Architecture of the night
রাতের স্থাপত্য বা নিশাচর স্থাপত্য, যা আলোকিত স্থাপত্য হিসাবেও উল্লেখ করা হয় এবং, বিশেষত জার্মানিতে, হালকা স্থাপত্য, রাতের আলোর প্রভাব সর্বাধিক করার জন্য ডিজাইন করা স্থাপত্য, যার মধ্যে বিল্ডিংয়ের ভিতর থেকে আলো, সম্মুখভাগে আলো বা রূপরেখা উপাদান অন্তর্ভুক্ত থাকতে পারে। ঊনবিংশ এবং বিংশ শতাব্দীতে কৃত্রিম আলোর উত্থানের সাথে সাথে স্থপতিরা এটিকে নকশার সাথে একীভূত করার একটি উপাদান হিসাবে ক্রমবর্ধমানভাবে সচেতন ছিলেন; 1920 এবং 1930-এর দশকে, 1950 এবং 1960-এর দশকে এবং আধুনিক উৎসবের শহর স্থাপত্যের মধ্যে আকাশচুম্বী এবং অন্যান্য বাণিজ্যিক ভবনগুলির নকশা সহ বিভিন্ন সময়ে এর ইচ্ছাকৃত ব্যবহার জনপ্রিয় হয়েছে। 1930 সালের ফেব্রুয়ারিতে "আর্কিটেকচার অফ দ্য নাইট" শিরোনামে জেনারেল ইলেকট্রিক কোম্পানির বুলেটিন-এর একটি বিশেষ সংখ্যায় রেমন্ড হুড এই শব্দটি লিখেছিলেন। তিনি লিখেছেনঃ রাতের আলোকসজ্জার সম্ভাবনা খুব কমই স্পর্শ করা হয়েছে। । । । অবশেষে, ভবনগুলির রাতের আলো ঠিক যেমন গর্ডন ক্রেগ এবং নরম্যান বেল গেডেস মঞ্চের আলো অধ্যয়ন করেছেন তেমনই অধ্যয়ন করা হবে। একটি প্রভাব অর্জনের জন্য প্রতিটি সম্ভাব্য উপায় চেষ্টা করা হবে-রঙ, বিভিন্ন উৎস এবং আলোর দিক, প্যাটার্ন এবং গতি। । । । [টি] আজকের আলোকসজ্জা এমন একটি শিল্পের সূচনা যা আমাদের আধুনিক সংগীতের বিকাশের সাথে সাথে পশ্চিমা স্থপতি 39.7, জুলাই 1930, পৃ. 103-এর সাধারণ বিট থেকে বিকশিত হতে পারে। যাইহোক, স্থপতি এবং ডিজাইনাররা কিছু সময়ের জন্য ধারণাটি নিয়ে ব্যস্ত ছিলেন। জার্মান শব্দ লিচটারকিটেক্টুর (হালকা স্থাপত্য) 1927 সালে আরেকটি প্রযুক্তিগত বৈদ্যুতিক প্রকাশনা লিচ উন্ড ল্যাম্পেতে জোয়াকিম টেইচমুলারের একটি প্রবন্ধে প্রথম মুদ্রিত হয়, তবে তিনি পাঁচ মাস আগে একটি প্রদর্শনীতে এটি প্রাচীর লেবেল হিসাবে ব্যবহার করেছিলেন এবং জার্মানিতে "স্ফটিক" স্থাপত্য, শহরগুলির "বিলুপ্তি" এবং স্ট্যাডক্রোন (শহরের মুকুট) ধারণার বিষয়ে কমবেশি অধিবিদ্যামূলক আলোচনার দীর্ঘ পূর্ববর্তী ইতিহাস ছিল, বিশেষত গ্ল্যাসার্ন কেটের (গ্লাস চেইন) সদস্যদের মধ্যে। (লুই আই কান 1973 সালে প্র্যাট ইনস্টিটিউটে তাঁর বক্তৃতায় বলেছিলেন যে "আলো আসলে সমস্ত সত্তার উৎস")। তাঁর প্রবন্ধে, টেইচমুলার আলোর নকশা এবং হালকা স্থাপত্যের মধ্যে পার্থক্য করেছেন, যা কেবলমাত্র আলোক প্রকৌশলীর উদ্বেগের সাথে স্থপতির উদ্বেগের সংহতকরণের মাধ্যমেই আসবে যাতে "আলোর স্থান-গঠনের শক্তি" নিজেই উপলব্ধি করা যায়ঃ "তার স্থাপত্যের আলো হালকা স্থাপত্যের দিকে নিয়ে যেতে পারে যদি এটির সাথে থাকে এবং কেবল এটির সাথে নির্দিষ্ট স্থাপত্যের প্রভাব তৈরি হয়, যা আলোর সাথে একযোগে প্রদর্শিত হয় এবং অদৃশ্য হয়ে যায়।" এছাড়াও 1927 সালে ম্যাক্স ল্যান্ডসবার্গ লিখেছিলেন যে বাণিজ্যিক কেন্দ্রগুলি এখন দিন ও রাতের মধ্যে এমন বিভিন্ন দিক উপস্থাপন করে যে দিন ও রাতের স্থাপত্যকে আলাদা করা উচিত। তিনি পরেরটির বিকাশকে সহজতর করতে এবং বিজ্ঞাপনের বর্তমান বিশৃঙ্খলার মধ্যে শৃঙ্খলা আনতে "কেবল নিয়মকানুন নয়, পরিকল্পনা ও প্রতিযোগিতার" পক্ষে যুক্তি দিয়েছিলেন। একই বছর, হুগো হেরিং স্থাপত্যের "নিশাচর মুখ"-এর পূর্বাভাস দিয়েছিলেন যা শীঘ্রই "দৈনিক মুখ" কে গ্রহন করে। এবং একই বছর, ওয়াল্টার বেহরেন্ড্ট তাঁর বই সিগ ডেস নিউয়েন বাউস্টিলস (অনুবাদ সংস্করণঃ দ্য ভিক্টরি অফ দ্য নিউ বিল্ডিং স্টাইল)-এর একটি অংশকে "ফর্মের সমস্যা হিসাবে কৃত্রিম আলোকসজ্জার" জন্য উৎসর্গ করেছিলেন এবং নতুন বিল্ডিংয়ের একটি কাজকে সংজ্ঞায়িত করেছিলেনঃ কেবল এই নতুন সম্ভাবনাগুলি [বৈদ্যুতিক আলো] ব্যবহার করা নয়, সেগুলির নকশাও করা, [যার পরে] আলোকসজ্জাকে কার্যকরী অর্থে কাজে লাগানো হয়, অর্থাৎ এটি স্থানের নকশা করার জন্য, স্থানিক কার্যকারিতা এবং গতিবিধি ব্যাখ্যা করার জন্য এবং স্থানিক সম্পর্ক এবং উত্তেজনাকে উচ্চারণ ও শক্তিশালী করার জন্য একটি কার্যকর সরঞ্জাম হয়ে ওঠে। বেহরেন্ড্টের উদাহরণগুলির মধ্যে একটি অভ্যন্তরীণ অংশ রয়েছেঃ বার্লিনের অটো বার্টিং-এর রেড ক্রস বিল্ডিংয়ে সিঁড়ির উড়ানের কোণের নীচে স্থাপন করা নলাকার আলোর ফিক্সচারের মাধ্যমে একটি সিঁড়ি আলোকিত করা। । সিঁড়ির চলাচলের প্রবণতা। একই ধারণার একটি ব্রিটিশ অনুমোদন, পি. মর্টন শ্যান্ড-এর মডার্ন থিয়েটারস অ্যান্ড সিনেমাজ (1930), নিজেকে বাহ্যিক আলোর মধ্যে সীমাবদ্ধ রাখে তবে বিজ্ঞাপনকে আলিঙ্গন করে, যা বিতর্কের বিষয় হিসাবে রয়ে গেছেঃ [এন] ইট আর্কিটেকচার একটি ক্ষণস্থায়ী পর্যায় বা নিছক স্টান্টের চেয়ে বেশি কিছু। এটি একটি নির্দিষ্ট ধরনের আধুনিক নকশা যা আমাদের শহরগুলিকে সুন্দর করার অপার সম্ভাবনা রয়েছে, যা স্থাপত্য রচনার সম্পূর্ণ নতুন এবং অবাধ দৃষ্টিভঙ্গি উন্মুক্ত করছে। সাংবাদিকতার জন্য ক্যাপশন এবং বিন্যাসগুলি যেমন স্থাপত্যের জন্য প্রচারের আলো হয়ে উঠছে-এর কৌশলটির একটি নতুন এবং অবিচ্ছেদ্য অংশ, যা আর অগ্রাহ্য করা যায় না বা উচ্চতর একাডেমিক 'শিল্পের জন্য শিল্প' হাসি দিয়ে উপহাস করা যায় না। শুরু থেকে দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধ পর্যন্ত বৈদ্যুতিক সংস্থাগুলি 19 শতকের শেষের দিকে বিশ্ব মেলা থেকে শুরু করে স্থাপত্যের সাথে আলোর নকশার সংহতকরণকে প্রচার করেছিল। 1920-এর দশকের শেষের দিকে, জেনারেল ইলেকট্রিক ক্লিভল্যান্ডে তার নেলা পার্ক গবেষণা কেন্দ্রে আধুনিক বৈদ্যুতিক বিজ্ঞাপন এবং বিল্ডিং আলোকসজ্জার পাশাপাশি রাস্তার আলোর চিত্র তুলে ধরার জন্য মডেল বিল্ডিং প্রদর্শন করছিল এবং জেনারেল ইলেকট্রিক এবং ওয়েস্টিংহাউস উভয়ই থিয়েটার তৈরি করেছিল যেখানে বিভিন্ন আলোর অবস্থার অধীনে স্ট্রিটস্কেপ প্রদর্শন করা যায়। লুথার স্টিয়ারিঙ্গার এবং ওয়াল্টার ডি 'আর্সি রায়ানের মতো আলোক প্রকৌশলীরা একের পর এক মেলায় ভবন এবং স্মৃতিসৌধগুলির ফ্লাডলাইটিং, শহরের সর্বাধিক বিশিষ্ট ভবনগুলি, বিশেষত আকাশচুম্বী ভবনগুলি প্রদর্শনের উপায় হিসাবে উত্সাহিত করা হয়েছিলঃ স্ট্যাচু অফ লিবার্টিকে ফ্লাডলাইট করার প্রথম প্রচেষ্টা 1886 সালে হয়েছিল, সিঙ্গার বিল্ডিংয়ের শীর্ষটি 1908 সালে ফ্লাডলাইট করা হয়েছিল, ওয়াশিংটনের ক্যাপিটাল গম্বুজ, প্রথম বিশ্বযুদ্ধের সময়। শীঘ্রই এটি আবিষ্কৃত হয় যে আলোর কোণ এবং প্রকৃতি স্থাপত্য বৈশিষ্ট্যগুলিকে বিকৃত করেছে; হুডের প্রবন্ধের মতো একই প্রচারমূলক প্রকাশনায়, হার্ভে উইলি করবেট যুক্তি দিয়েছিলেন যে বিল্ডিংয়ের রূপটি শুরু থেকেই ফ্লাডলাইটিংকে বিবেচনায় নেওয়ার জন্য, ইতিমধ্যে ঘটে যাওয়া পরিবর্তনের ধারাবাহিকতায়, যেমন কার্নিস নির্মূল করা। "আলোকিত অংশের আকৃতিটি বিল্ডিংয়ের বাকি অংশের সাথে এমনভাবে বেঁধে রাখা উচিত যাতে এটি একটি পরিবেশে রত্ন হিসাবে প্রদর্শিত হয়, যা পুরো কাঠামোর একটি সুসংগত অংশ গঠন করে।" এই দৃষ্টিকোণ থেকে ব্যাকব্যাক আকাশচুম্বী আকৃতিটি সর্বোত্তম ছিল এবং হুড যুক্তি দিয়েছিলেন যে শাস্ত্রীয় স্থাপত্যকে কেবল ফ্লাডলাইট করা উচিত নয়। ফ্লাডলাইটিং অনেক বিল্ডিংয়ের উপকরণকেও প্রভাবিত করেছিলঃ 1915 সালে সান ফ্রান্সিসকোতে পানামা-প্যাসিফিক আন্তর্জাতিক প্রদর্শনীতে, রায়ানের পরামর্শে আলো ছড়িয়ে দিতে এবং চকচকে এড়াতে একটি মোটামুটি ফিনিস ব্যবহার করা হয়েছিল এবং বিপরীতভাবে 1921 সালে শিকাগোর রিগলি বিল্ডিংটি একটি ফ্যাকাশে টেরা কোট্টা সম্মুখভাগ দিয়ে নির্মিত হয়েছিল যা ক্রমবর্ধমান উচ্চতার সাথে সাদা এবং আরও প্রতিফলিত হয়, যাতে ফ্লাডলাইটিংয়ের প্রভাব সর্বাধিক হয়। আকাশচুম্বী অট্টালিকার মধ্যে প্রতিযোগিতার একটি গুরুত্বপূর্ণ অংশ ছিল আলোকসজ্জা। নিউ ইয়র্কে হুড এবং আন্দ্রে ফুইলহক্সের 1924 সালের ব্ল্যাক আমেরিকান রেডিয়েটর বিল্ডিং আলোকসজ্জার