Averoldi Polyptych
অ্যাভেরল্ডি পলিপ্টিচ, যা অ্যাভেরল্ডি আল্টারপিস নামেও পরিচিত, ইতালীয় রেনেসাঁ চিত্রশিল্পী টিটিয়ানের একটি চিত্রকর্ম, যা উত্তর ইতালির ব্রেসিয়ার স্যান্টি নাজারো ই সেলসোর ব্যাসিলিকা গির্জায় অবস্থিত। এটি সেন্ট সেবাস্টিয়ানকে দেখানো প্যানেলের কলামে "টিশিয়ানাস ফেসিব্যাট/এমডিএক্সএক্সআইআই" স্বাক্ষরিত। ইতিহাস এই কাজটি টিটিয়ান থেকে ভেনিসের পোপের প্রতিনিধি আল্টোবেলো আভেরোল্ডি দ্বারা কমিশন করা হয়েছিল, যখন তিনি ভেনিস প্রজাতন্ত্রের সরকারী চিত্রশিল্পী ছিলেন। নীচের ডান প্যানেলে টিটিয়ানের স্বাক্ষর দ্বারা নির্দেশিত হিসাবে কাজটি 1522 সালে বিতরণ করা হয়েছিল। বড় পলিপ্টিকটি ব্রেসিয়ার স্যান্টি নাজারো ই সেলসো গির্জার উঁচু বেদির পিছনে স্থাপন করা হয়েছিল, ভিনসেনজো ফোপ্পা দ্বারা আরেকটি বেদির পরিবর্তে (যার মধ্যে এখন যিশুর জন্ম চিশানোভার সান্তা মারিয়া আসুনতার গির্জায় রয়েছে, পাশাপাশি পিনাকোটেকা তোসিও মার্টিনেঙ্গোতে দুটি পার্শ্ব প্যানেল রয়েছে)। এই সময়ে ব্রেসিয়া ভেনিসের মূল ভূখণ্ডের অংশ ছিল। সেন্ট সেবাস্টিয়ান প্যানেলের একটি প্রথম সংস্করণ ফেরারার ডিউক আলফনসো ডি 'এস্টকে টিটিয়ানের তার বাচানালিয়া দেরিতে শেষ করার ক্ষতিপূরণ হিসাবে দেওয়া হয়েছিল। ডিউক এই প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করেছিলেন এবং প্রথম দিকের সেন্ট সেবাস্টিয়ানকে সম্ভবত মান্টুয়ায় পাঠানো হয়েছিল, যেখানে ইংল্যান্ডের প্রথম চার্লসের কাছে গনজাগা দ্বারা বিক্রি করা শিল্পকর্মের মধ্যে এরকম একটি চিত্রের উল্লেখ রয়েছে। এরপর তার অবস্থান অজানা। পরবর্তীকালে অ্যাভেরল্ডিও টিটিয়ানের দেরিতে ডেলিভারি দেওয়ার বিষয়ে অভিযোগ করতে শুরু করেন। বিবরণ কম্পার্টমেন্টালি-ডিভাইডেড পলিপ্টিচের ব্যবহার, এমন একটি সমাধান যা অবশ্যই সেই সময়ের জন্য পুরানো ধাঁচের ছিল, সম্ভবত অ্যাভেরোল্ডির একটি নির্দিষ্ট অনুরোধ অনুসরণ করেছে। যাই হোক না কেন, টিটিয়ান একটি নির্দিষ্ট মাত্রার ঐক্য তৈরি করতে পেরেছিলেন, যদিও 15 শতকের পলিপ্টিচের মতো স্থানিক বা স্থাপত্যগতভাবে নয়। পরিবর্তে, ভেনিটো-বংশোদ্ভূত চিত্রশিল্পী একটি ক্রোমাটিক-ডায়নামিক গ্রহণ করেছিলেন, যার মধ্যে আলোর অনুভূতি কেন্দ্রীয় দৃশ্যের দিকে রূপান্তরিত হয়েছিল। প্যানেলগুলি হ 'লঃ খ্রীষ্টের পুনরুত্থান, 278x122 সেমি দানকারীর সাথে সেন্ট নাজারিয়াস এবং সেলসাস, 170x65 সেমি সেন্ট সেবাস্টিয়ান, 170x65 সেন্টিমিটার অ্যানাল অফ দ্য অ্যানানসিয়েশন, 79x65 সেন্টিমিটার অ্যানানসিয়েশন অফ দ্য ভার্জিন, 79x65 সেন্টিমিটার এই কাজটি সাভোল্ডো এবং মোরেটো পুনরুত্থান সহ ব্রেসিয়া অঞ্চলের বেশ কয়েকজন রেনেসাঁ চিত্রশিল্পীকে অনুপ্রাণিত করেছে কেন্দ্রীয় দৃশ্যে গাঢ় হলুদ এবং ধূসর ভোরের আকাশে একটি বিজয়ী উত্থিত খ্রীষ্টকে চিত্রিত করা হয়েছে। তিনি ক্যাথলিক গির্জার প্রতীক হিসাবে ক্রুসেডার সাধু সেন্ট জর্জের ব্যানারটি ধরে রেখেছেন। তাঁর নিচে বর্ম পরিহিত একদল সৈন্য রয়েছে। এই কাজটি