Peter Plagens
পিটার প্লাজেন্স (জন্ম 1941) নিউ ইয়র্ক সিটিতে অবস্থিত একজন আমেরিকান শিল্পী, শিল্প সমালোচক এবং ঔপন্যাসিক। তিনি আর্টফোরাম এবং নিউজউইক (প্রবীণ লেখক এবং শিল্প সমালোচক, 1989-2003)-এ তাঁর দীর্ঘস্থায়ী অবদানের জন্য এবং সমালোচকদের একটি উল্লেখযোগ্যভাবে সামঞ্জস্যপূর্ণ, পাঁচ দশক দীর্ঘ বিমূর্ত আনুষ্ঠানিক চিত্রকলার জন্য সর্বাধিক পরিচিত। প্লাজেন্স শিল্পের উপর তিনটি বই লিখেছেন, ব্রুস নাওম্যানঃ দ্য ট্রু আর্টিস্ট (2014), মুনলাইট ব্লুজঃ অ্যান আর্টিস্ট 'স আর্ট ক্রিটিসিজম (1986) এবং সানশাইন মিউজঃ মডার্ন আর্ট অন দ্য ওয়েস্ট কোস্ট, 1945-70 (1974), এবং দুটি উপন্যাস, দ্য আর্ট ক্রিটিক (2008) এবং টাইম ফর রোবো (1999)। তিনি তাঁর চিত্রকর্ম (জন সাইমন গুগেনহেইম ফাউন্ডেশন, ন্যাশনাল এনডাউমেন্ট ফর দ্য আর্টস) এবং তাঁর লেখা (অ্যান্ডি ওয়ারহল ফাউন্ডেশন, ন্যাশনাল এনডাউমেন্ট ফর দ্য আর্টস) উভয়ের জন্যই বড় ফেলোশিপ পেয়েছেন। প্লাজেনের কাজ মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্ট, লস অ্যাঞ্জেলেস কাউন্টি মিউজিয়াম অফ আর্ট (এলএসিএমএ), হুইটনি মিউজিয়াম এবং পিএস 1-এর সমীক্ষায় এবং হিরশর্ন মিউজিয়াম এবং লাস ভেগাস আর্ট মিউজিয়ামের একক প্রদর্শনীতে প্রদর্শিত হয়েছে। 2004 সালে, ইউ. এস. সি. ফিশার গ্যালারি তাঁর কাজের 30 বছরের ভ্রমণের পুনরাবৃত্তির আয়োজন করে। সমালোচকরা তাঁর শিল্প যে বিশুদ্ধ চাক্ষুষ সংলাপ তৈরি করে-প্রায়শই উত্তরের চেয়ে বেশি প্রশ্ন তৈরি করে-তার লেখার প্রত্যক্ষতার সাথে তুলনা করেছেন; জোনা, লুই এ। "আফটারওয়ার্ড", পিটার প্লাজেন্সঃ অ্যান ইন্ট্রোস্পেকটিভ, লস অ্যাঞ্জেলেসঃ ফিশার গ্যালারি, ইউনিভার্সিটি অফ সাউদার্ন ক্যালিফোর্নিয়া, 2004, পৃষ্ঠা 27। তারা আরও দাবি করে যে সমালোচক হিসাবে তাঁর বাইলাইনের দৃশ্যমানতা কখনও কখনও তাঁর শিল্পকর্মকে ছাপিয়ে গেছে-জেরি। রিভিউ, পিটার প্লাজেন্স, নিউ ইয়র্ক ম্যাগাজিন, 4 মার্চ, 2018। সংগ্রহের তারিখ জানুয়ারি 18,2018। লস অ্যাঞ্জেলেস টাইমস-এর সমালোচক ডেভিড পাগেল প্লাজেন্সের চিত্রকর্মটিকে উইলেম ডি কুনিং-এর কাজের সাথে তুলনা করে বলেছেন যে এটি একটি "উচ্চ-উড়ন্ত পরিশোধন এবং দৈনন্দিন বিশ্রীতার সংমিশ্রণ" যা একটি বুদ্ধিবৃত্তিক জ্ঞান, স্নবেরি এবং অসঙ্গতির