Stage works of Paul Goodman
সামাজিক সমালোচনায় তাঁর কর্মজীবনের আগে, মার্কিন লেখক পল গুডম্যানের অ্যাভেন্ট-গার্ডে সাহিত্যে একটি উজ্জ্বল কর্মজীবন ছিল, যার মধ্যে মঞ্চের জন্য প্রায় 16 টি কাজ ছিল। তাঁর নাটকগুলি, বেশিরভাগই 1940-এর দশকে রচিত, সাধারণত পরীক্ষামূলক ছিল। 1950-এর দশকে দ্য লিভিং থিয়েটারের সাথে মঞ্চস্থ তিনটি প্রযোজনা এবং 1966 সালে দ্য আমেরিকান প্লেস থিয়েটারের সাথে একটি প্রযোজনা সহ তাদের পেশাদার প্রযোজনাগুলি ব্যর্থ বা ব্যর্থ হয়েছিল। 1950-এর দশকে সাহিত্যিক হিসাবে তাঁর স্বীকৃতির অভাব তাঁকে 1960-এর দশকে সামাজিক সমালোচনার ক্ষেত্রে তাঁর সফল কর্মজীবনে চালিত করতে সহায়তা করেছিল। পটভূমি পল গুডম্যানের লেখালেখির কর্মজীবন ছিল প্রচুর এবং বৈচিত্র্যময়। যদিও প্রাথমিকভাবে তাঁর 1960-এর দশকের সামাজিক সমালোচনার কাজের জন্য পরিচিত, গুডম্যান প্রাথমিকভাবে নিজেকে একজন শিল্পী-মানবতাবাদী বা চিঠির মানুষ হিসাবে বিবেচনা করতেন। তাঁর সমস্ত রচনা জুড়ে, তিনি বলেছিলেন যে তাঁর একটি বিষয় রয়েছে, "জীব এবং পরিবেশ", এবং একটি সাধারণ, ব্যবহারিক লক্ষ্য, যে তাঁর লেখার একটি পরিবর্তন হওয়া উচিত। 1950-এর দশক পর্যন্ত তিনি সাহিত্যে আভান্ট-গার্ডে কথাসাহিত্য, কবিতা এবং থিয়েটার লিখেছিলেন, সাধারণত পরীক্ষামূলক। যদিও তাঁর কথাসাহিত্য এবং কবিতা কিছু সমালোচনামূলক প্রতিক্রিয়া পেয়েছিল, তবুও তিনি ভক্তদের একটি গোষ্ঠী ছাড়াও একজন সাহিত্যিক হিসাবে বেশিরভাগ ক্ষেত্রেই স্বীকৃত ছিলেন না। তাঁর কঠিন ব্যক্তিত্ব এবং অপরিশোধিত শৈলী তাঁর সাহিত্যিক সুনামকে বাধাগ্রস্ত করেছিল। 1950-এর দশকে দর্শকের অভাব থেকে এই অসন্তোষই তাঁকে 1960-এর দশকে সামাজিক সমালোচনার দিকে টেনে নিয়ে যায়, যেখানে তিনি সাফল্য পেয়েছিলেন, লাইমলাইটের জন্য তাঁর সাহিত্যিক উচ্চাকাঙ্ক্ষা রেখে। তিনি জাপানি নোহ শিল্পকলার একটি আমেরিকান অভিযোজন হতে চেয়েছিলেন, গুডম্যান পাঁচটি পদ্য নাটক লিখেছিলেন, বা গুডম্যান যাকে "নৃত্য কবিতা" বলে অভিহিত করেছিলেনঃ ডাস্ক, দ্য বার্থডে, দ্য থ্রি ডিসিপ্লিনস, দ্য সাইক্লিস্ট এবং দ্য স্টপ লাইট। তাঁর অভিযোজনে, তিনি তিনটি নোহ চরিত্র-ওয়াকি, শাইট এবং কোরাস-যথাক্রমে "শ্রোতা", "সচেতনতার বস্তু" এবং "কবির নিজের মন" হিসাবে চিত্রিত করেছেন। অন্যভাবে বললে, নাটকগুলির প্রত্যেকটির তিনটি চরিত্র রয়েছেঃ একজন ভ্রমণকারী (দর্শক), একটি আত্মা (কবিতার ধারণা) এবং কোরাস (যা একে অপরের জন্য উভয়কে ব্যাখ্যা করে)। তাঁর বন্ধুর ছোট প্রেস, 5x8 প্রেস, 1941 সালের ডিসেম্বরে স্টপ-লাইট নামে সংগ্রহটি প্রকাশ করে। এটি গুডম্যানের প্রথম বই ছিল এবং এতে গুডম্যানের শিল্পকলার উপর একটি