The Vicar of Bullhampton
দ্য ভিকার অফ বুলহ্যাম্পটন অ্যান্থনি ট্রলোপ রচিত 1870 সালের একটি উপন্যাস। এটি তিনটি আন্তঃসম্পর্কিত উপ-প্লট নিয়ে গঠিতঃ দুই আবেদনকারীর দ্বারা এক যুবতী মহিলার বিবাহপূর্ব মেলামেশা; একজন মেথডিস্ট মন্ত্রীর দ্বারা প্ররোচিত ব্রড চার্চ ভিকার এবং একটি নিম্ন চার্চের আভিজাত্যের মধ্যে দ্বন্দ্ব; এবং বিপথে যাওয়া এক যুবতী মহিলাকে পুনর্বাসনের ভিকারের প্রচেষ্টা। ট্রলোপ আশা করেছিলেন যে তাঁর একজন পতিত মহিলার চিত্রায়ন বিতর্কিত হবে এবং অস্বাভাবিকভাবে তাঁর পক্ষে এটির সমর্থনে একটি ভূমিকা লিখেছিলেন। কিন্তু প্রত্যাশিত বিতর্ক কখনই বাস্তবায়িত হয়নি এবং সমসাময়িক পর্যালোচকরা সেই উপ-কাহিনীটিকে উপেক্ষা করার প্রবণতা দেখিয়েছিলেন, পরিবর্তে উপন্যাসের প্রেমালাপের দিকে মনোনিবেশ করেছিলেন। পর্যালোচনাগুলি সাধারণত ইতিবাচকের চেয়ে কম ছিল; অনেক পর্যালোচক এবং পাঠক যারা 1850-60-এর দশকের বারচেস্টার উপন্যাসগুলি থেকে ট্রোলোপের প্রতি রুচি অর্জন করেছিলেন তারা এই উপন্যাসের মতো পরবর্তী উপন্যাসগুলির গাঢ় স্বর নিয়ে অসন্তুষ্ট ছিলেন। উপন্যাসটি প্রকাশের পদ্ধতির কারণে ট্রোলোপের ভাগ্য ক্ষতিগ্রস্ত হয়। প্রকাশকদের অব্যবস্থাপনার কারণে, এটি একটি জনপ্রিয় ম্যাগাজিনে ধারাবাহিকভাবে প্রকাশিত হয়নি, যেমনটি মূলত উদ্দেশ্য করা হয়েছিল। পরিবর্তে, এটি মাসিক সংখ্যা হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল, সিরিয়ালাইজেশনের একটি রূপ যা পাঠকের কাছে অপ্রিয় হয়ে উঠেছিল এবং ফলস্বরূপ ট্রোলোপ পাঠকদের হারিয়েছিল। প্লটের সারসংক্ষেপ দ্য ভিকার অফ বুলহ্যাম্পটন উইল্টশায়ারের একটি ছোট শহরে সেট করা হয়েছে। এটি তিনটি উপ-প্লট তৈরি করে, সবগুলিই ফ্রাঙ্ক ফেনউইকের সাথে সংযুক্ত, যিনি একই নামের ভিকার। মেরি লোথার প্রথম সাবপ্লটটিতে ভিকারের স্ত্রীর শৈশবের বন্ধু মেরি লোথারের বিবাহপূর্ব মেলামেশা জড়িত। হ্যারি গিলমোর, একজন বুলহ্যাম্পটন স্কোয়ার এবং ফেনউইক্সের বন্ধু, তার প্রেমে গভীরভাবে পড়ে যায়। মেরি স্বীকার করে যে গিলমোর একজন ভাল মানুষ, কিন্তু সে ভয় পায় যে সে তাকে ভালবাসে না কারণ একজন মহিলার উচিত যে সে যে পুরুষকে বিয়ে করবে তাকে ভালবাসবে। ফেনউইক এবং তার অভিভাবক মাসি সবাই তাকে তার প্রস্তাব গ্রহণ করার জন্য অনুরোধ করে, তাকে বলে যে সে এখন যে স্নেহ অনুভব করে না তা বিয়ের পরে আসবে। এই পরামর্শের মুখে, তিনি গিলমোরকে সরাসরি প্রত্যাখ্যান করেন না, তবে বিবেচনা করার জন্য সময় চান। মেরি তার দ্বিতীয় চাচাত ভাই ক্যাপ্টেন ওয়াল্টার মারাবলের মধ্যে সেই ভালবাসা খুঁজে পায় যা সে চায়। সে তার প্রেমে পড়ে এবং সে আনন্দের সঙ্গে তার বিয়ের প্রস্তাব গ্রহণ করে। যাইহোক, দুর্ভাগ্যটি ক্যাপ্টেনের বাবা কর্নেল মার্রাবলের আকারে আঘাত হানে, যিনি তার পুত্রকে তার প্রয়াত মায়ের রেখে যাওয়া ভাগ্য থেকে প্রতারণা করেন। দরিদ্র ক্যাপ্টেন ভয় পায় যে তাকে তার রেজিমেন্ট নিয়ে ভারতে ফিরে আসতে হবে; সে এবং মেরি, প্রত্যেকে অপরের উপর দারিদ্র্য আরোপ করতে রাজি নয়, পারস্পরিক সম্মতিতে এবং পারস্পরিক অনুশোচনার সাথে