Television show
একটি টেলিভিশন অনুষ্ঠান, টিভি অনুষ্ঠান, বা কেবল একটি টিভি অনুষ্ঠান, একটি টেলিভিশন সেটে দেখার জন্য উত্পাদিত যে কোনও বিষয়বস্তুর সাধারণ রেফারেন্স যা ওভার-দ্য-এয়ার, স্যাটেলাইট বা কেবলের মাধ্যমে সম্প্রচারিত হয়। এর মধ্যে রয়েছে টেলিভিশন সম্প্রচারকদের তৈরি বিষয়বস্তু এবং চলচ্চিত্র প্রযোজনা সংস্থাগুলির সম্প্রচারের জন্য তৈরি বিষয়বস্তু। এটি ব্রেকিং নিউজ, বিজ্ঞাপন বা ট্রেলার বাদ দেয় যা সাধারণত শোয়ের মধ্যে রাখা হয়। টেলিভিশন অনুষ্ঠানগুলি প্রায়শই সময়ের আগেই সম্প্রচারের জন্য নির্ধারিত হয় এবং বৈদ্যুতিন গাইড বা অন্যান্য টিভি তালিকাগুলিতে প্রদর্শিত হয়, তবে স্ট্রিমিং পরিষেবাগুলি প্রায়শই যে কোনও সময় দেখার জন্য উপলব্ধ করে তোলে। একটি টেলিভিশন অনুষ্ঠানের বিষয়বস্তু দুটি প্রযোজনা পদ্ধতির মধ্যে একটি দ্বারা উত্পাদিত হয়ঃ লাইভ টেপ শো যেমন বৈচিত্র্য এবং নিউজ ম্যাগাজিন শো একটি টেলিভিশন স্টুডিও মঞ্চ বা ক্রীড়া ইভেন্টে শ্যুট করা হয় (সমস্ত রৈখিক প্রযোজনা হিসাবে বিবেচিত হয়)। অন্যান্য প্রযোজনা মডেলের মধ্যে রয়েছে অ্যানিমেশন এবং চলচ্চিত্র থেকে শুরু করে সিরিজ পর্যন্ত বিভিন্ন ধরনের চলচ্চিত্র প্রযোজনা। টেলিভিশন স্টুডিও মঞ্চে উত্পাদিত নয় এমন অনুষ্ঠানগুলি সাধারণত উপযুক্ত প্রযোজনা সংস্থাগুলির দ্বারা তৈরি করার জন্য চুক্তিবদ্ধ বা লাইসেন্সপ্রাপ্ত হয়। টেলিভিশন অনুষ্ঠানগুলি সরাসরি দেখা যেতে পারে (রৈখিক/রিয়েল টাইম ফ্যাশনে), হোম ভিডিওতে রেকর্ড করা যেতে পারে, পরে দেখার জন্য একটি ডিজিটাল ভিডিও রেকর্ডার, সেট-টপ বক্সের মাধ্যমে চাহিদা অনুযায়ী দেখা যেতে পারে বা ইন্টারনেটে প্রবাহিত হতে পারে। একটি টেলিভিশন অনুষ্ঠানকে টেলিভিশন অনুষ্ঠানও বলা হয় (), বিশেষ করে যদি এতে বর্ণনামূলক কাঠামোর অভাব থাকে। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং কানাডায়, একটি টেলিভিশন সিরিজ সাধারণত পর্বগুলিতে প্রকাশিত হয় যা একটি আখ্যান অনুসরণ করে এবং সাধারণত মরসুমে বিভক্ত হয়। যুক্তরাজ্যে, একটি টেলিভিশন সিরিজ হল বার্ষিক বা অর্ধবার্ষিক নতুন পর্বের সেট। কার্যত, যুক্তরাজ্য, আয়ারল্যান্ড এবং অস্ট্রেলিয়ায় একটি "সিরিজ" মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং কানাডায় একটি "মরশুম"-এর মতোই। পর্বের একটি ছোট বা একক সংগ্রহকে সীমিত সিরিজ, টিভি বিশেষ বা মিনিসিরিজও বলা যেতে পারে। টেলিভিশন চলচ্চিত্র বা টেলিফিল্ম হল টেলিভিশনে সম্প্রচারের জন্য নির্মিত একটি পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র। প্রথম টেলিভিশন অনুষ্ঠানগুলি ছিল পরীক্ষামূলক, বিক্ষিপ্ত সম্প্রচার যা 1930-এর দশক থেকে সম্প্রচার টাওয়ার থেকে খুব অল্প দূরত্বে দেখা যেত। জার্মানিতে 1936 সালের গ্রীষ্মকালীন অলিম্পিক, 1937 সালে যুক্তরাজ্যে রাজা ষষ্ঠ জর্জের রাজ্যাভিষেক এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে 1939 সালের নিউইয়র্ক বিশ্ব মেলায় ডেভিড সার্নফের বিখ্যাত ভূমিকা মাধ্যমের বিকাশকে উৎসাহিত করেছিল, তবে দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধ যুদ্ধের পরে পর্যন্ত উন্নয়নকে থামিয়ে দেয়। 1947 সালের ওয়ার্ল্ড সিরিজ অনেক আমেরিকানকে তাদের প্রথম টেলিভিশন সেট কিনতে অনুপ্রাণিত করেছিল এবং তারপরে 1948 সালে, জনপ্রিয় রেডিও শো টেক্সাকো স্টার থিয়েটার এই পদক্ষেপ নিয়েছিল এবং প্রথম সাপ্তাহিক টেলিভিশন বৈচিত্র্যময় শোতে পরিণত হয়েছিল, হোস্ট মিল্টন বার্লেকে "মিস্টার টেলিভিশন" নাম অর্জন করেছিল এবং প্রদর্শন করেছিল যে মাধ্যমটি বিনোদনের একটি স্থিতিশীল, আধুনিক রূপ যা বিজ্ঞাপনদাতাদের আকর্ষণ করতে পারে। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে প্রথম জাতীয় সরাসরি টেলিভিশন সম্প্রচার 4ঠা সেপ্টেম্বর, 1951 সালে হয়েছিল, যখন সান ফ্রান্সিসকোতে জাপানি শান্তি চুক্তি সম্মেলনে রাষ্ট্রপতি হ্যারি ট্রুম্যানের ভাষণটি স্থানীয় বাজারে স্টেশন সম্প্রচারের জন্য এটিএন্ডটি-র আন্তঃমহাদেশীয় কেবল এবং মাইক্রোওয়েভ রেডিও রিলে সিস্টেমের মাধ্যমে সম্প্রচারিত হয়েছিল। 1954 সালের 1লা জানুয়ারি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে প্রথম জাতীয় রঙিন সম্প্রচার (1954 সালের টুর্নামেন্ট অফ রোজেস প্যারেড) অনুষ্ঠিত হয়। পরবর্তী দশ বছরে বেশিরভাগ নেটওয়ার্ক সম্প্রচার এবং প্রায় সমস্ত স্থানীয় প্রোগ্রামিং কালো-সাদা রঙে চলতে থাকে। 