প্রবন্ধ এবং তার ভাই পার্সিভালের চিত্র অন্তর্ভুক্ত ছিল। ডাস্ক বইটির দুই মাস আগে পৃথকভাবে প্রকাশিত হয়েছিল এবং দ্য বার্থডে মাইকেল বেনেডিক্টের 1967 সালের অ্যান্থোলজি থিয়েটার এক্সপেরিমেন্টে সংশোধিত ও প্রকাশিত হবে। দ্য স্যাটারডে রিভিউ অফ লিটারেচারে পাঁচটি আমেরিকান নোহ নাটকের সমসাময়িক পর্যালোচনা করে ডাডলি ফিটস লিখেছেন যে শুধুমাত্র দ্য থ্রি ডিসিপ্লিনস এবং দ্য স্টপ লাইট লেখকের উদ্দেশ্য অর্জন করেছিল কিন্তু তারপরেও, ফর্মটি তার মূল ভাষা এবং ঐতিহ্যের বাইরে ভালভাবে মানিয়ে নেয়নি। তিনি গুডম্যানের শব্দভাণ্ডারকে সাধারণত সমতল এবং হাস্যরসকে অনানুষ্ঠানিক হিসাবে বিচার করেছিলেন। ফিটস লিখেছেন, অন্য তিনটি "ব্যর্থতা" তাদের নায়ককে (সচেতনতার উদ্দেশ্য) "হয় একটি হতাশাজনক সত্যবাদ. অথবা একটি নিখুঁত মূর্খতা" হিসাবে চিত্রিত করেছে। স্টপ লাইট অবশ্য ফিটসকে সরিয়ে দেয় এবং তার মতে গুডম্যানের ধারণা, প্রতীক এবং শব্দভাণ্ডারকে সফলভাবে সংহত করে। নিউ রিপাবলিক গুডম্যানের অহংকারকে চতুর এবং কৌশলগত বলে বিবেচনা করেছিল কিন্তু দেখেছিল যে তার থিমগুলি সুন্দরভাবে সমাধান হয়নি। নিউইয়র্ক পোয়েটস থিয়েটার 1948 সালের মে মাসে ডাস্ক অ্যান্ড স্টপ লাইট প্রযোজনা করে। শিল্পী মার্ক রথকো ডাস্ক সেটের নকশা করেন এবং নেড রোরেম এর সঙ্গীত রচনা করেন, অন্যদিকে কস্টান্টিনো নিভোলা স্টপ লাইট সেটের নকশা করেন এবং বেন ওয়েবার এর সঙ্গীত রচনা করেন। 1990 সালে নিউইয়র্কের চারাস থিয়েটারে নোহ নাটকগুলি মঞ্চস্থ হয়। থিয়েটারের প্রতি লিভিং থিয়েটার গুডম্যানের আগ্রহ জুলিয়ান বেক, জুডিথ মালিনা এবং তাদের লিভিং থিয়েটারের পাশাপাশি বিকশিত হয়েছিল। নাট্যকার টেনেসি উইলিয়ামস দ্বারা পরিচিত হওয়ার পরে, গুডম্যান একজন ঘনিষ্ঠ এবং প্রভাবশালী বন্ধু হয়ে ওঠেন, মালিনা এবং বেককে তাদের লিভিং থিয়েটার প্রতিষ্ঠার আগে নৈরাজ্যবাদের সাথে পরিচয় করিয়ে দেন। গুডম্যান নিজেকে থিয়েটার কোম্পানির জন্য "এক ধরনের কোম্পানির মনোরোগ বিশেষজ্ঞ" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন, যার জন্য তিনি নাটকও লিখেছিলেন যা থিয়েটার আমেরিকান অগ্রগামীদের মধ্যে বিবেচনা করে। পরিবর্তে, গুডম্যান লিভিং থিয়েটারের সমর্থনে লিখেছিলেন। পরিচালক লরেন্স কর্নফেল্ড বলেন, গুডম্যানের নাটকগুলি চিৎকার এবং অন্যান্য শব্দের মতো অ-ভাষাগত উপাদানগুলিকে অন্তর্ভুক্ত করা প্রথমগুলির মধ্যে ছিল। মালিনা এবং বেক যখন নিউইয়র্কের চেরি লেন থিয়েটারে দ্য লিভিং থিয়েটার খোলার প্রস্তুতি নিচ্ছিলেন, তখন তারা 1951 সালের আগস্টের শেষের দিকে এক সপ্তাহের বেশি সময় ধরে তাদের বসার ঘরে তাদের প্রথম শো অনুষ্ঠিত করে। তাদের পাঁচটি