On Guard for Peace
অন গার্ড ফর পিস (), যা অন গার্ড অফ পিস, ওপ হিসাবেও অনুবাদ করা হয়েছে। 124 হল সের্গেই প্রোকোফিয়েভের একটি ওরাতোরিও যা বর্ণনাকারী, মেজো-সোপ্রানো, বয় সোপ্রানো, বয়েজ কোয়ার, মিক্সড কোয়ার এবং সিম্ফনি অর্কেস্ট্রার জন্য স্কোর করেছে। এর দশটি আন্দোলনের প্রত্যেকটিতে সামুইল মার্শাকের লেখা রয়েছে, যিনি এর আগে উইন্টার বনফায়ার, ওপ-এ সুরকারের সাথে সহযোগিতা করেছিলেন। 122। প্রোকোফিয়েভ কঠিন ব্যক্তিগত পরিস্থিতিতে অন গার্ড ফর পিস রচনা করেছিলেন। 1948 সালে ইউনিয়ন অফ সোভিয়েত কম্পোজার্স কর্তৃক সঙ্গীতের উপর আনুষ্ঠানিকতা বিরোধী প্রস্তাবে নিন্দা করা ছয়জন সুরকারের মধ্যে তিনি ছিলেন, যা তাঁর জন্য তাৎক্ষণিক পেশাদার এবং আর্থিক পরিণতি নিয়ে এসেছিল। ফলস্বরূপ মানসিক চাপ উচ্চ রক্তচাপ থেকে তাঁর দীর্ঘস্থায়ী স্বাস্থ্য সমস্যাকে আরও বাড়িয়ে তোলে, যার ফলে 1949 সালে স্ট্রোক হয়। তাঁর চিকিৎসকদের পরামর্শের বিরুদ্ধে, প্রোকোফিয়েভ বিশ্ব শান্তির বিষয়ের উপর একটি বড় বক্তৃতা রচনা করতে চেয়েছিলেন, যা তিনি আশা করেছিলেন যে সোভিয়েত সুরকারদের ইউনিয়ন বা কলা বিষয়ক কমিটির কাছ থেকে একটি প্রদত্ত কমিশন হবে। আলেকজান্ডার ফাদেয়েভ এবং সের্গেই বালাসানিয়ানের সহায়তায়, প্রোকোফিয়েভকে রেডিও ইনফরমেশন কমিটির শিশুদের প্রোগ্রামিং বিভাগ থেকে তাঁর ওরাতোরিয়োর জন্য একটি কমিশন দেওয়া হয়েছিল। রচনা প্রক্রিয়া চলাকালীন, প্রোকোফিয়েভ ওরাতোরিওর নাম এবং এর কিছু গতিবিধি তাদের চূড়ান্ত নাম স্থির করার আগে বেশ কয়েকবার সংশোধন করেছিলেন। তাঁর শেষের অনেক কাজের মতো, প্রোকোফিয়েভ তাঁর সহযোগী এবং বন্ধুদের দেওয়া পরামর্শ অনুযায়ী স্বেচ্ছায় তাঁর স্কোর সংশোধন করেছিলেন। 1950 সালের 19শে ডিসেম্বর মস্কোতে অন গার্ড ফর পিস-এর প্রিমিয়ার হয়; অনুষ্ঠানটি পরিচালনা করেন সামুইল সামোসুদ। এটি সোভিয়েত ইউনিয়নে উষ্ণভাবে গৃহীত হয়েছিল, যেখানে এটি স্ট্যালিন পুরস্কার, দ্বিতীয় শ্রেণী, প্রোকোফিয়েভের শেষ অর্জন করেছিল; এটি তার রাজনৈতিক পুনর্বাসনের সূচনারও ইঙ্গিত দেয়। পাশ্চাত্যে কাজ সম্পর্কে বক্তৃতা শীতল যুদ্ধের দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল এবং প্রতিকূল হওয়ার প্রবণতা ছিল। সেখানে তার সুনাম মিশ্র রয়ে গেছে। পটভূমি দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধ এবং তৎক্ষণাৎ যুদ্ধোত্তর বছরগুলি ছিল প্রোকোফিয়েভের কর্মজীবনের সবচেয়ে সফল বছর। সাভিয়াটোস্লাভ রিখটারের মতে, প্রোকোফিয়েভ এই সময়কালে "অক্লান্তভাবে সর্বশেষ ধ্রুপদী কাজের কোষাগার পুনরায় পূরণ করেছিলেন"। তিনি ব্যাপকভাবে সোভিয়েত ইউনিয়নের শীর্ষস্থানীয় সুরকার এবং একজন জীবন্ত ক্লাসিক হিসাবে বিবেচিত হন। 1947 সাল নাগাদ সোভিয়েত সঙ্গীতের ইতিহাসে তাঁর অর্জিত সম্মান ও পুরস্কারের সংখ্যা অতুলনীয় ছিল, যার শীর্ষে ছিল রয়্যাল ফিলহার্মোনিক সোসাইটির একটি স্বর্ণপদক সহ বেশ কয়েকটি বিদেশী সম্মান। তাঁর ষষ্ঠ সিম্ফনি সেই বছর ব্যাপক প্রশংসিত হয়েছিল এবং রচনা প্রক্রিয়া চলাকালীন বাইরের হস্তক্ষেপের প্রয়োজন ছাড়াই তাঁর কোনও নতুন সঙ্গীত শেষবার সফল হয়েছিল। 1948 সালের 5ই জানুয়ারি জোসেফ স্ট্যালিন এবং পলিটব্যুরোর সদস্যরা জর্জিয়ান সুরকার ভানো মুরাডেলির অপেরা দ্য গ্রেট ফ্রেন্ডশিপের একটি পারফরম্যান্সের জন্য বলশোই থিয়েটারে উপস্থিত ছিলেন। অপেরাটি অনির্ধারিত কারণগুলির জন্য স্ট্যালিনকে ক্ষুব্ধ করেছিল। তিনি অবিলম্বে আন্দ্রেই ঝদানভকে অপেরাটি তদন্ত করার নির্দেশ দেন, যা সঙ্গীতের আনুষ্ঠানিকতার বিরুদ্ধে একটি বৃহত্তর প্রচারের দিকে পরিচালিত করে, যার সময় প্রোকোফিয়েভ অন্যতম প্রধান লক্ষ্য হিসাবে আবির্ভূত হন। 