Old Woman Reading
ওল্ড ওম্যান রিডিং, যা ওল্ড ওম্যান রিডিং এ লেকশনারি নামেও পরিচিত, ডাচ চিত্রশিল্পী গেরিট ডু দ্বারা নির্মিত একটি তৈলচিত্র। অতীতে এই কাজের জন্য রেমব্রান্টকে দায়ী করা হয়েছিল এবং এর শিরোনাম ছিল রেমব্রান্টের মা, কিন্তু এই কৃতিত্ব দীর্ঘকাল ধরে প্রত্যাখ্যাত হয়েছে। প্রতিকৃতিটি 1912 সালের নভেম্বর থেকে আমস্টারডামের রিজক্সমিউসিয়ামের সংগ্রহের অংশ। 1628 সালে, চৌদ্দ বছর বয়সী ডু রেমব্রান্টের প্রথম ছাত্র হন, তাঁর থেকে মাত্র সাত বছর বড়, যিনি সহকর্মী চিত্রশিল্পী জ্যান লিভেন্সের সাথে লাইডেনে একটি স্টুডিও ভাগ করে নিয়েছিলেন। রেমব্রান্ট নিজেই সেই সময়কালে হালকা এবং অন্ধকারের মধ্যে দৃঢ় বৈপরীত্য ব্যবহার করে একটি পরিমার্জিত শৈলীতে আঁকেন। বর্তমান চিত্রকলাতেও এই কৌশলটি স্পষ্টভাবে প্রতিফলিত হয়েছে। যদিও রেমব্রান্ট পরে এই সংশোধনকে দৃঢ়ভাবে প্রত্যাখ্যান করেছিলেন, ডু এটিকে আরও নিখুঁত করার দিকে মনোনিবেশ করেছিলেন। 1632 খ্রিষ্টাব্দে তাঁর শিক্ষক আমস্টারডামে চলে যাওয়ার পর তিনি লেইডেন ফিন্সচাইল্ডারের প্রতিষ্ঠাতা হন। ওল্ড ওম্যান রিডিং-এ, ডু তার প্রতিভা এবং তার অল্প বয়সের জন্য একটি ব্যতিক্রমী প্রযুক্তিগত দক্ষতা দেখায়। কেবল বৃদ্ধ মহিলা এবং তার জামাকাপড়গুলিই নিখুঁতভাবে আঁকা হয় না, তবে পাঠ্যাংশে বাইবেলের পাঠ্য এবং এর সাথে সংযুক্ত মুদ্রণও অত্যন্ত বিশদ এবং স্পষ্টভাবে দৃশ্যমান। তিনি যা পড়েন তা স্পষ্টভাবে দেখা যায়ঃ লূকের সুসমাচারের 19তম অধ্যায়ের শুরু, যেখানে বলা হয়েছে যে যে সত্যিই ভাল করতে চায় তাকে তার পার্থিব সম্পত্তির যতটা অংশ দরিদ্রদের দেওয়া উচিত। এই বার্তাটি বৃদ্ধ মহিলার দামি পোশাকের সাথে বিপরীত বলে মনে হয়, যিনি স্পষ্টতই এখনও তার সম্পত্তিতে আঁকড়ে রয়েছেন। ডু বৃদ্ধ মহিলাকে উত্তর ইউরোপীয় মান অনুযায়ী তাঁর সময়ের জন্য একটি উল্লেখযোগ্য বাস্তবসম্মত দৃষ্টিভঙ্গিতে চিত্রিত করেছেন। তিনি দর্শককে এই অনুভূতি দেন যে তিনি বৃদ্ধ মহিলার ঘনিষ্ঠ, যদিও তার প্রোফাইলে উপস্থাপনা এবং পড়ার প্রতি মনোনিবেশের কারণে তিনি এটি লক্ষ্য করেন বলে মনে হয় না। চিয়ারোস্কুরোর ব্যবহার, যা তিনি রেমব্রান্টের কাছ থেকে শিখেছিলেন, তা সাধারণ এবং কাজের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ বিবরণের উপর জোর দেয়। পটভূমি মসৃণ, শান্ত এবং বিভ্রান্তিকর নয়। রচনাগতভাবে, শিল্পী উপরের বাম এবং নীচের ডান অংশের মধ্যে একটি শীতল তির্যক বৈপরীত্য তৈরি করেন। চিত্রকর্মটিকে দীর্ঘদিন ধরে ভুল করে রেমব্রান্ট তাঁর মায়ের প্রতিকৃতি হিসাবে তৈরি করেছিলেন, তাই রেমব্রান্টের মায়ের উপাধি দেওয়া হয়েছিল। এটি প্রাচীন ধারণার সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ যে রেমব্রান্ট তাঁর চিত্রগুলিতে তাঁর অনেক আত্মীয়কে চিত্রিত করেছিলেন। তাঁর লেখকত্ব 1900 সাল পর্যন্ত একটি পূর্বনির্ধারিত উপসংহার বলে মনে হয়েছিল। 1898 সালে আমস্টারডামে অনুষ্ঠিত একটি বড় রেমব্রান্ট প্রদর্শনীর সময়, যখন চিত্রকর্মটি এখনও এ. এইচ. হোকওয়াটারের সংগ্রহে ছিল, তখন এটি সেভাবেই উপস্থাপন করা হয়েছিল, কিন্তু শীঘ্রই এটি সন্দেহের মধ্যে পড়ে যায়। 1901 সালে, শিল্প ইতিহাসবিদ উইলহেলম মার্টিন গেরিট ডু সম্পর্কে একটি বইয়ে পরামর্শ দিয়েছিলেন যে তিনি সম্ভবত তাঁর লেখক ছিলেন। তিনি শৈলীর বৈশিষ্ট্যগুলি উল্লেখ করেছেন, ডু-এর চিয়ারোস্কুরোর ব্যবহার এবং তাঁর কাজের সাধারণ মসৃণ পৃষ্ঠ কাঠামোর দিকে ইঙ্গিত করেছেন এবং এই সত্যের দিকেও ইঙ্গিত করেছেন যে ডু এবং রেমব্রান্ট, পাশাপাশি লিভেনস প্রায়শই একই মডেল ব্যবহার করতেন। প্রকৃতপক্ষে, এখানে চিত্রিত বৃদ্ধ মহিলাকে তিনজন চিত্রশিল্পীর রচনায় দেখা যায় এবং ডু নিজেই তাকে বেশ কয়েকবার আঁকেন। 1900 সালের পর, এটি ক্রমবর্ধমানভাবে স্পষ্ট হয়ে ওঠে যে রেমব্র্যান্ডের কিছু মডেলকে তার আত্মীয় হিসাবে উপাধি দেওয়া ভিত্তিহীন ছিল। 1912 সালের নভেম্বরে এ. এইচ. হোকওয়াটারের উইল থেকে যখন কাজটি রিক্সমিউজিয়ামে দেওয়া হয়েছিল, তখন এটি বর্তমান শিরোনামে ডু দ্বারা একটি কাজ হিসাবে প্রদর্শিত হয়েছিল। 2005 সালে লাইডেনের মিউজিয়াম ডি ল্যাকেনহালে "রেমব্র্যাণ্ডস মাদার, মিথ অ্যান্ড রিয়েলিটি" প্রদর্শনীর অন্যতম প্রধান কাজ ছিল এটি। রেফারেন্স 1632 পেইন্টিংস গ্যারিট ডু পেইন্টিংস ইন দ্য রিজক্সমিউসিয়াম পোর্ট্রেটস অফ উইমেন