Starlite Terrace
স্টারলাইট টেরেস 2012 সালে সিগাল বুকস দ্বারা প্রকাশিত প্যাট্রিক রথ রচিত মার্কিন চলচ্চিত্র পরিবেশ সম্পর্কে চারটি গল্পের একটি সমসাময়িক উপন্যাস। সেটিং এবং কাঠামো "স্টারলাইট টেরেস" হল লস অ্যাঞ্জেলেসের অ্যাপার্টমেন্ট কমপ্লেক্সের নাম যা একটি সুইমিং পুলের চারপাশে সাজানো, যেখানে 2002 এবং 2003 সালে প্লটটি উন্মোচিত হয়। চারজন ভাড়াটিয়া তাদের হলিউডের জীবনকাহিনী পঞ্চমজনকে বলে, যিনি প্রধান বর্ণনাকারীও (যিনি এখনও নামহীন)। শো ব্যবসার গ্ল্যামারে আকৃষ্ট হয়ে রেক্স, মস, গ্যারি এবং জুন অল্প বয়সেই চলচ্চিত্রের রাজধানীতে চলে এসেছিলেন। বর্ণনাকারীর সাথে কথোপকথনে, তারা তাদের জীবনের মূল ঘটনা এবং টার্নিং পয়েন্ট, মহান প্রত্যাশা এবং তিক্ত হতাশার কথা বর্ণনা করে। তাদের গল্পগুলি, বেশিরভাগ সংলাপ হিসাবে উপস্থাপিত, প্রেম এবং অপরাধবোধ, মৃত্যু এবং মুক্তি, অস্তিত্বগত থিমকে ঘিরে আবর্তিত হয়, যা প্রত্নতাত্ত্বিক চিত্রগুলিতে প্রকাশ পায়। প্রতিটি আখ্যান একটি পৌরাণিক-সুপ্রা-সাময়িক প্রেক্ষাপটে এম্বেড করা জীবনী-ঐতিহাসিক তথ্যের উপর ভিত্তি করে। লেখক নিজেই এই আখ্যানগুলিকে মার্কিন চলচ্চিত্র ও সঙ্গীত শিল্পের প্রান্তের মানুষের কাল্পনিক সাক্ষ্য হিসাবে বর্ণনা করেছেন, যা চারটি "স্বতন্ত্র গল্পে" গঠিত এবং একত্রিত হয়েছে। দৈনন্দিন জগতকে জীবনের পৌরাণিক পটভূমিতে উন্মুক্ত করা চারটি গল্পকে একটি উপন্যাসের চরিত্র দেয়। বেনামী বর্ণনাকারী মূলত বস্তুনিষ্ঠ পর্যবেক্ষক হিসাবে তাঁর ভূমিকায় ঘটনাগুলির পটভূমিতে থাকেন। তাঁর ব্যক্তিত্বের আন্তঃসম্পর্কিত উল্লেখগুলি আত্মজীবনীমূলক উল্লেখগুলি উন্মুক্ত করেঃ তাঁর জার্মান উৎপত্তি, চলচ্চিত্র সম্পর্কে তাঁর ব্যাপক জ্ঞান এবং নাটকীয় গল্পের উপাদান হিসাবে জীবনের টুকরোগুলি সংগ্রহের আখ্যান পদ্ধতি লেখক এবং বর্ণনাকারীর পরিচয়ের দিকে ইঙ্গিত করে এবং স্টারলাইট টেরেসকে স্বতঃস্ফূর্ত গদ্য হিসাবে চিহ্নিত করে। স্টারলাইট টেরেসের বিবরণগুলি রথের নিজের জীবনকাহিনীর অংশ, চলচ্চিত্র শহর লস অ্যাঞ্জেলেসের সাথে তাঁর চল্লিশ বছরের অভিজ্ঞতার সংক্ষেপণ, যেখানে তিনি 1975 সালে ইউনিভার্সিটি অফ সাউদার্ন ক্যালিফোর্নিয়ায় (ইউ. এস. সি) চলচ্চিত্র নির্মাণ নিয়ে পড়াশোনা করতে এসেছিলেন। খণ্ডটি, যা কোনও ঘরানার