Agostino Brunias
অ্যাগোস্টিনো ব্রুনিয়াস (আনুমানিক 1730-2 এপ্রিল 1796) একজন ইতালীয় চিত্রশিল্পী ছিলেন যিনি মূলত ওয়েস্ট ইন্ডিজে সক্রিয় ছিলেন। 1730 খ্রিষ্টাব্দের দিকে রোমে জন্মগ্রহণ করা ব্রুনিয়াস অ্যাকাডেমিয়া ডি সান লুকা থেকে স্নাতক হওয়ার পর চিত্রশিল্পী হিসেবে তার কর্মজীবনের প্রথম দিকটি অতিবাহিত করেন। বিশিষ্ট স্কটিশ স্থপতি রবার্ট অ্যাডামের সাথে বন্ধুত্বের পর ব্রুনিয়াস স্যার উইলিয়াম ইয়ং-এর তত্ত্বাবধানে চিত্রকলায় তাঁর কর্মজীবন চালিয়ে যাওয়ার জন্য ব্রিটিশ ওয়েস্ট ইন্ডিজে চলে যান। যদিও তিনি প্রাথমিকভাবে ওয়েস্ট ইন্ডিজের বিভিন্ন উদ্ভিদ পরিবার এবং তাদের বাগানগুলি আঁকার জন্য নিযুক্ত হয়েছিলেন, তিনি ওয়েস্ট ইন্ডিজের বর্ণ ও সাংস্কৃতিক জীবনের স্বাধীন মানুষদের বৈশিষ্ট্যযুক্ত বেশ কয়েকটি দৃশ্যও আঁকেন। ব্রুনিয়াস তাঁর ওয়েস্ট ইন্ডিয়ান কর্মজীবনের বেশিরভাগ সময় ডোমিনিকা দ্বীপে কাটিয়েছিলেন, যেখানে তিনি 1796 সালে মারা যান। ইতিহাসবিদরা ব্রুনিয়াসের কাজ সম্পর্কে ভিন্ন মূল্যায়ন করেছেন; কেউ কেউ পশ্চিম ভারতীয় সংস্কৃতির তাঁর ধ্বংসাত্মক চিত্রের প্রশংসা করেছেন, আবার অন্যরা দাবি করেছেন যে এটি বৃক্ষরোপণ জীবনের কঠোরতাকে রোমান্টিক করে তুলেছে। হাইতির বিপ্লবী টাউসসেন্ট লুভারচার তাঁর কাজের একজন বিশিষ্ট প্রশংসক ছিলেন। ব্রুনিয়াস 1730 খ্রিষ্টাব্দে রোমে জন্মগ্রহণ করেন; তাঁর জন্মের সঠিক দিন ও মাস অনিশ্চিত। তাঁর প্রথম নাম আব্রাহাম, আলেকজান্ডার, আগস্ট বা অস্টিন সহ বিভিন্ন উপায়ে নথিভুক্ত করা হয়েছে, এবং তাঁর উপাধি ব্রুনাইস এবং ব্রুনিয়াস হিসাবে নথিভুক্ত করা হয়েছে। তিনি রোমের অন্যতম মর্যাদাপূর্ণ শিল্প প্রতিষ্ঠান অ্যাকাডেমিয়া ডি সান লুকার ছাত্র হন। 1752 সালে তিনি একটি তৈলচিত্র প্রদর্শন করেন এবং 1754 সালে চিত্রকলার জন্য দ্বিতীয় শ্রেণিতে তৃতীয় পুরস্কার লাভ করেন। ব্রুনিয়াস বিশিষ্ট স্কটিশ স্থপতি রবার্ট অ্যাডামের সাথে দেখা করেছিলেন, যিনি 1754 থেকে 1756 সালের মধ্যে "ইতালির দুর্দান্ত ধ্বংসাবশেষ" অধ্যয়ন করতে একটি গ্র্যান্ড ট্যুরে ছিলেন। অ্যাডামস রোমে তাঁর কর্মশালায় ব্রুনিয়াসকে নিযুক্ত করেছিলেন এবং 1758 সালে ব্রিটেনে ফিরে আসার সময় ব্রুনিয়াস অ্যাডামসের সাথে ছিলেন। ব্রুনিয়াস ব্রিটেনে অ্যাডামের অনেক নির্মাণ প্রকল্পে ড্রাফটসম্যান এবং চিত্রশিল্পী হিসাবে কাজ করেছিলেন। অ্যাডাম তাঁর কাজের প্রশংসা করে ব্রুনিয়াসকে "বংশোদ্ভূত চিত্রশিল্পী" বলে অভিহিত করেছিলেন। তাঁর ম্যুরাল এবং চিত্রকর্মগুলি ব্রিটিশ উচ্চ শ্রেণীর বেশ কয়েকটি রাজকীয় বাড়ির অভ্যন্তরীণ দেয়ালকে আবৃত করেছিল। ব্রুনিয়াসের প্রাথমিক কাজের বেঁচে থাকা উদাহরণগুলির মধ্যে রয়েছে ধ্রুপদী শৈলীর পাঁচটি চিত্রকর্ম, যা কেডেলস্টন হলের প্রাতঃরাশের ঘরটি সাজানোর জন্য কমিশন করা হয়েছিল, যা এখন ভিক্টোরিয়া এবং অ্যালবার্ট যাদুঘরে রয়েছে। 1762 খ্রিষ্টাব্দের মধ্যে ব্রুনিয়াস লন্ডনের ব্রড স্ট্রিট, কার্নাবি মার্কেটে বসবাস শুরু করেন এবং 1763 ও 1764 খ্রিষ্টাব্দে তিনি ফ্রি সোসাইটি অফ আর্টিস্টে প্রদর্শনী করেন। 1764 খ্রিষ্টাব্দের শেষের দিকে ব্রুনিয়াস স্যার উইলিয়াম ইয়ং-এর অধীনে ব্রিটিশ ওয়েস্ট ইন্ডিজের উদ্দেশ্যে লন্ডন ত্যাগ করেন। প্যারিসের চুক্তির পরে ইয়ং সেই সময়ে "ডোমিনিকা, সেন্ট ভিনসেন্ট, গ্রেনাডা এবং টোবাগোতে সিডেড জমি বিক্রির কমিশনের নবনিযুক্ত সভাপতি" ছিলেন, যেখানে ফরাসিরা লেসার অ্যান্টিলিসের অঞ্চলগুলি ব্রিটিশদের কাছে সমর্পণ করেছিল। তারপর 1768 খ্রিষ্টাব্দে স্যার উইলিয়াম ইয়ং ডোমিনিকার লেফটেন্যান্ট গভর্নর নিযুক্ত হন এবং 1770 খ্রিষ্টাব্দে ইয়ং ডোমিনিকার গভর্নর নিযুক্ত হন। ওয়েস্ট ইন্ডিজ ভ্রমণের সময় ব্রুনিয়াস ইয়ং-এর সঙ্গে ছিলেন। এই সুযোগটি তাকে আদিবাসী ক্যারিব জীবন এবং 18 শতকের ক্রেওল সংস্কৃতির বিবর্তন সহ বিষয় সরবরাহ করেছিল। তাঁর ওয়েস্ট ইন্ডিজের প্রথম স্কেচ 1765 সালে ব্রিজটাউনে করা হয়েছিল, যার মধ্যে একটি "বার্বাডোস মুলাট্টো গার্ল" শিরোনামে একটি জনপ্রিয় খোদাইতে পরিণত হয়েছিল। স্যার উইলিয়াম ইয়ং-এর পরে ব্রুনিয়াস ডোমিনিকার রাজধানী রোসোতে বসতি স্থাপন করেন। ওয়েস্ট ইন্ডিজ থেকে ব্রুনিয়াস লন্ডনে 1770 সালের সোসাইটি অফ আর্টিস্টের প্রদর্শনীতে দুটি অঙ্কন জমা দেন। 1773 সালে ব্রিটেনে ফিরে আসার আগে পর্যন্ত গভর্নর ইয়ং ব্রুনিয়াসের প্রাথমিক পৃষ্ঠপোষক ছিলেন। ব্রুনিয়াস ক্যারিবীয় অঞ্চলে অনেক স্কেচ, জলরঙ এবং তৈলচিত্র তৈরি করেছিলেন। আমেরিকাতে কর্মরত অনেক শিল্পীর মতো, ব্রুনিয়াস তাঁর ক্রমবর্ধমান শিল্পকর্মের প্রচার ও বিক্রির জন্য 1775 সালের দিকে ব্রিটেনে ফিরে আসেন। 