Jean-Marie Tjibaou Cultural Centre
নিউ ক্যালেডোনিয়ার রাজধানী নুমিয়ার ঐতিহাসিক কেন্দ্রের প্রায় উত্তর-পূর্বে সংকীর্ণ টিনু উপদ্বীপে অবস্থিত জিন-মেরি জিবাউ সাংস্কৃতিক কেন্দ্র () ফরাসি শাসনের কাছ থেকে কিছু কানাকদের দ্বারা চাওয়া স্বাধীন মর্যাদা নিয়ে অনেক রাজনৈতিক বিতর্কের মধ্যে স্থানীয় কানাক সংস্কৃতি, নিউ ক্যালেডোনিয়ার আদিবাসী সংস্কৃতি উদযাপন করে। এটি 1998 সালের জুন মাসে খোলা হয়েছিল এবং ইতালীয় স্থপতি রেনজো পিয়ানো দ্বারা নকশা করা হয়েছিল এবং 1989 সালে নিহত স্বাধীনতা আন্দোলনের নেতা জিন-মেরি জিবাউয়ের নামে নামকরণ করা হয়েছিল এবং একটি সাংস্কৃতিক কেন্দ্র প্রতিষ্ঠার দৃষ্টিভঙ্গি ছিল যা কানাক জনগণের ভাষাগত ও শৈল্পিক ঐতিহ্যকে মিশ্রিত করে। কনক বিল্ডিং ঐতিহ্য এবং আধুনিক আন্তর্জাতিক স্থাপত্যের সম্পদ পিয়ানো দ্বারা মিশ্রিত হয়েছিল। আনুষ্ঠানিক বাঁকানো অক্ষীয় বিন্যাস, শৈলশিরার শীর্ষে দীর্ঘ, ঐতিহ্যবাহী কনক গ্র্যান্ড হাট নকশার প্যাটার্নযুক্ত দশটি বড় শঙ্কুযুক্ত কেস বা প্যাভিলিয়ন (সমস্ত বিভিন্ন মাত্রা) রয়েছে। ভবনটি ল্যান্ডস্কেপিং দ্বারা বেষ্টিত, যা ঐতিহ্যবাহী কনক নকশার উপাদান দ্বারা অনুপ্রাণিত। জিন মারি জিবাউ-এর বিধবা স্ত্রী এবং এজেন্সি ফর দ্য ডেভেলপমেন্ট অফ কানাক কালচার (এডিসিকে)-এর বর্তমান নেত্রী মারি-ক্লাউড জিবাউ মন্তব্য করেছেনঃ "আমরা, কানাকরা, এটিকে আমাদের পরিচয়ের স্বীকৃতির জন্য দীর্ঘ সংগ্রামের চূড়ান্ত পরিণতি হিসাবে দেখি; ফরাসি সরকারের পক্ষ থেকে এটি পুনরুদ্ধারের একটি শক্তিশালী অঙ্গভঙ্গি।" ইতিহাস যখন ফ্রান্স এবং নিউ ক্যালেডোনিয়ার প্রতিনিধিদের মধ্যে ম্যাটিগনন চুক্তি স্বাক্ষরিত হয়েছিল, তখন স্বাধীন আন্দোলনের কানাক নেতা জিন-মেরি জিবাউ কানাক ভাষাগত ও প্রত্নতাত্ত্বিক ঐতিহ্যের প্রচার, কানাক হস্তশিল্প ও শিল্পের প্রচার, আন্তঃআঞ্চলিক মিথস্ক্রিয়াকে উৎসাহিত করা এবং নকশা উদ্ভাবন ও গবেষণা কার্যক্রম পরিচালনার লক্ষ্যে কানাক সংস্কৃতির উন্নয়নের জন্য একটি সংস্থা স্থাপনের প্রস্তাব উত্থাপন করেছিলেন। স্থানীয়দের অনুভূতি প্রশমিত করার জন্য জিন-মেরি জিবাউকে হত্যা করার পরে এই পরিকল্পনাটি বাস্তবায়িত হয়েছিল। ফরাসী রাষ্ট্রপতি আদেশ দেন যে জিবাউয়ের পরামর্শ অনুযায়ী নৌমিয়ায় একটি সাংস্কৃতিক কেন্দ্র স্থাপন করা হবে। "জিন-মেরি তিজিবাউ সাংস্কৃতিক কেন্দ্র", যা কানাক সংস্কৃতি এবং পরিচয়কে