Prussian Homage (painting)
প্রুশিয়ান হোমেজ () হল 1879 থেকে 1882 সালের মধ্যে ক্রাকোতে (তৎকালীন অস্ট্রিয়া-হাঙ্গেরির অংশ) আঁকা পোলিশ চিত্রশিল্পী জ্যান মাতেজকো দ্বারা অঙ্কিত একটি তৈলচিত্র। চিত্রটিতে পোল্যান্ডের রেনেসাঁর সময়কার একটি উল্লেখযোগ্য রাজনৈতিক ঘটনা "প্রুশিয়ান হোমেজ" চিত্রিত করা হয়েছে, যেখানে প্রুশিয়ার ডিউক হোহেনজোলার্নের আলব্রেক্ট 1525 সালের 10ই এপ্রিল ক্রাকোর বাজার চত্বরে রাজা প্রথম সিগিসমুন্ড দ্য ওল্ডের প্রতি শ্রদ্ধা নিবেদন করেন এবং আনুগত্যের শপথ নেন। মাতেজকো পোলিশ রেনেসাঁ যুগের ত্রিশ জনেরও বেশি গুরুত্বপূর্ণ ব্যক্তিত্বকে চিত্রিত করেছেন, এই অনুষ্ঠানে প্রকৃতপক্ষে উপস্থিত ছিলেন না এমন বেশ কয়েকজনকে অন্তর্ভুক্ত করার স্বাধীনতা নিয়েছিলেন। চিত্রকর্মটি পোল্যান্ডের অতীত এবং এর সংস্কৃতি এবং এর রাজাদের মহিমার এই ঘটনাকে মহিমান্বিত করে। একই সময়ে, চিত্রটিতে গাঢ় আন্ডারটোন রয়েছে, যা অষ্টাদশ শতাব্দীর শেষের দিকে পোল্যান্ডের উপর প্রভাব বিস্তারকারী সমস্যাযুক্ত সময়কে প্রতিফলিত করে, কারণ প্রুশিয়া রাজ্য পোল্যান্ডের স্বাধীনতার অবসান ঘটানো বিভাজনকারী শক্তিগুলির মধ্যে একটি হয়ে উঠবে। চিত্রকর্মটিকে কেউ কেউ প্রুশিয়ান বিরোধী হিসাবে দেখেছিল, পোল্যান্ডের প্রতি এর অনুভূত বিশ্বাসঘাতকতার পূর্বাভাস দিয়েছিল; অন্যরা উল্লেখ করেছে যে এটি পোল্যান্ডের সমালোচনাও করেছে, কারণ মাতেজকো এমন লক্ষণগুলি অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন যা ইঙ্গিত করে যে এই আপাতদৃষ্টিতে বিজয়ী মুহূর্তটি একটি ফাঁপা, নষ্ট বিজয় ছিল। মাতেজকো তাঁর চিত্রকর্মটি তৈরি করেছিলেন অন্যদের তাঁর প্রিয় স্বাধীন দেশের ইতিহাস এবং ইতিহাসের পরিবর্তিত ভাগ্য সম্পর্কে মনে করিয়ে দেওয়ার জন্য। এই চিত্রকর্মটি তাঁর শ্রেষ্ঠ শিল্পকর্মের মধ্যে গণ্য করা হয়। মাতেজকো 1879 সালের বড়দিনের প্রাক্কালে প্রুশিয়ান হোমেজ আঁকতে শুরু করেন এবং 1882 সালে এটি শেষ করেন। ওয়াওয়েল দুর্গের পুনর্নির্মাণ পুনরুজ্জীবিত করার জন্য পরিকল্পিত একটি সংগ্রহ শুরু করার জন্য 1882 সালের 7ই অক্টোবর লুইভ-এ ডায়েট অফ গ্যালিসিয়া (সেজম ক্রাজোউই)-এর বৈঠকে তিনি এটি পোলিশ জাতিকে দান করেন। এটি পরবর্তীকালে ক্রাকো, লুও এবং ওয়ারশ, পাশাপাশি বার্লিন, প্যারিস, বুদাপেস্ট এবং বিশেষত রোম ও ভিয়েনায় প্রদর্শিত হয়েছিল। 