Bootleg recording
বুটলেগ রেকর্ডিং হল এমন একটি অডিও বা ভিডিও রেকর্ডিং যা শিল্পী বা অন্যান্য আইনি কর্তৃপক্ষের দ্বারা আনুষ্ঠানিকভাবে প্রকাশিত হয় না। এই ধরনের রেকর্ডিং তৈরি ও বিতরণ বুটলেগিং নামে পরিচিত। রেকর্ডিংগুলি আর্থিক বিনিময় ছাড়াই ভক্তদের মধ্যে অনুলিপি এবং বাণিজ্য করা যেতে পারে, তবে কিছু বুটলেগার লাভের জন্য রেকর্ডিং বিক্রি করেছেন, কখনও কখনও পেশাদার-মানের সাউন্ড ইঞ্জিনিয়ারিং এবং কাঁচামালে প্যাকেজিং যুক্ত করে। বুটলেগে সাধারণত অপ্রকাশিত স্টুডিও রেকর্ডিং, লাইভ পারফরম্যান্স বা সাক্ষাৎকার থাকে যা অফিসিয়াল রিলিজের মান নিয়ন্ত্রণ ছাড়াই থাকে। বব ডিলানের গ্রেট হোয়াইট ওয়ান্ডারের মাধ্যমে বুটলেগস নতুন জনপ্রিয়তা অর্জন করে, যা স্টুডিও আউটটেক এবং ডেমোগুলির একটি সংকলন যা 1969 সালে কম-অগ্রাধিকারের প্রেসিং প্ল্যান্ট ব্যবহার করে মুক্তি পায়। পরের বছর, রোলিং স্টোনস 'লাইভ' আর থান ইউ উইল এভার বি, 1969 সালের শেষের দিকে একটি অনুষ্ঠানের দর্শক রেকর্ডিং, রোলিং স্টোনে একটি ইতিবাচক পর্যালোচনা পেয়েছিল। পরবর্তী বুটলেগগুলি প্যাকেজিংয়ে আরও পরিশীলিত হয়ে ওঠে, বিশেষত উইলিয়াম স্টাউটের প্রচ্ছদ শিল্পকর্মের সাথে গুণমানের লেবেলের ট্রেডমার্ক। 1980-এর দশকে কম্প্যাক্ট ডিস্ক বুটলেগের প্রথম আবির্ভাব ঘটে এবং 1990-এর দশকে ইন্টারনেট বিতরণ ক্রমবর্ধমান জনপ্রিয় হয়ে ওঠে। পরিবর্তিত প্রযুক্তিগুলি বুটলেগিং শিল্পের রেকর্ডিং, বিতরণ এবং লাভজনকতাকে প্রভাবিত করেছে। বেশ কয়েকটি আন্তর্জাতিক কপিরাইট চুক্তি অনুসারে, সঙ্গীতের কপিরাইট এবং রেকর্ডিংয়ের অনুমোদনের অধিকার প্রায়শই শিল্পীর কাছে থাকে। শিল্পী এবং রেকর্ড কোম্পানিগুলি সরকারী বিকল্প প্রকাশ করার পরেও বুটলেগের রেকর্ডিং, বাণিজ্য এবং বিক্রয় অব্যাহত রয়েছে। সংজ্ঞা "বুটলেগ" শব্দটি লম্বা বুটের পায়ে অবৈধ জিনিস পাচারের অভ্যাস থেকে উদ্ভূত হয়েছে, বিশেষ করে মার্কিন নিষেধাজ্ঞার যুগে অ্যালকোহল চোরাচালান। সময়ের সাথে সাথে এই শব্দটি যে কোনও অবৈধ বা অবৈধ পণ্যকে বোঝাতে এসেছে। এই শব্দটি অবৈধ, অনানুষ্ঠানিক বা লাইসেন্সবিহীন রেকর্ডিংয়ের জন্য একটি ছাতা শব্দ হয়ে উঠেছে, যার মধ্যে রয়েছে ভিনাইল এলপি, সিলভার সিডি বা অন্য কোনও বাণিজ্যিকভাবে বিক্রি হওয়া মিডিয়া বা উপাদান। বিকল্প শব্দ আরওআইও (একটি সংক্ষিপ্ত নাম যার অর্থ "অনির্ধারিত/স্বাধীন উৎসের রেকর্ডিং") বা ভিওআইও (ভিডিও) পিংক ফ্লয়েড সংগ্রাহকদের মধ্যে উদ্ভূত হয়েছিল, এটি স্পষ্ট করার জন্য যে রেকর্ডিংয়ের উৎস এবং কপিরাইটের অবস্থা নির্ধারণ করা কঠিন ছিল। যদিও অনানুষ্ঠানিক এবং লাইসেন্সবিহীন রেকর্ডিং 1960-এর দশকের আগে বিদ্যমান ছিল, তবে প্রথম রক বুটলেগগুলি প্লেইন স্লিভসে এসেছিল যার শিরোনামে রাবার স্ট্যাম্প দেওয়া ছিল। যাইহোক, তারা দ্রুত আরও পরিশীলিত প্যাকেজিংয়ে বিকশিত হয়েছিল, যাতে উৎপাদককে নিকৃষ্ট প্রতিযোগীদের থেকে আলাদা করা যায়। আজকের প্যাকেজিং এবং ডেস্কটপ প্রকাশনা প্রযুক্তির সাহায্যে, এমনকি সাধারণ মানুষও "অফিসিয়াল" দেখতে সিডি তৈরি করতে পারে। ক্যাসেট এবং সিডি-আর-এর আবির্ভাবের সাথে সাথে, কিছু বুটলেগ পেশাদারভাবে তৈরি করার কোনও প্রচেষ্টা ছাড়াই ব্যক্তিগতভাবে ব্যবসা করা হয়। ইন্টারনেটের মাধ্যমে বুটলেগগুলি ভাগ করে নেওয়ার দক্ষতার সাথে এটি আরও স্পষ্ট। বুটলেগগুলি জাল বা লাইসেন্সবিহীন রেকর্ডিংয়ের সাথে বিভ্রান্ত হওয়া উচিত নয়, যা কেবল সরকারীভাবে প্রকাশিত রেকর্ডিংয়ের অননুমোদিত অনুলিপি, প্রায়শই যতটা সম্ভব সরকারী পণ্যের সাথে সাদৃশ্য রাখার চেষ্টা করে। কিছু রেকর্ড কোম্পানি বিবেচনা করেছে যে তাদের নিয়ন্ত্রণের বাইরে জারি করা যে কোনও রেকর্ড, এবং যার জন্য তারা অর্থ গ্রহণ করে না, একটি জাল, যার মধ্যে বুটলেগ রয়েছে। যাইহোক, কিছু বুটলেগার জোর দিয়ে বলতে আগ্রহী যে বুটলেগ এবং জাল রেকর্ডিংয়ের বাজারগুলি আলাদা, এবং একটি বুটলেগের জন্য একজন সাধারণ গ্রাহক যেভাবেই হোক সেই শিল্পীর বেশিরভাগ বা সমস্ত অফিসিয়াল রিলিজ কিনেছেন। সবচেয়ে