José Ruben
জোসে রুবেন (8 ডিসেম্বর, 1884-28 এপ্রিল, 1969) একজন ফরাসি-বংশোদ্ভূত অভিনেতা ছিলেন যার কর্মজীবন 1910 সাল থেকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ছিল। তিনি প্রথম ওয়াশিংটন স্কয়ার প্লেয়ার্সের সাথে 1916-1917-এ খ্যাতি অর্জন করেন এবং পরবর্তী দশ বছর ধরে একজন অত্যন্ত সম্মানিত প্রধান খেলোয়াড় ছিলেন। তিনি কুড়িটিরও বেশি নির্বাক চলচ্চিত্রে অভিনয় করেছেন এবং চল্লিশ বছরেরও বেশি সময় ধরে ব্রডওয়ে মঞ্চে অভিনেতা ও পরিচালক হিসেবে কাজ করেছেন। তিনি বার্নার্ড কলেজে নাটক পড়াতেন এবং নিউ ইয়র্ক সিটি অপেরার মঞ্চ পরিচালক ছিলেন। প্রাথমিক জীবনে রুবেন ফ্রান্সের প্যারিসে এমন এক পরিবারে জন্মগ্রহণ করেন, যে তার শিক্ষা ও ভ্রমণের জন্য যথেষ্ট ধনী ছিল। তার কমপক্ষে দুই ছোট বোন ছিল। একটি প্রাথমিক প্রোফাইল অনুসারে, তিনি পরিবারের যে কাউকে ছাড়িয়ে যেতে পারতেন, তাই সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়েছিল যে তাঁর আইন অধ্যয়ন করা উচিত। তিনি মাধ্যমিক বিদ্যালয়ে ইংরেজি নিয়ে পড়াশোনা করেছিলেন, কিন্তু স্থানীয় ভাষাভাষীদের বোঝা কঠিন বলে মনে করেছিলেন, তাই এই ভাষার প্রতি অনুরাগ গড়ে তোলার জন্য তিনি ছয় মাস লন্ডনে বসবাস করেছিলেন। সরবোনে দুই বছর থাকার পর তিনি আইন ত্যাগ করে কনজারভেটোয়ার ডি প্যারিসে নাট্যবিদ্যার ছাত্র হিসেবে প্রবেশ করেন। তিনি 1904 সালে দুই বছরের কোর্স শেষ করেন এবং থিয়েটার ল 'লুভরে শিক্ষানবিশ হন। পরের বছর রুবেন থিয়েটার ডি ল 'ওডিওনে যোগ দেন, যেখান থেকে তিনি 1906 সালে সারাহ বার্নহার্ড্টের দলে প্রবেশ করেন। রুবেন পরবর্তী চার বছর বার্নহার্ড্টের সাথে ছিলেন, ফ্রান্স, ইংল্যান্ড এবং ইউরোপের অন্যান্য অংশে ফরাসি ভাষার প্রযোজনার একটি বড় সংগ্রহে অভিনয় করেছিলেন। আমেরিকায় আগমন রুবেন তখনও বার্নহার্ড্টের দলের সদস্য ছিলেন যখন এটি 1910 সালে একটি সফরের জন্য আমেরিকায় এসেছিল। 1910 সালের 31শে অক্টোবর শিকাগোতে এডমন্ড রোস্ট্যান্ডের এল 'আইগলন দিয়ে শুরু হওয়া এই সফরটি প্রতি রাতে কুড়িটি নাটকের প্রদর্শনীর থেকে আলাদা প্রযোজনা করেছিল। 46 জনের একটি দলের মধ্যে হারিয়ে যাওয়া, সমালোচকদের মনোযোগ প্রায় একচেটিয়াভাবে বার্নহার্ড্টের দিকে কেন্দ্রীভূত থাকায়, এই সফরে রুবেনের অবদানের বিশদ বিবরণ দেওয়া সম্ভব নয়, যা 21শে জুন, 1911-এ নিউ ইয়র্ক সিটিতে ক্যামিলের সাথে শেষ হয়েছিল। বার্নহার্ড্ট এবং তার দল পরের দিন ফ্রান্সের উদ্দেশ্যে যাত্রা করলে, রুবেন আমেরিকাতেই থেকে যান। 1944 সালে বার্নার্ড কলেজে শিক্ষকতা করার সময়, একজন স্কুল সাংবাদিক তাকে সারাহ বার্নহার্ড্ট সম্পর্কে জিজ্ঞাসা করেছিলেন, যার উত্তরে তিনি "অনিচ্ছাকৃতভাবে" উত্তর দিয়েছিলেনঃ "তিনি সেই সময়ে একজন দুর্দান্ত অভিনেত্রী ছিলেন, তবে আমি ভাবতে ভয় পাই যে শ্রোতারা আজ তাকে কেমন প্রতিক্রিয়া জানাবে।" দ্য গার্ডেন অফ আল্লাহ থ্রু বার্নহার্ড্টের আমেরিকান বিজনেস ম্যানেজার রুবেনের সঙ্গে প্রযোজক জর্জ সি. টাইলারের দেখা হয়, যিনি তাঁকে রবার্ট হিচেন্স এবং মেরি অ্যান্ডারসনের সঙ্গে পরিচয় করিয়ে দেন। হিচেন্স এবং অ্যান্ডারসন সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন যে হিচেনের দ্য গার্ডেন অফ আল্লাহ-এর মঞ্চ সংস্করণের জন্য রুবেন ব্যাটাচের ভূমিকায় নিখুঁত হবেন, যা টাইলার লিবলার অ্যান্ড কোম্পানির জন্য প্রযোজনা করছিলেন। নাটকটি 21শে অক্টোবর, 1911 সালে সেঞ্চুরি থিয়েটারে শুরু হয়, যা রুবেনের প্রথম যাচাইযোগ্য ব্রডওয়ে কৃতিত্ব এবং তাঁর প্রথম ইংরেজি ভাষার ভূমিকা চিহ্নিত করে। ব্রুকলিন ডেইলি ঈগল পর্যালোচকের প্রশংসার জন্য মনোনীত মাত্র দুইজন পার্শ্ব অভিনেতার মধ্যে রুবেন ছিলেন একজন এবং নিউইয়র্ক ওয়ার্ল্ড সমালোচকের কাছ থেকেও প্রশংসা অর্জন করেছিলেন। একটি গল্পের সাথে দর্শনীয় হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে, প্রযোজনাটি সেই সময় পর্যন্ত কোনও আমেরিকান মঞ্চে সবচেয়ে বড় ছিল। কাস্টের মধ্যে তিউনিসিয়া এবং আলজেরিয়ার অসংখ্য খাঁটি বাসিন্দা, পাশাপাশি গবাদি পশু অন্তর্ভুক্ত ছিল। 