Larry Smith (producer)
লরেন্স স্মিথ (11ই জুন, 1952-19শে ডিসেম্বর, 2014) একজন অগ্রগামী মার্কিন সঙ্গীতজ্ঞ এবং হিপ হপ রেকর্ড প্রযোজক ছিলেন। তিনি রান-ডিএমসির Run-D.M.C-এর সহ-প্রযোজনার জন্য (রাসেল সিমন্সের সাথে) সবচেয়ে বেশি পরিচিত। (1984) এবং কিং অফ রক (1985) এবং তাঁর একক প্রযোজনা হোডিনি 'স এস্কেপ (1984) এবং ব্যাক ইন ব্ল্যাক (1986)। এটি স্মিথের সৃজনশীল পরিসরের একটি পরিমাপ যে তিনি স্থিরভাবে ভিন্ন Run-D.M.C এর সাথে একযোগে কাজ করতে পারেন। এবং হোডিনি। প্রথমটি ছিল শিলা-ভিত্তিক, পরেরটি আরএন্ডবি-র দিকে ঝুঁকেছিল-অথবা সমালোচক টম টেরেল যেমন পরামর্শ দিয়েছিলেন, "স্মিথ হোডিনিকে বিলাসবহুল ক্যাডিল্যাক সেভিল হিসাবে কল্পনা করেছিলেন। ইলেক্ট্রা 225 হুপ্টি "। স্মিথের কাজ শুধুমাত্র সমালোচনামূলক সম্মানই নয়, জনপ্রিয় সাফল্যও অর্জন করেছে। 23শে ফেব্রুয়ারী, 1985-এ শেষ হওয়া মাসে, উভয়ই Run-D.M.C। এবং এস্কেপ আরআইএএ দ্বারা স্বর্ণের প্রত্যয়িত হয়েছিল, যেমন ফ্যাট বয়েজের একই নামের প্রথম অ্যালবাম ছিল, যার উপর স্মিথ বেস বাজিয়েছিলেন এবং হিট একক "জেল হাউস র্যাপ" রচনা করতে সহায়তা করেছিলেন। এগুলি রেকর্ডিং ইন্ডাস্ট্রি অ্যাসোসিয়েশন অফ আমেরিকা দ্বারা স্বর্ণ-স্তরের বিক্রয়ের জন্য প্রত্যয়িত প্রথম হিপ হপ অ্যালবামগুলির মধ্যে ছিল। 1987 সালে হোডিনির জন "এক্সটেসি" ফ্লেচার স্মিথকে "র্যাপের কুইন্সি জোন্স" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন। 2010 সালে রান-ডিএমসির ড্যারিল "ডিএমসি"। ম্যাকড্যানিয়েলস দাবি করেন, "ল্যারি স্মিথের সঙ্গীতের অস্ত্রাগার ড। ড্রের "। 2009 সালে, প্রযোজক ডিজে প্রিমিয়ার মার্লি মার্ল, কুর্টিস ম্যান্ট্রনিক, জেমস ব্রাউন এবং রিক রুবিনকে ছাড়িয়ে স্মিথকে তার শীর্ষ-5 মৃত বা জীবিত প্রযোজকদের তালিকায় প্রথম স্থান দেন। প্রাথমিক কর্মজীবনের ল্যারি স্মিথ নিউ ইয়র্কের কুইন্সের সেন্ট আলবানসে বেড়ে ওঠেন এবং অ্যান্ড্রু জ্যাকসন হাই স্কুলে পড়াশোনা করেন। তিনি জেমস ব্রাউনের রেকর্ড শুনে নিজেকে বেস বাজানো শিখিয়েছিলেন। অবশেষে, স্মিথ সব ধরনের অধিবেশনের কাজ করেন, পাঙ্ক-রক, জ্যাজ এবং ব্লুজ বাজান, তারপর একাধিক বাদ্যযন্ত্রের হাউজ ব্যান্ডে কাজ করেন। 