Bell Sound Studios
বেল সাউন্ড স্টুডিও 1950 থেকে 1976 সাল পর্যন্ত নিউ ইয়র্ক সিটির একটি স্বাধীন রেকর্ডিং স্টুডিও ছিল। তার উচ্চতায়, স্টুডিওটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বৃহত্তম স্বাধীন রেকর্ডিং স্টুডিও ছিল এবং রেকর্ডিং সেশনের স্থান ছিল যা ফ্রাঙ্কি লাইমন অ্যান্ড দ্য টিনেজারস, ম্যাকগুইয়ার সিস্টার্স, দ্য ফ্লেমিংগোস, ডিওন অ্যান্ড দ্য বেলমন্টস, পল আঙ্কা, ফ্রাঙ্কি অ্যাভালন, দ্য ড্রিফ্টার্স এবং বেন ই কিং, দ্য ফোর সিজনস, লেসলি গোর, দ্য ডিক্সি কাপস, দ্য এভারলি ব্রাদার্স, বাডি হোলি এবং কিসের মৌলিক হিট তৈরি করেছিল। প্রথম দিকের সহ-প্রতিষ্ঠাতা অ্যালেন ওয়েইনট্রব এবং ড্যান ক্রোনিন ব্রুকলিন টেকনিক্যাল হাই স্কুলের সহপাঠী এবং উচ্চাকাঙ্ক্ষী রেডিও প্রকৌশলী ছিলেন। 1950 সালের জুন মাসে 600 মার্কিন ডলারের প্রাথমিক বিনিয়োগের মাধ্যমে ওয়েইন্ট্রব এবং ক্রোনিন নিউইয়র্কের চায়নাটাউনের 73 মট স্ট্রিটে একটি দোকানের সামনে বেল রেকর্ডিং কোম্পানি হিসাবে রেকর্ডিং স্টুডিও প্রতিষ্ঠা করেন। স্টুডিওগুলি প্রাথমিকভাবে রেডিও এয়ারচেক এবং বিবাহ এবং বার মিটজভা রেকর্ডিংয়ের জন্য ব্যবহৃত হত। এক বছরের মধ্যে স্টুডিওটি তার প্রাথমিক অবস্থান অতিক্রম করে ব্রুকলিনে স্থানান্তরিত হয়, যেখানে আরও প্রতিষ্ঠিত নিউইয়র্ক স্টুডিওগুলি সম্পূর্ণরূপে বুক করা হলে এটি রেকর্ড লেবেলগুলি থেকে ওভারফ্লো ব্যবসা শুরু করে। 1953 সালের 30শে মার্চ রেকর্ড প্রযোজক জর্জ গোল্ডনার ওয়েইনট্রব ইঞ্জিনিয়ারিংয়ের সাথে "জি" রেকর্ড করার জন্য ডু-ওয়প অ্যাক্ট দ্য ক্রোকে বেলের কাছে নিয়ে আসেন। গানটি স্টুডিওর প্রথম হিট হয়ে ওঠে, আরএন্ডবি চার্টে 1 নম্বরে এবং পপ চার্টে 14 নম্বরে পৌঁছে যায়। 1950-এর দশকে এই ছোট দলগুলির রেকর্ডিং সেশনের জন্য একটি বৃহত্তর স্টুডিও জায়গার প্রয়োজন ছিল, বেল ম্যানহাটনের পশ্চিম 89তম রাস্তায় চলে যান। এই স্থানেই ফায়ে অ্যাডামস তাঁর হিট গান "শেক এ হ্যান্ড" রেকর্ড করেছিলেন। অ্যাল সিলভার প্রযোজিত গানটি গসপেল এবং রিদম অ্যান্ড ব্লুজ-এর মধ্যে রূপান্তরকে চিহ্নিত করে এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে এক নম্বর স্থান অধিকার করে। নয় সপ্তাহের জন্য বিলবোর্ড আর অ্যান্ড বি চার্ট। 