রাফায়েলের কাজের প্রভাব দেখায়, যেমন রূপান্তর (খ্রীষ্টের কেন্দ্রীয় অবস্থান) এবং আধা-রাতের বায়ুমণ্ডলের জন্য সেন্ট পিটারের মুক্তির ফ্রেস্কো। আরেকটি সম্ভাব্য প্রভাব যা এখানে প্রস্তাবিত হয়েছে তা হল ডেনুব স্কুল, যেমন প্রাকৃতিক দৃশ্যের উপর নাটকীয় আলোর প্রভাব। পটভূমিতে আদর্শ জেরুজালেমের একটি চিত্র উত্তর ইউরোপীয় ফ্যাশন ছিল। দানকারীর সঙ্গে সাধু নাজারিয়াস এবং সেলসাস বাম প্যানেলে সন্ত নাজারিয়াস এবং সেলসাসকে দেখানো হয়েছে, যাদের উদ্দেশ্যে গির্জার বেদীটি উৎসর্গ করা হয়েছিল, একটি বিষণ্ণ পটভূমিতে। নাজারিয়াস উজ্জ্বল বর্ম পরে, তার শিষ্য সেলসাস তার পিছনে। হাঁটু গেড়ে থাকা দাতা, ভেনিসের পোপের প্রতিনিধি আল্টোবেলো আভেরোল্ডিকে প্রোফাইলে চিত্রিত করা হয়েছে, যা শৈলীগতভাবে রাফায়েলের ম্যাডোনা অফ ফোলিগনোর সিগিসমোন্ডো ডি 'কোন্টির চিত্রের স্মরণ করিয়ে দেয়। জর্জিওনের প্রভাব, যিনি 1510 সালে তাঁর মৃত্যুর আগে টিটিয়ানের সাথে কাজ করেছিলেন, শান্ত পরিবেশ এবং নিস্তেজ রঙে দৃশ্যমান হতে পারে। সেন্ট সেবাস্টিয়ান ডান হাতের প্যানেলে সেন্ট সেবাস্টিয়ানের ঐতিহ্যবাহী শহীদত্ব দেখানো হয়েছে, যদিও এই ক্ষেত্রে সাধুকে বরং বিকৃত অবস্থানে চিত্রিত করা হয়েছে। এটি সিস্টিন চ্যাপেলের ছাদে মাইকেলএঞ্জেলোর আমানকে শাস্তি দেওয়া বা ভ্যাটিকানের বোর্গোতে রাফায়েলের আগুন থেকে উদ্ভূত হতে পারে। সাধকের বাহুগুলি বিভিন্ন উচ্চতায় একটি গাছের কাণ্ডের সাথে বাঁধা থাকে; পাগুলিও আলাদাভাবে উচ্চারণ করা হয় কারণ সেবাস্টিয়ানের ডান পা একটি পতিত পাথরের কলামের একটি অংশে থাকে। মনে করা হয় যে, সাধুর মুখটি কেন্দ্রীয় প্যানেলে পুনরুত্থিত খ্রীষ্টের মুখের অনুরূপ। টিটিয়ানের সঙ্গেও কিছু মিল রয়েছে বলে দাবি করা হয়েছে; সেই সময় তাঁর বয়স ছিল 30 বছর। এই প্যানেলের পটভূমিতে একজন ঘোষণাকারী দেবদূত রয়েছেন। তার দৃষ্টি সেবাস্টিয়ান এবং সেন্ট রোচের দিকে নিবদ্ধ করা হয়েছে, যেখানে সে উপস্থিত রয়েছেঃ প্লেগের বিরুদ্ধে সুরক্ষা হিসাবে উভয় সাধুদের কাছে প্রার্থনা করা হয়েছিল এবং রোচের অনাবৃত পা বৈশিষ্ট্যযুক্ত ক্ষতগুলি দেখায়। প্যানেলের দুটি প্রস্তুতিমূলক অঙ্কন রয়েছেঃ একটি (16.2 x 13.6 সেমি) বার্লিনের কুপফারস্টিচকাবিনেট-এ এবং অন্যটি (18.3 x 11.5 সেমি) ফ্রাঙ্কফুর্টের স্ট্যাডেল-এ রয়েছে। মধ্যযুগের একটি ঐতিহ্য অনুসারে, উপরের দুটি প্যানেল একটি ঘোষণা তৈরি করে, যেখানে বাম দিকে ঘোষণাকারী দেবদূত এবং ডানদিকে কুমারী থাকে। টিটিয়ান শক্তিশালী আলোতে দুটি মূর্তির প্রতিনিধিত্ব করেছিলেন, বিশেষত দেবদূত, যা পিছন থেকে আলোকিত হয়। তাঁর মূর্তিটি কুমারী মেরির প্রতি প্রধান দেবদূত গ্যাব্রিয়েলের অভিবাদন, গসপেল শব্দ অ্যাভে গ্র্যাটিয়া প্লেনা সহ একটি কার্টুশ খুলে দিচ্ছে। আরও দেখুন টিটিয়ান নোটস রেফারেন্সের কাজের তালিকা 1522 টি চিত্র টিটিয়ান পলিপ্টিচের যিশুর পুনরুত্থানের দ্বারা ঘোষিত ধর্মীয় চিত্রগুলি চিত্রিত করে যেগুলি ব্রেসিয়ায় যিশুর চিত্রগুলি চিত্রিত করে