George Belton Moore
জর্জ বেল্টন মুর (1806-1875) একজন ইংরেজ শিল্পী ছিলেন যিনি প্রাকৃতিক দৃশ্য, স্থাপত্য এবং ভূসংস্থান রচনায় বিশেষজ্ঞ ছিলেন এবং প্রায়শই রয়্যাল একাডেমি এবং ব্রিটিশ ইনস্টিটিউশনে তাঁর কাজ প্রদর্শন করতেন। তিনি ছিলেন একজন প্রভাবশালী অঙ্কন-শিক্ষক এবং রঙ ও দৃষ্টিভঙ্গির নীতির উপর বইয়ের লেখক। জন্ম ও কর্মজীবনের গোড়ার দিকে তিনি 1806 সালের 24শে মার্চ লন্ডনে জন্মগ্রহণ করেন, সম্ভবত রথবোন প্লেস এবং অক্সফোর্ড স্ট্রিটের কোণে তাঁর পিতামাতার বাড়িতে। তাঁর বাবা উইলিয়াম মুর ছিলেন একজন অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ার দায়িত্বপ্রাপ্ত ব্যক্তি, যাঁর আরও উল্লেখযোগ্য কাজগুলির মধ্যে জোয়ানা সাউথকটের গোপনে দাফন অন্তর্ভুক্ত ছিল। তিনি রয়্যাল একাডেমির ছাত্র হয়ে ওঠেন এবং বিখ্যাতভাবে অগাস্টাস চার্লস পুগিনের ছাত্রও ছিলেন, যার সাধারণ নির্দেশনায় তিনি ড্রুরি লেন থিয়েটার এবং ওয়েস্টমিনস্টার হলের অভ্যন্তরভাগ, অ্যাবায়ে অক্স হোমস, কেনের পশ্চিম সম্মুখভাগ এবং সেন্ট-উয়েন অ্যাবের নেভ, রুয়েন, 1826-7 আঁকেন। 1830 সালে রয়্যাল একাডেমিতে মুরের প্রথম প্রদর্শনীতে পুগিনের প্রভাব স্পষ্ট হতে পারে-লন্ডনের ফিশ স্ট্রিট হিলের একটি দৃশ্য, লন্ডন ব্রিজের দিকে তাকিয়ে, স্মৃতিস্তম্ভ এবং সেন্ট ম্যাগনাস দ্য মার্টিয়ারের শিখরের দিকে বিস্তারিত মনোযোগ দিয়ে। 1833 খ্রিষ্টাব্দের মধ্যে তিনি ইতালিতে সময় কাটান এবং পরের বছর এক্সেটার হলে লন্ডন আর্কিটেকচারাল সোসাইটির মরশুমের প্রথম কথোপকথনে পিটারবরো ক্যাথেড্রালের অভ্যন্তরীণ দৃশ্যের সাথে তাঁর তৈরি স্থাপত্য স্কেচগুলি প্রদর্শিত হলে অনুকূল দৃষ্টি আকর্ষণ করে। যাইহোক, এক মাসেরও কম সময় পরে, ব্রিটিশ ইনস্টিটিউশনে তাঁর প্রদর্শনী অংশ, যেখানে ভিনিশিয়ানদের ডগের প্রাসাদের সামনে বিজয়ের লুণ্ঠনের চিত্র দেখানো হয়েছে, তার আকাশের অবাস্তবভাবে "কাঁচা" রঙের জন্য মর্নিং পোস্টের সমালোচক দ্বারা নিন্দিত হয়েছিল। "স্থাপত্য চিত্রশিল্পী" হিসাবে বর্ণিত, তিনি 1832 সালে শিল্পীদের কল্যাণ তহবিলের সদস্য হিসাবে ভর্তি হন, যখন তাঁর একজন পৃষ্ঠপোষক ছিলেন হেনরি সাস, এবং 1835 সালের মধ্যে শৈল্পিক