1955 সালের নভেম্বরে, জর্জ গোল্ডনার ফ্রাঙ্কি লিমন অ্যান্ড দ্য টিনএজার্সের সাথে "হোয়াই ডু ফুলস ফল ইন লাভ" রেকর্ড করতে ফিরে আসেন। এককটি আর অ্যান্ড বি চার্টে 1 নম্বরে এবং পপ চার্টে 6 নম্বরে পৌঁছেছিল এবং স্টুডিওর কুখ্যাতি বাড়িয়েছে। 1955 সালে, তখন বেল সাউন্ড স্টুডিও নামে পরিচিত, কোম্পানি এবং এর নয়জন কর্মচারী আবার স্থানান্তরিত হয়, মিডটাউন ম্যানহাটনের কেন্দ্রস্থলে এবং নিউইয়র্কের বিজ্ঞাপন সংস্থা, রেকর্ড লেবেল, অন্যান্য রেকর্ডিং স্টুডিও এবং ব্রিল বিল্ডিংয়ের কাছে পশ্চিম 46তম স্ট্রিট এবং 8ম অ্যাভিনিউয়ের একটি বিল্ডিংয়ের চতুর্থ তলায়, যার গীতিকার এবং প্রযোজকরা তাদের সেশনের জন্য বেল সাউন্ড স্টুডিওতে আকৃষ্ট হন। 1956 সালে, জিমি রজার্স স্টুডিওতে তাঁর "হানিকম্ব (গান)"-এর সংস্করণটি রেকর্ড করেন, এবং গানটি বিলবোর্ডের শীর্ষ 100-এর শীর্ষে ছিল। 1957 সালের মধ্যে কোম্পানিটি 17 জন কর্মচারীতে পরিণত হয় এবং আবার 237 পশ্চিম 54তম রাস্তায় স্থানান্তরিত হয়, যেখানে স্টুডিওগুলি শেষ পর্যন্ত একটি পাঁচতলা ভবনের বৃহত্তম অংশ দখল করে। যদিও প্রধান রেকর্ড লেবেলগুলি প্রাথমিকভাবে তাদের নিজস্ব রেকর্ডিং স্টুডিওগুলি একচেটিয়াভাবে ব্যবহার করত, এমনকি প্রধান রেকর্ড লেবেলগুলি 1957 সালের মধ্যে বেল সাউন্ড স্টুডিওগুলি ব্যবহার করছিল। 1957 সালের 13ই নভেম্বর, কোরাল রেকর্ডসের সভাপতি বব থিয়েল দ্য ম্যাকগুইয়ার সিস্টার্সের জন্য একটি 16-পিস ব্যান্ডের সাথে "সুগারটাইম" রেকর্ড করার জন্য স্টুডিওটি বুক করেছিলেন। তিনি ছন্দটি শোনার সাথে সাথে রেকর্ড করার জন্য বেলের উদ্ভাবনী বিচ্ছিন্নতার দক্ষতার প্রশংসা করেছিলেন এবং প্রতিটি বাদ্যযন্ত্র উপাদানের অস্বাভাবিক স্পষ্টতা দেখে বিস্মিত হয়েছিলেন। গানটি 1958 সালের ফেব্রুয়ারিতে সর্বাধিক বাজানো তালিকায় শীর্ষে ছিল। বাডি নক্স 1957 সালে বেল-এ তাঁর 17 নম্বর হিট "রক ইওর লিটল বেবি টু স্লিপ" রেকর্ড করেন এবং জিমি বোয়েন মে মাসে স্টুডিওতে তিনটি একক ("ওয়ার্ম আপ টু মি বেবি" সহ) রেকর্ড করেন। 