The Great Day of Girona
জিরোনার মহান দিবস, মূলত এল গ্রান দিয়া দে গিরোনা (), র্যামন মার্টি আলসিনার একটি বড় তৈলচিত্র (4.96 × 10.82 মি) যা 1809 সালে গিরোনার তৃতীয় অবরোধের সময় ফরাসিদের বিরুদ্ধে গিরোনার রক্ষাকারীদের একটি গুরুত্বপূর্ণ বিজয়কে চিত্রিত করে। 1864 সালে সমাপ্ত, এটি কাতালান শিল্পের ইতিহাসে বৃহত্তম ইজেল চিত্রকর্ম। সৃষ্টি প্রক্রিয়াটি 10 বছরেরও বেশি সময় নেয় এবং শিল্পীকে বেশ কয়েকটি অনুষ্ঠানে প্রায় আর্থিকভাবে ধ্বংসের দিকে নিয়ে যায়। চিত্রকর্মটি মিউজিউ নাসিওনাল ডি আর্ট ডি কাতালুনিয়ার সংগ্রহের অংশ হয়ে ওঠে এবং এটি কাতালান সরকারী ভবনের একটি মিলনায়তনে গিরোনায় স্থায়ীভাবে প্রদর্শিত হয়। কাজের বিশাল আকারের কারণে, পণ্ডিতরা মনে করেন যে এটি মারিয়া ফরচুনির তেতুয়ানের যুদ্ধের সাথে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করার একটি প্রচেষ্টা হতে পারে, যা আফ্রিকান যুদ্ধের বিষয়ে বার্সেলোনা কাউন্সিল দ্বারা কমিশন করা একটি কাজ। 1938 সালে স্প্যানিশ গৃহযুদ্ধের সময়, পালাউ দে লেস বেলস আর্টস (চারুকলা প্রাসাদ)-এ প্রদর্শনীর সময় একটি বোমাবর্ষণের সময় চিত্রকর্মটি ক্ষতিগ্রস্ত হয়। এটিকে আরও ক্ষতি থেকে রক্ষা করার জন্য, কাজটি গুটিয়ে রাখা হয়েছিল এবং মিউজিউ নাসিওনাল ডি আর্ট ডি কাতালুনিয়া (এমএনএসি)-তে সংরক্ষণ করা হয়েছিল। জমা হওয়ার সত্তর বছর পর, 2009 থেকে 2010 সালের মধ্যে চিত্রকর্মটি পুনরুদ্ধার করা হয়। ইতিহাস ঊনবিংশ শতাব্দীর মাঝামাঝি সময়ে, স্থানীয় বীর এবং দেশাত্মবোধক ঘটনাগুলির চিত্রায়নের জন্য ইতিহাস চিত্রকলা অত্যন্ত সম্মানিত ছিল। মার্টি আলসিনা জাতীয় পর্যায়ে একজন চিত্রশিল্পী হিসাবে তাঁর সুনামের উন্নতি করতে চেয়েছিলেন, যদিও তিনি ইতিমধ্যে বার্সেলোনার এসকোলা দে লা লোটজায় প্রভাষক ছিলেন। সেই সময়ে পেশাদার খ্যাতি অর্জনের সবচেয়ে সরাসরি উপায়গুলির মধ্যে একটি ছিল জাতীয় চারুকলা প্রদর্শনী (এক্সপোজিসিও ন্যাশিওনাল ডি বেলস আর্টস)-এর মতো একটি প্রতিযোগিতা জেতা, যা প্রতি বছর মাদ্রিদে উদযাপিত হত। এই প্রতিযোগিতাগুলি মহাকাব্য এবং রোমান্টিক বিষয়বস্তুর সাথে ঐতিহাসিক বিষয়ের কাজগুলিকে একত্রিত করে। 1667 সালে, ইতিহাসবিদ এবং ফরাসি ধ্রুপদীবাদের তাত্ত্বিক আন্দ্রে ফেলিবিয়েন সচিত্র বিষয়বস্তুর একটি শ্রেণিবিন্যাস তৈরি করেন এবং ঐতিহাসিক চিত্রকর্মগুলিকে প্রথম স্থান দেন। 1858 সালে মার্টি আলসিনা প্রথম এই প্রতিযোগিতায় অংশগ্রহণ করেন, যখন তিনি এস্টুডি দেল ন্যাচারাল (প্রকৃতি অধ্যয়ন) শিরোনামে তাঁর একটি জমা দেওয়ার জন্য তৃতীয়-শ্রেণীর পদক লাভ করেন। একই বছরের শেষের দিকে, তিনি প্রতিযোগিতার বাইরে "ল 'অল্টিম দিয়া দে নুমান্সিয়া" ("দ্য লাস্ট ডেজ অফ নুমান্টিয়া") শিরোনামে একটি কাজ উপস্থাপন করেন, যা পরে রাজ্য 3,000 পেসেটায় কিনে প্রাদো জাদুঘরে প্রদান করে। 