The Entombment (Bouts)
দ্য এনটম্বমেন্ট হল লিনেন-এর উপর আঁকা একটি আঠালো আকারের চিত্রকর্ম যা প্রাথমিক নেদারল্যান্ডীয় চিত্রশিল্পী ডায়েরিক বাউটস-এর বলে মনে করা হয়। এটি খ্রিস্টের বাইবেলের সমাধিস্থলের একটি দৃশ্য দেখায় এবং সম্ভবত 1440 থেকে 1455 সালের মধ্যে একটি বড় কব্জির পলিপ্টিকের উইং প্যানেল হিসাবে সম্পন্ন হয়েছিল। যদিও বেদির টুকরোটি একটি সম্পূর্ণ সেট হিসাবে হারিয়ে গেছে, তবে মনে করা হয় যে এতে চারটি উইং প্যানেলের কাজ দ্বারা বেষ্টিত একটি কেন্দ্রীয় ক্রুশবিদ্ধ দৃশ্য রয়েছে যা তার উচ্চতার অর্ধেক-উভয় পাশে দুটি-খ্রিস্টের জীবনের দৃশ্যগুলি চিত্রিত করে। ছোট পার্শ্ববর্তী প্যানেলগুলি বাউটসের 1464-1468 পবিত্র সাক্রামেন্টের আল্টারপিসের মতো একটি বিন্যাসে যুক্ত করা হত। বৃহত্তর কাজটি সম্ভবত ইতালিতে রপ্তানির জন্য কমিশন করা হয়েছিল, সম্ভবত একজন ভিনিশিয়ান পৃষ্ঠপোষকের কাছে যার পরিচয় হারিয়ে গেছে। মিলানে 19 শতকের মাঝামাঝি সময়ে এই সমাধিটি প্রথম নথিভুক্ত করা হয়েছিল এবং 1861 সালে চার্লস লক ইস্টলেক গ্যালারির পক্ষ থেকে এটি কেনার পর থেকে এটি লন্ডনের ন্যাশনাল গ্যালারিতে রয়েছে। চিত্রকর্মটি একটি কঠোর কিন্তু দুঃখ ও দুঃখের চিত্রকে প্রভাবিত করে। এতে চারজন মহিলা এবং তিনজন পুরুষকে খ্রিস্টের দেহের জন্য শোক করতে দেখা যায়। তারা হলেন, বাঁ থেকে ডানে, নিকোদেমাস, মেরি সালোমি, ক্লোপাসের মেরি, মেরি, যিশুর মা, জন ধর্মপ্রচারক, মেরি ম্যাগডালেন এবং অরিমাথিয়ার জোসেফ। এটি আঠালো-আকার ব্যবহার করে নির্মিত 15 শতকের বেঁচে থাকা কয়েকটি চিত্রকর্মের মধ্যে একটি, যা একটি অত্যন্ত ভঙ্গুর মাধ্যম যার স্থায়িত্বের অভাব রয়েছে। একই বয়সের প্যানেল চিত্রকলার তুলনায় সমাধিটি তুলনামূলকভাবে খারাপ অবস্থায় রয়েছে। যখন এটি আঁকা হয়েছিল তার তুলনায় এর রঙগুলি এখন অনেক বেশি নিস্তেজ; তবে, প্যানেলে তুলনীয় তেল বা টেম্পেরা চিত্রকলার তুলনায় এগুলি সর্বদা কম তীব্র এবং উজ্জ্বল হিসাবে উপস্থিত হত। চিত্রকর্মটি ধূসর ময়লার সঞ্চিত স্তর দ্বারা আচ্ছাদিত এবং পৃষ্ঠের ক্ষতি না করে এবং প্রচুর পরিমাণে রঞ্জক অপসারণ না করে পরিষ্কার করা যায় না কারণ এর আঠালো আকারের মাধ্যমটি জলে দ্রবণীয়। উপরের একটি স্ট্রিপ বাকিদের তুলনায় কম প্রভাবিত হয়েছে কারণ এটি একটি ফ্রেম দ্বারা সুরক্ষিত ছিল। চিত্রকর্মের বিবরণ সমাধিটি খ্রিস্টের দেহকে দেখায়, একটি সাদা লিনেন কফনে মোড়ানো এবং এখনও কাঁটার মুকুট পরা, যখন এটি একটি গভীর পাথরের সমাধিতে নামানো হয়। 15শ শতাব্দীর বার্গুন্ডিয়ান নেদারল্যান্ডসের সমসাময়িক পোশাক পরিহিত সাতজন শোকার্ত ব্যক্তি এই অনুষ্ঠানে উপস্থিত ছিলেন। খ্রীষ্টের পাশে দাঁড়িয়ে থাকা শোকার্তদের দলের মধ্যে, তিনজন মহিলা মূর্তিকে নিচু চোখে দেখানো হয়েছে এবং দুই পুরুষ সরাসরি খ্রীষ্টের দিকে তাকিয়ে আছে। তাঁর পায়ের কাছে হাঁটু গেড়ে বসে থাকা বা শুয়ে থাকা একজোড়া আকৃতির মধ্যে এই দৃষ্টিগুলি বিপরীত হয়। পটভূমিতে মানুষবিহীন গাছ ও পাহাড়ের আরও দূরবর্তী দৃশ্যের