1912 সালের 18ই মে যখন নাটকটি বন্ধ হয়, তখন এটি 375,000 জন লোক দেখেছিল এবং রুবেনকে ইংরেজি ভাষার ভূমিকা পরিচালনা করতে সক্ষম হিসাবে প্রতিষ্ঠিত করেছিল। লিবলার কোম্পানি 1912 সালের 31শে আগস্ট শিকাগোতে অডিটোরিয়ামে শুরু হওয়া দ্য গার্ডেন অফ আল্লাহ-এর জাতীয় সফরের জন্য রুবেনকে কাস্ট করে। এই সফরে প্রযোজনায় ব্যবহৃত অভিনেতা, প্রপস, সেট এবং গবাদি পশু (উট, ছাগল, ঘোড়া এবং খচ্চর) অন্তর্ভুক্ত ছিল। প্রাণীগুলিকে কাছাকাছি একটি আস্তাবলে রাখা হলেও, প্রকৃতপক্ষে উত্তর আফ্রিকা থেকে আসা কাস্ট সদস্যদের একটি গুদামে রাখা হয়েছিল, কারণ শিকাগোর কোনও হোটেল তাদের অতিথি হিসাবে গ্রহণ করবে না। সফরটি 1912 সালের শরৎ জুড়ে সিনসিনাটি, ক্লিভল্যান্ড, পিটসবার্গ এবং ফিলাডেলফিয়া সফর করে, 1913 সালের জানুয়ারি থেকে মার্চ পর্যন্ত বোস্টনে খেলে। বোস্টনে থাকাকালীন, রুবেন সফরের ব্যবস্থাপক এবং সাক্ষী হিসাবে দুই সাংবাদিকের সহায়তায় ন্যাচারালাইজেশনের জন্য একটি পিটিশন দায়ের করেছিলেন। 1913 সালের মে মাসে শেষ না হওয়া পর্যন্ত রুবেন সফর চালিয়ে যান। রুবেন এবং ম্যাডাম ইওরস্কা রুবেন 1913 সালের ডিসেম্বরে ম্যানহাটনে ফরাসি ড্রামা সোসাইটির কোম্পানিতে যোগ দেন। বার্নহার্ড্টের প্রাক্তন ছাত্র রুবেনের মতো ম্যাডাম ইওরস্কা এর নেতৃত্ব দিয়েছিলেন। একজন বিশাল ভঙ্গিমা, তার আসল নাম এলসি স্টার্ন; তিনি লুইসিয়ানার নিউ অরলিন্স থেকে এসেছিলেন, তবে সাংবাদিক এবং দর্শকদের তিনি ফরাসি বলে মনে করতে পুরোপুরি ইচ্ছুক ছিলেন। সফরে যাওয়ার আগে দলটি হ্যারিস থিয়েটারে ম্যাটিনি অনুষ্ঠান পরিবেশন করে। রুবেন ম্যাডাম ইওর্স্কার বিপরীতে সমস্ত প্রধান পুরুষ চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। সফরটি 1914 সালের মে মাসে কানাডার অটোয়ায় মরসুমটি শেষ করে। 1914 সালের শরতের গোড়ার দিকে, ম্যাডাম ইওর্স্কার দল ডেজ অফ ওয়ার নামে একটি একক-অভিনয় নাটকে একটি ভাউডেভিল সার্কিটে ভ্রমণ করেছিল, যেখানে রুবেন পুরুষ প্রধান চরিত্রে ছিলেন। হাস্যকরভাবে, একজন পর্যালোচক রুবেনের অভিনয়ের প্রশংসা করেছেন এবং ইওর্স্কার দৃঢ় উচ্চারণযুক্ত ইংরেজি বুঝতে অসুবিধা উল্লেখ করেছেন। রুবেন দলের সাথে নিউ ইয়র্ক সিটিতে ফিরে আসেন এবং 1914-1915-এর শীতকালে ম্যানহাটন এবং আশেপাশের কয়েকটি শহরে ফরাসি ভাষার কাজ করেন। 1915 সালের প্রথমার্ধে রুবেন ম্যাডাম ইওরস্কার দলের সাথে চালিয়ে যান, আবার ভাউডেভিল প্রেক্ষাগৃহে ডেজ অফ ওয়ার বাজিয়েছিলেন এবং ফরাসি যুদ্ধের ত্রাণের জন্য সুবিধা প্রদর্শন করেছিলেন। 1915 সালের গ্রীষ্মে রুবেন ম্যাডাম ইওরস্কার দল থেকে নিজেকে বিচ্ছিন্ন করে ফেলেছিলেন বলে মনে করা হয়। তিনি নিউইয়র্কে ফিরে আসেন যেখানে তিনি একটি স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র, আ ডটার অফ আর্থ তৈরি করেন। 'আইডি1'-এর সময় বায়োগ্রাফ কোম্পানিতে তাঁর তৈরি করা অনেক ছবির মধ্যে এটিই ছিল প্রথম ছবি, তবে তাঁর প্রথম ছবি নয়। তিনি 1913-1914-এ লর্ড চুমলি নামে একটি স্বাধীনভাবে প্রযোজিত শর্ট করেছিলেন, যার জন্য তাঁর ভূমিকা অজানা এবং যাচাইকরণের অভাব রয়েছে। তাঁর চতুর্থ বায়োগ্রাফ শর্ট, অ্যাশেজ অফ ইন্সপিরেশন দিয়ে, রুবেন গল্পের কেন্দ্রীয় ব্যক্তিত্ব হয়ে ওঠেন, একজন শিল্পী যিনি তাঁর স্ত্রী এবং তাঁর মননশীলতার মধ্যে ছিঁড়ে গিয়েছিলেন। তিনি আবার বায়োগ্রাফের জন্য তাঁর পঞ্চম শর্ট, দ্য রিহার্সালের কেন্দ্রীয় ব্যক্তিত্ব, এবার একজন বিশ্বাসঘাতক বাগদত্তা এবং একজন নতুন সহায়ক সহ নাট্যকার হিসাবে। তাঁর প্রথম দীর্ঘ কাজ ছিল একটি বায়োগ্রাফ স্পেশাল থ্রি-রিলার, যা ক্ল এবং এরল্যাঞ্জারের সহযোগিতায় ক্যারোলিন ওয়েলসের একটি গল্প থেকে হিজ হ্যান্ড অ্যান্ড সিল শিরোনামে নির্মিত হয়েছিল। 