Atalie Unkalunt
অ্যাটালি আনকালান্ট (12ই জুন, 1895-6ই নভেম্বর, 1954) ছিলেন একজন চেরোকি গায়িকা, ইন্টেরিয়র ডিজাইনার, কর্মী এবং লেখিকা। তাঁর ইংরেজি নাম ইভা জে. রাইডার চেরোকি জাতির চূড়ান্ত তালিকায় রয়েছে। ভারতীয় অঞ্চলে জন্মগ্রহণ করে, তিনি সরকার পরিচালিত ভারতীয় বিদ্যালয়ে পড়াশোনা করেন এবং তারপর ওকলাহোমার মাস্কোগির উচ্চ বিদ্যালয় থেকে স্নাতক হন। তিনি ম্যাসাচুসেটসের বোস্টনের নিউ ইংল্যান্ড কনজারভেটরি অফ মিউজিকে পড়াশোনা চালিয়ে যান। ফ্রান্সে প্রথম বিশ্বযুদ্ধের সৈন্যদের জন্য স্টেনোগ্রাফার এবং বিনোদনকারী হিসাবে ওয়াই. এম. সি. এ-র সাথে তেরো মাসের ব্যস্ততার পর, তিনি 1919 সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে আসেন এবং তাঁর সঙ্গীত অধ্যয়ন অব্যাহত রাখেন। 1921 সালের মধ্যে, তিনি নিউ ইয়র্ক সিটিতে বসবাস করছিলেন এবং অপেরাটিক আরিয়াস, সমসাময়িক গান এবং স্থানীয় সঙ্গীতের মিশ্রণ পরিবেশন করছিলেন। অপেরা শিল্পী হওয়ার তাঁর প্রচেষ্টা সফল হয়নি। তিনি একজন তথাকথিত "ভারতীয় রাজকুমারী" হিসাবে বেশি স্বীকৃত ছিলেন, যিনি মূলত ভারতীয় আন্দোলনের সাথে জড়িত শ্বেতাঙ্গ সুরকারদের গান গেয়েছিলেন। নেটিভ আমেরিকান সংস্কৃতি সংরক্ষণের সাথে সম্পর্কিত, আনকালান্ট 1922 সালে সোসাইটি অফ দ্য ফার্স্ট সন্স অ্যান্ড ডটারস অফ আমেরিকা প্রতিষ্ঠা করেন। সংগঠনটি কেবল উপজাতি-অনুমোদিত নেটিভ আমেরিকানদের পূর্ণ সদস্য হিসাবে যোগদানের অনুমতি দেয় এবং নেটিভ সংস্কৃতি ও আইন প্রচারের জন্য কাজ করে যা নেটিভ সম্প্রদায়ের জন্য উপকারী হবে। সমাজের সাথে একত্রে, তিনি একটি থিয়েটার প্রতিষ্ঠা করেছিলেন যেখানে স্থানীয় জনগণের লেখা এবং অভিনয় করা প্রযোজনা এবং একটি শিল্পীদের কর্মশালা ছিল যা স্থানীয় শিল্পীদের তাদের কারুশিল্পের বিকাশ ও বিপণনে সহায়তা করেছিল। তাঁর অনেক ক্রিয়াকলাপের মধ্যে, তিনি একজন ইন্টেরিয়র ডিজাইনার হিসাবে কাজ করেছিলেন, সংবাদপত্র এবং ম্যাগাজিনের জন্য নিবন্ধ লিখেছিলেন, একটি বই প্রকাশ করেছিলেন এবং ঐতিহ্যবাহী স্থানীয় গান নিয়ে গবেষণা করেছিলেন। 1942 সালে, আনকালান্ট ওয়াশিংটন, ডি. সি-তে চলে যান এবং ইন্টার-আমেরিকান অ্যাফেয়ার্সের কোঅর্ডিনেটরের অফিসে কাজ করেন। 1950-এর দশকে, তিনি ভারতীয় দাবি কমিশনের বিরুদ্ধে চেরোকির দাবি নিয়ে গবেষণা করতে সময় ব্যয় করেছিলেন। প্রাথমিক জীবন এবং শিক্ষা অ্যাটালি আনকালান্ট, যা ইংরেজিতে চেরোকি থেকে সানশাইন রাইডার অনুবাদ করে, তার সাদা বন্ধুদের কাছে জোসি রাইডার নামে পরিচিত ছিল। তিনি 1895 সালের 12ই জুন চেরোকি নেশন ইন্ডিয়ান টেরিটরি-র গোয়িং স্নেক জেলার স্টিলওয়েলের কাছে একটি খামারে