The Death of Dido
দ্য ডেথ অফ ডিডো হল 1631 সালে ইতালীয় বারোক চিত্রশিল্পী গুয়েরসিনো দ্বারা অঙ্কিত একটি তৈলচিত্র, যা কার্ডিনাল বার্নার্ডিনো স্পাডা মারিয়া ডি মেডিসির জন্য তৈরি করেছিলেন। এটি এখন রোমের গ্যালারিয়া স্পাদায় ঝুলছে। ইতিহাস যেখানে স্পাডা গুইডো রেনির দ্য অ্যাবডাকশন অফ হেলেন ইন বোলোনিয়ার চিত্রকর্মটি 1628-1629-এ পর্যবেক্ষণ করেছিলেন, মারিয়া ডি 'মেডিসি স্পাদার (যিনি পূর্বে ফ্রান্সে পোপের প্রতিনিধি ছিলেন) সাথে যোগাযোগ করেছিলেন যাতে রেনি ফ্রান্সে এসে তার জন্য চিত্র আঁকতে পারে, বিশেষত আশা করেছিলেন যে তিনি ফ্রান্সের চতুর্থ হেনরির উপর চিত্রকর্মের একটি চক্র সম্পূর্ণ করবেন যা রানী মায়ের সম্পর্কে ক্রমবর্ধমান ফরাসি রাজনৈতিক সঙ্কটের কারণে রুবেন্স অসম্পূর্ণ রেখেছিলেন। যাইহোক, যদিও তিনি তার জন্য 1629 সালের একটি ঘোষণা তৈরি করেছিলেন, রেনি ফ্রান্সে আমন্ত্রণ প্রত্যাখ্যান করেছিলেন, যার ফলে স্পাডা রানীর পরিবর্তে গুয়েরসিনোকে প্রস্তাব দিয়েছিলেন। তিনি উত্তর দিয়েছিলেন যে তিনি চিত্রশিল্পীকে চেনেন না (যিনি তখন রেনির চেয়ে কম সুপরিচিত ছিলেন) এবং পরামর্শটি গ্রহণ করার আগে তাঁর প্রতিভা প্রদর্শন করতে চেয়েছিলেন। তিনি সেই টেস্ট পিসের জন্য স্পাদার কাছে বিষয়টি ছেড়ে দিয়েছিলেন-তিনি ডিডোর মৃত্যুকে বেছে নিয়েছিলেন। যাইহোক, মারিয়া ডি মেডিসির অনুগ্রহ এবং নির্বাসন থেকে শীঘ্রই চূড়ান্ত পতনের জন্য ধন্যবাদ, সেই চুক্তি এবং গুয়েরসিনোর প্যারিসে প্রস্তাবিত সফর উভয়ই ব্যর্থ হয়েছিল, স্পাডাও সম্পূর্ণ চিত্রকর্মটি বিক্রি করতে অক্ষম ছিল, তাই আজও প্যালেজো স্পাদায় এর উপস্থিতি রয়েছে। অ্যালেগরি অ্যান্টনি কোলান্টুনো এবং অন্যান্য কিছু শিল্প ইতিহাসবিদ যুক্তি দেখান যে গুয়েরসিনোর চিত্রকর্মটি রেনির কাজের ঝুলন্ত হিসাবে তৈরি করা হয়েছিল, যা তাদের রূপকগুলিকে সংযুক্ত করে। এটি অপহরণকে চতুর্থ ফিলিপের জন্য একটি সতর্কবার্তা করে তুলবে, যা অষ্টম আরবান পুনরাবৃত্তি করেছিলেন, ত্রিশ বছরের যুদ্ধের সময় ইতালিতে স্প্যানিশ সম্প্রসারণবাদের সম্ভাব্য পরিণতি সম্পর্কে, ভাল্টেলিনা যুদ্ধ এবং মান্টুয়ান উত্তরাধিকারের যুদ্ধের দিকে ইঙ্গিত করে, জার্মানি এবং নেদারল্যান্ডসে বিস্তৃত প্যান-ইউরোপীয় দ্বন্দ্ব থেকে উদ্ভূত স্থানীয় দ্বন্দ্ব। আরও সুনির্দিষ্টভাবে, এই ব্যাখ্যায়, প্যারিসের হেলেন অপহরণ যেমন ট্রোজান যুদ্ধ এবং প্যারিসের পিতৃভূমির ধ্বংসের কারণ হয়েছিল, তেমনই ইতালিতে অতি-উচ্চাকাঙ্ক্ষী স্প্যানিশ লক্ষ্যগুলিও বিপর্যয় ঘটাতে পারে, যা চতুর্থ ফিলিপকে প্যারিস নয়, বরং অ্যানিয়াস, সমুদ্রের দিকে ডানদিকে নির্দেশ করা পুরুষ ব্যক্তিত্ব করে তোলে-ফিলিপকে সেই পৌরাণিক চরিত্র এবং হারকিউলিস উভয়েরই বংশধর বলে মনে করা হয়েছিল (ইঙ্গিতকারী চিত্রটিতে তার টুপিতে ফার্নিজ হারকিউলিস দেখানো একটি ইন্ট্যাগলিও রয়েছে)। এটি গুয়েরসিনোর কাজকে রেনির স্প্যানিশ বিরোধী বার্তাকে সম্পূর্ণ করে তুলত, তাত্ত্বিকভাবে (যদি পরিকল্পনাটি বাস্তবায়িত হত) মারিয়া ডি মেডিসিকে সতর্ক করে দিত-তিনি মাদ্রিদের একজন পরিচিত আবেদনকারী ছিলেন, যা তাকে তার পুত্র ত্রয়োদশ লুই এবং তার মন্ত্রী কার্ডিনাল রিচেলিয়ুর নীতির বিরুদ্ধে স্থাপন করেছিল এবং তার পতনের দিকে পরিচালিত করেছিল, কোম্পিনে কারারুদ্ধ হয়েছিল এবং অবশেষে নির্বাসনে গিয়েছিল। পোপের পক্ষ থেকে স্পাদার বার্তা তাকে চতুর্থ ফিলিপের আনুগত্যের উপর আস্থা রাখার ভুল প্রতিফলিত করার জন্য আমন্ত্রণ জানিয়েছিল এবং এটি তাকে ধ্বংসের দিকে নিয়ে যেতে পারে ঠিক যেমন এনিয়াসের বিশ্বাসঘাতকতা ডিডোর পতনের দিকে পরিচালিত করেছিল। আরও সাম্প্রতিক গবেষণাগুলি প্রশ্নটি পুনর্বিবেচনা করেছে এবং দুটি চিত্রকর্ম সম্পর্কে বিভিন্ন সিদ্ধান্তে এসেছে এবং প্রশ্ন করেছে যে স্পাডা মারিয়া ডি মেডিসিকে একটি বার্তা পাঠাতে চেয়েছিল কিনা। স্পাদা কেবল গুয়েরসিনোর কাজই রাখেনি, তার কাছে তার ছাত্র গিয়াসিন্টো ক্যাম্পানার রেনির কাজের একটি অনুলিপিও ছিল, যা রেনি নিজেই তখন ব্যক্তিগতভাবে পুনরায় শেষ করেছিলেন (এখনও গ্যালেরিয়া স্পাদাতেও)। সেই অনুলিপি এবং গুয়েরসিনোর কাজ 1632 সালে রোমের চিসা ডি সান্তা মারিয়া ডি কস্টান্টিনোপোলিতে একটি প্রদর্শনীতে একসাথে প্রদর্শিত হয়েছিল, যার মধ্যে সিসিলিয়ান অভিজাত ফ্যাব্রিজিও ভালগুয়ার্নেরার কাছ থেকে বাজেয়াপ্ত করা চিত্রগুলিও অন্তর্ভুক্ত ছিল, যিনি হীরা চুরি থেকে প্রাপ্ত অর্থ দিয়ে সেগুলি কিনেছিলেন, একটি কেলেঙ্কারি যা পুসিন, পিয়েত্রো দা কর্টোনা এবং অন্যান্য চিত্রশিল্পীদের সমসাময়িক কাজগুলিতে প্রদর্শিত হয়েছিল। কিছু বিবরণে বলা হয়েছে যে প্রদর্শনীতে ফ্রান্সে পাঠানোর আগে রেনির অপহরণের মূল সংস্করণটিও অন্তর্ভুক্ত ছিল, যদিও এই বিষয়ে সন্দেহ রয়েছে-প্রদর্শনীটির লক্ষ্য ছিল কাজগুলি বিক্রি