1916 সালের বসন্তের শেষের দিকে বায়োগ্রাফ যখন চলচ্চিত্র নির্মাণ বন্ধ করে দেয়, তখন রুবেন তেইশটি ছবিতে প্রধান চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। ওয়াশিংটন স্কয়ার প্লেয়ার্স রুবেন 1916 সালের মে মাসে সংক্ষিপ্ত সময়ের জন্য মঞ্চে ফিরে এসেছিলেন, তবে বায়োগ্রাফের সাথে স্থির কাজ শেষ হওয়ার পরে কয়েক মাস ধরে তাঁর কোনও পরিচিত পারফর্মিং কাজ ছিল না। এটি সম্ভবত হতাশার একটি পরিমাপ ছিল যা তাকে ওয়াশিংটন স্কয়ার প্লেয়ার্স (ডাব্লুএসপি)-এ যোগ দিতে দেখেছিল, একটি আধা-অপেশাদার দল যা প্রচুর সমালোচনামূলক দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিল তবে পেশাদার ব্রডওয়ে বেতনের সাথে মেলেনি। রুবেন ডাব্লুএসপি-র সাথে তাদের তৃতীয় মরশুমের প্রথম বিলে উপস্থিত হয়েছিলেন। ডাব্লুএসপি একক-অভিনয় নাটকে বিশেষীকরণ করে, সাধারণত প্রতিটি বিলে চারটি করে উপস্থাপন করে। রুবেন লাভার্স লাক-এ আত্মপ্রকাশ করেন এবং সঙ্গে সঙ্গে সমালোচকদের কাছ থেকে প্রশংসা পান। তাঁর পেশাদার প্রশিক্ষণ এবং অভিজ্ঞতা মূলত অপ্রশিক্ষিত খেলোয়াড়দের মধ্যে বিশিষ্ট ছিল, যাদের বেশিরভাগেরই মঞ্চ ছাড়া অন্য পেশা ছিল। আলেকজান্ডার উলকট এতদূর পর্যন্ত বলেছিলেন যে রুবেন "দলের পরিচিত সেরা অভিনেতা"। ডাব্লুএসপি 1916 সালের 13 নভেম্বর থেকে শুরু হওয়া দ্বিতীয় বিলের জন্য রুবেনকে তিনটি প্লেলেটে কাস্ট করে অনুকূল নোটিশের প্রতিক্রিয়া জানায়। তিনি লরেন্স ল্যাংনারের গ্রিনউইচ ভিলেজের সামাজিক রীতিনীতির একটি মূল ব্যঙ্গ, অ্যানাদার ওয়ে আউট-এ একজন অবিবাহিত স্বামীর চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন; বুশিডোতে ট্র্যাজিক লিড, তাকেদা ইজুমোর 18 শতকের জাপানি নাটকের একটি অনুবাদ অংশ; এবং কার্ল এটলিঙ্গারের ব্যঙ্গাত্মক প্রহসন আলট্রুইজম-এ একটি স্ব-শোষিত চরিত্র। বুশিডোতে রুবেন সম্পর্কে হেইউড ব্রুন লিখেছেন, "জোসে রুবেন তাঁর পুত্রকে উৎসর্গকারী পিতার চরিত্রে অসাধারণভাবে চিত্তাকর্ষক অভিনয় করেছেন। এটি সন্ধ্যায় অভিনয়ের সেরা অংশ "। দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমসের সমালোচক একমত হন, এবং রুবেনের অভিনীত অন্য দুটি নাটকের প্রশংসা করেন। রুবেনের অভিনয় দ্বারা দৃঢ়ভাবে সমর্থিত নাটকের এই অনুষ্ঠানটি সমস্ত ডাব্লুএসপি বিলের মধ্যে সবচেয়ে সফল হয়ে ওঠে, 1917 সালের ফেব্রুয়ারিতে 100 টিরও বেশি পারফরম্যান্স করে। এই চার মাসের দৌড়ের মাঝামাঝি সময়ে রুবেন শুধুমাত্র ডাব্লুএসপি গ্রাহকদের জন্য একটি বিশেষ ম্যাচে নেতৃত্ব দিয়েছিলেন এবং দ্য নিউইয়র্ক টাইমসের একটি প্রোফাইলের বিষয়ও ছিলেন। মরশুমের তৃতীয় বিলের জন্য তিনি মাত্র একটি খেলা, এ প্রাইভেট অ্যাকাউন্টে অভিনয় করেছিলেন, যার জন্য নিউইয়র্ক হেরাল্ড রুবেনকে "এই মরশুমে ওয়াশিংটন স্কয়ার প্লেয়ার্সের সেরা আবিষ্কার" বলে উল্লেখ করেছে। অসুস্থতা ডাব্লুএসপি-র মরসুমের চতুর্থ বিলে রুবেনের অংশগ্রহণকে সীমাবদ্ধ করেছিল, তবে তিনি ঘোস্টস-এ মেরি শ-এর সাথে অভিনয় করার জন্য সময়মতো সুস্থ হয়ে ওঠেন, যা মরসুমটি শেষ করে। এক সপ্তাহের বাগদানের উদ্দেশ্যে, জনপ্রিয় চাহিদার কারণে এটি তিন সপ্তাহ ধরে অনুষ্ঠিত হয়েছিল। আলেকজান্ডার উলকট এবং হেইউড ব্রন আবার ওসওয়াল্ড আলভিং-এর চরিত্রে রুবেনের অভিনয়ের প্রশংসা করেছেন। ম্যাডাম স্যান্ড রুবেন একটি মরশুমের পর ডব্লিউএসপি ছেড়ে দেন। 