Labyrinth: Coronation
ল্যাবিরিন্থঃ করোনেশন জিম হেনসনের 1986 সালের ফ্যান্টাসি চলচ্চিত্র ল্যাবিরিন্থের উপর ভিত্তি করে একটি 12-সংখ্যার কমিক বই সীমিত সিরিজ। আরকাইয়া এন্টারটেইনমেন্ট দ্বারা প্রকাশিত, এটি সাইমন স্পুরিয়ার দ্বারা রচিত এবং ড্যানিয়েল বেলিস দ্বারা চিত্রিত, ফিয়োনা স্ট্যাপলসের প্রচ্ছদ শিল্প সহ। প্রথম সংখ্যাটি 2018 সালের ফেব্রুয়ারিতে প্রকাশিত হয়েছিল এবং 2019 সালের মার্চ মাসে সিরিজটি শেষ না হওয়া পর্যন্ত প্রায় মাসিক ভিত্তিতে নতুন কিস্তি প্রকাশ করা হয়েছিল। সিরিজটি তখন থেকে ট্রেড পেপারব্যাকে তিনটি খণ্ডে সংগ্রহ করা হয়েছে। গোলকধাঁধার একটি স্পিন-অফ, কমিকটি চলচ্চিত্রের প্রধান প্রতিদ্বন্দ্বী, গব্লিনদের রাজা জারেথের জন্য একটি সম্ভাব্য মূল গল্প তৈরি করে। সিরিজটি মূল চলচ্চিত্রের ঘটনাগুলির সময়সীমার মধ্যে সেট করা হয়েছে এবং জারেথ তার বন্দী শিশু টবিকে তাদের অফ-স্ক্রিন সময় একসাথে বলার গল্প হিসাবে তৈরি করা হয়েছে। 18 শতকের ভেনিস থেকে শুরু করে, জারেথের গল্পটি তার শিশু পুত্রকে উদ্ধার করার জন্য এক যুবতী মারিয়ার অনুসন্ধানকে অনুসরণ করে, যখন শিশুটির বাবা তাকে গোলকধাঁধার প্রাচীন শাসক, অত্যাচারী পেঁচার রাজার কাছে উৎসর্গ করেছিলেন। গল্পটি জারেথ এবং বিটলেগ্লাম নামে একজন গবলিন থেকে অবিশ্বস্ত বর্ণনার মাধ্যমে বলা হয়েছে। গোলকধাঁধা-রাজ্যাভিষেক বিনোদন সমালোচকদের কাছ থেকে বেশিরভাগ ইতিবাচক পর্যালোচনা পেয়েছিল, যারা এর শিল্পকর্ম, চরিত্র এবং গল্প বলার প্রশংসা করেছিলেন; তবে, কেউ কেউ সিরিজের দ্ব্যর্থহীন সমাপ্তি পছন্দ করেননি। বিকাশ গোলকধাঁধা-রাজ্যাভিষেকের অনেক স্রষ্টা মূল চলচ্চিত্রের দীর্ঘদিনের ভক্ত ছিলেন। লেখক সাইমন স্পুরিয়ার এর আগে জিম হেনসন কোম্পানি এবং আর্কিয়া এন্টারটেইনমেন্টের সাথে জিম হেনসনের 1982 সালের চলচ্চিত্র দ্য ডার্ক ক্রিস্টালের উপর ভিত্তি করে 2017 সালের কমিক সিরিজ দ্য পাওয়ার অফ দ্য ডার্ক ক্রিস্টালে কাজ করেছিলেন। প্রায়শই গোলকধাঁধার প্রতি তাঁর প্রশংসা প্রকাশ করার পরে, স্পুরিয়ার অবিলম্বে চলচ্চিত্রটির উপর ভিত্তি করে একটি কমিক লেখার প্রস্তাব গ্রহণ করেছিলেন, এটিকে "একটি স্বপ্ন সত্যি" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন। গোলকধাঁধা-রাজ্যাভিষেক এই চলচ্চিত্রের আনুষ্ঠানিক অনুশাসন নয়, তবে স্পুরিয়ারের মতে, এর লক্ষ্য হল "ভক্তিমূলক [রাষ্ট্র] এবং বলশীয় মূর্তিপূজার মধ্যে আঁটসাঁটভাবে চলা"। কমিকটি চলচ্চিত্র থেকে "সম্পূর্ণ নতুন আখ্যান এবং দৃশ্যকল্পের বৈশিষ্ট্য" উল্লেখ করে, স্পুরিয়ার লেখার প্রক্রিয়াটিকে "ধারণার একটি আনন্দদায়ক বর্ষার বিস্ফোরণ এবং দলের বাকি সদস্যরা