চিহ্নিত করে, আনুষ্ঠানিকভাবে 1998 সালের মে মাসে প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল। যাইহোক, 1991 সালের তারিখের কেন্দ্রের নকশার জন্য একটি প্রতিযোগিতার উপর ভিত্তি করে, কাজটি রেনজো পিয়ানোকে দেওয়া হয়েছিল এবং এটি 1993 থেকে 1998 সালের মধ্যে নির্মিত হয়েছিল। উদ্বোধনী সাংস্কৃতিক পরিচালক ছিলেন ইমানুয়েল কাসেরহু এবং জাদুঘরের তত্ত্বাবধায়ক সুসান কোকরেন। বিলাসবহুল এবং স্মৃতিসৌধ প্রকৃতির কারণে প্রকল্পটি বেশ বিতর্কিত ছিল। ভূগোল এই স্থানটি সংকীর্ণ টিনা উপদ্বীপে অবস্থিত, যা বুলারি উপসাগরের পশ্চিম উপকূলে টিনা গল্ফ কোর্সের কাছে একটি শৈলশিরা বরাবর প্রশান্ত মহাসাগরে প্রবাহিত হয়, যা নুমিয়ার পুরনো শহরের কেন্দ্রের প্রায় উত্তর-পূর্বে অবস্থিত। যদিও সংস্থাটি (এডিসিকে) দৃঢ় ফরাসি-প্রভাবিত শহরের মধ্যে একটি বিবৃতি দেওয়ার জন্য শহরের কেন্দ্রস্থলে কেন্দ্রটি স্থাপন করতে চেয়েছিল, তবে বরাদ্দকৃত জমিটি উপহ্রদ এবং উপসাগরের মধ্যে রয়েছে, যা সমুদ্রের একটি শাখা। এই অঞ্চলের উপহ্রদের দিকটি জলের প্রান্তে ঘন ম্যানগ্রোভ দ্বারা গঠিত। এর আগে, অন্যান্য ধরনের গাছও এই স্থানটিকে ঢেকে রেখেছিল। উপদ্বীপের কেন্দ্রস্থল বরাবর একটি সুবিন্যস্ত পথ ছিল। একটি শৈলশিরা এই অঞ্চলকে সমুদ্র থেকে পৃথক করেছিল, যা এই অঞ্চলের বাস্তুতন্ত্র তৈরি করেছিল এবং উপসাগরের দিকটি প্রবল পূর্ব বাতাসের সম্মুখীন হয়েছিল। উপক্রান্তীয় সূর্যের তীব্র তাপ আরেকটি কারণ ছিল যা ভবনের নকশাকে প্রভাবিত করেছিল। ধারণা পরিকল্পনা জাদুঘরের একটি এলাকা জুড়ে বিস্তৃত ভবন পরিকল্পনাগুলি কনক ঐতিহ্যে প্রাকৃতিক দৃশ্য এবং নির্মিত কাঠামোর মধ্যে যোগসূত্রকে অন্তর্ভুক্ত করার জন্য কল্পনা করা হয়েছিল। জনগণকে তাদের প্রাকৃতিক প্রাকৃতিক দৃশ্য এবং পাহাড় ও উপত্যকার আবাসস্থল থেকে সরিয়ে দেওয়া হয়েছিল এবং শিল্প কেন্দ্রের জন্য প্রস্তাবিত যে কোনও পরিকল্পনাকে এই দিকটি প্রতিফলিত করতে হয়েছিল। এইভাবে, পরিকল্পনার লক্ষ্য ছিল একটি অনন্য ভবন তৈরি করা, যেমন স্থপতি পিয়ানো বলেছিলেন, "একটি প্রতীক তৈরি করা". "কনক সভ্যতার প্রতি নিবেদিত একটি সাংস্কৃতিক কেন্দ্র, এমন একটি স্থান যা বিদেশীদের কাছে তাদের প্রতিনিধিত্ব করবে যা তাদের স্মৃতিকে তাদের নাতি-নাতনিদের কাছে প্রেরণ করবে।" সংগঠিত 'বিল্ডিং ওয়ার্কশপ'-এ অনেক বিতর্কের পরে অবশেষে নির্মিত মডেলটি বিকশিত হয়েছিল যেখানে