The Three Graces (Indianapolis)
থ্রি গ্রেস হল ইন্ডিয়ানাপলিস, ইন্ডিয়ানাপলিসের ইন্ডিয়ানাপলিস মিউজিয়াম অফ আর্ট (আইএমএ) ক্যাম্পাসের ঐতিহাসিক ওল্ডফিল্ডস এস্টেটে অবস্থিত একটি প্রায় জীবন-আকারের, রূপক কারারা মার্বেল বহিরঙ্গন ভাস্কর্য গোষ্ঠী। নব্য-ধ্রুপদী মার্বেল ভাস্কর্যটিতে থ্রি গ্রেস, গ্রিকো-রোমান দেবমণ্ডলীর ছোট দেবীদের চিত্রিত করা হয়েছে। এই দলে তিনজন মহিলা রয়েছেন, যাঁরা একটি ঘাঁটিতে সারিতে দাঁড়িয়ে আছেন। ভাস্কর্যটি অ্যান্টোনিও ক্যানোভার 1797 খ্রিষ্টাব্দের একটি ভাস্কর্যের অনুকরণে তৈরি করা হয়েছে। বিবরণ গ্রেসগুলি একটি সারিতে অবস্থিত, সবগুলিই সম্মুখমুখী। কেন্দ্রীয় মূর্তিটি-তিনটির মধ্যে সবচেয়ে লম্বা এবং সবচেয়ে দূরবর্তী-দৃশ্যমান ফোকাস বলে মনে হয় এবং সহায়ক চিত্রগুলি দ্বারা তৈরি করা হয়, যারা তাদের প্রসারিত, অভ্যন্তরীণ বাহু দিয়ে তার মাথার উপরে একটি পুষ্পস্তবককে সমর্থন করে। কেন্দ্রীয় মূর্তির মাথা ডান বাঁ দিকে ঘোরানো থাকে, এবং বাইরের চিত্রগুলি উভয়ই পুষ্পস্তবকের দিকে তাকিয়ে থাকে। কেন্দ্রীয় মূর্তির বাহুগুলি কোমর-উচ্চতায় অতিক্রম করা হয় যখন সে দুটি বাইরের আকৃতির বাইরের হাত ধরে (তার ডান বাম হাতটি ডান ডান আকৃতির ডান ডান হাতটি নেয় এবং তদ্বিপরীত)। তিনি তার বাম পায়ে তার ওজন নিয়ে মাঝপথে দাঁড়িয়ে আছেন, যা তার শরীরের সামনে এবং প্রায় ডানদিকে অতিক্রম করা হয়েছে, যখন তার ডান পা তার পিছনে এবং বাম দিকে ঝাঁপিয়ে পড়ে, পায়ের আঙ্গুলগুলি সবেমাত্র মাটির সাথে যোগাযোগ করে। বাইরের চিত্রগুলি কোমর থেকে উপরে একটি আনুমানিক চাক্ষুষ প্রতিসাম্য তৈরি করে, তবে তাদের পা আলাদা। ডান দিকের চিত্রটি কেন্দ্রীয় চিত্রের মতো একইভাবে দাঁড়িয়ে আছে, যখন ডান বাম চিত্রটি তার ডান পায়ের আঙ্গুলের উপর ভারসাম্য বজায় রাখে এবং তার বাম পা তার পিছনে এবং বাম দিকে প্রসারিত করে। প্রতিটি মহিলাকে একটি পাতলা, প্রবাহিত, নিওক্লাসিক্যাল পোশাকে পরিহিত করা হয় যা মধ্য-বাছুর পর্যন্ত পৌঁছায়। বাইরের চিত্রগুলির পোশাকে শুধুমাত্র ডান কাঁধের উপর একটি টাই থাকে, যা প্রতিটি চিত্রের বাম স্তনকে উন্মুক্ত করে। কেন্দ্রীয় মূর্তির পোশাকে সামনের বাম দিকে একটি ভাঁজ ঝুলানো থাকে এবং উপরের অংশটি তার বুককে পুরোপুরি ঢেকে রাখে তবে তার হাত খালি রাখে। কেন্দ্রীয় ব্যক্তিত্ব একাই স্যান্ডেল পরেন। এই তিনজনের প্রত্যেকের চুলে একটি করে চকচকে ফিতা রয়েছে। এই ভাস্কর্যটি চুনাপাথর এবং কংক্রিট