Mono-ha
মনো-হা হল 20 শতকের জাপানি এবং কোরিয়ান শিল্পীদের নেতৃত্বে একটি শিল্প আন্দোলনকে দেওয়া নাম। মনো-হা শিল্পীরা পাথর, ইস্পাত প্লেট, কাচ, হালকা বাল্ব, তুলো, স্পঞ্জ, কাগজ, কাঠ, তার, দড়ি, চামড়া, তেল এবং জলের মতো প্রাকৃতিক এবং শিল্প সামগ্রীর মধ্যে সংঘর্ষের অন্বেষণ করেছিলেন এবং সেগুলিকে বেশিরভাগ অপরিবর্তিত, ক্ষণস্থায়ী রাজ্যে সাজিয়েছিলেন। কাজগুলি এই বিভিন্ন উপাদান এবং পার্শ্ববর্তী স্থানের পারস্পরিক নির্ভরতার উপর ততটাই মনোনিবেশ করে যতটা উপকরণগুলির উপর। "মনো-হা" শব্দটির উৎপত্তি এবং এর সদস্যরা "মোনো-হা" শব্দটি সাধারণত আক্ষরিকভাবে "স্কুল অফ থিংস" হিসাবে অনুবাদ করা হয়। মনো-হা শিল্পীরা নিয়মিতভাবে দাবি করেন যে "মোনো-হা" শব্দটি সমালোচকদের দ্বারা (বিশেষত 1973 সালে বিজুতসু টেকো ম্যাগাজিনে তেরুও ফুজিয়েদা এবং তোশিয়াকি মিনেমুরা) তাদের কাজ প্রদর্শন শুরু করার পরেও অসম্মানজনকভাবে তৈরি করা হয়েছিল এবং তারা একটি সংগঠিত সমষ্টি হিসাবে শুরু হয়নি। সমালোচকরা এই শব্দটি তৈরি করার আগে শিল্পীদের লেখা এবং কথোপকথন প্রকাশিত হয়েছিল, যার মধ্যে রয়েছে 1969 সালে লি-এর "ওয়ার্ল্ড অ্যান্ড স্ট্রাকচার-কল্যাপস অফ দ্য অবজেক্ট [থটস অন কনটেম্পোরারি আর্ট]" এবং 1970 সালে প্রকাশিত উল্লেখযোগ্য শিল্পীদের গোল টেবিল "ভয়েসেস অফ ইমার্জিং আর্টিস্টসঃ ফ্রম দ্য রিয়েলম অফ নন-আর্ট"। মনো-হা শিল্পীদের অনেককেই প্রথম প্রদর্শনীর জন্য রাখা হয় টোকিওর তামুরা এবং মাকি গ্যালারিতে, যার মালিক ছিলেন নোবুও (শিনরো) ইয়ামাগিশি, যিনি একজন শিল্প লেখকও ছিলেন এবং যার আর্কাইভগুলি ন্যাশনাল আর্ট সেন্টার টোকিওর সংগ্রহে রয়েছে। তোশিয়াকি মিনেমুরা তাঁর 1986 সালের প্রবন্ধ "হোয়াট ওয়াজ মনো-হা?"-তে ব্যাখ্যা করেছেন যে, তাদের একাডেমিক পটভূমি এবং বুদ্ধিবৃত্তিক বিনিময়ের পরিপ্রেক্ষিতে, মনো-হা শিল্পীদের তিনটি গ্রুপে বিভক্ত করা হয়েছেঃ "দ্য লি + তামাবি কানেকশন"। এতে ইয়োশিশিগে সাইতোর ক্লাসের পেইন্টিং বিভাগের নোবুও সেকিন, কিশিও সুগা, শিঙ্গো হোন্ডা, কাতসুহিকো নারিতা এবং কাতসুরো ইয়োশিদা এবং তামা আর্ট ইউনিভার্সিটির ভাস্কর্য বিভাগের সুসুমু কোশিমিজু (ওরফে তামাবি) পাশাপাশি জিরো তাকামাতসু এবং লি উফান, একজন কোরিয়ান শিল্পী যিনি সেকিনের ঘনিষ্ঠ বন্ধু। "দ্য গেইডাই কানেকশন", কোজি এনোকুরা এবং নোবোরু তাকায়ামাকে ঘিরে শিল্পীদের একটি দল, যারা দুজনেই টোকিও ইউনিভার্সিটি অফ আর্টস (ওরফে গেইডাই) থেকে স্নাতক ছিলেন, এবং হিরোশি ফুজি এবং মাকোটো হাবু, যারা পরে মনো-হা-তে জড়িত ছিলেন। "দ্য নিচিদাই কানেকশন", নিহোন বিশ্ববিদ্যালয়ের (ওরফে নিচিদাই) চারুকলা বিভাগের ছাত্র-যার কেন্দ্রীয় ব্যক্তিত্ব ছিলেন নোরিয়ুকি হারাগুচি-ইয়োকোসুকায় হারাগুচির লালন-পালন এবং তার কাজের মাধ্যমে স্থানীয় মার্কিন সামরিক উপস্থিতি সম্পর্কে তার সমালোচনার কারণে "ইয়োকোসুকা গ্রুপ" নামেও পরিচিত। সামাজিক-রাজনৈতিক প্রেক্ষাপট মনো-হা 1960-এর দশকে সেট করা বেশ কয়েকটি সামাজিক, সাংস্কৃতিক এবং রাজনৈতিক নজিরের প্রতিক্রিয়ায় আবির্ভূত হয়েছিল। লি উফান ছাড়া, যিনি এক দশক বড় ছিলেন, বেশিরভাগ মনো-হা শিল্পী সবেমাত্র তাদের কর্মজীবন শুরু করছিলেন যখন 1968-69-এর হিংসাত্মক ছাত্র বিক্ষোভ ঘটে। একই সময়ে, 1970 সালে মার্কিন-জাপান নিরাপত্তা চুক্তির (সংক্ষেপে জাপানি ভাষায় আনপো নামে পরিচিত) দ্বিতীয় সম্প্রসারণের বিরুদ্ধে অনেক প্রতিবাদ হয়েছিল, যা জাপানকে ভিয়েতনামে মার্কিন যুদ্ধের জন্য রসদ সহায়তা প্রদানের জন্য বাধ্য করেছিল। 