নাটকের মধ্যে ছিল গুডম্যানের ছোট প্রহসন চাইল্ডিশ জোকসঃ ক্রায়িং ব্যাকস্টেজ। সেট এবং আমন্ত্রণগুলি আদিম ছিল এবং 20 জনের বসার ব্যবস্থা অন্তরঙ্গ ছিল। অংশগ্রহণকারীদের মধ্যে ছিলেন জন কেজ, মার্সে কানিংহাম এবং কার্ল ভ্যান ভেচটেন। ফাউস্টিনা গুডম্যানের ফাউস্টিনা রোমান সম্রাট মার্কাস অরেলিয়াসের স্ত্রী ফাউস্টিনা দ্য ইয়ংগারকে কেন্দ্র করে এবং অরেলিয়াসের মেডিটেশনস উইথ রেইচিয়ান থিমকে প্রতিফলিত করে। ফাউস্টিনা গ্ল্যাডিয়েটর গালবার প্রেমে পড়ে, যে তার ঈর্ষা কমাতে একটি আনুষ্ঠানিক অনুষ্ঠানে নিহত হয়। রোমান সভ্যতার পতনের প্রতিনিধিত্বকারী দৃশ্যের পতনের সাথে নাটকটি শেষ হয়। একটি সমাপনী একনায়কত্বে, ফাউস্টিনা চতুর্থ প্রাচীর ভেঙে দর্শকদের গালবার হত্যা রোধ করতে মঞ্চে না ওঠার জন্য বা অভিনেতার সম্পর্কে অন্য কোনও স্বতঃস্ফূর্ত চিন্তাভাবনা প্রকাশ করার জন্য শাস্তি দেয়। 1948 সালে লেখা, জ্যাকসন ম্যাক লো এবং রেজিস্ট্যান্স গ্রুপের সদস্যরা 1949 সালের জুন মাসে রবার্ট মাদারওয়েলের নিউইয়র্ক সিটি ইস্ট ভিলেজ লফ্টে কোনও মঞ্চ ছাড়াই প্রথম ফাউস্টিনা প্রযোজনা করেছিলেন। মালিনা এবং বেক উপস্থিত ছিলেন। তাদের লিভিং থিয়েটার তিন বছর পর 1952 সালের মে মাসে নিউইয়র্কের চেরি লেন থিয়েটারে অনুষ্ঠানটি প্রযোজনা করবে। গুডম্যান কোয়ার্টারলি রিভিউ অফ লিটারেচারে (1961) একটি সংশোধিত সংস্করণ প্রকাশ করেন এবং তাঁর থ্রি প্লে 'র (1965) মধ্যে প্রকাশের জন্য আরও সংশোধন করেন। লিভিং থিয়েটার 1951 সালের ছুটির মরশুমে অনুষ্ঠিত চেরি লেন থিয়েটারে তাদের প্রথম তিনটি শোয়ের মধ্যে একটি হিসাবে গুডম্যানের ফাউস্টিনাকে বেছে নিয়েছিল। ফাউস্টিনা গারট্রুড স্টেইনের ডক্টর ফাউস্টাস লাইটস দ্য লাইটস এবং কেনেথ রেক্সরোথের বিয়ন্ড দ্য মাউন্টেনসের প্রযোজনা অনুসরণ করেছিলেন, যা যথাক্রমে বিক্রি হয়ে যায় এবং ফ্লপ হয়। 1952 সালের জানুয়ারিতে ফাউস্টিনার জন্য একগুচ্ছ নিদারুণ মহড়ার ফলে এর প্রযোজনা স্থগিত করা হয়। বেক বোহেমিয়ান থিয়েটারের একটি সফল প্রোগ্রামের তহবিল থেকে ফাউস্টিনা রোমান ফ্রেস্কো ডিজাইন করতে থাকেন। এপ্রিল মাসে ফাউস্টিনার মহড়া পুনরায় শুরু হয় এবং থিয়েটারটি তাদের ব্যক্তিগত জীবনে রক্তক্ষরণের কারণে জটিল হয়ে পড়ে, যার মধ্যে মালিনা, গুডম্যান এবং ফাউস্টিনাতে উপস্থিত মালিনার প্রেমিকের মধ্যে একটি ত্রিভুজ প্রেমের সম্পর্ক ছিল। গুডম্যানের সাথে প্রেমিকের জেস্টল্ট থেরাপি সেশনগুলি একটি সম্পর্কে পরিণত হয়েছিল, কখনও কখনও মহড়া বিলম্বিত করে। লিভিং থিয়েটারের প্রযোজনাটি তার অভিনেতাদের সমাপ্তির প্রতি বিশ্বাসের অভাবের কারণে আহত হয়েছিল, যেখানে ফাউস্টিনার চরিত্রে অভিনয় করা জুলি বোভাসো সমাপ্তি, স্বতঃস্ফূর্ত একালাপ দিতে লড়াই করেছিলেন। উদ্বোধনী রাতে, তার বক্তৃতায় প্রম্পটটিতে তার বিরক্তি ছিল, যা তিনি ছদ্মবেশী বলে মনে করেছিলেন। গুডম্যান তার সত্যতা অনুমোদন করেন। বোভাসো প্রযোজনা ছেড়ে দেওয়ার পরে, অন্য একজন কাস্ট সদস্য পরিবর্তে বক্তৃতা দিয়েছিলেন। 