Portrait Diptych of Dürer's Parents
পোর্ট্রেট ডিপ্টিচ অফ ড্যুরারের প্যারেন্টস (অথবা ড্যুরারের প্যারেন্টস উইথ রোজারিজ) জার্মান চিত্রশিল্পী এবং প্রিন্টমেকার আলব্রেখট ড্যুরারের 15 শতকের শেষের দিকে দুটি প্রতিকৃতি প্যানেলের সমষ্টিগত নাম। তারা শিল্পীর বাবা-মা, বারবারা হলপার এবং আলব্রেখট ড্যুরার দ্য এল্ডারকে দেখায়, যখন তার বয়স প্রায় 39 বছর এবং তার বয়স 63 বছর। প্রতিকৃতিগুলি বার্ধক্যের শারীরিক ও মানসিক প্রভাবগুলির অবিচল রেকর্ড। ড্যুরার পরিবার কাছাকাছি ছিল, এবং ড্যুরার হয়তো প্যানেলগুলি তার পিতামাতার কাছে তার দক্ষতা প্রদর্শন করতে চেয়েছিলেন বা একজন ভ্রমণকারী চিত্রশিল্পী হিসাবে শীঘ্রই ভ্রমণ করার সময় কিপসেক হিসাবে চেয়েছিলেন। এগুলি হয় দুল হিসাবে তৈরি করা হয়েছিল, যা একটি জোড়া হিসাবে বিবেচিত হয় এবং একে অপরের পাশে ঝুলানোর উদ্দেশ্যে, বা ডিপ্টিচ উইংস। যাইহোক, এই গঠনটি একটি পরবর্তী ধারণা হতে পারে; বার্বারার প্রতিকৃতিটি তার স্বামীর কিছু সময় পরে কার্যকর করা হয়েছিল বলে মনে হয় এবং কোনও স্বামীর জন্য জোড়া প্যানেলে দর্শকের ডানদিকে রাখা অস্বাভাবিক। তাঁর বাবার প্যানেলকে শ্রেষ্ঠ কাজ হিসাবে বিবেচনা করা হয় এবং ড্যুরারের সবচেয়ে সঠিক এবং সৎ প্রতিকৃতিগুলির মধ্যে একটি হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। এগুলি তার পিতামাতার তৈরি চারটি চিত্র বা অঙ্কনের মধ্যে রয়েছে, যার প্রতিটিই বয়সের অবনতিশীল প্রভাবগুলি অযৌক্তিকভাবে পরীক্ষা করে। তাঁর পরবর্তী লেখাগুলিতে বাবা-মা উভয়ের প্রশংসা রয়েছে, যা থেকে তাদের প্রতি তিনি যে ভালবাসা ও সম্মান অনুভব করেছিলেন তা স্পষ্ট। প্রতিটি প্যানেলের পরিমাপ 47.5 সেমি x 39.5 সেমি (18.7 ইঞ্চি x 15.6 ইঞ্চি), তবে বাম হাতের প্যানেলটি কেটে ফেলা হয়েছে। তারা কমপক্ষে 1628 সাল থেকে আলাদা হয়ে গেছে, যতক্ষণ না বার্বারার প্রতিকৃতি-দীর্ঘকাল ধরে হারিয়ে যাওয়া বলে মনে করা হয়-1977 সালে পুনরায় বরাদ্দ করা হয়। জার্মানিসচেজ ন্যাশনাল মিউজিয়ামের 2012 সালের প্রদর্শনী "দ্য আর্লি ড্যুরার"-এ প্যানেলগুলি পুনরায় একত্রিত হয়েছিল। উৎস এবং প্রভাব 15শ শতাব্দীর শেষের দিকে দক্ষিণ জার্মান প্রতিকৃতিতে তিন-চতুর্থাংশের দৃষ্টিভঙ্গি ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হয়েছিল। জপমালার পুঁতিগুলি প্রায়শই সিটারদের ধর্মনিষ্ঠা এবং শালীনতা নির্দেশ করার জন্য অন্তর্ভুক্ত করা হত, যদিও 16 শতকের মধ্যে এই জাতীয় ধর্মীয় মোটিফ এবং অনুভূতি ফ্যাশনের বাইরে চলে যাচ্ছিল। ড্যুরার তার পিতামাতার মুখের উপর তার কঠোর এবং বিস্তারিত ফোকাসের মাধ্যমে নিজেকে তার সমসাময়িকদের থেকে আলাদা করে, এমন একটি কৌশল যা 50 বছর আগে সক্রিয় প্রথম প্রজন্মের নেদারল্যান্ডীয় চিত্রশিল্পীদের কাজের সাথে তুলনা করে। আলব্রেখট দ্য এল্ডার ফ্ল্যান্ডার্স ভ্রমণ করেছিলেন এবং নেদারল্যান্ডীয় শিল্পীদের সাথে কাজ করে জ্যান ভ্যান আইক এবং রোজিয়ার ভ্যান ডার ওয়েডেন উভয়ের কাজের জন্য দৃঢ় প্রশংসা অর্জন করেছিলেন। সিলভারপয়েন্টের প্রাথমিক ব্যবহার থেকে স্পষ্ট হয় যে, এরউইন পানোফস্কির মতে, "এর