Oedipus (Dryden play)
বীরত্বপূর্ণ নাটক ওডিপাসঃ এ ট্র্যাজেডি, জন ড্রাইডেন এবং নাথানিয়েল লি রচিত সোফোক্লিসের ওডিপাস রেক্সের একটি অভিযোজন। 1678 সালে লাইসেন্স পাওয়ার পর এবং 1679 সালে প্রকাশিত হওয়ার পর, এটি পুনরুদ্ধারের সময়কালে মঞ্চে একটি বিশাল সাফল্য হয়ে ওঠে। ইডিপাসের কর্মজীবন এবং খ্যাতি, একটি ট্র্যাজেডি ওডিপাস, একটি ট্র্যাজেডি আজ একটি অনিচ্ছাকৃত কৌতুক প্রভাব ফেলতে পারে, নাটকের রক্তপিপাসু সমাপ্তির পরিপ্রেক্ষিতে। যাইহোক, বিগত শতাব্দীগুলিতে উৎসাহ থেকে শুরু করে নিন্দা পর্যন্ত বিস্তৃত দৃষ্টিভঙ্গি ছিল। "সেলিব্রেটুর ওডিপাস"। 1700 সালে লাইপজিগে প্রকাশিত জার্নাল "অ্যাক্টা এরুডিটোরাম" ড্রাইডেন এবং লি-র ওডিপাসের অভিযোজনকে উদযাপন করে। অল ফর লাভের পাশাপাশি, ওডিপাস, একটি ট্র্যাজেডি ড্রাইডেনের নাটকীয় কাজের চূড়ান্ত পর্যায় হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল। চার্লস গিল্ডন, যিনি ইংলিশ ড্রামা অ্যান অ্যাকাউন্ট অফ দ্য ইংলিশ ড্রামাটিক পোয়েটস-এর ম্যানুয়ালে জেরার্ড ল্যাংবেইনের অনেক নিবন্ধ সংশোধন করেছিলেন, তিনি ওডিপাস নামে একটি ট্র্যাজেডির কঠোর সমালোচনা করে বলেছিলেনঃ সবচেয়ে বুদ্ধিমান বিচারকরা চান যে তারা [অর্থাৎ। ড্রাইডেন/লি] সোফোক্লিসকে আরও কাছাকাছি অনুসরণ করেছিলেন, এটি তখন আমাদের আধুনিক নাটকগুলির মধ্যে সেরা ছিল, প্রাচীনদের 'তিস' হিসাবেঃ তবে এটি যেমন, তারা ওডিপাসের চরিত্রটিকে ধ্বংস করেছে। ড্রাইডেন এবং লি দ্বারা এই নাটকের কোন অংশগুলি লেখা হয়েছিল তা অনিশ্চিত রয়ে গেছে। দ্য লন্ডন স্টেজ অনুসারে, ড্রাইডেন প্রথম দুটি কাজ লিখেছিলেন, লি শেষ তিনটি। 1808 সালের একটি ট্র্যাজেডি ওডিপাসের ভূমিকায় ওয়াল্টার স্কট বলেছেন যে প্রথম এবং তৃতীয় কাজগুলি সম্পূর্ণরূপে ড্রাইডেনের লেখা ছিল, বাকি অংশের উপর একটি নির্ধারিত শ্রেষ্ঠত্ব বজায় রেখে। যেহেতু "লির দৃশ্যের মধ্যে অনেকগুলি চমৎকার অনুচ্ছেদ রয়েছে" এবং "ট্র্যাজেডির মধ্যে সাধারণ ধারাবাহিকতা এবং অভিন্নতার উপস্থিতি রয়েছে", স্কট মনে করেন যে ড্রাইডেন পরে পুরো নাটকটি সংশোধন করেছিলেন। ওডিপাস, একটি ট্র্যাজেডি 3 জানুয়ারী 1678 সালে রজার এল 'এস্ট্রেঞ্জ দ্বারা লাইসেন্সপ্রাপ্ত হয়েছিল এবং 1679 সালে কোভেন্ট গার্ডেনের রাসেল স্ট্রিটে আর বেন্টলি এবং এম ম্যাগনেস দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল। বেন্টলি এবং ম্যাগনেস ইতিমধ্যে লির প্রকাশক ছিলেন। আর্থিক বিবেচনাগুলি সম্ভবত ড্রাইডেনের এই সময়ে প্রকাশক পরিবর্তন করার সিদ্ধান্তের অনুপ্রেরণা ছিল, যা হেনরি হেরিংম্যানের সাথে তার দীর্ঘ সম্পর্কের অবসান ঘটায়, যা পুনরুদ্ধারের আগের দিনগুলিতে ছিল। বেন্টলি এবং ম্যাগনেস দ্য কাইন্ড কিপারও ছাপিয়েছিলেন, যদিও ড্রাইডেন অভিযোগ করেছিলেন যে তারা তাঁর অনুপস্থিতিতে এবং তাঁর তত্ত্বাবধান ছাড়াই এটি করেছিলেন। তাঁর পরবর্তী নাটক, ট্রয়িলাস অ্যান্ড ক্রেসিডা দিয়ে তিনি জ্যাকব টনসনের সাথে একটি সম্পর্ক শুরু করেন যা তাঁর বাকি জীবন স্থায়ী হয়। ঠিক কখন ট্র্যাজেডিটি প্রথমবার মঞ্চে পরিবেশিত হয়েছিল তা অনিশ্চিত রয়ে গেছে; তবে এটি মরসুমের প্রথম নতুন নাটক হতে পারেঃ প্রোলগ এটিকে "উল অ্যাক্টের পর প্রথম প্লে কবর দেওয়া" হিসাবে উল্লেখ করেছে, আইনটি 1 আগস্ট 1678 থেকে কার্যকর হচ্ছে। ট্র্যাজেডিটি লন্ডনে ডিউক কোম্পানি দ্বারা সঞ্চালিত হয়েছিল, আশ্চর্যজনকভাবে কিংস কোম্পানি দ্বারা নয়, যার সাথে ড্রাইডেনের 1668 থেকে 1683 সাল পর্যন্ত বছরে তিনটি নাটক প্রযোজনা করার চুক্তি ছিল। ড্রাইডেন তাঁর নাটকগুলি স্থির হারে তৈরি করেছিলেন, যদিও বছরে তিনটি নয়ঃ 1663 থেকে 1683 সালের মধ্যে বাইশটি নাটক হয়েছিল। দ্য কিংস কোম্পানি, যারা "ড্রাইডেন এবং লি-র সম্মিলিত প্রতিভার" কাছ থেকে বিশাল সাফল্যের প্রত্যাশা করেছিল, এই বিষয়ে অভিযোগ করেছিল যে ওডিপাস, একটি ট্র্যাজেডি, নাটকটি ডিউকের কোম্পানিকে দেওয়া হয়েছিল, তাদের নয়। মিস্টার ড্রাইডেন এখন মিস্টার লির সাথে যৌথভাবে কাজ করেছেন (যিনি আমাদের খেলার শেষ দিন পর্যন্ত আমাদের সাথে পেনশনে ছিলেন, এবং চালিয়ে যাবেন) এডিপাস নামে একটি নাটক লিখেছেন, এবং ডিউকের কোম্পানিকে দিয়েছেন, তার কথিত চুক্তির বিপরীতে [1668 সালের চুক্তি], তার প্রতিশ্রুতি [কথিতভাবে তারা তাকে অল ফর লাভের জন্য তৃতীয় দিন মঞ্জুর করার পরে করা হয়েছিল], এবং কোম্পানির বিশাল কুসংস্কার এবং প্রায় পূর্বাবস্থায় ফিরিয়ে আনার জন্য সমস্ত কৃতজ্ঞতা [,], তারা আমাদের কাছে অবশিষ্ট একমাত্র কবি। কিন্তু এই অভিযোগটি উপেক্ষা করা হয় এবং নাটকের প্রাকৃতিক জটিলতা দেখায় যে ড্রাইডেন এবং লি মূলত এটি ডিউকের থিয়েটারের জন্য চেয়েছিলেন। 