Edge of Tomorrow: Original Motion Picture Soundtrack
এজ অফ টুমরোঃ অরিজিনাল মোশন পিকচার সাউন্ডট্র্যাক হল টম ক্রুজ এবং এমিলি ব্লান্ট অভিনীত ডগ লিম্যান পরিচালিত 2014 সালের একই নামের চলচ্চিত্রের সাথে স্কোর অ্যালবাম, এবং ক্রিস্টোফ বেক দ্বারা রচিত বৈশিষ্ট্যযুক্ত সঙ্গীত স্কোর। এটি লিম্যানের প্রথম চলচ্চিত্র, যা জন পাওয়েলের দ্বারা স্কোর করা হয়নি, কারণ সুরকার লাইভ-অ্যাকশনের মাধ্যমে অ্যানিমেশন চলচ্চিত্রের জন্য স্কোর করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। অতএব, 2013 সালের সেপ্টেম্বরে রামিন জাওয়াদিকে চলচ্চিত্রটির সুরকার হিসাবে আনা হয়, কিন্তু পরে সেই জানুয়ারিতে জাওয়াদিকে বেক দ্বারা প্রতিস্থাপিত করা হয়, যা একটি বিজ্ঞান কল্পকাহিনী চলচ্চিত্রের জন্য তাঁর প্রথম রচনা হিসাবে পরিণত হয়। লিমান যখনই প্রয়োজন হয় মৌলিক আউটপুট এবং ধারণা সরবরাহ করে চলচ্চিত্রের সংগীতে অবদান রেখেছিলেন। ঐতিহ্যবাহী বিষয়বস্তুর দিকে এগিয়ে যাওয়ার পরিবর্তে, বেক পারকাশন এবং বিকৃত অর্কেস্ট্রাল সঙ্গীত সহ একটি অ-ঐতিহ্যবাহী এবং অ-দেশপ্রেমিক পদ্ধতিকে পছন্দ করেছিলেন। থিমগুলির সাথে বেকের পরীক্ষা-নিরীক্ষা, স্কোরের মধ্যে বিভিন্ন রঙ এবং থিম চেষ্টা করার সময় বৈদ্যুতিন, সোনিক এবং ধাতব পপ ঘরানার কয়েকটি শব্দ সরবরাহ করেছিল। এজ অফ টুমরো 'স সাউন্ডট্র্যাক, বেশিরভাগ বেকের স্কোর সহ, 2014 সালের 2রা জুন আইটিউনসে প্রথম মুক্তি পায় এবং 4ঠা জুন ওয়াটারটাওয়ার মিউজিক দ্বারা একটি বিস্তৃত ডিজিটাল মুক্তি পায়, যার পরে 23শে জুন একটি শারীরিক মুক্তি হয়। সাউন্ডট্র্যাকটি 2017 সালের 30শে জুন মন্ডো দ্বারা দুটি ডিস্কের ভিনাইল সংস্করণে মুক্তি পায়। স্কোর অ্যালবামটি বেকের স্কোর প্রযোজনা এবং রচনার প্রশংসা সহ সমালোচকদের কাছ থেকে ইতিবাচক পর্যালোচনা পেয়েছিল। ডেভেলপমেন্ট লিম্যানের ঘন ঘন সহযোগী জন পাওয়েল কম্পিউটার-অ্যানিমেটেড চলচ্চিত্র স্কোর করার দিকে মনোনিবেশ করেছিলেন, যার ফলে তাকে রামিন জাওয়াদি দ্বারা প্রতিস্থাপিত করা হয়েছিল, যিনি গেম অফ থ্রোনস স্কোর করার জন্য পরিচিত, কিন্তু জানুয়ারী 2014 সালে ক্রিস্টোফ বেক দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল। চলচ্চিত্রটি একটি বিজ্ঞান কল্পকাহিনী চলচ্চিত্র স্কোর করার জন্য বেকের প্রথম পূর্ণাঙ্গ প্রচেষ্টা, যদিও তিনি এর আগে থ্রিলার চলচ্চিত্র রানার রানার (2013) স্কোর করেছিলেন। প্রস্তুতির জন্য, বেক 2012 সালের চলচ্চিত্র ব্যাটলশিপের একটি সহ টেম্প ট্র্যাক সহ চলচ্চিত্রটি দেখেছিলেন এবং দৃশ্যগুলির সাথে সঙ্গীতের পুনরাবৃত্তি করে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছিলেন, কিন্তু যেহেতু এই পদ্ধতিটি প্রায়শই পর্দার ঘটনাগুলির সাথে খাপ খায় না, তাই বেক ছবিতে ন্যূনতম পুনরাবৃত্তি ব্যবহার করেছিলেন, কারণ তিনি স্মরণ করেছিলেন যে "চলচ্চিত্রে দিনটি কয়েক