1860 সালে, তিনি এক্সপোজিসিও ন্যাশিওনাল ডি বেলস আর্টস-এ একটি ল্যান্ডস্কেপ জমা দেন এবং একটি দ্বিতীয়-শ্রেণীর পদক লাভ করেন। মার্টি আলসিনা তাঁর জীবনের বেশিরভাগ সময় গুয়েরা দেল ফ্রেনসেস (উপদ্বীপীয় যুদ্ধ) এবং গিরোনা অবরোধের মতো বিষয়গুলিতে আচ্ছন্ন হয়ে কাটিয়েছিলেন, এল সোমাটেন্ট দেল ব্রুচ, লা কোম্পানিয়া দে সান্তা বারবারা (সেন্ট বার্বারার সংস্থা), লেস হিরোইনেস দে গিরোনা (গিরোনার নায়িকারা) এবং তাঁর সেরা, এল গ্রান দিয়া দে গিরোনা (গিরোনার মহান দিন) এর মতো কাজ তৈরি করেছিলেন। গিরোনার মহান দিবসটি চিত্রশিল্পীকে তাঁর জীবনের বেশিরভাগ সময় এবং তাঁর মৃত্যু পর্যন্ত সম্পূর্ণ করতে নিয়ে যায়। উৎপাদন প্রক্রিয়া বেশ কয়েকটি গবেষণায় দাবি করা হয়েছে যে মার্টি আলসিনা সম্ভবত মারিয়া ফরচুনির তেতুয়ানের যুদ্ধের প্রতিদ্বন্দ্বী হওয়ার জন্য দুর্দান্ত মাত্রার একটি কাজের সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন, যা বার্সেলোনা কাউন্সিল দ্বারা কমিশন করা হয়েছিল এবং যা ইউরোপীয় পর্যায়ে যথেষ্ট সাফল্য অর্জন করেছিল। মার্টি আলসিনা তার প্রকল্পের জন্য "ক্যাসিনো ডি স্যান্টস" নামে একটি বড় স্টুডিও স্থান স্থাপন করেছিলেন। প্রাঙ্গণটি স্যান্টসের আশেপাশের হাই স্ট্রিটের 300 নম্বর বিল্ডিংয়ে অবস্থিত ছিল বলে মনে করা হয়, যা 1882 সালে কাজের নথির সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ একটি ঠিকানা। শিল্পী তাঁর কাজের সর্বোচ্চ মান অর্জনের জন্য স্টুডিওতে বিভিন্ন ধরনের বর্ম, অস্ত্র এবং ঐতিহাসিক বস্তু নিয়ে এসেছিলেন। তিনি কয়েক ডজন মডেলকেও ব্যবহার করেছিলেন যাদের তিনি বিশেষভাবে অনুষ্ঠানের জন্য তৈরি পোশাক পরেছিলেন। মার্টি আলসিনাও বারবার গিরোনা পরিদর্শন করেছিলেন, যা তাঁর তৈরি শত শত বেঁচে থাকা স্কেচ থেকে দেখা যায়। এই স্কেচগুলির মধ্যে কয়েকটি বর্তমানে ব্যক্তিগত সংগ্রহে রাখা হয়েছে এবং অন্যগুলি মিউজিউ ন্যাশিওনাল ডি আর্ট ডি কাতালুনিয়া (এমএনএসি) এবং মিউজিয়াম অফ আর্ট গিরোনায় সংরক্ষণ করা হয়েছে। মার্টি আলসিনার প্রথম প্রচেষ্টা 1859 সালে ঘটেছিল, যা 14ই অক্টোবর 1859 তারিখে গিরোনার কাছ থেকে পাঠানো একটি চিঠির মাধ্যমে নিশ্চিত করা হয়েছে। চিঠিটি ছিল শিল্পী কর্তৃক পতাকা এবং অন্যান্য বিবরণ সম্পর্কে অনুরোধ করা তথ্যের প্রতিক্রিয়া যা কাজের মধ্যে অন্তর্ভুক্ত করা হবে; চিত্রশিল্পী চূড়ান্ত ফলাফলটি যতটা সম্ভব বাস্তবসম্মত হতে চেয়েছিলেন। 