Refrain (Stockhausen)
কার্লহেইনজ স্টকহাউসেনের একটি চেম্বার সঙ্গীত রচনা তিন প্লেয়ারের জন্য (কাঠের ব্লক সহ পিয়ানো, আলপাইন কাউবেল সহ ভাইব্রাফোন এবং প্রাচীন করতাল সহ পরিবর্ধিত সেলেস্টা) সংযত করুন, এবং তাঁর কাজের ক্যাটালগের 11 নম্বরে রয়েছে। বার্লিন ফেস্টওয়াচেনের জন্য গেরহার্ট ভন ওয়েস্টারম্যানের কমিশনে 1959 সালের জুন ও জুলাই মাসে হিস্ট্রি রেফ্রেন রচিত হয়েছিল এবং এটি বার্লিন ফেস্টওয়াচেনের জন্য নিবেদিত। 1959 সালের 2রা অক্টোবর ডেভিড টিউডর (পিয়ানো), কর্নেলিয়াস কার্ডিউ (সেলেস্টা) এবং ডাব্লুডিআর সিম্ফনি অর্কেস্ট্রার একজন পার্কুশনিস্ট, সিগফ্রিড রকস্ট্রোহ (ভাইব্রোফোন), বার্লিন কংগ্রেসহালে একটি অল-স্টকহাউসেন কনসার্টের অংশ হিসাবে এটির প্রিমিয়ার করেছিলেন, যার মধ্যে ক্রুজস্পিল, জিটমাসে, জাইক্লাস এবং ক্লাভিয়ার্স্টাক আই, চতুর্থ, ভি, সপ্তম, অষ্টম এবং একাদশ অন্তর্ভুক্ত ছিল। উপাদান এবং রূপ শিরোনামটি একটি সংক্ষিপ্ত বিরতি দ্বারা একটি শান্ত এবং বিস্তৃতভাবে রচিত শব্দ গঠনের ছয়গুণ ব্যাঘাতকে বোঝায়। এই প্রতিরোধগুলি একটি ঘোরানো স্বচ্ছ প্লাস্টিকের ফিতে চিহ্নিত করা হয়, যা বাঁকানো স্ট্যাভের উপর বসানো হয় যা বিভিন্ন জায়গায় এই ব্যাঘাতগুলি প্রবর্তনের জন্য বিরামকে প্রতিস্থাপন করার অনুমতি দেয়। তিনজন পারফর্মারের প্রত্যেকে একটি প্রধান যন্ত্র ছাড়াও একটি আনুষঙ্গিক যন্ত্র বাজায়। পিয়ানোবাদক তিনটি কাঠের ব্লকও বাজান, সেলেস্টাকে তিনটি প্রাচীন করতাল দিয়ে পরিপূরক করা হয় এবং ভাইব্রোফোনিস্টের তিনটি আলপাইন কাউবেল রয়েছে যার সাথে তিনটি গ্লকেনস্পিল বার রয়েছে। এর মানে হল যে পিচের কাঠামোকে প্রতিফলিত করে এমন ছয়টি স্বতন্ত্র টিম্বর রয়েছে, যা বারো-স্বরের সারিটিকে দুটি প্রতিসম ছয়-স্বরের কোষে বিভক্ত করে। এই ছয়-উপাদানের কাঠামোটি গতিশীলতার পাশাপাশি শব্দ এবং বিশ্রাম উভয়ের সময়কালেও পাওয়া যায়। তিনজন শিল্পীকে পাঁচটি আনুমানিক স্বরে জিভের ক্লিক এবং তাদের বাজানো শব্দের কাছাকাছি ছোট, তীক্ষ্ণ ধ্বনিগত শব্দাংশগুলি জাপানি থিয়েটারের স্মরণীয় পদ্ধতিতে উচ্চারণ করতে হয়। টুকরোটির পটভূমি স্তরের মৌলিক কাঠামোটি একটি সর্ব-বিরতি বারো-স্বরের সারি থেকে উদ্ভূত কর্ডগুলির একটি সিরিজ নিয়ে গঠিত যা স্টকহাউসেন অন্যান্য বেশ কয়েকটি কাজে ব্যবহার করেছিলেন। কাজটি একটি কোডা দিয়ে শেষ হয়, যেখানে উপাদানগুলি একটি একক জটিল ধ্বনিতে মিশে যায়। সমালোচনামূলক অভ্যর্থনা