Sadak in Search of the Waters of Oblivion
সাদাক ইন সার্চ অফ দ্য ওয়াটার্স অফ অবলিভিয়ন হল জন মার্টিনের 1812 সালের একটি তৈলচিত্র। এটিকে "ব্রিটিশ রোমান্টিক কাজগুলির মধ্যে সবচেয়ে বিখ্যাত" বলা হয়েছে; এটি মার্টিনের চরিত্রগতভাবে নাটকীয়, গ্র্যান্ড, গ্র্যান্ডিয়াস বড় ছবিগুলির মধ্যে প্রথম ছিল এবং মার্টিন যে শৈলীর জন্য বিখ্যাত হয়ে উঠবেন তার বিকাশকে নোঙ্গর করেছিল। চিত্রটিতে পাহাড়ের প্রাকৃতিক দৃশ্যে একজন মানুষের মূর্তি আরোহণ করতে দেখা যায়। লোকটি একটি পুকুর এবং জলপ্রপাতের পাশে একটি পাথুরে আউটক্রপ অতিক্রম করতে লড়াই করে; পটভূমিতে আরও কাঁটাযুক্ত পাহাড় এবং শিখর তাঁত, ব্যাপকভাবে সরে যাচ্ছে। মার্টিন পরে বলেছিলেন যে তিনি এক মাসের মধ্যে কাজটি শেষ করেছেন। এবং তিনি লিখেছেন, "আপনি সহজেই আমার উদ্বেগ অনুমান করতে পারেন যখন আমি সেই লোকদের শুনতে পেলাম যারা এটিকে ফ্রেমে রাখার কথা ছিল যে ছবির শীর্ষে কোনটি ছিল তা নিয়ে বিতর্ক! আশা করি আমাকে প্রায় পরিত্যাগ করে দিয়েছিলেন, কারণ এই কাজের উপর অনেক কিছু নির্ভর করে। (সেই সময়ে, মার্টিন চীনের একটি কারখানায় গ্লাস পেইন্টার হিসাবে প্রতি সপ্তাহে 2 পাউন্ডের চাকরি ছেড়ে দিয়েছিলেন এবং নিজেকে একজন স্বাধীন শিল্পী হিসাবে প্রতিষ্ঠিত করার চেষ্টা করছিলেন।) শিল্পীর উদ্বেগ অপ্রয়োজনীয় ছিল; সমারসেট হাউসে রয়্যাল একাডেমির প্রদর্শনীতে প্রদর্শিত, ছবিটি একটি জনপ্রিয় সাফল্য ছিল। এটি ব্যাংক অফ ইংল্যান্ডের বোর্ড অফ গভর্নরের সদস্য উইলিয়াম ম্যানিং পঞ্চাশ গিনির বিনিময়ে কিনেছিলেন। জানা গেছে, ম্যানিংয়ের "মৃতপ্রায় পুত্র একটি প্রান্তের সাথে বিপজ্জনকভাবে আঁকড়ে থাকা সামান্য একাকী ব্যক্তিত্বের চিত্র দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল।" বহু বছর ধরে চিত্রকর্মটি কেবল সাউদাম্পটন সিটি আর্ট গ্যালারিতে একটি সংক্ষিপ্ত সংস্করণে পরিচিত ছিল। পূর্ণ আকারের মূলটি সুইডেনে আবিষ্কৃত হয় এবং 1983 সালে সেন্ট লুই আর্ট মিউজিয়াম দ্বারা অধিগ্রহণ করা হয়। বিশ্লেষণ "যা কাজটিকে এতটাই উল্লেখযোগ্য করে তোলে তা হল এর বিজ্ঞান এবং কল্পনার প্ররোচনামূলক সংমিশ্রণঃ যদিও স্কেলটি স্থলজ অভিজ্ঞতার বাইরে বলে মনে হয়, তবে ভূতাত্ত্বিক এবং আবহাওয়া সংক্রান্ত ঘটনাগুলিতে যে মনোযোগ দেওয়া হয় তা জ্ঞানী পর্যবেক্ষকের।" শিল্পকলায় রোমান্টিকতাবাদের নিয়মাবলী গ্রহণকারী সমালোচকরা মার্টিনের 'সাদাক'-এর প্রশংসা করেছেন; যারা ছবিটিকে অস্পষ্ট বা বিভ্রান্তিকর বলে মনে করেন না। মার্টিনের রোমান্টিক শৈলীকে প্রচলিত প্রমথিয়ান জিটজিস্ট দ্বারা প্রভাবিত হিসাবে দেখা যেতে পারে। এটি প্রমিথিউসের গল্প, গ্রীক দেবতা যিনি জিউসের সাথে বিশ্বাসঘাতকতা করেছিলেন এবং আগুনের গোপন উপহার চুরি করেছিলেন। অবশেষে এটি রোমান্টিক শিল্পকর্মগুলিতে চিত্রিত করার জন্য একটি জনপ্রিয় রূপক হয়ে ওঠে, কারণ রোমান্টিকরা তাদের কাজগুলিতে প্রকৃতি বনাম মানুষের ভূমিকা প্রয়োগ করার জন্য পরিচিত ছিল। তারা বিশ্বাস করত যে মানুষ তাদের চারপাশের প্রাকৃতিক জগতের কাছে অপ্রচলিত। এই ব্যাখ্যার কারণে, সাদাক তার চারপাশের প্রাকৃতিক দৃশ্যের তুলনায় অনেক