1965 সালের পতনের জন্য একটি রঙিন রূপান্তর ঘোষণা করা হয়েছিল, যার সময় সমস্ত নেটওয়ার্ক প্রাইম-টাইম প্রোগ্রামিংয়ের অর্ধেকেরও বেশি রঙিন সম্প্রচার করা হবে। প্রথম সর্ব-রঙিন প্রাইম-টাইম মরসুমটি মাত্র এক বছর পরে এসেছিল। 1972 সালে, দিনের বেলার নেটওয়ার্ক শোগুলির মধ্যে শেষ হোল্ডআউটটি রঙে রূপান্তরিত হয়, যার ফলে প্রথম সম্পূর্ণ রঙিন নেটওয়ার্ক মরসুম হয়। বিন্যাস এবং ঘরানার উপস্থাপনা করা যেতে পারে এমন বিভিন্ন বিন্যাস এবং ঘরানার কারণে টেলিভিশন অনুষ্ঠানগুলি অন্যান্য মাধ্যমের তুলনায় বেশি বৈচিত্র্যময়। একটি অনুষ্ঠান কাল্পনিক (কমেডি এবং নাটকের মতো) বা অ-কাল্পনিক (ডকুমেন্টারি, নিউজ এবং রিয়েলিটি টেলিভিশনের মতো) হতে পারে। এটি সাময়িক হতে পারে (যেমন একটি স্থানীয় নিউজকাস্ট এবং কিছু টেলিভিশনের জন্য তৈরি চলচ্চিত্রের ক্ষেত্রে), অথবা ঐতিহাসিক (যেমন অনেক তথ্যচিত্র এবং কাল্পনিক সিরিজের ক্ষেত্রে)। এগুলি প্রাথমিকভাবে শিক্ষামূলক বা শিক্ষামূলক হতে পারে, বা বিনোদনমূলক হতে পারে যেমন পরিস্থিতি কমেডি এবং গেম শোতে হয়। একটি নাটক প্রোগ্রামে সাধারণত ঐতিহাসিক বা সমসাময়িক প্রেক্ষাপটে চরিত্রগুলি অভিনয় করা অভিনেতাদের একটি সেট থাকে। অনুষ্ঠানটি তাদের জীবন এবং অ্যাডভেঞ্চার অনুসরণ করে। 1980-এর দশকের আগে, অনুষ্ঠানগুলি (সোপ অপেরা-ধরনের সিরিয়াল ব্যতীত) সাধারণত গল্পের চাপ ছাড়াই স্থির ছিল এবং প্রধান চরিত্র এবং ভিত্তির সামান্য পরিবর্তন হয়েছিল। পর্বের সময় যদি চরিত্রগুলির জীবনে কিছু পরিবর্তন ঘটে, তবে এটি সাধারণত শেষের দিকে বাতিল হয়ে যায়। এই কারণে, পর্বগুলি যে কোনও ক্রমে সম্প্রচারিত হতে পারে। 1980-র দশক থেকে, অনেক সিরিজে কাহিনী, চরিত্র বা উভয় ক্ষেত্রেই প্রগতিশীল পরিবর্তন দেখা যায়। উদাহরণস্বরূপ, হিল স্ট্রিট ব্লুজ এবং সেন্ট। অন্যত্র এই ধরনের নাটকীয় কাঠামো সহ প্রথম মার্কিন প্রাইম টাইম ড্রামা টেলিভিশন সিরিজগুলির মধ্যে দুটি ছিল, যেখানে পরবর্তী সিরিজ ব্যাবিলন 5 আরও এই ধরনের কাঠামোর উদাহরণ দেয় যে এটির একটি পূর্বনির্ধারিত গল্প ছিল যা তার পাঁচ-মরসুমের পরিকল্পনার উপর চলছে। 2012 সালে, এটি রিপোর্ট করা হয়েছিল যে টেলিভিশন চলচ্চিত্রের চেয়ে বড় মিডিয়া সংস্থাগুলির রাজস্বের একটি বড় অংশে পরিণত হচ্ছে। কেউ কেউ কিছু টেলিভিশন অনুষ্ঠানের মান বৃদ্ধির কথাও উল্লেখ করেছেন। 2012 সালে, একাডেমি পুরস্কার বিজয়ী চলচ্চিত্র পরিচালক স্টিভেন সোডারবার্গ চরিত্র এবং বর্ণনার অস্পষ্টতা এবং জটিলতা সম্পর্কে মন্তব্য করে বলেছিলেনঃ "আমি মনে করি সেই গুণগুলি এখন টেলিভিশনে দেখা যাচ্ছে এবং যারা এই ধরনের গুণাবলীর গল্প দেখতে চায় তারা টেলিভিশন দেখছে।" মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র যখন কোনও ব্যক্তি বা সংস্থা টেলিভিশন সম্প্রচারের জন্য নতুন বিষয়বস্তু তৈরি করার সিদ্ধান্ত নেয়, তখন তারা ধারণা, চরিত্র, ক্রু এবং কাস্ট নিয়ে শোয়ের উপাদানগুলি বিকাশ করে। তারপরে তারা প্রায়শই এটি বিভিন্ন নেটওয়ার্কে "পিচ" করে যাতে সিরিজের প্রথম পর্বের একটি প্রোটোটাইপ অর্ডার করার জন্য যথেষ্ট আগ্রহী একজনকে খুঁজে বের করার চেষ্টা করা হয়, যা একটি পাইলট হিসাবে পরিচিত। ডিজনির অ্যানিমেশন এক্সিকিউটিভ এরিক কোলম্যান একজন সাক্ষাৎকারদাতাকে বলেন, "একটি ভুল ধারণা হল যে আপনার শোতে প্রবেশ করা এবং উপস্থাপনা করা খুব কঠিন, যখন সত্যটি হল যে নেটওয়ার্কগুলির উন্নয়ন নির্বাহীরা ধারণা শুনতে খুব বেশি চান। তারা কী ধরনের অনুষ্ঠান খুঁজছে সে সম্পর্কে তারা খুব জানতে চায়। " পাইলট তৈরি করতে, পুরো সিরিজের কাঠামো এবং দলটিকে অবশ্যই একত্রিত করতে হবে। যদি দর্শকরা পাইলটকে ভাল সাড়া দেয়, তবে নেটওয়ার্কটি পরবর্তী মরসুমে (সাধারণত ফল) এটি সম্প্রচারের জন্য অনুষ্ঠানটি গ্রহণ করবে। কখনও কখনও তারা এটি মাঝামাঝি মরশুমের জন্য সংরক্ষণ করে রাখে, অথবা পুনর্লিখন এবং অতিরিক্ত পর্যালোচনার অনুরোধ করে (শিল্পে উন্নয়ন নরক হিসাবে পরিচিত)। অন্য সময়, তারা সম্পূর্ণরূপে পাস করে, শোয়ের স্রষ্টাকে অন্যান্য নেটওয়ার্কে "এটি কেনাকাটা করতে" বাধ্য করে। অনেক অনুষ্ঠান কখনও পরীক্ষামূলক পর্যায় অতিক্রম করতে পারে না। অনুষ্ঠানটি লেখকদের একটি আস্তাবল নিয়োগ করে, যারা সাধারণত সমান্তরালে কাজ করেঃ প্রথম লেখক প্রথম পর্বে কাজ করেন, দ্বিতীয় দ্বিতীয় পর্বে কাজ করেন ইত্যাদি। যখন সমস্ত লেখককে ব্যবহার করা হয়, তখন পর্বের অ্যাসাইনমেন্ট আবার প্রথম লেখকের সাথে শুরু হয়। তবে, অন্যান্য