Carole Johnson (dancer)
ক্যারোল ইভোন জনসন (জন্ম 1940) একজন আফ্রিকান আমেরিকান সমসাময়িক নৃত্যশিল্পী এবং কোরিওগ্রাফার, যিনি ন্যাশনাল অ্যাবোরিজিনাল আইল্যান্ডার স্কিলস ডেভেলপমেন্ট অ্যাসোসিয়েশন (এনএআইএসডিএ) প্রতিষ্ঠায় তাঁর ভূমিকার জন্য এবং অস্ট্রেলিয়ায় বাঙ্গারা ডান্স থিয়েটারের সহ-প্রতিষ্ঠাতা হিসাবে পরিচিত। কর্মজীবনের প্রথম দিকে তিনি এলিও পোমারে ডান্স কোম্পানিতে প্রধান নৃত্যশিল্পী হয়ে ওঠেন এবং পোমারে তাঁর নাচের শৈলীতে গভীর প্রভাব ফেলেছিলেন। তিনি একজন সক্রিয় কর্মী, কলা প্রশাসক এবং গবেষকও। প্রাথমিক জীবন এবং শিক্ষা ক্যারল ইভোন জনসন আফ্রিকান-আমেরিকান বংশোদ্ভূত নিউ জার্সির জার্সি সিটিতে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। তার বাবা ফ্রেড এস. এ. জনসন উত্তর ফিলাডেলফিয়ায় ওয়াই. এম. সি. এ-এর একটি শাখা গঠন করেছিলেন এবং ক্যারোল ফিলাডেলফিয়ায় বেড়ে ওঠেন। পরিবারটি মধ্যবিত্ত ছিল এবং তিনি ছোটবেলায় শাস্ত্রীয় ব্যালেতে প্রশিক্ষণ নিয়েছিলেন। কিশোর বয়সে, তিনি ব্রিটিশ কোরিওগ্রাফার অ্যান্টনি টিউডরের (যিনি 1950-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে স্কুলটি প্রতিষ্ঠা করেছিলেন এবং সেখানে কৃষ্ণাঙ্গ শিক্ষার্থীদের পরামর্শ দিয়েছিলেন) অধীনে ফিলাডেলফিয়া ব্যালে গিল্ডে পড়াশোনা করেছিলেন। তিনি সিডনি গিবসন কিং-এর অধীনেও প্রশিক্ষণ নিয়েছিলেন। উচ্চ বিদ্যালয় থেকে স্নাতক হওয়ার পর, তিনি নিউ ইয়র্কের গার্ডেন সিটির অ্যাডেলফি কলেজে আধুনিক নৃত্যের সাথে পরিচিত হন। 1960 সালে, তিনি নিউ ইয়র্ক শহরের জুলিয়ার্ড স্কুলে ভর্তি হন এবং 1963 সালে ব্যাচেলর অফ আর্টস নিয়ে স্নাতক হন। পড়াশোনা চলাকালীন, তিনি নিউ ডান্স গ্রুপের সাথে আরও কৌশলগত ক্লাসে অংশ নিয়েছিলেন। এনওয়াইসি-তে থেকে জনসন ব্যালে এবং জ্যাজ নৃত্যে নৃত্য অধ্যয়ন অব্যাহত রেখেছিলেন, একই সাথে ব্রুকলিনের ওয়ালটান স্কুল অফ ক্রিয়েটিভ আর্টস এবং হারলেম ওয়াইএমসিএ সহ নিউইয়র্কের বিভিন্ন বিদ্যালয়ে শিক্ষকতা করেছিলেন। তিনি ব্যালে গিল্ড, ব্যালে প্লেয়ার্স এবং ব্যালে কনসেপ্টস সহ বেশ কয়েকটি ব্যালে সংস্থার সাথেও অভিনয় করেছিলেন। 1966 সালে তিনি এলিও পোমারে ডান্স কোম্পানিতে যোগ দেন। কোম্পানিটি আধুনিক নৃত্য অনুশীলন করে এবং "রাজনৈতিক অভিব্যক্তির মাধ্যমে কালো অভিজ্ঞতার" দিকে মনোনিবেশ করে এবং জনসন দলের মধ্যে একজন প্রধান নৃত্যশিল্পী হয়ে ওঠেন। 