Zeitmaße
জেইটমাসে (; জার্মান ভাষায় "সময় পরিমাপ") জার্মান সুরকার কার্লহেইনজ স্টকহাউসেন দ্বারা 1955-1956-এ রচিত পাঁচটি কাঠের বাতাসের (বাঁশি, ওবো, কোর অ্যাংলাইস, ক্ল্যারিনেট এবং বাসসুন) জন্য একটি চেম্বার-সঙ্গীত কাজ; এটি সুরকারের ক্যাটালগের 5 নম্বর। এটি স্টকহাউসেনের লেখা তিনটি বায়ু কুইন্টেটের মধ্যে প্রথম, তারপরে অ্যাডিউ ফুর ওল্ফগ্যাং সেবাস্তিয়ান মায়ার (1966) এবং রোটারি উইন্ড কুইন্টেট (1997), তবে স্ট্যান্ডার্ড কুইন্টেটের সাধারণ ফরাসি হর্নের পরিবর্তে কোর অ্যাংলাইসে স্কোর করা হয়। এর শিরোনামটি রচনায় সঙ্গীতের সময়কে বিভিন্ন উপায়ে বিবেচনা করা হয়। 1950-এর দশকে স্টকহাউসেনের খ্যাতির উত্থানের ভিত্তি গঠনকারী বৈপরীত্যপূর্ণ গণমাধ্যমের আরও তিনটি কাজের সাথে কমবেশি একযোগে জিটমাসে রচিত হয়েছিল। অন্যগুলি ছিল বৈদ্যুতিন এবং কনক্রিট শব্দের জন্য গেসাং ডার জংলিঙ্গ, তিনটি অর্কেস্ট্রার জন্য গ্রুপেন এবং পিয়ানো-র জন্য ক্লাভিয়ার্স্টাক একাদশ। নতুন অর্কেস্ট্রার রচনার জন্য একটি কমিশনের কাজ শুরু করার জন্য, যা গ্রুপেন হয়ে উঠবে, স্টকহাউসেন 1955 সালের আগস্টে গেসাং ডার জংলিঙ্গের কাজ ব্যাহত করে, সুইজারল্যান্ডের প্যাসপেলসে একটি পার্সোনেজের অ্যাটিকের একটি সস্তা ভাড়া করা ঘরে ফিরে যান, যা তাকে ডাব্লুডিআর স্টুডিওর সহকর্মী পল গ্রেডিঞ্জারের দ্বারা সুপারিশ করা হয়েছিল। বাডেন-বাডেনের সাদওয়েস্ট্রান্ডফাঙ্কে হেনরিচ স্ট্রোবেলের দশম বার্ষিকী উদযাপনের জন্য একটি সংক্ষিপ্ত রচনার অনুরোধ জানিয়ে একটি বার্তা তাঁর কাছে পৌঁছলে তিনি খুব কমই প্যাস্পেলসে পৌঁছেছিলেন। আল্টো ভয়েস, বাঁশি, এ-তে ক্ল্যারিনেট এবং বাসসুনের জন্য হাস্যরসাত্মক, ক্যাপ্রিসের মতো গানটি অ্যান্টোইন গোলিয়ার ফরাসি অনুবাদে স্ট্রোবেলের লেখা একটি এপিগ্রাম্যাটিক পাঠ্য সেট করে। : যে গানে স্টকহাউসেন ফরাসি পাঠের শেষ পাঁচটি শব্দ বাদ দিয়েছেন, সেটি পরে স্ট্রোবেলের জন্য একটি স্মারক খণ্ডে প্রকাশিত হয়েছিল। কোলনে ফিরে আসার পর, স্টকহাউসেন গেসাং ডার জংলিঙ্গের কাজ পুনরায় শুরু করেন এবং জেইটমাসেও ফিরে আসেন-যা এখন বাঁশি, ওবো, কোর অ্যাংলাইস, ক্ল্যারিনেট এবং বাসসুনের জন্য স্কোর করা হয়েছে-একটি প্রথম সংস্করণ যা 1955 সালের ডিসেম্বরে ডাব্লুডিআর সিম্ফনি অর্কেস্ট্রার উইন্ড কুইন্টেট দ্বারা রেকর্ড করা হয়েছিল (তাদের ওবোইস্ট, উইলহেলম মায়ারের নেতৃত্বে), এবং 1956 সালের জানুয়ারিতে প্রথম সম্প্রচারিত হয়। স্টকহাউসেন পরবর্তীকালে পাঁচটি "ক্যাডেনজা" সন্নিবেশ করে কাজের দৈর্ঘ্য প্রায় দ্বিগুণ করে দিয়েছিলেন, যা রচনার সংজ্ঞায়িত মুহুর্তে পরিণত হয়েছিল। 1956 সালের জুলাই মাসে ডার্মস্ট্যাডার ফেরিয়েনকার্সে ডাব্লুডিআর কুইন্টেটের পরিকল্পিত প্রিমিয়ারটি ব্যর্থ হয়েছিল, তবে স্টকহাউসেন যেভাবেই হোক স্কোরটি সেখানে নিয়ে এসে তার বন্ধুদের দেখিয়েছিলেন। পিয়েরে বুলেজ প্রাথমিকভাবে জিটমাসকে একটি চরিত্রগতভাবে কাটিয়া মন্তব্য দিয়ে বরখাস্ত করেছিলেন যে স্টকহাউসেন ইলেকট্রনিক স্টুডিওতে থাকার জন্য আরও ভাল করবেন, কিন্তু শীঘ্রই তিনি তার মন পরিবর্তন করেন এবং প্যারিসে তার ডোমেন মিউজিকাল কনসার্ট সিরিজে এটি প্রোগ্রাম করতে বলেন। স্টকহাউসেন রাজি হন এবং 1956 সালের 15ই