James Waring
জেমস ওয়ারিং (1 নভেম্বর, 1922-2 ডিসেম্বর, 1975) একজন নৃত্যশিল্পী, কোরিওগ্রাফার, কস্টিউম ডিজাইনার, থিয়েটার পরিচালক, নাট্যকার, কবি এবং ভিজ্যুয়াল শিল্পী ছিলেন, যিনি 1949 সাল থেকে 1975 সালে তাঁর মৃত্যু পর্যন্ত নিউ ইয়র্ক সিটিতে ছিলেন। তিনি একজন সফল কোরিওগ্রাফার এবং শিক্ষক ছিলেন। তাকে "পঞ্চাশের দশকের শেষের দিকে এবং ষাটের দশকের গোড়ার দিকে নিউইয়র্ক অ্যাভেন্ট-গার্ডের অন্যতম প্রভাবশালী ব্যক্তিত্ব", "নৃত্যের অন্যতম দুর্দান্ত উৎকর্ষ", "জুডসন ডান্স থিয়েটারের অস্তিত্বের আগে নৃত্য পরীক্ষার কেন্দ্রবিন্দু" এবং "1950 এবং 1960-এর দশকের শেষের দিকে গ্রিনউইচ ভিলেজের সর্বোত্তম কোরিওগ্রাফার" বলা হয়। ওয়ারিং-এর নৃত্য নির্মাণের কোলাজ শৈলী 1950-এর দশকের শেষের দিকে মঞ্চস্থ অ্যাভেন্ট-গার্ডে হ্যাপেনিং-এর বিকাশকে প্রভাবিত করেছিল। লেসলি স্যাটিনের মতে, যদিও ওয়ারিং নিউ ইয়র্ক সিটির আধুনিক এবং উত্তর-আধুনিক নৃত্যের উপর একটি মৌলিক প্রভাব ছিল, তবে মূলধারার এবং অ্যাভেন্ট-গার্ডে উভয় ক্ষেত্রেই তার অবস্থান কিছুটা অস্থায়ী ছিল, মূলত ওয়ারিংয়ের শৈলীর তরলতা এবং তার আগ্রহের বৈচিত্র্যের কারণে, যা কখনও কখনও উভয় বিশ্বের শস্যের বিরুদ্ধে কেটে যায়। জনপ্রিয় শিল্পকলা থেকে তাঁর "নিম্ন" উপাদানের ব্যবহার উভয় ক্ষেত্রেই তাঁর সুনামের বিরুদ্ধে কাজ করেছিল। 1939 সালে 17 বছর বয়সে সান ফ্রান্সিসকো এবং ওকল্যান্ডে ওয়ারিংয়ের জীবন ও কর্মজীবনের প্রশিক্ষণ শুরু হয়। তিনি হ্যারল্ড ক্রিস্টেনসেন এবং তাঁর ভাইয়ের সাথে সান ফ্রান্সিসকো ব্যালে স্কুলে ব্যালে, গারট্রুড শুরের সাথে গ্রাহাম কৌশল এবং রাউল পাউজের ব্যাখ্যামূলক নৃত্য সহ বিভিন্ন ধরনের নাচের সংস্পর্শে এসেছিলেন। পরে, দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধে সেনাবাহিনীতে কাজ করার পর, তিনি নিউ ইয়র্ক সিটিতে স্কুল অফ আমেরিকান ব্যালে এবং আন্না হ্যালপ্রিন, লুই হর্স্ট, অ্যান্টনি টিউডর এবং আনাতোল ভিলজাকের সাথে পড়াশোনা করেন এবং মার্সে কানিংহামের সাথে কিছু ক্লাসও নেন। ওয়ারিং ব্যালে-র প্রতি খুব আকৃষ্ট হয়েছিলেন এবং এর জটিল ইতিহাস এবং সংবেদনশীলতা দ্বারা কৌতূহলী হয়েছিলেন এবং নৃত্য ইতিহাসবিদ ডেভিড ভন পরামর্শ দিয়েছেন যে নৃত্যের ইতিহাস সম্পর্কে ওয়ারিংয়ের ব্যাপক জ্ঞান তাঁর কাজে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিল; সময়ের সাথে সাথে ওয়ারিংয়ের নৃত্যগুলি আরও ব্যালেটিক হয়ে ওঠে। 