Beyond the Black Rainbow
বিয়ন্ড দ্য ব্ল্যাক রেইনবো একটি 2010 সালের কানাডিয়ান বিজ্ঞান কল্পকাহিনী হরর চলচ্চিত্র যা প্যানোস কসমাটোস তার ফিচার ফিল্মে আত্মপ্রকাশের সময় লিখেছেন এবং পরিচালনা করেছেন। এতে অভিনয় করেছেন মাইকেল রজার্স এবং ইভা অ্যালান। বিয়ন্ড দ্য ব্ল্যাক রেইনবো কানাডার মঙ্গরেল মিডিয়া এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের ম্যাগনোলিয়া পিকচার্সের একটি উপ-বিভাগ ম্যাগনেট রিলিজিং দ্বারা বিতরণ করা হয়েছিল। ভ্যানকুভারে নির্মিত ও চিত্রায়িত এই চলচ্চিত্রটি ব্রিটিশ কলম্বিয়ার হুইসলারে 2010 সালের হুইসলার চলচ্চিত্র উৎসবে প্রিমিয়ার হয়েছিল। 2011 সাল পর্যন্ত, এটি উত্তর আমেরিকা জুড়ে বেশ কয়েকটি চলচ্চিত্র উৎসবেও প্রদর্শিত হয়েছিল, যার মধ্যে রয়েছে নিউ ইয়র্ক সিটির ট্রিবেকা চলচ্চিত্র উৎসব, টেক্সাসের অস্টিনের ফ্যান্টাস্টিক ফেস্ট এবং মন্ট্রিলের ফ্যান্টাসিয়া উৎসব। 1960-এর দশকে, মার্কুরিও আরবোরিয়া আরবোরিয়া ইনস্টিটিউট প্রতিষ্ঠা করেন, যা বিজ্ঞান এবং আধ্যাত্মিকতার মধ্যে পুনর্মিলন খুঁজে বের করার জন্য নিবেদিত একটি নতুন যুগের গবেষণা সুবিধা, যা মানুষকে "প্রযুক্তির মাধ্যমে প্রশান্তি" এবং চিরস্থায়ী সুখের একটি নতুন যুগে যেতে দেয়। এখন, 1983 সালে, আর্বোরিয়ার কাজ দীর্ঘকাল ধরে তার অনুচর ডাঃ ব্যারি নাইল দ্বারা গৃহীত হয়েছে। বাহ্যিকভাবে একজন মনোমুগ্ধকর, সুদর্শন বিজ্ঞানী, নাইল একজন মনোরোগী যে এলেনা নামে একটি অল্পবয়সী মেয়েকে ইনস্টিটিউটের নিম্ন স্তরের গভীরে বন্দী করে রেখেছে। যেহেতু এই জায়গায় কোনও সূর্যালোক বা সময়ের বোধ নেই, তাই এই সুবিধাটি "ডে মোড" এবং "নাইট মোড"-এ কাজ করে। এলেনা কেবল টেলিপ্যাথির মাধ্যমে যোগাযোগ করে এবং মানসিক ক্ষমতা প্রদর্শন করে, যা নাইল ইনস্টিটিউটের অন্ত্রের কোথাও অবস্থিত একটি উজ্জ্বল, প্রিজম্যাটিক ডিভাইস ব্যবহার করে দমন করে, যেখান থেকে এটি একটি গভীর, ড্রোনিং হাম নির্গত করে। এলেনার ক্ষমতা বোঝার প্রয়াসে, নাইল তাকে প্রতিদিনের "থেরাপি" সেশনে পাঠায়, যার সময় এলেনা তার বাবার সাথে দেখা করার জন্য ভিক্ষা করে, কিন্তু নাইল তাকে বলে যে সে খুব অসুস্থ, এবং বিশ্বের জন্য "প্রস্তুত নয়"। রাতে, এলেনাকে তার ঘরে রাখা হয়, যেখানে সে দেয়ালে একটি ভিডিও মনিটরের মাধ্যমে গোপনে টেলিভিশন অনুষ্ঠান দেখার জন্য তার মানসিক ক্ষমতা ব্যবহার করে। নাইল তার স্ত্রী রোজমেরির সাথে বাড়িতে রাত কাটায়, একজন অনুগত মহিলা যিনি মারিজুয়ানা-প্ররোচিত স্টুপর অবস্থায় রয়েছেন বলে মনে হয়, তবুও নাইলের প্রতি তার কোমলতার অভাব সত্ত্বেও সত্যই যত্নশীল বলে মনে হয়। নাইল উল্লেখযোগ্য পরিমাণে প্রেসক্রিপশন ওষুধ গ্রহণ করে, বাথরুমের আয়নায় তার উন্মাদ প্রতিবিম্বের দিকে তাকিয়ে হাসে। এলেনার কাছ থেকে আবেগপ্রবণ প্রতিক্রিয়া পাওয়ার চেষ্টা করে, নাইল তার মৃত মায়ের কথা বলে, যাকে সে "সুন্দর" এবং "কাম্য" বলে অভিহিত করে। সে ইঙ্গিত দেয় যে তার একটি ছবি এলেনার ঘরে থাকতে পারে, যা সে পরে তার বিছানার নিচে আবিষ্কার করে। সেই সন্ধ্যায়, এলেনার নার্স মার্গো দেয়ালে একটি গোপন বিশ্রামে এলেনা সম্পর্কে নাইলের কেস নোটগুলি আবিষ্কার করে, অদ্ভুত প্রতীক এবং চিত্রগুলি খুঁজে পায় যা এলেনার সাথে নাইলের হিংস্র যৌন আবেশকে নির্দেশ করে। নোটগুলিতে কী আছে তা নিয়ে ভয়ে মার্গো সেগুলি ফিরিয়ে দেয়। পরে, নাইল একটি রহস্যময় ফোন কল পায় এবং