The Automatt
অটোম্যাট ক্যালিফোর্নিয়ার সান ফ্রান্সিসকোতে একটি সাউন্ড রেকর্ডিং স্টুডিও ছিল, যা তার প্রাথমিক মিক্স অটোমেশন সিস্টেমের জন্য প্রচারিত হয়েছিল। 1976 থেকে 1984 সাল পর্যন্ত আটটি সক্রিয় বছরে এটি এই অঞ্চলের শীর্ষস্থানীয় রেকর্ডিং স্টুডিওগুলির মধ্যে একটি ছিল। অটোম্যাট প্রযোজক ডেভিড রুবিনসন দ্বারা প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল এবং কলম্বিয়া রেকর্ডস থেকে একটি বিদ্যমান স্টুডিওতে খোলা হয়েছিল, যিনি কয়েক বছর ধরে একই ভবনে রেকর্ডিং চালিয়ে গিয়েছিলেন; তাই এটি কখনও কখনও সিবিএস/অটোম্যাট হিসাবে উল্লেখ করা হত। রুবিনসন 1978 সালে পুরো ভবনটি ইজারা নিয়েছিলেন এবং সেই সময় থেকে রেকর্ডিং এবং মিক্সিংয়ের জন্য তিনটি কক্ষ, একটি মাস্টারিং রুম, একটি রিহার্সাল রুম এবং অফিস পরিচালনা করেছিলেন। স্টুডিও কমপ্লেক্সটি তার শীর্ষস্থানীয় সরঞ্জামের জন্য, এটি নির্মিত হিট রেকর্ডগুলির জন্য এবং সেখানে রেকর্ড করা বিখ্যাত শিল্পীদের জন্য পরিচিত ছিল। রুবিনসন এবং প্রধান প্রকৌশলী ফ্রেড ক্যাটেরোর অধীনে এটি লেসলি অ্যান জোন্স এবং স্কট ম্যাথিউসের মতো প্রযোজকদের মতো সম্মানিত রেকর্ডিং ইঞ্জিনিয়ারদের প্রশিক্ষণের ক্ষেত্র হিসাবে কাজ করেছিল। ব্যাকগ্রাউন্ড কোস্ট রেকর্ডার্স সান ফ্রান্সিসকোর 827 ফলসম স্ট্রিটে নির্মিত প্রথম রেকর্ডিং স্টুডিওটি কোস্ট রেকর্ডার্সের জন্য একটি নির্মিত নতুন অবস্থান ছিল, যা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের শহরগুলিতে পরিচালিত অনেক রেকর্ডিং স্টুডিও বিল পুটনামের মধ্যে একটি। পুটনম ফোলসম অবস্থানটি তার বয়স্ক মালিক জন ভিটলিনের কাছ থেকে ইজারা নিয়েছিলেন, যিনি একজন রাশিয়ান অভিবাসী যিনি সান ফ্রান্সিসকোতে একটি আমদানি/রফতানি সংস্থা গ্লোবাল মার্চেন্ডাইজিংয়ের সহ-প্রতিষ্ঠা করেছিলেন। বুশ স্ট্রিটে কোস্ট রেকর্ডার্সের একটি অপ্রচলিত বিল্ডিং আবাসন প্রতিস্থাপনের জন্য, পুটনাম একটি দ্বিতল স্টুডিও কমপ্লেক্সের নকশা করেছিলেন যেখানে এক ছাদের নীচে সমস্ত প্রয়োজনীয় রেকর্ড কোম্পানির উপাদান রয়েছেঃ তিনটি রেকর্ডিং এবং মিক্সিং রুম, একটি ডিস্ক কাটিং লেথ সহ একটি মাস্টারিং রুম, একটি উচ্চ-গতির টেপ ডুপ্লিকেশন রুম, এবং লেবেল এবং স্টুডিও পরিচালনার জন্য অফিসের জায়গা। অস্বাভাবিকভাবে, পুরো সুবিধা জুড়ে ব্যবহারের জন্য পাঁচটি প্রতিধ্বনি প্রেরণ উপলব্ধ ছিল, যার মধ্যে দুটি স্টেরিও প্রতিধ্বনি কক্ষ প্রধান দুটি স্টুডিওতে স্বাভাবিক (ডিফল্টরূপে সংযুক্ত) ছিল। ফ্রান্সিস ফোর্ড কপোলা তার আমেরিকান জোয়েট্রোপ ফিল্ম স্টুডিওর জন্য দ্বিতীয় তলায় জায়গা ইজারা দিয়েছিলেন। 1969 সালের 23শে জুন স্টুডিও বি-তে প্রথম অধিবেশনটি রেকর্ড করা হয় এবং সেই নভেম্বরের শেষের দিকে গ্র্যান্ড ওপেনিং অনুষ্ঠিত হয়। এক বছরেরও কম সময়ের মধ্যে, 1970 সালের 15ই সেপ্টেম্বর, পুটনম সিবিএস-এর একটি বিভাগ কলম্বিয়া রেকর্ডসের কাছে ভবনের বেশিরভাগ নিয়ন্ত্রণ বিক্রি করে দেন। ক্লাইভ ডেভিসের অধীনে কলম্বিয়া স্টুডিওস সান ফ্রান্সিসকো কলম্বিয়া রেকর্ডস সান ফ্রান্সিসকো শিল্পীদের চাহিদা মেটাতে চেয়েছিল যারা রেকর্ড তৈরি করতে লস অ্যাঞ্জেলেস বা নিউ ইয়র্কে যেতে কম ইচ্ছুক ছিল। ডেভিস আশা করেছিলেন যে নতুন অবস্থানটি সঙ্গীতজ্ঞদের সৃজনশীলতার জন্য আরও উন্মুক্ত হবে এবং ইউনিয়নের নিয়ম দ্বারা কম সীমাবদ্ধ হবে। কলম্বিয়া কোস্টের স্টুডিও এ এবং বি-এর পরিচালনা গ্রহণ করে, রয় হ্যালি-যা ইউনিয়ন নিয়মের সাথে সাংঘর্ষিক পরীক্ষামূলক রেকর্ডিং কৌশলগুলির জন্য পরিচিত-নিউইয়র্ক থেকে প্রধান প্রকৌশলী হিসাবে