Barbara Longhi
বারবারা লংহি (21 সেপ্টেম্বর 1552-23 ডিসেম্বর 1638) ছিলেন একজন ইতালীয় চিত্রশিল্পী। একজন প্রতিকৃতিশিল্পী হিসাবে তিনি তাঁর জীবদ্দশায় অনেক প্রশংসিত হয়েছিলেন, যদিও তাঁর বেশিরভাগ প্রতিকৃতি এখন হারিয়ে গেছে বা অসম্পূর্ণ। তার কাজ, যেমন তার অনেক ম্যাডোনা এবং চাইল্ড পেইন্টিং, তাকে একজন শিল্পী হিসাবে একটি ভাল খ্যাতি অর্জন করেছে। বারবারা লংহি 1552 খ্রিষ্টাব্দের 21শে সেপ্টেম্বর উত্তর ইতালীয় শহর রাভেনাতে জন্মগ্রহণ করেন, যেখানে তিনি তাঁর পুরো জীবন অতিবাহিত করেন। তার বাবা লুকা লংহি (1507-1580) একজন সুপরিচিত ম্যানারিস্ট চিত্রশিল্পী ছিলেন এবং তার বড় ভাই ফ্রান্সেসকোও (1544-1618) একজন চিত্রশিল্পী ছিলেন। উভয় ভাইবোনই তাদের বাবার কাছ থেকে চিত্রকলার শিক্ষা পেয়েছিলেন এবং তাঁর স্টুডিওর অংশ ছিলেন, বারবারা বড় বেদির টুকরোগুলির কাজের মতো প্রকল্পগুলিতে সহায়তা করেছিলেন। তিনি মডেলিংও করেছিলেন এবং পৃষ্ঠপোষকদের কাছে তাঁর শিল্পকর্ম বিপণনের প্রক্রিয়াটির সাথে কিছুটা পরিচিতি অর্জন করেছিলেন। 1570 খ্রিষ্টাব্দের মধ্যে তাঁর প্রশিক্ষণ শেষ হলেও, তাঁর পরিবার এবং তাঁর বাবার কর্মশালার সঙ্গে তাঁর সম্পর্ক দৃঢ় ছিল। তাঁর জীবন সম্পর্কে খুব কমই জানা যায়, এমনকি তিনি কখনও বিবাহিত ছিলেন কিনা তাও জানা যায় না। লংহি একজন প্রতিকৃতিশিল্পী হিসাবে অত্যন্ত সম্মানিত ছিলেন, তবে তাঁর কেবল একটি প্রতিকৃতি, ক্যামাল্ডোলিজ সন্ন্যাসী, আজ পরিচিত। এটি তাঁর একমাত্র পরিচিত চিত্র যা একজন প্রাপ্তবয়স্ক পুরুষকে চিত্রিত করে এবং কয়েকটি চিত্রের মধ্যে একটি যা একটি তারিখ অন্তর্ভুক্ত করে (যদিও শেষ অঙ্কটি সম্পূর্ণরূপে পাঠযোগ্য নয়; এটি 1570 বা 1573 হতে পারে)। লংহির বাবা তাঁর 1570 সালের চিত্রকর্ম ভার্জিন অ্যান্ড চাইল্ড এনথ্রোনড উইথ সেন্টস-এ তাঁকে সেন্ট বারবারা হিসাবে চিত্রিত করেছিলেন। লংহি সম্ভবত তার বাবার নিউপটিয়ালস অফ কানার জন্যও মডেলিং করেছিলেন। তাঁর আলেকজান্দ্রিয়ার সেন্ট ক্যাথরিন (উপরে) উপরে উল্লিখিত দুটি চিত্রকলায় তাঁর বাবার চিত্রের সাথে দৃঢ় সাদৃশ্য বহন করে এবং এটি সাধারণত একটি স্ব-প্রতিকৃতি হিসাবে স্বীকৃত। আলেকজান্দ্রিয়ার অভিজাত, সংস্কৃতিসম্পন্ন সেন্ট ক্যাথরিন হিসাবে লংহির নিজেকে চিত্রিত করার বিষয়ে, আইরিন গ্রাজিয়ানি লিখেছেন যে "যখন তিনি নিজের একটি চিত্র প্রদর্শন করেন, তখন বারবারাও গুণী, মার্জিত এবং জ্ঞানী মহিলার মডেল অনুসারে উপস্থাপিত হয়, যা ল্যাভিনিয়া [ফন্টানা] কয়েক বছর আগে বোলোগনায় যে থিমগুলি বিকাশ করেছিল তা পুনর্বিবেচনা করে, প্রয়াত ম্যানারিজমের সাথে সংযুক্ত একটি সংগ্রহ অনুসারে।" মনে করা হয় যে, লঙ্গি অহংকারের পাপে লিপ্ত হওয়ার চেহারা এড়ানোর জন্য একজন সাধুর