Lucky-Peter's Journey
লাকি-পিটার্স জার্নি 1969 সালের একটি অপেরা, যা "সঙ্গীতের সাথে একটি কমেডি" নামেও পরিচিত, এডমন্ড ট্রেসি (ইংলিশ ন্যাশনাল অপেরার পরিচালক, পূর্বে স্যাডলারের ওয়েলস অপেরার পরিচালক) দ্বারা একটি ইংরেজি লিব্রেটোর জন্য ম্যালকম উইলিয়ামসনের তিনটি অভিনয়ে 1883 সালের রূপকথার পরে আগস্ট স্ট্রিন্ডবার্গের লাইকো-পার্স রেসা। পটভূমি গ্রেট ব্রিটেনের আর্টস কাউন্সিলের পঁচিশতম বার্ষিক প্রতিবেদনে অপেরার কমিশন উল্লেখ করা হয়েছেঃ "স্যাডলারের ওয়েলস অপেরা মন্টেভার্ডির অরফিওকে (ইতালীয় ভাষায়) পুনরুজ্জীবিত করেছে এবং বারলিয়োজের ড্যামনেশন অফ ফাউস্ট, গিলবার্ট অ্যান্ড সুলিভানের ধৈর্য, ম্যালকম উইলিয়ামসনের লাকি পিটারের যাত্রা (গুলবেঙ্কিয়ান ফাউন্ডেশনের পরিকল্পনার অধীনে কমিশন করা), ওয়াগনারের ভালকাইরি এবং দ্বিশতবার্ষিকী উপলক্ষে, বিথোভেনের লিওনোরা-খুব কমই একটি নিয়মিত তালিকা উপস্থাপন করেছে।" সুরকার উইলিয়ামসন এবং লিব্রেটিস্ট ট্রেসি উভয়ই অপেরার বিকাশ সম্পর্কে নিবন্ধ লিখেছিলেন, দ্য মিউজিকাল টাইমসের সুরকার এবং অপেরা ট্রেসির লিব্রেটিস্ট স্যাডলারের ওয়েলস অপেরার পরিচালক হিসাবে কাজ করেছিলেন। তিনি এবং স্টিফেন আর্লেন স্যাডলার্স ওয়েলসে 1967 সালের মরশুমের পরিকল্পনায় বিবেচনা করেছিলেন যে তারা অপেরেটাতে কী কাজ উপস্থাপন করতে পারে, এমন একটি ফর্ম যা "সংস্থা এবং এর দর্শক উভয়ের" সাথেই সফল হয়েছিল। তারা "একজন জীবিত সুরকারের কাছ থেকে একটি হালকা ওজনের কাজ চালু করার কথা ভেবেছিলেন-এমন কিছু যা সরল, যা সহজেই সংস্থাটি শিখতে এবং সম্পাদন করতে পারে এবং যার ব্যাপক আবেদন থাকতে পারে"। উইলিয়ামসন লিখেছেন যে "স্যাডলার্স ওয়েলসের ডিরেক্টরেট" সেই সংস্থার দ্বারা তাঁর আরেকটি অপেরার পারফরম্যান্সের শেষে একটি নতুন অপেরার জন্য অনুরোধ করেছিল। তারা উইলিয়ামসন এবং লিব্রেটিস্ট ট্রেসি উভয়ের জন্য নির্দিষ্ট দিকনির্দেশনা দিয়েছিলেনঃ "দ্য ভায়োলিন্সের আরও আকর্ষণীয় উপাদান, একটি নম্বর অপেরা, সম্ভবত কথ্য সংলাপ সহ. কোম্পানির দর্শনীয় প্রতিভা দেখানোর জন্য একটি অংশ; একটি বাক্যাংশ, শেষ পর্যন্ত, একটি হাইব্রিড, অপেরার মতোই প্যান্টোমাইম।" উইলিয়ামসন এবং ট্রেসি একটি সুসঙ্গত কাজ গঠনের জন্য কীভাবে প্যান্টোমাইমকে অপেরার সাথে মিশ্রিত করা উচিত তা নিয়ে লড়াই করেছিলেনঃ "এটি একটি অপেরা হতে হবে, তবে অপেরাটিক কাঠামোর মধ্যে নির্মিত প্যান্টোমাইম ফর্মের উপাদানগুলির সাথে"। ট্রেসি এই পদ্ধতির বিষয়টি নিশ্চিত করে লিখেছেন, "আমরা শেষ পর্যন্ত স্টিফেন আর্লেনকে প্রস্তাব দিয়েছিলাম যে আমাদের একটি প্যান্টোমাইম থিমের উপর একটি অপেরাটিক সংস্করণ তৈরি করার চেষ্টা করা উচিত, হ্যানসেল এবং গ্রেটেলের ওজনের পরিবর্তে একটি টুকরো লেখা উচিত, যার বিভিন্ন ধরনের দর্শক-আবেদন রয়েছে এবং এটি বড়দিনের মরশুমের জন্য রাখা উচিত।" উইলিয়ামসনের পরামর্শে ট্রেসি স্ট্রিন্ডবার্গের লাইকো-পার্স