A Blonde Woman
একটি স্বর্ণকেশী মহিলা, যাকে ফ্লোরাও বলা হয়, এটি পালমা ভেচিওর একটি তৈলচিত্র, যা বর্তমানে 1520 সালের কাছাকাছি, কিন্তু 1870 সালের আগে নথিভুক্ত নয়, লন্ডনের ন্যাশনাল গ্যালারির সংগ্রহে রয়েছে। গাঢ় সবুজ আচ্ছাদন সহ আলগা সাদা রসায়নে এক মহিলার এই অর্ধ-দৈর্ঘ্যের চিত্র, কিছু ফুল ধরে, মহিলা সৌন্দর্যের একটি আদর্শ উপস্থাপনা (কখনও কখনও রোমান দেবী ফ্লোরার সাথে সম্পর্কিত) হিসাবে এবং একজন ভদ্রমহিলা বা গণিকার প্রকৃত প্রতিকৃতি হিসাবে ব্যাখ্যা করা হয়েছে। বর্ণনা চিত্রটি একটি কাঠের প্যানেলে তেল দিয়ে আঁকা হয়েছিল যার পরিমাপ ছিল 77.5 সেমি বাই 64.1 সেমি (2 ফুট 61⁄2 ইঞ্চি বাই 2 ফুট 3⁄4 ইঞ্চি); প্যানেলের শীর্ষে একটি 2.54 সেমি (1 ইঞ্চি) উঁচু ফালা যুক্ত করা হয়েছে, যা এটিকে লম্বা করে। এটি খুব ভাল অবস্থায় রয়েছে, বেশিরভাগ পুনর্নির্মাণ মুখ এবং চুলের পাশে কেন্দ্রীভূত যা ছায়ায় ফেলে দেওয়া হয়। বিষয় হল ফর্সা ত্বক এবং স্বর্ণকেশী যত্নের সাথে কাঁধে ছড়িয়ে পড়া রেশমি চুলের যত্ন নেওয়া এক যুবতী মহিলা, যিনি অনেক ডিকোলেটি দেখান; তার সাদা কেমিজ বা ক্যামিসিয়া খোলা থাকে এবং তার কাঁধ থেকে পিছলে যায়, তার ডান স্তন এবং স্তনবৃন্ত বের করে এবং সেখানে সংকীর্ণ নীল ফিতার একটি ছোট টুকরো থাকে, যা কেমিজকে বেঁধে রাখার জন্য ডিজাইন করা হয়েছে। তার ডান হাতে রঙিন বসন্তের ফুলের একটি ছোট গুচ্ছ রয়েছে। লরেঞ্জো লোট্টোর মতো সমসাময়িক ভিনিশিয়ান শিল্পীদের ছবিতে অনুরূপ শৈলীর সাথে বিষয়টির কোয়েফার সম্পর্কে পালমার আচরণের তুলনা করে, ছবিটি প্রায় 1520 সালের বলে মনে করা হয়। জিন পল রিখটার, 1910 সালে লিখেছেন, 1510 থেকে 1520 সাল পর্যন্ত পূর্ববর্তী দশকে পালমার কাজের ছবি প্রতিনিধি বলে মনে করেছিলেন এবং বর্তমানে ভিয়েনার গ্যালারিতে সংরক্ষিত "সুন্দর প্রতিকৃতি সিরিজের" সাথে রচনায় জোটবদ্ধ হয়েছেন। এই কাজটিকে পালমার সিবিলের সাথে তুলনা করা হয়েছে, যা 1520-এর দশকের। 