Michael Bradford
মাইকেল ব্র্যাডফোর্ড (জন্ম 1961) একজন মার্কিন সঙ্গীতজ্ঞ। মিশিগানের ডেট্রয়েটের স্থানীয় বাসিন্দা তিনি মূলত একজন বেস গিটারবাদক হিসাবে পরিচিত তবে গিটার এবং কীবোর্ডও বাজান এবং সঙ্গীত প্রযোজনা ও প্রকৌশলের ক্ষেত্রে ব্যাপক কাজ করেছেন। অন্যান্যদের মধ্যে, ব্র্যাডফোর্ড ম্যাডোনা, ইয়ংস্টাউন, কিড রক, আঙ্কেল ক্র্যাকার এবং চলচ্চিত্রের জন্য সংগীতে কাজ করেছেন। তিনি বর্তমানে দ্য ফেলন্স ক্লাবের গিটারবাদক এবং তাদের প্রথম অ্যালবাম ওয়েলকাম টু দ্য ক্লাবে শোনা যায়। প্রাথমিক জীবন তিনি ডেট্রয়েটের ইস্ট সাইডে জন্মগ্রহণ করেন এবং বেড়ে ওঠেন, যে অঞ্চলটি একসময় একটি স্থিতিশীল শ্রমিক-শ্রেণীর এলাকা ছিল, কিন্তু 1967 সালে শহরের অশান্ত দাঙ্গার পরে দ্রুত ক্ষয়প্রাপ্ত হয়। 1960-এর দশকের শেষের দিক এবং 1970-এর দশকের গোড়ার দিকটিও সঙ্গীতের জন্য ডেট্রয়েটে একটি উল্লেখযোগ্য সময় ছিল। দ্য মোটাউন সাউন্ড দেশব্যাপী ছড়িয়ে পড়ছিল, তবে দ্য রেশনালস, বব সেগার এবং দ্য ফ্রস্টের মতো স্থানীয় ব্যান্ডগুলিও স্থানীয় রেডিওতে ক্রমাগত এক্সপোজার পাচ্ছিল, পাশাপাশি দ্য জেমস গ্যাং, স্লাই অ্যান্ড দ্য ফ্যামিলি স্টোন এবং ভ্যানিলা ফাজের মতো ব্যান্ডগুলির রকও পাচ্ছিল। এই ব্যান্ডগুলির মধ্যে অনেকগুলি হার্পার অ্যাভিনিউয়ের একটি স্থানীয় কনসার্ট ভেন্যু, দ্য ইস্টটাউন থিয়েটারে পরিবেশিত হয়েছিল। থিয়েটারটি একটি রূপান্তরিত সিনেমা থিয়েটার ছিল এবং ব্র্যাডফোর্ডের বাড়ি থেকে অল্প দূরে ছিল। পাথরের ভিড়ের প্রভাবের কারণে, থিয়েটারটি "শহরের সবচেয়ে কুখ্যাত মাদক-মিশ্রিত শিলা স্থানগুলির মধ্যে একটি" হিসাবে খ্যাতি অর্জন করেছিল। মাইকেলের রক সঙ্গীতের প্রাথমিক এক্সপোজার তাকে আরএন্ডবি-র আরও সুস্পষ্ট পছন্দের পরিবর্তে রক-এ ক্যারিয়ার গড়তে চায়। 1973 সালে মাইকেল গ্রস পয়েন্টে মিশিগানের একটি বেসরকারী স্কুল ইউনিভার্সিটি লিগগেট স্কুলে ভর্তি হন। সহপাঠীদের মধ্যে জেফরি ইউজেনাইডস অন্তর্ভুক্ত ছিলেন, যিনি দ্য ভার্জিন সুইসাইডস এবং মিডলসেক্স লিখেছিলেন। মাইকেল ইউ. এল. এস-এ থেকে 1978 সালে দ্বাদশ শ্রেণী থেকে স্নাতক হন। অবশেষে, মাইকেল স্থানীয় ব্যান্ডগুলির সাথে খেলতে শুরু করেন এবং স্থানীয় ডেট্রয়েট রেকর্ডিং স্টুডিওতে কাজ পেতে থাকেন, যেমন ইউনাইটেড সাউন্ড, সাউন্ড স্যুট এবং অ্যাম্বিয়েন্স রেকর্ডিংস, শহরতলির ফার্মিংটন হিলস, এম. আই। অ্যাম্বিয়েন্স সেই সময়ে একটি প্রিমিয়ার স্টুডিও ছিল এবং সেখানে অনেক রেকর্ড, বিজ্ঞাপন এবং শিল্প চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাক রেকর্ড করা হয়েছিল। অ্যাম্বিয়েন্সে, মাইকেল ইঞ্জিনিয়ার জেরার্ড স্মেরেকের সাথে দেখা করেন, একজন