সামনে একটি ঘূর্ণায়মান পথ এবং একটি প্রশস্ত নদীর সাথে একটি প্রশস্ত এবং সূক্ষ্ম প্রাকৃতিক দৃশ্য রয়েছে। বাউটসকে প্রাকৃতিক দৃশ্যের একজন উদ্ভাবনী চিত্রশিল্পী হিসাবে বিবেচনা করা হয়, এমনকি তাঁর প্রতিকৃতির কাজেও যেখানে সেগুলি খোলা জানালা দিয়ে দেখা দূরবর্তী দৃশ্য হিসাবে অন্তর্ভুক্ত করা হয়। দ্য এনটম্বমেন্টের ভিস্তা তাঁর অন্যতম সেরা হিসাবে বিবেচিত হয় এবং এটি নীল আকাশের বিপরীতে দূরবর্তী বাদামী এবং সবুজ পাহাড়ের সমন্বয়ে গঠিত বাউটের জন্য একটি সাধারণ ভিস্তা। (ওল্ফগ্যাং শ্নে অবশ্য লিখেছেন "ধূসর আকাশের নিচে একটি অচল নীরবতা", যোগ করে "নেদারল্যান্ডসের প্রথম দিকের চিত্রকলায় একটি ধূসর আকাশকে আবেগের অভিব্যক্তির রূপ হিসাবে আর কোথায় দেখা যায়?") ফরীশী নিকোদেমাস খ্রীষ্টকে সমর্থন করেন কারণ তিনি নিচু হয়ে গেছেন, এবং সাইমন হাউস অফ সাইমন-এ বাউটস, খ্রীষ্টকে দায়ী করা অন্য একটি ক্যানভাসে সাইমন দ্য ফরীশীর সাথে তাঁর মিল দ্বারা চিহ্নিত করা যেতে পারে। কুমারী একটি সাদা শিরস্ত্রাণ এবং হলুদ রঙের আবরণ সহ একটি গাঢ় নীল পোশাক পরে এবং খ্রীষ্টের বাহুটি তাঁর কব্জির ঠিক উপরে ধরে রাখে যেন তার মৃত পুত্রকে ছেড়ে দিতে ভয় পায়। তিনি জন দ্য ইভানজেলিস্ট দ্বারা সমর্থিত, যিনি একটি লাল পোশাক পরেন। সবুজ পোশাক পরিহিত, মেরি সালোম ভার্জিন এর বাম দিকে দাঁড়িয়ে, তার সাদা শিরস্ত্রাণের ভাঁজ দিয়ে তার মুখ থেকে অশ্রু মুছছে। ক্লোপাসের মেরি তাদের পিছনে রয়েছে, তার মুখের উপর একটি লাল কাপড় ধরে আছে, যখন ম্যাগডালেন খ্রীষ্টের পায়ের সামনে রয়েছে, ভারী ভাঁজ করা পোশাক পরে। খ্রীষ্টের পায়ের কাছে বাদামী-সবুজ তাবুতে থাকা মানুষটি সম্ভবত অরিমাথিয়ার জোসেফ, যিনি চারটি প্রামাণিক সুসমাচার অনুসারে, খ্রীষ্টের দেহ পন্টিয়াস পাইলেটের কাছ থেকে গোলগোথায় নিয়ে এসেছিলেন। প্রতি সেন্টিমিটারে 20 থেকে 22টি উল্লম্ব সুতো এবং প্রতি সেন্টিমিটারে 19 থেকে 22টি অনুভূমিক সুতো দিয়ে শক্তভাবে বোনা লিনেন দিয়ে সমাধিটি আঁকা হয়। কাপড়টি জেড-বোনা (শক্তভাবে কাটা) এবং সম্ভবত তুলার সাথে মিলিত শণ দিয়ে বোনা ট্যাবি। কাপড়ের আধারটি একটি কাঠের স্ট্রেচারের উপর লাগানো অনুরূপ (তবে আরও সূক্ষ্মভাবে বোনা) সহ, অস্বাভাবিকভাবে সারিবদ্ধ করা হয়। রং লাগানোর আগে, লিনেনটি প্রথমে একটি অস্থায়ী স্ট্রেচারে লাগানো ছিল এবং একটি বাদামী সীমানা দিয়ে রূপরেখা দেওয়া হয়েছিল-যা এখন নীচের সীমানায় দৃশ্যমান-যা ফ্রেম করার আগে ছবিটি কাটতে গাইড হিসাবে ব্যবহৃত হত। আঠালো-আকারের একটি ডিস্টেম্পার রয়েছে যা জলে রঞ্জক মিশ্রিত করে তৈরি করা হয় এবং তারপরে সিদ্ধ পশুর ত্বক এবং অন্যান্য টিস্যু থেকে প্রাপ্ত আঠালো-ক্ষারকে বাঁধাই হিসাবে ব্যবহার করে। রঙ্গকগুলি একটি লিনেন কাপড়ে প্রয়োগ করা হত, একই আঠালো আকার দিয়ে চিকিত্সা করা হত, আঠালো দ্বারা তার ফ্রেমে স্থির করা হত। রঙটি কাপড়কে পরিপূর্ণ করে, প্রায়শই বিপরীত দিকে একটি চিত্র রেখে যায়, যা একটি অতিরিক্ত কাপড় দিয়ে রেখাযুক্ত ছিল। আঠা দিয়ে বাঁধা