Winifred Milius Lubell
উইনিফ্রেড মিলিয়াস লুবেল (14ই জুন, 1914-3রা জানুয়ারি, 2012) একজন মার্কিন চিত্রকর, শিল্পী এবং লেখক ছিলেন। প্রাপ্তবয়স্ক হওয়ার প্রথম দিকে, মিলিয়াস মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের কমিউনিস্ট পার্টিতে সক্রিয় ছিলেন এবং সামাজিক ন্যায়বিচারের পক্ষে ছিলেন। পূর্ব মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের শহরগুলিতে কাঠ কাটার মাধ্যমে শ্রমজীবী দরিদ্রদের সংগ্রাম পরীক্ষা করার পাশাপাশি শিকাগোর সিট ডাউন ধর্মঘট থেকে অঙ্কন তৈরি করার আগে তিনি মহামন্দার শিকারদের কলম এবং কালির প্রতিকৃতি তৈরি করে তাঁর শৈল্পিক কর্মজীবন শুরু করেছিলেন। একজন শিল্পী এবং একজন চিত্রকর, মিলিয়াসের সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য প্রকাশনাগুলির মধ্যে রয়েছে ডরোথি স্টার্লিংয়ের কেপ কড ন্যাচারাল হিস্ট্রি বই দ্য আউটার ল্যান্ডসের চিত্র। আশির দশকে তিনি নারীবাদ, যৌনতা এবং পৌরাণিক কাহিনী নিয়ে নারী অধ্যয়নের অন্বেষণঃ দ্য মেটামরফোসিস অফ বাউবো, মিথস অফ ওম্যান 'স সেক্সুয়াল এনার্জি লিখেছিলেন এবং চিত্রিত করেছিলেন। তিনি 3 জানুয়ারী, 2012-এ কনজেস্টিভ হার্ট ফেইলিউরের কারণে মারা যান। তাঁর বয়স হয়েছিল 97 বছর। প্রাথমিক জীবনে উইনিফ্রেড মিলিয়াস লুবেল নিউ ইয়র্ক সিটিতে এলসা সাইমনসন এবং লেস্টার মিলিয়াসের ঘরে জন্মগ্রহণ করেন। ধনী নিউ ইয়র্কার, মিলিয়াসের পূর্বপুরুষরা 19 শতকে বাভারিয়া থেকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে অভিবাসিত হন এবং ম্যানহাটন রিয়েল এস্টেট এবং টেক্সটাইলগুলিতে ভাগ্য অর্জন করেন। নিউইয়র্কের একটি জার্মান-ইহুদি পরিবারে বেড়ে ওঠা, তার বাবা-মা তাদের সামাজিক অবস্থান সম্পর্কে সচেতন ছিলেন, সামাজিক সিঁড়িতে তাদের নীচের ব্যক্তিদের অবজ্ঞা করেছিলেন, এমনকি তারা তাদের ইহুদি ঐতিহ্যের জন্য প্রস্তুত ছিলেন। তার মা তার বাবার চেয়ে বেশি উদার ছিলেন এবং বিখ্যাত থিয়েটার ডিজাইনার ও সমালোচক লি সাইমনসনের ছোট বোন ছিলেন। এই লালন-পালনের ফলে এলসা সাইমনসন চার্লস ডেমুথ, মার্সডেন হার্টলি, ফ্লোরিন স্টেথিমার এবং উইলিয়াম ও মার্গারেট জোরাচের মতো আধুনিক শিল্পীদের সাথে সামাজিকীকরণ করেছিলেন। 