10ই ফেব্রুয়ারি, প্রোকোফিয়েভ এবং আরও পাঁচজন সোভিয়েত সুরকারকে পলিটব্যুরো তাদের 1948 সালের অ্যান্টি-ফরমালিস্ট রেজোলিউশন অন মিউজিকে নিন্দা করেছিল, যার ফলে ষষ্ঠ এবং অষ্টম পিয়ানো সোনাটাসের মতো পূর্বে প্রশংসিত স্কোর সহ তাঁর বেশ কয়েকটি কাজ নিষিদ্ধ করা হয়েছিল। তাঁর সঙ্গীত ইস্টার্ন ব্লকে আর পরিবেশিত বা প্রকাশিত না হওয়ায়, প্রোকোফিয়েভ এবং তাঁর স্ত্রী মীরাকে বেঁচে থাকার জন্য বন্ধুদের কাছ থেকে দাতব্যের উপর নির্ভর করতে হয়েছিল। যে ঋণের কারণে তিনি তাঁর ডাচা কিনতে পেরেছিলেন তা বজায় রাখতে পারেননি এবং 1948 সালের আগস্টের মধ্যে তাঁর ব্যক্তিগত ঋণ ছিল 1,80,000 টাকা। মেরিনা ফ্রোলোভা-ওয়াকারের মতে, প্রোকোফিয়েভকে যে শাস্তি দেওয়া হয়েছিল তা যুক্তিযুক্তভাবে সমস্ত নিন্দিত সুরকারদের মধ্যে সবচেয়ে কঠোর ছিল, যার "বিধ্বংসী প্রভাব" তার "স্বাস্থ্যের বিপর্যয়কর অবনতি" ঘটায়। রেজোলিউশনে নাম দেওয়া অন্যান্য সুরকারদের তুলনায় তিনি দীর্ঘ সময়ের জন্য সরকারী অনুগ্রহের বাইরে ছিলেন, যার ফলস্বরূপ তাঁর অপেরা দ্য স্টোরি অফ এ রিয়েল ম্যানের ব্যর্থ অভ্যর্থনা আরও বাড়িয়ে তোলে। 1949 সালের 7ই জুলাই, চাপ এবং দীর্ঘস্থায়ী উচ্চ রক্তচাপের ফলে প্রোকোফিয়েভের স্ট্রোক হয়। তাঁর স্বাস্থ্যের অবনতি সত্ত্বেও, প্রোকোফিয়েভ তাঁর ডাক্তারদের প্রতি জোর দিয়েছিলেন, যারা তাঁর ক্রিয়াকলাপগুলি কঠোরভাবে নিয়ন্ত্রণ করেছিলেন, যাতে তাঁকে রচনা করার জন্য আরও সময় দেওয়া হয়। তাদের মধ্যে একটি অবশেষে সুরকারের দাবিগুলিকে পথ দেখায়ঃ একজন শিল্পীকে সৃষ্টি করা থেকে বিরত রাখা যায় না। সঙ্গীত তার আত্মায় বেঁচে থাকবে, এবং এটি লেখার অসম্ভবতা তার নৈতিক ও মানসিক অবস্থাকে আরও খারাপ করবেঃ "তাকে একটি সংক্ষিপ্ত জীবন যাপন করতে দিন, তবে সে যা চায়।" 1949 সালের শেষের দিকে প্রোকোফিয়েভের স্বাস্থ্য আংশিকভাবে পুনরুদ্ধার হয়। কম্পোজিশন অরিজিন প্রোকোফিয়েভ 1949 সালের গোড়ার দিকে শীতকালীন বনফায়ার এবং সেলো সোনাটা রচনা করার সময় বিশ্ব শান্তির বিষয়ে একটি কণ্ঠ্য-প্রতীকী কাজ রচনার আগ্রহ প্রকাশ করেছিলেন। তিনি প্রথমে রাশিয়ান-আর্মেনিয়ান লেখক আলেকজান্ডার গায়ামভের সাথে এই ধারণাটি নিয়ে আলোচনা ও বিকাশ করেছিলেন। একসঙ্গে, তাঁরা একটি "বিস্তৃত রাশিয়ান থিম"-এর উপর পাঁচটি আন্দোলনের বক্তৃতার জন্য একটি রূপরেখা তৈরি করেছিলেন। এর মধ্যে ছিল মহান দেশপ্রেমিক যুদ্ধের প্রতিনিধিত্বকারী একটি অর্কেস্ট্রাল আন্দোলন, "বিশ্বের জনগণের" উদ্দেশ্যে একটি আবৃত্তি, "ভবিষ্যতের নাগরিকদের" একটি চিত্র যা বিশ্ব শান্তির "আদর্শ" রক্ষা করে এবং একটি কোরাল অ্যাপোথোসিসের সাথে শেষ হয়। প্রোকোফিয়েভ পরে 1951 সালে ইজভেস্তিয়ার জন্য লেখা একটি নিবন্ধে ব্যাখ্যা করেছিলেন যে ওরাতোরিওর শান্তির বিষয়বস্তু "জীবন থেকেই উদ্ভূত" এবং "দৈনন্দিন সোভিয়েত জীবনের দৃশ্য" সম্পর্কে তাঁর পর্যবেক্ষণঃ [শান্তির জন্য পাহারা] দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের ভয়াবহ দিনগুলির কথা বলে, মা ও অনাথদের অশ্রু, আগুনে পুড়ে যাওয়া শহরগুলির, আমাদের জনগণের উপর যে ভয়ঙ্কর পরীক্ষা পড়েছিল তার কথা বলে; স্ট্যালিনগ্রাদ এবং শত্রুর বিরুদ্ধে বিজয়; সৃজনশীল শ্রমের উজ্জ্বল আনন্দ, আমাদের শিশুদের সুখী শৈশব। এই রচনায় আমি শান্তি ও যুদ্ধ সম্পর্কে আমার ধারণাগুলি প্রকাশ করতে চেয়েছি এবং আমার দৃঢ় বিশ্বাস যে কোনও যুদ্ধ হবে না, যে বিশ্বের জাতিগুলি শান্তি রক্ষা করবে, সভ্যতা, আমাদের সন্তানদের, আমাদের ভবিষ্যতকে রক্ষা করবে। একই বছরের আরেকটি নিবন্ধে, প্রোকোফিয়েভ বলেছিলেন যে তিনি শান্তির জন্য অবদান রাখার প্রয়োজনীয়তার "অধিকারী" ছিলেনঃ "প্রত্যেককে অবশ্যই শান্তির জন্য লড়াই করতে হবে" হল ওরাতোরিওর মূল বিষয়। [.] শান্তির সমর্থকদের সংখ্যা প্রতিদিন বৃদ্ধি পাচ্ছে এবং আরও শক্তিশালী হচ্ছে। তারা যুদ্ধের সমস্ত প্ররোচকদের চেয়ে শক্তিশালী। তারা যুদ্ধের পথ বন্ধ করে দেবে। শান্তির মানুষ শান্তির পক্ষে দাঁড়াবে। 1949 সালের 26শে নভেম্বর, প্রোকোফিয়েভ এবং তাঁর স্ত্রী মীরা দিমিত্রি শোস্তাকোভিচের ওরাতোরিও সং অফ দ্য ফরেস্টের মস্কো প্রিমিয়ারে উপস্থিত ছিলেন। মীরার মতে, প্রোকোফিয়েভ বলেন, "ওরাতোরিও ছিল দক্ষ, যন্ত্রপাতি ছিল উজ্জ্বল, তবে এটি সুরেলা উপাদান সমৃদ্ধ ছিল না।" লিখেছেন যে প্রোকোফিয়েভ শিশুদের গায়কদলের জন্য শোস্তাকোভিচের স্কোরিং দেখে আনন্দিত হয়েছিলেন, তবে অনুভব করেছিলেন যে এটি খুব কমই ব্যবহৃত হয়েছিল। তিনি প্রথম 1 জুলাই 'সং অফ দ্য ফরেস্ট' সম্পর্কে শুনেছিলেন, যিনি উভয় সুরকারের পারস্পরিক বন্ধু ছিলেন। শোস্তাকোভিচের 'সং অফ দ্য ফরেস্ট'-এর সাফল্যের সাথে সাথে, প্রোকোফিয়েভ একটি বড় আকারের কণ্ঠ্য-প্রতীকী কাজ রচনা করার ধারণার দিকে ফিরে আসেন, যা এখন স্পষ্টভাবে একটি ওরাতোরিও হিসাবে কল্পনা করা হয়। 