1966 সালের ডিসেম্বরে, জনসন জিন উপস্থাপিত কাজটি সম্পাদন করেন। মহিলা। বিষণ্ণতা। অ্যাসোসিয়েশন অফ ব্ল্যাক কোরিওগ্রাফারদের কোরিওগ্রাফিক ওয়ার্কশপ সিরিজে অস্ট্রেলিয়ান নৃত্যশিল্পী এলিজাবেথ ক্যামেরন ডালম্যানের সাথে। তিনি পরে বলেছিলেন যে "পোমারে আমাকে আজকের মতো নৃত্যশিল্পী করে তুলেছে। আমি খুব প্রযুক্তিগত ছিলাম, যা সে পছন্দ করত, কিন্তু সে আমার সমস্ত আবেগকে বের করে আনতে সক্ষম হয়েছিল। " 1968 সালে (বা তার আগে?) এলিও পোমারে, রড রজার্স, গাস সলোমন এবং পার্ল রেনল্ডসের সাথে জনসন অ্যাসোসিয়েশন অফ ব্ল্যাক কোরিওগ্রাফার গঠন করেন। এটি মডার্ন অর্গানাইজেশন ফর ডান্স ইভোলভমেন্টের পূর্বসূরি ছিল, যা মোড নামে পরিচিত। এর ঘোষিত জোর ছিল "নৃত্যের পেশাদারদের সেবা করা, এবং সাধারণ জনগণ এবং নৃত্যে আগ্রহী অন্যান্য পেশার লোকদের জন্য একটি শিক্ষামূলক ও তথ্যমূলক সংস্থা হওয়া", এবং এর 12 টি তালিকাভুক্ত লক্ষ্য কালো নৃত্যের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে। 1970 সালে জনসন কালো নৃত্যশিল্পীদের জন্য একটি ম্যাগাজিন দ্য ফিট (দ্য ফিট এবং দ্য ফিট নামেও পরিচিত) প্রতিষ্ঠা করেন এবং সম্পাদক হন, যা 1970 থেকে 1973 সাল পর্যন্ত এমওডি-র একটি প্রকল্প হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল (23টি সংখ্যা), এবং এর চূড়ান্ত বার্ষিকী সংস্করণ 1973 সালের জুন মাসে প্রকাশিত হয়েছিল। বার্নাডাইন জেনিংস, যিনি সেই সময়ে জনসনের অধীনে কাজ করেছিলেন এবং পরে পেশাদার নৃত্য শিল্পী ও সংস্থাগুলির প্রচারের জন্য ডান্স জায়ান্ট স্টেপস প্রতিষ্ঠা ও পরিচালনা করেছিলেন, তিনি ম্যাগাজিনের একজন অবদানকারী ছিলেন। অবদানকারীদের মধ্যে ছিলেন চাক ডেভিস, রড রজার্স এবং জিটা অ্যালেন (একজন প্রতিষ্ঠাতা অবদানকারী), এবং দ্য ফিট পরে অ্যালিসিয়া অ্যাডামস দ্বারা সম্পাদিত হয়েছিল। দ্য ফিটের চূড়ান্ত সংখ্যায়, জনসন মোডের বেশ কয়েকটি কৃতিত্ব তালিকাভুক্ত করেছেনঃ একটি নতুন নৃত্য পরিষেবা পুরস্কার (উদ্বোধনীটি ইসমে অ্যান্ড্রুজকে দেওয়া হয়েছিল, যিনি পরবর্তী অনেক আলোকিত ব্যক্তির প্রাথমিক শিক্ষক); একটি টেলিভিশন প্যানেল আলোচনা; একটি সম্প্রদায় নৃত্য সিরিজ; এবং ইন্ডিয়ানা বিশ্ববিদ্যালয় ব্লুমিংটনে অনুষ্ঠিত প্রথম জাতীয় কংগ্রেস, 26 জুন থেকে 1 জুলাই 1973 পর্যন্ত। 1971 সালে জনসনকে নিউ ইয়র্ক স্টেট কাউন্সিল সেনেগাল, সিয়েরা লিওন এবং ঘানায় ঐতিহ্যবাহী নৃত্য অধ্যয়ন করতে এবং ঘানা বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়াশোনা ও পড়ানোর জন্য ফেলোশিপ প্রদান করে। জনসনের কাজ "কালো নৃত্য"-এর সংজ্ঞায় অবদান রেখেছিল; তিনি এটিকে "প্রথম এবং সর্বাগ্রে, আন্দোলন যা কোনও একটি নির্দিষ্ট কৌশল, শব্দভান্ডার বা শৈলীর মধ্যে সীমাবদ্ধ নয়" হিসাবে দেখেছিলেন। 