সাধারণ প্রকার হল লাইভ বুটলেগ, প্রায়শই একটি দর্শক রেকর্ডিং, যা একটি লাইভ কনসার্টে চোরাচালান করা শব্দ রেকর্ডিং সরঞ্জাম দিয়ে তৈরি করা হয়। অনেক শিল্পী এবং লাইভ ভেন্যু এই ধরনের রেকর্ডিং নিষিদ্ধ করে, কিন্তু 1970-এর দশক থেকে বহনযোগ্য প্রযুক্তির বর্ধিত প্রাপ্যতা এই ধরনের বুটলেগিংকে সহজ করে তোলে এবং ভোক্তা সরঞ্জামগুলি পরিশীলিত হওয়ার সাথে সাথে এই রেকর্ডিংয়ের সাধারণ গুণমান উন্নত হয়েছে। বেশ কয়েকটি বুটলেগ সরাসরি বা পূর্বে রেকর্ড করা লাইভ পারফরম্যান্সের এফএম রেডিও সম্প্রচারের মাধ্যমে উদ্ভূত হয়েছিল। অন্যান্য বুটলেগগুলি সরাসরি একটি মাল্টি-ট্র্যাক মিক্সিং কনসোল থেকে নেওয়া সাউন্ডবোর্ড রেকর্ডিং হতে পারে যা একটি লাইভ পারফরম্যান্সে পাবলিক অ্যাড্রেস সিস্টেমকে ফিড করতে ব্যবহৃত হয়। শিল্পীরা ব্যক্তিগত পর্যালোচনার জন্য তাদের নিজস্ব অনুষ্ঠানগুলি রেকর্ড করতে পারেন, তবে প্রকৌশলীরা গোপনে এর একটি অনুলিপি নিতে পারেন, যা শেষ পর্যন্ত ভাগ করা হয়। যেহেতু একটি সাউন্ডবোর্ড রেকর্ডিং একটি গিগের প্রাকৃতিক ধ্বনিবিজ্ঞানের পরিপূরক হিসাবে তৈরি করা হয়, তাই একটি বুটলেগে যন্ত্রের অনুপযুক্ত মিশ্রণ থাকতে পারে, যদি না গিগটি এত বড় হয় যে সবকিছু প্রশস্ত করে ডেস্কে পাঠাতে হয়। কিছু বুটলেগে শিল্পীর সম্পৃক্ততা ছাড়াই বিতরণ করা ব্যক্তিগত বা পেশাদার স্টুডিও রেকর্ডিং থাকে, যার মধ্যে ডেমো, কাজের অগ্রগতি বা পরিত্যক্ত উপাদান রয়েছে। এগুলি ব্যক্তিগত রেকর্ডিং থেকে তৈরি হতে পারে যা ব্যাপকভাবে শেয়ার করার উদ্দেশ্যে নয়, অথবা কোনও শিল্পীর বাড়ি, রেকর্ডিং স্টুডিও বা রেকর্ড লেবেলের অফিস থেকে চুরি করা বা অনুলিপি করা মাস্টার রেকর্ডিং থেকে তৈরি হতে পারে, অথবা এগুলি সঙ্গীত প্রকাশক বা রেডিও স্টেশনগুলিতে জারি করা প্রচারমূলক উপাদান থেকে অনুলিপি করা হতে পারে, তবে বাণিজ্যিক প্রকাশের জন্য নয়। প্রথম দিকের রক বুটলেগের একটি থিম ছিল সমস্ত মূল রেকর্ডিং পাওয়ার সস্তা বিকল্প হিসাবে একটি একক এলপি-তে পুরানো একক এবং বি-সাইডের মতো মুছে ফেলা রেকর্ডগুলি অনুলিপি করা। কঠোরভাবে বলতে গেলে, এগুলি ছিল লাইসেন্সবিহীন রেকর্ডিং, তবে, যেহেতু সমস্ত কপিরাইট সাফ করার জন্য এবং একটি সরকারী প্রকাশের জন্য প্রতিটি ট্র্যাক প্রকাশের জন্য প্রয়োজনীয় কাজটি নিষিদ্ধভাবে ব্যয়বহুল বলে মনে করা হত, তাই বুটলেগগুলি জনপ্রিয় হয়ে ওঠে। কিছু বুটলেগ অবশ্য আনুষ্ঠানিক মুক্তির দিকে পরিচালিত করেছিল। হু 'স জু বুটলেগ, হু' র প্রথম দিকের একক সংগ্রহ, অফিসিয়াল অ্যালবাম অডস অ্যান্ড সোডসকে অনুপ্রাণিত করেছিল, যা অপ্রকাশিত উপাদান জারি করে বুটলেগারদের পরাজিত করেছিল, যখন 1960-এর দশকের মাঝামাঝি ব্যান্ডগুলির বিভিন্ন সংকলন নাগেটস সিরিজের অ্যালবামগুলিকে অনুপ্রাণিত করেছিল। 1960-এর দশকের পূর্বের ইতিহাস উৎসাহী এবং লেখক ক্লিনটন হেইলিনের মতে, একটি বুটলেগ রেকর্ডের ধারণাটি উইলিয়াম শেক্সপিয়ারের সময় থেকে পাওয়া যায়, যখন তাঁর নাটকগুলির অনানুষ্ঠানিক প্রতিলিপি প্রকাশিত হত। সেই সময়ে, সমাজ বিশেষভাবে আগ্রহী ছিল না যে কে একটি রচনা রচনা করেছে। "লেখকত্বের কাল্ট" 19 শতকে প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল, যার ফলে 1886 সালে কপিরাইটের জন্য প্রথম বার্ন কনভেনশন হয়েছিল। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র মূল শর্তাবলীতে সম্মত হয়নি, যার ফলে শতাব্দীর শেষের দিকে সেখানে শীট সঙ্গীতের অনেক "পাইরেটিকাল পুনঃমুদ্রণ" প্রকাশিত হয়েছিল। চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকগুলি প্রায়শই বুটলেগ করা হত। আনুষ্ঠানিকভাবে প্রকাশিত সাউন্ডট্র্যাকটি যদি হাউস অর্কেস্ট্রা দিয়ে পুনরায় রেকর্ড করা হত, তবে সরাসরি চলচ্চিত্র থেকে নেওয়া মূল অডিও রেকর্ডিংয়ের চাহিদা থাকত। একটি উদাহরণ ছিল জুডি গারল্যান্ডের অ্যানি গেট ইওর গান (1950) পরিবেশনের একটি বুটলেগ, বেটি হাটন প্রযোজনার প্রথম দিকে তার স্থলাভিষিক্ত হওয়ার আগে, কিন্তু একটি সম্পূর্ণ সাউন্ডট্র্যাক