The Blue Lagoon (1923 film)
দ্য ব্লু লেগুন 1923 সালের একটি নীরব চলচ্চিত্র যা হেনরি ডি ভেরে স্ট্যাকপুলের 1908 সালের একই নামের উপন্যাসের অভিযোজন যা একটি গ্রীষ্মমন্ডলীয় দ্বীপে আটকা পড়া শিশুদের সম্পর্কে। এটি গল্পটির প্রথম পর্দার অভিযোজন এবং 1949 এবং 1980 সালে দুটি অতিরিক্ত অভিযোজন প্রকাশিত হয়। দুই তরুণ আত্মীয়, ডিক লেস্ট্রাঞ্জ, একটি 10 বছর বয়সী ছেলে এবং তার খুড়তুতো ভাই এমেলিন লেস্ট্রাঞ্জ, একটি 8 বছর বয়সী মেয়ে, তাদের জাহাজে আগুন ধরার পরে একটি জনবসতিহীন দ্বীপে আটকা পড়ে। ধানের বোতাম, তাদের বয়স্ক চাকর, তাদের সাথে যোগ দেয় এবং তাদের মরিয়া পরিস্থিতিতে তাদের একমাত্র যত্নশীল হয়ে ওঠে। ধানের ভালবাসা এবং ভক্তি সান্ত্বনা দেয়, কিন্তু ট্র্যাজেডি আঘাত করে যখন সে রমের একটি লুকানো ভাণ্ডার আবিষ্কার করে এবং অ্যালকোহল বিষক্রিয়ায় মারা যায়, যা শিশুদের নিজেদের জন্য ছেড়ে দেয়। ডিক এবং এমলাইন দ্বীপে সময় অতিবাহিত হওয়ার সাথে সাথে তাদের চারপাশে যৌনতার অপরিচিত জগতটি অন্বেষণ করতে শুরু করে। একটি আকস্মিক সাক্ষাৎ তাদের আগ্রহ জাগিয়ে তোলে, যা তাদের ক্রমবর্ধমান আকাঙ্ক্ষা এবং আবেগ অন্বেষণ করতে পরিচালিত করে। তারা ধীরে ধীরে একটি তীব্র এবং গভীর বন্ধন তৈরি করে এবং তাদের সম্পর্ক একটি রোমান্টিক স্বরে পরিণত হয়। তাদের ভালবাসার ফলে অবশেষে একটি সন্তানের জন্ম হয়, যা দ্বীপে তাদের অনন্য বন্ধনকে দৃঢ় করে। আর্থার লেস্ট্রাঞ্জ, এমলিনের অভিভাবক এবং কাকা এবং ডিকের জৈবিক পিতা, একটি সম্পূর্ণ অনুসন্ধানের পরে তাদের আবিষ্কার করলে হঠাৎ তাদের নির্জন অস্তিত্বকে ব্যাহত করে। দ্বীপে শিশুদের অপ্রচলিত জীবনযাত্রা আর্থারের আগমনের দ্বারা প্রবর্তিত বাহ্যিক প্রভাব এবং সামাজিক নিয়মের সাথে সংঘর্ষ করে। ডিক, এমলাইন এবং তাদের সন্তানকে অবশ্যই তাদের সম্পর্কের জটিলতাগুলি নেভিগেট করতে হবে, আর্থার এবং বাইরের বিশ্বের দ্বারা আরোপিত নতুন চ্যালেঞ্জ এবং প্রত্যাশার সাথে তাদের বিচ্ছিন্ন অতীতকে পুনর্মিলন করতে হবে। ডিক লেস্ট্র্যাঞ্জ হিসাবে মলি অ্যাডেয়ারকে এমেলিন লেস্ট্র্যাঞ্জ আর্থার পুসি হিসাবে কাস্ট করেছেন ডিক ক্রুইকশান্কস প্যাডি বাটন হিসাবে ডোরিন ওনফার তরুণ এমেলিন ভ্যাল চার্ড হিসাবে তরুণ ডিক ক্রু ডব্লিউ বাউডেন-ফটোগ্রাফি প্রোডাকশন হিস্ট্রি ডেভেলপমেন্টের পরিচালক 1919 সালের জানুয়ারিতে লন্ডন ভিত্তিক চলচ্চিত্র শিল্পের প্রকাশনা দ্য বায়োস্কোপের একটি প্রতিবেদন অনুসারে, আফ্রিকান ফিল্ম প্রোডাকশনস (এএফপি) হেনরি ডি ভেরে স্ট্যাকপুলের বহুল প্রশংসিত উপন্যাস দ্য ব্লু লেগুন-এর চিত্রগ্রহণের অধিকার সুরক্ষিত করে। এএফপির প্রধান, আই. ডব্লিউ। শ্লেসিঙ্গার, অধিকারের জন্য একটি উল্লেখযোগ্য পরিমাণ অর্থ প্রদান করেছিলেন, কারণ উপন্যাসটি বাণিজ্যিকভাবে হিট হয়েছিল। এইচ. রাইডার হ্যাগার্ডের উপন্যাস অবলম্বনে কিং সলোমন্স মাইনস (1918) এবং অ্যালান কোয়াটারমেইন (1919)-এর সাফল্যের পর শ্লেসিঞ্জারের দ্য ব্লু লেগুন এএফপি-র পরবর্তী ব্লকবাস্টার নির্মাণের উচ্চাভিলাষী পরিকল্পনা ছিল। তবে, তিনি জানতেন যে ছবিটির সাফল্যের জন্য সতর্ক প্রস্তুতি অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ। গল্পের বহিরাগত এবং রোমান্টিক পরিবেশের বোধকে পর্যাপ্তভাবে ধরার জন্য, এএফপি-কে দক্ষ ব্যক্তিদের একটি দল সংগ্রহ করতে হবে, চিত্রগ্রহণের আদর্শ অবস্থানগুলি অর্জন করতে হবে এবং অসামান্য প্রযোজনার মান বজায় রাখার জন্য সংস্থানগুলি প্রতিশ্রুতিবদ্ধ করতে হবে। উপরন্তু, পর্দার জন্য উপন্যাসটির একটি শ্রমসাধ্য অভিযোজন প্রয়োজন হবে, যা দৃশ্য মাধ্যমের সাথে মেলে প্রয়োজনীয় পরিবর্তনগুলি সহ মূল কাজের সারমর্ম বজায় রাখবে। সবকিছুর কথা মাথায় রেখে শ্লেসিঙ্গার দ্য ব্লু লেগুনকে চলচ্চিত্রে আনার দায়িত্ব নেন। যদিও এটি একটি কঠিন চ্যালেঞ্জ হবে, তিনি বিশ্বাস করতেন যে সঠিকভাবে কার্যকর করা হলে এটি সার্থক হবে। ফিল্ম রেন্টারের মতে, এই ধরনের গল্প পর্দায় চিত্রিত করা প্রয়োজন ছিল, তবে উপযুক্ত অবস্থান, অভিনেতা এবং প্রযোজককে খুঁজে বের করা গুরুত্বপূর্ণ ছিল। মঞ্চ এবং চলচ্চিত্র অভিযোজনের মধ্যে দ্বন্দ্বমূলক অধিকারের কারণে এএফপি-র প্রযোজনা প্রায় তিন বছর বিলম্বিত হয়েছিল। বাসিল ডিন, যিনি ইংল্যান্ডে দ্য ব্লু লেগুনের একটি সফল মঞ্চ সংস্করণ প্রযোজনা করেছিলেন, তিনি এটিকে তাঁর প্রথম ছবিতে পরিণত করার আশা করেছিলেন। যাইহোক, তিনি প্রথম 1920 সালের অক্টোবর থেকে 1921 সালের ফেব্রুয়ারি পর্যন্ত লন্ডনের প্রিন্স অফ ওয়েলস থিয়েটারে নাটকটি উপস্থাপন করেন, তারপরে এডিনবার্গে একটি প্রাদেশিক সফর করেন। এটি গ্লাসগো ইভনিং টাইমসের প্রতি আগ্রহ জাগিয়ে তোলে, কারণ তারা প্রশ্ন তুলেছিল যে দক্ষিণ সাগরের দ্বীপে বিচ্ছিন্নভাবে বেড়ে ওঠা "দুই যুবকের" অভিজ্ঞতা কীভাবে মঞ্চে চিত্রিত করা যেতে পারে। ব্রিটিশ চলচ্চিত্র শিল্পে ডিনের একটি দীর্ঘ এবং বিশিষ্ট কর্মজীবন ছিল। বাসিল ডিন 1920 সালের জানুয়ারিতে দ্য ব্লু লেগুনের একটি চলচ্চিত্র অভিযোজন তৈরি করার ইচ্ছা ঘোষণা করেন এবং ভবিষ্যদ্বাণী করেন যে এটি একই বছরের ডিসেম্বরে মুক্তি পাবে। শিশু এমেলিন হিসাবে মেডেলিন রবিনসন এবং কিশোর এমেলিন হিসাবে ফেইথ সেলির কাস্টিং সেপ্টেম্বরে একটি উচ্চমানের চলচ্চিত্রের প্রতিশ্রুতি সহ ঘোষণা করা হয়েছিল। তাঁর আত্মজীবনীতে, ডিন বলেছিলেন যে দ্য ব্লু লেগুন সর্বদা মঞ্চ নাটকের চেয়ে চলচ্চিত্র হিসাবে বেশি উপযুক্ত ছিল এবং 1921 সালে ব্রডওয়েতে নাটকটির স্থানান্তর ব্যর্থ হয়েছিল। ফলস্বরূপ, লন্ডনের সাথে বার্তা বিনিময়ের পরে চলচ্চিত্রটির প্রযোজনা স্থগিত করা হয়েছিল। স্ট্যাকপুলের নিজের গল্পের জন্য মঞ্চের উপযুক্ততা সম্পর্কে সন্দেহ ছিল, তিনি যুক্তি দিয়েছিলেন যে চলচ্চিত্রগুলি উপন্যাসে চিত্রিত প্রাকৃতিক জগতকে আরও ভালভাবে ধারণ করতে সক্ষম এবং মঞ্চনাটকে আবেগপ্রবণ এবং কৌতুকপূর্ণ গভীরতার অভাব ছিল যা অভিব্যক্তি এবং আন্দোলনের মাধ্যমে সম্ভব ছিল। দ্য মোশন পিকচার স্টুডিও 1921 সালের 9ই জুলাই সংখ্যায় জানায় যে গারট্রুড ম্যাককয় এমেলিন চরিত্রে অভিনয় করবেন। উইলিয়াম ওয়েস্টন বাউডেন এএফপি চলচ্চিত্রের চিত্রনাট্যটি যত্ন সহকারে সম্পাদনা করেছিলেন, যা জন্ম, মৃত্যু এবং বিবাহের মতো মানবিক ধারণা সম্পর্কে জ্ঞান ছাড়াই বড় হওয়া দুই যুবক সম্পর্কে স্ট্যাকপুলের মূল গল্প থেকে অভিযোজিত হয়েছিল। চলচ্চিত্রটির সাফল্য দুই শিশু অভিনেতা এবং দুই তরুণ প্রাপ্তবয়স্ক অভিনেতার অভিনয়ের উপর নির্ভরশীল ছিল যারা চাচাতো ভাই ডিক এবং এমেলিনের চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। চলচ্চিত্র নির্মাতারা ডিক এবং এমেলিনকে শিশু হিসাবে চিত্রিত করার জন্য