প্রতি ঘৃণা সহ। প্লাজেন্সের 2018 সালের প্রদর্শনী পর্যালোচনা করে, নিউইয়র্ক টাইমসের সমালোচক রবার্টা স্মিথ এই অনুষ্ঠানটিকে "বৈপরীত্যপূর্ণ আনুষ্ঠানিক কৌশলগুলির চোখ-জ্বালানো স্যান্ডউইচ" বলে অভিহিত করেছেন, যা এক দশকের মনোনিবেশিত পরীক্ষার কঠোর-বিজয়ী ফলাফল। প্লাজেন্স 1941 সালে ওহাইওর ডেটনে জন্মগ্রহণ করেন এবং লস অ্যাঞ্জেলেসে বেড়ে ওঠেন। তিনি ইউনিভার্সিটি অফ সাউদার্ন ক্যালিফোর্নিয়ায় পড়াশোনা করেন, যেখানে তিনি চিত্রকলায় (বিএফএ, 1962) মেজর হন এবং ডেইলি ট্রোজানের জন্য কার্টুন আঁকেন। তিনি হ্যান্স হফম্যান, উইলেম ডি কুনিং, রিচার্ড ডাইবেনকর্ন এবং এলমার বিসচফ দ্বারা প্রভাবিত হয়ে ইউ. এস. সি ছেড়ে চলে যান, যা তাকে সিরাকিউজ বিশ্ববিদ্যালয়ের (এম. এফ. এ, 1964) কিছুটা রক্ষণশীল চিত্রকলা অনুষদের সাথে মতবিরোধে ফেলেছিল যেখানে তিনি স্নাতক পড়াশোনা করেছিলেন। 1965 সালে তিনি ক্যালিফোর্নিয়ায় ফিরে আসেন এবং লং বিচ মিউজিয়াম অফ আর্টে সহকারী তত্ত্বাবধায়কের পদ গ্রহণ করেন; এর পরপরই, তিনি লস অ্যাঞ্জেলেস শিল্পের দৃশ্যের সাথে তাল মিলিয়ে চলার জন্য আর্টফোরাম সম্পাদক ফিল লাইডারের কাছে পর্যালোচক হিসাবে কাজ করার জন্য-প্রতি পর্যালোচনায় পাঁচ ডলারে-যোগাযোগ করেন। 1966 সালে, প্লাজেন্স টেক্সাস বিশ্ববিদ্যালয়ে একটি শিক্ষক পদ গ্রহণ করেন, 1969 সাল পর্যন্ত তিনি ক্যালিফোর্নিয়া স্টেট ইউনিভার্সিটি, নর্থরিজে একটি পদ গ্রহণ করেন। 1978 সাল পর্যন্ত তিনি সেখানে শিক্ষকতা করেন এবং ইউনিভার্সিটি অফ ক্যালিফোর্নিয়া, বার্কলে (1972), ইউনিভার্সিটি অফ সাউদার্ন ক্যালিফোর্নিয়া (1978-80) এবং ইউনিভার্সিটি অফ নর্থ ক্যারোলিনা (1980-4), যেখানে তিনি শিল্প বিভাগের সভাপতিত্বও করেন। ক্যাল স্টেটে থাকাকালীন, প্লাজেন্স চিত্রশিল্পী ওয়াল্টার গ্যাব্রিয়েলসনের সাথে একটি 3,000 বর্গফুট স্টুডিও ভাগ করে নিয়েছিলেন পাসাদেনাতে একই ব্লকে শিল্পী ব্রুস নোম্যানের সাথে; 1975 সালে, তিনি নোম্যানের স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র ক্রিস্টোফার-এ উপস্থিত হন। "একজন শিল্পী কি? পিটার প্লাজেন্সের 'ব্রুস নোমান' আলোকিত করে, '"লস অ্যাঞ্জেলেস টাইমস, জুন 7,2014। সংগ্রহের তারিখ জানুয়ারি 21,2018। প্লাজেন 1967 সালে পেশাদারভাবে প্রদর্শনী