Generative theory of tonal music
সুর সঙ্গীতের একটি উৎপাদক তত্ত্ব (জিটিটিএম) হল সঙ্গীতের একটি তত্ত্ব যা আমেরিকান সুরকার এবং সঙ্গীত তাত্ত্বিক ফ্রেড লারডাল এবং আমেরিকান ভাষাবিদ রে জ্যাকেনডফ দ্বারা কল্পনা করা হয়েছিল এবং একই শিরোনামের 1983 সালের বইয়ে উপস্থাপিত হয়েছিল। এটি সঙ্গীত বোঝার জন্য অনন্য মানবিক ক্ষমতাকে আলোকিত করার লক্ষ্যে "একজন শ্রোতার বাদ্যযন্ত্রের অন্তর্দৃষ্টির আনুষ্ঠানিক বর্ণনা" গঠন করে। 1973 সালে হার্ভার্ড বিশ্ববিদ্যালয়ে লিওনার্ড বার্নস্টাইনের চার্লস এলিয়ট নর্টন লেকচার থেকে অনুপ্রাণিত হয়ে লারডাল এবং জ্যাকেনডফের মধ্যে সঙ্গীত সহযোগিতা গড়ে ওঠে, যেখানে তিনি গবেষকদের এমন একটি সঙ্গীত ব্যাকরণ উন্মোচন করার আহ্বান জানান যা নোম চমস্কির বিপ্লবী রূপান্তরমূলক বা উৎপাদক ব্যাকরণের সাথে তুলনীয় বৈজ্ঞানিক পদ্ধতিতে মানব সঙ্গীতের মনকে ব্যাখ্যা করতে পারে। এর আগের সঙ্গীত বিশ্লেষণের প্রধান পদ্ধতিগুলির বিপরীতে, জিটিটিএম মানসিক পদ্ধতিগুলি তৈরি করে যার অধীনে শ্রোতা সঙ্গীত সম্পর্কে একটি অচেতন বোঝাপড়া তৈরি করে এবং পৃথক রচনার কাঠামোকে আলোকিত করতে এই সরঞ্জামগুলি ব্যবহার করে। এই তত্ত্বটি প্রভাবশালী হয়েছে, যার ফলে এর লেখক এবং অন্যান্য গবেষকরা সঙ্গীত তত্ত্ব, সঙ্গীত জ্ঞান এবং জ্ঞানীয় সঙ্গীতবিদ্যার ক্ষেত্রে আরও কাজ করেছেন। তত্ত্ব জিটিটিএম চারটি শ্রেণিবদ্ধ ব্যবস্থার উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে যা আমাদের বাদ্যযন্ত্রের অন্তর্দৃষ্টিকে রূপ দেয়। এই ব্যবস্থাগুলির প্রত্যেকটি একটি কঠোর শ্রেণিবদ্ধ কাঠামোতে প্রকাশ করা হয় যেখানে প্রভাবশালী অঞ্চলে ছোট অধস্তন উপাদান থাকে এবং সমান উপাদানগুলি একটি নির্দিষ্ট এবং স্পষ্ট শ্রেণিবদ্ধ স্তরের মধ্যে সংলগ্নভাবে বিদ্যমান থাকে। জিটিটিএম-এ যে কোনও স্তর তার উপাদানগুলির আকারের উপর নির্ভর করে ছোট বা বড় আকারের হতে পারে। স্ট্রাকচার I. গ্রুপিং স্ট্রাকচার জিটিটিএম গ্রুপিং বিশ্লেষণকে সঙ্গীত বোঝার সবচেয়ে মৌলিক উপাদান হিসাবে বিবেচনা করে। এটি উদ্দেশ্য, বাক্যাংশ, সময়কাল এবং আরও বড় বিভাগে একটি অংশের শ্রেণিবদ্ধ বিভাজন প্রকাশ করে। দ্বিতীয়। পরিমাপ কাঠামো পরিমাপ কাঠামো এই অন্তর্দৃষ্টিকে প্রকাশ করে যে একটি অংশের ঘটনাগুলি বেশ কয়েকটি শ্রেণিবদ্ধ স্তরে শক্তিশালী এবং দুর্বল স্পন্দনের নিয়মিত পরিবর্তনের সাথে সম্পর্কিত। এটি জিটিটিএম-এর সমস্ত কাঠামো এবং হ্রাসের জন্য একটি গুরুত্বপূর্ণ ভিত্তি। তৃতীয়। সময়কাল হ্রাস সময়কাল হ্রাস (টিএসআর) পরিমাপ এবং গোষ্ঠী কাঠামো থেকে সংগৃহীত তথ্যের উপর ভিত্তি করে। তারা গাছের কাঠামো-শৈলীর শ্রেণিবদ্ধ সংগঠন প্রতিষ্ঠা করে যা কোনও কাজের সমস্ত সাময়িক স্তরে সময়কালকে একত্রিত করে। টিএসআর বিশ্লেষণ ক্ষুদ্রতম স্তরে শুরু হয়, যেখানে ছন্দময় কাঠামো সঙ্গীতকে সমান দৈর্ঘ্যের তালে চিহ্নিত করে (বা আরও সুনির্দিষ্টভাবে অভিন্ন সময়-ব্যাপ্তি দ্বারা পৃথক আক্রমণ বিন্দুতে) এবং সমস্ত বৃহত্তর স্তরের মধ্য দিয়ে যায় যেখানে গোষ্ঠীকরণ কাঠামো সঙ্গীতকে উদ্দেশ্য, বাক্যাংশ, সময়কাল, থিম গ্রুপ এবং আরও বৃহত্তর বিভাগে বিভক্ত করে। এটি বিশ্লেষণের সমস্ত শ্রেণিবদ্ধ স্তরে প্রতিটি সময়কালের জন্য একটি "হেড" (বা সবচেয়ে কাঠামোগতভাবে গুরুত্বপূর্ণ ঘটনা) নির্দিষ্ট করে। একটি সম্পূর্ণ টিএসআর বিশ্লেষণকে