1864 সালের মার্চ মাসে তিনি এই কাজের জন্য একটি কাঠামো তৈরি করার নির্দেশ দিয়েছিলেন বলে মনে করা হয় যে, তাঁর উদ্দেশ্য ছিল সেই বছর জাতীয় চারুকলা প্রদর্শনীতে এই কাজটি পাঠানো। যাইহোক, যখন মার্টি আলসিনা এই অংশটি সম্পর্কে বন্ধুদের কাছ থেকে সমালোচনামূলক মন্তব্য পেয়েছিলেন, তখন তিনি পরিবর্তে ক্যানভাসে কাজ চালিয়ে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। তিনি কখনও সমাপ্ত কাজে স্বাক্ষর করেননি, যা তাঁর জীবদ্দশায় তাঁর স্টুডিওতে থেকে যায়। কয়েক বছর পরে, মার্টি আলসিনা গিরোনা অবরোধ সম্পর্কিত দুটি কাজ তৈরি করার জন্য তাঁর সংগৃহীত কিছু গবেষণা উপাদান এবং স্কেচের সুবিধা নিয়েছিলেন-হিরোইনেস অফ গিরোনা, যা 1868 সালে বার্সেলোনার সোসাইটি অফ এক্সিবিশনস অফ ফাইন আর্টস (সোসিয়েদাদ প্যারা এক্সপোজিসিওনেস ডি বেলাস আর্টস, বার্সেলোনা) এবং দ্য কোম্পানি অফ সেন্ট বারবারা, যা 1891 সালে প্যালেস অফ ফাইন আর্টস (পালাউ ডি লেস বেলস আর্টস) প্রদর্শনীতে প্রদর্শিত হয়েছিল। ব্যক্তিগত নথিগুলি নিশ্চিত করে যে মার্টি আলসিনা পাউ বোরেলের কাছে 20,000 পেসেটাসের ঋণের গ্যারান্টি দেওয়ার জন্য দ্য গ্রেট ডে অফ গিরোনা ব্যবহার করেছিলেন। যেহেতু চিত্রশিল্পী ঋণ পরিশোধ করতে সক্ষম হননি, বোরেল কাজের অস্থায়ী মালিকানা গ্রহণ করেন। 1894 সালে মার্টি আলসিনা বোরেলের উত্তরাধিকারীদের সাথে একটি চুক্তিতে আসেন এবং অন্য 14 জনের বিনিময়ে কাজের মালিকানা পুনরুদ্ধার করতে সফল হন। সেই সময়ে এল ডিভুলিওতে প্রকাশিত একটি নিবন্ধে দাবি করা হয়েছে যে মার্টি আলসিনা পরবর্তীকালে 15,000 পেসেটায় বার্সেলোনা সিটি কাউন্সিলের কাছে কাজটি বিক্রি করার চেষ্টা করেছিলেন। যদিও দ্য গ্রেট ডে অফ গিরোনা চিত্রকর্মটির সবচেয়ে সাধারণ শিরোনাম এবং এমএনএসি-র ক্যাটালগে এর নাম, কাজটিকে কখনও কখনও দ্য ডিফেন্ডার্স অফ গিরোনা হিসাবে উল্লেখ করা হয়। উপাধিটির উৎপত্তি কর্নেল ব্লাস ডি ফুরনাস বলে মনে করা হয়, যিনি 19শে সেপ্টেম্বর 1809-এর ঘটনাগুলিকে (যে সময়ে 1,000 জনেরও বেশি লোক মারা গিয়েছিল) "গিরোনার মহান দিন" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন। মার্টি আলসিনার কিছু ব্যক্তিগত নথিতে অবশ্য এই অংশটিকে দ্য ডিফেন্ডার্স অফ গিরোনা এবং এমনকি দ্য পেইন্টিং অফ গিরোনা হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছিল। বোমাবর্ষণ 1894 সালে মার্টি আলসিনার মৃত্যুর পর, জোয়ান নেপোমুস ফন্ট আই সাংরা, একজন ব্যক্তিগত সংগ্রাহক এবং তাঁর কাজের উৎসাহী, দ্য গ্রেট ডে অফ গিরোনা অর্জন করেন এবং চারুকলা প্রদর্শনীতে প্রদর্শনের জন্য বার্সেলোনার সিটি কাউন্সিলকে কাজটি দেওয়ার প্রস্তাব দেন। তবে, 1898 সালে প্রয়াত শিল্পীদের শিল্পকর্ম প্রদর্শনের জন্য আয়োজিত একটি প্রদর্শনীর অংশ হিসাবে এই শিল্পকর্মটি প্রথম প্রদর্শিত হয়েছিল। এই প্রদর্শনীর পরে, কাজটি বার্সেলোনার মিউজিয়াম অফ ফাইন আর্টসের (মিউজিউ মুনিন্সিপাল ডি বেলস আর্টস ডি বার্সেলোনা) হল অফ কুইন রিজেন্টে জমা করা হয়েছিল এবং পরে মিউজিয়াম অফ ডেকোরেটিভ আর্টস অ্যান্ড আর্কিওলজিতে (মিউজিউ ডি 'আর্টস ডেকোরেটিভস আই আর্কিয়োলজিক) স্থানান্তরিত হয়েছিল। 