Solar Shears
সোলার শিয়ার্স হল স্কটিশ সেল্টিক ফিউশন ব্যান্ড শুগলেনিফটির তৃতীয় স্টুডিও অ্যালবাম এবং সামগ্রিকভাবে চতুর্থ অ্যালবাম। তাদের ভূগর্ভস্থ দ্বিতীয় অ্যালবাম এ হুইস্কি কিস (1996)-এর সমালোচনামূলক প্রশংসার পর, ব্যান্ডটি গ্রিনট্র্যাক্স রেকর্ডিংস ছেড়ে যুক্তরাজ্যে ভার্টিকাল রেকর্ডস এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে কম্পাস রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয় এবং তাদের নতুন অ্যালবাম তৈরির জন্য দীর্ঘ সময়ের প্রযোজক জিম সাদারল্যান্ডকে নিয়োগ করে। অ্যালবামটি দেখায় যে ব্যান্ডটি তাদের স্ব-বর্ণিত "অ্যাসিড ক্রফ্ট" শব্দকে প্রসারিত করে, যা ওয়ার্ল্ডবিট, ইস্টার্ন মিউজিক, আফ্রিকান মিউজিক, সাইকেডেলিক মিউজিক, ব্লুগ্রাস, ব্রেকবিট এবং টেকনো ঐতিহ্যবাহী স্কটিশ সেল্টিক মিউজিক সাউন্ডের সাথে সংযুক্ত। এই অ্যালবামের মাধ্যমে, সাদারল্যান্ড ব্যান্ডের সংগীতে অনেক অপ্রচলিত পদ্ধতির প্রবর্তন করেছিলেন, যার মধ্যে রয়েছে লুপড বিট, স্ক্র্যাচিং, ইলেক্ট্রো-বায়ুমণ্ডলীয় এবং শিল্প ক্ল্যাঙ্ক এবং রম্বল থেকে নমুনা 'আবিষ্কৃত শব্দ' থেকে টেলিফোন কথোপকথনের ছিনতাই এবং রেকর্ড করা পেলিকান ক্রসিং ঘোষণা। অ্যালবামটি 2000 সালের আগস্টে যুক্তরাজ্যে ভার্টিকাল রেকর্ডস এবং 2001 সালের জানুয়ারিতে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে কম্পাস রেকর্ডস দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল, যা লেবেলের জন্য তাদের প্রথম প্রকাশ। অ্যালবামটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে প্রকাশিত ব্যান্ডের প্রথম অ্যালবাম ছিল। এটি সমালোচকদের কাছ থেকে সাধারণত ইতিবাচক পর্যালোচনা পেয়েছিল, এর সারগ্রাহী শব্দ এবং প্রভাবগুলির বিস্তৃত বিন্যাসের প্রশংসা করে। একজন সমালোচক এটিকে "আকর্ষণীয় এবং উদ্ভাবনী" এবং অন্য একজন "একটি যুগান্তকারী অ্যালবাম" বলে অভিহিত করেছেন। অনেকে সাদারল্যান্ডের প্রযোজনার কাজেরও প্রশংসা করেছিলেন, যদিও কেউ কেউ এর প্রতি কম অনুকূল ছিলেন। ব্যান্ডটি ভার্টিকাল রেকর্ডস ছেড়ে দেয় এবং ফলো-আপ, দ্য আর্মস ডিলার্স ডটার (2003)-এর জন্য তাদের নিজস্ব লেবেল, গুগল রেকর্ডস প্রতিষ্ঠা করে। ব্যাকগ্রাউন্ড এবং রেকর্ডিং শুগলেনিফটি ব্যান্ডটি গঠনের চার বছর পর 1994 সালে গ্রিনট্র্যাক্স রেকর্ডিংসে তাদের প্রথম অ্যালবাম ভেনাস ইন টুইডস প্রকাশ করে। অ্যালবামটি ব্যাপকভাবে সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিত হয়েছিল। 