রেসা পড়েছিলেন এবং "অবিলম্বে এতে মুগ্ধ হয়ে গিয়েছিলেন, এবং এটি দেখে উচ্ছ্বসিত হয়েছিলেন যে এতে এমন বৈশিষ্ট্য রয়েছে যা আমি [কমিশনের জন্য তাঁর প্রথম লিব্রেটো] ডিক হুইটিংটনে অন্তর্ভুক্ত করেছিঃ দৃশ্যে বিভিন্ন দ্রুত এবং কার্যত অব্যক্ত পরিবর্তন, শারীরিক তাপমাত্রার প্রাণবন্ত বৈপরীত্য-পুরো ক্রিয়াটি শীতের মাঝামাঝি রাতে শুরু হয় এবং বসন্তের মধ্য দিয়ে উচ্চ গ্রীষ্মে চলে যায়-কোম্পানির জন্য প্রচুর আকর্ষণীয় ছোট অংশ এবং সর্বোপরি সত্য এবং সুখের জন্য অনুসন্ধানকারী একজন তরুণ নায়কের থিম, ম্যাজিক ফ্লুটের ট্যামিনোর মতো।" প্যান্টোমাইমের দিকগুলি ইতিমধ্যে লাইকো-পার্স রেসাতে ছিল, বিশেষত দুটি কৌতুকপূর্ণ অংশ যা তারা দুটি মহিলাকে "বোন অভিনয়" হিসাবে দিয়েছিল, ঐতিহ্যগতভাবে প্যান্টোমাইমে পাওয়া দুটি পুরুষ ক্লাউন, "এপ্রিল ক্যান্টেলো এবং জেনিফার ভিভিয়ান, যার জন্য সুরকার বড় অংশ লিখতে চেয়েছিলেন। দুটি সোপ্রানোকে গির্জার টাওয়ারে দুটি ইঁদুর, বনে দুটি পাখি, আনন্দ-গম্বুজে দুটি সোনার খননকারী এবং সমুদ্রের তীরে শেষ অভিনয়ে দুজন শহীদ সাধু হতে হবে।" সুরকার অপেরাটির বর্ণনা দিয়ে বলেছেন, "সহজ কথায় বলতে গেলে, আমাদের একজোড়া প্রেমিক রয়েছে (মেজো-সোপ্রানো এবং ব্যারিটোন, স্বাভাবিক পদ্ধতির বিপরীতে)। তারা দেখা করে, প্রেমে পড়ে, আলাদা হয়ে যায় এবং পুনরায় মিলিত হয়। প্যান্টোতে প্রবেশ করা দুটি পুরুষ কমিক্স দুটি রঙিন সোপ্রানোস দ্বারা উপলব্ধি করা হয় যারা ক্রমাগত ভিন্ন চরিত্র হিসাবে পুনরায় উপস্থিত হচ্ছে। একজন ভালো পরী এবং জিনোম হলেন যাদুকর সহযোগী যারা বর্ণনার যন্ত্রকে চালিত করে এবং পিটারের গাইড রয়েছে যে তাকে প্রলুব্ধ করে, তাকে পরামর্শ দেয় এবং তাকে আনন্দের দেশে নিয়ে যায়। এই হাইব্রিড কাজটি স্যাডলার্স ওয়েলসের প্রযোজনা দল জন কক্স, ডেকার পন্ট, ফ্রান্সিস রিড এবং ট্যালি বিটির দ্বারা ডিজাইন করা হয়েছিল "পরিচালক, ডিজাইনার, লাইটিং ডিজাইনার এবং কোরিওগ্রাফারের মধ্যে আন্তঃনির্ভরতা তৈরি করার জন্য, যা সাধারণত একটি অপেরার কম্পার্টমেন্টালাইজড প্রস্তুতিতে যা চাওয়া হয় তার চেয়ে অনেক বেশি। নাচ এবং গানের এই মিথস্ক্রিয়া লাকি-পিটার্স জার্নিতে আরও অনেক এগিয়ে নিয়ে যাওয়া হয়েছে। 1969 সালের 18ই ডিসেম্বর জন বার্কার পরিচালিত স্যাডলারের ওয়েলস থিয়েটারে অপেরাটির প্রিমিয়ার হয়। অপেরাটি 1970 সালের 26শে ফেব্রুয়ারির মধ্যে চৌদ্দটি পারফরম্যান্সের একটি পরিকল্পিত রান ছিল, যা প্রযোজনা রান সংক্ষিপ্ত করা হয়েছিল। 