The Parable of Arable Land
দ্য প্যারাবল অফ আরাবল ল্যান্ড হল রেড ক্রায়োলার (পরে রেড ক্রায়োলা নামে পরিচিত) প্রথম স্টুডিও অ্যালবাম। অ্যালবামটি চালু হওয়ার সময় এটিকে সাইকেডেলিক সঙ্গীত হিসাবে বিবেচনা করা হত, তবে পরবর্তী মূল্যায়নগুলি এটিকে আভান্ট/নয়েজ রকের অগ্রদূত হিসাবে বর্ণনা করে। এই অ্যালবামটির ভূমিকা হিসাবে, রিচি আনটারবার্গার ব্যান্ডটিকে ইন্ডাস্ট্রিয়াল রকের অগ্রদূত হিসাবে মূল্যায়ন করেছিলেন। অ্যালবামটিতে শিল্প শক্তি সরঞ্জামগুলির সাথে যুক্ত বিনামূল্যে ইম্প্রোভাইজড পিস এবং "দ্য ফেমিলিয়ার আগলি" নামে পরিচিত 50 জনেরও বেশি লোকের একটি দল দ্বারা বাজানো "ফ্রি ফর্ম ফ্রিক-আউট" নামে একটি রিভভিং মোটরসাইকেলের পাশাপাশি লেবেল মেট এবং 13 তম ফ্লোর এলিভেটরের ফ্রন্টম্যান রকি এরিকসনের উল্লেখযোগ্য যন্ত্রগত ক্যামিও রয়েছে। পরিচিত কুৎসিত দ্য পরিচিত কুৎসিত ছিল 50 জনের একটি দল যারা শিল্প শক্তির সরঞ্জাম থেকে শুরু করে একটি ঘূর্ণায়মান মোটরসাইকেল পর্যন্ত যে কোনও কিছুতে তৈরি সঙ্গীত নিয়ে মঞ্চে রেড ক্রেয়োলায় যোগ দিয়েছিল। তারা অ্যালবামের প্রতিটি গানের মধ্যে উপস্থিত "ফ্রি ফর্ম ফ্রিক-আউট" ট্র্যাকগুলিতে পারফর্ম করে। রিক বার্থেলমে পরে প্রতিফলিত করেন। হৃদয়ে আমরা যতটা সম্ভব অভিজাত ছিলাম, কিন্তু এই লোকেরা আমাদের শোতে এসেছিল এবং কিছু আমরা জানতাম এবং বেশিরভাগ আমরা জানতাম না, কিন্তু যখনই আমরা খেলতাম, তারা সেখানে থাকত, শেষ প্লাগটি টানা না হওয়া পর্যন্ত মঞ্চে আরোহণ করতে এবং চিৎকার করতে প্রস্তুত ছিল, এবং সেখানে আমরা তাদের আমন্ত্রণ জানাতে প্রস্তুত ছিলাম-পরিচিত কুৎসিত, আমরা তাদের 'ডাবিং' করেছিলাম। বনি এমারসন এবং ড্যানি শ্যাচ সহ তিনজন মূল সদস্যের সমন্বয়ে পাঁচটি অংশ হিসাবে খেলার পরে, দলটি মূল ত্রয়ীতে ফিরে আসে এবং পরিবর্তে প্রতিটি যুক্ত সদস্যকে পরিচিত কুৎসিতের একটি অংশ বলে অভিহিত করে। "ফ্রি ফর্ম ফ্রিক-আউট" শব্দটি রেকর্ড প্রযোজক লেলান রজার্স দ্বারা উদ্ভাবিত হয়েছিল, যিনি অ্যালবামটি পরিচিত কুৎসিতদের সাথে গানগুলিকে মিশ্রিত করার, একে অপরের মধ্যে বিবর্ণ করার পাশাপাশি রিক বার্থেলমকে "ওয়ার সাকস"-এর জন্য একটি স্ট্যান্ডার্ড রক বিটের পরিবর্তে একটি উপজাতি ড্রামবিট নেওয়ার ধারণাটি প্রস্তাব করেছিলেন। মেয়ো থম্পসন 26শে ডিসেম্বর, 2011-এ পরিচালিত একটি সাক্ষাৎকারে পরিচিত কুৎসিতের গঠন এবং "ফ্রি ফর্ম ফ্রিক-আউট"-এর উৎসের বিশদ বিবরণ দিয়েছেন "মেয়ো থম্পসনের সাথে কথোপকথনঃ প্রথম অংশ" রেকর্ডিং দ্য পরিচিত কুৎসিত 1967 সালের এপ্রিল ফুল দিবসে একটি মাস্টার টেপে তিন ঘন্টার সন্ধ্যায় সেশনে রেকর্ড করা হয়েছিল, এটি প্রতি চ্যানেলে একটি করে আটটি মাইক্রোফোন সহ আটটি ট্র্যাকে