Cinematic style of S. S. Rajamouli
এস. এস. রাজামৌলি একজন ভারতীয় চলচ্চিত্র নির্মাতা যিনি মূলত তেলেগু চলচ্চিত্রে কাজ করেন এবং তাঁর অ্যাকশন, ফ্যান্টাসি এবং মহাকাব্যিক ঘরানার চলচ্চিত্রের জন্য পরিচিত। তিনি সর্বকালের সর্বোচ্চ আয়কারী ভারতীয় পরিচালক। তিনি একটি নিউ ইয়র্ক ফিল্ম ক্রিটিকস সার্কেল পুরস্কার, একটি ক্রিটিকস চয়েস মুভি পুরস্কার, দুটি স্যাটার্ন পুরস্কার এবং তিনটি জাতীয় চলচ্চিত্র পুরস্কার সহ বিভিন্ন জাতীয় ও আন্তর্জাতিক সম্মানের প্রাপক। র্যাচেল ডায়ার রাজামৌলিকে "আজকের ভারতের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ পরিচালক" বলে অভিহিত করেছেন। তাঁর চলচ্চিত্রগুলি সাধারণত তাদের মহাকাব্যিক জাঁকজমক, লাগামহীন বীরত্ব এবং জীবনের চেয়ে বড় চরিত্র দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। তাঁর চলচ্চিত্রগুলিতে রামায়ণ ও মহাভারতের মতো প্রাচীন ভারতীয় মহাকাব্য থেকে অনুপ্রাণিত বিষয়বস্তু ও চরিত্র রয়েছে এবং সেই প্রাচীন মহাকাব্যগুলির প্রয়োজনীয় পাঠ ও আবেগকে দৃশ্যগত জাঁকজমকের সাথে সংহত করার জন্য বিখ্যাত। তিনি প্রায়শই উল্লেখ করেন যে, তাঁর চলচ্চিত্রের পৌরাণিক বিষয়বস্তুগুলি দর্শকদের উপর শক্তিশালী আবেগপ্রবণ প্রভাব তৈরি করার উদ্দেশ্যে গল্প বলার উপাদান এবং এটি তাঁর ব্যক্তিত্ব বা বিশ্ব দৃষ্টিভঙ্গির প্রতিফলন নয়। তাঁর চলচ্চিত্রগুলিতেও হিংসার একটি উদার মাত্রা রয়েছে, যা প্রায়শই শৈলীবদ্ধ অ্যাকশন সেট-পিসগুলিতে অর্কেস্ট্রেটেড হয়। রাজামৌলির চলচ্চিত্রগুলি বেশিরভাগই থ্রি-অ্যাক্ট কাঠামো অনুসরণ করে যেখানে প্রতিটি প্রধান প্লট পয়েন্ট একটি উচ্চ নোটে শেষ হয় যেখানে প্রতি 10 থেকে 15 মিনিটে একটি তালি-যোগ্য মুহূর্ত থাকে। তাঁর বেশ কয়েকটি ছবিতে ফ্ল্যাশব্যাক পর্বও রয়েছে। তাঁর সাম্প্রতিক চলচ্চিত্রগুলি দৃশ্যগত গল্প বলার উপর ব্যাপকভাবে দৃষ্টি নিবদ্ধ করে। এগুলি মূলত তেলেগু ভাষায় তৈরি করা হয় এবং তারপর অন্যান্য বিভিন্ন ভারতীয় ও বিদেশী ভাষায় ডাব করা হয়। তাঁর কাজগুলি সাধারণত ভিজ্যুয়াল এফেক্ট-ভারী, এবং তিনি লাইভ অ্যাকশনের সাথে কম্পিউটার-জেনারেটেড ইমেজরি (সি. জি. আই) সংহত করার ক্ষেত্রে ভারতের অন্যতম অগ্রণী চলচ্চিত্র নির্মাতা। তিনি সি. জি. আই-এর চেয়ে ব্যবহারিক প্রভাব পছন্দ করেন এবং ক্যামেরায় যতটা সম্ভব ফুটেজ ক্যাপচার করতে পছন্দ করেন। তাঁর বাহুবলী চলচ্চিত্রের মাধ্যমে তিনি সর্বভারতীয় চলচ্চিত্র আন্দোলনের পথপ্রদর্শক হয়েছেন। তাঁর খুড়তুতো ভাই এম. এম. কীরাভানি তাঁর সমস্ত ছবিতে সঙ্গীত রচয়িতা হিসাবে কাজ করেছেন। রাজামৌলি তাঁর বাবা বিজয়েন্দ্র প্রসাদের সাথে তাঁর বেশ কয়েকটি চলচ্চিত্রের সহ-রচনা করেছেন। রাজামৌলির স্ত্রী রামা সাই থেকে শুরু করে তাঁর সমস্ত ছবিতে পোশাক ডিজাইনার বা স্টাইলিস্ট হিসাবে কাজ করেছিলেন। অন্যান্য নিয়মিত সহযোগীদের মধ্যে রয়েছেন সম্পাদক কোটাগিরি ভেঙ্কটেশ্বর রাও, চিত্রগ্রাহক কে কে সেন্থিল কুমার, প্রযোজনা ডিজাইনার সাবু সিরিল এবং এস রবিন্দর, অ্যাকশন কোরিওগ্রাফার পিটার হেইন, রাম-লক্ষ্মণ এবং কিং সলোমন। তাঁর ছবিতে অনেক পুনরাবৃত্ত অভিনেতা রয়েছেন, বিশেষত প্রভাস, রাম চরণ, জুনিয়র এনটিআর এবং আনুশকা শেট্টি, যারা বেশ কয়েকটি ছবিতে প্রধান চরিত্রে অভিনয় করেছেন। "জীবনের চেয়ে বড়" চলচ্চিত্র নির্মাণের একটি প্রবণতা, ঐতিহাসিক এবং পৌরাণিক বিষয়বস্তুর প্রতি আকর্ষণের সাথে মিলিত; দুর্গ, যুদ্ধ, রাজা এবং তাদের গল্পগুলিতে প্রচুর রাজামৌলির ইয়ামাদোঙ্গা, মাগধীরা এবং বাহুবলী দ্বৈতবাদের মতো চলচ্চিত্র ছিল। রাজামৌলি তাঁর গল্প বলার অনুপ্রেরণামূলক উৎস হিসাবে রামায়ণ এবং মহাভারতের মতো প্রাচীন ভারতীয় আখ্যান