Alden Mason (artist)
অ্যালডেন লি ম্যাসন, (14 জুলাই, 1919-6 ফেব্রুয়ারি, 2013) ওয়াশিংটনের একজন আমেরিকান চিত্রশিল্পী ছিলেন যিনি বিমূর্ত এবং রূপক শিল্পকর্ম তৈরির জন্য পরিচিত। মেইসন 30 বছরেরও বেশি সময় ধরে ওয়াশিংটন বিশ্ববিদ্যালয়ে শিল্পকলার অধ্যাপক ছিলেন। তাঁর চিত্রকর্ম সান ফ্রান্সিসকো মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্ট, সিয়াটল আর্ট মিউজিয়াম, পোর্টল্যান্ড আর্ট মিউজিয়াম এবং মিলওয়াকি আর্ট মিউজিয়াম সহ বেশ কয়েকটি পাবলিক সংগ্রহে রয়েছে। প্রাথমিক জীবন ও শিক্ষা মেইসন 1919 সালের 14ই জুলাই ওয়াশিংটনের এভারেটে জন্মগ্রহণ করেন। তিনি স্কাগিট উপত্যকার ফির দ্বীপের একটি খামারে বেড়ে ওঠেন। তিনি তাঁর মাকে প্রতিরক্ষামূলক হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন এবং নিজেকে "একটি ছোট, চর্মসার বাচ্চা যিনি দেখতে পেতেন না" যে কেবল জানতে পেরেছিল যে কলেজের ছাত্র হিসাবে তার চশমার প্রয়োজন ছিল। একটি ছোট ছেলে হিসাবে, মেসন তার বেশিরভাগ সময় একা পাখি পর্যবেক্ষণ, হাইকিং এবং অন্বেষণের মাধ্যমে বাইরে উপভোগ করে কাটাতেন। তিনি একটি গঠনমূলক মুহূর্তের কথা স্মরণ করেন যখন একটি চড়ুই পাখি তাঁর আঙুলের ডগায় অবতরণ করে, তাঁর চোখের দিকে তাকানোর জন্য কয়েক সেকেন্ডের জন্য দাঁড়িয়ে ছিল, যা তাঁকে শিল্পী হওয়ার দিকে নির্দেশ করেছিল। বারো বছর বয়সে, ম্যাসন মেইল-অ্যাওয়ে কার্টুনিং পাঠের জন্য অর্থ উপার্জনের জন্য মাস্ক্রাটদের ফাঁদে ফেলেছিলেন। তিনি বলেন, "আমি এই সমস্ত বন্দুকধারীদের ফাঁদে ফেলার জন্য নিজেকে দোষী মনে করতাম, কিন্তু আমি কার্টুন পছন্দ করতাম, যেখানে মূর্তিগুলি লাফিয়ে, লাফিয়ে এবং স্মুচিং করত। তারা আমার চেয়ে বেশি মজা করছিল। তারা একটি উজ্জ্বল জগতে বাস করত। মেইসন 1936 সালে মাউন্ট ভার্নন হাই স্কুল থেকে স্নাতক হন। তিনি সিয়াটলের ওয়াশিংটন বিশ্ববিদ্যালয়ে (ইউডাব্লু) কীটতত্ত্ব নিয়ে পড়াশোনা করতে গিয়েছিলেন। যখন তিনি ইউডাব্লু থেকে বাড়ি ফিরছিলেন, শিল্পী রে হিল তাকে স্ক্যাগিট উপত্যকায় ফিরে যাওয়ার অনুমতি দিয়েছিলেন এবং একটি তাৎক্ষণিক জলরঙের পাঠের জন্য ডিসেপশন পাসে থামলেন। ভ্রমণের পর ম্যাসন বিজ্ঞান