'ভেনাস অ্যান্ড কিউপিড ইন আ ল্যান্ডস্কেপ'-এ, ফিটজউইলিয়াম মিউজিয়ামের তারিখের পালমার আরেকটি কাজ, যেখানে এটি ঝুলছে, প্রায় 1523 বা 1524 সালে, ভেনাসের এই চিত্রকর্মের বিষয় হিসাবে একই ডিম্পলড চিবুক এবং অন্যান্য মুখের বৈশিষ্ট্য রয়েছে। বিশ্লেষণ পাল্মা ভেচিও মূলত ধর্মীয় দৃশ্য এবং মহিলাদের প্রতিকৃতির জন্য পরিচিত, এবং সেসিল গোল্ডের মতে, পরবর্তী গোষ্ঠীর এই উদাহরণটি তাঁর শৈলীর বৈশিষ্ট্য। বিষয় হল রিখটারের বাক্যাংশে সেই "সমৃদ্ধ কামুক ধরণের" এক যুবতী মহিলা, যা ষোড়শ শতাব্দীর শুরুতে ভেনিসে অনেক প্রশংসিত হয়েছিল এবং টিটিয়ান, পাল্মা, লরেঞ্জো লোট্টো, বোনিফাজিও ভেরোনীস, প্যারিস বোর্ডোন এবং অন্যান্যদের রচনায় প্রতিনিধিত্ব করা হয়েছিল। এই কাজগুলির চরিত্র বিতর্কিত, যে মহিলাদের প্রতিনিধিত্ব করা হয়েছে তা কেবল শিল্পী দ্বারা নির্মিত মহিলা সৌন্দর্যের আদর্শ, বা প্রকৃতপক্ষে বিদ্যমান সুন্দরীদের প্রতিকৃতি, এবং যদি প্রতিকৃতি হয়, কার। ন্যাশনাল গ্যালারির ক্যাটালগগুলিতে, এই ছবিটি বহু বছর ধরে বসন্ত এবং ফুলের প্রাচীন রোমান দেবীর নামে ফ্লোরা নামে নামকরণ করা হয়েছিল। রচনার কিছু বিশেষত্ব, যেমন ফরগেট-মি-নটস, বাটারকাপ (বা দেওয়াল-ফুল) এবং বিষয়টির ডান হাতে রাখা প্রাইম্রোস এবং আলগা কেমিজের কামুক পরামর্শ, টিটিয়ানের একই নামের আগের চিত্রকলার সাথে তুলনা করেছে। 'পোর্ট্রেট অফ এ লেডি "শিরোনামে রিখটার লিখেছেন, কাঁধ থেকে পড়ে যাওয়া রসায়নের" শীতল সাদা "," একটি খোলা ফুলের ফেলে দেওয়া আবরণের মতো "। গোল্ড মনে করেন টিটিয়ানের প্রভাব সম্ভবত, যদিও ছবির প্রাথমিক উৎসের অভাবের কারণে অপ্রমাণিত। সিটারের পরিচয় অজানা, এবং গোল্ডের মতে "বৈশিষ্ট্যগুলির সংক্ষিপ্ত চিকিত্সা" দেওয়া নির্ধারণ করা অসম্ভব। অন্যদিকে, রিখটার পালমার মহিলাদের "সাবধানে পৃথক করা মাথা" কে প্রতিকৃতি হিসাবে বর্ণনা করেছেন। পাল্মা বেশ কয়েকটি অনুরূপ অর্ধ দৈর্ঘ্যের (বাস্তব বা আদর্শ) সৌন্দর্য আঁকেন এবং এই ধরণটি তাঁর অন্যতম বিশেষত্ব হয়ে ওঠে। এই ধরনের কামুক চিত্রগুলি জনসাধারণের প্রদর্শনীর উদ্দেশ্যে তৈরি করা হয়নি, বরং ব্যক্তিগত অ্যাপার্টমেন্টে ঝুলিয়ে রাখা হয়েছিল এবং ধনী পুরুষ সংগ্রাহকদের একটি ক্লায়েন্ট দ্বারা কমিশন করা হয়েছিল। এমনও প্রমাণ পাওয়া যায় যে, কিছু সফল গণিকা এবং উপপত্নী তাদের সৌন্দর্যের প্রচারের জন্য নিজেদের আকর্ষণীয় প্রতিকৃতি কিনেছিলেন এবং নিজের করে নিয়েছিলেন। এই ধরনের সুপরিচিত মহিলাদের প্রতিকৃতি তাদের প্রেমিক এবং অনুরাগীদের দ্বারা অর্ডার করা হয়েছিল, যারা