Art Nouveau in Madrid
মাদ্রিদের আর্ট নুভাউ (স্পেনীয়ঃ মডার্নিসমো মাদ্রিলেনো) হল ঐতিহাসিক শব্দ যা শৈল্পিক শৈলী আর্ট নুভাউকে দেওয়া হয়েছে কারণ এটি 1900 সালের দিকে স্পেনের রাজধানী মাদ্রিদে এবং তার আশেপাশে বিকশিত হয়েছিল, যা স্থাপত্য, নকশা, আলংকারিক শিল্প, গ্রাফিক শিল্প এবং বিস্তৃত সংস্কৃতিতে প্রবেশ করেছিল। সাহিত্যের ক্ষেত্রে একটি "মডার্নিসমো মাদ্রিলেনো" রয়েছে, একইভাবে রাজধানীতে অবস্থিত এবং স্প্যানিশ সাহিত্যের আধুনিক আন্দোলনের উৎস হিসাবে বিবেচিত হয়। ইউরোপ জুড়ে উদ্ভূত একটি সাধারণ স্রোতের অংশ গঠন করে-এবং একই সাথে আর্ট নুভাউ (ফ্রাঙ্কোফোন দেশ), জুগেন্ডস্টিল (জার্মান-ভাষী দেশ এবং স্ক্যান্ডিনেভিয়া), মডার্নিজম (কাতালুনিয়া), স্টাইল লিবার্টি বা স্টাইল ফ্লোরিয়াল (ইতালি), সেজেশন (অস্ট্রিয়া), সেজেসিজিও (হাঙ্গেরি), নিউই কুন্স্ট (নেদারল্যান্ডস), অন্যান্য অনেক শব্দের মধ্যে-মাদ্রিদে মডার্নিসমো শিল্পকলার শাখার উপর নির্ভর করে তীব্রতার স্বতন্ত্র পর্যায়ে বিকশিত হয়েছিল। স্থাপত্যের ক্ষেত্রে এটি মূলত একটি আলংকারিক এবং মাঝে মাঝে কাঠামোগত ক্ষমতার ক্ষেত্রে ব্যবহৃত হত, সাহিত্য এবং রঙিন কাচ এবং সিরামিক সহ আলংকারিক শিল্পে, এটি সেই শাখাগুলির নিজস্ব সৃজনশীল ফোকাস অনুসারে বিকশিত হয়েছিল, যার প্রত্যেকটির আলাদা ব্যক্তিত্ব ছিল। মাদ্রিদের আর্ট নুভাউ স্থাপত্যকে প্রায়শই সারগ্রাহী হিসাবে বর্ণনা করা হয়, কেবল এই কারণেই নয় যে এটি সেই সময়ে শহরের নগর পরিকল্পনায় আধিপত্য বিস্তারকারী সারগ্রাহী স্রোতের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ, তবে ফরাসি, বেলজিয়াম, ইতালীয়, ভিয়েনিজ এবং কাতালান মডেলের সঙ্গমের কারণেও। এই ধরনের মডেলগুলি মাদ্রিদে একটি প্রাথমিকভাবে আলংকারিক বস্তুগতকরণে পৌঁছায়, যা সম্মুখভাগ এবং অভ্যন্তরের মধ্যে সীমাবদ্ধ, এবং কাঠামোগত দিক থেকে খুব কমই এমনভাবে অনুবাদ করা হয় যে, বেশিরভাগ ক্ষেত্রে, ভবনগুলি ঐতিহ্যবাহী নিদর্শনগুলির উপর ভিত্তি করে, কিন্তু আধুনিক সমাপ্তির সাথে উপস্থাপিত হয়। তা সত্ত্বেও, মহান স্থাপত্যিক গুরুত্বের নির্মাণগুলি নির্মিত হয়েছিল, যেমন প্যালেসিও ডি লঙ্গোরিয়া, যা পেড্রো নাভাসকুয়েস ইউরোপীয় আর্ট নুভাউয়ের সমগ্র বিকাশের জন্য একটি প্রধান