থেকে শিল্পের দিকে মনোনিবেশ করেন এবং রে হিলের সাথে জলরঙের চিত্রকলা অধ্যয়ন করে তাঁর প্রথম আর্ট ক্লাসে ভর্তি হন। মেইসন বলেন, "এটি আমার কাছে সত্যিই উত্তেজনাপূর্ণ ছিল; [আমার মেজর সহ] আমি ইতিমধ্যে প্রাকৃতিক দৃশ্য এবং প্রাকৃতিক দৃশ্যে বসবাসকারী জিনিসগুলির প্রতি আগ্রহী ছিলাম।" 1942 সালে তিনি ওয়াশিংটন বিশ্ববিদ্যালয় থেকে চারুকলায় স্নাতক ডিগ্রি অর্জন করেন। মেইসন 1947 সালে ইউডাব্লু থেকে তাঁর মাস্টার অফ ফাইন আর্টস অর্জন করেন। স্ক্যাগিট উপত্যকার একটি খামারে মেইসন-এর সময়টি প্রাণী ও উদ্ভিদের (যেমন চড়ুই এবং টিউলিপ) আকারে তাঁর উদ্ভাবনী চিত্রগুলিতে স্পষ্ট ছিল, যা তাঁর কর্মজীবন জুড়ে তাঁর শিল্পকর্মে পুনরায় আবির্ভূত হয়েছিল। ইউডাব্লু থেকে এমএফএ নিয়ে স্নাতক হওয়ার পরে, মেসনকে ইউডাব্লু স্কুল অফ আর্টে শিক্ষকতা করার প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল। ম্যাসন 1949 থেকে 1981 সাল পর্যন্ত ইউডাব্লু স্কুল অফ আর্টে অধ্যাপক হিসাবে অব্যাহত ছিলেন, প্রশান্ত মহাসাগরীয় উত্তর-পশ্চিমের তরুণ শিল্পী এবং বন্ধুদের অনুপ্রাণিত করেছিলেন। ম্যাসন উত্তর-পশ্চিমের অনেক পেশাদার শিল্পীকে শিক্ষা দিয়েছিলেন, বিশেষত চাক ক্লোজ, রজার শিমোমুরা, জিন জেন্ট্রি ম্যাকমাহন এবং টিম লর্ড। প্রাথমিক কর্মজীবন এবং প্রভাব, 1938-1976 সালে ম্যাসন প্রথম গুরুতর শৈল্পিক সাধনা শুরু করেন যখন তিনি 1938 সালে ইউডাব্লুতে আসেন। তিনি দেখতে পান যে জলরঙের চিত্রকলার প্রতি তাঁর স্বাভাবিক প্রবণতা রয়েছে। ম্যাসনের জন্য জলরঙের সবচেয়ে আকর্ষণীয় বৈশিষ্ট্যগুলি একই ছিল যা মাধ্যমটিকে আয়ত্ত করা কঠিন করে তুলেছিলঃ রঙের তরলতা এবং প্রতিটি ব্রাশ স্ট্রোকের স্থায়ীত্ব। এই শৈল্পিক মাধ্যমটি মেসনকে চূড়ান্ত রচনার স্কেচিং এবং পেইন্টিং উভয় ক্ষেত্রেই তাৎক্ষণিক উদ্ভাবনের সুযোগ করে দেয়। যদিও তাঁর শিক্ষক এবং পরামর্শদাতা হিল প্রাকৃতিক দৃশ্যকে সঠিকভাবে আঁকার উদাহরণ দিয়েছিলেন, তবে ম্যাসনের জলরঙের চিত্রকলার সাধনা ধীরে ধীরে তাঁর নিজের ছোট নিয়ন্ত্রিত প্রাকৃতিক দৃশ্য থেকে বৃহত্তর, মুক্ত-শৈলীর বিমূর্ততার দিকে সরে যায়। 