Mathilda (novella)
ম্যাথিল্ডা, বা মাটিল্ডা, মেরি শেলির দ্বিতীয় দীর্ঘ কথাসাহিত্য, যা 1819 সালের আগস্ট থেকে 1820 সালের ফেব্রুয়ারির মধ্যে লেখা হয়েছিল এবং 1959 সালে মরণোত্তর প্রথম প্রকাশিত হয়েছিল। এটি অজাচার এবং আত্মহত্যার সাধারণ রোমান্টিক বিষয় নিয়ে কাজ করে। গল্পটি তার মেয়ের প্রতি একজন বাবার অজাচারমূলক ভালবাসার বিষয়ে বর্ণনা করে। পটভূমি 1818 সালের সেপ্টেম্বরে ভেনিসে তাঁর এক বছর বয়সী কন্যা ক্লারা এবং 1819 সালের জুন মাসে রোমে তাঁর তিন বছর বয়সী পুত্র উইলিয়ামের মৃত্যুর পর এই উপন্যাসটি লেখার কাজটি মেরি শেলিকে তার দুঃখ থেকে বিচ্যুত করেছিল। এই ক্ষতিগুলি মেরি শেলিকে হতাশায় ডুবিয়ে দিয়েছিল যা তাকে পার্সি শেলির থেকে আবেগগত ও যৌনভাবে দূরে সরিয়ে দিয়েছিল এবং তাকে ছেড়ে দিয়েছিল, যেমনটি তিনি বলেছিলেন, "ফ্যাকাশে হতাশার আগুনে"। তার মৃত্যুশয্যা থেকে বর্ণনা করে, মাথিল্ডা, একজন অল্পবয়সী মহিলা যার বয়স মাত্র কুড়ি বছর, তার বন্ধু উডভিলের কাছে তার কাজগুলি ব্যাখ্যা করার উপায় হিসাবে তার গল্পটি লেখেন। তার বর্ণনা তার একাকী লালন-পালনকে অনুসরণ করে এবং এমন এক পর্যায়ে চূড়ান্ত হয় যখন তার নামহীন বাবা তার প্রতি তার অজাচারের ভালবাসা স্বীকার করে। এর পরে ডুবে গিয়ে তার আত্মহত্যা এবং তার চূড়ান্ত মৃত্যু হয়; প্রতিভাবান তরুণ কবি উডভিলের সাথে তার সম্পর্ক মাটিল্ডার মানসিক প্রত্যাহারকে বিপরীত করতে বা তার একাকী মৃত্যু রোধ করতে ব্যর্থ হয়। উপন্যাসটি পাঠকদের সচেতন হওয়ার সাথে শুরু হয় যে এই গল্পটি প্রথম ব্যক্তি, মাথিল্ডা দ্বারা বর্ণনা করা হচ্ছে এবং এই বর্ণনাটি উপন্যাসটির শুরুর আগে জিজ্ঞাসা করা একটি প্রশ্নের উত্তরে একটি নির্দিষ্ট দর্শকদের জন্যঃ "আপনি প্রায়শই আমাকে আমার একাকী জীবনের কারণ জিজ্ঞাসা করেছেন; আমার অশ্রু; এবং সর্বোপরি আমার অভেদ্য এবং নির্দয় নীরবতা।" পাঠকরা দ্রুত জানতে পারে যে মাথিল্ডা তার মৃত্যুশয্যায় রয়েছে এবং এটাই একমাত্র কারণ যে সে একটি অন্ধকার রহস্য বলে মনে হচ্ছে তা প্রকাশ করছে। মাথিল্ডার আখ্যানটি প্রথমে তার মা ও বাবার মধ্যে সম্পর্ক এবং কীভাবে তারা একে অপরকে বড় হয়ে চিনত তা অন্বেষণ করে। মাথিল্ডার মা, ডায়ানা এবং তার বাবা শৈশবের বন্ধু