1922 থেকে 1932 সাল পর্যন্ত, মিলিয়াস এথিকাল কালচার ফিল্ডস্টন স্কুলে যোগ দেন, যা জাতিগত সমতা, সামাজিক ন্যায়বিচার এবং বুদ্ধিবৃত্তিক স্বাধীনতা শেখানোর মাধ্যমে তার বাবার দৃষ্টিভঙ্গির বিরোধিতা করে। ফিল্ডস্টনে তাঁর শিক্ষাগুলি তাঁকে উচ্চবিত্তদের দ্বৈত মানের প্রতিবাদ করে একজন যুবক হিসাবে "বিদ্রোহী" বলে অভিহিত করেছিল। এলসা সাইমনসন ছিলেন একজন অপেশাদার চিত্রশিল্পী, যিনি রিভারসাইড ড্রাইভের একটি বড় আর্ট স্টুডিওতে কাজ করতেন যেখানে উইনিফ্রেড তার শৈল্পিক অন্বেষণ শুরু করেছিলেন। 1923 সালের এপ্রিল মাসে সাইমনসন আর্ট কো-অপারেটিভ আর্টিস্ট গ্যালারির সদস্য হিসাবে একটি একক প্রদর্শনী করেন। সেই বছর তিনি হ্যামিল্টন ইস্টার ফিল্ড দ্বারা গঠিত স্যালন অফ আমেরিকাতেও যোগ দিয়েছিলেন এবং অন্যরা যারা সোসাইটি অফ ইন্ডিপেন্ডেন্ট আর্টিস্ট ছেড়েছিলেন। তিনি ফুলের স্থির জীবন, নগ্নতা এবং গ্রামীণ প্রাকৃতিক দৃশ্য আঁকেন, 1920-এর দশক থেকে 1928 সাল পর্যন্ত তাঁর কাজ প্রদর্শন করেন, যখন পার্কিনসন রোগ তাকে চিত্রকলা বন্ধ করতে বাধ্য করে। এলসা সাইমনসন 1933 সালে মারা যান, যার ফলে মিলিয়াস তার শৈল্পিক কর্মজীবন সম্পর্কে আরও গুরুতর হয়ে ওঠেন। 1933 সালের অক্টোবরে তিনি অঙ্কন শেখার জন্য ন্যাশনাল অ্যাকাডেমি অফ ডিজাইনে ভর্তি হন। অবশেষে তিনি একাডেমির কঠোর ও রক্ষণশীল প্রকৃতির দ্বারা হতাশ হয়ে পড়েন। একজন প্রশিক্ষক তাকে তার জীবনের অঙ্কনে "ক্লাসিক মর্যাদা" আনার জন্য প্লাস্টার কাস্টগুলিতে মনোনিবেশ করতে বলার পরে, তিনি স্কুল ছেড়ে দিয়েছিলেন এবং ঘোষণা করেছিলেন যে তিনি নিউইয়র্ক থেকে বেরিয়ে যাচ্ছেন। চলে যাওয়ার পরিবর্তে, তিনি নিউইয়র্কের আর্ট স্টুডেন্টস লিগে ক্লাস নেন, যেখানে শিক্ষার্থীরা কঠোর নির্দেশিকা ছাড়াই তাদের নিজস্ব ক্লাস বেছে নিতে পারত। 1934 সালে তিনি শিল্পী জর্জ গ্রোজের অধীনে একটি লাইফ ড্রয়িং ক্লাস নিতে শুরু করেন। তাঁর বামপন্থী মতাদর্শ এবং প্রযুক্তিগত উদ্ভাবনের কারণে গ্রোজের অধীনে অধ্যয়নের সুযোগ তাঁকে আকৃষ্ট করেছিল। গ্রোজের রাজনৈতিক ক্লান্তিতে হতাশা সত্ত্বেও, মিলিয়াস হুভারভিলের বস্তিগুলিতে গ্রোজের ক্লাস ভ্রমণে প্রভাব খুঁজে পেয়েছিলেন, যেখানে মিলিয়াস এবং তার সহপাঠীরা মহামন্দার সময় গৃহহীনদের দুর্দশার নথিভুক্ত করেছিলেন। তিনি যে ভুক্তভোগী এবং দরিদ্রদের পর্যবেক্ষণ করেছিলেন তারা স্কেচে তাদের পথ খুঁজে পাবে, যা শেষ পর্যন্ত প্রিন্টগুলিতে বিকশিত হয়েছিল। গ্রোজের রাজনৈতিক শক্তির অভাবে হতাশ হয়ে মিলিয়াস প্রিন্টমেকার হ্যারি