Twittering Machine
টুইটারিং মেশিন (Die Zwitscher-Maschine) সুইস-জার্মান চিত্রশিল্পী পল ক্লি দ্বারা 1922 সালে কাগজে জলরঙ এবং কলম এবং কালি তেল স্থানান্তর। ক্লির অন্যান্য শিল্পকর্মের মতো, এটি জীববিজ্ঞান এবং যন্ত্রপাতির সংমিশ্রণ করে, একটি হ্যান্ড-ক্র্যাঙ্কের সাথে সংযুক্ত একটি তার বা শাখায় পাখির একটি আলগা স্কেচ করা গোষ্ঠীকে চিত্রিত করে। কাজের ব্যাখ্যাগুলি ব্যাপকভাবে পরিবর্তিত হয়ঃ এটি দর্শকদের জন্য একটি দুঃস্বপ্নের প্রলোভন বা শিল্পীর অসহায়ত্বের চিত্র হিসাবে বিবেচিত হয়, তবে যান্ত্রিক অনুধাবনের উপর প্রকৃতির বিজয় হিসাবেও বিবেচিত হয়। এটিকে শব্দের যান্ত্রিকতার একটি দৃশ্যমান উপস্থাপনা হিসাবে দেখা হয়েছে। মূলত জার্মানিতে প্রদর্শিত এই ছবিটি 1933 সালে অ্যাডলফ হিটলার দ্বারা "অধঃপতিত শিল্প" হিসাবে ঘোষণা করা হয়েছিল এবং 1939 সালে নাৎসি পার্টি দ্বারা একজন শিল্প ব্যবসায়ীর কাছে বিক্রি করা হয়েছিল, সেখান থেকে এটি নিউইয়র্কে চলে যায়। ক্লি দ্বারা নির্মিত 9,000-এরও বেশি কাজের মধ্যে এটি অন্যতম, এটি নিউ ইয়র্ক মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্টের (মোমা) আরও বিখ্যাত চিত্রগুলির মধ্যে একটি। এটি বেশ কয়েকটি সঙ্গীত রচনাকে অনুপ্রাণিত করেছে এবং নিউইয়র্কের 1987 সালের একটি ম্যাগাজিনের প্রোফাইল অনুসারে, শিশুদের শয়নকক্ষে ঝুলিয়ে রাখার জন্য এটি একটি জনপ্রিয় অংশ। বিবরণ ছবিটিতে একদল পাখিকে চিত্রিত করা হয়েছে, মূলত লাইনের অঙ্কন; প্রথমটি ছাড়া বাকি সবগুলিই একটি তারের উপর শিকল দিয়ে বাঁধা বা, দ্য ওয়াশিংটন পোস্টের মতে, একটি নীল এবং বেগুনি পটভূমির উপর একটি "সাইন-ওয়েভ শাখা" যা এমওএমএ "রাতের কুয়াশাচ্ছন্ন শীতল নীলের সাথে ভোরের গোলাপী প্রবাহের পথ দেয়"। প্রতিটি পাখির মুখ থেকে একটি কাঁটাযুক্ত বা গোলাকার আকৃতি বেরিয়ে আসে, যা তার প্রসারিত জিহ্বা হিসাবে ব্যাপকভাবে ব্যাখ্যা করা হয়। পার্চের শেষটি একটি ক্র্যাঙ্কের মধ্যে ডুবে যায়। সমালোচনামূলক বিশ্লেষণ টুইটারিং মেশিন এর অর্থ সম্পর্কে খুব ভিন্ন মতামত আমন্ত্রিত করেছে, যা গার্ডনারের আর্ট থ্রু দ্য এজেস (2009) পরামর্শ দেয় যে ক্লির কাজের বৈশিষ্ট্যঃ "সম্ভবত 20 শতকের অন্য কোনও শিল্পী ক্লির সূক্ষ্মতার সাথে মেলেনি কারণ তিনি চতুরতার সাথে অস্পষ্টতা এবং অবজ্ঞার একটি বিশ্ব তৈরি করেছিলেন যা প্রতিটি দর্শককে কাজের একটি অনন্য