Marsia Alexander-Clarke
মার্সিয়া আলেকজান্ডার-ক্লার্ক একজন মার্কিন ভিডিও ইনস্টলেশন শিল্পী। তিনি একজন গুগেনহাইম ফেলো। ব্যক্তিগত জীবন ও শিক্ষা মার্সিয়া আলেকজান্ডার-ক্লার্ক 1939 সালে চিলির ভালপারাইসোতে জন্মগ্রহণ করেন। তার বাবা-মা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের ধর্মপ্রচারক ছিলেন। ব্যক্তিগত এবং পারিবারিক কারণে, আলেকজান্ডার-ক্লার্ক খুব কমই প্রাথমিক বিদ্যালয়ে পড়াশোনা করতেন এবং পরিবর্তে ভালপারাইসো এবং আশেপাশের গ্রামাঞ্চলে একা ঘোরাফেরা করতেন। তিনি এখন এই সময়ের কৃতিত্ব দেন, এবং তার আন্তর্জাতিক লালন-পালন আরও বিস্তৃতভাবে, তার শৈল্পিক কণ্ঠস্বর গঠনে গুরুত্বপূর্ণঃ ইনসুলার, পর্যবেক্ষক, বাইরের দিকে তাকিয়ে। আলেকজান্ডার-ক্লার্ক 1952 সালে উচ্চ বিদ্যালয়ে পড়ার জন্য মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে চলে যান। তিনি কানসাস সিটির পার্ক কলেজ থেকে ব্যাচেলর অফ আর্টস ডিগ্রি অর্জন করেন। পরবর্তীকালে, তিনি নিউ ইয়র্কের আর্ট স্টুডেন্টস লিগ, নিউ স্কুল, নিউ ইয়র্ক স্টুডিও স্কুল অফ ড্রয়িং, পেইন্টিং অ্যান্ড স্কাল্পচার এবং 1962 থেকে 1968 সাল পর্যন্ত ইথেল সোয়াব্যাচারের সাথে ব্যক্তিগতভাবে পড়াশোনা করেন। 1970 সালে তিনি ক্যালিফোর্নিয়ায় চলে যান এবং 1974 সালে ক্লেয়ারমন্ট গ্র্যাজুয়েট স্কুল থেকে মাস্টার অফ ফাইন আর্টস অর্জন করেন। বেশ কয়েক বছর ধরে মার্সিয়া ইউরোপ, আফ্রিকা, অস্ট্রেলিয়া, নিউজিল্যান্ড এবং চিলি ও আর্জেন্টিনায় দীর্ঘ সময় কাটিয়েছে। চিলিতে তাঁর প্রাথমিক অভিজ্ঞতার পাশাপাশি তিনি বলেছেন যে এই ভ্রমণগুলি তাঁর কাজকে ব্যাপকভাবে প্রভাবিত করেছে। "আমি অন্তরঙ্গ নীরবতার অনুভূতির সাথে যুক্ত জাঁকজমকের একটি অ-মৌখিক সংবেদন প্রকাশ করতে আশা করি। পশ্চিম অস্ট্রেলিয়ায় এক বছর ধরে ভ্রমণ করার সময় প্রান্তরে একা হাঁটার অভিজ্ঞতা আমার হয়েছিল। এটি দক্ষিণ আমেরিকার চিলিতে আমার শৈশবে উপস্থিত বিশাল রোমানেস্ক গির্জার অর্ধেক খালি জায়গার অনুরূপ একটি অনুভূতি। তবুও আমার অস্থির স্বভাবও ব্যাঘাত ঘটাতে চায়; নতুন এবং অপ্রত্যাশিত কিছু তৈরি করতে। বর্তমানে তিনি আলতাডেনা, ক্যালিফোর্নিয়ায় বসবাস এবং কাজ করছেন। আলেকজান্ডার-ক্লার্ক মূলত চিত্রকলা নিয়ে পড়াশোনা করেছিলেন। ক্লেয়ারমন্ট গ্র্যাজুয়েট স্কুলে থাকাকালীন কাগজে তাঁর উচ্চ স্বরলিপি চিত্রগুলি ধীরে ধীরে ত্রিমাত্রিক হয়ে ওঠে। মাস্টার অফ ফাইন আর্টস অর্জনের এক বছর পর তিনি নিউ হ্যাম্পশায়ারের ম্যাকডোয়েল কলোনিতে দুই মাসের বৃত্তি আবাসনের জন্য গৃহীত হন। ক্যালিফোর্নিয়ায় ফিরে আসার পর, তিনি তাঁর ভাস্কর্যের কাজ চালিয়ে যান। 