The Cello Player
দ্য সেলো প্লেয়ার হল মার্কিন শিল্পী এডউইন ডিকিনসনের (1891-1978) একটি চিত্রকর্ম। 60 x 48 ইঞ্চি মাপের একটি ক্যানভাসে তেল দিয়ে আঁকা, এটি 1924 সালে শুরু হয় এবং 1926 সালে শেষ হয়। 1988 সালে সান ফ্রান্সিসকোর চারুকলা জাদুঘর এটি কিনে নেয়। ডিকিনসনের চিত্রকর্মগুলির মধ্যে চতুর্থ চিত্র যা শিল্প ইতিহাসবিদ জন ড্রিস্কল প্রধান এবং প্রতীকী হিসাবে চিহ্নিত করেছিলেন, দ্য সেলো প্লেয়ার (1924-1926) সেই তারিখ পর্যন্ত কাজগুলি আঁকতে দীর্ঘতম সময় নিয়েছিল। আবার, প্রভাবশালী ব্যক্তিত্ব হলেন একজন বৃদ্ধ ব্যক্তি, যিনি এখানে একটি ভিন্ন মডেলের জন্য পোজ দিয়েছেন, আপাতদৃষ্টিতে বস্তুতে আবৃত একটি ঘরে একটি সেলো খেলছেন এবং উপর থেকে দেখা যাচ্ছে, যাতে স্থানটি ছবির শীর্ষের উপরে একটি দিগন্ত পর্যন্ত যায়। স্থানের ক্রমবর্ধমান টিপিং এবং ঘেরটি এই কাজের দিকে পরিচালিত ক্রমানুসারে পর্যবেক্ষণ করা যেতে পারে, এমন একটি কৌশল যা ছবির অংশগুলিকে সমান করে তোলে এবং তাদের সচিত্র মিথস্ক্রিয়া বাড়ায়। যদিও এটি স্থানিক সমতলকরণের সাথে সচিত্র বিমূর্ততার প্রতি আধুনিক প্রবণতার সমান্তরাল, এই ছবির চিত্র এবং বস্তুগুলি বস্তু হিসাবে তাদের আয়তন বা স্পর্শকাতর উপস্থিতির কোনওটিই ছেড়ে দেয় না। একটি বিথোভেন চৌকিদার থেকে বিশ্লেষণ পত্রের সঙ্গীত আমাদের ছবিতে নিয়ে যায় এবং ডানদিকে দুটি কীবোর্ড যন্ত্রের সাথে আবার চিত্রকলা এবং সঙ্গীতের সমীকরণের পরামর্শ দেয়, যা প্রভিন্সটাউন শিল্পীদের পাশাপাশি স্টিগলিটসের বৃত্তের সদস্যদের মধ্যে ব্যাপকভাবে গৃহীত একটি ধারণা, বিশেষ করে মার্সডেন হার্টলি। ছবির সঙ্গীত যে সম্পূর্ণরূপে দৃশ্যমান তা আবারও ছবির দুর্বল বর্ণনামূলক সংহতি দ্বারা নির্দেশিত হয়, যেখানে বস্তুগুলি ব্যবহারের জন্য নয় বরং চাক্ষুষ ছন্দ এবং সুরেলা তৈরি করার জন্য স্থাপন করা হয় এবং আরও স্পষ্টভাবে সেলিস্টকে বাজানো থেকে বিরত করে। যে হাত নোটগুলিতে আঙুল তুলবে তা অবস্থানে নেই এবং ধনুকের হাতে খেলার জন্য কোনও ধনুক নেই। উপরন্তু, সঙ্গীতটি একটি স্ট্রিং কোয়ার্টেটের জন্য, তবে শুধুমাত্র একটি স্ট্রিং যন্ত্র উপস্থিত থাকে এবং সেলিস্টের অবস্থান পিয়ানো বাজাতে বাধা