Alvin Langdon Coburn
অ্যালভিন ল্যাংডন কোবার্ন (11ই জুন, 1882-23শে নভেম্বর, 1966) ছিলেন বিংশ শতাব্দীর প্রথম দিকের একজন ফটোগ্রাফার যিনি মার্কিন চিত্রবাদের বিকাশে মূল ব্যক্তিত্ব হয়ে ওঠেন। তিনি প্রথম প্রধান ফটোগ্রাফার যিনি উন্নত দৃষ্টিভঙ্গির চাক্ষুষ সম্ভাবনার উপর জোর দিয়েছিলেন এবং পরে প্রথম সম্পূর্ণ বিমূর্ত ফটোগ্রাফ তৈরি করেছিলেন। লাইফ চাইল্ডহুড (1882-1899) কোবার্ন 1882 সালের 11ই জুন ম্যাসাচুসেটসের বোস্টনের 134 ইস্ট স্প্রিংফিল্ড স্ট্রিটে একটি মধ্যবিত্ত পরিবারে জন্মগ্রহণ করেন। তাঁর বাবা, যিনি কোবার্ন অ্যান্ড হুইটম্যান শার্টের সফল সংস্থাটি প্রতিষ্ঠা করেছিলেন, আলভিনের সাত বছর বয়সে মারা যান। এর পরে তিনি কেবল তাঁর মা ফ্যানি দ্বারা প্রতিপালিত হন, যিনি তাঁর প্রাথমিক জীবনে প্রাথমিক প্রভাব রেখেছিলেন, যদিও তিনি কিশোর বয়সে পুনরায় বিয়ে করেছিলেন। কোবার্ন তাঁর আত্মজীবনীতে লিখেছেনঃ "আমার মা খুব শক্তিশালী চরিত্রের একজন উল্লেখযোগ্য মহিলা ছিলেন যিনি আমার উপর আধিপত্য বিস্তার করার চেষ্টা করেছিলেন life.It আমাদের জীবনের সমস্ত দিন একসাথে যুদ্ধের রাজকীয় ছিলেন।" 1890 সালে, পরিবারটি লস অ্যাঞ্জেলেসে তার মামাদের সাথে দেখা করতে যায় এবং তারা তাকে একটি 4 x 5 কোডাক ক্যামেরা দেয়। তিনি অবিলম্বে ক্যামেরার প্রেমে পড়েন এবং কয়েক বছরের মধ্যে তিনি ডার্করুমে ভিজ্যুয়াল কম্পোজিশন এবং প্রযুক্তিগত দক্ষতা উভয়ের জন্য একটি উল্লেখযোগ্য প্রতিভা বিকাশ করেছিলেন। 1898 সালে যখন তাঁর বয়স 16 বছর, তখন তাঁর খুড়তুতো ভাই এফ. হল্যান্ড ডে-র সঙ্গে তাঁর দেখা হয়, যিনি ইতিমধ্যেই যথেষ্ট প্রভাবশালী একজন আন্তর্জাতিক খ্যাতিসম্পন্ন ফটোগ্রাফার ছিলেন। ডে কোবার্নের প্রতিভাকে স্বীকৃতি দিয়েছিলেন এবং উভয়ই তাকে পরামর্শ দিয়েছিলেন এবং ফটোগ্রাফিকে পেশা হিসাবে গ্রহণ করতে উৎসাহিত করেছিলেন। 1899 সালের শেষের দিকে, তাঁর মা এবং তিনি লন্ডনে চলে যান, যেখানে তাদের সাথে ডে-র দেখা হয়। লন্ডনে একটি প্রদর্শনীর জন্য সেরা আমেরিকান ফটোগ্রাফারদের থেকে প্রিন্ট নির্বাচন করার জন্য রয়্যাল ফটোগ্রাফিক সোসাইটি দিবসটিকে আমন্ত্রণ জানিয়েছিল। তিনি তাঁর সাথে শতাধিক ছবি নিয়ে এসেছিলেন, যার মধ্যে কোবার্নের নয়টি ছিল-যার বয়স তখন মাত্র 17 বছর। তার চাচাত ভাই কোবার্নের সহায়তায় তার কর্মজীবন একটি বিশাল প্রথম পদক্ষেপ নিয়েছিল। খ্যাতির উত্থান (1900-1905) রয়্যাল ফটোগ্রাফিক সোসাইটিতে কোবার্নের প্রিন্টগুলি আরেকজন গুরুত্বপূর্ণ ফটোগ্রাফার ফ্রেডরিক এইচ ইভান্সের দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিল। ইভান্স ছিলেন লিঙ্কড রিংয়ের অন্যতম প্রতিষ্ঠাতা, শৈল্পিক ফটোগ্রাফারদের একটি সমিতি যা সেই সময়ে ফটোগ্রাফিক নান্দনিকতার সর্বোচ্চ কর্তৃপক্ষ হিসাবে বিবেচিত হত। 