1885 সালে যখন এটি ক্রাকোতে ফিরে আসে, তখন এটি সাময়িকভাবে সুকিনিস জাদুঘরে প্রদর্শিত হয় কারণ সেই সময় অস্ট্রিয়ান সেনাবাহিনী রয়্যাল ওয়াওয়েল দুর্গ দখল করেছিল, কারণ ক্রাকো পোল্যান্ডের অস্ট্রিয়ান বিভাজনের অংশ ছিল। জার্মান সম্রাট প্রথম উইলিয়ামের চিত্রকর্মের পোলিশপন্থী এবং প্রুশিয়ান বিরোধী চরিত্রের কারণে মাতেজকোকে পুরস্কৃত করার প্রস্তাবের বিরোধিতা করেছিলেন। এই সময়কালে, প্রুশিয়া তার অঞ্চলে পোলিশ সংস্কৃতিকে দমন করার এবং এটিকে জার্মানিকরণ করার চেষ্টা করছিল। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময়, নাৎসিরা নিয়মতান্ত্রিকভাবে অধিকৃত পোল্যান্ডে সমস্ত পোলিশ সাংস্কৃতিক নিদর্শন ধ্বংস করার চেষ্টা করেছিল। মাতেজকোর গ্রুনওয়াল্ডের যুদ্ধের চিত্রকর্মের সঙ্গে এই চিত্রকর্মটি তাদের "মোস্ট ওয়ান্টেড" তালিকায় ছিল। সৌভাগ্যবশত এটি জামোস্ক শহরে পুরো যুদ্ধ জুড়ে লুকিয়ে রাখা হয়েছিল এবং সুরক্ষিত ছিল। বিংশ শতাব্দীর বেশিরভাগ সময় এবং বিংশ-প্রথম শতাব্দীর শুরুতে, চিত্রকর্মটি ক্রাকোর সুকিনিস জাদুঘরের জাতীয় জাদুঘর গ্যালারিতে ঝুলিয়ে রাখা হয়েছে, যেখানে এটি সাধারণত প্রুশিয়ান হোমেজ হলে প্রদর্শিত হয়। 2008 সালের জুন মাসে সুকিনিস জাদুঘরে সংস্কারের কাজ শুরু হয়। এর আগে 1915 এবং 1938 সালে চিত্রকর্মটি পুনরুদ্ধার করা হয়েছিল। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় জামোশে থাকাকালীন এটি ক্ষতিগ্রস্ত হয়েছিল এবং 1945 সালে এটি সংস্কার করা হয়েছিল। 1974 সালে, মস্কোতে জনসাধারণের প্রদর্শনীতে যাওয়ার আগে বিশেষজ্ঞরা আবার এটিকে তার মূল অবস্থায় ফিরিয়ে আনার চেষ্টা করেছিলেন। সবচেয়ে সাম্প্রতিক পুনরুদ্ধার প্রক্রিয়াটি 2006 থেকে 2008 সালের মধ্যে হয়েছিল, যখন চিত্রকর্মটি অবশেষে তার প্রাক্তন গৌরবতে ফিরে এসেছিল। 2011 সালে, চিত্রকর্মটি "সাইড বাই সাইড পোল্যান্ড-জার্মানি" শিরোনামে একটি শিল্প প্রদর্শনীর জন্য জার্মানিতে পাঠানো হয়েছিল, যা বার্লিনের মার্টিন-গ্রোপিয়াস-বাউ প্রদর্শনী হলের সহযোগিতায় রয়্যাল ওয়ারশ ক্যাসেলের 1000 বছরের শিল্প ও ইতিহাস প্রকল্পের অংশ হিসাবে প্রচারিত হয়েছিল। এটি 23শে সেপ্টেম্বর 2011 থেকে 9ই জানুয়ারি 2012-এর