Samia (play)
সামিয়া (), যা দ্য গার্ল ফ্রম সামোস বা দ্য ম্যারেজ কানেকশন হিসাবে অনুবাদ করা হয়েছে, মেনান্ডারের একটি প্রাচীন গ্রীক কমেডি, যিনি সি. 341/2-সি. 290 খ্রিষ্টপূর্বাব্দ থেকে বসবাস করতেন। ডিসকোলোসের 39টি লাইনের তুলনায় এটি নাট্যকারের দ্বিতীয় সর্বাধিক প্রচলিত নাটক, যেখানে 116টি লাইন পর্যন্ত অনুপস্থিত। এর প্রথম প্রদর্শনীর তারিখ জানা যায় না, খ্রিষ্টপূর্ব 325 অব্দে। এবং 309 খ্রিষ্টপূর্বাব্দ। দুটি প্রস্তাবিত তারিখ। সামিয়ার বেঁচে থাকা পাঠ্যটি 1907 সালে পাওয়া কায়রো কোডেক্স এবং 1952 সাল থেকে বোডমের প্যাপিরি থেকে এসেছে। চরিত্রগুলি মোশিওন-ডেমিয়াস ডেমিয়াসের ছেলে যুবক-নিকেরাতোসের প্রতিবেশী, মোশিওন পারমেনোনের বাবা-ডেমিয়াস এবং মোশিওনের চাকর ক্রিসিস-সামিয়ান মেয়ে, ডেমিয়াসের উপপত্নী নিকেরাতোস-ডেমিয়াসের প্রতিবেশী, প্লাঙ্গন প্লাঙ্গনের বাবা-যুবতী, নিকেরাতোস শেফের মেয়ে-বিয়ের জন্য রান্নাঘর প্লট সামিয়া এথেন্সের একটি রাস্তায়, ডেমিয়াস, একজন ধনী ব্যাচেলর এবং তার কম ধনী ব্যবসায়িক অংশীদার নিকেরাতোসের বাড়ির বাইরে ঘটে। নাটকের ঘটনাগুলির আগে ডেমিয়াস সন্দেহ থাকা সত্ত্বেও ক্রিসিস নামে এক সামিয়ান মেয়েকে তার উপপত্নী হিসাবে গ্রহণ করেছিলেন। ক্রিসিস গর্ভবতী হয়ে পড়ে এবং অবৈধ শিশুটিকে নিষ্পত্তি করার জন্য ডেমিয়াসের আদেশের অধীনে ছিল। একই সময়ে ডেমিয়াসের দত্তক পুত্র মোশিওন নিকেরাতোসের কন্যা প্লাঙ্গনকে প্রলুব্ধ করে এবং সেও গর্ভবতী হয়। উভয় শিশুর জন্ম প্রায় একই সময়ে হয়। দুর্ভাগ্যবশত, ক্রিসিসের বাচ্চা মারা যায় এবং সে তার পরিবর্তে প্লাঙ্গনকে নার্সের কাছে নিয়ে যায়। প্রথম আইনটি মোসচিওনের একটি ভূমিকা বক্তৃতায় বর্ণিত ঘটনাগুলি দিয়ে শুরু হয়, নাটকের শুরুতে নিকেরাতোস এবং ডেমিয়াস একটি ব্যবসায়িক সফরে বাইরে থাকে। যখন নাটকটি শুরু হয়, তখন ক্রিসিস মোশিওন এবং তার বাবার চাকর পারমেননের মধ্যে নিকেরাতোস এবং ডেমিয়াসের প্রত্যাবর্তন সম্পর্কে একটি কথোপকথন শুনছেন। মোসচিওন তার বাবার মুখোমুখি হতে ভয় পায় কারণ সে নিকেরাতোসের মেয়েকে বিয়ে করার জন্য তার বাবার অনুমতি চাইতে চায়। দু 'জন পুরুষ যখন তাদের ভ্রমণ থেকে ফিরে আসে তখন তারা ইতিমধ্যে মোশিওন এবং প্লাঙ্গনের জন্য ঠিক এই ধরনের একটি বিবাহের