স্থানীয় হুইজ যার প্রযোজনা ছিল এবং মাইকেলকে তাকে রেকর্ডিং সেশনগুলিতে সহায়তা করার অনুমতি দিয়েছিল। জেরার্ডের কাজের নৈতিকতা, তার মক্কেলদের প্রয়োজনের পূর্বাভাস দিয়ে তাদের জন্য "প্রয়োজনীয় এবং দরকারী" হয়ে ওঠার অনুস্মারকের সাথে মিলিত হয়ে মাইকেলকে স্টুডিওতে আসা শিল্পীদের পাশে পর্দার আড়ালে কাজ করতে অনুপ্রাণিত করেছিল। আর্ল ক্লু 1981 সালে অ্যাম্বিয়েন্সে কাজ করার সময় জ্যাজ গিটারবাদক আর্ল ক্লুগের সঙ্গে মাইকেলের দেখা হয়। আর্ল সেই সময়ে অত্যন্ত সফল ছিলেন, ক্রেজি ফর ইউ-এর মতো অ্যালবাম তৈরি করেছিলেন। আর্ল নতুন বাদ্যযন্ত্র জ্যাজ শিল্পীদের মধ্যে অন্যতম সফল ছিলেন এবং তাঁর রচনাগুলি সারা বিশ্বে রেডিওতে শোনা যেত। আর্লকে এখনও সঙ্গীতের দৃশ্যে "অন্যতম সেরা অ্যাকোস্টিক গিটার বাদক" হিসাবে বিবেচনা করা হয়, তবে মাইকেলকে যা মুগ্ধ করেছিল তা হল আর্ল তার অ্যালবাম বিক্রয় থেকে যে আয় করছিল এবং এয়ারপ্লে এবং টিভি এবং চলচ্চিত্রের লাইসেন্স থেকে রয়্যালটি ছিল। অ্যান্টোনিও কার্লোস জোবিমের মতো সুরকারদের উদাহরণ ব্যবহার করে আর্ল মাইকেলকে রচনায় প্রশিক্ষণ দিয়েছিলেন। আর্ল মাইকেলকে প্রকাশনা, কপিরাইট এবং লাইসেন্সের যান্ত্রিকতা সম্পর্কেও শিক্ষিত করেছিলেন। এই তথ্য মাইকেলকে গান লেখার ব্যাপারে সিরিয়াস হতে অনুপ্রাণিত করেছিল যাতে তিনি জীবিকা নির্বাহ করতে পারেন। অ্যাম্বিয়েন্সে রেকর্ড করা আরেকজন শিল্পী ছিলেন অনিতা বেকার। জেরার্ড স্মেরেক তাঁর ইঞ্জিনিয়ারও ছিলেন এবং জেরার্ড মাইকেলকে অনিতার শিবিরে নিয়ে এসেছিলেন কীবোর্ড সাউন্ড এবং ড্রাম প্রোগ্রামিংয়ে সহায়তা করার জন্য, ড্রাম মেশিন, স্যাম্পলার এবং শব্দকে মশলাদার করার জন্য পার্কাসন যন্ত্রের রেকর্ডিং ব্যবহার করে। এর ফলে অবশেষে অনিতার 1994 সালের অ্যালবাম রিদম অফ লাভের প্রযোজনার কৃতিত্ব পাওয়া যায়। অ্যালবামটি ডাবল-প্ল্যাটিনাম পেয়েছিল, দুর্দান্ত পর্যালোচনা পেয়েছিল এবং মাইকেলের জন্য আরও দরজা খুলেছিল। পল বাকমাস্টার রিদম অফ লাভের সাফল্যের পর মাইকেল একটি ছোট দ্বিধাদ্বন্দ্বের সম্মুখীন হন। 1994 সালে, নিউইয়র্ক এবং লস অ্যাঞ্জেলেসের মধ্যে পছন্দের মুখোমুখি হয়ে মাইকেল আরও অনুকূল জলবায়ুর জন্য লস অ্যাঞ্জেলেসকে বেছে নিয়েছিলেন। তাঁর আগমনের পর, মাইকেল পল বাকমাস্টারের সাথে পরিচিত হন, যিনি এলটন জন, কার্লি সাইমন এবং ট্রেনের মতো শিল্পীদের কিংবদন্তি ব্যবস্থাপক এবং 12 বানরের মতো চলচ্চিত্রের সুরকার ছিলেন। পল মাইকেলকে তার প্রোগ্রামার এবং ইঞ্জিনিয়ার হিসাবে নিয়োগ করেছিলেন। আরও একবার, একটি পরামর্শদাতার সম্পর্ক গড়ে ওঠে এবং পল মাইকেলকে অর্কেস্ট্রার ব্যবস্থা করার পাশাপাশি মাইকেলকে চলচ্চিত্রের স্কোর কৌশল সম্পর্কে