পিয়ানো 'র সহযোগী পল ভিনসেন্ট এবং কনক সংস্কৃতির খ্যাতিমান নৃতত্ত্ববিদ আলবান বেনসাও জড়িত ছিলেন। এই সাংস্কৃতিক কেন্দ্রের অগ্রদূত ছিল 1975 সালে নিউ ক্যালেডোনিয়ায় অনুষ্ঠিত প্রথম সাংস্কৃতিক উৎসব, যা কনক সংস্কৃতির একটি কেন্দ্রিক উদযাপন ছিল। মেলানেশিয়া 2000 উৎসবও একই স্থানে অনুষ্ঠিত হয়েছিল যেখানে এখন কেন্দ্রটি প্রতিষ্ঠিত হয়েছে। কেন্দ্রটিকে "একটি রাজনৈতিক প্রতীকী প্রকল্প" হিসাবেও অভিহিত করা হয়, যা দীর্ঘ সময় ধরে গবেষণা এবং তীব্র বিতর্কের মধ্য দিয়ে বিকশিত হয়েছিল। কনকের নির্মাণ ঐতিহ্যের আরেকটি দিক ছিল যে এটি একটি স্থায়ী ভবনের ধারণার সাথে খাপ খায়নি। তারা স্থানীয়ভাবে উপলব্ধ উপাদান দিয়ে তৈরি অস্থায়ী ধরনের ভবনগুলিতে বাস করত যা সময়ে সময়ে উপক্রান্তীয় জলবায়ুতে প্রতিস্থাপনের প্রয়োজন ছিল। এর মধ্যে মাটির ভিত্তির উপর নির্মিত একটি কাঠের কাঠামো এবং খড় দিয়ে আচ্ছাদিত ছাদ ছিল। ভবনটির আকৃতিও দ্বীপ থেকে দ্বীপে পরিবর্তিত হয়, সাধারণত পরিকল্পনায় বৃত্তাকার এবং উল্লম্ব উচ্চতায় শঙ্কুযুক্ত। তারা উভয় পক্ষের গুচ্ছবদ্ধ অন্যান্য ভবন দ্বারা গঠিত একটি খোলা জনসাধারণের গলির শেষে প্রধানের বাড়ি সহ গোষ্ঠীতে বাড়িগুলি তৈরি করেছিল। গাছগুলি ছায়াময় কেন্দ্রীয় সমাবেশের সাথে এই গলিগুলিকে সারিবদ্ধ করে। এই থিমটি পিয়ানো এবং তার সহযোগীদের দ্বারা পরিকল্পিত সাংস্কৃতিক কেন্দ্রে গৃহীত হয়েছিল। একটি গুরুত্বপূর্ণ ধারণা যা 'বিল্ডিং ওয়ার্কশপ'-এ আলোচনার পরে বিকশিত হয়েছিল, পিয়ানো আর্ট সেন্টার নির্মাণের জন্য প্রতিযোগিতা জেতার পরে, প্রতিটি বিল্ডিংয়ের চারপাশে "ল্যান্ডস্কেপিং আইডিয়া" তৈরি করা জড়িত ছিল। এই লক্ষ্যে, প্রতিটি বিল্ডিংয়ের চারপাশে একটি "ব্যাখ্যামূলক প্রাকৃতিক দৃশ্যের পথ" কল্পনা করা হয়েছিল এবং বাস্তবায়িত করা হয়েছিল যার সাথে বিল্ডিংকে ঘিরে থাকা পথ বরাবর গাছপালার আচ্ছাদন পথের সিরিজ ছিল, তবে এটি উপহ্রদ থেকে পৃথক হয়েছিল। এই ভূদৃশ্য কেন্দ্রটি যখন উদ্বোধন করা হয়েছিল তখন কনক জনগণের কাছে আবেদন করেছিল। এমনকি মামলাগুলির প্রবেশদ্বারে পৌঁছানোর জন্য পথের তিন-চতুর্থাংশ হাঁটার স্থানীয় অনুশীলনের জন্য পথ থেকে ভবনগুলিতে যাওয়ার ব্যবস্থাও করা হয়েছিল। ভবনটির একজন সমালোচক মন্তব্য করেছেনঃ "ভবনটি চালু করার জন্য প্রাকৃতিক দৃশ্য ব্যবহার করা খুব বুদ্ধিমানের কাজ ছিল। এই ভাবেই কনক জনগণ বুঝতে পারে। কেন্দ্রটির