Architecture in Middle-earth
মধ্য-পৃথিবীর স্থাপত্য, জে. আর. আর. টলকিয়েনের কাল্পনিক জগৎ, শায়ারের হবিট-হোল, লোথলোরিয়েনের গাছ-ঘর, রোহানের কাঠের হল এবং গন্ডোরের রাজধানী মিনাস তিরিথের পাথরের বাসস্থান ও দুর্গগুলির মতো বৈচিত্র্যময়। টলকিয়েন প্রতিটি মানুষের চরিত্রের সূত্র সরবরাহ করতে অভ্যন্তর নকশা সহ প্রতিটি জায়গার স্থাপত্য ব্যবহার করেন। হবিট বিলবো ব্যাগিন্সের আরামদায়ক বাড়ি, ব্যাগ এন্ড, যা তাঁর 1937 সালের শিশুদের বই দ্য হবিট-এ বর্ণনা করা হয়েছে, হবিটদের চরিত্রটিকে শায়ারের বাইরে ভ্রমণের বিরোধী হিসাবে প্রতিষ্ঠিত করে। তাঁর ফ্যান্টাসি উপন্যাস 'দ্য লর্ড অফ দ্য রিংস'-এ লোথলোরিয়েন এলফদের তাদের প্রাকৃতিক পরিবেশের সাথে ঘনিষ্ঠ সংহতকরণ প্রদর্শন করেছেন। রোহানের হলের রাজা, মেডুসেল্ড, অ্যাংলো-স্যাক্সন সংস্কৃতির সাথে রোহিরিমের ঘনিষ্ঠতার ইঙ্গিত দিয়েছেন, অন্যদিকে গন্ডোরের লম্বা এবং সুন্দর পাথরের স্থাপত্যকে টলকিয়েন "বাইজেন্টাইন" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। এর বিপরীতে, ডার্ক লর্ড সৌরন এবং পতিত উইজার্ড সারুম্যানের রাজ্যগুলি লম্বা অন্ধকার টাওয়ারগুলির চারপাশে ক্ষতিগ্রস্ত জমি। মধ্য-পৃথিবীর প্রেক্ষাপটে নির্মিত চলচ্চিত্রের নির্মাতারা মধ্য-পৃথিবীর বিভিন্ন মানুষ এবং তাদের সংস্কৃতি সম্পর্কে তাদের মতামত জানানোর জন্য টলকিয়েনের স্থাপত্যের ইঙ্গিতগুলি তৈরি বা সংশোধন করেছেন। পিটার জ্যাকসন নিউজিল্যান্ডের গ্রামাঞ্চলে একাধিক হবিট-হোল, একটি কল এবং একটি সেতু সহ শায়ারের একটি বিস্তৃত সেট তৈরি করেছিলেন, যা তাঁর দ্য লর্ড অফ দ্য রিংস এবং দ্য হবিট উভয়ের ছবিতে এবং মধ্য-পৃথিবীর অন্যান্য জায়গার বিস্তৃত ফিল্ম সেটগুলিতে ব্যবহৃত হয়েছিল। পণ্ডিতরা তাঁর চলচ্চিত্রের মধ্য-পৃথিবীর পটভূমির কার্যকর চাক্ষুষ ব্যাখ্যার প্রশংসা করেছেন। দ্য লর্ড অফ দ্য রিংসঃ দ্য রিংস অফ পাওয়ার-এর প্রযোজনার নকশাটি জ্যাকসনের ছবিতে দেখা যায় না এমন জায়গাগুলির জন্য স্থাপত্য তৈরি করেছে, যেমন নুমেনোর এবং লিন্ডনের এলভিশ রাজ্য। টলকিয়েনের লেখাগুলি তাঁর মধ্যযুগীয় সেটিংস সহ ফ্যান্টাসি লেখকদের মধ্যে অনেক অনুকরণকারীকে জন্ম দিয়েছে। টলকিয়েন ভক্তরাও মধ্য-পৃথিবীতে নিজেকে নিমজ্জিত করার জন্য বিভিন্ন ধরনের উপকরণ এবং ক্রিয়াকলাপ তৈরি করেছেন। জে. আর. আর. টলকিয়েনের দর্শন জে. আর. আর. টলকিয়েন ছিলেন একজন মধ্যযুগীয় ও ভাষাতত্ত্ববিদ এবং একজন লেখক। তিনি তাঁর উপ-সৃষ্টির "পরী-গল্পের উপর" বক্তৃতায় বক্তব্য রাখেন, যা একটি গৌণ বিশ্বকে তৈরি করে যা পাঠকের জন্য কিছু অর্থে সত্য। টলকিয়েন পণ্ডিত জোহানা ব্রুক মন্তব্য করেছেন যে স্থাপত্য গৌণ বিশ্বের অংশ; প্রাথমিক বিশ্বের ভবনগুলির থেকে যত বেশি আলাদা-এবং হবিট-হোলগুলি স্পষ্টভাবে ভিন্ন-লেখকের পক্ষে "বাস্তবতার অভ্যন্তরীণ সামঞ্জস্য" তৈরি করা তত কঠিন। তিনি মন্তব্য করেছেন যে দ্য হবিট এবং দ্য লর্ড অফ দ্য রিংসের স্থাপত্যটি মধ্য-পৃথিবীর বহুসংস্কৃতির