সফল পরিচালনার জন্য একটি ব্যতিক্রমী মাত্রার আত্মবিশ্বাস, নির্ভুলতা এবং সংবেদনশীল অনুভূতি" প্রয়োজন। ড্যুরার তাঁর শিক্ষক মাইকেল ওলগেমুটের মাধ্যমে বার্ধক্যজনিত কাউন্ট জর্জ ভন লোয়েনস্টাইনের হ্যান্স প্লেডেনওয়ারফের প্রতিকৃতি সম্পর্কে অবগত ছিলেন। প্লেডেনওয়ারফের প্রতিকৃতি সম্ভবত ভ্যান আইকের 1438 সালের কার্ডিনাল নিকোলো অ্যালবার্গাতির প্রতিকৃতি দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল। তিনি বিশ্বাস করেন যে ড্যুরারের বাবার প্রতিকৃতিটি প্লেডেনওয়ারফের প্রতিকৃতি থেকে নেওয়া হয়েছে, যা তিনি "সাদা কেশিক বৃদ্ধের অত্যন্ত বিশদ উপস্থাপনা হিসাবে বর্ণনা করেছেন, যিনি সতর্ক মন এবং অভ্যন্তরীণ অ্যানিমেশনের সাথে বৃদ্ধ হওয়ার বেদনাকে অস্বীকার করেন।" ভন ফার্কস উল্লেখ করেছেন যে ড্যুরারের 1484 সালের স্ব-প্রতিকৃতিটি একটি আয়না ব্যবহার করে তৈরি করা হয়েছিল এবং তাঁর সবচেয়ে প্রতীকী কাজটি একটি স্ব-প্রতিকৃতি; একুশ-এ 1500 স্ব-প্রতিকৃতি। এগুলি থেকে তিনি এই উপসংহারে পৌঁছেছেন যে সময়ের সাথে সাথে তাঁর নিজের এবং তাঁর পিতামাতার উপস্থিতির "সঠিক পর্যবেক্ষণ এবং ডকুমেন্টারি রেকর্ডিং" কেবল একটি বাধ্যবাধকতা ছিল না, তবে এটি মানুষের চেহারার উপর সময় এবং বয়সের প্রভাবের প্রতি গভীর আগ্রহের ইঙ্গিত দেয়। যদিও ড্যুরার অন্যদের উপর বার্ধক্যের প্রভাব দেখে মুগ্ধ হয়েছিলেন, তবে এটি কীভাবে তাকে ব্যক্তিগতভাবে প্রভাবিত করতে পারে তা পরীক্ষা করতে তাঁর কিছুটা দ্বিধা ছিল বলে মনে হয়। স্ব-প্রতিকৃতিগুলি আদর্শায়িত হওয়ার প্রবণতা রয়েছে এবং 1500 প্রতিকৃতিটি ছিল তাঁর শেষ প্রতিকৃতি। পরবর্তী স্ব-প্রতিকৃতিগুলি একটি 'গৌণ' গণমাধ্যমে অনেক বেশি অবমূল্যায়ন করা হয় এবং কার্যকর করা হয়, যেমন তাঁর ম্যান অফ সোরোসের অঙ্কন এবং 1505 সালের নগ্ন অঙ্কন, যা প্লেগের সময় একটি ক্ষয়প্রাপ্ত দেহকে চিত্রিত করে। 1490 খ্রিষ্টাব্দের গোড়ার দিকে আলব্রেখ্ট দ্য এল্ডারের প্যানেল আঁকার সময় তাঁর বয়স ছিল 62 বা 63 বছর। বার্বারার প্রতিকৃতিটি সম্ভবত খুব শীঘ্রই সম্পন্ন হয়েছিল, যখন তার বয়স প্রায় 39 বছর হত। তাদের ছেলের বয়স প্রায় 18 বছর এবং সবেমাত্র মাইকেল ওলগেমুটের সাথে তার শিক্ষানবিশ শেষ করেছে এবং শীঘ্রই একজন ভ্রমণকারী চিত্রশিল্পী হিসাবে ভ্রমণের জন্য নুরেমবার্গে চলে যাবে। বাবার প্যানেলটি প্রথমে আঁকা হয়েছিল; নান্দনিক কারণে ড্যুরার হয়তো তার মাকে বড় দেখানোর জন্য এক বা দুই বছর অপেক্ষা করেছিলেন। সিটারগুলি সমতল, বর্ণহীন বার্ণিশের মতো সবুজ পটভূমির আগে তিন-চতুর্থাংশ ভিউতে উপস্থাপন করা হয়, যা ঘন রঙিন হলেও পাতলা স্তরযুক্ত। প্রত্যেকটিতে সীসার উপাদান সহ একটি সাদা মাটি এবং হালকা লাল ইম্প্রিমাতুরা রয়েছে। সিটারের রূপ এবং ভঙ্গি প্রতিধ্বনিত হয় এবং অনেক উপায়ে একে অপরকে ভারসাম্যহীন করে তোলে। ব্র্যান্ড ফিলিপ প্যানেলের রৈখিক নির্মাণের সাদৃশ্যের দিকে দৃষ্টি আকর্ষণ করে, বিশেষত যেভাবে তাদের পোশাকের ভাঁজ এবং রেখা ত্রিভুজাকার আকার গঠন করে। তার বুক জুড়ে বার্বারার শিরস্ত্রাণের ট্রেনটি আলব্রেক্টের পশম-রেখাযুক্ত কোটের খোলার সাথে মিলে