Neighborhoods (Blink-182 album)
নেবারহুডস হল মার্কিন রক ব্যান্ড ব্লিংক-182-এর ষষ্ঠ স্টুডিও অ্যালবাম, যা ডিজিসি রেকর্ডস এবং ইন্টারস্কোপের মাধ্যমে 27শে সেপ্টেম্বর, 2011 সালে মুক্তি পায়। আট বছরের মধ্যে তাদের নতুন উপাদানের প্রথম অ্যালবাম (আজ অবধি অ্যালবামের মধ্যে দীর্ঘতম ব্যবধান), এর রেকর্ডিং ব্যান্ডের বিচ্ছেদ এবং পরে পুনর্মিলনের পরে। এই ত্রয়ীর মধ্যে দ্বন্দ্বের কারণে, ব্যান্ডটি 2005 সালে একটি "অনির্দিষ্টকালের বিরতি"-তে প্রবেশ করে এবং সদস্যরা বিভিন্ন পার্শ্ব-প্রকল্পগুলি অন্বেষণ করে। ব্যান্ড এবং তাদের সফরসঙ্গীদের নিয়ে দুটি পৃথক ট্র্যাজেডির পর, ব্লিংক-182-এর সদস্যরা 2008 সালের শেষের দিকে একটি নতুন অ্যালবাম এবং সফরের পরিকল্পনা নিয়ে পুনরায় মিলিত হওয়ার সিদ্ধান্ত নেয়। 2023 সালের ওয়ান মোর টাইমে ফিরে আসার আগে এটি প্রতিষ্ঠাতা সদস্য টম ডিলোঞ্জের বৈশিষ্ট্যযুক্ত শেষ স্টুডিও অ্যালবাম ছিল। ব্যান্ডের স্টুডিও স্বায়ত্তশাসন, সফর, পরিচালক এবং ব্যক্তিগত প্রকল্পগুলি রেকর্ডিং প্রক্রিয়া স্থগিত করে, যা 2009 সালের ফেব্রুয়ারিতে ব্যান্ডের পুনর্মিলনের পর থেকে জুলাই 2011 পর্যন্ত স্থায়ী হয়। ব্লিংক-182 পৃথক স্টুডিওতে নেবারহুডস তৈরি করে এবং রেকর্ড করার জন্য বিভিন্ন সময়ে পুনরায় দলবদ্ধ হয়। রেকর্ডিং প্রক্রিয়ায় তাদের অসংখ্য বিলম্বের ফলে একটি ইউরোপীয় সফর বাতিল হয়ে যায় এবং লেবেল অ্যালবামটির জন্য একটি সময়সীমা নির্ধারণ করে। এই ত্রয়ী বিচ্ছিন্নতা, বিভ্রান্তি এবং মৃত্যুর মতো বিষয়গুলিতে গান লিখেছিলেন। তারা প্রতিটি সদস্যের বিভিন্ন বাদ্যযন্ত্রের স্বাদ থেকে অনুপ্রেরণা নিয়ে একটি অনন্য শব্দ তৈরি করে যা তাদের পৃথক লালন-পালনের কথা স্মরণ করিয়ে দেয়, যা এই ত্রয়ীকে অ্যালবামটিকে পৃথক পাড়ায় তুলনা করতে পরিচালিত করে। সমালোচকদের কাছ থেকে মিশ্র পর্যালোচনার জন্য নেবারহুডস মুক্তি পেয়েছিল; কেউ কেউ মনে করেছিলেন যে এটি ব্যান্ডের আগের রিলিজগুলির থেকে একটি স্বাভাবিক বিবর্তন, অন্যরা এটিকে বাসি এবং বিচ্ছিন্ন বলে মনে করেছিলেন। অ্যালবামটি বিলবোর্ড 200-এ দ্বিতীয় স্থানে আত্মপ্রকাশ করে এবং "আপ অল নাইট" এবং "আফটার মিডনাইট" একক হিসাবে মুক্তি পায়, উভয়ই বিলবোর্ডের বিকল্প গানের চার্টে পরিমিত সাফল্য আকর্ষণ করে। তা সত্ত্বেও, নেবারহুডস আগের রিলিজগুলির পাশাপাশি বিক্রি হয়নি এবং ব্যান্ডটি পরের শরত্কালে ইন্টারস্কোপ থেকে প্রস্থান করবে। ব্যাকগ্রাউন্ড ব্লিংক-182 2005 সালের 22শে ফেব্রুয়ারি ঘোষণা করে যে তারা একটি "অনির্দিষ্টকালের বিরতি" নেবে। সিদ্ধান্তটি, বাস্তবে দলের একটি বিচ্ছেদ, অভ্যন্তরীণ ব্যান্ড উত্তেজনা থেকে উদ্ভূত হয়েছিল, যা 2004 সালের শেষের দিকে তাদের ইউরোপীয় সফরের সময় উদ্ভূত হয়েছিল। গিটারবাদক এবং কণ্ঠশিল্পী টম ডিলোঞ্জ পরিবারের সাথে আরও বেশি সময় কাটানোর জন্য সফর থেকে অর্ধ বছরের বিরতি নেওয়ার ইচ্ছা প্রকাশ করেছিলেন। ব্যাসিস্ট/কণ্ঠশিল্পী মার্ক হপপাস এবং ড্রামার ট্র্যাভিস বার্কার তাঁর সিদ্ধান্তে হতাশ হয়েছিলেন, যা তারা মনে করেছিলেন যে এটি একটি অতিরিক্ত দীর্ঘ বিরতি ছিল। 2004 সালের ভারত মহাসাগরের ভূমিকম্পের পর, ডিলঞ্জ মিউজিক ফর রিলিফ কনসার্ট ফর সাউথ এশিয়ায় অনুষ্ঠান করতে রাজি হন, যা ক্ষতিগ্রস্তদের সহায়তার জন্য একটি বেনিফিট শো। মহড়ার সময় আরও তর্কবিতর্কের সূত্রপাত হয়, যার মূলে ছিল ব্যান্ডের সদস্যদের ক্রমবর্ধমান প্যারানোয়া এবং একে অপরের প্রতি তিক্ততা। ডিলোঞ্জ অনুভব করেছিলেন যে তাঁর অগ্রাধিকারগুলি "পাগল আলাদা", এবং যোগাযোগের ভাঙ্গন উত্তপ্ত বিনিময়ের দিকে পরিচালিত করে, যার ফলে তিনি দল থেকে বেরিয়ে যান। বিরতির সময়, ডিলোঞ্জ রক ব্যান্ড অ্যাঞ্জেলস অ্যান্ড এয়ারওয়েভস গঠন করেন, যেখানে বার্কার এবং হপপাস + 44-এ একসঙ্গে খেলা চালিয়ে যান। 2008 সালের শেষের দিকে দুটি ঘটনা ব্যান্ডের চূড়ান্ত সংস্কারের দিকে পরিচালিত করেঃ দীর্ঘদিনের প্রযোজক জেরি ফিনের মৃত্যু (যিনি মস্তিষ্কের রক্তক্ষরণে ভুগছিলেন) এবং বার্কার এবং সহযোগী ডিজে এএম-এর সাথে জড়িত একটি মারাত্মক বিমান দুর্ঘটনা। এই দুটি ঘটনা ব্লিংক-182-এর সম্ভাব্য পুনর্মিলনের গুজব উত্থাপন করেছিল। হপপাসকে মাঝরাতে একটি ফোন কলের মাধ্যমে বার্কারের দুর্ঘটনার বিষয়ে সতর্ক করা হয়েছিল এবং পরের ফ্লাইটে বার্ন সেন্টারে ঝাঁপিয়ে পড়ে। ডিলোঞ্জ একটি বিমানে ওঠার জন্য অপেক্ষা করার সময় একটি বিমানবন্দরে টিভি সংবাদের মাধ্যমে দুর্ঘটনার কথা জানতে পারেন। তিনি অবতরণ করেন এবং বার্কারকে একটি চিঠি এবং দুটি ছবি মেইল করেনঃ মধ্যপ্রাচ্যে একটি সাবমেরিনে থাকা ব্লিঙ্কের একটি ছবি এবং তার এবং তার দুই সন্তানের আরেকটি ছবি। "একজন বলেছিল, 'আপনার কি মনে আছে আমরা কে ছিলাম?' এবং অন্যটি ছিল 'এই হল আমি এখন কে' "ডিলোঞ্জ বলে। তিনি আরও মন্তব্য করেন যে, অতীতে তাঁর এবং বার্কারের মধ্যে যাই ঘটুক না কেন, "যখন কেউ আহত হওয়ার বিষয়টি আসে তখন এর কোনও গুরুত্বই থাকে না।" হপপাস 2008 সালের নভেম্বরে একটি ব্লগ পোস্টে প্রথম এই বিষয়ে কথা বলেছিলেন, লিখেছিলেন যে পোস্ট করার মতো "তাঁর মধ্যে এটি ছিল না", যোগ করে বলেছিলেন যে "এই গত দুই মাস আমার মনে রাখা সবচেয়ে কঠিন সময় ছিল"। তিনি আরও প্রকাশ করেছিলেন যে তিনি, ডিলোঞ্জ এবং বার্কার সকলেই পরবর্তী সময়ে কথা বলেছিলেন। বার্কার ডিসেম্বরে পুনর্মিলনের গুজব উড়িয়ে দিয়েছিলেন, তবে উল্লেখ করেছিলেন যে তারা একসাথে রয়েছেন। এই ত্রয়ী আবার কথা বলতে শুরু করার কয়েক সপ্তাহ পরে পুনর্মিলনের আলোচনা শুরু হয়। ডিলঞ্জ এবং হপপাসের মধ্যে দুই ঘন্টা ফোন কথোপকথনের পরে, 2008 সালের অক্টোবরে হপপাস এবং বার্কারের লস অ্যাঞ্জেলেস স্টুডিওতে এই ত্রয়ীর দেখা করার ব্যবস্থা করা হয়েছিল। ডিলঞ্জই প্রথম পুনর্মিলনের বিষয়ে এগিয়ে আসেন। হপপাসের কথায়, এই ত্রয়ী "দু 'জন হৃদয়-থেকে-হৃদয়" ছিল, যার মধ্যে তিনজন মুখ খুললেন। হপপাস স্মরণ করে বলেন, "টম একদিন লস অ্যাঞ্জেলেসে এসেছিল, আমার মনে আছে সে বলেছিল, 'তাহলে, আপনারা কী ভাবছেন? আপনার মাথা কোথায়? ' এবং আমি বলেছিলাম, 'আমি মনে করি গত 17 বছর ধরে আমরা যা করছি তা আমাদের চালিয়ে যাওয়া উচিত। আমি মনে করি আমাদের রাস্তায় ফিরে আসা উচিত এবং স্টুডিওতে ফিরে আসা উচিত এবং আমরা যা করতে পছন্দ করি তা করা উচিত। অবশেষে, ব্যান্ডটি 8ই ফেব্রুয়ারী, 2009-এ 51তম গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ডে উপস্থাপক হিসাবে প্রায় পাঁচ বছরের মধ্যে প্রথমবারের মতো মঞ্চে একসাথে উপস্থিত হয়েছিল। ব্যান্ডের অফিসিয়াল ওয়েবসাইটটি একটি বিবৃতি দিয়ে আপডেট করা হয়েছেঃ "সহজ কথায় বলতে গেলে, আমরা ফিরে এসেছি। আমরা বলতে চাচ্ছি, সত্যিই ফিরে এসেছে। আমরা যেখানে ছেড়েছিলাম সেখান থেকে তুলে নিয়ে তারপর কিছু। স্টুডিওতে একটি নতুন অ্যালবাম লেখা এবং রেকর্ডিং করা। আবারও বিশ্ব ভ্রমণের প্রস্তুতি নিচ্ছি। বন্ধুত্বের সংস্কার হয়। আমাদের উত্তরাধিকারের গভীরে 17 বছর "। রেকর্ডিং এবং প্রযোজনা ব্লিংক-182 2009 সালে নতুন উপাদানের ডেমো রেকর্ডিং শুরু করে। তিনজন সদস্যই গানের ধারণা নিয়ে এসেছিলেন যা নিয়ে তারা বছরের পর বছর ধরে কাজ করেছিলেন। ব্যান্ডটি একসাথে ফিরে আসার সাথে সাথে বার্কার বলেছিলেন যে এই ত্রয়ী তাদের পুরানো গানগুলি অনুশীলন করে এবং সেগুলি আবার শুনে অবিলম্বে "অনুপ্রাণিত" হয়েছিল এবং তারা ডেমো রেকর্ড করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিল। চারটি ডেমো করা হয়েছিল, এবং শুধুমাত্র একটি শেষ হওয়ার কাছাকাছি ছিল, "আপ অল নাইট"। এই ত্রয়ী তখন এটি একক হিসাবে মুক্তি দিতে চেয়েছিলেন, কিন্তু দ্রুত বুঝতে পেরেছিলেন যে জুলাই মাসে তাদের পুনর্মিলন সফর শুরু হওয়ার আগে এটি সম্পূর্ণ করা খুব উচ্চাভিলাষী ছিল। 2009 সালের গ্রীষ্মে পুনর্মিলন সফরের কারণে সেশনগুলি স্থগিত হয়ে যায়, যার সময় ব্যান্ডটি সঙ্গীত এবং আবেগগতভাবে পুনরায় সংযুক্ত হয়। সফরের সময়, বার্কার একটি ফোন কল পেয়েছিলেন যে ডিজে এএম অতিরিক্ত মাত্রায় খেয়েছেন এবং নিউইয়র্কে মারা গেছেন, যা তাকে ব্যাপকভাবে প্রভাবিত করেছিল। ডিজে এএম সম্পর্কিত ট্র্যাজেডি ছাড়াও, পরের বছর ডিলোঞ্জের ত্বকের ক্যান্সার ধরা পড়েছিল, তবে শেষ পর্যন্ত এটি পরিষ্কার হয়ে যায়। সফরে যাওয়ার আগে ব্যান্ডটি প্রচুর পরিমাণে লিখেছিল, কিন্তু এর সমাপ্তির পরে, তারা 2010 সালে পুনরায় দলবদ্ধ হওয়ার অভিপ্রায় নিয়ে "শীতল এবং অন্যান্য জিনিস" করার জন্য সময় নিয়েছিল। 2010 সালের জুন এবং জুলাই মাসে, ব্লিংক-182 তাদের মহড়া স্পটে সময় কাটায়, সেপ্টেম্বরের মধ্যে সফর শেষ করার এবং রেকর্ড শেষ না হওয়া পর্যন্ত বছরের বাকি সময় স্টুডিওতে থাকার অভিপ্রায় নিয়ে। অ্যালবামের অধিবেশনগুলি আংশিকভাবে দ্য ব্লিঙ্কুমেন্টারিতে নথিভুক্ত করার কথা ছিল, যা 2012 সালে বাতিল করা হয়েছিল। নেবারহুডস-এর রেকর্ডিং এবং মুক্তি একাধিকবার বিলম্বিত হয়েছিল। প্রতিটি সদস্যের ব্যস্ত সময়সূচী ছাড়াও ক্যালিফোর্নিয়ার একজোড়া স্টুডিওতে একা এবং একসঙ্গে কাজ করার জন্য ব্যান্ডটি যেভাবে বেছে নিয়েছিল তার কারণে এটি হয়েছিল। অ্যালবামটি সান দিয়েগোতে ডিলোঞ্জের স্টুডিও এবং লস অ্যাঞ্জেলেসে হপপাস এবং বার্কার দ্বারা রেকর্ড করা হয়েছিল। আলাদা স্টুডিওতে রেকর্ডিং করা ছিল ডিলোঞ্জের ধারণা এবং ইমেলের মাধ্যমে ধারণা বিনিময় করা হয়েছিল। হার্ড ড্রাইভে ফাইল আদান-প্রদান করার জন্য বিভিন্ন প্রকৌশলী ব্যক্তিগতভাবে মিলিত হন। যদিও তিনজন সঙ্গীতশিল্পী রেকর্ডিংয়ের সময় খুব কমই একই ঘরে ছিলেন, পৃথকভাবে তাদের অংশে কাজ করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন, ডিলোঞ্জ জোর দিয়েছিলেন যে রেকর্ডিংয়ের পদ্ধতিটি তাদের সময়সূচী বিবেচনা করে কাজ করার আরও কার্যকর উপায় ছিল, ব্যান্ডের মধ্যে ঐক্যের অভাবের কারণে নয়। এছাড়াও, বার্কার একটি একক রেকর্ড প্রকাশ করছিলেন, ডিলোঞ্জ অ্যাঞ্জেলস অ্যান্ড এয়ারওয়েভসের সাথে জড়িত ছিলেন এবং হপপাসকে তার টেলিভিশন শো হপপাস অন মিউজিকের চিত্রগ্রহণের জন্য সপ্তাহে একবার নিউ ইয়র্ক সিটিতে যেতে হয়েছিল। 