ছিলেন; মাথিল্ডার বাবা তার নিজের মায়ের মৃত্যুর পরে ডায়ানার মধ্যে সান্ত্বনা খুঁজে পেয়েছিলেন এবং খুব শীঘ্রই দুজনে বিয়ে করেছিলেন। বর্ণনাকারী হিসাবে মাথিল্ডা উল্লেখ করেছেন যে ডায়ানা মাথিল্ডার বাবাকে আরও কোমল এবং কম চঞ্চল করে তুলেছিল। যাইহোক, মাথিল্ডা তাদের বিয়ের এক বছরেরও বেশি সময় পরে জন্মগ্রহণ করেছিলেন এবং ডায়ানা তার জন্মের কয়েক দিন পরে মারা গিয়েছিলেন, যার ফলে তার বাবা গভীর হতাশায় ডুবে গিয়েছিলেন। তাঁর বোন, মাথিল্ডার মাসি, তাঁদের সঙ্গে থাকতে এবং মাথিল্ডার দেখাশোনা করতে সাহায্য করতে ইংল্যান্ডে এসেছিলেন, কিন্তু মাথিল্ডার বাবা, এমনকি তাঁর মেয়ের দিকে তাকাতেও অক্ষম হয়ে, তাঁর স্ত্রীর মৃত্যুর প্রায় এক মাস পরে চলে যান এবং মাথিল্ডা তাঁর মাসি দ্বারা প্রতিপালিত হন। ম্যাথিল্ডা উডভিলকে বলে যে তার লালন-পালন, যদিও তার চাচীর পক্ষ থেকে শীতল ছিল, কখনও অবহেলা করা হয়নি; তিনি স্কটল্যান্ডের লচ লোমন্ডে তার চাচীর এস্টেটের চারপাশে বই এবং ঘুরে বেড়াতে শিখেছিলেন। মাথিল্ডার ষোলতম জন্মদিনে তার মাসি মাথিল্ডার বাবার কাছ থেকে একটি চিঠি পেয়েছিলেন যা তার মেয়েকে দেখার ইচ্ছা প্রকাশ করেছিল। মাথিল্ডা একে অপরের সঙ্গের প্রথম তিন মাসকে আনন্দময় বলে বর্ণনা করেছেন, তবে এটি প্রথমে শেষ হয় যখন মাথিল্ডার মাসি মারা যান এবং তারপরে, দু 'জন লন্ডনে ফিরে আসার পরে, মাথিল্ডার বাবার তার প্রতি ভালবাসার প্রকাশের পরে। প্রকাশের মুহূর্ত পর্যন্ত অগ্রসর হয়ে, মাথিল্ডা বাদীদের দ্বারা অনুরক্ত হয়েছিলেন, যা তিনি লক্ষ্য করেছিলেন, তার বাবার কাছ থেকে অন্ধকার মেজাজ আকর্ষণ করেছিল। এই অন্ধকারের ফলে মাথিল্ডা তার একসময়ের পরিচিত বাবাকে ফিরিয়ে আনার পরিকল্পনা করেছিলেন। তিনি তাকে চারপাশের বনের মধ্য দিয়ে হাঁটার জন্য তার সাথে যেতে বলেছিলেন এবং এই হাঁটার সময়, তিনি তাদের সম্পর্ক পুনরুদ্ধারের জন্য তার উদ্বেগ এবং ইচ্ছা প্রকাশ করেছিলেন। তার বাবা তাকে "উদ্ধত এবং খুব উদ্ধত" বলে অভিযুক্ত করেছিলেন। যাইহোক, এটি তাকে থামাতে পারেনি এবং শেষ পর্যন্ত তিনি তার সম্পর্কে তার অজাচারের ইচ্ছা স্বীকার করেছিলেন। মাথিল্ডার বাবা অজ্ঞান হয়ে যান এবং তিনি তাদের বাড়িতে ফিরে যান। পরের দিন সকালে তার বাবা তাকে একটি