1970-এর দশকে, মেইসন অয়েল পেইন্ট নিয়ে কাজ করেছিলেন। তিনি দামার বার্নিশ দিয়ে তাঁর তেলগুলি পাতলা করে বড় চিত্র তৈরি করেছিলেন যা জলরঙের স্বচ্ছ, পুলিং প্রকৃতিকে বড় আকারের রঙিন ক্ষেত্রের চিত্রগুলিতে অনুবাদ করে। এটি তার বারপি গার্ডেন সিরিজের সূচনা করে যা তার নাম বারপি সিড ক্যাটালগ থেকে নেয় যা মেসন তার যৌবনকাল থেকে জানতেন। ম্যাসনের জন্য, তেলের রঙের রঙগুলি ক্যানভাসে যেভাবে মিশে যায় এবং বীজগুলি উদ্ভিদে পরিণত হওয়ার সাথে সাথে তাদের অঙ্কুরোদগম এবং বৃদ্ধির মধ্যে একটি সরাসরি সম্পর্ক ছিল। 1973 সালে মেইসন তাঁর দীর্ঘদিনের বন্ধু এবং প্রাক্তন ছাত্র চাক ক্লোজের আমন্ত্রণে তাঁর বারপি গার্ডেন সিরিজ নিয়ে নিউ ইয়র্ক সিটিতে যান। এই সময়ে মেসন নিউইয়র্কের একজন আর্ট ডিলার অ্যালান স্টোনের সাথে পরিচিত হন, যিনি 1970-এর দশকের শেষের দিকে তাঁর কাজের প্রতিনিধিত্ব করেছিলেন। গ্রেগ কুসেরা গ্যালারি পরে এই কাজগুলি বর্ণনা করে বলে, "তাদের দুঃসাহসিক রঙ, বিস্ময়কর স্কেল এবং উচ্ছ্বসিত বিমূর্ততার সাথে, তারা উত্তর-পশ্চিম বিদ্যালয়ের আবির্ভাবের পরে এখানে চিত্রকর্মের বৈশিষ্ট্যযুক্ত রঙিন বা কাব্যিক বর্ণনার সাথে একটি বিরতির প্রতিনিধিত্ব করে। 'বারপি গার্ডেন' সিরিজ শিরোনামে চিত্রগুলিতে মেসন উত্তর-পশ্চিমে আগে দেখা যায়নি এমন রঙের পরিসরে ছয় বাই সাত ফুট চিত্র তৈরি করেছিলেন। 1970 থেকে 1976 সাল পর্যন্ত নির্মিত এই স্বল্প সময়ের মধ্যে সিয়াটলে সর্বকালের সবচেয়ে প্রভাবশালী এবং যুগান্তকারী কাজ তৈরি হয়েছে। বারপি চিত্রকলার স্কেলে কাজ শিল্পীর পক্ষে টেকসই ছিল না। মেইসন প্রায়শই সকাল 9টায় একটি চিত্রকর্ম শুরু করতেন এবং পরের দিন সকাল 2টা পর্যন্ত কাজ করে কাজটি শেষ করতেন। চিত্রকলার পাশাপাশি, ম্যাসন কাগজে তেলের লাঠি এবং গ্রাফাইট দিয়ে বড় অঙ্কনে সময় কাটাতেন। এগুলি দিয়ে তিনি পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছিলেন, তার্পেনটাইন ব্যবহার করে তাঁর শক্ত প্রান্তের রেখাগুলি ধুয়ে ফেলেন। চব্বিশ ঘন্টা চিত্রকর্মের কাজ মেসনকে শারীরিক ও মানসিকভাবে ক্লান্ত করে ফেলেছিল। বারপি সিরিজ তৈরি করা ম্যাসনের স্বাস্থ্যের উপর বিরূপ প্রভাব ফেলেছিল। দুর্বল বায়ুচলাচল এবং ঘন্টার পর ঘন্টা শ্বাস নেওয়ার বার্নিশ ধোঁয়া ম্যাসনের ফুসফুস এবং স্নায়ুতন্ত্রকে হুমকির মুখে ফেলেছিল। জানা গেছে যে তিনি নিয়মিত ভেঙে পড়তেন এবং তাঁর চিকিৎসকরা তাঁকে তেল ভিত্তিক রঞ্জক পদার্থ ব্যবহার বন্ধ করার পরামর্শ দিয়েছিলেন। 