Alberto Portugheis
আলবার্তো পর্তুগিজ (জন্ম জানুয়ারি 1,1941, আর্জেন্টিনার লা প্লাটায়) একজন আর্জেন্টিনীয় পিয়ানোবাদক, যিনি রাশিয়ান এবং রোমানিয়ান বংশোদ্ভূত পিতামাতার কাছে জন্মগ্রহণ করেছেন। তিনি একজন আন্তর্জাতিক পিয়ানোবাদক এবং শিক্ষক, বর্তমানে লন্ডনে বসবাস করছেন। জেনেভা কনকোর্স ডি ভর্চুওসিটে প্রথম পুরস্কার জেতার পর, পর্তুগিজরা বিশ্বের প্রায় 50টি দেশ পরিদর্শন করে একটি আন্তর্জাতিক কর্মজীবন শুরু করে। তাঁর রেকর্ডিংয়ে বারোক থেকে সমসাময়িক পর্যন্ত একটি সংগ্রহশালা থেকে মাস্টারপিস অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। 31শে ডিসেম্বর তাঁর জন্মদিনের পর 2011 সালের জানুয়ারিতে তিনি লন্ডনে তাঁর 70তম জন্মদিনের কনসার্ট করেন। জীবনী আলবার্তো পর্তুগেইস একজন আর্জেন্টিনীয় পিয়ানোবাদক এবং শিক্ষক। তিনি লা প্লাটায় জন্মগ্রহণ করেছিলেন, কিন্তু এখন লন্ডনে বসবাস করছেন। তাঁর তিন সন্তান রয়েছে, সুসানা, ক্লারা, ডেভিড। তাঁর পুত্র ডেভিড পর্তুগিজ একজন সুরকার এবং ফটোগ্রাফার। পর্তুগিজদের বাবা-মা উভয়ই ইহুদি পরিবার থেকে এসেছিলেন। তাঁর মা কাতালিনা আর্জেন্টিনায় রোমানিয়ান এবং রাশিয়ান বংশোদ্ভূত, যথাক্রমে তাঁর মা এবং বাবার কাছ থেকে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। তার পরিবার মূলত জার্মান ছিল, কিন্তু প্রথম বিশ্বযুদ্ধের সময় পূর্ব ইউরোপ থেকে অভিবাসিত হয়েছিল। আলবার্তো পর্তুগিজ পরিবারের বেশ কয়েকজন সদস্য দুটি বিশ্বযুদ্ধে নিহত হন। তাঁর পিতা সাইমন পর্তুগিজ ছিলেন পর্তুগিজ বংশোদ্ভূত রোমানিয়ান (বেসারাবিয়ান), তাই পারিবারিক নাম। তাঁর পরিবারের সমস্ত জীবিত ভাইবোন দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের ঠিক আগে রোমানিয়া থেকে আর্জেন্টিনায় এসেছিলেন। ঐতিহাসিকভাবে, তাঁর পিতার পরিবারের পূর্বপুরুষরা হল্যান্ড এবং পর্তুগালে বসবাস করতেন। বিবাহের মাধ্যমে আলবার্তো পর্তুগিজ-এর পোলিশ, লিথুয়ানিয়ান, ইসরায়েলি, ব্রাজিলিয়ান এবং আমেরিকান আত্মীয় রয়েছে। এইভাবে, তিনি এমন একটি পরিবারে বেড়ে ওঠেন যা বিভিন্ন জাতীয়তা এবং উৎসের মিশ্রণ ছিল। শৈশব থেকেই পর্তুগিজরা সঙ্গীতের প্রতি প্রতিভা এবং গভীর আগ্রহ দেখিয়েছেন। তিন বছর বয়সে, তিনি পিয়ানোতে বাদ্যযন্ত্র, কণ্ঠ এবং অর্কেস্ট্রাল সঙ্গীত বেছে নিচ্ছিলেন এবং সাড়ে ছয় বছর বয়সে তিনি সঙ্গীত পড়তে শিখেছিলেন। 