1946 সালে, ওয়ারিং হ্যালপ্রিন-ল্যাথ্রপ স্টুডিও থিয়েটারে তাঁর কর্মজীবনে নির্মিত 135টিরও বেশি মৌলিক কাজের মধ্যে প্রথমটি উপস্থাপন করেন, "লুথার বারব্যাঙ্ক ইন সান্তা রোজা"। এই সময়কালে তাঁর প্রদর্শিত অন্যান্য কাজগুলি জাপানি নোহ নাটক, এডগার অ্যালান পো-এর কাজ এবং আদিম শিল্পের পাশাপাশি জর্জ বালানচিনের ব্যালে এবং আলেকজান্দ্রা ড্যানিলোভার নাচের উপর ভিত্তি করে বা প্রভাবিত হয়েছিল, যা এই উৎসগুলি থেকে নেওয়া হয়েছিল যা তাঁর আগ্রহী ছিল এবং সেগুলিকে একসাথে মিশ্রিত করেছিল। তাঁর নাচের শৈলী সময় এবং তাঁর আগ্রহের উপর নির্ভর করে পরিবর্তিত হয়, এবং আনুষ্ঠানিক, বিমূর্ত বা নাট্য এবং রোমান্টিক হতে পারে, যা কেবল সেই মুহূর্তের কোরিওগ্রাফি দ্বারা প্রভাবিত হয় না, বরং অতীতের নাটকীয়তা দ্বারাও প্রভাবিত হয়ঃ ভাউডেভিল এবং মিউজিক হল, কমেডিয়া ডেল 'আর্টে এবং সার্কাস এবং বাদ্যযন্ত্র এবং নীরব চলচ্চিত্র উভয়ই ওয়ারিংয়ের কাজে একটি ভূমিকা পালন করেছিল। তখন প্রশ্ন ওঠে যে ওয়ারিং-এর কোরিওগ্রাফিক কোলাজগুলি কি কেবল তাদের মূল উৎসগুলির একটি পেস্টিচ ছিল, নাকি তিনি প্রকৃতপক্ষে তাদের সরবরাহ করা কাঁচামাল থেকে নতুন এবং আলাদা কিছু তৈরি করেছিলেন; তাঁর কাজ "ক্যাম্প", কাব্যিক, নাকি উত্তর-আধুনিক? এমনকি যারা ওয়ারিং-এর কাজ পছন্দ করতেন-যার মধ্যে তাঁর শেখানো এবং প্রভাবিত করা নৃত্যশিল্পীরাও ছিলেন-তাঁরাও তাঁর কাজগুলি "মিশ্ম্যাশ" কিনা তা নিয়ে একে অপরের সঙ্গে দ্বিমত পোষণ করতেন। ওয়ারিং নিউইয়র্কের কোরিওগ্রাফার এবং নৃত্যশিল্পীদের একটি দলের মধ্যে ছিলেন, যিনি 1951 সালে ডান্স অ্যাসোসিয়েটস তৈরি করেছিলেন, একটি সমবায় যার মধ্যে আইলীন পাসলফ, নিউইয়র্ক সিটি ব্যালে থেকে তানাকিল লে ক্লার্ক, মারিয়ান সারাচ, পল টেলর, ডেভিড ভন, নৃত্য লেখক এডওয়ার্ড ডেনবি, অভিনেতা অ্যালিক্স রুবিন এবং অন্যান্যরা ছিলেন। যদিও ডান্স অ্যাসোসিয়েটস উল্লেখযোগ্য পরিমাণে কাজ অর্জন করেছিল, আমাতো অপেরা হাউসে এর বার্ষিক কনসার্টগুলি সমালোচনামূলকভাবে সফল হয়নি এবং মুক্ত থাকা সত্ত্বেও উল্লেখযোগ্য দর্শকদের আকর্ষণ করতে পারেনি। 