The Hungry Ghosts: Seven Allusive Comedies
দ্য হাঙ্গ্রি ঘোস্টসঃ সেভেন অ্যাল্যুসিভ কমেডিজ হল জয়েস ক্যারল ওটস রচিত ছোটগল্পের একটি সংকলন। এটি 1974 সালে ব্ল্যাক স্প্যারো প্রেস দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল। তাঁর সংগ্রহ ম্যারিজেস অ্যান্ড ইনফিডেলিটিজ (1972) এবং দ্য গডেস অ্যান্ড আদার উইমেন (1974)-এর মতো, এটিও বিষয়গতভাবে একীভূত কারণ এটি একাডেমিক এবং সাহিত্য জগতের চরিত্রগুলিকে কেন্দ্র করে। তবুও ওটসের পূর্ববর্তী ছোট গল্পগুলির বিপরীতে, যা সকলেই তাদের বিষয়বস্তুকে অত্যন্ত গুরুত্বের সাথে বিবেচনা করেছিল, দ্য হাঙ্গ্রি ঘোস্টসের গল্পগুলি পাঠককে ব্যঙ্গাত্মক হিসাবে অবাক করে দেয়। বইটির ব্যঙ্গাত্মক অভিপ্রায় এবং অন্তর্নিহিত সমালোচনা কেবল সুইফটের দ্য ব্যাটল অফ দ্য বুকস থেকে নেওয়া শিলালিপিগুলি দ্বারা প্রকাশিত হয় না-"ব্যঙ্গ এক ধরণের কাচ, যেখানে বেহোল্ডাররা সাধারণত প্রত্যেকের মুখ আবিষ্কার করে তবে তাদের নিজস্ব"-এবং ফিল্ডিংয়ের টম জোন্স-"অবশ্যই একজন মানুষ হাসিমুখে সত্য বলতে পারে"-তবে শিরোনাম দ্বারাও প্রকাশিত হয়। প্রথম পাতার একটিতে ওটস ব্যাখ্যা করেছেনঃ "একজন প্রেত (ভূত) হলেন সেই ব্যক্তি, যিনি প্রাচীন বৌদ্ধ মহাবিশ্ববিজ্ঞানে, পৃথিবীর পৃষ্ঠকে ক্রমাগত ক্ষুধার দ্বারা চালিত করেন-অর্থাৎ, কোনও না কোনও ধরনের আকাঙ্ক্ষা" (পৃ. 6)। নিউইয়র্ক টাইমস বুক রিভিউ-এর সম্পাদককে লেখা এক চিঠিতে তিনি আরও মন্তব্য করেছেনঃ প্রাচীন বৌদ্ধ মহাবিশ্ববিজ্ঞানে, ঐতিহ্য অনুসারে, "প্রেত" (ভূত) হল এমন একটি প্রাণী যা ক্রমাগত ক্ষুধার দ্বারা চালিত হয়-অর্থাৎ, কোনও না কোনও ধরনের আকাঙ্ক্ষা। সে যতই খেয়ে থাকুক না কেন, সে অতৃপ্ত। অনেক মানুষের মতো (বুদ্ধিজীবীদের বাদ দেওয়া হয়নি) তিনিও অবিরত উদ্বেগের মধ্যে রয়েছেন। একাডেমিক এবং সাহিত্য জগত সম্পর্কে লেখার সময়, আমি কেবল ভিতর থেকে ব্যাখ্যা করতে চেয়েছিলাম, বলতে গেলে, কীভাবে উচ্চাকাঙ্ক্ষা, খ্যাতি এবং মর্যাদার প্রতি লালসা এবং অহংকার, সম্ভবত বুদ্ধিমানদের জীবনকে শাসন করতে পারে people.In বিবাহ এবং অবিশ্বস্ততা ওটস স্পষ্টভাবে পূর্ববর্তী লেখকদের উপন্যাস এবং ছোট গল্পের দিকে ইঙ্গিত করে, তাদের শিরোনাম বা তাদের থিম ব্যবহার করে এবং তার শৈল্পিক উদ্দেশ্য অনুসারে সেগুলিকে মানিয়ে নেয়। দ্য হাঙ্গ্রি ঘোস্টস-এ তিনি বিখ্যাত রাজনৈতিক, দার্শনিক এবং ধর্মীয় কাজের শিরোনাম নিয়ে অভিনয় করেছেনঃ অ্যালেক্সিস ডি টোকেভিলের ডেমোক্রেসি ইন আমেরিকা, জন বুনিয়ানের পিলগ্রিম 'স প্রগ্রেস, বুকার টি. ওয়াশিংটনের আপ ফ্রম এ স্লেভারি, উইলিয়াম ব্লেকের এ ডিসক্রিপ্টিভ ক্যাটালগ এবং ফ্রেডরিক নিৎশের দ্য বার্থ অফ ট্র্যাজেডি। কিন্তু বিয়ে এবং অবিশ্বস্ততার গল্পগুলি "এই অন্যান্য লেখকদের প্রতি তাঁর ভালবাসা এবং চরম ভক্তির প্রমাণ" এবং তাদের শিরোনামগুলি কোনও ব্যঙ্গাত্মক উদ্দেশ্য ছাড়াই ব্যবহার করা হলেও, দ্য হাঙ্গ্রি ঘোস্টসের সাহিত্যিক ইঙ্গিতগুলি সম্পূর্ণ ভিন্ন উদ্দেশ্যে কাজ করে, যেমন আইলিন বেন্ডার উল্লেখ করেছেনঃ যে লেখকরা তাঁর পূর্ববর্তী সাহিত্যিক "বিবাহ"-কে তাড়া করেন তাদের বিপরীতে, এই লোভনীয় প্রভাবগুলি কেবল করুণ ব্যক্তিত্বকে হ্রাস করতে কাজ করেঃ শামস, ড্রোন, মিথ্যাবাদী, পুরুষ এবং মহিলা যাদের পরিচয়ের একমাত্র মাধ্যম হল অনিচ্ছাকৃত প্যারোডি বা মরিয়া চৌর্যবৃত্তি, যার "শিল্প" হ্যাকওয়ার্ক, যার "সামাজিক বিবেক" একটি প্রতারণামূলক ভঙ্গি, যার সমালোচনা হ্রাসকারী এবং পাণ্ডিত্যপূর্ণ। এই সংগ্রহটি এইভাবে পরামর্শদাতা এবং curators.This থিসিসের ছদ্মবেশ ধারণকারী "প্রভাব" বিক্রেতাদের উপর একটি শাস্তিমূলক, বর্বর আক্রমণ এই সত্য দ্বারা আরও সমর্থিত যে দুটি গল্প-"পিলগ্রিমস 'প্রগ্রেস" এবং "আপ ফ্রম স্লেভারি"-মূলত "সল বার্ড সেজঃ রিলেট! যোগাযোগ করুন! মুক্তি দিন! " এবং "দ্য লাভস অফ ফ্রাঙ্কলিন অ্যামব্রোস" এবং পরে তাদের বিদ্রূপাত্মক এবং লোভনীয় খেতাব পেয়েছিল। দ্য সেভেন অ্যাল্যুসিভ কমেডি "ডেমোক্রেসি ইন আমেরিকা" সংগ্রহের প্রথম গল্পটি বিশ্ববিদ্যালয়ের প্রেস কপি-সম্পাদকের নোংরা এবং বিশৃঙ্খল অ্যাপার্টমেন্টে তার পাণ্ডুলিপি পুনরুদ্ধারের জন্য এর নায়কের প্রচেষ্টার উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে, যাকে সেখানে মৃত অবস্থায় পাওয়া গেছে। রোনাল্ড পাউলি পাণ্ডুলিপিটির অস্তিত্বগত গুরুত্ব মিসেস নোভাককে ব্যাখ্যা করেন, যিনি তাঁর জন্য প্রতিলিপি-সম্পাদকের ঘরটি খুলে দেনঃ "আমার জীবন খুব এলোমেলো বলে মনে হয়। আমার বইটি সংবাদমাধ্যমের দ্বারা গৃহীত হওয়া ছিল একটি নির্দিষ্ট বিষয়, একমাত্র বাস্তবতা। এবং ডাঃ মার্সার বলেছিলেন যে তিনি নিশ্চিত যে আমাকে ধরে রাখা হবে, তিনি নিশ্চিত ছিলেন যে বিভাগের কার্যনির্বাহী কমিটি এতে মুগ্ধ হবে, আমার একটি বই গ্রহণ করা হবে। এটা আমার কাছে অনেক বড় পাওয়া "। (pp.19-20) যে