2008 সালে দীর্ঘদিনের প্রযোজক জেরি ফিনের মৃত্যুর কারণে রেকর্ডটি ছিল ব্যান্ডের প্রথম স্ব-প্রযোজিত। ফিন কেবল তাদের শেষ তিনটি স্টুডিও অ্যালবামই পরিচালনা করেননি, তিনি ব্যান্ডের অমূল্য সদস্য হিসাবেও কাজ করেছেনঃ আংশিক উপদেষ্টা, আংশিক নিরপেক্ষ পর্যবেক্ষক, তিনি উত্তেজনা মসৃণ করতে এবং তাদের শব্দকে উন্নত করতে সহায়তা করেছিলেন। হপপাস বলেন, "সত্যি বলতে, আমার এখনও মনে হয় সে আমাদের সঙ্গে স্টুডিওতে আছে, কারণ ব্যক্তিগতভাবে আমার কাছে রেকর্ডিং এবং স্টুডিওতে থাকার সবকিছুই আমি জেরির কাছ থেকে শিখেছি।" একজন প্রযোজকের পরিবর্তে, প্রতিটি ব্যান্ডের সদস্যের নিজস্ব নিবেদিত সাউন্ড ইঞ্জিনিয়ার ছিল, হপপাস এবং ডিলোঞ্জ যথাক্রমে দীর্ঘদিনের সহ-প্রযোজনা অংশীদার ক্রিস হোমস এবং ক্রিটারের কাছ থেকে সহায়তা পেয়েছিলেন। ডিলোঞ্জ, যিনি তাঁর অ্যাঞ্জেলস অ্যান্ড এয়ারওয়েভসের বেশিরভাগ রেকর্ড স্ব-প্রযোজনা করার পরে একজন প্রযোজককে ব্যবহার করার বিরুদ্ধে ছিলেন, ব্যান্ডের পরিস্থিতিকে "অত্যন্ত গণতান্ত্রিক" হিসাবে বর্ণনা করেছেন, উল্লেখ করেছেন যে তিনি রেকর্ডিং প্রক্রিয়া চলাকালীন "সবকিছু নিয়ন্ত্রণ করতে সক্ষম না হয়ে যেতে এবং ঠিক থাকতে" শিখেছিলেন। হপপাস অ্যালবামটির বিলম্বের জন্য ব্যান্ডটিকে ফিনকে ছাড়াই একা কাজ করতে শেখার জন্য দায়ী করেছিলেন এবং তিনি এবং ডিলোঞ্জ উভয়ই প্রচারকারী, পরিচালক এবং অ্যাটর্নিদের ব্যান্ডের ক্যাবলে অধিবেশন চলাকালীন হতাশা প্রকাশ করেছিলেন (যা ডিলোঞ্জ "আমলাতন্ত্রের পরম ডায়রিয়া" হিসাবে বর্ণনা করেছেন)। এই তিনজনের বিভক্তির ফলে প্রতিটি সদস্য তার নিজস্ব অ্যাটর্নি নিয়োগ করেছিলেন এবং নেবারহুডস অধিবেশনের সময় তাদের মোট চারজন ম্যানেজার ছিলেন। পরে, এটি প্রকাশিত হয়েছিল যে ডিলোঞ্জ এবং হপপাস সরাসরি যোগাযোগ ছাড়াই কয়েক মাস অতিবাহিত করবে, শুধুমাত্র তাদের পরিচালকদের মাধ্যমে কথা বলবে। রেকর্ডিং প্রক্রিয়ায় দেরিতে হপপাস তার পরিবারের সাথে লন্ডনে চলে যান, যা বিষয়টিকেও জটিল করে তোলে। চাপের মুখে, ব্যান্ডটি এপ্রিল মাসে একটি বিবৃতি প্রকাশ করে যা অ্যালবামের দীর্ঘ রেকর্ডিংয়ের কারণে কার্যকরভাবে সমস্ত ইউরোপীয় সফরের তারিখগুলি পুনর্নির্ধারণ করে। সিদ্ধান্তটি-একটি "অত্যন্ত ব্যয়বহুল"-ডিলোঞ্জ দ্বারা প্রতিবাদ করা হয়েছিল কিন্তু বার্কার দ্বারা এগিয়ে দেওয়া হয়েছিল, যিনি অনুভব করেছিলেন যে এই ত্রয়ী শুধুমাত্র নতুন উপাদান নিয়ে সফর করার প্রতিশ্রুতি দিয়েছিল। রেকর্ডিং প্রক্রিয়ার সবচেয়ে বড় যুক্তিটি ঘটে, যার ফলে গেফেন রেকর্ডস ব্যান্ডের অস্থিরতা সম্পর্কে উদ্বেগের মধ্যে রেকর্ডের জন্য 31 জুলাইয়ের সময়সীমা নির্ধারণ করে, ব্যাখ্যা করে যে অ্যালবামটি সময়মতো চালু না করা হলে জরিমানা হবে। ডিলোঞ্জ রসিকতা করে বলেন, "আমরা সম্ভবত এটি [গেফেন] রাষ্ট্রপতির বাড়িতে সকাল দুইটায় নিয়ে যাব এবং শেষ সম্ভাব্য মুহূর্তে তার শয়নকক্ষের জানালা দিয়ে হস্তান্তর করব।" সামগ্রিকভাবে, বসন্তে বিবৃতি প্রকাশের পরে ব্যান্ডটি কেবল "এক বা দুই সপ্তাহের" জন্য স্টুডিওতে প্রবেশ করেছিল, লেখার জন্য মাত্র তিন দিন নিবেদিত ছিল। রেকর্ডিং মে মাস এবং গ্রীষ্ম পর্যন্ত চলে এবং 31শে জুলাইয়ের সময়সীমার মধ্যে, রেকর্ডটি সমাপ্তির কাছাকাছি ছিল এবং অবশেষে আগস্টের মধ্যে শেষ হয়েছিল। রচনা সঙ্গীত এবং গানের কথা শৈলীগতভাবে, নেবারহুডসকে বিকল্প রক, পপ পাঙ্ক এবং পপ রক হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে, যখন ব্যান্ডের শব্দকে "প্রগতিশীল পাঙ্ক" অঞ্চলে স্থানান্তরিত করা হয়েছে। প্রকাশের আগে, অ্যালবামটিকে ব্যান্ডটি উচ্চাভিলাষী, অদ্ভুত এবং বিস্তৃত হিসাবে বর্ণনা করেছিল। অ্যালবামের সঙ্গীত প্রতিটি সঙ্গীতজ্ঞের রুচি দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিলঃ ডিলোঞ্জের অবদানগুলি স্টেডিয়াম রকের ইঙ্গিত বহন করে, বার্কার তার ড্রাম ট্র্যাকগুলিতে হিপ হপকে অনুপ্রাণিত করে এবং হপপাস "অদ্ভুত ইন্ডি রক" দ্বারা বাধ্য বোধ করেছিলেন। হপপাস প্রথম দিকে বলেছিলেন যে অ্যালবামের একটি লক্ষ্য ছিল অনেক নতুন জিনিস চেষ্টা করা, তবে একটি আকর্ষণীয় এবং "পপি" সংবেদনশীলতা বজায় রাখা। অ্যালবামের গীতিকারত্ব দশকের শেষের দিকে প্রতিটি সদস্যের জীবনের ভারী ঘটনা দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল, হপপাস দ্বারা