প্রায়শই টাইম-স্প্যান ট্রি বলা হয়। চতুর্থ। দীর্ঘস্থায়ী হ্রাস দীর্ঘস্থায়ী হ্রাস (পিআর) একটি নির্দিষ্ট অংশে সুনির্দিষ্ট কাঠামোগত শর্তাবলী সহ টেনসিং এবং শিথিলকরণের নিদর্শন সম্পর্কে আমাদের "মনস্তাত্ত্বিক" সচেতনতা প্রদান করে। সময়কাল হ্রাসে, কম এবং বেশি গুরুত্বপূর্ণ ঘটনাগুলির শ্রেণিবিন্যাস ছন্দময় স্থিতিশীলতা অনুসারে প্রতিষ্ঠিত হয়। দীর্ঘস্থায়ী হ্রাসের ক্ষেত্রে, শ্রেণিবিন্যাস ধারাবাহিকতা এবং অগ্রগতি, উত্তেজনা বা শিথিলকরণের দিকে গতি এবং বন্ধ বা অ-বন্ধের মাত্রার পরিপ্রেক্ষিতে প্রকাশিত আপেক্ষিক স্থিতিশীলতার সাথে সম্পর্কিত। একটি পিআর বিশ্লেষণ একটি বৃক্ষ-কাঠামো শৈলীর শ্রেণিবদ্ধ বিশ্লেষণও তৈরি করে, তবে এই তথ্যটি প্রায়শই দৃশ্যত ঘনীভূত পরিবর্তিত "স্লার" স্বরলিপিতে প্রকাশ করা হয়। দীর্ঘমেয়াদী হ্রাসের প্রয়োজনীয়তা মূলত সময়কাল হ্রাসের দুটি সীমাবদ্ধতা থেকে উদ্ভূত হয়। প্রথমটি হল যে সময়কাল হ্রাস সুরেলা ছন্দ দ্বারা উত্পাদিত ধারাবাহিকতার অনুভূতি প্রকাশ করতে ব্যর্থ হয়। দ্বিতীয়টি হল সময়কাল হ্রাস-যদিও এটি প্রতিষ্ঠিত করে যে নির্দিষ্ট পিট-ইভেন্টগুলি একটি নির্দিষ্ট তালের সাথে সম্পর্কিত, একটি নির্দিষ্ট গোষ্ঠীর মধ্যে শোনা যায়-এই বিভাগগুলিতে সঙ্গীত কীভাবে প্রবাহিত হয় সে সম্পর্কে কিছু বলতে ব্যর্থ হয়। টি. এস. আর বনাম পি. আর সম্পর্কে আরও তথ্য টি. এস. আর দ্বারা উৎপাদিত একটি সময়-ব্যাপী গাছ এবং পি. আর দ্বারা উৎপাদিত একটি দীর্ঘমেয়াদী গাছের মধ্যে কিছু মৌলিক পার্থক্য লক্ষ্য করা সহায়ক। প্রথমত, যদিও দুটি গাছ দ্বারা উত্পাদিত মৌলিক শাখা বিভাগগুলি উচ্চ কাঠামোগত স্তরে প্রায়শই একই বা একই রকম হয়, তবে দুটি গাছের মধ্যে শাখা-প্রশাখার বৈচিত্র্য প্রায়শই ঘটে যখন কেউ সঙ্গীতের পৃষ্ঠের দিকে আরও নিচে ভ্রমণ করে। দ্বিতীয় এবং সমানভাবে গুরুত্বপূর্ণ পার্থক্য হল যে একটি দীর্ঘমেয়াদী গাছ তিন ধরনের শাখা বহন করেঃ শক্তিশালী দীর্ঘায়িতকরণ (শাখা বিন্দুতে একটি খোলা নোড দ্বারা প্রতিনিধিত্ব করা), দুর্বল দীর্ঘায়িতকরণ (শাখা বিন্দুতে একটি ভরাট নোড) এবং অগ্রগতি (সহজ শাখা, কোনও নোড ছাড়াই)। টাইম-স্প্যান গাছগুলি এই পার্থক্য করে না। সমস্ত টাইম-স্প্যান গাছের শাখাগুলি নোডবিহীন সহজ শাখা (যদিও টাইম-স্প্যান গাছের শাখাগুলি প্রায়শই অন্যান্য সহায়ক মন্তব্যের সাথে উল্লেখ করা হয়)। নিয়ম চারটি প্রধান শ্রেণিবদ্ধ সংস্থার (গোষ্ঠীকরণ কাঠামো, পরিমাপ কাঠামো, সময়কাল হ্রাস এবং দীর্ঘমেয়াদী হ্রাস) প্রত্যেকটি নিয়মের মাধ্যমে প্রতিষ্ঠিত হয়, যা তিনটি বিভাগে রয়েছেঃ সু-গঠনের নিয়ম, যা সম্ভাব্য কাঠামোগত বিবরণ নির্দিষ্ট করে। পছন্দের নিয়মগুলি, যা কোনও নির্দিষ্ট অংশের অভিজ্ঞ শ্রোতাদের শুনানির সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ সেই বিবরণগুলি তুলে ধরার সম্ভাব্য কাঠামোগত বিবরণের উপর ভিত্তি করে তৈরি। রূপান্তরমূলক নিয়মগুলি, যা সু-গঠিত বর্ণনার সাথে বিকৃত কাঠামোকে যুক্ত করার একটি উপায় প্রদান করে। I. গ্রুপিং স্ট্রাকচার রুলস গ্রুপিং ওয়েল-ফর্মনেস রুলস (জি ~ ডাব্লুএফআর) "পিচ-ইভেন্ট, ড্রাম বিট বা এর মতো যে কোনও সংলগ্ন ক্রম একটি গ্রুপ গঠন করতে পারে এবং কেবল সংলগ্ন ক্রমই একটি গ্রুপ গঠন করতে পারে।" "একটি অংশ একটি গোষ্ঠী গঠন করে।" "একটি দলে ছোট ছোট দল থাকতে পারে।" "যদি কোনও