তাদের সম্পর্ক শেষ করে। হতাশ হয়ে মেরি গিলমোরের আমদানির কাছে নতিস্বীকার করে তাকে সতর্ক করে দেয় যে তাদের অবশ্যই একটি দীর্ঘ বাগদান হতে হবে এবং ক্যাপ্টেন মার্রাবল যদি নিজেকে ভাগ্যহীন কোনও মহিলাকে বিয়ে করতে সক্ষম হন তবে তিনি তা শেষ করে দেবেন। এটি ঘটেঃ ক্যাপ্টেনের চাচাত ভাইয়ের মৃত্যু, পরিবারের ব্যারোনেটির উত্তরাধিকারী, তাকে সম্ভাব্য শেষ উত্তরাধিকারী করে তোলে। বর্তমান ব্যারোনেট ক্যাপ্টেনকে তার উত্তরাধিকারী হিসাবে গ্রহণ করে, কর্নেলের সুদ কিনে নেয় যাতে তার পারিবারিক ভাগ্য নষ্ট না হয়। দুই প্রেমিক পুনরায় মিলিত হয়, গিলমোরকে তিক্ত এবং হতাশ করে। ব্র্যাটল পরিবার দ্বিতীয় সাবপ্লটে বুলহ্যাম্পটনের মিলার জ্যাকব ব্র্যাটলের পরিবার জড়িত। তার ছোট ছেলে স্যাম কলের একজন পরিশ্রমী, কিন্তু খারাপ সঙ্গীদের সঙ্গে জড়িয়ে পড়ে এবং প্রায়শই বাড়ি থেকে অনুপস্থিত থাকে। স্যামের বোন ক্যারি আরও খারাপ অবস্থায় রয়েছেঃ একজন প্রতারকের কাছে আত্মসমর্পণ করার পরে, সে তার বাবার দ্বারা অস্বীকার করা হয়েছে এবং একটি অজানা স্থানে পাপের জীবনযাপন করছে। যখন একজন বুলহ্যাম্পটন কৃষককে চুরির সময় হত্যা করা হয়, তখন স্যাম ব্র্যাটল এবং তার সহযোগীদের উপর সন্দেহ হয়। ফেনউইক স্যামের নির্দোষতায় বিশ্বাস করেন এবং তার বন্ধুদের একজন হিসেবে কাজ করেন। স্যামের মাধ্যমে সে ক্যারির অবস্থান আবিষ্কার করে এবং যদি সে পারে তবে তাকে উদ্ধার করার সিদ্ধান্ত নেয়। সে তাকে একটি অস্থায়ী বাড়ি খুঁজে পায়, কিন্তু তার কাছে এটা স্পষ্ট হয়ে যায় যে একমাত্র স্থায়ী সমাধান অবশ্যই তাকে ব্র্যাটল পরিবারে ফিরিয়ে আনা, যার অর্থ তার বাবার ক্ষমা লাভ করা। ক্যারি সেই বাড়ি ছেড়ে চলে যায় যেখানে ফেনউইক তাকে খুঁজে পেয়েছে এবং বিচলিত হয়ে ঘুরে বেড়ায়। অবশেষে, সে কলের কাছে ফিরে আসে, তার পুরানো বাড়ি দেখার জন্য অর্ধেক সংকল্পবদ্ধ হয় এবং তারপর নিজেকে কলের স্রোতে ডুবিয়ে দেয়। সেখানে তার মা ও বোন তাকে স্নেহের সঙ্গে স্বাগত জানায়। তার বাবা অনিচ্ছাকৃতভাবে তাকে পারিবারিক বাড়িতে থাকতে দেয়; অবশেষে সেও তাকে ক্ষমা করে দেয়, যদিও সে পরিবারের জন্য যে লজ্জা নিয়ে এসেছে তা সে কখনই ভুলতে পারে না। ক্যারি সারা জীবন তার পরিবারের সাথে থাকে, কিন্তু যদিও সে শালীনতা ফিরে পেয়েছে, তার অতীত নিশ্চিত করে যে সে কখনই একজন সৎ স্বামী খুঁজে পাবে না। স্যামের বিরুদ্ধে কখনও এই হত্যার অভিযোগ আনা হয়নি, যদিও তার এক প্রাক্তন সহযোগীকে এর জন্য ফাঁসি দেওয়া হয়। সে কলটিতে কাজ চালিয়ে যায় এবং শেষ পর্যন্ত একটি বুলহ্যাম্পটন মেয়েকে বিয়ে করে। মার্কুইস এবং মেথডিস্ট একটি তৃতীয় সাবপ্লট ফেনউইক, গ্রামের মেথডিস্ট মন্ত্রী মিঃ পুডলহাম এবং বুলহ্যাম্পটনের প্রধান জমির মালিক ট্রোব্রিজের মার্কুইসের মধ্যে সম্পর্ককে কেন্দ্র করে। মার্কিস বিশ্বাস করেন যে স্যাম ব্র্যাটল এই হত্যার জন্য দোষী, এবং ফেনউইকের সমর্থনে তিনি ক্ষুব্ধ হন। তিনি ক্যারি ব্র্যাটলের সাথে ফেনউইকের সম্পর্ক সম্পর্কে গুজব ছড়িয়ে দেন এবং ফেনউইকের বাসভবনের পাশের একটি জমিতে একটি চ্যাপেল নির্মাণের জন্য