Dust My Broom
"ডাস্ট মাই ব্রুম" একটি ব্লুজ গান যা মূলত 1936 সালে আমেরিকান ব্লুজ শিল্পী রবার্ট জনসন দ্বারা "আই বিলিভ আই উইল ডাস্ট মাই ব্রুম" হিসাবে রেকর্ড করা হয়েছিল। এটি ডেল্টা ব্লুজ-শৈলীতে জনসনের কণ্ঠের সাথে তার অ্যাকোস্টিক গিটার সহ একটি একক পারফরম্যান্স। তাঁর অনেক গানের মতো, এটি পূর্ববর্তী ব্লুজ গানের উপর ভিত্তি করে তৈরি, যার মধ্যে প্রথমটি "আই বিলিভ আই উইল মেক এ চেঞ্জ" হিসাবে চিহ্নিত করা হয়েছে, যা স্পার্কস ভাইয়েরা 1932 সালে "পিনেটপ অ্যান্ড লিন্ডবার্গ" হিসাবে রেকর্ড করেছিলেন। জনসনের গিটারের কাজে একটি বুগি রিদম প্যাটার্নের প্রাথমিক ব্যবহার রয়েছে, যা একটি প্রধান উদ্ভাবন হিসাবে দেখা হয়, পাশাপাশি একটি পুনরাবৃত্ত ট্রিপল চিত্র হিসাবেও দেখা হয়। ব্লুজ ইতিহাসবিদ জেরার্ড হারঝাফ্টের মতে, 1951 সালে, এলমোর জেমস গানটি "ডাস্ট মাই ব্রুম" হিসাবে রেকর্ড করেছিলেন এবং "এটিকে ক্লাসিক হিসাবে তৈরি করেছিলেন যা আমরা জানি"। জনসনের ট্রিপল ফিগারের জেমসের স্লাইড গিটার অভিযোজনকে অন্যতম বিখ্যাত ব্লুজ গিটার রিফ হিসাবে চিহ্নিত করা হয়েছে এবং এটি অনেক রক শিল্পীকে অনুপ্রাণিত করেছে। বিভিন্ন সঙ্গীতজ্ঞের অসংখ্য উপস্থাপনা সহ গানটি একটি ব্লুজ স্ট্যান্ডার্ডে পরিণত হয়েছে। এটি ব্লুজ ফাউন্ডেশন ব্লুজ হল অফ ফেম, গ্র্যামি হল অফ ফেম এবং লাইব্রেরি অফ কংগ্রেসের জাতীয় রেকর্ডিং রেজিস্ট্রির জন্যও নির্বাচিত হয়েছে। "এলিমেন্টস অফ ডাস্ট মাই ব্রুম"-এর আগের গানগুলি আগের বেশ কয়েকটি ব্লুজ গানে পাওয়া গেছে। ব্লুজ গবেষক-লেখক এডওয়ার্ড কোমারা পরামর্শ দিয়েছেন যে জনসন সম্ভবত 1933 সালের প্রথম দিকে তার সংস্করণটি তৈরি করতে শুরু করেছিলেন। স্পার্কস ভাইদের 1932 সালের রেকর্ডিং "আই বিলিভ আই উইল মেক এ চেঞ্জ" এবং 1933 সালে জ্যাক কেলির "বিলিভ আই উইল গো ব্যাক হোম" উভয়ই একই সুর এবং গানের কথা ব্যবহার করে। কিছু শ্লোক কার্ল র্যাফার্টির 1933 সালের "মিস্টার কার্লস ব্লুজ"-এও পাওয়া যায়ঃ কোকোমো আর্নল্ড, যার "ওল্ড অরিজিনাল কোকোমো ব্লুজ" জনসনের "সুইট হোম শিকাগো"-র ভিত্তি হিসাবে কাজ করেছিল, 1934 সালে "সেজফিল্ড ওম্যান ব্লুজ" এবং 1935 সালে "সিসি ম্যান ব্লুজ" একই লাইনের দুটি গান রেকর্ড করেছিলঃ জনসন যে সুরটি ব্যবহার করেছিলেন তা লেরয় কার এবং জোশ হোয়াইটের "আই বিলিভ আই উইল মেক এ চেঞ্জ"-এর 1934 সালের রেকর্ডিংয়েও পাওয়া যায়। গানের