1970 সালের 5ই ফেব্রুয়ারি বিবিসি রেডিও 3-এ অনুষ্ঠানটি সম্প্রচারিত হয়। ভূমিকার সারসংক্ষেপ, লাকি-পিটার্স জার্নি একটি ছেলের আবিষ্কারের যাত্রা সম্পর্কে যা ক্রিসমাসের প্রাক্কালে শুরু হয়, যেদিন তার 15 বছর বয়স হয়, যখন একটি ভাল পরী তাকে যা চায় তার জন্য একটি ইচ্ছা দেয়। পিটারকে "জীবনের হতাশা থেকে রক্ষা করার জন্য তার বাবা তাকে একটি গির্জার টাওয়ারে আটকে রেখেছিলেন। বড়দিনের প্রাক্কালে সে পালিয়ে যায় এবং ক্ষমতা, দুর্নীতি, দুর্বলতা সম্পর্কে কঠিন সত্য আবিষ্কারের প্রক্রিয়া শুরু করে. শেষ পর্যন্ত নিঃস্বার্থ ভালবাসার মাধ্যমে মুক্তি খুঁজে পায়। এই 'যাত্রা'-তে একজন বীরের যাত্রার কিছু দিক রয়েছে। লিব্রেটিস্ট এডমন্ড ট্রেসি তাঁর লেখা গল্প এবং এর চরিত্রগুলি বর্ণনা করেছেনঃ "লাকি পিটারের যাত্রার গল্পটি ক্রিসমাসের প্রাক্কালে শুরু হয়। অ্যাকশন চলাকালীন [পিটার] মেয়ে লিসার সাথে দেখা করে, তার প্রতি নিঃস্বার্থ আবেগ প্রকাশ করতে সক্ষম না হয়ে; প্রচুর সম্পদ এবং রাজনৈতিক শক্তি অর্জন করে; দুটি পেশাদার ভ্যাম্পস দ্বারা নকল ভালবাসা এবং বন্ধুত্বের প্রস্তাব দেওয়া হয়; প্রকৃতির কাছে নিজেকে সমর্পণ করার চেষ্টা করে; এবং অবশেষে সংগঠিত ধর্মের আশ্রয় নেয়। কোনও সময়েই এই অভিজ্ঞতাগুলি তাকে কোনও স্থায়ী আনন্দ দেয় না এবং শেষ কাজটিতে সে সম্পূর্ণ হতাশায় পরিণত হয়। এই মুহুর্তে, যখন সে সমস্ত কিছু অনুভব করে এবং এমন কিছু খুঁজে পায় না যা সে মূল্যবান বলে মনে করে, তখন লিসার সাথে তার আরেকটি মুখোমুখি হয় যে তাকে ব্যাখ্যা করে 'এই জীবনে আমরা যা দিই তা কেবল পাই'। সে হঠাৎ করে তার নিজের হৃদয়ের অবস্থা স্পষ্টভাবে দেখতে পায় এবং লিসার ভালবাসার জন্য তার প্রকৃত প্রয়োজন প্রকাশ করতে সক্ষম হয় এবং এইভাবে তার প্রতি তার নিজের ভালবাসা প্রকাশ করে। বিশদ সারসংক্ষেপ আইন 1-একটি মধ্যযুগীয় গির্জা টাওয়ার, যা ক্রিসমাসের প্রাক্কালে বনে বিলীন হয়ে যায়। পিটার এবং স্টাফানকে বড়দিনের প্রাক্কালে পরিচর্যার শেষে চূড়ান্ত স্তবগান গাইতে শোনা যায়। স্ট্যাফানের সাথে দুটি ইঁদুর দৃশ্যের একটি অংশ এবং তারা জিনোমের জন্য স্ট্যাফানের ঘরে আনা পোরিজ খায়। যখন তারা জিনোম থেকে বেরিয়ে আসে তখন লোকি বাস্তবে আবির্ভূত হয় এবং পায়খানাকে খালি দেখতে পায়। লোকি পিটারকে পালাতে সাহায্য করে স্টাফানকে তার খোসা ছাড়ানো খাবারের জন্য শাস্তি দেওয়ার সিদ্ধান্ত নেয় এবং সে উপস্থিত গুড ফেয়ারিকে ডাকে। লোকি জিজ্ঞাসা করে যে গুড ফেয়ারি তাদের ধর্মপুত্র পিটারকে প্রলুব্ধ করতে পারে এবং পিটারকে টাওয়ার থেকে দূরে প্রলুব্ধ করতে পারে কিনা। দ্য গুড ফেয়ারি বলেছে যে পিটারকে এমন এক জগতে পাঠানোর সময় এসেছে যেখানে সে সমস্যার সম্মুখীন হবে এবং পরামর্শটি হল যে এই সমস্যাটি এমন একজন মহিলার হবে যাকে সেই মুহুর্তে তার বাড়ির জানালায় গান গাইতে এবং গাইতে দেখা যায়। তারা সিদ্ধান্ত নেয় যে পিটারের উচিত তার নিজের বয়সের একটি মেয়ের সাথে জগতে যাওয়া। পিটার প্রবেশ করে এবং গুড ফেয়ারির সাথে কথোপকথনে জগতে যাওয়ার জন্য তার আকাঙ্ক্ষা ব্যাখ্যা করে। স্টাফান ঘরে পুনরায় প্রবেশ করে কিন্তু পিটারের পালানো রোধ করতে অক্ষম হয় যখন গুড ফেয়ারি টাওয়ারের জানালা থেকে দিগন্তে আলোর একটি পথকে আলোকিত করে যা পিটার তার যাত্রার জন্য ব্যবহার করে। দ্য গুড ফেয়ারি এবং