মধ্যে সেখানে প্রদর্শিত হয়েছিল। তাৎপর্য এই চিত্রকর্মটিকে মাতেজকোর সবচেয়ে বিখ্যাত কাজগুলির মধ্যে বিবেচনা করা হয় এবং এটি তাঁর বৃহত্তম ক্যানভাসগুলির মধ্যে একটি। এটি পোল্যান্ডের জন্য উল্লেখযোগ্য রাজনৈতিক বিজয়ের একটি ঘটনা, প্রুশিয়ান হোমেজকে চিত্রিত করে, যেখানে পোল্যান্ড প্রুশিয়ার উপর তার ইচ্ছা প্রয়োগ করতে সক্ষম হয়েছিল। প্রুশিয়া পরে স্বাধীনতা লাভ করে এবং পোলিশ-লিথুয়ানিয়ান কমনওয়েলথের বিরুদ্ধে ফিরে আসে, যা পোল্যান্ডকে তাদের মধ্যে বিভক্তকারী দেশগুলির মধ্যে একটি হয়ে ওঠে। মাতেজকোর চিত্রকর্মটি দেশভাগের সময় তৈরি করা হয়েছিল, যখন স্বাধীন পোল্যান্ডের অস্তিত্ব শেষ হয়ে গিয়েছিল এবং মাতেজকোর অন্যান্য অনেক কাজের মতো এর লক্ষ্য ছিল পোলিশ জনগণকে তাদের সবচেয়ে বিখ্যাত ঐতিহাসিক বিজয়ের কথা মনে করিয়ে দেওয়া। একই সময়ে, চিত্রকর্মটি নির্দিষ্ট কিছু চরিত্রের অঙ্গভঙ্গি এবং মুখের অভিব্যক্তির মাধ্যমে ভবিষ্যতের ট্র্যাজেডির পূর্বাভাস দেয়। উদাহরণস্বরূপ, রাজা প্রথম সিগিসমুন্ড দ্য ওল্ড এবং আলব্রেখট হোহেনজোলার্নের মূর্তিগুলিতে এটি দৃশ্যমান, যিনি তাঁর সামনে হাঁটু গেড়ে বসে আছেন। সিগিসমুন্ডকে একজন শক্তিশালী এবং মহিমান্বিত ব্যক্তিত্ব হিসাবে চিত্রিত করা হয়েছে তবে হুমকি নয়। তিনি আলব্রেখটকে হালকাভাবে বিবেচনা করেন-এটি ইঙ্গিত করে যে এই ইভেন্টটি কেবল একটি অস্থায়ী বিজয় ছিল এবং তার প্রতিপক্ষকে চূর্ণ করে দেওয়া মোট, স্থায়ী আধিপত্য ছিল না। আলব্রেক্টের চরিত্রটি তার খলনায়ক অভিপ্রায়ের অনেক লক্ষণ সহ চিত্রিত করা হয়েছে। তিনি উভয় হাঁটু গেড়ে বসে থাকেন, যা একজন ডিউকের কেবল একজন ঈশ্বরের সামনে করা উচিত, একজন সার্বভৌম নয়। এর থেকে বোঝা যায় যে তিনি সিগিসমুন্ডকে সার্বভৌম হিসাবে দেখেন না। সে তার মান দৃঢ়ভাবে ধরে রাখে, কিন্তু বাইবেলকে হালকাভাবে স্পর্শ করে। স্ট্যান্ডার্ডটি একটি সামরিক বর্শা দিয়ে উড়ে, যা বোঝায় যে প্রুশিয়ার আরও সামরিক উচ্চাকাঙ্ক্ষা ছিল। অবশেষে, মাটিতে একটি গন্টলেট রয়েছে, যা আলব্রেখ্ট থেকে সিগিসমুন্ডের কাছে একটি অন্তর্নিহিত চ্যালেঞ্জ। আলব্রেখ্টের সমালোচনা এবং এটি যে ঘটনা চিত্রিত করেছে তার কারণে, চিত্রকর্মটিকে প্রায়শই প্রুশিয়ান বিরোধী হিসাবে দেখা হয়। যদিও এটি পোল্যান্ডকে মহিমান্বিত করে