The Fall of the City
আর্চিবাল্ড ম্যাকলেইশের দ্য ফল অফ দ্য সিটি হল বেতারের জন্য লেখা প্রথম মার্কিন পদ্য নাটক। 30 মিনিটের এই বেতার নাটকটি প্রথম সম্প্রচারিত হয় 1937 সালের 11ই এপ্রিল সন্ধ্যা 7টায়। কলম্বিয়া ওয়ার্কশপ রেডিও সিরিজের অংশ হিসাবে কলম্বিয়া ব্রডকাস্টিং সিস্টেমের (বর্তমানে সিবিএস) উপর ইটি। এতে অভিনয় করেছেন অরসন ওয়েলস এবং বার্জেস মেরেডিথ। সঙ্গীত রচনা ও পরিচালনা করেছেন বার্নার্ড হারম্যান। এটি ফ্যাসিবাদের উত্থানের একটি রূপক। পরীক্ষামূলক কাজ জমা দেওয়ার জন্য কলম্বিয়া ওয়ার্কশপের প্রযোজকদের সাধারণ আমন্ত্রণের জবাবে ব্যাকগ্রাউন্ড ম্যাকলেইশ নাটকটি জমা দেয়। ম্যাকলেইশ স্বীকার করেছেন যে তিনি আনসক্লুস, অ্যাডলফ হিটলার এবং ন্যাশনাল সোশ্যালিস্ট জার্মান ওয়ার্কার্স পার্টির দ্বারা অস্ট্রিয়ার সংযুক্তিকরণ দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন। ম্যাকলেইশের মতে, নাটকটির পটভূমি অ্যাজটেক শহর টেনোচটিটলান দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল, যা তিনি 1929 সালে পরিদর্শন করেছিলেন এবং বিশেষত 1521 সালে হার্নান কর্টেসের প্রতিরোধ ছাড়াই শহরটি জয় করেছিলেন, যা সমসাময়িক বিজয়ী বার্নাল দিয়াজ দেল ক্যাস্টিলো বর্ণনা করেছেন। তিনি একটি অ্যাজটেক পৌরাণিক কাহিনীকে অনুপ্রেরণা হিসাবেও ব্যবহার করেছিলেন যা টেনোচটিটলান বিজয়ের ঠিক আগে তার পতনের পূর্বাভাস দেওয়ার জন্য মৃতদের মধ্য থেকে ফিরে আসা এক মহিলার কথা বলেছিল। নাটকটি একটি নামহীন শহরের একটি প্লাজা থেকে বেতার সম্প্রচারের রূপ নেয়। একজন ঘোষক রিপোর্ট করেছেন যে একটি ভিড় একজন "সম্প্রতি মৃত" মহিলার পুনরায় উপস্থিতির জন্য অপেক্ষা করছে যিনি আগের তিন রাতে তার সমাধি থেকে উঠে এসেছেন। তার উপস্থিতিতে, মহিলাটি ভবিষ্যদ্বাণী করে যে "দক্ষ পুরুষদের শহর একজন প্রভুকে গ্রহণ করবে"। আতঙ্কিত জনতা যখন ভবিষ্যদ্বাণীর অর্থ বিবেচনা করে, তখন একজন বার্তাবাহক একজন বিজয়ীর আসন্ন আগমনের বিষয়ে সতর্ক করে আসেন। বার্তাবাহক তাদের জীবনকে সন্ত্রাসের জীবন হিসাবে বর্ণনা করেছেন-"তাদের কথাগুলি তাদের খুনি-বিচারের আগে বিচার করা হয়েছে", এমনকি তাদের মধ্যে অনেকেই সক্রিয়ভাবে নিপীড়ককে আমন্ত্রণ জানায়। একজন শান্তিবাদী বক্তা তখন ভিড়কে সম্বোধন করে, বিজয়ীর আগমনের অহিংস