1949 সালের শেষ মাসগুলিতে তিনি এই কাজের জন্য একটি কর্মসূচী প্রস্তুত করতে এবং একজন গ্রন্থকার খুঁজে বের করতে ব্যয় করেন। প্রোকোফিয়েভের চিকিৎসকরা তাকে আর কোনও কাজ করার বিরুদ্ধে সতর্ক করেছিলেন, কিন্তু তিনি অনড় ছিলেন কারণ তিনি আশা করেছিলেন যে তাঁর ওরাতোরিওর প্রস্তাবের ফলে কলা বিষয়ক কমিটির কাছ থেকে একটি প্রদত্ত সরকারী কমিশন পাওয়া যাবে। ক্রমাগত স্বাস্থ্য সমস্যা থাকা সত্ত্বেও, মীরা স্মরণ করেছিলেন যে প্রোকোফিয়েভের "[শান্তির জন্য রক্ষী] লেখার তীব্র, আবেগপ্রবণ ইচ্ছা ছিল" এবং তিনি যতটা সম্ভব সঙ্গীত সম্পূর্ণ করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেনঃ [প্রোকোফিয়েভ] তার অসুস্থতা সম্পর্কে কথা বলতে পছন্দ করতেন না। অন্যেরাও এই বিষয়ে কথা বলাকে তিনি পছন্দ করতেন না। আমি এখন এটি সম্পর্কে লেখার একমাত্র কারণ হ 'ল 1949 সালের শরৎকাল থেকেই তিনি তাঁর জীবনযাত্রাকে সিদ্ধান্তমূলকভাবে পরিবর্তন করেছিলেন, তাঁর সমস্ত শারীরিক শক্তি এবং তাঁর আত্মার সমস্ত শক্তিকে তাঁর পরিকল্পনাগুলির দ্রুততম বাস্তবায়নে মনোনিবেশ করেছিলেন। জীবনের শেষ দিনগুলিতে তিনি আমাকে বলেছিলেন, "আমি কতটা লিখতে পারতাম, আরও কত লেখা উচিত ছিল।" 1950 সালের জানুয়ারিতে প্রোকোফিয়েভের স্বাস্থ্যের আবার অবনতি ঘটে। শোস্তাকোভিচ প্রোকোফিয়েভের পক্ষে মধ্যস্থতা করেন এবং ব্যাচেস্লাভ মলোটভকে প্রোকোফিয়েভকে ক্রেমলিন হাসপাতালে প্রবেশের অনুমতি দেওয়ার আহ্বান জানান, যা 17ই ফেব্রুয়ারি মঞ্জুর করা হয়েছিল। নতুন ডাক্তার এবং তত্ত্বাবধায়করা সুরকারকে তাঁর বিছানায় আটকে রেখেছিলেন, তাঁকে কাজ করতে নিষেধ করেছিলেন এবং তাঁর পাণ্ডুলিপি কাগজ বাজেয়াপ্ত করেছিলেন; তারপরে তিনি তাঁর ধারণাগুলি ন্যাপকিনে স্কেচ করেছিলেন যা তিনি তাঁর বালিশের নীচে লুকিয়ে রেখেছিলেন। এই সময়ের মধ্যে, তিনি ঔপন্যাসিক ইলিয়া এহরেনবার্গের সাথে ওরাতোরিওর লিব্রেটোতে সহযোগিতা শুরু করেছিলেন, যিনি এই প্রকল্পটি নিয়ে আরও এগিয়ে যাবেন কিনা তা নিয়ে অনিশ্চিত ছিলেন কারণ তিনি আগে কখনও কোনও সুরকারের সাথে কাজ করেননি। প্রোকোফিয়েভ 3 এপ্রিল হাসপাতাল থেকে ছাড়া পান এবং সঙ্গে সঙ্গে বারভিকা যান যেখানে তিনি একটি স্থানীয় স্বাস্থ্যকেন্দ্রে চেক ইন করেন। সুস্থ হয়ে ওঠার সময় সিপিএসইউ এবং সুপ্রিম সোভিয়েতের কেন্দ্রীয় কমিটির সদস্য লেখক আলেকজান্ডার ফাদেয়েভ তাঁর সঙ্গে দেখা করেন। ফাদেয়েভ তখন প্রোগ্রামিংয়ের দায়িত্বে থাকা রেডিও তথ্য কমিটির উপ-পরিচালক সের্গেই বালাসানিয়ানকে শিশুদের প্রোগ্রামিং বিভাগের জন্য প্রোকোফিয়েভের কাছ থেকে একটি ওরাতোরিও কমিশন অনুমোদন করতে বলেন। সুরকার অ্যাটোভমিয়ানের মাধ্যমে একটি অগ্রগতির জন্য আলোচনা করার চেষ্টা করেছিলেন, কিন্তু তাকে জানানো হয়েছিল যে স্কোরটি সম্পূর্ণ এবং উপস্থাপনের পরেই এটি দেওয়া যেতে পারে। একজন লিব্রেটিস্ট খুঁজে পাওয়ার পর এহরেনবার্গ ওরাতোরিও নিয়ে কাজ করতে রাজি হন এবং 1950 সালের মার্চের শুরুতে প্রোকোফিয়েভের জন্য লিব্রেটো প্রস্তুত করার প্রতিশ্রুতি দেন। যাইহোক, 4ঠা মার্চ, প্রোকোফিয়েভ তার স্ত্রীকে একটি চিঠি লিখে অভিযোগ করেন যে তিনি এখনও লিব্রেটো পাননি। প্রোকোফিয়েভ তার সুস্থ হওয়ার সময় মাঝে মাঝে কাজ করতে থাকেন, যা শেষ পর্যন্ত অন গার্ড ফর পিস হয়ে ওঠে তার প্রস্তুতি নেন এবং একই সাথে তার ব্যালে দ্য টেল অফ দ্য স্টোন ফ্লাওয়ারের জন্য পিয়ানো স্কোর সংশোধন ও সম্পাদনা করেন। উপরন্তু, 29শে মার্চ, প্রোকোফিয়েভ তার স্ত্রীর কাছ থেকে একটি চিঠি পেয়েছিলেন যাতে তাকে জানানো হয়েছিল যে গ্রিগরি আলেকজান্ডারভ চান যে তিনি তার আসন্ন চলচ্চিত্র কম্পোজিটর গ্লিঙ্কার জন্য সুর রচনা করুন এবং সুরকারের ইচ্ছাকে মিটিয়ে দিতে প্রস্তুত ছিলেন, যার মধ্যে তাকে "সর্বোচ্চ হারে" অর্থ প্রদান করা ছিল। প্রোকোফিয়েভ এই প্রস্তাবটি গুরুত্ব সহকারে বিবেচনা করেছিলেন, এক পর্যায়ে আশা প্রকাশ করেছিলেন যে চলচ্চিত্রের স্কোর ভবিষ্যতের অপেরার ভিত্তি প্রদান করতে পারে। মিখাইল গ্লিঙ্কার পেশাদার ব্যর্থতার ছবিগুলি প্রোকোফিয়েভকে তার নিজের অপেরাগুলির অবহেলার প্রতিফলন ঘটাতে পরিচালিত করেছিল; তিনি শেষ পর্যন্ত আলেকজান্ডারভের প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। 