দক্ষিণ আফ্রিকার দুই তরুণ অভিনেতা, ভ্যাল চার্ড এবং ডোরিন ওনফরকে বেছে নিয়েছিলেন। প্রথমে, মনে করা হয়েছিল যে ডিকের চরিত্রটি গল্পের মূল কেন্দ্রবিন্দু হবে, তবে প্লটটি বিকশিত হওয়ার সাথে সাথে এটি স্পষ্ট হয়ে ওঠে যে এমলাইন সামগ্রিকভাবে আরও গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছে, মূলত ডিকের প্রতি তার ভালবাসার কারণে, যা শুরু হয়েছিল যখন তার বয়স মাত্র আট বছর। অবশেষে, তার প্রতি তার ভালবাসার ফলে সে গর্ভবতী হয় এবং একটি সন্তানের জন্ম দেয়। এটি স্বীকৃত হয়েছিল যে চলচ্চিত্রের শুরুতে তার অল্প বয়সের কারণে মেয়েটির অংশটি চ্যালেঞ্জিং ছিল। মলি অ্যাডেয়ার যখন মাত্র 17 বছর বয়সী ছিলেন তখন তিনি প্রাপ্তবয়স্ক এমেলিন চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন, যা তাঁর জন্য একটি উল্লেখযোগ্য অর্জন ছিল, এত অল্প বয়সে তাঁর অসামান্য অভিনয় দক্ষতা প্রদর্শন করে। তাঁর উল্লেখযোগ্য প্রতিভা এবং কর্মজীবনের প্রতি তীব্র উৎসর্গ তাঁকে এই অত্যন্ত লোভনীয় ভূমিকাটি সুরক্ষিত করতে সহায়তা করেছিল। যদিও তিনি তখনও মাত্র একজন কিশোরী ছিলেন, একজন অভিনেত্রী হিসাবে অ্যাডেয়ারের অকালপ্রবৃত্তি এবং নমনীয়তা তার আগের সাতটি ছবিতে উপস্থিতিতে ইতিমধ্যে স্পষ্ট ছিল। তিনি এইচ. রাইডার হ্যাগার্ডের উপন্যাস স্টেলা ফ্রেগেলিয়াসের সিনেমাটিক অভিযোজন স্টেলা (1921)-তে অভিনয় করেছিলেন, ক্লাইভ ব্রুকের সাথে ম্যারিড টু এ মরমন (1922)-এ অভিনয় করেছিলেন; এবং কম্পটন ম্যাকেঞ্জির সিনিস্টার স্ট্রিটের (1922) চলচ্চিত্র অভিযোজনে প্রধান চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। অ্যাডেয়ার তার সহজাত দৃঢ়তা এবং কমনীয়তার জন্য উল্লেখযোগ্য প্রশংসা অর্জন করেছিলেন, যা তাকে অভিনয়ের ক্ষেত্রে একটি অত্যন্ত লোভনীয় ব্যক্তিত্ব হিসাবে উপস্থাপন করেছিল। একজন সফল অভিনেত্রীর সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ বৈশিষ্ট্যগুলি অনেকেই ভেবেছিলেনঃ একটি আকর্ষণীয় মুখ, এমন একটি হৃদয় যা সহজেই ভেঙে যায় না এবং যে কোনও সময় বন্য অ্যাডভেঞ্চারে যাওয়ার ইচ্ছা। তাঁর উল্লেখযোগ্য অভিনয় দক্ষতার সংমিশ্রণ, তাঁর প্রস্তুত আচরণ এবং দুঃসাহসিক প্রকৃতি তাঁকে ব্রিটিশ চলচ্চিত্র ব্যবসায় একটি মূল্যবান সম্পদ প্রদান করেছিল। ডিকের ভূমিকাটি আর্থার পুসিকে দেওয়া হয়েছিল, একজন অভিজ্ঞ অভিনেতা যিনি ইতিমধ্যে বিনোদনের ক্ষেত্রে নিজের জন্য খ্যাতি প্রতিষ্ঠা করেছিলেন। তিনি লন্ডনের ওয়েস্ট এন্ডে সিবিল থর্নডাইকের সাথে কাজ করেছিলেন। থিয়েটারে সাফল্যের পাশাপাশি তিনি বেশ কয়েকটি ছবিতেও অভিনয় করেছেন। দ্য ব্যাচেলর 'স ক্লাব (1921), দ্য বার্টন মিস্ট্রি (1920), দ্য লোনলি লেডি অফ গ্রসভেনার স্কয়ার (1922) এবং স্টেবল কম্প্যানিয়ন্স (1922)-এর মতো ছবিতে ক্লাইভ ব্রুকের পাশাপাশি তাঁর ভূমিকাগুলি তাঁর চলচ্চিত্রের কৃতিত্বের মধ্যে রয়েছে। 1922 সালের মে মাসে, জানা যায় যে মলি অ্যাডেয়ার এবং আর্থার পুসি এস. এস. কিনফুন ক্যাসলে জোহানেসবার্গের উদ্দেশ্যে রওনা হয়েছেন। সমসাময়িক প্রতিবেদন অনুসারে, চলচ্চিত্রটির শ্যুটিংয়ের প্রাথমিক স্থানগুলি সম্ভবত দক্ষিণ বা পশ্চিম আফ্রিকার কাছাকাছি একটি গ্রীষ্মমন্ডলীয় অঞ্চলে, সম্ভবত মরিশাস বা সেশেলসের প্রবাল-আচ্ছাদিত উপকূলে হবে। 