করা হয়েছিল। অ্যালবামের অন্যান্য গানগুলি এপ্রিল-মে থেকে 3টি ভিন্ন সেশনে রেকর্ড করা হয়েছিল (সেশনের একটিতে "F.R.E.D" এবং "ওয়াটার ভেসেল" শিরোনামের অপ্রকাশিত রেকর্ডিং ছিল তবে সেগুলি হারিয়ে গেছে বলে মনে করা হচ্ছে)। মেয়ো থম্পসন বলেন, "আমরা ফিরে গিয়েছিলাম এবং এটিকে একসঙ্গে টুকরো টুকরো করে রেখেছিলাম যাতে এটির একটি প্রবাহ থাকে এবং সমস্ত সময় আমরা সরল ছিলাম। আমরা স্টুডিওতে গিয়েছিলাম, যদি আমাদের ড্রুথার থাকত, আমরা বিনামূল্যে ফর্মের জিনিসগুলি মাল্টিট্র্যাক করতাম, কারণ আমরা আমাদের নিজের কাজ আরও বেশি করতে পারতাম। যেমনটি ছিল, এটি কেবল হিমায়িত ছিল। এটি একটি তথ্যচিত্রের সম্পর্ক ছিল, যা রেকর্ডিংটি নথিভুক্ত করেছিল। "আমাদের প্রথম অ্যালবামটি মোনো রেকর্ড করা হয়েছিল। [সিমুলেটেড স্টেরিও মিক্স] হল ওয়াল্ট আন্দ্রাসের স্টুডিও উইজার্ড্রি। আমরা মোনো সংস্করণটি তৈরি করেছিলাম এবং তারপরে দু 'দিন পরে আমি স্টুডিওর চারপাশে ছিলাম এবং তারা বলেছিল,' এখানে আসুন, এটি একটি স্টেরিও অ্যালবামের জন্য কী হবে? ' এবং আমি সেখানে বসে এটি শুনলাম এবং আমি বলেছিলাম, 'আমার কাছে ঠিক আছে, পাগল, কিন্তু ঠিক আছে।' স্টেরিও মিশ্রণের জন্য গানগুলি একটি স্টেরিও ইফেক্ট চেম্বারের মাধ্যমে প্রক্রিয়াজাত করা হয়েছিল যার সাথে যোগ করা সাইকেডেলিক প্রভাবগুলি (যেমন লুপ, বিপরীত টেপ, গতির ওঠানামা এবং শব্দ প্রভাব) ছিল। "এবং তারপর পরের কয়েক দিনের মধ্যে আমরা ভিতরে গিয়ে ব্যাকিং ট্র্যাকগুলি করেছিলাম-আমরা সেগুলি সরাসরি বাজিয়েছিলাম", কয়েকটি ওভারডাব সহ। "ওয়ার সাকস"-এর মতো কিছু গানের কণ্ঠস্বরও সরাসরি রেকর্ড করা হয়েছিল। "যখন আমাদের ব্যাকিং ট্র্যাক ছিল, তখন 13 তলা লিফটের রকি এরিকসনকে 'হারিকেন ফাইটার প্লেন'-এ অঙ্গের ভূমিকা পালন করার জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল এবং 'ট্রান্সপারেন্ট রেডিয়েশন'-এ মুখের অঙ্গের ভূমিকা পালন করা হয়েছিল। "-মেয়ো থম্পসন দ্য প্যারাবল অফ আরাবল ল্যান্ডের রেকর্ডিং সম্পর্কে কথা বলেছেন। সঙ্গীত ব্যান্ডটি বিভিন্ন শিল্পীর কাছ থেকে প্রভাব নিয়েছিল, তাদের মধ্যে কয়েকজন ছিলেন ফ্রাঙ্ক জাপ্পা, দ্য ফাগস এবং অ্যালবার্ট আইলার। পাশাপাশি অ্যাভেন্ট-গার্ডে সঙ্গীত সুরকার জন কেজ এবং হ্যারি পার্টচ। মেয়ো থম্পসন রেড ক্রায়োলার পাঙ্ক রকের সাথে সম্পর্ক সম্পর্কে বলেছিলেনঃ "আমি বলব, 70-এর দশকের সেই লোকদের মানসিকতা 60-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে আমাদের মানসিকতার মতো ছিল। তারাও আগে যা ঘটেছিল তা ঘৃণা করত-'আমরা অগত্যা স্লেট পরিষ্কার করতে যাচ্ছি না, তবে আমরা সবকিছু পুড়িয়ে ফেলব এবং তারপরে আমরা আবার শুরু করতে চলেছি। অথবা এই