অন্ধকার হিসাবে বিবেচিত উপাদানগুলি। ব্যান্ডটি "নব্বইয়ের দশকের মাঝামাঝি সময়ে" তাদের শব্দ স্মরণ করে কয়েকটি থ্রোব্যাক গান তৈরি করার বিষয়টি নিশ্চিত করেছিল। যদিও ডিলোঞ্জ ব্যান্ডের অতীতের কাজের মধ্যে উপস্থিত উদ্বেগকে ধরে রাখতে চেয়েছিলেন, তিনি "এটি এমন একটি প্যাকেজে সরবরাহ করতে চেয়েছিলেন যা খুব আধুনিক, যন্ত্রপাতি এবং সূত্র ব্যবহার করে আপনাকে বিভিন্ন জায়গায় সংগীতের সাথে চালু করতে যা কেবল থ্রি-কর্ড পপ-পাঙ্ক নয়।" পরে তিনি অনুভব করেন যে অ্যালবামটি প্রগতিশীল ছিল না যেমনটি তিনি চেয়েছিলেনঃ "আমি ভাবছি, 'আমরা কেন এটি করি না? কেন আমরা এই প্রাকৃতিক দৃশ্যগুলি তৈরি করি না? ' আমি মনে করি আমাদের নিজেদের এগিয়ে নিয়ে যাওয়া উচিত ছিল এবং এই ধারাকে এগিয়ে নিয়ে যাওয়ার চেষ্টা করা উচিত ছিল। " একইভাবে, বার্কার অনুভব করেছিলেন যে ডিলোঞ্জ চেয়েছিলেন যে তাদের সঙ্গীত ইউ2 বা কোল্ডপ্লের মতো গোষ্ঠী থেকে উদ্ভূত হোক, মন্তব্য করে, "আমাদের জন্য, আমরা সবসময় 'ব্লিংক ইজ ব্লিংক, ম্যান'-এর মতো ছিলাম। আমরা ব্লিংক-182-এর মতো শব্দ করতে চাই। " হপপাস যোগাযোগ এবং বিশ্বাসের ভাঙ্গন নিয়ে গানের কথা লিখেছিলেন এবং বিচ্ছিন্নতা ও বিভ্রান্তির থিমগুলি মোকাবেলা করেছিলেন, তবে এই গানের কথাগুলি ব্যান্ডের কোনও ইতিহাসের জন্য নির্দিষ্ট ছিল না। তিনি অ্যালবামের জন্য উচ্ছ্বসিত, সুখী গান লেখার সাথে লড়াই করেছিলেন এবং পুনর্মিলনের ঠিক আগে ঘটে যাওয়া ভারী ঘটনাগুলির জন্য অন্ধকার গীতিকবিতাকে দায়ী করেছিলেন। এমটিভি নিউজ নেবারহুডসকে "ব্লিঙ্কের করা সবচেয়ে অন্ধকার কাজ বলে অভিহিত করেছে, যা বাস্তব-হতাশা, আসক্তি, ক্ষতি-এবং কল্পনা উভয়ই দর্শকদের দ্বারা ভুতুড়ে", অনেক ট্র্যাকে মৃত্যুর ধ্রুবক গীতিকবিতার উল্লেখ উল্লেখ করে। অ্যালবামটি + 44-এর বৈদ্যুতিন বিকাশ এবং অ্যাঞ্জেলস অ্যান্ড এয়ারওয়েভসের "লেজার-লাইট জাঁকজমক" কে মিশ্রিত করে এমটিভি নিউজ যাকে বলে "এমন একটি শব্দ যা বেশিরভাগ শহরতলির বৈচিত্র্যের অন্ধকার রাস্তা এবং কালো বিস্তারের মতো কিছুই স্মরণ করে না"। প্যাকেজিং এবং শিরোনাম নেবারহুডস শিরোনামটি এই ত্রয়ী থেকে উদ্ভূত হয়েছিল যে প্রত্যেকে ব্যান্ডে একটি খুব আলাদা নান্দনিকতা নিয়ে আসে, প্রতিটি শহরের বিভিন্ন পাড়ার মতো। হপপাস বলেন, "বিশ্বের প্রত্যেকে যখন 'নেবারহুডস' শব্দটি শোনে তখন তারা নিজেদের জন্য অনন্য কিছু মনে করে।" "কারো কাছে এটি একটি বড় শহর, কারো কাছে একটি ছোট শহর, কারো কাছে শহরতলি, সবকিছু। পৃথিবীটা বিশাল, রোমাঞ্চকর এবং খুব আলাদা। আমার কাছে প্রতিবেশী মানে এটাই। " রেকর্ডের জন্য অ্যালবাম শিল্পকর্মটি 4 আগস্ট, 2011-এ প্রকাশিত হয়েছিল এবং একটি শহরের আকাশরেখার উপরে ব্যান্ডের নাম লেখা ছিল। নেবারহুডস স্লিভে ব্যান্ডের কাছাকাছি অনেক নাম রয়েছে, যার মধ্যে রয়েছে ক্লো (ডিলোঞ্জের পোষ্য ল্যাব্রাডর রিট্রিভার), আভা এবং জন (ডিলোঞ্জের কন্যা আভা এলিজাবেথ এবং পুত্র জোনাস রকেট), জ্যাক (হপপাসের পুত্র), ল্যান্ডন, আলাবামা এবং আতি (বার্কারের পুত্র, কন্যা এবং সৎ কন্যা, আতিয়ানা), জি! (প্রচ্ছদের ডিজাইনার মাইক জায়ান্ট), এবং সবশেষে, ডিজে এএম-এর একটি স্মৃতিসৌধ। "ঘোস্ট অন দ্য ডান্স ফ্লোর" গানগুলি অ্যালবামটি খোলে এবং বিশেষত "এমন একটি গান শোনার বিষয়ে যা আপনি এমন একজনের সাথে ভাগ করেছেন যিনি মারা গেছেন"। ট্র্যাকটি বার্কারের সাথে অনুরণিত হয়েছিল, যিনি এক রাতে ডিলোঞ্জকে ফোন করেছিলেন কারণ ডিজে এএম-এর মৃত্যুর কারণে গানটি শোনার সময় তাকে প্রভাবিত করেছিল। "নেটিভস" প্রথম স্টুডিওতে তৈরি একটি উপজাতি বীট বার্কার থেকে উদ্ভূত হয়েছিল এবং সরলতায় স্থির হওয়ার আগে গানের শিরোনাম একাধিকবার পরিবর্তিত হয়েছিল। "আপ অল নাইট" অ্যালবামের প্রাচীনতম গান, যা 2009 সালে ব্যান্ডের পুনর্মিলনের ঠিক পরে, যখন তারা একত্রিত হয়েছিল এবং ডেমো তৈরি করেছিল। রেকর্ডিং প্রক্রিয়ার সময় ব্যান্ডটি একাধিকবার এটিতে ফিরে আসে, প্রতিবার এটিকে আগের চেয়ে ভারী করে তোলে। ব্যান্ডটি তাদের ইউরোপীয় সফর বাতিল করার পর শেষ মুহূর্তের লেখার অধিবেশন থেকে জন্ম নেওয়া চারটি নতুন গানের মধ্যে একটি ছিল "আফটার মিডনাইট"। বার্কারের প্রিয় গানটি (এবং মূলত "ট্র্যাভিস বিট" শিরোনামে) পৃথক স্টুডিওতে লেখা হয়েছিল তবে একসাথে রচনা ও রেকর্ড করা হয়েছিল। "স্নেক চার্মার", প্রাথমিকভাবে "জেনেসিস" শিরোনামে, বুক অফ জেনেসিসের একটি রেফারেন্স হিসাবে, অ্যাডাম এবং ইভের বাইবেলের গল্পের উপর ভিত্তি করে তৈরি। এটি ব্যান্ডের পুনর্মিলনের পূর্ববর্তী, এবং ভবিষ্যতে সম্প্রসারণের জন্য একটি গিটার রিফ ডিলোঞ্জ রাখা হয়েছিল। গানটির কোডা রচনা করেছেন বার্কার এবং প্রকৌশলী ক্রিস হোমস। হপপাস "হার্টস অল গন"-এর দুটি সংস্করণ রচনা করেছিলেন, একটি দ্রুত এবং একটি ধীর, এবং শেষ পর্যন্ত উভয়ই পছন্দ করেছিলেন, তাই ধীর সংস্করণটি অ্যালবামের ডিলাক্স সংস্করণে একটি বিরতি হিসাবে কাজ করে। "উইশিং ওয়েল" শুধুমাত্র ডিলোঞ্জ দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল, এবং এটি হপপাস অ্যালবামের প্রতীক হিসাবে বর্ণনা করেছেনঃ "এটি খুব আকর্ষণীয়, তবে গানের কথাগুলি সত্যিই, সত্যিই অন্ধকার এবং কিছুটা হতাশাজনক।" "ক্যালিডোস্কোপ"-এর উদ্ভব হয় যখন হপপাস তাঁর মাথায় গানের শুরুর কথা নিয়ে জেগে ওঠেন, যা তিনি একটি বংশধর-ইশ ক্লাসিক পাঙ্ক গানে প্রসারিত করেছিলেন। হপপাস বলেন, "এর পিছনে যে মানসিকতা রয়েছে তা হল 2011 সালে শিথিল হওয়া।" "20 এবং 30-এর দশকের অসুস্থতা এখন আমেরিকায়।" এটি অ্যালবামের দীর্ঘ রেকর্ডিং প্রক্রিয়া এবং ব্যান্ডের রূপান্তর দ্বারাও অনুপ্রাণিত হয়েছিল। "দিস ইজ হোম"-এর মূল শিরোনাম ছিল "স্কার্স টু ব্লেম", কিন্তু হপপাস যখন কোরাস এবং ব্রিজটি নিয়েছিলেন এবং ডিলোঞ্জের লেখা নতুন গানের সাথে এটি একত্রিত করেছিলেন, তখন তিনি এটিকে "তারুণ্যের পরিত্যাগের জন্য একটি সংগীত" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন। "এমএইচ 4.18.2011" একটি গানের জন্য একটি কার্যকরী শিরোনাম ছিল যার নাম ছিল "হোল্ড অন", এবং হপপাসের আদ্যক্ষর এবং গানটি লেখার তারিখের সংমিশ্রণকে উপস্থাপন করে। যাইহোক, ডিলোঞ্জ হপপাসকে মূল শিরোনামটি রাখতে রাজি করেছিলেন কারণ তিনি ভেবেছিলেন যে এটি দুর্দান্ত শোনাচ্ছে, এটিকে একটি ভাইরাসের সাথে তুলনা করেছেন। গানটি একটি ঘটনা দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল যেখানে হপপাস একটি স্টপলাইটে অলস ছিলেন যখন একটি হেলিকপ্টার মাথার উপর দিয়ে উড়ে যায়, একটি বড় ছায়া ফেলে। তিনি যুদ্ধবিধ্বস্ত দেশ এবং দরিদ্র অঞ্চলগুলির কথা ভাবতে শুরু করেছিলেন যেখানে হেলিকপ্টার প্রদক্ষিণ করা একটি "জীবনযাত্রা", এবং সেই মানসিকতাকে ধারণ করার জন্য গানটি লিখেছিলেন। ট্র্যাকটি ডিলোঞ্জের সম্পৃক্ততা ছাড়াই রেকর্ড করার জন্য উল্লেখযোগ্য, হপপাস তার স্বাভাবিক বেস এবং কণ্ঠ ছাড়াও সমস্ত গিটার রেকর্ড করেছেন। "লাভ ইজ ডেঞ্জারাস" একটি ন্যূনতম, বৈদ্যুতিন ব্যালেড থেকে উদ্ভূত হয়েছিল, তবে ধীরে ধীরে গিটারের সাথে মিলিত হলে একটি ভারী শব্দ গ্রহণ করে। হপপাস "ফাইটিং দ্য গ্র্যাভিটি" কে একটি "খুব অদ্ভুত গান" হিসাবে বর্ণনা করেছেন এবং এর প্রযোজনার উপর আলোকপাত করেছেনঃ তিনি তার বেস অ্যাম্পের মধ্য দিয়ে একটি ড্রাম মেশিন চালিয়েছিলেন এবং যখন ভলিউমটি চালু করা হয়েছিল, তখন এটি পুরো বিল্ডিংকে কাঁপিয়ে দিয়েছিল, যার ফলে নিয়ন্ত্রণ কক্ষে একটি হালকা ফিক্সচার কাঁপতে শুরু করে। হপপাস এবং হোমস খেলাটির মাইক-এড করেন, যার ফলে শুরুর দিকেই আওয়াজ শোনা যায়। "ইভেন ইফ শি ফলস" একটি উচ্ছ্বসিত, "আকর্ষণীয় প্রেমের গান" যা হপপাস রেকর্ডটি শেষ করার জন্য একটি ইতিবাচক নোট হিসাবে দেখেছিলেন। রিলিজ এবং প্রচার এক্সপেক্টেশনস ফর নেবারহুডস-কে অল্টারনেটিভ প্রেস "সঙ্গীত শিল্প এবং রেকর্ড-কেনার মূলধারার মধ্যে সত্যিকারের বিশাল" হিসাবে বর্ণনা করেছে। এমটিভি নিউজ নেবারহুডসকে 2010 সালের সবচেয়ে প্রত্যাশিত অ্যালবামগুলির মধ্যে একটি বলে অভিহিত করেছিল যখন অ্যালবামটি সেই বছরের জন্য নির্ধারিত হয়েছিল এবং তারপরে আবার 2011 সালের সবচেয়ে প্রত্যাশিত রক অ্যালবামগুলির মধ্যে একটি হিসাবে। কেরং! এটিকে 2011 সালের সবচেয়ে প্রত্যাশিত মুক্তিগুলির মধ্যে একটি বলে অভিহিত করা হয় এবং এটি স্পিন "26 ফল অ্যালবাম দ্যাট ম্যাটার মোস্ট"-এর তালিকায়ও স্থান পায়। 2011 সালের জুলাই মাসে অ্যালবামের শিরোনাম এবং মুক্তির তারিখ আনুষ্ঠানিকভাবে ঘোষণা করা হয়। ডিলাক্স সংস্করণের প্রস্তুতির জন্য, ব্যান্ডটি দশটি ট্র্যাকের পাশাপাশি তিনটি অতিরিক্ত গান সংকলন করে। ডিলাক্স সংস্করণের ট্র্যাকগুলি স্ট্যান্ডার্ড সংস্করণ থেকে আলাদাভাবে সাজানো হয়েছে। "আপ অল নাইট" অ্যালবামের প্রধান একক হিসেবে 14ই জুলাই মুক্তি পায় এবং ব্যান্ডটি 4ঠা আগস্ট একটি নিবেদিত ওয়েবসাইটের মাধ্যমে "হার্টস অল গন" নামে আরেকটি নতুন গান স্ট্রিমিং শুরু করে। নেবারহুডস-এর দ্বিতীয় একক, "আফটার মিডনাইট", বিবিসি রেডিও 1-এ 6ই সেপ্টেম্বর, 2011-এ প্রিমিয়ার হয়। "উইশিং ওয়েল" একচেটিয়াভাবে যুক্তরাজ্যে বিকল্প রেডিওর প্রচারমূলক একক হিসাবে 21শে নভেম্বর, 2011 সালে মুক্তি পায়। অ্যালবামটি মুক্তির দুই সপ্তাহ আগে ফাঁস হয়ে যায়, যদিও এটি অত্যন্ত উচ্চ স্তরের নিরাপত্তায় ছিল। হপপাস এনএমই-কে মন্তব্য করেছিলেন যে তিনি অবাক হয়েছিলেন যে এটি ফাঁস হতে এত দীর্ঘ সময় লেগেছে এবং অনলাইনে অ্যালবামটি সম্পর্কে উষ্ণ মন্তব্য পড়ে বিরক্ত হওয়ার পরিবর্তে স্বস্তি পেয়েছিলেন। ব্লিংক-182 অ্যালবামটি বিতরণ করার জন্য ইন্টারস্কোপ রেকর্ডসে ফিরে আসেন, কিন্তু