ইনস্টিটিউটে ফিরে যায় যেখানে সে কেস নোটের কাছে মার্গোর সিগারেট থেকে ছাই আবিষ্কার করে। নাইল নিজেকে শান্ত করার জন্য একটি সাইকেডেলিক ড্রাগ নেয়। মার্গোকে সন্দেহ করে, নাইল তাকে জানায় যে এলেনা তার ঘরে নিষিদ্ধ দ্রব্য পাচার করেছে। মার্গো পরে এলেনাকে হয়রানি করে এবং মৌখিকভাবে গালিগালাজ করে, ছবিটি ধ্বংস করে দেয় এবং নাইল দমনকারী যন্ত্রটি নিষ্ক্রিয় করে দেয়। এলেনা টেলিকিনেটিকভাবে তাকে হত্যা করে যার ফলে তার চোখ দিয়ে তার মস্তিষ্ক ফেটে যায়। নাইল, এই ঘটনাগুলি পর্যবেক্ষণ করে, মানসিক দক্ষতার এই স্পষ্ট প্রদর্শনীতে কৌতূহলী এবং মার্গোর মৃত্যুতে আনন্দিত। সে এলেনাকে তার কোষ ছেড়ে যেতে দেয় এবং প্রিজমটি পুনরায় সক্রিয় করে, যার ফলে সে কাঁপতে থাকে এবং মেঝেতে পড়ে যায়। নাইল তারপর একটি অ্যানেশথিক গ্যাস এই কেন্দ্রে ছেড়ে দেয়। এলেনা যখন অচেতন অবস্থায় পড়ে থাকে, তখন নাইল বৈদ্যুতিনভাবে একটি হেলমেটযুক্ত লাল পরিবেশ স্যুট ("সেনশট" হিসাবে চিহ্নিত) পরা একটি সত্তাকে ডেকে আনে, যে এলেনাকে বিছানায় ফিরিয়ে নিয়ে যাওয়ার আগে তার গলায় একটি ট্র্যাকিং ডিভাইস ইনজেকশন দেয় এবং মার্গোর নৃশংস মৃতদেহের সমস্ত চিহ্ন সরিয়ে দেয়। নাইল ইনস্টিটিউটের অন্য একটি এলাকায় আরবোরিয়া দেখতে যায়। বার্ধক্য এবং মাদকাসক্তির লক্ষণ প্রদর্শন করে, আর্বোরিয়া নাইলের মনোবিজ্ঞানকে স্বীকার করে না, তাকে তার সেরা আশ্রিত হিসাবে বিবেচনা করে। 1966 সালের একটি ফ্ল্যাশব্যাক প্রকাশ করে যে এলেনার মা ছিলেন আর্বোরিয়ার স্ত্রী আন্না, যিনি উপস্থিত ছিলেন যখন আর্বোরিয়া একজন তরুণ নাইলকে একটি পদ্ধতির মাধ্যমে নেতৃত্ব দিয়েছিলেন যার অর্থ তাকে অতিক্রম করতে দেওয়া হয়েছিল। পদ্ধতির অংশ হিসাবে, নাইল কালো তরলের একটি ভ্যাট-এ নিমজ্জিত হয়েছিল এবং পার্থিব, নরকীয় দর্শনের অভিজ্ঞতা অর্জন করেছিল। নাইল উন্মাদ হয়ে ওঠে এবং অ্যানাকে হত্যা করে। বিচলিত না হয়ে, আর্বোরিয়া শিশু এলেনাকে কালো তরলে ডুবিয়ে দেয়। 1983 সালের "বর্তমান"-এ, নাইল একটি মারাত্মক ড্রাগ ওভারডোজ দিয়ে আরবোরিয়াকে হত্যা করে, যা এলেনা তার বাবার সাথে টেলিপ্যাথিক সংযোগের মাধ্যমে অনুভব করে। নাইল বাড়ি ফিরে আসে, যখন একটি টেলিভিশন রাষ্ট্রপতি রেগানের একটি ভাষণ সম্প্রচার করে। সে প্রকাশ করে যে সে তার চুলের সম্পূর্ণ অভাব এবং তার কালো আইরিসগুলি একটি বিস্তৃত উইগ এবং কন্টাক্ট লেন্স দিয়ে ছদ্মবেশ ধারণ করে। এই সরঞ্জামগুলি ছাড়াই নিজেকে তার স্ত্রীর কাছে উপস্থাপন করে এবং একটি অদ্ভুত কালো পোশাক পরে, সে "বিয়ন্ড দ্য ব্ল্যাক রেইনবো" থেকে বিবর্তিত প্রাণী হিসাবে তার প্রাধান্য ঘোষণা করে এবং রোজমেরির চোখের সকেটে তার আঙ্গুলগুলি ধাক্কা দিয়ে তাকে হত্যা করে। এদিকে, এলেনা পালিয়ে যায়, তার মানসিক শক্তি ব্যবহার করে নিজেকে প্রিজমে সনাক্ত করা যায় না। তিনি একটি লিফটে চড়েন, একজন সেনসনটকে এড়িয়ে যান এবং আরবোরিয়া ইনস্টিটিউটের মধ্য দিয়ে উপরের দিকে যাত্রার সময় একটি গভীর বায়ুচলাচল খাদ অতিক্রম করেন। পথে, সে মুখোমুখি হয় এবং সংকীর্ণভাবে একটি আবদ্ধ, দানবীয় হিউম্যানয়েডকে এড়িয়ে যায় কারণ দমনকারীর বিরুদ্ধে তার প্রতিরক্ষা সংক্ষিপ্তভাবে ব্যর্থ হয়। যখন সে একটি উচ্চ স্তরে পৌঁছায়, তখন সে অন্য একজন সেননাউটের মুখোমুখি হয়, যাকে সে তার টেলিপ্যাথি দিয়ে প্রভাবিত করে, যা একটি পরিবর্তিত, শিশুসুলভ মুখ প্রকাশ করার জন্য তার শিরস্ত্রাণের ভিজারটি