অনুষ্ঠানে লেখকরা একটি দল হিসেবে কাজ করেন। কখনও কখনও তারা পৃথকভাবে গল্পের ধারণাগুলি বিকাশ করে এবং সেগুলি শোয়ের স্রষ্টার কাছে পেশ করে, যিনি সেগুলিকে একটি স্ক্রিপ্টে একত্রিত করেন এবং সেগুলি পুনর্লিখন করেন। যদি অনুষ্ঠানটি বাছাই করা হয় এবং এটি একটি ঘন্টাব্যাপী নাটক হয়, তবে নেটওয়ার্ক পর্বগুলির একটি "রান" অর্ডার করে-সাধারণত প্রথমে মাত্র ছয় বা 13 টি পর্ব, যদিও এটি যদি আধ ঘন্টার কমেডি হয় তবে মরসুমে সাধারণত কমপক্ষে 22 টি পর্ব থাকে। মিড সিজন সাত এবং শেষ নয়টি পর্বকে কখনও কখনও "মিড-সেভেন" এবং "ব্যাক নাইন" বলা হয়-বোলিং এবং গল্ফ থেকে কথ্য শব্দগুলি ধার করে। যুক্তরাজ্য কিছু দীর্ঘ নাটকীয় সিরিজে (সাধারণত সর্বোচ্চ প্রায় 13টি পর্ব পর্যন্ত) "দলগত লেখার" পদ্ধতি ব্যবহার করা হয়। এই ধরনের প্রোগ্রামের ধারণাটি একটি নেটওয়ার্ক দ্বারা "অভ্যন্তরীণভাবে" তৈরি করা যেতে পারে; এটি একটি স্বাধীন প্রযোজনা সংস্থা থেকে উদ্ভূত হতে পারে (কখনও কখনও উভয়ের একটি পণ্য)। উদাহরণস্বরূপ, বিবিসির দীর্ঘস্থায়ী সোপ অপেরা ইস্টএন্ডার্স সম্পূর্ণরূপে একটি বিবিসি প্রযোজনা, যেখানে এর জনপ্রিয় নাটক লাইফ অন মার্স সম্প্রচারকের সহযোগিতায় কুডোস দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল। এখনও উল্লেখযোগ্য সংখ্যক প্রোগ্রাম (সাধারণত সিটকম) রয়েছে যা মাত্র একজন বা দুজন লেখক এবং একটি ছোট, ঘনিষ্ঠভাবে বোনা প্রযোজনা দল দ্বারা নির্মিত হয়। এগুলি ঐতিহ্যগত উপায়ে "পিচ" করা হয়, কিন্তু যেহেতু নির্মাতারা লেখার সমস্ত প্রয়োজনীয়তা পরিচালনা করেন, তাই একবার অনুমোদন দেওয়া হয়ে গেলে প্রতি সিরিজে ছয় বা সাতটি পর্ব হয়। মন্টি পাইথনের ফ্লাইং সার্কাস (যদিও ছয়জন লেখক-অভিনয়কারীর একচেটিয়া দল সহ), ফল্টি টাওয়ারস, ব্ল্যাকএডার এবং দ্য অফিস সহ অনেক জনপ্রিয় ব্রিটিশ কমেডি এইভাবে তৈরি করা হয়েছে। অন্যান্য দেশ প্রযোজনা সংস্থাটি প্রায়শই সম্প্রচারক থেকে আলাদা থাকে। নির্বাহী প্রযোজক, প্রায়শই শোয়ের স্রষ্টা, শো পরিচালনার দায়িত্বে থাকেন। তারা ক্রুদের বেছে নেয় এবং অভিনেতাদের কাস্ট করতে সহায়তা করে, অনুমোদন করে এবং কখনও কখনও সিরিজের প্লট লেখে-কেউ কেউ এমনকি প্রধান পর্বগুলি লেখেন বা পরিচালনা করেন-অন্য বিভিন্ন প্রযোজক অনুষ্ঠানটি নির্বিঘ্নে চলতে নিশ্চিত করতে সহায়তা করেন। খুব মাঝে মাঝে, নির্বাহী প্রযোজক শোতে নিজেকে কাস্ট করবেন। চলচ্চিত্র নির্মাণ বা অন্যান্য বৈদ্যুতিন মিডিয়া প্রযোজনার মতো, একটি পৃথক পর্বের প্রযোজনাকে তিনটি ভাগে ভাগ করা যেতে পারেঃ প্রাক-প্রযোজনা, প্রধান ফটোগ্রাফি এবং পোস্ট-প্রোডাকশন। স্ক্রিপ্ট অনুমোদিত হলে প্রি-প্রোডাকশন প্রি-প্রোডাকশন শুরু হয়। পর্বের চূড়ান্ত চেহারা পরিকল্পনা করার জন্য একজন পরিচালককে বেছে নেওয়া হয়। প্রাক-প্রযোজনার কাজগুলির মধ্যে রয়েছে স্টোরি বোর্ডিং; সেট, প্রপস এবং পোশাক নির্মাণ; অতিথি তারকাদের কাস্টিং; বাজেট; আলো, বিশেষ প্রভাব, স্টান্ট ইত্যাদির মতো সম্পদ অর্জন। একবার অনুষ্ঠানের পরিকল্পনা হয়ে গেলে, এটি অবশ্যই নির্ধারিত হতে হবেঃ দৃশ্যগুলি প্রায়শই ক্রমের বাইরে চিত্রায়িত হয়, অতিথি অভিনেতা বা এমনকি নিয়মিতরা কেবল নির্দিষ্ট সময়ে উপলব্ধ হতে পারে। কখনও কখনও বিভিন্ন পর্বের প্রধান ফটোগ্রাফি অবশ্যই একই সময়ে করা উচিত, যা সময়সূচীকে জটিল করে তোলে (একজন অতিথি তারকা একই বিকেলে দুটি পর্বের দৃশ্যের শ্যুটিং করতে পারেন)। ক্রিয়াটি আরও স্পষ্ট করার জন্য জটিল দৃশ্যগুলি স্টোরিবোর্ড থেকে অ্যানিমেটিক্সে অনুবাদ করা হয়। স্ক্রিপ্টগুলি পরিবর্তনের প্রয়োজনীয়তা পূরণের জন্য সামঞ্জস্য করা হয়। কিছু কিছু অনুষ্ঠানে পরিচালকের একটি ছোট আস্তাবল থাকে, তবে সাধারণত বাইরের পরিচালকদের উপরও নির্ভর করে। সম্প্রচারের সময়সীমার পরিপ্রেক্ষিতে, একটি একক অনুষ্ঠানে প্রাক-প্রযোজনায় দুটি বা তিনটি পর্ব, প্রধান ফটোগ্রাফিতে একটি বা দুটি পর্ব এবং পোস্ট-প্রোডাকশনের বিভিন্ন পর্যায়ে আরও কয়েকটি পর্ব থাকতে পারে। পরিচালনার কাজটি এতটাই জটিল যে একজন পরিচালক সাধারণত একবারে একাধিক পর্ব বা শোতে কাজ করতে পারেন না, তাই একাধিক পরিচালকের প্রয়োজন হয়। প্রধান ফটোগ্রাফি প্রধান ফটোগ্রাফি হল পর্বটির প্রকৃত চিত্রগ্রহণ। পরিচালক, অভিনেতা এবং ক্রুরা একটি টেলিভিশন স্টুডিওতে বা কোনও দৃশ্যের চিত্রগ্রহণ বা ভিডিও করার জন্য একত্রিত হন। একটি দৃশ্যকে আরও শটে ভাগ করা হয়, যা প্রাক-প্রযোজনার