ল্যান্ডমার্ক হিসাবে বর্ণনা করেছেন; কাসা ডি এনরিক পেরেজ ভিলামিল, যা বেলজিয়ামের স্থপতি ভিক্টর হোর্টার লাইন অনুসরণ করে; পূর্ব নেক্রোপলিস, স্প্যানিশ আর্ট নুভাউয়ের ইতিহাসে অন্যতম অসামান্য অবদান এবং তার সময়ের সেরা কবরস্থানগুলির মধ্যে একটি; বা, ভাস্কর্যের ক্ষেত্রে, গুইরাও প্যান্থিয়ন, অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া শিল্পের একটি মাস্টারপিস। মাদ্রিদের আর্ট নুভাও অন্যান্য জায়গার তুলনায় কম আলংকারিক প্রাচুর্য দ্বারা চিহ্নিত করা হয়, এমন একটি বৈশিষ্ট্য যা কিছু লেখক হাবসবার্গ রাজবংশ থেকে উত্তরাধিকারসূত্রে প্রাপ্ত শহরের স্থাপত্যের সংযমের সাথে যুক্ত, সান ফার্নান্দোর রয়্যাল একাডেমি অফ ফাইন আর্টসের ধ্রুপদী প্রভাব বা স্থাপত্যের সারগ্রাহীবাদের দৃঢ় শিকড় ভুলে না গিয়ে। যদিও মাদ্রিদে অসংখ্য আর্ট নুভাউ ভবন নির্মিত হয়েছিল, তাদের মধ্যে অনেকগুলি তখন থেকে অদৃশ্য হয়ে গেছে এবং এর ইতিহাসবিদ্যা কাতালান আর্ট নুভাউ (আধুনিকতা)-এর শক্তি এবং গুরুত্ব দ্বারা ছাপিয়ে গেছে। বর্তমানে, এই শৈলীর প্রায় দুই শতাধিক ভবন রাজধানীতে রয়ে গেছে, যার মধ্যে রয়েছে প্রাসাদ, কমিউনিটি হাউস, আশেপাশের এলাকা (উদ্যান শহর), শিল্প ও বাণিজ্যিক ভবন, সেতু, জলবাহী অবকাঠামো, ধর্মীয় মন্দির এবং অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া স্থান। বিবর্তন অস্কার দা রোচা আরান্ডা এবং রিকার্ডো মুনোজ ফজার্ডোর মতে, মাদ্রিদের আর্ট নুভাউ স্থাপত্য তিনটি সু-পৃথক পর্যায়ের মধ্য দিয়ে বিকশিত হয়, যা ঊনবিংশ শতাব্দীর শেষ বছর এবং বিংশ শতাব্দীর প্রথম দুই দশক জুড়ে রয়েছে। এর মধ্যে প্রথমটি, যা 1896 থেকে 1904 সাল পর্যন্ত হতে পারে, একটি স্থাপত্য পরিবেশে শৈলীর ভীরু ভূমিকা এবং পরবর্তী ব্যাখ্যার ইঙ্গিত দেয়, যেখানে সারগ্রাহীবাদ বিরাজ করে। শীর্ষ পর্যায়টি 1905 থেকে 1914 সাল পর্যন্ত স্থায়ী ছিল, যার পরে 1915 থেকে 1923 সালের মধ্যে একটি পতনের পর্যায় প্রসারিত হয়েছিল। প্রথম পর্যায় (1896-1904) 1883 সালে রাজধানীতে আর্ট নুভাউ-এর প্রথম প্রকাশ ঘটে চিত্রশিল্পের মধ্যে, অ্যাটিনিও ডি মাদ্রিদের (মাদ্রিদ অ্যাথেনিউম) অ্যাসেম্বলি হলে চিত্রকর্মের বিচ্ছিন্ন নজির সহ। তবে ঊনবিংশ শতাব্দীর শেষের দিকে আন্দোলনটি তার