Saint Longinus (Bernini)
সেন্ট লঙ্গিনাস ইতালীয় শিল্পী জিয়ান লরেঞ্জো বার্নিনি দ্বারা নির্মিত একটি ভাস্কর্য। 1638 খ্রিষ্টাব্দে সম্পন্ন হওয়া এই মার্বেল ভাস্কর্যটি ভ্যাটিকান সিটির সেন্ট পিটার্স ব্যাসিলিকার উত্তর-পূর্ব অংশে অবস্থিত। এটি চার মিটারেরও বেশি উঁচু এবং বার্নিনির একজন মহান পৃষ্ঠপোষক পোপ অষ্টম আরবান দ্বারা অনুমোদিত হয়েছিল। 1627 সালে বার্নিনি সেন্ট পিটার্স ব্যাসিলিকার প্রধান স্থপতি হিসাবে কার্লো মাদার্নোকে প্রতিস্থাপন করেন এবং পোপের মৃত্যুর তিন বছর পর 1647 সাল পর্যন্ত সেন্ট পিটার্সের যে কোনও নতুন প্রকল্পের উপর সম্পূর্ণ নিয়ন্ত্রণ দেওয়া হয়। বার্নিনি কেবল সেন্ট পিটার্সে অভ্যন্তর সজ্জা যোগ করার তদারকি করেননি, তিনি সেন্ট লঙ্গিনাস সহ বেশ কয়েকটি কাজের সৃষ্টির জন্য দায়বদ্ধ ছিলেন। সেন্ট অ্যান্ড্রু, সেন্ট হেলেন এবং সেন্ট ভেরোনিকার মূর্তি সহ সেন্ট পিটার্সের ক্রসিংয়ের নীচে কুলুঙ্গির জন্য নির্মিত চারটি বিশাল মূর্তির মধ্যে সেন্ট লঙ্গিনাস অন্যতম, যাদের সকলেরই ব্যাসিলিকায় তাদের সাথে সম্পর্কিত ধ্বংসাবশেষ রয়েছে। বার্নিনির সেন্ট অ্যান্ড্রু সহ বিভিন্ন শিল্পীদের দ্বারা ছোট ছোট মডেল তৈরি করা হয়েছিল। কাজগুলি নির্বাচন কমিটির সাথে বিভিন্ন আলোচনার পরে, বার্নিনি তখন সেন্ট লঙ্গিনাস তৈরির জন্য নিযুক্ত হন। এই কাজের জন্য বার্নিনিকে 3,300 রোমান স্কুডি দেওয়া হয়েছিল, যা কুলুঙ্গির জন্য মূর্তি তৈরি করা অন্যান্য ভাস্করদের প্রত্যেকের মতোই ছিল। প্রস্তুতিমূলক গবেষণা সম্ভবত প্রাথমিক বাজেটো (টেরাকোটা দিয়ে তৈরি একটি রুক্ষ মডেল), ফগ আর্ট মিউজিয়ামে অনুষ্ঠিত হয়েছিল এবং সিএ-তে তারিখযুক্ত। 1631, বার্নিনি দ্বারা করা হয়েছিল কারণ তিনি চূড়ান্ত মূর্তির জন্য বিভিন্ন ধারণার মাধ্যমে কাজ চালিয়ে গিয়েছিলেন। যাইহোক, হার্ভার্ড বোজেটোতে ব্যবহৃত নকশাটি চূড়ান্ত মূর্তিতে ব্যবহৃত নকশা ছিল না; বালডাচিনোতে পরিবর্তন-ক্রসিংয়ের কেন্দ্রে নির্মিত বিশাল চারটি স্তম্ভযুক্ত খিলান-লঙ্গিনাস নকশাকে প্রভাবিত করেছিল। সিডি ডিকারসন লিখেছেন, "উত্থিত খ্রীষ্টের একটি মূর্তির পরিবর্তে", বালডাচিনো এখন একটি সাধারণ গোলক এবং ক্রস বহন করবে। অতএব, বার্নিনি যেমন বুঝতে পেরেছিলেন, লঙ্গিনাসের আর উপাসনার ভঙ্গিতে বালদাচিনোর দিকে তাকানোর কোনও মানে হয় না। একটি পরবর্তী পোড়ামাটির স্কেচ, যা মিউজিও ডি রোমে অনুষ্ঠিত হয়েছিল এবং 1980-এর দশকে খননের সময় উদ্ধার করা হয়েছিল, চূড়ান্ত নকশার কাছাকাছি। মিউজিও