সময় পরিকল্পনা করা উচিত। সময়সূচির উপর নির্ভর করে, একটি দৃশ্য গল্পের অ-ক্রমিক ক্রমে শ্যুট করা যেতে পারে। কথোপকথনগুলি বিভিন্ন ক্যামেরা কোণ থেকে দু 'বার চিত্রায়িত করা যেতে পারে, প্রায়শই স্ট্যান্ড-ইন ব্যবহার করে, তাই একজন অভিনেতা তাদের সমস্ত লাইন এক সেট শটে সম্পাদন করতে পারেন এবং তারপরে কথোপকথনের অন্য দিকটি বিপরীত দৃষ্টিকোণ থেকে চিত্রায়িত করা হয়। সময়মতো একটি প্রযোজনা শেষ করার জন্য, একটি দ্বিতীয় ইউনিট একই সময়ে অন্য সেট বা লোকেশনে একটি ভিন্ন দৃশ্যের চিত্রগ্রহণ করতে পারে, একটি ভিন্ন সেট অভিনেতা, একজন সহকারী পরিচালক এবং একটি দ্বিতীয় ইউনিট ক্রু ব্যবহার করে। একজন ফটোগ্রাফি পরিচালক ধারাবাহিকতা নিশ্চিত করতে প্রতিটি শটের আলোর তদারকি করেন। লাইভ ইভেন্টগুলি সাধারণত স্ক্যানার বা ওবি ট্রাক নামে পরিচিত মোবাইল টেলিভিশন স্টুডিও ব্যবহার করে আউটসাইড ব্রডকাস্ট ক্রু দ্বারা কভার করা হয়। যদিও যুগ এবং বিষয়ের উপর নির্ভর করে ব্যাপকভাবে পরিবর্তিত হয়, এই ট্রাকগুলি সাধারণত 15 জন দক্ষ অপারেটর এবং উৎপাদন কর্মী দ্বারা চালিত হত। বিংশ শতাব্দীর বেশিরভাগ সময় যুক্তরাজ্যে, বিবিসি বাইরের সম্প্রচার কভারেজের প্রধান সরবরাহকারী ছিল। বিবিসির কর্মীরা রাজকীয় বিবাহ ও অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া, প্রধান রাজনৈতিক ও ক্রীড়া অনুষ্ঠান এবং এমনকি নাটক অনুষ্ঠান সহ প্রায় প্রতিটি বড় অনুষ্ঠানে কাজ করেছিলেন। পোস্ট-প্রোডাকশন একবার প্রধান ফটোগ্রাফি শেষ হয়ে গেলে, প্রযোজকরা ভিডিও সম্পাদনা শুরু করার জন্য কাজগুলির সমন্বয় করেন। ছবিতে ভিজ্যুয়াল এবং ডিজিটাল ভিডিও এফেক্ট যুক্ত করা হয়; এটি প্রায়শই এই ক্ষেত্রগুলিতে বিশেষজ্ঞ সংস্থাগুলিকে আউটসোর্স করা হয়। প্রায়শই সঙ্গীত সঞ্চালকের সাথে সময় রেফারেন্স হিসাবে চলচ্চিত্রটি ব্যবহার করে পরিবেশিত হয় (অন্যান্য বাদ্যযন্ত্র উপাদানগুলি পূর্বে রেকর্ড করা হতে পারে)। একজন সম্পাদক চলচ্চিত্রের বিভিন্ন অংশ একসাথে কেটে ফেলেন, সঙ্গীত স্কোর এবং প্রভাবগুলি যোগ করেন, দৃশ্যের রূপান্তর নির্ধারণ করেন এবং সম্পূর্ণ অনুষ্ঠানটি একত্রিত করেন। বাজেট এবং রাজস্ব সারা বিশ্বের বেশিরভাগ টেলিভিশন নেটওয়ার্ক 'বাণিজ্যিক', যা বিজ্ঞাপনের সময় বিক্রি বা স্পনসর অর্জনের উপর নির্ভরশীল। সম্প্রচার আধিকারিকদের প্রধান উদ্বেগের বিষয় হল দর্শকদের আকার। অতীতে, 'ফ্রি টু এয়ার' স্টেশনগুলির সংখ্যা চ্যানেল ফ্রিকোয়েন্সিগুলির উপলব্ধতার দ্বারা সীমাবদ্ধ ছিল, তবে কেবল টিভি (মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বাইরে, স্যাটেলাইট টেলিভিশন) প্রযুক্তি দর্শকদের জন্য উপলব্ধ চ্যানেলের সংখ্যা (কখনও কখনও প্রিমিয়াম হারে) অনেক বেশি প্রতিযোগিতামূলক পরিবেশে সম্প্রসারণের অনুমতি দিয়েছে। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে, সম্প্রচারিত নেটওয়ার্ক নাটকের প্রতি পর্বে গড়ে 3 মিলিয়ন ডলার খরচ হয়, যেখানে কেবল নাটকের জন্য গড়ে 2 মিলিয়ন ডলার খরচ হয়। পাইলট পর্বটি নিয়মিত পর্বের চেয়ে বেশি ব্যয়বহুল হতে পারে। 2004 সালে, লস্ট-এর দুই ঘন্টার পাইলট খরচ $10 থেকে $14 মিলিয়ন, 2008 সালে ফ্রিঞ্জ-এর দুই ঘন্টার পাইলট খরচ $10 মিলিয়ন, এবং 2010 সালে, বোর্ডওয়াক এম্পায়ার প্রথম পর্বের জন্য $18 মিলিয়ন ছিল। 2011 সালে, গেম অফ থ্রোনস ছিল 5 থেকে 10 মিলিয়ন ডলার, প্যান অ্যামের আনুমানিক খরচ ছিল 10 মিলিয়ন ডলার, যেখানে টেরা নোভার দুই ঘন্টার পাইলট ছিল 10 থেকে 20 মিলিয়ন ডলারের মধ্যে। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে অনেক স্ক্রিপ্টেড নেটওয়ার্ক টেলিভিশন অনুষ্ঠান ঘাটতি অর্থায়নের মাধ্যমে অর্থায়ন করা হয়ঃ একটি স্টুডিও একটি অনুষ্ঠানের উৎপাদন খরচ অর্থায়ন করে এবং একটি নেটওয়ার্ক অনুষ্ঠানটি সম্প্রচারের অধিকারের জন্য স্টুডিওকে একটি লাইসেন্স ফি প্রদান করে। এই লাইসেন্স ফি শোয়ের উৎপাদন খরচকে কভার করে না, যার ফলে ঘাটতি হয়। যদিও স্টুডিওটি অনুষ্ঠানের মূল সম্প্রচারে তার অর্থ ফেরত দেয় না, তবে এটি অনুষ্ঠানের মালিকানা বজায় রাখে। এটি স্টুডিওকে তার অর্থ ফেরত পেতে এবং ডিভিডি এবং ব্লু-রে বিক্রির মাধ্যমে মুনাফা অর্জনের সুযোগ করে দেয়। এই ব্যবস্থাটি স্টুডিওগুলিতে বেশিরভাগ আর্থিক ঝুঁকি রাখে; তবে, সিন্ডিকেট এবং হোম ভিডিও বাজারে একটি হিট শো মিসগুলির জন্য আরও বেশি কিছু করতে পারে। যদিও ঘাটতি অর্থায়ন নেটওয়ার্কগুলিতে ন্যূনতম আর্থিক