পূর্ণ রূপে আসেনি, যখন 1896 সালে ব্লাঙ্কো ওয়াই নেগ্রো ম্যাগাজিনের সদর দফতর নির্মিত হয়েছিল, যা শহরের প্রথম ভবনগুলির মধ্যে একটি যা আর্ট নুভা অলঙ্করণকে অন্তর্ভুক্ত করেছিল এবং যা দা রোচা এবং মুনোজের মতে, মাদ্রিদের আর্ট নুভাউয়ের সূচনা চিহ্নিত করে, যদিও এখনও আলংকারিক শিল্পের ক্ষেত্রে সীমাবদ্ধ। এটি 1899 সালে 22 নম্বর ক্যালে দেল বারকুইলোতে অবস্থিত বিল্ডিং দ্বারা অনুসরণ করা হয়েছিল, যার হলটিও আর্ট নুভা মোটিফ দিয়ে সজ্জিত। পরবর্তী বছরগুলিতে, আর্ট নুভাউ ধারা স্থাপত্যকে ক্রমবর্ধমান শক্তিশালী উপায়ে প্রবেশ করিয়েছে, বিচ্ছিন্নতাবাদ এবং ফরাসি ও বেলজিয়ান মডেল (খুব কমই কাতালান মডার্নিজম দ্বারা) দ্বারা অনুপ্রাণিত প্রকল্পগুলির সাথে, যা প্যারিসে 1900 এক্সপোজিশন ইউনিভার্সেলের ফলস্বরূপ রাজধানীতে প্রবেশ করেছিল। পেদ্রো নাভাসকুয়েসের মতে, এই ঘটনাটি মাদ্রিদের আধুনিক স্থাপত্যের বিকাশের জন্য নির্ণায়ক ছিল, কেবলমাত্র এটি সরাসরি প্রভাব ফেলেছিল বলে নয়, বরং মাদ্রিদকে ষষ্ঠ আন্তর্জাতিক কংগ্রেস ডি আর্কিটেকটসের স্থান হিসাবে মনোনীত করা হয়েছিল, যা 1904 সালে আর্ট নুভাউকে মূল থিম হিসাবে নিয়ে হয়েছিল। মাদ্রিদের আর্ট নুভাউয়ের অন্যতম প্রধান অনুশীলনকারী ছিলেন স্থপতি আন্তোনিও ফারেস আইমেরিক, যিনি 1901 সালে শুরু হওয়া শৈলীটি কাজে লাগিয়েছিলেন, যদিও উপরিভাগে, ক্যালে ভ্যালেনজুয়েলা (তথাকথিত কাসা ডি টমাস সালভানি), ক্যালে আলকালা (ক্যালে ডি পেড্রো মুনোজ সেকার সাথে এর সংযোগস্থলে) এবং ক্যালে সাগাস্তা এবং ক্যালে ফ্রান্সিসকো ডি রোজাসের সঙ্গমস্থলে অবস্থিত তিনটি আবাসিক ভবন ছিল। এছাড়াও 1901 সালে, 3, অ্যাভেনিডা দে লা আলবুফেরায় একজন অজানা স্থপতি দ্বারা আরেকটি অগ্রগামী ভবন নকশা করা হয়েছিল, যা তার ব্যালাস্ট্রেড এবং কেন্দ্রীয় দৃষ্টিভঙ্গির উচ্ছ্বসিত পাথরের সজ্জার জন্য দাঁড়িয়ে আছে। 1902 সালে, তিনটি গুরুত্বপূর্ণ আর্ট নুভাউ ভবন নির্মাণ করা হয়েছিল, যা পূর্ববর্তীগুলির মতো নয়, একটি গঠনমূলক, স্থানিক এবং কাঠামোগত অর্থে শৈলীটিকে আরও সাহসের সাথে অন্তর্ভুক্ত করে; অর্থাৎ, কেবল আলংকারিক নয়ঃ বেনিতো গঞ্জালেজ দেল ভ্যালের জোসে ডি চেম্বারের প্যান্থিয়ন; ম্যানুয়েল মেড্রানো হুয়েটোস দ্বারা ভিলামেজোরের মার্কুইজের