1960-এর দশকের শেষের দিকে দলের পারফরম্যান্সে ডাইরেক্ট অ্যাকশনের অনুরূপ আহ্বানগুলি প্রদর্শিত হত, তবে বেক নিজেই পরে এই নির্দিষ্ট একালাপটি দর্শকদের অপমান করার জন্য বিবেচনা করতে এসেছিলেন। অনুষ্ঠানটি 1952 সালের মে মাসের শেষের দিকে মাঝারি পর্যালোচনা এবং কম উপস্থিতির জন্য খোলা হয়। সমালোচকরা বেকের কোলাজ করা সেট নকশাকে একটি হাইলাইট হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন। তারা গুডম্যানের লেখা এবং দলের অভিনয়কে কম কার্যকর বলে মনে করেছিল। নিউইয়র্ক টাইমসের একজন পর্যালোচক লিভিং থিয়েটার প্রযোজনার প্রথম কাজটিকে "অসাড়" বলে বর্ণনা করেছেন। যদিও অনুষ্ঠানটি জুনের মাঝামাঝি পর্যন্ত চলতে থাকে, বোভাসো বেশ কয়েকটি পারফরম্যান্সের পরে চলে যান। বেক যেমন বলেছিলেন, প্রযোজনাটি ছিল "অপমানজনক যন্ত্রণা"। তরুণ শিষ্য, মার্কের গসপেলের একটি মুক্ত ব্যাখ্যা, একটি ছদ্ম বাইবেলের প্লট অনুসরণ করে যেখানে একটি সম্প্রদায় একটি "অলৌকিক ঘটনা" ব্যাখ্যা করার চেষ্টা করে যা কখনও নির্দিষ্টভাবে ব্যাখ্যা করা হয় না তবে তাদের দৈনন্দিন জীবনে হস্তক্ষেপ করতে আসে এবং তাদের সৃজনশীলতাকে বাধাগ্রস্ত করে। নাটকটি অবরুদ্ধ মনস্তাত্ত্বিক বিকাশ এবং স্বাধীনভাবে কাজ করার প্রাকৃতিক মানব ক্ষমতা অন্বেষণ করে, যেমন গুডম্যান পরে জেস্টল্ট থেরাপির উপর তাঁর বইয়ে প্রকাশ করেছিলেন। মূলত 1941 সালে গুডম্যানের লেখা, তিনি 1955 সালের গোড়ার দিকে এটি প্রযোজনা করার জন্য থিয়েটারকে চাপ দিয়েছিলেন। বছরের মাঝামাঝি সময়ে, বেক মার্সে কানিংহামের কোরিওগ্রাফি এবং নেড রোরেমের সঙ্গীত দিয়ে নাটকটি অভিনয় ও মঞ্চায়ন শুরু করেন। নাটকের পরিচালক বেক ঢেউখেলান কার্ডবোর্ডে আঁকা কোলাজের একটি সেট ডিজাইন করেছিলেন। ব্যক্তিগত সমস্যাগুলি আবার প্রযোজনাকে জটিল করে তোলে, কারণ বেক নাটকটি প্রযোজনা করে গুডম্যানকে খুশি করার চেষ্টা করেছিলেন কিন্তু গুডম্যান তাকে পছন্দ করেন কিনা তা নিয়ে ব্যক্তিগতভাবে অনিশ্চিত ছিলেন। লেখক জন টাইটেল যেমন বলেছিলেন, নাটকটি নিজেই ছিল "গুডম্যানের নিজস্ব সক্রেটিস কল্পনার পরিপূর্ণতা. যে তিনি কীভাবে একটি বিচ্ছিন্ন মহাবিশ্বে বাঁচতে হবে সে সম্পর্কে যুবকদের পরামর্শ দিতে পারেন।" গুডম্যান তাঁর ভূমিকাকে দর্শকদের একটি অনির্দিষ্ট সামাজিক প্রভাব থেকে মুক্তি হিসাবে দেখেছিলেন