ঝুঁকি রাখে, তারা বড় হিটগুলির ভবিষ্যতের মুনাফা হারায় কারণ তারা কেবল শোগুলিকে লাইসেন্স দেয়। খরচগুলি মূলত সম্প্রচার নেটওয়ার্ক এবং কিছু কেবল চ্যানেলের জন্য বিজ্ঞাপন রাজস্ব দ্বারা পুনরুদ্ধার করা হয়, যেখানে অন্যান্য কেবল চ্যানেলগুলি সাবস্ক্রিপশনের উপর নির্ভর করে। সাধারণভাবে, বিজ্ঞাপনদাতারা এবং ফলস্বরূপ বিজ্ঞাপনের উপর নির্ভরশীল নেটওয়ার্কগুলি মোট দর্শকের সংখ্যার তুলনায় 18-49 বয়স সীমার মধ্যে দর্শকের সংখ্যার প্রতি বেশি আগ্রহী। বিজ্ঞাপনদাতারা তরুণ প্রাপ্তবয়স্কদের সাথে সফল অনুষ্ঠানগুলির বিজ্ঞাপনের জন্য আরও বেশি অর্থ দিতে ইচ্ছুক কারণ তারা কম টেলিভিশন দেখেন এবং তাদের কাছে পৌঁছানো কঠিন। অ্যাডভার্টাইজিং এজ অনুসারে, 2007-08 মরশুমে, গ্রে 'স অ্যানাটমি সিএসআই-এর সময় একটি বিজ্ঞাপনের জন্য মাত্র 248,000 ডলারের তুলনায় বাণিজ্যিক প্রতি 419,000 ডলার চার্জ করতে সক্ষম হয়েছিল, যদিও সিএসআই-এর গড়ে প্রায় পাঁচ মিলিয়ন বেশি দর্শক ছিল। তরুণ দর্শকদের সাথে এর শক্তির কারণে, ফ্রেন্ডস একটি বিজ্ঞাপনের জন্য মার্ডার, শি রাইটের চেয়ে প্রায় তিনগুণ বেশি চার্জ করতে সক্ষম হয়েছিল, যদিও সেই সময়ে দুটি সিরিজের মোট দর্শক সংখ্যা একই ছিল। গ্লি এবং দ্য অফিস 2009-10 মরশুমে এন. সি. আই. এস-এর তুলনায় কম দর্শক আকর্ষণ করেছিল, কিন্তু এন. সি. আই. এস-এর 150,708 মার্কিন ডলারের তুলনায় যথাক্রমে গড়ে 272,694 মার্কিন ডলার এবং 21,3,617 মার্কিন ডলার আয় করেছিল। পরিবেশনের পরে, অনুষ্ঠানটি টেলিভিশন নেটওয়ার্কের কাছে হস্তান্তর করা হয়, যা এটিকে তার অনুমোদিত স্টেশনগুলিতে পাঠায়, যা নির্দিষ্ট সম্প্রচার প্রোগ্রামিং সময় স্লটে এটি সম্প্রচার করে। যদি নিলসেনের রেটিং ভালো হয়, তাহলে অনুষ্ঠানটি যতদিন সম্ভব জীবিত রাখা হয়। তা না হলে সাধারণত অনুষ্ঠানটি বাতিল হয়ে যায়। অনুষ্ঠানের নির্মাতাদের তখন বাকি পর্বগুলি এবং ভবিষ্যতের পর্বগুলির সম্ভাবনা সম্পর্কে অন্যান্য নেটওয়ার্কে কেনাকাটা করার জন্য ছেড়ে দেওয়া হয়। বিশেষত সফল সিরিজে, প্রযোজকরা কখনও কখনও সেনফেল্ড, দ্য কসবি শো, কর্নার গ্যাস এবং এম * এ * এস * এইচ-এর মতো একটি সিরিজ বন্ধ করে একটি সমাপ্তি পর্ব দিয়ে শেষ করেন, যা কখনও কখনও একটি বড় সিরিজের সমাপ্তি হয়। বিরল অনুষ্ঠানে, এমন একটি সিরিজ যা বিশেষভাবে উচ্চ রেটিং আকর্ষণ করে না এবং বাতিল করা হয়েছে, যদি হোম ভিডিও দর্শকদের সংখ্যা বিশেষভাবে শক্তিশালী হয় তবে তা স্থগিত করা যেতে পারে। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ফ্যামিলি গাই এবং যুক্তরাজ্যে পিপ শো-এর ক্ষেত্রে এটি ঘটেছে। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে, যদি অনুষ্ঠানটি জনপ্রিয় বা লাভজনক হয় এবং ন্যূনতম সংখ্যক পর্ব (সাধারণত 100টি) তৈরি করা হয়, তবে এটি সম্প্রচার সিন্ডিকেশনে যেতে পারে, যেখানে অনুষ্ঠানটি সম্প্রচারের অধিকার নগদ টাকায় পুনরায় বিক্রি করা হয় বা বিনিময় বিনিময়ে রাখা হয় (স্টেশনের সম্প্রচারের দিনে অন্য কোথাও অতিরিক্ত বিজ্ঞাপন সম্প্রচারের বিনিময়ে একটি আউটলেটকে বিনামূল্যে দেওয়া হয়)। ঋতু/সিরিজ একটি টেলিভিশন সিরিজ দ্বারা উত্পাদিত পর্বগুলির একটি সেটকে সংজ্ঞায়িত করতে ব্যবহৃত পরিভাষা দেশভেদে পরিবর্তিত হয়। উত্তর আমেরিকার ব্যবহার উত্তর আমেরিকার টেলিভিশনে, একটি সিরিজ হল টেলিভিশন প্রোগ্রাম পর্বগুলির একটি সংযুক্ত সেট যা একই শিরোনামে চলে, সম্ভবত অনেক মরসুম জুড়ে। 1960-এর দশকের শেষভাগ পর্যন্ত, একটি নিয়মিত নেটওয়ার্ক টেলিভিশন মরশুমে গড়ে কমপক্ষে 30টি পর্ব ছিল এবং কিছু টেলিভিশন সিরিজে একটি মরশুমে 39টি পর্ব থাকতে পারে। তারপর থেকে, একটি সাধারণ নেটওয়ার্ক মরসুমে 20 থেকে 26 টি পর্ব অন্তর্ভুক্ত থাকবে। 1980-এর দশক পর্যন্ত, মার্কিন সম্প্রচার নেটওয়ার্কগুলির জন্য বেশিরভাগ নতুন অনুষ্ঠান "পতনের মরসুমে" আত্মপ্রকাশ করেছিল, যা সেপ্টেম্বর থেকে মার্চ পর্যন্ত চলেছিল এবং নামমাত্র 24 থেকে 26 টি পর্ব ছিল। এই পর্বগুলি এপ্রিল থেকে আগস্ট পর্যন্ত বসন্ত (বা গ্রীষ্ম) মরসুমে পুনরায় সম্প্রচারিত হয়েছিল। কেবল টেলিভিশন এবং নিলসেন সুইপের কারণে, "ফল" মরসুমটি এখন সাধারণত মে পর্যন্ত প্রসারিত হয়। সুতরাং, একটি সম্প্রচার নেটওয়ার্কে একটি "পূর্ণ মরসুম" এখন সাধারণত সেপ্টেম্বর থেকে মে পর্যন্ত কমপক্ষে 22টি পর্বের জন্য চলে। একটি সম্পূর্ণ মরসুম কখনও কখনও ক্যালেন্ডার বছরের শেষের দিকে বিরতি সহ দুটি পৃথক ইউনিটে বিভক্ত হয়, যেমন সিবিএস-এ জেরিকোর প্রথম মরসুম। যখন এই বিভাজন ঘটে, পর্বগুলির শেষ অর্ধেককে কখনও কখনও বি অক্ষর দিয়ে উল্লেখ করা হয় যেমন "শেষ নয়টি পর্ব (দ্য সোপ্রানোসের) 'সিজন 6, পার্ট 2' বা 'সিজন 6 বি' বলা হচ্ছে তার অংশ হবে, অথবা 'ফুটুরামা সাউথ পার্কের মতো তার মরশুমগুলি ভাগ করছে, একবারে অর্ধেক মরশুম করছে, তাই এটি তাদের জন্য 6 বি মরশুম"। 