Frank Stout (artist)
ফ্রাঙ্ক স্টাউট (17ই ফেব্রুয়ারি, 1926-13ই এপ্রিল, 2012) একজন মার্কিন রূপক শিল্পী ছিলেন যিনি বিমূর্ত-পরবর্তী অভিব্যক্তিবাদী বাস্তববাদের সঙ্গে যুক্ত ছিলেন। তিনি তাঁর মনস্তাত্ত্বিকভাবে অনুপ্রবেশকারী, ব্যক্তি এবং বড় গোষ্ঠীর মজাদার এবং গভীর সহানুভূতিশীল প্রতিকৃতি এবং একটি চিত্রকর্মের কৌশল দিয়ে সম্পাদিত প্রাণবন্ত প্রাকৃতিক দৃশ্যের জন্য সবচেয়ে বেশি পরিচিত। তিনি বিভিন্ন গণমাধ্যমে প্রবাহিত মূর্তি ভাস্কর্য এবং তাঁর প্যাস্টেল অঙ্কনের জন্যও পরিচিত। তিনি ভার্মন্ট এবং টাস্কানিতে বসবাস করতেন। লাইফ ফ্রাঙ্ক স্টাউট 1926 সালে ম্যাসাচুসেটসের লিনে জন্মগ্রহণ করেন। নৌবাহিনীর প্রশিক্ষণে কিছুদিন কাজ করার পর, তিনি জি. আই-তে বস্টনের স্কুল অফ দ্য মিউজিয়াম অফ ফাইন আর্টস-এ একটি স্থান অর্জন করেন। বিল (1949-1950)। তিনি 1951 সালে কনস্ট্যান্স লাইলকে বিয়ে করেন এবং নিউইয়র্কে চলে যান। পূর্ণকালীন চিত্রকলার পাশাপাশি তিনি স্থপতি আই. এম.-এর জন্য খসড়া তৈরি করেছিলেন। পেই অ্যান্ড অ্যাসোসিয়েটস, একটি দক্ষতা যা পরে তাকে ভার্মন্টে তার নিজস্ব আধুনিকতাবাদী বাড়ির নকশা তৈরি করতে সক্ষম করে। তিনি 1954 সালে পেরু ভ্রমণ করেন, সোসাইটি অফ আর্কিটেক্টস-এ প্রদর্শনীর জন্য আমন্ত্রিত হন এবং লিমায় মার্কিন দূতাবাস থেকে একটি কমিশন লাভ করেন। ম্যানহাটনে ফিরে আসার পর কনস্ট্যান্স মারা যান। স্টাউট 1960 সালে চেউউন কোহকে বিয়ে করেন এবং একমাত্র সন্তানের জন্ম হয়, (মীরা স্টাউটঃ একজন লেখক [1]); উভয়কেই তাঁর কর্মজীবন জুড়ে প্রতিকৃতির বিষয় হিসাবে দেখা যায়। স্টাউটের প্রথম মার্কিন একক প্রদর্শনী 1960 সালে নিউ ইয়র্কের তানাগের গ্যালারিতে এসেছিল, যেখানে 10ম স্ট্রিট গ্যালারি এবং সিডার ট্যাভার্নের আশেপাশে জড়ো হওয়া অনেক অ্যাভেন্ট গার্ডে প্রদর্শিত হয়েছিল। বন্ধু এবং প্রতিবেশীদের মধ্যে ছিলেন রবার্ট রাউশেনবার্গ, অ্যালেক্স কাটজ, ওল্ফ কান, এমিলি ম্যাসন, মারিসোল, লোইস ডড এবং উইলেম ডি কুনিং। ম্যাডিসন অ্যাভিনিউয়ের ডরস্কি গ্যালারিতে একাধিক একক প্রদর্শনীর মাধ্যমে তাঁর কর্মজীবনের বিকাশ ঘটে, যা 1966 সালে ডিলার স্যাম ডরস্কির মৃত্যুর আগ পর্যন্ত অব্যাহত ছিল, যখন স্টাউট ভার্মন্টের মার্লবোরো