Medardo Rosso
মেডার্দো রোসো (; 21 জুন 1858-31 মার্চ 1928) একজন ইতালীয় ভাস্কর ছিলেন। তাঁর সমসাময়িক এবং অনুরাগী অগাস্ট রডিনের মতো তাঁকেও উত্তর-প্রভাববাদী শৈলীতে কাজ করা একজন শিল্পী হিসাবে বিবেচনা করা হয়। জীবনী এবং রচনাগুলি রোসো তুরিনে জন্মগ্রহণ করেছিলেন, যেখানে তাঁর বাবা রেলওয়ে স্টেশন পরিদর্শক হিসাবে কাজ করতেন এবং রোসোর বারো বছর বয়সে পরিবারটি মিলানে চলে আসে। 24 বছর বয়সে, সেনাবাহিনীতে কাজ করার পর, রোসো ব্রেরা একাডেমিতে ভর্তি হন, যেখান থেকে তিনি শীঘ্রই একজন ছাত্রকে ঘুষি মারার পরে বহিষ্কৃত হন, যিনি একটি পিটিশনে স্বাক্ষর করতে অস্বীকার করেছিলেন যে রোসো ড্রয়িং ক্লাসের জন্য লাইভ মডেল এবং শরীরের অঙ্গ ব্যবহার করার দাবি জানিয়ে প্রচার করেছিলেন, যা সেই সময়ে ইতালীয় একাডেমিতে একটি আদর্শ অনুশীলন ছিল। তাঁর 1889 সালের জীবন্ত শিল্পীদের পঞ্জিকায়, অ্যাঞ্জেলো ডি গুবারনাটিস একজন শিল্পী হিসাবে রোসোর প্রাথমিক বছরগুলির একটি রোমান্টিক প্রতিকৃতি উপস্থাপন করেছিলেনঃ (তিনি) প্রতিটি বিদ্যালয়ে, প্রতিটি পদ্ধতিতে, প্রতিটি একাডেমির সাথে বিদ্রোহ করেছিলেন, বাণিজ্য, শিল্পকর্মের যে কোনও কিছুকে ঘৃণা করেছিলেন, শীঘ্রই নিজেকে একা খুঁজে পেয়েছিলেন, সমর্থন ছাড়াই, মাস্টার ছাড়াই, পরামর্শদাতা ছাড়াই, এবং বন্দী এবং ঈর্ষান্বিত সহকর্মীদের একটি গুচ্ছের সাথে যারা তাকে ফাঁকি দিয়েছিল, যখন তিনি তার উপায় চেষ্টা করেছিলেন এবং তার দক্ষতা, তার দক্ষতা প্রদর্শন করেছিলেন। কিন্তু বাইবেলের প্রবাদ "একা যাও!" তাকে ভয় পাইনি, এমনকি সেই দীর্ঘ দৈনন্দিন সতর্কতার মধ্যেও যা একটি সম্পূর্ণ ব্যবস্থার সাথে লড়াই করে যা বহু বছর ধরে বিজয়ী হয়েছিল, এই এবং সেই প্রতিপক্ষের শক্তিশালী সমর্থক হওয়া সত্ত্বেও, তিনি তার শক্তি বৃদ্ধি অনুভব করেছিলেন, তার প্রতিভা বিকাশ করেছিলেন, তিনি একটি বিশাল নতুন শৈল্পিক দিগন্ত কল্পনা করেছিলেন যা আগে কখনও দেখা যায়নি, এবং কাজ করতে শুরু করেছিলেন এবং এটিকে পরীক্ষায় ধরে রেখেছিলেন। 