Loraine Wyman
(জুলি) লরেন ওয়াইম্যান (23শে অক্টোবর, 1885-11ই সেপ্টেম্বর, 1937) একজন আমেরিকান সোপ্রানো ছিলেন, যিনি লোকসঙ্গীতের কনসার্ট পারফরম্যান্সের জন্য বিখ্যাত, যার মধ্যে কিছু তিনি মাঠের কাজে ঐতিহ্যবাহী গায়কদের কাছ থেকে সংগ্রহ করেছিলেন। পল জে স্ট্যামলার ওয়াইম্যানকে "শহুরে লোক পুনরুজ্জীবনের প্রথম প্রকৃত অনুশীলনকারী" বলে অভিহিত করেছেন। তাঁর মা জুলি মোরান ওয়াইম্যান (1860-1907) শিকাগোর নিকটবর্তী ইলিনয়ের জোলিয়েট থেকে এসেছিলেন। তিনি একটি মেজো-সোপ্রানো কণ্ঠস্বরের অধিকারী ছিলেন যা একটি "বিস্ময়কর" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছিল এবং অপেরা গায়ক হিসাবে তাঁর একটি সফল কর্মজীবন ছিল। 1880 সালের 2 এপ্রিল জুলি মোরান ওয়াল্টার সি ওয়াইম্যানকে (1850-1927) বিয়ে করেন, যিনি একজন "কয়লা ব্যবসায়ী", "সমাজের মানুষ" এবং নেটিভ আমেরিকান নৃতাত্ত্বিক নিদর্শনগুলির সংগ্রাহক এবং ব্যবসায়ী ছিলেন। তিনি শিকাগোর উপকণ্ঠে ইলিনয়ের ইভানস্টনে থাকতেন। ওয়াইম্যান বেশ ধনী ছিলেন; শিকাগো ট্রিবিউন মন্তব্য করেছে যে এই দম্পতি "এডউইন ই. ব্রাউন প্রাসাদে তাদের বাড়ি তৈরি করেছিলেন এবং সেখানে চাকর, ঘোড়া এবং গাড়ির একটি বিলাসবহুল স্থাপনা বজায় রেখেছিলেন।" তারা ইভানস্টনের সামাজিক বৃত্তগুলিতে বিশিষ্ট ছিলেন। ওয়াইম্যানদের তিনটি সন্তান ছিল, সবগুলিই কন্যাঃ ফ্লোরেন্স (জন্ম 25 জানুয়ারী 1881), ক্যারোলিন (জন্ম 28 আগস্ট 1882), এবং সর্বকনিষ্ঠ লরেন (জন্ম 23 অক্টোবর 1885 ইভানস্টনে)। ওয়াইম্যানের শৈশব সবসময় নির্মল ছিল না। 1891 সালের পর, তার বাবা-মা আলাদা থাকতেন, জুলি লোরেন এবং ফ্লোরেন্সকে প্যারিসে নিয়ে গিয়ে ক্যারোলিনকে বাবার কাছে রেখে চলে যান। 1896 সালে ওয়াল্টার ওয়াইম্যান তার স্ত্রীর সাথে ব্যভিচারের কারণে বিবাহবিচ্ছেদ করেন (তিনি তার বিরুদ্ধে মদের প্রতি আসক্তির অভিযোগও আনেন)। বিবাহবিচ্ছেদের প্রক্রিয়ার অংশ হিসাবে ওয়াইম্যান সফলভাবে তার তিন মেয়ের হেফাজত পেয়েছিলেন, যারা ইভানস্টনে তার সাথে যোগ দিয়েছিল। এর পরে দুটি ঘটনা ঘটেছিল যেখানে মেয়েরা তাদের বাবার কাছ থেকে পালিয়ে তাদের মায়ের সাথে যোগ দেওয়ার চেষ্টা করেছিল। জুলি ওয়াইম্যানের ভাইকে তাদের পালানোর প্রথম প্রচেষ্টায় সাহায্য করার জন্য গ্রেপ্তার করা হয়েছিল এবং এর পরে কিছু সময়ের জন্য তাদের পুলিশের নজরদারিতে রাখা হয়েছিল। শিকাগো ট্রিবিউন পরে বর্ণনা করেছে যে কীভাবে মা ও মেয়েরা নিউইয়র্ক হয়ে তাদের চূড়ান্ত পলায়ন করেছিল (মার্চ 1897): তাদের "একটি