জোসেফিন (নী পেস) এবং টমাস লাফায়েট রাইডার (ডম-গেইস-কে উন কা লান্ট)-এর ঘরে জন্মগ্রহণ করেন। থমাস একজন রাজনীতিবিদ ছিলেন এবং অ্যাডেয়ার কাউন্টির জন্য ওকলাহোমা স্টেট হাউস অফ রিপ্রেজেনটেটিভের প্রথম, দ্বিতীয় এবং চতুর্থ এবং সপ্তম এবং অষ্টম রাজ্য আইনসভায় সিনেটর হিসাবে দায়িত্ব পালন করেছিলেন। থমাস এবং তার সন্তান, ওলা, মেরি অ্যাঞ্জেলিন, রুথ বেল, ফোবা মন্টানা, মিট্টি আর্ল, রস্কো কনক্লিন, মিল্টন ক্লার্ক, ইভা জোসেফিন, চেরোকি অগাস্টা এবং আন্না মোনেটা রাইডারকে চেরোকি জাতির জন্য চূড়ান্ত ডয়েস রোলসে দেখানো হয়েছে, তবে সবচেয়ে বয়স্ক এবং কনিষ্ঠ, তাদের ইংরেজি নাম ব্যবহার করে। তিনি ছিলেন মেরি অ্যান (জন্মনাম বিগবি) এবং চার্লস অস্টিন অগাস্টাস রাইডারের পুত্র, যিনি ট্রেইল অফ টিয়ার্সে হেঁটেছিলেন এবং মার্গারেট ক্যাথরিন (জন্মনাম অ্যাডেয়ার) এবং টমাস উইলসন বিগবির মাতুল নাতি। জোসেফিন ছিলেন একজন শ্বেতাঙ্গ মহিলা, যিনি মূলত জর্জিয়ার চেরোকি কাউন্টির বাসিন্দা, যার পরিবার মার্কিন গৃহযুদ্ধের সময় জর্জিয়া থেকে পালিয়ে এসেছিল। তিনি তাঁর গানের কণ্ঠস্বরের জন্য পরিচিত ছিলেন, যা আনকালান্টের কর্মজীবনের পছন্দকে প্রভাবিত করেছিল। আনকালান্ট সরকার পরিচালিত ভারতীয় বিদ্যালয়ে পড়াশোনা করেন এবং ওকলাহোমার মাস্কোগির সেন্ট্রাল হাই স্কুল থেকে স্নাতক হন। এরপর তিনি টেক্সাসের সান আন্তোনিওর থমাস স্কুল ফর গার্লসে পড়াশোনা করেন এবং 1914 সালে স্নাতক হন। 1915 সালে, তিনি সঙ্গীত অভিব্যক্তিতে একটি কোর্স করার জন্য শিকাগো যাওয়ার আগে মিসেস ক্লড এল স্টিলের সাথে মাস্কোগিতে পিয়ানো এবং কণ্ঠ অধ্যয়ন করেন। কোর্স শেষ করার পর, তিনি সান ফ্রান্সিসকো যান এবং আমেরিকান ফিল্ম কোম্পানির জন্য দ্য ডাইং রেস (1916) ছবিতে ভারতীয় মহিলা প্রধান চরিত্রে অভিনয় করেন। 1916 সালের শেষের দিকে, তিনি ম্যাসাচুসেটসের বোস্টনের নিউ ইংল্যান্ড কনজারভেটরি অফ মিউজিকে ভর্তি হন, মিলি রায়ান, ক্লারেন্স বি শার্লি এবং চার্লস হোয়াইটের অধীনে পড়াশোনা করেন। তিনি বস্টন বিশ্ববিদ্যালয়ে ডেলা লরে শার্পের অধীনে সাহিত্যে প্রশিক্ষণ নিয়েছিলেন, নৈতিকতা, যুক্তি এবং মনোবিজ্ঞানও অধ্যয়ন করেছিলেন; একই সময়ে তিনি এমারসন স্কুল অফ ওর্যাটোরিতে যোগ দিয়েছিলেন। তিনি 1918 সালে পড়াশোনা শেষ করেন এবং তারপর প্রথম বিশ্বযুদ্ধের সময় পরিষেবাগুলির জন্য ওয়াই. এম. সি. এ-তে প্রশিক্ষণের জন্য নিউইয়র্ক যান। ফ্রান্সে নিযুক্ত, আনকালান্ট তেরো মাস ধরে সৈন্যদের সচিব এবং বিনোদনকারী হিসাবে কাজ করেছিলেন এবং স্থানীয় সংবাদমাধ্যমের জন্য প্রেরণ পাঠিয়েছিলেন। পেশাগত শাস্ত্রীয় সঙ্গীত সাধনা (1921-1924) রাজ্য