কথা এবং ব্যাখ্যা জনসনের "আই বিলিভ আই উইল ডাস্ট মাই ব্রুম" আগের গানগুলির গানের কথাগুলিকে একত্রিত করে, যা "ভাসমান আয়াত" হিসাবেও চিহ্নিত করা হয়েছে এবং তার নিজের দুটি নতুন আয়াত যুক্ত করেছে। সঙ্গীত ইতিহাসবিদ এলিয়াহ ওয়াল্ড ফলাফলটিকে "আর্নল্ডের যে কোনও অংশের চেয়ে আরও সংহত গীত বলে অভিহিত করেছেন [এবং] ভ্রমণের থিমের উপর মনোনিবেশ করেছেন, এবং তিনি যে মেয়েকে ভালবাসেন তার থেকে দূরে রয়েছেন।" "ধুলো আমার ঝাড়ু" বাক্যাংশের মধ্যে একটি হুডু তাৎপর্য পড়ার চেষ্টা করা হয়েছে। যাইহোক, ব্লুজম্যান বিগ জো উইলিয়ামস, যিনি জনসনকে জানতেন এবং লোকজ জাদুবিদ্যার সাথে পরিচিত ছিলেন, তিনি এটিকে "ভালোর জন্য চলে যাওয়া" হিসাবে ব্যাখ্যা করেছিলেন। আমি আপনাকে হতাশ করছি, আমি আর ফিরে আসব না। " সঙ্গীত লেখক টেড জিওয়াও এই বাক্যাংশটিকে বাইবেলের অনুচ্ছেদগুলির সাথে তুলনা করেছেন যা পা থেকে ধুলো নাড়ানো এবং "ব্লুজ সঙ্গীতজ্ঞের ঝাঁকুনির উপায়গুলির" প্রতীকঃ জনসন একজন মহিলার প্রতি মোহভঙ্গ হলেও, তিনি অন্যের জন্যও আকুল আকাঙ্ক্ষা করেনঃ শেষ আয়াতে জনসনের অস্বাভাবিক ভৌগলিক উল্লেখের ব্যবহার দেখানো হয়েছে। এগুলি দ্বিতীয় ইতালি-ইথিওপীয় যুদ্ধ, মাঞ্চুরিয়ায় জাপানি আক্রমণ এবং ফিলিপাইনের কমনওয়েলথ সৃষ্টি সহ সাময়িক ঘটনাগুলি থেকে নেওয়া হয়েছে। যাইহোক, জনসনের গানে তাদের ব্যবহারকে সঙ্গীত লেখক গ্রিল মার্কাস পলায়নবাদ হিসাবে দেখেন। সঙ্গীত লেখক টমাস বিবি উল্লেখ করেছেন যে অনেক ব্লুজ শ্রোতার জগৎ মিসিসিপি ব-দ্বীপের মধ্যে সীমাবদ্ধ ছিল, "সুইট হোম শিকাগো" (জনসন রেকর্ড করা পরবর্তী গান)-এ "ব্যাক টু দ্য ল্যান্ড অফ ক্যালিফোর্নিয়া, টু মাই সুইট হোম শিকাগো" শব্দটি অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। এই দুটির তুলনা করে মার্কাস মন্তব্য করেছেন, 'শিকাগো' গীতিকবিতায় 'ফিলিপাইন দ্বীপপুঞ্জ'-এর মতো দূরবর্তী জায়গা হিসাবে কাজ করেছিল; 'ক্যালিফোর্নিয়া' 'ইথিওপিয়া'-র মতো পৌরাণিক জায়গা ছিল। রেকর্ডিং এবং রচনা "আই বিলিভ আই উইল ডাস্ট মাই ব্রুম" জনসন 23শে নভেম্বর, 1936-এ তাঁর প্রথম রেকর্ডিং সেশনের সময় রেকর্ড করেছিলেন। রেকর্ডিংটি টেক্সাসের সান আন্তোনিওর গুন্টার হোটেলের রুম 414-এর একটি অস্থায়ী স্টুডিওতে হয়েছিল এবং ডন ল প্রযোজনা করেছিলেন। এটি ছিল দ্বিতীয় গান যা জনসন রেকর্ড করেছিলেন এবং "কাইন্ড হার্টড ওম্যান