11ই মে, প্রোকোফিয়েভ ফাদেয়েভ এবং নিকোলাই তিখোনভের সাথে এহরেনবার্গের লিব্রেটো নিয়ে আলোচনা করার জন্য দেখা করেন। সুরকার তাঁর শ্বশুর আব্রাম মেন্ডলসনকেও বৈঠকে আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন, যাঁকে তিনি নিয়মিত রাজনৈতিক বিষয়ে পরামর্শ দিতেন। এহরেনবার্গের লিব্রেটো-যা বারোটি বিভাগ নিয়ে গঠিত এবং ন্যাটোর সহায়তায় মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র দ্বারা শুরু করা পূর্বনির্ধারিত পারমাণবিক হামলায় বিধ্বস্ত একটি অনুমানমূলক সোভিয়েত ইউনিয়নে ওরাতোরিও স্থাপন করেছিল-তার সাম্প্রতিক উপন্যাস দ্য নাইনথ ওয়েভের সাথে অনুরূপ থিম ভাগ করে নিয়েছে। লিব্রেটো বর্ণনা করেছে যে পশ্চিমা অর্থদাতারা উত্তর আটলান্টিক চুক্তি উদযাপন করছে এবং "মৃত্যুর ব্যবসায়ীরা" পারমাণবিক যুদ্ধের দিকে ঝুঁকছে, কিন্তু শেষ পর্যন্ত সোভিয়েত ইউনিয়নের নেতৃত্বে দেশগুলির একটি বিশ্বব্যাপী জোট দ্বারা এগুলি ব্যর্থ হয়। "শান্তি যুদ্ধকে পরাজিত করবে", এটি উপসংহারে এসেছিল। ফাদেয়েভ বলেছিলেন যে দৃশ্যটি "আকর্ষণীয়" ছিল, তবে এটি একটি ওরাতোরিও লিব্রেটোর চেয়ে একটি চলচ্চিত্রের চিত্রনাট্যের জন্য বেশি উপযুক্ত বলে মনে হয়েছিল। তিনি এহরেনবার্গের প্রতি অসন্তুষ্ট ছিলেন, যাকে সেই সময়ে রাজনৈতিকভাবে "অবিশ্বস্ত" বলে মনে করা হত এবং প্রোকোফিয়েভকে তার পাঠ্য সেট করার বিরুদ্ধে সতর্ক করেছিলেন। ফাদেয়েভ ইতিমধ্যে তার পরিবর্তে লিব্রেটো লেখার জন্য তিখোনভের কাছে গিয়েছিলেন, কিন্তু শিশু সাহিত্যে তাঁর অভিজ্ঞতার অভাবের কথা উল্লেখ করে তিনি তা প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। তাঁর পরবর্তী পছন্দ ছিল স্যামুইল মার্শক, শিশুদের জন্য একজন বিখ্যাত লেখক এবং শেক্সপিয়ারের অনুবাদক, যিনি এই প্রস্তাবটি গ্রহণ করেছিলেন। ওরাতোরিওতে শান্তিবাদী এবং সামরিক থিমগুলি সম্মতিসূচকভাবে ভারসাম্যপূর্ণ ছিল তা নিশ্চিত করার জন্য ফাদেয়েভ প্রকল্পটির তদারকি করেছিলেন; প্রোকোফিয়েভ তার কাছ থেকে লিব্রেটোর পরিবর্তনের অনুরোধ করেছিলেন, মার্শাক নয়। সহযোগিতা এবং ব্যক্তিগত চ্যালেঞ্জ 18ই মে, প্রোকোফিয়েভকে বারভিকার স্বাস্থ্যকেন্দ্র থেকে ছেড়ে দেওয়া হয় এবং নিকোলিনা গোরায় তাঁর ডাচায় ফিরে আসেন। ফাদেয়েভ অন গার্ড ফর পিস-এ কোরাস এবং শিশুদের কণ্ঠের ব্যবহার অনুমোদন করেছিলেন, তবে সুরকার এবং লিব্রেটিস্টকে নিষ্ঠুর অনুভূতি থেকে বিরত থাকতে বলেছিলেন। যদিও ফাদেয়েভ সাধারণভাবে বাধ্য ছিলেন, তিনি "লুলাবি" আন্দোলনে ক্রিকেটের কিচিরমিচির প্রতিনিধিত্বকারী সঙ্গীত সহ বেশ কয়েকটি ধারণা প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। ওরাতোরিও তৈরির সময় এর নামও বেশ কয়েকবার পরিবর্তিত হয়েছিলঃ গ্লোরি টু পিস, দ্য ওয়ার ফর পিস, আ ওয়ার্ড অন পিস এবং ইন ডিফেন্স অফ পিস থেকে শুরু করে অন গার্ড ফর পিসের চূড়ান্ত পছন্দ পর্যন্ত। জুন মাসের শুরুতে, প্রোকোফিয়েভের প্রতিবেশী এবং দীর্ঘদিনের বন্ধু নিকোলাই মায়াস্কোভস্কি, যিনি 1949 সালে ক্যান্সারে আক্রান্ত হয়েছিলেন, মারাত্মকভাবে অসুস্থ হয়ে পড়েন। 8ই আগস্ট তাঁর মৃত্যু প্রোকোফিয়েভকে বিধ্বস্ত করে দেয়, যাকে তার চিকিৎসকরা মস্কো কনজারভেটরিতে স্মারক অনুষ্ঠানে যোগ দিতে নিষেধ করেছিলেন। 