মহাকাব্যগুলিকে উদ্ধৃত করেছেন। তিনি অমর চিতা কথা কমিক্স পুনর্বিবেচনা করেন এবং সময়ে সময়ে রামায়ণ ও মহাভারতের বিভিন্ন সংস্করণ পড়তে থাকেন। তাঁর চলচ্চিত্রে পৌরাণিক উপাদানের উপস্থিতি সম্পর্কে রাজামৌলি এইভাবে বলেছিলেনঃ "আমি পৌরাণিক কাহিনী দ্বারা গভীরভাবে প্রভাবিত। আমার প্রকল্পগুলিতে এটি অন্তর্ভুক্ত করা সবসময়ই একটি অত্যন্ত অবচেতন সিদ্ধান্ত ছিল কারণ আমি আমার দাদা-দাদির কাছ থেকে পৌরাণিক কাহিনী শুনে বড় হয়েছি। এটা সম্পূর্ণরূপে আমার রক্তে গেঁথে আছে। যা কিছু ভিতরে যায়, তা বেরিয়ে আসে। আমার কাছে পৌরাণিক কাহিনী সম্পর্কে অনেক তথ্য রয়েছে, এটি আমার গল্পগুলিতে বিভিন্ন রূপে প্রকাশিত হয়। এতে আমি অত্যন্ত গর্বিত বোধ করছি "। সিংহদ্রির একটি দৃশ্যে নায়ক একজন ধর্ষককে মাথার উপর কাঁটা দিয়ে বিদ্ধ করে এবং তার রক্তে স্নান করে, তারপর পুরোহিতরা তাকে তার কাজের জন্য একটি অভিষেক দেয়। বাহুবলী সিরিজে মহাভারত এবং রামায়ণের বিবরণের অনুরূপ উপাদান ছিল। দেবসেন-বল্লালদেবের দৃশ্যগুলি রামায়ণে সীতা-রাবণের মিথস্ক্রিয়াকে প্রতিফলিত করে। বাহুবলী-বল্লালদেব দ্বন্দ্ব মহাভারতের পাণ্ডব-কৌরব দ্বন্দ্বের সমান্তরাল। এর কেন্দ্রীয় কাহিনীতে মগধীর এবং ইগার পুনর্জন্মের ধারণা ছিল। সমালোচক এবং চলচ্চিত্র ইতিহাসবিদ পীযূষ রায় রাজামৌলির সাফল্যের জন্য ভারতীয় মহাকাব্যের গল্পগুলিতে প্রয়োজনীয় পাঠ এবং আবেগকে চাক্ষুষ জাঁকজমকের সাথে সংহত করার দক্ষতাকে দায়ী করেছেন। তিনি উল্লেখ করেন যে, "ভাল এবং মন্দের মধ্যে অবিচ্ছিন্ন দ্বন্দ্ব, শক্তিশালী চরিত্র হিসাবে নারী, কুন্তী এবং গান্ধারির মতো মায়ের উপস্থিতির মতো দিকগুলি তাঁর বর্ণনার পুনরাবৃত্ত বিষয়বস্তু"। রাজামৌলি প্রায়শই উল্লেখ করেন যে তাঁর চলচ্চিত্রগুলি তাঁর ব্যক্তিত্ব বা বিশ্ব দৃষ্টিভঙ্গির প্রতিফলন নয়। তিনি বলেছিলেন যে তাঁর চলচ্চিত্রের পৌরাণিক ও ধর্মীয় বিষয়বস্তু দর্শকদের উপর শক্তিশালী মানসিক প্রভাব তৈরি করার উদ্দেশ্যে গল্প বলার উপাদান। তিনি এমন চলচ্চিত্র তৈরি করতেও আগ্রহী যা ভাষার ঊর্ধ্বে। এই প্রসঙ্গে তিনি বলেন, "আমি শিখেছি যে আমি যদি আমার গল্পটি মৌলিক মানবিক আবেগের উপর ভিত্তি করে তৈরি করি তবে আপনি ভাষার বাইরেও অনুবাদ করতে পারেন। আরও বেশি মানুষের সঙ্গে যোগাযোগের সুযোগ আমার হয়েছে। ইন্ডিয়া টুডের দেবরসী ঘোষ পর্যবেক্ষণ করেছেন যে "একজন অনাথ নায়ক, একটি গোপন ব্যাকস্টোরি, একটি বিচ্ছিন্ন পরিবার এবং তার/তার উৎসের সন্ধানে একজন নায়কের থিম রাজামৌলির ছবিতে বিশিষ্ট"। থিমগুলি ঈর্ষান্বিত ভাইবোন এবং দত্তক পুত্রদের কেন্দ্র করে যারা তাদের আনুগত্য প্রমাণ করার চেষ্টা করে সিংহাদ্রি, ছত্রপতি এবং বাহুবলিতে বিশিষ্টভাবে প্রদর্শিত হয়। তাঁর চলচ্চিত্রগুলিতে ট্র্যাজেডির উপাদানও রয়েছে যা বাণিজ্যিক তেলেগু চলচ্চিত্রের জন্য সাধারণ নয়-বিক্রমাকুড়ুর কেন্দ্রীয় সেট-পিসের সময় বিক্রম রাঠোরের মৃত্যু, মাগধিরার পাহাড় থেকে লাফিয়ে পড়া কালা ভৈরব, ইগার ক্লাইম্যাক্সে মাছিটির আত্মদাহ, বাহুবলী ছবিতে অমরেন্দ্র বাহুবলীর বিশ্বাসঘাতকতা এবং মৃত্যু। রাজামৌলির চলচ্চিত্রগুলিতে শক্তিশালী, নীতিনিষ্ঠ নায়কদের বৈশিষ্ট্য রয়েছে। পীযূষ রায় উল্লেখ করেন যে, নবরসদের মধ্যে বীর রস (বীরত্ব) হল রাজামৌলির প্রধান চরিত্রগুলির মধ্যে সবচেয়ে বিশিষ্ট, যা চলচ্চিত্রটিকে অত্যন্ত আকর্ষণীয় করে তোলে। তাঁর চলচ্চিত্রের বিরোধীরা কোনও নৈতিক দিকনির্দেশনা ছাড়াই অপ্রতিরোধ্য। তাঁর প্রধান চরিত্রগুলি সিংহাদ্রি, ছত্রপতি এবং বিক্রমর্কুড়ুর খাঁটি ব্রা থেকে চিন্তাশীল, বুদ্ধিমান নায়কদের মধ্যে উত্তীর্ণ হয়েছে যারা মর্যাদা রামান্না, ইগা এবং বাহুবলীতে তাদের প্রতিপক্ষকে পরাস্ত