ব্লুজ" অনুসরণ করেছিলেন। তাঁর বেশিরভাগ রেকর্ডিংয়ের মতো, মনে হয় যে গানটির একটি দ্বিতীয় টেক রেকর্ড করা হয়েছিল এবং একটি রেফারেন্স নম্বর বরাদ্দ করা হয়েছিল। স্টিফেন লাভেরে, যিনি জনসনের রেকর্ডিং উত্তরাধিকার পরিচালনা করেছিলেন, উল্লেখ করেছেন যে এই টেকটি, আরও বেশ কয়েকটি সহ, "ভিত্তিহীন রয়ে গেছে, যদি কখনও জারি করা হয়; রেকর্ড করার পরে ধ্বংস হয়ে যায় (যদি কখনও হয়); বা অন্যথায় সংগ্রাহকদের কাছে অজানা।" জনসন গানটি একটি উচ্ছ্বসিত বুগি শাফেল হিসাবে রেকর্ড করেছিলেন। সেই যুগের অন্যান্য বেশ কয়েকটি জনসন গান এবং ডেল্টা ব্লুজ-এর মতো, তিনি একটি কঠোর বারো-বার ব্লুজ কাঠামো মেনে চলেন না, বরং তাঁর ইচ্ছার সাথে সামঞ্জস্য রেখে সময় পরিবর্তন করেন। গানটি প্রতি মিনিটে 100-105 বিটের মাঝারি গতিতে ই-এর কী-তে পরিবেশিত হয়। জনসনকে প্রভাবিত করা আগের কিছু গানের মতো নয়, "আই বিলিভ আই উইল ডাস্ট মাই ব্রুম"-এ কোনও বাধা বা স্লাইড গিটার নেই। পরিবর্তে, জনসন একটি ফিঙ্গারস্টাইল গিটার ব্যবহার করেন যেখানে একটি ড্রাইভিং বেস বুগি ফিগারের বিরুদ্ধে সুরেলা লাইন বাজানো হয়, যা পিয়ানো এবং গিটার সঙ্গতির তৎকালীন জনপ্রিয় সংমিশ্রণের অনুরূপ একটি প্রভাব তৈরি করে। পিয়ানো বুগি শৈলী থেকে গিটারের জন্য অভিযোজিত বুগি বেস লাইনটি জনসনের অন্যতম প্রধান উদ্ভাবন। গানটিতে জনসনের একটি পুনরাবৃত্ত গিটার ফিগারের ব্যবহারও রয়েছে যা দ্রুত উচ্চ-নোট ট্রিপল সমন্বিত। এই রিফ গানটিকে সংজ্ঞায়িত করতে এসেছিল, যদিও জনসন "র্যাম্বলিন অন মাই মাইন্ড"-এর একটি স্লাইড সংস্করণ সহ তাঁর আরও বেশ কয়েকটি গানে এটি ব্যবহার করেছিলেন। তাঁর আঙুল তোলার শৈলী সহজতর করার জন্য, জনসন একটি খোলা গিটার সুর ব্যবহার করেছিলেন। যাইহোক, লেখক এবং গবেষকরা বিভিন্ন মতামত প্রদান করেন যার উপর তিনি ব্যবহার করেছিলেন, যার মধ্যে রয়েছে একটি পরিবর্তিত ওপেন-এ টিউনিং যার সাথে পঞ্চম স্ট্রিংটি এ থেকে বি-তে পুনরায় সুর করা হয়েছে, যা ই-বি-ই-এ-সি-ই (অ্যাড 9 নামে পরিচিত), ই-বি-ই-জি-বি-ই-এর একটি স্ট্যান্ডার্ড ওপেন ই টিউনিং, বা ডি-এ-ডি-জি-বি-ই-এর একটি ড্রপ ডি টিউনিং। 