Diane Mantzaris
ডায়ান মান্টজারিস (জন্ম 1962) একজন অস্ট্রেলীয় শিল্পী যিনি প্রিন্টমেকিংয়ে ডিজিটাল ইমেজিংয়ের অগ্রণী প্রয়োগ এবং চিত্র তৈরির ক্ষেত্রে তাঁর অপ্রচলিত পদ্ধতির জন্য পরিচিত, যা প্রায়শই বিষয়বস্তুতে ব্যক্তিগত এবং রাজনৈতিক উভয়ই হয়। মান্টজারিস 1980-এর দশকের গোড়ার দিক থেকে মাঝামাঝি সময়ে প্রিন্টমেকিং এবং শিল্প তৈরির সরঞ্জাম হিসাবে কম্পিউটারের ব্যবহারের পথপ্রদর্শক ছিলেন, যা ব্যাপকভাবে, জাতীয়ভাবে এবং এশিয়া জুড়ে ভ্রমণ প্রদর্শনীতে প্রদর্শিত হয়েছিল, যা যথেষ্ট প্রশংসিত হয়েছিল। তাঁর অনুশীলন এখন ভিজ্যুয়াল আর্টস, প্রিন্টমেকিং, অঙ্কন, ফটোগ্রাফি, ভাস্কর্য, পারফরম্যান্স এবং পাবলিক আর্টের সাথে যুক্ত বেশ কয়েকটি ক্ষেত্রে অতিক্রম করে। তিনি অস্ট্রেলিয়া জুড়ে বেশিরভাগ রাজ্য এবং পাবলিক সংগ্রহ এবং এশিয়া ও ইউরোপ জুড়ে উল্লেখযোগ্য ব্যক্তিগত সংগ্রহে প্রতিনিধিত্ব করেছেন। প্রাথমিক জীবন ও শিক্ষা মান্টজারিস অস্ট্রেলিয়ার মেলবোর্নে জন্মগ্রহণ করেন। 1970-এর দশকের শেষের দিকে তিনি আরএমআইটি বিশ্ববিদ্যালয়ে চারুকলা (পেইন্টিং) নিয়ে পড়াশোনা করেন। তাত্ত্বিক মনোভাব এবং প্রবণতার একেবারে বাইরে কাজ করে, ডায়ান মান্টজারিসকে ব্যাপকভাবে প্রথম এবং প্রথম অস্ট্রেলিয়ান শিল্পী হিসাবে বিবেচনা করা হয়, যিনি মুদ্রণ তৈরির সরঞ্জাম হিসাবে কম্পিউটার ব্যবহার করেন। মান্টজারিস তার জন্মস্থান অস্ট্রেলিয়া এবং বিদেশে ব্যাপকভাবে, যথেষ্ট প্রশংসা, বিতর্ক এবং এমনকি কখনও কখনও বিরোধিতা করেছেন। মান্টজারিস তার শৈশবকালে কম্পিউটার প্রযুক্তির মাধ্যমে তার চিত্রাবলী উপলব্ধি করতে শুরু করেন। এমন এক সময়ে যখন এটি অদ্ভুত কয়েকজনের ক্ষেত্র ছিল এবং প্রায় একচেটিয়াভাবে পুরুষদের ক্ষেত্র ছিল, মান্টজারিস গণমাধ্যমের এমন একটি শিল্প তৈরির নতুন সম্ভাবনাকে গুরুত্ব সহকারে সম্বোধন করছিলেন যা জনসাধারণের কাছে অ্যাক্সেসযোগ্য হবে। তাঁর কাজটি অপ্রচলিত তবে নতুনত্বের জন্য নয়, বরং শিল্প, সংস্কৃতি এবং সমাজের উপর বিদ্যমান অনুমানের মাধ্যমে ধ্বংস করার জন্য একটি সচেতন শৈল্পিক কৌশল হিসাবে। কিছু শিল্পী এমন একটি ঐতিহ্যের সন্ধান করেন যা পরে তারা উপনিবেশ স্থাপন করে এবং যার জন্য তারা তাদের নিজস্ব অবদান রাখে। এই শিল্পীদের আমরা বসতি স্থাপনকারী বলি। অন্যরা, যাদের সংখ্যা খুব কম, তারা অভিযাত্রী, যারা নতুন পথ আবিষ্কার করে এবং অপরিচিত ভূখণ্ডের মানচিত্র তৈরি করে। ডায়ান মান্টজারিস এই বিরল জাতের অন্তর্গত। মান্টজারিসের প্রথম দিকের কালো এবং সাদা, কম্পিউটার-জেনারেটেড লিথোগ্রাফগুলির চিত্রগুলি চমকপ্রদ এবং মুখোমুখি উভয়ই। 