কী রাখতে চায় তা দেখার একটি ঘটনা" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। ল্যাবিরিন্থের বিশাল, প্রতিষ্ঠিত ফ্যানবেস প্রকল্পটির জন্য অনেক চ্যালেঞ্জ উপস্থাপন করেছিল, কারণ নির্মাতারা কমিকের প্রত্যাশিত পাঠকদের "খুব বোঝা প্রত্যাশা এবং উদ্বেগ" থাকবে। সম্পাদক সিয়েরা হান বলেন যে, আর্কিয়া ল্যাবিরিনথ এবং জিম হেনসন কোম্পানি উভয়ের ভক্তদের খুশি করার জন্য চাপ অনুভব করেছিলেন, তিনি প্রকাশ করেন যে আর্কিয়া যা অনুমান করেছিলেন "জিম হেনসন চেয়েছিলেন বনাম একজন ভক্ত যা চাইতে পারেন তা সবসময় সারিবদ্ধ হয় না", এবং কমিকে এটিকে ভারসাম্য বজায় রাখার চেষ্টা করা একটি চ্যালেঞ্জ ছিল। স্পুরিয়ারের মতে, সবচেয়ে "স্নায়বিক" দিকটি ছিল জারেথের সাথে দৃশ্য লেখা, "প্রয়াত ডেভিড বোয়ির সাথে চিরকাল যুক্ত একটি চরিত্র", যিনি তাকে ছবিতে চিত্রিত করেছিলেন। স্পুরিয়ার জারেথ সম্পর্কে প্রশ্নের উত্তর তৈরি করতে চেয়েছিলেন, যেমন "তিনি আসলে কে।" যা সে চায়। কেন সে এমন হয়। কেন সে শস্যাগার পেঁচার উপর এত গরম? কমিকে জারেথের "কণ্ঠস্বর" তৈরি করতে, স্পুরিয়ার বোয়ির "প্রচুর এবং প্রচুর এবং প্রচুর" সাক্ষাৎকারের রেকর্ডিং শুনেছিলেন। স্পুরিয়ারের মতে, সিরিজটিতে একটি অনুরূপ ফ্যান্টাসি অ্যাডভেঞ্চার রয়েছে এবং ল্যাবিরিন্থের মতো একই "হাস্যরসের জ্ঞান" রয়েছে, তবে "সচেতনভাবে বিভিন্ন থিম্যাটিক দিকে ঝুঁকছে"। তিনি দেখতে পান যে গোলকধাঁধার অস্পষ্টতা কমিকটি লেখার ক্ষেত্রে তাঁর জন্য একটি সুবিধা ছিল কারণ এটি তাঁকে "বিদ্যমান যাত্রাকে কলুষিত করার বা ক্যাননের সাথে বিশ্বাসঘাতকতা করার ভয় ছাড়াই কিছু সময়ের জন্য [নিজের] দিকে ধারণাটি চালানোর অনুমতি দেয়।" যদিও জিম হেনসন প্রেস সাক্ষাত্কারে নিশ্চিত করেছেন যে চলচ্চিত্রের নায়ক সারার কল্পনায় গোলকধাঁধা জগতের অস্তিত্ব রয়েছে এবং জারেথের "সারাহ তাকে যা দেয় তা ছাড়া আর কোনও বাস্তবতা নেই", গোলকধাঁধাঃ রাজ্যাভিষেকের নির্মাতারা গোলকধাঁধা এবং এর বাসিন্দারা বাস্তব কিনা সে সম্পর্কে "[চলচ্চিত্রের] মার্জিত অস্পষ্টতা সংরক্ষণ করার" সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন, যখন বাস্তবতা গুরুত্বপূর্ণ নয় তখন উদ্ভূত বিস্ময়ের দিকে কঠোরভাবে ঝুঁকেছিলেন। " স্পুরিয়ারের মতে, কমিকে, গোলকধাঁধা শুধুমাত্র সারার কল্পনায় বিদ্যমান নয়, বরং এটি একটি প্রতিক্রিয়াশীল এবং প্লাস্টিকের পরিবেশ যা বিভিন্ন মানুষের জন্য নিজেকে নতুন আকার দেয় এবং "যারা এর মধ্যে হারিয়ে যায় তাদের কাছে চ্যালেঞ্জ উপস্থাপন করার জন্য আংশিকভাবে বিদ্যমান"। যেহেতু সিরিজটি 18 শতকের ভেনিসের পটভূমিতে নির্মিত, স্পুরিয়ার এবং