দেয়, কোনও ক্ষেত্রে স্ট্রিংযুক্ত যন্ত্র নয়। কিন্তু চিত্রকলার আনুষ্ঠানিক চরিত্রের অর্থ এই নয় যে বস্তুর কোনও অর্থ নেই। ডিকিনসন নিজেই স্বীকার করেছিলেন যে তাদের মধ্যে অনেকেই সেই সময়ে তাঁর আগ্রহের প্রতিনিধিত্ব করেছিলেন, যার মধ্যে আর্কটিক এক্সপ্লোরার ফ্রিডজফ নানসেনের একটি বইও রয়েছে এবং ড্রিস্কল উল্লেখ করেছেন যে ডানদিকে একটি চায়ের পাত্র ডিকিনসনকে একজন দক্ষিণাঞ্চলীয় মহিলা দিয়েছিলেন যিনি তাকে বলেছিলেন যে জেনারেল শেরম্যান একবার এটি ব্যবহার করেছিলেন। উপরন্তু, ড্রিস্কল বিশ্বাস করেন যে অর্থগুলি আরও গভীর হয়। বিশেষত, তিনি এই চিত্রকর্মটিকে বিথোভেনের প্রতি শ্রদ্ধা হিসাবে দেখেন, যে সুরকারকে তিনি অন্য সকলের চেয়ে বেশি সম্মানিত করেছিলেন এবং তাঁর মাধ্যমে তাঁর মৃত ভাই বার্গেস, পিয়ানোবাদক এবং সুরকার, যাকে ইয়েলে তাঁর সহকর্মী ছাত্ররা "বিথোভেন" ডাকনাম দিয়েছিল। তিনি লক্ষ্য করেছেন যে ডিকিনসন মোজার্টের "ম্যারেজ অফ ফিগারো"-র সঙ্গীতের এক কোণে ডানদিকে যে স্কোরটি চিত্রিত করতে বেছে নিয়েছিলেন, সেটি ছিল স্ট্রিং কোয়ার্টেট যেখানে বিথোভেন মোজার্টের প্রতি তাঁর সবচেয়ে বড় ঋণ প্রদর্শন করেছিলেন। ড্রিস্কল যুক্তি দিয়েছিলেন যে ডিকিনসন তার ভাইয়ের প্রতি তার স্থায়ী কৃতজ্ঞতা প্রকাশ করতে চেয়েছিলেন, যাকে তিনি গভীরভাবে প্রশংসা করেছিলেন, ঠিক যেমন বিথোভেন চিত্রিত স্কোরে মোজার্টের প্রতি তার প্রশংসা দেখিয়েছিলেন। কিন্তু এই ধরনের পাঠ বার্গেসকে শিক্ষক মোজার্টের সাথে এবং ডিকিনসনকে তার ছাত্র বিথোভেনের সাথে তুলনা করে, যদিও ড্রিস্কল উল্লেখ করেছেন, এটি ছিল বার্গেস যাকে স্কুলের সঙ্গী, বন্ধু এবং সহকর্মীরা বিথোভেন বলে ডাকতেন। একটি ভিন্ন পাঠ, যা ড্রিস্কলের মৌলিক উপসংহারকে সমর্থন করে কিন্তু বার্গেসকে বিথোভেন হিসাবে চিহ্নিত করে, এই প্রশ্নটি চালু করে যে কেন ডিকিনসন দ্বিতীয় বেহালা অংশটি চৌকিদার প্রতিনিধিত্ব করার জন্য বেছে নিয়েছিলেন, এই সত্যের পরিপ্রেক্ষিতে যে প্রথম বেহালাটির সুর ছাড়া প্রয়োজনীয় কিছু অনুপস্থিত। এই পছন্দটি তার ভাইয়ের প্রতি তার ঋণ প্রকাশ করার অভিপ্রায়কে নিশ্চিত করে যে তিনি বার্গেসের বিথোভেনের দ্বিতীয় ভূমিকা পালন