1937 সালের এপ্রিলে, ভোকালিয়ন রেকর্ডস জনসনের "ডেড শ্রিম্প ব্লুজ"-এর সমর্থনে তৎকালীন স্ট্যান্ডার্ড দশ ইঞ্চি 78 আরপিএম রেকর্ডে "আই বিলিভ আই উইল ডাস্ট মাই ব্রুম" প্রকাশ করে। এই রেকর্ডটি ছিল জনসনের জীবদ্দশায় মুক্তিপ্রাপ্ত এগারোটির মধ্যে দ্বিতীয়। কমপক্ষে 5,000 এর প্রাথমিক চাপের সাথে আরও 900 কপি ভোকালিয়নের বাজেট লেবেল পারফেক্ট রেকর্ডস এবং রোমিও রেকর্ডসে প্রকাশিত হয়েছিল, যা ডাইম স্টোরগুলিতে বিক্রি হয়েছিল। কনকোয়ারার রেকর্ডস, যা সিয়ার্স এবং রোবাক ডিপার্টমেন্ট স্টোর এবং এর ক্যাটালগের মাধ্যমে বিক্রি হয়েছিল, একটি অনির্দিষ্ট সংখ্যা চাপিয়েছিল, যদিও কনকোয়ারার সাধারণত শুধুমাত্র ভোকালিয়নের সেরা বিক্রেতাদের প্রকাশ করত। প্রাথমিক ব্লুজ স্ট্যান্ডার্ড হয়ে ওঠার জন্য জনসনের তিনটি গানের মধ্যে একটি হিসাবে, ওয়াল্ড প্রশ্ন করেন যে কেন "আই বিলিভ আই উইল ডাস্ট মাই ব্রুম" তার রেকর্ডিংয়ের প্রথম পুনঃপ্রকাশ, 1961 সালে কলম্বিয়া দ্বারা প্রকাশিত কিং অফ দ্য ডেল্টা ব্লুজ সিঙ্গার্স অ্যালবামে অন্তর্ভুক্ত করা হয়নি। লেখক পিয়ারসন এবং ম্যাককুলক উল্লেখ করেছেন যে অ্যালবামে এর স্থানটি "জনসনকে তাঁর সংগীত ধারণার সঠিক উত্তরাধিকারীদের সাথে সংযুক্ত করত-বড় শহরের আফ্রিকান আমেরিকান শিল্পী যাদের উচ্চ-চালিত, বৈদ্যুতিকভাবে পরিবর্ধিত ব্লুজ জনসনের সংগীতের উত্তরাধিকারের সাথে দৃঢ়ভাবে যোগাযোগ রেখেছিল।" 1970 সালে, গানটি কলম্বিয়ার দ্বিতীয় জনসন সংকলন, কিং অফ দ্য ডেল্টা ব্লুজ সিঙ্গার্স, ভলিউমে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। দ্বিতীয়, 1990 সালে, দ্য কমপ্লিট রেকর্ডিংস বক্স সেট এবং বেশ কয়েকটি সংকলন অ্যালবামে। এলমোর জেমসের ব্যাকগ্রাউন্ড "ডাস্ট মাই ব্রুম" 1930-এর দশকের শেষের দিকে মিসিসিপি ডেল্টায় থাকাকালীন এলমোর জেমস নিয়মিত পরিবেশন করা প্রথম দিকের গানগুলির মধ্যে একটি ছিল। ব্লুজ ইতিহাসবিদ রে টপিং পরামর্শ দিয়েছেন যে জেমস সম্ভবত এই সময়ে রবার্ট জনসনের মুখোমুখি হয়েছিলেন, যখন তিনি গানটি বাজানো শিখেছিলেন। জেমস প্রায়শই অ্যালেক রাইস মিলারের সাথে অভিনয় করতেন, যিনি সনি বয় উইলিয়ামসন দ্বিতীয় নামে বেশি পরিচিত ছিলেন। তবে, দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় মার্কিন নৌবাহিনীতে কাজ করার কারণে তাঁর সঙ্গীত কর্মজীবনে ব্যাঘাত ঘটে। মুক্তি পাওয়ার পর তিনি আবার উইলিয়ামসনের সঙ্গে যোগ দেন, যিনি নিয়মিতভাবে রেডিওতে অনুষ্ঠান করতেন। 