Doo-wop
ডু-ওয়াপ (ডু-ওয়াপ এবং ডু ওয়াপও বানান করা হয়) হল ছন্দ এবং ব্লুজ সঙ্গীতের একটি ধারা যা 1940-এর দশকে আফ্রিকান-আমেরিকান সম্প্রদায়ের মধ্যে মূলত নিউ ইয়র্ক, ফিলাডেলফিয়া, পিটসবার্গ, শিকাগো, বাল্টিমোর, নেওয়ার্ক, ডেট্রয়েট, ওয়াশিংটন, ডিসি এবং লস অ্যাঞ্জেলেস সহ মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বড় শহরগুলিতে উদ্ভূত হয়েছিল। এতে কণ্ঠস্বরের দলগত সামঞ্জস্য রয়েছে যা সামান্য বা কোনও বাদ্যযন্ত্র ছাড়াই একটি সহজ তালে একটি আকর্ষণীয় সুরের লাইন বহন করে। গানের কথাগুলি সহজ, সাধারণত প্রেম সম্পর্কে, ব্যাকগ্রাউন্ড ভোকালের উপর একটি প্রধান কণ্ঠস্বর দ্বারা গাওয়া হয় এবং প্রায়শই ব্রিজে প্রিয়জনকে সম্বোধন করে একটি মেলোড্রাম্যাটিকভাবে হৃদয়গ্রাহী আবৃত্তি করা হয়। বাজে শব্দের সুরেলা গান গাওয়া (যেমন "ডু-ওয়প") এই গানগুলির একটি সাধারণ বৈশিষ্ট্য। 1950-এর দশকে জনপ্রিয়তা অর্জন করে, ডু-ওয়প 1960-এর দশকের গোড়ার দিক পর্যন্ত "শৈল্পিক ও বাণিজ্যিকভাবে কার্যকর" ছিল, তবে অন্যান্য ঘরানার শিল্পীদের প্রভাবিত করতে থাকে। অরিজিন্স ডু-ওয়াপের জটিল সঙ্গীত, সামাজিক এবং বাণিজ্যিক উৎস রয়েছে। ডু-ওয়াপের শৈলী রচনা, অর্কেস্ট্রেশন এবং কণ্ঠের উদাহরণগুলির একটি মিশ্রণ যা 1930 থেকে 1940 সাল পর্যন্ত কালো এবং সাদা উভয়ই গীতিকার এবং কণ্ঠ্য গোষ্ঠী দ্বারা নির্মিত আমেরিকান জনপ্রিয় সংগীতে আবির্ভূত হয়েছিল। রজার্স এবং হার্টের মতো সুরকাররা (তাদের 1934 সালের গান "ব্লু মুন"-এ), এবং হোগি কারমাইকেল এবং ফ্রাঙ্ক লোসার (তাদের 1938 সালের "হার্ট অ্যান্ড সোল"-এ) সেই হিট গানগুলিতে একটি আই-ভি-আই-আই-ভি-লুপ কর্ড অগ্রগতি ব্যবহার করেছিলেন; ডু-ওয়প গানের সুরকাররা এটিকে সামান্য কিন্তু উল্লেখযোগ্যভাবে কর্ড অগ্রগতি আই-ভি-আই-ভি-ভি-তে পরিবর্তন করেছিলেন, এতটাই প্রভাবশালী যে এটিকে কখনও কখনও 50-এর দশকের অগ্রগতি হিসাবে উল্লেখ করা হয়। এই চরিত্রগত সুরেলা বিন্যাসটি টিন প্যান অ্যালি গানের জন্য সাধারণ এএবিএ কোরাস ফর্মের সাথে মিলিত হয়েছিল। দ্য ইঙ্ক স্পটস ("ইফ আই ডিডন্ট কেয়ার", বিশ্বব্যাপী সর্বকালের সর্বাধিক বিক্রিত একক, এবং "অ্যাড্রেস অননোন") এবং দ্য মিলস ব্রাদার্স ("পেপার ডল", "ইউ অলওয়েজ হার্ট দ্য ওয়ান ইউ লাভ" এবং "গ্লো ওয়ার্ম") এর মতো কৃষ্ণাঙ্গ দলগুলির হিট গানগুলি সাধারণত সহজ যন্ত্রপাতি সহ সুইং টাইমে ধীর গান ছিল। ডু-ওয়াপ রাস্তার গায়করা সাধারণত যন্ত্রপাতি ছাড়াই পরিবেশন করতেন, তবে দ্রুত বা ধীর গতিতে তাদের সঙ্গীত শৈলীকে স্বতন্ত্র করে তুলেছিলেন, সুইং-এর মতো অফ-বিটের সাথে সময় রেখে, ড্রামসের বিকল্প হিসাবে "ডু-ওয়াপ" শব্দাংশ ব্যবহার করে এবং একটি বেস যন্ত্রের বিকল্প হিসাবে একজন বেস কণ্ঠশিল্পী। ডু-ওয়াপের চরিত্রগত কণ্ঠ শৈলী মিলস ব্রাদার্সের মতো গোষ্ঠী দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল, যাদের ঘনিষ্ঠ চার-অংশের সামঞ্জস্য পূর্ববর্তী নাপিতের দোকানের চতুষ্কোণ কণ্ঠস্বর থেকে উদ্ভূত হয়েছিল। দ্য ফোর নাইটস-এর "টেক মি রাইট ব্যাক টু দ্য ট্র্যাক" (1945), দ্য ক্যাটস অ্যান্ড দ্য ফিডল-এর গান "আই মিস ইউ সো" (1939), এবং ট্রায়াঙ্গেল কোয়ার্টেট-এর আরও আগের রেকর্ড "ডুডলিন ব্যাক" (1929) ডু-ওয়াপ জনপ্রিয় হওয়ার অনেক আগে ডু-ওয়াপ-এর ছন্দ এবং ব্লুজ শব্দকে পূর্বনির্ধারিত করেছিল। ডু-ওয়াপ কণ্ঠ শৈলীর উপাদান "দ্য কমপ্লিট বুক অফ ডু-ওয়াপ" শিরোনামে তাদের বইয়ে সহ-লেখক গ্রিবিন এবং শিফ (যিনি "ডু-ওয়াপ, দ্য ফরগটেন থার্ড অফ রক 'এন' রোল" ও লিখেছেন) ডু-ওয়াপ সঙ্গীতের 5টি বৈশিষ্ট্য চিহ্নিত করেছেনঃ 1) এটি দল দ্বারা তৈরি কণ্ঠ সঙ্গীত; 2) এতে কণ্ঠস্বরের অংশগুলির একটি বিস্তৃত পরিসর রয়েছে, "সাধারণত বেস থেকে ফ্যালসেটো পর্যন্ত"; 3) এতে বাজে শব্দাংশ রয়েছে; 4) একটি সাধারণ বীট এবং নিম্ন কী যন্ত্র রয়েছে; এবং 5) এতে সহজ শব্দ এবং সঙ্গীত রয়েছে। যদিও এই বৈশিষ্ট্যগুলি একটি সহায়ক গাইড প্রদান করে, তবে ভক্তদের এটিকে ডু-ওয়াপ বিবেচনা করার জন্য তাদের সকলের একটি প্রদত্ত গানে উপস্থিত থাকার প্রয়োজন নেই, এবং তালিকায় পূর্বোক্ত সাধারণ ডু-ওয়াপ কর্ড অগ্রগতি অন্তর্ভুক্ত নেই। বিল কেনি, দ্য ইঙ্ক স্পটস-এর প্রধান গায়ক, প্রায়শই "শীর্ষ এবং নীচের" কণ্ঠের বিন্যাস প্রবর্তনের জন্য কৃতিত্ব দেওয়া হয় যার মধ্যে একটি উচ্চ টেনর উপস্থাপনা এবং একটি বেস স্পোকন কোরাস গায়। মিলস ব্রাদার্স, যারা আংশিকভাবে বিখ্যাত ছিল কারণ তাদের কণ্ঠে তারা কখনও কখনও যন্ত্র অনুকরণ করত, রাস্তার কণ্ঠ্য সম্প্রীতি গোষ্ঠীগুলির উপর একটি অতিরিক্ত প্রভাব ছিল, যারা একটি ক্যাপেলা ব্যবস্থা গেয়েছিল, বাদ্যযন্ত্র অনুকরণ করতে শব্দহীন ওনোম্যাটোপোইয়া ব্যবহার করেছিল। উদাহরণস্বরূপ, রেভেন্সের "কাউন্ট এভরি স্টার" (1950)-এ একটি ডাবল বাসের "ডুমফ, ডুমফ" তোলার অনুকরণ করে কণ্ঠস্বর অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে। ওরিওলরা তাদের হিট "ইটস টু সুন টু নো" (1948) এবং "ক্রায়িং ইন দ্য চ্যাপেল" (1953) দিয়ে ডু-ওয়াপ শব্দটি বিকাশে সহায়তা করেছিল। যদিও সঙ্গীত শৈলী 1940-এর দশকের শেষের দিকে উদ্ভূত হয়েছিল এবং 1950-এর দশকে খুব জনপ্রিয় ছিল, "ডু-ওয়প" শব্দটি নিজেই 1961 সাল পর্যন্ত মুদ্রিত হয়নি, যখন এটি দ্য শিকাগো ডিফেন্ডারে মার্সেলসের গান "ব্লু মুন"-এর প্রসঙ্গে ব্যবহৃত হয়েছিল, ঠিক যেমন শৈলীর প্রচলন তার শেষের কাছাকাছি ছিল। যদিও নামটি রেডিও ডিস্ক জকি গাস গসার্টকে দেওয়া হয়েছিল, তিনি কৃতিত্ব গ্রহণ করেননি, উল্লেখ করে যে সঙ্গীতকে শ্রেণীবদ্ধ করার জন্য ক্যালিফোর্নিয়ায় ইতিমধ্যে "ডু-ওয়প" ব্যবহার করা হয়েছিল। "ডু-ওয়াপ" নিজেই একটি অর্থহীন অভিব্যক্তি। ডেল্টা রিদম বয়েজের 1945 সালের রেকর্ডিং, "জাস্ট এ-সিটিং অ্যান্ড এ-রকিনে", এটি ব্যাকিং ভোকালে শোনা যায়। এটি পরে ক্লোভার্সের 1953 সালে মুক্তিপ্রাপ্ত "গুড লাভিন" (আটলান্টিক রেকর্ডস 1000) এবং কার্লাইল ডান্ডি অ্যান্ড দ্য ডান্ডিসের 1954 সালের গান "নেভার" (স্পেস রেকর্ডস 201)-এ শোনা যায়। "ডু-ওয়াপ"-এর সঙ্গে সুর মিলিয়ে প্রথম হিট রেকর্ডটি ছিল টারবান্সের 1955 সালের হিট, "হোয়েন ইউ ডান্স" (হেরাল্ড রেকর্ডস এইচ-458)। রেইনবোস তাদের 1955 সালের "মেরি লি"-তে (রেড রবিন রেকর্ডসে; এছাড়াও ওয়াশিংটন, ডি. সি.-তে পিলগ্রিম 703-এর আঞ্চলিক হিট) "ডু ওয়প ডি ওয়াদা" হিসাবে বাক্যাংশটি সজ্জিত করেছিল; এবং তাদের 1956 সালের জাতীয় হিট, "ইন দ্য স্টিল অফ দ্য নাইট"-এ, ফাইভ স্যাটিনস ব্রিজের ওপারে "ডু-ওয়প, ডু-ওয়াহ" গানটি গেয়েছিল। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের পরে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে যে কণ্ঠ্য সম্প্রীতি গোষ্ঠীর ঐতিহ্য বিকশিত হয়েছিল তা ছিল কৃষ্ণাঙ্গ কিশোর-কিশোরীদের মধ্যে, বিশেষত পূর্ব উপকূলের বড় শহুরে কেন্দ্রগুলিতে, শিকাগোতে এবং ডেট্রয়েটে বসবাসকারীদের মধ্যে তাল এবং ব্লুজ সংগীতের সবচেয়ে জনপ্রিয় রূপ। ভোকাল হারমোনি গ্রুপ ঐতিহ্যে গান পরিবেশনকারী প্রথম দলগুলির মধ্যে ছিল ওরিওলস, ফাইভ কিস এবং স্প্যানিয়েলস; তারা রোমান্টিক ব্যালেডগুলিতে বিশেষীকরণ করেছিল যা 1940-এর দশকের শেষের দিকে এবং 1950-এর দশকের গোড়ার দিকে কিশোর-কিশোরীদের যৌন কল্পনাকে আকৃষ্ট করেছিল। 1945 সালের ডিসেম্বরে ডেল্টা রিদম বয়েজ দ্বারা রেকর্ড করা "জাস্ট এ সিটিন অ্যান্ড এ রকিন" গানে "ডু ডু ডু ডু-ওয়প" শব্দাংশের অর্থহীন স্ট্রিং, যা থেকে এই ঘরানার নামটি পরে উদ্ভূত হয়েছিল, বারবার ব্যবহৃত হয়। 1950-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে, কণ্ঠ্য সম্প্রীতি গোষ্ঠীগুলি ব্যালেডগুলির মসৃণ বিতরণকে একটি পারফরম্যান্স স্টাইলে রূপান্তরিত করেছিল, যা বেস গায়কদের দ্বারা কণ্ঠস্বর হিসাবে অর্থহীন বাক্যাংশকে অন্তর্ভুক্ত করেছিল, যারা একটি ক্যাপেলা গানের জন্য ছন্দময় আন্দোলন সরবরাহ করেছিল। শীঘ্রই, অন্যান্য ডু-ওয়াপ দলগুলি পপ চার্টে প্রবেশ করে, বিশেষত 1955 সালে, যেখানে মুঙ্গলোদের "সিনসেরি", পেঙ্গুইনদের "আর্থ অ্যাঞ্জেল", ক্যাডিলাক্সের "গ্লোরিয়া", হার্টবিটসের "এ থাউজেন্ড মাইলস অ্যাওয়ে", শেপ অ্যান্ড দ্য লাইমেলাইটসের "ড্যাডিস হোম", ফ্লেমিংগোসের "আই অনলি হ্যাভ আইজ ফর ইউ" এবং জাইভ ফাইভের "মাই ট্রু স্টোরি"-এর মতো ক্রস-ওভার ডু-ওয়াপ হিট দেখা যায়। যে কিশোর-কিশোরীদের বাদ্যযন্ত্রের সামর্থ্য ছিল না, তারা একটি দল গঠন করেছিল যারা একটি ক্যাপেল্লা গান গেয়েছিল, উচ্চ বিদ্যালয়ের নাচ এবং অন্যান্য সামাজিক অনুষ্ঠানে পারফর্ম করেছিল। তারা রাস্তার কোণে এবং অ্যাপার্টমেন্টের স্টপগুলিতে, পাশাপাশি সেতুর নীচে, উচ্চ বিদ্যালয়ের ওয়াশরুমে এবং হলওয়ে এবং অন্যান্য জায়গায় প্রতিধ্বনি সহ মহড়া করতঃ এগুলিই ছিল একমাত্র স্থান যেখানে তাদের জন্য উপযুক্ত শব্দবিদ্যা উপলব্ধ ছিল। এইভাবে তারা কালো আধ্যাত্মিক এবং গসপেল সঙ্গীতের সামঞ্জস্য এবং আবেগপূর্ণ শব্দের উপর ভিত্তি করে গোষ্ঠী সম্প্রীতির একটি রূপ গড়ে তুলেছিল। ডু-ওয়াপ সঙ্গীত এই যুবকদের কেবল নিজেদের এবং অন্যদের বিনোদনের একটি মাধ্যমই নয়, বরং একটি দমনমূলক সাদা-অধ্যুষিত সমাজে তাদের মূল্যবোধ এবং বিশ্ব দৃষ্টিভঙ্গি প্রকাশের একটি উপায়ও দেয়, প্রায়শই গানের কথাগুলিতে ছদ্মবেশ এবং লুকানো বার্তা ব্যবহারের মাধ্যমে। বিশেষত উৎপাদনশীল ডু-ওয়াপ গোষ্ঠীগুলি তরুণ ইতালীয়-আমেরিকান পুরুষদের দ্বারা গঠিত হয়েছিল, যারা তাদের কৃষ্ণাঙ্গ সমকক্ষদের মতো রুক্ষ পাড়ায় বাস করত (যেমন, ব্রঙ্কস এবং ব্রুকলিন), গির্জায় তাদের মৌলিক বাদ্যযন্ত্র গাওয়া শিখেছিল এবং রাস্তার কোণে গান গাওয়ার মাধ্যমে নতুন শৈলীতে অভিজ্ঞতা অর্জন করত। নিউ ইয়র্ক ইতালীয় ডু-ওয়াপের রাজধানী ছিল এবং এর সমস্ত বরো সফল রেকর্ড তৈরি করা গোষ্ঠীগুলির আবাসস্থল ছিল। 