Omega Workshops
ব্লুমসবারি গ্রুপের সদস্যদের দ্বারা প্রতিষ্ঠিত এবং 1913 সালের জুলাই মাসে প্রতিষ্ঠিত একটি নকশা উদ্যোগ ছিল 'দ্য ওমেগা ওয়ার্কশপস লিমিটেড'। এটি লন্ডনের 33 ফিটজরয় স্কোয়ারে অবস্থিত ছিল এবং ব্লুমসবারি নৈতিকতার সারমর্মকে গ্রাফিক অভিব্যক্তি প্রদানের অভিপ্রায় নিয়ে প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল। কর্মশালাগুলি হোগার্থ প্রেসের সাথেও ঘনিষ্ঠভাবে যুক্ত ছিল এবং শিল্পী ও সমালোচক রজার ফ্রাই, যিনি এই প্রকল্পের পিছনে প্রধান ব্যক্তিত্ব ছিলেন, বিশ্বাস করতেন যে শিল্পীরা তাদের নিজস্ব কাজগুলি ডিজাইন, প্রযোজনা এবং বিক্রি করতে পারেন এবং লেখকরা তাদের নিজস্ব প্রিন্টার এবং প্রকাশকও হতে পারেন। সংস্থার পরিচালক ছিলেন ফ্রাই, ডানকান গ্রান্ট এবং ভেনেসা বেল। 'বিগিনিংস ফ্রাই'-এর লক্ষ্য ছিল আলংকারিক এবং চারুকলার মধ্যে মিথ্যা বিভাজনকে সরিয়ে ফেলা এবং তার শিল্পী বন্ধুদের আসবাবপত্র, বস্ত্র এবং অন্যান্য গৃহস্থালীর আনুষঙ্গিক জিনিসপত্রের নকশায় অতিরিক্ত আয়ের সুযোগ দেওয়া। ফ্রাই ওমেগার জন্য তৈরি নকশায় পোস্ট-ইমপ্রেশনিস্ট প্রভাবকে উৎসাহিত করতে আগ্রহী ছিলেন। যাইহোক, কিউবিস্ট এবং ফাউভিস্ট প্রভাবগুলিও স্পষ্ট, বিশেষত অনেক টেক্সটাইল ডিজাইনে। শিল্পীর সুনামের জন্য নয়, শুধুমাত্র কাজের মানের জন্য জিনিসগুলি কেনা হয়েছে তা নিশ্চিত করার জন্য, ফ্রাই জোর দিয়েছিলেন যে কাজগুলি বেনামে দেখানো হবে, শুধুমাত্র ওমেগা অক্ষর দিয়ে চিহ্নিত করা হবে। পণ্যগুলি সাধারণভাবে ব্যয়বহুল ছিল এবং একটি বিশেষ বাজারকে লক্ষ্য করে তৈরি করা হয়েছিল। ডিজাইনার এবং নির্মাতারা আঁকা আসবাবপত্র, আঁকা ম্যুরাল, মোজাইক, দাগযুক্ত কাচ এবং বস্ত্রের মতো পৃথক পৃথক পণ্যের বিস্তৃত পরিসর সরবরাহ করার পাশাপাশি, বিভিন্ন বাসস্থানের জন্য অভ্যন্তরীণ নকশার থিম সরবরাহ করে। 1913 সালের আদর্শ গৃহ প্রদর্শনীর জন্য একটি ঘর সাজানোর জন্য একটি কমিশন নেওয়া হয়েছিল এবং ফ্রাইয়ের লেখা পাঠ্য সহ একটি সচিত্র ক্যাটালগ 1914 সালের শরৎকালে প্রকাশিত হয়েছিল। ভেনেসা বেল এবং ডানকান গ্রান্ট ওমেগার জন্য নকশা তৈরি করেছিলেন এবং উইন্ডহাম লুইস প্রাথমিকভাবে অপারেশনের অংশ ছিলেন। লুইস অবশ্য প্রাথমিক পর্যায়ে আলাদা হয়ে যান, 1913 সালের শরৎকালে আইডিয়াল হোম প্রদর্শনীতে একটি ঘর সাজানোর জন্য একটি কমিশনের অপব্যবহারের অভিযোগ আনার পরে প্রতিদ্বন্দ্বী আলংকারিক কর্মশালা রেবেল আর্ট সেন্টার শুরু করার জন্য তাঁর সাথে আরও বেশ কয়েকজন অংশগ্রহণকারীকে নিয়ে যান। 