Shiva Baby (soundtrack)
শিভা বেবি (অরিজিনাল মোশন পিকচার সাউন্ডট্র্যাক) হল এমা সেলিগম্যান পরিচালিত 2020 সালের কমেডি চলচ্চিত্র শিভা বেবি-তে অ্যারিয়েল মার্ক্স রচিত চলচ্চিত্রের স্কোর। 10টি ট্র্যাক সমন্বিত স্কোর অ্যালবামটি 2021 সালের 2রা এপ্রিল লেকশোর রেকর্ডস এবং 30শে এপ্রিল সিডির মাধ্যমে ডিজিটালভাবে মুক্তি পায়। চলচ্চিত্রটির উৎস উপাদান-মূল স্ব-শিরোনামযুক্ত স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র, যা সেলিগম্যানও পরিচালনা করেছিলেন-এর কোনও আন্ডারস্কোর ছিল না এবং সেলিগম্যান তার ফিচার ফিল্মের জন্য একই পদ্ধতি অবলম্বন করতে চেয়েছিলেন। কিন্তু, প্রধান চরিত্রের দ্বারা প্রকাশিত আবেগ এবং কিছু দৃশ্যের তীব্রতা তুলে ধরার জন্য, তিনি একটি স্কোরের প্রয়োজনীয়তা পুনর্বহাল করেন এবং চলচ্চিত্রের জন্য স্কোর করার জন্য তাঁর সহপাঠী এবং সুরকার মার্ক্সের সাথে যোগাযোগ করেন। সেলিগম্যান তাকে কোনও "সুরেলা মুহূর্ত" ছাড়াই একটি "অসঙ্গত এবং ঘর্ষণাত্মক স্কোর" করার জন্য জোর দিয়েছিলেন, ফলস্বরূপ মার্ক্স ক্লেজমার সংগীতের শৈলীর উদ্ভবের জন্য স্ট্রিং ব্যবহার করে চলচ্চিত্রের বেশিরভাগ অংশ রচনা করেছিলেন। স্কোরটি সমালোচকদের দ্বারা ইতিবাচকভাবে গৃহীত হয়েছিল, যারা স্কোরটিকে "ভুতুড়ে" হিসাবে তুলে ধরেছিল এবং দর্শকদের কাছে একটি আঘাতমূলক অভিজ্ঞতা তৈরি করেছিল; কেউ কেউ হরর ফিল্ম স্কোরের সাথেও তুলনা করেছিল। এটি বেশ কয়েকটি প্রকাশনাতে "2021 সালের সেরা চলচ্চিত্রের স্কোরগুলির মধ্যে একটি" হিসাবে প্রদর্শিত হয়েছে। প্রযোজনার পটভূমি সেলিগম্যান অনিশ্চিত ছিলেন যে তিনি প্রযোজনায় যাওয়ার সময় একটি চলচ্চিত্রের স্কোর ব্যবহার করতে চান কিনা, কারণ তিনি বাস্তবতার লক্ষ্যে ছিলেন এবং উৎস উপাদান-তার 2018 সালের শর্ট, যেখানে চলচ্চিত্রটি অভিযোজিত হয়েছে-একটি মূল স্কোর বৈশিষ্ট্যযুক্ত ছিল না। যাইহোক, তিনি একটি চলচ্চিত্রের স্কোর ব্যবহার করার সিদ্ধান্ত নেন, কারণ এটি ব্যাকগ্রাউন্ড চ্যাটার থেকে মনোযোগ সরিয়ে নিতে পারে এবং কয়েকটি দৃশ্যের জন্য ড্যানিয়েলের (র্যাচেল সেনট) আবেগকে উপস্থাপন করতে পারে। তিনি তার সহকর্মীদের একজনের মাধ্যমে তার সহকর্মী নিউ ইয়র্ক বিশ্ববিদ্যালয়ের সহপাঠী এবং চলচ্চিত্র সুরকার অ্যারিয়েল মার্ক্সের কাছে চলচ্চিত্রটির জন্য স্কোর করার জন্য যোগাযোগ করেছিলেন। চলচ্চিত্রটি স্কোর করার আগে মার্কস মূল উৎস উপাদানটি দেখেছিলেন। তাঁর