1950-এর দশকের শেষের দিকে এবং 1960-এর দশকের গোড়ার দিকে, অনেক ইতালীয়-আমেরিকান দলের জাতীয় হিট ছিলঃ ডিওন এবং বেলমন্টস "আই ওয়ান্ডার হোয়াই", "টিনএজার ইন লাভ" এবং "হোয়ার অর হোয়েন" দিয়ে স্কোর করেছিল; ক্যাপ্রিস 1960 সালে "দেয়ার ইজ এ মুন আউট টুনাইট" দিয়ে তাদের নাম তৈরি করেছিল; র্যান্ডি অ্যান্ড দ্য রেইনবোস, যারা তাদের শীর্ষ #10 1963 একক "ডেনিস" দিয়ে চার্ট করেছিল। অন্যান্য ইতালীয়-আমেরিকান ডু-ওয়প দলগুলি ছিল আর্লস, দ্য চাইমস, দ্য এলিগ্যান্টস, দ্য মিস্টিকস, দ্য ডুপ্রিজ, জনি মায়েস্ট্রো অ্যান্ড দ্য ক্রেস্টস এবং দ্য রিজেন্টস। কিছু ডু-ওয়াপ গোষ্ঠী জাতিগতভাবে মিশ্রিত ছিল। পুয়ের্তো রিকান হারমান সান্তিয়াগো, মূলত কিশোরদের প্রধান গায়ক হওয়ার কথা ছিল, "কেন পাখি এত সমকামী গান গায়?" নামে একটি গানের কথা এবং সঙ্গীত লিখেছেন। ", তবে তিনি অসুস্থ ছিলেন বা প্রযোজক জর্জ গোল্ডনার ভেবেছিলেন যে নবাগত ফ্রাঙ্কি লাইমনের কণ্ঠস্বর প্রধান চরিত্রে আরও ভাল হবে, সান্তিয়াগোর মূল সংস্করণটি রেকর্ড করা হয়নি। তার কণ্ঠস্বরের সাথে সামঞ্জস্য রেখে লাইমন সুরটিতে কিছু পরিবর্তন করেছিলেন এবং ফলস্বরূপ কিশোররা "কেন ফুলস প্রেমে পড়ে?" নামে পরিচিত গানটি রেকর্ড করেছিলেন। কালো এবং সাদা উভয় শিল্পীদের সাথে জাতিগতভাবে সমন্বিত দলগুলির মধ্যে রয়েছে ডেল-ভাইকিংস, যারা 1957 সালে "কাম গো উইথ মি" এবং "হুইস্পারিং বেলস" দিয়ে বড় হিট করেছিল, দ্য ক্রেস্টস, যার "16 মোমবাতি" 1958 সালে প্রকাশিত হয়েছিল এবং ইম্পালাস, যার "সরি (আই রান অল দ্য ওয়ে হোম)" 1959 সালে হিট হয়েছিল। চিকো টরেস ক্রেস্টসের একজন সদস্য ছিলেন, যার প্রধান গায়ক জনি মাস্ট্রাঞ্জেলো পরে জনি মায়েস্ট্রো নামে খ্যাতি অর্জন করেছিলেন। ডু-ওয়াপের শুরুর দিনগুলিতে পুরুষদের তুলনায় মহিলা ডু-ওয়াপ গায়কদের সংখ্যা অনেক কম ছিল। 1953 থেকে 1958 সাল পর্যন্ত মেলোজের প্রধান গায়ক লিলিয়ান লিচ ডু-ওয়প, সোল এবং আরএন্ডবি-তে অন্যান্য মহিলাদের জন্য পথ সুগম করতে সহায়তা করেছিলেন। মার্গো সিলভিয়া ছিলেন টিউন উইভার্সের প্রধান গায়ক। 1940-এর দশকের শেষের দিকে এবং 1950-এর দশকের গোড়ার দিকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের অন্যান্য শহুরে কেন্দ্রগুলির মতো বাল্টিমোরও নিজস্ব কণ্ঠ্য গোষ্ঠীর ঐতিহ্য গড়ে তুলেছিল। শহরটি কার্ডিনাল, ওরিওলস এবং সোয়ালোসের মতো ছন্দ এবং ব্লুজ উদ্ভাবক তৈরি করেছিল। বাল্টিমোরের রয়্যাল থিয়েটার এবং ওয়াশিংটন ডি. সি-র হাওয়ার্ড তথাকথিত "চিটলিন সার্কিট"-এ কৃষ্ণাঙ্গ শিল্পীদের জন্য সবচেয়ে মর্যাদাপূর্ণ স্থানগুলির মধ্যে ছিল, যা গভীর দক্ষিণ থেকে অভিবাসী কৃষ্ণাঙ্গদের জন্য পারফর্মিং আর্টের একটি স্কুল হিসাবে কাজ করেছিল এবং আরও বেশি তাদের বংশধরদের জন্য। 1940-এর দশকের শেষের দিকে, ওরিওলরা রাস্তা থেকে উঠে এসে বাল্টিমোরের তরুণ চিটলিন সার্কিট দর্শকদের উপর গভীর ছাপ ফেলেছিল। 1947 সালে গঠিত দলটি ছন্দ এবং ব্লুজ সামঞ্জস্যের মধ্যে সাধারণ ব্যালেড গেয়েছিল, মিশ্র মধ্য-পরিসরের কণ্ঠস্বর এবং একটি শক্তিশালী বেস কণ্ঠের উপর একটি উচ্চ টেনর গাওয়ার মানক ব্যবস্থা সহ। তাদের প্রধান গায়ক, সনি টিল, একটি নরম, উচ্চ-স্বরের সুর ছিল এবং দলের অন্যান্যদের মতো, তখনও কিশোর ছিল। তাঁর শৈলী অভিবাসন পরবর্তী যুগে তরুণ কৃষ্ণাঙ্গ আমেরিকানদের আশাবাদকে প্রতিফলিত করে। তারা যে শব্দটি বিকাশে সহায়তা করেছিল, যা পরে 'ডু-ওয়প' নামে পরিচিত, অবশেষে একটি সাদা কিশোর দর্শকদের কাছে পৌঁছানোর জন্য একটি 'সোনিক ব্রিজ' হয়ে ওঠে। 1948 সালে, জুবিলি রেকর্ডস ওরিওলসকে একটি চুক্তিতে স্বাক্ষর করে, যার পরে তারা আর্থার গডফ্রের ট্যালেন্ট স্কাউট রেডিও শোতে উপস্থিত হয়। তারা যে গানটি পরিবেশন করেছিল, "ইটস টু সুন টু নো", যা প্রায়শই প্রথম ডু-ওয়প গান হিসাবে উল্লেখ করা হয়, বিলবোর্ডের "রেস রেকর্ডস" চার্টে 1 নম্বরে এবং পপ চার্টে 13 নম্বরে চলে যায়, যা একটি কালো দলের জন্য প্রথম ক্রসওভার ছিল। এর পরে 1953 সালে "ক্রায়িং ইন দ্য চ্যাপেল", তাদের সবচেয়ে বড় হিট, যা আরএন্ডবি চার্টে 1 নম্বরে এবং পপ চার্টে 11 নম্বরে চলে যায়। ওরিওলরা সম্ভবত অনেক ডু-ওয়াপ গোষ্ঠীর মধ্যে প্রথম যারা পাখির নামে নিজেদের নামকরণ করেছিল। ওরিয়োলসের গানের যৌন প্রবণতা সুইং যুগের কণ্ঠ্য দলগত সঙ্গীতের তুলনায় কম ছদ্মবেশী ছিল। তাদের স্টেজ কোরিওগ্রাফিও ছিল আরও যৌন স্পষ্ট, এবং তাদের গানগুলি সহজ এবং আরও আবেগগতভাবে সরাসরি ছিল। তাদের পারফরম্যান্সে যৌনতার এই নতুন দৃষ্টিভঙ্গি প্রথমে সাদা কিশোর দর্শকদের লক্ষ্য করে ছিল না-যখন ওরিওলরা মঞ্চে উঠেছিল, তখন তারা সরাসরি একটি তরুণ কৃষ্ণাঙ্গ দর্শকদের কাছে আবেদন করছিল, সনি টিল তার পুরো শরীর ব্যবহার করে তাদের গানের কথায় আবেগ প্রকাশ করতে। তিনি কৃষ্ণাঙ্গ মেয়েদের জন্য একটি কিশোর যৌন প্রতীক হয়ে ওঠেন, যারা তাঁর গান গাওয়ার সময় চিৎকার করে এবং মঞ্চে কাপড়ের টুকরো ছুঁড়ে দিয়ে প্রতিক্রিয়া জানায়। সেই যুগের অন্যান্য তরুণ পুরুষ কণ্ঠশিল্পীরা নোট নেন এবং সেই অনুযায়ী তাদের নিজস্ব কাজগুলি সামঞ্জস্য করেন। ওরিওলরা শীঘ্রই নতুন গোষ্ঠী দ্বারা স্থানচ্যুত হয়েছিল যারা সাফল্যের মডেল হিসাবে এই অগ্রগামীদের অনুকরণ করেছিল। সোয়ালো 1940-এর দশকের শেষের দিকে বাল্টিমোরের কিশোর-কিশোরীদের একটি দল হিসাবে শুরু হয়েছিল যারা নিজেদেরকে ওকালিয়ার বলে অভিহিত করে। সদস্যদের মধ্যে একজন সোনি টিলের রাস্তার ওপারে থাকতেন, যিনি ওরিওলদের নেতৃত্ব দিয়েছিলেন এবং তাদের সাফল্য ওকালিয়ারদের নিজেদের নাম পরিবর্তন করে সোয়ালোস রাখতে অনুপ্রাণিত করেছিল। 1951 সালে মুক্তি পাওয়া তাদের গান "উইল ইউ বি মাইন" মার্কিন বিলবোর্ড আর অ্যান্ড বি চার্টে 9 নম্বরে পৌঁছেছিল। 1952 সালে, সোয়ালোস তাদের দ্বিতীয় জাতীয় হিট "বেসাইড ইউ" প্রকাশ করে, যা আরএন্ডবি চার্টে 10 নম্বরে উঠে আসে। কিছু বাল্টিমোর ডু-ওয়াপ গ্রুপ রাস্তার গ্যাংয়ের সাথে যুক্ত ছিল এবং কয়েকজন সদস্য উভয় দৃশ্যে সক্রিয় ছিল, যেমন মেরিল্যান্ডারদের জনি পেজ। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সমস্ত প্রধান শহুরে কেন্দ্রের মতো, অনেক কিশোর গ্যাংয়ের নিজস্ব স্ট্রিট কর্নার ভোকাল গ্রুপ ছিল যেখানে তারা অত্যন্ত গর্ব করত এবং যা তারা তীব্রভাবে সমর্থন করত। প্রতিযোগিতামূলক সঙ্গীত এবং নৃত্য আফ্রিকান আমেরিকান রাস্তার সংস্কৃতির একটি অংশ ছিল এবং কিছু স্থানীয় গোষ্ঠীর সাফল্যের সাথে প্রতিযোগিতা বৃদ্ধি পায়, যা শিল্পীদের মধ্যে আঞ্চলিক প্রতিদ্বন্দ্বিতার দিকে পরিচালিত করে। পেনসিলভেনিয়া অ্যাভিনিউ পূর্ব ও পশ্চিম বাল্টিমোরের মধ্যে একটি সীমানা হিসাবে কাজ করেছিল, যেখানে পূর্ব দিকে ছিল সোয়ালো এবং কার্ডিনাল এবং ব্লেন্টোনস, যেখানে পশ্চিমে ছিল ওরিওলস এবং ফোর বাডিজ। বাল্টিমোর ভোকাল গ্রুপগুলি আশেপাশের রেকর্ড স্টোরগুলিতে জড়ো হয়েছিল, যেখানে তারা এই আশায় সর্বশেষ হিটগুলি অনুশীলন করেছিল যে রেকর্ড কোম্পানি এবং পরিবেশকদের সাথে দোকান মালিকদের সংযোগ তাদের একটি অডিশন দিতে পারে। একজন কিং রেকর্ডস ট্যালেন্ট স্কাউট গোল্ডস্টিকের রেকর্ড স্টোরে মহড়া দেওয়ার সময় সোয়ালোস আবিষ্কার করেন। স্যাম আজরাইলের সুপার মিউজিক স্টোর এবং শ-এর জুতোর পার্লারও বাল্টিমোর ভোকাল গ্রুপগুলির জন্য পছন্দের হ্যাঙ্গআউট ছিল; জেরি ওয়েক্সলার এবং আহমেট আরটেগুন আজরাইলের কার্ডিনালদের অডিশন দিয়েছিলেন। কিছু দল স্থানীয় স্টুডিওতে ডেমো কেটে রেকর্ডিং প্রযোজকদের জন্য বাজিয়েছিল, একটি রেকর্ড চুক্তিতে স্বাক্ষর করার লক্ষ্যে। শিকাগো শহরটি সঙ্গীত রেকর্ডিং শিল্পের প্রাথমিক বছরগুলিতে শুধুমাত্র নিউ ইয়র্ক সিটি দ্বারা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে একটি রেকর্ডিং কেন্দ্র হিসাবে স্থান পেয়েছিল। 1940-এর দশকের শেষের দিকে এবং 1950-এর দশকের গোড়ার দিকে, স্বাধীন রেকর্ড লেবেলগুলি প্রধান সংস্থাগুলির কাছ থেকে কালো রেকর্ড বাজারের নিয়ন্ত্রণ অর্জন করে এবং শিকাগো ছন্দ এবং ব্লুজ সঙ্গীতের অন্যতম প্রধান কেন্দ্র হিসাবে উঠে আসে। এই সঙ্গীত রক 'এন' রোল নামক যুব সঙ্গীতের একটি গুরুত্বপূর্ণ উৎস ছিল। 1950-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে, কণ্ঠ্য সমন্বিত শৈলীতে বেশ কয়েকটি ছন্দ এবং ব্লুজ অভিনয় যা পরে ডু-ওয়প নামে পরিচিত, আরএন্ডবি চার্ট থেকে মূলধারার রক 'এন' রোল পর্যন্ত যেতে শুরু করে। শিকাগো রেকর্ড কোম্পানিগুলি এই প্রবণতাটি লক্ষ্য করে এবং শহর থেকে কণ্ঠ্য গোষ্ঠীগুলির সন্ধান করে যাতে তারা তাদের লেবেলগুলিতে স্বাক্ষর করতে পারে। রেকর্ড লেবেল, রেকর্ড পরিবেশক এবং শিকাগোর নাইটক্লাব মালিকদের সকলেরই ডু-ওয়াপ গোষ্ঠীগুলির কণ্ঠ্য সম্ভাবনার বিকাশে ভূমিকা ছিল, তবে শিকাগো ডু-ওয়াপ শহরের নিম্ন-শ্রেণীর আশেপাশের রাস্তার কোণে "তৈরি এবং পুষ্ট" হয়েছিল। নিউইয়র্কের মতো শিকাগো ডু-ওয়াপ গ্রুপগুলি রাস্তার কোণে গান গাওয়া শুরু করে এবং টাইলড বাথরুম, হলওয়ে এবং সাবওয়েতে তাদের সুরেলা অনুশীলন করে, তবে তারা মূলত গভীর দক্ষিণ থেকে এসেছিল, গসপেল এবং ব্লুজ সংগীতের বাড়ি, তাদের ডু-ওয়াপ শব্দ গসপেল এবং ব্লুজ দ্বারা বেশি প্রভাবিত হয়েছিল। ভি-জে রেকর্ডস এবং চেস রেকর্ডস ছিল শিকাগোর ডু-ওয়াপ গ্রুপ রেকর্ডিংয়ের প্রধান লেবেল। ভি-জে ডেলস, এল ডোরাডোস, দ্য ম্যাগনিফিকেন্টস এবং স্প্যানিয়েলস-এ স্বাক্ষর করেন, যারা সকলেই 1950-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে জাতীয় চার্ট হিট অর্জন করেছিলেন। দাবা 1950-এর দশকের ডু-ওয়াপ গ্রুপের সবচেয়ে বাণিজ্যিক সাফল্য (সাতটি শীর্ষ 40 আরএন্ডবি হিট, সেই শীর্ষ দশের মধ্যে ছয়টি) এবং ফ্লেমিংগোস, যাদের জাতীয় হিটও ছিল, তাদের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয়েছিল। ডেট্রয়েট 1945 সালে, জো ভন ব্যাটেল ডেট্রয়েটের 3530 হেস্টিংস স্ট্রিটে জো 'স রেকর্ড শপ খোলেন; 1954 সালের বিলবোর্ড ব্যবসায়িক সমীক্ষা অনুসারে, এই দোকানে তাল এবং ব্লুজ রেকর্ডের বৃহত্তম নির্বাচন ছিল। ব্যাটেল, জর্জিয়ার ম্যাকন থেকে আসা একজন অভিবাসী, এই অঞ্চলে প্রথম কৃষ্ণাঙ্গ মালিকানাধীন ব্যবসা হিসাবে তার দোকানটি প্রতিষ্ঠা করেছিলেন, যা 1940-এর দশকের শেষ পর্যন্ত প্রাথমিকভাবে ইহুদি ছিল। শীর্ষস্থানীয় স্বাধীন রেকর্ড কোম্পানির মালিকদের দ্বারা আবিষ্কৃত হওয়ার আশায় তরুণ উচ্চাকাঙ্ক্ষী শিল্পীরা সেখানে জড়ো হত, যারা রেকর্ড প্রচার ও বিক্রির পাশাপাশি তার দোকান এবং স্টুডিওতে নতুন প্রতিভা খুঁজে পাওয়ার জন্য ব্যাটেলকে সমর্থন করেছিল। ব্যাটেলের রেকর্ড লেবেলগুলির মধ্যে জেভিবি, ভন, ব্যাটেল, গন এবং ভাইসরয় অন্তর্ভুক্ত ছিল; কিং এবং ডিলাক্সের মতো লেবেলগুলির সাথে তাঁর সহায়ক ব্যবস্থাও ছিল। তিনি সিড নাথানকে 1948 থেকে 1954 সাল পর্যন্ত তাঁর আদিম ব্যাক-অফ-দ্য-স্টোর স্টুডিওতে রেকর্ড করা অনেক ব্লুজ এবং ডু-ওয়প মাস্টার সরবরাহ করেছিলেন। ডেট্রয়েট অঞ্চলের মূল রেকর্ডিং মোগল হিসাবে, ব্যাটেল স্বাধীন লেবেল নেটওয়ার্কের একটি গুরুত্বপূর্ণ খেলোয়াড় ছিল। জ্যাক এবং দেবোরা ব্রাউন, এক ইহুদি দম্পতি, 1946 সালে ফরচুন রেকর্ডস প্রতিষ্ঠা করেন এবং বিভিন্ন অদ্ভুত শিল্পী ও শব্দ রেকর্ড করেন; 1950-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে তারা স্থানীয় ডু-ওয়প দলের সঙ্গীত সহ ডেট্রয়েট ছন্দ এবং ব্লুজ-এর চ্যাম্পিয়ন হয়ে ওঠে। ফরচুন-এর প্রধান অভিনয় ছিল ডায়াবলোস, যেখানে আলাবামার স্থানীয় প্রধান কণ্ঠশিল্পী নোলান স্ট্রং-এর উদীয়মান সুর ছিল। এই দলের সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য হিট ছিল "দ্য উইন্ড"। স্ট্রং, সেই সময়ের অন্যান্য আরএন্ডবি এবং ডু-ওয়প টেনরের মতো, ডোমিনোজ এবং পরে ড্রিফ্টার্সের প্রধান গায়ক ক্লাইড ম্যাকফ্যাটার দ্বারা গভীরভাবে প্রভাবিত হয়েছিল। তরুণ স্মোকি রবিনসনের উপর স্ট্রং নিজেই একটি স্থায়ী ছাপ ফেলেছিলেন, যিনি ডায়াবলো শোতে যোগ দেওয়ার জন্য তাঁর পথ থেকে সরে গিয়েছিলেন। 1957 সালের শেষের দিকে, সতেরো বছর বয়সী রবিনসন, ম্যাটাডোরস নামে একটি ডেট্রয়েট ভোকাল হারমোনি গ্রুপের সামনে, প্রযোজক বেরি গর্ডির সাথে দেখা করেন, যিনি ডু-ওয়াপ সহ নতুন শৈলী গ্রহণ করতে শুরু করেছিলেন। গোর্ডি এমন একটি কালো শৈলীর সঙ্গীত প্রচার করতে চেয়েছিলেন যা কালো এবং সাদা উভয় বাজারেই আবেদন করবে, যা গসপেল, আরএন্ডবি বা ডু-ওয়াপের শিকড় সহ কৃষ্ণাঙ্গ সঙ্গীতশিল্পীদের দ্বারা পরিবেশিত হবে। তিনি এমন শিল্পীদের সন্ধান করেছিলেন যারা বুঝতে পেরেছিলেন যে বৃহত্তর দর্শকদের কাছে আবেদন করতে এবং বৃহত্তর বাণিজ্যিক সাফল্য অর্জনের জন্য সঙ্গীতকে আপডেট করতে হবে। গর্ডির তামলা রেকর্ডসের প্রাথমিক রেকর্ডিং, 1959 সালের জানুয়ারিতে মোটাউন রেকর্ড কর্পোরেশন প্রতিষ্ঠার কয়েক মাস আগে প্রতিষ্ঠিত, হয় ব্লুজ বা ডু-ওয়াপ পারফরম্যান্সের ছিল। "ব্যাড গার্ল", রবিনসনের দল, দ্য মিরাকলস-এর 1959 সালের ডু-ওয়প একক, মোটাউন লেবেলে প্রকাশিত প্রথম একক (এবং এই দল দ্বারা প্রকাশিত একমাত্র একক) ছিল-কোম্পানির পূর্ববর্তী সমস্ত একক (এবং দল থেকে যারা অনুসরণ করেছেন) তামলা লেবেলে প্রকাশিত হয়েছিল। মোটাউন রেকর্ডস লেবেলে স্থানীয়ভাবে জারি করা, এটি চেস রেকর্ডস দ্বারা লাইসেন্সপ্রাপ্ত এবং জাতীয়ভাবে প্রকাশিত হয়েছিল কারণ সেই সময়ে নতুন মোটাউন রেকর্ড কর্পোরেশনের জাতীয় বিতরণ ছিল না। "ব্যাড গার্ল" ছিল দলের প্রথম জাতীয় চার্ট হিট, যা বিলবোর্ড হট 100-এ #93-এ পৌঁছেছিল। মিরাকলসের প্রধান গায়ক স্মোকি রবিনসন এবং মোটাউন রেকর্ডসের সভাপতি বেরি গর্ডি রচিত, "ব্যাড গার্ল" 1950-এর দশকের শেষের দিকে ডু-ওয়াপ স্টাইলে পরিবেশিত মিরাকলসের বেশ কয়েকটি গানের মধ্যে প্রথম ছিল। লস অ্যাঞ্জেলেস ডু-ওয়াপ গোষ্ঠীগুলি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের পশ্চিম উপকূলেও গঠিত হয়েছিল, বিশেষত ক্যালিফোর্নিয়ায়, যেখানে দৃশ্যটি লস অ্যাঞ্জেলেসকে কেন্দ্র করে ছিল। ডুটসি উইলিয়ামস এবং জন ডলফিনের মতো কৃষ্ণাঙ্গ উদ্যোক্তাদের মালিকানাধীন স্বাধীন রেকর্ড লেবেলগুলি এই গোষ্ঠীগুলিকে রেকর্ড করেছে, যার বেশিরভাগই উচ্চ বিদ্যালয়ে গঠিত হয়েছিল। এমনই একটি দল, পেঙ্গুইনদের মধ্যে ছিল ক্লিভল্যান্ড "ক্লিভ" ডানকান এবং ডেক্সটার টিসবি, যারা লস অ্যাঞ্জেলেসের ওয়াটস পাড়ায় ফ্রেমন্ট হাই স্কুলের প্রাক্তন সহপাঠী ছিলেন। তারা ব্রুস টেট এবং কার্টিস উইলিয়ামসের সাথে মিলে "আর্থ অ্যাঞ্জেল" গানটি (ডুটসি উইলিয়ামস প্রযোজিত) রেকর্ড করেন, যা 1954 সালে আরএন্ডবি চার্টে এক নম্বরে উঠে আসে। লস অ্যাঞ্জেলেসের বেশিরভাগ ডু-ওয়প গ্রুপ ফ্রেমন্ট, বেলমন্ট এবং জেফারসন উচ্চ বিদ্যালয় থেকে বেরিয়ে এসেছিল। তারা সকলেই 1940-এর দশকের শেষের দিকে এবং 1950-এর দশকে সান ফ্রান্সিসকোতে গঠিত একটি সফল আরএন্ডবি গোষ্ঠী রবিন্স বা ফ্লেয়ার্স, ফ্লেমিংগোস (শিকাগো গোষ্ঠী নয়) এবং হলিউড ফ্লেমস সহ অন্যান্য গোষ্ঠী দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল। সেই সময়ের লস অ্যাঞ্জেলেসের আরও অনেক ডু-ওয়প গ্রুপ ডুটসি উইলিয়ামসের ডুটোন রেকর্ডস এবং জন ডলফিনের সেন্ট্রাল অ্যাভিনিউ রেকর্ড স্টোর, ডলফিন্স অফ হলিউড দ্বারা রেকর্ড করা হয়েছিল। এর মধ্যে ছিল ক্যালভেনিস, ক্রেসেন্ডোস, কাফ লিনক্স, কিউবান, ডুটোনস, জাগুয়ার, জুয়েলস, মেডোলার্কস, সিল্ক, স্কোয়ারস, টাইটানস এবং আপ-ফ্রন্টস। প্ল্যাটারস এবং রেক্স মিডলটনের হাই-ফিসের মতো কয়েকটি দল ক্রসওভার সাফল্য পেয়েছিল। ফ্রেমন্ট হাই স্কুলের জাগুয়ার্স ছিল প্রথম আন্তঃবর্ণ কণ্ঠস্বর গোষ্ঠীগুলির মধ্যে একটি; এতে দুজন আফ্রিকান আমেরিকান, একজন মেক্সিকান আমেরিকান এবং একজন পোলিশ-ইতালীয় আমেরিকান ছিল। ডু-ওয়াপ ক্যালিফোর্নিয়ার মেক্সিকান আমেরিকানদের কাছে জনপ্রিয় ছিল, যারা 1950-এর দশকে এর ক্যাপেলা কণ্ঠে আকৃষ্ট হয়েছিল; ডু-ওয়াপ গোষ্ঠীগুলির রোমান্টিক শৈলী তাদের কাছে আবেদন করেছিল, কারণ এটি মেক্সিকান লোকসঙ্গীতের ঐতিহ্যবাহী ব্যালেড এবং সুরেলা গানের কথা মনে করিয়ে দেয়। 1960 সালে, আর্ট ল্যাবো তার রেকর্ড লেবেল, অরিজিনাল সাউন্ডে, মেমোরিজ অফ এল মন্টে, প্রথম পুরানো সংকলনগুলির মধ্যে একটি প্রকাশ করে। রেকর্ডটি ছিল 1955 সালে ক্যালিফোর্নিয়ার এল মন্টের লিজিয়ন স্টেডিয়ামে আয়োজিত নৃত্য ল্যাবোতে বাজানো ব্যান্ডগুলির ক্লাসিক ডু-ওয়প গানের একটি সংগ্রহ। এতে হার্টবিট এবং মেডেলিয়ন্সের মতো স্থানীয় ব্যান্ডগুলির গান অন্তর্ভুক্ত ছিল। ল্যাবো লস অ্যাঞ্জেলেস এলাকায় রেডিও স্টেশন কেপিওপি-র ডিস্ক জকি হিসাবে একজন সেলিব্রিটি হয়ে ওঠেন, যিনি ডু-ওয়প বাজাতেন এবং সানসেট বুলেভার্ডে স্ক্রাইভার্নারের ড্রাইভ-ইন-এর পার্কিং লট থেকে রিদম এবং ব্লুজ সম্প্রচার করতেন। 