A Man with a Quilted Sleeve
আ ম্যান উইথ আ কুইল্টেড স্লিভ হল লন্ডনের ন্যাশনাল গ্যালারিতে ভিনিশিয়ান চিত্রশিল্পী টিটিয়ানের প্রায় 1510 সালের একটি চিত্রকর্ম। যদিও চিত্রকর্মের গুণগত মান সর্বদাই প্রশংসিত হয়েছে, তবুও চিত্রশিল্পীর পরিচয় নিয়ে অনেক আলোচনা হয়েছে। এটি দীর্ঘদিন ধরে আরিওস্টোর প্রতিকৃতি বলে মনে করা হত, তখন এটি একটি স্ব-প্রতিকৃতি ছিল, কিন্তু 2017 সালে এটিকে পোর্ট্রেট অফ জেরোলামো (?) বলা হয়। গ্যালারির বারবারিগো, যাকে কেবল একজন মানুষের প্রতিকৃতিও বলা হয়েছে, এখানে ব্যবহৃত শিরোনাম, দ্য ম্যান উইথ দ্য ব্লু স্লিভ এবং নিঃসন্দেহে অন্যান্য রূপ। বিষয় এবং দর্শকের মধ্যে একটি প্যারাপেট, একটি নিচু কাঠ বা পাথরের সিল বা লেজ স্থাপন করা প্রাথমিক রেনেসাঁ ইতালীয় প্রতিকৃতির একটি সাধারণ বৈশিষ্ট্য, পূর্ণ দৈর্ঘ্যের চেয়ে কম সময়ে প্রতিকৃতির "প্রধান রচনাগত সমস্যা" সমাধানের একটি দরকারী উপায় হিসাবে, কীভাবে "চিত্রটি কাটার ন্যায্যতা দেওয়া যায়"। বড় হাতা প্রকল্পটি প্যারাপেটের সামান্য বাইরে রেখে, টিটিয়ান সাধারণ বাধা প্রভাবকে "বিকৃত" করে, দর্শক হিসাবে ছবির স্থানটিকে "আমাদের স্থান"-এ নিয়ে আসে। বাঁকানো ভঙ্গি, মাথা সামান্য বাঁকানো এবং একটি ভ্রু উত্থিত দেখা যায়, রচনা জুড়ে ঠিক অর্ধেক, জীবন এবং নাটক যোগ করে। "মাথা এবং বাহুর গভীরতায় বিস্তৃত সর্পিল গতি" থেকে বোঝা যায় যে ফ্লোরেন্সে চিত্রকলার সমসাময়িক উন্নয়ন সম্পর্কে টিটিয়ানের কিছুটা সচেতনতা ছিল। হাতাটি উজ্জ্বলভাবে আঁকা হয়েছে এবং "চিত্রের ছায়াযুক্ত অংশগুলিকে ধূসর বায়ুমণ্ডলীয় পটভূমির সাথে একীভূত করা. চিত্রকলার অন্যতম উদ্ভাবনী এবং প্রভাবশালী দিক।" চিত্রকর্মটি ইতালীয় রেনেসাঁ প্রতিকৃতির বিকাশের একটি গুরুত্বপূর্ণ সময় থেকে এসেছে, যা তখন ভেনিসের নেতৃত্বে ছিল। জন স্টিয়ারের মতে, টিটিয়ান "সাধারণ অভ্যন্তরীণ রহস্যের মেজাজ" ধরে রেখেছেন যা জর্জিওন তাঁর প্রতিকৃতিতে নিয়ে এসেছিলেন (যা চিত্রকর্মটি চালু করা ব্যক্তিদের প্রতিনিধিত্ব নাও করতে পারে) তবে নতুন শক্তি এবং বাস্তবতার সাথে তাঁর সিটারের ব্যক্তিত্ব এবং "শারীরিক আশ্বাস" দেখায়। কিছু পরিমাণে এই এবং অন্যান্য ব্যক্তিত্বের "প্রবল দৃষ্টি" ধর্মীয় বিষয়ের চিত্রকর্ম থেকে গৃহীত হয়। ভঙ্গিমাটি রেমব্রান্ট দ্বারা দুটি স্ব-প্রতিকৃতিতে ধার করা হয়েছিল, যিনি আমস্টারডামে চিত্রকর্মটি (বা একটি অনুলিপি) দেখেছিলেন। এর পরপরই, এটি স্পষ্টতই ফ্রান্স হয়ে ইংল্যান্ডে চলে যায়। এটি 1904 সালে এন. জি. 