Muriel Nezhnie Helfman
মুরিয়েল নেঝিনি হেলফম্যান (ফেব্রুয়ারি 28,1934-এপ্রিল 9,2002), পেশাগতভাবে নেঝিনি নামে পরিচিত, একজন আমেরিকান শিল্পী ছিলেন, যিনি প্রাথমিকভাবে 1956-1992 জুড়ে বড় টেপেস্ট্রি বুনতেন। তিনি 1980-এর দশকের শেষের দিকে ছয়টি টেপেস্ট্রির একটি সিরিজ, ইমেজস অফ দ্য হলোকাস্টের মাধ্যমে আন্তর্জাতিক দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিলেন, যা 1979 থেকে 1989 সালের মধ্যে সম্পন্ন হয়েছিল। 1988 সালে শিকাগোর "সাজামা-ব্রাউয়ার গ্যালারি"-তে একটি সিরিজ হিসেবে এগুলি প্রথম প্রদর্শিত হয়। তাদের চিত্র এবং পাঠ্যগুলি নাৎসি নিপীড়নের শিকারদের ঐতিহাসিক ফটোগ্রাফের উপর ভিত্তি করে তৈরি, যেমন মেন্ডেল গ্রসম্যানের ছবি এবং অন্যান্য উপকরণ যা নেজনি লাইব্রেরি অফ কংগ্রেস, ন্যাশনাল আর্কাইভস, পেন্টাগন এবং ইসরায়েলের ইয়াদ ভাশেম আর্কাইভস থেকে সংগ্রহ করেছিলেন। তিনি যে কাজগুলি তৈরি করেছেন তার বেশিরভাগই ধর্মীয় প্রকৃতির এবং প্রধানত ইহুদি বিষয়। একটি উল্লেখযোগ্য ব্যতিক্রম হল ইমপ্রিন্টস, দুটি বড় বাঁকানো টেপেস্ট্রি যা সেন্ট লুইস, মিসৌরিতে ইউনিভার্সিটি সিটি লাইব্রেরির সিঁড়ির উপরে ঝুলানো রয়েছে, যা 1971 সালে সম্পন্ন হয়েছিল। তিনি ব্যক্তিগত কমিশন এবং পরীক্ষামূলক টুকরোগুলির একটি বিস্তৃত পরিসরও করেছিলেন যা প্রায়শই প্রচলিত আয়তক্ষেত্রাকার বিন্যাস ত্যাগ করে প্রতিকৃতি বা অ্যানিমেটেড চিত্রগুলি বৈশিষ্ট্যযুক্ত করে। জীবনী নেঝিনি ছিলেন রাশিয়ান সাম্রাজ্য থেকে আসা জাতিগত ইহুদি অভিবাসীদের সন্তান এবং দৈনিক সংবাদপত্রে প্রকাশিত নিপীড়িত ইউরোপীয় ইহুদিদের ফটোগুলির সাথে মৌলিকভাবে চিহ্নিত করা হয়েছিল। তিনি খুব তাড়াতাড়ি চিত্রকলার প্রতি দক্ষতা দেখিয়েছিলেন। 1940-এর দশকের শেষের দিকে উচ্চ বিদ্যালয়ে থাকাকালীন, তিনি শনিবার নিউ ইয়র্ক সিটির জেফারসন স্কুল অফ সোশ্যাল সায়েন্সে শিল্পের পাঠের জন্য ভ্রমণ করেছিলেন। পরে, দ্য কুপার ইউনিয়নের আর্ট স্কুলে, তিনি প্রতিকৃতি আঁকা থেকে বিরত হন এবং গ্রাফিক ডিজাইনে ডিগ্রি অর্জন করতে বেছে নেন। তিনি আবিষ্কার করেছিলেন যে তার স্বামী, সহকর্মী শিল্পকলা শিক্ষার্থী শেলডন হেলফম্যান জার্মানিতে অবস্থান করার সময় প্যারিস ভ্রমণে কাকতালীয়ভাবে টেপেস্ট্রি এখনও একটি কার্যকর সমসাময়িক শিল্প রূপ ছিল। তিনি ফ্রাঙ্কফুর্ট শহরতলির অফেনবাখ আম মেইনের অফেনবাখ ওয়ার্ককুনস্টশুল নামে একটি কারুশিল্প বিদ্যালয়ে ভর্তি হন। তাঁতশিল্পের ক্ষেত্রে এটিই ছিল তাঁর একমাত্র আনুষ্ঠানিক প্রশিক্ষণ। হেলফম্যান পরিবার 1960 সালে মিসৌরির সেন্ট লুইসে চলে আসে। 1964 সালে নেঝিনি ক্র্যাফট অ্যালায়েন্স গ্যালারির ছয়জন প্রতিষ্ঠাতা সদস্যের মধ্যে একজন ছিলেন, যা এখনও 2010 সাল পর্যন্ত সেন্ট লুইসে কাজ করছে। তিনি 16 বছর ধরে ক্রাফট অ্যালায়েন্সের পরিচালনা পর্ষদে ছিলেন। তিনি 1986 সালে কানাডার টরন্টোতে আমেরিকান টেপেস্ট্রি অ্যালায়েন্স (এটিএ) দ্বারা আয়োজিত দ্বিবার্ষিক টেপেস্ট্রি প্রদর্শনী, "প্যানোরামা ইন টেপেস্ট্রি"-তে আমন্ত্রিত শিল্পী হিসাবে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের প্রতিনিধিত্ব করেছিলেন। 