চিঠি লিখে রেখে গিয়েছিলেন যে তিনি তাকে ছেড়ে চলে যাবেন এবং সে বুঝতে পেরেছিল যে তার আসল উদ্দেশ্য ছিল আত্মহত্যা করা। মাথিল্ডা তাকে অনুসরণ করে, কিন্তু তাকে ডুবে যাওয়া থেকে বিরত রাখতে অনেক দেরি হয়ে যায়। তাঁর মৃত্যুর পর কিছু সময়ের জন্য, মাথিল্ডা সমাজে ফিরে আসেন কারণ তিনি তার বাবাকে থামানোর প্রচেষ্টায় অসুস্থ হয়ে পড়েন। তবে তিনি বুঝতে পেরেছিলেন যে তিনি এই সমাজে থাকতে পারবেন না এবং কেউ যেন তাকে খুঁজতে না আসে তা নিশ্চিত করার জন্য তিনি নিজের মৃত্যুর নকল করেছিলেন। মাথিল্ডা হিথের একটি নির্জন বাড়িতে নিজেকে পুনরায় প্রতিষ্ঠিত করেছিলেন। তার একজন পরিচারিকা রয়েছে যে প্রতি কয়েক দিন অন্তর বাড়ির দেখাশোনা করতে আসত, কিন্তু তা ছাড়া উডভিল সেখানে বসবাস করার সিদ্ধান্ত নেওয়ার প্রায় দুই বছর পর পর্যন্ত সেখানে বসবাস শুরু না করা পর্যন্ত তার সঙ্গে কোনও মানুষের যোগাযোগ ছিল না। উডভিল তাঁর বাগদত্তা এলিনর এবং একজন কবির মৃত্যুতে শোক প্রকাশ করছিলেন। তিনি এবং ম্যাথিল্ডার মধ্যে বন্ধুত্ব গড়ে ওঠে; উডভিল প্রায়শই ম্যাথিল্ডাকে জিজ্ঞাসা করতেন যে কেন তিনি কখনও হাসেন না তবে তিনি এই বিষয়ে খুব বেশি বিশদে যাবেন না। একদিন, ম্যাথিল্ডা উডভিলকে পরামর্শ দেয় যে তারা একসঙ্গে তাদের পারস্পরিক দুঃখের অবসান ঘটায় এবং আত্মহত্যা করে। উডভিল এই সিদ্ধান্ত থেকে ম্যাথিল্ডাকে বের করে আনেন, কিন্তু শীঘ্রই তার অসুস্থ মায়ের যত্ন নেওয়ার জন্য স্বাস্থ্য ত্যাগ করতে হয়। মাথিল্ডা তার চলে যাওয়ার পরে তার ভবিষ্যতের কথা চিন্তা করে এবং হিথের মধ্য দিয়ে হাঁটার সময় হারিয়ে যায় এবং শেষ পর্যন্ত এক রাতের জন্য বাইরে ঘুমিয়ে পড়ে। বাইরে ঘুমানোর সময় বৃষ্টি হয় এবং বাড়ি ফেরার পর সে অত্যন্ত অসুস্থ হয়ে পড়ে। এই অবস্থায় ম্যাথিল্ডা উডভিলের কাছে তার অন্ধকার চেহারাটি ব্যাখ্যা করার উপায় হিসাবে তার গল্পটি লেখার সিদ্ধান্ত নেয়, যদিও সে স্বীকার করে যে তার আর বেশি দিন বাঁচতে হবে না। সমালোচক ভাষ্যকাররা প্রায়শই পাঠ্যটিকে আত্মজীবনীমূলক হিসাবে পড়েন, যেখানে তিনটি কেন্দ্রীয় চরিত্র মেরি শেলি, উইলিয়াম গডউইন (তার বাবা) এবং পার্সি শেলি (তার স্বামী)-র পক্ষে দাঁড়িয়ে থাকে। যাইহোক, কোনও দৃঢ় প্রমাণ নেই যে