পিগমেন্টগুলির একটি আলোকীয় গুণ ছিল যা তাদের চেহারায় অস্বচ্ছ এবং অস্বাভাবিকভাবে প্রাণবন্ত করে তোলে। তেলের বিপরীতে, যা চককে স্বচ্ছ দেখায়, আঠা মিশ্রিত চককে সম্পূর্ণ সাদা হিসাবে উপস্থাপন করা হয়। একইভাবে, আরও ব্যয়বহুল রঞ্জকগুলি একটি আঠালো মাধ্যমে উজ্জ্বল অস্বচ্ছতা ধরে নেয়। সাদা অংশগুলি সীসার সাদা অংশের সাথে মিশ্রিত অঞ্চলে চকযুক্ত, বিশেষত ম্যাগডালেনের আবরণ এবং আবরণ, খ্রীষ্টের আবরণ এবং কুমারীর আবরণ। শিল্পী চারটি নীল রঞ্জক ব্যবহার করেছিলেন, যা সেই সময়ের চিত্রকর্মের জন্য একটি অস্বাভাবিক সংখ্যা, যার মধ্যে নীল প্রধান ছিল। একটি উদ্ভিদ-উদ্ভূত রঞ্জক হিসাবে, নীল সময়ের সাথে সাথে বিবর্ণ হওয়ার প্রবণতা রাখে। আজুরাইট এবং সীসা-সাদা রেখা আন্ডার-পেইন্ট, যেখানে প্রাকৃতিক দৃশ্যে নীল মিশ্রিত সীসা-টিন হলুদ রয়েছে। আকাশ এবং নিকোডেমাসের কলার হালকা এবং কম তীব্র আজুরাইট দিয়ে আঁকা হয়েছে, অন্যদিকে ভার্জিন পোশাকটি আল্ট্রামারিন এবং স্মল্টের সাথে মিশ্রিত আজুরাইট, একটি নীল স্থল-কাচের রঞ্জক। এন্টম্বমেন্ট হল প্রাচীনতম ইউরোপীয় সচিত্র শিল্পকর্মগুলির মধ্যে একটি যেখানে স্মল্টের ব্যবহার নিশ্চিত করা যেতে পারে এবং এর উপস্থিতি প্রমাণ করে যে রঙ্গক 16শ শতাব্দীতে উদ্ভাবিত হয়নি, যেমনটি আগে বিশ্বাস করা হয়েছিল। সবুজ বেশিরভাগই ভার্দিগ্রিস, যদিও প্রাকৃতিক দৃশ্যে প্রধানত নীল এবং হলুদ রঞ্জকের মিশ্রণ, এবং মেরি সালোমের মূর্তির দ্বারা পরিহিত কাপড়ের সবুজ হল হলুদ হ্রদের সাথে মিশ্রিত ম্যালাকাইট। বাদামী রং হল লাল এবং কালো রঙের মিশ্রণ। জনের লাল পোশাকটি রুবিয়া এবং পোকামাকড়ের রঙ থেকে তৈরি সিনাবার এবং সিঁদুর দিয়ে তৈরি। কিছু লাল রঙ আলোর প্রভাবে সংবেদনশীল নয় এমন মাটির রঞ্জকগুলির সাথে মিশ্রিত হয় এবং এইভাবে তাদের মূল চেহারার কাছাকাছি থেকে যায়। কালো রঞ্জকগুলি সাধারণত হাড়ের কালো হয় তবে কিছু জায়গায় কাঠকয়লা থেকে উদ্ভূত হয়। কালোগুলি এলাকায় চকের সাথে মিশ্রিত হয়, যা একটি লাল থেকে বাদামী 'মাটির' চেহারা তৈরি করে। যে জায়গাগুলিতে পেইন্টটি পাতলাভাবে প্রয়োগ করা হয়েছিল সেখানে কাপড়ের সমর্থন দৃশ্যমান। রাস্টি পেরেকের ছিদ্রগুলি নীচের সীমানায় এবং ছবির শীর্ষে আকাশের একটি অঞ্চলে দেখা যায় যা প্রাথমিকভাবে ফ্রেম দ্বারা আবৃত ছিল। তারা ইঙ্গিত দেয় যে কাঠের কাজটি বাউটের ধারণার তুলনায় অনেক কম অবস্থানে ছিল; সাধারণত কমিশনে আঁকা কাজগুলি পেশাদার যোগদানকারীদের দ্বারা স্থাপন করা হত যারা চিত্রশিল্পীর থেকে স্বাধীনভাবে কাজ করত। তবে, কাঠামোর নিম্ন স্থানটি শতাব্দীর পর শতাব্দী ধরে অন্তর্নিহিত রঙগুলিকে আলো থেকে রক্ষা করেছে; সেগুলি প্রথম নির্ধারিত হিসাবে সংরক্ষণ করা হয়। প্যানেলটি মূলত খাঁজ এবং নখ দ্বারা এর ফ্রেমে সংযুক্ত ছিল; নখগুলি অন্তর্নিহিত কাঠের ফ্রেমে লিনেন সংযুক্ত করতে ব্যবহৃত হত। শর্তাবলী বাঁধাই হিসাবে আঠালো আকার ব্যবহার করে লিনেন কাপড়ের উপর পেইন্টিং সেই সময়ে অয়েল পেইন্টে কাজ করার তুলনামূলকভাবে সস্তা বিকল্প ছিল এবং 15 শতকে প্রচুর