1990 সালে তিনি ওরেগনের পোর্টল্যান্ডে টেপেস্ট্রি শিল্পীদের একটি আন্তর্জাতিক সমাবেশ "টেপেস্ট্রি ফোরাম"-এ মূল বক্তা ছিলেন। দুই বছর পর সেন্ট লুইসের মিসৌরি বিশ্ববিদ্যালয় থেকে শিল্পকলায় অবদানের জন্য নেজনিকে সম্মানসূচক ডক্টরেট অফ ফাইন আর্টস প্রদান করা হয়। তিনি ইতিমধ্যে আলঝেইমার রোগে ভুগছিলেন এবং 1992 সালে তাঁর কর্মজীবনের শেষের সাথে এই সম্মানটি মিলে যায়। নেঝিনি ছিলেন জিন শিয়েজার লিফ্টম্যান এবং ইসাডোর নেঝিনির একমাত্র সন্তান। বাবা-মা উভয়েরই পূর্ববর্তী বিবাহ থেকে সন্তান ছিল যা তার চেয়ে 8 বছর বা তার বেশি বড় ছিল। তরুণ মুরিয়েল তাদের অ্যাপার্টমেন্টে একা ছিল যতক্ষণ না তার কনিষ্ঠ সৎ বোন স্কুল থেকে বাড়ি ফিরে আসে কারণ তার মা তাদের বাসস্থানের নীচের দোকানে কাজ করতেন, ধীর সময়ে উপরের তলায় চেক ইন করতেন। নেঝিনি নিজেকে বিনোদন দেওয়ার উপায় হিসাবে অল্প বয়সেই অঙ্কন শুরু করেছিলেন এবং তাঁর বোন যিনি অঙ্কন উপভোগ করতেন তাঁর দ্বারা উৎসাহিত হয়েছিলেন। তাঁর ছয় বছর বয়সে তাঁর বাবার মৃত্যুতে তাঁর শৈশব আরও নষ্ট হয়ে যায় এবং তারপর চার বছর পরে, তাঁর বোন যিনি তাঁর যত্ন নিয়েছিলেন তিনি একটি অদ্ভুত ট্রেন দুর্ঘটনায় মারা যান। [3] সেই সময়ে, সংবাদপত্রগুলি নিপীড়িত ইহুদিদের ছবি প্রকাশ করছিল যা নেজনির উপর মৌলিক প্রভাব ফেলেছিল। নিউ জার্সির জার্সি সিটির একটি অ-ইহুদি পাড়ায় বসবাসকারী অ-অনুশীলনকারী রাশিয়ান ইহুদি অভিবাসীদের সন্তান হিসাবে, তিনি স্থানীয় মন্দিরের একটি ক্লাসে নিজেকে নথিভুক্ত করে ইহুদি হওয়ার অর্থ কী তা আবিষ্কার করতে শুরু করেছিলেন। দক্ষতা অর্জন বুননের সঙ্গে তাঁর পরিচয় এক অনন্য পদ্ধতিতে হয়েছিল যখন তিনি স্কুলের ষষ্ঠ শ্রেণিতে পড়তেন। একজন শিক্ষক চেয়েছিলেন যে শিক্ষার্থীরা রাশিয়ান ওয়ার রিলিফে পাঠানোর জন্য কম্বলগুলিতে যুক্ত হতে পারে এমন বর্গক্ষেত্র তৈরি করতে "পোথোল্ডার তাঁত" ব্যবহার করুক। একমাত্র ছাত্র যিনি বুননে দক্ষ ছিলেন, নেঝনিকে ক্লাসের সময় বুনন চালিয়ে যেতে এবং কম্বলের জন্য পর্যাপ্ত বর্গ তৈরি না হওয়া পর্যন্ত কেবল পাঠ শুনতে বলা হয়েছিল। পরে তিনি স্মরণ করেন যে তিনি "প্রাচীন মিশর এবং গৃহযুদ্ধের পরবর্তী পুনর্গঠন সময়কাল সম্পর্কে শিখেছিলেন. শ্রমসাধ্যভাবে রঙিন বোনা বর্গক্ষেত্র তৈরি করার সময়। 1940-এর দশকের শেষের দিকে এবং 1950-এর দশকের গোড়ার দিকে, নিউ ইয়র্ক সিটিতে জেফারসন স্কুল অফ সোশ্যাল সায়েন্সে স্যাটারডে আর্ট ক্লাস নেওয়ার সময়, মুরিয়েল একজন প্রতিকৃতি শিল্পী হওয়ার আগ্রহকে দৃঢ় করেছিলেন। স্কুলের হলওয়ের দেওয়ালে কমিউনিস্ট বিশিষ্ট ব্যক্তিদের বিশাল প্রতিকৃতি তাঁর উপর গভীর ছাপ ফেলেছিল। যাইহোক, দ্য কুপার ইউনিয়নের একজন ছাত্র হিসাবে, (1952-1955) তিনি বিমূর্ততার প্রতি সেই যুগের দৃঢ় পক্ষপাতের বিরুদ্ধে লড়াই করেছিলেন এবং তাকে বলা হয়েছিল যে তিনি যদি রূপকভাবে চিত্রকর্ম চালিয়ে যান তবে তাকে চলে যেতে হবে। ক্যালিগ্রাফিতে আগ্রহ এবং উচ্চ বিদ্যালয়ে বিদ্যালয়ের কাগজ এবং বর্ষপুস্তকে পূর্বের অংশগ্রহণ নেঝনিকে গ্রাফিক ডিজাইনে মেজর স্থানান্তর করতে অনুপ্রাণিত করেছিল। তিনি মুদ্রণ বিন্যাসে দক্ষতা অর্জন করেছিলেন এবং এমন একটি দৃষ্টিভঙ্গি অর্জন করেছিলেন যা তাঁর বয়ন কর্মজীবন জুড়ে বিষয় এবং তাঁর শৈলীগত দৃষ্টিভঙ্গি উভয়কেই প্রভাবিত করেছিল। 1954 সালে তিনি শিল্পকলার ছাত্রী শেলডন হেলফম্যানকে বিয়ে করেন। 