Asparagus (film)
অ্যাসপারাগাস 1979 সালে মুক্তিপ্রাপ্ত একটি মার্কিন পরীক্ষামূলক অ্যানিমেটেড স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র যা সুজান পিট দ্বারা রচিত এবং পরিচালিত। রিচার্ড টেইটেলবাম রচিত সঙ্গীত সমন্বিত এই চলচ্চিত্রটি চার বছর ধরে নির্মিত হয়েছিল, যখন পিট হার্ভার্ড বিশ্ববিদ্যালয় এবং জার্মানির বার্লিনে বসবাস করছিলেন। চলচ্চিত্রের অ্যানিমেটেড অংশগুলি হাতে আঁকা সেল ব্যবহারের মাধ্যমে সম্পন্ন করা হয়েছিল; একটি শারীরিক মডেল সেট এবং পুতুলও ব্যবহার করা হয়। অ্যাসপারাগাস 1979 সালের জানুয়ারিতে নিউ ইয়র্ক সিটির হুইটনি মিউজিয়ামে প্রিমিয়ার হয়, যেখানে এটি দুই সপ্তাহ ধরে প্রদর্শিত হয়। এটি 1977 সালের ফিচার ফিল্ম ইরেজারহেডের পাশাপাশি প্রায় দুই বছর ধরে প্রদর্শিত হয়েছিল, নিউইয়র্ক এবং লস অ্যাঞ্জেলেসে মধ্যরাতের স্ক্রিনিংয়ের সময়। অ্যাসপারাগাসকে একটি পরাবাস্তববাদী কাজ হিসাবে চিহ্নিত করা হয়েছে এবং নারীবাদী লেন্সের মাধ্যমে পরিচয়, লিঙ্গ, যৌনতা এবং মানুষের মানসিকতার অনুসন্ধানের জন্য বিশ্লেষণ করা হয়েছে। সারসংক্ষেপ একটি সাপকে একজন মহিলার পা দিয়ে নিচে নামতে দেখা যায়। একজন মহিলা তারপর একটি শৌচাগারে অ্যাস্পারাগাসের দুটি ডালপালা মলত্যাগ করেন। অন্য ঘরে, সে দুটি বড় জানালা খোলার জন্য লাল পর্দা খুলে দেয়। সে জানালার পাশ দিয়ে অস্বাভাবিক উদ্ভিদের একটি বাগান অতিক্রম করতে দেখে এবং একটি বিশালাকার মূর্তি দেখতে পায় যা অদৃশ্য হওয়ার আগে মাটিতে একটি অ্যাস্পারাগাসের ডাল ধরে রাখে। মহিলাটি একটি প্রদীপের পাশে একটি ডেস্কের উপর একটি পুতুলঘর স্পর্শ করে। পুতুলঘরটি চারটি চতুর্থাংশ নিয়ে গঠিত, যার প্রত্যেকটিতে একটি করে ক্ষুদ্র কক্ষ রয়েছে। পুনরাবৃত্তিমূলকভাবে, ক্ষুদ্র কক্ষগুলির মধ্যে একটি হল সেই ঘর যেখানে পুতুলঘর এবং মহিলা নিজেই রয়েছেন। সে ক্ষুদ্র ঘর থেকে একটি চেয়ার তুলে নেয় এবং চেয়ারটি অ্যাস্পারাগাস ডালের সংগ্রহে রূপান্তরিত হয় এবং আবার ফিরে আসে। মহিলাটি মাস্ক পরে আছে। তিনি একটি হ্যান্ডব্যাগ খুলে রাখেন, যার মধ্যে বিভিন্ন আকার এবং বস্তু ভাসমান থাকে। তারপরে সে স্যুটকেসটি নিয়ে রাতে বাইরে যায়, শহরের রাস্তার পাশে বেশ কয়েকটি দোকানের পাশ দিয়ে হেঁটে যায়-যার জানালায় ডিল্ডো, আগ্নেয়াস্ত্র, শিশুর পুতুল এবং সিগারেট প্রদর্শিত হয়-এবং একটি থিয়েটারে থামে। থিয়েটারের ভিতরে, দর্শকরা একটি জলপ্রপাত এবং সমুদ্রের দৃশ্যের নাটকীয় দৃশ্য প্রকাশ করতে মঞ্চের