করে। রাজামৌলি 'মর্যাদা রামান্না' ছবিতে এমন একজন নায়কের সঙ্গেও পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছিলেন যিনি অতিমাত্রায় পুরুষসুলভ বা সাহসী নন-যা তাঁর প্রধান চরিত্রগুলির বৈশিষ্ট্য। প্রতিশোধ এমন একটি বিষয় যা তাঁর চলচ্চিত্রে নিয়মিত প্রদর্শিত হয়। চলচ্চিত্র নির্মাতা সন্দীপ ভাঙ্গার সঙ্গে এক সাক্ষাৎকারে রাজামৌলিকে জিজ্ঞাসা করা হলে তিনি বলেন, "আমি বিশ্বাস করি প্রতিশোধ হল সবচেয়ে শক্তিশালী আবেগ। বিশেষ করে আমি কোনও প্রতিশোধমূলক নাটক করতে চাই না। প্রতিশোধ এমন একটি আবেগ যা দর্শকদের সাথে দৃঢ়ভাবে এবং সহজেই অনুরণিত হয়। সুতরাং, বেশিরভাগ সময়ই এটি প্রতিশোধ "। তাঁর চলচ্চিত্রগুলিতে সাধারণত বিভিন্ন ধরনের প্রাণী ব্যবহার করা হয় এবং রাজামৌলি এটিকে প্রাণীদের প্রতি তাঁর ভালবাসার জন্য দায়ী করেন। রাজামৌলির চলচ্চিত্রগুলিতেও হিংসার একটি উদার মাত্রা রয়েছে, যা প্রায়শই স্টাইলাইজড অ্যাকশন সেট-পিসগুলিতে অর্কেস্টেট করা হয়। তিনি ভারতীয় মহাকাব্যগুলিতে সহিংসতাকে ভারতকে রূপদানকারী একটি গুরুত্বপূর্ণ কারণ হিসাবে উল্লেখ করেছেন এবং একজন চলচ্চিত্র নির্মাতা হিসাবে তিনি মনে করেন না যে সেন্সরশিপ না হলে ভারতে কেউ এটিকে হ্রাস করবে। হিংসাত্মক দৃশ্যগুলি প্রায়শই দর্শকদের মধ্যে বিস্ময় জাগিয়ে তোলার জন্য ব্যবহার করা হয়। তাঁর চলচ্চিত্রগুলিতে প্রধান চরিত্রদের অলঙ্কৃত অস্ত্র হাতে দেখানো হয়েছে। পদ্ধতি দ্বিতীয় শ্রেণীতে পড়ার সময় থেকেই তাঁর গল্প বলার শৈলী একই রয়ে গেছে, রাজামৌলি তাঁর চলচ্চিত্রগুলিকে একটি অবাস্তব এবং একটি কল্পনাপ্রসূত জগতে স্থাপন করতে পছন্দ করেন যাতে লোকেরা তাদের জগৎ থেকে তাঁর জগতে আসতে পারে। তিনি বলেন, "আমি চাই মানুষ আমার ছবি দেখে মুগ্ধ হোক।" তাঁর চলচ্চিত্রগুলি বেশিরভাগ ত্রি-অভিনয় কাঠামো অনুসরণ করে যেখানে প্রতিটি প্রধান প্লট পয়েন্টের একটি সেটআপ, দ্বন্দ্ব এবং রেজোলিউশন থাকে; ফলস্বরূপ এমন একটি চিত্রনাট্য তৈরি হয় যেখানে প্রতিটি প্লট পয়েন্ট একটি উচ্চ নোটে শেষ হয় এবং প্রতি 10 থেকে 15 মিনিটে চলচ্চিত্রের একটি তালি-যোগ্য মুহূর্ত থাকে। রাজামৌলির বেশ কয়েকটি ছবিতে ফ্ল্যাশব্যাক পর্ব রয়েছে যেখানে নায়কের ব্যাকস্টোরি প্রকাশিত হয়, সাধারণত চলচ্চিত্রের দ্বিতীয়ার্ধে। সিংহাদ্রি, বিক্রমর্কুডু, মাগধীরা, বাহুবলীঃ দ্য বিগিনিং এবং আরআরআর-এ এই আখ্যান শৈলী ব্যবহার করা হয়েছে। রাজামৌলির আখ্যান শৈলীর উচ্চ বিন্দুটি প্রাক-বিরতির দৃশ্য হিসাবে বিবেচিত হয়-বিরতির ঠিক আগের দৃশ্য। তাঁর প্রাক-বিরতির অ্যাকশন দৃশ্যগুলি দর্শকদের আবেগকে পুনরুজ্জীবিত করে একটি উচ্চ বিন্দু তৈরি করে যা চলচ্চিত্রের দ্বিতীয়ার্ধের জন্য আগ্রহ বাড়ায়। উদাহরণের মধ্যে রয়েছে সিংহাদ্রীতে গোদাবরী পুষ্করালু যুদ্ধের দৃশ্য, বিক্রমর্কুডুতে প্রাক-বিরতির লড়াইয়ের দৃশ্য এবং মগধীরায় 100 জন সৈনিকের লড়াইয়ের দৃশ্য। তাঁর চলচ্চিত্রগুলিকে "হার্ড-কোর আবেগ দ্বারা চালিত বড় আকারের অ্যাকশন চলচ্চিত্র" হিসাবে বর্ণনা করে রাজামৌলি নিজেকে একটি বিবর্ধক কাচ হিসাবে বিবেচনা করেন যা পর্দায় চরিত্রগুলির বিভিন্ন আবেগকে বাড়িয়ে তোলে এবং হিংসাত্মক অ্যাকশনের উপস্থিতিকে একটি অবিচ্ছেদ্য কারণ হিসাবে দেখে যা দর্শকদের পর্দার কার্যক্রমে জড়িত করে। রাজামৌলি তাঁর চলচ্চিত্রের অ্যাকশন দৃশ্যগুলি সম্পর্কে বলেন, "আমার জন্য, সেই মুহুর্তে সেই অ্যাকশন দৃশ্যে যাওয়ার জন্য চরিত্রটিকে আবেগপ্রবণ করা খুব, খুব গুরুত্বপূর্ণ। রাজামৌলির প্রাথমিক চলচ্চিত্রগুলিতে হাস্যরসাত্মক উপ-প্লট এবং গান রয়েছে যা চলচ্চিত্রের মূল প্লটের অবিচ্ছেদ্য অংশ নয়। তিনি বলেন, "প্রথমদিকে, আমি কমেডি, গানের জন্য প্রচুর দৃশ্য যোগ করতাম কারণ আমি ভয় পেতাম যে লোকেরা সেখানে না থাকলে তারা কেমন প্রতিক্রিয়া জানাবে। একবার যখন আমি একজন গল্পকার হিসাবে অনেক আত্মবিশ্বাস পেয়েছিলাম, তখন আমি আর এই সমস্ত কিছু করার প্রয়োজন দেখি না। " সহকারী পরিচালক হিসেবে বেশি দিন কাজ না করার জন্য রাজামৌলি দুঃখিত। "যখন আমি আমার প্রথম ছবি স্টুডেন্ট নংঃ 1 তৈরি করেছিলাম, তখন আমি ক্রেন ব্যবহার করতে জানতাম না কারণ আমি আমার টিভি সিরিয়াল করার সময় কখনও ক্রেন ব্যবহার করিনি।" তিনি পরিচালক হিসাবে মৌলিক শটমেকিংকে তাঁর সবচেয়ে বড় ঘাটতি হিসাবে উল্লেখ করেছেন। "আমি এখনও জানি না কোন শটটি আমার ঠিক কী প্রয়োজন তা দেয়। আমার ক্যামেরার মান বজায় রাখা উচিত কিনা, ট্র্যাক-ইন ধীরে ধীরে সরানো উচিত কিনা, চোখের কতটা কাছাকাছি যাওয়া উচিত, মুখের কাছাকাছি যাওয়া উচিত কিনা, উপরের দিকে একটু যাওয়া উচিত কিনা তা নিয়ে আমার অনেক সন্দেহ হয়। হাজার হাজার বিকল্প রয়েছে যা আমার মনে চলছে এবং আমি জানি না কোনটি সঠিক কাজ। এটাই আমার দুর্বলতা। আমি ঠিক করতে পারি না কোনটি সঠিক ক্যামেরা অ্যাঙ্গেল ", তিনি জুন 2022-এ একটি আলাপচারিতায় উল্লেখ করেছিলেন। তাঁর কর্মজীবনের শুরুতে, রাজামৌলি অভিনয় করতেন এবং অভিনেতাদের দেখিয়ে দিতেন যে কীভাবে চরিত্রটি সম্পাদন করতে হয় বা অভিনয় করতে হয় এবং তাদের অভিনয়ের সূক্ষ্মতার উপর খুব অটল ছিলেন। "ধীরে ধীরে আমি বুঝতে পেরেছিলাম যে আমার সমস্ত অভিনেতাকে একই রকম দেখাচ্ছে। আমার সমস্ত অভিনেতারা আমি যা করছিলাম তা অনুকরণ করছিল। তখন আমি ভাবলাম, কেন আমি কোনও নির্দিষ্ট অভিনেতার কাছে যাই? (এটা) কারণ তার একটি নির্দিষ্ট ক্ষমতা রয়েছে। তারপর আমি অভিনেতার মধ্যে আবেগ ছড়িয়ে দিতে শুরু করি এবং তাদের সেই অনুযায়ী অভিনয় করতে দিই। বাহুবলী চলচ্চিত্র থেকে শুরু করে, রাজামৌলি প্রধান অভিনেতাদের সাথে কর্মশালা পরিচালনা করতে শুরু করেন এবং প্রধান ফটোগ্রাফি শুরুর আগে চূড়ান্ত ছবিতে উপস্থিত নয় এমন বৈশিষ্ট্য এবং ঘটনা সহ একটি চরিত্র সম্পর্কে সমস্ত কিছু লিখতে শুরু করেন। রাজামৌলির চলচ্চিত্রগুলি সাধারণত, ভিজ্যুয়াল এফেক্ট-ভারী এবং তিনি লাইভ অ্যাকশনের সাথে কম্পিউটার-জেনারেটেড ইমেজরি (সি. জি. আই) সংহত করার ক্ষেত্রে ভারতের অন্যতম অগ্রণী চলচ্চিত্র নির্মাতা। তিনি সি. জি. আই-এর চেয়ে ব্যবহারিক প্রভাবগুলির জন্য তাঁর পছন্দের কথা উল্লেখ করেছেন এবং ক্যামেরায় যতটা সম্ভব ফুটেজ ক্যাপচার করতে পছন্দ করেন। সি. জি. আই-তে রাজামৌলির দক্ষতা সময়ের সাথে সাথে উন্নত হয়েছে। ছত্রপতিতে জলের নীচে হাঙ্গর-লড়াইয়ের ক্রমের সি. জি. আই-কে উচ্চাভিলাষী, কিন্তু অস্থির বলে মনে করা হত। মাগধীরা, ইগা, বাহুবলী এবং আরআরআর-এর সিজিআই সিকোয়েন্সগুলি আগের ছবির তুলনায় প্রতিটি চলচ্চিত্রের উন্নতির সাথে আরও মসৃণ করা হয়েছে। রাজামৌলির পরবর্তী চলচ্চিত্রগুলি ভিজ্যুয়াল গল্প বলার উপর ব্যাপকভাবে দৃষ্টি নিবদ্ধ করে। তিনি একটি সাক্ষাৎকারে উল্লেখ করেছিলেন, "একটি গল্প তৈরি করার সময়, আমি মনে করি 'আমি যদি এই সংলাপ অংশটি বন্ধ করে দিই, তবে দর্শকরা কি এখনও আমার চলচ্চিত্রের সাথে সংযুক্ত হবে?' অনেক সময় উত্তর হয় হ্যাঁ। "" আমি দৃশ্যের মাধ্যমে আমার গল্পটি বলার চেষ্টা করি। আমি যতটা সম্ভব কম সংলাপ করার চেষ্টা করি, কিন্তু সংলাপগুলি আমরা রাখি। আমার লেখকরা অত্যন্ত যত্নশীল, সংস্করণের পর সংস্করণ লেখেন যাতে অনুবাদে সূক্ষ্মতা হারিয়ে না যায়। "ইগা থেকে শুরু করে রাজামৌলির বহুভাষিক চলচ্চিত্রগুলি তেলেগু ভাষায় তৈরি করা হয়েছে এবং তারপরে বিভিন্ন ভারতীয় ও বিদেশী ভাষায় ডাব করা হয়েছে। তিনি এইভাবে একটি বহুভাষিক চলচ্চিত্র নির্মাণের প্রক্রিয়া বর্ণনা করেছেন। তিনি