সামগ্রিকভাবে, রেফ্রেনের অভিনয় সংবাদপত্র এবং জনসাধারণের দ্বারা ভালভাবে গৃহীত হয়েছিল। ভেনিসের একটি প্রাথমিক অনুষ্ঠানে, যদিও একজন সংশয়ী পর্যালোচক ভেবেছিলেন যে "স্টকহাউসেনের রিফ্রেইন এবং কোন্টাক্টে সমস্ত প্রচলিত সংগীতের কারণগুলির বিশৃঙ্খলার বিষয়ে দৃঢ়প্রতিজ্ঞ বলে মনে হয়", তবুও তিনি বলেছিলেন যে "কনসার্টটি একটি অসাধারণ সাফল্য পেয়েছিল, স্বাভাবিক ঘটনার চেয়ে অনেক বেশি"। কাজের টাম্বারগুলি বিশেষভাবে প্রশংসার জন্য আলাদা করা হয়েছিল। একটি উৎসবের প্রতিবেদনে, বেন জনস্টন এটিকে "রত্নতুল্য" হিসাবে বর্ণনা করেছেন এবং নিউইয়র্ক টাইমসের একজন সমালোচক "এর আকর্ষণীয় পারকুসিভ শব্দের গুচ্ছ" কে "তাজা" বলে খুঁজে পেয়েছেন। 1965 সালে একটি অল-স্টকহাউসেন প্রোগ্রামে, টাইমস সমালোচক রিফ্রেইনকে "কীবোর্ড টাম্ব্রে এবং পারকুসিভ শব্দের মিশ্রণের সাথে সবচেয়ে কৌতূহলোদ্দীপক" বলে মনে করেন এবং লস অ্যাঞ্জেলেসের একজন সমালোচক এর "অত্যন্ত পরিমার্জিত, আলোকিত পারকাশন"-এর প্রশংসা করেন "ভাইব্রাফোন, সেলেস্টা এবং পিয়ানো-র উদ্বেগজনক স্ট্রোকগুলি ছয়বার শিরোনামের সামান্য বেশি গতিশীল বিরতি দ্বারা বিঘ্নিত এবং পুনরায় সক্রিয়"। বিতর্ক মূলত রিফ্রাইনের অপ্রচলিত স্বরলিপি এবং ফলস্বরূপ সঙ্গীতের সাথে এর সম্পর্ককে কেন্দ্র করে। 1962 সালের মুদ্রিত সুরের পর্যালোচনায়, রবার্ট হেন্ডারসন সন্দেহ করেছিলেন যে "এই সমস্ত জটিল লক্ষণগুলির সুনির্দিষ্ট তাৎপর্য বিশদভাবে বের করার এবং তারপরে সেগুলি থেকে একটি পারফরম্যান্স তৈরি করার জন্য শক্তি ও উত্সাহের লোক রয়েছে কিনা" এবং যদি থাকে, তবে "জড়িত শ্রম কখনও শেষ-পণ্য দ্বারা ন্যায়সঙ্গত হতে পারে কিনা", এটিকে কেবল "সীমাহীন পরিমাণে অব্যবহৃত সময়ের জন্য একটি মজাদার বাদ্যযন্ত্রের ক্যালিডস্কোপ" বলে উচ্চারণ করে। আরেকজন সমালোচক প্রাথমিকভাবে হেন্ডারসনের আপত্তিগুলি ভাগ করে নিয়েছিলেন তবে, "এই দুটি কাজই 'লাইভ' পরিবেশিত হয়েছে শুনে আমি আরও যোগ করতে অনুপ্রাণিত হয়েছি যে উপরে উল্লিখিত কিছু বিভ্রান্তি এখন কম বিভ্রান্তিকর বলে মনে হচ্ছে। প্রকৃতপক্ষে রিফ্রেইনকে মঞ্চে একটি আকর্ষণীয় এবং প্রাণবন্ত পারফরম্যান্স বলে মনে হয়েছিল। আমি জানতে পেরে খুব খুশি হয়েছিলাম যে রচনাটি 'সবচেয়ে সফলভাবে উপস্থাপিত' এবং 'লাইভ পারফরম্যান্সটি ছিল উজ্জ্বল, বিশ্বাসযোগ্য, উদ্দীপক, সম্ভবত এমনকি বোধগম্য'। প্রায় একই সময়ে, পিটার স্ট্যাডলন বিবিসি টেলিভিশনের একটি অনুষ্ঠানে রিফ্রেনের স্বরলিপিকে একইভাবে আক্রমণ করেছিলেন। এর জন্য টিম সৌস্টার তাকে "স্বরলিপির প্রতি আবেশ" থাকার জন্য তিরস্কার করেছিলেন, একই সাথে এই সত্যটি সম্পর্কে অজ্ঞ বলে মনে হয়েছিল যে "সংযত হওয়া সঙ্গীতের ইতিহাসে স্বরলিপির অন্যতম সেরা উদাহরণ"। সৌস্টার উপসংহারে বলেন যে, প্রায়শই নতুন সঙ্গীত, ধারাবাহিক, অনির্দিষ্ট, তাৎক্ষণিক বা বৈদ্যুতিন, সরাসরি কানের সাথে কথা বলার গুরুত্বের উপর জোর দেওয়া যায় না, পূর্ব ধারণাগুলি বা স্কোরটি যেভাবে কাজ করে সে সম্পর্কে উদ্বেগ ছাড়াই। স্টকহাউসেন এবং কেজের সঙ্গীতের কনসার্টগুলি পূরণ করে এমন শত শত লোকের কাছে সংগীতটি কীভাবে লেখা হয় তা খুব সামান্য বিবেচনা। তারা সঙ্গীতের শ্রবণযোগ্য বাস্তবতায় সরাসরি সাড়া দেয়, লিখিত বিমূর্ততার প্রতি নয়, এমনভাবে যা সমালোচনামূলক ভ্রাতৃত্বের মধ্যে খুব বিরল। তিনি যদি নিজের কানকে বিশ্বাস করতেন, তাহলে মিঃ স্ট্যাডলন আরও সুখী মানুষ হতেন। রেফ্রেনের উপর সর্বোচ্চ আক্রমণটি অবশ্য কর্নেলিয়াস কার্ডিউ দ্বারা একটি রাজনৈতিক বিতর্কের অংশ হিসাবে করা হয়েছিল, যিনি স্টকহাউসেনের সহকারী ছিলেন এবং বিশ্ব প্রিমিয়ারে সেলেস্টার চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। 1972 সালে হ্যান্স কেলার তাঁকে বিবিসি রেডিওতে এই কাজের একটি সম্প্রচার চালু করতে বলেন এবং সম্প্রতি মার্কসবাদে ধর্মান্তরিত কার্ডিউ এই রচনার তুলনামূলক জনপ্রিয়তাকে "বিশ্বের সর্ববৃহৎ মানব নিপীড়ন ও শোষণ ব্যবস্থার সাংস্কৃতিক উপরিকাঠামোর একটি অংশঃ সাম্রাজ্যবাদ" হিসাবে নিন্দা করার একটি সুযোগ হিসাবে ব্যবহার করেন। "মার্কসবাদী সম্মেলনের সবচেয়ে অশ্লীল শৈলী" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে, কার্ডিউ ইউরোপীয় আভান্ট গার্ডেকে দেখেছিলেন, যার "বিমূর্ত, ছদ্ম-বৈজ্ঞানিক প্রবণতাগুলি হাতির দাঁতের টাওয়ারের পরিস্থিতিতে উত্সাহিত করা হয়েছিল" 1959 সালের মধ্যে "নিজস্ব অভ্যন্তরীণ দ্বন্দ্ব থেকে বেরিয়ে আসার জন্য প্রস্তুত" ছিল। এই দলের শীর্ষস্থানীয় ব্যক্তিরা, যার নেতৃত্বে ছিলেন স্টকহাউসেন, একটি বিস্তৃত শ্রোতা খুঁজে পেতে এবং এই প্রয়োজনীয় পরিবর্তন অর্জন করতে আগ্রহী ছিলেন। "বিরত থাকা সম্ভবত স্টকহাউসেনের কাজের এই পরিবর্তনের প্রথম প্রকাশ ছিল। তারপর থেকে তাঁর কাজ চরিত্রগতভাবে বেশ স্পষ্টভাবে রহস্যময় হয়ে উঠেছে। কারণ "রহস্যবাদ বলে 'যা কিছু বেঁচে থাকে তা পবিত্র', তাই ঘাসের উপর হাঁটবেন না এবং সর্বোপরি সাম্রাজ্যবাদীর