The Newsreel
দ্য নিউজরিল, যা প্রায়শই নিউজরিল নামে পরিচিত, 1967 সালের শেষের দিকে নিউ ইয়র্ক সিটিতে প্রতিষ্ঠিত একটি আমেরিকান চলচ্চিত্র নির্মাণ সমষ্টি ছিল। সেই সময়ের মৌলবাদী ছাত্র/যুব, যুদ্ধবিরোধী এবং কৃষ্ণাঙ্গ শক্তি আন্দোলনের সাথে সামঞ্জস্য রেখে, দলটি স্পষ্টভাবে তার উদ্দেশ্যকে "বিপ্লবী আন্দোলনকে সহায়তা করার জন্য চলচ্চিত্র এবং অন্যান্য প্রচারণা" ব্যবহার হিসাবে বর্ণনা করেছে। সংস্থাটি দ্রুত সান ফ্রান্সিসকো, বস্টন, ওয়াশিংটন, ডিসি, আটলান্টা, ডেট্রয়েট, শিকাগো, লস অ্যাঞ্জেলেস, ওয়াশিংটন, ডিসি এবং পুয়ের্তো রিকোতে অন্যান্য শাখা প্রতিষ্ঠা করে এবং শীঘ্রই "তার 9টি আঞ্চলিক অফিসে 150 জন পূর্ণকালীন কর্মী" দাবি করে। সহ-প্রতিষ্ঠাতা রবার্ট ক্র্যামার "এমন চলচ্চিত্রগুলির জন্য আহ্বান জানিয়েছিলেন যা আতঙ্কিত করে, যা মানুষের ধারণাকে নাড়া দেয়. [যা] মানুষের মুখে গ্রেনেডের মতো বিস্ফোরিত হয়, বা একটি ভাল ক্যান ওপেনারের মতো খোলা মন"। তাদের চলচ্চিত্রের প্রযোজনার লোগোটি ছিল দ্য নিউজরিলের একটি ঝলমলে গ্রাফিক যা একটি মেশিনগানের স্ট্যাকাটো শব্দের সাথে হিংস্রভাবে ভিতরে এবং বাইরে চলে যাচ্ছিল। ফিল্ম কোয়ার্টারলির একটি সমসাময়িক সংখ্যা এটিকে "লেরয় জোন্সের লাইনের সিনেমাটিক সমতুল্য 'আমি এমন কবিতা চাই যা গুলি চালাতে পারে" হিসাবে বর্ণনা করেছে। নিউজরিল প্রযোজিত চলচ্চিত্রগুলি শীঘ্রই 1960-এর দশকের শেষের দিকে এবং 1970-এর দশকের গোড়ার দিকে বামপন্থী রাজনৈতিক সমাবেশে নিয়মিত দেখা হয়ে ওঠে, যা পার্ক, গির্জার বেসমেন্ট, ভবনের দেয়ালে, ইউনিয়ন হলে, এমনকি উডস্টকে দেখা যায়। এই ইতিহাসটি চলচ্চিত্র এবং একাডেমিক ইতিহাসবিদদের দ্বারা ব্যাপকভাবে উপেক্ষা করা হয়েছে যার ফলে একাডেমিক নাথান রোজেনবার্গার মন্তব্য করেছেনঃ "এটা কৌতূহলোদ্দীপক যে নিউজরিল কেবল মাঝে মাঝেই দশকের ঐতিহাসিক গবেষণায় দেখা যায়।" সেই সময়ের রাজনৈতিক বামপন্থীরা প্রায়শই নিউজরিলের চলচ্চিত্রের প্রশংসা করলেও কিছু সমালোচক তাদের গুণমান এবং এর সাথে জড়িত প্রতিভাকেও স্বীকৃতি দিয়েছিলেন। অভ্যন্তরীণ নিরাপত্তা বিষয়ক হাউস কমিটির একজন তদন্তকারী কংগ্রেসের শুনানির সময় পর্যবেক্ষণ করেছিলেনঃ "যদিও তারা খুব অদ্ভুতভাবে পরিহিত এবং দেখতে peculiar.they হলেও তাদের কিছু চলচ্চিত্র নির্মাণের প্রতিভা রয়েছে কারণ এই চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে অনেকগুলিই মানসম্পন্ন চলচ্চিত্র যদিও সেগুলি অত্যন্ত প্রচারমূলক এবং বিকৃত। তারা ভালোভাবে একত্রিত হয়েছে। " নিউজরিলের প্রতিষ্ঠাতা বেশ কয়েকজন প্রতিষ্ঠাতা সদস্য লিখেছেন যে, 1967 সালের 21শে অক্টোবর ওয়াশিংটন, ডি. সি এবং পেন্টাগনে 1,00,000 লোকের যুদ্ধবিরোধী মিছিলটি ছিল সংগঠন গঠনের দিকে পরিচালিত একটি দ্রুত ঘটনা। তাদের মধ্যে বেশ কয়েকজন বিক্ষোভে উপস্থিত ছিলেন এবং চলচ্চিত্র ইতিহাসবিদ বিল নিকোলস যেমন বর্ণনা করেছেন, "পুলিশের বর্বরতা (কাঁদানে গ্যাস, মারধর ইত্যাদি)" পর্যবেক্ষণ করেছেন। যা তারা একটি ব্যাপক ঘটনা হিসাবে দেখেছিল তা টেলিভিশন রিপোর্ট দ্বারা হ্রাস করা হয়েছিল। তারা সিদ্ধান্ত নেয় যে নতুন এবং উন্নত সংবাদ মাধ্যমের প্রয়োজন। 1967 সালের 22শে ডিসেম্বর, বেশ কয়েকটি ছোট প্রাথমিক বৈঠকের পর, প্রথম নিউজরিল চলচ্চিত্র নির্মাণের সমষ্টি আনুষ্ঠানিকভাবে নিউ ইয়র্ক সিটিতে ফিল্ম-মেকার্স সিনেমাথেকে গঠিত হয়, যা শীঘ্রই অ্যান্থোলজি ফিল্ম আর্কাইভে পরিণত হয়। উৎসের উপর নির্ভর করে, কোথাও কোথাও 30 থেকে 70 জনের মধ্যে প্রতিষ্ঠাতা সভায় উপস্থিত ছিলেন। নতুন সংস্থাটি নিজেকে "একটি মৌলবাদী সংবাদ পরিষেবা হিসাবে ঘোষণা করেছে যার উদ্দেশ্য হল টেলিভিশন সংবাদের সীমিত এবং পক্ষপাতদুষ্ট কভারেজের বিকল্প প্রদান করা"। এটি এর "প্রাথমিক শ্রোতাদের" সংজ্ঞায়িত করেছে "পরিবর্তনের জন্য কাজ করা মানুষ, ছাত্র, ঘেটো এবং অন্যান্য নিপীড়িত অঞ্চলে সংগঠন"। প্রথম দিকের সদস্যরা তুলনামূলকভাবে বিখ্যাত থেকে অজানা এবং অভিজ্ঞ চলচ্চিত্র নির্মাতা থেকে নবাগত পর্যন্ত ছিলেন। তাঁদের মধ্যে ছিলেন নরম্যান ফ্রুচার, রবার্ট ক্র্যামার, ক্রিস্টিন চয়, জোনাস মেকাস, টামি গোল্ড, অ্যালান সিগেল, ডেবোরা শাফার, জন ডগলাস, রোজ পেইন, পিটার গেসনার, মেলভিন মার্গোলিস এবং রবার্ট ম্যাকোভার; ক্র্যামার, ফ্রুচার এবং গেসনার ইতিমধ্যেই প্রতিষ্ঠিত চলচ্চিত্র নির্মাতা। আরেকজন সদস্য, বারবারা স্টোন, বহু বছর পরে স্মরণ করেছিলেন যে "কোনও ছবিতেই আনুষ্ঠানিকভাবে কাউকে কৃতিত্ব দেওয়া হয়নি। যে কোনও ধরনের কৃতিত্ব নেওয়া প্রতিষ্ঠান-বিরোধী আদর্শের বিরুদ্ধে হত "। গ্রুপটি আনুষ্ঠানিকভাবে 1968 সালে ক্যামেরা নিউজ, ইনকর্পোরেটেড হিসাবে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল, যদিও এটি কখনও কর্পোরেশনের নাম ব্যবহার করেনি। এটি তার নিজস্ব অনন্য শৈলী বিকাশ করতে শুরু করে, যা ক্রেমার চলচ্চিত্র নির্মাণের জন্য "একটি 'অভিজ্ঞতাগত' পদ্ধতি" বলে অভিহিত করেন। ন্যূনতম বৈজ্ঞানিক বিশ্লেষণ সহ প্রকৃত উপাদান উপস্থাপন করা। ফটোসাংবাদিক জ্যাক শেরম্যান এটিকে বর্ণনা করেছেন "[জে] এরকি ক্যামেরা অ্যাঙ্গেল, হিংস্র দ্রুত ট্রানজিশন এবং 'যুদ্ধের ফুটেজ' হিসাবে ব্যাখ্যা করার জন্য