Hours of Philip the Bold
দ্য আওয়ারস অফ ফিলিপ দ্য বোল্ড 14 শতকের শেষের দিকে প্যারিসে বারগুন্ডির ডিউক ফিলিপ দ্য বোল্ডের (1363-1404) জন্য প্রকাশিত একটি আলোকিত বই। এতে সচিত্র ক্যালেন্ডার, অঙ্কিত আদ্যক্ষর এবং আইভি সীমানা সহ 11 টি বড় ক্ষুদ্রচিত্র রয়েছে, যা প্যারিসের লিটার্জি অনুসরণ করে। পাণ্ডুলিপিটির একটি ভক্তিমূলক ব্যবহার রয়েছে। ফিলিপ এই পাণ্ডুলিপি থেকে তাঁর প্রতিদিনের প্রার্থনা আবৃত্তি করতেন বলে জানা গেছে। তাঁর ঘন্টা, যার মধ্যে প্রায় 200 টি চিত্র রয়েছে, বার্গুন্ডিয়ান ডিউকসের গ্রন্থাগার থেকে বেঁচে থাকা সবচেয়ে পার্থিব পাণ্ডুলিপিগুলির মধ্যে একটি। এটি এখন কেমব্রিজের ফিটজউইলিয়াম জাদুঘরে এমএস. 3-1954। ইতিহাস কমিশন ফিলিপ দ্য বোল্ড ছিলেন বারগুন্ডির চার ভ্যালোইস ডিউকের মধ্যে প্রথম। তিন প্রজন্মের বংশধরদের কাছ থেকে অঞ্চল উত্তরাধিকার সূত্রে পাওয়ার পর, তিনি 1363 থেকে 1404 সাল পর্যন্ত এটি নিয়ন্ত্রণ করেন। পাণ্ডুলিপির শৈলীগত বৈশিষ্ট্যগুলি দেখায় যে ফিলিপ বারগুন্ডির ডিউক হওয়ার কয়েক বছর পরে এটি প্যারিসে তৈরি করা হয়েছিল। পাণ্ডুলিপিটি মূলত দুটি পর্যায়ে তৈরি করা হয়েছিল। প্রথমটি 1376 সালে ফিলিপ দ্য বোল্ড দ্বারা শুরু হয়েছিল এবং 1379 সালে অর্থ প্রদান করা হয়েছিল, 1390 সালে কয়েকটি সম্পূরক গ্রন্থ এবং চিত্র যোগ করা হয়েছিল। ফিলিপের স্বীকারোক্তি গুইলাউম ডি ভ্যালেন প্যারিসের সম্প্রদায়ের কারিগরদের জন্য ঘন্টা তৈরির কাজ ছেড়ে দিয়েছিলেন যারা ডিউকের ভাই ফ্রান্সের রাজা পঞ্চম চার্লসের জন্যও কাজ করেছিলেন। সন্ন্যাসীদের পরিবর্তে কারিগরদের তৈরি পাণ্ডুলিপি মধ্যযুগের শেষের দিকে পাণ্ডুলিপি উৎপাদনের একটি সাধারণ মডেল হয়ে ওঠে। 1451 সালে ফ্লেমিশ শিল্পীরা ফিলিপের নাতি এবং উত্তরাধিকারী ফিলিপ দ্য গুডের (1419-67) জন্য দ্বিতীয় পর্যায়ের কাজ শেষ করেন। ঘন্টা তৈরির সাথে জড়িত শিল্পীদের মধ্যে রয়েছেন মাস্টার অফ দ্য বাইবেল অফ জিন ডি সি (ফরাসী ভাষায়), মাস্টার অফ দ্য গ্র্যান্ডেস হিউরেস, মাস্টার অফ দ্য থ্রোন অফ মার্সি, মাস্টার অফ দ্য করোনেশন বুক অফ পঞ্চম চার্লস উইলেম ভ্রেলান্টের সহায়তায়, ড্রিউক্স জিন (ফরাসী ভাষায়) এবং অন্যান্যরা। ফ্লেমিশ শিল্পী আলেকজান্ডার বেনিং পঞ্চদশ শতাব্দীর সময়গুলিতে অবদান