উপাধি বহন করে না, নিজেকে একটি চার-অংশের আখ্যান চক্র হিসাবে উপস্থাপন করে যা চারটি পর্যায় বা চারটি বর্ণনায় একটি বিকাশকে চিত্রিত করে। রূপান্তরের মূল বিষয়বস্তু ইতিমধ্যেই শিরোনামে উল্লেখ করা হয়েছে। "স্টারলাইট টেরেস" লস অ্যাঞ্জেলেসের একটি প্রকৃত অ্যাপার্টমেন্ট বিল্ডিংকে বোঝায় এবং একই সাথে, জ্ঞান এবং একটি নতুন চেতনার ধাপে ধাপে আরোহণকে বোঝায়। উপন্যাসটি গঠনকারী চারটি আখ্যান বিভিন্ন কাঠামোগত সমান্তরালতা এবং পুনরাবৃত্তিমূলক মোটিফ দ্বারা সংযুক্ত। এছাড়াও এতে চলচ্চিত্র, বাইবেল, পপ সঙ্গীত এবং সাহিত্যের অসংখ্য সরাসরি এবং গোপন উল্লেখ রয়েছে। ব্যাপক বর্ণনাকারী ব্যক্তিত্বের ধারাবাহিকতা, চলচ্চিত্র ও চলচ্চিত্র তারকাদের কেন্দ্রীয় বিষয়বস্তু এবং স্থান, সময় এবং কর্মের সামগ্রিক ঐক্য পৃথক বিবরণকে সময়ের জন্য রোগ নির্ণয়ের শক্তিতে অনুপ্রাণিত করে একটি জৈবিক কাজের মধ্যে বুনন করে। প্লট 1। দ্য ম্যান অ্যাট নোয়াজ উইন্ডো প্রথম গল্পটি বৃদ্ধ রেক্সের মৃত্যুকে ঘিরে আবর্তিত। "নোয়াজ ডেলি"-তে সকালের নাস্তায়, প্রাক্তন চলচ্চিত্র অতিরিক্ত, যিনি বাবা-মা ছাড়াই বড় হয়েছেন, তাঁর শৈশব এবং যৌবনের কথা স্মরণ করিয়ে দেয়, যে বছরগুলি কেবল চলচ্চিত্রের দ্বারা আলোকিত হয়েছিল। রেক্স স্মরণ করেন যে তার বাবা, আপাতদৃষ্টিতে সুন্দর হাতের একজন ছোট জুতো বিক্রেতা, পশ্চিমা ক্লাসিক হাই নুন-এর চিত্রগ্রহণের সময় গ্যারি কুপারের হাত দ্বিগুণ করেছিলেন। একজন যুবক হিসাবে, রেক্স একবার বেভারলি হিলসের রাস্তায় তারকার পিছু ধাওয়া করেছিলেন। দুর্ভাগ্যবশত, সে তারকার হাত নাড়ানোর চেষ্টা করে। "নোহের জানালায় থাকা মানুষ"-এর অস্তিত্বগত পরিত্যাগের বিষয়টি তার ডাকনাম "রেক্স ইউডেরুম" (ইহুদিদের রাজা)-এ স্পষ্ট হয়ে ওঠে। এই বিরক্তিকরভাবে প্রদত্ত বাইবেলের উপাধিটি মৃত্যু এবং পুনরুত্থান উভয়কেই ইঙ্গিত করেঃ ক্রুশে যীশুর মতো, "বৃদ্ধ রাজা" রেক্স, আখ্যানটির শেষে একাকী, ঈশ্বর-পরিত্যক্ত মৃত্যুবরণ করেন। অনেকটা তাঁর আদর্শ গ্যারি কুপারের মতো, তিনি ক্যান্সারে মারা যাচ্ছেন। আসন্ন সমাপ্তির লক্ষণগুলি চিনতে না পারার জন্য বর্ণনাকারী নিজেকে তিরস্কার করেনঃ এবং যাইহোক, রেক্স কে ছিলেন? তিনি আমার কাছে এমন কি ছিলেন যে আমি এতদিন ধরে তাঁর কথা শুনেছিলাম, হাতের