গল্পটি নিজেই আত্মজীবনীমূলক। "দ্য ফিল্ডস অফ ফ্যান্সি" শিরোনামে ম্যাথিল্ডার প্রথম খসড়া বিশ্লেষণ থেকে জানা যায় যে মেরি শেলি মেরি ওলস্টোনক্রাফটের অসমাপ্ত "দ্য কেভ অফ ফ্যান্সি"-কে তার সূচনা বিন্দু হিসাবে গ্রহণ করেছিলেন, যেখানে একটি ছোট মেয়ের মা জাহাজডুবিতে মারা যান। মেরি শেলির মতো, ম্যাথিল্ডা তার হারিয়ে যাওয়া মাকে আদর্শ মনে করেন। সম্পাদক জ্যানেট টডের মতে, উপন্যাসের শেষ পৃষ্ঠায় মায়ের অনুপস্থিতি থেকে বোঝা যায় যে মাথিল্ডার মৃত্যু তাকে তার মায়ের সাথে পরিণত করে, মৃত বাবার সাথে মিলনকে সক্ষম করে। সমালোচক পামেলা ক্লিমিট একটি বিশুদ্ধ আত্মজীবনীমূলক পাঠের বিরোধিতা করেন এবং যুক্তি দেন যে মাথিল্ডা একটি শৈল্পিকভাবে রচিত উপন্যাসিকা, যা তার বাবার শৈলীতে স্বীকারোক্তি এবং অবিশ্বস্ত বর্ণনাগুলিকে স্থাপন করে, সেইসাথে গডউইন তার কালেব উইলিয়ামস এবং ফ্রাঙ্কেনস্টাইনে মেরি শেলির দ্বারা ব্যবহৃত সাধনাটির যন্ত্র। উপন্যাসটির 1959 সালের সম্পাদক, এলিজাবেথ নিচি, এর "কথোপকথন, আলগা চক্রান্ত, কিছুটা গতানুগতিক এবং অতিরঞ্জিত চরিত্রায়নের" ত্রুটিগুলি উল্লেখ করেছেন তবে "চরিত্র এবং পরিস্থিতি এবং বাক্যাংশের জন্য অনুভূতি যা প্রায়শই জোরালো এবং সুনির্দিষ্ট" এর প্রশংসা করেছেন। গল্পটিকে রূপক হিসাবে দেখা যেতে পারে যখন কোনও মহিলা, সমস্ত পরিণতি সম্পর্কে অজ্ঞ, তার নিজের হৃদয় অনুসরণ করে এবং তার পুরুষ benefactor.Mathilda-এর উপর নির্ভরশীল মহিলা গথিক আখ্যানগুলিকে নতুন করে সংজ্ঞায়িত করার উদাহরণ হিসাবেও দেখা হয়। এই পুনর্নির্ধারিত ধারার একটি গুরুত্বপূর্ণ বৈশিষ্ট্যের মধ্যে প্রায়শই মহিলা বর্ণনাকারীদের সেই সময়ের তুলনায় গল্পের উপর বেশি নিয়ন্ত্রণ থাকে। ক্যাথলিন এ. মিলারের মতে, "যদিও শেলির উপন্যাসটি তার বাবার অজাচারমূলক আকাঙ্ক্ষার শিকার এক যুবতী মহিলার একটি প্রচলিত মহিলা গথিক আখ্যানকে সম্পর্কিত বলে মনে হয়, তবে এটি এই সম্ভাবনাটি উন্মুক্ত করে দেয় যে, আসলে, এটি তার বাবার পরিবর্তে মাথিল্ডা, যিনি উপন্যাসের গথিক স্ক্রিপ্টের উপর নিয়ন্ত্রণ রাখেন।" এটি সম্ভবত মাথিল্ডাকে ঊনবিংশ শতাব্দীর সাহিত্যে একটি ইতিবাচক রোল মডেল হিসাবে দেখার অনুমতি দেয় কারণ তিনি পিতৃত্বের কর্তৃত্বকে অতিক্রম