ডি রোমা মডেলটি বিভিন্ন টুকরো টুকরো করা হয়েছে; কাটার স্থানগুলি (ডান হাত, কাপড় এবং ধড় বরাবর) চূড়ান্ত ভাস্কর্যের মার্বেল ব্লকের বিভাগগুলির মতোই। এটি ইঙ্গিত করে যে বার্নিনি এই মডেলটি ব্যবহার করে গণনা করেছিলেন যে কীভাবে মার্বেলের বিভিন্ন ব্লককে একত্রিত করে শারীরিকভাবে শক্তিশালী এবং আপাতদৃষ্টিতে সম্পূর্ণ গঠন করা যেতে পারে। বার্নিনি এবং তাঁর সহকারীরা সম্ভবত আরও অনেক প্রস্তুতিমূলক নকশা তৈরি করেছিলেন। জার্মান শিল্পী জোয়াকিম ভন স্যান্ডার্ট 1635 সালে বার্নিনির স্টুডিও পরিদর্শন করার সময় সেন্ট লঙ্গিনাসের জন্য 22টি ছোট মডেল গণনা করেছিলেন। উপরন্তু, ডুসেলডর্ফ মিউজিয়াম কুন্স্টপালাস্টে আটটি অঙ্কনের আরেকটি সেট রয়েছে। মডেলটি সংশ্লিষ্ট পক্ষগুলির দ্বারা সম্মত হওয়ার পরে, বার্নিনি ভাস্কর্যটির উপর কাজ শুরু করেন, চূড়ান্ত নকশা তৈরি করতে তিন বছর সময় নেন। ঐতিহাসিক প্রেক্ষাপটে 1545 সালে শুরু হওয়া ট্রেন্ট কাউন্সিল ষোড়শ ও সপ্তদশ শতাব্দী জুড়ে ধর্মীয় শিল্পের বিষয়বস্তুকে প্রভাবিত করেছিল। দ্য কাউন্সিল অফ ট্রেন্ট, যা প্রোটেস্ট্যান্ট সংস্কারের প্রতিক্রিয়ায় মৌলিক ক্যাথলিক মতবাদকে পুনরায় নিশ্চিত করেছে, সমস্ত ধর্মীয় শিল্পকর্মে কোন উপাদানগুলি বিবেচনা করা উচিত তা স্পষ্ট করেছে। এটা স্থির করা হয়েছিল যে ধর্মীয় শিল্পকর্মের সাধু এবং ধর্মগ্রন্থ সহ ক্যাথলিক মতবাদের মূল দিকগুলি চিত্রিত করা উচিত। এই সময়ে উৎপাদিত শিল্পের স্পষ্ট, নির্ভুল, শালীনতা প্রদর্শন এবং আবেগের সহজলভ্যতা থাকার কথা ছিল। সেন্ট লঙ্গিনাস সহ যে কোনও ধর্মীয় শিল্পকর্ম তৈরিতে এই নির্দেশিকাগুলি অনুসরণ করতে হত। ধর্মীয় প্রেক্ষাপটে লঙ্গিনাস ছিলেন অন্ধ রোমান সৈনিক যিনি ক্রুশবিদ্ধকরণের সময় যিশুকে পাশে রেখেছিলেন। যীশুকে ঈশ্বরের পুত্র হিসাবে উপলব্ধি করার পরে তিনি খ্রিস্টধর্মে ধর্মান্তরিত হয়েছিলেন বলে অভিযোগ করা হয়েছিল। খ্রিস্টধর্মে ধর্মান্তরিত হওয়ার সময় লঙ্গিনাস তার অন্ধত্ব থেকে সুস্থ হয়ে ওঠেন এবং দৃষ্টিশক্তি ফিরে পান, কেবল আধ্যাত্মিক জাগরণই নয়, শারীরিক জাগরণও অনুভব করেন। রচনা বার্নিনি সেই মুহূর্তটিকে ধারণ করে যখন লঙ্গিনাস তার আধ্যাত্মিক জাগরণ অনুভব করে। আংশিক মুখ খোলা রেখে তাঁর মুখ আকাশের দিকে তাকায় যা তাঁর আধ্যাত্মিক জাগরণের ইঙ্গিত দেয়। হোলি ল্যান্সকে পাশে ঠেলে দেওয়া হয় এবং তার বর্ম ও সামরিক যন্ত্রপাতি তার পিছনে পড়ে থাকে, যা রোমান সৈনিক হিসাবে তার কর্মজীবন প্রত্যাহারের প্রতীক। লঙ্গিনাস