শাস্ত্রীয় scores.meant।" ইউনিভার্সিটি অফ সাউদার্ন ক্যালিফোর্নিয়ার স্কুল অফ সিনেম্যাটিক আর্টসের মাইকেল রেনোভ তাদের চলচ্চিত্রগুলিকে "গেরিলা ফুটেজ" এবং "সংস্কৃতি শিল্পের নির্বিঘ্ন, মতাদর্শগতভাবে জটিল পণ্য থেকে আশ্রয়" বলে অভিহিত করেছেন। তারা তৎকালীন তৃতীয় বিশ্ব নামে পরিচিত মৌলবাদী চলচ্চিত্র নির্মাতাদের দ্বারা এবং সেই দেশগুলিতে যে উপনিবেশবাদ ও বিপ্লবের আন্দোলন চলছিল তার দ্বারা গভীরভাবে প্রভাবিত হয়েছিল। উদাহরণস্বরূপ, ক্রেমারের চিন্তাভাবনা কিউবার জুলিও গার্সিয়া এস্পিনোসার ধারণাকে প্রতিধ্বনিত করে, যিনি যুক্তি দিয়েছিলেন যে তিনি যাকে বলেছিলেন "[i] নিখুঁত সিনেমা আর মানের প্রতি আগ্রহী নয় বা technique.no পূর্বনির্ধারিত স্বাদের প্রতি আগ্রহী নয়, এবং 'ভাল স্বাদের' প্রতি অনেক কম আগ্রহী। প্রথম দিকের নিউজরিল সদস্যরা আর্জেন্টিনার অক্টাভিও জেনিটো এবং ফার্নান্দো সোলানাসের দ্বারাও প্রভাবিত হয়েছিলেন, যারা চলচ্চিত্রে "সংস্কৃতির উপনিবেশবাদ" এবং "মুক্তির সিনেমা"-র পক্ষে যুক্তি দিয়েছিলেন যেগুলি "ক্যামেরাটিকে রাইফেল হিসাবে" ব্যবহার করবে। নিকোলসের যুক্তি, "এতে কোনো সন্দেহ নেই যে, সরকারি পদক্ষেপ ও নীতির বিরুদ্ধে রাজনৈতিক প্রতিরোধ গড়ে তোলার জন্য এগুলি ছিল আন্দোলন-প্রস্তাব।" রোজেনবার্গার যুক্তি দেন যে "নিউজরিল তাই একটি আন্তর্জাতিক আন্দোলনের অংশ ছিল যা ঔপনিবেশিক ও সাম্রাজ্যবাদী শক্তির বিরুদ্ধে পিছু হটতে চলচ্চিত্র ব্যবহার করতে চেয়েছিল।" তিনি আরও উল্লেখ করেছেন যে নিউজরিল বিশ্বজুড়ে অন্যান্য মৌলবাদী চলচ্চিত্র নির্মাণ গোষ্ঠীর সাথে "সম্পর্ক এবং জোট" তৈরি করেছে। ডাচ চলচ্চিত্র নির্মাতা, শিক্ষক এবং লেখক লিওনার্ড এম হেনি বলেছেন যে "নিউজরিল ইংল্যান্ড, হল্যান্ড, সুইডেন এবং জার্মানির দলগুলির জন্য একটি মডেল হিসাবে কাজ করেছে।" এটি একটি বিতরণ নেটওয়ার্কের দিকেও কাজ করেছিল যা তার আমূল এবং আন্দোলন ভিত্তিক লক্ষ্যগুলির সাথে মিলে যায়। তারা এটিকে "কমিউনিটি ডিস্ট্রিবিউশন" বলে অভিহিত করে এবং যুক্তি দেয় যে চলচ্চিত্রগুলি পণ্য হওয়া উচিত নয়। গোপন সংবাদপত্রের নেটওয়ার্কে জমা দেওয়া একটি প্রাথমিক নিবন্ধে ব্যাখ্যা করা হয়েছে, "যদি চলচ্চিত্রগুলি পণ্য না হত তবে সেগুলি অ-নাট্য চ্যানেলের মাধ্যমে বিতরণ করতে হত যেখানে তারা একটি সম্প্রদায়ের পরিস্থিতিতে মানুষের কাছে পৌঁছতে পারত।" এর অর্থ ছিল যে চলচ্চিত্রগুলি বামপন্থী চ্যানেলগুলির মাধ্যমে বিতরণ করা হবে যা ইতিমধ্যে প্রতিষ্ঠিত এবং দিনের চলাফেরার মধ্যে এবং এর মধ্যে ক্রমবর্ধমান। চলচ্চিত্রগুলি "আয়োজক এবং কর্মীদের হাতে" রাখার কথা ছিল, যারা এটিকে তাদের "দৈনন্দিন রাজনৈতিক কাজে" ব্যবহার করবে বলে আশা করা হয়েছিল। পেইন এটিকে এভাবে বলেছিলেন, "আমরা চেয়েছিলাম যে লোকেরা আমেরিকাতে সামাজিক পরিবর্তন সম্পর্কে রাজনৈতিক আলোচনার অনুঘটক হিসাবে আমাদের চলচ্চিত্রগুলির সাথে কাজ করুক এবং চলচ্চিত্রের প্রশ্নগুলিকে তাদের নিজস্ব সম্প্রদায়ের সমস্যাগুলির সাথে সম্পর্কিত করুক।" তিনি আরও বলেন, "আমরা শুধু আমাদের চলচ্চিত্রগুলি বাইরে পাঠাতে পছন্দ করতাম না, আমরা বাইরে গিয়ে আমাদের চলচ্চিত্রের সঙ্গে কথা বলতাম। আমরা তাদের অস্ত্র হিসেবে দেখি। এর বেশিরভাগই ঘটেছিল-যেমন উপরে বলা হয়েছে, তাদের চলচ্চিত্রগুলি নিয়মিত, এমনকি জনপ্রিয় হয়ে ওঠে, আন্দোলন এবং পাল্টা-সংস্কৃতি সমাবেশে অনুষ্ঠান। নিউ লেফট-এর বেশিরভাগ অংশের মতো, নিউজরিল মূলত একটি সাদা, পুরুষ-অধ্যুষিত সংগঠন হিসাবে শুরু হয়েছিল, তবে শীঘ্রই এটি আরও বৈচিত্র্যময় হয়ে ওঠে, 1971 সালের মধ্যে এটি "কেবল প্রধানত অ-সাদা ছিল না, এটি মহিলা-নেতৃত্বাধীনও ছিল। এটি সমস্ত জাতি, বয়স, লিঙ্গ এবং জাতিসত্তার মানুষের সঙ্গে কাজ করেছে। " নিউজরিল আজ তার দুটি বংশধর, থার্ড ওয়ার্ল্ড নিউজরিল এবং ক্যালিফোর্নিয়া নিউজরিলের আকারে অব্যাহত রয়েছে। চলচ্চিত্রের অস্তিত্বের প্রথম তিন বছরের মধ্যে নিউজরিল প্রায় 60টি চলচ্চিত্র নির্মাণ করে যা ভিয়েতনাম যুদ্ধবিরোধী আন্দোলনের উপর প্রধান জোর দিয়ে তাদের চারপাশে ঘূর্ণায়মান পরিবর্তনের জন্য অনেক আন্দোলনকে কভার করে। তারা যুদ্ধের প্রতিরোধ, খসড়া-কার্ড পোড়ানো, ছাত্র ও যুব বিক্ষোভ ও বিদ্রোহ, ব্ল্যাক প্যান্থার পার্টি (বিপিপি), মহিলা আন্দোলনের পাশাপাশি অন্যান্য বেশ কয়েকটি বিষয় নিয়ে কাজ করেছিল। প্রারম্ভিক চলচ্চিত্র রেসিস্ট-উইথ নোম চমস্কি নিউজরিলের প্রথম চলচ্চিত্র ছিল রেসিস্ট-উইথ নোম চমস্কি, ভিয়েতনাম যুদ্ধ, খসড়া প্রতিরোধ এবং আরও অনেক কিছু সম্পর্কে সুপরিচিত ভাষাবিদ এবং অধ্যাপকের সাথে একটি সাক্ষাৎকার। বারো মিনিটের এই চলচ্চিত্রটি নিউ ইয়র্ক সিটি চ্যাপ্টার দ্বারা প্রযোজিত এবং 1968 সালের গোড়ার দিকে মুক্তি পায়। 