করেন এবং সেই সময়ের সাহিত্যে মহিলা চরিত্র সম্পর্কিত সাধারণভাবে গৃহীত অনুশীলনের সাথে সামঞ্জস্য রাখতে অস্বীকার করেন। এই পুনর্নির্ধারণ বিভিন্ন উপায়ে ঘটেঃ মাথিল্ডা তার বাবার নাম বলতে অস্বীকার করেছিলেন, তার কণ্ঠস্বর পাঠকদের কাছে প্রদত্ত তথ্যের প্রাথমিক উৎস ছিল এবং বিয়েতে শেষ হওয়া উপন্যাসের অভাব যা মহিলা গথিক সাহিত্যের সাধারণ মোটিফ ছিল। প্রকাশনার জন্য জমা দেওয়ার জন্য মেরি শেলি সমাপ্ত মাথিল্ডাকে ইংল্যান্ডে তার বাবার কাছে পাঠিয়েছিলেন। যাইহোক, যদিও গডউইন উপন্যাসটির দিকগুলির প্রশংসা করেছিলেন, তিনি অজাচারের থিমটিকে "ঘৃণ্য এবং ঘৃণ্য" বলে মনে করেছিলেন এবং তাঁর মেয়ের বারবার অনুরোধ সত্ত্বেও পাণ্ডুলিপিটি ফেরত দিতে ব্যর্থ হয়েছিলেন। ডুবে পার্সি শেলির পরবর্তী মৃত্যুর আলোকে, মেরি শেলি উপন্যাসটিকে অশুভ হিসাবে বিবেচনা করতে শুরু করেছিলেন; তিনি নিজের এবং জেন উইলিয়ামসের সম্পর্কে লিখেছিলেন "আমরা চিরকালের জন্য দুর্দশার জন্য অভিশপ্ত হব কিনা তা জানতে সমুদ্রের দিকে গাড়ি চালাচ্ছি (ম্যাথিল্ডার মতো)"। এই উপন্যাসটি 1959 সালে প্রথম প্রকাশিত হয়, যা এলিজাবেথ নিচি ছড়িয়ে ছিটিয়ে থাকা কাগজপত্র থেকে সম্পাদনা করেছিলেন। এটি সম্ভবত ফ্রাঙ্কেনস্টাইনের পরে মেরি শেলির সর্বাধিক পরিচিত কাজ হয়ে উঠেছে। পাদটীকা গ্রন্থপঞ্জি অ্যালেন, গ্রাহাম। "বিয়ন্ড বায়োগ্রাফিজমঃ মেরি শেলির মাটিল্ডা, ইন্টারটেক্সচুয়ালিটি, অ্যান্ড দ্য ওয়ান্ডারিং সাবজেক্ট"। রোম্যান্টিসিজম 3.2 (1997): 170-84। বেনেট, বেটি টি., সংস্করণ। মেরি শেলি তার টাইমস-এ বাল্টিমোরঃ জনস হপকিন্স ইউনিভার্সিটি প্রেস, 2003। বেনেট, বেটি টি. "মেরি শেলির চিঠিঃ পাবলিক/প্রাইভেট সেলফ"। দ্য কেমব্রিজ কম্প্যানিয়ন টু মেরি শেলি। এড। এস্থার শোর। কেমব্রিজঃ কেমব্রিজ ইউনিভার্সিটি প্রেস, 2003। বেনেট, বেটি টি. মেরি ওলস্টোনক্রাফট শেলিঃ একটি ভূমিকা। বাল্টিমোরঃ জনস হপকিন্স ইউনিভার্সিটি প্রেস, 1998। বুনেল, শার্লিন। "ম্যাথিল্ডাঃ মেরি শেলির রোমান্টিক ট্র্যাজেডি"। কিটস-শেলি জার্নাল 46 (1997): 75-96। চ্যাটার্জি, রনিতা। "ফিলিয়াল টাইসঃ গডউইনের ডেলোরাইন এবং মেরি শেলির লেখা"। ইউরোপীয় রোমান্টিক রিভিউ 18.1 (2007): 29-41। টেলর ও ফ্রান্সেস অনলাইন