ব্যান্ডটির শেষ প্রচেষ্টার পর থেকে সঙ্গীত শিল্পের দৃশ্যপট নাটকীয়ভাবে ভিন্ন বলে মনে করেন। বিলবোর্ডের সঙ্গে এক সাক্ষাৎকারে ডিলোঞ্জ বলেন, "লেবেলটির নিজস্ব কোনও সম্পদ বা মূলধন নেই যা তারা আগে করত", "তারা কেবল আপনাকে একটি চুক্তিতে আটকে রেখেছে।" ব্যান্ডটি ভেঙে যাওয়ার পর থেকে ইন্টারস্কোপ অন্যান্য লেবেলের তুলনায় তার রক বিভাগকে ব্যাপকভাবে হ্রাস করেছে। ব্লিংক-182 পপ-পাঙ্কের জন্য একটি উচ্চতর জনপ্রিয়তার সময়ে ভেঙে যায়, কিন্তু নেবারহুডস এমন একটি যুগে মুক্তি পায় যা বিলবোর্ড সহকর্মী ব্যান্ডগুলির বিক্রয় হ্রাসের পাশাপাশি "উত্তেজনাপূর্ণ মূলধারার প্রতিনিধিত্বের অভাব" হিসাবে বর্ণনা করে। এই ত্রয়ী নেবারহুডস-এর রোলআউটের সময় স্পনসরশিপ, গান মুক্তি এবং সোশ্যাল মিডিয়া অন্তর্ভুক্তির কাছে গিয়েছিলেন। ফেসবুক এবং টুইটারের মতো সামাজিক মাধ্যমগুলি অ্যালবামের প্রতিটি পর্যায় জুড়ে উপস্থিত ছিল, যা হপপাস বিশ্বাস করেছিলেন যে ব্যান্ডের সঙ্গীতের উপর আরও সরাসরি প্রবেশাধিকার এবং নিয়ন্ত্রণের অনুমতি দেয়। যদিও ডিলঞ্জের রাজস্ব-ভাগাভাগি অনলাইন পরিষেবা মোডলাইফ রেকর্ডের প্রচারে জড়িত ছিল না, ব্যান্ডের ব্যক্তিগত ব্যবসায়িক প্রকল্পগুলি সমন্বিত ছিল, যেমন ম্যাকবেথ ফুটওয়্যার এবং ফেমাস স্টারস অ্যান্ড স্ট্র্যাপস। হট টপিক এবং Interpunk.com-এর মতো খুচরো বিক্রেতারা নেবারহুডের বিভিন্ন রঙের ভিনাইল সংস্করণ বহন করত যার মধ্যে এমপি3 ডাউনলোড কার্ড অন্তর্ভুক্ত ছিল। ব্যান্ডটি এইচটিসি স্ট্যাটাসের জন্য একটি জাতীয় স্থানে উপস্থিত হয়ে অ্যালবামটির প্রচারের জন্য এটিএন্ডটি-র সাথে অংশীদারিত্ব করেছিল; তারা বেস্ট বাই-এর সাথেও অংশীদারিত্ব করেছিল, যা ব্যান্ডের সংগীতের সাথে আগে থেকে লোড করা একটি অনন্য রঙিন এইচটিসি স্ট্যাটাস বিক্রি করেছিল। ইএসপিএন-এর মতো নেটওয়ার্কের মাধ্যমে টেলিভিশন বিজ্ঞাপনগুলি মুক্তির সপ্তাহে অনুসন্ধান করা হয়েছিল। এছাড়াও, হপপাস এবং ডিলোঞ্জ "আপ অল নাইট"-এর ফ্যান মন্টেজ ভিডিওর জন্য একটি "চলচ্চিত্র উৎসবে" উপস্থিত হয়েছিলেন, যা জিভ-ইন-গাল বিভাগের মাধ্যমে বিভিন্ন ইন্টারনেট ভক্তদের সম্মান জানিয়েছিল। সমালোচনামূলক অভ্যর্থনা নেবারহুডস সমসাময়িক সঙ্গীত সমালোচকদের কাছ থেকে সাধারণত ইতিবাচক পর্যালোচনা পেয়েছিল। মেটাক্রিটিক্সে, যা মূলধারার সমালোচকদের পর্যালোচনার জন্য 100 এর মধ্যে একটি স্বাভাবিক রেটিং প্রদান করে, অ্যালবামটি 18 টি পর্যালোচনার উপর ভিত্তি করে গড়ে 69 স্কোর পেয়েছে, যা "সাধারণত অনুকূল পর্যালোচনা" নির্দেশ করে। এন. এম. ই-এর একটি প্রাক-প্রকাশের পর্যালোচনা নেবারহুডস-কে ব্যান্ডের সেরা অ্যালবাম হিসাবে বিবেচনা করে, এটিকে "সাহসিকভাবে প্রগতিশীল" বলে অভিহিত করে এবং অন্ধকার গীতিকবিতা এবং এলোমেলো পরীক্ষা-নিরীক্ষা লক্ষ্য করে। বিবিসি মিউজিকের মাইক ডাইভার অ্যালবামটিকে "অপ্রত্যাশিতভাবে দুর্দান্ত" হিসাবে বর্ণনা করেছেন এবং রেকর্ডিং প্রক্রিয়াটি কিছু ট্র্যাককে একটি "বিচ্ছিন্ন অনুভূতি" দিয়েছে বলে একমত হয়ে তিনি এই সিদ্ধান্তে পৌঁছেছেন যে "নেবারহুডস সহজেই একটি বিপর্যয় হতে পারে-যে এটি নয়, এবং আসলে একটি খুব সফল প্রচেষ্টা, যথেষ্ট প্রশংসার যোগ্য"। আই. জি. এন-এর চ্যাড গ্রিসচো নেবারহুডস-কে একটি "চমকপ্রদভাবে দুর্দান্ত রক অ্যালবাম" বলে অভিহিত করেছেন যেখানে ব্যান্ডটি "একটি শৈল্পিক প্রবৃদ্ধি অর্জন করেছে", এটিকে "তাদের কর্মজীবনের সবচেয়ে পরিপক্ক, ফলপ্রসূ এবং সেরা অ্যালবাম" হিসাবে সংক্ষিপ্তসার করেছে। এমটিভি নিউজের জেমস মন্টগোমেরি "দীর্ঘ প্রতীক্ষিত, নিশ্চিতভাবে অন্ধকার প্রত্যাবর্তন অ্যালবাম" কে ব্যান্ডের জন্য একটি নতুন রূপান্তর বলে অভিহিত করেছেন, নেবারহুডসকে "গভীর, অন্ধকার, নিখুঁত স্ব-জীবনীমূলক প্রচেষ্টা" বলে অভিহিত করেছেন। অ্যাবসলিউটপাঙ্কের কর্মী লেখক থমাস নাসিফ নেবারহুডস-কে একটি "দুর্দান্ত রেকর্ড" বলে অভিহিত করেছেন এবং এটিকে দশের মধ্যে নয়টি স্কোর প্রদান করেছেন। তিনি অ্যালবামের "অন্ধকার এবং অন্ধকার" গীতিকবিতার কথা উল্লেখ করেছেন, এবং এর শব্দকে এই ত্রয়ীর বিভিন্ন পার্শ্ব প্রকল্পের উপাদানগুলির পাশাপাশি তাদের 2003 সালের অ্যালবাম থেকে একটি স্বাভাবিক অগ্রগতি হিসাবে বর্ণনা করেছেন। নিউইয়র্ক ম্যাগাজিনের নিতসুহ আবেবে রেকর্ডটিকে "সেই অ্যালবামগুলির মধ্যে একটি বলে মনে করেন যার উপর একটি দল পেশাদার এবং সমান হিসাবে পুনরায় একত্রিত হয়, প্রত্যেকে চলে যায় এবং পার্শ্ব প্রকল্পগুলির মাধ্যমে তার নিজস্ব আগ্রহ সংগ্রহ করে এবং তারপরে এমন একটি শব্দ নিয়ে আলোচনা করেঃ কোনও বাজে আধুনিক রক, গুরুতর তবে সরল, উচ্চাভিলাষী তবে আগের মতোই একই সহজ হুকগুলিতে পূর্ণ"। অলমিউজিকের জন্য লিখতে গিয়ে, স্টিফেন থমাস আর্লেউইন মন্তব্য করেছিলেন যে নেবারহুডস "আনন্দের সাথে স্নটি করা