যা তাদের ব্যক্তিত্ব থেকে বিচ্ছিন্ন করে দিয়েছিল এবং তাদের আজ্ঞাবহ করে তুলেছিল। এই নাটকে, এটি আবেগের বিস্ফোরণ হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল, "রাতের শব্দ, অদ্ভুত কর্কশ কুঁচকানো এবং কিচিরমিচির শব্দ", ভারী শ্বাস-প্রশ্বাস, বমি, নাচ এবং কাঁপুনি করার সময় মাটিতে হামাগুড়ি দেয়। অনুষ্ঠানটি খোলার আগের সপ্তাহে, নিউইয়র্ক পুলিশ কাস্ট সদস্যদের জিজ্ঞাসাবাদ করে এবং অনুমান করে যে নাটকের বিষয়বস্তু অশ্লীল বলে মনে করা যেতে পারে। শেষ পর্যন্ত তাঁরা অনুষ্ঠানটি বন্ধ করেননি। একটি আপার ওয়েস্ট সাইড লফ্টে মঞ্চস্থ, প্রযোজনাটি লিভিং থিয়েটারের একটি শৈল্পিক সময়ে এসেছিল যেখানে তারা বিজ্ঞাপন দেয়নি, ভর্তি নেয়নি বা সমালোচকদের আমন্ত্রণ জানায়নি। বেক 'দ্য ইয়ং ডিসিপ্লেয়ার' কে তাদের লফ্ট পিরিয়ডের শীর্ষ বিন্দু হিসাবে বিবেচনা করা সত্ত্বেও, 1955 সালের অক্টোবরে এটির উদ্বোধনের পরে এটি অপ্রিয় প্রমাণিত হয়েছিল, কারণ বেকের মতে, এর অভিযুক্ত বিষয়বস্তুর প্রতি প্রতিকূল শ্রোতারা ঘৃণা, বিরক্তি, আতঙ্ক, বিস্ময় এবং উত্তেজনায় প্রতিক্রিয়া জানিয়েছিল। বেক এখন বিশ্বাস করতেন যে লিভিং থিয়েটার খুব শৈল্পিক হয়ে উঠেছে এবং থিয়েটারের পরিবর্তে তার শৈল্পিক সম্প্রদায়ের দিকে মনোনিবেশ করেছে। গুডম্যান পরে তাঁর থ্রি প্লেতে (1965) দ্য ইয়ং ডিসিপ্লে প্রকাশ করেন। মাচপেলাহ-এর গুহা 1935 সাল থেকে শুরু করে দুই দশক ধরে গুডম্যান দ্য কেভ অ্যাট মাচপেলাহ-এ কাজ করেছিলেন, যা আব্রাহামের আইজাকের বাইবেলের বলিদানের উপর ভিত্তি করে একটি পদ্য নাটক। গুডম্যান আরব ও ইহুদি জনগণের সম্মিলিত উৎস, ঈশ্বরের সাথে মানুষের সম্পর্ক এবং কিয়েরকেগার্ডের দার্শনিক কাজ ফিয়ার অ্যান্ড ট্রেম্বলিং-এ আলোচিত "বিশ্বাস"-এর বিষয়টি অন্বেষণ করতে নাটকটি ব্যবহার করেছিলেন। 1958 সালে গুডম্যান এই ত্রয়ীর নাম দেন "দ্য আব্রাহাম প্লেজ"। অ্যাক্ট 1, আব্রাহাম অ্যান্ড আইজাক (1935), আইজাকের আত্মত্যাগ এবং আব্রাহামের বিশ্বাসের পরীক্ষার একটি কাব্যিক পুনরাবৃত্তি। দ্বিতীয় আইন, হাগার এবং ইসমাইল (1935)-এ ইসমাইলের প্রভুর দেবদূতের সাথে ঝগড়া রয়েছে। তৃতীয় আইনে, মাচপেলাহ গুহা (1958), ইসমাইল এবং আইজাক আব্রাহামকে দাফন করার ব্যবস্থা করেন। তৃতীয় আইনটি 1958 সালের জুন মাসে কমেন্টারিতে প্রকাশিত হয়। 