Bara (Henner)
বারা (পূর্বে প্রায়শই 'বারা' বানান করা হত) জিন-জ্যাকস হেনারের 1882 সালের সেলুনে প্রদর্শিত একটি চিত্রকর্ম এবং আজ প্যারিসের পেটিট প্যালেসে সংগ্রহের অংশ। এতে ফরাসি বিপ্লবের একজন রিপাবলিকান বালক-নায়ক জোসেফ বারাকে চিত্রিত করা হয়েছে, যিনি 1793 সালে ভেন্ডিয়ানদের দ্বারা নিহত হন। বর্ণনাঃ ক্যানভাসে তৈলচিত্র, 85.5cm x 144 সেন্টিমিটার তরুণ জোসেফ বারাকে চিত্রিত করে, যে তার হত্যার পরে মাটিতে উলঙ্গ অবস্থায় পড়ে ছিল, একটি বাদামী পটভূমিতে। তাঁর বাহুগুলি প্রসারিত, তাঁর মাথা পিছনে ফেলে দেওয়া হয় এবং তাঁর বুক উঁচু করা হয়। তার জট পাকানো চুলে কয়েক ফোঁটা রক্ত ছড়িয়ে পড়ে। ভঙ্গিটি মার্জিত এবং ধ্রুপদী সরলতার একটি এবং মাথায় একটি ক্ষতের ইঙ্গিত ছাড়াও, শরীরটি পুরোপুরি নির্দোষ। বারার হাতে একটি ড্রামস্টিক রয়েছে (চিত্রকর্মের ক্যাটালগ এন্ট্রি অনুসারে, একটি ছুরি) এবং তার পিছনে তার বাম দিকে একটি ড্রামের অস্পষ্টভাবে বিশিষ্ট রূপ রয়েছে। চিত্রকলার বিষয়বস্তু হেনারের জন্য একটি অস্বাভাবিক বিষয়, যিনি সাধারণত পৌরাণিক বিষয়গুলি আঁকেন; নিকট-সমসাময়িক ফ্রান্সের একটি বিষয়, যা শারীরিক সহিংসতার সরাসরি ইঙ্গিত সহ উপস্থাপিত হয়েছিল, তার জন্য অস্বাভাবিক ছিল। 1880-এর দশকের গোড়ার দিকে বড়ার প্রতি আগ্রহের এক বিরাট পুনরুজ্জীবন ঘটে এবং তাঁর কবিতা ও ভাস্কর্য উভয়ই রচিত হয়। 1880 সালেঃ ফরাসী ভাষায়ঃ চার্লস মোরেউ-ভাউথিয়ার একই বিষয়ে তাঁর ক্যানভাস তৈরি করেনঃ ফরাসী ভাষায়ঃ লা মর্ট ডি জোসেফ বারা। যে বছর হেনার তাঁর চিত্রকর্ম প্রদর্শন করেছিলেন, সেই বছরই জিন-জোসেফ ওয়ের্টস বারার একটি প্রতিকৃতি উপস্থাপন করেছিলেন এবং পরের বছর 1883 সালের সেলুনের অন্যতম প্রধান আকর্ষণ ছিল ওয়ের্টসের ঐতিহাসিক চিত্রকর্মঃ ফ্রাঃ লা মর্ট ডি বারা। মৃত্যুর আগ পর্যন্ত চিত্রকর্মটি হেনারের দখলে ছিল। যখন তিনি নিঃসন্তান অবস্থায় মারা যান তখন তাঁর সম্পত্তি তাঁর ভাগ্নি ইউজেনি এবং তাঁর ভাগ্নে জুলসের কাছে চলে যায়। 1905 সালে জুলস হেনার এটি প্যারিসের মিউজিয়াম ডেস বিউক্স-আর্টস দে লা ভিল দে প্যারিসকে দান করেন। এই কাজটি বেশ কয়েকটি প্রদর্শনীতে প্রদর্শিত হয়েছে, যার মধ্যে রয়েছেঃ 2017-18: অ্যাকলেমি এট ব্রোকার্ডি। লা পেইনচার ফ্র্যাঞ্চাইজি 1820-1880, কুন্স্টহাউস জুরিখ 2008-9: স্যালন প্যারিসিয়েন অউ XIXe সিয়েকল, জেমেনটেমুসিয়াম ডেন হাগ 1989-90: জিন-জ্যাকস হেনার, মুসি ডেস বিউক্স-আর্টস ডি মুলহাউস 1986: লা জাস্টিস এট লা ভেঞ্জেন্স ডিভাইন পার্সুইভ্যান্ট লে ক্রাইম, রিইউনিয়ন ডেস মুসিজ নেশন সমালোচনামূলক মতামত হিপ্পোলাইট ডেভিলার্স এই কাজটিকে একটি মাস্টারপিস হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন, যেভাবে ম্লান আলো বারার ত্বকের অলৌকিক কোমলতা তুলে ধরেছিল তার প্রশংসা করে, যা তাকে প্রায় জীবিত দেখায় এবং আগের প্রদর্শনীতে হেনারের কাজের স্মরণ করিয়ে দেয়। লুডোভিচ ব্যাশেট হেনারের গোপন দক্ষতা থাকা অ্যাম্বার স্বরে ছেলেটির মাংসের উষ্ণতা দেখে মুগ্ধ হয়েছিলেন। হেনরি হাউসায়ে ভেবেছিলেন যে "এই কিশোরের শরীরে যে কোনও শুক্রের চেয়ে বেশি অনুগ্রহ রয়েছে, যে কোনও বাচান্টের চেয়ে এই মৃতদেহের মধ্যে বেশি জীবন রয়েছে, যে কোনও সূর্যাস্তের চেয়ে এই ছোট ছেলের মধ্যে বেশি কবিতা রয়েছে।" তিনি চিত্রকর্মটিকে 1882 সালের সেলুনে সেরা কাজ হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন, যা দক্ষতার সাথে সম্পাদনের জন্য স্বর্ণপদকের যোগ্য ছিল (কাজটি আসলে কোনও পদক জিততে পারেনি)। অ্যাকাডেমির জন্য তার পর্যালোচনায়, এমিলিয়া দিলকে (ই. এফ. এস প্যাটিসন হিসাবে লেখা) মন্তব্য করেছিলেন, "'বাররা' এমন একটি কাজ যা তার দৃঢ়তা এবং মাংসের চিত্রকলার সুন্দর মানের দ্বারা, 1876 সালে এম হেনার দ্বারা প্রদর্শিত স্মরণীয় 'ডেড ক্রাইস্ট' কে স্মরণ করে, আমি মনে করি।" হেনরি হাউসেয়ের কাছে শরীরের অবস্থান প্রুদহনেরঃ ফ্রাঃ লা জাস্টিস এট লা ভেঞ্জেন্স ডিভাইন পার্সুইভ্যান্ট লে ক্রাইম-এ আবেলের কথা স্মরণ করিয়ে দেয়। জুলস ক্লারেটি বলেছিলেন যে হেনারের কাজ "হুসারের পোশাক পরিহিত বারাদের চেয়ে অনেক বেশি গভীর বীরত্বের অনুভূতি দেয়, যোদ্ধাদের পোশাক পরিহিত ছোট ছেলেরা, সেলুনে আমাদের দেখানো হয়েছিল, তাদের সাবার এবং তাদের ক্যাডেনেট সহ। হেনারের জন্য বিষয়ের অস্বাভাবিক পছন্দ সম্পর্কে মন্তব্য করে একজন সমালোচক অনুমান করেছিলেন যে তিনি কিছুক্ষণ আগে কেবল একটি ঘুমন্ত মডেলের চিত্রটি স্কেচ করেছিলেন এবং তারপরে ড্রামস্টিক যুক্ত করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন এবং রিপাবলিকান নায়কের নামে নামকরণ করে কাজটিকে কৃত্রিম মাধ্যাকর্ষণ দেওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। জিন মেরিয়াম সম্মত হন, অনুমান করেন যে কাজটি 1882 সালের কিছু সময় আগে সম্পন্ন হয়েছিল এবং তারপরে বিষয়টিতে সমসাময়িক আগ্রহের সুযোগ নেওয়ার জন্য কেবল বাররা উপাধি দেওয়া হয়েছিল। তাঁর অলস দেহের কাছে কাপড়ের একটি ফালা ছাড়া, তিনি যুক্তি দিয়েছিলেন, চিত্রকলায় খুব কমই এমন কোনও বিবরণ রয়েছে-ড্রাম ব্যতীত-যা কোনও ধরণের উপযুক্ত ঐতিহাসিক পটভূমি দেয় বা শিরোনামকে ন্যায্য করে তোলে। তবে এই দৃষ্টিভঙ্গির বিরোধিতা করেছেন ফ্রাঁসোয়া থিয়েবল্ট-সিসন, যিনি বর্ণনা করেছেন যে হেনার কীভাবে দীর্ঘকাল ধরে বারাকে একটি বিষয় হিসাবে বিবেচনা করছিলেন এবং তিনি যে অন্যান্য প্রকল্পে কাজ করছিলেন তার মধ্যে এটির জন্য পরিকল্পনা আঁকছিলেন। প্রকৃতপক্ষে এই স্কেচের বেশিরভাগ ক্ষেত্রেই বারাকে পরিহিত অবস্থায় চিত্রিত করা হয়েছিল, তবে হেনার শেষ পর্যন্ত তাকে নগ্ন করে আঁকেন, যার ফলে জনসাধারণের মধ্যে অনেকের সন্দেহ হয় যে কাজের শিরোনামটি উপযুক্ত কিনা। প্রযুক্তিগতভাবে, জিন মেরিয়াম মৃত্যুদন্ড কার্যকর করাকে ত্রুটিপূর্ণ বলে মনে করেছিলেন, যার বাম পা দুর্বলভাবে টানা এবং আপাতদৃষ্টিতে হাঁটু বিচ্ছিন্ন ছিল। তিনি আরও অনুভব করেছিলেন যে দেহের চিত্রটি বিষয়টির যৌবনের উপর জোর দিলেও এটি যুদ্ধের সাথে যুক্ত কাঠামোর কঠোরতার কোনও ইঙ্গিত দেয়নি। রেফারেন্স 1882 পেইন্টিং জিন-জ্যাক হেনারের পেইন্টিং পেটিট প্যালেসে মৃত্যু সম্পর্কে পেইন্টিং