জি1 গোষ্ঠীতে জি2 গোষ্ঠীর অংশ থাকে, তবে তাতে অবশ্যই সমস্ত জি2 থাকতে হবে।" "যদি একটি গ্রুপ জি1-এ একটি ছোট গ্রুপ জি2 থাকে, তাহলে জি1-কে সম্পূর্ণরূপে ছোট ছোট গ্রুপে ভাগ করতে হবে।" গ্রুপিং প্রেফারেন্স রুলস (জি ~ পিআরএস) "খুব ছোট গ্রুপের সাথে বিশ্লেষণ এড়িয়ে চলুন-যত ছোট, তত কম পছন্দসই"। (প্রক্সিমিটি) চারটি স্বরের ক্রম বিবেচনা করুন, n1-n4, রূপান্তর n2-n3 একটি গোষ্ঠী সীমানা হিসাবে শোনা যেতে পারে যদিঃ a। (স্লার/বিশ্রাম) n2-এর শেষ থেকে n1-এর শেষ থেকে n2-এর শুরু পর্যন্ত সময়ের ব্যবধান এবং n3-এর শেষ থেকে n4-এর শুরু বা যদি b হয় তার চেয়ে বেশি। (আক্রমণ/বিন্দু) n2 এবং n3-এর আক্রমণ বিন্দুর মধ্যে সময়ের ব্যবধান n1 এবং n2-এর মধ্যে এবং n3 এবং n4-এর মধ্যে সময়ের ব্যবধানের চেয়ে বেশি। (পরিবর্তন) চারটি স্বরের একটি ক্রম বিবেচনা করুন, n1-n4। a. রেজিস্টার, b. ডাইনামিক্স, c. আর্টিকুলেশন বা d. দৈর্ঘ্য দ্বারা চিহ্নিত করা হলে n2-n3 রূপান্তরটি একটি গোষ্ঠী সীমানা হিসাবে শোনা যেতে পারে। (তীব্রকরণ) একটি বৃহত্তর স্তরের গোষ্ঠী স্থাপন করা যেতে পারে যেখানে জিপিআর 2 এবং 3 দ্বারা বাছাই করা প্রভাবগুলি আরও স্পষ্ট হয়। (প্রতিসাম্য) "দলবদ্ধকরণ বিশ্লেষণ পছন্দ করুন যা সমান দৈর্ঘ্যের দুটি অংশে গোষ্ঠীর আদর্শ উপবিভাগের সাথে সবচেয়ে ঘনিষ্ঠভাবে যোগাযোগ করে।" (সমান্তরালতা) "যেখানে সঙ্গীতের দুই বা ততোধিক অংশকে সমান্তরাল হিসাবে বিবেচনা করা যেতে পারে, সেখানে তারা দলগুলির সমান্তরাল অংশ গঠন করে।" (সময়কাল এবং দীর্ঘমেয়াদী স্থিতিশীলতা) "এমন একটি গোষ্ঠী কাঠামো পছন্দ করুন যার ফলে আরও স্থিতিশীল সময়কাল এবং/অথবা দীর্ঘমেয়াদী হ্রাস ঘটে।" রূপান্তরমূলক গ্রুপিং নিয়ম গ্রুপিং ওভারল্যাপ (পৃ. 60)। গ্রুপিং এলিশন (পৃ. 61)। দ্বিতীয়। মেট্রিক্যাল স্ট্রাকচার নিয়মাবলী মেট্রিক্যাল ওয়েল-ফর্মনেস নিয়মাবলী (এম ~ ডাব্লুএফআর) "প্রতিটি আক্রমণ বিন্দু অবশ্যই টুকরোটির সেই বিন্দুতে উপস্থিত ক্ষুদ্রতম মেট্রিক স্তরে একটি বিটের সাথে যুক্ত হতে হবে"। "একটি নির্দিষ্ট স্তরে প্রতিটি বীট অবশ্যই সেই অংশে উপস্থিত সমস্ত ছোট স্তরে একটি বীট হতে হবে।" "প্রতিটি ছন্দময় স্তরে, শক্তিশালী স্পন্দন দুই বা তিনটি স্পন্দনের ব্যবধানে হয়।" "ট্যাক্টাস এবং অবিলম্বে বৃহত্তর মাত্রিক স্তরগুলি অবশ্যই পুরো টুকরো জুড়ে সমান ব্যবধানের বিট নিয়ে গঠিত হতে হবে। সাবট্যাক্টাস মাত্রিক স্তরে, পার্শ্ববর্তী শক্তিশালী স্পন্দনের মধ্যে দুর্বল স্পন্দনের সমান ব্যবধান থাকতে হবে। মেট্রিক্যাল প্রেফারেন্স রুলস (এম ~ পিআরএস) (সমান্তরালতা) "যেখানে দুই বা ততোধিক গোষ্ঠী বা গোষ্ঠীর অংশকে সমান্তরাল হিসাবে বিবেচনা করা যেতে পারে, তারা পছন্দসইভাবে সমান্তরাল মেট্রিক্যাল কাঠামো গ্রহণ করে।" (শুরুর দিকে শক্তিশালী বীট) "দুর্বলরা এমন একটি ছন্দময় কাঠামো পছন্দ করে যেখানে একটি দলের সবচেয়ে শক্তিশালী বীট তুলনামূলকভাবে দলের প্রথম দিকে প্রদর্শিত হয়।" (ঘটনা) "এমন একটি ছন্দময় কাঠামো পছন্দ করুন যেখানে স্তর লি-এর স্পন্দন যা পিচ-ইভেন্টের সূচনার সাথে মিলে যায় তা লি-এর শক্তিশালী স্পন্দন"। (চাপ) "এমন একটি মাত্রিক কাঠামো পছন্দ করুন যেখানে স্তর লি-এর স্পন্দনগুলি লি-এর শক্তিশালী স্পন্দন হয়।" (দৈর্ঘ্য) এমন একটি ছন্দময় কাঠামো পছন্দ করুন যেখানে তুলনামূলকভাবে