Biyelgee
বিয়েলজি (মঙ্গোলীয় সিরিলীয়ঃ বিয়েলগে) বা বিয় (মঙ্গোলীয় সিরিলীয়ঃ বিয়), একটি অনন্য ধরনের নৃত্য, যা যাযাবর জীবনধারা থেকে উদ্ভূত হয়েছে। মঙ্গোলিয়ার বিভিন্ন জাতিগত গোষ্ঠী দ্বারা অধ্যুষিত প্রায় সমস্ত অঞ্চলে বিয়েলজির নির্দিষ্ট রূপ রয়েছে। বিশেষ করে পশ্চিম মঙ্গোলরা (ওইরাটস) বিয়েলজি নৃত্যের জন্য বিখ্যাত। আসল বিয়েলজি নৃত্যগুলি যাযাবর জীবনধারা থেকে উদ্ভূত এবং অর্ধেক বসে বা পা ক্রস করে সঞ্চালিত হয়। হাত, কাঁধ এবং পায়ের নড়াচড়া মঙ্গোল পশুপালকদের দৈনন্দিন জীবনযাত্রার দিকগুলি যেমন গরুর দুধ খাওয়ানো, রান্না, শিকার, গৃহস্থালীর শ্রম, রীতিনীতি এবং ঐতিহ্য ইত্যাদি প্রকাশ করে। পাশাপাশি বিভিন্ন জাতিগত গোষ্ঠীর সঙ্গে যুক্ত আধ্যাত্মিক বৈশিষ্ট্য। মূলত, মঙ্গোলীয় নৃত্য খুব তাড়াতাড়ি বিকশিত হয়েছিল যা দ্য সিক্রেট হিস্ট্রি অফ দ্য মঙ্গোলস-এ একটি রেফারেন্স দ্বারা প্রমাণিত হয় যে তারা আনন্দ, নাচ এবং ভোজ করতে অভ্যস্ত ছিল না। হাঁটু পর্যন্ত ধুলো না হওয়া পর্যন্ত তারা নাচত। বিয়েলজিতে বাদ্যযন্ত্রগুলি মঙ্গোলদের কোরিওগ্রাফিক শিল্পে সংগীত একটি গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করে। অনেক লোক নৃত্য তোভশুউর, মোরিন খুউর (ঘোড়ার মাথার ফিডল), ইখেল, কখনও কখনও অন্যান্য বাদ্যযন্ত্রের সংমিশ্রণে পরিবেশিত হয়। এমন কিছু নৃত্যও রয়েছে যা একচেটিয়াভাবে মানুষের কণ্ঠে পরিবেশন করা হয়, উদাহরণস্বরূপ, বুরিয়াত নৃত্য ইয়োহোর। কোরিওগ্রাফি সমৃদ্ধ এবং বৈচিত্র্যময়, কারণ দেশের বিভিন্ন অংশে বসবাসকারী লোকেরা তাদের অনুভূতি প্রকাশের জন্য বিভিন্ন উপায় ব্যবহার করে। বিয়েলজি ঐতিহ্যগতভাবে অগ্নিকুণ্ডের সামনে সীমিত জায়গায় পরিবেশিত হয়, তাই নৃত্যশিল্পীরা কার্যত তাদের পায়ের কোনও ব্যবহার করেন না। পরিবর্তে, নৃত্যশিল্পীরা মূলত তাদের দেহের উপরের অংশটি ব্যবহার করে এবং তাদের ছন্দময় চলাফেরার মাধ্যমে তাদের পরিচয়ের বিভিন্ন দিক যেমন লিঙ্গ, উপজাতি এবং নৈতিক গোষ্ঠী প্রকাশ করে। নৃত্যের গতিবিধি, যা একটি সীমাবদ্ধ জায়গার মধ্যে করা যেতে পারে, তা হল অপরিহার্য বৈশিষ্ট্য যেখানে হাত, কাঁধ, বুক, কোমর, চোখ এবং মাথার গতিবিধির অভিব্যক্তির মাধ্যমে স্থানের ক্ষুদ্রতা পূরণ করা হয়। শৈলী প্রতিটি মঙ্গোলীয় জাতিগত গোষ্ঠীর নিজস্ব বিশেষ ধরনের অভিব্যক্তি রয়েছে। উদাহরণস্বরূপঃ ডোরভড এবং তোরগুড তাদের নাচের সাথে নাচের গানগুলি পরিবেশন করে; বাইদ তাদের হাঁটু দিয়ে বাইরের দিকে ঝুঁকে থাকে, তাদের উপর টক মের-দুধ (এয়ারাগ) দিয়ে ভরা মগগুলির ভারসাম্য বজায় রাখে; ডোরভড তাদের মাথা এবং হাতে এয়ারাগ দিয়ে ভরা মগগুলির ভারসাম্য বজায় রাখে; জাখচিন নৃত্যশিল্পী নাচতে নাচের সময়, শরীরটি সামনের দিকে ঝুঁকে থাকে; একটি বৃত্তে বুরিয়াত নাচ, সর্বদা সূর্যের দিকে এগিয়ে যায়; একজন একক গায়ক পদের জোড়া ইম্প্রোভাইজ করে যার পরে কোরাস বিরতি গায়। রেফারেন্স মার্শ, পিটার কে. (2004)। ঘোড়া-মাথা ফিডল এবং মঙ্গোলিয়ার মহাজাগতিক পুনর্বিবেচনা। । পেগ, ক্যারোল (2003) মঙ্গোলীয় সঙ্গীত, নৃত্য এবং মৌখিক বর্ণনাঃ পারফরম্যান্স ঐতিহ্য পুনরুদ্ধার (অডিও সিডি সহ) বাহ্যিক লিঙ্ক মঙ্গোলিয়ায় নৃত্য এশীয় নৃত্য মঙ্গোলীয় সংস্কৃতি জরুরি সুরক্ষার প্রয়োজনে অদম্য সাংস্কৃতিক ঐতিহ্য