1995 সালে তারা অ্যালবামটি ঘুরে দেখেন। একজন পর্যালোচক বলেছেন যে "অদ্ভুত মধ্যাহ্নভোজের সময় সিট ডাউন কনসার্ট" বুক করা সত্ত্বেও "তারা সিডমাউথকে ঝড় তুলেছিল"। 1996 সালে তারা তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম এ হুইস্কি কিস প্রকাশ করে। একটি "যুগান্তকারী অ্যালবাম" হিসাবে বিবেচিত, এটি একটি সমালোচনামূলক সাফল্য ছিল। প্রথম দুটি অ্যালবামে ব্যান্ডটি তাদের সেল্টিক ফিউশন সাউন্ড তৈরি করতে দেখেছিল। তাঁর সোলার শিয়ার্স পর্যালোচনায় ব্যান্ডের শব্দ সম্পর্কে মন্তব্য করতে গিয়ে জর্জ গ্রাহাম বলেছিলেন যে ব্যান্ডের "বাদ্যযন্ত্রের সংমিশ্রণ" "ঐতিহ্যবাহী স্কটিশ উপাদানগুলি নিয়ে, ব্যাগপাইপগুলি বাদ দিয়ে এবং সেগুলিকে টেকনো-ডান্স-অ্যাম্বিয়েন্ট-রেভ ছন্দ, সিন্থেসাইজার, নমুনা এবং সাধারণ সোনিক মিউটেশনের সাথে মিশ্রিত করে" একটি কৌতূহলী কিন্তু খুব নৃত্যযোগ্য মিশ্রণের দিকে নিয়ে যায়। এই জুটি 1996 সাল জুড়ে অ্যালবামটি সফর করে এবং সেলউইন হল, বক্স, উইল্টশায়ারে তাদের অভিনয় 1996 সালের নভেম্বরে লাইভ অ্যাট সেলউইন হল নামে মুক্তি পায়। ব্যান্ডটি গ্রিনট্র্যাক্স রেকর্ডিংস ছেড়ে চলে যায়, যা তাদের একমাত্র পূর্ববর্তী লেবেল এবং যারা কেবল ইউরোপে ব্যান্ডের অ্যালবামগুলি প্রকাশ করেছিল এবং পরবর্তী অ্যালবাম প্রকাশের জন্য যুক্তরাজ্যে ভার্টিকাল রেকর্ডস এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে কম্পাস রেকর্ডসের সাথে স্বাক্ষর করে। 2000 সাল পর্যন্ত, শুগলেনিফটির সদস্যরা ছিলেন গিটার, ম্যান্ডোলিন এবং সেতারের উপর ম্যালকম ক্রসবি, ফিডলের উপর অ্যাঙ্গাস আর গ্রান্ট, ব্যাঞ্জোর উপর গ্যারি ফাইন্ডলেসন এবং একটি স্ব-উদ্ভাবিত বৈদ্যুতিন যন্ত্র যার নাম তিনি "ব্যাঞ্জ্যাক্স", ব্যাসিস্ট কনরাড আইভিটস্কি, যিনি হারমোনিকা এবং বেরিম্বাউও পরিবেশন করেন এবং পার্কাশনিস্ট জেমস ম্যাকিনটশ, "সাধারণত ড্রাম ছাড়াই করা হয় এমন একটি শৈলীতে সর্ব-গুরুত্বপূর্ণ ড্রামার", যাকে "ড্রামস, পার্কাশন, বাস, সল্ট্রি, প্রোগ্রামিং এবং নমুনা" হিসাবে কৃতিত্ব দেওয়া হয়। ব্যান্ডটি একই বছর তাদের চলমান প্রযোজক-প্রকৌশলী জিম সাদারল্যান্ডের সাথে তার এডিনবার্গ স্টুডিওতে নতুন অ্যালবামটি রেকর্ড করে, যারা তাদের আগের অ্যালবামগুলিতে অনুরূপ দায়িত্ব পরিচালনা করেছিল। ম্যাকিনটশ বলেছিলেন যে "স্টুডিওটি এত ছোট এবং কম্পিউটার-ভিত্তিক ছিল যে এটি একই সময়ে দু 'জনের বেশি