Latin ballad
ল্যাটিন ব্যালাড () একটি সংবেদনশীল ব্যালাড যা 1960-এর দশকের গোড়ার দিকে লস অ্যাঞ্জেলেস, ক্যালিফোর্নিয়া এবং দক্ষিণ ক্যালিফোর্নিয়ায় উদ্ভূত হয়েছিল। ল্যাটিন ব্যালেডের কয়েকজন বিখ্যাত শিল্পী হলেন জুলিও ইগলেসিয়াস, মোসেডেডস, জোসে লুইস রদ্রিগেজ, লুইস মিগুয়েল, ক্যামিলো সেস্টো, ইমানুয়েল, নিনো ব্রাভো, রবার্তো কার্লোস, রিকার্ডো মন্টানার, রাফায়েল এবং জোসে জোসে। এর অসুবিধার কারণে, ল্যাটিন ব্যালেডাররা প্রায়শই নিনো ব্রাভো, ক্যামিলো সেস্টো, জোসে জোসে, লুইস মিগুয়েল বা রাফায়েলের মতো দক্ষ গায়ক হিসাবে স্বীকৃত। সাম্প্রতিক দশকগুলিতে এটি ল্যাটিন পপের প্রভাবশালী সঙ্গীত ধারায় পরিণত হয়েছে। উৎপত্তি এবং বিবর্তন সঙ্গীত অনুরাগীরা যুদ্ধ-পূর্ব বছরগুলিতে "ব্যালাড"-এর শিকড় খুঁজে পেতে পারেন। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে 1930 এবং 1940-এর দশক থেকে ব্লুজ এবং জ্যাজ রূপান্তরিত হয়েছিল এবং এর ফলে নতুন ছন্দের উৎপত্তি হয়েছিল। বিং ক্রসবির "হোয়াইট ক্রিসমাস", ফ্রাঙ্ক সিনাত্রা, মার্লিন ডিট্রিচের "লিলি মার্লিন" এবং ডুলি উইলসনের "অ্যাজ টাইম গোজ বাই" ছিল প্রথম দিকের ব্যালাড গায়কদের উদাহরণ। 1950-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে রক অ্যান্ড রোলিন সমসাময়িক ধরনের সঙ্গীতকে কীভাবে গাইতে হয় এবং যন্ত্রের ক্ষেত্রে রূপান্তরিত করে, যার মধ্যে ঐতিহ্যবাহী ব্যালেডিজম ছাড়াও বৈদ্যুতিক যন্ত্র রয়েছে। ব্যালাডগুলি অ্যাসিটেটের রেকর্ডে এবং আমেরিকান সিনেমায় ছড়িয়ে পড়ে যা বিশ্বকেও প্রভাবিত করে। প্রধান বিচ্ছুরকদের মধ্যে একজন ছিলেন এলভিস প্রিসলি, যখন তিনি রক অ্যান্ড রোল ছাড়াও তাঁর সঙ্গীতকে বৈচিত্র্যময় করেছিলেন, নতুন ব্যালেডটি চাষ করেছিলেন, দশকের শেষের দিকের রোমান্টিক সেন্টিমেন্টাল ব্যালেডকে প্রভাবিত করেছিলেন (পল আঙ্কার নেতৃত্বে "ইউ আর মাই ডেসটিনি", 1958, "পুট ইওর হেড অন মাই শোল্ডার", 1959, এবং নীল সেডাকা)। 1950-এর দশকের যুদ্ধোত্তর বছরগুলিতে, ল্যাটিন আমেরিকা, ইউরোপ এবং অন্যান্য মহাদেশগুলি আমেরিকান সংগীতের প্রভাব পেয়েছিল এবং এক দশকেরও বেশি সময় ধরে স্থানীয় ভাষায় নতুন গানের সাথে আমেরিকান ব্যালেডের পুনঃপ্রকাশ তৈরি করেছিল। ট্রায়ো লস পাঞ্চোস "বেসামে মুচো", "সাবোর আ মি", "সোলামেন্তে উনাভেজ" এবং "কুইজাস, কুইজাস, কুইজাস"-এর মতো ল্যাটিন