সংখ্যক কাজ তৈরি করা হয়েছিল। আঠার আকার রঙ্গকগুলিকে তেলের মতো পরিপূর্ণ করে না, যা তাদের ম্যাট এবং অস্বচ্ছ হিসাবে দেখাতে দেয়, বিশেষত লাল এবং নীল রঙের সাথে-কাপড়ে প্রয়োগ করার সময় একটি তীব্র চেহারা দেয়। কাপড় ভঙ্গুর এবং সহজেই নষ্ট হয়ে যায়, এবং এই কাজটি সেই সময় থেকে এই কৌশলটির বেঁচে থাকা কয়েকটি উদাহরণের মধ্যে অন্যতম সেরা সংরক্ষিত; বর্তমানে বিদ্যমান বেশিরভাগই তেল বা ডিমের টেম্পেরা ব্যবহার করে কাঠের উপর সম্পাদিত হয়েছিল। আঠা-আকারের কাজগুলি রক্ষা করার জন্য প্রায়শই পর্দা বা কাচ ব্যবহার করা হত। রঙগুলি প্রথমে উজ্জ্বল এবং খাস্তা দেখায়, তবে সাড়ে পাঁচ শতাব্দীরও বেশি সময় ধরে চিত্রকর্মটি ধূসর ময়লার স্তর অর্জন করেছে যা স্বরকে অন্ধকার করে দেয় এবং রঙগুলিকে ক্ষীণ ও মলিন করে তোলে। সাধারণত ময়লার এই স্তরগুলি পুনরুদ্ধারকারীদের দ্বারা অপসারণ করা হত, তবে জলে দ্রবণীয় মাধ্যমে আঁকা কোনও কাজের সূক্ষ্ম এবং ভঙ্গুর প্রকৃতির কারণে, প্রচুর পরিমাণে রঞ্জক অপসারণ না করে এটি করা অসম্ভব। তাই আজ যে রঙগুলি দেখা যায় সেগুলি তাদের আসল রঙ থেকে ম্লান হয়ে গেছে। ভার্জিন এর আবরণ এখন বাদামী কিন্তু নীল হিসাবে আঁকা হত। জোসেফ এর ট্যাবার্ড, একসময় নীল, এখন সবুজ হিসাবে প্রদর্শিত হয়। প্রাকৃতিক দৃশ্যের মূল ইন্ডিগো হারিয়ে গেছে, অন্যদিকে নিকোডেমাসের কলারের আজুরাইট অন্ধকার হয়ে গেছে। শিল্প ইতিহাসবিদ সুসান জোন্সের ভাষায়, এই কৌশলটি বাউটসকে "সূক্ষ্ম রৈখিক বিবরণ এবং সূক্ষ্ম স্বরগত রূপান্তর উভয়ই তৈরি করতে [এই ধরনের] পরিশীলিতকরণ অর্জন করতে" কতটা সক্ষম করেছিল তা দেখা সম্ভব। জোনস উল্লেখ করেছেন যে আকাশটি একই পরিষ্কার এবং ফ্যাকাশে নীল রঙের সাথে উপস্থিত হত যা এখনও কাজের শীর্ষে একটি সংকীর্ণ ফিতে অক্ষত রয়েছে, যা একটি ফ্রেম দ্বারা আলো এবং ময়লা থেকে সুরক্ষিত করা হয়েছে। তার বর্তমান অবস্থায় নিঃশব্দ প্রাকৃতিক দৃশ্যটি শোকার্ত ব্যক্তিদের দুঃখের প্রতিধ্বনি করে বলে মনে হয়। এক্স-রে বিশ্লেষণে দেখা যায় যে রং লাগানোর আগে চকের সাহায্যে কয়েকটি প্রস্তুতিমূলক অঙ্কন তৈরি করা হয়েছিল। এটি কিছু এলাকায় উন্মুক্ত থাকে, সবচেয়ে লক্ষণীয়ভাবে ভার্জিন এর পর্দা এবং আবরণ এবং খ্রীষ্টের কফনে। ইনফ্রারেড ফটোগ্রাফি সামান্য আন্ডারড্রয়িং প্রকাশ করে তবে ইঙ্গিত দেয় যে ক্যানভাসটি সমাপ্তির আগে বেশ কয়েকটি পরিবর্তনের মধ্য দিয়ে গেছেঃ মেরি সালোমের চিত্রটি সামান্য বাম দিকে প্রতিস্থাপন করা হয়েছিল, নিকোডেমাসের বাহু এবং কাঁধের আকার হ্রাস করা হয়েছিল এবং ম্যাগডালেনের মুখটি ভার্জিন এর আবরণের উপর আঁকা হয়েছিল। যে কাপড়ের উপর কাজটি আঁকা হয়েছিল তা আরও সূক্ষ্মভাবে বোনা লিনেন দিয়ে সারিবদ্ধ করা হয়েছিল এবং প্রসারিত করা হয়েছিল, সম্ভবত সেই একই ব্যক্তি যিনি বড় বেদির টুকরো দিয়ে চিহ্নিত অন্যান্য কাজগুলি প্রসারিত ও সারিবদ্ধ করেছিলেন। এটি সম্ভবত 19 শতকের গোড়ার দিকে এবং অবশ্যই জাতীয় গ্যালারি দ্বারা অধিগ্রহণের আগে কাচের নিচে স্থাপন করা হয়েছিল (ইস্টলেক