দুর্ঘটনাগুলি রোনাল্ড পাওলির পাণ্ডুলিপির জন্য মরিয়া অনুসন্ধানের দিকে পরিচালিত করে-প্রথমে কার্বন অনুলিপি সহ তার মানিব্যাগ চুরি, তারপর পাণ্ডুলিপির দখলে থাকা অনুলিপি সম্পাদকের মৃত্যু, অবশেষে অনুলিপি সম্পাদকের অ্যাপার্টমেন্টের ময়লা এবং বিশৃঙ্খলা-আমেরিকান সমাজের ব্যঙ্গকে, তার সীমাহীন সম্ভাবনার একটি দুঃস্বপ্নের দৃষ্টিতে যুক্ত করে। এটি শিরোপার বিড়ম্বনার অংশ যে, যে দেশে সব ধরনের কর্মজীবন সম্ভব বলে মনে করা হয়, সেখানেও সব ধরনের পরাজয় সম্ভব। রোনাল্ড পাওলির বইটি কেবল ডি টোকেভিলের ডেমোক্রেসি ইন আমেরিকা নিয়ে নয়, এটি লেখার জন্য তাঁর উদ্দেশ্যগুলি প্রকাশ করে যে তিনি মৌলিক আমেরিকান আদর্শেরও প্রতিনিধি। যখন তিনি তাঁর অনুসন্ধানের সময় অন্যান্য পাণ্ডুলিপি থেকে পৃষ্ঠাগুলি দেখতে পান, তখন তিনি বিস্মিত হন যে "সেগুলি কি তাঁর মতো অন্য যুবকদের অন্তর্ভুক্ত ছিল, যারা ভাল করতে আগ্রহী ছিল. প্রতিদ্বন্দ্বীরা যারা তাঁর সাথে প্রতিযোগিতা করার জন্য এই ঘরে ছিল না, কিন্তু যাদের অদৃশ্য রূপগুলি তাঁর চারপাশে দুলছিল" (পৃ. 22)। তাঁর কাজের একটি উদ্দেশ্য হিসাবে প্রতিযোগিতার দিকটিও অন্য পাণ্ডুলিপির একটি পৃষ্ঠায় পড়া কিছু লাইনে উল্লেখ করা হয়েছেঃ সম্পদের প্রতি ভালবাসা তাই সমস্ত আমেরিকানদের মূল বা আনুষঙ্গিক উদ্দেশ্য হিসাবে চিহ্নিত করা যায়ঃ এটি তাদের আবেগকে এক ধরণের পারিবারিক সাদৃশ্য দেয় এবং শীঘ্রই তাদের সমীক্ষাকে অত্যন্ত ক্লান্তিকর করে তোলে। (পৃ. 27) গল্পের শেষে বইটির অস্তিত্বগত গুরুত্বের উপর আবার জোর দেওয়া হয়েছে যখন তিনি শেষ পর্যন্ত এর সমস্ত পৃষ্ঠা খুঁজে পেয়েছেনঃ এই সমস্ত পৃষ্ঠাগুলি তাঁর ছিল। কুকুরের কানের কোণ এবং ধুলো ও ময়লার দাগ ও দাগ তিনি লক্ষ্য না করার চেষ্টা করেছিলেন। কেউ তাঁকে ধ্বংস করার চেষ্টা করেছিল, কিন্তু সফল হয়নি। তাঁর পাণ্ডুলিপি ভেঙে ফেলা হয়েছিল, ছিঁড়ে ফেলা হয়েছিল, সম্পূর্ণ অপরিচিত ব্যক্তির ময়লা দিয়ে দাগ দেওয়া হয়েছিল, তবে এটি ধ্বংস হয়নি। এবং তিনি ধ্বংসপ্রাপ্ত হননি। রোনাল্ড ফিসফিস করে বলে, "আমি এখনও বেঁচে আছি।" (পৃ. 29) এইভাবে, একদিকে গল্পটি দেখায় যে "একজন শিক্ষাবিদদের পরিচয় কতটা কখনও কখনও এই পাণ্ডিত্যপূর্ণ প্রচেষ্টার দুর্বল গদ্যে বিনিয়োগ করা হয়"। তবুও ওটস উল্লেখ করেছেন যে এই "পাণ্ডিত্যপূর্ণ প্রচেষ্টা" কোনওভাবেই কেবল পরার্থপর উদ্দেশ্য, জ্ঞানের তৃষ্ণা এবং পাণ্ডিত্যপূর্ণ গবেষণা ও বৈজ্ঞানিক অগ্রগতির মৌলিক আগ্রহের উপর ভিত্তি করে নয়, বরং খুব সাধারণ উদ্দেশ্যের উপর ভিত্তি করে, যে প্রতিযোগিতা এবং সম্পদ ও মর্যাদার প্রতি ভালবাসা মার্কিন সমাজের মতোই একাডেমিক জগতের অংশ। "পিলগ্রিমস প্রগ্রেস" "পিলগ্রিমস প্রগ্রেস" হল প্রথম গল্প যা দক্ষিণ অন্টারিওর হিলবেরির একটি কাল্পনিক ছোট বিশ্ববিদ্যালয়ে সেট করা হয়েছে, যা দ্য হাঙ্গ্রি ঘোস্টস এবং ক্রসিং দ্য বর্ডারের আরও বেশ কয়েকটি গল্পের পটভূমি হিসাবে কাজ করবে। " এটি ওয়ান্ডা বার্নেট এবং ইরাসমাস হাববেনের মারাত্মক বিকাশের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে, দুজন হিলবেরি প্রভাষক যারা শৌল বার্ডের ক্যারিশম্যাটিক নেতা ব্যক্তিত্বের শিষ্য হয়ে ওঠে এবং তার দ্বারা প্রায় ধ্বংস হয়ে যায়। ওয়ান্ডা বার্নেট যখন প্রথমবার সল বার্ডের সাথে দেখা করে তখন সে তৎক্ষণাৎ তার প্রতি মুগ্ধ হয়। সে লক্ষ্য করে যে সে "নাটকীয়ভাবে, সুন্দরভাবে" কথা বলে, যে তার কণ্ঠস্বর "বিস্ময়করভাবে শক্তিশালী" এবং "তার চারপাশে সূক্ষ্ম ফিতার মতো ক্ষতবিক্ষত" (পৃ. 33), এবং "তার স্বর্ণকেশী চুলগুলি বিদ্যুতের সাথে কম্পন করছে বলে মনে হচ্ছে" (পৃ. 35)। সল বার্ড স্বজ্ঞাতভাবে একটি চরিত্রের দুর্বলতা স্বীকার করে, সে জানে কিভাবে তাকে বিভ্রান্ত করতে হয় এবং পরিচালনা করতে হয়। এটি প্রদর্শিত হয় যখন সে ওয়ান্ডাকে বলে যে তাকে বরখাস্ত করা হয়েছে এবং এর পরপরই তাকে জিজ্ঞাসা করে যে সে কেন এত অবাক হচ্ছে। তাঁর বাকপটুতা এবং তাঁকে প্রতিহত করতে ওয়ান্ডার অক্ষমতাও প্রকাশিত হয় যখন তিনি তাকে তার এবং তার বন্ধুদের সাথে ডিনার করতে বলেন এবং তিনি আমন্ত্রণ প্রত্যাখ্যান করতে অক্ষম হন (পৃ. 