'দ্য নার্সিসিস্ট' এবং 'হার অল্টার-ইগো' এর মতো শিরোনাম সহ, এই কাজগুলি সিগমুন্ড ফ্রয়েডের কেসবুকের খোদাই এবং ডায়ান আরবাসের ফটোগ্রাফির মধ্যে একটি ক্রস হিসাবে দেখাচ্ছে। তারা উভয়ই ভিন্ন এবং তবুও আমাদের সমষ্টিগত মেমোরি ব্যাঙ্কে সঞ্চিত চিত্রগুলির স্মরণে অস্থির। এত সমসাময়িক শিল্পের সাদৃশ্যের মধ্যে মান্টজারিসের কম্পিউটার-জেনারেটেড লিথোগ্রাফগুলি এমন কিছু দেখায় যা আগে দেখা যায়নি এবং বিশেষভাবে প্রশংসিত। কম্পিউটার গ্রাফিক্স এবং ব্যক্তিগত প্রতীকবাদের মিশ্রণ কিছু অস্থির চিত্রকে স্পনসর করে। মুদ্রণের দানাদার গুণ এবং লোক প্রবাদের ইচ্ছাকৃত শোষণ একটি ক্ষুদ্র-পয়েন্ট স্যাম্পলারের স্বাচ্ছন্দ্য প্রকাশ করে, তবে ঘনিষ্ঠ পর্যবেক্ষণ থেকে জানা যায় যে ছোট কৃষক মেয়েরা ভীতিকর পরিবেশে ঘেরা-ম্যাডোনার রক্তাক্ত চোখ এবং জ্বলন্ত মাথা সহ খ্রীষ্টের শিশুরা। প্রতীকী অনুভূতি গোলাপের মতো বাঁকানো হয় যা একজন নায়িকার ধড়কে চেপে ধরে, ফাঁদে পড়তে এবং শ্বাসরোধ করতে শুরু করে এবং বৈদ্যুতিন ফ্লেক্স কেবল হিসাবে তাদের প্রকৃত প্রকৃতি প্রকাশ করে। এটি অসঙ্গত বলে মনে হয় যে বিশেষত ভক্তিমূলক এবং শহীদ শিল্পের সচিত্র ঐতিহ্যগুলি অত্যাধুনিক প্রযুক্তি ব্যবহার করে এত জোরালোভাবে উদ্ধৃত করা উচিত। অন্যান্য কাজগুলি (দ্য সিবিল, দ্য নার্সিসিস্ট) কম আবদ্ধ অভিব্যক্তি নির্দেশ করে। শিল্পীর দৃষ্টিভঙ্গি বোঝার আরেকটি চাবিকাঠি 'ফুজি মার্ট বিল্ডার' মুদ্রণ দ্বারা সরবরাহ করা হয়েছে, যেখানে একজন জাপানি শ্রমিককে একটি বিল্ডিং নির্মাণের উপর একটি ড্রিল সহ চিত্রিত করা হয়েছে, তবে আধুনিক জাপানি কমিকসে একজন অ্যাকশন ম্যানের মতো বীরত্বপূর্ণ উদাসীনতার সাথে পোজ দেওয়া হয়েছে। বিভক্ত পায়ের জুতো এবং মাথার ব্যান্ড একটি হাস্যকর নোট যোগ করে যখন পাওয়ার কর্ডটি একটি বিপথগামী নাভির কর্ডের মতো চারপাশে চাবুক মারে। এটি ভয়ের চেয়ে কম্পিউটার-ফাঙ্ক বেশি। মান্টজারিসের অনুশীলন সেই সময়ে প্রিন্টমেকিং ঐতিহ্যবাদী এবং প্রতিষ্ঠানগুলির কাছ থেকে যথেষ্ট বিরোধিতার মুখোমুখি হয়েছিল এবং ফোরামে এর 'বৈধ ব্যবহারের' বিষয়টি নিয়ে বিতর্ক হয়েছিল, তিনি শিল্পীদের অনুসরণ করার পথও প্রশস্ত করেছিলেন এবং কম্পিউটারগুলি পরে আর্ট স্কুল বিশ্ববিদ্যালয়ের পাঠ্যক্রমের মধ্যে গৃহীত হয়েছিল। 