মৌলিক ধারণা দেওয়ার বিষয়ে শিখিয়েছিলেন। পল মাইকেলের সাউন্ড ডিজাইন এবং প্রোগ্রামিং দক্ষতাকে ম্যাথিউ মোডাইন অভিনীত দ্য মেকার এবং মেরি-লুই পার্কার অভিনীত মার্ডার ইন মাইন্ডের মতো স্বাধীন চলচ্চিত্রে তালিকাভুক্ত করেছিলেন। এই অধিবেশনগুলি একটি বন্ধুত্ব এবং সহযোগিতামূলক সম্পর্ক শুরু করে যা 2017 সালে বাকমাস্টারের মৃত্যুর আগ পর্যন্ত স্থায়ী ছিল। পল বাকমাস্টারের সাথে কাজ করার সময়, মাইকেল গ্রেগ আলেকজান্ডারের সাথে পরিচিত হন, যার ব্যান্ড নিউ র্যাডিক্যালস সম্প্রতি এমসিএ রেকর্ডসের সাথে একটি রেকর্ড চুক্তিতে স্বাক্ষরিত হয়েছিল। মাইকেলকে অ্যালবামের জন্য ইঞ্জিনিয়ার হিসাবে নিয়োগ করা হয়েছিল, যিনি ঘন এবং জটিল ট্র্যাকগুলি সম্পাদনায় বিশেষজ্ঞ ছিলেন যাতে গানের একটি সমন্বিত সেট তৈরি করা যায় যা লাইভ এবং স্বতঃস্ফূর্ত বলে মনে হয়। এই কৌশলটির জন্য মাইকেলের অনুপ্রেরণা রোলিং স্টোনস অ্যালবামগুলির প্রযোজনা সম্পর্কে পড়া থেকে এসেছিল, যেমন সাম গার্লস, যা সম্পাদিত পারফরম্যান্স ছিল যা সরাসরি শোনাচ্ছিল। আরেকটি প্রভাব ছিল পল বাকমাস্টারের মাইলস ডেভিসের গল্প এবং তাঁর অ্যালবামের সম্পাদিত প্রকৃতি। 1997 সালে মুক্তিপ্রাপ্ত 'মেবি ইউ হ্যাভ বিন ব্রেইনওয়াশড টু' একটি সমালোচনামূলক এবং বাণিজ্যিক সাফল্য ছিল, যা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে প্ল্যাটিনাম এবং অন্যান্য বেশ কয়েকটি দেশে স্বর্ণ পেয়েছিল। ম্যাডোনা মাইকেলের জীবনের একটি পুনরাবৃত্তিমূলক থিম হল তার নিজের রাজ্য মিশিগানের শিল্পীদের সাথে তার সংযোগ। অনিতা বেকার, আর্ল ক্লু এবং গ্রেগ আলেকজান্ডার সকলেই ডেট্রয়েট এলাকার বাসিন্দা ছিলেন। তার পরবর্তী প্রকল্পের জন্য, নিউ র্যাডিক্যালস প্রযোজক রিক নোয়েলস ম্যাডোনার সাথে মাইকেলের পরিচয় করিয়ে দেন। রিক মাইকেলকে ইলেক্ট্রনিকা-অনুপ্রাণিত ড্রাম লুপ এবং বিট তৈরি করার জন্য তালিকাভুক্ত করেছিলেন, যা রিক ম্যাডোনার সাথে গান লেখার সেশনের জন্য বিল্ডিং ব্লক হিসাবে ব্যবহৃত হয়েছিল। এর মধ্যে কয়েকটি গান শেষ হয়ে যায় এবং ম্যাডোনার 1998 সালের অ্যালবাম রে অফ লাইটের অংশ হয়ে ওঠে। এর আগে, মাইকেল ম্যাডোনা প্রযোজক স্টিফেন ব্রে-এর সাথে কাজ করেছিলেন, ইন দ্য বিগিনিং নামে একটি অ্যালবামের জন্য ট্র্যাক প্রস্তুত করেছিলেন, ম্যাডোনা একটি ঘরোয়া নাম হয়ে ওঠার আগে ম্যাডোনা এবং ব্রে দ্বারা রচিত গানের একটি সংগ্রহ। ম্যাডোনা মাইকেলকে পছন্দ করতেন, কারণ তিনি তার নিজের রাজ্য মিশিগান থেকে এসেছিলেন এবং তাকে "ডেট্রয়েট মাইক" ডাকতে শুরু করেছিলেন, যে ডাকনামটি তিনি আজও জানেন। 