লোককে একসাথে খেলার অনুমতি দেয় না"। একজন আগ্রহী সোনিক এক্সপেরিমেন্টার, সব ধরনের ইফেক্ট ডিভাইস এবং অপ্রচলিত রেকর্ডিং কৌশল চেষ্টা করে, সাদারল্যান্ডকে সিন্থেসাইজার এবং প্রোগ্রামিং করার জন্য অ্যালবামে কৃতিত্ব দেওয়া হয়। তিনি "অ্যালবামে একটি বন্য সোনিক যাত্রায় এই তুলনামূলকভাবে প্রচলিত যন্ত্রযুক্ত ব্যান্ডকে সাহায্য করার জন্য" স্বীকৃত ছিলেন। রেকর্ডিং প্রক্রিয়ার জন্য, ব্যান্ডটি তাদের লাইভ ব্যবস্থা নিয়ে এসেছিল এবং সাদারল্যান্ড "তাদের ছিঁড়ে ফেলেছিল"। এগুলি মাল্টি-ট্র্যাক করা হয়েছিল, তারপর পুনর্নির্মাণ করা হয়েছিল এবং "টুকরো টুকরো" করা হয়েছিল। অ্যালবামটি সাদারল্যান্ড স্পর্শের বৈশিষ্ট্যযুক্ত, উল্লেখযোগ্যভাবে অনেক নমুনা 'পাওয়া শব্দ' সহ, যেমন সিপোল বিমানবন্দর এবং বার্ন রেলওয়ে স্টেশন, যা মিশ্রণে ফেলে দেওয়া হয়। রেকর্ডিং প্রক্রিয়ার কথা স্মরণ করে ব্যাসিস্ট কনরাড ইনভিটস্কি বলেন যে সাদারল্যান্ডের কাছে "খেলনাগুলির একটি সম্পূর্ণ বিন্যাস রয়েছে এবং তিনি সেগুলির সাথে খেলার প্রবণতা রাখেন। এই মুহূর্তে তার প্রিয় জিনিসগুলি হল একটি ছোট ট্যান্ডি মাইক, যার মূল্য খুব কম, এবং একটি সামান্য সস্তা প্লাস্টিকের লাল স্পিকার। "ইগর" ট্র্যাকে তিনি সমস্ত ড্রাম রেকর্ড করেছিলেন এবং তারপরে একটি মোটা, রসালো শব্দ পেতে বিভিন্ন কম্প্রেসার, প্রসেসর এবং ইকুয়ালাইজার ব্যবহার করেছিলেন। সাদারল্যান্ড প্রযোজনার সময় একজন পারফেকশনিস্ট ছিলেন, শব্দ খুঁজে বের করার জন্য সমস্ত উপলব্ধ প্লাগ, প্রসেসর এবং ফাইলগুলি চেষ্টা করেছিলেন। দ্য লিভিং ট্র্যাডিশনের সঙ্গীত কিথ হুইথাম অ্যালবামটিকে তাদের আগের অ্যালবাম এ হুইস্কি কিসের সাথে তুলনা করে বলেছেন, "এই চার বছরে মূলত খুব কমই পরিবর্তন হয়েছে। তারা নিঃসন্দেহে আরও পরীক্ষামূলক হয়ে উঠেছে, সৌর শিয়ারগুলি গোষ্ঠীর জন্য উৎপাদনের ক্ষেত্রে একটি কোয়ান্টাম লাফ "। অ্যালবামটি স্কটিশ সেল্টিক সঙ্গীত, অন্যান্য বিভিন্ন বিশ্ব শৈলী এবং সমসাময়িক ঘরানার যেমন টেকনো এবং পরিবেষ্টনের মধ্যে একটি মিশ্রণ সমন্বিত করে ব্যান্ডের স্ব-উদ্ভাবিত "অ্যাসিড ক্রফ্ট" শব্দকে অব্যাহত রেখেছে। বেশ কয়েকজন সমালোচক প্রাচ্যের সঙ্গীতের প্রভাব এবং আরেকটি ব্লুগ্রাসের দিকে ইঙ্গিত করেছেন, যেখানে দ্য শিকাগো ট্রিবিউন এটিকে "ঐতিহ্য, সাইকেডেলিয়া এবং যন্ত্রগত হিপ-হপের ট্রিপ্পি মিশ্রণ" বলে অভিহিত করেছে। ব্যান্ডটি ডিজে কৌশলগুলি লুণ্ঠন করার পাশাপাশি বিকৃতি প্যাডেল এবং