যায়। পুরুষের জন্য এই ধরনের ঝুলন্ত প্রতিকৃতিতে বাম দিকে থাকা আরও স্বাভাবিক ছিল; এখানে অবস্থানটি একটি ইঙ্গিত হতে পারে যে ড্যুরার মূলত তার বাবার প্যানেলকে একা দাঁড়াতে চেয়েছিলেন, যেহেতু বারবারা কিছু সময় পরে আঁকা হয়েছিল। অ্যালব্রেখ্ট দ্য এল্ডারের প্যানেলকে দুটি কাজের মধ্যে শ্রেষ্ঠ হিসাবে বিবেচনা করা হয়। এটি আংশিকভাবে পুরুষ এবং মহিলা প্রতিকৃতির বিভিন্ন সমসাময়িক চিকিত্সার জন্য দায়ী হতে পারে; পুরুষদের আরও স্বতন্ত্রতার অনুমতি দেওয়া হয়েছিল, যেখানে মহিলা প্রতিকৃতিগুলি স্টেরিওটাইপ দ্বারা আবদ্ধ ছিল এবং ততটা সাহসী ছিল না, উদাহরণস্বরূপ বার্ধক্যের প্রমাণ দেখাচ্ছে। উভয় ক্ষেত্রেই, বাবার চিত্রকর্মটি অনেক বেশি বিস্তারিত, বিশেষত পোশাকের আস্তরণে, যা বার্বারার প্যানেলে সংক্ষিপ্তসার, তার স্বামীর গাউনটির দীর্ঘ সেলাইয়ের তুলনায়। বিস্তারিতভাবে এই বৈপরীত্যটি জপমালার ব্যবহারেও দেখা যায়, যা তার প্যানেলে প্রাধান্য এবং একটি উজ্জ্বল লাল রঙ দেওয়া হয়, তবে ছোট এবং তার মধ্যে অবনমিত হয়। অ্যালব্রেখ্ট দ্য এল্ডারের প্যানেলটি সাধারণত, তবে সর্বদা নয়, মৃত্যুদণ্ডপ্রাপ্ত দুজনের মধ্যে প্রথম বলে মনে করা হয় এবং যদি তা হয় তবে এটি তাঁর পুত্রের চিত্রকলার প্রাচীনতম বিদ্যমান উদাহরণ। এর বিপরীতে, বেশ কয়েকজন শিল্প ইতিহাসবিদ উল্লেখ করেছেন যে তাঁর মায়ের প্রতিকৃতিতে মৃদু অংশ রয়েছে, বিশেষত চোখের চারপাশে এবং এটি একটি হারিয়ে যাওয়া মূলের প্রায় সমসাময়িক অনুলিপি হতে পারে। লোটে ব্র্যান্ড ফিলিপ বিশ্বাস করেন যে মাদার প্যানেলের অনাড়ম্বরতা ইঙ্গিত দেয় যে ড্যুরার প্রথমে প্রতিকৃতির যৌবনের প্রচেষ্টা হিসাবে এটি আঁকেন এবং অ্যালব্রেক্ট দ্য এল্ডার পরে বার্বারার সাথে জুটি বাঁধতে নিজের প্রতিকৃতি "কমিশন" করেছিলেন। দুটি প্যানেলের সাম্প্রতিক প্রযুক্তিগত পরীক্ষা নিশ্চিত করে যে বার্বারার প্রতিকৃতি তার স্বামীর চেয়ে পরে আঁকা হয়েছিল। বারবারা হলপার ছিলেন হিরোনিমাস হলপারের কন্যা, যার অধীনে অ্যালব্রেক্ট দ্য এল্ডার স্বর্ণকার হিসাবে তাঁর শিক্ষানবিশ হিসাবে কাজ করেছিলেন। দু 'জনের মধ্যে বন্ধুত্ব গড়ে ওঠে এবং ড্যুরার সিনিয়ারের বয়স যখন 40 বছর এবং তার বয়স যখন 15 বছর তখন হোলপার তার মেয়েকে বিয়ে দেন। এই দম্পতি সামঞ্জস্যপূর্ণ, সঙ্গতিপূর্ণ এবং একে অপরকে পছন্দ করতেন। তবুও তাদের ছেলের লেখায় তাদের কঠিন জীবন এবং অনেক বিপর্যয়ের বিবরণ রয়েছে; তাদের 18টি সন্তানের মধ্যে তিনজন প্রাপ্তবয়স্ক হওয়া পর্যন্ত বেঁচে ছিল-যাদের মধ্যে 17টি এই প্রতিকৃতির সময় জন্মগ্রহণ করেছিল। স্বামী মারা যাওয়ার পর বারবারা নিঃস্ব হয়ে তার ছেলের সঙ্গে থাকতে চলে যান। 