1944 হিসাবে জাতীয় গ্যালারিতে প্রবেশ করে এবং 2017 সালে রুম 2-এ প্রদর্শিত হয়। অ্যাট্রিবিউশন, তারিখ এবং শর্ত কাজের অ্যাট্রিবিউশন এবং ডেটিং এর শৈলী, এর দ্ব্যর্থহীন স্বাক্ষর এবং লা শিয়াভোনার মতো অন্যান্য টিটিয়ান কাজের সাথে তুলনার উপর ভিত্তি করে। নির্ধারিত তারিখগুলি প্রায় 1509-1512-এর সময়কালের; হার্মিটেজ জাদুঘরের একটি চিত্র যা "স্পষ্টতই এর দ্বারা অনুপ্রাণিত" 1512 সালের। নিকোলাস পেনির মতে, উফিজির নাইট অফ মাল্টা ছাড়াও দ্য ম্যান উইথ এ কুইল্টেড স্লিভ টিটিয়ানের প্রাচীনতম প্রতিকৃতি হতে পারে। ব্যাপকভাবে ব্যবধানযুক্ত অক্ষর "টি. ভি"-কে মনে হয় যেন হাতাটির উভয় পাশে পাথরের প্যারাপেটের মধ্যে খোদাই করা হয়েছে, যার চারপাশে ত্রিভুজাকার বিন্দু রয়েছে। এগুলি সাধারণত টিটিয়ানের আদ্যক্ষর হিসাবে নেওয়া হয় (তাঁর নাম ছিল "টিজিয়ানো ভেসেলিও"), যদিও ইনফ্রারেড রিফ্লেক্টোগ্রাফিতে একটি দ্বিতীয় ভি দৃশ্যমান, তাই চিত্রকর্মটিতে একসময় "রহস্যময় সংক্ষেপণ" ভিভি "থাকতে পারে। এটি এই তারিখের আশেপাশের বিভিন্ন ভিনিশিয়ান প্রতিকৃতিতে প্রদর্শিত হয়, যার মধ্যে জর্জিওনের বেশ কয়েকটি কাজ রয়েছে, যেমন গিউস্টিনিয়ানি প্রতিকৃতি বা একটি বইয়ের সাথে ভদ্রলোক, পাশাপাশি টিটিয়ানের লা শিয়াভোনা। বিভিন্ন নৈতিক মূলমন্ত্র, যেমন "ভর্চুস ভিনসিট (সর্বজনীন)" ("সদ্গুণ সকলকে জয় করে") এর অর্থ হিসাবে প্রস্তাব করা হয়েছে। "ভিভি" সাধারণত স্বাক্ষর হিসাবে বিবেচিত হয় না, তবে "টিভি" টিটিয়ানের হতে পারে। পরিষ্কার এবং পুনরুদ্ধারের আগে স্বাক্ষরটি পরবর্তী হাতে যোগ করা হয়েছিল, যাতে এটি টিটিয়ানাস এবং ওভারল্যাপিং অক্ষর "টিভি" সহ একটি মনোগ্রাম পড়ে। অন্যান্য অনেকের মতো, চিত্রকর্মটি কখনও কখনও বিংশ শতাব্দীর জর্জিয়নের বলে মনে করা হত। 1949 সালে চিত্রকর্মটি পরিষ্কার করা হয়, যখন স্বাক্ষরের পরবর্তী অংশগুলি রঙ করা হয়। নীল হাতা ভালভাবে সংরক্ষণ করা হয়, মুখের অংশ এবং হাতের চারপাশের অঞ্চলটি ঘষে ফেলা হয় এবং সিলটি "ব্যাপকভাবে পুনরুদ্ধার করা হয়"। হাতা ফ্যাব্রিকের সুতাগুলির প্রতিনিধিত্বকারী সূক্ষ্ম লাল রেখাগুলি এখন ম্লান হয়ে গেছে এবং এর পৃষ্ঠের উপর "ফাঁপা এবং ডিম্পলগুলির" প্রভাব কিছুটা "ব্ল্যাঞ্চিং" দ্বারা হ্রাস পেয়েছে যা বাকি হাতাটির সাথে তাদের বৈপরীত্যকে হ্রাস করে। বৈজ্ঞানিক ইমেজিং শুধুমাত্র সামান্য খুব আত্মবিশ্বাসী আন্ডারড্রয়িং প্রকাশ করে। কমপক্ষে 1630-এর দশক