1998 সালে, মাইকেলকে মিশিগানের আরেক স্থানীয়, কিড রক একটি ডেমো দিয়েছিলেন। মাইকেল রককে ফোন করেছিলেন, তাঁর সঙ্গীতের প্রতি আগ্রহ প্রকাশ করতে এবং ক্যালিফোর্নিয়ায় রেকর্ড এক্সিকিউটিভদের সাথে পরিচয় করিয়ে দেওয়ার প্রস্তাব দেওয়ার জন্য। যদিও কিড রক অবশেষে আটলান্টিক রেকর্ডসের সাথে একটি চুক্তির জন্য তার নিজস্ব উপায় খুঁজে পেয়েছিলেন, তবে তিনি তার প্রতি মাইকেলের বিশ্বাসকে কখনই ভুলে যাননি এবং মাইকেলকে তার সফরে তার সাথে যোগ দেওয়ার জন্য আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন, লিম্প বিজকিটের জন্য উদ্বোধন করেছিলেন। মাইকেল কিড রকের ট্যুর বাসে একটি ছোট "রোলিং স্টুডিও" তৈরি করেছিলেন এবং এই সময়ের মধ্যে তারা কিড রকের ট্রিপল-প্ল্যাটিনাম অ্যালবাম দ্য হিস্ট্রি অফ রকের জন্য গান রেকর্ড করেছিলেন। এছাড়াও, এই সময়ে, মাইকেল কিড রকের ডিজে, ম্যাট শেফার, ওরফে আঙ্কেল ক্র্যাকারের সাথে দেখা করেন। আঙ্কেল ক্র্যাকার কিড রকের টপ ডগ রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন এবং সফরের সময় আঙ্কেল ক্র্যাকারের প্রথম অ্যালবাম ডাবল ওয়াইডের প্রযোজনা শুরু হয়। কিড রকের সাথে মাইকেল দ্য ক্রোঃ স্যালভেশন, এনি গিভেন সানডে এবং সাংহাই নুন-এর মতো চলচ্চিত্রের জন্যও সঙ্গীত তৈরি করেছিলেন। মাইকেল টমি লির মেথডস অফ মেহেমের সাথে কিড রকের সহযোগিতায় এবং মাইন্ডলেস সেলফ ইনডালজেন্স ব্যান্ডের রিমিক্সগুলিতেও অবদান রেখেছিলেন। আঙ্কেল ক্র্যাকার আঙ্কেল ক্র্যাকার এবং মাইকেল ক্র্যাকারের ব্রেকআউট একক "ফলো মি"-এর সহ-রচনা দিয়ে শুরু করে ঘন ঘন সহযোগী হয়ে ওঠেন। এই গানটি ডাবল ওয়াইডকে শেষ পর্যন্ত মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে 2 মিলিয়নেরও বেশি অনুলিপি বিক্রি করতে পরিচালিত করেছিল, এবং "ফলো মি" বিশ্বের অনেক দেশে শীর্ষ দশটি একক হয়ে ওঠে। কিড রকের পাশাপাশি মাইকেলকে ডাবল ওয়াইডের প্রযোজক হিসাবেও নাম দেওয়া হয়েছিল। মাইকেল আঙ্কেল ক্র্যাকারের পরবর্তী অ্যালবাম, নো স্ট্রেঞ্জার টু শেম প্রযোজনা করতে থাকেন, যা স্বর্ণপদক পায় এবং সফল একক "ইন এ লিটল ওয়াইল" এবং "ড্রিফ্ট অ্যাওয়ে" অর্জন করে, যা হট অ্যাডাল্ট কনটেম্পোরারি চার্টে #1-এ সর্বাধিক সপ্তাহের রেকর্ড ভেঙে দেয়। আঙ্কেল ক্র্যাকারের পরবর্তী অ্যালবাম ছিল সেভেন্টি টু এবং সানিও মাইকেল ব্র্যাডফোর্ড দ্বারা প্রযোজিত। এই অ্যালবামটি 70-এর দশকের রেডিও পপের প্রতি ব্র্যাডফোর্ড এবং ক্র্যাকারের অনুরাগের অন্বেষণ করেছিল এবং এতে অতিথি ছিলেন ফিল ভাসার, পয়জন ব্যান্ডের ব্রেট মাইকেলস এবং কেনি চেসনি। আঙ্কেল ক্র্যাকারের চতুর্থ অ্যালবাম, হ্যাপি আওয়ার (2009)-এর জন্য, প্রযোজক রব ক্যাভাল্লোকে নতুন রেকর্ডিং করার জন্য আনা হয়েছিল। তবে, "আই এম নট লিভিং" এবং "অ্যানাদার লাভ সং" সহ মাইকেলের