ব্যবস্থা করেছে। দ্বিতীয় ধারায়, মোশিওন মানসিকভাবে বিয়ের জন্য প্রস্তুতি নিচ্ছে, অন্যদিকে ডেমিয়াস শিশুটিকে তার বাড়ির মধ্যে খুঁজে পায় এবং বিশ্বাস করে যে এটি 'ক্রিসিস', তার ইচ্ছার বিরুদ্ধে রাখা হয়েছে, তাকে তার বাড়ি থেকে বহিষ্কার করতে চায়। মোশিওন তাকে সন্তানকে রাখার জন্য রাজি করান এবং বিয়ের প্রশ্নটি উত্থাপন করেন। মোশিওনের পরিকল্পনার সঙ্গে তাল মিলিয়ে চলার ইচ্ছায় ডেমিয়াস খুশি হয় এবং তারা সেই দিনই বিয়ে করতে রাজি হয়। যাইহোক, একটি বক্তৃতায় যা নাটকের 3য় অংশের সূচনা করে, ডেমিয়াস বর্ণনা করেন যে কীভাবে প্রস্তুতির সময় তিনি মোশিওনের নার্সকে মন্তব্য করতে শুনেছিলেন যে শিশুটি মোশিওনের, এবং ক্রিসিসকে শিশুটিকে বুকের দুধ খাওয়াতে দেখা তাকে বোঝানোর জন্য যথেষ্ট ছিল যে মোশিওনের তার উপপত্নীর সাথে সম্পর্ক ছিল। ডেমিয়াস এই বিষয়ে পারমেননের সাথে পরামর্শ করে কিন্তু তার রাগ চাকরকে নীরব করে দেয় এবং সে কোনও নির্ভরযোগ্য তথ্য অর্জন করতে অক্ষম হয়। ডেমিয়াসের আগ্রাসন এবং পারমেননের ভয়ের ফলে একটি ভুল বোঝাবুঝির সৃষ্টি হয় কারণ পারমেনন স্বীকার করেন যে শিশুটি মোশিওনের, কিন্তু তিনি প্রকাশ করেন না যে মা প্লাঙ্গনের, এবং ক্রিসিস কেবল এটির যত্ন নিচ্ছেন। মোশিওনকে দোষারোপ না করে ডেমিয়াস ক্রিসিসকে প্রলুব্ধ করার জন্য অভিযুক্ত করে। যখন সে ক্রিসিসের মুখোমুখি হয় তখন আরও একটি ভুল বোঝাবুঝি হয় কারণ ডেমিয়াস, কেলেঙ্কারিটি গোপন রাখতে চায়, স্পষ্টভাবে বলে না যে সে বিশ্বাস করে যে সে মোশিওনকে প্রলুব্ধ করেছে, পরিবর্তে সে তাকে তার বাড়ি থেকে উচ্ছেদ করে কারণ সে শিশুটিকে রেখেছিল। অ্যাক্ট 4-এ, যার পুরোটা প্রাণবন্ত ট্রোকাইক টেট্রামিটার মিটারে রয়েছে, নিকেরাটস ক্রিসিসের প্রতি করুণা দেখায়ঃ সে তাকে তার বাড়িতে নিয়ে যায় এবং মধ্যস্থতার ভূমিকা নেয়। যাইহোক, ডেমিয়াসের মতো, তার কাছে কেবল অর্ধেক সত্য রয়েছে। সে মোশিওনকে প্রশ্ন করে যে নিকেরাতোসকে জানায় যে ডেমিয়াস ক্রিসিসকে উচ্ছেদ করেছে এবং বর্তমান অস্থিরতা সত্ত্বেও অধীর আগ্রহে বিয়ের পরিকল্পনাগুলি এগিয়ে নিয়ে যাওয়ার চেষ্টা করে। ডেমিয়াস আসে এবং মোশিওন এবং নিকেরাতোস উভয়ই তাকে ক্রিসিস সম্পর্কে প্রশ্ন করে, তারা দুজনেই চায় যে তাকে বাড়িতে ফিরিয়ে দেওয়া