মতে, স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্রটি সম্পর্কে যা লক্ষণীয় ছিল তা হল "এত উজ্জ্বল, সাহসী এবং এত অনন্য হওয়ার বাইরে-এটি কোনও স্কোর ছাড়াই কতটা ভাল কাজ করেছিল"। তিনি অনুভব করেছিলেন যে "চলচ্চিত্রের সাফল্যের বেশিরভাগই মানুষকে তাদের অস্বস্তিতে বসতে দিচ্ছে। এর অনেক কিছুই এমন মুহূর্তগুলির সাথে সম্পর্কিত যা সাধারণত একটি স্কোর থাকতে পারে তবে তা হয়নি। কোনও স্কোর ছাড়াই গল্প বলা কতটা শক্তিশালী ছিল তাতে আমি সবচেয়ে বেশি মুগ্ধ হয়ে গিয়েছিলাম, এইভাবে স্কোরটি কেবল একটি অতিরিক্ত উপাদান হতে পারে যা আরও অনেক কিছু যোগ করে, তবে এটি পথপ্রদর্শক বা প্রয়োজনীয় ছিল না। " কম্পোজিশন মার্ক্স, একজন স্ট্রিং প্লেয়ার, সেলিগম্যানের কাছে স্ট্রিং ভাণ্ডারের একটি গ্রন্থাগার পাঠিয়েছিলেন, যা তিনি পছন্দ করেছিলেন। গ্রন্থাগারে বিভিন্ন ধরনের শব্দ এবং প্যালেট ছিল যা "একটি তারযুক্ত যন্ত্র দিয়ে তৈরি করা যেতে পারে যা অগত্যা কোনও শাস্ত্রীয় যন্ত্র থেকে আপনি যা আশা করেন তা নয়; এবং সেগুলি মনোরম শব্দ নয়"। সেলিগম্যান একটি "আরও অসঙ্গত এবং হিংস্র সুর" চেয়েছিলেন এবং সুরের ব্যবহারকে উপেক্ষা করেছিলেন, যা চলচ্চিত্রের জন্য ভারী ছিল। তাই ক্লেজমার সঙ্গীতের ধারণাটি উদ্ভূত হয়েছিল এবং মার্কস সেলিগম্যানের উল্লেখ করা একটি "মিষ্টি স্পট", অত্যধিক শক্তিশালী না হয়ে, তারের মাধ্যমে সঙ্গীতটি ব্যবহার করেছিলেন। মার্কস পরামর্শ দিয়েছিলেন যে সেলিগম্যান স্কোরটি "সত্যিই উদ্বেগের বিরামচিহ্ন করতে চেয়েছিলেন, তবে অন্য কিছু নয়", যা তাঁর মতে, একটি মজাদার কাজ ছিল কারণ "আমরা যা শেষ করেছিলাম তা ছিল যন্ত্রটিকে নির্যাতন করা"। তিনি আরও কিছু দৃশ্যে সুর যোগ করার পরামর্শ দিয়েছিলেন যা মূলত উদ্দেশ্য করা হয়নি, যা তাদের আরও চাপযুক্ত করে তোলে। রচনা ছাড়াও, মার্কস স্ট্রিং, বেহালা এবং সেলো পরিবেশন করেছিলেন, অন্যদিকে স্যাম মাজুর পারকাশন বাদ্যযন্ত্রের অবদান রেখেছিলেন। সেলিগম্যান উল্লেখ করেছেন, ট্রে এডওয়ার্ড শল্টস 'ক্রিশা (2015) এবং সাফডি ব্রাদার্স' আনকাট জেমস (2019), কারণ উভয় চলচ্চিত্রই শব্দের চেয়ে আখ্যানকে বেশি কেন্দ্র করে, যেখানে মার্কস থ্রিলার চলচ্চিত্রের সাথে তার স্কোরের পাঠ্য মানের মধ্যে সমান্তরালতা আঁকেন, আন্ডার দ্য স্কিন (2014), বংশগত (2018) এবং মিডসমার, যখন এর অদ্ভুততা পাঞ্চ-ড্রঙ্ক লাভ (2002)-এর জন্য জন ব্রিয়নের স্কোরকে দায়ী করে। একটি দৃশ্যের চিত্রগ্রহণের