1995 সালে ক্লাসিকাল পিয়ানোতে দেওয়া এক সাক্ষাৎকারে তিনি টিম স্টেইনকে বলেছিলেন যে, যখন তাঁর বাবা একজন পিয়ানো শিক্ষকের কাছে কিছু চেয়ার বিক্রি করেছিলেন এবং কীভাবে তিনি তাকে জিজ্ঞাসা করেছিলেন যে তিনি তার পিয়ানো চেষ্টা করে দেখতে পারেন কিনা, তিনি বলেছিলেন, 'তিনি আমার প্রথম শিক্ষক হয়েছিলেন, আমার 13 বছর বয়স পর্যন্ত, যখন তিনি ভেবেছিলেন যে তিনি যা জানতেন তা আমাকে শিখিয়েছিলেন।' পর্তুগিজরা জেনেভা কনজারভেটোয়ারে যাওয়ার আগে ভিনসেনজো স্কারামুজার (মার্থা আর্গেরিচ এবং ব্রুনো লিওনার্দো গেলবারের শিক্ষক) সাথে পাঁচ বছর পড়াশোনা করেন। টিম স্টেইন রেকর্ড করেছেন যে পর্তুগিজরা জেনেভায় একটি "বরং বৃত্তাকার পথে" শেষ হয়েছিল, ব্যাখ্যা করে যে তিনি জার্মানিতে প্রতিনিধি হিসাবে আর্জেন্টিনা বিশ্ববিদ্যালয় দ্বারা প্রথম নির্বাচিত হয়েছিলেন। পর্তুগিজদের কনসার্ট করার এবং আর্জেন্টিনীয় সঙ্গীতের সঙ্গে লোকেদের পরিচয় করানোর কথা ছিল। পর্তুগিজরা স্টেইনকে বলেছিল যে জেনেভায় তার আদর্শ, দীনু লিপাটির কবর পরিদর্শন না করা পর্যন্ত সে দেশে ফিরে যেতে চায় না এবং এই বিদেশ ভ্রমণ তাকে সেই সুযোগ দিয়েছে। এই সফরকালে পর্তুগিজরা লিপাটির বিধবা স্ত্রী মেডেলাইনের সঙ্গে দেখা করেন। তিনি স্টেইনকে স্মরণ করিয়ে দিয়েছিলেন যে তিনি 'দীনুর অনেক ধারণাগুলি প্রেরণ করতে সক্ষম হয়েছিলেন, কেবল সংগীতের ধারণাগুলিই নয়, অনুশীলনের উপায় এবং সংগীতের প্রতি তাঁর পুরো দৃষ্টিভঙ্গি; একজন সুরকারের অনুভূতি প্রেরণ করে এবং সম্ভবত তাঁর সময়ে অনন্য, সংগীত পাঠ্যের প্রতি শ্রদ্ধা। কনজারভেটোয়ারে পর্তুগিজদের সময় তাকে প্যারিসে ইসিডোর ফিলিপের ছাত্র সেপ্টুয়েজেনেরিয়ান পিয়ানোবাদক ইউরা গুলারের সাথে দেখা করার সুযোগ দিয়েছিল, যিনি পাবলো ক্যাসালস এবং জোসেফ সিজেটির সাথেও অভিনয় করেছিলেন। পর্তুগিজ স্টেইনকে বলেছিলেন যে যদিও গুলার একজন জন্মগত শিক্ষক ছিলেন না, তবুও তাকে 'তার শিল্পের রহস্য' দেখানোর জন্য তার 'যথেষ্ট সময় এবং ধৈর্য' ছিল। তিনি এটিকে বর্ণনা করেছেন 'কীভাবে একটি পাঠ্যের ছন্দকে সম্মান করা যায় এবং কীভাবে বাম হাতকে সর্বোপরি কঠোর পরিবাহী হিসাবে ব্যবহার করা যায়'। পর্তুগিজ বলেছিলেন যে তিনি তাকে জোর দিয়েছিলেন যে 'প্রতিটি নোটের কিছু বলার আছে।' সঙ্গীতের প্রতি উৎসাহ পর্তুগিজদের পিয়ানো এবং আন্তর্জাতিক কনসার্ট পিয়ানোবাদক হিসাবে তাঁর জীবন সম্পর্কে নিবেদিত অধ্যয়নের দিকে পরিচালিত করেছে, অন্যদিকে তাঁর পরিবারের দ্বারা অভিজ্ঞ ভয়াবহতা শান্তির জন্য তাঁর কাজকে পরিচালিত