1777 এবং 1779 খ্রিষ্টাব্দে তাঁর তিনটি ওয়েস্ট ইন্ডিয়ান চিত্রকর্ম রয়্যাল একাডেমিতে প্রদর্শিত হয়। তিনি তাঁর পশ্চিম ভারতীয় চিত্রকর্মের খোদাই প্রকাশ করে এই কৃতিত্বের অনুসরণ করেছিলেন, যার মধ্যে কয়েকটি "তাঁর নিজের হাতে" ছিল। এই সময়ে তিনি স্টো হাউসের অ্যান্টিলিব্রেরির জন্য "ক্যারিবিয়ান আদিবাসীদের" দেওয়ালচিত্রও তৈরি করেছিলেন। ওয়েস্ট ইন্ডিজ থেকে ব্রুনিয়াসের অনুপস্থিতির সময়, ডোমিনিকা এবং সেন্ট ভিনসেন্ট ফরাসিদের দ্বারা দখল ও দখল করা হয়েছিল; 1783 সালে ভার্সাই চুক্তি স্বাক্ষরিত না হওয়া পর্যন্ত ব্রিটেন উপনিবেশগুলি পুনরুদ্ধার করতে পারেনি। অবশেষে 1784 সালে ব্রুনিয়াস ডোমিনিকায় ফিরে আসতে সক্ষম হন এবং 1796 সালে ডোমিনিকা দ্বীপে তাঁর মৃত্যুর আগ পর্যন্ত সেখানে ছিলেন। তিনি ডোমিনিকা এবং সেন্ট ভিনসেন্টে কমিশন নিয়ে ফিরে আসেন, যার মধ্যে সেন্ট ভিনসেন্টের বোটানিক গার্ডেনের কিউরেটর আলেকজান্ডার অ্যান্ডারসনের বোটানিক্যাল অঙ্কনের একটি সেট ছিল। 1790-এর দশকে হাইতিয়ান বিপ্লবের সময়, হাইতিয়ান বিপ্লবী এবং ব্রুনিয়াসের অন্যতম সমর্থক তৌসসেন্ট লুভারচার তার কোমরের কোটের আঠারোটি বোতাম পরেছিলেন যা প্রতিটি ব্রুনিয়াসের ওয়েস্ট ইন্ডিয়ান দৃশ্যের একটি ভিন্ন হাতে আঁকা ক্ষুদ্র পুনরুত্পাদন দিয়ে সজ্জিত ছিল। তাঁর নকশাগুলির খোদাই মরণোত্তর প্রকাশিত হতে থাকে। হার্ভার্ড বিশ্ববিদ্যালয়ের ফগ মিউজিয়াম, ইয়েল সেন্টার ফর ব্রিটিশ আর্ট এবং টেট (লন্ডন) তাঁর কাজের নিজস্ব উদাহরণ রয়েছে। তাঁর কাজ ভিক্টোরিয়া অ্যান্ড অ্যালবার্ট মিউজিয়াম, কুপার হিউইট, স্মিথসোনিয়ান ডিজাইন মিউজিয়াম এবং ব্রুকলিন মিউজিয়ামও অর্জন করেছে। ব্রুনিয়াস তাঁর সংগৃহীত কাজগুলিতে শৈল্পিক শৈলী এবং ব্যাখ্যাগুলি প্রধানত একজন চিত্রশিল্পী হিসাবে দেখানো হয়েছে, যার দৃঢ় শাস্ত্রীয় প্রভাব রয়েছে। 1760-এর দশকে রবার্ট অ্যাডামসের সঙ্গে তাঁর সম্পর্ক ব্রুনিয়াসকে ব্রিটেনের প্রথম দিকের নব্য-ধ্রুপদী বা প্রথম ধ্রুপদী পুনর্জাগরণ আন্দোলনের মধ্যে দৃঢ়ভাবে স্থান দেয়। যদিও তিনি মাঝে মাঝে প্রাকৃতিক দৃশ্য এবং অন্যান্য বিষয় আঁকেন, তাঁর প্রথম দিকের কাজের পাশাপাশি তাঁর পরবর্তী ওয়েস্ট ইন্ডিয়ান টুকরোগুলিতে ধ্রুপদী-প্রভাবিত চিত্রগুলি সবচেয়ে সাধারণ বৈশিষ্ট্য। 