স্থাপত্যগত অনন্যতার কৃতিত্ব ইতালীয় স্থপতি রেনজো পিয়ানোকে দেওয়া হয়। বিন্যাস পুরো কমপ্লেক্সটি উপদ্বীপের একটি দীর্ঘ শৈলশিরা (একটি কেপ যা দক্ষিণ-পূর্ব দিকে প্রশান্ত মহাসাগর পর্যন্ত প্রসারিত) বরাবর নির্মিত হয়েছে। এই ব্যবস্থায় "কেস" বা হাট প্যাভিলিয়ন নামে 10টি ইউনিট রয়েছে, যা তিনটি গ্রুপ বা গ্রামের ক্লাস্টারে সাজানো হয়েছে এবং প্রতিটি ক্লাস্টারে একটি লম্বা কুঁড়েঘর (বৃহত্তম 28 মিটার উঁচু) রয়েছে যা কনক প্রধানদের ঐতিহ্যবাহী "গ্রেট হাট"-এর প্রতিনিধিত্ব করে। সাংস্কৃতিক কেন্দ্রের প্রধান অক্ষটি (মূল অক্ষ থেকে কিছুটা দূরে) অনেক আচ্ছাদিত হাঁটার পথ, সবুজ জায়গা, বহিরঙ্গন কক্ষ এবং উদ্যান নিয়ে গঠিত যা প্যাভিলিয়ন বা কেসগুলির সাথে এবং ছোট অফিস ভবনগুলির সাথেও সংযুক্ত। প্রধান অক্ষের চারপাশে কাঠামোর বিন্যাসে কনকদের জন্য একটি প্রতীকী বিষয়বস্তু রয়েছে। সমস্ত কুঁড়েঘরগুলি বিভিন্ন আকারের এবং বিভিন্ন ক্রিয়াকলাপের, তবে উল্লম্বভাবে অবস্থিত শেলের মতো কাঠামোর সামঞ্জস্যপূর্ণ রূপ যা একটি ক্যালেডোনিয়ান গ্রামের ঐতিহ্যবাহী কুঁড়েঘরের অনুরূপ। এগুলি উপদ্বীপের মৃদু বক্ররেখা অনুসরণ করে একটি নিম্ন আয়তক্ষেত্রাকার পথ বরাবর ক্রমানুসারে সাজানো হয়। এটি দীর্ঘস্থায়ী ইরোকো কাঠ ব্যবহার করে কাঠ প্রযুক্তি দিয়ে নির্মিত কালচারাল সেন্টার অফ আর্টে একটি অনন্য সাংস্কৃতিক দল গঠন করে। সামগ্রিক প্রভাব হল যে এটি "একটি একীভূত সমজাতীয় সমগ্রের মতো দেখায়"। একটি স্তরিত কাঠের নির্মাণ প্রকৌশল স্থাপত্যের সাথে মিশে যায় এবং দৈনন্দিন ব্যবহারের জন্য উপযুক্ত। সাংস্কৃতিক কেন্দ্রটিকে এভাবে "একটি নিখুঁত মাস্টারপিস এবং আধুনিকতার একটি নতুন ব্যাখ্যার গভীর চিত্তাকর্ষক, পৃথিবী-আবদ্ধ উদাহরণ" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। বিন্যাসটি সমুদ্র থেকে প্রচলিত পূর্ব দিকের বাতাসের দিকগুলি লক্ষ্য করে এবং সামগ্রিকভাবে কাঠামোগুলি বাতাসের পুরো সুবিধা নেওয়ার জন্য নির্মিত এবং সূর্যালোক এবং সৌর তাপ বৃদ্ধি নিয়ন্ত্রণের জন্যও ভিত্তিক। কুঁড়েঘরগুলির বাঁকানো বাইরের দিকটি ঝড়ো প্রশান্ত মহাসাগরের বাতাসের দিকের সাথে সরাসরি যোগাযোগ রাখে যেখানে লেওয়ার্ড দিকটি নির্মল উপহ্রদের দিকে অবস্থিত। সূর্যালোক কাঠামোকে গ্রাস করে এবং লাউভার এবং কেসের স্ট্যাভের সদস্যদের মধ্য দিয়ে ছায়ার একটি ক্রমাগত পরিবর্তনশীল প্যাটার্ন নিক্ষেপ করে। বিন্যাসের আরেকটি দিক হল মামলাগুলিকে সংযুক্ত করার পথের নকশা এবং তাদের কাছে যোগাযোগ প্রদান করা। এপ্রিল থেকে আগস্ট এবং সেপ্টেম্বর থেকে মার্চ পর্যন্ত এই অঞ্চলের গড় তাপমাত্রা থাকায় দর্শনার্থীরা যাতে স্বাচ্ছন্দ্যে এই অঞ্চলে হাঁটতে পারেন, সে জন্য এগুলি ঢেকে রাখা হয়। পথের প্রধান দিকগুলি দেয়াল দ্বারা আচ্ছাদিত নয়, কারণ এটি বায়ু সঞ্চালনকে বাধা দেবে এবং করিডোরগুলিকে অসহনীয় করে তুলবে। তবে, যেখানে সরাসরি আলোর জন্য পথ খোলা, সেখানে লাউভার বসানো হয়েছে। কেসগুলির প্রাকৃতিক দৃশ্যের বিন্যাসটি প্রতিস্থাপিত নরফোক দ্বীপ পাইনগুলির মধ্যে সেট করা হয়েছে, যা কেসগুলির মতোই লম্বা। নিম্ন কার্যালয়ের আশেপাশের এলাকায় ছোট ছোট গাছও লাগানো হয়। এই বিন্যাসটি একটি "রোপণ করা দেশীয় প্রাকৃতিক দৃশ্য" উপস্থাপন করে। টারো এবং ইয়াম সহ একটি মেলানেশীয় খাদ্য উদ্যানও চাষ করা হয়। গ্রেট হাউসে যাওয়ার পথে আরাউকারিয়া কলামারিস বা কলাম পাইন এবং নারকেল গাছ লাগানো হয়। উপাদান শঙ্কু গম্বুজ নির্মাণে ব্যবহৃত উপকরণগুলির মধ্যে ছিল স্তরিত কাঠ এবং প্রাকৃতিক কাঠ, কংক্রিট, প্রবাল, অ্যালুমিনিয়াম ঢালাই, কাচের প্যানেল, গাছের ছাল এবং স্টেইনলেস স্টিল। ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত ইরোকো (ক্লোরোফোরা এক্সেলসা) কাঠ আফ্রিকা থেকে আমদানি করা হয়েছিল (স্থানীয় গ্রীষ্মমন্ডলীয় আফ্রিকা, সিয়েরা লিওন থেকে তানজানিয়া পর্যন্ত); ইরোকো ব্যবহার করার সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়েছিল কারণ এটি টেকসই এবং বেশিরভাগ পোকামাকড়, ছত্রাক এবং ছাঁচের আক্রমণ প্রতিরোধী ছিল। সমস্ত মামলার ফ্রেমগুলি ফ্রান্সে আগে থেকে তৈরি করা হয়েছিল এবং সাইটে একত্রিত করা হয়েছিল। মামলাগুলির নকশা কুঁড়েঘরের বাইরের অংশটিকে একটি প্রাচীন চেহারা দেওয়া হয়েছে যেখানে প্রতিটি কুঁড়েঘরের অভ্যন্তরে আয়তক্ষেত্রাকার স্থান রয়েছে (স্থায়ী এবং অস্থায়ী প্রদর্শনী, প্রশাসনিক অফিস এবং স্টুডিও স্থানের জন্য), যেখানে সমস্ত সুযোগ-সুবিধা আধুনিক প্রযুক্তির বৈশিষ্ট্যযুক্ত। প্রতিটি কুঁড়েঘরের মধ্যে স্থানটি কেন্দ্রীয় স্তম্ভটি ফেলে দিয়ে অর্জন করা হয়েছিল, যা ঐতিহ্যবাহী কনক কুঁড়েঘরের নকশা থেকে বিচ্যুতি। কুঁড়েঘরের খোলের বৃত্তাকার নকশায়, উচ্চতা এবং ব্যাসের অনুপাত আরও বেশি জায়গা দিয়ে হ্রাস করা হয়েছিল, যার ফলে আরও বেশি গতিশীল