1955 সালে স্নাতক হওয়ার পর তিনি জার্মানিতে তাঁর সঙ্গে যোগ দেন যেখানে তিনি মার্কিন সেনাবাহিনীতে নিযুক্ত ছিলেন। যখন তাঁর স্বামী, যিনি চিত্রকলার প্রতি সমান আগ্রহী ছিলেন, তাঁকে কাজে সময় কাটাতে হয়েছিল, তখন তাঁর আঁকার সুযোগটি তাদের বিবাহের উপর চাপ সৃষ্টি করছিল, তিনি অন্যান্য সৃজনশীল আউটলেটগুলির সন্ধান করতে শুরু করেছিলেন। নেঝিনি আবিষ্কার করেছিলেন যে প্যারিস ভ্রমণে টেপেস্ট্রি এখনও একটি কার্যকর সমসাময়িক শিল্প রূপ ছিল। বেশ নিশ্চিত যে তিনি সেই দিনের তুলনায় আরও ভাল উদাহরণ বুনতে পারেন, তিনি ফ্রাঙ্কফুর্ট শহরতলির অফেনবাখ আম মেইনের অফেনবাখ ওয়ার্ককুনস্টসচুলে নামে একটি কারুশিল্প বিদ্যালয়ে ভর্তি হন। যদিও তিনি জার্মান ভাষায় কথা বলতে পারতেন না, বা তাঁর প্রশিক্ষকরা ইংরেজিতে কথা বলতে পারতেন না, বয়ন শিল্পে এটাই ছিল তাঁর একমাত্র আনুষ্ঠানিক প্রশিক্ষণ। প্রাথমিক শিল্পকর্ম হেলফম্যানের দায়িত্ব পালনের পর, তারা সিটি-র নিউ হ্যাভেনে চলে যান, যেখানে তিনি ইয়েল বিশ্ববিদ্যালয়ে মাস্টার অফ ফাইন আর্টস ডিগ্রি অর্জন করেন এবং তাদের দুই সন্তান, ইলিশা ও জোনাথনের জন্ম হয়। 1960 সালে পরিবারটি সেন্ট লুইস মিসৌরিতে চলে আসে। জার্মানিতে তাঁর প্রশিক্ষকদের সাথে সীমিত যোগাযোগের পরিণতি স্পষ্ট হয়ে ওঠে কারণ নেজনিকে তাঁত স্থাপনের এবং কোন উপকরণগুলি সবচেয়ে ভাল কাজ করবে তা শেখার প্রযুক্তিগত দিক দিয়ে লড়াই করতে হয়েছিল। যাইহোক, তিনি দ্রুত টেপেস্ট্রি তৈরি করতে শুরু করেন। 1963 সালের মধ্যে, তিনি একটি স্থানীয় শিশু হাসপাতালের জন্য একটি বোনা কমিশন সম্পন্ন করেন এবং 1967 সালে, তাঁর প্রথম বড় কমিশন, জেনেসিস, 132 "x 84" সম্পন্ন করেন। তিনি দশকের শেষের দিকে কমপক্ষে 16টি ফ্রিফর্ম বা নন-রেক্টিলিনিয়ার টেপেস্ট্রি বুনন করেছিলেন। কয়েকটিকে "ছোট মানুষ" বলা হত, যা বৃহত্তম মাত্রায় 24 "এর নিচে পরিমাপ করা হত এবং সাধারণত গোড়ায় কেবল আয়তাকার ছিল। অনেককেই বেশ "আদিম" বলে মনে হয়েছিল। সাধারণভাবে, এগুলি দুই রঙের ওয়ার্পে বোনা হত। মূলত তাঁতের সুতায় সাহায্য করার জন্য ব্যবহৃত, দুই রঙের ওয়ার্পগুলি তার বয়নগুলির একটি স্বাক্ষর বৈশিষ্ট্য হয়ে ওঠে। আরেকটি গোষ্ঠী, প্রাথমিকভাবে 1968-69-এ বোনা, বড় সাহসী মহিলা চিত্র নিয়ে গঠিত, যাদের বাহু এবং ধড় বাঁকা আর্মেচারের উপর ঝুলন্ত আকারে বৃত্তাকার। তুলনামূলকভাবে, এই সময়কালে ব্যক্তিগত গ্রাহকদের জন্য বোনা কমিশনগুলি জটিলভাবে বোনা বিশদ এবং জটিল চিত্রের সাথে নকশায় আশ্চর্যজনকভাবে আনুষ্ঠানিক ছিল। ওডিসি 60 "x 60" 1967 সালে একটি ব্যক্তিগত কমিশন হিসাবে বোনা হয়েছিল; বড় আলিঙ্গন 41 "x 29" 1968 সালে বোনা হয়েছিল যা "লিটল পিপল" সিরিজের সাধারণ; এবং 1969 সালে বোনা লরেইলি 58 "x 47" আর্মেচারগুলিতে প্রদর্শিত বড় মহিলা ব্যক্তিত্বগুলির মধ্যে একটি। তিনটি চিত্রনাট্য নেজনির কর্মজীবনের প্রথম দিকে নির্মিত শৈলীর বিস্তৃত পরিসরকে চিত্রিত করে। সেন্ট লুইসে পৌঁছানোর পরপরই তিনি শিল্পের দৃশ্যটিকে স্থানীয় শিল্পীদের তাদের কাজ বিক্রি করার সুযোগের অভাব হিসাবে মূল্যায়ন করেছিলেন। 