সাথে পরীক্ষার জন্য ব্যবহৃত হয়েছিল। হুড 1930 সালে লিখেছিলেনঃ আমরা বহু রঙের ঘূর্ণায়মান আলোর চেষ্টা করেছিলাম এবং এক সময় বিল্ডিংয়ে আগুন লাগার প্রভাব তৈরি করেছিলাম। আমরা ধোঁয়ার স্তূপ থেকে বেরিয়ে আসা বাষ্পের উপর আলোর দাগ নিক্ষেপ করেছিলাম। তারপর আবার, চলন্ত আলোর সাথে, আমরা বিল্ডিংয়ের পুরো শীর্ষটি প্রবল বাতাসে গাছের মতো দোল খাচ্ছিলাম। ক্রস-লাইটিং সহ। । । সবচেয়ে অস্বাভাবিক কিউবিস্টিক প্যাটার্ন তৈরি করা হয়েছিল। আলোর নকশাকার বাসেট জোনস গোলাপ, লাল এবং অ্যাম্বার রঙের পর্দা ব্যবহার করে একটি আলোকসজ্জার পরিকল্পনার পক্ষে যুক্তি দিয়েছিলেনঃ রাতে এই বিল্ডিংয়ের আমার মানসিক চিত্রটি কাঠামোর উপর দিয়ে বর্ণালী রঙের ভাস্বর উপাদানের একটি বিশাল ব্যারেল ঢেলে দেওয়ার ফলে ঘটে যা লম্ব পৃষ্ঠের নিচে প্রবাহিত হয়, এটি পড়ে যাওয়ার সাথে সাথে শীতল হয় এবং জ্বলন্ত গলিত লাভার মতো প্রতিটি বিরতির মধ্যে এবং প্রতিটি প্যারাপেটের পিছনে সংগ্রহ করে। অবশেষে ভবনটি অ্যাম্বারে আলোকিত করা হয়। এমনকি একজন সমালোচক যিনি ভবনটিকে "এমন মাত্রায় নাটকীয় বলে মনে করেছিলেন যা এটিকে অশ্লীলতার অভিযোগের জন্য উন্মুক্ত করে" বলেছিলেন যে "রাতে, কখন। । । সোনালি রঙের উপরের অংশটি অলৌকিকভাবে একশো দুইশো ফুট বাতাসে ঝুলিয়ে রাখা হয়েছে বলে মনে হয়, নকশায় একটি স্বপ্নের মতো সৌন্দর্য রয়েছে। জর্জিয়া ও 'কিফ এটির একটি বিখ্যাত চিত্র তৈরি করেছিলেন, আমেরিকান রেডিয়েটর-নাইট (1927) যেখানে তিনি স্থাপত্যকে সরলীকৃত করেছিলেন এবং আলোকে সাদা করেছিলেন এবং আমেরিকান আর্কিটেক্ট আলোকসজ্জাকে "শহরের অন্যতম দর্শনীয় স্থান" বলে অভিহিত করেছিলেন। । । । রাতে এই জেলায় যে বিপুল জনসমাগম হয় তা যান চলাচল বন্ধ করে দিচ্ছে। " 1920 এবং 1930-এর দশকে আমেরিকার শহরগুলিতে ফ্লাডলাইটিং জনপ্রিয় ছিল, বিদ্যুতের দাম অর্ধেকেরও বেশি কমে যাওয়ার কারণে। এটি শহরগুলিকে একটি "রূপকথার দেশ" বা "স্বপ্নের শহর"-এর মতো করে তুলেছিল এবং এটি নায়াগ্রা জলপ্রপাতের বিদ্যুৎ কেন্দ্র বা "দরিদ্র বা কুৎসিত অংশ"-এর মতো কুৎসিততাকে সম্পাদনা করেছিল, যা রাতে "আলোর বিশুদ্ধ জগতে" "এখন গুরুত্বহীন ফাঁকা" হয়ে ওঠে। বিশ্ব মেলা ছাড়াও, 1920-এর দশকের দ্বিতীয়ার্ধে ইউরোপে হালকা উৎসবগুলি জনপ্রিয় ছিল, যার মধ্যে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ ছিল 1928 সালের অক্টোবরে বার্লিন ইম লিচ্ট। আটলান্টিকের উভয় পক্ষের কর্তৃপক্ষ জ্বালানি সাশ্রয়ের প্রয়োজন থাকা সত্ত্বেও প্রথম বিশ্বযুদ্ধের সময় ফ্লাডলাইটিং এবং আলোকিত বিজ্ঞাপনের চিহ্নগুলি হ্রাস করার বিরুদ্ধে যুক্তি দিয়েছিল এবং ক্ষমতা দখলের পরে নাৎসিরা অবিলম্বে তাদের সরকারী ভবনগুলির কর্মসূচির অংশ হিসাবে ফ্লাডলাইটিং প্রয়োগ করেছিল যা আলবার্ট স্পিয়ারের 1939 সালের নিউ রাইখ চ্যান্সেলারিতে পরিণত হয়েছিল, আলোর প্রভাবের ক্যাথেড্রাল ছাড়াও যেখানে নুরেমবার্গ সমাবেশে স্থান নির্ধারণের জন্য ফ্লাডলাইট ব্যবহার করা হয়েছিল। ইউরোপে, প্রধান শহরগুলিতে জনসাধারণের চত্বরগুলিতে আলোকসজ্জার বিষয়টি আমেরিকার তুলনায় বেশি গুরুত্বপূর্ণ ছিল, মূলত কারণ আমেরিকার শহরগুলিতে কম চত্বর ছিল। প্যারিস, বিশেষত, 1878 সালের প্রথম দিকে প্লেস ডি ল 'ওপেরা এবং অ্যাভিনিউ ডি ল' ওপেরাকে আলোকিত করে আলোর শহর হিসাবে তার সুনামকে আরও জোরদার করেছিল এবং 1912 সালে এডিথ ওয়ার্টন বিপদে পড়ে বাড়িতে লিখেছিলেন যে শহরের ল্যান্ডমার্কগুলি রাতে আলোকিত করা হয়েছিল, "ফ্লাডলাইটের অশ্লীল অনুপ্রবেশ দ্বারা তাদের রহস্য থেকে ছিঁড়ে গেছে"। অন্যদিকে, যেহেতু ইউরোপীয় শহরগুলিতে খুব কমই আকাশচুম্বী ভবন ছিল, তাই আধুনিক স্থাপত্যের ক্ষেত্রে আলোর ব্যবহার এমনভাবে প্রভাব বিস্তার করেছিল যা আমেরিকাতে ছিল না। কিছু ভবন ভিতর থেকে আলোকিত কাচ ব্যবহার করত; উদাহরণস্বরূপ ফ্রাঞ্জ জর্ডাইনের 1907 সালে প্যারিসের সামারিটাইন ডিপার্টমেন্ট স্টোরে কাচের গম্বুজ সহ সম্প্রসারণ, এবং ব্রেসলাউতে এরিক মেন্ডেলসোনের 1928 পিটার্সডর্ফ ডিপার্টমেন্ট স্টোর, ফিতা দিয়ে সজ্জিত জানালা সহ অতিরিক্ত মাউন্ট করা নিয়ন আলো দ্বারা আলোকিত সাদা পর্দা দ্বারা রাস্তায় প্রতিফলিত হয়। আলোকসজ্জার সরলীকরণের জন্য উজ্জ্বল, সমতল পৃষ্ঠের উপর জোর দেওয়া আধুনিকতার স্থাপত্য শব্দভাণ্ডার ছড়িয়ে দিতে সহায়তা করেছে। স্থপতিরা নিজেরাই আলোকিত বিজ্ঞাপনের বৃহত্তর গুরুত্বের দিকে দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিলেন এবং গ্রহণ করেছিলেন, "একটি চকচকে হলি গ্রেইল" বা "ভালহালার স্বপ্নের দুর্গ" এর মতো একটি আকাশচুম্বী ফ্লাডলাইটের আমেরিকান পদ্ধতির পরিবর্তে এবং "বিশাল, ব্যাপকভাবে দৃশ্যমান প্রাচীর অঞ্চলগুলির" অক্ষরের সম্ভাবনাগুলিকে উপেক্ষা করেছিলেন। হ্যারিং বিজ্ঞাপনের মাধ্যমে "স্থাপত্যের ধ্বংস"-কে এতদূর পর্যন্ত স্বাগত জানিয়েছিলেনঃ এটি একটি সত্য যে বাণিজ্যিক ভবনগুলিতে আর স্থাপত্যের সম্মুখভাগ নেই, তাদের ত্বক কেবল বিজ্ঞাপনের চিহ্নগুলির জন্য স্ক্যাফোল্ডিং এবং অক্ষর এবং আলোকিত প্যানেল। বাকিগুলি জার্মান ভাষায় windows.Quoted এবং ডিট্রিচ নিউম্যানের একটি ভিন্ন অনুবাদ সহ, "লিউচটকার্পার"/"লুমিনাস বডিজ", লিউচটেনডে বাউটেনেঃ আর্কিটেকচার ডার নাচ্ট/লুমিনাস বিল্ডিংসঃ আর্কিটেকচার অফ দ্য নাইট, পৃ। 82-83, পৃ. 82.His নিবন্ধটি, সেই সময়ের অন্যান্য প্রকাশনার মতো, নমুনা ভবনগুলির দিন ও রাতের দৃশ্যের বৈপরীত্য দেখায়। তাঁর উদাহরণগুলির মধ্যে একটি ছিল আর্থার কর্নের "ওয়াচথোফ"-এর পুনর্নির্মাণ করা সম্মুখভাগ। পরবর্তী একটি বড় উদাহরণ হল দ্য হেগের জ্যান বুইজের ডি ভলহার্ডিং বিল্ডিং, যেখানে লিফটের খাদ এবং সিঁড়ি টাওয়ারটি কাচের ইট, রাতে আলোকিত করা হয় এবং ছাদের আলোকিত চিহ্নটি একটি আলোকিত খাদ দ্বারা আচ্ছাদিত করা হয়, তবে উপরন্তু প্লেট কাচের জানালাগুলির মধ্যে স্প্যানড্রেলগুলি অপাল গ্লাস, যার পিছনে বীমা সমবায়ের সুবিধার বিজ্ঞাপনের অক্ষরগুলি রাতে ব্যাকলাইট করার জন্য মাউন্ট করা হয়েছিল। 1932 সালে দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমস ম্যাগাজিনে লিখতে গিয়ে মিল্ড্রেড অ্যাডামস বার্লিনকে বর্ণনা করেছিলেন, যেটি এখনও একটিও আকাশচুম্বী ভবন নির্মাণ করতে পারেনি, কারণ এর "কাচের ইট এবং ওপল গ্লাস ব্যবহার করে প্রদর্শন আলো" ছিল "ইউরোপের সেরা আলোকিত শহর"। ইউরোপে রাতের স্থাপত্যের প্রয়োগের আরেকটি পার্থক্য ছিল যে রুডলফ ফ্র্যাঙ্কেলের লিচবার্গ এবং আর্নস্ট শফলার, কার্লো শ্লোয়েনবাখ এবং বার্লিনের কার্ল জ্যাকোবির টাইটানিয়া প্যালেস্টের মতো সিনেমা থিয়েটারগুলি রাতের স্থাপত্যের বিশেষ আকর্ষণীয় উদাহরণ ছিল, প্রায়শই শহরগুলিতে "সবচেয়ে আকর্ষণীয় [নিশাচর] দর্শনীয় স্থান"। ইউ. এফ. এ-র ক্ষেত্রে, এটি নির্দিষ্ট চলচ্চিত্রের বিজ্ঞাপনের জন্য থিয়েটারের সম্মুখভাগের দর্শনীয় রূপান্তরগুলিতে প্রসারিত হয়েছিল। রাতের ইউরোপীয় স্থাপত্যের একটি সাম্প্রতিক উদাহরণ হল লন্ডনের সিম্পসনের ডিপার্টমেন্ট স্টোর, যার সহ-নকশা করেছেন লাস্লো মোহলি-ন্যাগি, যিনি কাইনেটিক লাইট আর্টেরও পথপ্রদর্শক ছিলেন; তিনি সম্প্রতি "লাইট আর্কিটেকচার"-এর উপর একটি প্রবন্ধ প্রকাশ করেছিলেন। রাতের স্থাপত্যের সাথে পরীক্ষার প্রথম যুগটি বিষণ্নতা এবং দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের ব্ল্যাকআউট দ্বারা সমাপ্ত হয়েছিল। 