Evening Prayer in the Sahara
সাহারায় সন্ধ্যার প্রার্থনা () গুস্তাভ গুইলাউমেটের 1863 সালের একটি চিত্রকর্ম। ক্যানভাসে তেল দিয়ে অঙ্কিত এবং 1.37m দ্বারা 3.005m পরিমাপ করা, এটি মিউজি ডি 'ওরসে-র সবচেয়ে বিখ্যাত মরুভূমি চিত্রগুলির মধ্যে একটি। চিত্রকর্মটি গুইলাউমেটের পূর্ববর্তী কাজের বৈশিষ্ট্য, যা ধ্রুপদী রচনার সাথে বহিরাগত ব্যক্তিত্ব দ্বারা অধ্যুষিত একটি বিশাল প্রাকৃতিক দৃশ্যের সংমিশ্রণ, যা এটিকে একটি আদর্শ প্রাচ্যবাদী ঘরানার দৃশ্যে পরিণত করে। বর্ণনাটি আলজেরীয় মরুভূমিতে মাগরিবের নামাজের সময় সিজদার বিভিন্ন পর্যায়ে মুসলমানদের একটি দলকে চিত্রিত করে যখন তাদের পিছনে ক্যাম্পফায়ার থেকে ধোঁয়া ওঠে। দৃশ্যটি একটি প্রশস্ত সমভূমিতে সেট করা হয়েছে যা দিগন্ত পর্যন্ত প্রসারিত, যা কেবল কয়েকটি পাহাড়ি রূপ দ্বারা বিভক্ত। সূর্য ইতিমধ্যে অস্ত গেছে, আলো ম্লান হয়ে যাচ্ছে এবং ধোঁয়ার সূক্ষ্ম প্লুমগুলি ইঙ্গিত দেয় যে বাতাস শান্ত এবং স্থির। চিত্রকলায় উপস্থাপিত দৃশ্যে বিভিন্ন ভুল রয়েছে, বিশেষত কেন্দ্রীয় ব্যক্তিত্বের ভঙ্গিতে, যা ইসলামী প্রার্থনায় অজানা। এছাড়াও, দৃশ্যে কোনও মহিলার সম্পূর্ণ অনুপস্থিতি বোঝায় যে মরুভূমিটি একটি পুংলিঙ্গ স্থান। ইতিহাস গুইলাউমেট আলজেরিয়া দ্বারা মুগ্ধ হয়েছিলেন, 1862 সালে তাঁর প্রাথমিক থাকার পরে নয়বার এটি পরিদর্শন করেছিলেন। তাঁর সফরের সময় অঞ্চলটির বিজয়-বিশেষত সাহারা-এখনও চলছে। তৃতীয় নেপোলিয়ন 1860 সালে এই অঞ্চলটি পরিদর্শন করেন এবং নিজেকে "ফরাসিদের সম্রাটের মতোই আরবদের সম্রাট" বলে বর্ণনা করেন। সম্রাট একটি বিশাল প্রকল্পের কল্পনা করেছিলেনঃ একটি আরব রাজ্য, যা ফ্রান্সের সুরক্ষায় আলজিয়ার্স থেকে বাগদাদ পর্যন্ত প্রসারিত হবে। গুইলাউমেট আলজেরিয়ায় কাজ শেষ করে ফ্রান্সে ফিরিয়ে আনে যেখানে এটি 1863 সালের সেলুনে প্রদর্শিত হয় এবং একটি সেলুন পদক জেতার পাশাপাশি রাষ্ট্র কর্তৃক ক্রয় করা হয়। চিত্রকর্মটি মুসি ডু লুক্সেমবার্গ (1865-88), ল্যুভর (1888-91), মিউজিয়াম অফ ফাইন আর্টস অফ লিয়ন (1891-1982) এবং মুসি ডি 'ওরসে (1982 সাল থেকে)-এর স্থায়ী সংগ্রহে রয়েছে। এটি এক্সপোজিশন ইউনিভার্সেল (1867)-এও প্রদর্শিত হয়েছিল; ইকোলে ন্যাশনাল সুপারেরিওর ডেস বিউক্স-আর্টস (1888)-এ গুইলাউমেটের কাজের প্রতি নিবেদিত একটি প্রদর্শনীতে; এক্সপোজিশন ইউনিভার্সেল (1900); গ্যালারি ন্যাশনালস ডু গ্র্যান্ড প্যালাইস (1974); ইনস্টিটিউট ডু মন্ডে আরাবে (2003-2004)-এ এল 'আলজেরি ডি ডেলাক্রক্স আ রেনোয়ার; এবং রুবাইক্স (2019)-এর লা পিসকিন মিউজিয়ামে এল' আলজেরি ডি গুস্তাভ গুইলাউমেট (1840-1887)। ব্যাখ্যা গুইলাউমেট ছিলেন একজন প্রকৃতিবাদী চিত্রশিল্পী, যিনি আলো এবং বায়ুমণ্ডলের প্রতি আগ্রহী ছিলেন। অন্যান্য কিছু শিল্পীর মতো তিনি প্রাথমিকভাবে উজ্জ্বল পোশাক বা প্রচলিত প্রাচ্যবাদী বিষয়বস্তুর প্রতি আগ্রহী ছিলেন