Piano Concerto No. 2 (Glass)
পিয়ানো কনসার্টো নং। 2 2004 সালে মার্কিন সুরকার ফিলিপ গ্লাস লিখেছিলেন। এটিকে পিয়ানো কনসার্টো নং-ও বলা হয়। 2: লুইস এবং ক্লার্কের পরে, আমেরিকান অগ্রগামীদের সংগীত উপস্থাপনের কারণে। এটি নেব্রাস্কা লুইস এবং ক্লার্ক দ্বিশতবার্ষিকী কমিশন, লাইড সেন্টার ফর পারফর্মিং আর্টস এবং ইউনিভার্সিটি অফ নেব্রাস্কা-লিঙ্কন হিক্সন-লাইড কলেজ অফ ফাইন অ্যান্ড পারফর্মিং আর্টসের জন্য রচিত হয়েছিল। এটি গ্লাস 'কনসার্টো প্রজেক্টের একটি কনসার্টি হিসাবে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে, যা কমিশন্ড কাজের একটি চার খণ্ডের সংগ্রহ। এই কাজটি নিজেই মেরিউইথার লুইস এবং উইলিয়াম ক্লার্কের যাত্রা নিয়ে কাজ করে, প্রতিটি আন্দোলনে তাদের অভিযানের পর্যায়গুলি ক্রমান্বয়ে ব্যাখ্যা করে। যন্ত্রপাতি নিম্নলিখিত ধ্রুপদী আকারের অর্কেস্ট্রার জন্য কাজটি স্কোর করা হয়েছেঃ একটি নেটিভ আমেরিকান বাঁশি, একটি ক্ল্যারিনেট, একটি ওবো, একটি বাসসুন একটি ট্রাম্পেট, এফ বাস ড্রামে দুটি শিং, ফাঁদ ড্রাম, করতাল, টাম্বুরিন স্ট্রিংস এবং একক পিয়ানো নোট যে এই অর্কেস্ট্রেশনটি গ্লাসের অন্যান্য সিম্ফোনিক কাজের তুলনায় তুলনামূলকভাবে ছোট আকারের। কাঠামো কাজটি ঐতিহ্যবাহী দ্রুত-ধীর-দ্রুত গতি পরিবর্তনের সাথে স্ট্যান্ডার্ড থ্রি-মুভমেন্ট কনসার্টো ফর্ম্যাটে রয়েছে। তিনি যেমন তাঁর পূর্ববর্তী ভায়োলিন কনসার্টো সম্পর্কে আলোচনা করেছিলেন, গ্লাস প্রচলিত বিন্যাসকে ঐতিহ্যের প্রতি সমর্পণ হিসাবে ব্যবহার করেননি, বরং নির্দিষ্ট কনসার্টো থিমের চিত্রায়নের জন্য একটি সরঞ্জাম হিসাবে ব্যবহার করেছিলেন। প্রথম মুভমেন্টঃ দ্য ভিশন উদ্বোধনী মুভমেন্টটি পিয়ানো এবং অর্কেস্ট্রার একটি বিস্তৃত বিবৃতি দিয়ে শুরু হয়, যা অর্কেস্ট্রাল মাইনর কর্ড এবং মাইনর এবং মেজর মোডের মধ্যে স্থানান্তরিত পিয়ানো ট্রিপলেটের একটি ঘূর্ণায়মান সিরিজের সহযোগিতা গঠনের জন্য একযোগে কাজ করে। উত্তেজিত ভূমিকাটি তাম্বুরিন দ্বারা বিরামহীন একটি সহজ কিন্তু অভিব্যক্তিপূর্ণ মূল বিষয়বস্তুর উপর স্থির হয়। কিছুক্ষণ পরে এই অংশটি দ্রুত পিয়ানো সোলোতে পরিণত হয়, যা শীঘ্রই পিয়ানো এবং কাঠের বাতাসের মধ্যে একটি মধুর বিনিময়ে পরিণত হয়। দ্রুত পরিবর্তনশীল পিয়ানো আন্ডারটোন দ্বারা সমর্থিত একটি কলিং ট্রাম্পেটকে স্পনসর করে একটি ছন্দময় এবং পুনরাবৃত্তিমূলক ক্লাইম্যাক্সে বৈশিষ্ট্যযুক্ত গ্লাস অক্টেভের সাথে আন্দোলন তীব্রতা তৈরি করে। ধীরে ধীরে ক্লাইম্যাক্স হ্রাস পায় যতক্ষণ না ফাঁদ এবং পিয়ানো দুটি প্রধান-কী অগ্রগতি ভাগ করে নেয়, যা যন্ত্রগুলির একটি সংক্ষিপ্ত কিন্তু তরল প্রস্থানের ইঙ্গিত দেয়। শেষেরটি