1957 সালের এপ্রিলে ডিওন এবং বেলমন্টস "আই ওয়ান্ডার হোয়াই" (এপ্রিল 1958) এবং তাদের হিট "আ টিনএজার ইন লাভ" (এপ্রিল 1959)-এর জন্য ফিরে এসে "টেল মি হোয়াই" রেকর্ড করার জন্য স্টুডিওতে প্রবেশ করে। দ্য মনোটোন্স 1957 সালের সেপ্টেম্বরে বেল-এ তাদের ডু-ওয়প ক্লাসিক "দ্য বুক অফ লাভ" রেকর্ড করে। ক্লিন্ট মিলার 1957 সালের নভেম্বর/ডিসেম্বরে এখানে "বার্থা লু" রেকর্ড করেন। রিচার্ড ব্যারেটকে তাদের প্রথম বড় হিট, "মেবি" তৈরি করতে চান্টেলরা 1957 সালের 16ই অক্টোবর বেল সাউন্ডে আসে। 1957 সালের সেপ্টেম্বরে "আই লাভ ইউ বেবি" এবং "ইউ আর মাই ডেসটিনি" রেকর্ডিংয়ের মাধ্যমে শুরু হওয়া প্রযোজক ডন কোস্টার নির্দেশনায় পল আঙ্ক বেল সাউন্ডের নিয়মিত গ্রাহক ছিলেন। "পুট ইওর হেড অন মাই শোল্ডার", "লোনলি বয়" এবং "পপি লাভ"-এর মতো হিট গানগুলি সহ আঙ্কা 1961 সাল পর্যন্ত প্রায় একচেটিয়াভাবে বেল সাউন্ডে রেকর্ড করেছিলেন। ক্যাননবল অ্যাডারলি 1958 সালে ক্যাননবলের শার্পশুটার থেকে শুরু করে বেল সাউন্ডে রেকর্ড করেছিলেন। বাডি হোলি, যিনি সাধারণত নিউ মেক্সিকো স্টুডিওর নরম্যান পেটির ক্লোভিস-এ রেকর্ড করেন, 1958 সালের 25শে জানুয়ারি বেল সাউন্ডে তাঁর রক অ্যান্ড রোল ক্লাসিক "রেভ অন" রেকর্ড করেন, তাঁর ব্যান্ড এবং পেটি (পিয়ানোতে) দ্বারা সমর্থিত। সেই বছরের মে মাসে, লিটল অ্যান্টনি অ্যান্ড দ্য ইম্পেরিয়ালস তাদের হিট "টিয়ার্স অন মাই পিলো" রেকর্ড করে। সেই অক্টোবরে, জর্জ গোল্ডনার অতিরিক্ত ডাবিং ছাড়াই তিন ঘন্টার রেকর্ডিং সেশনে ফ্লেমিংগোসের ডু-ওয়প ক্লাসিক "আই অনলি হ্যাভ আইজ ফর ইউ" প্রযোজনা করেছিলেন। এছাড়াও 1958 সালে, লয়েড প্রাইস স্টুডিওতে "স্ট্যাগার লি" এবং "হোয়ার ওয়্যার ইউ অন আওয়ার ওয়েডিং ডে" রেকর্ড করেন এবং পরের বছর ফিরে এসে "লেডি লাক", "আই এম গোনা গেট ম্যারিড" এবং তাঁর ডন কোস্টা প্রযোজিত একক "পার্সোনালিটি" রেকর্ড করেন, যা পপ চার্টে #2-এ পৌঁছেছিল। দ্য ক্যাপ্রিস 1958 সালের ডিসেম্বরে স্টুডিওতে "দেয়ার ইজ আ মুন আউট টুনাইট" রেকর্ড করে; 1961 সালে পুনরায় প্রকাশের পর গানটি দলের সবচেয়ে বড় হিট হয়ে ওঠে। ফ্রাঙ্কি অ্যাভালন 1959 সালে বেল সাউন্ডে দুটি এক নম্বর হিট রেকর্ড করেছিলেনঃ "ভেনাস" এবং "হোয়াই"। উইলবার্ট হ্যারিসন 1959 সালের 25শে ফেব্রুয়ারি বেল-এ তাঁর হিট একক "কানসাস সিটি" রেকর্ড করেন, অন্যদের মধ্যে পিয়ানোতে ইকে টার্নারের সাথে। বড় হিটটি 30 মিনিটেরও কম সময়ে তৈরি