থেকে ফিরে, আনকালান্ট 1921 সালে নিউ ইয়র্ক সিটিতে চলে যান এবং মিলি রায়ানের সাথে প্রশিক্ষণ শুরু করেন। তিনি ব্যক্তিগত অনুষ্ঠানে অভিনয় করেছিলেন, রেডিওতে গান গেয়েছিলেন এবং সোপ্রানো হিসাবে সারা দেশে ভ্রমণ করেছিলেন, নিউইয়র্কের লেক প্লাসিডে বোস্টন সিম্ফনি অর্কেস্ট্রার সাথে এবং ভিক্টর হারবার্টের অর্কেস্ট্রার সাথে একক শিল্পী হিসাবে তিনটি মরসুম পরিবেশন করেছিলেন। তাঁর প্রদর্শনীর মধ্যে কারমেন, ম্যাডামা বাটারফ্লাই এবং ন্যাটোমার মতো অপেরার আরিয়াস, ফ্রাঙ্ক এইচ. গ্রে-এর "ডিয়ার আইজ" এবং জে. এইচ. লারওয়ের "থাই ভয়েস ইজ লাইক এ সিলভার ফ্লুট"-এর মতো জনপ্রিয় সঙ্গীতের পাশাপাশি পোশাক এবং একটি হ্যান্ড ড্রামের সাথে পরিবেশিত নেটিভ গানগুলি অন্তর্ভুক্ত ছিল। তাকে প্রাইমা ডোনা, একজন "ভারতীয় রাজকুমারী" এবং দেশের অন্যতম শীর্ষস্থানীয় নেটিভ আমেরিকান সোপ্রানো হিসাবে বিল করা হয়েছিল। 1924 সালের একটি প্রচারমূলক পুস্তিকা বলেছিল যে তার কণ্ঠে "গানের ডানা গুলাপের সুগন্ধি বহন করে"। ব্রুকলিন ডেইলি ঈগলের একজন পর্যালোচক বলেছেন যে তিনি "একটি স্পষ্ট, সমৃদ্ধ কণ্ঠে, সহানুভূতিশীল এবং সুস্থিরভাবে গেয়েছেন"। 1922 সালের মার্চ থেকে শুরু করে 1923 সালের শেষ পর্যন্ত সংবাদপত্রের নিবন্ধগুলি জানিয়েছিল যে আনকালান্ট মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ইতালীয় অভিবাসী উমবার্তো ভেস্কি রচিত একই নামের অপেরায় নিতানার ভূমিকা তৈরি করবে। লিব্রেটোটি অগাস্টাস পোস্ট লিখেছিল এবং 1916 সালে কপিরাইট করা হয়েছিল। আনকালান্টের জীবন সম্পর্কে লেখা প্রথম শিক্ষাবিদ কেটি এ ক্যালামের মতে, গতানুগতিক গল্পটিতে একটি অবর্ণনীয় কিন্তু বহিরাগত স্থানীয় গ্রামকে চিত্রিত করা হয়েছে, যা ছিল "একজন অভিজাত স্থানীয় যোদ্ধা এবং একজন নির্দোষ ভারতীয় কন্যার" বাসস্থান, যিনি যোদ্ধা এবং "ছদ্মবেশী এবং পিতৃতান্ত্রিক সাদা উপনিবেশবাদী নায়ক"-এর মধ্যে ধরা পড়েন। শ্বেতাঙ্গ জনপদে সময় কাটানোর পর, নিতানা সময়মতো তার জনগণের কাছে ফিরে এসে যোদ্ধা ওয়াগুনটাহকে উপনিবেশবাদী বার্টনকে হত্যা করা থেকে বিরত করেন এবং ভাগ্য স্বীকার করেন যে শ্বেতাঙ্গ বসতি স্থাপনকারীরা স্থানীয় জনগণের শেষ পর্যন্ত মৃত্যুর কারণ হবে। ব্যাপক প্রেস কভারেজ তাঁর কর্মজীবনের যথেষ্ট প্রচার প্রদান করে এবং এর ফলে রেমিংটন শুইলার তাঁর প্রতিকৃতি আঁকেন এবং 1923 সালের সেপ্টেম্বর মাসে জাতীয় ম্যাগাজিন ফার্ম অ্যান্ড ফায়ারসাইডের প্রচ্ছদে প্রদর্শিত হয়। অজানা কারণে, অপেরাটি বাস্তবায়িত হয়নি। যখন নিতানার পতন ঘটে, তখন আনকালান্ট একটি নেটিভ আমেরিকান অপেরার জন্য নিজের লিব্রেটো লিখতে শুরু করেন যার