চিত্রকর ড্যানিয়েল বেলিস ঐতিহাসিক ইতালীয় শৈলী, স্থাপত্য এবং পোশাক নিয়ে গবেষণা করেছিলেন। সিরিজটির চরিত্র সেপ্টিমাস দ্য নাইট ট্রল ল্যাবিরিন্থ ধারণাগত ডিজাইনার ব্রায়ান ফ্রাউডের একটি মূল নকশার উপর ভিত্তি করে তৈরি হয়েছিল যা এটিকে চলচ্চিত্রে পরিণত করতে পারেনি। প্রথম চারটি সংখ্যার জন্য রেবেকা আইজাকস, পাঁচ থেকে আটটি সংখ্যার জন্য সানা টাকেদা এবং শেষ চারটি সংখ্যার জন্য কোরি গডবে সাবস্ক্রিপশন কভার সহ শিল্পী ফিওনা স্ট্যাপলস এই সিরিজের প্রচ্ছদ শিল্প প্রযোজনা করেছিলেন। সিরিজের প্রথম সংখ্যার জন্য, লরেন্ট ডুরিউক্স, জিল থম্পসন এবং বিল সিয়েনকিউইজ দ্বারা তিনটি বৈকল্পিক প্রচ্ছদ নকশা তৈরি করা হয়েছিল, তুলা লোটে (ফ্রাইড পাই কনভেনশন), ডেভিড পিটারসন (কমিকস্প্রো), বেঞ্জামিন ডিউই (এমারাল্ড সিটি কমিক কন) এবং র্যামন কে পেরেজ (ওয়ান্ডারকন) দ্বারা অতিরিক্ত ইভেন্ট-এক্সক্লুসিভ প্রচ্ছদ সহ। ল্যাবরিন্থঃ করোনেশন ফেব্রুয়ারী 2018 এবং মার্চ 2019 এর মধ্যে প্রায় মাসিক সময়সূচীতে প্রকাশিত হয়েছিল। সিরিজটি 2019 সালে হার্ডকভার ট্রেড পেপারব্যাক এবং 2020 থেকে 2021 সালের মধ্যে পেপারব্যাক ফরম্যাটে সংগ্রহ করা হয়েছিল। প্লট ফ্রেমের আখ্যান সারা উইলিয়ামস তার শিশু ভাই টবিকে পুনরুদ্ধারের জন্য গোলকধাঁধার মধ্য দিয়ে ভ্রমণ করেন, যাকে তিনি গোব্লিনদের কাছে চলে যেতে চেয়েছিলেন। গোলকধাঁধার কেন্দ্রে দুর্গ থেকে সারার অগ্রগতি দেখে, গবলিন কিং জারেথ টবিকে একটি গল্প বলেন। বিটলেগ্লাম নামে একজন গোবলিন চাকর, যাকে টবির দেখাশোনা করার দায়িত্ব দেওয়া হয়, পর্যায়ক্রমে জারেথের গল্প বলার কাজে বাধা দেয়, রাজার বর্ণনার উপর সন্দেহ প্রকাশ করে এবং তার নিজের স্মৃতি দিয়ে গল্পটি পরিপূরক করে, যা ভিতরে বর্ণিত ঘটনাগুলির বিভিন্ন সংস্করণ। 1797 সালে ভেনিসে লর্ড অ্যালবার্ট টাইটন নামে এক তরুণ ইংরেজ অভিজাত ব্যক্তি ইংল্যান্ডে ফিরে আসার জন্য তার কঠোর বাবার দাবি উপেক্ষা করে ইউরোপ জুড়ে ভোগবাদী ভ্রমণে এক বছর কাটিয়েছিলেন। ভিনিশিয়ান সমাজে, অ্যালবার্ট এবং মারিয়া নামে এক মহিলা তাদের শিশু পুত্রের সাথে বিবাহিত কাউন্ট এবং কাউন্টেস হিসাবে বসবাস করছেন। মারিয়া পূর্বে একটি সরাইখানার লিনেন পরিচারিকা ছিলেন, এবং অ্যালবার্ট দাবি করেন যে তাদের বিবাহ একটি ভান ছিল। কেলেঙ্কারি এবং ঋণের বিশাল উপার্জনে সমস্যায় পড়ে, অ্যালবার্ট গব্লিনদের কাছ থেকে একটি যাদুকরী চুক্তি গ্রহণ করেন, যারা বলে যে গোলকধাঁধার প্রাচীন শাসক, পেঁচা রাজার, একজন উত্তরাধিকারী প্রয়োজন। গব্লিনরা অ্যালবার্টের অভিজাত রক্তের আকাঙ্ক্ষা করে এবং চায় যে সে গব্লিন সিংহাসন গ্রহণ করুক। তার বাবা