করা হয়েছিল এবং রেকর্ড করতে মাত্র 40 ডলার খরচ হয়েছিল। রনি হকিন্স 1959 সালের এপ্রিল মাসে স্টুডিওতে তাঁর একই নামের এলপি রেকর্ড করেন, যার মধ্যে একক "ফোর্টি ডেজ" ছিল এবং জুন মাসে ম্যানেজার হ্যারি বাল্ক তাঁর বাদ্যযন্ত্র ব্যান্ড জনি অ্যান্ড দ্য হারিকেনসকে "রেড রিভার রক" রেকর্ড করার জন্য বেল সাউন্ডে নিয়ে আসেন। ফ্যাবিয়ানও জুন মাসে স্টুডিওতে ছিলেন, রেকর্ডিং টাইগার, যা তার সবচেয়ে বড় হিট হয়ে ওঠে। 1959 সালের ডিসেম্বরে, বেন ই কিং অ্যান্ড দ্য ড্রিফ্টার্স 1950-এর দশকের শেষের দিকে স্টুডিওতে "দিস ম্যাজিক মোমেন্ট" এবং "সেভ দ্য লাস্ট ডান্স ফর মি" রেকর্ড করেন। গ্রুপ থেকে বেন ই কিংয়ের প্রস্থানের কয়েক মাস পরে মুক্তি পাওয়া পরেরটি ব্যান্ডের সবচেয়ে বড় হিট হয়ে ওঠে। 1959 সালের ডিসেম্বরে, ন্যাশভিলের বাইরে এভারলি ব্রাদার্সের প্রথম রেকর্ডিং সেশন স্টুডিওতে "লেট ইট বি মি" প্রযোজনা করে। 1960-এর দশকে ডেক্কা থেকে ওয়ার্নার ব্রাদার্সে চলে যাওয়ার পর, বিল হ্যালি অ্যান্ড হিজ কমেটস 1960 সালের জানুয়ারিতে বেল সাউন্ডে যান এবং তাদের প্রথম ওয়ার্নার এলপি, বিল হ্যালি অ্যান্ড হিজ কমেটস-এর জন্য উপাদান রেকর্ড করেন। পল আঙ্ক একই বছরের এপ্রিলে "মাই হোম টাউন" রেকর্ড করতে ফিরে আসেন। 27শে অক্টোবর, 1960-এ বেল সাউন্ডে বেন ই কিং-এর দ্বিতীয় একক অধিবেশন তাঁর প্রথম একক হিট, "স্প্যানিশ হারলেম"-এর জন্ম দেয় এবং 27শে মার্চ, 1961-এ রেকর্ডিং অধিবেশন তাঁর ক্লাসিক গান "স্ট্যান্ড বাই মি" তৈরি করে। ফেরান্টে এবং টেইচার, জুলিয়ার্ডের প্রাক্তন ছাত্র এবং শিক্ষক, স্টুডিওতে তাদের দুটি গ্র্যান্ড পিয়ানো উত্তোলন করেছিলেন, যেখানে তাদের জুটির হিট যন্ত্র "থিম ফ্রম দ্য অ্যাপার্টমেন্ট" (জুলাই 1960) এবং "এক্সোডাস" (নভেম্বর 1960)-এর জন্য সম্পূর্ণ অর্কেস্ট্রা দিয়ে রেকর্ড করা হয়েছিল। ডিওন 1961 সালে একক শিল্পী হিসেবে বেল সাউন্ডে ফিরে আসেন এবং "রান অ্যারাউন্ড সু" গানটি রেকর্ড করেন, যার জন্য তিনি 2002 সালে গ্র্যামি হল অফ ফেমে অন্তর্ভুক্ত হন। ড্রিফ্টার্স 1961 সালের শুরুতে স্টুডিওতে ফিরে এসে "সাম কাইন্ড অফ ওয়ান্ডারফুল", "প্লিজ স্টে", "সুইটস ফর মাই সুইট" এবং "রুম ফুল অফ টিয়ার্স" রেকর্ড করেন। পরবর্তী বছরগুলিতে বেল সাউন্ডে ড্রিফ্টার্স সেশনগুলি "আপ অন দ্য রুফ" (জুন 1962) এবং "অন ব্রডওয়ে" (জানুয়ারি 1963) প্রযোজনা করবে। 