1956 সাল পর্যন্ত এই ধারণার উপর ওয়াল্টার কোলারের বই, লিচটারচিটেক্টুর, প্রকাশিত, ওয়াসিলি লকহার্ড্ট দ্বারা সম্পাদিত হয় নি। যুদ্ধোত্তর 1950 এবং 1960-এর দশকে স্থাপত্যের ক্ষেত্রে বাহ্যিক আলোর নতুন করে অন্বেষণ করা হয়েছিল, এই সময়টি 1970-এর দশকের শক্তি সঙ্কটের দ্বারা সমাপ্ত হয়েছিল। যুদ্ধ শেষ হওয়ার অব্যবহিত পরেই, বিজয় উদযাপনের জন্য দর্শনীয় আলোকসজ্জা ব্যবহার করা হয়েছিল; উদাহরণস্বরূপ, 1945 সালের 27শে অক্টোবর লস অ্যাঞ্জেলেসে, 16 ফুট রঙের চাকা সংযুক্ত একশোটি সার্চলাইট মেমোরিয়াল কোলিজিয়ামের উপরে একটি "আলোর মুকুট" তৈরি করে এবং পরের গ্রীষ্মে, "ভিক্টরি লাইটিং" উৎসব লন্ডনকে ফ্লাডলাইটযুক্ত ভবন, আলোকিত ঝর্ণা, আতশবাজি এবং টেমস নদীর উপর রঙিন সার্চলাইট প্রদর্শন সহ একটি "পরীভূমিতে" পরিণত করে। সাউন্ড এবং লাইট শো 1952 সালের মে মাসে চ্যাম্বোর্ডে শুরু হয়েছিল, পল-রবার্ট হুডিন দ্বারা উদ্ভাবিত, যিনি স্পষ্টতই 1937 সালের প্যারিস ওয়ার্ল্ড ফেয়ার এবং প্যারিস স্মৃতিসৌধগুলিতে ফ্লাডলাইটিংয়ের প্রাক-যুদ্ধের ব্যবহার দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন। লে কর্বুসিয়ার এবং ইয়ানিস জেনাকিস ব্রাসেলসে এক্সপো '58-এ এই ধারণাটি গ্রহণ করেছিলেন। যুদ্ধের অব্যবহিত পরেই ফ্রাঙ্কফুর্টের মতো জার্মান শহরগুলিতে রাত্রিকালীন আলোর ব্যবহার একটি ভিন্ন ধরনের স্থাপত্য প্রয়োগ ছিল, যা 1953 সালে গেরহার্ড রোজেনবার্গ পর্যবেক্ষণ করেছিলেন যে, "দিনের বেলায়, এখনও একটি বস্তি শহর বা একটি বিশাল বোমা সাইটের মতো দেখায়" এমন একটি শহরে এখনও নির্মাণ করা হয়নি এমন ভবন, বর্গক্ষেত্র এবং রাস্তাগুলির উদ্দেশ্যমূলক রূপকে নির্দেশ করে। যুদ্ধের আগের তুলনায় নতুন ভবনগুলিতে আলোকসজ্জার কাজ প্রথমে কম ছিল, কারণ আন্তর্জাতিক শৈলীর নিরবচ্ছিন্ন সম্মুখভাগে ফ্লাডলাইটের সুবিধার্থে কোনও বাধা ছিল না। নতুন পদ্ধতির প্রয়োজন ছিল; ম্যানহাটনের ফিফথ অ্যাভিনিউতে স্কিডমোর, ওউইংস এবং মেরিলের ম্যানুফ্যাকচারার্স ট্রাস্ট ব্যাংক শাখা ভবন, যা 1954 সালে সম্পন্ন হয়েছিল, এবং লুডভিগ মিস ভ্যান ডার রোহে, ফিলিপ জনসন এবং এলি জ্যাক কানের সিগ্রাম বিল্ডিং, যা 1958 সালে সম্পন্ন হয়েছিল, কাচের দেয়াল এবং আলোকিত সিলিং ব্যবহার করে একটি "আলোর টাওয়ার" তৈরি করেছিল, যা ট্রান্স-আলোকসজ্জার কৌশলটির একটি আপডেট, অর্থাৎ 1920-এর দশকে ইউরোপে যে বিল্ডিংটি তৈরি করা হয়েছিল তা ভিতর থেকে আলোকিত করে। অ্যাডা লুইস হুক্সটেবল ম্যানুফ্যাকচারার্স হ্যানোভার বিল্ডিং সম্পর্কে লিখেছেনঃ "বাইরে থেকে দেখা পুরোটা আর ঐতিহ্যগত অর্থে স্থাপত্য নয়ঃ এটি একটি নকশা, পদার্থের নয়, বরং রঙ, আলো এবং গতির।" একই বছর, কার্সন এবং লুন্ডিনের টিশম্যান বিল্ডিং বেশ ভিন্ন উপায়ে একটি "আলোর টাওয়ার" তৈরি করে, যা বাইরের ফ্লাডলাইটিংয়ের আমেরিকান ঐতিহ্যকে আপডেট করেঃ আবে ফেডারারের আলোর নকশায় অ্যালুমিনিয়ামের সম্মুখভাগকে সমানভাবে আলোকিত করার জন্য পারদের বাষ্পের আলো ব্যবহার করা হয়েছিল যাতে ভবনের দিনের চেহারাটি পুনরায় তৈরি করা যায়, ঠিকানার উচ্চারণ বৈশিষ্ট্য সহ, "666", শীর্ষে লাল নিয়নে বাছাই করা হয়েছে। স্থপতি এবং সমালোচকরা আলোর সম্ভাবনাগুলি পুনরায় আবিষ্কার করেছিলেন, আপাতদৃষ্টিতে যুদ্ধ-পূর্ব আলোচনা সম্পর্কে অসচেতন ছিলেন। উদাহরণস্বরূপ, 1958 সালে নিউইয়র্ক টাইমসের একজন লেখক "আলোকে এমন একটি শিল্প হিসাবে ঘোষণা করেছিলেন যা কার্যকারিতা এবং সজ্জার সংমিশ্রণ করে" "স্থাপত্যের সাম্প্রতিক বছরগুলিতে একটি বড় অগ্রগতি"। জিও পন্টি ফ্লাডলাইটিংকে "আদিম এবং বর্বর" বলে নিন্দা করেছেন এবং "একটি নতুন নিশাচর শহর"-এর ভবিষ্যদ্বাণী করেছেনঃ আলো স্থানিক স্থাপত্যের একটি অপরিহার্য উপাদান হয়ে উঠবে। । । । একটি পূর্বনির্ধারিত স্ব-আলোকসজ্জার মাধ্যমে এই স্থাপত্যটি আনুষ্ঠানিক রাতের প্রভাবগুলি উপস্থাপন করবে যা এখনও কল্পনা করা হয়নি-স্থান, শূন্যস্থান, ভলিউম, ওজন এবং পৃষ্ঠের পরিবর্তনের বিভ্রম। । । । আমরা শিল্পীরা আলোকিত শারীরিক সত্তা তৈরি করব। মিলানে তাঁর 1960 সালের পিরেলি টাওয়ারটি যুদ্ধোত্তর ইউরোপীয় রাতের স্থাপত্যের একটি বিশিষ্ট উদাহরণ ছিল, যেখানে তিনটি উল্লম্ব অংশে সিলিং ফ্লুরোসেন্ট লাইট ব্যবহার করা হয়েছিল যেখানে বিল্ডিংটি বিভক্ত করা হয়েছে এবং ছাদের ফ্লাডলাইটগুলি একটি ক্যান্টিলেভার ছাদের নীচে প্রতিফলিত হয়; ওয়াল্টার গ্রোপিয়াস এবং পিয়েট্রো বেলুচির প্যান অ্যাম বিল্ডিং এর আকার দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল তবে রাতে ফ্লাডলাইটিং ব্যবহার করা হয়েছিল। লাস ভেগাসে "দর্শনীয়" চিহ্নের বিকাশ দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের পরেও শুরু হয়েছিল, যা নিউইয়র্কের টাইমস স্কয়ারের (যা যে কোনও ক্ষেত্রে ফ্লাডলাইট-নির্ভর হয়ে উঠছিল এবং রাস্তার স্তরে ক্রমবর্ধমান নিয়ন এবং ব্যাকলাইটযুক্ত চিহ্নের সাথে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করতে কম সক্ষম হয়ে উঠছিল) ত্রিমাত্রিকতায় পরিণত হয়েছিল যাতে স্ট্রিপের স্থাপত্যটি "মহাকাশে গঠনের পরিবর্তে মহাকাশে প্রতীক হয়ে ওঠে।" 1964 সালের মধ্যে, টম ওল্ফ উল্লেখ করেছিলেন যে "লক্ষণগুলি লাস ভেগাসের স্থাপত্য হয়ে উঠেছে"; পরে তিনি সেগুলিকে "ইলেক্ট্রোগ্রাফিক স্থাপত্য" বলে অভিহিত করেছিলেন। এছাড়াও 1964 সালে, আলো ডিজাইনার ডেরেক ফিলিপস সংকেতের এই ধরনের রাত্রিকালীন স্থাপত্যকে প্রতারণামূলক বলে সমালোচনা করেছিলেনঃ অন্ধকারের পরে কিছু শহরে প্রবেশ করা এবং নিয়ন চিহ্নগুলির সম্মুখভাগ দ্বারা প্রদত্ত স্কেল এবং জীবনীশক্তির অনুভূতি অনুভব করার মতো বাস্তব কিছু হতাশা রয়েছে, কেবল পরের দিন সকালে একটি নিচু স্তরের কুঁড়েঘরের একটি বস্তি শহরে রয়েছে, যার উপরে বড় সাইন ফ্রেমওয়ার্ক স্থাপন করা হয়েছে। রাতের চেহারাটি একই রকম হওয়ার দরকার নেই, তবে একই বিল্ডিং হিসাবে প্রশংসিত হওয়ার জন্য এটি দিনের চেহারার সাথে যথেষ্ট সম্পর্ক বহন করা উচিত। 1960-এর দশকে রঙিন ফ্লাডলাইটিং নিয়ে কিছু পরীক্ষা-নিরীক্ষা করা হয়েছিল, যেমন লস অ্যাঞ্জেলেস আন্তর্জাতিক বিমানবন্দরের থিম বিল্ডিংয়ে রঙ পরিবর্তনের 15 মিনিটের ক্রম, যা প্রাথমিক স্থির আলোকসজ্জাকে অ্যাম্বার আলো দিয়ে প্রতিস্থাপন করেছিল। সাম্প্রতিক রাতের স্থাপত্য 1977 সালে ফ্লাডলাইটের পুনরুজ্জীবনের মাধ্যমে আগ্রহের সর্বশেষ পুনরুজ্জীবন শুরু হয়। কম্পিউটারাইজড সিকোয়েন্স ব্যবহার এবং ক্রমবর্ধমানভাবে বড় এলইডি স্ক্রিন সহ রঙ একটি প্রধান ব্যস্ততার বিষয় হয়ে দাঁড়িয়েছে। এম্পায়ার স্টেট বিল্ডিংয়ের উপরের তলাগুলি 1964 থেকে 1973 সাল পর্যন্ত ফ্লাডলাইট করা হয়েছিল; 1977 সালের 12ই অক্টোবর, ডগলাস লেইয়ের একটি নতুন আলো ইনস্টলেশন ব্যবহার করে, ইয়াঙ্কিসের ওয়ার্ল্ড সিরিজ জয় উদযাপন করার জন্য সেগুলি নীল এবং সাদা রঙে আলোকিত করা হয়েছিল এবং তারপর থেকে পল গোল্ডবার্গারের আপত্তি সত্ত্বেও বিভিন্ন ছুটির দিন এবং অন্যান্য বিশেষ অনুষ্ঠান উদযাপনের জন্য ভবনটি বিভিন্ন রঙে আলোকিত করা হয়েছে যে রঙগুলি "[এটিকে] একটি খেলনায় পরিণত করে"। 