1917 সালের জুন মাসে তিনি পরিচালক আর্থার হপকিন্সের সাথে একটি প্রযোজনার জন্য চুক্তিবদ্ধ হন। এটি ছিল ম্যাডাম স্যান্ড, মিসেস ফিস্কে অভিনীত ফিলিপ মোয়েলারের জর্জ স্যান্ড এবং তার প্রেমিকদের সম্পর্কে একটি কমেডি। অক্টোবরের শেষের দিকে বাল্টিমোরে প্রযোজনার প্রাকদর্শন করা হয় এবং 1917 সালের 19শে নভেম্বর ব্রডওয়ের ক্রাইটেরিয়ন থিয়েটারে প্রিমিয়ার হয়। মিসেস ফিস্কে ছাড়া, যিনি চরিত্রে থাকাকালীন প্যান্ট এবং ধূমপান করা সিগার পরেছিলেন, রুবেনই একমাত্র অভিনেতা যিনি সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিত হয়েছিলেন। ব্রুকলিন লাইফের পর্যালোচক বলেন, রুবেনের অভিনয় "মিসেস ফিস্কের মতো দুর্দান্ত অভিনেত্রীর দ্বারাও গ্রহনযোগ্য নয়, এবং তিনি তার সহায়ক সংস্থার যে কোনও সদস্যকে ছাড়িয়ে গেছেন।" বার্নস ম্যান্টল স্বীকার করেছিলেন যে নাটকটি নিজেই শুধুমাত্র "একটি সীমিত এবং বুদ্ধিজীবী জনসাধারণের" কাছে আবেদন করবে; এটি 12 জানুয়ারী, 1918-এ নিকরবকার থিয়েটারে বন্ধ হয়ে যায়। এরপর ম্যাডাম স্যান্ড দুই মাসের জন্য সফরে যান এবং রুবেন তাঁর ভূমিকায় অবিরত ছিলেন। ব্রডওয়ে মঞ্চঃ লরেট টেলর শেক্সপিয়ারের তিনটি নাটকের অংশবিশেষের একটি অনুষ্ঠানের জন্য রুবেনকে বেছে নিয়েছিলেন, যেখানে তিনি ব্যালকনি দৃশ্যে তার জুলিয়েটের কাছে রোমিও চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। এটি 1918 সালের 5ই এপ্রিল ক্রাইটেরিয়ন থিয়েটারে সহকর্মী অভিনেতাদের একটি ছোট দর্শকদের কাছে একক ম্যাটিনির জন্য বাজানো হয়েছিল। তাঁর অভিনয় পর্যালোচকরা সমালোচনা করেছিলেন এবং এমনকি রুবেনও খুব বিরল খারাপ পর্যালোচনা করেছিলেন, শুধুমাত্র হেইউড ব্রন তাঁর প্রশংসা করেছিলেন। জর্জ কোর্টলাইনের দ্য ফাইন সিস্টেমের ইংরেজি অনুবাদে অলিভ উইন্ডহ্যামের সাথে অংশীদারিত্বে রুবেন আরও সাফল্য পেয়েছিলেন, যা 1918 সালের মে এবং জুন মাসে বি. এফ. কিথ ভাউডেভিল সার্কিটে বাজানো হয়েছিল। এরপর তিনি আই. ও. ইউ-তে অভিনয় করেন, যেখানে মেরি ন্যাশ সহ-অভিনয় করেন; এটি 1918 সালের 5ই আগস্ট নিউ জার্সির অ্যাসবারি পার্কের স্যাভয় থিয়েটারে খোলা হয়। 1918 সালের 5ই অক্টোবর নাটকটি ব্রডওয়েতে পৌঁছানোর সময় রুবেনের চরিত্রটি জাপানি "ব্যারন তোরি" থেকে পূর্ব ভারতীয় "রামদাহ সিমা"-তে পরিবর্তিত হয়, কিন্তু কোনও পুনর্লিখন এই নাটকটিকে বাঁচাতে পারেনি। এটি একটি সংক্ষিপ্ত দৌড়ের পরে বন্ধ হয়ে যায়, যার পরে রুবেন তার সহ-অভিনেতাকে বিয়ে করেন। সংবাদপত্রগুলি তাদের রোম্যান্সের বেশিরভাগ অংশ তৈরি করেছিল, একটি পূর্ণ-পৃষ্ঠার গল্প এবং ছবি সহ, এমনকি নাটকটি তাড়াতাড়ি ভাঁজ করার পরামর্শ দিয়েছিল কারণ তারা বিশ্বাসযোগ্যভাবে প্রতিপক্ষের চরিত্রে অভিনয় করতে পারেনি। প্রায় সঙ্গে সঙ্গেই এই দম্পতির কাজ তাদের আলাদা করে দেয়; ন্যাশ নিউইয়র্কের আরেকটি নাটকে যোগ দেন এবং রুবেন আ ম্যারেজ অফ কনভেনিয়েন্সের ট্যুরিং কোম্পানিতে যোগ দেন। 1919 সালের জানুয়ারিতে সফরটি শেষ হয়; রুবেনের পরবর্তী পরিচিত পারফর্মিং কাজের আগে সাত মাসের ব্যবধান রয়েছে। এই সময়ের শেষের দিকে অ্যাক্টরস ইক্যুইটি অ্যাসোসিয়েশন (এইএ) একজন অভিনেতার ধর্মঘট শুরু করে। রুবেন এ. ই. এ-র ধর্মঘট কৌশলের বিরোধিতা করা অভিনেতাদের একটি নতুন সংগঠন অ্যাক্টরস ফিডেলিটি লিগের বোর্ডে নির্বাচিত হন। যাইহোক, স্যামুয়েল গোম্পার্স এবং আমেরিকান ফেডারেশন অফ লেবারের সমর্থনে, এইএ জয়ী হয়। এডওয়ার্ড লকের দ্য ড্যান্সার 1919 সালের 1লা অক্টোবর হ্যারিস থিয়েটারে মুক্তি পায়। একজন রাশিয়ান নৃত্যশিল্পী সম্পর্কে একটি গল্প, এতে একজন প্রধান অভিনেত্রী ছিলেন যিনি বিশ্বাসযোগ্য উচ্চারণের সাথে নাচতে বা কথা বলতে পারতেন না। রুবেন ছাড়া হেইউড ব্রন