ডজন বার পুনরায় সেট করা হয় এবং প্রতিবার একইভাবে সঙ্গীতের সাথে যোগাযোগ করা খুব পুনরাবৃত্তিমূলক হয়ে ওঠে"। বেক প্রাথমিকভাবে "ঐতিহ্যবাহী বীরত্বপূর্ণ থিম"-এর জন্য চেষ্টা করেছিলেন যার মধ্যে হর্ন এবং তূরী জড়িত ছিল, কিন্তু তিনি বলেছিলেন যে লিম্যান "পারকাশন এবং বিকৃত অর্কেস্ট্রা দ্বারা চালিত একটি অ-ঐতিহ্যবাহী পদ্ধতি পছন্দ করেছিলেন"। সেই লক্ষ্যে, বেক পিজ্জিকাটো খেলার কৌশলটি ব্যবহার করেছিলেন, "ঐতিহ্যবাহী, 'প্লিংকি-প্লিংকি-এই-মজার উপায়ে নয়', তবে কিছুটা গাer়, এবং সর্বদা কিছু উচ্চতর ধারণা সিন্থ রঙের সাথে।" সিনথ-ভারী সংগীতে চলচ্চিত্রটির বিস্তৃত পদ্ধতির কৃতিত্ব পরিচালকের দৃষ্টিভঙ্গিকে দেওয়া হয়েছিল কারণ লিমান "ক্রমাগত তাকে সেই পেশীবহুল, ভবিষ্যতের শব্দটি পাওয়ার জন্য আকর্ষণীয় উপায় খুঁজে বের করতে উৎসাহিত করে।" কোনও রোমান্টিক থিম ছিল না কারণ "যেহেতু এটি কেন্দ্রীয় গল্প নয়, তাই রোম্যান্সের দৃষ্টিভঙ্গি অত্যন্ত সংযত"। লিম্যানের দৃষ্টিভঙ্গির সাথে, সুরকার বলেছিলেন যে রিতা (এমিলি ব্লান্ট)-এর জন্য একটি সহ ছবিতে "মাত্র কয়েকটি ঐতিহ্যবাহী থিম" রয়েছে। তিনি চাননি যে এলিয়েন চরিত্রগুলিকে সংগীতগতভাবে সন্ত্রাস বা আতঙ্ক হিসাবে চিহ্নিত করা হোক, তবে রহস্য এবং চক্রান্ত সম্পর্কে আরও বেশি, কারণ "কেজ যখন এই ছেলেদের মুখোমুখি হয়, তখন সে মরতে ভয় পায় না-সে কেবল একটি ধাঁধা সমাধান করার চেষ্টা করছে"। বিকৃত অর্কেস্ট্রার নমুনাগুলি বর্ধিত সিকোয়েন্সগুলির কৌতুকপূর্ণ স্বরকে উন্নত করেছিল যেখানে কেজ বারবার যুদ্ধে মারা যায়, কারণ পরিচালক মনে করেছিলেন যে এই সিকোয়েন্সে দর্শকদের জন্য হাস্যরস খুঁজে পাওয়া গুরুত্বপূর্ণ। এটি স্কোরের একটি চ্যালেঞ্জিং দিকও ছিল, যেমন "অতীতে তিনি যে ধরনের প্রকাশ্য কমেডি স্কোরিং করেছেন তার আশ্রয় না নিয়ে কীভাবে সেই মুহুর্তে চলচ্চিত্রটিকে হালকা অনুভব করা যায়"। তিনি পার্কাশন ধ্বনিও পছন্দ করতেন, যার ফলে লন্ডনে বেশ কয়েকটি অধিবেশন এবং প্রশংসিত পার্কাশনবাদকদের সাথে সহযোগিতা হয়েছিল। বেক একটি "সোনিক বুম" শব্দ আনার জন্য বেস ফ্রিকোয়েন্সিগুলি সুর করেছিলেন, যখন অর্কেস্ট্রাল সঙ্গীত একটি "ঘন ধাতব শব্দ" থেকে সিম্ফোনিক এবং বীরত্বপূর্ণ পদ্ধতির সাথে পরিপূরক ছিল। বেক যোগ করেছেন যে এজ অফ টুমরো বেশ কয়েকটি যুদ্ধের চলচ্চিত্র দ্বারা প্রভাবিত, তবে "এই চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে অনেকগুলিতে সঙ্গীত দেশাত্মবোধক দিকগুলিকে উপেক্ষা করে এবং ট্র্যাজেডি বা ভয়ের উপর জোর দেয়, যেমন সেভিং প্রাইভেট রায়ান বা দ্য থিন রেড লাইন (1998)।" এই চলচ্চিত্রের জন্য, তিনি একটি অ-দেশপ্রেমিক পদ্ধতির জন্য গিয়েছিলেন এবং "লাল, সাদা এবং নীলের চেয়ে বেশি কালো এবং ধূসর রঙের" জন্য গিয়েছিলেন। ডগ বেকের প্রাথমিক প্রচেষ্টার প্রশংসা করেন "যে দৃশ্যগুলিতে এই সৈন্যরা গাধাকে লাথি