Music Hall Strike of 1907
1907 সালের মিউজিক হল ধর্মঘট ছিল একটি নাট্য বিরোধ যা মিউজিক হলের কর্মচারী, মঞ্চ শিল্পী এবং লন্ডন থিয়েটারের মালিকদের মধ্যে ঘটেছিল। ধর্মঘটের অনুঘটক ছিল কর্মচারীদের বেতনের অভাব, সুবিধাগুলি বাতিল করা এবং কাজের সময় বৃদ্ধি এবং ম্যাটিনি পারফরম্যান্স। 1907 সালের 22শে জানুয়ারি লন্ডনের হলবর্ন সাম্রাজ্যে ধর্মঘট শুরু হয় এবং দুই সপ্তাহ ধরে চলে। মেরি ডাইনটন, মেরি লয়েড, আর্থার রবার্টস, জো এলভিন এবং গাস এলেন সহ জনপ্রিয় বিনোদনকারীদের সমর্থনের কারণে এই বিতর্কটি গতি লাভ করে, যারা সকলেই লন্ডন এবং প্রাদেশিক থিয়েটার উভয়ের বাইরে পিকেট লাইনে সক্রিয় ছিলেন। দুই সপ্তাহ পরে ধর্মঘট শেষ হয় এবং এর ফলে মঞ্চ কর্মী ও শিল্পী উভয়েরই বেতন বৃদ্ধি পায় এবং কাজের পরিবেশ উন্নত হয়। প্রাক-ধর্মঘট বছরগুলিতে 18 শতকের লন্ডনের সরাইখানা এবং কফি হাউসগুলিতে মিউজিক হল বিনোদনের উদ্ভব হয়েছিল। স্থানগুলির মধ্যে পরিবেশ মূলত শ্রমজীবী শ্রেণীর লোকদের কাছে আবেদন করেছিল যারা একসাথে খায়, মদ খায় এবং অবৈধ ব্যবসায়িক চুক্তি শুরু করে। শ্রোতাদের সামাজিকীকরণের সময় শিল্পীরা গান গেয়ে তাদের বিনোদন দিতেন। 1830-এর দশকের মধ্যে প্রকাশকেরা পৃষ্ঠপোষকদের যাওয়ার জন্য নির্দিষ্ট কক্ষ নির্ধারণ করে যেখানে তারা সঙ্গীত দল গঠন করে। শনিবার সন্ধ্যায় সপ্তাহের মহড়ার উপস্থাপনার মাধ্যমে বৈঠকগুলি শেষ হয়। সভাগুলি জনপ্রিয় হয়ে ওঠে এবং সপ্তাহে দুই বা তিনবার সংখ্যা বৃদ্ধি পায়। 1860-এর দশকে মিউজিক হল বিনোদন জনপ্রিয়তার প্রথম উত্থান লাভ করে, যার দর্শকদের মধ্যে প্রধানত শ্রমজীবী মানুষ ছিলেন। ইম্প্রেসারিও চার্লস মর্টন সক্রিয়ভাবে মহিলাদের তাঁর সঙ্গীত হলে আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন, বিশ্বাস করেছিলেন যে তাদের "পুরুষদের উপর সভ্য প্রভাব" রয়েছে। জনপ্রিয়তার বৃদ্ধি মহিলা শিল্পীদের আরও আকৃষ্ট করেছিল এবং 1860-এর দশকের মধ্যে মহিলাদের হলগুলিতে উপস্থিত হওয়া সাধারণ জায়গায় পরিণত হয়েছিল। 1875 সালের মধ্যে লন্ডনে 375টি এবং ইংল্যান্ডের বাকি অংশে আরও 384টি সঙ্গীত হল ছিল। স্থানগুলির ক্রমবর্ধমান সংখ্যার সাথে সামঞ্জস্য রেখে, মালিকরা একটি ক্যাটারিং কর্মীকে তালিকাভুক্ত করেছিলেন যারা পৃষ্ঠপোষকদের খাদ্য এবং অ্যালকোহল সরবরাহ করবে। লন্ডনে, এবং জনসাধারণের ক্রমবর্ধমান চাহিদাকে পুঁজি করার জন্য, কিছু বিনোদনকারী প্রায়শই প্রতি রাতে বেশ কয়েকটি হলে উপস্থিত হতেন। ফলস্বরূপ, শিল্পীরা কেবল লন্ডনেই নয়, ইংরেজ প্রদেশগুলিতেও জনপ্রিয় হয়ে ওঠেন। সমসাময়িক প্রেক্ষাগৃহগুলির আধুনিক বিন্যাসের সাফল্যের সাথে সামঞ্জস্য রেখে, সঙ্গীত হলের মালিকরা একই নকশা গ্রহণ করতে শুরু করেন। এমনই একটি