1922 সালের জুলাই মাসে জানা যায় যে প্রায় পনেরো জনের একটি ছোট দল পেম্বার কাছে পূর্ব আফ্রিকার উপকূলে কঠোর পরিশ্রম করছিল, যেখানে অনেক আরবি কিংবদন্তি রয়েছে। পরে, এটি নিশ্চিত করা হয়েছিল যে শ্রমিকদের একটি সম্পূর্ণ উপনিবেশ পর্তুগিজ পূর্ব আফ্রিকার উপকূলে পোর্তো আমেলিয়ার (পেম্বা) কাছে একটি মরুভূমির দ্বীপে প্রযোজক এবং তার দলের সাথে চার মাস ধরে শিবির স্থাপন করেছিল। কোম্পানিটি "ক্ষুদ্র দ্বীপ" ভাড়া করেছিল, যা মোজাম্বিকের উত্তর উপকূলে কুইরিম্বাস দ্বীপপুঞ্জের অংশ ছিল। ডিক ক্রুইকশান্কস অভিনেতাদের পরিচালনার দায়িত্বে ছিলেন, অন্যদিকে বাউডেনের দায়িত্ব ছিল ক্যামেরা এবং ক্রুদের তদারকি করা। যাইহোক, ক্রুইকশ্যাঙ্কস শিশু অভিনেতাদের তাদের কাজে মনোনিবেশ করতে এবং দ্বীপের চারপাশে খেলার জন্য তাদের সমস্ত সময় ব্যয় না করার জন্য প্ররোচিত করার চ্যালেঞ্জের মুখোমুখি হয়েছিল, কারণ তাদের সূর্য এবং ক্যামেরা নিয়ে কাজ করার প্রয়োজন ছিল। এই চলচ্চিত্রের জন্য জোহানেসবার্গে পাথরের তৈরি এক ব্যক্তির একটি বড় মূর্তি তৈরি করা হয়েছিল। মূর্তিটি প্রায় 50 ফুট লম্বা ছিল এবং একটি ভীতিকর মুখ এবং বিশাল পাথরের হাত ছিল। এটি একটি বর্বর এবং হিংস্র মূর্তির প্রতিনিধিত্ব করার উদ্দেশ্যে করা হয়েছিল। যাইহোক, দক্ষিণ আফ্রিকান রিভিউ এই মূর্তির সমালোচনা করে বলেছে যে যুদ্ধের সময় "সভ্যতার" "অর্থ দেবতাদের" কাছে উৎসর্গ করা লক্ষ লক্ষ মানুষের তুলনায়, বর্বরতার এই ছোট আকারের চিত্রটি তুচ্ছ ছিল। 1922 সালের নভেম্বরের শেষের দিকে জানা যায় যে, ব্লু লেগুন নির্মাণের কাজ প্রায় শেষ হতে চলেছে। চলচ্চিত্রটির প্রচারমূলক ছবি ইংল্যান্ডে পাঠানো হয়েছিল, যা দর্শকদের মধ্যে প্রত্যাশা তৈরি করেছিল। দ্য ব্লু লেগুনের চিত্রগ্রহণ শেষ হওয়ার পর, প্রযোজনাটি দ্রুত স্ট্যাকপুলের আরেকটি গল্পের উপর ভিত্তি করে নির্মিত একটি চলচ্চিত্র দ্য রিফ অফ স্টারসে চলে যায়। উল্লেখযোগ্যভাবে, এই ছবিতে মলি অ্যাডেয়ারও একটি বিশিষ্ট ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন। চিত্রগ্রহণের সময় মলি অ্যাডেয়ারের সঙ্গে নিউজিল্যান্ডে জন্মগ্রহণকারী পুলিশ সদস্য আর্থার জেমস সিগিন্সের দেখা হয়। তাঁরা প্রেমে পড়েন এবং বিয়ে করেন। মলি তখন তার চলচ্চিত্র কর্মজীবন ছেড়ে দেওয়ার সিদ্ধান্ত নেয় এবং তার স্বামীর সাথে তার অসংখ্য অভিযানে যায়, যার মধ্যে সারা দেশে দীর্ঘ ভ্রমণ অন্তর্ভুক্ত ছিল। তাদের মেয়ে জিলিয়ান, যিনি পরে 1951 সালে বিয়ে করার পর তার নাম পরিবর্তন করে জিল অ্যাডামস রাখেন, একজন সুপরিচিত মডেল এবং অভিনেত্রী হয়ে ওঠেন, যাকে প্রায়শই "ব্রিটেনের মেরিলিন মনরো" হিসাবে উল্লেখ করা হয়। 1923 সালের ফেব্রুয়ারিতে দ্য ব্লু লেগুন মুক্তি পাওয়ার কথা ছিল, কিন্তু জোহানেসবার্গের বিজু সিনেমা দর্শকদের মুগ্ধ করার জন্য এই অনুষ্ঠানটি ছয় দিন পর্যন্ত সম্প্রসারিত করে। এই সিদ্ধান্তটি কেবল বিপুল জনসমাগমই সৃষ্টি করেনি, দর্শকদের মধ্যেও ব্যাপক প্রত্যাশা জাগিয়ে তুলেছে। 