রেখেছিলেন বলে মনে করা হয়। তিনিই প্রথম শিল্পী যিনি ফুল, রত্ন এবং প্রাণীদের বাস্তবসম্মত চিত্রের সাথে সীমানা চিত্রিত করেছিলেন। ফিলিপের প্রার্থনা বইয়ের ক্ষুদ্রচিত্রের জন্য দুইজন শিল্পী দায়ী। এরিক মিলার সম্ভাব্য শিল্পীকে চিহ্নিত করেছেন যিনি ক্যালেন্ডারের দৃশ্য এবং এগারোটি বড় ক্ষুদ্রচিত্রের মধ্যে দশটিকে বকুয়েটক্স মাস্টার হিসাবে আঁকেন। যাইহোক, অন্য একজন শিল্পী, সম্ভবত বকুয়েটক্স মাস্টার্স সার্কেলের ঘনিষ্ঠ অনুসারী, ক্যালেন্ডারের দৃশ্য এবং এগারোটি বড় ক্ষুদ্রচিত্রের মধ্যে দশটি আঁকেন বলে অনুমান করা হয়। পাণ্ডুলিপির দ্বিতীয় শিল্পী কম দক্ষ, তবে তারা একই কর্মশালা থেকে এসেছেন। বকুয়েটক্স মাস্টারের নামটি তাঁর কাজের একটি বিশিষ্ট উপাদান গোষ্ঠীবদ্ধ প্যারাসোলের মতো গাছ থেকে এসেছে। তাঁর বেস-ডি-পেজগুলি যা ক্ষুদ্রচিত্রের চারপাশে চতুর্ভুজ ফ্রেম এবং পৃষ্ঠার নীচে আঁকা ছোট দৃশ্যগুলিও তাঁর কাজের স্বতন্ত্র বৈশিষ্ট্য। দ্য অ্যানানসিয়েশন টু দ্য শেফার্ডস ক্ষুদ্রচিত্রটি বকুয়েটক্স মাস্টারের ছোট স্পিনি বা ছোট ঝোপঝাড়ের উদাহরণ প্রদর্শন করে। প্রোভেনেন্স 1404 সালে, দ্য আওয়ারস অফ ফিলিপ দ্য বোল্ড, অতিরিক্ত প্রার্থনা এবং পাঠ্যের একটি বই এবং ফিলিপের পুরো গ্রন্থাগারটি তাঁর উত্তরাধিকারী জন দ্য ফিয়ারলেসকে দেওয়া হয়েছিল। 1419 খ্রিষ্টাব্দে জনের হত্যার পর, দুটি বই বারগুন্ডির তৃতীয় ডিউক তরুণ ফিলিপ দ্য গুডকে দেওয়া হয়। 1419 খ্রিষ্টাব্দের পর, প্রথম খণ্ডে অনেক পরিবর্তন করা হয়েছিল কারণ এটি জনের বিধবা, বাভারিয়ার মার্গারেট এবং পরে তার পুত্র ফিলিপ দ্য গুডের জন্য পরিবর্তন করা হয়েছিল। 1450 খ্রিষ্টাব্দের মধ্যে, ফিলিপ দ্য গুড দুটি খণ্ডে বড় পাণ্ডুলিপিটি পুনরুদ্ধার করেছিলেন; প্রথমটি ফিটজউইলিয়াম মিউজিয়াম দ্বারা অনুষ্ঠিত, 15শ শতাব্দীর সতেরোটি আলোকসজ্জা সহ ফিলিপ দ্য বোল্ডের কমিশনের 150টি ছবি রয়েছে। সম্ভবত এই খণ্ডটি, যার মধ্যে পাঠ্যের পূর্ববর্তী অংশটি ছিল, ফিলিপ দ্য গুডের মৃত্যুর ফলে ডুকাল সংগ্রহ থেকে পৃথক করা হয়েছিল। চার শতাব্দী পরেও একজন ইংরেজ সংগ্রাহক এই খণ্ডটি সংগ্রহ করেননি। ব্রাসেলসে অনুষ্ঠিত দ্বিতীয় খণ্ডে (বিব্লিওথেক রয়্যাল ডি বেলজিক, এমএস 11035-37) শুধুমাত্র 15শ শতাব্দীর ছবি রয়েছে। ভক্তিমূলক ব্যবহার এই প্রার্থনা বইটি প্যারিসের সঙ্গে কেবল শৈল্পিকভাবেই নয়, ভক্তিমূলকভাবেও যুক্ত। পাঠ্য এবং ক্ষুদ্রচিত্রগুলি সেন্ট লুইস দ্বারা নির্মিত সেন্ট-চ্যাপেলের মধ্যে অনুষ্ঠিত পবিত্র ধ্বংসাবশেষকে বোঝায়। 