বলেন, "আমার ভাবনা তেলেগু ভাষায়, চিত্রনাট্য প্রথমে তেলেগু ভাষায়। কিন্তু শ্যুটিংয়ে যাওয়ার আগেই আমি স্ক্রিপ্টটি অন্যান্য ভাষার লেখকদের কাছে পাঠাই যাতে তাঁরাও বুঝতে পারেন যে ছবিটি কী নিয়ে। সেই সংলাপগুলি হয়তো শেষ সংলাপ নয় যা আমি ছবিতে ব্যবহার করতে চলেছি, কিন্তু তারা চিত্রনাট্যটি পড়ে এবং যদি এমন কিছু থাকে যা আমার গল্পের পরিপূরক হয়, আমি তেলেগু সংস্করণটি পরিবর্তন করি। এটি একটি বিস্তৃত প্রক্রিয়া কারণ তারা লেখে, কিন্তু লিপ-সিঙ্ক দিয়ে পরীক্ষা করতে হয়। আপনার কাছে ছয় শব্দের বাক্যের পরিবর্তে 20 শব্দের বাক্য থাকতে পারে না। আমরা সঠিকভাবে লিপ-সিঙ্ক পাই, কিন্তু গুণগত মানের সঙ্গে আপস করি না। " প্রভাব অ্যাকশন এবং অ্যাডভেঞ্চার চলচ্চিত্রগুলি রাজামৌলির প্রিয় ধারা। রাজামৌলি প্রায়শই বেন-হুর (1959), ব্রেভহার্ট (1995), মায়াবাজার (1957) কে তাঁর সবচেয়ে প্রিয় এবং প্রভাবশালী চলচ্চিত্র হিসাবে উল্লেখ করেন। তাঁর অন্যান্য প্রিয় চলচ্চিত্রের মধ্যে রয়েছে মিসাম্মা (1955), দ্য লাস্ট অফ দ্য মোহিকানস (1992), দ্য গুড, দ্য ব্যাড অ্যান্ড দ্য আগলি (1966), টার্মিনেটর 2 (1991), ইন্ডিয়ানা জোনস অ্যান্ড দ্য লাস্ট ক্রুসেড (1989), সিটি লাইটস (1931), অ্যাপোক্যালিপ্টো (2006), কুং ফু পান্ডা (2008), দ্য লায়ন কিং (1994), আলাদিন (1992), শার্লক হোমস (2009), জ্যাঙ্গো আনচেইনড (2012)। তিনি জেমস ক্যামেরন, স্টিভেন স্পিলবার্গ, জন উ, গাই রিচি, কোয়েন্টিন টারান্টিনোর চলচ্চিত্রগুলির প্রতি তাঁর পছন্দ প্রকাশ করেছিলেন। শৈশবে বেন-হুরের রথ প্রতিযোগিতার দৃশ্য তাঁর উপর একটি শক্তিশালী প্রভাব ফেলেছিল। মগধীরা, আরআরআর এবং বাহুবলী ছবিতে ঘোড়া এবং রথের দৃশ্য রয়েছে এবং রাজামৌলি বেন-হুরকে অনুপ্রেরণা হিসাবে স্বীকার করেছেন। রাজামৌলি মেল গিবসনকে তাঁর প্রিয় চলচ্চিত্র নির্মাতা এবং তাঁর চলচ্চিত্র নির্মাণের শৈলীতে সবচেয়ে বড় প্রভাব হিসাবে উল্লেখ করেছেন। তিনি উল্লেখ করেছেন যে তিনি গিবসনকে তাঁর গুরু হিসাবে বিবেচনা করেন। তিনি নিজেকে একলব্যের সঙ্গে গিবসনের দ্রোণের সঙ্গেও তুলনা করেন। তিনি নিয়মিতভাবে তাঁর চলচ্চিত্রে গিবসনকে শ্রদ্ধা জানান। তিনি একটি সাক্ষাৎকারে উল্লেখ করেছিলেনঃ "মেল গিবসনের অনেক ছবিই আমার উপর খুব, খুব বড় প্রভাব ফেলে। তিনি যেভাবে নাটকের সাথে অ্যাকশনকে মিশ্রিত করেন, কীভাবে তিনি ধীর হয়ে যান, অ্যাকশনটি বিস্ফোরিত হওয়ার আগে কীভাবে তিনি নাটকীয় মুহূর্তটি পরিবর্তন করেন, আমি সত্যিই এটি পছন্দ করি। আমি সত্যিই তার অ্যাকশনে অনেক অনুপ্রাণিত হই। অ্যাকশন চলচ্চিত্র নিয়ে কথা বলার সময় এটি এমন একটি বিষয় যা আমার মনে আসে। এটাই আমাকে অ্যাকশন ছবি করতে অনুপ্রাণিত করেছে। 'পাথালা ভৈরবী "(1951),' জগদেকা বীরুণী কথা" (1961)-র মতো বিজয়া প্রোডাকশনের ছবিগুলিতেও তিনি গভীরভাবে মুগ্ধ। তিনি উল্লেখ করেন, "সেই চলচ্চিত্রগুলি আমার শৈশবেই সৃজনশীল রসকে জাগিয়ে তুলেছিল। শিল্পীরা, তাদের শারীরিক ভাষা, সংলাপ বিতরণ সবই আমার স্মৃতিতে স্থায়ীভাবে খোদাই করা আছে। রাজামৌলি তাঁর নাটকের বোধের জন্য তাঁর বাবা বিজয়েন্দ্র প্রসাদকে দায়ী করেন, যাঁর অধীনে তিনি তাঁর কর্মজীবনের প্রথম দিকে সহকারী হিসাবে কাজ করেছিলেন। তিনি মল্লাদি ভেঙ্কট কৃষ্ণ মূর্তি এবং যন্দামুরি বীরেন্দ্রনাথের উপন্যাস দ্বারা গভীরভাবে প্রভাবিত। তিনি উইলবার স্মিথের কাজের প্রতিও তাঁর অনুরাগ প্রকাশ করেছিলেন। তিনি সাধারণত ভীতিকর চলচ্চিত্রগুলি অপছন্দ করেন, বিশেষত যেগুলিতে লাফ দেওয়ার ভয় থাকে। তিনি এমন চলচ্চিত্রগুলির প্রতি বেশি গ্রহণযোগ্য যা দর্শকদের তাদের থিম বা গল্প দিয়ে ভয় দেখায়। তিনি হরর ঘরানার তাঁর প্রিয় চলচ্চিত্রগুলি দ্য