Hours of Jean de Boucicaut
দ্য আওয়ারস অফ জিন ডি বুসিকাউট 1405 থেকে 1408 সালের মধ্যে তৈরি করা হয়েছিল বলে মনে করা হয়। এটিতে প্যারিস লিটার্জি অফ দ্য আওয়ার রয়েছে। প্যারিসের সাধারণ আলোকসজ্জার শৈলী দ্বারা চিহ্নিত হলেও পাণ্ডুলিপির কিছু চিত্র বেশ উদ্ভাবনী। এই পাণ্ডুলিপিতে বুসিকাট মাস্টারের 44টি ক্ষুদ্রচিত্র রয়েছে, সম্ভবত শিক্ষার্থীদের সহায়তায়, এবং এখন এটি প্যারিসের জ্যাকমার্ট-আন্দ্রে জাদুঘরে রয়েছে। বুসিকট মাস্টার নিখুঁত বায়বীয় দৃষ্টিভঙ্গি নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছিলেন এবং তাঁর কাজগুলি ঐতিহাসিকভাবে বাইবেলের দৃশ্যগুলি চিত্রিত করার নজির স্থাপন করেছিল। ফ্রান্সের মার্শাল জাঁ ডি বুসিকাউট এই বইটিকে দৈনন্দিন ভক্তির একটি হাতিয়ার হিসাবে চালু করেছিলেন। আলোকিত পৃষ্ঠাগুলি মার্শাল জিন ডি বুসিকাউটের জীবনের ঘটনাগুলির সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ এবং সেইসাথে বাইবেলের ব্যক্তিত্বদের অন্তর্ভুক্ত করে যাদের সাথে তিনি চিহ্নিত করেন। 1366 খ্রিষ্টাব্দে জন্মগ্রহণকারী পৃষ্ঠপোষক জিন ডি বুসিকাউট ছিলেন ফ্রান্সের একজন মার্শাল। 1391 খ্রিষ্টাব্দে রাজা ষষ্ঠ চার্লস তাঁকে মার্শাল উপাধি দেন এবং 1393 খ্রিষ্টাব্দে অ্যান্টোয়নেট ডি টুরেনকে বিয়ে করেন। নেভার্সের ডিউকের নেতৃত্বে তুর্কিদের বিরুদ্ধে ক্রুসেডের সময়, বুসিকাউটকে বন্দী করা হয়েছিল। ডিউক অফ নেভার্স তুর্কি সেনাবাহিনীর নেতা বায়াজিদের সাথে বুসিকটের মুক্তির বিষয়ে আলোচনা করেছিলেন। মুক্তি পাওয়ার পর তিনি এই অঞ্চলের জনগণের দ্বারা জেনোয়ার গভর্নর নিযুক্ত হন এবং সাত বছর দায়িত্ব পালন করেন। জেনোয়ার গভর্নর হিসাবে তাঁর অপ্রত্যাশিত পদত্যাগের পর, তিনি পাইডমন্টে পালিয়ে যান। 1415 খ্রিষ্টাব্দে অ্যাগিনকোর্টের যুদ্ধে পরাজয়ের পর গায়েন ও ল্যাঙ্গুয়েডকের গভর্নর হিসেবে ইংরেজরা তাঁকে আবার বন্দী করে। শিল্পী দ্য বুসিকট মাস্টারের নামকরণ করা হয়েছে বুক অফ আওয়ারস অফ জিন ডি বুসিকটের পৃষ্ঠপোষকের নামে। তাঁর প্রকৃত পরিচয় অজানা, তবে শিল্প ইতিহাসবিদরা প্রতিষ্ঠিত করেছেন যে তিনি তাঁর শৈলীতে আঁকা শিল্পীদের একটি কর্মশালার নেতৃত্ব দিয়েছিলেন। অনেক শিল্পীর মতো তিনিও অনুপ্রেরণা পেয়েছিলেন এবং শিল্পকলার নিজস্ব অনন্য স্বতন্ত্র রূপ বিকাশের জন্য অন্যান্য মাস্টারদের কাছ থেকে উদাহরণ নিয়েছিলেন। বুসিকাট মাস্টার সম্ভবত বায়বীয় দৃষ্টিভঙ্গি আবিষ্কার করেছিলেন যা এই সময়ের বইয়ে তাঁর দক্ষতার সাক্ষী। মাস্টার বুসিকট উজ্জ্বল রঙ এবং স্থির আকারে অভিব্যক্তি ও অর্থ তৈরিতে তাদের ভূমিকার প্রতি আগ্রহী ছিলেন। অন্য কথায়, তিনি একটি নির্দিষ্ট