1671 সালে, ডিউকস কোম্পানি ডরসেট গার্ডেনের একটি নতুন থিয়েটারে স্থানান্তরিত হয় যেখানে আরও বিস্তৃত প্রাকৃতিক প্রভাবের ব্যবস্থা ছিল, তাদের দর্শনের দক্ষতা কখনই কিংস কোম্পানির সাথে মেলেনি, বিশেষত 1672 সালে থিয়েটার রয়্যাল ধ্বংস হওয়ার পরে। রেনের নকশা করা প্রতিস্থাপন ভবনটি কেবল একটি "প্লেইন বিল্ট হাউস" ছিল। রাজার খেলোয়াড়দের থেকে ড্রাইডেনের বিবাহবিচ্ছেদ এখন সম্পূর্ণ। কোম্পানির অবশিষ্ট বছরগুলিতে, যা অবশেষে 1682 সালে ডিউকের লোকদের সাথে একীভূত হয়েছিল, তিনি তাঁর পুরানো সহযোগীদের জন্য বেশ কয়েকটি ভূমিকা লিখেছিলেন, তবে সম্ভবত তাদের জন্য তাঁকে একটি নির্দিষ্ট পারিশ্রমিক দেওয়া হয়েছিল। তাঁর বাকি নাটকগুলির জন্য, ড্রাইডেনকে এখন অন্যান্য নাট্যকারদের মতো মঞ্চে তৃতীয় পারফরম্যান্সের লাভের সাথে অর্থ প্রদান করা হয়েছিল। ইডিপাসের কাছ থেকে তৃতীয় দিনের আয়ের মধ্যে ড্রাইডেনের অংশ, যা তাকে লির সাথে ভাগ করতে হয়েছিল, সম্ভবত 50 পাউন্ডের বেশি ছিল না, তবে পরিস্থিতিতে যে কোনও অর্থ প্রদান স্বাগত ছিল। একজন জনপ্রিয় নাট্যকারের জন্য 50 পাউন্ডের পরিমাণ এখানে সামান্য মজুরি বলে মনে করা হয়। সমসাময়িক দক্ষ শ্রমিক এবং অন্যান্য পেশার উপার্জনের তুলনায়, কেউ অনুমান করতে পারে যে ড্রাইডেন অর্থের একটি উপযুক্ত অংশ পেয়েছিলেন, যদিও অতিরিক্ত উদারভাবে নয়। মঞ্চে এই নাটকের প্রিমিয়ার এবং পরবর্তী পারফরম্যান্স অত্যন্ত সফল হয়েছিল। কিনসলি যেমন বলেছেন, "ওডিপাসের বোমা হামলা" একটি "কলঙ্কজনক সাফল্য ছিল, যেখানে বেটারটনরা ওডিপাস এবং জোকাস্টা খেলেছিল।" এই নাটকটি প্রশংসনীয়ভাবে ভাল অভিনয় করেছিল; বিশেষত ওডিপাস এবং জোকাস্টার অংশগুলিঃ মিস্টার বেটারটনের একটি, মিসেস বেটারটনের অন্যটি; এটি একসাথে 10 দিন অভিনয় করতে অসাধারণভাবে সময় নিয়েছিল। ড্রাইডেনের অল ফর লাভ, বিপরীতে, ড্রাইডেন এবং তার আধুনিক সমালোচক উভয়ের অনুমানের উচ্চ স্থান থাকা সত্ত্বেও, সাধারণ আবেদন অনেক কম ছিল বলে মনে হয়। প্রথম পর্যায়ের উপস্থাপনার কয়েক মাস পর 1678 খ্রিষ্টাব্দের গোড়ার দিকে প্রকাশিত, এটি ড্রাইডেনের জীবদ্দশায় মাত্র দু 'বার পুনর্মুদ্রণ করা হয়েছিল। এর বিপরীতে, ওডিপাস, একটি ট্র্যাজেডি, 1701 সালের মধ্যে ছয়টি সংস্করণ এবং 1734 সালের মধ্যে দশটি সংস্করণে পৌঁছেছিল। ড্রাইডেন এবং লি-র বীরত্বপূর্ণ নাটকটি দীর্ঘ সময় ধরে জনপ্রিয় ছিল এবং 1678 থেকে 1710 সালের মধ্যে প্রায় প্রতি বছরই মঞ্চে ধারাবাহিকভাবে পরিবেশিত হত। প্রিমিয়ারের পরে, পরবর্তী বছরগুলিতে এটি পুনরায় চালু করা হয়েছিলঃ 1686,1692,1696,1698,1702,1703 এবং প্রায় প্রতি বছর 1705 থেকে 1710 সালের মধ্যে। 1692 সালের 13ই অক্টোবর, বৃহস্পতিবারের অভিনয়টি বিশেষভাবে উল্লেখযোগ্যঃ গত বৃহস্পতিবার থিয়েটারে থিবিসের রাজা ওডিপাসের ট্র্যাজেডির অভিনয় করা হয়েছিল, যেখানে স্যান্ডফোর্ড [ক্রিয়ন হিসাবে] এবং পাওয়েল [অ্যাড্রাস্টাস হিসাবে] তাদের অংশগুলি একসাথে অভিনয় করেছিলেন, প্রথমটি ভুল করে একটি ধারালো ছুরি দিয়ে যে হাতলের মধ্যে ব্লেড চালায়, অন্যটিকে 3 ইঞ্চি গভীর ছুরিকাঘাত করেঃ বলে যে ক্ষতটি মারাত্মক। নাটকে অংশগ্রহণকারী দর্শকদের উপর এই 'দুর্ঘটনার' প্রভাব পুনর্গঠন করা অসম্ভব। এই ধরনের ঘটনাগুলি নাটকটির জনপ্রিয়তা কিছুটা বৃদ্ধি করতে পারে অথবা সংবেদনশীলতার জন্য দর্শকদের আকাঙ্ক্ষাকে সন্তুষ্ট করতে পারে। অষ্টাদশ শতাব্দীর শেষের দিকে এবং ঊনবিংশ শতাব্দীর গোড়ার দিকে মঞ্চে নাটকটির সুনামের পরিবর্তন নিশ্চয়ই হয়েছে। 1808 সালে রচিত ওডিপাস, এ ট্র্যাজেডির ভূমিকায় স্কট নাটকটির অভিনয়কে প্রায় ত্রিশ বছর আগে দর্শকদের জন্য অসহনীয় বলে মনে করেছিলেন, কারণ এটি খুব রক্তপিপাসু বলে মনে করা হত। এটা নিশ্চিত যে, প্রায় ত্রিশ বছর আগে যখন নাটকটি পুনরুজ্জীবিত হয়েছিল, তখন দর্শকরা এটিকে শেষ পর্যন্ত সমর্থন করতে পারেনি; তৃতীয় কাজটি শেষ হওয়ার আগে সমস্ত বাক্স খালি হয়ে গিয়েছিল। আমাদের সমস্ত ইংরেজি নাটকের মধ্যে, এর অগ্রগতি এবং উপসংহারে ওডিপাসের চেয়ে দৃঢ়ভাবে রক্তাক্ত আর কেউ নেই। দুর্ভাগ্যজনক রাজার প্রবেশদ্বার, যার চোখ তাদের সকেট থেকে ছিঁড়ে গেছে, প্রতিনিধিত্বের জন্য খুব বিরক্তিকর। ওডিপাস, একটি ট্র্যাজেডির ধারণা এবং রচনা ওডিপাস রেক্স নাটকের অন্তর্নিহিত ধারণাটি মূলত 430 খ্রিষ্টপূর্বাব্দে সোফোক্লিস লিখেছিলেন এবং পরে এই বিষয়ে সেনেকা এবং কর্নেইল দ্বারা অভিযোজিত হয়েছিল। ওডিপাস, একটি ট্র্যাজেডির