1514 খ্রিষ্টাব্দে তাঁর মৃত্যুর পর, তাঁর পুত্র লিখেছিলেন, "এই আমার ধার্মিক মা. প্রায়শই প্লেগ এবং অন্যান্য অনেক গুরুতর ও অদ্ভুত অসুস্থতার শিকার হতেন এবং তিনি প্রচুর দারিদ্র্য, তিরস্কার, অবজ্ঞা, উপহাসমূলক কথা, আতঙ্ক এবং বড় প্রতিকূলতার শিকার হতেন। তবুও তিনি কোনও বিদ্বেষ পোষণ করেননি। সেও খুব কষ্টে মারা গেছে। আমি তার জন্য এতটাই দুঃখিত হয়েছি যে আমি তা প্রকাশ করতে পারি না। বার্বারাকে একটি লাল পোশাক এবং একটি ম্যাট সাদা বনেট পরা দেখানো হয়েছে যা তার চুল পুরোপুরি ঢেকে রাখে, যা তার বৈবাহিক অবস্থার ইঙ্গিত দেয়। তার শিরস্ত্রাণটি একটি দীর্ঘ স্কার্ফ বা ট্রেন দিয়ে আবৃত থাকে যা তার ঘাড় এবং বাম কাঁধ জুড়ে প্রসারিত হয়, তার স্বামীর কালো মাথার পোশাকের সাথে রঙ এবং আকৃতির বিপরীতে। তার মুখের রেখাগুলিতে একটি হাইলাইট এবং প্রাণবন্ত প্রভাব দেওয়ার জন্য সাদা রঙের ছোঁয়া রয়েছে; এগুলি বিশেষত তার চোখের চারপাশে, তার নাকের সেতু এবং তার উপরের ঠোঁটের চারপাশে স্পষ্ট। বারবারা তার যৌবনে আকর্ষণীয় ছিলেন; তার ছেলে তাকে "সুন্দর এবং খাড়া আচরণের" বলে বর্ণনা করেছিলেন। যাইহোক, এই প্রতিকৃতির সময় পর্যন্ত সময়ের প্রভাব এবং অনেক সন্তান হারানো তার মুখের উপর ভারী প্রভাব ফেলে। প্যানেলটি সাদা রং দিয়ে তৈরি করা হয়েছিল, তবে রচনাটি ইম্প্রিমাতুরা থেকে উল্লেখযোগ্যভাবে পরিবর্তিত হয়েছে বলে মনে হয়। মূল মূর্তির ক্ষীণ চিহ্নগুলি পটভূমির কিছু অংশে এবং তার হুডের অন্ধকার অঞ্চলে দৃশ্যমান। এক পর্যায়ে প্যানেলটি বাম দিকে কেটে ফেলা হয়, গঠনমূলক ভারসাম্য পরিবর্তন করে এবং তার কাঁধ এবং মাথার পোশাকের একটি অংশ সরিয়ে ফেলা হয়। প্যানেলটি ড্যুরারের 1514 সালের 63 বছর বয়সে শিল্পীর মায়ের প্রতিকৃতির সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ। ডেভিড প্রাইস অঙ্কনের "বার্ধক্য দ্বারা ক্ষয়প্রাপ্ত তার মাংসের মোটামুটি চিত্র" এবং "বারবারা ড্যুরারের ডান চোখের কাস্টে অস্তিত্বগত ধর্মনিষ্ঠা, যা প্রায় অস্বাভাবিকভাবে, তার দৃষ্টি স্বর্গের দিকে পরিচালিত করে" সম্পর্কে লিখেছেন। যদিও বারবারা পরবর্তী অঙ্কনে প্রায় 25 বছরের বড় এবং ততদিনে মারাত্মকভাবে অসুস্থ, মুখের সাদৃশ্য এবং ভঙ্গি স্পষ্ট। যাইহোক, 1514 সালের অঙ্কনে ডিপ্টিচের তুলনামূলকভাবে তরুণ চেহারার 39 বছর বয়সী মহিলা এবং বয়স্ক ও মারাত্মকভাবে অসুস্থ বিধবার মধ্যে একটি নাটকীয় পার্থক্য রয়েছে। উভয় কাজ এবং ড্যুরারের ভিয়েনা স্ব-প্রতিকৃতির মধ্যে একটি পারিবারিক সাদৃশ্য সনাক্ত করা যেতে পারে; স্পষ্টতই মুখের চারপাশে। কেম্পারডিক উপসংহার টানেন যে এই অংশগুলি এত ঘনিষ্ঠভাবে তৈরি করা হয়েছে যে এগুলি একই হাত দ্বারা আঁকা হয়েছিল বলে ধরে নেওয়া যুক্তিসঙ্গত, তবে নিশ্চিতভাবে বলতে গেলে রক্ষণশীল যে সিটাররা রক্তের দ্বারা সম্পর্কিত ছিল, কারণ ড্যুরার খুব কম বয়সী ছিলেন, এবং যদিও পূর্ববর্তীভাবে প্রতিভাবান ছিলেন, তবুও কিছুটা মুখের "প্রকারের" উপর নির্ভরশীল। অ্যালব্রেখ্ট ড্যুরার দ্য এল্ডার ড্যুরারের বাবা একটি কালো শার্ট, রুসেট কোট এবং পশম দিয়ে রেখাযুক্ত একটি কালো টুপি পরেন। তার মুখ এবং চিবুকের ত্বক শিথিল, এবং তার ছোট, বুদ্ধিমান চোখ রয়েছে, যা ভন ফার্কস "কালো এবং গুরুতর" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। তাদের বক্ররেখা নীচের ভারী ঢাকনাগুলির প্রতিধ্বনি করে। তাঁর চোখ কাকের পায়ে রেখাযুক্ত এবং বাদামি রংয়ের ছায়াযুক্ত। তাঁর মুখের বৈশিষ্ট্যগুলি চিত্রকলার চেয়ে আঁকার বেশি সাধারণ ব্রাশ স্ট্রোক থেকে তৈরি-এই অল্প বয়সে ড্যুরার চিত্রশিল্পীর চেয়ে অনেক বেশি দক্ষ ড্রাফটসম্যান ছিলেন। 