মারিয়ার সাথে তার সম্পর্ক এবং তাদের সন্তানের অস্তিত্ব আবিষ্কার করতে ভয় পেয়ে, অ্যালবার্ট তার পুত্রকে তার জায়গায় শাসন করার জন্য গোব্লিনদের কাছে প্রস্তাব দেয়। অ্যালবার্ট মারিয়াকে ছাড়াই ইংল্যান্ডে ফিরে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেয় এবং তাকে বলে যে তাদের ছেলেকে একটি এতিমখানায় রাখা হবে। মারিয়া তার ছেলেকে ছেড়ে দিতে অস্বীকার করে এবং গব্লিনরা যখন শিশুটিকে গোলকধাঁধায় নিয়ে যেতে আসে, তখন সে তার জন্য ভিক্ষা করে। তার অনুরোধ শুনে আউল রাজা মারিয়াকে একটি চুক্তি দেনঃ তাকে অবশ্যই 13 ঘন্টার মধ্যে গোলকধাঁধা সমাধান করতে হবে নতুবা সে এবং তার ছেলে উভয়ই আউল রাজার অন্তর্গত হবে। বিটলেগ্লামকে মারিয়ার শিশুর দেখাশোনা করার দায়িত্ব দেওয়া হয়। গোলকধাঁধায় প্রবেশ করার পর, মারিয়া একটি গোবলিন নাইট, স্যার স্কুবিনের সাথে বন্ধুত্ব করে, যখন সে তাকে একটি জলপরীর কাছ থেকে উদ্ধার করে। মারিয়া এবং স্কাবিনকে গবলিন ট্রলাররা ধরে ফেলে এবং তাদের বিমান জাহাজে করে নিয়ে আসে। বিমান থেকে পালানোর সময়, তারা নাইট ট্রল, সেপ্টিমাসের মুখোমুখি হয়, যাকে আউল কিং মারিয়াকে হত্যা করার জন্য পাঠিয়েছিলেন। মারিয়া, স্যার স্কাবিন এবং ট্যাঙ্গল, ট্রলারদের বিমান থেকে উদ্ধার করা একটি সংবেদনশীল গোলাপের গুল্ম, পেঁচা রাজার মৃত্যুর প্রত্যাশায় তার জন্য প্রস্তুত একটি সমাধি সহ একটি বিশাল কবরস্থানে প্রবেশ করে। তারা আবিষ্কার করে যে ঘুঘু রাজার বিরুদ্ধে গোব্লিনদের মধ্যে একটি বিদ্রোহ শুরু হচ্ছে। তার শিশু পুত্রের একটি চকের টুকরো ব্যবহার করে, মারিয়া আবিষ্কার করে যে তার গোলকধাঁধায় বাস্তবতা এবং পদার্থকে পরিবর্তন করার ক্ষমতা রয়েছে। সে সিবল নামে একটি গোলাপী কৃমির সাথে দেখা করে যে তার সন্ধানে তার সাথে যাওয়ার প্রস্তাব দেয়। মারিয়া এবং তার বন্ধুরা পেঁচা রাজার বিরুদ্ধে বিদ্রোহের পরিকল্পনা করা অন্ধদের খুঁজে পায়। স্কাবিন মারিয়াকে পেঁচা রাজার একটি ফাঁদ সম্পর্কে সতর্ক করার চেষ্টা করে, কিন্তু রাজা উপস্থিত হয়ে স্কাবিনকে তার পুত্র বলে প্রকাশ করে তার প্রশংসা করেন। বিশ্বাস করে যে স্কাবিন তার সাথে বিশ্বাসঘাতকতা করেছে, মারিয়া একটি ম্যাজিক ড্রিম পোর্টাল ফাঁদে পালিয়ে যায়। স্বপ্নে, মারিয়া নিজেকে একটি ছদ্মবেশী বলের সামনে অ্যালবার্টের সাথে নাচতে দেখে, যে তার সাথে সাম্প্রতিক নিষ্ঠুর আচরণের জন্য ক্ষমা চায়। যাইহোক, স্বপ্নের অ্যালবার্ট কেবল আসল অ্যালবার্টের একটি অনুলিপি এবং আউল কিং মারিয়াকে হত্যা করার নির্দেশ দিয়েছেন। প্রাথমিকভাবে নকল অ্যালবার্টের প্রেমের প্রতিশ্রুতির দ্বারা আকৃষ্ট হয়ে মারিয়া বুঝতে পারে যে সে একটি ফাঁদে পড়েছে এবং পালিয়ে যায়। মারিয়া গবলিন সেনাবাহিনীকে আউল রাজার বিরুদ্ধে বিদ্রোহে যোগ দিতে উৎসাহিত করে। যখন সে গোলকধাঁধার কেন্দ্রে পৌঁছায়, তখন জানা যায় যে আউল রাজার মারিয়ার সন্তানকে তার উত্তরাধিকারী করার কোনও ইচ্ছা ছিল না, বরং পরিবর্তে একটি যাদুকরী যন্ত্র দিয়ে শিশুর যৌবনকে যাদুকরীভাবে নিষ্কাশন করার পরিকল্পনা করেছিলেন, যা আউল রাজাকে চিরকাল শাসন করতে সক্ষম করে। মারিয়া এবং তার বন্ধুরা পেঁচার রাজার বানান বন্ধ করতে এবং পেঁচার রাজাকে পরাজিত করতে সক্ষম হয়, যিনি অদৃশ্য হয়ে যান। যাইহোক, বিটলেগ্লাম ব্যাখ্যা করেছেন যে ঘড়ির কাঁটা যখন 13 ছুঁয়েছে, তখন থেকেই মন্ত্রটি ইতিমধ্যেই শিশুটিকে পরিবর্তন করতে শুরু করেছে, যা গোলকধাঁধায় একটি নতুন ভারসাম্য এনেছে। বিটলেগ্লাম মারিয়াকে জানায় যে সে তার সন্তানের সাথে মানব জগতে ফিরে আসতে পারে না, তাকে দেখায় যে যদি সে তা করে তবে তার পরিবারের সম্ভবত একটি মর্মান্তিক পরিণতি ঘটবে যেখানে অ্যালবার্ট মারা যায় এবং মারিয়া এবং ছেলেটি নিঃস্ব হয়ে যায় যতক্ষণ না অ্যালবার্টের বাবা শিশুটিকে নিয়ে যায় এবং মারিয়াকে ছাড়াই তাকে বড় করে তোলে। মারিয়া তার বাচ্চাকে নিয়ে আউল কিংয়ের যন্ত্রে প্রবেশ করে। ফ্রেম বর্ণনায়, সারা গোলকধাঁধার কেন্দ্রে পৌঁছায় এবং জারেথকে পরাজিত করে টবির সাথে বাড়ি ফিরে আসে। বিটলেগ্লাম জারেথকে গল্পে শিশুটির কী হয়েছে জিজ্ঞাসা করে, স্মরণ করে যে মারিয়া তার শিশুকে নিয়ে মেশিনে প্রবেশ করার পরপরই, জারেথ একটি সম্পূর্ণ প্রাপ্তবয়স্ক মানুষ হিসাবে গোলকধাঁধায় এসেছিলেন এবং গবলিন সিংহাসন গ্রহণ করেছিলেন। বিটলেগ্লাম বিশ্বাস করেন যে জারেথ মারিয়ার সন্তান, তবে অন্তর্বর্তীকালীন সময়ে কী ঘটেছিল তা প্রকাশ করা হয়নি। জারেথ বেশ কয়েকটি পরামর্শ দেন, যেমন মারিয়া তাকে তার চক দিয়ে তৈরি করেছিলেন, যে জারেথ হলেন আউল কিং পুনর্জন্ম বা এমনকি গোলকধাঁধা নিজেই, যে মারিয়ার বাচ্চা বড় হয়ে বামন হগল হয়ে উঠেছে, বা শিশুটি বাড়িতে গিয়ে মানব জগতে বড় হয়েছে। জারেথ একটি স্বপ্নের প্রবেশদ্বারে প্রবেশ করে, যেখানে এটি প্রকাশিত হয়, মারিয়া তিন শতাব্দী ধরে অ্যালবার্টের স্বপ্নের সংস্করণের সাথে রয়ে গেছে। শৈলী এবং বিষয়বস্তু সিরিজটিতে জারেথের একজন অবিশ্বস্ত বর্ণনাকারীকে নিয়োগ করা হয়েছে, যাকে মারিয়ার গল্প বলার সময় "চরিত্রগতভাবে পিচ্ছিল" হিসাবে চিত্রিত করা হয়েছে, তিনি শিশু কিনা বা গল্পটি আদৌ সত্য কিনা তা প্রকাশ করা এড়িয়ে চলেছেন। স্পুরিয়ার বলেছিলেন যে কমিকে, "জারেথ একজন অদম্য প্রতারক এবং মিথ্যাবাদী, এবং তার বলা একটি রক্তাক্ত শব্দকে আপনি অগত্যা বিশ্বাস