করেছিলেন। ওয়ার্ড এটিকে এবং ডিকিনসনের চিত্রগুলিতে অন্যান্য গোলাপগুলিকে একটি নোটের সাথে সংযুক্ত করেছেন যা ডিকিনসন তাঁর জার্নালের প্রান্তে 1970 সাল থেকে অ্যালি মার্লিংয়ের নামের পাশে লিখেছিলেনঃ "বার্গেস মারা যাওয়ার সময় গোলাপ"। তিনি বিশ্বাস করেন যে অ্যালি সম্ভবত সেই উপলক্ষে এডউইনকে একটি গোলাপ দিয়েছিলেন এবং গোলাপের গন্ধ ও দৃষ্টি সম্ভবত তাকে সেই ঘটনার কথা স্মরণ করিয়ে দিয়েছিল এবং মহিলাদের দয়া ও সৌন্দর্যের সাথে তার মনের সংযোগ ঘটিয়েছিল। তিনি বিশ্বাস করেন যে এই সময়ের মধ্যে ডিকিনসন সম্ভবত প্রাউস্টের অতীতের স্বাদ এবং গন্ধ জাগ্রত করার স্মৃতিগুলির বর্ণনার সাথে পরিচিত ছিলেন। ডিকিনসন একটি উঁচু অবস্থান থেকে একটি দৃশ্যের প্রভাব অবদান রাখার জন্য সেলিস্টের মাথাটি প্রত্যাখ্যান করতে পারেন, পাশাপাশি দৃষ্টিকে নির্মূল করতে পারেন, যা মাথার উপর অতিরিক্ত জোর দেবে এবং সামগ্রিক চাক্ষুষ প্রবাহের প্রভাবকে দুর্বল করবে। তবে এটি আরও পরামর্শ দেয় যে সেলিস্ট স্বপ্ন দেখছে, যা স্মৃতির ধারণায় অবদান রাখে। ডিকিনসন তাঁর জার্নালে অসংখ্যবার স্বপ্ন দেখেছেন বলে নথিভুক্ত করেছেন এবং 1925 সালের 13ই মার্চ দ্য সেলো প্লেয়ার আঁকার সময় তিনি "ড্রিমড অফ বার্গ [এস]" লিখেছিলেন। তাঁর 1941 সালের ভিলা অ্যান্ড অ্যালিস ছবিতে, মহিলাকে স্পষ্টভাবে স্বপ্ন দেখছেন বলে মনে হয়। এছাড়াও, দ্য সেলো প্লেয়ার (দ্য ফসিল হান্টার্স, উডল্যান্ড সিন এবং কম্পোজিশন উইথ স্টিল লাইফ)-এর পরবর্তী তিনটি বড় স্টুডিও চিত্রকলায় ডিকিনসন যে পৃথিবী তৈরি করেছেন তা জেগে ওঠার অভিজ্ঞতার সাথে পুনর্মিলন করা এতটাই কঠিন হয়ে পড়েছে যে চিত্রগুলি স্বপ্ন বা দর্শন হিসাবে দেখার দাবি করে। উদ্ধৃতি অ্যাবেল, মেরি এলেন এবং হেলেন ডিকিনসন বাল্ডউইন। এডউইন ডিকিনসনঃ দ্য প্রভিন্সটাউন ইয়ার্স, 1912-1937। প্রদর্শনী ক্যাটালগ, দ্য প্রভিন্সটাউন আর্ট অ্যাসোসিয়েশন অ্যান্ড মিউজিয়াম, 2007। অ্যাডলার, এলিয়ট। "এডউইন ডিকিনসনের উপর পর্যবেক্ষণ"। ম্যাথিউ বেগেলের নোট সহ সম্পাদিত। আর্টস ম্যাগাজিন, 56, নং 8 (এপ্রিল 1982): 124-126। বাল্ডউইন, হেলেন ডিকিনসন। "ক্রনোলজি", ডগলাস ড্রেইশপুন এবং অন্যান্যদের মধ্যে। এডউইন