এবং আলেকজান্ডার উলকট অভিনয় করেছেন। এরপর রুবেনকে আর্নল্ড বেনেটের সেক্রেড অ্যান্ড প্রোফেন লাভ-এ মরফিন-আসক্ত পিয়ানোবাদক হিসেবে দেখা যায়, যা 1920 সালের ফেব্রুয়ারিতে মুক্তি পায়। এই প্রযোজনাটি ভালো চলেছিল এবং এর শেষের দিকে রুবেন নিউইয়র্ক ট্রিবিউনকে একটি দীর্ঘ সাক্ষাৎকার দিয়েছিলেন যেখানে তিনি অভিনয় নিয়ে আলোচনা করেছিলেন। মেরি ন্যাশ তখন দ্য ম্যান হু কেম ব্যাক-এ ইংরেজি মঞ্চে উপস্থিত ছিলেন। রুবেন 1920 সালের 1 মে মার্কিন নাগরিক হিসাবে তাঁর প্রথম পাসপোর্টের জন্য আবেদন করেছিলেন, ইংল্যান্ড হিসাবে তাঁর গন্তব্য এবং ভ্রমণের কারণ হিসাবে "লন্ডনে খেলছেন আমার স্ত্রী মেরি ন্যাশের সাথে দেখা করতে"। আবেদনে আরও প্রকাশ করা হয়েছে যে তিনি নিউইয়র্কের অ্যালগনকুইন হোটেলে থাকতেন। রুবেন তার পরবর্তী নাটক দ্য চেকারবোর্ডের মহড়া শুরু করার জন্য সময়মতো ফিরে আসার অভিপ্রায় নিয়ে 15ই মে যাত্রা করেন। কয়েক সপ্তাহের ট্রাইআউটের পর, আগস্টের মাঝামাঝি সময়ে ব্রডওয়েতে এই কমেডি শুরু হয়, যেখানে রুবেন তারকা ছিলেন। সমালোচকরা মুগ্ধ হননি, একজন মনে করেন যে রুবেন "ভাল করেছেন তবে একটি উত্সাহী উপায়ে"। আলেকজান্ডার উলকট লেখার জন্য দোষারোপ করে বলেন যে নাটকটি মজাদার কিন্তু বিশ্বাসযোগ্য নয়। এটি 4ঠা সেপ্টেম্বর, 1920-এ বন্ধ হয়ে যায়, কিন্তু রুবেন শীঘ্রই 'থায় নেম ইজ ওম্যান' মঞ্চায়নের কাজ শুরু করেন, যেখানে তিনি এবং মেরি ন্যাশ উভয়ই অভিনয় করবেন। রুবেন স্প্যানিশ পাইরিনিস-এ একজন বিকৃত, মারাত্মক চোরাচালানকারীর ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন, যে তার স্ত্রী গুয়েরিতাকে (মেরি ন্যাশ) ছুরিকাঘাত করে যখন সে তাকে এক তরুণ সৈনিকের (কার্টিস কুকসি) সাথে বিশ্বাসঘাতকতা করে। নাটকটি সফল হয়েছিল, প্লেহাউস থিয়েটারে পনেরো সপ্তাহের বেশি সময় ধরে চলেছিল এবং তারপরে 1921 সালের মে মাসে সফরে যাওয়ার আগে আরও তিন সপ্তাহের জন্য অন্যান্য প্রেক্ষাগৃহে চলে যায়। এটি পরে 1924 সালের নীরব চলচ্চিত্র 'থায় নেম ইজ ওম্যান "-এর জন্য অভিযোজিত হয়। মঞ্চ এবং পর্দাঃ সিডনি হাওয়ার্ডের একটি কস্টিউম ড্রামা 'সোর্ডস'-এ ক্লেয়ার এমসের সঙ্গে রুবেন পরবর্তী অভিনয় করেন, যা 1921 সালের 1লা সেপ্টেম্বর ব্রডওয়েতে মুক্তি পায়। একজন পর্যালোচকের মতে, উষ্ণ আবহাওয়ার কারণে 1লা অক্টোবর এটি বন্ধ হয়ে যায়। 1921 সালের শেষের দিকে রুবেন দ্য ম্যান ফ্রম হোম নামে একটি চলচ্চিত্রের শ্যুটিংয়ের জন্য ইতালি ভ্রমণ করেন, যা 1922 সালের এপ্রিল মাসে মুক্তি পায়। তিনি বছরের শুরুতে 'হোয়েন নাইটহুড ওয়াজ ইন ফ্লাওয়ার "নামে আরেকটি ছবি শুরু করেছিলেন, কিন্তু সেটে তাঁর চোখে গুরুতর আঘাত লাগে যা তাঁকে সমস্ত অভিনয় বন্ধ করতে বাধ্য করে। 1922 সালের অক্টোবরের মধ্যে তিনি সুস্থ হয়ে উঠে ব্ল্যাক ফিউরি নামে আরেকটি চলচ্চিত্র নির্মাণ করেন, যা 1923 সালের জানুয়ারিতে ডার্ক সিক্রেটস নামে মুক্তি পায়। পর্যালোচক পল গ্যালিকো এটিকে "আবর্জনা" বলে অভিহিত করেছেন এবং বলেছেন যে রুবেনই "ছবিতে দেখার যোগ্য একমাত্র ব্যক্তি"। রুবেন গ্রিঙ্গোর সাথে মঞ্চে অভিনয় শুরু করেন, সোফি ট্রেডওয়েলের একটি অস্বাভাবিক প্রথম নাটক। আলেকজান্ডার উলকট বলেন যে রুবেন ছিলেন "বিশেষজ্ঞ এবং প্রাণবন্ত এবং আকর্ষণীয়", তবে অন্যান্য সমালোচকরা মনে করেন যে নাটকের ত্রুটিগুলি অভিনয়ের চেয়ে বেশি। নাট্যকার নিজেই রুবেনের অভিনয়ের প্রশংসা করে একটি নিবন্ধ লিখেছিলেন, কিন্তু 1923 সালের 13ই জানুয়ারি প্রযোজনাটি বন্ধ হয়ে যায়। দ্য এক্সাইল ছিল সিডনি টোলারের লেখা একটি রোমান্টিক কমেডি, যার জন্য রুবেন পরিচালনা ও অভিনয় উভয়ই করেছিলেন। এটি 1923 সালের 5ই মার্চ ব্রুকলিনের মন্টাক থিয়েটারে এক সপ্তাহব্যাপী