1961 সালের 13ই জুলাই, ড্রিফ্টার্সের গান "মেক্সিকান ডিভোর্স"-এ নেপথ্য গায়ক হিসাবে পারফর্ম করার সময়, ডিওন ওয়ারউইক প্রযোজক এবং সুরকার বার্ট বাচারাচ দ্বারা আবিষ্কৃত হন, যা জনপ্রিয় সঙ্গীত ইতিহাসের অন্যতম সফল দলের সূচনা। ওয়ারউইক 1962 সালের আগস্টে বেল সাউন্ডে তাঁর প্রথম একক একক, "ডোন্ট মেক মি ওভার" রেকর্ড করেন এবং গায়ক এবং তাঁর গীতিকার দল "ওয়াক অন বাই" (1964) এবং "ডু ইউ নো দ্য ওয়ে টু সান জোসে" (1967) সহ আরও অনেক হিট রেকর্ড করতে ফিরে আসেন। 1961 সালের ডিসেম্বরে সলোমন বার্ক স্টুডিওতে বার্ট বার্নস প্রযোজিত তাঁর অন্যতম বিখ্যাত গান "ক্রাই টু মি" রেকর্ড করেন। 1962 সালের মে মাসে, বার্নস বেল সাউন্ডে ফিরে এসে নতুন ওয়ান্ড রেকর্ডস স্বাক্ষরকারী ইসলি ব্রাদার্সের সাথে একটি রেকর্ডিং সেশনে লুথার ডিক্সনকে সহায়তা করেছিলেন, যখন তারা "মেক ইট ইজি অন ইয়োরসেল্ফ" রেকর্ড করার চেষ্টা করেছিলেন, ব্যর্থ হয়েছিলেন। গত বছর টপ নোটস দ্বারা প্রকাশিত গানটির প্রথম রেকর্ডিং বাণিজ্যিকভাবে ব্যর্থ হওয়ার পরে, অধিবেশনটি উদ্ধার করার প্রয়াসে, বার্নস পরামর্শ দিয়েছিলেন যে দলটি তার গানের একটি নতুন সংস্করণ, "টুইস্ট অ্যান্ড শাউট" রেকর্ড করবে। গানটি বিলবোর্ড হট 100 একক তালিকায় শীর্ষ 20-এ পৌঁছানোর জন্য ইসলি ব্রাদার্সের প্রথম একক হয়ে ওঠে। লুথার ডিক্সন প্রযোজিত আরেকটি দল, শিরেলস, বেল সাউন্ডে বেশ কয়েকটি হিট রেকর্ড করেছে, যার মধ্যে রয়েছে "উইল ইউ লাভ মি টুমরো" (নভেম্বর 1960), "বেবি ইটস ইউ" (1961), "মামা সাইদ" (এপ্রিল 1961) এবং "সোলজার বয়" (মার্চ 1962)। ডেল শ্যানন 1961 সালের জানুয়ারিতে স্টুডিওতে তাঁর সবচেয়ে বড় হিট "রানঅ্যাওয়ে" রেকর্ড করেন এবং "হ্যাটস অফ টু ল্যারি" (মে 1961) এবং "লিটল টাউন ফ্লার্ট" (নভেম্বর 1962) রেকর্ড করার জন্য বেল সাউন্ডে ফিরে আসেন। জিন পিটনি বেল সাউন্ডে তাঁর স্টুডিও কর্মজীবন শুরু করেছিলেন "(আই ওয়ানা) লাভ মাই লাইফ অ্যাওয়ে" (জানুয়ারি 1961) এবং "এভরি ব্রেথ আই টেক" (আগস্ট 1961) দিয়ে। "টাউন উইদাউট পাইটি" (অক্টোবর 1961), "অনলি লাভ ক্যান ব্রেক এ হার্ট" (সেপ্টেম্বর 1962), এবং "ইট হার্টস টু বি ইন লাভ" (জুলাই 1964) সহ আরও ব্যালেড অনুসরণ করে। অন্যান্য স্টুডিও গ্রাহকদের মধ্যে রয়েছে ফোর সিজন, যারা 1962 সালের অক্টোবরে স্টুডিওতে তাদের হিট "বিগ গার্লস ডোন্ট ক্রাই" রেকর্ড করেছিল এবং উইলসন পিকেট, যিনি 1963 সালের আগস্টে সেখানে "ইটস টু লেট" রেকর্ড করেছিলেন। লেসলি গোর 1963 সালের মার্চ মাসে তাঁর হিট গান "ইটস মাই পার্টি" রেকর্ড করেন, সেই সঙ্গে মে মাসে "জুডিস টার্ন টু ক্রাই" এবং সেই ডিসেম্বরে "ইউ ডোন্ট ওন মি" রেকর্ড করেন। ফিল রামোন-নিজে একজন স্টুডিও অপারেটর-প্রযোজক কুইন্সি জোন্সের অধীনে রেকর্ডিংয়ের জন্য গোরের কণ্ঠস্বরের ওভারডাবগুলি ইঞ্জিনিয়ার করার জন্য অভিনয় করেছিলেন। বেল সাউন্ডে রেকর্ড করা অন্যান্য গানের মধ্যে রয়েছে গার্নেট মিমসের "ক্রাই বেবি" (মে 1963), ডিক্সি কাপের এক নম্বর হিট "চ্যাপেল অফ লাভ" (মে 1964) এবং ভ্যান মরিসনের সাথে তাদের "গ্লোরিয়া" (মে 1965)। লেন ব্যারি তার সমস্ত হিট বেল সাউন্ডে প্রযোজনা করেছিলেন, যার মধ্যে "1-2-3" (জুন 1965) ছিল। 1965 সালে, ম্যাককয়রা বেল সাউন্ডে তাদের হিট গান "হ্যাং অন স্লপি" রেকর্ড করে। একই বছর, ব্যান্ডের 1964 সালের আঞ্চলিক মুক্তিপ্রাপ্ত "হ্যাঙ্কি প্যানকি"-র প্রতি নতুন আগ্রহের পর, টমি জেমস, একটি সদ্য-নিযুক্ত কুইন্টেট দ্বারা সমর্থিত যা তার নতুন শন্ডেলস হিসাবে কাজ করবে, স্টুডিওতে গানের একটি নতুন সংস্করণ এবং তার একই নামের এল. পি. পুনরায় রেকর্ড করে। 1966 সালে স্টুডিওতে রেকর্ড করা উল্লেখযোগ্য গানের মধ্যে রয়েছে ববি হেবের গান "সানি" এবং মিচ রাইডার এবং ডেট্রয়েট হুইলসের গান "ডেভিল উইথ এ ব্লু ড্রেস অন"। 1961 সালে, স্টুডিওটি 15 বছরের রেকর্ডিং শিল্পের অভিজ্ঞ ইরভ জেরোমকে নিয়োগ করে, যিনি রেডিও এবং টেলিভিশনের জন্য স্টুডিওর ব্যবসায়িক রেকর্ডিং বিজ্ঞাপনগুলি বৃদ্ধি করেছিলেন, যার মধ্যে টেড বেটস, জে ওয়াল্টার থম্পসন, বিবিডি অ্যান্ড ও, বেন্টন অ্যান্ড বোলস, ইয়ং অ্যান্ড রুবিক্যাম, ওগিলভি অ্যান্ড ম্যাথারের মতো ম্যাডিসন অ্যাভিনিউ সংস্থাগুলির জন্য কাজ করেছিলেন এবং পেপসি, কোক, ফোর্ড এবং বার্নিসের জন্য বিজ্ঞাপন তৈরি করেছিলেন। বেল সাউন্ড অবশেষে প্রায় প্রতিটি ম্যাডিসন অ্যাভিনিউ বিজ্ঞাপন সংস্থা দ্বারা ব্যবহার করা হবে, এই ব্যবসাটি 1968 সালের মধ্যে স্টুডিওর বার্ষিক আয়ের 35-40% হয়ে উঠবে। 