226 খ্রিষ্টাব্দে মেমোয়ার দে লা করোনে, একজন ব্যক্তি ফিলিপ বলে ধরে নেওয়া হয় এবং গোলাপী পোশাক পরে একটি বেদির সামনে সোনার পর্দার নিচে হাঁটু গেড়ে বসে থাকে যা কাঁটার মুকুট এবং একজন বিশপ এবং রাজার মাথার স্মৃতিচিহ্ন প্রদর্শন করে। সেন্ট-চ্যাপেলে রাখা কাঁটার মুকুট, ট্রু ক্রস এবং অন্যান্য ধ্বংসাবশেষের সাথে ভক্তিমূলক সংযোগ মেমোরি বা সাফ্রেজের সিরিজ দ্বারা প্রতিষ্ঠিত হয় যা 226 খ্রিষ্টাব্দে শুরু হয়। ভক্তরা মেরি এবং সাধুদের কাছে প্রার্থনা করার জন্য পাণ্ডুলিপিটি ব্যবহার করতেন যেন তারা মধ্যস্থতাকারী, তাই পাণ্ডুলিপিটি নিজেই একটি পরোক্ষ মন্দির হিসাবে কাজ করেছিল। কিছু পাণ্ডুলিপিতে, লেখকরা একটি পৃষ্ঠার ফাঁকা জায়গায় শিল্পীদের জন্য বিস্তারিত নির্দেশাবলী রেখে যেতেন। কিছু বিষয় এতটাই মানসম্মত হয়ে ওঠে যে শিল্পীরা সহজতম ইঙ্গিত দিয়ে নির্দেশাবলী বুঝতে পারতেন। ঘন্টার বইয়ের আলোকসজ্জার যন্ত্রগুলি বিশেষত এই পার্শ্ব নোটগুলিতে অভ্যস্ত ছিল, তাই এটি অনুমান করা যেতে পারে যে এই পাণ্ডুলিপির আলোকসজ্জার যন্ত্রটি একটি চিত্রের কী প্রয়োজন তা ছোট গাইডওয়ার্ড থেকে জানতে পারবে। উদাহরণস্বরূপ, রোইসের মতো মূল শব্দগুলি আলোকিতকারীকে বলবে যে একটি পৃষ্ঠায় ম্যাগির আরাধনার মতো বর্ণনার একটি চিত্র সম্পূর্ণ বিশদে বলা হয়েছে। এই পার্শ্ব নোটগুলি ইঙ্গিত করে যে আলোকসজ্জার যন্ত্রগুলি পড়তে পারত। এই ধরনের সময়গুলিতে একজনের ধর্মনিষ্ঠা, বিশেষাধিকার এবং মর্যাদা দেখানোর জন্য বিস্তৃত আলোকিত সীমানা সজ্জা এবং ক্ষুদ্রচিত্রগুলি অন্তর্ভুক্ত থাকত। উপাদান সমগ্র পাণ্ডুলিপি জুড়ে পাঠ্যটি বিভিন্ন রঙের কালি দিয়ে তৈরি করা হয়েছিল। শিরোনামগুলি সম্ভবত লাল ছিল কারণ এটি সবচেয়ে সুবিধাজনক রঙ ছিল। প্রাচীনকাল থেকেই পুরো ইউরোপ জুড়ে লাল সীসা এবং সিঁদুর প্রচলিত ছিল। দুজনেই ভাল কালি তৈরি করতেন যা একটি কুইল কলম থেকে সহজেই প্রবাহিত হত। নীল কালির মতো অন্যান্য রঙে এমন উপাদান ছিল যা রঞ্জককে সহজেই লেখার জন্য খুব আঁটসাঁট করে তোলে। এই পাণ্ডুলিপির ক্যালেন্ডারেও