Zodiac Suite
রাশিচক্র স্যুট হল মার্কিন জ্যাজ পিয়ানোবাদক এবং সুরকার মেরি লু উইলিয়ামস রচিত এবং 1945 সালে প্রথম পরিবেশিত জ্যাজ সঙ্গীতের 12টি অংশের একটি সিরিজ। স্যুটটি জ্যাজের পাশাপাশি শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের উপাদানগুলি ব্যবহার করে এবং উইলিয়ামস এটি লেখার এবং সাজানোর সময় আধুনিকতা দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন। স্যুটের প্রতিটি গান একটি জ্যোতিষীয় চিহ্ন এবং এর অধীনে জন্মগ্রহণকারী সঙ্গীতশিল্পী বা শিল্পীদের দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়। উইলিয়ামস 1942 সালে রাশিচক্র স্যুটের জন্য সঙ্গীত লেখা শুরু করেন এবং 1945 সালে রচনাটি শেষ করেন। উইলিয়ামস প্রথমে অ্যাস রেকর্ডের জন্য একটি ত্রয়ীর অংশ হিসাবে স্যুটটি রেকর্ড করেছিলেন এবং এর পরে বড় দলের সাথে দুটি উল্লেখযোগ্য পারফরম্যান্স করেছিলেন। প্রথম অনুষ্ঠানটি ছিল একটি চেম্বার জ্যাজ গ্রুপের সাথে এবং দ্বিতীয়টি ছিল নিউ ইয়র্ক সিটির কার্নেগি হলে একটি সিম্ফনি অর্কেস্ট্রা সহ। এই পারফরম্যান্সগুলি উইলিয়ামসের উপর এতটাই প্রভাব ফেলেছিল যে তিনি শীঘ্রই অভিনয় থেকে বিরতি নিয়েছিলেন। যদিও অ্যাশ রেকর্ডিং সমালোচকদের দ্বারা ভালভাবে গৃহীত হয়েছিল, দুটি কনসার্টের সমসাময়িক অভ্যর্থনা মিশ্র ছিল। রাশিচক্র স্যুট শাস্ত্রীয় এবং জ্যাজ সঙ্গীতের সংমিশ্রণের প্রাথমিক উদাহরণ হিসাবে উল্লেখযোগ্য। উইলিয়ামসের রেকর্ডিং এবং স্যুটটির প্রাথমিক পারফরম্যান্স জ্যাজের ইতিহাসে যুগান্তকারী হিসাবে স্বীকৃত হয়েছে। সঙ্গীত রাশিচক্র স্যুট হল 12টি স্বতন্ত্র কিন্তু ধারণাগতভাবে সংযুক্ত সংক্ষিপ্ত সঙ্গীতের একটি সিরিজ যা আমেরিকান সঙ্গীতশিল্পী মেরি লু উইলিয়ামস দ্বারা রচিত রাশিচক্রের একটি চিহ্নকে উপস্থাপন করে। স্যুটটি মূলত ছোট গ্রুপ পারফরম্যান্সের জন্য লেখা হয়েছিলঃ একটি ত্রয়ীর জন্য ছয়টি গান, একটি একক পিয়ানো জন্য পাঁচটি গান এবং পিয়ানো এবং বেসের দ্বৈত গানের জন্য একটি গান। সঙ্গীতটিতে ব্লুজ এবং জ্যাজের সঙ্গীত ভাষার পাশাপাশি শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের বৈশিষ্ট্য রয়েছে। এর একটি প্রদর্শন "মেষ"-এ দেওয়া হয়েছে, যেখানে গানটি বুগি-উগির শব্দ থেকে টুকরোটির প্রথম দেড় মিনিটের মধ্যে অসঙ্গতির দিকে চলে যায়। সাসপেন্ডেড কর্ড, হোল-টোন স্কেল এবং মেজর এবং মাইনরের বিপরীত ব্যবহার পুরো স্যুট জুড়ে ব্যবহৃত হয়। পণ্ডিত