পুডলহামকে অনুমতি দেন, যেখানে তিনি আশা করেন যে এটি দেখা এবং এর ঘণ্টার শব্দ ভিকারকে বিরক্ত করবে। ফেনউইক চ্যাপেলের অস্তিত্বের সাথে নিজেকে পুনর্মিলন করার চেষ্টা করে, কিন্তু পরবর্তীকালে এটি প্রকাশ পায় যে জমিটি মার্কিসের অন্তর্গত নয়, এবং এর পরিবর্তে এটি প্যারিশ-এর অংশ। বিব্রত মার্কিস চ্যাপেলটিকে একটি নতুন স্থানে স্থানান্তরিত করার জন্য অর্থ প্রদান করে এবং তার পুত্র, একজন ভদ্র সংসদ সদস্যের হস্তক্ষেপের মাধ্যমে সে এবং ফেনউইকের মধ্যে পুনর্মিলন ঘটে। প্রধান বিষয়বস্তু পতিত মহিলার দুর্দশা ট্রোলোপের মতে, ক্যারি ব্র্যাটলের দুর্দশা গল্পের কেন্দ্রবিন্দুতে ছিল। "বুলহ্যাম্পটনের ভিকার প্রধানত লেখা হয়েছিল কেবল উত্তেজনাপূর্ণ নয়, পতিত মহিলার প্রতি সহানুভূতি এবং অন্যান্য মহিলাদের মনে এই ধরনের জন্য ক্ষমার অনুভূতি জাগিয়ে তোলার উদ্দেশ্যে।" আত্মজীবনীতে, তিনি যুক্তি দিয়েছিলেন যে পুরুষদের তুলনায় মহিলাদের জন্য ব্যভিচারের শাস্তি অনেক বেশি, যদিও বেশিরভাগ ক্ষেত্রে পরেরটি আগেরটির চেয়ে বেশি দায়ী; এবং মহিলাদের শালীন জীবনে ফিরে আসার কোনও সুযোগ দেওয়া হয় না, তারা যতই অনুতপ্ত হোক না কেন। 1869 সালের 5ই আগস্ট, দ্য ভিকার মাসিক সংখ্যার আকারে প্রকাশিত হতে শুরু করার অল্প সময়ের মধ্যেই, ডিওন বুসিকল্টের ফরমোসা; বা, দ্য রেলরোড টু রুইন ড্রুরি লেনে খোলা হয়। বুসিকোল্টের নাটকের শিরোনাম চরিত্রটি ছিল একটি বেশ্যা, এবং মঞ্চে তার উপস্থাপনা দ্য টাইমসের পাতায় একটি বিনিময়কে উস্কে দেয়। সমালোচকরা যুক্তি দিয়েছিলেন যে থিয়েটারে একজন পতিতার চিত্রায়ন অনুষ্ঠানে উপস্থিত অবিবাহিত মেয়েদের নির্দোষতাকে কলঙ্কিত করবে। বুসিকল্ট সহ সমর্থকরা প্রতিক্রিয়া জানিয়েছিলেন যে লা ট্রাভিয়াটা এবং লুক্রেজিয়া বোর্জিয়ার মতো ইতালীয় অপেরায় নিয়মিতভাবে খারাপ মহিলাদের চিত্রিত করা হয়েছিল, যা যুবতী মহিলাদের জন্য বিশেষভাবে উপযুক্ত বলে মনে করা হত এবং দ্য টাইমসের পুলিশ এবং আদালতের সংবাদে। 1869 সালের অক্টোবরে সেন্ট পলের পাতায় ফরমোসা বিতর্কের উপর একটি নিবন্ধ সহ ট্রলোপ কিছুটা দেরিতে লড়াইয়ে ঝাঁপিয়ে পড়েছিলেন যা দ্য ভিকারের প্রতিরক্ষা এবং বিজ্ঞাপন হিসাবে পড়া যেতে পারে। তিনি দ্য টাইমসের বেশ কয়েকটি যুক্তির ব্যতিক্রম করেছিলেনঃ তিনি লিখেছেন, 1860-এর দশকের যুবতী মহিলারা পতিতাবৃত্তির অস্তিত্ব সম্পর্কে অসচেতন ছিলেন না এবং তাদের অজ্ঞতার মধ্যে রাখার চেষ্টা পুণ্যের দিকে পরিচালিত করবে না। কুপ্রথা প্রচার করার পরিবর্তে, রাস্তার এক মহিলার নোংরা এবং দুর্দশাপূর্ণ জীবনের একটি সঠিক চিত্র তরুণদের প্রলোভন প্রতিরোধ করতে সজ্জিত করবে। ফরমোসার দ্বারা যে ক্ষতি হয়েছে তা হ 'ল চরিত্রটি সম্পূর্ণ মিথ্যা, মানব প্রকৃতির কাছে মিথ্যা এবং লন্ডনের জীবনের কাছে মিথ্যা। তিনি একজন অভাগা, প্রায় গর্ভধারণের বাইরে ঘৃণ্য, তাই ঘৃণ্য, যদি জানা যায়, সবচেয়ে ঘৃণ্য। সে তীক্ষ্ণ হওয়ার পাশাপাশি বেশ্যাও-এবং যাদের সঙ্গে সে যোগাযোগ করে, যাদের সে ভালবাসে বলে মনে করা হয় এবং যারা তাকে ভালবাসে তাদের সকলের কাছে সে মিথ্যা বলে। তার অদ্ভুত