1990-এর দশক থেকে, এই সংক্ষিপ্ত মরশুমগুলিকে ". 5" বা অর্ধ মরশুম হিসাবেও উল্লেখ করা হয়েছে, যেখানে সেপ্টেম্বর থেকে ডিসেম্বরের মধ্যে শোয়ের রানকে "সিজন এক্স" লেবেল করা হয় এবং জানুয়ারি থেকে মে মাসের মধ্যে দ্বিতীয় রানকে "সিজন এক্স 5" লেবেল করা হয়। এর উদাহরণগুলির মধ্যে রয়েছে 2004 সালে ব্যাটলস্টার গ্যালাকটিকার অবতার, এবিসির ফ্ল্যাশ ফরওয়ার্ড এবং এবিসি ফ্যামিলির মেক ইট অর ব্রেক ইট। অন্তত 2000-এর দশক থেকে, নতুন সম্প্রচারিত টেলিভিশন সিরিজগুলি প্রায়শই দর্শকদের আগ্রহ পরিমাপ করার জন্য মাত্র প্রথম 10 থেকে 13 টি পর্বের জন্য অর্ডার (অর্থায়ন) করা হয়। যদি একটি সিরিজ জনপ্রিয় হয়, নেটওয়ার্ক একটি "ব্যাক নাইন অর্ডার" রাখে এবং মরসুমটি নিয়মিত 20 থেকে 26 টি পর্বে সম্পন্ন হয়। একটি প্রতিষ্ঠিত সিরিজ যা ইতিমধ্যে জনপ্রিয়, তবে, সাধারণত মরসুমের শুরুতে একটি তাত্ক্ষণিক পূর্ণ-মরসুমের অর্ডার পাবে। মিডসিজন রিপ্লেসমেন্ট হল 10 থেকে 13টি পর্বের একটি স্বল্প ব্যয়বহুল স্বল্পমেয়াদী অনুষ্ঠান যা একটি মূল সিরিজের জায়গা নেওয়ার জন্য ডিজাইন করা হয়েছে যা দর্শক সংগ্রহ করতে ব্যর্থ হয়েছে এবং বাছাই করা হয়নি। একটি "সিরিজ ফাইনাল" হল শোটি আর তৈরি না হওয়ার আগে সিরিজের শেষ শো। (যুক্তরাজ্যে, এর অর্থ একটি মরশুমের সমাপ্তি, যা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে "মরশুমের সমাপ্তি" হিসাবে পরিচিত।) স্ট্রিমিং পরিষেবাগুলির সময় পরবর্তী ত্রৈমাসিকে চূড়ান্ত হয় যাতে গ্রাহকরা কমপক্ষে আরও এক ত্রৈমাসিকে পুনর্নবীকরণ করতে পারেন। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে একটি সাধারণ টেলিভিশন মরসুম মূলত সেপ্টেম্বরের শেষ থেকে মে পর্যন্ত শরৎ এবং শীতকাল জুড়ে চলে। জুন থেকে মোটামুটি সেপ্টেম্বরের মাঝামাঝি পর্যন্ত গ্রীষ্মের মাসগুলিতে, নেটওয়ার্ক সময়সূচীতে সাধারণত তাদের ফ্ল্যাগশিপ প্রোগ্রামগুলির পুনঃপ্রসারণ, কম রেটিং প্রত্যাশার সাথে প্রথম-রান সিরিজ এবং অন্যান্য বিশেষ বৈশিষ্ট্য থাকে। প্রথম-চালিত স্ক্রিপ্টেড সিরিজগুলি সাধারণত প্রধান মরসুমে প্রচারিতগুলির তুলনায় ছোট এবং কম প্রোফাইলের হয় এবং সীমিত সিরিজের ইভেন্টগুলিও অন্তর্ভুক্ত করতে পারে। রিয়েলিটি এবং গেম শোও সময়সূচির একটি অংশ। কানাডায়, বাণিজ্যিক নেটওয়ার্কগুলি মার্কিন টেলিভিশন মরশুমের সাথে তাল মিলিয়ে বেশিরভাগ মার্কিন অনুষ্ঠান সম্প্রচার করে, তবে তাদের মূল কানাডিয়ান অনুষ্ঠানগুলি মার্কিন টেলিভিশন প্রযোজনার চেয়ে ব্রিটিশদের কাছাকাছি একটি মডেল অনুসরণ করে। কানাডায় স্বল্প উৎপাদন বাজেটের কারণে, একটি কানাডিয়ান শোয়ের মরসুম সাধারণত 20 বা তার বেশি পর্বের পরিবর্তে সর্বোচ্চ 13টি পর্বে চলে, যদিও কর্নার গ্যাস বা মারডক মিস্ট্রিসের মতো একটি ব্যতিক্রমী জনপ্রিয় সিরিজ পরবর্তী মরশুমে 20-পর্বের অর্ডার পেতে পারে। কানাডিয়ান অনুষ্ঠানগুলি সাধারণত একই মরশুমের মধ্যে "ব্যাক নাইন" এক্সটেনশন পায় না, তবে একটি জনপ্রিয় সিরিজও কেবল সেই বছরের জন্য শেষ হয় যখন মূল প্রোডাকশন অর্ডার সম্প্রচার শেষ করে এবং বর্তমান মরশুমের এক্সটেনশনের পরিবর্তে পরবর্তী মরশুমের পুনর্নবীকরণ অর্ডারে 13 টিরও বেশি পর্বের একটি বর্ধিত অর্ডার প্রয়োগ করা হয়। শুধুমাত্র পাবলিক সিবিসি টেলিভিশন সাধারণত সারা বছর কানাডিয়ান-প্রযোজিত অনুষ্ঠানসূচী নির্ধারণ করে; বাণিজ্যিক নেটওয়ার্কগুলি সাধারণত এখন শরত্কালে সম্প্রচারের জন্য কানাডিয়ান প্রযোজনার সময়সূচী এড়িয়ে চলে, কারণ এই ধরনের অনুষ্ঠানগুলি সাধারণত মার্কিন পতনের মরশুমের প্রচারের আক্রমণের মধ্যে হারিয়ে যায়। পরিবর্তে, বাণিজ্যিক নেটওয়ার্কে কানাডিয়ান-উত্পাদিত অনুষ্ঠানগুলি সাধারণত শীতকালে বাতিল হওয়া মার্কিন অনুষ্ঠানের মধ্য-মরসুমের প্রতিস্থাপন হিসাবে বা গ্রীষ্মে সম্প্রচারিত হয় (যা গ্রীষ্মকালীন দৌড়ের জন্য মার্কিন নেটওয়ার্ক দ্বারা বাছাই হওয়ার সম্ভাবনাও বাড়িয়ে তুলতে পারে)। মিনিসিরিজ, সীমিত সিরিজ এবং ইভেন্ট সিরিজ যদিও 13-বা 22-পর্বের মরশুমের জন্য