Gloss Drop
গ্লস ড্রপ হল মার্কিন পরীক্ষামূলক রক ব্যান্ড ব্যাটলসের দ্বিতীয় স্টুডিও অ্যালবাম, যা 2011 সালের জুন মাসে ওয়ার্প রেকর্ডসে প্রকাশিত হয়। অ্যালবামটির বেশিরভাগই বাদ্যযন্ত্র, তবে বৈদ্যুতিন সংগীতশিল্পী গ্যারি নুমান এবং ব্লন্ড রেডহেডের কাজু মাকিনো সহ বিভিন্ন অতিথি শিল্পীরা কণ্ঠ দিয়েছেন। "আইসক্রিম" অ্যালবাম থেকে ডিজিটাল এবং 12 "ভিনাইল উভয় ফরম্যাটে প্রকাশিত প্রথম একক ছিল। ভিনাইলটি 3000 কপির মধ্যে সীমাবদ্ধ ছিল এবং "স্ট্রবেরি" (গোলাপী), "ভ্যানিলা" (ক্রিম) এবং "চকোলেট" (বাদামী) রঙের রেকর্ড সহ তিনটি ভিন্ন "ফ্লেভার"-এ মুক্তি পায়। বার্সেলোনা-ভিত্তিক পরিচালক গোষ্ঠী কানাডা এই এককটির জন্য একটি ভিডিও তৈরি করেছে। এর মধ্যে রয়েছে বি-সাইড "ব্ল্যাক সানডোম" এবং "আইসক্রিম"-এর একটি যন্ত্রগত সংস্করণ। দ্বিতীয় একক গানটি মুক্তি পায় "মাই মেশিনস"-এর জন্য, যেখানে গ্যারি নুমান অভিনয় করেন, যা ডিজিটাল এবং ভিনাইল ফরম্যাটে গানের একটি যন্ত্রগত সংস্করণ এবং "এ. এম. জেস্টাল্ট" শিরোনামে একটি অপ্রকাশিত ট্র্যাক সহ আসে। 2012 সালের ফেব্রুয়ারি থেকে এপ্রিল পর্যন্ত, চারটি 12 ইঞ্চি ভিনাইল ইপি-র একটি সিরিজ জারি করা হয়েছিল, যার শিরোনাম ছিল ড্রস গ্লপ (শিরোনামের একটি স্পুনারিজম) 1 থেকে 4, বিভিন্ন শিল্পীর গ্লস ড্রপের সমস্ত গানের রিমিক্স সমন্বিত। 2012 সালের 16ই এপ্রিল 11টি রিমিক্স সমন্বিত একটি সংকলন (এবং একটি অন্তর্ভুক্ত নয়, "সানডোম") মুক্তি পায়। শিল্পকর্ম অ্যালবামের প্রচ্ছদটি গিটারবাদক ডেভ কোনোপকার একটি বাণিজ্যিক ফেনা নিরোধক গ্রেট স্টাফ থেকে নির্মিত একটি ভাস্কর্যের ছবি। ডেভঃ "শিল্পকর্মটি এমন একটি ভাস্কর্য যা আমি করেছিলাম, এমনকি ভাস্কর্য বলতেও আমি অনিচ্ছুক. এটি একটি ভাস্কর্য যা আমি অ্যালবাম তৈরির সময় তৈরি করেছিলাম এবং মূলত এটি একটি বড় গোলাপী ব্লব, যা কিছুই নয়। আমি একটি শক্ত নথির প্রতিনিধিত্ব করতে চেয়েছিলাম যা অ্যালবাম হবে, এটি একটি নিয়ন্ত্রিত পরিবেশ এবং এমন কিছু রয়েছে যা সম্পূর্ণ জৈবিক যে আপনি কীভাবে জিনিসগুলি ঘটতে চলেছে তাও নিয়ন্ত্রণ করতে পারবেন না এবং দিনের শেষে এটি আরও স্পষ্ট ছিল যে এই অ্যালবামটি তৈরি করার সময় যেভাবে জিনিসগুলি ঘটতে চলেছে তা ছাড়া আমরা অন্য কিছু নিয়ন্ত্রণ করতে পারি না। সুতরাং আসল শিল্পকর্মটি ছিল কেবল এই ব্লব। আমি এই নিয়ন্ত্রিত বর্গক্ষেত্রটি তৈরি করেছিলাম যা দেখতে ততটা ভাল ছিল না তবে জৈব ব্লব যা সবেমাত্র জায়গায় পড়েছিল এবং তারপরে একত্রিত হয়েছিল এবং দৃঢ় হয়েছিল, আমাদের অ্যালবামটির জন্য যাওয়ার সম্পূর্ণ সঠিক উপায় ছিল। লেখার প্রক্রিয়া গ্লস ড্রপের জন্য লেখা 2010 থেকে 2011 সাল পর্যন্ত সম্পন্ন হয়েছিল। এই প্রক্রিয়ার মাঝামাঝি সময়ে, টিয়ন্ডাই ব্র্যাক্সটন তার একক কর্মজীবন অনুসরণ করার জন্য ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান। ব্যান্ডটি তারপর একটি ত্রয়ী হিসাবে চলতে থাকে এবং চার মাসের মধ্যে পুরো অ্যালবামটি পুনরায় লিখেছিল। ড্রামার জন স্ট্যানিয়ার বিবিসি রেডিওকে বলেনঃ "আমরা এই রেকর্ডটি নিয়ে কাজ করছিলাম কিন্তু কেউ এতে খুশি ছিল না। এমনকি সে [ব্র্যাক্সটন] এতে খুশি ছিল না, এটি কেবল ভয়ানক শোনাচ্ছিল, এটি সত্যিই খারাপ ছিল। একবার তিনি চলে গেলে, 'আমরা কী করতে চলেছি'-এর প্রাথমিক শকের পরে, হঠাৎ এটি অপেক্ষা করার মতো, না, এখন এই গানটি দুর্দান্ত শোনাচ্ছে কারণ সত্যি কথা বলতে, এখন এতে এই হাস্যকর, ভয়ঙ্কর কণ্ঠ নেই। অ্যালবামের গান "আফ্রিকাস্টল" সম্পর্কে ডেভ কোনোপকাঃ "এই গানটি আমাদের কাছে একটি ভাল ওপেনার হিসাবে আটকে যায় কারণ এর গতি এবং সবকিছু যেভাবে শুরু হয় তার কারণে। আমাদের শেষ রেকর্ড করা অংশ থেকে চার বছরের বিরতির পর অ্যালবামটি খোলার এটি একটি দুর্দান্ত উপায় ছিল। এটি অবশ্যই অ্যালবামের জন্য আদর্শ উদ্বোধনী ছিল। " "আইসক্রিম": "আমরা মাতিয়াস আগুয়োকে এই বিশেষ ট্র্যাকে কণ্ঠশিল্পী হিসাবে অতিথি হতে বলেছিলাম। তিনি গানের প্রয়োজনীয় যৌনতার স্তরের সাথে একরকম মিলে গিয়েছিলেন। গানটিতে যৌনতার একটি অন্তর্নিহিত স্তর ছিল এবং তিনি এটিকে আরও কিছুটা সামনে এনেছিলেন। " "ফুটুরা": "সেখানে এই ন্যূনতম জিনিসটি চলছিল এবং এই গতি ছিল যা পালাক্রমে নেওয়ার মতো ছিল। আমি জানি অনেক ব্যাটলস গান একে অপরের উপরে বাজানোর লাফ-ফ্রগ প্রক্রিয়ার মতো হতে পারে এবং এটি এই সামগ্রিক গঠন তৈরি করে, তবে এই গানটি সত্যিই প্রবেশদ্বার সম্পর্কে আরও বেশি ছিল এবং এটি প্রায় আমার কাছে একটি জোয়ারের মতো ছিল, এতে এই আধা-হিপ-হপ জোয়ার রয়েছে যা আমি সত্যিই