সাধারণত বিভিন্ন রঙের কালি ব্যবহার করা হত। ক্যালেন্ডারগুলি প্রায়শই ঘণ্টার বইয়ের শুরুতে ব্যবহৃত হত। বছরের প্রতিটি মাসের জন্য সাধুদের দিনগুলির তালিকা তৈরি করা হয়েছিল। সাধুদের নাম প্রায়শই কালো রঙে লেখা হত এবং ইস্টার বা ক্রিসমাসের মতো প্রধান ভোজগুলি লাল রঙে লেখা হত। কালো রঙে লেখা ছোটখাটো ভোজ, লাল রঙে লেখা মাঝারি স্তরের উৎসব এবং সোনা বা নীল রঙে লেখা বড় ভোজের সঙ্গে মর্যাদা দেখানোর জন্য রঙিন কালি ব্যবহার করা হত। পাঠকদের পাঠ্যের একটি দীর্ঘ পৃষ্ঠার পরিবর্তে ধর্মীয় আখ্যান বুঝতে সাহায্য করার জন্য পাণ্ডুলিপিতে ক্ষুদ্রচিত্রগুলি যুক্ত করা হয়েছিল। এর ফলে পাণ্ডুলিপিটি পড়া আরও উপভোগ্য হয়ে ওঠে, বিশেষ করে যারা সাক্ষর ছিলেন না তাদের জন্য। 'অ্যানানসিয়েশন ইন ম্যাটিনস' বা 'নেটিভিটি অফ ক্রাইস্ট ইন প্রাইম'-এর মতো ধর্মীয় বিবরণ 'আওয়ারস' বইয়ের পাঠ্যের অন্তর্ভুক্ত ছিল না। 'আওয়ারস অফ ফিলিপ দ্য বোল্ড'-এর মতো পাণ্ডুলিপির ক্ষেত্রে, চিত্রগুলি নিছক পাঠ্যের চিত্র ছিল না, বরং পাণ্ডুলিপির বিভিন্ন অংশ দ্রুত শনাক্ত করার সরঞ্জাম ছিল। চিত্রগুলি প্রাথমিকভাবে পাঠ্যের প্রতিটি অংশের খোলার সাথে পরিচিত হওয়ার উপায় হিসাবে ব্যবহৃত হত। চিত্রগুলি সাধারণত একটি নির্দিষ্ট ক্রম অনুসরণ করে। এটি সম্ভব যে এটি করা হয়েছে যাতে চিত্রগুলি ধ্যানের ক্ষেত্রে সাহায্য করতে পারে। ক্ষুদ্রচিত্রগুলি দিনের নির্দিষ্ট সময়ে কুমারী মেরির জীবনের ঘটনাগুলির প্রতিনিধিত্ব করতে পারে। এগারোটি বড় ক্ষুদ্রচিত্র প্রতিটি একটি পৃষ্ঠার পাঠ্য ক্ষেত্রের তিন চতুর্থাংশ দখল করে। এগুলি আয়তক্ষেত্রের মধ্যে কোয়াট্রেফয়েল ফ্রেম দিয়ে আবদ্ধ যা সোনার পাতাযুক্ত কোণে সজ্জিত। ছাঁচগুলি লাল, সাদা এবং নীল রঙ করা হত, যা চতুর্দশ শতাব্দীর প্যারিসের পাণ্ডুলিপির মধ্যে সাধারণ ছিল যা দরবারের পৃষ্ঠপোষকদের জন্য তৈরি করা হয়েছিল। ফোলিও 13 ভি-তে অ্যানানসিয়েশনের একটি ক্ষুদ্রচিত্রের নীচে, প্রাথমিক ডি ফ্লারস-ডি-লি দিয়ে আচ্ছাদিত একটি প্রাচীর সজ্জার সামনে একটি সোনার পর্দার নীচে অবস্থিত একটি চিত্রকে চিত্রিত করে। ধারণা করা হয় যে এই চিত্রটি ফিলিপ দ্য বোল্ডের প্রতিনিধিত্ব করে। তিনি ক্ষুদ্রাকৃতির কুমারীর দিকে তাকান যিনি একটি পোর্টিকোর নীচে এবং অনুরূপ প্যাটার্নের পর্দার