1959 সালের গোড়ার দিকে বেক নাটকটি পরিচালনা ও মহড়া শুরু করেন। প্রযোজনার মধ্যে নেড রোরেমের সঙ্গীত এবং মার্সে কানিংহামের কোরিওগ্রাফি অন্তর্ভুক্ত ছিল। লিভিং থিয়েটার দশ সপ্তাহ ধরে কাজটির মহড়া দিয়েছিল। বিলম্ব, দেউলিয়া হওয়ার হুমকি এবং অন্যান্য প্রযুক্তিগত সমস্যার কারণে উৎপাদন ব্যাহত হয়েছিল। লিভিং থিয়েটার 1959 সালের জুন মাসের শেষের দিকে তাদের সিক্সথ অ্যাভিনিউ এবং 14তম স্ট্রিট থিয়েটারে মাচপেলাহ-এ গুহাটি খোলে। এটি ব্যর্থ হয় এবং জুলাই মাসে সাতটি প্রদর্শনীর পর বন্ধ হয়ে যায়। ম্যালিনা তার ভূমিকায় অস্বস্তি বোধ করেছিলেন কারণ সারা এবং বেক অনুভব করেছিলেন যে অন্যান্য অভিনেতারা নাটকের জটিলতার সাথে মেলে ধরতে পারবেন না। সমালোচকরা নাটকটিকে নৈতিক, অতি দার্শনিক এবং নাটকীয় বলে সমালোচনা করেছিলেন। এর নিউইয়র্ক ডেইলি নিউজ পর্যালোচক আব্রাহাম, তার স্ত্রী সারা এবং তার দাসী দাস হাগারের মধ্যে ত্রিভুজ প্রেমের প্রেম ছাড়া এটি অনুসরণ করা কঠিন বলে মনে করেছিলেন। নিউইয়র্ক টাইমস লিখেছিল যে, গুডম্যান নাটকের মাঝামাঝি সময়ে "তার নাটকীয় কাঠামোতে হারিয়ে গিয়েছিলেন", যেন তিনি আগ্রহ হারিয়ে ফেলেছিলেন এবং কিছু মহিমা ও অনুপ্রেরণার মুহূর্ত সত্ত্বেও শেষ পর্যন্ত গুডম্যানের উদ্দেশ্য পূরণ করতে পারেননি। জোনাহ মূলত 1942 সালের দিকে লেখা, জোনাহ, উপশিরোনাম "ইহুদি কৌতুক সহ একটি বাইবেলের কমেডি দূরদূরান্ত পর্যন্ত", তিমি থেকে পালানোর পরে বাইবেলের জোনাহের জীবনকে কেন্দ্র করে। প্রভুর দূত অনিচ্ছুক জোনাহকে নীনবী শহরকে তার আসন্ন ধ্বংস সম্পর্কে সতর্ক করতে বলেন। জোনাহ সমুদ্রযাত্রায় একটি তিমির মধ্যে পড়ে এবং শেষ হয়। সে পালিয়ে যায় এবং তার কাজ শেষ করে, এবং নিনভের নাগরিকরা অনুতপ্ত হয় এবং শহরটিকে রক্ষা করে। যোনা নিজেকে বোকা মনে করে ঈশ্বরকে তিরস্কার করেন, যিনি সহনশীলতার শিক্ষা দেন। গুডম্যান তাঁর 1945 সালের কথাসাহিত্য সংকলন দ্য ফ্যাক্টস অফ লাইফে প্রথম এই নাটকটি প্রকাশ করেন। সুরকার জ্যাক বিসন তাঁর রোম পুরস্কারের বছরগুলিতে (1948-1950) নাটকটিকে একটি থ্রি-অ্যাক্ট অপেরা লিব্রেটোতে কাজ করেছিলেন, যা অপ্রকাশিত এবং অপ্রকাশিত ছিল। জ্যাকসন ম্যাক লো এবং "প্রেস্টার জনস কোম্পানি" 1950 সালের জুন মাসে গুডম্যানের জোনাহ নির্মাণের পরিকল্পনা করেছিল। গুডম্যান 1955 সালে নাটকটি সংশোধন করেন এবং তাঁর 1965 সালের সংগ্রহ থ্রি প্লেতে জোনাহকে পুনরায় মুদ্রণ করেন। আমেরিকান প্লেস থিয়েটার 1966 সালের ফেব্রুয়ারিতে নিউ ইয়র্ক সিটিতে তাঁর সমসাময়িক ইহুদি সংস্কৃতির ভাউডেভিল শৈলী সহ একটি দ্বি-অভিনয় সঙ্গীত হিসাবে নাটকটি প্রযোজনা করে। 