Alexander Christie (portrait painter)
আলেকজান্ডার ক্রিস্টি (1901-1946) একজন স্কটিশ শিল্পী ছিলেন যিনি প্রতিকৃতিতে বিশেষজ্ঞ ছিলেন, প্রধানত তেল বা কাঠকয়লে কাজ করতেন, মাঝে মাঝে পেস্টেলে কাজ করতেন। তিনি রয়েল একাডেমি এবং রয়েল স্কটিশ একাডেমিতে নিয়মিত প্রদর্শক ছিলেন। ক্রিস্টি 1901 সালে অ্যাবারডিনে জন্মগ্রহণ করেন এবং রবার্ট গর্ডন কলেজে পড়াশোনা করেন। দন্তচিকিৎসায় পড়াশোনা ও অনুশীলন শুরু করার পর, তিনি একজন শিল্পী হিসাবে প্রশিক্ষণের জন্য সেই পেশাটি ত্যাগ করেন। তিনি গ্রে 'স স্কুল অফ আর্টে ভর্তি হন এবং 1925 সালে রবার্ট ব্রো মেমোরিয়াল স্কলারশিপ লাভ করেন এবং রয়েল অ্যাকাডেমি স্কুলে ভর্তি হন। পরের বছর তিনি অ্যাবারডিন আর্ট ইউনিয়নের একজন পূর্ণ পেশাদার সদস্য নির্বাচিত হন এবং স্পেনে এক বছর কাটানোর জন্য একটি ভ্রমণ বৃত্তি (রবার্ট গর্ডনের কলেজ দ্বারা প্রদত্ত) থেকে তহবিল ব্যবহার করেন। একজন শিল্পী হিসাবে তাঁর বহুমুখী প্রতিভাকে তাঁর ব্রো স্কলারশিপ প্রশংসাপত্র দ্বারা স্বীকৃতি দেওয়া হয়েছিল, যা তাঁর "চিত্র, প্রাকৃতিক দৃশ্য এবং স্থির জীবনে উল্লেখযোগ্য দক্ষতার" কথা উল্লেখ করেছিল, তবে তিনি চিত্রকর্ম এবং প্রতিকৃতির প্রতি প্রাথমিক অগ্রাধিকার দেখিয়েছিলেন এবং স্পেনে অধ্যয়নের সময় তিনি প্রাডোর প্রতিকৃতি সংগ্রহের দিকে বিশেষ মনোযোগ দিয়েছিলেন। তাঁর প্রথম দিকের কাজগুলি তখনও পরিসর এবং শৈলীতে বৈচিত্র্যময় ছিল এবং একজন সমালোচক 1929 সালে অ্যাবারডিন আর্টিস্টস সোসাইটির শতবার্ষিকী প্রদর্শনীতে প্রদর্শিত উদাহরণগুলির উপর মন্তব্য করে তাঁর প্রতিকৃতিগুলিকে "স্পেনের প্রায় সার্জেন্ট-সদৃশ গবেষণার" তুলনায় কম আনন্দদায়ক বলে মনে করেছিলেন। একই বছরে রয়্যাল একাডেমিতে প্রদর্শিত মিসেস রোজের তাঁর "চতুর" প্রতিকৃতি জন ম্যালকম বুলকের দৃষ্টি আকর্ষণ করে, যিনি ভবিষ্যদ্বাণী করেছিলেন যে ক্রিস্টির সম্পর্কে "আরও অনেক কিছু শোনা যাবে"। লন্ডনে বসতি স্থাপন এবং সেখানে প্রথম বিষয়গুলি তাঁর সহকর্মী অ্যাবারডোনিয়ান জর্জ ফিডেস ওয়াটের ক্রোমওয়েল রোড স্টুডিওতে একটি সংক্ষিপ্ত শিশুর জন্মের পরে, ক্রিস্টি 1929 সালে সেখানে একজন স্বাধীন অধ্যক্ষ হিসাবে কাজ শুরু করেন। ওয়াট তাঁর মুখের সাদৃশ্য এবং অভিব্যক্তি দ্রুত ধারণ করার দক্ষতার প্রশংসা করেছিলেন এবং চার্লস পারডমের জন্য এভরিম্যান ম্যাগাজিনের প্রচ্ছদে ক্রিস্টির কিছু দ্রুত কাঠকয়লার প্রতিকৃতি চিত্র হিসাবে ব্যবহার করার ব্যবস্থা করার ক্ষেত্রে সহায়ক ভূমিকা পালন করেছিলেন, যা তাঁর কাজকে জনসাধারণের নজরে এনেছিল। দশ মিনিট থেকে এক ঘন্টার মধ্যে একক বৈঠকে আঁকা এই প্রতিকৃতিগুলির মধ্যে বেভারলি নিকোলস, গডফ্রে উইন, স্যার টমাস বিচাম এবং জন গিলগুডের (হ্যামলেটের ভূমিকায় চিত্রিত) অধ্যয়ন অন্তর্ভুক্ত ছিল। এই প্রাথমিক যুগের আরও উল্লেখযোগ্য গবেষণা ছিল মার্কিন নাট্যকার গারল্যান্ড অ্যান্ডারসনের তৈল প্রতিকৃতি। 1930 সালে তিনি 37 হল্যান্ড পার্ক রোডে তাঁর নিজস্ব স্টুডিও অর্জন করেন, যেখানে তাঁর প্রথম প্রতিকৃতি বিষয়গুলির মধ্যে একটি ছিল আইলিন, ডাচেস অফ সাদারল্যান্ড, যা আগে সার্জেন্ট এবং ফিলিপ ডি লাসলোর মতো মাস্টারদের দ্বারা আঁকা হয়েছিল। ক্রিস্টির পূর্ণ দৈর্ঘ্যের ছবি, একটি "দ্রুত প্রায় স্কেচের মতো অধ্যয়ন, রঙ এবং ছাপের ক্ষেত্রে একইভাবে প্রাণবন্ত", ডাচেসের গাউনে অগ্নিকুণ্ডের অস্বাভাবিক প্রভাবের জন্য উল্লেখযোগ্য ছিল। এই দম্পতির লন্ডনের বাড়িতে ঝুলিয়ে রাখার জন্য ডিউক এটি কিনেছিলেন। ক্রিস্টির অন্যান্য প্রাথমিক বিষয়গুলির মধ্যে অ্যাডমিরাল স্যার রেজিনাল্ড টুপার, তাঁর কাঠকয়লার অঙ্কন যা ইম্পেরিয়াল ওয়ার মিউজিয়ামের স্থায়ী সংগ্রহের জন্য গৃহীত হয়েছিল এবং স্কটিশ জাতীয়তাবাদী রাজনীতিবিদ কানিংহাম গ্রাহাম অন্তর্ভুক্ত ছিল। 1931 সালে রয়্যাল গ্লাসগো ইনস্টিটিউট অফ ফাইন আর্টস-এ প্রদর্শিত হওয়ার সময়, ক্রিস্টির "স্পষ্টভাবে রেকর্ড করা এবং চমৎকারভাবে টোন করা প্রতিকৃতি" তরুণ চিত্রশিল্পীর "পরিপক্কতার দিকে লাফ" প্রকাশ করে বলে মনে করা হয়েছিল (যেখানে স্যার জন ল্যাভেরির একই সিটারের সংলগ্ন চিত্রায়নকে "ঠিক যা করা হয়েছিল তা না করার জন্য" বিবেচনা করা হয়েছিল)। তাঁর প্রথম দিকের রচনায় রঙের গুরুত্ব ক্রিস্টির চিত্রগুলিতে রঙের তীব্রতা, যেমন "দ্য লাফিং অ্যামাজন" ("তরঙ্গায়িত সোনার চুল, নীল চোখ, চকচকে সাদা দাঁত এবং কাঁধে একটি উজ্জ্বল লাল শাল সহ একটি চকচকে ব্রোঞ্জের সৌন্দর্য"), তাঁর প্রথম দিকের কাজের একটি বৈশিষ্ট্য ছিল এবং রয়েল স্কটিশ একাডেমিতে ডি লাস্লোর ডাচেস অফ কেন্টের ("পরিষ্কার, বাদামী চোখ এবং নরম, বাদামী চুলের সাথে সামান্য উদ্বেগজনক সৌন্দর্য") বিপরীত