সরিয়ে ফেলতে প্ররোচিত করে। একটি স্টাফ লাউঞ্জে পৌঁছে এলেনা দেখতে পায় যে ইনস্টিটিউটে অন্য কেউ কাজ করছে বলে মনে হয় না। আর্বোরিয়া ইনস্টিটিউটের "পুরস্কারপ্রাপ্ত উদ্যান" দিয়ে হেঁটে তিনি শেষ পর্যন্ত দেয়ালের বাইরে আসেন এবং জীবনে প্রথমবার রাতের আকাশ দেখেন। নাইল, অবশেষে মানবতার ভান ছেড়ে দিয়ে, বস্তুগত জগতের সাথে তার চূড়ান্ত যোগাযোগ ভেঙে দেয় এবং একটি আনুষ্ঠানিক ছুরি হাতে নিয়ে তাকে "দ্য ডেভিলস টিয়ার-ড্রপ" বলে ডাকে, এলেনাকে চলে গেছে দেখতে ইনস্টিটিউটে ফিরে আসে। তিনি একটি ট্রান্সপন্ডার রিসিভার তৈরি করেন এবং প্রস্থান করেন। ইনস্টিটিউটের আশেপাশের জঙ্গলের মধ্যে দিয়ে এলেনাকে তাড়া করার সময়, সে একজোড়া "হিশার"-এর মুখোমুখি হয়, যাদের মধ্যে একজন এলেনার সাথে যৌন সম্পর্ক স্থাপনের জন্য জোর করার পরে সে তাকে হত্যা করে। ট্র্যাকিং ইমপ্লান্ট ব্যবহার করে তাকে খুঁজে বের করার পরে, নাইল শেষ পর্যন্ত এলেনাকে একটি ক্লিয়ারিংয়ে কোণঠাসা করে এবং বারবার তাকে তার কাছে আসার জন্য অনুরোধ করে। এলেনা তার মানসিক ক্ষমতা ব্যবহার করে নাইলের পা মাটিতে রেখে দেয় এবং যখন সে তার কাছে যাওয়ার চেষ্টা করে, নাইল পড়ে যায়, একটি পাথরের সাথে তার মাথায় আঘাত করে এবং তৎক্ষণাৎ মারা যায়। তার বন্দী থেকে মুক্ত, এলেনা নিজেকে একটি শহরতলির রাস্তায় খুঁজে পায়, একটি টেলিভিশন সেট দ্বারা উত্পন্ন আলো দ্বারা পরিচালিত। ক্রেডিট-পরবর্তী একটি দৃশ্য আপাতদৃষ্টিতে একটি শিশুর শয়নকক্ষে একটি সেনশট অ্যাকশন ফিগার প্রকাশ করে। একটি শিশু হিসাবে, কসমেটোস ভিডিও অ্যাটিক নামে একটি ভিডিও স্টোরে ঘন ঘন যেতেন। এই ভ্রমণের সময় তিনি বক্সগুলির দিকে তাকিয়ে হরর ফিল্ম বিভাগটি ব্রাউজ করতেন যদিও তাকে এই জাতীয় চলচ্চিত্র দেখার অনুমতি দেওয়া হয়নি। এই সময়ে তিনি কল্পনা করতেন যে ছবিটি কেমন ছিল। তিনি পরে ব্ল্যাক রেইনবো নির্মাণের সময় এই অভিজ্ঞতার প্রতিফলন ঘটান যেখানে তাঁর একটি লক্ষ্য ছিল "এমন একটি চলচ্চিত্র তৈরি করা যা এমন একটি পুরানো চলচ্চিত্রের কল্পনা যা বিদ্যমান নেই"। 1983 সালটি গল্পের জন্য বেছে নেওয়া হয়েছিল কারণ এটি প্রথম বছর যখন তিনি ভিডিও অ্যাটিক-এ গিয়েছিলেন। উপরন্তু তিনি ভেবেছিলেন যে 1984 সালের এক বছর আগে এই ধরনের একটি চলচ্চিত্র নির্মাণের ধারণাটি মজার ছিল। চলচ্চিত্রটির উৎপত্তি ছিল কসমেটোস করতে চেয়েছিল এমন দুটি প্রকল্পের মধ্যে একটি ওভারল্যাপ। এর মধ্যে একটি ছিল একটি আশ্রয়ে আটকা পড়া একটি মেয়ে সম্পর্কে একটি চলচ্চিত্র এবং অন্যটি ছিল একটি গবেষণা সুবিধার প্রচারকারী একটি ইনস্টলেশন যা বিদ্যমান ছিল না। অবশেষে কসম্যাটোস বুঝতে পেরেছিলেন যে তিনি একই প্রকল্পে উভয় ধারণা ব্যবহার করতে পারেন। রোমে জন্মগ্রহণকারী এই চলচ্চিত্র নির্মাতা বলেন, তাঁর বাবা-মায়ের উপস্থিতি "এই চলচ্চিত্রের প্রতিটি ফ্রেমকে" তাড়া করে। তার বাবা ছিলেন চলচ্চিত্র পরিচালক জর্জ পি কসমেটোস (যার কৃতিত্বের মধ্যে রয়েছে র্যাম্বোঃ ফার্স্ট ব্লাড পার্ট 2 এবং কোবরা), এপ্রিল 2005 সালে মারা যান এবং তার মা সুইডিশ ভাস্কর বিরগিট্টা লুঙ্গবার্গ-কসমেটোস, যিনি ক্যান্সারের সাথে দীর্ঘ লড়াইয়ের পরে জুলাই 1997 সালে মারা যান। তার মায়ের মৃত্যু সামলাতে না পেরে, পানোস "আত্ম-ধ্বংস এবং মদ্যপানের ধীর গতির মোডে চলে যান"। বড় কসমেটোস যখন মারা যান, তখন তিনি যে দুঃখ অনুভব করেছিলেন তা আরও বেড়ে যায়। এর পরে উচ্চাকাঙ্ক্ষী