Jocelyn Robert
জোসলিন রবার্ট (জন্ম 1959) কুইবেক শহরের একজন কানাডীয় উত্তর-আধুনিক আন্তঃবিষয়ক শিল্পী। 1993 সালে, তিনি কুইবেক সিটিতে যৌথ অবতার সহ-প্রতিষ্ঠা করেছিলেন, যা শব্দ এবং বৈদ্যুতিন শিল্পে প্রদেশের ফ্ল্যাগশিপ হয়ে ওঠে। তিনি এর প্রথম সভাপতি এবং 2004 থেকে 2009 সাল পর্যন্ত এর শৈল্পিক পরিচালক ছিলেন। তিনি মেডুস সমবায় প্রতিষ্ঠায়ও অংশ নিয়েছিলেন। অডিও আর্ট এবং ইলেকট্রনিক আর্টে তাঁর কাজ কম্পিউটার থেকে শুরু করে ভিডিও, সাউন্ড এবং পারফরম্যান্স আর্ট পর্যন্ত বিস্তৃত। তিনি স্থানান্তর, স্মৃতি এবং স্থান-সময়ের বিষয়গুলি অন্বেষণ করেন। তাঁর ভিজ্যুয়াল শিল্পকর্ম এবং ভিডিওগুলি আন্তর্জাতিকভাবে প্রদর্শিত হয়েছে এবং তাঁর সাউন্ড ওয়ার্কগুলি 30 টিরও বেশি সিডিতে পাওয়া যায়। তাঁর গ্রন্থগুলি কানাডা এবং বিদেশে প্রকাশিত হয়েছে। তাঁর কাজ বিভিন্ন প্রকাশনার বিষয় হয়ে দাঁড়িয়েছে। রবার্ট কুইবেকের কুইবেক সিটিতে জন্মগ্রহণ করেন এবং প্রথমে ফার্মেসি এবং তারপর স্থাপত্য নিয়ে পড়াশোনা করেন। তিনি বি. এ পাশ করেন। 1984 সালে লাভাল বিশ্ববিদ্যালয়ের (কিউবেক, কিউসি) স্কুল অফ আর্কিটেকচার থেকে, তারপর 1991 সালে ভ্যানকুভারের সাইমন ফ্রেজার বিশ্ববিদ্যালয়, স্কুল অফ আর্টস থেকে কম্পিউটার প্রোগ্রামিং-এ গ্রীষ্মকালীন নিবিড় কোর্স করেন এবং 2003 সালে তিনি এম. এ ডিগ্রি লাভ করেন। স্ট্যানফোর্ড বিশ্ববিদ্যালয়, ক্যালিফোর্নিয়া। তিনি 2003 থেকে 2004 সাল পর্যন্ত ক্যালিফোর্নিয়ার ওকল্যান্ডের মিলস কলেজের ইন্টারমিডিয়া বিভাগের অধ্যাপক ছিলেন, তারপর মন্ট্রিলের কুইবেক বিশ্ববিদ্যালয়ের স্কুল অফ ভিজ্যুয়াল অ্যান্ড মিডিয়া আর্টস-এ (2006-2008)। 2008 সাল থেকে তিনি লাভাল বিশ্ববিদ্যালয়ের স্কুল অফ আর্টের অধ্যাপক এবং 2012 থেকে 2017 সাল পর্যন্ত বিদ্যালয়ের পরিচালক ছিলেন। রবার্ট বলেছেন যে তিনি 1987 সালে শিল্পকলায় প্রবেশ করেছিলেন "যখন কেউ প্রতিরোধে যায়"। তিনি কানাডা, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং ইউরোপে "উৎসব, সম্মেলন এবং রাস্তায়" রেকর্ডিং, লিখিত কাজ, ইনস্টলেশন এবং পারফরম্যান্স করেছেন। 