দৃশ্যগুলি খুঁজে পেতে চেয়েছিলাম? [.] এবং আমি যদি সেই সময় নোয়াতে রেক্সের কথা শুনতাম কারণ আমার পূর্বাভাস ছিল যে সে অতল গহ্বরের প্রান্তে রয়েছে? শুধু তাই নয়, এত নিবিড়ভাবে শুনে, রেক্সের কথা নিঃশ্বাস বন্ধ করে শুনলাম কারণ আমি জানতাম যে সে নিজের এবং আমার উভয়ের কথা বলছে। বর্ণনাকারীর দ্বারা announced.A স্বপ্ন দেখা আমার নিয়তি ছিল যা রেক্সকে ঘিরে বাহ্যিক ঘটনাগুলিকে অভ্যন্তরীণ, বাইবেলের চিত্রের সাথে সংযুক্ত করে। একটি "উত্তর থেকে আসা দমকা বাতাস" প্রাতঃরাশের ডেলির জানালায় ঢুকে পড়ে এবং এটি দিয়ে "নোহের জানালায় থাকা লোকটিকে" ছিঁড়ে ফেলে, যখন বর্ণনাকারী পার্শ্ববর্তী ঘরে আশ্রয় চায়। অন্ধকারে মেঝেতে শুয়ে থাকা অবস্থায় তার মুখোমুখি হয় একজন "আবর্সক্রিটার" (ট্রান্সসেন্ডার), একজন "বন্দী মুক্তিদাতা", যে তার উপর দিয়ে খোলা জায়গায় চলে যায় এবং দূরে চলে যায়, যার ফলে ধ্বংসাত্মক ঝড় কমে যায় এবং শান্তভাবে ফিরে আসে। অবশেষে, বর্ণনাকারী রাতের মধ্যে বেরিয়ে আসে, "বাতাসে, স্টারলাইট টেরেসে ফিরে"। 2. সূর্যগ্রহণ দ্বিতীয় আখ্যানটি মস ম্যাকক্লাউডের অশান্ত জীবনের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে। নিউইয়র্কের একজন প্রাক্তন অভিনেতা এবং কাস্টিং এজেন্ট, তিনি তার একমাত্র মেয়ের সাথে তার সম্পর্ক হারানোর সাথে লড়াই করছেন, যার পরিদর্শন তিনি এখন যে কোনও দিন আশা করছেন। 40 বছরের বিচ্ছেদের নাটকটি আবার তীব্র হয়ে ওঠে যখন সে তার জীবনের গল্পের পাণ্ডুলিপি হারায়। হারিয়ে যাওয়া চিত্রনাট্যটি খোঁজার সময় বর্ণনাকারী তার বিচলিত প্রতিবেশীকে সঙ্গে করে নিয়ে যায়। সংলাপে, মস থর্নটন ওয়াইল্ডার্সের নাটক আওয়ার টাউন-এর একটি স্টেজ রিহার্সালের প্রথম চুম্বন থেকে শুরু করে তিন বছর পরে হঠাৎ শেষ হওয়া পর্যন্ত তার বিয়ের দৃশ্যগুলি স্মরণ করেন। প্রেম এবং ঘৃণা, রাগ এবং প্রতিশোধ, অন্তর্দৃষ্টি এবং পরিত্যাগের মতো পরস্পরবিরোধী আবেগের পরিসীমা একটি নিঃশ্বাসহীন সহযোগী একালাপের মধ্যে প্রতিফলিত হয়। বর্ণনাগতভাবে, মস সম্পর্কের টুকরোগুলি একত্রিত করে, তার জীবনের পিছনে বৃহত্তর কারণ সম্পর্কে সচেতন হয়ে ওঠে। দ্বন্দ্বের শীর্ষে, এই অন্যটি তার কাছে একটি ব্যাঙ্ক বিল্ডিংয়ের প্রতিফলিত জানালায় একটি দর্শন