উৎক্ষেপণের মাধ্যমে একটি বিদায়ী ফরাসি স্টিমারে করে নিয়ে যাওয়া হয়েছিল যা উত্তরে অপেক্ষা করছিল [অর্থাৎ। হাডসন] নদী। এইভাবে তিনি তার স্বামীর দ্বারা নিযুক্ত গোয়েন্দাদের এড়িয়ে যান। তার সন্তানদের প্যারিসে স্থানান্তরিত করার পরে, জুলি ওয়াইম্যান মোটামুটি শীঘ্রই উত্তর আমেরিকায় ফিরে আসেন, যেখানে তিনি টরন্টোতে বসতি স্থাপন করেন এবং তার গানের কর্মজীবন পুনরায় শুরু করেন; 1898 থেকে 1904 সালের মধ্যে তার পরিবেশনা টরন্টো, নিউ ইয়র্ক, বাফেলো, বস্টন এবং ক্লিভল্যান্ডে রেকর্ড করা হয়। অবশেষে তিনি ফিলাডেলফিয়ায় চলে যান। জুলি ওয়াইম্যান 1907 সালে নিউইয়র্কের তার মেয়ে ক্যারোলাইনের অ্যাপার্টমেন্টে আত্মহত্যা করেন; লরেন এবং তার বড় বোন ফ্লোরেন্স তখনও প্যারিসে বসবাস করছিলেন। এই সমস্ত বিঘ্নের মধ্যে, লোরেন ওয়াইম্যান বেশিরভাগ প্যারিসে প্রাপ্তবয়স্ক হয়ে ওঠেন। তিনি ফরাসি ভাষা শিখেছিলেন এবং ফ্রান্স ও তার জনগণের সাথে সংযোগ গড়ে তুলেছিলেন-যা প্রথম বিশ্বযুদ্ধের সময় তাঁর পরবর্তী তহবিল সংগ্রহের প্রচেষ্টায় প্রকাশিত হয়েছিল (নীচে দেখুন)। তিনি গান গাওয়াও শুরু করেছিলেন এবং একটি সূত্র থেকে জানা যায় যে তিনি ব্লাঞ্চ মার্চেসির সাথে অধ্যয়ন করেছিলেন, যিনি আগে তার মাকে শিখিয়েছিলেন। আরও গুরুত্বপূর্ণ ছিল বিখ্যাত ক্যাবরে গায়ক ইভেট গিলবার্টের সাথে তার পড়াশোনা, যার কাছ থেকে (স্ট্যামলার) "তিনি ফরাসি এবং ব্রিটিশ লোকসঙ্গীতের স্বাদ অর্জন করেছিলেন"। ফরাসি-কানাডিয়ান লোককাহিনী বিশেষজ্ঞ মারিয়াস বারবেউ পরে জোর দিয়েছিলেন যে তার ফরাসি প্রশিক্ষণ ওয়াইম্যানের শৈল্পিক পদ্ধতির মৌলিক ছিল। মিস লরেন ওয়াইম্যান আমাদের উপলব্ধি করান যে একটি দেহাতি সুরকে শিল্পের মাধ্যমে কতটা রূপান্তরিত করা যেতে পারে এবং এখনও তার মূল কনট্যুর সংরক্ষণ করা যায়। জন্মসূত্রে মার্কিন হলেও মিস ওয়াইম্যান ফরাসি শৈলী এবং স্বাদের প্রতিনিধি। তাঁর ব্যাখ্যার বৈষম্য, সূক্ষ্মতা এবং আন্তরিকতা বিশেষত গ্যাস্টন প্যারিস এবং জুলিয়েন টিয়ার্সট দ্বারা প্রতিষ্ঠিত এবং ইভেট গিলবার্ট দ্বারা প্রসারিত ঐতিহ্যের উপর নির্ভর করে, যার তিনি একজন ছাত্রী ছিলেন। 1909 খ্রিষ্টাব্দের দিকে তিনি আমেরিকায় ফিরে আসেন এবং নিউইয়র্কে স্থায়ীভাবে বসবাস শুরু করেন। সম্ভবত এই সময়ে তিনি নিউইয়র্কের একজন শীর্ষস্থানীয় ভয়েস শিক্ষক ফ্রিডা অ্যাশফর্থের সাথে পড়াশোনা করেছিলেন। পরের বছর নাগাদ, তিনি একটি কনসার্ট কর্মজীবন শুরু করেছিলেন, যেখানে তিনি শহুরে দর্শকদের কাছে বিভিন্ন উৎসের লোকসঙ্গীতের মিশ্রণ গেয়েছিলেন। স্ট্যামলার লিখেছেন, তিনি একজন জনপ্রিয় ট্যুরিং কনসার্ট শিল্পী হয়ে ওঠেন, কৃষক পোশাকে ফরাসি এবং ব্রিটিশ গান পরিবেশন করেন এবং সারা দেশে আকর্ষণীয় দর্শক এবং সমালোচক। 