1954 সালে, ওয়ারিং তার নিজের কোম্পানির সাথে বার্ষিক কনসার্টে কাজ উপস্থাপন শুরু করেন, 1969 সাল পর্যন্ত তা অব্যাহত রাখেন। তিনি ম্যানহাটন ফেস্টিভাল ব্যালে-যা তিনি প্রতিষ্ঠায় গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিলেন, নেদারল্যান্ডস ডান্স থিয়েটার, পেনসিলভেনিয়া ব্যালে, পাশাপাশি টবি আর্মারের নিউ ইংল্যান্ড ডাইনোসর, রেমন্ড জনসন, জিভা কোহেন এবং ভায়োলেট ভার্দির কোম্পানি এবং ব্রুস বেকার এবং জেন কসমিনস্কির 5 x 2 কোম্পানি সহ অন্যান্য কোম্পানি এবং পারফর্মারদের জন্যও কোরিওগ্রাফ করেছিলেন। মৃত্যুর কিছুদিন আগে 1975 সালে তিনি তাঁর কোম্পানি ভেঙে দেন, কিন্তু 1974 সালে তাঁর পুরুষ নৃত্যশিল্পীরা লেস ব্যালেস ট্রকাডেরো ডি মন্টে কার্লো নামে একটি কৌতুকপূর্ণ নৃত্যদল গঠন করেন, যেখানে পুরুষরা নৃত্যশিল্পী হিসেবে অভিনয় করেন। ওয়ারিংয়ের রচনাগুলির মধ্যে উল্লেখযোগ্য ছিল ফ্রেজেস (1955), ড্যান্সস বিফোর দ্য ওয়াল (1958), ড্রোমেনন (1961), ভ্যারিয়েশনস অন আ ল্যান্ডস্কেপ, সিনফোনিয়া সেম্প্লাইস এবং আমোরেট্টি। সমালোচক ডন ম্যাকডোনাঘ ওয়ারিং-এর অ্যাট দ্য ক্যাফে ফ্লুরেট (1968)-কে একটি "ছোট মাস্টারপিস" বলে অভিহিত করেছেন, যা 20 শতকের শেষের দিকে প্রদর্শিত হয়েছিল এবং উল্লেখ করেছেন যে ওয়ারিং পাম্পারনিকেল এবং সার্কামস্ট্যান্স এবং টমেটো এক্সপোজের মতো অযৌক্তিক শিরোনাম পছন্দ করতেন। অন্যান্য শিরোনামগুলির মধ্যে রয়েছে বার্লেস্কা (1953), লিটল কুটচ পিস (1955) এবং দ্য কোবরা ব্যালে (1970)। ওয়ারিং-এর ইম্পারসেপ্টিবল লঙ্গেশন নং। 1, যা তিনি "হ্যাপনিং" হিসাবে উল্লেখ করেছিলেন, পাঁচ সেকেন্ড দীর্ঘ ছিল, তবে তাঁর অ্যাট দ্য হাল্লেলুজা গার্ডেনস (1963) একটি দর্শনীয় ছিল যার মধ্যে ছিল "একটি সাদা বেলুন গাছ, জীবন্ত রাজহাঁস এবং আলু, এবং বিরতিহীন নাচের ক্রম এবং অনুষ্ঠানঃ একটি টুকরো যা 'সমস্ত দিকে তার সীমা অতিক্রম করে'। এটি যে কোনও সঙ্গীতের জন্য সেট করা হয়েছিল যা "বড়, শাস্ত্রীয় এবং বিপরীতভাবে অপ্রতিরোধ্য" ছিল। টবি আর্মার, জোয়ান বেকার, রিচার্ড কল্টন, আর্লেন রথলিন এবং রুথ সোবোটকা সহ অসংখ্য নৃত্যশিল্পী যারা ওয়্যারিংয়ের সংস্থায় খ্যাতি অর্জন করেছিলেন তারা নৃত্য করেছিলেন। লুসিন্ডা চাইল্ডস, ডেভিড গর্ডন, স্যালি গ্রস, ডেবোরা হে, ফ্রেড হার্কো, গ্রেচেন ম্যাক্লেন, মাইকেল মাও, মেরেডিথ মঙ্ক, ইভোন রেইনার এবং ভালদা সেটারফিল্ড সহ পরবর্তী নৃত্যশিল্পীরা যারা জুডসন ডান্স থিয়েটার প্রতিষ্ঠা করেছিলেন এবং উত্তর-আধুনিক নৃত্য তৈরি করেছিলেন তারা ওয়ারিংয়ের সাথে অধ্যয়ন করেছিলেন বা তাঁর সংস্থায় নৃত্য করেছিলেন। নিউইয়র্ক সিটিতে তাঁর শিল্পকর্ম এবং ক্লাসের মধ্য দিয়ে যাওয়া নৃত্যশিল্পীদের পাশাপাশি, অন্যরা ইন্ডিয়ান হিলে শিক্ষকতা করার সময় ওয়ারিং দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল, যা ম্যাসাচুসেটসের স্টকব্রিজের একটি গ্রীষ্মকালীন শিল্প শিবির ছিল। 1959 এবং 1960 সালে, ওয়ারিং লিভিং থিয়েটারে অনুষ্ঠানের আয়োজন করেছিলেন-যার ভবনে তিনি তাঁর কম্পোজিশন ক্লাস করেছিলেন-যেখানে তাঁর ছাত্ররা তাদের কাজ উপস্থাপন করেছিল; এগুলি জুডসন চার্চের পারফরম্যান্সের অগ্রদূত ছিল, যদিও জুডসন নৃত্যশিল্পীদের চেয়ে 10 বছরের বড় ওয়ারিং কখনও "সদস্য" ছিলেন না। তবুও, তাঁর বেশ কয়েকটি গান জুডসন কনসার্টে উপস্থাপিত হয়েছিল। ওয়ারিং জুডসন চার্চ নৃত্য আন্দোলনের সমর্থক ছিলেন, যদিও তিনি একটি স্থান হিসাবে গির্জার সমালোচনা করেছিলেন-এটিকে একটি আনুষ্ঠানিক পরিবেশনের স্থানের পরিবর্তে পরীক্ষার জায়গা হিসাবে বেশি দেখেছিলেন-এবং সেখানে উপস্থাপিত কিছু কাজের সমালোচনাও করেছিলেন, যা ইভোন রেইনারের মতে, তিনি "শুষ্ক এবং বিরক্তিকর" বলে মনে করেছিলেন। ওয়ারিংয়ের নিজস্ব নান্দনিকতা আনুষ্ঠানিকভাবে উদ্দেশ্যমূলক না হয়ে রোমান্টিক হওয়ার দিকে বেশি ঝোঁক ছিল, যতটা জুডসন নৃত্যশিল্পীদের কাজ ছিল। ওয়ারিং যে পরীক্ষামূলক সুরকারদের সাথে কাজ করেছিলেন তাদের মধ্যে ছিলেন জন হারবার্ট ম্যাকডোয়েল-যিনি নিজেই জুডসন ডান্স থিয়েটারের একটি কনসার্টে ওয়ারিংয়ের সম্মানে একটি অংশের কোরিওগ্রাফি করেছিলেন-ফিলিপ কর্নার, ম্যালকম গোল্ডস্টাইন, হাই গুবারনিক, টেরি জেনিংস, রিচার্ড ম্যাক্সফিল্ড এবং মার্গ রিখটার। তিনি ভিজ্যুয়াল শিল্পীদের সাথেও সহযোগিতা করেছিলেন যারা তাঁর টুকরোগুলির জন্য সেট বা পোশাক তৈরি করেছিলেন-যদিও তিনি প্রায়শই নিজেই পোশাক তৈরি করতেন। প্রকৃতপক্ষে তিনি টুইলা থার্প, রেমি শার্লিপ এবং আইলিন