Lambert de Vos
ল্যামবার্ট ডি ভোস (1563-1574) একজন ফ্লেমিশ চিত্রশিল্পী এবং মেচেলেন থেকে ড্রাফটসম্যান ছিলেন যিনি হাবসবার্গ সাম্রাজ্যের কূটনৈতিক মিশনে কাজ করার জন্য কনস্টান্টিনোপলে ভ্রমণ করেছিলেন। এখানে তিনি বিভিন্ন স্থানীয় পোশাক এবং কিছু স্থাপত্য দর্শনীয় স্থানের বেশ কয়েকটি অঙ্কন করেছিলেন। তাঁর আঁকা ছবিগুলি তুর্কি সাম্রাজ্যে বসবাসকারী মানুষের পোশাক এবং তাঁর বাসস্থানের সময় কনস্টান্টিনোপলের স্থাপত্য সম্পর্কে তথ্যের একটি গুরুত্বপূর্ণ উৎস হিসাবে কাজ করে। ডি ভোসের জীবন সম্পর্কে খুব কমই জানা যায়। তিনি সম্ভবত মেচেলেনে জন্মগ্রহণ করেছিলেন যেখানে তিনি 1563 সালে সেন্ট লুকের স্থানীয় গিল্ডে প্রথম ভর্তি হন। যেহেতু 25 বছর বয়সে মাস্টার হওয়া সাধারণ ছিল, তাই তিনি সম্ভবত 1538 সালের দিকে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। 1572 খ্রিষ্টাব্দে তিনি কনস্টান্টিনোপলে যান যেখানে তিনি হাবসবার্গ সাম্রাজ্যের কূটনীতিক ও দূতদের মধ্যে সক্রিয় ছিলেন। এটি নথিভুক্ত করা হয়েছে যে তিনি 1574 সালে অটোমান সাম্রাজ্যের কেন্দ্রীয় সরকার সাবলাইম পোর্টে সম্রাট দ্বিতীয় ম্যাক্সিমিলিয়ানের রাষ্ট্রদূত কারেল রিজমের জন্য একটি পোশাক বই তৈরি করেছিলেন। শিল্পীর বাকি জীবন এবং কাজ সম্পর্কে খুব বেশি কিছু জানা যায় না। 1573 খ্রিষ্টাব্দে তিনি আবার সেন্ট লুকের মেচেলেন গিল্ডে মাস্টার হিসাবে নথিভুক্ত হন। দ্য কস্টিউম বুক অফ 1574 দ্য কস্টিউম বুক অফ 1574 পাণ্ডুলিপি সংগ্রহে রয়েছে। 9 (1574)) জার্মানির স্টেটস-আন্ড ইউনিভার্সিটাটসবিব্লিওথেক ব্রেমেন (ব্রেমেনের রাজ্য ও বিশ্ববিদ্যালয় গ্রন্থাগার)। বইটিতে 124টি শীট রয়েছে, যার মধ্যে 103টি সংখ্যাযুক্ত। একটি জেনোইস কাগজ ব্যবহার করা হত, যা প্রাচ্য পদ্ধতিতে মসৃণ করা হত, যা এটিকে একটি রেশমি চকচকে দেয়। কাজের চারটি বিভাগকে আলাদা করা যেতে পারেঃ সুলতান এবং তাঁর দরবার, উসমানীয় পুরুষ ও পাদরি, উসমানীয় মহিলা এবং জাতিগত ও ধর্মীয় সংখ্যালঘুরা। ল্যামবার্ট ডি ভোস উসমানীয়দের মধ্যে ফ্যাশন এবং সামাজিক শ্রেণিবিন্যাসকে প্রাণবন্ত রঙে স্কেচ করেছেন। 1574 সালের পোশাক বইটি সাধারণত দুটি চিত্রের সাথে যুক্ত থাকেঃ সুলতান দ্বিতীয় সেলিমের প্রতিকৃতি এবং বেশ কয়েকটি পাতার উপর টানা একটি দীর্ঘ বিবাহের ট্রেন। প্রথম 50 পৃষ্ঠায় সুলতান দ্বিতীয় সেলিম সহ ঘোড়ায় চড়ে 95 জন লোক নিয়ে সুলতানের আনুষ্ঠানিক শোভাযাত্রার চিত্র তুলে ধরা হয়েছে। এটি একটি আনুষ্ঠানিক শোভাযাত্রা ছিল যা কনস্টান্টিনোপলের রাস্তাগুলির মধ্য দিয়ে যাত্রা করেছিল এবং সাম্রাজ্যের শ্রেণিবিন্যাসের প্রতিনিধিত্ব করেছিল। দ্বিতীয় সেলিমের পূর্বসূরি, সুলেমান দ্য ম্যাগনিফিসেন্টের অধীনে, এই মিছিলটি একটি বিশাল প্রতিযোগিতায় পরিণত হয়েছিল যা সাম্রাজ্যের জাঁকজমকের প্রতিনিধিত্ব করেছিল, যেমনটি 1553 সালে ফ্লেমিশ শিল্পী পিটার কোয়েকে ভ্যান এলস্টের অঙ্কনের পরে তৈরি একটি মুদ্রণের মাধ্যমে দেখানো হয়েছিল, যিনি 1533 সালে কনস্টান্টিনোপল পরিদর্শন করেছিলেন। 