কলেজে আর্টিস্ট-ইন-রেসিডেন্স হিসাবে নিয়োগ গ্রহণ করেছিলেন। নিউইয়র্কে প্রদর্শনী থেকে বিরতির পর, তিনি 70-এর দশকের শেষের দিকে-80-এর দশকের গোড়ার দিকে সোহোতে ল্যান্ডমার্ক গ্যালারির সাথে এক ব্যক্তির প্রদর্শনীতে ফিরে আসেন, যেখানে প্রধানত টেরাকোটা, তার এবং ঢালা প্লাস্টারে প্রবাহিত মূর্তির ভাস্কর্যের প্রদর্শনী ছিল। এরপর তিনি কুইন্স মিউজিয়াম, ফ্লেমিং মিউজিয়াম, মিউজিয়াম অফ ফাইন আর্টস, স্প্রিংফিল্ড (এমএ), এমআইটি (ম্যাসাচুসেটস ইনস্টিটিউট অফ টেকনোলজি) এবং প্রিন্সটন গ্যালারি, মেইন বিশ্ববিদ্যালয় এবং কর্নব্লথ গ্যালারি সহ বেশ কয়েকটি ইস্ট কোস্ট জাদুঘর এবং গ্যালারিতে ভাস্কর্য এবং চিত্রকলা উভয়ই প্রদর্শন করেন। 70-এর দশকের শেষের দিকে একটি অগ্নিকাণ্ড স্টাউটের বেশিরভাগ কাজ ধ্বংস করে দেয়। তিনি তাঁর মৌলিক 'কনভেনশন পিকচার্স', আমেরিকানা ল্যান্ডস্কেপ, সুপারমার্কেট স্টিল-লাইভস এবং বিভিন্ন ধরনের ভাস্কর্য সহ নতুন চিত্রকর্ম এবং ভাস্কর্যের একটি অসাধারণ অংশ তৈরি করেছিলেন। তিনি মার্লবোরোর শিল্প বিভাগের সভাপতির পদে তাঁর নিয়োগের সাথে এই তীব্র উত্পাদনশীলতাকে একত্রিত করেছিলেন। 1981-82-এ স্টাউট তাসকানিতে শিল্প শেখানোর জন্য এক বছর কাটিয়েছিলেন; যা তাঁর জীবন ও কাজের উপর স্থায়ী প্রভাব ফেলেছিল। তিনি এবং তাঁর স্ত্রী চেউন সিয়েনার বাইরের পাহাড়ে একটি সম্পত্তি কিনেছিলেন, যেখানে তারা বেশিরভাগ 1987 সালে তাঁর মৃত্যুর আগ পর্যন্ত বসবাস করেছিলেন; স্টাউট সেখানে থেকে যান, 2006 সাল পর্যন্ত নিবিড়ভাবে কাজ করেন। তিনি মূলত ইতালীয় বিষয়গুলিতে মনোনিবেশ করেছিলেন এবং তাঁর 'আর্টিস্টস অ্যান্ড মডেলস সিরিজ' সম্পন্ন করেছিলেন, যা ক্যানোভা থেকে ফ্রয়েড পর্যন্ত শিল্পী-প্রতিকৃতির একটি চক্র। বিদেশে থাকাকালীন, মূলধারার শিল্পের দৃশ্যের বাইরে, তিনি ভার্মন্ট স্টেট হাউসে একটি বিতর্কিত প্লাজা ভাস্কর্য স্থাপন সহ সম্মান এবং পাবলিক কমিশন পেতে থাকেন [5]-প্রাথমিকভাবে ব্রোঞ্জের নগ্নতা, একটি অশ্লীল প্রতিবাদের পরে বন্যজীবে সংশোধিত-প্লাস কমিশনযুক্ত রাষ্ট্রীয় প্রতিকৃতি, ভার্মন্ট কাউন্সিল অন দ্য আর্টস, দ্য ভিটি স্টুডিও স্কুল এবং দ্য নিউ ইংল্যান্ড ফাউন্ডেশন ফর দ্য আর্টস-এ নিয়োগ। স্টাউট আঁকা, ভাস্কর্য