হিসাবে উপস্থিত হয়েছিল, যা তার "ক্রোধের পাত্র" ঢেলে দেওয়ার জন্য প্রস্তুত ছিল। তার ভ্রমণের শেষে, পাণ্ডুলিপির জন্য তার অনুসন্ধান, মস অন্য বিমানে যা হারিয়েছিল তা খুঁজে পায়ঃ এতক্ষণে পুরোপুরি অন্ধকার হয়ে গেছে। মস এবং আমি ভেন্টুরা বুলেভার্ডের দোকানগুলির পিছনের নির্জন গলিতে দাঁড়িয়ে ছিলাম। অনেকদিন আগে আমরা খোঁজাখুঁজি ছেড়ে দিয়েছিলাম। কিন্তু মস আমাকে টেনে নিয়ে যায়, প্রতিটি শব্দ দিয়ে আমাকে তার গল্পের গভীরে নিয়ে যায়, আমাকে বন্দী করে রাখে। তিনি আমার সঙ্গে এমনভাবে কথা বলতেন যেন প্রতিটি শব্দই সাক্ষ্য। এবং এখন-আমি দেখতে পাচ্ছিলাম যে সে কথা বলা শেষ করার সময়-তারা তার সামনে দাঁড়িয়ে ছিল, মহিলা এবং তার মেয়ে। তিনি তাদের back.Solar গ্রহণ একটি ফ্রেম গল্প হিসাবে ডিজাইন করা হয়েছে। প্রথম ব্যক্তি বর্ণনাকারী মধ্যস্থতাকারী এবং থেরাপিস্টের ভূমিকায় কাজ করে, উপস্থিতি এবং সহানুভূতির মাধ্যমে জ্ঞানীয় প্রক্রিয়াটিকে পরিচালনা করে। শেষে, আখ্যান স্তরগুলি একটি কাল্পনিক অঙ্গভঙ্গি দিয়ে জড়িয়ে যায় যখন মস তার গল্পটি বর্ণনাকারীর হাতে রাখে এবং তাকে নির্দেশ দেয় যে এটি তার ব্যক্তিগত উত্তরাধিকার হিসাবে পরবর্তী প্রজন্মের কাছে প্রেরণ করতে হবে। 3. রাইডার অন দ্য স্টর্ম দ্য ইরাক ওয়ার তৃতীয় গল্পের সমসাময়িক ঐতিহাসিক পটভূমি গঠন করে। এতে গ্যারি, একজন ব্যর্থ ড্রামার এবং খ্রিস্টান মৌলবাদী সম্প্রদায়ের সদস্য "কিপারস অফ দ্য ফ্লেম"-কে চিত্রিত করা হয়েছে। 1960-এর দশকের ড্রাগ এবং হিপ্পি সংস্কৃতির দ্বারা প্রভাবিত হয়ে, তিনি তার অপরাধবোধ-জর্জরিত জীবনকে পুনর্নির্মাণ করতে চান এবং একজন তরুণ অভিনেত্রীর কাছে ক্ষমা চান যার সাথে তিনি সদ্য প্রেমে পড়েছেন। সে মারিজুয়ানা দিয়ে তার ভঙ্গুর মেজাজ জয় করে, তার হিংস্র প্রবণতা তার পকেটে গোপনে বহন করা একটি বন্দুক দিয়ে ছড়িয়ে পড়ে। ষাটের দশকের সঙ্গীতের দৃশ্য সম্পর্কে তাঁর গল্পগুলির মাধ্যমে, তিনি লরেল ক্যানিয়নে একটি গাড়ি ভ্রমণে বর্ণনাকারীকে প্রলুব্ধ করেন। জনি মিচেল, ফ্রাঙ্ক জাপ্পা এবং জন মায়ালের মতো কিংবদন্তিদের বাড়ির পাশ দিয়ে গাড়ি চালানোর সময় গ্যারি তাঁর জীবনের পর্বগুলি বর্ণনা করেন। দ্য টার্টলসের সাথে ড্রামার হিসাবে উজ্জ্বল সূচনা এবং বিটলস গ্রুপের সাথে