হাউস; এবং জোসে গ্রেসেস রিয়েরার পালাসিও ডি লঙ্গোরিয়া। এগুলির সাথে আমাদের ধ্বংসপ্রাপ্ত হোটেল-স্টুডিও যুক্ত করা উচিত যা ফেলিক্স দে লা টোরে ওয়াই ইগুইয়া, 1902 থেকে 1905 সালের মধ্যে ক্যালে ভেলাজকুয়েজে নির্মিত হয়েছিল, যেখানে ঐতিহ্যবাহী প্রভাবগুলি আর্ট নুভাউ বৈশিষ্ট্যগুলির সাথে মিলিত হয়। দা রোচা এবং মুনোজ যুক্তি দেখান যে এই পর্যায়টি 1904 সালে শেষ হয়েছিল। প্যালেসিও ডি লঙ্গোরিয়ার একযোগে উদ্বোধন, নিঃসন্দেহে এই সময়ের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ সৃষ্টি এবং 1904 সালের তিনটি ঘটনার মধ্যে একটি, যা নীচে আলোচনা করা হয়েছে, তা এই আন্দোলনের প্রচারের মূল চাবিকাঠি। দ্বিতীয় পর্যায় (1905-14) দ্বিতীয় পর্যায়টি 1905 সালে শুরু হয়েছিল, মাদ্রিদের শহর জুড়ে আন্দোলনের প্রসারে অবদান রাখা তিনটি মূল ঘটনা ঘটার এক বছর পরেঃ ষষ্ঠ ইন্টারন্যাশনাল কংগ্রেস অফ আর্কিটেক্টস (ষষ্ঠ কংগ্রেসো ইন্টারন্যাশনাল ডি আর্কিটেকটোস), যা সারা বিশ্ব থেকে মর্যাদাপূর্ণ স্থপতিদের রাজধানীতে নিয়ে আসে, প্রায় মনোগ্রাফিক উপায়ে, আধুনিক ভাষার সুযোগ এবং সুবিধা সম্পর্কে বিতর্ক করার জন্য। এটি এটেনিও ডি মাদ্রিদে অনুষ্ঠিত হয়েছিল এবং উপস্থিতদের মধ্যে রয়েছেন বেলজিয়ামের ফ্রাঞ্জ ডি ভেস্টেল, জার্মান হারমান মুথেসিয়াস, অস্ট্রিয়ান হারমান হেলমার, ইতালীয় ফিলিপ্পো ভিভানেট এবং ডাচম্যান পিয়েরে কুইপারস এবং হেন্ড্রিক পেট্রাস বার্লেজ, পাশাপাশি স্প্যানিশ এবং কাতালান জোসেপ পুইগ আই ক্যাডাফাল্চ, রিকার্ডো ভেলাজকুয়েজ বস্কো, জোসে উরিওস্টে, এনরিক মারিয়া রিপুলস এবং লুইজ ডোমেনেচ আই মন্টানার। ন্যাশনাল এক্সিবিশন অফ ফাইন আর্টস (এক্সপোসিওন নাসিওনাল ডি বেলাস আর্টেস), যা তার 1904 সালের সংস্করণে সমস্ত শৈল্পিক শাখার উল্লেখযোগ্য সংখ্যক আর্ট নুভাউ কাজকে একত্রিত করে, যা মাদ্রিদে পরিচিত। ক্যাসিনো ডি মাদ্রিদ নির্মাণের জন্য আন্তর্জাতিক প্রতিযোগিতা, যেখানে জাতীয় ও বিদেশী লেখকদের প্রায় ত্রিশটি প্রকল্প জমা দেওয়া হয়েছিল, যার মধ্যে বেশ কয়েকটি আর্ট নুভাউ ব্যবহার করেছিল। বেশ কয়েকটি প্রকল্প জমা দেওয়ার পরে প্রতিযোগিতাটি বাতিল করা হয়েছিল এবং তারপরে প্রতিটি ডিজাইনের সেরা ধারণাগুলি একত্রিত করার সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়েছিল, শেষ পর্যন্ত জোসে লোপেজ সালাবেরি দ্বারা সম্পাদিত একটি সারগ্রাহী সমাধানের সাথে, এর স্মৃতিসৌধ সিঁড়ি দ্বারা আলাদা করা হয়েছে যা আর্ট নুভাউয়ের অবিশ্বাস্য ছাপ প্রকাশ করে। যদিও উল্লিখিত তিনটি ঘটনার প্রভাব সঠিকভাবে পরিমাপ করা সম্ভব নয়, 1905 সাল থেকে মাদ্রিদে স্পষ্টভাবে আর্ট নুভাউ ভবনগুলির একটি সিরিজ নির্মিত হয়েছিল। বার্সেলোনায় আধুনিকতার অগ্রগতির বিপরীতে, যেখানে বুর্জোয়া এবং উচ্চবিত্তরা প্রাথমিক পৃষ্ঠপোষক ছিল, মাদ্রিদে আর্ট নুভাউ বিভিন্ন সামাজিক গোষ্ঠীর উদ্যোগের প্রতি সাড়া দিয়েছিল, অভিজাতদের থেকে শুরু করে (মোরেলার মার্কুইস ক্যালে মন্টালবানে যে ভবনটি নির্মাণ করেছিলেন বা কাভা ডি সান মিগুয়েলের ডাচেস অফ ফার্নান নুনেজ দ্বারা প্রচারিত) থেকে শুরু করে উদার পেশাদারদের (প্লাজা ম্যাটুটে এনরিক পেরেজ ভিলামিলের বাড়ি), পাশাপাশি বুর্জোয়া নিজেই, বাণিজ্যিক সমিতি (সাপ্তাহিক সংবাদপত্র নুয়েভো মুন্ডো এবং কম্পানিয়া কলোনিয়ালের সদর দফতর) বা নিম্নবিত্তদের (4 ক্যালে ডি ডন পেড্রো হিসাবে)। পেড্রো নাভাসকুয়েসের মতে, অত্যন্ত বৈচিত্র্যময় প্রকৃতির পৃষ্ঠপোষকদের অস্তিত্ব চালু হওয়া প্রকল্পগুলির বৈচিত্র্যকে ব্যাখ্যা করে, জনপ্রিয় সমাধানগুলির সাথে সহাবস্থানকারী সংস্কৃতিসম্পন্ন রূপগুলির সাথে। কাতালান আধুনিকতার অভিব্যক্তিগুলি প্রাথমিকভাবে খুব সীমিত পদ্ধতিতে প্রসারিত হয়, যদিও বিশুদ্ধভাবে মাদ্রিদ-ভিত্তিক সৃজনশীল উৎসগুলিও আবির্ভূত হয়। প্রথম দলটি এদুয়ার্দো রেইনালস টলেডোর পূর্বোক্ত কাসা ডি পেরেজ ভিলামিলের সাথে মিলে যায়, যা হোর্টার কাজ সম্পর্কে খুব গভীর জ্ঞান প্রকাশ করে এবং পরেরটি নেক্রোপলিস দেল এস্তে দ্বারা চিত্রিত হয়, যেখানে ফ্রান্সিসকো গার্সিয়া নাভা একটি সত্যিকারের নতুন স্থাপত্য ভাষার সংজ্ঞা দিয়েছেন। যে ক্ষেত্রগুলিতে শৈলীটি আরও ভাল অভ্যর্থনা পেয়েছিল তার মধ্যে একটি ছিল অস্থায়ী বা ক্ষণস্থায়ী স্থাপত্য, যা পরীক্ষামূলক উপকরণের উপর ভিত্তি করে নির্দিষ্ট এবং অস্থায়ী চাহিদাগুলি অন্তর্ভুক্ত করে। এই ক্ষেত্রে বিংশ শতাব্দীর গোড়ার দিকে প্রচুর সংখ্যক চলচ্চিত্রের সেট অন্তর্ভুক্ত ছিল, যা আকর্ষণীয় আর্ট নুভাউ প্যাভিলিয়ন হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল যা সম্ভাব্য গ্রাহকদের দৃষ্টি আকর্ষণ করার চেষ্টা করেছিল; এবং মাদ্রিদ ইন্ডাস্ট্রিজ প্রদর্শনীর জন্য নির্মাণ, যা 1907 সালে রেটিরো পার্কে অনুষ্ঠিত হয়েছিল, সেন্ট্রাল প্যালেস এবং প্যালেস অফ দ্য সার্কেল অফ ফাইন আর্টস সহ, যথাক্রমে লুইস বেলিডো গঞ্জালেজ এবং রিকার্ডো ম্যাগডালেনা গ্যালিফা দ্বারা। 1905 সাল থেকে আর্ট নুভাউ যে শক্তি অর্জন করেছে তা এনরিক মারিয়া রিপুলস ওয়াই ভার্গাসের মতো উচ্চ একাডেমিক প্রোফাইল সহ একজন স্থপতির প্রকল্পে প্রদর্শিত হয়, যিনি মারিয়ানো বেনলিউরের (1908) জন্য একটি হোটেল-স্টুডিও ডিজাইন করেছিলেন, যা শেষ পর্যন্ত সম্পন্ন হয়নি। যাইহোক, অ্যান্টোনিও পালাসিওস রামিলোও শৈলীতে কাজ করেছিলেন, 3, ক্যালে দেল মার্কুয়েস দে ভিলামেজোর (1906-07)-এ একটি আবাসিক ভবনের নকশা করেছিলেন; তিনি মাদ্রিদ মেট্রোর জন্যও নকশায় অবদান রেখেছিলেন, যেখানে একটি স্পষ্ট ভিয়েনিজ সেজেশনের প্রভাব দেখা যায়, যেমন পুয়ের্তা দেল সোল এবং রেড দে সান লুইসের নিখোঁজ প্যাভিলিয়নের ক্যানোপি বা রেলিং যা এখনও কিছু প্রবেশদ্বারে সংরক্ষিত রয়েছে। রাজধানীর বাইরে, আর্ট নুভাউ দ্রুত পার্শ্ববর্তী শহরগুলিতে ছড়িয়ে পড়ে, অনেকগুলি এখন মাদ্রিদের সাথে সংযুক্ত, শহুরে উন্নয়নের প্রতিক্রিয়া যা কেন্দ্রে যানজট উপশম করতে চেয়েছিল। ক্যানিলাস এবং চামার্টিন দে লা রোসার পুরনো পৌরসভায়, আর্তুরো সোরিয়া সিউদাদ লাইনিয়াল নির্মাণ করেছিলেন, যেখানে আর্ট নুভাউয়ের চিহ্নগুলি কিছু শেলেটগুলিতে দেখা যায় (যেমন ভিলা রোজারিও এবং ক্যাসিতা ব্লাঙ্কা, এখনও দাঁড়িয়ে আছে) এবং সর্বোপরি, বর্তমানে উন্নত পার্ক ডি ডাইভারসিওনেসের (1906) বিভিন্ন স্থানে, যেমন টিএট্রো এসকুয়েলা, বার বা রেস্তোরাঁ। কারাবানচেল-এ ফিলিপ মারিও লোপেজ ব্লাঙ্কো আর্ট নুভাউ-এর বিশদ বিবরণ সহ কলোনিয়া দে লা প্রেন্সা নির্মাণ করেছিলেন, যখন কাতালান স্থপতি জোসেপ পুইগ আই ক্যাডাফাল্চ বোফারুলের প্রভুদের টাওয়ার নির্মাণ করেছিলেন, যা বোফারুল ক্যাসল নামে পরিচিত একটি প্রাসাদ, যা গৃহযুদ্ধের সময় ক্ষতির সম্মুখীন হওয়ার পরে ভেঙে ফেলা হয়েছিল। এই পুরনো পৌরসভায়, যা এখন মাদ্রিদের অন্তর্ভুক্ত, মিলিটারি রেডিওগ্রাফিক স্টেশনও (1911) নির্মিত হয়েছিল। সিয়েরা