The Birth of a Nation (soundtrack)
দ্য বার্থ অফ এ নেশনঃ অরিজিনাল মোশন পিকচার স্কোর হল ন্যাট পার্কার পরিচালিত 2016 সালের একই নামের চলচ্চিত্রের স্কোর অ্যালবাম। হেনরি জ্যাকম্যান চলচ্চিত্রটির মূল সুর রচনা করেন, যা 21শে অক্টোবর, 2016-এ আটলান্টিক রেকর্ডস দ্বারা একটি পৃথক অ্যালবামে প্রকাশিত হয়েছিল। চলচ্চিত্রটির জন্য জ্যাকম্যানকে নেওয়া হয়েছিল, যখন চূড়ান্ত কাট প্রায় শেষ হয়ে গিয়েছিল এবং কোনও স্টুডিও পরিবেশক চলচ্চিত্রটির অর্থায়নের জন্য এগিয়ে আসেনি (যতক্ষণ না ফক্স সার্চলাইট পিকচার্স সানড্যান্স ফিল্ম ফেস্টিভাল প্রিমিয়ারের পরে অপ্রতিরোধ্য ইতিবাচক সমালোচনামূলক অভ্যর্থনার পরে চলচ্চিত্রটি বিতরণ করে), যার ফলে জ্যাকম্যানের সাথে কিছু আর্থিক সীমাবদ্ধতা দেখা দেয়। যাইহোক, অর্থায়ন এবং বাজেট প্রক্রিয়া সত্ত্বেও পার্কার তাকে চলচ্চিত্রের জন্য বৃহত্তর স্কোর ব্যবহার করার স্বাধীনতা দিয়েছিলেন, যার ফলে চলচ্চিত্রের স্কোরের জন্য একটি আন্তর্জাতিক দল সহযোগিতা করেছিল। সঙ্গীতটি চলচ্চিত্র সমালোচকদের কাছ থেকে সমালোচকদের প্রশংসা পেয়েছিল। চলচ্চিত্রের সঙ্গীতের চিত্রনাট্য এবং শৈল্পিক প্রক্রিয়া সম্পর্কে প্রাথমিকভাবে ন্যাট পার্কারের সাথে আলোচনা করার পরে হেনরি জ্যাকম্যানকে চলচ্চিত্রের জন্য সঙ্গীত রচনা করার জন্য নিযুক্ত করা হয়েছিল। বেশ কয়েকটি বড় বাজেটের ছবিতে কাজ করা সত্ত্বেও, জ্যাকম্যানকে এই চলচ্চিত্রের জন্য চুক্তিবদ্ধ করা হয়েছিল যখন কোনও স্টুডিও পরিবেশককে এই প্রকল্পের তহবিলের জন্য সংযুক্ত করা হয়নি, স্বীকার করে যে "ন্যাট একজন উদ্দেশ্যপ্রণোদিত মানুষ ছিলেন এবং এই চলচ্চিত্রটি করার জন্য যা কিছু প্রয়োজন ছিল, তিনি তা করতে যাচ্ছিলেন। তাই সঙ্গে সঙ্গেই চলে এলাম। কোনও অর্থায়ন সম্পন্ন হয়নি, এবং তার এখনও একটি স্টুডিওও ছিল না, কিন্তু আমি জানতাম যে ন্যাট এটি ঘটাতে চলেছে। " যাইহোক, বড় বাজেটের চলচ্চিত্রের সাথে তার স্কোরের তুলনা করে, জ্যাকম্যান অনুভব করেছিলেন যে শুধুমাত্র পার্থক্যটি পৃষ্ঠ স্তরে রয়েছে-বাজেট, যদিও প্রক্রিয়াটি একই ছিল। জ্যাকম্যান প্রায় চলচ্চিত্রের একটি মোটামুটি কাট পেয়েছিলেন, যা 85 শতাংশ সম্পন্ন হয়েছিল এবং পার্কারের কাছে এমন কোনও বর্ধিত কাট ছিল না যেখানে তিনি সঙ্গীত স্কোর করতে এবং সেগুলি সম্পাদনা করতে পারতেন, কারণ পার্কার জানতেন যে তিনি প্রযোজনায় কী চান এবং এটি শ্যুট করেছিলেন। তিনি