সময় যেখানে ড্যানিয়েল প্রথমবার কিম এবং ম্যাক্সের শিশুর দিকে তাকায়, তাদের দিকে ভালোভাবে তাকায় এবং শিশুটি কাঁদছে, সেলিগম্যান অনুভব করেন যে "সংলাপটি ছিল পটভূমির গোলমাল এবং দৃশ্যটি ছিল ম্যাক্সের জীবনে এই শিশুর অর্থ কী তা সত্যিই তার বোঝার বিষয়ে" সঙ্গীতের প্রয়োজনীয়তা বর্ণনা করে "যা এই মুহূর্তটিকে আরও বাড়িয়ে তুলতে দুর্দান্ত হবে"। মার্কস তখন শিশুর কান্নার উপর কাঁপানো তারের একটি ভাণ্ডার স্তরিত করেন এবং ড্যানিয়েলের উত্তেজনাপূর্ণ নড়াচড়া বিরামহীন করার জন্য রুক্ষ প্লাক (যন্ত্রগত নির্যাতনের উপর মার্কসের বিবৃতি উল্লেখ করে) যোগ করেন। তিনি বলেছিলেন যে, "এগুলি সাধারণত এমন শব্দ নয় যা আপনি বাজান এবং একটি সুন্দর একক বেহালা উত্তরণের জন্য ব্যবহার করেন।" তিনি অন্যদের একসঙ্গে আঁকড়ে ধরে রাখার জন্য বৃত্তাকার ধনুকের সাথে পরীক্ষা করেছিলেন, যা ফিঙ্গারবোর্ডের উপর মাথা নত করার "উষ্ণ, কম সংজ্ঞায়িত রঙ" এবং সেতুর কাছ থেকে "গ্র্যাটিং, বিকৃত শব্দ" ব্যবহার করে। এই শব্দের ফলে একটি "সম্মোহনী, অফ-কিলোমিটার লুল" হয়েছিল, যা ছিল "প্রায় ড্যানিয়েলের শিরাগুলির মধ্য দিয়ে প্রবাহিত বিদ্যুতের মতো"। ট্র্যাক তালিকা অভ্যর্থনা সমালোচনামূলক প্রতিক্রিয়া স্কোরটি ইতিবাচক পর্যালোচনা পেয়েছে। দ্য গার্ডিয়ানের পিটার ব্র্যাডশ মতামত দিয়েছেন যে মার্কসের "নার্ভ-জ্যাঙ্গলিং" স্কোর "তীব্র, ক্লস্ট্রোফোবিক ব্ল্যাক কমেডির অভ্যন্তরীণ উদ্বেগকে" তুলে ধরেছে। মুভেবল ফেস্টের স্টিফেন সাইতো স্কোরটিকে মার্কসের জোজ থিমের সংস্করণ হিসাবে বর্ণনা করেছেন। ইন্ডিওয়াইয়ার্সের জুড ড্রাই লিখেছেন যে "টেনস স্ট্রিং স্কোর টেনশনকে বাড়িয়ে তোলে, যদিও এই কৌশলটি বেশ কয়েকটি ব্যবহারের পরে তার কামড় হারায়", অন্যদিকে দ্য এ. ভি-র কেটি রাইফ লিখেছেন। ক্লাব এটির প্রশংসা করে এটিকে হ্যারি ম্যানফ্রেডিনির কাজের সাথে তুলনা করে। এম্পায়ারের অ্যালেক্স গডফ্রে লিখেছেন যে মার্কসের "অসঙ্গতিপূর্ণ, অস্থির স্কোর-যেমন [ক্রিজিস্তফ] পেন্ডেরেকি ক্লেজমার করছেন-র্যাচ আপ করে, স্ট্রিং তুলে এবং ছিঁড়ে এবং ব্ল্যাকবোর্ডে পেরেকের মতো চিৎকার করে।" হলিউড রিপোর্টার-ভিত্তিক জন ফ্রশ লিখেছেন যে "অ্যারিয়েল মার্ক্সের স্বতঃসিদ্ধ স্কোর, তার স্নায়বিক স্ট্রিং প্লাকিং এবং পিয়ানো প্লিংকিং সহ, উভয়ই উত্তেজনা তৈরি করে এবং বিরাম দেয়"। ফার্স্টপোস্টের শ্রেয়া পল লিখেছেন যে "অ্যারিয়েল মার্ক্সের