Moi, un noir
মই, উন নোয়ার (, "মি, আ ব্ল্যাক [ব্যক্তি]"; আই, আ নেগ্রো নামেও মুক্তি পেয়েছে) 1958 সালে মুক্তিপ্রাপ্ত একটি ফরাসি এথনফিকশন চলচ্চিত্র যা পরিচালনা করেছেন জিন রাউচ। চলচ্চিত্রটি আইভরি কোস্টের আবিদজানে সেট করা হয়েছে। চলচ্চিত্রটিতে তরুণ নাইজেরিয়ান অভিবাসীদের চিত্রিত করা হয়েছে যারা রাজধানী আবিদজানের ট্রেইচভিল কোয়ার্টারে আইভরি কোস্টে কাজের সন্ধানে তাদের দেশ ছেড়ে চলে গেছে। এই অভিবাসীরা মালভূমির সীমান্তবর্তী অঞ্চল (ব্যবসা ও শিল্প জেলা) এবং অ্যাজামে-এর পুরানো আফ্রিকান অঞ্চল নিয়ে ঈর্ষান্বিত হয়ে ট্রেইচভিলের নোংরা পরিবেশে বাস করে। এই তরুণ অভিবাসীরা হলেন ওমারৌ গান্দা (এডওয়ার্ড জি. রবিনসনের ছদ্মনামে নিজেকে চিত্রিত করা, যে ডাকনামটি তিনি একই নামের চলচ্চিত্র তারকার মূর্তিপূজার কারণে গ্রহণ করেছেন), পেটিট ট্যুর (নিজেকে এডি কনস্ট্যান্টাইন হিসাবে চিত্রিত করা), আলাসানে মাইগা (টারজান), আমাদু ডেম্বা (এলিট), সেদু গুয়েদে (পোস্টম্যান) এবং কারিদিও দাউদু (পেটিট জুলস)। চলচ্চিত্রটি এই অভিবাসীদের জীবনের এক সপ্তাহের সন্ধান করে, তাদের চরিত্রগুলির রুটিন এবং তাদের নিজস্ব জীবনের মধ্যে রেখাটি অস্পষ্ট করে দেয়। প্রতিদিন সকালে, টারজান, এডি কনস্ট্যান্টাইন এবং এডওয়ার্ড জি. রবিনসন ট্রেইচভিলে কাজ খোঁজেন এই আশায় যে এক বাটি স্যুপের দাম 20 ফ্রাঙ্ক হবে। তারা ইউরোপে বস্তা এবং সুবিধাজনক শ্রম সরবরাহ সরবরাহকারী ডকার হিসাবে ছোটখাটো কাজ করে। রাতে, তারা কারাগারে তাদের দুঃখ পান করে এবং তাদের আদর্শ জীবন সম্পর্কে তাদের "চলচ্চিত্র" আল্টার-ইগোস হিসাবে স্বপ্ন দেখে, বিকল্পভাবে এফবিআই এজেন্ট, একজন মহিলা স্নাতক, একজন সফল মুষ্টিযোদ্ধা এবং এমনকি সাদা উপনিবেশবাদীদের বিরুদ্ধে দাঁড়াতে সক্ষম যারা তাদের মহিলাদের প্রলুব্ধ করে। এই স্বপ্নের মতো দৃশ্যগুলি কাব্যিক মোডে শ্যুট করা হয়েছে। প্রতিটি দিন জিন রুচের সর্বজ্ঞ বর্ণনার ঈশ্বরের একটি অন্তর্বর্তী কণ্ঠস্বর দ্বারা প্রবর্তিত হয়, যা চলচ্চিত্রের ঘটনাগুলিকে একটি সর্বজনীন বিষয়গত দূরত্ব প্রদান করে। পেটিট জুলস এবং এডওয়ার্ড জি. রবিনসনের দর্শকদের নিয়ে নাইজারে তাঁর শৈশবের দিকে স্নেহের সাথে ফিরে তাকানো এবং তাঁর জীবন তাঁর স্বপ্নের যোগ্য বলে