1967 সালের 21শে অক্টোবর ওয়াশিংটন, ডি. সি এবং পেন্টাগনে 1,00,000 লোকের যুদ্ধবিরোধী মিছিলটি দল গঠনের একটি গুরুত্বপূর্ণ ঘটনা হওয়ায়, তাদের দ্বিতীয় চলচ্চিত্রটি এই পর্বটি নথিভুক্ত করে। বিক্ষোভের সময় ফুটেজ নেওয়া বেশ কয়েকজন চলচ্চিত্র নির্মাতা (মারভিন ফিশম্যান, মাসানোরি ও এবং জোনাথন চেরনোবল) নবগঠিত নিউজরিলকে এটি দিতে ইচ্ছুক ছিলেন। এই চলচ্চিত্রটি 1968 সালে মুক্তিপ্রাপ্ত সতেরো মিনিটের নো গেম হয়ে ওঠে। এটি পেন্টাগনের মাঠে শেষ হওয়া শান্তিপূর্ণ মিছিলের পাশাপাশি "সামরিক বাহিনী বিক্ষোভকারীদের দিকে ফিরে যাওয়ার সময় স্থির বেয়নেট এবং বিলি ক্লাবগুলির মাঝখানে" থেকে নাটকীয় ফুটেজ দেখায়। আমেরিকান সেলার্স [ফাইলঃ দ্য ইন্ট্রেপিড Four.png |thumb |320px |left |The ইন্ট্রেপিড ফোর নিউজরিলের তৃতীয় চলচ্চিত্রের বিষয় ছিল] নিউজরিলের তৃতীয় চলচ্চিত্র ছিল ফোর আমেরিকান সেলার্স এ. কে. এ। চারজন আমেরিকান। এটি ভিয়েতনামে যুদ্ধের প্রতিবাদে ইউএসএস ইন্ট্রেপিড বিমান বাহক থেকে পালিয়ে যাওয়া মার্কিন নৌবাহিনীর চার নাবিক ইন্ট্রেপিড ফোরের সাথে একটি বর্ধিত সাক্ষাৎকার নথিভুক্ত করেছে। 1967 সালে তাদের পদক্ষেপ ছিল মার্কিন সৈন্যদের দ্বারা যুদ্ধের বিরুদ্ধে প্রথম প্রকাশ্য বিক্ষোভ এবং মার্কিন নৌবাহিনীর মধ্যে প্রথম। জাপানে যেখানে নাবিকরা পালিয়ে গিয়েছিল সেখানে রেকর্ড করা 19 মিনিটের চলচ্চিত্রটি 1968 সালে মুক্তি পায়। জ্যানেট র্যাঙ্কিন ব্রিগেড ছিল নিউজরিলের চতুর্থ চলচ্চিত্র এবং মহিলাদের দ্বারা পরিচালিত ও সম্পাদিত প্রথম চলচ্চিত্র। এটি 1968 সালের জানুয়ারিতে ভিয়েতনাম যুদ্ধের বিরুদ্ধে একটি বিক্ষোভ প্রদর্শন করেছিল, যার নেতৃত্বে ছিলেন জ্যানেট র্যানকিন, যিনি একজন শান্তিবাদী, ভোটাধিকার, নারী অধিকারের প্রবক্তা এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ফেডারেল অফিসে অধিষ্ঠিত প্রথম মহিলা ছিলেন। আনুমানিক 5,000 থেকে 10,000 মহিলা মিছিল করেছিলেন, যা 1913 সালের মহিলা ভোটাধিকার কুচকাওয়াজের পর থেকে মহিলাদের দ্বারা এটি বৃহত্তম মিছিল ছিল। আবর্জনা এ. কে. এ। আবর্জনা প্রদর্শন এ. কে. এ। আপ অ্যাগেইনস্ট দ্য ওয়াল মাদারফাকারঃ গার্বেজ ছিল নিউজরিলের পঞ্চম চলচ্চিত্র। নিউইয়র্ক শহরের নিম্ন পূর্ব দিকের তরুণ বিক্ষোভকারীরা নিউইয়র্ক শহরের আবর্জনা সংগ্রহকারীদের ধর্মঘটের সমর্থনে এবং "বুর্জোয়া প্রতিষ্ঠানের" প্রতি অবজ্ঞা প্রকাশ করে লিঙ্কন সেন্টারে আবর্জনায় ভরা একটি ট্রাক ফেলে দেওয়ার পরে এটি অনুসরণ করে। তাদের লিফলেট ঘোষণা করে, "আমেরিকা বিশ্বকে আবর্জনায় পরিণত করে, এটি তার ঘেটোকে আবর্জনায় পরিণত করে, এটি ভিয়েতনামকে নিম্ন পূর্ব দিকের Garbage.we-এ পরিণত করে লিঙ্কন সেন্টারে এই সাংস্কৃতিক বিপ্লব আনার সিদ্ধান্ত নিয়েছে-ব্যাগে, লিঙ্কন সেন্টার যেখানে রয়েছে সেখানে নয় কি?" বিক্ষোভকারীরা ছিল আপ অ্যাগেইনস্ট দ্য ওয়াল মাদারফাকার, একটি লোয়ার ইস্ট সাইড অ্যাফিনিটি গ্রুপ যাকে "বিশ্লেষণ সহ স্ট্রিট গ্যাং" হিসাবে বিবেচনা করা হয়। কলম্বিয়া বিদ্রোহ নিউজরিলের সবচেয়ে ব্যাপকভাবে দেখা প্রথম দিকের চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে একটি ছিল কলম্বিয়া বিদ্রোহ নিউ ইয়র্ক সিটি অধ্যায় থেকে কলম্বিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ের শিক্ষার্থীদের বিক্ষোভ এবং 1968 সালে অধিগ্রহণ নিয়ে। এটি ছিল 1960-এর দশকের শেষের দিকে প্রথম ক্যাম্পাস বিদ্রোহগুলির মধ্যে একটি, যেখানে রাষ্ট্রপতির কার্যালয় সহ বেশ কয়েকটি ভবন ছাত্রদের দখলে ছিল। শিক্ষার্থীরা ভিয়েতনাম যুদ্ধে মার্কিন প্রতিরক্ষা বিভাগকে সহায়তা করার জন্য বিশ্ববিদ্যালয় এবং একটি থিঙ্ক ট্যাঙ্কের মধ্যে যোগসূত্র আবিষ্কার করেছিল। তারা একটি নতুন বিশ্ববিদ্যালয় জিমের জন্য নিকটবর্তী কৃষ্ণাঙ্গ শ্রমিক-শ্রেণীর পাড়াকে পরিকল্পিতভাবে ভেঙে ফেলার কারণেও ক্ষুব্ধ হয়েছিল, যা জিম ক্রো আইনের নামে দ্রুত "জিম ক্রো" নামে নামকরণ করা হয়েছিল, নাগরিক অধিকার আন্দোলন দক্ষিণ মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে প্রতিবাদ করছিল। পাঁচ দিনের ছাত্র নিয়ন্ত্রণের পরে, বিক্ষোভকারীদের নিউ ইয়র্ক সিটি পুলিশ বিভাগ দ্বারা সহিংসভাবে সরিয়ে দেওয়া হয়েছিল। এর বেশিরভাগই নিউজরিল ফিল্ম ক্রু দ্বারা নথিভুক্ত করা হয়েছিল। আপাতদৃষ্টিতে চলচ্চিত্রটি এতটাই দাহ্য ছিল যে বাফেলো ক্যাম্পাসে স্টেট ইউনিভার্সিটি অফ নিউইয়র্কের দর্শক শিক্ষার্থীদের অনুসরণ করে ক্যাম্পাস আরওটিসি ভবনে হামলা চালায়। নিউইয়র্ক সিটির ভূগর্ভস্থ সংবাদপত্র আরএটি অনুসারে, "দর্শকদের পাঁচশো সদস্য উঠে বিশ্ববিদ্যালয়ের আরওটিসি বিল্ডিংয়ের দিকে যাত্রা করে [যেখানে তারা] জানালা ভেঙে, আসবাবপত্র ছিঁড়ে এবং মেশিন ধ্বংস করতে এগিয়ে যায় যতক্ষণ না অফিসটি সম্পূর্ণ ধ্বংস হয়ে যায়।" 1968 সালের শেষের দিকে মুক্তি পাওয়া কলম্বিয়া রিভোল্ট ছিল নিউজরিলের চতুর্দশ চলচ্চিত্র। ভিয়েতনাম যুদ্ধ বিরোধী চলচ্চিত্র ভিয়েতনাম যুদ্ধ এবং মার্কিন সমাজের মধ্যে এবং বিশ্বব্যাপী দ্রুত প্রসারিত যুদ্ধবিরোধী প্রচেষ্টা, এর প্রাথমিক বছরগুলিতে নিউজরিলের জন্য একটি প্রধান কেন্দ্রবিন্দু ছিল। ইতিমধ্যে উল্লিখিত পাঁচটি চলচ্চিত্র ছাড়াও, যার প্রত্যেকটিতে উল্লেখযোগ্যভাবে যুদ্ধবিরোধী জোর দেওয়া হয়েছিল-নো গেম, রেসিস্ট উইথ নোম চমস্কি, আমেরিকান সেলার্স, জ্যানেট র্যাঙ্কিন ব্রিগেড এবং কলম্বিয়া রিভোল্ট-এই বিভাগে এবং 1968 সালের ডেমোক্র্যাটিক কনভেনশন ডেমন্সট্রেশন ফিল্মসের পরবর্তী বিভাগে ছিল। পিপলস ওয়ার পিপলস ওয়ার ছিল নিউজরিলের 43তম চলচ্চিত্র এবং 40 মিনিটে, তাদের দীর্ঘতম প্রথম দিকের চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে একটি। এটি 1969 সালের শেষের দিকে মুক্তি পায়, কিন্তু শুধুমাত্র মার্কিন সরকারের সাথে আদালতের লড়াইয়ের পরে। 