1962 সালে, ফ্রাঙ্ক জাপ্পা তাঁর বন্ধু রে কলিন্সের সাথে ডু-ওয়প গান "মেমোরিজ অফ এল মন্টে" লিখেছিলেন। এটি ছিল জাপ্পার লেখা প্রথম গানগুলির মধ্যে একটি, যিনি ল্যাবোয়ের ডু-ওয়প একক গানের সংকলন শুনছিলেন। জাপ্পা গানটি ল্যাবোয়ের কাছে নিয়ে যান, যিনি পেঙ্গুইনদের প্রধান কণ্ঠশিল্পী ক্লিভ ডানকানকে দলের একটি নতুন পুনরাবৃত্তির জন্য নিয়োগ করেছিলেন, এটি রেকর্ড করেছিলেন এবং এটি তার রেকর্ড লেবেলে একক হিসাবে প্রকাশ করেছিলেন। 1940-এর দশকের শেষের দিক থেকে 1950-এর দশকের গোড়ার দিকের ডু-ওয়াপ সঙ্গীত নিউইয়র্ক থেকে ফিলাডেলফিয়া পর্যন্ত উত্তর-পূর্ব শিল্প করিডোরে বিশেষভাবে জনপ্রিয় ছিল এবং নিউইয়র্ক শহর ডু-ওয়াপের বিশ্ব রাজধানী ছিল। সেখানে, আফ্রিকান আমেরিকান গোষ্ঠী যেমন রেভেনস, ড্রিফটারস, ডোমিনোস, চার্টস এবং তথাকথিত "পাখি গোষ্ঠী", যেমন কাক, চড়ুই, লার্কস এবং রেন্স, গির্জায় গাওয়া গসপেল সঙ্গীতের সাথে ছন্দ এবং ব্লুজ মিশ্রিত করে। রাস্তার গান প্রায় সবসময়ই একটি ক্যাপেল্লা ছিল; গানগুলি রেকর্ড করার সময় বাদ্যযন্ত্রের সঙ্গতি যোগ করা হত। গ্রেট মাইগ্রেশনের অংশ হিসাবে নিউ ইয়র্ক সিটিতে চলে আসা বিপুল সংখ্যক কৃষ্ণাঙ্গরা বেশিরভাগই জর্জিয়া, ফ্লোরিডা এবং ক্যারোলিনা থেকে এসেছিল। 1940-এর দশকে শহরের কৃষ্ণাঙ্গ যুবক-যুবতীরা ছন্দ এবং ব্লুজ শৈলীর গান গাইতে শুরু করে যা ডু-ওয়াপ নামে পরিচিত হয়। এই গোষ্ঠীগুলির অনেকগুলি হারলেমে পাওয়া গেছে। 1950-এর দশকের গোড়ার দিকে নিউইয়র্ক শহরের কিছু অংশে বসবাস করার জন্য কৃষ্ণাঙ্গদের আইনি ও সামাজিক পৃথকীকরণের পাশাপাশি নির্মিত পরিবেশের সীমাবদ্ধতার কারণে বাধ্য করা হয়েছিল। তারা তাদের নিজস্ব ওয়ার্ড, রাস্তার ব্লক এবং রাস্তাগুলির সাথে চিহ্নিত করে। মূলধারার শ্বেতাঙ্গ সমাজ থেকে কার্যকরভাবে আবদ্ধ হওয়া তাদের সামাজিক সংহতি বৃদ্ধি করে এবং আফ্রিকান আমেরিকান সংস্কৃতির প্রেক্ষাপটে সৃজনশীলতাকে উৎসাহিত করে। তরুণ গায়করা দল গঠন করে এবং জনসাধারণের জায়গাগুলিতে তাদের গানের মহড়া দেনঃ রাস্তার কোণে, অ্যাপার্টমেন্ট স্টপ এবং সাবওয়ে প্ল্যাটফর্মগুলিতে, বোলিং অ্যালি, স্কুল বাথরুম এবং পুল হলগুলিতে, পাশাপাশি খেলার মাঠ এবং সেতুর নীচে। ববি রবিনসন, দক্ষিণ ক্যারোলিনার স্থানীয় বাসিন্দা, হারলেমের একজন স্বাধীন রেকর্ড প্রযোজক এবং গীতিকার ছিলেন যিনি 1950-এর দশকে ডু-ওয়াপ সঙ্গীতকে জনপ্রিয় করতে সহায়তা করেছিলেন। তিনি 1946 সালে সঙ্গীত ব্যবসায় প্রবেশ করেন যখন তিনি আফ্রিকান-আমেরিকান শিল্পীদের জন্য একটি বিখ্যাত স্থান অ্যাপোলো থিয়েটারের কাছে 125 তম স্ট্রিট এবং অষ্টম অ্যাভিনিউয়ের কোণে "ববি 'স রেকর্ড শপ" (পরে "ববি' স হ্যাপি হাউস") খোলেন। অ্যাপোলো প্রতিভা প্রতিযোগিতার আয়োজন করে যেখানে দর্শক সদস্যরা হাততালি দিয়ে তাদের পছন্দের বিষয়গুলি নির্দেশ করে। এগুলি রেকর্ড কোম্পানির প্রতিভা স্কাউটদের দ্বারা আবিষ্কৃত ডু-ওয়প শিল্পীদের জন্য একটি প্রধান আউটলেট ছিল। 1951 সালে রবিনসন রবিন রেকর্ডস শুরু করেন, যা পরে রেড রবিন রেকর্ডসে পরিণত হয় এবং ডু-ওয়াপ রেকর্ডিং শুরু করেন; তিনি রেভেনস, মেলো-মোডস এবং আরও অনেক ডু-ওয়াপ ভোকাল গ্রুপ রেকর্ড করেন। তিনি ছোট দোকানটি ব্যবহার করে রেকর্ড লেবেলগুলির একটি সিরিজ চালু করেছিলেন যা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে অনেক হিট প্রকাশ করেছিল। রবিনসন রেড রবিন রেকর্ডস, ওয়ার্লিন ডিস্ক রেকর্ডস, ফিউরি রেকর্ডস, এভারলাস্ট রেকর্ডস, ফায়ার রেকর্ডস এবং এনজয় রেকর্ডস প্রতিষ্ঠা করেছিলেন বা সহ-প্রতিষ্ঠা করেছিলেন। সিবিএস-এ আর্থার গডফ্রের দীর্ঘ-চলমান (1946-1958) সকালের রেডিও অনুষ্ঠান, ট্যালেন্ট স্কাউটস, নিউইয়র্কের একটি ভেন্যু ছিল যেখান থেকে কিছু ডু-ওয়প গ্রুপ জাতীয় এক্সপোজার অর্জন করেছিল। 1948 সালে, ওরিওলস, তখন ভিব্রা-নায়ার্স নামে পরিচিত, তাদের ম্যানেজার এবং প্রধান গীতিকার ডেবোরা চেসলারের সাথে শহরে যান এবং শোতে উপস্থিত হন। তারা মাত্র তৃতীয় স্থান অর্জন করেছিল, কিন্তু গডফ্রে তাদের দুবার আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন। চেসলার সাম্প্রতিক রেডিও এক্সপোজারের পাশাপাশি গ্রুপটি কেটে নেওয়া কয়েকটি ডেমো রেকর্ডিং ব্যবহার করেছিলেন, যাতে একজন পরিবেশক একটি স্বাধীন লেবেলে গ্রুপটি বিপণনে আগ্রহী হন। তারা ছয়টি দিক কেটেছিল, যার মধ্যে একটি ছিল চেসলারের লেখা "ইটস টু সোউন টু নো" নামে একটি ডু-ওয়প ব্যালেড। এটি নং-এ পৌঁছেছে। বিলবোর্ডের জাতীয় মোস্ট-প্লেড জুক বক্স রেস রেকর্ডস চার্টে 1 নম্বর, এবং ডু-ওয়াপ গানের জন্য প্রথম, রেকর্ডটি মূলধারার পপ চার্টে অতিক্রম করে, যেখানে এটি নং-এ পৌঁছেছিল। 13। 1952 সালে হারলেমে ডু ড্রপারস গঠিত হয়। ব্যান্ডের সদস্যরা 1940-এর দশকের অভিজ্ঞ গসপেল গায়ক ছিলেন এবং সেই যুগে রেকর্ড করা প্রাচীনতম দলগুলির মধ্যে একটি ছিল। ডু ড্রপার্সের সবচেয়ে স্থায়ী গানগুলির মধ্যে রয়েছে "আই ওয়ানা নো" এবং "আই ফাউন্ড আউট (হোয়াট ইউ ডু হোয়েন ইউ গো রাউন্ড দেয়ার)", যা উভয়ই 1953 সালে বিলবোর্ড আরএন্ডবি চার্টে তিন নম্বরে পৌঁছেছিল। কিশোরদের প্রধান কণ্ঠশিল্পী ফ্রাঙ্কি লিমন ছিলেন প্রথম কৃষ্ণাঙ্গ কিশোর আদর্শ যিনি কৃষ্ণাঙ্গ এবং সাদা উভয় দর্শকদের কাছে আবেদন করেছিলেন। তিনি হারলেমে জন্মগ্রহণ করেছিলেন, যেখানে তিনি রাস্তায় তার বন্ধুদের সাথে ডু-ওয়প গান গাইতে শুরু করেছিলেন। তিনি প্রিমিয়ার নামে একটি দলে যোগ দিয়েছিলেন এবং সদস্যদের হারমান সান্তিয়াগো এবং জিমি মার্চেন্টকে "হোয়াই ডু ফুলস ফল ইন লাভ" তৈরি করার জন্য তাদের রচিত একটি গান পুনর্লিখন করতে সহায়তা করেছিলেন, যা গ্রুপটিকে জি রেকর্ডসের সাথে একটি অডিশন জিতেছিল। অডিশনের দিন সান্তিয়াগো খুব অসুস্থ হয়ে পড়েছিলেন, ফলস্বরূপ লিমন পরিবর্তে "হোয়াই ডু ফুলস ফল ইন লাভ"-এ প্রধান গানটি গেয়েছিলেন এবং দলটি প্রধান গায়ক হিসাবে লিমনকে নিয়ে টিনএজার্স হিসাবে চুক্তিবদ্ধ হয়েছিল। গানটি দ্রুত মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে এক নম্বর আর অ্যান্ড বি গান হিসাবে তালিকাভুক্ত হয় এবং 1956 সালে পপ চার্টে ছয় নম্বরে পৌঁছে যায়, যুক্তরাজ্যেও এক নম্বর পপ হিট হয়ে ওঠে। দ্য উইলোস, হারলেমের একটি প্রভাবশালী স্ট্রিট কর্নার গ্রুপ, নিউ ইয়র্ক সিটির অনেক ডু-ওয়াপ কাজের জন্য একটি মডেল ছিল যা তাদের পরে উঠে এসেছিল। তাদের সবচেয়ে বড় হিট ছিল "চার্চ বেলস মে রিং", যেখানে নীল সেডাকা ছিলেন, যিনি তখন লিঙ্ক-টোনের একজন সদস্য ছিলেন। এটি 1956 সালে মার্কিন আরএন্ডবি চার্টে 11 নম্বরে পৌঁছেছিল। যদিও তাদের কোনও জাতীয় চার্ট হিট হয়নি, সলিটায়ার্স, যা তাদের 1957 সালের হিট একক "ওয়াকিং অ্যালং"-এর জন্য সবচেয়ে বেশি পরিচিত, 1950-এর দশকের শেষের দিকে নিউইয়র্কের অন্যতম জনপ্রিয় কণ্ঠ্য গোষ্ঠী ছিল। 1957 সালে ব্রঙ্কস, দ্য চ্যান্টেলস এবং দ্য ববেটস-এর দুটি কিশোর দলের সাফল্যের মাধ্যমে মেয়ে গোষ্ঠীর যুগের উচ্ছ্বাস শুরু হয়। এগারো থেকে পনেরো বছর বয়সী বোবেটসের ছয়জন মেয়ে "মিস্টার লি" লিখেছিলেন এবং রেকর্ড করেছিলেন, যা একজন স্কুলশিক্ষক সম্পর্কে একটি অভিনব সুর যা একটি জাতীয় হিট ছিল। দ্য চ্যান্টেলস ছিল দ্বিতীয় আফ্রিকান-আমেরিকান মেয়েদের দল যারা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে দেশব্যাপী সাফল্য উপভোগ করেছে। এই দলটি 1950-এর দশকের গোড়ার দিকে ব্রঙ্কসে জন্মগ্রহণকারী পাঁচজন শিক্ষার্থী দ্বারা প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল, যারা ব্রঙ্কসের পাদুয়া স্কুলের ক্যাথলিক সেন্ট অ্যান্টনি-তে পড়াশোনা করেছিল, যেখানে তাদের গ্রেগরিয়ান মন্ত্র গাওয়ার প্রশিক্ষণ দেওয়া হয়েছিল। তাদের প্রথম রেকর্ডিং ছিল "হি 'স গন" (1958), যা তাদের প্রথম পপ রক গার্ল গ্রুপে পরিণত করে। তাদের দ্বিতীয় একক, "সম্ভবত" চার্ট হিট, নং। 15 বিলবোর্ডস হট 100-এ। 1960 সালে, শিফনরা ব্রঙ্কসের জেমস মনরো উচ্চ বিদ্যালয়ে সহপাঠীদের ত্রয়ী হিসাবে শুরু হয়েছিল। চৌদ্দ বছর বয়সী জুডি ক্রেগ প্রধান গায়ক ছিলেন, তেরো বছর বয়সী প্যাট্রিসিয়া বেনেট এবং বারবারা লি-র সাথে গান গেয়েছিলেন। 1962 সালে, মেয়েদের স্কুল-পরবর্তী কেন্দ্রে গীতিকার রনি ম্যাকের সাথে দেখা হয়; ম্যাক পরামর্শ দেন যে তারা সিলভিয়া পিটারসনকে দলে যোগ করবেন, যিনি লিটল জিমি অ্যান্ড দ্য টপস-এর সাথে গান গেয়েছিলেন। তাদের প্রথম একক, "হি 'স সো ফাইন" রেকর্ডিং এবং প্রকাশের সময় এই দলের নাম দেওয়া হয়েছিল শিফন্স। ম্যাক দ্বারা লিখিত, এটি 1963 সালে লরি রেকর্ডস লেবেলে প্রকাশিত হয়েছিল। "সে খুব ভালো আছে" না বলে আঘাত করে। 