Bust of Louis XIV (Bernini)
দ্য বাস্ট অফ লুই XIV হল ইতালীয় শিল্পী জিয়ান লরেঞ্জো বার্নিনির একটি মার্বেল প্রতিকৃতি। 1665 সালে বার্নিনির প্যারিস সফরের সময় এটি তৈরি করা হয়েছিল। ফ্রান্সের চতুর্দশ লুইয়ের এই ভাস্কর্য প্রতিকৃতিকে "বারোক যুগের সবচেয়ে বড় প্রতিকৃতি" বলা হয়। আবক্ষ মূর্তিটি কিংস গ্র্যান্ড অ্যাপার্টমেন্টের স্যালন ডি ডায়ানের ভার্সাই প্রাসাদে প্রদর্শিত হচ্ছে। পোপসি এবং ফ্রান্সের মধ্যে বৃহত্তর কূটনৈতিক বিনিময়ের অংশ হিসাবে বার্নিনিকে প্যারিসে আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল। এই সফরের আপাত কারণ ছিল ল্যুভর প্রাসাদের জন্য নতুন নকশা তৈরি করা, কিন্তু তরুণ রাজা চতুর্দশ লুই ঘোষণা করেছিলেন যে তিনি একটি প্রতিকৃতি আবক্ষ মূর্তিও চান। ল্যুভরের জন্য বার্নিনির নকশাগুলি ভালভাবে যায়নি এবং কার্যকর করা হয়নি; প্রকৃতপক্ষে তাদের গ্রহণযোগ্য হতে ব্যর্থতা ইতালীয় বার্নিনি এবং ফরাসি আদালতের মধ্যে কিছু সদস্যের মধ্যে সাধারণ বিদ্বেষের প্রতিফলন ছিল। যাইহোক, প্রতিকৃতি আবক্ষ মূর্তি, যা রাজা এবং শিল্পীর মধ্যে আরও ব্যক্তিগত সম্পর্কের উপর নির্ভরশীল ছিল, সম্পূর্ণ হয়েছিল এবং মূলত একটি বড় সাফল্য হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল। চতুর্দশ লুইয়ের দরবারের একজন তত্ত্বাবধায়ক ফরাসি ডায়রিস্ট পল ফ্রেয়ার্ট ডি চ্যান্টেলুর প্রচেষ্টার জন্য আবক্ষ মূর্তিটি তৈরি করা অবিশ্বাস্যভাবে ভালভাবে নথিভুক্ত করা হয়েছে, যিনি প্যারিসে থাকাকালীন বার্নিনির সাথে বন্ধুত্ব করেছিলেন। আবক্ষ মূর্তিটি খোদাই করতে মাত্র তিন মাসেরও বেশি সময় লেগেছিল। চ্যান্টেলুর ডায়েরি অনুসারে উপযুক্ত মার্বেল ব্লক নির্বাচন করার প্রক্রিয়াটি সম্পন্ন করতে বেশ কয়েক দিন সময় লেগেছিল। আবক্ষ মূর্তিটি তৈরি করার জন্য উপযুক্ত মার্বেল ব্লকের সন্ধান করার সময় বার্নিনি একটি পূর্ণ দেহের মূর্তি বা আবক্ষ মূর্তি তৈরি করবেন কিনা তা নিয়ে আদালতের সদস্যদের সাথে কিছু আলোচনা হয়েছিল। মার্বেলের সম্ভাব্য ব্লকগুলি নির্বাচিত হওয়ার পরে, বার্নিনি রাজার অঙ্কন (যার কোনওটিই বেঁচে নেই) এবং ছোট মাটির মডেল নিয়ে শুরু করেছিলেন। যাইহোক, মনে হয় যে একবার তিনি এই প্রাথমিক কাজটি করার পরে, বার্নিনি কেবল রাজার সাথে বৈঠকের সময় কাজ করা বেছে নিয়েছিলেন। তাঁর ছাত্র, জিউলিও কার্টারি, নির্বাচিত মার্বেল ব্লকটি খোদাই করার কাজ শুরু করেন (এবং পরে বেশিরভাগ কাপড়ের কাজ করতেন), এবং তারপর বার্নিনি দায়িত্ব গ্রহণ করেন, কাজটি শেষ করতে চল্লিশ দিন সময় নেন। তিনি আশা করেছিলেন যে চূড়ান্ত খোদাই প্রক্রিয়া চলাকালীন রাজার সাথে কুড়িটি বৈঠক হবে, তবে বাস্তবে প্রতিটি প্রায় এক ঘন্টার মধ্যে তেরোটি ছিল। মোডেনার ডিউক ফ্রান্সেসকো ডি 'এস্টের প্রায় এক দশক আগে বার্নিনি যে পূর্ববর্তী আবক্ষ মূর্তিটি তৈরি করেছিলেন এবং লুইয়ের পোশাক অনুভূমিকভাবে