প্রভাব বাক্সগুলির উদার ব্যবহার করেছিল, সমস্ত ধরণের লুপ বিট, স্ক্র্যাচিং, ইলেক্ট্রো-বায়ুমণ্ডলে কাজ করে এবং শিল্প ক্ল্যাঙ্ক এবং রম্বল থেকে টেলিফোনের কথোপকথনের ছিনতাই এবং রেকর্ড করা পেলিকান ক্রসিং ঘোষণাগুলির নমুনা 'আবিষ্কৃত শব্দ'। জর্জ গ্রাহাম বলেছিলেন যে ব্যান্ডটি "একটি বেশিরভাগ বাদ্যযন্ত্রের দল যার সদস্যরা ফিডল, গিটার, ম্যান্ডোলিন এবং এমনকি ব্যাঞ্জোতে ঐতিহ্যবাহী সঙ্গীতশিল্পী হিসাবে পারদর্শী। কিন্তু তারা বিকৃতি বাক্স থেকে শুরু করে সিন্থেসাইজার থেকে শুরু করে স্যাম্পলিং মেশিন পর্যন্ত বৈদ্যুতিন যন্ত্রের ব্যাটারির মাধ্যমে তাদের সঙ্গীত সরবরাহ করে যা একটি রেভের নাচের মেঝেতে ফিট করে এমন খাঁজ তৈরি করে। তিনি বলেছিলেন যে সোলার শিয়ার্সে, "সাধারণভাবে", "এটি এমন ধরনের অ্যালবাম যা আপনি সাহায্য করতে পারবেন না তবে এর মধ্যে টানাটানি করা হচ্ছে, এর অপ্রতিরোধ্য নৃত্যযোগ্য খাঁজ এবং কখনও কখনও শব্দ এবং প্রভাবগুলির নিখুঁত অদ্ভুত সংমিশ্রণ সহ, মধ্য প্রাচ্যের সংবেদনশীলতার কিছু ইঙ্গিত সহ।" র্যাম্বেলসের অ্যান ফ্লিন্ট মন্তব্য করেছেন, "আমি বিভিন্ন শৈলী এবং যন্ত্রের মধ্যে ঝাঁকুনি শুনে অবাক হয়েছি, এবং সবগুলিই একটি আকর্ষণীয়, তবুও বিভ্রান্তিকর মিশ্রণ তৈরি করে।" অ্যালবামটিকে "টেকনো এবং ওয়ার্ল্ডবিটের সাথে সৃজনশীলভাবে স্কটিশ লোক বুনিয়াদগুলির সংমিশ্রণ হিসাবে বর্ণনা করে, অলমিউজিকের ডেভ স্লেগার এটিকে" বিশ্বজুড়ে একটি আধুনিক বাদ্যযন্ত্রের ঝাঁকুনির অনুরূপ "বলে অভিহিত করেছেন, যেখানে, যদিও ব্যান্ডের স্বদেশ সেল্টিক শিকড়গুলি সবচেয়ে স্পষ্ট, মধ্য-পূর্ব, সুদূর পূর্ব এবং আমেরিকান ব্লুগ্রাসের ইঙ্গিত স্পষ্ট, এমন একটি ভিত্তি সহ যা প্রগতিশীল রক অ্যান্ড রোল ব্যবস্থার সাথে খাঁজ-ভারী টেকনো বা পরিবেষ্টনের মধ্যে পরিবর্তিত হয়।" প্রথম ট্র্যাক, "দ্য হিজাব", ব্যান্ডের "সাইকেডেলিক টেকনো-সেল্ট সাউন্ড" কে আলোকিত করে বলে মনে করা হয়। যদিও সঙ্গীতটি স্পষ্টভাবে সেল্টিকের দিকে ইঙ্গিত করে, বিকৃত ম্যান্ডোলিন থেকে ড্রাম লুপ পর্যন্ত শব্দের ঘূর্ণন এক ধরনের অন্য-পার্থিব নাচের খাঁজ তৈরি করে। "শুমান 'স লিপ" হল "সারগ্রাহী" এবং "কিছুটা বেশি স্কটিশ শব্দ" এবং গ্র্যান্টের ফিডল দ্বারা প্রভাবিত, "যদিও এটি বৈদ্যুতিন কর্কশতার সমুদ্রে স্নান করা হয়।" ফিডলটি আরও শিথিল "আগস্ট"-এর উপরও বিশিষ্টভাবে প্রদর্শিত হয়। "ডিলেটেড" ঐতিহ্যবাহী প্রভাবগুলিকে একটি ফঙ্কি তালের সাথে একত্রিত করে এবং