Afternoon of a Georgia Faun
আফটারনুন অফ এ জর্জিয়া ফান হল আমেরিকান জ্যাজ স্যাক্সোফোনবাদক মেরিয়ন ব্রাউনের একটি অ্যালবাম যা 1970 সালে রেকর্ড করা হয়েছিল এবং ইসিএম লেবেলে প্রকাশিত হয়েছিল। গীচি রিক্লেকশনস এবং সুইট আর্থ ফ্লাইং-এর পাশাপাশি এটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের জর্জিয়া রাজ্যের প্রতি নিবেদিত ব্রাউনের অ্যালবামগুলির মধ্যে একটি ছিল। অ্যালবামটিতে ব্রাউন, মাল্টি-ইন্সট্রুমেন্টালিস্ট অ্যান্টনি ব্র্যাক্সটন এবং বেনি মাউপিন, কণ্ঠশিল্পী জিন লি এবং গেইল পালমোর, পিয়ানোবাদক চিক কোরিয়া এবং পার্কুশনিস্ট অ্যান্ড্রু সিরিল এবং জ্যাক গ্রেগ রয়েছেন, যারা দ্বিতীয় ট্র্যাকের জন্য তিনজন পরিপূরক পার্কুশনিস্ট সহ গৌণ যন্ত্রগুলিতে ডাবল করেছেন। রেকর্ডিং সম্পর্কিত একটি সাক্ষাত্কারে, ব্রাউন বলেছিলেন যে অ্যালবামের সাউন্ড ওয়ার্ল্ড "আমি প্রতিদিন আমার বাড়ি থেকে স্কুলে যাওয়া, গির্জা পরিদর্শন করা, আমার কুকুরের সাথে ঘোরাফেরা করা এবং গুলি করার জন্য পাখির সন্ধানে একটি বিবি বন্দুক" এর সাথে সম্পর্কিত ছিল। আমার কানে যে জিনিসগুলো ভালো লাগছিল সেগুলো হল-আমার জানালার বাইরে পাখিরা গান গাইছে, কুকুরের ঘেউ ঘেউ করছে, সকালে মোরগ ডাকছে, গ্রীষ্মে ঝিঁঝিঁ বাজছে, যে বাড়িতে সেই ভালো সময়গুলো কাটছে সেখানে লোকেদের ভালো সময় কাটানোর শব্দ, রাতে পবিত্র গির্জার বাইরে দাঁড়িয়ে সঙ্গীত উপভোগ করার শব্দ, এবং খুশির পায়ের স্ট্যাম্পিংয়ের শব্দ, যা ধর্মপ্রচারক ও তাঁদের নিজেদের সঙ্গে মিলে যায়। রেকর্ডিং সেশন সম্পর্কে, চিক কোরিয়া স্মরণ করেছিলেনঃ "স্টুডিওতে একে অপরের প্রতি এত শ্রদ্ধা ছিল যে. প্রথম শব্দগুলি শুরু হওয়ার সাথে সাথেই আমরা জানতাম যে আমরা রেকর্ডিং করছি, প্রত্যেকে এতে ছিল এবং একে অপরের কথা পুরোপুরি শুনছিল-অন্যরা যে শব্দগুলি তৈরি করছিল তা শুনে এবং সর্বদা এমন কিছু রেখেছিল যা অন্য শব্দের প্রশংসা করে বা অন্য শব্দের কোনও না কোনওভাবে বৈপরীত্য করে। এটি ছিল কম্পন, এবং এটি খুব ঘন এবং খুব আনন্দদায়ক ছিল।" অ্যান্ড্রু সিরিল প্রতিফলিত করেনঃ "আমার মনে নেই যে ম্যারিয়ন বলেছিল, 