1904 সালের মধ্যে কাজটি এখনও সংরক্ষণাগারে ছিল, যা ফন্ট আই সাংরাকে প্রশ্ন করার জন্য উস্কে দিয়েছিল যে প্রদর্শনী স্থান বা অবস্থানের অভাবের কারণে কাজটি অদৃশ্য ছিল কিনা ("সি পার মাঙ্কা দে লোকাল নো পট সের এক্সপোসাডা")। চারুকলা জাদুঘরের পরিচালক কার্লস বোফারুল প্রতিক্রিয়া জানিয়েছিলেনঃ 1905 সালে, ফন্ট আই সাংরা চিত্রকর্মটি পুনরুদ্ধার করেছিলেন এবং এর মাত্রার কারণে, কার্ডাদেউ, সিএ এন 'এরিস ভ্যাল-এ তাঁর ব্যক্তিগত সম্পত্তিতে একটি চ্যাপেলে (বিশেষভাবে অনুষ্ঠানের জন্য বর্ধিত) এটি ঝুলিয়ে রাখার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। তিনি তাঁর ব্যক্তিগত সংগ্রহের বেশিরভাগ অংশ তাঁর বাড়িতে রেখেছিলেন (38 রোন্ডা ডি স্যান্ট পেরে), দ্য গ্রেট ডে অফ গিরোনা কার্ডাদেউতে কিছুটা পর্যটকদের আকর্ষণ হয়ে ওঠে, কারণ ফন্ট আই সাগরা যারা এটি দেখতে এসেছিল তাদের সবাইকে কাজটি দেখাতে পেরে আনন্দিত হয়েছিল। কিছু আলোচনার পর, চিত্রকর্মটি উত্তরাধিকার হিসাবে বার্সেলোনা সিটি কাউন্সিলের সম্পত্তি হয়ে ওঠে এবং 1929 সালের 18ই জুন তা গৃহীত হয়। চিত্রকর্মটি পরবর্তীকালে প্যালেস অফ ফাইন আর্টসের সংগ্রহে যোগ করা হয় এবং হল অফ কুইন রিজেন্টে স্থায়ীভাবে প্রদর্শিত হয়। 1934 সালে যখন এম. এন. এ. সি তৈরি করা হয়, তখন প্যালেস অফ ফাইন আর্টস থেকে অনেক কাজ জাতীয় প্রাসাদে স্থানান্তরিত হয়; তবে, দ্য গ্রেট ডে অফ গিরোনার মতো বৃহত্তর পরিমাপের কাজগুলি প্যালেস অফ ফাইন আর্টস-এ রয়ে যায়। 1938 সালে স্প্যানিশ গৃহযুদ্ধের সময়, প্যালেস অফ ফাইন আর্টস সভা ও সম্মেলনের স্থান হিসাবে ব্যবহৃত হয়েছিল এবং সেই গ্রীষ্মে, কাঁচের ভবনটি একটি বোমাবর্ষণের শিকার হয়েছিল যা এর ছাদ ধ্বংস করে দিয়েছিল। এই ধ্বংসের ফলে পাঁচ মিটারেরও বেশি বিস্তৃত ফাটল সহ দ্য গ্রেট ডে অফ গিরোনার ক্ষতি হয়েছে। যুদ্ধ শেষ হওয়ার পরে, সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়েছিল যে যতক্ষণ না কাজটি পুনরুদ্ধার করা যায়, তার অসাধারণ আকারের কারণে, এটি এমএনএসি-তে সুরক্ষার জন্য গুটিয়ে রাখা হবে এবং সংরক্ষণ করা হবে। 2009 সালে পুনর্নির্মাণ শুরু হয়। ফরাসি যুদ্ধের দ্বিশতবার্ষিকী এবং 1809 সালের গিরোনা অবরোধ উপলক্ষে গিরোনার মিউজিয়াম অফ আর্ট এবং ইতিহাসবিদ মারিয়া লুইসা ফ্যাক্সেডাস একটি স্মারক প্রদর্শনীর আয়োজন করেন। এম. এন. এ. সি-র কাছ থেকে ঋণ নিয়ে গিরোনার মহান দিবসের জন্য অনুরোধ করা হয়েছিল, কিন্তু প্রথমে কাজটি পুনরুদ্ধার করা প্রয়োজন ছিল। পুনরুদ্ধার প্রকল্পটি এমএনএসি, কাতালোনিয়া সরকারের সংস্কৃতি বিভাগ এবং গিরোনার মিউজিয়াম অফ আর্টের মধ্যে একটি যৌথ প্রচেষ্টা ছিল এবং ফাউন্ডেশন কাইক্সা গিরোনা দ্বারা অর্থায়ন করা হয়েছিল। এই সময় পর্যন্ত, চিত্রকর্মটি সত্তর বছরেরও বেশি সময় ধরে এমএনএসি-র একটি সংরক্ষণাগারে সংরক্ষণ করা হয়েছিল, 1998 সালে একটি ছোট হস্তক্ষেপ ব্যতীত যখন কাজটি চালু করা হয়েছিল এবং ছবি তোলা হয়েছিল যখন টুকরোটি