Mordecai Seter
মর্ডেকাই সেটার (, ফেব্রুয়ারি 26,1916-আগস্ট 8,1994) ছিলেন একজন রাশিয়ান বংশোদ্ভূত ইসরায়েলি সুরকার। প্রাথমিক জীবনে সেটার 1916 সালে রাশিয়ার নভোরোসিয়স্কে মার্ক স্টারোমিনস্কিতে জন্মগ্রহণ করেন এবং 1926 সালে তাঁর পরিবারের সাথে প্যালেস্টাইনে অভিবাসিত হন। সেটার রাশিয়ায় সাত বছর বয়স থেকে পিয়ানো বাজানো শিখেছিলেন এবং তেল আবিবে তাঁর পাঠ ও পড়াশোনা চালিয়ে যান। 1932 সালে তিনি ফ্রান্সের প্যারিসে যান, যেখানে তিনি পল ডুকাস এবং নাদিয়া বুলাঞ্জারের সাথে ইকোলে নর্মাল ডি মিউজিক-এ রচনা অধ্যয়ন করেন। স্ট্র্যাভিনস্কির সঙ্গেও তাঁর কিছু শিক্ষা ছিল। বুলঞ্জারের সাথে, সেটার রেনেসাঁ পলিফোনি এবং সমসাময়িক ফরাসি শৈলীতে দক্ষতা অর্জন করেছিলেন, কিন্তু 1937 সালে স্ট্র্যাভিনস্কিয়ান নিওক্লাসিসিজমের প্রতি তাঁর ভক্তির মাত্রায় হতাশ হয়ে তিনি প্যালেস্টাইনে ফিরে আসেন। সেখানে, তিনি তাঁর নিজস্ব অনন্য সংশ্লেষণের উপর প্রতিষ্ঠিত একটি বাদ্যযন্ত্রের ভাষা অনুসরণ করেছিলেন, এবং অন্যান্য, আরও স্থানীয় প্রভাবগুলির সাথে ইউরোপীয় প্রভাব। 1937 সালে প্যালেস্টাইনে ফিরে আসার পর, সেটার মধ্য প্রাচ্যের ইহুদি সংগীত ঐতিহ্য দ্বারা অনুপ্রাণিত একটি শৈলী বিকাশে আগ্রহী হয়ে ওঠেন। প্যারিসে, তিনি পশ্চিমা মধ্যযুগীয় এবং রেনেসাঁ সংগীতে পাওয়া ক্যান্টাস ফার্মাস-ভিত্তিক কৌশলগুলিতে মুগ্ধ হয়েছিলেন, যা ক্যাথলিক প্লেইনচেন্ট থেকে উদ্ভূত হয়েছিল। অতএব, 1938 সালে, যখন তিনি আব্রাহাম জেভি আইডেলসোনের হিব্রু ওরিয়েন্টাল মেলোডিজের থিসোরাসের খণ্ডগুলির মুখোমুখি হন, যার মধ্যে ঐতিহ্যবাহী সেফার্ডিক এবং মিজরাহি লিটারজিকাল সুর রয়েছে, তখন তিনি সচেতনভাবে সেগুলিকে একটি প্রধান প্রভাব হিসাবে গ্রহণ করেছিলেন, কেবল নিজের মধ্যেই নয়, শেষ পর্যন্ত তাঁর নিজস্ব নতুন মোডের বিরতি চরিত্রের উৎস হিসাবে। এই মেলোগুলি কথ্য হিব্রুর স্থানীয় উচ্চারণ বহন করে সেটারের জন্য আরও আকর্ষণ ছিল, বিশেষত যেহেতু তিনি সেই সময়ে কোরাল সংগীতে মনোনিবেশ করেছিলেন। কিছু উপায়ে, সেটারের ঐতিহ্যবাহী উপাদানের ব্যবহার এবং অভ্যন্তরীণকরণ বার্টকের সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ ছিল এবং বার্টকের মতো (যদিও কিছুটা কম পরিমাণে), তিনি নিজেই অনেক প্রতিলিপি তৈরি করেছিলেন। তবে, বেশিরভাগ বিবরণে, সেটারের পদ্ধতিগুলি সম্পূর্ণ স্বতন্ত্র এবং লক্ষণীয়ভাবে মৌলিক ছিল। 1940 এবং 50-এর দশকে, যখন তাঁর গানগুলি মূলত কোরাল ছিল, তখন তিনি মূলত নাটকীয়ভাবে চার্জ করা পলিফোনিক টেক্সচারে ঐতিহ্যবাহী সুরগুলি ব্যবহার করতেন। কিন্তু এই সময়ের পরবর্তী অংশটি সেটারের জন্য ক্ষণস্থায়ী ছিলঃ দুটি ভায়োলিনের জন্য তাঁর সোনাটা (1951) পশ্চিমা চার্চ মোড থেকে নির্মিত, যেখানে দুটি ভায়োলিনের জন্য তাঁর ডুয়েটস (1951-54) চার থেকে দশটি পিচের সংগ্রহের উপর ভিত্তি করে তৈরি। সারা লেভি-তানাই এবং ইনবাল