ভক্তিমূলক চিত্র হিসাবে তার স্ব-প্রতিকৃতি উপস্থাপন করেছিলেন। মূলত ক্লাসের স্যান্ট 'অ্যাপোলিনার মঠের জন্য কমিশন করা হয়েছিল, চিত্রকর্মটি 1829 সালে মিউজিও ডি' আর্টে ডেলা সিট্টা ডি রাভেনা দ্বারা অধিগ্রহণ করা হয়েছিল এবং 1980 সালে একটি পুনরুদ্ধারের মধ্য দিয়ে যায়। আলেকজান্দ্রিয়ার ক্যাথরিন সম্পর্কে তাঁর আরও বেশ কয়েকটি চিত্র রয়েছে। লংহির বেশিরভাগ চিত্রকর্ম স্বাক্ষরহীন, তবে একটিতে তিনি "বি. এল. এফ". নামের আদ্যক্ষর অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন। ", দাঁড়িয়ে আছে" বারবারা লংহি ফেসিট "(" বারবারা লংহি দ্বারা নির্মিত ") এবং অন্যটিতে," বি. এল. পি। "", বারবারা লংহি পিনক্সিট "-এর জন্য (" বারবারা লংহি দ্বারা আঁকা ")। যেহেতু তাঁর প্রায় সমস্ত কাজই স্বাক্ষরহীন ছিল, তাই তিনি কতগুলি চিত্র তৈরি করেছিলেন বা এখনও বিদ্যমান তা অজানা। মাত্র প্রায় পনেরোটি নির্দিষ্টভাবে তার জন্য দায়ী। এর মধ্যে প্রায় বারোটি ভার্জিন এবং চাইল্ডের চিত্র; এই ধরনের চিত্রগুলি পাল্টা-সংস্কারের সময় খুব জনপ্রিয় ছিল। মনে করা হয় যে, তাঁর কিছু কাজের জন্য ভুলভাবে তাঁর বাবাকে দায়ী করা হতে পারে। লংহির চিত্রকর্মগুলির মধ্যে যেগুলি ম্যাডোনাকে চিত্রিত করে না সেগুলির মধ্যে হল হলিফার্নেসের মাথা সহ জুডিথ (সিএ। 1570-75)। এই বিষয়টি ফেদে গ্যালিজিয়া, এলিসাবেতা সিরানি এবং আর্টেমিসিয়া জেন্টিলেসচি সহ অন্যান্য মহিলা শিল্পীদের দ্বারাও আঁকা হয়েছিল। লংহির সংস্করণ জেন্টিলেস্কির আঁকা দুটি সংস্করণের থেকে অনেক আলাদা যে এটি হিংসাত্মক কাজকে চিত্রিত করে না; পরিবর্তে, তার জুডিথকে স্বর্গের দিকে তাকানোর সময় ক্ষমা চাইতে দেখা যায়। এটি অপরাধ স্বীকার করার ইচ্ছা এবং অনুতাপকারীর মুক্তির উপর বিশ্বাস সম্পর্কে পাল্টা-সংস্কার ধারণার সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ। রচনার সরলতা এবং তাঁর চিত্রগুলিতে ব্যবহৃত সূক্ষ্ম রঙ প্যালেটও পাল্টা-সংস্কারের মতবাদকে প্রতিফলিত করে। তাঁর পিতার তৈরি বড় বেদীর টুকরোগুলির বিপরীতে তাঁর তুলনামূলকভাবে ছোট কাজগুলি ভক্তিমূলক চিন্তার উপর তাদের উদ্দেশ্যমূলক জোর দেওয়ার ইঙ্গিত দেয়। তিনি তাঁর বিষয়গুলির প্রতি দর্শকদের মধ্যে সহানুভূতি জাগিয়ে তোলার চেষ্টা করেছিলেন। তিনি বিশাল বাইবেলের দৃশ্য তৈরি করার প্রবণতাকে প্রতিহত করেছিলেন, পরিবর্তে ভার্জিন এবং চাইল্ডের নির্মল চিত্রায়নে মনোনিবেশ করেছিলেন। তাঁর শৈল্পিক প্রভাবগুলির মধ্যে রয়েছে রাফায়েল, আন্তোনিও দা কোরেজিও, পারমিজিয়ানিনো, মার্কান্টোনিও রাইমন্ডি এবং অ্যাগোস্টিনো ভেনেজিয়ানো। বিখ্যাত মহিলা ইতালীয় চিত্রশিল্পী সোফোনিসবা অ্যাঙ্গুইসোলার আন্তর্জাতিক সাফল্যও অনুপ্রেরণা হিসাবে কাজ করতে পারে। এই প্রধান ব্যক্তিত্বদের দ্বারা প্রভাবিত হয়ে, তাঁর নিজস্ব অনন্য শৈলী বিকশিত হয়েছিল; উদাহরণস্বরূপ, তাঁর ম্যাডোনায় বাহু এবং ঘাড়ের মতো বৈশিষ্ট্যগুলির সূক্ষ্ম উপস্থাপনা এবং তাঁর "উষ্ণ এবং সূক্ষ্ম সোনার প্যালেট" ব্যবহার। তিনি "ঐতিহ্যবাহী রচনাকে অনুভূতির তীব্রতা এবং উদ্ভাবনী রঙের সঙ্গে যুক্ত করেন"। 