ভূমিকায়, ড্রাইডেন এই লেখকদের উল্লেখ করেছেন এবং তাদের কাজ সম্পর্কে মন্তব্য করেছেন। এটি করার মাধ্যমে, তিনি ওডিপাস, একটি ট্র্যাজেডি সম্পর্কে তাঁর ধারণাটি প্রকাশ করেন এবং ব্যাখ্যা করেন যে কেন তিনি মনে করেন যে নাটকটির ল্যাটিন এবং ফরাসি অভিযোজনগুলি সোফোক্লিসের মূল কাজের চেয়ে নিকৃষ্ট ছিল। আমাদের যুগে, কর্নেইল এটি চেষ্টা করেছেন, এবং এটি তাঁর ভূমিকায় প্রচুর সাফল্যের সাথে প্রদর্শিত হয়েছেঃ তবে একজন বিচক্ষণ পাঠক সহজেই পর্যবেক্ষণ করবেন যে, মূলটির তুলনায় অনুলিপিটি কতটা অনুমানযোগ্য। ড্রাইডেন বিষয়টির সাথে কর্নেইল যেভাবে আচরণ করেছেন তা অস্বীকার করেছেন, তবে সাবপ্লট নয়-থিসিয়াস এবং ডার্সের সাথে জড়িত একটি প্রেমের গল্পঃ ওডিপাস, একটি ট্র্যাজেডি-তে, ড্রাইডেন নিজেই একটি প্রেমের গল্পকে সাবপ্লট হিসাবে ব্যবহার করেছেন। ড্রাইডেনের মতে, ফরাসি নাট্যকার বীরত্বপূর্ণ ওডিপাস তৈরি করতে ব্যর্থ হন। ওডিপাসকে একজন ন্যায়পরায়ণ ও করুণাময় রাজা হিসাবে দেখানোর পরিবর্তে, কর্নেইল ওডিপাসের সাথে শুধুমাত্র নেতিবাচক বৈশিষ্ট্য যুক্ত করেন। থিসিয়াস এবং ডার্সের সাথে জড়িত প্রেমের গল্পটি খুব বেশি মনোযোগ পায় এবং তার কাজের কেন্দ্রে রাখা হয়। যদি সে চায় যে ওডিপাসকে করুণা করা উচিত, তবে সে তাকে আরও ভাল মানুষ করে তুলত। তিনি ভুলে গিয়েছিলেন যে সোফোক্লিস তার প্রথম প্রবেশদ্বারে তাকে দেখানোর জন্য যত্ন নিয়েছিলেন, একজন ন্যায়পরায়ণ, করুণাময়, সফল, একজন ধর্মীয় যুবরাজ এবং সংক্ষেপে, তার দেশের একজন পিতাঃ এগুলির পরিবর্তে, তিনি তাকে একটি সন্দেহজনক, নকশা করেছেন, তার জনগণের সুরক্ষার জন্য অনুরোধ করার চেয়ে থেবান মুকুট রাখার জন্য আরও উদ্বিগ্নঃ থিসিয়াস দ্বারা হেক্টর, ডার্স দ্বারা অবমাননাকর এবং নিজের ট্র্যাজেডিতে দ্বিতীয় অংশ বজায় রাখা দুর্লভ। ড্রাইডেন আবেগের কোনও স্বাভাবিকতার অভাবের জন্য নাটকটির সেনেকার অভিযোজনের সমালোচনা করেছেন এবং কৃত্রিম ভাষা ব্যবহারের জন্য ল্যাটিন লেখককে দোষারোপ করেছেন এবং ফলস্বরূপ মঞ্চে প্রভাবের অভাবঃ সেনেকা সর্বদা চলছে। ড্রাইডেন এই সত্যটিকে অস্বীকার করেন যে সেনেকা নতুন দিকগুলি প্রবর্তন করতে ব্যর্থ হয়েছে, একটি ব্যতীতঃ সেই দৃশ্যটি যখন লাজুসের ভূতকে ডাকা হয় এবং মঞ্চে উপস্থিত হয়, যা ড্রাইডেন এবং লি তাদের অভিযোজনে প্রয়োগ করে। সেনেকা আমাদের কোনও নতুন ইঙ্গিত দেননি, তবে কেবল একটি সম্পর্ক যা তিনি তাঁর টিরেসিয়াস লাজুসের ভূত উত্থাপন করেছেনঃ যা এখানে দর্শকদের দৃষ্টিতে পরিবেশিত হয়। ড্রাইডেনের দ্বারা সোফোক্লিসের ওডিপাস প্রশংসিত এবং "সমস্ত প্রাচীনত্বের সবচেয়ে বিখ্যাত অংশ" হিসাবে বিবেচিত হয়। গ্রীক লেখক, যিনি কেবল সর্বশ্রেষ্ঠ জ্ঞানীই ছিলেন না, এথেন্সের সর্বশ্রেষ্ঠ পুরুষদের মধ্যে একজন, পাবলিক কস্টের মঞ্চে স্থান পেয়েছিলেন এবং এটি তাঁর মাস্টারপিস হিসাবে খ্যাতি অর্জন করেছিল, কেবল তাঁর সাতটির মধ্যে নয় যা এখনও অবশিষ্ট রয়েছে, তবে বৃহত্তর সংখ্যার যা ধ্বংস হয়ে গেছে। যেহেতু সোফোক্লিস "সর্বত্র প্রশংসনীয়", তাই ড্রাইডেন এবং লি গ্রীক লেখককে যতটা সম্ভব ঘনিষ্ঠভাবে অনুসরণ করার দাবি করেন। ড্রাইডেন রচনাগত পার্থক্যগুলি তুলে ধরে বলেছেনঃ অ্যাথেনীয় থিয়েটার, (আমাদের চেয়ে বেশি নিখুঁত কিনা তা এখন বিতর্কিত নয়) আমাদের থেকে আলাদা একটি পরিপূর্ণতা ছিল। ড্রাইডেন গ্রীক থিয়েটারের স্বতন্ত্র বৈশিষ্ট্যগুলির সারসংক্ষেপ করেছেন। একটি গ্রীক ট্র্যাজেডি তিনটি কাজ নিয়ে গঠিত, প্রতিটি কাজ সাধারণত একটি দৃশ্য নিয়ে গঠিত। "(বা সর্বাধিক দুটি) যা নাটকের ব্যবসা পরিচালনা করে।" এই তিনটি ঐক্য অ্যাথেনীয় থিয়েটারের স্বতন্ত্র বৈশিষ্ট্য। গ্রীক থিয়েটারে ড্রাইডেন যা অস্বীকার করেন তা হ 'ল "প্রধান ব্যক্তি" একটি নাটকের প্লট জুড়ে ক্রমাগত উপস্থিত হন, "তবে অন্তর্নিহিত অংশগুলি পুরো ট্র্যাজেডির মধ্যে একবার উপরে থাকে"। ড্রাইডেন/লি-র ওডিপাসের অভিযোজন সোফোক্লিসের কাহিনীকে দুটি দিক দিয়ে প্রসারিত করেঃ নাটকে আরও দুটি অভিনয় যোগ করে এবং গৌণ চরিত্রগুলির সাথে একটি উপ-প্লট প্রবর্তন করে, যথা ইউরিডিস এবং অ্যাড্রাস্টাসের প্রেমের গল্প। নাটকের ভূমিকায়, ড্রাইডেন সাবপ্লটটিকে ইংরেজি "কাস্টম"-এর প্রতি প্রয়োজনীয় অঙ্গভঙ্গি হিসাবে ন্যায়সঙ্গত করেছেনঃ আমাদের মঞ্চের আচরণ অনেক বেশি কঠিন, যেখানে আমরা কখনও কোনও উল্লেখযোগ্য চরিত্র হারাতে বাধ্য নই যা আমরা একবার উপস্থাপন করেছি। একইভাবে প্রথাটি অর্জিত হয়েছে যে, আমাদের অবশ্যই দ্বিতীয় ব্যক্তিদের একটি আন্ডার-প্লট গঠন করতে হবে, যা অবশ্যই প্রথমটির উপর নির্ভরশীল হতে হবে এবং তাদের