রেকর্ড করার পরে। রেকর্ডিং ইন্ডাস্ট্রি অ্যাসোসিয়েশন অফ আমেরিকা অননুমোদিত মুক্তির বিষয়ে আপত্তি জানিয়েছিল এবং প্রযোজনার উপর বেশ কয়েকটি অভিযানের চেষ্টা করেছিল। ওয়াগার্ন-নিকোলস হোম রেকর্ডিস্ট গিল্ড মেট্রোপলিটন অপেরা হাউসে অসংখ্য অনুষ্ঠান রেকর্ড করে এবং লেখক ও শিল্পীদের রয়্যালটি প্রদান না করেই সেগুলি প্রকাশ্যে বিক্রি করে দেয়। কোম্পানিটির বিরুদ্ধে আমেরিকান ব্রডকাস্টিং কোম্পানি এবং কলম্বিয়া রেকর্ডস মামলা করেছিল (যাদের সেই সময়ে অপেরা হাউসে রেকর্ডিংয়ের আনুষ্ঠানিক অধিকার ছিল), যারা রেকর্ডটি তৈরির বিরুদ্ধে আদালতের নিষেধাজ্ঞা পেয়েছিল। 1960-এর দশকে প্রথম জনপ্রিয় রক সঙ্গীতের বুটলেগ বব ডিলানের 1966 সালের মোটরসাইকেল দুর্ঘটনার পর জনসাধারণের দৃষ্টি থেকে ব্যাপকভাবে অদৃশ্য হয়ে যাওয়া এবং 1967 সালের শেষের দিকে জন ওয়েসলি হার্ডিং-এর মুক্তির মধ্যে ঘটেছিল। ডিলানের গানগুলি বেশ কয়েকজন শিল্পীর হিট হওয়ার পরে যা তিনি আনুষ্ঠানিকভাবে প্রকাশ করেননি, ডিলানের মূল রেকর্ডিংয়ের চাহিদা বৃদ্ধি পায়, বিশেষত যখন তারা লস অ্যাঞ্জেলেসের স্থানীয় রেডিওতে সম্প্রচার শুরু করে। বেতার শিল্পে বিভিন্ন যোগাযোগের মাধ্যমে, বেশ কয়েকজন অগ্রগামী বুটলেগার সঙ্গীত প্রকাশকদের কাছে বিতরণ করার উদ্দেশ্যে অপ্রকাশিত ডিলান গানের একটি নির্বাচন সম্বলিত একটি রিল টু রিল টেপ কিনতে সক্ষম হন এবং ভেবেছিলেন যে এগুলি কোনও এলপি-তে তৈরি করা সম্ভব হবে কিনা। তারা একটি স্থানীয় প্রেসিং প্ল্যান্টকে বিচক্ষণতার সাথে 1,000 থেকে 2,000 কপি চাপতে, নগদ অর্থ প্রদান করতে এবং আসল নাম বা ঠিকানা ব্যবহার এড়াতে রাজি করাতে সক্ষম হয়েছিল। যেহেতু বুটলেগাররা বাণিজ্যিকভাবে একটি হাতা মুদ্রণ করতে পারত না, কারণ এটি রেকর্ডিং সংস্থাগুলির কাছ থেকে অত্যধিক মনোযোগ আকর্ষণ করেছিল, তাই এলপি একটি সাদা প্রচ্ছদে জারি করা হয়েছিল যার উপর গ্রেট হোয়াইট ওয়ান্ডার রাবার স্ট্যাম্প করা ছিল। পরবর্তীকালে, ডিলান সর্বাধিক জনপ্রিয় শিল্পীদের মধ্যে একজন হয়ে ওঠেন যিনি অসংখ্য মুক্তির মাধ্যমে অবৈধভাবে মুক্তি পেয়েছিলেন। যখন রোলিং স্টোনস তাদের 1969 সালের মার্কিন সফর ঘোষণা করে, যা বেশ কয়েক বছরের জন্য মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে তাদের প্রথম সফর, তখন "ডাব" নামে পরিচিত একজন উদ্যোগী বুটলেগার কিছু অনুষ্ঠান রেকর্ড করার সিদ্ধান্ত নেন। তিনি একটি সেনহাইজার 805 "শটগান" মাইক্রোফোন এবং টেপ রেকর্ডার রিল করার জন্য একটি উহের 4000 রিল কিনেছিলেন বিশেষত পারফরম্যান্স রেকর্ড করার জন্য, সেগুলি স্থানগুলিতে পাচার করার জন্য। ফলস্বরূপ বুটলেগ, লাইভ 'আর থান ইউ উইল এভার বি, 1969 সালের ক্রিসমাসের ঠিক আগে, সফর শেষ হওয়ার মাত্র কয়েক সপ্তাহ পরে মুক্তি পায় এবং 1970 সালের জানুয়ারিতে রোলিং স্টোনে একটি দুর্দান্ত পর্যালোচনা পায়, যিনি শব্দের গুণমানকে "দুর্দান্ত, উপস্থিতিতে পূর্ণ, ড্রামস, বেস, গিটার এবং কণ্ঠ উভয়ই সুন্দরভাবে তুলে ধরেছেন। এটি চূড়ান্ত রোলিং স্টোনস অ্যালবাম"। বুটলেগটি কয়েক হাজার কপি বিক্রি হয়েছিল, একটি সাধারণ ধ্রুপদী বা অপেরা বুটলেগের চেয়ে বেশি পরিমাণে অর্ডার, এবং এর সাফল্যের ফলে লাইভ অ্যালবাম গেট ইয়ার ইয়া-ইয়া 'স আউট! বছরের পরের দিকে। ডাব ট্রেড মার্ক অফ কোয়ালিটি (টি. এম. ও. কিউ বা টি. এম. কিউ) বুটলেগ রেকর্ড লেবেলের অন্যতম প্রতিষ্ঠাতা ছিলেন। 1970-এর দশকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে বুটলেগ শিল্প দ্রুত প্রসারিত হয়, যা স্টেডিয়াম রক বা অ্যারেনা রকের যুগের সাথে মিলে যায়। কর্নিফোন এবং টিএমকিউ-এর মতো বুটলেগ লেবেলগুলি লাভের জন্য প্রচুর সংখ্যক রেকর্ডিং জারি করেছিল। রক শিল্পীদের বিশাল অনুসারীরা ভিনাইলের উপর অনানুষ্ঠানিক রেকর্ডিংয়ের ব্যাপক উৎপাদনের জন্য একটি লাভজনক বাজার তৈরি করেছিল, কারণ এটি স্পষ্ট হয়ে ওঠে যে আরও বেশি সংখ্যক ভক্ত সেগুলি কিনতে ইচ্ছুক ছিল। উপরন্তু, এই কনসার্টে বিপুল জনসমাগম গোপন রেকর্ডিং সরঞ্জামের