ডিসেম্বর "একটি শান্ত এবং অত্যন্ত মনোযোগী দর্শকদের সামনে" বিশ্ব প্রিমিয়ার অনুষ্ঠিত হয়। পাঁচ মাস পরে, বুলেজ লন্ডন সফরে নেওয়া একটি অনুষ্ঠানে জিটমাসকে অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন-একটি পারফরম্যান্স যা বিবিসি দ্বারা 6 মে 1957-এ সম্প্রচারিত হয়েছিল-এবং প্যারিসে ফিরে আসার পরে, বাণিজ্যিক মুক্তির জন্য প্রথম রেকর্ডিং করেছিলেন। এই রেকর্ডিংটি 1957 সালের জুন মাসে আট দিন ধরে সুরকারের উপস্থিতিতে করা হয়েছিল। ইতিমধ্যে, ডাব্লুডিআর কুইন্টেট সম্প্রচারের জন্য একটি রেকর্ডিং করেছিল এবং 1957 সালের ফেব্রুয়ারিতে বনে জার্মান প্রিমিয়ার দিয়েছিল, তারপরে মার্চ মাসে বাডেন-বাডেন, লিনজ, ভিয়েনা এবং ভেনিস সফর করে প্রতিটি প্রোগ্রামে দু 'বার গানটি পরিবেশন করে। ডার্মস্ট্যাড কোর্সের পরিচালক ওল্ফগ্যাং স্টেইনেকের কাছে লেখা একটি চিঠিতে স্টকহাউসেন প্রতিটি অনুষ্ঠানে "বেশ অপ্রত্যাশিতভাবে বিশাল, প্রকৃত সাফল্যের" কথা উল্লেখ করেছেন এবং তিনি "ইতালীয়দের স্বতঃস্ফূর্ত প্রতিক্রিয়ায় বিশেষভাবে বিস্মিত হয়েছেন"। স্টাইনিক ইতিমধ্যেই স্টকহাউসেনকে ডার্মস্ট্যাডে সেমিনার দেওয়ার জন্য আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন। একটির শিরোনাম ছিল "টাইম কম্পোজিশন" এবং জেইটমেস এবং ক্লাভিয়ারস্টাক একাদশের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করা হয়েছিল; ইউনিভার্সাল সংস্করণ 22 জুলাই জেইটমেসের পারফরম্যান্সের জন্য সময়মতো মুদ্রিত স্কোর সরবরাহের প্রতিশ্রুতি দিয়েছিল। অন্যটি ছিল সেই বছরের ঘোষিত বিষয়, "সঙ্গীত এবং বক্তৃতা", এবং বুলেজের লে মার্টিউ সান্স মাইট্রে এবং নোনোর ইল ক্যান্টো সস্পোসো, পাশাপাশি স্টকহাউসেনের নিজস্ব গেসাং ডার জংলিঙ্গে নিয়ে আলোচনা করা হয়েছিল। উপাদান এবং গঠন কাজের অনেক ধারণাগত ভিত্তি স্টকহাউসেনের নিবন্ধে ব্যাখ্যা করা হয়েছে, 1956 সালের সেপ্টেম্বর এবং অক্টোবরে লেখা "হাউ টাইম পাসস", যখন জেইটমাসে এবং গ্রুপেন উভয়ের কাজ চলছে। এই প্রবন্ধে, স্টকহাউসেন মৌলিক বারো-নোটের পিচ সিরিজের মতো একই কাঠামোগত বৈশিষ্ট্যযুক্ত বারো-ধাপের সময়কালের সিরিজের ধারণার উপর কেন্দ্র করে একটি ক্রমিক সাংগঠনিক নীতি তৈরি করেছিলেন। এটি গ্রুপেনের ক্রমিক সংগঠনের পুরো প্রক্রিয়ার ভিত্তি হয়ে ওঠে, তবে জিটমাসের সমাপ্তি অংশের ভিত্তিও গঠন করে। যাইহোক, এই সময়কালের সিরিজটি একক একক হিসাবে প্রকাশ করা হয় না-যা একটি পিচের একক কম্পনের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ হবে-বরং সঙ্গীতশিল্পীদের নির্ভুলতার সাথে গতি পরিবর্তন করতে সক্ষম করার জন্য পর্যাপ্ত দীর্ঘ প্রসারিত সময়ের মধ্যে মেট্রোনোমিক টেম্পো হিসাবে প্রকাশ করা হয়। যাইহোক, যেহেতু ফলস্বরূপ "মৌলিক সময়কাল" বাদ্যযন্ত্রের বিশদে ব্যবহারের জন্য যথেষ্ট ছোট নয়, তাই একটি পিচের সুরেলা বর্ণালীর ওভারটোনগুলির স্থানান্তরের সাথে সম্পর্কিত উপবিভাগগুলি ব্যবহার করা হয়। জার্মান শিরোনাম জেইটমাসেকে "টেম্পোস" হিসাবে অনুবাদ করা যেতে পারে, তবে এই অংশে শিরোনামটির একটি বিস্তৃত অর্থ রয়েছে। "সময় পরিমাপের" পাঁচটি সাধারণ বিভাগ রয়েছে, যা পৃথকভাবে এবং বিভিন্ন সংমিশ্রণে পাওয়া যায়ঃ মেট্রোনমিক্যালি পরিমাপ করা