1900 সালের গ্রীষ্মে কোবার্নকে তাদের সাথে প্রদর্শনীর জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল, যা তাকে সেই সময়ের সবচেয়ে অভিজাত ফটোগ্রাফারদের পদে উন্নীত করেছিল। 1901 সালে কোবার্ন কয়েক মাস প্যারিসে বসবাস করেন যাতে তিনি ফটোগ্রাফার এডওয়ার্ড স্টেইচেন এবং রবার্ট ডেমাকির সাথে অধ্যয়ন করতে পারেন। এরপর তিনি এবং তাঁর মা বছরের বাকি সময় ফ্রান্স, সুইজারল্যান্ড এবং জার্মানি সফর করেন। 1902 সালে যখন তাঁরা আমেরিকায় ফিরে আসেন, তখন কোবার্ন নিউইয়র্কে বিখ্যাত ফটোগ্রাফার গারট্রুড কেসবিয়ারের সঙ্গে পড়াশোনা শুরু করেন। তিনি ফিফথ অ্যাভিনিউতে একটি ফটোগ্রাফি স্টুডিও খোলেন কিন্তু সেই বছরের বেশিরভাগ সময় আর্থার ওয়েসলি ডাউয়ের সাথে ম্যাসাচুসেটসের তাঁর স্কুল অফ আর্টে অধ্যয়ন করেন। একই সময়ে, তার মা যখনই পারেন তার ছেলেকে প্রচার করতে থাকেন। স্টিগলিজ একবার একজন সাক্ষাৎকারদাতাকে বলেছিলেন, "ফ্যানি কোবার্ন ডে এবং আমাকে উভয়কেই বোঝানোর চেষ্টা করে অনেক শক্তি উৎসর্গ করেছিলেন যে অ্যালভিন স্টিচেনের চেয়ে বড় ফটোগ্রাফার ছিলেন।" পরের বছর কোবার্ন দ্য লিঙ্কড রিং-এর সহযোগী হিসাবে নির্বাচিত হন, যার ফলে তিনি সেই দলের সর্বকনিষ্ঠ সদস্যদের মধ্যে একজন হয়ে ওঠেন এবং মাত্র কয়েকজন আমেরিকানদের মধ্যে একজন যিনি এতটা সম্মানিত হন। মে মাসে নিউইয়র্কের ক্যামেরা ক্লাবে তাঁকে তাঁর প্রথম ওয়ান-ম্যান শো দেওয়া হয় এবং জুলাই মাসে স্টিগলিৎজ তাঁর একটি ছবি 'ক্যামেরা ওয়ার্ক, নং।' প্রকাশ করেন। 3. 1904 সালে কোবার্ন জি. কে. চেস্টারটন, জর্জ মেরেডিথ এবং এইচ. জি. ওয়েলস সহ ইংল্যান্ডের শীর্ষস্থানীয় শিল্পী ও লেখকদের ছবি তোলার জন্য দ্য মেট্রোপলিটন ম্যাগাজিনের একটি কমিশন নিয়ে লন্ডনে ফিরে আসেন। এই সফরের সময় তিনি এডিনবার্গে বিখ্যাত চিত্রশিল্পী জে ক্রেইগ আনানের সঙ্গে দেখা করেন এবং পথপ্রদর্শক ফটোগ্রাফার হিল ও অ্যাডামসনের তোলা ছবি নিয়ে গবেষণা করেন। তাঁর আরও ছয়টি ছবি ক্যামেরা ওয়ার্ক, নং-এ প্রকাশিত হয়েছিল। 6 (এপ্রিল 1904)। 