চ্যাটার্জি, রানিটা। "ম্যাথিল্ডাঃ মেরি শেলি, উইলিয়াম গডউইন, অ্যান্ড দ্য আইডিওলজিজ অফ ইনসেস্ট"। আইকনোক্লাস্টিক প্রস্থানঃ "ফ্রাঙ্কেনস্টাইনের" পরে মেরি শেলিঃ মেরি শেলির জন্মের দ্বিশতবর্ষের সম্মানে প্রবন্ধ। এডস। সিণ্ডি এম কঙ্গার, ফ্রেডরিক এস ফ্রাঙ্ক এবং গ্রেগরি ও 'ডিয়া। ম্যাডিসন, এনজেঃ ফেয়ারলে ডিকিনসন ইউনিভার্সিটি প্রেস, 1997। ক্লেমিট, পামেলা। "ফ্রাঙ্কেনস্টাইন, মাটিল্ডা এবং গডউইন ও ওলস্টোনক্রাফটের উত্তরাধিকার"। দ্য কেমব্রিজ কম্প্যানিয়ন টু মেরি শেলি। এড। এস্থার শোর। কেমব্রিজঃ কেমব্রিজ ইউনিভার্সিটি প্রেস, 2003। ক্লেমিট, পামেলা। "ফ্রম দ্য ফিল্ডস অফ ফ্যান্সি টু মাটিল্ডা"। মেরি শেলি তার টাইমস-এ এড। বেটি টি. বেনেট। বাল্টিমোরঃ জনস হপকিন্স ইউনিভার্সিটি প্রেস, 2003। ডেভিস, উইলিয়াম। "মাথিল্ডা এবং পুরুষত্বের ধ্বংসাবশেষ"। ইউরোপীয় রোমান্টিক রিভিউ 13.2 (2002): 175-81 এডলম্যান-ইয়ং, ডায়ানা। 'কিংডম অফ শ্যাডোজ': ইনটিমেশনস অফ ডিজায়ার ইন মেরি শেলির মাথিল্ডা। কিটস-শেলি জার্নাল 51 (2002): 116-44। ফোর্ড, সুসান অ্যালেন। 'এ নেম মোর ডিয়ার': ডটারস, ফাদারস অ্যান্ড ডিজায়ার ইন এ সিম্পল স্টোরি, দ্য ফলস ফ্রেন্ড এবং মাথিল্ডা। রি-ভিশনিং রোমান্টিসিজমঃ ব্রিটিশ মহিলা লেখক, 1776-1837। এডস। ক্যারল শাইনার উইলসন এবং জোয়েল হেফনার। ফিলাডেলফিয়াঃ ইউনিভার্সিটি অফ পেনসিলভেনিয়া প্রেস, 1994। ফ্রাঁসোয়া, অ্যান-লিস এবং ড্যানিয়েল মোজেস। 'ডোন্ট সে' আই লাভ ইউ ': এজেন্সি, জেন্ডার অ্যান্ড রোমান্টিসিজম ইন মেরি শেলির মাটিল্ডা। মেরি শেলির ফিকশনঃ ফ্রম ফ্রাঙ্কেনস্টাইন টু ফকনার। এড। মাইকেল এবারল-সিনাত্রা এবং নোরা ক্রুক। নিউ ইয়র্কঃ ম্যাকমিলান; সেন্ট মার্টিন্স, 2000। গ্যারেট, মার্গারেট ডেভেনপোর্ট। "মেরি শেলির মাথিল্ডা-তে অজাচার লেখা এবং পুনরায় লেখা।" কিটস-শেলি জার্নাল 45 (1996): 44-60। গিলিংহাম, লরেন। "রোম্যান্সিং এক্সপেরিয়েন্সঃ দ্য সেডাকশন অফ মেরি শেলির মাটিল্ডা"। স্টাডিজ ইন রোমান্টিসিজম 42.2 (2003): 251-69। হারপোল্ড, টেরেন্স। "আপনি কি বাবার কাছ থেকে মাথিল্ডা পেয়েছেন? ': সেডাকশন ফ্যান্টাসি অ্যান্ড দ্য সার্কুলেশন অফ মেরি শেলির মাথিল্ডা'। স্টাডিজ ইন রোমান্টিসিজম 29 (1989): 49-67। হিমেস, অড্রা ডাইবার্ট। 