1923 সালের 27শে ফেব্রুয়ারি লন্ডনে বাণিজ্য প্রদর্শনী অনুষ্ঠিত হয়। শ্লেসিঙ্গার এই অনুষ্ঠানে উপস্থিত ছিলেন এবং লক্ষ্য করেছিলেন যে চলচ্চিত্র প্রদর্শনের সময় কেউই সেখান থেকে বেরোয়নি, যা এর উচ্চ বিনোদন মূল্য প্রমাণ করে। স্ট্যাকপুল, যিনি চলচ্চিত্রটির প্রযোজনায় অত্যন্ত সন্তুষ্ট ছিলেন, তিনি অভিনয় এবং দৃশ্যের প্রশংসা করেন। তাঁর মতে, সিনেমা হল রোমান্টিক কথাসাহিত্যের নিখুঁত মাধ্যম। অনুষ্ঠান-পরবর্তী মধ্যাহ্নভোজের সময়, স্ট্যাকপুল চলচ্চিত্রের অভিনয়, প্রাকৃতিক দৃশ্য এবং স্থানীয় জনতার পরিচালনার জন্য প্রশংসায় পূর্ণ একটি বক্তৃতা দিয়েছিলেন। তিনি বিশেষত প্রেমের দৃশ্যগুলির প্রশংসা করেছিলেন, সেগুলিকে তাঁর দেখা সেরা বলে মনে করেছিলেন। স্ট্যাকপুল এমন একটি সিক্যুয়েল লিখতে অস্বীকার করেছিলেন যা এমেলিন এবং ডিককে সভ্যতায় ফিরিয়ে আনবে, বিশ্বাস করে যে তাদের গ্রীষ্মমন্ডলীয় দ্বীপে রেখে তারা তাদের পৃথিবীকে বিবেচনা করতে এসেছিল যা সঠিক কাজ। এফ. ডব্লিউ. কিলনার, যার মিডল্যান্ডসের জন্য একচেটিয়া বিতরণ অধিকার ছিল, তিনি চলচ্চিত্রটির পরিমিত প্রচারের সমালোচনা করেছিলেন কিন্তু এটিকে একটি অসামান্য ব্রিটিশ প্রযোজনা হিসাবে প্রশংসা করেছিলেন। দ্য ব্লু লেগুনের আঞ্চলিক বাণিজ্য প্রদর্শনী 1923 সালের 6ই মার্চ ম্যানচেস্টারের থিয়েটার রয়েল-এ শুরু হয় এবং কার্ডিফ ও গ্লাসগো সহ বিভিন্ন ইংরেজি শহরে অনুষ্ঠিত হয়। ডাবলিনের লা স্কালা থিয়েটারে 11ই এপ্রিল ধারাবাহিকটি শেষ হয়। পরবর্তীকালে, 1923 সালের 8ই অক্টোবর, দ্য ব্লু লেগুন লন্ডন জুড়ে আটটি প্রেক্ষাগৃহে মুক্তি পায়। যদিও চলচ্চিত্রটির আর্থিক পারফরম্যান্স মূল্যায়নের জন্য বক্স অফিসের সুনির্দিষ্ট তথ্য পাওয়া যায় না, তবে এটি স্পষ্ট যে চলচ্চিত্রটি এএফপিকে অন্যান্য ফিচার ফিল্ম তৈরি করতে প্ররোচিত করার জন্য পর্যাপ্ত আয় করতে ব্যর্থ হয়েছিল। থেলমা গাৎশে লিখেছেনঃ সামগ্রিকভাবে চলচ্চিত্রটির জন্য গ্রহণযোগ্য সমালোচকদের ইতিবাচক প্রতিক্রিয়া ছিল। কিনেমাটোগ্রাফ উইকলি মূল উপন্যাসের মনোমুগ্ধকর পরিবেশকে যে বিশ্বস্ততার সঙ্গে ধারণ করেছে তার প্রশংসা করেছে। চলচ্চিত্রটির একটি অসামান্য বৈশিষ্ট্য ছিল শিশু অভিনেতাদের নিখুঁত উপস্থাপনা, যাদের উল্লেখযোগ্য দক্ষতা চলচ্চিত্রটির বাস্তবতায় অবদান রেখেছিল। প্রধান অভিনেতা, ভাল চার্ড, তাঁর চিত্তাকর্ষক এবং খাঁটি চিত্রায়নের জন্যও স্বীকৃত হয়েছিলেন। যদিও শিশু অভিনেতাদের বয়স বাড়ার কারণে ছবিটির প্রাথমিক আবেদন হ্রাস পেয়েছিল, তবুও সিনেমাটোগ্রাফ উইকলি আখ্যানটি প্রকাশিত হওয়ার সাথে সাথে একটি মনোমুগ্ধকর অনুভূতি পুনরুজ্জীবিত করার দক্ষতার জন্য এটির প্রশংসা করেছিল। ম্যাগাজিনটি চলচ্চিত্রটির যৌন জাগরণের চিত্রায়নের প্রশংসা করে উল্লেখ করে যে এটি বর্ণনার জটিলতায় অবদান রাখে এবং দর্শকদের নিযুক্ত করে। র্যান্ড ডেইলি মেইল এটিকে পর্দায় ধরা পড়া প্রকৃত গ্রীষ্মমন্ডলীয় দৃশ্যের কারণে উপন্যাস এবং মঞ্চ প্রযোজনার উন্নতি হিসাবে পর্যালোচনা করেছে। জোহানেসবার্গ সানডে টাইমস স্বাভাবিক অভিনয়ের প্রশংসা করেছে, বিশেষ করে প্রবাল দ্বীপের দুই শিশু এবং প্যাডি বাটনের দৃশ্যে, এবং ছোট ভূমিকায় অভিনয় করার দিকে মনোযোগ দেওয়া হয়েছে, যেমন তিমি শিকারীর ক্যাপ্টেন এবং ক্রু, যারা দেখতে সত্যিকারের নাবিকদের মতো। বায়োস্কোপ চলচ্চিত্রের প্রধান অভিনেতা মলি অ্যাডেয়ার এবং আর্থার পুসির প্রশংসা করেছে, তাদের চিত্রায়নে নাটকীয়তা এড়ানোর প্রশংসনীয় দক্ষতার জন্য। ব্যক্তিরা তাদের আবেগ এবং আচরণের খাঁটি চিত্রের জন্য প্রশংসা পেয়েছিলেন, যা দ্বীপে সেট করা চিত্তাকর্ষক মুহুর্তে বিশেষভাবে উল্লেখযোগ্য