1987 সালে মিয়ামিতে সম্পন্ন আই. এম. পেই এবং হ্যারল্ড ফ্রেডেনবার্গের ব্যাংক অফ আমেরিকা টাওয়ারও ছুটির দিনে রঙ পরিবর্তন করে। আধুনিক কম্পিউটারাইজড আলো বাহ্যিক পরিস্থিতিতে সাড়া দিতে পারে, যেমন ইয়োকোহামায় টয়ো ইটোর 1986 সালের টাওয়ার অফ উইন্ডস-এ, বা অন্যান্য জটিল কাজ সম্পাদন করতে পারে, যেমন নিউইয়র্কের ফোর্টি-সেকেন্ড স্ট্রিট স্টুডিওর সম্মুখভাগে ইনস্টলেশনের ক্ষেত্রে, যেখানে রঙিন সাইকেল চালানোর গতি সোমবারের ধীর পরিবর্তন থেকে সপ্তাহান্তের রাতে প্রতি কয়েক সেকেন্ডে পরিবর্তিত হয়। রাতের স্থাপত্যের অনেক আধুনিক উদাহরণ উৎসবের স্থাপত্যের সাথে যুক্ত, উভয়ই স্থায়ী পরিবেশে যেমন জন জনস্টন (1999) দ্বারা ফ্লোরিডার অরল্যান্ডোতে ইউনিভার্সাল সিটি ওয়াক, বা অস্থায়ী স্থাপনায়, উদাহরণস্বরূপ জন ডেভিড মুনির শিল্পকর্ম যেমন লাইট স্পেস শিকাগো 1977, শিকাগো লেকফ্রন্টের সার্চলাইট এবং লাইটস্কেপ '89, শিকাগোতে আইবিএম বিল্ডিংয়ের জানালায় আলো এবং রঙিন পর্দা জড়িত (কোম্পানির 75 তম জন্মদিন উপলক্ষে)। হালকা উৎসবগুলি আরও একবার জনপ্রিয়, এবং 1980 এবং 1990-এর দশকে, এই ধরনের অস্থায়ী আলোকসজ্জা বিশ্বব্যাপী জনপ্রিয় ছিল, কখনও কখনও সঙ্গীত পরিবেশনের সংমিশ্রণে, যেমন 1986 সালে হিউস্টনে জিন মিশেল জারের কাজ এবং 1990 সালে প্যারিসের লা ডেফেন্স জেলায়। ইয়ান কার্সালে উভয় অস্থায়ী স্থাপনা তৈরি করেছেন (উদাহরণস্বরূপ 1987 সালে প্যারিসের গ্র্যান্ড প্যালেসে, কাচের গম্বুজের নিচে ছন্দময়ভাবে ওয়াক্সিং এবং হ্রাসমান নীল ফ্লুরোসেন্ট ব্যবহার করে একটি স্পন্দনশীল হার্টের পরামর্শ দেওয়ার জন্য) এবং জিন নুভেল এবং হেলমুট জাহন সহ স্থপতিদের সাথে সহযোগিতা করে স্থায়ী কাজ, উদাহরণস্বরূপ বার্লিনের পটসড্যামার প্লাটজে সোনি সেন্টার (2000), যেখানে অফিস টাওয়ারটি স্পটলাইট করা হয় এবং অ্যাট্রিয়ামের উপরে টেন্ট করা ফাইবারগ্লাস ঝিল্লিগুলি প্রতিদিন সন্ধ্যায় "দিনের আলোর এক্সটেনশনে" আলোকিত হয় এবং তারপরে মধ্যরাত পর্যন্ত সূর্যাস্তের অনুকরণকারী ক্রমের ধারাবাহিকতায়, যখন সূর্যোদয়ের আগে অবধি আলো গাঢ় নীল হয়ে যায়, যখন এটি পুরো দিনের আলো পর্যন্ত সাদা হয়ে যায়। 1999 সালের শেষের দিকে এবং 2000 সালের শুরুতে অনেক সার্চলাইট প্রদর্শন করা হয়েছিল এবং ট্রিবিউট ইন লাইট যেখানে ওয়ার্ল্ড ট্রেড সেন্টারের টুইন টাওয়ারগুলি সাদা আলোর টুইন শ্যাফ্টে স্মরণ করা হয়, এটি একটি তুলনীয় প্রয়োগ। উল্লেখযোগ্য উদাহরণ প্রিওয়ার ইউনাইটেড স্টেটস সিঙ্গার বিল্ডিং, নিউ ইয়র্ক (1908): ছাদটি আলো দিয়ে রূপরেখা করা, টাওয়ারটি বেস থেকে ফ্লাডলাইট করা। বিল্ডিং ডিজাইনঃ আর্নেস্ট ফ্ল্যাগ। আলোর নকশা ওয়াল্টার ডি 'আর্সি রায়ান এবং চার্লস জি. আর্মস্ট্রং। গ্যাস অ্যান্ড ইলেকট্রিক বিল্ডিং, ডেনভার, কলোরাডো (1910): 13,000 ভাস্বর বাল্ব দিয়ে আচ্ছাদিত বিল্ডিং সম্মুখভাগ, যাকে "বিশ্বের সেরা আলোকিত বিল্ডিং" বলা হয়। বিল্ডিং ডিজাইনঃ ফ্রাঙ্ক ই. এডব্রুক। লাইটিং ডিজাইন সাইরাস ওহলম্যান। জেনারেল ইলেকট্রিক কোম্পানি বিল্ডিং, বাফেলো, নিউ ইয়র্ক (1912; নতুন আলো প্রকল্প 1927): বহু-স্তরের ফ্লাডলাইট, টাওয়ারে বেগুনি আলো, ঘূর্ণায়মান সার্চলাইট। প্রথম রঙিন আলো প্রকল্পগুলির মধ্যে একটি, এবং অনেকগুলি ছোটগুলির সাথে রূপরেখা দেওয়ার পরিবর্তে বড় প্রদীপ ব্যবহার করা প্রথমগুলির মধ্যে একটি। প্রায়শই মৌসুমী এবং অন্যান্য বিশেষ প্রদর্শনীর জন্য নির্দিষ্ট রঙে জ্বালানো হয়। বিল্ডিং ডিজাইনঃ এসেনউইন অ্যান্ড জনসন। আলোর নকশা ওয়াল্টার ডি 'আর্সি রায়ান। উলওয়ার্থ বিল্ডিং, নিউ ইয়র্ক (1914): বহু-স্তরের ফ্লাডলাইটিং, স্বয়ংক্রিয় বৃদ্ধি এবং ম্লান চক্রে লণ্ঠন জ্বালানো। বিল্ডিং ডিজাইনঃ ক্যাস গিলবার্ট। আলোর নকশা এইচ. হারবার্ট ম্যাগডিক, ডগলাস লেই দ্বারা অনুরূপ চেহারা সহ পুনর্নির্মাণ করা হয়েছে। রিগলি বিল্ডিং, শিকাগো (1921): ঘূর্ণায়মান বীকনের সাথে ফ্লাডলাইটিং, ক্রমবর্ধমান উচ্চতার সাথে ক্রমবর্ধমান ফ্যাকাশে ছায়ার ধূসর এবং ক্রিম টেরা কোটায় আবৃত বিল্ডিং; শিকাগোর প্রথম বড় ফ্লাডলাইটযুক্ত বিল্ডিং এবং সেই সময়ে বিশ্বের সবচেয়ে সম্পূর্ণ আলোকিত কাঠামো। বিজ্ঞাপনের কার্যকারিতার কারণে 1933 সালে আলোকসজ্জা বৃদ্ধি পায়; 1980-এর দশকে আরও শক্তিশালী আলো স্থাপন করা হয়। বিল্ডিং ডিজাইনঃ গ্রাহাম, অ্যান্ডারসন, প্রোবস্ট এবং হোয়াইট। আলোর নকশাঃ জেমস বি ডার্লিংটন। ম্যাকজাঙ্কিন বিল্ডিং, শিকাগো (1924): স্থায়ীভাবে রঙিন আলোকিত প্রথম ভবন, আলোর সুবিধার্থে নকশা সংশোধন করা হয়েছে। বিল্ডিং ডিজাইনঃ মার্শাল অ্যান্ড ফক্স, আর্থার ইউ গারবার। আলোর নকশাঃ এডউইন ডি. টিলসন। সান জোয়াকুইন লাইট অ্যান্ড পাওয়ার কর্পোরেশন বিল্ডিং, ফ্রেস্নো, ক্যালিফোর্নিয়া (1924): বিভিন্ন বিল্ডিং স্তর সংজ্ঞায়িত বহু রঙের ফ্লাডলাইটিং, ছাদের কোণের আলো, আলোকিত ছাদের সাইন, বাষ্প জেট। আলোর নকশাঃ এইচ. এইচ। কোর্ট রাইট, ওয়াল্টার ডি 'আর্সি রায়ান এবং কার্ল এফ. ওল্ফ। আমেরিকান রেডিয়েটর বিল্ডিং, নিউ ইয়র্ক (1924): অ্যাম্বার ফ্লাডলাইটিং, একাধিক পরীক্ষার পরে। বিল্ডিং ডিজাইনঃ রেমন্ড হুড এবং আন্দ্রে ফুইলহক্স। আলোর নকশাঃ ব্যাসেট জোন্স। প্যাসিফিক গ্যাস অ্যান্ড ইলেকট্রিক কোম্পানি বিল্ডিং, মার্কেট স্ট্রিট, সান ফ্রান্সিসকো (1925): ক্যালিফোর্নিয়া রাষ্ট্রের 75 তম বার্ষিকী স্মরণে একটি আলোক উৎসবের অংশ হিসাবে সংলগ্ন ভবনগুলি থেকে ফ্লাডলাইটিং। আলোর নকশাঃ সি. ফেলিক্স বাট, হান্টার এবং হাডসন। প্যাসিফিক টেলিফোন এবং টেলিগ্রাফ কোম্পানি বিল্ডিং, সান ফ্রান্সিসকো (1925): উপরের অংশ এবং নীচের কোণের বিপর্যয়ের ফ্লাডলাইটিং; টেরা কোট্টা আলোকসজ্জা এবং বিল্ডিংয়ের সুবিধার্থে নির্বাচিত একটি উদাহরণ হিসাবে অনেক প্রচারিত। আলোর নকশাঃ সাইমনসন এবং সেন্ট জন, আর্থার ফ্রাইক্লুন্ড, সি ফেলিক্স বুটে। প্যারামাউন্ট বিল্ডিং, নিউ ইয়র্ক (1926): ফ্লাডলাইট লুকানোর জন্য অনেক বিপত্তি সহ একটি "জিগ্গুরাট" হিসাবে ডিজাইন করা হয়েছে; আলোকিত হাত এবং শীর্ষের কাছাকাছি মিনিট পয়েন্ট সহ ঘড়ির কাঁটা; কাচের বল ঘন্টা নির্দেশ করার জন্য সাদা, চতুর্থাংশে লাল, এবং নিউ জার্সি এবং লং আইল্যান্ড থেকে দেখা যেতে পারে; দ্য নিউ ইয়র্কার দ্বারা "প্রয়াত চলচ্চিত্রের ছাইয়ের জন্য একটি জ্বলনকারী" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। 1998 সালে সেটব্যাক ফ্লাডলাইটিং এবং বল আলোকসজ্জা পুনরায় শুরু হয়। বিল্ডিং এবং লাইটিং ডিজাইনঃ র্যাপ এবং র্যাপ। ফিলাডেলফিয়া ইলেকট্রিক কোম্পানি এডিসন বিল্ডিং, ফিলাডেলফিয়া (1927): রঙের মোবাইল ওয়াশের প্রাথমিক ব্যবহার, বিশেষ ক্যাপ এবং লেন্স লাগানো ফ্লাডলাইট এবং রঙ পরিবর্তনের সুবিধার্থে প্রতিটি ব্যাকব্যাকের জন্য পৃথক চুল্লি এবং পরিবর্তনশীল ম্লান চক্র যাতে রঙগুলি আরও তীব্র হয়ে ওঠে এবং তারপর ম্লান হয়ে যায়; টমাস এডিসন তার বাড়ি থেকে টেলিগ্রাফ রিলে দ্বারা প্রাথমিক সক্রিয়করণ করেছিলেন। বিল্ডিং ডিজাইনঃ জন টি উইন্ডরিম। আলোর নকশাঃ আর্থার এ. ব্রেইনার্ড। ফার্স্ট মেথডিস্ট এপিসকোপাল চার্চ অফ শিকাগো, শিকাগো (1927): গগনচুম্বী অট্টালিকার নিচতলায় গির্জা সহ "রাজস্ব গির্জা" গথিক স্টিপল ফ্লাডলাইট দ্বারা বেষ্টিত এবং 12 মাইল দূরে দৃশ্যমান স্টিপল এবং ক্রসের উপরে উজ্জ্বল ফ্লাডলাইট। বিল্ডিং ডিজাইনঃ হোলাবার্ড এবং রোচ। আলোর নকশাঃ ডব্লিউ. এ. বেইলে অ্যান্ড কো. পামোলিভ বিল্ডিং, শিকাগো (1929): শিকাগোর প্রথম আলোকিত ব্যাকব্যাক আকাশচুম্বী, ইন্ডিয়ানা চুনাপাথরের এবং সম্পূর্ণরূপে "পরিচ্ছন্নতার স্মৃতিস্তম্ভ" হিসাবে আলোকিত, সম্মুখভাগের কেন্দ্রে তিনটি উল্লম্বভাবে আলোকিত ইন্ডেন্টেড বিভাগ সহ হালকা এবং অন্ধকার ফিতেগুলির একটি প্যাটার্ন তৈরি করে; সাদা আলো ভবনটিকে "লা ট্যুর ডি 'আর্জেন্ট" ডাকনাম দিয়েছে। উপরে মাস্তুলের উপর ঘূর্ণায়মান আলো একটি নেভিগেশন বীকন ছিল, যা মূলত চার্লস লিন্ডবার্গের নামে নামকরণ করা হয়েছিল। বিল্ডিং ডিজাইনঃ হোলাবার্ড এবং রুট। আলোর নকশাঃ অজানা। শিকাগো ট্রিবিউন টাওয়ার, শিকাগো (1929): 1922 সালের আন্তর্জাতিক প্রতিযোগিতায় বিজয়ী নকশাটি উল্লেখ করেছে যে উপরের অংশটি আলোর দৃষ্টিতে ডিজাইন করা হয়েছিল; ব্যাসেট জোনস গোলাপী রঙের আলো এবং সিলুয়েটিংয়ের একটি জটিল পরিকল্পনার পরিকল্পনা করেছিলেন, যা "আকাশে ওয়ালহাল্লা পোড়ানোর [প্রভাব]" দিয়েছিল, তবে বিল্ডিংটি সম্পূর্ণ হওয়ার পাঁচ বছর পরে 1929 সালে কেবল জ্বলছিল এবং মুকুটটিতে কেবল সোনার ফ্লাডলাইটিং দিয়ে ছিল। বিল্ডিং ডিজাইনঃ রেমন্ড হুড এবং জন মিড হাওয়েলস। আলোর নকশাঃ ব্যাসেট জোন্স। ইউনিয়ন ট্রাস্ট বিল্ডিং, ডেট্রয়েট (1929): "ক্যাথিড্রাল অফ ফাইন্যান্স" ডাকনাম, একটি সোনার মুকুট সহ একটি বহু রঙের আকাশচুম্বী, যা থেকে আকাশে ম্যাজেন্টা, সবুজ, কমলা