করেছে। তিনি তাঁর বই, ডিয়ার অহেদঃ দ্য গেম অফ ওয়ার অ্যান্ড অ্যা পাথ টু পিস-এ বলেছেন যে তাঁর পরিবার "1935 থেকে 1940 সালের মধ্যে পূর্ব ইউরোপ থেকে পালিয়ে এসেছিল" এবং তাঁর শৈশবের একটি দিনও তারা যে ভয়াবহতার সম্মুখীন হয়েছিল তা না শুনে কেটে যায় নি। এখন, কনসার্টের মঞ্চে তার কর্মজীবনের পাশাপাশি, তিনি শান্তির জন্য কাজ করেন। স্টাডি হাওয়ার্ড স্মিথ রেকর্ড করেছেন, মিউজিক ভিশন ডেইলি, মে 2009-তেঃ একজন পরিশ্রমী সংগীতশিল্পী হিসাবে জীবনের প্রস্তুতি নেওয়ার সময়, পর্তুগিজরা প্রথম বুয়েনোস আইরেসে ভিনসেনজো স্কারামুজার সাথে পড়াশোনা করেছিলেন, যিনি মার্থা আর্গেরিচকেও শিখিয়েছিলেন; জেনেভায় মেডেলিন লিপাট্টি, লুই হিল্টব্র্যান্ড এবং ইউরা গুলারের সাথে। লন্ডনে তিনি হাঙ্গেরিয়ান ইলোনা কাবোসের সাথে মাঝে মাঝে পাঠ করতেন (নিউইয়র্কে চলে যাওয়ার আগে) এবং পোলিশ পিয়ানোবাদক আন্দ্রে চাইকোস্কির সাথে ডার্টিংটন সামার স্কুলে একটি মাস্টারক্লাসে অংশ নিয়েছিলেন, যিনি সাধারণত পাঠ দিতেন না। লন্ডনে থাকাকালীন তিনি গ্লক এবং মারিয়া কার্সিওর কাছ থেকে মাঝে মাঝে শিক্ষা গ্রহণ করেছিলেন, তাদের কাছে ধ্রুপদী সংগ্রহশালা বাজিয়েছিলেন-দুজনেই আর্তুর শ্নাবেলের শিষ্য ছিলেন। আলবার্তো পর্তুগিজ ছিলেন একমাত্র ইউরোপ-ভিত্তিক পিয়ানোবাদক যিনি 14ই আগস্ট, 2002-এ কোলন থিয়েটারে "হোমেজ টু ভি স্কারামুজা" কনসার্টে বাজিয়েছিলেন। তিনি ডিভিডিতে নিকোলাস বোরেনস্টাইন পরিচালিত দ্য ওয়ার্ক অফ দ্য মাস্টার (স্কারামুজার শিক্ষণ জীবন) ছবিতে অভিনয় করেছেন, যা 2011 সালে মুক্তি পাবে। 1964 সালের জুন মাসে জেনেভা কনকোর্স ডি ভারচুওসিটে প্রথম পুরস্কার জেতার পর পর্তুগিজরা আন্তর্জাতিক কর্মজীবন শুরু করে, প্রায় 50টি দেশ সফর করে, একক এবং চেম্বার সঙ্গীত কনসার্টে পারফর্ম করার পাশাপাশি রয়্যাল ফিলহার্মোনিক, লন্ডন সিম্ফনি, লন্ডন মোজার্ট প্লেয়ার্স, ইংলিশ চেম্বার, সুইস রোমান্দে, লুসান চেম্বার, প্যারিস এবং ইসরায়েল সিনফোনিয়েটস, ফিলারমোনিকা ডি বুয়েনোস আইরেস, ন্যাশিওনাল ডি আর্জেন্টিনা এবং সোফিয়া ফিলহার্মোনিক সহ অনেক আন্তর্জাতিক অর্কেস্ট্রার সাথে একক শিল্পী হয়ে। পর্তুগিজরা নিয়মিত আর্জেন্টিনায় ফিরে আসে, যেখানে 2008 সালে তিনি বিথোভেনের পিয়ানো কনসার্টো নং 3 পরিবেশন করেন। উসুয়াহিয়া আন্তর্জাতিক সঙ্গীত উৎসবে কনসার্টমাস্টার গোটজ বার্নাউয়ের সাথে মেস্ত্রো হোর্হে উলিয়ার্তের ব্যাটন অধীনে। পর্তুগিজরা বেহালা