বিবাহের পরে তাদের হিট হ্যাপি টুগেদার, তার বিবাহবিচ্ছেদ এবং বিষণ্নতায় অবনতির ঠিক আগে ব্যান্ড থেকে তার প্রস্থান ঘটেঃ "চল্লিশ দিনের বন্যা-এটিই আপনার আর্মেনিয়ান বন্ধু বর্ণনা করছিল। আপনি জানেন, মাঝে মাঝে আমার মনে হয় যে আমি চল্লিশ বছর ধরে আমার ঘাড় পর্যন্ত জলে রয়েছি। সবসময় ডুবে যাওয়ার কাছাকাছি থাকে। আমার পায়ের নিচে কখনও দৃঢ় মাটি থাকে না। আমার বয়স পঞ্চাশ বছর, ভাই! আর এর জন্য আমাকে কী দেখাতে হবে? জিলচ। "শ্রোতা হিসাবে বর্ণনাকারীর সাথে, গ্যারি নারী ও পরিবারের সাথে তার অসদাচরণ এবং অপরাধ স্বীকার করে। গাড়ি যাত্রার গন্তব্য হলিউড পাহাড়ে একটি পার্টি হিসাবে পরিণত হয়, যেখানে তিনি যে মহিলার সাথে আবার শুরু করতে চান তার সাথে যোগ দেওয়ার আশা করেন। বর্ণনাকারী গ্যারি অতিথিদের সাথে মিশে যেতে দেখে, প্রবল বৃষ্টিতে বাড়ির পিছনের উঠোনে ঘুরে বেড়ায়, প্রস্তুত অবস্থায় একটি বন্দুক। চূড়ান্ত ছবিতে তাকে একটি গ্যাজেবোর নীচে দেখানো হয়েছে, একটি খোলা আগুনের দিকে টানা, তার হাত দিয়ে সেখানে পৌঁছেছে। আর্মেনিয়ান আরা যখন বন্ধুদের মধ্যে তাঁর প্রথম চলচ্চিত্রের অভিজ্ঞতার কথা স্মরণ করেনঃ বাইবেলের বন্যাকে কেন্দ্র করে 50-এর দশকের একটি স্বল্প বাজেটের তলোয়ার ও স্যান্ডেল চলচ্চিত্র, নোহের সমসাময়িক উর এবং তার স্ত্রীর প্রতি তার ভালবাসার কথা বলে। একজন যাদুকরের সাথে মুখোমুখি হওয়ার পরে, উরের স্ত্রীকে রূপান্তরিত করা হয় এবং সঞ্চয় জাহাজে পাচার করা হয়। অগ্নিময় বন্যার অগ্নিপরীক্ষার সময়, উর জাহাজের বাইরের তক্তায় আঁকড়ে থাকে। একটি ফাটলের মাধ্যমে, দম্পতি যোগাযোগ রাখতে সক্ষম হয়, কখনও একে অপরের থেকে চোখ সরায় না। 4. দ্য ওম্যান ইন দ্য সি অফ স্টারস চতুর্থ গল্প এবং চূড়ান্ত বর্ণনামূলক ধাপ, দ্য ওম্যান ইন দ্য সি অফ স্টারস, বর্ণনাকারীকে মহিলাদের মধ্যে একা দেখায়। বর্ণনাকারীর প্রথম স্বপ্ন-মহাবিশ্বের একটি অংশকে একটি কালো বইতে স্কেচ করার সময় পুকুরের পাশে শুয়ে থাকা এক অজানা মহিলার সম্পর্কে-তাকে জ্বর থেকে মুক্ত করার প্রভাব ফেলে। জুন, "স্টারলাইট টেরেস"-এর দীর্ঘ বিবাহবিচ্ছেদপ্রাপ্ত ম্যানেজার জার্মান বংশোদ্ভূত এবং বইটির একমাত্র মহিলা নায়িকা। তার ভাগ্নি জেনিফার, একজন স্টোরিবোর্ড শিল্পী, তার সাথে দেখা করতে