Studie II
স্টাডি 2 () 1954 সাল থেকে কার্লহেইনজ স্টকহাউসেনের একটি বৈদ্যুতিন সঙ্গীত রচনা এবং তাঁর স্টাডি 1-এর সাথে তাঁর কাজের সংখ্যা ("অপাস") 3 রয়েছে। এটি সমস্ত সঙ্গীত স্তরে ধারাবাহিকভাবে সংগঠিত হয় এবং বৈদ্যুতিন সঙ্গীতের প্রথম প্রকাশিত স্কোর ছিল। রচনাটির নাম ছিল অস্থায়ীভাবে বিউইগুঙ্গেন (গতি), কিন্তু নামটি পরে স্টাডি 2-এ পরিবর্তিত হয়। এটি তৎকালীন এন. ডব্লিউ. ডি. আর দ্বারা চালু করা হয়েছিল, যার কোলনের স্টুডিও ফর ইলেক্ট্রোনিশে মিউজিক-এ এই অংশটি তৈরি করা হয়েছিল। বিশ্ব প্রিমিয়ারটি 19 অক্টোবর 1954 সালে কোলনে স্টকহাউসেনের স্টাডি আই এবং হেনরি পুসিউর, কারেল গয়েভার্টস, হারবার্ট আইমার্ট এবং পল গ্রেডিঞ্জারের কাজ সহ কনসার্ট সিরিজ মিউজিক ডার জেইটে অনুষ্ঠিত হয়েছিল। মিউজিক কনক্রিটের বিপরীতে, স্টকহাউসেন আর "কোনও বৈদ্যুতিন অ্যাকোস্টিক উৎস ব্যবহার করতে চাননি, ইতিমধ্যে নির্মিত শব্দ বর্ণালী (মেলোকর্ড, ট্রোটোনিয়াম) সহ, তবে কেবল একটি ফ্রিকোয়েন্সি জেনারেটরের বিশুদ্ধ টোন (ওভারটোন ছাড়া" বিশুদ্ধ "নোট) থেকে উত্পাদিত" তাই বৈদ্যুতিন অ্যাকোস্টিক যন্ত্র বা অন্যান্য পাওয়া শব্দ ব্যবহার করেননি। আদর্শটি ছিল প্রতিটি শব্দ কৃত্রিমভাবে তৈরি করা এবং এইভাবে তার বিশদে পৃথকভাবে নির্ধারণ করাঃ "সঙ্গীতের সচেতন সংগঠন শব্দ উপাদানের মাইক্রো-অ্যাকোস্টিক গোলক পর্যন্ত প্রসারিত"। তিনি এর আগে স্টাডি 1-এ বিশুদ্ধ স্বরের সাথে শব্দ সংশ্লেষণের চেষ্টা করেছিলেন। যাইহোক, একটি নান্দনিক সমস্যা দেখা দেয়ঃ "বিশুদ্ধ স্বরগুলির নতুন, আরও জটিল ধ্বনিতে সংমিশ্রণের পরিবর্তে, পৃথক বিশুদ্ধ স্বরের উপাদানগুলি আলাদাভাবে শ্রবণযোগ্য এবং সহজেই সনাক্তযোগ্য বলে মনে হয়। এইভাবে, একটি নতুন শব্দ মানের পরিবর্তে বিশুদ্ধ সুর থেকে গঠিত কর্ডগুলির ছাপ বিকশিত হয়। অন্যদিকে, স্বতন্ত্র বিশুদ্ধ স্বরগুলি তাদের সহজ শনাক্তকরণের কারণে তাদের নিজস্ব শব্দ গুণমান গ্রহণ করে, যা একটি বাঁশি এবং বিশেষ পাইপ-অর্গান রেজিস্টারের মধ্যে কোথাও একটি সাধারণ সঙ্গীত যন্ত্রের নির্দিষ্ট শব্দের সাথে তুলনীয়। ক্রুজস্পিলের মতো রচনায় সময়ানুবর্তিতা বা "পয়েন্ট কম্পোজিশন"-এর পূর্ববর্তী ধারণার বিপরীতে, স্টকহাউসেনের দুটি ইলেক্ট্রোনিশে স্টাডিয়ানের উপাদান এবং রূপগুলি রচনার প্রাচীনতম উদাহরণগুলির মধ্যে রয়েছে যাকে তিনি "গ্রুপ" বলে অভিহিত করেছিলেন। স্টাডি 2-এর মূল ধারণাটি ছিল 5 নম্বর থেকে