এবং হলুদ রঙের আটটি চলমান সার্চলাইট বিমের একটি মোটরযুক্ত "সিন্টিলেটর" (বিশ্বের মেলাগুলির জন্য উন্নত) তৈরি হয়েছিল। বিল্ডিং ডিজাইনঃ ওয়ার্ট রোল্যান্ড। আলোর নকশাঃ উইলিয়াম ডি 'আর্সি রায়ান। চ্যানিন বিল্ডিং, নিউ ইয়র্ক (1929): আলোকসজ্জার কথা মাথায় রেখে পরিকল্পিত একটি বিশিষ্ট আকাশচুম্বী ভবন, একটি প্রমিনেডের উপর বুট্রেস দিয়ে তৈরি মুকুটটি হলুদ পোড়ামাটির উপর সাদা আলোতে পিছন থেকে আলোকিত করা হয়েছিল, যাতে একটি সোনার আলো তৈরি হয় যা বিল্ডিংয়ের দিনের দিকটিকে বিপরীত করে দেয়। বিল্ডিং ডিজাইনঃ স্লোয়ান এবং রবার্টসন। আলোর নকশাঃ ওয়েস্টিংহাউস এবং এডওয়ার্ডস ইলেকট্রিক্যাল কনস্ট্রাকশন। মার্চেন্ডাইজ মার্ট, শিকাগো (1930): উপরের তলায় উজ্জ্বল আলোকসজ্জা, একটি আলোকিত ভিত্তির উপর নীচের তলায় বৈচিত্র্যময় তীব্রতা, চলমান রঙিন প্রদর্শনের সাথে পরীক্ষার যুগে স্থির আলোকসজ্জার একটি উল্লেখযোগ্য উদাহরণ তৈরি করে। বিল্ডিং ডিজাইনঃ গ্রাহাম, অ্যান্ডারসন, প্রোবস্ট এবং হোয়াইট। আলোর নকশাঃ অজানা। টার্মিনাল টাওয়ার, ক্লিভল্যান্ড, ওহিও (1930): বিস্তারিত দেখানোর জন্য টাওয়ারের উপরের অর্ধেকটি বিভিন্ন তীব্রতার সাদা আলোতে আলোকিত করা হয়েছে। 1979 সালে একটি "ভীরু" প্রকল্প দিয়ে পুনরায় আলোকিত করা হয়, 1981 সালে পুরো বিল্ডিংয়ের সোনালি-সাদা আলোকসজ্জা দিয়ে প্রতিস্থাপন করা হয়, সেই সময়ে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সবচেয়ে উঁচু বিল্ডিংটি নীচে থেকে উপরে আলোকিত করা হয়েছিল। 1990-এর দশকে আলো উচ্চ-চাপের সোডিয়ামে রূপান্তরিত হয়, যা প্রকৃত রঙ এবং রঙ পরিবর্তন উভয়কেই সক্ষম করে। বিল্ডিং ডিজাইনঃ গ্রাহাম, অ্যান্ডারসন, প্রোবস্ট এবং হোয়াইট। আলোর নকশাঃ অজানা। 1981 লাইটিং ডিজাইন জেনারেল ইলেকট্রিক, জন জে কেনেডি। এ. ই. স্টেলি ম্যানুফ্যাকচারিং কোম্পানি অ্যাডমিনিস্ট্রেশন বিল্ডিং, ডেকাটুর, ইলিনয় (1930): মোবাইল রঙ ফ্লাডলাইটিং, জেনারেল ইলেকট্রিকের থাইরাট্রন টিউব ডিমারের প্রথম ব্যবহার, এবং গম্বুজের উপর ঘূর্ণায়মান বীকন। 1989 সালে একটি কম্পিউটারের সাহায্যে রঙিন প্রদর্শন পুনরায় তৈরি করা হয়। বিল্ডিং ডিজাইনঃ অ্যাসচাউয়ার এবং ওয়াগনার। আলোর নকশাঃ এফ. ডি. ক্রাউথার, জেনারেল ইলেকট্রিক (1930); লুট্রন কোং, বোডাইন ইলেকট্রিক, এবং স্টেলি কোং (1989)। রিচফিল্ড বিল্ডিং, লস অ্যাঞ্জেলেস (1930): কোণের ফেরেশতাদের উপর স্পটলাইট সহ চকচকে কালো এবং সোনার উপর জোর দেওয়ার জন্য বিস্তৃত ফ্লাডলাইটিং; একটি তেল ডেরিকের অনুরূপ ওপেনওয়ার্ক ধাতব টাওয়ার একটি বিমানের বাতি এবং নিয়ন চিহ্ন ছিল এবং কোম্পানির গ্যাস স্টেশনগুলিতে টাওয়ার দ্বারা প্রতিধ্বনিত হয়েছিল। মন্দার সময় কোম্পানি দেউলিয়া হয়ে যাওয়ার সময় ফ্লাডলাইটিং অব্যাহত ছিল। বিল্ডিং ডিজাইনঃ মরগান, ওয়ালস অ্যান্ড ক্লিমেন্টস। আলোর নকশাঃ রাল্ফ ফিলিপস। কানসাস সিটি পাওয়ার অ্যান্ড লাইট কোম্পানি বিল্ডিং, কানসাস সিটি, মিসৌরি (1931): থাইরাট্রন নিয়ন্ত্রণ সহ রঙিন ফ্লাডলাইটিং, আলোকিত প্যানেল, লাল নিয়নের রূপরেখা। বিল্ডিং ডিজাইনঃ হাইট, প্রাইস এবং বার্নস। আলোর নকশাঃ জেনারেল ইলেকট্রিক। এম্পায়ার স্টেট বিল্ডিং, নিউ ইয়র্ক (1931): প্রাথমিকভাবে কেবল শীর্ষে আলোকিত করা হত, মুরিং মাস্তুলের ভিতরে আলো, 86 তম তলার পর্যবেক্ষণ ডেক এবং উপরে আলোর ব্যান্ড এবং মাস্তুলের অগ্রভাগ থেকে 8 টি সার্চলাইট, যা, তবে, সেই উচ্চতায় বাতাসে উপাদানের অভাবের কারণে দেখা যায়নি। 1932 সালে আরও শক্তিশালী একক সার্চলাইট যুক্ত করা হয়। 1956 সালে 90তম তলায় চারটি ঘূর্ণায়মান "ফ্রিডম লাইট" যুক্ত করা হয়, যার মধ্যে একটি সর্বদা আকাশের দিকে নির্দেশ করে। 1964 সালে, নীচে একটি কালো ব্যান্ড সহ পুরো উপরের ফ্লাডলাইট, "আকাশ থেকে ঝুলন্ত ঝাড়বাতির" প্রভাব সহ। 1976 সাল থেকে রঙিন আলো, পরে আপডেট করা হয়েছে; ছুটির দিন এবং অন্যান্য বিশেষ অনুষ্ঠানগুলি চিহ্নিত করতে ভবনটি বিভিন্ন রঙে আলোকিত করা হয়। বিল্ডিং ডিজাইনঃ শ্রীভ, ল্যাম্ব এবং হারমন। আলোর নকশাঃ মায়ার, স্ট্রং অ্যান্ড জোন্স (1931), রেমন্ড লোউই (1956), ডগলাস লেই (1976)। সিটিজ সার্ভিস বিল্ডিং, নিউ ইয়র্ক (1932): কোণ থেকে শুরু করে উপরের তলায় আলো বৃদ্ধি, 20 ফুট কাচের লণ্ঠন, আমেরিকার একটি বিরল বৈশিষ্ট্য এবং ফ্ল্যাগপোলের নীচে এবং উপরে নিয়ন বীকন দ্বারা আচ্ছাদিত। বিল্ডিং ডিজাইনঃ ক্লিনটন ও রাসেল। আলোর নকশাঃ আলফ্রেড পাউলস, ওয়েস্টিংহাউস ল্যাম্প কোং; হর্টন লিস লাইটিং (আপডেট)। নায়াগ্রা-হাডসন-সিরাকিউজ লাইটিং কোম্পানি বিল্ডিং, সিরাকিউজ, নিউ ইয়র্ক (1932): আলোকিত কাচের কোণের প্যানেল সহ টাওয়ার, নিচতলায় আলোকিত কাচের স্তম্ভ, সবই একাধিক পরিবর্তিত রঙে আলোকিত; ফ্লাডলাইটযুক্ত স্টেইনলেস স্টিল এবং টাওয়ারের উপরে গ্লাস স্পিরিট অফ লাইট। 1999 সালের প্রকল্প, লাইট আপ সিরাকিউজে উদ্বোধন করা হয়, একই ধরনের প্রভাব তৈরি করতে কম্পিউটারাইজড টাইমারে ফ্লুরোসেন্ট এবং নিয়ন ব্যবহার করে। বিল্ডিং ডিজাইনঃ মেলভিন এল কিং, ব্লে এবং লাইম্যান। আলোর নকশাঃ অজানা। হাওয়ার্ড ব্র্যান্ডস্টন এবং কেভিন সাইমনসন, ব্র্যান্ডস্টন পার্টনারশিপ (1999)। আরসিএ বিল্ডিং, রকফেলার সেন্টার, নিউ ইয়র্ক (1933): নতুন বিল্ডিং কমপ্লেক্সের প্রথম ভবনগুলির মধ্যে একটি, এবং অবিলম্বে ফ্লাডলাইট করা হয়েছিল, তবে কেবল পূর্ব দিকে; লুইস মমফোর্ড লিখেছেন যে কেন্দ্রটি দেখার সেরা সময় ছিলঃ "কৃত্রিম আলোর অধীনে, সামান্য কুয়াশায়, যে ভবনগুলি এখন কেন্দ্রটি তৈরি করে তা হিউ ফেরিসের ভবিষ্যতের শহরের দর্শনের মতো দেখায়।" 1960 এবং 1984 সালে স্বস্তির নিঃশ্বাস ফেলে, এখন একমাত্র ম্যানহাটন আকাশচুম্বী তার পুরো উচ্চতার জন্য আলোকিত। বিল্ডিং ডিজাইনঃ এল. অ্যান্ড্রু রেইনহার্ড, হ্যারি হফমিস্টার, রেমন্ড হুড, ওয়ালেস হ্যারিসন, হার্ভি উইলি করবেট। আলোর নকশাঃ আবে ফেডারার (1984)। জেনারেল ইলেকট্রিক বিল্ডিং, নিউ ইয়র্ক (1940): গথিক মুকুট সহ 1931 সালের ভবনটি দৃঢ়তার অভাবের একটি রাত্রিকালীন প্রভাব তৈরি করে, 1940 সালে ফ্লুরোসেন্ট আলো প্রদর্শনের জন্য পুনরায় আলোকিত করা হয়, মুকুটের ভিতরে লাল আলো এবং বাইরে নীল এবং একটি টাইমারে একটি ডিমার যুক্ত করা হয় যাতে বিদ্যমান সাদা আলো রঙ পরিবর্তন করতে পারে; স্থাপত্যের বিশদ বিবরণের স্পটলাইটিং; জানালার নীচে নীল ফ্লুরোসেন্ট, শুধুমাত্র কাচের আলো। 1965 সালে নতুন আলোর পরিকল্পনাঃ পুরো বিল্ডিং ফ্লাডলাইটযুক্ত, পূর্ব ও পশ্চিম দিকগুলি উত্তর ও দক্ষিণের তুলনায় আরও উজ্জ্বল, এলোমেলোভাবে চকচকে নীল-সাদা, হলুদ এবং গোলাপী "রত্ন" সহ মুকুটের সোনার আলো। বিল্ডিং ডিজাইনঃ ক্রস এবং ক্রস। আলোর নকশাঃ এ. এফ. ডিকারসন, জেনারেল ইলেকট্রিক (1940), রবার্ট ই. ফাউসেট, জেনারেল ইলেকট্রিক (1965)। জার্মানি 'ডের ওয়াচথোফ' (বার্লিনার ওয়াচ-উন্ড শ্লেইসগেসেলশাফ্ট, বার্লিন অ্যাসোসিয়েশন অফ ওয়াচম্যান অ্যান্ড লকস্মিথসের সদর দফতর), বার্লিন (1926): সংলগ্ন বাণিজ্যিক প্রাঙ্গনের সম্মুখভাগের সংস্কার, বর্গাকার সম্মুখভাগের রূপরেখা আলোকিত স্ট্রিপ দ্বারা একীভূত, শীর্ষে একটি বড় আঁকা অনুভূমিক চিহ্ন এবং একটি প্রসারিত উল্লম্ব চিহ্ন/আলোকিত স্ট্রিপ। বিল্ডিং এবং লাইটিং ডিজাইনঃ আর্থার কর্ন। টাউয়েন্টজিয়েনস্ট্রাসে 3, বার্লিন (1927): প্রতিটি তলার উপরে স্থাপিত পিতলের অক্ষর সহ আলোকিত হালকা রঙের স্ট্রিপ সহ 19 শতকের বাণিজ্যিক বিল্ডিংয়ের সংস্কার এবং মেঝে সংযোজন, যা অলঙ্কার থেকে আধুনিকীকরণ এবং শুদ্ধিকরণের উদাহরণ হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছে। সংস্কার এবং আলোর নকশাঃ লাকহার্ট ব্রাদার্স এবং আঙ্কের (ওয়াসিলি লাকহার্ট, হ্যান্স লাকহার্ট এবং অ্যালফন্স আঙ্কের)। লিচথাস লুজ, স্টুটগার্ট (1927): সাদা কাচের আলোকিত অনুভূমিক ব্যান্ড সহ বর্গাকার বে উইন্ডো সহ বহুতলা শহরের কেন্দ্রস্থলের দোকান, দুই রঙের নিয়নে বর্ণিত ছাদের ঘূর্ণায়মান তারা, দ্বিতীয় তলা থেকে প্রকাশিত আরেকটি তারা এবং প্রথম তলায় সম্পূর্ণ কাচের পূর্ণ-প্রস্থের বে উইন্ডো আলোকিত, উপরে এবং নীচে সাদা কাচের ব্যান্ড সহ (ধ্বংস)। বিল্ডিং এবং লাইটিং ডিজাইনঃ রিচার্ড ডকার। সি. এ. হারপিচ সন্স, ফুরিয়ার্স, বার্লিন (1928, দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধ ধ্বংস): তিনটি পুরনো ভবনের নতুন সম্মুখভাগ এবং দুটি সেট-ব্যাক উপরের তলা, ফিতা দিয়ে ঘেরা জানালা এবং ওপর থেকে ওপল কাচের পিছনের আলো দ্বারা আলোকিত ট্র্যাভারটাইন ব্যান্ড। 