28শে আগস্ট, প্রোকোফিয়েভের নিজের একটি মেডিকেল ইমার্জেন্সি ছিলঃ তার স্ত্রী বেড়াতে গিয়ে ফিরে এসে তাকে সোফায় শুয়ে থাকতে দেখে, তার মাথা ঘুরছে, নাক থেকে প্রচুর রক্তক্ষরণ হচ্ছে এবং রক্তচাপ কম। নিকোলিনা গোরার সঠিক চিকিৎসা খুঁজে পাওয়া কঠিন ছিল; প্রোকোফিয়েভকে শেষ পর্যন্ত একজন প্রতিবেশী যিনি একজন শল্যচিকিৎসক ছিলেন সাহায্য করেছিলেন। তিনি এই দম্পতিকে জরুরি চিকিৎসা পরিষেবার কাছাকাছি থাকার জন্য মস্কোতে ফিরে যাওয়ার পরামর্শ দিয়েছিলেন; তারা তার পরামর্শে সাড়া দিয়েছিল। এই ব্যক্তিগত সংকট সত্ত্বেও, প্রোকোফিয়েভ অন গার্ড ফর পিস সম্পন্ন করার দিকে মনোনিবেশ করেছিলেন। তিনি খুশি হয়েছিলেন যে মার্শক দ্রুত কাজ করেছিলেন এবং তাঁর লিব্রেটোর পরিবর্তনের কাছে নতিস্বীকার করছিলেন। সহযোগিতার ফোকাস সঙ্গীতের দিকে সরে যায়; বিশেষত কোন বিভাগগুলি স্বতন্ত্রভাবে বা সম্মিলিতভাবে কণ্ঠ্য একক শিল্পী, কোরাস বা অর্কেস্ট্রাকে হাইলাইট করবে তার রূপরেখা দিয়ে। 11ই আগস্ট, প্রোকোফিয়েভ ফাদেয়েভকে জানান যে ওরাতোরিওর সঙ্গীত সম্পূর্ণ হয়েছে এবং তিনি অক্টোবরের মধ্যে স্কোরের শেষ তৃতীয়াংশের অর্কেস্ট্রেটিং শেষ করার আশা করছেন। অধ্যয়নের জন্য একটি পিয়ানো হ্রাস স্যামুইল সামোসুদকে দেওয়া হয়েছিল, যাকে প্রিমিয়ার পরিচালনার জন্য মনোনীত করা হয়েছিল। যদিও প্রোকোফিয়েভ সঙ্গীতটি সম্পন্ন করেছিলেন, অন গার্ড ফর পিস সামোসুদের কাছ থেকে বেশ কয়েকটি অতিরিক্ত পরিবর্তনের জন্য জমা দেওয়া হয়েছিল; প্রোকোফিয়েভ ছাড়াও, স্কোরটিতে তাঁর অবদান ছিল সবচেয়ে বিস্তৃত। যদিও ফাদেয়েভ এর লিব্রেটো এবং সঙ্গীতকে অত্যধিক আবেগপ্রবণ হওয়া থেকে বিরত রেখেছিলেন, সামোসুদ বিশ্বের জনগণের সামনে "কমিউনিজমের মোহনীয় সৌন্দর্য" আরও ভালভাবে উপস্থাপন করার জন্য বিপরীতটির প্রতি আহ্বান জানান। কন্ডাক্টর প্রিমিয়ার পারফরম্যান্সের সময় অন গার্ড ফর পিস এবং রিলিজ কবুতরের একটি গুরুত্বপূর্ণ নাটকীয় পয়েন্টে ছেলে সোপ্রানোর জন্য একটি জনপ্রিয় নম্বর যুক্ত করার পরামর্শ দিয়েছিলেন। পরেরটি হাউস অফ দ্য ইউনিয়নসের পরিচালনার দ্বারা প্রত্যাখ্যাত হয়েছিল, প্রিমিয়ারের জন্য নির্বাচিত স্থানটি, কিন্তু প্রথমটি গৃহীত হয়েছিল; প্রতিক্রিয়ায়, মার্শাক "এ লেটার ফ্রম অ্যান ইতালিয়ান বয়" এবং "এ লেসন ইন ওয়ানস নেটিভ ল্যাঙ্গুয়েজ" কবিতা লিখেছিলেন। "আ লেটার ফ্রম অ্যান ইতালিয়ান বয়" একটি স্কুলছাত্র সম্পর্কে ছিল যে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র থেকে ইতালিতে অস্ত্র সরবরাহের নিন্দা করেছিল; "এ লেসন ইন ওয়ান 'স নেটিভ ল্যাঙ্গুয়েজ", যা প্রকোফিয়েভ সেট করতে বেছে নিয়েছিলেন, মস্কোর একটি শ্রেণিকক্ষে স্কুল পড়ুয়াদের বর্ণনা করেছিলেন যে তারা একটি চকবোর্ডে বারবার "বিশ্বের সমস্ত মানুষের জন্য শান্তি" বাক্যাংশটি লিখেছিল। সেপ্টেম্বরে রেডিও কমিটির সদর দফতরে একটি ব্যক্তিগত পারফরম্যান্সের ফলে ইউএসএসআর অল-ইউনিয়ন রেডিওর কোরাসের কোয়ারমাস্টার অটোভম্যান, বালাসানিয়ান, সামোসুদ এবং কোরাল অংশগুলিতে আরও পরিবর্তনের অনুরোধ করার জন্য যোগদান করেছিলেন যাতে তাদের সুরের অসুবিধা হ্রাস করা যায়। তাদের অবাক করে দিয়ে, প্রোকোফিয়েভ কোনও বিতর্ক ছাড়াই আত্মসমর্পণ করেন। সেই সময়ের রাজনৈতিক পরিবেশে অন গার্ড ফর পিসকে আরও গ্রহণযোগ্য করে তুলবে এমন অসংখ্য পরামর্শ ও দাবি মেনে নেওয়ার পরেও, প্রোকোফিয়েভ ব্যক্তিগতভাবে চিন্তিত ছিলেন যে শ্রোতারা এতে ইতিবাচক সাড়া দেবে কিনা। ওরাতোরিও সংশোধন ও সরলীকরণের কাজ করার সময়, তিনি নিয়মিতভাবে তুলনা করার জন্য শোস্তাকোভিচের 'সং অফ দ্য ফরেস্ট' অধ্যয়ন করেন। ক্রমাগত অসুস্থতা তাঁকে মহড়ায় যোগ দিতে বাধা দেয়, তবে সামোসুদ তাঁকে নিয়মিতভাবে সেগুলির বিষয়ে আপডেট রাখতেন। মীরা স্মরণ করেন যে সামসুদ ব্যক্তিগতভাবে তাঁর কাছে কাজটি সম্পর্কে তাঁর উদ্বেগ প্রকাশ করেছিলেনঃ সামসুদ চিন্তিত ছিলেন। কম্পিত, উত্তেজিত। আমি সরাসরি তাকে জিজ্ঞাসা করেছিলাম যে তিনি নিজে সঙ্গীত সম্পর্কে কেমন অনুভব করেন। তিনি এই বিষয়ে খুব প্রশংসা করেছিলেন, কিন্তু বলেছিলেন যে এটি অবিলম্বে বোঝা যাবে না, যে তারা এখন সহজ সঙ্গীত শুনতে চায়। [.] সামোসুদের মেজাজের ওঠানামা বেশ কয়েকজন সঙ্গীতশিল্পীর অস্থির