বলে মনে হয়, এটি দেশের সমালোচনাও করে। মাতেজকো একটি ঐতিহাসিক ঘটনার গৌরব চিত্রিত করার বাইরে গিয়ে ভবিষ্যতে দেশের ইতিহাস কেমন হবে তার ইঙ্গিত দেওয়ার চেষ্টা করেছিলেন। এই ইভেন্টটি ছিল নিছক একটি ফাঁপা বিজয় যা পোল্যান্ডের ভবিষ্যতকে সুরক্ষিত করতে ব্যর্থ হয়েছিল। মাতেজকো দেখান যে শ্রদ্ধাঞ্জলি একটি ফাঁকা অঙ্গভঙ্গি ছিল এবং পোল্যান্ডের পরিবর্তে প্রুশিয়াই এটিকে কাজে লাগিয়েছিল। চিত্রকর্মের কেউ হাসছে না আদালতের একজন মহিলা ছাড়া যিনি অলস গসিপ করছেন। চিত্রকর্মটি অসংখ্য শিল্প ঐতিহাসিক অধ্যয়নের বিষয় হয়ে দাঁড়িয়েছে এবং তাদেউস কান্টোরের মতো শিল্পীদের কাজের মাধ্যমে পুনরায় ব্যাখ্যা করা হয়েছে। 1992 সালে, পিউনিকা পড বারানামি ক্যাবারে গ্রুপ চিত্রকর্মটির একটি ঐতিহাসিক পুনর্নির্মাণের আয়োজন করে। মাতেজকো চিত্রকলার ঐতিহাসিক চরিত্রগুলি পোলিশ রেনেসাঁ যুগের অনেক গুরুত্বপূর্ণ ব্যক্তিত্বকে চিত্রিত করেছে যার মধ্যে অন্তত এমন একজনকে অন্তর্ভুক্ত করার স্বাধীনতা নেওয়া হয়েছে যিনি প্রকৃতপক্ষে অনুষ্ঠানে উপস্থিত ছিলেন না। একইভাবে, যদিও ঘটনাটি 1525 সালে চিত্রিত হয়েছিল, মাতেজকো রেনেসাঁ শৈলীতে সুকিনিসের টুকরোগুলি আঁকেন, যা 1555 সালের একটি রূপ, একটি আগুনের পরে যা তার মূল গথিক শৈলীতে বিল্ডিংটি ধ্বংস করে দেয়। সেন্ট মেরি ব্যাসিলিকা পটভূমিতে দৃশ্যমান। চিত্রকর্মের কেন্দ্রে, প্রুশিয়ার ডিউক আলব্রেখট তার মামা পোল্যান্ডের রাজা প্রথম সিগিসমুন্ডের সামনে হাঁটু গেড়ে বসে আছেন। সিগিসমুন্ড অগাস্টাসকে এখানে লাল পোশাক পরিহিত একটি 5 বছর বয়সী ছেলে হিসাবে দেখানো হয়েছে, যা আদালতের শিক্ষক পিওটর ওপালিন্সকি ধরে রেখেছেন। মাতেজকো ওপালিনস্কির চরিত্রে জাগিলোনিয়ান বিশ্ববিদ্যালয়ের অধ্যাপক জোজেফ সুজস্কির চরিত্রে অভিনয় করেছেন। এই ঘটনার সাথে সমসাময়িক আরও 31 জন রাজনৈতিক ব্যক্তিত্বকেও চিত্রিত করা হয়েছে, যার মধ্যে রয়েছেঃ প্রুশিয়ার ডিউক আলব্রেক্টের (অ্যালবার্ট) পিছনে আরও দু 'জন জার্মান শাসক, তাঁর ভাই জর্জ, ডান হাতে টুপি সহ ব্র্যান্ডেনবার্গ-আনসবাখের মার্গ্রেভ এবং তাদের শ্যালক লেগনিকার দ্বিতীয় ফ্রেডরিক, যার মুখ কেবল আংশিকভাবে দৃশ্যমান, যারা উভয়ই আলব্রেক্টের সাথে শ্রদ্ধা জানাতে যোগ দিয়েছিলেন। ফ্রেডরিক এবং আলব্রেক্টের মধ্যবর্তী