নিয়ে আসে। রয় সেগাল, যিনি কলম্বিয়া নিউ ইয়র্ক থেকে এসেছিলেন, ইঞ্জিনিয়ার এবং সুবিধাটি পরিচালনা করার জন্য তালিকাভুক্ত হন এবং এ অ্যান্ড আর-ম্যান এবং প্রযোজক জর্জ ডালি পারফর্মিং শিল্পীদের গড়ে তোলেন। ইঞ্জিনিয়ার গ্লেন কোলোটকিন লস অ্যাঞ্জেলেস থেকে যোগ দিয়েছিলেন এবং সান ফ্রান্সিসকো-ভিত্তিক জর্জ হর্নও মাস্টারিং ইঞ্জিনিয়ার হিসাবে যোগ দিয়েছিলেন, কোস্ট থেকে ইজারা নিয়ে স্টুডিও ডি থেকে ওয়েস্টরেক্স ডিস্ক কাটিং লেথের সাথে কাজ করেছিলেন। কোয়াড্রাফোনিক প্রকল্পের জন্য সজ্জিত স্টুডিও সি থেকে কাজ করে কোস্ট রেকর্ডাররা ব্যবসা চালিয়ে যায়। কলম্বিয়া সান ফ্রান্সিসকো শিল্পীদের আকৃষ্ট করা কঠিন বলে মনে করেছিল যারা পরিবর্তে ওয়ালি হাইডার স্টুডিওতে সময় বুক করছিল কারণ এর নৈমিত্তিক স্পন্দন এবং এর হিট স্ট্রিংয়ের কারণে। ফ্রেড ক্যাটেরো, একজন সফল প্রকৌশলী এবং নিউইয়র্কের স্থানীয় বাসিন্দা, উপসাগরীয় অঞ্চলে উপস্থিত শান্ত পরিবেশে পরিচালিত বাই-দ্য-বুক কলম্বিয়ার প্রজ্ঞা নিয়ে সন্দেহ করেছিলেন। কয়েক বছর পর তিনি বলেন, "কলম্বিয়া একটি অত্যন্ত রক্ষণশীল সংস্থা ছিল। এটি অল-ইউনিয়ন ছিল এবং সবকিছু ঘড়ির কাঁটার মধ্যে করা হত। কতদিন ধরে সেশন চলতে পারে এবং অবশ্যই মাদকদ্রব্য ও এই ধরনের বিষয়গুলি সম্পর্কে খুব কঠোর নিয়ম ছিল। " সান ফ্রান্সিসকোর কলম্বিয়ায় রেকর্ড করা প্রথম অ্যালবামটি ছিল নিউইয়র্ক ভিত্তিক ব্লাড, সোয়েট অ্যান্ড টিয়ার্সের চতুর্থ অ্যালবাম, যা হ্যালি দ্বারা প্রযোজিত এবং ইঞ্জিনিয়ার করা হয়েছিল। পরবর্তীকালে, নিউ ইয়র্কার পল সাইমন তার প্রথম মার্কিন একক অ্যালবাম রেকর্ড করার জন্য উড়ে গিয়েছিলেন যা এক মিলিয়নেরও বেশি কপি বিক্রি হয়েছিল। সেগাল বে এরিয়া শিল্পীদের নিয়ে আসতে আরও সফল হয়েছিলেন; তিনি বিগ ব্রাদার অ্যান্ড দ্য হোল্ডিং কোম্পানি, সন্স অফ চ্যাম্পলিন এবং স্লাই অ্যান্ড দ্য ফ্যামিলি স্টোন রেকর্ড করেছিলেন। স্টুডিও রক্ষণাবেক্ষণ এবং রেকর্ড মাস্টারিং উভয়ের দায়িত্ব নিয়ে জর্জ হর্ন ফিল ব্রাউনকে সাহায্য করার জন্য নিয়ে আসেন। কয়েক বছর ধরে, কলম্বিয়া সান ফ্রান্সিসকোতে একমাত্র স্টেরিও ল্যাকার মাস্টারিং সরঞ্জামের মালিক ছিল এবং এটি ব্যস্ত রাখা হয়েছিল। পল স্টাবলবাইন 1973 সালে কলম্বিয়ার সান ফ্রান্সিসকো রেকর্ডিং স্টুডিওতে ইন্টার্ন হিসাবে যোগ দেন, পরে দ্বিতীয় ইঞ্জিনিয়ারের দিকে অগ্রসর হন, তারপর হর্ন-এর অধীনে মাস্টারিং ইঞ্জিনিয়ার হন। এই তিনজনের মধ্যে হর্ন, ব্রাউন এবং স্টাবলবাইন দিন-রাত মাস্টারিং স্যুট পরিচালনা করতেন। স্টুডিওটি কলম্বিয়ার শিল্পীদের এবং নন-কলম্বিয়া প্রযোজক এবং শিল্পীদের যেমন গ্রেটফুল ডেডের রেকর্ড এবং মিশ্র কাজ, যারা গ্রেটফুল ডেড ফ্রম দ্য মার্স হোটেল রেকর্ড করেছিলেন; 1974 সালের একটি রিলিজ যা 4র্থ স্ট্রিটের দেড় ব্লক দূরে একটি অবহেলিত আবাসিক হোটেলের নামে নামকরণ করা হয়েছিল। ডেভিড রুবিনসন 1969 সালে সান ফ্রান্সিসকো বে এরিয়ায় বসতি স্থাপনের আগে পর্যন্ত কলম্বিয়া রেকর্ডসের প্রযোজক হিসেবে কাজ করেছিলেন। তিনি তাঁর প্রিয় কলম্বিয়া প্রকৌশলী ফ্রেড ক্যাটেরোকে তাঁর চাকরি ছেড়ে দিতে-এবং নিউইয়র্কে একটি সদ্য সমাপ্ত বাড়ি-তাঁর পরিবারকে পশ্চিম উপকূলে নিয়ে আসতে এবং রেকর্ডিং প্রকল্পে তাঁর সাথে অংশীদার হতে উৎসাহিত করেছিলেন। দুজনেই রক প্রবর্তক বিল গ্রাহাম এবং বিনোদন অ্যাটর্নি ব্রায়ান রোহানের সাথে একটি রেকর্ডিং স্টুডিও খোলার ইচ্ছা পোষণ করেছিলেন, তবে ফলস্বরূপ ছাতা সংস্থা দ্য ফিলমোর কর্পোরেশন তার দুটি রেকর্ড সংস্থা ফিলমোর রেকর্ডস এবং সান ফ্রান্সিসকো রেকর্ডসের সাথে পরিবর্তে ক্যালিফোর্নিয়ার সান মাতেওতে প্যাসিফিক রেকর্ডারে শিল্পীদের বুক করেছিল; সেই সময়ে এলাকার একমাত্র 16-ট্র্যাক স্টুডিও। রুবিনসন এবং ক্যাটেরো পরবর্তী পাঁচ বছরে সেখানে বেশ কয়েকটি হিট রেকর্ডিং করেছিলেন, প্রথমে দ্য ফিলমোর কর্পোরেশনের জন্য এবং তারপর 1971 সালে রুবিনসনের নিজস্ব প্রচার সংস্থাঃ ডেভিড রুবিনসন অ্যান্ড ফ্রেন্ডসের জন্য। 