মারতে প্রস্তুত ছিল, এবং যে সঙ্গীত তা প্রতিফলিত করার জন্য প্রয়োজনীয় ছিল।" মুভি ওয়েভের জেমস সাউথহল একটি নেতিবাচক পর্যালোচনা দিয়ে বলেছেন, "যদি একটি প্রতিষ্ঠিত ধ্বনিতে লেগে থাকা সত্যিই অপরিহার্য বলে মনে করা হত, তবে এর পরিবর্তে আরও বেশি বিনোদনমূলক অবলিভিয়ন/ট্রন লিগ্যাসি বংশটি কার্যকর হতে পারত কিনা। দুঃখের সঙ্গে বলতে হয়, এজ অফ টুমরো খুব কমই কিছু করে-আরও আকর্ষণীয় অংশগুলি অন্ধকার পরিবেশে এত গভীরভাবে চাপা পড়ে যে আমি সেগুলি পুনর্বিবেচনা করতে চাই না; ফলস্বরূপ পুরো অংশটি তার অংশগুলির যোগফলের চেয়ে কম, একটি যোগফল যা শেষ পর্যন্ত জীবনের লক্ষণগুলি উদ্ভূত হওয়া সত্ত্বেও প্রথম স্থানে এত বিশাল নয়। রজার্স রেভু-এর লরেন বেভারলি বলেছিলেন, "এজ অফ টুমরো"-র সাউন্ডট্র্যাকটি অবশ্যই আপনার সঙ্গীত সংগ্রহে থাকা উচিত। টেকনো, সাউন্ড এফেক্ট এবং শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের সংমিশ্রণ এই সাউন্ডট্র্যাককে অনন্য এবং সুন্দর করে তুলেছে। বেক যেভাবে প্রতিটি উপাদানকে একত্রিত করে মহাকাব্যিক অনুপাতের একটি সঙ্গীত যাত্রা তৈরি করে। প্রতিটি ট্র্যাকের নিজস্ব অনন্য শব্দ রয়েছে, যা এটিকে প্রতি সেকেন্ডে অসামান্য এবং মূল্যবান করে তোলে। এই সাউন্ডট্র্যাকটি সমস্ত শ্রোতার জন্য, বিশেষত টেকনো এবং শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের অনুরাগীদের জন্য দুর্দান্ত "। দ্য ইন্ডিপেন্ডেন্ট ক্রিটিকের রিচার্ড প্রোপস উল্লেখ করেছেন যে "বেকের মূল স্কোরটি চলচ্চিত্রের অন্ধকার হাস্যকর ভূখণ্ডের মধ্য দিয়ে তার পথ বুনন করে।" এটি 87তম অ্যাকাডেমি অ্যাওয়ার্ডে সেরা মৌলিক সুর বিভাগের 114 জন প্রতিযোগীর মধ্যে একটি হিসাবে সংক্ষিপ্ত তালিকাভুক্ত হয়েছিল। অ্যালবামে অন্তর্ভুক্ত নয়, কিন্তু ছবিতে প্রদর্শিত অতিরিক্ত সঙ্গীত গানের মধ্যে রয়েছেঃ সিডি লাইনার নোট থেকে অভিযোজিত পার্সোনেল ক্রেডিট। ক্রিস্টোফ বেক-সুরকার, প্রযোজক লিও বিরেনবার্গ-অতিরিক্ত সঙ্গীত জন অ্যাশটন থমাস-অর্কেস্ট্রেশন দ্য চেম্বার অর্কেস্ট্রা অফ লন্ডন-অর্কেস্ট্রা টিম ডেভিস-অর্কেস্ট্রা কন্ডাক্টর ড্যারেল আলেকজান্ডার-অর্কেস্ট্রা কন্ট্রাক্টর গ্যারেথ গ্রিফিথস-অর্কেস্ট্রা কন্ট্রাক্টর ডেভ হেজ-কপিস্ট মার্ক গ্রাহাম-কপিস্ট ডাকোটা মিউজিক-সঙ্গীত প্রস্তুতি জোয়ান কেন মিউজিক সার্ভিসেস-সঙ্গীত প্রস্তুতি জ্যাক রবিনসন-সঙ্গীত সমন্বয়কারী জর্জ ওল্টন-সহকারী প্রকৌশলী লরেন্স আনস্লো-সহকারী প্রকৌশলী ফ্রেডরিক রিনম্যান-সিন্থেসাইজার প্রোগ্রামিং ম্যালকম পারডন-সিন্থেসাইজার প্রোগ্রামিং মাইকেল হোয়াইট-সিন্থেসাইজার প্রোগ্রামিং অ্যাডাম মিলার-ডিজিটাল রেকর্ডিস্ট কেসি স্টোন-রেকর্ডিং, মিক্সিং অ্যালান জেনকিন্স-সঙ্গীত সম্পাদনা ফার্নান্ড বস-সঙ্গীত সম্পাদনা ডেভ কলিন্স-মাস্টারিং জুলিয়ান জর্ডান-সঙ্গীত তত্ত্বাবধায়ক ড্যারেন হিগম্যান-সঙ্গীতের নির্বাহী ভারপ্রাপ্ত