1972 সালে, এলিও পোমারে ডান্স কোম্পানি অস্ট্রেলিয়া কাউন্সিল ফর দ্য আর্টস দ্বারা সমর্থিত দক্ষিণ অস্ট্রেলিয়ার অ্যাডিলেড এবং নিউ সাউথ ওয়েলসের সিডনিতে অ্যাডিলেড ফেস্টিভাল অফ আর্টস সঞ্চালনের জন্য অস্ট্রেলিয়া সফর করে। সংস্থাটি এই সফরে জঙ্গলের জন্য তাদের স্বাক্ষরিত অংশ ব্লুজ প্রদর্শন করেছিল, যা জনসনের মতে, "কৃষ্ণাঙ্গদের সত্যিই উত্তেজিত করেছিল যারা প্রথমবার দেখেছিল যে কীভাবে সমসাময়িক শিল্পকে প্রাসঙ্গিক সামাজিক বার্তা জানাতে ব্যবহার করা যেতে পারে।" জনসন, যিনি সেই সময়ে কোম্পানির শীর্ষস্থানীয় নৃত্যশিল্পী ছিলেন, আদিবাসী এবং টরেস স্ট্রেইট আইল্যান্ডার নৃত্যশিল্পীদের নৃত্য পরিবেশনায় সহায়তা করার জন্য কিছু সময়ের জন্য অস্ট্রেলিয়ায় থাকার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। অ্যাডিলেড উৎসবে, দক্ষিণ আফ্রিকার ভিজ্যুয়াল শিল্পী বক্সহাউ স্টোন (যিনি কেন্দ্রীয় মরুভূমিতে পিৎজান্তজাতজারা শিল্পীদের সাথে কাজ করছিলেন) জনসনকে অস্ট্রেলিয়া কাউন্সিলের আদিবাসী কর্মকর্তা জেনিফার আইজাকের সাথে পরিচয় করিয়ে দিয়েছিলেন। এই বৈঠকের ফলে জনসন সফরের সিডনি পর্বে রেডফার্নের অভ্যন্তরীণ-সিডনি শহরতলিতে নৃত্য কর্মশালার আকারে প্রশিক্ষণ দেওয়ার জন্য অর্থায়ন করেছিলেন। জনসন একটি ছয় সপ্তাহের আদিবাসী আধুনিক নৃত্য কর্মশালা স্থাপন করেছিলেন, (যেখানে নৃত্যশিল্পী চেরিল স্টোন অংশ নিয়েছিলেন)। আদিবাসী তাঁবু দূতাবাসকে বাঁচানোর অভিযানের অংশ হিসাবে, তিনি দ্য চ্যালেঞ্জ-অ্যাম্বাসি ডান্স তৈরি করেছিলেন, যার মধ্যে ওয়েন নিকোল; নর্মা উইলিয়ামস (ইনগ্রাম); ইউফেমিয়া "ফেমি" বস্টক এবং তার মেয়ে ট্রেসি; এবং বোন এলসি এবং জোয়ান ভেস্পার সহ কর্মশালার শিক্ষার্থীরা ছিল। জনসন শহুরে আদিবাসী অস্ট্রেলিয়ানদের পরিস্থিতিকে নিউইয়র্কের ঘেটো পরিবেশে বসবাসকারী কৃষ্ণাঙ্গদের সাথে তুলনা করেছেন। কর্মশালার পর তিনি অস্ট্রেলিয়া ত্যাগ করেন। পরের তিন বছরে সিডনিতে কর্মশালা করার জন্য জনসন দু 'বার অস্ট্রেলিয়ায় ফিরে আসেন। 