প্রতিকৃতির পাশাপাশি অ্যামাজন প্রদর্শিত হওয়ার সময় বিশেষ মন্তব্য আকর্ষণ করেছিল। রঙের এই প্রাণবন্ততাই লন্ডনের লর্ড মেয়র স্যার পার্সি গ্রিনওয়েকে (যিনি 1933 সালে ছবিটি আঁকার পরপরই লেইটন হাউসের পেরিন গ্যালারিতে অ্যামাজনকে প্রদর্শিত হতে দেখেছিলেন) ক্রিস্টির কাছ থেকে নিজের প্রতিকৃতি তৈরি করতে প্ররোচিত করেছিলেন। সম্ভবত অনুমানযোগ্যভাবে, এটি ক্রিস্টির গ্রিনওয়ে অধ্যয়নের রঙের সমৃদ্ধি ছিল যা বিশেষভাবে প্রশংসিত হয়েছিল যখন (স্যার জন রেইথের তাঁর কাঠকয়লার সাথে) এটি 1935 সালের অ্যাবারডিন আর্টিস্টস সোসাইটি প্রদর্শনীতে প্রদর্শিত হয়েছিল। অভিনেতাদের প্রতিকৃতি ক্রিস্টি শিল্পকলার ঘনিষ্ঠ সম্পর্কে বিশ্বাস করতেন, অভিনেতা, নৃত্যশিল্পী এবং সঙ্গীতশিল্পীদের দ্বারা ঘন ঘন সামাজিক বৃত্তগুলিতে যেতে পছন্দ করতেন এবং আর্টস থিয়েটার এবং চেলসি আর্টস ক্লাবের সদস্য ছিলেন। লন্ডনে তাঁর প্রারম্ভিক বছরগুলিতে যাদের সাথে তাঁর দেখা হয়েছিল তাদের মধ্যে অনেকেই তাঁর পক্ষে বসেছিলেন এবং তাঁর কাজের প্রথম প্রকাশ্য প্রদর্শনীতে তরুণ অভিনেতাদের স্কেচ প্রদর্শিত হয়েছিল যা তখন তুলনামূলকভাবে অজানা ছিল কিন্তু ভবিষ্যতের সাফল্যের জন্য নির্ধারিত ছিল। 1930-এর দশকে তাঁর আরও প্রতিষ্ঠিত বিষয়গুলির মধ্যে ছিলেন ইভোন আর্নড, পেগি অ্যাশক্রফ্ট, আর্নেস্ট থেসিগার এবং এসমন্ড নাইট (দ্য ফ্যালকনার হিসাবে চিত্রিত)। 1937 সালে থেসিগার নিয়ে তাঁর গবেষণা বিশেষভাবে প্রশংসিত হয়েছিল এবং এটি পুনরুত্পাদন করার সময়, ট্যাটলার ক্রিস্টিকে "স্কটল্যান্ডের সেরা তরুণ শিল্পী" হিসাবে অভিবাদন জানিয়েছিলেন। ছবিটি পরে রয়্যাল একাডেমিতে ইউনাইটেড আর্টিস্টস প্রদর্শনীতে প্রদর্শিত হয়েছিল এবং দর্শকদের সবচেয়ে প্রশংসিত প্রদর্শনীর ব্যালটে দ্বিতীয় ভোট পেয়েছিল। তাঁর 1939 সালের এসমন্ড নাইটের ছবি লর্ড ফেয়ারহেভেন কিনেছিলেন (যাঁকেও তিনি আঁকেন), এবং নাইটের আত্মজীবনীর প্রথম অংশটি প্রদান করেছিলেন। ব্যাকগ্রাউন্ড মিউজিকের ব্যবহার তাঁর স্টুডিওতে কাজ করার সময়, তিনি একটি গোপন গ্রামোফোনে সাবধানে নির্বাচিত শাস্ত্রীয় সঙ্গীত বাজানোর অভ্যাসে ছিলেন যার মাধ্যমে তিনি তাঁর সিটারের অপরিহার্য ব্যক্তিত্ব এবং পদ্ধতি বা প্রয়োজন অনুসারে, সিটারকে যে ভূমিকায় চিত্রিত করা হবে তার নাটকীয় প্রভাব আঁকতে আশা করেছিলেন। এই