টেম্পোগুলি, বারোটি ভিন্ন ডিগ্রিতে, "যত দ্রুত সম্ভব" একটি ক্রোমাটিক স্কেল হিসাবে পরিমাপ করা হয়, যা খেলোয়াড়ের ক্ষমতা এবং "যত ধীরে সম্ভব" সঙ্গীতের উত্তরণের প্রকৃতির উপর নির্ভর করে, এক নিঃশ্বাসে সঞ্চালিত হওয়ার সাথে দ্রুত, প্রাথমিক গতি প্রায় এক চতুর্থাংশে ধীর হয়ে যায়, "যত দ্রুত সম্ভব" পর্যন্ত দ্রুত হয়, টুকরোটির একটি গুরুত্বপূর্ণ দিক হল পৃথক কণ্ঠের ক্ষেত্রে চিন্তাভাবনার অনুপস্থিতি। পরিবর্তে, নোট কমপ্লেক্স (বা "কর্ড") রয়েছে যা বিভিন্ন উপায়ে আকৃতির হতে পারে। নোটগুলি একসঙ্গে আঘাত করা যেতে পারে এবং তারপর একের পর এক বাদ দেওয়া যেতে পারে, অথবা একবারে একটিতে প্রবেশ করে এবং একটি ঘন কাঠামো তৈরি করে বিপরীতটি করা যেতে পারে। একটি টেকসই কর্ড চলাকালীন, বিভিন্ন যন্ত্র প্রবেশ বা ম্লান হয়ে যাওয়ার সাথে সাথে অভ্যন্তরীণ গতিশীলতা পরিবর্তিত হতে পারে। স্বতন্ত্র রেখাগুলি পরিবর্তিত পরিসংখ্যানগত ঘনত্বের পক্ষে অদৃশ্য হয়ে যায় এবং রৈখিক এবং যুগপৎ মধ্যে রূপান্তর সর্বদা উপস্থিত থাকে। যদিও এটি একটি ক্রমিক রচনা, এটি ছন্দ, পলিফোনি (ঘনত্ব নিয়ন্ত্রণ) এবং উচ্চারণের স্তরে সবচেয়ে বেশি গুরুত্বপূর্ণ। শ্রোতার দৃষ্টিকোণ থেকে সিরিয়াল পিচ (ডোডেকাফোনিক) পদ্ধতিগুলি খুব বেশি গুরুত্বপূর্ণ নয়। সিদ্ধান্তমূলক বিষয় হল ওয়েবারনিজমের নীতিগুলির সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ একটি খুব সমজাতীয় এবং কঠোর সুরেলা গঠন। অন্যভাবে বললে, যা সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ তা হল অঙ্গভঙ্গি, যা কনট্যুর, তীব্রতা এবং নোটের ঘনত্বের গুণফল। যাইহোক, সুরেলা এবং সুরেলা উভয় ক্ষেত্রেই, এবং বিশেষ করে ধীর গতিতে, স্টকহাউসেন দৃঢ়ভাবে একটি সেমিটোনের এবং একটি বড় বা ছোট তৃতীয়টির উত্তরাধিকারের পক্ষে। স্কোরের মূল সংস্করণে নির্ধারিত হিসাবে প্ল্যাটফর্মে যন্ত্রগুলির স্থাপন কিছুটা অপ্রচলিত (বাম থেকে ডানদিকেঃ ওবো, বাঁশি, কোর অ্যাংলাইস, ক্ল্যারিনেট, বাসসুন), এবং মঞ্চ জুড়ে তিনটি ডাবল-রিড যন্ত্রের তীক্ষ্ণ টাম্বারগুলি সমানভাবে বিতরণ করার উদ্দেশ্যে, এবং বিশুদ্ধ বাঁশি এবং মসৃণ ক্ল্যারিনেট টাম্বারের সাথে তাদের ভারসাম্য বজায় রাখার উদ্দেশ্যে। এই পর্যায়ের স্থান নির্ধারণ স্কোরের অংশগুলির ক্রমানুসারে প্রতিফলিত হয়। 1997 এবং 2004 সালে মুদ্রিত সংশোধিত সংস্করণে, প্ল্যাটফর্মের যন্ত্রগুলির ক্রমটি পড়তে বিপরীত হয়ঃ বাসসুন, ক্ল্যারিনেট, কোর অ্যাংলাইস, বাঁশি, ওবো। জেইটমাসের মূল সংস্করণটি ("ক্যাডেনজাস" সন্নিবেশ করার আগে) তিনটি বিভাগে ছিলঃ একটি চতুষ্কোণ (বাঁশি, কোর অ্যাংলাইস, ক্ল্যারিনেট এবং বাসসুনের জন্য), একটি ত্রয়ী (বাঁশি, ওবো এবং ক্ল্যারিনেটের জন্য) এবং সম্পূর্ণ পোশাকের জন্য একটি কুইন্টেট। এই 4:3:5 অনুপাত একটি ক্রমিক পদ্ধতির প্রতিনিধিত্ব করে যা কাজ জুড়ে বিভিন্ন উপায়ে কাজ করে। প্রথম অংশটি (বার 1-29) মূল গানের সঙ্গে মিলে যায়। সময়কাল এখানে পাঁচটি মানের সেট দ্বারা পরিচালিত হয়, যা একটি মৌলিক বর্গক্ষেত্রের মধ্যে সাজানো থাকেঃ প্রথম সিরিজটি কোয়েভারকে গণনা ইউনিট হিসাবে ব্যবহার করে, পরেরটি সেমিক্বাভার ব্যবহার করে এবং আরও অনেক কিছু। পিচগুলি বারো-নোটের সারি দিয়ে শুরু হয়-সি