Sonata for Two Pianos (Goeyvaerts)
সোনাটা ফর টু পিয়ানোস (1950-51), যা কেবল ওপাস 1 বা নামার 1 নামেও পরিচিত, বেলজিয়ামের সুরকার কারেল গয়েভার্টসের একটি চেম্বার সঙ্গীত কাজ এবং ইউরোপীয় সিরিয়ালিজমের প্রাথমিক ইতিহাসের একটি মৌলিক কাজ। ইতিহাস গয়েভার্টস 1950-51-এর শীতকালে সোনাটা রচনা করেছিলেন এবং 1951 সালের গ্রীষ্মে ডার্মস্ট্যাডার ফেরিয়েনকার্সে যোগ দেওয়ার সময় তাঁর সাথে স্কোরটি নিয়ে এসেছিলেন। সেখানে তাঁর দেখা হয় কার্লহেইঞ্জ স্টকহাউসেনের সঙ্গে, যিনি তাঁর থেকে পাঁচ বছর ছোট এবং সেই সময়ে কোলোন কনজারভেটরিতে তাঁর শেষ বছরের ছাত্র ছিলেন। থিওডর ডব্লিউ অ্যাডোর্নোর রচনা সেমিনারে গয়েভার্ট এবং স্টকহাউসেনের সোনাটার দ্বিতীয় আন্দোলনের বিশ্লেষণ এবং পারফরম্যান্স সেই তরুণ সুরকারদের জন্য যথেষ্ট তাৎপর্যপূর্ণ ছিল যারা ধারাবাহিক চিন্তাভাবনা বিকাশ করতে আগ্রহী ছিল। সোনাটার প্রভাব স্টকহাউসেনের প্রাথমিক ধারাবাহিক রচনাগুলিতেও স্পষ্ট, বিশেষত ক্রুজস্পিয়েল, যা স্টকহাউসেন ডার্মস্টাড থেকে বাড়ি ফেরার পথে রচনা শুরু করেছিলেন এবং 4 নভেম্বর 1951-এ শেষ করেছিলেন। অ্যাডোর্নো অবশ্য কাজের দ্বিতীয় আন্দোলনের গুণাবলীর প্রশংসা করেননি, কারণ তিনি এতে কোনও অনুপ্রেরণামূলক সংহতি খুঁজে পাননি। গোয়েভার্টস যখন জার্মান ভাষায় নিজেকে রক্ষা করতে অসুবিধা বোধ করেন (যে ভাষায় তিনি সাবলীল ছিলেন না), তখন স্টকহাউসেন তার বন্ধুর পক্ষে দাঁড়িয়ে অ্যাডোর্নোকে বলেন, "আপনি একটি বিমূর্ত চিত্রকলায় একটি মুরগি খুঁজছেন।" যদিও মূলত সোনাটা ফর টু পিয়ানোস শিরোনামে নামকরণ করা হয়েছিল, গোয়েভার্টস পরে এটিকে কেবল ওপাস 1 বা নামার 1 হিসাবে উল্লেখ করে কাজের উদ্ভাবনী অভিপ্রায়কে স্পষ্ট করার চেষ্টা করেছিলেন। উপাদান এবং ফর্ম দুটি পিয়ানোসের জন্য সোনাটা চারটি মুভমেন্টে রয়েছে, যা কেবল রোমান সংখ্যা এবং মেট্রোনম চিহ্ন দিয়ে মনোনীত করা হয়। প্রথম এবং দ্বিতীয় আন্দোলনগুলি তৃতীয় এবং চতুর্থ আন্দোলন গঠনের জন্য পশ্চাদগামীভাবে উপস্থাপন করা হয়েছে-একটি প্যাটার্ন যা অলিভিয়ার মেসিয়েনের লিভ্রে ডি 'অর্গের প্রথম অংশের চারটি বিভাগ দ্বারা প্রস্তাবিত হতে পারে। এটি একাধিক বা অবিচ্ছেদ্য ক্রমিকতার প্রাচীনতম উদাহরণগুলির মধ্যে একটি, যদিও এটি একটি সংকর কাজের কিছু। বাইরের গতিগুলি পুরানো নিদর্শনগুলিতে পুনরায় ফিরে আসে এবং মাঝের গতিবিধিতে পাওয়া কাঠামোগত সংগঠনের প্রযুক্তিগত বিশুদ্ধতা এবং পরিপূর্ণতা প্রদর্শন করে না। কেবলমাত্র তাঁর 13টি বাদ্যযন্ত্রের জন্য 2 নম্বর দিয়ে গোয়েভার্টস রচনা করার একটি উপায় খুঁজে পেয়েছিলেন যেখানে সামগ্রিক রূপ থেকে শুরু করে ক্ষুদ্রতম বিবরণ পর্যন্ত সবকিছুই এক এবং একই ক্রমিক নীতি দ্বারা পরিচালিত হয়। বিশেষত দ্বিতীয় আন্দোলন, তার বিচ্ছিন্ন সুর সহ, সময়ানুবর্তিতা সঙ্গীতের একটি উদাহরণ। পিচ সংগঠনটি বারো-স্বরের সারির উপর ভিত্তি করে নয়, বরং চৌদ্দ-স্বরের কাঠামোর উপর ভিত্তি করে, সাত-স্বরের সেটের জোড়ায় সাজানো। ক্রোমাটিক মোটের প্রসঙ্গে, এই সেটগুলি পরিপূরক, তবে এগুলির মধ্যে দুটি পিচ এ এবং ই অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। একটি সম্ভাব্য মডেল হল চৌদ্দ-স্বর সিরিজ যা শোয়েনবার্গের সেরেনেড অপের বৈচিত্র্য আন্দোলনের থিম হিসাবে কাজ করে। 