Archers (Kirchner)
তীরন্দাজ হল জার্মান চিত্রশিল্পী আর্নস্ট লুডভিগ কির্চনারের ক্যানভাসে আঁকা একটি তৈলচিত্র, যা তাঁর সুইস শহর দাভোসে 1935-1937-এ তৈরি করা হয়েছিল। এটি তাঁর শেষ পর্যায়ের, যা শিল্প ইতিহাসবিদদের দ্বারা অভিব্যক্তিবাদী হিসাবে বিবেচিত হয় না। এই চিত্রকলায় তীরন্দাজির সঙ্গে জড়িত তিনজনকে চিত্রিত করা হয়েছে। এর পিছনে ই এল কির্চনারের স্বাক্ষর রয়েছে। এই চিত্রকর্মটি দাভোসের কির্চনার জাদুঘরের সংগ্রহের অংশ। বর্ণনা চিত্রটিতে তীরন্দাজিতে নিযুক্ত তিনজনকে দেখানো হয়েছে। অগ্রভাগে একটি মহিলা মূর্তি তার হাতে তীর ধরে রাখে, অন্যদিকে বামদিকে পুরুষ মূর্তিটি ধনুক আঁকে। মাঝের চিত্রটি একটি উত্তেজনাপূর্ণ ভঙ্গিমায় দেখানো হয়েছে। তাদের সকলের মধ্যে যা মিল রয়েছে তা হল লক্ষ্যের দিকে তাদের কেন্দ্রীভূত দৃষ্টি। ধাপের অবস্থানটি নীচের বাম থেকে লক্ষ্য পর্যন্ত, উপরের ডানদিকে একটি স্পষ্ট তির্যক গঠন করে, যা এইভাবে দৃষ্টিকোণের অদৃশ্য বিন্দু গঠন করে। পটভূমি এবং ইতিহাস সেন্ট সেবাস্টিয়ানের শাহাদাতের চিত্রায়নে একটি বো শটের মোটিফ দীর্ঘকাল ধরে ব্যবহৃত হয়ে আসছে। এটি অস্বীকার করা যায় না যে কির্চনার তাঁর চিত্রকলায় এই মোটিফটি উল্লেখ করেছেন। 1910 সালের জুন থেকে সহকর্মী চিত্রশিল্পী এরিক হেকেলের কাছে একটি তারিখবিহীন চিঠিতে একই মোটিফ সহ একটি অঙ্কন দেখা যায়। সেই অঙ্কনে, দুই তীরন্দাজ একটি গাছে বাঁধা একটি মূর্তির দিকে তাদের তীর নির্দেশ করেন। কির্চনার মিউজিয়াম দাভোসের পরিচালক এবং তত্ত্বাবধায়ক থর্স্টেন সাদোস্কি প্রশ্ন করেছেন যে শিল্পী নিজেকে শহীদ হিসাবে দেখেছেন কিনা এবং বলেছেন যে তাঁর অঙ্কনে দুটি মেয়ে সেন্ট সেবাস্টিয়ানকে লক্ষ্য করছে। একই চিঠিতে একটি ক্রুশবিদ্ধকরণ গোষ্ঠীর অঙ্কনও দেখা যায়। কির্চনার হয়তো নিজেকে পুরুষের ভূমিকায় একটি নিষ্ক্রিয় যৌন বস্তু হিসেবে দেখেছেন। 1919 থেকে 1923 সালের মধ্যে, কির্চনার একটি কৃষক মেয়ের ছবি তোলেন একটি ধনুক ও তীর নিয়ে, যা নীচে থেকে দেখা যায়, যাতে তাকে আরও বড় দেখায়। 1924 সালের দিকে তৈরি করা কির্চনারের পরবর্তী শৈলীটি জার্মান অভিব্যক্তিবাদ থেকে দূরে সরে যাওয়ার একটি সচেতন পদক্ষেপ দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। বিমূর্ততার অনুভূতি, তবে প্রাকৃতিক প্রতিধ্বনিও লক্ষ্যের মধ্যে বিশেষভাবে দেখা যায় এবং চিত্রকলার গঠন নির্ধারণ করা যায়। মূর্তিগুলি আর ত্রিমাত্রিক নয়, কারণ সেগুলি তাঁর অভিব্যক্তিবাদী পর্যায়ে ছিল, কিন্তু সমতল। তারা ছায়া অঞ্চলগুলিকে বাদামী স্বরেও উপস্থাপন করে, যা কির্চনারের শেষের সময়ের বৈশিষ্ট্য, এবং আংশিকভাবে মানুষের এক ধরনের আভা বা "বাতাসে ছায়া" হিসাবে প্রদর্শিত হয়। এই সুপারইম্পোজড রঙ ক্ষেত্রগুলি চিত্রকলার মধ্যে স্বাধীন, দ্বি-মাত্রিক গঠনমূলক উপাদান গঠন করে। আমেরিকান শিল্প ইতিহাসবিদ ডোনাল্ড ই গর্ডন বলেছেন যে শিল্পীর পরবর্তী কাজের রঙিনতা পল গগুইনের স্মরণ করিয়ে দেয়। 1935 সালের 28শে নভেম্বর, কির্চনার তাঁর পৃষ্ঠপোষক এবং সংগ্রাহক কার্ল হ্যাগম্যানকে লিখেছিলেনঃ "এখন আমি তীরন্দাজ তৈরি করছি, একটি বড় চিত্রকর্ম। বড়, অন্ধকার অঞ্চল, বাতাসের ছায়া, দর্শকদের নজরে পড়ে না। এগুলি আমার একটি নতুন আবিষ্কার এবং চিত্রকর্মটিকে শান্ত ও স্মৃতিসৌধ করে তোলে। আপনি এখনও এমন অনেক কিছু খুঁজে পেতে পারেন যা চিত্রকলায় কখনও ব্যবহার করা হয়নি। "1937 সালের 2রা নভেম্বর হেগম্যানের কাছে লেখা আরেকটি চিঠিতে তিনি 1937 সালে ব্যাসলার কুন্স্থালে প্রদর্শনীতে সেখানকার তত্ত্বাবধায়কদের দ্বন্দ্বের কথা উল্লেখ করেছেন এবং বর্তমান চিত্রশিল্পী তীরন্দাজদের সেখানে তাঁর কাজের একটি ভিন্ন প্রদর্শনীতে দেখানো হবে। রেফারেন্স 1937 পেইন্টিংস আর্নস্ট লুডভিগ কির্চনার গ্রুপ জার্মান শিল্পীদের প্রতিকৃতি