এবং পরিচালনাও অধ্যয়ন করেছেন। স্টেইনওয়ে হলে পর্তুগিজদের বার্ষিক মাস্টারক্লাসগুলি বিশ্বের অনেক দেশ থেকে প্রচুর প্রতিভা আকর্ষণ করে। অধ্যাপক হোভহানেস পিলিকিয়ান 'দ্য মাস্ট্রো অ্যান্ড হিজ ফার্স্ট ক্লাস স্টুডেন্টস' শিরোনামে ব্যতিক্রমী সঙ্গীত কনসার্টে বলেছেন যে একটি কনসার্টে উপস্থাপিত পর্তুগিজ 'পিয়ানো' ছাত্রদের মধ্যে চারজন-ক্লেয়ার জোনস, কাতালিন সিলাগ, জোভান্নি ডি পেড্রো, ব্লাগয় ফিলিপভ-"ইতিমধ্যে প্রযুক্তিগতভাবে কীবোর্ডের মাস্টার-প্রত্যেকে গুণী অনুপাতের কনসার্ট পিয়ানোবাদক"। পিলিকিয়ান মন্তব্য করেছেন যে "তাদের মধ্যে যে কেউ একা একজন শিক্ষক এবং তাদের জাতীয় সংস্কৃতিতে সম্মান নিয়ে আসবে"। কেসেনিজা রিস্টিক, কাতালিন সিলাগ, গ্লোরিয়া ক্যাম্পানার এবং স্প্যানিশ পিয়ানোবাদক ড্যানিয়েল ব্ল্যান্ড পর্তুগিজদের তাদের অন্যতম শিক্ষক হিসাবে তালিকাভুক্ত করেছেন। পিলিকিয়ান তাঁর দৃষ্টিভঙ্গি সম্পর্কে লিখেছেনঃ "সংস্কৃতিসম্পন্ন এবং সহানুভূতিশীল, মাস্টার একজন মৃদু আত্মা, সর্বদা হাসিখুশি, একজন বিনয়ী মানুষ-যেমন যীশু তাঁর শিষ্যদের মরুভূমি-জীর্ণ পা ধুয়ে ফেলেন, তেমনি মাস্টার পর্তুগিজকে তাঁর পিয়ানো ছাত্রদের পাশে পেজ-টার্নার হিসাবে বসে থাকতে দেখা বরং মর্মস্পর্শী। পর্তুগিজদের রেকর্ডিং এবং রেকর্ডিং খুব বিস্তৃত, বারোক থেকে-তাঁর নিজস্ব প্রতিলিপি সহ-আজকের সংগীত পর্যন্ত বিস্তৃতঃ তাঁর জন্য বিশেষভাবে বেশ কয়েকটি রচনা লেখা হয়েছে। তাঁর রেকর্ডিংয়ের মধ্যে রয়েছেঃ 4 চোপিন ব্যালেডস আলফ্রেড নেইম্যান 2য় সোনাটা গিনাস্তেরা লন্ডন সিম্ফনি অর্কেস্ট্রা খাচাতুরিয়ান একক কাজ রাচমানিনভ এবং শোস্তাকোভিচ সেলো এবং পিয়ানো সোনাটাসের সাথে পিয়ানো খাচাতুরিয়ান পিয়ানো কনসার্টোর সাথে সম্পূর্ণ পিয়ানো সঙ্গীত এবং চেম্বার সঙ্গীত; এবং একটি সিডি সম্পূর্ণরূপে রসিনির পিয়ানো সংগীতে নিবেদিত। 1982 সালের মে মাসে লা ন্যাসিওন-এ হেক্টর কোডার একটি পর্যালোচনায় লেখা হয়ঃ এ ফ্ল্যাট Op.53-এ চোপিনের পোলোনাইজের মাধ্যমে পুরো দর্শকদের মনোবল বেড়ে উঠেছিল, যেখানে পোল্যান্ডের জিনিয়াসের মহাকাব্যিক উচ্ছ্বাসের সাথে প্রকৃত পরিচয়ের মুহূর্তগুলি ছিল। অত্যন্ত প্রশংসিত হয়ে পর্তুগিজরা তাঁর স্মরণীয় শিক্ষক ভিনসেনজো স্কারামুজার দ্বারা একটি মাজুরকা উপস্থাপন করেছিলেন। মিউজিকাল ওপিনিয়ন তাঁর 70তম জন্মদিনের কনসার্টের পর্যালোচনা করে "পর্তুগিজদের অনুসন্ধান এবং উচ্চ বৈশিষ্ট্যযুক্ত পারফরম্যান্স, মেজাজের