'থামুন। না। এটা করো, এটা করো। ' তিনি কেবল যা ঘটছে তা স্বীকার করেছেন। তিনি কেবল আমাদের এগিয়ে যেতে এবং খেলতে বলেছিলেন, এবং এটাই আমরা did.Everybody আধ্যাত্মিকভাবে তার প্রতি মনোনিবেশ করেছিলাম। " রিসেপশন অলমিউজিকের জন্য একটি পর্যালোচনায়, ব্রায়ান ওলেউনিক অ্যালবামটিকে 4 স্টার প্রদান করেন এবং বলেনঃ "শিরোনাম ট্র্যাক. যাজক জর্জিয়ার একটি বিস্ময়কর, পারকুসিভ উদ্দীপন, যা শিকাগোর আর্ট এনসেম্বল প্রায় একই সময়ে যা করছিল তার অনুরূপ, কিন্তু ব্যঙ্গ ছাড়াই এবং প্রশান্তির বৃহত্তর বোধ সহ। বাঁশি, নল, কণ্ঠস্বর এবং পিয়ানো প্রবেশ করার সাথে সাথে 'সোলোয়িং'-এর কোনও ধারণা নেই; পরিবর্তে, প্রতিটি টুকরো টুকরোটির চলমান, বিবর্তিত গঠনে অবদান রাখে, এমন একটি ফ্যাব্রিক তৈরি করে যা অপরিকল্পিত হওয়ার মতোই সংহত। অবশিষ্ট কাটা, 'জিঞ্জির কর্নার', কিছুটা বেশি মাংসল, এক দিক থেকে একটু বেশি 'ঐতিহ্যবাহী', যদিও সেই সময়ের জন্য এখনও বেশ অস্বাভাবিক। আবার, একটি রেফারেন্স পয়েন্ট প্রায় একই সময়ের আর্ট এনসেম্বলের কাজ হতে পারে, এখানে মুক্ত হর্ন এবং তীব্র ঘাতের একটি মিশ্রণ রয়েছে, যেখানে জিন লি শব্দ এবং গ্লসোলালিয়া মিশ্রিত করে উপরে উঠেছেন। প্রভাবটি পূর্ববর্তী অংশের তুলনায় আরও অদ্ভুত এবং আধ্যাত্মিকভাবে অনুপ্রাণিত, নিম্ন ক্ল্যারিনেট পরিবারের কিনিং, নিচু করতাল এবং গভীর ডাল দিয়ে। এটি ধীরে ধীরে একটি উন্মাদনার কিছু তৈরি করে, তবে একটি অপ্রয়োজনীয় পদ্ধতিতে যা এটিকে আগে অন্বেষণ করা অঞ্চলের অন্য একটি পদ্ধতি হিসাবে দেখায়। আফটারনুন অফ এ জর্জিয়া ফাউন একটি সুন্দর, অনুপ্রাণিত অ্যালবাম, ম্যারিয়ন ব্রাউনের কাজের একটি মূল কাজ এবং একটি রেকর্ডিং যা সমসাময়িক জ্যাজের যে কোনও সংগ্রহের অন্তর্গত। অল অ্যাবাউট জ্যাজের জন্য লিখতে গিয়ে নিক জোনস মন্তব্য করেছিলেনঃ "ব্রাউনের সঙ্গীত এমন কিছুতে পরিণত হয়েছিল যা নিঃশব্দে দাবি করেছিল যে এর খেলোয়াড়রাও গুণী শ্রোতা হবেন। স্যাক্সোফোনবাদক অ্যান্টনি ব্র্যাক্সটন এবং ড্রামার অ্যান্ড্রু সিরিলের উপস্থিতি নিশ্চিত করে যে এটি কোনও সমস্যা নয়, অন্যদিকে চিক কোরিয়া তাঁর সর্বকালের রেকর্ড