The Concert (ter Borch)
দ্য কনসার্ট হল ডাচ শিল্পী জেরার্ড টের বোর্চের প্যানেলে আঁকা একটি তৈলচিত্র, যা সি. 1673-1675 তৈরি করা হয়েছে। কাজটি বার্লিনের জেমলডেগালেরিতে অনুষ্ঠিত হয়। ইতিহাস এবং বর্ণনা টের বোর্চ একজন চিত্রশিল্পী ছিলেন যিনি তাঁর চিত্রগুলিতে বর্ণনামূলক দিকগুলিতে অনেক মনোযোগ দিয়েছিলেন। মনস্তাত্ত্বিকভাবে পরামর্শমূলক দৃশ্যগুলিতে, তিনি চিত্রিত ঘটনা এবং এর মধ্যে ঘটে যাওয়া মিথস্ক্রিয়া সম্পর্কে ব্যাখ্যার আহ্বান জানান। তিনি সচেতনভাবে চরিত্রগুলির চিন্তাভাবনা বা মনের অবস্থা সম্পর্কে একটি নির্দিষ্ট কৌতূহলের কাছে আবেদন করেন। দৃশ্যে কী ঘটে সে সম্পর্কে তিনি খুব কমই কোনও ইঙ্গিত দেন, এমনকি শিরোনামেও দেন না। দর্শকদের তাদের নিজস্ব গল্প তৈরি করার অনুমতি দেওয়া হয়। বর্তমান কাজের ক্ষেত্রেও তাই। কনসার্টে দুই যুবতীকে ঘরোয়া পরিবেশে বাদ্যযন্ত্র বাজাতে দেখানো হয়েছে। অগ্রভাগের মহিলা সেলো বাজায়, অন্যদিকে পটভূমির যুবতী হার্পসিকর্ড বাজায়। দুই ব্যক্তিত্বের মধ্যে পারস্পরিক সম্পর্ক এখনও অনিশ্চিত। সেলিস্ট, স্পষ্টভাবে চিত্রিত, দর্শকের কাছে তার পিঠ নিয়ে বসে আছে। তিনি উজ্জ্বল সাদা এবং লাল স্বরের বিপরীতে তাঁর পোশাকের মাধ্যমে সর্বাধিক মনোযোগ আকর্ষণ করেন। সাবধানে রেন্ডার করা টেক্সচার এবং তার সাদা পোশাক এবং লাল জ্যাকেটের ধাতব প্রতিফলন টের বোর্চের পদ্ধতির বৈশিষ্ট্য। যাইহোক, এই কাজের অন্যান্য বেশ কয়েকটি শৈলীগত দিক নেই, যেমন উল্লেখযোগ্যভাবে উজ্জ্বলভাবে আলোকিত ঘর, পটভূমিতে রাখা চিত্র, একটি আলগা ব্রাশে চিত্রিত এবং অন্যত্র প্রশস্ত ব্রাশস্ট্রোকের ব্যবহার। শিল্পীর শৈলীতে এই আপাত বিরতি মূলত দুটি আমূল পরিবর্তনের কারণে যা চিত্রকর্মটি তৈরির পর থেকে ভোগ করেছে। টের বোর্চ নিজেই হার্পসিকর্ড বাজানো মূর্তির লিঙ্গ পরিবর্তন করে চিত্রকলায় প্রথম পরিবর্তন করেছিলেন, যিনি মূলত একজন যুবক ছিলেন। এটি এক্স-রে পরীক্ষায় স্পষ্ট হয় এবং সম্ভবত চিত্রশিল্পী নিজেই তৈরি একটি বিশ্বস্ত অনুলিপির ভিত্তিতেও প্রতিষ্ঠিত হতে পারে, যা এখন জোওলের স্টেডেলিজক জাদুঘরে 'কাপল মেকিং মিউজিক' শিরোনামে ঝুলিয়ে রাখা হয়েছে। এই রূপান্তরের কারণ নিশ্চিতভাবে জানা যায়নি, এটি একটি কাঙ্ক্ষিত বর্ণনামূলক দিক তৈরির সাথে সম্পর্কিত হতে পারে, তবে সম্ভবত ক্লায়েন্টের ইচ্ছার সাথেও হতে পারে। যত পরিশ্রমের প্রয়োজন ছিল তার পরিপ্রেক্ষিতে, কাজটি সহজে হয়েছে বলে মনে হয় না, বা অন্তত দ্রুত সন্তুষ্ট হয়নি বলে মনে হয়। 1893 সালে দ্বিতীয় পরিবর্তন ঘটে, যখন বার্লিনের অধ্যাপক হাউজার মৌলিকভাবে কাজটি পুনরুদ্ধার করেন, যিনি তখন খারাপ অবস্থায় ছিলেন, যা রঙকে ব্যাপকভাবে বাড়িয়ে তোলে। তবে, প্রামাণিকতার দৃষ্টিকোণ থেকে পুনরুদ্ধারকারীদের মধ্যে গ্রহণযোগ্য বলে বিবেচিত হওয়ার চেয়েও বেশি এগিয়ে গিয়েছিলেন হাউজার। বিশেষত, তিনি পটভূমিতে মহিলা ব্যক্তিত্বের কঠোর পুনর্নির্মাণের সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন, যেখানে তার পোশাক সম্পূর্ণরূপে সংশোধন করা হয়েছিল। হাউজার পটভূমির বড় পৃষ্ঠ সহ নিজের আলগা, প্রশস্ত ব্রাশওয়ার্ক দিয়ে কাজের অন্যান্য অংশেও আঁকেন। ফলস্বরূপ, কাজটি তার সাধারণ মসৃণ এবং পরিমার্জিত কাঠামো হারিয়ে ফেলে এবং প্রায় একটি চিত্তাকর্ষক চরিত্র অর্জন করে। যাইহোক, এই কাজের আরও বিশেষত্ব হল যে এটি নিজের মধ্যে একটি শক্তিশালী গুণ বহন করে, এমনকি এর সম্ভবত খুব মারাত্মকভাবে পুনরুদ্ধার করা অবস্থায়ও। এটি 17 শতকের ধ্রুপদী ডাচ চিত্রকর্মটি ইমপ্রেশনিজমের মতো আরও সমসাময়িক এবং বাস্তবসম্মত আন্দোলনের কতটা কাছাকাছি ছিল, সেইসাথে কীভাবে একটি চিত্রকলার মূল বক্তব্যকে মাত্র কয়েকটি সমন্বয়ের মাধ্যমে আমূল পরিবর্তন করা যেতে পারে তা তুলে ধরে। তথ্যসূত্র 1670-এর দশকের চিত্রকর্ম জেরার্ড টের বোর্চ ঘরানার চিত্রকর্ম বার্লিনের জেমলডেগালেরিতে চিত্রকর্ম