1808 সালে, শিল্পী ও সমালোচক এডওয়ার্ড এডওয়ার্ডস ব্রুনিয়ার কাজের সারসংক্ষেপকে "রঙ এবং চিয়ারোস্কুরো উভয় ক্ষেত্রেই প্যানেল এবং সিলিংয়ের জন্য আলংকারিক বিষয়" এবং পশ্চিম ভারতীয় বিষয় নিয়ে গঠিত বলে সংক্ষিপ্তসার করেছিলেন। তাঁর ডোমিনিকা, সেন্ট ভিনসেন্ট, সেন্ট কিটস এবং বার্বাডোসের চিত্রগুলি ঔপনিবেশিক আমলে এই দ্বীপগুলির জীবন সম্পর্কে একটি মূল্যবান অন্তর্দৃষ্টি প্রদান করে। তাঁর রচনাগুলি 18শ শতাব্দীর ক্যারিবীয় অঞ্চলে প্রচলিত বৈচিত্র্যময় ইউরোপীয়, ক্যারিবিয়ান এবং আফ্রিকান সংস্কৃতির প্রভাবকে চিত্রিত করে। তিনি বিশেষত 'নিগ্রো উৎসব', নৃত্য, বাজার এবং অন্যান্য সম্পর্কিত সাংস্কৃতিক ঐতিহ্য নথিভুক্ত করার পাশাপাশি আদিবাসী ক্যারিবদের সাংস্কৃতিক রীতিনীতি প্রদর্শন করতে পারদর্শী ছিলেন। ব্রুনিয়াসের ক্যারিবদের স্কেচ এবং চিত্রকর্মগুলি ইতিহাসবিদদের দ্বারা 18 শতকের শিল্পে আদিবাসী ক্যারিবিয়ান সংস্কৃতির সেরা নথিভুক্ত উদাহরণ হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছে। সেই সময়কালে পশ্চিম ভারতীয়দের দ্বারা পরিহিত পোশাকের শৈলীর বৈচিত্র্যময় এবং বৈচিত্র্যময় চিত্রায়নের জন্য ব্রুনিয়াসকে পোশাক ইতিহাসবিদরা উল্লেখ করেছেন। যদিও ব্রুনিয়াসকে ক্যারিবীয় অঞ্চলে তাঁর প্রথম বছরগুলিতে, বিশেষত তাঁর পৃষ্ঠপোষক স্যার উইলিয়াম ইয়ং দ্বারা শ্বেত চাষিদের পরিবারকে চিত্রিত করার জন্য নিযুক্ত করা হয়েছিল, তাঁর কাজগুলি শীঘ্রই ক্যারিবীয় অঞ্চলে একটি ধ্বংসাত্মক রাজনৈতিক ভূমিকা গ্রহণ করেছিল। অনেকের কাছে, ক্যারিবিয়ান জীবন সম্পর্কে ব্রুনিয়াসের চিত্রগুলি দাসত্বের অনুপস্থিতিতে একটি মুক্ত পশ্চিম ভারতীয় সমাজকে সমর্থন করে বলে মনে হয়েছিল এবং ইতিহাসবিদরা তাঁর কাজকে ওয়েস্ট ইন্ডিজের জাতিগত শ্রেণিবিন্যাসের কৃত্রিমতা প্রকাশ হিসাবে উল্লেখ করেছেন। উদাহরণস্বরূপ, রঙিন মহিলাদের একটি ল্যান্ডস্কেপে তাদের সন্তান এবং চাকরদের সাথে (সি. 1764-96), ক্যানভাসে একটি তৈলচিত্র, বর্ণের স্বাধীন পুরুষ এবং মহিলাদের সুবিধাপ্রাপ্ত এবং সমৃদ্ধ হিসাবে চিত্রিত করে। হাইতিয়ান বিপ্লবী টাউসসেন্ট লুভারচারও হাইতিয়ান বিপ্লবের সময় ব্রুনিয়াসের কাজের পৃষ্ঠপোষক ছিলেন। ক্যারিবিয়ান জুড়ে পশ্চিম ভারতীয়দের মধ্যে সাংস্কৃতিক বন্ধন প্রদর্শনের জন্য ইতিহাসবিদরা এই সংযোগটি উল্লেখ করেছেন। একই