দীর্ঘ সময়ের শুরুতে তুলনামূলকভাবে শক্তিশালী বীট ঘটেঃ ক. পিচ-ইভেন্ট; খ. একটি গতিশীল সময়কাল; গ. স্লার; ঘ. উচ্চারণের ধরণ; উদাঃ সময়-সময় হ্রাসের প্রাসঙ্গিক স্তরে একটি পিচের সময়কাল; চ. সময়-সময় হ্রাসের প্রাসঙ্গিক স্তরে সামঞ্জস্যের সময়কাল (সুরেলা ছন্দ)। (ব্যাস) "মেট্রিকভাবে স্থিতিশীল বেস পছন্দ করুন।" (ক্যাডেন্স) "দৃঢ়ভাবে এমন একটি মাত্রিক কাঠামো পছন্দ করুন যেখানে ক্যাডেন্সগুলি মেট্রিকভাবে স্থিতিশীল; অর্থাৎ, ক্যাডেন্সের মধ্যে স্থানীয় পছন্দের নিয়মগুলির লঙ্ঘন দৃঢ়ভাবে এড়িয়ে চলুন"। (সাসপেনশন) "দৃঢ়ভাবে এমন একটি মাত্রিক কাঠামো পছন্দ করে যেখানে একটি সাসপেনশন তার রেজোলিউশনের চেয়ে শক্তিশালী তালে থাকে।" (টাইম-স্প্যান ইন্টারঅ্যাকশন) "একটি পরিমাপ বিশ্লেষণ পছন্দ করুন যা সময়-সময় হ্রাসের ক্ষেত্রে দ্বন্দ্বকে হ্রাস করে।" (বাইনারি নিয়মিততা) "ছন্দময় কাঠামো পছন্দ করুন যেখানে প্রতিটি স্তরে প্রতিটি বীট শক্তিশালী হয়।" রূপান্তরমূলক পরিমাপের নিয়ম পরিমাপের অপসারণ (পৃ. 101)। তৃতীয়। সময়কাল হ্রাসের নিয়ম সময়কাল হ্রাসের নিয়ম দুটি বিভাজন নিয়ম দিয়ে শুরু হয় এবং স্ট্যান্ডার্ড ডাব্লুএফআর, পিআর এবং টিআর-এর দিকে এগিয়ে যায়। টাইম-স্প্যান সেগমেন্টেশন নিয়ম "একটি টুকরোতে প্রতিটি গ্রুপ টুকরোটির টাইম-স্প্যান সেগমেন্টেশনের একটি টাইম-স্প্যান"। "অন্তর্নিহিত গোষ্ঠী গঠনেঃ ক. ক্ষুদ্রতম মাত্রিক স্তরের প্রতিটি বিট বি, বি থেকে ক্ষুদ্রতম স্তরের পরবর্তী বিট সহ নয়, একটি সময়-ব্যাপ্তি যক্ষ্মা নির্ধারণ করে; খ. মাত্রিক স্তর লি-এর প্রতিটি বিট বি, বি থেকে স্তর লি-1-এর সমস্ত বিটের একটি নিয়মিত সময়-ব্যাপ্তি নির্ধারণ করে তবে (i) স্তর লি-এর পরবর্তী বিট বি 'বা (ii) একটি গ্রুপ সীমানা, যেটি শীঘ্রই আসে তা অন্তর্ভুক্ত করে না; এবং গ. যদি কোনও গ্রুপ সীমানা জি, বি এবং একই স্তরের পূর্ববর্তী বিটের মধ্যে হস্তক্ষেপ করে, তবে বি একটি বর্ধিত সময়-ব্যাপ্তি টি' বি নির্ধারণ করে, যা জি থেকে নিয়মিত সময়-ব্যাপ্তি টিবি-র শেষ পর্যন্ত ব্যবধান।" টাইম-স্প্যান রিডাকশন ওয়েল-ফর্ম্যানেস রুলস (টিএসআর ~ ডাব্লুএফআর) "প্রতিটি টাইম-স্প্যান টি-র জন্য একটি ইভেন্ট ই (বা ইভেন্টের ক্রম ই1-ই2) থাকে যা টি-এর হেড।" "যদি টি-তে অন্য কোনও টাইম-স্প্যান না থাকে (অর্থাৎ, যদি টি টাইম-স্প্যানের ক্ষুদ্রতম স্তর হয়), তবে টি-তে যা কিছু ইভেন্ট ঘটে তা ই হয়।" যদি টি-তে অন্যান্য টাইম-স্প্যান থাকে, তবে টি1,., টিএনকে অবিলম্বে টি-তে অন্তর্ভুক্ত (নিয়মিত বা বর্ধিত) টাইম-স্প্যান হতে দিন এবং ই1,. এন তাদের নিজ নিজ হেড হতে দিন। তারপর মাথাটি এই বিষয়ের উপর নির্ভর করে সংজ্ঞায়িত করা হয়ঃ ক. সাধারণ হ্রাস; খ. ফিউশন; গ. রূপান্তর; ঘ. ক্যাডেনশিয়াল ধরে রাখা (পৃ. 159)। "যদি একটি দ্বি-উপাদান ক্যাডেন্স একটি টাইম-স্প্যান টি-র হেড ই-এর সরাসরি অধীনস্থ হয়, তবে ফাইনালটি সরাসরি ই-এর অধীনস্থ হয় এবং পেনাল্ট সরাসরি ফাইনালের অধীনস্থ হয়।" টাইম-স্প্যান রিডাকশন প্রেফারেন্স রুলস (টিএসআর ~ পিআরএস) (মেট্রিকাল পজিশন) "টাইম-স্প্যান টি-র সম্ভাব্য পছন্দগুলির মধ্যে, তুলনামূলকভাবে শক্তিশালী মেট্রিকাল পজিশনে থাকা পছন্দ করুন"। (স্থানীয় সামঞ্জস্য) "টাইম-স্প্যান টি-র সম্ভাব্য পছন্দগুলির মধ্যে, এটি পছন্দ করুনঃ ক. তুলনামূলকভাবে অভ্যন্তরীণভাবে