1905 সালে তিনি মার্কিন শিল্পী লিওন ডাবোর ছবি তোলেন। কোবার্ন 1905 সাল জুড়ে এবং 1906 সালের বেশিরভাগ সময় লন্ডনে ছিলেন, ইংল্যান্ডের চারপাশে প্রতিকৃতি এবং প্রাকৃতিক দৃশ্য উভয়ই তুলে ধরেছিলেন। তিনি দ্য সেঞ্চুরি ম্যাগাজিনের জন্য হেনরি জেমসের ছবি তোলেন এবং রবার্ট লুই স্টিভেনসনের এডিনবার্গঃ পিকচারস্ক নোটস-এর দৃশ্যায়ন করার উদ্দেশ্যে একটি সিরিজের জন্য এডিনবার্গে ফিরে আসেন। প্রতীকী সময়কাল (1906-1912) বছরগুলি 1906-07 কোবার্নের জন্য সবচেয়ে ফলপ্রসূ এবং গুরুত্বপূর্ণ ছিল। তিনি 1906 সালে রয়্যাল ফটোগ্রাফিক সোসাইটি (জর্জ বার্নার্ড শ-এর একটি ভূমিকা সহ একটি ক্যাটালগ সহ) এবং লিভারপুল অ্যামেচার ফটোগ্রাফিক অ্যাসোসিয়েশনে ওয়ান-ম্যান শো দিয়ে শুরু করেছিলেন। জুলাই মাসে ক্যামেরা ওয়ার্কে আরও পাঁচটি গ্রাভিউর প্রকাশিত হয়েছিল (নং। 15)। একই সময়ে তিনি লন্ডন কাউন্টি কাউন্সিল স্কুল অফ ফটো-এনগ্রেভিং-এ ফটোগ্রাভার প্রিন্টিং নিয়ে পড়াশোনা শুরু করেন। এই সময়েই কোবার্ন তাঁর সবচেয়ে বিখ্যাত প্রতিকৃতিগুলির মধ্যে একটি তৈরি করেছিলেন, জর্জ বার্নার্ড শ-এর রডিনের দ্য থিঙ্কার হিসাবে নগ্ন হয়ে। গ্রীষ্মে তিনি ভূমধ্যসাগর প্রদক্ষিণ করেন এবং শরত্কালে প্যারিস, রোম এবং ভেনিস ভ্রমণ করেন যখন তিনি হেনরি জেমসের উপন্যাসের আমেরিকান সংস্করণের জন্য ফ্রন্টিসপিস নিয়ে কাজ করছিলেন। প্যারিসে থাকাকালীন তিনি স্টেইচেনের অটোক্রোম রঙিন ছবি দেখেছিলেন এবং তাঁর কাছ থেকে প্রক্রিয়াটি শিখেছিলেন। 1907 সালের মধ্যে কোবার্ন তাঁর কর্মজীবনে এতটাই প্রতিষ্ঠিত হয়েছিলেন যে শ তাঁকে "বিশ্বের সর্বশ্রেষ্ঠ ফটোগ্রাফার" বলে অভিহিত করেছিলেন, যদিও তখন তাঁর বয়স ছিল মাত্র 24 বছর। তিনি নিউইয়র্কের স্টিগলিটসের মর্যাদাপূর্ণ লিটল গ্যালারি অফ দ্য ফটো-সেশনে ওয়ান-ম্যান শো করে এবং লন্ডনের নিউ ইংলিশ আর্ট গ্যালারিতে ফটোগ্রাফির একটি আন্তর্জাতিক প্রদর্শনীর আয়োজন করে তাঁর সাফল্য অব্যাহত রাখেন। আমেরিকান শিল্প সংগ্রাহক চার্লস ল্যাং ফ্রিয়ারের অনুরোধে, কোবার্ন সংক্ষিপ্তভাবে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে আসেন যাতে তিনি ফ্রিয়ারের প্রাচ্য শিল্প এবং হুইসলার প্রিন্টের বিশাল সংগ্রহের ছবি তুলতে পারেন। কোবার্ন প্রাচ্যের শিল্পীদের "বহিরাগত" শৈলীতে মুগ্ধ হয়ে যান এবং এটি তাঁর চিন্তাভাবনা এবং ফটোগ্রাফি উভয় ক্ষেত্রেই প্রভাব ফেলতে শুরু করে। 1908 সালের জানুয়ারিতে কোবার্নের আরও বারোটি ছবি ক্যামেরা ওয়ার্কে প্রকাশিত হয়। 