উপস্থিতির জন্য দর্শকদের কার্যকর পুলিশিংকে কঠিন করে তুলেছিল। লেড জেপেলিন দ্রুত তাদের লাইভ কনসার্টের শক্তি এবং ফ্রিকোয়েন্সির উপর বুটলেগারদের জন্য একটি জনপ্রিয় লক্ষ্য হয়ে ওঠে; 1970 সালে এলএ ফোরামে রেকর্ড করা লাইভ অন ব্লুবেরি হিল ম্যানেজার পিটার গ্রান্টের ক্রোধের জন্য যথেষ্ট সফল ছিল। ব্রুস স্প্রিংস্টিন এবং ই স্ট্রিট ব্যান্ড 1970-এর দশকে রেডিও সম্প্রচারের জন্য অসংখ্য কনসার্ট রেকর্ড করেছিল, যার ফলে অনেক স্প্রিংস্টিন বুটলেগ হয়েছিল। কিছু বুটলেগার লক্ষ্য করেছেন যে 1960-এর দশকে সংগীতের সাথে বড় হওয়া রক ভক্তরা এমন ব্যান্ডগুলির বিরল বা অপ্রকাশিত রেকর্ডিং চেয়েছিলেন যা বিভক্ত হয়ে গিয়েছিল এবং সংস্কারের সম্ভাবনা ছিল না। উদাহরণস্বরূপ, গোল্ডেন এগস মুক্তি, ইয়ার্ডবার্ডস দ্বারা আউটটেকের একটি বুটলেগ এত জনপ্রিয় প্রমাণিত হয়েছিল যে বুটলেগার সিক্যুয়াল, মোর গোল্ডেন এগসের জন্য ব্যান্ডের কিথ রেলফের সাক্ষাৎকার নিতে পেরেছিলেন। আর্কাইভ লাইভ পারফরম্যান্স জনপ্রিয় হয়ে ওঠে; 1966 সালে ম্যানচেস্টার ফ্রি ট্রেড হলে (ভুলভাবে বছরের পর বছর ধরে রয়্যাল অ্যালবার্ট হল হিসাবে ধরে নেওয়া) হক্সের সাথে ডিলানের সেটের (পরে ব্যান্ড হয়ে ওঠে) 1970 সালের মুক্তি ভাল শব্দের গুণমান এবং কনসার্টের ঐতিহাসিক গুরুত্বের কারণে সমালোচনামূলক এবং বাণিজ্যিকভাবে সফল হয়েছিল। লস অ্যাঞ্জেলেসে বেশ কয়েকটি রেকর্ড মাস্টারিং এবং প্রেসিং প্ল্যান্ট ছিল যা প্রধান লেবেলগুলির জন্য রেকর্ড প্রেস করার জন্য "প্রথম সারিতে" ছিল না, সাধারণত কেবল তখনই কাজ পেত যখন বড় গাছগুলি অতিরিক্ত লোড করা হত। এই প্রেসিং প্ল্যান্টগুলি সন্দেহজনক বৈধতার বুটলেগগুলিকে চাপ দিয়ে আয় করতে পেরে বেশি খুশি হয়েছিল। কখনও কখনও রেকর্ড কোম্পানির নির্বাহীরা যখন আসতেন তখন তারা কেবল বুটলেগের কাজটি লুকিয়ে রাখতেন (এই ক্ষেত্রে মুদ্রিত লেবেলটি শিল্পী এবং গানের নাম দেখাতে পারত) এবং অন্য সময় গোপনীয়তার জন্য কাল্পনিক নামের লেবেলের প্রয়োজন হত। উদাহরণস্বরূপ, 1974 সালে ব্রেইন ড্যামেজ নামে একটি পিংক ফ্লয়েড বুটলেগ স্ক্রিমিং আবাদাবস নামে মুক্তি পায়, যা ব্যান্ডের প্রথম দিকের নামগুলির মধ্যে একটি ছিল। এই প্রেসিং প্ল্যান্টগুলির দ্বারা প্রশ্নহীনভাবে রেকর্ড এবং কভার পাওয়ার দক্ষতার কারণে, বুটলেগাররা শিল্পকর্ম এবং প্যাকেজিং তৈরি করতে সক্ষম হয়েছিল যা কোনও বাণিজ্যিক লেবেল জারি করার সম্ভাবনা নেই-সম্ভবত সবচেয়ে কুখ্যাত হ্যামবুর্গের স্টার ক্লাবে বিটলসের 1962 রেকর্ডিং, যা দ্য বিটলস বনাম থার্ড রাইখ (প্রথম দিকের মার্কিন অ্যালবাম দ্য বিটলস বনাম ফোর সিজনসের প্যারোডি), বা এলভিসের গ্রেটেস্ট শিট, এলভিস প্রিসলির রেকর্ডিংয়ের সবচেয়ে কম সফল সংগ্রহ, বেশিরভাগ চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাক থেকে। এই যুগে বুটলেগের সংগ্রহকারীরা সাধারণত হট ওয়াকসের উপর নির্ভর করত, একটি বার্ষিক ভূগর্ভস্থ ম্যাগাজিন যা পরিচিত বুটলেগ এবং সাম্প্রতিক রিলিজ সম্পর্কে তথ্য তালিকাভুক্ত করে। এটি কাল্পনিক লেবেল সহ বুটলেগের প্রকৃত তথ্য সরবরাহ করেছিল এবং এতে শিল্পী এবং ট্র্যাক তালিকার বিশদ বিবরণের পাশাপাশি বিভিন্ন রেকর্ডিংয়ের উৎস এবং শব্দের গুণমান অন্তর্ভুক্ত ছিল। প্রাথমিকভাবে, বুটলেগ এবং সেগুলি কোথায় কিনতে হবে সে সম্পর্কে জ্ঞান মুখের কথার মাধ্যমে ছড়িয়ে পড়ে। অগ্রণী বুটলেগার রাবার ডাবার তার লাইভ পারফরম্যান্সের বুটলেগ রেকর্ডিংয়ের অনুলিপিগুলি পর্যালোচনা করার প্রয়াসে রোলিং স্টোনের মতো ম্যাগাজিনে পাঠিয়েছিলেন। যখন ডিলানের রেকর্ড কোম্পানি, কলম্বিয়া রেকর্ডস আপত্তি জানিয়েছিল, তখন রাবার ডাবার পাল্টা প্রতিক্রিয়া জানিয়েছিলেন যে তিনি কেবল কোনও রেকর্ড কোম্পানির মধ্যস্থতাকারী ছাড়াই ভক্তদের সঙ্গীতের সংস্পর্শে রাখছিলেন। 