ব্যঞ্জনবর্ণ, খ. স্থানীয় টনিকের সাথে তুলনামূলকভাবে ঘনিষ্ঠভাবে সম্পর্কিত"। (রেজিস্ট্রাল এক্সট্রিমস) "টাইম-স্প্যান টি-র সম্ভাব্য পছন্দগুলির মধ্যে, দুর্বলভাবে এমন একটি পছন্দ পছন্দ করেঃ ক. একটি উচ্চতর সুরেলা পিচ; খ. একটি নিম্ন বেস পিচ।" (সমান্তরালতা) "যদি দুই বা ততোধিক সময়কালকে অনুপ্রেরণামূলক এবং/অথবা ছন্দময় সমান্তরাল হিসাবে বিবেচনা করা যায়, তবে তাদের সমান্তরাল মাথা বরাদ্দ করুন।" (পরিমাপের স্থায়িত্ব) "একটি সময়-সময়কাল টি-এর শীর্ষ নির্বাচন করার সময়, এমন একটি পছন্দ পছন্দ করুন যার ফলে পরিমাপের কাঠামোর আরও স্থিতিশীল পছন্দ হয়।" (দীর্ঘস্থায়ী স্থায়িত্ব) "একটি সময়-সময়কাল টি-এর শীর্ষ নির্বাচন করার সময়, এমন একটি পছন্দ পছন্দ করুন যার ফলে দীর্ঘস্থায়ী কাঠামোর আরও স্থিতিশীল পছন্দ হয়।" (ক্যাডেনশিয়াল রিটেনশন) (পৃ. 170)। (কাঠামোগত সূচনা) "যদি একটি সময়কাল টি-র জন্য টি ধারণকারী একটি বৃহত্তর গ্রুপ জি থাকে যার জন্য টি-এর মাথাটি কাঠামোগত সূচনা হিসাবে কাজ করতে পারে, তবে টি-এর শুরুর তুলনামূলকভাবে কাছাকাছি একটি ইভেন্ট টি-এর প্রধান হিসাবে পছন্দ করুন (এবং তাই জি-এর শুরুতেও)"। "একটি অংশের মাথা বেছে নেওয়ার সময়, কাঠামোগত শুরুর চেয়ে কাঠামোগত সমাপ্তি পছন্দ করুন।" চতুর্থ। দীর্ঘস্থায়ী হ্রাস নিয়ম দীর্ঘস্থায়ী হ্রাস সু-গঠন নিয়ম (পিআর ~ ডাব্লুএফআর) "প্রতিটি অংশের অন্তর্নিহিত গোষ্ঠী কাঠামোতে একটি একক ঘটনা রয়েছে যা দীর্ঘস্থায়ী মাথা হিসাবে কাজ করে"। "একটি ইভেন্ট ইআই নিম্নলিখিত যে কোনও উপায়ে অন্য পিচ ইজ-এর সরাসরি সম্প্রসারণ হতে পারেঃ ক. দুটি ইভেন্টের শিকড়, বেস নোট এবং সুরেলা নোটগুলি অভিন্ন হলে ইআই ইজ-এর একটি শক্তিশালী দীর্ঘায়িতকরণ; খ. ইআই ইজ-এর একটি দুর্বল দীর্ঘায়িতকরণ যদি দুটি ইভেন্টের শিকড় অভিন্ন হয় তবে বেস এবং/অথবা সুরেলা নোটগুলি আলাদা হয়; গ. ইআই হল ইজ-এর একটি অগ্রগতি যদি দুটি ইভেন্টের সুরেলা শিকড় আলাদা হয়। "অন্তর্নিহিত গ্রুপিং কাঠামোর প্রতিটি ঘটনা হয় দীর্ঘায়িত মাথা বা দীর্ঘায়িত মাথার একটি পুনরাবৃত্তিমূলক সম্প্রসারণ।" (কোনও ক্রসিং শাখা নেই) "যদি কোনও ইভেন্ট কোনও ইভেন্ট ইজ-এর সরাসরি বিশদ বিবরণ হয়, তবে ইজ এবং ইজ-এর মধ্যে প্রতিটি ইভেন্ট অবশ্যই ইজ, ইজ বা তাদের মধ্যে কোনও ঘটনার সরাসরি বিশদ বিবরণ হতে হবে।" দীর্ঘস্থায়ী হ্রাস পছন্দের নিয়ম (পিআর ~ পিআরএস) (সময়কালের গুরুত্ব) "একটি দীর্ঘস্থায়ী অঞ্চলের (ইআই-ইজ) দীর্ঘস্থায়ী সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ ইভেন্ট এক বেছে নেওয়ার ক্ষেত্রে, এমন একটি পছন্দকে দৃঢ়ভাবে পছন্দ করুন যেখানে এক তুলনামূলকভাবে সময়কাল গুরুত্বপূর্ণ"। (সময়-সময় বিভাজন) "এককে দীর্ঘমেয়াদীভাবে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ অঞ্চল (ই. আই-ই. জে) হিসাবে ধরা যাক। যদি এমন কোনও সময়সীমা থাকে যার মধ্যে এইআই এবং এক থাকে কিন্তু ইজ না থাকে, তবে একটি দীর্ঘমেয়াদী হ্রাস পছন্দ করুন যেখানে এক হল এইআই-এর একটি সম্প্রসারণ; একইভাবে এইআই এবং ইজ-এর ভূমিকার সাথে বিপরীত। (দীর্ঘস্থায়ী সংযোগ) "দীর্ঘস্থায়ীভাবে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ অঞ্চল (ই. আই.