21)। একই সংখ্যায় একটি বেনামী নিবন্ধ ছিল যেখানে তাঁর বিরুদ্ধে কিছু কঠোর শব্দ লেখা ছিলঃ কোবার্ন তাঁর পুরো কর্মজীবন জুড়ে একটি পছন্দের শিশু ছিলেন। অন্য কোনও ফটোগ্রাফারকে এত ব্যাপকভাবে শোষণ করা হয়নি বা সাধারণভাবে এত প্রশংসা করা হয়নি। তিনি সবকিছু উপভোগ করেন; তাঁর এবং তাঁর কাজ সম্পর্কে পরস্পরবিরোধী মতামত দেখে আনন্দিত হন, এবং সমস্ত শক্তিশালী ব্যক্তিদের মতো, সচেতন যে তিনি সবচেয়ে ভাল জানেন যে তিনি কী চান এবং তিনি কী চালাচ্ছেন। কথা বলা তাঁর একমাত্র বিনোদন। লেখক সম্ভবত স্টিগলিটজ ছিলেন, যিনি কখনও কখনও একজন ফটোগ্রাফারের প্রচার এবং নিন্দা উভয় ক্ষেত্রেই আনন্দ পেতেন, বিশেষত যদি তিনি মনে করেন যে ব্যক্তিটি খুব বেশি অহংকারী হয়ে উঠছে। এই সমালোচনা তাদের সম্পর্কের উপর দীর্ঘমেয়াদী প্রভাব ফেলেনি বলে মনে হয়, কারণ দুজনেই বহু বছর ধরে ঘনিষ্ঠ সহকর্মী ছিলেন। বসন্তে কোবার্ন আরেকটি ওয়ান-ম্যান শো করেছিলেন, এবার নিউইয়র্কের গুপিল গ্যালারিতে। এর পরপরই তিনি স্টিগলিজকে লিখেছিলেনঃ "এখন প্রায় সম্পূর্ণ ধূসর রঙে মুদ্রণ করা হচ্ছে. এটাকে অটোক্রোমের প্রতিক্রিয়া মনে করুন।" গ্রীষ্মে তিনি ডাবলিনে গিয়েছিলেন, যেখানে তিনি ডব্লিউ. বি. ইয়েটস এবং জর্জ মুরের প্রতিকৃতি তৈরি করেছিলেন। সেই বছর তিনি বাভারিয়া এবং হল্যান্ড ভ্রমণের মাধ্যমে তাঁর ভ্রমণ অব্যাহত রাখেন। একই বছর, এইচ. জি. ওয়েলস দ্য ডোর ইন দ্য ওয়াল অ্যান্ড আদার স্টোরিজের একটি সহযোগিতামূলক সংস্করণ বিবেচনা করার জন্য তাঁর সাথে যোগাযোগ করেন। কয়েক বছর পরে, 600 টি কপির একটি সংস্করণ, যার মধ্যে 60 টি লেখক এবং ফটোগ্রাফারের স্বাক্ষরিত, অবশেষে প্রকাশিত হয়েছিল; এই সংস্করণটি ফোলিও সোসাইটি দ্বারা 2018 সালে প্রথম পুনরায় প্রকাশ করা হয়েছিল। পরের বছর স্টিগলিৎজ কোবার্নকে তাঁর গ্যালারিতে তাঁর দ্বিতীয় এক-ব্যক্তি প্রদর্শনী দিয়েছিলেন, যা ততদিনে কেবল "291" নামে পরিচিত হয়ে উঠেছিল। সেই সময়ে কোবার্নের বিশিষ্টতার আরেকটি লক্ষণ ছিল যে স্টিগলিটজ অন্য একজন ফটোগ্রাফার-এডওয়ার্ড স্টেইচেনকে মাত্র দুটি শো দিয়েছিলেন। লন্ডনে ফিরে, কোবার্ন একটি বড় স্টুডিও এলাকা সহ একটি নতুন বাড়ি কিনেছিলেন যেখানে তিনি দুটি প্রিন্টিং প্রেস স্থাপন করেছিলেন। তিনি কাউন্টি কাউন্সিল স্কুলে শেখা দক্ষতাগুলি ব্যবহার করে লন্ডন নামে তাঁর নিজের ফটোগ্রাফের একটি বই প্রকাশ করতে এগিয়ে যান। 1910 সালে কোবার্ন আমেরিকায় ফিরে আসেন এবং নিউ ইয়র্কের বাফেলোতে অলব্রাইট-নক্স আর্ট গ্যালারিতে 26টি প্রিন্ট প্রদর্শন করেন। তিনি পরের বছর মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ব্যাপক ভ্রমণ শুরু করেন, গ্র্যান্ড ক্যানিয়নের ছবি তোলার জন্য অ্যারিজোনা এবং ইয়োসেমাইট জাতীয় উদ্যানে ছবি তোলার জন্য ক্যালিফোর্নিয়ায় যান। 