পছন্দ করি। "ইঞ্চওয়ার্ম": "বছরের প্রথমার্ধে আমরা স্টুডিওতে ছিলাম এবং একজন সদস্যকে হারানোর পর আমাদের একটি ধাক্কা লেগেছিল, এবং আমরা একটু সময়ের জন্য বাড়িতে গিয়েছিলাম কিন্তু যখন আমরা বাড়িতে গিয়েছিলাম তখন আমরা নিশ্চিত করেছিলাম যে আমরা আত্মতুষ্ট হব না, তাই আমি এটি রেকর্ড করেছিলাম। আমি সেট আপ করেছি এবং এই একটি রিফ বাজিয়েছি এবং কেবল সেই একই রিফের উৎস উপাদান পরিবর্তন করছি এবং কেবল এই লুপের সাথে কাজ করছি, এবং এটি একটি নৃত্য-ধরনের কম্পন সহ দুই ঘন্টার জ্যামের মতো ছিল। এর মূল চাবিকাঠি ছিল এটি একটি ব্যান্ড হিসাবে অনুবাদ করা এবং জন [স্ট্যানিয়ার] যোগ করেছেন যে রেগেটন বিট এবং ইয়ান [উইলিয়ামস] তার সমস্ত বেস লাইন নিয়ে এসেছিল এবং সেই গানটি চাপ-ধরনের গানের অধীনে সত্যিই সফল ছিল যা আমি মনে করি অ্যালবামের ক্ষেত্রের জন্য সত্যিই গুরুত্বপূর্ণ। "ওয়াল স্ট্রিট": "সেই গানটি ছিল ইয়ানের বাচ্চাদের মধ্যে একটি যা আমরা মিররেডের মতো একই স্টুডিওতে রেকর্ড করেছিলাম, মেশিনস উইথ ম্যাগনেটস, একই ইঞ্জিনিয়ারদের সাথে, এবং যেহেতু আমরা অ্যালবামটি সম্পন্ন করার জন্য চাপের মধ্যে ছিলাম, তাই আমরা তিনটি ভিন্ন ঘরে বিভক্ত হয়েছি এবং আমাদের সমস্ত প্রভাবের মধ্য দিয়ে আমাদের অংশগুলি সরাসরি রেকর্ড করব এবং তারপরে আমরা এটি লাইভ রুমে খাওয়াব এবং ইঞ্জিনিয়াররা আমাদের জন্য শব্দগুলি খুঁজে বের করার জন্য এবং আরও বেশি উপাদান বের করার সাথে সাথে আরও বেশি প্রযোজনা ভূমিকা গ্রহণ করেছিল। সত্যিই ইয়ান এমন ছিলেন, 'ঠিক আছে, আমি এই' 80-এর দশকের স্টকব্রোকারদের একটি নৌকায় পার্টি করার সাফল্যের শীর্ষে কল্পনা করতে থাকি 'এবং তিনি বলেছিলেন' হ্যাঁ, এই গানটি সাফল্যের বিষয়ে হতে হবে 'এবং তিনি সেই দৃশ্যায়নকে এগিয়ে নিয়ে যেতে থাকেন, তাই আমরা এটিকে' ওয়াল স্ট্রিট 'বলার সিদ্ধান্ত নিয়েছি। "মাই মেশিনস": "শিরোনামটি গ্যারি নুমানের গানের কথা থেকে নেওয়া হয়েছে। আমার মনে আছে জন বলেছিল 'আমাদের গ্যারি নুমানকে অ্যালবামে গান গাইতে বলা উচিত' যা অন্ধকারে সম্পূর্ণ শট ছিল কারণ আমরা মনে করি না যে তাকে অ্যালবামে আনার কোনও উপায় ছিল। আমরা বস্টন পর্যন্ত গাড়ি চালিয়ে গিয়েছিলাম এবং সে দ্য প্লেজার প্রিন্সিপল খেলছিল, এবং আমরা শোয়ের পরে তাকে দেখতে