করা কিছু অসাধারণ কাজ পরবর্তী প্রজন্মের কাছে প্রতিশ্রুতিবদ্ধ। তা সত্ত্বেও-বা, প্রকৃতপক্ষে, সম্ভবত এর কারণেই-ব্রাউন এখন 'নতুন জিনিস'-এর বিপরীতে তাঁর 'নিজস্ব জিনিস' নিয়ে যে মাত্রায় ব্যস্ত ছিলেন তা এর চেয়ে বেশি স্পষ্ট হতে পারে না। রবার্ট পামার, দ্য নিউইয়র্ক টাইমসের জন্য একটি নিবন্ধে লিখেছেনঃ "ব্রাউন ন্যূনতম নির্দেশিকা এবং ভাষা যা উদ্ভূত হয়েছিল-সংক্ষিপ্ত, ঘনীভূত, ওভারল্যাপিং বিবৃতি, ক্রমাগত এক ধরণের হালকা/ছায়া রূপক হিসাবে টেক্সচার পরিবর্তন করে-কিছু সমসাময়িক ইউরোপীয় রচনার সমান্তরাল, উদাহরণস্বরূপ বুলেজের 'লে মার্টেউ সান্স মাইত্রে'। অন্তর্ভুক্ত দুটি পারফরম্যান্সের মধ্যে, শিরোনামের অংশটি সবচেয়ে সফল। কাঠের ঘাত বাদ্যযন্ত্র ব্যবহার করা হয়, সমস্ত অংশগ্রহণকারী এবং কণ্ঠস্বর এবং বিভিন্ন নল ধীরে ধীরে তাদের বৃষ্টির ফোঁটার শব্দকে জটিল করে তোলে। 'জিঞ্জিস কর্নার'-এ ব্রাউন বেশ কয়েকজন 'সহকারী' ব্যবহার করেন, যাঁদের তিনি 'প্রকৃতপক্ষে সঙ্গীতজ্ঞ নয়, বরং ছন্দ ও সুরের বোধ রয়েছে' বলে বর্ণনা করেন এবং স্টেশন ইম্প্রোভাইজেশনের ধারণাটি প্রবর্তন করেন, যেখানে স্টুডিওর বেশ কয়েকটি 'স্টেশন'-এ যন্ত্রগুলি সংগ্রহ করা হয় এবং খেলোয়াড়রা স্টেশন থেকে স্টেশনে চলে যায়, যাতে একটি হর্ণের উপর শুরু হওয়া একটি বাক্যাংশ একটি পার্কাসন খেলনার উপর শেষ করা যায়। শেষের দিকে অতিরিক্ত স্যাক্সোফোন এবং থ্র্যাশিং ড্রামগুলির একটি সংক্ষিপ্ত ঝাঁকুনি রয়েছে, যা অবাধে ইম্প্রোভাইজড জ্যাজের এই চরিত্রগত শব্দের একমাত্র ঘটনা। "সাউন্ড অ্যান্ড স্পেসের জন্য লেখার সময়, টাইরান গ্রিলো বলেছিলেনঃ" 35 মিনিটেরও বেশি সময় ধরে আমাদের একটি পাতিত অভিজ্ঞতার সাথে চিকিত্সা করা হয় যা শব্দের বনের মধ্য দিয়ে লাফিয়ে ওঠে, উড়ে যায় এবং তার পথ কেটে দেয়। সঙ্গীতটি অনির্দিষ্ট এবং আপোষহীন এবং শুধুমাত্র দ্বিতীয় মুভমেন্ট, 'জিঞ্জির কর্নার'-এ তার সম্পূর্ণ প্রবাহকে মুক্ত করে। স্লাইড হুইসেল, ফাঁদ এবং বেস ক্যাকোফোনিতে যোগ দেয়. কেউ সেই জায়গার ইঙ্গিত শুনতে শুরু করে যার জন্য শীঘ্রই ইসিএম জানা যাবে। এটিও সূক্ষ্মভাবে রেকর্ড করা