1 মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে, এক মিলিয়নেরও বেশি কপি বিক্রি হয়েছে। পাবলিক স্কুল 99, যা সন্ধ্যায় প্রতিভা প্রদর্শনীর পৃষ্ঠপোষকতা করত এবং মরিস হাই স্কুল ডু-ওয়াপ যুগে ব্রঙ্কসে সঙ্গীত সৃজনশীলতার কেন্দ্র ছিল। আর্থার ক্রিয়ার, মরিসানিয়া পাড়ায় ডু-ওয়াপ দৃশ্যের একজন শীর্ষস্থানীয় ব্যক্তিত্ব, হারলেমে জন্মগ্রহণ করেছিলেন এবং ব্রঙ্কসে বেড়ে ওঠেন; তাঁর মা উত্তর ক্যারোলিনার ছিলেন। ক্রিয়ার ফাইভ চাইমস নামে একটি ডু-ওয়প গ্রুপের প্রতিষ্ঠাতা সদস্য ছিলেন, যা সেই নামের বিভিন্ন গোষ্ঠীর মধ্যে একটি এবং হ্যালোস এবং মেলোজের সাথে বেস গেয়েছিলেন। বহু বছর পরে তিনি লক্ষ্য করেন যে, 1950 থেকে 1952 সালের মধ্যে রাস্তায় গাওয়া সঙ্গীত গসপেল থেকে ধর্মনিরপেক্ষ ছন্দ এবং ব্লুজ-এ পরিবর্তিত হয়েছে। নিউ ইয়র্ক ইতালীয় ডু-ওয়াপের রাজধানীও ছিল এবং এর সমস্ত বরো সফল রেকর্ড তৈরি করা গোষ্ঠীগুলির আবাসস্থল ছিল। ক্রেস্টরা ম্যানহাটনের লোয়ার ইস্ট সাইড থেকে; ডিওন এবং বেলমন্টস, রিজেন্টস এবং নিনো এবং এব টাইডস ব্রঙ্কস থেকে; স্ট্যাটেন দ্বীপের এলিজেন্টস; কুইন্সের ক্যাপ্রিস; মিস্টিকস, নিয়নস, ক্লাসিকস এবং ব্রুকলিনের ভিটো অ্যান্ড দ্য স্যালুটেশনস। যদিও 1950-এর দশকে ইতালীয়রা ইহুদি এবং আইরিশদের তুলনায় ব্রঙ্কসের জনসংখ্যার অনেক কম অনুপাত ছিল, তবে কেবল রক 'এন' রোল গায়ক হিসাবে তাদের উল্লেখযোগ্য প্রভাব ছিল। অন্যান্য জাতির তরুণরা রক 'এন' রোল শুনছিল, তবে ইতালীয় আমেরিকানরাই সঙ্গীত পরিবেশন ও রেকর্ডিংয়ের ক্ষেত্রে নিজেদের প্রতিষ্ঠিত করেছিল। যদিও ব্রঙ্কসে ইতালীয় আমেরিকান এবং আফ্রিকান আমেরিকানদের মধ্যে সম্পর্ক কখনও কখনও পরিপূর্ণ ছিল, তাদের মধ্যে সহযোগিতার অনেক উদাহরণ ছিল। ইতালীয় আমেরিকানরা আফ্রিকান আমেরিকানদের জাতিগত সীমানা পুলিশিংয়ের মাধ্যমে তাদের আশেপাশের এলাকা থেকে দূরে রেখেছিল এবং টার্ফ যুদ্ধ এবং গ্যাং যুদ্ধে তাদের বিরুদ্ধে লড়াই করেছিল, তবুও তারা আফ্রিকান আমেরিকানদের জনপ্রিয় সংগীত গ্রহণ করেছিল, এটিকে তাদের নিজস্ব হিসাবে বিবেচনা করেছিল এবং কালো ডু-ওয়প গোষ্ঠীগুলির জন্য প্রশংসনীয় শ্রোতা ছিল। ভাষার প্রবাদ, পুরুষালি রীতিনীতি এবং জনসাধারণের আচরণের মধ্যে সাদৃশ্য আফ্রিকান আমেরিকান এবং ইতালীয় আমেরিকান যুবকদের পক্ষে সামাজিক প্রত্যাশাগুলি হস্তক্ষেপ না করলে সহজেই মিশে যাওয়া সম্ভব করে তুলেছিল। এই সাংস্কৃতিক সাদৃশ্যগুলি ইতালীয় আমেরিকানদের রেডিওতে, রেকর্ডে, লাইভ কনসার্টে বা রাস্তার পারফরম্যান্সে প্রতিরোধমূলক জায়গাগুলিতে কালো ডু-ওয়াপারদের গানের প্রশংসা করার অনুমতি দেয়। আশেপাশের কয়েক ডজন ইতালীয় দল গঠিত হয়েছিল, যার মধ্যে কয়েকটি ফোর্ডহ্যাম রোডের একটি রেকর্ড শপে পরিণত হওয়া কাজিনস রেকর্ডসে গান রেকর্ড করেছিল। ব্রঙ্কসের ইতালীয় আমেরিকান দলগুলি ডু-ওয়াপ গানের একটি অবিচ্ছিন্ন ধারা প্রকাশ করেছে, যার মধ্যে রয়েছে ডিওন অ্যান্ড দ্য বেলমন্টসের "টিনএজার ইন লাভ" এবং "আই ওয়ান্ডার হোয়াই" এবং রিজেন্টদের "বারবারা অ্যান"। আন্তঃজাতি ব্রঙ্কস গ্রুপ দ্য ক্রেস্টসের ইতালীয় আমেরিকান প্রধান গায়ক জনি মায়েস্ট্রো হিট "সিক্সটিন ক্যান্ডেলস"-এর প্রধান ছিলেন। মাস্ট্রো বলেছিলেন যে তিনি নিউইয়র্কের উইন্স-এ অ্যালান ফ্রিডের রেডিও শোতে ফ্লেমিংগো, হার্পটোনস এবং মংলোজ শুনে আরএন্ডবি ভোকাল গ্রুপ হারমোনির প্রতি আগ্রহী হয়ে ওঠেন। ফ্রিডের বিভিন্ন রেডিও এবং স্টেজ শো ইতালীয় ডু-ওয়াপের বাজার তৈরিতে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিল। ফিলাডেলফিয়ার তরুণ কৃষ্ণাঙ্গ গায়করা 1950-এর দশকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের প্রধান শহরগুলিতে ডু-ওয়প কণ্ঠ্য সম্প্রীতি শৈলী তৈরি করতে সহায়তা করেছিলেন। শহরের প্রথম দিকের ডু-ওয়াপ দলগুলির মধ্যে ছিল ক্যাস্টেলস, সিলুয়েটস, টারবানস এবং লি অ্যান্ড্রুজ অ্যান্ড দ্য হার্টস। এগুলি ছোট স্বাধীন ছন্দ এবং ব্লুজ রেকর্ড লেবেল দ্বারা এবং মাঝে মাঝে নিউইয়র্কের আরও প্রতিষ্ঠিত লেবেল দ্বারা রেকর্ড করা হয়েছিল। এই দলগুলির বেশিরভাগই সীমিত সাফল্য পেয়েছিল, আরএন্ডবি চার্টে মাত্র একটি বা দুটি হিট গান স্কোর করেছিল। তাদের ঘন ঘন কর্মী পরিবর্তন হত এবং প্রায়শই আরেকটি হিট অর্জনের আশায় লেবেল থেকে লেবেলে স্থানান্তরিত হত। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের দক্ষিণাঞ্চলীয় রাজ্যগুলি, বিশেষত দক্ষিণ ক্যারোলিনা এবং ভার্জিনিয়া থেকে ফিলাডেলফিয়ায় কৃষ্ণাঙ্গদের অভিবাসন কেবল শহরের জনসংখ্যার উপরই নয়, এর সংগীত ও সংস্কৃতির উপরও গভীর প্রভাব ফেলেছিল। গ্রেট মাইগ্রেশনের সময়, 1940 সালের মধ্যে ফিলাডেলফিয়ার কৃষ্ণাঙ্গ জনসংখ্যা 250,000-এ বৃদ্ধি পায়। লক্ষ লক্ষ দক্ষিণ আফ্রিকান আমেরিকান তাদের ধর্মনিরপেক্ষ এবং ধর্মীয় লোকসঙ্গীত নিয়ে মহানগর অঞ্চলে চলে এসেছিল। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের পর, 1960 সালের মধ্যে মেট্রোর কৃষ্ণাঙ্গ জনসংখ্যা প্রায় 5,30,000-এ বৃদ্ধি পায়। 1950-এর দশকের গোড়ার দিকে ফিলাডেলফিয়ায় তাল এবং ব্লুজ বিবর্তনে কালো ডু-ওয়প গোষ্ঠীগুলির একটি প্রধান ভূমিকা ছিল। ক্যাস্টেলস এবং টারবানের মতো দলগুলি তাদের আঁটসাঁট সুরেলা সুর, সমৃদ্ধ ব্যালেড এবং স্বতন্ত্র ফাল্সেটো দিয়ে সঙ্গীতের বিকাশে সহায়তা করেছিল। এই কণ্ঠস্বর দলগুলির মধ্যে অনেকগুলি পশ্চিম ফিলাডেলফিয়া উচ্চ বিদ্যালয়ের মতো মাধ্যমিক বিদ্যালয়ে একত্রিত হয়েছিল এবং আশেপাশের বিনোদন কেন্দ্রগুলিতে এবং কিশোর নৃত্যগুলিতে পরিবেশিত হয়েছিল। দ্য টারবানস, ফিলাডেলফিয়ার প্রথম জাতীয় চার্টিং আরএন্ডবি গ্রুপ, 1953 সালে গঠিত হয়েছিল যখন তারা তাদের কিশোর বয়সে ছিল। তারা হেরাল্ড রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয় এবং 1955 সালে এর বি সাইড, "হোয়েন উই ডান্স"-এর সাথে "লেট মি শো ইউ (অ্যারাউন্ড মাই হার্ট)" রেকর্ড করে। "যখন আমরা নাচ" একটি জাতীয় হিট হয়ে ওঠে, এক নম্বরে উঠে আসে। আর অ্যান্ড বি চার্টে 3 নম্বরে এবং পপ চার্টে শীর্ষ 40-এ পৌঁছেছে। 1957 সালে মুক্তিপ্রাপ্ত সিলুয়েটসের ক্রসওভার হিট "গেট এ জব", 1958 সালের ফেব্রুয়ারিতে পপ এবং আরএন্ডবি চার্টে এক নম্বরে পৌঁছেছিল, যেখানে লি অ্যান্ড্রুজ অ্যান্ড দ্য হার্টস 1957 এবং 1958 সালে "টিয়ারড্রপস", "লং লোনলি নাইটস" এবং "ট্রাই দ্য ইম্পসিবল" দিয়ে হিট হয়েছিল। কেই উইলিয়ামস, একজন ফিলাডেলফিয়া ডিজে, রেকর্ড লেবেলের মালিক এবং প্রযোজক, ডু-ওয়প গ্রুপ লি অ্যান্ড্রুজ অ্যান্ড দ্য হার্টস, দ্য সেনসেশনস পরিচালনা করেছিলেন, যারা 1961 সালে লেট মি ইন গানটি দিয়ে প্রায় এক মিলিয়ন রেকর্ড বিক্রি করেছিল এবং সিলুয়েটস, যা 1958 সালে "গেট এ জব" দিয়ে 1 নম্বর হিট হয়েছিল। জাতীয়ভাবে বিতরণ করা এমবার লেবেল "গেট এ জব"-এর অধিকার অর্জনের পরে, ডিক ক্লার্ক আমেরিকান ব্যান্ডস্ট্যান্ডে এটি বাজানো শুরু করেন এবং পরবর্তীকালে এটি বিলবোর্ড আরএন্ডবি একক চার্ট এবং পপ একক চার্টে শীর্ষে এক মিলিয়নেরও বেশি অনুলিপি বিক্রি করে। যদিও আমেরিকান ব্যান্ডস্ট্যান্ডের প্রোগ্রামিং কৃষ্ণাঙ্গ শিল্পীদের সংগীত সৃষ্টির উপর নির্ভর করতে শুরু করে, শোটি 1964 সালে লস অ্যাঞ্জেলেসে স্থানান্তরিত না হওয়া পর্যন্ত বর্জনমূলক ভর্তির নীতি সহ কৃষ্ণাঙ্গ কিশোরদের প্রান্তিক করে তোলে। স্থানীয় ডিজে জর্জি উডস এবং মিচ থমাসের জনপ্রিয় সংগীতে তরুণ শ্বেতাঙ্গদের নাচের বৈশিষ্ট্যযুক্ত, তাদের কৃষ্ণাঙ্গ কিশোর শ্রোতাদের তৈরি পদক্ষেপের সাথে, ব্যান্ডস্ট্যান্ড তার জাতীয় দর্শকদের কাছে যুব সংস্কৃতির একটি চিত্র উপস্থাপন করেছে যা ফিলাডেলফিয়ার যুব সংগীতের দৃশ্যে কৃষ্ণাঙ্গ কিশোরদের উপস্থিতি মুছে ফেলেছিল। 46তম এবং পশ্চিম ফিলাডেলফিয়ার মার্কেট স্ট্রিটের একটি গুদাম থেকে সম্প্রচারিত, আমেরিকান ব্যান্ডস্ট্যান্ডের বেশিরভাগ তরুণ নৃত্যশিল্পী ইতালীয় আমেরিকান ছিলেন যারা দক্ষিণ ফিলাডেলফিয়ার নিকটবর্তী ক্যাথলিক উচ্চ বিদ্যালয়ে পড়াশোনা করেছিলেন। বিনোদন শিল্পের অন্যান্য অংশের মতো, আমেরিকান ব্যান্ডস্ট্যান্ড সাদা কিশোর-কিশোরীদের মধ্যে রক 'এন' রোলের জনপ্রিয়তা নিয়ে জাতীয় নৈতিক আতঙ্কের প্রতিক্রিয়ায় সংগীতের অভ্যন্তরীণ কালোত্বকে ছদ্মবেশিত করেছিল এবং শোয়ের ইতালীয় আমেরিকান নৃত্যশিল্পী এবং অভিনয়কারীদের "সুন্দর সাদা বাচ্চাদের" হিসাবে জাতিগতভাবে চিহ্নিত করা হয়েছিল, তাদের ইতালীয় আমেরিকান যুব পরিচয় শ্বেততায় নিমজ্জিত হয়েছিল। ডিক ক্লার্ক প্রবর্তক এবং জনপ্রিয় ডিস্ক জকির মাধ্যমে জাতীয় সঙ্গীতের দৃশ্যের উপর নজর রেখেছিলেন। ফিলাডেলফিয়ায়, তিনি হোয়াট-এ একমাত্র সাদা ডিজে হাই লিট এবং ডাব্লুডিএএস-এ আফ্রিকান আমেরিকান ডিস্ক জকি জর্জি উডস এবং ডগলাস "জকো" হেন্ডারসন শুনেছিলেন। এগুলি ছিল ফিলাডেলফিয়ার দুটি প্রধান কালো রেডিও স্টেশন; এগুলি ছিল কালো-ভিত্তিক, কিন্তু সাদা-মালিকানাধীন। হোয়াট-এর প্রোগ্রাম ডিরেক্টর, চার্লি ও 'ডোনেল, 1955 সালে স্টেশনে ডিজয়ের জন্য ইহুদি লিটকে নিয়োগ করেছিলেন এবং লিট-এর কর্মজীবন শুরু হয়েছিল। সেখান থেকে তিনি ডাব্লু. আর. সি. ভি-তে যান এবং তারপর 1956 সালের দিকে ডাব্লু. আই. বি. জি-তে যান, যেখানে শ্রবণ এলাকার রেডিও দর্শকদের 70 শতাংশেরও বেশি তাঁর <আই. ডি1> পি. এম প্রোগ্রামটি শুনেছিলেন। ক্যামিও রেকর্ডস এবং পার্কওয়ে রেকর্ডস 1956 (ক্যামিও) এবং 1958 (পার্কওয়ে) থেকে 1967 সাল পর্যন্ত ফিলাডেলফিয়া ভিত্তিক প্রধান রেকর্ড লেবেল ছিল যা ডু-ওয়প রেকর্ড প্রকাশ করেছিল। 