তার বাহু প্রসারিত করে ঐশ্বরিক আলো গ্রহণ করে। বাস্তবে এই ঐশ্বরিক আলো সেন্ট পিটার্স ব্যাসিলিকার জানালা দিয়ে আসত। শৈল্পিক শৈলী বার্নিনি তাঁর বিষয়ে একটি মনস্তাত্ত্বিক বা আধ্যাত্মিক জাগরণ যোগাযোগ করার জন্য তীব্র আবেগ ব্যবহার করার জন্য পরিচিত। যে উপায়ে তিনি একটি বিষয়ের কাঠামো চিত্রিত করেছিলেন তা প্রায়শই দৃশ্যের নাটকীয়তা বাড়ানোর জন্য বার্নিনি দ্বারা পরিচালিত হত। লঙ্গিনাসের জামাকাপড় খুব তীব্রতার সাথে তার চারপাশে বাঁকানো এবং জ্বলজ্বল করে, যা লঙ্গিনাসের খ্রিস্টধর্মে ধর্মান্তরিত হওয়ার আধ্যাত্মিক মুহূর্তের একটি দৃশ্যমান উপস্থাপনা হিসাবে কাজ করে। বিলিং ফ্যাব্রিক বারোক ভাস্কর্য এবং বার্নিনির কাজের আরেকটি গুরুত্বপূর্ণ বৈশিষ্ট্যের পরামর্শ দেয়, যথা আন্দোলন। বার্নিনি দৃশ্যটি এমনভাবে রচনা করেছেন যেন দর্শক লঙ্গিনাসের উপর হোঁচট খেয়েছে, যা তার আধ্যাত্মিক রূপান্তরের ঠিক মুহূর্তে হিমশীতল হয়ে গেছে। ফ্যাব্রিকটি, যা অন্যথায় একটি অবাস্তব স্থান হিসাবে চিত্রিত হবে, নড়াচড়ার ইঙ্গিত দেয় এবং দর্শকরা তার আধ্যাত্মিক জাগরণের সঠিক মুহুর্তে লঙ্গিনাসের উপর হোঁচট খেয়েছে। বার্নিনি আলোর এবং অন্ধকারের মধ্যে তীব্র বৈপরীত্য তৈরি করতে ভাস্কর্যের নির্মাণকে কারসাজি করে দৃশ্যের নাটককেও উন্নত করেছেন। বারোক যুগের একটি আইকনিক ভিজ্যুয়াল উপাদান হল চিয়ারোস্কুরো, বা আলো এবং অন্ধকারের মধ্যে বৈপরীত্য, যা একটি দৃশ্যের নাটককে উচ্চতায় নিয়ে যায়। এই বৈপরীত্যকে সহজতর করতে এবং দৃশ্যে আরও নাটক যুক্ত করতে বার্নিনি এই ভাস্কর্যটিতে দুটি কৌশল ব্যবহার করেছেন। একটি নখের চিসেল ব্যবহার করে, বার্নিনি ভাস্কর্য জুড়ে বড় এবং ছোট রৈখিক নিদর্শন তৈরি করেছেন, বা সাধারণত অঙ্কনে দেখা যায়। ভাস্কর্যের ক্ষেত্রগুলি, বিশেষত কাপড়ের মধ্যে, ছায়ার পকেট তৈরি করতে ভারীভাবে আন্ডারকাট করা হয়। এই দুটি কৌশল ভাস্কর্যটিতে আরও গাঢ় ছায়া তৈরি করে যা উজ্জ্বল সাদা মার্বেলের সাথে সংযুক্ত থাকে, এইভাবে আলো এবং ছায়ার নাটকীয় প্রভাবকে বাড়িয়ে তোলে। একটি বিষয়ের মুখের অভিব্যক্তি তাদের অভ্যন্তরীণ অনুভূতি এবং ব্যক্তিত্বকে চিত্রিত করার জন্য ফিজিওগনমি ম্যানিপুলেট করা বার্নিনি এবং অন্যান্য বারোক শিল্পীদের দ্বারা নিযুক্ত একটি সাধারণ কৌশল ছিল। 