থেকে 19 শতকের শেষভাগ পর্যন্ত এটিকে কবি লুডোভিকো আরিওস্টোর প্রতিকৃতি বলে মনে করা হত, তবে এটি সমস্ত আধুনিক সমালোচকদের দ্বারা প্রত্যাখ্যাত। এমনকি যখন এটি 1904 সালে জাতীয় গ্যালারিতে প্রবেশ করেছিল তখনও এটি কেবল "অস্থায়ীভাবে" চিহ্নিত করা হয়েছিল, কারণ এটি গ্যালারিতে (সম্ভবত) পাল্মা ভেচিওর মতো আরিওস্টোর অন্যান্য প্রতিকৃতির সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ নয়। 1895 সালে (জিন পল রিখটার) এটি প্রথম প্রস্তাব করেছিলেন যে এটি বারবারিগো পরিবারের একজন ব্যক্তিকে চিত্রিত করেছে, টিটিয়ান প্রতিকৃতি হিসাবে "বারবারিগোর বাড়ির একজন ভদ্রলোক, [শিল্পীর] বন্ধু, যাকে তিনি উচ্চ সম্মানের সাথে ধারণ করেছিলেন", ভাসারি তাঁর লাইফ অফ টিটিয়ান-এ বর্ণনা করেছিলেন। পরিবারটি তখন তার ক্ষমতার শীর্ষে ছিল এবং 1485 থেকে 1501 সাল পর্যন্ত পরপর ভেনিসের দুটি কুকুর সরবরাহ করেছিল। বারবেরিগো সনাক্তকরণ কিছুটা প্রতিরোধের সম্মুখীন হয়েছে। চার্লস হোপ, লন্ডন রিভিউ অফ বুকস-এ ন্যাশনাল গ্যালারির অংশ সহ একটি প্রদর্শনী পর্যালোচনা করে এই সিদ্ধান্তে পৌঁছেছেন যে প্রাথমিক টিটিয়ান সম্পর্কে দাবিগুলি এখনও খুব অনুমানমূলক, জিজ্ঞাসা করে "কেন স্বীকার করবেন না যে আমরা এখনও 16 শতকের প্রথম দশকে ভিনিশিয়ান চিত্রকলা সম্পর্কে খুব বেশি কিছু জানি না, এমন একটি জ্ঞানের ভান করার পরিবর্তে যা আমাদের কাছে নেই?" যাইহোক, এই তত্ত্বটি ন্যাশনাল গ্যালারি দ্বারা 2017 সালে ব্যবহৃত শিরোনামে সমর্থিত হয়েছিল; জেরোলামো বারবেরিগো, যিনি প্রতিকৃতি আঁকার সময় 1509 সালে ত্রিশ হয়ে গিয়েছিলেন, প্রতিনিধিত্ব করার জন্য পরিবারের সবচেয়ে সম্ভাব্য সদস্য হিসাবে নির্বাচিত হয়েছেন। ত্রিশ বছর বয়সে দেশপ্রেমিক ভিনিশিয়ান পুরুষরা গুরুত্বপূর্ণ রাজনৈতিক ভূমিকার জন্য যোগ্য হয়ে ওঠেন এবং সম্ভবত একটি প্রতিকৃতি তৈরি করার জন্য একটি ভাল মুহূর্ত ছিল। অ্যালনউইক ক্যাসলে আরেকটি প্রতিকৃতি রয়েছে এবং সাধারণত এটি পালমা ভেচিওর বলে মনে করা হয়, যা একই সিটার দেখাতে পারে এবং টিটিয়ানেরও হতে পারে। সেসিল গোল্ড এবং কেনেথ ক্লার্ক ভেবেছিলেন যে চিত্রকর্মটি টিটিয়ানের একটি স্ব-প্রতিকৃতি হতে পারে; তাঁর বার্ধক্যের আগের কোনও নির্দিষ্ট চিত্র নেই যার সাথে সাদৃশ্যের তুলনা করা যায়। একজন ডানহাতি শিল্পীর জন্য আয়নায় নিজেকে আঁকার জন্য এই ভঙ্গিটি সুবিধাজনক, এবং দিনের উত্তল আয়নাগুলি মুখটি সামান্য লম্বা করে দিতে পারে, এবং বিষয়টির সামান্য অতিরঞ্জিত