জর্জ গ্রাহাম এটিকে "এই সাধারণভাবে নৃত্যযোগ্য অ্যালবামের সবচেয়ে নিখুঁত নৃত্যযোগ্য টুকরোগুলির মধ্যে একটি" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। "ম্যাগি অ্যান অফ ক্লাচনাব্রোচেন" হল একমাত্র কণ্ঠস্বর, যেখানে "টেলিফোনের মতো" কণ্ঠ রয়েছে। গ্রাহাম "এক ধরনের হাঙ্গেরিয়ান টেকনো সেল্ট ডারভিশ" হিসাবে বর্ণনা করেছেন, "ইগোরের" উপর প্রাচ্যের প্রভাব বৈশিষ্ট্যযুক্ত। "কিঙ্কি হারুশ", যা সেল্টিক প্রভাবের কম বৈশিষ্ট্যযুক্ত, এতে একটি অশুভ, প্রাচ্যের শব্দ এবং "অস্পষ্টভাবে অস্থির শব্দের সংগ্রহ" রয়েছে। এর বিপরীতে, ক্লোজিং ট্র্যাক "বজর্কস চৌফার" [সিক], বেশিরভাগ প্রাথমিকভাবে অ্যাকোস্টিক যন্ত্রবাদ্য সহ রিলের একটি দ্বি-অংশের মিশ্রণ, ব্যান্ডের স্বাভাবিক সাউন্ড রিটার্নের "টেকনো-সেল্ট" ফিউশনের আগে "সম্ভবত সবচেয়ে সেল্টিক-সাউন্ডিং ট্র্যাক"। রিলিজ সোলার শিয়ার্স 2000 সালের আগস্টে যুক্তরাজ্যে ভার্টিকাল রেকর্ডস দ্বারা এবং 2001 সালের 9ই জানুয়ারি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে কম্পাস রেকর্ডস দ্বারা মুক্তি পায়, যা উভয় লেবেলে তাদের প্রথম অ্যালবাম। এটি ছিল মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে প্রকাশিত তাদের প্রথম অ্যালবাম। এটি 2000,2001 এবং 2002 সালে মিউজিক স্কটল্যান্ডের শীর্ষ বিক্রেতাদের মধ্যে একটি হয়ে ওঠে। অ্যালবামটি একটি ওয়েবসাইট দ্বারা প্রচারিত হয়েছিল, যা একটি প্রকাশনা উল্লেখ করেছে যে "নিজেই খুব বলার মতো কারণ এটি এই গোষ্ঠীর নতুন যুগ/অ্যাভেন্ট গার্ডে প্রকৃতি নিশ্চিত করে। আমাদের সময় এবং কাগজ এবং শ্রোতাদের জন্য সিডি ইনসার্টে তথ্য রাখার মুদ্রণ নষ্ট করার পরিবর্তে, যা প্রথাগত, দলটি একটি শৈলীযুক্ত তৃণভূমি-দৃশ্য ধারণ করে যার সামনে দল (একজন ধরে নেয়) দাঁড় করানো থাকে, ঘাসের মধ্যে নিজেরাই চেয়ার স্থাপন করা হয়, দলটি চেয়ার বহন করে পাহাড়ের উপর দিয়ে হেঁটে যায়, ইত্যাদি। গভীর। আমাদের পাঠযোগ্য মুদ্রণ দেওয়ার পরিবর্তে, বা আমাদের আরও শেখার বা অন্যদের কাছে রেভ করার (যার ফলে আরও সিডি বিক্রি হয়) একটি উপায় দেওয়ার পরিবর্তে, দলটি সঙ্গীতের দিকে মনোনিবেশ করে। ব্যান্ডের আগের অ্যালবামগুলির মতো, এটি স্বল্প-মূল প্রচারের বিষয় ছিল এবং এটি কোনও বাণিজ্যিক বিজয় ছিল না। র্যাম্বেলসের অ্যান ফ্লিন্ট বলেন যে, "এই গোষ্ঠীকে চিহ্নিত করার জন্য আমার পক্ষে সম্ভবত সর্বোত্তম উপায় হল জনসাধারণের দ্বারা ভুল বোঝাবুঝি