ডি গুয়াদারামায়, আর্ট নুভাউ স্থাপত্যের বিভিন্ন নমুনা সংরক্ষণ করা হয়েছে, প্রধানত উচ্চ শ্রেণীর উদ্যোগে নির্মিত অবকাশকালীন ভিলা। যদিও সান লরেঞ্জো দে এল এসকোরিয়ালে (যেমন ভিলা মানোলিটা, এল ক্যাপ্রিচো বা ভিলা লাস টরেস) ভৌগোলিকভাবে একসঙ্গে গুচ্ছবদ্ধ, সেরসেডিলা, এল এসকোরিয়াল, গুয়াদারামা, লাস মাতাস, লস মোলিনোস, লোজোয়া, মিরাফ্লোরেস দে লা সিয়েরা, পোজুয়েলো দে আলার্কন এবং টরেলোডোনসে বাসস্থান এবং অন্যান্য ধরনের সম্পত্তির আকর্ষণীয় উদাহরণ রয়েছে। স্বায়ত্তশাসিত সম্প্রদায়ের অন্যান্য অঞ্চলে, আর্ট নুভাউয়ের একটি বিশুদ্ধ আলংকারিক প্রভাব রয়েছে, যা আর্গান্ডা দেল রে, চিনচন, কোলমেনার ডি ওরেজা, এস্ট্রেমেরা, লা আসেবেদা, মোরালেজা ডি এনমেডিও বা পিন্টোতে নির্দিষ্ট কিছু বাড়ির গ্রাফিতো এবং ভাস্কর্যের বিবরণে দেখা যায়, যদিও এটি শিল্প স্থাপত্যের সাথেও যুক্ত। এটি আরঞ্জুয়েজের পোর্টল্যান্ড সিমেন্ট কারখানা, চিনচনের গ্রাউ এবং সাজ ডিস্টিলারি বা টরেলাগুনার সান্তা লুসিয়া জলবিদ্যুৎ কেন্দ্রের ঘটনা, যা অ্যান্টোনিও পালাসিওসের বলে মনে করা হয়। 1908 সালে, অর্থনৈতিক সঙ্কটের এক মুহুর্তে মাদ্রিদে নির্মাণ কার্যক্রম মূলত বন্ধ হয়ে যায়, যা আর্ট নুভাউ স্থাপত্যের বিকাশকে ধীর করে দেয়। 1911 সালের দিকে একটি পুনরুত্থান ঘটেছিল, যদিও পূর্ববর্তী কাজগুলির প্রাণশক্তি ছাড়াই এবং একটি প্রবণতা সহ, অনেক ক্ষেত্রে, তথাকথিত "আধুনিক ফরাসি শৈলীর" দিকে, যা আর্ট নুভাউয়ের একটি মেজাজকে অনুমান করে। পেড্রো নাভাসকুয়েসের ভাষায়, এই স্রোতকে "একটি পরিমার্জিত এবং বুর্জোয়া সারগ্রাহীবাদ" হিসাবে সংজ্ঞায়িত করা যেতে পারে, যা আরও ভারসাম্যপূর্ণ এবং একাডেমিক সমাধানের মাধ্যমে প্রাথমিক অ্যাভেন্ট-গার্ডে অনুপ্রেরণাকে হ্রাস করেছিল। যদিও কিছু ক্ষেত্রে এগুলি আর্ট নুভাউ উদাহরণের প্রতি বিশ্বস্ত থাকে (যেমন কাসা গ্যালার্ডো), অন্যদের মধ্যে এগুলি সহজ আলংকারিক বিবরণে হ্রাস করা হয় (উদাহরণস্বরূপ মেট্রোপোলিস বিল্ডিং, রিটজ হোটেল, প্যালেস হোটেল এবং মিলিটারি ক্যাসিনো)। এই প্রবণতা ছাড়াও, তথাকথিত আঞ্চলিকতার দ্বারা আন্দোলনটি দুর্বল হয়ে পড়েছিল, যা সারগ্রাহীবাদের একটি জাতীয়তাবাদী মৌলবাদ, যা স্বতঃস্ফূর্ত হিসাবে বিবেচিত শৈলীর জন্য যে কোনও বিদেশী মডেলের প্রতিস্থাপনকে প্রচার করে। 