করতে পারবেন না।" গোলকধাঁধার মতো, গল্পটি গোব্লিনদের দ্বারা চুরি করা একটি শিশু সম্পর্কে, তবে মূল চলচ্চিত্রের প্লট অনুঘটকটি "একটি অল্পবয়সী মেয়ের চিন্তাশূন্য কৌতুহল", গোলকধাঁধাঃ রাজ্যাভিষেক এটি একটি বাবার লজ্জা। নিউরেট্রোওয়েভের জোয়ি এডসাল লিখেছেন যে কমিকটি সামাজিক শ্রেণীর বিষয়বস্তুকে সম্বোধন করে এবং "বিষয়গত ধারণাকে আরও এগিয়ে নিয়ে যায় যে পলায়নবাদ এবং ইচ্ছা পূরণের সীমা রয়েছে"। এডসাল অ্যালবার্ট এবং মারিয়ার গতিশীল এবং চলচ্চিত্রের দুটি প্রধান চরিত্রের মধ্যে সমান্তরালতাও পর্যবেক্ষণ করেছেন, লিখেছেন যে চরিত্রগুলির মিথস্ক্রিয়া চিহ্নিত করা হয়েছে "অ্যালবার্টকে একজন দৃঢ়-ইচ্ছুক মহিলার দ্বারা চ্যালেঞ্জ করা হচ্ছে এবং তার উপর তার শক্তির পরিমাণ পরীক্ষা করা হচ্ছে, কারণ চলচ্চিত্রটি জারেথ এবং সারার মধ্যে আরও বেশি দৈর্ঘ্য নেয়।" রোগেস পোর্টালের মেলিসা প্রেঞ্জ চতুর্থ সংখ্যার চিত্রাবলী এবং চরিত্রের গতিশীলতার মধ্যে স্টারডাস্ট চলচ্চিত্রের সাথে মিল লক্ষ্য করেছেন, যার ফলে তিনি লক্ষ্য করেছেন যে "ল্যাবিরিন্থ ফিল্ম থেকে কমিক সিরিজের জগৎ কতটা কম ভয়ঙ্কর"। তিনি শিল্পকর্মটিকে একটি "গল্পগ্রন্থের প্রকৃতি" হিসাবে বর্ণনা করেছেন, যেখানে জারেথ এবং গব্লিনরা "কার্টুনিশলি" পুনরায় তৈরি করেছেন। সমালোচনামূলক প্রতিক্রিয়া পর্যালোচনা সংগ্রাহক কমিক বুক রাউন্ডআপ অনুসারে, সিরিজের প্রথম সংখ্যাটি 11টি সমালোচক পর্যালোচনার উপর ভিত্তি করে গড়ে 9.1/10 স্কোর পেয়েছে। অধিকাংশ পর্যালোচনাই ইতিবাচক ছিল। 56টি সমালোচক পর্যালোচনার উপর ভিত্তি করে পুরো সিরিজটির গড় 8.4/10। আইজিএন-এর জেসি শেডিন প্রথম সংখ্যার 8.3/10 রেটিং দিয়েছেন এবং লিখেছেন যে সিরিজটি "তার প্রথম সংখ্যায় মূল চলচ্চিত্রের একটি যোগ্য অফশুট হওয়ার প্রতিটি লক্ষণ দেখায়"। ComicBook.com-এর নিকোল ড্রাম শিল্পকর্ম এবং গল্প বলার প্রশংসা করে প্রথম দুটি সংখ্যাকে 5-এর মধ্যে 5 রেটিং দিয়েছেন। বিগ কমিক পেজের ক্রেইগ নিলসন-অ্যাডামস প্রশ্ন তোলেন যে জারেথকে একটি মূল গল্প দেওয়ার প্রয়োজন আছে কি না, তবে তা সত্ত্বেও সিরিজের প্রথম দুটি সংখ্যা উপভোগ করেছেন, উভয়কেই 4/5 রেটিং দিয়েছেন এবং কমিকটিকে "ইতিমধ্যে প্রতিষ্ঠিত লোককাহিনীকে প্রসারিত করার একটি আকর্ষণীয় প্রচেষ্টা" বলে অভিহিত করেছেন যা চলচ্চিত্রের "আকর্ষণ, হাস্যরস এবং সমস্ত বয়সের কল্পনাকে ধারণ করার একটি চিত্তাকর্ষক কাজ করে"। কমিক ক্রুসেডার্সের অ্যান্ডি হল গল্পটির প্রিকুয়েল প্লটলাইনে পরিবর্তন উপভোগ করেছেন, লিখেছেন যে এটি "চলচ্চিত্রের সমস্ত সমস্যাযুক্ত মুহূর্তকে (বাদ্যযন্ত্রের নাচের রুটিন সহ) পিছনে ফেলেছে।" পঞ্চম