উপর জোর দিয়ে নির্দেশ করে যে সংস্কৃতিগুলি কোথায় একই রকম এবং কোথায় তাদের পার্থক্য রয়েছে। ফ্যান্টাসি লেখক এবং সাহিত্যের পণ্ডিত কিম উইলকিনস টলকিয়েনের কাজকে "জনপ্রিয় ফ্যান্টাসি কথাসাহিত্যের সূচনা. ফ্যান্টাসি লেখকদের মধ্যে অগণিত অনুকরণকারী" হিসাবে বর্ণনা করেছেন, যার মধ্যে "বিকল্প মধ্যযুগীয় ইউরোপ" সেটিং রয়েছে। তিনি যুক্তি দেন যে স্থাপত্যের সেটিংটি কল্পনার "একটি বিশেষায়িত দিক"। তাঁর মতে, একটি "অবিশ্বাস্যভাবে বিস্তারিত বিশ্ব" সহ নিমজ্জনমূলক কল্পনা মূলত চরিত্র বা প্লট দ্বারা চালিত হওয়ার পরিবর্তে "সেটিং-এর ব্যাখ্যা এবং বিশদ বিবরণ দ্বারা চালিত হয়, যেখান থেকে সেটিং-এর জন্য নির্দিষ্ট চরিত্রায়ন এবং প্লট তৈরি করা হয়"। তিনি মিনাস তিরিথের স্থাপত্য সম্পর্কে টলকিয়েনের বর্ণনাকে স্পষ্টতই মধ্যযুগীয় বলে উল্লেখ করেছেনঃ তিনি লিখেছেন যে টলকিয়েন এখানে অনেক দূর থেকে শহরটিকে বর্ণনা করছেন, "পাঠককে জুম আউট করে, বিস্তৃত সুযোগ এবং বড় আকারের পরামর্শ দিচ্ছেন যা এই ধারার মূল আনন্দ।" এছাড়াও, তিনি বলেন, টলকিয়েন কার্যকরভাবে "উচ্চতা এবং আলোর" ছাপ তৈরি করেনঃ শহরটি লম্বা, সুন্দর এবং উজ্জ্বল, যা শহর এবং এর জনগণের গর্বের ইঙ্গিত দেয়। হবিট-হোলস টলকিয়েন তাঁর হবিটদের গর্তে বসবাস করিয়েছেন, যদিও এগুলি দ্রুত আরামদায়ক হয়ে ওঠে এবং ব্যাগ এন্ডের ক্ষেত্রে আসলে অত্যন্ত কাম্য। হবিট-হোলগুলি দরিদ্রদের সাধারণ ভূগর্ভস্থ বাসস্থান থেকে শুরু করে, একটি সুড়ঙ্গের দিকে যাওয়ার দরজা এবং সম্ভবত একটি বা দুটি জানালা সহ, একাধিক সেলার, প্যান্ট্রি, রান্নাঘর, ডাইনিং রুম, পার্লার, স্টাডি এবং শয়নকক্ষ সহ বড় এবং বিস্তৃত ব্যাগ এন্ড পর্যন্ত, ইংল্যান্ডের মতো শায়ার জুড়ে দ্য হিলের বাইরে বেশ কয়েকটি দক্ষিণমুখী জানালা রয়েছে। টলকিয়েন হয়তো তার হবিট-হোলগুলি আইসল্যান্ডের টার্ফ হাউসগুলির উপর ভিত্তি করে তৈরি করেছিলেন, যেমন কেলডুরের ঘরগুলি। তিনি ব্যাগ এন্ডকে বিশেষ করে এমন একটি জায়গায় তৈরি করেছেন যেখানে, টলকিয়েন পণ্ডিত টমাস হোনেগারের ভাষায়, "বেশিরভাগ পাঠক তাদের কাল্পনিক চপ্পল পরতে এবং এক টুকরো কেক এবং কিছু চায়ের কাছে স্থির হতে মারাত্মকভাবে প্রলুব্ধ হন"। হোনেগার যুক্তি দেন যে লর্ড অফ দ্য রিংসে স্থানগুলির একটি গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা রয়েছে এবং নিরাপদ হবিট-হোলের কাজ হল "হোল-বাইটলান (গর্ত-বাসিন্দাদের) চরিত্রটি প্রতিষ্ঠিত করা, প্রথম স্থানে স্থির প্রাণী যাদের শায়ারের বাইরে ভ্রমণের বিরুদ্ধে গভীর-শিকড়যুক্ত ঘৃণা রয়েছে।" টলকিয়েন যখন ব্যাগ এন্ড এবং অন্যান্য হবিট ভবনগুলির বিবরণ দিয়েছিলেন এবং সেগুলির মধ্যে কয়েকটির অঙ্কন ও চিত্র তৈরি করেছিলেন, তখন তিনি মানচিত্রকার কারেন উইন ফনস্ট্যাড সহ অন্যান্য ব্যক্তিদের জন্য ভবনগুলির স্থাপত্যের বিশদ বিবরণ পূরণ করার জন্য জায়গা রেখেছিলেন, যেমন ব্যাগ এন্ডের একটি পরিকল্পনা অঙ্কন করে যার মধ্যে খাদ্য