শুরু করে এবং 1971 সালের এলএসিএমএ শো, "24 ইয়ং লস অ্যাঞ্জেলেস আর্টিস্টস" এবং 1972 সালের হুইটনি দ্বিবার্ষিক-এ প্রদর্শিত হয়। তিনি 1975 সাল থেকে নিউইয়র্কের ন্যান্সি হফম্যান গ্যালারিতে প্রদর্শনী করেছেন এবং লস অ্যাঞ্জেলেসের জ্যান বাউম গ্যালারি (1977-1992) এবং শিকাগোর জ্যান সিসেরো গ্যালারিতে (1986-98) নিয়মিত প্রদর্শনী করেছেন। জান বাউম গ্যালারি, দ্য লস অ্যাঞ্জেলেস টাইমস, 18ই নভেম্বর, বারবারা-তে পিটার প্ল্যাজেন্সের প্রদর্শনী পর্যালোচনা করুন। "দ্য আর্ট অফ পিটার প্লাজেন্স", শিকাগো ট্রিবিউন, মে 1,1998। সংগ্রহের তারিখ জানুয়ারি 18,2018। ইউ. এস. সি-তে তাঁর 2004 সালের রেট্রোস্পেকটিভ কলম্বিয়া কলেজ শিকাগো এবং Akron.Wachunas, টমে বাটলার ইনস্টিটিউট অফ আমেরিকান আর্টে ভ্রমণ করেছিলেন। পর্যালোচনা, সংলাপ, সেপ্টেম্বর-অক্টোবর 1996। প্লাজেন্স 1981 সালে চিত্রশিল্পী লরি ফেন্ড্রিচকে বিয়ে করেন। তারা 1985 সালে নিউ ইয়র্ক সিটিতে চলে আসে যেখানে তারা বসবাস অব্যাহত রাখে, পাশাপাশি শহরের বাইরে একটি স্টুডিও বজায় রাখে। শিল্পকর্ম এবং অভ্যর্থনা সমালোচক ডেভ হিকি, অন্যদের মধ্যে, প্ল্যাজেন্সকে "একজন অপরিবর্তনীয় বিমূর্ত আনুষ্ঠানিক চিত্রশিল্পী" হিসাবে চিহ্নিত করেছেন, যিনি ফ্যাশন নির্বিশেষে, আধুনিকবাদী এবং বিমূর্ত অভিব্যক্তিবাদের বাক্য গঠন, আনুষ্ঠানিক কঠোরতা এবং ইচ্ছাকৃতভাবে অসঙ্গতি ও দ্বন্দ্বকে আলিঙ্গন করেছেন-যেমন কঠোর জ্যামিতি এবং অগোছালো, অঙ্গভঙ্গি বিমূর্ততা, "সুখী দুর্ঘটনা এবং প্রচুর সংশোধন", এবং সৌন্দর্য এবং ইচ্ছাকৃত ক্লঙ্কিনেস। ডেভিড পাগেল লিখেছেন যে প্লাজেন্সের 2004 সালের রেট্রোস্পেকটিভ "পরিশীলিত অযোগ্যতা"-র একগুঁয়েভাবে অনুষ্ঠিত বিমূর্ত কাজের "একটি উল্লেখযোগ্যভাবে সামঞ্জস্যপূর্ণ চাপ" চিহ্নিত করেছে। প্ল্যাজেন্স তাৎক্ষণিকভাবে কাজ করে, কখনও কখনও তার নিজের স্বীকারোক্তি এবং সমালোচকদের মতে তার চিত্রকর্মগুলিকে ব্যর্থতার প্রান্তে ঠেলে দেয়। তিনি বলেন যে তাঁর কাজে কোনও প্রতীকীতা নেই; তিনি প্রায়শই সমাপ্তির পরে তাঁর কাজের সাথে রহস্যময় শিরোনাম যুক্ত করেন, তবে, যা স্টুডিওতে থাকাকালীন তাঁর গুজবকে নির্দেশ করে। তাঁর কর্মজীবন জুড়ে, তিনি কাগজে কাজ করেছেন যা সাধারণত তাঁর চিত্রকলার শৈলীর সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ, কোলাজ করা ফটোগ্রাফ, বাণিজ্যিক প্যাকেজিংয়ের টুকরো এবং রঙিন এবং টেক্সচারযুক্ত কাগজ অন্তর্ভুক্ত করে। শিল্প, 1970-1999 প্লাজেন্সের প্রাথমিক কাজগুলিতে একক, জোরালো আকারের বৈশিষ্ট্য ছিল-ছিদ্রযুক্ত বৃত্তগুলি সরানো, হীরা, ট্র্যাপিজয়েড এবং পাতলা অক্ষর "সি"-এর মতো রিং-যা তিনি উজ্জ্বল লাল-কমলা বা ক্রিমযুক্ত সাদা রঙের ক্ষেত্রগুলিতে স্থাপন করেছিলেন যা কখনও কখনও ক্যানভাসের প্রান্তে অনিয়মিত, সূক্ষ্ম রঙের নরম ব্যান্ডে বিচ্ছিন্ন হয়ে যায়। ক্লিভল্যান্ড ডিফল্টস অন ইটস ডেটস (1979) বা কিউবিস্ট ল্যান্ডস্কেপ (1980)-এর মতো ক্রমবর্ধমান ন্যূনতম কাজগুলি যত্ন সহকারে ক্রমাঙ্কিত রচনার জন্য স্বীকৃত হয়েছে যা ভারসাম্য সম্পর্কে প্রচলিত নিয়মগুলিকে চ্যালেঞ্জ করে এবং কমনীয়তা এবং বিশ্রীতা এবং ঘর্ষণ এবং সম্প্রীতির মধ্যে রেখাটি তদন্ত করে। 1980-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ের মূল চিত্রগুলিতে, যেমন হুইলস অফ ওয়ান্ডার (1985) এবং ওয়েজ অফ লাইফ (1987), প্ল্যাজেন্স কৌণিক, উদ্ভট বহুভুজ, বৃহত্তর পৃষ্ঠের বৈচিত্র্য এবং চলাচলের একটি নতুন অনুভূতি অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন যা গ্রেস গ্লুয়েকের মতো পর্যালোচকরা "মজাদার ভারসাম্যমূলক কাজ" বলে মনে করেছিলেন। এই সময়ে, তিনি "মাই ফাদার ওয়ার্কড ইন অ্যাডভার্টাইজিং" (1986) নামে একটি অঙ্কন সিরিজও তৈরি করেছিলেন, যার প্রান্তের চারপাশে বিমূর্ত অভিব্যক্তিবাদী-মত অঞ্চলগুলি প্রদর্শিত হয়েছিল যার উপর তিনি রঙিন ক্ষেত্র এবং শক্ত-প্রান্তযুক্ত এবং অনিয়মিত আকারের ক্ষেত্রগুলি আঁকেন এবং কোলাজ করেন। সমালোচকরা 1989 থেকে 2000 সাল পর্যন্ত প্লাজেনের উৎপাদনে একটি নির্মাণ জটিলতা এবং তাৎক্ষণিকতার কথা উল্লেখ করেছেন, যা উপকরণ, মার্কমেকিং এবং palettes.Kimmelman, মাইকেলের আরও বিস্তৃত মিশ্রণের ফলাফল। "পিটার প্লাজেন্স", দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমস, জানুয়ারি 3,1997। সংগ্রহের তারিখ জানুয়ারি 18,2018। বেন্টন ওয়ে অ্যান্ড সানসেট, এলএ, 6/28/55,1:40 অপরাহ্ন (1989) এবং লার্নিং অফ দ্য ট্র্যাজিক নিউজ (1996)-এর মতো চিত্রগুলিতে তিনি অভিব্যক্তিপূর্ণ ড্রিপ এবং অঙ্গভঙ্গি, মুক্ত-রূপের