কিছু গীতিকবিতা অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। মাইকেলের প্রযোজনা "আই 'ম নট লিভিং" হ্যাপি আওয়ারঃ দ্য সাউথ রিভার রোড সেশনস (2010)-এও মুক্তি পায়, যা দেশীয় সঙ্গীত বাজারের দিকে এগিয়ে যাওয়া মিশ্র সঙ্গীতের একটি ইপি। এই অ্যালবামে নো স্ট্রেঞ্জার টু শেম থেকে "লেটার টু মাই ডটারস" অন্তর্ভুক্ত ছিল। আরেকটি গান যা মূলত হ্যাপি আওয়ারের উদ্দেশ্যে তৈরি করা হয়েছিল তার নাম ছিল "সাম পিপল"। এই গানটি পরবর্তীকালে জর্জিয়া ব্যান্ড রেহাব দ্বারা রেকর্ড করা হয়েছে। অ্যালবাম প্রযোজনা ছাড়াও, মাইকেল এবং আঙ্কেল ক্র্যাকার গুড বয়!, ক্লকস্টপারস, অসমোসিস জোন্স এবং আমেরিকান পাই 2 সহ বেশ কয়েকটি চলচ্চিত্রের জন্য সঙ্গীত তৈরি করেছেন। 2001 সালে লাভা রেকর্ডসের সভাপতি জেসন ফ্লম বেথ হার্টের সঙ্গে মাইকেলের পরিচয় করিয়ে দেন। মাইকেল এবং বেথ একটি সঙ্গীত সহযোগিতা শুরু করেছিলেন যা শেষ পর্যন্ত 2003 সালের অ্যালবাম লিভ দ্য লাইট অন পেয়েছিল। অ্যালবামটি বেথের ভক্তদের পাশাপাশি সমালোচকদের দ্বারা ভালভাবে গৃহীত হয়েছিল, ওয়েবসাইট epinions.com সহ, যারা অ্যালবামটি সম্পর্কে বলেছিলেন, "এটি বাস্তব, এটি কাঁচা, এবং এটি চমত্কার" অ্যালবামটিতে বেথ হার্টের লাইভ ব্যান্ড ছিল, মাইকেলের ব্যবস্থা সহ। অ্যালবামের পোস্ট-প্রোডাকশন পর্যায়ে মাইকেল কিছু অতিরিক্ত কীবোর্ড এবং গিটার ওভারডাব বাজিয়েছিলেন। 2002 সালে ডিজনি মিউজিক এক্সিকিউটিভ ব্রায়ান রাওলিংস মাইকেলের সঙ্গে যোগাযোগ করেন, যিনি মাইককে ডিপ পার্পল নির্মাণের প্রস্তাব দেন। মাইক রাওলিংসের সাথে দেখা করার জন্য ইংল্যান্ডে উড়ে যায় এবং তারপরে ইংল্যান্ডের ব্রাইটন-এ তাদের একটি কনসার্টে আসার জন্য ডিপ পার্পলের ম্যানেজার ব্রুস পেইনের আমন্ত্রণ গ্রহণ করে। সেখানে পৌঁছনোর পর, মাইকেল ব্যান্ডের সাথে দেখা করেন এবং তাদের পরবর্তী অ্যালবাম তৈরির সুযোগ দেওয়া হয়। সফর শেষ হওয়ার পর, মাইকেল এবং ব্যান্ডটি লস অ্যাঞ্জেলেসে ক্যাম্প স্থাপন করে, অ্যালবাম বানানাস লেখার এবং রেকর্ড করার জন্য, যা 2003 সালে মুক্তি পায়। পর্যালোচনাগুলি ইতিবাচক ছিল, প্রোগ আর্কাইভস ম্যাগাজিন মন্তব্য করেছিল যে মাইকেল "নিজেকে একজন ভাল গীতিকার হিসাবে প্রমাণ করে, কেবল একজন দুর্দান্ত প্রযোজক নয়"। "বানানাস" ট্যুরটি ব্যান্ডের জন্য একটি খুব সফল রান হয়ে ওঠে এবং মাইকেল অ্যালবামের প্রচারের সময় ডিপ পার্পলের সাথে বেশ কয়েকবার মঞ্চে উপস্থিত হন। 