কিছুটা লম্বা ছিল তা ছাড়া একজন ব্যক্তি বলতে পারবেন না যে একজন উচ্চতর আভিজাত্যের ছিলেন। বার্নিনির পুত্র এবং জীবনীকার, ডোমেনিকো বার্নিনি, তাঁর পিতার শৈল্পিক যুক্তিগুলি উল্লেখ করেছেন যে কেন রাজা এত দীর্ঘ সময়ের জন্য বসতে রাজি হয়েছিলেন, ব্যাখ্যা করে যে শিল্পী সত্য থেকে কাজ করতে পছন্দ করেছিলেন (অর্থাৎ। বাস্তব জীবন) অপ্রয়োজনীয় কল্পনাপ্রসূত অতিরিক্তগুলির উপর নির্ভর করার পরিবর্তে যা স্কেচ থেকে কাজ করতে শুরু করবে। একইভাবে, বার্নিনি রাজাকে দেখতে চেয়েছিলেন, যেমন তিনি অন্যান্য অনেক সিটার করেছিলেন, স্থির না থেকে এমনভাবে বসে কথা বলছিলেন যাতে বার্নিনি তার সমস্ত বৈশিষ্ট্য ধারণ করতে পারে। এই ধরনের একটি পদ্ধতি, যেখানে বার্নিনি শারীরিক ও মনস্তাত্ত্বিক গতিতে চিত্রটি ধারণ করতে চেয়েছিলেন, বার্নিনির কাজের একটি সাধারণ উপাদান ছিলঃ "নিছক সাদৃশ্য অপর্যাপ্ত। নায়কদের মাথায় কী চলছে তা অবশ্যই প্রকাশ করতে হবে ", বার্নিনি বলেছিলেন বলে নথিভুক্ত করা হয়েছে। বার্নিনি অন্যান্য স্থানেও রাজাকে পর্যবেক্ষণ করেছিলেন-টেনিস খেলা, দুপুরের খাবারের পরে বিশ্রাম নেওয়া বা কেবল কোর্টের চারপাশে হাঁটা। ফিলিপ্পো বাল্ডিনুচি (শিল্পী/শিল্প ইতিহাসবিদের জীবনীকার) অসংখ্য ঘটনা নথিভুক্ত করেছেন যা ফরাসি সংস্কৃতিতে বার্নিনির অনুমিত প্রভাবের প্রচার করে, যার মধ্যে একটি ঘটনা যেখানে বার্নিনি রাজার কপালকে আরও বেশি এক্সপোজার দেওয়ার জন্য রাজার চুলকে পুনর্বিন্যাস করেছিলেন-নতুন শৈলীটি স্পষ্টতই ফরাসি দরবারে সবাই অনুসরণ করেছিল এবং বার্নিনি পরিবর্তন হিসাবে পরিচিত হয়েছিল। সমসাময়িক শিল্প ইতিহাসবিদরা অবশ্য এই বিষয়ে সন্দেহ প্রকাশ করেছেন; জিন জারুচি দাবি করেছেন যে এই পরিবর্তনটি ইচ্ছাকৃত ছিল, যা রাজার মাথার আকৃতি অপরিবর্তনীয়ভাবে পরিবর্তন করেছিল। তাঁর কর্মজীবনের শেষের দিকে ভাস্কর্য, আবক্ষ মূর্তির মহৎ প্রকৃতি, তার নাটকীয় পোশাক এবং রাজকীয় প্রকৃতি সহ ফ্রান্সেসকো আই ডি 'এস্টের জন্য সম্পাদিত বার্নিনি আবক্ষ মূর্তির ধারাবাহিকতা হিসাবে দেখা যেতে পারে। প্রকৃত সামরিক সেনাপতি না হওয়া সত্ত্বেও, বার্নিনি মহান আলেকজান্ডারের মতো বীরত্বপূর্ণ রাজাদের ধারণার উপর ভিত্তি করে লুইকে বর্ম হিসাবে কল্পনা করেছিলেন। যদিও একজন ছোট মানুষ, লুইকে একটি ভদ্র চরিত্র হিসাবে চিত্রিত করা হয়, যা আত্মার সমৃদ্ধ কমনীয়তার সাথে জাঁকজমকের সংমিশ্রণ ঘটায়। পোশাকটি বাতাসের গতিবিধির পরামর্শ দেয়, তবে এই ধরনের পার্থিব বিভ্রান্তি কাটিয়ে ওঠার জন্য রাজার ক্ষমতাও প্রদর্শন করে-সে দূরত্বের দিকে তাকায়, যেন একটি সামরিক আদেশ দেয়, বাতাসের দিকের বিরুদ্ধে তার মুখ ঘুরিয়ে দেয়। বার্নিনি সম্ভবত প্রতিকৃতিতে লুইকে সূর্য রাজা হিসাবে ধারণাটি অন্বেষণ করেছেন, রাজার চুলকে সূর্যের রশ্মি এবং ড্রেপারিকে প্রবাহিত মেঘের সাথে সম্পর্কিত করেছেন। তবুও একজন মহান সম্রাট হিসাবে