1930 সালে নীল নিয়ন দিয়ে প্রতিস্থাপন করা হয়। বিল্ডিং এবং লাইটিং ডিজাইনঃ এরিক মেন্ডেলসন। টাইটানিয়া প্যালেস্ট, বার্লিন (1928): বার্লিনের সর্বোচ্চ মাত্রার রাতের আলো সহ সিনেমা হল, যা আলোর কথা মাথায় রেখে তৈরি করা হয়েছে। লুকানো রঙিন ফ্লাডলাইট, ব্যাকলাইটযুক্ত স্বচ্ছ কাচের ব্যান্ডগুলি 100 ফুট টাওয়ারের সামনের প্রান্ত পর্যন্ত, উপরের দিকে এবং এর গোড়ায় সাইনবোর্ড এলাকার চারপাশে, ছাদের প্রান্তে রূপরেখা আলো ছিল এবং থিয়েটারের নামটি উভয় সম্মুখভাগ বরাবর লাল পটভূমিতে নীল নিয়নে বানানো ছিল। বিল্ডিং ডিজাইনঃ আর্নস্ট শফলার, কার্লো শলোয়েনবাখ এবং কার্ল জ্যাকোবি। আলোর নকশাঃ আর্নস্ট হোলসার। রুডলফ পিটার্সডর্ফ ডিপার্টমেন্ট স্টোর, ব্রেসলাউ (1928): কোণের বিল্ডিংয়ের এক সম্মুখভাগে, একটি ক্যান্টিলিভার অর্ধবৃত্তাকার কোণ অংশে শেষ হয়, ফিতা জানালা ট্রান্সমের পিছনে নিয়ন দ্বারা আলোকিত হয়, সাদা পর্দা দ্বারা বাইরের দিকে প্রতিফলিত হয়। বিল্ডিং এবং লাইটিং ডিজাইনঃ এরিক মেন্ডেলসন। লিচবার্গ, বার্লিন (1929; ধ্বংসপ্রাপ্ত 1970): নতুন আবাসন উন্নয়নের জন্য বাণিজ্যিক কেন্দ্রের কেন্দ্রবিন্দু হিসাবে সিনেমা থিয়েটার, অর্ধ সিলিন্ডার অ্যাট্রিয়াম বিল্ডিং সংলগ্ন বিল্ডিংয়ের অনুভূমিক স্ট্রিপ উইন্ডোগুলির বিপরীতে 15 টি আলোকিত কলামার উইন্ডো দ্বারা বিদ্ধ; 4 ফুট লাল নিয়ন সাইন এবং ছাদে 3 ঘূর্ণায়মান সার্চলাইট; লবিতে জ্বলন্ত পিলাস্টার ছিল। বিল্ডিং এবং আলো নকশাঃ রুডলফ ফ্রাঙ্কেল। কারস্টাড্ট ডিপার্টমেন্ট স্টোর, হারমানপ্লাৎজ, বার্লিন (1929, ব্যাপকভাবে দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধে ধ্বংসপ্রাপ্ত): সেই সময়ে ইউরোপের বৃহত্তম ডিপার্টমেন্ট স্টোর, যার সম্মুখভাগের অনেকগুলি উপসাগর উল্লম্ব স্ট্রিপগুলিতে বর্ণিত ছিল, কার্নিস চিহ্নিতকারী উজ্জ্বল ওপল কাচের প্যানেল এবং দুটি টাওয়ারের বিপর্যয় ফ্লাডলাইটিং দ্বারা আলোকিত ছিল, যার শীর্ষে সম্পূর্ণরূপে অপারদর্শী কাচের তৈরি লম্বা টাওয়ার ছিল। বিল্ডিং ডিজাইনঃ ফিলিপ শেফার। আলোর নকশাঃ অজানা। লিনেনহাউস এফ. ভি. গ্রুনফেল্ড, কুর্ফুর্স্টেন্ডাম 227, জোয়াকিমস্টালার স্ট্রাসের কোণ (দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধে ব্যাপকভাবে ধ্বংসপ্রাপ্ত); 1925 খ্রিষ্টাব্দে এই পুরনো কোণের ভবনটি মাটির সাথে রূপান্তরিত হয়, প্রথম এবং দ্বিতীয় তলাগুলি সমস্ত কাচের অনুভূমিক জানালা হিসাবে পুনর্নির্মাণ করা হয়, একটি প্রক্ষিপ্ত 2য় তলার স্ট্রিপের নিচের অংশটি আলোকিত করে উচ্চারণ করা হয়, নিয়ন চিহ্নগুলি উপরের সম্মুখভাগ জুড়ে স্ট্রিপগুলিতে হোমওয়্যারগুলিকে ছড়িয়ে দেয়; 1929 খ্রিষ্টাব্দে উপরের চিহ্নগুলি উপরের তলগুলি জুড়ে সংযুক্ত কাঠামোর পক্ষে সরানো হয়েছিল, যা রাতে উল্লম্ব স্ট্রিপগুলির একটি সিরিজে পরিণত হয়েছিল যা একটি আলোকিত অনুভূমিক স্ট্রিপ বিশ্রাম করে, শীর্ষে একটি লম্বা সাইন বানান এফভিগ্রুনফেল্ড দ্বারা শীর্ষে ছিল। ডিজাইনার অজানা। ইউওপাহাউস, স্ট্রেসম্যানস্ট্রাসে, বার্লিন (1928-32): একটি বিনোদন এবং অফিস কমপ্লেক্স, 10 তলা ব্লকের উপরের স্তরের ইভসের চারপাশে স্ট্রিপ আলো দিয়ে নির্মিত, একটি পাতলা ফলক কাঠামো যা বিল্ডিং থেকে বেরিয়ে আসে, তার পুরো উচ্চতা পর্যন্ত চলে যায় এবং ছাদের শীর্ষ জুড়ে অব্যাহত থাকে। ব্লেডে উল্লম্ব নিয়ন স্ট্রিপ এবং উল্লম্ব এবং অনুভূমিক সাইনবোর্ড রয়েছে, যার বানান অ্যালিয়ানজ এবং ভার্সিচেরুং (বীমা)। ছাদে পরে ওডিওএল (মাউথওয়াশ) বিজ্ঞাপনের উল্লম্ব স্ট্রিপ সহ একটি খুব লম্বা বাক্স কাঠামোও ছিল। চিহ্নের গোড়ায়, পুরু এল আকৃতির অপারদর্শী রশ্মির একটি সেট প্রবেশদ্বারকে চিহ্নিত করে এবং দীর্ঘ প্রথম তলার জানালাগুলি নিয়নে রূপরেখা দেওয়া হয়েছিল; বিভিন্ন বাসিন্দাদের নাম এই মুখের পাশাপাশি বিল্ডিংয়ের শীর্ষে নিয়নে বানানো হয়েছিল। একটি রঙিন পোস্টকার্ড লাল, নীল, সাদা এবং হলুদ নিয়নের ব্যবহার দেখায়। আর্কিটেকঃ রিচার্ড বিয়েলেনবার্গ এবং জোসেফ মোজার (দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধে ক্ষতিগ্রস্ত সাইন উপাদানগুলি পুনরুদ্ধার করা হয়নি) নিউ রাইখ চ্যান্সেলারি, বার্লিন (1939, মূলত দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধে ধ্বংসপ্রাপ্ত): আশেপাশের ভবনগুলি থেকে এবং আঙ্গিনাগুলির পরিখা এবং প্রধান প্রবেশদ্বার থেকে ফ্লাডলাইটিং যাতে বিল্ডিংটি দিন ও রাতে একই রকম দেখায় এবং রাস্তার আলোকে অপ্রয়োজনীয় করে তোলে এবং আগত দিনের আলো অনুকরণ করার জন্য মার্বেল গ্যালারির জানালায় ডাবল গ্লেজিংয়ের মধ্যে লুকিয়ে রাখে। বিল্ডিং ডিজাইনঃ অ্যালবার্ট স্পিয়ার। আলোর নকশাঃ অ্যালবার্ট স্পিয়ার এবং এবারহার্ড ভন ডার ট্রাপেন। ইউরোপের অন্যত্র ডি ভলহার্ডিং বিল্ডিং, দ্য হেগ (1928): বীমা সমবায় সদর দফতর সম্পূর্ণরূপে কাচে আবৃত, কাচের ইটের লিফটের সিঁড়ি টাওয়ার সহ; আলোকিত ছাদ চিহ্নের উপরে হালকা টাওয়ার; প্লেট-কাচের জানালার স্ট্রিপগুলি ওপল কাচের স্ট্রিপগুলির সাথে পর্যায়ক্রমে যার পিছনে রাতের বিজ্ঞাপন গঠনের জন্য অক্ষর বসানো হয়েছিল। "তিনি সমস্ত আলোকিত ভবনগুলির মধ্যে সবচেয়ে বিখ্যাত।" বিল্ডিং ডিজাইনঃ জ্যান বুইজ এবং জোয়ান বি লারসেন। আলোর নকশাঃ ওসরাম লিচথাসের সঙ্গে জ্যান বুইজ। বাটা স্টোর, ওয়েন্সেস্লাস স্কয়ার, প্রাগ (1929): বিজ্ঞাপন বহনকারী আলোকিত ওপল কাচের ব্যান্ড ব্যবহার করে জুতার দোকান, অন্যান্য কেন্দ্রীয় প্রাগ ভবনগুলিতে অনুপ্রেরণামূলক আলোকসজ্জা এবং ওপল কাচের ব্যান্ডগুলি অন্যান্য বাটা স্টোরের একটি ট্রেডমার্ক হয়ে ওঠে। বিল্ডিং ডিজাইনঃ লুডভিক কিসেলা, ফ্রান্টিসেক এল গহুরা এবং জোসেফ গোকার। আলোর নকশাঃ লুডভিক কিসেলা। গোমন্ত-প্যালেস সিনেমা, প্যারিস (1932): ফুটপাথে উজ্জ্বল ফ্লাডলাইট প্রতিফলিত হয়, পাশাপাশি বিল্ডিং সংস্কার ও সম্প্রসারণে নতুন টাওয়ারে হালকা ক্যাসকেড যুক্ত করা হয়; নীল এবং সবুজ নিয়ন, 10 ফুট লাল নিয়ন অক্ষর। সংস্কার নকশাঃ হেনরি বেলক। আলোর নকশাঃ লেস ইট্যাব্লিসমেন্টস পাজ ই সিলভা। সিম্পসনের ডিপার্টমেন্ট স্টোর, লন্ডন (1936): ফিতা জানালার উপরে নীল, লাল এবং সবুজ নিয়ন টিউব, রঙিন বা (তিনটিই একত্রিত করে) সাদা আলো তৈরি করতে; পৃষ্ঠতলগুলি এমনকি আলো, উল্লম্ব হালকা গর্ত ফ্রেমিং সম্মুখভাগ নিশ্চিত করতে ঝুঁকে থাকে। নিয়ন-আলোকিত দোকানের নাম পরে যোগ করা হয়েছে। বিল্ডিং ডিজাইনঃ জোসেফ এমবার্টন লাস্লো মোহলি-ন্যাগি এবং ফেলিক্স স্যামুয়েলির সাথে। আলোর নকশাঃ জোসেফ এমবার্টন। যুদ্ধোত্তর মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ব্লাউ গোল্ড হাউস, কোলোন (1952): ফিরোজা এবং সোনার সম্মুখভাগ (4711 ইও-ডি-কোলনের রঙ) প্রতিফলিত করার জন্য জানালার মধ্যে স্তম্ভগুলিতে কর্নিসের নীচে নিয়ন এবং লুকানো ভাস্বর আলো ব্যবহার করে অবিচ্ছেদ্য আলো নকশা সহ আধুনিকবাদী ভবন। বিল্ডিং এবং লাইটিং ডিজাইনঃ উইলহেলম কোয়েপ। ম্যানুফ্যাকচারার্স ট্রাস্ট ব্যাঙ্ক শাখা, নিউ ইয়র্ক (1954): কাচ-প্রাচীরযুক্ত ব্যাঙ্ক স্থাপত্যের অগ্রদূত, রাস্তা থেকে দৃশ্যমানতার সাথে শক্ত দেয়ালের নিরাপত্তাকে প্রতিস্থাপন করে; ব্যাঙ্কিং হল বাইরের প্রাচীর থেকে ফিরে আসে এবং এটি এবং উপরের তলার বাইরের প্রান্তগুলি একটি আলোকিত ছাদ দ্বারা আলোকিত হয়। বিল্ডিং ডিজাইনঃ স্কিডমোর, ওউইংস এবং মেরিল। আলোর নকশাঃ গর্ডন বুনশাফ্ট সিসকা এবং হেনেসি, ফিশবাখ এবং মুর। ইন্ডিয়ানাপলিস পাওয়ার অ্যান্ড লাইট কোম্পানি, ইলেকট্রিক বিল্ডিং, ইন্ডিয়ানাপলিস (1956,1968): 1924 সালের অফিস বিল্ডিং রঙিন সহ ফ্লাডলাইট উপলব্ধ, 1968 সালে পাথরের ক্ল্যাডিং এবং হ্যালোজেন ল্যাম্প (বর্তমানে কোয়ার্টজ দ্বারা প্রতিস্থাপিত) দিয়ে রঙিন ফিল্টার দিয়ে শুধুমাত্র উইন্ডো রিসেস আলোকিত করে পুনরায় ডিজাইন করা হয়। ছুটির প্রতীক এবং একবারে এক তলায় আলো বন্ধ করে তৈরি করা অন্ধকারের একটি চলমান ব্যান্ড সহ ডিমার নিয়ন্ত্রণ এবং প্রোগ্রাম করা প্রভাব। বিল্ডিং ডিজাইনঃ অজানা (1924), লেনক্স, ম্যাথিউস, সিমন্স এবং ফোর্ড (1968)। আলোর নকশাঃ জর্জ ই. র্যানসফোর্ড, আইপিএল (1956), নরম্যান এফ. শ্নিটকার, আইপিএল (1968) সিগ্রাম বিল্ডিং, নিউ ইয়র্ক (1958): রঙিন-উইন্ডোযুক্ত আধুনিকবাদী আকাশচুম্বী দিনের বেলা আকাশের ঝলকানি প্রতিহত করার জন্য সমস্ত তলার বাইরের দিকে আলোকিত ছাদের একটি স্ট্রিপ দিয়ে ডিজাইন করা হয়েছে এবং দিনের চেহারার বিপরীতে একটি রাতের সময় "আলোর টাওয়ার" চেহারা সরবরাহ করে; গোপন আলো স্লট থেকে আলোকিত সাদা মার্বেল দ্বারা নিচতলা উপরের তলার চেয়ে চারগুণ উজ্জ্বল করা হয়েছে। 1973 সাল থেকে রাতের আলোকসজ্জার ব্যবস্থা ব্যবহার করা হয়নি। বিল্ডিং ডিজাইনঃ লুডভিগ মিস ভ্যান ডার রোহে, ফিলিপ জনসন, এলি জ্যাক কান। আলোর নকশাঃ রিচার্ড কেলি। টিশম্যান বিল্ডিং, নিউ ইয়র্ক (1958): ভাঁজ করা অ্যালুমিনিয়াম পরিহিত স্লিম অফিস টাওয়ার, "আলোর টাওয়ার" তৈরি করার জন্য পারদের বাষ্পের আলো দ্বারা সমানভাবে আলোকিত, দিনের বেলার অনুরূপ চেহারা কিন্তু উপরের দিকে লাল নিয়নে ঠিকানার "666" সহ। বিল্ডিং ডিজাইনঃ কার্সন, লুন্ডিন এবং শ। আলোর নকশাঃ আবে ফেডারেল। মিশিগান কনসোলিডেটেড গ্যাস কোম্পানি বিল্ডিং, ডেট্রয়েট (1961): ইউনিয়ন ট্রাস্ট বিল্ডিং সংলগ্ন আকাশচুম্বী ভবন, যা একই সংস্থা তার রাত্রিকালীন বিজ্ঞাপনের উপস্থিতি দখল করার জন্য তৈরি করেছিলঃ সাদা কোয়ার্টজ দিনের বেলা চকচকে মুখোমুখি, লবি সিলিং আলো নীল গ্যাসের আগুনের প্রতিনিধিত্ব করে, অফিসের মেঝেতে পরিসীমা ফ্লুরোসেন্ট আলো ছিল, উপরের দুটি তলা একটি রাজমিস্ত্রির পর্দার পিছনে সেট করা ছিল যা ফ্লাডলাইটিং দ্বারা সিলুয়েট করা হয়েছিল, উপরে ওপেনওয়ার্ক টাওয়ার সহ; ছুটির দিনে রঙগুলি বৈচিত্র্যময় ছিল তবে বিল্ডিংটি সাদা আলোর উপরে ছাদ টাওয়ারে গভীর নীল আলোর স্ট্যান্ডার্ড স্কিমের জন্য পরিচিত হয়ে ওঠে, একটি গ্যাস পাইলট আলো অনুকরণ করে। বিল্ডিং ডিজাইনঃ মিনোরু ইয়ামাসাকি। লাইটিং ডিজাইনঃ জন জে অ্যান্ড্রুজ এবং জেমস ম্যাকডোনাল্ড। এমবারকাডেরো সেন্টার, সান ফ্রান্সিসকো (1971-1973): প্রতি বছর বড়দিন/হানুক্কার ছুটির দিনে, থ্যাঙ্কসগিভিং এবং এপিফানির পরের দিনের মধ্যে ভবনগুলি সবুজ এবং লাল রঙে আলোকিত করা হয়। ক্রিসলার বিল্ডিং, নিউ ইয়র্ক (1981): 1930 সালের বিল্ডিংটি মূলত একটি আলোকিত কাচের গম্বুজ রাখার উদ্দেশ্যে তৈরি করা হয়েছিল; ধাতব স্পায়ারের ত্রিভুজাকার জানালাগুলি আলো দিয়ে সজ্জিত ছিল, তবে ডিপ্রেশনের পরে এবং তারপরে কেবল ছুটির দিনগুলিতে আলোকিত করা হত না। 1979 সালে নতুন মালিক এগুলিকে ফ্লুরোসেন্টে আপডেট করেছিলেন এবং স্পায়ার এবং টাওয়ার শ্যাফ্টে ফ্লাডলাইট যুক্ত করেছিলেন। বিল্ডিং ডিজাইনঃ উইলিয়াম ভ্যান অ্যালেন। আলোর নকশাঃ উইলিয়াম ডি গিয়াকোমো এবং স্টিভ নেগ্রিন, উইলিয়াম ডি গিয়াকোমো অ্যাসোসিয়েটস, উইলিয়াম ভ্যান অ্যালেনের নকশার উপর ভিত্তি করে। ব্যাংক অফ আমেরিকা টাওয়ার, মিয়ামি (1987): বাড়ির ফ্লাডলাইটের জন্য প্রধান সম্মুখভাগকে ধাক্কা দেওয়া হয়েছে; সমানভাবে আলোকিত অ্যালুমিনিয়াম স্ট্রিপগুলি একটি "আলোকিত বাতি" তৈরি করে; সাধারণত সাদা, তবে বিশেষ অনুষ্ঠানের জন্য হাতে রাখা রঙিন লেন্স। ভবনটি থেকে শহরব্যাপী আলোকসজ্জার পরিকল্পনা করা হয়। বিল্ডিং ডিজাইনঃ আই. এম. পেই এবং হ্যারল্ড ফ্রেডেনবার্গ, পেই কোব রিড অ্যান্ড পার্টনার্স। আলোর নকশাঃ ডগলাস লেই। ইউরোপ থাইসেনহাউস, ডাসেল্ডার্ফ (1960): তিনটি সরু স্ল্যাব নিয়ে গঠিত আকাশচুম্বী, দুটি ছোট স্ল্যাব একটি বড় স্ল্যাব স্যান্ডউইচ করে, যা দুটি স্বতন্ত্র রাতের উপস্থিতির জন্য ডিজাইন করা হয়েছেঃ বিল্ডিংয়ের প্রান্তের কাছে ফ্লুরোসেন্ট সিলিং লাইটগুলি পুরো বিল্ডিংকে রিবন উইন্ডোগুলির স্ট্যাক হিসাবে আলোকিত করে, বা বিকল্পভাবে বিল্ডিংয়ের প্রতিটি পাশে নির্বাচিত উইন্ডোগুলির উভয় পাশে রাখা শুধুমাত্র নীল ফ্লুরোসেন্টগুলি আলোকিত করে কোম্পানির সিগনেট প্রদর্শন করে। 1966 সালে কোম্পানিটি থাইসেনের সাথে একীভূত হলে এটি শেষ হয়। বিল্ডিং ডিজাইনঃ হেলমুট হেনট্রিচ এবং হুবার্ট পেটসনিগ। আলোর নকশাঃ অজানা। পিরেলি টাওয়ার, মিলান (1960): কেন্দ্রীয় অংশ সহ আকাশচুম্বী দুটি টেপারিং পাতলা বিভাগ দ্বারা বেষ্টিত, যা "স্ব-আলোকিত স্থাপত্য" হিসাবে নকশা করা হয়েছে, নীচে থেকে আলোকিত ক্যান্টিলিভার ছাদ সহ। বিল্ডিং ডিজাইনঃ অ্যান্টোনিও ফরনারোলি এবং আলবার্তো রোসেলির সাথে জিও পন্টি এবং প্রকৌশলী পিয়ের লুইজি নার্ভি এবং আর্তুরো ডানুসো। আলোর নকশাঃ জিও পন্টি, আন্তোনিও ফরনারোলি এবং আলবার্তো রোসেলি। 1980-এর দশক থেকে টাওয়ার অফ উইন্ডস, ইয়োকোহামা (1986): আয়নায় আবৃত পুনর্নবীকরণকৃত বায়ুচলাচল এবং জলের টাওয়ার, 12টি নিয়ন ব্যান্ড দ্বারা বেষ্টিত, ফ্লাডলাইট এবং 1,200 বাল্ব সহ একটি ইস্পাত কাঠামোতে আবদ্ধ, দিনের আলোতে শক্ত দেখানোর জন্য ছিদ্রযুক্ত ইস্পাত শীটে আবৃত; সমস্ত আলো কম্পিউটার-নিয়ন্ত্রিত যাতে "পরিবেশগত সঙ্গীত" বা "অডিও-ভিজ্যুয়াল সিসমোগ্রাফ"-এ বাতাসের দিক এবং গতি এবং রাস্তার শব্দ প্রতিফলিত হয়। বিল্ডিং এবং লাইটিং ডিজাইনঃ টয়ো ইতো, কাওরো মেন্ডে, টিএল ইয়ামিগাওয়া ল্যাবস এবং মাসামি উসুকির সাথে লাইটিং ডিজাইন। কিরিন প্লাজা, ওসাকা (1988; ধ্বংস 2008): ধাতব উপাদান সহ প্রায় জানালাবিহীন কালো গ্রানাইট ভবন, চারটি হালকা টাওয়ার সহ, সমালোচকদের দ্বারা "জেন এবং কিটশ" সংমিশ্রণ এবং নিকটবর্তী ভবনগুলির বিজ্ঞাপন-পূর্ণ সম্মুখভাগের সাথে বিপরীত হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। প্রাথমিক আলোকসজ্জার পরিকল্পনায় কম্পিউটারাইজড রঙিন আলো রাতে তিনবার প্রদর্শিত হত। বিল্ডিং এবং আলো নকশাঃ শিন তাকামাতসু। এনইসি সুপারটাওয়ার, টোকিও (1990): টাওয়ারের উপরের তলাগুলি সংকীর্ণ দিকে ফ্লাডলাইট করা হয় এবং প্লাজা গাছপালায় আলো লুকিয়ে রাখা হয়; বসন্ত ও গ্রীষ্মে নীল রঙ, শরৎ ও শীতকালে প্রবাল, এবং প্রতি ঘন্টায় 7টা থেকে মধ্যরাতের মধ্যে ক্রমবর্ধমান পর্যায়ে বন্ধ হয়ে যায়, যা "ওয়াচটাওয়ার" ডাকনামের দিকে নিয়ে যায়। প্রশস্ত দিকে ফিতা জানালার উপর পরিসীমা ছাদের আলো। লাইটিং স্কিম একটি আন্তর্জাতিক পুরস্কার জিতেছে। বিল্ডিং ডিজাইনঃ নিকেন সেক্কেই। আলোর নকশাঃ মোটোকো ইশি। পেট্রোনাস টাওয়ার, কুয়ালালামপুর (1996): প্রায় সম্পূর্ণরূপে যমজ টাওয়ারের ভিতরের দিকে ফ্লাডলাইটিং, মাঝখানের স্থানের উপর জোর দেয়; উপরের তলাগুলি বিপর্যয়ের আলোতে বেষ্টিত; দুটি চূড়া গোড়ায় অভ্যন্তরীণভাবে আলোকিত গোলক এবং শেষের শীর্ষে ছোট ফ্লাডলাইটযুক্ত গোলক দ্বারা শীর্ষে রয়েছে। আলোকসজ্জা টাওয়ারের উপরে প্রসারিত এবং মেঘের মধ্যে প্রতিফলিত হয়। এই প্রকল্পটি একটি ইলুমিনেটিং ইঞ্জিনিয়ারিং সোসাইটির মেধা পুরস্কার জিতেছে। বিল্ডিং ডিজাইনঃ সিজার পেল্লি এবং ফ্রেড ক্লার্ক, সিজার পেল্লি এবং অ্যাসোসিয়েটস। আলোর নকশাঃ হাওয়ার্ড ব্র্যান্ডস্টন, স্কট ম্যাথিউস, চৌ লিয়েন, জং সু কিম, এইচ. এম. ব্র্যান্ডস্টন এবং পার্টনার্স। টাওয়ার অফ টাইম, ম্যানচেস্টার (1996): ব্রিজওয়াটার হলের জন্য প্রযুক্তিগত সরঞ্জামের টাওয়ারকে "একটি বিশাল, বিমূর্ত ঘড়িতে" রূপান্তরিত করা হয়েছেঃ কাচের সম্মুখভাগের আলো রাশিচক্রের চিহ্ন নির্দেশ করার জন্য রঙ পরিবর্তন করে, বাইরের আলো ঋতু নির্দেশ করে; সোমবার থেকে শুক্রবার নির্দেশ করার জন্য পাঁচটি তলার প্রতিটি নলের লাইন ক্রমবর্ধমানভাবে আলোকিত হয়; রঙের দ্রুত ক্রম চতুর্থাংশ ঘন্টা "ঝংকার" করে। বিল্ডিং ডিজাইনঃ রেন্টন হাওয়ার্ড উড লেভিন। আলোর নকশাঃ জোনাথন স্পিয়ার্স, জোনাথন স্পিয়ার্স অ্যান্ড অ্যাসোসিয়েটস। Kunsthaus Bregenz, Bregenz (1996)। বিল্ডিংয়ের দেয়ালের বাইরে তিন ফুট দূরে হিমায়িত কাচের শিংলের সম্মুখভাগ সহ একটি ঘনক্ষেত্রের আকারে আর্ট মিউজিয়াম; দিনের আলো এগুলি এবং স্বচ্ছ ছাদের মধ্য দিয়ে প্রবেশ করে, রাতে কাচের চামড়ার ভিতর থেকে ফ্লাডলাইট করা হয় (স্থানটিতে প্রযুক্তিগত সরঞ্জামও রয়েছে)। বিল্ডিং ডিজাইনঃ পিটার জুমথর। আলোর নকশাঃ পিটার জুমথর এবং জেমস ট্যুরেল (1997), কিথ সনার (199), টনি আর্সলার (2001)। ভারবুন্ডনেটজ এজি, অ্যাডমিনিস্ট্রেশন বিল্ডিং, লিপজিগ (1997)। বিদ্যুতের বিজ্ঞাপনের জন্য আলো ব্যবহার করে একটি বিদ্যুৎ সংস্থার বিল্ডিংয়ের একটি আধুনিক উদাহরণ হলঃ উত্তর-পূর্ব টাওয়ারের সম্মুখভাগ গঠনকারী কাচের দুটি স্তরের মধ্যে লাল, হলুদ এবং নীল নিয়ন টিউব থেকে আলো ছাদ এবং ধাতব লাউভার দ্বারা বাইরের দিকে প্রতিফলিত হয় এবং বিল্ডিং সিস্টেমগুলি যে তাপমাত্রায় সাড়া দিচ্ছে তা প্রতিফলিত করার জন্য কম্পিউটার-নিয়ন্ত্রিত। বিল্ডিং ডিজাইনঃ বেকার, গেয়ার্স, কুন এবং কুন। আলোর নকশাঃ জেমস ট্যুরেল। ভিক্টোরিয়ান আর্টস সেন্টার, মেলবোর্ন (1997 সংস্কার)। 1973-84 বিল্ডিংয়ের প্রতিস্থাপন স্পায়ার আটটি আলো ব্যবস্থা, ভাস্বর, হ্যালোজেন, নিয়ন, স্ট্রব সহ হাজার হাজার আলো, গোড়ায় রঙ পরিবর্তনকারী ফ্লাডলাইট এবং ফাইবার-অপটিক তারের সাথে ফ্লাডলাইটিং প্রতিস্থাপন করে। বিল্ডিং ডিজাইনঃ রয় গ্রাউন্ডস (1973); পিটার ম্যাকইন্টায়ার এবং বব স্টাররক (নতুন স্পায়ার, 1997)। আলোর নকশাঃ স্টিফেন ফাউন্ডের সাথে ব্যারি ওয়েব, বাইটক্রাফট অস্ট্রেলিয়া। থিম বিল্ডিং এবং হালকা কলাম, লস অ্যাঞ্জেলেস আন্তর্জাতিক বিমানবন্দর (1997)। ভবিষ্যত শৈলীতে নির্মাণ মূলত জেট যুগে আশাবাদের প্রতীক হিসাবে অ্যাম্বার ফ্লাডলাইট দিয়ে আলোকিত হয়েছিল। 1997 রেস্তোরাঁর পৃষ্ঠপোষকদের অন্ধ হওয়া এড়াতে নিচের দিক থেকে ফ্লাডলাইটের নতুন নকশা করা হয়, পাশাপাশি এর উপরের খিলানগুলি আলোকিত করার জন্য পর্যবেক্ষণ ডেক লাইট। ডাইক্রোইক রঙ পরিবর্তনকারীরা কয়েক মিনিটের মধ্যে ধীরে ধীরে পরিবর্তিত হওয়ার জন্য প্রোগ্রাম করা হয়, যা চতুর্থাংশে দ্রুত পরিবর্তনের একটি সংক্ষিপ্ত ক্রম সহ অনেক মধ্যবর্তী রঙের প্রভাব তৈরি করে। 2000 সালে, বিমানবন্দরের প্রবেশদ্বারে একটি বৃত্তে 15টি 110 ফুট কাচের পাইলন যোগ করা হয়, এবং সেঞ্চুরি বুলেভার্ড বরাবর 11টি, যা উড্ডয়নের পরে একটি বিমানের উড্ডয়নের পথকে উদ্বুদ্ধ করার জন্য উচ্চতা বৃদ্ধি করে। "সাইকেডেলিক স্টোনহেঞ্জ" ডাকনামযুক্ত পাইলনগুলি পরিবর্তিত রঙে ভিতর থেকে জ্বলে, ডন হলিংসওয়ার্থের জন্য লাইটিং ডাইমেনশনস ইন্টারন্যাশনালের লাইটিং ডিজাইনার অফ দ্য ইয়ার পুরস্কার জিতেছে। বিল্ডিং ডিজাইনঃ জেমস ল্যাঙ্গেনহেইম, চার্লস লাকম্যান, উইলিয়াম পেরেরা, ওয়েলটন বেকেট, পল উইলিয়ামস; হালকা কলামঃ নাদেল স্থপতি। আলোর নকশাঃ মাইকেল ভ্যালেন্টিনো, ওয়াল্ট ডিজনি ইমেজিনারিং; হালকা কলামঃ ডন হলিংসওয়ার্থ, জেরেমি উইন্ডল, এরিন পাওয়েল, মুডি রাভিটস হলিংসওয়ার্থ লাইটিং ডিজাইন, ইনক। বুর্জ আল আরব হোটেল, দুবাই (1999)। ধাতব এক্সোস্কেলেটন বেস থেকে সাদা রঙে আলোকিত হয়; বিল্ডিংয়ের মুকুট এবং অ্যাট্রিয়ামের ফাইবারগ্লাসের সম্মুখভাগ বিভিন্ন স্তরে লুমিনিয়ার দ্বারা আলোকিত হয় এবং সেতু থেকে দ্বীপে যা প্রতি আধ ঘন্টা অন্তর রঙ পরিবর্তন করে, পাশাপাশি রঙিন স্ট্রোব, সার্চলাইট এবং বিশেষ অনুষ্ঠানে চিত্রের অভিক্ষেপ। আলোর নকশা 2000 সালের আন্তর্জাতিক আলোকসজ্জা নকশা পুরস্কার জিতেছে। বিল্ডিং ডিজাইনঃ ডব্লিউ. এ অ্যাটকিনস অ্যান্ড পার্টনার্স, টম রাইট ডিজাইন ডিরেক্টর। আলোর নকশাঃ জোনাথন স্পিয়ার্স, গ্যাভিন ফ্রেজার, ম্যালকম ইনস, অ্যালান মিচেল, জেমস ম্যাসন এবং ইয়ান রুক্সটন, জোনাথন স্পিয়ার্স অ্যান্ড অ্যাসোসিয়েটস। চল্লিশ-দ্বিতীয় স্ট্রিট স্টুডিও, নিউ ইয়র্ক (2000)। রিহার্সাল স্পেস বিল্ডিং টাইমস স্কয়ার ভবনগুলির জন্য স্টিলের ব্লেডের একটি পর্দা সহ আলোকিত চিহ্ন সরবরাহ করার জন্য শহরের প্রয়োজনীয়তা পূরণ করে যার উপর 500 টিরও বেশি রঙিন বিমূর্ত নিদর্শন প্রদর্শিত হয়, সোমবার রাতে ধীরে ধীরে এবং সপ্তাহের অগ্রগতির সাথে সাথে আরও দ্রুত পরিবর্তিত হয়, সপ্তাহান্তে প্রতি কয়েক সেকেন্ডে। একটি পটভূমি তৈরি করার জন্য ফ্লুরোসেন্ট দ্বারা আলোকিত ফ্রেমের পিছনে স্বচ্ছ ছায়াগুলি; বিল্ডিংয়ের একপাশে 175 ফুট এক্রাইলিক স্পায়ারও রঙ পরিবর্তন করে; নীচের তলায় ডাইক্রোইক পাখনা সহ 30 ফুট কাচের বর্গক্ষেত্র থিয়েটারের সম্মুখভাগকে স্মরণ করে এবং দিনের আলোকে প্রতিসরণ করে। বিল্ডিং ডিজাইনঃ প্লাট বায়ার্ড ডোভেল। আলোর নকশাঃ অ্যান মিলিটেলো, ভোর্টেক্স লাইটিং এবং জেমস কার্পেন্টার। গুডম্যান থিয়েটার সেন্টার, শিকাগো (2001)। 96-প্যানেলের সম্মুখভাগে কম্পিউটার-নিয়ন্ত্রিত এল. ই. ডি ডিসপ্লে, 16.7 লক্ষ রঙ এবং অসংখ্য প্রভাব সক্ষম, পাশাপাশি প্রবেশদ্বারের রোটুন্ডার উপর এল. ই. ডি-র মুকুট সামঞ্জস্যের সাথে রঙ পরিবর্তন করে। একটি বিশাল রঙিন অঙ্গ তৈরি করতে সঙ্গীতের সংহতকরণের পরিকল্পনা করা হয়েছে। বিল্ডিং ডিজাইনঃ কুয়াবারা পেইন ম্যাককেনা ব্লুমবার্গ আর্কিটেক্টস এবং ডেকার লেগ কেম্প আর্কিটেকচার। আলোর নকশাঃ রিচ লকলিন, লাইটসুইচ এবং কালার কাইনেটিক্স। সনি সেন্টার, পটসড্যামার প্লাটজ, বার্লিন (2001)। অফিস টাওয়ার এবং সংলগ্ন ভবনগুলিতে পেরিমিটার ফ্লুরোসেন্ট আলো; ভাঁজ করা ফাইবারগ্লাস দ্বারা ছাদযুক্ত বিনোদন কেন্দ্রের দশতলা অ্যাট্রিয়াম যার উপর উজ্জ্বল সাদা আলো সূর্যাস্তের আগে দিনের আলো প্রসারিত করার জন্য শুরু হয়, তারপরে সূর্যাস্ত থেকে মধ্যরাত পর্যন্ত 21-সেকেন্ডের কৃত্রিম সূর্যাস্ত, ভোর অবধি গাঢ় নীল এবং দিনের আলো পর্যন্ত আরও একবার উজ্জ্বল সাদা। বিল্ডিং ডিজাইনঃ হেলমুট জান। আলোর নকশাঃ ইয়ান কার্সালে এবং ল 'অবজারভেটোয়ার ইন্টারন্যাশনাল। ডি-টাওয়ার, ডোয়েটিনচেম, নেদারল্যান্ডস (2004): স্বচ্ছ ইপোক্সি রজন-এর 12 মিটারের টাওয়ার, যা একটি স্নায়ু কোষের স্মরণ করিয়ে দেয়, যা কম্পিউটার-উত্পাদিত রঙ প্রদর্শন করে যা নাগরিকদের প্রভাবশালী মেজাজের প্রতিনিধিত্ব করে যা একটি দৈনিক প্রশ্নাবলী থেকে নিশ্চিত করা হয়। ডিজাইনঃ লার্স স্পুইব্রুক, এনওএক্স। টোরে আগবার, বার্সেলোনা (2005)। অফিস টাওয়ার "রাতে রঙিন একশিলা পাথরের মতো জ্বলজ্বল করে।" বিল্ডিং ডিজাইনঃ জিন নুভেল। আলোর নকশাঃ ইয়ান কেরসালে। আরও পড়ার তথ্যসূত্র লাস্লো মোহোলি-ন্যাগি। "লাইট আর্কিটেকচার"। ইন্ডাস্ট্রিয়াল আর্টস 1 (1936) ওয়াল্টার কোলার। লিচটারচিটেক্টুরঃ লিচ্ট অ্যান্ড ফারবে অ্যালস রুমেস্টেন্ডে এলিমেন্ট। ওয়াসিলি লকহার্ড্টের বিল্ডিংয়ের কাঠামো। বার্লিনঃ বাউয়েল্ট, 1956 ওয়াল্টার কোলার এবং ওয়াসিলি লকহার্ড্ট। স্থাপত্যের আলোঃ স্টেরিওপ্লাস্টিক উপাদান হিসাবে আলো এবং রঙ। নিউ ইয়র্কঃ রেইনহোল্ড, 1959। (অনুবাদ) 20শ শতাব্দীর স্থাপত্য স্থাপত্য আলোক নকশা