Homeric shield from Dura-Europos
ডুরা-ইউরোপোস খননের সময় রোমান গ্যারিসনের মধ্যে একটি বাঁধের মধ্যে একসাথে পাওয়া তিনটি মূর্তিযুক্ত আঁকা ঢালের মধ্যে হোমেরিক ঢাল অন্যতম। প্রাচীনকাল জুড়ে ডুরা-ইউরোপোস বিভিন্ন সাম্রাজ্যের একটি সীমান্ত শহর ছিল এবং আধুনিক প্রত্নতত্ত্বের ক্ষেত্রে এটি প্রচুর পরিমাণে সু-সংরক্ষিত নিদর্শনগুলির জন্য উল্লেখযোগ্য। বহু শতাব্দী ধরে কার্যত অস্পর্শিত এবং অনুকূল মাটির কারণে, ডুরা-ইউরোপোসে অস্বাভাবিক পরিমাণে জৈব পদার্থ সংরক্ষণ করা হয়েছে। এই ঢাল এবং এর পাশে পাওয়া ঢালগুলি খ্রিষ্টীয় 3য় শতাব্দীর মাঝামাঝি সময়ের, যে সময়ে শহরের একটি বড় অংশকে রোমান সামরিক ঘাঁটি হিসাবে বেছে নেওয়া হয়েছিল। ডুরা ইউরোপোসের সাসানীয় অবরোধের সময় ইচ্ছাকৃতভাবে অসম্পূর্ণ ঢালগুলি ফেলে দেওয়া হয়েছিল। এটি ট্রোজান যুদ্ধের দুটি দৃশ্যকে চিত্রিত করে বলে ব্যাপকভাবে বিশ্বাস করা হয়ঃ ট্রোজে ট্রোজান ঘোড়ার প্রবেশ এবং পরবর্তী সময়ে শহরটিকে লুট করা। এটি কাঠের উপর রোমান চিত্রকলার কয়েকটি উদাহরণের মধ্যে একটি এবং প্রাচীনকাল থেকে বেঁচে থাকা খুব কম রোমান আঁকা কাঠের ঢালের মধ্যে একটি। ঢালটি এখন খালি চোখে দৃশ্যমান হওয়ার চেয়েও বেশি খারাপ হয়ে গেছে। এটি 1930-এর দশকে পিগমেন্টেশন সংরক্ষণের আশায় ঢালে প্রয়োগ করা একটি বাঁধাই এজেন্টের অনিচ্ছাকৃত প্রতিকূল প্রভাবের কারণে হয়। 1920 এবং 30-এর দশকে, ইয়েল বিশ্ববিদ্যালয় এবং ফরাসি একাডেমি জেমস হেনরি ব্রেস্টেড-এর ব্যাপকভাবে প্রকাশিত ছবি এবং অনুসন্ধানের মাধ্যমে সাইটটির আধুনিক পুনর্বিবেচনার পরে, ডুরা-ইউরোপোসের যৌথ খননকার্যের আয়োজন করে। 1934 এবং 1935 সালের শীতের মাসগুলিতে খননের অষ্টম মরশুমটি ক্লার্ক হপকিন্সের পরিচালনায় ছিল। মার্কিন ডলারের অবমূল্যায়ন এবং উপাসনালয়ের দেয়াল পরিবহনের ব্যয়ের কারণে খননকার্য অন্যদের তুলনায় উল্লেখযোগ্যভাবে সংক্ষিপ্ত ছিল। ফ্রাঙ্ক ই. ব্রাউনের অধীনে শ্রমশক্তির একটি বিভাগ শহরের উত্তর-পশ্চিম অংশে খনন করে, যা দ্বিতীয় শতাব্দীর শেষের দিকে এবং তৃতীয় শতাব্দীর গোড়ার দিকে রোমান গ্যারিসনে পরিণত হয়েছিল। 