রাজার আদর্শায়নও বাস্তবতার ভিত্তিতে ছিল। বার্নিনির ভাস্কর্যের একটি বৈশিষ্ট্য ছিল যে তিনি বিশালতা এবং আভিজাত্যের মতো বিমূর্ত ধারণাগুলিকে সিটারের সুনির্দিষ্ট স্বতন্ত্র বৈশিষ্ট্যের সাথে একত্রিত করতে পারতেন। বার্নিনি যত্ন সহকারে মনোযোগ দিয়েছিলেন এবং লুইয়ের চুল, চোখ, নাকের কপাল এবং পোশাকের সাথে সূক্ষ্ম সমন্বয় করে খেলেছিলেন যা বার্নিনিকে পৃথক সিটারের চেহারা দিতে দেয়, এটি একটি স্লেভিশ অনুলিপি বা প্রাণহীন বিমূর্ততা ছাড়াই ছিল। আবক্ষ মূর্তির সামরিক জাঁকজমককে শক্তিশালী করার জন্য, বার্নিনি আবক্ষ মূর্তির জন্য একটি স্তম্ভ হিসাবে কাজ করার জন্য একটি বড় গ্লোব ডিজাইন করেছিলেন, এইভাবে এই চেহারা দিয়েছিলেন যে সমগ্র বিশ্ব লুইয়ের মহিমার জন্য একটি প্ল্যাটফর্ম ছিল। বার্নিনি শিল্পকর্মের সামগ্রিক উচ্চতা বাড়ানোর জন্য এমন একটি স্তম্ভও তৈরি করতে চেয়েছিলেন, যাতে শিল্পকর্মটি উপরে বসে দর্শকদের স্পর্শের বাইরে থাকে। যাইহোক, এটি কখনই সম্পন্ন হয়নি এবং 1680-এর দশকে আবক্ষ মূর্তিটি ল্যুভর প্রাসাদে তার অবস্থান থেকে ভার্সাই প্রাসাদে স্থানান্তরিত করা হয়েছিল, যেখানে এটি এখনও রয়ে গেছে। চতুর্দশ লুইয়ের দরবারে ফরাসি সমালোচকদের খোদাই করা সত্ত্বেও, আবক্ষ মূর্তিটি অবিলম্বে সফল বলে বিবেচিত হয়েছিল, কারণ পুনরুৎপাদন সংখ্যা সাক্ষ্য দেয়। 1666 সালে আবক্ষ মূর্তিটির একটি ছাঁচ তৈরি করা হয়েছিল; 1669 সালের মধ্যে কমপক্ষে সাতটি প্লাস্টার ঢালাই তৈরি করা হয়েছিল। একটি প্রাথমিক ব্রোঞ্জ সংস্করণ কানাডার কুইবেকে নিয়ে যাওয়া হয়েছিল কিন্তু এখন তা হারিয়ে গেছে। ব্রোঞ্জের একমাত্র অন্যান্য প্রাথমিক অনুলিপি ওয়াশিংটনের ন্যাশনাল গ্যালারি অফ আর্টে রয়েছে। আরও দেখুন জিয়ান লরেঞ্জো বার্নিনির কাজের তালিকা, রেফারেন্স আরও পড়া রুডলফ উইটকাওয়ার, বার্নিনির চতুর্দশ লুইয়ের বাস্ট, 1951 পল ফ্রের্ট ডি চ্যান্টেলু, ক্যাভালিয়ের বার্নিনির ফ্রান্স সফরের ডায়েরি, 1985, সংস্করণ। অ্যান্থনি ব্লান্ট রবার্ট টি. পিটারসন, বার্নিনি অ্যান্ড দ্য এক্সসেস অফ আর্ট, 2002 বার্নিনি অ্যান্ড দ্য বার্থ অফ বারোক পোর্ট্রেট স্কাল্পচার, ex.cat., 2008, সংস্করণ। আন্দিয়া বাচ্চি, ক্যাথরিন হেস এবং জেনিফার মন্টেগু বার্নিনি স্কল্টোরঃ লা নাসসিয়াটা দেল বারোকো ইন কাসা বোর্ঘিস, 1998, সংস্করণ। আনা কলিভা এবং সেবাস্টিয়ান শুটজে ইরভিং লাভিন, ভিজিবল স্পিরিট-দ্য আর্ট অফ জিয়ানলোরেঞ্জো বার্নিনি, ভলিউম 1,2007, পিপিএস 560-574 সেসিল গোল্ড, বার্নিনি ইন ফ্রান্স, 1981 বার্নিনি এবং লুই XIV: এ ডুয়েল অফ ইগোস, সোর্সঃ নোটস ইন দ্য হিস্ট্রি অফ আর্ট, জিন মরগান জারুচি, ভলিউম। 25, নং। 2 (শীতকালীন 2006), পৃ. 32-38 বাহ্যিক সংযোগ জিয়ান লরেঞ্জো বার্নিনির বাস্টস 1660-এর দশকে ফ্রান্সে মার্বেল ভাস্কর্য লুই চতুর্দশ রাজকীয় স্মৃতিসৌধ ফ্রান্সের ভার্সাই বাস্টসের প্রাসাদে ভাস্কর্য