স্থানে ছিলেন দ্বিতীয় কাস্তেলান লুকাস (বৃদ্ধ, দাড়িওয়ালা ব্যক্তি), যিনি প্রুশিয়ার প্রতি সহানুভূতিশীল ছিলেন। আলব্রেক্টের উপদেষ্টা, কমান্ডার ফ্রেডরিক ভন হেইডেক স্ট্যান্ডার্ডের পিছনে রয়েছেন, দৃশ্যটি শেষ হওয়ার পরে এটি গ্রহণের জন্য অপেক্ষা করছেন। ক্রাকোর বিশপ, পিওটর টমিকি (বিশপের মিত্র পরিহিত) রাজা সিগিসমুন্ডের ডানদিকে দাঁড়িয়ে আছেন। যে ব্যক্তি একটি তলোয়ার ধরে আছেন তিনি হলেন হিরোনিমাস জারোসল ল্যাস্কি, একজন কূটনীতিক এবং আর্চবিশপ জান ল্যাস্কির ভাগ্নে। উভয় পুরুষকে রাজার ডানদিকে, ভিড়ের শীর্ষে দেখানো হয়। বিশপ টমিকির দ্বারা হিওরোনিমাস থেকে আলাদা হয়ে যান। হাইরোনিমাস সেই তলোয়ারটি ধরে আছে যা দিয়ে আলব্রেখ্টকে প্রুশিয়ান শাসকের জন্য একটি সতর্কবার্তা হিসাবে কঠোরভাবে নাইট করা হবে। মাসোভিয়ার শাসক ডাচেস আন্না রাদজিউইল উপরের বাম দিকে উপস্থিত হন। ঐতিহাসিকভাবে, এই ঘটনা ঘটার আগে 1522 সালে ডাচেস মারা যান। যাইহোক, মাতেজকো মাসোভিয়া এবং পোল্যান্ডের মধ্যে সংযোগের উপর জোর দেওয়ার জন্য তাকে চিত্রকলায় অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন। মাসোভিয়ার তৃতীয় জানুস, পিয়েস্ট বংশের মাসোভিয়ার শেষ ডিউক। 1526 খ্রিষ্টাব্দে তিনি খুব অল্প বয়সে মারা যান। হেডউইগ জাগিয়েলন, ব্র্যান্ডেনবার্গের ইলেক্ট্রেস, যিনি প্রথম সিগিসমুন্ড দ্য ওল্ড এবং তাঁর প্রথম স্ত্রী বারবারা জপোলিয়ার কন্যা ছিলেন এবং তাঁর মাধ্যমে আলব্রেক্টের চাচাত ভাই ছিলেন। তার বাবা-মা যুবরাজ জানুসের সাথে তার বিয়ের পরিকল্পনা করেছিলেন। ডিউকের মৃত্যু তার পরিকল্পনাগুলিকে ধ্বংস করে দেয়। চরিত্রটি মাতেজকোর মেয়ে বিটা দ্বারা মডেল করা হয়েছিল। তাকে চিত্রকর্মের উপরের বাম দিকে আন্না র্যাডজিউইলের ঠিক নীচে দেখা যায়। ওয়ারমিয়ার বিশপ মরিশাস ফারবার এবং প্রুশিয়ান কূটনীতিক ক্রিজিস্তফ ক্রুটজার হেডউইগের ঠিক নীচে এবং বাম দিকে আলোচনায় নিযুক্ত রয়েছেন। ফারবারকে চিন্তিত দেখা যায় এবং মন্দকে প্রতিহত করার জন্য একটি গোপন অঙ্গভঙ্গি করে; ক্রেটজার তাকে শান্ত করার চেষ্টা করে। রানী বোনা স্ফোর্জা মধ্য-বাম দিকে উপস্থিত হন। মাতেজকো তাঁর স্ত্রী তেওদোরাকে রানীর মডেল হিসাবে ব্যবহার করেছিলেন। মুকুটের গ্র্যান্ড মার্শাল এবং ক্রাকোর গভর্নর পিওটর স্মিতা