স্টার্নবার্গের অধীনে প্রশিক্ষণ শুরু করেন, যাকে তিনি "উত্সাহী বামপন্থী" হিসাবে বর্ণনা করেন। স্টার্নবার্গ জন রিড ক্লাবের সদস্য ছিলেন এবং তাঁর মার্কসবাদী বিশ্বাস মিলিয়াস এবং রিতা আলবার্স, জুলিয়ান আলবার্টস, মেরি আনান্দ, হিউ মিলার সহ তাঁর সহছাত্রদের প্রভাবিত করতে শুরু করে। স্টার্নবার্গের দ্বারা উৎসাহিত হয়ে শিক্ষার্থীরা নিউইয়র্কের শিল্পী ইউনিয়নে যোগ দেয়। মিলিয়াস ইউনিয়ন শোতে তাঁর শিল্প প্রদর্শন করেছিলেন এবং রকফেলার ভাঙচুরের বিক্ষোভে অংশ নেওয়া শত শত লোকের মধ্যে একজন ছিলেন, যা দিয়েগো রিভেরার ম্যান অ্যাট দ্য ক্রসরোডস চিত্রকলার ধ্বংসের প্রতিবাদ করেছিল। তার রাজনৈতিক এবং শৈল্পিক বন্ধুদের সাথে, তিনি প্রায়শই নিউ ইয়র্ক পাবলিক লাইব্রেরি প্রিন্ট সংগ্রহ, মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম অফ আর্ট এবং নিউ ইয়র্ক আর্ট গ্যালারী পরিদর্শন করতেন। মিলিয়াস এবং সহকর্মী ছাত্র ব্লাঞ্চ গ্র্যাম্বস নিউইয়র্কের বিভিন্ন এলাকা যেমন লোয়ার ইস্ট সাইড, ওয়াটারফ্রন্ট এবং সোহো অন্বেষণ করেছিলেন, বাইরে বেরিয়ে এসেছিলেন বা ঠান্ডা দিনে নিউইয়র্ক পাবলিক লাইব্রেরির ভিতরে গিয়েছিলেন। এনওয়াইপিএল-এর মিলিয়াসের কাজগুলি ভবনগুলিকে বিষণ্নতা-যুগের শিকারদের আশ্রয় হিসাবে ব্যবহার করে চিত্রিত করে, যা দরিদ্রদের জন্য বিকেলের আবাসন হিসাবে আজকের গ্রন্থাগারগুলির ব্যবহারের প্রতিফলন। 1935 সালে মিলিয়াস এবং গ্র্যাম্বস উইলিয়াম কার্পের স্টুডিও ব্যবহার করে আনুষ্ঠানিক প্রতিকৃতি তৈরি করতে শুরু করেন। দুজনেই বেকার পুরুষদের মডেল হিসাবে ব্যবহার করেছিলেন, যাঁদের তারা স্টুয়ভেসেন্ট স্কোয়ারে খুঁজে পাবেন; এমন মডেল যা দুই উদীয়মান শিল্পীকে তাদের শিল্পের মধ্যে সামাজিক সচেতনতা অন্বেষণ চালিয়ে যাওয়ার অনুমতি দেবে। এই সময়ের মিলিয়াসের প্রতিকৃতি এবং রেখাচিত্র পুঁজিবাদের ব্যর্থতা এবং শ্রমিক শ্রেণির স্থিতিস্থাপকতা প্রকাশ করে। এক গ্রীষ্মের জন্য কার্পের স্টুডিওতে কাজ করার পরে, দুজনে একটি তথ্য স্কেচ গ্রুপে যোগ দিয়েছিলেন যা উইল বার্নেটের টেনমেন্ট অ্যাপার্টমেন্টে দেখা হয়েছিল। মিলিয়াস আশেপাশের শিশুদের প্রতিকৃতি তৈরি করতেন এবং একটি কলম-ও-কালি অঙ্কন তৈরি করতেন যা মার্কসবাদী প্রকাশনা দ্য নিউ ম্যাসেসে তাঁর প্রথম প্রকাশিত অংশ হবে। শিল্প থিম মিলিয়াস দুই বছর পর শহুরে থিম থেকে দূরে সরে যান এবং 1936 