1964 সালে, নেঝিনি ক্র্যাফট অ্যালায়েন্স গ্যালারির ছয়জন প্রতিষ্ঠাতা সদস্যের মধ্যে একজন ছিলেন, যা এখনও 2010 সাল পর্যন্ত মিসৌরির সেন্ট লুইসে কাজ করছে। তিনি 16 বছর ধরে ক্রাফট অ্যালায়েন্সের পরিচালনা পর্ষদে ছিলেন। গ্যালারির কাছাকাছি থাকাকালীন, তিনি প্রায়শই সমস্যা সমাধানের জন্য ডাকা ব্যক্তি হয়ে ওঠেন। দ্য গিল্ড ফর রিলিজিয়াস আর্কিটেকচার কনফারেন্স এক্সিবিশন 1969 সালে নেজনিকে জেনেসিসের জন্য একটি মেধা পুরস্কার প্রদান করে, পাশাপাশি 1971 এবং 1972 সালে সম্মানজনক উল্লেখ করে। ছাপ ছাড়াও, যার প্রতিটি 80 "x 192"-এ দুটি বাঁকা প্যানেল ছিল যা গ্রাফিক প্রতীক এবং বইয়ের রেফারেন্স চিত্রিত করে, তিনি 1970-এর দশকের প্রথম 5 বছরে ধর্মীয় প্রতিষ্ঠানের জন্য 11টি টেপেস্ট্রি তৈরি করেছিলেন। এর মধ্যে জ্যাকবের স্বপ্নের তিনটি স্বতন্ত্র ব্যাখ্যা অন্তর্ভুক্ত ছিল। 1971 সালের সেন্ট লুইস সংস্করণ, একটি জাহাজের পর্দা, যার পরিমাপ ছিল 216 "x 96" এবং 1973 সালের ফার্মিংটন হিলস, এম. আই, জাহাজের পর্দা ছিল 256 "x 120"। 1975 সালের বোস্টন জ্যাকবস ড্রিম একটি ত্রিভুজাকার আকৃতি ছিল যা নিউ ইয়র্ক সিটিতে এডওয়ার্ড ফিল্ডস, ইনকর্পোরেটেড দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল। এক্সোডাস, একটি পূর্ববর্তী বিশাল 414 বর্গ কিলোমিটার। ফুট জাহাজের পর্দাও এই কৌশলে তৈরি করা হয়েছিল। হুকিং বড় কমিশনের জন্য অনিয়মিত আকার তৈরির একটি কার্যকর উপায় ছিল। নেজনির স্টুডিও হেলফম্যানের বাড়ির বেসমেন্টে স্থাপন করা হয়েছিল যেখানে তিনটি তাঁত শিক্ষানবিশদের দিনে বুনতে এবং মুরিয়েলকে রাতে কাজ করতে সক্ষম করেছিল যাতে এই প্রকল্পগুলির জন্য প্রয়োজনীয় বুননের পরিমাণ সম্পন্ন করা যায়। পুরো হেলফম্যান পরিবার স্টুডিও জীবনের বিশদ বিবরণে জড়িত ছিল, যখন প্রয়োজন হয় তখন বিশদ সমাপ্তিতে সহায়তা করে। ব্যক্তিগত অভিব্যক্তি 1960-এর দশকে পপ শিল্পের উত্থান 1970 সালের মধ্যে প্রতিকৃতি এবং মুদ্রণ মাধ্যম উভয়ের প্রতি তাঁর দিকনির্দেশনাকে আরও জোরদার করে। বাস্তবসম্মত চিত্রাবলী অন্তর্ভুক্ত করার স্বাধীনতা আরও বৃদ্ধি পায় যখন তিনি টেপেস্ট্রি শিল্পী হেলেনা হার্নমার্কের কাজ আবিষ্কার করেন। হার্নমার্ক কেবল সমসাময়িক বিষয় এবং ক্যালিগ্রাফিই ব্যবহার করেননি, তাঁর শৈলীতে "দূর থেকে এবং কাছ থেকে দর্শকরা যা দেখেছিল তার মধ্যে অসামঞ্জস্যতা দ্বারা অবাক করে দিয়েছিল"। 1970-এর দশকে নেজনির প্রথম প্রধান ব্যক্তিগত কাজ ছিল 1971 সালে 60 "x 138" ওয়াইল্ড চেরি চার্মস। হ্যালোউইনের পোশাকে সজ্জিত পাঁচটি শিশু (নেজনির ছেলে, জোনোথান সহ) দর্শকদের ডান দিকে পোজ দেয়, তাদের মধ্যে বাঁদিকে দুজনের জীবনের চেয়ে বড় মুখ রয়েছে। বড় বৃত্তগুলি চিত্রগুলির সামনে প্রদর্শিত হয় এবং একটি চেরি চার্ম ক্যান্ডি মোড়কের অক্ষরগুলি টেপেস্ট্রি জুড়ে পাশাপাশি চলছে। আরও অনেক উদ্ভাবনী আলংকারিক কাজ অনুসরণ করা হয়, যার মধ্যে রয়েছে তাঁর সবচেয়ে উচ্চাভিলাষী অ-রেক্টিলিনিয়ার তারকা আকৃতির নক্ষত্রপুঞ্জ, যা 84 "পর্যন্ত বিস্তৃত। সম্ভবত নেজনির দূরত্বে বাস্তবসম্মত চিত্রের মধ্যে দ্বৈততার সর্বোত্তম উদাহরণ যা কয়েক ফুট দূরত্বে দেখলে অপরিচিত রঙের ক্ষেত্র হয়ে যায় তা হল শাইনিং নাইট, চকচকে মাইলারের পটভূমিতে নুবি বাদামী তুলোতে বোনা একটি প্রতিকৃতি এবং নাদের, যা খুব দীর্ঘ, 39 "x188", রালফ নাদারের চোখ এবং ভ্রুগুলির বিবর্ধন। সাধারণভাবে, তিনি রেখার রূপ পরিবর্তন করে চিত্রগুলি তৈরি করেছিলেন। নাদারের ক্ষেত্রে বিশদ বিবরণগুলি ছন্দময় উল্লম্ব রেখাগুলির সাথে গুচ্ছবদ্ধ বা আঁকড়ে ধরে বিশ্বাসযোগ্যভাবে আকর্ষণীয় বিমূর্ত আকার তৈরি করে বলে মনে হয়। 