Allegory of Marriage
দ্য অ্যালেগরি অফ ম্যারেজ (), যা অ্যালগরি অফ সেপারেশন () নামেও পরিচিত, এবং পূর্বে অ্যালগোরি অফ আলফনসো ডি 'আভালোস () নামে পরিচিত, টিটিয়ানের একটি তৈলচিত্র, যা প্রায় 1530 থেকে 1535 সাল পর্যন্ত ল্যুভরের সংগ্রহে তৈরি হয়েছিল। বেশ কয়েকটি মোটামুটি প্রাথমিক অনুলিপি রয়েছে, যা টিটিয়ানের পরে করা হয়েছে, যার মধ্যে দুটি রয়্যাল কালেকশনে রয়েছে। বর্ণনাঃ চিত্রকর্মের বাম দিকে একজন সুসজ্জিত মহিলা এবং বর্ম পরিহিত একজন ভদ্রলোককে দেখা যায়। তাদের, বিশেষ করে ভদ্রমহিলার, দেখাশোনা করেন এক যুবতী মহিলা এবং কিছু শিশু। মহিলার পোশাকের হালকা রঙ, লাল, সবুজ এবং হলুদ রঙের সংমিশ্রণ, তার সুঠাম রূপকে আবৃত করে; এই শক্তিশালী আলোর ভরের পাশে তার পালিশ করা ধাতব বুকের প্লেট এবং স্পল্ডারে ভদ্রলোকের মূর্তিটি অন্ধকার হয়ে দাঁড়িয়ে আছে; ভদ্রমহিলার দিকে ফিরে, কিন্তু ছবি থেকে বাইরে তাকিয়ে, সে তার বুকের উপর হাত রাখে। তাদের সাথে কিছু রূপক মূর্তি যুক্ত করা হয়েছে-একটি শিশু যে তার ধনুক এবং তীর বহনকারী প্রেমের দেবতার প্রতিনিধিত্ব করে; তার চুলের চারপাশে একটি মালা সহ একটি মহিলা, যে একটি অবজ্ঞাপূর্ণ অঙ্গভঙ্গি দিয়ে তার স্তনে একটি হাত রাখে; এবং আরও পিছনে, দৃly়ভাবে পূর্বাভাস দেওয়া দেখা যায়, একটি যুবকের মাথা, যে ফুল বোঝাই একটি ঝুড়ি ধরে আছে। যখন উজ্জ্বলতা অগ্রভাগে ছড়িয়ে পড়ে, স্ফটিক বল এবং স্পল্ডারের উপর প্রশস্ত আলোকে ডাকে, এই শেষ চিত্রটি একটি সমৃদ্ধ অর্ধ-ছায়ায় থাকে, মাথাটি গভীর নীল আকাশের বিরুদ্ধে বিস্তৃতভাবে সেট করা থাকে। বিশ্লেষণ অনুযায়ী লন্ডনের সেন্ট ক্যাথরিন ম্যাডোনা একই মহিলা ব্যক্তিত্ব যা এই ছবির কেন্দ্রীয় বস্তু। তিনি একই "আকৃতির গোলাকারতা", একই প্রোফাইল এবং একই "মুক্তোর সুতায় জড়িয়ে থাকা সমৃদ্ধ ফিতে সহ সোনার চুল" উল্লেখ করেছেন। তিনি তুলনার বিষয় হিসাবে 'গার্ল ইন আ ফার "-এর কথাও উল্লেখ করেছেন। এই দলটি একসময় তার অল্পবয়সী স্ত্রী আরাগনের মেরির কাছ থেকে ভাস্তোর মার্কুইস আলফনসো ডি 'আভালোসের বিচ্ছেদের প্রতিনিধিত্ব করার কথা ছিল, যখন তিনি তুর্কিদের বিরুদ্ধে যুদ্ধের জন্য রওনা হতে যাচ্ছিলেন। আমোর নিজেই, বিজয়ের দেবী এবং হাইমেন শোকার্ত মহিলাকে সান্ত্বনা দেন, যিনি তার হাতে ধরে রাখা একটি স্ফটিক বলের দিকে ধ্যানের সাথে তাকান, যা মানুষের সমস্ত কিছুর ক্ষণস্থায়ী প্রকৃতির প্রতীক। পেসকারা এবং টিটিয়ানের মার্কিসের এই ভাগ্নে এবং উত্তরাধিকারীর মধ্যে সম্পর্ক বিদ্যমান ছিল বলে জানা যায়। 