1980-এর দশকের মাঝামাঝি থেকে, রবার্ট অ্যালবামগুলি প্রকাশ করেছেন যা বেশিরভাগ লোকেরা কোনও সঙ্গীত ছাড়াই বর্ণনা করবে। তাঁর প্রধান বিষয়বস্তু হল বিশ্ব, কারণ তিনি তা নীরবতা থেকে শব্দ পর্যন্ত শোনেন। উদাহরণস্বরূপ, তাঁর 2007 সালের সাউন্ড রেকর্ডিং বিঙ্গোতে ডিজিটাল শব্দের সাথে মিশ্রিত "ক্র্যাকলিং, শ্বাস-প্রশ্বাস, বচসা" শব্দ রয়েছে। মাধ্যমের প্রতি তাঁর দৃষ্টিভঙ্গি প্লাস্টিক শিল্প থেকে এসেছিল এবং তিনি এগুলিকে ব্যক্তিগত নোট এবং বিটের পরিবর্তে তাঁর আন্তঃমাধ্যমের কাজের অংশ হিসাবে দেখেন। তাঁর একক সিডি ডিস্কগে পাওয়া যায়। দৃশ্য শিল্পে শব্দ এবং চিত্রের প্রতি তাঁর দৃষ্টিভঙ্গি সম্পর্কে তিনি বলেছেনঃ একটি কাজের পঠনকে "শব্দ", "চিত্র" এবং অন্যান্য বিষয়গুলিতে পৃথক করার প্রয়োজনীয়তা আমাকে সর্বদা অবাক করে। আমার মনে আছে একবার মার্কিন শিল্পী পল ডেমারিনিসের সঙ্গে আমার একটি আলোচনা হয়েছিল। আমি তাঁর কাছে একটি নিবন্ধ উল্লেখ করেছি যেখানে একজন তাত্ত্বিক বলেছেন যে আমাদের মানুষের "ইন্দ্রিয়ের" সংখ্যা বৃদ্ধি করা উচিত। মূলত, এই পণ্ডিত বলেছিলেন যে, উপলব্ধির পাঁচটি ইন্দ্রিয়ের মধ্যে বিভাজন মধ্যযুগের সময়কার এবং এটি আপ টু ডেট আনার সময় ছিল। তিনি নিজেই ন্যূনতম 54টি ইন্দ্রিয়ের প্রস্তাব করেছিলেন, যার মধ্যে, উদাহরণস্বরূপ, ঠান্ডা পৃষ্ঠের স্পর্শ, গঠন, চাপ ইত্যাদির জন্য বিভিন্ন পদবি থাকবে। পল উত্তর দিয়েছিলেন যে তিনি এই ধারণাটি বুঝতে পেরেছেন, তবে এটি মধ্যযুগের পরের সময়কার এবং বিংশ শতাব্দীর তুলনায় ঊনবিংশ শতাব্দীতে বেশি নিহিত ছিল এবং তাঁর মতে, আজকের ইন্দ্রিয়ের সংখ্যা "এক" হওয়া উচিত। এটা আমাকে স্বস্তির হাসিতে ভরিয়ে দিয়েছিল। রবার্ট ছিলেন কিউবেকের প্রথম শিল্পীদের মধ্যে একজন যিনি ভিজ্যুয়াল আর্ট এবং প্রযুক্তির মধ্যে সংযোগ তৈরি করেছিলেন। বেশ কয়েকটি রচনায় রবার্ট সময়ের গতিপথকে ভেঙে দেন বা বিকৃত করেন। উদাহরণস্বরূপ, দ্য ইনভেনশন অফ অ্যানিম্যালস (2001)-এ, তিনি উড়ানের সময় একটি বিমানের সোজা গতিপথকে ডিজিটালভাবে ব্যাহত করেন, যার ফলে বিমানটিকে প্রজাপতির মতো উড়তে দেখা যায়। সাউন্ডট্র্যাকটি একটি প্রাণী এবং একটি মেশিন উভয়েরই পরামর্শ দেয়। ভিডিও ইনস্টলেশন ডোমেস্টিক পলিটিক্স (2002)-এ, প্রায় স্থির ভিডিও চিত্রগুলি দৈনন্দিন জীবনের একটি অংশে সময়কে কার্ডবোর্ডের বাক্সে প্রক্ষিপ্ত করে দেখায়, যেন এটি বহনযোগ্য এবং অন্য স্থান-সময়ে ঢোকানো যেতে পারে। রবার্ট অবতারের মতো শৈল্পিক অনুশীলনের জন্য সমর্থন কাঠামোও সংগঠিত করেছেন। নির্বাচিত প্রদর্শনীগুলি রবার্টের একক প্রদর্শনী হয়েছে, যা 1987 সালে লাভাল বিশ্ববিদ্যালয়ে শুরু হয়েছিল, বেশিরভাগই কানাডা এবং বিদেশে বিকল্প স্থানে। 