চিহ্ন এবং আকারের প্রবর্তন করেছিলেন, যা মাইকেল কিমেলম্যান লিখেছিলেন যে আরশিলে গোর্কি এবং রিচার্ড Diebenkorn.Dickensheets, স্কটকে স্মরণ করে "একটি লুপিং ক্যালিগ্রাফিক বাগ্মিতা" ছিল। "পিটার প্লাজেন্স", এ. আর. টি. নিউজ, মার্চ 2001। বিশেষভাবে লক্ষণীয় ছিল ছোট, উজ্জ্বল রঙের, অসঙ্গতিপূর্ণ জ্যামিতিক রূপগুলি যা প্ল্যাজেন্স প্রাথমিকভাবে অফ-হোয়াইট এবং স্লেট-গ্রে পটভূমির বিরুদ্ধে স্থাপন করেছিলেন, যা সমালোচকরা তাঁর ছন্দময় রচনাগুলিকে জায়গায় "স্ন্যাপ" করার পরামর্শ দিয়েছিলেন। আর্ট, 2000-2000 থেকে 2003 সালের মধ্যে, কাগজে শিরোনামহীন কাজগুলির একটি সিরিজে প্ল্যাজেন্স দুটি ক্ষেত্রে বিভক্ত করার চেষ্টা করেছিলেনঃ একটিতে ধূসর বা খাকি রঙের ভিত্তিতে তরল, অভিব্যক্তিপূর্ণ আকার এবং রৈখিক রূপ রয়েছে, অন্যটির উপরে, কালো বা সাদা ক্ষেত্রের উপর স্থাপন করা জারিং, শক্ত-প্রান্তযুক্ত আয়তক্ষেত্রগুলির কনফিগারেশন রয়েছে। পরবর্তী চিত্রগুলিতে, তিনি উপবিভাগের সাথে বিতরণ করেছিলেন, আরও কেন্দ্রীভূত রচনা তৈরি করেছিলেন যাতে সমতল, অনিয়মিত, নিকট-ফ্লুরোসেন্ট রঙের আকারগুলি সরাসরি বিপরীত অঙ্গভঙ্গি আকার এবং চিহ্নের নিরপেক্ষ ভিত্তিতে আঁকা হয়েছিল। 2010-এর দশকে, প্ল্যাজেন্স তাঁর কর্মজীবনের কিছু সেরা পর্যালোচনা অর্জন করেছিলেন এমন অনুষ্ঠানের জন্য যা সমালোচকরা বিভিন্নভাবে অসঙ্গতিপূর্ণ শৈলী, আনুষ্ঠানিক ধারণা এবং একক রচনায় পেইন্ট প্রয়োগের সহ-অস্তিত্ব অন্বেষণ করে "জাঁকজমকপূর্ণ, সম্পন্ন অনুসন্ধান" বা উত্তপ্ত, "অন্তরঙ্গ বক্তৃতা" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। এই চিত্রকর্মগুলি (যেমন, দ্য আইডেস অফ অক্টোবর বা এ লিটারারি সেন্সিবিলিটি, উভয়ই 2017) এবং কাগজে কাজগুলি তিনটি প্রধান চাক্ষুষ উপাদানকে নিযুক্ত করেঃ অস্পষ্ট কমলা, গোলাপী, ল্যাভেন্ডার-ধূসর বা অ্যাকোয়ার একটি বড়, অনিয়মিত প্রান্তের বিস্তৃতি দ্বারা আংশিকভাবে মুছে ফেলা স্কুইগল, লুপ এবং আলগা গ্রিডের একটি ইঙ্গিতমূলক, তাৎক্ষণিক উদ্ভাবনী ক্ষেত্র, যার উপর প্ল্যাজেনরা ছয় বা সাতটি উজ্জ্বল রঙের টুকরো থেকে তৈরি শক্ত-প্রান্তযুক্ত, অনিয়মিত বহুভুজ স্থাপন করে যা তিনি "রঙিন ব্যাজ" বলে অভিহিত করেন। সমালোচকরা পরামর্শ দিয়েছিলেন যে এই ব্যাজগুলি সুসঙ্গত