হল স্ট্রিং; পিয়ানো তারপর নরম ছোট রেজোলিউশনে একা আন্দোলন শেষ করে (কিছু উপায়ে চাইকোভস্কির ফার্স্ট পিয়ানো কনসার্টোর ক্যাডেঞ্জা শেষ করার মতো)। প্রথম আন্দোলনের বিষয়বস্তু লুইস এবং ক্লার্ক অভিযানের সম্ভাবনার উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে; গ্লাস দুই ব্যক্তির মতো একটি "উল্লেখযোগ্য অভিযানের" জন্য প্রয়োজনীয় কাঁচ শক্তির পরিমাণ নির্দেশ করতে চায়। কাচ ভ্রমণকারীদের সংকল্পের প্রতীক হিসাবে কাঠামো এবং শৃঙ্খলার অনুভূতি প্রকাশ করতে চায়; তিনি সংগীতে প্রকাশিত শক্তিকে কঠোরভাবে নিয়ন্ত্রণ করে তা করেন, তবে এটি তালের সীমাবদ্ধতার বাইরে শ্রোতার চিন্তাভাবনাকে স্ফীত করার অনুমতি দেয়। দ্বিতীয় আন্দোলনঃ স্যাকাগাভিয়া দ্বিতীয় আন্দোলনটি স্যাকাগাভিয়ার প্রতিনিধিত্বকারী একটি নরম বাঁশি থিম দ্বারা চিহ্নিত করা হয়, যে নেটিভ আমেরিকান মেয়েটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের মধ্য-পশ্চিমে ট্রেক করার সময় কঠোর শীতের সময় ভ্রমণকারীদের সহায়তা করেছিল। আন্দোলনটি পিয়ানো পুনরাবৃত্তির সাথে শুরু হয়; বাঁশি, আন্দোলনে দ্রুত যোগদান করে, একটি অদ্ভুত থিম ঘোষণা করে। এটি হঠাৎ একটি মৃদু, কৌতুকপূর্ণ বিনিময়ে পরিবর্তিত হয় যেখানে পিয়ানো এবং বাঁশি একটি দ্রুত দ্বৈত সঙ্গীত গঠন করে; এটি একটি চূড়ান্ত পর্যায়ে বিকশিত হয়, যেখানে চকচকে স্ট্রিং বাঁশিকে সমর্থন করে, যা ক্রমাগত রেজোলিউশন ছাড়াই ক্রমবর্ধমান উন্মত্ত দুই-স্বরের সংমিশ্রণ বাজায়। হঠাৎ শেষ হয়ে, ক্লাইম্যাক্সটি মূল "স্যাকাগাভিয়া" থিমের পুনরাবৃত্তিতে পরিণত হয়। দ্বিতীয় অংশটি দীর্ঘ, সহজ সুর পরিবেশন করা একাকী বাঁশি এবং প্রায় অদম্য সি মেজর কর্ড বাজানো পিয়ানো দিয়ে শেষ হয়। দ্বিতীয় অংশটি শুধুমাত্র বাঁশি, ফাঁদ, স্ট্রিং এবং স্বাভাবিকভাবে পিয়ানো জন্য স্কোর করা হয়। গ্লাস কেবল স্যাকাগাভিয়ার একটি শ্রবণযোগ্য উপস্থাপনা করার চেষ্টা করে না, তবে তিনি চিত্রগুলির মধ্যে সম্পর্কের উপর জোর দেওয়ার জন্য একটি স্পষ্ট প্রচেষ্টাও করেন। খেলাধুলার সময়গুলি অন্ধকার বিনিময়ের সময় থেকে আলাদা; এগুলি সম্পর্কের উত্পাদনশীলতার পাশাপাশি সম্ভাব্য মতবিরোধের (যৌক্তিক এবং সাংস্কৃতিক উভয়) প্রতীক যা দলের যথাক্রমে থাকতে পারে। দ্বিতীয় আন্দোলনটিও উল্লেখযোগ্য যে এটি গ্লাসের শৈলীতে একটি স্বতন্ত্র পরিবর্তন দেখায়, একটি বিবৃতি এই সত্য দ্বারা সমর্থিত যে পিয়ানো গ্লাস দ্বারা ব্যবহৃত চরিত্রগত ত্রয়ী নির্মাণের উল্লেখ করে তার বেশিরভাগ কাজে মাত্র একবার; এটি আন্দোলনের চূড়ান্ত স্পর্শে সংযোগকারী হিসাবে বলা হয়। তৃতীয় আন্দোলনঃ ভূমি চূড়ান্ত আন্দোলন শান্তভাবে শুরু হয়। পূর্ববর্তী