1972 সালের মধ্যে ওকিনাওয়ার প্রত্যাবর্তন এবং সেখানে অবস্থিত পারমাণবিক অস্ত্র অপসারণের দাবির সাথে, এই সময়ের প্রতিবাদের পরিবেশ এশিয়ার প্রতি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের অভিপ্রায় এবং জাপানের সাথে দ্বিপক্ষীয় সম্পর্কের ক্ষেত্রে তার প্রভাবশালী অবস্থানের প্রতি ক্রমবর্ধমান অবিশ্বাসের লক্ষণ ছিল। "আনপো প্রজন্মের" সক্রিয়তা একটি অত্যন্ত বুদ্ধিবৃত্তিক প্রতিসংস্কৃতির জন্ম দেয় যা মার্কিন সাম্রাজ্যবাদের সমালোচনামূলক এবং এর জাপানি পরিচয় সম্পর্কে তীব্রভাবে স্ব-সচেতন ছিল। মনো-হা শিল্পীরা সাধারণত সেই সময়ে ছাত্র কর্মী আন্দোলনের সাথে জড়িত থাকার বিষয়টি অস্বীকার করেন, যদিও মনে করা হয় যে উত্তেজনাপূর্ণ রাজনৈতিক পরিবেশ তাদের কাজকে প্রভাবিত করেছিল, যার ফলে তারা যুদ্ধোত্তর আধুনিকতার সাথে তাদের অস্বস্তি এবং মোহভঙ্গকে তাদের বিভিন্ন উপায়ে উপলব্ধি করতে পেরেছিল। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে সাম্প্রতিক মনোযোগ 2012 সালে, ব্লাম অ্যান্ড পো গ্যালারি মিকা ইয়োশিতাকে দ্বারা পরিচালিত সমীক্ষা প্রদর্শনী "রিকুইম ফর দ্য সানঃ দ্য আর্ট অফ মনো-হা"-এর মাধ্যমে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে মনো-হা শিল্পের প্রবর্তন করে। গ্যালারিতে লি উফান, কিশিও সুগা, সুসুমু কোশিমিজু, কোজি এনোকুরা এবং নোবুও সেকিনের একক প্রদর্শনীও অনুষ্ঠিত হয়েছে। ফেজ-মাদার আর্থ নোবুও সেকিনের ফেজ-মাদার আর্থকে মনো-হা আন্দোলনের প্রাথমিক কাজ হিসাবে বিবেচনা করা হয়। মূলত কোবের সুমা রিক্যু পার্কে এবং সরকারী অনুমতি ছাড়াই তৈরি করা হয়েছিল। 2008 এবং 2012 সালে কাজটি পুনরায় তৈরি করা হয়। এটি ভরা মাটি দিয়ে তৈরি একটি বড় নলাকার টাওয়ার ছিল, যা একই আকৃতির একটি নলাকার গর্ত থেকে সরানো হয়েছিল। সদস্যরা জিরো তাকামাতসু নোবুও সেকিন লি উফান কিশিও সুগা কোজি এনোকুরা সুসুমু কোশিমিজু নোবোরু তাকায়ামা কাতসুহিকো নারিতা নোরিয়ুকি হারাগুচি কাতসুরো ইয়োশিদা কেনজি ইনুমাকি শিঙ্গো হোন্ডা কেইজি উয়েমাতসু গ্রন্থপঞ্জি জাপান ডেস আভান্ট গার্ডেসঃ 1910-1970। প্যারিসঃ সেন্টার জর্জেস পম্পিডু, 1986। চং, দরিয়ুন। টোকিও 1955-1970: একটি নতুন আভান্ট-গার্ডে। নিউ ইয়র্কঃ মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্ট, 2012। কোপলোস, জ্যানেট। সমসাময়িক জাপানি ভাস্কর্য। নিউ ইয়র্কঃ অ্যাবেভিল প্রেস, 1991। মুনরো, আলেকজান্দ্রা। 1945 সালের পর জাপানি শিল্পঃ আকাশের বিরুদ্ধে চিৎকার। নিউ ইয়র্কঃ হ্যারি এন. আব্রামস ইনক, 1994। ইয়োশিতাকে, মিকা। সূর্যের জন্য মৃত্যুদন্ডঃ মনো-হা শিল্প। লস অ্যাঞ্জেলেসঃ ব্লাম অ্যান্ড পো, 2012। কিশিও সুগা। লস অ্যাঞ্জেলেসঃ ব্লাম অ্যান্ড পো, 2012 জাপানি সমসাময়িক শিল্পীদের তথ্যসূত্র আধুনিক ভাস্কর জাপানি ভাস্কর তামা আর্ট ইউনিভার্সিটির প্রাক্তনী শিল্প আন্দোলন