1987 সালে মান্টজারিসকে টোকিওতে তিন মাসের অস্ট্রেলিয়া কাউন্সিল রেসিডেন্সি দেওয়া হয়েছিল। একই বছরে তিনি মেলবোর্নের 200 গারট্রুড স্ট্রিট গ্যালারিতে একক প্রদর্শনী 'মডার্ন লেজেন্ডস'-এ কম্পিউটার-জেনারেটেড লিথোগ্রাফের একটি বড় অংশ প্রদর্শন করেছিলেন। এই কাজগুলি অস্ট্রেলিয়া জুড়ে পাবলিক এবং আঞ্চলিক গ্যালারিতে প্রদর্শনীতে ভ্রমণ করা হয়েছিল, যার মধ্যে রয়েছেঃ সাউথ অস্ট্রেলিয়ান স্কুল অফ আর্টে স্টেফানি ব্রিটন দ্বারা পরিচালিত 'এনকাউন্টার 1'; অস্ট্রেলিয়ান ন্যাশনাল গ্যালারিতে রজার বাটলার দ্বারা পরিচালিত 'মাই হেড ইজ এ ম্যাপ'। এরপরে শিল্পকর্মগুলি এশিয়ায় ঘুরে বেড়ায়, যেমনঃ '6x6', যা থাইল্যান্ড সফরের জন্য মুদ্রণের প্রথম প্রদর্শনী ছিল, এসিয়ালিংক এবং কিউরেটেড অ্যান কার্কার (বর্তমানে এশিয়ান আর্টের কিউরেটর) দ্বারা সমন্বিত, এটি পরে কুইন্সল্যান্ড আর্ট গ্যালারিতে আয়োজিত হয়েছিল। মান্টজারিস 1990 সালে টোকিওতে ফিরে আসেন 'টোকিও কানেকশন'-এর জন্য, যা টোকিওতে অস্ট্রেলীয় শিল্পীদের স্টুডিওতে পুরস্কৃত শিল্পীদের কাজের একটি প্রদর্শনী। কম্পিউটার-জেনারেটেড লিথোগ্রাফ ফুজি মার্ট বিল্ডার (1987)-এর মতো কাজগুলি মুদ্রিত গণমাধ্যমে ব্যাপকভাবে পুনরুত্পাদন করা হয়েছিল। 1980-এর দশকের শেষের দিক থেকে 1990-এর দশকের গোড়ার দিকে, যখন স্ক্যানারগুলি অ্যাক্সেসযোগ্য হোম-প্রযুক্তিতে পরিণত হয়েছিল, তখন মান্টজারিস তার মুদ্রণগুলিতে কোলাজ অন্তর্ভুক্ত করতে শুরু করেছিলেন। এই সময়ের একটি কাজে, বিউটি কুইন নং। 14 (চেরি ব্লসম) (1991), একটি গাউন পরা একজন জাপানি ব্যক্তিকে চিত্রিত করে, চিত্রের পরিবর্তনশীল স্তরগুলি দেখার কাজের ঘন ঘন উল্লেখের সাথে মিলিত হয়, যাতে দর্শকদের তাদের সুবিধাজনক বিন্দুর উপর নির্ভর করে অসংখ্য চিত্র উপস্থাপন করা হয়; এইভাবে বহু-স্তরযুক্ত ব্যাখ্যা উপস্থাপন করে। এই কাজটি প্রেম, যৌনতা, নিষিদ্ধতা এবং রীতিনীতি সম্পর্কে দর্শকদের উপলব্ধি নিয়ে জিজ্ঞাসাবাদের চেয়ে জাপানি সংস্কৃতির উপর কম ভাষ্য। এই টুকরোটি স্তরযুক্ত লেজার-মুদ্রিত স্বচ্ছতার বাক্সযুক্ত নির্মাণের একটি বৃহত্তর সিরিজের অংশ ছিল যা টিম মোরেল দ্বারা পরিচালিত 