প্রিভিউয়ের জন্য খোলা হয়, যেখানে অপেরা গায়ক এলেনোর পেইন্টার সহ-অভিনেতা ছিলেন। সমালোচক আর্থার পোলক ভেবেছিলেন যে টলারের লেখা প্রদর্শনীতে খুব দীর্ঘ এবং নাটকীয় অ্যাকশনের অভাব রয়েছে। এটি 1923 সালের 9ই এপ্রিল ব্রডওয়েতে স্থানান্তরিত হয়, যেখানে পর্যালোচক বার্নস ম্যান্টল এটিকে শুধুমাত্র একটি উত্তেজনাপূর্ণ দৃশ্য বলে মনে করেন; দর্শকরা সম্মত হন এবং এটি 1923 সালের 5ই মে বন্ধ হয়ে যায়। এরপর রুবেনের অভিনয় কর্মজীবনে ছয় মাসের বিরতি আসে, যা 1923 সালের শেষের দিকে বি. এফ. কিথ ভাউডেভিল সার্কিটে এক-অভিনয় নাটকের মাধ্যমে ভেঙে যায়। 1924 সালের ফেব্রুয়ারিতে তিনি আঞ্চলিক থিয়েটারের জন্য দ্য ওম্যান হান্টার প্রযোজনা ও মঞ্চস্থ করেন, কিন্তু তাতে উপস্থিত হননি। তিনি এম. এম. ই দ্বারা গেইটি থিয়েটারে প্রদত্ত ফরাসি ভাষার ম্যাটিনিদের একটি সিরিজে উপস্থিত হয়েছিলেন। 1924 সালের মার্চ মাসে সিমোনের কোম্পানি। তাঁর পরবর্তী অভিনয় ছিল ব্রডওয়েতে 1904 সালের মেলোড্রামা লেয়া ক্লেশনার পুনরুজ্জীবনের জন্য। 1924 সালের 21শে এপ্রিল ব্রুকলিন ডেইলি ঈগল পত্রিকাটি খোলার সময় বলেছিল, "লেয়া ক্লেশ্নার এই পুনরুজ্জীবনের সমস্ত তারকারা তাদের লাইনগুলির সাথে পুরোপুরি পরিচিত নয়"। অল-স্টার কাস্ট থাকা সত্ত্বেও, এটি 1924 সালের 17ই মে বন্ধ হয়ে যায়, তারপর জুন মাসের মধ্যে বস্টন এবং শিকাগো সফরে যায়। 1924 সালের 1লা অক্টোবর রুবেনকে আরও একবার ব্রডওয়েতে বিউইচড নামে একটি নাটকীয় কল্পকাহিনীতে দেখা যায়। মাত্র দুই সপ্তাহ পর এটি প্রেক্ষাগৃহ পরিবর্তন করে, কিন্তু 25শে অক্টোবর যখন এর প্রযোজকের অর্থ শেষ হয়ে যায় তখন এটি বন্ধ হয়ে যায়। সেই বছরের জন্য রুবেনের শেষ অভিনয় ছিল তাঁর শেষ চলচ্চিত্র, সালোম অফ দ্য টেনমেন্টস, যার জন্য তাঁর একটি প্রধান ভূমিকা ছিল। মঞ্চে অভিনয়ঃ 1924 সালের ডিসেম্বর থেকে 1925 সালের সেপ্টেম্বর পর্যন্ত রুবেন দশ মাসের বিরতির মধ্য দিয়ে গিয়েছিলেন। 1925 সালের সেপ্টেম্বরের শেষের দিকে জোসেফ শিল্ডক্রট অসুস্থ হয়ে পড়লে তিনি দ্য ফায়ারব্র্যান্ডের জন্য ট্যুরিং কোম্পানির নেতৃত্ব গ্রহণ করেন। রুবেন নভেম্বরের মধ্যে সফরটি শেষ করেন যখন তিনি থিয়েটার গিল্ড প্রযোজনার মার্চেন্টস অফ গ্লোরির জন্য মহড়া শুরু করেন। 1925 সালের 14ই ডিসেম্বর গিল্ড থিয়েটারে এটি উদ্বোধন করা হয়। মার্সেল প্যাগনল এবং পল নিভোইক্সের যুদ্ধের মুনাফাখোর এবং ছদ্মবেশী দেশপ্রেমিকদের উপর একটি নিন্দনীয় ব্যঙ্গ, এর হাস্যরস মূল ফরাসি থেকে ভাল অনুবাদ করতে পারেনি। তাঁর প্রথম রেডিও উপস্থিতি, একটি দশ মিনিটের সাক্ষাৎকার, 4 জানুয়ারী, 1926-এ নিউ ইয়র্ক সিটিতে ডাব্লুজিবিএস-এ ঘটেছিল। সেই বসন্তে লুসিল ওয়াটসনের সহ-অভিনীত অ্যাক্টরস থিয়েটারের প্রযোজনায় ঘোস্টস-এ ওসওয়াল্ড আলভিংয়ের চরিত্রে রুবেন পুনরায় অভিনয় করেন। এর কাজ শেষ হওয়ার সঙ্গে সঙ্গেই তিনি তাঁর স্ত্রী ও শ্যালিকার সঙ্গে একটি পুরনো মেলোড্রামার পুনরুজ্জীবন 'দ্য টু অরফান্স "-এ উপস্থিত হন। 1927 সালের মার্চ মাসে রুবেন মার্সিডিজ ডি অ্যাকোস্টার একটি নাটক ক্লোজড ডোরস-এ প্রধান চরিত্রে অভিনয় করেন। ব্রডওয়ের জন্য একটি ট্রাইআউট হওয়ার উদ্দেশ্যে, এটি মাত্র কয়েকটি পারফরম্যান্সের পরে প্রযোজক দ্বারা বন্ধ করে দেওয়া হয়েছিল এবং মরসুমের শেষের দিকে পিছিয়ে দেওয়া হয়েছিল। হঠাৎ করে বেকার হয়ে, দুই তারকা রুবেন এবং ফ্লোরেন্স এল্ড্রিজ রুবেনের দ্য ক্রেস্ট অফ দ্য ওয়েভ নামে একটি ওয়ান-অ্যাক্ট প্লেলেট নিয়ে ভাউডেভিলে গিয়েছিলেন। রুবেন 1927 সালের গ্রীষ্মের শেষের দিকে স্পিকেসি নামে একটি সফল গ্যাংস্টার মেলোড্রামায় সংক্ষিপ্তভাবে উপস্থিত হন, কিন্তু তারপর 1927 সালের অক্টোবরে প্রযোজনা পুনরায় শুরু করার সময় ক্লোজড ডোয়ার্সে ফিরে আসতে হয়, যার নাম এখন জ্যাকব স্লোভাক রাখা হয়েছে। প্রধান অভিনেতা হিসাবে রুবেনের শেষ প্রধান অভিনয় ছিল স্ট্যানলি জে ওয়েম্যানের আন্ডার দ্য রেড রোবের একটি সঙ্গীত সংস্করণ দ্য রেড রোবের জন্য, যা 1928 সালের ডিসেম্বরের শেষের দিকে ব্রডওয়েতে খোলা হয়েছিল। পরিচালনাঃ রুবেনের কর্মজীবনের এই সময়টি অভিনয় থেকে পরিচালনায় রূপান্তরকে চিহ্নিত করে। 