লোকি অদৃশ্য হয়ে যায়। সময় গড়িয়ে যায়। একটি জঙ্গলে একটি উজ্জ্বল বরফের সকালে, পিটার একটি হিমায়িত ঝর্ণার পাশে ঘুমিয়ে পড়ে। লিসা প্রবেশ করে এবং দেখে এবং ইচ্ছা করে যে শীতের কারাগারের তুষার উন্মুক্ত করার জন্য এটি বসন্ত ছিল। যাদুকরীভাবে পুরো দৃশ্যটি বসন্তে রূপান্তরিত হয়। হিমায়িত স্রোত গলে যায় এবং আকাশ একটি উষ্ণ বসন্তের মতো উজ্জ্বলতার পথ দেয়। পিটার ধীরে ধীরে জেগে ওঠে এবং নদীর পরিষ্কার জলের দিকে তাকায় যেখানে সে লিসার প্রতিফলন দেখতে পায়। তারপর সে তাকে ফোন করে এবং তারা দেখা করে। সে তাকে তার সাথে আনন্দের দেশে যেতে বলে এবং তারা চুম্বন করে। হঠাৎ লাজুক হয়ে সে পালিয়ে যায় এবং বন গাছের মধ্যে অদৃশ্য হয়ে যায়। পিটার তাকে তাড়া করার চেষ্টা করে কিন্তু গাছগুলি তাকে বাধা দেয়। পিটার সিদ্ধান্ত নেয় যে সোনা লিসাকে তার কাছে ফিরিয়ে আনবে এবং সে তা পেতে চলে যায়। দ্বিতীয় আইন-এস. সি. 1-দ্য প্যালেস অফ প্লেজার টাইম পাস হয়েছে। পিটার এখন আনন্দের একটি সোনার প্রাসাদে রাজা। প্রাসাদের ডাইনিং হলে, পরিচারকরা স্টুয়ার্ডের তত্ত্বাবধানে একটি ভোজ প্রস্তুত করার বিষয়ে ঝাঁপিয়ে পড়ে। পিটার যখন প্রবেশ করে, তখন দুজন চাকর তাকে একটি লম্বা সোনার পোশাক পরে দেয়। স্টুয়ার্ড এবং থ্রি ক্লার্ক প্রকাশ করে যে পিটার বেশ ধনী। তবে, পিটারের সম্পদের অর্থ তার কাছে কিছুই নয়, যদি সে শিষ্টাচারের দ্বারা দমিয়ে থাকার পরিবর্তে তার ইচ্ছামতো খাবার খেতে না পারে। প্রাচ্যের একটি শায়িত কক্ষ আবির্ভূত হয় এবং এই কক্ষের বাইরে শোনা যায় এবং শেষ পর্যন্ত একটি কাফেলাকে উট-চালকদের সঙ্গে বিশ্রাম নিতে এবং অন্যদের গান গাইতে দেখা যায়। পিটারকে তার ভালবাসাকে (অর্থাৎ লিসা) বিদায় জানাতে বলা হয়। দৃশ্যটি ফার্স্ট ফ্রেন্ড এবং সেকেন্ড ফ্রেন্ডের সাথে চলতে থাকে, সুন্দরী মহিলারা কে সেরা (ট্রেসির বর্ণনার "পেশাদার ভ্যাম্পায়ার" বা "গোল্ডডিগার") তা নিয়ে নিজেদের মধ্যে তর্ক করার সময় চাটুকারিতা, মনোযোগ এবং স্নেহের সাথে পিটারকে জয় করার চেষ্টা করে। পিটার লিসার উপস্থিতি অনুভব করে, যাকে দূর থেকে সংক্ষিপ্তভাবে দেখা যায় এবং বিরক্ত হয়। অবর্ণনীয়ভাবে, পিটারের তীব্র দাঁতের ব্যথা হয়। পিটারের সম্পদ জাতীয়করণ করা হয় এবং কাফেলা পুনরায় একত্রিত হওয়ার সাথে সাথে দুই মহিলা চলে যাওয়ার প্রস্তুতি নেয়। তারপর তারা মরুভূমির রাতে অদৃশ্য হয়ে যায়। পিটার এখন বুঝতে পারে যে লিসা তাকে ফিরিয়ে দেওয়ার জন্য সোনা এবং ক্ষমতা অকেজো। তার স্টুয়ার্ডের সাথে কথোপকথনে সে একটি বৃহত্তর শক্তির কথা জানতে পারে যেখানে দুর্নীতি ও দারিদ্র্যের বিরুদ্ধে লড়াই করে এবং স্টুয়ার্ড পিটারকে আনন্দের দেশে একটি উজ্জ্বল দিনের দিকে পরিচালিত করবে। কিন্তু প্রথমে পিটারকে অবশ্যই দরিদ্র ও বেকার, ধনী ব্যক্তির শিকারদের তাদের খলিফা হিসাবে নেতৃত্ব দিতে হবে, যা তিনি করেন, দুর্নীতির শত্রু বলে দাবি করে, একজন সংস্কারক যিনি জমি পরিষ্কার করবেন। দ্বিতীয় আইন-এস. সি. 2-একটি অন্ধকার কাঠ-অন্ধকারে চলা পুরানো খালি গাছ সহ একটি তারাবিহীন রাতে একটি কালো বন। লিসা আলোর রশ্মির মধ্যে পিটারের গান এবং তার অনুসন্ধানের মঞ্চ জুড়ে চলে যায়। গুড ফেয়ারি এবং লোকি অন্ধকার থেকে বেরিয়ে আসে এবং তারা লিসাকে বলে যে পিটারের তার প্রয়োজন না হওয়া পর্যন্ত তাকে অপেক্ষা করতে হবে। দ্বিতীয় আইন-এস. সি. 3-একটি গ্রামের বর্গক্ষেত্র একটি শহরের বর্গক্ষেত্র সকালের শরৎকালের বৃষ্টি এবং বজ্রবিদ্যুৎ সহ হতাশাজনক। গোল্ডেন প্যালেস অফ প্লেজারের তিনজন ধর্মযাজক আবহাওয়া সহ্য করেছেন। তারা আমলাতন্ত্রের একজন দুর্নীতিগ্রস্ত ও বিস্মৃত নায়কের আবক্ষ মূর্তি বহন করে, যা তারা একটি স্তম্ভে স্থাপন করে। থ্রি ক্লার্ক আমলাতান্ত্রিক আদেশের প্রতিনিধিত্ব করেন যা পিটার দ্বিতীয় আইন, এসসি 1-এ ঘোষণা করেছেন যে তিনি সংস্কার করবেন। ভিক্ষুক এবং নগরবাসীরা পিটারকে কাঁধে তুলে নিয়ে স্টুয়ার্ডের সাথে প্রবেশ করে। তিনজন ধর্মযাজক নবাগতদের অপবিত্র বলে মনে করেন। পিটার আদেশ দেয় যে আবক্ষ মূর্তিটি সরিয়ে ফেলা হবে এবং যেখানে ছিল সেখানেই দাঁড়িয়ে থাকবে। পিটার নিজেকে সর্বশক্তিমান প্রভু বলে ঘোষণা করে এবং তাকে রাজা হিসাবে পরিহিত করা হয় এবং একটি বিস্তৃত, রত্নযুক্ত পাগড়ি দিয়ে মুকুট পরানো হয়। একটি আবৃত কনেকে সামনে আনা হয়, কিন্তু পিটার তাকে প্রত্যাখ্যান করে কারণ সে তাকে ভালবাসে না এবং সে তাকে ভালবাসে না। তিনি দুর্নীতির শত্রু বলে তাঁর আগের দাবি পুনর্বিবেচনা করতে শুরু করেন। তিনি পাগড়ি সরিয়ে ফেলে দেন এবং তাঁর নেতৃত্ব ত্যাগ করেন, ভিড়ের সোনা, নারী ও ক্ষমতাকে অভিশাপ দেন, পরিচারককে মিথ্যার মহাযাজক বলে অভিহিত করেন। স্টুয়ার্ডের নির্দেশনায় পিটারের নিন্দার সময় পূর্বে একত্রিত হওয়া একটি জাগরনট এগিয়ে যায়। পিটার ধাক্কা খেয়ে অল্পের জন্য পালিয়ে যায়। তৃতীয় আইন-একটি উপকূলরেখা, তীরে নাবিকদের চ্যাপেল সহ পিটার নিজেকে একটি কাস্টওয়ে বিবেচনা করে ড্রিফ্টউড এবং জাহাজের ধ্বংসাবশেষ দিয়ে আবৃত সৈকত বরাবর হাঁটছে, সিদ্ধান্ত নিয়েছে যে পৃথিবীটি মিথ্যা এবং ফাঁপা। ঢেউ ওঠে এবং ঝড়ের মতো ফুলে ওঠে। পিটার ভয়ে পিছু হটে; সে ঘুরে যায় এবং অদ্ভুত ভূ-দানবরা তার উপর আক্রমণ করে। পিটার সমুদ্রে পালিয়ে যায়, কিন্তু সমুদ্রের দানবরা সরে যায় এবং তাকে ভয় দেখায়। তাকে নৃত্যশিল্পী-প্রাণীরা বাতাসে ছুঁড়ে ফেলে দেয় এবং অবশেষে তাকে হাঁটু গেড়ে ফেলে দেওয়া হয়, আহত এবং হতবাক হয়ে যায়। সে হতাশায় চিৎকার করে তাকে মৃত্যু বলে ডাকে, যে তখন উপস্থিত হয়। দুই শহীদ সাধুদের সঙ্গে অনুতাপকারীদের একটি দল সমুদ্রের তীর দিয়ে যায় এবং একটি মাজার গঠন করে। পিটার এবং ডেথ কথোপকথন করে যখন অনুতাপকারীরা ডাই ইরা গান করে। মৃত্যু পিটারকে বলে যে তার যদি সঙ্গের প্রয়োজন হয় তবে তার সাধুদের মন্দিরে যাওয়া উচিত। পিটার মন্দিরের কাছে আবেদন