এবং প্রদর্শনী অব্যাহত রেখেছিলেন। ভার্মন্ট এবং নিউ ইয়র্ক সিটিতে তাঁর রেট্রোস্পেক্টিভ (2000,2001 এবং 2008) ছিল, নিউ ইয়র্ক সিটির পেইন্টিং সেন্টার এবং লোহিন-গেদুল্ড গ্যালারি, দ্য ড্রুরি গ্যালারি, মার্লবোরো এবং ব্র্যাটলবোরো মিউজিয়ামে (বিএমএসি) প্রদর্শনী ছিল। তাঁর কাজ মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং বিদেশে বেশ কয়েকটি স্থায়ী পাবলিক সংগ্রহে প্রদর্শিত হয়েছে। অন্যান্য প্রকাশনার মধ্যে 'দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমস', 'দ্য নিউ ইয়র্ক অবজারভার', 'ব্র্যাটলবোরো রিফর্মার', 'আমেরিকান আর্টিস্ট' এবং 'হার্পার্স' ম্যাগাজিনে স্টাউটের উপর পর্যালোচনা এবং প্রবন্ধ প্রকাশিত হয়েছে। বিখ্যাতভাবে ব্যক্তিগত এবং স্বতন্ত্র, স্টাউট কয়েকটি সাক্ষাৎকার দিয়েছেন। ফ্রাঙ্ক স্টাউট ন্যাশনাল অ্যাকাডেমি (এইচএফ রেঞ্জার অ্যাওয়ার্ড) এবং আমেরিকান অ্যাকাডেমি অফ আর্টস অ্যান্ড লেটারস থেকে পুরস্কার পেয়েছেন। 1950-এর দশকের ফ্রাঙ্ক স্টাউটের চিত্রকর্মটি পেরুর সিরামিক এবং লোককাহিনী চিত্র দ্বারা প্রভাবিত হয়ে সম্পূর্ণ বিমূর্ততা থেকে জিনোমিক আধা-বিমূর্ততায় চলে যায়। 1960-এর দশকে, স্টাউটের কাজ প্রতিনিধিত্বমূলক হয়ে ওঠে, ভারী ইম্পাস্টো এবং ড্রিপি বিমূর্ত অভিব্যক্তিবাদী ব্রাশস্ট্রোক ব্যবহার করে গাঢ় প্রতিকৃতি, দৈনন্দিন বস্তু, অভ্যন্তরীণ এবং প্ল্যানার ল্যান্ডস্কেপ অঙ্কন করে। স্টাউটের উদীয়মান বাস্তববাদ তখন প্রধানত অভিব্যক্তিবাদী অস্কার কোকোস্কা (6) দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল। ভাস্কর্য 70-এর দশকের গোড়ার দিক থেকে স্টাউট চিত্রকলার সাথে তাল মিলিয়ে ভাস্কর্যের ক্ষেত্রে নিজেকে প্রয়োগ করেছিলেন, প্রাথমিকভাবে বড় বিমূর্ত কাঠ এবং মার্বেলের টুকরো, যা দুটি অনুশীলনের মধ্যে অস্বাভাবিক বহুমুখিতা দেখায় [12: রেফঃ রোহন]। তিনি শীঘ্রই পিকাসয়েড প্রভাব বহনকারী সিরামিক টুকরোগুলির সাথে রূপক কাজের জন্য বিশুদ্ধ বিমূর্ততা পরিত্যাগ করেছিলেন। [13: রেফঃ রোন/কান পৃ. 