1973 সালে স্টুডিওর মালিকের সঙ্গে বারবার খারাপ অভিজ্ঞতার পর রুবিনসন প্যাসিফিক রেকর্ডার্সের সঙ্গে সম্পর্ক ছিন্ন করেন। পরিবর্তে, তিনি ওয়ালি হাইডার্স স্টুডিও এ-তে 3,000 ঘন্টা স্টুডিও সময়ের জন্য অগ্রিম ছাড়ের মূল্য দিয়েছিলেন, যা রাতে এবং সপ্তাহান্তে ব্যবহার করা হবে। রুবিনসন হাইডারকে একটি চার-চ্যানেল সঙ্গীতজ্ঞদের হেডফোন মনিটরিং সিস্টেম এবং মিক্সিং কনসোলের জন্য একটি অটোমেশন সিস্টেম ইনস্টল করতে বলেছিলেন, কিন্তু হাইডার তা প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। প্রথমে প্যাসিফিক এবং তারপর হাইডারের সাথে হতাশ হয়ে এবং কলম্বিয়ার নতুন 16-ট্র্যাক স্টুডিও দ্বারা প্রলুব্ধ হয়ে, রুবিনসন 1970-এর দশকের গোড়ার দিকে তাঁর শিল্পীদের কলম্বিয়া স্টুডিওতে নিয়ে আসতে শুরু করেন। তিনি রেকর্ডিং স্টুডিওর উপরের দ্বিতীয় তলার অফিসগুলিতে তাঁর কার্যক্রম স্থানান্তরিত করেন; তাঁর নিজের বড় অফিসটি পূর্বে কপোলা ব্যবহার করতেন। লস অ্যাঞ্জেলেস এবং সান ফ্রান্সিসকোতে রেকর্ডিং সেশনের মধ্যে ভ্রমণ করে হতাশ হয়ে রুবিনসন একটি একক সান ফ্রান্সিসকো স্টুডিওতে রেকর্ড করার চেষ্টা করেছিলেন যা তিনি উপযুক্ত হিসাবে ব্যবহার করতে পারেন। তিনি সিবিএস-কে কলম্বিয়ার স্টুডিও সি-এর দায়িত্ব নেওয়ার প্রস্তাব দিয়েছিলেন এবং ভিটলিনের পুত্র ও উত্তরাধিকারী অ্যাটর্নি ভিক্টর ভিটলিনকে বার্ষিক ইজারা দিয়েছিলেন। সিবিএস পরিকাঠামো, মাইক্রোফোন এবং স্টুডিও রক্ষণাবেক্ষণ ও অভ্যর্থনা পরিষেবা সরবরাহ করবে। রুবিনসন দ্বিতীয় তলায় একটি রিহার্সাল রুমও ইজারা নিয়েছিলেন যেখানে একসময় কপোলার ফিল্ম স্টুডিও ছিল। তার ব্যবসাকে আলাদা করার জন্য, রুবিনসন একটি নতুন মিক্সিং কনসোলের পাশাপাশি মাল্টিট্র্যাক রেকর্ডিং সরঞ্জাম ইনস্টল করার সিদ্ধান্ত নেন। ক্যাটেরো নতুন কক্ষের প্রধান প্রকৌশলী হবেন। 1976 সালের শেষের দিকে, রুবিনসন এবং সিবিএস চুক্তিটি স্বাক্ষর করে এবং রুবিনসন স্টুডিওতে ক্লায়েন্টদের আনতে শুরু করেন, যা তিনি "অটোম্যাট" নামে অভিহিত করেন, নিউইয়র্কের পুরানো ধাঁচের মুদ্রা-পরিচালিত খাদ্য বিক্রয় রেস্তোরাঁগুলিতে "অটোম্যাটস" নামে একটি নাটক হিসাবে এবং স্টুডিওর নতুন মিক্সিং কনসোল একটি উন্নত নতুন বৈশিষ্ট্য দিয়ে সজ্জিত ছিলঃ সান ফ্রান্সিসকোতে প্রথম ব্যবহারিক রেকর্ডিং স্টুডিও অটোমেশন সিস্টেম। রুবিনসন যে মিক্সারটি কিনেছিলেন তা ছিল প্রোগ্রামেবল মিউট কী সহ একটি হ্যারিসন 4032 মিক্সিং কনসোল এবং তাঁর কাছে জিলগ জেড80 মাইক্রোপ্রসেসরের উপর ভিত্তি করে একটি মাইকেল লার্নার-একত্রিত অ্যালিসন রিসার্চ মেমোরি-প্লাস অটোমেশন সিস্টেম ছিল। অ্যালিসন সিস্টেমটি টেপে 32 টি ট্র্যাকের সাথে মিশে 40 টি মাইক্রোফোন ইনপুট পরিচালনা করতে সক্ষম ছিল এবং এটি 65,536 টি পৃথক ফাংশন সংরক্ষণ করতে পারে। লার্নার রুবিনসনের জন্য অটোপাঞ্চ নামে একটি ইন্টারফেসও একত্রিত করেছিলেন যা এমসিআই 24-ট্র্যাক টেপ মেশিনের নিয়ন্ত্রণকে স্বয়ংক্রিয় করেছিল। এছাড়াও, অটোম্যাট সঙ্গীতশিল্পীদের জন্য একটি 4-ট্র্যাক মনিটর সিস্টেমের প্রস্তাব দেয়, যা একটি বৈপ্লবিক উন্নয়ন যা প্রতিটি শিল্পীকে তার নিজের