'নিউ শেম অ্যান্ড নিউ ডিজায়ার': মেরি শেলির 'ম্যাথিল্ডা'-তে কাঠামো হিসাবে অস্পষ্টতা। আইকনোক্লাস্টিক প্রস্থানঃ "ফ্রাঙ্কেনস্টাইনের" পরে মেরি শেলিঃ মেরি শেলির জন্মের দ্বিশতবর্ষের সম্মানে প্রবন্ধ। এডস। সিণ্ডি এম কঙ্গার, ফ্রেডরিক এস ফ্রাঙ্ক এবং গ্রেগরি ও 'ডিয়া। ম্যাডিসন, এনজেঃ ফেয়ারলে ডিকিনসন ইউনিভার্সিটি প্রেস, 1997। নোইপফ্লমাচার, ইউ. সি. "থটস অন দ্য অ্যাগ্রেসন অফ ডটারস"। দ্য এন্ডুরেন্স অফ ফ্রাঙ্কেনস্টাইনঃ এসেজ অন মেরি শেলির উপন্যাস। এডস। ইউ. সি. নোয়েপফ্লমাচার এবং জর্জ লেভিন। বার্কলেঃ ইউনিভার্সিটি অফ ক্যালিফোর্নিয়া প্রেস, 1979। মেলর, অ্যান কে. মেরি শেলিঃ হার লাইফ, হার ফিকশন, হার মনস্টারস। লন্ডনঃ রুটলেজ, 1990। রাজন, তিলোত্তমা। "মেরি শেলির মাথিল্ডাঃ বিষণ্ণতা এবং রোমান্টিকতাবাদের রাজনৈতিক অর্থনীতি"। স্টাডিজ ইন দ্য নভেল 26.2 (1994): 43-68। রেডি, রবার্ট। "ডোমিনিয়ন অফ ডিমিটারঃ মেরি শেলির মাথিল্ডা"। কিটস-শেলি জার্নাল 52 (2003): 94-110। শেলি, মেরি। দ্য জার্নালস অফ মেরি শেলি, 1814-44। এড। পওলা আর ফেল্ডম্যান এবং ডায়ানা স্কট-কিলভার্ট। বাল্টিমোরঃ জনস হপকিন্স ইউনিভার্সিটি প্রেস, 1995। শেলি, মেরি। দ্য লেটারস অফ মেরি ওলস্টোনক্রাফট শেলি। এড। বেটি টি. বেনেট। 3 খণ্ড। বাল্টিমোরঃ জনস হপকিন্স ইউনিভার্সিটি প্রেস, 1980-83। শেলি, মেরি। মাথিল্ডা। এড। এলিজাবেথ নিচি। চ্যাপেল হিলঃ ইউনিভার্সিটি অফ নর্থ ক্যারোলিনা প্রেস, 1959। ওসিএলসি 249434। গুটেনবার্গের প্রতিলিপি, 16 ফেব্রুয়ারি 2008-এ পুনরুদ্ধার করা হয়েছে। শেলি, মেরি। মাটিল্ডা; মেরি এবং মারিয়ার সাথে, মেরি ওলস্টোনক্রাফট দ্বারা। এড। জ্যানেট টড। লন্ডনঃ পেঙ্গুইন, 1992। শেলি, মেরি। মেরি ওলস্টোনক্রাফট শেলির নির্বাচিত চিঠি। এড। বেটি টি. বেনেট। বাল্টিমোরঃ জনস হপকিন্স ইউনিভার্সিটি প্রেস, 1995। এক্সটার্নাল লিঙ্ক গুটেনবার্গ প্রজেক্টের ম্যাথিল্ডাকে মেরি শেলির প্রথম খসড়া, দ্য ফিল্ডস অফ ফ্যান্সি এবং এলিজাবেথ নিচির ভূমিকা ও নোটস (1959)-এর সঙ্গে যুক্ত করে। 1819 ব্রিটিশ উপন্যাস 1959 ব্রিটিশ উপন্যাস ম্যারি শেলির উপন্যাস মরণোত্তর প্রকাশিত ব্রিটিশ উপন্যাস আত্মহত্যা সম্পর্কে কথাসাহিত্য