সঞ্চয়, প্রস্তুতি এবং খাওয়ার জন্য অনেক কক্ষ রয়েছে। তিনি দ্য হবিট এবং দ্য লর্ড অফ দ্য রিংস-এ টলকিয়েনের দেওয়া সূত্রগুলির উপর ভিত্তি করে কিন্তু তার বাইরে গিয়ে একাধিক অগ্নিকুণ্ড এবং চিমনি দিয়ে সম্পূর্ণ, এর সেলার এবং প্যান্ট্রিগুলির সাথে এর আরামদায়ক বিন্যাস সম্পর্কে তার দৃষ্টিভঙ্গি দেখিয়েছিলেন। তার পরিকল্পনা ব্যাগ এন্ডকে কিছুটা লম্বা এবং চওড়া করে তোলে, পাহাড়ের মধ্যে কেটে। হোনেগার লিখেছেন যে, মধ্য-পৃথিবীকে একটি "স্বাধীন অস্তিত্ব" প্রদানে ফনস্ট্যাডের কাজ যথেষ্ট অবদান রেখেছে। এলভিশ আবাসস্থল টলকিয়েনের 1937 সালের চিত্রকর্ম রিভেনডেল এলভিশ হাউসকে একটি পাহাড়ি পরিবেশে বিশিষ্ট পাহাড়ের চূড়া সহ চিত্রিত করে। সেই চিত্রকলায়, এবং বিভিন্ন দৃষ্টিকোণ থেকে স্কেচে, তিনি বাড়িটি দেখান, তার উপত্যকায় দুর্গহীন। এটিতে একটি বর্গাকার টাওয়ার রয়েছে যার ছাদ কাঁটানো, একটি বড় বিল্ডিংয়ের পাশে একটি খাড়া ছাদ এবং কলাম এবং কখনও কখনও আলতো করে বাঁকানো খিলান সহ একটি লগজিয়া রয়েছে; কিছু আউটবিল্ডিং রয়েছে। দ্য হবিট-এ, বিলবো এবং বামনরা তাদের টুনটুনিগুলিকে দ্রুত প্রবাহিত নদীর দিকে খাড়া পথে নিয়ে যায় এবং "কোনও প্যারাপেট ছাড়াই পাথরের একটি সংকীর্ণ সেতু" অতিক্রম করে। এবং তাই শেষ পর্যন্ত তারা সকলেই লাস্ট হোমলি হাউসে এসে দেখতে পায় যে এর দরজাগুলি চওড়া। দ্য লর্ড অফ দ্য রিংসে, স্যাম এবং ফ্রোডো একটি বড় বাড়ির অভিজ্ঞতা অর্জন করেছেন, তবে আবার বাইরের বাগান এবং বন্য প্রকৃতি উভয়কেই প্রাধান্য দেওয়া হয়েছে। হবিটরা বেশ কয়েকটি পথ ধরে এবং অনেক ধাপ নেমে নদীর খাড়া তীরের উপরে একটি উঁচু বাগানে যায়। তিনি তাঁর বন্ধুদের পূর্ব দিকে তাকিয়ে বাড়ির পাশের একটি বারান্দায় বসে থাকতে দেখেন। নীচের উপত্যকায় ছায়া পড়েছিল, তবে অনেক উপরে পাহাড়ের মুখে তখনও আলো ছিল। বাতাস ছিল উষ্ণ। বয়ে যাওয়া ও জলের পতনের শব্দ জোরে শোনা যাচ্ছিল এবং সন্ধ্যাটা গাছ ও ফুলের ক্ষীণ গন্ধে ভরে যাচ্ছিল, যেন এলরন্ডের বাগানে এখনও গ্রীষ্মকাল চলছে। ম্যাথিউ টি. ডিকারসন লিখেছেন যে রিভেনডেল উপত্যকায় এলরন্ডের বাড়ি ধারাবাহিকভাবে একটি অভয়ারণ্যের প্রতিনিধিত্ব করে, এমন একটি জায়গা যা টলকিয়েনের কিংবদন্তি জুড়ে বাড়ির মতো অনুভূত হয়েছিল। লোথলোরিয়েনের শহর হল কারাস গলাধোন (গলাধ ("গাছ") থেকে)। তৃতীয় যুগে জঙ্গলের গভীরে আমরোথ দ্বারা প্রতিষ্ঠিত, শহরের বাসস্থানগুলি লম্বা ম্যালর্ন গাছের উপরে ছিল; ম্যালর্নটি গালাদ্রিয়েল সেই জমিতে নিয়ে এসেছিলেন। সিলভারলোড এবং আন্দুইন নদী যেখানে মিলিত হয়েছিল সেখান থেকে শহরটি "প্রায় দশ মাইল" দূরে ছিল, যা রাজ্যের পূর্ব সীমান্তের কাছাকাছি ছিল। গাছগুলিতে সাধারণ গার্ড-পোস্ট থেকে শুরু করে বিস্তৃত বাসস্থান পর্যন্ত অনেকগুলি বৃক্ষ-মঞ্চ ছিল। প্রধান গাছগুলির চারপাশে সিঁড়ির সিঁড়ি তৈরি করা হয়েছিল এবং রাতে শহরটি "অনেক প্রদীপ"-"সবুজ এবং স্বর্ণ ও রৌপ্য" দ্বারা আলোকিত হত। শহরের প্রবেশদ্বার ছিল দক্ষিণ দিকে। ব্রুক মন্তব্য করেছেন যে লোথলোরিয়েনে টলকিয়েন প্রকৃতির প্রতি তাঁর ব্যক্তিগত উদ্বেগের জন্য কাজ করেছিলেন। উপরন্তু, তিনি পরামর্শ দেন যে লোথলোরিয়েন ভিক্টোরিয়ান যুগের সমালোচক জন রাসকিনের গথিক স্থাপত্যের নীতিগুলিকে মূর্ত করে তুলেছেন। তিনি যুক্তি দেন যে এলভের কাছে ম্যালর্ন গাছের কেন্দ্রীয়তা স্থাপত্যকে প্রকৃতি থেকে আলাদা করা কঠিন করে তোলে। উপরন্তু, গ্যালাদ্রিযেল এবং সেলেবোর্নের হলের রৌপ্য এবং সোনার রঙগুলি ম্যালর্ন ট্রাঙ্কের রৌপ্য-ধূসর এবং লোথলোরিয়েনে "ফ্যাকাশে সোনায় সাজানো" গাছের বৃত্ত এবং লরেলিনের সোনার ফল এবং টেলপেরিয়নের রৌপ্য ফুলের সাথে ভ্যালিনোরের দুটি গাছ উভয়কেই স্মরণ করে। তিনি লিখেছেন, এর ফলে বোঝা যায় যে লোথলোরিয়েনের এলভস তাদের বন পরিবেশের সাথে সম্পূর্ণরূপে সংহত। আনফিনিশড টেলস-এ, টলকিয়েন ম্যালর্ন গ্রোভের কথা বলেছেন "গালিচা এবং সোনার ছাদযুক্ত"; ব্রুক লিখেছেন যে এটি স্থাপত্য এবং প্রকৃতির বর্ণনার আভিধানিক ক্ষেত্রগুলিকে মিশ্রিত করে, যা এলভিশ রাজ্যে দুটির আন্তঃসম্পর্ককে প্রকাশ করে। পাথরের বামন হল টলকিয়েন মধ্য-পৃথিবীর বামনদের কেন্দ্রীয় কিন্তু হারিয়ে যাওয়া রাজধানী মোরিয়াকে একটি বিশাল ভূগর্ভস্থ রাজ্য হিসাবে চিত্রিত করেছে, এটি দেখতে কেমন ছিল সে সম্পর্কে খুব বেশি কিছু না বলে। তিনি মোরিয়ার পশ্চিম ফটক ডুরিন-এর দরজাগুলি চিত্রিত করার জন্য যথেষ্ট প্রচেষ্টা করেছিলেন, জলের মধ্যে পর্যবেক্ষক দ্বারা সুরক্ষিত হ্রদের পাশে ব্লক উল্লম্ব পাহাড়ের পাদদেশে গেটের সেটিংয়ের একটি বড় রঙিন পেন্সিল অঙ্কন এবং একটি বিস্তারিত সমাপ্ত কালি চিত্র তৈরি করেছিলেন। অ্যালান লি মোরিয়ায় আরও গিয়েছিলেন কুয়াশা পর্বতমালার অভ্যন্তরে বামনদের দ্বারা ফাঁপা করা পাথরের উঁচু হলগুলির স্কেচ করতে, বিশাল খোদাই করা এবং প্যাটার্নযুক্ত বর্গাকার কলামগুলি কোণযুক্ত খিলান এবং উঁচু একশিলা পাথরের ভল্টগুলিকে সমর্থন করে। রোহানের কাঠের হল মেডুসেল্ড, রোহানের রাজাদের গোল্ডেন হল, পাহাড়ের চূড়ায় এডোরাস শহরের কেন্দ্রে অবস্থিত। "মেডসেল্ড", "মিড হল"-এর জন্য পুরানো ইংরেজি, একই অর্থ সহ একটি অজানা রোহিরিক শব্দের অনুবাদ বোঝায়। মেডুসেল্ড বেউলফের মিড হল হিরোটের উপর ভিত্তি করে তৈরি; এটি একটি খড়ের ছাদ সহ একটি বড় হল যা দূর থেকে সোনালি দেখায়। দেওয়ালগুলি রোহিরিমের ইতিহাস এবং কিংবদন্তি চিত্রিত টেপেস্ট্রি দিয়ে সজ্জিত এবং এটি রাজা ও তাঁর আত্মীয়দের জন্য একটি বাড়ি, রাজা ও তাঁর উপদেষ্টাদের জন্য একটি সভা হল এবং অনুষ্ঠান ও উৎসবের জন্য একটি সমাবেশ হল হিসাবে কাজ করে। টলকিয়েন হলের বীরত্বপূর্ণ অর্থের দিকে ইঙ্গিত করে লেগোলাস মেডুসেল্ডকে এমন একটি বাক্যে বর্ণনা করেছেন যা সরাসরি বেউলফের একটি লাইনকে অনুবাদ করে, "এর আলো জমির উপর অনেক দূরে জ্বলজ্বল করে", যা লিক্টে সে লিওমা অফার ল্যান্ডা ফেলার প্রতিনিধিত্ব করে। ব্রুক মন্তব্য করেছেন যে মেডুসেল্ড "স্থাপত্যের