1912 সালে তিনি নিউইয়র্কে ফিরে আসেন এবং বেশ কিছু নতুন ছবি তোলেন যা তিনি তাঁর নিউইয়র্ক বইয়ে প্রকাশ করেন। এই সময়েই তিনি তাঁর সবচেয়ে বিখ্যাত ছবি দ্য অক্টোপাস সহ উঁচু দৃষ্টিকোণ থেকে তাঁর কয়েকটি বিখ্যাত ছবি তৈরি করেছিলেন। নিউইয়র্কে থাকাকালীন তিনি 1912 সালের 11ই অক্টোবর বোস্টনের এডিথ উইটম্যান ক্লেমেন্টের সাথে দেখা করেন এবং তাকে বিয়ে করেন। নভেম্বর মাসে কোবার্ন ও তাঁর স্ত্রী ইংল্যান্ডে ফিরে আসেন এবং তেইশটি ট্রান্স-আটলান্টিক পার হওয়ার পর তিনি আর কখনও মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে আসেননি। এক্সপ্লোরেশনস (1913-1923) কোবার্ন 1913 সালে তাঁর সবচেয়ে বিখ্যাত বই মেন অফ মার্ক প্রকাশ করে তাঁর খ্যাতি বৃদ্ধি করতে থাকেন। বইটিতে হেনরি ম্যাটিস, হেনরি জেমস, অগাস্ট রডিন, মার্ক টোয়েন, থিওডোর রুজভেল্ট এবং ইয়েটস সহ গুরুত্বপূর্ণ ইউরোপীয় এবং আমেরিকান লেখক, শিল্পী এবং রাষ্ট্রনায়কদের 33 টি গ্রাভুর প্রিন্ট রয়েছে। বইটির ভূমিকায় তিনি বলেনঃ ব্যক্তিদের সন্তোষজনক ছবি তোলার জন্য আমার জন্য তাদের পছন্দ করা, তাদের প্রশংসা করা বা অন্তত তাদের প্রতি আগ্রহী হওয়া প্রয়োজন। এটি বরং কৌতূহলী এবং সঠিকভাবে ব্যাখ্যা করা কঠিন, তবে আমি যদি আমার বিষয়টি অপছন্দ করি তবে ফলস্বরূপ প্রতিকৃতিটি অবশ্যই বেরিয়ে আসবে। আমি এই বইয়ের শিরোনাম হিসাবে 'মেন অফ জিনিয়াস' ব্যবহার করার কথা ভেবেছিলাম, কিন্তু আর্নল্ড বেনেট গুরুত্ব সহকারে আপত্তি জানিয়েছিলেন, খুব বিনীতভাবে বলেছিলেন যে তিনি নিজেকে একজন প্রতিভাবান ব্যক্তি হিসাবে বিবেচনা করেন না, কেবল একজন পরিশ্রমী লেখক হিসাবে বিবেচনা করেন এবং জনতার সাথে যোগ দিতে একেবারেই অস্বীকার করেন যদি না আমি এটি পরিবর্তন করি, তাই আমি তাকে বলেছিলাম যে তিনি যদি আমাকে আরও ভাল একটি দেন তবে আমি এটি ব্যবহার করব। 'মেন অফ মার্ক' তাঁর বিকল্প। 1915 সালে কোবার্ন লন্ডনের রয়্যাল ফটোগ্রাফিক সোসাইটি এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের অলব্রাইট-নক্স আর্ট গ্যালারিতে প্রদর্শিত ওল্ড মাস্টার্স অফ ফটোগ্রাফি প্রদর্শনীর আয়োজন করেন। শোতে কোবার্নের নিজস্ব সংগ্রহ থেকে অনেক ঐতিহাসিক মুদ্রণ অন্তর্ভুক্ত ছিল। পরের বছর তাঁর জীবনে দুটি গুরুত্বপূর্ণ ঘটনা ঘটে। তিনি জর্জ ডেভিসনের সাথে দেখা করেছিলেন, একজন সহকর্মী ফটোগ্রাফার এবং একজন জনহিতৈষী যিনি থিওসফি এবং ফ্রিম্যাসনরির সাথে জড়িত ছিলেন। এর ফলে কোবার্ন রহস্যবাদ, অধিবিদ্যামূলক আদর্শ এবং দ্রুইদিজম অধ্যয়নের পথে যাত্রা শুরু করেন। তিনি এজরা পাউন্ডের সাথে দেখা করেন, যিনি তাকে ব্রিটেনে স্বল্পস্থায়ী ভর্টিসিজম আন্দোলনের সাথে পরিচয় করিয়ে