হেডফোন মিশ্রণকে অনুকূল করার জন্য আরও বেশি স্বাধীনতা দেয়। স্টুডিও মনিটরগুলি ছিল বিগ রেড, অ্যালটেক ল্যানসিং ডুপ্লেক্স 604 সমাক্ষ স্পিকারের উপর ভিত্তি করে জনপ্রিয় বাক্স, যা ম্যাকআইনটোস এমসি75 টিউব মনোব্লক পরিবর্ধক দ্বারা চালিত। রুবিনসন অটোম্যাটে যে প্রথম অধিবেশনটি নিয়ে এসেছিলেন তা হল হার্টসফিল্ড, একটি কণ্ঠ্য রক গ্রুপ যা 1976 সালের শেষের দিকে তাদের অ্যালবাম কালেক্টরস আইটেম রেকর্ড করেছিল। ডিসেম্বরে, রুবিনসন ইউরোপে সান্টানার তৈরি রিমোট রেকর্ডিং তৈরি করেছিলেন এবং যখন সান্টানা বাড়ি ফিরে এসেছিল তখন তারা নতুন ট্র্যাক রেকর্ড করতে এবং অ্যালবাম মুনফ্লাওয়ার মিশ্রিত করতে অটোম্যাটে এসেছিল-কনসার্ট এবং স্টুডিও কাজের সংমিশ্রণ। 1977 সালের মার্চ মাসে দ্য মিটারস, একটি ব্যান্ড যারা আগে কখনও নিউ অরলিন্সের বাইরে রেকর্ড করেনি, তাদের অ্যালবাম নিউ ডাইরেকশনের জন্য গান তৈরি করে। এর পরপরই, প্যাটি লাবেল স্টুডিও এবং মহড়ার জায়গা বুক করেন। তিনি নিজে রুবিনসন এবং তাঁর এ অ্যান্ড আর ম্যান জেফ্রি কোহেনের লেখা 40টি গান অনুশীলন করেছিলেন, যা তাঁর প্রথম একক অ্যালবাম প্যাটি লাবেলের জন্য নির্বাচনকে 9-এ নামিয়ে এনেছিল। এই প্রকল্পের সঙ্গীতজ্ঞদের মধ্যে ছিলেন পিয়ানোবাদক বাড এলিসন যিনি সঙ্গীত পরিচালকও ছিলেন, ড্রামার জেমস গ্যাডসন, গিটারবাদক রে পার্কার জুনিয়র এবং মিটারের দুই সদস্য যারা সাহায্যের জন্য ছিলেনঃ বেসবাদক জর্জ পোর্টার জুনিয়র এবং গিটারবাদক লিও নোসেন্টেলি। সান ফ্রান্সিসকোতে অটোম্যাটের সাথে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করা স্টুডিও ডিফারেন্ট ফার ছিল, অ্যালিসন রিসার্চ অটোমেশনের সাথে হ্যারিসন কনসোলও ছিল। 1977 সালের মার্চ মাসে, মালিক প্যাট্রিক গ্লিসন বলেছিলেন, "ডেভিড রুবিনসনের মার্কেট স্ট্রিটের পশ্চিমে সবচেয়ে উন্নত স্টুডিও থাকতে পারে, তবে আমাদের বাজারের সবচেয়ে উন্নত পূর্ব রয়েছে।" গ্লিসন, একজন বিশেষজ্ঞ প্রোগ্রামার এবং সিন্থেসাইজার খেলোয়াড়, অ্যাপোক্যালিপস নাও চলচ্চিত্রের স্কোরিংয়ে অংশ নিয়েছিলেন, তাঁর সিনথ অংশগুলি 1979 সালে অটোম্যাটের পুরো সাউন্ডট্র্যাকে মিশ্রিত হয়েছিল, ডলবি স্টেরিও 70 মিমি সিক্স ট্র্যাকে লেসলি অ্যান জোন্স দ্বারা ইঞ্জিনিয়ার করা হয়েছিল। স্টুডিও ডি ব্যবহার করে, সিবিএস রেকর্ডিং স্টুডিও রুবিনসনের সাথে কাজ করে মুক্তির জন্য তার মিশ্রণে দক্ষতা অর্জন করে। সিবিএস মাস্টারিং ইঞ্জিনিয়ার জর্জ হর্ন রুবিনসনের ক্লায়েন্ট ফোবি স্নো, সান্টানা এবং প্যাটি লাবেলের গানগুলি সূক্ষ্ম-সুর করেছেন। ব্যাসিস্ট রন কার্টার 1977 সালের জুলাই মাসে তাঁর অ্যালবাম থার্ড প্লেন অ্যাট দ্য অটোম্যাট রেকর্ড করেন, যেখানে ড্রামসে টনি উইলিয়ামস এবং কীবোর্ডে হার্বি হ্যানকক ছিলেন। সেই গ্রীষ্মের শেষের দিকে হ্যানকক অটোম্যাটকে একটি প্রকল্প দিয়েছিলেনঃ লাইভ অ্যালবাম ভিএসওপিঃ দ্য কুইন্টেট মিশ্রিত করুন, দুটি লাইভ পারফরম্যান্স থেকে একত্রিত করা হবে, একটি সান দিয়েগোতে ইনডোর এবং একটি বার্কলেতে আউটডোর। গ্রুপটি (ট্রাম্পেটে ফ্রেডি হাবার্ডের সাথে 1964-1969 মাইলস ডেভিস কুইন্টেটের চার সদস্যের সমন্বয়ে গঠিত) কলম্বিয়ার সাথে স্বাক্ষরিত হয়েছিল, তবে দুটি ভিন্ন অ্যাকোস্টিক পারফরম্যান্স স্পেসের কারণে মিশ্রণ প্রক্রিয়াটি কঠিন ছিল এবং অটোম্যাটকে এই কাজের জন্য বেছে নেওয়া হয়েছিল। স্বয়ংক্রিয় মিশ্রণ সরঞ্জামগুলি তার মূল্য প্রমাণ করে যখন হ্যানকক চূড়ান্ত মিশ্রণটি অনুমোদনের জন্য পরিদর্শন করেন। হ্যানকক তার আগের নির্দেশ অনুযায়ী পিয়ানোতে প্রয়োগ করা কৃত্রিম প্রতিধ্বনির