1970 এবং 80-এর দশকে আলেকজান্ডার-ক্লার্ক মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং আন্তর্জাতিকভাবে তাঁর ভাস্কর্য প্রদর্শন করেছিলেন। এর মধ্যে রয়েছে, উদাহরণস্বরূপ, 1980 সালে ক্যালিফোর্নিয়ার পাসাদেনাতে ব্যাক্সটার আর্ট গ্যালারি এবং 1986 সালে অস্ট্রেলিয়ার মেলবোর্নে হাইড পার্ক অ্যান্ড আর্ট গ্যালারি (বর্তমানে হাইড মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্ট নামে পরিচিত)। তিনি এই সময়ের তাঁর ভাস্কর্যগুলি (যা বাদামী মোড়ানো কাগজ এবং টেপ এবং অবশেষে কাঠ এবং ক্যানভাস থেকে নির্মিত হয়েছিল) "যাযাবর" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন; আলেকজান্ডার-ক্লার্ক প্রকৃতিতে ভাস্কর্যগুলি স্থাপন করেছিলেন, তাদের ছবি তুলেছিলেন এবং তারপরে গ্যালারিতে তাদের প্রদর্শন করেছিলেন, তাদের গ্যালারির স্থানটিকে "সুপ্ত" বলে অভিহিত করেছিলেন। তাঁর নিজের ভাষায়ঃ "ভাস্কর্যের ক্ষেত্রে আমার প্রাথমিক কাজটি এমন কাঠামো নিয়ে কাজ করেছিল, যা ছন্দময় পুনরাবৃত্তি এবং বাইরের এবং ভিতরের পরিবেশের মধ্যে একটি সংলাপের অন্বেষণ করেছিল। ভাস্কর্যের সেটগুলি প্রাকৃতিক পরিবেশে স্থাপন করা হয়েছিল, ছবি তোলা হয়েছিল এবং তারপরে একটি গ্যালারিতে প্রদর্শিত হয়েছিল, কখনও কখনও "সুপ্ত" রূপ হিসাবে ধসে পড়েছিল। আমি এই ভাস্কর্যগুলিকে "যাযাবর ভাস্কর্য" বলে অভিহিত করেছি। নৃতত্ত্ব, ডকুমেন্টেশন এবং প্যাকেজিং অনুমান করা হয়েছিল। প্রক্রিয়া শিল্প আমার পছন্দের উপকরণগুলিকে প্রভাবিত করেছিলঃ রোলড ক্রাফ্ট পেপার এবং মাস্কিং টেপ। 1980-এর দশকের শেষের দিকে, আলেকজান্ডার-ক্লার্ক ক্যালিফোর্নিয়ার পাসাদেনাতে পাসাদেনা কমিউনিটি অ্যাক্সেস কর্পোরেশনের স্টুডিও এক্স প্রোডাকশনে ভিডিও আর্ট এবং কবিতা কর্মশালায় অংশ নিয়েছিলেন। তারপর থেকে তিনি তার প্রাথমিক মাধ্যম হিসাবে ভিডিও নিয়ে কাজ করেছেন। অ্যাগনেস মার্টিনের মতো শিল্পী সহ চিত্রকলা এবং সঙ্গীতের ন্যূনতমতা দ্বারা প্রভাবিত হয়ে, আলেকজান্ডার-ক্লার্ক তার ভিডিও কাজ তৈরি করার জন্য একটি পদ্ধতি তৈরি করেছিলেন, যা রেকর্ড করা উপাদানের ছোট ছোট টুকরো ব্যবহার করে যাকে তিনি "চিহ্ন" বলে অভিহিত করেন। এই "চিহ্নগুলির" উৎস