1976-1977 সালে, মেসন তাঁর চিত্রকর্মের মাধ্যম হিসাবে কম বিষাক্ত এক্রাইলিকের দিকে ঝুঁকে পড়েন। তাঁর ধারণাগুলি বিকাশের জন্য, তিনি এই নতুন মাধ্যম দিয়ে তাঁর কণ্ঠস্বরের সন্ধানে বড় কাগজের টুকরোগুলিতে কাজ করতে সময় ব্যয় করেছিলেন। এই সময়ের কাগজের কাজের জন্য, মেসন পৃষ্ঠ জুড়ে এক্রাইলিক পেইন্ট টানতে একটি চপস্টিক ব্যবহার করেছিলেন এবং কাগজের উপর পাতলা, অঙ্গভঙ্গি ধোয়া দিয়ে আঁকা হয়েছিল যা প্রথম কালো রঙ করা হয়েছিল। ক্যানভাসে প্রাথমিক এক্রাইলিকের কাজগুলি তেলের বারপিসের মতো একইভাবে করা হয়েছিল; মেইসন একই ধরনের প্রভাব তৈরি করার প্রয়াসে অনুভূমিকভাবে ভিত্তিক, সাদা-প্রাইমযুক্ত ক্যানভাসে পাতলা এক্রাইলিক রঙ ঢেলেছিলেন। কর্মজীবনের মাঝামাঝি এবং প্রভাব, 1977-1990-এর দশকে, মেসন সাদা পটভূমি পরিত্যাগ করেছিলেন এবং তাঁর চিত্রকলার চিত্র তৈরি করার আগে পুরো ক্যানভাস বা কাগজের শীটে কালো রঙ করতে শুরু করেছিলেন। এই প্রক্রিয়াটি তাঁর ব্যবহৃত উজ্জ্বল এক্রাইলিক রঙগুলিকে উন্নত করেছিল। শিল্পী কালো মাটিতে চপস্টিক অঙ্কন শুরু করেছিলেন এবং স্কুইজ বোতল সময়কালে নরম রঙের অঙ্কন অনুসরণ করেছিলেন। মেইসন তেলের লাঠি দিয়ে পরীক্ষা শুরু করেন এবং তারপেনটাইন দিয়ে তার চিহ্নগুলি ধুয়ে ফেলেন যাতে একটি ফিল্মি জলরঙের প্রভাব তৈরি হয়। মেইসন যখন অঙ্কন তৈরিতে মনোনিবেশ করেছিলেন, তখন তিনি বন্ধু রবার্ট স্পেরির মৃৎশিল্প স্টুডিওতে গিয়েছিলেন এবং তাঁর মায়ের জন্য একটি পাত্র সাজানোর জন্য তাঁকে একটি চেপে রাখা বোতল দেওয়া হয়েছিল। "আমরা এই স্কুইজ বোতলটি ব্যবহার করেছিলাম thing.I এটি পছন্দ করেছিলাম কারণ এটি দ্রুত চলে যেত এবং এই শক্তির সাথে চলে যেত। আমি ধীরে ধীরে এর প্রতি আরও আচ্ছন্ন হয়ে পড়ি এবং আরও আচ্ছন্ন হয়ে পড়ি এবং তারপর ধীরে ধীরে পুরো পৃষ্ঠটি ঢেকে ফেলি। তাই এটি একটি অঙ্কন থেকে একটি চিত্রকলায় পরিবর্তিত হয়। অঙ্কনের অংশটি সেখানে ছিল কিন্তু এটি এই ধরনের