আন্দোলন থেকে বাদ দেওয়া সমস্ত যন্ত্র পুনরায় চালু করা হয়। ধারাবাহিকভাবে সুলেন স্ট্রিং দৈর্ঘ্যের পাশাপাশি দ্রুত কাঠের বাতাসের আন্ডারটোনের পরে, পিয়ানোটি অস্বাভাবিকভাবে দেরিতে-খেলার দুই মিনিটেরও বেশি সময় পরে আন্দোলনে প্রবেশ করে। কিছু সময় পরে, কাজটি বাড়তে শুরু করে যতক্ষণ না এটি কনসার্টের একটি চূড়ান্ত মুহুর্তে পৌঁছায়, যা অপ্রত্যাশিত শক্তি এবং উত্সাহের একটি বিন্দু। আন্দোলনটি তার মূল মাইনর মোড প্রারম্ভিক উপাদানে ফিরে আসার আগে এটি একাধিকবার পুনরাবৃত্তি করা হয়। কনসার্টোটি পিয়ানো একক দিয়ে শেষ হয়, দুঃখজনকভাবে কম এফ মাইনর কর্ড বাজায়। কাজের শেষ অংশটি সম্ভবত এর সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ অংশ। গ্লাস মন্তব্য করেছেনঃ "আমি চেয়েছিলাম এই চূড়ান্ত আন্দোলনটি সময়ের বিস্তৃতি প্রতিফলিত করুক-অভিযানের আগে জমিটি কী ছিল এবং এর পরে কী হয়েছিল।" গ্লাস এই আন্দোলনের অগ্রগতির উপর জোর দেয়; গ্লাসের শব্দের আলোকে এটিকে দেশের একটি আন্দোলন হিসাবে ব্যাখ্যা করা যেতে পারে, এর সাফল্য এবং ব্যর্থতা এবং সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণভাবে এর পশ্চিমা সম্প্রসারণ যা লুইস এবং ক্লার্ক অভিযান দ্বারা শুরু হয়েছিল। প্রিমিয়ার দ্য কনসার্টো 2004 সালে লিঙ্কন, নেব্রাস্কা-র লাইড সেন্টার ফর পারফর্মিং আর্টস-এ প্রিমিয়ার হয়। পিয়ানোবাদক ছিলেন পল বার্নস। দ্বিতীয় আন্দোলনের বিশিষ্ট বাঁশি বাজিয়েছিলেন আর. কার্লোস নাকাই। ওমাহা সিম্ফনি অর্কেস্ট্রা বাকি স্কোরিং কমান্ডের জন্য সরবরাহ করেছিল; অর্কেস্ট্রা ভিক্টর ইয়ামপোলস্কি দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল। প্রিমিয়ারটি সফল হয়েছিল, যদিও, কনসার্টো হিসাবে তারুণ্যের কারণে, কাজটি গ্লাসের আগের কাজের মতো সংগীতের মনোযোগের পুরো সুযোগ পায়নি। দ্য কনসার্টো প্রজেক্টের অংশ দ্য কনসার্টো প্রজেক্ট হল চার খণ্ডে গ্লাস দ্বারা লিখিত এবং সংগৃহীত কনসার্টের একটি সিরিজ। এই কনসার্টোটি সংগ্রহের দ্বিতীয় খণ্ডে অন্তর্ভুক্ত করার জন্য বেছে নেওয়া হয়েছিল। এটি সেই ডিস্কে কনসার্টো ফর হার্পসিকর্ড এবং অর্কেস্ট্রার সাথে যুক্ত করা হয়। প্রোগ্রামের কাজের রেকর্ডিং নিম্নরূপঃ 2004: পল বার্নস (পিয়ানো) এবং রাল্ফ গথনি (নর্থওয়েস্ট চেম্বার অর্কেস্ট্রার সাথে), 2006 সালে রেকর্ড করা, 2006 সালে দ্য কনসার্টো প্রজেক্ট ভলিউমে মুক্তি পায়। দ্বিতীয় (অরেঞ্জ মাউন্টেন মিউজিক) "পিয়ানো কনসার্টো নং। 2: লুইস এবং ক্লার্কের পরে "(35:26)। যদিও ফিলিপ গ্লাস "মিনিমালিস্ট" শব্দটি অপছন্দ করেন, তাঁর বেশিরভাগ কাজ জনসাধারণের দ্বারা সেইভাবে শ্রেণীবদ্ধ করা হয়; পিয়ানো কনসার্টো নং। 