মাথার একটি চুলেরও ক্ষতি করবেন না", "বিরত থাকুন" সাম্রাজ্যবাদের মিত্র এবং বিশ্বের শ্রমজীবী ও নিপীড়িত মানুষের শত্রু ", এবং সাম্রাজ্যবাদের অন্যান্য প্রকাশের সাথে তুলনীয়, বিশেষত" আয়ারল্যান্ডে ব্রিটিশ সেনাবাহিনী এবং বেকারদের গণ, উদাহরণস্বরূপ। এখানে সাম্রাজ্যবাদের নিষ্ঠুর চরিত্র স্পষ্ট। যে কোনও সৌন্দর্য যা রিফ্রেনে সনাক্ত করা যেতে পারে তা কেবল প্রসাধনী, এমনকি ত্বক-গভীরও নয়। দ্য লিসনার-এ কার্ডিউ-এর বক্তৃতার প্রথমার্ধের প্রকাশ "চিঠিপত্রের কলামে ঝড় তুলেছিল"। এবং, জন কেজের উপর এই এবং অনুরূপ আক্রমণের ফলস্বরূপ, কার্ডিউ রিপোর্ট করেছিলেন যে "আমি সাময়িকভাবে বিবিসিতে আমার কণ্ঠস্বর হারিয়েছি"। তাঁর সাক্ষ্য অনুসারে, "স্টকহাউসেন সম্প্রচারের কারণে বিবিসির অভ্যন্তরেও শাস্তি দেওয়া হয়েছিল যা কর্পোরেশনের একজন উচ্চপদস্থ কর্মকর্তা ভুলভাবে শুনেছিলেন।" ডিস্কোগ্রাফি কার্লেইনজ স্টকহাউসেন। জাইক্লাস, বিরত থাকো। মরিসিও কাগেল, দ্বিতীয় ট্রানসিসিয়ন। ক্রিস্টোফ ক্যাসকেল (পারকাশন); অ্যালয়েস কনটারস্কি (পিয়ানো); বার্নহার্ড কনটারস্কি (সেলেস্টা); ডেভিড টিউডর (পিয়ানো)। এলপি রেকর্ডিং সহ, স্টেরিও। সিরিজ 2000। সময় এস 8001। [এন. পি. ]: টাইম রেকর্ডস, 1961। পুনরায় প্রকাশিত, 1970-এর দশকে, এল. পি রেকর্ডিং, স্টেরিও। মূলধারার এমএস 5003। [এন. পি. ]: মূলধারার রেকর্ড। সি. ডি-তে কার্লহেইনজ স্টকহাউসেন, মরিসিও কাগেল, আর্ল ব্রাউন; উডো উস্টেনডর্ফার; কার্লহেইনজ স্টকহাউসেন; মরিসিও কাগেল; ক্রিস্টোফ ক্যাসকেল; অ্যালয়েস কনটারস্কি; বার্নহার্ড কনটারস্কি; ডেভিড টিউডর হিসাবে পুনরায় প্রকাশিত হয়েছে। মেইঞ্জঃ স্কট ওয়ারগো মিউজিক মিডিয়া, ওয়ারগো ডাব্লুইআর 6929 2। মেইঞ্জঃ ওয়ারগো, 2009। এছাড়াও 3-ডিস্ক সেটের অংশ হিসাবে, আর্ল ব্রাউন, এ লাইফ ইন মিউজিক, খণ্ড। 1. 3-সিডি সেট। আর্ল ব্রাউন সমসাময়িক সাউন্ড সিরিজ। ওয়ারগো WER 6928 2,6929,2,6930 2। মেইঞ্জঃ ওয়ারগো, 2009। কার্লহেইনজ স্টকহাউসেন। বৈদ্যুতিন শব্দ, পিয়ানো এবং পার্কাসনের জন্য যোগাযোগ। তিনজন অভিনয়কারীর জন্য বিরত থাকুন। অ্যালয়েস কনটারস্কি (পিয়ানো), কার্লহেইঞ্জ স্টকহাউসেন (সেলেস্টা), ক্রিস্টোফ ক্যাসকেল (পারকাশন)। ক্যান্ডাইড সিই 31022। নিউ ইয়র্কঃ ভক্স রেকর্ডস, 1968। এছাড়াও ভক্স ক্যান্ডাইড সিরিজ এস. টি. জি. বি. ওয়াই 638 (নিউ ইয়র্কঃ ভক্স রেকর্ডস, 1969), ভক্স ওয়ার্নার এইচ-4403ভি (জাপান), এবং ভক্স