আসে। তারা তিনজন "স্টারলাইট"-এর আঙ্গিনায় একসঙ্গে বসে থাকে এবং পটভূমিতে জন ওয়েন অভিনীত 1950-এর দশকের চলচ্চিত্র দ্য কনকোয়ারার একটি টিভি মনিটরে বাজছে। জুন, যিনি তার জন্মদিন এবং মেরিলিন মনরোর সাথে প্রাক্তন স্বামী ভাগ করে নেন, ডিজনি এবং 20 শতকের ফক্সের সচিব হিসাবে তার সময় সম্পর্কে কথা বলেছেন। স্টুডিও বস এবং চলচ্চিত্রের দেবতাদের আকর্ষণীয় নামগুলি কেবল ক্ষমতার অপব্যবহার এবং যৌন বলপ্রয়োগের সাথেই নয়, মৃত্যু এবং অপরাধের সাথেও যুক্ত। এটি নেভাদা মরুভূমিতে তেজস্ক্রিয়ভাবে দূষিত চিত্রগ্রহণের অবস্থানই হোক না কেন, যা ওয়েনের পূর্বাবস্থায় পরিণত হয়েছিল, বেভারলি হিলস প্রাসাদের জানালা দিয়ে লাস ভেগাস প্রতিষ্ঠাতা এবং গডফাদার বাগসি সিগেলের মাফিয়া মৃত্যুদণ্ড, বা কেনেডি ভাইদের সাথে জড়িত মেরিলিন মনরো-এর কথিত আত্মহত্যা-জুন স্বপ্নের কারখানার অন্ধকার আন্ডারবিলি সম্পর্কে সচেতন। তিনি নিজে স্পটলাইটের মধ্যে থাকা ব্যক্তিদের জীবনে পুরোপুরি নিমজ্জিত হয়ে গেছেনঃ তিনি এক মুহূর্তের জন্য চুপ করে গিয়েছিলেন। হয়তো সে বুঝতে পেরেছিল যে সে বৃত্তাকারে ঘুরে বেড়াচ্ছে। সেই মেরিলিনের নাম এবং তিনি যে সমস্ত নাম ও ঘটনা নিয়ে কথা বলছিলেন, যেন সেগুলি কালাতীত-কারণ জুন যখনই তারকাদের সম্পর্কে কথা বলতেন, তখনই তা তাকে একটি দুর্ভাগ্যজনক বৃত্তের মধ্যে ঠেলে দিচ্ছিল, কখনও তাকে কেন্দ্রে পৌঁছতে দিচ্ছিল না। শুধুমাত্র হলোকাস্টের সাথে তার মুখোমুখি হওয়ার স্মৃতি জুনকে নিজের কাছে ফিরিয়ে আনে। কলম্বিয়ায়, চলচ্চিত্রের ফুটেজ লগ করার, ছবিগুলিকে শব্দে অনুবাদ করার কাজ তাঁর ছিল। 1945 সালের বসন্তে কনসেনট্রেশন ক্যাম্পের মুক্তিদাতাদের দ্বারা ক্যামেরায় ধরা পড়া ধ্বংসের ভয়াবহতা "শট বাই শট" প্রকাশিত হয়েছিল। জুন তখন তার বাবার কথা বলে, যিনি শৈশবে তার বাবা, একজন অভিবাসী জার্মান ইহুদি দ্বারা পরিত্যক্ত হয়েছিলেন। সন্ধ্যার শেষে, তার 77তম জন্মদিনের সঙ্গে মিল রেখে, জুন প্রতীকীভাবে "স্টারলাইট টেরেস"-এর আঙ্গিনায় ছিঁড়ে যাওয়া পারিবারিক বন্ধনকে পুনরায় একত্রিত করে। সে তার অজানা দাদার ছাই পুকুরে ঢেলে দেয় এবং ঝাঁপ দেয়। বর্ণনাকারী, যিনি পুকুরের প্রান্ত থেকে স্বতঃস্ফূর্ত অনুষ্ঠান প্রত্যক্ষ করেন, একটি বিবাহের মহাজাগতিক চিত্রের মধ্যে