আরও ঐতিহাসিক পুনর্নির্মাণের" প্রতিনিধিত্ব করে, এর স্পষ্ট অ্যাংলো-স্যাক্সন শিকড়ের পরিপ্রেক্ষিতে, অন্যদিকে গন্ডোরের মিনাস তিরিথ ইউরোপীয় ইতিহাস থেকে একটি "আরও শাস্ত্রীয় উত্তরাধিকারের" পরামর্শ দেয়। সমান্তরালগুলি পরিচয়কে বোঝায় নাঃ অ্যাংলো-স্যাক্সনদের মতো নয়, রোহানের সমাজ দৃঢ়ভাবে ঘোড়ার উপর কেন্দ্রীভূত, এবং রোহিরিম ঘোড়ায় চড়ে লড়াই করতে পছন্দ করে। গন্ডোরের পাথরের ভবন গন্ডোরের রাজধানী ছিল মিনাস তিরিথ। এটির সাতটি দেওয়াল ছিলঃ প্রতিটি দেওয়ালে একটি করে ফটক ছিল এবং প্রতিটি ফটক উত্তর বা দক্ষিণ দিকে পর্যায়ক্রমে মুখ করে পরের দিক থেকে আলাদা দিকে মুখ করে ছিল। প্রতিটি স্তর তার নীচের স্তরের তুলনায় প্রায় উঁচু ছিল এবং প্রতিটি একটি উঁচু সাদা পাথরের প্রাচীর দ্বারা বেষ্টিত ছিল, ফার্স্ট সার্কেলের (সর্বনিম্ন স্তর) প্রাচীর বাদে, যা কালো ছিল, অর্থ্যাঙ্কের জন্য ব্যবহৃত একই উপাদান দিয়ে নির্মিত। এই বাইরের প্রাচীরটি শহরের সাতটি দেয়ালের মধ্যে সবচেয়ে উঁচু, দীর্ঘতম এবং শক্তিশালী ছিল; এটি যেখানে দাঁড়িয়ে ছিল সেখানে মাটি ঘোরাতে সক্ষম ভূমিকম্পের জন্য এটি ঝুঁকিপূর্ণ ছিল। লোহা ও ইস্পাত দিয়ে নির্মিত এবং পাথরের টাওয়ার ও বুরুজ দ্বারা সুরক্ষিত মিনাস তিরিথের গ্রেট গেটটি ছিল শহরের প্রথম প্রাচীর স্তরের প্রধান গেট। টলকিয়েন এটিকে "বাইজেন্টাইন শহর" বলে অভিহিত করেছিলেন। ব্রুক মন্তব্য করেছেন যে যেখানে রোহানের একটি দীর্ঘ নিচু হল ছিল, সেখানে গন্ডোরের একটি লম্বা টাওয়ার রয়েছে, যা প্রতিরক্ষার পাশাপাশি স্থাপত্য দক্ষতার ইঙ্গিত দেয়, যেখানে "এর শ্বেততা আলোকিত গন্ডোরিয়ান সমাজকে প্রতিফলিত করে"। অভ্যন্তরভাগের ক্ষেত্রে, প্রকৃতি-প্রেমী হবিট পিপ্পিন প্রাসাদের "লম্বা স্তম্ভগুলিকে" "একশিলা পাথরের মতো দেখছেন। [ঊর্ধ্বগামী] থেকে শুরু করে অনেক অদ্ভুত প্রাণী ও পাতায় খোদাই করা বড় বড় স্তম্ভ।" ব্রুক মন্তব্য করেছেন যে হবিট খোদাই করা পাতাগুলি চিনতে পেরেছে, তবে পাথরের অসঙ্গতিপূর্ণ অভিব্যক্তি খুঁজে পেয়েছে। দেওয়ালের ক্ষেত্রে, তাদের কোনও "ঝুলন্ত বা তলা জাল, বোনা জিনিস বা কাঠের কিছু নেই", তবে কেবল "ঠান্ডা পাথরে খোদাই করা লম্বা মূর্তি" রয়েছে। আরও একবার, এটি মেডুসেল্ডের আরামদায়ক উষ্ণতার সাথে বৈপরীত্য দেখায়, এর "অনেক বোনা কাপড়. দেয়ালে ঝুলানো" "প্রাচীন কিংবদন্তির ব্যক্তিত্বের" গল্প বলে। ডার্ক টাওয়ার টলকিয়েনের ডার্ক লর্ড সৌরন এবং পতিত উইজার্ড সারুমানের দুষ্ট রাজ্যগুলি লম্বা অন্ধকার টাওয়ারগুলির চারপাশে ক্ষতিগ্রস্ত জমি। মর্ডোরের আগ্নেয়গিরির জমিতে সৌরনের টাওয়ারটি বারাদ-ডুর; ইসেনগার্ডের দূষিত শিল্প ঘেরের মধ্যে সারুমানের আর্থ্যাঙ্ক। ডেভিড ওবারহেলম্যান, দ্য জে. আর. আর. টলকিয়েন এনসাইক্লোপিডিয়ায় লিখেছেন যে টলকিয়েনের টাওয়ারগুলি সৃজনশীলতা এবং শ্রেষ্ঠত্ব এবং অমরত্বের আকাঙ্ক্ষাকে বোঝাতে পারেঃ বা হুব্রিস, ওভাররিচ এবং শত্রুতা। তিনি উল্লেখ করেছেন যে সিলমারিলিয়নে