প্রথম দিকের ব্লিংক-182 অ্যালবামের তুলনায় একটি ভিন্ন জন্তু, কারণ ব্যান্ডটি তার 2003 album.yet নামে ঝুলন্ত বিষণ্ণ সূত্রটি তুলে ধরেছে, কারণ ব্লিংক-182-কে তাদের যৌবন পুনরায় তৈরি করার নিরর্থক প্রচেষ্টার চেয়ে মধ্যবয়সের দৃষ্টিকোণ থেকে কিশোর উদ্বেগ নিয়ে ঝাঁপিয়ে পড়া শুনতে পাওয়া অনেক ভাল। সম্ভবত ব্লিঙ্ক তাদের কথাকে তীক্ষ্ণ করতে পারে কিন্তু এটা ভাল যে তারা তাদের সংগীতে মনোনিবেশ করে, এখানকার শহরতলিতে মোটামুটি হাস্যকর কিন্তু হালকাভাবে আকর্ষণীয় প্রোগ-পাঙ্ক স্পিন তৈরি করে। এন. এম. ই-এর টম গুডউইন মন্তব্য করেছেন যে অ্যালবামটি ব্যান্ডটিকে "তার অতীতের সাথে সম্পূর্ণ স্বাচ্ছন্দ্য বোধ করে এবং তাদের প্রাথমিক কাজকে স্বীকৃতি দেওয়ার জন্য যথেষ্ট আত্মবিশ্বাসী, অ্যালবামটিতে তাদের পুরো ব্যাক ক্যাটালগের মুহূর্তগুলিতে সম্মতি সহ"। ব্রিটিশ রক ম্যাগাজিন কেরাং তাদের পর্যালোচনায় নেবারহুডসকে একটি "ভাল" তিন-আউট-অফ-ফাইভ স্কোর প্রদান করে। সমালোচক মার্ক সাদারল্যান্ড উল্লেখ করেছেন যে "সমাপ্ত পণ্যটি অনিবার্যভাবে বিচ্ছিন্ন হলেও, ব্লিঙ্ক একটি আশ্চর্যজনকভাবে গুরুতর শিলা প্রস্তাব হিসাবে আবির্ভূত হয়েছে"। তিনি আরও যোগ করেন যে, "যদিও মাঝে মাঝে মনে হয় যে মার্ক, টম এবং ট্র্যাভিস একবারে তিনটি ভিন্ন গান ('ক্যালিডোস্কোপ', 'আফটার মিডনাইট') বাজিয়ে চলেছেন, তবুও ব্যান্ডটি প্রকৃত সৌন্দর্যের মুহূর্ত তৈরি করতে সক্ষম।" অল্টারনেটিভ প্রেসের স্কট হেইসেল অ্যালবামের ত্রুটিগুলির জন্য বাইরের প্রযোজকের অভাব এবং একটি দল হিসাবে মাত্র কয়েকটি গান লেখা এবং রেকর্ড করার বিষয়টিকে দায়ী করেছেনঃ "ব্লিংক-182-এর সদস্যরা এখনও ভাল গান লিখতে সক্ষম, তবে একটি শক্তিশালী বাইরের প্রভাব (অর্থাৎ, একজন প্রযোজক) এবং একে অপরের সাথে একই ঘরে ধারাবাহিকভাবে কাজ করার কোনও প্রকৃত ইচ্ছা বা প্রচেষ্টা ছাড়াই, সত্যিকারের অতীন্দ্রিয়, ক্লাসিক উপাদানের পরিমাণ ন্যূনতম। শেষ পর্যন্ত, নেবারহুডস ব্যান্ডের ক্যাটালগের একটি সামান্য বিশ্রী এন্ট্রি যা ত্রুটিগুলি করার মতোই সম্ভাবনা দেখায়। এন্টারটেইনমেন্ট উইকলির কাইল অ্যান্ডারসন অ্যালবামটিকে একটি "বি-" গ্রেডে ভূষিত করেছেন, মতামত দিয়েছেন যে, "নেবারহুডসের শিখর-আট বছরের মধ্যে তাদের প্রথম ডিস্ক-অতীতের বিজয়গুলি স্মরণ করার চেয়ে সামান্য বেশি কিছু করে। কিছু সুপ্ত গোথ ঝোঁক ('দিস ইজ হোম') এবং একটি মসৃণ ঘোরাঘুরি ('ঘোস্ট অন দ্য ডান্স ফ্লোর') এর বাইরে, এটি বেশিরভাগই টুইচ-ক্রাঞ্চ-হোয়াইন-পুনরাবৃত্তি। 'ড্রনড ইন সাউন্ড'-এর মাইকেল ব্রাউন একটি মিশ্র পর্যালোচনা দিয়েছেন, অ্যালবামটিকে দশের মধ্যে পাঁচটি উষ্ণ অ্যালবাম প্রদান করেছেন। তিনি সমালোচনা করেছিলেন যে, "ব্লিঙ্কের অতীতের খ্যাতির চেয়ে অনেক বেশি হওয়ার সম্ভাবনা রয়েছে, তবে নেবারহুডস একটি উত্তপ্ত তর্কের পরে সেই প্রথম বিশ্রী কথোপকথনের কথা মনে করিয়ে দেয়, কারণ কেউই নিশ্চিত নয় যে এরপরে কোথায় যেতে হবে।" রোলিং স্টোনের জন ডোলান অ্যালবামটিকে পাঁচের মধ্যে তিন তারা দিয়েছেন, সঙ্গীত এবং গানের কথাগুলিতে পরিশীলিততা, আত্মপরীক্ষা এবং অন্ধকারের উপাদানগুলি উল্লেখ করে এবং মন্তব্য করেছেন যে "ক্লিনটন-যুগের কিছু প্যান্ট-ড্রপিং একটি মজাদার নাস্টালগিয়া পদক্ষেপ হতে পারে। কিন্তু সেই দিনগুলি চলে গেছে; এটি তাদের 2010-এর দশকের গোড়ার দিকের দুঃস্বপ্ন, অন্য যে কারো মতোই। দ্য এ. ভি-র কাইল রায়ান। ক্লাব ডিলোঞ্জের কণ্ঠের সমালোচনা করে বলেছিল যে তিনি "আগের মতোই সমতল শোনাচ্ছে, এবং ক্লঙ্কি গানের প্রতি অনুরাগ রয়েছে", এই উপসংহারে যে "যদিও ব্লিংক-182 দীর্ঘদিন ধরে একটি খালি হাড়ের পাঙ্ক ব্যান্ড হিসাবে তার অতীতকে পিছনে ফেলেছে, তবে ওভাররাউট রকও এর শক্তি নয়। প্রতিবেশীরা দুজনের মধ্যে একটি সুন্দর ভারসাম্য খুঁজে পায়, তবে এটি এখনও কিছুটা কম উত্তেজনা ব্যবহার করতে পারে। স্ল্যান্ট ম্যাগাজিনের জোনাথন কিফে এটিকে অনুপ্রাণিত বলে মনে করেনঃ "যখন তারা তুলনামূলকভাবে উচ্চাকাঙ্ক্ষী উপাদানগুলি যুক্ত করার চেষ্টা করে যা তারা আসলে ভাল করে, তখন ব্লিংক-182 আরও সফল হয়। [.] এটা প্রশংসনীয় যে ব্লিংক-182 নেবারহুডস চলাকালীন নিজেদের চ্যালেঞ্জ করার চেষ্টা করে, কিন্তু তাদের ক্রমবর্ধমান ব্যথা একটি বিশেষভাবে ভাল অ্যালবাম বা স্বাগত প্রত্যাবর্তনের জন্য তৈরি করে না। দ্য বোস্টন গ্লোব-এর স্কট ম্যাকলেনান অ্যালবামটিকে এক ধাপ এগিয়ে বলে মনে করেন, সংক্ষেপে বলেন, "ব্লিংক-182 আবার একটি রেকর্ড প্রদান করে যার মধ্যে সম্পূর্ণ ভয়ঙ্কর এবং ভবিষ্যতের সফরে একটি পাঞ্চ প্যাক করার জন্য পর্যাপ্ত ডায়নামাইট গান নেই।" স্পিন-এর মিকেল উড অ্যালবামটিকে "আশ্চর্যজনকভাবে এবং সতেজভাবে নিম্ন-কী" বলে অভিহিত করেছেন, তবে এর আত্ম-পরীক্ষা তাদের অতীতের শব্দের সাথে "তুলনামূলকভাবে