গ্রহণযোগ্যতার আহ্বান জানিয়ে যুক্তি দিয়েছিলেন যে যুক্তি এবং তুষ্টিকরণ এবং শেষ পর্যন্ত তিরস্কার শেষ পর্যন্ত বিজয়ীর বিরুদ্ধে প্রাধান্য পাবে। বক্তা দ্বারা প্রাপ্ত ভিড়ের ক্ষণিকের প্রশান্তি দ্বিতীয় বার্তাবাহক আগমনের দ্বারা বিঘ্নিত হয়, যিনি রিপোর্ট করেন যে সদ্য বিজিত লোকেরা বিজয়ীকে আলিঙ্গন করেছে। শহরের পুরোহিতরা তখন জনগণকে ধর্মের দিকে ফিরে যেতে পরামর্শ দেন-"আপনার দেবতাদের দিকে ফিরে যান"-এবং শহরের একজন জেনারেল তাদের বাধা দেওয়ার আগে প্রায় একজন নাগরিকের আত্মত্যাগকে প্ররোচিত করেন। জেনারেল প্রতিরোধের আহ্বান জানিয়েছিলেন কিন্তু জনগণ ইতিমধ্যে আশা ছেড়ে দিয়েছে এবং এই ভবিষ্যদ্বাণী প্রতিধ্বনিত করে তাদের স্বাধীনতা ত্যাগ করেছে যে "দক্ষ পুরুষদের অবশ্যই একজন গুরু নিতে হবে!" বর্ম পরিহিত বিজয়ী যখন শহরে প্রবেশ করে। লোকেরা যখন ভয় পায় এবং তাদের মুখ ঢেকে রাখে, তখন বিজয়ী মঞ্চে উঠে তার ভিসার খোলে, কেবল রেডিও ঘোষক দেখে যে ভিসার এবং বর্ম খালি, পর্যবেক্ষণ করে "লোকেরা তাদের নিপীড়কদের উদ্ভাবন করে"। কিন্তু ততদিনে। মানুষ এখন তাদের নতুন প্রভুর প্রশংসা করছে। ঘোষক উপসংহারে বলেছেনঃ "শহরটি পতিত হয়েছে।" প্রথম সম্প্রচারিত চরিত্রের কাস্ট কলম্বিয়া ওয়ার্কশপ সম্প্রচার প্রিমিয়ারের কাস্ট তালিকাভুক্ত করা হয়েছে কারণ এটি 26শে এপ্রিল, 1937 সালে ফারার এবং রাইনহার্ট দ্বারা প্রকাশিত নাটকের পাঠ্য দ্য ফল অফ দ্য সিটিতে প্রদর্শিত হয়। স্টুডিও পরিচালক হিসাবে হাউস জেমসন অরসন ওয়েলস ঘোষক হিসাবে অ্যাডিলেড ক্লেইন হিসাবে ডেড ওম্যান হিসাবে কার্লটন ইয়ং হিসাবে 1ম বার্তাবাহক বার্গেস মেরিডিথ হিসাবে ওরেটর ডুইট ওয়েস্ট হিসাবে 2য় বার্তাবাহক এডগার স্টেহলি হিসাবে প্রিস্ট উইলিয়াম প্রিংগেল হিসাবে জেনারেল গাই রেপ হিসাবে, ব্র্যান্ডন পিটার্স, কার্ল সোয়েনসন, ড্যান ডেভিস এবং অ্যান্টিফোনাল কোরাস সিটিজেন, নৃত্যশিল্পী, পুরোহিত, সৈন্য ইত্যাদি হিসাবে কেনেথ ডেলমার। নাটকটি নিউইয়র্কের ম্যানহাটনে সপ্তম রেজিমেন্ট আর্মরির ড্রিল হল থেকে সরাসরি সম্প্রচারিত হয়েছিল। উৎপাদনের জন্য প্রয়োজনীয় ধ্বনিগত বৈশিষ্ট্যের জন্য স্থানটি বেছে নেওয়া হয়েছিল। প্রধান পরিচালক ছিলেন আরভিং রেইস যিনি প্রযোজকও ছিলেন। সঙ্গীত রচনা ও পরিচালনা করেছেন কলম্বিয়া ওয়ার্কশপের সঙ্গীত