প্রতিষ্ঠান, লন্ডন প্যাভিলিয়ন, 1885 সালে পুনরায় সাজানো হয়। সংস্কারগুলি, যার মধ্যে স্টলগুলিতে নির্দিষ্ট আসন অন্তর্ভুক্ত ছিল, বিভিন্ন থিয়েটারের প্রাথমিক উত্সের দিকে পরিচালিত করে, তবে উন্নতিগুলি ব্যয়বহুল প্রমাণিত হয়েছিল এবং পরিচালকদের সম্প্রতি প্রবর্তিত কঠোর সুরক্ষা বিধিগুলি মেনে চলতে হয়েছিল। শিল্পীদের পারিশ্রমিক বৃদ্ধির সাথে সাথে মিউজিক হলের মালিকরা তাদের শেয়ার বিক্রি করতে বাধ্য হন এবং ধনী বিনিয়োগকারীদের সাথে সিন্ডিকেট গঠন করেন। 1890-এর দশকের মধ্যে, মিউজিক হল বিনোদন আরও ঝুঁকিপূর্ণ খ্যাতি অর্জন করেছিল। মেরি লয়েড সহ শিল্পীরা থিয়েটার পর্যালোচক এবং প্রভাবশালী নারীবাদীদের কাছ থেকে ঘন ঘন সমালোচনা পেয়েছিলেন, যারা অশ্লীল অভিনয়ের সাথে একমত ছিলেন না। লেখক এবং নারীবাদী লরা অরমিস্টন চ্যান্ট, যিনি সোশ্যাল পিউরিটি অ্যালায়েন্সের সদস্য ছিলেন, মিউজিক হলের পারফরম্যান্সে প্রদর্শিত ছদ্মবেশটি অপছন্দ করেছিলেন এবং মতামত দিয়েছিলেন যে এই হাস্যরস পতিতা ছাড়া অন্য কারও কাছে আকর্ষণীয় ছিল না যারা মিলনায়তনে তাদের ব্যবসা বিক্রি করতে শুরু করেছিল। 1895 সালে চ্যান্ট লন্ডন কাউন্টি কাউন্সিলকে প্রমাণ প্রদান করেন যারা সম্মত হন যে হাস্যরসটি খুব ঝুঁকিপূর্ণ ছিল। তারা মদের লাইসেন্স প্রদান সহ হলগুলিতে বিধিনিষেধ আরোপ করার সিদ্ধান্ত নিয়েছে। অসন্তুষ্ট হয়ে, চ্যান্ট লাইসেন্সের শর্তের অংশ হিসাবে লিসেস্টার স্কয়ারের এম্পায়ার থিয়েটারে প্রমিনেডের চারপাশে বড় পর্দা স্থাপনের জন্য কাউন্সিলকে সফলভাবে রাজি করিয়ে হলগুলি সেন্সর করার চেষ্টা করেছিলেন; পর্দাটি অপ্রিয় প্রমাণিত হয়েছিল এবং পরে প্রতিবাদকারী দর্শকদের দ্বারা টেনে নামানো হয়েছিল। 1898 সালে ওসওয়াল্ড স্টল এডওয়ার্ড মসের নেতৃত্বে একটি থিয়েটার চেইন মস এম্পায়ার্সের ব্যবস্থাপনা পরিচালক হন। সেই বছরগুলির মধ্যে, মস এম্পায়ার্স অনেকগুলি ইংরেজি সঙ্গীত হল কিনে নিয়েছিল এবং ব্যবসায় আধিপত্য বিস্তার করতে শুরু করেছিল। কঠোর কাজের পরিবেশ বাস্তবায়নের জন্য স্টল তাঁর কর্মচারীদের মধ্যে কুখ্যাত হয়ে ওঠেন। তিনি তাদের সামান্য মজুরি দিতেন এবং মঞ্চের পিছনে এমন সাইনবোর্ড লাগাতেন যা শিল্পীদের এবং মঞ্চের হাতকে মোটা ভাষা ব্যবহার করতে নিষেধ করত। 1900-এর দশকের শুরুতে সঙ্গীত হলের শিল্পীরা থিয়েটার পরিচালকদের সাথে খারাপ কাজের পরিস্থিতি নিয়ে একটি অনানুষ্ঠানিক বিরোধে জড়িয়ে পড়েছিলেন। অন্যান্য কারণগুলির মধ্যে ছিল দুর্বল বেতন, সুযোগ-সুবিধার অভাব এবং ম্যাটিনি পারফরম্যান্সের সংখ্যায় নাটকীয় বৃদ্ধি। 