পাসলফ সহ তাঁর সহকর্মীদের জন্যও অনেক পোশাক ডিজাইন ও তৈরি করেছিলেন। ওয়ারিং জুলিয়ান বেক, জর্জ ব্রেখট, রেড গ্রুমস, আল হ্যানসেন, রবার্ট ইন্ডিয়ানা, জেসপার জনস, ল্যারি পুন্স, রবার্ট ওয়াটস, রবার্ট হুইটম্যান এবং জন উলপের সাথে বিভিন্ন সময়ে কাজ করেছেন। এই শিল্পীদের মধ্যে কেউ কেউ "হ্যাপেনিং" তৈরির সাথে জড়িত ছিলেন, যা ছিল মুক্ত-ফর্ম আন্তঃবিষয়ক মাল্টি-মিডিয়া ইভেন্ট, প্রতিটি অনন্য, এবং ওয়ারিং এই নতুন ফর্মকে উৎসাহিত করেছিলেন; তিনি অ্যালেন কাপ্রোকে তার প্রথমগুলির মধ্যে একটি পরতে সহায়তা করেছিলেন। ওয়ারিং 1963 সালে পকেট থিয়েটারে পকেট ফোলিজ বেনিফিটের মতো অনুষ্ঠানের আয়োজন করেছিলেন, যেখানে ওয়ারিংয়ের পাশাপাশি জর্জ ব্রেচট, জিল জনস্টন এবং রবার্ট রাউচেনবার্গের সাথে যুক্ত অনেক নৃত্যশিল্পী এবং 1964 সালে একই স্থানে দুই মাসের সাপ্তাহিক "ইভেন্টস অ্যান্ড এন্টারটেইনমেন্টস" প্রদর্শিত হয়েছিল। ওয়ারিং একজন লেখকও ছিলেন। তিনি কবিতা, নাটক, প্রবন্ধ এবং নৃত্য সমালোচনা লিখেছিলেন এবং 1961 সালে নিউইয়র্ক পোয়েটস থিয়েটারের অন্যতম প্রতিষ্ঠাতা ছিলেন, যা আমেরিকান থিয়েটার ফর পোয়েটস নামেও পরিচিত; তাঁর নাটকগুলি সেখানে এবং জুডসন পোয়েটস থিয়েটারেও উপস্থাপিত হয়েছিল। ওয়ারিং লিভিং থিয়েটার এবং জুডসন-এ অন্যান্য লেখকদের নাটকও পরিচালনা করেছিলেন। একজন থিয়েটার পরিচালক হিসাবে, আল কারমাইনস ভেবেছিলেন যে তিনি ছিলেন. [ই] দুর্দান্ত. [আর] ওমকে তার এত পছন্দের ছোট অঙ্গভঙ্গির জন্য পাওয়া গেছে। শব্দের কবিতা জিমির নির্দেশনা এবং ব্যাখ্যায় তার নিখুঁত প্রতিরূপ খুঁজে পেয়েছে। চরিত্রগুলি শব্দের সমুদ্রে উপস্থাপিত হয়েছিল এবং পাঠ্যের প্রয়োজন অনুসারে তারা নির্মল বা সহানুভূতিশীল ছিল। ওয়ারিং অন্যান্য কবি ও লেখকদের মধ্যে ফ্রাঙ্ক ও 'হারা, মারিয়া আইরিন ফর্নেস, ডায়ান ডি প্রাইমা, রবার্ট ডানকান, পল গুডম্যান, অ্যালান মার্লো এবং কেনেথ কোচের সাথে কাজ করেছেন। এই সময়কালে, তিনি এবং অন্যান্য নৃত্যশিল্পীরা ডি প্রাইমা এবং লেরয় জোন্স দ্বারা সম্পাদিত সাহিত্য সংবাদপত্র দ্য ফ্লোটিং বিয়ার-এ কাজ করেছিলেন এবং ওয়ারিংয়ের "ল্যাটার পোয়েম ফর রে জনসন" (1960) লামন্টে ইয়ং-এর অ্যান অ্যান্থোলজিতে প্রকাশিত হয়েছিল। অ্যান্ডি ওয়ারহলের 1963 সালের চলচ্চিত্র হেয়ারকাট নং-এ ওয়ারিং সংক্ষিপ্তভাবে উপস্থিত হন। 