ক্ষেত্রে তাঁর কৌশল 1931 সালে প্রমাণিত হয়, যখন তাঁর স্টুডিও সংগীতে সাড়া দিয়ে, পোশাক পরিহিত এবং কঠোর ভঙ্গিতে উপস্থাপিত নৃত্যশিল্পী আন্না লুডমিলা তাঁর চেয়ার থেকে উঠে দাঁড়ান, দুর্দান্ত নাচ করেন এবং তারপরে নিখুঁত বিশ্রামের সেই অবস্থায় তাঁর আসনটি পুনরায় শুরু করেন যা লন্ডন প্যালাডিয়ামের লে স্পেকট্রে দে লা রোজ-এ তাঁর মঞ্চ পারফরম্যান্সের প্রতিলিপি তৈরি করে এবং ক্রিস্টি অবিলম্বে ক্যানভাসে অনুবাদ করেন। একই বছরে লন্ডনের একটি সংবাদপত্রের শিল্প সমালোচক ক্রিস্টি তাঁর নৃত্যশিল্পী ফ্রেডরিক কার্পেন্টারের আঁকায় যে ছন্দ ও জীবনীশক্তি ধারণ করেছিলেন তার এত প্রশংসা করেছিলেন যে, তিনি চাইকোভস্কি কনসার্টোর সাথে সম্পাদন করেছিলেন, যে তিনি ছবিটিকে "প্রতিভার বৈশিষ্ট্য" বলে ঘোষণা করেছিলেন। ব্যালে-এর প্রতি ক্রিস্টির ব্যক্তিগত উৎসাহ 1930-এর দশকে কোভেন্ট গার্ডেনে ছিল, যেখানে তাঁর চিত্রকর্ম "লে ল্যাক ডেস সিগনেস", রাশিয়ান ব্যালে দ্বারা সোয়ান লেকের একটি পারফরম্যান্স উদযাপন করে, রয়েল অপেরা হাউসের ফোয়ারে প্রদর্শিত হয়েছিল। একইভাবে, অ্যাপল ব্লসম ফার্মের পিয়ানোতে চিত্রিত স্যার হেনরি উডের প্রতিকৃতিটি লন্ডনের কুইন্স হল পরিদর্শনকারী "প্রমিনেডারদের" কাছে একটি পরিচিত দৃশ্য ছিল, যেখানে 1941 সালে হলটি ধ্বংস হওয়ার আগে এটি প্রবেশদ্বারের ঠিক ভিতরে স্থাপন করা হয়েছিল। 1930-এর দশকের শেষের দিকে জনপ্রিয় অভিনেত্রীদের তাঁর চিত্রকর্মগুলি, যা সেই সময়ের ম্যাগাজিনে পুনরুত্পাদন করা হয়েছিল, তা ছিল সামান্য এবং শৈলীযুক্ত চিত্র এবং লন্ডন পোর্ট্রেট সোসাইটি এবং রয়্যাল সোসাইটি অফ পোর্ট্রেট পেইন্টারের প্রদর্শনীতে প্রদর্শিত হলেও, সিনেমার বিলবোর্ডে বাড়িতে সমানভাবে প্রদর্শিত হতে পারে। তাঁর অন্যতম বিষয়, তথাকথিত কাউন্টেস মান্না ভন কস্টেনজা, 1936 সালে অস্ট্রিয়া থেকে ইংল্যান্ডে এসেছিলেন; ক্রিস্টি পরের বছর তাকে আঁকেন যখন তাকে "সুপরিচিত গায়ক এবং চলচ্চিত্র শিল্পী" হিসাবে উপস্থাপন করা হয়। ব্রিটিশ নাগরিকত্ব অর্জনের জন্য, তিনি একটি নাগরিক অনুষ্ঠানে তাকে বিয়ে করার জন্য একটি নৈমিত্তিক পরিচিতিকে অর্থ প্রদান করেছিলেন, যেখানে ক্রিস্টি দুই সাক্ষীর মধ্যে একজন ছিলেন। 1940 সালের জানুয়ারিতে তিনি মার্লবোরো স্ট্রিট ম্যাজিস্ট্রেট আদালতে বিবাহের অন্য পক্ষ বলে অভিযুক্ত এক ব্যক্তির বহুবিবাহের মামলায় সাক্ষ্য দেন। 