2005 সালে, ডিপ পার্পল তাদের পরবর্তী অ্যালবাম, র্যাপচার অফ দ্য ডিপ রেকর্ড করার জন্য মাইকেলের সাথে পুনরায় মিলিত হয়। এই অ্যালবামটি ক্যালিফোর্নিয়ার টারজানায় মাইকেলের ব্যক্তিগত স্টুডিওতে রেকর্ড করা হয়েছিল। ব্র্যাডফোর্ডের উদ্বেগের কারণে অ্যালবামটি দ্রুত রেকর্ড করা হয়েছিল যে দীর্ঘ সময় নিলে ব্যান্ডের স্বতঃস্ফূর্ততা হারাবে। যদিও ব্যান্ডের কিছু সদস্য তাড়াহুড়ো অনুভব করেছিলেন, ফলাফলটি এমন একটি অ্যালবাম ছিল যা বিবিসিকে রিপোর্ট করতে বাধ্য করেছিল, "দীর্ঘ জ্যাম, ভারী রিফ, চাগিং বেসলাইন এবং সুস্বাদু ধূমপানের তরঙ্গ হ্যামন্ড অর্গান বেগুনি শিবিরের মধ্যে একটি অভিপ্রায়ের ইঙ্গিত দেয়। তারা ফিরে এসেছে এবং ফর্মে আছে। দ্য র্যাপচার অফ দ্য ডিপ ট্যুরে দেখা যায় যে ব্যান্ডটি আবার পৃথিবী প্রদক্ষিণ করছে, এবং আবারও মাইকেল পর্যায়ক্রমে মঞ্চে তাদের সাথে যোগ দেয়, মন্ট্রেক্স জ্যাজ ফেস্টিভ্যালে 2006 সালের একটি পারফরম্যান্সে শেষ হয়, যে সাইটটি ডিপ পার্পলের ক্লাসিক গান "স্মোক অন দ্য ওয়াটার"-এ প্রথম উল্লেখ করা হয়েছিল। 2007 সালে, মাইকেল শিল্পী ডেভ স্টুয়ার্টের সাথে দেখা করেন, যিনি পূর্বে ইউরিথমিক্সের ছিলেন, যিনি এমন কাউকে খুঁজছিলেন যিনি তার জন্য একটি ব্যান্ড তৈরি করতে পারেন যাতে তার সাথে তার বিখ্যাত গানের একটি রেট্রোস্পেকটিভ পরিবেশন করা যায়, এবং এমন ব্যবস্থাও করতে পারেন যাতে গানগুলি একটি অর্কেস্ট্রা দিয়ে পরিবেশন করা যায়। এই অনুষ্ঠানগুলির মধ্যে প্রথমটি ছিল টাওয়ার অফ লন্ডনের সামনে টাওয়ার মিউজিক ফেস্টিভ্যালে একটি অনুষ্ঠান। স্টুয়ার্ট একটি অ্যালবামের জন্য এই উপাদানটি রেকর্ড করার পরিকল্পনা করেছিলেন, পাশাপাশি ভবিষ্যতের তারিখে নতুন গানও রেকর্ড করার পরিকল্পনা করেছিলেন। ডেভ ব্র্যাডফোর্ডকে নিয়োগ করেছিলেন এবং এইভাবে একটি সহযোগিতা শুরু করেছিলেন যা তখনকার দুজনকে বিশ্বজুড়ে নিয়ে গেছে। দ্য ডেভ স্টুয়ার্ট সংবুক অ্যালবামটি 2008 সালে মুক্তি পায়। 2010 সালের আগস্টে, স্টুয়ার্ট এবং ব্র্যাডফোর্ড স্থানীয় সঙ্গীতজ্ঞদের সাথে গানের একটি নতুন অ্যালবাম রেকর্ড করার জন্য ন্যাশভিল, টিএন-এর ব্ল্যাকবার্ড স্টুডিওতে ভ্রমণ করেছিলেন। চলচ্চিত্র এবং টেলিভিশন মাইকেল টেলিভিশন এবং চলচ্চিত্র সংগীতে সক্রিয় রয়েছেন, ডিজনির সিন্ড্রেলা দ্বিতীয়ঃ ড্রিমস কাম ট্রু, মিশনঃ ইম্পসিবল 2, ফ্রিডম, টেলিভিশন সিরিজ (ফক্স টিভি), হান্না মন্টানা, জাম্প ইন এবং দ্য ফ্যান, রবার্ট ডি নিরো এবং ওয়েসলি স্নাইপস অভিনীত বিভিন্ন চলচ্চিত্রে তাঁর উপস্থিতির গান এবং প্রযোজনা সহ। ব্যাস রেনেসাঁ রিঙ্গো স্টার এবং মাইক যদিও একজন দক্ষ গীতিকার এবং প্রযোজক হিসাবে পরিচিত, মাইকেল সর্বদা নিজেকে একজন বেসবাদক হিসাবে বিবেচনা করেছেন। 2010 সাল তাঁকে তাঁর প্রাথমিক বাদ্যযন্ত্র উপভোগ করার নতুন সুযোগ দিয়েছে। 