ডি এ সি জি ই ডি এফ বি এ জি-যা আরও সিরিজ তৈরি করে, যেখানে প্রতিটি সারির শেষ নোটটি পরবর্তীটির প্রথম হয়ে যায় এবং প্রথম সিরিজের ব্যবধানগুলি পরবর্তীগুলির শুরুর পয়েন্ট হিসাবে পর্যায়ক্রমে নেওয়া হয়। এই সাধারণ-স্বরের পদ্ধতির কারণে, প্রতিটি সারি কার্যকরভাবে মাত্র এগারোটি নোটে হ্রাস পেয়েছে। দ্বাদশ সারি শেষ করার পর, পিচগুলি শুরু থেকেই আবার শুরু হয়, প্রতিটি সারি থেকে মূল দ্বিতীয় সদস্যকে বাদ দিয়ে, ধারাবাহিকভাবে দশ-নোটের সিরিজ তৈরি করে। এই বিভাগটি এই হ্রাসকৃত সারিগুলির মধ্যে ষষ্ঠটির মধ্য দিয়ে আংশিকভাবে শেষ হয়। গতিবিদ্যা, সময়কালের মতো, পাঁচটি স্তরের একটি ক্ষেত্রের উপর আঁকেঃ,,, এবং। দ্বিতীয় অংশটি অনেক দীর্ঘ, বার 30 থেকে বার 271 পর্যন্ত বিস্তৃত। এটি সাতটি অক্ষরের ধরণের একটি ক্রমবর্ধমান সিরিজের উপর নির্মিতঃ এই সাতটি প্রকার চারবার ঘটে, নিম্নরূপ ক্রমবর্ধমান হয়ঃ এগুলি চারটি বাধা সৃষ্টিকারী ক্যাডেনজার সাথে সংযুক্ত থাকে, যা দীর্ঘ এবং জটিল। এগুলির সবকটিই একটি একক 9 × 9 সংখ্যা বর্গ দ্বারা নিয়ন্ত্রিত হয়। দ্বাদশ, নাইন, সেভেন, সিক্স এবং ফাইভের সময়কাল সেট ব্যবহার করে তৃতীয় বিভাগে সবচেয়ে জটিল ছন্দ রয়েছে (ক্যাডেনজাস বাদে)। এটি বার 275-289-এ সন্নিবেশিত ক্যাডেনজাগুলির মধ্যে শেষ এবং সংক্ষিপ্ততম দ্বারা বিঘ্নিত হয়। গ্রুপেনের জন্য পাওয়া একটি স্কেচ দেখায় যে মূল সংস্করণের বারোটি গতি-সংজ্ঞায়িত উপবিভাগ গ্রুপেনের সারির বিপরীত থেকে উদ্ভূত হয়েছে, যা পূর্বে ইয়র্ক হোলার স্কোর পরীক্ষার মাধ্যমে আবিষ্কার করেছিলেন। ক্রচেট, কোয়েভার এবং সেমিকুয়েভারের মধ্যে গণনার মানগুলি পরিবর্তিত হয়। যাইহোক, পঞ্চম এবং দ্বাদশ উপাদানগুলি (যথাক্রমে ই = 66 এবং জি = 80) বিনিময় করা হয়, সম্ভবত কারণ চতুর্থ, পঞ্চম এবং ষষ্ঠ গতিবেগগুলি অন্যথায় একসাথে খুব কাছাকাছি থাকত-পাঁচটি ক্যাডেনজা, যা জেইটমাসের মোট সময়কালের প্রায় দুই-পঞ্চমাংশ, স্কোরের মধ্যে এমনভাবে বিভক্ত করা হয় যাতে পূর্বে রচিত সংগীত থেকে বেরিয়ে আসে এবং ফিরে আসে, এবং তবুও পারস্পরিক বিঘ্নের একটি বোধগম্য কাঠামো তৈরি করে। প্রথম এবং শেষ ক্যাডেনজাগুলি সংক্ষিপ্ততম, এবং কেন্দ্রীয়টি এখন পর্যন্ত দীর্ঘতম; মূল কাঠামোর ছয়টি বিভাগ, বিপরীতভাবে, দীর্ঘতম মান দিয়ে শুরু এবং শেষ হয়, যেখানে চারটি মধ্যবর্তী সাধারণত দৈর্ঘ্যে হ্রাস পায়। ফলাফলটি এগারোটি বিভাগের একটি আন্তঃসংযুক্ত প্যাটার্ন, যা ধারাবাহিকভাবে খেলা হয়। রেকর্ডিংয়ের কালানুক্রমিক ক্রমে ডিস্কোগ্রাফি। স্টকহাউসেন টেক্সট-সিডি 4। স্ট্যাটিস্টিশ ফর্মঃ ভন ওয়েবারন জু ডেবুসিঃ ভর্ট্রাগ 1954 এবং জিটমাসে (1955/56): লেসাং। দ্বিতীয় বক্তৃতাটি সঠিক উদাহরণ এবং জিটমাসের একটি সম্পূর্ণ পারফরম্যান্সের সাথে চিত্রিত। মায়ার-কুইন্টেট (হ্যান্স-জার্গেন মেহরিং, বাঁশি; উইলহেলম মায়ার, ওবো; রিচার্ড হার্টুং, কোর অ্যাংলাইস; পল ব্লচার, ক্ল্যারিনেট; কার্ল ওয়েইস, বাসসুন)। কার্লহেইনজ স্টকহাউসেন, কনড। রেকর্ড করা হয়েছে 31 জানুয়ারী 1957 [সংযুক্ত লিফলেট ভুল করে 1956 বলে] (মোনো)। 