উপসংহারে একটি বর্ণনা দ্বারা চলচ্চিত্রটি বুকএন্ডেড করা হয়েছে। মই, উন নোয়ারের চিত্রগ্রহণ প্রক্রিয়াটি বরং স্বতন্ত্র ছিলঃ জিন রাউচ তাঁর নৃতাত্ত্বিক বিষয়গুলির মধ্যে নয় মাস কাটিয়েছিলেন এবং তাদের খুব ব্যক্তিগত উপায়ে তাদের নিজস্ব গল্প বলার অনুমতি দিয়েছিলেন, সহজাতভাবে ক্ষেত্রের নিয়মগুলিকে চ্যালেঞ্জ জানিয়েছিলেন। জিন রাউচ কোনও নির্দিষ্ট ধারণা নিয়ে এই ছবিতে যাননি, তাঁর বিষয়গুলির সাথে একটি আখ্যান গঠনের জন্য যতটা সম্ভব ফুটেজ ক্যাপচার করতে পছন্দ করেছিলেন। দীর্ঘ ধারাবাহিক শ্যুটিংয়ের সময় ছবিটির অনেক দৃশ্য আকস্মিকভাবে ধারণ করা হয়েছিল। চলচ্চিত্রটি তৈরি করার সময়, জিন রাউচ অবাক হয়েছিলেন যে তাঁর বিষয়গুলি তাদের জীবনের স্বপ্ন এবং আকাঙ্ক্ষা সম্পর্কে কতটা প্রকাশ করতে ইচ্ছুক ছিল, এবং দেখতে পেয়েছিলেন যে তাঁর চঞ্চল ক্যামেরা তাঁকে স্বাধীনতার জন্য একটি পাসপোর্টের প্রস্তাব দিয়েছিল, যার ফলে তিনি এমন বৃত্তগুলি নেভিগেট করতে পেরেছিলেন যা তিনি সংহত করার স্বপ্ন দেখেননি। ফলস্বরূপ, তিনি তাঁর লাইটওয়েট 16 মিমি কোডাক্রোম ক্যামেরাটি প্রতিটি সামাজিক পরিবেশে নিয়ে এসেছিলেন। জিন রাউচ এবং তার প্রজারা একমত হওয়ার পরে যে তারা যথেষ্ট ফুটেজ ধারণ করেছে, তারা ফ্রান্সের প্যারিসের মুসি দে ল 'হোমের একটি স্টুডিওতে কথোপকথনটি রেকর্ড করেছিল যা তিনি আবিদজানের চারপাশে রেকর্ড করা পরিবেষ্টিত রাস্তার গোলমালের উপর চাপিয়ে দিয়েছিলেন। ব্যবহারিক সীমাবদ্ধতা থেকে জন্ম নেওয়া এই অ্যাসিঙ্ক্রোনাস সাউন্ড এফেক্টগুলি চলচ্চিত্রের অনেক দৃশ্যের "স্বপ্নের মতো" পরিবেশে অবদান রাখতে সহায়তা করেছে। ঐতিহাসিক প্রেক্ষাপট এই চলচ্চিত্রটি নাইজেরীয় উপনিবেশবাদ আন্দোলনের মাঝামাঝি সময়ে মুক্তি পেয়েছিল এবং এটি আফ্রিকান মানসিকতার উপর পশ্চিমা সংস্কৃতির আইকনগুলির বিস্তৃত প্রকৃতির একটি যুক্তিযুক্তভাবে শক্তিশালী অভিযোগ বহন করে। চলচ্চিত্রের সম্পাদনা ট্রেইচভিলের চারপাশে পশ্চিমা বৈশিষ্ট্যগুলির আফ্রিকান চিত্রের সাথে বিষয়গুলির স্বপ্নের জীবনে তাদের বিস্তৃত প্রভাবের সংমিশ্রণ করে। একজন ফরাসী হিসাবে, জিন রুচ নাইজেরিয়ান অভিবাসীদের জীবন দখল করার ক্ষেত্রে তাঁর উপর রাখা ভারী সাংস্কৃতিক ওজন সম্পর্কে তীব্রভাবে সচেতন