হয়। প্রতিটি বিবরণ এর মধ্য দিয়ে যায়। এই অ্যালবামের শব্দ বর্ণনা করা, আমি মনে করি, স্টুডিওতে এটি স্থাপন করা যতটা কঠিন ছিল। অন্তর্নিহিত স্থানের নিখুঁত পরিসীমা চিত্তাকর্ষক, যা তার জৈব গঠনের জন্য আরও বেশি করে তৈরি করা হয়েছে। বিনামূল্যে জ্যাজের একটি মাস্টারপিস এবং দুঃসাহসিক শ্রোতার জন্য সুযোগের যোগ্য। দ্য বিটার সাউদার্নার-এর জন্য একটি নিবন্ধে জন রস লিখেছেনঃ "জর্জিয়া ফাউনের শিরোনাম ট্র্যাকটি বাজানো নোট বা প্রতিটি অভিনয়কারীর সুবিধা সম্পর্কে নয়; 17 মিনিটের সুরে ব্রাউন এমনকি তার স্যাক্সোফোনও তুলে নেননি, তবে ধারণা, সংগঠন এবং অনুভূতি তার নিজস্ব। প্রকৃতপক্ষে, রেকর্ডের প্রায় সমস্ত সঙ্গীতশিল্পীরা তাদের প্রাথমিক যন্ত্রগুলি থেকে দূরে ছিলেন। ব্রাউন একটি জোমারি, একটি তানজানিয়ার ডবল নল যন্ত্র এবং বিভিন্ন ধরনের পারকাশন বাজাতেন; স্যাক্সোফোনবাদক অ্যান্টনি ব্র্যাক্সটন এবং বেনি মাউপিনকে কাঠের বাঁশির উপর শোনা যায়, যা পাখি এবং বনভূমির জীবনকে জাগিয়ে তোলে। শব্দের আবেগপূর্ণ গুণ সর্বাগ্রে। ব্রাউন এই ধারণাটি রেকর্ডের ত্রয়ী জুড়ে আবৃত করেছেন। জর্জিয়া ফাউন পূর্বপুরুষের বংশের সাথে মিশ্রিত স্মৃতির একটি শব্দ। এটি 1930-এর দশকের আটলান্টার জন্য পুরনো স্মৃতি বা আকুল আকাঙ্ক্ষা নয়, বরং দক্ষিণের অনুভূতির পুনর্নির্মাণ। স্যাক্সোফোনবাদক হেনরি কান্টজ অ্যালবামটিকে "সত্যিকারের ঐতিহাসিক" বলে অভিহিত করেছেন এবং "জিঞ্জিস কর্নার"-এর প্রশংসা করে লিখেছেনঃ "স্বতন্ত্র এবং সমষ্টিগত উপাদানগুলির মধ্যে তার দুর্দান্ত ভারসাম্যে, 'জিঞ্জিস কর্নার' ষাটের দশকে মুক্ত সঙ্গীত যে দিকে এগিয়ে যাচ্ছিল তার একটি চূড়ান্ত পরিণতি হিসাবে দাঁড়িয়ে আছে; এতে, এটি ফ্রি জ্যাজ, অ্যাসেনশন এবং নিউইয়র্ক আই এবং ইয়ার কন্ট্রোলের পাশাপাশি মুক্ত গোষ্ঠী উদ্ভাবনের একটি ল্যান্ডমার্ক (নান্দনিকভাবে সবচেয়ে সম্পূর্ণরূপে উপলব্ধি) হিসাবে দাঁড়িয়ে আছে। ('জিঞ্জির কর্নার' একইভাবে বলা যেতে পারে যে সত্তরের দশকে সঙ্গীতের বেশিরভাগ দিকনির্দেশনা-স্বতঃস্ফূর্ত মুক্ত তাৎক্ষণিক উদ্ভাবনের পথ-এর স্পষ্ট কাঠামোগত প্রয়োজনীয়তাগুলি এখন আরও ভাগ করা