করে এবং একজন জ্ঞানী ব্যক্তি আবির্ভূত হয়। পিটার অ্যান্ড দ্য ওয়াইজ ম্যান পিটারের ইচ্ছার কথা বলে। দ্য ওয়াইজ ম্যান তার জীবনের কথা বলে যখন সে একটি তিক্ত সম্পর্ক ছেড়ে চলে যায় কেবল ক্রিসমাস ভূত (যারা গুড ফেয়ারি এবং লোকি, যারা এখন উপস্থিত হয়) দ্বারা মন্ত্রমুগ্ধ হয়ে যায়। জ্ঞানী ব্যক্তি প্রকাশ করেন যে, যতক্ষণ না জ্ঞানী ব্যক্তির পুত্র বিশ্বস্ত প্রেম খুঁজে পায় ততক্ষণ পর্যন্ত মন্ত্রটি তুলে নেওয়া যায় না। জ্ঞানী ব্যক্তি মন্দিরে ফিরে আসে। পিটার তাকে সাহায্য করার জন্য লিসাকে ডাকে। লোকি গুড ফেয়ারির কাছে স্বীকার করে যে সে পোরিজ সম্পর্কে মিথ্যা বলেছিল, ইঁদুরগুলি এটি খেয়েছিল, তাই এখন তাদের অবশ্যই জিনিসগুলি ঠিক করার চেষ্টা করতে হবে। তারা পিটারের অনুরোধ লিসার কাছে নিয়ে যাওয়ার জন্য সীগলদের ডাকে এবং সমুদ্রের অনেক দূরে লিসা বহনকারী একটি ছোট নৌকা দেখা যায়। পিটার পবিত্র সাধুদের কাছে কান্নাকাটি করে এবং তারা মন্দির থেকে বেরিয়ে আসে এবং তাদের সাধুত্ব সম্পর্কে নিজেদের মধ্যে ঝগড়া করে কিন্তু পিটারকে কোনও দরকারী দিকনির্দেশনা দেয় না। তীরে লিসার নৌকার সৈকত। দ্য গুড ফেয়ারি এবং লোকি পিটারকে তার পাপ স্বীকার করতে বাধ্য করে, যা সে ছদ্মবেশী লিসার সাথে করে যাকে সে চিনতে পারে না। পিটার স্বীকার করে যে সে তার যাত্রায় মূল্যবান কিছুই খুঁজে পায়নি কিন্তু সে তার প্রিয় লিসার জন্য সবকিছু দেবে। লিসা নিজেকে প্রকাশ করে এবং তারা একে অপরের বাহুতে পড়ে এবং একে অপরের প্রতি তাদের ভালবাসা ঘোষণা করে যখন জ্ঞানী ব্যক্তি মন্দির থেকে বেরিয়ে আসে-এটি পিটারের বাবা স্টাফান। দ্য গুড ফেয়ারি এবং লোকি ঘোষণা করে যে বানানটি ভেঙে গেছে। স্টাফান পিটার এবং লিসার উপর তাঁর আশীর্বাদ ঘোষণা করেন। পিটার এবং লিসা একসঙ্গে তাদের জীবন শুরু করার জন্য নৌকায় প্রবেশ করে এবং এটি জলের ওপারে অদৃশ্য হয়ে যায়। অভ্যর্থনা ছিল মিশ্র। ক্রিস্টিন জেনিংস, একজন বিশিষ্ট বিচারক, স্যার রবার্ট জেনিংসের জীবন সম্পর্কে একটি বইয়ে লিখেছেন যে তিনি তাঁর পরিবারের সাথে একটি অনুষ্ঠানে অংশ নিয়েছিলেনঃ "রবির কথায়, 'ভারী এবং অগভীর উভয়ই' পরিচালনা করা হতাশাজনক ছিল।" টেনর এমিল বেলকোর্ট, যিনি লন্ডনের প্রিমিয়ারে স্টুয়ার্ড/ডেথ চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন, ব্রুস ডিফির সাথে একটি সাক্ষাত্কারে, কঠিন পারফরম্যান্স পরিস্থিতি এবং কী করা হয় সে সম্পর্কে মিঃ ডিফির একটি প্রশ্নের জবাবে বলেছিলেন, "ওহ গলি! ঠিক আছে, ম্যালকম উইলিয়ামসনের লাকি পিটারের যাত্রার মতো টুকরোটি খুব দ্রুত বেরিয়ে আসে। আমি নিশ্চিত যে ম্যালকম এটি শুনতে পছন্দ করবে না, তবে এটি অনেক পারফরম্যান্সের জন্য নির্ধারিত ছিল এবং তাদের এটি বন্ধ করতে হয়েছিল কারণ তারা এটি সঠিকভাবে পায়নি। যদিও তাঁর দ্য ভায়োলিনস অফ সেন্ট-জ্যাকস অনেক বেশি সফল হয়েছিল, যেমন তাঁর 'আওয়ার ম্যান ইন হাভানা' ছিল। কিন্তু