কখনও কখনও এমনকি তাদের সাথে ছবিও তোলা হত। ক্লড ফিলিপস লিখেছেন "চমৎকার, সোনালি স্বর্ণকেশী কোর্তেজান-বা, যদি আপনি চান, মডেল-যারা ক্রমাগত ভিনিশিয়ান শিল্পের এই যুগে আবির্ভূত হয় এবং পুনরায় আবির্ভূত হয়।" সংযোগটি ফ্লোরা নাম পর্যন্ত প্রসারিত, যা রোমান সময় থেকে ইতালিতে পতিতার একটি সাধারণ উপনাম ছিল। তাই এই চিত্রকর্মটিকে "সম্ভবত একজন ভিনিশিয়ান গণিকার প্রতিকৃতি" হিসাবে ব্যাখ্যা করা হয়েছে। রিখটারের মতে, যদিও পালমার মহিলাদের ছবি কখনও কখনও বেশ্যাদের চিত্রিত করতে পারে, তবে এগুলি প্রায়শই মহান মহিলা, ভদ্রমহিলা এবং কনের প্রতিকৃতি হতে পারে, যাদের স্বামীরা কেবল তাদের সৌন্দর্যের জন্য গর্বিত ছিলেন। প্রোভেনান্স পাল্মা তাঁর কোনও ক্যানভাসে স্বাক্ষর বা তারিখ দেননি, এবং যদিও আজকের দিনে রচনার শৈলী ও পরিচালনার উপর ভিত্তি করে এই ক্যানভাসটি তাঁর বলে মনে করা হয়, তবে 1870 সালের আগে ছবিটির নথির সম্পূর্ণ অভাব ছিল। 1870 সালের 30শে এপ্রিল এটি ক্রিস্টির উইলিয়াম ডেলাফিল্ড বিক্রির 53 নম্বর লট দ্বারা প্যারিস বোর্ডোনের একটি অ্যাট্রিবিউশন সহ নিলাম করা হয়েছিল। ছবিটি ফ্লোরেন্সের একজন ডাঃ বেকির কাছ থেকে কেনা হয়েছিল, যিনি কিছুদিন আগে ইংল্যান্ডে এটি কিনেছিলেন এবং দৃঢ়ভাবে নিশ্চিত ছিলেন যে এটি লিওনার্দো দা ভিঞ্চির। এটি আগে একজন মিঃ ডেলাফিল্ডের ছিল। এটি 1889 সালে লুডভিগ মন্ড দ্বারা অধিগ্রহণ করা হয়, যিনি 1909 সালে তাঁর মৃত্যুর ঠিক আগে তাঁর ওল্ড মাস্টার ছবির বেশিরভাগ সংগ্রহ সহ এটি ন্যাশনাল গ্যালারিকে দান করেছিলেন, তাঁর বিধবা ফ্রিদা মন্ডের মৃত্যু মুলতুবি রেখে, যিনি 1923 সাল পর্যন্ত বেঁচে ছিলেন। 1924 সালে, পরিবারের সাথে একটি আইনি বিরোধ নিষ্পত্তি করার পর, জাতীয় গ্যালারি মন্ড উইলের মাধ্যমে ছবিটি (সংযোজন নম্বর এন. জি. 3939) অর্জন করে। রচনাটির তিনটি অনুলিপি বা সংস্করণ রেকর্ড করা হয়েছেঃ পূর্বে সিয়ন হাউসে ডিউক অফ নর্দাম্বারল্যান্ডের সংগ্রহে, 1952 সালের 26শে মার্চ সোথবি দ্বারা নিলাম করা হয়েছিল। একটি বেনামী বিক্রয় থেকে, 1954 সালের 12ই ডিসেম্বর সোথবি 'স দ্বারা 62 নম্বর লট হিসাবে নিলাম করা হয়। 