ছিলেন। সমালোচনা যদিও জিন রাউচ তাঁর আফ্রিকান প্রজাদের তাদের নিজস্ব গল্প উপস্থাপন করতে দিয়েছিলেন, তাঁর বেশ কয়েকটি সম্পাদনা সিদ্ধান্ত বিতর্কিত রয়ে গেছে। তাঁর বিরুদ্ধে তাদের শোষণ করার এবং তাঁর ঘনীভূত ক্যামেরা লেন্সের মাধ্যমে একটি অণুবীক্ষণ যন্ত্রের নিচে রাখার অভিযোগ আনা হয়েছিল। উপরন্তু, তাঁর কয়েকজন সহযোগী তাঁকে সম্পাদনা প্রক্রিয়ায় অত্যন্ত স্বৈরাচারী বলে মনে করেছিলেন, ফুটেজ ধারণ করার সময় তাঁর খুব খোলা মনোভাবের বিপরীতে। সম্পাদনার সিদ্ধান্তগুলিও বেশ বিতর্কিত প্রমাণিত হয়েছিল। উদাহরণস্বরূপ, যে দৃশ্যে এডওয়ার্ড জি. রবিনসন ইউরোপে শ্বেতাঙ্গ মহিলাদের সাথে এলিটের সাথে তার বিজয় সম্পর্কে বড়াই করছেন, সেই দৃশ্যে বন্দরে নিবন্ধিত জাহাজের স্টার্নগুলির শটগুলি কাটা হয়েছে যা তিনি নাম-চেক করেন (যেমন অসলো), বস্তার চালানের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ যা তারা সবেমাত্র তাদের ছোটখাটো চাকরিতে লোড করেছে, যা ইঙ্গিত করে যে চরিত্রটি অসত্য হচ্ছে। উত্তরাধিকার চলচ্চিত্রটি অনেক প্রশংসা পেয়েছিল এবং ফরাসি নিউ ওয়েভ আন্দোলনের সূচনায় প্রভাবশালী হিসাবে ঘোষিত হয়েছিল। এটি 1958 সালে লুই ডেলুক পুরস্কারে ভূষিত হয়। ওমারু গান্দা, যিনি এই ছবিতে এডওয়ার্ড জি রবিনসনের চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন, তিনি আফ্রিকার অন্যতম মৌলিক চলচ্চিত্র নির্মাতা হয়ে ওঠেন। এই চলচ্চিত্রটি উদ্দীপনামূলক লাফ কাট এবং অ-পেশাদার অভিনেতাদের ব্যবহারের পথপ্রদর্শক, দুটি বৈশিষ্ট্য যা জিন-লুক গদার্ড তাঁর ব্রেথলেস চলচ্চিত্রটি তৈরি করতে এবং ফরাসি নতুন তরঙ্গকে রূপ দিতে ব্যবহার করবেন। গদার্ড যুক্তি দিয়েছিলেন যে 1959 সালের মার্চ মাসে আর্টস ম্যাগাজিনের সংস্করণে চলচ্চিত্রটি "চলচ্চিত্রে ধারণ করা সত্যের অভূতপূর্ব স্তরে" পৌঁছেছিল এবং পরে মই, আন নয়ারকে তার বছরের চতুর্থ প্রিয় চলচ্চিত্র হিসাবে স্থান দিয়েছিল। আরও দেখুন ডকফিকশন চলচ্চিত্রের তালিকা উদ্ধৃতি 1958 সালের নাট্য চলচ্চিত্র 1958 সালের চলচ্চিত্র আইভরি কোস্টের ফরাসি নাট্য চলচ্চিত্র 1950-এর দশকের ফরাসি ভাষার চলচ্চিত্র লুই ডেলুক পুরস্কার বিজয়ী এথনোফিকশন চলচ্চিত্র 1950-এর দশকের ফরাসি চলচ্চিত্রে শ্যুট করা হয়েছে।