Self-Portrait (Dürer, Madrid)
স্ব-প্রতিকৃতি (বা 26-এ স্ব-প্রতিকৃতি) আলব্রেখট ড্যুরারের তিনটি আঁকা স্ব-প্রতিকৃতির মধ্যে দ্বিতীয়, এবং 1498 সালে ইতালি ভ্রমণের পর কাঠের প্যানেলে তেল দিয়ে মৃত্যুদন্ড কার্যকর করা হয়। চিত্রায়নে, ড্যুরার নিজেকে সামাজিক অবস্থানে উন্নীত করেন যা তিনি বিশ্বাস করতেন যে তাঁর দক্ষতার একজন শিল্পীর জন্য উপযুক্ত। তিনি নিজেকে অর্ধেক দৈর্ঘ্যে, একটি খিলানের নিচে, দর্শকের দিকে ঘুরিয়ে উপস্থাপন করেন। তিনি একটি উদ্ধত অভিব্যক্তি বহন করেন, তার ক্ষমতার শীর্ষে থাকা একজন তরুণ শিল্পীর নিশ্চিত আত্মবিশ্বাসের সাথে বিশ্বাসঘাতকতা করেন। তাঁর উপস্থিতি সচিত্র স্থানকে প্রভাবিত করে, তাঁর টুপি থেকে যা প্রায় ক্যানভাসের শীর্ষে পৌঁছায় এবং নীচের প্রান্তে অবস্থিত তাঁর বাহু পর্যন্ত, যেখানে তিনি সূক্ষ্ম সমৃদ্ধ গ্লাভসে আবদ্ধ তাঁর আঙ্গুলগুলি বিশ্রাম করেন। 19 শতকের কিছু সময় পর্যন্ত চিত্রকর্মটি ঝুলিয়ে রাখা হয়েছিল এবং 70 বছর বয়সে পোর্ট্রেট অফ ড্যুরারের ফাদারের সাথে একটি সহচর টুকরো হিসাবে রাখা হয়েছিল; 1636 সালে দুটি চিত্রকর্ম ইংল্যান্ডের প্রথম চার্লসকে নুরেমবার্গ শহর উপহার দিয়েছিল এবং এই কাজটি এক পর্যায়ে স্পেনের চতুর্থ ফিলিপ অর্জন করেছিলেন। আজ এটি মাদ্রিদে রয়েছে। ড্যুরারকে একটি খোলা জানালার সামনে একটি হ্রদ এবং দূরবর্তী তুষারাবৃত পর্বতমালা সম্বলিত একটি সমতল প্রাকৃতিক দৃশ্যের সামনে চিত্রিত করা হয়েছে। দৃশ্যপট তাঁর সাম্প্রতিক বিদেশ ভ্রমণের স্মৃতি অথবা তাঁর অভ্যন্তরীণ মানসিক অবস্থার প্রতিনিধিত্ব করতে পারে। জানালা থেকে আলো ছড়িয়ে পড়ে, তার কোমল ত্বকের টোন এবং লম্বা স্বর্ণকেশী চুল উভয়কেই হাইলাইট করার জন্য তার মাথা বরাবর পড়ে। ড্যুরার ইতালীয় ফ্যাশনের প্রভাব প্রদর্শন করে জাঁকজমকপূর্ণ, অতিরঞ্জিত পোশাকে প্রতিভাবান অনুগ্রহের সাথে পরিহিত। তাঁর নিচু গলার শার্ট বা কেমিজ সূক্ষ্ম লিনেন দিয়ে তৈরি, সোনার বেণী বা সূচিকর্মের একটি ব্যান্ড দিয়ে সাজানো এবং ছাঁটা হয় এবং একটি খোলা সামনের ডাবল এবং এক কাঁধে বাঁধা একটি পোশাকের নিচে পরা হয়। তাঁর সাদা জ্যাকেটে একটি সাদা প্লিটেড শার্টের নীচে কালো আস্তরণ রয়েছে যার উল্লম্বগুলি তাঁর মাথার পোশাকের অনুভূমিকতার সাথে মেলে। তাঁর আঙ্গুলগুলি ক্রস করা, সিল্ক গ্লাভসের ভিতরে লুকানো, ড্যুরারের প্রাথমিক কর্মজীবনের জন্য একটি অস্বাভাবিক ভঙ্গি; তিনি সর্বদা তাঁর সিটারদের হাতের বিশদ বিবরণে গভীর মনোযোগ দিতেন যারা সাধারণত একটি বস্তু ধরে থাকে; উদাহরণস্বরূপ একটি বালিশ, মালা, কাগজের শীট এবং ফুল অন্তর্ভুক্ত। ড্যুরারকে প্রায় প্রলুব্ধকর হিসাবে উপস্থাপন করা হয়, একটি লম্বা, প্রায় মেয়েসুলভভাবে কোঁকড়া স্বর্ণকেশী চুলের তালাগুলির উপর একটি টাসেল সহ একটি মোড়ানো তীক্ষ্ণ টুপির নীচে রাখা একটি কর্কশ প্যাটার্নযুক্ত টুপি সহ। তিনি একটি শীতল বিদ্রূপাত্মক দৃষ্টিতে দর্শকের দিকে তাকান। ব্যাখ্যামূলক শিল্প ইতিহাসবিদ মার্সেল ব্রিয়ন বিশ্বাস করেন যে স্ব-প্রতিকৃতিটি তাঁর দায়িত্বজ্ঞানহীন যৌবন, তাঁর ইতালি সফরের সময় তিনি যে প্রশংসা পেয়েছিলেন এবং পঞ্চদশ শতাব্দীর অবসান হওয়ায় তাঁর সাধারণ আশঙ্কা এবং জার্মান রাজ্যগুলিতে অন্ধকার মেঘ ঝুলে থাকার বিদায়কে চিহ্নিত করে। মনোরম সমতল সমভূমি এবং হ্রদের মাঝখানটি 1492 থেকে 1497 সাল পর্যন্ত তাঁর ভ্রমণের প্রতিনিধিত্ব করতে পারে, তবুও সেগুলি খাড়া পাহাড়ি হিমবাহ দ্বারা ছায়াবৃত; যা সঞ্চিত ছিল তার পূর্বাভাস। এতে ব্রিয়ন শিল্পীর অবস্থাকে তার ভবিষ্যৎ এবং অতীতের দিকে তাকানো হিসাবে ব্যাখ্যা করেছেন। ড্যুরারের তারুণ্যের চরিত্রটি ছিল উৎসাহী, দুঃসাহসিক এবং বাধাগ্রস্ত, এবং 1490 সালে ভ্রমণকারী চিত্রশিল্পী হিসাবে ভ্রমণের জন্য নিজের শহর নুরেমবার্গ ছেড়ে যাওয়ার পরে তিনি তাঁর প্রাথমিক যৌবনকাল পরিত্যক্ত এবং প্রায় কোনও পরিণতি ছাড়াই বাঁচতে সক্ষম হন। এই প্রতিকৃতি আঁকার সময় তিনি বাড়ি ফিরে এসেছিলেন এবং দায়িত্ব নিতে শুরু করার মতো যথেষ্ট বয়সী ছিলেন। ড্যুরার ইতিমধ্যে নিজেকে একজন উল্লেখযোগ্য শিল্পী হিসাবে প্রতিষ্ঠিত করেছিলেন এবং সম্ভবত এই মর্যাদা হারানোর ভয়ে ছিলেন। পরের দশকে, 1506 সালের অক্টোবরে দেশে ফিরে আসার জন্য ইতালি ছাড়ার আগে তিনি তাঁর বন্ধু উইলিবাল্ড পিরকহেইমারকে লিখতেন, "এই সূর্যের পরে আমি কীভাবে হিমায়িত হব! এখানে আমি একজন ভদ্রলোক, বাড়িতে কেবল একটি পরজীবী। " এই শব্দগুলি থেকে এই উপসংহারে পৌঁছানো যেতে পারে যে তাঁর অতিরঞ্জিত আত্ম-উপস্থাপনাকে একটি সম্মুখভাগ হিসাবে দেখা যেতে পারে, যা ব্রিয়ন দ্বারা "একটি ক্রাইসেলিসের বাইরের ত্বক হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে, যা ভবিষ্যতের ব্যক্তিত্বের দ্বারা সেই দৃষ্টিতে ছায়াবৃত হয়ে যায় যখন তার উপর পরস্পরবিরোধী আবেগের আসন্ন ঝড় আছড়ে পড়ে।" শেষ পর্যন্ত তাঁর ভয় ভুল প্রমাণিত হয়; নুরেমবার্গে ফিরে আসার পরপরই তিনি ব্যাপকভাবে প্রশংসিত হন এবং একজন "এরবারেন" (ধনী বণিক)-এর সমতুল্য সামাজিক মর্যাদা পান। পরের বছর তিনি তাঁর "অ্যাপোক্যালিপস"-এর সংস্করণ প্রকাশ করেন এবং তাঁর ব্যক্তিগত ও আত্ম-শোষিত ভয় আরও আধ্যাত্মিক উদ্বেগের দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়। গ্যালারি আরও দেখুন আলব্রেখট ড্যুরারের চিত্রকর্মের তালিকা 100 গ্রেট পেইন্টিংস রেফারেন্স সোর্স বেইলি, মার্টিন। ড্যুরার। লন্ডনঃ ফিডন প্রেস, 1995। ব্রিয়ন, মার্সেল। ড্যুরার। লন্ডনঃ টেমস অ্যান্ড হাডসন, 1960 স্টারজ মুর, থমাস। আলবার্ট ড্যুরার। কেসিঙ্গার পাবলিশিং, 2004। 1498 চিত্রকর্ম জার্মান শিল্পীদের দ্বারা মিউজিও দেল প্রাডোতে চিত্রকর্ম আলব্রেখ্ট ড্যুরারের স্ব-প্রতিকৃতি