ডান্স থিয়েটার দ্বারা কমিশন করা ওরাতোরিও মিডনাইট ভিজিলে তাঁর দুর্দান্ত কাজটির জন্য মঞ্চটি প্রস্তুত করা হয়েছিল, যা 1961 সালে পাঁচটি সংস্করণের ফাইনালে পৌঁছেছিল। এখানে, মিজরাহি সুরগুলি বিশিষ্ট, তবে কাজের শব্দ এবং কাঠামোর জন্য মৌলিক হল পর্যায়ক্রমে ছোট এবং বর্ধিত সেকেন্ডের বারো-নোটের সিন্থেটিক স্কেল। এই স্কেলটি ধার করা সুরগুলির সাথে নির্বিঘ্নে যোগাযোগ করে এবং ক্যান্টাটার সুরেলা ভাষা পরিচালনা করে, এর বাদ্যযন্ত্র উপাদানগুলির সাধারণ বৈশিষ্ট্যগুলির মাধ্যমে এর উল্লেখযোগ্য সংহতি নিশ্চিত করে। মিডনাইট ভিজিলের পরে, সেটার ধারাবাহিকভাবে কমপক্ষে বারোটি নোটের মোড এবং স্কেল ব্যবহার করেছিলেন, যা ধার করা উপকরণগুলিকে অন্তর্ভুক্ত করেছিল কিন্তু তাদের সারমর্ম বজায় রেখেছিল। প্রথমদিকে, মার্থা গ্রাহাম দ্বারা পরিচালিত ব্যালে জুডিথ (1962-63)-এর মতো (পরবর্তী পার্ট রিয়েল, পার্ট ড্রিম [1964]-এর মতো), তাঁর মোডগুলি বারো-স্বরের সারির রূপ নিয়েছিল এবং তাদের চিকিত্সা সিরিয়াল কৌশলের মতো, যদিও স্থানান্তর ছাড়াই এবং নির্দিষ্ট কিছু পিচের উপর জোর দিয়ে কখনও কখনও স্বর কেন্দ্রের অনুভূতি তৈরি করে। সেটার তখন এবং পরে অনুভব করেছিলেন যে তাঁর পদ্ধতিগুলি সিরিয়ালিজমের চেয়ে থিম এবং বৈচিত্র্যের মতো। 1970-এর দশকের মধ্যে, তাঁর শৈলী আরও বিকশিত হয়েছিলঃ মোডগুলি এখন দুটি অষ্টক (25 টি পিচের মধ্যে) ডায়াটোনিকভাবে সামগ্রিকভাবে প্রসারিত হয়, যা এই জাতীয় ক্ষেত্রে পিচ-ক্লাস পুনরাবৃত্তির দিকে পরিচালিত করে এবং সেটারের পিচ কেন্দ্রিকতার লালিত অনুভূতিতে অবদান রাখে। মোডগুলির সংলগ্ন ব্যবধানগুলি সর্বদা সেকেন্ড হয়, তা সে ছোট, বড়, বর্ধিত বা দ্বিগুণ-বর্ধিত যাই হোক না কেন। চেম্বার কম্বিনেশন বা পিয়ানো-র জন্য 1970 সাল থেকে সেটারের কাজগুলি গভীরভাবে অন্তর্দৃষ্টিপূর্ণ, সম্ভবত সেই ব্যক্তির সমসাময়িক অনুভূতিকে প্রতিফলিত করে যিনি সেগুলি লিখেছিলেন। যেমন একজন পণ্ডিত লিখেছেনঃ [এ] 1970 সালের দিকে, যখন তিনি অনুভব করেছিলেন যে ইসরায়েল পুরস্কারের (1965) পরে তিনি যে খ্যাতি অর্জন করেছিলেন তা আনন্দের চেয়ে বেশি বোঝা ছিল, তখন তিনি ধীরে ধীরে শিল্পীদের সাথে যোগাযোগ সহ সামাজিক ক্রিয়াকলাপ থেকে এতটাই সরে এসেছিলেন যে তিনি কমিশনে লিখতে অস্বীকার করেছিলেন এবং কেবল অনুপ্রেরণায় রচনা করতে থাকেন। তা সত্ত্বেও, "তাঁর সঙ্গীতে এমন এক আধ্যাত্মিকতা ছিল যা সমালোচক এবং শ্রোতারা একইভাবে উপলব্ধি করেছিলেন।" শিক্ষকতা কর্মজীবন 1946 সালে শুরু করে, সেটার সঙ্গীত শিক্ষক কলেজে শিক্ষকতা করেন। 