1, একটি একক স্পটলাইট সহ একটি বিশাল গুদামে শ্যুট করা হয়েছে, যার জন্য ফিল্মটি উন্মুক্ত করা হয়েছিল, ছয়টি রোল, প্রতিটি একটি ভিন্ন কোণ থেকে চুল কাটা দেখাচ্ছে। ডেথ ওয়ারিং 1975 সালের 2রা ডিসেম্বর 53 বছর বয়সে ম্যানহাটনের মাউন্ট সিনাই হাসপাতালে একটি ম্যালিগন্যান্ট টিউমারে মারা যান। সেই সময় তিনি বাল্টিমোরের মেরিল্যান্ড বিশ্ববিদ্যালয়ের অনুষদে ছিলেন। উপযুক্তভাবে, জুডসন মেমোরিয়াল চার্চে তাঁর স্মারক অনুষ্ঠান অনুষ্ঠিত হয়। স্টাইল এবং প্রক্রিয়া ওয়ারিং চাননি যে তাঁর নৃত্যশিল্পীরা অভিনয় বা আবেগপ্রবণ হোক, কারণ এটি প্রচলিতভাবে বোঝা যেত। যদিও তিনি তাঁর রচনাগুলিতে "ফ্লরিড এবং নাটকীয় অঙ্গভঙ্গি" পছন্দ করেছিলেন, তবে সংবেদনশীল বা নাটকীয় মূল্য কোরিওগ্রাফির স্পষ্ট এবং সুনির্দিষ্ট পারফরম্যান্স থেকে আসতে হয়েছিল, যার মধ্যে অঙ্গভঙ্গি, কণ্ঠস্বর এবং মুখের অভিব্যক্তি অন্তর্ভুক্ত ছিল। নৃত্যশিল্পীদের নিজস্ব অভ্যন্তরীণ ব্যাখ্যা এবং বিশ্লেষণ থেকে নৃত্যের এই দিকগুলি প্রসারিত করা উচিত ছিল না। অন্যদিকে, ডেভিড ভন, ভালদা সেটারফিল্ড এবং অন্যান্যদের মতে, ওয়ারিং তাঁর শিল্পীদের উপর যতটা সম্ভব স্পষ্টভাবে এবং দৃঢ়তার সাথে আন্দোলনটি উপস্থাপন করার জন্য আস্থা রেখেছিলেন, এইভাবে বিষয়বস্তু দর্শকদের কাছে বাস্তব করে তুলেছিলেন। টেরপসিচোর ইন স্নিকার্স-এ স্যালি বেন্স ওয়ারিংয়ের কাজ বর্ণনা করেছেনঃ [ওয়ারিংয়ের] নাচ কখনও কখনও [মার্সে] কানিংহামের মতো দেখায়-তাদের স্থানের বিকেন্দ্রীভূত ব্যবহার, কোলাজ বিন্যাস, সংযোগ বিচ্ছিন্ন কাঠামো কিন্তু ব্যালেটিক গাড়ি-তবে তার পদ্ধতিটি সুযোগের পরিবর্তে অন্তর্দৃষ্টির উপর ভিত্তি করে ছিল। 1950-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে ওয়্যারিং পরিত্যক্ত আখ্যান এবং নাটকীয় কাঠামো তৈরি করেন, যা বিভিন্ন ধরনের নাচ এবং ব্যালেকে প্রেমের সাথে এবং প্রত্নতাত্ত্বিকভাবে উল্লেখ করে এবং বাদ্যযন্ত্রের পাশাপাশি নাচের শৈলী (সাধারণ এবং স্বতন্ত্র অঙ্গভঙ্গি সহ) মিশ্রিত করে পরিবেশ তৈরি করে (প্রায়শই উদাসীন)। ওয়ারিং একজন মৃদু কৌতুকবিদ ছিলেন, কখনও কখনও অন্যান্য নৃত্য ঘরানার প্যারোডি করতেন, প্রায়শই