সামনে একটি আদর্শ গথিক ভঙ্গিতে দাঁড়িয়ে আছেন। ঐতিহ্যবাহী ঘোষনার দৃশ্যের মতো, প্রধান ফেরেশতা গ্যাব্রিয়েল দৃশ্যের বাম দিক থেকে উপস্থিত হন এবং আকাশে ফেরেশতা এবং ঈশ্বরের দিকে নাটকীয় গতিতে নির্দেশ করেন। অ্যানানসিয়েশন টু দ্য শেফার্ডস অন ফোলিও 100আর-এ, দুই মেষপালককে হকি-শৈলীর ক্লাব বা হাউলেট ধরে চিত্রিত করা হয়েছে, যা পাল থেকে ঘুরে বেড়ানোর সময় অবাধ্য ভেড়ার দিকে পাথর এবং মাটি নিক্ষেপ করার জন্য ব্যবহৃত সরঞ্জাম। মেষপালক এবং ভেড়াকে নেকড়ে বা ডাকাতদের আক্রমণ থেকে রক্ষা করার জন্য একটি কুকুর একটি স্পাইকযুক্ত কলার পরে। কুকুরটি সন্দেহজনকভাবে দেবদূতটিকে দৃশ্যের উপরে ঘোরাফেরা করার কথা ভাবছে। তথ্যসূত্র "বেনিং, আলেকজান্ডার"। শিল্পীদের বেনিজিত অভিধান। 31 অক্টোবর 2011; অ্যাক্সেস করা হয়েছে 10 মার্চ। 2020। https://www.oxfordartonline.com/benezit/view/10.1093/benz/9780199773787.001.0001/acref-9780199773787-e-00016383। ডি হ্যামেল, ক্রিস্টোফার। ব্রিটিশ লাইব্রেরি গাইড টু ম্যানুস্ক্রিপ্ট ইলুমিনেশনঃ ইতিহাস এবং কৌশল। ব্রিটিশ লাইব্রেরি গাইড। টরন্টোঃ ইউনিভার্সিটি অফ টরন্টো প্রেস, 2001। ডি উইন্টার, প্যাট্রিক এম. "দ্য গ্র্যান্ডেস হিউরেস অফ ফিলিপ দ্য বোল্ড, ডিউক অফ বারগান্ডিঃ দ্য কপিস্ট জিন ল 'আভেনান্ট অ্যান্ড হিজ প্যাট্রনস অ্যাট দ্য ফ্রেঞ্চ কোর্ট"। স্পেকুলাম 57, নং। 4 (1982): 786-842। 13ই ফেব্রুয়ারী, 2020-এ প্রবেশ করা হয়েছে। কেনেডি, ক্যাথলিন ই. "রিইনট্র্যাক্টিং দ্য ইংলিশ বুকস অফ আওয়ারস, বা" ইংলিশ প্রাইমার্স "। স্পেকুলাম 89, নং। 3 (2014): 693-723। অ্যাক্সেস করা হয়েছে এপ্রিল 2,2020। www.jstor.org/stable/43577033। "দ্য আওয়ারস অফ ফিলিপ দ্য বোল্ড"। আলোকিত করাঃ পাণ্ডুলিপি তৈরির কাজ চলছে। www.fitzmuseum.cam.ac.uk। উদ্ধার করা হয়েছে 2020-04-02। আওয়ারস অফ ফিলিপ দ্য বোল্ড মার্মিয়ন, সাইমন এবং জেমস থর্প। ঘন্টার বই। সান মেরিনো, ক্যালিফোর্নিয়াঃ হান্টিংটন লাইব্রেরি, 1976। নোটস এক্সটার্নাল লিঙ্ক আওয়ারস অফ ফিলিপ দ্য বোল্ড অ্যাট দ্য ফিটজউইলিয়াম মিউজিয়াম 14শ শতাব্দীর আলোকিত পাণ্ডুলিপি ফিলিপ দ্য বোল্ড ম্যানুস্ক্রিপ্টস অফ দ্য ফিটজউইলিয়াম মিউজিয়াম 1370 ফ্রান্সে 14শ শতাব্দীর কাজ মধ্যযুগীয় প্যারিস