পার্কারের সঙ্গীতের ধারণাগুলি সম্পর্কেও সংশয়ী বোধ করেছিলেন যার জন্য তাদের আরও বেশি অর্থ ব্যয় করতে হয়েছিল। সৃজনশীল হওয়ার জন্য, জ্যাকম্যান পিয়ানো এবং সেলো একক শিল্পীদের সমন্বিত একটি স্কোর লিখতে চেয়েছিলেন, কিন্তু পার্কার ব্রেভহার্টের (1995) মতো তৃতীয় অভিনয়ে সিম্ফনি অর্কেস্ট্রা এবং গায়কদল চেয়েছিলেন এবং তাকে প্রযোজনা ব্যয় নির্ধারণ করতে সহায়তা করবেন, যা তিনি মতামত দিয়েছিলেন। এর ফলে চলচ্চিত্রটির সঙ্গীত নিয়ে কাজ করার জন্য আন্তর্জাতিক সঙ্গীতজ্ঞদের সমন্বয়ে কাজ করা হয়। পেরুর পার্কাশনিস্ট অ্যালেক্স আকুয়ানার পাশাপাশি ব্রিটিশ অভিনেতা এবং গীতিকার অ্যালেক্স বোয়ে সুরের জন্য কণ্ঠ দিয়েছেন। জ্যাকম্যান একটি গসপেল গায়কদল চেয়েছিলেন, আধ্যাত্মিকদের জন্য নয়, বরং "গানের সেই শৈলীর ঐতিহ্য, সেই সংস্কৃতি, একটি শব্দ এবং অনুভূতি দেয় যা একটি ধ্রুপদী প্রশিক্ষিত গায়কদল থেকে সম্পূর্ণ আলাদা"। একটি ক্যাপেলা কণ্ঠস্বর টেক্সাসের মার্শালের উইলি কলেজের গায়কদল দ্বারা রেকর্ড করা হয়েছিল এবং ওয়ান ভয়েস চিলড্রেনস কোয়ার জুলু ভাষা থেকে অভিযোজিত কবিতাটি পরিবেশন করেছিল। চলচ্চিত্রের টেম্প ট্র্যাকটিতে একটি আক্রমণাত্মক অ্যাকশন সঙ্গীত ছিল, এবং পার্কারের সাথে আলোচনা করার সময়, তিনি অনুভব করেছিলেন যে "এই চলচ্চিত্রের তৃতীয় অংশে বিদ্রোহের প্রকৃতি আধ্যাত্মিক এবং আত্মত্যাগমূলক বোধ করা সত্যিই গুরুত্বপূর্ণ [।] এটি আসলে কোনও যুদ্ধের দৃশ্য নয়, এটি এমন কোনও কিছুর বিরুদ্ধে দাঁড়ানোর জন্য যথেষ্ট সাহসী মানুষের বিজয় সম্পর্কে একটি দৃশ্য যা এত নিপীড়নমূলক যে অন্য কোনও উপায় নেই।" জ্যাকম্যান ধর্মীয় চরিত্রের পক্ষে আক্রমণাত্মক অ্যাকশন সঙ্গীত ব্যবহার করা এড়িয়ে চলেন কারণ "যখন বিদ্রোহ শুরু হয়, তখন আরও আধ্যাত্মিক কোণের প্রয়োজন ছিল। গুরুত্বপূর্ণ বিষয় ছিল আপনার কখনই তার প্রতিহিংসা দেখা উচিত নয়। আপনার রক্তপাত অনুভব করা উচিত নয়। আপনার একটু বেশি দার্শনিক উপায়ে চিন্তা করা উচিত যে কখনও কখনও বিদ্রোহ করা ছাড়া অন্য কোনও উপায় থাকে না, এবং একটি বিদ্রোহে সহিংসতা হয়। তাই তিনি শ্রোতাদের বুঝতে সাহায্য করার জন্য গায়কদল ব্যবহার করেছিলেন যে এর সাথে প্রতিশোধের কোনও সম্পর্ক নেই। সঙ্গীত সমালোচক জনাথন ব্রক্সটন লিখেছেন, "এই সুরটি হেনরি জ্যাকম্যানের কর্মজীবনের সেরা সঙ্গীতের প্রতিনিধিত্ব করে। এটি চটকদার নয়, এটিতে