1531 খ্রিষ্টাব্দের 2রা নভেম্বর তিনি আরেটিনোর কাছে লিখেছিলেনঃ "আমরা টিটিয়ানকে এখানে, কোরেজিওতে পেতে চাই; এবং আপনি যদি তার আগমনের জন্য কিছু করতে পারেন, আমি খুব খুশি হব।" কিন্তু এই চিঠিটি ছবির সাথে যুক্ত কিনা তা বরং সন্দেহজনক, গ্রোনাউয়ের দৃষ্টিতে, রূপক বর্ম পরিহিত পুরুষের বৈশিষ্ট্যগুলি মার্কুইস দেল রিকেটসের নয় যে স্ফটিক ধারণকারী মহিলা প্রজ্ঞা বা বিচক্ষণতার প্রতিনিধিত্ব করতে পারে এবং ফুল, মালা এবং ডার্ট সহ পরিচারক মূর্তিগুলি এমন আনন্দ হতে পারে যার উপর সাঁজোয়া যোদ্ধা তার পিঠ ফিরিয়ে দেয়। তিনি লিখেছেন, "স্ফটিক-গেজার একজন চিন্তাশীল স্ত্রী বলে ক্রো এবং ক্যাভালকাসেল যে তত্ত্বটি তুলে ধরেছিলেন, তার চেয়ে কিছু সূক্ষ্ম রূপক এই 'কবিতা' র মূলে থাকার সম্ভাবনা বেশি।" তারিখ ঐতিহ্যবাহী নাম সম্পর্কে অবশ্যই কিছু ভুল আছে, তবে বিষয়টি অস্পষ্ট রয়ে গেছে। এটি সম্ভবত 1530 থেকে 1535 খ্রিষ্টাব্দের দিকে লন্ডনে ম্যাডোনা অফ দ্য র্যাবিট বা সেন্ট ক্যাথরিন (অ্যালডোব্রান্ডিনি ম্যাডোনা)-এর সঙ্গে ম্যাডোনার মতো একই সময়ে আঁকা হয়েছিল এবং ভার্জিন উপস্থাপনা থেকে খুব বেশি দূরে ছিল না। প্রোভেনেন্স ছবিটি হোয়াইটহলে ইংল্যান্ডের প্রথম চার্লসের সংগ্রহে ছিল, যা স্পেনের একটি পাবলিক সেলে অধিগ্রহণ করা হয়েছিল এবং 1629 সালে পিটার অলিভার দ্বারা অনুলিপি করা হয়েছিল এবং 1639 সালের একটি তালিকাতে তালিকাভুক্ত হয়েছিল। এটি 1650 সালে লন্ডনে গুয়াস্তোর মার্কুয়েসের পরিবার হিসাবে বিক্রি করা হয়েছিল। এটি লন্ডনের কর্নেল জে হাচিনসন এবং প্যারিসের এভারহার্ড জাবাচের মালিকানাধীন ছিল, যা 1660 সালের দিকে খোদাই করা হয়েছিল এবং 1661 সালে উদ্ধৃত করা হয়েছিল। এটি 1662 খ্রিষ্টাব্দে ফ্রান্সের চতুর্দশ লুই জাবাচের কাছ থেকে অধিগ্রহণ করেছিলেন এবং 1683 খ্রিষ্টাব্দের একটি তালিকাতে (নং. 54)। বিদ্যমান বিভিন্ন প্রতিলিপি, বিস্তারিত হিসাবে ভিন্ন, দেখায় যে এই রচনাটি অবশ্যই বিখ্যাত ছিল। ব্রিটিশ রাজকীয় সংগ্রহের দুটি প্রাথমিক অনুলিপি সম্ভবত প্রথম চার্লসের জন্য টিটিয়ান থেকে সরাসরি মাইকেল ক্রস (মিগুয়েল দে লা ক্রুজ) আঁকেন, যিনি স্পেনের রাজার দ্বারা নিযুক্ত একজন প্রতিলিপিকার ছিলেন। প্রভাব এটি প্রস্তাব করা হয়েছে যে ইংরেজ প্রাক-রাফেলাইট চিত্রশিল্পী দান্তে গ্যাব্রিয়েল রোসেটি (1828-1882) দ্বারা 1865-66 এর একটি চিত্রকর্ম দ্য বিলভড-এর সাধারণ রচনা টিটিয়ান দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল। রোসেট্টি একটি অনুরূপ বৃত্তাকার বিন্যাসে ছয়টি চিত্রের একটি গোষ্ঠী দেখায়। রিকেটসের মতে, 1910 সালের মধ্যে ল্যুভরের অ্যালিগরি "অব্র্যাডিং এবং রিটাচিং এবং শতাব্দীর পর শতাব্দী ধরে ময়লা দ্বারা আংশিক ক্ষতির মর্মান্তিক অবস্থায় ছিল"। এই দুই মহিলা, যেমনটি প্রায়শই জনপ্রিয় ছবির ক্ষেত্রে দেখা যায়, তাঁর দৃষ্টিতে "ভয়ঙ্করভাবে পুনরায় স্পর্শ করা হয়েছে", এবং স্ফটিক ধারণকারী মহিলার উন্মুক্ত বুকের কিছু ক্ষতি হয়েছে, পিগমেন্টের কিছু ঘর্ষণ, সম্ভবত একটি অতিরিক্ত ড্র্যাপারি অপসারণের কারণে যা একসময় এটি ঢেকে থাকতে পারে। গ্যালারি আরও দেখুন টিটিয়ান রেফারেন্স সোর্স গ্রোনাউ, জর্জ (1904)-এর কাজের তালিকা। টিটিয়ান। লন্ডনঃ ডাকওয়ার্থ অ্যান্ড কোম্পানি; নিউ ইয়র্কঃ চার্লস স্ক্রিবনার 'স সন্স। পিপি। 87-88,277-278,284। ফিলিপস, ক্লড (1896)। দ্য পিকচার গ্যালারি অফ চার্লস আই. লন্ডনঃ সেলি অ্যান্ড কোং লিমিটেড; নিউ ইয়র্কঃ ম্যাকমিলান অ্যান্ড কোং। 94, 98। রিকেটস, চার্লস (1910)। টিটিয়ান। লন্ডনঃ মেথুয়েন অ্যান্ড কোম্পানি লিমিটেড পিপি। 87-88,179, প্লেট lxvi। "আলজেরিয়া কনজুগালে (অ্যালজেরিয়া ডি লা সেপারেশন? ), এটি অ্যাভালোস-এর অ্যালগরি ডি 'আলফোন্স-এর অপরাধ ছিল। ল্যুভর। সংগ্রহের তারিখ 27 অক্টোবর 2022। "দ্য অ্যালিগরি অফ আলফনসো ডি 'আভালোস সি. 1610-90"। রয়্যাল কালেকশন ট্রাস্ট সংগ্রহের তারিখ 27 অক্টোবর 2022। "দ্য অ্যালিগরি অফ আলফনসো ডি 'আভালোস সি. 1625-49"। রয়্যাল কালেকশন ট্রাস্ট সংগ্রহের তারিখ 27 অক্টোবর 2022। আরও পড়ুন ক্রো, জে। উঃ ক্যাভালকাসেল, জি. বি। (1877)। টিটিয়ানঃ হিজ লাইফ অ্যান্ড টাইমস। খণ্ড। 1টি। লন্ডনঃ জন মারে। পিপি। 374-375। ফিলিপস, ক্লড (1898)। দ্য লেটার ওয়ার্ক অফ টিটিয়ান। লন্ডনঃ সেলি অ্যান্ড কোম্পানি লিমিটেড। পিপি। 17-18,46-48,98। শিয়ারম্যান, জন কে. জি. (1972)। দ্য আর্লি ইতালিয়ান পিকচার্স ইন দ্য কালেকশন অফ হার ম্যাজেস্টি দ্য কুইন। কেমব্রিজঃ কেমব্রিজ ইউ. পি। পৃ. 278। উঙ্গার, ড্যানিয়েল এম., সংস্করণ। (2022)। টিটিয়ান 'স অ্যালেগরি অফ ম্যারেজঃ নিউ অ্যাপ্রোচস। আমস্টারডাম ইউনিভার্সিটি প্রেস। । 1530-এর দশকের টিটিয়ানের চিত্রকর্মগুলি ইতালীয় শিল্পীদের দ্বারা ল্যুভরে চিত্রকর্ম