দিয়ে তৈরি একটি লম্বা, তিন-অংশের ভিত্তির উপর দাঁড়িয়ে আছে। নিচের স্তরটি কেবল একটি ঢালা কংক্রিটের স্ল্যাব। এর উপর একটি বড় চুনাপাথরের পাদদেশ রয়েছে যার নীচের প্রান্ত বরাবর একটি পুরু, সহজ খোদাই করা সীমানা রয়েছে। এর পাশগুলি পরের টুকরোটির দিকে ভিতরে এবং উপরের দিকে বাঁকানো, একটি সাধারণ আয়তক্ষেত্রাকার চুনাপাথরের ব্লক যার উপর ভাস্কর্যটি নিজেই বাঁধা রয়েছে। ঐতিহাসিক তথ্য ওল্ডফিল্ডের মাঠগুলি 1920-এর দশকে ওলমস্টেড ব্রাদার্সের পার্সিভাল গ্যালাগার দ্বারা ভূদৃশ্য করা হয়েছিল। সম্পত্তি এবং এর উপরের সমস্ত ভাস্কর্য 1967 সালে প্রাক্তন ওল্ডফিল্ডের মালিক জোসিয়াহ কে লিলি জুনিয়রের পরিবার দ্বারা আইএমএ-কে দান করা হয়েছিল। 2001 সালে বহিরঙ্গন ভাস্কর্যগুলি মূল্যায়ন করা হয় এবং আঠারোটি নির্বাচিত শিল্পকর্ম আই. এম. এ-র লিলি হাউস সংগ্রহে অন্তর্ভুক্ত করা হয়। থ্রি গ্রেসকে অ্যাক্সেশন নম্বর LH2001.227 বরাদ্দ করা হয়েছিল। প্রোভেনান্স আইএমএ-এর ঐতিহাসিক সম্পদের পরিচালক এবং আমেরিকান ডেকোরেটিভ আর্টস সংগ্রহের সহকারী তত্ত্বাবধায়ক ব্র্যাডলি ব্রুকস কিছু গুরুত্বপূর্ণ শিল্প ঐতিহাসিক পটভূমি আবিষ্কারের জন্য ভাস্কর্যটির উৎস নিয়ে গবেষণা করেছেন, যদিও ভাস্কর্যটি নিজেই চিহ্নিত করা যায়নি। ভাস্কর্যটি সম্ভবত একটি টেম্পেরা পেইন্টিং এবং একই দৃশ্যের একটি গেসো রিলিফ, অ্যান্টোনিও ক্যানোভার দ্য থ্রি গ্রেসস এবং ভেনাস ড্যান্সিং বিফোর মার্স, উভয়ের উপর ভিত্তি করে তৈরি বলে মনে হয়। ভাস্কর্যটি 1797 সালের বলে মনে করা হয় এবং চিত্রকর্মটি সম্ভবত এর আগে একটি স্কেচ হিসাবে তৈরি করা হয়েছিল। উভয়ই ইতালির পোসাগনোতে মিউজিও ক্যানোভার মালিকানাধীন। ভঙ্গিমা এবং পোশাকগুলি কেবল মূর্তির সাথে উল্লেখযোগ্যভাবে মিল নয়, এটি সেই সময় পর্যন্ত গ্রেসের উপস্থাপনাগুলির মধ্যে একটি মোটামুটি অস্বাভাবিক নকশা। ক্যানোভার চিত্রকর্ম এবং আই. এম. এ-র ভাস্কর্যটি দেবীর অনেক ঐতিহ্যবাহী মূর্তিতত্ত্বগত বৈশিষ্ট্যের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ, যেমন সমতল রচনা এবং তাদের মধ্যে অন্তরঙ্গ শারীরিক যোগাযোগ (এখানে সংযুক্ত হাত, দেহের ঘনিষ্ঠতা এবং পুষ্পস্তবকের আপাতদৃষ্টিতে আসন্ন স্থাপন দ্বারা চিত্রিত)। এটি গ্রেকো-রোমান ঐতিহ্য থেকে বিভিন্ন বিবরণ দ্বারা আলাদা করা যেতে পারে, বিশেষ করে পোশাক। গ্রেসের প্রাচীন চিত্রগুলি প্রায় একচেটিয়াভাবে নগ্ন অবস্থায় এবং প্রায় সর্বদা একটি রৈখিক বিন্যাসে