পেশাটি তাকে কোনও ব্যক্তিগত অনুশোচনার কারণ হিসাবে উপস্থাপন করা হয় না। এবং তবুও তিনি আমাদের কাছে একটি সুন্দর প্রাণী, একজন মহৎ মহিলা হিসাবে প্রদর্শিত হন, যাকে একজন পুরুষ ভালবাসার মাধ্যমে সম্মানিত হতে পারে; এবং শেষ পর্যন্ত তিনি সাফল্যের সাথে শেষ করেন! যা নিকৃষ্ট এবং নোংরা, নোংরা এবং করুণ,-যার সম্পর্কে আমরা বলতে পারি যে এর ভয়াবহতা জানা থাকলে এই ধরনের জ্ঞান যে কোনও অজ্ঞতার চেয়ে আরও পুঙ্খানুপুঙ্খভাবে প্রতিরোধ করবে-একটি উজ্জ্বল অস্তিত্ব হিসাবে প্রদর্শিত হয়, প্রকৃতপক্ষে বিপদে পূর্ণ, তবে এখনও যা মহৎ এবং চূড়ান্ত সাফল্যের জন্য সক্ষম তার জন্য উন্মুক্ত। 1870 সালের এপ্রিলে যখন দ্য ভিকার অফ বুলহ্যাম্পটনের বই সংস্করণ প্রকাশিত হয়, তখন এটিতে একটি ভূমিকা ছিল; ট্রলোপ, যিনি সাধারণত ভূমিকা এবং উৎসর্গকে তিরস্কার করতেন, ক্যারি ব্র্যাটলের মতো একটি চরিত্রের উপস্থাপনাকে ন্যায়সঙ্গত করতে বাধ্য হয়েছিলেন। ফরমোসা সম্পর্কে তিনি যে বিষয়গুলি তুলে ধরেছিলেন সেগুলি তিনি পুনর্ব্যক্ত করেছিলেনঃ একজন পতিত মহিলাকে আকর্ষণীয় বা অভিজাত হিসাবে চিত্রিত করা পাঠকদের প্রভাবিত করতে পারে, তবে এই জাতীয় মহিলার দুর্দশার একটি সত্যিকারের চিত্র পাঠকদের প্রলোভনের কাছে নতিস্বীকার করতে বাধা দিতে পারে; এবং যাদের মেয়েরা পতিত হয়েছে তাদের পিতামাতার হৃদয়কে নরম করতে পারে এবং এইভাবে শালীনতায় ফিরে আসার সুযোগ বহন করতে পারে। প্রেম এবং বিবাহপূর্ব মেলামেশা ট্রোলোপের কাজের একটি পুনরাবৃত্তিমূলক বিষয় হল দুই আবেদনকারীর মধ্যে বেছে নেওয়ার অসুবিধা। হেনরি জেমস যেমন এটি প্রকাশ করেছেন, ট্রলোপ বারবার প্রেমের ধ্বংসাবশেষ বর্ণনা করেছেন। তাঁর গল্পটি সর্বদা প্রাথমিকভাবে একটি প্রেমের গল্প এবং একটি অপ্রচলিত ব্যবস্থার উপর নির্মিত একটি প্রেমের গল্প। একজন যুবতী আছে যার দুইজন প্রেমিক রয়েছে, অথবা একজন যুবক যার দুইজন প্রেমিক রয়েছে; আমাদের সাথে এমন অগণিত রূপের আচরণ করা হয় যেখানে এই দুর্দশা নিজেকে উপস্থাপন করতে পারে এবং এর পরিণতি, কখনও কখনও করুণ, কখনও কখনও অদ্ভুত, যা এই ধরনের মিথ্যা পরিস্থিতি থেকে উদ্ভূত হয়। এই বিষয়টি ব্যাখ্যা করার জন্য, জেমস গিলমোর এবং কর্নেল মার্রাবলের মধ্যে মেরি লোথারের অস্থিরতার সাথে দ্য ভিকারকে উদ্ধৃত করেছেন। ট্রোলোপের বেশিরভাগ ত্রিভুজের বিপরীতে, মেরিকে একজন ভাল আবেদনকারী এবং খারাপের মধ্যে বিচার করার জন্য ডাকা হয় না, বরং দুজন ভাল মানুষের মধ্যে বিচার করার জন্য ডাকা হয়। গিলমোরকে একটি সহানুভূতিশীল এবং প্রশংসনীয় চরিত্র হিসাবে উপস্থাপন করা হয়েছে; পাঠক ক্যাপ্টেন মার্বেলের চরিত্র সম্পর্কে অনেক কম জানেন এবং মেরির তার প্রতিদ্বন্দ্বীর চেয়ে তাকে পছন্দ করার কোনও কারণ দেওয়া হয় না। ট্রোলোপের মতে, একজন মহিলা অবশ্যই একজন পুরুষের যোগ্যতার কারণে প্রেমে পড়ে না; এবং একজন মহিলার পক্ষে তার পছন্দের যোগ্য গুণাবলী নির্বিশেষে যেখানে সে ভালবাসে না সেখানে বিয়ে করা খুব ভুল। "দ্য গার্ল অফ দ্য পিরিয়ড" ডেভিড স্কিলটনের দৃষ্টিতে, ক্যারি ব্র্যাটল এবং মেরি লোথার সাবপ্লটগুলি একসাথে এলিজা লিন