1979 সালে, স্মিথকে তার পুরনো বন্ধু রবার্ট "রকি" ফোর্ড, যিনি তখন একজন উচ্চাকাঙ্ক্ষী রেকর্ড প্রযোজক ছিলেন, কুর্টিস ব্লোর "ক্রিসমাস র্যাপিন"-এ বেস বাজানোর জন্য নিয়োগ করেছিলেন। স্মিথ অন্যান্য ব্লো রেকর্ডিং যেমন "দ্য ব্রেকস" (বিলবোর্ডের হট 100 একক চার্টে প্রবেশ করা এবং স্বর্ণ বিক্রির মর্যাদা অর্জনকারী প্রথম হিপ হপ রেকর্ডগুলির মধ্যে একটি), "হার্ড টাইমস", "টফ", "ডে ড্রিমিন" এবং "দ্য ডিউস"-এর সহ-রচনা এবং বেস বাজাতে গিয়েছিলেন। ব্লোর সঙ্গে কাজ করার সময় স্মিথ ব্লোর ম্যানেজার রাসেল সিমন্সের সঙ্গে দেখা করেন। 1982 সালের মধ্যে, এই জুটি একসঙ্গে রেকর্ড তৈরি করতে থাকে, র্যাপার জিমি স্পাইসারের জন্য কয়েকটি একক গান দিয়ে শুরু করেঃ "দ্য বাবল বাঞ্চ" (1982) এবং "মানি (ডলার বিল, ওয়াই 'অল)" (1983)। যদিও স্মিথ একজন প্রশিক্ষিত সঙ্গীতশিল্পী ছিলেন, তিনি Run-D.M.C-এর সঙ্গীত প্রদানের জন্য লাইভ স্টুডিও সঙ্গীতশিল্পীদের নিয়োগ না করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। হিপ হপ সঙ্গীতের সুপার-স্পেয়ার সাউন্ড রেকর্ড পুনরুত্পাদন করার লক্ষ্যে, যা তখন শহরের পার্ক এবং ক্লাবগুলিতে তৈরি করা হচ্ছিল, তিনি পরিবর্তে ড্রাম মেশিনের উপর নির্ভর করেছিলেন। বিপ্লবী ফলাফল-রান-ডিএমসির প্রথম একক, "ইটস লাইক দ্যাট" বি/ডাব্লু "সাকার এমসি"-বিট এবং ছড়া থেকে কিছুটা বেশি ছিল। সমালোচক জেসি সার্ওয়ারের মতে, বেসের অভাব এবং ড্রাম ক্ল্যাপের উপর জোর দেওয়ার কারণে, 'সাকার এমসি' 83 থেকে 86-87 পর্যন্ত বেশিরভাগ [হিপ হপ] রেকর্ডের জন্য টেম্পলেট সরবরাহ করেছিল। যখন Run-D.M.C। 1984 সালের বসন্তে রবার্ট ক্রিস্টগাউ ("আমেরিকান রক সমালোচকদের ডিন") এই অ্যালবামটিকে "সর্বকালের সবচেয়ে সহজ এবং সবচেয়ে আনুষ্ঠানিকভাবে টেকসই [হিপ হপ] অ্যালবাম" হিসাবে প্রশংসা করেছিলেন। অ্যালবামের স্ট্যান্ডআউট ট্র্যাকগুলির মধ্যে একটি ছিল "রক বক্স", যা হিপ হপ এবং রকের একটি অগ্রণী সংকর। 