1929 সাল থেকে তাঁর প্রধান পেশা ছিল মঞ্চ পরিচালনা, যদিও তিনি তখনও মাঝে মাঝে সহায়ক ভূমিকা গ্রহণ করেছিলেন। তিনি 1930 সালে রবার্ট ওয়াইল্ডারের সুইট চারিয়ট পরিচালনা করেন। এই সময়কালে আলিস তাকাতের প্রযোজনাও দেখা যায়, যা রুবেন কর্তৃক ডেজো স্জোমোরির একটি হাঙ্গেরিয়ান গল্প থেকে অভিযোজিত, যা 1936 সালের 10ই ফেব্রুয়ারি ব্রডওয়েতে মুক্তি পায়। যদিও রুবেন এর আগে ভাউডেভিলের জন্য ওয়ান-অ্যাক্ট প্লেলেট লিখেছিলেন, তবে এটি একটি বৃহত্তর কাজ পরিচালনা করার তাঁর একমাত্র প্রচেষ্টা ছিল। এড উইন প্রযোজিত এই ছবিতে অভিনয় করেছেন ম্যাডি ক্রিশ্চিয়ান এবং রাসেল হার্ডি। এটি একটি ফ্লপ ছিল, মাত্র আটটি পারফরম্যান্সের পরে প্রত্যাহার করা হয়েছিল এবং রুবেন পরিচালনায় ফিরে এসেছিলেন। পরবর্তী ক্রিয়াকলাপগুলি বার্নার্ড কলেজ 1943 সালের শরত্কালে বার্নার্ড কলেজের "উইগস অ্যান্ড কিউস" ছাত্র নাটক ক্লাব ক্রিস্টোফার মার্লোয়ের দ্বিতীয় এডওয়ার্ডের প্রযোজনা শুরু করে। ইংরেজি বিভাগের প্রধান ড. মাইনর ল্যাথাম রুবেনকে ছাত্র-নির্বাচিত প্রযোজনা পরিচালনা করতে বলেছিলেন, যা 1943 সালের ডিসেম্বর মাসে কলেজের ব্রিনকারহফ থিয়েটারে পরিবেশিত হয়েছিল। দুই ছাত্র প্রধান ছিলেন দ্বিতীয় এডওয়ার্ড হিসাবে লিওরা ডানা এবং মর্টিমার হিসাবে জেনিফার হাওয়ার্ড। এর ফলে রুবেন 1944 সালের শরৎকালে ইংরেজি বিভাগে খণ্ডকালীন প্রভাষক হয়ে ওঠেন এবং "ড্রামাটিক ওয়ার্কশপ" নামে একটি কোর্স পরিচালনা করেন। তিনি প্রশিক্ষক মার্সিয়া ফ্রিম্যানের সাথে জুটি বেঁধেছিলেন, যিনি কোর্সের প্রশাসনিক দায়িত্ব পরিচালনা করেছিলেন। রুবেন এবং ফ্রিম্যান, ডাঃ ল্যাথামের সাথে, রুবেন পরিচালিত এবং 1944 সালের ডিসেম্বরে দেওয়া জুলিয়াস সিজারের নাটকীয় প্রযোজনার জন্য শিক্ষার্থীদের অডিশন দিয়েছিলেন। রুবেন 1945 সালের ফেব্রুয়ারিতে নিউ ইয়র্ক সিটি সেন্টার অপেরার মঞ্চায়নের প্রস্তুতি শুরু করার জন্য এই পদ ছেড়ে দেন। রুবেন বার্নার্ডে 1945-46-এর শীতকালীন অধিবেশনে বক্তৃতা দিতে ফিরে আসেন। তিনি 1945 সালের ডিসেম্বরে ড্রামা ক্লাবের প্রযোজনায় দ্য ডাচেস অফ মালফি-তে অভিনয় ও পরিচালনা করেন। 1944 সালে, রুবেন নিউ ইয়র্ক সিটি সেন্টারে বেলমন্ট অপেরেটা কোম্পানি থেকে শুরু করে মঞ্চায়ন অপেরা এবং সম্পর্কিত সঙ্গীত পরিবেশনায় শাখা স্থাপন করেন। তিনি দ্য নিউ মুন-এর জন্য মঞ্চ পরিচালনা করেছিলেন, তারপরে নিউ ইয়র্ক সিটি সেন্টার অপেরার পতনের মরশুমের জন্য লা বোহেম, লা ট্রাভিয়াটা এবং ম্যানন লেসকাউট এবং 1945 সালের বসন্ত মরশুমের জন্য ডের ফ্লিজেন্ডে হল্যান্ডার এবং ফাউস্ট মঞ্চস্থ করেছিলেন। রুবেন 1946 সালের বসন্তে লস অ্যাঞ্জেলেস সিভিক লাইট অপেরা এবং সান ফ্রান্সিসকো লাইট অপেরা অ্যাসোসিয়েশনের জন্য দ্য ভ্যাগাবন্ড কিং মঞ্চস্থ করতে ওয়েস্ট কোস্টে গিয়েছিলেন। রুবেন শিকাগো অপেরার পতনের 1946 মরশুমের জন্য মঞ্চ পরিচালনার দায়িত্ব ভাগ করে নিয়েছিলেন। তিনি 1946 সালের শেষের দিকে ব্রডওয়ে মিউজিক্যাল, টপলিটজকি অফ নটর ডেম-এর জন্য মঞ্চ পরিচালনা পরিচালনা করেছিলেন। 