সালে তাঁর কাজে শিল্প থিম প্রবর্তন করতে শুরু করেন। সেই বছর, হ্যারি স্টার্নবার্গ মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে খনির এবং ইস্পাত তৈরির কেন্দ্রগুলিতে ভ্রমণের জন্য গুগেনহেইম ফেলোশিপ পেয়েছিলেন এবং তিনি মিলিয়াস সহ একদল ছাত্রকে নিয়ে এসেছিলেন, যারা পেনসিলভেনিয়ার ল্যানফোর্ডে একটি অ্যানথ্র্যাসাইট খনির শহর পরিদর্শন করেছিলেন। এই সফর থেকে মিলিয়াস যে কাজগুলি তৈরি করেছিলেন তার অবস্থান অজানা, তবে, বেশ কয়েকটি জার্নালে ল্যানফোর্ড খনি শ্রমিকদের কাজের জন্য প্রস্তুত হওয়ার অধ্যয়ন চিত্রিত করা হয়েছে। মিলিয়াস ল্যানফোর্ডে একটি আতিথেয় পরিবারের সাথে থাকতেন এবং পরিবারের অপুষ্টিতে আক্রান্ত হয়ে অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন, বর্ণনা করেছিলেন যে কীভাবে রাতের খাবারের পরে, খনি শ্রমিক, তার স্ত্রী এবং তার পরিবার "একটি সাইডবোর্ডে চলে গিয়েছিল, প্রত্যেকে তাদের মিথ্যা দাঁত বের করে নিয়েছিল, যা তারা সারিতে সারিবদ্ধ জলের গ্লাসে রেখেছিল এবং সোজা বিছানায় চলে গিয়েছিল।" তার কাঠের কাজ, কোল গ্যাথেরার্স, খনি শহরগুলির দারিদ্র্য নিয়ে তার উদ্বেগ প্রকাশ করে, যা দেখায় যে শিশুরা জ্বালানির জন্য তাদের পরিবারের কাছে ফিরিয়ে আনার জন্য ট্রেনের ট্র্যাক থেকে কয়লার টুকরো সংগ্রহ করে। খনি শ্রমিকদের দুর্দশার বিষয়ে জনসচেতনতা আনার জন্য তৈরি করা এই অংশটি আমেরিকান আর্টিস্টস কংগ্রেসের "আমেরিকা টুডে" প্রদর্শনীতে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল, যা 1936 সালের ডিসেম্বরে ত্রিশটি শহরে খোলা হয়েছিল। প্রদর্শনীটি সামাজিক উদ্বেগের প্রতি সচেতনতা দেখানোর জন্য এবং ব্যাপক বিতরণের জন্য দ্রুত এবং সস্তা পদ্ধতিতে প্রিন্টগুলি ব্যাপকভাবে উৎপাদন করার ক্ষমতা প্রচার করার জন্য তৈরি করা হয়েছিল। 1936 সালের শেষের দিকে, মিলিয়াস তার প্রথম স্বামী ড্যানিয়েল হাউসের সাথে শিকাগোতে চলে যান, যাকে তিনি 1935 সালে বিয়ে করেন। হাউস শিকাগো বিশ্ববিদ্যালয়ে আইন বিদ্যালয় শুরু করেন এবং মিলিয়াস শিল্পী ইউনিয়নের শিকাগো শাখার সাথে কাজ শুরু করেন। তিনি মিচেল সিপোরিন, মরিস টপচেভস্কি এবং অ্যাড্রিয়ান ট্রয়ের সাথে বন্ধুত্ব করেন এবং ইলিনয় আর্ট প্রজেক্টের (আইএপি) বিরুদ্ধে তাদের চলমান বিতর্কে যোগ দেন। বরখাস্ত, বিষয় সেন্সরিং এবং শিল্পীদের সংগঠিত করার অধিকার নিয়ে সমস্যার পরে আইএপি একটি লক্ষ্য হয়ে ওঠে। 