'টাউগার দান লেদারঃ দ্য রাইজ অফ Run-D.M.C'-এ বিল অ্যাডলারের মতে, রেকর্ডটি একত্রিত হয়েছিল যখন দলটি নিউইয়র্কের গ্রিন স্ট্রিট স্টুডিওতে রায়ট নামে একটি রক ব্যান্ড রেকর্ডিং শুনেছিল। রাসেল সিমন্স স্মরণ করে বলেন, "তারা এই জোরে বাজানো গিটারগুলো দেখে চিৎকার করতে শুরু করে, 'আমরা এটা করতে পারি! কী বাজে কথা-আমরাও খুব বাজে কথা বলতে চলেছি! ' গ্রিন স্ট্রিটের মালিক স্টিভ লোয়েব রক-হিপ হপ ক্রসওভারের কার্যকারিতা সম্পর্কে স্পষ্টভাবে সংশয়ী ছিলেন। স্মিথকে সে বলে, "তোমার মাথা খারাপ হয়ে গেছে।" স্মিথ জবাব দেয়, "নিগাসরাও রক 'এন' রোল খেলে।" এরপর তিনি তাঁর পুরনো হোলিস, কুইন্স, বন্ধু এডি মার্টিনেজকে-যিনি তাঁর বন্ধুদের কাছে ম্যানিক হিস্পানিক নামে পরিচিত-"রক বক্স"-এর গিটার অংশে রাখার জন্য নিয়োগ করেন। 1998 সালে দ্য সোর্স ম্যাগাজিন দ্বারা সর্বকালের সেরা 100টি র্যাপ অ্যালবামের মধ্যে একটি এবং রোলিং স্টোন দ্বারা 1980-এর দশকের সেরা 100টি অ্যালবামের মধ্যে একটি হিসাবে নামকরণ করা হয়। 2005 সালে সমালোচক টম ব্রেইহানের মতে, "এলপি যা চিরকালের জন্য ডিস্কো থেকে র্যাপ ছিঁড়ে ফেলে এবং এটিকে নিজের জিনিস করে তোলে"। Run-D.M.C এর জন্য স্মিথ এবং সিমন্সের দ্বিতীয় অ্যালবাম। তিনি ছিলেন পাথরের রাজা। শিরোনাম ট্র্যাক, যা আবার গিটারে এডি মার্টিনেজকে তুলে ধরেছিল, রোলিং স্টোনের জে. ডি.-এর ভাষায়, দলটিকে "হিপ-হপ ব্ল্যাক সাব্বাথের মতো ক্রাঞ্চ এবং পপ" হতে দেয়। বিবেচনা করুন। সাম্প্রতিক বছরগুলিতে, এটি ভিডিও গেম "গিটার হিরোঃ অ্যারোস্মিথ" এবং "থ্রেশারঃ স্কেট অ্যান্ড ডেস্ট্রয়"-এর সাউন্ডট্র্যাকে প্রদর্শিত হয়েছিল। অ্যালবামটি "রুটস, র্যাপ, রেগে" ঘরানার দ্বারাও আলাদা করা হয়েছে, যা সমালোচক জে কুয়ানের মতে, "প্রথমবারের মতো কোনও প্রধান রেগি শিল্পী (ইয়েলোম্যান) কোনও র্যাপ অভিনয়ের সাথে সহযোগিতা করেছিলেন"। কিং অফ রক 1987 সালে প্ল্যাটিনাম-স্তরের বিক্রয়ের জন্য প্রত্যয়িত হয়েছিল। Run-D.M.C-এর সাফল্যের পরিপ্রেক্ষিতে পালানো। স্মিথের প্রথম একক, 1982 সাল থেকে তৎকালীন লন্ডন-ভিত্তিক জাইভ রেকর্ডসের জন্য রেকর্ডিং করা ব্রুকলিন হিপ হপ ত্রয়ী হোডিনির একটি নতুন অ্যালবাম তৈরির জন্য নিযুক্ত ছিলেন। ঠিক যেমন "ইটস লাইক দ্যাট" বি/ডাব্লু "সাকার এমসিএস" Run-D.M.C অ্যাঙ্কর করেছে, তেমনি স্মিথের একক "ফ্রেন্ডস" বি/ডাব্লু "ফাইভ মিনিটস অফ ফাঙ্ক" হোডিনি 'স এস্কেপ অ্যাঙ্কর করবে। শেষ পর্যন্ত, এটি বিলবোর্ডের হট আর অ্যান্ড বি সিঙ্গেলস চার্টে চার নম্বরে পৌঁছেছিল। 