না, বরং অসীম দিগন্তের বিশালতা এবং মরুভূমির মহিমার প্রতি আগ্রহী ছিলেন। তাঁর রচনায় যেমন প্রচলিত ছিল, ল্যান্ডস্কেপকে খালি অত্যাবশ্যকীয় বস্তুতে সরিয়ে ফেলা হয়, যা দর্শকদের অগ্রভাগের চিত্রগুলির প্রতি কোনও দৃষ্টিভঙ্গি বা বিকল্প ফোকাসকে অস্বীকার করে। পরিবর্তে, তিনি দৃশ্যে আলোর গুণমান এবং এটি যে বায়ুমণ্ডলকে উদ্বুদ্ধ করে তার দিকে মনোনিবেশ করেন। তাঁর কাজ প্রাচ্যবাদী শিল্পের একটি গুরুত্বপূর্ণ বিষয় ছিল, যা আলজেরিয়ায় অত্যন্ত আগ্রহের সময়ে তৈরি হয়েছিল। তাঁর অন্যান্য আলজেরীয় রচনাগুলির মতো (যেমন জেবেল নাদোর এবং দুর্ভিক্ষের রাজ্জিয়া), সাহারায় সন্ধ্যার প্রার্থনা স্বরে মেলোড্রাম্যাটিক যদিও এটি অ্যাকাডেমি ডেস বিউক্স-আর্টস দ্বারা সমর্থিত কাজগুলির প্রত্যাশিত শাস্ত্রীয় রচনা এবং পরিষ্কার সমাপ্তির সাথেও সামঞ্জস্যপূর্ণ। মরুভূমি ইউরোপীয় শিল্পে একটি প্রতীকী নির্মাণ ছিল, সময় বা সভ্যতার বাইরে একটি স্থান, এর বন্ধ্যাত্ব এটিকে ফলপ্রসূ করার জন্য ইউরোপীয় হস্তক্ষেপের প্রয়োজনীয়তা বোঝায়। গুইলাউমেট নিজেই "একজন বাস্তববাদী, বহিরাগতদের গৃহপালিতকারী" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। তিনি যে প্রান্তরের একঘেয়েমি চিত্রিত করেছেন তা থেকে বোঝা যায় যে এই স্থানে ধর্মীয় প্রলাপ ছাড়া মানুষের আত্মার জন্য কিছুই নেই। গুইলাউমেট নিজেই "আলজিয়ার্সের অদ্ভুত, রহস্যময় এবং উদ্দীপনামূলক সংস্কৃতির অন্তর্ধানকে একটি আধুনিক অগ্রগতির মূল্য হিসাবে নিন্দা করেছেন যা বাজার অর্থনীতির ধ্বংস এবং নৈতিকতার বিকৃতি নিয়ে আসে।" এই প্রসঙ্গে তাঁর চিত্রকর্মটিকে সেই আধুনিক অগ্রগতির অবক্ষয়ের পাল্টা হিসাবে দেখা যেতে পারে। তাঁর লেখায় তিনি মরুভূমিতে সন্ধ্যার প্রার্থনাকে সান্ত্বনার উৎস এবং যারা ক্রমাগত কঠোর জীবনযাত্রার শিকার হয় তাদের জন্য আশার অভিব্যক্তি হিসাবে বর্ণনা করেছেন। 1863 সালের সেলুনে যখন চিত্রকর্মটি প্রদর্শিত হয়েছিল তখন পর্যালোচনা করে অগাস্টে কর্ডিয়ার এর রঙের তীক্ষ্ণতা এবং গভীরতার পাশাপাশি পুরো দৃশ্যের সত্যতা এবং সংযমের উপর মন্তব্য করেছিলেন, বিশেষত প্রার্থনাকারী আরবদের চিত্রগুলিতে। তিনি অনুভব করেছিলেন যে, প্রার্থনায় পুরুষদের বিভিন্ন মহৎ মনোভাব এর দৃঢ় ও সরল সৌন্দর্যকে আরও জোরদার করেছিল। এর বিপরীতে, একই প্রদর্শনী পর্যালোচনা করে, ফিলিপ গিলবার্ট হ্যামার্টন মন্তব্য করেছিলেন যে "এটি প্রদর্শনীতে সবচেয়ে অদ্ভুত, অদ্ভুত, সবচেয়ে উদ্ভট, সবচেয়ে কম একাডেমিক জিনিস. এই ছবিটি স্বীকার করার জন্য জুরিকে অনেক কৃতিত্ব দেওয়া হয়, কারণ এটি ঠিক সেই ক্রমের যা জুরিগুলি প্রায়শই প্রত্যাখ্যান করে।" তিনি চিত্রকলায় চিত্রিত আরবদের "মার্জিত নয়, তবে অদ্ভুতভাবে বন্য এবং করুণ" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। রেফারেন্স 1863 চিত্রগুলিতে একাডেমিক আর্ট ফরাসি চিত্রকলাগুলি সংস্কৃতিতে ইসলামকে চিত্রিত করেছে।