1936 সালের 12ই ডিসেম্বর ইলিনয় ওয়ার্কার্স অ্যালায়েন্স, টেকনিক্যাল অ্যান্ড রিসার্চ এমপ্লয়িজ ইউনিয়ন, অ্যাডাল্ট টিচার্স ইউনিয়ন এবং আর্টিস্টস ইউনিয়নের 27 জন প্রতিনিধি আইএপি সদর দফতরে অবস্থান ধর্মঘট করেন। মিলিয়াস আট দিনের বৈঠকে অংশ নিয়েছিলেন এবং অনুষ্ঠানের তাঁর অঙ্কনগুলি শিকাগো ডেইলি নিউজ এবং নিউ ম্যাসে প্রকাশিত হয়েছিল। 1937 সালের বসন্ত এবং গ্রীষ্মে, শিল্পীদের ধর্মঘট এবং কর্তৃপক্ষের সাথে দ্বন্দ্ব হিংসাত্মক শিল্প সংগ্রামের পাশাপাশি শিরোনামের খবর হয়ে ওঠে। মিলিয়াস শ্রমিক আন্দোলনে আগের চেয়ে বেশি অংশ নিয়েছিলেন এবং হ্যারি স্টার্নবার্গকে চিত্রকর্ম 'ইপোক অফ এ গ্রেট সিটি' তৈরিতে সহায়তা করেছিলেন, যখন তিনি একটি ডাকঘরে ম্যুরাল সম্পূর্ণ করতে ইলিনয়ের লেকভিউতে এসেছিলেন। দু 'জন স্টকইয়ার্ড এবং শ্রমিক জেলা পরিদর্শন করেছিলেন, এই অংশটির জন্য অনুপ্রেরণা অর্জন করেছিলেন। মিলিয়াস প্যাকিংহাউস ওয়ার্কার্স অর্গানাইজিং কমিটিতেও সক্রিয় হয়ে ওঠেন, ব্যানার আঁকেন, প্রকাশনার জন্য চিত্র তৈরি করেন এবং সেই লিফলেটগুলিকে বিরক্ত করেন। কমিউনিস্ট পার্টির মধ্যে মিলিয়াসের কার্যকলাপ তার স্বামীর সাথে তার সম্পর্কের উপর চাপ সৃষ্টি করে, যিনি কমিউনিস্ট পার্টির বিরোধী একজন ট্রটস্কাইট ছিলেন। দুই বছরের মধ্যে এই দম্পতি আলাদা হয়ে যান এবং মিলিয়াস নিউইয়র্কে ফিরে আসেন। 1938 সালে নিউ ইয়র্কে ফিরে এসে মিলিয়াস থিয়েটারের দৃশ্যে অবদান রাখতে শুরু করেন। তিনি ডেভ ডোরান মেমোরিয়াল কমিটির আধুনিক নৃত্য প্রদর্শনীর জন্য পোশাক ডিজাইন করেছিলেন, যা কমিউনিস্ট পার্টির ট্রেড ইউনিয়ন পরিচালক ডেভ ডোরানের জন্য তহবিল সংগ্রহকারী হিসাবে কাজ করেছিল, যিনি আব্রাহাম লিংকন ব্রিগেডের সর্বকনিষ্ঠ কমান্ডার হিসাবে যুদ্ধে মারা গিয়েছিলেন। তিনি 'আ সং অ্যাবাউট আমেরিকা' নামে একটি বাদ্যযন্ত্রের জন্য পোশাকও ডিজাইন করেছিলেন, যা বোস্টন টি পার্টি, 1919 সালের স্টিল স্ট্রাইক এবং অন্যান্য বিপ্লবী আমেরিকান মুহূর্তগুলিকে চিত্রিত করে। কয়েকটি পরীক্ষা-নিরীক্ষা সত্ত্বেও, তিনি 1939 সালের পরে পোশাক নকশা করতে রাজি হননি। মিলিয়াস ফিফটিন্থ স্ট্রিট স্টুডিওতে সময় কাটাতে শুরু করেন, যা মার্ভিন জুলস এবং অ্যাক্সেল হর্ন ভাগ করে নিয়েছিলেন। শিল্পী, বুদ্ধিজীবী এবং বিপ্লবীদের জন্য একটি সামাজিক কেন্দ্র, যেখানে তিনি উইলিয়াম ব্লেক এবং জেমস জয়েসের হার্ভার্ড স্নাতক এবং পণ্ডিত সেসিল লুবেলের সাথে দেখা করেছিলেন, যিনি বস্ত্রের বিশেষজ্ঞ হয়েছিলেন এবং বেশ কয়েকটি বই এবং বস্ত্রের একটি বিশ্বকোষ রচনা করেছিলেন। এই দুজনের মধ্যে অনেক মিল ছিল, যার মধ্যে এই বিশ্বাসও ছিল যে সেই সময়ে সমাজের গুরুতর সমস্যাগুলির সমাধানকারী একমাত্র গোষ্ঠী ছিল কমিউনিস্টরা। 1939 সালে তারা বোস্টনে বিয়ে করেন এবং নিউইয়র্কের ক্রোটন-অন-হাডসনে চলে যান। তাদের বিয়ে এবং চলে যাওয়ার অল্প সময়ের মধ্যেই, তারা তাদের প্রথম বইঃ পেটিকোট পিকেট লাইন্সঃ দ্য হিস্ট্রি অফ উইমেন ইন দ্য আমেরিকান লেবার মুভমেন্ট-এ সহযোগিতা করেছিলেন, যা সেসিল লুবেল লিখেছিলেন এবং উইনিফ্রেড মিলিয়াস চিত্রিত করেছিলেন। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধ শুরু হওয়ার কারণে বইটি কখনই প্রকাশিত হয়নি। মিলিয়াস ঐতিহাসিক মোটিফের উপর ভিত্তি করে কাঠ কাটার মাধ্যমে লিঙ্গ, জাতি এবং শ্রেণী অন্বেষণ অব্যাহত রেখেছিলেন যা কৃষ্ণাঙ্গ মহিলাদের বিলোপবাদীদের জীবনকে চিত্রিত করে। 1941 সালে তিনি ম্যাসাচুসেটস-এ তাঁর পঞ্চম আর্টিস্টস ইউনিয়ন প্রদর্শনীতে তাঁর কাজ ম্যারাথন রেস প্রদর্শন করেন, যা একটি "মজাদার বিমূর্ততা" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছিল। যুদ্ধ-পরবর্তী মিলিয়াস এবং লুবেল মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের কমিউনিস্ট পার্টির সদস্য ছিলেন যতক্ষণ না তারা হয় চলে যেতে বাধ্য হন (সেসিল লুবেল) বা 1956 সালের ক্রুশভ বক্তৃতার (উইনিফ্রেড) পরে তাদের নিজস্ব ইচ্ছায় চলে যান, তবে তা সত্ত্বেও তারা এবং তাদের পরিবার রেড স্কেয়ার শীতল যুদ্ধের নীতিতে প্রভাবিত হয়েছিল। 1956 সালে সিনেটর জেমস ও ইস্টল্যান্ডের সভাপতিত্বে মার্কিন সিনেট জুডিশিয়ারি কমিটির অভ্যন্তরীণ নিরাপত্তা উপকমিটি বন্ধু এবং প্রতিবেশী জোসেফ নর্থের বিরুদ্ধে সাক্ষ্য দেওয়ার জন্য সেসিল লুবেলকে তলব করে। লুবেল তার বন্ধু এবং প্রতিবেশীকে দোষারোপ করেননি, উত্তর সম্পর্কে কোনও জ্ঞান এবং কমিউনিস্ট পার্টির মধ্যে তার জড়িত থাকার কথা অস্বীকার করেছেন। এই সময়ে, মিলিয়াস আরও বই চিত্রিত করতে শুরু করেন। তিনি প্রাণী, প্রাকৃতিক ইতিহাস, উদ্ভিদ এবং বাস্তুতন্ত্র সম্পর্কে শিশুদের বইয়ের একটি সিরিজ লুবেলের সাথে সহ-তৈরি করেছিলেন। রাজনৈতিক কার্যকলাপ মিলিয়াস আর্টিস্ট