ওমেন (1976) এবং প্যারানরমাল অ্যাক্টিভিটি (2007) হিসাবে উল্লেখ করেছেন। ভারতীয় পরিচালকদের মধ্যে রাজামৌলি কে. ভি. রেড্ডিকে তাঁর সবচেয়ে বড় প্রভাব হিসাবে উল্লেখ করেছেন; রাম গোপাল ভার্মা এবং রাজ কাপুর অন্যরা। তেলুগু চলচ্চিত্রে তাঁর সমসাময়িকদের মধ্যে তিনি সুকুমার এবং ত্রিবিক্রম শ্রীনিবাসের কাজের প্রশংসা করেছিলেন। তিনি রাজকুমার হিরানি এবং অনুরাগ কাশ্যপের কাজ এবং চলচ্চিত্র শৈলীরও প্রশংসা করেন। বাহুবলীর জন্য, রাজামৌলি সংস্কৃত মহাকাব্য মহাভারত এবং রামায়ণের পাশাপাশি অমর চিত্র কথা এবং চন্দামামার গল্প দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন। আরআরআর-এর জন্য, তিনি দ্য মোটরসাইকেল ডায়েরিজ (2004) এবং ইঙ্গ্লোরিয়াস বাস্টার্ডস (2009)-কে তাঁর অনুপ্রেরণা হিসাবে উল্লেখ করেছেন। সহযোগী ক্রু রাজামৌলি প্রায়শই ক্রু সদস্য এবং প্রযুক্তিবিদদের একটি সেটের সাথে সহযোগিতা করেন। কোটাগিরি ভেঙ্কটেশ্বর রাও, যার অধীনে তিনি সহকারী হিসাবে তাঁর চলচ্চিত্র কর্মজীবন শুরু করেছিলেন, এ. শ্রীকর প্রসাদ দ্বারা কাটা আরআরআর ছাড়া তাঁর সমস্ত চলচ্চিত্র সম্পাদনা করেছেন। কে. কে. সেন্থিল কুমার তাঁর আটটি ছবিতে চিত্রগ্রাহক হিসেবে কাজ করেছেন। শিল্প পরিচালক বা প্রযোজনা ডিজাইনারদের মধ্যে, তিনি আনন্দ সাইয়ের সাথে সিংহাদ্রি, সাই এবং ইয়ামাদোঙ্গার জন্য কাজ করেছিলেন; এস রবিন্দর তাঁর পাঁচটি ছবিতে ইগা পর্যন্ত কাজ করেছিলেন; এবং সাবু সিরিল বাহুবলী সিরিজ এবং আরআরআর-এর জন্য কাজ করেছিলেন। এম. রত্নম সিংহাদ্রি থেকে মগধীরা পর্যন্ত রাজামৌলির ছয়টি চলচ্চিত্রের জন্য সংলাপ লেখক হিসাবে কাজ করেছিলেন। অ্যাকশন কোরিওগ্রাফারদের মধ্যে, তিনি পিটার হেইনের সাথে পাঁচটি ছবিতে সহযোগিতা করেছেন স্টুডেন্ট নং 1, ছত্রপতি, মাগধীরা, মর্যাদা রামান্না এবং বাহুবলীঃ দ্য বিগিনিং; রাম-লক্ষ্মণ তাঁর সাথে তিনটি ছবিতে কাজ করেছেন সাই, বিক্রমর্কুডু এবং মাগধীরা; কিং সলোমন বাহুবলী এবং আরআরআর-এর অ্যাকশন কোরিওগ্রাফার হিসাবে কাজ করেছেন; লি হুইটটেকার উভয় বাহুবলী চলচ্চিত্রের জন্য অ্যাকশন পরিচালক/স্টান্ট সমন্বয়কারী হিসাবে কাজ করেছেন। আর. সি. কমলাকান্নন তাঁর পাঁচটি ছবি ইয়ামাদোঙ্গা, মাগধীরা, মর্যাদা রামান্না, ইগা এবং বাহুবলী 2: দ্য কনক্লুশনের ভিজ্যুয়াল এফেক্টস সুপারভাইজার হিসাবে কাজ করেছিলেন। ভি. শ্রীনিবাস মোহন 'বাহুবলীঃ দ্য বিগিনিং "এবং' আরআরআর"-এর ভিজ্যুয়াল এফেক্টস সুপারভাইজার হিসেবে কাজ করেছেন। ইরানি নাগরিক আদেল আদিলি, যিনি পূর্বে ইয়ামাদোঙ্গায় কাজ করেছিলেন, ইংরেজ পিট ড্রেপার এবং আর. সি. কমলাকান্নান হায়দ্রাবাদ ভিত্তিক মাকুতা ভি. এফ. এক্স প্রতিষ্ঠা করেছিলেন। মাগধীরা থেকে আরআরআর পর্যন্ত তাঁর সমস্ত ছবিতে মকুতা রাজামৌলির সাথে ব্যাপকভাবে সহযোগিতা করেছেন। কে রাঘবেন্দ্র রাও তাঁর প্রথম চলচ্চিত্র স্টুডেন্ট নংঃ 1 প্রযোজনা করেন এবং বাহুবলী চলচ্চিত্রগুলি উপস্থাপন করেন। চেরি (চিরঞ্জীবী পেদামল্লু) ছত্রপতি, বিক্রমারকুড়ুর নির্বাহী প্রযোজক ছিলেন এবং পরে ইয়ামাদোঙ্গা প্রযোজনা করেছিলেন। বি. ভি. এস. এন. প্রসাদ ছত্রপতি প্রযোজনা করেছিলেন এবং মগধীরার নির্বাহী প্রযোজক ছিলেন। শোবু ইয়ারলাগড্ডা এবং প্রসাদ দেবীনেনি মর্যাদা রামান্না এবং বাহুবলী চলচ্চিত্র প্রযোজনা করেছেন। রাজামৌলি নিয়মিত তাঁর বর্ধিত পরিবারের অনেক সদস্যের সঙ্গে কাজ করেন। তাঁর খুড়তুতো ভাই এম. এম. কীরবাণী তাঁর সমস্ত ছবিতে সঙ্গীত রচয়িতা হিসাবে কাজ করেছেন। তাঁর বাবা বিজয়েন্দ্র প্রসাদ তাঁর নয়টি চলচ্চিত্রের গল্প রচনা করেছিলেন। তাঁর স্ত্রী রামা রাজামৌলি সাই থেকে শুরু করে তাঁর সমস্ত ছবিতে পোশাক ডিজাইনার বা স্টাইলিস্ট হিসাবে কাজ করেছিলেন। তাঁর