লেখক/পরিচালক থেরাপি শুরু করেন এবং সিদ্ধান্ত নেন যে তিনি নিরাময় প্রক্রিয়ার অংশ হিসাবে একটি চলচ্চিত্র তৈরি করতে চান। কসমেটোস অনুভব করেছিলেন যে তাঁর "চলচ্চিত্র নির্মাণের সংবেদনশীলতা তাদের উভয়ের একটি অদ্ভুত সংকর"-তাঁর বাবার "পপকর্ন চলচ্চিত্র" এবং তাঁর মায়ের ভুতুড়ে, পরীক্ষামূলক শিল্প। প্রধান মহিলা চরিত্রে অভিনয় করা কাস্টিং ইভা অ্যালান স্কুল ক্রিয়েটিভ থেকে স্নাতক হওয়ার পরপরই একজন অভিনয় প্রতিনিধি খুঁজে পান যা এই ছবিতে তার ভূমিকার দিকে পরিচালিত করে। প্যানোসের বাবা পরিচালিত টমবস্টোন (1993)-এর ডিভিডি অবশিষ্টাংশ দ্বারা 'বিয়ন্ড দ্য ব্ল্যাক রেইনবো'-র চিত্রগ্রহণের অর্থায়ন করা হয়েছিল। একটি পরিবর্তিত প্যানভিশন 35 মিমি ক্যামেরা ব্যবহার করে তিন সপ্তাহের মধ্যে চলচ্চিত্রটির চিত্রগ্রহণ করা হয়। চিত্রগ্রাহক নর্ম লি এই পরামর্শ দিয়েছিলেন, কারণ তিনি উল্লেখ করেছিলেন যে পানোসের উল্লেখগুলি-বেশিরভাগই 70 এবং 80-এর দশকের চলচ্চিত্রগুলি-"সমস্ত দানাদার, রঙিন এবং টেক্সচারে পূর্ণ", এবং তিনি অনুভব করেছিলেন যে 35 মিমি ফর্ম্যাটটি "শ্যুট করার একমাত্র উপায়"। শৈলী এবং প্রভাব ভিজুয়াল বিয়ন্ড দ্য ব্ল্যাক রেইনবো এর চাক্ষুষ শৈলীর জন্য প্রশংসিত হয়েছে। কসমেটোস ঘোষণা করেছিলেন যে তাঁর "আধুনিকবাদী" রঙের ব্যবহার মাইকেল ম্যানের ম্যানহান্টার (1986) এবং দ্য কিপ (1983) দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল। নীল রঙের সিনেমাটোগ্রাফি-"নাইট মোড" হিসাবে কসম্যাটস এটিকে ডাব করেছেন-জন কার্পেন্টারের ডার্ক স্টার (1974)-এর ফ্রিজার রুমের দৃশ্য দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল। নর্ম লি অন্যান্য রেফারেন্স উদ্ধৃত করেছেনঃ ড্যাফ্ট পাঙ্কের ইলেক্ট্রোমা (2006), ডারিও আর্জেন্টোর সাসপিরিয়া (1977), এবং জর্জ লুকাসের টিএইচএক্স 1138 (1971)। বেশ কয়েকজন পর্যালোচক চলচ্চিত্রটি এবং স্ট্যানলি কুব্রিকের 2001: এ স্পেস ওডিসি (1968) এবং এ ক্লকওয়ার্ক অরেঞ্জ (1971)-এর মধ্যে সাদৃশ্যের কথা উল্লেখ করেছেন। "আমি স্ট্যানলি কুব্রিককে ভালবাসি, এবং তাঁর সমস্ত কাজ দেখেছি এবং সম্ভবত অভ্যন্তরীণভাবে করেছি, তবে কোনও মিল আমার উদ্দেশ্য ছিল না", কসমেটোস ব্যাখ্যা করেছিলেন। সমালোচকরা আন্দ্রেই তারকোভস্কির সোলারিস (1972), কেন রাসেলের অল্টার্ড স্টেটস (1980) এবং গ্যাস্পার নোয়ের এন্টার দ্য ভয়েড (2010)-এর সঙ্গেও বিয়ন্ড দ্য ব্ল্যাক রেইনবো-কে তুলনা করেছেন। পরেরটির মধ্যে, পরিচালক এটিকে "একটি খুব আকর্ষণীয়, খুব সুন্দর চলচ্চিত্র" বলে মনে করেছিলেন। 1966 সালের চলচ্চিত্রটির ফ্ল্যাশব্যাক বিভাগটি ই. ইলিয়াস মারহিগের পরীক্ষামূলক হরর চলচ্চিত্র বেগোটেন (1990) দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল। বেগোটেন সম্পূর্ণরূপে উচ্চ-বৈপরীত্যের কালো-সাদা রঙে শ্যুট করা হয়েছিল, যা কসমেটোসের জন্য "ফ্ল্যাশব্যাকের জন্য একটি নিখুঁত চেহারা ছিল কারণ আমি চেয়েছিলাম এটি একটি বিবর্ণ এবং ক্ষয়প্রাপ্ত শিল্পকর্মের মতো অনুভব করুক"। বিয়ন্ড দ্য ব্ল্যাক রেইনবো-র সেই অংশে তরুণ ব্যারি নাইলের অ্যাসিড ট্রিপটি জিন-লুক গদার্ডের কনটেম্প্ট (1963)-এর "ব্যাটল অফ দ্য গডস" সিকোয়েন্স দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল। কসমেটোস অন্যান্য চাক্ষুষ মাধ্যম থেকেও প্রভাব ফেলে। পরিচালক হেভি মেটাল ম্যাগাজিন এবং ফরাসি কমিক্স শিল্পী জিন "মোবিয়াস" গিরাডের কাজের প্রতি তাঁর ভালবাসার কথা ঘোষণা করেছিলেন। ফ্যান্টাসি আর্টও একটি প্রভাব ছিল, বিশেষ করে ফ্রাঙ্ক ফ্রেজেটার চিত্রকর্ম। নর্ম লি বলেছিলেন যে তিনি এবং পরিচালক উভয়ই অনুপ্রেরণার জন্য "বিমূর্ত চিত্রকর্ম, ফটোগ্রাফ এবং স্থাপত্য নকশার বইগুলিও দেখেছিলেন"। পেসিং ওয়ান অফ দ্য ব্ল্যাক রেইনবো 'র উল্লেখযোগ্য বৈশিষ্ট্য হল এর ইচ্ছাকৃতভাবে ধীর, সম্মোহনী গতি। কসমেটোসের মতে, বিয়ন্ড দ্য ব্ল্যাক রেইনবো "ট্রান্স ফিল্ম" উপধারার অন্তর্গত। কসম্যাটোস ফ্রান্সিস ফোর্ড কপোলার অ্যাপোক্যালিপস নাও (1979), অ্যালেন রেসনেইসের লাস্ট ইয়ার অ্যাট মেরিয়েনবাদ (1961) এবং সল বাসের ফেজ IV (1974)-কে তাঁর প্রথম চলচ্চিত্রের জন্য সিনেমাটোগ্রাফিক ব্লুপ্রিন্ট হিসাবে উল্লেখ করেছেন। কসমেটোস তাঁর স্ক্রিন-লেখার পিছনের যৌক্তিকতা ব্যাখ্যা করেছিলেন, যা একটি "বায়ুমণ্ডলীয়" পদ্ধতির পক্ষে "এর কেন্দ্রস্থলে খুব কংক্রিট গল্প" কে গুরুত্ব দেয়ঃ ভ্যাঙ্কুভার-ভিত্তিক রকার ব্ল্যাক মাউন্টেন-এর কীবোর্ড প্লেয়ার সঙ্গীত জেরেমি শ্মিটকে কসমেটোস চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাক রচনা করার জন্য আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন। "ইভিল বল", শ্মিটের একক প্রকল্প, সিনোইয়া কেভসের একটি ট্র্যাক, চলচ্চিত্রের পরিচালক শ্মিটের জন্য অনুষ্ঠিত একটি ব্যক্তিগত স্ক্রিনিংয়ে ব্যবহার করেছিলেন। ট্যাঞ্জেরিন ড্রিম, জন কার্পেন্টার সাউন্ডট্র্যাক এবং মিডনাইট এক্সপ্রেস (1978) এবং আমেরিকান গিগোলো (1980)-এর জন্য জর্জিও মরোডারের সঙ্গীতের পারস্পরিক প্রশংসা তাদের বন্ধনকে দৃঢ় করে। শ্মিট দ্য শাইনিং (1980) এবং রিস্কি বিজনেস (1983)-এর ব্যাকগ্রাউন্ড মিউজিককে বিয়ন্ড দ্য ব্ল্যাক রেইনবো স্কোরের মিউজিক্যাল ব্লুপ্রিন্ট হিসেবে উল্লেখ করেন। তাঁর সুরের উপর দ্য শিনিংস সাউন্ডট্র্যাকের প্রভাব সম্পর্কে, শ্মিট গিওর্গি লিগেটি এবং ক্রিজিস্তফ পেন্ডেরেকির রচনাগুলিকে সোনিক টাচস্টোন হিসাবে চিহ্নিত করেছেন। তাদের সঙ্গীত ইতিমধ্যে সাই-ফাই এবং হরর ঘরানায় প্রদর্শিত হয়েছিল, কম বয়সে কসম্যাটোসের দুটি প্রধান সিনেমাটিক আবেগ। 2001 সালে "লাক্স এটেরনা" এবং "অ্যাটমসফেরেস" প্রদর্শিত হয়েছিলঃ এ স্পেস ওডিসি, এবং পেন্ডেরেকির "পলিমর্ফিয়া" এবং "দ্য ডেভিলস অফ লাউডুন"-এর একটি অংশ দ্য এক্সরসিস্ট (1973)-এ ব্যবহৃত হয়েছিল। তাঁর অ্যানালগ সিন্থেসাইজার স্কোরের জন্য শ্মিট নিম্নলিখিত সরঞ্জামগুলি ব্যবহার করেছিলেনঃ একটি প্রফেট 5, দুটি ওবারহিম, মুগ টৌরাস বেস প্যাডেল, একটি কর্গ সিএক্স-3 অর্গান এবং একটি মেলোট্রন। ফ্ল্যাশব্যাক সিকোয়েন্সে মেলোট্রনের ব্যাপক ব্যবহার শোনা যায়, যেখানে কসম্যাটোস পিংক ফ্লয়েডের "সেট দ্য কন্ট্রোলস ফর দ্য হার্ট অফ দ্য সান"-কে একটি টেম্প ট্র্যাক হিসাবে ব্যবহার করছিলেন। সব মিলিয়ে, শব্দের নির্বাচিত প্যালেট অবশ্যই 'দ্য নিউ এজ অফ এনলাইটেনমেন্ট'-এর দিকে ফিরে যায়, শ্মিট বলেছিলেন। কানাডার ব্রিটিশ কলম্বিয়ার ভ্যাঙ্কুভারের ওটিক সাউন্ডে জোশুয়া স্টিভেনসন সঙ্গীতটি মিশ্রিত করেছিলেন। থিম কন্ট্রোল ডিরেক্টর কসমেটোস বলেছেন যে তিনি সামাজিক নিয়ন্ত্রণ প্রক্রিয়া, আমাদের নিজস্ব ব্যক্তিগত, অভ্যন্তরীণ নিয়ন্ত্রণ এবং ধর্ম কীভাবে আমাদের চেতনা ও সমাজকে প্রভাবিত করে সে সম্পর্কে আগ্রহী। এই দার্শনিক ধারণাগুলি বিয়ন্ড দ্য ব্ল্যাক রেইনবোতে উপস্থিত রয়েছে, যা দমন এবং আবেগ নিয়ন্ত্রণের বিষয়গুলির উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে একটি চলচ্চিত্র। কসমেটোস বিট ঔপন্যাসিক উইলিয়াম এস ব্যুরোগুলির বিজ্ঞান কল্পকাহিনী বইগুলি পড়ে আংশিকভাবে এই বিষয়গুলি তুলে ধরেছিলেন, যা মূলত সামাজিক নিয়ন্ত্রণ নিয়ে কাজ করে। কসমেটোসের মতে, আরবোরিয়া ইনস্টিটিউটের "অনমনীয় জ্যামিতিক জগৎ" দৃশ্যত চলচ্চিত্রের নিয়ন্ত্রণ বিষয়বস্তুর সঙ্গে মানানসই। এটি বিশেষ করে ডঃ নাইল চরিত্রের ক্ষেত্রে সত্য, যিনি "অত্যন্ত স্বীকৃত, নিজেকে ক্ষমতার অনুভূতি দেওয়ার জন্য একটি অত্যন্ত নিয়ন্ত্রিত পরিবেশ তৈরি করার চেষ্টা করছেন"। এলেনার মানসিক শক্তিকে হ্রাস করার জন্য দায়ী হালকা ত্রিভুজটি আরেকটি নিয়ন্ত্রণ প্রতীক। ইনস্টিটিউটের প্রতিফলিত পৃষ্ঠতলের প্রাচুর্য-হলওয়ের দেয়াল, থেরাপি রুমের বিশাল কাচের টুকরো, ইনফিনিটি-মিররযুক্ত সেনটাউট রুম, মার্গোর চশমা-এই ধারণার দিকে কিছুটা ইঙ্গিত করতে পারে। অনেক প্রাচীন সংস্কৃতির কাছে, আয়না আত্ম-সচেতনতা, চেতনা এবং বুদ্ধিমত্তার প্রতীক ছিল, তবে গর্ব এবং ম্যানফ্রেডের উৎসও ছিল। (2003)। বিজ্ঞানের দিকনির্দেশনা। সাও পাওলোঃ মার্টিনস ফন্টেস। আরবোরিয়া ইনস্টিটিউটের অভ্যন্তর নকশার ভিজ্যুয়াল রেফারেন্স ছিল টিএইচএক্স 1138। 1980-এর দশকে উত্তর আমেরিকার রাজনৈতিক পরিবেশকে প্রতিফলিত করে চলচ্চিত্রটির নিয়ন্ত্রণ লেইটমোটিফকে সূক্ষ্মভাবে দেখানো হয়েছে। ব্ল্যাক রেইনবো ছাড়িয়ে একটি "রিগ্যান-যুগের জ্বরের স্বপ্ন" বলা হয়েছে। এর উন্মাদ, শীতল যুদ্ধের মেজাজে প্রয়াত মার্কিন রাষ্ট্রপতির সম্মতি রয়েছে-রোনাল্ড রিগ্যানের একটি অশুভ টেলিভিশন বক্তৃতার একটি ক্লিপের মাধ্যমে-এবং পানামেনিয়ার প্রাক্তন জেনারেল এবং দোষী সাব্যস্ত ড্রাগ লর্ড ম্যানুয়েল নোরিগা (ডাঃ নাইলের "নোরিগা" জ্যাকেট)। মধ্য আমেরিকার স্বৈরশাসকের "ইরান-কন্ট্রা" কেলেঙ্কারিতে সরাসরি জড়িত ছিল। নিকারাগুয়ার বামপন্থী গেরিলা স্যান্ডিনিস্টাসের বিরুদ্ধে নরিয়েগার লড়াইকে সিআইএ এবং পেন্টাগন সমর্থন করেছিল। ইরানের কাছে অবৈধ অস্ত্র বিক্রির মুনাফা দিয়ে সি. আই. এ নরিয়েগার সামরিক অভিযানের জন্য অর্থায়ন করেছিল। নরিয়েগার মাদক পাচারের দিকেও সি. আই. এ চোখ বন্ধ করে রাখে। পরিচয় কালো রংধনুর বাইরে আরেকটি মূল বিষয় হল পরিচয়। চলচ্চিত্র চলাকালীন ডাঃ নাইল ব্যক্তিত্বের একটি আমূল পরিবর্তন অনুভব করেন যার শিকড় 1966 সালে মার্কুরিও আরবোরিয়ার তত্ত্বাবধানে তাঁর ভয়ঙ্কর ড্রাগ অভিজ্ঞতার মধ্যে রয়েছে। তার ছায়ার সংস্পর্শে আসার ফলে কেবল তার মনই নয়, তার শরীরও তীব্রভাবে পঙ্গু হয়ে যায়ঃ ব্যারি উইগ এবং কন্টাক্ট লেন্সের মতো সরঞ্জাম ব্যবহার করতে বাধ্য হয়। অনেক লাভক্রাফ্টিয়ান নায়কের মতো, ব্যারি নাইল শেষ পর্যন্ত একটি করুণ চরিত্রঃ তার সুদূরপ্রসারী জ্ঞান, সংযত আচরণ এবং যত্ন সহকারে নিয়ন্ত্রিত কাজের পরিবেশ তার মনের মধ্যে জ্বলন্ত অযৌক্তিকতা এবং বিশৃঙ্খলার শক্তিকে আধিপত্য করতে অক্ষম। শেষ পর্যন্ত, ডাক্তার একটি শারীরিক ও মানসিক রূপান্তরের মধ্য দিয়ে যান যেখানে তিনি সমস্ত নিয়ন্ত্রণ হারিয়ে ফেলেন এবং উন্মাদনার কাছে আত্মসমর্পণ করেন। 