পরিচালক বার্নার্ড হারম্যান। উইলিয়াম এন রবসন ভিড় তদারকির জন্য দায়বদ্ধ ছিলেন; ব্রিউস্টার মরগান সম্পাদকীয় তত্ত্বাবধায়ক ছিলেন; এবং মঞ্চ ব্যবস্থাপক ছিলেন আর্ল ম্যাকগিল। প্রযোজনায় ওয়েলসের জন্য একটি সাউন্ডপ্রুফ বিচ্ছিন্নতা বুথ নির্মাণ করা হয়েছিল। নিউ ইয়র্ক বিশ্ববিদ্যালয়ের ছাত্র, নিউ জার্সি উচ্চ বিদ্যালয়ের ছাত্র এবং ছেলেদের ক্লাব থেকে নেওয়া ভিড়ের জন্য দুইশো অতিরিক্ত ব্যবহার করা হয়েছিল। 10, 000 জনের ভিড় অনুকরণ করার জন্য, রেইস মহড়ার সময় তাদের চিৎকার সহ অতিরিক্ত শব্দের শব্দ রেকর্ড করেছিলেন। প্রকৃত পারফরম্যান্সের সময়, এই রেকর্ডিংগুলি আর্মরির চারটি ভিন্ন স্থানে বাজানো হয়েছিল; রেকর্ডিংগুলি একটি বৃহত্তর ভিড়ের প্রভাব দেওয়ার জন্য সামান্য ভিন্ন গতিতে বাজানো হয়েছিল। এখানে দেখানো ছবিটি স্পষ্টতই সপ্তম রেজিমেন্ট আর্মরিতে একটি ড্রেস রিহার্সালের সময় তোলা হয়েছিল এবং মূল সম্প্রচার সম্পর্কে অনেক কিছু প্রকাশ করে এবং 1937 সালে রেডিও কৌশল সম্পর্কে কিছু প্রকাশ করে। যদিও এটি কম আলোকিত মনে হতে পারে, তবে আর্মরির বিশাল ড্রিল হলে ছবি তোলার জন্য অপর্যাপ্ত আলোর কারণে গাঢ় রঙ হয়। এটি অবশ্যই একটি ড্রেস রিহার্সাল হতে হবে কারণ সম্প্রচারটি সন্ধ্যা 7 টায় হয়েছিল, সেই সময়ে আকাশ ততটা উজ্জ্বল হত না যতটা আকাশের আলো নির্দেশ করে। একেবারে ডানদিকে এবং অগ্রভাগের কাছাকাছি সিবিএস সম্প্রচার বুথ রয়েছে, যার উপর "কলম্বিয়া ব্রডকাস্টিং সিস্টেম" খোদাই করা রয়েছে। এর পিছনে ঝুলে থাকা দুই ব্যক্তি সম্ভবত সংযোগ পরীক্ষা করা প্রযুক্তিবিদ। সম্প্রচার কেন্দ্রের বাম দিকে একজন মহিলা মেঝেতে বসে আছেন, এবং একজন পুরুষ ও মহিলা সামনের পাঁচটি চেয়ারের মধ্যে দুটিতে বসে আছেন (মেঝেতে থাকা মহিলা এবং বুথের পিছনের প্রযুক্তিবিদরা তিনটি খালি আসন দখল করে থাকবেন)। এই পাঁচজন সম্ভবত সিবিএস-এর প্রযুক্তিগত কর্মী। সম্প্রচার কেন্দ্রটি আলোর দুটি উৎসকে অস্পষ্ট করে দেয়, একটি বুথ থেকে নির্গত হয় এবং অন্যটি অতিরিক্ত সরঞ্জাম থেকে যা মাঝখানে ডানদিকে সবেমাত্র দৃশ্যমান। বাকি সমস্ত ব্যক্তিরা সম্প্রচারে অংশগ্রহণকারী। পটভূমির ডানদিকে (কিন্তু সিবিএস সম্প্রচার বুথের বাম দিকে) 200 জন ছাত্র এবং ছেলেরা ভিড়ের শব্দ সরবরাহ করছে। একটি গোপন মেঝের প্রদীপ স্ক্রিপ্ট হাতে