শ্যালিকা এম. এম. শ্রীভল্লী, কীরাভানির স্ত্রী, তাঁর চারটি ছবিতে লাইন প্রযোজক হিসাবে কাজ করেছিলেন। তাঁর খুড়তুতো ভাই এস. এস. কাঞ্চি তাঁর সঙ্গে চারটি ছবিতে কাজ করেছেন, যার মধ্যে রয়েছে মর্যাদা রামান্নার গল্পকার হিসেবে কাজ করা। তাঁর কাকা শিব শক্তি দত্ত, বিজয়েন্দ্র প্রসাদের ভাই এবং কীরবাণীর বাবা, তাঁর পাঁচটি ছবিতে গীতিকার হিসাবে কাজ করেছিলেন। তাঁর আরেক কাকা কোডুরি রামকৃষ্ণ দত্তের সঙ্গে সাহোর বাহুবলীর সহ-গীতিকার ছিলেন। রাজামৌলির খুড়তুতো বোন কল্যাণী মালিক তাঁর চলচ্চিত্রের জন্য সাউন্ড সুপারভাইজার হিসাবে কাজ করেন। তাঁর আরেক খুড়তুতো ভাই রাজা কোডুরি, এ. এম. ডি রেডিয়নের মাধ্যমে প্রযুক্তিগত বিভাগে বাহুবলী সিরিজে অবদান রেখেছিলেন। তাঁর আরেক খুড়তুতো ভাই রাজাবলী বাহুবলীর ভিএফএক্স সহকারী হিসাবে কাজ করেছিলেন। তাঁর ভাগ্নে কালা ভৈরব, কীরাভানির বড় ছেলে, বাহুবলী সিরিজ এবং আরআরআর-এ প্লেব্যাক গায়ক হিসাবে কাজ করেছিলেন। কিরবাণীর ছোট ছেলে শ্রী সিম্হা ইগা এবং বাহুবলীঃ দ্য বিগিনিং-এ ছোটখাটো ভূমিকার পাশাপাশি ইয়ামডোঙ্গা এবং মর্যাদা রামান্না-তে শিশু অভিনেতা হিসাবে কাজ করেছিলেন। এছাড়াও, রাজামৌলির সৎ পুত্র এস. এস. কার্তিকেয়া তাঁর চলচ্চিত্রের প্রযোজনা বা পরিচালনা বিভাগেও কাজ করেন। তাঁর দত্তক কন্যা ময়ূখা এবং কীরবাণীর কন্যা বাহুবলী 2-এর সাহোরে বাহুবলী গানে অভিনয় করেছিলেন। কল্যাণী মালিকের ছেলে ময়ূর বাহুবলী 2-এর শেষে কিছু অংশে কণ্ঠ দিয়েছেন। তাঁর বর্ধিত পরিবারের পনেরো জন সদস্য বাহুবলী 2-এ কাজ করেছিলেন। রাজামৌলি তাঁর কর্মজীবনে প্রায়শই কয়েকজন অভিনেতার সঙ্গে কাজ করেছেন। জুনিয়র এনটিআর রাজামৌলির প্রথম ছবি স্টুডেন্ট নং 1 সহ তাঁর চারটি ছবিতে অভিনয় করেছিলেন। প্রভাস তাঁর তিনটি ছবি ছত্রপতি এবং বাহুবলী সিরিজে অভিনয় করেছেন। রাম চরণ তাঁর সঙ্গে 'মাগধীরা "এবং' আরআরআর"-এ কাজ করেছেন। রবি তেজা বিক্রমর্কুডুতে অভিনয় করেছিলেন এবং মর্যাদা রামান্নাতে সাইকেলের জন্য কণ্ঠ দিয়েছিলেন। সুনীল 'মর্যাদা রামান্না "ছবিতে অভিনয় করেন এবং' মাগধীরা" ছবিতে পার্শ্ব চরিত্রে অভিনয় করেন। 'ইগা "ছবিতে খলনায়কের ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন সুদীপ এবং' বাহুবলীঃ দ্য বিগিনিং" ছবিতে একটি ক্যামিও চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। অনুষ্কা শেট্টি বিক্রমর্কুডু এবং বাহুবলী সিরিজে প্রধান নারী চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। শ্রিয়া সরন ছত্রপতি ছবিতে প্রধান নারী চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন এবং আরআরআর-এও পার্শ্ব চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। রাম্যা কৃষ্ণ সিংহাদ্রি ছবিতে একটি আইটেম গানে অভিনয় করেছিলেন এবং পরে বাহুবলী ছবিতে কেন্দ্রীয় চরিত্র শিবগামী দেবীর ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন। মাগধীরায় সালোনির একটি ক্যামিও ছিল এবং পরে মর্যাদা রামান্নাতে মহিলা প্রধান চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। মুমৈথ খান ছত্রপতি এবং মগধীরায় আইটেম গানে উপস্থিত হয়েছিলেন। কোটা শ্রীনিবাস রাও তাঁর সঙ্গে তিনটি ছবিতে কাজ করেছেন। নাসার সিংহাদ্রি, সাই এবং বাহুবলী সিরিজে অভিনয় করেছিলেন। প্রদীপ রাওয়াত তেলুগু চলচ্চিত্র জগতে রাজামৌলি দ্বারা সাই-তে খলনায়ক বিকশু যাদব হিসাবে পরিচিত হন যা তাঁকে খ্যাতি এনে দেয়। পরে তিনি ছত্রপতি ছবিতে খলনায়ক রাস বিহারী চরিত্রে কাজ করেন। নরেন্দ্র ঝা ছত্রপতি ছবিতে বাজি রাওয়ের খলনায়কের ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন এবং পরে ইয়ামাদোঙ্গাতেও অভিনয় করেছিলেন। সুপ্রিত