1904 সালে কোলনে বিক্রি হয়। সিটারকে মুক্তো পরা হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। তাঁর 1969 সালের উপন্যাস অ্যাডা অর আরডরঃ এ ফ্যামিলি ক্রনিকল-এ ভ্লাদিমির নাবোকোভ এই ছবিটি ("একজন ভিনিশিয়ান স্বর্ণকেশী") এবং চিত্রশিল্পীকে ("একজন মাতাল পাল্মা ভেচিও") উল্লেখ করেছেন। সম্পর্কিত কাজ নোটস রেফারেন্স সোর্সস গোল্ড, সেসিল (1975; পুনঃপ্রকাশ। 1987)। ষোড়শ শতাব্দীর ইতালীয় বিদ্যালয়। জাতীয় গ্যালারি ক্যাটালগ। লন্ডনঃ উইলিয়াম ক্লোয়েস লিমিটেড পিপি। 184-185,187-188। অনুষ্ঠিত, জুলিয়াস এস. (1961)। "17। উদ্ভিদকুলঃ দেবী ও গণিকা। মেইসে, মিলার্ড (সংস্করণ)। এরউইন পানোফস্কির সম্মানে প্রবন্ধ। খণ্ড। 1. নিউ ইয়র্কঃ নিউ ইয়র্ক ইউনিভার্সিটি প্রেস। পিপি। 201-218 হামফ্রে, পিটার (1995)। রেনেসাঁ ভেনিসের চিত্রকর্ম। নিউ হ্যাভেন এবং লন্ডনঃ ইয়েল ইউনিভার্সিটি প্রেস। পিপি। 162-168। জোন্স, জোনাথন (4 এপ্রিল 2012)। "ফ্লোরা ইন দ্য মাসঃ পাল্মা ভেচিওর এ ব্লন্ড ওম্যান"। দ্য গার্ডিয়ান (অনলাইন সংস্করণ)। সংগ্রহের তারিখ 16 জানুয়ারি 2023। ক্রেন, থমাস; বার্ক, জিল; ক্যাম্পবেল, স্টিফেন জে।, সংস্করণ। (2018)। দ্য রেনেসাঁ নিউড। জে. পল গেটি মিউজিয়াম। পিপি। 346-347, pl। 106। নাবোকোভ, ভ্লাদিমির (1969)। অ্যাডা বা আরডরঃ একটি পারিবারিক ক্রনিকল। নিউ ইয়র্কঃ ম্যাকগ্রা হিল ইন্টারন্যাশনাল, ইনকর্পোরেটেড পৃ. 141। (অ্যাডা অনলাইন)। ফিলিপস, ক্লড (1897)। টিটিয়ানের পূর্ববর্তী কাজ। লন্ডনঃ সেলি অ্যান্ড কোম্পানি লিমিটেড; নিউ ইয়র্কঃ দ্য ম্যাকমিলান কোম্পানি। পিপি। 18, 52। ফিলিপস, অ্যাডলফ (ফেব্রুয়ারি 1905)। "ডি কুন্স্ট ডার রেনেসাঁ ইন ইতালিয়ান" (জার্মান থেকে সংক্ষিপ্ত)। ইন মাস্টার্স ইন আর্ট, খণ্ড। 6, পার্ট 62 (পাল্মা ভেচিও)। বস্টনঃ বেটস অ্যান্ড গিল্ড কো. পিপি। 26-27। রিখটার, জিন পল (1910)। মন্ড সংগ্রহ, একটি প্রশংসা। খণ্ড। 1. লন্ডনঃ জন মারে। পিপি। 129-136, প্লেট viii। সান্টোর, ক্যাথি (2008)। "একটি নিম্ফের মতো"। সূত্রঃ নোটস ইন দ্য হিস্ট্রি অফ আর্ট, 27 (4): পৃ. 20-21। শাপিরো, গ্যাভ্রিয়েল (2014)। কোমল বন্ধুত্ব এবং নিখুঁত চুক্তির আকর্ষণঃ নাবোকোভ এবং তাঁর পিতা। অ্যান আরবোরঃ ইউনিভার্সিটি অফ মিশিগান প্রেস। পৃ. 156। স্প্যান, এ। (1932)। পাল্মা ভেচিও। লাইপজিগঃ কার্ল ডব্লিউ. হিয়ার্সম্যান। পৃ. 