অনেকগুলি টাওয়ার রয়েছে, যা "স্বর্গীয় শক্তি" বোঝায়। এই ধরনের উঁচু আসনগুলি উঁচু পর্বত তানিক্বেটিলের সাথে মিলে যায়, যেখানে শক্তিশালী ভালার মানওয়ে এবং ভারদা উভয়ই বাস করে। ওবেরহেলম্যান লিখেছেন, সেই উঁচু জায়গাটির আমোন মুরগির মধ্যে একটি উজ্জ্বল প্রতিফলন রয়েছে, মধ্য-পৃথিবীতে দেখার আসন এবং বারাদ-দের একটি অন্ধকার প্রতিফলন রয়েছে। টলকিয়েন বারাদ-উরকে "বিশাল দুর্গ, অস্ত্রাগার, কারাগার, মহান শক্তির চুল্লি" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। দুর্গটি অনেকগুলি টাওয়ার দিয়ে নির্মিত হয়েছিল এবং মেঘের মধ্যে লুকিয়ে ছিল, "এটি যে বিশাল ছায়াগুলির মধ্যে দাঁড়িয়ে ছিল তার চেয়ে কালো, কালো এবং গাঢ়, বারাদ-দেরের সর্বোচ্চ টাওয়ারের নিষ্ঠুর চূড়া এবং লোহার মুকুট"। এটি স্পষ্টভাবে দেখা যায়নি কারণ সৌরন নিজের চারপাশে ছায়া তৈরি করেছিল যা টাওয়ার থেকে বেরিয়ে এসেছিল। ফ্রোডো আমোন হেন, দ্য হিল অফ সিইং থেকে বিশাল টাওয়ারটি দেখতে পান, কারণ বারাদ-দের শীর্ষে একটি লুক-আউট পোস্ট ছিল, "উইন্ডো অফ দ্য আই"। এই জানালাটি মাউন্ট ডুম থেকে দৃশ্যমান ছিল যেখানে ফ্রোডো এবং স্যাম সৌরনের চোখের একটি ভয়ঙ্কর ঝলক পেয়েছিলেন। বারাদ-দের পশ্চিম ফটককে "বিশাল" এবং পশ্চিম সেতুটিকে "লোহার একটি বিশাল সেতু" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। টলকিয়েনের মতে, ইসেনগার্ড তার ইতিহাসের বেশিরভাগ সময়ই একটি সবুজ এবং মনোরম জায়গা ছিল, যেখানে অনেক ফলদায়ক গাছ ছিল। এটি মিস্টি পর্বতমালার দক্ষিণতম শৃঙ্গ মেথেড্রাসের সামনে দাঁড়িয়ে ছিল, যা এর উত্তর প্রাচীর গঠন করেছিল। বাকি পরিধিটি একটি বড় প্রাচীর, রিং অফ ইসেনগার্ড নিয়ে গঠিত, যা কেবল একটি পোর্টকুলিসের মাধ্যমে উত্তর-পূর্বে ইসেন নদীর প্রবাহ এবং নদীর উভয় তীরে দক্ষিণে ইসেনগার্ডের প্রবেশদ্বার দ্বারা ভেঙে যায়। অর্থ্যাঙ্কের মিনারটি দ্বিতীয় যুগের শেষের দিকে গন্ডোরের লোকেরা চারটি বহু-পার্শ্বযুক্ত পাথরের স্তম্ভ থেকে একটি অজানা প্রক্রিয়া দ্বারা যুক্ত হয়েছিল এবং তারপরে শক্ত করা হয়েছিল। কোনও পরিচিত অস্ত্র এটির ক্ষতি করতে পারে না। সরুমনের দখল নেওয়ার পরেই জায়গাটি খারাপ হয়ে যায়, যেখানে তার অর্কস আগুন এবং চাকা দিয়ে ভূগর্ভস্থ কাজ করত সেখানে গর্ত এবং সুড়ঙ্গ দিয়ে ভরাট করে। অর্থ্যাঙ্ক ইসেনগার্ডের সমভূমির চেয়েও বেশি উপরে উঠে চারটি তীক্ষ্ণ চূড়ায় শেষ হয়। এর একমাত্র প্রবেশদ্বার ছিল একটি উঁচু সিঁড়ির উপরে এবং তার উপরে একটি ছোট জানালা এবং বারান্দা ছিল। টলকিয়েন পণ্ডিত চার্লস এ হাট্টার সারুমানের ইসেনগার্ড শহরকে "শিল্প নরক" বলে অভিহিত করেছিলেন। পিটার জ্যাকসনের দৃষ্টিভঙ্গি পিটার জ্যাকসন বিস্তৃত সেট ব্যবহার করেছিলেন, কিছু নিউজিল্যান্ড ল্যান্ডস্কেপে নির্মিত, অন্যরা "বিগচার" এবং কম্পিউটার অ্যানিমেশন ব্যবহার করে, মধ্য-পৃথিবীর একটি ভিজ্যুয়াল ব্যাখ্যা তৈরি করতে যা পণ্ডিত এবং সমালোচকদের দ্বারা ব্যাপকভাবে