সর্বব্যাপী প্যাটার্নে, এক ধরনের টেক্সটাইলের মতো চেহারায় অদৃশ্য হয়ে যায়, আমি মনে করি। "1980-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে, মেসন একচেটিয়াভাবে স্কুইজ বোতল দিয়ে পেইন্টিং করছিলেন, যেখানে তিনি স্কুইজ বোতল সিরিজের জন্য পেইন্টিংয়ের সাথে অঙ্কনকে একত্রিত করেছিলেন। এই সময়ে, মেক্সিকো এবং মধ্য আমেরিকা ভ্রমণ তাঁর চিত্রগুলির মূর্তিতত্ত্বকে প্রভাবিত করেছিল, হয় মোলার মতো নকশার প্যাচ ওয়ার্ক ব্লক বা মেক্সিকান কার্পেটের মতো সামগ্রিক নিদর্শন দিয়ে। তারা তাঁর অঙ্কন, প্রাণী বা তাঁর বন্ধুবান্ধব ও পরিবারের প্রতিকৃতিও অন্তর্ভুক্ত করেছিল। স্কুইজ বোতল সময়কালে, ওয়াশিংটনের অলিম্পিয়ায় সেনেট চেম্বারের জন্য দুটি ম্যুরাল আঁকার জন্য ওয়াশিংটন রাজ্য দ্বারা মেসনকে নিযুক্ত করা হয়েছিল। স্কুইজ বোতল সিরিজ অনুসরণ করে মেসন 1980-এর দশকের শেষের দিকে বিগ হেডসের একটি সিরিজ তৈরি করেন। তাঁর বড় মানুষের মাথার চিত্রগুলি হাঁটা মাছ, বাগ, ফুল এবং পাখিতে ভরা ছিল; কীটতত্ত্ব এবং নিউ গিনি এবং অস্ট্রেলিয়ায় বিশ্ব ভ্রমণের প্রতি তাঁর আগ্রহকে প্রতিফলিত করে। মেইসন এই কাজ সম্পর্কে বলেন, "আমি মানুষের মাথার অভ্যন্তরটি রূপকভাবে একটি আকর্ষণীয় বিষয় বলে মনে করি।" 1990-এর দশকের শেষের দিকে-2013 1990-এর দশকে, ম্যাসন বিগ হেডস থেকে বেরিয়ে এসে পুরো শরীরকে চিত্রিত করতে শুরু করেন, যেখানে তাঁর মূর্তিগুলি নাচতে দেখা যায়। প্রতিটি চরিত্রের স্কেচি কালো রূপরেখা এই অনুভূতি দেয় যে তারা ম্যাসনের টেক্সচার এবং রঙের সিম্ফনি নিয়ে বেঁচে আছে। এক্রাইলিক পেইন্ট অ্যাপ্লিকেশন নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করে, মেইসন স্কুইজ বোতলের টুকরোগুলির উত্থিত রেখা, তাঁর অঙ্কন, বড় মাথা এবং একটি কাটা লাঠি নিয়েছিলেন এবং সেগুলিকে একত্রিত করেছিলেন যার ফলে একটি কম সুনির্দিষ্ট রেখা তৈরি হয়েছিল। ম্যাসন ক্যানভাসে চপস্টিক দিয়ে আঁকেন, কালো বা সাদা রেখাটি ধুয়ে ফেলেন এবং প্রাণবন্ত রঙের স্প্ল্যাশ যোগ করেন; তারপরে তিনি 60 "x 50" গড় স্কেলে একটি একবর্ণের প্যালেট দিয়ে পটভূমি পূরণ করেন। ফিগার ফোকাসড কাজ মেসনকে তার পরবর্তী কর্মজীবনে দখল