বায়ুচলাচল হয়েছিল, যা বায়ু সুড়ঙ্গ পরীক্ষার দ্বারা প্রমাণিত হয়েছিল। কেসগুলিতে বিশাল বাঁকানো পাঁজর বা লাঠি থাকে, যা ইরোকো স্ল্যাট এবং ইস্পাত সংযোগ দিয়ে তৈরি এবং যা জলবায়ু নিয়ন্ত্রণের যন্ত্র হিসাবেও কাজ করে। বাইরের পাঁজরগুলি স্ল্যাটগুলির একটি বাঁকা সমাবেশ, যা একটি সোজা উল্লম্ব পাঁজরের সাথে যুক্ত হয় যা একসাথে কেস কাঠামোর অংশ গঠন করে। স্ট্যাভগুলি এমনভাবে ডিজাইন করা হয়েছে যাতে পৃথক টুকরোগুলি একসাথে বোনা বলে মনে হয়। ছাদটি ঢেউখেলান অ্যালুমিনিয়ামের চাদর দিয়ে তৈরি। এটিতে একটি দ্বৈত ছাদ ব্যবস্থা রয়েছে, যা ছায়ার খেলায় অবদান রাখে। দেওয়ালের নিচের অংশে, যা দণ্ডের চাপ দ্বারা গঠিত, বিশেষ লাউভার রয়েছে, যাকে নাকোস বলা হয়। বাতাসের গতিতে ক্রমাঙ্কিত কম্পিউটার নিয়ন্ত্রণের মাধ্যমে ন্যাকোগুলি স্বয়ংক্রিয়ভাবে খোলে এবং বন্ধ হয়। ডাবল ছাদ ব্যবস্থাটি ছাদের মধ্য দিয়ে বাতাসকে অনিয়ন্ত্রিতভাবে যেতে দেয়। বর্ষাকালে, যে বাতাস মামলাগুলির উপর দিয়ে প্রবাহিত হয় তা খুব শক্তিশালী হয়, মামলাগুলির যৌগিক বক্ররেখা বাতাসকে প্রতিরোধ করে, ন্যাকোস বাতাসকে সরাসরি মামলাগুলির মধ্য দিয়ে যেতে দিয়ে এই ক্রিয়াকে আরও সহজতর করে তোলে। সাধারণভাবে, সাংস্কৃতিক কেন্দ্রে তিনটি গ্রামে প্রদর্শনীর আয়োজন করা হয়। প্রথম গ্রামে, প্রদর্শনী কার্যক্রমের উপর জোর দেওয়া হয়। প্রবেশদ্বারের ঠিক কাছেই একটি স্থায়ী প্রদর্শনী রয়েছে যেখানে দর্শনার্থীদের কনক সংস্কৃতি সম্পর্কে একটি অন্তর্দৃষ্টি দেওয়া হয়। পরবর্তী ক্ষেত্রে সম্প্রদায়ের ইতিহাস এবং প্রাকৃতিক পরিবেশের সাথে সম্পর্কিত প্রদর্শন রয়েছে। এর পরে অস্থায়ী প্রদর্শনী এবং একটি থিয়েটার, একটি ডুবে যাওয়া মিলনায়তন যেখানে 400 জন লোক বসতে পারে। মিলনায়তনের পিছনে একটি উন্মুক্ত থিয়েটার রয়েছে যেখানে সাংস্কৃতিক অনুষ্ঠান অনুষ্ঠিত হয়। দ্বিতীয় গ্রাম চত্বরটি ইতিহাসবিদ, গবেষক, প্রদর্শনীর তত্ত্বাবধায়ক এবং প্রশাসনিক কর্মীদের কার্যালয়ের জন্য ব্যবহৃত হয়। অফিসের সামনের কেসগুলিতে একটি মাল্টিমিডিয়া লাইব্রেরি রয়েছে এবং এখানকার হলগুলি সম্মেলনের জন্য ব্যবহৃত হয়। পথের শেষে অবস্থিত গ্রামটি, যা দর্শনার্থীদের এলাকা থেকে সামান্য দূরে অবস্থিত এবং যার স্টুডিও রয়েছে, নৃত্য, চিত্রকলা, ভাস্কর্য এবং সঙ্গীতের মতো সৃজনশীল ক্রিয়াকলাপে নিবেদিত। শিশুদের জন্য একটি বিদ্যালয়ও