প্রক্রিয়ায়, আমরা আবার শুরু হিসাবে সবকিছু পুড়িয়ে ফেলব। ' এবং এই সম্পর্কটি বোঝা গেল। তাই কিছু লোক বলবে, এটি প্রোটো-পাঙ্ক-এখানেই আমরা কিছুটা ঝাঁপিয়ে পড়েছিলাম। কিন্তু সেই সময়ে সঙ্গীত নিয়ে যে একই কথা বলা হত, সেই একই বিষয় নিয়ে এখন মানুষ কথা বলে-'জেজি, ব্রেকড, দাদা, ব্লা ব্লা'। রিক বার্থেলম তাদের সঙ্গীত সম্পর্কে এই কথা বলেছিলেনঃ "আমাদের সুবিধা থেকে শুরু করে প্রান্ত পর্যন্ত, জাপ্পা এবং ভেলভেট আন্ডারগ্রাউন্ড এবং অন্যান্য প্রচলিতভাবে অদ্ভুত ব্যান্ডগুলি ছিল সাধারণ সঙ্গীতশিল্পীরা ভিন্ন কিছু করার চেষ্টা করছিল এবং এখনও রক অ্যান্ড রোল কাঠামোর মধ্যে কাজ করে। আমরা বলেছিলাম ফ্রেমওয়ার্কটা চুষুন, এটা শুনুন, মাদারফাক। তারপর আপনার কানের পর্দা ভেঙে ফেলুন। এবং 1966 থেকে 1968 সাল পর্যন্ত আমরা বারবার তা করেছি। প্রথম এলপি, দ্য প্যারাবল অফ আরাবল ল্যান্ড একটি বিস্ময়কর যদি আপনি নষ্ট হয়ে যান, এবং অন্যথায় একটি খারাপ উদাহরণ, কারণ যে ভাল লোকটি এটি রেকর্ড করেছিলেন তিনি বত্রিশটির পরিবর্তে দুটি ট্র্যাকে এটি করেছিলেন, এইভাবে জিনিসটি কিছুটা সমতল করে দিয়েছিলেন। প্রোটো-পাঙ্ক লেবেল সম্পর্কে জিজ্ঞাসা করা হলে তিনি উত্তর দিয়েছিলেন "আমি সত্যিই জানি না যে এটি সত্য কিনা, তবে এটি ভাবতে সুন্দর হবে না?" প্রযোজনা অ্যালবামের প্রচ্ছদটি 13 তম তলার লিফটের অনানুষ্ঠানিক ব্যবস্থাপক জর্জ ব্যাঙ্কস আঁকেন-তিনি ইস্টার এভরিহোয়্যার এবং অন্যান্য আন্তর্জাতিক শিল্পীদের প্রকাশের অ্যালবামের প্রচ্ছদের পিছনে চিত্রকরও ছিলেন। যদিও সমস্ত গানগুলি পুরো ব্যান্ড দ্বারা লেখা হয়েছে বলে কৃতিত্ব দেওয়া হয়, তবে মাদারের দ্বিতীয় সংখ্যায় সত্যটি বলা হয়েছিলঃ হিউস্টনের রক ম্যাগাজিন (1968)-"হারিকেন ফাইটার প্লেন" থম্পসন লিখেছেন, "ট্রান্সপারেন্ট রেডিয়েশন"-এর সংগীত বার্থেলম লিখেছেন, যেখানে থম্পসন, বার্থেলম এবং থম্পসন "ওয়ার সাকস"-এর কথা লিখেছেন, যেখানে সঙ্গীত পুরো ব্যান্ড দ্বারা লেখা হয়েছিল, বার্থেলম "পিঙ্ক স্টেইনলেস টেইল"-এর সংগীতও লিখেছেন, যেখানে গানের কথা থম্পসন লিখেছেন, "প্যারাবল অফ আরাবল ল্যান্ড" পুরো ব্যান্ড দ্বারা লেখা হয়েছিল এবং "প্রাক্তন প্রতিফলন স্থায়ী সন্দেহ" সম্পূর্ণরূপে কানিংহাম দ্বারা লেখা হয়েছিল। "হারিকেন ফাইটার প্লেন"-এর গানের কথাগুলি উন্নত করা হয়েছিল এবং স্টুডিওতে শেষ মুহুর্তে লেখা হয়েছিল, গানের মূল পরিকল্পনাটি আমেরিকান বিমানের একটি তালিকা ছিল। "ওয়ার সাকস" প্রাথমিকভাবে একটি স্ট্যান্ডার্ড রক গান ছিল, যতক্ষণ না রজার্স পরামর্শ দিয়েছিলেন যে তারা পরিবর্তে "সেই জঙ্গলের জিনিস" পরিবেশন করবে যা ই-এর কীতে একটি রাগ-অনুপ্রাণিত জ্যাম ছিল যার উপরে কিছু উপজাতীয় ড্রাম বাজানো ছিল। 