দেন। এর নতুন চাক্ষুষ নান্দনিকতা কোবার্নকে কৌতূহলী করে তোলে এবং তাঁর ক্রমবর্ধমান আধ্যাত্মিক অনুসন্ধানে উত্তেজিত হয়ে তিনি তাঁর ফটোগ্রাফিক শৈলী পুনরায় পরীক্ষা করতে শুরু করেন। তিনি পাউন্ডের একটি সাহসী এবং স্বতন্ত্র প্রতিকৃতি তৈরি করে প্রতিক্রিয়া জানিয়েছিলেন, বিভিন্ন আকারের তিনটি ওভারল্যাপিং চিত্র দেখিয়েছিলেন। একটি সংক্ষিপ্ত সময়ের মধ্যে তিনি এই আধা-প্রতিনিধিত্বমূলক চিত্র থেকে বিমূর্ত চিত্রের একটি সিরিজে চলে যান যা এখন পর্যন্ত তৈরি করা প্রথম সম্পূর্ণ অ-প্রতিনিধিত্বমূলক ফটোগ্রাফগুলির মধ্যে রয়েছে। এই ছবিগুলি তৈরি করার জন্য কোবার্ন একটি ক্যালিডোস্কোপের মতো যন্ত্র উদ্ভাবন করেছিলেন যার তিনটি আয়না একসাথে বাঁধা ছিল, যা ক্যামেরার লেন্সের উপর লাগানো হলে ছবিটি প্রতিফলিত হবে এবং ভেঙে যাবে। পাউন্ড এই যন্ত্রটিকে "ভার্টোস্কোপ" এবং ফলস্বরূপ ফটোগ্রাফগুলিকে "ভার্টোগ্রাফ" বলে অভিহিত করে। তিনি মাত্র 18টি ভিন্ন ভিন্ন ভার্টোগ্রাফ তৈরি করেছিলেন, যা মাত্র এক মাসের জন্য নেওয়া হয়েছিল, তবুও সেগুলি বিংশ শতাব্দীর প্রথম দিকের ফটোগ্রাফির সবচেয়ে আকর্ষণীয় চিত্রগুলির মধ্যে রয়েছে। 1917 সালে তিনি লন্ডনের ক্যামেরা ক্লাবে ভার্টোগ্রাফ এবং চিত্রকলার একটি প্রদর্শনী করেন। তিনি সম্প্রতি চিত্রকর্ম শুরু করেছিলেন, যাকে এজরা পাউন্ড পোস্ট-ইমপ্রেশনিস্ট শৈলী বলে অভিহিত করেছিলেন এবং তাঁর অত্যন্ত অস্বাভাবিক ফটোগ্রাফের সাথে "দ্বিতীয়-হারের" চিত্রকর্মের সংমিশ্রণ মিশ্র পর্যালোচনা পেয়েছিল। বিশেষত স্টিগলিৎজ কোবার্নের চিত্রের পরিবর্তন পছন্দ করেননি এবং তিনি একটি অনুষ্ঠানের জন্য বেশ কয়েকটি মুদ্রণ প্রত্যাখ্যান করেছিলেন যা তিনি একসাথে রাখছিলেন। 1919 সালের 18ই জুন তিনি বারমাউথের মওদ্দাচ ম্যাসনিক লজের সদস্য হন এবং 1961 সালের 28শে সেপ্টেম্বর পদত্যাগ না করা পর্যন্ত সদস্য ছিলেন। কোবার্ন ফ্রিম্যাসনদের সাথে ক্রমবর্ধমানভাবে জড়িত হয়ে রয়েল আর্ক ম্যাসন উপাধি অর্জন করেন। তিনি সোসাইটাস রোজিক্রুসিয়ানাতেও যোগ দেন এবং অধিবিদ্যায় আরও মনোনিবেশ করেন। অবশেষে তিনি তাঁর জীবনের বেশিরভাগ সময় এই অধ্যয়নের জন্য উৎসর্গ করেছিলেন, ফটোগ্রাফি তাঁর প্রাথমিক আগ্রহ হিসাবে উল্লেখ করেছিলেন। 