ব্যাখ্যা খুঁজে পেতে আকৃষ্ট করে।" ছবিটি প্রায়শই অদ্ভুত বলে মনে করা হয়, হার্টফোর্ড কুরান্টের 1941 সালের একটি নিবন্ধে এটিকে "লুইস ক্যারলের" টোয়াস ব্রিলিগ অ্যান্ড দ্য স্লিথি টোভস "এবং দ্য রিভারসাইড ডিকশনারি অফ বায়োগ্রাফির সূক্ষ্ম অযৌক্তিকতা দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছে এবং এটিকে" মুক্ত অভিনব একটি খুব ব্যক্তিগত জগতে "রাখা হয়েছে। কখনও কখনও, ছবিটি বেশ অন্ধকার বলে মনে করা হয়। এম. ও. এম. এ পরামর্শ দেয় যে, একটি "সংক্ষিপ্ত পশুপালক"-কে উদ্বুদ্ধ করার সময়, চিত্রটি "আসন্ন বিপদের একটি অস্বস্তিকর সংবেদন" অনুপ্রাণিত করে কারণ পাখিরা নিজেরাই "প্রকৃতির বিকৃতির কাছাকাছি প্রদর্শিত হয়"। তারা অনুমান করে যে "টুইটারিং মেশিন" আসলে একটি সঙ্গীত বাক্স হতে পারে যা একটি "হিংস্র কোলাহল" তৈরি করে কারণ এটি "শিকারদের সেই গর্তে প্রলুব্ধ করে যার উপর মেশিনটি ঝুলছে"। নিউইয়র্ক ম্যাগাজিনের (1987) কে লারসনও এই ছবিতে বিপদ খুঁজে পেয়েছেন, যা তিনি "ফিলিস্তিনিদের মধ্যে শিল্পীর জীবনের একটি ভয়ঙ্কর দৃষ্টান্ত" হিসাবে বর্ণনা করেছেনঃ "চার্লস চ্যাপলিনের মতো মডার্ন টাইমসের গিয়ারে ধরা পড়েছে, তারা [পাখিরা] অসহায়ভাবে ঘুরছে, তাদের মাথা ক্লান্তি এবং করুণায় ঝাঁপিয়ে পড়েছে। একটি পাখির জিহ্বা তার চঞ্চু থেকে উড়ে যায়, একটি বিস্ময়কর বিন্দু যা তার ভয়ঙ্কর ভাগ্যকে বিরাম দেয়-বাধ্য হয়ে কিচিরমিচির করার জন্য। 1989 সালের দ্য মেকিং অফ পল ক্লির ক্যারিয়ারে ওয়ার্কমিস্টার আবেগগত প্রভাবের বিষয়ে সিদ্ধান্ত না নিয়ে পাখি ও যন্ত্রের ইচ্ছাকৃত সংমিশ্রণ দেখেছেন, যা ইঙ্গিত করে যে এই টুকরোটি "প্রাণী ও যন্ত্রের মধ্যে আনুষ্ঠানিক সমীকরণ, জীব ও প্রক্রিয়া" (বেশ কয়েকটি কাজে পাখি ও বিমানের মধ্যে অস্পষ্টতার অনুরূপ)-এর প্রতি ক্লির সাধারণ আগ্রহের অংশ। হুই এবং কেনেডির (2008) মতে, চিত্রকর্মটিকে প্রায়শই "পরীক্ষাগার বিজ্ঞানের অবজ্ঞাপূর্ণ ব্যঙ্গ" হিসাবে ব্যাখ্যা করা হয়। আর্থার ড্যান্টো, যিনি পাখিদের বিকৃত যান্ত্রিক প্রাণী হিসাবে দেখেন না, পরিবর্তে পৃথক জীবন্ত উপাদান হিসাবে দেখেন, এনকাউন্টারস অ্যান্ড রিফ্লেকশনস (1997)-এ অনুমান করেছেন যে "ক্লি মেশিনের নিরর্থকতা সম্পর্কে এক ধরনের বিষয় তুলে ধরেছেন, প্রায় যন্ত্রগুলিকে এমন জিনিসগুলিতে মানবিক করে তুলছেন যা থেকে কোনও বড় আশা বা ভয় করা