1967 সালের প্রথম দিকে ডেমো সেশনে তাদের প্রথম অ্যালবামের আগে রেকর্ড করা ট্র্যাকগুলি 1980 সালে ইন্টারন্যাশনাল আর্টিস্ট আর্কাইভ সংকলন এপিটাফ ফর এ লেজেন্ডে প্রকাশিত হয়েছিল এবং পরবর্তীকালে 2011 সালে দ্য প্যারাবল অফ আরাবল ল্যান্ডের পুনঃপ্রকাশের সময় পুনরায় মুক্তি পায়। সংকলন অ্যালবামের একটি পূর্ববর্তী পর্যালোচনায় রিচি আনটারবার্গার লিখেছেনঃ "পাঁচটি রেড ক্রেয়োলা ডেমো প্রধান অ্যাসিড লোক"। আনটারবার্গার "হারিকেন ফাইটার প্লেন" কে "সিড ব্যারেট-যুগের পিংক ফ্লয়েডের নিকটতম আমেরিকান অনুমানগুলির মধ্যে একটি" হিসাবে মূল্যায়ন করেছিলেন। থম্পসনের গানের কথাগুলি, 1960-এর দশকের সাধারণ সাইকেডেলিক গানের প্রায়শই পরাবাস্তব স্বরের সাথে আপাতদৃষ্টিতে মানানসই হলেও, প্রকৃতপক্ষে সেই সময়ের রক সংগীতে যা প্রচলিত ছিল তার চেয়ে বেশি সাহিত্যিক এবং শৈল্পিক পদ্ধতির প্রদর্শন করে। রয়টার্সের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে থম্পসন আরও মন্তব্য করেছিলেন যে "হারিকেন ফাইটার প্লেন"-এর রেকর্ডিং সেশনের সময় তাঁর কথা শেষ হয়ে গিয়েছিল তাই তিনি স্টুডিওর দেয়ালে ঝুলন্ত বালির বালতি সম্পর্কে গান করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। মেয়ো থম্পসন 1996 সালে রিচি আনটারবার্গারের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে ডেমো ট্র্যাকগুলি নিয়ে আলোচনা করেছিলেনঃ "এটি ছিল, একটি ডেমো সেশন। তারা জানতে চেয়েছিল, 'আপনার কাছে কী কী উপাদান রয়েছে?' কারণ তারা আমাদের সরাসরি খেলতে শুনেছিল এবং জানতে চেয়েছিল যে আমাদের আর কী আছে। তাই তারা আমাদের এই ছোট 16-ট্র্যাকের ডেমো স্টুডিওতে পাঠিয়েছে। আমরা সেখানে পৌঁছেছিলাম এবং আমরা ভেবেছিলাম যে আমরা কিছু আকর্ষণীয় রেকর্ডিং করতে সক্ষম হব, এবং জানতে পেরেছিলাম যে তারা কেবল সুরগুলির একটি সংস্করণ চায়। সুতরাং, একজন তাদের সুরগুলির একটি সংস্করণ দিয়েছিলেন এবং সেটি ছিল। সুতরাং সেখানে সেই সুরগুলি এমন জিনিস যা তারা ডেমো দিনগুলি থেকে ক্যানের মধ্যে পড়ে ছিল। কেন জানি না। সাধারণ অর্থে এগুলি কখনই মুক্তিযোগ্য উপাদান হিসাবে বোঝানো হয়নি। এগুলো আর্কাইভ টেপ, আমি বলব। পারফরম্যান্স যা তা-ই। 1978 সালে রেডার রেকর্ডসের জন্য আন্তর্জাতিক শিল্পীদের উপাদানের পুনঃপ্রকাশের জন্য একটি প্রচারমূলক পুস্তিকায়, লেলান রজার্স উল্লেখ করেছেন যে রেড ক্রায়োলা কখনই একটিও একক প্রকাশ না করার কারণ ছিল "ওয়ার সাকস"-এর সংবেদনশীল গানের চারপাশের বিতর্কের কারণে-এই কারণে, অ্যালবামটি খুব কম বা কোনও সম্প্রচার পায়নি কারণ বেশিরভাগ রেডিও স্টেশন রেকর্ডটি চালাতে অস্বীকার করেছিল। উপরন্তু, রজার্স দাবি করেন যে অ্যালবামটি ইতিমধ্যে 13 তলা এলিভেটরদের দ্বারা সমর্থিত ছিল যারা ভাল বিক্রি করছিল, তাই একটি একক প্রকাশের প্রয়োজন ছিল না। 