Sala dei Cento Giorni
সালা দেই সেন্টো জিওর্নি ("100 দিনের ঘর") হল ইতালির সেন্ট্রাল রোমে প্যালেজো ডেলা ক্যানসেলেরিয়া বা চ্যান্সেলারির বৃহত্তম অভ্যর্থনা কক্ষ, পিয়ানো নোবিলে সালোন ডি 'ওনোর। 1547 সালে জর্জিও ভাসারি এবং তাঁর স্টুডিওর দেওয়ালচিত্রগুলি ম্যানারিস্ট শৈলীর প্রতীক। অনুমান করা হয় যে এগুলি একশো দিনের মধ্যে সম্পন্ন হয়েছিল। 1546 খ্রিষ্টাব্দের মার্চ মাসে, কার্ডিনাল আলেসান্দ্রো ফার্নেস (1520-1589), পাওলো জিওভিওর পরামর্শে, ভাসারিকে সান জর্জিওর প্যালেজোতে চ্যান্সেরির একটি হল একটি ফ্রেস্কো আঁকার জন্য নিযুক্ত করেন, যা বিশাল প্যালেজো ডেলা ক্যানসেলেরিয়া হিসাবে পুনর্নির্মাণ ও পুনর্নির্মাণ করা হয়েছিল। দেওয়ালচিত্রের উদ্দেশ্য ছিল আলেসান্দ্রোর পিতামহ পোপ পল তৃতীয়-এর জীবন উদযাপন করা। ভাসারি তাঁর শিল্পীদের (ভাইট) জীবনীতে এই কাজের পরিকল্পনা, দায়িত্ব এবং বাস্তবায়নের বিশদ বিবরণ দিয়েছেন। কিংবদন্তি অনুসারে, মাইকেলএঞ্জেলো, যিনি তাঁর সূক্ষ্ম কৌশলের জন্য পরিচিত, তাঁকে এই কাজটি দেখানো হয়েছিল এবং ভাসারি দ্রুত মৃত্যুদন্ড কার্যকর করার বিষয়ে বড়াই করেছিলেন, মাইকেলএঞ্জেলো কড়া উত্তর দেওয়ার জন্য বিখ্যাত ছিলেনঃ সি ভেদে! ("এটা দেখায়!")। সেই সময়েও এই কাজের গুণগত মান প্রশংসিত হয়নি। পাওলো জিওভিও কার্ডিনাল ফার্নেসকে জানায় যে প্রতিকৃতিগুলি তাকে অসন্তুষ্ট করেছে। আজ, দেওয়ালচিত্রগুলির অবস্থা মাঝারি, যদিও 1940 সালের অগ্নিকাণ্ডের পরে বেশ কয়েকবার সেগুলি পুনরুদ্ধার করা হয়েছিল। সালা দেই সেন্টো জিওর্নিতে, ভাসারি এবং তার সহকারীরা একটি বিস্তৃত এবং কল্পনাপ্রসূত পদ্ধতিতে কাজ করে। আখ্যানটি রূপক অলঙ্করণে প্লাবিত একটি অস্বাভাবিক বিভ্রমবাদী স্থানের মধ্যে এবং সিমুলেটেড ভাস্কর্য দ্বারা বেষ্টিত আঁকা স্থাপত্যের অসংখ্য ব্যক্তিত্ব দ্বারা প্রকাশিত হয়। মধ্য-সিনকুয়েসেন্টোর ম্যানিয়েরা শৈলী অনুসারে, মূর্তিগুলির অঙ্গভঙ্গি এবং অভিব্যক্তিগুলি রাজসভার পদ্ধতিতে অতিরঞ্জিত এবং অতিরঞ্জিত। এই কক্ষের সাজসজ্জা তৃতীয় ধরনের দেওয়াল সজ্জার উদাহরণ দেয়ঃ এটি শৈলীগতভাবে কাসা ভাসারির চেম্বার অফ ফরচুন-এর সাথে সম্পর্কিত। এই হলটি আয়তক্ষেত্রাকার। এর সমতল কাঠের ছাদটি ছিদ্রযুক্ত কফি আকৃতির দ্বারা গঠিত। এই বর্গক্ষেত্রগুলি কাঠের মরীচিগুলির ছেদ দ্বারা তৈরি করা হয়। দেওয়ালের উপরের অংশে থাকা একটি কর্বেল প্রতিটি মরীচিটির প্রান্তকে সমর্থন করে। পূর্ব দেওয়ালে নিচের অংশে ছয়টি বড় এবং উপরের অংশে ছয়টি ছোট জানালা রয়েছে। উত্তর ও দক্ষিণ দেওয়ালে একটি করে উপসাগর এবং পশ্চিম দেওয়ালে দুটি করে উপসাগর রয়েছে। দেওয়ালের সাজসজ্জার পদ্ধতি জ্যামিতিক এবং স্থাপত্যগত। দেওয়ালটিকে একটি আঁকা দ্বিমাত্রিক পৃষ্ঠ হিসাবে বিবেচনা করা হয় না, বরং একটি প্লাস্টিক, স্থাপত্য কাঠামো হিসাবে বিবেচনা করা হয় যেখানে কাল্পনিক এবং বাস্তব স্থান প্রসারিত এবং সংকুচিত হতে পারে। প্রাচীরটি, যা একটি ফ্রেইজের মতো শৈলীতে সাজানো হয়েছে, দুটি অনুভূমিক অঞ্চলে বিভক্ত, প্রতিটি আবার তিনটি উল্লম্ব অংশে বিভক্ত। উপরের অংশে প্রতিটি প্রান্তে একটি প্রাচীন