উল্লেখ করেছেন যে এটি 1858 সালে কাচের একটি স্তর দ্বারা সুরক্ষিত ছিল)। স্পষ্টতই এই টুকরোটি রোল করে এবং তার পৃষ্ঠপোষকের কাছে ফ্রেম ছাড়া করে পাঠানো হয়েছিল। চারপাশে আঁকা বাদামী সীমানা নির্দেশ করে যে ফ্রেমটি তার চূড়ান্ত সমর্থনে যুক্ত করার সময় কোথায় স্থাপন করা উচিত। কাপড়ের শীর্ষে চলমান জং-দাগযুক্ত পেরেকের গর্তের সারি প্রমাণ করে যে ফ্রেমটি শেষ পর্যন্ত সচিত্র ক্ষেত্রের মধ্যে অবস্থিত ছিল, যা বাউটসের ধারণার চেয়ে অনেক কম ছিল। এই নিম্ন ফ্রেমিং ক্যানভাসের একটি অংশকে অবনতি থেকে রক্ষা করে এবং আমাদের কিছু রঙ দেখতে দেয় যা তারা মূলত উপস্থিত হত। পলিপ্টিক কিছু পণ্ডিত মনে করেন যে সমাধিটি বেশ কয়েকটি ছবির একটি বৃহত্তর বেদির টুকরোর একটি অংশ গঠন করেছিল-একটি পলিপ্টিক। চার্লস ইস্টলেক 1858 সালে এবং আবার 1860 সালে মিলান সফরের সময় জাতীয় গ্যালারির পক্ষ থেকে উত্তর রেনেসাঁ শিল্পের উদাহরণ কেনার জন্য এই বিচ্ছিন্ন অংশটি দেখেছিলেন। তিনি তিনটি সঙ্গী টুকরোও দেখেছিলেন কিন্তু তাকে বলা হয়েছিল যে সেগুলি বিক্রি হচ্ছে না। তাঁর নোটগুলি এই অন্যান্য কাজগুলির প্রত্যেকটির বর্ণনা দেয়, যার শিরোনাম ছিলঃ অ্যানানসিয়েশন (বর্তমানে জে. পল গেটি মিউজিয়ামে), অ্যাডোরেশন অফ দ্য কিংস (বর্তমানে জার্মানিতে একটি ব্যক্তিগত সংগ্রহে) এবং উপস্থাপনা (বা পুনরুত্থান; বর্তমানে নর্টন সাইমন মিউজিয়াম, পাসাডেনা, ক্যালিফোর্নিয়ায়)। সবগুলিই মিলানের ব্রেরা জাদুঘরে 1872 সালের একটি প্রদর্শনীতে প্রদর্শিত হয়েছিল এবং সবগুলিই দিয়েগো গুইসিয়ার্ডির বংশধরদের দ্বারা ধার করা হয়েছিল। এই তিনটি কাজ দ্য এনটম্বমেন্টের মতো একই আকারের, একই রঙ এবং পিগমেন্টেশন রয়েছে এবং একই আঠালো-আকারের কৌশল ব্যবহার করে অনুরূপ লিনেন কাপড়ে আঁকা হয়েছে, তবে ভালভাবে সংরক্ষিত নয়। সম্ভবত একই পুনরুদ্ধারকারী দ্বারা একই সময়ে সমস্তগুলি পুনরায় সারিবদ্ধ এবং প্রসারিত করা হয়েছিল, যা ইঙ্গিত করে যে জাতীয় গ্যালারি দ্বারা দ্য এনটম্বমেন্ট অধিগ্রহণের কিছু সময় আগে পর্যন্ত তাদের একসাথে রাখা হয়েছিল। শিল্প ইতিহাসবিদ রবার্ট কোচ 1988 সালে ইস্টলেক দ্বারা বর্ণিত চারটি কাজের উৎস, উপাদান, কৌশল, স্বর এবং রঙের সাদৃশ্য সম্পর্কে মন্তব্য করেছিলেন। তিনি প্রস্তাব করেছিলেন যে এগুলি একটি পাঁচ-অংশের পলিপ্টিক বেদির ডানা হিসাবে তৈরি করা হয়েছিল। বাউটসের পবিত্র সাক্রামেন্টের আল্টারপিসের বিন্যাসের উপর ভিত্তি করে, যার চারটি উইং প্যানেলের দৈর্ঘ্য দ্য এনটম্বমেন্টের সমান, তিনি পরামর্শ দিয়েছিলেন যে বেদির টুকরোটি একটি বড় কেন্দ্রীয় প্যানেল নিয়ে গঠিত হবে যার চারটি কাজ অর্ধেক দৈর্ঘ্য এবং প্রস্থ উভয় পাশে দুটি অবস্থিত। তাঁর অনুমানমূলক পুনর্গঠন দ্য এনটম্বমেন্টকে উপরের ডান দিকের ডানদিকে, অ্যাডোরেশন-এর উপরে স্থাপন করে। বড় কেন্দ্রের ক্যানভাসটি ইতিবাচকভাবে চিহ্নিত করা যায়নি। কোচ এবং ক্যাম্পবেল উভয়ই বিশ্বাস করেন যে একটি ক্ষতিগ্রস্ত ক্রুশবিদ্ধকরণ, যা এখন বেলজিয়ামের রয়্যাল মিউজিয়াম অফ ফাইন আর্টস, ব্রাসেলসে রয়েছে, সম্ভবত এর কেন্দ্রবিন্দু ছিল। এর আকার (181 × 153.5 সেমি) চারটি উইং প্যানেলের ঠিক দ্বিগুণ। ক্যাম্পবেল বিশ্বাস করেন যে বেদির টুকরোটি রপ্তানির জন্য কমিশনের ভিত্তিতে আঁকা হয়েছিল, সম্ভবত ভেনিসে। সপ্তদশ শতাব্দীর মধ্যে বড় ধর্মীয় কাজগুলি ফ্যাশনের বাইরে চলে যাওয়ায় বেদির টুকরোটি সম্ভবত ভেঙে দেওয়া হয়েছিল এবং একক প্যানেল হিসাবে এর আরও মূল্য ছিল। 