ছিল। চলচ্চিত্রের তরুণ অভিনেতাদের অতিরিক্তভাবে তাদের সহজাত এবং স্ক্রিপ্টবিহীন অঙ্গভঙ্গির জন্য স্বীকৃতি দেওয়া হয়েছিল, যার ফলে সিনেমাটিক প্রযোজনার সামগ্রিক সত্যতা বৃদ্ধি পায়। বর্বর চরিত্রগুলিকে চিত্রিত করা অতিরিক্ত চরিত্রগুলিও তাদের দক্ষ অভিনয়ের জন্য প্রশংসিত হয়েছিল, বিশেষত প্রাচীন মূর্তিকে ঘিরে উদ্দীপনামূলকভাবে খাঁটি নাচের ক্রমের সময়, যার ফলে দৃশ্যের অস্থির পরিবেশে অবদান রাখে। যদিও বায়োস্কোপ সমাপ্তিটিকে কল্পিত বলে মনে করেছিল, তারা একটি প্রকৃত নির্জন দ্বীপের রহস্যময় পরিবেশের প্রশংসা করেছিল। চলচ্চিত্রটি অপরিচিত পরিবেশে তীব্র আবেগের খাঁটি চিত্রায়নের জন্য লন্ডন প্রেসের কাছ থেকে প্রশংসা পেয়েছিল, ভবিষ্যদ্বাণী সহ যে এটি মূল বই এবং নাট্য অভিযোজনের কৃতিত্বকে ছাড়িয়ে যাবে। ছবিতে খাঁটি প্রাকৃতিক পরিবেশের ব্যবহার এবং সংযত অভিনয়ও অত্যন্ত প্রশংসিত হয়েছিল। কৃত্রিম স্টুডিও কৌশলের পরিবর্তে প্রাকৃতিক অবস্থানের উপর নির্ভরশীলতার কারণে একজন সমালোচক চলচ্চিত্রটিকে অস্বাভাবিক বলে মনে করেছিলেন। জি. এ ডেইলি এক্সপ্রেসের পর্যালোচক অ্যাটকিনসন চলচ্চিত্রটি দেখে অত্যন্ত মুগ্ধ হয়েছিলেন। অ্যাটকিনসন ভবনগুলির কাছাকাছি থাকাকালীন অস্বস্তি অনুভব করেছিলেন, তবে চলচ্চিত্রের রূপালী সৈকত, তালের রেখাযুক্ত উপহ্রদ, গ্রীষ্মমন্ডলীয় সূর্যোদয় এবং চাঁদের রাতের শ্বাসরুদ্ধকর চিত্রগুলি দেখার সাথে সাথে এই অস্বস্তি অদৃশ্য হয়ে যায়। তিনি লিখেছেন যে চলচ্চিত্রটিতে সমুদ্রের আগুন, একটি জাহাজডুবি, একটি অক্টোপাসের সাথে লড়াই, নরখাদকদের সাথে সংঘর্ষ এবং একটি গ্রীষ্মমন্ডলীয় ঝড়ের মতো উত্তেজনাপূর্ণ দৃশ্য রয়েছে এবং এই দৃশ্যগুলির পাশাপাশি চলচ্চিত্রটি এখন পর্যন্ত বলা সবচেয়ে সুন্দর প্রেমের গল্পগুলির মধ্যে একটি চিত্রিত করেছে। ডেইলি মেইল শুধুমাত্র পুসির চুলের মধ্যে ত্রুটি খুঁজে পেয়েছিল, যা তারা "সুন্দরভাবে নাড়াচাড়া" হিসাবে বর্ণনা করেছিল, কারণ তিনি সম্ভবত সাত থেকে দশ বছর ধরে একটি মরুভূমির দ্বীপে বসবাস করেছিলেন। যাইহোক, তারা ছবিটি সতেজ এবং মৌলিক বলে মনে করেছিল। অন্যান্য সমালোচকরা অভিনেতাদের উপর ব্যবহৃত মেকআপে বিরক্ত হয়েছিলেন। ডেইলি নিউজ এবং লিডার এত দীর্ঘ সময় নগ্ন থাকার পরে "সাদা চামড়া" এবং সুসজ্জিত চুল থাকার জন্য তরুণ কাস্টওয়েদের সমালোচনা করেছিল। লন্ডন ইভনিং নিউজের জেম্পসন হারমানও পুসির চুল নিয়ে মন্তব্য করেছেন, পরামর্শ দিয়েছেন যে এটি আরও বিকৃত হওয়া উচিত ছিল। তিনি আরও যোগ করেছেন যে চলচ্চিত্রটি বইয়ের প্রতি বিশ্বস্ত ছিল তবে কখনও কখনও ধীর হতে পারে। দ্য ইভনিং স্ট্যান্ডার্ড সমালোচক উল্লেখ করেন যে, আর্থার পুসির নিখুঁতভাবে সাজানো চেহারার মতো বিস্তারিত বিষয়ের প্রতি মনোযোগ দেওয়ার ক্ষেত্রে চলচ্চিত্রটি কিছু অসম্পূর্ণতাকে উপেক্ষা করেছিল, যা সবার নজরে পড়েনি। যাইহোক, চলচ্চিত্রটি কার্যকরভাবে একটি প্রকৃত মরুভূমির দ্বীপে সরাসরি অভিনয় এবং ফটোগ্রাফি ব্যবহার করে জনপ্রিয় উপন্যাসের প্রকৃত পরিবেশকে ধারণ করেছে। উপরন্তু, সমালোচক যে কোনও আমেরিকান পরিচালককে গর্বিত করবে এমন বাস্তবসম্মত এবং রোমাঞ্চকর দৃশ্যগুলি অন্তর্ভুক্ত করার পাশাপাশি মূল উপন্যাসের সূক্ষ্ম, কাব্যিক আকর্ষণ সংরক্ষণের জন্য চলচ্চিত্রটির প্রশংসা করেছেন। ডেইলি টেলিগ্রাফের অ্যাল্ডার