1881 সালে মিলানে শুরু করে, রোসো ব্রোঞ্জের আবক্ষ মূর্তি এবং মূর্তি তৈরি করতে শুরু করেন যা মূলত বাস্তববাদী প্রভাবকে প্রতিফলিত করে, যেমন দ্য হুগলিগান (1882) এবং কিস আন্ডার দ্য ল্যাম্পপোস্ট (1882)। রোসোর শৈলী 1882 সালের পরে পরিবর্তিত হতে শুরু করে, সম্ভবত ইমপ্রেশনিজমের আবিষ্কারের কারণে, এবং এই সময়ের মধ্যে তাঁর প্রথম কিছু কাজ, যার মধ্যে রয়েছে পোর্টিনিয়া (কনসিয়ার্জ) (1883-84) এবং কার্নে আলট্রুই (ফ্লেশ অফ আদারস) (1883-84) "স্কেচি মডেলিং, সমতল সমতল এবং আলোর এবং ছায়ার খেলা নরম করার জন্য আলতো করে মড্যুলেটেড পৃষ্ঠের পক্ষে বিশদ ক্ষতির পরামর্শ দিতে শুরু করে।" রোসো কখনই তাঁর ভাস্কর্যের জন্য প্রস্তুতিমূলক অঙ্কন তৈরি করেননি, পরিবর্তে সরাসরি কাদামাটি দিয়ে কাজ করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন যা থেকে তিনি প্লাস্টারে একটি কার্যকরী মডেল তৈরি করবেন, যা পরে নেতিবাচক ছাঁচ তৈরি করতে ব্যবহৃত হয়েছিল যাতে তিনি সির পারডিউ পদ্ধতি ব্যবহার করে ব্রোঞ্জ নিক্ষেপ করবেন, এবং তিনি প্লাস্টারে কাজও ঢালতেন, এবং অনেক পরে, একটি প্লাস্টার অভ্যন্তর সহ মোম। কিছু শিল্প ইতিহাসবিদ মনে করেন যে, রোসো 1884 সালে প্যারিসে গিয়েছিলেন এবং ভাস্কর জুলস ডালু-র স্টুডিওতে কাজ করেছিলেন, কিন্তু কোনও ঐতিহাসিক নথি এটি সমর্থন করে না। মিলানে, রোসো 1880-এর দশকের মাঝামাঝি জুড়ে ছোট আকারের কাজ চালিয়ে যান, পাশাপাশি সমালোচক ফিলিপ্পো ফিলিপির অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া স্মৃতিস্তম্ভের মতো পাবলিক স্মৃতিস্তম্ভগুলির জন্য একাধিক এন্ট্রি ছাড়াও। রোসো 1889 সালে প্যারিসে স্থানান্তরিত হন, যেখানে তিনি প্রথম বিশ্বযুদ্ধের পর পর্যন্ত থাকবেন এবং কাজ করবেন। প্যারিসে থাকাকালীন তিনি লেখক এমিল জোলা সহ বেশ কয়েকজন প্রভাবশালী ব্যক্তিত্বের সাথে দেখা করেন এবং প্রভাবিত করেন, যাঁকে রোসো বলতে রাজি হন যে তিনি বিরিচিনো-র একটি কাস্টের মালিক, যার ফলে শিল্পীর মর্যাদা বৃদ্ধি পায়, পাশাপাশি ইমপ্রেশনিস্ট হেনরি রুয়ার্টের প্রকৌশলী এবং পৃষ্ঠপোষক, যার মধ্যে রোসো 1890 সালের মধ্যে ব্রোঞ্জের একটি প্রতিকৃতি তৈরি করেছিলেন। তাঁর প্যারিসের সময়কালে, রোসো তাঁর স্টুডিওতে ফটোগ্রাফি নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা শুরু করেছিলেন এবং তিনি এই ত্রিমাত্রিক কাজের বিভিন্ন ছাপ ধরার জন্য বিভিন্ন আলো পরিস্থিতি, ফোসি এবং রচনার অধীনে কাজগুলির ছবি তোলেন, প্রায়শই মুদ্রণ প্রক্রিয়াটিকে আরও হেরফের করেন এবং ভাস্কর্যের বিষয়গুলির