ভিডিওগুলি আলেকজান্ডার-ক্লার্কের ক্যালিফোর্নিয়া এবং চিলির চারপাশে ভ্রমণের সময় তৈরি করা হয়; তারপরে তিনি জটিল ভিজ্যুয়াল টেপেস্ট্রি তৈরি করতে ফসল, স্তর এবং বিমূর্ত করেন। "মার্কস" শব্দটি বিংশ শতাব্দীর মাঝামাঝি সময়কে বোঝায়, যখন বিমূর্ত অভিব্যক্তিবাদ এবং আর্ট ইনফরমেলের মতো আধুনিকবাদী আন্দোলনের সাথে যুক্ত শিল্পীরা অত্যন্ত অভিব্যক্তিপূর্ণ বিমূর্ত কাজ তৈরি করতে ন্যূনতম অঙ্গভঙ্গি এবং উপকরণ ব্যবহার করতে শুরু করেছিলেন। । যেমন আলেকজান্ডার-ক্লার্ক লিখেছেনঃ "আমি আমার ভিডিও-ভিডিওকে চিহ্ন হিসাবে বলি-অঙ্কন এবং চিত্রকলায় পাওয়া চিহ্নগুলির আলগা প্রসঙ্গে। ভিডিও চিহ্ন ব্যবহার করে আমি এমন একটি ভাষা তৈরি করি যা চিত্রকলার নান্দনিকতাকে প্রসারিত করে, আন্দোলন যোগ করার মাধ্যমে চিত্রকলা এবং সঙ্গীতের মধ্যে একটি সেতু তৈরি করে। পুনরাবৃত্তি এবং ওভারল্যাপিং শব্দগুলি এই চাক্ষুষ ভাষাকে শব্দ/শব্দের অংশে প্রসারিত করে। আমি রেকর্ড করা ভিডিও উপাদানের ছোট অংশ নির্বাচন করে এবং সেগুলিকে ব্যাপকভাবে ক্রপ করে সংকীর্ণ কোষ তৈরি করে আমার ভিডিও চিহ্ন তৈরি করি যাতে রেকর্ড করা প্রাকৃতিক দৃশ্যের রঙ, গঠন এবং গতিবিধির একটি ছোট অংশ থাকে। " "চিত্রকলা এবং অঙ্কনের চিহ্নগুলি শিল্পীর হাত থেকে আন্দোলনের শক্তি এবং অভিব্যক্তি বহন করে। আমার ভিডিও কাজের চিহ্নগুলি একই রকম কারণ তারা ক্যামেরা, প্যান এবং জুমের সহজাত চলাফেরার সাথে আমার শরীরের চলাফেরার সহযোগিতার মাধ্যমে যা দেখা যায় তা রেকর্ড করে। "1999 সালে আলেকজান্ডার-ক্লার্ক তার প্রথম ভিডিও প্রদর্শনী, এস-টি-আর-ই-টি-সি-এইচ-আই-এন-জি, এল ক্যামিনো কলেজ এবং ক্যালিফোর্নিয়া মিউজিয়াম অফ ফটোগ্রাফিতে করেছিলেন। হান্টিংটনের রোগ নিয়ে একটি পরিবারের অভিজ্ঞতার উপর ভিত্তি করে এই কাজটি করা হয়েছিল। 2001 সালে, তিনি তার কোরাল ভিডিও ইনস্টলেশনের জন্য সিটি অফ পাসাদেনা কালচারাল অ্যাফেয়ার্স ডিভিশন এবং পাসাদেনা আর্টস কমিশন থেকে একটি স্বতন্ত্র শিল্পী অনুদান পেয়েছিলেন, 1 থেকে 64 চয়েরে 6। ক্যালিফোর্নিয়ার পাসাদেনাতে আর্মরি সেন্টার ফর দ্য আর্টস-এ এই শিল্পকর্মটি প্রদর্শিত হয়েছিল। তারপর থেকে, আলেকজান্ডার-ক্লার্ক ক্যালিফোর্নিয়া মিউজিয়াম অফ ফটোগ্রাফি, রিভারসাইড আর্ট মিউজিয়াম এবং অরেঞ্জ কাউন্টি মিউজিয়াম অফ আর্ট সহ বিভিন্ন জায়গায় তাঁর ভিডিও কাজ ব্যাপকভাবে প্রদর্শন করেছেন। তিনি ক্রমবর্ধমান বিমূর্ত কাজ তৈরি করার পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছেন, যা তিনি 2017 সালে তার প্রথম "ভিডিও সিম্ফনি", বুস্কান্ডো নামে অভিহিত করেছেন। 