অ্যান্ডারসন বলেছেন যে ব্যক্তিগত স্ক্রিনিংয়ে উপস্থিত সবাই একমত যে চলচ্চিত্রটি যে কোনও প্রযোজনা সংস্থার তৈরি সেরা ব্রিটিশ চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে একটি। যে কোনও মার্কিন পরিচালককে মুগ্ধ করতে পারে এমন বাস্তবসম্মত এবং রোমাঞ্চকর দৃশ্যের সাথে কাব্যিক আকর্ষণের সংমিশ্রণের জন্য তিনি চলচ্চিত্রটির প্রশংসা করেন। এই সমালোচক ডঃ মাবুস এবং দ্য গোলেমের মতো জার্মান আমদানিগুলিকে "ইমপ্রেশনিজম" বা এক্সপ্রেশনবাদ হিসাবে সমর্থন করেছিলেন, যা তিনি সেই সময়ে অ্যাংলো-আমেরিকান চলচ্চিত্রের "বাস্তববাদ" এর চেয়ে বেশি পছন্দ করেছিলেন। রেনল্ডস নিউজ তাদের চলচ্চিত্র অভিযোজনে "গল্পের চেতনা" বজায় রাখার জন্য একটি দুর্দান্ত কাজ করার জন্য বাউডেন এবং ক্রুইকশান্কসের প্রশংসা করেছে, যদিও তারা শেষ পর্যন্ত কিছু ক্যাপশনকে "বরং অযৌক্তিক" বলে মনে করেছে। লয়েডের সানডে নিউজও চলচ্চিত্রটির প্রশংসা করে বলেছে যে এটি শিশু অভিনেতা ডোরিন ওয়ারফর এবং ভ্যাল চার্ডকে ব্যবহার করে "মূল গল্পের সৌন্দর্য এবং সরলতা" ধরে রেখেছে, যারা সতেজ সরলতার সাথে তাদের ভূমিকা পালন করেছিল। বায়োস্কোপ মন্তব্য করেছে যে একটি চলচ্চিত্রের পক্ষে সমগ্র সংবাদমাধ্যমের কাছ থেকে সর্বসম্মত প্রশংসা পাওয়া বিরল। চলচ্চিত্রগুলি আনন্দের সাথে প্রকাশ করেছে যে কীভাবে একটি চলচ্চিত্র অভিযোজন মূল বইয়ের মতো একটি দম্পতির প্রেম, বিবাহ এবং শিশুকে সুন্দরভাবে এবং সূক্ষ্মভাবে চিত্রিত করেছে। গল্পটি প্রকাশ করার জন্য শিশুদের আবেগকে কার্যকরভাবে ব্যবহার করার জন্য তারা পরিচালকদের প্রশংসা করেন। ছেলেটির ভূমিকায় অভিনয় করা ভ্যাল চার্ড এবং মেয়েটির ভূমিকায় অভিনয় করা ডোরিন ওনফর তাদের স্বাভাবিক অভিনয় এবং পুরুষের দৃঢ় প্রবৃত্তি এবং ক্যামেরার বিষয়ে সচেতন না হয়ে সূক্ষ্ম ও বিশ্বাসযোগ্যভাবে মেয়েটির মৃদু ও প্রতিফলিত প্রকৃতি প্রদর্শনের জন্য প্রশংসা পেয়েছিলেন। ম্যানচেস্টার ফিল্ম রেন্টারের সম্পাদক আর্নেস্ট ডব্লিউ ফ্রেডম্যান দুই মনোমুগ্ধকর এবং স্বাভাবিক শিশু অভিনেতা সহ দুর্দান্ত অভিনেতাদের প্রশংসা করে চলচ্চিত্রটি পর্দায় দেখে তাঁর প্রচুর আনন্দ প্রকাশ করেছেন। তিনি মন্তব্য করেন যে চলচ্চিত্রটি প্রতিটি দৃশ্যে আগ্রহ এবং আবেগে পূর্ণ এবং এটি স্পষ্ট যে এতে অনেক যত্ন ও মনোযোগ দেওয়া হয়েছে এবং যে দৃশ্যে এমেলিন একটি শিশুর জন্ম দেয় তা বিশেষভাবে সূক্ষ্ম এবং প্রশংসনীয়। দ্য গ্লাসগো হেরাল্ডের লন্ডন সংবাদদাতা প্রতিফলিত করেছেন যে কীভাবে দ্য ব্লু লেগুন ফ্রয়েডীয় মনোবিজ্ঞানকে চলচ্চিত্রে প্রবর্তন করেছিল। লেখক জোর দিয়েছিলেন যে কীভাবে একটি পাথরের মূর্তির পূজা দুটি তরুণ চরিত্রের উপর প্রভাব ফেলেছিল এবং কীভাবে এটি তাদের যৌনতা অন্বেষণ করতে পরিচালিত করেছিল। যাইহোক, হেরাল্ড এই আবেগপ্রবণ প্রবণতা নিয়ে খুব বেশি দূরে যাওয়ার বিরুদ্ধে সতর্ক করেছিল। ম্যানচেস্টারের পিকাডিলি পিকচার থিয়েটার এবং ক্যাফেতে প্রাকদর্শন করার পরে, দ্য ব্লু লেগুন দ্য ম্যানচেস্টার গার্ডিয়ানের সমালোচকের কাছ থেকে একটি কাল্পনিক পরিচয় পেয়েছিল। সমালোচক চলচ্চিত্রটির মনোমুগ্ধকর আকর্ষণকে স্পষ্টভাবে চিত্রিত করেছেন, একটি মন্ত্রমুগ্ধকর উদ্বোধনী দৃশ্য দিয়ে শুরু করে-একটি প্রাণবন্ত প্রবাল প্রাচীরের মধ্য দিয়ে একটি নির্মল এবং কোলাহলহীন যাত্রা, যা