থাকা একদল পুরুষ ও মহিলার উপর জ্বলছে, যারা সম্ভবত "নাগরিকদের কণ্ঠস্বর" যারা নাটকের শেষের দিকে বিরোধীভাবে কথা বলে। মাঝখানে দুটি মাইক্রোফোন স্ট্যান্ড রয়েছে। ডানদিকে একজন লোক ভিড়ের মুখোমুখি, সাদা শার্ট এবং ঝুলন্ত পোশাকে; তিনি সম্ভবত পরিচালক ইরভিং রেইস। বাম দিকের স্ট্যান্ডে একটি স্যুট পরা একজন অভিনেতা একটি স্ক্রিপ্ট থেকে পড়ছেন; এটি সম্ভবত বক্তা হিসাবে বার্জেস মেরেডিথ, বা মেসেঞ্জারের চরিত্রে অভিনয় করা অভিনেতা। এই অভিনেতার বাম দিকে বুথ রয়েছে, যার ভিতরে অরসন ওয়েলস ঘোষকের চরিত্রে অভিনয় করছিলেন। এই বুথের উপরে একটি মাথা দেখা যায়, কিন্তু যেহেতু এই মাথাটি মাইক্রোফোনের সামনে দাঁড়িয়ে থাকা অভিনেতার চেয়ে অনেক ছোট, তাই মাথাটি সম্ভবত ভিড়ের সাথে পটভূমিতে দাঁড়িয়ে থাকা কোনও ব্যক্তির (এটি বক্তা বা বার্তাবাহক হতে পারে)। বুথের বাম দিকে, একটি পর্দা রয়েছে যার সামনে অভিনেতারা চেয়ারে বসে; সরাসরি পর্দার সামনে থাকা পর্দাটি বেঁকে রয়েছে, অধ্যবসায়ের সাথে তার চিত্রনাট্য অনুসরণ করছে, অন্যগুলি তার সামান্য বাম দিকে রয়েছে। এই অভিনেতাদের পিছনে একটি মঞ্চে বার্নার্ড হারম্যান দাঁড়িয়ে আছেন (তার পিছনে একজন ব্যক্তি আছেন, অর্থাৎ। আমাদের ডানদিকে)। হারম্যানের শরীর ছোট অর্কেস্ট্রার দিকে মুখ করে রয়েছে। কেবল তিনজন পার্কুশনবাদক দৃশ্যমান; তারা অর্কেস্ট্রার পিছনে দাঁড়িয়ে আছে, বাম-সর্বাধিক মানব ব্যক্তিত্ব। তাদের সামনে তিনজন তিম্পানি রয়েছে বলে মনে হয়। কাঠের বাতাস এবং পিতলের খেলোয়াড়রা সম্পূর্ণরূপে দৃশ্যমান নয়। হারম্যানের শরীর অর্কেস্ট্রার দিকে মুখ করে রয়েছে এবং তার হাত এমনভাবে উঁচু করা হয়েছে যেন কোনও ইঙ্গিত দিচ্ছে। যাইহোক, তার মাথা এবং মুখ মাইক্রোফোনে অভিনেতার দিকে ঘুরিয়ে দেওয়া হয়। হারম্যানের ভঙ্গি একটি মূল উৎস যা তিনটি সম্ভাব্য মুহুর্তের পরামর্শ দেয় যেখানে ছবিটি তোলা হয়েছিলঃ প্রথম সঙ্গীত সংকেতের সামান্য আগে (নাটকেঃ "এমনকি কয়েকজন বৃদ্ধও নাচছেন") প্রথম সঙ্গীত সংকেতের শেষে (নাটকেঃ "এটি অদ্ভুত! সঙ্গীত বন্ধ হয়ে গেছে) দ্বিতীয় এবং চূড়ান্ত সঙ্গীত সংকেতের ঠিক আগে (নাটকেঃ "শহর পড়ে গেছে") তৃতীয় বিকল্পটি বাতিল করা যেতে পারে কারণ নাটকটি শেষ হওয়ার কয়েক সেকেন্ডের মধ্যে থাকলে এত অভিনেতাদের স্ক্রিপ্ট ধরে রাখার