পর্দার উত্থান দেখেন। মহিলাটি থিয়েটারের বাড়িতে প্রবেশ করে এবং মঞ্চের দৃশ্যপট একটি ঘূর্ণায়মান ভোর্টেক্সে পরিবর্তিত হয়। সে ব্যাকস্টেজে যায় এবং তার স্যুটকেস খোলে, যার ফলে ভিতরের আকার এবং বস্তুগুলি থিয়েটারের বাকি অংশে এবং দর্শকদের উপর ভাসমান থাকে। তারপরে সে একটি ট্যাক্সি ক্যাবে চলে যায় যখন কিছু আকার এবং বস্তু একটি গলিতে ছড়িয়ে পড়ে এবং তার মুখোশটি টেনে বের করে দেখায় যে তার কোনও চোখ বা নাক নেই। তার অ্যাপার্টমেন্টে ফিরে, মহিলাটি তার মুখোশটি সম্পূর্ণভাবে সরিয়ে দেয় এবং বাগানের জানালাটি খুলে দেয়। সে অ্যাস্পারাগাসের একটি ডাল ধরে এবং তা কেটে ফেলে; যখন সে তা করে, তখন সবজিটি অন্যান্য বিভিন্ন রূপে রূপান্তরিত হয়। থিম এবং ব্যাখ্যা চলচ্চিত্র নির্মাতা শ্যারন কুজিন অ্যাস্পারাগাসকে একটি অ্যাভেন্ট-গার্ডে নারীবাদী চলচ্চিত্রের উদাহরণ হিসাবে উল্লেখ করেছেন এবং লিখেছেন যে এটি "সামাজিক সমালোচনার একটি চলচ্চিত্র এবং পরিচয়ের উপর একটি গভীর ব্যক্তিগত ভিজ্যুয়াল আখ্যান"। কুজিন চলচ্চিত্রটিকে পরিচয়, লিঙ্গ, ফেটিশবাদ, যৌনতা, প্রকৃতি, ঘরোয়া, ক্ষমতা এবং যৌন রাজনীতির থিম হিসাবে চিহ্নিত করেছেন, যার প্রাথমিক থিম হল পরিচয় এবং লিঙ্গ। তিনি লিখেছেন যে পিট তিনটি প্রধান মোটিফের মাধ্যমে অ্যাস্পারাগাসে পরিচয় এবং লিঙ্গ অন্বেষণ করেছেনঃ অ্যাস্পারাগাস/ফ্যালাস (যা তিনি প্রকৃতি এবং সম্পূর্ণতার সাথে তুলনা করেন), মুখহীন মহিলা, যিনি একজন যাদুকর এবং মায়ের ব্যক্তিত্ব উভয়ই, এবং নিজের সাথে বস্তুর সম্পর্ক (যা নার্সিসিজম এবং ফেটিশবাদকে সংযুক্ত করে)। একাডেমিক ক্রিস স্ট্রেয়ারও যৌনতা এবং ফেটিশবাদকে চলচ্চিত্রের থিম হিসাবে চিহ্নিত করেছেন। 1979 সালের এপ্রিলে পিট বলেছিলেন যে অ্যাস্পারাগাস আমার অন্যান্য চলচ্চিত্র এবং চিত্রকর্মের সাথে সম্পর্কিত। এটি সৃজনশীল প্রক্রিয়া এবং সেই উপাদানগুলি সম্পর্কে যা শিল্পীকে আকর্ষণ ও প্রতিহত করে। আমি রূপক উপায়ে এই উপাদানগুলির পরামর্শ দিতে চেয়েছিলাম। " 2007 সালে, পিট চলচ্চিত্রটিকে নিম্নরূপ বর্ণনা করেছেনঃ অ্যাস্পারাগাস ছিল আমার শৈশবের চূড়ান্ত পর্যায় এবং যা আমি একটি বিশ্ব দৃষ্টিভঙ্গির পরিপ্রেক্ষিতে একত্রিত করেছিলামঃ সৃজনশীল প্রক্রিয়ার প্রকৃতি মনো-যৌন ঘনিষ্ঠতা হিসাবে চিত্রিত [.] যোগাযোগের সন্ধান এবং বিশুদ্ধ অস্তিত্বের চূড়ান্ত উপলব্ধি। [.] আমি এখন এটি সম্পর্কে একই রকম অনুভব করি যেমন আমি যখন এটি তৈরি করেছিলাম। পরিচয়, পরিচয় হারানো এবং মাতৃত্ব কুজিন