মাত্রা নিয়ে অসন্তুষ্ট ছিলেন-তিনি মিশ্রণে কতটা ই. এম. টি প্লেট প্রতিধ্বনি ছিল তা পরিবর্তন করতে চেয়েছিলেন। যাইহোক, সেই সময় স্টুডিওতে একটি অ্যালবাম মিশিয়ে একজন ভিন্ন শিল্পীকে বুক করা হয়েছিল। হ্যারিসন কনসোলের সেটিংস শূন্য করার পরিবর্তে এবং অন্য প্রকল্পে অগ্রগতি হারানোর পরিবর্তে, ক্যাটেরো বর্তমান সেটিংস সংরক্ষণ করতে সক্ষম হয়েছিল, তারপরে অ্যালিসন অটোমেশনে পূর্ববর্তী ভিএসওপি সেশন সেটিংসগুলি স্মরণ করতে, ই. এম. টি রিভার্বের স্তরে একটি ছোটখাটো সমন্বয় করতে এবং দুই ঘণ্টারও কম সময়ের মধ্যে অ্যালবামটি পুনরায় মিশ্রিত করতে সক্ষম হয়েছিল। 1978 সালের গোড়ার দিকে অটোম্যাটের গ্র্যান্ড ওপেনিং পার্টিতে ক্লাইভ ডেভিস এবং রয় সেগাল ভিএসওপি মাস্টার টেপগুলি শুনেছিলেন এবং সান ফ্রান্সিসকো বে এরিয়ার সুপরিচিত শিল্পী, প্রকৌশলী এবং প্রযোজকদের একটি অ্যারে উপস্থিত ছিলেন। রুবিনসন এবং ডেভিস স্টুডিওর সাফল্য রুবিনসনের সেলার থেকে ওয়াইনের গ্লাস দিয়ে উপভোগ করেছিলেন, কিন্তু পরের দিন সিবিএস ঘোষণা করেছিল যে তারা আর্থিক সমস্যার কারণে পুরো বিল্ডিংটি বন্ধ করে দিচ্ছে। সেগাল দরজা বন্ধ করে দিল। সিবিএস-এর ইউনিয়ন ইঞ্জিনিয়াররা তাদের বেতন পুনরুদ্ধারের জন্য ধর্মঘট শুরু করেন। যদিও অটোম্যাট কোনও ইউনিয়ন হাউস ছিল না, সিবিএস ছিল, এবং ধর্মঘটের সমাধান না হওয়া পর্যন্ত অটোম্যাটের দরজা বন্ধ ছিল। এই বিপত্তির দ্বারা প্ররোচিত হয়ে, রুবিনসন মাস্টার লিজধারী পুটনামের সাথে পুরো ভবনটি সাবলিজের ব্যবস্থা করেন এবং 1978 সালে তিনটি স্টুডিও চালু করে পুনরায় খোলা হয়। রুবিনসন তাঁর ভিনটেজ ওয়ার্লিটজার জুকবক্সের সংগ্রহটি পুরো সুবিধা জুড়ে বিতরণ করেছিলেন। ব্যান্ডলিডার স্পাইক জোন্সের কন্যা লেসলি অ্যান জোন্স 1978 সালে ক্যাটেরোর অধীনে প্রকৌশলী হিসাবে বোর্ডে আসেন। রুবিনসন তাকে বলেছিলেন যে ক্যাটেরো একমাত্র প্রকৌশলী, তাই তিনি জানতেন না যে তিনি সহকারী প্রকৌশলী হবেন নাকি প্রথম প্রকৌশলী হবেন। তিনি পরে বলেছিলেন, "আমি ভেবেছিলাম, 'ঠিক আছে, কেবল একজন ব্যক্তিকে ফোন করতে হবে যার নিজস্ব ইঞ্জিনিয়ার নেই এবং আমি তা করব।' আর ঠিক সেটাই হয়েছে। জোন্স শীঘ্রই প্রথম ইঞ্জিনিয়ারের দায়িত্ব গ্রহণ করেন এবং পরে হোলি নিয়ারের স্পিড অফ লাইট (এভি স্যান্ডসের সাথে সহ-প্রযোজিত) দিয়ে শুরু করে কিছু রেকর্ডিং সহ-প্রযোজনা করেন। সংস্থাটি ক্যাটেরো এবং জোন্সের নেতৃত্বে বিশেষজ্ঞ প্রকৌশলীদের দ্বারা পরিচালিত সেরা সরঞ্জামের জন্য পরিচিত হয়ে ওঠে। মাস্টারিং ইঞ্জিনিয়ার পল স্টাবলবাইন স্টুডিওতে থেকে যান, নিয়োগকর্তাদের সিবিএস থেকে রুবিনসনে পরিবর্তন করেন। অন্যান্য স্বর্ণ ও প্ল্যাটিনাম স্তরের প্রকৌশলীরা যারা অটোম্যাটে তাদের নৈপুণ্যকে মসৃণ করেছেন তাদের মধ্যে রয়েছেন জিম গেইনস, মরিন ড্রনি, কেন কেসি, ডেভিড ফ্রেজার, মাইকেল রোজেন এবং জন নওল্যান্ড। জোনস বলেছিলেন যে, এক সময়ে যখন স্টুডিওতে ছয়জন প্রকৌশলী ছিলেন, "তাদের মধ্যে তিনজন মহিলা ছিলেন"; সেই সময়ে অন্য কোনও বড় রেকর্ডিং স্টুডিও এত নারীবাদী সমতা নিয়ে গর্ব করতে পারত না। তিনি বলেন, "মজার ব্যাপার হল, আমি মনে করি না যে ডেভিড (রুবিনসন) সত্যিই এটা নিয়ে ভেবেছে। আপনি দেখুন, সততা এবং স্পন্দন উপর থেকে নিচে এসেছিল। " স্টুডিওর তিনজন ম্যানেজার ছিলেন মহিলাঃ সুসান স্ক্যাগস, জেনিস লি এবং মিশেল জারিন। তিনজনই অন্যান্য রেকর্ডিং স্টুডিও পরিচালনা বা পরিচালনা করতে গিয়েছিলেন। 