1992 সালের অ্যাডিলেড বিয়েনালে অফ অস্ট্রেলিয়ান আর্ট, 'অপরিচিত অঞ্চল', দক্ষিণ অস্ট্রেলিয়ার আর্ট গ্যালারিতে আংশিকভাবে প্রদর্শিত হয়েছিল। অধ্যাপক জেনি জিমার এই কাজগুলি সম্পর্কে লিখেছেন যে অপটিক্যাল কম্পন এবং বাক্সযুক্ত কফিনযুক্ত চিত্রগুলি জনসাধারণের অস্তিত্বের ব্যক্তিগত নরক, দ্বিধা এবং বিদ্রূপ প্রকাশ করে। 1992-93-এ মান্টজারিসকে থাইল্যান্ডের ব্যাংককের সিলপাকর্ন বিশ্ববিদ্যালয়ে একটি এসিয়ালিংক রেসিডেন্সি দেওয়া হয়েছিল। এই আবাসনের সময়ই মান্টজারিরা সামরিক নিপীড়ন এবং "ব্ল্যাক মে"-র সময় প্রত্যক্ষ করা ক্র্যাকডাউনের বিবরণ নিয়ে কাজ করার জন্য বড় তাপীয় মোম স্থানান্তর প্রিন্টের একটি বিস্তৃত অংশ তৈরি করেছিলেন। প্রধান কাজগুলি যেমন ডান্স দ্য ব্যাকস্টেপ (লোভের হাসির পিছনে), এবং স্লেভস অফ স্টেট (1993) থাই এবং অস্ট্রেলিয়ান রাজনীতির গতিশীলতার সরকারীভাবে অনুমোদিত দৃষ্টিভঙ্গিকে চতুরতার সাথে বিকৃত করেছে। অধ্যাপক সাশা গ্রিশিন, 1990-এর দশকে অস্ট্রেলিয়ান প্রিন্টমেকিংঃ শিল্পী প্রিন্টমেকার, 1990-1995: 'ডায়ান মান্টজারিস', ক্রাফ্টসম্যান হাউস, 1997, পৃষ্ঠা 6-9 এই কাজগুলি শক্তিশালী সামাজিক ইশতেহারে পরিণত হয়েছে যা অস্ট্রেলিয়া এবং তার এশীয় প্রতিবেশীদের সামাজিক ও রাজনৈতিক সমস্যাগুলির সাথে বিভিন্ন স্তরে জড়িত। এই অভিজ্ঞতাগুলি থেকে উদ্ভূত প্রিন্টগুলি ব্যাংককের জীবন সম্পর্কে তাঁর উপলব্ধি, প্রতিবাদ পোস্টার শিল্পের ঐতিহ্য সম্পর্কে সচেতনতা, প্রযুক্তি-ভিত্তিক শিল্প অনুশীলনের দক্ষতার সাথে মিলিত হয়ে একটি দুঃস্বপ্নের তীব্রতার প্রিন্ট তৈরি করে যেখানে লিঞ্চিং পার্টি এবং সংস্কৃতির প্রতিষ্ঠানগুলি সহ-বিদ্যমান। 2000 সালে, মান্টজারিদের আগ্রহ গ্যালারির বাইরে এবং সর্বজনীন স্থানে প্রদর্শনীর দিকে সরে যায়। তিনি দুটি পাবলিক শিল্পকর্মের নকশা এবং উৎপাদনের জন্য ধারণা বিকাশের সাথে জড়িত ছিলেন। তিনি মেলবোর্নের পশ্চিম শহরতলিতে এবং বাইরে যাওয়ার পথে দুটি প্রধান মুক্তপথ হস্তক্ষেপ জুড়ে একটি স্মৃতিসৌধ স্কেলে শ্রমিক শ্রেণীর মতাদর্শের কল্পনা করেছিলেন এই প্রকল্পে 7টি পশ্চিমা কাউন্সিল, ভিক্টোরিয়ান রাজ্য সরকার, ভাইক্রোডসের বিনিয়োগকৃত স্বার্থ ছিল, যেখানে মান্টজারিরা বিএম স্থপতিদের সহযোগিতায় কাজ করছিলেন। বিলবোর্ড ইনস্টলেশন 'ওয়ার্কিং ক্লাস হিরোস' কয়েক ডজন স্থানান্তর প্রাক-নির্মাণ এবং স্থানীয় কর্তৃপক্ষের সাথে 4 বছরের বৈঠকের পরে স্থগিত করা হয়েছিল, যখন শিল্প সম্প্রদায় এবং মিডিয়া দ্বারা আচ্ছাদিত এবং সমর্থিত ছিল। 