'তুর্কি পোশাক বই' ষোড়শ শতাব্দী থেকে পশ্চিমা শিল্পে একটি সুপরিচিত ধারায় পরিণত হয়। পিটার কোয়েকে ভ্যান এলস্টের বিধবা স্ত্রী মেকেন ভারহলস্ট সিস মোয়ার্স এট ফ্যাচন্স ডি ফেয়ার ডি টার্কস (তুর্কিদের কাস্টমস অ্যান্ড ফ্যাশনস) শিরোনামে প্রায় পাঁচ মিটার দীর্ঘ স্মৃতিসৌধের ফ্রেইজ প্রকাশ করেছিলেন, যা কনস্টান্টিনোপলে তাঁর যাত্রার সময় সংগৃহীত শিল্পীর ছাপগুলি রেকর্ড করে যা তিনি 1533 সালে হাবসবার্গ কূটনীতিক কর্নেলিস ডি শেপারের অনুচরের অংশ হিসাবে তৈরি করেছিলেন। ফরাসি ভূগোলবিদ এবং দরবারি নিকোলাস ডি নিকোলাই 1567 সালে প্রকাশিত তাঁর কোয়াট্রে প্রিমিয়ারস লিভরেস ডেস নেভিগেশন্স (ভ্রমণের চারটি প্রথম বই) অনুসরণ করেছিলেন, যা 1551 সালে কনস্টান্টিনোপলে তাঁর মিশন থেকে অটোমান আদালত এবং জনগণ সম্পর্কে ডি নিকোলের পর্যবেক্ষণগুলি রেকর্ড করেছিল। ডি নিকোলের মূল অঙ্কনের পরে খোদাই করা 60 টি চিত্র দিয়ে পাঠ্যটি চিত্রিত করা হয়েছিল। পোশাক বইয়ের এই প্রাথমিক উদাহরণগুলি অন্যরা অনুসরণ করেছিল। বর্তমানে প্রচুর সংখ্যক মুদ্রণের পাশাপাশি প্রায় 120টি পোশাকের বই বা সেগুলির কিছু অংশ পাণ্ডুলিপিতে পাওয়া যায়। সামরিক ও রাজনৈতিক উভয় ক্ষেত্রেই উসমানীয় সাম্রাজ্যের উত্থানের সাথে সাথে ইউরোপীয় দেশগুলি এই নতুন শক্তির সাথে কীভাবে মোকাবিলা করতে হয় তা শিখতে আগ্রহী ছিল। এটি তুর্কি জনগণের সচিত্র উপস্থাপনায় আগ্রহ তৈরি করেছিল যা তুর্কি পোশাক বইয়ের ঘরানাকে অনুপ্রেরণা দিয়েছিল। এই চিত্রগুলি ইউরোপীয়দের তুর্কিদের বহিরাগত পদ্ধতির সাথে পরিচিত করে তোলে এবং অটোমান সমাজ কীভাবে কাজ করে সে সম্পর্কে তাদের ইঙ্গিত দেয়। তারা কেবল সুলতানের দরবারে কূটনীতিক এবং অন্যান্য দর্শনার্থীদের জন্য পথপ্রদর্শক হিসাবে কাজ করেনি, তারা কৌতূহলকেও সন্তুষ্ট করেছিল এবং উসমানীয়দের প্রতি পাশ্চাত্যদের যে ভয় ছিল তা প্রশমিত করেছিল। এই পোশাক বইগুলি ইউরোপীয় দর্শকদের বিনোদন দেওয়ার জন্যও তৈরি করা হয়েছিল যার জন্য এগুলি তৈরি করা হয়েছিল। অপেশাদার এবং পেশাদার শিল্পীদের লক্ষ্য ছিল এই ধরনের উপস্থাপনার চাহিদা মেটানো। ল্যামবার্ট উইটস ছিলেন একজন ফ্লেমিশ দরবারি যিনি কনস্টান্টিনোপলে তাঁর 1572 সালের সমুদ্রযাত্রার একটি ডায়েরি (অস্টেরিচিশে ন্যাশনাল বিবলিওথেকে রাখা) রেখে গিয়েছিলেন যেখানে একটি পোশাক বইয়ে পাওয়া প্রকৃতির চিত্রগুলির একটি সিরিজ রয়েছে। তাঁর কাজকে কখনও কখনও ডি ভোসের কাজের সঙ্গে গুলিয়ে ফেলা হয়। শুরুতে, বেশিরভাগ শিল্পী ইউরোপীয় ছিলেন কিন্তু 18শ শতাব্দী থেকে এই ধরনের সচিত্র প্রকাশনার চাহিদার প্রতিক্রিয়ায় স্থানীয় শিল্পীরাও এই ধরনের পোশাক বই তৈরি করেছিলেন। এথেন্সের গেনেডিয়াস লাইব্রেরিতে একটি কস্টিউম বইয়ের (এম. এস. এ.) একটি অনুলিপি রয়েছে। 