1966 সালের আমেরিকান প্লেস থিয়েটার প্রযোজনা, নিউ ইয়র্ক সিটির হেলস কিচেনে, 24 টি পারফরম্যান্সের জন্য চলেছিল। এটি পরিচালনা করেছেন লরেন্স কর্নফেল্ড, সুর করেছেন মায়ার কুপফর্ম্যান, রেমি শার্লিপের প্রাকৃতিক নকশা ও কোরিওগ্রাফি এবং রজার মরগানের আলো। এই রচনাটি জোনাহ বইয়ের বেশিরভাগ আক্ষরিক বিবরণ পুনরুত্পাদন করেছে। "নাটকীয় ক্ষেত্রে একটি সঙ্গীত পরীক্ষা" হিসাবে, কুপফর্ম্যানের স্কোর পুরো পারফরম্যান্স জুড়ে বাজানো হয়, হয় ফোকাল গান বা নাচ হিসাবে, অথবা ব্যাকগ্রাউন্ড সঙ্গীত হিসাবে। পারফরম্যান্সের 30 জন কাস্ট সদস্য, যার মধ্যে আর্ল হাইম্যান এবং সোরেল বুক অন্তর্ভুক্ত ছিলেন, একটি ইদ্দিশ উচ্চারণে কথা বলেছিলেন এবং ইদ্দিশিজম ব্যবহার করেছিলেন। জোনাহকে একজন গতানুগতিক ইহুদি প্রবীণ "দার্শনিক-শ্লেমিয়েল" হিসাবে অভিনয় করা হয়েছে, যিনি একজন বাস্তববাদী অথচ বিদ্রোহী সেবক, উভয়ই ঈশ্বরকে অস্বীকার করছেন এবং ব্যঙ্গাত্মকভাবে তাঁর কাছে নতিস্বীকার করছেন। একজন পর্যালোচক যেমন বলেছেন, জোনাহের "আধুনিক নৈতিকতাবাদীদের দ্বিধাদ্বন্দ্ব রয়েছে, যিনি তাঁর বার্তাকে প্রস্তুত ও সমালোচনাহীন গ্রহণযোগ্যতার দ্বারা দুর্বল বলে মনে করেন এবং যার বিদ্রোহের কাজটি জনসাধারণের দ্বারা নপুংসক হয়ে যায় যা যে কোনও রূপে নতুনত্বকে আলিঙ্গন করে", যা বিদ্রোহীকে এক ধরনের ক্লাউনে পরিণত করে। একজন সমালোচক গুডম্যান (নাট্যকার এবং বিশিষ্ট সামাজিক গ্যাডফ্লাই) এবং তাঁর চরিত্র জোনাহের মধ্যে আত্মজীবনীমূলক ইঙ্গিতগুলি লক্ষ্য করবেন। সমালোচকরা নেতিবাচক প্রতিক্রিয়া দেখিয়েছেন। গুডম্যানের বুক অফ জোনাহকে একটি আধুনিক দৃষ্টান্তে রূপান্তর করার প্রচেষ্টা অসম্পূর্ণ ছিল, কংগ্রেস বাই-উইকলি লিখেছিল। দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমসের জন্য পর্যালোচনায়, স্ট্যানলি কফম্যান নাটকটিকে অসঙ্গতিপূর্ণ বলে মনে করেন, কিছু আকর্ষণ এবং কল্পনা যা সর্বত্র স্থায়ী হয়নি এবং বাজেভাবে ব্যঙ্গ করা হয়েছে। কমনউইলের উইলফ্রিড সিড প্রথম কাজটিকে "আশাহীন" বলে ঘোষণা করেছিলেন, কাঁপানো এবং মুষড়ে পড়ার পদত্যাগ হাস্যরসকে অতিরিক্ত ব্যবহার করেছিলেন। দ্য নিউ ইয়র্কার এডিথ অলিভারের মতে, নাটকটি ছিল একটি "নাটকীয় নয় এমন. স্লভেনলি বোর" যার কমেডি এবং নাটকীয়তা সফল হয়নি। কংগ্রেস বাই-উইকলি আরও বলে, নাট্যকারের "আত্ম-ভোগ এবং শৈলী ও উদ্দেশ্যের বিভ্রান্ত মিশ্রণের" সবচেয়ে খারাপ অংশটি ছিল কীভাবে নবী-নায়কের উদ্দেশ্যের স্বচ্ছতার অভাব ছিল এবং গুডম্যানের অতি সরলীকরণমূলক উক্তিটি জানানোর চেষ্টা করেছিলেন যে কৌতুক বহিরাগতরা সমাজের একমাত্র সত্য-বক্তা। সমালোচকরা ওল্ড টেস্টামেন্ট থিমের অন্যান্য আধুনিক ধারণার সাথে জোনাহ পদ্ধতির তুলনা করেছেন, যেমন দ্য ফ্লাওয়ারিং পিচ এবং দ্য গ্রিন চারণভূমি। কিউবিস্ট নাটক গুডম্যান তাঁর 1954 সালের সাহিত্য সমালোচনা, দ্য স্ট্রাকচার অফ লিটারেচার থেকে তাঁর সাহিত্য কাঠামোর তত্ত্ব প্রদর্শনের জন্য চারটি "কিউবিস্ট নাটক" লিখেছিলেন এবং প্রকাশ করেছিলেন। তিনি নাটকের