বৃত্তগুলিতে তাঁর অবস্থানের পরামর্শ দেওয়া হয় ব্যাপকভাবে প্রকাশিত "প্রোটেস্ট অফ আর্কিটেক্টস অ্যান্ড আর্টিস্টস"-এ তাঁর স্বাক্ষর দ্বারা আগুনে ক্ষতিগ্রস্ত সেন্ট স্টিফেনস চ্যাপেল ধ্বংসের বিরোধিতা করে (অন্য স্বাক্ষরকারীরা ইতিমধ্যে বিশিষ্ট উইলিয়াম এটি, হেনরি পেরোনেট ব্রিগস, ড্যানিয়েল ম্যাক্লিস, সলোমন হার্ট, ক্লার্কসন স্ট্যানফিল্ড, জেমস স্যাভেজ, লুইস কটিংহাম, এডওয়ার্ড আই 'অ্যানসন, রিচার্ড ইভান্স, জর্জ স্মিথ এবং ভাই জর্জ এবং জোসেফ গিল্ট)। তখন চ্যাপেলের যা অবশিষ্ট ছিল তার জলরঙ একটি "জি" দ্বারা আঁকা হয়েছিল। মুর এবং এগুলি, সাম্প্রতিক সময়ে, জর্জ বেল্টন মুরের কাজ হিসাবে উপস্থাপিত হয়েছে; যাইহোক, এই ধরনের অ্যাট্রিবিউশন একটি উদাহরণ হতে পারে যা তার কাজের ব্যাপক কৃতিত্ব বলে মনে হয় তবে তার হিসাবে পরিচিত নয় (যার জন্য আরও নীচে দেখুন)। 1830 থেকে 1870 সালের মধ্যে তাঁর 32টি শিল্পকর্ম রয়েল একাডেমিতে, 31টি ব্রিটিশ ইনস্টিটিউশনে, 29টি সাফোক স্ট্রিটের সোসাইটি অফ ব্রিটিশ আর্টিস্ট গ্যালারিতে এবং 49টি লন্ডনের অন্যান্য প্রদর্শনী স্থানে প্রদর্শিত হয়। তিনি গ্লাসগো এবং ডাবলিনেও প্রদর্শনী করেছিলেন। রয়্যাল একাডেমি এবং ব্রিটিশ ইনস্টিটিউশনে প্রায়শই তাঁর প্রদর্শনী ছিল শহুরে প্রাকৃতিক দৃশ্য বা স্থাপত্য অধ্যয়ন, যা সাধারণত রোম, ভেনিস, ভেরোনা বা পাভিয়ায় আঁকা হত। ইংল্যান্ডে তাঁর কাজ মূলত গির্জার বা সুরক্ষিত ভবনগুলির চিত্র নিয়ে গঠিত ছিল, তবে মাঝে মাঝে তিনি ডারভেন্টওয়াটার এবং বাসেনথওয়েট লেকস ফ্রম অ্যাশনেস, কাম্বারল্যান্ড (1839) এর মতো বড় প্রাকৃতিক দৃশ্য তৈরি করেছিলেন। তাঁর স্থাপত্য অধ্যয়নগুলি কখনও কখনও ইতিহাস বা সাহিত্যের কোনও দৃশ্যে উপস্থাপিত হত, তবে এই জাতীয় রচনায় তাঁর চিত্রকর্মকে "কঠোর" এবং শক্তির অভাব বলে উড়িয়ে দেওয়া হত। প্রদর্শিত হলে, তাঁর কাজ সাধারণত প্রাণবন্ত প্রশংসার পরিবর্তে পরিমাপযোগ্য প্রশংসা পেয়েছিল-"আনন্দদায়ক", "বিশ্বস্ত", "সতর্ক" এবং "চাপিয়ে দেওয়া" তাদের মূল্যায়নে প্রায়শই ব্যবহৃত বিশেষণ। তাঁর যে চিত্রকর্মগুলি একজন সমালোচককে উত্তেজিত করত, সেগুলি প্রায়শই অন্য সমালোচকদের দ্বারা খারিজ হয়ে যেত। তিনি মূলত দেহের রঙ বা গোয়াচে দিয়ে জলরঙে কাজ করতেন এবং কখনও কখনও রঙিন ক্রেয়নে প্রস্তুতিমূলক স্কেচ তৈরি করতেন। তিনি ক্রেয়ন অঙ্কন স্থাপন বা ঠিক করার একটি পদ্ধতি আবিষ্কার ও বিজ্ঞাপন করেছিলেন যাতে পোর্টফোলিওতে বহন করার সময় সেগুলি ক্ষতি থেকে রক্ষা করা যায়। 