সবকিছু এক্সট্রপোলেট করার সিদ্ধান্ত। পাঁচটি প্রধান বিভাগকে পাঁচটি উপবিভাগে ভাগ করা হয়েছে এবং প্রতিটি উপবিভাগে পাঁচটি গোষ্ঠী রয়েছে যা এক থেকে পাঁচটি শব্দের সমন্বয়ে গঠিত, যাকে "স্বরের মিশ্রণ" বলা হয়। এই স্বরের মিশ্রণগুলির প্রত্যেকটি পাঁচটি সমান ব্যবধানযুক্ত, প্রতিধ্বনিত সাইন টোন হিসাবে নির্মিত হয়। স্বরের মিশ্রণের প্রস্থ প্রতিটি গোষ্ঠীর মধ্যে স্থির থাকে, তবে একটি অন্তর্নিহিত স্কেল থেকে প্রাপ্ত পাঁচটি প্রস্থে গোষ্ঠী থেকে গোষ্ঠীতে পরিবর্তিত হয়। পিচের জন্য, স্টকহাউসেন একটি স্কেল তৈরি করেছিলেন যেখানে ধারাবাহিক ধাপগুলির মধ্যে ব্যবধান ফ্রিকোয়েন্সি অনুপাত নিয়ে গঠিত-অন্য কথায়, 5:1 এর ব্যবধান (দুটি অষ্টক যোগ একটি কেবল প্রধান তৃতীয়াংশ) 25 টি সমান অংশে বিভক্ত। এটি ঐতিহ্যবাহী টেম্পার্ড টিউনিং সিস্টেমের থেকে আলাদা, যেখানে একটি অষ্টক বারোটি বিভাগ নিয়ে গঠিত, তাই দুটি সংলগ্ন ধাপের মধ্যে ব্যবধানটি অনুপাত দ্বারা সংজ্ঞায়িত করা হয়। ইন্টারভ্যালিক এককটি একটি "বড় সেমিটোণ", যা সমান-স্বভাবযুক্ত বারো-স্বর ব্যবস্থার সেমিটোনের চেয়ে প্রায় 10 শতাংশ বড়। 100 হার্জ থেকে শুরু করে, এই স্কেল সিএ পর্যন্ত পৌঁছায়। 17, 200 হার্জ, মোট 81টি সমান ব্যবধানের পিচ সহ। নির্বাচিত মৌলিক ব্যবধানের কারণে, কোনও অষ্টক প্রতিলিপি ঘটতে পারে না। সর্বোচ্চ পিচ, 17,200 হার্জ, মানুষের শ্রবণশক্তির উপরের সীমার কাছাকাছি, এবং শুধুমাত্র একটি একক স্বরের মিশ্রণে ঘটে, যা এর পাঁচটি পিচের মধ্যে সর্বোচ্চ। টুকরোটির পাঁচটি বিভাগকে প্রথমত নিযুক্ত গোষ্ঠীর ধরন দ্বারা পৃথক করা হয়ঃ অনুভূমিক (সুরেলা) বা উল্লম্ব (কর্ডাল)। অনুভূমিক গোষ্ঠীগুলি হয় সংযুক্ত (লেগাটো) বা নীরবতা দ্বারা পৃথক করা হয়; উল্লম্ব গোষ্ঠীগুলি হয় সমস্ত নোটকে একসাথে আক্রমণ করে এবং একের পর এক নোট দিয়ে শেষ হয়, অথবা ধীরে ধীরে একটি কর্ড তৈরি করে এবং তারপর একসাথে শেষ হয়। প্যাটার্নটি নিম্নরূপঃ অনুভূমিক, সংযুক্ত শব্দ সহ; উল্লম্ব, দলগুলির সাথে পর্যায়ক্রমে একই সাথে শুরু এবং শেষ হয়; অনুভূমিক, শব্দের মধ্যে নীরবতা সহ; উল্লম্ব, যেমন বিভাগ 2-এ; অনুভূমিক এবং উল্লম্বের সংমিশ্রণ। রিসেপশন স্টাডি II ছিল প্রথম "এন. ডব্লিউ. ডি. আর-এর কোলোন স্টুডিওতে তৈরি রচনাগুলির কনসার্ট উপস্থাপনার" অংশ (19 অক্টোবর 1954 থেকে অংশটির প্রিমিয়ারের প্রোগ্রাম থেকে)। এই সন্ধ্যায় জনসাধারণ প্রথমবারের মতো সাইন