বাতাসের জন্য দায়ী, যা দর্শকের দিকে তার নাকের দিকে তাকায় বলে মনে হয়। তাঁর কর্মজীবনের এই মুহুর্তে টিটিয়ান একজন প্রতিকৃতি চিত্রশিল্পী হিসাবে পরিচিত হয়ে উঠছিলেন এবং ভবিষ্যতের মক্কেলদের দেখানোর জন্য একটি স্ব-প্রতিকৃতি দিয়ে তাঁর দক্ষতা প্রচার করতে চেয়েছিলেন। রেমব্রান্ট আমস্টারডামে চিত্রকর্মটি দেখেছিলেন এবং পরের বছর 34 বছর বয়সে (ন্যাশনাল গ্যালারিও) তাঁর স্ব-প্রতিকৃতিতে ভঙ্গিটি অনুলিপি করেছিলেন এবং সেইসাথে 1639 সালের একটি স্ব-প্রতিকৃতি খোদাই করেছিলেন, একটি সিলের উপর হেলানো স্ব-প্রতিকৃতি (বার্টশ নম্বর বি 21)। এই দুটিতেই, তাঁর অন্যান্য অনেক স্ব-প্রতিকৃতির মতো, তাঁর পোশাক অনেক দিক থেকে টিটিয়ানের সময়কাল থেকে তাঁর নিজের চেয়ে বেশি। কাজটি, বা সম্ভবত এর একটি অনুলিপি, 1639 সালে আমস্টারডামের একজন শিল্প ব্যবসায়ী আলফনসো লোপেজ-এর সংগ্রহের অংশ ছিল, যেখানে রেমব্রান্ট এটি দেখেছিলেন এবং এটি খোদাই করা হয়েছিল, আরিওস্টো হিসাবে একটি খোদাই করা পরিচয় সহ। এখনও আরিওস্টো হিসাবে চিহ্নিত, এটি স্পষ্টতই 1641 সালের ডিসেম্বরে প্যারিসে বিক্রি হয়েছিল এবং অ্যান্টনি ভ্যান ডাইককে এটি বিক্রির জন্য পরামর্শ দেওয়ার জন্য এবং এটির প্রশংসা করার জন্য এক বন্ধুকে লেখা একটি চিঠি বেঁচে আছে। ভ্যান ডাইক হয়তো এটি কেনার ব্যবস্থা করেছিলেন, যদিও এটি আসার আগেই তিনি মারা গিয়েছিলেন, কারণ তিনি 1641 খ্রিষ্টাব্দের 9ই ডিসেম্বর লন্ডনে মারা যান। কিন্তু আরিওস্টোর একটি টিটিয়ান প্রতিকৃতি তার সম্পত্তির তালিকাতে উল্লেখ করা হয়েছে। এটি সম্ভবত প্রথম চার্লস কিনেছিলেন-আরিওস্টোর একটি টিটিয়ান প্রতিকৃতি সম্ভবত ভ্যান ডাইকের এস্টেট থেকে 1644 সালে তার পণ্যের একটি ক্যাটালগ তালিকাভুক্ত করা হয়েছিল। বর্তমান ছবির প্রথম নির্দিষ্ট উপস্থিতি ছিল 1824 সালের মধ্যে কোবাম হলে ডার্নলির 4র্থ আর্ল জন ব্লিগের সংগ্রহে; তিনি এবং তাঁর উত্তরসূরীরা ব্রিটিশ ইনস্টিটিউশন, আর্ট ট্রেজারস এক্সিবিশন, ম্যানচেস্টার 1857 এবং রয়্যাল একাডেমিতে বেশ কয়েকবার এটি প্রদর্শন করেছিলেন এবং এটি সুপরিচিত হয়ে ওঠে, যেমন একবার মেন্টমোর টাওয়ারে একটি সংস্করণ ছিল যা এখন একটি অনুলিপি হিসাবে বিবেচিত হয়। 