1638 খ্রিষ্টাব্দের 23শে ডিসেম্বর 86 বছর বয়সে তিনি রাভেন্নাতে মারা যান। ইতালীয় চিত্রশিল্পী ও শিল্প ইতিহাসবিদ জর্জিও ভাসারির মহাকাব্য 'লাইভস অফ দ্য মোস্ট এক্সেলেন্ট পেইন্টারস, স্কাল্পচারস অ্যান্ড আর্কিটেক্টস'-এর দ্বিতীয় সংস্করণে (1568) উল্লিখিত কয়েকজন মহিলা শিল্পীর মধ্যে মূল্যায়ন লংহি অন্যতম। ভাসারি লিখেছেন যে লংহি "খুব ভাল আঁকেন, এবং তিনি কিছু জিনিস ভাল সৌন্দর্য এবং পদ্ধতিতে রঙ করতে শুরু করেছেন"। কিন্তু জার্মেইন গ্রির তাঁর দ্য অবস্টাকল রেসঃ দ্য ফরচুনস অফ উইমেন পেইন্টারস অ্যান্ড দেয়ার ওয়ার্কে যেমন আলোচনা করেছেন, লংহি সহ মহিলা শিল্পীদের এই ধরনের "এলোমেলো" নির্বাচন খুব কমই "তাদের কৃতিত্বের গুরুতর সমালোচনা" করেছিল। গ্রির তখন তার নিজস্ব মূল্যায়ন পেশ করেনঃ "বার্বারার আউটপুট যথেষ্ট ছিল, সমস্ত ছোট ছবি, তাদের লাইনের বিশুদ্ধতা এবং রঙের নরম উজ্জ্বলতার জন্য উল্লেখযোগ্য" এবং "বারবারা লংহি তার অত্যন্ত রক্ষণশীল ছবি নিয়ে আসে-যা তার আচরণবাদী বাবা এবং তার মিতব্যয়ী ভাইয়ের বাইরে অনুভূতির সরলতা এবং তীব্রতা তৈরি করে।" মুজিও ম্যানফ্রেডি 1575 সালে বোলোগনায় একটি বক্তৃতায় লংহির প্রতিভা মূল্যায়ন করেছিলেনঃ তার নিজের শহর রাভেনাতে কিছুটা খ্যাতি থাকা সত্ত্বেও, লংহি তার জীবদ্দশায় অন্য কোথাও সুপরিচিত ছিলেন না। তাঁর চিত্রকর্মগুলি আঞ্চলিক শিল্পের উপর পাল্টা-সংস্কারের প্রভাব সম্পর্কে কিছু অন্তর্দৃষ্টি প্রদান করে। দ্য মিউজিও ডি 'আর্টে ডেলা সিট্টা ডি রাভেনা বারবারা লংহির সাতটি কাজের পাশাপাশি তার বাবা লুকার এগারোটি এবং তার ভাই ফ্রান্সেস্কোর তিনটি কাজের মালিক। তাঁর কাজ মুসি ডু ল্যুভর (প্যারিস), ন্যাশনাল মিউজিয়াম অফ আর্ট অফ রোমানিয়া (বুখারেস্ট), পিনাকোটেকা ডি ব্রেরা (মিলান), পিনাকোটেকা নাজিওনেল ডি বোলোগনা, মিউজিও বিবলিওটেকা ডেল গ্রাপ্পা, ওয়াল্টার্স আর্ট মিউজিয়াম (বাল্টিমোর, মেরিল্যান্ড) এবং ইন্ডিয়ানাপলিস মিউজিয়াম অফ আর্টে এবং সান্তা মারিয়া ম্যাগিওরে (রাভেনা) সংগ্রহে প্রতিনিধিত্ব করা হয়েছে। তথ্যসূত্র ইতালীয় মহিলা চিত্রশিল্পীরা 1552 সালের রাভেনা থেকে মানুষ 1638 মৃত্যু 16শ শতাব্দীর ইতালীয় চিত্রশিল্পীরা 16শ শতাব্দীর ইতালীয় মহিলা শিল্পীরা 17শ শতাব্দীর ইতালীয় চিত্রশিল্পীরা 17শ শতাব্দীর ইতালীয় মহিলা শিল্পীরা ক্যাথলিক মহিলা চিত্রশিল্পীরা