Melodic Art–Tet
মেলোডিক আর্ট-টেট একই নামের সমবায় গোষ্ঠীর একটি লাইভ অ্যালবাম, যেখানে স্যাক্সোফোনবাদক চার্লস ব্র্যাকিন, ট্রাম্পেটার আহমেদ আবদুল্লাহ, ব্যাসিস্ট উইলিয়াম পার্কার, ড্রামার রজার ব্ল্যাঙ্ক এবং পার্কাসনবাদক টনি ওয়াটার্স রয়েছেন। এটি 1974 সালের 15ই অক্টোবর নিউ ইয়র্ক সিটির ডব্লিউ. কে. সি. আর স্টুডিওতে রেকর্ড করা হয়েছিল এবং কনসার্টের প্রায় 40 বছর পর 2013 সালে নোবিজিনেস রেকর্ডস দ্বারা জারি করা হয়েছিল। লেখক ভ্যাল উইলমার তাঁর 1977 সালের বই অ্যাজ সিরিয়াস অ্যাজ ইওর লাইফে "নিউইয়র্কে বাজানো তরুণ ব্যান্ডগুলির মধ্যে অন্যতম সন্তোষজনক" হিসাবে বর্ণনা করেছেন, চার বছরেরও বেশি সময় ধরে বিদ্যমান থাকা সত্ত্বেও, অ্যালবামটি তাদের একমাত্র মুক্তি, এবং তাদের ব্রেকআপের কিছু আগে রেকর্ড করা হয়েছিল। পার্কার অ্যালবামে রনি বয়কিন্সের জায়গায় উপস্থিত হয়েছিলেন, যিনি দলের প্রাথমিক বেসিস্ট ছিলেন, কিন্তু যিনি রেকর্ডিং তৈরি হওয়ার কিছুক্ষণ আগে দল ছেড়ে চলে গিয়েছিলেন। ব্র্যাকিন এবং আবদুল্লাহ পরে বেসবাদক মালাচি ফেভার্স এবং ড্রামার অ্যালভিন ফিল্ডারের সাথে 1987 সালের অ্যালবাম লিকুইড ম্যাজিক-এ একসঙ্গে উপস্থিত হন। অল অ্যাবাউট জ্যাজের জন্য একটি পর্যালোচনায়, জন শার্প লিখেছেনঃ "যদিও ব্যান্ডের শৈলী সেই সময়ের অন্যদের মতো স্বতন্ত্র নাও হতে পারে, তবুও এটি সঙ্গীতের ইতিহাসের একটি গুরুত্বপূর্ণ মুহুর্তে অফার করা বৈচিত্র্য সম্পর্কে আরও মূল্যবান অন্তর্দৃষ্টি দেয়।" দ্য ফ্রি জ্যাজ কালেক্টিভ-এর কলিন গ্রিন বলেনঃ "সঙ্গীত তৈরিতে একটি সত্যিকারের আনন্দ রয়েছে, যা বিশদ বিবরণে পূর্ণ। চতুষ্কোণটি চূড়ান্ত লক্ষ্য রাখে না. তবে এমন কিছু যা কখনও কখনও নাগালের বাইরে হতে পারে; যে কারণে এই সংগীত তার প্রাণশক্তি ধরে রেখেছে। ডাস্টড ম্যাগাজিনের ডেরেক টেলর অ্যালবামটিকে একটি "লফ্ট জ্যাজ ট্রেজার" বলে অভিহিত করেছেন এবং মন্তব্য করেছেনঃ "সঙ্গীতটি মুক্তভাবে ঝোঁকযুক্ত তাৎক্ষণিক উদ্ভাবনের সাথে সুরকে সমান ওজন দেওয়ার ক্ষেত্রে ব্যান্ড মনিকারকে প্রতিধ্বনিত করে।" পয়েন্ট অফ ডিপার্চারের জন্য লিখতে গিয়ে ব্রায়ান মর্টন উল্লেখ করেছেন যে সঙ্গীতটি "শক্তিশালী দ্বৈত সুর, মৌলিক ছন্দ, সমস্ত মূল শর্করা এবং এনজাইম যা জ্যাজ তৈরিতে যায় এবং একটি বেঁচে থাকার জরুরি অবস্থা" দ্বারা চিহ্নিত করা হয় এবং মন্তব্য করেছেনঃ "একক গানের থিম স্টেটমেন্টের স্বাভাবিক পরিবর্তন লক্ষ্য করা যায় না। অনেকটা সান রা-এর সঙ্গীতের মতো, এটি তার নিজস্ব কেন্দ্রের চারপাশে প্রদক্ষিণ করে বলে মনে হয়, একটি সাধারণ মাধ্যাকর্ষণ এবং একটি অসাধারণ ভর দ্বারা ধারণ করা উপাদানগুলির একটি গোলাকার গুচ্ছ, প্রকৃত রচনার অনুপাতের বাইরে। বার্নিং অ্যাম্বুলেন্সের সম্পাদকরা অ্যালবামটিকে তাদের "2013 সালের সেরা জ্যাজ অ্যালবাম"-এর তালিকায় অন্তর্ভুক্ত করেছেন, উল্লেখ করে যে এটি "উত্তর-আধুনিক প্র্যাঙ্কস্টেরিজম বাদ দিয়ে শিকাগোর প্রথম দিকের আর্ট এনসেম্বলের হালকা হৃদয়ের সাথে অ্যালবার্ট আইলারের লোকসঙ্গীতকে একত্রিত করে। লম্বা ট্র্যাকগুলি আসলে সংক্ষিপ্ত, কাঠামোগত টুকরোগুলির মিশ্রণ যা সহজেই একটি আনুষ্ঠানিক অ্যালবামে অনুবাদ করা যেতে পারে; এটি দুর্দান্ত যে এই ডিস্কটি বিদ্যমান, এবং খুব খারাপ যে এটির অস্তিত্ব রয়েছে। দ্য লিস্টের জন্য একটি নিবন্ধে, স্টুয়ার্ট স্মিথ লিখেছেনঃ "ফাঁকা জায়গা জুড়ে অত্যন্ত আকর্ষণীয়, ব্র্যাকিন এবং আবদুল্লাহর সর্পিল বিনিময় এবং তরুণ উইলিয়াম পার্কারের জরুরি বাঁকানো বেসের অধীনে ঝুলন্ত টম খাঁজ স্থাপন করে।" দ্য নিউ ইয়র্ক সিটি জ্যাজ রেকর্ডের জন্য লিখতে গিয়ে কেন ওয়াক্সম্যান মন্তব্য করেছেনঃ "সর্বত্র বিজয়ী, চৌকিদার একটি কল্পনাপ্রসূত সংমিশ্রণ তৈরি করে। এটি সুরের কাঠামোকে অবহেলা না করে উন্মত্ত একক এবং আফ্রিকানাইজড পলি-রিদমিক ড্রামিংয়ের সাথে চঞ্চল মাথা মিশ্রিত করে। আহমেদ আবদুল্লাহর "টাইম অ্যান্ড মানি" ট্র্যাক তালিকা। চার্লস ব্র্যাকিনের অবশিষ্ট রচনা। "বিফোর হ্যাভেন অ্যান্ড আর্থ অ্যান্ড দ্য ওয়ার্ল্ড/ফেস অফ দ্য ডিপ"-17:03 "অ্যাবাভ দ্য ক্রস/মাই ডিভাইন"-20:01 "টাইম অ্যান্ড মানি/ইয়ামাকা/ওপেন/পিট চেনা/ইন দ্য চ্যাপেল/উইথ চিয়ার"-30:31 "রিডেম্পশন/কনসেক্রেশন"-12:07 পার্সোনেল চার্লস ব্র্যাকিন-বাঁশি, সোপ্রানো স্যাক্সোফোন, টেনর স্যাক্সোফোন আহমেদ আবদুল্লাহ-ট্রাম্পেট উইলিয়াম পার্কার-বেস রজার ব্ল্যাঙ্ক-ড্রামস টনি ওয়াটার্স-পার্কাসন রেফারেন্স 2013 লাইভ অ্যালবাম লাইভ ফ্রি জ্যাজ অ্যালবাম চার্লস ব্র্যাকিন লাইভ অ্যালবাম আহমেদ আবদুল্লাহ লাইভ অ্যালবাম উইলিয়াম পার্কার (সঙ্গীতজ্ঞ) লাইভ অ্যালবাম নো বিজনেস রেকর্ডস লাইভ অ্যালবাম