কেন্দ্রীভূত ঝলক তৈরি করতে ক্রপিং, ভাঁজ, স্ক্র্যাচিং বা ফটোগ্রাফিক প্রিন্টগুলি আঁকেন। একজন ভাস্কর হিসাবে, রোসোর অন্যতম প্রধান উদ্বেগের বিষয় ছিল ভাস্কর্যের ভৌত ভরকে আলোর ক্ষণস্থায়ী এবং ক্ষণস্থায়ী প্রভাবের অধীন করা। সুতরাং রুক্ষ, স্বতঃস্ফূর্ত মডেলিংয়ের মাধ্যমে যা তিনি তখন ব্রোঞ্জ, প্লাস্টার বা মোমে ঢালতেন। রোসো প্যারিসে একটি স্টুডিও বজায় রেখেছিলেন যেখানে তিনি নিজের ফাউন্ড্রি তৈরি করেছিলেন, এমন এক সময়ে যখন বেশিরভাগ ভাস্কররা তাদের ছাঁচগুলি কাস্ট করার জন্য পেশাদার ফাউন্ড্রিগুলিতে পাঠিয়েছিলেন। এই স্বাধীনতা রোসোকে তাঁর কাজের পৃষ্ঠগুলিকে অত্যন্ত অপ্রচলিত উপায়ে পরিচালনা করার সুযোগ দিয়েছিল, প্রায়শই যা অন্যরা "ঢালাই ত্রুটি" হিসাবে বিবেচনা করত তা ধরে রেখেছিল এবং ঢালাইয়ের পরে ব্রোঞ্জের কাজের উপর যে প্লাস্টার বিনিয়োগ বাকি থাকত তা পরিষ্কার না করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিল। রোসোর কাছে, এই হস্তক্ষেপগুলি ভিজ্যুয়াল বা অপটিক্যাল প্রভাব তৈরি করার জন্য তৈরি করা হয়েছিল যার দ্বারা ভাস্কর্যের বস্তুগততা, যতটা তার অনুশীলনের কেন্দ্রবিন্দু ছিল, দর্শকের ছাপকে অধীনস্থ করেছিলঃ আলো আমাদের অস্তিত্বের মূল বিষয়, একটি শিল্পকর্ম যা আলোর সাথে সম্পর্কিত নয় তার অস্তিত্বের কোনও অধিকার নেই। আলো ছাড়া এটির অবশ্যই একতা এবং প্রশস্ততার অভাব থাকতে হবে-এটি ছোট, ক্ষুদ্র, ভুলভাবে কল্পনা করা, অপরিহার্যভাবে পদার্থের উপর ভিত্তি করে হতে বাধ্য। ভাস্কর্যের একটি কাজ স্পর্শ করার জন্য তৈরি করা হয় না, তবে শিল্পীর উদ্দেশ্য অনুযায়ী এত বা এত দূরত্বে দেখা যায়। আমাদের হাত আমাদের চেতনায় মূল্যবোধ, হাড়, রঙ-এক কথায়, জিনিসটির জীবন নিয়ে আসতে দেয় না। একটি শিল্পকর্মের অভ্যন্তরীণ তাৎপর্য দখল করার জন্য, আমাদের সম্পূর্ণরূপে নির্ভর করা উচিত চাক্ষুষ ছাপের উপর এবং সহানুভূতিশীল প্রতিধ্বনির উপর যা এটি আমাদের স্মৃতি ও চেতনায় জাগ্রত করে, আমাদের আঙ্গুলের স্পর্শের উপর নয়। রোসো প্যারিসে তাঁর স্টুডিও বজায় রেখেছিলেন, যেখানে তিনি তাঁর ভাস্কর্যগুলি প্রদর্শন করেছিলেন এবং প্রধান সংগ্রাহক এবং জাদুঘরগুলিতে কাজ বিক্রি করেছিলেন। তিনি অগাস্ট রডিনের সাথে বন্ধুত্ব স্থাপন করেছিলেন এবং দুই শিল্পী কাজ বিনিময় করেছিলেন, যদিও সংবাদমাধ্যমে শৈল্পিক প্রভাব সম্পর্কে বিতর্কের পরে, তিক্ত রোসো অনুভব করেছিলেন যে রডিন তার প্রতি তার ঋণ স্বীকার করতে ব্যর্থ হয়েছে তখন তাদের সম্পর্ক ভেঙে যায়। 