হিসাবে তাদের উল্লেখ করা। আমাদের তাদের সঙ্গীত ভূগর্ভস্থ থেকে বের করে আনতে হবে এবং অন্তত পাবলিক রেডিওতে আরও কিছু সারগ্রাহী প্রোগ্রামের জন্য এটি উপলব্ধ করতে হবে, যাতে আমরা এই সবচেয়ে রহস্যময় গোষ্ঠী এবং এই সিডির মজা এবং রহস্য শুনতে এবং প্রশংসা করতে পারি। হাস্যকরভাবে, আমি যখন এটি পাঠানোর প্রস্তুতি নিচ্ছি, আমাদের স্থানীয় পাবলিক রেডিও স্টেশন শোনার পর প্রথমবার আমার মনে পড়ছে যে, শুগলেনিফটির একটি গান বাজানো হয়েছিল এবং এটি দুর্দান্ত শোনাচ্ছিল। এখন, যদি তারা অন্য অ-শ্রবণ ইন্দ্রিয়গুলিকে অংশগ্রহণের সুযোগ দিতে পারে, আমি [অ্যালবামটির] আরও উজ্জ্বল পর্যালোচনা লিখতে পারি। " এটি ভার্টিকাল রেকর্ডসে ব্যান্ডের একমাত্র অ্যালবাম ছিল, কারণ প্রকাশের পরপরই লেবেলটি ছেড়ে দেওয়া হয়েছিল, পরবর্তী ইউকে রিলিজের জন্য তাদের নিজস্ব লেবেল, গুগল রেকর্ডস স্থাপন করে, তাদের পরবর্তী অ্যালবাম দ্য আর্মস ডিলার্স ডটার (2003) দিয়ে শুরু করে। ব্যান্ডের পার্কুশনিস্ট বলেছিলেন যে তিনি ভেবেছিলেন যে এই অ্যালবামটি সোলার শিয়ার্সের চেয়ে "বেশি অ্যাক্সেসযোগ্য", এই বলে যে "এটি জায়গায় জায়গায় খুব একটা ভীতিজনক নয়"। ব্যান্ডটি 2000-01-এ সোলার শিয়ার্সের প্রচারে সফর করে এবং অস্ট্রেলিয়ান লেগ চলাকালীন, ম্যান্ডোলিন খেলোয়াড় লুক প্লাম্ব স্থায়ী সদস্য হওয়ার আগে ব্যান্ডে যোগ দেন, ইয়ান ম্যাকলিয়ডের স্থলাভিষিক্ত হন। সমালোচনামূলক অভ্যর্থনা অ্যালবামটি সমালোচকদের কাছ থেকে ইতিবাচক অভ্যর্থনা পেয়েছে, এর সারগ্রাহী শব্দ এবং প্রভাবের বিন্যাসের প্রশংসা করেছে। দ্য আইরিশ টাইমস বলেছে যে "এটি একটি ঐতিহ্য যা তার মাথায় দাঁড়িয়ে আছে-অপরিহার্য শ্রবণ।" শিকাগো ট্রিবিউন তার "ঐতিহ্য, সাইকেডেলিয়া এবং হিপ-হপের মিশ্রণে" ইতিবাচক ছিল। লোকমূলগুলিও অনুকূল ছিল, বলে "বিরামবিহীন-একটি খাঁটি সেল্টিক খাঁজ"। দ্য লিভিং ট্র্যাডিশনের কিথ হুইথাম অনুকূল ছিলেন, বলেছিলেন যে অ্যালবামটি "দলের জন্য প্রযোজনার দিক থেকে একটি কোয়ান্টাম লাফ। তবে এটি এখনও অ্যাঙ্গাস গ্রান্টের সূক্ষ্ম ফিডল কৌশলের সাথে ব্যাঞ্জো/ম্যান্ডোলিনের দ্বন্দ্বের উপাদান যা আসল বাদ্যযন্ত্রের ইঞ্জিন রুম হিসাবে রয়ে গেছে এবং রেকর্ডিংয়ের ক্ষেত্রে তাদের পুরো পদ্ধতির সবচেয়ে সতেজ দিকগুলির মধ্যে একটি। সৌভাগ্যবশত তারা খেলার দক্ষতার অভাব লুকানোর জন্য যন্ত্রপাতি ব্যবহার করে না। আমি ভাবতে চাই যে ফ্রাঙ্ক জাপ্পা যদি বেনবেকুলা বলে জন্মগ্রহণ করতেন, তাহলে এই সঙ্গীতটি তিনি প্রযোজনা করার জন্য বেছে নিতেন। তিনি উপসংহারে বলেন যে "শুগলেনিফটি হল 'কুল সেল্ট' গণের অন্যতম শীর্ষস্থানীয় গোষ্ঠী, এবং আমি সন্দেহ করি যে আগামী কিছু সময়ের জন্য তাদের কাছে প্রায়শই কঠিন তৃতীয় অ্যালবামটি রয়েছে। তাদের সঙ্গীতের যাত্রা সবসময়ই আবিষ্কারের মতো, যেমন প্রতিটি অ্যালবাম প্রদর্শিত হয় এবং বিষয়বস্তু বিশ্লেষণ করার জন্য আমার কাছে সময় থাকে, আমার মন চলে যায় যেখানে তারা আমাদের পরবর্তী স্থানে নিয়ে যেতে পারে? " অলমিউজিকের ডেভ স্লেগার অ্যালবামটিকে পাঁচের মধ্যে চার তারকা দিয়েছেন এবং বলেছেন যে "স্পষ্টতই প্রগতিশীল জনপ্রিয় সংগীতে অনেক কিছু বোঝাতে পারে, তবে শুগলেনিফটিকে অনুমানযোগ্য প্রোগ ক্যাম্পে এলোমেলোভাবে একত্রিত করা উচিত নয়, কারণ তাদের সঙ্গীত সত্যিই শ্রেণীবিভাগকে অস্বীকার করে।" সংলাইনস বলেছে যে অ্যালবামটিতে "ঘাতক খাঁজগুলির সাথে যুক্ত চমত্কার সুর, কাটিং এজ ক্লাবল্যান্ড স্টাইলিং এবং ঐতিহ্যবাহী নাচের ফর্মগুলির জন্য সমান ক্ষুধা" রয়েছে, যেখানে সাইট অ্যান্ড সাউন্ড বলেছে যে এটি ব্যান্ডটিকে "তাদের ঐতিহ্যবাহী স্কটিশ সুর, নমুনা এবং ব্রেকবিটের মিশ্রণকে আরও চরম পর্যায়ে নিয়ে যাচ্ছে। আফ্রিকান এবং পূর্ব ইউরোপীয় সংগীত শৈলীর দিকে মাঝে মাঝে পদক্ষেপ নেওয়া হয়, তবে শুগলেনিফটি তাদের খাঁজকে খাঁটি সেল্টিক রাখে। শুগলেনিফটি এমন সঙ্গীত তৈরি করে যা এমন অংশে পৌঁছায় যা অন্যান্য ব্যান্ড কখনও জানত না existed.a উচ্চ শক্তির ক্লাব ভাইবসের সাথে ঝাঁপিয়ে পড়া আকর্ষণীয় সেট। যদিও সমস্ত পর্যালোচনাগুলি অনুকূল ছিল, কেউ কেউ ব্যান্ডের পারফরম্যান্স ব্যতীত অন্যান্য বিষয়গুলির সাথে ছোটখাটো ত্রুটিগুলি উল্লেখ করেছেন। র্যাম্বেলসের অ্যান ফ্লিন্ট অ্যালবামটির পক্ষে খুব অনুকূল ছিলেন, এটিকে "আকর্ষণীয়" এবং "উদ্ভাবনী" বলে অভিহিত করেছিলেন, তবে এর প্যাকেজিং এবং শিল্পকর্মের বাণিজ্যিক স্বরের প্রতি অসন্তুষ্ট ছিলেন, বলেছিলেন যে "যারা সঙ্গীত পছন্দ করেন এবং তাদের পছন্দের কোনও নির্দিষ্ট মাধ্যম নেই, তাদের জন্য [অ্যালবামটি] কেবল টিকিট হতে পারে। কিছু উপায়ে, এমন একটি দল শুনতে সতেজ হয় যা তার অতীত গৌরব নিয়ে খেলছে না, যেমন গ্রুপ চুম্বন, বা এমন ছেলেদের নিয়ে গঠিত যাদের সম্ভবত অনেক আগে এটি ঝুলিয়ে রাখা উচিত ছিল, যেমন আপনি যে কাউকে ভাবতে পারেন। সুতরাং, আমি বলতে পারি যে সৌর শিয়ারগুলি ভালভাবে বাজানো, আকর্ষণীয়, উদ্ভাবনী সঙ্গীত সহ শোনার