অস্থির পরিবর্তনের সাথে" কথা বলে। পর্যালোচক মন্তব্য করেছেন যে "রোমান্টিকদের প্রতি পর্তুগিজদের একটি দৃঢ় অনুরাগ রয়েছে" এবং উল্লেখ করেছেন যে তিনি "গিনেস্তেরার মতো ল্যাটিন আমেরিকান সুরকার এবং সাম্প্রতিক সমসাময়িক ব্যক্তিত্বদের চ্যাম্পিয়ন করার জন্য সবচেয়ে বেশি পরিচিত"। উদাহরণস্বরূপ, 4ঠা জুলাই, 2010-এ, পর্তুগিজরা একটি প্রশংসিত কনসার্টে তাঁর "ল্যাটিন আমেরিকান সঙ্গীতের চ্যাম্পিয়নিং" প্রদর্শন করেছিলেন, যেখানে মার্থা আর্গেরিচ লন্ডনের কিংস প্লেসে তাঁর সাথে যোগ দিয়েছিলেন। সেখানে ব্রিটেন, আমেরিকা, হাঙ্গেরি, রোমানিয়া, ইসরায়েল এবং লেবাননের বিশ্বমানের সঙ্গীতশিল্পীরা আর্জেন্টিনা এবং তার সঙ্গীতকে শ্রদ্ধা জানান। বেশিরভাগ অনুষ্ঠানে আর্জেন্টিনার একটি শক্তিশালী স্বাদযুক্ত কাজ ছিল। 27শে জুলাই, 2011-এ লন্ডনের সেন্ট জেমস পিকাডিলিতে ড. ডেভিড ম্যাকঅ্যাগ্রি মধ্যাহ্নভোজের কনসার্টের পর্যালোচনা করে বলেন, "পর্তুগিজ, 70 বছর বয়সে একজন গম্ভীর মানুষ-একজন পিয়ানো শিল্পী, শিক্ষক এবং অক্লান্ত যুদ্ধবিরোধী প্রচারক, নোবেল শান্তি পুরস্কার মনোনীত ব্যক্তি। তিনি জীবনের অভিজ্ঞতার অভিব্যক্তি হিসাবে বিশাল কোমলতার সাথে "ক্লেয়ার ডি লুনে" খেলেছিলেন, তবে এটি মোটেও ভাল ছিল না। আমি এটিকে অবর্ণনীয়ভাবে নড়াচড়া করে দেখতে পেলাম। আমি তখন মারা যেতে পারতাম, এবং অনুভব করতাম যে আমি কিছু বুঝতে পেরেছি, এবং অংশটির শেষে আমার চোখ জলে ভরে গিয়েছিল। পিয়ানোবাদক কয়েক সেকেন্ডের জন্য বসে, সামান্য মাথা নাড়লেন এবং হাততালি পেতে উঠে দাঁড়ালেন। আমি অবাক হয়ে ভাবতে লাগলাম যে, তিনি নিজে উদাসীন থাকাকালীন তাঁর শ্রোতাদের মধ্যে প্রচণ্ড আবেগ জাগিয়ে তোলার ক্ষমতা সত্যিই তাঁর ছিল কি না। সে আবার বসে পড়ল, এবং পরের অংশটা শুরু করার আগে যখন সে চোখ মুছতে লাগল, তখন আমি বুঝতে পারলাম যে সেও কাঁদছে। রিজেন্ট হলে 2000 সালের একটি আবৃত্তির পর্যালোচনা করতে গিয়ে ম্যালকম মিলার পর্তুগিজদের "গ্রেপ্তারকারী এবং অনুরণিত স্বর" সম্পর্কে লিখেছেন, এটিকে "মাইরা হেস বা দিনুলিপতির বিদ্যালয়ের কিছুটা স্মরণীয়" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। 