1906 সালে, পাঁচ বছর বয়সী আলফ্রেড উইলিয়াম মন্ডের একটি প্রতিকৃতি তৈরি করার ধারাবাহিক ব্যর্থ প্রচেষ্টার পরে, রোসো তাঁর শেষ মূল বিষয়টিকে এক্সে পুয়ের (শিশুকে দেখুন) কাজের সাথে উপলব্ধি করেছিলেন, রোসো তাকে পরে একটি টানা পর্দার পিছনে দাঁড়িয়ে থাকতে দেখেছিলেন, যা সমাপ্ত কাজের দ্বারা প্রকাশিত ছাপকে অনুপ্রাণিত করেছিল। জীবনের শেষ কুড়ি বছরে তিনি কোনও নতুন মৌলিক বিষয় তৈরি করেননি, তবে পূর্ববর্তী কাজগুলিকে বিভিন্ন উপায়ে পুনর্বিবেচনার দিকে মনোনিবেশ করেছিলেন। জীবনের শেষের দিকে তিনি ডায়াবেটিসে আক্রান্ত হন এবং 1928 সালে আক্রান্ত পা কেটে ফেলার পর 70 বছর বয়সে মিলানে মারা যান। 1963 সালের 2রা অক্টোবর থেকে 23শে নভেম্বর পর্যন্ত নিউইয়র্কের মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্ট মেডার্দো রোসোকে উপস্থাপন করে, যা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে শিল্পীর কাজের প্রথম প্রধান জাদুঘর প্রদর্শনী। প্রদর্শনী ক্যাটালগ-এ কিউরেটর মার্গারেট স্কলারি বার লিখেছেন যে "রোসোর শিল্প জটিল, দ্ব্যর্থহীন, তাঁর দৃষ্টিভঙ্গি যতটা বস্তুনিষ্ঠ ততটাই কাব্যিক"। 2014 সালের 17ই অক্টোবর থেকে 2015 সালের 27শে জুন পর্যন্ত, সেন্টার ফর ইতালিয়ান মডার্ন আর্ট এই আধুনিক শিল্পী দ্বারা ভাস্কর্য, অঙ্কন এবং পরীক্ষামূলক ফটোগ্রাফির একটি ইনস্টলেশন উপস্থাপন করে, যা প্রাথমিকভাবে তাঁর ত্রিমাত্রিক কাজের জন্য পরিচিত একজন শিল্পীর পরিসর প্রকাশ করে। 11 নভেম্বর 2016 থেকে 13 মে 2017 পর্যন্ত, সেন্ট লুইসের পুলিৎজার আর্টস ফাউন্ডেশন মেডার্দো রোসোঃ এক্সপেরিমেন্টস ইন লাইট অ্যান্ড ফর্ম উপস্থাপন করছে, যা 1963 সালের মোমা শোয়ের পর থেকে মার্কিন জাদুঘরে শিল্পীর কাজের বৃহত্তম প্রদর্শনী। মূল কাজগুলির তালিকা পোর্টিনাইয়া (দরবেশ), 1883 কার্নে আলট্রুই (অন্যদের মাংস), ইম্প্রেশন ডি 'অমনিবাস (একটি সর্বজনীন ছাপ), এটাস অরিয়া (স্বর্ণযুগ), দেরিতে 1885-86 এনফান্ট অউ সেন (স্তনে শিশু), দেরিতে 1889-90 বাম্বিনো এব্রেও (ইহুদি ছেলে), 1892 বুকমেকার, 