করা (স্পাদার দুটি কাজ এটি ব্যর্থ প্রমাণিত হয়েছিল) তবে রেনির অপহরণ ইতিমধ্যে মারিয়া ডি মেডিসি দ্বারা বলা হয়েছিল) এবং সেই বিবরণগুলি সম্ভবত রেনির মূলটির সাথে ক্যাম্পানার অনুলিপিটিকে বিভ্রান্ত করে। এই বিকল্প বিবরণ অনুসারে, অপহরণ এবং গুয়েরসিনোর কাজের মূল এবং অনুলিপি উভয়ই একে অপরের জন্য ঝুলন্ত ছিল এবং মারিয়া ডি মেডিসির কাছে বার্তা প্রেরণের ধারণাটি সম্ভবত 1642 সালে তার মৃত্যুর পরে উদ্ভূত হয়েছিল। এবং ডিডোর মৃত্যুর বিষয়ে স্পাদার পছন্দের কোনও গভীর অর্থ বা ইঙ্গিত ছিল না তবে সেই সময়ে কেবল একটি ফ্যাশনেবল মোটিফ ছিল (শুধুমাত্র বোলোনিয়াতে অ্যানিবেল কারাসি ইতিমধ্যে পালাজো জাম্বেকারিতে এবং তার স্কুলের শিক্ষার্থীরা পালাজো ফাভায় এই বিষয়ে একটি কাজ আঁকছিল)। সর্বাধিক, এটি একটি রানীর জন্য একটি কাজের জন্য নির্বাচিত রানীর প্রতিচ্ছবি ছিল। এই পরিকল্পনায় হেলেন-স্পার্টা থেকে অনেক দূরে-মারিয়ার নির্বাসনের দিকে ইঙ্গিত করেছিলেন, যেখানে ডিডোর আত্মহত্যা মারিয়ার পতন এবং (1642 সালের পরে) তার মৃত্যুর দিকে ইঙ্গিত করেছিল। তাৎপর্যের এই রূপান্তরের (বা বরং অনুমান) আরও প্রমাণ রেনির মূল অপহরণের জন্য আঁকা নতুন ঝুলিতে পাওয়া যেতে পারে। পরের কাজটি যখন ফ্রান্সে পৌঁছেছিল কিন্তু মারিয়া তা সংগ্রহ করতে পারেনি, তখন এর পরিবর্তে মার্কুয়েস লুই ফেলিপেউক্স ডি লা ভ্রিলিয়ের এটি গ্রহণ করেছিলেন, যিনি এটি প্যারিসে তাঁর এখন-হারিয়ে যাওয়া গ্যালারিতে রেখেছিলেন এবং পিয়েত্রো দা কর্টোনা দ্বারা একটি দুল চালু করেছিলেন যাতে সিজার ক্লিওপেট্রাকে মিশরের সিংহাসন দিচ্ছেন। এই কাজটি দেখায় যে একজন পদচ্যুত রানী তার সিংহাসনে ফিরে এসেছেন, লুই এবং রিচেলিয়ুর বিরুদ্ধে বিতর্ক হিসাবে নয়, বরং জাতীয় ঐক্যের ভবিষ্যদ্বাণী হিসাবে, মারিয়ার জন্য অনুরূপ পুনর্বাসনের আশা করছেন, যিনি-ভাল বা খারাপের জন্য-সাম্প্রতিক ফরাসি ইতিহাসে একটি প্রধান ব্যক্তিত্ব ছিলেন। বর্ণনা এবং শৈলী গুয়েরসিনোর কাজ রেনির অপহরণের একটি আনুষ্ঠানিক ঝুলন্ত হোক বা না হোক, এটি অবশ্যই এর দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল। ডেনিস মাহনের পূর্ববর্তী সংগ্রহে এর জন্য দুটি প্রস্তুতিমূলক অঙ্কনের মধ্যে প্রথমটিতে গুয়েরসিনোর প্রথম ধারণাটি দেখানো হয়েছে, যা তার চূড়ান্ত ধারণার থেকে খুব আলাদা, যেখানে ডিডো অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ার