1914 সালের দিকে, মাদ্রিদ স্থাপত্যের আর্ট নুভাউ-এর ক্লান্তি স্পষ্ট হয়ে ওঠে, যা, তবে, এটিকে একটি এপিগোনাল প্রকৃতির তৃতীয় এবং চূড়ান্ত পর্যায়ের বিকাশ থেকে বিরত করতে পারেনি। তৃতীয় পর্যায় (1915-23) প্রথম বিশ্বযুদ্ধের মাঝামাঝি সময়ে এবং বেশিরভাগ অন্যান্য ইউরোপীয় কেন্দ্রগুলিতে (যদিও, উল্লেখযোগ্যভাবে, বার্সেলোনায় নয়) এর পতনের অনেক পরে, মাদ্রিদের আর্ট নুভাউ তার বেশিরভাগ জনপ্রিয়তা হারিয়ে ফেলে এবং অন্যান্য স্থাপত্য প্রবণতাগুলিতে ম্লান হয়ে যায়, যেমন আঞ্চলিকতা এবং উদীয়মান আর্ট ডেকো। এই শেষ সময়কালে, যা 1915 থেকে প্রায় 1923 সাল পর্যন্ত প্রসারিত হয়েছিল, বেশ কয়েকটি উল্লেখযোগ্য ভবন নির্মিত হয়েছিল, যদিও তাদের পূর্ববর্তী দুটি সময়ের সৃজনশীল শক্তির অভাব রয়েছে, তবুও কিছু আর্ট নুভাউ প্রভাব বজায় রয়েছে। দা রোচা এবং মুনোজের মতে, এই সময়ে আর্ট নুভাউ ভবনগুলির সংখ্যা এবং গুণমান উভয়ই হ্রাস পেয়েছে। তা সত্ত্বেও, কিছু খুব উল্লেখযোগ্য কাঠামো তৈরি করা হয়েছিল, যেমন রেইনা ভিক্টোরিয়া হোটেল, যা অ্যান্টোনিও পালাসিওসের বাণিজ্যিক বিল্ডিং মডেলের পূর্বাভাস দেয়, বা সান্তা তেরেসা ডি জেসুসের জাতীয় মন্দির এবং ডিসকালসড কারমেলাইট ফাদারদের কনভেন্ট, উভয়ই জেসস ক্যারাস্কো-মুনোজ দ্বারা নির্মিত হয়েছিল। এগুলির সাথে যোগ করা হয়েছে লুইস ফেরেরো টমাসের প্রাক্তন কাসা-ট্যালার ডি প্যাট্রিসিও রোমেরো, 33, ক্যালে দেল জেনারেল পালাঙ্কায় অবস্থিত এবং লুইস বেলিডো গঞ্জালেজের পাসেও দেল পিন্টার রোজালেসের বর্তমানে ধ্বংসপ্রাপ্ত ব্যান্ডস্ট্যান্ড। টিএট্রো স্যালন সার্ভান্তেস, টিএট্রো সেন্ট্রো ওব্রেরো এবং টিএট্রো সিনে ভ্যারিয়েডেডসও আর্ট নুভাউয়ের এই শেষের অংশের অন্তর্গত। এগুলি রাজধানীর বাইরে যথাক্রমে আলকালা ডি হেনারেস, নাভালকার্নেরো এবং সান লরেঞ্জো ডি এল এসকোরিয়ালে অবস্থিত। প্রথম দুটি বর্তমানে চালু রয়েছে, পুনর্বাসন ও শর্তযুক্ত হওয়ার পরে, তৃতীয়টি 2007 সাল থেকে বন্ধ করে দেওয়া হয়েছে, কারণ এটি সংরক্ষণের একটি সূক্ষ্ম অবস্থায় রয়েছে। আলংকারিক শিল্প ভাস্কর্য চিত্রকলার নিদর্শন মাদ্রিদের ভবন ও কাঠামো মাদ্রিদের আধুনিকতা সংস্কৃতি স্পেনের স্থাপত্য আর্ট নুভাউ