ইউনিয়ন, আমেরিকান আর্টিস্টস কংগ্রেস এবং আমেরিকার কমিউনিস্ট পার্টিতে সক্রিয় ছিলেন। হতাশার যুগে, তিনি শিল্পকলার জন্য ফেডারেল সমর্থন, জাতিগতভাবে সমন্বিত শ্রমিক ইউনিয়ন প্রতিষ্ঠার জন্য কংগ্রেস অফ ইন্ডাস্ট্রিয়াল অর্গানাইজেশনের প্রচেষ্টা এবং স্প্যানিশ গৃহযুদ্ধে অনুগত বিরোধীদের আশেপাশের কার্যক্রম এবং অনুষ্ঠানে অংশ নিয়েছিলেন। অধ্যাপক হ্যারি স্টার্নবার্গের দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে তাঁর কলেজের বছরগুলিতে সক্রিয় হয়ে ওঠেন। মিলিয়াসের ঘনিষ্ঠ শিল্পী বন্ধু ছিল যারা বামপন্থী রাজনীতিতে যোগ দিয়েছিল, যেমন এডওয়ার্ড জ্যাকবস এবং ব্লাঞ্চ গ্র্যাম্বস, যাদের সম্পর্ক রাজনীতি এবং শিল্পের সাথে দৃঢ় হয়েছিল। 1930-এর দশকের গোড়ার দিকে এটি আবিষ্কার করার পর তিনি কমিউনিজমকে একটি "একেবারে বিস্ময়কর জিনিস" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন। শিকাগোতে থাকাকালীন তিনি সংগঠিত শ্রম আন্দোলনে সক্রিয় হয়ে ওঠেন এবং স্পেনে ফ্রান্সিসকো ফ্রাঙ্কোর বিরুদ্ধে অনুগত আন্দোলন সম্পর্কে সচেতনতায় অবদান রাখেন। তাঁর এবং শিকাগো অঞ্চলের অন্যান্য শিল্পীদের ব্লক প্রিন্টগুলি ফর স্পেন অ্যান্ড লিবার্টি বইয়ে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল, যেখানে মিলিয়াস "জার্মানিতে পোড়া বই দিয়ে সেই শক্তির বিরুদ্ধে লড়াই করা, ইথিওপিয়াকে লুণ্ঠন করা, গুয়েরনিকা ধ্বংস করে দেওয়া এবং পৃথিবীর সংখ্যালঘু জনগণকে সর্বত্র বিপন্ন করা" সকলের সাথে সংহতি প্রকাশ করেছিলেন। 2005 সালের হিসাবে, মিলিয়াস এখনও বিশ্বাস করতেন যে দুর্বল দলীয় নেতৃত্ব কমিউনিস্ট আদর্শের ব্যর্থতার দিকে পরিচালিত করে। তিনি এই আন্দোলনে অংশগ্রহণের জন্য অনুশোচনা করেন না এবং বলেন যে এটি বিশ্বের মধ্যে বৈচিত্র্য এবং জটিল সমস্যাগুলির প্রতি তাঁর চোখ খুলে দিয়েছে। 1970-এর দশকে, ম্যাসাচুসেটস-এর ওয়েলফ্লিট-এ স্থায়ীভাবে স্থানান্তরিত হওয়ার পর, মিলিয়াস এবং লুবেল অ্যামনেস্টি ইন্টারন্যাশনালের একটি কেপ কড অধ্যায় প্রতিষ্ঠা করেন এবং ওয়েলফ্লিট পাবলিক লাইব্রেরির সক্রিয় সমর্থক হয়ে ওঠেন। 1940-এর দশকের শুরুতে মিলিয়াস 50টিরও বেশি বই লিখেছিলেন বা চিত্রিত করেছিলেন। 1994 সালে তিনি দ্য মেটামরফোসিস অফ বাউবো, মিথস অফ ওম্যান 'স সেক্সুয়াল এনার্জি প্রকাশ করেন। সত্তরের দশকের শেষের দিকে তিনি প্রাচীন গ্রীক ভাষা শিখেছিলেন এবং আশির দশকে তিনি বাত্রাকোমায়োমাকিয়া অনুবাদ করেছিলেন। 