12'50 "। কার্টেনঃ স্টকহাউসেন-ভার্লাগ, 2007। ভেগা এলপি সি 30 এ 139। ডোমেইন মিউজিকাল (জ্যাক ক্যাস্টাগনার, বাঁশি; ক্লড মাইসিনিউভ, ওবো; পল টেইললেফার, কোর অ্যাংলাইস; গাই ডিপ্লাস, ক্ল্যারিনেট; আন্দ্রে রাবোট, বাসসুন)। পিয়েরে বুলেজ, কনড। কার্লহেইনজ স্টকহাউসেন, শৈল্পিক পরিচালক। রেকর্ড করা হয়েছে 1957 সালের জুন মাসে। 14'15 "। সঙ্গেঃ লুসিয়ানো বেরিও, প্রথম সেরেনাটা বাঁশি এবং চৌদ্দটি যন্ত্রের জন্য (1957)। সেভেরিনো গ্যাজেলোনি, বাঁশি; ডোমেইন মিউজিকালের একক শিল্পী; পিয়েরে বুলেজ, কন্ড। পিয়েরে বুলেজ, সোনাটিনা (1946)। সেভেরিনো গ্যাজেলোনি, বাঁশি; ডেভিড টিউডর, পিয়ানো। অলিভিয়ের মেসিয়েন, ক্যান্টেয়োদজয় (1948)। ইভোন লরিওড, পিয়ানো। 1957 সালে। 1985 সালে ডিস্ক রেকর্ডস 14.069 (এলপি)-এ এবং আবার 2006 সালে ভলিউমে পুনরায় প্রকাশিত হয়। পিয়েরে বুলেজের 1ঃ লে ডোমেইন মিউজিকাল 1956-1967, ইউনিভার্সাল ক্লাসিকস ফ্রান্স/অ্যাকর্ড 476 9209 (5-সিডি সেট)। কলম্বিয়া মাস্টারওয়ার্কস এল. পি. এম. এল 5275। সঙ্গীতে নতুন দিকনির্দেশনা 1। [দ্য লস অ্যাঞ্জেলেস উডওয়াইন্ডসঃ] আর্থার গ্লেঘর্ন, বাঁশি; ডোনাল্ড মুগেরিজ, ওবো; ডোনাল্ড লিক, কোর অ্যাংলাইস; উইলিয়াম উলিয়েট, ক্ল্যারিনেট; ডোনাল্ড ক্রিস্টলিব, বাসসুন। রবার্ট ক্রাফট, কনড। 1958 সালের 21শে ফেব্রুয়ারি, 7 এবং 8ই এপ্রিল স্টেরিওতে রেকর্ড করা হয়েছিল, কিন্তু মূলত শুধুমাত্র মনোতে মুক্তি পেয়েছিল। 12'47 "। পিয়েরে বুলেজের সাথে, লে মার্টিও অনেক কিছু ছাড়া। মার্জরি ম্যাককে, অল্টো; আর্থার গ্লেঘর্ন, বাঁশি; মিল্টন থমাস, ভায়োলা; উইলিয়াম ক্রাফ্ট, ভাইব্রোফোন; ডরোথি রেমসেন [স্লিভে "রেমসন" ভুল বানান], জাইলোরিম্বা; ওয়াল্টার গুডউইন, পার্কাসন; থিওডোর নরম্যান, গিটার; রবার্ট ক্রাফ্ট, কন্ড। [নিউ ইয়র্ক]: কলম্বিয়া রেকর্ডস, 1958। 1960 সালে ফিলিপস এ 01488 এল-এ ইউরোপে প্রকাশিত। 1967 সালে ওডিসি 32 16 0154 (স্টেরিও) এবং 32 16 0153 (মোনো)-এ পুনরায় প্রকাশিত হয়। কার্লহেইনজ স্টকহাউসেন, পিয়েরে বুলেজঃ নিউ ডাইরেকশনস ইন মিউজিক হিসাবে সিডিতে পুনরায় প্রকাশিত। এল রেকর্ডস এসিএমইএম193সিডি। অতিরিক্ত উপাদান সহঃ স্টকহাউসেন, কনক্রিট এটুডে (1952), ক্লাভিয়ার্স্টাক একাদশ (1956, চারটি সংস্করণ, ডেভিড টিউডর, পিয়ানো)। লন্ডনঃ 2010 সালে চেরি রেড রেকর্ডসের সহযোগিতায় এল। ফিলিপস এলপি 6500 261। ব্লজারের জন্য সঙ্গীত। ড্যানজি কুইন্টেটের সদস্যরা (ফ্রান্স ভেস্টার, বাঁশি; কোয়েন ভ্যান স্লোগটেরেন, ওবো; পিট হনিং, ক্ল্যারিনেট; ব্রায়ান পোলার্ড, বাসসুন), হেইঞ্জ হলিগারের সাথে, কোর অ্যাংলাইস। (13'15) সঙ্গেঃ রিকার্ডো মালিপিয়েরো, মিউজিক দা ক্যামেরা; ওল্ফগ্যাং ফোর্টনার, ফানফ বাগাতেলেন; হ্যান্স ওয়ার্নার হেনজ, উইন্ড কুইন্টেট; এবং গুন্থার বেকার, সর্পেন্টিনাটা। [নেদারল্যান্ডস]: ফিলিপস 1971। জেইটমাসের রেকর্ডিংটি সিডির সাথে একা পুনরায় প্রকাশ করা হয়েছে। ডিজিজি এলপি 2530 443। লন্ডন সিনফোনিয়েটা (সেবাস্টিয়ান বেল, বাঁশি; জ্যানেট ক্যাক্সটন, ওবো; রবিন মিলার, কোর অ্যাংলাইস; অ্যান্টনি পে, ক্ল্যারিনেট; উইলিয়াম ওয়াটারহাউস, বাসসুন)। কার্লহেইনজ স্টকহাউসেন, কনড। 14'23 "। সঙ্গেঃ স্টকহাউসেন, ক্রুজস্পিয়েল (1951), কন্ট্রা-পাঙ্কটে (1952-53), এবং অ্যাডিউ (1966)। অল লন্ডন সিনফোনিয়েটা; স্টকহাউসেন, কন্ড। 