ছোট মাত্রায় আকৃষ্ট হয়, যা প্রকাশ করে যে প্রকৃতির শক্তির বিরুদ্ধে তার কোনও সম্ভাবনা নেই। এছাড়াও, শিল্প বিপ্লবের সময় রোমান্টিকতার উদ্ভব হয়েছিল, এমন এক সময় যখন প্রকৌশলী এবং বিজ্ঞানীরা প্রকৃতির গোপন উপহারগুলি অন্বেষণ করছিলেন, যা প্রমিথিউসের আগুনের গোপন উপহার চুরি করার অনুরূপ। রোম্যান্টিকরা প্রকৃতির অজানা বিষয়টিকে তার অপ্রত্যাশিততা, অপ্রতিরোধ্যতা এবং বর্বরোচিত ক্ষমতার সাথে আলোকিত চিন্তার বিপরীত হিসাবে চিত্রিত করে। এটি 'সার্চ অফ দ্য ওয়াটার্স অফ অবলিভিয়ন'-এর পটভূমিতে দেখা যায়, যেখানে একটি অগ্ন্যুৎপাতকারী আগ্নেয়গিরি অন্য একটি পার্থিব মাত্রায় ঘটছে। এই অংশটির পেছনের ধারণাটি একটি সুনির্দিষ্ট অবস্থান উপস্থাপন করা এবং এর চিত্রায়নে সঠিক হওয়া ছিল না, বরং বিষয়টির দ্বারা যে আবেগ অনুভব করা হচ্ছিল তা প্রকাশ করা ছিল। মার্টিনের শৈলীর আরেকটি মূল বিষয়কে "বিশ্বের সমাপ্তি" বা "রহস্যোদ্ঘাটন" হিসাবেও দেখা যেতে পারে। যদিও, তিনি একটি ভয়ংকর দৃশ্য চিত্রিত করেছেন মার্টিন দূরত্বে আশার একটি নিছক সুযোগ দেখায়। কোণায় আলোর রশ্মির একটি ঝলমলে প্রবাহ, যা দর্শকদের আকাঙ্ক্ষার অনুভূতি দেয়। সাদাক জেমস রিডলির দ্য টেলস অফ দ্য জিনির একটি গল্পের একটি কাল্পনিক চরিত্র (দুটি খণ্ড, 1764); এটি একটি ফার্সি পাণ্ডুলিপি থেকে কথিত একটি নকল-ওরিয়েন্টাল গল্প, তবে আসলে রিডলির নিজের কাজ। রিডলির গল্পে, নায়ক সাদাককে তার সুলতান আমুরাথ স্মৃতি-ধ্বংসকারী "বিস্মৃতির জল" খুঁজে বের করার জন্য পাঠান। সুলতান বিদ্বেষপূর্ণভাবে সাদাকের স্ত্রী কালাস্রাদের উপর জল ব্যবহার করে প্রলুব্ধ করার চেষ্টা করেন। সাদাক তার লক্ষ্যে পৌঁছানোর আগে বিভিন্ন পরীক্ষা সহ্য করে-সমুদ্রে একটি ঝড়, একটি প্লেগ, একটি অশুভ জিন, একটি ভূগর্ভস্থ ঘূর্ণিবায়ু। শেষ পর্যন্ত সুলতান নিজেই জলের প্রভাবে আক্রান্ত হন। আমুরথ মারা যায়; সাদাক সুলতান হয়। মার্টিনের ছবিতে সাদাককে তার সংগ্রামের চূড়ান্ত পর্যায়ে, বিস্মৃতির জলে পৌঁছানোর ঠিক আগে চিত্রিত করা হয়েছে। (রিডলির গল্পটি তার যুগে জনপ্রিয় ছিল এবং থমাস জন ডিব্ডিন দ্বারা সাদাক অ্যান্ড কালাসরেদ নামে একটি নাটকে রূপান্তরিত হয়েছিল, যা 1797 সালে মঞ্চস্থ হয়েছিল। হেনরি বিশপ 1814 সালে একটি অপারেটিক সংস্করণ স্থাপন করেন।) ছবিটি 1828 সালে স্টিল-প্লেট খোদাই হিসাবে পুনরুত্পাদন করা হয়েছিল। মুদ্রণটিতে একই বিষয়ে "সাদাক দ্য ওয়ান্ডারারার" নামে একটি কবিতা ছিল, যার জন্য কেউ কেউ পার্সি বাইশি শেলিকে দায়ী করেছিলেন। শেলির আধুনিক সম্পাদকরা সংশয়ী। এটি এবং তার পরবর্তী চিত্রগুলির মাধ্যমে, মার্টিন ক্যানভাসে দাগযুক্ত কাচের প্রভাবগুলি প্রতিলিপি করার জন্য খ্যাতি অর্জন করেছিলেন। তিনি আগ্নেয়গিরির প্রাকৃতিক দৃশ্য প্রকাশ করার জন্য একটি শক্তিশালী "রাসায়নিক লাল" রঙ ব্যবহার করেছিলেন। মার্টিন সাদাককে অনুসরণ করে অ্যাডামের ফার্স্ট সাইট অফ ইভ (1813) এবং ক্লাইটি (1814), উভয়ই রয়্যাল একাডেমিতে প্রদর্শিত হয়েছিল। 1812 সালের চিত্রকর্ম সেন্ট লুই আর্ট মিউজিয়ামে জন মার্টিনের চিত্রকর্ম সাউদাম্পটন সিটি আর্ট গ্যালারির শিল্প সংগ্রহে জল