করে রেখেছিল। তাঁর স্টুডিওতে "পাখি পর্যবেক্ষণের বই, পৃথিবীর মাঝামাঝি থেকে কিছু উপজাতি খোদাই এবং ছয় ইঞ্চি লম্বা বাগের কয়েকটি ফ্রেমযুক্ত মৃতদেহ" ভরা ছিল। ম্যাসনের জন্য, প্রতিটি চিত্রকর্ম তার ভ্রমণ বন্ধু, পরিবার বা তার নিজের অঞ্চল প্রশান্ত মহাসাগরীয় উত্তর-পশ্চিমের একটি গল্প বলে। মেইসন এর পূর্ববর্তী কাজগুলির মুক্ত-গঠিত গারিস ফিগার এবং স্পিরিট পাখিগুলি সমসাময়িক টুকরোগুলিতে রূপান্তরিত হয়েছিল; একটি নতুন মাধ্যমে চিত্রিত। তাঁর পরবর্তী শিল্পকর্মগুলি বারপিস শৈলীতে জলরঙের ভিত্তির উপর রচিত হয়েছিল। পুরু তেলের লাঠি এবং ভারতীয় কালির প্রয়োগের মাধ্যমে জলরঙ দৃশ্যমান হয়েছিল যা বড় মাথার আকারের জানালা তৈরি করেছিল। ম্যাসনের শেষ কাজটি পুরো কাগজটিকে নকশা দিয়ে আচ্ছাদিত করেছিল। "প্রতিটি নতুন চিত্রকর্ম তাঁর পর্যবেক্ষণগুলিকে আরও ভালভাবে একটি চিত্রকর্মে অনুবাদ করার প্রতিশ্রুতি দেয় যা [ক্রমাগত] মনে করিয়ে দেয় যে তাঁর আত্মতুষ্টির অভাব তাঁকে প্রাণবন্ত রাখে।" মেইসন 2013 সালের 6ই ফেব্রুয়ারি ওয়াশিংটনের সিয়াটলে 93 বছর বয়সে মারা যান। ট্র্যাভেল ম্যাসন বিদেশী উদ্ভিদ ও প্রাণীজগতের অভিজ্ঞতা অর্জনের জন্য আন্তর্জাতিক ভ্রমণের জন্য পরিচিত ছিলেন। তিনি বলেছিলেন যে তিনি ক্রান্তীয় অঞ্চলের প্রতি আগ্রহী ছিলেন "কারণ এখানে শত শত ধরনের পাখি, তোতাপাখি থেকে শুরু করে তোতাপাখি থেকে শুরু করে টকন পর্যন্ত সব ধরনের সুন্দর গ্রীষ্মমন্ডলীয় পাখি রয়েছে।" ট্রাভেলস টু সাউথ অ্যান্ড সেন্ট্রাল আমেরিকা সরাসরি তাঁর 1978-1980 s-এর বড় স্কুইজ বোতলের চিত্রগুলিতে অনুবাদ করা হয়েছে। দক্ষিণ আমেরিকার শৈলীযুক্ত মোলা এবং মেক্সিকো থেকে উজ্জ্বল রঙিন হুইচোল ভারতীয় সুতোর চিত্রগুলি পরে রঙে পুনরায় ব্যাখ্যা করা হয়েছিল। বেশিরভাগ আদিবাসী সংস্কৃতিতে পৃথিবীতে ঘোরাঘুরি করা ম্যাসনকে বিশ্বের উপাদানগুলি একটি বর্ধিত, ব্যক্তিগত, ভ্রমণ জার্নাল হিসাবে চিত্রগুলিতে রেকর্ড করতে দেয়। মেইসন 1989 সালে তাঁর কর্মজীবনের সবচেয়ে প্রভাবশালী সফরগুলির মধ্যে একটি করেছিলেন যখন তিনি 70 বছর বয়সে হুলি উপজাতির সাথে ছয় সপ্তাহ কাটাতে পাপুয়া নিউ গিনিতে গিয়েছিলেন। সেখানে তিনি গভীর রাত