-ই. জে.) বেছে নেওয়ার ক্ষেত্রে, এমন একটি ই. কে পছন্দ করুন যা এই অঞ্চলের শেষ বিন্দুগুলির মধ্যে একটির সাথে সর্বাধিক স্থিতিশীল দীর্ঘস্থায়ী সংযোগ গঠন করে।" (দীর্ঘস্থায়ী গুরুত্ব) "এককে দীর্ঘস্থায়ীভাবে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ অঞ্চল (এইআই-ইজ) হতে দিন। একটি দীর্ঘমেয়াদী হ্রাস পছন্দ করুন যেখানে এক দীর্ঘমেয়াদীভাবে আরও গুরুত্বপূর্ণ শেষ পয়েন্টগুলির একটি বিশদ বিবরণ "। (সমান্তরালতা) "একটি দীর্ঘমেয়াদী হ্রাস পছন্দ করুন যেখানে সমান্তরাল অনুচ্ছেদগুলি সমান্তরাল বিশ্লেষণ পায়।" (আদর্শগত দীর্ঘমেয়াদী কাঠামো) "একটি ক্যাডেন্স্ড গ্রুপ পছন্দসইভাবে তার দীর্ঘমেয়াদী কাঠামোতে চারটি (পাঁচটি) উপাদান ধারণ করেঃ ক. একটি দীর্ঘমেয়াদী শুরু; খ. ক্যাডেন্সের একটি উপাদান নিয়ে গঠিত একটি দীর্ঘমেয়াদী সমাপ্তি; (গ. দীর্ঘমেয়াদী শুরুর সরাসরি সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ সরাসরি সম্প্রসারণ হিসাবে একটি ডান-শাখা দীর্ঘায়িত); ঘ. দীর্ঘমেয়াদী শুরুর (পরবর্তী) সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ সরাসরি সম্প্রসারণ হিসাবে একটি ডান-শাখা অগ্রগতি; উদাঃ ক্যাডেন্সের প্রথম উপাদানটির সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ সম্প্রসারণ হিসাবে একটি বাম-শাখা 'সাবডোমিন্যান্ট' অগ্রগতি। দীর্ঘস্থায়ী হ্রাস রূপান্তরমূলক নিয়ম দীর্ঘস্থায়ী সংযোগের জন্য স্থিতিশীলতা শর্ত (পৃ. 224): ক. শাখাপ্রশাখা অবস্থা; খ. পিচ-সংগ্রহের অবস্থা; গ. মেলোডিক অবস্থা; ঘ. সুরেলা অবস্থা। মিথস্ক্রিয়া নীতিঃ "একটি পর্যাপ্ত স্থিতিশীল দীর্ঘমেয়াদী সংযোগ তৈরি করতে এককে অবশ্যই (ইআই-ইজ)-এ প্রতিনিধিত্ব করা সময়-সময় হ্রাসের দুটি সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ স্তরের ঘটনা থেকে বেছে নিতে হবে।" লেখকদের দ্বারা আরও পড়া Lerdall Lerdall, Fred (1987)। "টিম্ব্রাল হায়ারার্কিজ"। সমসাময়িক সঙ্গীত পর্যালোচনা 2, নং। 1, পৃ. 135-160। লার্ডাল, ফ্রেড (1989)। "অ্যাটোনাল প্রোলঙ্গেশনাল স্ট্রাকচার"। সমসাময়িক সঙ্গীত পর্যালোচনা 3, নং। 2. পৃ. 65-87। লার্ডাল, ফ্রেড (1992)। "কম্পোজিশনাল সিস্টেমের উপর জ্ঞানীয় সীমাবদ্ধতা"। সমসাময়িক সঙ্গীত পর্যালোচনা 6, নং। 2, পৃ. 97-121। লার্ডাল, ফ্রেড (ফল 1997)। "অ্যাটোনাল প্রলংশনে স্থানিক এবং সাইকোঅ্যাকোস্টিক ফ্যাক্টর"। বর্তমান সঙ্গীতবিদ্যা 63, পৃ. 7-26। লারডাল, ফ্রেড (1998)। "ট্রিস্টানের আল্টে ওয়েইসে দীর্ঘস্থায়ী কাঠামো এবং গাণিতিক রূপ"। মিউজিকাই সায়েন্টিয়া, পৃ. 27-41। লারডাল, ফ্রেড (1999)। "নোট রচনা"। বর্তমান সঙ্গীতবিদ্যা 67-68, পৃ. 243-251। লার্ডাল, ফ্রেড (শরৎ 2003)। "দুটি উপায়ে সঙ্গীত বিশ্বের সাথে সম্পর্কিত"। মিউজিক থিওরি স্পেকট্রাম 25, নং। 2, পৃ. 367-373। লার্ডাল, ফ্রেড (2001)। টোনাল পিচ স্পেস। নিউ ইয়র্কঃ অক্সফোর্ড ইউনিভার্সিটি প্রেস। 391 পৃষ্ঠা। (এই খণ্ডে এই নিবন্ধগুলির সমন্বিত এবং সম্প্রসারিত সংস্করণ রয়েছেঃ লার্ডাল, ফ্রেড (স্প্রিং/ফল, 1988)। "টোনাল পিচ স্পেস"। মিউজিক পারসেপশন 5, না। 3, পৃ. 315-350; এবং লারডাল, ফ্রেড (1996)। "গণনা করা টোনাল টেনশন"। মিউজিক পারসেপশন 13, না। 3, পৃ. 319-363।) লার্ডাল, ফ্রেড (2009): "জেনেসিস অ্যান্ড আর্কিটেকচার অফ দ্য জিটিটিএম প্রজেক্ট"। সঙ্গীত উপলব্ধি 26 (3), পৃ. 