126। ওয়ার্ডলওয়ার্থ, ডেনিস (2003)। "মন্ড উইলের জন্য" "বন্ধুত্বপূর্ণ" "যুদ্ধ।" দ্য ব্রিটিশ আর্ট জার্নাল, 4 (3): পৃ. 87-93। "পাল্মা ভেচিও। একজন স্বর্ণকেশী মহিলা। এন. জি. 3939"। ন্যাশনাল গ্যালারি। সংগৃহীত 28 নভেম্বর 2022। "আরসিআইএন 405763-এ সিবিল"। রয়্যাল কালেকশন ট্রাস্ট সংগ্রহের তারিখ 14 জানুয়ারি 2023। "ভেনাস অ্যান্ড কিউপিডঃ 109"। ফিটজউইলিয়াম জাদুঘর। সংগৃহীত 17 জানুয়ারি 2023। আরও পড়ুন কলিয়ার-ফ্রিক, ক্যারোল (1987)। "দাল গিয়ারদিনো দেই বেই ফিওরি" (ইতালীয় থেকে অনুবাদিত)। কার্টে ইতালিয়ান, 1 (8): পৃ. 37-52। ফ্রুয়েলিং, সারাহ এলিজাবেথ (ডিসেম্বর 2004)। "পাল্মা ভেচিওর মহিলা প্রতিকৃতিতে কিছু সামাজিক বিবেচনা" (থিসিস)। লুইসভিল বিশ্ববিদ্যালয়। পিপি। 42, 69। লনার, লিন (1987)। কোর্টিসানদের জীবনঃ রেনেসাঁর প্রতিকৃতি। নিউ ইয়র্কঃ রিজোলি। ওভাদিয়া, আইনাভ (আগস্ট 2019)। "ফ্লাওয়ারিং ইন দ্য স্প্রিংটাইমঃ অ্যান আইকনোগ্রাফিক্যাল অ্যানালাইসিস অফ বটিসেল্লিস প্রাইমাভেরা" (থিসিস)। লিন্ডেনউড বিশ্ববিদ্যালয়। পিপি। 17, 56, প্ল। 4. রাইল্যান্ডস, ফিলিপ (1992)। পাল্মা ভেচিও। (কেমব্রিজ স্টাডিজ ইন দ্য হিস্ট্রি অফ আর্ট)। কেমব্রিজঃ কেমব্রিজ ইউনিভার্সিটি প্রেস। ক্যাটালগ অফ ফাইন পিকচার্স বাই মাস্টার্স অফ দ্য ইংলিশ স্কুল অ্যান্ড ওল্ড মাস্টার্স (সোথবি অ্যান্ড কোং) লন্ডনঃ কিচন অ্যান্ড ব্যারেট লিমিটেড, 1934. পৃ. 13। বাহ্যিক সংযোগগুলি হ্যানলি, লিন (13 মে 2021)। "ফ্লোরা দ্য উচ্চাভিলাষী স্বর্ণকেশী"। প্যালেটের বাইরে। সংগৃহীত 20 ফেব্রুয়ারি 2023। শাফে, লরেন্স (এন. ডি.)। "দ্য রেনেসাঁ নিউড"। সেফ। পিপি। 47-48। সংগৃহীত 20 ফেব্রুয়ারি 2023। "অধিগ্রহণঃ মন্ড উইল (1907-1999)"। ন্যাশনাল গ্যালারি। সংগ্রহের তারিখ 14 জানুয়ারি 2023। "মাস্টার পেইন্টিংস অ্যান্ড স্কাল্পচার ইভনিং সেল/লট 20"। সোথবি 'স। 2017 সালে। সংগ্রহের তারিখ 28 জানুয়ারি 2023। "পাল্মা ভেচিও"। ক্যাভালিনি থেকে ভেরোনীস। সংগ্রহের তারিখ 13 জানুয়ারি 2023। "আরসিআইএন 2081366-'মহিলা ব্যক্তিত্ব' 1857"। রয়্যাল কালেকশন ট্রাস্ট সংগৃহীত 17 জানুয়ারি 2023। 1520-এর দশকের চিত্রকর্ম পাম্মা ভেচিও নগ্ন শিল্প পতিতাবৃত্তির চিত্রকর্ম লন্ডনের জাতীয় গ্যালারির সংগ্রহ