এবং তরল অংশ, শৃঙ্খলা এবং বিশৃঙ্খলা, স্বাধীনতা এবং সংযমের মধ্যে একটি চলমান প্রবাহের মধ্যস্থতা করে, একটি অস্বস্তিকর, কিন্তু আকর্ষণীয়, "অদ্ভুত সম্প্রীতি" প্রতিষ্ঠা করে। কাগজে প্লাজেনের সাম্প্রতিক কাজ, যেমন দ্য সিনিস্টার ম্যান 2 (2018), মূলত কেন্দ্রীভূত রচনার উপর নির্ভর করেছে, কোলাজ করা ফটোগ্রাফ দ্বারা নোঙ্গর করা বা রঙিন-কাগজ বা আঁকা আয়তক্ষেত্রাকার ক্ষেত্র দ্বারা অন্তর্ভুক্ত পাঠ্য বা গ্রাফিক চিত্র সহ কাগজ পাওয়া গেছে। আকারে ছোট এবং রচনায় কম অফ-কিলোমিটার, এই কাজগুলিকে প্লাজেনের চিত্রগুলির তুলনায় বৃহত্তর অন্তরঙ্গতা এবং মর্মস্পর্শীতা প্রকাশ হিসাবে দেখা হয়েছে। পাঁচ দশকেরও বেশি সময় ধরে প্ল্যাজেন্স একজন বিশিষ্ট শিল্প সমালোচক, যিনি শিল্পী এবং শিল্প জগত সম্পর্কে অসংখ্য পর্যালোচনা, প্রবন্ধ এবং নিবন্ধ তৈরি করেছেন। তিনি মনোগ্রাফ, ব্রুস নাওম্যানঃ দ্য ট্রু আর্টিস্ট (2014), এবং শিল্প সমালোচনার দুটি বই, মুনলাইট ব্লুজঃ অ্যান আর্টিস্ট 'স আর্ট ক্রিটিসিজম (1986), এবং সানশাইন মিউজঃ মডার্ন আর্ট অন দ্য ওয়েস্ট কোস্ট, 1945-70 (1974, পুনরায় প্রকাশিত 2000), লিভিংস্টন, জেন লিখেছেন। "সানশাইন মিউজঃ কনটেম্পোরারি আর্ট অন দ্য ওয়েস্ট কোস্ট", "আর্ট ইন আমেরিকা", মার্চ, 1975-এর পর্যালোচনা। অন্যান্য সমালোচকরা প্লাজেন্সের লেখাকে "আড়ম্বরপূর্ণ, স্বচ্ছন্দ", শিক্ষিত, প্রত্যক্ষ এবং অকপট হিসাবে চিহ্নিত করেছেন। 1974 সালে নিউইয়র্ক টাইমস-এর সানশাইন মিউজ-এর পর্যালোচনায় হিল্টন ক্র্যামার প্লাজেন্সকে "আর্টফোরামের পাতায় উপস্থিত একমাত্র মজাদার লেখক" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। লস অ্যাঞ্জেলেস টাইমসের সমালোচক ক্রিস্টোফার নাইট লিখেছেন যে প্লাজেন্সের ব্রুস নোম্যান মনোগ্রাফ একজন শিল্পী কী এই প্রশ্নটি তদন্ত করেছে যে "বুদ্ধি, অন্তর্দৃষ্টি এবং প্রচুর পরিমাণে গবেষণার পাশাপাশি ব্যক্তিগত অভিজ্ঞতার একটি ভাল চুক্তি সহ"; অন্যান্য পর্যালোচকরা বইটির প্রথম ব্যক্তি, একাডেমিক jargon.Vine, রিচার্ডের মাধ্যমে প্রায়শই যোগাযোগ করা একজন শিল্পীর সাথে প্রায়-স্বীকারোক্তিমূলক প্রবৃত্তিকে স্বাগত জানিয়েছেন। "ট্রু নাওম্যানঃ পিটার প্লাজেন্স অন হিজ নিউ ভলিউম অন দ্য আর্টিস্ট", সাক্ষাৎকার, আর্ট ইন আমেরিকা, 