রিচার্ড থম্পসন স্যুটে শৈলীর বিস্তৃত বৈচিত্র্যের কথা উল্লেখ করেছেন, যার মধ্যে রয়েছে "20 শতকের ইউরোপীয় পিয়ানো প্রিলুডস, ব্লুজ বুগি-উগি, ভ্যাম্পস, এবিএ বিভাগীয় রূপ, যা প্রায়শই জ্যাজ এবং শাস্ত্রীয় লেখা, ফ্রি পিয়ানো ক্যাডেনজা, স্ট্যান্ডার্ড গানের অগ্রগতি এবং ফর্মগুলির বিপরীতে"। জ্যাজ পণ্ডিত মার্ক টাকার প্রস্তাব করেছিলেন যে স্যুটটি "আমেরিকান রচনার একটি বৃহত্তর প্রবাহের অংশ" যা পল হোয়াইটম্যান, ফার্দে গ্রোফ, পিটার ডেরোজ, অ্যালেক ওয়াইল্ডার, বিক্স বেইডারবেক এবং উইলার্ড রবিসনের কাজকে অন্তর্ভুক্ত করে। আমেরিকান অ্যাকাডেমিক ফারাহ গ্রিফিন স্যুটটিকে ট্রাম্পেটার মাইলস ডেভিসের 1959 সালের অ্যালবাম কাইন্ড অফ ব্লু-এর সাথে তুলনা করেছেন এবং লিখেছেন যে রাশিচক্র স্যুট "এক দশক এগিয়ে যায়, পঞ্চাশ-এর দশকের শেষের দিকে যে শব্দগুলি আধিপত্য বিস্তার করবে তার প্রাকদর্শন করে" উইলিয়ামস পরে আমেরিকান সুরকার ডিউক এলিংটনের দীর্ঘ কাজ এবং বেলা বার্টক, ইগর স্ট্র্যাভিনস্কি এবং পল হিন্ডেমিথের মতো ইউরোপীয় সুরকারদের প্রভাবের উপর ভিত্তি করে স্যুটটির জন্য একটি অর্কেস্ট্রাল স্কোর তৈরি করেছিলেন। স্যুটটির অর্কেস্ট্রেটেড রেন্ডারিং পৃথক টুকরোগুলিকে আরও একীভূত কাজে সংহত করে। রচনা এবং প্রথম পারফরম্যান্স রচনা এবং অ্যাশ রেকর্ডিং উইলিয়ামস 1942 সালে জ্যোতিষশাস্ত্রের উপর একটি বই ধার করার পরে রাশিচক্র স্যুট লিখতে শুরু করেন। তিনি তাঁর সঙ্গীতশিল্পী বন্ধুদের তারকা চিহ্ন দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে সঙ্গীত লেখার ধারণার প্রতি আগ্রহী ছিলেন। প্রথম তিনটি রচনা ছিল "বৃশ্চিক", "মিথুন" এবং "বৃষ"-এর জন্য। এলিংটনের বর্ধিত জ্যাজ অংশ ব্ল্যাক, ব্রাউন এবং বেইজ উইলিয়ামসকে একটি অর্কেস্ট্রার কাজ তৈরি করার ধারণা দিয়েছিল যা জ্যাজ সঙ্গীতের নিয়মের বাইরে পৌঁছেছিল। স্যুটটি বার্টকের মতো শাস্ত্রীয় সুরকারদের দ্বারাও প্রভাবিত হয়েছিল। উইলিয়ামস ব্যাখ্যা করেছিলেন যে রাশিচক্রের স্যুটটি ছিল "আমার একটি উচ্চাকাঙ্ক্ষার প্রকৃত পরিপূর্ণতার সূচনা"। উইলিয়ামস 1945 সালে বেজে আল লুকাস এবং ড্রামে জ্যাক পার্কারের সাথে রেডিও স্টেশন ডব্লিউ. এন. ই. ডব্লিউ-তে একটি লাইভ পারফরম্যান্সের জন্য স্যুটটি শেষ করার আশা করেছিলেন। পারফরম্যান্সের সময় পর্যন্ত, তাঁর কাছে কেবল তিনটি তারকা চিহ্নের জন্য রচনা ছিল। বাকি নয়টি সাইনবোর্ড সরাসরি সম্প্রচার করা হয়েছিল। অভিনয়টি একটি