যাদুঘরের অভ্যন্তরীণ সংরক্ষণাগারের মধ্যে স্থানান্তরিত হয়েছিল। অর্গানোলেপটিক পরীক্ষা 14ই সেপ্টেম্বর 2009-এ, এমএনএসি এবং সেন্টার ডি রেস্তোরাঁ ডি বেনস মোবলস ডি কাতালুনিয়া (সিআরবিএমসি)-এর বিশেষজ্ঞদের একটি দল, মিরিয়া মেস্ত্রে, মিরিয়া পেদ্রাগোসা এবং মাইতে তোমেউয়ের নির্দেশনায়, বার্সেলোনার জাতীয় প্রাসাদের ওভাল হলে তার পরিদর্শনের জন্য ক্যানভাসটি রোল আউট করতে শুরু করে। তিন দিন ধরে, ভালডোরিক্সের সি. আর. বি. এম. সি-তে চালানের জন্য প্রস্তুত হওয়ার আগে টুকরোটির একটি অর্গানোলেপটিক পরীক্ষা করা হয়েছিল। পরীক্ষার মধ্যে ক্যানভাসের সামনের এবং পিছনের উভয় অংশের অধ্যয়ন, উপকরণগুলির ম্যাক্রোস্কোপিক এবং মাইক্রোস্কোপিক পর্যবেক্ষণ এবং চিত্রকলার বিভিন্ন শারীরিক ও রাসায়নিক বিশ্লেষণ চালানোর জন্য নমুনা নেওয়া হয়েছিল। অতিবেগুনী আলো এবং ট্রান্সিলুমিনেশন সহ কৌশল ব্যবহার করে চিত্রকর্মটির ছবি তোলা হয়েছিল। গিরোনার মহান দিবসের অবস্থার সাথে প্রাসঙ্গিক তুলনা করার জন্য একই সময়ের শিল্পীদের দ্বারা যাদুঘরের মজুদ এবং কাজ সম্পর্কিত গবেষণা পরিচালিত হয়েছিল। কাজের দুর্দান্ত মাত্রার বিশেষত্বের কারণে, এটি রিলাইনিং বা সাধারণ বার্নিশিংয়ের মতো আরও আক্রমণাত্মক পুনরুদ্ধার পদ্ধতি থেকে রক্ষা পেয়েছিল, যে কৌশলগুলি সেই সময়ে সাধারণ শিল্পকর্ম সংরক্ষণের অনুশীলন ছিল। পুনরুদ্ধারের সময়, কাতালান ইতিহাসে এটির স্কেলের কারণে প্রথম ধরণের, মার্টি আলসিনার পাণ্ডুলিপি এবং চিত্রকলার চিত্রগুলি (1938 সালে এর ক্ষতির আগে) রেফারেন্স হিসাবে ব্যবহৃত হয়েছিল। পুনরুদ্ধার শুরু করার আগে, ভৌত রাসায়নিক গবেষণা পরিচালিত হয়েছিল, প্রাইমার, পেইন্ট এবং বার্নিশের নমুনা বিশ্লেষণ করা হয়েছিল এবং প্রতিফলনগুলি নেওয়া হয়েছিল। বার্সেলোনার পলিটেকনিক বিশ্ববিদ্যালয়ের টেকনিক্যাল সেন্টার অফ স্পিনিং (এল সেন্টার টেকনিক ডি ফিলাটুরা)-এর সহযোগিতায় ক্যানভাস উপাদানের বিশ্লেষণ করা হয়েছিল। পুনরুদ্ধারের পুরো প্রকল্প জুড়ে, কাজটি নথিভুক্ত করা হয়েছিল এবং ছবি তোলা হয়েছিল এবং এর অগ্রগতি গণমাধ্যমে প্রকাশিত হয়েছিল। পুনরুদ্ধারের সময় প্রতিটি প্রক্রিয়া ন্যূনতম হস্তক্ষেপের মানদণ্ড অনুযায়ী বাস্তবায়িত হয়েছিল। দলটি পুনরুদ্ধারের কাজগুলিকে পর্যায়ক্রমে বিভক্ত করে যাতে টুকরোটির বড় মাত্রা সামঞ্জস্য করা যায়। প্রক্রিয়াটি বিপরীত দিক দিয়ে শুরু হয়েছিল। পরীক্ষাগুলি ইঙ্গিত দেয় যে প্রস্তুতিমূলক স্তরটি সাদা নেতৃত্বাধীন বেরিয়াম সালফেট এবং ক্যালসিয়াম কার্বনেটের মিশ্রণ থেকে তৈরি করা হয়েছিল। ক্যানভাসের কাপড়ের একটি বড় অশ্রু ছিল প্রায় দীর্ঘ। স্টারজন আঠালো এবং গমের শ্বেতসারের মিশ্রণ ব্যবহার করে টিয়ার সেলাই করা হয়েছিল। ক্যানভাসের মুখ দুটি পর্যায়ে পরিষ্কার করা হয়েছিলঃ প্রথমটি ছিল পৃষ্ঠে জমে থাকা ধুলো অপসারণ করা। দ্বিতীয়টি ছিল