2009 সালে জেসি সার্ওয়ারের সঙ্গে এক সাক্ষাৎকারে হোডিনির জলিল হাচিনস ব্রঙ্কসের ডিস্কো ফিভারে স্মিথের সঙ্গে পরিচয় হওয়ার কথা স্মরণ করেনঃ "আমি এবং ল্যারি বন্ধু হয়ে যাই, এবং যখন আমরা রেকর্ড করতে যাচ্ছিলাম, তখন আমরা বলেছিলাম, 'লার, তুমি কি পেয়েছ?' তিনি তাঁর ধারণাগুলি খুব দ্রুত প্রকাশ করেছিলেন এবং প্রথমটি ছিল 'ফাইভ মিনিটস অফ ফাঙ্ক'। যখন আমরা সেই বীটটি ধরেছিলাম, তখন আমাদের মনে হয়েছিল, 'আপনার সাথে মেসিং করা মজাদার হবে।' আমরা আধ ঘন্টার মধ্যে সেই রেকর্ড গড়েছি। " এস্কেপ-এর অন্য উল্লেখযোগ্য একক ছিল "ফ্রিকস কাম আউট অ্যাট নাইট", যা সম্পর্কে সমালোচক গ্রেগ টেট লিখেছেনঃ "[ট্র্যাকের] সিবারিটিক আয়াতগুলি স্মিথের সিজলিং কন্ট্রাপান্টাল বিস্ফোরণ ছাড়াই কণ্ঠের ভিতরে এবং বাইরে লুপিং এবং লুপিং ছাড়া আরও বেশি বেকড হিপ হপ টোস্টিং হবে। স্মিথ এবং হোডিনি হিপ হপের একটি বংশের ভিত্তি স্থাপন করেছেন যা রবার্ট জনসনের ব্লুজ হিসাবে ব্যক্তিগত প্রকাশ করতে সক্ষম এবং ওয়েন শর্টারের সুরেলা মিউজিয়ামের মতো পার্থিব জ্ঞানী। 1987 সালে প্রত্যয়িত প্ল্যাটিনাম, এস্কেপ 1998 সালে দ্য সোর্সের 100 টি সেরা র্যাপ অ্যালবামের মধ্যে একটি হিসাবে মনোনীত হয়েছিল। সমালোচক ভিন্স আলেট্টি 1986 সালের এপ্রিলে অ্যান্ডি ওয়ারহলের ইন্টারভিউ ম্যাগাজিনের জন্য লিখেছেন, হোডিনির জন্য স্মিথের কাজের প্রভাবের সারসংক্ষেপ করেছেনঃ "একটি মজাদার কিন্তু সুরেলা মিশ্রণ যা উপাদানটিকে খালি হাড়ের র্যাপ আক্রমণের পরিবর্তে গানের আবেদন দেয়, এই গানগুলি হিট হয়ে উঠেছে যা [হিপ হপ]-এর কান এবং এয়ারওয়েভগুলি খুলতে সহায়তা করেছে।" ব্যক্তিগত জীবন স্মিথ 1986 সালের 11ই জুন তাঁর জন্মদিনে তাঁর স্ত্রী মিশেলকে বিয়ে করেন। তিনি হোডিনির দ্বিতীয় অ্যালবামটি প্রযোজনা করার সময় ইংল্যান্ডে তাদের দেখা হয়েছিল। নিউইয়র্কে বিয়ে করেন তাঁরা। 2007 সালের নভেম্বরে স্মিথ স্ট্রোকের শিকার হন। এতে তিনি কথা বলতে পারছিলেন না। 2014 সালের 19শে ডিসেম্বর তিনি মারা যান। রেফারেন্স আফ্রিকান-আমেরিকান সঙ্গীতশিল্পী হিপ হপ রেকর্ড প্রযোজক 1952 জন্ম 2014 মৃত্যু সেন্ট আলবানস, কুইন্স অ্যান্ড্রু জ্যাকসন হাই স্কুল (কুইন্স)-এর প্রাক্তন শিক্ষার্থী 20শ শতাব্দীর আফ্রিকান-আমেরিকান মানুষ 21শ শতাব্দীর আফ্রিকান-আমেরিকান মানুষ