ব্যালেড হিট অর্জন করেছিলেন। ল্যাটিন বা রোমান্টিক ব্যালেডের উৎপত্তি 1950-এর দশকে ল্যাটিন আমেরিকান বলেরোতে (লুচো গ্যাটিকা, লিও মারিনি), তবে 1960 এবং 1970-এর দশকে ইতালীয় (ডোমেনিকো মডুগনো) এবং ফরাসি (চার্লস আজনাভোর, জর্জ মুস্তাকি) রোমান্টিক গানেও রয়েছে। মেক্সিকোতে রেকর্ড করা ব্যালেডটি হল 1961 সালে মারিয়ো আলভারেজ-এর "সোনাটা দে আমোর" (প্রেমের সোনাটা)। 1965 সালে বিখ্যাত বলেরো গায়ক-গীতিকার আরমান্দো মানজানেরো তাঁর ব্যালেড "পোব্রেস বেসোস মিওস" (আমার দরিদ্র চুম্বন) গেয়েছিলেন। ল্যাটিন ব্যালাড 1970-এর দশকে ল্যাটিন আমেরিকায় জনপ্রিয় ছিল, যেখানে মোকেডেডস, ইমানুয়েল, জুলিও ইগলেসিয়াস, জোসে জোসে, জোসে লুইস রদ্রিগেজ, ক্যামিলো সেস্টো, রাফায়েল, রবার্তো কার্লোস, রোসিও ডুরকাল এবং অন্যান্য শিল্পীরা হিট প্রকাশ করেছিলেন। মোসেডেস-এর "এরিস তু", জোসে জোসের প্রধান হিটগুলি ছিল "এল ট্রিস্টে" (দ্য স্যাড ওয়ান), "লা নেভ দেল অলভিডো" (দ্য শিপ অফ ফরগেটফুলনেস), "তে এক্সট্রানো" (আই মিস ইউ, এছাড়াও মানজানেরো লিখেছেন), "আমার ওয়াই কুয়েরার" (ভালবাসা এবং চাই)। রবার্তো কার্লোস (গায়ক) "অ্যামিগোস" (বন্ধুরা) বা "ডিটেইলস" (বিস্তারিত) গানগুলি গেয়েছেন। ক্যামিলো সেস্টোর হিট "অ্যালগো ডি মি" (আমার কাছ থেকে কিছু), "পারডোনাম" (আমাকে ক্ষমা করুন), "সি তু তে ভাস" (যদি আপনি চলে যান), "মেলিনা", "জামাস" (কখনও না), "টোডো পোর নাডা" (সমস্ত কিছুর জন্য), "ফ্রেসা সালভাজে" (বন্য স্ট্রবেরি)। রোসিও ডুরকাল ল্যাটিন আমেরিকার সাফল্য উপভোগ করেছিলেন এবং "লা দামা দে লা ক্যানসিওন" (গানের দেবী) নামে পরিচিত ছিলেন। এই গানগুলি লাতিন আমেরিকায় জনপ্রিয়তা অর্জন করে। 1980-এর দশকে ব্যালেডের উচ্ছ্বাস ছিল রোমান্টিক, যেখানে জুলিও ইগলেসিয়াস, আমান্ডা মিগুয়েল, রিকার্ডো মন্টানার, দিয়েগো ভার্ডাগুয়ার এবং অন্যান্য শিল্পীরা প্রচুর হিট প্রকাশ করেছিলেন। জুলিও ইগলেসিয়াসের প্রধান হিট "টু অল দ্য গার্লস আই হ্যাভ লাভড বিফোর", আমান্ডা মিগুয়েল ছিল "আসি নো তে আমার জামাস" (দিস ওয়ে হি উইল নেভার লাভ ইউ), 1984 সালের মধ্যে লস অ্যাঞ্জেলেসে মুক্তি পাওয়া আরও অনেকের মধ্যে। এই গানগুলি আজ দক্ষিণ ক্যালিফোর্নিয়ায় ব্যাপকভাবে পরিচিত। তাদের অস্তিত্বের সময় এই ধারাটি বিভিন্ন ছন্দের সাথে মিশে গিয়ে রোমান্টিক সালসা এবং কাম্বিয়ার মতো বিভিন্ন রূপ তৈরি করে। 