1978 সালের সেপ্টেম্বর এবং অক্টোবরে তিন সপ্তাহ ধরে গায়ক জো স্ট্রামার এবং গিটারবাদক মিক জোনস অফ দ্য ক্ল্যাশ অটোম্যাটে 'গিভ এম এনফ রোপ' অ্যালবামের জন্য ওভারডাব রেকর্ড করতে উপস্থিত হন। ইউকে থেকে ফ্লাইং করে, জোনস এবং স্ট্রুমার চায়নাটাউনের হলিডে ইন-এ থাকতেন এবং প্রায় প্রতি রাতে তারা মাবুহে গার্ডেনে পাঙ্ক ব্যান্ড বাজানো শুনতেন, যা পাঙ্ক দৃশ্যে "দ্য ম্যাব" নামে পরিচিত। তারা তাদের পরিচিত নিক লোকে দেখে এবং তার বান্ধবী কার্লিন কার্টারের (তাদের একজন সঙ্গীত নায়ক জনি ক্যাশের সৎ-কন্যা) সাথে তার গান দেখার পরে দেখা করে। অটোম্যাটের টেকের মধ্যে, স্ট্রামার এবং জোন্স রুবিনসনের একটি জুকবক্সে "আই ফাইট দ্য ল"-এর ববি ফুলার ফোর সংস্করণটি প্রথমবার শুনেছিলেন এবং যখন তারা ইংল্যান্ডে ফিরে এসেছিলেন তখন তারা গানটিকে একটি ক্ল্যাশ স্ট্যান্ডার্ডে পুনরায় তৈরি করেছিলেন। 1978 সালের 1লা অক্টোবর, জার্নি ব্যান্ডটি অতিথি শিল্পীদের সাথে অটোম্যাটে পরিবেশনা করে, কিং বিস্কুট ফ্লাওয়ার আওয়ার রেডিও প্রোগ্রামে "জার্নি অ্যান্ড ফ্রেন্ডস" হিসাবে দেশব্যাপী সম্প্রচারিত হয়। "ফ্রেন্ডস" টাওয়ার অফ পাওয়ার হর্ন বিভাগ, স্টোনগ্রাউন্ডের কণ্ঠশিল্পী জো বেকার এবং অ্যানি স্যাম্পসন এবং ডুবি ব্রাদার্সের গিটারবাদক/কণ্ঠশিল্পী টম জনস্টন নিয়ে গঠিত। আইডি1-এর ইন্ডিপেন্ডেন্ট লেবেল 415 রেকর্ডস 1978 সালে সান ফ্রান্সিসকোতে প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল এবং শুরু থেকেই রুবিনসন এই সংস্থার সমর্থক ছিলেন। 415-এর এ অ্যান্ড আর পরিচালক এবং কর্মী প্রযোজক ডেভিড কাহনে অটোম্যাটের একটি ছোট উপরের তলা অফিস থেকে অনুবাদক এবং ওয়্যার ট্রেনের মতো ব্যান্ডগুলিতে স্বাক্ষর ও রেকর্ডিং করেছিলেন। পাঙ্ক ব্যান্ডগুলিকে স্টুডিওতে ছাড়ের হার দেওয়া হত, প্রায়শই রাতে এবং সপ্তাহান্তে রেকর্ডিং করা হত। 1982 সালের মধ্যে, কাহনে স্ল্যাশ রেকর্ডসের জন্য র্যাঙ্ক এবং ফাইল প্রযোজনা ও প্রকৌশলও করছিলেন। 1983 সালে ড্যানিয়েল লেভিটিন 415 রেকর্ডসে যোগ দেন এবং দ্য অ্যাফ্লিকটেডের জন্য একটি অ্যালবাম তৈরি করেন। পরের বছর তিনি কাহনের স্থলাভিষিক্ত হন এবং 415-এর জন্য বিগ রেসের মতো স্বল্প-পরিচিত ব্যান্ডগুলির একটি সিরিজ রেকর্ড করেন। লেভিটিনের প্রবীণ প্রযোজক স্যান্ডি পার্লম্যানের সাথে বন্ধুত্ব হয় যিনি কখনও কখনও অটোম্যাটে কাজ করতেন এবং কয়েক বছর পরে পার্লম্যান 415 রেকর্ডসের সভাপতির পদ গ্রহণ করেন। 1980-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে এই দুই ব্যক্তি স্ট্যানফোর্ড বিশ্ববিদ্যালয়ে মস্তিষ্কের কার্যকারিতা এবং নিউরোসাইকোলজি সম্পর্কে বিশেষত কার্ল এইচ. প্রিব্রামের দেওয়া ক্লাসগুলি অডিট করতে গিয়েছিলেন। এটি ছিল সেই ক্ষেত্রে লেভিটিনের ডক্টরেট অধ্যয়নের সূচনা, সঙ্গীত তৈরি করার সময় মস্তিষ্ক কীভাবে কাজ করে তা নিয়ে গবেষণা করা। জার্নি 1979 সালের নভেম্বরে 19টি নতুন গান নিয়ে অটোম্যাটে ফিরে আসে এবং স্টুডিওতে সেগুলি "লাইভ" রেকর্ড করে, সঙ্গীতশিল্পীরা একই সময়ে একসঙ্গে বাজাতেন। প্রযোজক জিওফ ওয়ার্কম্যান এবং কেভিন এলসন, উভয়ই প্রাক্তন রেকর্ডিং ইঞ্জিনিয়ার, ব্যান্ডটিকে ডিপার্চার অ্যালবামের জন্য সংগ্রহটি 11-এ নামিয়ে আনতে সহায়তা করেছিলেন। পরের বছর মার্চ মাসে মুক্তি পাওয়া অ্যালবামটি বিলবোর্ডের অ্যালবাম চার্টে #8-এ চলে যায়। 