একটি জেল দ্রবণ ব্যবহার করে পৃষ্ঠের সাথে সংযুক্ত ময়লা অপসারণ করা। যে কোনও পলিক্রোম ক্ষতির পরে গ্রাউন্ড ক্যালসাইট ("ব্লাঙ্ক ডি 'এস্পানিয়া" নামেও পরিচিত) এবং খরগোশের ত্বকের আঠালো থেকে তৈরি একটি পুট্টি প্রয়োগ করে প্রতিস্থাপন করা হয়েছিল। ন্যূনতম হস্তক্ষেপের মানদণ্ড প্রয়োগ এবং উদ্ভাবনী কৌশল ব্যবহারের কারণে গিরোনার মহান দিবসের পুনরুদ্ধারকে একটি ব্যতিক্রমী প্রকল্প হিসাবে বিবেচনা করা হয় এবং এটি পুরো স্পেন জুড়ে পুনরুদ্ধারের কাজের একটি মানদণ্ডে পরিণত হয়েছে। গিরোনায় ইনস্টলেশন পুনরুদ্ধার কাজটি 14ই সেপ্টেম্বর 2010 সালে সান্তা ক্যাটেরিনা, গিরোনার ওল্ড হাসপাতালের জোসেপ ইরলা মিলনায়তনে ইনস্টল করা হয়েছিল, যেখানে এটি সরাসরি ভালডোরিক্সের পুনরুদ্ধার কেন্দ্র থেকে স্থানান্তরিত হয়েছিল। কাজটি একটি ট্রাকে পরিবহন করা হয়েছিল এবং পুনরুদ্ধারকারী এবং অন্যান্য পেশাদারদের একটি দলের তত্ত্বাবধানে আটজন পরিচালকের একটি দল দ্বারা আনলোড করা হয়েছিল। সঠিক পরিচালনা নিশ্চিত করার জন্য, চ্যাসিটেক নির্মাণ সংস্থাকে একটি ধাতব কাঠামো (কাঠের প্রোফাইল সহ একটি ডাবল-রেলড অ্যানোডাইজড অ্যালুমিনিয়াম ফ্রেম) তৈরি করার জন্য ভাড়া করা হয়েছিল যা ভবিষ্যতের রক্ষণাবেক্ষণের সুবিধার্থে ডিজাইন করা হয়েছিল। গিরোনার মিউজিয়াম অফ আর্টের কর্মীরা চিত্রকলার নতুন পরিবেশের জলবায়ু নিয়ন্ত্রণের দায়িত্ব গ্রহণ করেছিলেন এবং নিশ্চিত করেছিলেন যে এর আলোর মাত্রা 150-200 লাক্স অতিক্রম করবে না। 14 থেকে 16 সেপ্টেম্বরের মধ্যে। কাজটি অ্যালুমিনিয়াম কাঠামো থেকে ঝুলিয়ে রাখা হয়েছিল এবং এটি স্থাপনের কয়েক দিন পরে সংবাদমাধ্যমের কাছে উপস্থাপন করা হয়েছিল। 2010 সালের 23শে অক্টোবর এর প্রদর্শনীর উদ্বোধন হয়। 2012 সালে, গুগল আর্ট প্রজেক্ট, এমএনএসি-র সাথে, তাদের অনলাইন প্ল্যাটফর্মের সংগ্রহের অংশ হিসাবে ছবি তোলার জন্য পেইন্টিংটি বেছে নিয়েছিল। জিরোনার মহান দিবসটি 446 × 1082 সেন্টিমিটার বিস্তৃত, যা ফরচুনির তেতুয়ানের যুদ্ধ (300 × 972 সেন্টিমিটার) এবং পাবলো পিকাসোর গুয়েরনিকার চেয়েও বড়। চিত্রকর্মটি সেলাই ব্যবহার না করে ক্যানভাস কাপড়ের একক টুকরোতে তৈরি করা হয়েছিল এবং ওজন প্রায়। বস্ত্র বিশেষজ্ঞরা বিশ্বাস করেন যে এটি নৌকার পাল তৈরিতে ব্যবহৃত একই ধরনের কাপড় হতে পারে। অন্যান্য গবেষণায় দেখা গেছে যে ফ্যাব্রিকটি মারেসমে বা পোব্লেনউতে অর্জিত হতে পারে, যেখানে শিল্পীর আরেকটি কর্মশালা ছিল। এই কাজটি উপদ্বীপীয় যুদ্ধের সময় আক্রমণকারী ফরাসি সেনাবাহিনীর দ্বারা গিরোনা শহর অবরোধের সময় 19 সেপ্টেম্বর 1809-এ সংঘটিত একটি যুদ্ধের পরিণতির চিত্র তুলে ধরেছে। জেনারেল আলভারেজ ডি কাস্ত্রোর নির্দেশে এই আক্রমণ প্রতিহত করা হয়। দৃশ্যের স্থাপত্য নিশ্চিত করে যে চিত্রটি ঘটনাগুলির অবস্থানকে চিত্রিত করেঃ গিরোনার ক্যাথেড্রালের টাওয়ার