1969 সালের 7ই আগস্ট চলচ্চিত্র নির্মাতা ফ্রুচার, ক্র্যামার এবং ডগলাস কেনেডি আন্তর্জাতিক বিমানবন্দরে পৌঁছলে মার্কিন শুল্ক এজেন্টরা চলচ্চিত্রটির মূল ফুটেজ বাজেয়াপ্ত করে। যখন চলচ্চিত্রটি সেনাবাহিনীর গোয়েন্দা এজেন্টদের দ্বারা পরীক্ষা করা হচ্ছিল, তখন চলচ্চিত্র নির্মাতারা মার্কিন জেলা আদালতে মামলা করেছিলেন যে সরকার তাদের বাকস্বাধীনতার প্রথম সংশোধনীর অধিকার প্রয়োগের জন্য তাদের "হয়রানি ও ভয় দেখানোর" চেষ্টা করছে। তিন দিনের মধ্যে সরকার পিছু হটে এবং 12,000 ফুট দৈর্ঘ্যের চলচ্চিত্রটি ফিরিয়ে দেয়। মার্কিন সামরিক আগ্রাসনের বিরুদ্ধে ভিয়েতনামের জনগণ যখন তাদের দেশের লড়াই চালিয়েছিল তখন চলচ্চিত্রটি নিজেই রেকর্ড করেছিল। ভিয়েতনামীদের দৃষ্টিকোণ থেকে যুদ্ধকে দেখার জন্য এটি মার্কিন নির্মিত কয়েকটি চলচ্চিত্রের মধ্যে একটি। আইএমডিবি এটিকে "যুদ্ধের সময় গ্রামাঞ্চল এবং জীবনযাত্রার একটি প্রাণবন্ত প্রতিকৃতি" বলে অভিহিত করেছে। 'অনলি দ্য বিগিনিং অনলি দ্য বিগিনিং' 20 মিনিট দীর্ঘ ছিল এবং 1971 সালে মুক্তি পায়। এটি নিউজরিলের 59তম চলচ্চিত্র ছিল এবং 1971 সালের এপ্রিলে ওয়াশিংটন ডিসিতে ভিয়েতনাম ভেটেরান্স অ্যাগেইনস্ট দ্য ওয়ার বিক্ষোভের নথিভুক্ত করেছিল। যুদ্ধের এই পর্যায়ে ভিয়েতনামের প্রবীণরা সবচেয়ে সক্রিয় এবং কার্যকর যুদ্ধবিরোধী বিক্ষোভকারীদের মধ্যে পরিণত হয়েছিল। কয়েক দিন ধরে এক হাজারেরও বেশি লোক জড়ো হয়েছিল, শেষ পর্যন্ত, একের পর এক, তারা একটি মঞ্চে উঠেছিল, কেন তারা সেখানে ছিল সে সম্পর্কে সংক্ষেপে কথা বলেছিল এবং তারপরে রাগান্বিতভাবে তাদের পদকগুলি মার্কিন ক্যাপিটোলের সিঁড়িতে ছুঁড়ে ফেলেছিল। নিউজরিলের ফুটেজ এই প্রতিবাদের উপলব্ধ কয়েকটি ভিজ্যুয়াল রেকর্ডের মধ্যে একটি। চলচ্চিত্রটি এই "বিপরীত" পদক অনুষ্ঠানের কিছু অংশ দ্বারা বুক করা হয়েছে। চলচ্চিত্রের বাকি অংশে যুদ্ধের নাটকীয় দৃশ্য রয়েছে যেখানে অভিজ্ঞ কণ্ঠস্বরগুলি তাদের ধ্বংসযজ্ঞের পাশাপাশি তাদের চূড়ান্ত মোহভঙ্গকে ব্যাখ্যা করে। তারা সেনাবাহিনীতে তারা যে এশীয়-বিরোধী প্ররোচনা পেয়েছিল সে সম্পর্কে কথা বলে এবং তাদের মধ্যে অনেকেই মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে বর্ণবাদ নিয়ে তাদের নিজস্ব অভিজ্ঞতার সাথে সমান্তরালভাবে আঁকেন। একজন প্রবীণ ব্যাখ্যা করেছেন যে কীভাবে তিনি "শত্রু" হিসাবে চিহ্নিত হতে শুরু করেছিলেন যে তিনি বুঝতে পেরেছিলেন যে "আপনি আপনার নিজের ভাইদের হত্যা করছেন।" চলচ্চিত্রটি একটি "গ্রেনেড"-এর মতো শেষ হয় যখন একজন পশুচিকিৎসক ক্যাপিটোলের দিকে তার পদক ছুঁড়ে মারে, চিৎকার করে বলে, "যদি আমাদের আবার লড়াই করতে হয়, তবে এটি এই পদক্ষেপগুলি নেওয়া হবে", তারপরে অবিলম্বে নিউজরিলের ঝলকানি লোগো এবং একটি মেশিনগানের শব্দ হয়। চলচ্চিত্রটির কিছু অংশ ডেভিড জাইগারের পুরস্কার বিজয়ী চলচ্চিত্র 'স্যার!'-এ ব্যবহার করা হয়েছে। না স্যার! ভিয়েতনাম যুদ্ধের সময় মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সশস্ত্র বাহিনীর মধ্যে যুদ্ধবিরোধী আন্দোলন সম্পর্কে। আমেরিকা এ. কে. এ। আমেরিকা আমেরিকা বা আমেরিকা 1969 সালে মুক্তিপ্রাপ্ত একটি 30 মিনিটের চলচ্চিত্র। এটি ভিয়েতনাম যুদ্ধের বিকাশ এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের চারপাশে যুদ্ধবিরোধী আন্দোলনকে দেখায়। ভিয়েতনামের প্রবীণ, কিশোর এবং কৃষ্ণাঙ্গ জঙ্গিদের সাথে সাক্ষাৎকার এবং ক্রমবর্ধমান প্রতিবাদ আন্দোলন এবং পুলিশ দমন-পীড়নের সাথে দেখানো হয়েছে। আর্মি নিউজরিলের 36তম ছবিটির নাম ছিল আর্মি বা আর্মি ফিল্ম। এটি 1969 সালে মুক্তি পায় এবং 18 মিনিটের মধ্যে মার্কিন সেনাবাহিনীর মধ্যে ক্রমবর্ধমান যুদ্ধবিরোধী মনোভাব নথিভুক্ত করে। চলচ্চিত্র নির্মাতা অ্যালান জ্যাকবস কয়েক মাস ধরে ফোর্ট ডিক্সের যুদ্ধবিরোধী কফিহাউসে সৈন্যদের সাথে কথা বলেন এবং তাদের সাক্ষাৎকার নেন। মার্কিন সেনাবাহিনীর বুটক্যাম্পের কঠিন পরিস্থিতি এবং প্ররোচনা দেখানোর জন্য মার্কিন সেনাবাহিনীর চলচ্চিত্রের অংশগুলি সাক্ষাৎকারের সাথে একত্রিত করা হয়েছে। চলচ্চিত্রটির বার্তা হল যে সামরিক প্রশিক্ষণ ভিয়েতনাম যুদ্ধের নৃশংসতাকে খুব সম্ভব করে তুলেছিল। চলচ্চিত্রটি যুদ্ধের সময় জিআই কফিহাউস এবং যুদ্ধের বিরুদ্ধে সৈনিক ও নাবিক প্রতিরোধের অন্যান্য কেন্দ্রগুলিতে ব্যবহৃত হয়েছিল। 1968 সালের ডেমোক্র্যাটিক কনভেনশন ডেমন্সট্রেশন ফিল্ম নিউজরিল ইলিনয়ের শিকাগোতে 1968 সালের ডেমোক্র্যাটিক ন্যাশনাল কনভেনশনে বিক্ষোভ ও বিক্ষোভ সম্পর্কিত ঘটনাগুলি নথিভুক্ত করে চারটি চলচ্চিত্র প্রযোজনা করেছিল। ভিয়েতনাম যুদ্ধের প্রতিবাদে 10,000 বিক্ষোভকারী জড়ো হয়েছিল, শুধুমাত্র 23,000 পুলিশ এবং জাতীয় রক্ষীদের মুখোমুখি হতে হয়েছিল। পুলিশ বিক্ষোভকারীদের উপর সহিংসভাবে আক্রমণ করে, যা পরে ন্যাশনাল কমিশন অন দ্য কজজ অ্যান্ড প্রিভেনশন অফ ভায়োলেন্স দ্বারা "পুলিশ দাঙ্গা" হিসাবে অভিহিত করা হয়। 