চিতায় দাঁড়িয়ে এনিয়াসের তলোয়ার দিয়ে নিজেকে ছুরিকাঘাত করতে চলেছেন, ট্রোজানরা পটভূমিতে নামার জন্য প্রস্তুত। এটি এই তত্ত্বের দিকে পরিচালিত করে যে যখন গুয়েরসিনো জানতে পেরেছিলেন যে রেনির অপহরণের সাথে তার কাজটি কতটা ঘনিষ্ঠভাবে দেখানো হবে, তখন তিনি দুটি কাজকে আরও সামঞ্জস্যপূর্ণ করার জন্য তার আচরণকে ব্যাপকভাবে পরিবর্তন করেছিলেন, যেমনটি তার প্রস্তুতিমূলক স্কেচের দ্বিতীয় অংশে দেখানো হয়েছে (মিউনিখের স্ট্যাটলিচে গ্রাফিক্স সাম্মলুং), যা অগ্রভাগে একটি অনুভূমিক বহু-চিত্র রচনা তৈরি করার জন্য রেনির কাজকে যত্ন সহকারে অধ্যয়ন করেছিল। তবুও, অন্যরা উল্লেখ করেছেন যে অপহরণ এবং ডিডোর মধ্যে তুলনায় আরও স্পষ্ট মিল রয়েছে, যথা ডিডো এবং সেন্ট স্টিফেনের শাহাদাতের জন্য অ্যানিবেল ক্যারাচির একটি গবেষণা, বিশেষত উভয়ের দর্শকদের স্বভাবের মধ্যে। গুয়েরসিনো চতুর্থ আনেইড বইয়ের বিবরণে ট্র্যাজেডির মুহূর্তটি বেছে নিয়েছেন যেখানে ডিডোর বোন আন্না (বাম দিকে লাল এবং নীল রঙে) অ্যানিয়াস থেকে তার থাকার চূড়ান্ত প্রত্যাখ্যান নিয়ে ফিরে আসে। ডিডোর আত্মহত্যা করার অভিপ্রায় সম্পর্কে এখনও অজ্ঞ, অ্যানা তার বোনের দিকে ফিরে যায় এবং তার উপলব্ধি দিয়ে নাটকটি শেষ করে যে ডিডো ইতিমধ্যে ডিডোর সাথে বিলাপ করার জন্য ঝুঁকে পড়ে অ্যানিয়াসের তলোয়ার নিজের উপর চাপিয়ে দিয়েছে। এটি বাম এবং ডানদিকে কার্থাজিনিন সৈন্য এবং দাসীদের দুটি দল দ্বারা তৈরি করা হয়েছে, যার উপরে ডানদিকে কিউপিডের ডানা কালো রঙে রয়েছে। দর্শকরা সমবেত সঙ্গীত হিসাবে অভিনয় করছেন, বোনেদের মধ্যে নাটকীয় সংলাপ এবং সামগ্রিক কাজের করুণ কথোপকথন থেকে বোঝা যায় যে গুয়েরসিনো রানির মর্মান্তিক মৃত্যু সম্পর্কে একটি নাটক বা অপেরার দিকে ইঙ্গিত করছেন। এই ধারণাটি একেবারে ডানদিকের অমীমাংসিত ব্যক্তির দ্বারা আন্ডারলাইন করা হয়েছে, যিনি রেনেসাঁ থিয়েটারে ফেস্টাইউওলো বা রিভেলারের ভূমিকায় আপাতদৃষ্টিতে ভিওয়ারের দিকে তাকান, এমন একটি চরিত্র যা কোনও দৃশ্যে জড়িত না হয়ে দাঁড়িয়েছিল এবং 'বৈশিষ্ট্য ডি' ইউনিয়ন 'বা অভিনেতা এবং দর্শকদের মধ্যে যোগাযোগের কেন্দ্র হিসাবে কাজ করেছিল। রেফারেন্স 1631 পেইন্টিংস গ্যুরসিনো পেইন্টিংস ইন দ্য গ্যালেরিয়া স্পাডা পেইন্টিংস আত্মহত্যা সম্পর্কে ডিডো পেইন্টিংসের এনিড সাংস্কৃতিক চিত্রের উপর ভিত্তি করে