1957 সালে, ছোট ফিলাডেলফিয়া রেকর্ড লেবেল এক্সওয়াইজেড স্থানীয় গ্রুপ দ্য রেসের একটি গান "সিলুয়েটস" রেকর্ড করেছিল, যা ক্যামিও জাতীয় বিতরণের জন্য বেছে নিয়েছিল। এটি শেষ পর্যন্ত আর অ্যান্ড বি বেস্ট সেলার্স চার্ট এবং বিলবোর্ড শীর্ষ 100 উভয় স্থানেই 3 নম্বরে পৌঁছেছিল এবং বিক্রয় এবং এয়ারপ্লে চার্ট উভয় ক্ষেত্রেই শীর্ষ পাঁচে পৌঁছেছিল। এটি ছিল দলের একমাত্র শীর্ষ 40 হিট। বেশ কয়েকটি সাদা ফিলাডেলফিয়া ডু-ওয়প গ্রুপেও চার্ট-টপার ছিল; 1954 সালে "গড অনলি নোস" দিয়ে ক্যাপ্রিসের একটি আঞ্চলিক হিট ছিল। 1958 সালে, ড্যানি অ্যান্ড দ্য জুনিয়র্স "অ্যাট দ্য হপ" দিয়ে এক নম্বর হিট হয়েছিল এবং তাদের গান "রক অ্যান্ড রোল ইজ হিয়ার টু স্টে" শীর্ষ কুড়িটিতে পৌঁছেছিল। 1961 সালে, ডোভেলস "দ্য ব্রিস্টল স্টম্প" দিয়ে দ্বিতীয় স্থানে পৌঁছেছিল, পেনসিলভেনিয়ার ব্রিস্টলের কিশোর-কিশোরীদের সম্পর্কে যারা "দ্য স্টম্প" নামে একটি নতুন পদক্ষেপে নাচছিল। জেরি ব্লাভাট, একজন অর্ধ-ইহুদি, অর্ধ-ইতালীয়, ফিলাডেলফিয়া রেডিওতে জনপ্রিয় ডিজে, নৃত্য এবং লাইভ শো হোস্টিং করে তাঁর কর্মজীবন গড়ে তোলেন এবং একটি নিবেদিত স্থানীয় অনুসারী অর্জন করেন। শীঘ্রই তাঁর নিজস্ব স্বাধীন বেতার অনুষ্ঠান ছিল, যেখানে তিনি 1960-এর দশকে নিউ জার্সির নেওয়ার্কের একটি ইতালীয় আমেরিকান দল ফোর সিজনস সহ বিস্তৃত দর্শকদের কাছে অনেক ডু-ওয়প অভিনয় প্রবর্তন করেছিলেন। আধুনিক জ্যামাইকান সঙ্গীতের ইতিহাস তুলনামূলকভাবে সংক্ষিপ্ত। 1950-এর দশকের গোড়ার দিকে দ্বীপে আমেরিকান রিদম এবং ব্লুজ রেকর্ড আমদানি এবং সাশ্রয়ী মূল্যের ট্রানজিস্টর রেডিওর নতুন উপলব্ধতার সাথে এর শৈলীতে হঠাৎ পরিবর্তন শুরু হয়। সেই সময়ে একমাত্র জ্যামাইকান স্টেশন, আরজেআর (রিয়েল জ্যামাইকান রেডিও) যে শ্রোতাদের রুচি অবহেলা করেছিল, তারা আমেরিকান এএম রেডিও স্টেশনগুলির, বিশেষত ন্যাশভিলের ডাব্লুএলএসি, নিউ অরলিন্সের ডাব্লুএনওই এবং মিয়ামির উইঞ্জের শক্তিশালী রাত্রিকালীন সংকেতগুলিতে সম্প্রচারিত আরএন্ডবি সঙ্গীতের মধ্যে টিউন করেছিল। এই স্টেশনগুলিতে জ্যামাইকানরা ফ্যাটস ডোমিনো এবং ডু-ওয়প ভোকাল গ্রুপের মতো শুনতে পেত। দক্ষিণ মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে অভিবাসী কৃষি শ্রমিক হিসাবে কাজ করা জ্যামাইকানরা আরএন্ডবি রেকর্ড নিয়ে ফিরে এসেছিল, যা কিংস্টনে একটি সক্রিয় নাচের দৃশ্যের সূত্রপাত করেছিল। 1940-এর দশকের শেষের দিকে এবং 1950-এর দশকের গোড়ার দিকে, অনেক শ্রমিক-শ্রেণীর জ্যামাইকান, যাদের রেডিওর সামর্থ্য ছিল না, তারা সাউন্ড সিস্টেম নাচ, একটি ডিজে (নির্বাচক) সমন্বিত বড় বহিরঙ্গন নাচ এবং তাঁর রেকর্ড নির্বাচনগুলিতে অংশ নিয়েছিল। উদ্যোগী ডিজেরা তাত্ক্ষণিক রাস্তার পার্টি তৈরি করতে মোবাইল সাউন্ড সিস্টেম ব্যবহার করত। এই উন্নয়নগুলি ছিল প্রধান উপায় যার মাধ্যমে নতুন আমেরিকান আরএন্ডবি রেকর্ডগুলি জ্যামাইকান দর্শকদের কাছে প্রবর্তিত হয়েছিল। 1954 সালে জামাইকার প্রথম রেকর্ডিং সুবিধা, ফেডারেল স্টুডিওর কেন খুরি দ্বারা উদ্বোধন, জামাইকাতে একটি সমৃদ্ধ রেকর্ডিং শিল্প এবং একটি সমৃদ্ধ ছন্দ এবং ব্লুজ দৃশ্যের সূচনা করে। 1957 সালে, রস্কো গর্ডন এবং প্ল্যাটারস সহ আমেরিকান শিল্পীরা কিংস্টনে অনুষ্ঠান করেছিলেন। 1957 সালের আগস্টের শেষের দিকে, ডু-ওয়প গ্রুপ লুইস লিমন এবং টিনচর্ডস ক্যারিব থিয়েটারে দুই দিনের শোয়ের জন্য "রক-এ-রামা" রিদম এবং ব্লুজ ট্রুপের অংশ হিসাবে কিংস্টনে পৌঁছেছিল। পিটসবার্গের গ্রীক আমেরিকান ডু-ওয়প গ্রুপ দ্য ফোর কয়েন্স 1958 সালে কিংস্টনে একটি শো করেছিল। তাদের আমেরিকান উদাহরণের মতো, অনেক জ্যামাইকান কণ্ঠশিল্পী রাস্তার কোণে গোষ্ঠীগুলিতে সুরেলা অনুশীলন করে তাদের কর্মজীবন শুরু করেছিলেন, প্রতিভা প্রতিযোগিতা সার্কিটে যাওয়ার আগে যা প্রথম সাউন্ড সিস্টেমের উত্থানের আগের দিনগুলিতে নতুন প্রতিভার প্রমাণের ক্ষেত্র ছিল। 1959 সালে, যখন তিনি কিংস্টন কলেজের ছাত্র ছিলেন, ডবি ডবসন তাঁর সুঠাম জীববিজ্ঞান শিক্ষকের সম্মানে ডু-ওয়প গান "ক্রাই এ লিটল ক্রাই" লিখেছিলেন এবং টিপ-টপ লেবেলে ডবি ডবসন অ্যান্ড দ্য ডেল্টাস নামে গানটির রেকর্ডিংয়ে তাঁকে সমর্থন করার জন্য তাঁর সহপাঠীদের একটি দল নিয়োগ করেছিলেন। এটি আর. জে. আর-এর তালিকায় এক নম্বরে উঠে আসে, যেখানে এটি প্রায় ছয় সপ্তাহ অতিবাহিত করে। আমেরিকান ডু-ওয়প গ্রুপ ড্রিফ্টার্স অ্যান্ড দ্য ইমপ্রেশন্সের সমন্বয় একটি নবগঠিত (1963) গ্রুপ, দ্য ওয়েলার্সের জন্য একটি কণ্ঠস্বর মডেল হিসাবে কাজ করেছিল, যেখানে বব মার্লে প্রধান গান গেয়েছিলেন এবং বন্নি ওয়েলার উচ্চ সম্প্রীতি গেয়েছিলেন এবং পিটার তোশ কম সম্প্রীতি গেয়েছিলেন। দ্য ওয়েলার্স 1965 সালে ডিওন অ্যান্ড দ্য বেলমন্টস-এর "আ টিনএজার ইন লাভ"-এর সংস্করণের মাধ্যমে ডু-ওয়াপের প্রতি শ্রদ্ধা নিবেদন করে। বন্নি ওয়াইলার ফ্রাঙ্কি লাইমন এবং কিশোর, প্ল্যাটারস এবং ড্রিফ্টার্সকে দলের উপর প্রাথমিক প্রভাব হিসাবে উল্লেখ করেছেন। দ্য ওয়েলার্স 1965 সালের শেষের দিকে মুক্তি পাওয়া তাদের প্রথম অ্যালবাম ওয়েলিং ওয়েলার্স-এ হার্ভি অ্যান্ড দ্য মুংলোজ-এর 1958 সালের ডু-ওয়প হিট, "টেন কমান্ডমেন্টস অফ লাভ" কভার করে। একই বছর, ওয়েলার্স কক্সসন ডডের প্রযোজিত একক গান হিসেবে বি-সাইডে "দেয়ার সি গোজ" সহ ডু-ওয়াপ গান "লোনসাম ফিলিংস" কেটেছিলেন। ডু-ওয়াপ এবং জাতিগত সম্পর্ক সঙ্গীত শৈলীর সংশ্লেষণ যা এখন রিদম অ্যান্ড ব্লুজ নামে পরিচিত, যা আগে রেকর্ড কোম্পানিগুলি দ্বারা "রেস মিউজিক" লেবেলযুক্ত ছিল, যুদ্ধোত্তর বছরগুলিতে একটি বিস্তৃত যুব শ্রোতাদের খুঁজে পেয়েছিল এবং আমেরিকান সমাজে জাতিগত সম্পর্কের পরিবর্তনকে অনুঘটক করতে সহায়তা করেছিল। 1948 সাল নাগাদ, আরসিএ ভিক্টর "ব্লুজ অ্যান্ড রিদম" নামে কালো সঙ্গীতের বিপণন করছিল। 1949 সালে, জেরি ওয়েক্সলার, সেই সময়ে বিলবোর্ড ম্যাগাজিনের একজন সাংবাদিক, শব্দগুলি পরিবর্তন করেন এবং ম্যাগাজিনের ব্ল্যাক মিউজিক চার্টের জন্য "রেস মিউজিক" শব্দটির পরিবর্তে "রিদম অ্যান্ড ব্লুজ" নামটি তৈরি করেন। ছন্দ এবং ব্লুজ-এর একটি শৈলী বেশিরভাগই কণ্ঠস্বর ছিল, যান্ত্রিক সমর্থন সহ যা একটি পূর্ণ অর্কেস্ট্রা থেকে কোনওটিই ছিল না। এটি প্রায়শই একটি দল দ্বারা সঞ্চালিত হত, প্রায়শই একটি চতুষ্কোণ, যেমন কালো গসপেল ঐতিহ্য; ঘনিষ্ঠ সুরেলা ব্যবহার করে, এই শৈলীটি প্রায় সবসময় ধীর থেকে মাঝারি গতিতে সঞ্চালিত হত। প্রধান কণ্ঠস্বর, সাধারণত উপরের রেজিস্টারে একটি, প্রায়শই অন্যান্য গায়কদের ড্রাইভিং, শব্দহীন কর্ডের উপর গান গায় বা কল-অ্যান্ড-রেসপন্স বিনিময়ে তাদের সাথে যোগাযোগ করে। ইঙ্ক স্পটসের মতো কণ্ঠ্য সম্প্রীতি গোষ্ঠীগুলি এই শৈলীকে মূর্ত করে তুলেছিল, যা ডু-ওয়াপের সরাসরি পূর্বসূরী, যা 1950-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে শহরের ভিতরের রাস্তার কোণ থেকে উঠে এসেছিল এবং 1955 থেকে 1959 সালের মধ্যে জনপ্রিয় সঙ্গীত তালিকার শীর্ষে ছিল। কালো এবং সাদা তরুণরা উভয়ই জনপ্রিয় ডু-ওয়াপের অনুষ্ঠান দেখতে চেয়েছিল এবং জাতিগতভাবে মিশ্রিত যুবকদের দলগুলি শহরের ভিতরের রাস্তার কোণে দাঁড়িয়ে ডু-ওয়াপের গানগুলি ক্যাপেলা গাইবে। এটি শ্বেতাঙ্গ আধিপত্যবাদীদের ক্ষুব্ধ করেছিল, যারা ছন্দ এবং ব্লুজ এবং রক অ্যান্ড রোলকে আমেরিকার যুবকদের জন্য বিপদ বলে মনে করত। ছন্দ এবং ব্লুজ-এর বিকাশ আমেরিকান সমাজে জাতিগত পৃথকীকরণের বিষয়টি আরও সামাজিকভাবে বিতর্কিত হয়ে ওঠার সাথে মিলে যায়, যেখানে কৃষ্ণাঙ্গ নেতৃত্ব ক্রমবর্ধমানভাবে পুরানো সামাজিক শৃঙ্খলাকে চ্যালেঞ্জ জানায়। আমেরিকান সমাজে শ্বেত শক্তির কাঠামো এবং কর্পোরেটভাবে নিয়ন্ত্রিত বিনোদন শিল্পের কিছু নির্বাহী কালো সংস্কৃতিতে নিহিত ছন্দ এবং নীলকে অশ্লীল হিসাবে দেখেছিলেন এবং এটিকে শ্বেত যুবকদের জন্য হুমকি হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন, যাদের মধ্যে এই ধারাটি ক্রমবর্ধমান জনপ্রিয় হয়ে উঠছিল। ডু-ওয়াপ-এ ইহুদি প্রভাব ইহুদি সুরকার, সঙ্গীতজ্ঞ এবং প্রবর্তকদের 1950-এর দশকের আমেরিকান জনপ্রিয় সংগীতে জ্যাজ এবং সুইং থেকে ডু-ওয়াপ এবং রক 'এন' রোলে রূপান্তরের ক্ষেত্রে বিশিষ্ট ভূমিকা ছিল, যেখানে ইহুদি ব্যবসায়ীরা অনেকগুলি লেবেল প্রতিষ্ঠা করেছিলেন যা কণ্ঠ্য গোষ্ঠীর যুগের উচ্চতায় ছন্দ এবং ব্লুজ রেকর্ড করেছিল। 