1965 সালে, যখন কোম্পানিটি তার এ অ্যান্ড বি ডুপ্লিকেটরস লিমিটেড সহায়ক সংস্থার সাথে উচ্চ-গতির টেপ ডুপ্লিকেশন পরিষেবাগুলিতে প্রসারিত হয়, তখন বেল সাউন্ড ম্যানেজাররা এমন সরঞ্জাম খুঁজে পাননি যা কোম্পানির প্রয়োজনীয় বৈশিষ্ট্য এবং নমনীয়তা প্রদান করে, তাই বেল সাউন্ড তাদের নিজস্ব টেপ ডুপ্লিকেশন মেশিন তৈরি করে, যা কোম্পানি 1966 সালে শুরু করে ইলেক্ট্রো সাউন্ড ব্র্যান্ডের অধীনে বাজারজাত ও বিক্রি করে। স্টুডিওর গবেষণা ও উন্নয়ন দল একটি নতুন 12-ট্র্যাক 2-ইঞ্চি টেপ রেকর্ডার তৈরি করেছে যা অন্যান্য স্টুডিওতে ব্যবহৃত 8-ট্র্যাক 1-ইঞ্চি এবং 16-ট্র্যাক 2-ইঞ্চি রেকর্ডারের তুলনায় উচ্চমানের রেকর্ডিং সরবরাহ করে। 12-ট্র্যাক 2 ইঞ্চি প্রযুক্তির প্রাথমিক গ্রহণ একটি অপ্রত্যাশিত চ্যালেঞ্জ প্রবর্তন করেছিল, তবে-নিউ ইয়র্ক সিটির একমাত্র স্টুডিও হিসাবে সেই সময়ে 12-ট্র্যাক 2 ইঞ্চি ডিভাইস ব্যবহার করে, বেল সাউন্ডে উত্পাদিত রেকর্ডিংয়ের অন্যান্য স্টুডিওগুলির সাথে সামঞ্জস্যের অভাব ছিল। 1968 সালের জানুয়ারিতে, সহ-মালিক ডন ক্রোনিন একটি বিমান দুর্ঘটনায় মারা যান। সেই বছরের নভেম্বরে, ক্রমবর্ধমান ভাড়া এবং অন্যান্য আর্থিক চ্যালেঞ্জের মুখোমুখি হয়ে, ওয়েইন্ট্রব বেল সাউন্ড স্টুডিও এবং তার সহযোগীদের ভিউলেক্সের কাছে বিক্রি করে দেয়, একটি লং আইল্যান্ড সঙ্গীত এবং বিনোদন সংস্থা যা কাম সূত্র এবং বুদ্ধ রেকর্ডস লেবেলগুলিতে একটি নিয়ন্ত্রণকারী আগ্রহ কিনেছিল। ক্রোনিন ছাড়া এবং নতুন মালিকানার অধীনে স্টুডিওতে 1970-এর দশকের ব্যবসা হ্রাস পেতে শুরু করে। ফ্লামিন 'গ্রুভিস 1971 সালের জানুয়ারিতে তাদের এলপি টিনএজ হেড রেকর্ড করে এবং রবার্টা ফ্ল্যাক 1973 সালের জুন মাসে স্টুডিওতে "ফিল লাইক মাকিন' লাভ" রেকর্ড করে। সেই বছরের 10ই অক্টোবর রক ব্যান্ড কিস তাদের প্রথম অ্যালবাম কিস রেকর্ডিং শুরু করে। পরের বছর, রেকর্ডিং স্টুডিওটি আর্থিক সমস্যার সম্মুখীন হতে শুরু করে। বেল সাউন্ড রেকর্ডিং স্টুডিওগুলি অবশেষে 1976 সালে কাজ বন্ধ করে দেয় এবং সংস্থাটি 1977 সালে অধ্যায় 11 দেউলিয়া দায়ের করে। সুবিধাগুলি বেল