পূর্বপুরুষের ছাইয়ের মধ্যে সংঘটিত মিলনকে কাব্যিকভাবে বর্ণনা করেছেনঃ "তিন বা চারটি শক্তিশালী লাথি দিয়ে জুন [পুকুরের] নীচে পৌঁছেছিল এবং আরও ধীরে ধীরে, ছাইয়ের চকচকে সুতোর মধ্য দিয়ে এগুলি সরে যাওয়ার সাথে সাথে। সে উর্ধ্বমুখী ঘুঘু, যেন বিবাহের গাউনটির বিলিং হেমের নীচে, প্রবাহিত মূর্তির মাঝখানে, হালকা ছিদ্রযুক্ত নাচের মেঘের মাঝখানে। সমালোচনামূলক অভ্যর্থনা সাহিত্যিক পণ্ডিতরা স্টারলাইট টেরেসকে চার্লস টেলরের গবেষণা এ সেকুলার এজ (2007)-এর পরিপ্রেক্ষিতে উত্তর-ধর্মনিরপেক্ষ কথাসাহিত্যের বর্তমান প্রবণতার একটি অনুকরণীয় উদাহরণ হিসাবে বিবেচনা করেন, যা আধ্যাত্মিক বিষয়বস্তু এবং অস্তিত্বগত অভিজ্ঞতার প্রতি নতুন আগ্রহ দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। তদনুসারে, চারটি আখ্যান চলচ্চিত্র শহর লস অ্যাঞ্জেলেসের আমূল ধর্মনিরপেক্ষ সমাজে ধর্মীয়ভাবে বিচ্ছিন্ন জীবনকে চিত্রিত করে; একই সময়ে, তারা জীবনের অতীন্দ্রিয় কেন্দ্রের জন্য চার প্রধান চরিত্রের অনুসন্ধান আন্দোলনকে প্রকাশ করে। এই অর্থে স্টারলাইট টেরেস পশ্চিমা সমাজে ধর্মীয় অনুশীলন এবং ধর্মীয় জ্ঞানের অন্তর্ধানকে নথিভুক্ত করে এবং একই সাথে চলচ্চিত্রের বিকল্প জগতে অর্থের হারিয়ে যাওয়া কেন্দ্র এবং তার দেবতাদের সন্ধানের প্রবণতা প্রকাশ করেঃ "স্টারলাইট টেরেসের গল্পগুলি চার্লস টেলর ধর্মনিরপেক্ষ যুগ হিসাবে বর্ণনা করেছেন এমন পরিস্থিতিতে পশ্চিমা সমাজে ধর্মীয় ক্ষেত্রের রূপান্তরকে চিত্তাকর্ষকভাবে চিত্রিত করে। [.] ধর্ম হল ব্যক্তিগত, অর্থের জন্য অদম্য অনুসন্ধান। এই নক্ষত্রপুঞ্জটি আখ্যান পদ্ধতিতে প্রতিফলিত হয়। রূপক কাঠামোর কারণে, রথের নব্য-বাস্তববাদী আখ্যানটি উত্তর-আধুনিক পরীক্ষামূলক বৈশিষ্ট্য প্রদর্শন করে; এটি নির্দিষ্ট প্রভাবগুলির প্রভাবকে তীব্রতর করতে এবং পৌরাণিক গভীরতার মাত্রা উন্মুক্ত করার জন্য সিনেমাটিক পদ্ধতির আশ্রয় নেয়। বর্ণনামূলক কাঠামোটি একটি স্তরযুক্ত মডেলের স্মরণ করিয়ে দেয়ঃ "স্টারলাইট টেরেসে অভিক্ষিপ্ত বিশ্ব একটি দ্বৈত ভিত্তির উপর নির্ভর করে, যতদূর পর্যন্ত মনের প্রত্নতাত্ত্বিক বিশ্ব লস অ্যাঞ্জেলেস সংস্কৃতির বাইরের নীচে উপস্থিত হয়, [.] আন্তঃ বোনা স্বপ্নে নিজেকে যোগাযোগ করে-একটি ক্ষতিপূরণ পরিপূরক হিসাবে, কালজয়ী