1970-এর দশক জুড়ে বেশিরভাগ বুটলেগ রেকর্ডগুলি নিম্নমানের ছিল, অনেক অ্যালবামের প্রচ্ছদে সস্তা ফটোকপি ছাড়া আর কিছুই ছিল না। দশকের শেষের দিকে প্যাকেজিং আরও পরিশীলিত হয়ে ওঠে এবং 1980-এর দশক পর্যন্ত অব্যাহত থাকে। পাঙ্ক রক 1970-এর দশকে বুটলেগের বাজারে একটি সংক্ষিপ্ত প্রবেশ দেখেছিল, বিশেষত বুটলেগ স্পাঙ্ক, সেক্স পিস্তলের আউটটেকের একটি সিরিজ। এটি সাউন্ডস চ্যাস ডি হোয়েলির কাছ থেকে একটি ভাল পর্যালোচনা পেয়েছিল, যিনি বলেছিলেন যে এটি এমন একটি অ্যালবাম যা "কোনও স্ব-সম্মানিত রক ফ্যান তার নাক ঘুরিয়ে দেবে না"। 1980-এর দশকে বুটলেগ রেকর্ডিং প্রচারের জন্য অডিও ক্যাসেট এবং ভিডিওটেপের ব্যবহার বৃদ্ধি পায়, কারণ ব্যক্তিগত ডাবিং সরঞ্জামের সামর্থ্য একাধিক অনুলিপি উৎপাদনকে উল্লেখযোগ্যভাবে সহজ করে তোলে। ক্যাসেটগুলিও ছোট ছিল, পাঠাতে সহজ ছিল এবং ভিনাইলের চেয়ে বেশি সাশ্রয়ী মূল্যে বিক্রি বা ব্যবসা করা যেত। ক্যাসেট সংস্কৃতি এবং টেপ ট্রেডিং, পাঙ্ক উপ-সংস্কৃতির ডি. আই. ওয়াই নৈতিকতা দ্বারা চালিত, একটি সম্মান ব্যবস্থার উপর নির্ভর করে যেখানে সহকর্মী ব্যবসায়ীদের কাছ থেকে টেপ প্রাপ্ত লোকেরা সম্প্রদায়ের মধ্যে অন্যদের কাছে পাঠানোর জন্য একাধিক অনুলিপি তৈরি করে। কিছু সময়ের জন্য, গ্লাস্টনবারি ফেস্টিভালের মতো প্রধান সঙ্গীত সমাবেশের স্টলগুলি ব্যান্ডের বুটলেগ সাউন্ডবোর্ড রেকর্ডিংয়ের গণ অনুলিপি বিক্রি করেছিল, যারা অনেক ক্ষেত্রে, মাত্র কয়েক ঘন্টা আগে বাজিয়েছিল। যাইহোক, কর্মকর্তারা শীঘ্রই স্টলগুলিতে অভিযান চালিয়ে এই অবৈধ কার্যকলাপ প্রতিহত করতে শুরু করেন এবং 1980-এর দশকের শেষের দিকে উৎসবের বুটলেগের সংখ্যা হ্রাস পায়। 1980-এর দশকের সবচেয়ে সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিত বুটলেগগুলির মধ্যে একটি হল প্রিন্সের দ্য ব্ল্যাক অ্যালবাম। অ্যালবামটি 1987 সালের শেষের দিকে একটি প্রচলিত প্রধান-লেবেল রিলিজ হওয়ার কথা ছিল, কিন্তু 1 ডিসেম্বর, মুক্তির ঠিক আগে, প্রিন্স অ্যালবামটি টানার সিদ্ধান্ত নেয়, যার জন্য 500,000 কপি ধ্বংস করার প্রয়োজন হয়। কয়েকটি অগ্রিম অনুলিপি ইতিমধ্যে পাঠানো হয়েছিল, যা বুটলেগ তৈরি করতে ব্যবহৃত হত। এটি শেষ পর্যন্ত অ্যালবামটির আনুষ্ঠানিক প্রকাশের দিকে পরিচালিত করে। 1980-এর দশকের শেষের দিকে, বিটলসের স্টুডিও আউটটেক সমন্বিত বুটলেগের আল্ট্রা রেয়ার ট্র্যাক্স সিরিজ দেখায় যে কমপ্যাক্ট ডিস্কে ডিজিটাল রিমাস্টারিং একটি উচ্চমানের পণ্য তৈরি করতে পারে যা অফিসিয়াল স্টুডিও রিলিজের সাথে তুলনীয় ছিল। আল্ট্রা রেয়ার ট্র্যাক্সের সাফল্যের পরে, 1990-এর দশকে বুটলেগ সিডির উৎপাদন বৃদ্ধি পায়, যার মধ্যে কয়েক দশক আগে রেকর্ড করা শোগুলির পুনঃপ্রকাশ অন্তর্ভুক্ত ছিল। বিশেষত, জার্মানি এবং ইতালির সংস্থাগুলি সেই দেশগুলিতে প্রচুর সংখ্যক সিডি টিপে এবং ইনলেগুলিতে অন্যান্য শিরোনামের ক্যাটালগ অন্তর্ভুক্ত করে আরও শিথিল কপিরাইট আইনকে কাজে লাগায়, যা ভক্তদের জন্য সরাসরি শো খুঁজে পাওয়া এবং অর্ডার করা সহজ করে তোলে। একইভাবে, অস্ট্রেলিয়ায় কপিরাইট আইন শিথিল করার অর্থ হল 1993 সালে সনি মিউজিক এন্টারটেইনমেন্ট দ্বারা ট্রেডমার্ক আইনের ভিত্তিতে অননুমোদিত মুক্তির ক্ষেত্রে সবচেয়ে গুরুতর আইনি চ্যালেঞ্জ করা হয়েছিল। আদালতের অনুসন্ধানগুলি "অননুমোদিত" হিসাবে স্পষ্টভাবে চিহ্নিত অননুমোদিত রেকর্ডিং প্রকাশের অনুমতি দেওয়ার পক্ষে ছিল। আপডেট হওয়া জিএটিটি 1994 চুক্তি শীঘ্রই 1995 সালের 1লা জানুয়ারি থেকে পূর্বোক্ত তিনটি দেশেই এই তথাকথিত "সুরক্ষা ব্যবধান" বন্ধ করে দেয়। এই সময়ের মধ্যে, ইন্টারনেটে প্রবেশাধিকার বৃদ্ধি পেয়েছিল এবং বুটলেগ পর্যালোচনা সাইটগুলি প্রদর্শিত হতে শুরু করে। বুটলেগের মান নিয়ন্ত্রণ পরীক্ষা করা শুরু হয়েছিল, কারণ একটির নেতিবাচক পর্যালোচনা বিক্রয়ের বিরূপ ক্ষতি করতে পারে। মাল্টি-সিডি প্যাকেজগুলি সাধারণ হওয়ার সাথে সাথে বুটলেগের আকার বাড়তে শুরু করে। 