2007 সালের বই "আই মাইন্ডঃ রকি এরিকসন অ্যান্ড দ্য 13থ ফ্লোর এলিভেটরস"-এ লেখক পল ড্রামন্ড উল্লেখ করেছেন যে রেড ক্রেয়োলা 1967 সালের ফেব্রুয়ারিতে "ডেইরিমেইডস ল্যামেন্ট" এবং "ফ্রি পিস"-এর জন্য একটি অধিবেশন রেকর্ড করেছিল যা একক হিসাবে প্রকাশিত হবে, তারা উভয় গানই পরে তাদের সোফোমোর অ্যালবামে উপস্থিত হয়েছিল, অধিবেশনটি বব স্টেফেক প্রযোজনা করেছিলেন যিনি "ওয়াইল্ড উডি" দিয়ে শাজাম রেকর্ডসে হিট করেছিলেন; তবে, এককটি কখনই মুক্তি পায়নি। লেলান রজার্সের মতে, দ্য প্যারাবল অফ আরাবল ল্যান্ড যখন প্রথম প্রকাশিত হয়েছিল তখন মূলত 50,000 কপি বিক্রি হয়েছিল এবং এর মূল প্রেসিং বিক্রি হয়ে গিয়েছিল। সেই সময়ে, অ্যালবামটি 600 ডলারে তৈরি করা হয়েছিল। মেয়ো থম্পসন মন্তব্য করেছিলেন যে তারা কোনও বিজ্ঞাপন বা প্রচার ছাড়াই এটি সম্পন্ন করেছেঃ "আমরা নিউইয়র্কে 8-10,000 রেকর্ড বিক্রি করেছি, এবং আমরা এল. এ.-তে কিছু রেকর্ড বিক্রি করেছি, কিছু ফ্রিস্কোতে। প্রধান শহুরে কেন্দ্রগুলি, অবশ্যই। আন্তর্জাতিক শিল্পীরা বিজ্ঞাপন দেননি। কোনও ব্যান্ড ফটো ছিল না। কোনও পদোন্নতি হয়নি। এটি আপনার ত্রুটিগুলির সদ্গুণ তৈরি করছিল। এটি ছিল বিকল্প শিলার সূচনা। বার্কলে বার্ব এড ডেনসন 1967 সালের বার্কলে লোক উৎসব সম্পর্কে একটি নিবন্ধে রেড ক্রায়োলার একটি সংক্ষিপ্ত সেট অন্তর্ভুক্ত করে দ্য প্যারাবল অফ আরাবল ল্যান্ড সংক্ষিপ্তভাবে পর্যালোচনা করেছেন। ব্যান্ডের পারফরম্যান্স একটি নেতিবাচক অভ্যর্থনার সাথে মিলিত হয়েছিলঃ "তাদের প্রথম এলপি হিউস্টনের সেই অদ্ভুত সংস্থা ইন্টারন্যাশনাল আর্টিস্টস দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল এবং এটি যতটা হওয়া উচিত তার চেয়ে অনেক বেশি বিক্রি হচ্ছে কারণ এটি একটি রক এলপি এবং লাইনার নোটের মতো দেখায়, যা প্রতারণামূলক, এটি মায়ের মতো বা অন্য কিছু যা স্বীকৃত।" ডেনসন পরিচিত কুৎসিত গানগুলিকে "নিছক পটভূমির শব্দ" হিসাবে বর্ণনা করেছেন এবং লিখেছেন, "আমি দুটি কাট খুব পছন্দ করিঃ 'ওয়ার সাকস' এবং 'দ্য প্যারাবল অফ আরাবল ল্যান্ড', এবং কোনও সন্দেহ নেই যে আপনি তৃতীয়বারের মতো করবেন। এতে আমার অনেক সময় লেগেছে। " শিকাগো সিড 7ই জুলাই, 1968-এ রেকর্ডটি পর্যালোচনা করে এবং এটিকে "সম্ভবত এখন পর্যন্ত রেকর্ড করা সবচেয়ে অদ্ভুত অ্যালবাম" হিসাবে বর্ণনা করে, যেখানে "হারিকেন ফাইটার প্লেন"-এর "সর্বকালের সবচেয়ে অদ্ভুত গান" রয়েছে এবং দলটি "ওয়ার সাকস"-এ সহিংসতার বিষয়ে চূড়ান্ত বিবৃতি দিয়েছে। প্রভাবের মধ্যে থাকা অবস্থায় গানটি শোনার অনুরোধের