39)। গল্পের প্রথম দুটি অংশে ওয়ান্ডা বার্নেট, সল বার্ড এবং তার স্ত্রীর পরিচয় দেওয়া হয়েছে, তৃতীয় অংশে ইরাসমাস হাববেন এবং বার্ডের দ্বারা তাকে যেভাবে পরিচালনা করা হয়েছে তার উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করা হয়েছে। ইরাসমাস মনে করেন যে মানুষের থেকে দূরে থাকা সবচেয়ে ভাল, এবং তাই তিনি তাঁর সহকর্মী এবং তাঁর ছাত্র উভয়কেই দূরে রাখেন। এটাই তাঁর শিক্ষাদান সফল না হওয়ার প্রধান কারণ, যদিও তিনি সবসময় তাঁর ক্লাসের জন্য খুব যত্ন সহকারে প্রস্তুতি নেন; কিন্তু ইরাসমাস বুঝতে পারেন না কেন শিক্ষার্থীরা তাঁর বক্তৃতাগুলির প্রশংসা করে না। সুতরাং, তাঁর শিক্ষা তাঁর দুর্বল দিক এবং শৌল বার্ড জানেন কিভাবে এর সুবিধা নিতে হয়। প্রথমে বার্ডের শিষ্যদের মধ্যে একজনই ইরাসমাসের বক্তৃতায় আসেন, কিন্তু কেবল হাত ভাঁজ করে ক্লাসে বসে তাকে বিভ্রান্ত করার জন্য, তার মুখ আঁটসাঁট এবং অবজ্ঞাপূর্ণ, যা প্রকৃতপক্ষে কাঙ্ক্ষিত প্রভাব ফেলে। ইরাসমাস বুঝতে পারে যে বার্ডের আরও বেশি সংখ্যক ছাত্র তার ক্লাসে যোগ দেয়। তারা হয় হাত ভাঁজ করে সেখানে বসে, দেখায় যে তারা স্পষ্টতই তার বক্তৃতায় বিরক্ত; অথবা তাদের মধ্যে একজন ক্রুদ্ধভাবে নোট নেয়, এবং ইরাসমাসের ক্রমবর্ধমান বিভ্রান্তি প্রকাশ পায় যখন সে আশ্চর্য হয় যে এই নোটগুলি তার বিরুদ্ধে ব্যবহার করা হবে কিনা। এই সমস্ত কিছু তাকে বার্ডের জন্য প্রস্তুত করতে সাহায্য করেছে, যে একদিন তার অফিসে আসে এবং তাকে তার পক্ষে একটি পিটিশনে স্বাক্ষর করতে বলে। ইরাসমাস এতে স্বাক্ষর করতে অস্বীকার করে এবং বার্ড আবার তার বাকপটুতা এবং চতুরতা প্রকাশ করে যখন সে তাকে প্ররোচিত করার জন্য একটি সাধারণ প্রতারণা ব্যবহার করেঃ হুবেন অত্যন্ত উষ্ণ ছিল। "আমি নিশ্চিত নই।" সল বার্ড বলেন, "দর্শনে আপনার বেশিরভাগ সহকর্মী আমার পক্ষে স্বাক্ষর করতে চলেছেন।" "আপনার সিদ্ধান্ত কি?" "আমি জানতাম না যে তাদের অধিকাংশই ছিল।" "অবশ্যই না।" মানুষ এই বিষয়গুলি নিয়ে খোলাখুলি কথা বলতে ভয় পায়। (পৃ. 44) অবশেষে ইরাসমাস এমনকি রাতের খাবারের জন্য বার্ডের আমন্ত্রণে আত্মসমর্পণ করে, যা তার ভাগ্যকে ওয়ান্ডা বার্নেটের সাথে যুক্ত করে, যাকে একই নৈশভোজে আমন্ত্রণ জানানো হয়েছে। যদিও গল্পের প্রথম তিনটি অংশের একটি নিছক এক্সপোজিটরি ফাংশন রয়েছে এবং এর প্রধান চরিত্রগুলির পরিচয় দেওয়ার জন্য কাজ করে, অন্য চারটি বিভাগ ওয়ান্ডা এবং ইরাসমাসের ধীরে ধীরে রূপান্তর এবং সল বার্ডের প্রভাবে তাদের মারাত্মক বিকাশ নিয়ে কাজ করে। পাখিদের সঙ্গে প্রথম নৈশভোজের পর ওয়ান্ডা যতবার সম্ভব শৌল বার্ডের অ্যাপার্টমেন্টে "দলের" বৈঠকে আসত। সে তাদের প্রতি মুগ্ধ হয় এবং মনে করে যে তারা "এত আবেগপ্রবণ. এত বুদ্ধিমান" (পৃ. 45)। ইরাসমাস হাববেনও "ধীরে ধীরে রূপান্তরিত" হয়। তিনি শৌল বার্ডের অ্যাপার্টমেন্টে আসেন "প্রায়শই, তিনি পরে থাকতেন, তিনি এই রাতের সভাগুলির উপর বেশ নির্ভরশীল হয়ে পড়েন" (পৃ. 46)। ইরাসমাস এবং ওয়ান্ডা দলের সভাগুলির বিভ্রান্তিকর পরিবেশের শিকার হয়। সল বার্ড একটি অশ্লীল-মনস্তাত্ত্বিক ধরনের গ্রুপ থেরাপি এবং আত্ম-উপলব্ধি অনুশীলন করে, এবং ওটস তাদের কথোপকথনের ক্লিচ এবং ইরাসমাস এবং ওয়ান্ডার সরলতা প্রকাশ করে যখন সে দলের "তীব্র, নেশার কথোপকথনের" একটি উদাহরণ দেয়ঃ সল বার্ডঃ আপনি কোন উপসংহারে এসেছেন? ডরিসঃ আমি তখন শিশু। আমি দাস হয়ে গিয়েছিলাম। শৌল বার্ডঃ আর এখন কি? ডরিসঃ আমি এখন সম্পূর্ণ মুক্ত। শৌল বার্ডঃ আমাদের সম্মান পাওয়ার জন্য আপনি অতিরঞ্জিত করছেন। ডরিসঃ না, আমি মুক্ত। আমি মুক্ত। আমি আমার বাবা-মাকে ঘৃণা করি এবং তারা যার জন্য দাঁড়ায়-আমি তাদের থেকে মুক্ত-আমি আমার নিজের মহিলা, সম্পূর্ণরূপে! (পৃ. 48) কিন্তু শৌল বার্ড তাঁর শিষ্যদের মুক্তির ব্যাপারে মোটেও আগ্রহী নন, অন্যদিকে তিনি নিজের ব্যক্তিগত সুবিধা ছাড়া আর কিছুই চান না। তাঁর ছাত্ররা এই সত্য দ্বারা আকৃষ্ট হয় যে তিনি তাঁর ক্লাসগুলি আনুষ্ঠানিকভাবে পড়ান না এবং বছরের শেষে তাদের নিজেদের গ্রেড করার অনুমতি দেওয়া হয়, যে কারণে তাকে "অযোগ্যতা এবং 'গুরুতর অসদাচরণের' জন্য বরখাস্ত করা হয়েছে (পৃ. 45)। যখন দেখা যায় যে তিনি অন্যান্য বিশ্ববিদ্যালয়ের সাথে আলোচনা করেছেন যখন তাঁর শিষ্যরা হিলবেরি বিশ্ববিদ্যালয়ের সাথে তাঁর চুক্তি পুনর্নবীকরণের জন্য লড়াই করেছেন, তখন তাঁর চতুরতা এবং স্বার্থপরতা সম্পূর্ণরূপে প্রকাশিত হয় এবং তাঁর ছেলের ব্যাখ্যা দ্বারা জোর দেওয়া হয় যে "এটি আগে ঘটেছে" (পৃ. 59)। শৌল বার্ড দুটি ধ্বংসপ্রাপ্ত চরিত্র রেখে গেছেন। হিউম্যানিটিস বিল্ডিং দখলের সময় ভেঙে যাওয়ার পরে ইরাসমাস হাববেন হাসপাতালে ভর্তি হন; ওয়ান্ডা বার্নেট কোনও চাকরি ছাড়াই রয়েছেন, কারণ তিনি সল বার্ডের চুক্তি নবায়নের বিরুদ্ধে প্রতিবাদ করার জন্য বিশ্ববিদ্যালয় থেকে পদত্যাগ করেছেন। গল্পের সমাপ্তি এইভাবে এর শিরোনামের বিদ্রূপের দিকে দৃষ্টি আকর্ষণ করেঃ ইরাসমাস এবং ওয়ান্ডা উভয়ই একজন মিথ্যা ধর্মপ্রচারকের দ্বারা বিভ্রান্ত হয়েছেন, তাদের "অগ্রগতি" তাদের ব্যক্তিত্বের হ্রাস হিসাবে নিজেকে প্রকাশ করে। "আপ ফ্রম স্লেভারি" হাস্যকরভাবে বুকার টি. ওয়াশিংটনের আত্মজীবনীকে উল্লেখ করে, এই গল্পের শিরোনামটি এই সত্যের দিকে ইঙ্গিত করে যে এটি মূলত একজন কৃষ্ণাঙ্গের সাথে সম্পর্কিত যিনি শ্বেতাঙ্গদের দ্বারা প্রভাবিত একটি বিশ্বে সফল হয়েছেন, এই ক্ষেত্রে একাডেমিক। ফ্রাঙ্কলিন অ্যামব্রোস তার জাতিগত পটভূমি অস্বীকার করে এবং ক্রমাগত সাদা উচ্চ মধ্যবিত্ত প্রতিষ্ঠানের মর্যাদার প্রতীক অর্জন করে একটি সাদা ব্যক্তিত্ব গ্রহণ করার চেষ্টা করে। তাঁর আচরণ সম্পর্কে ওটসের বর্ণনা এই খণ্ডের ব্যঙ্গাত্মক হাইলাইটঃ তাঁর সাদা এমজি রোডস্টার, তাঁর কার্ডিন শার্ট, ব্যয়বহুল সিল্ক টাই এবং অ্যাসকট, "স্যুটগুলি যার খাঁজ এবং শীর্ষস্থানীয় ল্যাপেলগুলি প্রসারিত এবং সংকীর্ণ ফ্যাশন আইন অনুসারে ফ্রাঙ্কের জাগতিক, কঠোর পরিশ্রমী সহকর্মীদের কাছে সম্পূর্ণ অজানা" (পৃ. 