টোনগুলির উপর ভিত্তি করে একটি বিশুদ্ধ বৈদ্যুতিন টুকরো শুনেছিল। শব্দ এবং শব্দের প্রভাব সেই অনুযায়ী অপ্রত্যাশিত এবং নতুন ছিল এবং জনসাধারণের উপর সংশ্লিষ্ট রচনা পদ্ধতি ছিল। সময়ের সাথে সাথে স্টাডি 2 শুধুমাত্র স্টকহাউসেনের প্রাথমিক কাজেই নয়, সাধারণভাবে বৈদ্যুতিন সঙ্গীতের ইতিহাসে একটি মাইলফলক হয়ে ওঠে। তাঁর গেসাং ডার জংলিঙ্গে, তিনি বৈদ্যুতিন শব্দের পাশাপাশি রেকর্ড করা এবং রূপান্তরিত কণ্ঠস্বর ব্যবহার করেছিলেন; পরে তিনি গটফ্রিড মাইকেল কোয়েনিগের "মূলত বৈচিত্র্যের একীকরণকে রূপান্তরিত করার" পদ্ধতির উপর ভিত্তি করে তৈরি করেছিলেন, কারণ তিনি সরাসরি পরিবেশিত শব্দগুলিও অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন (অর্কেস্ট্রার রচনায় মিক্সটুরের পাশাপাশি প্রথম মাইক্রোফোনি এবং দ্বিতীয় মাইক্রোফোনির বাদ্যযন্ত্র এবং/অথবা কণ্ঠস্বরের টুকরোগুলিতে) বা ঐতিহ্যগতভাবে উত্পাদিত সংগীতের রিং মড্যুলেটেড রেকর্ডিং (টেপ রচনায় টেলিমিউসিক)। তথ্যসূত্র উদ্ধৃত উৎস অ্যাডোর্নো, থিওডর ডব্লিউ. 1991। "দাস অল্টারনেটিভ ডার নিউয়েন মিউজিক" (বেতার বক্তৃতা, স্যুডডিউচার রুন্ডফাঙ্ক, এপ্রিল 1954)। 1956 সালে তাঁর ডিসোনানজেনঃ মিউজিক ইন ডার ভারওয়ালটেন ওয়েল্ট, 7ম সংস্করণ, 136-159-এ প্রথম প্রকাশিত হয়। গোটিঙেনঃ ভ্যান্ডারহোক এবং রুপ্রেখ্ট। এছাড়াও তাঁর গেসামেল্টে শ্রাইফটেন 14, ফ্রাঙ্কফুর্ট আম মেইনঃ সুহরক্যাম্প, 1973-এ। অ্যাডোর্নো, থিওডর ডব্লিউ. 2002। সঙ্গীতের উপর প্রবন্ধ, নির্বাচিত, রিচার্ড লেপার্টের ভূমিকা, ভাষ্য এবং নোট সহ; সুসান এইচ গিলেস্পির নতুন অনুবাদ। বার্কলে, লস অ্যাঞ্জেলেস, লন্ডনঃ ইউনিভার্সিটি অফ ক্যালিফোর্নিয়া প্রেস। (কাপড়) (পিবিকে)। অ্যাসিস, গুস্তাভো অলিভেইরা আলফাইক্স। 2011 সালে। 1950 সালে কার্লেইনজ স্টকহাউসেনের একটি সঙ্গীত প্রকাশিত হয়। সাও পাওলোঃ সম্পাদক ইউ. এন. ই. এস. পি। । বুড়ো, উইনফ্রিড। 1973 সালে। স্টকহাউসেন্স স্টাডি II। সঙ্গীতের 7 নং ধারা। ফ্রাঙ্কফুর্ট (আম মেইন): ডাইস্টারওয়েগ। ডিক্রোপেট, পাস্কাল এবং এলেনা উঙ্গেহিয়ার। 1994 সালে। "কার্ল গয়েভার্টস অ্যান্ড ডাই সিরিয়াল টনব্যান্ডমিউসিক"। রেভুয়ে বেলজ দ্য মিউজিকোলজি 48:95-118। হেইকিনহেইমো, সেপ্পো। 