লিন্টনের "দ্য গার্ল অফ দ্য পিরিয়ড"-এর একটি প্রতিক্রিয়া গঠন করে। তাঁর 1868 সালের প্রবন্ধে, লিনটন সমসাময়িক ইংরেজ মেয়েদের তাদের পোশাক, বক্তৃতা এবং পদ্ধতিতে পতিতা অনুকরণ করার জন্য অভিযুক্ত করেছিলেন এবং ঘোষণা করেছিলেন যে "দ্য গার্ল অফ দ্য পিরিয়ড অন্যদের জন্য বিবেচনা, বা পরামর্শ এবং তিরস্কারের প্রতি সম্মান হিসাবে এমন নৈতিক অস্পষ্টতা দূর করেছে"। ট্রলোপ লিন্টনের দৃষ্টিভঙ্গি সম্পর্কে ভালভাবে অবগত ছিলেন এবং উপন্যাসে সেগুলির দুটি উল্লেখ করেছিলেন। স্কিলটনের মতে, ক্যারি ব্র্যাটলের অবস্থার অত্যন্ত অপ্রতিরোধ্য চিত্রায়ন ছিল লিন্টনের এই দাবির অস্বীকার যে ডিমোন্ডেইনরা "সুন্দরভাবে পরিহিত এবং জাঁকজমকপূর্ণভাবে নিযুক্ত ছিল. চাটুকার, ভদ্র এবং ভদ্র"; এবং মেরি লোথার নিজের এবং অন্যদের উপর যে সমস্যা নিয়ে এসেছিলেন তা পরামর্শ এবং তিরস্কারের প্রতি অবজ্ঞার কারণে নয়, বরং তিনি তার বন্ধুবান্ধব এবং প্রবীণদের পরামর্শ অনুসরণ করার চেষ্টা করেছিলেন। উপন্যাসের শেষের দিকে, ট্রোলোপ লিখেছেনঃ [লেখক] একজন যুবতী মহিলাকে বর্ণনা করার চেষ্টা করেছেন, যিনি তার সমস্ত কাজে বিবেকের দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে জেগে আছেন, নীতি দ্বারা পরিচালিত, প্রয়োজনে নিজেকে উৎসর্গ করতে ইচ্ছুক, নিজেকে ভুল করা থেকে রক্ষা করার জন্য সর্বদা সংগ্রাম করছেন, তবে অন্যদের জন্য অসীম দুঃখের কারণ, এবং নিজেকে প্রায় জাহাজডুবিতে নিয়ে এসেছেন, কারণ, কিছু সময়ের জন্য, তিনি নিজেকে বিশ্বাস করতে দিয়েছিলেন যে এমন একজন পুরুষকে বিয়ে করা তার পক্ষে ঠিক হবে যাকে তিনি ভালোবাসতেন না। স্কিলটনের মতে, যেহেতু দুই মহিলার গল্পই ট্রোলোপের লিন্টনের প্রত্যাখ্যানের জন্য অপরিহার্য, তাই বইটিকে "নামমাত্র বিশিষ্টতা" দেওয়া যায় না; তাই বইটির নাম ভিকারের নাম থেকে নেওয়া হয়েছিল। (উপন্যাসের বিকাশের এক পর্যায়ে শিরোনাম পরিবর্তন করা হয়েছিল; প্রাথমিক পরিকল্পনার পর্যায়ে, এটির অস্থায়ীভাবে নাম দেওয়া হয়েছিল আই কাউন্ট হার রংস।) দ্য ভিকার অফ বুলহ্যাম্পটনকে ট্রোলোপের সবচেয়ে ধর্মীয় উপন্যাস এবং ফ্রাঙ্ক ফেনউইককে তাঁর "সবচেয়ে স্পষ্টভাবে ধর্মীয় চরিত্র" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। যদিও লেখক বারসেটশায়ারের উপন্যাসগুলিতে পাদ্রিদের জীবনের চিত্রায়নের জন্য খ্যাতি অর্জন করেছিলেন, তবে তিনি তাদের আধ্যাত্মিক জীবনের পরিবর্তে তাদের সামাজিক জীবন সম্পর্কে লিখেছিলেন। দ্য ভিকার-এ, তবে, ফেনউইকের উদ্দেশ্য হল "বিশ্বের জীবনে খ্রিস্টান মতবাদ প্রয়োগ করা"। উপন্যাসের চরিত্রগুলির মধ্যে বিভিন্ন ধর্মীয় বিশ্বাসের প্রতিনিধিত্ব করা হয়েছে। জ্যাকব ব্র্যাটল একজন অবিশ্বাসী। পুডলহাম একজন আদিম মেথডিস্ট। স্টোট পরিবার, যার অন্তর্গত মার্কিস, লো চার্চ অ্যাংলিকান, এবং ফেনউইক হাই চার্চ এবং ল্যাটিটুডিনারিয়ান। ক্যারি ব্র্যাটলের প্রতি তাদের প্রতিক্রিয়ার দ্বারা তাদের দাতব্য পরীক্ষা করা হয় এবং ফেনউইকই পরীক্ষায় উত্তীর্ণ হন। উইলিয়াম ক্যাডবারি যেমন এটি প্রকাশ করেছেন, পুডলহাম অত্যধিক মতবাদ দ্বারা কঠোর