63)। তিনি একমাত্র হার্ভার্ড পিএইচডি এবং হিলবেরি বিশ্ববিদ্যালয়ের ইংরেজি বিভাগের একমাত্র নিগ্রো, এবং তিনি এই জায়গায় এসেছেন কারণ তিনি সন্দেহ করেছিলেন যে এই বিশ্ববিদ্যালয়ে খুব কম নিগ্রো থাকবে। তবুও তিনি কোনওভাবেই বহিরাগত নন, বিপরীতে, তিনি বিভাগের সবচেয়ে জনপ্রিয় অধ্যাপক, কারণ তিনি বেশিরভাগ সময় প্রফুল্ল থাকেন এবং "সমস্ত শ্বেতাঙ্গ মানুষকে তাদের স্বাচ্ছন্দ্যে রাখার জন্য তাড়াহুড়ো করেন, অবিলম্বে, 'কালো' যে কোনও কিছুর জন্য তিনি যে অবজ্ঞার অনুভূতি অনুভব করেছিলেন তার উপর জোর দিয়ে (তিনি সেই আধুনিক শব্দটিকে ঘৃণা করেছিলেন; তিনি আরও স্বাস্থ্যকর এবং মধ্যবিত্ত 'নিগ্রো' পছন্দ করেছিলেন)" (পৃ. 63)। কিন্তু হিলবেরিতে কয়েক বছর থাকার পর, ফ্রাঙ্কলিন তার চাকরি এবং তার বিয়ে নিয়ে অসন্তুষ্ট বোধ করতে শুরু করেন। এইভাবে, শ্বেতাঙ্গ ছাত্রীদের সাথে তার কিছু সম্পর্ক রয়েছে যা তাকে তার বিষণ্ণ মেজাজ এবং তার পুরুষত্ব সম্পর্কে সন্দেহ কাটিয়ে উঠতে সহায়তা করে। যখন একজন খুব সুন্দরী যুবতী মহিলা প্রশিক্ষক হিলবেরিতে একটি চাকরির জন্য আবেদন করেন, তখন তিনি তাকে নিয়োগ করতে সফল হন যদিও অ্যাপয়েন্টমেন্টস অ্যান্ড প্রোমোশন কমিটির অন্যান্য সদস্যরা তার জাঁকজমকপূর্ণ পোশাক এবং তার প্রকাশ্য নারীবাদী বক্তব্য দেখে হতবাক হয়ে যান। সে চাকরি পাওয়ার পরে, ফ্রাঙ্কলিন তাকে প্রতিটি ক্ষেত্রে সাহায্য করতে আগ্রহী, তবুও সে এই সত্যটি নিয়ে বিভ্রান্ত হয় যে সে তার সাথে সম্পর্ক রাখতে চায় না। অবশেষে যখন সে তাকে প্রলুব্ধ করার জন্য তার সতর্কতার সাথে পরিকল্পিত প্রচেষ্টাকে নষ্ট করে এবং তাকে কৃষ্ণাঙ্গ এবং মহিলাদের অনুরূপ ইতিহাসের কথা মনে করিয়ে দেয়, এই সত্য যে তাদের উভয়ের সাথে "সাদা পুরুষ প্রতিষ্ঠান দ্বারা ময়লার মতো আচরণ করা হয়েছে" (পৃ. 71), ফ্রাঙ্কলিন তার জাতিগত ঐতিহ্য এবং তার পুরুষ যৌনতার মুখোমুখি হতে তার অনীহা উভয়ই প্রকাশ করেঃ 'ঠিক আছে, আমরা আজ রাতে এই ধরনের জিনিস সম্পর্কে কথা বলার জন্য একত্রিত হইনি,' সে তীব্রভাবে বলেছিল। ',' এমন কিছু আছে যা আমি ঘৃণা করি এটি একজন মহিলা যিনি খুব বেশি কথা বলেন। '(পৃ. 71)। তিনি দুটি সবচেয়ে খারাপ ভুল করেছেনঃ তিনি তার পুরুষত্বকে আঘাত করেছেন এবং সরাসরি তার জাতিগত পটভূমির কথা উল্লেখ করেছেন। ফ্রাঙ্কলিন আর কখনও তার সাথে কথা বলে না এবং কয়েক সপ্তাহ পরে সে তার উপর প্রতিশোধ নেয়। তিনি বিভাগের প্রধানের বিরুদ্ধে তার নিন্দা করেন, তার শিক্ষাদান এবং তার গবেষণা কাজ সম্পর্কে ভুল তথ্য দেন এবং এর ফলে তার চুক্তি পরের বছরের জন্য পুনর্নবীকরণ করা হয় না। গল্পটি একজন কৃষ্ণাঙ্গের ব্যঙ্গ হিসাবে সফল হয়েছে যিনি একাডেমিক জগতে সফল হয়েছেন এবং একজন পুরুষ উগ্র জাতীয়তাবাদী; নারীবাদী দৃষ্টিকোণ থেকে এটি অবশ্যই পুরুষদের দ্বারা প্রভাবিত বিশ্বে মহিলা নিপীড়নের একটি চিত্তাকর্ষক উদাহরণ হিসাবে ব্যাখ্যা করা যেতে পারে। "একটি বর্ণনামূলক ক্যাটালগ" "একটি বর্ণনামূলক ক্যাটালগ" "একাডেমিক জগতের অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ সমস্যা, একজন পণ্ডিতের প্রকাশনার নিছক পরিমাণের উপর যে গুরুত্ব দেওয়া হয় এবং এর ফলে প্রকাশ বা ধ্বংসের চাপ নিয়ে আলোচনা করে।" কিন্তু গল্পটি অনুষদ সদস্যদের মধ্যে গোপন শত্রুতা এবং অনুষদ সভাগুলির রাজনীতি যা ব্যক্তিগত অনুভূতি দ্বারা প্রভাবিত হয় তাও প্রকাশ করে। "প্রাথমিক ঘটনাটি অবশ্যই একটি দুর্ঘটনা ছিল" এবং "এটি একটি অদ্ভুত নৈমিত্তিকতা দিয়ে শুরু হয়েছিল" (পৃ. 79) হিলবেরি বিশ্ববিদ্যালয়ের ইংরেজি বিভাগের লুকানো উত্তেজনার ইঙ্গিত দেয়ঃ রেনল্ড মেসন তার সহকর্মী রন ব্লাস এবং একজন ছাত্রের সাধারণ হাসিকে ভুল বোঝেন, যখন তিনি ভাগ্যক্রমে রনের অফিসে পা রাখেন। এই মুহূর্ত থেকে সে প্রকাশ্যে রন ব্লাসের প্রতি তার শত্রুতা দেখায় এবং স্পষ্টতই ম্যাসনের পক্ষ থেকে সর্বদা একটি নির্দিষ্ট শত্রুতা ছিল। তাঁর বিপরীতে, রন ব্লাস ছাত্র এবং তাঁর বেশিরভাগ সহকর্মীদের কাছে জনপ্রিয়, এবং যদিও তারা একই সময়ে হিলবেরির কর্মীদের সাথে যোগ দিয়েছিলেন এবং ম্যাসনের উচ্চতর যোগ্যতা ছিল, রন ব্লাসকে তাঁর আগে সহকারী অধ্যাপক পদে পদোন্নতি দেওয়া হয়েছে (পৃ. 83), কারণ তিনি বিভাগের "কবি", যাঁর কাছে "প্রচুর পরিমাণে প্রকাশনার ক্ষেত্রে" অন্য কেউ যোগাযোগ করতে পারে না (পৃ. 