8ম মরশুমের শেষ মাসগুলিতে, সম্ভবত এই বিভাগটিই আরও দুটি ঢাল সহ হোমেরিক ঢাল খুঁজে পেয়েছিল, যা খননকার্যের প্রাথমিক প্রতিবেদনে "আমাজন ঢাল" এবং "যোদ্ধা ঈশ্বর ঢাল" হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছে। শহরটির সাসানীয় অবরোধের সময় শহরের দেয়ালের তীরে নির্মিত একটি বাঁধের মধ্যে ঢালগুলি সমাহিত করা হয়েছিল। ঢালগুলি মিথ্রিয়ামের স্থানের কাছে টাওয়ার 24-এ অবস্থিত বাঁধের একটি অংশে আবিষ্কৃত হয়েছিল। আবিষ্কারের পরে তিনটি ঢাল চিত্তাকর্ষকভাবে ভাল অবস্থায় ছিল কারণ এগুলি একে অপরের উপরে শক্তভাবে চেপে রাখা হয়েছিল, তবে চিত্রগুলি এখনও এলাকায় ক্ষীণ এবং অবৈধ ছিল। উপরন্তু, কাঠটি তখনও খুব সূক্ষ্ম ছিল, এবং যদিও সমস্ত ঢালের বিপরীত দিকে জ্যামিতিক নকশা ছিল, সেই সময়ে বস্তুগুলিকে ঘুরিয়ে দেওয়ার চেষ্টা করার ঝুঁকি নেওয়ার যোগ্য নয় বলে বিচার করা হয়েছিল। অভিযান শিল্পী, হারবার্ট গুটে, ঢালগুলি পরিবহন ও পরিষ্কার করার দায়িত্ব নিয়েছিলেন এবং সাইটে সেগুলির বিস্তারিত জলরঙের পুনরুত্পাদন আঁকেন। লন্ডন ইলাস্ট্রেটেড নিউজ (হপকিন্সের একটি নিবন্ধে) এবং ফরচুন উভয়ই গুটের জলরঙ প্রকাশ করে এই ঢালগুলি গণমাধ্যমের দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিল। সপ্তম এবং অষ্টম মরশুমের প্রধান আবিষ্কারগুলি ইয়েল এবং সিরিয়ান সরকারের মধ্যে বিভক্ত ছিল। সিরিয়া উপাসনালয়ের আঁকা দেয়াল দাবি করেছিল এবং ইয়েল মিথ্রিয়ামের দেয়াল এবং আঁকা ঢাল দাবি করেছিল। ঢালটি শেষ পর্যন্ত ইয়েলে নিয়ে যাওয়া হয় যেখানে এটি এখন তাদের গ্যালারির আর্কাইভে রয়েছে। নকশা ঢালটি অসম্পূর্ণ, একটি ঢাল বসের অভাব যা মাঝখানে গর্তটি ঢেকে দেবে। যদি এটি সম্পন্ন হত, তবে এটি বসের দ্বারা লুকিয়ে রাখা একটি কেন্দ্রীয় হাতের গ্রিপ দ্বারা ধরে রাখা হত। এছাড়াও একটি ধাতব লুপ সংযুক্ত করা বাকি ছিল যা ঢালের পিছনে ফিট করে। খননকার্যের চূড়ান্ত প্রতিবেদনে সাইমন জেমস অনুমান করেছিলেন যে ঢালটি এমনভাবে তৈরি করা হয়েছিল যাতে এর মধ্য দিয়ে একটি স্ট্র্যাপ চালানো যায় যা একজন সৈনিকের কাঁধের উপর দিয়ে ঢালটিকে আরামদায়কভাবে বিশ্রাম নিতে দেয়। ঢালের বাইরের রিংয়ে একাধিক গর্ত থাকে, যা চামড়ার বাঁধাই সংযুক্ত করার জন্য সুতোর সাথে থ্রেড করা হত, যা ঢালের স্থায়িত্বকে বাড়িয়ে তোলে। কেন্দ্রীয় গর্তকে ঘিরে বিভিন্ন জ্যামিতিক নিদর্শন সহ একাধিক আলংকারিক বলয় রয়েছে। প্রাথমিক প্রতিবেদনে, ফ্রাঞ্জ কুমন্ট প্রথম বলয়ের ভাঙা গিলোচে প্যাটার্ন এবং ডুরা-ইউরোপোস থেকে স্কুটামের অনুরূপ প্যাটার্নের