1951 সালের জানুয়ারিতে, উইলিয়ামসনকে ট্রাম্পেট রেকর্ডসের জন্য কিছু গান রেকর্ড করার সুযোগ দেওয়া হয়েছিল, যেখানে এক অ্যাকাউন্টে, জেমস তাঁর সাথে ছিলেন। আগস্টে, এই জুটি ট্রাম্পেটের মালিক লিলিয়ান ম্যাকমুরির জন্য "ডাস্ট মাই ব্রুম" অডিশন দেয়, যিনি জেমসকে একটি রেকর্ডিং চুক্তিতে স্বাক্ষর করেছিলেন। এদিকে, "ডাস্ট মাই ব্রুম"-এর দুটি সংস্করণ রেকর্ড করা হয়েছিল-1949 সালে আর্থার "বিগ বয়" ক্রুডাপ এবং 1951 সালে রবার্ট লকউড। কোনও উপস্থাপনাই রেকর্ড চার্টে উপস্থিত হয়নি। রেকর্ডিং এবং রচনা 5ই আগস্ট, 1951 সালে, সনি বয় উইলিয়ামসন দ্বিতীয় রেকর্ডিং সেশনের পরে, এলমোর জেমস মিসিসিপির জ্যাকসনে ইভান স্কটের রেডিও সার্ভিস স্টুডিওতে "ডাস্ট মাই ব্রুম" রেকর্ড করেন। জেমস, যিনি কণ্ঠ এবং পরিবর্ধিত স্লাইড গিটার সরবরাহ করেছিলেন, হারমোনিকায় উইলিয়ামসন, বেজ-এ লিওনার্ড ওয়্যার এবং ড্রামসে ফ্রক ও 'ডেলের সাথে রয়েছেন। রেকর্ডিং স্টুডিওটি টেপ প্রযুক্তিতে রূপান্তরিত হয়নি, তাই একটি মাইক্রোফোন ব্যবহার করে গ্রুপটি ডাইরেক্ট-টু-ডিস্ক রেকর্ড করা হয়েছিল। এটি জেমসের রেকর্ড করা একমাত্র গান ছিল; ট্রাম্পেটের ম্যাকমুরে অনুভব করেছিলেন যে তাঁর অন্যান্য গানগুলি রেকর্ডিংয়ের জন্য উপযুক্ত নয়। যাইহোক, উইলিয়ামসন এবং জেমসের খুড়তুতো ভাই হোমসিক জেমস পরে দাবি করেন যে ম্যাকমারি গোপনে অভিনয়টি টেপ করেছিলেন এবং এলমোর এতটাই হতাশ হয়েছিলেন যে তিনি একটি বি-সাইড রেকর্ড করতে পারেননি। ম্যাকমুরে এটি অস্বীকার করেন এবং রেকর্ডিংয়ে অংশগ্রহণের জন্য তাঁর জ্ঞান এবং সম্মতি দেখানোর জন্য অধিবেশনের আগের দিন জেমসের কাছে একটি চেক উপস্থাপন করেন। তাঁর গান রেকর্ড করার জন্য, এলমোর জেমস রবার্ট জনসনের প্রথম চারটি শ্লোক ব্যবহার করেছিলেন এবং আর্থার ক্রুডাপের 1949 সালের রেকর্ডিংয়ে পাওয়া অনুরূপ একটি দিয়ে শেষ করেছিলেনঃ জেমসের গানটি জনসনের সুর, কী এবং টেম্পোকেও অনুসরণ করেছিল, তবে একটি সাধারণ বারো-বার ব্লুজ-এর কর্ড পরিবর্তনের সাথে আরও ঘনিষ্ঠভাবে জড়িত ছিল। যাইহোক, সঙ্গীতবিদ রবার্ট পামারের মতে, তিনি "একটি দ্রুত কান্ট্রি ব্লুজকে একটি রকিং, ভারী পরিবর্ধিত শাফলে রূপান্তরিত করেছিলেন"। ব্যাকিং সঙ্গীতশিল্পীদের পাশাপাশি, গানের সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য সংযোজন হল জেমসের অতিরিক্ত চালিত স্লাইড গিটার, যা পুনরাবৃত্ত ট্রিপল ফিগার বাজায় এবং পঞ্চম শ্লোকের পরে একটি বারো-বার একক যোগ করে। জনসনের গিটার কাজের তুলনায়, জিওয়া তাদের বর্ণনা করেছেন "আরও জোরালো, একটি মেশিন-বন্দুক ট্রিপল বিট