চলচ্চিত্রের মুখহীন মহিলাকে পিট হিসাবে "যাদুকর/স্রষ্টার সর্বশক্তিমান ভূমিকায় নিজেকে স্থাপন করেছেন" এবং "সর্ব-সরবরাহকারী মায়ের ভূমিকাও" হিসাবে ব্যাখ্যা করেছেন; কুজিন যোগ করেছেন যে মুখহীন মহিলার উপস্থিতিকে একাধিক উপায়ে ব্যাখ্যা করা যেতে পারে, যার মধ্যে পরিচয় হারানোর প্রতিনিধিত্ব রয়েছে। একাডেমিক সুজান বুচান চলচ্চিত্রের উদ্বোধনী শটগুলির একটিতে একটি আয়নার উপস্থিতিকে "পরিচয় নির্মাণের পদ্ধতি" প্রতিফলিত করে বলে উল্লেখ করেছেন, যোগ করেছেন যে হাতগুলিকে "এমন একটি বস্তু ধরে থাকতে দেখা যায় যা ফিল্ম স্ক্রিনের ক্ষুদ্রতরকরণ-ফুল-ফ্যালাস আকারে সিনেমাটিক স্ব-প্রতিফলন"। চলচ্চিত্রের প্রতীকবাদের ব্যবহার সম্পর্কে বলতে গিয়ে পিট সেই ক্রমটি তুলে ধরেছিলেন যেখানে মুখহীন মহিলাটি দোকানের সারি পেরিয়ে একটি শহরের ফুটপাথে হেঁটে যায়ঃ আমি 'প্রতীক' শব্দটিকে ঘৃণা করি, তবে আমি অনুমান করি যে আপনাকে বলতে হবে যে চলচ্চিত্রের কিছু উপাদান প্রতীকী-যেমন মহিলা থিয়েটারে যাওয়ার পথে দোকানের জানালায় যে পুতুলগুলি দেখেন। সন্তান এবং সন্তান জন্ম দেওয়ার প্রতি একজন মহিলার চলমান আকর্ষণের ইঙ্গিত দেওয়ার জন্য আমার প্রতিটি ছবিতে একটি শিশুকে রাখার বাধ্যবাধকতা রয়েছে বলে মনে হয়। বুকান, শহরের রাস্তাগুলির দোকানগুলির পাশ দিয়ে মহিলাটি যে ক্রমটি অতিক্রম করে তা বিশ্লেষণ করে লিখেছেন যে শিশুর পুতুলের একটি উইন্ডো প্রদর্শনের উপস্থিতি, যা তিনি বোতলগুলিতে ওষুধের পার্শ্ববর্তী প্রদর্শনের আগে বর্ণনা করেছেন, ইঙ্গিত দেয় যে "মহিলাদের জন্য একমাত্র পরিচয় বিকল্প-মাতৃত্ব-ব্যথা সৃষ্টি করে এবং ওষুধের ত্রাণ প্রয়োজন"। লিঙ্গ এবং যৌনতা দার্শনিক এবং মনোবিশ্লেষক তাত্ত্বিক জোয়ান কপজেক অ্যাস্পারাগাসকে নারীবাদের জন্য ক্ষতিকারক পশ্চাদমুখী থিম হিসাবে দেখেছিলেন, পরামর্শ দিয়েছিলেন যে এই ছবিতে "সমাজের বাইরের, প্রকৃতির, মুখহীন মহিলাকে স্থান দেওয়া হল তাকে [নারীবাদী] সংগ্রামের স্থান থেকে বের করে আনা এবং চিরকালের জন্য তার প্রবেশকে অস্বীকার করা।" বুচান কপজেকের চলচ্চিত্রটি পড়া প্রত্যাখ্যান করে বলেছিলেন যে কপজেক "ফ্রয়েডের যৌনতার নির্মাণের একটি মনোবিশ্লেষণমূলক কাঠামোর মধ্যে তার যুক্তিটিকে অভাব [অর্থাৎ, ফ্যালাসের অনুপস্থিতি] হিসাবে চিহ্নিত করেছেন এবং আর্নেস্ট জোন্সের যুক্তি যে তিনি এমন আকাঙ্ক্ষাগুলি হিসাবে সংক্ষিপ্তসার করেছেন যা 'একটি অপরিহার্য, জৈবিক পার্থক্য এবং লিঙ্গ ঈর্ষার স্বাভাবিকভাবে ভিন্ন অভিব্যক্তি তখন কেবল তার