ভয়ঙ্কর, স্ট্যাকাটো স্ট্রিং-কেন্দ্রিক স্কোর প্রতিটি চরিত্রের অভিজ্ঞতাকে বাড়িয়ে তোলে এবং তাদের প্রকাশ করার পিছনে নিখুঁত কৌতুককেও তুলে ধরে।" সঙ্গীত এবং শব্দের নকশার প্রশংসা করে, দ্য হার্ভার্ড ক্রিমসনের মেগান গামিনো লিখেছেনঃ "অ্যারিয়েল মার্ক্স শৈল্পিকভাবে শিবের বিশৃঙ্খল শব্দগুলিকে অন্তর্ভুক্ত করেছেন, যা সংগীতে বিশেষত গ্রাউন্ডিং এবং গ্র্যাটিং মুহূর্ত তৈরি করে। তীব্র "জোজ"-এর মতো স্ট্রিং যন্ত্রের ব্যবহার দর্শকদের কোণঠাসা করে দেয় এবং কান্নাকাটি করা শিশুর চতুর শব্দের মিশ্রণ চলচ্চিত্রের সবচেয়ে বেদনাদায়ক মুহূর্তের উপর জোর দিতে সহায়তা করে [।] এই ধরনের শব্দ ইন্টারপোলেশন দর্শক এবং ড্যানিয়েলের মধ্যে ব্যবধান কমাতে সহায়তা করে। ড্যানিয়েল একটি ক্রমবর্ধমান উত্তেজনাপূর্ণ দিনের পরে শিশুর কর্কশ কান্নার সাথে মোকাবিলা করার একই মুহুর্তে দর্শকরা কর্কশ স্কোরের প্রতিক্রিয়া জানায়। "সিনেভিউ-ভিত্তিক ক্রিস্টোফার ম্যাশেল লিখেছেন" "এরিয়েল মার্কসের সুরের টানা স্ট্রিং এবং মার্ক্সের ছুরিকাঘাতকারী সঙ্গীতের স্তর এবং ব্রেকিং পয়েন্টে ক্রমবর্ধমান ডাইজেটিক বিশৃঙ্খলা দ্বারা প্রকাশিত এই সবের মধ্যে একটি প্রতীকী কোলাহল রয়েছে।" অস্টিন ক্রনিকলের রিচার্ড হুইটেকার লিখেছেন যে মার্কসের "স্ক্র্যাচি স্ট্রিং-অ্যান্ড-টিম্পানি সাউন্ডট্র্যাক" "স্কোরের দ্বারা আরও ভারসাম্যহীন অস্বস্তির অনুভূতি" নিয়ে আসে। দ্য গেট-এর অ্যান্ড্রু পার্কারও স্কোরের ভয়াবহতার মতো গুণাবলী স্পর্শ করে বলেছিলেন যে এটি ক্লস্ট্রোফোবিক গল্প বলার ক্ষেত্রে অবদানের জন্য ভাল কাজ করেছে। দ্য বোস্টন গ্লোবের টাই বার উল্লেখ করেছেন যে, অ্যারিয়েল মার্ক্সের সুর, "একটি অপব্যবহার করা বেহালা থেকে প্লাক এবং স্কোয়াক বের করা" হল "একটি আলসারের জন্য নৈশভোজের সঙ্গীত"। ছাত্র সংবাদপত্র ভার্সিটি (কেমব্রিজ)-এর এমিলি মস চলচ্চিত্রটির স্কোরকে গেট আউট এবং বংশগতির সাথে তুলনা করেছেন। ইহুদি স্বাধীন ম্যাগাজিন দ্য ফরওয়ার্ডের জন্য লিখতে গিয়ে, মীরা ফক্স অনুভব করেছিলেন যে মার্ক্সের "উচ্চ-স্বরের এবং নিমজ্জনিত সাউন্ডট্র্যাক" সাইকো (1960)-এর স্কোরে বাজানো শ্রাইকিং ভায়োলিনের মতো অনুভূত হয়েছিল। সেরা তালিকা রেফারেন্স উদ্ধৃতি উৎস অডিও-ভিজ্যুয়াল মিডিয়া বৈশিষ্ট্য পর্যালোচনা ওয়েব 2021 সাউন্ডট্র্যাক অ্যালবাম 2020 চলচ্চিত্র সাউন্ডট্র্যাক অ্যালবাম লেকশোর রেকর্ডস সাউন্ডট্র্যাক ফিল্ম স্কোর যন্ত্রগত সাউন্ডট্র্যাক