প্রয়োজন হত না। হারমান যদি কিউ শেষ হওয়ার জন্য অপেক্ষা করতেন, তবে তাঁর ডান হাতটি গতিশীল এবং ঝাপসা হয়ে যেত। সুতরাং এটি অনুমান করা যেতে পারে যে এই ছবিটি ঘোষকের বক্তৃতার সময় তোলা হয়েছিল, প্রথম সঙ্গীতের কিউয়ের ঠিক আগে। রিসেপশন দ্য কলম্বিয়া ওয়ার্কশপ প্রিমিয়ার অফ দ্য ফল অফ দ্য সিটি দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমস দ্বারা 1937 সালের অন্যতম অসামান্য সম্প্রচার হিসাবে নির্বাচিত হয়েছিল। মুদ্রিতভাবে নাটকটির পর্যালোচনা করার সময় (এটি সম্প্রচারের পরপরই প্রকাশিত হয়েছিল), সমালোচক এবং কবি লুই আনটারমেয়ার লিখেছেনঃ মুদ্রিত কাজের একটি পরীক্ষা প্রথম ছাপকে নিশ্চিত করে। এখানে সমস্ত প্রযুক্তিগত উৎকর্ষ রয়েছেঃ উচ্চারণে পর্যায়ক্রমে পরিবর্তন; বক্তৃতামূলক এবং সরল বক্তৃতার দক্ষ সংমিশ্রণ; ছড়া, অনুরণন এবং অসঙ্গতির বৈচিত্র্য; সর্বোপরি, রহস্যের পরিবেশ যা এই কবি এত ভালভাবে যোগাযোগ করতে পারেন। নাটকটি একটি ক্রমবর্ধমান উত্তেজনা, যা সন্ত্রাস ও প্রাণহানির উদ্দীপনায় রোমাঞ্চকর। পাঠক নিশ্চিত যে এগুলি ঘটনা, ছবি নয়, যে "জনগণ তাদের নিপীড়কদের উদ্ভাবন করে" এবং শহরের পতনের সাথে সাথে "স্বাধীনতার দীর্ঘ শ্রম" শেষ হয়ে যায়। বেতারের ভাষাগত ব্যবহার বর্ণনা করতে গিয়ে আনটারমেয়ার আরও বলেনঃ বেতারের সম্পদ সম্পর্কে মিঃ ম্যাকলেইশের স্বীকৃতি এবং গ্রীক কোরাস এবং নৈমিত্তিক ভাষ্যকারের সংমিশ্রণ হিসাবে ঘোষকের নিয়োগের ফলে এই পদ্য নাটকের কার্যকারিতা বৃদ্ধি পেয়েছে। বেতারের জন্য লিখতে গিয়ে তিনি কবিতার জন্য একটি নতুন শক্তির ইঙ্গিত দিয়েছেন, যা প্রপস বা সেটিংস, অনুপ্রেরণামূলকভাবে কথিত শব্দ এবং "শব্দ-উত্তেজিত কল্পনা" ছাড়াই কাজে শব্দটির ব্যবহার। নিউইয়র্ক টাইমসের অরিন ই. ডানল্যাপ জুনিয়র অভিনেতাদের ভারী শব্দের সাথে মোকাবিলা করার দ্রুত গতিতে দুঃখ প্রকাশ করেছেন। কিন্তু টাইম ম্যাগাজিনের একটি স্বাক্ষরহীন পর্যালোচনায় উল্লেখ করা হয়েছেঃ "এর বক্তৃতার সৌন্দর্য এবং এর গল্পের শক্তি ছাড়াও, দ্য ফল অফ দ্য সিটি বেশিরভাগ শ্রোতার কাছে প্রমাণ করেছে যে রেডিও, যা কেবল শব্দ প্রকাশ করে, কবিতা এবং কাব্যিক নাটকের জন্য বিজ্ঞানের উপহার, যে 30 মিনিট একটি পদ্য নাটকের জন্য একটি আদর্শ সময়, যে শৈল্পিকভাবে রেডিও বয়সের জন্য প্রস্তুত, কারণ একজন মাস্টারের হাতে একটি $10 রিসিভিং সেট একটি জীবন্ত থিয়েটারে পরিণত হতে পারে, এর লাউডস্পিকার একটি জাতীয় রঙ্গমঞ্চ।" নিউইয়র্ক পোস্টের জন্য লিখতে গিয়ে অ্যারন স্টেইন সাধারণ রেডিও ভাড়া এবং গুরুতর নাটকের মধ্যে সংঘর্ষের সমালোচনা করেছেনঃ. আমরা এই অনুভূতিতে বিরক্ত হয়েছি যে একটি কম রহস্যময়ভাবে নীরব চিত্রনাট্য দর্শকদের কাছে যাওয়া সহজতর করে দিতে পারে যা মনোযোগের মতো কিছু শোনার থেকে বেশ পুঙ্খানুপুঙ্খভাবে নিয়ন্ত্রিত। আমরা নিশ্চিত নই যে নাটকটি তার দর্শকদের দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিল। যদি সেই ক্ষেত্রে এটি ব্যর্থ হয়, তবে ব্যর্থতা নাটক বা দর্শকদের দোষ নয়, বরং সম্প্রচারের পটভূমির দোষ যা শ্রোতাদের মধ্যে কেবল নৈমিত্তিক attention.Mr এর অভ্যাস তৈরি করেছিল। ম্যাকলেইশের থিমটি এমন শর্তে উপস্থাপন করা হয়েছিল যা নাটকীয়তার চেয়ে বেশি চিন্তাশীল ছিল। স্বাধীনতার বোঝা বজায় রাখার জন্য মানুষের অনিচ্ছার তিক্ত কাহিনীটি আরও সুনির্দিষ্টভাবে নির্দিষ্ট করা যেতে পারে, তবে আমরা তাঁর কাজের বিশুদ্ধ সাহিত্যিক দিকগুলির চেয়ে তাঁর মাইক্রোফোনের ব্যবহার নিয়ে বেশি উদ্বিগ্ন। নাটকটি স্পষ্টতই একটি রেডিও কাজ হিসাবে লেখা হয়েছে, এর বর্ণনার উপস্থাপনার জন্য দৃঢ়ভাবে প্রতিষ্ঠিত রেডিও ফর্মগুলি ব্যবহার করে। অসঙ্গতি বোধ করা সত্ত্বেও, স্টেইন উপসংহারে বলেনঃ ". এটি একটি সত্যিকারের থিয়েটার তৈরির দিকে একটি বিশিষ্ট পদক্ষেপ; কারণ একটি শুনানিতে ইঙ্গিত দেওয়া হয়েছিল যে এটি একটি রেডিও কানের চেয়ে অর্থের দিক থেকে আরও সমৃদ্ধ, এবং কারণ আজ অবধি রেডিও নাটকের গ্রন্থাগারে সম্প্রচার করার মতো ভাল কিছুই নেই।" দ্য ফল অফ দ্য সিটির অভ্যর্থনা যথেষ্ট ইতিবাচক ছিল যে সিবিএস ম্যাকলেইশকে আরেকটি নাটক, এয়ার রেইড অনুসরণ করার জন্য নিযুক্ত করেছিল। সিবিএস 1938 সালের 26শে অক্টোবর ড্রেস রিহার্সাল এবং 1938 সালের 27শে অক্টোবর সমাপ্ত প্রযোজনা উভয় সম্প্রচারের অস্বাভাবিক পদক্ষেপ নেয়। পরবর্তী সংস্করণ এবং অভিযোজন প্রথম মঞ্চস্থ প্রযোজনাটি 1938 সালের জুন মাসে হয়েছিল, যখন এডিথ বার্নেটের নির্দেশনায় স্মিথ কলেজের শিক্ষার্থীরা বিদ্যালয়ের সূচনা কর্মসূচির অংশ হিসাবে নাটকটিকে নাচের জন্য অভিযোজিত করেছিল। অলিভার ওয়াটারম্যান লারকিন সেটগুলি ডিজাইন