জন্য হারবার্ট সঙ্গীত রচনা করতে রাজি হন, কিন্তু 1924 সালে তাঁর মৃত্যুতে কাজটি অসম্পূর্ণ ছিল। সেই প্রকল্পটিও ব্যর্থ হওয়ার পরে, আনকালান্ট স্বীকার করেছিলেন যে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে তাঁর গানের অপেরার খুব কম সম্ভাবনা রয়েছে। তাঁর পরিবেশনা পরবর্তীকালে অপেরার পরিবর্তে স্থানীয় এবং ভারতীয় সংগীত নিয়ে গঠিত হয়েছিল। স্থানীয় আমেরিকান সঙ্গীত সংরক্ষণ এবং বৃহত্তর দর্শকদের কাছে নিয়ে আসার জন্য আনকালান্টের আকাঙ্ক্ষার সাথে, তাকে জনসাধারণের প্রত্যাশা এবং স্টেরিওটাইপগুলির সীমার মধ্যে কাজ করতে হয়েছিল, তার মত প্রকাশের স্বাধীনতা সীমাবদ্ধ করে এবং কখনও কখনও সাদা দর্শকদের আকর্ষণ করার জন্য "ভারতীয় বাজানো" করতে হয়েছিল। স্থানীয় সংস্কৃতিগুলি এই সময়ে মৃতপ্রায় হতে দেখা গিয়েছিল (যেমন আনকালান্টের 1916 সালের চলচ্চিত্রের শিরোনামে) এবং সঙ্গীত সংরক্ষণের প্রয়াসে শ্বেতাঙ্গ সুরকারদের স্থানীয় সুরগুলিতে পশ্চিমা সুরেলা পদ্ধতি প্রয়োগ করার প্রবণতা ছিল। একজন শিল্পী হিসাবে জীবিকা নির্বাহ করতে সক্ষম হওয়ার জন্য, আদিবাসী মহিলা হিসাবে আনকালান্টের সর্বোত্তম পথ ছিল এই ধরনের ভারতীয় রচনাগুলি সম্পাদন করা। আইন্সলি কেলেঙ্কারি (1924-1928) 1924 সালের শেষের দিকে, আনকালান্ট ধনী শিল্প ব্যবসায়ী জর্জ এইচ আইন্সলির কন্যা লুসি বেনেডিক্টের সাথে একটি মামলায় জড়িয়ে পড়েন। বেনেডিক্ট অভিযোগ করেন যে, আনকালান্ট তার বাবার কাছ থেকে কিছু সিল্কের উপাদান, আসবাবপত্র এবং পোশাক চুরি করেছিল, যার মূল্য মূলত 355 মার্কিন ডলার ছিল, কিন্তু আদালতে প্রায় 10 মার্কিন ডলার মূল্যের পরিধান এবং থ্রেডবেয়ার জিনিসপত্রের বিষয়ে রিপোর্ট করেছিলেন। সংবাদপত্রগুলি জানিয়েছে যে আইন্সলি এবং তার স্ত্রী নেটিভ আমেরিকান শিল্পের প্রচারের জন্য তার গ্যালারিতে অনুষ্ঠিত গ্রিনউইচ ভিলেজ হিস্টরিকাল সোসাইটির একটি বৈঠকে গায়কের সাথে দেখা করেছিলেন। তাঁর স্ত্রীর মৃত্যুর পর, আইন্সলি আনকালান্টের সাথে বন্ধুত্ব করেন এবং শিল্পী বন্ধুদের জন্য তাঁর প্রতিকৃতি আঁকার এবং তাঁর একটি ভাস্কর্য সম্পূর্ণ করার ব্যবস্থা করেন। যখন তাঁর মনোযোগ রোমান্টিক হয়ে ওঠে, যদিও আনকালান্ট তাঁর অগ্রগতি প্রত্যাখ্যান করেছিলেন, বেনেডিক্ট গায়ককে চুরির অভিযোগ এনে তাঁর বাবার মোহের অবসান ঘটাতে চেয়েছিলেন। আনকালান্ট সাক্ষ্য দিয়েছিলেন যে আইন্সলি তার প্রত্যাখ্যানে বিরক্ত হয়েছিলেন এবং তাকে আঘাত করার জন্য তার মেয়ের দাবিকে সমর্থন করেছিলেন। বেনেডিক্ট তার ঘরে চুরি হওয়া কিছু জিনিস রাখার কথা স্বীকার করার পর 1924 সালের নভেম্বরে আনকালান্টকে খালাস দেওয়া হয়। আনকালান্ট তখন