Clarinet Trio (Brahms)
দ্য ক্ল্যারিনেট ট্রাইও ইন এ মাইনর, ওপ। 114, জোহানেস ব্রামস দ্বারা রচিত চারটি চেম্বার কাজের মধ্যে একটি যা একটি প্রাথমিক যন্ত্র হিসাবে ক্ল্যারিনেটকে বৈশিষ্ট্যযুক্ত করে। এটি 1891 সালের গ্রীষ্মে ক্ল্যারিনেটবাদক রিচার্ড মুলফেল্ডের জন্য ব্যাড ইস্চলে লেখা হয়েছিল এবং 1891 সালের 24শে নভেম্বর ব্যক্তিগতভাবে এবং সেই বছরের 12ই ডিসেম্বর বার্লিনে প্রকাশ্যে প্রথম পরিবেশিত হয়েছিল। পণ্ডিতরা এটিকে সুরকারের পুনর্জন্মের অংশ হিসাবে বিবেচনা করেন যিনি 1890 সালে জি মেজর-এ তাঁর স্ট্রিং কুইন্টেটকে তাঁর শেষ কাজ হিসাবে ঘোষণা করেছিলেন। সাধারণ কাজটি ক্ল্যারিনেট, পিয়ানো এবং সেলোর জন্য আহ্বান জানায় এবং এই ঘরানার খুব কম সংখ্যক শিল্পকর্মের মধ্যে একটি যা স্ট্যান্ডার্ড সংগ্রহে প্রবেশ করেছে। এটি এ-তে ক্ল্যারিনেটের জন্য লেখা হয়েছিল, যা ভায়োলা দ্বারাও প্রতিস্থাপন করা যেতে পারে। এই অংশটির সামগ্রিক মেজাজ অস্পষ্ট তবে এতে রোমান্টিক এবং অন্তর্দৃষ্টিমূলক উভয় গুণই রয়েছে। সঙ্গীত ইতিহাসবিদ এবং পণ্ডিতরা স্বীকার করেছেন যে এই ত্রয়ী "তাঁর রচনাগুলির মধ্যে সবচেয়ে আকর্ষণীয় নয়" এই কাজটি তার বিষয়বস্তুর মধ্যে যথেষ্ট পরিমাণে আর্পেজিও নিদর্শনগুলিকে অন্তর্ভুক্ত করে, যা সেলোর উপরের রেজিস্টারে কথোপকথনের মতো অনুচ্ছেদ দ্বারা পরিপূরক। সম্ভবত এই আকর্ষণীয় উপাদানের অভাবের কারণে, ওপ। মুলফেল্ডের জন্য লেখা ব্রহ্মসের চেম্বারের আরেকটি কাজ 114 কে ছাপিয়ে গেছেঃ বি মাইনরের ক্ল্যারিনেট কুইন্টেট, অপ। 115। যাইহোক, সংগীতে এটি খুব স্পষ্ট যে ব্রহ্মস রিচার্ড মুলফেল্ডের বাজানোকে একেবারে পছন্দ করতেন এবং এই শ্রদ্ধা এই ত্রয়ীর মধ্যে প্রবেশ করেছিল। ইউসেবিয়াস ম্যান্ডিজেউস্কি, একজন পণ্ডিত এবং ব্রহ্মসের বন্ধু, এই ত্রয়ী সম্পর্কে লিখেছেন যে "এটি যেন যন্ত্রগুলি একে অপরের প্রেমে পড়েছিল"। তাঁর পঞ্চাশ-অষ্টম জন্মদিনে, ব্রহ্মস তাঁর প্রকাশককে তাঁর উইল লিখতে ব্যস্ত ছিলেন, প্রাথমিকভাবে তাঁর ভাইবোন এবং সৎ মায়ের জন্য এবং দ্বিতীয়ত তাঁর বাড়িওয়ালা সেলেস্টিন "ম্যান্ডি" ট্রুক্সার জন্য। এর কিছু পরেই, 1891 সালের মার্চ মাসে মেইনিনেনের ডুকাল দরবার পরিদর্শনের সময় তিনি ক্ল্যারিনেটবাদক রিচার্ড মুলফেল্ডের সুন্দর বাজনা দেখে গভীরভাবে মুগ্ধ হন। তাঁর পরবর্তী রচনাগুলির গম্ভীর মেজাজকে যন্ত্রের স্বরের দ্বারা উপযুক্ত করা হয়েছিল। তিনি তাঁর অভিনয়কে কতটা ভালোবাসতেন তার উপর জোর দেওয়ার জন্য, ব্রহ্মস মুলফেল্ডকে তাঁর ফ্রুলেন ক্লারিনেট বা "তাঁর প্রিয় নাইটিঙ্গেল" বলে অভিহিত করেছিলেন। তাঁর অভিনয়ের পরে, ব্রহ্মস ক্লারিনেট ট্রাইওর স্কোর লিখেছিলেন এবং এটি তাঁর বাড়িওয়ালার কাছে পাঠিয়েছিলেন। এছাড়াও, চিত্রশিল্পী, অ্যাডলফ মেনজেল বার্লিনে 12 ডিসেম্বর 