রাজামৌলির তিনটি ছবিতে প্রধান খলনায়কের গুন্ডা বা অনুচর হিসাবে কাজ করেছিলেন। রাজামৌলি মর্যদা রামান্না ছবিতে প্রভাকরকে তাঁর প্রথম পূর্ণাঙ্গ ভূমিকা দিয়েছিলেন যা তাঁর যুগান্তকারী ভূমিকা হয়ে ওঠে। তাঁর প্রতি কৃতজ্ঞতা হিসাবে প্রভাকর তাঁর পুত্রের নাম রাজামৌলির নামে রেখেছিলেন। পরে তিনি 'বাহুবলীঃ দ্য বিগিনিং "ছবিতে কালকেয়া নেতা ইঙ্কোশির ভূমিকায় অভিনয় করেন। চলচ্চিত্রটির সাফল্যের পর তিনি 'কালকেয়া প্রভাকর' নামে জনপ্রিয় হয়ে ওঠেন। রাজামৌলি নিয়মিতভাবে রাজীব কানাকালা এবং ছত্রপতি শেখরের সাথে সহযোগিতা করেন, যারা যথাক্রমে তাঁর ছয়টি এবং নয়টি ছবিতে উপস্থিত ছিলেন। রাজামৌলি কমিক অভিনেতা ব্রহ্মানন্দম, এম. এস. নারায়ণ, ভেনু মাধব, আলী, এল. বি. শ্রীরাম, রঘু বাবু, শ্রীনিবাস রেড্ডি, শিবন্নারায়ণ নারিপেড্ডি এবং হেমার সঙ্গে একাধিক ছবিতে কাজ করেছেন। তানিকেল্লা ভারানি স্টুডেন্ট নং 1, সাই এবং বাহুবলীতে অভিনয় করেছিলেন। সমীর, অজয়, জয়া প্রকাশ রেড্ডি, রাও রমেশ, সুব্বারায় শর্মা, সূর্য এবং প্রীতি নিগম তাঁর অনেক ছবিতে পার্শ্ব চরিত্রে অভিনয় করেছেন। তাঁর খুড়তুতো ভাই এস. এস. কাঞ্চি রচনা বিভাগে কাজ করার পাশাপাশি তাঁর চলচ্চিত্রে অভিনয় করেছিলেন। তাঁর ভাগ্নে শ্রী সিম্হা, কীরবাণীর ছোট ছেলে, ইগা এবং বাহুবলীঃ দ্য বিগিনিং-এ ছোটখাটো ভূমিকার পাশাপাশি ইয়ামডোঙ্গা এবং মর্যাদা রামান্না-তে শিশু অভিনেতা হিসাবে কাজ করেছিলেন। চলচ্চিত্র শিল্পের প্রেক্ষাগৃহ এবং স্ট্রিমিং পরিষেবাগুলিতে রাজামৌলির দৃষ্টিভঙ্গি হল যে সিনেমা থিয়েটারে চলচ্চিত্র দেখা হল সেগুলিকে অনুভব করার সর্বোত্তম উপায় কারণ প্রেক্ষাগৃহগুলি পর্দায় অন্যান্য লোকেরা কীভাবে চরিত্রগুলির আবেগ অনুভব করে তা দেখার ক্ষেত্রে অনন্য সাম্প্রদায়িক অভিজ্ঞতা প্রদান করে। তিনি বলেছিলেন যে এক ধরনের সমন্বয় রয়েছে যা একজন থিয়েটারে অনুভব করে যা কোনও বাড়িতে বা ব্যক্তিগত ডিভাইসে আসে না, অভিজ্ঞতাটি প্রতিলিপি করা যায় না। স্ট্রিমিং মিডিয়ার যুগে প্রেক্ষাগৃহগুলি সমৃদ্ধ ও সমৃদ্ধ হবে বলে আশাবাদী হয়ে তিনি বলেন, "[একটি] চলচ্চিত্র থিয়েটার একটি মন্দিরের মতো। অন্য দিন, আমি শিকাগোর মিউজিক বক্স থিয়েটারে গিয়েছিলাম এবং আমি প্রায় অশ্রুসিক্ত হয়ে পড়েছিলাম। এটা একটা দারুণ অনুভূতি ছিল "। মার্কিন গণমাধ্যমের সঙ্গে এক সাক্ষাৎকারে তিনি স্ট্রিমিং পরিষেবার পরিবর্তে প্রেক্ষাগৃহ পছন্দ করার জন্য বিভিন্ন পদক্ষেপের পরামর্শ দিয়েছিলেন, যেমন বিরতি পুনরায় চালু করা কারণ এটি দর্শকদের নিজেদের সতেজ করার সুযোগ প্রদান করে। তিনি আরও বলেন, দর্শকদের প্রেক্ষাগৃহে নিয়ে আসার ক্ষেত্রে চলচ্চিত্র তারকারা বড় ভূমিকা পালন করেন। প্যান-ইন্ডিয়ান চলচ্চিত্র রাজামৌলিকে প্যান-ইন্ডিয়ান চলচ্চিত্রের অগ্রদূত হিসাবে বিবেচনা করা হয় যেখানে একটি ভারতীয় চলচ্চিত্র এমনভাবে তৈরি করা হয় যে এটি সারা ভারত জুড়ে ভাষাগত এবং সাংস্কৃতিকভাবে বৈচিত্র্যময় দর্শকদের কাছে আবেদন করে। তিনি জোর দিয়েছিলেন যে একটি সর্বভারতীয় চলচ্চিত্র নির্মাণের অর্থ অগত্যা বিভিন্ন ভারতীয় চলচ্চিত্র শিল্প থেকে অভিনেতাদের পাওয়া নয়, বরং এর পরিবর্তে এমন একটি গল্প এবং আবেগ রয়েছে যা ভাষা নির্বিশেষে প্রত্যেকের সাথে সংযুক্ত হয়। তিনি বলেছিলেন যে একটি গল্প তৈরি করার সময়, তিনি প্রায়শই ভাবেন যে সংলাপ বন্ধ হয়ে গেলে দর্শকরা তাঁর চলচ্চিত্রের সাথে সংযোগ স্থাপন করতে পারবেন কিনা এবং অনেক সময় তিনি ইতিবাচক বোধ করেন। আরও দেখুন এস. এস. রাজামৌলির প্রাপ্ত পুরস্কার ও মনোনয়নের তালিকা চলচ্চিত্র পরিচালক ও অভিনেতার সহযোগিতার তালিকা রেফারেন্স এস. এস. রাজামৌলির চলচ্চিত্র পরিচালকের শৈলী