2010 সালের জানুয়ারিতে রিঙ্গো স্টারের নতুন অ্যালবাম ওয়াই নট মুক্তি পায়, যেখানে ব্র্যাডফোর্ডকে কিছু নির্দিষ্ট ট্র্যাকের উপর বেস বাজানো হয়, অন্যান্যদের উপর সহকর্মী বেসবাদক স্যার পল ম্যাককার্টনির সাথে। জুলাই 2010 সালে, মাইকেলকে ডেভ স্টুয়ার্ট এবং গ্লেন বালার্ড আসন্ন স্টিভি নিক্স অ্যালবামে বেস বাজানোর জন্য নিয়ে এসেছিলেন। মাইকেল অ্যালবামের জন্য সঙ্গীতজ্ঞদের একটি এ-লিস্ট দলে যোগ দিয়েছিলেন, যার মধ্যে রয়েছে ওয়াডি ওয়াচটেল, স্টিভ ফেরোন, মিক ফ্লিটউড, মাইক রো এবং জ্যাক রে। মাইকেল 2010 সালেও লাইভ পারফরম্যান্স উপভোগ করেছেন, মূলত জ্যাজ পিয়ানোবাদক কেভিন টনির সাথে। ব্যাস সাউন্ড মাইকেল গিবসন বাসেসের একজন প্রবক্তা, প্রাথমিকভাবে থান্ডারবার্ড 5-স্ট্রিং মডেল। মাইকেল 810ই স্পিকার ক্যাবিনেটের সাথে মিলে যাওয়া অ্যাম্পেগ এসভিটি-ভিআর বাস হেড ব্যবহার করে। লাইভ পারফরম্যান্সের জন্য তিনি 2টি হেড এবং 2টি ক্যাবিনেট পছন্দ করেন। মাইকেল তাদের পড এক্স3 প্রো, ফিল্টার প্রো, মোড প্রো এবং ইকো প্রো র্যাক-মাউন্ট প্রভাব সহ লাইন 6 দ্বারা প্রভাবগুলির একটি র্যাক ব্যবহার করে। মাইকেল সরাসরি বক্স সংকেত হিসাবে এসডাব্লুআর ইন্টারস্টেলার ওভারড্রাইভ বাস প্রিম্পও ব্যবহার করেন। তাঁর সামান্য অতিরিক্ত শব্দ মূলত ডিপ পার্পলের রজার গ্লোভার দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল, তবে গ্র্যান্ড ফাঙ্ক রেলরোডের জ্যাক ব্রুস, জন পল জোন্স এবং মেল স্ক্যাচারের সুরেলা শৈলী দ্বারাও অনুপ্রাণিত হয়েছিল। তাঁর গিবসন ব্যাস ছাড়াও, মাইকেলের কাছে ওয়াশবার্ন গিটার দ্বারা তাঁর জন্য তৈরি কাস্টম 5,6 এবং 8-স্ট্রিং বাসের একটি সিরিজ রয়েছে। তাঁর সবচেয়ে মূল্যবান এবং খুব কমই দেখা বেস হল ডেট্রয়েটের একজন লুথিয়ার জোসেফ স্যান্টাভিকা দ্বারা মাইকেলের জন্য তৈরি একটি অনন্য ফ্র্যাটলেস বেস। জো তখন থেকে মারা গেছেন, যা বেসটিকে সত্যিই অপরিবর্তনীয় করে তুলেছে। বেসটি সম্পূর্ণ করতে 2 বছর সময় লেগেছিল, যার ফলে এটি "স্লো জো" ডাকনাম অর্জন করেছিল। এটি সাধারণত সংরক্ষণাগারে রাখা হয়। যদিও প্রাথমিকভাবে একজন বেস প্লেয়ার, মাইকেল ছয় বছর বয়স থেকে গিটার বাজিয়েছেন। তাঁর কাছে বৈদ্যুতিক এবং অ্যাকোস্টিক গিটারের একটি বড় সংগ্রহ রয়েছে এবং তিনি টিএইচডি, গেরহার্ড, কোমেট এবং ব্লকহেডের ছোট-ওয়াটেজ, "বুটিক" পরিবর্ধকগুলির প্রেমিক। মাইকেল আরও বড় ই. এন. জি. এল পাওয়ারবল ব্যবহার করেন, যা 100 ওয়াট পাওয়ার রেটিং সহ একটি চার-চ্যানেল অ্যাম্প। মাইকেল পিট কর্নিশ বিকৃতি বাক্স সহ ভিনটেজ এ/ডিএ ফ্ল্যাঞ্জার এবং ফক্স টোন মেশিন সহ বিভিন্ন প্রভাব সহ 2 টি কাস্টম প্যাডেলবোর্ড ব্যবহার করে। প্রযোজনা শৈলী যদিও রক অ্যালবামের জন্য পরিচিত, মাইকেল আউটবোর্ড গিয়ার এবং প্রভাবের পরিবর্তে মাইক্রোফোন প্লেসমেন্ট