মধ্যে সংযোগ আঁকেন এবং দ্বিতীয় বলয়ের বিন্দুতে রঙের ফ্লেকগুলিকে ফুলের কুঁড়িগুলির সাথে তুলনা করেন। জেমস রিংয়ের "মালা" প্যাটার্নের সাথে সংযোগ আঁকেন এবং ট্রাজানের কলামে ঢালের চিত্রের উপর লরেল রিং আঁকেন। ঢালের নিচের অর্ধেক অংশে ট্রোজানদের চিত্রিত করা হয়েছে, যা তাদের ফ্রিজিয়ান টুপি দ্বারা শনাক্তযোগ্য, যা ট্রোজান ঘোড়াকে খিলানযুক্ত শহরের প্রবেশদ্বারে স্বাগত জানায়। ট্রোজান ঘোড়া অদ্ভুতভাবে জীবন্ত, যদি আক্ষরিক ঘোড়া না হয়, তবে এর ক্ষুদ্র আকার আসলে ইলিয়াডের চিত্র ঐতিহ্যে প্রচলিত। খননকার্যের প্রাথমিক প্রতিবেদনে, গেটের কাছাকাছি দাড়িওয়ালা ব্যক্তিকে আত্মবিশ্বাসীভাবে প্রিয়াম এবং মাঝখানে থাকা মহিলাকে ক্যাসান্দ্রা হিসাবে চিহ্নিত করা হয়েছিল। ট্রোজান ঘোড়ার সামনে বা সম্ভবত পাশ কাটিয়ে চলা লোকটি বিভ্রান্তির কারণ ছিল। তাঁর দেহের উপরের লেবেলটি আবিষ্কারের পরে "κεβριονης" বা কেব্রিওনেস হিসাবে প্রতিলিপি করা হয়েছিল, যিনি ট্রোজান ঘোড়া শহরে প্রবেশের অনেক আগে প্যাট্রোক্লাস দ্বারা ঘোড়ার পিঠে গুলি করা হয়েছিল। কুমন্ট এটিকে ঢাল চিত্রশিল্পীর একটি ভুল বলে উড়িয়ে দিয়েছেন। ঢালের উপরের অর্ধেকটি শহরের মধ্যে বিজয়ের দৃশ্য। মেঝেতে ছড়িয়ে ছিটিয়ে থাকা কুশন এবং গদিগুলি বোঝায় যে দৃশ্যটি একটি ভোজসভায় রয়েছে। গ্রীকদের একটি ঝাঁক, যা এখানে সাধারণ সমসাময়িক রোমান সামরিক বর্ম দ্বারা চিত্রিত, ট্রয়ের নাগরিকদের মাটিতে ঠেলে দেয় এবং তাদের উপরে তলোয়ার তোলে। গ্রীক চিত্রগুলির ডানদিকে প্রচুর স্বতন্ত্রতা রয়েছে, তবে বাম দিকের চিত্রগুলি খুব পুনরাবৃত্তিমূলক। ট্রোজানের শিকারদের বিজয়ীদের তুলনায় অনেক কম বিশদে চিত্রিত করা হয়েছে, অনেকেরই পরিষ্কার হাত ও পায়ের অভাব বা কুশনগুলির সাথে মিশ্রিত। মাঝখানে দুটি বেদী রয়েছে। নিচের লোকটিকে আত্মবিশ্বাসের সাথে প্রিয়াম হিসাবে চিহ্নিত করা হয়েছে কারণ একটি বেদির পাদদেশে প্রিয়ামের মৃত্যু চিত্রিত করার একটি শক্তিশালী আইকনোগ্রাফিক ঐতিহ্য রয়েছে। উপরের বেদির কাছে থাকা দুটি মূর্তি, যার অর্ধেক অবিশ্বাস্য, অনুমান করা হয় যে তারা ক্যাসান্দ্রা, হেকুবা বা সম্ভবত নাইকি, যা গ্রীকদের বিজয়ের গৌরব এনে দিয়েছে। কুমন্ট, খননকার্যের প্রাথমিক প্রতিবেদনে, ঢালটিকে তাবুলা ইলিকার পূর্ববর্তী ট্রোজান ঘোড়ার চিত্র, পম্পেইয়ের হাউস অফ মেনান্ডারের