21শে এপ্রিল, 2014। সংগ্রহের তারিখ জানুয়ারি 21,2018। দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমস-এ "প্রাণবন্ত এবং মূল্যবান" বলে বিবেচিত সানশাইন মিউজ, ভিভিয়েন-এ প্রকাশের পর থেকে ওয়েস্ট কোস্ট শিল্প ও শিল্পীদের অন্বেষণকারী সমালোচকদের দ্বারা প্রায়শই উদ্ধৃত করা হয়েছে। "ওয়েস্ট কোস্ট ইনোভেটরস ইন রিজফিল্ড শো", দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমস, মার্চ 24,1991। সংগ্রহের তারিখ জানুয়ারি 18,2018। প্লাজেনস 1966 সালে আর্টফোরামের জন্য লিখতে শুরু করেন এবং 1971 সালে অবদানকারী সম্পাদক এবং 1974 সালে ওয়েস্ট কোস্টের সহযোগী সম্পাদক হন। তিনি 1989 থেকে 2003 সাল পর্যন্ত নিউজউইকের একজন প্রবীণ লেখক এবং শিল্প সমালোচক এবং 2010 সাল পর্যন্ত একজন অবদানকারী সম্পাদক ছিলেন। 2011 সাল থেকে, তিনি দ্য ওয়াল স্ট্রিট জার্নালের জন্য পর্যালোচনা এবং নিবন্ধ লিখেছেন এবং 2010.Sonoma স্টেট ইউনিভার্সিটি থেকে ন্যাশনাল আর্টস জার্নালিজম প্রোগ্রাম, এআরটিক্যালসের ব্লগের জন্য ব্লগ করেছেন। ব্ল্যাক হোয়াইট কালার লাইফঃ লরি ফেন্ড্রিচ এবং পিটার প্লাজেন্সের সাম্প্রতিক কাজ, রোহনের্ট পার্ক, সিএঃ সোনোমা স্টেট ইউনিভার্সিটি, 2017। তিনি দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমস, দ্য লস অ্যাঞ্জেলেস টাইমস, আর্ট ইন আমেরিকা, এ. আর. টি নিউজ, আর্ট + অকশন, দ্য নেশন, এল. এ উইকলি এবং বুকফোরাম-এ প্রকাশিত হয়েছেন। "নিক মিলারঃ ড্রয়িং লাইফ ফ্রম ল্যান্ডস্কেপ", নিক মিলারঃ ট্রাকস্কেপ-ল্যান্ডস্কেপ ফ্রম এ মোবাইল স্টুডিও, ডাবলিনঃ রুবিকন গ্যালারি, 2007। প্লাজেন্স শিল্পী জিম ডিফ্রান্স, টনি ডেলাপ, ডন গামার, রন লিন্ডেন, নিক মিলার এবং এডওয়ার্ড রুশার জন্য এবং "ক্লে 'স টেকটোনিক শিফটঃ জন ম্যাসন, কেন প্রাইস, এবং পিটার ভলকোস, 1956-1968" এবং "পাসাদেনা টু সান্তা বারবারা" (উভয়ই 2012) প্রদর্শনীর জন্য ক্যাটালগ প্রবন্ধ লিখেছেন। প্লাজেন্স দুটি উপন্যাসও লিখেছেনঃ দ্য আর্ট ক্রিটিক (2008) এবং টাইম ফর রোবো (1999)। টাইম ফর রোবো সময় ভ্রমণ, উপলব্ধি, বাস্তবতার প্রকৃতি এবং সময়ের শেষের বিষয়গুলিকে অন্তর্ভুক্ত করে। পর্যালোচকরা এর বিষয়বস্তু এবং "চাইনিজ বক্স", গল্পের মধ্যে গল্পের শৈলীকে টমাস পিনচন, কার্ট