1974 সালে। স্টকহাউসেন কমপ্লিট এডিশন সিডি 4-এ ডিজিজি 2530 442 থেকে স্টপ (1965) যোগ করার সাথে এই একই এলপি থেকে কন্ট্রা-পাঙ্কটে এবং অ্যাডিয়ুর সাথে পুনরায় প্রকাশ করা হয়েছে। কার্টেনঃ স্টকহাউসেন-ভার্লাগ, 2002। ওয়ারগো সিডি WER 6717 2। কার্লহেইনজ স্টকহাউসেনঃ কন্ট্রা-পাঙ্কটে, রিফ্রেইন, জিটমাসে, শ্লাগট্রিও। সঙ্গীতশিল্পীদের দলঃ মার্টিন ফাহলেনবক, বাঁশি; জাইম গঞ্জালেজ, ওবো; ফ্লোরিয়ান হাসেল, কোর অ্যাংলাইস; শিজুয়ো ওকা, ক্ল্যারিনেট; মারিয়ো কফ্, বাসসুন। (অন্যান্য কাজগুলিতেঃ উয়ে মকেল, বেস ক্ল্যারিনেট; মার্কাস শ্ওয়াইন্ড, ট্রাম্পেট; অ্যান্ড্রু ডিগবি, ট্রম্বোন; জিন-পিয়ের কলট, পিয়ানো; ক্লাউস-স্টেফস-হল্যান্ডার, সেলেস্টা; ক্রিশ্চিয়ান ডিয়ারস্টাইন এবং মারিকো নিশিকোকা, পারকাশন; বিট অ্যান্টন, বীণা; মেলিসা মেলিংগার, বেহালা; Åsa Åক৆ারবার্গ, সেলো।) মেইনজঃ ওয়ারগো, স্কট মিউজিকের একটি বিভাগ, 2009। মিউজিক অফ আওয়ার টাইমঃ 50 ইয়ার্সঃ 1962-2012-এর অংশ হিসেবে ডিস্কটি পুনরায় প্রকাশ করা হয়েছে। 5-সিডি সেট। ওয়ারগো 6946। (2012) আলবানি সিডি ট্রাই1371। ফিনিক্স এনসেম্বলঃ কার্লহেইঞ্জ স্টকহাউসেনঃ জিটমাসে; আর্নল্ড শোয়েনবার্গঃ উইন্ড কুইন্টেট, অপ। 26। ফিনিক্স এনসেম্বলঃ কেলি ক্যাথম্যান, বাঁশি (স্টকহাউসেন); এরিন লেসার, বাঁশি (শোয়েনবার্গ); কার্ল ওসওয়াল্ড, ওবো (স্টকহাউসেন); এরিন গুস্তাফসন, ওবো (শোয়েনবার্গ); কেভ উইলসন, কোর অ্যাংলাইস; মার্ক লিব, ক্ল্যারিনেট; জিনা কাফারি, বাসসুন; আলানা ভেগার, হর্ন। আলবানি, নিউ ইয়র্কঃ আলবানি রেকর্ডস ইউএস; কেন্ডাল, কাম্ব্রিয়াঃ আলবানি রেকর্ডস ইউকে, 2012। ফিল্মোগ্রাফি স্টকহাউসেন, কার্লহেইঞ্জ। 1972 সালে। 1972 সালের 13ই ফেব্রুয়ারি লন্ডনের ইনস্টিটিউট অফ কনটেম্পোরারি আর্টস-এ সঙ্গীত গঠন (প্রথম বক্তৃতা) বক্তৃতা দেওয়া হয়। রবার্ট স্লটোভারের ব্ল্যাক অ্যান্ড হোয়াইট ছবি। লন্ডনঃ মিত্র শিল্পীরা (138 মিনিট)। ডিভিডিতে মুক্তি পায়, কার্টেনঃ স্টকহাউসেন-ভার্লাগ, এন. ডি. স্টকহাউসেন, কার্লেইনজ। 1992 সালে। ভালো থাকবেন। 21শে আগস্ট, 1992-এ আল্টে অপারে ফ্রাঙ্কফুর্টে স্টকহাউসেন দ্বারা পরিচালিত এনসেম্বল মডার্নের সাথে ড্রেস রিহার্সাল, ভূমিকা এবং কনসার্ট। সুজান স্টিফেন্সের রঙিন চলচ্চিত্র (73 মিনিট)। কার্টেনঃ স্টকহাউসেন-ভার্লাগ। তথ্যসূত্র উদ্ধৃত উৎসগুলি মূলত 1962 সালে জার্মান ভাষায় প্রকাশিত হয়েছিল। হাইঞ্জ হলিগারের সাথে ড্যানজি কুইন্টেটের 1971 সালের রেকর্ডিং সহ সিডি অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। 1950 সাল থেকে সঙ্গীতে ল্যান্ডমার্ক। জিন-ইভস বোসুরের ভূমিকা। মাইকেল লেভিনাসের ভূমিকা। হেনরিচ স্ট্রোবেলের ছবি সহ। (ডাই রেইহে 3 (1957)-এ প্রথম প্রকাশিত পাঠ্যের সংশোধিত এবং টীকা সংস্করণঃ 13-42। কর্নেলিয়াস কার্ডিউ-এর অনুবাদ, "হাউ টাইম পাসস". ডাই রেইহে 3-এর ইংরেজি সংস্করণে (1959): 10-40। ক্যামিল ন্যাশ দ্বারা অনুবাদিত, বুলেজ দ্বারা পরিচালিত কয়েকটি প্রোগ্রাম এবং পল গ্রিফিথস দ্বারা একটি ডিস্কোগ্রাফি সহ। আরও পড়ুন অ্যাসিস, গুস্তাভো অলিভেইরা আলফাইক্স। 2011 সালে। 1950 সালে কার্লেইনজ স্টকহাউসেনের একটি সঙ্গীত প্রকাশিত হয়। সাও পাওলোঃ সম্পাদক ইউ. এন. ই. এস. পি। । বার্নহেইমার, মার্টিন। 