28শে আগস্ট সন্ধ্যায়, পুলিশের দাঙ্গার সঙ্গে সঙ্গে, টেলিভিশন নেটওয়ার্কগুলি সরাসরি সম্প্রচার করে যখন অবরুদ্ধ যুদ্ধবিরোধী বিক্ষোভকারীরা স্লোগান দিতে শুরু করে, "পুরো বিশ্ব দেখছে"। শিকাগো কনভেনশন চ্যালেঞ্জ নিউজরিলের সতেরো মিনিটের চলচ্চিত্র শিকাগো কনভেনশন চ্যালেঞ্জ একই বছরের শেষের দিকে বিক্ষোভ, মিটিং রুম, সমাবেশে এবং রাস্তায় তোলা ফুটেজ ব্যবহার করে মুক্তি পায়। শিকাগো এবং এপ্রিল ফিল্ম 1968 সালে তারা দুটি চলচ্চিত্রও মুক্তি দেয় যা সম্মেলনের সংঘর্ষের দিকে এগিয়ে যাওয়া দুটি প্রধান বিরোধী শক্তির প্রস্তুতির নথিভুক্ত করে। শিকাগো নামে পনেরো মিনিটের চলচ্চিত্রটি বিক্ষোভ আয়োজকদের পরিকল্পনা সভা নথিভুক্ত করেছে, যখন এপ্রিল ফিল্ম এ. কে. এ। শিকাগো, 27শে এপ্রিল শিকাগো পুলিশ বাহিনীকে সম্মেলনের পাঁচ মাস আগে যুদ্ধবিরোধী মিছিলকারীদের বিরুদ্ধে তাদের সহিংস কৌশল অনুশীলন করতে দেখানো হয়েছিল। 1969 সালে তারা ফ্রুচার এবং ডগলাস দ্বারা নির্মিত সামার 68 প্রকাশ করে, যা সম্মেলনের দিকে পরিচালিত কিছু আয়োজনের দিকে নজর দেয় এবং সম্মেলনের দৃশ্যের সাথে শেষ হয়। এটি টেক্সাসের ফোর্ট হুডের একটি জিআই কফি হাউস, বস্টনে প্রতিরোধ সংগঠিত করার খসড়া, বিকল্প ভূগর্ভস্থ মিডিয়ার বৃদ্ধি এবং নিউইয়র্ক সিটির চ্যানেল 13 (ডব্লিউ. এন. ই. টি-পি. বি. এস) অধিগ্রহণ সহ নিউজরিলের প্রথম দিকের কিছু দিন দেখিয়েছে। শিকাগো বিক্ষোভের কিছু নেতার সাক্ষাৎকার নেওয়া হয়েছে, যাদের মধ্যে রেনি ডেভিস, টম হেইডেন এবং ডেভ ডেলিনার রয়েছেন। 60 মিনিটে, এটি ছিল নিউজরিলের প্রথম দিকের দীর্ঘতম চলচ্চিত্র। ব্ল্যাক প্যান্থার পার্টির চলচ্চিত্র ব্ল্যাক প্যান্থার পার্টির উপর নিউজরিলের বেশিরভাগ চলচ্চিত্র সান ফ্রান্সিসকো অধ্যায় দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল, যেখানে প্যান্থাররা প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল। লস অ্যাঞ্জেলেস অধ্যায় দ্বারা দমন করা হয়েছিল। ব্ল্যাক প্যান্থার, যা অফ দ্য পিগ নামেও পরিচিত, নিউজরিলের সবচেয়ে বিতরণকৃত এবং সুপরিচিত প্রথম দিকের চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে একটি। এটি বি. পি. পি সম্পর্কে নির্মিত প্রথম চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে একটি ছিল এবং তাদের প্রাথমিক নেতৃত্বের পাশাপাশি দলের দর্শন ও ক্রিয়াকলাপগুলি নথিভুক্ত করে। এতে দলের প্রতিরক্ষামন্ত্রী হিউই পি নিউটন, তাঁর কারাগার থেকে এবং তথ্যমন্ত্রী এলড্রিজ ক্লিভারের সাক্ষাৎকার রয়েছে। এটি সমাবেশ এবং বিক্ষোভের দৃশ্য এবং ববি সিলের পার্টির 10 পয়েন্ট প্রোগ্রাম পড়ার পাশাপাশি লস অ্যাঞ্জেলেস চ্যাপ্টারের সদর দফতরে পুলিশ হামলার ফলাফলের ফুটেজও দেখায়। চলচ্চিত্রটি নিউজরিলের বিস্ফোরক শৈলীতে শেষ হয় যেখানে সিল বলে, "আমরা পুরো অভিশপ্ত সরকারকে বলব, 'স্টিক' এম আপ, মাদারফাকার; এটি একটি হোল্ড-আপ! '। পনেরো মিনিটের এই চলচ্চিত্রটি নিউজরিলের উনিশতম চলচ্চিত্র ছিল এবং 1968 সালের শেষের দিকে মুক্তি পায়। মে ডে প্যান্থার 1969 সালের মে ডে নামেও পরিচিত, এই চলচ্চিত্রটি নিউজরিলের 29তম চলচ্চিত্র ছিল। এটি পনেরো মিনিট দীর্ঘ ছিল এবং 1969 সালে সান ফ্রান্সিসকো অধ্যায় দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল। এটি কৃষ্ণাঙ্গ আমেরিকানদের জন্য আরও অধিকারের দাবি এবং হিউই পি নিউটনের মুক্তির আহ্বান জানিয়ে সান ফ্রান্সিসকোতে একটি বড় সমাবেশ নথিভুক্ত করেছে। এতে প্যান্থারের সদস্য ক্যাথলিন ক্লিভার এবং ববি সিল, পাশাপাশি নিউটনের অ্যাটর্নি চার্লস গ্যারি এবং ছাত্র কর্মী বব আভাকিয়ান দর্শকদের মধ্যে "সাদা মানুষ" এবং অন্যদের সাথে কথা বলার বক্তৃতার ফুটেজ রয়েছে। এই ছবিতে সমাবেশের কয়েকদিন আগে সান ফ্রান্সিসকোতে প্যান্থারের সদর দফতরে পুলিশের অভিযান, প্যান্থার্স ব্রেকফাস্ট ফর চিলড্রেন প্রোগ্রাম এবং প্যান্থারের সদস্যরা মাওয়ের লিটল রেড রেড বুকের অনুলিপি বিতরণ করার ফুটেজ রয়েছে। ববি সিল 1969 সালের এই চলচ্চিত্রটি ববি সিলের সাথে সাক্ষাৎকার নামেও পরিচিত ছিল। এটি নিউজরিলের 44তম চলচ্চিত্র ছিল এবং 15 মিনিট দীর্ঘ ছিল। 1968 সালে শিকাগোতে গণতান্ত্রিক জাতীয় সম্মেলনে বিক্ষোভ ও বিক্ষোভের প্রেক্ষিতে ষড়যন্ত্র ও দাঙ্গা উস্কে দেওয়ার অভিযোগে কারারুদ্ধ বি. পি. পি-র তৎকালীন সভাপতির সঙ্গে একটি কারাগার সাক্ষাৎকার ছিল এতে। তিনি একজন "রাজনৈতিক বন্দী" হিসাবে তার আচরণ এবং কেন তিনি ব্ল্যাক লিবারেশন এবং ভিয়েতনাম যুদ্ধবিরোধী আন্দোলনে জড়িত সে সম্পর্কে কথা বলেছেন। পরে সিলকে সমস্ত অভিযোগ থেকে মুক্তি দেওয়া হয়। ইউনাইটেড ফ্রন্ট এগেইনস্ট রেসিজম 1969 সালের এই চলচ্চিত্রটি 20 মিনিট দীর্ঘ এবং নিউজরিলের 37তম চলচ্চিত্র ছিল। এটি 1969 সালের জুলাই মাসে ক্যালিফোর্নিয়ার ওকল্যান্ডে 3 দিনের বিপিপি সম্মেলনের একটি তথ্যচিত্র। এটি "মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ফ্যাসিবাদ বিকাশের প্রকৃতি" কে অন্তর্ভুক্ত করে এবং সাম্রাজ্যবাদ, পুঁজিবাদ, বর্ণবাদ, শ্রমিক, স্বাস্থ্য, নারী, রাজনৈতিক বন্দী, ছাত্র এবং সামরিক বাহিনীর মতো বিষয়গুলির উপর আলোচনা রেকর্ড করে। দমন এই চলচ্চিত্রটি 1969 সালে নিউজরিলের লস অ্যাঞ্জেলেস অধ্যায় দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল কিন্তু কখনও মুক্তি পায়নি। এটি 1997 সালে পুনরায় আবিষ্কৃত হয় এবং তারপর মুক্তি পায়। এটি লস অ্যাঞ্জেলেসে বিপিপি সদস্যদের সাথে সাক্ষাৎকারের সাথে চেইন গ্যাং এবং ছোটখাটো চাকরিতে কাজ করা কৃষ্ণাঙ্গদের ফুটেজকে ছড়িয়ে দেয়। প্যান্থাররা সাক্ষাৎকার নেয় মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে এবং সমগ্র বিশ্বে উপনিবেশ এবং আধা-উপনিবেশগুলিতে কৃষ্ণাঙ্গদের শোষণের ইতিহাস সম্পর্কে কথা বলে, সকলেই "পুঁজিবাদী সাম্রাজ্যবাদীদের" সেবা করার জন্য। রোজেনবার্গার এটিকে "বিশ্বব্যাপী শ্রমিক-শ্রেণীর বিপ্লবের জন্য যে কোনও নিউজরিল চলচ্চিত্রের সবচেয়ে সরাসরি আহ্বানগুলির মধ্যে একটি" বলে অভিহিত করেছেন। নারী মুক্তি এবং নারীবাদী চলচ্চিত্র নিউজরিল নারী ও নারীবাদ সম্পর্কিত অসংখ্য চলচ্চিত্র প্রযোজনা করেছে এবং প্রথমটির মধ্যে কয়েকটি নারীবাদের দ্বিতীয় তরঙ্গ বলা হয়েছে। আপ অ্যাগেইনস্ট দ্য ওয়াল মিস আমেরিকা নিউজরিলের 22তম চলচ্চিত্র ছিল আপ অ্যাগেইনস্ট দ্য ওয়াল মিস আমেরিকা। আট মিনিটের এই চলচ্চিত্রটি 1968 সালের 7ই সেপ্টেম্বর মিস আমেরিকা প্রতিযোগিতার বাইরে নারী মুক্তি কর্মীদের প্রতিবাদ ও গেরিলা থিয়েটার পরিচালনা করতে দেখা যায়। বিক্ষোভকারীরা মিছিল করে, লিফলেট বের করে এবং কাউন্টি মেলায় প্রাণিসম্পদ প্রতিযোগিতার সাথে সৌন্দর্য প্রতিযোগিতার তুলনা করার জন্য একটি জীবন্ত ভেড়ার মুকুট পরিয়ে দেয়। বিষয়টি আরও স্পষ্ট করার জন্য, তারা গরুর মাংসের পাশের মতো চিহ্নিত এক মহিলার মূর্তির একটি অঙ্কন তৈরি করেছিল। সে যখন রেগে যায় তখন সে সুন্দর হয় যখন সে রেগে যায় তখন সে সুন্দর ছিল নিউজরিলের 48তম চলচ্চিত্র। 17 মিনিটে, এটি 1969 সালে একটি গর্ভপাত অধিকার সমাবেশে একটি নারীবাদী স্ট্রিট থিয়েটার নাটক নথিভুক্ত করে। এতে একজন সৌন্দর্য প্রতিযোগিতার প্রতিযোগীকে সেই ভূমিকার জন্য প্রশিক্ষণ দেওয়া হয় যা তাকে বিজয়ী হওয়ার জন্য পূরণ করতে হবে। প্রতিটি "কোচ" একটি সনাক্তকারী চিহ্ন পরেনঃ "মা", "প্রেমিক", "শিক্ষক", "বিজ্ঞাপন মানুষ" এবং একজন "পুঁজিবাদী"। মেক-আউট, পাঁচ মিনিটের একটি সংক্ষিপ্ত চলচ্চিত্র, নিউজরিলের 49তম চলচ্চিত্র ছিল। এটি দেখায় যে একটি অল্পবয়সী দম্পতি একটি গাড়িতে উঠছে যখন ভয়েস-ওভারে আমরা মহিলাকে তার খ্যাতি এবং পুরুষের উদ্দেশ্য সম্পর্কে চিন্তিত শুনতে পাই। মহিলাদের একটি গ্রুপ আলোচনায় ভয়েস-ওভার স্ক্রিপ্ট তৈরি করা হয়েছিল। নিউজরিল পরে এই সিদ্ধান্তে চলচ্চিত্রটি বিতরণ থেকে সরিয়ে নিয়েছিল যে এটি যৌন আচরণের স্বীকৃত নিয়মগুলিকে "ভেঙে ফেলার এবং বিশ্লেষণ করার ক্ষেত্রে যথেষ্ট এগিয়ে যায়নি"। দ্য ওম্যান 'স ফিল্ম ছিল নিউজরিলের 55তম চলচ্চিত্র এবং কেউ কেউ এটিকে তাদের অন্যতম "সেরা প্রচেষ্টা" বলে মনে করেন। 40 মিনিট দীর্ঘ, এটি 1971 সালে প্রকাশিত হয়েছিল, যা সান ফ্রান্সিসকো অধ্যায়ে মহিলাদের দ্বারা সম্মিলিতভাবে নির্মিত হয়েছিল। এটি "প্রকৃত মহিলাদের beyond.sexual স্টেরিওটাইপগুলি" উন্নীত করার জন্য প্রশংসিত হয়েছে। এটি তাদের বাড়িতে নিয়মিত কাজ করা বিভিন্ন গোষ্ঠীর মহিলাদের সাক্ষাৎকার নেয়ঃ ইস্ত্রি করা, রান্না করা এবং শিশুদের যত্ন নেওয়া। চলচ্চিত্রের মহিলাদের সাথে প্রাথমিক সাক্ষাৎকারের পরে চিত্রনাট্যটি তৈরি করা হয়েছিল এবং চলচ্চিত্রটি এগিয়ে যাওয়ার সাথে সাথে তাদের ইনপুট চাওয়া হয়েছিল। মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্ট, কিছু সিনেমা হল এবং লস অ্যাঞ্জেলেস চলচ্চিত্র উৎসব সহ এটি মোটামুটিভাবে ব্যাপকভাবে দেখা হয়েছিল। ডে-কেয়ার ডে-কেয়ার (এ. কে. এ.) চাইল্ডকেয়ারঃ পিপলস লিবারেশন অ্যান্ড চিলড্রেনস লিবারেশন) ছিল নিউজরিলের 56তম চলচ্চিত্র। 1970 সালে নিউ ইয়র্ক সিটি অধ্যায় দ্বারা নির্মিত, এটি 20 মিনিট ধরে চলেছিল। চলচ্চিত্রটি পরীক্ষা করে দেখায় যে প্রচলিত মা-ভিত্তিক শিশু যত্ন কীভাবে মা এবং শিশুদের মধ্যে সম্পর্ক স্থাপন করে, তাদের অভিজ্ঞতাকে সংকুচিত করে, যেখানে সম্প্রদায় পরিচালিত শিশু যত্ন কেন্দ্রগুলি বাবা-মা এবং শিশুদের সমাজে আরও বেশি জড়িত হতে মুক্ত করতে পারে। এনওয়াইসি ডে-কেয়ার কেন্দ্রগুলিতে চিত্রায়িত, এটি নথিভুক্ত করে যে ভাল পিতামাতা-নিয়ন্ত্রিত ডে-কেয়ার শিশু এবং পিতামাতার জন্য কী বোঝাতে পারে। চলচ্চিত্র নির্মাতা বনি ফ্রিডম্যান এবং কারেন মিটনিক তাদের অনুপ্রেরণা ব্যাখ্যা করেছিলেন, "সক্রিয় চলচ্চিত্র নির্মাতা হিসাবে, আমরা দৈনন্দিন মানুষকে তাদের নিজস্ব ডে-কেয়ার সেন্টার স্থাপনের জন্য খালি কমিউনিটি স্পেস ব্যবহার করে তাদের পরিস্থিতি নিয়ন্ত্রণ করতে দেখাতে আগ্রহী ছিলাম।" তার গল্প হারস্টোরি, নিউজরিলের 61তম চলচ্চিত্র, সান ফ্রান্সিসকো অধ্যায় দ্বারা প্রযোজিত এবং 1970 সালে মুক্তি পায়। এটি 9 মিনিট দীর্ঘ এবং একটি নাট্য উপস্থাপনা নথিভুক্ত করে যা মহিলাদের দৃষ্টিকোণ থেকে মহিলাদের ইতিহাসকে পুনর্বিবেচনা করে। এটিকে "ইতিহাসের পুনর্বিবেচনার একটি প্রচেষ্টা, পুরুষ আধিপত্যকে সম্মান করার এবং মহিলাদের অবদানকে উপেক্ষা করার জন্য এটি যেভাবে কোড করা হয়েছে তা ব্যাহত করার" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। এর মধ্যে রয়েছে মহিলারা সরাসরি ক্যামেরার সাথে কথা বলছেন, দর্শকদের তাদের বর্ণনার প্রতি আকৃষ্ট করছেন। 