হোক। যাইহোক, মোশিওন এবং ক্রিসিসের সম্পর্ক সম্পর্কে ডেমিয়াসের অব্যক্ত অনুমান তাকে আবার রেগে যেতে বাধ্য করে। ডেমিয়াস তখন স্বীকার করে যে সে জানে যে শিশুটি মোশিওনের, কিন্তু আবার, ক্রিসিসের কথা উল্লেখ করে না। এই নির্দিষ্ট ভুল বোঝাবুঝি তিনজনের মধ্যে বিতর্কের সূত্রপাত করে, নিকেরাতোস ক্রিসিসকে তার বাড়ি থেকে সরিয়ে দেওয়ার জন্য চলে যায় কারণ তাকে ডেমিয়াসের মতো একই বিশ্বাস করতে পরিচালিত করা হয়েছে। এই মুহুর্তে মোশিওন তাদের কাছে প্লাঙ্গনের প্রতি তার প্রলোভন স্বীকার করে এবং শিশুটি তাদের। এই প্রকাশ ডেমিয়াস এবং মোশিওনের মধ্যে দ্বন্দ্বের অবসান ঘটায়। যাইহোক, নিকেরাতোস তার নিজের মেয়েকে শিশুটিকে খাওয়াতে দেখে ফিরে আসে। মোসচিওন ঘটনাস্থল থেকে পালিয়ে যায় এবং নিকেরাতোস বিশ্বাস করে যে তার স্ত্রী ও মেয়ে ক্রিসিসের সমর্থনে তার বিরুদ্ধে ফিরে গেছে, তাদের হত্যা করতে যায়। ক্রিসিস শিশুটিকে নিয়ে তার বাড়ি থেকে পালিয়ে যায় এবং ডেমিয়াস তাকে নিজের বাড়িতে নিয়ে যায়। তারপরে সে নিকেরাতোসকে শান্ত করতে এগিয়ে যায় এবং তাকে পরিকল্পনা অনুযায়ী বিয়ে চালিয়ে যেতে রাজি করে। 5 নং আইনে, তার দত্তক পিতা মোশিওনের সাথে পুনর্মিলন হওয়া সত্ত্বেও ডেমিয়াস তাকে ক্রিসিসকে প্রলুব্ধ করার জন্য অভিযুক্ত করার কথা ভাববে বলে বিরক্ত হয়, সে সিদ্ধান্ত নেয় যে সে এথেন্স ছেড়ে সেনাবাহিনীতে যোগ দিতে চলেছে। যাইহোক, পারমেননের সাথে একটি কমিক দৃশ্যের পরে, ডেমিয়াস আসে এবং মোশিওনের মুখোমুখি হয়, তার করা অনুমানের জন্য ক্ষমা চায়। নিকেরাতোসও আসে এবং একটি সংক্ষিপ্ত ঝগড়া হয় কারণ বৃদ্ধ লোকটি বিশ্বাস করে যে মোশিওন বিয়ে থেকে পালানোর চেষ্টা করছে। এটি দ্রুত বন্ধ হয়ে যায় এবং পরিকল্পনা অনুযায়ী বিয়ে এগিয়ে যায়। অন্যান্য চরিত্র সামিয়া নাটকে প্রায় সব চরিত্রই এক ধরনের চরিত্র বিকাশের মধ্য দিয়ে যায়। একটি ছাড়া প্রায় সব চরিত্রেরই কোনও না কোনও ধরনের পরিবর্তন থাকে বা নাটকের শেষে আরও বেশি উন্মুক্ত থাকে। সেই চরিত্রটি হবে রাঁধুনি; পারমেমনন তাকে ভাড়া করেছিলেন যাতে তিনি বিয়ের জন্য রান্না করতে পারেন, এবং তার পরিচয় হওয়ার সাথে সাথে তিনি রসিকতা করতে শুরু করেন। তিনি পুরো নাটক জুড়ে এভাবেই চালিয়ে যান, এবং এমনকি যখন ডেমাস চিরসিসকে