প্লটগুলিকে তাদের কাঠামো থেকে বিমূর্ত করার অভিপ্রায়ের কারণে তাদের "কিউবিস্ট" বলে অভিহিত করেছিলেন, যাতে পৃথক চরিত্রগুলি প্লটের ধরণের প্রত্নতাত্ত্বিক মূর্তিতে পরিণত হয়। প্রথম তিনটি নাটকে গ্রীক ট্র্যাজেডিয়ানদের উল্লেখ করা হয়েছেঃ এস্কিলাসের পরে ট্র্যাজেডির কাঠামো; সোফোক্লিসের পরে ট্র্যাজেডির কাঠামো; এবং ইউরিপিডিসের পরে প্যাথোসের কাঠামো। গুডম্যানের নাটকগুলি প্রত্যেকটির কাঠামোগত উপাদানগুলিকে সম্বোধন করার জন্য ছিলঃ এসকিলাসের কঠোরতা, সোফোক্লিসের বিদ্রূপাত্মক এবং মনস্তাত্ত্বিক উপাদান এবং ইউরিপিডেসের অস্তিত্বগত ব্যথা এবং ভাগ্য। চতুর্থ নাটক, লিটল হিরো, মোলিয়েরের পরে, 17 শতকের ফরাসি ব্যঙ্গবাদকের উল্লেখ করে দুঃখজনক আভিজাত্যকে অনুসরণ করে, যদিও একটি পর্যালোচনায় বলা হয়েছে যে উবু রয়-এর মতো প্রহসনের সাথে এর আরও মিল রয়েছে। নাটকগুলি বিভিন্ন শৈলী এবং শব্দভাণ্ডার নিয়ে গঠিত, যার মধ্যে সেই সময়ের উচ্চ শৈলীর পাশাপাশি সমসাময়িক কথোপকথন উভয়ই রয়েছে। নাটকগুলির তাত্ত্বিক ভিত্তি গুডম্যানের গবেষণামূলক প্রবন্ধ, দ্য ফরমাল অ্যানালাইসিস অফ পোয়েমস থেকে এসেছে, যা তিনি 1940 সালে শেষ করেছিলেন, কিন্তু 1954 সাল পর্যন্ত (দ্য স্ট্রাকচার অফ লিটারেচার হিসাবে) প্রকাশিত হয়নি যখন তিনি তাঁর মানবিক পিএইচডি পেয়েছিলেন। তিনি 1950 সালের গোড়ার দিকে সাহিত্যের ত্রৈমাসিক পর্যালোচনায় প্রথম তিনটি নাটক প্রকাশ করেন। এগুলি 1970 সালে ট্র্যাজেডি অ্যান্ড কমেডিঃ ফোর কিউবিস্ট প্লে নামে একটি ছোট মুদ্রিত সংস্করণে সংশোধিত এবং পুনরায় প্রকাশিত হয়েছিল। কবি মাচা রোজেনথাল তাঁর কবিতা ম্যাগাজিনের পর্যালোচনায় কিউবিস্ট নাটকগুলির মৌলিকতাকে "নাটকীয় ছদ্মবেশে আধুনিক গীতিকবিতা" হিসাবে প্রশংসা করেছেন এবং বলেছেন যে তাদের মানসিক পরিপূর্ণতা এবং তাৎক্ষণিকতা তাদের বুদ্ধিবৃত্তিক অজুহাতকে মিথ্যা প্রমাণ করেছে। পরিচিত প্রযোজনা ডাস্ক অ্যান্ড স্টপ লাইট, দ্য পোয়েটস থিয়েটার, নিউ ইয়র্ক সিটি আপার ইস্ট সাইড, মে 1948 ফাউস্টিনা, জ্যাকসন ম্যাক লো এবং রেজিস্ট্যান্স গ্রুপের সদস্যরা, নিউ ইয়র্ক সিটি ইস্ট ভিলেজ লফ্ট, জুন 1949 জোনাহ, প্রেস্টার জনস কোম্পানি (জ্যাকসন ম্যাক লো), নিউ ইয়র্ক সিটি, জুন 1950, অনুমিত শিশু কৌতুকঃ ক্রিং ব্যাকস্টেজ, দ্য লিভিং থিয়েটার, নিউ ইয়র্ক সিটি, আগস্ট 1951 ফাউস্টিনা, দ্য লিভিং থিয়েটার, চেরি লেন থিয়েটার, নিউ ইয়র্ক সিটি, মে-জুন 1952 দ্য ইয়ং ডিসিপল, দ্য লিভিং থিয়েটার, নিউ ইয়র্ক সিটি, অক্টোবর 1955 দ্য কেভ অ্যাট মাচপেলা, দ্য লিভিং থিয়েটার, নিউ ইয়র্ক সিটি, জুন-জুলাই 1959 জোনাহ, আমেরিকান প্লেস থিয়েটার, নিউ ইয়র্ক সিটি।