4] স্টাউটের পোড়ামাটির কাজগুলির মধ্যে রয়েছে জ্যাজ শিল্পী এবং ছোট আকারের নগ্ন ব্যক্তিত্ব, কখনও কখনও স্নানের স্যুট এবং রাস্তার পোশাকে, আলগা, অঙ্গভঙ্গি এবং কামুক কনট্যুর দিয়ে সম্পাদিত। তিনি 80 এবং 90-এর দশকে পোড়ানো কাদামাটি এবং প্লাস্টারে মূল দেওয়াল-ফ্রেইজ এবং 3-ডি ফলক প্রতিকৃতির একটি চক্র তৈরি করেছিলেন, ন্যূনতম তবে সঠিক বিশদ ব্যবহার করে; আঁকা গ্লেজ অ্যাকসেন্ট এবং খোদাই করা রৈখিক চিহ্ন। তিনি আলাবাস্টারেও কাজ করেছিলেন এবং তারের জালের উপর ঢালা প্লাস্টারে মাঝারি আকারের নগ্ন মূর্তি তৈরি করেছিলেন, পরে এটিকে আর্মেচার স্ক্রিনে নিজেই স্থাপন করেছিলেন, যা একটি আলোকিত প্রভাব অর্জন করেছিল। উপরন্তু, তিনি অপ্রচলিত উপকরণ ব্যবহার করেন; বিশেষ করে ফোম প্লাম্বিং ইনসুলেশন, স্টাইরোফোম, শীট ধাতু, প্লাস্টিকের বোতল, কাঠের আইসক্রিম স্টিক এবং ইস্পাত উল। তাঁর শৈলী তাঁর চিত্রকলার সাথে ঘনিষ্ঠভাবে প্রতিধ্বনিত হয়ঃ কৌতুকপূর্ণ এবং নিশ্চিত, লাইন এবং কৌতুকপূর্ণ হাস্যরসের অর্থনীতির সাথে "থ্রোওয়ে গুণীতা" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। [রেফঃ ওল্ফ কান থেকে ডেভিড রোহান, 1999. আইবিড পৃ. 6]: পরিপক্ক কাজ 70-এর দশকের শেষের দিক থেকে, স্টাউটের চিত্রকলার শৈলী বিষয়ের ক্ষেত্রে আরও মসৃণ এবং উচ্চাভিলাষী হয়ে ওঠে, কখনও কখনও জ্যাক লেভিন [7] এবং ফ্রান্সিস বেকন [8]-এর তুলনায় ব্যঙ্গাত্মক প্রান্ত এবং নিষ্ঠুরতার সাথে। তাঁর নমনীয় প্যালেট, ওল্ড মাস্টার স্ক্যাম্বলিং এবং জটিল রচনাগুলি টিটিয়ান, রেমব্রান্ট, ফ্রান্স হালস এবং ভেলাসকুয়েজকে শ্রদ্ধা জানায়, তবে তাঁর চিত্রকর্মের পদ্ধতিটি অভিব্যক্তিবাদ [9] এবং তাঁর নিজস্ব সাহসী উদ্ভাবনী কৌশলের মাধ্যমে সমসাময়িক বিষয়গুলিতে উচ্চ শিল্পের অভিপ্রায় থেকে উচ্ছ্বসিত ব্যঙ্গচিত্রের স্বর-পরিবর্তন সহ ব্যবহৃত হয়। তাঁর শিল্পকর্মের মধ্যে চিত্র চিত্রকলার প্রাধান্য তাঁর "শিল্পী ও মডেল সিরিজ" (1990-এর দশকের শেষের দিকে-2008)-এ প্রতীকী শিল্পী এবং তাদের বিষয়গুলির প্রতিকৃতিতে প্রকাশিত হয়। পোপ জন পল দ্বিতীয় থেকে শুরু করে বেনামী নার্সিং গ্র্যাজুয়েট, পারিবারিক ছবি, একটি নেটিভ আমেরিকান উপজাতি এবং তাঁর বিখ্যাত 'কনভেনশন পিকচার্স'; কর্পোরেট এবং নাগরিক সমাবেশগুলির স্মৃতিসৌধ চিত্রগুলি সিনেমাটিক স্কেলে ধরা পড়ে। স্টাউটের কাজ ব্যক্তি এবং সমাজের থিম [10] এবং সময়ের উত্তরণের উপর নির্ভর করে। বিংশ-একবিংশ শতাব্দীর সংস্কৃতিতে তাঁর অন্তরঙ্গতা এবং নাম প্রকাশ না করার ছবিগুলি একটি সংবেদনশীল, কিন্তু উদাসীন চোখে উপস্থাপন করা হয়েছে, যা বিষণ্ণতা থেকে হাস্যকর পর্যন্ত মেজাজের একটি বর্ণালীকে আচ্ছাদন করে। ডরিস ডে এবং ডি. ডব্লিউ. গ্রিফিথের হলিউডের স্বর্ণযুগের প্রতিকৃতিগুলি উইনোস এবং ক্ষয়িষ্ণু নিউ ইংল্যান্ড সিনেমা, ম্যাসনিক লজ, পরিত্যক্ত খামার, কারখানা, ট্রেলার এবং ফাস্ট ফুড আউটলেটগুলির প্রাকৃতিক দৃশ্যের সাথে মিলিত। যেখানে ফটো রিয়েলিস্ট এবং পপ রিয়েলিস্টরা অনুরূপ চিত্রের প্রতি একটি শীতল বিদ্রূপাত্মক অবস্থান দাবি করে, স্টাউট তার বিষয়গুলির মনস্তাত্ত্বিক এবং মানসিক চরিত্রের পাশাপাশি তাদের গ্রাফিক/অপটিক্যাল বৈশিষ্ট্যগুলির প্রতি আগ্রহ প্রকাশ করে। যেখানে প্রথমটি দূরত্বের অনুভূতি অর্জনের জন্য সমতলতা এবং রঙ ব্যবহার করে, স্টাউট বিভ্রমমূলক গভীরতা এবং ব্যস্ততা তৈরি করতে আলো এবং রঞ্জক ব্যবহার করে। অস্থিরতা এবং ক্ষণস্থায়ীতার অনুভূতি স্টাউটের জনশূন্য প্রাকৃতিক দৃশ্যকে তাড়া করে, অন্যদিকে তাঁর প্রতিকৃতির মুখগুলি ধারণ করা অনুষ্ঠানগুলিতে তাদের ভূমিকা সম্পর্কে একটি জটিলতা এবং বিভ্রান্তি প্রকাশ করে। স্টাউটের বিস্তৃত বিষয়বস্তু পরিবর্তিত সমসাময়িক সমাজের একটি সংযোজনমূলক প্রতিকৃতি গঠন করে; একটি বিস্তৃত, অনিশ্চিত মানব বর্ণনার মধ্যে হিমায়িত মুহূর্ত। [14]। এক অর্থে, স্টাউট ছিলেন একজন আমেরিকান রেমব্রান্ট, যিনি তাঁর মানব প্রজাদের জীবিকার উপায়ের সাথে আবদ্ধ হিসাবে চিত্রিত করতে আগ্রহী ছিলেন, তা সে কসাইদের সম্মেলনে কসাই হোক বা টেবিলে ওয়েটার, তবে ট্রেলার-হোমের মতো নম্র বস্তুর সাথেও তাঁর অসাধারণ প্রেমময় আচরণ ছিল, যা সাধারণত সুন্দর বলে মনে করা হয় না তবে যা তাঁর অনন্য এবং রূপান্তরকারী দৃষ্টিতে গভীর আধ্যাত্মিক কাস্টকে গ্রহণ করতে পারে। পাবলিক কালেকশন আমেরিকান দূতাবাস, ব্রাজিল (সাও পাওলো) আমেরিকান দূতাবাস, পেরু (লিমা) ন্যাশনাল একাডেমি, নিউ ইয়র্ক, এনওয়াই উইচিটা আর্ট মিউজিয়াম, উইচিটা, কেএস মিউজিয়াম অফ ফাইন আর্টস, স্প্রিংফিল্ড, এমএ ভার্মন্ট স্টেট হাউস, মন্টপিলিয়ার, ভিটি সিটি হল ফাউন্টেন, বার্লিংটন, ভিটি ভার্মন্ট আর্টস কাউন্সিল, মন্টপিলিয়ার। ভিটি দ্য ইউনিভার্সিটি