82)। ওটস তার কৃতিত্ব এবং সেগুলি উপস্থাপনের পদ্ধতির সারসংক্ষেপ করার সময় আবার তার ব্যঙ্গাত্মক শিরা প্রকাশ করেঃ রন বিভাগের সবচেয়ে ঘন ঘন প্রকাশিত সদস্য ছিলেনঃ প্রতি মাসে একটি মাইমোগ্রাফ করা নিউজলেটার বের করা হত এবং যে কলামটি প্রকাশনাগুলি নিয়ে কাজ করত তা সর্বদা রনের গ্রন্থপঞ্জি দ্বারা প্রভাবিত হত। তিনি কবিতাগুলির পূর্ণ শিরোনাম অনুসারে কবিতাগুলি তালিকাভুক্ত করেছিলেন, যা কখনও কখনও বরং দীর্ঘ ছিল, এবং কখনও কখনও তিনি তাঁর অনুচ্ছেদে এই শিরোনামগুলি রেখেছিলেন যাতে যে পত্রিকায় সেগুলি প্রকাশিত হয়েছিল তার নাম পুনরাবৃত্তি করা প্রয়োজন হয়; যদি তিনি স্থানীয় সংবাদপত্রের জন্য বই পর্যালোচনা করেন, তবে তিনি পুরো শিরোনাম এবং বইয়ের লেখকের নাম পর্যালোচনার জন্য সতর্ক ছিলেন; তিনি স্থানীয় পাবটিতে যে পাঠগুলি করেছিলেন তা তালিকাভুক্ত করেছিলেন, যেখানে শুক্রবার সন্ধ্যায় সকলের জন্য কবিতা পাঠের ব্যবস্থা ছিল এবং যেহেতু প্রতি শনিবার সকালে বিশ্ববিদ্যালয়ের রেডিও স্টেশনে তাঁর দশ মিনিটের অনুষ্ঠান ছিল, তাই তিনি তাঁর বক্তৃতার নাম দেওয়ার বিষয়ে সতর্ক ছিলেন। কিন্তু তিনি সত্যিই ব্যাপকভাবে কবিতা প্রকাশ করেছিলেন-সিঙ্ক, স্করপিয়ন, দ্য অর্ক রিভিউ, ড্রুইডস চয়েস এবং রিজেক্টসের মতো স্বল্প-পরিচিত ম্যাগাজিনে। তিনি ব্যক্তিগতভাবে এত উজ্জ্বল হওয়ার বিষয়ে বিনয়ী ছিলেন, তবে সর্বদা তাঁর কবিতার সাথে সেই সময় পর্যন্ত তাঁর প্রকাশনার সঠিক গণনা সহ জীবনীমূলক তথ্যে অন্তর্ভুক্ত ছিলেনঃ তিনি এই সেমিস্টারে কানাডা, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র, ইংল্যান্ড, ওয়েলস এবং অস্ট্রেলিয়ার 53 টি ম্যাগাজিন বা সংবাদপত্রে প্রকাশিত 358 টি কবিতার রেকর্ড দিয়ে শুরু করেছিলেন। (pp.81-82) গল্পের শিরোনামটি রনের প্রকাশনাগুলির "বর্ণনামূলক ক্যাটালগ"-এর একটি বিদ্রূপাত্মক ইঙ্গিত, তবে এটি রেনল্ড ম্যাসনের এ পর্যন্ত প্রকাশিত মাত্র দুটি প্রবন্ধকেও বোঝায়, যা উভয়ই উইলিয়াম ব্লেকের এ ডিস্ক্রিপটিভ ক্যাটালগ অফ পিকচার্স, পোয়েটিকাল অ্যান্ড হিস্টরিকাল ইনভেনশনস (1809) নিয়ে কাজ করেছে। সুতরাং, রন ব্লাস নিশ্চিত যে মেসন কেবল তার প্রতি ঈর্ষান্বিত (পৃ. 82), তবে তা সত্ত্বেও তিনি অবাক হন যখন মেসন তাকে "ইচ্ছাকৃত এবং গুরুতর চৌর্যবৃত্তি, সম্ভবত অপরাধমূলক চৌর্যবৃত্তি" (পৃ. 82)-এর জন্য অভিযুক্ত করেন। 84-85) একটি বিভাগীয় বৈঠকে যা দুর্ভাগ্যজনক ভুল বোঝাবুঝির পরে পুরো দুই মাস ধরে অনুষ্ঠিত হয়। যে কমিটির সভাগুলি ম্যাসনের অভিযোগের তদন্ত করতে হয় সেগুলি ব্যঙ্গাত্মকভাবে অনুষদের সভাগুলির রাজনীতি এবং তাদের উপর প্রভাব বিস্তারকারী উদ্দেশ্যগুলি চিত্রিত করে। সমস্ত সদস্য একে অপরের প্রতি এক ধরনের বিদ্বেষ পোষণ করে এবং ওটস পারস্পরিক বিদ্বেষের কারণগুলির একটি বিশদ বিবরণ দেয়ঃ আরও প্রশস্ত পদের জন্য লড়াই; তরুণ সহকর্মীদের অবজ্ঞা; একজন পণ্ডিতের প্রকাশনায় একটি পাদটীকা সম্পর্কে মতবিরোধ, যার ফলস্বরূপ দুই বিরোধী আর কখনও একে অপরের সাথে কথা বলেন না এবং কেবল মেমো এবং আনুষ্ঠানিক চিঠির মাধ্যমে যোগাযোগ করেন; অবশেষে দৃঢ় বিশ্বাস যে একজনের নিজস্ব বিশেষত্বের ক্ষেত্র অন্য যে কোনও ক্ষেত্রের চেয়ে শ্রেষ্ঠ (পৃ. 87-89)। বিশেষত্ব গল্পের দ্বিতীয়ার্ধে ব্যঙ্গের অন্যতম প্রধান উৎস। রেনল্ড মেসন যখন উল্লেখ করেন যে রনের একটি কবিতায় কানাডিয়ান কবি স্যামুয়েল গ্রেগরির 1941 সালে লেখা একটি কবিতা থেকে সরাসরি ধার নেওয়া হয়েছে, তখন তিনি ভিক্টোরিয়ান যুগের বিশেষজ্ঞ দ্বারা বিঘ্নিত হন যিনি আপত্তি করেন যে উৎসটি আসলে হপকিন্সের একটি প্রাথমিক কবিতা। উভয় পুরুষই উদ্ধৃতি দিয়ে তাদের থিসিসগুলি সমর্থন করেন, কিন্তু এই পর্বের বিদ্রূপাত্মক চূড়ান্ত পর্যায়ে পৌঁছায় যখন রেনেসাঁ বিশেষজ্ঞ তাদের উভয়ের সাথে একমত হন না এবং উল্লেখ করেন যে এই "সমগ্র ঐতিহ্য" (পৃ. 91)-এর মূল আসলে স্টুর্গেসের একটি নাটক। পুরো ঘটনাটি ইঙ্গিত করে যে ম্যাসনের অভিযোগগুলি কতটা হাস্যকর, তবে এটি একাডেমিক বিশেষত্ব এবং সাহিত্যিক ইঙ্গিত এবং সমান্তরালতার তদন্ত করার প্রথাকে নিজেই একটি শেষ হিসাবে উপহাস করে। তা সত্ত্বেও, রন ব্লাসকে ম্যাসনের অভিযোগের বিরুদ্ধে নিজেকে রক্ষা করতে হবে। তাঁর অসহায় ব্যাখ্যাটি কবিতা লেখার জন্য তাঁর উদ্দেশ্য এবং সেইসাথে সামাজিক ও অর্থনৈতিক চাপ প্রকাশ করে যা একজন পণ্ডিতের প্রকাশনার নিছক পরিমাণগত পরিমাপের ফলস্বরূপঃ "ডঃ বার্থ আমার প্রতি খুব সদয় ছিলেন, এবং আমি তাঁকে আমার জন্য গর্বিত করতে চেয়েছিলাম। আমি চেয়েছিলাম বিভাগটি আমাকে নিয়ে গর্বিত হোক. কিন্তু.. কিন্তু আমি. এইমাত্র আবিষ্কার করেছি, একদিন আমি আবিষ্কার করেছি যে আমি। আমার কিছু বলার ছিল না। আমার আর কিছু বলার ছিল না। আমরা এমন একটি সুন্দর বাড়ি কিনেছি, এবং। আমি এখানে হিলবেরিকে ভালোবাসি এবং আমি চাই আপনারা সবাই আমাকে নিয়ে গর্বিত হন। ড. বার্থ এবং আপনারা সবাই। আমি চেয়েছিলাম আপনি গর্বিত এবং খুশি হন যে আপনার একজন কবি ছিলেন। অন্যান্য বিশ্ববিদ্যালয়গুলিতে কবি ছিলেন। কিন্তু হিলবেরি ছিলেন না. এবং... এবং আপনি আমাকে কবি হওয়ার জন্য নিয়োগ করেছিলেন। এবং প্রকাশের জন্য এত চাপ ছিল. জিনিসগুলি. জিনিসগুলি প্রকাশ করার জন্য. এটি কিছু হতে পারে, আমি ভেবেছিলাম কারণ. কেউ এটি পড়ে না। মানে, কেউ এটা পড়ছে বলে মনে হয় না। " (পৃ. 