আইন্সলির বিরুদ্ধে মানহানি, তার প্রতিরক্ষায় ব্যয় এবং মজুরি হারানোর জন্য পাল্টা মামলা করেছিলেন, কারণ অভিযোগের কারণে তার নির্ধারিত চল্লিশটি কনসার্ট বাতিল হয়ে গিয়েছিল। তিনি তার বিচারে সাক্ষ্য দিয়েছিলেন যে তিনি টাইডওয়াটার অয়েল কোম্পানির সচিব হিসাবে, একজন রিয়েল এস্টেট এজেন্টের সহকারী হিসাবে, লেখা থেকে এবং একজন উপকারকারীর কাছ থেকে জীবিকা নির্বাহ করছেন। 1925 সালে, আইন্সলি ওয়েস্টচেস্টার কাউন্টি থেকে ম্যানহাটনে মামলার স্থান পরিবর্তন করেন, যা আনকালান্টকে পরিবর্তনের জন্য আবেদন করতে প্ররোচিত করে। 1928 সালে মামলাটি এখনও শুনানি হয়নি, যখন আনকালান্ট তার উপলব্ধ সম্পদের সংখ্যাগরিষ্ঠ অংশ হিসাবে মুলতুবি মামলা থেকে 250,000 ডলারের একটি অনির্দিষ্ট দাবি ঘোষণা করে দেউলিয়া হয়ে যায়। সাংস্কৃতিক সংরক্ষণ এবং সক্রিয়তা (1921-1942) নিউ ইয়র্ক সিটিতে তার আগমনের সাথে সাথে, আনকালান্ট নিউ ইয়র্ক সিটি বোর্ড অফ এডুকেশনের জন্য কাজ শুরু করেন। তিনি 1921 থেকে 1923 সালের মধ্যে তিনশো পঞ্চাশটিরও বেশি পাবলিক স্কুলে গান এবং স্থানীয় কিংবদন্তি উপস্থাপন করেছিলেন। তিনি স্থানীয় সংস্কৃতির উপর উপস্থাপনা দিয়ে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের স্বরাষ্ট্র বিভাগের জন্যও বক্তৃতা দিয়েছিলেন। 1922 সালে তিনি সোসাইটি অফ দ্য ফার্স্ট সন্স অ্যান্ড ডটারস অফ আমেরিকা নামে একটি সংস্থা প্রতিষ্ঠা করেন। সমাজ শুধুমাত্র সত্যিকারের নেটিভ আমেরিকান ব্যক্তিদের পূর্ণ সদস্য হওয়ার অনুমতি দেয়। এটি সহযোগী সদস্যদের গ্রহণ করেছিল যারা মিত্র ছিল এবং এর উদ্দেশ্য ছিল সাংস্কৃতিক অভিব্যক্তির প্রতি প্রশংসা বৃদ্ধি করা এবং আইন প্রণয়নকে প্রভাবিত করা যা "আমেরিন্ডস"-এর জন্য উপকারী হবে, আমেরিকান ইন্ডিয়ানদের ডাকতে আনকালান্ট একটি বাক্যাংশ তৈরি করা হয়েছিল। তিনি বিশ্বাস করতেন যে তাঁর মিশ্র-বর্ণের মর্যাদা তাঁকে দুটি সংস্কৃতির মধ্যে একটি সেতু হতে সাহায্য করেছে, এই বলে যে, "আমার কাছে ভারতীয়দের মতো শক্তি এবং বদ্ধমূলতা রয়েছে, তবে আমি যা চাই তার জন্য লড়াই করতে সক্ষম।" ক্যালাম আনকালান্টকে "স্থানীয় অধিকার প্রচারকারী এক-মহিলা শক্তি, বিশেষত শিল্পের সাথে সম্পর্কিত" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। তিনি সারা দেশের সংবাদপত্রে স্থানীয় মহিলাদের প্রচার এবং স্থানীয় ধর্ম ও নৃত্য আচার অনুশীলনের সরকারী বিধিনিষেধের বিরুদ্ধে লড়াই করে নিবন্ধ প্রকাশ করেছিলেন। 