ভাগ্যবান পিটার সত্যিকারের ব্যর্থ ছিলেন। " অপেরার গ্রন্থকার এডমন্ড ট্রেসির প্রতি শ্রদ্ধা জানিয়ে এলিজাবেথ ফোর্বস লিখেছেন, "1969 সালের 18ই ডিসেম্বর অপেরাটির প্রিমিয়ার হয়। দৃঢ়ভাবে অভিনয় এবং ভাল অভিনয় করা সত্ত্বেও, এটি সফল হয়নি। মূল নাটকটি ছিল বিশুদ্ধ কল্পনাপ্রসূত, এবং ট্রেসি কিছু বাস্তবতা প্রবর্তন করার চেষ্টা করেছিলেন, কিন্তু দর্শকদের মধ্যে শিশু বা প্রাপ্তবয়স্করা কেউই এটি উপভোগ করেননি। ফ্রান্সিস রাইট উইলিয়ামসনের ছেলের সহপাঠী ছিলেন। উইলিয়ামসন তার ছেলে এবং তার সহপাঠীদের একটি "আউটিং" দিয়েছিলেন। ক্রিসমাস জুয়েন্ট হিসাবে সবাইকে খুব সদয়ভাবে প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল। মিস রাইট বলেছেন, "স্ট্রিন্ডবার্গের একটি নাটকের উপর ভিত্তি করে কাজটি বেশ মানসম্মত ছিল-দুর্দান্ত নয়, তবে ভয়ঙ্করও নয়, এবং আমি সংগীতের চেয়ে মঞ্চায়ন দ্বারা বেশি আগ্রহী ছিলাম। লাকি পিটারের জার্নি ছিল কোলিজিয়ামের 'প্যান্টো'-ক্লাসিক প্যান্টো ট্র্যাপিং ছাড়াই। আমি মনে করি না যে আমরা সত্যিই এটি খুব বেশি উপভোগ করেছি, এবং আমরা এই সত্যটি নিয়ে আনন্দিত যে এটি স্পষ্টতই জায়গাটি বেশ প্রচুর অর্থ হারিয়েছে। দুর্ভাগ্যবশত, যে কোনও নতুন অপেরা তা করে। " দ্য অবজারভারে একটি পর্যালোচনা লিখতে গিয়ে স্টিফেন ওয়ালশ বলেছেন যে অপেরার প্রবাদটি, তার পূর্বসূরীদের মতো, "ইচ্ছাকৃতভাবে জনপ্রিয়, এবং রিচার্ড রজার্সের ঐতিহ্যে পয়েন্ট নম্বরের সাথে স্ট্রাউস-টাইপ সিম্ফোনিক টেক্সচারের এই অদ্ভুত সংমিশ্রণ সম্পর্কে আপনি যা বলুন না কেন, আপনাকে এটিকে দুটি মৌলিক বৈশিষ্ট্যের অনুমতি দিতে হবেঃ প্রথমত, অপেরা-দর্শকদের একটি নির্দিষ্ট শ্রেণীর কাছে এর নিঃসন্দেহে আবেদন; দ্বিতীয়ত, এটি খুব শক্তিশালী (এমনকি নিপীড়নমূলক) ব্যক্তিত্ব, যা এটি লেখার ক্ষেত্রে [উইলিয়ামসনের] আন্তরিকতা সম্পর্কে কোনও সন্দেহ দূর করে।" তিনি আরও স্পষ্ট করে বলেন যে অপেরার একটি নৈতিকতা রয়েছেঃ "প্রেমই জীবনের একমাত্র জিনিস যা মানবজাতি দেখতে এবং বিশ্বাস করতে পারে; এবং যেহেতু এটি একটি বড়দিনের নৈতিকতা, তাই অপেরা এবং নাটকটি বড়দিনের সময় শুরু হয় এবং আমাদের মনে করিয়ে দেয় যে সমস্ত মানুষের সুখের পিছনে দুঃখ রয়েছে এবং সমস্ত ভাল উদ্দেশ্যের নীচে একটি খারাপ, স্বার্থপর যা কেবল সত্য, আত্ম-ভুলে যাওয়া ভালবাসা মুক্ত।" পুরো পর্যালোচনা জুড়ে ওয়ালশ 'নিপীড়নমূলক', 'অদ্ভুত', 'নিখুঁত', 'একটি ধারণা হিসাবে ব্যানালিটি', 'বিভ্রান্তির প্রবণতা', 'অসঙ্গতির অনুভূতি' এর মতো নিন্দনীয় শব্দগুলি ব্যবহার করেছেন। ওয়ালশ অবশ্য প্রযোজনার প্রশংসা করেছেন। "অপেরাটি তার প্রযোজক জন কক্স দ্বারা দুর্দান্তভাবে উপস্থাপিত হয়েছে। ফ্রান্সিস রিডের দ্বারা সবচেয়ে সুন্দরভাবে প্রজ্জ্বলিত ডেকার পন্টের সেটগুলি একটি মডেল যে কীভাবে ন্যূনতম কঠিন বস্তু থেকে সর্বাধিক মূল্য পাওয়া যায়, কোরাস এবং তথাকথিত মুভমেন্ট গ্রুপ দৃশ্যাবলীর অংশ হিসাবে উজ্জ্বলভাবে স্থানীয়তা বা মরসুমের পরামর্শ দেওয়ার জন্য ব্যবহৃত হয়। অপেরা ম্যাগাজিনে লিখতে গিয়ে আর্থার জ্যাকবস বলেছিলেন যে "এটি সম্পর্কে প্রথম যে কথাটি বলা উচিত তা হল এটিতে কমেডির অভাব রয়েছে এবং বিশেষত কমিক ঘটনার অভাব রয়েছে। একটি ভাল, প্রাণবন্ত বিনোদনের তাৎক্ষণিক মানদণ্ডে, শিশুদের অন্যান্য 'শো'-এর তুলনায় এটি ক্লান্তিকর বলে মনে হতে পারে; এবং যদি একটি ছোট, সরল কণ্ঠে বলা হয় 'তবে কেন কোনও মজার গান নেই?' প্রশ্নটা আমার ভুল মনে করা উচিত নয়। " তার পর্যালোচনার ভারসাম্য বজায় রেখে জ্যাকবস ইতিবাচকভাবে বলেছেন যে "সঙ্গীত উইলিয়ামসনের উল্লেখযোগ্য সুবিধাকে দেখায়ঃ অর্থাৎ, উপযুক্ত মেজাজ খুঁজে বের করার প্রস্তুতি, গতির বৈপরীত্য, উদ্দেশ্যমূলকভাবে 'জনপ্রিয়' আবেদনের একটি মজাদার স্ট্রেন, একটি বহিরাগত এবং চিত্রানুগ স্পর্শ।" তবুও জ্যাকবস যুক্তি দেখান যে "'প্রবৃত্তি' এবং তীব্রতার গুণমান কম স্পষ্ট। বাগধারা পরিবর্তনের নাটকীয় বিন্দু কী?" তিনি প্রযোজনা সম্পর্কে স্টিফেন ওয়ালশের অনুভূতির প্রতিধ্বনি করে শেষ করেন, বলেন। "সন্ধ্যার সেরা জিনিসটি ছিল জন কক্সের প্রযোজনার যাদুকরীভাবে উদ্বোধনী 'বিশ্ব', যার নকশা ডেকার পন্ট এবং ফ্রান্সিস রিডের আলোকসজ্জা ছিল। এখানে কল্পনা, প্রয়োগ এবং ধারাবাহিকতা ছিল যা কাজের মধ্যেই অভাব বলে মনে হয়। অপেরা ম্যাগাজিনে ক্রিস্টোফার ওয়েবার বলেছেন, "উইলিয়ামসন ছিলেন একজন ম্যাগপি যার সারগ্রাহীবাদ অভিনয়শিল্পী বা দর্শকদের চেয়ে সমালোচকদের অনেক বেশি চিন্তিত করেছিল।" উইলিয়ামসনের আগের দুটি অপেরা নিয়ে আলোচনা করার পর ওয়েবার উপসংহারে বলেন, "ভাগ্যহীন লাকি-পিটার্স জার্নি (স্যাডলারের ওয়েলস অপেরা অ্যাট দ্য কোলিজিয়াম, 1969), স্ট্রিন্ডবার্গের পিকারেস্ক নাটকের পরে, অনেক ভাল সঙ্গীত সত্ত্বেও যা অনেকে বিস্ময়করভাবে অযোগ্য প্রযোজনা বলে মনে করেছিলেন।" ব্রিটিশ সোপ্রানো জেনিফার ভিভিয়ানের প্রতি নিবেদিত একটি ওয়েবসাইট (তার এস্টেট দ্বারা অনুমোদিত এবং মাইকেল হোয়াইট দ্বারা পরিচালিত), যিনি লাকি পিটার্স জার্নি সহ উইলিয়ামসনের বেশ কয়েকটি অপেরা প্রিমিয়ারে অভিনয় করেছিলেন, অপেরাকে "ক্রিসমাসের জন্য সহজ-শ্রবণ (এবং সুখী) রূপকথার গল্প" বলে অভিহিত করেছেন। শিশুদের জন্য স্যাডলার্স ওয়েলস শো হিসাবে ডিজাইন করা হয়েছে, একটি ঝলমলে সাবলীলতার সাথে যা মেনোট্টির কাছে কিছু ঋণী যদিও স্পিকি টিপেটের মতো কঠোরতার দ্বারা শক্ত হয়ে গেছে। "রেকর্ডিং বিবিসি রেডিও 3-এর সম্প্রচার 5 ফেব্রুয়ারী 1970 থেকে ওরিয়েল মিউজিক ট্রাস্ট দ্বারা 2013 সালে দুটি সিডিতে (ওএমটি 932) জারি করা হয়েছিল, কথ্য পরিচিতি সহ। সম্প্রচারটি ইন্টারনেট আর্কাইভের অংশ হিসাবেও উপলব্ধ। আরও দেখুন ইংরেজি ভাষার অপেরা অপেরাস 1969 অপেরাস অপেরাস আগস্ট স্ট্রিন্ডবার্গের কাজের উপর ভিত্তি করে ম্যালকম উইলিয়ামসন অপেরাসের নাটক অপেরাসের উপর ভিত্তি করে