1970-এর দশকের শেষের দিকে তিনি গাঢ় বাদামী কাঁচা সিল্কের সীমানা দ্বারা তৈরি ছোট 7 "বা 8" চকচকে সিল্কের প্রতিকৃতি বুনতেন। এই দশকে, তিনি কমপক্ষে 13টি প্রতিকৃতি বুনেছিলেন, যার মধ্যে অনেকগুলি ব্যক্তিগত কমিশন হিসাবে ছিল। সব মিলিয়ে, তিনি 1970-এর দশকে 45টিরও বেশি টেপেস্ট্রি সম্পাদন করেছিলেন, যার মধ্যে হলোকাস্ট সিরিজের প্রথম, 1979 সালে ডটারস অফ আউশভিটস ছিল। হলোকাস্ট সিরিজ 1973 সালে ইউরোপ ভ্রমণের সময় নেজনির জন্য একটি গুরুত্বপূর্ণ অভিজ্ঞতা ঘটেছিল, যখন তিনি 110 ফুট প্রসারিত ইংল্যান্ডের নরম্যান্ডি আক্রমণের একটি সূচিকর্মযুক্ত বিবরণ বেয়েক্স টেপেস্ট্রি দেখেছিলেন। লিখিত ভাষ্য সহ গ্রাফিক দৃশ্যের একটি দীর্ঘ সিরিজের মাধ্যমে একটি বড় দ্বন্দ্ব রেকর্ড করার ক্ষেত্রে এর ভূমিকা নাৎসি এবং ইহুদিদের উপর মন্তব্য করার জন্য তার প্রয়োজনীয় দিকনির্দেশনা সরবরাহ করেছিল। যাইহোক, এই ধরনের আবেগপূর্ণ উপাদান নিয়ে কাজ করার আত্মবিশ্বাস অর্জনের আগে তিনি 4 বছরেরও বেশি সময় ধরে লড়াই করেছিলেন। তিনি বর্বরতার দৃশ্যগত বিবরণগুলি সন্ধান করে শুরু করেছিলেন, তবুও এই টেপেস্ট্রির জন্য ডিজাইনের ক্ষেত্রে তাঁর লক্ষ্য ছিল এমন একটি ভারসাম্য খুঁজে বের করা যা দর্শকদের সামগ্রিক চিত্রের প্রতি আকৃষ্ট করবে যাতে চিত্রিত অপ্রীতিকর ঘটনাটি সত্যিই দেখা যায়। নকশার মধ্যে পাঠ্য স্থাপন কার্যকরভাবে দর্শকদের বিষয়বস্তুর গভীরে নিয়ে যাবে। রিসের মতেঃ "একবার চিত্র এবং সংশ্লিষ্ট পাঠ্য নির্ধারণ করা হয়ে গেলে, তিনি তার সমস্ত নকশা দক্ষতার আহ্বান জানান, প্রথমে একটি রঙ প্যালেট তৈরি করার জন্য যা নমনীয় কিন্তু আকর্ষণীয় ছিল, তারপরে বার্তাটিকে শক্তি দেওয়ার জন্য চিত্রটিকে প্রয়োজনীয় বিবরণে পরিণত করার জন্য।" 1988 সালে শিকাগোর সাজামা-ব্রাউয়ার গ্যালারিতে পাঁচটি চিত্র প্রদর্শিত হয়েছিলঃ ডটারস অফ আউশভিটস, 60 'x54', 1978; ডটারস অফ দ্য আর্থ, 81 'x53', 1981; ঘেটো চাইল্ড-স্ট্রুপ রিপোর্ট, 60 'x48' 1982; লিবারেশন, 56 'x47', 1987; ডিপোর্টেশন, 54 'x53', 1988। অ-প্রসারিত ক্যানভাসের উপর একটি চিত্রকর্ম, পার্টিং লড্জ, 48 "x96", 1987; এই প্রদর্শনীতে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। এর প্রান্ত বরাবর মাউন্ট করার জন্য গ্রোমেট ছিল। ষষ্ঠ টেপেস্ট্রি, পোগ্রোম, 64 "x 48", 1989 সাল পর্যন্ত শেষ হয়নি। রিস দাবি করেছেনঃ "এই অংশটির সঙ্গে মানিয়ে নেওয়ার জন্য বেশ কয়েকটি পরীক্ষা প্রয়োজন। একবার সত্যিই দেখা গেলে, এর নিষ্ঠুরতার দক্ষ চিত্রটি নেঝিনি যা সম্পাদন করার চেষ্টা করছিল তার চূড়ান্ত পরিণতি হিসাবে কাজ করেঃ টেপেস্ট্রি যা খারিজ করা কঠিন। নেজনি তার কার্টুন, উৎপাদনের সময় বয়ন পৃষ্ঠের পিছনে রাখা পরিকল্পিত রেখাচিত্র এবং প্রকৃত টেপেস্ট্রির সাথে প্রাথমিক অঙ্কন অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন। এটি একটি খুব অভিনব দেখার অভিজ্ঞতা প্রদান করে; দর্শক গ্যালারিতে প্রদক্ষিণ করার সময় তার বার্তাটি বহুবার নকল করার প্রভাব সহ। আ মিশন ইন আর্টঃ রিসেট হলোকাস্ট ওয়ার্কস ইন আমেরিকা বইয়ে ভিভিয়ান আলপার্ট থম্পসন নেঝনিকে একজন "সহানুভূতিশীল" হিসাবে সংজ্ঞায়িত করেছেনঃ "বেঁচে না থাকা শিল্পীদের সহানুভূতি কখনও কখনও এত গভীর হয় যে তাদের