1971 সালে প্রকাশিত জেনির জেনি কে "1970-এর দশকের প্রথম দিকের নারী আন্দোলনের একটি অসাধারণ নথি" বলা হয়। এটি তৈরি করেছেন গেরি আশুর, পিটার বার্টন, মেরিলিন মুলফোর্ড এবং স্টেফানি পালেউস্কি। এটি নিউয়ার্ক, এনজে-র একজন শ্রমজীবী শ্রেণীর মহিলা জেন গিজের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে, যিনি "বছরের পর বছর ধরে শারীরিক ও মানসিক নির্যাতনের পরে নিজের জীবন নিয়ন্ত্রণ করার জন্য" লড়াই করছেন। যেমনটি তিনি ছবিতে বর্ণনা করেছেন, "প্রথমে আমি আমার বাবার জেনি ছিলাম, তারপর আমি আমার চার্লির জেনি ছিলাম, এখন আমি জেনির জেনি।" নিউজরিলের অন্যান্য উল্লেখযোগ্য চলচ্চিত্রের মধ্যে রয়েছেঃ দ্য কেস অ্যাগেইনস্ট লিঙ্কন সেন্টার দ্য কেস অ্যাগেইনস্ট লিঙ্কন সেন্টার, যা 1968 সালে মুক্তি পায়, নিউজরিলের 17তম চলচ্চিত্র ছিল। 12 মিনিট দীর্ঘ সময়ে, এটি নিউ ইয়র্ক সিটিতে লিঙ্কন সেন্টার, নিউ ইয়র্ক ফিলহার্মোনিক, মেট্রোপলিটন অপেরা, নিউ ইয়র্ক সিটি ব্যালে এবং জুলিয়ার্ড স্কুল অফ মিউজিক নির্মাণের জন্য পথ তৈরি করার জন্য 20,000 পরিবারের স্থানচ্যুতি নথিভুক্ত করেছে। চলচ্চিত্রটি নতুন কেন্দ্রের সমৃদ্ধ পরিবেশ এবং পৃষ্ঠপোষকদের বাস্তুচ্যুত পাড়ার "প্রাণবন্ত রাস্তার সংস্কৃতির" সাথে তুলনা করে। রিচমন্ড অয়েল স্ট্রাইক ইউনিয়ন এ. কে. এ অয়েল স্ট্রাইক এ. কে. এ রিচমন্ড অয়েল স্ট্রাইক সান ফ্রান্সিসকো অধ্যায় দ্বারা নির্মিত হয়েছিল এবং এটি নিউজরিলের 25তম চলচ্চিত্র ছিল এবং এটি বিশেষভাবে শ্রম সংগ্রাম সম্পর্কে প্রথম। এটি 1969 সালের জানুয়ারিতে উত্তর ক্যালিফোর্নিয়ায় তেল শ্রমিকদের ধর্মঘটের নথিভুক্ত করেছে, যেখানে সম্ভবত প্রথমবারের মতো ধর্মঘটকারী শ্রমিকরা সান ফ্রান্সিসকো রাজ্য এবং ক্যালিফোর্নিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ের উগ্রপন্থী শিক্ষার্থীদের এই সংগ্রামে যোগ দিতে বলেছিল। শিক্ষাবিদ জ্যাকারি উইলিয়ামস এটিকে সেই বছরগুলিতে "শিল্প শ্রমিক এবং বিপ্লবী শিক্ষার্থীদের মধ্যে এই ধরনের একমাত্র জোট" বলে অভিহিত করেছিলেন। ধর্মঘট চলাকালীন, স্থানীয় পুলিশ এবং কোম্পানির নিরাপত্তাবাহিনী ধর্মঘটকারীদের উপর হামলা চালায়, যার ফলে বেশ কয়েকজন আহত হয় এবং একজন শ্রমিক নিহত হয়। চলচ্চিত্রটিতে ধর্মঘটকারী শ্রমিক এবং পরিবারের সদস্যদের সাক্ষাৎকার রয়েছে যারা পুলিশের নির্যাতন এবং ক্রমবর্ধমান শ্রমিক-ছাত্র ঐক্যের বর্ণনা দেয়। একজন কর্মী বর্ণনা করেছেন যে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে পুলিশের বর্বরতার সাথে তার নিজের অভিজ্ঞতার আগে কীভাবে তিনি টিভিতে অনুরূপ পুলিশ-বিক্ষোভকারীদের সংঘর্ষ দেখার সময় তার সন্তানদের বলতেন যে এটি কেবল "প্রচারের সন্ধানে থাকা মৌলবাদী ঝামেলা সৃষ্টিকারী" "এখন", তিনি বলেন "আমি আমার মন পরিবর্তন করেছি"। চলচ্চিত্রটিতে স্থানীয় উগ্রপন্থী এবং বিপ্লবী কমিউনিস্ট পার্টির অগ্রদূত বিপ্লবী ইউনিয়নের নেতা বব আভাকিয়ানের মতো কর্মীদের বক্তৃতা এবং ফুটেজ অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। কমিউনিটি কন্ট্রোল কমিউনিটি কন্ট্রোল, নিউজরিলের 24তম চলচ্চিত্র, কমিউনিটি-চালিত শিক্ষা প্রতিষ্ঠার জন্য নিউ ইয়র্ক সিটির তিনটি স্কুল জেলায় কৃষ্ণাঙ্গ এবং ল্যাটিনো সম্প্রদায়ের সদস্যদের 1968 সালের প্রচেষ্টাকে নথিভুক্ত করে। অগ্নিনির্বাপণ ও পুলিশ সহ আশেপাশের স্কুল এবং অন্যান্য প্রতিষ্ঠানের কমিউনিটি নিয়ন্ত্রণের দাবিতে সম্প্রদায়ের কৃষ্ণাঙ্গ নেতাদের সাক্ষাৎকার নেওয়া হয়। পুলিশকে পাড়াগুলিতে একটি নিপীড়নমূলক শক্তি হিসাবে দেখানো হয়েছে কারণ সম্প্রদায়ের সদস্যরা বর্ণবাদী হিসাবে দেখা বেশ কয়েকজন শিক্ষকের পুনর্বিন্যাসের দাবি করছেন। সংঘর্ষগুলি শেষ পর্যন্ত শহরব্যাপী শিক্ষকদের ধর্মঘটের দিকে পরিচালিত করে। পিপলস পার্ক পিপলস পার্ক ছিল নিউজরিলের 33তম চলচ্চিত্র। 1969 সালে 25 মিনিটে এটি প্রকাশিত হয়। এটি বার্কলে, সিএ-তে জমির একটি অংশের ভবিষ্যত নিয়ে সংঘর্ষের একটি বড় সিরিজ নথিভুক্ত করেছে যা পিপলস পার্ক নামে পরিচিত হয়েছিল। 1960-এর দশকের শেষের দিকে ক্যালিফোর্নিয়া বিশ্ববিদ্যালয়, বার্কলে জমি কেনা শুরু করে এবং হিপ্পি, দরিদ্র মানুষ এবং অন্যান্যদের দ্বারা অধ্যুষিত একটি এলাকাকে ধ্বংস করে দেয় যা তখন "পাল্টা সংস্কৃতি" নামে পরিচিত ছিল। কয়েক মাস ধরে উগ্রপন্থী ছাত্র, বাসিন্দা এবং অন্যান্যরা বিশ্ববিদ্যালয়ের পরিকল্পনার বিরোধিতা করে জমিটি দখল করে নেয়। এই সমস্ত কিছু ক্যালিফোর্নিয়ায় একটি বড় সমস্যা হয়ে ওঠে যখন তৎকালীন গভর্নর রোনাল্ড রেগান পুলিশ এবং শেষ পর্যন্ত ন্যাশনাল গার্ডকে ডেকে আনেন। ফলস্বরূপ সংঘর্ষের ফলে পুলিশের হাতে শতাধিক শিক্ষার্থী ও স্থানীয় বাসিন্দা আহত হন এবং একাধিক পুলিশ শটগানের আঘাতে একজন নিহত হন। চলচ্চিত্রটি "ছাত্রদের তারুণ্যের উচ্ছ্বাস এবং পুলিশ ও সৈন্যদের মারাত্মক কর্তৃত্ববাদ" নথিভুক্ত করে। সান ফ্রান্সিসকো রাজ্যঃ সান ফ্রান্সিসকো রাজ্যে ধর্মঘট চলছে। সান ফ্রান্সিসকো স্টেট সিট ইন 1969 সালে মুক্তি পায় এবং এটি নিউজরিলের 26তম চলচ্চিত্র ছিল। এটি সান ফ্রান্সিসকো স্টেট ধর্মঘট সম্পর্কে 25 মিনিটের একটি