বাই-ওয়াক অবশ্যই একটি গোলকধাঁধার মতো হতে হবে, যা তাদের সকলকে মহান পার্টেরের দিকে নিয়ে যায়ঃ অথবা অনেকগুলি থাকার চেম্বারের মতো, যার একই গ্যালারিতে তাদের আউটলেট রয়েছে। ড্রাইডেন ওডিপাসের সাবপ্লটকে তুলনা করেছেন, একটি ট্র্যাজেডি একটি "গোলকধাঁধায়" "বাই-ওয়াক"-এর সাথে যা "গ্রেট পার্টেরে"-তে নিয়ে যায়। স্থাপত্য রূপকগুলি সাধারণত ড্রাইডেন দ্বারা একটি নাটকের অংশগুলি নির্দিষ্ট করার জন্য প্রয়োগ করা হয়। একটি নাটক নির্মাণে, নাট্যকার হলেন "মাস্টার-কর্মী" যার "ইতিহাস, ভূগোল বা নৈতিক দর্শন" সহ "অনেক অধস্তন হাত, তার সহায়তার জন্য অনেক সরঞ্জাম" প্রয়োজন। প্লটটি হল বিল্ডিংয়ের ভিত্তি, চরিত্রগুলি এবং এর পার্শ্বে তাদের আচরণ। সমস্ত অংশ সম্পূর্ণরূপে সঠিকভাবে লাগানো আবশ্যক; প্রতিটি অংশ সুন্দরভাবে বাঁধা। সোফোক্লিসের ওডিপাস ওডিপাসের তুলনায় ওডিপাসের রচনা, একটি ট্র্যাজেডি, সোফোক্লিসের ওডিপাসের উপর ভিত্তি করে তৈরি হয়েছিল, তবে মূল নাটকটি বেশ কয়েকটি ক্ষেত্রে গুরুত্বপূর্ণভাবে পরিবর্তিত হয়েছিল। উপ-প্লট এবং ষড়যন্ত্রের নকশা ড্রাইডেন এবং লি গৌণ চরিত্রগুলির একটি উপ-প্লট যুক্ত করে-আর্গোসের যুবরাজ অ্যাড্রাস্টাস এবং ওডিপাসের কন্যা ইউরিডিস সম্পর্কে একটি প্রেমের গল্প। কর্নেইলের বিপরীতে, ড্রাইডেন এবং লি ওডিপাস এবং জোকাস্টার নাটকীয় প্রেমের গল্পকে নাটকীয় কাহিনীর কেন্দ্রে রেখেছিলেন। তবে উভয় সংস্করণে উপস্থিত প্রধান চরিত্রগুলি-ওডিপাস এবং ক্রিয়ন-আলাদাভাবে উপস্থাপন করা হয়েছে। সোফোক্লিস তাঁর ওডিপাসকে একজন ন্যায়পরায়ণ ও করুণাময় রাজা হিসাবে চিহ্নিত করেছেন, যিনি তাঁর রাজ্যকে ভয়ঙ্কর রোগ থেকে উদ্ধার করতে বদ্ধপরিকর। এর জন্য তাকে অবশ্যই থিবিসের প্রাক্তন রাজা লাজুসের হত্যার তদন্ত করতে হবে। যদিও অন্ধ ভাববাদী তিরেসিয়াস নাটকের শুরুতে ওডিপাসকে স্পষ্টভাবে বলেছেন যে তিনিই প্লেগের কারণ, ওডিপাস প্রথমে বুঝতে পারে না। পরিবর্তে তিনি জোকাষ্টার ভাই ক্রেয়নের সঙ্গে মিলে তাকে ক্ষমতাচ্যুত করার ষড়যন্ত্রের জন্য তিরেসিয়াসকে অভিযুক্ত করেন। ইতিমধ্যে, ওডিপাস তার চরিত্রের অত্যাচারী পক্ষগুলি প্রকাশ করে। ওডিপাস যে কোনও পরিস্থিতিতে কঠোর আনুগত্য দাবি করে। ক্রিয়ন। আর যদি আপনার মন অন্ধকার হয়ে যায়? ওডিপ। তবুও মেনে চলুন! ক্রিয়ন। কোনও অত্যাচারী শাসকের কাছে নয়। ওডিপ। আমার দেশে! (প্রথম আইন, পৃ. 11) সোফোক্লিস ক্রিয়নকে একটি ন্যায়সঙ্গত চরিত্র হিসেবে উপস্থাপন করেছেন। তার একমাত্র উদ্দেশ্য হল থেবানদের পক্ষ থেকে সত্যের সন্ধান করা যাতে তারা এই রোগ থেকে মুক্ত হয়। তিনি নিজের পক্ষ থেকে ওডিপাসকে সিংহাসনচ্যুত করতে চান না; রাজা হওয়ার বোঝা তাঁর পক্ষে খুব কঠিন হবে এবং তিনি একা দেশের সমস্ত দায়িত্ব নিতে ভয় পাবেন। ক্রিয়ন। আমার মন, যুক্তি ধরে রেখে, কখনও খলনায়কের ভূমিকায় অভিনয় করতে পারেনি। আমি নিজে এই ধরনের চিন্তাভাবনাকে ভালবাসার জন্য জন্মগ্রহণ করিনি। (প্রথম আইন, পৃ. 11) ড্রাইডেন/লির অভিযোজনে, প্রধান চরিত্রগুলি ভিন্নভাবে ডিজাইন করা হয়েছে। ব্রুনখর্স্টের মতে, ওডিপাসকে একটি দেশের আদর্শ শাসক হিসাবে উপস্থাপন করা হয়। তাঁর পরিচয়ের ঠিক পরেই, ওডিপাস সফল বিজয়ী হিসাবে থিবস এবং আরগোসের মধ্যে একটি যুদ্ধ থেকে ফিরে আসেন। রাজা ইতিমধ্যে দুবার থেবানদের উদ্ধার করতে পেরেছেনঃ তিনি কেবল স্ফিংক্সের ধাঁধাটি সমাধান করতে সক্ষম হননি, তিনি প্রতিদ্বন্দ্বী রাজ্য আরগোস এবং বন্দী যুবরাজ অ্যাড্রাস্টাসের বিরুদ্ধেও সফলভাবে লড়াই করেছিলেন। রাজা যখন তাঁর প্রাক্তন শত্রু অ্যাড্রাস্টাসকে কারাগার থেকে মুক্তি দেন, তখন তিনি দয়ালু হয়ে ওঠেন। তাঁর সমস্ত ব্যক্তিগত সন্দেহ সত্ত্বেও, ওডিপাস পুরো নাটক জুড়ে সর্বশক্তিমান এবং ন্যায়পরায়ণ রাজা হিসাবে অবস্থান বজায় রেখেছেন। একজন সার্বজনীন ব্যক্তি হিসাবে, ওডিপাসকে আত্মবিশ্বাসী বলে মনে হয়; একজন ব্যক্তিগত ব্যক্তি হিসাবে, তবে, তিনি হতাশা এবং নিরাপত্তাহীনতায় পূর্ণ। ইডিপাস অন্ধকার পূর্বাভাস এবং দুঃস্বপ্নের দ্বারা ভুতুড়ে হয়ে উঠছে যতক্ষণ না সে অবশেষে চতুর্থ আইনে পদত্যাগ করেঃ সবচেয়ে কঠোর মেজাজের আবহাওয়ার মাংস, তীব্র মানবিক আত্মার অনুপ্রেরণায়, সাহস করতে পারে বা করতে পারে, আমি সাহস করি; কিন্তু, ওহ পাওয়ার্স, এটি মানুষের জন্য অসীম মাত্রায় ছিল। (দ্বিতীয় আইন, দৃশ্য 1) যদি অন্যথায় বলা না হয়, তবে নিম্নলিখিত উদ্ধৃতিগুলি ওডিপাস, একটি ট্র্যাজেডি, 1769 থেকে নেওয়া হয়েছে। ড্রাইডেন এবং লি ক্রিয়নকে ওডিপাসের প্রতিরূপ হিসাবে উপস্থাপন করেন। খলনায়ক হিসেবে তিনি প্রতারক, বিশ্বাসঘাতক এবং ষড়যন্ত্রকারী। সে ওডিপাসকে ক্ষমতাচ্যুত করতে চায় এবং তার দেশের একমাত্র শাসক হতে চায়। সিংহাসন অর্জনের জন্য, ক্রিয়ন তার ভাগ্নি ইউরিডিসকে হত্যার জন্য অভিযুক্ত করতে দ্বিধা করে না, যাকে সে চায়। হে সুন্দরী! [.] আমাকে অবশ্যই আপনাকে দোষারোপ করতে হবে! [.] লাজুর প্রথম রক্ত তাকে তার মৃত্যু দিয়েছিল। তার আগে কি কোনো রাজপুত্র আছে? তারপর সে নির্দোষ। (দ্বিতীয় আইন, পৃ. 