1930-এর দশকে আট বছর ধরে তিনি পশ্চিম 58তম রাস্তার একটি থিয়েটারে ইন্ডিয়ান কাউন্সিল লজ পরিচালনা করেন। কাউন্সিলটি একটি বেসরকারী থিয়েটার দল ছিল, যার মধ্যে চিফ ইয়োলাচির মতো অভিনেতা অন্তর্ভুক্ত ছিলেন এবং স্থানীয় জনগণের লেখা এবং পরিবেশিত উভয় অনুষ্ঠানই উপস্থাপন করেছিলেন। থিয়েটার গ্রুপটি ফার্স্ট সন্স অ্যান্ড ডটারস অফ আমেরিকার সাথে একত্রে পরিচালিত হয়েছিল, যার 1933 সালে প্রায় তিন হাজার সদস্য ছিল। আনকালান্ট মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র জুড়ে মহিলা ক্লাব এবং সম্প্রদায় সংস্থাগুলিতে বক্তৃতা দিয়েছিলেন এবং গান গেয়েছিলেন। তিনি 1924 থেকে 1936 সাল পর্যন্ত উইসকনসিন ডেলস ইন্ডিয়ান পেজেন্ট এবং বিভিন্ন আন্তঃ-জাতিগত সঙ্গীত উৎসবে অংশ নিয়েছিলেন। তিনি ভারতীয় দিবস উদযাপন এবং স্থানীয় নৃত্যেরও আয়োজন করেছিলেন। তিনি অস্ট্রেলিয়া, ফ্রান্স, জার্মানি, গ্রেট ব্রিটেন, ইতালি, দক্ষিণ আফ্রিকা এবং দক্ষিণ আমেরিকার বেশ কয়েকটি স্থানে শর্টওয়েভ রেডিওর মাধ্যমে স্থানীয় সংস্কৃতি সম্পর্কে সংগীত আবৃত্তি এবং শিক্ষামূলক অনুষ্ঠান সম্প্রচার করেন, পাশাপাশি নিউয়ার্ক, নিউ জার্সির ডাব্লুজেজেড এবং ওয়াশিংটন, ডি. সি-তে ডাব্লুআরসি-তে সম্প্রচার করেন। 1929 সালে, আনকালান্ট এবং অন্যান্য স্থানীয় শিল্পীদের হোয়াইট হাউসে রাষ্ট্রপতি হারবার্ট হুভার এবং কাউ নেশন-এর সদস্য, তাঁর সহ-রাষ্ট্রপতি চার্লস কার্টিসের উদ্বোধনের জন্য গান গাওয়ার জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল। 1934 সালে তিনি আবার হোয়াইট হাউসে অনুষ্ঠান করেন। তাঁর পরিবেশনায়, আনকালান্ট ভারতীয় উপাদান এবং আরও খাঁটি দেশীয় সুর উভয়ই উপস্থাপন করার চেষ্টা করেছিলেন। তিনি যে গানগুলি গেয়েছেন তার মধ্যে রয়েছে চার্লস ওয়েকফিল্ড ক্যাডম্যানের জনপ্রিয় কাজ, যেমন "ফ্রম দ্য ল্যান্ড অফ দ্য স্কাই-ব্লু ওয়াটার" এবং "হার শ্যাডো"; থার্লো লিয়্যুরেন্সের, যেমন "বাই দ্য উইপিং ওয়াটার্স", "লাভ সং", "লুলাবি", "ওর অ্যান ইন্ডিয়ান ক্র্যাডল" এবং "রেইনবো ল্যান্ড"; এবং কার্লোস ট্রয়ারের "এ লাভার্স উইং" এবং "ইনভোকেশন টু দ্য সান গড" সহ অন্যান্য সুরকারদের সুর। যেহেতু এই কাজগুলি প্রায়শই আধুনিক রুচি অনুসারে উল্লেখযোগ্যভাবে পরিবর্তন করা হত, তাই আনকালান্ট স্মিথসোনিয়ান ইনস্টিটিউশনের মতো সংগ্রহস্থলে আরও ঐতিহ্যবাহী কাজ নিয়ে গবেষণা করেছিলেন এবং সেগুলিকে তাঁর সংগ্রহে যুক্ত করেছিলেন। তিনি খুব কমই চেরোকি গান পরিবেশন করতেন, যা ক্যালাম অনুমান করেছিলেন যে তার সংস্কৃতি রক্ষার জন্য একটি কৌশল হতে পারে। ইন্টেরিয়র ডিজাইনার, চিত্রশিল্পী এবং লেখক (1928-1942) 1920-এর দশকের শেষের দিকে, আনকালান্ট ইন্টেরিয়র ডিজাইন থেকে জীবিকা নির্বাহ করতে শুরু করেন এবং 1931 সালের মধ্যে এটি তাঁর জীবিকা নির্বাহের প্রাথমিক মাধ্যম হয়ে