কেন্দ্রীয় চিত্রটি বাইরের চিত্রগুলিকে আলিঙ্গন করে কিন্তু বিপরীত দিকে অভিমুখী করে দেখায়। ভাস্কর্যটির পরিচয় অস্পষ্ট। ক্যানোভা গ্রেসের একটি উল্লেখযোগ্য ভাস্কর্য তৈরি করেছিলেন, তবে তাঁর মূর্তিগুলি নগ্ন অবস্থায় রয়েছে, একটি ত্রিভুজের মধ্যে গোষ্ঠীকে সাজিয়ে তিন-দিকের আলিঙ্গনের অনুমতি দেওয়ার মাধ্যমে ঐতিহ্যকে ভেঙে দিয়েছে। 1996 সালের মধ্যে আই. এম. এ-র ভাস্কর্যটি ডসেন্ট ফাইলগুলিতে বার্টেল থরভাল্ডসেনকে কৃতিত্ব দেওয়া হয়েছিল; থরভাল্ডসেন উভয়ই ক্যানোভা দ্বারা প্রভাবিত ছিলেন এবং গ্রেসের আরেকটি সেটের ভাস্কর হিসাবে পরিচিত ছিলেন। যাইহোক, তাঁর ভাস্কর্যটি শৈলীতে উল্লেখযোগ্যভাবে ভিন্ন, এবং ডেনমার্কের থরভাল্ডসেন জাদুঘর সেই তথ্য ব্যবহার করে নিশ্চিত করে যে তিনি ভাস্কর ছিলেন না। শিল্পের বাজারটি অনুরূপ শিল্পকর্মগুলি সনাক্ত করতে কার্যকর হয়েছে, যার কোনওটিই বড় সাফল্যের দিকে পরিচালিত করেনি। সংশ্লিষ্ট নিলাম সামগ্রীর নথি গবেষণা নথি হিসাবে আইএমএ দ্বারা রাখা হয়। এর মধ্যে সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য হল 2000 সালে নিউইয়র্কে বিক্রি হওয়া সোথবির নিলামের একটি পণ্য। এটি একই নকশার একটি ইতালীয় মার্বেল ভাস্কর্য ছিল, যা আইএমএর অর্ধেক আকারের ছিল এবং "এ" শিলালিপির উপর ভিত্তি করে আন্তোনিও ফ্রিলিকে (ইতালীয় 19শ/20শ শতাব্দী) স্বীকৃতি দেওয়া হয়েছিল। ফ্রিলি ফায়ারঞ্জ। "শিল্পী দ্বারা প্রতিষ্ঠিত ফ্রিলি গ্যালারি একটি ফ্লোরেন্টাইন আর্ট স্কুল এবং ভাস্কর্য পুনরুত্পাদন স্টুডিও যা উচ্চমানের অনুলিপিতে বিশেষজ্ঞ। আজ অবধি কোনও নিশ্চিতকরণ হয়নি যে অ্যান্টোনিও ফ্রিলি আইএমএ গ্রেসের প্রযোজনার সাথে যুক্ত ছিলেন; ইতালি জুড়ে বেশ কয়েকটি অনুরূপ স্টুডিও রয়েছে যা এই ধরনের পুনরুত্পাদনগুলির জন্য দায়ী হতে পারে। ওল্ডফিল্ড এস্টেট দ্বারা ভাস্কর্যটি অধিগ্রহণের সঠিক তারিখ এবং পরিস্থিতি অজানা, তবে এটি পার্সিভাল গ্যালাগারের নকশায় নথিভুক্ত করা হয়েছিল। এস্টেট মাঠের ভাস্কর্য কেন্দ্রস্থল হিসাবে গ্যালাগার এটি বিশেষভাবে গ্র্যান্ড অ্যালির জন্য কিনেছিলেন বলে মনে হয়। অবস্থানের ইতিহাস ভাস্কর্যটি গ্র্যান্ড অ্যালির কেন্দ্রবিন্দু হতে ওল্ডফিল্ডে আনা হয়েছিল। অ্যালি এমনভাবে সাজানো হয়েছে যাতে দুটি স্মৃতিসৌধের কলস এবং গ্রেসগুলি ঝর্ণার চারপাশে এক ধরণের ত্রিভুজ গঠন করে, যার শীর্ষে গ্রেস রয়েছে, যা একটি বড় চুনাপাথরের পাদদেশে উঁচু। এর চারপাশে থাকা গাঢ় চিরহরিৎ গাছগুলি, যা মূলত মার্বেলের উজ্জ্বল সাদা অংশকে বন্ধ করে দেওয়ার উদ্দেশ্যে তৈরি করা হয়েছিল, এখন অতিরিক্ত বৃদ্ধি পেয়েছে এবং সূর্যালোক এবং ভাস্কর্যের দৃশ্য উভয়কেই আংশিকভাবে অবরুদ্ধ করেছে। একটি প্রাথমিক ছবি, যখন হেমলকগুলি তখনও বেশ ছোট ছিল, তাতে ভাস্কর্যটি আয়তক্ষেত্রাকার কংক্রিটের স্ল্যাবের উপর বিশ্রাম নিতে দেখা যায় তবে চুনাপাথরের পাদদেশ ছাড়াই, যা 1925 সালে গ্যালাগার দ্বারা স্থানটির পুনরায় নকশায় যুক্ত করা হয়েছিল। অ্যালির শেষের জন্য গ্যালাগারের প্রাথমিক নকশায় বেশ কয়েকটি বিকল্প সেটআপ দেখানো হয়েছে যা একটি মুক্ত-স্থায়ী স্তম্ভের (টিভোলির হ্যাড্রিয়ান ভিলার ক্যানোপাসের স্মরণ করিয়ে দেয়) এবং অন্যান্য স্থাপত্য বৈশিষ্ট্যগুলির সাথে শেষটি তৈরি করে। শুধুমাত্র গ্রেস ব্যবহার করে বাস্তবায়িত সহজ নকশাটি ব্যয় সাশ্রয়ের ব্যবস্থা বা স্থাপত্য পরিকল্পনার মহত্বের প্রত্যাখ্যান হতে পারে, তবে এটি আপেক্ষিক আকারের জন্য ক্ষতিপূরণ দেয়নি এবং ভাস্কর্যটি সম্ভবত তখন তার অবস্থানের জন্য অসন্তোষজনকভাবে ছোট বলে মনে করা হত। সম্ভবত গাছগুলি বড় হওয়ার সাথে সাথে ভাস্কর্যটি কম পর্যাপ্ত হয়ে ওঠে এবং আরও বিশিষ্ট হওয়ার প্রয়োজন হয়। নির্বাচিত সমাধানটি ছিল ভাস্কর্যটি উত্তোলন এবং কার্যকরভাবে প্রসারিত করার জন্য একটি লম্বা পাদদেশ আনা। বিকল্পভাবে, প্যাডেস্টালটি প্রক্রিয়াটির দেরিতে বা একই কারণে ওল্ডফিল্ডে গ্রেস সরবরাহ করার পরে নির্বাচিত হতে পারে এবং একবার সম্পন্ন হওয়ার পরে ইনস্টল করা হয়েছিল। ভাস্কর্যটি স্থাপনের পর থেকে সরানো হয়নি। অবস্থা ভাস্কর্যটি আইএমএ শিল্প সংরক্ষণ কর্মীদের দ্বারা নিয়মিত পর্যবেক্ষণ, পরিষ্কার এবং চিকিত্সা করা হয়। এই ভাস্কর্যটি 1993 সালের জুলাই মাসে স্মিথসোনিয়ান আমেরিকান আর্ট মিউজিয়ামের ইনভেন্টরিজ অফ আমেরিকান পেইন্টিং অ্যান্ড স্কাল্পচার ডাটাবেসের অংশ হিসাবে জরিপ করা হয়েছিল এবং এটি ভালভাবে রক্ষণাবেক্ষণ করা হয়েছে বলে মনে করা হয়েছিল। 1990-এর দশকে একজন পর্বতারোহী দ্বারা পুষ্পস্তবককে সমর্থনকারী হাতগুলি কব্জিতে ভেঙে দেওয়া হয়েছিল, তবে এই বিরতিটি মেরামত করা হয়েছিল। আরও দেখুন ইন্ডিয়ানাপলিস মিউজিয়াম অফ আর্টের শিল্পকর্মের তালিকা ইন্ডিয়ানাপলিস মিউজিয়াম অফ আর্ট রেফারেন্স নিওক্লাসিক্যাল ভাস্কর্য ইন্ডিয়ানাপলিস মিউজিয়াম অফ আর্টের ভাস্কর্য ইন্ডিয়ানাপলিসের আউটডোর ভাস্কর্য ইন্ডিয়ানাপলিসের মহিলাদের ভাস্কর্য দেবীর ভাস্কর্য