সম্রাটের প্রতিকৃতি আবক্ষ মূর্তি রয়েছে যা ডানাযুক্ত ইগনুদি বা বিজয়ের রূপক দ্বারা তৈরি করা হয়েছে। এই রচনার উপরে একটি স্ক্রোলে একটি ল্যাটিন নীতিবাক্য খোদাই করা আছে। এই উপরের অঞ্চলের কেন্দ্রে, কাঠের কর্বেল দ্বারা তৈরি বসা মহিলা মূর্তিগুলি একটি এস্ক্যাচিয়ন উপস্থাপন করে। তিনি তাদের ধারণকৃত বৈশিষ্ট্য এবং তাদের পায়ের স্ক্রোলের ল্যাটিন শিলালিপি দ্বারা তাদের চিহ্নিত করতে পারেন। অদ্ভুত মোটিফের বৈচিত্র্য এই অঞ্চলের সামগ্রিক সজ্জায় যোগ করেছে। নীচের এবং উপরের অংশগুলি প্রাচীরের প্রান্তে দুটি ভাঙা পাদদেশ (যেখানে প্রাচীন আবক্ষ মূর্তিগুলি বিশ্রাম নেয়) এবং তাদের মধ্যে চলমান স্থাপত্য দ্বারা পৃথক করা হয়েছে। এই আর্কিট্র্যাভ একটি বিস্তৃত মুখোশ এবং ফেস্টুন মোটিফকে সমর্থন করে। দেওয়ালের নীচের অংশে উপরে বর্ণিত ভাঙা পাদদেশগুলিকে সমর্থন করে দুটি আঁকা আবাসন রয়েছে। আবাসের মোটিফটিতে একটি খোলা এলাকা বা কুলুঙ্গি রয়েছে, যেখান থেকে একটি দাঁড়িয়ে থাকা মহিলা মূর্তি দর্শকের দিকে প্রসারিত হয়ঃ মেডিসি চ্যাপেলের ভাসারির মাইকেলএঞ্জেলেস্ক স্টাডিজ থেকে প্রাপ্ত একটি মোটিফ। নীচের অংশের কেন্দ্রে, ডোরিক কলামগুলি একটি ইস্টোরিয়ার চিত্র তৈরি করে। একটি বর্ণনামূলক দৃশ্য তৈরি করতে আঁকা স্থাপত্যের ব্যবহার, সাধারণত প্রাচীনকালে, কোয়াট্রোসেন্টোতে বিশদভাবে বর্ণনা করা হয়েছিল, উদাহরণস্বরূপ, ফেরারার শিফানিয়া প্রাসাদের সালোন দেই মেসিতে এবং পরে উচ্চ রেনেসাঁয় ভ্যাটিকান প্রাসাদের সালা ডি কস্টান্টিনো দ্বারা উদাহরণস্বরূপ। ইস্তোরিগুলি অতীত এবং বর্তমান শিল্পের শৈলীগত উদ্ধৃতি দিয়ে ভরা। দেওয়ালের ড্যাডো (জোক্কোলো বা ব্যাসামেন্টো) হয় রূপান্তরিত হয়েছে বা বাদ দেওয়া হয়েছে। ভাসারি নীচের অঞ্চলের কেন্দ্র থেকে প্রকৃত মেঝে পর্যন্ত বিস্তৃত বিভ্রমমূলকভাবে আঁকা ধাপগুলি ব্যবহার করে একটি নতুন, বড় আকারের যন্ত্র তৈরি করে। মনে হয় যেন দর্শকরা আঁকা দৃশ্যে উঠে আসতে পারে এবং বর্ণনামূলক প্রেক্ষাপটে ঘটে যাওয়া ঘটনাগুলিতে অংশ নিতে পারে। সিডনি ফ্রিডবার্গের মতে, পদক্ষেপের মোটিফটি বিব্লিওটেকা লরেনজিয়ানায় মাইকেলএঞ্জেলোর রিসেটোর (ভেস্টিবিউল) রূপান্তর। ভাসারির মোটিফের অন্যান্য গুরুত্বপূর্ণ উৎসগুলি হল ভ্যাটিকানের কর্টিল দেল বেলভেডেরের এক্সড্রা এবং ভ্যাটিকান প্রাসাদের কনস্ট্যান্টাইনের হলের উইন্ডো এমব্রাসারের নিম্ফিয়াম ফ্রেস্কো। সালা দেই সেন্টো জিওর্নিতে আলংকারিক পরিকল্পনাটি পদ্ধতিগত করা হয়েছে এবং চতুর্ভুজ প্রতিবেদন, বা ইতিহাসের স্বাধীন ফ্রেমযুক্ত দৃশ্যে ফ্রেম করা হয়েছে। চতুর্ভুজ বা ফ্রেমগুলি নৈতিক বা নান্দনিক গুণাবলীর প্রতীক সহ মূর্তি ধারণকারী তাবু দ্বারা বেষ্টিত। এবং সামগ্রিক নকশাটি ধ্রুপদী এবং অদ্ভুত মোটিফ দ্বারা সংযুক্ত। সালা দেই সেন্টো জিওর্নির মৃত্যুদন্ড কার্যকর করা ভাসারির জন্য অমূল্য। প্রকৃতপক্ষে, এটি একটি আনুষ্ঠানিক, জটিল চিত্রকলা কর্মসূচির সূচনা যা পালাজো ভেচিওর আলংকারিক চক্রগুলিতে আরও বিশদ বিবরণের মধ্য দিয়ে যেতে হবে। গ্যালারি আরও পড়া রেফারেন্স রোমে ফ্রেস্কো চিত্রকর্ম রেনেসাঁ শিল্প 1540-এর দশকের চিত্রকর্ম