যোগ্য, তবে এটি স্পষ্টতই আরও বাণিজ্যিক সিডির জন্য তৈরি করবে যদি তারা কমপক্ষে গানের কথা, থিম তৈরি করে এবং ইন্দ্রিয়ের কাছে আরও বোধগম্য মুদ্রণ করে। জর্জ গ্রাহাম বেশিরভাগ সঙ্গীত এবং এর দক্ষতার কিছু অংশের প্রশংসা করেছিলেন, তবে অন্যান্য অংশের জন্য কম অনুকূল ছিলেন, বলেছিলেন যে সোলার শিয়ার্স এমন একটি অ্যালবাম যা বিভিন্ন স্তরে উপভোগ করা যেতে পারে-যেভাবে বিভিন্ন শৈলীর সংমিশ্রণ করা হয়, চতুর ব্যবস্থা, প্রথম শ্রেণীর যন্ত্রের কাজ-যখন যন্ত্রগুলিকে সোনিকভাবে অন্য কিছুতে রূপান্তরিত করা হয় না-এবং দুর্দান্ত নাচের খাঁজ। টেকনো-সেল্ট বা যাকে তারা "অ্যাসিড ক্রফ্ট" বলে, এটি একটি নতুনত্বের কিছু হতে পারে, তবে এটি এমন একটি অ্যালবাম যার উপর যথেষ্ট ধারণা রয়েছে যে এটি অনেকের কাছে ভালভাবে দাঁড়াবে ", তবে উল্লেখ করে যে" এই অ্যালবামটিকে সোনিক মানের জন্য একটি গ্রেড দেওয়া কঠিন। যদিও প্রকৌশলী/প্রযোজক জিম সাদারল্যান্ড প্রচুর সৃজনশীলতা দেখিয়েছিলেন, কখনও কখনও যন্ত্রগুলিতে ব্যবহৃত ভারী বিকৃতি কিছুটা বিরক্তিকর হওয়ার পর্যায়ে পৌঁছতে পারে, অন্য সময়ে, সোনিক সংমিশ্রণগুলি একেবারে উজ্জ্বল। স্পষ্টতই এটি এমন একটি অ্যালবাম যেখানে শব্দের হেরফের তার বিশ্বস্ততার চেয়ে বেশি গুরুত্বপূর্ণ। কিন্তু যেখানে অনির্ধারিত ধ্বনিগত যন্ত্রগুলি শোনা যায়, সেগুলি সাধারণত পরিষ্কার থাকে এবং এই অ্যালবামের সামগ্রিক গতিশীল পরিসীমা এই রেকর্ডিংটি তৈরি করার জন্য প্রত্যাশার চেয়ে যথেষ্ট ভাল। 2003 সালে, অন্যান্য পর্যালোচকরা সোলার শিয়ার্স সম্পর্কে তাদের পূর্ববর্তী মতামত দিয়েছিলেন; দ্য লিভিং ট্র্যাডিশনের ইয়ান ম্যাককুইন উল্লেখ করেছেন যে তিনি অ্যালবামটিকে হতাশাজনক বলে মনে করেছেন, এটিকে "অতিরিক্ত উত্পাদিত" বলে অভিহিত করেছেন এবং বলেছেন যে "সোনিক প্রভাবগুলি সুরের শক্তিকে অভিভূত করেছে", যেখানে নেটরিথমসের ডেভিড কিডম্যান এটিকে ইলেক্ট্রনিকার উপর জোর দিয়ে একটি "ল্যান্ডমার্ক" অ্যালবাম বলে অভিহিত করেছেন। ট্র্যাক তালিকা "দ্য হিজাব"-5ঃ24 "স্কুমানস লিপ"-3ঃ39 "ইগরস"-3ঃ57 "আগস্ট"-5ঃ20 "ডিলেটেড"-4ঃ40 "ম্যাগি অ্যান অফ ক্লাচনাব্রোচান"-3ঃ11 "রডস ডোরওয়ে"-4ঃ56 "29 ধাপ"-4ঃ08 "কিঙ্কি হারুশ"-4ঃ15 "বজোর্ক্সের চালক"-4:41 কর্মী ম্যালকম ক্রসবি-বৈদ্যুতিক গিটার, অ্যাকোস্টিক গিটার, বৈদ্যুতিক সেতার, ম্যান্ডোলিন গ্যারি ফিনলেসন-5-স্ট্রিং ব্যাঞ্জো, ব্যাঞ্জ্যাক্স অ্যাঙ্গাস আর. গ্রান্ট-ফিডল কনরাড আইভিস্কি -