1947 সালের বসন্তে, রুবেন লস অ্যাঞ্জেলেস সিভিক লাইট অপেরা এবং সান ফ্রান্সিসকো লাইট অপেরা অ্যাসোসিয়েশন উভয়ের জন্য দ্য থ্রি মাস্কেটিয়ার্স মঞ্চস্থ করার জন্য পশ্চিম উপকূলে ফিরে আসেন। রুবেন 1950 সালে সান ফ্রান্সিসকোতে রোজ-মেরি মঞ্চে ফিরে আসেন। নিউ ইয়র্ক সিটি সেন্টার অপেরার 1951 সালের বসন্ত মরশুমের জন্য রুবেন তার সংগ্রহশালায় একটি নতুন কাজের জন্য মঞ্চায়ন তৈরি করেছিলেন, ম্যানন। শরৎ মরশুমের জন্য তিনি রিগোলেটোর জন্য মঞ্চ তৈরি করেছিলেন। রুবেনের শেষ অভিনয় ছিল 1956 সালে ব্রড কমেডি দ্য গ্রেট সেবাস্টিয়ানস, যেখানে লিন ফন্টান এবং আলফ্রেড লান্ট অভিনয় করেছিলেন। 1956 সালের 4ঠা জানুয়ারি অ্যান্টা থিয়েটারে নাটকটি শুরু হয়, যখন রুবেনের বয়স ছিল 71 বছর। টু বি অর নট টু বি-এর একটি শীতল যুদ্ধের মঞ্চ সংস্করণ, এটি দর্শকদের কাছে আনন্দদায়ক ছিল। এক মাস পর, এটি করোনেট থিয়েটারে স্থানান্তরিত হয় যেখানে এটি 1956 সালের জুন পর্যন্ত চলে। মৃত্যু ও স্মৃতি পদত্যাগের তেরো বছর পর, রুবেন 1969 সালের 28শে এপ্রিল 84 বছর বয়সে বিশ্ববিদ্যালয় হাসপাতালে মারা যান, যদিও সংবাদপত্রগুলি এটি 80 বলে রিপোর্ট করেছিল। নিউইয়র্ক ডেইলি নিউজ একটি 16 লাইনের শোকবার্তা প্রকাশ করেছে যা এই কর্মজীবনের হাইলাইটের সাথে শেষ হয়েছেঃ "1916 সালে, তিনি একটি পারফরম্যান্সে অভিনয় করেছিলেন যা ক্যাথরিন কর্নেলের মঞ্চে আত্মপ্রকাশকে চিহ্নিত করেছিল।" নিউইয়র্ক টাইমস, যার সম্পাদকদের আরও ভাল স্মৃতি ছিল, তাকে তার জীবন ও কর্মজীবন নিয়ে একটি দুই কলামের নিবন্ধ দিয়েছিল। ব্যক্তিগত জীবন তাঁর পিটিশন ফর ন্যাচারালাইজেশন (1913) এবং তাঁর পাসপোর্ট অ্যাপ্লিকেশন (1920) উভয় অনুসারে, রুবেনের উচ্চতা ছিল 5 '7 "(170.2 সেমি) এবং ওজন ছিল 150 পাউন্ড (68 কেজি), কালো চুল এবং নীল চোখ সহ। উভয় নথিতেই তাঁর জন্মের বছর 1884 বলে উল্লেখ করা হয়েছে, যা তাঁর অনেক পরের সামাজিক সুরক্ষা ফাইলের 1888-এর তুলনায় ভিন্ন। 1918 সালের 19শে অক্টোবর চার্চ অফ দ্য ব্লেসড স্যাক্রামেন্টে অভিনেত্রী মেরি ন্যাশকে বিয়ে করেন রুবেন। আই. ও. ইউ-তে মহড়া দেওয়ার সময় তাদের দেখা হয়েছিল। রুবেন 'আই. ডি. 1'-এর সময় 'থায় নেম ইজ ওম্যান'-এ ন্যাশের সাথে অভিনয় করেছিলেন। নাটকটি স্পেনের প্রেক্ষাপটে নির্মিত হয়েছিল; ন্যাশ একজন সাক্ষাৎকারদাতাকে বলেছিলেন যে তার স্বামী স্পেন ও ইতালি ভ্রমণ করেছেন এবং উভয় ভাষা জানেন। 1923 সালের মার্চের একটি সংক্ষিপ্ত নিবন্ধে উল্লেখ করা হয়েছে যে এই দম্পতি ন্যাশের বোন ফ্লোরেন্স ন্যাশের সাথে একসাথে থাকতেন এবং তিনজনই একে অপরের অভিনয় কর্মজীবনকে সমর্থন করেছিলেন। এই দম্পতি 1926 সালের একটি মঞ্চ নাটকে একসঙ্গে অভিনয় করেছিলেন, তবে এটি ন্যাশ এবং রুবেনের সাহচর্যের শেষ উল্লেখ বলে মনে হয়। শেষ পর্যন্ত এই দম্পতির বিবাহবিচ্ছেদ হয়। 1944 সালে বার্নার্ড কলেজে শিক্ষকতা করার সময় রুবেনের স্কুল পত্রিকার একজন প্রতিবেদকের সাক্ষাৎকার নেন, যিনি বলেছিলেন যে তিনি "ব্রিটিশ ভাষায় কথা বলতেন", যার অর্থ সম্ভবত তাঁর ইংরেজি প্রাপ্ত উচ্চারণ অনুসরণ করে। তিনি 60 বছর বয়সে তাকে বর্ণনা করেছেনঃ "অ্যাম্বার সিগারেট ধারকের সাথে ধূমপান করেনঃ ঝরঝরে, মৃদু পোশাক, শিং-রিমেড চশমা পরেন এবং দ্বিভাষিকের বরং প্রাণবন্ত শব্দভান্ডার ব্যবহার করেন।" তিনি তাকে বলেছিলেন যে কাজ ছাড়া তার আর কোনও শখ নেই। ব্লুমিংডেলের বই বিভাগের প্রধান ভিক্টোরিয়া "টরি" ওয়েহরাম (1909-1990) এবং রুবেন 1949 সালের 29শে সেপ্টেম্বর ম্যানহাটনে বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হন এবং 1969 সালে তাঁর মৃত্যুর সময় পর্যন্ত একই অবস্থানে ছিলেন। মঞ্চ পারফরম্যান্স ফিল্মোগ্রাফি নোটস রেফারেন্স 1884 জন্ম 1969 মৃত্যু 20 শতকের ফরাসি অভিনেতা ফরাসি পরিচালক বার্নার্ড কলেজ অনুষদ প্যারিস বিশ্ববিদ্যালয়ের প্রাক্তন শিক্ষার্থী মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ফরাসি অভিবাসীরা