'আরবান ডিজাইন অ্যান্ড পাবলিক আর্ট অ্যালায়েন্সস আর্টলিংক ফিচারঃ অ্যান্ডি মিলার, স্কাল্পচার অ্যান্ড সিটিস, ভলিউম 20 নং 4' হাউস ইন দ্য স্কাই ', হ' লঃ ফ্যাব্রিকেটেড স্টিলের একটি 3 ডি অঙ্কনের একটি বাড়ির আকারের 2 ডি ভাস্কর্য, একটি ব্যস্ত ফ্রিওয়ে জুড়ে ঝুলানো, ওয়েস্টার্ন রিংরোড ইন্টারচেঞ্জ। 2ডি-তে সাধারণ বাড়িটি এমনভাবে তৈরি করা হয়েছে যাতে গাড়িচালকদের পাশ দিয়ে যাওয়ার সময় দৃশ্যটি অদৃশ্য হয়ে যায়। অন্তত এক পর্যায়ে, এটি একটি শ্রমিক শ্রেণির স্বপ্নের বাড়ি হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল, যা একসময় নিঃস্ব পরিস্থিতিতে অস্ট্রেলিয়ায় আগত অনেক অভিবাসীদের দ্বারা অর্জনযোগ্য ছিল। মান্টজারিস বর্তমানে মেলবোর্নের নর্থকোটে তার স্টুডিওতে কাজ করছেন এবং তিনি অস্ট্রেলিয়া ও এশিয়ায় কাজ ও প্রদর্শনী চালিয়ে যাচ্ছেন। সংগ্রহ ন্যাশনাল গ্যালারি অফ ভিক্টোরিয়া কুইন্সল্যান্ড আর্ট গ্যালারি আর্ট গ্যালারি অফ সাউথ অস্ট্রেলিয়া তাসমানিয়ান মিউজিয়াম অ্যান্ড আর্ট গ্যালারি স্টেট লাইব্রেরি অফ ভিক্টোরিয়া কুইন ভিক্টোরিয়া মিউজিয়াম অ্যান্ড আর্ট গ্যালারি, লন্সেস্টন ইউনিভার্সিটি অফ তাসমানিয়া শেপারটন আর্ট গ্যালারি ওয়ারনাম্বুল আর্ট গ্যালারি ব্যালারেট ফাইন আর্ট গ্যালারি ক্যাসলমেইন আর্ট মিউজিয়াম নারাকুটে আর্ট গ্যালারি, সাউথ অস্ট্রেলিয়া ব্রিসবেন সিটি হল আর্ট গ্যালারি ইউনিভার্সিটি অফ সেন্ট্রাল কুইন্সল্যান্ড কুইন্সল্যান্ড ইউনিভার্সিটি অফ টেকনোলজি ইউনিভার্সিটি আর্ট মিউজিয়াম, কুইন্সল্যান্ড গোল্ড কোস্ট সিটি আর্ট গ্যালারি ফ্লিন্ডার্স ইউনিভার্সিটি আর্ট মিউজিয়াম, সাউথ অস্ট্রেলিয়া গর্ডন টেকনিক্যাল কলেজ, ভিক্টোরিয়া ম্যাক্রোবার্টসন গার্লস হাই স্কুল, মেলবোর্ন রুইটন গার্লস স্কুল, ভিক্টোরিয়া নরউড সেকেন্ডারি কলেজ, ভিক্টোরিয়া ফিন্টোনা গার্লস কলেজ, ভিক্টোরিয়া সেন্ট কিল্ডা কাউন্সিল, ভিক্টোরিয়া উদ্ধৃতি অস্ট্রেলিয়ান মহিলা শিল্পী 1962 জন্ম মেলবোর্ন থেকে জীবিত মানুষ শিল্পী আরএমআইটি বিশ্ববিদ্যালয়ের প্রাক্তন ছাত্র নর্থকোট থেকে মানুষ, ভিক্টোরিয়া 20 শতকের অস্ট্রেলিয়ান শিল্পী 21 শতকের অস্ট্রেলিয়ান শিল্পী