পেলাম এবং এটি অদ্ভুত ছিল. যেমন আমরা কেবল তার ড্রেসিংরুমের বাইরে দাঁড়িয়েছিলাম এবং তার ম্যানেজার বলেছিল 'ঠিক আছে, আপনি ভিতরে এসে গ্যারির সাথে দেখা করতে চান?' এবং আমরা বলেছিলাম 'হ্যাঁ, এটি দুর্দান্ত হবে', এবং আমাদের কাছে তার জন্য একটি সিডি ছিল তাই আমরা ভিতরে গিয়েছিলাম এবং সে বলেছিল 'হাই, আমি গ্যারি, আপনার সাথে দেখা করে খুশি হয়েছি' এবং আমরা 'হাই, আপনার সাথে দেখা করে খুশি হয়েছি' এবং সে বলেছিল 'হ্যাঁ, আমি আপনার গানটি শুনেছি, আমি এটি অনেক পছন্দ করি। এটি সত্যিই অদ্ভুত' এবং আমরা ছিলাম '। গ্যারি নুমান আমাদের বলে যে আমরা অদ্ভুত' এবং এটি এমন একটি মুহূর্ত যা আমি কখনই ভুলব না। কিন্তু তাঁর সঙ্গে কাজ করতে পারাটা দারুণ ছিল এবং সম্পূর্ণ আকর্ষণীয় ছিল। "ডোমিনিকান ফেড": "মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে একটি চুল কাটার নামানুসারে এর নামকরণ করা হয়েছে। এটি একটি সামান্য জ্যাম থেকে ছিল যা জন এবং আমি একসাথে রেখেছিলাম যে আমরা রিহার্সাল স্পেসে কাজ করে যাচ্ছিলাম, এবং এটি মনে হয়েছিল যে এই ছোট্ট কনেকে গানের মাঝখানে রাখা ভাল হবে কিন্তু তারপর যখন আমরা এটি রেকর্ড করি এবং সে তার ড্রাম এবং এই সমস্ত অতিরিক্ত পারকাশন রাখে. যেমন সে একটি ঢালাই লোহার স্কিলেট বাজায়। তাই তখন আমরা ভাবলাম, এই গানটি আমরা যা ভেবেছিলাম তার চেয়ে অনেক বেশি সুন্দর এবং এটি সত্যিই একটি সহজ, প্রায় একটি ইপি-টাইপ গানের মতো এবং আমাদের ইপি থেকে সেই শক্তির কিছু ব্যবহার করা সত্যিই গুরুত্বপূর্ণ ছিল, আমাদের প্রথম রেকর্ডিং এবং ইয়ান আরও কিছু পারকুসিভ উপাদান এবং কীবোর্ডের অংশ রাখে যা কেকের উপর আইসিং রাখে। "সুইটি অ্যান্ড শ্যাগ": "আমরা ব্লন্ড রেডহেডের কাছ থেকে কাজু মাকিনোকে জিজ্ঞাসা করেছিলাম কারণ সে নিউইয়র্কে থাকে এবং তার একটি আশ্চর্যজনক কণ্ঠ এবং দুর্দান্ত ডেলিভারি রয়েছে এবং আমরা সবাই বছরের পর বছর ধরে ব্লন্ড রেডহেডের ভক্ত। তিনি দুর্দান্ত ছিলেন, তিনি বলেছিলেন, 'এটি আপনার জীবন নথির অংশ এবং আমি আপনাকে পুরোপুরি সাহায্য করতে চাই।' তাই সে স্টুডিওতে এসে আমাদের সঙ্গে গাড়িতে চড়ে সারা দিনের মতো কাজ করে। আমি মনে করি তার একটু ঠান্ডা লেগেছিল কিন্তু সে এত কঠোর পরিশ্রম করেছিল এই সমস্ত কিছু একত্রিত করার জন্য