মেজাজ বোঝাতে উজ্জ্বল রঙ ব্যবহার করতেন। শিল্পী গোষ্ঠীবদ্ধ রূপ তৈরি করার দিকে মনোনিবেশ করেন যার নিজস্ব স্বাধীন গুরুত্ব রয়েছে বলে মনে হয়। তিনি ফর্মগুলি এমনভাবে আঁকেন যা দেখে মনে হয় যে ব্যক্তিটি গোষ্ঠী থেকে স্থানচ্যুত হতে পারে এবং এখনও তার প্রসঙ্গ রয়েছে। মাস্টার বুসিকাউট তাঁর রচনার মাধ্যমে বাইবেলের দৃশ্যগুলিকে পার্থিব ঘটনা হিসাবে চিত্রিত করার ধারণাটি প্রবর্তন করেছেন। ফ্লাইট ইনটু ইজিপ্ট এবং পেন্টেকোস্টের দৃশ্যে, একজন মেষপালক তার পালের সাথে দূরত্বে বাস্তব জগতের প্রেক্ষাপটে অগ্রভাগের দৃশ্যটি স্থাপন করেন। এর থেকে বোঝা যায় যে অগ্রভাগের ঘটনাটি একটি বিশুদ্ধ মহাজাগতিক মুহূর্তের পরিবর্তে "বাস্তবে" রয়েছে। মাস্টার বুসিকট ডেভিড বিফোর গড আলোকসজ্জায় প্রত্যাশিত চিত্রের পরিবর্তে গভীরতা এবং অনুভূত চিত্রাবলী চিত্রিত করার জন্য উজ্জ্বল রঙ ব্যবহার করেছিলেন। বোধগম্য চিত্রাবলীর সাহায্যে মাস্টার বুসিকাউট এমন রূপগুলি চিত্রিত করার একটি নতুন উপায়ের পথপ্রদর্শক ছিলেন যা আদর্শবাদী হওয়ার পরিবর্তে "বাস্তবসম্মত" দেখায়। তিনি তাঁর চিত্রগুলিতে দৃষ্টিভঙ্গি তৈরি করতে একটি কাঠামো হিসাবে রেখাযুক্ত টেমপ্লেট ব্যবহার করেছিলেন। তিনি পুরো পৃষ্ঠাটিকে অনুভূত গভীরতার স্তর স্তর করতেও ব্যবহার করেছিলেন। এর একটি উদাহরণ হল ক্যান্টারবেরির সেন্ট থমাসের শাহাদাত। তিনি স্তম্ভ সহ একটি প্রবেশ পথ এবং সচিত্র ফ্রেমের প্রান্তের কাছাকাছি একটি খিলান অন্তর্ভুক্ত করেছেন। এটি দৃশ্যটিকে পাতার বাকি অংশ থেকে আরও আলাদা করে দেয়। এই প্রভাবটি সোনার রৈখিক ফ্রেম এবং পুরু সিউডো-অ্যাকান্থাস লিফ বোর্ডারের মধ্যে ফাঁকা জায়গায় যোগ করে, আপাতদৃষ্টিতে ত্রিমাত্রিক দৃশ্য এবং দ্বিমাত্রিক পৃষ্ঠার মধ্যে সংযোগ বিচ্ছিন্ন করার উপর জোর দেয়। মাস্টার বুসিকট এবং তাঁর গিল্ড পৃষ্ঠপোষক (মার্শাল বুসিকট) দ্বারা অনুরোধ করা দৃশ্যগুলি অন্তর্ভুক্ত করেছিল। ইংরেজদের প্রতি মার্শালের বিরক্তির চিত্র তুলে ধরার জন্য বইটিতে সেন্ট থমাসের শাহাদাত যোগ করা হয়েছিল। সাধু মাস্টার বুসিকাউট যাদের অন্তর্ভুক্ত করার জন্য বেছে নিয়েছিলেন তাদের বেছে নেওয়া হয়েছিল কারণ মার্শাল তাদের সাথে একটি সংযোগ অনুভব করেছিলেন। সেন্ট লিওনার্ডের মতো সাধুরা, যিনি বন্দীদের পৃষ্ঠপোষক ছিলেন, মার্শালের কাছে আবেদন করেছিলেন, যিনি এর আগে দু 'বার বন্দী ছিলেন। সেন্ট মাইকেল মার্শালের কাছে আবেদন করেছিলেন কারণ তিনি খ্রিস্টান বিশ্বাস সংরক্ষণের জন্য অশুভের বিরুদ্ধে ক্রুসেড করেছিলেন কারণ মাইকেল দৈত্যকে আঘাত করেছিলেন। সেন্ট ক্যাথরিন একটি শহরের পৃষ্ঠপোষক ছিলেন যার জন্য মার্শাল একটি হাসপাতাল নির্মাণ করেছিলেন। আলোকসজ্জা