1913 সালের অক্টোবরে, উইন্ডহাম লুইস, ফ্রেডরিক এচেলস, এডওয়ার্ড ওয়েডসওয়ার্থ এবং কুথবার্ট হ্যামিল্টন 'রাউন্ড রবিন' নামে পরিচিত একটি চিঠিতে এর শেয়ারহোল্ডার এবং পৃষ্ঠপোষকদের কাছে তাদের পদত্যাগ ঘোষণা করেন। এই চিঠিতে বিশেষ করে ফ্রাইয়ের বিরুদ্ধে অভিযোগ ছিল, যা কর্মশালার পণ্য এবং মতাদর্শের সমালোচনা করেছিল। এই বিভাজনের ফলে কেবল বিদ্রোহী আর্ট সেন্টারই নয়, ভর্টিস্ট আন্দোলনও গঠিত হয়েছিল। ওমেগার বেশিরভাগ উৎপাদন পেশাদার কারিগরদের কাছে আউটসোর্স করা হয়েছিল, যেমন লন্ডনের স্ট্যানহোপ স্ট্রিটের জে. ক্যালেনবর্ন অ্যান্ড সন্স, মার্কেট্রি আসবাবপত্রের জন্য এবং লম্বা বেতের আসনের চেয়ারের জন্য লিসেস্টারের ড্রায়াড লিমিটেড। ফ্রান্সের একটি কোম্পানি প্রাথমিক মুদ্রিত লিনেন তৈরিতে ব্যবহৃত হত। 1913 সালের শরৎকালে ফ্রাই, যিনি ওমেগার লম্বা বেতের আসনের চেয়ারগুলির নকশাও তৈরি করেছিলেন, মৃৎশিল্পের নকশা এবং তৈরি শুরু করেছিলেন। 1915 সালের জুলাই মাসে তিনি বইয়ের নকশা এবং প্রকাশনার কথা বিবেচনা করার পরে, সেন্ট্রাল স্কুল অফ আর্টস অ্যান্ড ক্রাফ্টসের মুদ্রণের তত্ত্বাবধায়ক চারটি বইয়ের নকশা তৈরিতে ওমেগার সাথে সহযোগিতা করেছিলেন যা পরে মুদ্রণের জন্য আউটসোর্স করা হয়েছিল। পুরুষরা প্রথম বিশ্বযুদ্ধে জড়িত হতে শুরু করার সাথে সাথে 1914 সাল থেকে উইনিফ্রেড গিলের কাছে ওমিগা ওয়ার্কশপের পরিচালনা হস্তান্তর করা হয়। একটি শিল্পী প্রদর্শনীর মধ্যে 1916 সালে এডওয়ার্ড ম্যাকনাইট কাউফার, আলভারো গুয়েভারা, মিখাইল লারিওনভ এবং ভেনেসা বেলের প্রথম একক প্রদর্শনী অন্তর্ভুক্ত ছিল। ওমিগা ওয়ার্কশপের ছয় বছরের অস্তিত্ব জুড়ে পণ্যের পরিসর বৃদ্ধি পেতে থাকে এবং 1915 সালের এপ্রিলে ভেনেসা বেল পোশাকের নকশায় ওমিগা কাপড় ব্যবহার করতে শুরু করেন, যার পরে পোশাক তৈরি ব্যবসার একটি সফল অংশ হয়ে ওঠে। এডওয়ার্ড ওল্ফ ওমিগা ওয়ার্কশপ, হাতে আঁকা মোমবাতি-ছায়াছবি এবং ট্রে এবং আসবাবপত্র সাজানোর কাজ করতেন। ওল্ফ, যিনি 1982 সালে মারা যান, ব্লুমসবারি চিত্রশিল্পীদের মধ্যে সর্বশেষ ছিলেন। 1918 সালের জানুয়ারিতে, ইজরায়েলের জাংউইল প্লে টু মাচ মানি-তে সেট এবং পোশাকের নকশা করার জন্য ওমেগাকে নিযুক্ত করা হয়েছিল। ক্লিয়ারেন্স বিক্রির পর 1919 সালে ক্লোজার এবং লিগ্যাসি ওমেগা বন্ধ হয়ে যায় এবং 1920 সালের 24শে জুলাই আনুষ্ঠানিকভাবে বন্ধ হয়ে যায়। বেশ কিছু দুর্বল আর্থিক সিদ্ধান্ত এবং অভ্যন্তরীণ দ্বন্দ্ব এর পতনে অবদান রেখেছিল। বন্ধ হওয়ার সময়, ফ্রাই একমাত্র অবশিষ্ট মূল সদস্য ছিলেন যিনি কর্মশালায় নিয়মিত কাজ করতেন। তা সত্ত্বেও, 1920-এর দশকে ওমিগা অভ্যন্তর নকশায় প্রভাবশালী হয়ে ওঠে। 1980-এর দশকে ওমিগা নকশার প্রতি আগ্রহ পুনরুজ্জীবিত হওয়ার ফলে ভিজ্যুয়াল আর্টে ব্লুমসবারি গ্রুপের স্থান পুনর্বিবেচনার দিকে পরিচালিত হয়। এছাড়াও ব্রিটিশ শিল্প রেফারেন্স এবং উৎস রেফারেন্স উৎস ক্রিস্টোফার রিড দেখুন। ব্লুমসবারি রুমসঃ আধুনিকতা, উপসংস্কৃতি এবং ঘরোয়া। ইয়েল ইউনিভার্সিটি প্রেস, 2004। বাহ্যিক সংযোগগুলি ইংল্যাণ্ডের টেট গ্যালারিতে 1913 সালের প্রতিষ্ঠানগুলিতে দ্য ওমিগা ওয়ার্কশপ 1919 লন্ডনের ব্লুমসবারি গ্রুপের অবস্থান ফিটজরোভিয়ার ইংল্যান্ড আর্টস সেন্টারে বিচ্ছিন্নতা