ফ্রেস্কো এবং কোডেক্স রোমানাসের একটি দৃশ্যের সাথে যুক্ত করেছেন। তিনি ঢালটিতে ট্রয়কে সম্পূর্ণরূপে চিত্রিত করা এড়িয়ে চলার এবং এর ফলে শহরটিকে হাস্যকরভাবে ছোট করে তোলার প্রশংসা করেন এবং অনেক ব্যক্তিত্বের মানবতাবাদ ও বিশদ বিবরণের প্রশংসা করেন। কুমন্ট ব্যবহৃত হাইলাইটিং এবং ছায়াটির পাশাপাশি শহরের ভিতরের দেওয়ালে দৃষ্টিকোণের সামান্য ব্যবহারকে "পশ্চিমা" হিসাবে চিহ্নিত করে এবং চিত্রগুলির সম্মুখভাগ (ডুরা-ইউরোপীয় শিল্পের জন্য সাধারণ) এবং পুনরাবৃত্তিমূলক রূপগুলিকে "পূর্ব" হিসাবে চিহ্নিত করে, যা ঢালটিকে স্থানীয়, পূর্ব এবং পশ্চিমা শৈলী এবং আইকনোগ্রাফিক ঐতিহ্যের সংমিশ্রণে পরিণত করে। যদিও খননকার্যের প্রাথমিক ও চূড়ান্ত উভয় প্রতিবেদনেই ঢালের উপাদানকে পপলার হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে, 1935 সালে ইয়েল বনবিদ্যার অধ্যাপক স্যামুয়েল রেকর্ড এটিকে স্থানীয় প্রজাতির পাইন হিসাবে চিহ্নিত করেছিলেন। ঢালটি কাঠের বেশ কয়েকটি পাতলা উল্লম্ব তক্তা দিয়ে তৈরি, কেবল নিতম্ব-সংযুক্ত পাশাপাশি এবং একটি প্রাণী আঠালো ব্যবহার করে আঁকড়ে ধরে। তক্তাগুলির প্রস্থ (কেন্দ্রীয় তক্তাগুলি বাইরের তক্তাগুলির চেয়ে প্রশস্ত) এবং পুরুত্ব (মাঝখানে 5-6 মিমি পর্যন্ত পুরু এবং বাইরের প্রান্তে 2-3 মিমি পর্যন্ত সঙ্কুচিত) পরিবর্তিত হয়, যা বোঝায় যে মূল ঢালটি উত্তল ছিল এবং বাঁধের অন্যান্য ঢালের সাথে জড়ো হওয়ার কারণে সমতল হয়ে গিয়েছিল। অ্যান গুন্নিসন এবং ইরমা পাসেরি ঢালগুলির তদন্তে তত্ত্ব দিয়েছেন যে এই উত্তলতা অর্জনের জন্য কাঠকে ছাঁচের উপর বাঁকানোর জন্য বাষ্প ব্যবহার করা হয়েছিল। কাঠ প্রস্তুতির পরে, শিল্পীর আঁকার জন্য পৃষ্ঠটি মসৃণ করার জন্য খুব পাতলা মাটির স্তরগুলির একটি সিরিজ প্রয়োগ করা হয়েছিল। এই স্তরগুলি ছিল ক্যালসিয়াম-ভিত্তিক এবং সীসা সাদা, সম্ভবত চক। সেই মাঠের পরে, শিল্পী পুরো ঢালটি (কেন্দ্রীয় আলংকারিক রিং বাদে) একটি লালচে-বাদামী রঙ (গোলাপ ম্যাডার) আঁকেন, যা আরেকটি প্রস্তুতিমূলক স্তর এবং চিত্রগুলির জন্য একটি পটভূমি হিসাবে কাজ করে। তারপর মনে হয় শিল্পী চিত্রগুলি সরাসরি এই স্তরে আঁকেন এবং সেই রঙের উপরে হাইলাইট, ছায়াছবি এবং বিস্তারিত কাজ যোগ করেন। ঢালটির পৃষ্ঠে কার্যত কোনও রঙের মিশ্রণ করা হয়নি। হারবার্ট গুটের জলরঙগুলি মূলত