এবং সেন্ট ফেলিক্সের গির্জা পটভূমিতে দেখা যায়, শহরের দেয়াল এবং গিরোনেলা টাওয়ার অঞ্চল সামনে রয়েছে। প্রস্তুতিমূলক অঙ্কনগুলি ইঙ্গিত করে যে মার্টি আলসিনা লা ক্যাসেরনা ডেলস আলেমানিস (জার্মানদের সদর দফতর) অঞ্চলে যুদ্ধের দৃশ্য চিত্রিত করতে বেছে নিয়েছিলেন যাতে একই সাথে গিরোনা শহরের একটি ধ্রুপদী প্রোফাইল আঁকা যায় এবং এমন একটি অবস্থান চিত্রিত করা যায় যেখানে অবরোধের অন্যান্য গুরুত্বপূর্ণ যুদ্ধ হয়েছিল। যদিও শৈলীগতভাবে মার্টি আলসিনাকে সাধারণত করবেট এবং বাস্তববাদের (একটি আন্দোলন যা চিত্রশিল্পী কাতালোনিয়ায় প্রবর্তন করেছিলেন) সাথে তুলনা করা হয়, দ্য গ্রেট ডে অফ গিরোনা রোমান্টিকতাবাদের কাছাকাছি। মার্টি আলসিনার সচিত্র রচনা ফরাসি ঐতিহাসিক চিত্রশিল্পী হোরেস ভার্নেসের অনুরূপ। উভয় শিল্পীই বিভিন্ন দৃষ্টিকোণ থেকে প্রচুর পরিমাণে প্রাথমিক স্কেচ তৈরি করেছিলেন যাতে তাদের চূড়ান্ত কাজের মধ্যে কার্যকরভাবে অনেকগুলি চিত্র চিত্রিত করা যায়। মার্টি আলসিনা 1855 সালের সর্বজনীন প্রদর্শনীর অংশ হিসাবে আয়োজিত একটি পূর্ববর্তী প্রদর্শনী পরিদর্শন করেছিলেন, যেখানে ভার্নেট, ইনগ্রেস, ডেলাক্রক্স এবং আলেকজান্ডার গ্যাব্রিয়েল ডেক্যাম্পসের ঐতিহাসিক চিত্রকর্ম দেখা হয়েছিল। কাজটি তিনটি স্তরে বিভক্ত। অগ্রভাগের চিত্রগুলি সবচেয়ে বাস্তবসম্মত এবং নাটকীয় এবং আরও প্রাণবন্ত রঙ দিয়ে চিকিত্সা করা হয়। কাজের মাঝখানের চিত্রগুলি কম সংজ্ঞায়িত করা হয়েছে, এবং পটভূমিতে থাকা চিত্রগুলি কেবল প্রস্তাবিত এবং কুয়াশার মতো স্থাপত্যের মধ্যে ম্লান হয়ে গেছে বলে মনে হয়। ডানদিকের দৃশ্যগুলি একটি পিরামিড আকৃতিতে সাজানো হয়েছে, যার শীর্ষটি ছবির সমতলের পটভূমির ধ্বংসাবশেষের মধ্যে অবস্থিত। পিরামিডের বাম দিকটি সুরক্ষিত রক্ষকদের দ্বারা গঠিত হয় এবং একটি রেখা তৈরি করে যা পুরো স্থানটিকে একটি তির্যক রেখায় কেটে দেয় এবং মাঝের সমতলে স্থাপন করা সত্ত্বেও সামরিক ব্যক্তিত্বদের প্রতি দৃষ্টি আকর্ষণ করে। বাম দিকে অবস্থিত ব্যক্তিত্বের গোষ্ঠীটি শহরের রক্ষাকারীদের শেষ লাইন দ্বারা গঠিত হয়, যেখানে জেনারেল আলভারেজ ডি কাস্ত্রোকে বিশিষ্টভাবে চিত্রিত করা হয়। রচনাটি ভার্নেটের 1812 সালের সোমোসিয়েরার যুদ্ধের অনুরূপ, যেখানে পটভূমিতে পাহাড়টি ঘোড়ার পিঠে মূর্তিগুলি তৈরি করে এবং আহত অগ্রভাগের চিত্রগুলির সাথে গুরুত্বের প্রতিযোগিতা তৈরি করে। দ্য গ্রেট ডে অফ গিরোনার নীচের অংশে, বা যুদ্ধের অগ্রভাগে, আহত এবং মৃতদের চিত্রিত করা হয়েছে, যা সর্বাধিক নাটকীয় চিত্রের জন্য সর্বাধিক বাস্তবতা ব্যবহার করে। রচনার কেন্দ্রে অবস্থিত একটি চিত্র, জেনারেলের চিত্রের নীচে, মার্টি আলসিনার অন্য একটি কাজ, দ্য কোম্পানি অফ সেন্ট বার্বারায় পাওয়া একই ধরনের মহিলা চিত্রের প্রতিনিধিত্ব করে। তিনি সামরিক সংস্থাগুলির বৈশিষ্ট্য, যারা যুদ্ধে আহতদের