ফ্র্যাটেলি ফ্যাব্রি এডিটর এম. এম-1098 এল. পি (ইতালি) হিসাবে এল. পি-তে প্রকাশিত হয়। জাইক্লাসের একটি রেকর্ডিং সহ সিডিতে পুনরায় প্রকাশিত, স্টকহাউসেন সম্পূর্ণ সংস্করণ সিডি 6। কার্টেনঃ স্টকহাউসেন ভার্লাগ, 1993। কার্লহেইনজ স্টকহাউসেন। জাইক্লুস (2টি সংস্করণ), রেফ্রেইন, কনট্যাক্টে। বার্নহার্ড ওয়াম্বাচ (পিয়ানো), মিরসিয়া আর্দেলিয়ানু (পারকাশন), ফ্রেড রেনশ (সেলেস্টা)। সিডি রেকর্ডিং। কোচ-শোয়ান মিউজিক মুন্ডি সিডি 310 020 এইচ1। অস্ট্রিয়াঃ কোচ-রেকর্ডস জিএমবিএইচ সোয়ান, 1988। কার্লহেইনজ স্টকহাউসেন। জাইক্লুস, বিরত থাকুন, যোগাযোগ করুন। ফ্লোরেন্ট জোডেলেট (পারকাশন), জেরার্ড ফ্রেমি (পিয়ানো), জিন-এফ্লাম বাভুজেট (সেলেস্টা)। সিডি। উনা কোর্দা সিরিজ। 202742 সালের চুক্তি। ফ্রান্সঃ অ্যাকর্ড, 1993। কার্লহেইনজ স্টকহাউসেন। 3 × 2000 প্রত্যাহার করুন। বেঞ্জামিন কোবলার (3 টি কাঠের ব্লক সহ পিয়ানো), অ্যান্টোনিও পেরেজ অ্যাবেলান (3 টি প্রাচীন করতাল সহ স্যাম্পলার-সেলেস্টা), আন্দ্রেয়াস বোয়েটগার (3 টি কাউবেল এবং গ্লকেনস্পিল সহ ভাইব্রাফোন)। সিডি রেকর্ডিং। দুটি সংস্করণ, একটি জার্মান ভাষায় কথ্য ভূমিকা সহ, অন্যটি ইংরেজিতে। স্টকহাউসেন সম্পূর্ণ সংস্করণ সিডি 62। কার্টেনঃ স্টকহাউসেন ভার্লাগ, 2000। কার্লহেইনজ স্টকহাউসেন। কন্ট্রা-পাঙ্কটে, রিফ্রেইন, জিটমাসে, শ্ল্যাগট্রিও। এনসেম্বল রিসার্চঃ জিন-পিয়ের কলট (পিয়ানো), ক্লাউস স্টেফস-হল্যান্ডার (সেলেস্টা), ক্রিশ্চিয়ান ডিয়ারস্টাইন (পারকাশন)। অন্যান্য রচনায়ঃ মার্টিন ফাহলেনবক (বাঁশি), জাইম গঞ্জালেজ (ওবো), ফ্লোরিয়ান হাসেল (কোর অ্যাংলাইস), শিজুয়ো ওকা (ক্ল্যারিনেট), উয়ে মকেল (বেস ক্ল্যারিনেট), মারিয়ো কফ্ফ (বাসসুন), মার্কাস শ্ওয়াইন্ড (ট্রাম্পেট), অ্যান্ড্রু ডিগবি (ট্রম্বোন), মারিকো নিশিওকা (পার্কাসন), বিট অ্যান্টন (বীণা), মেলিসা মেলিংগার (বেহালা), আসা আকেরবার্গ (সেলো)। রুপার্ট হুবার (কনট্রা-পাঙ্কটে এবং জিটমাসে)। ওয়ারগো সিডি WER 6717 2। মেইঞ্জঃ ওয়ারগো, 2009। মিউজিক অফ আওয়ার টাইমঃ 50 ইয়ার্সঃ 1962-2012-এর অংশ হিসেবে ডিস্কটি পুনরায় প্রকাশ করা হয়েছে। 