1893-95 এনফান্ট মালাডে (অসুস্থ শিশু), 1893-95 ইভেট গিলবার্ট, 1895 ম্যাডাম এক্স, 1896 এক্সে পুয়ের, 1906 নির্বাচিত ভাস্কর্য গ্রন্থপঞ্জি মিনো বোর্গ রোমা, ডি লুকা এডিটর, 1970 মেডার্দো রোসো এবং লুসিয়ানো ক্যারামেল। মেডার্দো রোসোঃ মোমের এবং ব্রোঞ্জের ছাপ, 1882-1906। নিউ ইয়র্কঃ কেন্ট ফাইন আর্ট, 1988। শ্যারন হেকার, "মেডার্দো রোসোর প্রথম কাজ"। দ্য বার্লিংটন ম্যাগাজিন 138:1125 (1996): 817-822। শ্যারন হেকার, "মেদার্ডো রোসোর সহস্রাব্দ"। বোলেটিনো ডেল 'অ্যাকাডেমিয়া দেগলি ইউটেলেটি, 65 (1998): 185-201। শ্যারন হেকার, "অ্যাম্বিভ্যালেন্ট বডিজঃ মেডার্দো রোসোর ব্রেরা পিটিশন"। দ্য বার্লিংটন ম্যাগাজিন 142:1173 (2000): 773-777। শ্যারন হেকার, "মেডার্দো রোসো", এস. ভি., দ্য এনসাইক্লোপিডিয়া অফ স্কাল্পচার, খণ্ড। 3, পি-জেড, এড। আন্তোনিয়া বস্ট্রম। নিউ ইয়র্ক এবং লন্ডনঃ রুটলেজ, 2000। 1470-1473। জিওভান্নি লিস্টা, ক্রিস্টিনা মাইওচি, "মেডার্দো রোসোঃ স্কালটুরা ই ফটোগ্রাফিয়া", 5 মহাদেশ, 2003 শ্যারন হেকার, "রিফ্লেকশনস অন রিপিটিশন ইন দ্য স্কাল্পচার অফ মেডার্দো রোসো"। মেডার্দো রোসোঃ সেকেন্ড ইমপ্রেশনস। (ex. বিড়াল, হার্ভার্ড আর্ট মিউজিয়াম)। হ্যারি কুপার এবং শ্যারন হেকার। নিউ হ্যাভেন এবং লন্ডনঃ ইয়েল ইউনিভার্সিটি প্রেস, 2003। শ্যারন হেকার, "ফ্লিটিং রেভিলেশনসঃ দ্য ডেমিস অফ ডিউরেশন ইন মেডার্দো রোসো 'স ওয়াক্স স্কাল্পচার"। ক্ষণস্থায়ী দেহঃ মোম ভাস্কর্য এবং মানব চিত্র। এড। আর. প্যানজানেলি। গেটি রিসার্চ ইনস্টিটিউট ইস্যু এবং বিতর্ক বই সিরিজ। লস অ্যাঞ্জেলেসঃ জে. পি. গেটি ট্রাস্ট, 2008। 131-153। মেডার্দো রোসো। ক্যাটালগো র্যাজিওনাটো ডেলা স্কালচুরা আ কিউরা ডি পাওলা মোলা, ফ্যাবিও ভিট্টুচি, স্কিরা, 2009 শ্যারন হেকার, "অ্যান এনফ্যান্ট মালাডে বাই মেডার্দো রোসো ফ্রম দ্য কালেকশন অফ লুই ভক্সেলস", দ্য বার্লিংটন ম্যাগাজিন 152:1292 (2010): 727-735। রেফারেন্স বাহ্যিক লিঙ্ক মিউজিও মেডার্দো রোসো (বার্জিও, ইতালি) মেডার্দো রোসোঃ এক্সপেরিমেন্টস ইন লাইট অ্যান্ড ফর্ম 1858 জন্ম 1928 মৃত্যু 20শ শতাব্দীর ইতালীয় ভাস্কর 20শ শতাব্দীর ইতালীয় পুরুষ শিল্পী 19শ শতাব্দীর ইতালীয় পুরুষ ভাস্কর 19শ শতাব্দীর ইতালীয় পুরুষ শিল্পী