1999 সালে, সাত মাস ব্যাপী বিচ বয়েজের "গুড ভাইব্রেশনস"-এর জন্য সাড়ে তিন ঘন্টার রেকর্ডিং সেশন সম্বলিত একটি 4-সিডি সেট মুক্তি পায়। ব্রিটিশ ফোনোগ্রাফিক ইন্ডাস্ট্রি (বি. পি. আই), রেকর্ডিং ইন্ডাস্ট্রি অ্যাসোসিয়েশন অফ আমেরিকা (আর. আই. এ. এ) এবং অন্যান্য শিল্প গোষ্ঠীর পক্ষ থেকে আইন কঠোর করা এবং পুলিশ দ্বারা প্রয়োগ বৃদ্ধি-প্রায়শই কর ফাঁকির মতো পেরিফেরাল সমস্যাগুলির জন্য-ধীরে ধীরে লাভজনক ভিনাইল এবং সিডি বুটলেগের বিতরণকারীদের আরও ভূগর্ভস্থ করে তোলে। শারীরিক বুটলেগিং মূলত ল্যাক্সার কপিরাইট আইনযুক্ত দেশগুলিতে স্থানান্তরিত হয়, যার ফলাফল বিদ্যমান ভূগর্ভস্থ চ্যানেল, ইবে-এর মতো উন্মুক্ত বাজার সাইট এবং অন্যান্য বিশেষ ওয়েবসাইটের মাধ্যমে বিতরণ করা হয়। দশকের শেষের দিকে, ইবে বুটলেগ নিষিদ্ধ করেছিল। 1990-এর দশকের শেষের দিকে ডিজিটাল বুটলেগের মুক্ত বাণিজ্য বৃদ্ধি পায়, যার ফলে শারীরিক বুটলেগের চাহিদা এবং মুনাফা দ্রুত হ্রাস পায়। এমপি3 এবং রিয়েল অডিওর মতো অডিও ফাইল ফরম্যাটের উত্থান, ইন্টারনেটের মাধ্যমে কম্পিউটারের মধ্যে ফাইল ভাগ করে নেওয়ার ক্ষমতার সাথে মিলিত হয়ে সংগ্রাহকদের জন্য বুটলেগ বিনিময় করা সহজ করে তুলেছে। 1999 সালে ন্যাপস্টারের আগমনের ফলে একটি বড় কম্পিউটার নেটওয়ার্কে বুটলেগগুলি ভাগ করে নেওয়া সহজ হয়ে ওঠে। পুরানো অ্যানালগ রেকর্ডিং ডিজিটাল ফরম্যাটে রূপান্তরিত করা হয়েছিল, বুটলেগ সিডি থেকে ট্র্যাকগুলি কম্পিউটার হার্ড ডিস্কে ছিঁড়ে ফেলা হয়েছিল এবং বিভিন্ন ধরণের ডিজিটাল রেকর্ডিংয়ের সাথে নতুন উপাদান তৈরি করা হয়েছিল; এই সমস্ত ধরণের এখন সহজেই ভাগ করা যায়। অ্যালবাম-দৈর্ঘ্যের সংগ্রহ বা পুরো অনুষ্ঠানের লাইভ রেকর্ডিংয়ের পরিবর্তে, ভক্তদের কাছে প্রায়শই গানের বুটলেগ অনুসন্ধান এবং ডাউনলোড করার বিকল্প ছিল। অনলাইন বুটলেগ ভাগ করে নেওয়ার বিষয়ে শিল্পীদের মিশ্র প্রতিক্রিয়া ছিল; বব ডিলান ভক্তদের তার অফিসিয়াল ওয়েবসাইট থেকে আর্কাইভ রেকর্ডিং ডাউনলোড করার অনুমতি দিয়েছিলেন, অন্যদিকে কিং ক্রিমসনের রবার্ট ফ্রিপ এবং মেটালিকা রয়্যালটি প্রদানের ঐতিহ্যবাহী চ্যানেলগুলিকে নেপস্টার যে সহজেই এড়িয়ে গেছেন তার তীব্র সমালোচনা করেছিলেন। ভিডিও শেয়ারিং ওয়েবসাইট ইউটিউব বুটলেগ রেকর্ডিংয়ের একটি প্রধান বাহক হয়ে ওঠে। ইউটিউবের মালিক, গুগল বিশ্বাস করে যে ডিজিটাল মিলেনিয়াম কপিরাইট অ্যাক্ট (ডি. এম. সি. এ)-এর "সেফ-হারবার" বিধানের অধীনে, এটিকে বিষয়বস্তুর জন্য দায়ী করা যাবে না, যা কোনও মামলার ভয় ছাড়াই বুটলেগ মিডিয়াকে এতে হোস্ট করার অনুমতি দেয়। যেহেতু ভিডিও হোস্ট করার প্রযুক্তি উন্মুক্ত এবং উপলব্ধ, তাই ইউটিউব বন্ধ করার অর্থ হতে পারে বিষয়বস্তু অন্য কোথাও স্থানান্তরিত হয়। 2004 সালে সফর থেকে অবসর নেওয়ার আগে ডেভিড বোয়ির শেষ কনসার্টের একটি দর্শক রেকর্ডিং ইউটিউবে আপলোড করা হয়েছিল এবং রোলিং স্টোনে ইতিবাচক পর্যালোচনা পেয়েছিল। বিলালের অপ্রকাশিত দ্বিতীয় অ্যালবাম, লাভ ফর সেল, 2006 সালে ফাঁস হয়ে যায় এবং ডিজিটাল পাইরেসি যুগে সবচেয়ে কুখ্যাত বুটলেগ রেকর্ডিং হয়ে ওঠে, এর গানগুলি ইউটিউবে রয়ে গেছে। লানা দেল রে-এর 2006 সালের ডেমো অ্যালবাম সাইরেনস 2012 সালে ইউটিউবে ফাঁস হয়। 2010 সালে, ইউটিউব ভিডিওতে 15 মিনিটের সীমা সরিয়ে দেয়, পুরো কনসার্ট আপলোড করার অনুমতি দেয়। সাহিত্য ও শৈল্পিক কাজের সুরক্ষার জন্য বার্ন কনভেনশন 1886 সাল থেকে সাহিত্য, বৈজ্ঞানিক এবং শৈল্পিক কাজের উপর কপিরাইট রক্ষা করেছে। কনভেনশনের 9 নং অনুচ্ছেদে বলা হয়েছে যেঃ এই কনভেনশন দ্বারা সুরক্ষিত সাহিত্য ও শৈল্পিক কাজের লেখকদের যে কোনও পদ্ধতিতে বা আকারে এই কাজগুলির পুনরুৎপাদন অনুমোদন করার একচেটিয়া অধিকার থাকবে। যে কোনও শব্দ বা ভিজ্যুয়াল রেকর্ডিং এই কনভেনশনের উদ্দেশ্যে পুনরুত্পাদন হিসাবে বিবেচিত হবে। এর অর্থ হল একজন সুরকারের সম্পাদন করার অধিকার এবং কীভাবে ব্যুৎপত্তিগত কাজগুলি ব্যবহার করা উচিত তার উপর নিয়ন্ত্রণ রয়েছে এবং অধিকারগুলি মৃত্যুর কমপক্ষে 50 বছর বা তারও বেশি সময় ধরে রাখা হয়। এমনকি একটি গান পাবলিক ডোমেনে একটি ঐতিহ্যবাহী ব্যবস্থা হলেও, সঞ্চালনের অধিকার লঙ্ঘিত হতে পারে। যেখানে তাদের অস্তিত্ব রয়েছে, সেখানে পারফর্মারদের অধিকারের সম্পূর্ণ কপিরাইটের চেয়ে কম সময় থাকতে পারে; উদাহরণস্বরূপ, রোম কনভেনশন পারফরম্যান্সের পরে ন্যূনতম কুড়ি বছরের মেয়াদ নির্ধারণ করে। এটি 1980-এর দশকের শেষের দিকে বুটলেগ সিডির জন্য একটি বাজার তৈরি করে, যার মধ্যে 1960-এর দশকের রেকর্ডিং রয়েছে। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে, বুটলেগগুলি বৈধতার ক্ষেত্রে একটি ধূসর ক্ষেত্র ছিল, তবে 1976 সালের কপিরাইট আইন সমস্ত রেকর্ডিংয়ে কপিরাইট সুরক্ষা বাড়িয়েছে, যার মধ্যে "সমস্ত অপব্যবহার করা রেকর্ডিং, জাল এবং জলদস্যু উভয়ই" রয়েছে। এর অর্থ ছিল বুটলেগাররা অনেক বেশি ঝুঁকি নেবে এবং বেশ কয়েকজনকে গ্রেপ্তার করা হয়েছিল। 1994 সালে উরুগুয়ে রাউন্ড এগ্রিমেন্ট অ্যাক্ট (ইউআরএএ, পিএল 103-465) প্রবর্তনের পর থেকে যুক্তরাষ্ট্রীয় আইন (17 ইউএসসি 1101) এবং রাজ্য আইন দ্বারা বুটলেগ নিষিদ্ধ করা হয়েছে। ফেডারেল বুটলেগ আইন রাজ্যের আইনগুলিকে পূর্বনির্ধারিত করে না, যা ফেডারেল বুটলেগ আইন পাস হওয়ার আগে এবং পরে উভয় ক্ষেত্রেই প্রযোজ্য। ইউ. এস বনাম মার্টিনন মামলাটি ফেডারেল বুটলেগ সংবিধির সাংবিধানিকতাকে চ্যালেঞ্জ করে এবং 2004 সালে, ইউ. এস. জেলা বিচারক হ্যারল্ড বেয়ার জুনিয়র সরাসরি সঙ্গীতের বুটলেগ রেকর্ডিং বিক্রি নিষিদ্ধ করে রায় দেন যে আইনটি অন্যায্যভাবে মূল পারফরম্যান্সের আপাতদৃষ্টিতে চিরস্থায়ী কপিরাইট সময়কাল মঞ্জুর করে। 2007 সালে, বিচারক বেয়ারের রায় বাতিল করা হয় এবং দ্বিতীয় সার্কিটের জন্য মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের আপিল আদালত খুঁজে পায় যে অ্যান্টি-বুটলগিং আইন কংগ্রেসের ক্ষমতার মধ্যে ছিল। অফিসিয়াল রিলিজ রেকর্ড কোম্পানিগুলি বুটলেগগুলিকে "ধূসর অঞ্চল, লাইভ রেকর্ডিং" হিসাবে বর্ণনা করেছে, তাদের "আধা-কনডেনড" হিসাবে বর্ণনা করেছে। বুটলেগ ভোক্তাদের উপর গবেষণায় দেখা গেছে যে তারা শিল্পীর প্রতিশ্রুতিবদ্ধ ভক্ত; ব্রুস স্প্রিংস্টিন ভক্তদের একটি গবেষণায় দেখা গেছে যে 80 শতাংশ অনুভব করেছেন যে প্রতিটি অফিসিয়াল রিলিজের মালিক হওয়া সত্ত্বেও কিছু বুটলেগ অপরিহার্য ক্রয় ছিল। স্প্রিংস্টিন বলেছেন যে তিনি বুঝতে পেরেছেন কেন ভক্তরা বুটলেগ কেনেন, কিন্তু মান নিয়ন্ত্রণের অভাব এবং আনন্দদায়ক ভক্তদের উপর মুনাফা অর্জনের কারণে বাজারটি অপছন্দ করেন। ফ্রাঙ্ক জাপ্পা বুটলেগকে ঘৃণা করতেন এবং তাঁর রেকর্ডিং নিয়ন্ত্রণ করতে চেয়েছিলেন, তাই তিনি বিট দ্য বুটস তৈরি করেছিলেন! বক্সযুক্ত সেট, প্রতিটি এলপি ধারণ করে যা বিদ্যমান বুটলেগের সরাসরি অনুলিপি ছিল। তিনি ভক্তদের জন্য বুটলেগের রিপোর্ট করার জন্য একটি হটলাইন স্থাপন করেছিলেন এবং এফবিআই মামলা চালাতে আগ্রহী না হওয়ায় হতাশ হয়েছিলেন। প্রথম সেটে আস আন আম জাপ্পা অন্তর্ভুক্ত ছিল, যেখানে তাকে অভিযোগ করতে শোনা যায় যে বুটলেগাররা তার আগেই নতুন উপাদান প্রকাশ করে। তাদের পুরো কর্মজীবন জুড়ে, কৃতজ্ঞ মৃতরা লাইভ শোগুলির টেপিং সহ্য করার জন্য পরিচিত ছিল। ভক্তদের কাছ থেকে প্রতিটি অনুষ্ঠানের ফলস্বরূপ উদ্ভাবনগুলি শোনার দাবি ছিল এবং টেপিং ব্যান্ডের সাধারণ সম্প্রদায়ের নৈতিকতার কাছে আবেদন করেছিল। তারা ব্যান্ডগুলির মধ্যে অনন্য ছিল যে তাদের লাইভ শোগুলি এল. পি হিসাবে চাপানো এবং প্যাকেজ করার প্রবণতা ছিল না, তবে টেপারদের মধ্যে ভাগ করে নেওয়ার জন্য টেপ আকারে ছিল। গ্রুপটি বাণিজ্যিক বুটলেগিং এবং পুলিশি দোকানগুলির তীব্র বিরোধিতা করেছিল যা তাদের বিক্রি করেছিল, যখন ভক্তদের মধ্যে টেপগুলির স্যাচুরেশন পণ্যের যে কোনও চাহিদা দমন করেছিল। 1985 সালে, কৃতজ্ঞ মৃতরা, বহু বছরের সহনশীলতার পরে, আনুষ্ঠানিকভাবে তাদের অনুষ্ঠানের লাইভ টেপিংকে সমর্থন করে এবং নিবেদিত ক্ষেত্রগুলি স্থাপন করে যা তারা বিশ্বাস করে যে সেরা শব্দ রেকর্ডিংয়ের গুণমান দেয়। পার্ল জ্যাম, ফিশ এবং ডেভ ম্যাথিউস ব্যান্ড সহ অন্যান্য ব্যান্ডগুলি কৃতজ্ঞ মৃতদের মতো একই পদ্ধতিতে টেপিং সহ্য করে, যদি কোনও লাভ জড়িত না থাকে। বুটলেগের প্রশ্নবিদ্ধ বৈধতার কারণে, ভক্তরা কখনও কখনও কেবল একটি বুটলেগকে টেপে ডাব করেছেন এবং অবাধে এটি অন্যদের কাছে পাঠিয়ে দিয়েছেন। অনেক রেকর্ডিং প্রথমে বুটলেগ অ্যালবাম হিসাবে বিতরণ করা হয়েছিল পরে কপিরাইট ধারক দ্বারা আনুষ্ঠানিকভাবে প্রকাশিত হয়েছিল। যদি অফিসিয়াল রিলিজটি বুটলেগের মানের সাথে মেলে, তবে পরেরটির চাহিদা দমন করা যেতে পারে। 