1914 সালে, নিউ ইয়র্ক টাইমস জানায় যে তিনি লন্ডনে একজন অভিনয়শিল্পী হিসাবে সমালোচনামূলক সাফল্য অর্জন করেছেন এবং 1916 সালের জানুয়ারিতে, তিনি মেট্রোপলিটন অপেরায় একজন অসুস্থ গিলবার্টের পক্ষে দাঁড়িয়েছিলেন। বস্টন ট্রান্সক্রিপ্টের একজন পর্যালোচক লিখেছেনঃ তার কণ্ঠস্বর, একটি হালকা, কিন্তু সূক্ষ্ম, সম্মত মানের এবং বহন করার ক্ষমতা, যত্ন সহকারে প্রশিক্ষিত এবং অভিব্যক্তিপূর্ণ। - তার কথোপকথন চমৎকার। তার কাছে হাস্যরসের দুর্দান্ত উপহার রয়েছে। তার ব্যাখ্যায় সরল, করুণ বা বিদ্বেষপূর্ণ গান, মুখের অভিব্যক্তি এবং উল্লেখযোগ্য অঙ্গভঙ্গি তার সুশৃঙ্খল কণ্ঠের প্রভাবকে যুক্ত করে। তার অভিনয়ে কোনও অতিরঞ্জন নেই; সে খুব বেশি দূরে যায় না; সে জানে কখন সে তার পয়েন্ট তৈরি করেছে এবং একটি নির্দিষ্ট পরিমাণ বুদ্ধিমত্তার জন্য তার শ্রোতাদের কৃতিত্ব দিতে ইচ্ছুক। স্মিথ (2003) সংবাদমাধ্যমের বিবরণ পর্যালোচনা করে এই উপসংহারে পৌঁছেছেন যে, ওয়াইম্যান ধারাবাহিকভাবে তাঁর দর্শক এবং সমালোচকদের আনন্দিত করেছেন। উদাহরণস্বরূপ, একটি পর্যালোচনা (রচেস্টার পোস্ট এক্সপ্রেস, 13 নভেম্বর 1912) বলেছিলঃ মিস লরেন ওয়াইম্যান গতরাতে অ্যালায়েন্স ফ্রাঙ্কাইসের সদস্য এবং তাদের বন্ধুদের সামনে একটি পোশাক ব্যালেড আবৃত্তি করেছিলেন। ব্যক্তিগতভাবে সঙ্গীতের অভিজ্ঞতা যাই হোক না কেন, গত রাতে এই তরুণ গায়কের উদার হাতের চেয়ে শ্রোতারা বেশি উপভোগ করেছেন কিনা তা নিয়ে সন্দেহ রয়েছে। 1916 সালের আগে ওয়াইম্যানের নিউইয়র্কে অভিষেক হয় 1910 সালের জানুয়ারিতে। সেই বছরের শেষের দিকে, তিনি ইউরোপে চলে যান, 1910 সালের নভেম্বরে প্যারিসের থিয়েটার ডু জিমনেসে তাঁর পরামর্শদাতা ইভেট গিলবার্টের সাথে এবং 1911 সালের জুন মাসে লন্ডনের বেচস্টাইন হলে (বর্তমানে উইগমোর হল) আবার অভিনয় করেন। 1912 সালে, ওয়াইম্যান টরন্টোর উইমেনস মিউজিকাল ক্লাবে পারফর্ম করেন, যেখানে তার মা বারো বছর আগে উপস্থিত হয়েছিলেন। 1913 সালের মধ্যে তিনি রাষ্ট্রপতি টাফ্ট এবং সুপ্রিম কোর্টের সমবেত সদস্যদের সামনে হোয়াইট হাউসে অনুষ্ঠান করার জন্য আমন্ত্রিত হওয়ার জন্য যথেষ্ট পরিচিত ছিলেন। 