1903 সালের মধ্যে দর্শকের সংখ্যা হ্রাস পেয়েছিল যা আংশিকভাবে মিলনায়তনে অ্যালকোহল নিষিদ্ধকরণ এবং স্টল দ্বারা সমর্থিত আরও জনপ্রিয় বৈচিত্র্যময় শো ফরম্যাটের প্রবর্তনের জন্য দায়ী ছিল। মিউজিক হলের মালিকদের মুনাফা কমে গিয়েছিল যারা কয়েক বছর আগে মস এম্পায়ার্সের কাছে বিক্রি করেনি এবং তাই বহির্গামী ব্যয় নিয়ন্ত্রণের জন্য তাদের সিন্ডিকেট সদস্যদের একটি সম্প্রসারণ গঠন করা হয়েছিল। 1906 সালে প্রথম উল্লেখযোগ্য দ্বন্দ্ব দেখা দেয়, যখন ভ্যারাইটি আর্টিস্ট ফেডারেশন তার সদস্যদের পক্ষ থেকে একটি সংক্ষিপ্ত ধর্মঘট শুরু করে। ততদিনে কর্মচারী এবং ব্যবস্থাপনার মধ্যে উত্তেজনা এমন পর্যায়ে পৌঁছেছিল যে ট্রেড ইউনিয়ন এবং শ্রম আন্দোলনের প্রধান মুখপাত্র বেন টিলেট এবং কেইর হার্ডি এই ধর্মঘটের পক্ষে ছিলেন। শ্রমিক এবং শিল্পীদের দ্বারা থিয়েটারের বাইরে পিকেট লাইনের আয়োজন করা হয়েছিল। খবরটি প্রাদেশিক প্রেক্ষাগৃহে পৌঁছেছিল এবং পরিচালকরা তাদের শিল্পীদের কখনও কোনও ট্রেড ইউনিয়নে যোগদান না করার প্রতিশ্রুতি দিয়ে একটি চুক্তিতে স্বাক্ষর করতে রাজি করানোর চেষ্টা করেছিলেন। পরের বছর, ফেডারেশনটি সঙ্গীত-হল শিল্পীদের পক্ষ থেকে আরও স্বাধীনতা এবং আরও ভাল কাজের অবস্থার জন্য লড়াই করেছিল। 1907 সালের 21শে জানুয়ারি হলবর্ন সাম্রাজ্যের শিল্পী, মঞ্চ পরিচালক এবং পরিচালকদের মধ্যে বিরোধ আরও খারাপ হয়ে যায় এবং শ্রমিকরা ধর্মঘটের ডাক দেয়। সমর্থনে, থিয়েটার কর্মীরা তা অনুসরণ করে এবং লন্ডন জুড়ে ব্যাপক ধর্মঘট শুরু করে। মেরি লয়েড সহ ধনী শিল্পীদের দ্বারা এই বিরোধের অর্থায়ন করা হয়েছিল। প্রফুল্লতা বাড়াতে, লয়েড প্রায়শই বিনামূল্যে পিকেট লাইনে অভিনয় করতেন এবং লন্ডনের স্কালা থিয়েটারে অন্যদের মধ্যে তহবিল সংগ্রহের কার্যক্রমে অংশ নিতেন, যার জন্য তিনি তার পুরো অর্থ তহবিলে দান করেছিলেন। লয়েড তার সমর্থন ব্যাখ্যা করেছিলেনঃ "আমরা তারকারা আমাদের নিজস্ব শর্তাবলী নির্ধারণ করতে পারি। আমরা নিজেদের জন্য নয়, বরং পেশার দরিদ্র সদস্যদের জন্য লড়াই করছি, সপ্তাহে ত্রিশ শিলিং থেকে 3 পাউন্ড উপার্জন করছি। এর জন্য তাদের ডাবল টার্ন করতে হবে, এবং এখন ম্যাটিনিও যোগ করা হয়েছে। এই দরিদ্র জিনিসগুলি কর্মসংস্থানের অন্যায্য শর্তাবলীর কাছে নতিস্বীকার করতে বাধ্য হয়েছে এবং আমি বলতে চাইছি যে কোনও পদক্ষেপ নেওয়া হলে ফেডারেশনকে সমর্থন করা। " সিদ্ধান্ত ধর্মঘট প্রায় দুই সপ্তাহ ধরে চলে, যা সালিশের মাধ্যমে শেষ হয়, যা ন্যূনতম মজুরি এবং শিল্পীদের জন্য সর্বোচ্চ কর্ম সপ্তাহ সহ বেশিরভাগ প্রধান দাবি পূরণ করে। উদ্ধৃতি সূত্র লন্ডনের মিউজিক হল 1907 শ্রম বিরোধ এবং ধর্মঘট 1907 সংগীতে ব্রিটিশ সঙ্গীত ইতিহাস ওয়েস্টমিনস্টার শহরে লন্ডন বরো অফ ক্যামডেনের ইতিহাস 1900-এর দশকে 1900-এর দশকে ব্রিটিশ সঙ্গীতে 1907 সালের জানুয়ারিতে লন্ডন বরো অফ ক্যামডেনের 20শ শতাব্দীর ঘটনা