1973 সালের মধ্যে, রেডফার্ন সামাজিক ও রাজনৈতিক কার্যকলাপ এবং সক্রিয়তার একটি মধুচক্র হয়ে ওঠে। তিনি রেডফার্নে প্রতিষ্ঠিত ন্যাশনাল ব্ল্যাক থিয়েটারের সাথে জড়িত হন, একই সময়ে অ্যাবোরিজিনাল আর্টস বোর্ডের (অস্ট্রেলিয়া কাউন্সিলের) শহুরে থিয়েটার পরামর্শদাতা হিসাবে নিযুক্ত হন। তিনি শহুরে আদিবাসীদের তাদের শিকড়ের সাথে পুনরায় সংযোগ স্থাপনের চেষ্টা করেছিলেন, তাদের বৈচিত্র্যময় সম্প্রদায়গুলি গান এবং নৃত্য তৈরি করতে একত্রিত হয়েছিল, একই সাথে এই সংস্কৃতিগুলিকে বৃহত্তর (অ-আদিবাসী) দর্শকদের কাছে প্রকাশ করার চেষ্টা করেছিলেন। তিনি 1974 সালে সিডনি থিয়েটার কোম্পানির ক্র্যাডল অফ হারকিউলিসের সাথে জড়িত ছিলেন এবং তারপরে ব্ল্যাক থিয়েটার কর্মশালার সহযোগিতায় সমসাময়িক নৃত্য কর্মশালায় কর্মশালা পরিচালনা করেছিলেন, যা সিডনিতে জেনি শিহান (ওরফে জেনি (ই) ভ্যান ডি স্টিনহেভেন) দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল, নিউ সাউথ ওয়েলস বিশ্ববিদ্যালয়ের একজন তরুণ অ-আদিবাসী নাটকের শিক্ষার্থী, পল কো এবং বব মাজা। কো এবং মাজা মেলবোর্নের বাসিন্দা ছিলেন এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে কৃষ্ণাঙ্গ অভিনেতা ও পরিচালকদের সাথে থিয়েটার নিয়ে পড়াশোনা করেছিলেন। 1975 সালে তিনি ব্রায়ান সিরনের সাথে ছয় সপ্তাহের একটি নৃত্য প্রশিক্ষণ কর্মসূচি বিকাশের জন্য কাজ করেছিলেন। এটি যাজক ব্র্যাডির ইয়েলাঙ্গি ডান্স কোম্পানি এবং স্টিফেন ম্যামের টরেস স্ট্রেইট আইল্যান্ড/ওয়াইবেন ড্যান্সারদের একটি পারফরম্যান্সের মাধ্যমে শুরু হয়েছিল। 1976 সালে এই অনুষ্ঠানটি আদিবাসী অস্ট্রেলিয়ানদের জন্য একটি পেশাদার নৃত্য কোর্সে পরিণত হয়, যা "ক্যারিয়ার্স ইন ডান্স" নামে পরিচিত, যা অ্যাবোরিজিনাল আইল্যান্ডার স্কিলস ডেভেলপমেন্ট স্কিমের (এ. আই. এস. ডি. এস) একটি সহায়ক প্রতিষ্ঠানে পরিণত হয়, যার প্রতিষ্ঠাতা নির্বাহী পরিচালক ছিলেন জনসন। (পরে, 1988 সালে, এর নাম পরিবর্তন করে ন্যাশনাল অ্যাবোরিজিনাল আইল্যান্ডার স্কিলস ডেভেলপমেন্ট অ্যাসোসিয়েশন বা এনএআইএসডিএ রাখা হয়। অ্যাবোরিজিনাল আইল্যান্ডার ডান্স থিয়েটার (এ. আই. ডি. টি), প্রথম অ্যাবোরিজিনাল এবং টরেস স্ট্রেইট আইল্যান্ডার সমসাময়িক নৃত্য সংস্থা, এ. আই. এস. ডি. এস থেকে একটি ছাত্র পরিবেশনকারী দল (এবং পরে এন. এ. আই. এস. ডি. এ থেকে পৃথক) হিসাবে বিকশিত হয়েছিল। বছরের পর বছর ধরে, জনসন ইয়ারকালার ইয়োলঙ্গু নৃত্যশিল্পী এবং মর্নিংটন দ্বীপের (কুনহানহা) লার্ডিল মানুষের সাথে সম্পর্ক গড়ে তোলেন। 1988 সালে জনসন চলে যান, রেমন্ড ডি. ব্লাঙ্কো সংগঠনের নতুন প্রধান হন এবং এআইএসডিএস-এর নাম পরিবর্তন করে ন্যাশনাল অ্যাবোরিজিনাল আইল্যান্ডার স্কিলস ডেভেলপমেন্ট অ্যাসোসিয়েশন (এনএআইএসডিএ) রাখা হয়। 