2005 সালে, জোসলিন রবার্ট নামে একটি পূর্ববর্তী প্রদর্শনী। মন্ট্রিলের গ্যালারি ডি ল 'ইউকিউএএম-এর জন্য কিউরেটর লুইস ডেরি দৃষ্টির প্রবণতার আয়োজন করেছিলেন এবং একই বছরে মন্ট্রিলের সমসাময়িক ইমেজ সেন্টার ভিওএক্স দ্বারা' নন অফ মাই হ্যান্ডস হর্টস '-এর আয়োজন করা হয়েছিল। 2015 সালে, মুসি ডেস বিউক্স-আর্টস ডি নান্টেস রবার্টের ইন্টারফেরেন্সের আয়োজন করেছিল, যা নান্টেসের চারটি ভিন্ন স্থানে রবার্টের কাজের সাথে মিলিত সংগ্রহ থেকে কাজগুলি ব্যবহার করেছিল। ইন্টারফেরেন্সসঃ মিউজিয়াম ডি 'হিস্টোয়ার নেচারলে, মেইসন রেজিওনেল ডি ল' আর্কিটেকচার, প্যাসেজ সেন্ট-ক্রোইক্স, টেম্পল ডু গুউট/মুসি ডেস বিউক্স-আর্টস ডি নান্টেস আর্লেস, ফ্রান্স (অ্যানালগস, মেইসন ডি 'এডিশন পোর ল' আর্ট কনটেমপোরেন, 2015)। তিনি 1992 সাল থেকে কানাডা এবং বিদেশে অনেক গ্রুপ শোতে অংশ নিয়েছেন, বিশেষত Transmediale.02, আন্তর্জাতিক মিডিয়া আর্ট ফেস্টিভাল বার্লিন, হাউস ডার কালচারন ডার ওয়েল্ট, বার্লিন (2002) এবং মিউজি ন্যাশনাল ডেস বিউক্স-আর্টস ডু কিউবেক (2004,2008,2008-2009)। রবার্টের নির্বাচিত সংগ্রহগুলি মুসি ন্যাশনাল ডেস বিউক্স-আর্টস ডু কিউবেক এবং মুসি ডি 'আর্ট সমসাময়িক ডি মন্ট্রিয়াল অ্যাওয়ার্ডস এবং অনুদানের মতো পাবলিক সংগ্রহে রয়েছে রবার্ট কানাডা কাউন্সিল ফর আর্টস, অটোয়া থেকে অনুদান এবং পুরষ্কারের আকারে সমর্থন পেয়েছেন; কাউন্সিল অফ আর্টস অ্যান্ড লেটারস অফ কুইবেক, কুইবেক; সংস্কৃতি ও যোগাযোগ মন্ত্রক, কুইবেক; এবং অন্যান্য প্রতিষ্ঠান। 2002 সালে, তিনি বার্লিনের আন্তর্জাতিক মিডিয়া আর্ট ফেস্টিভ্যালে ইমেজ বিভাগে প্রথম পুরস্কার, Transmediale.02 জিতেছিলেন। 2022 সালে তিনি ভিজ্যুয়াল এবং মিডিয়া আর্টে গভর্নর জেনারেলের পুরস্কার পান। 1959 সালের জন্মের আরও তথ্যসূত্র কানাডিয়ান সমসাময়িক শিল্পী কানাডিয়ান শব্দ শিল্পী কানাডিয়ান ভিডিও শিল্পী কানাডিয়ান মাল্টিমিডিয়া শিল্পী ভিজ্যুয়াল এবং মিডিয়া আর্টস বিজয়ী ফরাসি কুইবেকার 20 শতকের কানাডিয়ান পুরুষ শিল্পী 21 শতকের কানাডিয়ান পুরুষ শিল্পীদের জন্য গভর্নর জেনারেলের পুরস্কার