ক্যাম্পের কাছাকাছি থাকতেন। কোরিওগ্রাফার ডেভিড গর্ডন, যিনি প্রথম ওয়ারিংয়ের কোম্পানিতে পেশাদারভাবে নৃত্য করেছিলেন, ওয়ারিংয়ের প্রক্রিয়াটি বর্ণনা করেছেনঃ জিমি [ওয়ারিং] আমার জন্য একটি শিক্ষা ছিল, যেমন তিনি তাঁর সংস্পর্শে আসা বেশিরভাগ লোকের জন্য ছিলেন। তিনি আমাকে শিল্প সম্পর্কে শিখিয়েছিলেন এবং আমার রুচি গড়ে তুলেছিলেন। জিমির দৃষ্টিভঙ্গি ছিল অদ্ভুত। তাঁর কাজ করার পদ্ধতি আপনাকে-বা যাই হোক না কেন-যে কোনও ধারণাকে বৈধ হিসাবে গ্রহণ করতে পরিচালিত করেছিল কারণ আমি এটি ভেবেছিলাম। আমি এটা নিয়ে ভেবেছি এবং রেখেছি, এবং এরপরে যা ঘটেছিল তা হল আমি এর পরে যা ভেবেছিলাম। আমি বিশ্বাস করি না যে জিমি আমার কাজের সমস্ত দায়িত্ব থেকে আমাকে মুক্ত করতে চেয়েছিল, তবে আমি এমন ধারণা পেয়েছিলাম যে শিল্প তৈরির জন্য আমাকে কেবল বন্য স্বজ্ঞাত অনুমানই করতে হয়েছিল। আমি কখনও কিছু ফেলে দিইনি। আমার স্পষ্ট মনে আছে জিমির উক্তি, "আপনি যদি এখন এটি পছন্দ না করেন তবে আপনি এটি পছন্দ করতে পারেন। আপনি যদি এটি পছন্দ করতে না পারেন তবে কে বলেছে যে আপনাকে এটি পছন্দ করতে হবে? এর উদ্দেশ্য ছিল শিল্পকে বিকৃত করা এবং শিল্পীকে তার নিজস্ব স্বাদের সীমাবদ্ধতা থেকে মুক্ত করা। জন কেজের এই দর্শনের পৃষ্ঠপোষকতা থেকে মুক্তির এক দুর্দান্ত অনুভূতি উদ্ভূত হয়েছিল এবং অন্যদের মধ্যে জিমি সেই ধরনের শিক্ষার বিকল্প প্রতিষ্ঠা করছিলেন যা তখন পর্যন্ত আধুনিক-নৃত্য রচনায় আধিপত্য বিস্তার করেছিল। তার ওয়ার্ক 1961-73-এ, ইভোন রেইনার ওয়ারিং সম্পর্কে লিখেছেনঃ জিমি একটি আশ্চর্যজনক উপহার পেয়েছিলেন যা-কারণ আমি তার কাজের মধ্যে ক্যাম্প এবং ব্যালেটিজমের মিশ্রণের দ্বারা পিছিয়ে পড়েছিলাম-আমি অনেক পরেও প্রশংসা করিনি। তাঁর সঙ্গ সবসময়ই অসঙ্গতিপূর্ণ ছিল-সেগুলি খুব ছোট বা খুব মোটা বা খুব সমন্বয়হীন বা খুব ভদ্র বা অন্য কোনও মানদণ্ডে খুব অনভিজ্ঞ ছিল। তাঁর কাছে এমন লোকদের বেছে নেওয়ার এই উপহার ছিল যারা প্রচলিত ভাষায় 'খুব বেশি কিছু করতে পারত না' কিন্তু যারা-তাঁর সূক্ষ্ম পরিচালনার কারসাজির অধীনে-দর্শনীয় মঞ্চ ব্যক্তিত্ব প্রকাশ করেছিল। তিনি শুয়োরের কান থেকে সিল্কের মানিব্যাগটা বের করতে পারতেন। সবচেয়ে খারাপ অবস্থায়, জিমির সাথে নাচলে মনে