প্রশংসিত হয়েছিল, এমনকি অন্যথায় তার অভিযোজনের বিরোধীরাও। পণ্ডিত স্টিভেন উডওয়ার্ড এবং কস্টিস কুরেলিস লিখেছেন যে জ্যাকসন তাঁর দ্য লর্ড অফ দ্য রিংস চলচ্চিত্র সিরিজে "একটি গল্প বলার জন্য স্থাপত্যের আক্রমণাত্মক ব্যবহার" করেছিলেন। তাদের দৃষ্টিতে, টলকিয়েন স্থাপত্যের বিশদ বিবরণ বাদ দিয়েছিলেন; তারা বলেছে যে জ্যাকসনের "বিখ্যাত স্থাপত্য দৃষ্টি টলকিয়েনের সাহিত্যিক প্রোটোটাইপ থেকে তার ইঙ্গিত নেয়নি", তাই জ্যাকসন তার "জটিলভাবে উপলব্ধি করা স্থান এবং স্থানগুলির বিকল্প মহাবিশ্ব" উদ্ভাবন করতে বাধ্য হয়েছিল; তারা লক্ষ্য করেছে যে দ্য রিটার্ন অফ দ্য কিং তার শিল্প নির্দেশনার জন্য একটি অস্কার জিতেছে। বেশিরভাগ স্থাপত্যটি দ্য লর্ড অফ দ্য রিংসের শতবার্ষিকী সংস্করণ থেকে অ্যালান লির অঙ্কনের উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছিল, যা জন হোয়ের অ্যাকশন দৃশ্যের চিত্র দ্বারা পরিপূরক ছিল। উডওয়ার্ড এবং কুরেলিস জ্যাকসনকে তাঁর স্থাপত্যের সেটগুলিতে "সম্পূর্ণ রক্ষণশীল" হিসাবে বর্ণনা করেছেন, তাঁর বিস্তৃত প্রাকৃতিক দৃশ্যের মধ্য দিয়ে চরিত্রগুলির দুঃসাহসিক যাত্রার বিপরীতে লি-র অঙ্কনগুলি যতটা সম্ভব ঘনিষ্ঠভাবে প্রয়োগ করেছেন। অন্যদিকে, উডওয়ার্ড এবং কুরেলিস বলেছেন যে জ্যাকসন গল্পের অর্থ নির্দেশ করার জন্য টলকিয়েনের "চিত্রের প্রতিমূর্তি" ব্যবহারের প্রতি সংবেদনশীল ছিলেন। তাঁরা লেখেন যে, প্রাকৃতিক জগৎ এবং নির্মিত পরিবেশ একসঙ্গে প্রবাহিত হয়, তা সে গল্পই হোক বা দুঃস্বপ্নই হোক। সুতরাং, স্থাপত্যের ক্ষেত্রে মনোবিজ্ঞানের এই প্রতিফলন বাহ্যিক রূপ এবং অভ্যন্তর নকশা উভয়ের উপর নির্ভর করে। ব্যাগ এন্ডে আরামদায়ক ব্রিটিশ স্থানীয় কাঠের প্যানেলিং রয়েছে, যেখানে এলভেসের বাসস্থানগুলি আর্ট নুভাউয়ের জটিলভাবে বাঁকানো প্রকৃতিবাদের সাথে ডিজাইন করা হয়েছে। মানববিদ্যার পণ্ডিত ব্রায়ান রোজবারি মন্তব্য করেছেন যে জ্যাকসন এলভগুলিকে পরিশীলিত হিসাবে উপস্থাপন করেছেন, যেখানে টলকিয়েন তাদের প্রকৃতির কাছাকাছি করে তুলেছিলেন। যাইহোক, তিনি লিখেছেন, রিভেনডেলের "স্থাপত্য এবং অলঙ্কারগুলি প্রাকৃতিক মোটিফ দ্বারা প্রভাবিত", যা "প্রকৃতির সাথে সংহতকরণের পরামর্শ দেয়, তবে একবারে সরিয়ে দেয়", এমন কিছু যা চিত্রিত রিভেনডেলের "পোর্টমিরিয়নের মতো আইডিল"-এর জন্য ভাল কাজ করে। রোজবারি নকশাকে "পোস্ট-রাসকিনিয়ান" হিসাবে বর্ণনা করেছেন, যেমন প্রাক-রাফেলাইট চিত্রকর্ম, উইলিয়াম মরিসের আর্টস অ্যান্ড ক্রাফ্টস ডিজাইন এবং আর্ট নুভাউ স্থাপত্যের বিবরণ। এগুলি টলকিয়েনের নিজস্ব চিত্রগুলির থেকে আলাদা, তবে একরকমভাবে, রোজবারি পরামর্শ দেন যে, টলকিয়েন পছন্দ করতেন কারণ এটি শিল্পায়িত উৎপাদনের প্রতি তাঁর অপছন্দের সাথে মেলে। লির রিভেনডেলের স্কেচগুলি টলকিয়েনের চেয়ে বেশি বিশদ দেয়, আর্ট নুভাউ শৈলীতে হালকা এবং সূক্ষ্ম বাঁকানো কাঠ এবং আসবাবপত্র দ্বারা কাঠামোগত অভ্যন্তরীণ ভিস্তা। উডওয়ার্ড এবং