1982 সালের ফেব্রুয়ারিতে 39 বছর বয়সে রুবিনসন হৃদরোগে আক্রান্ত হন। কাজে ফিরে এসে তার স্নায়ুকে উত্তেজিত করার পরিবর্তে, তিনি ব্যান্ড তৈরি করা বন্ধ করে দেন। তিনি মিশেল মেইসনারের স্থলাভিষিক্ত হয়ে স্টুডিও ম্যানেজার হিসেবে মিশেল জারিনকে নিয়ে আসেন। জারিন সাউসালিতোতে রেকর্ড প্ল্যান্টের মহাব্যবস্থাপকের ভূমিকা থেকে অটোম্যাটে এসেছিলেন। মেইসনার তার দক্ষতার তালিকায় দক্ষতা যোগ করে ইঞ্জিনিয়ারিং-এ ফিরে আসেন। মে মাসে রুবিনসনের চারবার বাইপাস সার্জারি করা হয়। জারিন সম্পর্কে রুবিনসন বলেন, "তিনি একটি উপহার ছিলেন। তিনি স্টুডিওটি দখল করেছিলেন এবং এটিকে নিজের মতো আচরণ করেছিলেন। সবাই তাকে ভালবাসত; সে ছিল অসাধারণ। তার অফিসে, জারিন শুক্রবার বিকেলে প্রযোজক, শিল্পী এবং ইঞ্জিনিয়ারদের সাথে ওয়াইন এবং পনির পার্টির আয়োজন করেছিলেন যারা সপ্তাহে অটোম্যাটে কাজ করেছিলেন। বিখ্যাত শিল্পী এবং প্রযোজকরা একে অপরের সাথে দেখা করে এবং ধারণাগুলি ভাগ করে নেওয়ার সাথে সাথে এই নিয়মিত সমাবেশটি একটি স্থানীয় দৃশ্যে পরিণত হয়েছিল। 1984 সালে 415 রেকর্ডস নিয়ে বোর্ডে আসার পর, লেভিটিনকে তার প্রথম ফ্রাইডে অফিস পার্টিতে যোগ দেওয়ার জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল। লেভিটিন বলেছিলেন যে তিনি জেফারসন স্টারশিপের অটোম্যাটে কর্মরত হু-এর কোয়াড্রোফেনিয়ার প্রকৌশলী রন নেভিসনের সাথে দেখা করতে আগ্রহী ছিলেন, কিন্তু লেভিটিন একটি অনির্দিষ্ট প্রটোকল লঙ্ঘন করেছিলেন এবং নেভিসনের সাথে নিজেকে পরিচয় করিয়ে দিয়েছিলেন। লেভিটিন বলেছিলেন যে নেভিসন হাত নাড়লেও তারপর মুখ ফিরিয়ে অন্যদের সাথে কথোপকথন চালিয়ে যান এবং আর কখনও লেভিটিনের সাথে কথা বলেননি। জারিন পরে লেভিটিনকে বলেছিলেন যে, তিনি যদি তার ভূমিকা দেওয়ার জন্য অপেক্ষা করতেন, তাহলে বৈঠকটি আরও ফলপ্রসূ হত। পার্লম্যান 1983 সালে ব্লু ওয়েস্টার কাল্টের একটি অ্যালবামের তত্ত্বাবধানের জন্য অটোম্যাটে ফিরে আসেন। তিনি রুবিনসনের স্টুডিও সি-তে থেকে যান এবং এটিকে টাইম এনফ অ্যান্ড ওয়ার্ল্ড এনফ স্টুডিওস নামে অভিহিত করেন। সেখানে তিনি 1984 সালে ড্রিম সিন্ডিকেটের মেডিসিন শো অ্যালবাম রেকর্ড করেন এবং ডিস্ক জকি ফ্রাঁসোয়া কেভোরকিয়ানের মিক্স সহ ছোট প্রকল্পগুলিতে ঘরটি ব্যস্ত রাখেন। 1980 সাল থেকে, নারদ মাইকেল ওয়ালডেন স্টুডিওতে প্রচুর সময় বুক করেছিলেন, একজন সফল ড্রামার থেকে প্রযোজক শিল্পী, সঙ্গীত রচনা এবং ড্রামিংয়ে রূপান্তর সম্পন্ন করেছিলেন। ওয়ালডেনের প্রথম প্রযোজক কৃতিত্ব ছিল সিস্টার স্লেজের জন্য, এবং তিনি অ্যাঞ্জেলা বোফিল, প্যাটি অস্টিন, ফিলিস হাইম্যান, মার্জি জোসেফ, স্টেসি ল্যাটিস, আরেথা ফ্রাঙ্কলিন এবং হুইটনি হিউস্টন প্রযোজনা করে আরও মহিলা কণ্ঠশিল্পী ক্লায়েন্টদের আকৃষ্ট করেছিলেন। 1983 সালে, ওয়ালডেন কিছু ডেমো রেকর্ড করার জন্য 20 বছর বয়সী টোরি আমোসকে স্টুডিওতে নিয়ে আসেন, কিন্তু আমোস তার কণ্ঠে ওয়ালডেন যে নৃত্য-পপ শৈলী প্রয়োগ করেছিলেন তা পছন্দ করেননি, এবং তিনি সংযোগটি অনুসরণ করেননি। সহকারী প্রকৌশলী কেন কেসি উল্লেখ করেছেন যে ওয়ালডেন স্টুডিওতে ব্যাকিং সঙ্গীতজ্ঞদের একটি বিশেষজ্ঞ দলের সাথে খুব দ্রুত কাজ করেছিলেন এবং যখন একটি টেক শেষ হয়েছিল তখন ওয়ালডেন পরবর্তী রেকর্ডিং শুরু করার আগে টেপের রিলের উপর একটি লেবেল এবং লিডার রাখার জন্য কেসির কাছে যথেষ্ট সময় ছিল না। 1984 সালের অক্টোবরে, আরেথা ফ্রাঙ্কলিন তার অ্যালবাম হু 'স জুমিন' হু?