এবং স্বজ্ঞাত হয়ে উঠছে। লেখক বব গ্লুক পরামর্শ দিয়েছিলেন যে আফটারনুন অফ এ জর্জিয়া ফাউন গ্রুপ সার্কেলের উপর একটি প্রভাব ছিল, যেখানে কোরিয়া এবং ব্র্যাক্সটন উভয়ই ছিল, কারণ রেকর্ডিংটি 13,19 এবং 21শে আগস্ট, 1970-এ সার্কেলের প্রথম রেকর্ডিং সেশনের কিছু আগে হয়েছিল। গ্লাক লিখেছেনঃ "শান্ত এবং উদ্দীপনামূলক ইন্দ্রিয়ের ছাপ দিয়ে ভরা, 'জর্জিয়া ফান' সুরটি ব্রাউনকে এ. এ. সি. এম-এর সাথে সম্পর্কিত যন্ত্র এবং পাঠ্য উদ্ভাবনগুলি নিযুক্ত করে দেখায়। তাই অংশগ্রহণের জন্য ব্র্যাক্সটন একটি চমৎকার পছন্দ ছিল। কোরিয়ার জন্য, রেকর্ডিংটি তার নতুন সঙ্গীত অংশীদার হিসাবে ব্র্যাক্সটনের সাথে মিলে নতুন উপায়ে সোনিক সম্ভাবনাগুলি অন্বেষণ করার একটি সুযোগ ছিল। সামগ্রিকভাবে, সঙ্গীতটি প্রাণবন্ত এবং উদ্দীপনামূলক, যা উন্মুক্ত তাৎক্ষণিক উদ্ভাবনের সূক্ষ্মতার প্রতি সংবেদনশীল সঙ্গীতশিল্পীদের দ্বারা দৃঢ় প্রত্যয় সহ উপস্থাপিত হয়। তাৎক্ষণিক উদ্ভাবনের অতিরিক্ত, টেক্সচারাল গুণাবলী তার সেরা মুহুর্তে বৃত্তের সোনিক এবং অঙ্গভঙ্গিগত সূক্ষ্মতার বৈশিষ্ট্যের প্রতি উচ্চতর পারস্পরিকতা এবং সংবেদনশীলতা প্রতিফলিত করে। ট্র্যাকের তালিকা মেরিয়ন ব্রাউনের সমস্ত রচনা "আফটারনুন অফ এ জর্জিয়া ফাউন"-17:01 "জিঞ্জিস কর্নার"-18:03 10ই আগস্ট, 1970-এ নিউ ইয়র্ক সিটির সাউন্ড আইডিয়াস স্টুডিওতে রেকর্ড করা হয়েছিল। পার্সোনেল মেরিয়ন ব্রাউন-আল্টো স্যাক্সোফোন, জোমারি, পারকাশন অ্যান্টনি ব্র্যাক্সটন-আল্টো স্যাক্সোফোন, সোপ্রানো স্যাক্সোফোন, ক্ল্যারিনেট, কন্ট্রাবাস ক্ল্যারিনেট, মিউসেট, বাঁশি, পারকাশন বেনি মাউপিন-টেনর স্যাক্সোফোন, আল্টো বাঁশি, বেস ক্ল্যারিনেট, অ্যাকোর্ন, বেল, কাঠের বাঁশি, পারকাশন জিন লি-কণ্ঠ, পারকাশন গেইল পালমোর-কণ্ঠ, পিয়ানো, পারকাশন চিক কোরিয়া-পিয়ানো, বেল, গং, পারকাশন জ্যাক গ্রেগ-বেস, পারকাশন অ্যান্ড্রু সিরিল-পারকাশন ল্যারি কার্টিস-পারকাশন (ট্র্যাক 2) উইলিয়াম গ্রিন-পারকাশন (ট্র্যাক 2) বিলি ম্যালোন-আফ্রিকান ড্রামস (ট্র্যাক 2) রেফারেন্স ইসিএম রেকর্ডস অ্যালবাম মেরিয়ন ব্রাউন অ্যালবাম 1970 অ্যালবাম অ্যালবাম