2013 সালে ডাগমার হির্শফেল্ডার দ্বারা পরিচালিত প্রযুক্তিগত বিশ্লেষণে একটি বিস্তারিত পটভূমি প্রকাশিত হয়েছিল যা শিল্পী দ্বারা অতিরিক্ত আঁকা হয়েছিল। পরিত্যক্ত অভ্যন্তরীণ স্থানটি একটি ঘরের এক কোণে গঠিত ছিল যার একটি খিলানযুক্ত জানালা ছিল যা গ্রামাঞ্চলের দৃশ্যের দিকে তাকিয়ে ছিল। এই ধরনের অভ্যন্তরটি নেদারল্যান্ডীয় ঐতিহ্য থেকে পাওয়া যায় এবং সেই সময়ের জার্মান প্রতিকৃতিতে এটি বিরল। আলব্রেখ্ট দ্য এল্ডারের ঠোঁটগুলি পাতলা এবং শক্তভাবে কাটা এবং তার মুখটি প্রশস্ত এবং নীচের দিকে বাঁকানো, তবুও তার বৈশিষ্ট্যগুলি একজন সুদর্শন মানুষের মতো। মার্সেল ব্রিয়ন তাকে "মৃদু এবং চিন্তাশীল" হিসাবে বর্ণনা করেছেন, যা চিত্রকলার সহজ নকশা দ্বারা শক্তিশালী একটি ছাপ। এই দৃষ্টিভঙ্গি তাঁর পোশাকের আপেক্ষিক শিথিলতা বা সরলতা দ্বারা শক্তিশালী হয়, যা একটি সংরক্ষিত, তপস্বী ধার্মিকতাকে প্রকাশ করার উদ্দেশ্যে বলে মনে হয়। ড্যুরার তার বাবাকে একজন ব্যবসায়ীর চেয়ে একজন নিম্ন-পদমর্যাদার ধর্মপ্রচারকের মতো উপস্থাপন করেনঃ একজন শান্ত, বিবেচক এবং সরল মানুষ যিনি তার সেরা পোশাক পরেছিলেন, যদিও বিনয়ী, পোশাক। 1502 খ্রিষ্টাব্দে তাঁর পিতার মৃত্যুর পর, ড্যুরার লিখেছিলেন যে আলব্রেখ্ট দ্য এল্ডার "অত্যন্ত পরিশ্রম ও কঠোর পরিশ্রমে তাঁর জীবন অতিবাহিত করেছিলেন, নিজের, তাঁর স্ত্রী ও সন্তানদের জন্য হাত দিয়ে তিনি যা উপার্জন করেছিলেন তা ছাড়া তাঁর সহায়তার জন্য কিছুই ছিল না। তিনি বহুবিধ দুর্দশা, পরীক্ষা এবং প্রতিকূলতার সম্মুখীন হয়েছিলেন। কিন্তু, যাঁরা তাঁকে জানতেন, তাঁদের সকলের কাছ থেকে তিনি ন্যায্য প্রশংসা পেয়েছিলেন। তিনি ছিলেন স্বল্পভাষী এবং ঈশ্বরভয়শীল মানুষ। " মার্টিন কনওয়ে একজন মর্যাদাপূর্ণ ব্যক্তির চিত্র বর্ণনা করেছেন যা একটি গুরুতর অভিব্যক্তি এবং গভীর "সত্তর বছরের শ্রম ও দুঃখের দ্বারা চাষ করা গর্ত" দ্বারা চিহ্নিত। কনওয়ে বিশ্বাস করতেন যে প্রতিকৃতির শক্তি আংশিকভাবে ড্যুরারের এই কষ্ট প্রকাশ করার দক্ষতার মাধ্যমে অর্জন করা হয়েছে, একই সাথে এখনও গর্বের চিহ্ন এবং "দয়ালু বৃদ্ধ মুখ" ধারণকারী একজন মানুষকে উপস্থাপন করা হয়েছে। পিতা এবং পুত্রের মধ্যে সুস্পষ্ট স্নেহের পাশাপাশি বৃদ্ধ ব্যক্তির অর্ধ হাসির কথা উল্লেখ করে তিনি বিস্মিত হন যে আলব্রেখ্ট দ্য এল্ডারের সন্তুষ্টি থেকে এই হাসির জন্ম হতে পারে যে তার পরিশ্রম এমন প্রতিভার পুত্র দ্বারা পুরস্কৃত হয়েছে, যে এখন তার ভ্রমণের জন্য পৃথিবীতে যাত্রা করতে চলেছে। এই গর্বের একটি অবদানকারী কারণ হল যে আলব্রেখ্ট দ্য এল্ডার তার ছেলেকে তার নিজের পেশায়, একজন গহনা ব্যবসায়ী হিসাবে প্রশিক্ষণ দিয়েছিলেন, কিন্তু এক পর্যায়ে শিক্ষানবিশ হওয়ার পছন্দের জন্য অনুশোচনা করেছিলেন কারণ যুবকটি স্পষ্টতই অঙ্কন এবং চিত্রকলার জন্য উপযুক্ত ছিল। যাইহোক, তাঁর পুত্র সেই সময়কালে অনেক দক্ষতা শিখেছিলেন এবং এটি তাঁকে তাঁর হাত দিয়ে একটি শৃঙ্খলা দিয়েছিল যা তাঁর কাজের একটি সংজ্ঞায়িত উপাদান হয়ে ওঠে, বিশেষত একজন খোদাইকারী হিসাবে তাঁর দক্ষতার ক্ষেত্রে। কনওয়ে প্যানেলটিকে 20 বছর বয়সী একজন শিল্পীর জন্য "মনস্তাত্ত্বিক অন্তর্দৃষ্টির একটি বিস্ময়কর গভীরতার" ইঙ্গিত হিসাবে বর্ণনা করেছেন। এর সহজ নকশা এবং বিশদে এটি ড্যুরারের পরিপক্ক কাজের অনেক বৈশিষ্ট্য ভাগ করে নেয় এবং এটি একটি মূল অগ্রদূত। 