সহায়তা করে। তিনি তার বাম বাহুতে একটি লুপে বাঁধা একটি লাল ফিতা পরেন, যা তাকে একজন সহায়ক হিসাবে আলাদা করে। এই অনুরূপ মহিলা সহায়তার সংখ্যা আরও বেশি দেখা যায়-কেউ কেউ আহতদের সাহায্য করে এবং অন্যরা খাবার ও পানীয় বিতরণ করে। চরম ডানদিকে, পশ্চাদপসরণকারী ফরাসি সেনাবাহিনীকে দেখা যায়, পরিসংখ্যানগুলি এতটাই অস্পষ্ট হয়ে যায় যে তারা রচনায় গুরুত্বপূর্ণ উপস্থিতি এড়িয়ে চলে। প্রদর্শনী চিত্রকর্মটি দুটি স্থানে প্রকাশ্যে প্রদর্শিত হয়েছে। প্রথমটি ছিল বার্সেলোনার প্যালেস অফ ফাইন আর্টস, যেখানে 1898 সালে সম্প্রতি প্রয়াত শিল্পীদের প্রতি শ্রদ্ধা জানাতে একটি প্রদর্শনীর অংশ হিসাবে এটি প্রদর্শিত হয়েছিল। 2011 সালের 8ই জুন থেকে গিরোনার ইতিহাস জাদুঘর 'দ্য গ্রেট ডে অফ গিরোনা'-র জন্য মার্টি আলসিনার একটি প্রস্তুতিমূলক অঙ্কন প্রদর্শন করেছে। দ্য অ্যানাটমি অফ আ পেইন্টিং চিত্রকর্মটির পুনরুদ্ধার ও অনুবাদের পরে, "র্যামন মার্টি আলসিনা" শিরোনামে একটি প্রদর্শনী। গিরোনার মহান দিন। 2010 সালের 23শে অক্টোবর থেকে 2011 সালের 29শে মে পর্যন্ত 'অ্যানাটমি অফ আ পেইন্টিং' অনুষ্ঠিত হয়। এমএনএসি-র সহযোগিতায় মিউজিয়াম অফ আর্ট গিরোনা এই প্রদর্শনীর আয়োজন করেছিল এবং গিরোনা বিশ্ববিদ্যালয়ের অধ্যাপক এবং এই বিষয়ে বিশেষজ্ঞ মারিয়া লুইসা ফ্যাক্সেডাস দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল। প্রদর্শনীর উদ্দেশ্য ছিল কাজটি বাস্তবায়িত করার জন্য চিত্রশিল্পীর উদ্দেশ্য অনুসন্ধান করা এবং গিরোনার তিনটি স্থানে অনুষ্ঠিত হয়েছিলঃ জোসেপ ইরলা মিলনায়তনঃ গিরোনা সরকারে অবস্থিত, এটি একটি নির্দিষ্ট স্থান যেখানে চিত্রকর্মটি গিরোনা কাউন্সিলের পূর্ণাঙ্গ হলে প্রদর্শিত হয়ঃ 'হিরোইন্স অফ গিরোনা'-র স্থায়ী প্রদর্শনী স্থান, মার্টি আলসিনা মিউজিয়াম অফ আর্ট গিরোনার আরেকটি কাজঃ কাজের উপর ভিত্তি করে স্কেচ এবং প্রস্তুতিমূলক অঙ্কনের প্রদর্শনী অন্যান্য সংস্করণ গিরোনা অবরোধের বিষয়টিকে বেশ কয়েকটি শিল্পী বেশ কয়েকবার বিবেচনা করেছেন এবং থিমের বিভিন্ন সংস্করণ বিদ্যমান রয়েছে; গিরোনা মিউজিয়ামে জিরোনা-র অবরোধ-জিরোনা 1809, বা স্টাডি ফর আর্ট জিরোনা 1809। সেসার আলভারেজ ডুমন্ট (পর্তুগাল 1866-মালাগা 1945), শিল্পী 1890 সালে অবরোধের নিজস্ব সংস্করণ আঁকেন। এই টুকরোটির মার্টি আলসিনার কাজ, দ্য গ্রেট ডে অফ গিরোনার মতো একই শিরোনাম রয়েছে এবং বর্তমানে এটি মাদ্রিদের প্রাদোর সংগ্রহে রয়েছে। লরা বারো 1809 সালে গিরোনার আত্মসমর্পণ (রোম, 1884) আঁকেন, যা বর্তমানে গিরোনার একটি ব্যক্তিগত সংগ্রহের অংশ। উদ্ধৃতি এল গ্রান দিয়া ডি গিরোনা জেনারেলিতাট ডি কাতালুনিয়া গুগল আর্টস অ্যান্ড কালচার 1864-এ গিরোনার মহান দিবসের চিত্রকর্ম গিরোনা হিস্ট্রি অফ কাতালোনিয়া ওয়ার পেইন্টিংস মিউজিয়াম ন্যাশিওনাল ডি আর্ট ডি কাতালুনিয়ায় চিত্রকর্ম