1593 সালে, ইতালীয় আইকনোগ্রাফার সিজার রিপা শারীরবৃত্তীয় ধারণার সাথে সম্পর্কিত একটি বই আইকনোলজিয়া প্রকাশ করেছিলেন। সপ্তদশ শতাব্দীর গোড়ার দিকে ফিজিওগনমি একটি জনপ্রিয় ধারণা ছিল এবং বারোক শিল্পীদের দ্বারা ব্যাপকভাবে নিযুক্ত করা হয়েছিল। লঙ্গিনাসের উপরের দিকে তাকানো চোখ এবং তার বিচ্ছিন্ন মুখ ফিজিওগনমির একটি উদাহরণ। তাঁর মুখের অভিব্যক্তি তাঁর অভ্যন্তরীণ অনুভূতির, বিশেষত তাঁর আধ্যাত্মিক জ্ঞানের প্রতীক। মাথাটি নিঃসন্দেহে হেলেনীয় মডেল, বোর্ঘিস সেন্টুর (ল্যুভর) দ্বারা অনুকরণ করা হয়। এই কৌশলটি বার্নিনির এক্সট্যাসি অফ সেন্ট থেরেসায়ও দেখা যায়, যেখানে সেন্ট থেরেসা আংশিকভাবে মুখ খোলা রেখে আকাশের দিকে তাকান, সেন্ট লঙ্গিনাসে যা দেখা যায় তার অনুরূপ। ক্যাথলিক খ্রিস্টধর্মের উল্লেখ যখন লঙ্গিনাস খ্রীষ্টের পাশ বিদ্ধ করেছিলেন তখন ক্ষত থেকে রক্ত এবং জল উভয়ই এসেছিল। রক্ত এবং জলের মিশ্রণ ইউক্যারিস্ট এবং বাপ্তিস্মের সংস্কারের প্রতীক, যা পাল্টা-সংস্কারের সময় ক্যাথলিক বিশ্বাসের দুটি গুরুত্বপূর্ণ উপাদান। বর্ণী দিয়ে লঙ্গিনাসকে চিত্রিত করে বার্নিনি এই দুটি গুরুত্বপূর্ণ ক্যাথলিক বিশ্বাসের কথা উল্লেখ করছেন। পরবর্তী খোদাই এইচ ফ্রেজার একটি খোদাই, যা 1696 সালে তৈরি করা হয়েছিল, লন্ডনের ওয়েলকাম লাইব্রেরিতে বিদ্যমান। উদ্ধৃতি ব্রে, ডব্লিউ. এবং জে. এভলিন। স্মৃতিচারণ। লন্ডনঃ এইচ. কলবার্ন, এবং 1819 সালে জে. এবং এ. আর্চ দ্বারা বিক্রি করা হয়। তৃতীয় ডিকারসন, সি. ডি., অ্যান্থনি সিগেল এবং ইয়ান ওয়ার্ডরোপার। বার্নিনিঃ কাদামাটিতে ভাস্কর্য। নিউ হ্যাভেনঃ ইয়েল ইউনিভার্সিটি প্রেস, 2012। জিয়ানলোরজনো বার্নিনি, সেন্ট লঙ্গিনাস, 1696-এর পরে সি. পটাচিয়ার পরে এইচ. ফ্রেজা। খোদাই করা। ওয়েলকাম কালেকশন, লন্ডন। হ্যারিস, অ্যান সাদারল্যান্ড। 'সেন্ট'-এর জন্য বার্নিনির নতুন অঙ্কন। লঙ্গিনাস এবং অন্যান্য সমসাময়িক কাজ। মাস্টার ড্রয়িং 6, নং। 4 (শীতকালীন 1968): 383-391+432-447। হার্ভার্ড আর্ট মিউজিয়ামের ওয়েবসাইট। হার্ভার্ড আর্ট মিউজিয়াম। সংগৃহীত 17 নভেম্বর 2011। http://www.harvardartmuseums.org/collection/detail.dot?objectid=1937.51&fulltext=bernini&pc=1&page=1। নিউম্যান, রবার্ট। বারোক এবং রোকোকো শিল্প ও স্থাপত্য। নিউ ইয়র্ক সিটিঃ পিয়ারসন, 2013। পোসেক, অ্যাভিগডর ডব্লিউ. জি। "অন ফিজিওগনোমিক কমিউনিকেশন ইন বার্নিনি"। আর্টিবাস এবং ইতিহাস 27, না। 54 (2006): 161-190। উইটকাওয়ার, রুডলফ। বার্নিনি, রোমান বারোকের ভাস্কর। লন্ডনঃ ফাইডন প্রেস, 1997। 1630-এর দশকের ভাস্কর্য ইতালিতে জিয়ান লরেঞ্জো বার্নিনি সেন্ট পিটারের ব্যাসিলিকা মার্বেল ভাস্কর্যের ভাস্কর্য