2006 সালের ক্যাটালগের সংকলকরা বমফোর্ট, রয় এবং স্মিথের প্রস্তাবটি পর্যালোচনা করেছেন, যা কোচ, হ্যান্স ভ্যান মিগ্রোয়েট এবং ক্যাম্পবেল গ্রহণ করেছিলেন, যে পুনরুত্থান প্যানেল একটি একক বেদির কেন্দ্র গঠন করেছিল যার মধ্যে লন্ডন এনটম্বমেন্ট অন্তর্ভুক্ত ছিল। তারা যোগ করেছেনঃ "এই পুনর্গঠনটি বিভিন্ন তত্ত্ব তৈরি করেছে, যার কোনওটিই এখনও পর্যন্ত সর্বসম্মত গ্রহণযোগ্যতা পায়নি।" পেরিয়ার-ডি 'ইটেরেন লিখেছেন যে তিনি এবং তাঁর সহ-সম্পাদকরা স্বীকার করেন যে ঘোষণা, সমাধি এবং পুনরুত্থান একটি অংশ, যা গুইচিয়ার্ডি সংগ্রহ থেকে উদ্ভূত-তবে তারা ক্রুশবিদ্ধকরণের অন্তর্ভুক্তিটিকে একটি সমস্যাযুক্ত পুনর্গঠন বলে মনে করেন। তারা এই উপসংহারে পৌঁছেছে যে "কোনও সুনির্দিষ্ট উপসংহার সম্ভব বলে মনে হচ্ছে না। বিতর্কটি বন্ধ বলে বিবেচিত হওয়ার জন্য অনেক প্রশ্নের উত্তর দেওয়া হয়নি।" প্রোভেনান্স এবং অ্যাট্রিবিউশন বাউটস তাঁর কোনও চিত্রকর্ম লিপিবদ্ধ করেননি, যা অ্যাট্রিবিউশন এবং ডেটিংকে কঠিন করে তোলে। শিল্প ইতিহাসবিদরা সেই সময় থেকে তাঁর কাজগুলির তারিখ নির্ধারণের জন্য দৃষ্টিভঙ্গি এবং একীভূত বিলুপ্তির পয়েন্টগুলির সাথে তাঁর বিকাশকারী দক্ষতা ব্যবহার করেছেন। যদিও এর রঙিনকরণ তাঁর কাজের মধ্যে সেরা, তবে অঞ্চলগুলিতে দৃষ্টিভঙ্গি অযৌক্তিক, যা ইঙ্গিত করে যে চিত্রকর্মটি 1460 সালের পরের বলে ধরে নেওয়া যেতে পারে। বাউটস প্রায়শই শিল্পী এবং চিত্রকলার ভিজ্যুয়াল অনুচ্ছেদ উদ্ধৃত করে যা তাঁর কাজকে প্রভাবিত করেছিল, তাই প্রভাবগুলি সুপ্রতিষ্ঠিত এবং সময়োপযোগী। কাজের সহযোগী পুনরুত্থান সহ, ব্রিটিশ শিল্প ইতিহাসবিদ মার্টিন ডেভিস যুক্তি দিয়েছিলেন যে কাজটি রোজিয়ার ভ্যান ডার ওয়েডেনের ডিসেন্ট ফ্রম দ্য ক্রস (আনুমানিক 1435) এবং মিরাফ্লোরেস আল্টারপিস (1440-এর দশক) থেকে প্রভাব দেখায়, যা 1440-এর পরে সমাধি স্থাপন করবে। রবার্ট কোচ এটিকে 1450 থেকে 1455 সালের মধ্যে বলে মনে করেন। ব্রিটেনের সংগ্রহের আন্তর্জাতিক মর্যাদা প্রতিষ্ঠার উদ্দেশ্যে আগ্রাসী অধিগ্রহণের সময়কালে, 1860 সালে মিলানের ন্যাশনাল গ্যালারির জন্য চার্লস লক ইস্টলেক গিচিয়ার্ডি পরিবারের কাছ থেকে নেদারল্যান্ডসের অন্যান্য বেশ কয়েকটি কাজের পাশাপাশি 120 পাউন্ডেরও বেশি দামে এই কাজটি অর্জন করেছিলেন। ইস্টলেকের নোটে উল্লেখ করা হয়েছে যে এই কাজগুলি "মূলত ফস্কারি পরিবারের দখলে ছিল"। ফসকারিস ছিল একটি ধনী ভিনিশিয়ান পরিবার যার মধ্যে ফ্রান্সেসকো ফসকারি ছিলেন যিনি কাজটি আঁকার সময় ভেনিসের ডোগে হিসাবে দায়িত্ব পালন করেছিলেন। তাঁর এবং তাঁর পুত্রের নাটকীয় গল্প লর্ড বায়রনের নাটক দ্য টু ফস্কারি এবং ভার্ডির অপেরা আই ডিউ ফস্কারি-তে বলা হয়েছে। চিত্রকর্মটি ফস্কারি সংগ্রহ থেকে এসেছে বলে দাবি করার জন্য কোনও ডকুমেন্টারি প্রমাণ নেই এবং কিছু শিল্প ইতিহাসবিদ বিশ্বাস করেন যে গুইকিয়ার্ডিসের প্রতিনিধিরা ইস্টলেককে প্রভাবিত করার জন্য এই উৎসটি আবিষ্কার করেছিলেন। লর্ন ক্যাম্পবেল এই উৎপত্তিস্থলকে "সম্ভাব্য" বলে মনে করেন, উল্লেখ করে যে একজন বংশধর, সেন্ট পিটার্সবার্গে রাশিয়ান আদালতের রাষ্ট্রদূত ফেরিগো ফস্কারি (1732-1811) তার ভাগ্য নষ্ট করেছিলেন এবং সম্ভবত পরিবারের ছবি বিক্রি করতে বাধ্য হয়েছিলেন। ক্যাম্পবেল অনুমান করেন যে চিত্রকর্মটি ভেনিসে রপ্তানির জন্য কমিশন নিয়ে তৈরি করা হয়েছিল, উল্লেখ করে যে ক্যানভাসের তুলনায় আনরোলড লিনেন পরিবহন করা সহজ হত এবং উপরের সীমান্তের ঠিক নীচে গর্তের সারিটি ব্যাখ্যা করা যেতে পারে যদি এটি বাউটস বা তার কর্মশালার সদস্য ব্যতীত অন্য কেউ প্রসারিত, মাউন্ট এবং ফ্রেম করে। গিচিয়ার্ডি সংগ্রহের সহযোগী টুকরোগুলি (অ্যানানসিয়েশন, অ্যাডোরেশন অফ দ্য কিংস, এবং রিসারেকশন) আঠালো আকারের অনুরূপ কাজ ছিল, যদিও কম মানেরঃ ইস্টলেকের নোটবুকগুলিতে এগুলিকে "এত ভাল নয় (এত ভালভাবে সংরক্ষিত নয়)" হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছে। তাদের শৈলী এবং আকার দ্য এনটম্বমেন্টের অনুরূপ, যা ইঙ্গিত করে যে তারা সম্ভবত এমন টুকরো ছিল যা বৃহত্তর পলিপ্টিচের অংশ গঠন করত। সেই সময়ে এন্টম্বমেন্টটির জন্য লুকাস ভ্যান লেডেনকে দায়ী করা হয়েছিল, যদিও ইস্টলেক ভেবেছিলেন যে, এর আবেগগত শক্তির কারণে এটি একটি ভ্যান ডার ওয়েডেন হতে পারে। বাউটস ভ্যান ডার ওয়েডেনের অধীনে পড়াশোনা করেছিলেন এবং তাঁর মাস্টারের কাজ দ্বারা দৃঢ়ভাবে প্রভাবিত হয়েছিলেন। ডেভিস 1953 সালে প্রস্তাব করেছিলেন যে ভ্যান ডার ওয়েডেনের মিরাফ্লোরেস আল্টারপিসের কেন্দ্রীয় প্যানেলের খিলানের একটি ছোট গ্রিসাইল রিলিফ দ্বারা দ্য এনটম্বমেন্টের মূর্তি এবং ভঙ্গিমা জানানো হতে পারে। চিত্রকর্মটি 1861 সালে মিলান থেকে লন্ডনে আসে, কিন্তু 1911 সাল পর্যন্ত বাউটস-এর জন্য দায়ী করা হয়নি। দুটি পরিচিত অনুলিপি বিদ্যমান রয়েছেঃ 1934 সালে মিউনিখে একজন বেসরকারী সংগ্রাহকের কাছে বিক্রি করা একটি অপ্রচলিত প্যানেল এবং একটি ওক প্যানেল, যা বর্তমানে সুইজারল্যান্ডের ক্রুজলিঙ্গেনে একজন অনুগামীকে দায়ী করা হয়েছে। পঞ্চদশ শতাব্দীর নেদারল্যান্ডীয় চিত্রকলার উদাহরণ এবং খ্যাতি শতাব্দীর শেষের দিকে ইউরোপ জুড়ে ছড়িয়ে পড়ে এবং নেদারল্যান্ডীয় মাস্টারদের কাজের উপর ভিত্তি করে অনেক অনুলিপি বা নকশা তৈরি করা হয়েছিল। সম্ভবত রোজিয়ার ভ্যান ডার ওয়েডেনের গঠনমূলক উদাহরণ অনুসরণ করে, লন্ডন ক্যানভাস বাউটস দ্বারা এই বিষয়ে একটি কাজের একমাত্র বেঁচে থাকা উদাহরণ। জার্মান শিল্পী মার্টিন শঙ্গাওয়ারের 1480 খ্রিষ্টাব্দের একই নামের খোদাইয়ে বাউটসের এনটম্বমেন্টের প্রভাব দেখা যায়, যা রচনাগত সাদৃশ্য ভাগ করে নেয় এবং