1891-এ রবার্ট হাউসম্যানের সাথে সেলো এবং পিয়ানোতে ব্রামসের সাথে পারফরম্যান্সের সময় দর্শকদের মধ্যে ছিলেন। মেনজেল এতটাই প্রভাবিত হয়েছিলেন যে তিনি মুলফেল্ডকে এক ধরনের গ্রীক দেবতা হিসাবে একটি স্কেচ তৈরি করেছিলেন, ব্রহ্মসকে বলেছিলেন, "আমরা প্রায়শই এখানে আপনার কথা ভাবি, এবং প্রায়শই যথেষ্ট, নোটগুলির তুলনা করে আমরা আমাদের সন্দেহ স্বীকার করি যে একটি নির্দিষ্ট রাতে মিউজ নিজেই একটি নির্দিষ্ট কাঠের বাতাসের অংশ কার্যকর করার উদ্দেশ্যে ব্যক্তিগতভাবে উপস্থিত হয়েছিল। এই পৃষ্ঠায় আমি এই মহিমান্বিত দৃষ্টিভঙ্গিকে ধারণ করার চেষ্টা করেছি। " বিশ্লেষণ ফার্স্ট মুভমেন্ট অ্যালেগ্রো (সোনাটা ফর্ম, এ মাইনর, এ মেজর-এ শেষ হয়) প্রথম মুভমেন্টটি আলগা সোনাটা আকারে হয়, যা ঐতিহ্যবাহী সোনাটা বিন্যাস থেকে বিচ্ছিন্ন। ব্রহ্মস এ ক্ল্যারিনেটের পরিসীমা মাথায় রেখে এই আন্দোলনটি লেখেন এবং তিনি যন্ত্রের পুরো পরিসীমা প্রসারিত করতে সক্ষম হন, যা সি-এর মতো নিচে পৌঁছে যায়, এমন একটি নোট যা স্ট্যান্ডার্ড বি ক্ল্যারিনেটে অর্জনযোগ্য নয়। এই বর্ধিত পরিসরের পাশাপাশি, ব্রহ্মস ক্ল্যারিনেটের বিশাল, সোনোরাস পরিসরকে সমর্থন করার জন্য সেলো এবং ক্ল্যারিনেটের মধ্যে আন্তঃক্রিয়া ব্যবহার করে দীর্ঘ, বর্ধিত সুরও ব্যবহার করে। পরবর্তীকালে চলাচলে, ব্রহ্মস অনেক আর্পেজিওস এবং প্যাডেল পয়েন্ট সহ খণ্ডিত ছন্দ ব্যবহার করে। এটি করার মাধ্যমে, ব্রহ্মস একটি চেম্বার সেটিং-এ ক্ল্যারিনেটের জন্য লেখার ক্ষেত্রে তাঁর অনভিজ্ঞতার কথা প্রকাশ করেন, তবে তিনি এই অনন্য যন্ত্রের জন্য অবিচ্ছিন্ন এবং স্পষ্ট লেখা অর্জনেরও চেষ্টা করেন। আন্দোলনের একটি বিশেষ অস্বাভাবিক দিক হল যে প্রদর্শনী বিভাগটি, যা ই মাইনর-এ পরিবর্তিত হয়েছে, একটি প্লেগাল হাফ-ক্যাডেন্স (আই-4) দিয়ে শেষ হয়। দ্বিতীয় আন্দোলন অ্যাডাজিও (উন্নয়ন ছাড়াই পরিবর্তিত সোনাটা ফর্ম, ডি মেজর) দ্বিতীয় আন্দোলনটি ক্ল্যারিয়ন রেজিস্টারে ক্ল্যারিনেট বাজিয়ে এবং প্রদর্শনীতে ন্যূনতম লাফ দিয়ে চালুমেউ দিয়ে লেখা হয়, তবে পরে ব্রহ্মস একটি নতুন থিমের রূপান্তরের জন্য তাঁর পছন্দের লাফ এবং আর্পেগিয়েশনে পরিণত হন। অনেকে এটিকে রচনার একটি দুর্বল পদ্ধতি হিসাবে বিবেচনা করে; তবে, এটিও উল্লেখ করা হয়েছে যে ব্রহ্মস ক্ল্যারিনেটের ক্ষমতাকে আরও স্পষ্ট করার জন্য এটি করে। প্রথম মুভমেন্টের মতো, সেলো এবং ক্ল্যারিনেটের মিশ্র অংশ রয়েছে, যেখানে পিয়ানো এই ইন্টারপ্লে জুড়ে অনুকরণ করে। অনেকে এই রচনার শৈলীর সমালোচনা করেছেন কারণ এতে অন্যান্য ত্রয়ী গোষ্ঠীর সাথে অর্জিত নির্দিষ্ট গভীরতার অভাব রয়েছে; যাইহোক, ব্রহ্মসের সমর্থকরা লেখার এই পদ্ধতির প্রশংসা করেছেন কারণ ক্ল্যারিনেট এবং সেলো কণ্ঠগুলি এত ভালভাবে যোগাযোগ করে, যা টুকরোটিকে একটি