1922 সালে কোবার্ন সংক্ষিপ্তভাবে তাঁর শিকড়ে ফিরে আসেন যখন তিনি 10 বছরেরও বেশি আগে তোলা প্রতিকৃতির দ্বিতীয় বই মোর মেন অফ মার্ক প্রকাশ করেন। এই খণ্ডে পাউন্ড, থমাস হার্ডি, ফ্রাঙ্ক হ্যারিস, জোসেফ কনরাড, ইসরায়েল জাংউইল এবং এডমন্ড ডুলাক সহ বিষয়গুলির পূর্বে অপ্রকাশিত ফটোগ্রাফ অন্তর্ভুক্ত ছিল। আধ্যাত্মিক ভক্তি (1923-1930) 1923 সালে কোবার্ন এমন একজন ব্যক্তির সাথে দেখা করেছিলেন যিনি তাঁর বাকি জীবনের জন্য তাঁর উপর একটি বড় প্রভাব ফেলবেন। লোকটি ইউনিভার্সাল অর্ডারের অন্যতম নেতা ছিলেন, একটি ছোট তুলনামূলক ধর্মীয় গোষ্ঠী, যা পূর্বে অর্ডার অফ এনশিয়েন্ট উইজডম নামে পরিচিত ছিল এবং যা হার্মেটিক ট্রুথ সোসাইটি নামে জনসাধারণের বক্তৃতার আয়োজন করেছিল এবং ত্রৈমাসিক শ্রাইন অফ উইজডম ম্যাগাজিন তৈরি করেছিল। লোকটির পরিচয়-প্রতিটি দিক থেকে মহান এবং ভাল হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে-কোবার্নের কাছে পরিচিত ছিল, তবে সোসাইটির নাম প্রকাশ না করার কঠোর মতবাদের কারণে এটি অর্ডারের বাইরের যে কারও থেকে রাখা হয়েছে। যাইহোক, তাঁর সম্পর্কে এমন কিছু ছিল যা কোবার্নকে প্রভাবিত করেছিল এবং "একজন নাগরিক হিসাবে কোবার্নের দৃঢ়তা এবং তার পরে সমস্ত জাগতিক উচ্চাকাঙ্ক্ষার পতন তাঁর সরাসরি প্রভাবের কারণে হয়েছিল।" 1920 এবং 30-এর দশক জুড়ে কোবার্ন ইউনিভার্সাল অর্ডারের বিশ্বাসের প্রতি সম্পূর্ণ প্রতিশ্রুতিবদ্ধ হয়ে ওঠেন, যা দ্য শ্রাইন অফ উইজডম ম্যাগাজিনে "সিন্থেটিক ফিলোসফি, রিলিজিয়ন অ্যান্ড মিস্টিসিজম"-এর প্রতি নিবেদিত বলে বর্ণনা করা হয়েছে। রহস্যবাদ এবং বিশেষত ফ্রিম্যাসনরির প্রতি তাঁর গভীর আগ্রহ ছিল তাঁর বাকি জীবনের সর্বাধিক অংশ দখল করা। কোবার্ন ফ্রিম্যাসনরির ইতিহাসের পাশাপাশি জাদুবিদ্যা এবং রহস্যবাদের দিকগুলি নিয়ে অনেক গবেষণা করেছিলেন। তিনি ম্যাসনিক সমাবেশে তাঁর অনুসন্ধানের উপর ভিত্তি করে অসংখ্য বক্তৃতা উপস্থাপন করেছিলেন, ইংল্যান্ড এবং ওয়েলস জুড়ে ব্যাপকভাবে ভ্রমণ করেছিলেন। তিনি আনুষ্ঠানিক আচার-অনুষ্ঠান এবং সেগুলির উৎপত্তি ও প্রতীকবাদের প্রতিও বিশেষ আগ্রহ দেখিয়েছিলেন। 1927 সালে কোবার্নকে ওয়েলশ গোরসেড বা কাউন্সিল অফ ড্রুইডসের সম্মানসূচক ওভেট করা হয় এবং তিনি ওয়েলশ নাম "মেবি-ই-ট্রিওড" (ট্রায়াডদের পুত্র) গ্রহণ করেন। 1928 সালে তাঁর মা মারা যান। জীবনের বেশিরভাগ সময় তিনি তাঁর উপর একটি বড় প্রভাব রেখেছিলেন এবং তাঁর মৃত্যু আরও একটি লক্ষণ ছিল যে ধর্মীয় স্বার্থের প্রতি তাঁর নতুন ভক্তিই তাঁর জন্য সঠিক পথ ছিল। 