1497 সালে তিনি আবার তাঁর পিতার চরিত্রে অভিনয় করেন, যখন প্রবীণ ব্যক্তির বয়স ছিল প্রায় 70 বছর। মধ্যবর্তী সাত বছরে তাঁর বয়স লক্ষণীয়ভাবে বৃদ্ধি পেয়েছেঃ তাঁর ত্বক স্যাগিয়ার, বলিরেখা আরও গভীর এবং আরও স্পষ্ট। এই পরবর্তী প্রতিকৃতিতে ড্যুরার বার্ধক্যের এই প্রভাবগুলি প্রকাশ করতে ব্যথায় ভুগছেন বলে মনে হয়, যা তার বাবার মুখে খুব স্পষ্ট। ব্রিওনের মতে, তার চোখ তাদের "দূরবর্তী, রহস্যময়" চেহারা হারিয়ে ফেলেছে এবং এখন কম সন্তুষ্ট বলে মনে হচ্ছে। কনওয়ে সম্মত হন, হঠকারী উত্তেজনার চিহ্ন দেখে, কিন্তু মনে করেন যে দুটি চিত্রকর্ম মানুষের সম্পর্কে একই রকমের সামগ্রিকভাবে অত্যন্ত অনুকূল এবং সহানুভূতিশীল ছাপ প্রকাশ করে। প্রতিটি ক্যানভাস সমান প্রস্থের দুটি বোর্ডে লাগানো থাকে, যা উল্লম্বভাবে কাটা হয়েছে এবং একই গাছ থেকে এসেছে বলে মনে হয়। কাঠের ট্রি-রিং ডেটিং থেকে বোঝা যায় যে এটি 1482 সালের দিকে কেটে ফেলা হয়েছিল। প্যানেল চিত্রকলায় ব্যবহারের জন্য কাঠ সাধারণত প্রায় 10 বছরের জন্য পরিপক্ক হওয়ার অনুমতি দেওয়া হত, যা কাজের জন্য আনুমানিক 1490-92 তারিখ দেয়। প্যানেলগুলি সূক্ষ্ম কিন্তু আলগাভাবে বোনা লিনেন দিয়ে তৈরি ক্যানভাস দিয়ে আবৃত এবং সাদা রঙে আঁকা। ড্যুরার নিজেই প্যানেলগুলি প্রস্তুত করেছিলেন নাকি ইতিমধ্যে প্রস্তুত করা সেগুলি কিনেছিলেন তা অজানা। ফাদার প্যানেলটি উভয় পক্ষের স্বাক্ষরিত এবং তারিখযুক্ত, যা একটি বড় খোলা এ এবং ছোট ডি এর ড্যুরারের স্বাক্ষর মনোগ্রামের প্রাচীনতম বিদ্যমান উদাহরণ হতে পারে। তবে এই শিলালিপি এবং 1490 তারিখটি পরবর্তী সংযোজন। ফ্লোরেন্স ক্যানভাস তুলনামূলকভাবে খারাপ অবস্থায় রয়েছেঃ পুনঃসংযোগ মূলত ড্যুরারের ব্রাশওয়ার্কের উপরের স্তরটি সরিয়ে দিয়েছে এবং রঙটিকে শক্ত ও শুকনো রেখে দিয়েছে। 1974 সালে বার্বারার প্যানেলটি পুনরুদ্ধারের মধ্য দিয়ে যায়, যখন পৃষ্ঠটি পরিষ্কার করা হয় এবং আংশিকভাবে পুনরুজ্জীবিত করা হয়, কাঠ কামানোর কারণে বিপরীত দিকে ক্ষতির মেরামত করা হয়। আলব্রেখ্টের প্যানেলের বিপরীত দিকে মিত্র ড্যুরার এবং হোলপার পরিবারের অস্ত্রের কোটের একটি উপস্থাপনা রয়েছে, যা একটি লাল পোশাক পরিহিত ডানাযুক্ত মুরের নীচে দেখানো হয়েছে। ড্যুরার পরিবারের প্রতিনিধিত্ব করে একটি ক্রেস্ট যা একটি খোলা দরজা দেখায়, ড্যুরার শব্দের উপর একটি শ্লেষ (থুরার যার অর্থ 'ডোরমেকার')। আলব্রেখ্ট দ্য এল্ডার হাঙ্গেরির আজতো গ্রামে জন্মগ্রহণ করেন। আজতোস "দরজা"-এর জন্য হাঙ্গেরিয়ান-যখন তার বাবা-মা জার্মানিতে চলে আসেন তখন তাদের নাম টার থেকে ড্যুর-এ পরিবর্তিত হয়। হোলপার ক্রেস্টে একটি হরিণ রয়েছে, তবে এর তাৎপর্য হারিয়ে গেছে। বার্বারার প্যানেলের পিছনে একটি পাথুরে প্রাকৃতিক দৃশ্য বা খাড়া পাহাড়ের বিরুদ্ধে বজ্রপাতের ঝড়ে একটি ড্রাগনের চিত্র রয়েছে। 