24) অ্যাড্রাস্টাস, যিনি ইউরিডিসকে সত্যিই ভালবাসেন, যোগ দেন এবং তাকে রক্ষা করার চেষ্টা করেন, এই বলে যে সমস্ত দেবতার দ্বারা ইউরিডিসকে স্পর্শ করবেন না, যেমন আপনি আপনার থিবসকে বাঁচাবেন, কিন্তু আমার জীবন নেবেন (দ্বিতীয় আইন, পৃ. 24) ক্রেওন তরুণ দম্পতি অ্যাড্রাস্টাস এবং ইউরিডিসের মধ্যে ফাটল ধরানোর জন্য কঠোর চেষ্টা করেন। অ্যাড্রাস্টাস যদি তার বিরুদ্ধে লাজুসকে হত্যার অভিযোগ আনেন, তাহলে তিনি মৃত্যু থেকে বাঁচতে পারতেন। আপনার নির্দোষতা ঘোষণা করুন, রাজকুমারীকে অভিযুক্ত করুন (আইন 3য়, পৃ. 35) পঞ্চম কাজটির শেষে, ক্রিয়নের হিসেবী এবং বিরক্তিকর চরিত্রটি আবার দেখা যায়ঃ ইউরিডিস যদি তাকে বিয়ে করতে রাজি না হয়, তবে তাকে মরতে হবে। ইউরিডিস রঙ করবে, বা আমার কনে হবে (পঞ্চম আইন, পৃ. 66) সোফোক্লিসের ওডিপাসে ক্রিয়নের এই ধরনের ক্রমাগত চক্রান্ত এবং কৌতূহল অনুপস্থিত। নায়কের প্রতি সহানুভূতির পরিবর্তন যুবরাজ অ্যাড্রাস্টাসের সাথে, ড্রাইডেন হত্যার দায়ে দোষী ওডিপাসের চেয়ে অনেক বেশি ইতিবাচক নায়কের নকশা করেন। আরগোসের যুবরাজ ইউরিডিসকে সত্যিই ভালবাসে এবং লাজুস নিজের জীবনকে ঝুঁকির মধ্যে ফেললেও তাকে উদ্ধার করার জন্য নিজেকে হত্যা করার জন্য অভিযুক্ত করতে দ্বিধা করে না। অ্যাড্রাস্টাসের মতো, ইউরিডিসকে একচেটিয়াভাবে ইতিবাচক বৈশিষ্ট্যের সাথে উপস্থাপন করা হয়। ক্রিয়নকে বিয়ে করার আগে সে মরতে পছন্দ করত। একজন সাহসী নারী হিসেবে তিনি মৃত্যুকেও ভয় পান না। মৃত্যু কেবল খারাপের জন্য ভয়ঙ্কর হতে পারেঃ নির্দোষের কাছে, এটি বাচ্চাদের ভয় দেখানোর জন্য একটি বাগ-বিয়ারের পোশাকের মতো; তার মুখোশটি টানুন কিন্তু খুলে ফেলুন এবং সে একজন বন্ধু হিসাবে উপস্থিত হবে। (তৃতীয় আইন, পৃ. 32) এমনকি মৃত্যুও তরুণ দম্পতির দৃঢ় ও প্রকৃত ভালবাসাকে বিভক্ত করতে পারে নাঃ কারণ মৃত্যু কখনই আমাদের বিভক্ত করবে নাঃ মৃত্যু, মৃত্যু কি! (তৃতীয় আইন, পৃ. 32) পঞ্চম আইনে, ক্রিয়ন অবশেষে অ্যাড্রাস্টাসের চোখের সামনে তার ভাগ্নীকে হত্যা করে। অ্যাড্রাস্টাস অবিলম্বে ক্রিয়নকে ছুরিকাঘাত করে, কিন্তু সে নিজেই ক্রিয়নের সৈন্যদের হাতে নিহত হয়। এমনকি তার শেষ কথা এবং চিন্তা ইউরিডিসকে উৎসর্গ করা হয়েছেঃ সে চলে গেছে [।] তারা বীর, এবং স্বর্গীয় সুন্দরী, এবং অন্য বিশ্বের বিস্ময়কর আনন্দের কথা বলে; আমাকে কিন্তু তাকে সেখানে খুঁজে পেতে দিন, আমি আর জিজ্ঞাসা করি না। (পঞ্চম আইন, পৃ. 76) তরুণ দম্পতির প্রেমের গল্পটি দুঃখজনকভাবে শেষ হয়; কিন্তু মৃত্যুও একে অপরের প্রতি তাদের প্রকৃত ভালবাসাকে বিভক্ত করতে পারে না। ওডিপাস এবং জোকাস্টার জন্য করুণা বোধ করার পরিবর্তে, যারা উভয়ই শেষ পর্যন্ত আত্মহত্যা করে, এটি অ্যাড্রাস্টাস এবং ইউরিডিসের ভাগ্য যা সহানুভূতি এবং সহানুভূতি জাগিয়ে তোলে। দর্শনীয় প্রভাব এবং আগ্রহ বৃদ্ধি ড্রাইডেন এবং লি "অতৃপ্ত দর্শকদের খুশি করতে" যন্ত্র ব্যবহার করেন। উদাহরণস্বরূপ, ড্রাইডেন/লি-র অভিযোজনে, প্রাকৃতিক জটিলতা সোফোক্লিসের ওডিপাসের তুলনায় অনেক বেশিঃ আরও বেশি সেটিংস নিযুক্ত করা হয়েছে, যেমন থিবিসের রাস্তাগুলি (অ্যাক্ট 1, সিন থিবিস), একটি খোলা গ্যালারি, একটি রাজকীয় কক্ষ পিছনে (অ্যাক্ট 2, দৃশ্য 1) বা একটি অন্ধকার উপবন (অ্যাক্ট 3, দৃশ্য 1)। সোফোক্লিসের ওডিপাসের কাহিনী মাত্র কয়েক ঘন্টা ব্যাপী। সোফোক্লিস সময়ের ঐক্যের গ্রীক কনভেনশন ধরে রেখেছেন। অর্থাৎ, মঞ্চে অভিনয় এবং প্লট একই সঙ্গে এগিয়ে যায়। ড্রাইডেন/লির সংস্করণটি এই সময়কালকে প্রসারিত করে। তাদের চক্রান্ত দুই দিন এবং মাঝখানে এক রাত ব্যাপী, যা উত্তেজনা তৈরি করে। তাদের খেলা মঞ্চের প্রভাবগুলির ব্যাপক ব্যবহার করে। তৃতীয় আইনে সবচেয়ে বিস্তৃত যন্ত্রগুলি ব্যবহার করা হয়েছেঃ বজ্রধ্বনি এবং বজ্রপাতের পরে ("বজ্রধ্বনি", "বজ্রপাতের ঝলকানি") মঞ্চটি "সম্পূর্ণ অন্ধকার" হয়ে যায়, তারপরে "বজ্রপাতের ঝলকানিঃ মঞ্চটি আবার উজ্জ্বল করা হয়"। ওডিপাস, একটি ট্র্যাজেডি ড্রাইডেনের নিজস্ব কাব্যিক শৈলীকে প্রতিফলিত করে। অন্যান্য অনেক নাটক এবং কবিতার মতো ড্রাইডেন ড্রাইডেন স্পষ্টতা এবং