নির্দিষ্ট গঠন দেয় যা অন্য কোনও ধরণের চেম্বার এনসেম্বল দ্বারা অর্জন করা হয় না। ব্রহ্মস এই আন্দোলনের শেষার্ধে আকর্ষণীয় সুরেলা এবং ছন্দময় পরিবর্তনগুলি ব্যবহার করে এবং আন্দোলনের ইতিমধ্যে-জিজ্ঞাসিত বিন্যাসের সাথে মিলিত হয়ে একটি অনন্য কাজ তৈরি করে এবং এই ত্রয়ীর উপর একটি নির্দিষ্ট মর্যাদা স্থাপন করে যা এই সময়ের জন্য একটি স্পষ্ট এবং সতেজ আগ্রহ ছিল। তৃতীয় আন্দোলন আন্দান্তিনো গ্রাজিওসো-ট্রাইও (ত্রয়ী/ক্ষুদ্র রূপ, একটি প্রধান) এই ত্রয়ীর এই আন্দোলন চারটি আন্দোলনের সবকটির মধ্যে সবচেয়ে বেশি সমালোচনা পায়। ব্রহ্মস লোক/ওয়াল্টজ শৈলীতে ক্ল্যারিনেটের জন্য লেখেন যা এটিকে একটি উত্সাহী, প্রফুল্ল সুর দেয়। ক্ল্যারিনেট এবং সেলো দ্বারা প্রদত্ত লোকের মতো সুরকে সমর্থন করার জন্য সুরগুলি হঠাৎ করে বা কখনও কখনও রৈখিক গতিতে পরিবর্তিত হয়ঃ একটি কারণ এই আন্দোলনকে কাঠামোগতভাবে অস্থির বলে মনে করা হয়। এই টুকরোটিকে দুর্বল বলে মনে করার আরেকটি কারণ হ 'ল ক্ল্যারিনেট এবং সেলোর জন্য লেখা এমনভাবে জড়িত যে তারা একে অপরের উপর নির্ভর করেঃ যখন সেলো বাজছে তখন ক্ল্যারিনেটকে শ্বাস নিতে হবে এমন জায়গায় থাকতে পারে, বা, বিপরীতভাবে, যখন সেলোকে তাদের ধনুক পরিবর্তন করতে হবে বা তাদের অবস্থান সামঞ্জস্য করতে হবে তখন ক্ল্যারিনেট বাজতে পারে। অনেকে বিশ্বাস করেন যে ব্রহ্মস এই ত্রয়ী বিন্যাস নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করছেন (বিশেষত এই আন্দোলনের প্রসঙ্গে) যা দেখায় যে ব্রহ্মসের মতো একজন বিশিষ্ট সুরকারও এই তিনটি যন্ত্রের সংমিশ্রণ থেকে নির্গত তালের জন্য সফলভাবে লিখতে লড়াই করেন। চতুর্থ মুভমেন্ট অ্যালেগ্রো (সোনাটা ফর্ম, এ মাইনর) এই মুভমেন্টে, ব্রহ্মস তার সুরেলা মড্যুলেশনকে ব্যাপকভাবে পরিবর্তন করে, তবুও তার স্বাক্ষর এফ-এ-এফ (ফ্রেই অ্যাবার ফ্রহ) কর্ড অগ্রগতি অন্তর্ভুক্ত করতে সক্ষম হয়। এই আন্দোলনটি ত্রয়ীদের উদ্ভটতাকে কাজে লাগায় এবং নিয়ন্ত্রণ করে এবং দেখায় যে কীভাবে ব্রহ্মস এখনও অবসর গ্রহণের পরেও তাঁর দুর্দান্ত লেখাকে একটি চেম্বার এনসেম্বলের মধ্যে সীমাবদ্ধ করতে সক্ষম হয় যার নজির খুব কম। অন্যান্য নড়াচড়ার তুলনায় ব্রহ্মস এই নড়াচড়ায় ছন্দের সাথে বেশি খেলে, নড়াচড়ার চতুর্থ বিষয়বস্তুতে স্থানান্তর করতে ক্লারিনেট এবং সেলোর মধ্যে সিনকোপেশন ব্যবহার করে। তিনি তিনটি যন্ত্রের মধ্যে ক্যানন ব্যবহার করেন এবং এটিকে সিনকোপেশনের সাথে একত্রিত করেন, বিশেষত আন্দোলনের শেষে, যা অবশ্যই দর্শকদের পছন্দ। তথ্যসূত্র সূত্র বাহ্যিক লিঙ্ক, আন্দ্রেয়াস ওটেনসামার (ক্ল্যারিনেট), দেজান লাজিক (পিয়ানো), সোল গ্যাবেটা (সেলো) পিয়ানো ত্রয়ী জোহানেস ব্রামস দ্বারা ক্ল্যারিনেটের জন্য রচনা সেলো 1891 রচনার জন্য রচনা এ মাইনর