তথ্যচিত্র ছিল, যা পাঁচ মাস ধরে চলেছিল এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের কোনও একাডেমিক প্রতিষ্ঠানে শিক্ষার্থীদের দীর্ঘতম ধর্মঘটে পরিণত হয়েছিল। কেন্দ্রীয় শিক্ষার্থীদের দাবি ছিল বর্ণের মানুষের জন্য আরও বেশি অন্তর্ভুক্তি। শৃঙ্খলা পুনরুদ্ধারের জন্য প্রায়শই পুলিশকে ডাকা হত এবং পুলিশের বর্বরতার খবর সাধারণ ছিল। দ্য আর্থ বিলংস টু দ্য পিপল দ্য আর্থ বিলংস টু দ্য পিপল ছিল নিউজরিলের 57তম চলচ্চিত্র এবং বিল্ডিং জলবায়ু সংকট নিয়ে কথা বলা প্রথম চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে একটি। এটি 1971 সালে প্রকাশিত হয়েছিল এবং এর দৈর্ঘ্য ছিল সতেরো মিনিট। এটি সেই সময়ের অতিরিক্ত জনসংখ্যার উদ্বেগকে সম্বোধন করে যুক্তি দিয়েছিল যে বিশ্ব যে সমস্যার মুখোমুখি হয়েছিল তা অতিরিক্ত জনসংখ্যার সংকট নয়, বরং কর্পোরেট লাভের জন্য ড্রাইভের কারণে সম্পদ ও খাদ্যের গুরুতর অসম বন্টন ছিল। এটি এই বিষয়টিকে তুলে ধরেছিল যে, পরিবেশকে বিপন্ন করছে ব্যক্তিবিশেষ নয়, বরং বড় আকারের শিল্প। এটি প্রশ্ন তুলেছিল যে পৃথিবী মানুষের জন্য নাকি কর্পোরেট লাভের জন্য। 1969 সালের জুন এবং ডিসেম্বর উভয় মাসেই স্টুডেন্টস ফর এ ডেমোক্র্যাটিক সোসাইটি (এস. ডি. এস)-এর সম্ভাব্য "মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের অভ্যন্তরীণ নিরাপত্তাকে প্রভাবিত করে এমন ধ্বংসাত্মক কার্যকলাপের" জন্য বৃহত্তর তদন্তের অংশ হিসাবে অভ্যন্তরীণ সুরক্ষা সম্পর্কিত হাউস কমিটি দ্বারা নিউজরিলকে "বরং নিবিড়ভাবে" তদন্ত করা হয়েছিল। এই কমিটি এস. ডি. এস-এর সঙ্গে নিউজরিলের সম্পর্ক, "দেশে সক্রিয় অন্যান্য অনেক জঙ্গি গোষ্ঠীর সঙ্গে" এর সম্পর্ক এবং পিপলস ওয়ার-এর চিত্রগ্রহণের সময় ফ্রুচার, ডগলাস ও ক্রেমারের ভিয়েতনাম সফরের বিষয়টি খতিয়ে দেখছিল। কমিটি অভ্যন্তরীণ রাজস্ব পরিষেবা থেকে 1968 সালের মার্চ থেকে 1969 সালের ফেব্রুয়ারির মধ্যে তাদের ফেডারেল আয়কর রিটার্ন জমা দেওয়ার জন্য এতদূর যাওয়া সহ নিউজরিলের উপর তদন্ত ও নজরদারি পরিচালনা করে। কমিটির তদন্তকারী হারবার্ট রোমারস্টাইন সাক্ষ্য দিয়েছিলেন যে নিউজরিল "ভিয়েতনামের যুদ্ধ সম্পর্কে পপগান্ডা চলচ্চিত্র" তৈরি করেছিল এবং "তাদের সুবিধাগুলি বৈধ সংবাদ সংগ্রহের মাধ্যমের পরিবর্তে প্রচারের মাধ্যম হিসাবে ব্যবহার করেছিল"। তিনি উপসংহারে বলেন যে নিউজরিল "এস. ডি. এস-এর প্রচার অস্ত্রাগারের অংশ"। উইলিয়ামস পর্যবেক্ষণ করেছেন যে জর্জটাউন বিশ্ববিদ্যালয়ে এসডিএস দ্বারা নিউজরিলের ব্ল্যাক প্যান্থারের প্রদর্শন "কমিটির সামনে একাধিক সম্মতির সাক্ষ্যের বিষয় হওয়ার জন্য যথেষ্ট গুরুত্বপূর্ণ বলে মনে করা হয়েছিল।" রূপান্তর মূল নিউজরিল 1970-এর দশকে চলে যাওয়ার সাথে সাথে এটি উল্লেখযোগ্যভাবে পরিবর্তিত হতে শুরু করে। প্রধানত শ্বেতাঙ্গ পুরুষ নেতৃত্ব নিয়ে সমালোচনা ও বিতর্ক দেখা দেয় এবং আরও বেশি মহিলা সহ আরও নতুন বৈচিত্র্যময় নেতৃত্বের উত্থান হতে শুরু করে। 1960-এর দশকের মৌলবাদী আন্দোলনগুলিও উল্লেখযোগ্য পরিবর্তন এবং রাজনৈতিক অস্থিরতার মধ্য দিয়ে যাচ্ছিল, কিছু সংগঠন হ্রাস পেয়েছিল এবং অন্যগুলি বৃদ্ধি পেয়েছিল। এই পটভূমিতে, নিউজরিল ধীরে ধীরে দুটি নতুন সংস্থার জন্ম দেয়, যা উভয়ই এখনও বিদ্যমান এবং "সামাজিক পরিবর্তন ও সমতার জন্য কাজ চালিয়ে যাচ্ছে"। থার্ড ওয়ার্ল্ড নিউজরিল এবং ক্যালিফোর্নিয়া নিউজরিল দেখুন। উত্তরাধিকার তার অস্তিত্বের সময়, এটি ব্ল্যাক প্যান্থার পার্টি, দ্য ইয়ং লর্ডস, দ্য লিগ অফ রেভোলিউশনারি ব্ল্যাক ওয়ার্কার্স, দ্য ইপ্পিজ, ভিয়েতনাম ভেটেরান্স অ্যাগেইনস্ট দ্য ওয়ার, জিআই কফি হাউস, অসংখ্য নারীবাদী এবং মহিলা মুক্তি গোষ্ঠী, পাশাপাশি কিউবান এবং ভিয়েতনামী জনগণ এবং সরকার সহ সেই সময়ের রাজনৈতিক বামপন্থীদের অনেক সুপরিচিত এবং প্রভাবশালী গোষ্ঠী এবং প্রবণতাগুলির সাথে জড়িত ছিল এবং নথিভুক্ত করেছিল। তারা নিজেদেরকে বামপন্থীদের অংশ বলে মনে করত এবং বিক্ষোভ, সভা ইত্যাদিতে কর্মীদের মধ্যে মিত্র হিসাবে প্রায়শই তাদের গ্রহণ ও স্বাগত জানানো হত। নিউজরিলের চলচ্চিত্রের ফুটেজ প্রায়শই সান ফ্রান্সিসকো রাজ্যে বিদ্রোহ, কলম্বিয়া বিশ্ববিদ্যালয় দখল, শিকাগোতে 1968 সালের গণতান্ত্রিক জাতীয় সম্মেলনের সময় পুলিশ হামলা এবং আরও অনেক কিছুর মতো মৌলবাদী কার্যকলাপের মধ্যে নেওয়া হয়েছিল। এই সমস্ত কিছু এটিকে আরও লক্ষণীয় করে তোলে যে সংগঠনটি মূলত সেই সময়ের ইতিহাসে উপেক্ষা করা হয়েছে। আরও দেখুন ক্যালিফোর্নিয়া নিউজরিল থার্ড ওয়ার্ল্ড নিউজরিল রেফারেন্স বহিরাগত লিঙ্ক নিউজরিল চলচ্চিত্র অন্যান্য চলচ্চিত্র নির্মাতা সমবায় মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে বামপন্থী সংগঠন নিউ ইয়র্ক সিটি ভিয়েতনাম যুদ্ধে 1960-এর দশকের নিউ লেফট কাউন্টার কালচার প্রতিষ্ঠান এবং মিডিয়া অ্যান্টি-ভিয়েতনাম ওয়ার গ্রুপ মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে নারীবাদী শিল্প সংগঠন দ্বিতীয় তরঙ্গ নারীবাদ মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে নাগরিক অধিকার আন্দোলন সম্পর্কে ডকুমেন্টারি চলচ্চিত্র ব্ল্যাক প্যান্থার পার্টি সম্পর্কে চলচ্চিত্র