করেছিলেন। "দ্য ফল অফ দ্য সিটি", থিয়েটার আর্টস ম্যাগাজিন, ডিসেম্বর 1938। নাটকটি আবার কলম্বিয়া ওয়ার্কশপ সিরিজে 28শে সেপ্টেম্বর, 1939-এ উপস্থাপিত হয়েছিল, আবার অরসন ওয়েলসকে নিয়ে কিন্তু হলিউড বোল থেকে সম্প্রচারিত হয়েছিল (যদিও কোনও বাদ্যযন্ত্র ছাড়াই), যেখানে লস অ্যাঞ্জেলেসের ক্যালিফোর্নিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ের শিক্ষার্থীরা ভিড়কে চিত্রিত করেছিল। 1962 সালে জন আয়ারল্যান্ড, কলিন ডিউহার্স্ট, ওসি ডেভিস এবং টিম ও 'কনর অভিনীত অ্যাস্পেক্ট সিরিজের অংশ হিসাবে একটি সিবিএস টেলিভিশন সংস্করণ সম্প্রচারিত হয়েছিল। প্রযোজনা করেছেন ডন কেলারম্যান এবং পরিচালনা করেছেন জন জে ডেসমন্ড। নিউইয়র্ক হেরাল্ড ট্রিবিউনের টিভি সমালোচক জ্যাক আইমস মন্তব্য করেছেন, "এটি আজ বিশ্ব সাম্যবাদের হুমকির ক্ষেত্রেও সমানভাবে প্রযোজ্য। যতদিন মানবজাতি স্বাধীনতার ধারণাকে লালন ও রক্ষা করবে ততদিন এটি সর্বদা প্রযোজ্য থাকবে। নাটকটি জেমস কোহন রচিত একটি অপেরায় পরিণত হয়েছিল। 1962 সালের 1লা মার্চ পিবডি ইনস্টিটিউটে লাস্লো হালাজ দ্বারা পরিচালিত এটির প্রিমিয়ার হয়েছিল। 2009 সালে, রেডিও স্টেশন ডব্লিউ. এন. ওয়াই. সি একটি নতুন সংস্করণ সম্প্রচার করে যা ওয়েন্ডি এবং লিসার একটি সঙ্গীত স্কোর সমন্বিত। এর আগে মূল সম্প্রচারের উপর একটি তথ্যচিত্র ছিল যেখানে চলচ্চিত্র সমালোচক লিওনার্ড মাল্টিন এবং পরিচালক পিটার বোগদানোভিচের সাক্ষাৎকার ছিল। প্রযোজনাটি পরিচালকের জন্য একটি গ্রেসি পুরস্কার জিতেছে। অ্যাকোলেডস দ্য ফল অফ দ্য সিটির মূল সম্প্রচারটি 2005 সালে জাতীয় রেকর্ডিং রেজিস্ট্রিতে যুক্ত করা হয়েছিল। বিশ্লেষণ পরিচালক ইরভিং রেইস বেতারের প্রথম পদ্য নাটকের বেশিরভাগ অংশ তৈরি করেছিলেন। "এখন পর্যন্ত, রেডিও এমন নাটক উপস্থাপন করে আসছে যা খোলাখুলিভাবে এবং স্পষ্টভাবে মঞ্চ রচনা থেকে অভিযোজিত হয়েছিল। যে পুরুষরা এখন বেতার লেখার প্রতি আগ্রহী হয়ে উঠছেন, তারা অবশ্য বুঝতে পেরেছেন যে মঞ্চ এবং বায়ুর মধ্যে একটি ছোট সম্পর্ক রয়েছে এবং একটি নতুন রূপ অবশ্যই evolved.I হতে হবে যে এই প্রযোজনাটি অবশ্যই একটি নতুন শিল্প রূপের বিকাশে একটি সন্ধিক্ষণ চিহ্নিত করবে। বেতারের ভবিষ্যৎ ইতিহাসবিদরা এটিকে একটি সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ উপলক্ষ হিসেবে দেখবেন। ম্যাকলেইশ দ্য ফল অফ দ্য সিটির বিষয়বস্তুকে বর্ণনা করেছেন "পুরুষদের নিজস্ব বিজয়ীকে গ্রহণ করার প্রবণতা, তাদের অধিকারের ক্ষতি স্বীকার করা কারণ এটি কোনওভাবে তাদের সমস্যার সমাধান করবে বা তাদের জীবনকে সহজ করে তুলবে-এই থিমটিও অস্ট্রিয়ার [প্রত্যাশিত আনসক্লুস] পরিপ্রেক্ষিতে উপস্থাপিত হয়েছিল।" দ্য ফল অফ দ্য সিটির পরীক্ষামূলক দিকটি ছিল "সাধারণ সম্প্রচারের প্রাকৃতিক সরঞ্জামের ব্যবহার, অর্থাৎ, স্টুডিওতে একজন ঘোষক এবং field.a খুব সফল যন্ত্রে একজন সাংবাদিক। এটি আপনাকে একটি গ্রীক কোরাস দেয় যা বরং হাস্যকর আত্ম-চেতনা ছাড়াই একটি কোরাসকে ভিতরে নিয়ে যায় এবং দেয়ালের বিরুদ্ধে দাঁড়িয়ে তাদের আবৃত্তি করার সাথে জড়িত। এই লোকদের একটি কাজ রয়েছে; তারা অ-সাহিত্যিক মানুষের বিশাল শ্রোতাদের দ্বারা যথাযথ অংশগ্রহণকারী হিসাবে স্বীকৃত। বিজয়ীর তাৎপর্য সম্পর্কে জিজ্ঞাসা করা হলে ম্যাকলেইশ উত্তর দেনঃ "বিজয়ী কেন্দ্রীয় ব্যক্তিত্ব নয়। এটি লোকেরা, চারপাশে ভিড় করে এবং him.It-এর কাছে পৌঁছায় যা মানুষ কীভাবে তাদের স্বাধীনতা হারায় সে সম্পর্কে একটি নাটক। এটি ফ্যাসিস্ট মাস্টার সম্পর্কে কোনও নাটক নয়। পরবর্তী বছরগুলিতে, ম্যাকলেইশ স্মিথ কলেজে প্রথম মঞ্চস্থ প্রযোজনার কথা স্মরণ করেন। "আমি সেই সময়ে বুঝতে পেরেছিলাম যে" দ্য ফল অফ দ্য সিটি "-কে না দেখার জন্য কতটা ঋণী, কল্পনাটি যে এটি ধারণ করে তার জন্য এটি কতটা ঋণী, কারণ এই কোরাল চরিত্রগুলি আমি আমার নিজের mind.I-এ যা দেখেছি তার পথে ভয়ানকভাবে যেতে থাকে যা স্মিথ প্রযোজনাটি খুব বেশি পছন্দ করেনি। বেশ কয়েকটি মঞ্চ প্রযোজনা আমি দেখেছি, কিন্তু সেগুলির কোনওটিই আমার পছন্দ হয়নি। " রেফারেন্স এক্সটার্নাল লিঙ্ক কলম্বিয়া ওয়ার্কশপ-দ্য ফল অফ দ্য সিটি অ্যাট দ্য ইন্টারনেট আর্কাইভ ফটো গ্যালারিঃ ওয়েড থম্পসন ড্রিল হল লাইব্রেরি অফ কংগ্রেস প্রবন্ধ রেডিও শোতে জাতীয় রেকর্ডিং রেজিস্ট্রিতে অন্তর্ভুক্ত। 1937 রেডিও নাটক 1937 রেডিও প্রোগ্রাম আত্মপ্রকাশ 1937 রেডিও প্রোগ্রাম আমেরিকান রেডিও নাটক ফারার এবং রাইনহার্ট বই সিবিএস রেডিও প্রোগ্রাম 1930-এর দশকের আমেরিকান রেডিও প্রোগ্রাম মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের জাতীয় রেকর্ডিং রেজিস্ট্রি রেকর্ডিং