একটি শ্বাসরুদ্ধকর সুন্দর উপহ্রদের দিকে নিয়ে যায়। এর আকর্ষণ যোগ করার জন্য, সমালোচক মনোমুগ্ধকর বাদ্যযন্ত্রের উপর মন্তব্য করেছিলেন যা দৃশ্যগুলিকে নিখুঁতভাবে পরিপূরক করেছিল এবং চলচ্চিত্রের আবেদনকে আরও তীব্র করেছিল। দ্য উইকলি ডিসপ্যাচ অক্টোবরের অপ্রীতিকর আবহাওয়া থেকে একটি আনন্দদায়ক পলায়ন হিসাবে চলচ্চিত্রটির প্রশংসা করে এবং ব্রিটিশ উপনিবেশগুলির একমাত্র চলচ্চিত্র সংস্থা হিসাবে আফ্রিকান ফিল্ম প্রোডাকশনের প্রশংসা করে যা নিয়মিতভাবে ইংরেজি চলচ্চিত্রের অনুষ্ঠানে অবদান রাখে। দ্য পিপল একটি বিষয়কে কীভাবে সূক্ষ্মভাবে এবং সংযমের সাথে আচরণ করা যেতে পারে তার একটি ভাল উদাহরণ হিসাবে চলচ্চিত্রটিকে সুপারিশ করেছিল এবং তারা এর নির্দোষতা এবং আকর্ষণের প্রশংসা করেছিল। ই. জি ভ্যারাইটির লন্ডন সংবাদদাতা কেন্ড্রু চলচ্চিত্রটিকে একটি ব্রিটিশ চলচ্চিত্র সংস্থা দ্বারা নির্মিত একটি মাস্টারপিস হিসাবে প্রশংসা করেছেন, মূল উপন্যাসের প্রতি এর বিশ্বস্ততার প্রশংসা করেছেন এবং ব্যতিক্রমী অভিনয়কে তুলে ধরেছেন, বিশেষত মলি অ্যাডেয়ার এবং আর্থার পুসির অভিনয় সহ ডিক ক্রুকশ্যাঙ্কসের প্যাডি বাটনের চিত্রায়ন। বিশেষত স্পষ্ট বিষয়বস্তুর সম্ভাবনা বহনকারী দৃশ্যগুলিতে অ্যাডাপ্টার যে দক্ষতার সাথে বিষয়টিকে নেভিগেট করেছিল তার জন্য কেন্ড্রু প্রশংসা প্রকাশ করেছিলেন। বর্ণনামূলক চ্যালেঞ্জ এবং প্রাথমিক চরিত্রগুলির প্রায় সম্পূর্ণ নগ্নতা সত্ত্বেও এই প্রশংসা চলচ্চিত্রটির কৌশলী আচরণকে তুলে ধরে। উপরন্তু, কেন্ড্রু শিপবোর্ড এবং আগুনের দৃশ্যের চিত্রায়নে, চিত্রানুগ গ্রীষ্মমন্ডলীয় দ্বীপের পটভূমির চিত্রায়নে এবং একটি অক্টোপাস লড়াইয়ের বিশ্বাসযোগ্যভাবে সম্পাদিত চিত্রায়নে চলচ্চিত্রের বাস্তবতার প্রশংসা করেছেন। কেন্ড্রু উল্লেখ করেছেন যে চলচ্চিত্রটি ব্রিটিশ ফটোপ্লে শিল্পে একটি উল্লেখযোগ্য মাইলফলক চিহ্নিত করেছে, যা সেই যুগের সিনেমাটিক বিবর্তনে এর অবদানকে তুলে ধরেছে। দ্য টাইমসের ব্রিটিশ এম্পায়ার সেকশন মুক্তির এক বছর পর দ্য ব্লু লেগুনের প্রশংসা করে, ব্রিটিশ অভিনেতা এবং চিত্রানুগ বহিরঙ্গন দৃশ্যের ব্যবহারকে এর উল্লেখযোগ্য সাফল্যের মূল কারণ হিসাবে উল্লেখ করে। সংরক্ষণের অবস্থা কোনও বিদ্যমান অনুলিপি না থাকার কারণে, দ্য ব্লু লেগুন বর্তমানে একটি হারিয়ে যাওয়া চলচ্চিত্র হিসাবে বিবেচিত হয়। 1929 সালে পুনর্নির্মাণের জন্য হারবার্ট উইলকক্স দ্বারা অর্জিত শেষ টিকে থাকা মুদ্রণটি দুর্ভাগ্যবশত 1936 সালের 9ই ফেব্রুয়ারি ব্রিটিশ এবং ডোমিনিয়ন ইম্পেরিয়াল স্টুডিওতে আগুনে পুড়ে যায়। আরও দেখুন দ্য ব্লু লেগুন, 1949 সংস্করণ দ্য ব্লু লেগুন, 1980 সংস্করণ ব্লু লেগুনঃ দ্য অ্যাওয়াকেনিং, একটি লাইফটাইম টেলিভিশন চলচ্চিত্র ফ্রেন্ডস প্যারাডাইস রিটার্ন টু দ্য ব্লু লেগুন, 1991 সংস্করণ স্টেট অফ নেচার রেফারেন্সস এক্সটার্নাল লিঙ্ক 1923 চলচ্চিত্র ব্রিটিশ উপন্যাসের উপর ভিত্তি করে চলচ্চিত্রগুলি জনবসতিহীন দ্বীপগুলিতে সেট করা ব্রিটিশ নীরব ফিচার ফিল্ম ব্রিটিশ কালো-সাদা চলচ্চিত্র শিশুদের সম্পর্কে চলচ্চিত্র ব্রিটিশ কমিং-অফ-এজ চলচ্চিত্র 1923 নাটক চলচ্চিত্র 1923 হারিয়ে গেছে 1920-এর দশকের কিশোর যৌনতা চলচ্চিত্র 1920-এর দশকের ব্রিটিশ চলচ্চিত্র দ্য ব্লু লেগুন (উপন্যাস) হারিয়ে যাওয়া ব্রিটিশ চলচ্চিত্র