শিষ্টাচারের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করেছিলেন। তিনি সর্বদা "অভিনবত্বের উচ্চতর ভূমিকার উপর জোর দিয়েছিলেন", অর্থাৎ পুরো নাটক জুড়ে কল্পনা এবং রূপকগুলির অত্যধিক ব্যবহার এবং দ্বিতীয় আইনের শুরুতে অ্যাপোলোর কাছে গানের মতো কবিতা বা গান যুক্ত করাঃ ফোবাস, ঈশ্বর মানুষকে ভালোবাসেন; আপনার ভোরের সময়, প্রতিটি জন্তু তার গুহায় রুদ্ধ হয়; আপনার অনুপস্থিতির সমস্ত পাখি অভিযোগ করে, এবং আমরা রঙ করি, সকাল পর্যন্ত সমস্ত রঙ আবার আসে, ফোবাস, ঈশ্বর মানুষদের দ্বারা বিশ্বস্ত! প্রাচ্যের রাজাদের মূর্তি, ঈশ্বরের মতো ভয়ঙ্কর যিনি তাঁর বজ্রকে ঘুরিয়ে দেন, এবং বিদ্যুতের ডানা; গান এবং অর্ফিয়ান স্ট্রিংয়ের দেবতা, যিনি এই মরণশীল বুকে সমস্ত সুরেলা স্বর্গীয় জিনিস নিয়ে আসেন! আপনার নিদ্রিত নবী পুনরুজ্জীবিত করার জন্য, তাঁর সামনে দশ হাজার রূপ; রথ ও ঘোড়া নিয়ে সমস্ত অগ্নি তাকে জাগিয়ে তোলে, খিঁচুনি এবং ক্রোধ এবং ভবিষ্যদ্বাণীগুলি তাকে নাড়া দেয়ঃ তাকে আর্তনাদ করতে দিন, সে বোঝা নিয়ে বাঁক নেয়, সে ভয়ঙ্কর ঈশ্বরের ওজন নিয়ে ফেটে পড়ে। (দ্বিতীয় আইন, পৃ. 23) উত্তেজনা বাড়ানোর জন্য ড্রাইডেন/লি-র অভিযোজনে নাটকের ক্লাইম্যাক্স পিছিয়ে দেওয়া হয়। উদাহরণস্বরূপ, সোফোক্লিসের ওডিপাসে, দ্রষ্টা টিরেসিয়াস ইডিপাসকে সরাসরি থিবিসের প্রাক্তন রাজা লাজুসের হত্যাকারী হিসাবে অভিযুক্ত করেছেনঃ টিরেসিয়াস। তুমি অভিশপ্ত মহামারী-দেশের স্থান। (প্রথম আইন, 7 পৃষ্ঠা) টিরেসিয়াস। আমি বলি যে আপনি সেখানে একজন খুনি দাঁড়িয়ে আছেন। (প্রথম আইন, 7 পৃষ্ঠা) টিরেসিয়াস। আমি বলি যে তুমি, যাকে তুমি সবচেয়ে বেশি ভালোবাসো তার সাথে নিকৃষ্টতম সহবাস করলে, অন্ধভাবে বাঁচো। (প্রথম আইন, পৃষ্ঠা 7) ড্রাইডেন/লির নাটকে, এই নিন্দাটি তৃতীয় অভিনয়ে পিছিয়ে দেওয়া হয়েছে। দ্রষ্টা তিরেসিয়াস জানেন না যে ইডিপাস খুনি, যতক্ষণ না তিনি লাজুসের ভূতকে ডাকেন (তৃতীয় আইন)। স্কট তাঁর ভূমিকায় যেমন উল্লেখ করেছেন, ভাববাদীর প্রথম অভিশাপটি শুধুমাত্র অজানা খুনির বিরুদ্ধে তুলে ধরা হয়েছেঃ সোফোক্লিসের ওডিপাসে, জোকাস্টা নিজেকে ঝুলিয়ে রাখে এবং ওডিপাস তার দেহ আবিষ্কার করার পরে, তার পোশাকের ঝাড়ু দিয়ে নিজেকে অন্ধ করে দেয়। সোফোক্লিস তার ওডিপাসকে তার অনিচ্ছাকৃত অপরাধবোধের আবিষ্কার থেকে বাঁচিয়ে রেখেছিলেন এবং ওডিপাস কলোনিয়াসের দ্বিতীয় ট্র্যাজেডির জন্য তাকে অন্ধত্ব ও নির্বাসনে রেখেছিলেন। কিন্তু এর মধ্যে আরও কিছু আছেঃ গ্রীক ভাষায়, "সত্য" এবং "আলো" শব্দগুলি একটি শব্দ দ্বারা আচ্ছাদিত করা হয়েছেঃ "আলেথিয়া"। যদিও ওডিপাস পৃথিবীর পৃষ্ঠ দেখতে পায়, তবে সে পিছনের সত্যটি দেখতে পায় না। অন্যদিকে, অন্ধ ভাববাদী তিরেসিয়াস সত্য দেখতে সক্ষম। নাটকের শেষে, ওডিপাস তার চোখ ছিঁড়ে ফেলে, যা সত্য দেখার জন্য প্রয়োজনীয় নয়। ড্রাইডেন এবং লি তাদের ওডিপাসকে তার চোখও ছিঁড়ে ফেলতে বাধ্য করে, কিন্তু সোফোক্লিসের ওডিপাসের মতো নয়, সে আত্মহত্যা করে। তবে শেষ পর্যন্ত কেবল ওডিপাস এবং জোকাস্টাই মারা যান নাঃ নাটকের সমস্ত ব্যক্তির মধ্যে, পঞ্চম কাজটি থেকে বেঁচে থাকা দুর্লভ। ওডিপাস তার মস্তিষ্ক বের করে দেয়, জোকাস্টা নিজেকে ছুরিকাঘাত করে, তাদের সন্তানদের শ্বাসরোধ করে হত্যা করা হয়, ক্রিয়ন ইউরিডিসকে হত্যা করে, অ্যাড্রাস্টাস ক্রিয়নকে হত্যা করে এবং বিদ্রোহীরা অ্যাড্রাস্টাসকে হত্যা করে; যখন আমরা এটির সাথে যোগ করি, যে ষড়যন্ত্রকারীদের ফাঁসি দেওয়া হয়, তখন পাঠক বুঝতে পারবেন যে মহামারী দিয়ে শুরু হওয়া নাটকটি একটি গণহত্যার সাথে শেষ হয়। উপসংহার থেকে নেওয়া নিম্নলিখিত উদ্ধৃতিটি ড্রাইডেনের পদ্ধতির সংক্ষিপ্তসার দেয়ঃ তাদের [অর্থাৎ। ড্রাইডেন/লি] ট্রিট যা আপনার তালু সবচেয়ে বেশি উপভোগ করে, চার্ম! গান! এবং দেখান! একটি হত্যা এবং একটি ভূত! ব্যাপক এবং আলংকারিক কাব্যিক ভাষা, মঞ্চ অ্যাকশনের প্রতি দর্শকদের প্রবল লালসা, চাক্ষুষ প্রভাব, নিবিড় দ্বন্দ্ব এবং জটিল প্লট, সবই পুনরুদ্ধারের যুগে গ্রীক ট্র্যাজেডির পরিবর্তন ঘটায়। রেফারেন্স গ্রন্থপঞ্জি আবে, ইয়োকোঃ জন ড্রাইডেন, 'পালামন অ্যান্ড আর্কাইট' থেকে রাজা থিসিয়াসের বক্তৃতাঃ ডোরাইডেন নো জেনশিরোন্তেকি হেনশিন মনোগাতারি। ইগো সেইনেন/রাইজিং জেনারেশন, 150:9 (2004 ডিসেম্বর), পৃ. 567-69। ব্ল্যাকওয়েল, মার্কঃ দ্য সাবটেরেনিয়ান উইন্ড অফ অ্যালুশনঃ মিল্টন, ড্রাইডেন, শ্যাডওয়েল এবং মক-এপিক মডার্নিটি। পুনরুদ্ধারঃ ইংরেজি সাহিত্য সংস্কৃতিতে অধ্যয়ন, 1660-1700,28:1 (2004 বসন্ত), পৃ. 