187-194। জ্যাকেনডফ জ্যাকেনডফ, রে (1987): চেতনা এবং গণনামূলক মন। কেমব্রিজঃ এম. আই. টি প্রেস। অধ্যায় 11: "সঙ্গীত কাঠামোর স্তর"। জ্যাকেনডফ, রে (2009): "ভাষা এবং সঙ্গীতের মধ্যে সমান্তরাল এবং অসামঞ্জস্য"। সঙ্গীত উপলব্ধি 26 (3), পৃ. 195-204। লার্ডাল এবং জ্যাকেনডফ (শরৎ 1979-গ্রীষ্ম 1980)। "আবিষ্কার পদ্ধতি বনাম একটি জেনারেটিভ সঙ্গীত তত্ত্বে সঙ্গীত ব্যাকরণের নিয়ম"। পার্সপেক্টিভস অফ নিউ মিউজিক 18, নং। 1⁄2, পৃ. 503-510। (বসন্ত 1981)। "জেনারেটিভ মিউজিক থিওরি অ্যান্ড ইটস রিলেশন টু সাইকোলজি"। জার্নাল অফ মিউজিক থিওরি (25তম বার্ষিকী সংখ্যা) 25, নং। 1, পৃ. 45-90। (অক্টোবর 1981)। "অন দ্য থিওরি অফ গ্রুপিং অ্যান্ড মিটার"। দ্য মিউজিকাল কোয়ার্টারলি 67, নং। 4, পৃ. 479-506। (1983)। "সঙ্গীতের শ্রেণিবদ্ধ কাঠামোর একটি সংক্ষিপ্ত বিবরণ"। মিউজিক পারসেপশন 1, না। 2. জিটিটিএম চাইল্ড, পিটার (শীতকালীন 1984)-এর পর্যালোচনা। "রিভিউ অফ এ জেনারেটিভ থিওরি অফ টোনাল মিউজিক, ফ্রেড লারডাল এবং রে জ্যাকেনডফ দ্বারা"। কম্পিউটার মিউজিক জার্নাল 8, নং। 4, পৃ. 56-64। ক্লার্ক, এরিক এফ. (এপ্রিল 1986)। "থিওরি, অ্যানালাইসিস অ্যান্ড দ্য সাইকোলজি অফ মিউজিকঃ এ ক্রিটিক্যাল ইভালুয়েশন অফ লারডাল, এফ. এবং জ্যাকেনডফ, আর., এ জেনারেটিভ থিওরি অফ টোনাল মিউজিক"। সঙ্গীতের মনোবিজ্ঞান 14, নং। 1, পিপি। 3-16। ফেল্ড, স্টিভেন (মার্চ 1984)। "রিভিউ অফ এ জেনারেটিভ থিওরি অফ টোনাল মিউজিক, ফ্রেড লারডাল এবং রে জ্যাকেনডফ দ্বারা"। সমাজে ভাষা 13, নং। 1, পৃ. 133-135। হ্যান্টজ, এডউইন (স্প্রিং 1985)। "রিভিউ অফ এ জেনারেটিভ থিওরি অফ টোনাল মিউজিক, ফ্রেড লারডাল এবং রে জ্যাকেনডফ দ্বারা"। সঙ্গীত তত্ত্ব স্পেকট্রাম 1, পৃ. 190-202। আরও পড়ুন সানবার্গ, জে. এবং বি. লিন্ডব্লম (1976)। "ভাষা এবং সঙ্গীত বর্ণনায় উৎপাদক তত্ত্ব"। জ্ঞান 4,99-122। টেম্পারলি, ডি. (2001)। মৌলিক সঙ্গীত কাঠামোর জ্ঞান। কেমব্রিজ, ম্যাসাচুসেটসঃ এমআইটি প্রেস। পাম সি. এবং সি. এল. ক্রুমহানসল (1987)। "বাদ্যযন্ত্রের বাক্যাংশ নির্ধারণে স্বাধীন সাময়িক এবং পিচ কাঠামো"। জার্নাল অফ এক্সপেরিমেন্টাল সাইকোলজিঃ হিউম্যান পারসেপশন অ্যান্ড পারফরম্যান্স 13,116-126। পামার সি এবং সি. এল. ক্রুমহানসল (1990)। "মিউজিকাল মিটারের জন্য মানসিক উপস্থাপনা"। জার্নাল অফ এক্সপেরিমেন্টাল সাইকোলজিঃ হিউম্যান পারসেপশন অ্যান্ড পারফরম্যান্স 16,728-741। বোরোস, জেমস (শীতকালীন 1996)। "এ রেসপন্স টু লেরডাল"। পারস্পেক্টিভস অফ নিউ মিউজিক 34, নং। 1, 252-258। ফক্স-লেভি, লর্ডেলা (1996)। টোনাল মেলোডি, কনট্যুর এবং ডায়াটোনিক স্কেলের সাম্প্রতিক তত্ত্বগুলির একটি সংশ্লেষণঃ অরাল উপলব্ধি এবং জ্ঞানের জন্য প্রভাব। পিএইচ. ডি. , স্টেট ইউনিভার্সিটি অফ নিউ ইয়র্ক অ্যাট বাফেলো। ডেভিড টেম্পারলি (2007)। সঙ্গীত এবং সম্ভাবনা। কেমব্রিজ, ম্যাসাচুসেটসঃ এমআইটি প্রেস। কুক, নিকোলাস (1994)। "উপলব্ধিঃ সঙ্গীত তত্ত্ব থেকে একটি দৃষ্টিভঙ্গি"। ইন মিউজিকাল পারসেপশন, এড। জন এ. স্লোবোদার সঙ্গে রিতা আইয়েলো, 64-95। অক্সফোর্ডঃ অক্সফোর্ড ইউনিভার্সিটি প্রেস। কুক, নিকোলাস (1999)। "পারফরম্যান্স এবং পারফর্মিং বিশ্লেষণ বিশ্লেষণ"। রিথিংকিং মিউজিক-এ, এড। নিকোলাস কুক এবং মার্ক এভারিস্ট, 239-261। অক্সফোর্ডঃ অক্সফোর্ড ইউনিভার্সিটি প্রেস। কুক, নিকোলাস (2007)। সঙ্গীত, অভিনয়, অর্থঃ নির্বাচিত