সোবিয়েনস্কি তাঁর ডান হাত উঁচু করে ভিড়ের কাছ থেকে নীরবতা ও শৃঙ্খলা দাবি করার জন্য একটি অঙ্গভঙ্গি নিয়ে উপস্থিত হন। খ্মিলনিকের তারকা প্রজেক্লা ল্যাঙ্কোরোনস্কিকে চিত্রকলার নীচের ডানদিকে ঘোড়ার পিঠে দেখা যায়। তিনি একজন উল্লেখযোগ্য সামরিক সেনাপতি এবং তাঁর ব্যক্তিত্ব কমনওয়েলথের এখনও-সম্মানজনক সামরিক দক্ষতার মূর্ত প্রতীক। বিশপ ফারবারের উপরে এবং ডাচেস অ্যানার বাম দিকে সাদা রঙের গোঁফ পরা বৃদ্ধ ব্যক্তি হলেন প্রিন্স কনস্টান্টি অস্ট্রোগস্কি, লিথুয়ানিয়ার গ্র্যান্ড হেটম্যান (শীর্ষ সামরিক কমান্ডার), ত্রাকাইয়ের ভোয়েভোড (গভর্নর) এবং ভিলনিয়াসের ক্যাস্টেলান। যুবরাজ অস্ট্রোগস্কির ডানদিকে অবস্থিত এবং হেলমেট পরিহিত হলেন ক্রাকোর গভর্নর জ্যান আমোর টার্নভস্কি, যিনি পরে উচ্চ সামরিক পদে অধিষ্ঠিত হন। এই প্রতিকৃতিটি জাগিলোনিয়ান বিশ্ববিদ্যালয়ের অধ্যাপক এবং সাহিত্য ইতিহাসবিদ স্ট্যানিসল টার্নওস্কির উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছিল, যিনি মাতেজকোর জীবনী তাঁর মৃত্যুর চার বছর পরে প্রকাশ করেছিলেন। ট্রে থেকে যে ব্যক্তি মুদ্রা নিচ্ছেন তিনি হলেন আন্দ্রেজ কোসিলেকি, ট্রেজারারি এবং কোর্ট মার্শাল, যিনি দক্ষতার সাথে রাষ্ট্রীয় আর্থিক পরিচালনা করেছিলেন। গর্বের সাথে, অবিবাহিত অবস্থায়, কেবল বিজয় দেখে, তিনি সেই সময়ের পোলিশ কর্মকর্তাদের গুরুত্ব এবং সম্পদের প্রতীক। ওপালিন্সকির বড় কৃষ্ণাঙ্গ ব্যক্তিত্বের ডানদিকে রয়েছেন ক্রিজিস্তফ জিডলোউইকি, যিনি বিদেশ বিষয়ক বিষয়ে রাজা সিগিসমুন্ডের অন্যতম প্রধান উপদেষ্টা ছিলেন। গ্লোবাস ক্রুসিগার ধরে, তিনি সমসাময়িক পোলিশ এবং প্রুশিয়ান রাজনীতির অন্যতম প্রধান রাজনৈতিক ব্যক্তিত্ব ছিলেন এবং তাঁর চিন্তিত চেহারা অনুষ্ঠানের সততা নিয়ে প্রশ্ন তুলেছিল। হেটম্যান মিকোলাজ ফিরলেজ, ক্রাকোর ক্যাস্টেলান, ক্রিজিস্তফ জিডলোউইকি এবং আন্দ্রেজ তেকজিন্সকির মধ্যে অবস্থিত। চিন্তিত অভিব্যক্তি সহ অনেক চরিত্রের মধ্যে একজন, ফিরলেজ, একজন সম্মানিত সামরিক নেতা, সম্ভবত প্রুশিয়ার একটি সামরিক শক্তিতে পরিণত হওয়ার সম্ভাবনা বিবেচনা করছেন। ক্রাকোর এনসাইন আন্দ্রেজ তেকজিন্সকি, যিনি পরে ক্রাকোর ক্যাস্টেলান হয়েছিলেন, উপরের ডান কোণে ব্যানারটি ধরে আছেন। পোল্যান্ডের পতাকা উত্তোলন করতে