নিক্ষেপ করা যা প্রাথমিক রকারদের একটি সংজ্ঞায়িত শব্দ হয়ে উঠবে"। সঙ্গীতবিজ্ঞানী চার্লি গিলেট স্লাইডের সঙ্গে তাঁর ভাইব্রেটো ব্যবহারকে "তাঁর স্বতন্ত্র জাঙ্গলিং গিটার শৈলী" বলে অভিহিত করেছেন। সঙ্গীত সমালোচক কিউব কোডা উল্লেখ করেছেন যে, জেমসের হাতে, এটি সর্বকালের সবচেয়ে বিখ্যাত ব্লুজ রিফ হতে পারে, বো ডিডলির 'আই এম এ ম্যান'-এর চার-নোটের পরিচয়ের অতিরিক্ত। মুক্তি এবং তালিকা এলমোর জেমস ট্রাম্পেটের জন্য তাঁর নিজের কোনও উপাদান আর রেকর্ড করেননি, যদিও পরে তিনি একজন সাইডম্যান হিসাবে উপস্থিত হন। ম্যাকমারি, যিনি গানের পূর্ববর্তী রেকর্ডিং সম্পর্কে অবগত ছিলেন না, জেমসের নামে "ডাস্ট মাই ব্রুম"-এর কপিরাইটের ব্যবস্থা করেছিলেন এবং পরবর্তীকালে বি-সাইড হিসাবে বোবো থমাসের "ক্যাটফিশ ব্লুজ"-এর উপস্থাপনা সহ এককটি প্রকাশ করেছিলেন। উভয় গানেই অভিনয়কারীকে "এলমো জেমস" হিসাবে তালিকাভুক্ত করা হয়েছে, যদিও জেমস থমাসের সাথে পারফর্ম করেন না। আঞ্চলিক রেকর্ড তালিকা দেখায় যে "ডাস্ট মাই ব্রুম" ধীরে ধীরে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বিভিন্ন অংশে জনপ্রিয়তা অর্জন করেছে। এটি অবশেষে 1952 সালের 5ই এপ্রিল বিলবোর্ড ম্যাগাজিনের জাতীয় শীর্ষ আরএন্ডবি একক তালিকায় প্রবেশ করে এবং নয় নম্বরে উঠে আসে। 1955 সালে, আরেকটি রেকর্ড লেবেল দ্বারা একটি আপডেটেড সংস্করণ প্রকাশের পরে, ম্যাকমুরে রেকর্ডিংটি এস রেকর্ডসকে ইজারা দিয়েছিলেন, যারা এটি পুনরায় প্রকাশ করেছিল। জুয়েল রেকর্ডস 1965 সালে একক হিসাবে মূল ট্রাম্পেট রেকর্ডিংটি পুনরায় প্রকাশ করে। যেহেতু এটি মূলত ট্রাম্পেট দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল, তাই মূল রেকর্ডিংটি ক্রাউন/কেন্টের জেমসের প্রথম দিকের অনেক সংকলন অ্যালবামে উপস্থিত হয় না। যাইহোক, এটি কিং বিস্কুট টাইম, আরহুলি রেকর্ডসের একটি সনি বয় উইলিয়ামসন দ্বিতীয় সংগ্রহ এবং একটি জেমস বক্স সেট, দ্য আর্লি ক্লাসিক রেকর্ডিংসে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে। "ডাস্ট মাই ব্রুম"-এর সংস্করণগুলি যা অনেক সংকলনে প্রদর্শিত হয়, যেমন কিং অফ দ্য স্লাইড গিটার, 1959 সালে শিকাগোতে তাঁর প্রথম অধিবেশনে এবং 1962 সালের শেষের দিকে বা 1963 সালের গোড়ার দিকে ববি রবিনসনের ফায়ার রেকর্ডস গ্রুপের লেবেলগুলির জন্য নিউইয়র্কে শেষ অধিবেশনে রেকর্ড করা হয়েছিল। এই পরবর্তী