লিঙ্গের প্রতি একটি মেয়ের বিদ্বেষ হতে পারে'। বুকান যুক্তি দেন যে, কপজেকের ব্যাখ্যার বিপরীতে, মুখহীন মহিলা যখন নিজেকে একটি থিয়েটারে খুঁজে পান, তখন তিনি শেষ পর্যন্ত "প্রকৃতিতে, সমাজের বাইরে" থাকেন না। তিনি পরেরটিকে-পাবলিক থিয়েটার স্পেস-অ্যানিমেটেড ফর্মগুলির ঝাঁক হিসাবে গ্রাফিকভাবে সংশোধিত মেয়েলি সৃজনশীলতার সাথে অনুপ্রাণিত করেছেন। কুজিন লিখেছেন যে যদিও অ্যাস্পারাগাস/ফ্যালাস লিঙ্গ ঈর্ষার পাঠ এবং পিতৃতন্ত্রের গ্রহণযোগ্যতা বহন করতে পারে, তবে এর পরিবর্তে অ্যাস্পারাগাসে এটি "পুরুষ এবং মহিলা উভয়ের বিকাশের পর্যায় সহ একটি প্রায় আদিম উদ্ভিদ" হিসাবে ব্যবহৃত হয় এবং তিনি এর ফ্যালিক আকৃতিটিকে "অন্যটি পাওয়ার বা ধারণ করার আকাঙ্ক্ষা বা আকাঙ্ক্ষা (যা যে কোনও মনোবিশ্লেষক পাঠে অবশ্যই মূল 'অন্য'-মাকে বোঝায়)" সম্পর্কিত হিসাবে ব্যাখ্যা করেন। অতএব, কুজিন লিখেছেন, অ্যাস্পারাগাস/ফ্যালাসকে "মল হিসাবে, নপুংসক লিঙ্গ হিসাবে এবং শক্তিশালী আকাঙ্ক্ষিত অনুপ্রেরণা হিসাবে স্থাপন করা যেতে পারে যা মায়ের স্তনে সেই শিশু সহানুভূতির সম্পূর্ণ প্রতিলিপি তৈরি করতে পুরুষ এবং মহিলা উভয়ের অক্ষমতাকে মূর্ত করে।" ফার আউট-এর ক্যালাম রাসেল চলচ্চিত্রটিকে যৌনতার অন্বেষণ হিসাবে বর্ণনা করেছেন এবং একইভাবে লিখেছেন যে, "শিরোনামটি নিজেই অ্যাস্পারাগাস গাছের অ্যান্ড্রোজিনাস প্রকৃতির একটি রেফারেন্স; স্ত্রীলিঙ্গ প্রস্ফুটিত হওয়ার আগে তার শৈশবে ফ্যালিক"। উপরন্তু, বুচান চলচ্চিত্রের শুরুতে প্রদর্শিত "ফালিক সাপ" কে সাপ এবং শয়তানের মধ্যে সংযোগের পাশাপাশি প্রলুব্ধকরণের সাথে যুক্ত করেছেন কারণ এটি মানুষের বাইবেলের পতনের সাথে সম্পর্কিত। কপজেক ছবিটির লাল রঙের ব্যবহারকে জরায়ু হিসাবে ব্যাখ্যা করেছেন। শহরের ফুটপাতের ক্রম সম্পর্কে, বুকান, শিশুর পুতুলের উইন্ডো প্রদর্শনকে মাতৃত্বের ব্যথার সাথে সংযুক্ত করার পাশাপাশি, ডিলডোর প্রদর্শনের উপস্থিতিকে হস্তমৈথুন এবং নার্সিসিজমের প্রতিনিধি হিসাবে চিহ্নিত করেছেন ("ফালিক আনন্দের পরামর্শ দেওয়া একমাত্র সম্ভাবনা"), এবং বন্দুকের প্রদর্শনকে সহিংসতার আহ্বান হিসাবে চিহ্নিত করেছেন। 