1845 সালে, যখন তিনি তেল দিয়ে সম্পাদিত একটি কাজ প্রদর্শন করেছিলেন, তখন একজন পর্যালোচক পর্যবেক্ষণ করেছিলেন যে "যদি এটি তেলের ক্ষেত্রে তাঁর প্রথম প্রচেষ্টা হয় তবে আশা করা যায় যে এটি তাঁকে দ্বিতীয়টি তৈরি করা থেকে বিরত করবে"। ড্রাফটসম্যান হিসাবে দক্ষতা তাঁর প্রতিভা মূলত একজন ড্রাফটম্যান হিসাবে তাঁর দক্ষতার মধ্যে নিহিত ছিল। তিনি ইউনিভার্সিটি কলেজ লন্ডনের প্রধান অঙ্কন মাস্টার ছিলেন এবং উলউইচের রয়্যাল মিলিটারি একাডেমিতেও শিক্ষকতা করেছিলেন। 1840 সালে তাঁর দৈনিক বক্তৃতাগুলির বিষয়গুলি "জ্যামিতিক এবং আইসোমেট্রিক্যাল প্রজেকশন সহ স্থাপত্য, প্রকৌশল ও যন্ত্রপাতি, দৃষ্টিভঙ্গি, ল্যান্ডস্কেপ এবং ফিগারের ক্ষেত্রে প্রযোজ্য ছায়ার বর্ণনা সহ, রূপরেখা বা ফর্ম, আলো, ছায়া এবং রঙ দ্বারা চিত্রিত" হিসাবে বিজ্ঞাপন দেওয়া হয়েছিল। তাঁর শেষ বছরগুলিতে তিনি ইস্লিংটনের বার্নসবারি পার্ক কলেজিয়েট স্কুল ফর জেন্টলম্যান (যা বার্নসবারি পার্ককে "লন্ডনের সবচেয়ে স্বাস্থ্যকর শহরতলি" বলে দাবি করেছিল)-এ শিক্ষকতা করেছিলেন। দ্য অ্যাথেনিউম ম্যাগাজিনে তাঁর শোকবার্তায় উল্লেখ করা হয়েছে যে, দৃষ্টিভঙ্গির পরিকল্পনায় তাঁর স্বীকৃত দক্ষতা তাঁকে "একাধিক সুপরিচিত ছবি তৈরিতে একটি অংশ" দিয়ে পুরস্কৃত করেছে, এবং যোগ করে "আমরা বিশ্বাস করি যে তিনিই ছিলেন যিনি মিঃ [উইলিয়াম পাওয়েল] ফ্রিথের রেলওয়ে স্টেশনের দৃষ্টিভঙ্গি আঁকেন, যা সেই জনপ্রিয় কাজের উল্লেখযোগ্য উপাদান।" পরের বিবৃতিটি, স্যামুয়েল রেডগ্রেভের মুরের জীবনীমূলক নোটিশে প্রতিধ্বনিত হয়েছে, ছবিটির প্রযোজনা সম্পর্কে ফ্রিথের নিজস্ব বিবরণ থেকে কোনও সমর্থন পায় না তবে এই পরিস্থিতি থেকে কিছুটা বিশ্বাসযোগ্যতা অর্জন করে যে প্রাসঙ্গিক সময়ে অ্যাথেনিউমের শিল্প সমালোচক ছিলেন সু-জ্ঞাত ফ্রেডেরিক জর্জ স্টিফেন্স। প্রকাশনা 1850 সালে মুরের প্রবন্ধ পার্সপেক্টিভ, ইটস প্রিন্সিপলস অ্যান্ড প্র্যাকটিস দুটি খণ্ডে প্রকাশিত হয় এবং পরের বছর তাঁর দ্য প্রিন্সিপলস অফ কালার অ্যাপ্লায়েড টু ডেকোরেটিভ আর্টস প্রকাশিত হয়। 