হয়েছে, জ্যাকব ব্র্যাটল খুব কম। ফেনউইকের বিশ্বাস ট্রোলোপের নিজস্ব বিশ্বাসের অনুরূপ। জীবনের প্রথম দিকে এই ঔপন্যাসিক ট্র্যাক্টরিয়ানদের সমর্থক ছিলেন। যাইহোক, প্রায় 1860-এর দশকের মাঝামাঝি থেকে, ব্রড গির্জার প্রতি তাঁর সহানুভূতি ক্রমবর্ধমান হয়ে ওঠে। তিনি বিশপ কোলেনসোকে রক্ষা করেছিলেন, ওল্ড টেস্টামেন্টের আক্ষরিক সত্য সম্পর্কে সন্দেহ প্রকাশ করেছিলেন এবং অ্যাথানাসিয়ান ধর্মবিশ্বাসের মধ্যে থাকা চিরন্তন শাস্তির মতবাদ নিয়ে প্রশ্ন তুলেছিলেন। প্রকৃতপক্ষে, ফেনউইক বিশ্বাসের চেয়ে বেশি তাঁর স্রষ্টার সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ ছিলেন। টি. এইচ. এস. এসকটের কাছে, যিনি ব্যক্তিগতভাবে ট্রোলোপের সাথে পরিচিত ছিলেন, ফেনউইক-উদার, স্পষ্টবাদী, বিস্তৃত মনের এবং কিছুটা পাগলাটে-অনেকটা ধর্মীয় পোশাকে লেখকের প্রতিকৃতির মতো ছিল। পুডলহ্যামের অস্বস্তি "প্রমাণ করে, ট্রোলোপের সরলভাবে ছদ্মবেশী সন্তুষ্টির জন্য, যে প্রভিডেন্স রাষ্ট্রীয় গির্জার পক্ষে রয়েছে"। 1868 সালের গোড়ার দিকে, গ্যারিক ক্লাবের একজন সহকর্মী সদস্য ই. এস. ডালাস ট্রোলোপের কাছে যোগাযোগ করেছিলেন। ডালাস সবেমাত্র ব্র্যাডবারি এবং ইভান্সের সংস্থা দ্বারা প্রকাশিত একটি ম্যাগাজিন ওয়ান্স এ উইকের সম্পাদক নিযুক্ত হয়েছিলেন। ট্রলোপ দ্য ক্লেভারিংস-এর দৈর্ঘ্যের একটি উপন্যাস দিতে রাজি হন, যা 1869 সালের মে মাসে 2800 পাউন্ডের বিনিময়ে ধারাবাহিকভাবে প্রকাশিত হবে। ডালাসের সঙ্গে তাঁর চিঠিপত্রের সময় ট্রলোপ লিখেছিলেন, "অবশ্যই এটা বোঝা যায় যে এটি আপনার সাময়িক পত্রিকার জন্য, সপ্তাহে একবার।" ট্রলোপ 1868 সালের 15ই জুন থেকে 1লা নভেম্বরের মধ্যে দ্য ভিকার অফ বুলহ্যাম্পটন লিখেছিলেন। উপন্যাসটি ওয়াশিংটন, ডি. সি-তে শুরু হয়েছিল, যেখানে লেখক মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সাথে একটি ডাক চুক্তি এবং আন্তর্জাতিক কপিরাইট ব্যবস্থা নিয়ে আলোচনার মিশনে ছিলেন। বেভারলি বরোতে সংসদীয় আসনের জন্য তাঁর ব্যর্থ প্রচারের প্রাথমিক পর্যায়ে ইংল্যান্ডে ফিরে আসার পরে এটি সমাপ্ত হয়েছিল। প্রকাশের তারিখ যতই ঘনিয়ে আসছিল, ততই সমস্যা দেখা দিয়েছিল। 1869 সালের জানুয়ারিতে ডালাস ট্রোলোপের কাছে ধারাবাহিক প্রকাশনা তিন মাসের জন্য পিছিয়ে দেওয়ার অনুমতি চেয়েছিল। যেহেতু ট্রলোপ তাঁর আরেকটি উপন্যাসকে দ্য ভিকারের কর্মজীবনের প্রথম ছয় মাসে ধারাবাহিকভাবে চলতে না দিতে রাজি হয়েছিলেন, তাই সম্পাদকের অনুরোধে লেখকের আয় হ্রাস পেত। ট্রলোপ প্রথমে প্রত্যাখ্যান করেছিলেন, কিন্তু পরবর্তীকালে দুই মাস বিলম্বিত করতে সম্মত হন, যার প্রকাশনা জুলাইয়ের শুরুতে শুরু হবে। অবস্থার কোনও উন্নতি হয়নি। 1869 সালের মার্চ মাসে ডালাস ট্রোলোপের কাছে একটি নতুন অনুরোধ জানায়। 