যায় না, এবং এই ক্ষেত্রে নিরর্থকতা যান্ত্রিক উপায়ে যে কোনও ক্ষেত্রে প্রকৃতি প্রচুর পরিমাণে সরবরাহ করে তা বের করে আনার নির্বোধ প্রকল্প দ্বারা আন্ডারস্কোর করা হয়।" ড্যান্টো বিশ্বাস করেন যে সম্ভবত এই যন্ত্রটি পরিত্যাগ করা হয়েছে, পাখিরা সুবিধাজনকভাবে এটিকে একটি পার্চ হিসাবে ব্যবহার করে যেখান থেকে তারা নিষ্ক্রিয় যন্ত্রটি যে শব্দ তৈরি করতে ব্যর্থ হচ্ছে তা প্রকাশ করে। অন্যদিকে, দান্তো আরও পরামর্শ দেন যে চিত্রকর্মটির সহজ অর্থ হতে পারে যে "আমরা যদি পাখির গানের কৃত্রিম প্রজন্মের কাছে আমাদের উপহারগুলি নত করি তবে এটি কোনও খারাপ জিনিস নাও হতে পারে।" হুই এবং কেনেডি পরামর্শ দেন যে ছবিটি একটি শব্দ বর্ণালীর প্রতিনিধিত্ব করতে পারে, পাখিদের মাথা সম্ভবত বাদ্যযন্ত্রের নোট এবং তাদের জিহ্বার আকার, আকৃতি এবং দিক নির্দেশ করে যা "তাদের কণ্ঠস্বরের ভলিউম, তীব্রতা, ট্রিলিংয়ের ডিগ্রি এবং তীক্ষ্ণতার ডিগ্রি" নির্দেশ করে। এটি সোবির সমসাময়িক চিত্রশিল্পীদের (1948) পূর্ববর্তী দৃষ্টিভঙ্গিকে প্রতিফলিত করে যেঃ মুখে একটি বিস্ময়সূচক বিন্দু সহ পাখি টুইটারের পূর্ণ ভলিউমের প্রতিনিধিত্ব করে; তার চঞ্চুতে একটি তীর সহ একটি সহগামী তীক্ষ্ণতার প্রতীক-ছিদ্র গানের একটি অনুভূমিক ধাক্কা। যেহেতু পাখিদের কিচিরমিচিরের একটি বৈশিষ্ট্য হল যে তাদের র্যাকেটটি শেষ হয়ে যাওয়ার সাথে সাথে আবার শুরু হয়, মাঝখানের পাখিটি জিহ্বা দিয়ে ঝাঁপিয়ে পড়ে, অন্যটি গানে দুর্বল হতে শুরু করে; মেশিনের ক্র্যাঙ্কটি ঘুরিয়ে দেওয়ার সাথে সাথে উভয় পাখিই আবার পুরো বিস্ফোরণে উঠে আসে। সুইস বংশোদ্ভূত ক্লি জার্মানির বাউহাউস স্কুলে এক বছর ধরে শিক্ষকতা করছিলেন যখন তিনি 1922 সালে জলরঙের উপর এই কালি অঙ্কনটি সম্পন্ন করেছিলেন। বার্লিনের আল্টে ন্যাশনাল গ্যালারিতে এই শিল্পকর্মটি বেশ কয়েক বছর ধরে প্রদর্শিত হয়েছিল যতক্ষণ না অ্যাডলফ হিটলার 1933 সালে সুইস বংশোদ্ভূত ক্লি দ্বারা এটি এবং অন্যান্য অনেক কাজকে "অবক্ষয় শিল্প" ঘোষণা করেছিলেন। নাৎসিরা চিত্রকর্মটি বাজেয়াপ্ত করে এবং 1939 সালে বার্লিনের এক শিল্প ব্যবসায়ীর কাছে 120 মার্কিন ডলারে বিক্রি করে দেয়। নিউইয়র্ক মোমা সেই বছরই চিত্রকর্মটি কিনে নেয়। যদিও ক্লি তাঁর জীবদ্দশায় 9,000-এরও বেশি কাজ করেছেন, টুইটারিং মেশিন তাঁর অন্যতম পরিচিত ছবিতে পরিণত হয়েছে। দান্তোর মতে, চিত্রকর্মটি "মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্টের অন্যতম বিখ্যাত সম্পদ"। একজন সঙ্গীতবিদের পুত্র, ক্লি নিজেই শব্দ এবং শিল্পের মধ্যে সমান্তরালতা আঁকেন এবং টুইটারিং মেশিন বেশ কয়েকজন সুরকারের উপর প্রভাবশালী হয়েছে। প্রকৃতপক্ষে, 2018 সালের হিসাবে, ক্লির চিত্রকর্মটি সম্পূর্ণ সিম্ফনি অর্কেস্ট্রা থেকে একক পিয়ানো পর্যন্ত 100 টিরও বেশি উদাহরণ সহ অন্য যে কোনও একক শিল্পের চেয়ে বেশি সংগীত রচনাকে অনুপ্রাণিত করেছে। এই ধরনের প্রথম কাজ হল জার্মান সুরকার জিসেলহার ক্লেবের 1951 সালের অর্কেস্ট্রার কাজ ডাই জুইটসারমাসচিন; সম্ভবত এর দুটি সবচেয়ে বিখ্যাত উপস্থিতি হল ডেভিড ডায়মন্ডের 1957 সালের চার-আন্দোলন "দ্য ওয়ার্ল্ড অফ পল ক্লি"-এর চতুর্থ আন্দোলন এবং 1959 সালে রচিত গুন্থার শুলার-এর "সেভেন স্টাডিজ অন থিমস অফ পল ক্লি"-এর চতুর্থ আন্দোলন। টাইম ম্যাগাজিনের মতে, দুই সুরকার এই অংশটি থেকে খুব আলাদা ব্যাখ্যা করেছেন, শুলার-এর কাজটি "সিরিয়াল মিউজিকের একটি স্ন্যাচ নিয়ে গঠিত যেখানে অর্কেস্ট্রা বীপ করে, চিৎকার করে এবং মরচে পড়া কব্জির মতো ঝাঁকুনি দেয় যখন নিঃশব্দ পিতলের শব্দগুলি শব্দের টুকরো টুকরো করে বেরোয়" যখন ডায়মন্ড "আরও বিষণ্ণ স্বর আঁকেনঃ নিঃশব্দ, স্ট্রিংয়ের গাঢ় রঙের নড়াচড়া, ছবির আরও কাঁটাযুক্ত রেখাগুলি কাঠের বাতাস এবং পিতলের ঝাঁকুনির দ্বারা চিত্রিত"। লারসন নিউইয়র্ক ম্যাগাজিনে (1987) লিখেছিলেন যে ছবিটি তখন "শৈশবের প্রাগৈতিহাসিক যুগে এম্বেড করা ছিল", মন্তব্য করে যে এটি "সবসময় রুসোর দ্য স্লিপিং জিপসির পাশে বাচ্চাদের শয়নকক্ষের দেয়ালে টেপ করা হয়েছে বলে মনে হয়।" এছাড়াও পল ক্লি দ্য জুইটসার-ম্যাসচিনের কাজের তালিকা দেখুন। পল ক্লির উপর জার্নাল হল পল ক্লির উপর আন্তর্জাতিক গবেষণার জন্য নিবেদিত একটি প্রকাশনা। এটি শিল্প ঐতিহাসিক এবং শিল্প প্রযুক্তিগত অধ্যয়নের পাশাপাশি পল ক্লির জীবন ও কাজের উপর সাহিত্যিক বা দার্শনিক গ্রন্থগুলিকে অন্তর্ভুক্ত করে। 'গোল্ডেন রোড' প্রাথমিক প্রকাশনা কৌশল নামে পরিচিত একটি উন্মুক্ত প্রবেশাধিকার পদ্ধতি অনুসরণ করে জার্নালটি আন্তর্জাতিক ক্লি গবেষণা সম্প্রদায়ের লেখকদের জন্য অবাধে অ্যাক্সেসযোগ্য। বিবরণ বাইরের লিঙ্ক 1922-এর চিত্রকর্ম আধুনিক শিল্পকলা জাদুঘরে (নিউ ইয়র্ক সিটি) চিত্রকর্ম জার্মানিতে সেন্সরশিপ শিল্পকর্মে পাখি পল ক্লির চিত্রকর্ম