পর্যন্ত উপজাতিদের কাছ থেকে গল্প শুনতেন। এই ভ্রমণের একটি বিশেষ স্মৃতি ছিল একটি আত্মা পাখির (যা চিরকালের জন্য পটভূমিতে একটি কালো পাখির মতো আঁকা হবে) যা হুলিসকে ডেকেছিল এবং তাদের ম্যাসন উপজাতীয় গোপনীয়তা বলা বন্ধ করতে বলেছিল। ভ্রমণের সময়, মেইসন পাখি পর্যবেক্ষণ এবং আদিবাসী সংস্কৃতির প্রতি আগ্রহী ছিলেন, তাঁর ব্যক্তিগত অভিজ্ঞতাগুলি শৈলী এবং বিষয়বস্তু উভয় ক্ষেত্রেই তাঁর শিল্পকে প্রভাবিত করেছিল। 1990-এর দশকে মেইসন স্পিরিট পাখি, দেহের নকশা এবং উপজাতীয় নৃত্যের ছন্দের চিত্র তৈরি করেছিলেন। হেনরি আর্ট গ্যালারি, সিয়াটল আর্ট মিউজিয়াম, টাকোমা আর্ট মিউজিয়াম, মিউজিয়াম অফ নর্থওয়েস্ট আর্ট, সান ফ্রান্সিসকো মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্ট, পোর্টল্যান্ড আর্ট মিউজিয়াম, মিলওয়াকি আর্ট মিউজিয়াম এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের অনেক বেসরকারী ও কর্পোরেট সংগ্রহে ম্যাসনের চিত্রকর্মের সংগ্রহ রয়েছে। ওয়াশিংটন রাজ্যের রাজধানী অলিম্পিয়ায় ওয়াশিংটন সিনেট চেম্বারের জন্য দুটি ম্যুরাল আঁকার জন্য ওয়াশিংটন রাজ্য ম্যাসনকে দায়িত্ব দিয়েছিল। 1981 সালে আঁকা, ম্যাসনের ম্যুরালগুলি, যা "প্রকৃতির দৃশ্য চিত্রিত উজ্জ্বল রঙের মোজাইক" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে, তার দৈর্ঘ্য ছিল 44 ফুট। ম্যুরালগুলি সেনেট চেম্বারের মধ্যে লুনেটগুলি পূরণ করার জন্য ডিজাইন করা হয়েছিল। 1987 সালে যখন সিনেট সংস্কার করা হয়, তখন ওয়াশিংটন রাজ্য সিনেট চেম্বার থেকে ম্যাসনের ম্যুরালগুলি অপসারণ বা স্থানান্তর করার চেষ্টা করে। একই সময়ে ওয়াশিংটন স্টেট হাউস চেম্বারের জন্য অনুমোদিত, শিল্পী মাইকেল স্প্যাফোর্ডের দ্য টুয়েলভ লেবারস অফ হারকিউলিস শিরোনামে ম্যুরালগুলি সিনেটরদের সেন্সরশিপের আহ্বানের পরে ঝুলিয়ে রাখার তিন মাসের মধ্যে ঢেকে দেওয়া হয়েছিল এবং অপসারণের হুমকি দেওয়া হয়েছিল। যদিও ম্যাসনের প্রাকৃতিক দৃশ্য নৈতিক ক্ষোভের সৃষ্টি করেনি, অভ্যন্তর সজ্জাকারী "জোর দিয়েছিলেন যে ম্যুরালগুলি বিল্ডিংয়ের জন্য অনুপযুক্ত ছিল কারণ তারা ময়লা-ধূসর-রঙের পরিকল্পনার সাথে সংঘর্ষ করেছিল"। একটি ম্যুরাল ডিফেন্স ফান্ড গঠন করা হয়েছিল এবং শিল্পীর আইনজীবীদের যুক্তি দিয়ে একটি আইনি লড়াই শুরু হয়েছিল যে ম্যুরালগুলি স্থান-নির্দিষ্ট শিল্পকর্ম হওয়ায় স্থানান্তরিত করা যাবে না। বিচারক অনিচ্ছাকৃতভাবে রাষ্ট্রের পক্ষে ভোট দেন। 