সংখ্যার একটি পর্যালোচনায়, সাইফাই পালসের প্যাট্রিক হেইস লিখেছেন, "একটি বাস্তব গোলকধাঁধার মতো, কেউ জানে না যে স্পুরিয়ার এই গল্পটি পরবর্তী কোথায় ঘুরিয়ে দেবে এবং এটি প্রতিটি কিস্তিকে অবিশ্বাস্যভাবে পাঠযোগ্য করে তোলে।" মাল্টিভার্সিটি কমিকসের রবি প্লেজেন্ট বর্ণনাকারী হিসাবে জারেথ এবং বিটলেগ্লামের ব্যবহার পছন্দ করেছিলেন, লিখেছেন যে এটি মারিয়া এবং সারার সমান্তরাল অগ্রগতিকে সংযুক্ত করে "কয়েকটি স্তরে ভাল কাজ করে", পাশাপাশি মারিয়ার যাত্রার সময় "জারেথকে যা বলা হয়েছিল এবং বিটলেগ্লাম যা ঘটতে দেখেছিল তার মধ্যে দ্বন্দ্ব" দেখায়। সিরিজটি এগিয়ে যাওয়ার সাথে সাথে সমালোচকদের কাছ থেকে প্রতিক্রিয়া আরও মিশ্র হয়ে ওঠে। চতুর্থ সংখ্যার পর্যালোচনা করে, নিউরেট্রোওয়েভের জোয়ি এডসাল চক্রান্তের "স্বপ্নময় বিশ্বের জন্য সুনির্দিষ্ট ব্যাখ্যার উপর নির্ভরশীলতা" কমিকের প্রধান দুর্বলতা হিসাবে চিহ্নিত করেছেন, যা তিনি এটিকে রহস্যময় বলে মনে করেন, মতামত দিয়েছেন যে "চক্রান্তটি স্পষ্টভাবে দুঃসাহসিকের ভয়, স্বপ্ন এবং ব্যক্তিত্বের চিত্রায়ন করা ঠিক আছে, তবে এটি সম্পূর্ণ আলাদা বিষয় যখন মারিয়া স্পষ্টভাবে বলে যে তারা একটি কোণ ঘুরিয়ে দেওয়ার সময় বা আউল কিংকে [অ্যালবার্ট] থেকে স্মৃতি এবং ভয় টানতে দেখার সময় তিনি তার কল্পনাকে মনোনিবেশ করবেন।" অষ্টম সংখ্যার পর্যালোচনায়, রোগেস পোর্টালের মেলিসা প্র্যাঞ্জ লিখেছেন যে জারেথের ফ্রেম-আখ্যান প্লটলাইন কিছুটা "ক্লান্তিকর" হয়ে উঠেছিল এবং সিরিজটিতে "ফিট এবং শুরুতে এগিয়ে যাওয়ার প্রবণতা" ছিল তবে "এর পুনরাবৃত্তি সত্ত্বেও এটি পড়ার যোগ্য করার জন্য সর্বদা মজাদার কিছু অন্তর্ভুক্ত করে।" চূড়ান্ত সংখ্যার পর্যালোচনা করে মেজর স্পয়লারসের ইনগ্রিড লিন্ড-জান লিখেছেন, "এমন সময় ছিল যখন সিরিজটি অনুভব করেছিল যে এটি মাত্র কয়েকটি সংখ্যা খুব দীর্ঘ, এবং এমন মুহুর্ত ছিল যেখানে শিল্পটি কিছুটা তাড়াহুড়ো অনুভব করেছিল। সামগ্রিকভাবে এটির একটি ভাল স্বাদ ছিল এবং এটি কিছু স্বতন্ত্র, স্বাদযুক্ত নতুন চরিত্র প্রবর্তন করেছিল। সিরিজটির দ্ব্যর্থহীন সমাপ্তি কিছু পর্যালোচকের কাছ থেকে নেতিবাচক প্রতিক্রিয়া পেয়েছে। গীকড্যাডের কে টিলডেন ফ্রস্ট প্রথম সংখ্যাটি উপভোগ করেছিলেন, কিন্তু চূড়ান্ত কিস্তির মধ্যে সিরিজটি "রেলের বাইরে চলে গিয়েছিল", লিখেছিলেন যে শেষটি সন্তোষজনক ছিল না কারণ মারিয়ার বাচ্চা আসলেই জারেথ কিনা তা নিয়ে পুরো সিরিজ জুড়ে উত্যক্ত করা গল্পটি "কোনও প্রশ্নের উত্তর দিতে অস্বীকার করে"। ফ্রস্ট আরও হতাশ হয়েছিলেন যে মারিয়া "তার অবমাননাকর স্বামীর সাথে থেকে যায়, যে তাকে এবং