পৌরাণিক চিত্রগুলিতে, উপরিউক্তভাবে তুচ্ছ দৈনন্দিন বাস্তবতার কাছে, যা এইভাবে একটি বৃহত্তর, ট্রান্সপার্সোনাল দৃষ্টিকোণ থেকে দেখা হয়।" উত্তর-ধর্মনিরপেক্ষ সাহিত্যের বৈশিষ্ট্য হল "সত্তাতাত্ত্বিক সূচনা"-এর আকারে ধর্মীয় অভিজ্ঞতা-প্রত্নতাত্ত্বিক স্বপ্ন এবং দর্শনের আকারে অন্য, বৃহত্তর বিশ্বের আকস্মিক অনুপ্রবেশ। মূলত, উপন্যাসের মতো আখ্যান চক্রটি জুডো-খ্রিস্টান প্রতীকবাদ (যেমন, বন্যার মোটিফ, মুক্তিদাতা হিসাবে মশীহ, অ্যাপোক্যালিপস এবং শেষ এবং পুনর্নবীকরণের চিত্র হিসাবে ক্রুশের উপর মৃত্যু) থেকে হলিউডের চলচ্চিত্রের চিত্র এবং চলচ্চিত্রের চিত্রগুলির সাথে টোপোইয়ের উত্তর-আধুনিক আন্তঃবিন্যাস দ্বারা পৃথক করা হয়। স্টারলাইট টেরেসকে অত্যন্ত আত্ম-প্রতিফলিত গদ্য হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে যেখানে একটি মাধ্যম হিসাবে গল্প বলার সমালোচনামূলকভাবে পরীক্ষা করা হয়। তিনি যে গল্পগুলি সংগ্রহ করেন সেগুলি প্রতিফলিত করার সময়, বর্ণনাকারী নিজেই এমন একটি রূপান্তরের শিকার হন যা পাঠ্যের সীমানা ছাড়িয়ে প্রসারিত হয়। কাব্যিক উদ্দেশ্য হল "গল্প বলার মাধ্যমে বাস্তবতার সৃষ্টির সাহিত্যিক প্রদর্শনে পাঠ্যের লিখিততায় যোগাযোগের নান্দনিক হিমায়িতকরণের একটি দ্বান্দ্বিক পাল্টা পদক্ষেপ, একটি পাল্টা আন্দোলন যা শেষ পর্যন্ত-কাজটি পড়া এবং পুনরায় পড়ার ক্ষেত্রে-লেখক এবং দর্শকদের মধ্যে সম্পর্ককেও ধরে রাখে"। সংস্করণ প্যাট্রিক রথঃ স্টারলাইট টেরেস, ফ্রাঙ্কফুর্ট এ. এম.: সুহরক্যাম্প, 2004। প্যাট্রিক রথঃ স্টারলাইট টেরেস, লন্ডনঃ সিগাল বুকস, 2012। অনুবাদ করেছেন কৃষ্ণ উইনস্টন। প্যাট্রিক রথঃ স্টারলাইট টেরেস, প্যারিসঃ লে ব্রুট ডু টেম্পস, 2016। অনুবাদ করেছেন অলিভিয়ার লে লে। ওয়েবলিংক প্যাট্রিক রথ, "সোলার এক্লিপস"/স্টারলাইট টেরেস। সি. জি. জং ক্লাব অফ অরেঞ্জ কাউন্টি, ক্যালিফোর্নিয়া 2022-এর জন্য জুম রিডিং। মাইকেল কোপ-মার্ক্স "সূর্যগ্রহণ"/স্টারলাইট টেরেসের ব্যাখ্যা করেছেন। সি. জি. জং ক্লাব অফ অরেঞ্জ কাউন্টি, ক্যালিফোর্নিয়া 2022-এর জন্য জুমের মাধ্যমে বক্তৃতা। তথ্যসূত্র 2004 জার্মান উপন্যাস জার্মান ভাষার উপন্যাস উত্তর-আধুনিক উপন্যাস উপন্যাস লস অ্যাঞ্জেলেস জার্মান-আমেরিকান সংস্কৃতির পটভূমিতে