রয়েছে যেখানে তাদের স্থানীয় শিল্পকলা শেখানো হয়। কেসগুলির পালের মতো কাঠামোর উল্লেখযোগ্য প্রদর্শনী হলগুলির মধ্যে রয়েছে কেস বেওনাডো, কেস জিনু, কেস মালেপ, কেস উমাতে এবং সালে বেরেতারা। কেস বেওনাডো বা প্যাভিলিয়ন, একটি প্রথাগত সমাবেশ স্থান, এই অঞ্চলের শিল্পীদের দ্বারা নির্মিত নিদর্শনগুলি রাখে। তারা তাদের জীবন পরিচালনাকারী মৌখিক বিশ্বাস এবং আচারের ঐতিহ্যের ক্ষেত্রে প্রশান্ত মহাসাগরের জাতিগত গোষ্ঠীগুলির মধ্যে যোগসূত্রের প্রতীক। 2008 সালের মে মাসে মুসি ডু কুই ব্র্যানলি থেকে ঋণের ভিত্তিতে প্রাপ্ত এই মামলার একটি নতুন সংগ্রহে 18 শতকের শেষের দিক থেকে 20 শতকের গোড়ার দিকের 16টি কানাক পণ্য রয়েছে। এগুলি ঐতিহাসিক কনক ভাস্কর্য এবং একটি সমৃদ্ধ কনক ঐতিহ্যের প্রতিনিধিত্বকারী সরঞ্জামের আকারে রয়েছে, যদিও এগুলি অন্যান্য জাদুঘর থেকে ধার করা হয়েছে। কেস জিনু বা প্যাভিলিয়নে "দ্য স্পিরিট অফ ওশেনিয়া" শিরোনামে ছয়টি প্রদর্শনী রয়েছে যা প্রশান্ত মহাসাগর জুড়ে বিশ্বের উৎপত্তি, মানুষ এবং তাদের আবাসস্থলকে চিত্রিত করে। কেস মালেপে স্বাধীন আন্দোলনের ক্যারিশম্যাটিক নেতা জিন-মেরি জিবাউয়ের জীবন ও কাজের চিত্র রয়েছে, যিনি কনক সাংস্কৃতিক কেন্দ্র স্থাপনের জন্য পদক্ষেপ নিয়েছিলেন। প্রদর্শনীগুলি সারা বছর আবর্তিত হয় এবং অস্থায়ী প্রদর্শনীগুলিও কমপ্লেক্সের অংশ। এই কেন্দ্রে শিল্পীদের দুটি কর্মশালাও রয়েছে। তাদের একটি ইচ্ছাকৃত "অসম্পূর্ণ" চেহারা দেওয়া হয়েছে একটি অনুস্মারক হিসাবে যে কনক সংস্কৃতি এখনও বিবর্তনের প্রক্রিয়ায় রয়েছে-মৃত কানাক নেতার একটি বিশ্বাস, যিনি এই স্থানটির অনুপ্রেরণা ছিলেন। কমপ্লেক্সটিতে ভিজ্যুয়াল আর্টস এবং প্রদর্শনী বিভাগ রয়েছে যার উদ্দেশ্য হল প্লাস্টিকের সমসাময়িক কনক শিল্পের সৃষ্টি প্রচার করা। সমসাময়িক কানাক এবং ওশেনিয়ান আর্টের জন্য তহবিল (লে ফন্ডস ডি 'আর্ট সমসাময়িক কানাক এট ওসিয়ানিয়েন) 1995 সালে তৈরি করা হয়েছিল এবং নিউ ক্যালেডোনিয়া সহ অস্ট্রেলিয়া এবং প্রশান্ত মহাসাগরীয় দ্বীপপুঞ্জের 600 টিরও বেশি সমসাময়িক কাজ নিয়ে গঠিত। রেফারেন্স গ্যালারি আরও পড়া পিটোইসেট, অ্যান। "সি. সি. টি-র প্রশংসা করুন।" এক্সপ্রেস। 10 জুলাই 2013। বহিরাগত সংযোগ ভবন সম্পর্কে আরও ছবি এবং তথ্য 1998 সালে সম্পন্ন সাংস্কৃতিক পরিকাঠামো নৌমিয়া রেনজো পিয়ানো ভবনগুলিতে ভবন এবং কাঠামো আদিবাসী স্থাপত্য