সাউন্ড স্টুডিওর 237 পশ্চিম 54তম রাস্তার সুবিধাগুলিতে অবশেষে 60 জন কর্মচারী, তিনটি স্টুডিও, চারটি সম্পাদনা কক্ষ, পাঁচটি মাস্টারিং কক্ষ এবং একটি চলচ্চিত্র কক্ষ অন্তর্ভুক্ত ছিল। এটি ছিল প্রথম স্টুডিওগুলির মধ্যে একটি যা প্রকৌশলীদের মিশ্রণে বিশেষজ্ঞ হওয়ার অনুমতি দেয় এবং একজন ক্লায়েন্ট দ্বারা অনুরোধ করা যেতে পারে। স্টুডিও এ ছিল বেলের তিনটি স্টুডিওর মধ্যে বৃহত্তম, যা উপরের তলায় অবস্থিত এবং সম্পূর্ণ অর্কেস্ট্রা রেকর্ড করতে সক্ষম। স্টুডিও বি স্টুডিও এ-এর তুলনায় সামান্য ছোট ছিল, এটি প্রায় 20 থেকে 25 জন সঙ্গীতজ্ঞের থাকার ব্যবস্থা করতে পারত এবং একটি ছোট ভোকাল বুথ ছিল। স্টুডিও সি দশ জন লোকের থাকার ব্যবস্থা করতে পারত এবং ডেমো রেকর্ডিং তৈরির জন্য ব্যবহৃত হত, অন্যদিকে স্টুডিও ডি চতুর্ভুজ এবং পরে ভয়েস-ওভার রেকর্ডিংয়ের জন্য ব্যবহৃত হত। স্টুডিও বি এবং সি দ্বিতীয় তলায় একে অপরের পাশে অবস্থিত ছিল, দুটি রেকর্ডিং রুমের মধ্যে মিক্সিং এবং মাস্টারিং রুম ছিল। বেল সাউন্ডের প্রযুক্তিগত পরিচালক হিসাবে, ক্রোনিন স্টেরিও ডিস্ক মাস্টারিংয়ের জন্য প্রথম স্বয়ংক্রিয় প্রস্থ এবং গভীরতা নিয়ন্ত্রণের নকশা করেছিলেন এবং বেল সাউন্ড অন্য কোথাও রেকর্ড করা গান এবং অ্যালবামের জন্য মাস্টারিং এবং ডিস্ক কাটিং পরিষেবা সরবরাহ করেছিল, যেমনটি রে চার্লসের অ্যালবাম মডার্ন সাউন্ডস ইন কান্ট্রি এবং ওয়েস্টার্ন মিউজিক ভলিউম টু (সেপ্টেম্বর 1962) এর জন্য করেছিল। 1950-এর দশকের শেষের দিকে, যখন ভ্যাকুয়াম টিউব কনসোলগুলি আদর্শ ছিল, ক্রোনিন একটি প্রাথমিক চৌম্বকীয় টেপের শব্দ হ্রাস ব্যবস্থার পাশাপাশি প্রথম সলিড-স্টেট পেশাদার রেকর্ডিং কনসোলও তৈরি করেছিলেন। 1981 সালে, হিট ফ্যাক্টরি দ্য হিট ফ্যাক্টরি ব্রডওয়ে প্রতিষ্ঠার জন্য বেল সাউন্ড স্টুডিওতে স্থানান্তরিত হয়, যা 2002 সাল পর্যন্ত চালু ছিল। 1945 সালে বেনি বেল দ্বারা প্রতিষ্ঠিত নিউইয়র্কের স্বাধীন রেকর্ড লেবেল বেল রেকর্ডসের সাথে বেল সাউন্ড রেকর্ডিং স্টুডিওর কোনও আইনি সম্পর্ক ছিল না এবং 1965 সালে বিল বেল দ্বারা প্রতিষ্ঠিত হলিউডের বেল সাউন্ড স্টুডিওর সাথে কোনওভাবেই সম্পর্কিত নয়। রেফারেন্স রেকর্ডিং স্টুডিও ম্যানহাটনে 1950 নিউ ইয়র্ক সিটিতে প্রতিষ্ঠান