1972 সালে। দ্য ইলেকট্রনিক মিউজিক অফ কার্লহেইনজ স্টকহাউসেনঃ স্টাডিজ অন দ্য এস্থেটিক্যাল অ্যান্ড ফরমাল প্রবলেমস্ অফ ইটস ফার্স্ট ফেজ, ব্র্যাড অ্যাবসেটজ দ্বারা অনুবাদিত। অ্যাক্টা মিউজিকোলজিকা ফেনিকা 6 (আইএসএসএন 0587-2448)। হেলসিংকি সুওমেন মুসিইকিটিটেলিনেন সেউরা/মুসিক্ভেটেনস্কাপ্লিগা সেলস্কাপেট। হিলবার্গ, ফ্রাঙ্ক এবং হ্যারি ভগট (সংস্করণ)। 2002 সালে। মিউজিক ডার জেইট, <আই. ডি. 1>: 50 বছর আগে ডাব্লু. ডি. আর-তে সংগীতঃ প্রবন্ধ, সংক্ষিপ্ত বিবরণ, ডকুমেন্টেশন। কোলোনঃ ওলকে ভার্লাগ। । কেলসাল, জন। 1975 সালে। "কম্পোজিশনাল টেকনিকস ইন দ্য মিউজিক অফ স্টকহাউসেন (1951-1970)"। পিএইচডি করেছেন। গ্লাসগোঃ গ্লাসগো বিশ্ববিদ্যালয়। লিগাবু, মার্কো এবং ফ্রান্সেসকো জিওমি। 1998 সালে। "ইলেক্ট্রোঅ্যাকোস্টিক সঙ্গীত বোঝাঃ ছয়টি প্রাথমিক রচনায় বর্ণনামূলক কৌশলগুলির বিশ্লেষণ"। অর্গানাইজড সাউন্ডঃ অ্যান ইন্টারন্যাশনাল জার্নাল অফ মিউজিক টেকনোলজি 3, নং। 1 (এপ্রিল): 45-49। সিলবারহর্ন, হেইঞ্জ। 1978 সালে। স্টকহাউসেন্স স্টাডি 2-এ রেইহেনটেকনিক। হেরেনবার্গঃ মিউজিকভারল্যাগ ডোরিং। পুনঃমুদ্রিত, [রোহরডর্ফ]: রোহরডর্ফার মুসিকভারল্যাগ, 1980। স্টকহাউসেন, কার্লহেইঞ্জ। 1992 সালে। "এটুড (1952): মিউজিক কনক্রিট", স্টকহাউসেন কমপ্লিট এডিশন সিডি 3,5-7 (জার্মান)-এর পাঠ্য পুস্তিকায়; 95-100 (ইংরেজি)। স্ট্রেবেল, ভলকার। 2008 সালে। "দ্য অল্টারনেটিভ দ্য ইলেক্ট্রোকাস্টিশেন মিউজিকঃ আনমেরকুঙ্গেন অউস আর্কাইভারিসচার সিক্ট", ফোরাম মিউজিকবিব্লিওথেকঃ বেত্রাজ উন্ড ইনফরমেশন অউস দ্য মিউজিকবিব্লিওথেকারিশেন প্র্যাক্সিস 29, নং। 4:327-334। । 1996 সালে। "খুব তাড়াতাড়ি চলে আসব। থিওডর ডব্লিউ. অ্যাডোর্নোঃ কৃত্তি এবং কৃত্তি "। ভন ক্রানিকস্টেইন জুর গেগেনওয়ার্টে। 50 বছর ডার্মস্ট্যাডার ফেরিয়েনকার্স, রুডলফ স্টিফেন দ্বারা সম্পাদিত, 149-155। স্টুটগার্টঃ ডাকো। । উঙ্গেহ্যুয়ার, এলেনা। 1992 সালে। ওয়াই দ্য ইলেকট্রোনিশে মিউজিক 'এরফান্ডেন' ওয়ার্দেঃ ওয়ার্নার মায়ার-এপলার্স এনটুয়ার্ফ জুইসচেন 1949 এবং 1953। কোলনার শ্রাইফটেন জুর নিউয়েন মিউজিক 2, সম্পাদনা করেছেন জোহানেস ফ্রিটস এবং ডিট্রিচ ক্যাম্পার। সিডি রেকর্ডিং অন্তর্ভুক্ত। মেইঞ্জঃ বি. স্কট 'স সোহেন। । উইলিয়ামস, শন। 2016 সালে। "স্টকহাউসেনের স্টাডি II উপলব্ধি করার ক্ষেত্রে ব্যাখ্যা এবং পারফরম্যান্স অনুশীলন"। জার্নাল অফ দ্য রয়্যাল মিউজিকাল অ্যাসোসিয়েশন 141, নং। 2:445-481। বাহ্যিক লিঙ্ক MedienKunstNetz রচনা কার্লেইনজ স্টকহাউসেন বৈদ্যুতিন রচনা সিরিয়াল রচনা 1954 রচনা