15-36। ব্রাউন, রিচার্ড ই.: দ্য ড্রাইডেন-লি কোলাবোরেশনঃ ওডিপাস এবং দ্য ডিউক অফ গাইজ। পুনরুদ্ধারঃ স্টাডিজ ইন ইংলিশ লিটারারি কালচার, 1600-1700,9:1 (1985 স্প্রিং), পৃ. 12-25। কিনসলি, জেমস এবং হেলেন (সংস্করণ। ): ড্রাইডেন। সমালোচনামূলক ঐতিহ্য। লন্ডনঃ রুটলেজ এবং কেগান পল, 1971। ক্যালডওয়েল, তানিয়াঃ জন ড্রাইডেন এবং জন ডেনহাম। টেক্সাস স্টাডিজ ইন লিটারেচার অ্যান্ড ল্যাঙ্গুয়েজ, 46:1 (2004 স্প্রিং), পৃ. 49-72। কম্বে, কার্কঃ শাফটেসবারি এবং মনমাউথ মিসরুলের লর্ডস হিসাবেঃ ড্রাইডেন এবং মেনিপিয়ান রূপান্তর। অষ্টাদশ শতাব্দীঃ তত্ত্ব ও ব্যাখ্যা, 45ঃ3 (2004 ফল), পৃ. 221-48। ডোনেলি, জেরোমঃ 'এ গ্রেটার গাস্ট': অবশালোম এবং আখিতোফেলের মধ্যে দেহ তৈরি করা। পেপারস অন ল্যাঙ্গুয়েজ অ্যান্ড লিটারেচারঃ এ জার্নাল ফর স্কলারস অ্যান্ড ক্রিটিকস অফ ল্যাঙ্গুয়েজ অ্যান্ড লিটারেচার, 40ঃ2 (2004 স্প্রিং), পৃ. 115-41। ফ্রস্ট, উইলিয়ামঃ জন ড্রাইডেন। নাট্যকার, ব্যঙ্গাত্মক, অনুবাদক। নিউ ইয়র্কঃ এ. এম. এস প্রেস, 1988। গার্ডিনার, অ্যান বার্বিউঃ স্পিনোজা বনাম বোসুয়েটঃ ড্রাইডেনের রিলিজিও লাইসির পিছনে ইউরোপীয় বিতর্ক। পুনরুদ্ধারঃ ইংরেজি সাহিত্য সংস্কৃতিতে অধ্যয়ন, 1600-1700,28:1 (2004 বসন্ত), পৃ. 1-14। গর্টসচাচার, ওল্ফগ্যাং (সংস্করণ) / ক্লেইন, হোলগার (সংস্করণ। ): ড্রাইডেন অ্যান্ড দ্য ওয়ার্ল্ড অফ নিওক্লাসিসিজম। টিউবিগেনঃ স্টাউফেনবার্গ ভার্লাগ, 2001। জি, সোফিঃ দ্য ইনভেনশন অফ দ্য ওয়েস্টল্যান্ডঃ সিভিক ন্যারেটিভ এবং ড্রাইডেনের অ্যানাস মিরাবিলিস। অষ্টাদশ শতাব্দীর জীবন, 29:1 (2005 শীতকালীন), পৃ. 82-108। দেওয়ার-ওয়াটসন, সারাহঃ ড্রাইডেনের অ্যানিস 2.718-41। এক্সপ্লিকেটর, 64:1 (2005 ফল), পৃ. 17-19। গেলিনাউ, ডেভিডঃ ড্রাইডেনের 'সাইমন অ্যান্ড ইফিজিনিয়া': 'দ্য ভিগার অফ দ্য ওয়ার্স' প্রচলিত। স্টাডিজ ইন ফিলোলজি, 102:2 (2005 স্প্রিং), পৃ. 210-32। হ্যামন্ড, পল (সংস্করণ) / হপকিন্স, ডেভিড উইলিয়াম (সংস্করণ। ): জন ড্রাইডেন। শতবর্ষী প্রবন্ধ। অক্সফোর্ডঃ ক্লারেন্ডন প্রেস, 2001। হপকিন্স, ডেভিডঃ ড্রাইডেন এবং তাঁর সমসাময়িকরা। গিলেস্পি, স্টুয়ার্ট (সংস্করণ) / হপকিন্স, ডেভিড (সংস্করণ। ): দ্য অক্সফোর্ড হিস্ট্রি অফ লিটারারি ট্রান্সলেশন ইন ইংলিশঃ ভলিউম 3:1660-1790। নিউ ইয়র্কঃ অক্সফোর্ড ইউনিভার্সিটি প্রেস, 2005। হিউজেস, লিও/স্কাউটিন, এ. এইচ.: ড্রাইডেন উইথ ভ্যারিয়েশনসঃ থ্রি প্রম্প্ট বুকস। থিয়েটার রিসার্চ ইন্টারন্যাশনাল, 11ঃ2 (1986 সামার), পৃ. 91-105। ম্যাক্সওয়েল, জে. সি.: ড্রাইডেনের এপিলগ থেকে ওডিপাস, লাইন 5-6। নোটস অ্যান্ড কোয়েরিজ, 9 (1962), পৃ. 384-385। লন্ডন স্টেজ 1660-1800। খেলার একটি ক্যালেন্ডার। বিনোদন এবং আফটারপিস। খণ্ড। 1টি। ইলিনয়ঃ সাউদার্ন ইলিনয় ইউনিভার্সিটি প্রেস কার্বন্ডেল, 1960। ল্যাংবাইন, জেরার্ডঃ অ্যান অ্যাকাউন্ট অফ দ্য ইংলিশ ড্রামাটিক পোয়েটস। অক্সফোর্ড, 1691। লি, অ্যান্থনি ডব্লিউ.: ড্রাইডেনের 'সিনিয়্রাস অ্যান্ড মিরহা'। এক্সপ্লিকেটর, 62:3 (2004 স্প্রিং), পৃ. 141-44। লেইচ, ভিনসেন্ট বি। (এড। ): তত্ত্ব ও সমালোচনার নর্টন অ্যান্থোলজি। নিউ ইয়র্ক এবং লন্ডনঃ ডব্লিউ. ডব্লিউ. নর্টন অ্যান্ড কোম্পানি, 2001, পৃ. 379-388। লাভ, হ্যারল্ড/লাভ, রোজালিনঃ এ কার্টেসিয়ান অ্যাল্যুশন ইন ড্রাইডেন এবং লি 'স ওডিপাস। নোটস অ্যান্ড কুইরিজ, 25 (1978), পৃ. 35-37। ম্যাথিউ, জর্জঃ ড্রাইডেনের সমালোচনায় যৌনতাঃ পাঠ্য থেকে প্রসঙ্গ পর্যন্ত। সেন্ট্রাল ইনস্টিটিউট অফ ইংলিশ অ্যান্ড ফরেন ল্যাঙ্গুয়েজেস বুলেটিন, 14:1-2 (2004 ডিসেম্বর), পৃ. 93-112। মৌরার, শন লিসা-ফাদারস, সন্স অ্যান্ড লাভার্সঃ দ্য ট্রান্সফর্মেশন অফ ম্যাসকুলিন অথরিটি ইন ড্রাইডেনস অরেঙ্গ-জেবি। অষ্টাদশ শতাব্দীঃ তত্ত্ব ও ব্যাখ্যা, 46ঃ2 (2005 গ্রীষ্মকাল), পৃ. 151-73। মিকিন্স, জিন এস.: 1685-186 সালে দ্য লন্ডন কাকল্ডস, দ্য মেইডস ট্র্যাজেডি এবং ওডিপাসের পারফরম্যান্সের প্রমাণ। থিয়েটার সার্ভেঃ দ্য জার্নাল অফ দ্য আমেরিকান সোসাইটি ফর থিয়েটার রিসার্চ, 23ঃ1 (1982 মে), পৃ. 101-103। মোরা, মারিয়া জোসেঃ টাইপ করুন-কাস্টিং ইন দ্য রিস্টোরেশন থিয়েটারঃ ড্রাইডেন্স অল ফর লাভ, 1677-1704। আটলান্টিসঃ রেভিস্তা ডি লা অ্যাসোসিয়েশন এস্পানোলা ডি এস্টুডিওস অ্যাংলো-নর্টিয়ামেরিকানোস, 27:2 (2005 ডিসেম্বর), পৃ। 