তার ছেলেকে বাড়ি থেকে বের করে দিয়েছিল এবং এই পুরো বিশৃঙ্খলা শুরু করেছিল।" দ্য সুপার পাওয়ারড ফ্যানকাস্টের ডেরনও একইভাবে সিরিজটির উপসংহার দেখে হতাশ হয়েছিলেন, কমিকটি লেখা "সবেমাত্র শেষে ভেঙে যায় এবং সমস্ত চরিত্রের জন্য চূড়ান্ত রেজোলিউশন সন্তোষজনক নয়"। প্রেঞ্জ মারিয়ার সমাপ্তিটিকে বিভ্রান্তিকর বলে মনে করেন এবং "একটি অদ্ভুত উপসংহারের দিকে নিয়ে যান যা. জারেথের চরিত্রায়নকে বরং অদ্ভুত উপায়ে প্রভাবিত করে এবং চলচ্চিত্রের সমাপ্তিটিকে ব্যাপকভাবে পরিবর্তন করে।" তিনি লিখেছেন যে তার উপসংহার দ্বারা, গোলকধাঁধা-রাজ্যাভিষেক "একটি প্রিকুয়েল এবং সিক্যুয়েল উভয়ই হয়ে ওঠে। যদিও প্রিকুয়েলের দিকগুলি অনেক মজার রয়ে গেছে, এটি সিক্যুয়েল অংশ যা কমিকটি ভেঙে দেয়। কমিকের শিল্পকর্মটি সমালোচকদের কাছ থেকে সাধারণত ইতিবাচক সাড়া পেয়েছিল। প্রথম সংখ্যার পর্যালোচনা করে, শেডিন গবলিন নকশাগুলিকে "চোখের জন্য একটি ভোজ" এবং বেলিসের জারেথের চিত্র হিসাবে প্রশংসা করেছিলেন, যা তিনি লিখেছিলেন "অবিলম্বে বইটি ফটো-বাস্তবতার উপর এতটা ঝুলিয়ে না রেখে বোয়ির চিত্র জাগিয়ে তোলে যে গল্প বলার ক্ষেত্রে ক্ষতিগ্রস্থ হয়"; তবে, তিনি কিছু প্যানেলের পটভূমির বিশদ বিবরণের অভাব খুঁজে পেয়েছেন। নিলসন-অ্যাডামস লিখেছেন যে বেলিস "চলচ্চিত্রের সাথে আমরা সবাই ঘনিষ্ঠভাবে যুক্ত স্বতন্ত্র চাক্ষুষ শৈলীকে পেরেক [গুলি], কিছু বিস্তৃত শটগুলিতে স্কেলের প্রকৃত অনুভূতি যুক্ত করে এবং কিছু চমত্কার চরিত্রের নকশায় নিক্ষেপ করে।" লিন্ড-জান চলচ্চিত্র থেকে ভিজ্যুয়াল মোটিফগুলির কমিকের সংহতকরণ পছন্দ করেছিলেন, যেমন পেঁচা এবং স্ফটিক বুদ্বুদ, "সারার গল্প এবং মারিয়ার গল্পের মধ্যে সংযোগের উপর জোর দেওয়ার জন্য ব্যবহৃত"। এডসাল লিখেছেন যে বেলিসের "ভিক্টোরিয়ান ভেনিসের সাথে গোব্লিনদের বিস্তৃত বিশ্বের বিবাহ সত্যিই চিত্তাকর্ষক" পাশাপাশি ড্যান জ্যাকসনের রঙগুলিকে "তাদের প্রাণবন্ততা এবং যেভাবে তিনি কয়েকটি দৃশ্যে আলোর উত্সগুলির সাথে খেলেন" উভয় ক্ষেত্রেই শক্তিশালী বলে প্রশংসা করেছেন। 2022 সালে, কমিক বুক রিসোর্সেস ল্যাবিরিন্থঃ করোনেশনকে "চলচ্চিত্রের উপর ভিত্তি করে শীর্ষ 10 কমিকসের" তালিকায় তৃতীয় স্থানে স্থান দিয়েছে। বাণিজ্যিক অভ্যর্থনা আরও দেখুন নোটস রেফারেন্স এক্সটার্নাল লিঙ্ক ল্যাবিরিন্থঃ করোনেশন অ্যাট কমিক বুক রাউন্ডআপ ল্যাবিরিন্থঃ করোনেশন অ্যাট কমিকভাইন 2018 কমিকসের অভিষেক আর্কিয়া স্টুডিওস প্রেস শিরোনাম ল্যাবিরিন্থ (1986-এর চলচ্চিত্র) কমিকস স্পিন-অফ ফ্যান্টাসি কমিকস অ্যাডভেঞ্চার কমিকস যা 18 শতকে ভেনিস কমিকসে সেট করা স্বপ্নের কমিকস সম্পর্কে।