মধ্যে কেউ কেউ সাধারণত বেঁচে থাকা ব্যক্তিদের জন্য দায়ী বৈশিষ্ট্যগুলি গ্রহণ করেছেন।" এবং, বেঁচে যাওয়া ব্যক্তিদের মতো, "এই কাজগুলির সৃষ্টি শিল্পীর পক্ষে ক্যাথার্টিক নয়. সম্ভবত মন্দ অবস্থার কারণে যা তাদের শিল্প এখনও বিদ্যমান বলে সতর্ক করে।" টেপেস্ট্রি মাধ্যমের উপর প্রভাব সমসাময়িক টেপেস্ট্রি সম্পর্কে একজন শিক্ষাবিদ, শিল্পী এবং সমালোচক শ্যারন মার্কাসের মতে, নেঝিনি তাঁর সময়ের চেয়ে এগিয়ে ছিলেনঃ "সমসাময়িক শিল্পীরা আজ যে প্রযুক্তিগত উদ্ভাবনে আগ্রহী তা নেঝিনি দ্বারা প্রচুর পরিমাণে ব্যবহার করা হয়েছিল, বিশেষত আকৃতির বয়ন এবং গঠন এবং বয়ন কাঠামোর বৈপরীত্য।" টেপেস্ট্রি মাধ্যমে নেজনির সীমিত প্রশিক্ষণ তার নিজস্ব অনন্য শৈলী আবিষ্কারের অনুপ্রেরণার চেয়ে কম প্রতিবন্ধক ছিল। নেজনিঃ উইভার অ্যান্ড ইনোভেটিভ আর্টিস্ট বইয়ে রিস পরামর্শ দিয়েছেন যে; "তাঁর প্রাথমিক কাজে, তিনি নির্ধারণ করতে শুরু করেছিলেন যে প্রক্রিয়াটির জন্য কী প্রয়োজনীয় এবং বুননের কাঠামো কতটা পরিবর্তন করা যেতে পারে তা পরীক্ষা করতে। এর ফলে এই সিদ্ধান্তে উপনীত হওয়া যায় যে আয়তক্ষেত্রাকার বিন্যাস বা ইউনিফর্ম, ওয়েফট-ফেসড বয়ন কোনওটিরই তার চাক্ষুষ অভিব্যক্তি সীমাবদ্ধ করার প্রয়োজন নেই. কাঠামোগত বৈশিষ্ট্যগুলি যত বেশি প্রকাশিত হয়েছিল, চিত্রটি তত বেশি প্রাণবন্ত এবং কার্যকর হয়ে ওঠে। এইভাবে তিনি বিচক্ষণতার সাথে একটি বা উভয় ওয়ার্প রঙ (প্রায়শই কমলা এবং সবুজ সুতা) নির্দিষ্ট আকারে দেখাতে দিতেন বা তিনি ওয়ার্পের প্রান্তগুলিকে বুননের প্রান্তে ছোট পুঁতির মতো গাঁট হিসাবে দেখতে দিতেন, এমনকি হলোকাস্ট সিরিজেও। কর্মজীবনের মাঝামাঝি সময়ে, তিনি তৈরি করা বিবরণের মধ্যে অভিনব মিথস্ক্রিয়া গঠন করে আগ্রহ প্রদানের উপায়গুলি অন্বেষণ করেছিলেন। "বুননে, সুতোর রেখা এবং রঙের অনুভূমিক স্তর দিয়ে চিত্র তৈরি করা হয়। বয়ন ক্ষেত্রে রঙ এবং সংজ্ঞা তৈরি করার জন্য নিয়ন্ত্রণ লাইন মুদ্রণের বিন্দুগুলির সাথে কাজ করার অনুরূপ। লাইন ম্যানিপুলেট করার জন্য তাঁর সৃজনশীল সমাধানগুলি টেপেস্ট্রি সম্প্রদায়ের জন্য একটি উল্লেখযোগ্য অবদান "। "এটা কাকতালীয় যে নেঝিনি গ্রাফিক ডিজাইনের দিকে ঝুঁকতে বেছে নিয়েছিলেন। গ্রাফিক ডিজাইনের নিবিড় ক্লাসগুলি তাকে চিত্রাবলীর ব্যাখ্যার জন্য বিকল্পগুলির একটি বিস্তৃত সুযোগ দিয়েছিল যা তার কাছে থাকত। যদি সে কেবল চিত্রকলায় বিশেষজ্ঞ হত। মুদ্রণে রঙের সংমিশ্রণের পদ্ধতিগুলি আসলে বুননের সাথে বেশি সামঞ্জস্যপূর্ণ যা চিত্রশিল্পীরা প্রায়শই মিশ্রিত রঙে ব্যবহার করেন। এর কারণ হল, কালির মতো, প্রতিটি সুতা সাধারণত একটি শক্ত রঙ। ক্যাস্ট্রোর নিবন্ধ "দ্য হলোকাস্ট টেপেস্ট্রিসঃ আ টক উইথ মুরিয়েল নেজনি, আর্টিস্ট উইভার", রিভার স্টাইক্স, বিগ রিভার অ্যাসোসিয়েশন, নং. 9,36-44 1981-এর জন্য সাক্ষাৎকারের উদ্ধৃতি। মিসৌরির সেন্ট লুইয়ের ওয়াশিংটন বিশ্ববিদ্যালয় গ্রন্থাগারের বিশেষ সংগ্রহের রিভার স্টাইক্স আর্কাইভে নোটগুলি রাখা হয়েছে। থম্পসন, ভিভিয়ান আলপার্ট। আ মিশন ইন আর্টঃ সাম্প্রতিক হলোকাস্ট ওয়ার্কস ইন আমেরিকা। ম্যাকন, জিএঃ মার্সার ইউনিভার্সিটি প্রেস, 79-83 1988। শ, কোর্টনি অ্যান। শিল্পী/তাঁতির উত্থানঃ 1930-1990 থেকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে টেপেস্ট্রি