1951 সাল থেকে 1985 সালে অবসর গ্রহণ পর্যন্ত সেটার তেল আভিভ বিশ্ববিদ্যালয়ের রুবিন একাডেমির (পূর্বে ইসরায়েল কনজারভেটরি) অন্যতম প্রভাবশালী শিক্ষক ছিলেন। তাঁর ছাত্রদের মধ্যে ছিলেন সুরকার জভি অবনী, আরি শাপিরা, নুরিত হির্শ এবং কন্ডাক্টর গ্যারি বার্টিনি। রিসেপশন সেটারের মিডনাইট ভিজিলে ইসরায়েলের অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ কাজ হিসাবে বিবেচিত হয় এবং 2000 সালের 1লা জানুয়ারি ইসরায়েল ফিলহার্মোনিক অর্কেস্ট্রার মিলেনিয়াম ফেস্টিভাল প্রোগ্রামে বিথোভেনের নবম সিম্ফনির সাথে জুটিবদ্ধ হয়। অ্যাওয়ার্ডস সেটারের অনেক পুরষ্কারের মধ্যে নিম্নলিখিতগুলি অন্তর্ভুক্ত রয়েছেঃ 1965 সালে, সেটারকে সঙ্গীতের জন্য ইসরায়েল পুরস্কার প্রদান করা হয়েছিল। 1983 সালে তিনি আজীবন কৃতিত্বের জন্য আকুম পুরস্কার লাভ করেন। নির্বাচিত কাজগুলি একক, কোরাস এবং স্ট্রিং অর্কেস্ট্রার জন্য সাব্বাথ ক্যান্টাটা (1940) কোরাসের জন্য মোটেটস এটিবি (1939-40, রেভ। 1951) ঐচ্ছিক বায়ু অক্টেট সহ পুরুষ কোরাসের জন্য মোটেটি (1940-51, রেভ। 1985) সঙ্গীহীন কোরাসের জন্য চারটি উৎসবের গান (1943-9) দুটি ভায়োলিনের জন্য সোনাটা (1951-2) অর্কেস্ট্রার জন্য সিনফোনিয়েটা (1953-7, রেভ। 1966-70) স্ট্রিং ত্রয়ী এবং স্ট্রিং এনসেম্বলের জন্য রিকারকার (1953-6) পিয়ানো বা স্ট্রিং কোয়ার্টেটের সাথে ক্ল্যারিনেট বা ভায়োলার জন্য এলিজি (1954) পিয়ানো জন্য চাকোন এবং শেরজো (1956) অর্কেস্ট্রা বা চেম্বার অর্কেস্ট্রার জন্য ইয়েমেনি দিওয়ান (1957) ভ্যালিয়েন্ট ওম্যান, ব্যালে (1957) একক, তিনটি কোরাস এবং অর্কেস্ট্রার জন্য মিডনাইট ভিজিল (1957-61) দ্য লেজেন্ড অফ জুডিথ, ব্যালে (1962) পার্ট রিয়েল, পার্ট ড্রিম, ব্যালে (1964) অর্কেস্ট্রার জন্য ফ্যান্টাসিয়া কনসার্টেন্ট (1964); রেভ। পার্ট রিয়েল, পার্ট ড্রিম) জেফতাহ 'স ডটার, ব্যালে (1965) জেরুজালেম ব্রাস এবং স্ট্রিং (বা আনসকম্প) সহ 8-অংশের কোরাসের জন্য। (1966) অর্কেস্ট্রার জন্য হাগুট [মেডিটেশন] (1967) স্ট্রিং অর্কেস্ট্রার জন্য মাগালিম [রাউন্ডস] (1967-8) স্ট্রিং অর্কেস্ট্রার জন্য এস্প্রেসিভো (1971) পিয়ানো জন্য জানুস (1971) পিয়ানো ট্রাইও (1973) ক্ল্যারিনেট, ভায়োলোনসেলো এবং পিয়ানো জন্য ট্রাইও (1973) স্ট্রিং কোয়ার্টেট নং। 1 (1975) কোয়ার্টেটটো সিনফোনিকো (স্ট্রিং কোয়ার্টেট নং। 2) (1976) স্ট্রিং কোয়ার্টেট নং। 3 (1976) স্ট্রিং কোয়ার্টেট নং। 4 (1977) ভায়োলা এবং পিয়ানো জন্য মনোড্রামা (1977) পিয়ানো জন্য মিরভাচিম [বিরতি] (1977) পিয়ানো জন্য ক্যাপ্রিকি (1977) পিয়ানো জন্য সাইন মনোনীত (1981) পিয়ানো সোনাটা (1982) পিয়ানো জন্য সঙ্গীত (1982) পিয়ানো জন্য পিয়ানো সাইকেল (1982) পিয়ানো জন্য সংলাপ (1983) পিয়ানো জন্য ইম্প্রোভাইজেশন (1983) পিয়ানো জন্য ট্রিপ্টিক (1985) স্ট্রিং কোয়ার্টেটের জন্য পোস্ট স্ক্রিপ্টাম (1986) পিয়ানো জন্য উপস্থিতি (1986) আরও দেখুন ইসরায়েল পুরস্কার প্রাপকদের তালিকা বাহ্যিক সংযোগগুলি ইসরায়েলের জাতীয় গ্রন্থাগার-মর্দকাই সেটার 1916 জন্ম 1994 মৃত্যু নভোরোসিয়স্ক থেকে মানুষ কৃষ্ণ সাগর গভর্নরেট রাশিয়ান ইহুদি সোভিয়েত ইহুদি সোভিয়েত অভিবাসীরা