ডিকিনসনঃ স্বপ্ন ও বাস্তবতা। প্রদর্শনী ক্যাটালগ, নিউ ইয়র্কঃ আলব্রাইট-নক্স আর্ট গ্যালারি, বাফেলো, নিউ ইয়র্ক, 2002-এর সহযোগিতায় হাডসন হিলস প্রেস। কারমিয়ান জুনিয়র, ই. এ., এলিজা ই. রথবোন, টমাস বি. হেস। মধ্য শতাব্দীতে আমেরিকান আর্টঃ শিল্পীর বিষয়। প্রদর্শনী ক্যাটালগ, ন্যাশনাল গ্যালারি অফ আর্ট, ওয়াশিংটন, ডি. সি., 1978. ডি কুনিং, ইলেইন। "এডউইন ডিকিনসন পেইন্টস এ পিকচার", আর্টনিউজ 48 নং। 5 (সেপ্টেম্বর 1949): পৃ. 26-28,50-51। ---------। "দ্য মডার্ন মিউজিয়ামস ফিফটিনঃ ডিকিনসন অ্যান্ড কিসলার", আর্টনিউজ 81, নং। 8 (অক্টোবর, 1982): পৃ. 20-23; 66-67। ডিকিনসন, এডউইন। ডরোথি সেক্লারের সাক্ষাৎকার, 22 আগস্ট 962। আর্কাইভস অফ আমেরিকান আর্ট, ওয়াশিংটন, অডিওটেপের DC.Transcript। ---------। জার্নাল, 1916-1971। অপ্রকাশিত। সিরাকিউজ বিশ্ববিদ্যালয়, জর্জ আরেন্টস রিসার্চ লাইব্রেরি ফর স্পেশাল কালেকশন। আর্কাইভস অফ আমেরিকান আর্টঃ রিলস ডি 93-96-এর মাধ্যমে বছরের মাইক্রোফিল্ম 1916-1962 পাওয়া যায়। ---------। এস্থার হোয়েট সয়ারের কাছে চিঠি। এস্থার হয়্ট সয়্যার লেটারস, 1916-1945। আর্কাইভস অফ আমেরিকান আর্ট। মাইক্রোফিল্ম রিল 901। ড্রেইশপুন, ডগলাস এবং অন্যান্যরা। এডউইন ডিকিনসনঃ স্বপ্ন ও বাস্তবতা। নিউ ইয়র্কঃ হাডসন হিলস প্রেস, 2002। ড্রিস্কল, জন। চার্লস ব্রকের "এডউইন ডিকিনসনঃ সাউথ ওয়েলফ্লিট ইন", হ্যারি কুপারের সঙ্গে ন্যান্সি অ্যান্ডারসন, আমেরিকান মডার্নিজমঃ দ্য শাইন কালেকশন, এক্সিবিশন ক্যাটালগ। ন্যাশনাল গ্যালারি অফ আর্ট, 2010, পৃ. 46-51। ---------। "এডউইন ওয়াল্টার ডিকিনসনঃ অ্যান আইকনোলজিকাল ইন্টারপ্রিটেশন অফ দ্য মেজর সিম্বলিকাল পেইন্টিংস", পিএইচডি। ডিস., পেনসিলভেনিয়া স্টেট ইউনিভার্সিটি, 1985। গেস্কে, নরম্যান এ. ভেনিস 34। সাম্প্রতিক আমেরিকান শিল্পে রূপক ঐতিহ্য। 34তম আন্তর্জাতিক দ্বিবার্ষিক শিল্প প্রদর্শনী, ভেনিস, ইতালি, 1968। ওয়াশিংটন, ডিসিঃ স্মিথসোনিয়ান ইনস্টিটিউশন প্রেস, 1968, পৃ. 