1989 সালে, তিনি রব ব্রায়ান্ট এবং দক্ষিণ-আফ্রিকান বংশোদ্ভূত চেরিল স্টোন, বাঙ্গারা ডান্স থিয়েটারের সাথে সহ-প্রতিষ্ঠা করেন এবং এর প্রতিষ্ঠাতা শৈল্পিক পরিচালক হন। 1991 সালে স্টিফেন পেজ পরিচালকের দায়িত্ব গ্রহণ করেন এবং জনসন অস্ট্রেলিয়া ও মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের মধ্যে তার সময় ভাগ করে সংশ্লিষ্ট স্থানগুলিতে তার কাজ চালিয়ে যান। পরে কাজ এবং গবেষণা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে, জনসন ডেনভার এবং ফিলাডেলফিয়ায় ব্ল্যাক ডান্স কনফারেন্সে কাজ করেছিলেন এবং সমসাময়িক অস্ট্রেলিয়ান আদিবাসী নৃত্যের উপর বক্তৃতা দিয়েছিলেন। 1994 সালে তিনি অস্ট্রেলিয়ায় ফিরে আসেন মানব পরিষেবা ও স্বাস্থ্য বিভাগের সাথে পূর্ণ-সময়ের কাজ করার জন্য, বিচ্ছিন্ন আদিবাসী সম্প্রদায়ের জন্য শিল্প কর্মশালা বিকাশের জন্য। তিনি নিউ সাউথ ওয়েলসের নিউক্যাসল বিশ্ববিদ্যালয়ের পুরাই গ্লোবাল ইন্ডিজেনাস হিস্ট্রি সেন্টারে গবেষণার মাধ্যমে স্নাতকোত্তর ডিগ্রি পরিচালনা করছিলেন। তাঁর থিসিসের শিরোনাম "1980-এর দশকে অস্ট্রেলিয়ায় এনএআইএসডিএ এবং আদিবাসী শহুরে নৃত্যঃ রাজনৈতিক সক্রিয়তা, সম্প্রদায় উন্নয়ন এবং আন্তঃদেশীয় সহযোগিতা এবং সৃজনশীলতার একটি গল্প!"। স্বীকৃতি এবং পুরস্কার 1999: হল অফ ফেমে অন্তর্ভুক্ত, অস্ট্রেলিয়ান ডান্স অ্যাওয়ার্ডস 2003: শতবার্ষিকী পদক, "নৃত্য এবং আদিবাসী সম্প্রদায়ের মাধ্যমে অস্ট্রেলিয়ান সমাজের সেবার জন্য" প্রভাব এবং উত্তরাধিকার অনেক একাডেমিক এবং অন্যান্য কাজ আদিবাসী অস্ট্রেলিয়ান নৃত্যের উপর জনসনের প্রভাবের পাশাপাশি কালো নৃত্যের সংজ্ঞা উদ্ধৃত করে। এলিও পোমারে কোম্পানির সাথে কাজ করে, জনসন নিম্নলিখিত কাজগুলিতে নাচলেন, অন্যদের মধ্যেঃ দ্য অ্যাঞ্জেলস আর ওয়াচিং ওভার মি কনস্ট্রাকশন ইন গ্রিন ফ্রম দ্য সোল জিন, ওম্যান, ডিস্ট্রেস, বেসি স্মিথ জেলহাউস ব্লুজ হিসাবে, অ্যাঞ্জেলা ডেভিস ফুটনোটস রেফারেন্স হিসাবে আরও পড়ার বাহ্যিক লিঙ্ক শুনুন। ক্যানবেরার অস্ট্রেলিয়ার জাতীয় গ্রন্থাগারে 7-8 ফেব্রুয়ারি 2011 তারিখে একটি মৌখিক ইতিহাসের সাক্ষাৎকার রেকর্ড করা হয়েছে। (57:36), ট্রেসি ও 'কিফে অ্যাডেলফি বিশ্ববিদ্যালয়ের প্রাক্তন ছাত্রদের সঙ্গে সাক্ষাৎকার 1940 জন্ম জীবিত মানুষ মার্কিন মহিলা নৃত্যনির্দেশক মার্কিন নৃত্যনির্দেশক আধুনিক নৃত্যশিল্পী জুলিয়ার্ড স্কুলের প্রাক্তন ছাত্র