1528 খ্রিষ্টাব্দে চিত্রশিল্পীর মৃত্যুর পর, ড্যুরারের বন্ধু উইলিবাল্ড পিরকহেইমারের নাতি উইলিবাল্ড ইমহফের সংগ্রহে যাওয়ার আগে প্রতিকৃতিগুলি তাঁর ভাই এবং তারপর তাঁর ভাইয়ের বিধবার হাতে ছিল। 1573 থেকে 1574,1580 এবং 1588 সাল পর্যন্ত ইমহফ সংগ্রহের ইনভেন্টরিতে উভয় প্যানেলের তালিকা রয়েছে। 1628 সালের পরবর্তী বেঁচে থাকা ইমহফের তালিকাতে আবার মায়ের প্রতিকৃতি তালিকাভুক্ত করা হয়েছে, তবে হ্যান্স হিয়েরোনিমাস ইমহফের 1633-58 অ্যাকাউন্ট বইয়ে উল্লেখ করার পরে এটি অদৃশ্য হয়ে যায়, যার পরে এর অবস্থান অজানা হয়ে যায়। ড্যুরার বিশেষজ্ঞ ম্যাথিয়াস মেন্ডে বারবারা হলপারের নিখোঁজ প্রতিকৃতিকে "ড্যুরার কাজের সবচেয়ে গুরুতর ক্ষতির মধ্যে" বলে বর্ণনা করেছেন। 1977 সালে, শিল্প ইতিহাসবিদ লোটে ব্র্যান্ড ফিলিপ প্রস্তাব করেছিলেন যে নুরেমবার্গে জার্মানিসচেস ন্যাশনাল মিউজিয়াম দ্বারা অনুষ্ঠিত একটি কোয়েফের অজানা মহিলা বারবারা হোলপারের মূল প্রতিকৃতি ছিল। নুরেমবার্গ প্যানেলটি আগে মনে করা হত যে ওলগেমুটের কর্মশালার একজন সদস্য, তার বৃত্তের একজন ফ্রাঙ্কোনিয়ান শিল্পী বা বেনামী মাইনজ চিত্রশিল্পী মাস্টার ডব্লিউ. বি থেকে উদ্ভূত হয়েছিল। ব্র্যান্ড ফিলিপের কৃতিত্ব রচনা এবং উফিজির ফাদার প্যানেলের সাথে তার ভাগ করা স্বর, থিম এবং আকারের আকর্ষণীয় সাদৃশ্যের উপর ভিত্তি করে ছিল। উভয় রচনায় সিটাররা জপমালার পুঁতি ধরে আছেন এবং ড্যুরার মনোযোগ সহকারে তাদের হাত বর্ণনা করেছেন। উভয় প্রতিকৃতিতে একই রঙের পটভূমিতে সিটারকে একই ভঙ্গিতে দেখানো হয়েছে। উভয়ই উপরের বাম দিক থেকে আলোকিত হয়। বোর্ডগুলি একইভাবে প্রস্থ এবং গভীরতায় কাটা হয়, যদিও বার্বারার প্যানেলের বাম প্রান্ত থেকে 3 সেন্টিমিটার সরানো হয়েছিল। ব্র্যান্ড ফিলিপ 63 বছর বয়সে প্যানেল এবং ড্যুরারের 1514 সালের কাঠকয়লার অঙ্কন পোর্ট্রেট অফ দ্য আর্টিস্ট 'স মাদারের মধ্যে সাদৃশ্যের কথা উল্লেখ করেন। ফেডজা আনজেলেউস্কি এই কৃতিত্বের সাথে একমত হয়েছিলেন, উল্লেখ করেছিলেন যে উভয় প্রতিকৃতিতে তাদের বিপরীত দিকে, ইমহফ ইনভেন্টরিতে রেকর্ড করা ক্যাটালগ নম্বর, পাশাপাশি "কালো মেঘের ভরের ঠিক একই নকশা" রয়েছে। আনজেলেউস্কি অনুমান করেছিলেন যে বাবার প্রতিকৃতি, যা 1628 সালের ইমহফের তালিকাতে তালিকাভুক্ত ছিল না, তা ভেঙে অস্ট্রিয়ার দ্বিতীয় রুডলফের কাছে বিক্রি করা হয়েছিল। হান্স হিয়েরোনিমাস ইমহফের বার্বারার প্রতিকৃতি সম্পর্কে মৃদু বর্ণনা-"কাঠের উপর তেলের রঙে আলব্রেখ্ট ড্যুরারের মা, [কিন্তু] এমন অনেকেই আছেন যারা এটিকে ড্যুরারের কাজ বলে বিশ্বাস করেন না"-ব্র্যান্ড ফিলিপ এই সিদ্ধান্তে উপনীত হন যে আলব্রেখ্টের প্যানেলটি সম্ভবত দুজনের মধ্যে আরও দক্ষ এবং বিপণনযোগ্য হিসাবে পৃথকভাবে বিক্রি করা হয়েছিল। অ্যাট্রিবিউশনটি আজ ব্যাপকভাবে গৃহীত হয়েছে। 2013 সালে স্টিফেন কেম্পারডিক নুরেমবার্গ প্রতিকৃতির পরিশীলনের কথা উল্লেখ করেন এবং বলেন যে এর মাথার ত্রিমাত্রিক মডেলিং ওলগমাট এবং তার বৃত্তের বাইরেও দক্ষতার একটি স্তর প্রদর্শন করে। 