সঙ্গে নিবন্ধটি শেষ হয়েছেঃ "পাথর ছোঁড়ার সময় শোনার জন্য অত্যন্ত সুপারিশ করা হয়, বিশেষ করে আশ্চর্যজনক চ্যানেল পৃথকীকরণের জন্য।" বিটলস রেকর্ডটি তাদের নজরে এনেছিল বলে জানা গেছে, যদিও ব্রিটিশ ডিজে জন পিল এটি বন্ধ করার জন্য অপেক্ষা করতে পারেননি, তিনি কয়েক বছর পরে রাডার রেকর্ডসে অ্যালবামের পুনঃপ্রকাশের মধ্যে তাঁর রেডিও শোতে অ্যালবামের অংশগুলি বাজাবেন। সিলভার ইহুদিদের ডেভিড বারম্যান রেকর্ডটিকে প্রিয় হিসাবে উল্লেখ করেছেন, পাশাপাশি টড তামানেন্ড ক্লার্কও। জিমি হেন্ডরিক্সের কাছে দ্য প্যারাবল অফ আরাবল ল্যান্ডের একটি অনুলিপি ছিল-ক্যাথি এচিংহাম বিশ্বাস করেন যে হেন্ডরিক্স অ্যালবামটি একটি আবেগের উপর তুলেছিলেন কারণ প্রচ্ছদ শিল্পকর্মটি তাঁর নিজের অঙ্কনের মতো শৈলীতে ছিল। রেকর্ড মিরর 1978 সালে অ্যালবামটি সম্পর্কে লিখেছিল, "ট্রান্সপারেন্ট রেডিয়েশন" কে "প্রায় একটি সাধারণ গান" হিসাবে মূল্যায়ন করে এবং মায়ো থম্পসনের কণ্ঠকে "টকিং হেডস, ডেভিড বার্নের মতো ভয়ঙ্কর" শব্দের সাথে তুলনা করে এবং সামগ্রিকভাবে গানটিকে "রক্সি মিউজিকের কিছু কাজের মতো নয়, যেখানে" ওয়ার সাকস "কে সংক্ষেপে" অদ্ভুত রাগ বুনন এবং বাইরে "হিসাবে বলা হয়েছিল। আইরিশ রেডিও সম্প্রচারক জো এস হ্যারিংটন এলপিকে তার "সর্বকালের শীর্ষ 100 অ্যালবাম" তালিকায় স্থান দিয়েছেন। একটি পূর্ববর্তী পর্যালোচনায়, পিচফর্ক সমালোচক অ্যালেক্স লিনহার্ড 1967 সালের "সবচেয়ে দূরদর্শী অ্যালবামগুলির মধ্যে একটি" হিসাবে দ্য প্যারাবল অফ আরাবল ল্যান্ড-এর প্রশংসা করেছেন, এবং আরও উল্লেখ করেছেন যে "শ্রোতারা নিশ্চিত ছিলেন না যে র্যাকেটটি তীক্ষ্ণ বুদ্ধিবৃত্তিকতা, নিখুঁত অযোগ্যতা বা গুঞ্জনযুক্ত পদার্থের অপব্যবহারের ফল ছিল কিনা। "ট্রাউজার প্রেস লিখেছে যে অ্যালবামটি" "যুগের বেশিরভাগ অরাল অ্যাসিড স্নানের চেয়ে বেশি ব্যস্ত বুদ্ধিমত্তার গর্ব করে।" অলমিউজিকের মার্ক ডেমিং মন্তব্য করেছেন যে, "দ্য প্যারাবল অফ আরাবল ল্যান্ড তার নিজস্ব একটি সমতলে বিদ্যমান; যদি শিল্প-ক্ষতিগ্রস্ত নয়েজ রক কোথাও শুরু হয়, তবে এটি এই অ্যালবামে ছিল। "উপরন্তু, অলমিউজিক মন্তব্য করেছে যে অ্যালবামটি ট্রাউট মাস্ক রেপ্লিকাকে" "একেবারে স্বাভাবিক" "করে তুলেছে।" ডালাস অবজারভার উল্লেখ করেছেন যে রেকর্ডটি "নতুন তরঙ্গ, পোস্ট-পাঙ্ক এবং আর্ট রককে পূর্বাভাস দিয়েছে" যেখানে অন্য একটি পূর্ববর্তী পর্যালোচনা "স্ট্রিপড ডাউন সরলতা এবং কস্টিক লিরিক্স" কে পাঙ্কের খুব কমই স্বীকৃত অগ্রদূত হিসাবে চিহ্নিত করেছে। অ্যালবামটিকে পোস্ট-রকের অগ্রদূত হিসাবেও মূল্যায়ন করা হয়েছে। 