1987 সালে ম্যাসনের ম্যুরালগুলি সরানো হয় এবং সংরক্ষণাগারে রাখা হয়। 1990-এর দশকের গোড়ার দিকে কলেজ গ্রন্থাগারের সেন্ট্রালিয়া কলেজে তাঁর কাজগুলি স্থাপন করা হয়। মাইলফলক এবং সম্মান নির্বাচিত পুরস্কার 2005 নর্থওয়েস্ট লিগ্যাসিঃ ভিজ্যুয়াল আর্টস, মেয়র আর্টস অ্যাওয়ার্ড, সিয়াটল, ডব্লিউএ 1992 ওয়েস্টাফ/এনইএ আঞ্চলিক ফেলোশিপ ফর ভিজ্যুয়াল আর্টিস্টস 1988 কিং কাউন্টি অনার্স কমিশন অ্যাওয়ার্ড মেয়রের আর্ট অ্যাওয়ার্ড 2005 সালে ম্যাসন সিয়াটল শহর এবং মেয়র গ্রেগ নিকেলস থেকে মেয়রের আর্টস অ্যাওয়ার্ড পেয়েছিলেন। 2005 সালের 2রা সেপ্টেম্বর এই পুরস্কার প্রদান অনুষ্ঠান অনুষ্ঠিত হয় এবং অন্যান্য প্রাপকদের মধ্যে ছিলেন ডেভিড ব্রুস্টার, প্যাট রাইট, পিটার ডোনেলি এবং সারা লিবার্টি লাইলিন। উত্তর-পশ্চিম চিত্রশিল্পী হিসাবে তাঁর কাজের জন্য ম্যাসন নর্থওয়েস্ট লিগ্যাসিঃ ভিজ্যুয়াল আর্টস পুরস্কার পেয়েছিলেন। তাঁর সারা জীবন এই অঞ্চলে থাকার জন্য এই সম্মান পেয়েছিলেন; শিক্ষিত হতে এবং 30 বছরেরও বেশি সময় ধরে ওয়াশিংটন বিশ্ববিদ্যালয়ে শিক্ষকতা করতে; এবং 40 বছরেরও বেশি সময় ধরে সিয়াটল শহরে তাঁর কাজ করার জন্য। নির্বাচিত পাবলিক কমিশন 2005 6ষ্ঠ অ্যাভিনিউ এনডাব্লু পকেট পার্ক-স্টিফেন ম্যাকক্লেল্যান্ডের সহযোগিতায় তৈরি এন্ট্রি কলাম এবং ফুটপাত পেভার 1988 লুনার প্রোমেনেড, 5 'x 18', ওয়াশিংটন স্টেট কনভেনশন সেন্টার, সিয়াটল, ডাব্লুএ 1987 ম্যাকগ্রা হল অপেরা হাউস, চারটি মুরাল 4 'x 13' প্রতিটি, সিয়াটল, ডাব্লুএ (পূর্বে সিয়াটল সিটি লাইট প্রোমেনেড) 1982 হলুদ পাখি, 3 'x 11.5', রেন্টন জেলা আদালত, রেন্টন, ডাব্লুএ পোর্টল্যান্ড রোজ, 6 'x 9', পোর্টল্যান্ড জাস্টিস সেন্টার, বা বিগ চিফ সিয়াটল, 5 'x 24', শেরাটন হোটেল, সিয়াটল, ডাব্লুএ 1981 ওয়াশিংটন স্টেট সেনেট চেম্বারে দুটি মুরাল, 12 'x 44', অলিম্পিয়া, ডাব্লুএ 1981