ভোনেগাট, জিম ডজ এবং রবার্ট কুভারের উপন্যাসের সাথে তুলনা করেছেন। দ্য আর্ট ক্রিটিক (2008) একজন সুপরিচিত শিল্প সমালোচক, একজন সমসাময়িক ভাস্কর এবং একজন শিল্প প্রকাশনা সহকারীর দৃষ্টিকোণ থেকে সমসাময়িক নিউইয়র্ক শিল্প জগতকে ব্যঙ্গ করে একটি রোমান ক্লেফ। পুরস্কার এবং সংগ্রহ প্লাজেন্স তাঁর শিল্প এবং লেখা উভয়ের জন্য প্রধান শিল্প প্রতিষ্ঠানগুলি থেকে স্বীকৃতি পেয়েছেন। তিনি জন সাইমন গুগেনহেইম ফাউন্ডেশন (1972), ন্যাশনাল এনডাউমেন্ট ফর দ্য আর্টস (1985,1977) এবং হিউস্টনের মিউজিয়াম অফ ফাইন আর্টস-এর ব্রাউন ফাউন্ডেশন (2009,2017) থেকে পেইন্টিং ফেলোশিপ পেয়েছেন। তাঁর লেখাকে অ্যান্ডি ওয়ারহল ফাউন্ডেশন (ক্রিয়েটিভ ক্যাপিটাল আর্টস রাইটার্স গ্রান্ট, 2008) এবং ন্যাশনাল এনডাউমেন্ট ফর দ্য আর্টস (শিল্প সমালোচনা, 1973) থেকে ফেলোশিপ প্রদান করা হয়েছে এবং তিনি 1998 সালে কলম্বিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ের ন্যাশনাল আর্টস জার্নালিজম প্রোগ্রামের চারজন সিনিয়র ফেলোর মধ্যে একজন ছিলেন। হিউস্টনের মিউজিয়াম অফ ফাইন আর্টস, হিরশর্ন মিউজিয়াম অ্যান্ড স্কাল্পচার গার্ডেন, ডেনভার আর্ট মিউজিয়াম, মিউজিয়াম অফ কনটেম্পোরারি আর্ট সান দিয়েগো, বাল্টিমোর মিউজিয়াম অফ আর্ট, অলব্রাইট-নক্স গ্যালারি, মিউজিয়াম অফ নিউ মেক্সিকো এবং অ্যাকল্যান্ড আর্ট মিউজিয়াম সহ অসংখ্য পাবলিক এবং কর্পোরেট সংগ্রহ দ্বারা প্লাজেনের শিল্প অর্জিত হয়েছে। রেফারেন্স এক্সটার্নাল লিঙ্ক পিটার প্লাজেনের ওয়েবসাইট পিটার প্লাজেনের কাগজপত্র, 1938-2014। অনলাইন আর্কাইভ অফ ক্যালিফোর্নিয়ার সাক্ষাৎকার 21 পিটার প্ল্যাজেন্স, ন্যান্সি হফম্যান গ্যালারি 1941 জন্ম ডেটন, ওহিও থেকে জীবিত মানুষ লেখক 20 শতকের আমেরিকান শিল্প সমালোচক আমেরিকান পুরুষ চিত্রশিল্পী 21 শতকের আমেরিকান চিত্রশিল্পী 21 শতকের আমেরিকান পুরুষ শিল্পী 20 শতকের আমেরিকান ঔপন্যাসিক 21 শতকের আমেরিকান ঔপন্যাসিক 20 শতকের আমেরিকান পুরুষ ঔপন্যাসিক সাংবাদিক 20 শতকের আমেরিকান পুরুষ লেখক 21 শতকের আমেরিকান পুরুষ লেখক 21 শতকের আমেরিকান নন-ফিকশন লেখক 21 শতকের আমেরিকান নন-ফিকশন লেখক 21 শতকের আমেরিকান নন-ফিকশন লেখক 20 শতকের আমেরিকান পুরুষ নন-ফিকশন লেখক 20 শতকের আমেরিকান পুরুষ শিল্পী