24। বিভিন্ন পরামিতিগুলির মধ্যে ভারসাম্য বজায় রাখার জন্য সোনাটায় ব্যবহৃত একটি কৌশল হল "সিন্থেটিক সংখ্যা"। এই শব্দটি গয়েভার্টস এবং স্টকহাউসেন দ্বারা প্রবণতার পুনর্মিলনের উপর ভিত্তি করে একটি হোমিওস্ট্যাটিক সিস্টেম বর্ণনা করার জন্য তৈরি করা হয়েছিল, যেখানে একটি মাত্রার বৃদ্ধি (যেমন, সময়কাল) অন্য মাত্রায় হ্রাস পায় (যেমন, জোরে)। সোনাটায় ব্যবহৃত পদ্ধতিতে চারটি প্যারামিটারের (পিচ, সময়কাল, জোরে এবং আক্রমণের পদ্ধতি) প্রত্যেকটিতে উপাদানগুলির জন্য নির্ধারিত সংখ্যাসূচক মানগুলিকে একত্রিত করা হয় যাতে তাদের যোগফল সর্বদা 7 হয়। ডিস্কোগ্রাফি ফানফজিগ জাহরে নিউ মিউজিক ইন ডার্মস্টাড। খণ্ড। 1টি। সিডি রেকর্ডিং। কর্নেল লেগ্নো ডাব্লিউডাব্লিউই 1সিডি 31894। গোয়েভার্টসঃ সোনাটা ফর টু পিয়ানোস (দ্বিতীয় মুভমেন্ট), সুরকার এবং কার্লহেইঞ্জ স্টকহাউসেন দ্বারা পরিবেশিত। মিউনিখঃ কর্নেল লেগ্নো, 1996। গোয়েভার্টস, কারেল। সিরিয়াল ওয়ার্কস [#1-7]। (জ্যান মিশেলস এবং ইঙ্গ স্পিনেটে, পিয়ানো, এনআর-এ। 1)। মেগাডিস্ক এমডিসি 7845। ভদ্রলোকঃ মেগাডিস্ক ক্লাসিকস, 1998। তথ্যসূত্র সূত্র আরও পড়া ক্রিস্টিয়েন্স, জানুয়ারি 2003। 'পরম বিশুদ্ধতা ধ্বনিতে প্রক্ষিপ্ত': গোয়েভার্টস, হাইডেগার এবং প্রারম্ভিক সিরিয়ালিজম। পারস্পেক্টিভস অফ নিউ মিউজিক 41, নং। 1 (শীতকালীন): 168-178। ডেলেরে, মার্ক। 1996 সালে। "সিরিয়াল, ইলেকট্রনিক এবং মিনিমাল মিউজিকের অগ্রদূতঃ বেলজিয়ামের সুরকার কে। গোয়েভার্টস "। টেম্পো 195:2-5। গোয়েভার্টস, কারেল। 1994 সালে। "প্যারিস-ডার্মস্টাড 1947-1956"। রেভুয়ে বেলজ দ্য মিউজিকোলজি 48:35-54। মোয়েলান্টস, ডার্ক। 2000 টাকা। "লিখিত এবং পরিবেশিত সঙ্গীতের পরিসংখ্যানগত বিশ্লেষণঃ 'সময়োপযোগী' সিরিয়াল সংগীতে সমন্বয়ের নীতি এবং প্রকাশের সমস্যাগুলির একটি অধ্যয়ন।" জার্নাল অফ নিউ মিউজিক রিসার্চ 29, নং। 1 (মার্চ): 37-60। সাব্বে, হারমান। 1972 সালে। "দ্য মিউজিকডেনকেন ভন কারেল গোয়েভার্টস ইন বেজুগ অফ দ্য শাফেন ভন কার্লেইনজ স্টকহাউসেনঃ ইন বেইট্রাগ জুর গেশিচটে ডার ফ্রুহেসেরিএলেন অ্যান্ড ইলেক্ট্রোনিশেন মিউজিক 1950-1956"। ইন্টারফেস 2:101-113। সাব্বে, হারমান। 1977 সালে। সঙ্গীতের ধারাবাহিকতা ও প্রযুক্তিগত পদ্ধতিঃ সঙ্গীতের সময়কালের ধারাবাহিকতা ও ধারাবাহিকতা নিয়ে আলোচনা করুন। ঘেন্টঃ রিক্সুনিভার্সিটি তে জেন্ট। টপ, রিচার্ড। 1974 সালে। "মেসিয়েন/গোয়েভার্টস, ফানো/স্টকহাউসেন, বুলেজ"। পারস্পেক্টিভস অফ নিউ মিউজিক 13, নং। 1 (শরৎ-শীতকালীন): 141-169। বাহ্যিক লিঙ্ক, দ্য সিরিয়াল ওয়ার্কস নম্বর থেকে। 1-7,20 শতকের ধ্রুপদী সঙ্গীত রচনা কারেল গয়েভার্টস দ্বারা দুটি পিয়ানো 1951 রচনার জন্য রচনা ধারাবাহিক রচনা