94) রনের অসহায় স্বীকারোক্তির পর পাঠক আশা করেন যে কমিটি সর্বসম্মতভাবে তার বরখাস্তের পক্ষে ভোট দেবে। তবুও ওটস গল্পটিকে আরেকটি বিদ্রূপাত্মক মোড় দেয়ঃ চূড়ান্ত বৈঠকে কেবল রেনল্ড মেসন তার বরখাস্তের পক্ষে ভোট দেন, কারণ রন কমিটির অন্যান্য সদস্যদের একজন ব্যক্তিকে চৌর্যবৃত্তির অভিযোগে অভিযুক্ত করার আইনি পরিণতি সম্পর্কে অবহিত করেছেন। প্রথমত, "চৌর্যবৃত্তি" একটি আইনি শব্দ এবং কখনই প্রমাণযোগ্য নয়, এবং দ্বিতীয়ত-কানাডার আইন অনুসারে-চৌর্যবৃত্তির অভিযোগে অভিযুক্ত একজন ব্যক্তি অপবাদের জন্য মামলা করতে পারেন (পৃ. 99)। সুতরাং, হিলবেরিতে রনের ধরে রাখা কেবল তার সহকর্মীদের সম্ভাব্য অপবাদের মামলা এবং কেলেঙ্কারির আরও সম্প্রসারণের ভয়ের ফলস্বরূপ। "দ্য বার্থ অফ ট্র্যাজেডি" "দ্য বার্থ অফ ট্র্যাজেডি" "একটি তরুণ স্নাতক ছাত্রের অপমানজনক অভিজ্ঞতার উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে, যাকে হিলবেরি বিশ্ববিদ্যালয় রেনেসাঁ বিশেষজ্ঞ ডাঃ থায়ারের শিক্ষক সহকারী হিসাবে নিয়োগ করেছে।" ব্যারি সমার হিলবেরিতে আসে কারণ অন্যান্য সমস্ত বিশ্ববিদ্যালয় তার আবেদন প্রত্যাখ্যান করেছে। তিনি এই কাজের জন্য এতটাই কৃতজ্ঞ যে তিনি "এটিকে ভালবাসতে প্রস্তুত. তিনি এমনকি ডঃ থায়ারকেও ভালবাসতে প্রস্তুত ছিলেন, থায়ারের মতো বন্ধুত্বহীন এবং ফ্যাশনহীন" (পৃ. 107)। সে থায়ারকে খুশি করার জন্য সবকিছু করে, যে ধীরে ধীরে আরও বন্ধুত্বপূর্ণ হয়ে ওঠে এবং কখনও কখনও এমনকি ব্যারি-র সঙ্গে ব্যক্তিগত বিষয় নিয়ে কথা বলে। একদিন থায়ার তাকে একাডেমিক জগতের গোপন বিপদের বিরুদ্ধে সতর্ক করে দেয়, এবং তার কথাগুলি কেবল এই গল্পের ক্ষেত্রেই প্রযোজ্য নয়, এই খণ্ডের অন্যান্যদের ক্ষেত্রেও প্রযোজ্য হয়ঃ "এটি এখানে একটি অত্যন্ত জটিল, অশুভ জগৎ-তবে অবশ্যই আনন্দদায়ক, যদি আপনি দুর্বল না হন। এটি শেক্সপিয়ারের নাটকের মতো-পঞ্চম অভিনয় ছাড়া। চতুর্থ কাজটি কেবল চলতে থাকে, উচ্চ ট্র্যাজেডির দৃশ্যগুলি সবচেয়ে অবজ্ঞাপূর্ণ, স্থূল কৌতুকের দৃশ্যগুলির সাথে পরিবর্তিত হয়। এই পৃথিবীটি সবই নাটক। যতক্ষণ আপনি তা জানেন এবং বুঝতে পারেন যে অন্য লোকেরা আপনাকে ফাঁদে ফেলার জন্য তীব্রভাবে পরিস্থিতি লিখছে, ততক্ষণ আপনি বেঁচে থাকবেন। (pp.112-113) ব্যারি অবাক হয়ে যায় যখন থায়ার তাকে তার প্রথম বক্তৃতাটি তার প্রত্যাশার চেয়ে অনেক তাড়াতাড়ি দিতে বলে, যাতে এটি প্রস্তুত করার জন্য তার কাছে মাত্র চার দিন থাকে; এবং তাই যখন থায়ার তার সাহায্যের প্রস্তাব দেয় এবং তাকে তার অ্যাপার্টমেন্টে আমন্ত্রণ জানায় তখন সে কৃতজ্ঞ হয়। তার বক্তৃতার আগে সন্ধ্যায় থায়ারের অ্যাপার্টমেন্টে এলে সে অত্যন্ত নার্ভাস হয়ে পড়ে। থায়ার সম্পূর্ণরূপে পরিবর্তিত, যা ব্যঙ্গাত্মকভাবে তার পোশাক দ্বারা নির্দেশিত হয়ঃ যদিও তিনি বিশ্ববিদ্যালয়ে কেবল পুরানো ধাঁচের, গাঢ় স্যুট পরেন (পৃ. 107), তিনি এখন "এমন একটি পোশাক পরেন যা ব্যারি আগে কখনও দেখেননি, একটি মনোগ্রামযুক্ত লেবু-সবুজ শার্ট এবং নেভি নীল ট্রাউজার হাঁটুতে ছাঁটা এবং গোড়ালিতে জ্বলজ্বল করে, এবং বর্গাকার, উঁচু হিল সহ বাছুরের চামড়ার বুট" (পৃ. 116-117)। ব্যারি তার "উচ্ছ্বাস এবং তার উদার, জোরপূর্বক কথোপকথনে" বিস্মিত হয় (পৃ. 116), এবং সে আরও বেশি বিভ্রান্ত হয় কারণ থায়ার স্পষ্টতই ব্যারির বক্তৃতা সম্পর্কে কথা বলতে মোটেও আগ্রহী নন, তবে এটিকে "উদযাপনের জন্য একটি সন্ধ্যা" বলে মনে করেন, এবং এমনকি আকস্মিকভাবে মন্তব্য করেন যে স্কুলে তার ফাইলিং মন্ত্রিসভায় বক্তৃতার জন্য সমস্ত নোট রয়েছে (পৃ. 118)। থায়ার ধীরে ধীরে মাতাল হয়ে যায় এবং শেক্সপিয়ারের লাইন দিয়ে কথোপকথনটি ছড়িয়ে দিতে শুরু করে। শেক্সপিয়ারের সনেট থেকে তাঁর উদ্ধৃতিগুলি ব্যারি-র প্রতি থায়ারের সমকামী আকাঙ্ক্ষাকে প্রকাশ করে। ফার্স্ট থায়ার সনেট 27 থেকে কিছু লাইন উদ্ধৃত করেছেন-"পরিশ্রমে ক্লান্ত হয়ে আমি তাড়াতাড়ি আমার বিছানায় চলে যাই। কিন্তু তারপর শুরু হয়, হ্যাঁ শুরু হয়, আমার মাথায় একটি যাত্রা শুরু হয়। তারপর আমার চিন্তা, আমি যেখান থেকে থাকি, সেখান থেকে আপনার কাছে একটি উদ্যোগী তীর্থযাত্রার পরিকল্পনা করি।" (পৃ. 119-120)-যা প্রেমের বিষয়টির সাথে পরিচয় করিয়ে দেয়; তারপর সে সনেট 20 সম্পূর্ণভাবে আবৃত্তি করে, যা স্পষ্টভাবে তার সমকামী প্রবণতার ইঙ্গিত দেয়। ব্যারি থায়ারের উদ্দেশ্য বুঝতে পারে, সে চলে যেতে চায়, কিন্তু থায়ার তাকে যেতে দেয় না, এবং তার অভিযোগ যে ব্যারির আচরণ "সন্ধ্যার দৃশ্যপটের সম্পূর্ণ লঙ্ঘন" (পৃ. 