ওঠে। তিনি 1927 সালে ফ্যাব্রিক শিল্পের অন্বেষণ শুরু করেন এবং নিউ ইয়র্ক সিটি আর্ট অ্যালায়েন্স গ্যালারিতে তাঁর নকশার একটি সিরিজ প্রদর্শিত হয়। একটি উৎপাদনকারী সংস্থা বেশ কয়েকটি সিল্কের নকশা তৈরি করেছিল এবং একটি কার্পেট প্রস্তুতকারক মেঝের আবরণ বুনতে তার কিছু নকশা ব্যবহার করেছিল, যা অভ্যন্তর নকশায় তার আগ্রহকে প্রসারিত করেছিল। আনকালান্ট তার গ্যারেজের উপরের দ্বিতীয় তলাকে একটি কর্মশালায় পরিণত করেছিলেন যাতে স্থানীয় শিল্পীরা বস্ত্র, কার্পেট, আসবাবপত্র এবং অন্যান্য হস্তশিল্প তৈরি করতে পারেন। তিনি নিউ ইয়র্ক সিটিতে জন এফ ডাউথিট দ্বারা পরিচালিত ডাউথিট গ্যালারি এবং ফ্রাঙ্ক নক্স মর্টন রেহান জুনিয়রের মালিকানাধীন রেহান গ্যালারিতে তাঁর কিছু শিল্পকর্ম প্রদর্শন করেছিলেন। 1928 সালে, আনকালান্ট ডাব্লু. এম. সি. এ রেডিও স্টেশনের কার্যালয়গুলির নকশা করেছিলেন, যা হ্যামারস্টাইন থিয়েটার বিল্ডিংয়ের পুরো দশম তলায় ছিল। দেওয়ালে "স্পিরিট অফ দ্য উইন্ড" এবং "দ্য স্টর্ম ক্লাউডস"-এর মতো ম্যুরাল রয়েছে, যা বাতাসে রেডিওর সম্প্রচারের প্রতীক হিসাবে উড়ানের প্রতিনিধিত্ব করে। আয়না এবং আসবাবপত্রে স্থানীয় সংস্কৃতি থেকে নেওয়া প্রতীকও ব্যবহার করা হত। 1929 সালে ভাইস প্রেসিডেন্ট কার্টিস তাকে মেফ্লাওয়ার হোটেলে তার ব্যক্তিগত স্টাডি সাজানোর জন্য ভাড়া করেছিলেন, যা ওয়াশিংটনে তার সরকারী বাসভবন হিসাবে কাজ করেছিল। 1931 সালে, তিনি অ্যাজটেকান উপজাতীয় মোটিফগুলি অনুসরণ করে বাড়িটি পুনর্নির্মাণ করেছিলেন। আনকালান্ট দ্য আর্থ স্পিকসে কবিতা এবং কিংবদন্তীর একটি সংকলন প্রকাশ করেছিলেন, যা 1939 সালে প্রকাশিত হয়েছিল। দ্য টেনেসিয়ানের একটি পর্যালোচনায় বর্ণনা করা হয়েছে যে বইটি বিশ্বের উৎপত্তি এবং প্রকৃতির বিভিন্ন দিক সম্পর্কে কিংবদন্তি প্রকাশ করেছে। তিনি নদীর গিরিখাতে জলের বন্য গর্জন, পাখির গান এবং পোকামাকড়ের গুঞ্জন এবং গ্রীষ্মের বাতাস এবং বৃষ্টিতে সঙ্গীত সহ পৃথিবীর কণ্ঠস্বরগুলি বর্ণনা করেছিলেন। ব্রুকলিন ডেইলি ঈগলের কাজের পর্যালোচনা করে উইলিয়াম এস. গেইলমোর বলেন, এই বইটি বাস্তবতা এবং পৌরাণিক কাহিনীকে একত্রিত করে প্রকৃতির জাদু এবং উদ্ভিদ, ফুল এবং ভেষজগুলির সৌন্দর্য এবং ওষুধ উভয়ই সরবরাহ করার ক্ষমতাকে চিত্রিত করেছে। তিনি বলেছিলেন যে "পৃথিবীর প্রতি তাঁর অনুভূতি ছিল গীতিকবিতা"। ইতিহাসবিদ গ্রান্ট ফোরম্যান তাঁর পর্যালোচনায় উল্লেখ করেছেন যে তিনি কিংবদন্তিগুলিকে কাব্যিক আকারে উপস্থাপন করেছেন এবং নিজের অঙ্কন দিয়ে সেগুলিকে চিত্রিত করেছেন। 