কোনও কিক-গাধা অ্যাকশন সিকোয়েন্স নেই, এটির কোনও স্পন্দনশীল থিম নেই, এবং এটির চলমান সময়ের একটি বড় অংশের জন্য এটি বিশেষভাবে "মজাদার" সঙ্গীতও নয় কারণ এটি চলচ্চিত্রের মর্মস্পর্শী সংবেদনশীল প্রকৃতির সাথে রয়েছে [।] তিনি যেভাবে আফ্রিকান উপজাতি সংগীত এবং কোরাল উপাদান উভয়কেই স্কোরে অন্তর্ভুক্ত করেছেন-যদিও এটি স্পষ্টভাবে একটি যুগান্তকারী ধারণাগত প্রসারিত নয়-তবুও তার প্রধান চরিত্রের শক্তির দুটি উৎসের সাথে সরাসরি কথা বলেঃ তার সাংস্কৃতিক ঐতিহ্য এবং ঈশ্বর। উপরন্তু, বাদ দেওয়া বাদ্যযন্ত্রের গঠনবিন্যাসের স্পষ্টতা এবং নির্ভুলতাও ইঙ্গিত দেয়, জ্যাকম্যানের নিজের সঙ্গীতের প্রতি আস্থা বৃদ্ধি পেয়েছে। এই ধরনের সঙ্গীত, যা প্রায়শই অলঙ্কৃত থাকে না, বা কেবল একটি বা দুটি বাদ্যযন্ত্রের মধ্যে সীমাবদ্ধ থাকে, আপনি অর্কেস্ট্রেশনের দেয়ালের পিছনে লুকিয়ে থাকতে পারবেন না। সুর এবং সুরগুলি নিজেদের পক্ষে কথা বলতে হবে, এবং সত্য যে তারা এখানে এটি করতে পারে, পাশাপাশি বেশ কয়েকটি সূক্ষ্মভাবে ভিন্ন আবেগময় অনুরণনও প্রকাশ করে, এটি জ্যাকম্যানের দুর্দান্ত কৃতিত্ব। মুভি ওয়েভের জেমস সাউথহল লিখেছেন, "জ্যাকম্যানকে তাঁর সংগীত ব্যক্তিত্বের একটি ভিন্ন দিক প্রদর্শন করতে শুনে ভাল লাগছেঃ এই চলচ্চিত্রগুলির মতো সত্যিকারের স্মরণীয় মুহূর্তগুলি প্রায়শই তাদের স্কোরগুলিতে নাও পেতে পারে তবে এটি অবশ্যই অতিরিক্ত রান্না করা হয় না, বা ক্লিচ দিয়ে চালিত হয় না। সুরকার সফলভাবে টার্নারের বিশ্বাস, তার দৃঢ় বিশ্বাস এবং তার অনুপ্রেরণামূলক গুণাবলী প্রকাশ করতে সক্ষম হন, একই সাথে যা ঘটেছিল তার কতটা দুঃখজনক এবং ভয়ঙ্কর ছিল তা বোঝার প্রদর্শন করে। দ্য হলিউড রিপোর্টারের টড ম্যাকার্থি লিখেছেন, "হেনরি জ্যাকম্যানের সুর অস্বাভাবিকভাবে বৈচিত্র্যময় এবং একাধিক সঙ্গীত ঐতিহ্য এবং সূক্ষ্ম প্রভাবের উল্লেখকে আকর্ষণ করে।" রোলিং স্টোনের পিটার ট্র্যাভার্স বলেছেন যে জ্যাকম্যানের স্কোর "যখন সূক্ষ্মভাবে প্ররোচিত করার প্রয়োজন হয় তখন ধাক্কা দেয়", অন্যদিকে দ্য আটলান্টিকের ক্রিস্টোফার অর স্কোরটিকে মাঝে মাঝে "অতিরিক্ত" বলে সমালোচনা করেছিলেন। অ্যাকোলেডস ট্র্যাক তালিকা রেফারেন্স 2016 সাউন্ডট্র্যাক অ্যালবাম আটলান্টিক রেকর্ডস সাউন্ডট্র্যাক হেনরি জ্যাকম্যান সাউন্ডট্র্যাক 2010-এর চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাক অ্যালবাম