বা কেবল নেতিবাচক মনোভাবকে প্রতিফলিত করে, যাদের উপর অভিনয় নির্ভর করত। এটি বিশেষভাবে স্পষ্ট হয়ে ওঠে যখন [সামোসুদ] আমাকে বলেন, "যদি আমি মনে করি যে ওরাতোরিওর জন্য দৃষ্টিভঙ্গি খারাপ, আমি কেবল বলব যে আমি অসুস্থ এবং পরিচালনা করতে অক্ষম।" এর অর্থ হল ওরাতোরিওর পারফরম্যান্স ব্যর্থ হতে পারে। [.] একই সময়ে, আমি জানতাম যে এই ধরনের ব্যর্থতা কতটা বিধ্বংসীভাবে [প্রোকোফিয়েভকে] হতাশ করবে, কারণ আমি জানতাম যে কাজটি সম্পর্কে [তিনি] কতটা গভীরভাবে অনুভব করেছিলেন, কীভাবে তিনি এটি রচনা করতে ঝাঁপিয়ে পড়েছিলেন, এটিকে তাঁর কর্তব্য হিসাবে দেখেছিলেন-একজন আধুনিক শিল্পীর কর্তব্য, তিনি কতটা কঠোর পরিশ্রম করেছিলেন। ওয়ার্ল্ড প্রিমিয়ারের আগের দিনগুলিতে, মীরা প্রোকোফিয়েভের পক্ষ থেকে মহড়ায় অংশ নিয়েছিলেন। তাদের মধ্যে একটিতে তাঁর সাথে যোগ দিয়েছিলেন গ্যালিনা উলানোভা, যিনি কিরোভ থিয়েটারের 1940 সালের রোমিও অ্যান্ড জুলিয়েট প্রযোজনায় "জুলিয়েট"-এর ভূমিকা তৈরি করেছিলেন। মিউজিক মুভমেন্টস অন গার্ড ফর পিস দশটি আন্দোলন নিয়ে গঠিত। একটি সাধারণ পারফরম্যান্স প্রায় 37 মিনিট সময় নেয়। যন্ত্রপাতি অর্কেস্ট্রা নিম্নলিখিত যন্ত্রগুলি নিয়ে গঠিতঃ উডওয়াইন্ডস 3 বাঁশি (3য় দ্বিগুণ পিককোলো) 3 ওবো (3য় দ্বিগুণ ইংরেজি হর্ন) 4টি ক্ল্যারিনেট (4র্থ দ্বিগুণ ই-ফ্ল্যাট ক্ল্যারিনেট এবং বেস ক্ল্যারিনেট) 3টি বাসসন (3য় দ্বিগুণ কন্ট্রাবাসুন) ব্রাস 4টি ফরাসি হর্ন 3টি ট্রাম্পেট 3টি ট্রম্বোনস টুবা পারকুশন টিমপানি ত্রিভুজ টাম্বোরিন ফাঁদ ড্রাম বাস ড্রাম কাঠের ব্লক করতাল তাম-তাম গ্লোকেনস্পিল জাইলোফোন কীবোর্ডস সেলেস্টা পিয়ানো কণ্ঠস্বরঃ 2 জন বর্ণনাকারী মেজো-সোপ্রানো ছেলে সোপ্রানো ছেলেদের মিশ্র কোরাস গায়কদল স্ট্রিং 1ম ভায়োলিন 2য় ভায়োলিন ভায়োলাস সেলোস ডাবল বাস অভিনয়শিল্পীরা ছিলেন বর্ণনাকারী নাটালিয়া এফ্রন এবং অ্যান্টন শভার্টস, মেজো-সোপ্রানো জারা ডলুখানোভা, বয় সোপ্রানো ইয়েভগেনি তালানভ, মস্কো কোয়ার স্কুলের বয়েজ কোয়ার (ষ্ওরমাস্টার), ইউএসএসআর অল-ইউনিয়ন রেডিওর লার্জ কোয়ার (ষ্ওরমাস্টার) এবং সামোসুদ দ্বারা পরিচালিত ইউএসএসআর অল-ইউনিয়ন রেডিও সিম্ফনি অর্কেস্ট্রা। ওরাতোরিওটি প্রোকোফিয়েভ এবং মার্শাকের অন্যান্য সহযোগিতা, উইন্টার বনফায়ারের সাথে একসাথে পরিবেশিত হয়েছিল। মাঝের নড়াচড়ার পর দীর্ঘ সময় ধরে হাততালি দিয়ে অনুষ্ঠানটি সফল হয়। নেস্তেভ পরে লিখেছিলেন যে ওরাতোরিও "তার অত্যাবশ্যক এবং সময়োপযোগী তাৎপর্য দিয়ে দর্শকদের আলোড়িত করেছে"। তিনি প্রোকফিয়েভ এবং মার্শাক উভয়েরই বিশ্ব শান্তির কেন্দ্রীয় বিষয়বস্তুর মৌলিকতার জন্য প্রশংসা করেছিলেন, তবে লিব্রেটোর "মাঝে মাঝে শব্দ" সম্পর্কেও অভিযোগ করেছিলেন। প্রোকোফিয়েভ প্রিমিয়ারে একা উপস্থিত ছিলেন কারণ তার স্ত্রী অসুস্থ ছিলেন; তিনি বাড়িতে থাকতেন যেখানে তিনি তার বাবার সাথে অনুষ্ঠানটির সম্প্রচার শুনতেন। মীরা স্মরণ করেন যে প্রোকোফিয়েভ একটি ভাল মেজাজে ফিরে এসেছিলেন এবং দীর্ঘ সময়ের জন্য অভিনয় সম্পর্কে তাঁর ছাপ ভাগ করে নিয়েছিলেন। তিনি সামোসুদ যে দয়া দেখিয়েছিলেন তার জন্য কৃতজ্ঞতা প্রকাশ করেছিলেন, তারপরে ছেলে সোপ্রানো তালানভের হাস্যকর ছদ্মবেশ তৈরি করেছিলেন। পরে, সামোসুদ ফোন করে নিশ্চিত করেন যে প্রোকোফিয়েভ নিরাপদে বাড়িতে পৌঁছেছেন; তিনি মীরাকে ওরাতোরিওর উজ্জ্বল প্রতিক্রিয়া সম্পর্কে বলেছিলেন। "তারা ভান করে যে প্রোকোফিয়েভের সঙ্গীত বোধগম্য নয়", সে তাকে বলে, "কিন্তু যদি আপনি দেখতে পেতেন যে তারা কত আনন্দের সাথে তাকে হাততালি দিয়েছিল!" কনসার্টের পরে, প্রোকোফিয়েভকে তার সাফল্যের জন্য বিভিন্ন সহযোগী, গণ্যমান্য ব্যক্তি এবং ভক্তদের দ্বারা অভিনন্দন জানানো হয়েছিল; তাদের মধ্যে ফাদেয়েভও ছিলেন। প্রোকোফিয়েভ তার সাহায্যের জন্য তাকে ধন্যবাদ জানায় এবং তাকে বলে, "তুমি সত্যিই আমার মনোবল বাড়িয়েছ।" 1951 সালে, অন গার্ড ফর পিস এবং উইন্টার বনফায়ার উভয়ই স্ট্যালিন পুরস্কারের জন্য মনোনীত হয়েছিল, পুরস্কার কমিটির সঙ্গীত বিভাগের সর্বসম্মত সমর্থনে, সম্ভবত প্রোকোফিয়েভের ক্রমহ্রাসমান স্বাস্থ্যের সম্মানের জন্য। ভ্লাদিমির জাখারভ বলেছিলেন যে ওরাতোরিওতে "পুরানো প্রোকোফিয়েভের" যে দীর্ঘস্থায়ী চিহ্ন রয়ে গেছে তা "নতুন প্রোকোফিয়েভ" দ্বারা প্রায়শ্চিত্ত করা হয়েছিল। অ্যাজিটপ্রপ থেকে উভয় স্কোরের জন্য পুরস্কার কমিটির অনুমোদন সত্ত্বেও অন গার্ড ফর পিস প্রদানের উপযুক্ততার সাথে দ্বিমত পোষণ করে বলেছে যে "অনেক পর্বে সঙ্গীত পাঠ্যের সাথে খাপ খায় না এবং আনুষ্ঠানিকতার উপাদান রয়েছে"। অ্যাজিটপ্রপ তখন শুধুমাত্র শীতকালীন বনফায়ারকে তৃতীয় শ্রেণীর স্ট্যালিন পুরস্কার প্রদানের পাল্টা প্রস্তাব দেয়। শেষ পর্যন্ত, উভয় প্রোকোফিয়েভের কাজকে পুরস্কার দেওয়ার জন্য পুরস্কার কমিটির মূল সিদ্ধান্তটি প্রাধান্য পায়, যার ফলস্বরূপ খ্রেননিকভ কৃতিত্ব গ্রহণ করেনঃ যখন প্রোকোফিয়েভ 'অন গার্ড ফর পিস' লিখেছিলেন, তখন সেখানে অনেক আনুষ্ঠানিকতা ছিল, কিন্তু সরকার জিজ্ঞাসা করেছিলঃ "তিনি কি পুনর্জন্মের দিকে একটি পদক্ষেপ নিয়েছেন? ", এবং আমি বলেছিলাম, হ্যাঁ, এবং শুধু একটি পদক্ষেপ নয়, দুটি। এবং আমাকে বলা হয়েছিলঃ "যদি তাই হয়, তাহলে তাকে সমর্থন করতে হবে।" 1952 সালের স্ট্যালিন পুরস্কার ছিল ষষ্ঠ এবং শেষ পুরস্কার যা প্রোকোফিয়েভ অর্জন করেছিলেন। ডেভিড জি. টম্পকিন্সের মতে, সোভিয়েত ইউনিয়নে প্রোকোফিয়েভের রাজনৈতিক পুনর্বাসনের ক্ষেত্রে অন গার্ড ফর পিস একটি "গুরুত্বপূর্ণ মাইলফলক" ছিল। এর সাফল্য রেডিও ইনফরমেশন কমিটির কাছ থেকে পরবর্তী কমিশনগুলি সম্ভব করে তুলেছিল যা প্রোকোফিয়েভের সুনামকে আরও মেরামত করতে সহায়তা করেছিল, যার মধ্যে রয়েছে দ্য মিটিং অফ দ্য ভলগা অ্যান্ড দ্য ডন অ্যান্ড দ্য সেভেন্থ সিম্ফনি। পশ্চিমা মূল্যায়ন অন গার্ড ফর পিস, শীতল যুদ্ধ এবং দ্বিতীয় রেড স্কেয়ারের শীর্ষে পৌঁছে, সেই সময়ের বেশিরভাগ পশ্চিমা সঙ্গীত সমালোচকদের প্রভাবিত করেনি। টাইম লিখেছে যে "প্রোকোফিয়েভ একবার শিশুদের জন্য পিটার অ্যান্ড দ্য ওল্ফ নামে একটি মনোমুগ্ধকর রচনা রচনা করেছিলেন", কিন্তু অন গার্ড ফর পিস-এ তাঁর পরবর্তী দিনের পিটার নেকড়ের একটি নতুন প্রজাতির মুখোমুখি হয়ঃ যুদ্ধবাজ এবং ওয়াল স্ট্রিট ব্যবসায়ীদের অশুভ, দুষ্ট কণ্ঠস্বর কোরিয়ায় যাওয়ার পথে, লক্ষ লক্ষ মৃত্যু-সংক্রান্ত বোমা বহন করে। [ওরাতোরিও]-এর উৎসাহী উপসংহারঃ 'শিশুদের সবচেয়ে ভালো বন্ধু এবং রক্ষক ক্রেমলিনে বাস করে।' নিউইয়র্ক ডেইলি নিউজে প্রকাশিত জন ও 'ডোনেলের একটি কলামে ওরাতোরিওকে "ক্রেমলিন সঙ্গীত" বলে প্রত্যাখ্যান করা হয়েছে এবং কোরিয়ান যুদ্ধ শুরু হওয়ার পরপরই একটি "পার্টি-লাইন" কাজ তৈরির সমালোচনা করা হয়েছে। অন্যান্য ভাষ্যকাররা প্রোকোফিয়েভের আন্তরিকতা নিয়ে সন্দিহান ছিলেন। লুইসভিল কুরিয়ার-জার্নালের একটি নিবন্ধে অনুমান করা হয়েছিল যে অন গার্ড ফর পিস প্রকোফিয়েভ-"বিশ্বের একজন আত্মবিশ্বাসী, নিন্দুক মানুষ"-রচিত "বেশ শীতলভাবে সঙ্গতিপূর্ণ" কাজগুলির মধ্যে ছিল। প্রোকোফিয়েভের মৃত্যুসংবাদপত্রে, মন্ট্রিল স্টার অন গার্ড ফর পিস-কে "স্পষ্টতই জিভ-ইন-গাল" বলে অভিহিত করেছে এবং এটি দেখিয়েছে যে এর সুরকার "সামঞ্জস্যের গতির মধ্য দিয়ে গেছেন"। 1950-এর দশকের পর, অন গার্ড ফর পিস সম্পর্কে মতামত আরও সমঝোতামূলক হয়ে ওঠে। নেল লসন, বাফেলো নিউজের জন্য গেন্নাডি রোঝডেস্টভেনস্কির পরিচালিত ওরাটোরিওর একটি রেকর্ডিং পর্যালোচনা করে এটিকে "একজন সুরকারের দুর্দান্ত সংগীত হিসাবে বর্ণনা করেছেন যার নিজের দিনের নেতাদের হাতে নিজের কষ্ট ছিল এবং তার সাহসিকতার একটি স্মৃতিস্তম্ভ ছিল"। বিগস নিউজের জন্য লিখতে গিয়ে লিন্ডা নরিস ওরাতোরিওর স্বরকে "ইতিবাচক, শিশুদের কণ্ঠে একটি আশাবাদী মনোভাব সহ" হিসাবে প্রশংসা করেছেন এবং যোগ করেছেন যে "সঙ্গীত [ছিল] আলোড়ন সৃষ্টি করছে এবং শব্দগুলি স্পর্শ করছে", যদিও তিনি তার পাঠকদের এর রাজনৈতিক বার্তার দ্বারা "সম্পূর্ণরূপে গৃহীত" হওয়ার বিরুদ্ধে সতর্ক করেছিলেন। একইভাবে, অ্যাপলটন পোস্ট-ক্রেসেন্টে জ্যাক রুডলফ লিখেছেন যে