23 মে 1967। "ফাইনাল ওজাই কনসার্টে মিশ্র ছবি"। লস অ্যাঞ্জেলেস টাইমসঃ ডি 7। বোহেমার, কনরাড। 1967 সালে। নিউ মিউজিকে থিওরি অফেনেন ফর্ম। ডার্মস্টাড্টঃ সংস্করণ টোনোস। ক্রিস্টলিব, ডোনাল্ড। 1996 সালে। প্রথম চেয়ার ব্যাসুনিস্টের স্মৃতিঃ হলিউড স্টুডিও অর্কেস্ট্রায় 52 বছর। শেরম্যান ওকসঃ ক্রিস্টলিব প্রোডাক্টস। ডিক্রোপেট, পাস্কাল। 2004 সালে। "ফ্লোটিং হায়ারার্কিজঃ অর্গানাইজেশন অ্যান্ড কম্পোজিশন ইন ওয়ার্কস বাই পিয়েরে বুলেজ অ্যান্ড কার্লহেইঞ্জ স্টকহাউসেন ডিউরিং দ্য 1950স"। প্যাট্রিসিয়া হল এবং ফ্রিডম্যান স্যালিস সম্পাদিত 'এ হ্যান্ডবুক টু টোয়েন্টিয়েথ-সেঞ্চুরি মিউজিকাল স্কেচেস'-এ, 146-160। কেমব্রিজঃ কেমব্রিজ ইউনিভার্সিটি প্রেস। ফেদার, লিওনার্ড এবং ইউসেফ লতিফ। 1964 সালে। "চোখ বেঁধে পরীক্ষাঃ ইউসেফ লতিফ"। ডাউনবিট 31, না। 25 (10 সেপ্টেম্বর): 34। ফ্রিসিয়াস, রুডলফ। 2008 সালে। দ্বিতীয় কার্লহেইনজ স্টকহাউসেনঃ ডাই ওয়ার্ক 1950-1977; গেস্প্রাচ মিট কার্লহেইনজ স্টকহাউসেন, "এস গেহত আউফওয়ার্টস"। মেইঞ্জ, লন্ডন, বার্লিন, মাদ্রিদ, নিউ ইয়র্ক, প্যারিস, প্রাগ, টোকিও, টরন্টোঃ স্কট মিউজিক ইন্টারন্যাশনাল। । হেল্ম, এভারেট। 1958এ। "ইয়ং কম্পোজার্স রিডিম আই. এস. সি. এম ফেস্টিভাল"। মিউজিকাল আমেরিকা 78 (জুলাই): 20-21। হেল্ম, এভারেট। 1958বি। "স্ট্রাসবুর্গে আই. এস. সি. এম"। শনিবার পর্যালোচনা 41 (12 জুলাই): 35। হেল্ম, এভারেট। 1958 সি। "বর্তমান কালানুক্রমিকঃ ফ্রান্স"। দ্য মিউজিকাল কোয়ার্টারলি 44:520-523। হেল্ম, এভারেট। 1958ডি। "I.S.C.M। স্ট্রাসবুর্গে উৎসব "। দ্য মিউজিকাল টাইমস 99 (আগস্ট): 446-447। হেল্ম, এভারেট। 1959 সালে। "বর্তমান কালানুক্রমিকঃ পোল্যান্ড"। দ্য মিউজিকাল কোয়ার্টারলি 45:111-114। ক্যাম্পার, ডিট্রিচ। 1999 সালে। "কার্লেইনজ স্টকহাউসেন এবং লুসিয়ানো বেরিওঃ কোন কাল্পনিক সংলাপ?" ইন্টারন্যাশনাল স্টকহাউসেন-সিম্পোশন 1998, মিউসিকউইসেনশাফ্টলিচেস ইনস্টিটিউট ডার ইউনিভার্সিটাট জু কোলন, 11. বিস 14। নভেম্বর 1998: তাগুংসবেরিচ্ট। সিগন্যাল আউস কোলনঃ বেইট্রেজ জুর মিউজিক ডার জেইট 4, ইমকে মিশ এবং ক্রিস্টোফ ভন ব্লুমরোডার দ্বারা সম্পাদিত, 66-72। সারব্রুকেনঃ পি. এফ. এ. ইউ-ভার্লাগ। কেলসাল, জন। 1975 সালে। "কম্পোজিশনাল টেকনিকস ইন দ্য মিউজিক অফ স্টকহাউসেন (1951-1970)"। পিএইচডি করেছেন। গ্লাসগোঃ গ্লাসগো বিশ্ববিদ্যালয়। কোল, জেরোম। 2004 সালে। "" "" "" "" "" "" "" "" "" "" "" "" "" "" " ইন্টারন্যাশনাল স্টকহাউসেন-সিম্পোজান 2000: এলআইসিএইচটিঃ মিউজিকউইসেনশাফ্টলিচেস ইনস্টিটিউট ডার ইউনিভার্সিটাট জু কোলন, 19. বিস 22। অক্টোবর 2000। সাধারণ মানুষ। সিগন্যাল আউস কোলনঃ বেইট্রেজ জুর মিউজিক ডার জেইট 10, ইমকে মিশ এবং ক্রিস্টোফ ভন ব্লুমরোডার দ্বারা সম্পাদিত, 116-132। মনস্টার, বার্লিন, লন্ডনঃ এল. আই. টি-ভার্লাগ। । লিগেটি, গিওর্গি। 1964 সালে। "সঙ্গীতের রূপের রূপান্তর"। দ্য রেইহে 7 (ফর্ম-স্পেস) [ইংরেজি সংস্করণ]: 5-19। লিপ, চার্লস। 1986 সালে। "ডন ক্রিস্টলিবের সঙ্গে সাক্ষাৎকার [1ম অংশ]"। ডাবল রিড 9, না। 1 (বসন্ত): 26-31। পার্ট 2-এর একটি সংক্ষিপ্ত সংস্করণ সহ পুনরায় মুদ্রিত, মূলত ভলিউমে। 