2012 সালে নুরেমবার্গে একটি ড্যুরার প্রদর্শনীর সময় দুটি প্যানেল পুনরায় একত্রিত হয়েছিল, যা 1588 থেকে 1628 সালের মধ্যে কিছু সময়ের জন্য পৃথক করা হয়েছিল। এছাড়াও আলব্রেখ্ট ড্যুরারের চিত্রকর্মের তালিকা দেখুন উদ্ধৃতি সূত্র অ্যালেন, এল. জেসি। আলব্রেখ্ট ড্যুরার। হোয়াইটফিশ, এমটিঃ কেসিঙ্গার পাবলিশিং, 2005। আনজেলেউস্কি, ফেদজা। আলব্রেখ ড্যুরার, দ্য ম্যালেরিশে ওয়ার্ক। বার্লিনঃ ডয়েচার ভার্লাগ ফর কুন্স্টউইসেনশাফ্ট, 1971 বেইলি, মার্টিন। ড্যুরার। লন্ডনঃ ফাইডন প্রেস, 1995। বার্টল, আন্না। "আলব্রেখ্ট ড্যুরারের কাছ থেকে আসল? বিভিন্ন ক্ষেত্রে প্রযুক্তিবিজ্ঞানের উন্নতি ঘটছে। রেস্তোরাঁঃ রেস্তোরাঁ এবং জাদুঘর, খণ্ড 105, নং 1,1999। 26-31। ব্র্যান্ড ফিলিপ, লোটে; আনজেলেউস্কি, ফেডজা। "দ্য পোর্ট্রেট ডিপ্টিচ অফ ড্যুরারের বাবা-মা"। সিমিওলাসঃ নেদারল্যান্ডস কোয়ার্টারলি ফর দ্য হিস্ট্রি অফ আর্ট, খণ্ড 10, নং। 1, 1978-79। 5-18 ব্রিয়ন, মার্সেল। ড্যুরার। লন্ডনঃ টেমস অ্যান্ড হাডসন, 1960 ক্যাম্পবেল হাচিসন, জেন। আলব্রেখ্ট ড্যুরারঃ এ গাইড টু রিসার্চ। নিউ ইয়র্কঃ গারল্যান্ড, 2000। কনওয়ে, মার্টিন। আলব্রেখ্ট ড্যুরারের সাহিত্যিক দেহাবশেষ। কেমব্রিজঃ কেমব্রিজ ইউনিভার্সিটি প্রেস, 1889। কনওয়ে, মার্টিন। "ড্যুরার পোর্ট্রেটস, নোটস"। দ্য বার্লিংটন ম্যাগাজিন ফর কনয়েসিয়ার্স, খণ্ড 33, নং। 187, অক্টোবর 1918। 142-143 হান্টার, জন। "জান ভ্যান আইকের 'কার্ডিনাল নিকোলো আলবার্গাতি' কে?" দ্য আর্ট বুলেটিন, খণ্ড 75, নং। 2 জুন, 1993। 207-218 কেম্পারডিক, স্টিফেন। "আমার নিজের প্রতিচ্ছবিকে স্বীকৃতি দেওয়া হয়েছে"। ইনঃ ড্যুরারঃ হিজ আর্ট ইন কনটেক্সট। স্যান্ডার, জোচেন (সংস্করণ)। ফ্রাঙ্কফুর্টঃ স্ট্যাডেল মিউজিয়াম অ্যান্ড প্রেস্টেল, 2013। মিলস, জন ফিটজমোরিস। "দ্য স্কোপ অফ আলব্রেখট ড্যুরারের ওয়ার্ক"। আর. এস. এ জার্নাল, খণ্ড 139, নং। 5423, 1991। 745-752 দাম, ডেভিড। আলব্রেখ্ট ড্যুরারের রেনেসাঁঃ মানবতাবাদ, সংস্কার এবং বিশ্বাসের শিল্প। অ্যান আরবোরঃ ইউনিভার্সিটি অফ মিশিগান প্রেস, 2003। স্যান্ডার, জোচেন। "ড্যুরার ইন ফ্রাঙ্কফুর্ট"। ইনঃ ড্যুরারঃ হিজ আর্ট ইন কনটেক্সট। ফ্রাঙ্কফুর্টঃ স্ট্যাডেল মিউজিয়াম অ্যান্ড প্রেস্টেল, 2013। স্টাম্পেল, জেরোয়েন। "ডুরার। ভিয়েনা "। দ্য বার্লিংটন ম্যাগাজিন, ভলিউম 146, নং। 1210, 2004। 63-65 স্টারজ মুর, থমাস। আলবার্ট ড্যুরার। 1905 সালে। হোয়াইটফিশ, এমটিঃ কেসিঙ্গার পাবলিশিং, 2004। ট্যাটলক, লিন। প্রারম্ভিক আধুনিক জার্মানিতে স্থায়ী ক্ষতি। ব্রিল অ্যাকাডেমিক পাবলিশার্স, 2010। থাউসিং, মরিৎজ। আলবার্ট ড্যুরারঃ তাঁর জীবন ও কাজ, 1ম অংশ। 1882 সালে। হোয়াইটফিশ, এমটিঃ কেসিঙ্গার পাবলিশিং, 2003। ভন ফার্কস, জুলিয়ান। "আলব্রেখ্ট ড্যুরার দ্য এল্ডার উইথ আ রোজারি"। মধ্যেঃ ভ্যান আইক টু ড্যুরার। বোরচার্ট, টিল-হোলগার (সংস্করণ)। লন্ডনঃ টেমস অ্যান্ড হাডসন, 2011। উফিজি গ্যালারিতে আলব্রেখ্ট ড্যুরার দ্য এল্ডারের বাহ্যিক সংযোগ রয়েছে। ডিপ্টিচস ড্যুরারের পিতামাতার 1490-এর দশকের চিত্রকর্ম জার্মানিশেস জাতীয় জাদুঘরের উফিজি সংগ্রহে চিত্রকর্ম