বাড়ি থেকে বের করে দেওয়ার দৃশ্যে জড়িত হন, তখনও তিনি রসিকতা করেন। মেনান্দার দর্শকদের হাসানোর জন্য এই চরিত্রটি যুক্ত করেছিলেন। এই লাইনগুলি পড়ার সময় কেউ বুঝতে পারে যে তাকে কেবল কৌতুকের উদ্দেশ্যে ব্যবহার করা হয়েছিল এবং তিনি কোনও চরিত্রের বিকাশ ছাড়াই যেভাবে বিয়েতে প্রবেশ করেছিলেন সেভাবেই তিনি চলে গিয়েছিলেন। এই নাটকের বিষয়বস্তু হল পিতা ও পুত্রের মধ্যে সম্পর্ককে দেখা। মোশিওন দেমাসের আসল পুত্র না হওয়া সত্ত্বেও, দেমাস তাকে এমনভাবে ভালবাসে যেন সে তার নিজের। সমস্ত ভুল বোঝাবুঝি সত্ত্বেও, এবং ডেমাস ক্রিসিসকে বের করে দিতে চাইলেও, ডেমাস বুঝতে পারে যে সে ভুল বিচার করেছে এবং মোসচিওনের কাছে ক্ষমা চায় এবং ডেমাস বিয়ে চালিয়ে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেয়। মেনান্ডার এই ধরনের সম্পর্ককে খুব পছন্দ করেন, কারণ তিনি এই উক্তিটি উদ্ধৃত করার জন্য বিখ্যাত, "পিতা হলেন তিনি যিনি সন্তানকে বড় করেছেন, তিনি নন যিনি এটি পরিচালনা করেছেন।" তিনি ডিসকোলোসের মতো অন্যান্য নাটকেও এই থিমটি ব্যবহার করেন। আলোচনা মোশিওনের ভূমিকা ডিসকোলোস, এপিট্রেপন্টেস, পেরিকেইরোমিন এবং অন্যান্য আরও খণ্ডিত নাটকের বিপরীতে, সামিয়ার ভূমিকাটি একটি মানব চরিত্র দ্বারা দেওয়া হয়েছে। মোশিওনকে উদ্বোধনী প্রদর্শনী দিতে বলার মাধ্যমে শ্রোতাদের একটি বিষয়গত মতামত দেওয়া হয়, বস্তুনিষ্ঠ ঐশ্বরিক সর্বজ্ঞান নয়। এটি একটি আরও প্রযুক্তিগতভাবে পরিশীলিত পদ্ধতি, তবে এর উপযুক্ততা নাটকের প্লটের উপর নির্ভর করে। যেহেতু এটি চরিত্রগুলির মধ্যে ভুল যোগাযোগ দ্বারা চালিত একটি নাটক, এই প্রস্তাবনার পক্ষপাত মোশিওন আমাদের কী আশা করতে পরিচালিত করে এবং আসলে কী ঘটে তার মধ্যে পার্থক্যকে তুলে ধরে। উপরন্তু, মোসচিওন সামিয়ার সমস্ত কাস্টকে জানে কারণ তারা তার পরিবার এবং প্রতিবেশী এবং তাই সে তাদের সকলকে পরিচয় করিয়ে দিতে পারে, যেখানে ডিসকোলোসে একটি দেবত্বের প্রয়োজন কারণ কোনও মানব চরিত্র দর্শকদের সাথে জড়িত সকলকে পরিচয় করিয়ে দিতে পারে না। সামাজিক ও আইনি প্রেক্ষাপটে সামিয়া, নিউ কমেডির বেশিরভাগ অংশের মতো একটি সামাজিক ক্ষেত্রে কাজ করে, প্লটটি সরবরাহ করার জন্য আইনি ও সামাজিক অনুশীলনের উপর ভিত্তি করে। সামাজিক অপকর্ম যা নাটকের