10, না। 1 (স্প্রিং 1987), জার্নাল অফ দ্য ইন্টারন্যাশনাল ডাবল রিড সোসাইটি 21-এ, নং। 2 (1998): 10-17। [ম্যান, উইলিয়াম]। 6 ডিসেম্বর 1965। "হাউস ফুল ফর কার্লহেইঞ্জ স্টকহাউসেন"। দ্য টাইমসঃ 14। নক, জিসেলা। 1997 সালে। সঙ্গীতের মধ্যে রাম, সঙ্গীতের মধ্যে রাম। আর্কাইভ ফর মিউজিকউইসেনশাফ্ট 38-এর সম্পূরক। স্টুটগার্টঃ ফ্রাঞ্জ স্টেইনার ভার্লাগ। । নিকোলাস, ফ্রাঁসোয়া। 1987 সালের জানুয়ারি। "কমেন্ট পাসার লে টেম্পস. সেলন স্টকহাউসেন"। মিউজিক্যাল 6 বিশ্লেষণ করুনঃ 44-55। পুসিউর, হেনরি। 1959 সালে। "ফর্ম এবং প্রাটিক মিউজিক্যালস"। রেভুয়ে বেলজ দ্য মিউজিকোলজি 13:98-116। মার্গারেট শেনফিল্ডের ইংরেজি অনুবাদে "সঙ্গীত, ফর্ম এবং অনুশীলন (কিছু দ্বন্দ্ব পুনরুদ্ধারের প্রচেষ্টা)" হিসাবে সামান্য সংশোধিত এবং প্রসারিত সংস্করণ। ডাই রেইহে 6 (1964): 77-93। পুসিউর, হেনরি। 1970 সাল। "উপসংহারের ছদ্মবেশেঃ একটি সাধারণ বিষয় নিয়ে আলোচনা করুন।" তাঁর ফ্র্যাগমেন্টস থিওরিক্স I: সুর লা মিউজিক এক্সপেরিমেন্টালে, 241-290। সঙ্গীতের সমাজবিজ্ঞান নিয়ে আলোচনা করুন। ব্রাসেলসঃ ব্রাসেলসের সমাজবিজ্ঞান বিশ্ববিদ্যালয়ের সংস্করণ। রুয়েট, নিকোলাস। 1959 সালে। "ভাষার দ্বন্দ্ব"। রেভুয়ে বেলজ দ্য মিউজিকোলজি 13:83-97। মার্গারেট শেনফিল্ডের ইংরেজি অনুবাদ, "সিরিয়াল ভাষার মধ্যে দ্বন্দ্ব"। ডাই রেইহে 6 (1964): 65-76। রেইনিংহাউস, ফ্রিডার। 10 জুন 1999। "Zeitmasze für Kommopnierwettbewerb; Zwanzig Jharre" "Ensemblia" "মুনচেনগ্ল্যাডবাখে।" ফ্রাঙ্কফুর্টার অলজেমাইন জিটুংঃ ফিউইলটন, 54 বছর বয়সী। "জিটমাসে ওদার গেশউইণ্ডিগকিট আলস অ্যাস্পেক্ট ডার জিট" বিভাগটি শ্নিবেল, ডেনকবারে মিউজিকঃ শ্রিফটেন 1952-1972-এ পুনরায় মুদ্রিত হয়েছে, যা সম্পাদনা করেছেন, 230-235। কোলোন, ডুমন্ট ভার্লাগ, 1972 স্কালস্কি, আব্রাহাম। 1959 সালের জানুয়ারি। "ওয়েবার্নের পর কে? দ্য ফার্স্ট আমেরিকান রেকর্ডিংস অফ বুলেজ অ্যান্ড স্টকহাউসেন "। আমেরিকান রেকর্ড গাইড 25, নং। 5: 316-319। স্টকহাউসেন, কার্লহেইঞ্জ। 2009 সালে। কম্পোজিটরিশে গ্রান্ডল্যাগেন নিউয়ার মিউজিকঃ সেচস সেমিনারে ফর ডাই ডার্মস্ট্যাডার ফেরিয়েনকার্স 1970, ইমকে মিশ দ্বারা সম্পাদিত। কার্টেনঃ সঙ্গীতের জন্য স্টকহাউসেন-স্টিফটুং। । স্টকহাউসেন, কার্লহেইঞ্জ। 1963 খ্রিষ্টাব্দ। "" "" "" "" "" "" "" "" "" "" "" "" "" "" "" " তাঁর টেক্সট জুর মিউজিক 1,222-258-এ। কোলোনঃ ভার্লাগ এম. ডুমন্ট স্কাউবার্গ। স্টকহাউসেন, কার্লহেইঞ্জ এবং মেরিভোন কেন্ডার্গি। 2009 সালে। "লা মেসুর ডু টেম্পসঃ আন ইন্ট্রিশিয়ান ইনডিট অ্যাভেক স্টকহাউসেন" (1958)। সার্কিটঃ সঙ্গীত সমসাময়িক 19, নং। 2:63-76। এক্সটার্নাল লিঙ্ক রিভিউ অফ স্টকহাউসেন সিডি 4 বাই ইঙ্গভার লোকো নর্ডিন, সোনোলোকো ওয়েবসাইট সালজম্যান, এরিক। 1963 সালে। কার্লহেইনজ স্টকহাউসেনের সঙ্গে সাক্ষাৎকার। মিউজিক ফোরাম, ডব্লিউ. বি. এ. আই-এফ. এম (20 জানুয়ারি 1963; আর্কাইভ ফ্রম 25 মার্চ 2018, অ্যাক্সেস করা হয়েছে 4 নভেম্বর 2018) 20শ শতাব্দীর শাস্ত্রীয় সঙ্গীত চেম্বার সঙ্গীত কার্লেইনজ স্টকহাউসেন কম্পোজিশনস ফর উইন্ড কুইন্টেট 1956 কম্পোজিশন সিরিয়াল কম্পোজিশন