2011 সালে, এম. জি. এম. টি-র অ্যান্ড্রু ভ্যানউইনগার্ডেন "আপনি কখনও শোনেননি এমন 100 টি সেরা অ্যালবাম"-এর এন. এম. ই তালিকায় অন্তর্ভুক্তির জন্য দ্য প্যারাবল অফ আরাবল ল্যান্ডকে নির্বাচিত করেছিলেন। তিনি আরও বলেন, "লোকেরা পাইপার অ্যাট দ্য গেটস অফ ডন এবং অন্যান্য সমস্ত 'ক্লাসিক' সাইকেডেলিক অ্যালবামের আগে শব্দ করছিল এবং টেক্সাসের ছেলেরা এলএসডি-র বিষ্ঠা লোড করছিল এবং এই সম্পূর্ণ বন্য রেকর্ডগুলি তৈরি করছিল বলে আমি বেশ মুগ্ধ হয়ে গিয়েছিলাম। আমি মনে করি এটি ভাল যে আরও বেশি লোক তাদের কথা শোনে, কারণ তারা অনেক সময় অবৈধভাবে যায়। " স্পিন ম্যাগাজিন "ট্রান্সপারেন্ট রেডিয়েশন"-কে "স্পেসম্যান 3/স্পিরিচুয়ালাইজড ইন্টারস্টেলার এক্সপ্লোরেশন ডিভিশনের প্রপিতামহ" হিসাবে বর্ণনা করেছে এবং উল্লেখ করেছে যে কীভাবে "হারিকেন ফাইটার প্লেন" বহুবার আচ্ছাদিত হয়েছিল। দ্য প্যারাবল অফ আরাবল ল্যান্ড স্পিন ম্যাগাজিনের "1960-এর দশকের শীর্ষ 100 বিকল্প অ্যালবামের" তালিকায় 57 নম্বরে এবং আনকাট ম্যাগাজিনের "1960-এর দশকের 500 সেরা অ্যালবামের" তালিকায় 169 নম্বরে ছিল। ট্র্যাকের তালিকা এ এবং বি পাশের গানগুলি মোনো এবং স্টেরিও উভয় সংস্করণের জন্য একই; তবে, মূল এলপিতে, "ফ্রি ফর্ম ফ্রিক-আউট" ট্র্যাকগুলি অনুসরণ করে প্রতিটি গান গানের কথা থেকে নেওয়া একটি দীর্ঘ সাবটাইটেল দিয়ে চিহ্নিত করা হয় (শিরোনাম ট্র্যাক ব্যতীত যা একটি যন্ত্রগত সাউন্ড কোলাজ এবং পরিবর্তে তার নিজস্ব বিশেষ পাঠ্য রয়েছে)। 2011 সালে, পিটার কেম্বার (অন্যথায় "সোনিক বুম" নামে পরিচিত) একটি ডিলাক্স পুনঃপ্রকাশের অংশ হিসাবে মূল মাস্টার টেপগুলি থেকে নিউ আটলান্টিস স্টুডিওতে অ্যালবামটি পুনর্নির্মাণ করবেন। 2011 সালের সোনিক বুম রিমাস্টারে, মাত্র 12টি ট্র্যাক প্রদর্শিত হয়েছে, কারণ ওয়ার সাকসের পরে "ফ্রি ফর্ম ফ্রিক-আউট" গানটির অংশ হিসাবে যোগ করা হয়েছে। জনপ্রিয় সংস্কৃতিতে পিঙ্ক স্টেইনলেস টেইল ছিল একটি রক ব্যান্ড যা অস্ট্রেলিয়ার মেলবোর্নে গঠিত হয়েছিল, যারা গানের নামে নিজেদের নামকরণ করেছিল। ওসিস একটি আমেরিকান রক ব্যান্ড যারা তাদের অ্যালবাম দ্য মাস্টার্স বেডরুম ইজ ওয়ার্থ স্প্যান্ডিং এ নাইট ইন-এর উদ্বোধনী গানের জন্য "হারিকেন ফাইটার প্লেন"-এর বেস রিফ ধার করেছিল। জন ডোয়ার মন্তব্য করেছেনঃ "ব্লক অফ আইস স্পষ্টতই রেড ক্রেয়োলা দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল। আমরা তাদের সঙ্গে একটি শো করছিলাম এবং সবসময় তাদের ভালোবেসেছি। এছাড়াও ক্যান থেকে ম্যালকম মুনি। সত্যিই একটি স্পষ্ট প্রতারণা, কিন্তু আমরা যা করতে পারি তার দিকে ঝুঁকেছি। আমরা যখন শোতে এটি দিয়ে শুরু করি, তখন তারা প্রায় 15 মিনিটের জন্য 'হারিকেন ফাইটার প্লেন' করে। খুব সুন্দর "। প্রাইমাল স্ক্রিমের ববি গিলেস্পি