অত্যধিক আশাবাদী পুনরুত্পাদন বলে মনে করা হত, তবে ইনফ্রারেড আলোর অধীনে বর্তমান দিনের ঢালটি পরীক্ষা করার পরে, ঢালটি বিশদ স্তরে অঙ্কনের সাথে মেলে বলে মনে হয়। পিগমেন্টগুলির 1935 সালের রাসায়নিক বিশ্লেষণে বলা হয়েছিল যে, কাঠের সাথে পিগমেন্টগুলিকে বেঁধে রাখার জন্য একটি ডিম ভিত্তিক পদার্থ বা একটি কেসিন ব্যবহার করা হয়েছিল। অ্যান গুন্নিসন, ইরমা পাসেরি, এরিন মাইসাক এবং লিসা ব্রডির ঢালগুলির রাসায়নিক বিশ্লেষণে তারা খুঁজে পেয়েছেন যে রঙের স্তরগুলির জন্য মোম প্রাথমিক বাঁধাই মাধ্যম ছিল এবং সম্ভবত রঙের স্তর এবং কাঠের আঠালো উভয় ক্ষেত্রেই গবাদি পশুর দুধ উপস্থিত ছিল। কেন ঢালগুলি অসম্পূর্ণ ছিল এবং অবরোধের মধ্যে ইচ্ছাকৃতভাবে ফেলে দেওয়া হয়েছিল এই প্রশ্নটি বেশ কয়েকটি তত্ত্ব তৈরি করেছে। কুমন্ট লিখেছেন যে শেষ হয়ে গেলে এগুলি যুদ্ধে ব্যবহার করা হত না বলে ধরে নেওয়ার কোনও কারণ নেই, তবে এই সম্ভাবনারও পরিচয় দেয় যে এগুলি কেবল আলংকারিকভাবে ব্যবহার করা যেতে পারে, সম্ভবত একটি ঢাল-চিত্রশিল্পীর দোকানের জন্য প্রদর্শন টুকরো হিসাবে। খননকার্যের চূড়ান্ত প্রতিবেদনে সাইমন জেমস বলেন যে এগুলি প্যারেড ঢাল হিসাবে ব্যবহার করা হয়েছিল, কারণ এগুলি প্রকৃত যুদ্ধে ব্যবহার করার জন্য খুব দুর্বল ছিল। উপরন্তু, তিনি উত্থাপন করেন যে এগুলি অশ্বারোহী ক্রীড়ার জন্য ব্যবহৃত ঢাল হতে পারে, আরস ট্যাকটিকায় অশ্বারোহী ক্রীড়া বর্ম সম্পর্কে আরিয়ানের বর্ণনা উদ্ধৃত করেঃ "[অশ্বারোহী সৈন্যরা] যুদ্ধের জন্য ব্যবহৃত ধরনের নয়, তবে ওজনে হালকা (যেহেতু তাদের অনুশীলন গতি এবং কমনীয়তার দিকে পরিচালিত হয়) এবং আকর্ষণীয় দেখানোর জন্য বহু রঙের [বা 'চতুরতার সাথে কাজ করা'] ঢাল বহন করে। তথ্যসূত্র বাইরের সংযোগ ডুরা-ইউরোপোসে খননকার্য। কাজের সপ্তম এবং অষ্টম মরশুমের প্রাথমিক প্রতিবেদন, 1933-1934 এবং 1934-1935 ইয়েল বিশ্ববিদ্যালয় এবং ফরাসি একাডেমি অফ ইনস্ক্রিপশনস অ্যান্ড লেটারস 1928 থেকে 1937 দ্বারা পরিচালিত দ্য এক্সকাভেশনস অ্যাট ডুরা-ইউরোপস। চূড়ান্ত প্রতিবেদন VII: দ্য আর্মস অ্যান্ড আর্মার অ্যান্ড আদার মিলিটারি ইকুইপমেন্ট পেইন্টেড রোমান উড শিল্ডস ফ্রম ডুরা-ইউরোপোস ডুরা-ইউরোপোস কালেকশনস অফ দ্য ইয়েল ইউনিভার্সিটি আর্ট গ্যালারি প্রত্নতাত্ত্বিক আবিষ্কার ইন সিরিয়া উইকিপিডিয়া স্টুডেন্ট প্রোগ্রাম