5-সিডি সেট। ওয়ারগো 6946। ওয়ারগো, স্কট মিউজিক অ্যান্ড মিডিয়া জিএমবিএইচ-এর একটি বিভাগ, 2012। কার্লহেইনজ স্টকহাউসেন। প্লাস-মিনুস (রিফ্রেইন এবং ক্রুজস্পিয়েল সহ)। ইভস এনসেম্বলঃ জন স্নাইডার্স (পিয়ানো), রেইনার ভ্যান হাউড (সেলেস্টা), এবং রিফ্রেনে আর্নল্ড মারিনিসেন (পারকাশন), রিক অ্যান্ড্রিয়েসেন (বাঁশি), এস্থার প্রোবস্ট (ওবো), হ্যান্স পেট্রা (বেস ক্ল্যারিনেট), জ্যান উইলেম ভ্যান ডার হ্যাম (বাসসুন), ফনস ভার্স্প্যানডঙ্ক (হর্ন), জ্যান বাস্টিয়ানি (ট্রম্বোন), উইলবার্ট গ্রুটেনবোয়ার এবং ফেডর টিউনিস (পারকাশন), জোজে টের হার (বেহালা), রুবেন স্যান্ডার্স (ভায়োলা), জব টের হার (সেলো), এবং ডাইডেরিক মেইজেনকেনস (ডাবল বেস)। রিচার্ড রিজভোস (সংক্ষেপে, শুধুমাত্র "ক্রুজস্পিয়েল"-এ)। সিডি রেকর্ডিং। হ্যাট হাট হ্যাট [এখন] আর্ট 178। বাসেল, সুইজারল্যান্ডঃ হ্যাট হাট রেকর্ডস লিমিটেড। বাসেলঃ হ্যাট হাট, 2010। স্টকহাউসেনঃ প্রারম্ভিক পারকুসনের কাজ সম্পূর্ণ করুন। স্টিভেন স্কিক, পার্কাসন জেমস অ্যাভেরি, পিয়ানো; রেড ফিশ, ব্লু ফিশ (রস কারে, জাস্টিন ডেহার্ট, ম্যাথিউ জেনকিন্স, ফ্যাবিও অলিভেইরা, জোনাথন হেপফার, গ্রেগরি স্টুয়ার্ট)। সিডি রেকর্ডিং, ডিজিটালঃ 2টি সাউন্ড ডিস্ক, স্টেরিও। মোড 274-275। নিউ ইয়র্কঃ মোড রেকর্ডস, 2014। ফিল্মোগ্রাফি ব্রান্ট, ব্রায়ান এবং মাইকেল হাইন্স (প্রো.)। 2014 সালে। স্টকহাউসেনঃ প্রারম্ভিক পারকুসনের কাজ সম্পূর্ণ করুন। স্টিভেন স্কিক, জেমস অ্যাভেরি, রেড ফিশ ব্লু ফিশ। ডিভিডি রেকর্ডিং, অঞ্চল 0, এনটিএসসি, ডলবি 5.1 চারপাশ/ডিটিএস 5.1 চারপাশ, দিক অনুপাত 16:9, রঙ। মোড 274। নিউ ইয়র্কঃ মোড রেকর্ডস। উদ্ধৃতি উদ্ধৃত উৎস আরও পড়ার জন্য কট, জোনাথন। 1973 সালে। স্টকহাউসেনঃ সুরকারের সঙ্গে কথোপকথন। নিউ ইয়র্কঃ সাইমন অ্যান্ড শুস্টার। । রিগোনি, মিশেল। 1998 সালে। স্টকহাউসেনঃ. দ্বিতীয় সংস্করণ, মাইকেল লেভিনাসের ভূমিকা। লিলেবোনঃ মিলেনিয়ার তৃতীয় সংস্করণ। । স্টকহাউসেন, কার্লহেইঞ্জ। 1963 সালে। "" "" "" "" "" "" "" "" "" "" "" "" "" "" "" " তাঁর টেক্সট জুর মিউজিক 1,222-258-এ। কোলোনঃ ভার্লাগ এম. ডুমন্ট স্কাউবার্গ। স্টকহাউসেন, কার্লহেইঞ্জ। 1971 সালে। "স্পিলারকে এড়িয়ে চলুন"। ডায়েটার স্নেবেল সম্পাদিত তাঁর টেক্সট জুর মিউজিক 3-এ, 25-27। ড্যুমন্ট ডকুমেন্টে। কোলোনঃ ভার্লাগ এম. ডুমন্ট স্কাউবার্গ। । স্টকহাউসেন, কার্লহেইঞ্জ। 1989 সালে। "শ্লেগজেউগারের জন্য র্যাটশ্লেজ"। ক্রিস্টোফ ভন ব্লুম্রোডার সম্পাদিত তাঁর টেক্সট জুর মিউজিক 6-এ, 10-95। ড্যুমন্ট ডকুমেন্টে। কোলোনঃ ডুমন্ট বুখভারল্যাগ। । চেম্বার সঙ্গীত কার্লেইনজ স্টকহাউসেনের 20 শতকের শাস্ত্রীয় সঙ্গীত 1966 রচনা ধারাবাহিক রচনা উৎসর্গ সহ সঙ্গীত