নেটওয়ার্ক অর্ডার এখনও টেলিভিশন শিল্পে বিস্তৃত, বেশ কয়েকটি শো এই ঐতিহ্যবাহী প্রবণতা থেকে বিচ্যুত হয়েছে। ক্লোজ-এন্ডেড এবং অন্যান্য শোগুলির তুলনায় সংক্ষিপ্ত দৈর্ঘ্যের জন্য লেখা, এগুলি বিভিন্ন শর্তে বাজারজাত করা হয়। মিনিসিরিজঃ একটি খুব ছোট, ক্লোজ-এন্ডেড সিরিজ, সাধারণত দুই বা ততোধিক অংশে (রাত) ছয় বা ততোধিক ঘন্টা, একটি বর্ধিত টেলিভিশন চলচ্চিত্রের অনুরূপ। প্রথম দিকের অনেক মিনিসিরিজ সেই সময়ের জনপ্রিয় উপন্যাসগুলির অভিযোজন ছিল, যেমন দ্য ন্যাশনাল ড্রিম (1974), রুটস (1977) এবং নর্থ অ্যান্ড সাউথ (1985)। সাম্প্রতিক বছরগুলিতে, দ্য হলিউড রিপোর্টার দ্বারা সাক্ষাৎকার নেওয়া বেশ কয়েকজন টেলিভিশন নির্বাহীর দ্বারা বর্ণিত, মিনিসিরিজ শব্দটির শিল্পের মধ্যে নেতিবাচক অর্থ রয়েছে, যা মেলোড্রামা-ভারী কাজের সাথে যুক্ত হয়ে উঠেছে যা সাধারণত এই বিন্যাসের অধীনে উত্পাদিত হত, যেখানে সীমিত সিরিজ বা ইভেন্ট সিরিজ উচ্চতর সম্মান পায়। সীমিত সিরিজঃ মিনিসিরিজ থেকে আলাদা যে প্রযোজনার পুনর্নবীকরণের সম্ভাবনা রয়েছে বলে মনে করা হয়, তবে প্রতি মরসুমে একটি সাধারণ অর্ডারের মতো অনেক পর্বের প্রয়োজন ছাড়াই। গম্বুজের অধীনে, কিলার উইমেন এবং লুথার সীমিত সিরিজ হিসাবে বাজারজাত করা হয়েছিল। আমেরিকান হরর স্টোরি, ফার্গো এবং ট্রু ডিটেক্টিভের মতো সংকলন সিরিজের পৃথক মরসুম-দৈর্ঘ্যের গল্পগুলিকেও "সীমিত সিরিজ" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। প্রাইমটাইম এম্মিদের তাদের মিনিসিরিজ/সীমিত সিরিজ বিভাগে অসংখ্য পরিবর্তন করতে হয়েছে সংকলন এবং অন্যান্য সীমিত সিরিজগুলিকে সামঞ্জস্য করার জন্য। ইভেন্ট সিরিজঃ মূলত একটি বিপণন শব্দ হিসাবে বিবেচিত, যা ইভেন্ট টেলিভিশনের সাধারণ বিভাগের অধীনে পড়ে। এই শব্দটি প্রায় যে কোনও নতুন, স্বল্পমেয়াদী সিরিজের ক্ষেত্রে প্রয়োগ করা যেতে পারে, যেমন 24: লাইভ অ্যানাদার ডে। এটি মাত্র দুই সপ্তাহ ধরে প্রচারিত দ্য মিলিয়ন সেকেন্ড কুইজের মতো গেম শো বর্ণনা করতেও ব্যবহৃত হয়েছে। যুক্তরাজ্য, আয়ারল্যান্ড এবং অস্ট্রেলিয়ার ব্যবহার যুক্তরাজ্য এবং অন্যান্য দেশে, পর্বের এই সেটগুলিকে "সিরিজ" হিসাবে উল্লেখ করা হয়। অস্ট্রেলিয়ায় সম্প্রচার উত্তর আমেরিকার ব্যবহারের থেকে আলাদা হতে পারে। সিরিজ এবং মরসুম শব্দ দুটিই ব্যবহৃত হয় এবং একই। উদাহরণস্বরূপ, ব্যাটলস্টার গ্যালাকটিকার একটি মূল সিরিজের পাশাপাশি একটি পুনর্নির্মাণ রয়েছে, উভয়ই তাদের নিজস্ব সংখ্যক পৃথক মরসুমের সাথে একটি পৃথক সিরিজ হিসাবে বিবেচিত হয়। অস্ট্রেলিয়ান টেলিভিশন মার্কিন টেলিভিশনের মতো "মরসুম" অনুসরণ করে না; উদাহরণস্বরূপ, কোনও "পতনের মরসুম" বা "পতনের সময়সূচী" নেই। বহু বছর ধরে, অস্ট্রেলিয়ায় জনপ্রিয় রাত্রিকালীন নাটকগুলি বছরের বেশিরভাগ সময় ধরে চলে এবং শুধুমাত্র গ্রীষ্মকালীন সময়ে (ডিসেম্বর থেকে ফেব্রুয়ারি, যেমন অস্ট্রেলিয়া দক্ষিণ গোলার্ধে রয়েছে) বিরতি নেয়, যখন রেটিং নেওয়া হয় না। তাই, জনপ্রিয় নাটকগুলি সাধারণত প্রতি বছর ফেব্রুয়ারি থেকে নভেম্বর পর্যন্ত চলে। এই সময়সূচীটি 1970-এর দশকে 96 নম্বর সহ জনপ্রিয় নাটকের জন্য ব্যবহার করা হয়েছিল। অনেক নাটক সিরিজ, যেমন ম্যাকলিওড 'স ডটারস, প্রতি মরসুমে 22 থেকে 32টি পর্ব পেয়েছে। সাধারণত, অস্ট্রেলিয়ায় হোম এবং অ্যাওয়ের মতো সাবান অপেরা, যা সবসময় মরসুমের বিন্যাসে চলে, সাধারণত জানুয়ারির শেষের দিকে একটি নতুন মরসুম শুরু হয়, যখন মরসুমের সমাপ্তি নভেম্বরের শেষের দিকে প্রচারিত হয়, কারণ অনুষ্ঠানটি দুই মাস বা কখনও কখনও সময়সূচির উপর নির্ভর করে আরও বেশি সময় ধরে সম্প্রচারিত হয়। সাম্প্রতিক বছরগুলিতে, ফেব্রুয়ারির শুরুতে একটি নতুন মরসুম শুরু হবে এবং মরসুমের সমাপ্তি ডিসেম্বরের শুরুতে সম্প্রচারিত হবে। হোম এবং অ্যাওয়েজ প্রতিষ্ঠার পর থেকে, এটি সাধারণত প্রতি মরসুমে 230 টি পর্ব পায়। কিছু মরশুমে 205 থেকে 235টি পর্ব চালু হয়েছে। অলিম্পিকের সময়, হোম এবং অ্যাওয়ে প্রায়শই বিরতিতে যেত, যা "অলিম্পিক ক্লিফহ্যাংগার" হিসাবে উল্লেখ করা হত। অতএব, পর্বের সংখ্যা হ্রাস পাবে। অস্ট্রেলিয়ান পরিস্থিতি কমেডি সিরিজের মরশুমগুলি প্রায় 13 টি পর্ব দীর্ঘ এবং ফেব্রুয়ারি থেকে নভেম্বরের মধ্যে যে কোনও সময় প্রিমিয়ার হয়। সাম্প্রতিক বছরগুলিতে ব্রিটিশ অনুষ্ঠানগুলি সংক্ষিপ্ত সিরিজের দিকে ঝুঁকছে। উদাহরণস্বরূপ, 1963 সালে দীর্ঘস্থায়ী বিজ্ঞান কল্পকাহিনী অনুষ্ঠান ডক্টর হু-এর প্রথম সিরিজে বিয়াল্লিশটি 25 মিনিটের পর্ব প্রদর্শিত হয়েছিল এবং প্রতি বছর একই সংখ্যা অব্যাহত ছিল যতক্ষণ না এটি 1970 সালে পঁচিশ-এ নেমে আসে যাতে প্রযোজনার পরিবর্তনগুলি সামঞ্জস্য করা যায় এবং অভিনেতাদের কাজের চাপ উল্লেখযোগ্যভাবে হ্রাস করা যায়) এবং 1984 সাল পর্যন্ত অব্যাহত থাকে। 