986), যা ডি ভোস বা তার কর্মশালার জন্য দায়ী। বইটির আরেকটি অনুলিপি বিব্লিওথেক ন্যাশনাল, প্যারিসে (1590, মোয়ার্স এট কস্টিউমস ডেস পেইজ ওরিয়েন্টাক্স, ডেপার্টমেন্ট ডেস এস্ট্যাম্পেস, ওডি) রাখা আছে। 2)। পাণ্ডুলিপিগুলি মানের পাশাপাশি চিত্রগুলির সংখ্যা, ক্রম এবং রঙে পৃথক এবং এগুলি সম্ভবত অঙ্কনের বিভিন্ন সংস্করণ গঠন করে। ড্রেসডেনের কুপফারস্টিচ-ক্যাবিনেটের স্ট্যামবুচ কার্ফুর্স্ট অগাস্টস (ইলেক্টর অগাস্টাসের পারিবারিক অ্যালবাম)। সিএ 114এ)-এ ছয়টি তুর্কি পোশাক অঙ্কন রয়েছে যা শৈলীর উপর ভিত্তি করে ডি ভোসকে দায়ী করা যেতে পারে। দ্য ফ্রেশফিল্ড অ্যালবাম কেমব্রিজের ট্রিনিটি কলেজের রেন লাইব্রেরিতে একটি বেনামী পাণ্ডুলিপি (এমএস. O.17.2) যা ফ্রেশফিল্ড অ্যালবাম হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছে, ডি ভোসকে দায়ী করা হয়েছে। ডি ভোসের কৃতিত্ব 1574 সালের কস্টিউম বুকের অঙ্কন এবং তারিখের সাথে শৈলীগত সাদৃশ্যের উপর ভিত্তি করে (কিছু শীটে 1574 সালের তারিখ, 'কস্টিউম বুক'-এর একই তারিখ রয়েছে)। অ্যালবামটিতে একটি সাধারণ ভেলাম মোড়কের মধ্যে সেলাই করা ফোলিও শিটের একটি সাধারণ সংগ্রহ রয়েছে। এতে 21টি জল রং রয়েছে যা কনস্টান্টিনোপলের স্থাপত্যকে চিত্রিত করে। অঙ্কনগুলি এত বিস্তারিত যে এগুলি সম্ভবত তামার প্লেট খোদাইয়ের নকশা হিসাবে কাজ করার উদ্দেশ্যে করা হয়েছিল, তবে অঙ্কনগুলি এইভাবে মুদ্রণের পুনরুত্পাদন করা হয়েছিল বলে এখনও কোনও প্রমাণ পাওয়া যায়নি। এটি সম্ভবত ছিল যে অঙ্কনগুলি কস্টিউম বইয়ের সাথে থাকার উদ্দেশ্যে করা হয়েছিল। অ্যাবিসিনিয়া (ইথিওপিয়া) থেকে তরুণ গণ্ডারের দুটি অঙ্কনও রয়েছে। এই প্রাণীগুলি সম্ভবত সুলতানের পশুপালনের জন্য নির্ধারিত ছিল। যদিও 1515 সালের আলব্রেখ্ট ড্যুরারের বিখ্যাত কাঠের খোদাইয়ের পরে, এই চিত্রগুলি গণ্ডারের প্রাচীনতম ইউরোপীয় চিত্রগুলির মধ্যে রয়েছে। নয়টি ছবিতে এমন কলাম চিত্রিত করা হয়েছে যা একটি পৃষ্ঠার সাথে খাপ খায় না এবং তাই সেগুলি প্রসারিত করার জন্য ভাঁজ করা শীট সংযুক্ত করা হয়েছে। কিছু অঙ্কনের সঙ্গে ফরাসি টপোগ্রাফার পিয়েরে গিলসের ডি টোপোগ্রাফিয়া কনস্ট্যান্টিনোপোলিওস প্রকাশনার উপর ভিত্তি করে নোট রয়েছে, যা 1561 সালে প্রথম মুদ্রিত হয়েছিল। এর প্যানোরামা এবং বিস্তারিত রেন্ডারিংয়ের জন্য ধন্যবাদ, ফ্রেশফিল্ড অ্যালবামটি ভূসংস্থানিক এবং ঐতিহাসিক তথ্যের একটি গুরুত্বপূর্ণ উৎস। এটি অন্যান্য বিষয়ের মধ্যে আর্কেডিয়াসের কলামের বর্ণনামূলক বিষয়বস্তু সম্পর্কে একটি সম্পূর্ণ বোঝার অনুমতি দিয়েছে, যার মধ্যে এখন কেবল ভিত্তি রয়ে গেছে। তথ্যসূত্র বাইরের লিঙ্ক জন্মের বছর অজানা মৃত্যুর বছর অজানা ফ্লেমিশ শিল্পীরা (1830 সালের আগে) 16শ শতাব্দীর শিল্পীদের মেখেলেন শিল্পীদের চিত্রশিল্পীরা