বাউটের আঁকা আবেগময় অঙ্গভঙ্গি, ভঙ্গি এবং অভিব্যক্তির ব্যবহারকে প্রতিধ্বনিত করে। উদ্ধৃতি সূত্র বোরচার্ট, টিল-হোলগার। "ইউরোপ এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে প্রাথমিক নেদারল্যান্ডীয় চিত্রকর্ম সংগ্রহ করা"। রিডারবোস, বার্নহার্ড, ভ্যান বুরেন, অ্যান, ভ্যান ভিন, হেঙ্ক (সংস্করণ)। প্রারম্ভিক নেদারল্যান্ডীয় চিত্রকর্মঃ পুনঃ আবিষ্কার, অভ্যর্থনা এবং গবেষণা। আমস্টারডামঃ আমস্টারডাম বিশ্ববিদ্যালয় প্রেস, 2005। ক্যাম্পবেল, লর্ন। পঞ্চদশ শতাব্দীর নেদারল্যান্ডীয় চিত্রকর্ম। লন্ডনঃ ন্যাশনাল গ্যালারি, 1998। ডেভিস, মার্টিন। প্রিমিটিফস ফ্ল্যাম্যান্ডস। আই. দ্য ন্যাশনাল গ্যালারি, লন্ডনঃ দ্য ন্যাশনাল গ্যালারি, লন্ডন। অ্যান্টওয়ার্পঃ ডি সিকেল, 1953: ভলিউম 3, পার্ট 1, পৃষ্ঠা 24-27 এবং প্লেট 59-73। ডানকার্টন, জিল। জিওটো টু ড্যুরারঃ ন্যাশনাল গ্যালারিতে প্রারম্ভিক রেনেসাঁ পেইন্টিং। নিউ হ্যাভেনঃ ইয়েল ইউনিভার্সিটি প্রেস, 1991। জোন্স, সুসান ফ্রান্সেস। ভ্যান আইক থেকে গসার্ট। ন্যাশনাল গ্যালারি, 2011। কোচ, রবার্ট। "দ্য গেটি 'অ্যানানসিয়েশন' বাই ডায়েরিক বাউটস"। দ্য বার্লিংটন ম্যাগাজিন, খণ্ড 130, নং। 1, 024 (জুলাই 1988): পৃষ্ঠা 509-516। লিওনার্ড, মার্ক এবং অন্যান্যরা। "ডায়েরিক বাউটসের 'অ্যানানসিয়েশন'। উপাদান এবং কৌশলঃ একটি সারসংক্ষেপ। দ্য বার্লিংটন ম্যাগাজিন, খণ্ড 130, নং। 1, 024 (জুলাই 1988): পৃষ্ঠা 517-522। পেরিয়ার-ডি 'ইটেরেন, ক্যাথেলিন। ডাইরিক বাউটসঃ দ্য কমপ্লিট ওয়ার্কস। ব্রাসেলসঃ মার্কেটরফন্ডস, 2006: না। 9, পৃষ্ঠা 162-177। ওল্ফগ্যাং স্কোন। স্কুল ও বিশ্ববিদ্যালয়ের মধ্যে দ্বৈত লড়াই। বার্লিন, লাইপজিগঃ ভার্লাগ ফর কুন্স্টউইসেনশাফ্ট, 1938, পৃষ্ঠা 82-84। স্প্রঙ্ক, রন। "মোর থান মিটস দ্য আইঃ অ্যান ইন্ট্রোডাকশন টু টেকনিক্যাল এক্সামিনেশন অফ আর্লি নেদারল্যান্ডিশ পেইন্টিংস অ্যাট দ্য ফগ আর্ট মিউজিয়াম"। হার্ভার্ড ইউনিভার্সিটি আর্ট মিউজিয়ামস বুলেটিন, খণ্ড 5, নং। 1 (শরৎ 1996): পৃষ্ঠা 1-64। আরও পড়ুন বম্বফোর্ড, ডেভিড; রয়, অশোক; স্মিথ, অ্যালিস্টেয়ার। "দ্য টেকনিকস অফ ডাইরিক বাউটসঃ টু পেইন্টিংস কন্ট্রাস্টেড"। ন্যাশনাল গ্যালারি টেকনিক্যাল বুলেটিন, ভলিউম 10, নং 1, জানুয়ারি 1986। 39-57 ইস্টলেক, চার্লস; অ্যাভেরি-কুয়াশ, সুসানা (সংস্করণ)। স্যার চার্লস ইস্টলেকের ভ্রমণ নোটবুক। ওয়েকফিল্ড, ওয়েস্ট ইয়র্কশায়ারঃ ওয়ালপোল সোসাইটি, 2011। বাহ্যিক সংযোগ রঙ সহ প্রজনন 1450-এর দশকের মূল চেহারা বোঝার জন্য ব্যাপকভাবে সমন্বয় করা হয়েছে জাতীয় গ্যালারির সংগ্রহ, লন্ডন ডাইরিক বাউটস বাউটস বাউটস বাউটস বাউটস বাউটস বাউটস বাউটস বাউটস বাউটস বাউটস বাউটস বাউটস বাউটস বাউটস বাউটস বাউটস বাউটস বাউটস বাউটস বাউটস বাউটস বাউটস বাউটস বাউটস বাউটস বাউটস বাউটস বাউটস বাউটস বাউটস বাউটস বাউটস বাউটস বাউটস বাউটস বাউটস বাউটস বাউটস বাউটস বাউটস বাউটস বাউটস বাউটস বাউটস বাউটস বাউটস বাউটস বাউটস বাউটস বাউটস বাউটস বাউটস বাউটস বাউটস।