1995 সালে মিলিয়াসের নির্বাচিত কিছু চিত্র এবং স্কেচ মিনেসোটা বিশ্ববিদ্যালয়ের অ্যান্ডারসন গ্রন্থাগারে দান করা হয়। 2003 সালে মিলিয়াস তার গবেষণাপত্রগুলি আর্কাইভস অফ আমেরিকান আর্টে দান করেন। তাঁর মৃত্যুর পর, তাঁর বাচ্চাদের বইয়ের অবশিষ্ট উপাদান মিনেসোটার কেরলান সংগ্রহে এবং তাঁর শিল্পকর্ম ও কাঠের ব্লকগুলি নিউ জার্সির নিউ ব্রান্সউইকের রাটগার্স বিশ্ববিদ্যালয় গ্রন্থাগারে দান করা হয়। 1935 সালে মিলিয়াস তার প্রথম স্বামী ড্যানিয়েল হাউসকে বিয়ে করেন, যিনি শিকাগো বিশ্ববিদ্যালয়ের আইনের ছাত্র ছিলেন; এই দম্পতি শিকাগোতে বসবাস করবেন এবং 1938 সালে তাদের বিবাহবিচ্ছেদ হয়। তিনি 1939 সালে তাঁর দ্বিতীয় স্বামী, ইংরেজ বংশোদ্ভূত লেখক এবং বস্ত্র বিশেষজ্ঞ সেসিল লুবেলের (1912-2000) সাথে দেখা করেন এবং বিয়ে করেন। এই দম্পতি পৌরাণিক কাহিনী, মনোবিজ্ঞান, ভাষাবিজ্ঞান এবং বিশেষত লিখিত ভাষার ইতিহাস এবং চাক্ষুষ শৈলীতে আগ্রহ ভাগ করে নিয়েছিলেন। তাঁদের দুই ছেলে রয়েছেঃ ডেভিড (জন্ম 1942), কানাডার ওয়াটারলুতে একজন প্রত্নতত্ত্ববিদ এবং স্টিফেন (জন্ম 1945), যুক্তরাজ্যের লন্ডনে একজন টাইপোগ্রাফার এবং টাইপোগ্রাফিক ইতিহাসবিদ, নাতি-নাতনি নাওমি, মাইকেল, অ্যান, ক্রিস্টোফার এবং ক্লেয়ার এবং দুই নাতি-নাতনি ইলাই এবং লিব্বি। আরও পড়ুন লুবেল, উইনিফ্রেড মিলিয়াস। দ্য মেটামরফোসিস অফ বাউবোঃ মিথস অফ ওম্যানস সেক্সুয়াল এনার্জি। ন্যাশভিলঃ ভ্যান্ডারবিল্ট ইউনিভার্সিটি প্রেস (1994)। স্টার্লিং, ডরোথি। বাইরের ভূমি। নিউ ইয়র্কঃ ডাব্লিউডাব্লিউ নর্টন অ্যান্ড কো (1978)। রেফারেন্স 1914 জন্ম 2012 মৃত্যু 21 শতকের আমেরিকান মহিলা লেখক আমেরিকান নারীবাদী লেখক জার্মান-ইহুদি বংশোদ্ভূত আমেরিকান সমাজ বিজ্ঞান লেখক ইহুদি আমেরিকান শিল্পী ইহুদি আমেরিকান লেখক আর্ট স্টুডেন্টস লিগ অফ নিউ ইয়র্কের প্রাক্তন ছাত্র আমেরিকান শিশুদের বই চিত্রকর কমিউনিস্ট পার্টির সদস্য মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র নিউ ইয়র্ক শহরের লোক ওয়েলফ্লিট থেকে, ম্যাসাচুসেটস স্কলার অফ এনশিয়েন্ট গ্রীক পিপল ফ্রম ক্রোটন-অন-হাডসন, নিউ ইয়র্ক আমেরিকান সমাজতান্ত্রিক নারীবাদী কমিউনিস্ট মহিলা লেখক আমেরিকান মহিলা অ-কথাসাহিত্য লেখক 21 শতকের আমেরিকান অ-কথাসাহিত্য লেখক