1944 থেকে 1955 সালের দশকে, "রেস" সঙ্গীত বা "রিদম অ্যান্ড ব্লুজ"-এ বিশেষজ্ঞ অনেক প্রভাবশালী রেকর্ড কোম্পানি, যা পরে ইহুদিদের মালিকানাধীন বা সহ-মালিকানাধীন ছিল। ছোট স্বাধীন রেকর্ড কোম্পানিগুলিই ডু-ওয়াপ সঙ্গীত রেকর্ড, বিপণন এবং বিতরণ করত। উদাহরণস্বরূপ, ডেট্রয়েটের এক শ্বেতাঙ্গ ইহুদি দম্পতি জ্যাক এবং ডেভোরা ব্রাউন 1946 সালে ফরচুন রেকর্ডস প্রতিষ্ঠা করেন এবং বিভিন্ন অদ্ভুত শিল্পী ও শব্দ রেকর্ড করেন; 1950-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে তারা স্থানীয় ডু-ওয়প দলের সঙ্গীত সহ ডেট্রয়েট রিদম এবং ব্লুজ-এর চ্যাম্পিয়ন হয়ে ওঠে। আরও কয়েকজন ইহুদি মহিলা রেকর্ডিং ব্যবসায় ছিলেন, যেমন ফ্লোরেন্স গ্রিনবার্গ, যিনি 1959 সালে স্কেপটার লেবেল শুরু করেছিলেন এবং আফ্রিকান আমেরিকান গার্ল গ্রুপ, শিরেলেস-এ স্বাক্ষর করেছিলেন। গফিন এবং কিং-এর গীতিকার দল, যারা 1650 ব্রডওয়েতে (1619 সালে বিখ্যাত ব্রিল বিল্ডিংয়ের কাছে) ডন কার্সনারের অ্যালডন সঙ্গীতের জন্য কাজ করেছিলেন, গ্রিনবার্গকে একটি গান প্রস্তাব করেছিলেন, "উইল ইউ লাভ মি টুমরো? ", যা শিরেলস দ্বারা রেকর্ড করা হয়েছিল এবং 1961 সালে বিলবোর্ড হট 100 চার্টে 1 নম্বরে উঠে আসে। 1960-এর দশকের গোড়ার দিকে, স্কেপটার ছিল সবচেয়ে সফল স্বাধীন রেকর্ড লেবেল। দেবোরাহ চেসলার, কৃষ্ণাঙ্গ সংগীতে আগ্রহী একজন তরুণ ইহুদি বিক্রয় কেরানি, বাল্টিমোর ডু-ওয়াপ গ্রুপ ওরিওলসের ম্যানেজার এবং গীতিকার হয়েছিলেন। তারা তার "ইটস টু সুন টু নো" গানটি রেকর্ড করে এবং এটি নং-এ পৌঁছে যায়। 1948 সালের নভেম্বরে বিলবোর্ডের রেস রেকর্ড চার্টে 1 নম্বরে। হারমান লুবিনস্কির মতো কিছু রেকর্ড কোম্পানির মালিক কৃষ্ণাঙ্গ শিল্পীদের শোষণের জন্য খ্যাতি অর্জন করেছিলেন। লুবিনস্কি, যিনি 1942 সালে স্যাভয় রেকর্ডস প্রতিষ্ঠা করেছিলেন, তিনি কার্নেশনস, দ্য ডেব্যুট্যান্টস, দ্য ফ্যালকনস, দ্য জাইভ বম্বার্স, দ্য রবিনস এবং আরও অনেকগুলি প্রযোজনা ও রেকর্ড করেছিলেন। যদিও সঙ্গীত ব্যবসায় তাঁর উদ্যোক্তা দৃষ্টিভঙ্গি এবং কৃষ্ণাঙ্গ শিল্পী এবং সাদা দর্শকদের মধ্যে মধ্যস্থতাকারী হিসাবে তাঁর ভূমিকা রেকর্ড না করা গোষ্ঠীগুলির জন্য বৃহত্তর এক্সপোজার অনুসরণ করার সুযোগ তৈরি করেছিল, তবে তাঁর সাথে মোকাবিলা করা অনেক কৃষ্ণাঙ্গ সংগীতশিল্পীদের দ্বারা তিনি নিন্দিত হয়েছিলেন। ইতিহাসবিদ রবার্ট চেরি এবং জেনিফার গ্রিফিথ মনে করেন যে লুবিনস্কির ব্যক্তিগত ত্রুটিগুলি নির্বিশেষে, প্রমাণ যে তিনি আফ্রিকান আমেরিকান শিল্পীদের সাথে তার ব্যবসায়িক লেনদেনে অন্যান্য স্বাধীন লেবেল মালিকদের তুলনায় খারাপ আচরণ করেছিলেন তা অবিশ্বাস্য। তারা যুক্তি দেখান যে যুদ্ধোত্তর যুগে অত্যন্ত প্রতিযোগিতামূলক স্বাধীন রেকর্ড কোম্পানির ব্যবসায়, ইহুদি রেকর্ড মালিকদের অনুশীলনগুলি সাধারণত তাদের ব্যক্তিগত মনোভাবের চেয়ে শিল্পে পরিবর্তিত অর্থনৈতিক বাস্তবতার প্রতিফলন ছিল। নিউইয়র্কের রকার লু রিড, জোয়ি এবং টমি রামোন এবং ক্রিস স্টেইন অন্যান্য অনেক ইহুদি পাঙ্ক এবং প্রোটো-পাঙ্কের মতো ডু-ওয়প ভক্ত ছিলেন। রিড 1962 সালে দুটি ডু-ওয়প গান, "মেরি গো রাউন্ড" এবং "ইওর লাভ"-এ তাঁর প্রথম প্রধান কণ্ঠ রেকর্ড করেছিলেন, যা সেই সময়ে মুক্তি পায়নি। কয়েক বছর পরে, রিড নিউইয়র্কের পিকউইক রেকর্ডসের অ্যাসেম্বলি-লাইন অপারেশনে বাবলগাম এবং ডু-ওয়প গান লেখার কর্মী গীতিকার হিসাবে কাজ করেছিলেন। পাঙ্ক এবং প্রোটো-পাঙ্ক রকারদের উপর ডু-ওয়াপের প্রভাব আরএন্ডবি এবং ডু-ওয়াপ সঙ্গীত যা প্রাথমিক রক 'এন' রোলকে অবহিত করেছিল, 1970-এর দশকে জাতিগতভাবে বরাদ্দ করা হয়েছিল ঠিক যেমন 1950 এবং 1960-এর দশকে ব্লুজ-ভিত্তিক রক ছিল। "ব্রিল বিল্ডিং মিউজিক"-এর মতো সাধারণ শব্দগুলি কৃষ্ণাঙ্গ প্রযোজক, লেখক এবং মার্ভেলেটস এবং সুপ্রিমেসের মতো গোষ্ঠীর ভূমিকাকে অস্পষ্ট করে দেয়, যারা একই ধরনের সঙ্গীত পরিবেশন করছিল এবং মোটাউন লেবেলের জন্য হিট তৈরি করছিল, কিন্তু তাদের আত্মা হিসাবে শ্রেণীবদ্ধ করা হয়েছিল। নৃতাত্ত্বিক সঙ্গীতবিদ ইভান র্যাপর্টের মতে, 1958 সালের আগে ডু-ওয়াপ শিল্পীদের মধ্যে নব্বই শতাংশেরও বেশি আফ্রিকান-আমেরিকান ছিলেন, তবে বিপুল সংখ্যক সাদা গোষ্ঠী পারফরম্যান্সের ক্ষেত্রে প্রবেশ করতে শুরু করায় পরিস্থিতি পরিবর্তিত হয়। এই সঙ্গীতটি 1970-এর দশকে পাঙ্ক রকার্স দ্বারা গৃহীত হয়েছিল, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের শ্বেতাঙ্গদের মধ্যে একটি বৃহত্তর সামাজিক প্রবণতার অংশ হিসাবে এটিকে 1960-এর দশকের সামাজিক উত্থানের আগে জাতিগত সম্প্রীতির একটি সহজ (তাদের দৃষ্টিতে) সময়ের সঙ্গীত হিসাবে রোমান্টিক করার অংশ হিসাবে। শ্বেতাঙ্গ আমেরিকানদের 1950 এবং 1960-এর দশকের গোড়ার দিকে একটি উদাসীন আকর্ষণ ছিল যা 1969 সালে মূলধারার সংস্কৃতিতে প্রবেশ করেছিল যখন গাস গসার্ট নিউইয়র্কের ডাব্লুসিবিএস-এফএম রেডিও স্টেশনে প্রাথমিক রক অ্যান্ড রোল এবং ডু-ওয়প গান সম্প্রচার করতে শুরু করেছিলেন। আমেরিকান গ্রাফিতি, হ্যাপি ডেজ এবং গ্রিজের মতো জাতিগতভাবে বিচ্ছিন্ন বাণিজ্যিক প্রযোজনায় এই প্রবণতা শীর্ষে পৌঁছেছিল, যা 1979 সালে রামোনের বি-মুভি ফিচার রক 'এন' রোল হাই স্কুলের সাথে দ্বিগুণ বিল করা হয়েছিল। ক্যালিফোর্নিয়া সার্ফ বা সৈকত সঙ্গীতের সাথে যুক্ত 12-বার আব প্যাটার্নের প্রাথমিক পাঙ্ক রক অভিযোজন, আট-ষোল-এবং চব্বিশ বার ফর্মের মধ্যে করা হয়েছিল, যা রামোন্সের মতো ব্যান্ড দ্বারা প্রচ্ছদ বা মূল রচনা হিসাবে তৈরি করা হয়েছিল। 1950 এবং 1960-এর দশকের ডুওওপ এবং রক অ্যান্ড রোলের শৈলীগত রীতিনীতি ব্যবহার করে কিছু পাঙ্ক ব্যান্ড গানগুলিতে কল-অ্যান্ড-রেসপন্স ব্যাকগ্রাউন্ড ভোকাল এবং ডু-ওয়প শৈলীর ভকেবল ব্যবহার করে, যার বিষয়বস্তু সেই যুগের রক অ্যান্ড রোল এবং ডু-ওয়প গোষ্ঠীগুলির দ্বারা নির্ধারিত উদাহরণ অনুসরণ করেঃ কিশোর রোম্যান্স, গাড়ি এবং নাচ। প্রারম্ভিক পাঙ্ক রকাররা কখনও কখনও 1950-এর দশকের এই উদাসীন ট্রপগুলিকে তাদের নিজস্ব জীবনের অভিজ্ঞতা অনুসারে বিদ্রূপ এবং ব্যঙ্গের সাথে চিত্রিত করেছিলেন, তবে তারা এখনও চিত্রগুলির দ্বারা উদ্ভূত কল্পনাগুলিতে লিপ্ত ছিলেন। 1963 এবং 1964 সালের মধ্যে, প্রোটো-পাঙ্ক রকার লু রিড কলেজ সার্কিটে কাজ করছিলেন, শীর্ষস্থানীয় ব্যান্ডগুলি যেগুলি পপ গোষ্ঠীগুলির দ্বারা থ্রি-কর্ড হিট এবং "ক্লাসিক ডু-ওয়াপ অনুভূতি এবং রাস্তার মনোভাব সহ নিউইয়র্কের যে কোনও কিছুর" প্রচ্ছদ বাজিয়েছিল। প্রভাবশালী প্রোটো-পাঙ্ক ব্যান্ড মডার্ন লাভার্সের প্রতিষ্ঠাতা জোনাথন রিচম্যান অ্যাকোস্টিক গিটার এবং ডু-ওয়াপ হারমোনি দিয়ে অ্যালবাম রকিন অ্যান্ড রোম্যান্স (1985) কেটেছিলেন। উদাহরণস্বরূপ, তাঁর গান "ডাউন ইন বারমুডা" সরাসরি রাজকীয় ছুটির "ডাউন ইন কিউবা" দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল। তাঁর অ্যালবাম মডার্ন লাভার্স 88 (1987), ডু-ওয়াপ স্টাইলিং এবং বো ডিডলি ছন্দ সহ, অ্যাকোস্টিক ত্রয়ী বিন্যাসে রেকর্ড করা হয়েছিল। জনপ্রিয়তা ডু-ওয়প দলগুলি 1951 সালের আরএন্ডবি চার্ট হিট অর্জন করে যেমন বিলি ওয়ার্ড এবং তাঁর ডোমিনোসের "সিক্সটি মিনিট ম্যান", "হোয়ার আর ইউ?" মেলো-মুডস দ্বারা, ফাইভ কিস দ্বারা "দ্য গ্লোরি অফ লাভ", এবং কার্ডিনালদের দ্বারা "শুডন্ট আই নো"। ডু-ওয়াপ দলগুলি রক অ্যান্ড রোল যুগের সূচনায় গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিল যখন কণ্ঠ্য সম্প্রীতি গোষ্ঠীগুলির দুটি বড় ছন্দ এবং ব্লুজ হিট, "জি" বাই দ্য ক্রো এবং "শ-বুম" বাই দ্য কর্ডস, 1954 সালে পপ সঙ্গীত তালিকায় প্রবেশ করেছিল। "শ-বুম" বিলবোর্ড চার্টে শীর্ষ দশে প্রবেশ করা প্রথম রিদম-অ্যান্ড-ব্লু রেকর্ড বলে মনে করা হয়, যা #5-এ পৌঁছেছিল; কয়েক মাস পরে, কানাডার একটি সাদা দল, ক্রু কাটস, তাদের গানের প্রচ্ছদ প্রকাশ করে, যা #1-এ পৌঁছেছিল এবং নয় সপ্তাহ ধরে সেখানে ছিল। এর পরে আরও বেশ কয়েকজন সাদা শিল্পী কৃষ্ণাঙ্গ শিল্পীদের দ্বারা পরিবেশিত ডু-ওয়প গানগুলি কভার করেছিলেন, যার সবগুলিই মূল গানের তুলনায় বিলবোর্ড চার্টে বেশি স্কোর করেছিল। এর মধ্যে রয়েছে ফন্টেইন সিস্টার্সের "হার্টস অফ স্টোন" (#1), প্যাট বুনের "অ্যাট মাই ফ্রন্ট ডোর" (#7), ম্যাকগুইয়ার সিস্টার্সের "সিনসেরি" (#1) এবং ডায়মন্ডসের "লিটল ডার্লিন" (#2)। সঙ্গীত ইতিহাসবিদ বিলি ভেরা উল্লেখ করেছেন যে এই রেকর্ডিংগুলিকে ডু-ওয়প হিসাবে বিবেচনা করা হয় না। "অনলি ইউ" 1955 সালের জুন মাসে পপ গ্রুপ দ্য প্লাটার্স দ্বারা মুক্তি পায়। একই বছর 3রা নভেম্বর মুক্তি পাওয়া "দ্য গ্রেট প্রিটেন্ডার"-এর সাথে প্লেটার্সের এক নম্বর পপ চার্ট হিট হয়েছিল। 