-এর অংশে কাজ করেছিলেন। অটোম্যাটে। ডেভিড ফ্রেজার ইঞ্জিনিয়ারিংয়ের সাথে ওয়ালডেন অধিবেশনটির তদারকি করেছিলেন। "ফ্রিওয়ে অফ লাভ" গানটি ফলাফল ছিল, পরে একটি গ্র্যামি-বিজয়ী হিট। এরপরে, ওয়ালডেন হুইটনি হিউস্টনকে "হাউ উইল আই নো" রেকর্ড করার জন্য অটোম্যাটে নিয়ে আসেন, এই প্রক্রিয়ায় তার প্রথম অ্যালবাম থেকে তিনটি চার্ট-টপিং হিটগুলির মধ্যে একটি তৈরি করতে সহায়তা করে। সম্পত্তির মালিক ভিটলিন যখন রুবিনসনকে জানিয়েছিলেন যে তিনি 400% দ্বারা ইজারা মূল্য বাড়াতে চলেছেন, তখন রুবিনসন তার সাথে একমত হননি। রুবিনসন অনুভব করেছিলেন যে তাঁর ব্যবসা সবেমাত্র বেঁচে আছে এবং ভবনটি দখল করতে আগ্রহী অন্যান্য ভাড়াটিয়াদের কাছ থেকে বাজারের কোনও চাপ নেই। রুবিনসন উল্লেখ করেছিলেন যে ভবনটিকে অ্যাপার্টমেন্টের মতো অন্য কিছুতে পরিণত করতে ভিটলিনকে প্রায় এক মিলিয়ন ডলার ব্যয় করতে হবে। ভিটলিন বর্ধিত ইজারা দেওয়ার জন্য জোর দিয়েছিলেন, কিন্তু রুবিনসন তা প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। পরিবর্তে, রুবিনসন একটি এসক্রো অ্যাকাউন্টে পূর্বে সম্মত পরিমাণ অর্থ প্রদান করেন। ব্যবসার জন্য চূড়ান্ত ধাক্কা এসেছিল বর্ধিত প্রতিযোগিতার কারণে। ফ্যান্টাসি স্টুডিওগুলি বার্কলেতে তাদের কার্যক্রম প্রসারিত করেছিল, সেগাল ম্যানেজার হিসাবে। সেগাল অটোম্যাটের প্রাক্তন গ্রাহকদের অনুসরণ করেছিলেন এবং দীর্ঘমেয়াদী রুবিনসন শিল্পী সান্টানাকে ফ্যান্টাসিতে রেকর্ড করতে রাজি করেছিলেন, যদিও তাদের অটোম্যাটে তিন মাসের জন্য বুক করা হয়েছিল। 1984 সালে তাদের আসার এক সপ্তাহ আগে, সান্টানা তাদের বুকিং বাতিল করার জন্য অটোম্যাটকে ফোন করে এবং রুবিনসন ছেড়ে দেওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। চলমান প্রকল্পগুলি অন্য কোথাও শেষ করতে হবে। পার্লম্যান তার প্রকল্পগুলি সাসালিটোর হারবার সাউন্ডে নিয়ে যান, ওয়ালডেন সান রাফায়েলের পুরানো ট্রেস ভার্জস স্টুডিও দখল করে নিজের তারপান স্টুডিও খোলেন এবং অন্যান্য প্রকল্পগুলি প্ল্যান্ট এবং স্টুডিও ডি (উভয়ই সাসালিটোতে) বা ফ্যান্টাসিতে সম্পন্ন হয়েছিল। পাঁচ বছর ধরে ভবনটি বেশিরভাগ ক্ষেত্রেই খালি ছিল। অটোম্যাট বন্ধ হওয়ার ঠিক পরেই, ওয়ালডেন স্টুডিও এ-তে থাকা ট্রাইডেন্ট টিএসএম মিক্সিং কনসোলটি কিনেছিলেন। লেভিটিন মনে করেন যে অটোম্যাট বন্ধ হয়ে যাওয়ার পরে 1985 সালে কয়েকটি অদ্ভুত রেকর্ডিং শুরু হয়েছিল। 1986 সালে, রুবিনসন স্টুডিও বি থেকে ট্রাইডেন্ট টি. এস. এম সরিয়ে দেন এবং এটি সাউসালিতোতে স্টুডিও ডি-এর মালিক জোয়েল জ্যাফ এবং ড্যান গডফ্রের কাছে বিক্রি করে দেন। ভিটলিন ভবনটি বিক্রি করার চেষ্টা করেছিলেন কিন্তু কোনও ক্রেতা পাননি। তিনি বিল্ডিংয়ের প্রাক্তন ভাড়াটিয়াদের বিরুদ্ধে অনুমতি ছাড়াই কাঠামোগত পরিবর্তন করার জন্য মামলা করেছিলেনঃ বিল পুটনাম, কোস্ট রেকর্ডার্স, আমেরিকান জোয়েট্রোপ, ফ্রান্সিস ফোর্ড কপোলা, অটোম্যাট এবং ডেভিড রুবিনসন। বিভিন্ন বীমা সংস্থা ভিটলিনকে একটি নিষ্পত্তি প্রদান করেছিল এবং তিনি রুবিনসনের এসক্রো অ্যাকাউন্টে আগের, কম ইজারা প্রদানের অর্থ সংগ্রহ করেছিলেন। পরিত্যক্ত অবস্থায়, দখলদাররা ভবনে ঢুকে পড়ে এবং মাঝে মাঝে সেখানে বসবাস করে। 1989 সালের লোমা প্রিতা ভূমিকম্পে ভবনটি মারাত্মক কাঠামোগত ক্ষতির সম্মুখীন হয়। পার্কিং লট তৈরি করার জন্য এটি ভেঙে ফেলা হয়েছিল। পরে, সাউথ অফ মার্কেট (সোমা) এলাকার জন্য একটি বৃহত্তর পুনর্বাসন প্রকল্পের অংশ হিসাবে ঘটনাস্থলে নতুন কন্ডোমিনিয়াম স্থাপন করা হয়েছিল। স্টুডিওতে শিল্পীরা "00"-এর একটি মাসের পদবি মাস অজানা নির্দেশ করে। সান ফ্রান্সিসকো ভিত্তিক গ্রন্থপঞ্জি সংস্থাগুলি 1976 সালে প্রতিষ্ঠিত গণ মাধ্যম সংস্থাগুলি 1984 সালে বিচ্ছিন্ন হয়ে যায় সান ফ্রান্সিসকো বে এরিয়ার সঙ্গীত ক্যালিফোর্নিয়ার ক্যালিফোর্নিয়া রেকর্ডিং স্টুডিওতে অবস্থিত বেসরকারীভাবে পরিচালিত সংস্থাগুলি 1976 সালে ক্যালিফোর্নিয়ায় প্রতিষ্ঠানগুলি 1984 সালে ক্যালিফোর্নিয়ায় বিচ্ছিন্ন হয়ে পড়ে