121) প্রকাশ করে যে সে সতর্কতার সাথে পরিস্থিতি পরিকল্পনা করেছিল। ব্যারি 'র পরিস্থিতি একেবারেই আশাহীন, বিশেষ করে যেহেতু থায়ার বিদ্বেষপূর্ণভাবে তাকে বলেছেন যে আর্থিক কারণে পিএইচডি প্রোগ্রামটি বাদ দেওয়া হবে (পৃ. 122)। কিন্তু সে তার বক্তৃতা দেওয়ার জন্য দৃঢ়প্রতিজ্ঞ; সে আশা করে যে থায়ার তার মন পরিবর্তন করতে পারে বা সন্ধ্যার ঘটনাগুলি মনে রাখবে না। বিস্ময়করভাবে ব্যারি কয়েক মিনিট পরে তার বক্তৃতার বিষয় পরিবর্তন করে এবং একটি উল্লেখযোগ্যভাবে স্পষ্ট এবং আত্মবিশ্বাসী উপায়ে ট্র্যাজেডির নিজস্ব ব্যক্তিগত তত্ত্ব বিকাশ করতে শুরু করে। হ্যামলেটের অসংখ্য উল্লেখ সহ তাঁর থিসিসকে সমর্থন করে, তিনি ক্লাসকে ব্যাখ্যা করেন যে ট্র্যাজেডি হল "মুক্ত হতে চাওয়া", যে "হ্যামলেট এবং অন্যরা, তারা মুক্ত হতে চেয়েছিল. কিন্তু সবাই তাদের ধরে রেখেছিল, অনেক বৃদ্ধ মৃত জারজ তাদের ধরে রেখেছিল. এবং এটি এখনও চলছে।" (পৃ. 128-129) তবুও হ্যামলেট এবং অন্যান্য সমস্ত ট্র্যাজেডির সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ বার্তা হ্যামলেটের শেষ কিছু শব্দের মধ্যে রয়েছে, যা তিনি ক্লাসের কাছে পড়েনঃ 'আপনি যে এই সুযোগে বিবর্ণ এবং কম্পিত দেখায়, যা এই কাজের জন্য কেবল নিঃশব্দ বা শ্রোতা, আমি যদি সময় পেতাম-ওহ আমি আপনাকে বলতে পারতাম-তবে এটি হতে দিন-আমি মারা গেছি, আপনি বেঁচে আছেন' (পৃ. 129) এই লাইনগুলিতে ব্যারির পরিস্থিতি সম্পর্কে বিদ্রূপাত্মক উল্লেখ রয়েছেঃ তিনি একটি নীরব এবং হতবাক দর্শকদের সাথে কথা বলেন, যার সাথে তিনি তার ব্যক্তিগত ট্র্যাজেডি ব্যাখ্যা করতে পারবেন না; এবং রূপক "মৃত" হিলবেরিতে শিক্ষক সহকারী হিসাবে তার কর্মজীবনকে বোঝায়, যেমন থায়ার তার বক্তৃতা রেকর্ড করছেন এবং অবশ্যই এটি তার বিরুদ্ধে ব্যবহার করবেন। অতএব, গল্পের শিরোনাম-নীৎশের কাছ থেকে নেওয়া একটি ধার-ব্যারি 'র ট্র্যাজেডির বরং সীমিত তত্ত্ব এবং তার ব্যক্তিগত পরিস্থিতি উভয়ের উপর একটি বিদ্রূপাত্মক মন্তব্য। "রিওয়ার্ডস অফ ফেম" "রিওয়ার্ডস অফ ফেম" "মারে লিচের বার্ষিক বসন্তকালীন কবিতা পাঠ সফরের একদিনের ব্যঙ্গাত্মক বিবরণ।" গল্পটি কোনও অসাধারণ ঘটনার সাথে সম্পর্কিত নয়, এটি এই সফরগুলির দৈনন্দিন রুটিনকে তালিকাভুক্ত করে এবং অন্য যে কোনও দিন বা পড়ার সফরেরও প্রতিনিধিত্ব করেঃ ছোট, মিডওয়েস্টার্ন কলেজে আগমন, মারে লিক্টের সম্মানে মধ্যাহ্নভোজ, কলেজের একটি সংক্ষিপ্ত, নির্দেশিত সফর, শিক্ষার্থীদের সাথে আলোচনা, বিশ্ববিদ্যালয়ের বইয়ের দোকানে পরিদর্শন, প্রকৃত পাঠ, একটি ভোজ এবং অবশেষে উপস্থিত আরও তিনজন সুপরিচিত কবির সাথে একটি প্যানেল আলোচনা কারণ এটি কলেজের বার্ষিক "কবিতা সপ্তাহ"। এই ঘটনাগুলির কালানুক্রমিকতা ম্যারি লিচের অতীত, বর্তমান পরিস্থিতি এবং ভবিষ্যতের জন্য তাঁর পরিকল্পনার প্রতিফলনের সাথে জড়িত। ওটস নিজের সম্পর্কে তাঁর দৃষ্টিভঙ্গি প্রকাশ করেছেন-"একটি নোংরা বিনোদনমূলক ব্যর্থতা" (পৃ. 140)-পাশাপাশি অন্য তিন কবির প্রতি তাঁর অবজ্ঞাঃ যাকে তিনি অর্ধেক সম্মান করেন তিনি হলেন "একজন পুরানো বন্ধু-শত্রু" (পৃ. 138), যাকে তিনি তবুও "প্রকৃতপক্ষে উন্মাদ" (পৃ. 139) হিসাবে বিবেচনা করেন, অন্য দুটি তাঁর কাছে "একজন শাটার, একজন সাংবাদিক-ইন-ভার্স" (পৃ. 139) এবং একটি "শোম্যান-উন্মাদ" (পৃ. 142) ছাড়া আর কিছুই নয়। তাঁর পটভূমি এবং এই সফরের জন্য তাঁর উদ্দেশ্যগুলি ওটসের ব্যঙ্গাত্মক শিরার উদাহরণও দেয়ঃ আর্থিকভাবে সুরক্ষিত থাকা কেবল ম্যারি লিচের ভাগ্য ছিল না, তবে সর্বদা ভেঙে যাওয়া, ঋণে ডুবে যাওয়া, প্রতি বসন্তে এবং শরত্কালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র জুড়ে চালিত হওয়া, যেখানেই তারা তাকে পাবে সেখানে তার কাজ পড়া। যত টাকা পাওয়া যেত তার সবটাই তার প্রয়োজন ছিল। তাঁর বেশ কয়েকজন প্রাক্তন স্ত্রী, বেশ কয়েকটি সন্তান, অনেক বিল, 2300 মার্কিন ডলার কর বকেয়া ছিল, শুধুমাত্র এই বছরের জন্য 4000 মার্কিন ডলারের বিস্ময়কর বিলের কথা উল্লেখ না করে, শিশু মনোরোগ বিশেষজ্ঞের কাছ থেকে তাঁর 13 বছর বয়সী ছেলে সপ্তাহে তিনবার বিবাহবিচ্ছেদের নিষ্পত্তি করে। তানিয়ার সাথে তার বিবাহবিচ্ছেদের ভয়ঙ্কর শর্তাবলীর কথা উল্লেখ না করে, বহু বছর আগে, যখন তিনি অপ্রত্যাশিত হেলগাকে বিয়ে করার জন্য স্বাধীন হতে মরিয়া ছিলেন, খোরপোষের অর্থ প্রদান যা তার অস্তিত্বের সময় পর্যন্ত স্থায়ী হত। (p.153) তাঁর বিষণ্ণ মেজাজ সাময়িকভাবে তখনই উন্নত হয় যখন অন্য একজন কবি তাঁকে প্যানেল আলোচনার সময় "বিখ্যাত কবিদের মধ্যে শেষ, একেবারে শেষ" (পৃ. 173) বলে অভিহিত করেন। আগের দিন সন্ধ্যায় যখন সে পুরোপুরি মাতাল হয়ে হোটেলের ঘরের কার্পেটে (পৃ. 