2002 সালের 31শে ডিসেম্বর "ল্যাটিন আমেরিকান ব্লেন্ড"-এর কনসার্টে আবৃত্তিতে পর্তুগিজদের প্রশংসা করে মিলার মন্তব্য করেন যে তাঁর বাজনা "বিশেষ স্ফটিকাকার উচ্চারণ এবং সুন্দরভাবে নমনীয় শব্দবিন্যাস" প্রদর্শন করে, যোগ করে বলেন যে "পর্তুগিজদের হাতে, সঙ্গীত প্রাণশক্তিতে উপচে পড়ে, এর অগণিত রঙ, ছন্দময় নমনীয়তা এবং ল্যাটিন আমেরিকার আনন্দ এবং আকাঙ্ক্ষার সংমিশ্রণকে ছড়িয়ে দেয়।" পেশাদার সংগঠন আলবার্তো পর্তুগিজ ইউরোপের বিথোভেন পিয়ানো সোসাইটির সহ-প্রতিষ্ঠাতা ও সহ-সভাপতি, ইন্টারন্যাশনাল সোসাইটি ফর দ্য স্টাডি অফ টেনশন ইন পারফরম্যান্সের সহ-সভাপতি, ইউরোপীয় পিয়ানো টিচার্স অ্যাসোসিয়েশনের সহ-সভাপতি, অ্যাসোসিয়েশন ল্যাটিনোআমেরিকানা ডি পিয়ানিস্টাস ওয়াই পেডাগোগোসের সহ-প্রতিষ্ঠাতা এবং ওপাস মিউজিক এবং ওপাস মিউজিকার সহযোগী সংস্থা ওপাস বুকসের প্রতিষ্ঠাতা ও পরিচালক। 1997 সালে, আলবার্তো পর্তুগিজ আইবেরিয়ান অ্যান্ড ল্যাটিন আমেরিকান মিউজিক সোসাইটি (আই. এল. এ. এম. এস)-এর সহ-প্রতিষ্ঠা করেন এবং দশ বছর ধরে এর চেয়ারম্যান ছিলেন, যদিও তিনি এখন চেয়ার থেকে পদত্যাগ করেছেন এবং আই. এল. এ. এম. এস-এর সাথে সরাসরি যুক্ত নন। স্পেন, পর্তুগাল এবং সমগ্র ল্যাটিন আমেরিকার সঙ্গীত প্রচারের লক্ষ্যে 1998 সালে লন্ডনে আই. এল. এ. এম. এস প্রতিষ্ঠিত হয়। সোসাইটির লক্ষ্য হল প্রতি বছর বিভিন্ন ক্রিয়াকলাপের সাথে জড়িত সংস্কৃতি, বিশেষত, তাদের শাস্ত্রীয় প্রদর্শনীর বিষয়ে সচেতনতা বৃদ্ধি করা। ছোটবেলা থেকেই যুদ্ধের ভয়াবহতার গল্প শোনার পর, আলবার্তো পর্তুগিজ একজন প্রতিশ্রুতিবদ্ধ যুদ্ধবিরোধী প্রচারক হয়ে ওঠেন, ক্রমাগত সামরিকবাদের বিরুদ্ধে লেখেন এবং কথা বলেন। তাঁর বই 'ডিয়ার অহেদঃ দ্য গেম অফ ওয়ার অ্যান্ড অ্যা পাথ টু পিস "-এ তাঁর দৃষ্টিভঙ্গির কথা বলা হয়েছে। বইটি তাঁর প্রয়াত পিতা সাইমন পর্তুগেইসকে উৎসর্গ করা হয়েছে, যিনি তাঁর পুত্রের যুদ্ধ ও সামরিকতার প্রতি অসম্মতিকে উজ্জীবিত করেছিলেন এবং স্থায়ী বিশ্বব্যাপী শান্তি অর্জনের উপায়ের জন্য তাঁর অনুসন্ধানকে অনুপ্রাণিত করেছিলেন। আলবার্তো পর্তুগিজ তাঁর বিশ্ব ভ্রমণকে শান্তির সক্রিয় অনুধাবনের সঙ্গে যুক্ত করেছেন। তাঁর দৃষ্টিভঙ্গির ভিত্তি হল সারা বিশ্বের সমস্ত মানুষের প্রতি সহনশীলতা। তিনি জোর দিয়ে বলেন যে প্রতিটি মানুষের যুদ্ধ মুক্ত বিশ্বের অধিকার রয়েছে, উল্লেখ করে যে এটি মানবাধিকারের সর্বজনীন ঘোষণাপত্রে লিপিবদ্ধ রয়েছে, তবে ঘোষণাপত্রে স্বাক্ষরকারী কোনও দেশ তা পালন করেনি। তিনি যুক্তি দেন যে সংঘাতের কোনও সমাধান নেই যখন আমরা একটি সামরিকায়িত বিশ্বকে মেনে নিচ্ছি, জোর দিয়ে বলেন যে "শান্তির জন্য অস্ত্রের অস্তিত্ব নেই"। তিনি অস্ত্রের বিলুপ্তি দেখতে চান এবং ফলস্বরূপ, সমস্ত