কুরেলিসের দৃষ্টিভঙ্গিতে দুষ্ট রাজ্যগুলির "অতি-গথিক অদ্ভুততার অন্ধকার, ধাতব রূপ, গুহা, অন্ধকার পুল, অগ্নিকুণ্ডের আলোতে প্রজ্জ্বলিত খিলানগুলি" রয়েছে, যা গন্ডোরের বীরত্বপূর্ণ "মধ্যযুগীয় স্মৃতিসৌধগুলির প্রত্নতাত্ত্বিক স্বাক্ষরঃ সাদা মার্বেলের বিশাল বিস্তার, অ্যাশলার কোর্স, ড্রাফটসম্যানের উচ্চতা" এর সাথে বৈপরীত্যের পরামর্শ দেয়। তারা মন্তব্য করেছেন যে "[মিনাস তিরিথের জন্য] একটি স্থাপত্যের প্রকারের [স্থাপন] ছাড়া, মধ্য পৃথিবীর দ্বন্দ্বের সঠিক প্রকৃতি সম্ভবত অস্পষ্ট থাকবে।" অবশেষে, মেডুসেল্ডের রোহানের গোল্ডেন হল "ঘোড়া-ভিত্তিক সংস্কৃতির সাথে মানানসইভাবে সজ্জিত আস্তাবল" রয়েছে, যা "সেল্টিক সোনার অলঙ্করণ" এবং ঘোড়ার মোটিফ দিয়ে দুর্দান্ত তৈরি করা হয়েছে; লি বেউলফের মিড-হল হিওরটের উপর ভিত্তি করে তাঁর অঙ্কনগুলি তৈরি করেছিলেন। উডওয়ার্ড এবং কুরেলিস তাঁর 1936 সালের বক্তৃতা "বেউলফঃ দ্য মনস্টারস অ্যান্ড দ্য ক্রিটিকস"-এ বেউলফের "ঐতিহাসিক স্থান" সম্পর্কে টলকিয়েনের বর্ণনা উদ্ধৃত করে শেষ করেন, যেখানে বলা হয় যে এটি জ্যাকসনের চলচ্চিত্রের অসাধারণ স্থানিক দৃষ্টিভঙ্গিতে অপ্রতিরোধ্যভাবে প্রয়োগ করা যেতে পারেঃ জে. ডি. পেইন এবং প্যাট্রিক ম্যাককয়ের দৃষ্টিভঙ্গি প্রদর্শনীকারী জে. ডি. পেইন এবং প্যাট্রিক ম্যাকে দ্য লর্ড অফ দ্য রিংসঃ দ্য রিংস অফ পাওয়ার তৈরি এবং প্রযোজনা করেছিলেন। সিরিজটি মূলত পূর্ববর্তী দ্বিতীয় যুগের ঘটনাগুলি সম্পর্কে দ্য লর্ড অফ দ্য রিংসের সূত্রগুলির উপর ভিত্তি করে তৈরি। ব্যবহৃত মধ্য-পৃথিবীর অবস্থানগুলির মধ্যে রয়েছে নিউমেনোরের পুরুষদের দ্বীপ রাজ্যের একটি বন্দর-দ্বিতীয় যুগের শেষে তরঙ্গের নিচে হারিয়ে যাওয়া আটলান্টিসের কিংবদন্তি স্মরণ করে; এবং লিন্ডনের এলভিশ রাজ্য, যা বেলেরিয়ান্ডের এলভিশ অঞ্চলের অবশিষ্ট ছিল, প্রথম যুগের শেষে ধ্বংস হয়ে যায়। পেইন এবং ম্যাককে গল্পের সাথে জড়িত প্রতিটি জাতির চরিত্রকে বোঝাতে সহায়তা করার জন্য স্থাপত্য তৈরি করেছিলেন। হাউ এই প্রকল্পের জন্য অঙ্কনে পূর্ণ 40টি স্কেচবুক প্রস্তুত করেছিলেন। নুমেনোর সেটটিকে "একটি সম্পূর্ণ সমুদ্রতীরবর্তী শহর" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছিল যেখানে ভবন, গলি, মন্দির, গ্রাফিতি এবং বন্দরে ডক করা একটি জাহাজ ছিল। প্রোডাকশন ডিজাইনার রামসে অ্যাভেরি প্রতিটি অবস্থানের জন্য বিভিন্ন শৈলী ব্যবহার করেছিলেনঃ নুমেনোরের "ভাসমান মার্বেল কাঠামো" প্রাচীন গ্রীস এবং ভেনিস দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল, যখন তিনি নীল রঙটি জল এবং পালতোলা সংস্কৃতির উপর জোর দেওয়ার জন্য ব্যবহার করেছিলেন; লিন্ডন গথিক স্থাপত্য দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল, যেখানে এলভেসের প্রকৃতির প্রতি ভালবাসাকে প্রতিফলিত করার জন্য "গাছের মতো কলাম এবং আরবোরিয়াল বিবরণ" ছিল। তথ্যসূত্র প্রাথমিক মাধ্যমিক উৎস দ্য লর্ড অফ দ্য রিংস স্থাপত্যের বিষয়বস্তু