1974 সালে আমস্টারডামে থাকাকালীন, পিট প্রায় 30 মিনিটের মধ্যে অ্যাস্পারাগাসের জন্য তার ধারণাগুলি স্কেচ করেছিলেন। তিনি পরে বলেছিলেন, "তবে অবশ্যই, এই ধরনের একটি ধারণা আপনার কাছে একবারে আসে না। আমি অন্যান্য প্রকল্পে কাজ করার সময় এটি আমার মনে দীর্ঘকাল ধরে ছিল। অ্যাসপারাগাস চার বছর ধরে সম্পন্ন হয়েছিল, যখন পিট হার্ভার্ড বিশ্ববিদ্যালয় এবং জার্মানির বার্লিনে আবাসিক শিক্ষাদানে ছিলেন। চলচ্চিত্রের অ্যানিমেটেড অংশগুলি হাতে আঁকা, সেল-বাই-সেল এবং 35 মিমি ফিল্ম ক্যামেরার অধীনে প্রতি সেকেন্ডে 12 ফ্রেমে ছবি তোলা হয়েছিল। পিট এই চলচ্চিত্রের জন্য প্রায় 8,000 অঙ্কন তৈরি করেছিলেন। লিঙ্কন, নেব্রাস্কা-ভিত্তিক টিম হার্টিন সহ শিল্পীদের একটি দল সেলগুলি আঁকেন। সেল অ্যানিমেশনের বিপরীতে থিয়েটারের ক্রমটি একটি শারীরিক প্রসেনিয়াম সেটের পাশাপাশি দর্শক হিসাবে কাজ করে এমন পুতুল ব্যবহার করে। হার্ভার্ডের কার্পেন্টার সেন্টার ফর দ্য ভিজ্যুয়াল আর্টস-এ চিত্রগ্রহণ করা হয়। যে দৃশ্যে মহিলাটি তার জানালার পাশ দিয়ে বাগানটি অতিক্রম করতে দেখেছিল তাতে 48 ঘন্টারও বেশি সময় ধরে শুটিং করা হয়েছিল, সেই সময় পিট স্মরণ করেছিলেন, "আমি কখনও ঘুমাইনি বা ক্যামেরা রুম থেকে বেরোইনি।" চলচ্চিত্রটিতে রিচার্ড টেইটেলবাম দ্বারা রচিত এবং পরিবেশিত একটি ইলেক্ট্রো-জ্যাজ স্কোর রয়েছে। 1979 সালের জানুয়ারিতে নিউ ইয়র্ক সিটির ম্যানহাটনের হুইটনি মিউজিয়ামে রিলিজ অ্যাস্পারাগাসের প্রিমিয়ার হয়। হুইটনি মিউজিয়ামে চলচ্চিত্রটির প্রদর্শনগুলি চলচ্চিত্রের থিয়েটার সিকোয়েন্স থেকে প্রসেনিয়াম সেটের ইনস্টলেশনের সাথে একত্রিত করা হয়েছিল, যেখানে চলচ্চিত্রটি সেটের মঞ্চে পিছন-প্রজেক্ট করা হয়েছিল। পিটের মতে, "চলচ্চিত্রটি আয়নার মাধ্যমে একটি পর্দায় পিছন-প্রক্ষেপিত করা হয়েছিল যা ছবিতে প্রদর্শিত প্রকৃত থিয়েটারের প্রসেনিয়াম এলাকা জুড়ে স্থাপন করা হয়েছিল। একজন পূর্ণ-সময়ের প্রজেকশনিস্ট একটি কালো পর্দার পিছনে দুই সপ্তাহ ধরে চলচ্চিত্রটি চালিয়েছিলেন-সামনে, থিয়েটারের দিকে তাকিয়ে, চলচ্চিত্রটি দেখার জন্য প্রায় 15 জনের আসন ছিল। অ্যাসপারাগাস 1979 সালের ফেব্রুয়ারি পর্যন্ত হুইটনি মিউজিয়ামে ধারাবাহিকভাবে প্রদর্শিত হয়। সাংবাদিক ডায়ান জ্যাকবস রিপোর্ট করেছেন যে, "ফেব্রুয়ারির শীতলতম দিনগুলিতে, দর্শকরা বারবার (কিছু দর্শক 12 বারের মতো) [পিটের] সৃষ্টির প্রশংসা এবং পাঠ করার জন্য সারিবদ্ধ হয়েছিল।" অ্যাস্পারাগাসের আরও প্রদর্শনী ম্যানহাটনের মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্টে (এমওএমএ) অনুষ্ঠিত হয়। 1979 সালের আগস্টে, নেব্রাস্কার লিঙ্কনের শেলডন ফিল্ম থিয়েটারে চলচ্চিত্রটি প্রদর্শিত হয়, 1978 সালের ফিচার ফিল্ম দ্য শাউটের সাথে জুটি বেঁধে। 