উপস্থাপনাগুলিতে হারমোনিকা অন্তর্ভুক্ত নয়, তবে পিয়ানো সঙ্গতি রয়েছে। ডেরিভেটিভস এবং "ডাস্ট মাই ব্লুজ" তুলনামূলকভাবে ছোট ট্রাম্পেট রেকর্ডস দ্বারা এককটির সাফল্য অন্যান্য রেকর্ড সংস্থাগুলিকে জেমসকে তার ফলো-আপ একক অবতরণের আশায় অনুসরণ করতে পরিচালিত করেছিল। জো বিহারী, যিনি তাঁর ভাইদের সাথে লস অ্যাঞ্জেলেস-ভিত্তিক মডার্ন রেকর্ডসের মালিক ছিলেন এবং তাঁর প্রতিভা স্কাউট ইকে টার্নার ছিলেন প্রথমদের মধ্যে একজন। শিকাগোতে একটি পরবর্তী অধিবেশনে "আই বিলিভ", একটি "ডাস্ট মাই ব্রুম" নকঅফ তৈরি হয়েছিল, যা নয় নম্বর চার্টিং একক হয়ে ওঠে এবং 1953 সালে নতুন মডার্ন সাবসিডিয়ারি মেটিওর রেকর্ডসে প্রথম প্রকাশিত হয়। একই শিল্পীর একই গান দিয়ে এক বছরের মধ্যে দুটি হিট স্কোর করতে সক্ষম হওয়া রেকর্ড সংস্থাগুলিকে যতটা সম্ভব এটিকে কাজে লাগাতে প্ররোচিত করেছিল। এইভাবে, জেমস তাঁর কর্মজীবনে বিভিন্ন রেকর্ড লেবেলের জন্য ছোট বৈচিত্র্য সহ "ডাস্ট মাই ব্রুম"-এর অনেক পুনর্নির্মাণ রেকর্ড করেছিলেন। 1955 সালে, ফ্লেয়ার রেকর্ডস, আরেকটি বিহারী লেবেল, "ডাস্ট মাই ব্লুজ" (ক্যাটালগ নং। 1074)। কোসিমো মাতাসার জেএন্ডএম স্টুডিওতে নিউ অরলিন্সে রেকর্ড করা, জেমসকে বেসবাদক ফ্রাঙ্ক ফিল্ডস, ড্রামার আর্ল পামার এবং পিয়ানোবাদক এডওয়ার্ড ফ্রাঙ্ক সহ অভিজ্ঞ নিউ অরলিন্স সঙ্গীতশিল্পীরা সমর্থন করেছিলেন। টপিং এটিকে "পুরানো ঝাড়ু থিমের একটি শক্তিশালী পুনর্জন্ম" বলে অভিহিত করেছেন এবং গিলেট যোগ করেছেন যে এটি "একটি সূক্ষ্ম হার্ড ড্রাইভিং গান"। "ডাস্ট মাই ব্লুজ" সম্ভবত একটি আপডেটেড সঙ্গত সহ জেমসের মূলটির সুনির্দিষ্ট পুনরায় রেকর্ডিং। 1964 সালে, এটি যুক্তরাজ্যে একক হিসাবে মুক্তি পায় এবং 1960-এর দশকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে কিছু পুনঃপ্রকাশ আঞ্চলিক তালিকায় পৌঁছে যায়। স্বীকৃতি এবং উত্তরাধিকার এলমোর জেমসের "ডাস্ট মাই ব্রুম" 1983 সালে ব্লুজ ফাউন্ডেশন ব্লুজ হল অফ ফেমে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল; জিম ও 'নিল বলেছিলেন যে এটি একক ভোটের প্রথম বছরে অন্য যে কোনও রেকর্ডের চেয়ে বেশি ভোট পেয়েছে। তাঁর গানটি 1998 সালে গ্র্যামি হল অফ ফেমেও অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। 