বিচলিত"। বাণিজ্যিক পারফরম্যান্স নেবারহুডস বিলবোর্ড 200-এ দ্বিতীয় স্থানে আত্মপ্রকাশ করে, এর প্রথম সপ্তাহে 1,51,000 কপি বিক্রি হয়। অ্যালবামটি তার দ্বিতীয় সপ্তাহে 10 নম্বরে নেমে আসে এবং শীঘ্রই শীর্ষ 20-এর বাইরে চলে যায়। এটি ম্যাগাজিনের অল্টারনেটিভ অ্যালবাম এবং টপ রক অ্যালবাম চার্টে এক নম্বরে, ডিজিটাল অ্যালবাম চার্টে দুই নম্বরে এবং টেস্টমেকার অ্যালবামে চার নম্বরে আত্মপ্রকাশ করে। আন্তর্জাতিকভাবে, অ্যালবামটি কানাডা এবং অস্ট্রেলিয়ায় সেরা পারফরম্যান্স করে, যেখানে এটি দ্বিতীয় স্থানেও আত্মপ্রকাশ করে। নিউজিল্যান্ডে, এটি তিন নম্বরে উঠে আসে, যখন এটি ইউকে অ্যালবাম চার্টে এবং জার্মানিতে ছয় নম্বরে আত্মপ্রকাশ করে। তা সত্ত্বেও, বিলবোর্ডের মতে, দলের লেবেল, ইন্টারস্কোপের মতো বিক্রয় ততটা মসৃণ ছিল না, "অ্যালবামগুলির মধ্যে বর্ধিত বিরতি সত্ত্বেও, নেবারহুডস আগের প্রকাশের মতো একই মাত্রায় সংযোগ স্থাপন করতে ব্যর্থ হয়েছিল।" 2016 সালের মে মাস পর্যন্ত এটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে 3,53,000 ইউনিট বিক্রি করেছে। যুক্তরাজ্যে অ্যালবামটি 60,000 ইউনিট বিক্রির শংসাপত্র দিয়ে সিলভার হয় এবং অস্ট্রেলিয়ায় 35,000 কপি বিক্রির জন্য এটি গোল্ড শংসাপত্র পায়। 2011 সালের আগস্টে 10ম বার্ষিক হোন্ডা সিভিক ট্যুরের মাধ্যমে ব্লিংক-182 প্রথম নেবারহুডদের সমর্থনে সফর শুরু করে। 2011 সংস্করণটি সফরের দশম বার্ষিকী চিহ্নিত করে, যা ব্লিংক-182 তার প্রথম অবতারে শিরোনাম করে। মাই কেমিক্যাল রোম্যান্সের সাথে, এই ত্রয়ী 10ম বার্ষিক হোন্ডা সিভিক ট্যুরের সামনে ছিলেন, যা আগস্ট থেকে অক্টোবর 2011 পর্যন্ত চলেছিল, কানাডায় র্যানসিড এবং অ্যাগেইনস্ট মি!-এর সাথে অতিরিক্ত তারিখগুলি নির্ধারিত ছিল। 2012 সালে, ব্যান্ডটি বিশ্বব্যাপী 20তম বার্ষিকী সফর শুরু করে। রেকর্ডিং চালিয়ে যাওয়ার জন্য মূলত বাতিল হওয়া পুনর্নির্ধারিত ইউরোপীয় তারিখগুলি পরিবেশন করে তারা 2012 সালে সফর চালিয়ে যায়। তাদের বাঁবুজল 2012 সঙ্গীত উৎসবের শিরোনাম করার কথা ছিল কিন্তু বার্কারকে টনসিলাইটিসের জন্য অস্ত্রোপচার করতে হলে তা বাতিল হয়ে যায়। 20তম বার্ষিকী সফরটি 2013 সালে সাউন্ডওয়েভ উৎসবের অংশ হিসাবে অস্ট্রেলিয়ায় প্রসারিত হয়েছিল, পাশাপাশি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে পাঙ্ক অ্যাক্ট দ্য ভ্যান্ডালস এবং শার্কস সহ চারটি সাইডশো ছিল। বার্কার, যিনি এখনও উড়ানের ভয়ে ভুগছেন, উপস্থিত ছিলেন না; ব্রুকস ওয়াকারম্যান, সেই সময়ে ব্যাড রিলিজিওনের ড্রামার, সফরের অস্ট্রেলিয়ান লেগের জন্য ভর্তি হন। ব্লিংক-182 বিভক্ত প্রতিক্রিয়া নিয়ে পরে নেবারহুডের দিকে ফিরে তাকায়। 2012 সালে, ডিলোঞ্জ স্বীকার করেন যে রেকর্ডিং পদ্ধতি, মূলত তাঁর ধারণা, ঐক্যের ক্ষতির দিকে পরিচালিত করে, উল্লেখ করে যে ব্যান্ডের সদস্যদের ব্যস্ত সময়সূচির কারণে ইমেলগুলি বেশিরভাগ রেকর্ডিং নির্দেশ করে। বার্কার স্মরণ করে বলেন, "সেখানে কিছু গান রয়েছে যা আমি পছন্দ করি, কিন্তু বেশিরভাগ ক্ষেত্রেই এটি সংযোগ বিচ্ছিন্ন হয়ে গিয়েছিল।" "এটি এমন ছিল, 'আপনি আপনার স্টুডিওতে এই অংশটি করবেন, এবং তারপরে আপনি এটিতে খেলবেন এবং এটি আমার কাছে ফেরত পাঠাবেন'। যখন আমরা একসঙ্গে স্টুডিওতে থাকি না, তখন আপনাদের একে অপরের সঙ্গে মেলামেশা করার সুযোগ থাকে না। এছাড়াও, বার্কার তখনও তার 2008 সালের বিমান দুর্ঘটনা থেকে সেরে উঠছিলেন, যা স্টুডিওতে বিষয়গুলিকে কঠিন করে তুলেছিল। রোলিং স্টোনকে তিনি বলেন, "দোস্ত, আমি তখনও সুস্থ হয়ে উঠছিলাম।" "আমার সারা শরীরে স্ক্যাব ছিল এবং রক্তাক্ত গণ্ডগোলের মতো ছিল। খুব তাড়াতাড়ি হয়ে গেল। " 2015 সালে, ডিলোঞ্জের চলে যাওয়ার পরে, বার্কার দাবি করেছিলেন যে ডিলোঞ্জ "এমনকি [প্রতিবেশীদের] বিষয়েও চিন্তা করেননি। এমনকি তিনি সেই রেকর্ড থেকে মিক্স বা মাস্টারিংও শোনেননি। অ্যালবামের লাইনার নোট থেকে অভিযোজিত ট্র্যাক তালিকা কর্মী। ব্লিংক-182 মার্ক হপপাস-বেস, ভোকাল, প্রোডাকশন টম ডিলোঞ্জ-গিটার, ভোকাল, প্রোডাকশন ট্র্যাভিস বার্কার-ড্রামস, পার্কাসন, প্রোডাকশন অতিরিক্ত সঙ্গীতজ্ঞ রজার জোসেফ ম্যানিং জুনিয়র-কীবোর্ড প্রোডাকশন নিল অ্যাভরন-মিক্স ইঞ্জিনিয়ার জেফ "ক্রিটার" নেওয়েল-সহ-প্রযোজক পল ফ্রাই-সহকারী রেকর্ডিং ইঞ্জিনিয়ার ফেমিও হার্নান্দেজ-সহকারী রেকর্ডিং ইঞ্জিনিয়ার ক্রিস হোমস-সহ-প্রযোজক, মিক্স ইঞ্জিনিয়ার জেমস ইনগ্রাম-রেকর্ডিং ইঞ্জিনিয়ার, অতিরিক্ত ইঞ্জিনিয়ারিং পল লামালফা-সহকারী রেকর্ডিং ইঞ্জিনিয়ার টম লর্ড-আলজে-মিক্স ইঞ্জিনিয়ার অ্যান্ডি ওয়ালেস-মিক্স ইঞ্জিনিয়ার মাইক জায়ান্ট-চিত্র এস্তেভান ওরিওল-ফটোগ্রাফি লিয়াম ওয়ার্ড-লেআউট এবং ডিজাইন চার্ট এবং শংসাপত্র সাপ্তাহিক বছরের শেষের চার্ট