1990-এর দশক থেকে, বিশ্বায়ন এবং মিডিয়া আন্তর্জাতিককরণ প্রক্রিয়াগুলি যা সংহত হয়েছিল তা ব্যালাডের আন্তর্জাতিক প্রসারে এবং একটি সাধারণ ল্যাটিন পরিচয়ের চারপাশে আরও সমজাতীয়করণে অবদান রেখেছিল। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের ল্যাটিন আমেরিকানকরণের অংশ এবং বহুজাতিক রেকর্ড লেবেলের ঘরানার প্রভাবশালী উপস্থিতি হিসাবে, মিয়ামি ব্যালেডের প্রধান প্রযোজক হয়ে উঠেছে যা ল্যাটিনো এবং হিস্পানিক শিল্পী, প্রযোজক এবং সঙ্গীতশিল্পীদের সেই শহরে অভিবাসনের প্রবণতাকে ফিরিয়ে দিয়েছে। 2010-এর দশকের শেষের দিকে, ল্যাটিন ব্যালেডগুলি জনপ্রিয়তা হারাতে শুরু করেছে কারণ বাচাতা, রেগেইটন এবং স্প্যানিশ ভাষার ইলেক্ট্রোপপ সঙ্গীতের মতো আপটেম্পো ল্যাটিন ঘরানাগুলি রেডিওতে হিস্পানিক দর্শকদের কাছে জনপ্রিয়তা অর্জন করেছে। নৃতাত্ত্বিক সঙ্গীতবিদ ড্যানিয়েল পার্টি রোমান্টিক ব্যালেডকে "ধীর গতির একটি প্রেমের গান, যা সাধারণত একটি অর্কেস্ট্রা সহ একজন একক গায়ক দ্বারা বাজানো হয়" হিসাবে সংজ্ঞায়িত করেছেন। ব্যালাড এবং বলেরো প্রায়শই বিভ্রান্ত হয় এবং গানগুলি খুব বেশি নির্ভুলতা ছাড়াই এক বা অন্য বিভাগে পড়তে পারে। তাদের মধ্যে পার্থক্য প্রাথমিকভাবে একটি আরও পরিশীলিত এবং আরও রূপক ভাষা এবং সূক্ষ্ম বোলেরোর উল্লেখ করে, ব্যালেডের আরও সরাসরি অভিব্যক্তির তুলনায়। পার্টি জোর দিয়েছিল যে রোমান্টিক ব্যালেডটি "ল্যাটিন সাধারণ সংবেদনশীলতা" থেকে উদ্ভূত হয়েছে তিনি যিশু মার্টিন-বারবেরোর গবেষণার উপর ভিত্তি করে তুলে ধরেছেন যে রোমান্টিক ব্যালেডটি একটি বিস্তৃত সাংস্কৃতিক প্রক্রিয়ার অভিব্যক্তি, যা মার্টিন-বারবেরো দ্বারা "ল্যাটিন আমেরিকায় মানসিক সংহতকরণ" হিসাবে অভিহিত করা হয়েছে, এমন একটি ঘটনা যা ল্যাটিনদের অনুভূতির উপায়গুলির একটি সাধারণীকরণকে ব্যাখ্যা করবে এবং অঙ্গভঙ্গি, শব্দ, ছন্দ এবং ক্যাডেন্সের মাধ্যমে সাধারণ সাহিত্যিক যন্ত্রগুলির মাধ্যমে প্রকাশ করবে, যা টেলিনোভেলার সাথে যুক্ত। আরও দেখুন ব্যালাড ল্যাটিন পপ ল্যাটিন রক ল্যাটিন সঙ্গীত (ধারা) চিকানো রক রেফারেন্স স্প্যানিশ সঙ্গীত ল্যাটিন আমেরিকান সঙ্গীত স্প্যানিশ ভাষার সঙ্গীত ব্যালাড ল্যাটিন সঙ্গীত 1970-এর দশকে 1980-এর দশকে ল্যাটিন সঙ্গীত 1990-এর দশকে ল্যাটিন সঙ্গীত 2000-এর দশকে ল্যাটিন সঙ্গীত ল্যাটিন সঙ্গীত ঘরানার