2013 সালে, 1951 সালের আসল ট্রাম্পেট রেকর্ডিংটি ইউ. এস. লাইব্রেরি অফ কংগ্রেসের ন্যাশনাল রেকর্ডিং রেজিস্ট্রিতে সংরক্ষণের জন্য নির্বাচিত হয়েছিল, যেখানে মন্তব্য করা হয়েছিল "জেমস তার গিটার পিকআপগুলির সাথে টিঙ্কার করেছেন বলে জানা যায় এবং ভক্তরা এখনও কীভাবে তিনি তার স্বাক্ষর শব্দ অর্জন করেছেন তা নিয়ে তর্ক করেন। তাঁর স্লাইড গিটার ওপেনিং-এ গিটার এবং পিকআপের যে সংমিশ্রণই ব্যবহার করা হোক না কেন, এলমোর জেমস ব্লুজ ইতিহাসের সবচেয়ে স্বীকৃত গিটার রিফ তৈরি করেছিলেন। "ডাস্ট মাই ব্রুম" একটি ব্লুজ স্ট্যান্ডার্ড এবং বিশেষ করে স্লাইড গিটারবাদকদের মধ্যে জনপ্রিয়। আর্থার ক্রুডুপ (1949) এবং রবার্ট জুনিয়র লকউড (1951) সহ ব্লুজম্যানদের প্রাথমিক সংস্করণগুলি ছাড়াও, গানটি 1960-এর দশকের লোক এবং ব্লুজ পুনরুজ্জীবন এবং ব্রিটিশ রিদম এবং ব্লুজ দৃশ্যে বহন করে। 1963 সালে, আমেরিকান পুনর্জাগরণবাদী কোয়ারনার, রে এবং গ্লোভার গানটি রেকর্ড করেছিলেন, সম্ভবত তাদের প্রথম শ্বেতাঙ্গ সঙ্গীতশিল্পী করে তুলেছিলেন। 1964 সালে যুক্তরাজ্যে "ডাস্ট মাই ব্লুজ"-এর মুক্তির পর, জেমসের স্লাইড গিটার শব্দটি অনেক ব্রিটিশ ব্লুজ-ভিত্তিক গিটারবাদক গ্রহণ করেছিলেন। ফ্লিটউড ম্যাকের মূল লাইনআপের সাথে জেরেমি স্পেন্সার জেমসের সঙ্গীত এবং স্লাইড গিটার শৈলীর প্রবক্তা হয়ে ওঠেন। দলটি তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম মি. বিস্ময়কর (1968)। 1960 এবং 1970-এর দশকে, "ডাস্ট মাই ব্রুম" অনেক ব্লুজ এবং রক সঙ্গীতজ্ঞদের নির্ধারিত তালিকায় ছিল। ইকে এবং টিনা টার্নার একটি সংস্করণ রেকর্ড করেছিলেন যা 1966 সালে একক হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল, যা পরে 1971 সালে মার্কিন ক্যাশ বক্স আরএন্ডবি চার্টে 54 নম্বরে পৌঁছেছিল। জেডজেড টপ তাদের 1979 সালের অ্যালবামঃ ডেগুয়েলোর জন্য সুরটি রেকর্ড করে এবং 1980-এর দশক পর্যন্ত এটি পরিবেশন করতে থাকে। 1980 সালে রেকর্ড করা একটি লাইভ সংস্করণ ডাবল ডাউন লাইভঃ 1980 এবং 2008 (2009)-এ প্রদর্শিত হয়। ফুটনোট উদ্ধৃতি ব্লুজ গান 1936 রবার্ট জনসন গান রবার্ট জনসন রচিত গান 1951 একক ভোকালিয়ন রেকর্ডস একক গ্র্যামি হল অফ ফেম পুরস্কার প্রাপক মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের জাতীয় রেকর্ডিং রেজিস্ট্রি রেকর্ডিং ইকে এবং টিনা টার্নারের গান হাউলিন ওল্ফ গান এলমোর জেমস গান বি। বি। কিং গান ফ্রেডি কিং গান ফ্লিটউড ম্যাক গান গান রেকর্ডিং ডন ল দ্বারা প্রযোজিত