সশস্ত্র বাহিনীর সর্বজনীন বিলুপ্তি দেখতে চান। তিনি লিখেছেন, শান্তির পথে এগিয়ে যাওয়ার উপায় হল এটা বোঝা যে, যারা ক্ষমতায় রয়েছে তাদের দ্বন্দ্বে স্বার্থান্বেষী স্বার্থ রয়েছে। তিনি দেখিয়েছেন যে কীভাবে "মন নিয়ন্ত্রণের" বিশেষজ্ঞরা রাজনীতিবিদদের বিশৃঙ্খলা, সহিংসতা এবং যুদ্ধ সংগঠিত করতে সহায়তা করে কারণ তারা নিজেরাই যা তৈরি করেছে তা থেকে সুরক্ষা দেওয়ার আগে জনগণের মধ্যে মহামারী ভয় জাগিয়ে তোলার কৌশল তৈরি করে। তিনি বলেন, "আমার আগ্রহ মানুষকে শিক্ষিত করা, তাদের ভাবতে বাধ্য করা এবং কেন আমাদের শান্তিতে একটি বিশ্ব নেই তা বোঝা। একসঙ্গে আমরা বিশ্বের জন্য একটি নতুন অর্থনৈতিক ব্যবস্থা তৈরি করতে পারি যা অস্ত্র ব্যবসার উপর নির্ভর করবে না। ফেডারেল ট্রাস্টের শীর্ষস্থানীয় সদস্য এবং অ্যাসিমেট্রিজ অফ কনফ্লিক্টঃ ওয়ার উইদাউট ডেথ-এর লেখক জন লিচ লিখেছেন, "পুরো বই, ডিয়ার অহেদঃ দ্য গেম অফ ওয়ার অ্যান্ড অ্যা পাথ টু পিস, প্রেমের একটি প্রমাণ। এতে পর্তুগিজরা বিশ্বের সমস্ত যন্ত্রণা ও দুর্দশাকে তাঁর অত্যন্ত গ্রহণযোগ্য হৃদয়ে নিয়ে গিয়ে যে ক্ষত ভোগ করেছে তার কথা বলা হয়েছে। বিশাল শত্রুদের দ্বারা সৃষ্ট এবং 'পরিকল্পিত' দুর্ভোগের মানচিত্রটি লক্ষ লক্ষ পীড়িত মানুষের মধ্যে তাঁর নিজস্ব ক্যালভারির চার্টও। তাঁর মর্মস্পর্শী বার্তা বোঝার জন্য তাঁর ধর্মোপদেশের প্রতিটি শব্দের সঙ্গে একমত হওয়ার প্রয়োজন নেই। অধ্যাপক পিলিকিয়ান উল্লেখ করেছেন যে পর্তুগিজরা "ব্রাজিলের একজন গুণী তরুণ সেলিস্ট দিয়েগো কার্নেইরো দ্বারা প্রতিষ্ঠিত আমাজন আর্ট দাতব্য সংস্থার অত্যন্ত দরিদ্র শিশুদের শিক্ষার জন্য অক্লান্তভাবে তহবিল সংগ্রহ করে।" অন্যান্য আবেগ পর্তুগিজরা মহান ইতালীয় সুরকার জিওয়াচিনো রসিনির সাথে খাবারের প্রতি তাঁর আবেগ ভাগ করে নেয়। তিনি সিডি ক্লাসিকের জনি ব্ল্যাককে বলেছিলেন যে কনসার্ট পিয়ানোবাদক হিসাবে তাঁর বিশ্ব ভ্রমণ ছিল "সবচেয়ে মূল্যবান অভিজ্ঞতা" যা তাকে ভাল খাবারের প্রতি আগ্রহ জাগিয়ে তুলতে পারত। বহু বছর ধরে, এই বহুমুখী ব্যক্তি রান্নার প্রতি তাঁর অনুরাগ অনুশীলন করেছিলেন, তিনি কেবল বিভিন্ন রেস্তোরাঁর প্রধান-শেফই হননি, আন্তর্জাতিক খাবার উৎসবও উপস্থাপন করেছিলেন। বোর্ডুম ম্যাগাজিন তাকে লন্ডনের ম্যানর গেট রেস্তোরাঁয় দুই সপ্তাহের চারকিউটারির উৎসবে জড়িত একজন "শীর্ষস্থানীয় শেফ" হিসাবে নথিভুক্ত করেছে। তৎকালীন স্থানীয় কেনসিংটন পত্রিকায় প্রকাশিত একটি