ইতিবাচক অভ্যর্থনা পেয়েছিল এবং উইলিয়ামস পরবর্তীকালে অ্যাশ রেকর্ডের জন্য একই ত্রয়ীর সাথে রাশিচক্র স্যুট রেকর্ড করেছিলেন। স্যুটের বেশিরভাগ অংশ অন্যান্য শিল্পী এবং তাদের তারকা চিহ্নের প্রতি নিবেদিত বা প্রভাবিত ছিল। "অ্যারিজ" বেন ওয়েবস্টার এবং বিলি হলিডে-র জন্য ছিল; ডিউক এলিংটনের জন্য "টারস"; শর্টি বেকারের জন্য "জেমিনি"; লেম ডেভিসের জন্য "ক্যান্সার"; ভিক ডিকেনসনের জন্য "লিও"; আর্ট ট্যাটুম, ডিজ্জি গিলেস্পি, বাড পাওয়েল, থেলোনিয়াস মঙ্ক, চার্লি পার্কার এবং জন কোল্ট্রেনের জন্য "লিব্রা"; এথেল ওয়াটার্স, ক্যাথরিন ডানহাম এবং আল লুকাসের জন্য "স্করপিও"; এডি হেইউডের জন্য "স্যাজিটারিয়াস"; পার্ল প্রিমাস এবং ফ্রাঙ্কি নিউটনের জন্য "ক্যাপ্রিকর্ন"; জোশ হোয়াইট এবং আর্থা কিটের জন্য "অ্যাকোয়ারিয়াস"; এবং আল হল এবং বার্নি জোসেফসনের জন্য "পিসেস"। উইলিয়ামস যখন অ্যাস্চের রেকর্ডিং নিয়ে সন্তুষ্ট ছিলেন, তখন তাঁর কাছে স্যুটটি সঞ্চালনের নতুন উপায়ের ধারণা ছিল। তিনি একটি কনসার্ট-হল পরিবেশে বড় ব্যান্ডগুলির জন্য টুকরোগুলি সাজানোর কাজ শুরু করেছিলেন। সেই সময়ে, উইলিয়ামসের টেলিভিশন নেটওয়ার্ক এনবিসির ব্যবস্থাপক মিল্টন ওরেন্টের সাথে ব্যক্তিগত সম্পর্ক ছিল। ওরেন্টের সঙ্গে উইলিয়ামস আর্নল্ড শোয়েনবার্গ এবং স্ট্র্যাভিনস্কির মতো আধুনিক সুরকারদের কাজ শোনেন এবং আলোচনা করেন। তিনি তাঁর সঙ্গীতের বিকাশকে প্রভাবিত করার জন্য ওরেন্টকে কৃতিত্ব দেন। অরেন্ট উইলিয়ামসের সাথে ব্যবস্থা নিয়ে কাজ করেছিলেন কিন্তু তার ইনপুটের পরিমাণ অস্পষ্ট। সংশোধিত স্কোর তাৎক্ষণিক উদ্ভাবনের জন্য আরও বেশি সুযোগ দিয়েছে। টাউন হল এবং কার্নেগি হলের পারফরম্যান্স 1945 সালের শেষের দিকে, উইলিয়ামস এডমন্ড হলের চেম্বার-জ্যাজ গ্রুপের সাথে টাউন হলে রাশিচক্রের স্যুট পরিবেশন করেন। কনসার্টটি মঞ্চস্থ করার জন্য উইলিয়ামসকে অর্থ ধার করতে হয়েছিল। কনসার্টের প্রস্তুতির জন্য প্রয়োজনীয় কাজ এতটাই ব্যাপক ছিল যে উইলিয়ামস ক্যাফে সোসাইটির চাকরি থেকে ছুটি নিয়ে পুরো সময়ের জন্য কাজ করেছিলেন। 