প্রবন্ধ। অ্যাশগেট সমসাময়িক চিন্তাবিদ সমালোচনামূলক সঙ্গীত সিরিজের উপর। অ্যাল্ডারশটঃ অ্যাশগেট। ন্যাটিজ, জিন-জ্যাকস (1997)। "লারডাল-জ্যাকেনডফ তত্ত্বের প্রাসঙ্গিকতা কী?" ইন পারসেপশন অ্যান্ড কগনিশন অফ মিউজিক সংস্করণ। আইরিন ডেলিজ এবং জন এ. স্লোবোদা, 413-419। লন্ডনঃ সাইকোলজি প্রেস। জিটিটিএম কেইজি হিরাতা, সাতোশি তোজো, মাসাতোশি হামানাকার অটোমেশন সম্পর্কিত গ্রন্থপঞ্জি। জিটিটিএম-এর উপর ভিত্তি করে একটি স্বয়ংক্রিয় সঙ্গীত বিশ্লেষণ ব্যবস্থা। মাসাতোশি হামানাকা, সাতোশি তোজোঃ ইন্টারেক্টিভ জি. টি. টি. এম অ্যানালাইজার, প্রসেডিংস অফ দ্য 10ম ইন্টারন্যাশনাল কনফারেন্স অন মিউজিক ইনফরমেশন রিট্রিভাল কনফারেন্স (আই. এস. এম. আই. আর. 2009), পৃ. 291-296, অক্টোবর 2009। কেইজি হিরাতা, সাতোশি তোজো, মাসাতোশি হামানাকাঃ টেকনিকস ফর ইমপ্লিমেন্টিং দ্য জেনারেটিভ থিওরি অফ টোনাল মিউজিক, আইএসএমআইআর 2007 (সঙ্গীত তথ্য পুনরুদ্ধারের উপর 7ম আন্তর্জাতিক সম্মেলন) টিউটোরিয়াল, সেপ্টেম্বর 2007। মাসাতোশি হামানাকা, কেইজি হিরাতা, সাতোশি তোজোঃ "টোনাল সঙ্গীতের একটি জেনারেটিং থিওরি বাস্তবায়ন"। জার্নাল অফ নিউ মিউজিক রিসার্চ, খণ্ড। 35, না। 4, পিপি। 249-277,2006। মাসাতোশি হামানাকা, কেইজি হিরাতা, সাতোশি তোজোঃ "ফাটাঃ ফুল অটোমেটিক টাইম-স্প্যান ট্রি অ্যানালাইজার", 2007 সালের আন্তর্জাতিক কম্পিউটার সঙ্গীত সম্মেলনের কার্যক্রম (আই. সি. এম. সি. 2007), খণ্ড। 1, পিপি। 153-156, আগস্ট 2007। মাসাতোশি হামানাকা, কেইজি হিরাতা, সাতোশি তোজোঃ "গ্রুপিং স্ট্রাকচার জেনারেটর বেসড অন মিউজিক থিওরি জিটিটিএম", ট্রানজেকশনস অফ ইনফরমেশন প্রসেসিং সোসাইটি অফ জাপান, ভলিউম। 48, না। 1, পিপি। 284-299, জানুয়ারি 2007 (জাপানি ভাষায়)। মাসাতোশি হামানাকা, কেইজি হিরাতা, সাতোশি তোজোঃ "এ. টি. টি. এঃ এক্সটেন্ডেড জি. টি. টি. এম-এর উপর ভিত্তি করে স্বয়ংক্রিয় টাইম-স্প্যান ট্রি অ্যানালাইজার", সঙ্গীত তথ্য পুনরুদ্ধার সম্মেলন (আই. এস. এম. আই. আর. 2005) সম্পর্কিত 6ষ্ঠ আন্তর্জাতিক সম্মেলনের কার্যক্রম, পৃ. 358-365, সেপ্টেম্বর 2005। মাসাতোশি হামানাকা, কেইজি হিরাতা, সাতোশি তোজোঃ "জিটিটিএম-এর উপর ভিত্তি করে মেট্রিক্যাল স্ট্রাকচারের স্বয়ংক্রিয় প্রজন্ম", প্রোসিডিংস অফ দ্য 2005 ইন্টারন্যাশনাল কম্পিউটার মিউজিক কনফারেন্স (আই. সি. এম. সি. 2005), পৃ. 53-56, সেপ্টেম্বর 2005। মাসাতোশি হামানাকা, কেইজি হিরাতা, সাতোশি তোজোঃ "জিটিটিএম-এর উপর ভিত্তি করে গ্রুপিং কাঠামোর স্বয়ংক্রিয় প্রজন্ম", 2004 সালের আন্তর্জাতিক কম্পিউটার সঙ্গীত সম্মেলনের কার্যধারা (আই. সি. এম. সি. 2004), পৃ. 141-144, নভেম্বর 2004। মাসাতোশি হামানাকা, কেইজি হিরাতা, সাতোশি তোজোঃ "জিটিটিএম-এর গোষ্ঠীকরণের নিয়মগুলির একটি বাস্তবায়নঃ নিয়ন্ত্রণের নিয়মগুলির জন্য পরামিতিগুলির প্রবর্তন"। ইনফরমেশন প্রসেসিং সোসাইটি অফ জাপান এসআইজি টেকনিক্যাল রিপোর্ট, ভলিউম। 2004, নং। 41, পৃ. 1-8 মে 2004 (জাপানি ভাষায়)। লেরডাল, এফ., এবং সি. এল. ক্রুমহানসল (2007)। "মডেলিং টোনাল টেনশন"। মিউজিক পারসেপশন 24.4, পৃ. 329-366। লারডাল, এফ. (2009)। "জিটিটিএম প্রকল্পের জেনেসিস অ্যান্ড আর্কিটেকচার"। মিউজিক পারসেপশন 26, পৃ. 187-194। সঙ্গীত জ্ঞানবিজ্ঞান সঙ্গীত মনোবিজ্ঞান সঙ্গীত তত্ত্ব জ্ঞানীয় সঙ্গীতবিদ্যা