1942 সালে, নেলসন রকফেলারের অনুরোধে আনকালান্ট ইন্টার-আমেরিকান অ্যাফেয়ার্সের সমন্বয়কারীর কার্যালয়ের বিজ্ঞান ও শিক্ষা বিভাগে একটি পদ গ্রহণের জন্য ওয়াশিংটন, ডি. সি.-তে চলে যান। তিনি সংবাদপত্র এবং ম্যাগাজিনের জন্য বিষয়বস্তু তৈরি করা অব্যাহত রেখেছিলেন, মহিলা এবং কমিউনিটি গ্রুপ সমাবেশে গান গেয়েছিলেন এবং ভয়েস অফ আমেরিকার জন্য স্টেট ডিপার্টমেন্ট দ্বারা স্পনসর করা কর্মসূচিতে অংশ নিয়েছিলেন। 1950-এর দশকের গোড়ার দিকে, তিনি ভারতীয় দাবি কমিশনের কাজে আগ্রহী হয়ে ওঠেন এবং চুক্তির বিধান লঙ্ঘনের জন্য চেরোকির দাবির উপর কাজ করা অ্যাটর্নিদের কাজকে এগিয়ে নিয়ে যাওয়ার জন্য সরকারী সংরক্ষণাগারে গবেষণা শুরু করেন। তাঁর সংস্থা, দ্য ফার্স্ট সন্স অ্যান্ড ডটারস অফ আমেরিকা, স্থানীয় সমস্যা নিয়ে কাজ চালিয়ে যায় এবং 1951 সালে 2,400 জন সদস্য ছিল। মৃত্যু এবং উত্তরাধিকার আনকালান্ট হৃদরোগে আক্রান্ত হয়ে 1954 সালের 6ই নভেম্বর 1410 এম স্ট্রিট এনডাব্লু, ওয়াশিংটন, ডি. সি-তে তাঁর বাড়িতে মারা যান। তিন দিন পর তাকে মেরিল্যান্ডের নিকটবর্তী স্যুটল্যান্ডের সিডার হিল কবরস্থানে দাফন করা হয়। তাঁর মৃত্যুর সময়, তিনি নেটিভ আমেরিকান লোককাহিনীতে কর্তৃত্ব হিসাবে স্মরণীয় হয়ে ছিলেন। 1957 সালে, উমকালান্টের ভাগ্নে, মেজর টি. এল. রাইডার, ওকলাহোমার পোঙ্কা সিটিতে ভারতীয় জাদুঘরে তাঁর মঞ্চের পোশাক এবং নিদর্শনগুলির একটি সংগ্রহ দান করেন। এই জিনিসগুলির মধ্যে ছিল তাঁর বালিতে আঁকা পিয়ানো, বকস্কিন পোশাক এবং পুঁতির আনুষঙ্গিক সামগ্রী। আনকালান্টের পঁচাত্তরটি ছবি, যা সি. এইচ-কে দান করা হয়েছিল। চুকালিসায় মিসেস ডেল হলের ন্যাশ মিউজিয়াম, চুকালিসার দ্বারা 1978 সালে মিউজিয়াম অফ দ্য আমেরিকান ইন্ডিয়ান, হেই ফাউন্ডেশনকে দেওয়া হয়েছিল। হেই সংগ্রহগুলি 1990 সালে স্মিথসোনিয়ান ইনস্টিটিউশনের হোল্ডিংসে একীভূত করা হয় এবং 1989 সালে প্রতিষ্ঠিত আমেরিকান ইন্ডিয়ান ন্যাশনাল মিউজিয়ামের অংশ হয়ে ওঠে। জীবনে তাঁর বিশিষ্টতা এবং অন্যান্য বিশিষ্ট স্থানীয় শিল্পী ও নেতাদের সাথে তাঁর সংযোগ থাকা সত্ত্বেও, একবিংশ শতাব্দীর আগে পর্যন্ত আনকালান্টের ইতিহাস শিক্ষাবিদদের দ্বারা অধ্যয়ন করা হয়নি। ওয়ার্কস নোটস রেফারেন্স গ্রন্থপঞ্জি 1895 জন্ম 1954 মৃত্যু অ্যাডেয়ার কাউন্টি, ওকলাহোমা চেরোকি জাতি শিল্পী চেরোকি জাতি সঙ্গীতশিল্পী চেরোকি জাতি লেখক নিউ ইংল্যান্ড কনজারভেটরির প্রাক্তন ছাত্র বোস্টন বিশ্ববিদ্যালয়ের প্রাক্তন ছাত্র আমেরিকান গায়ক আমেরিকান অভ্যন্তর ডিজাইনার নেটিভ আমেরিকান কর্মী 20 শতকের আমেরিকান লেখক 20 শতকের আমেরিকান মহিলা লেখক 20 শতকের নেটিভ আমেরিকান মহিলা 20 শতকের নেটিভ আমেরিকান শিল্পী 20 শতকের নেটিভ আমেরিকান লেখক