তার অসুবিধা হচ্ছে, যা আবারও সামনের সমস্যাগুলির পূর্বাভাস দেয়। লিথুয়ানিয়ার গ্র্যান্ড ডাচির চ্যান্সেলর এবং ভিলনিয়াসের ভয়েভোড আলব্রেখট গোস্তৌতাস (ওলব্রাচট গ্যাসতোল্ড) চিত্রকলার উপরের ডানদিকে খুব কমই দৃশ্যমান। চিত্রকর্মে তাঁর উপস্থিতির উদ্দেশ্য একজন বিধায়ক হিসাবে রাজার প্রজ্ঞার প্রতীক। রাজার নীচে স্টানজিক বসে আছেন। তাঁর চিন্তিত মুখটি সন্দেহ দেখায় যে শ্রদ্ধা দীর্ঘমেয়াদে বিজয়কে বোঝাবে, এবং তিনি দুর্ভাগ্যকে প্রতিহত করার জন্য একটি অঙ্গভঙ্গি করছেন। চিত্রকলার নীচের-বাম কোণে রাজকীয় সীলমোহর সম্বলিত একটি নথি রয়েছে, যেখানে দাঁড়িয়ে আছেন বার্টোলোমিও বেরেচি, স্থপতি যিনি রাজকীয় ওয়াওয়েল দুর্গ পুনর্নির্মাণ করেছিলেন। তার পাশে একজন গুরুত্বপূর্ণ বার্গার এবং ব্যাংকার সিউয়েরিন বোনার রয়েছেন। তার মুখটি জান মাতেজকোর দুটি স্ব-প্রতিকৃতির মধ্যে একটি। দ্বিতীয়টি হল রাজকীয় জাস্টার স্ট্যানজিকের মুখ। বেরেচি হিসাবে, মাতেজকো নিজেকে একটি ধূসর বিশিষ্ট হিসাবে চিত্রিত করেছিলেন, দৃশ্যে আধিপত্য বিস্তার করেছিলেন, তাঁর হাতে একটি রাজকীয় রাজদণ্ড ছিল। সামান্য গুরুত্বের কিছু সাধারণ চরিত্রও মাতেজকো চিত্রটিতে চিত্রিত করেছেন। নিম্নলিখিত ব্যক্তিরা হলেনঃ একজন বৃদ্ধ টিউটনিক সৈনিককে হেডউইগের অধীনে দেখানো হয়েছে; তিনি টিউটনিক আদেশের সমাপ্তি নির্দেশ করেন। চিত্রকর্মের নীচে সৈনিকের নীচে, একজন নির্বাহক বা একজন নগর রক্ষী ভিড়ের উপর নজর রাখেন, যাতে কোনও অস্থিরতা কার্যধারা ব্যাহত না করে। চিত্রকলার শীর্ষে, শান্তির প্রতীক একটি কবুতর দেখা যায়। আরও পড়ুন হ্যালিনা ব্লাক, স্ট্যানিস্লা গ্রোডজিস্কি, প্রুশিয়ান হোমেজ, জ্যান মাতেজকোর চিত্রকর্ম, সাহিত্য প্রকাশনা। ক্রাকো (1990) হ্যালিনা ব্লাক, দ্য প্রুশিয়ান হোমেজ বাই জ্যান মাতেজকো। ওয়ারশ (1977) বাহ্যিক সংযোগ ওয়াক্লা স্ট্যানিসজেউস্ক, ও টিচ কো উরাতোওয়ালি হোল্ড প্রুস্কি [যারা প্রুশিয়ান হোমেজকে বাঁচিয়েছে] (খণ্ড-সম্ভবত পূর্ণ সংস্করণ) পোল্যান্ডের সাংস্কৃতিক ইতিহাস জান মাতেজকো দ্বারা আঁকা 1882 সালের পোলিশ শিল্প জার্মানি-পোল্যান্ড সম্পর্কের চিত্রকর্ম জাতীয় জাদুঘরে চিত্রকর্ম, ক্রাকো রাজার সাংস্কৃতিক চিত্রকর্ম পোলিশ পুরুষদের সাংস্কৃতিক চিত্রকর্ম স্টানজিকের সাংস্কৃতিক চিত্র