আলোকিত কাজের রচনায় শিল্পী ভিজ্যুয়াল ব্যান্ডিং ব্যবহার করেন। অনুরূপ পাঠ্যের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ অনুভূমিক রেখাগুলি আলোকসজ্জার পৃষ্ঠায় আঁকা হয়েছিল এবং এই রেখাগুলি চিত্রের গঠনকে প্রভাবিত করেছিল। একটি উদাহরণ হল ফোলিও 46ভি-তে দ্য ভার্জিন অ্যান্ড চাইল্ড এনথ্রোনডঃ রেজিস্টার এ-ডি পাঠ্য পৃষ্ঠার বর্ণনার সাথে মেলে। এই ঘন্টার বইয়ের পৃষ্ঠপোষক কিছু চিত্র অন্তর্ভুক্ত করার অনুরোধ করেছিলেন, যেমন অ্যান্টোয়নেট ডি Turenne.He-এর সাথে তাঁর বিবাহের একটি আলোকসজ্জায় তাঁর একটি ঈগলের প্রতীকও ছিল যা তার ডানা ছড়িয়ে অনেকগুলি ফোলিয়োতে যোগ করা হয়েছিল। এটি অস্বাভাবিক ছিল কারণ জিন ডি বুসিকাউটের স্টেশনের লোকেরা তাদের প্রতীকগুলি প্রায়শই প্রদর্শন করে না, বিশেষত ঘন্টার একটি বইতে যা গর্বিত হওয়ার পরিবর্তে চিন্তাশীল বলে মনে করা হয়। জিন ডি বুসিকাউটের মূলমন্ত্র ছিল "সিই কিউ ভাউস ভাউদ্রেজ" যা ইংরেজিতে অনুবাদ করে "আপনি যা চান"। মার্শাল বুসিকট এই নীতিবাক্যটি অনেক আলোকসজ্জার উপর রেখেছিলেন, তবে বুসিকট (আয়মার ডি পয়েটিয়ার্স) এর কয়েক ঘন্টা পরে বইয়ের সবচেয়ে সাম্প্রতিক মালিক বুসিকটের প্রতীক সহ এই নীতিবাক্যটি কালো করে দিয়েছিলেন। অ্যাডোরেশন অফ দ্য ম্যাগি-তে সর্বকনিষ্ঠ ম্যাগাস কালো এবং একটি সোনার কলার পরেছেন যা সেই দৃশ্যে সেই চিত্রের জন্য অনন্য। এটি দৃশ্যের জন্য অস্বাভাবিক ছিল কারণ আরাধনা দৃশ্যটি একটি সুখী হওয়া উচিত ছিল তবে কনিষ্ঠ ম্যাগুস শোকের পোশাক পরেছিল। মার্শাল বুসিকট তাঁর বন্ধু লুই ডি অরলিন্সের প্রতিনিধিত্ব করার জন্য সর্বকনিষ্ঠ ম্যাগুসের রূপ চেয়েছিলেন, যাকে 1407 সালে হত্যা করা হয়েছিল। নিহত লুই ডি অরলিন্সের বিষণ্ণ উপস্থাপনাটি কখন বুসিকাট আওয়ারস শেষ হয়েছিল তার একটি ইঙ্গিত দেয়। আলোকসজ্জার সীমানা একই সময়ে তৈরি করা হয়েছে বলে মনে হয় যা স্ক্রোল-ওয়ার্কের সাদৃশ্য দ্বারা প্রমাণিত হয়। যদিও বুসিকট মাস্টার প্রতিটি আলোকসজ্জার সাথে বোর্ডারের নকশা সামান্য পরিবর্তন করেছিলেন, তবে শৈলীতে কোনও বড় বিচ্যুতি নেই। বোর্ডারদের ছদ্ম-আর্ক্যান্থাস পাতার কাজ একই রকম। দৃশ্যের দুটি সোনার রূপরেখার মধ্যে ব্যবধান প্রস্থে পরিবর্তিত হয় তবে দৃশ্য এবং পৃষ্ঠার দূরত্বের প্রভাব এখনও অর্জন করা হয়। তথ্যসূত্র ডি হ্যামেল, ক্রিস্টোপার। আলোকিত পাণ্ডুলিপির ইতিহাস। বস্টনঃ ডেভিড আর. গডিন, 1986। অ্যান্ড্রুজ, ক্রিস্টিন গিজলার। "দ্য বুসিকাউট মাস্টার্স"। মধ্যযুগের শেষের দিকে শৈল্পিক পরিচয় 41, নং। 1 (2002): 29-38। 15শ শতাব্দীর আলোকিত পাণ্ডুলিপি জিন ডি বুসিকাউট কালেকশনস অফ দ্য মিউজি জ্যাকুইমার্ট-আন্দ্রে