এবং সুর তৈরি করার জন্য এবং সে দুর্দান্ত ছিল, সে দুর্দান্ত ছিল। "টডলার": "এটি ঠিক এই ছোট্ট জিনিসটির মতো ছিল যা ইয়ান করেছিল এবং আমরা ভেবেছিলাম এটি 'হোয়াইট ইলেকট্রিক'-এর শুরু হতে পারে তবে আমরা ভেবেছিলাম এটি অ্যালবামের কেবলমাত্র জায়গার এই ছোট্ট চুম্বন, এবং কৌশলগতভাবে স্থাপন করা ভাল হবে, এবং আমাদের সত্যিই এটির জন্য কোনও নাম ছিল না. হ্যাঁ, আমাদের এটির কোনও শিরোনাম ছিল না এবং আমি কেবল ভেবেছিলাম যে 'টডলার' সেই ট্র্যাকের জন্য সত্যিই একটি সুন্দর নাম হবে। "" "রোলস বেইজঃ" "আমি জনের বিট চালাচ্ছিলাম যা সে আমার গিটার প্যাডেলের মাধ্যমে করেছিল, আমি যা কিছু রেকর্ড করছিলাম তা বিপিএমের মধ্যে ছিল যা গানের সাথে খাপ খায় এবং আমি এটির জন্য একটি বেস লাইন লিখেছিলাম এবং এটিই বেস লাইন, যে 'রোলস বেইজ' এবং তারপর ইয়ানের এই শীতল লাইনটি ছিল যা আমরা বিরতির সময় 'ইথিওপিয়ান আইস হকি' বলে ডাকি, তাই এটি কেবল সেই জিনিস ছিল এবং আমরা বলেছিলাম, 'আমরা যদি এর থেকে একটি গান লিখতে পারি তবে এটি একটি ভাল হতে পারে।'" "হোয়াইট ইলেকট্রিক": "এটিই প্রথম গান যা নিয়ে আমরা এই অ্যালবামের জন্য কাজ করেছি এবং আমি মনে করি যে আমরা এমন ছিলাম. আবার লেখার মোডে প্রবেশের চেষ্টা করছি যে যখন আমরা এই ট্র্যাকটি নিয়ে প্রথম কাজ করেছি তখন এটি 16-17 মিনিটের মতো দীর্ঘ ছিল। আমরা বলেছিলাম, 'হ্যাঁ, সম্ভবত অ্যালবামের প্রথম গানের জন্য এটি কিছুটা সংক্ষিপ্ত করা উচিত' তাই এটি একটি ধ্রুবক কাজের অগ্রগতির মতো ছিল কারণ এটিই ছিল প্রথম জিনিস যা নিয়ে আমরা কাজ করেছিলাম, কিন্তু তারপর পুরো প্রক্রিয়াটির শেষে এটির সম্পূর্ণ পুনর্লিখনের মতো ছিল এবং আমি মনে করি যে আমরা অনুভব করেছি যে সম্ভবত কিছুটা ছিল, আমরা যথেষ্ট নমনীয় ছিলাম না। যেখানে অ্যালবামটি কাঁপছে, আমি মনে করি না যে আমরা "সানডোম": "জর্ডানের একটি বাস্কেটবল লিগের নামে এর নামকরণ করা হয়েছে। এর পুরো শুরুটি খুব জৈবিক এবং পুরো গানটি তার আকৃতি খুঁজে বের করার চেষ্টা করার মতো এবং তারপরে এটি ধীরে ধীরে বিকশিত হতে শুরু করে, তবে বর্ণালীর অন্য প্রান্তে ট্র্যাকের মধ্যে অন্তর্ভুক্ত যন্ত্র হিসাবে আপনার কাছে খুব পরীক্ষামূলক উদ্ভট কণ্ঠ রয়েছে। এবং আমরা অনুভব করেছি যে বোরডমস থেকে ইয়ামান্তকা আই এর চেয়ে ভাল আর কে করতে পারে, এবং সে দুর্দান্ত ছিল. সে কেবল আমাদের এই কাঁচা ট্র্যাকটি পাঠিয়েছে এবং সে বলেছিল, 'আপনি যা চান তা করুন।' এবং কণ্ঠস্বরগুলি আমাদের কাছে অদ্ভুত ছিল. কারণ, আমরা ভেবেছিলাম তিনি জাপানি ভাষায় কথা বলছেন, কিন্তু তিনি কেবল নিজের জিনিস তৈরি করছেন এবং তিনি এমন জিনিসগুলি পুনরাবৃত্তি করছেন যা তিনি তৈরি করছেন যা করা এত কঠিন, এবং আমি পছন্দ করি যে তিনি সেই ট্র্যাকের সাথে যা করেছেন. এটি এটিকে অন্য স্তরে নিয়ে এসেছে। রিসেপশন গ্লস ড্রপ মুক্তির পর বেশিরভাগ সঙ্গীত সমালোচকদের কাছ থেকে সাধারণত ইতিবাচক পর্যালোচনা পেয়েছিল। যে অ্যালবামটি সমসাময়িক সঙ্গীত অ্যালবামগুলির পর্যালোচনাগুলি একত্রিত করে, সেখানে অ্যালবামটি স্পিন এবং ক্ল্যাশ ম্যাগাজিন দ্বারা সর্বোচ্চ রেটিং প্রাপ্ত গড় স্কোর 7.4 (23 টি পর্যালোচনার উপর ভিত্তি করে) পেয়েছিল। মেটাক্রিটিক, আরেকটি সমষ্টিগত ওয়েবসাইট, 37টি পেশাদার পর্যালোচনার উপর ভিত্তি করে এটিকে 100-এর মধ্যে 79 স্কোর দিয়েছে, যা 'সাধারণত অনুকূল পর্যালোচনা' নির্দেশ করে। অলমিউজিকের মতে, অতিথি গায়কদের সাথে ট্র্যাকগুলি "গ্লস ড্রপ তাৎক্ষণিক স্ট্যান্ডআউট", গায়কদের বাছাই করার ত্রয়ীর পদ্ধতির কারণে "যা তাদের শব্দের একটি নির্দিষ্ট দিককে প্রতিফলিত করে যা তারা প্রকাশ করতে বেছে নিয়েছে"। পর্যালোচক হিদার ফারেস উপসংহারে বলেন, "গ্লস ড্রপ ব্যান্ডের অভিষেকের চেয়ে বেশি সফল হতে পারে; যদিও এটি মিররেডের মতো পাওয়ার হাউস নয়, এটি দেখায় যে ব্যাটলসের ত্রয়ী সংস্করণটি দুর্বল, সৃজনশীল এবং আশ্চর্যজনকভাবে অভিযোজিত"। দ্য স্কিনি-র মার্ক শুক্লা, ব্যান্ডটি তাদের প্রাক্তন কণ্ঠশিল্পী তিয়োনডাই ব্র্যাক্সটনের প্রস্থানকে কতটা দক্ষতার সাথে কাটিয়ে উঠেছে সে সম্পর্কে মন্তব্য করে যুক্তি দিয়েছিলেন যে, "তার যথেষ্ট প্রযুক্তিগত কৃতিত্বের ঊর্ধ্বে এবং এর বাইরে, এটি গ্লস ড্রপের কৌতুকপূর্ণ আশাবাদের অনুভূতি যা এই ব্যান্ডের ভবিষ্যতের জন্য সবচেয়ে আশাব্যঞ্জক।" অন্যদিকে, বিবিসি মিউজিক ব্র্যাক্সটনের ক্ষতিটিকে ব্যান্ডের জন্য একটি বড় ধাক্কা বলে মনে করে, "আইসক্রিম" কে "সত্যিই উজ্জ্বল" বলে উল্লেখ করে। স্পিন এটিকে "একটি বিজয়ী মুহূর্ত, একটি পরীক্ষামূলক বিস্ফোরণ উভয়ই উদ্ভাবনী এবং