2018 সালে, তিনি জন সাইমন গুগেনহেইম মেমোরিয়াল ফাউন্ডেশন থেকে ফিল্ম-ভিডিওতে ফেলো হিসাবে ভূষিত হন। আরও সম্প্রতি, আলেকজান্ডার-ক্লার্ক "ভিডিও শিল্পী" লেবেল থেকে নিজেকে দূরে রাখতে শুরু করেছেন। পিটার ফ্রাঙ্কের মতো কিছু সমালোচক যুক্তি দেন যে তাঁকে লাইট অ্যান্ড স্পেস আন্দোলনের সঙ্গে সামঞ্জস্য রেখে আরও বেশি বিবেচনা করা উচিত। তিনি লিখেছেনঃ "প্রকৃতপক্ষে, যদিও তিনি সম্পূর্ণরূপে ভিডিও মিডিয়ার সাথে কাজ করেন, আলেকজান্ডার-ক্লার্ক খুব কমই একজন" ডিজিটাল শিল্পী "। তার সংবেদনশীলতা সূক্ষ্ম, ছন্দময়, রৈখিক, অপটিক্যাল স্পেসে অবস্থিত এবং সময়ের উপর নির্ভরশীল, চতুর্থ মাত্রা, একটি tool.Time এর পরিবর্তে একটি সমর্থন হিসাবে তিনি আনলক করতে এবং খোলা রাখতে সক্ষম একটি কাঠামো হতে পারে; এবং এই কাঠামোর মধ্যে তিনি বিমূর্ত ক্রমগুলি রচনা করেন যা আমরা তাদের সামনে দাঁড়ানোর সাথে সাথে সূক্ষ্মভাবে বা নাটকীয়ভাবে রূপান্তরিত হয়। তাঁর কোনও ইনস্টলেশনমূলক কাজ ভিডিও আর্টের সাথে যুক্ত টেলিভিশন মনিটরগুলিকে অন্তর্ভুক্ত করুক বা না করুক, আলেকজান্ডার-ক্লার্কের দৃষ্টিভঙ্গি মনিটরের শারীরিক অবস্থার উপর নির্ভর করে না, ঠিকানা দেয় না বা এমনকি স্বীকারও করে না। বরং, তিনি দেয়াল এবং কক্ষের পরিপ্রেক্ষিতে ভাবেন-ভিডিও চিত্রটি ম্যুরাল বা এমনকি মহাকাশে, ভিডিও স্ক্রিনে নয়। উল্লেখযোগ্য প্রদর্শনী মিরান্ডো, ক্যালিফোর্নিয়া মিউজিয়াম অফ ফটোগ্রাফি, রিভারসাইড, সিএ, 2023। লামান্ডো, ল্যানকাস্টার মিউজিয়াম অফ আর্ট অ্যান্ড হিস্ট্রি, ল্যানকাস্টার, সিএ, 2023 ওজোস প্রফুন্ডোস, অরেঞ্জ কাউন্টি মিউজিয়াম অফ আর্ট, সান্তা আনা, সিএ, 2020 টেপস্ট্রিস, ভিডিও ইনস্টলেশন, আর্মরি সেন্টার ফর দ্য আর্টস, পাসাদেনা, সিএ, 2008 ইউটি কোয়েলাম, রবার্ট ভি ফুলারটন আর্ট মিউজিয়াম, ক্যালিফোর্নিয়া স্টেট ইউনিভার্সিটি, সান বার্নার্ডিনো, সান বার্নার্ডিনো, সিএ, 2003 এস-টি-আর-ই-টি-সি-এইচ-আই-এন-জি, ক্যালিফোর্নিয়া মিউজিয়াম অফ ফটোগ্রাফি, রিভারসাইড, সিএ, 1999 দ্য কোয়েস্ট ফর ব্যালেন্স, গ্রুপ শো; ওম্যানস বিল্ডিং, লস অ্যাঞ্জেলেস, সিএ, 1987 রেফারেন্স আমেরিকান মহিলা ইনস্টলেশন শিল্পীরা ক্যালিফোর্নিয়ার আমেরিকান ইনস্টলেশন শিল্পীরা জীবিত মানুষ