1956 সালে, ফ্রাঙ্কি লাইমন এবং কিশোররা নিউইয়র্কের ফ্রাঙ্কি লাইনের শোতে উপস্থিত হয়েছিল, যা জাতীয়ভাবে সম্প্রচারিত হয়েছিল, তাদের হিট "কেন ফুলস প্রেমে পড়ে?" ফ্রাঙ্কি লাইইন এটিকে "রক অ্যান্ড রোল" হিসাবে উল্লেখ করেছিলেন; লাইমনের চরম যৌবন একটি তরুণ এবং উত্সাহী দর্শকদের কাছে আবেদন করেছিল। তাঁর হিট চলচ্চিত্রের মধ্যে রয়েছেঃ "আই প্রমিস টু রিমেম্বার", "দ্য এবিসি 'স অফ লাভ" এবং "আই' ম নট এ জুভেনাইল ডেলিঙ্ক্যুয়েন্ট"। দ্য মনোটোন্স, দ্য সিলুয়েটস এবং দ্য মার্সেলসের মতো আপ টেম্পো ডু-ওয়প গ্রুপগুলি বিলবোর্ডে তালিকাভুক্ত হিট ছিল। অল-হোয়াইট ডু-ওয়াপ গ্রুপগুলি উপস্থিত হবে এবং হিটও তৈরি করবেঃ 1957 সালে "টুনাইট, টুনাইট"-এর সাথে দ্য মেলো-কিংস, 1957 সালে চার্ট-টপিং প্রচ্ছদ গান "লিটল ডার্লিন" (একটি আফ্রিকান আমেরিকান গোষ্ঠীর মূল গান) সহ দ্য ডায়মন্ডস, 1959 সালে "সিন্স আই ডোন্ট হ্যাভ ইউ"-এর সাথে দ্য স্কাইলাইনার্স, 1961 সালে "দ্য লায়ন স্লিপস টুনাইট"-এর সাথে টোকেন। ডু-ওয়াপের শিখর 1950-এর দশকের শেষের দিকে হতে পারে; 1960-এর দশকের গোড়ার দিকে সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য হিট ছিল ডিওনের "রান অ্যারাউন্ড সু", "দ্য ওয়ান্ডারার", "লাভার্স হু ওয়ান্ডার" এবং "রুবি বেবি" এবং মার্সেলসের "ব্লু মুন"। 1960-এর দশকের গোড়ার দিকে মার্সেলস, রিভিংটনস এবং ভিটো অ্যান্ড দ্য স্যালুটেশনের জনপ্রিয় রেকর্ড সহ ডু-ওয়াপের বাজে শব্দের রূপটির পুনরুজ্জীবন ঘটে। গায়কদের (জনি সিম্বলের "মিস্টার বাস ম্যান") এবং গীতিকারদের ("হু পুট দ্য বম্প?") সম্পর্কে গানগুলি দিয়ে এই ধারাটি স্ব-রেফারেন্সিয়াল পর্যায়ে পৌঁছেছিল। ব্যারি মান), 1961 সালে। ডু-ওয়াপের প্রভাব কোস্টার, ড্রিফটারস, মিডনাইটারস এবং প্ল্যাটারস সহ অন্যান্য পপ আরএন্ডবি গ্রুপগুলি ডু-ওয়াপ শৈলীকে মূলধারার সাথে এবং ভবিষ্যতের আত্মা সংগীতের শব্দের সাথে সংযুক্ত করতে সহায়তা করেছিল। এই শৈলীর প্রভাব অলৌকিক সঙ্গীতগুলিতে শোনা যায়, বিশেষত তাদের প্রথম দিকের হিট যেমন "গট এ জব" ("গেট এ জব"-এর একটি উত্তর গান), "ব্যাড গার্ল", "হু ইজ লাভিং ইউ", "(ইউ ক্যান) ডিপেন্ড অন মি" এবং "ওউ বেবি"। ডু-ওয়াপ আজ দেখা অনেক আফ্রিকান-আমেরিকান সংগীত শৈলীর অগ্রদূত ছিল। পপ, জ্যাজ এবং ব্লুজ থেকে বিবর্তিত হয়ে, ডু-ওয়প অনেকগুলি প্রধান রক অ্যান্ড রোল গোষ্ঠীকে প্রভাবিত করেছিল যা 20 শতকের পরবর্তী দশকগুলিকে সংজ্ঞায়িত করেছিল এবং পরবর্তী অনেক সংগীত উদ্ভাবনের ভিত্তি স্থাপন করেছিল। ডু-ওয়াপের প্রভাব 1960-এর দশকের সোল, পপ এবং রক গ্রুপগুলিতে অব্যাহত ছিল, যার মধ্যে ফোর সিজন, গার্ল গ্রুপ এবং বিচ বয়েজের মতো ভোকাল সার্ফ সঙ্গীত শিল্পীরা ছিলেন। বিচ বয়েজের ক্ষেত্রে, ডু-ওয়াপের প্রভাব তাদের প্রথম দিকের হিট "সার্ফার গার্ল"-এর অংশে ব্যবহৃত কর্ড অগ্রগতিতে স্পষ্ট। দ্য বিচ বয়েজ পরে 1966 সালে রিজেন্টস '1961 #7 হিট, "বারবারা অ্যান" কে তাদের #2 গানের প্রচ্ছদ দিয়ে কভার করে ডু-ওয়াপ করার জন্য তাদের ঋণ স্বীকার করে। 1984 সালে, বিলি জোয়েল "দ্য লংগেস্ট টাইম" প্রকাশ করেন, যা ডু-ওয়াপ সঙ্গীতের প্রতি একটি স্পষ্ট শ্রদ্ধা। যদিও ডু-ওয়াপের চূড়ান্ত দীর্ঘায়ু নিয়ে বিতর্ক রয়েছে, 1970-1990-এর দশকে বিভিন্ন সময়ে এই ঘরানার পুনরুজ্জীবন ঘটে, যেখানে শিল্পীরা মূলত নিউইয়র্ক শহর, শিকাগো, ফিলাডেলফিয়া, নিউয়ার্ক এবং লস অ্যাঞ্জেলেসে কেন্দ্রীভূত ছিলেন। রিভাইভাল টেলিভিশন শো এবং বক্সযুক্ত সিডি সেট যেমন "ডু ওয়াপ বক্স" সেট 1-3 সঙ্গীত, শিল্পীদের প্রতি আগ্রহকে পুনরুজ্জীবিত করেছে এবং 1968 সালের শেষের দিকে মুক্তি পাওয়া রুবেন অ্যান্ড দ্য জেটসের সাথে তাদের stories.Cruising, ফ্রাঙ্ক জাপ্পা এবং মাদার্স অফ ইনভেনশন দ্বারা রেকর্ড করা ডু-ওয়াপ সঙ্গীতের একটি ধারণা অ্যালবাম যা রুবেন অ্যান্ড দ্য জেটস নামে একটি কাল্পনিক চিকানো ডু-ওয়াপ ব্যান্ড হিসাবে পারফর্ম করছে। জাপ্পার সহযোগিতায়, গায়ক রুবেন গুয়েভারা রুবেন অ্যান্ড দ্য জেটস নামে একটি আসল ব্যান্ড শুরু করেন। "বিশুদ্ধ" ডু-ওয়াপের একটি প্রাথমিক উল্লেখযোগ্য পুনরুজ্জীবন ঘটেছিল যখন শা না না উডস্টক উৎসবে উপস্থিত হয়েছিল। সোল গ্রুপ দ্য ট্র্যাম্পস রেকর্ড করেছে "জিং! 1972 সালে 'ওয়ান্ট দ্য স্ট্রিংস অফ মাই হার্ট'। বছরের পর বছর ধরে অন্যান্য দলগুলি ডু-ওয়াপ বা ডু-ওয়াপ-প্রভাবিত হিট করেছে, যেমন রবার্ট জনের 1972 সালের সংস্করণ "দ্য লায়ন স্লিপস টুনাইট", ডার্টস 1970-এর দশকের শেষের দিকে ডু-ওয়াপ স্ট্যান্ডার্ড "ড্যাডি কুল" এবং "কাম ব্যাক মাই লাভ"-এর সফল পুনরুজ্জীবন, টবি বিউ-এর 1978 সালের হিট "মাই অ্যাঞ্জেল বেবি" এবং বিলি জোয়েলের 1984 সালের হিট "দ্য লংগেস্ট টাইম"। জ্যাপের মতো সোল এবং ফাঙ্ক ব্যান্ডগুলি একক ("ডু ওয়া ডিট্টি (ব্লো দ্যাট থিং)/এ টাচ অফ জ্যাজ (প্লেইন 'কিন্ডা রাফ পার্ট 2)") প্রকাশ করে। মার্কিন পপ চার্টে শীর্ষ দশে পৌঁছানোর শেষ ডু-ওয়াপ রেকর্ডটি ছিল হিউই লুইস এবং দ্য নিউজের "ইটস অল রাইট", যা ইমপ্রেশনের 1963 সালের শীর্ষ 5 স্ম্যাশ হিটের একটি ডু-ওয়াপ অভিযোজন। এটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে 7 নম্বরে পৌঁছেছে। 1993 সালের জুন মাসে বিলবোর্ড প্রাপ্তবয়স্কদের সমসাময়িক তালিকা। অ্যালবামের বেশিরভাগ অংশেই ডু-ওয়াপের স্বাদ ছিল। ডু-ওয়াপ প্রভাবের বৈশিষ্ট্যযুক্ত বাই দ্য ওয়ে সেশনের আরেকটি গান ছিল "টিনএজার ইন লাভ"-এর প্রচ্ছদ, যা মূলত ডিওন এবং বেলমন্টস দ্বারা রেকর্ড করা হয়েছিল। এই ধারাটি 2018 সালে জনপ্রিয়তার আরেকটি পুনরুত্থান দেখতে পাবে, ব্রুকলিন-ভিত্তিক ব্যান্ড, দ্য শা লা দাসের অ্যালবাম "লাভ ইন দ্য উইন্ড" প্রকাশের সাথে, যা ড্যাপ্টোন রেকর্ড লেবেলের জন্য টমাস ব্রেনেক দ্বারা প্রযোজিত। ডু-ওয়াপ নাপিত এবং কলেজিয়েট ক্যাপেলা গোষ্ঠীগুলির মধ্যে জনপ্রিয় কারণ এটি একটি সর্ব-কণ্ঠস্বরের সহজ অভিযোজনের কারণে। একবিংশ শতাব্দীর শুরুতে পিবিএস-এর ডু-ওয়াপ কনসার্ট প্রোগ্রামঃ ডু ওয়াপ 50, ডু ওয়াপ 51 এবং রক, রিদম এবং ডু ওয়াপ সম্প্রচারের মাধ্যমে ডু-ওয়াপ জনপ্রিয়তার পুনরুত্থানের অভিজ্ঞতা অর্জন করে। এই অনুষ্ঠানগুলি অতীতের কিছু সুপরিচিত ডু-ওয়প গোষ্ঠীকে মঞ্চে ফিরিয়ে এনেছে, লাইভ করেছে। আর্থ অ্যাঞ্জেলস ছাড়াও, 2000-এর দশকের দ্বিতীয় দশকে ফোর কোয়ার্টার থেকে স্ট্রিট কর্নার রেনেসাঁ পর্যন্ত ডু-ওয়াপের প্রচলন রয়েছে। ব্রুনো মার্স এবং মেঘান ট্রেনার বর্তমান শিল্পীদের দুটি উদাহরণ যারা তাদের রেকর্ড এবং লাইভ পারফরম্যান্সে ডু-ওয়প সঙ্গীতকে অন্তর্ভুক্ত করে। মার্স বলেছেন যে "পুরানো-স্কুল সঙ্গীতের জন্য তাঁর হৃদয়ে একটি বিশেষ স্থান রয়েছে"। 1970-এর দশকের শেষের দিকে শুরু হওয়া হিপ-হপ দৃশ্যের গঠন 1950-এর দশকের ডু-ওয়প দৃশ্যের উত্থানের সাথে দৃঢ়ভাবে সমান্তরাল, বিশেষত 1990-এর দশকের শহুরে রাস্তার সংস্কৃতির উত্থানের সাথে এটি প্রতিফলিত করে। সেই সময়ের একজন সুপরিচিত প্রযোজক ববি রবিনসনের মতেঃ ডু-ওয়প মূলত 50-এর দশকের কৃষ্ণাঙ্গ কিশোর অভিব্যক্তি হিসাবে শুরু হয়েছিল এবং র্যাপ 70-এর দশকের কৃষ্ণাঙ্গ কিশোর ঘেটো অভিব্যক্তি হিসাবে আবির্ভূত হয়েছিল। একই জিনিস যা এটি শুরু করেছিল-রাস্তার নিচে, হলওয়েতে, গলিতে এবং কোণে ডুওওপ দলগুলি। তারা যে কোনও জায়গায় জড়ো হত এবং আপনি জানেন, ডু-ওয়াপ ডুওয়া দা দাদা। আপনি এটা সর্বত্র শুনতে পাবেন। সুতরাং একই জিনিস '76 বা তার কাছাকাছি র্যাপ গ্রুপগুলির সাথে শুরু হয়েছিল। হঠাৎ, আপনি যেখানেই ঘুরবেন, সেখানে বাচ্চাদের র্যাপিং শুনতে পাবেন। গ্রীষ্মের সময়, তারা পার্কে এই ছোট পার্টিগুলি করত। তারা রাতে বাইরে গিয়ে খেলতো এবং বাচ্চারা সেখানে নাচত। হঠাৎ, আপনি যা শুনতে পান তা হল, হিপ হপ শীর্ষে আঘাত করে থামবেন না। বাচ্চারা-অনেকাংশে মিশ্র এবং বিভ্রান্ত-নিজেদের প্রকাশ করার জন্য এগিয়ে আসছে। তারা জোর করে নিজেদের প্রকাশ করার চেষ্টা করছিল এবং বাস্তবে তারা যা মিস করেছিল তা কল্পনায় তৈরি করেছিল। আরও দেখুন ডু-ওয়াপ সঙ্গীতজ্ঞদের তালিকা স্ক্যাট কণ্ঠস্বর 50-এর দশকের অগ্রগতি গাওয়া, যা "ডু-ওয়াপ" অগ্রগতি বুগি রেফারেন্স নামেও পরিচিত আরও পড়া ব্যাপটিস্টা, টড আর। (1996)। গ্রুপ হারমোনিঃ ব্যাক দ্য রিদম অ্যান্ড ব্লুজ। নিউ বেডফোর্ড, ম্যাসাচুসেটসঃ টিআরবি এন্টারপ্রাইজ। । ব্যাপটিস্টা, টড আর. (2000)। গ্রুপ হারমোনিঃ ছন্দ এবং নীল যুগের প্রতিধ্বনি। নিউ বেডফোর্ড, ম্যাসাচুসেটসঃ টিআরবি এন্টারপ্রাইজ। । কামিংস, টনি (1975)। সাউন্ড অফ ফিলাডেলফিয়া। লন্ডনঃ আয়ার মেথুয়েন। এঙ্গেল, এড (1977)। সাদা এবং এখনও ঠিক আছে। স্কার্সডেল, নিউ ইয়র্কঃ ক্র্যাকারজ্যাক প্রেস। গ্রিবিন, অ্যান্থনি জে, এবং ম্যাথিউ এম শিফ (1992)। ডু-ওয়াপঃ রক 'এন রোলের ভুলে যাওয়া তৃতীয়। আইওলা, উইসকনসিনঃ ক্রাউস প্রকাশনা। কেইস, জনি (1987)। ডু-ওয়াপ। শিকাগোঃ ভেস্টি প্রেস। লেপ্রি, পল (1977)। দ্য নিউ হ্যাভেন সাউন্ড 1946-1976। নিউ হ্যাভেন, কানেকটিকাটঃ [স্ব-প্রকাশিত]। ম্যাককাচিওন, লিন এলিস (1971)। ছন্দ এবং নীল। আর্লিংটন, ভার্জিনিয়া। ওয়ার্নার, জে (1992)। দা ক্যাপো বুক অফ আমেরিকান সিঙ্গিং গ্রুপ "। নিউ ইয়র্কঃ দা ক্যাপো প্রেস। তাল এবং ব্লুজ সঙ্গীত ঘরানার পপ সঙ্গীত ঘরানার আফ্রিকান-আমেরিকান সঙ্গীত আফ্রিকান-আমেরিকান সাংস্কৃতিক ইতিহাস ইতালীয়-আমেরিকান সংস্কৃতি 1950-এর দশকে সঙ্গীতে 1960-এর দশকে