75-86। রিয়ারসন, ডনঃ ফাউন্ডেশন্স অফ দ্য ইংলিশ ওডিপাসঃ অ্যান এক্সামিনেশন অফ দ্য ট্রান্সলেশনস অফ সোফোক্লিস ওডিপাস টাইরানাস-জন ড্রাইডেন এবং নাথানিয়েল লি এবং লুইস থিওবল্ড। গবেষণামূলক বিমূর্ত আন্তর্জাতিক, 46:1 (1986 জুলাই), 159এ-160এ। নেসভেট, রেবেকাঃ সমান্তরাল ইতিহাসঃ ড্রাইডেনের প্লুটার্ক এবং ধর্মীয় সহনশীলতা। রিভিউ অফ ইংলিশ স্টাডিজঃ দ্য লিডিং জার্নাল অফ ইংলিশ লিটারেচার অ্যান্ড দ্য ইংলিশ ল্যাঙ্গুয়েজ, 56:225 (2005 জুন), পৃ. 424-37। রিচেটি, জন (সংস্করণ। ): দ্য কেমব্রিজ হিস্ট্রি অফ ইংলিশ লিটারেচার, 1660-1780। কেমব্রিজ, ইংল্যান্ডঃ কেমব্রিজ ইউনিভার্সিটি প্রেস, 2005. xviii, 945 পৃষ্ঠা। রোপার, অ্যালানঃ ডক্টর বালাক এবং বিশপ বোলোকঃ পুনরুদ্ধারের সমান্তরাল কবিতায় নামকরণ। ইংরেজি ভাষা নোটস, 43ঃ1 (2005 সেপ্টেম্বর), পৃ. 39-48। রবার, অ্যালানঃ এক্সক্লুশন ক্রাইসিস-এ এনিয়াস এবং আগাথোক্লিস। রিভিউ অফ ইংলিশ স্টাডিজঃ দ্য লিডিং জার্নাল অফ ইংলিশ লিটারেচার অ্যান্ড দ্য ইংলিশ ল্যাঙ্গুয়েজ, 56:226 (2005 সেপ্টেম্বর), পৃ. 550-76। রোপার, অ্যালানঃ ড্রাইডেন, স্কট, পোপ এবং হাওয়েলের এপিস্টোলি হো-এলিয়ানি। নোটস অ্যান্ড কোয়েরিজ, 51 (249): 4 (2004 ডিসেম্বর), পৃ. 379-80। স্কট, ওয়াল্টার (সংস্করণ। ): দ্য ওয়ার্কস অফ জন ড্রাইডেন। খণ্ড। 6, লন্ডন 1808। শিল, ক্যান্ডি বি. কে.: লাস্ট স্ট্যান্ডস অ্যান্ড প্র্যাটফলসঃ দ্য আনইভেনস অফ ড্রাইডেন্স ফাইনাল ট্র্যাজেডি, ক্লিওমেন্স। পুনরুদ্ধারঃ ইংরেজি সাহিত্য সংস্কৃতিতে অধ্যয়ন, 1660-1700,28ঃ2 (2004 ফল), পৃ. 31-47। রোপার, অ্যালানঃ জনসন, ড্রাইডেন অ্যান্ড অ্যান অ্যাল্যুশন টু হোরেস। নোটস অ্যান্ড কোয়েরিজ, 53 (251): 2 (2006 জুন), পৃ. 198-99। সাসলো, এডওয়ার্ড এল.: 'অন্য হাতে থামানো': 1668-1670 এর জন্য ড্রাইডেনের পেনশনের অর্থ প্রদান। পুনরুদ্ধারঃ স্টাডিজ ইন ইংলিশ লিটারারি কালচার, 1660-1700,30:1 (2006 স্প্রিং), পৃ. 31-42। শিল, ক্যান্ডি বি. কে.: অ্যাট দ্য ক্রসরোড্সঃ জেন্ডার ডিজায়ার, পলিটিক্যাল ইভেশন, এবং ড্রাইডেন অ্যান্ড লি 'স ওডিপাস। পেপারস অন ল্যাঙ্গুয়েজ অ্যান্ড লিটারেচারঃ এ জার্নাল ফর স্কলারস অ্যান্ড ক্রিটিকস অফ ল্যাঙ্গুয়েজ অ্যান্ড লিটারেচার। 40: 3, (2004 গ্রীষ্মকালীন), পৃ. 305-28। স্লোম্যান, জুডিথঃ ড্রাইডেন। অনুবাদের কবিতা। টরন্টোঃ ইউনিভার্সিটি অফ টরন্টো প্রেস, 1985। স্টোভ, আর. জে.: ড্রাইডেন ইন হিজ টাইম অ্যান্ড আওার্স। নতুন মানদণ্ড, 25ঃ2 (2006 অক্টোবর), পৃ. 24-28। থম্পসন, পেগিঃ 'আমি আশা করি, আপনি আমাকে হিংসার প্রস্তাব দেবেন না': ড্রাইডেনের দ্য কাইন্ড কিপার-এ আন্তরিক প্রতিরোধের ট্রপ। পুনরুদ্ধারঃ স্টাডিজ ইন ইংলিশ লিটারারি কালচার, 1660-1700,29:2 (2005 ফল), পৃ. 21-40। টিসোল, গার্থঃ ড্রাইডেনের সংযোজন এবং ওভিডের ব্যাখ্যামূলক অভ্যর্থনা। অনুবাদ ও সাহিত্য, 13ঃ2 (2004 শরৎ), পৃ. 181-93। ভ্যান ডোরেন, মার্কঃ জন ড্রাইডেন। তাঁর কবিতার একটি অধ্যয়ন। ব্লুমিংটন ও লন্ডনঃ ইন্ডিয়ানা ইউনিভার্সিটি প্রেস, 1960। ওয়ালস, ক্যাথরিনঃ 'অ্যাডাম-উইটস' অবশালোম এবং আকীতোফেলে। নোট এবং প্রশ্ন, 52 (250): 3 (2005 সেপ্টেম্বর), পৃ. 337-38। ওয়াটসন, জর্জ (সংস্করণ) 1967 (1962): জন ড্রাইডেনঃ অফ ড্রামাটিক পোয়েসি অ্যান্ড আদার ক্রিটিক্যাল এসেজ। দুটি খণ্ডে। প্রথম খণ্ড লন্ডনঃ জে. এম. ডেন্ট অ্যান্ড সন্স লিমিটেড. উইন, জেমস অ্যান্ডারসনঃ জন ড্রাইডেন অ্যান্ড হিজ ওয়ার্ল্ড। নিউ হ্যাভেন এবং লন্ডনঃ ইয়েল ইউনিভার্সিটি প্রেস, 1987। * হপকিন্স, ডেভিডঃ অ্যান আনকোলেক্টেড ট্রান্সলেশন ফ্রম ভয়েচার লিখেছেন জন ড্রাইডেন। অনুবাদ ও সাহিত্য, 14ঃ1 (2005 বসন্ত), পৃ. 64-70। জুকার, স্টিভেন এন. ড্রাইডেন অ্যান্ড দ্য পোয়েটিক ক্যারিয়ার, পৃ. 132-59। http://www.netlibrary.com.p-serv2.bis.uni-oldenburg.de/nlreader.dll (15 ডিসেম্বর 2006): সোফোক্লিসঃ ওডিপাস রেক্স, প্লাম্পট্রে দ্বারা অনুবাদিত, ই. এইচ.; প্রকাশনাঃ হোবোকেন, এন. জে. বিবলিওবাইটস; 2006। 1669-এ নাথানিয়েল লি-এর নাটক নাথানিয়েল লি-এর নাটক নাথানিয়েল লি-এর নাটক নাথানিয়েল লি-এর নাটক নাথানিয়েল লি-এর নাটক নাথানিয়েল লি-এর নাটক নাথানিয়েল লি-এর নাটক নাথানিয়েল লি-এর নাটক নাথানিয়েল লি-এর নাটক নাথানিয়েল লি-এর নাটক নাথানিয়েল লি-এর নাটক নাথানিয়েল লি-এর নাটক নাথানিয়েল লি-এর নাটক নাথানিয়েল লি-এর নাটক নাথানিয়েল লি-এর নাটক নাথানিয়েল লি-এর নাটক নাথানিয়েল লি-এর নাটক নাথানিয়েল লি-এর নাটক নাথানিয়েল লি-এর নাটক নাথানিয়েল লি-এর নাটক নাথানিয়েল লি-এর নাটক নাথানিয়েল লি-এর নাটক নাথানিয়েল লি-এর নাটক নাথানিয়েল লি-এর নাটক নাথানিয়েল লি-এর নাটক নাথানিয়েল লি-এর নাটক নাথানিয়েল লি-এর নাটক নাথানিয়েল লি-এর নাটক