1904 সালে এটি স্যার জর্জ ডোনাল্ডসনের কাছে বিক্রি করা হয়। কিছু আলোচনার পর, লর্ড আইভিঘ, ওয়াল্ডর্ফ অ্যাস্টর, জন পিয়েরপন্ট মরগান, আলফ্রেড বেইট, সরকার এবং অন্যান্যদের অবদানের মাধ্যমে ন্যাশনাল গ্যালারি ডোনাল্ডসনের কাছ থেকে 30,000 পাউন্ডের বিনিময়ে এটি অর্জন করে। দুই দশক বা তারও বেশি সময় পরে যখন অভিজাত ব্রিটিশ সংগ্রহের অসামান্য কাজগুলিকে আটলান্টিক অতিক্রম করার অনুমতি দেওয়া হয়েছিল, তখন এই বিক্রয় একটি সন্ধিক্ষণ হিসাবে চিহ্নিত হয়েছিল, যদিও 1890 সালে একটি নজির ছিল, যেখানে হলবিনের দ্য অ্যাম্বাসেডর সহ আর্ল অফ র্যাডনরের কাছ থেকে কেনা একটি দলের জন্য 25,000 পাউন্ডের সরকারী অনুদান দেওয়া হয়েছিল। অনুরূপ ব্যবস্থা হলবেইনের পোর্ট্রেট অফ ক্রিস্টিনা অফ ডেনমার্ক (1909, £72,000) এবং জ্যান গসার্টের অ্যাডোরেশন অফ দ্য কিংস (1911, £40,000) জাতীয় গ্যালারিতে নিয়ে আসে। আরও দেখুন টিটিয়ান নোটস রেফারেন্স ক্যাম্পবেল, লর্ন, রেনেসাঁ প্রতিকৃতি, 14শ, 15শ এবং 16শ শতাব্দীতে ইউরোপীয় প্রতিকৃতি-চিত্রকলা, 1990, ইয়েল, ক্যাভেন্ডিশ, রিচার্ড, "এ টিটিয়ান ফর দ্য ন্যাশনাল গ্যালারি", হিস্ট্রি টুডে, খণ্ড 54 সংখ্যা 8, আগস্ট 2004 ক্লার্ক, কেনেথ, অ্যান ইন্ট্রোডাকশন টু রেমব্রান্ট, 1978, লন্ডন, জন মারে গোল্ড, সেসিল, ষোড়শ শতাব্দীর ইতালীয় বিদ্যালয়, জাতীয় গ্যালারি ক্যাটালগ, লন্ডন 1975, হার্ট, ফ্রেডরিক, ইতালীয় রেনেসাঁ শিল্পের ইতিহাস, (2য় সংস্করণ)। ) 1987, টেমস অ্যান্ড হাডসন (মার্কিন হ্যারি এন আব্রামস), ল্যাংমুয়ার, এরিকা, দ্য ন্যাশনাল গ্যালারি কম্প্যানিয়ন গাইড, 1997 সংশোধিত সংস্করণ, ন্যাশনাল গ্যালারি, লন্ডন, "এনজি কী ফ্যাক্টস", ন্যাশনাল গ্যালারি পৃষ্ঠা, 24 ফেব্রুয়ারী 2017-এ অ্যাক্সেস করা হয়েছে "এনজি টেক", জিল ডানকার্টন, মারিকা স্প্রিং, এট আল।, টিটিয়ানের পেইন্টিং টেকনিক থেকে c.1540, ন্যাশনাল গ্যালারি টেকনিক্যাল বুলেটিন, ভলিউম 34,2013, পৃ. 4-31। (পিডিএফ আকারে পাওয়া যাবে)। ক্যাটালগ পার্ট 1 পিপি। 52-55 (ক্যাট #5)। পিডিএফ আকারে পাওয়া যাবে। পেনি, নিকোলাস, ডেভিড জাফে (সংস্করণ), টিটিয়ান, দ্য ন্যাশনাল গ্যালারি কোম্পানি/ইয়েল, লন্ডন 2003, রেইটলিংার, জেরাল্ড; দ্য ইকোনমিক্স অফ টেস্ট, ভলিউম I: দ্য রাইজ অ্যান্ড ফল অফ পিকচার প্রাইসস 1760-1960,1961, ব্যারি অ্যান্ড রকলিফ, লন্ডন স্টিয়ার, জন, ভিনিশিয়ান চিত্রকর্মঃ একটি সংক্ষিপ্ত ইতিহাস, 1970, লন্ডনঃ টেমস অ্যান্ড হাডসন (ওয়ার্ল্ড অফ আর্ট), হোয়াইট, ক্রিস্টোফার, বুভেলট, কোয়েন্টিন (সংস্করণ), রেমব্রান্ট নিজেই, 1999, ন্যাশনাল গ্যালারি, লন্ডন/মরিশুইস, দ্য হেগ, টিটিয়ানের 1510 টি চিত্রকর্ম জাতীয় গ্যালারিতে টিটিয়ানের চিত্রকর্ম, টিটিয়ানের লন্ডন প্রতিকৃতি