হতে পারে যে একটি শুয়োর একটি রাজহাঁসের অনুকরণ করছে, কিন্তু আমি এর থেকে অনেক কিছু পেয়েছিলাম। তিনি আমার যা ছিল তা ব্যবহার করেছিলেন এবং আমি যা ভেবেছিলাম তার চেয়ে বেশি দাবি করেছিলেন এবং তাঁর প্রবৃত্তি সাধারণত সঠিক ছিল। কিছু কিছু ক্ষেত্রে তিনি আমার সম্ভাবনাকে সেই সময়কার চেয়ে আরও সঠিকভাবে কাজে লাগিয়েছিলেন। যদিও আমি প্রায়শই স্বাদ এবং শৈলীর বিষয়ে তাঁর সাথে দ্বিমত পোষণ করি, তবে আমি বিতর্ক করতে পারি না যে তিনি একজন প্রতিভাবান। লেসলি স্যাটিন লিখেছেনঃ নৃত্য তৈরিতে, শিক্ষণ কৌশল ও রচনায়, লেখালেখি ও কথোপকথনে জেমস ওয়ারিং অনেক প্রশ্ন জিজ্ঞাসা করেছিলেন। কিছু তাদের কোরিওগ্রাফিক অন্বেষণে জুডসন ডান্স থিয়েটারের নৃত্যশিল্পীদের দ্বারা ভাগ করা হয়েছিল; অন্যরা তাঁর একক সংবেদনশীলতার অবিচ্ছেদ্য অংশ ছিল। জুডসনের আবির্ভাবের আগে বহু বছর ধরে তিনি কিছু প্রশ্ন জিজ্ঞাসা করেছিলেন; অন্যান্য প্রশ্নগুলি পরবর্তী বছরগুলিতে প্রণয়ন করা হয়েছিল, কারণ তিনি নাচতে থাকেন এবং তাঁর সহকর্মীদের শিল্প পর্যবেক্ষণ করতে থাকেন। সর্বদা, তাঁর প্রস্তাবটি ধারণার আদান-প্রদান এবং যিনি শিল্প তৈরি করেন এবং যিনি সক্রিয়ভাবে অনুগ্রহ ফিরিয়ে দেন তার পারস্পরিকতার প্রতি বিশ্বাসের আহ্বান জানিয়েছিল। তাঁর ভাষায়ঃ "আমরা কি নিজেরাই নাচকে দর্শনীয় করে তুলি, যেভাবে আমরা দেখি? আমাদের আনন্দ কি আমাদের উদারতার উপর নির্ভর করে? আনন্দ কি উদারতার সভা? মুহূর্তগুলো কে গুনছে? রেফারেন্স ইনফরমেশনাল নোটস সাইটেশনস বিব্লিওগ্রাফি চিন, ড্যারিল (2010) "মিসটেকেন আইডেন্টিটিজঃ পার্ট 2" অন এমএপিঃ মিডিয়া, আর্কাইভ, পারফরম্যান্স ম্যাকডোনাঘ, ডন (1971) দ্য রাইজ অ্যান্ড ফল অ্যান্ড রাইজ অফ মডার্ন ডান্স। নিউ ইয়র্কঃ নিউ আমেরিকান লাইব্রেরি। পিপি। 215-230। স্যাটিন, লেসলি (2003) "জেমস ওয়ারিং অ্যান্ড দ্য জুডসন ডান্স থিয়েটারঃ ইনফ্লুয়েন্সেস, ইন্টারসেকশনস, অ্যান্ড ডাইভারজেন্স" ইন বেনেস, স্যালি (সংস্করণ)। 1960-এর দশকে নৃত্যের পুনর্বিন্যাসঃ উইসকনসিন বিশ্ববিদ্যালয় প্রেসের সবকিছুই সম্ভব ছিল। পিপি। 51-80 আমেরিকান পুরুষ নৃত্যশিল্পী আমেরিকান কোরিওগ্রাফার আমেরিকান থিয়েটার পরিচালক 1922 জন্ম 1975 মৃত্যু আধুনিক নৃত্যশিল্পী 20 শতকের আমেরিকান নৃত্যশিল্পী