1969 সালের টরন্টো রক অ্যান্ড রোল রিভাইভালে প্লাস্টিক ওনো ব্যান্ডের সাথে জন লেননের পারফরম্যান্স সম্বলিত প্রথম রক বুটলেগগুলির মধ্যে একটি, 1969 সালের শেষের দিকে টরন্টোতে লাইভ পিস হিসাবে আনুষ্ঠানিকভাবে মুক্তি পায়, যা কার্যকরভাবে বুটলেগের বিক্রয় বন্ধ করে দেয়। বব ডিলানের 1966 সালের রয়্যাল অ্যালবার্ট হল কনসার্টের প্রকাশ। 1998 সালে তাঁর বুটলেগ সিরিজের 4টিতে অ্যাকোস্টিক এবং বৈদ্যুতিক উভয় সেট অন্তর্ভুক্ত ছিল, যা যে কোনও বুটলেগের চেয়ে বেশি ছিল। 2002 সালে, ডেভ ম্যাথিউস ব্যান্ড দ্য লিলি হোয়াইট সেশনের ইন্টারনেট-চালিত সাফল্যের প্রতিক্রিয়ায় বাস্টেড স্টাফ প্রকাশ করে, যা তারা মুক্তি দিতে চায়নি। কুইন তাদের ওয়েবসাইটে ডাউনলোড হিসাবে বিক্রয়ের জন্য 100টি বুটলেগ প্রকাশ করেছে, যার মুনাফা মার্কারি ফিনিক্স ট্রাস্টে যাচ্ছে। যদিও কিং ক্রিমসন এবং তার গিটারবাদক রবার্ট ফ্রিপের কনসার্টের রেকর্ডিং নিষিদ্ধ, ফ্রিপের সঙ্গীত সংস্থা ডিসিপ্লিন গ্লোবাল মোবাইল (ডিজিএম) ডাউনলোড হিসাবে কনসার্টের রেকর্ডিং বিক্রি করে, বিশেষ করে কনসার্টের মিক্সিং কনসোল থেকে "আর্কাইভাল" রেকর্ডিং। সাউন্ড ইঞ্জিনিয়ারিংয়ের আরও বেশি বিনিয়োগের সাথে, ডিজিএম "অফিসিয়াল বুটলেগ" প্রকাশ করেছে, যা এক বা একাধিক ফ্যান বুটলেগ থেকে উত্পাদিত হয়। ডিজিএম-এর বুটলেগের বিতরণ-নেটওয়ার্কগুলির বিপরীত প্রকৌশল এটিকে সঙ্গীত লেবেলগুলির মধ্যে "অনন্য" (2009 সালে) ডিজিটাল বিতরণের যুগে সফল রূপান্তর করতে সহায়তা করেছিল। একবিংশ শতাব্দীতে, শিল্পীরা দর্শকদের রেকর্ডিংয়ের চেয়ে উচ্চতর মানের সাউন্ডবোর্ড থেকে সরাসরি তৈরি অনুমোদিত বুটলেগ বিক্রির পরীক্ষা-নিরীক্ষা করে লাইভ শোগুলির রেকর্ডিংয়ের চাহিদায় সাড়া দিয়েছিলেন। মেটালিকা, ফিশ এবং পার্ল জ্যাম নিয়মিতভাবে তাদের কনসার্টের তাৎক্ষণিক লাইভ বুটলেগ বিতরণ করেছে। 2014 সালে, ব্রুস স্প্রিংস্টিন ঘোষণা করেছিলেন যে তিনি ভক্তদের কনসার্টে একটি ইউএসবি স্টিক কেনার অনুমতি দেবেন, যা শোয়ের একটি বুটলেগ ডাউনলোড করতে ব্যবহার করা যেতে পারে। রোলিং স্টোনের 2012 সালের একটি প্রতিবেদন অনুসারে, অনেক শিল্পী এখন এই সিদ্ধান্তে পৌঁছেছেন যে বিশেষত ইউটিউবে বুটলেগ করা পারফরম্যান্সের পরিমাণ এত বেশি যে এটি প্রয়োগ করা বিপরীতমুখী এবং পরিবর্তে তাদের এটিকে বিপণনের সরঞ্জাম হিসাবে ব্যবহার করা উচিত। সঙ্গীত আইনজীবী জোশ গ্রিয়ার বলেন যে বেশিরভাগ শিল্পী "একরকম স্বীকার করেছেন"। জাস্টিন বিবার তার ফ্যানবেস বাড়ানোর জন্য টুইটারের মাধ্যমে ভিডিও ক্লিপ বিতরণকে গ্রহণ করেছেন। অস্ট্রেলিয়ান সাইকেডেলিক রক ব্যান্ড কিং গিজার্ড এবং দ্য লিজার্ড উইজার্ডের বুটলেগিংয়ের একটি অনন্য পদ্ধতি রয়েছে। তাদের অফিসিয়াল ওয়েবসাইটের একটি সম্পূর্ণ বিভাগ তাদের শোগুলির বুটলেগ প্রকাশের জন্য নিবেদিত। ব্যান্ডটি বুটলেগের বিতরণ এবং বিক্রয়ের অনুমতি দেয়, যতক্ষণ না তাদের টরেন্টিংয়ের মাধ্যমে এবং ভিনাইল এবং সিডিতে হার্ড কপি হিসাবে বিতরণ করার জন্য কপি দেওয়া হয়। এছাড়াও দেখুন ক্যাম, একটি সিনেমা থিয়েটারে একটি বুটলেগ রেকর্ডিং ম্যাগনিটিজডেট, সোভিয়েত ইউনিয়নের নিষিদ্ধ বার্ড এবং সঙ্গীতজ্ঞদের লাইভ রেকর্ডিংয়ের জন্য রেফারেন্সস উদ্ধৃতি গ্রন্থপঞ্জি আরও পড়ার জন্য থম্পসন, ডেভ। রেকর্ড সংগ্রহের জন্য একটি সঙ্গীত প্রেমীদের গাইড। ব্যাকবিট বুকস, সেপ্টেম্বর 2002। () ট্রিউ, স্টুয়ার্ট। "দ্য ডাবল লাইফ অফ এ বুটলেগার", ওয়ারিয়র ম্যাগাজিন, সেপ্টেম্বর 2004, পৃ. 6-8। এন. বি. : কানাডার প্রেক্ষাপটে বুটলেগিং নিয়ে আলোচনা করা হয়েছে। কপিরাইট আইন সঙ্গীত শিল্প