1940 সালের সেপ্টেম্বরে তাঁর স্টুডিও গুরুতরভাবে ক্ষতিগ্রস্ত হয় যখন নিকটবর্তী হল্যান্ড হাউস জার্মান অগ্নিসংযোগকারী বোমা দ্বারা ব্যাপকভাবে ধ্বংস হয়ে যায় এবং তিনি স্কটল্যান্ডে চলে যান যেখানে তিনি অ্যাবারডিন হারবার পুলিশে যোগ দেন। 1941 সালে তিনি রয়্যাল ইনস্টিটিউট অফ ব্রিটিশ আর্কিটেক্টসের সভাপতি এডউইন হলের একটি মরণোত্তর প্রতিকৃতি আঁকেন, যিনি আগের বছর অফিসে মারা গিয়েছিলেন এবং পরবর্তী ছুটির সময়কালে তিনি অক্সফোর্ডের অল সোলস কলেজের ওয়ার্ডেন ডব্লিউ. জি. এস অ্যাডামস সহ বেশ কয়েকটি সূক্ষ্ম প্রতিকৃতি আঁকতে সক্ষম হন। যুদ্ধের পর 1944 সালে তাঁর স্বাস্থ্যের অবনতির ফলে তিনি পুলিশ থেকে বহিষ্কৃত হন, কিন্তু কিছু সময়ের অসুস্থতার পর তিনি লন্ডনে ফিরে আসেন এবং এলির প্রাক্তন বিশপ বার্নার্ড হেইউডের দুটি প্রতিকৃতি আঁকেন। যুদ্ধ শেষ হলে তিনি ক্রোমওয়েল রোডে একটি মার্জিত স্টুডিও নিয়েছিলেন। 1945 সালে তিনি ক্যান্টারবেরির আর্চবিশপ জিওফ্রে ফিশারের প্রথম প্রতিকৃতি আঁকেন, যা ফুলহ্যাম প্রাসাদে ঝুলিয়ে রাখার আগে রয়্যাল একাডেমিতে বিশিষ্টভাবে প্রদর্শিত হয়েছিল এবং তাকে দ্বিতীয়বার প্রাইমেট আঁকার জন্য নিযুক্ত করা হয়েছিল। আর্চবিশপের প্রাসাদে থাকাকালীন আঁকা পরবর্তী প্রতিকৃতিটিতে ফিশারকে তাঁর ব্যক্তিগত চ্যাপেলে "একটি সাহসী কল্পনাপ্রবণ আচরণে, তার সুন্দর সূক্ষ্ম মিশ্রিত রঙের জন্য উল্লেখযোগ্য" চিত্রিত করা হয়েছে। এটি ছিল ক্রিস্টির শেষ প্রতিকৃতি। "সবচেয়ে বিনয়ী এবং বিনয়ী পুরুষদের মধ্যে একজন" হিসাবে বর্ণিত, তিনি 1946 সালের 17ই ডিসেম্বর কেনসিংটনের 7 রোল্যান্ড ম্যানশনে তাঁর অ্যাপার্টমেন্টে 45 বছর বয়সে মারা যান এবং গোল্ডার্স গ্রিন শ্মশানে তাঁর শেষকৃত্য সম্পন্ন হয়। ক্রিস্টির কাজগুলি ভিক্টোরিয়া এবং অ্যালবার্ট যাদুঘর, ইম্পেরিয়াল ওয়ার যাদুঘর, অ্যাবারডিন আর্ট গ্যালারি এবং যাদুঘর, রয়্যাল সোসাইটি, ব্রেইনট্রি জেলা যাদুঘরের স্থায়ী সংগ্রহে অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। নোটস রেফারেন্স এক্সটার্নাল লিঙ্কস আর্ট ইউকে-তে আলেকজান্ডার ক্রিস্টির কাজ। 1901 জন্ম 1946 মৃত্যু রবার্ট গর্ডনের কলেজে শিক্ষিত ব্রিটিশ শিল্পী ব্রিটিশ প্রতিকৃতি চিত্রশিল্পী অ্যাবারডিনের শিল্পীরা