1856 সালে, মেট্রোপলিটন বোর্ড অফ ওয়ার্কস প্রতিষ্ঠার দ্বারা উৎসাহিত হয়ে এবং রাজধানীর প্রগতিশীল উন্নতিতে অবদান রাখতে আগ্রহী হয়ে, তিনি লন্ডন প্রোমেনেডস, বা সাব-আরবান রোড সংরক্ষণ ও উন্নতির জন্য পরামর্শ নামে একটি পুস্তিকা প্রকাশ করেন, যেখানে তিনি "প্যারিসের কিছু আকর্ষণ আমদানি করার জন্য গাছ লাগানোর" প্রস্তাব দেন। পরিবার, বাসস্থান এবং গ্যালারির পৃষ্ঠপোষকতা তিনি তখনও 1830 সালে তাঁর শৈশবের বাড়ি 1 রথবোন প্লেসে ছিলেন। 1837 খ্রিষ্টাব্দের মধ্যে তিনি 74 মার্গারেট স্ট্রিট, ক্যাভেন্ডিশ স্কোয়ারে ছিলেন এবং 1843 খ্রিষ্টাব্দে 19 সাউথাম্পটন প্লেস, হলবোর্নে বসবাস করতেন। তাঁর বিবাহের পর, 1848 সালে ব্রাইটন-এ, মিসেস অ্যান স্টিফেনসনের (জন্মনাম লিন্ড) সাথে, এই দম্পতি পার্ক কটেজ, পার্ক ভিলেজ ইস্ট-এ এবং 1852 সালের মধ্যে 20 হলফোর্ড স্কয়ার, পেন্টনভিলে বসবাস করেন। তারা 1860 সালে ব্লুমসবেরির ল্যান্সডাউন টেরেসে এবং প্লামস্টেডের 221 বুরেজ রোডে ছিলেন, যখন মুর সেখানে 4 নভেম্বর 1875 সালে 69 বছর বয়সে মারা যান। তাঁর বিধবা স্ত্রী 1878 সালে ব্রিস্টন রাইজের উইন্সলেড রোডে মারা যান। 316 রিজেন্ট স্ট্রিটে পোর্টল্যান্ড গ্যালারি পরিচালনার সময় তিনি ন্যাশনাল ইনস্টিটিউট অফ ফাইন আর্টসের মালিকানাধীন সদস্য ছিলেন। লিগ্যাসি মুরের কাজ শহুরে প্রাকৃতিক দৃশ্যের একটি দরকারী রেকর্ড সরবরাহ করে, বিশেষত লন্ডনে, যেমনটি প্রায় দুইশো বছর আগে বিদ্যমান ছিল। তাঁর ওল্ড লন্ডন ব্রিজ এবং নিউ লন্ডন ব্রিজ ফ্রম সাউথওয়ার্কের চিত্রকর্মটিকে "একটি ভৌগোলিক রেকর্ড হিসাবে অনেক মূল্যবান বলে মনে করা হয় যা দেখায় যে পুরানো লন্ডন ব্রিজটি এখনও 1830 সালের শেষের দিকে ট্র্যাফিকের জন্য ব্যবহৃত হচ্ছিল এবং তাদের আপেক্ষিক অবস্থান এবং প্রক্ষিপ্ত স্টারলিংয়ের প্রকৃতিও দেয় যা পিয়ারে জলের ভিড় ভাঙতে যোগ করা হয়েছিল", যখন তাঁর ইয়র্ক ওয়াটারগেট সেই কাঠামোটি (বর্তমানে বাঁধ উদ্যানগুলিতে আটকা পড়েছে) রেকর্ড করে যখন এর ধাপগুলি