31শে ডিসেম্বর অনুষ্ঠানটি অর্ধেক খালি জায়গায় হয়েছিল। সঙ্গীতশিল্পীরা কম মহড়া দিতেন এবং সঙ্গীতের তাৎক্ষণিক উদ্ভাবনী প্রকৃতির সঙ্গে লড়াই করতেন। উইলিয়ামসের পিয়ানো বাজানোর স্বাভাবিক প্রাণবন্ততার অভাব ছিল এবং পরিচালনাকারী ওরেন্ট সঙ্গীতের একটি পৃষ্ঠা হারিয়েছিলেন যা সঙ্গীতশিল্পীদের বিভ্রান্ত করেছিল। কনসার্টটি নিয়ে সমালোচনামূলক প্রতিক্রিয়া বিভক্ত ছিল। উইলিয়ামস নিজেই এই পারফরম্যান্সে মারাত্মকভাবে বিরক্ত হয়েছিলেন এবং পরের সপ্তাহে অসুস্থ ছিলেন। কনসার্টটি রেকর্ড করা হয়েছিল কিন্তু উইলিয়ামস যখন সেগুলি পুনরুদ্ধার করতে গিয়েছিলেন তখন টেপগুলি অনুপস্থিত ছিল। ইউরোপে জলদস্যুদের রেকর্ডে ব্যবহারের জন্য ডেনিশ জ্যাজ উৎসাহী টিম রোসেনক্রান্টজ এগুলি চুরি করেছে বলে সন্দেহ করা হচ্ছে। সাংবাদিক ক্রিস আলবার্টসন উল্লেখ করেছেন যে রোসেনক্রান্টজ বিভিন্ন গানের শিরোনাম ব্যবহার করে সেলমার রেকর্ড লেবেলে রাশিচক্র স্যুট থেকে সঙ্গীত প্রকাশ করেছেন। এই মুক্তির জন্য উইলিয়ামসকে কখনও অর্থ প্রদান করা হয়নি। কনসার্টটি শেষ পর্যন্ত 1990-এর দশকে সম্পূর্ণরূপে মুক্তি পায়। 1946 সালের জুন মাসে, কনসার্টের প্রবর্তক নরম্যান গ্রানজের কাছে যাওয়ার পরে উইলিয়ামস নিউইয়র্কের কার্নেগি হলে 70 সদস্যের সিম্ফনি অর্কেস্ট্রার সাথে জোডিয়াক স্যুট পরিবেশন করেন। এই মাত্রায় একটি কনসার্টের খরচের কারণে, উইলিয়ামসকে আবার কিছু সাংগঠনিক ব্যয়ের জন্য অর্থ প্রদান করতে হয়েছিল। জার্মান জ্যাজ সমালোচক ড্যান মরগেনস্টার্ন কার্নেগি হল কনসার্টকে প্রথমবারের মতো একটি সিম্ফনি অর্কেস্ট্রা জ্যাজ রচনা পরিবেশন করেছে বলে মনে করেন। উইলিয়ামস এই পারফরম্যান্সে খুশি ছিলেন। যাইহোক, স্ট্রিং বিভাগটি খারাপভাবে কাজ করেছিল এবং উইলিয়ামের জীবনীকার লিন্ডা ডালের মতে, স্যুটটি "একটি পূর্ণ অর্কেস্ট্রার ওজনের নিচে ধসে পড়েছিল"। কনসার্টটি টেপ করা হয়েছিল এবং উইলিয়ামস আগের মতো রেকর্ডিংটি হারানো এড়াতে সতর্কতা অবলম্বন করেছিলেন। তিনি টেপগুলি পাহারা দেওয়ার জন্য রোজেনক্রান্টজের ব্যবস্থা করেছিলেন, যাকে উইলিয়ামস তখন টাউন হল চুরির বিষয়ে সন্দেহ করেননি। টেপগুলি নিখোঁজ হয়ে যায় এবং রোসেনক্রান্টজ আবার সেগুলি বন্ধ করে দেওয়ার সন্দেহ করেন। রাশিচক্র স্যুটে কাজ করা উইলিয়ামসের উপর শারীরিক ও মানসিক প্রভাব ফেলেছিল এবং পরবর্তীকালে তিনি অভিনয় থেকে বিরতি নিয়েছিলেন। উইলিয়ামস উইলিয়ামসের পরবর্তী পারফরম্যান্স 1947 সালে সিরাকিউজ বিশ্ববিদ্যালয়ে ন্যাশনাল অ্যাসোসিয়েশন ফর দ্য অ্যাডভান্সমেন্ট অফ কালার্ড পিপল বেনিফিট কনসার্টের জন্য একটি ত্রয়ীর সাথে রাশিচক্র স্যুটের কিছু অংশ পরিবেশন করেছিলেন। তিনি প্রথমে সিরাকিউজের এক ছাত্রের দ্বারা স্যুটটির একটি সিম্ফোনিক সংস্করণ পরিবেশন করার জন্য আমন্ত্রিত হয়েছিলেন, কিন্তু এর জন্য তাঁর পারিশ্রমিক বিশ্ববিদ্যালয়ের বাজেটের তুলনায় অনেক বেশি ছিল। 