138) জুতো পরে ঘুমিয়ে পড়েছিল, তখন আজ সন্ধ্যায় সে তার বন্ধু-শত্রুর কোকেনের উপর চড়া হয়; এবং পরের দিন সকালে যখন সে জেগে ওঠে, "পুরোপুরি পরিহিত, তার জুতো এখনও রয়েছে, কোথাও বিছানায় পাশে শুয়ে আছে" (পৃ. 138)। 176-177), গল্পের বৃত্তাকার কাঠামো থেকে বোঝা যায় যে তাঁর পাঠ সফর এবং তাঁর জীবন উভয়ই একই রকম, পুনরাবৃত্তিমূলক উপায়ে অব্যাহত থাকবে। "অ্যাংস্ট" সংকলনের শেষ গল্পে, "অ্যাংস্ট", একজন মধ্যবয়সী মহিলা ঔপন্যাসিক, বার্নাডাইন ডনোভান, শিকাগোতে একটি এম. এল. এ সম্মেলনে যান এবং একটি ছদ্মনামের অধীনে নিবন্ধিত তাঁর নিজের কথাসাহিত্যের প্রতি নিবেদিত একটি অধিবেশনে যোগ দেন। যদিও "তাকে সতর্ক করা হয়েছিল, এবং এত বেশি মাতাল মানুষ-মদ, মাদকদ্রব্য দেখে তার আতঙ্কিত হওয়া উচিত ছিল না? - "(পৃ. 181), তিনি সম্মেলনের পরিবেশ নিয়ে বিভ্রান্ত। এটি তাঁর কাছে অদ্ভুতভাবে অবাস্তব বলে মনে হয়, যা তিনি যখন প্রতিফলিত করেন যে "এটি যদি তাঁর একটি উপন্যাসিকা হত তবে তিনি অবশ্যই এটিকে একটি সুসঙ্গত এবং অর্থবহ, যদিও 'বিদ্রূপাত্মক' অভিজ্ঞতায় রূপ দিতে পারতেন" (পৃ. 189)। এটি ঠিক ততটাই বিদ্রুপাত্মক যে তিনি তাঁর কথাসাহিত্যের প্রতি নিবেদিত অধিবেশনে স্বীকৃত হননি এবং পুরো প্যানেল আলোচনাটি ব্যঙ্গের একটি মাস্টারপিস যা কেবল এমন কেউই লিখতে পারেন যিনি একাডেমিক এবং সাহিত্য জগতকে সরাসরি জানেন। পড়া প্রথম গবেষণাপত্রে বার্নাডাইন ডনোভানের উপর ভার্জিনিয়া উলফের শৈলীর প্রভাব নিয়ে আলোচনা করা হয়েছে। তাঁর সর্বশেষ উপন্যাসের অনুচ্ছেদের সঙ্গে দ্য ইয়ার্স-এর অনুচ্ছেদের তুলনা করে লেখক যুক্তি দেখান যে "তাঁকে একজন স্বাধীন শিল্পীর পরিবর্তে উলফের বিকাশ হিসাবে বিবেচনা করা যেতে পারে" (পৃ. 196)। বার্নাডাইন ডনোভান মনে করেন যে এটি কেবল "অযৌক্তিক", কারণ তিনি আঠারো বছর বয়স থেকে দ্য ইয়ার্স (পৃ. 197) পড়েন নি। দ্বিতীয় গবেষণাপত্রের লেখক এই সিদ্ধান্তে পৌঁছেছেন যে তাঁর উপন্যাসগুলির "প্রকৃত বার্তা প্রতিটি ক্ষেত্রে যা বলা হয়েছিল তার বিরোধী ছিল" (পৃ. 197), যা প্রথম গবেষণাপত্রের মতোই অযৌক্তিক; যেখানে তৃতীয় গবেষণাপত্রে বলা হয়েছে যে তাঁর সর্বশেষ উপন্যাসটি দ্য ইয়ার্সের উপর নয়, বরং গালিভার্স ট্র্যাভেলসের প্রথম তিনটি বইয়ের (পৃ. 198) উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছিল। হঠাৎ অধিবেশনটি একজন পাগল-মহিলার দ্বারা বিঘ্নিত হয় যে সে বার্নাডাইন ডনোভান বলে চিৎকার করে, তাদের তার সম্পর্কে মিথ্যা বলা বন্ধ করতে বলে এবং তারপর অদৃশ্য হয়ে যায়। এই ঘটনার পরে কেউ আর সংবাদপত্রটি শোনে না, সমস্ত অংশগ্রহণকারীরা কেলেঙ্কারিতে এতটাই আনন্দিত যে তারা ঘর ছেড়ে চলে যায়, আলোচনা করে যে এটি আসলেই বার্নাডাইন ডনোভান কিনা; যখন আসল ডনোভান পিছনে থাকে, হতবাক এবং তাদের কাছে নিজেকে প্রকাশ করতে অক্ষম। ঠিক যেমন "এ ডিসক্রিপ্টিভ ক্যাটালগ"-এ, ওটস আবার অর্থনৈতিক কারণে এবং খ্যাতি ও মর্যাদার কামনায় প্রবন্ধ ও বই প্রকাশের একাডেমিক অভ্যাসকে উপহাস করেছেন, যা তৃতীয় কাগজটি পড়া মহিলার অভিযোগের মাধ্যমে প্রকাশ করা হয়েছেঃ "এটি ন্যায্য নয়! এই রকম একটা জিনিস! আমার কাগজে ব্যাঘাত ঘটানো! এটাই ছিল আমার একমাত্র সুযোগ-আমার শেষ সুযোগ-আমি আর্থিক ক্ষতিপূরণ দাবি করছি-আমি এটা গ্রহণ করব না, আপনি কি শুনছেন! আমাকে শত শত এবং শত শত ডলার ব্যয় করে, এই ভয়ঙ্কর সম্মেলন-এই ডনোভানের জিনিসটি আমার ছিদ্রের মধ্যে ছিল। "(p.199) তবুও" রিওয়ার্ডস অফ ফেম "-এ ওটস উল্লেখ করেছেন যে সাহিত্যের দৃশ্যের কিছু সদস্যের ক্ষেত্রেও এটি সত্য, কারণ মারে লিক্ট তাঁর কবিতার মানের চেয়ে অর্থ এবং খ্যাতি সম্পর্কে বেশি উদ্বিগ্ন ছিলেন। অতএব, উভয় গল্পই ওটসের স্পষ্টভাবে বর্ণিত অভিপ্রায়ের উদাহরণ দেয়ঃ যে একাডেমিক এবং সাহিত্য জগত সম্পর্কে লেখার সময়, তিনি "কেবল ভিতর থেকে ব্যাখ্যা করতে চেয়েছিলেন, বলতে গেলে, কীভাবে উচ্চাকাঙ্ক্ষা, খ্যাতি এবং মর্যাদার প্রতি লালসা এবং অহংকার সম্ভবত বুদ্ধিমান মানুষের জীবনকে শাসন করতে পারে।" এই সংগ্রহের অভ্যর্থনা অত্যন্ত মিশ্র। জোসেফিন হেন্ডিন বলেছেন যে "এই গল্পগুলির ব্যঙ্গ এবং আত্ম-বিদ্রুপ তিক্ত, ব্যক্তিগত, ভয়ানক" এবং গল্পগুলি "অবিচ্ছিন্নভাবে প্রকাশ করে। জয়েস ক্যারল ওটসের কাঁচা প্লীহা", যেখানে হারমান সেভেরিন উল্লেখ করেছেন যে তিনি বছরের পর বছর ধরে একাডেমিক এবং সাহিত্য জগত উভয়েরই অবিচ্ছেদ্য অংশ ছিলেন এবং কেউ ধরে নিতে পারেন যে গল্পগুলিতে আত্মজীবনীমূলক উপাদান রয়েছে। কিন্তু এই সমস্ত ব্যঙ্গাত্মক রচনায় ওটস কখনই বিদ্বেষপূর্ণ হন না যখন তিনি একাডেমিক এবং সাহিত্য জগতের দুর্বলতাগুলিকে আক্রমণ করেন। তবুও এই সংগ্রহের দ্বারা সবচেয়ে আকর্ষণীয় সত্যটি প্রকাশ করা হয়েছে যে ওটস মজার হতে পারে যদি সে হতে চায়, যে তার হাস্যরসের অনুভূতি এবং হালকা শিরাতে লেখার ক্ষমতাও রয়েছে। "1974 সালের ছোট গল্পের সংগ্রহ জয়েস ক্যারল ওটসের ছোট গল্প সংগ্রহ ব্যঙ্গাত্মক বই