সময়ে, বেশ কয়েকজন ইতিহাসবিদ যুক্তি দেখিয়েছেন যে ব্রুনিয়াসের রঙিন সম্প্রদায়ের চিত্রগুলি পশ্চিম ভারতীয় বৃক্ষরোপণের জীবনের কঠোর বাস্তবতাকে রোমান্টিক এবং অস্পষ্ট করে তুলেছে। ডোমিনিকান ইতিহাসবিদ লেনক্স হানিচার্চের মতে, ব্রুনিয়াসের খোদাইগুলি ইতিহাসবিদ এবং রাজনীতিবিদ ব্রায়ান এডওয়ার্ডস ওয়েস্ট ইন্ডিজের ইতিহাস সম্পর্কে তাঁর লেখা বইগুলিতে ব্যবহার করেছিলেন। এডওয়ার্ডস ছিলেন একজন কট্টর দাসত্ববাদী কর্মী এবং বিলোপবাদের বিরোধী, এবং তাঁর এই যুক্তিকে সমর্থন করার জন্য ব্রুনিয়াসের খোদাইয়ের ব্যাখ্যা করেছিলেন যে দাসত্ব একটি সুখী এবং মানবিক অবস্থা। ব্যক্তিগত জীবন ইতালিতে জন্মগ্রহণ করে এবং ব্রিটেনে সাফল্য অর্জন করে, অ্যাগোস্টিনো ব্রুনিয়াস ওয়েস্ট ইন্ডিজে পঁচিশ বছরেরও বেশি সময় কাটিয়েছিলেন, যেখানে তিনি প্রাথমিকভাবে ডোমিনিকায় বসবাস করতেন। তিনি সেন্ট ভিনসেন্টে থাকতেন এবং বার্বাডোস, গ্রেনাডা, সেন্ট কিটস এবং টোবাগোতে সময় কাটাতেন বলেও জানা যায়। ব্রিটেনে ফিরে আসার কিছুদিন আগে 1774 খ্রিষ্টাব্দের দিকে তিনি ডোমিনিকার রাউসোতে একটি পরিবার শুরু করেন এবং তারপর আমেরিকার স্বাধীনতা যুদ্ধের প্রাদুর্ভাবের কারণে তাদের থেকে আলাদা হয়ে যান। গির্জার নথি থেকে মনে হয় যে তাঁর সন্তানদের মা একজন "মুক্ত মুলাট্টো মহিলা" ছিলেন এবং তাদের কমপক্ষে দুটি সন্তান ছিল। প্রায় দশ বছর পর তাঁর পরিবারের সঙ্গে পুনরায় মিলিত হওয়ার পর, তিনি মৃত্যুর আগ পর্যন্ত রোসোতে তাঁদের সঙ্গে ছিলেন। বেশ কয়েকজন ইতিহাসবিদ মনে করেন যে, ইতালীয় ক্যাথলিক হিসাবে ব্রুনিয়াসের পরিচয় তাঁকে 1763 সালের আগে ফরাসি ঔপনিবেশিক শাসনের অধীনে গঠিত বৈচিত্র্যময়, ক্রিওলাইজড ক্যাথলিক সম্প্রদায়ের প্রতি সহানুভূতিশীল করে তুলেছিল এবং ব্রিটিশ অভিবাসী চাষীদের প্রোটেস্ট্যান্ট সমাজ থেকে তাঁকে কিছুটা বিচ্ছিন্ন করে দিয়েছিল। 1796 সালের 2রা এপ্রিল 66 বছর বয়সে তিনি মারা যান এবং বর্তমান রোসো ক্যাথেড্রালের জায়গায় ক্যাথলিক কবরস্থানে তাঁকে সমাহিত করা হয়। গ্যালারি রেফারেন্স 18শ শতাব্দীর ইতালীয় চিত্রশিল্পী ইতালীয় পুরুষ চিত্রশিল্পী 1796 মৃত্যু রোম থেকে চিত্রশিল্পী ব্রিটিশ ডোমিনিকা মানুষ ইংল্যান্ডে ইতালীয় প্রবাসী 1730-এর দশকের অনিশ্চিত জন্মের বছর 18শ শতাব্দীর ইতালীয় পুরুষ শিল্পী