43-70। গুডরিচ, লয়েড। এডউইন ডিকিনসন, নিউ ইয়র্কঃ হুইটনি মিউজিয়াম অফ আমেরিকান আর্ট, 1966। প্রদর্শনী ক্যাটালগ। ----------দ্য ড্রয়িংস অফ এডউইন ডিকিনসন, নিউ হ্যাভেন অ্যান্ড লন্ডন, ইয়েল ইউনিভার্সিটি প্রেস, 1963। গ্রুবার, ক্যারল এস. "দ্য রিমিনিসেন্সস অফ এডউইন ডিকিনসন", নভেম্বর 1957-জানুয়ারী 1958-এর মধ্যে পরিচালিত সাক্ষাৎকার। কলম্বিয়া বিশ্ববিদ্যালয় মৌখিক ইতিহাস গবেষণা অফিস সংগ্রহ। মাইক্রোফিল্মে পাওয়া যায়। হাওথর্ন, চার্লস ডব্লিউ. হাওথর্ন অন পেইন্টিং। ছাত্র নোট থেকে মিসেস চার্লস ডব্লিউ হথর্ন দ্বারা সম্পাদিত। পুনর্মুদ্রণ। নিউ ইয়র্কঃ ডোভার পাবলিকেশনস, 1960। কাহান, মিচেল ডি. "সাবজেক্টিভ কারেন্টস ইন আমেরিকান পেইন্টিং অফ দ্য 1930স"। পিএইচ. ডি. ডিস., সিটি ইউনিভার্সিটি অফ নিউ ইয়র্ক, 1983। অপ্রকাশিত। কুহ, ক্যাথরিন। শিল্পীর কণ্ঠস্বর। নিউ ইয়র্কঃ হার্পার অ্যান্ড রো, 1960। কুস্পিত, ডোনাল্ড। "আমেরিকান রোমান্টিক"। আর্ট ইন আমেরিকা 71, নং। 2 (ফেব্রুয়ারি 1983): পৃ. 108-11। ও 'কনর, ফ্রান্সিস ভি. "অ্যালগরিজ অফ প্যাথোস অ্যান্ড পার্সপেক্টিভ ইন দ্য সিম্বোলিকাল পেইন্টিংস অ্যান্ড সেলফ-পোর্ট্রেটস অফ এডউইন ডিকিনসন", ড্রেইশপুন এবং অন্যান্যদের মধ্যে। 2002, পৃ. 51-75। শোয়ার্জ, সানফোর্ড। "নিউ ইয়র্ক লেটার"। আর্ট ইন্টারন্যাশনাল, 6, নং। 9 (নভেম্বর 1972, পৃ. 43-46)। শ্যানন, জো। এডউইন ডিকিনসনঃ নির্বাচিত ল্যান্ডস্কেপ। প্রদর্শনী ক্যাটালগ, হির্শহর্ন মিউজিয়াম অ্যান্ড স্কাল্পচার গার্ডেন, স্মিথসোনিয়ান ইনস্টিটিউশন, ওয়াশিংটন, ডিসি, 1980। সোবি, জেমস থ্রাল। "রোম্যান্টিক পেইন্টিং ইন আমেরিকা", জেমস থ্রাল সোবি এবং ডরোথি সি. মিলার, রোম্যান্টিক পেইন্টিং ইন আমেরিকা। প্রদর্শনী ক্যাটালগ, নিউ ইয়র্কঃ মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্ট, 1943। টিলিম, সিডনি। পর্যালোচনার মাস "। আর্ট 35, নং। 6 (মার্চ 1961): পৃ. 46-48। ওয়াল্ডম্যান, ডায়ান, "ডিকিনসনঃ প্রতিফলনের বাস্তবতা"। এ. আর. টি. নিউজ 64, নং 7 (নভেম্বর 1965): পৃ. 28-31; 70। ওয়ার্ড, জন এল. এডউইন ডিকিনসনঃ তাঁর চিত্রকর্মের একটি সমালোচনামূলক ইতিহাস। নিউয়ার্কঃ ইউনিভার্সিটি অফ ডেলাওয়্যার প্রেস, 2003। 1926 সান ফ্রান্সিসকোর চারুকলা জাদুঘরে চিত্রকর্ম এডউইন ডিকিনসনের চিত্রকর্ম শিল্পে বাদ্যযন্ত্র