'ওয়ান্স এ উইক' ভিক্টর হুগোর আসন্ন উপন্যাস 'ল' হোম কুই রিট '-এর স্বত্ত্ব কিনেছিল, 1869 সালের জানুয়ারিতে সিরিয়ালাইজেশন শুরু হওয়ার আশা করে। যাইহোক, হুগো নির্ধারিত সময়ের পিছনে ছিলেন এবং উপন্যাসটি এপ্রিলের আগে পাওয়া যাবে না। ম্যাগাজিনে হুগো এবং ট্রোলোপের উপন্যাসগুলি পাশাপাশি চালানোর জন্য পর্যাপ্ত জায়গা ছিল না। অতএব, ট্রলোপ কি এর পরিবর্তে দ্য জেন্টলম্যানস ম্যাগাজিনে ধারাবাহিকভাবে দ্য ভিকার দেখতে ইচ্ছুক হবেন? ট্রলোপ তা করবে না। মাইকেল স্যাডলিয়ারের ভাষায়, দ্য জেন্টলম্যানস ম্যাগাজিন ছিল "নিম্ন শ্রেণীর পাঠক এবং দুর্বল সাধারণ খ্যাতি সহ একটি অত্যন্ত নিকৃষ্ট কাগজ"। উপরন্তু, ব্যক্তিগত অনুভূতিগুলি জড়িত ছিলঃ ট্রলোপ এই সত্যটি নিয়ে অসন্তুষ্ট ছিলেন যে তিনি, একজন সময়নিষ্ঠ ইংরেজ, একজন বিলম্বিত ফরাসী ব্যক্তির কাছে আত্মসমর্পণ করতে বলা হচ্ছে। এই প্রস্তাবের প্রতি আমার বিরক্তি ছিল, আমি মনে করি, প্রধানত ভিক্টর হুগোর পরবর্তী উপন্যাসগুলির কারণে, যা আমি প্রকৃতির কাছে ছদ্মবেশী এবং অসত্য বলে মনে করি। এর সাথে সম্ভবত কিছুটা ক্ষোভের অনুভূতি যোগ করা হয়েছিল যে আমাকে একজন ফরাসিকে পথ দিতে বলা উচিত। ফরাসী লোকটি তার বাগদান ভেঙে দিয়েছিল। তিনি নির্ধারিত সময়ের মধ্যে তাঁর কাজ শেষ করতে ব্যর্থ হয়েছিলেন। সপ্তাহ থেকে সপ্তাহ এবং মাস থেকে মাস তিনি তাঁর দায়িত্ব পালন স্থগিত রেখেছিলেন। এবং তার পক্ষ থেকে এই আঘাতের কারণে-এই সংবেদনশীল ফরাসি র্যাডিকালের পক্ষ থেকে-আমাকে ছুঁড়ে ফেলে দেওয়া হয়েছিল! ট্রলোপ প্রত্যাখ্যান করেন। হুগোর উপন্যাসটি 1869 সালের মে মাসে দ্য জেন্টলম্যানস ম্যাগাজিনে প্রকাশিত হয়। যাইহোক, জুনের শেষের দিকে, নতুন প্রকাশকের কাছে সপ্তাহে একবার বিক্রির কাজ চলছিল। ম্যাগাজিনে দ্য ভিকারকে সিরিয়ালাইজ করার পরিবর্তে, ব্র্যাডবারি এবং ইভান্স 1869 সালের জুলাই থেকে 1870 সালের মে পর্যন্ত এগারোটি মাসিক শিলিং সংখ্যায় এটি প্রকাশ করেছিলেন। ট্রলোপ স্বাধীন প্রকাশনার এই পদ্ধতিতে আপত্তি করতে পারেননি; তবে এটি এমন একটি ছিল যা জনসাধারণের অনুগ্রহের বাইরে চলে গিয়েছিল এবং ফলস্বরূপ ট্রলোপ খ্যাতি এবং পাঠকদের ক্ষতির সম্মুখীন হয়েছিল। উপন্যাসটির জন্য মাত্র 2500 পাউন্ড গ্রহণ করতে অনির্দিষ্ট কারণে সম্মত হয়ে তিনি 300 পাউন্ডের আর্থিক ক্ষতির সম্মুখীন হন। অন্যান্য প্রকাশনা দ্য ভিকার অফ বুলহ্যাম্পটন ফিলাডেলফিয়ার লিপিনকটের মাসিক ম্যাগাজিনে 1869-70-এ ধারাবাহিকভাবে প্রকাশিত হয়েছিল। একই সময়ে, জে দ্বারা একটি আমেরিকান বই সংস্করণ প্রকাশিত হয়েছিল। বি. লিপিনকট অ্যান্ড কোং ব্র্যাডবারি এবং ইভান্স 1870 সালে হেনরি উডসের ত্রিশটি চিত্র সহ একক খণ্ড হিসাবে বই আকারে উপন্যাসটি প্রকাশ করেন। একই বছরে, ইংরেজি ভাষার বইগুলি নিউ ইয়র্কে হার্পার এবং লাইপজিগে টাউচনিতজ দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল; একটি রাশিয়ান অনুবাদ, বুলহ্যাম্টনস্কি ভিকারাই, মস্কোতে প্রকাশিত হয়েছিল। 