বয়ন। রিস, লিন্ডা। নেজনিঃ তাঁতি ও উদ্ভাবনী শিল্পী। সেন্ট লুইস, এমওঃ ইমেজ লাইন পাবলিকেশনস, 2004 নেজনির প্রোডাকশন রেকর্ড, প্রকাশনা এবং প্রদর্শনী তালিকার জন্য পরিশিষ্ট দেখুন। প্রকাশনা ডাফি, রবার্ট ডব্লিউ. থ্রেড অফ লাইফঃ উইভার হলোকাস্টের উপর টেপেস্ট্রির জন্য ডিগ্রি দিয়ে সম্মানিত। সেন্ট লুই পোস্ট ডিসপ্যাচ (আগস্ট 9,1992)। রুবিন, ডিন। "মুরিয়েল নেঝিনি সম্মানসূচক ডক্টরেট ডিগ্রি লাভ করেছেন", আইটিনেট জার্নাল। (ফল, 1992) 18-19। শ, কোর্টনি অ্যান। "দ্য রাইজ অফ দ্য আর্টিস্ট/উইভারঃ টেপেস্ট্রি বয়ন ইন দ্য ইউনাইটেড স্টেটস ফ্রম 1930-1990", পিএইচডি। ডিস, ইউনিভার্সিটি অফ মেরিল্যান্ড, 1992। নোভাক, লিন। "শিল্পী ফাইবার আর্টে হলোকাস্ট টেপেস্ট্রি বুনছেন"। পোর্ট টাউনসেন্ড জেফারসন কাউন্টি লিডার, (মার্চ 14,1990)। ফ্যামিলি অফ ওম্যানঃ পোর্ট্রেট অফ দ্য আর্টিস্টস, সেন্ট লুইস বিজনেস জার্নাল, (সেপ্টেম্বর-অক্টোবর 1989)। প্রদর্শনী ক্যাটালগ। কোর্টনি অ্যান শ, ইউনিভার্সিটি অফ মেরিল্যান্ড, কলেজ পার্ক, এমডি (1989)-এর মন্তব্য সহ "1930-এর দশক থেকে আমেরিকান টেপেস্ট্রি ওয়েভিং এবং এর ইউরোপীয় শিকড়"। প্রদর্শনী ক্যাটালগ। "ওয়ার্ল্ড টেপেস্ট্রি টুডে", আমেরিকান টেপেস্ট্রি অ্যালায়েন্স, চিলোকুইন, ওআর (1988)। জিমেনেজ, গিলবার্ট। শিকাগো সান টাইমস, (17ই জুন, 1988) "আর্ট সেন্সিটিভলি ডিপেকটস হরর অফ দ্য হলোকাস্ট"। থম্পসন, ভিভিয়ান আলপার্ট। আ মিশন ইন আর্টঃ সাম্প্রতিক হলোকাস্ট ওয়ার্কস ইন আমেরিকা। ম্যাকন, জিএঃ মার্সার ইউনিভার্সিটি প্রেস, 1988। গোল্ডম্যান, বেটসি এস. "শিল্পী এবং তাদের পরিবার", আমেরিকান আর্টিস্ট ম্যাগাজিন, (অক্টোবর 1987)। নেঝিনি, মুরিয়েল। টেপেস্ট্রি বিষয়, আমেরিকান টেপেস্ট্রি অ্যালায়েন্স, চিলোকুইন, ওআর (আগস্ট 1987)। প্রদর্শনী ক্যাটালগ। প্যানোরামা অফ টেপেস্ট্রি। আমেরিকান টেপেস্ট্রি অ্যালায়েন্স, চিলোকুইন, ওআর (1986)। অ্যাডামস, সি. বি। সেন্ট লুইস গ্লোব ডেমোক্র্যাট, (সেপ্টেম্বর 27-28,1986) "উইভার মুরিয়েল নেজনি হলোকাস্টের ছবি সংরক্ষণ করেছেন"। গ্রিনবার্গ, সু। "নেঝিনি হলোকাস্ট ইমেজকে শৈল্পিক বিবৃতিতে রূপান্তরিত করেছে", ওয়েস্ট এন্ড ওয়ার্ড, সেন্ট লুই এমও, (মার্চ 20,1986)। টাউনসেন্ড, ডব্লিউ. ডি. "উইভিং দ্য হরর অফ দ্য হলোকাস্ট", শাটল, স্পিন্ডল অ্যান্ড ডাইপট, হ্যান্ডউইভার্স গিল্ড অফ আমেরিকা, (সামার, 1984)। হেলফম্যান, এম. এন. 1983। "রেমিন্যান্টস অফ ডেস্পায়ারঃ অ্যান হোমেজ টু নেলি স্যাক্স", ছয়টি নেলি স্যাক্স কবিতা সহ ছয়টি ইন্টাগ্লিও মনোপ্রিন্টের একটি স্যুট, সেন্ট লুইঃ লিটল এজিস সংস্করণ, (শেলডন হেলফম্যান দ্বারা পরে সম্পন্ন)। টাউনসেন্ড, ডব্লিউ. ডি. "এ পাওয়ারফুল উইভিং অফ আর্ট অ্যান্ড দ্য হলোকাস্ট", সেন্ট লুই গ্লোব ডেমোক্র্যাট, (অক্টোবর 31,1983)। কাস্ত্রো, জানুয়ারি. "দ্য হলোকাস্ট টেপেস্ট্রিস", রিভার স্টাইক্স 9: "দ্য এলিমেন্টস" বিগ রিভার অ্যাসোসিয়েশন, সেন্ট লুই, এমও। (1981): 36-44। হ্যারিস, জেমস আর. "মুরিয়েল নেজনিঃ পোর্ট্রেটস", শিকাগো আর্ট পরীক্ষক, (ফেব্রুয়ারি 1980)। জিয়েমকে, ডেনি। "ইকলেসিয়াস্টিক্যাল উইভিং পার্ট IV", শাটল, স্পিন্ডল অ্যান্ড ডাইপট, হ্যান্ডউইভার্স গিল্ড অফ আমেরিকা, (স্প্রিং, 1979)। নেঝিনি টেপেস্ট্রির তিনটি ছবি