1985 সালে কম কিন্তু দীর্ঘ পর্ব দেখানো হয়েছিল, কিন্তু 1986 সালে ছোট পর্বগুলিতে ফিরে আসার পরেও, বিবিসির মধ্যে সমর্থনের অভাবের অর্থ ছিল যে কম পর্ব চালু করা হয়েছিল যার ফলে 1989 সালে মাত্র চৌদ্দটি 25 মিনিটের পর্ব ছিল যার পরে এটি বাতিল করা হয়েছিল। 2005 সাল থেকে ডক্টর হু-এর পুনরুজ্জীবনে তেরোটি 45 মিনিটের কিস্তি রয়েছে। যুক্তরাজ্যে কিছু সিরিজ রয়েছে যার আরও বেশি সংখ্যক পর্ব রয়েছে, উদাহরণস্বরূপ ওয়াটারলু রোড 8 থেকে 12 টি পর্ব দিয়ে শুরু হয়েছিল, তবে তৃতীয় সিরিজ থেকে এটি কুড়িটি পর্বে বৃদ্ধি পেয়েছে এবং সপ্তম সিরিজে 30 টি পর্ব থাকবে। সম্প্রতি, মার্কিন অ-কেবল নেটওয়ার্কগুলিও কিছু প্রোগ্রামের জন্য ছোট সিরিজ নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা শুরু করেছে, বিশেষ করে রিয়েলিটি শো, যেমন সার্ভাইভার। তারা প্রায়শই প্রতি বছর দুটি সিরিজ সম্প্রচার করে, যার ফলে প্রতি বছর নাটকের মতো প্রায় একই সংখ্যক পর্ব হয়। এটি 1950-এর দশকের একটি হ্রাস, যেখানে অনেক মার্কিন প্রদর্শনী হয় (যেমন। গানস্মোক) প্রতি মরসুমে 29 থেকে 39টি পর্ব ছিল। একবিংশ শতাব্দীর গোড়ার দিকে বাণিজ্যিক টেলিভিশন সময়ের মধ্যে প্রকৃত গল্প বলার সময়ও ধীরে ধীরে হ্রাস পেয়েছে, প্রতি 60 মিনিটের মধ্যে 50 মিনিট থেকে বর্তমান 44 মিনিটে (এবং কিছু নেটওয়ার্কে আরও কম)। অস্ট্রেলিয়া এবং যুক্তরাজ্য উভয় দেশে ডিভিডি এবং ব্লু-রে রিলিজের জন্য "সিজন" এবং "সিরিজ"-এর ব্যবহার আলাদা। অস্ট্রেলিয়ায়, স্থানীয়ভাবে নির্মিত অনেক অনুষ্ঠানকে হোম ভিডিও রিলিজে ভিন্নভাবে অভিহিত করা হয়। উদাহরণস্বরূপ, টেলিভিশন নাটক সিরিজ প্যাকড টু দ্য রাফ্টার্স বা ওয়েন্টওয়ার্থের একটি সেটকে "সিজন" ("দ্য কমপ্লিট ফার্স্ট সিজন" ইত্যাদি হিসাবে উল্লেখ করা হয়। ), যেখানে ট্যাঙ্গলের মতো নাটক সিরিজগুলি "সিরিজ" ("সিরিজ 1", ইত্যাদি) নামে পরিচিত। ব্রিটিশ প্রযোজিত অনুষ্ঠান যেমন মিসেস ব্রাউন 'স বয়েজ অস্ট্রেলিয়ায় ডিভিডি এবং ব্লু-রে মুক্তির জন্য "মরসুম" হিসাবে উল্লেখ করা হয়। যুক্তরাজ্য এবং আয়ারল্যান্ডে, বেশিরভাগ অনুষ্ঠানকে 'সিরিজ' হিসাবে উল্লেখ করা হয় এবং কিছু মার্কিন এবং আন্তর্জাতিক মুক্তির জন্য 'মরসুম' ব্যবহার করা শুরু হয়। মিশর 1980 এবং 1990-এর দশক ছিল টেলিভিশন মিনিসিরিজের স্বর্ণযুগ যা লক্ষ লক্ষ মিশরীয়কে আকৃষ্ট করেছিল। উদাহরণস্বরূপ, সালাহ জুলফিকার এবং লায়লা তাহের অভিনীত দ্য ফ্যামিলি অফ মিস্টার সালাশ মিনিসিরিজ সেই সময়ে সর্বোচ্চ রেটিং পেয়েছিল। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে, ঘন্টা-দীর্ঘ সময়ের জন্য নির্মিত নাটকগুলি সাধারণত 37-42 মিনিট দীর্ঘ হয় (বিজ্ঞাপন বাদে), যেখানে 30 মিনিটের সময় স্লটের জন্য নির্মিত সিটকমগুলি সাধারণত 18-21 মিনিট দীর্ঘ হয়। ব্যতিক্রম রয়েছেঃ এইচবিও, স্টারজ, সিনেম্যাক্স এবং শোটাইমের মতো সাবস্ক্রিপশন-ভিত্তিক টিভি চ্যানেলগুলির পর্বগুলি যুক্তরাজ্যের মতো 45-48 মিনিট দীর্ঘ। ব্রিটেনে, নাটকগুলি সাধারণত বাণিজ্যিক চ্যানেলগুলিতে 46-48 মিনিট এবং বিবিসিতে 57-59 মিনিট থেকে চলে। আধ ঘণ্টার অনুষ্ঠানগুলি বাণিজ্যিক চ্যানেলগুলিতে প্রায় 22 মিনিট এবং বিবিসিতে প্রায় 28 মিনিটের হয়। বিজ্ঞাপনের বিরতির অভাবে বিবিসিতে দীর্ঘ সময় চলে। ফ্রান্সে, বেশিরভাগ টেলিভিশন অনুষ্ঠানের (নাটক, গেম শো বা ডকুমেন্টারি যাই হোক না কেন) সময়কাল 52 মিনিট। এটি প্রায় সমস্ত ফরাসি নেটওয়ার্কে (টিএফ1, ফ্রান্স 2, ফ্রান্স 5, এম6, ক্যানাল +, ইত্যাদি) একই রকম। আরও দেখুন রেডিও প্রোগ্রাম টেলিভিশন সিরিজ দ্বারা অভিনেতাদের তালিকা টেলিভিশন প্রোগ্রামগুলির তালিকা আমেরিকান পাবলিক অ্যাক্সেস টেলিভিশন প্রোগ্রামগুলির তালিকা বাহ্যিক লিঙ্ক জাতীয় টেলিভিশন গাইড 1970-এর দশকের বিবিসি আউটসাইড ব্রডকাস্ট প্রোডাকশনের বিনোদন 1960-এর দশকের 16 মিমি টেলিভিশন ক্রু একটি মৌলিক সাক্ষাত্কারের ক্রমের জন্য শ্যুট করার পরিকল্পনা করছে টেলিসিনের প্রক্রিয়া প্রদর্শন যা চলচ্চিত্রে শ্যুট করা প্রোগ্রামগুলিকে সম্প্রচারিত করার অনুমতি দেয় শো