ওরাতোরিও ছিল "শক্তিশালী প্রচারণা" এবং "যতক্ষণ এই অংশটি যা তার জন্য স্বীকৃত হয় ততক্ষণ এটি সংগীতের পরিভাষায় প্রশংসা এবং উপভোগ করা যেতে পারে"। তা সত্ত্বেও, অন গার্ড ফর পিস এখনও বিরোধীদের আকর্ষণ করে। বরিস শোয়ার্টজ লিখেছেন যে 1948 সালের প্রস্তাবটি "কিছু দৈনন্দিন প্রতিকূলতার চেয়ে আরও গভীরতর হয়েছিল-সেগুলি প্রোকোফিয়েভের শেষ পাঁচ বছরের সংগীতে প্রতিফলিত হয়েছে", এবং ওরাটোরিওকে একটি উদাহরণ হিসাবে ধরে রেখেছিলেনঃ "আনুষ্ঠানিকতার" বিরুদ্ধে সরকারী অভিযান, সুর এবং অ্যাক্সেসযোগ্যতার উপর সরল জোর সংগীতের অদম্যতাকে একটি মর্যাদার প্রতীকে উন্নীত করেছে। প্রোকোফিয়েভ সারা জীবন ধরে এই ধরনের সমস্ত প্রবণতাকে ঘৃণা করেছিলেন; এখন তার বিরুদ্ধে লড়াই করার শক্তি বা মনোবল খুব কমই ছিল। সমস্যাগুলি তাঁর মনে কাজ করছিল; তিনি সন্দেহজনক হয়ে উঠেছিলেন, তিনি বন্ধুবান্ধব এবং সহকর্মীদের পরামর্শ শুনতেন এবং যৌবনে তিনি নিজের বিচার ছাড়া আর কোনও বিচারকে স্বীকৃতি দেননি। 1999 সালে, ইউরি তেমিরকানভের পরিচালিত একটি রেকর্ডিং পর্যালোচনা করে একজন লেখক ওরাতোরিওকে "স্ট্যালিনবাদী যুগের কিটশকে তার সবচেয়ে ভয়ানক" বলে অভিহিত করেছিলেন, অন্য একজন বলেছিলেন যে এই কাজটি "বিশ্ব সম্প্রীতির সম্ভাবনাকে একেবারে ভয়ঙ্কর বলে মনে করে।" নিকোলাস স্লোনিমস্কি অন গার্ড ফর পিসের বরখাস্তের সাথে একমত নন। তিনি লিখেছেন যে "প্রোকোফিয়েভ এই স্কোরেও তার সাধারণ শৈলী ধরে রেখেছেন"। যদিও তিনি বলেছিলেন যে ওরাতোরিওকে "বৈধভাবে সোভিয়েত ইউনিয়নের সরকারী মতাদর্শ হিসাবে শ্রেণীবদ্ধ করা যেতে পারে", তিনি পিটার অ্যান্ড দ্য ওল্ফ, দ্য লাভ ফর থ্রি অরেঞ্জস এবং সিথিয়ান স্যুটের মতো পূর্ববর্তী কাজগুলির সাথে ভাগ করা স্কোরগুলি তালিকাভুক্ত করেছেন। ইস্টার্ন ব্লকে উত্তরাধিকারের প্রভাব সমাজতান্ত্রিক বাস্তববাদের উপর তাঁর বই, মুসিক ইম জেইটগেশেহেনে, আর্নস্ট হারমান মায়ার অন গার্ড ফর পিসকে একটি মূল উদাহরণ হিসাবে উল্লেখ করেছেন যে কীভাবে 1948 সালের সঙ্গীতের উপর অ্যান্টি-ফর্মালিস্ট রেজোলিউশন প্রোকোফিয়েভের উপর উপকারী প্রভাব ফেলেছিল। 1953 সালের ফেব্রুয়ারির মিউজিক উন্ড গেসেলশাফ্ট সংখ্যায়, মায়ার পল ডেসাউয়ের সাথে যৌথভাবে তাঁর বিশ্বাসের পুনরাবৃত্তি করেছিলেন। তাঁর অনুমোদন 1950-এর দশকে পূর্ব জার্মানিতে নতুন সঙ্গীতের উপর অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ প্রভাব হিসাবে প্রোকোফিয়েভকে প্রতিষ্ঠিত করতে সহায়তা করেছিল। ইস্টার্ন ব্লকের অন্যত্র, অন গার্ড ফর পিস এমন কাজগুলির মধ্যে ছিল যা আনুষ্ঠানিকভাবে স্বীকৃত সমাজতান্ত্রিক বাস্তববাদী সংগীত রচনার সংজ্ঞা দেয়। এটি পূর্ব জার্মানি এবং পোল্যান্ডের সুরকারদের সরাসরি প্রভাবিত করেছিল; যার মধ্যে স্ট্যানিস্ল স্ক্রোয়াক্জেউস্কি, তাদেউস বেয়ার্ড, হ্যানস আইসলার, মায়ার এবং ডেসাউ রয়েছেন। এটি আলফ্রেড শ্নিটকে, তাঁর ওরাতোরিও নাগাসাকির একটি প্রাথমিক কাজকেও প্রভাবিত করেছিল। একবিংশ শতাব্দীর মূল্যায়ন অন গার্ড ফর পিস-এর সহযোগিতামূলক সৃষ্টি সঙ্গীত নিয়ে পরবর্তী লেখকদের কাছ থেকে সমালোচনা পেয়েছে। সাইমন মরিসন শোয়ার্জের সমালোচনার প্রতিধ্বনি করে যোগ করেছেন যে তিনি অনুভব করেছেন যে মীরা মেন্ডেলসন "সুস্পষ্ট পয়েন্ট" মিস করেছেন যে স্কোরের "ফ্যাকাশেতা আমলাতান্ত্রিক সমঝোতার সরাসরি ফলাফল"। টম সার্ভিস, দ্য গার্ডিয়ানের জন্য ভ্লাদিমির আশকেনাজি পরিচালিত অন গার্ড ফর পিসের 2003 সালের একটি লাইভ পারফরম্যান্স পর্যালোচনা করে লিখেছেন যে এটি ছিল "[একটি বিশাল] স্কেলে কমিউনিস্ট সাহসিকতা" "লুলাবি" আন্দোলনকে এমন একটি মুহূর্ত হিসাবে চিহ্নিত করেছে যা প্রোকোফিয়েভের সংগীতের দ্বন্দ্বকে অন্তর্ভুক্ত করে, কারণ এই সহজ এবং সুন্দর সুরটি স্ট্যালিনের হত্যাকারী শাসনের প্রতি শ্রদ্ধা জানায়। " নোটস রেফারেন্স উদ্ধৃত উৎস বাহ্যিক লিঙ্ক অন গার্ড ফর পিস, বুসি ও হকস লিব্রেটো অনুবাদ সহ, সের্গেই প্রোকোফিয়েভের চ্যান্ডোস রেকর্ডস ক্যান্টাটাস 1950 সালে সোভিয়েত ইউনিয়নে 1950 ক্যান্টাটাস যুদ্ধবিরোধী কাজ