সহ, ক্রাম্প, ন্যান্সি। ইন্টারউইভ, ইন্টারউইভ প্রেস। (স্প্রিং, 1979)। "অ্যাট দ্য মিউজিয়ামস, অ্যান্ড মোর নিউজ", "ব্রেথ অফ লাইফ" এবং শিল্পীর ছবি। ইহুদি শিল্পঃ একটি ত্রৈমাসিক পর্যালোচনা, (গ্রীষ্ম, 1977)। রুবিন, রিচার্ড এম. "হেলফম্যানদের সাথে সাক্ষাৎকার", দ্য সিন নিউজপেপার অফ দ্য আর্ট কোঅর্ডিনেটিং কাউন্সিল ফর দ্য এরিয়া, সেন্ট লুই এমও। (জানুয়ারি 1977)। পার্কার, জেনিয়া লে। ক্রিয়েটিভ হ্যান্ডউইভিং, নিউ ইয়র্ক, ডায়াল প্রেস, 1976। নেজনির বেশ কয়েকটি চিত্রকর্মের ছবি সহ, প্রদর্শনী ক্যাটালগ। "টেক্সটাইলসঃ পাস্ট অ্যান্ড প্রোলগ", ন্যাশনাল হ্যান্ডউইভারস ইনভিটেশনাল এক্সিবিশন, গ্রিনভিল কাউন্টি মিউজিয়াম অফ আর্ট, গ্রিনভিল, এসসি। (1976)। গ্রিফিথ, অ্যান। "'ব্রেথ অফ লাইফ' টেপেস্ট্রি প্রাকৃতিক মানব রাষ্ট্রের প্রতিনিধিত্ব করে", চার্লসটন ডেইলি মেইল, চার্লসটন, ডব্লিউভি। (জানুয়ারি 29,1975)। ম্যাককিউ, জর্জ। "সেপ্পা, নেঝিনি ক্রাফট অবজেক্টস অ্যাজ ফাইন আর্টস অন ডিসপ্লে অ্যাট মিউজিয়াম", সেন্ট লুই পোস্ট ডিসপ্যাচ, (ডিসেম্বর 10,1974)। পিটারস, জন ব্রড। "হেলফম্যান, সেপ্পা ওয়ার্কস ডিসপ্লেড", সেন্ট লুইস গ্লোব ডেমোক্র্যাট, (নভেম্বর 30-ডিসেম্বর 1,1974)। হেলফম্যান, মুরিয়েল নেজনি। "টেপেস্ট্রি ফর আ মিডওয়েস্ট চ্যাপেল", হ্যান্ডওয়্যার অ্যান্ড ক্রাফ্টসম্যান 2, নং 2 (1970): 8। হ্যাগি, হেলেন। "ফার্স্ট প্লাইমাউথ ডেডিকেটস নিউ প্রজেক্ট", লিঙ্কন সানডে জার্নাল অ্যান্ড স্টার, (সেপ্টেম্বর 22,1968)। আর্ট সিন, শিকাগো আইএল। (সেপ্টেম্বর 1968)। সোয়ানসন, পেগি। "ট্রায়াল লুমস লার্জ ইন টেকনিক", সেন্ট লুই পোস্ট ডিসপ্যাচ, (নভেম্বর 2,1967)। "ক্রাফ্টসমেন অফ দ্য সেন্ট্রাল স্টেটস", ক্রাফ্ট হরাইজন, (নভেম্বর-ডিসেম্বর 1962)। "ইয়াং আমেরিকানস '62", ক্রাফট হরাইজন, (জুলাই-আগস্ট 1962)। বাহ্যিক লিঙ্ক ভিভিয়ান আলপার্ট থম্পসন এ মিশন ইন আর্টস ভিভিয়ান আলপার্ট থম্পসন এ মিশন ইন আর্টস ভিভিয়ান আলপার্ট থম্পসন এ মিশন ইন আর্টস ভিভিয়ান আলপার্ট থম্পসন এ মিশন ইন আর্টস ভিভিয়ান আলপার্ট থম্পসন এ মিশন ইন আর্টস ভিভিয়ান আলপার্ট থম্পসন এ মিশন ভিভিয়ান আলপার্ট থম্পসন এ মিশন ইন আর্টস ভিভিয়ান আলপার্ট থম্পসন এ মিশন ভিভিয়ান আলপার্ট থম্পসন এ মিশন ভিভিয়ান আলপার্ট থম্পসন এ মিশন ভিভিয়ান আলপার্ট থম্পসন এ মিশন ভিভিয়ান আলপার্ট থম্পসন এ মিশন ভিভিয়ান আলপার্ট থম্পসন এ মিশন ভিভিয়ান আলপার্ট থম্পসন এ মিশন ভিভিয়ান আলপার্ট থম্পসন এ মিশন ভিভিয়ান আলপার্ট থম্পসন এ মিশন ভিভিয়ান আলপার্ট থম্পসন WESTERN HISTORICAL MANUSCRIPT COLLEXIAN UNIVERSITY OF MISSURI-ST-তে তথ্যঃ// ওয়েব. আর্কাইভ. অর্গ/ওয়েব/20080330030621/http://www.umsl.edu সূচনা/প্রার্থী/সম্মানসূচক ডিগ্রি. এইচটিএমএল http://www.umsl.edu ~ ডব্লিউএইচএমসি/গাইড/ডব্লিউএইচএম0439. এইচটিএম। https://web.archive.org/web/20110831041524/http:// ti-stl.org/dev/site/welcome_to_our_house/Temple_Israel_Facilities.cfm জ্যাকব 'স ড্রিম সেন্ট লুই সংস্করণ http://www.firstplymouth.org/htmlFiles/aboutUs/artistry.html জেনেসিস http://www.americantapestryalliance.org/NandR/Calendar.html আমেরিকান তাঁতিদের হলোকাস্ট ইতিহাস 1934 জন্ম 2002 মৃত্যু মহিলা টেক্সটাইল শিল্পীরা