সহজলভ্য" বলে অভিহিত করেছেন। ক্ল্যাশ বলেছে যে এটি 'মহিমান্বিত', 'চমকপ্রদ', 'দৃশ্যত আবেগপ্রবণ' এবং 'স্পষ্টভাবে সাহসী'। আরও সমালোচনামূলক পর্যালোচনার মধ্যে, দ্য গার্ডিয়ানের ডোরাইন লিনস্কি বলেছেন যে "শুকনো, অভেদ্য প্যাচ রয়েছে, যা গ্লস ড্রপকে এমন একটি অ্যালবাম করে তোলে যা শেষ পর্যন্ত আকর্ষণের চেয়ে বেশি প্রভাবিত করে।" একই রকম অনুভূতিতে, 'ড্রনড ইন সাউন্ড'-এর স্যাম ওয়ালবি লিখেছেন যে, "এতে কোনও সন্দেহ নেই যে এটি একটি প্রযুক্তিগতভাবে দক্ষ, ভালভাবে উপলব্ধি করা এবং জরুরি রেকর্ডিং, তবে যা অভাব বলে মনে হচ্ছে তা হল জে নে স্যাস কোয়ি যা মিররেডকে এমন একটি বিশাল আত্মপ্রকাশ অ্যালবাম করে তুলেছে।" বিবিসি মিউজিক-এ, মাইক ডাইভার মতামত দিয়েছিলেন যে "গ্লস ড্রপের সবকিছুই দুর্দান্তভাবে সঞ্চালিত হয়-খেলোয়াড়রা অভিজ্ঞ পেশাদার, এবং 2002 সাল থেকে ব্যাটলস নিয়ে কোনও উদ্বেগ নেই যে শোতে কোনও ঢিলেমি হবে না। যাইহোক, এই সেটটি মিররড থেকে একটি উল্লেখযোগ্য পদক্ষেপের প্রতিনিধিত্ব করে কিনা তা প্রশ্নবিদ্ধ। যখন ট্র্যাকগুলি যন্ত্রগত থাকে, তখন মনোযোগ ঘুরে যেতে পারে এবং যুক্তিযুক্তভাবে 2004 সালের কণ্ঠ-মুক্ত ট্রাস এককটির তাৎক্ষণিকতার সাথে এখানে কিছুই নেই। হোয়াইট ইলেকট্রিকের অনেক স্পন্দন জাগানো উচিত, এবং ওপেনার আফ্রিকাস্টল ফেয়ার-ওয়েদার ব্যাটলসের ভক্তরা তাদের কাছ থেকে যা চায় তা করেঃ এটি প্রযুক্তিগতভাবে নিশ্চিত, অসাধারণভাবে কাঠামোগত এবং আপনি এতে নাচতে পারেন। কিন্তু মৌলিক সূত্রগুলি প্রায় পুরো এক দশক আগের মতোই রয়ে গেছে। ট্র্যাক তালিকা পার্সোনেল ডেভ কোনোপকা-বেস, গিটার, এফেক্টস জন স্ট্যানিয়ার-ড্রামস ইয়ান উইলিয়ামস-গিটার, কীবোর্ড মাটিয়াস আগুয়ো-ভোকাল গ্যারি নুমান-ভোকাল কাজু মাকিনো-ভোকাল ইয়ামান্তাকা আই-ভোকাল প্রোডাকশন ব্যাটলস-প্রযোজক কিথ সুজা-প্রযোজক, মিক্সার শেঠ ম্যানচেস্টার-প্রযোজক, মিক্সার রায়ান স্মিথ-মাস্টারিং ডেভ কোনোপকা-শিল্প নির্দেশনা লেসলি উনরুহ-ফটোগ্রাফি ওয়ার্প মিউজিক-প্রকাশক রেফারেন্স এক্সটার্নাল লিঙ্ক অফিসিয়াল ব্যাটলস ওয়েবসাইট ওয়ার্প রেকর্ডস 'ব্যাটলস পেজ 2011 অ্যালবাম ব্যাটলস (ব্যান্ড) অ্যালবাম অ্যালবাম অ্যালবাম সেথ ম্যানচেস্টার দ্বারা উত্পাদিত ওয়ার্প (রেকর্ড লেবেল) অ্যালবাম