2 তার নিজের সঙ্গীত সম্পর্কে সুরকারের মতামত অনুসারে মিনিমালিজম থেকে বিরতির একটি উদাহরণ (যাকে তিনি "ক্লাসিকিস্ট" বলে অভিহিত করেন)। যদিও পুনরাবৃত্তি যা গ্লাসের মিনিমালিজমের শাখার সাথে যুক্ত (বিশেষত ত্রয়ীতে) কনসার্টোতে উপস্থিত রয়েছে, তবে তিন বছর আগে লেখা সেলো এবং অর্কেস্ট্রার জন্য ক্রমবর্ধমান বিচ্ছিন্নতাবাদী কনসার্টের মতো অনেক পার্থক্য রয়েছে। উদাহরণস্বরূপ, দ্বিতীয় আন্দোলনে উপরে উল্লিখিত বাঁশির সম্পৃক্ততা মিনিমালিজমের সাথে প্রায় কোনও প্রাসঙ্গিকতা প্রদর্শন করে নাঃ অংশটি বৈচিত্র্যময় এবং অনির্দেশ্য, অনুমিত মিনিমালিস্ট আদর্শ এবং প্রকৃত অংশের মধ্যে একটি স্পষ্ট পার্থক্য। একইভাবে, উদ্বোধনী আন্দোলন আকস্মিকতা এবং অস্পষ্ট বাদ্যযন্ত্রের অভিব্যক্তি ব্যাপকভাবে ব্যবহার করে; যদিও এটি যুক্তিযুক্তভাবে একটি সিদ্ধান্তমূলক আধুনিক বাদ্যযন্ত্রের বৈশিষ্ট্য, এটি মিনিমালিজমের বর্তমান মোডের সাথে অসঙ্গতিপূর্ণ। এই অংশটিকে বিশ্ব সঙ্গীতের সাথে একটি পরীক্ষা হিসাবেও বিবেচনা করা হয়; এটি দীর্ঘ, দূরবর্তী কর্ডগুলির ঘন ঘন ব্যবহারে প্রকাশিত হয়। অভিযানের উপস্থাপনা কনসার্টো এমন একটি বিন্যাসে রয়েছে যাতে সঙ্গীত এবং এর চিত্র, অভিযান উভয় ক্ষেত্রেই আন্দোলনের অনুভূতি প্রকাশ করা যায়। একক শিল্পী পল বার্নস মন্তব্য করেছেনঃ "'দ্য ল্যান্ড' একটি মহিমান্বিত বিস্তৃত থিম এবং বৈচিত্র্য লুইস এবং ক্লার্ক দ্বারা অন্বেষণ করা জমির বিশালত্বকে প্রতিফলিত করে।" গ্লাস দেশের উনিশ শতকের "প্রকাশ্য নিয়তি"-র অবস্থান বর্ণনা করতে চান, যে নীতিটি মূলত দলের যাত্রা দ্বারা পরোক্ষভাবে শুরু হয়েছিল। গ্লাস আমেরিকান লোকগীতির সম্ভাব্য বৈচিত্র্য সহ তৃতীয় আন্দোলনে একটি সম্পূর্ণ শক্তিশালী উচ্চ-বিন্দু প্রবেশ করিয়ে এই লক্ষ্য অর্জন করে, এমন একটি ঐতিহ্য যা থেকে সুরকার কখনও কখনও প্রভাব ফেলে। দীর্ঘ, সুইপিং মেজর এবং মাইনর কর্ডের সাধারণ ব্যবহারকে অভিযানের "দূরবর্তী" অনুভূতি তৈরি করতে ব্যবহৃত কৌশল হিসাবে ব্যাখ্যা করা যেতে পারে, সেইসাথে ভ্রমণকারীদের দ্বারা অন্বেষণ করা বিশ্বের তুলনামূলক অদ্ভুততা। এই কৌশলটি পশ্চিমা এবং নেটিভ আমেরিকান সমাজের সাংস্কৃতিক পার্থক্য সম্পর্কে তাদের পূর্বনির্ধারিত অনুভূতির পাশাপাশি আমেরিকানরা সম্ভবত যে আশঙ্কা অনুভব করেছিল তার প্রকাশ হিসাবেও নিযুক্ত করা হয়েছে। আরও দেখুন ফিলিপ গ্লাস লুইস এবং ক্লার্ক এক্সপিডিশন ভায়োলিন কনসার্টো ফর সেলো এবং অর্কেস্ট্রা দ্য কনসার্টো প্রজেক্ট মিনিমালিজম পল বার্নস সাকাগাউইয়া এক্সটার্নাল লিঙ্ক গ্লাসের ওয়েবসাইটঃ পিয়ানো কনসার্টো নং। 2 তথ্যসূত্র ফিলিপ গ্লাসের গ্লাস কনসার্টোস 2004 রচনা সাকাগাভিয়ার সাংস্কৃতিক চিত্রায়ন