The Psyche Mirror
দ্য সাইক মিরর, মূল ফরাসি শিরোনাম লা সাইক, ফরাসি শিল্পী বার্থে মরিসোটের ক্যানভাসের উপর একটি তৈলচিত্র, যা 1876 সালে তৈরি হয়েছিল। এই চিত্রকর্মটি একজন মহিলার শৌচাগার তৈরির বিষয়বস্তুকে সাইকের পৌরাণিক মোটিফের সঙ্গে যুক্ত করেছে। কাজটি মাদ্রিদের থাইসেন-বোর্নেমিজা জাদুঘরে অনুষ্ঠিত হয়। মহিলাদের শৌচাগার প্রায়শই মরিসোটের চিত্রকর্মের বিষয় ছিল। 1876 সালে তিনি যে আটটি চিত্র তৈরি করেছিলেন তার মধ্যে চারটি, যেখানে দ্য সাইক মিরর সহ সেই থিমটি সম্পর্কে রয়েছে। তিনি 1877 সালে তৃতীয় ইমপ্রেশনিস্ট প্রদর্শনীতে ইয়ং ওম্যান পাউডারিং হার ফেস (1876)-এর সাথে কাজটি প্রদর্শন করেছিলেন। দ্বিতীয় চিত্রকর্মটি প্রদর্শনীর সময় সংগ্রাহক এবং পৃষ্ঠপোষক আর্নেস্ট হোশেডে কিনেছিলেন। পরে যখন এটি নিলাম করা হয়, তখন আমেরিকান চিত্রশিল্পী মেরি ক্যাস্যাট, যিনি মরিসোটের থিম এবং শৈলীর সাথে দৃঢ় অনুরাগ অনুভব করেছিলেন, এটি কিনেছিলেন। মরিসটের দ্য সাইক মিরর-এ একটি যুবতী মহিলাকে একটি বড় আয়নায় নিজের দিকে তাকিয়ে থাকতে দেখা যায়। দেখানো আয়নার মতো একটি ড্রেসিং আয়নাকে ফরাসি ভাষায় সাইক বলা হয়। এটি দুটি জানালার মধ্যে স্থাপন করা চিত্রকলায় প্রদর্শিত হয়, যখন পুরো দৃশ্যটি আলোতে স্নান করা হয়। যুবতী মহিলাটি তার নিজের চিন্তায় সম্পূর্ণরূপে নিমজ্জিত। মনে হচ্ছে সে জামাকাপড় খুলে ফেলছে, তার কর্সেটের পিছনের দিকে একটি ফাস্টনার খুলে দিচ্ছে, এবং একটি হাতা ইতিমধ্যে তার কাঁধের উপর দিয়ে পিছলে যাচ্ছে। বরাবরের মতো, মরিসোট খুব আলগাভাবে ব্রাশস্ট্রোক প্রয়োগ করেন। স্ট্রাইপ এবং স্পেক মেঝের আবরণের প্যাটার্ন আঁকে। ডানদিকে আয়না এবং সোফার মতো বৈশিষ্ট্যগুলি উল্লেখযোগ্যভাবে ফোকাসের বাইরে। উচ্চ ফ্রেম সহ বড় আয়না, যা চিত্রকলার শীর্ষে কাটা হয়েছে, একটি চিত্রকলার মধ্যে একটি চিত্রকলার ছাপ দেয়, এছাড়াও ব্যালেরিনাসের এডগার ডেগাস চিত্রের স্মরণ করিয়ে দেয়। বিশ্লেষণ প্রথম দৃষ্টিতে, মরিসটের চিত্রকর্ম এবং গ্রীক পৌরাণিক কাহিনী সাইকের মধ্যে সংযোগ সুদূরপ্রসারী বলে মনে হয়। চিত্রিত মহিলাকে প্রকৃতপক্ষে গ্রীক পুরাণের কেউ হিসাবে দেখা যায় না। তার প্রিয় আমোরের কোনও চিহ্নও নেই। তা সত্ত্বেও, মরিসোট যখন এই কাজটি করেছিলেন, তখন বর্তমান চিত্রটি তার নির্মাতার সাথে ঘনিষ্ঠভাবে জড়িত ছিল। মরিসোট 1874 সালে চিত্রশিল্পী এডওয়ার্ড মানেটের ছোট ভাই ইউজিন মানেটকে বিয়ে করেছিলেন। তিনি সবেমাত্র তাঁর জীবনের একটি নতুন পর্যায়ে প্রবেশ করেছিলেন, যেখানে তিনি স্ত্রী হিসাবে এবং পরে একজন মা হিসাবে শিল্পী হওয়ার সাথে তাঁর অস্তিত্বের পুনর্মিলন করার জন্য সমস্ত শক্তি দিয়ে চেষ্টা করতেন, যার জন্য তাঁকে অনেক পরিশ্রম করতে হয়েছিল। তাঁর অনেক কাজের মতো, মরিসোট তাঁর কাজের গভীর মহিলা 'মানসিকতাকে' স্পর্শ করার চেষ্টা করেন। তিনি বিশ্বাস করতেন যে মহিলা শিল্পীরা পুরুষদের তুলনায় এটি করতে বেশি সক্ষম। 1890 সালে তিনি তাঁর ডায়েরিতে লিখেছিলেনঃ "সত্য হল যে আমাদের শক্তি অনুভূতিতে, অন্তর্দৃষ্টিতে, আমাদের দৃষ্টিতে রয়েছে, যা পুরুষদের চেয়ে বেশি সূক্ষ্ম। আমরা যে কোনও কিছুর হিসাব করতে পারি, যতক্ষণ না আমরা অনাড়ম্বরতা, ঔদ্ধত্য এবং আবেগপ্রবণতা দিয়ে সবকিছু নষ্ট করি। আমি মৃত্যুর আগ পর্যন্ত কাজ চালিয়ে যেতে চাই। আমি আশা করি অন্যরা আমাকে এত কঠিন সময় দেবে না। " শিল্প ইতিহাসবিদ হুইটনি চ্যাডউইক 1990 সালে সাইকি সম্পর্কে লিখেছিলেনঃ "এই ধরনের চিত্রকর্ম সাধারণত নারী ও আয়নার মধ্যে প্রচলিত সংযোগ এবং এই ধারণার প্রতি আবেদন করে যে অহংকার তাদের কাছে 'যথাযথ'। অন্যদিকে, মরিসটের চিত্রকর্মটিকে সেই সময়ের জন্য নারী আত্ম-সচেতনতা এবং উদীয়মান নারী যৌনতার একটি সাহসী মুক্তি এবং সহানুভূতিশীল চিত্র হিসাবে বিবেচনা করা যেতে পারে। রেফারেন্স 1876 পেইন্টিংস বার্থ মরিসোটের পোর্ট্রেটস অফ উইমেন পেইন্টিংস থাইসেন-বোর্নেমিজা মিউজিয়ামে শিল্পের আয়না