1872 সালে, একটি ডাচ অনুবাদ, ডি প্রেডিক্যান্ট ভ্যান বুলহ্যাম্পটন, শিয়েডামের রোল্যান্টস দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল; 1873 সালে, একটি রাশিয়ান বুলহ্যাম্পটনস্কি ভিকারাই সেন্ট পিটার্সবার্গে প্রকাশিত হয়েছিল। আরও সম্প্রতি, 1979 সালে ডোভার পাবলিকেশনস দ্বারা সংস্করণ প্রকাশিত হয়েছে; 1983 সালে অ্যালান সাটন দ্বারা; 1924 সালে অক্সফোর্ড ইউনিভার্সিটি প্রেস দ্বারা, 1988 সালে ডেভিড স্কিলটনের একটি ভূমিকা দিয়ে পুনরায় প্রকাশ করা হয়েছে; এবং 1998 সালে জন হ্যালপেরিন দ্বারা একটি ভূমিকা সহ ট্রলোপ সোসাইটি দ্বারা। রিসেপশন ট্রোলোপের ভূমিকা থেকে বোঝা যায় যে তিনি দ্য ভিকার অফ বুলহ্যাম্পটনে ক্যারি ব্র্যাটলের চিত্রায়ন থেকে বিতর্কের প্রত্যাশা করেছিলেন। এই ঘটনা ঘটেনি। দ্য টাইমস এটিকে "বৃদ্ধ মহিলা এবং যুবতী মহিলাদের জন্য একটি সুন্দর, সহজ, নিরাপদ পঠন বই. সমস্ত সুশৃঙ্খল পরিবারে স্বাগত" বলে ঘোষণা করেছে। সমসাময়িক পর্যালোচকরা ক্যারি ব্র্যাটল সাবপ্লটকে অবহেলা করেছিলেন এবং মেরি লোথারের দিকে মনোনিবেশ করেছিলেন, যার আচরণ ব্ল্যাকউডস ম্যাগাজিন, দ্য টাইমস এবং মিসেস অলিফ্যান্ট দ্বারা সমালোচিত হয়েছিল। স্যাটারডে রিভিউ অভিযোগ করেছে যে "বইটিতে এক ধরনের বর্বরতা রয়েছে", এবং "[এন] ওবোডি আনন্দদায়ক", এবং উপন্যাসটিকে "তৃতীয় শ্রেণীর" এবং "খুব সন্তোষজনক বই নয়" হিসাবে বর্ণনা করেছে। এটি অনেক পাঠক এবং পর্যালোচকদের প্রতিক্রিয়ার সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ ছিল যারা বারচেস্টার উপন্যাসের স্বাস্থ্যকর সুর এবং ভদ্র চরিত্রগুলিতে অভ্যস্ত হয়ে উঠেছিল এবং ট্রোলোপের পরবর্তী কাজগুলির গাঢ় এবং আরও হতাশাবাদী স্বরে খুশি ছিল না। পরবর্তীকালে সমালোচকরা উপন্যাসটি সম্পর্কে ভিন্ন মতামত প্রকাশ করেন। হেনরি জেমস, যিনি 1860-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে ট্রোলোপের বেশ কয়েকটি উপন্যাসকে উচ্চস্বরে উপহাস করেছিলেন, 1883 সালের একটি নিবন্ধে এটিকে "ধীর কিন্তু চমৎকার গল্প" হিসাবে বর্ণনা করেছেন, যা শান্ততম কল্পনাযোগ্য উপায়ে উত্পাদিত আগ্রহের একটি বড় উদাহরণ। 1927 সালে, মাইকেল স্যাডলার লিখেছিলেন যে এটির "স্থায়ী খ্যাতির একটি নিশ্চিত শিরোনাম রয়েছে"; মেরি লোথার, যাকে আগের সমালোচকরা বিরক্তিকর বলে মনে করেছিলেন, তিনি লিখেছিলেন, "আজ তাকে যথেষ্ট বুদ্ধিমান এবং একজন যুবতী মহিলা হিসাবে সম্পূর্ণ স্বাভাবিক বলে মনে হয়।" যাইহোক, 1971 সালের মধ্যে জেমস পোপ-হেনেসি উপন্যাসটিকে "একটি প্রাণহীন, নিস্তেজ প্রযোজনা" বলে অভিহিত করেন। আরও সাম্প্রতিককালে, ট্রলোপ পণ্ডিতরা এটিকে ক্রমবর্ধমান অনুগ্রহের সাথে দেখেছেন, এটিকে একটি শক্তিশালী কাজ হিসাবে বর্ণনা করেছেন যা অযাচিত অবহেলার শিকার হয়েছে। বর্তমান সময়ের সমালোচকরা ক্যারি ব্র্যাটল উপ-কাহিনীর উপর ক্রমবর্ধমানভাবে মনোনিবেশ করেছেন; এটি প্রস্তাব করা হয়েছে, আংশিকভাবে দ্য ভিকার, আত্মজীবনী এবং দ্য স্মল হাউস অ্যাট অ্যালিংটন থেকে জনি এমসের উল্লেখ করা অংশগুলির সাদৃশ্য দ্বারা সমর্থিত, যে তাঁর চিত্রায়নের কিছু দিক লন্ডনে ঔপন্যাসিকের নিজের প্রাথমিক প্রাপ্তবয়স্কতার উপর ভিত্তি করে। তথ্যসূত্র বাইরের লিঙ্ক দ্য ভিকার অফ বুলহ্যাম্পটন, 1870 সালের ব্র্যাডবারি এবং ইভান্স সংস্করণের পুনরুত্পাদন archive.org দ্য ভিকার অফ বুলহ্যাম্পটন, 1870 সালের পুনরুত্পাদন অ্যান্টনি ট্রোলোপের গুগল বুকস নভেলসে টাউক্নিৎজ সংস্করণ 1870 ব্রিটিশ উপন্যাস প্রথম ধারাবাহিক আকারে প্রকাশিত হয়েছিল।