তার স্মৃতিকথায় "হারিকেন ফাইটার প্লেন" তুলে ধরেছেন, থম্পসন ব্যান্ডের প্রথম অ্যালবাম সোনিক ফ্লাওয়ার গ্রুভও প্রযোজনা করেছেন। স্পেসম্যান 3 "ট্রান্সপারেন্ট রেডিয়েশন"-এর একটি সংস্করণ রেকর্ড করেছে, এবং স্পেক্ট্রাম, প্রাক্তন-স্পেসম্যান 3 সদস্য পিটার কেম্বার (ওরফে সোনিক বুম) দ্বারা সম্মুখস্থ, 2009 সালে একটি ইপি প্রকাশ করেছে যার শিরোনাম ট্র্যাক হিসাবে "ওয়ার সাকস"-এর একটি প্রচ্ছদ রয়েছে যেখানে রিয়েলি রেড 1984 সালে তাদের "ওয়ার সাকস"-এর সংস্করণ রেকর্ড করেছে। মাদলিব 2014 সালে রক কনডাক্টায় "সেন্টাউরি" ট্র্যাকের জন্য "প্রাক্তন প্রতিফলন স্থায়ী সন্দেহ"-এর নমুনা নিয়েছিলেন। 2. বার্কমার্কেট 1989 সালে "পিঙ্ক স্টেইনলেস টেইল" কভার করেছিল। দ্য ক্র্যাম্পস এবং এলিয়েন সেক্স ফিন্ডের মতো উল্লেখযোগ্য শিল্পীরা "হারিকেন ফাইটার প্লেন" কভার করেছিলেন। স্টিভ আলবিনি একটি অসম্পূর্ণ রেড ক্রায়োলা তথ্যচিত্রে উল্লেখ করেছেন যে তিনি ট্র্যাকটি কভার করা অনেক ব্যান্ডের কথা স্মরণ করেছেন। 1994 সালে, তিনি ব্যান্ডের স্ব-শিরোনাম রিলিজ প্রযোজনা করবেন। উপরন্তু, গানটি 1978 সালে ড্রামার জেসি চেম্বারলেনের সাথে রাডার রেকর্ডের এলপি রি-ইস্যুর প্রচারের জন্য পুনরায় রেকর্ড করা হবে। প্যাটি স্মিথ গ্রুপের লেনি কায়ে, যিনি 'নগেটস' শিরোনামে 60-এর দশকের গ্যারেজ রকের মৌলিক সংকলন অ্যালবাম তৈরি করবেন, অ্যালবামটি নিয়ে আলোচনা করার সময় আরাবল ল্যান্ডের লাইনার নোটের দৃষ্টান্তটি উল্লেখ করেছেনঃ "আমি এমন একজন ব্যক্তি যিনি সংজ্ঞাগুলির বিরোধিতা করেন। আমি বিশ্বাস করি যে, রেড ক্রায়োলার মায়ো থম্পসন একবার সেই আন্তর্জাতিক শিল্পীদের রেকর্ডগুলির একটিতে বলেছিলেন, 'সংজ্ঞা সীমা নির্ধারণ করে'। আমি সবসময় সেই মুহুর্তগুলির সন্ধান করেছি যেখানে সংজ্ঞাগুলি অস্পষ্ট এবং আমার কাছে নাগেটস সম্পর্কে যা সত্যিই ভাল তা হ 'ল ব্যান্ডগুলি এখনও এটি খুঁজে পায়নি, তাই আপনার কাছে প্রচুর ওয়াইল্ড কার্ড ছিল। পার্সোনেল দ্য রেড ক্রেয়োলা ফ্রেডরিক বার্থেলম-ড্রামস স্টিভ কানিংহাম-বেস গিটার মায়ো থম্পসন-গিটার, কণ্ঠ দ্য ফেমিলিয়ার আগলি (পরিচিত সদস্য) হ্যাডন লারসন-চামচ রজার হ্যামিল্টন এ. কে. এ উইলিয়াম ওয়েস্ট বুচ কারাবান প্যাট প্রিটচেট প্যাট কনলি ড্যানি শোয়ার্জ বারবারা (পটার) মেতিকো অ্যালিসিয়া গার্জা লিন্ডা লিন্ডা ডোনাল্ড পিক ইলেন ব্যাঙ্কস সারা কুইগলস ডেভিড পটারের স্ত্রী জো প্রিটচেট ডেনিস গ্লম ইয়ান গ্লেনি ল্যারি ফ্রস্ট স্কিপ গারসন হেলেনা বা হেলেন (স্কিপ গারসনের বান্ধবী) মাইক মেতিকো এ. কে. এ এফ. আর. রাফহো জেমি জর্জ ফারার এ. কে. এ রেড বিল স্মিথ ক্যারোলিন হেইনম্যান জোহন্ডাভিড বার্টলেট ফ্র্যাঙ্ক সিমন্স স্টিভ