1960-এর দশকের "বেবি বুমার্স"-এর সমালোচনা এবং 1980-এর দশকের কনজারভেটিভ প্রতিক্রিয়া বেবি বুমার্সের আধ্যাত্মিক আদর্শের প্রতি অপছন্দ স্বীকার করে, যে বিষয়টি তিনি বিয়ন্ড দ্য ব্ল্যাক রেইনবোতে সম্বোধন করেছেন। তাঁর জন্য, বিকল্প বিশ্বাস ব্যবস্থার জন্য বুমারদের অনুসন্ধান তাদের জাদুবিদ্যার অন্ধকার দিকে নিয়ে যায়, যা আধ্যাত্মিক জ্ঞানের জন্য তাদের অনুসন্ধানকে কলুষিত করে। মন-সম্প্রসারণের উদ্দেশ্যে সাইকেডেলিক ওষুধের ব্যবহারও অন্বেষণ করা হয়েছে, যদিও কসমেটোস এটি গ্রহণ করা "অন্ধকার এবং বিরক্তিকর", "সাইকেডেলিয়ার একটি ব্র্যান্ড যা ফুলের সন্তানের সরাসরি বিরোধিতা করে, ম্যাজিক মাশরুম শান্তি ভ্রমণ" একজন পর্যালোচক লিখেছেন। ইউজিও নেটওয়ার্কের জর্ডান হফম্যান উভয় উপাদানই উল্লেখ করেছেন, তাঁর পর্যালোচনায় বলেছেন যে ছবিতে কিছু "নতুন যুগের বিজ্ঞানীরা চেতনা-পরিবর্তনকারী ওষুধের সাথে তাদের পরীক্ষাগুলি একটি যুবতী মহিলাকে রূপান্তরিত করতে দিয়েছেন"-এই ক্ষেত্রে, এলেনা। কসমেটোস ব্যাখ্যা করেছেন যে কেন ডঃ আরবোরিয়ার একটি উচ্চতর মানুষ তৈরি করার মিশন শেষ পর্যন্ত ব্যর্থ হয়েছিলঃ জার্মান চলচ্চিত্র সমালোচক হাউক লেহম্যান, সি. এইচ. নেওয়েল ফাদার সন হলি গোর-এ লিখেছেন, এবং ফ্লাড ম্যাগাজিনের মাইক লেসুয়ার বিয়ন্ড দ্য ব্ল্যাক রেইনবো এবং তাঁর পরবর্তী চলচ্চিত্র ম্যান্ডি উভয়ের সাথে কসমেটোসের বার্তার সংক্ষিপ্তসার করেছেন যে 1960-এর দশকের প্রগতিশীল সামাজিক, রাজনৈতিক এবং সাংস্কৃতিক ইউটোপিয়াগুলি (যেমন ডাঃ আরবোরিয়া এবং তাঁর ইনস্টিটিউটের সাথে তাঁর মূল পরিকল্পনাগুলি দ্বারা প্রতিনিধিত্ব করা হয়েছে) ভুল হয়েছিল কারণ তারা অ্যালডাস হাক্সলি এবং টিমোথি লিয়ারির উপলব্ধির দ্বারের বাইরে যা ছিল তার জন্য এখনও প্রস্তুত ছিল না, এইভাবে রক্ষণশীল, ডানপন্থী 1980-এর দশকে (ব্যারি দ্বারা প্রতিনিধিত্ব করা) পাল্টা আন্দোলনকে আমন্ত্রণ জানিয়েছিল। একইভাবে, হলিউড রিপোর্টারের সাইমন আব্রামস এবং স্টিভেন বুনও 1980-এর দশকের মার্কিন রক্ষণশীল অধিকার সম্পর্কে কসম্যাটোসের কঠোর সমালোচনার কথা উল্লেখ করেছেন। এই কারণে লেহম্যান তাঁর পূর্বোক্ত সিনেমা প্রবন্ধে বিয়ন্ড দ্য ব্ল্যাক রেইনবো-কে ইজি রাইডার এবং ফিয়ার অ্যান্ড লোথিং ইন লাস ভেগাসে পাওয়া সামাজিক ও রাজনৈতিক বিষয়বস্তুর "আরও উন্নত সংস্করণ" বলে অভিহিত করেছেন। রিসেপশন কসম্যাটোস উল্লেখ করেছেন যে চলচ্চিত্রটির সমালোচনামূলক অভ্যর্থনা প্রথমে "এক ধরনের নিঃশব্দ, এমনকি একেবারে নেতিবাচক" ছিল, তবে এটি ট্রিবেকা 2011-এর পরে আরও ভাল পর্যালোচনা পেতে শুরু করে। 36টি পর্যালোচনার উপর ভিত্তি করে রটেন টমেটোতে চলচ্চিত্রটির অনুমোদনের রেটিং 61 শতাংশ এবং গড় স্কোর 6.30/10। নেতিবাচক পর্যালোচনাগুলি সাধারণত চক্রান্তের পরাবাস্তব অস্পষ্টতা এবং অগভীর পেস্টিচের অভিযোগের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে; পিটসবার্গ পোস্ট-গেজেটের টনি নরম্যান এটিকে "সমস্ত পরিবেশ এবং কোনও পদার্থ নেই" বলে অভিহিত করেছেন এবং দ্য নিউ ইয়র্ক ডেইলি নিউজের জো নিউমেয়ার এটিকে একটি বিরক্তিকর ব্যর্থতা বলে অভিহিত করেছেন। দ্য বোস্টন গ্লোব-এর মার্ক ফেনি একটি স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্রের জন্য আরও উপযুক্ত ধারণা সহ "যে পরিবেশটি চিত্তাকর্ষকভাবে টেকসই-যতক্ষণ না এটি নিপীড়নমূলক, তারপর অর্থহীন, তারপর হাস্যকর হয়ে ওঠে" উল্লেখ করেছেন। কিছু মিশ্র পর্যালোচনা, যেমন এম. এস. এন-এর উইলিয়াম গস, চলচ্চিত্রটির পরাবাস্তব পরিবেশ এবং সিনথ স্কোরের প্রশংসা করেছেন, যদিও এটি "আমার পাগলামির কাপ নয়", অন্যদিকে অস্টিন ক্রনিকলের মার্জরি বাউমগার্টেন চলচ্চিত্রটিকে অবর্ণনীয় এবং