1957 সালে, তিনি নিউপোর্ট জ্যাজ ফেস্টিভ্যালে ট্রাম্পেটার ডিজজি গিলেস্পির সাথে স্যুইটের তিনটি গানের ("ভার্জ", "লিব্রে" এবং "অ্যারিজ") একটি মিশ্রণ পরিবেশন করেছিলেন যা কনসার্টের একটি অ্যালবামে অন্তর্ভুক্ত ছিল। বহু বছরের মধ্যে এটি উইলিয়ামসের প্রথম প্রকাশ্য অনুষ্ঠানগুলির মধ্যে একটি ছিল। জ্যাজ ব্যবস্থাপক মেলবা লিস্টনের সাথে উইলিয়ামস পিয়ানোবাদক থেলোনিয়াস মঙ্কের জন্য স্যুটের একটি ব্যবস্থা করার পরিকল্পনা করেছিলেন কিন্তু প্রকল্পটি কখনই বাস্তবায়িত হয়নি। 1969 সালে উইলিয়ামস ভ্যাটিকান রেডিওতে স্যুট থেকে সঙ্গীত পরিবেশন করেন। পার্ল প্রিমাস, ক্যাথরিন ডানহাম এবং ট্যালি বিটির অন্যান্য পরিবেশনাগুলি 1940-এর দশকে স্যুটের বিভাগগুলিতে নৃত্যের কোরিওগ্রাফ করা হয়েছিল। আমেরিকান সঙ্গীতশিল্পী গেরি অ্যালেন, যিনি কানসাস সিটি ছবিতে উইলিয়ামসের চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন, 2006 সালে মেরি লু উইলিয়ামস কালেক্টিভের সাথে জোডিয়াক স্যুট রিভিজিটেড রেকর্ড করেছিলেন। 2021 সালে, রাশিচক্র স্যুট টিটো মুনোজ দ্বারা পরিচালিত নিউ ইয়র্ক ফিলহার্মোনিক এবং কানসাস সিটি জ্যাজ অর্কেস্ট্রা দ্বারা পরিবেশিত হয়েছিল। একই বছর, পিয়ানোবাদক ক্রিস প্যাটিশাল রাশিচক্র নামে স্যুটটির একটি ব্যাখ্যা প্রকাশ করেন। সমালোচনামূলক অভ্যর্থনা রাশিচক্র স্যুটকে জ্যাজ সংগীতে অভিনব হিসাবে বিবেচনা করা হত যখন এটি ধ্রুপদী সংগীতের উল্লেখ এবং ব্যবহারের কারণে থিম্যাটিক এবং সঙ্গীত উভয় ক্ষেত্রেই প্রথম পরিবেশিত হয়েছিল। কাজের সিম্ফোনিক প্রকৃতি এটিকে তৃতীয় স্ট্রিম ঘরানার অগ্রদূত করে তোলে যা জ্যাজ এবং শাস্ত্রীয় সঙ্গীতকে একত্রিত করে। লেখক রিচার্ড লন জ্যাজ এবং শাস্ত্রীয়ের সংমিশ্রণকে "অনন্য এবং যুগান্তকারী" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। যখন এটি প্রথম পরিবেশিত হয়েছিল তখন কৃষ্ণাঙ্গ সম্প্রদায় স্যুটটিকে একটি কৃতিত্ব হিসাবে দেখেছিল এবং একজন সাংবাদিক বলেছিলেন যে কার্নেগি হল কনসার্ট "কার্নেগি হল মঞ্চে কেবল সাদা-সীমাবদ্ধতাকে সম্পূর্ণরূপে ক্ষয় করেছে"। লন এবং দ্য এনসাইক্লোপিডিয়া অফ আফ্রিকান আমেরিকান মিউজিক উভয়ই এই স্যুটটিকে মহিলা সুরকারদের জন্য একটি যুগান্তকারী পদক্ষেপ হিসাবে দেখে। বেন র্যাটলিফ রাশিচক্র স্যুটকে "সুন্দরভাবে সুসঙ্গত" বলে অভিহিত করেছেন