এবং রুম অ্যাকোস্টিকের উপর নির্ভর করে রেকর্ডিংয়ের জন্য একটি পুরানো স্কুল অ্যাকোস্টিক পদ্ধতি গ্রহণ করে। শিল্পীর সাথে কাজ করার সময়, মাইকেল একটি প্রাক-প্রযোজনার সময়কাল পছন্দ করেন যেখানে রেকর্ড করার জন্য স্টুডিওতে প্রবেশের আগে গানগুলি লেখা, বাজানো এবং সমালোচনা করা যেতে পারে। এর জন্য শিল্পীর পূর্ণ অংশগ্রহণ প্রয়োজন, এবং এটি রেকর্ড করার আগে উপাদানটির সাথে যে কোনও সমস্যা প্রকাশ করে। একবার স্টুডিওতে, মাইকেল দ্রুত রেকর্ড করে, তার প্রায়শই কথিত প্রবাদটি অনুসরণ করে "যদি এটি খুব বেশি সময় নেয় তবে আপনি এটি ভুল করছেন"। এটি শিল্পীদের সাথে মাইকেলের অভিজ্ঞতা থেকে আসে, যারা পরিপূর্ণতার সন্ধানে, ক্রমাগত উন্নতি করার চেষ্টা করে ভাল কাজকে বাতিল করে দেয়। কোনও স্বাক্ষর "ব্র্যাডফোর্ড সাউন্ড" নেই, কারণ তিনি প্রতিটি শিল্পীর জন্য যা সর্বোত্তম তা করার চেষ্টা করেন। তবে, বড় গিটার, সহজ গানের কথা এবং শক্তিশালী ড্রাম তাঁর প্রিয় বৈশিষ্ট্য। মাইকেল তাঁর প্রযোজনায় অনেক বাদ্যযন্ত্র বাজান, বিশেষত যদি শিল্পীর কোনও ব্যান্ড না থাকে এবং তিনি নিজের বেশিরভাগ ইঞ্জিনিয়ারিং এবং মিক্সিংও করেন। তিনি রেকর্ডিং এবং সম্পাদনার জন্য প্রো টুলস সফ্টওয়্যারের একজন আগ্রহী ব্যবহারকারী, তবে তিনি টেপে মৌলিক ট্র্যাকগুলি রেকর্ড করার জন্যও পরিচিত। অনিতা বেকার, টেরেন্স ট্রেন্ট ডি 'আরবি এবং মিক জ্যাগার সহ মাইকেলের রেকর্ডিং গায়কদের ব্যাপক অভিজ্ঞতা রয়েছে। মাইকেল ফ্রাঙ্ক ডিমিডিয়া ল্যাবস এবং ম্যানলি ল্যাবরেটরিজ অপ্টো-কম্প্রেসার থেকে হাতে তৈরি প্রিম্প সহ সিএডি অডিও ভিএক্স 2 মাইক্রোফোন পছন্দ করেন। সাউন্ড অন সাউন্ড ম্যাগাজিনে মাইকেল তাঁর দর্শনের সারসংক্ষেপ এইভাবে করেছেনঃ "শিল্পী মূলত রেকর্ডের মাধ্যমে কী বলার চেষ্টা করছেন তা বোঝা আমার জন্য সত্যিই গুরুত্বপূর্ণ", ব্র্যাডফোর্ড ব্যাখ্যা করেছেন। "অর্থাৎ, ধরে নেওয়া যায় যে শিল্পী আসলে কোনও গভীর বার্তা দেওয়ার চেষ্টা করছেন, কেবল গানটি গাওয়ার পরিবর্তে। উভয় ধরনের রেকর্ডই বৈধ-কিছু সম্পূর্ণরূপে বিনোদনমূলক, যেখানে অন্যদের মধ্যে এই পুরো স্তরের যোগাযোগ চলছে, এবং আপনি যদি সেই রেকর্ডগুলির মধ্যে একটির অংশ হওয়ার জন্য যথেষ্ট ভাগ্যবান হন, আমি মনে করি শিল্পী কী বলার চেষ্টা করছেন তা শোনা সত্যিই গুরুত্বপূর্ণ। আপনি কেবল তাকে এটি বের করে আনতে এবং তাদের পয়েন্টটি পেতে সহায়তা করে সর্বাধিক কার্যকর হতে পারেন। " ক্রেডিট রেফারেন্স এক্সটার্নাল লিঙ্ক 1967 সালের ডেট্রয়েট দাঙ্গাঃ ইভেন্ট মাইকেল ব্র্যাডফোর্ড ইন্টারভিউ-এনএএমএম ওরাল হিস্ট্রি লাইব্রেরি (2016) 1961 জন্ম 20 শতকের মার্কিন বেস গিটারবাদক ডেট্রয়েট থেকে জীবিত মানুষ গিটারবাদক