1930 সালের মধ্যে কোবার্ন ফটোগ্রাফির প্রতি প্রায় সমস্ত আগ্রহ হারিয়ে ফেলেছিলেন। তিনি সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন যে তাঁর অতীত এখন তাঁর কাছে খুব একটা কাজে আসবে না এবং গ্রীষ্মে তিনি প্রায় 15,000 গ্লাস এবং ফিল্ম নেগেটিভ ধ্বংস করেছিলেন-প্রায় তাঁর পুরো জীবনের আউটপুট। একই বছর তিনি তাঁর সমসাময়িক ও ঐতিহাসিক ফটোগ্রাফের বিস্তৃত সংগ্রহ রয়্যাল ফটোগ্রাফিক সোসাইটিকে দান করেন। এক বছর পর তিনি স্টিগলিজকে তাঁর শেষ চিঠি লিখেছিলেন এবং তারপর থেকে তিনি মাত্র কয়েকটি নতুন ছবি তৈরি করেছিলেন। হাস্যকরভাবে, ঠিক যখন তিনি ফটোগ্রাফি থেকে প্রায় সম্পূর্ণ বিরতি নিচ্ছিলেন, কোবার্ন রয়্যাল ফটোগ্রাফিক সোসাইটির সাম্মানিক ফেলো নির্বাচিত হন। 20 বছরেরও বেশি সময় ইংল্যান্ডে থাকার পর, কোবার্ন অবশেষে 1932 সালে ব্রিটিশ বিষয় হয়ে ওঠেন। 1945 সালে তিনি নর্থ ওয়েলসের হার্লেকে তাঁর বাড়ি থেকে ওয়েলসের উত্তর উপকূলে কলউইন উপসাগরের রস-অন-সি-তে চলে যান। বাকি জীবন তিনি সেখানেই কাটিয়েছেন। তাঁর স্ত্রী এডিথ 1957 সালের 11ই অক্টোবর তাঁদের 45তম বিবাহবার্ষিকীতে মারা যান। অ্যালভিন কোবার্ন 1966 সালের 23শে নভেম্বর 84 বছর বয়সে নর্থ ওয়েলসে তাঁর বাড়িতে মারা যান। গ্যালারি রেফারেন্স আরও পড়া রালফ এফ বোগার্ডাস, ছবি এবং পাঠ্যঃ হেনরি জেমস, এ. এল. কোবার্ন, এবং সাহিত্য সংস্কৃতিতে দেখার নতুন উপায়, অ্যান আরবোরঃ ইউএমআই রিসার্চ প্রেস, 1984 [1974]। অ্যালভিন ল্যাংডন কোবার্ন, অ্যালভিন ল্যাংডন কোবার্ন, ফটোগ্রাফার, অ্যান অটোবায়োগ্রাফি, নিউ ইয়র্কঃ ডোভার পাবলিকেশনস, 1978। জোসেফ ফায়ারবাগ, "কোবার্ন, হেনরি জেমসের ফটোগ্রাফার" আমেরিকান কোয়ার্টারলি, 7,3, শরৎ 1955,213-233। মিশেল ফ্রিজট, অ্যালভিন ল্যাংডন কোবার্ন, আর্লেসঃ অ্যাক্টেস সুদ, 2004। ডেসমন্ড বি. ক্রেইজ, 'সর্বোপরি, লন্ডনের মতো কোনও জায়গা নেই': এক জীবন্ত ফটোগ্রাফি আরবাইনস ডি 'অ্যালভিন ল্যাংডন কোবার্ন' ইউটোপি এট রিয়ালিটে ডি ল 'আরবানিসমেঃ লা চৌক্স-ডি-ফন্ডস, চণ্ডীগড়, ব্রাসিলিয়া, ডিরেক্টর। কে. ইমেশ, গলিয়ন, ইনফোলিও, 2014,97-122,। মাইক উইভার, "অ্যালভিন ল্যাংডন কোবার্নঃ প্রতীকী ফটোগ্রাফার, 1882-1966" অ্যাপারচার, 104, শরৎ 1986। বহিরাগত লিঙ্ক অনেক অ্যালভিন ল্যাংডন কোবার্ন সহ সরকারী জাতীয় মিডিয়া যাদুঘর মুদ্রণ ওয়েবসাইট জাতীয় প্রতিকৃতি গ্যালারি মুদ্রণ করে-অস্টিনের টেক্সাস বিশ্ববিদ্যালয়ের হ্যারি র্যানসম সেন্টারে কোবার্ন অ্যালভিন ল্যাংডন কোবার্ন সংগ্রহের কাজ করে আমেরিকান প্রতিকৃতি ফটোগ্রাফাররা চিত্রবিদ 1882 জন্ম 1966 ম্যাসাচুসেটসের ফটোগ্রাফাররা বোস্টন থেকে আমেরিকান অভিবাসীরা ইংল্যান্ডে 20 শতকের আমেরিকান ফটোগ্রাফাররা ওয়েলসে মার্কিন অভিবাসীরা যুক্তরাজ্যের 20 শতকের ব্রিটিশ ফটোগ্রাফাররা ব্রিটিশ প্রতিকৃতি ফটোগ্রাফাররা কনউই কাউন্টি বরো থেকে হার্লেচের লোকেরা