এবং "আনমাচো" সংগীতে শক্তিশালী স্ত্রীলিঙ্গের অভিব্যক্তি উল্লেখ করেছেন। জ্যাজ পর্যালোচকরা উইলিয়ামসের অ্যাশ রেকর্ডিংয়ের জন্য সামগ্রিকভাবে ইতিবাচক প্রতিক্রিয়া দেখিয়েছেন। অ্যালবামটি দ্য রেকর্ড রিভিউ তাদের মাসের রেকর্ড হিসাবে বেছে নিয়েছিল এবং মেট্রোনমের বছরের সেরা অ্যালবামগুলির মধ্যে একটি ছিল। অ্যালবামটির পুনঃপ্রকাশের পর্যালোচনায় টাকার লিখেছেন যে রেকর্ডিংটি উইলিয়ামসের "কেবল সুরকার হিসাবে নয়, তাৎক্ষণিক উদ্ভাবক হিসাবেও" দক্ষতাকে তুলে ধরেছে। 2020 সালে, অ্যালবামটি গ্র্যামি হল অফ ফেমে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। সেই সময়ে, টাউন হলের ব্যবস্থা জ্যাজ সমালোচকদের কাছ থেকে উৎসাহজনক পর্যালোচনা পেয়েছিল, তবে শাস্ত্রীয় সঙ্গীত সমালোচকরা বেশিরভাগই কম সহানুভূতিশীল ছিলেন। পল বোলস আমেরিকান জ্যাজ এবং ফরাসি ইমপ্রেশনিজমের সাথে মিলিত হওয়ার প্রচেষ্টায় এই পারফরম্যান্সকে "মাছ বা ফাউল নয়" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমসের একটি পর্যালোচনায় স্যুটটিকে "বরং উচ্চাভিলাষী" এবং "খুব কমই একটি জ্যাজ টুকরো" বলে অভিহিত করা হয়েছে। ব্যারি উলানভ কনসার্টটিকে "সাহসী প্রচেষ্টা, আংশিক সাফল্য" এবং "ভবিষ্যতের সঙ্গীত" বলে মনে করেন। টাউন হলের পারফরম্যান্সকে দ্য পেঙ্গুইন জ্যাজ গাইড "বিংশ শতাব্দীর একটি গুরুত্বপূর্ণ সঙ্গীত হিসাবে জ্যাজকে স্বীকৃতি দেওয়ার মূল মুহূর্ত" হিসাবে স্থান দিয়েছে। উইলিয়ামস বলেছিলেন যে রাশিচক্র স্যুট তাকে "বুগি উগি কুইন-এর পরিবর্তে সঙ্গীতজ্ঞের সঙ্গীতজ্ঞের নাম" অর্জন করেছে। কাঠামো রাশিচক্র স্যুট 1945 সালের আসল অ্যাস্চ রেকর্ডিংয়ের উপরে দেওয়া সময় দৈর্ঘ্য নিয়ে গঠিত। রেকর্ডিং ডেভ ডগলাস "অ্যারিজ" অন সোল (আরসিএ, 2000) ভার্জিনিয়া মেইহু কোয়ার্টেট "ক্যান্সার" অন মেরি লু উইলিয়ামস-দ্য নেক্সট 100 ইয়ার্স (রেন্মা, 2011) ক্রিস প্যাটিশালঃ রাশিচক্র (স্ব-প্রকাশিত, 2021) মেরি লু উইলিয়ামসঃ রাশিচক্র স্যুট (অ্যাশ রেকর্ডস, 1945)-মূল সংখ্যা; (স্মিথসোনিয়ান/ফোকওয়েজ, 1995)-31 ডিসেম্বর, 1945-এর দ্য কমপ্লিট টাউন হল কনসার্ট (জ্যাজ ক্লাসিক রেকর্ডস, 1996) নিউপোর্টে ডিজ্জি গিলেস্পির উপর "ভার্জ", "লিব্রা" এবং "অ্যারিজ" (ভার্ভ, 1957) দ্য মেরি লু উইলিয়ামস কালেক্টিভ (গেরি অ্যালেন, অ্যান্ড্রু সিরিলের সমন্বয়ে গঠিত একটি দল) মেরি লু উইলিয়ামস অ্যালবাম জ্যাজ রচনা 1945 অ্যালবাম স্যুট (সঙ্গীত)