টেমস নদীর জলে ধুয়ে ফেলা হয়েছিল। তাঁর শিল্পকর্মের জন্য তাঁকে বিভিন্নভাবে দায়ী করা হয় তাঁর প্রদর্শিত চিত্রকর্মগুলিতে সর্বদা "জি" স্বাক্ষরিত হত। বি. মুর ", এবং পুগিনের নির্দেশনায় তাঁর তৈরি স্থাপত্য অঙ্কনগুলি মুদ্রণের জন্য কৃতিত্ব দেওয়া হয়েছিল। যাইহোক, এর স্রষ্টা (দের) "জর্জ মুর" বা "জি" হিসাবে চিহ্নিত করার জন্য তাঁকে একটি উল্লেখযোগ্য কাজের জন্য দায়ী করা হয়েছে। মুর "। এর মধ্যে রয়েছে জর্জ মুরের শিলালিপি সংক্রান্ত কাজ, যিনি 1840-এর দশকে পাথরের উপর প্রায় চল্লিশটি স্কেচ বিশদভাবে খোদাই করেছিলেন যা ওয়েন জোনস এবং জুলস গোরি এক দশক আগে মিশরে তৈরি করেছিলেন; শিলালিপিগুলি 1843 সালে প্রকাশিত হয়েছিল যখন "খোদাইয়ের এই সুন্দর শাখার দ্রুত অগ্রগতির" প্রমাণ হিসাবে বলা হয়েছিল। এই জুটি যখন সিসিলিতে একসাথে ভ্রমণ করেছিলেন তখন হেনরি গ্যালি নাইট যাকে "আমার সঙ্গী মিঃ জর্জ মুরের স্থাপত্য অঙ্কন" বলে অভিহিত করেছিলেন, তার জন্য একই শিল্পী দায়ী হতে পারেন; এই অঙ্কনের মধ্যে ত্রিশটি নাইটের সারাসেনিক এবং নরম্যান রিমেন্সকে চিত্রিত করেছে এবং ডাব্লু ওয়ালটনের দ্বারা লিথোগ্রাফ করা জি মুরের কাজ হিসাবে কৃতিত্ব দেওয়া হয়েছিল। নাইট 'স ইকলেসিয়াস্টিক্যাল আর্কিটেকচার অফ ইতালিতে জি. মুরের অঙ্কন এবং লিথোগ্রাফও অন্তর্ভুক্ত ছিল, যা ডে অ্যান্ড হ্যাগের সংস্থা দ্বারা মুদ্রিত হয়েছিল, যার সাথে সেই শিল্পী ঘনিষ্ঠভাবে যুক্ত ছিলেন বলে মনে করা হয়। জিঙ্কের উপর তাঁর অঙ্কন এবং খোদাই অ্যালেক্সিস ডি চ্যাটাউনেফের দ্য কান্ট্রি হাউসের শেষ-প্লেট গঠন করে এবং ডে অ্যান্ড হ্যাগে মুদ্রিত তাঁর কাজের অসংখ্য উদাহরণ রয়েছে, যা জর্জ বেল্টন মুরকে দায়ী করা হয়েছে। উৎপত্তির উপর কর্তৃত্ব, অ্যালগার্নন গ্রেভস, জর্জ বেল্টন মুরকে লন্ডন-ভিত্তিক শিল্পীদের "জি" থেকে আলাদা করেছিলেন। মুরের কাজ 1797 থেকে 1840 সালের মধ্যে রয়্যাল একাডেমিতে প্রদর্শিত হয়েছিল। জর্জ বেল্টন মুরকে তাঁর জীবদ্দশায় জি. বি. মুরের দ্বারা স্পষ্টভাবে নথিভুক্ত করা হয়নি এমন কাজের জন্য দায়ী হিসাবে গ্রহণ করার আগে সতর্কতা স্পষ্টতই উপযুক্ত। তথ্যসূত্র 1806 জন্ম 1875 মৃত্যু লন্ডনের ব্রিটিশ শিল্পীরা