অফ ভার্মন্ট, বার্লিংটন, ভিটি ব্র্যাটলবোরো মেমোরিয়াল হাসপাতাল, ব্র্যাটলবোরো, ভিটি শেলডন সোয়োপ আর্ট গ্যালারি, টেরে হাউটে, মার্কিন তথ্য সংস্থা ফেডারেল বিল্ডিং, ওয়াশিংটন, ডিসি রেফারেন্স 1। ^ রোহন, ডেভিড অ্যান্ড কান, ওল্ফ, দ্য আর্ট অফ ফ্রাঙ্ক স্টাউট, 2000; 2। ^ রোহন, ডেভিড অ্যান্ড কান, ওল্ফ, দ্য আর্ট অফ ফ্রাঙ্ক স্টাউট, 2000; 3। ^ রোহন, ডেভিড অ্যান্ড কান, ওল্ফ, দ্য আর্ট অফ ফ্রাঙ্ক স্টাউট, 2000; 4। ^ রোহন, ডেভিড অ্যান্ড কান, ওল্ফ, দ্য আর্ট অফ ফ্রাঙ্ক স্টাউট, 2000; 5। ^ ভার্মন্ট স্টেট হাউস প্লাজা, বার্লিংটন, ভি. টি. 6। মারিয়া উইলিয়ামস কিউরেটর প্রবন্ধ; 'ফ্র্যাঙ্ক স্টাউট সম্পর্কে'; ওয়েবসাইট 7। ^ রোহন, ডেভিড অ্যান্ড কান, ওল্ফ, দ্য আর্ট অফ ফ্রাঙ্ক স্টাউট, 2000; 8। ^ রোহন, ডেভিড অ্যান্ড কান, ওল্ফ, দ্য আর্ট অফ ফ্রাঙ্ক স্টাউট, 2000; 9। জনসন, কেন, ফ্রাঙ্ক স্টাউট, দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমস, ফেব্রুয়ারি 2001; 10। "দ্য নিউ ইয়র্ক অবজারভার, ফেব্রুয়ারী 2001; 11, নেভেস, মারিয়ো, বর্তমানে ঝুলন্তঃ স্টাউটস কনভেনশনার্স, নিক্সন এবং ক্লিনটন। ^ বুই, ফং, ফ্রাঙ্ক স্টাউট, দ্য ব্রুকলিন রেল, মে-জুন 2001। এখানে দেখুন; 12। ^ নেভেস, মারিয়ো, বর্তমানে ঝুলন্তঃ স্টাউটস কনভেনশনিয়ার্স, নিক্সন এবং ক্লিনটন, দ্য নিউ ইয়র্ক অবজারভার, ফেব্রুয়ারি 2001; 13। "কান, ওল্ফ, দ্য সাবজেক্ট ম্যাটার ইন নিউ রিয়েলিজম", আমেরিকান আর্টিস্ট, নভেম্বর 1979, পৃষ্ঠা 53-54। 14। ^ উইলিয়ামস, মারা, আইবিড। বাইরের লিঙ্ক অফিসিয়াল ওয়েবসাইট ব্র্যাটলবোরো মিউজিয়াম অ্যান্ড আর্ট সেন্টার (বি. এম. এ. সি) (জাদুঘরের ভিডিও আর্কাইভে বি. এম. এ. সি-তে (2000) ওল্ফ কানের দ্বারা স্টাউটের সাক্ষাৎকারও দেখুন) সিটি হল প্লাজা, বার্লিংটন <আই. ডি1>:// www. মার্পোরোড. এডু/খবর/প্রকাশনা/পটাশ _ হিল/উইন্টার09 <আই. ডি2>:// মিরাস্টআউট. কম/একটি ছবি পেইন্টিং সেন্টার 1926 জন্ম 2012 মৃত্যু 20শ শতাব্দীর আমেরিকান চিত্রশিল্পী 21শ শতাব্দীর আমেরিকান চিত্রশিল্পী 21শ শতাব্দীর আমেরিকান পুরুষ শিল্পী নিউ ইয়র্ক (রাজ্য) ভার্মন্টের ম্যাসাচুসেটস শিল্পীদের শিল্পী 20শ শতাব্দীর আমেরিকান পুরুষ শিল্পীরা