বোধগম্য বলে উল্লেখ করেছেন, যদিও দৃশ্যের প্রশংসা করেছেন। দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমসের জ্যানেট ক্যাটসুলিসও মধ্যরাতের চলচ্চিত্রের ভক্তদের কাছে আবেদন তুলে ধরে একটি মিশ্র পর্যালোচনা দিয়েছেন। দ্য নিউ ইয়র্ক পোস্টের লু লুমেনিক এটিকে "প্রায় দুই ঘন্টা লাভা প্রদীপের দিকে তাকানোর সমতুল্য চলচ্চিত্র" বলে অভিহিত করেছেন। ইতিবাচক পর্যালোচনাগুলি কাল্ট আবেদনকে তুলে ধরেছে, যেমন টাইম আউটের ম্যাট সিঙ্গার, যিনি চ্যালেঞ্জিং, পরাবাস্তব মধ্যরাতের চলচ্চিত্রের প্রত্যাবর্তনকে স্বাগত জানিয়েছেন। দ্য এ. ভি-র অ্যালিসন উইলমোর। ক্লাব এটির শৈলী এবং সাহসী রূপের প্রশংসা করে এটিকে বি + রেটিং দিয়েছে। ফিল্ম থ্রেট-এর ডন আর. লুইসও চলচ্চিত্রটির প্রশংসা করে বলেন, "একজন সিনেমা অনুরাগী হিসাবে আমি কসমেটোস যে বিশদ বিবরণ দেখিয়েছে তার নিয়ন্ত্রণ এবং মনোযোগ দেখে মুগ্ধ হয়ে গিয়েছিলাম।" 2010-এর দশকের দ্বিতীয়ার্ধে, যাইহোক, বিয়ন্ড দ্য ব্ল্যাক রেইনবো একটি সমালোচনামূলক পুনর্বিবেচনার মধ্য দিয়ে গেছে। যদিও চলচ্চিত্রটি মূলত 2012 এবং 2013 সালে রটেন টম্যাটোসে 49 শতাংশ স্কোর নিয়ে শুরু হয়েছিল, এটি টম্যাটোমিটারে ক্রমবর্ধমানভাবে 61 শতাংশে উঠেছিল, বিশেষত 2018 সালে কসম্যাটোসের দ্বিতীয় চলচ্চিত্র ম্যান্ডির বৃহত্তর, আরও বিশিষ্ট মুক্তির পরে। 2017 সালে ইনভার্স-এর জন্য লিখতে গিয়ে, পপ সংস্কৃতি সমালোচক আইজাক ফেল্ডবার্গ বিয়ন্ড দ্য ব্ল্যাক রেইনবো-কে তাঁর যৌবনের সায়েন্স-ফাই এবং হরর চলচ্চিত্রের জন্য কসম্যাটোসের নিজস্ব নাস্টালগিয়ার পরীক্ষা হিসাবে প্রশংসা করেছিলেন; "কসম্যাটোস একটি বিকল্প 80-এর দশকের কল্পনা করেছেন যেখানে তাদের নান্দনিকতা এতটাই সম্পূর্ণরূপে প্রকাশ করা যেতে পারে যে তারা শারীরিক রূপ ধারণ করে, সাংস্কৃতিক স্মৃতির কুয়াশার মতো আরবোরিয়া ইনস্টিটিউটের মধ্য দিয়ে ছড়িয়ে পড়ে", তিনি লিখেছেন। চলচ্চিত্রটি পেশাদার পর্যালোচকদের বিভিন্ন সেরা তালিকায় স্থান অর্জন করেছে-দ্য প্লেলিস্টের 2016 সালের একবিংশ শতাব্দীর সেরা 50টি সায়েন্স-ফাই চলচ্চিত্র, দ্য ফিল্ম স্টেজের 2016 সালের একবিংশ শতাব্দীর সেরা 50টি সায়েন্স-ফাই চলচ্চিত্র, ফ্যান্ডরের 2016 সালের শতাব্দীর সেরা সায়েন্স ফিকশন (এখন পর্যন্ত)-এ #1 9, এবং টেস্ট অফ সিনেমার 2017 সালের 10টি সম্পূর্ণ দুর্দান্ত সায়েন্স-ফাই চলচ্চিত্র 2010-এর দশকের (এখন পর্যন্ত)। তাদের স্ম্যাশ হিট নেটফ্লিক্স সিরিজ সম্পর্কে দ্য হলিউড রিপোর্টারের সাথে 2016 সালের একটি সাক্ষাত্কারে, ম্যাট ডাফার এই অভিযোগে বিস্ময় প্রকাশ করেছিলেন যে স্ট্রেঞ্জার থিংস 'বিয়ন্ড দ্য ব্ল্যাক রেইনবো'-র সরাসরি শ্রদ্ধাঞ্জলি ছিল, যা তিনি আগে কখনও দেখেননি বলে দাবি করেছিলেন, অন্যদিকে রস ডাফার স্বীকার করেছেন যে তিনি এর "সামান্য" দেখেছেন। রেফারেন্স এক্সটার্নাল লিঙ্ক 2010-এর চলচ্চিত্র 2010-এর বিজ্ঞান কল্পকাহিনী হরর চলচ্চিত্র ইংরেজি ভাষার কানাডিয়ান চলচ্চিত্র 1983-এর পটভূমিতে নির্মিত চলচ্চিত্র 1966-এর পটভূমিতে নির্মিত চলচ্চিত্র 1980-এর পটভূমিতে নির্মিত চলচ্চিত্র 1960-এর দশকের কানাডিয়ান বিজ্ঞান কল্পকাহিনী হরর চলচ্চিত্রের পটভূমিতে নির্মিত চলচ্চিত্র প্যানোস কসমাটোস 2010-এর পরিচালনায় প্রথম চলচ্চিত্র পরাবাস্তববাদী চলচ্চিত্র পিরিয়ড হরর চলচ্চিত্র 2010-এর দশকের ইংরেজি ভাষার চলচ্চিত্র 2010-এর দশকের কানাডিয়ান চলচ্চিত্র