1979 সালের অক্টোবরে, এটি ক্যালিফোর্নিয়ার লস অ্যাঞ্জেলেসে এক সপ্তাহ ধরে খেলে একাডেমি পুরস্কারের বিবেচনার জন্য যোগ্যতা অর্জন করে। একই মাসের শেষের দিকে, এটি নিউইয়র্কের ওয়েভারলি থিয়েটারে খোলা হয়, যেখানে এটি পরপর দুই সপ্তাহ ধরে বিক্রি হয়ে যায়। 1979 সালের নভেম্বরে, চলচ্চিত্রটি মিসৌরির কানসাস সিটির কানসাস সিটি আর্ট ইনস্টিটিউটে প্রদর্শিত হয়। বুচানের মতে, অ্যাস্পারাগাস "বেশিরভাগ ইতিবাচক কিন্তু বৈচিত্র্যময় সমালোচনামূলক অভ্যর্থনা" পেয়েছিলেন। দ্য কানসাস সিটি স্টার-এর রবার্ট ডব্লিউ. বাটলার অ্যাস্পারাগাসের প্রাথমিক দর্শকদের অধিকাংশকে "জাদুঘরের পৃষ্ঠপোষক যারা উৎসাহের সঙ্গে চলচ্চিত্রটি গ্রহণ করেছিলেন" বলে বর্ণনা করেছেন। যাইহোক, পিট চলচ্চিত্রটির বাণিজ্যিকভাবে বুক করা স্ক্রিনিংকে কম উত্সাহী প্রতিক্রিয়া হিসাবে বর্ণনা করেছেনঃ এটি একটি খুব ভিন্ন ধরণের অনুভূতি। মধ্যরাতের একটি অনুষ্ঠান কঠোর দর্শক পায়। প্রথমে তারা বেশ অস্থির ছিল-একটা মুহূর্ত ছিল যখন আমি ভেবেছিলাম তারা হয় পর্দা থেকে অ্যাস্পারাগাস চিৎকার করবে অথবা বসে বসে দেখবে। প্রথম পাঁচ মিনিট পরে তারা স্থির হতে শুরু করে এবং বুঝতে পারে যে কী ঘটছে। একটি নির্দিষ্ট পর্যায় রয়েছে যেখানে দর্শকরা হয় আপনি যা করছেন তা গ্রহণ করে বা প্রত্যাখ্যান করে, এবং আমি বলব যে তারা কেবল লাইন অতিক্রম করেছে-তারা শেষ মুহুর্তে এটি গ্রহণ করেছে। লিঙ্কন জার্নাল স্টারের বার্ট বেকার চলচ্চিত্রটিকে "অস্বাভাবিক, অন্তত বলতে গেলে, কিন্তু অপ্রীতিকর নয়" বলে অভিহিত করেছেন, এর অ্যানিমেশন এবং কল্পনার প্রশংসা করেছেন। 1992 সালে, কুজিন চলচ্চিত্রটিকে "কেবল অ্যানিমেশনের একটি অত্যাশ্চর্য সুন্দর কাজই নয়, বরং ছবির মাধ্যমে মহিলার ভূমিকাকে স্পষ্ট করার সংগ্রামের একটি গুরুত্বপূর্ণ নথি" বলে অভিহিত করেছিলেন। আরও দেখুন ড্রস্ট প্রভাব-একটি ছবির পুনরাবৃত্তিমূলক প্রভাব আর্টহাউস অ্যানিমেশন স্বাধীন অ্যানিমেশন উল্লেখ গ্রন্থপঞ্জি বহিরাগত লিঙ্ক পিটের অফিসিয়াল ইউটিউব চ্যানেলে উদ্ধৃতাংশ 1979 চলচ্চিত্র 1979 অ্যানিমেটেড চলচ্চিত্র 1979 স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র আমেরিকান অ্যানিমেটেড স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র আমেরিকান অ্যাভেন্ট-গার্ডে এবং পরীক্ষামূলক চলচ্চিত্র আমেরিকান নারীবাদী চলচ্চিত্র 1970-এর দশকের অ্যাভেন্ট-গার্ডে এবং পরীক্ষামূলক চলচ্চিত্র 1970-এর দশকের নারীবাদী চলচ্চিত্র পরাবাস্তববাদী চলচ্চিত্র আমেরিকান স্বাধীন চলচ্চিত্র 1979 স্বাধীন চলচ্চিত্র