নিবন্ধের নথিতে উল্লেখ করা হয়েছে যে, তিনি ক্রোমওয়েল রোডের ম্যাজেস্টিক হোটেলের শেফ হয়েছেন এবং তিনি লন্ডনের কুইন্সগেটের জন হাওয়ার্ড হোটেল থেকে সেখানে চলে এসেছিলেন। সিডি ক্লাসিকস, 1989-এর একটি সাক্ষাৎকারে এই পদক্ষেপটিও নথিভুক্ত করা হয়েছে, যেখানে বলা হয়েছে যে, পর্তুগিজরা সঙ্গীত এবং রান্নার জগতের মধ্যে বিভক্ত ছিল। তিনি যখন বিশ্ব ভ্রমণ করেছিলেন, তখন পর্তুগিজরা তাঁর পরিদর্শন করা প্রতিটি দেশের স্থানীয় খাবার উপভোগ করছিলেন, যদিও তিনি খাবারের প্রতি তাঁর ভালবাসার জন্য তাঁর মাকে দায়ী করেছিলেন, যিনি তাকে ছোটবেলায় প্রচুর পরিমাণে খাবারের অভিজ্ঞতা অর্জনের সুযোগ দিয়েছিলেন। তিনি এটাও স্বীকার করেন যে, জেনেভায় পড়াশোনা করার সময় নিজেকে বাঁচিয়ে রাখার জন্য তাঁকে কাজ করতে হয়েছিল। এর ফলে তিনি জেনেভার রেস্তোরাঁগুলিতে ছোটখাটো চাকরির দিকে পরিচালিত হন, যা খাবারের প্রতি আকর্ষণ তৈরি করে এবং তাঁর সঙ্গীত কর্মজীবন 'শুরু' হওয়ার সাথে সাথে তিনি গ্যাস্ট্রোনমি নিয়ে নিবন্ধ লিখতে শুরু করেন। পর্তুগিজরা অন্যের রান্নাঘরে কাজ করতে গিয়ে হতাশ হয়ে পড়ে। তাঁর সহকর্মী, বন্ধু এবং স্বদেশী, মার্থা আর্জেরিকের সাথে তিনি লন্ডনে একটি সফল রেস্তোরাঁ খোলেন, যা "র্যাপসোডি" নামে পরিচিত। তিনি স্মরণ করেন যে তারা এই নামটি বেছে নিয়েছিল কারণ তিনি রয়্যাল ফিলহার্মোনিক অর্কেস্ট্রার সাথে র্যাপসোডি ইন ব্লু করতে যাচ্ছিলেন। রেস্তোরাঁটি, যা দীর্ঘ সময় ধরে কাজ করছে, সঙ্গীতজ্ঞদের একটি গ্রাহককে আকৃষ্ট করেছে। পর্তুগিজদের মনে আছে যে তাঁর সমস্ত সঙ্গীতশিল্পী বন্ধুরা র্যাপসোডিতে আসতেন, বিশেষত লাস্ট নাইট অফ দ্য প্রমসে, যখন তিনি স্মরণ করেন, 'অ্যান্ড্রু ডেভিস বিভিন্ন বন্ধু এবং এজেন্টদের সাথে অ্যালবার্ট হল থেকে এসেছিলেন।' পর্তুগিজ বলেছেন, "শেষ পর্যন্ত রান্না এবং সঙ্গীতের মধ্যে অনেক মিল রয়েছে। তারা উভয়ই আবেগগত অভিজ্ঞতা প্রদান করে। হয়তো সঙ্গীত একটি গভীর আবেগ প্রদান করে, কিন্তু উভয়েরই শেষ ফলাফল হল মানুষকে সুখী করা। তিনি তাঁর রেসিপি লেখার মাধ্যমে তাঁর আগ্রহকে বাঁচিয়ে রাখেন। আরও দেখুন আর্জেন্টিনীয়দের তালিকা রেফারেন্স আর্জেন্টিনীয় পিয়ানোবাদক পুরুষ পিয়ানোবাদক 1941 জন্ম জীবিত মানুষ পর্তুগিজ-ইহুদি বংশোদ্ভূত আর্জেন্টিনীয় মানুষ রোমানিয়ান-ইহুদি বংশোদ্ভূত আর্জেন্টিনীয় মানুষ রাশিয়ান-ইহুদি বংশোদ্ভূত আর্জেন্টিনীয় ইহুদি সংগীতশিল্পী লা প্লাটা থেকে লোক লন্ডনের 21 শতকের পিয়ানোবাদক