ঘটনাগুলিকে দ্রুত গতিতে চালিত করে তা হল মোশিওনের প্লাঙ্গনের প্রলোভন। যদিও মোশিওন আনুষ্ঠানিকভাবে নিশ্চিত করেছেন যে শিশুটি তার নিজের, তবে এটি অবৈধ। মেনান্ডারের একটি নাটকের মধ্যে একটি অবৈধ শিশুকে অবশ্যই উপসংহার দ্বারা বৈধ করতে হবে কারণ এটি নাটকের প্রাকৃতিক ন্যায়বিচারের জন্য প্রয়োজনীয়। এখানে এবং এপিট্রেপন্টেসেও যে আইনি উপায়টি ব্যবহার করা হয়েছে তা হল যে কোনও দম্পতি তাদের বিয়ের আগে যে সন্তানকে গর্ভধারণ করেছে তা বিয়ের পরে বৈধ হয়ে উঠবে; এই কারণেই মোশিওন তার ক্রিয়াকলাপগুলি আবিষ্কার হওয়ার আগে বিবাহটি নিশ্চিত করার জন্য এই ধরনের তাড়াহুড়ো করে কাজ করে। যাইহোক, শেষ দৃশ্যে মেনান্ডার শিশুটির ভাগ্যকে সম্পূর্ণরূপে উপেক্ষা করেন, যা পণ্ডিতদের তার ভবিষ্যৎ সম্পর্কে অনুমান করতে বাধ্য করে। দুটি ভিন্ন দৃষ্টিভঙ্গি গ্রহণ করা হয়েছে। শিশুটিকে তার স্বাভাবিক পিতামাতার কাছে ফিরিয়ে দেওয়া যেতে পারে অথবা ক্রিসিসের তত্ত্বাবধানে রাখা যেতে পারে। এই বিষয়ে মেনান্ডারের নীরবতার কারণগুলি শিশুর প্রতি নাটকীয় আগ্রহের অভাব বা এমন সিদ্ধান্ত থেকে উদ্ভূত হতে পারে যা প্রাচীন দর্শকদের কাছে স্ব-স্পষ্ট ছিল তবে আধুনিক নয়। স্ট্রাকচার মেনান্ডার আধুনিক নাটকগুলিতে প্রায়শই দেখা পাঁচ-অ্যাক্ট কাঠামোর পথপ্রদর্শক ছিলেন। নাট্যকার গুস্তাভ ফ্রেইটাগ পরে এই মডেলটি ব্যবহার করে তাঁর "নাটকীয় চাপ" তৈরি করেছিলেন যা পাঁচ-অ্যাক্ট কাঠামো সনাক্ত করতে ব্যবহৃত হয়েছিল। এর আগে, অ্যারিস্টোফেনেসের মতো গ্রীক লেখকরা একটি প্যারাবাসিস দ্বারা পৃথক দুটি কাজ ব্যবহার করেছিলেন, যেখানে সমস্ত অভিনেতা মঞ্চ থেকে বেরিয়ে এসেছিলেন এবং কোরাস সরাসরি দর্শকদের সম্বোধন করেছিলেন। যদিও সামিয়া সম্পূর্ণরূপে অক্ষত নয়, তবে এর পাঁচটি স্বতন্ত্র কাজের ব্যবহার সাহিত্যের জন্য মেনান্ডারের বিপ্লবী কাজের একটি উদাহরণ হিসাবে রয়ে গেছে। অনুবাদ এরিক জি টার্নার, 1971, শ্লোক, ডিজিটাল ঋণ ডি. এম-এর জন্য উপলব্ধ। বেইন, 1983, ডিজিটাল ঋণের জন্য উপলব্ধ ডব্লিউ. জি. আর্নট, 2000: মেনান্ডার। তৃতীয় খণ্ড। লোয়েব শাস্ত্রীয় গ্রন্থাগার 460। নোটস রেফারেন্স দ্য গার্ল ফ্রম সামোস [সামিয়া বা দ্য ম্যারেজ কানেকশন] মেনান্ডারের নাটক অ্যাথেন্সের প্রেক্ষাপটে প্রাচীন গ্রিসের প্রেক্ষাপটে