1914 সালে, তিনি লন্ডন এবং প্যারিসে অনুষ্ঠান করেছিলেন, সেখানকার "পুরানো মঠ এবং গ্রন্থাগারগুলিতে" আরও লোকসঙ্গীতের উপাদান নিয়ে গবেষণার সুযোগ নিয়েছিলেন। সেই বছরের শেষের দিকে, তিনি শিকাগো এবং ইভানস্টনে পারফর্ম করতে গিয়েছিলেন, যেখানে তিনি শৈশব থেকে ছিলেন না; বেশ কয়েকটি পারফরম্যান্স পুরানো পারিবারিক বন্ধুদের বাড়িতে ছিল। 1915 সালে ওয়াইম্যান লস অ্যাঞ্জেলেস এলাকায় অভিনয়ের জন্য মহাদেশটি অতিক্রম করেন। ওয়াইম্যানের অভিনয় জীবনের প্রাথমিক পর্যায়গুলি দক্ষিণ অ্যাপালেচিয়ান পর্বতমালার লোকগীতির প্রতি আগ্রহের ব্যাপক জাগরণের সাথে মিলে যায়, যেখানে স্থানীয় জনগণ-সেই সময়ে বেশ ভৌগোলিকভাবে বিচ্ছিন্ন-প্রজন্মের পর প্রজন্ম ধরে মৌখিক সম্প্রচারের মাধ্যমে সুর এবং গানের একটি শতাব্দী-দীর্ঘ ঐতিহ্য সংরক্ষণ ও বিকশিত করেছিল। ইতিমধ্যে, এই গানগুলি সংগ্রহ ও রেকর্ড করার জন্য বেশ কয়েকটি রাষ্ট্রীয় লোককাহিনী সমিতি গঠন করা হয়েছিল এবং অলিভ ডেম ক্যাম্পবেল মোটামুটি বিস্তৃত উপাদান সংগ্রহ করেছিলেন (যদিও প্রকাশিত হয়নি)। এর আগে, ওয়াইম্যান মঞ্চে শুধুমাত্র ফরাসি এবং ব্রিটিশদের দ্বারা সংগৃহীত লোকসঙ্গীত গেয়েছিলেন এবং এটি স্বাভাবিক যে তিনি এমন একটি উর্বর অঞ্চলে ক্ষেত্রের কাজের প্রতি আগ্রহ গড়ে তুলবেন, ক্ষেত্রের কাজ যার ফলাফল তাকে আমেরিকান উপাদানের সাথে তার পারফরম্যান্সের সংগ্রহ প্রসারিত করার অনুমতি দেবে। এইভাবে 1916 সালে ওয়াইম্যান তার সঙ্গী সুরকার হাওয়ার্ড ব্রকওয়ের সাথে অ্যাপালেচিয়ান লোকসঙ্গীত সংগ্রহের জন্য কাম্বারল্যান্ড পর্বতমালার মধ্য দিয়ে ছয় সপ্তাহের যাত্রা শুরু করেন। একজন সমসাময়িক পর্যালোচক এই কাজটিকে নিম্নরূপ বর্ণনা করেছেনঃ অধ্যাপক ব্র্যাডলির দ্বারা কিছু সময় আগে প্রকাশিত বিশুদ্ধ সাহিত্যিক দিকগুলির অধ্যয়নের মাধ্যমে গানের প্রতি আকৃষ্ট হয়ে, এই দুই সংগীত দেশপ্রেমিক কেন্টাকি জঙ্গলের মধ্য দিয়ে প্রায় 300 মাইল হেঁটেছিলেন, "পর্বতে আরোহণ, স্রোতধারা তৈরি, দুর্দান্ত অস্বস্তি সহ্য করেছিলেন এবং. সন্দেহজনক বাসিন্দাদের কাছ থেকে প্রত্যাখ্যান করেছিলেন, তবে শেষ পর্যন্ত তাদের নোট-বইগুলিতে আশিটি প্রবেশকারী সুরের মতো কিছু নিয়ে আবির্ভূত হয়েছিলেন, যা 'একাকী সুর' এবং 'দ্রুত সংগীত' উভয়েরই প্রতিনিধিত্ব করে, যেমন তাদের বলা হয়। ওয়াইম্যান এবং ব্রকওয়ে পাইন মাউন্টেন সেটেলমেন্ট স্কুলে তাদের প্রচেষ্টা শুরু করেছিলেন, যেখানে তাদের সহ-পরিচালক এথেল ডিলং জান্ডে আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন। তারা হিন্দম্যান সেটেলমেন্ট স্কুলেও কাজ করেছিলেন এবং শেষ পর্যন্ত পূর্ব কেন্টাকির সাতটি কাউন্টির মধ্য দিয়ে ভ্রমণ করেছিলেনঃ নট, হারলান, লেচার, এস্টিল, পুলাস্কি, ম্যাগোফিন এবং জ্যাকসন। বাসিন্দাদের তাদের গান ভাগ করে নেওয়ার জন্য প্ররোচিত করার সূক্ষ্ম কাজ সম্পর্কে ওয়াইম্যান লিখেছিলেনঃ [বাসিন্দারা] খুব কমই আমাদের [আইডি1]-এর প্রতি সহজেই সাড়া দিত, তারা বিন্দুমাত্র অস্বীকার করত না, তারা একবারে গান না গাওয়ার অজুহাত হিসাবে ঠান্ডা বা ঘোরার অনুরোধ করত। এই চক্রান্ত আসলে আমার সঙ্গে কিছু সময়ের জন্য কাজ করেছিল, কিন্তু আমি বর্তমানে এটি দেখতে এসেছি এবং আমার যুক্তি ও যুক্তিগুলি চালিয়ে গিয়েছি। প্রায়শই প্রথমে তাদের জন্য গান গাওয়া প্রয়োজন ছিল। তারপরে, তাদের রিজার্ভ ভুলে গিয়ে, তারা আমাকে কিছু বিশদে সংশোধন করার চেষ্টা করত এবং উপস্থাপন করত যে আমরা যা চেয়েছিলাম তা আমাদের কাছে ছিল, তাই কখনও কখনও তাদের একটি সুর বা এমনকি একটি বাক্যাংশ পুনরাবৃত্তি করার জন্য অনেক প্ররোচনার প্রয়োজন হত। আমাদের প্রথম গানটি আমরা একটি চৌদ্দ বছরের ছোট্ট মেয়ের কাছ থেকে পেয়েছিলাম, যে গান গাইতে এতটাই লাজুক ছিল যে সে কেবল এই শর্তে এটি করতে রাজি হয়েছিল যে আমরা তাকে একটি অন্ধকার হলের শেষ পর্যন্ত প্রত্যাহার করতে দিই, যেখানে তাকে দেখা যায় না। নিউইয়র্কে তাদের ঘাঁটিতে ফিরে আসার পর, ওয়াইম্যান এবং ব্রকওয়ে ব্রকওয়ের সুরারোপিত পিয়ানো সঙ্গীতা ব্যবহার করে মঞ্চে তাদের সংগৃহীত গানগুলি পরিবেশন করতে শুরু করেন। তারা 1916 সালের অক্টোবরে নিউইয়র্কের কর্ট থিয়েটারে অ্যাপালেচিয়ান গানের উপস্থাপনার প্রিমিয়ার করে এবং স্ট্যামলারের মতে, "পরবর্তী দশকের জন্য সমানভাবে উত্সাহী পর্যালোচনার জন্য [সম্পাদনা] চালিয়ে যান।" তারা ব্রকওয়ের পিয়ানো সঙ্গতির পাশাপাশি তাদের মাঠের কাজ থেকে নির্বাচিত গানগুলি দুটি সংগ্রহে প্রকাশ করেছেঃ লোনসাম টিউন্সঃ ফোক সংস ফ্রম দ্য কেন্টাকি মাউন্টেনস (1916) নিউ ইয়র্কঃ এইচ. ডব্লিউ. গ্রে। কুড়িটি কেন্টাকি মাউন্টেন গান (1920) বস্টনঃ অলিভার ডিটসন অ্যান্ড কোং। এই খণ্ডগুলির বিক্রির পরিসংখ্যান আপাতদৃষ্টিতে উপলব্ধ নয়, তবে গ্রন্থাগারের ক্যাটালগগুলিতে এগুলির ব্যাপক উপস্থিতি লক্ষ্য করে স্ট্যামলার অনুমান করেন যে এগুলি ভাল বিক্রি হয়েছে। প্রাথমিক প্রকাশের 28 বছর পর 1944 সালে এর প্রকাশক লোনসাম টিউনস পুনরায় প্রকাশ করেন। সবেমাত্র উল্লিখিত দুটি খণ্ড লোকসঙ্গীতের পাণ্ডিত্যপূর্ণ সাহিত্যে বিশেষ অবদানের পরিবর্তে ঘরোয়া ব্যবহার এবং উপভোগের উদ্দেশ্যে করা হয়েছিল। ওয়াইম্যান পরে তার অ্যাপালেচিয়ান উপাদানের একটি বড় পরিমাণ মার্কিন লোকসঙ্গীত পণ্ডিত জর্জ লাইম্যান কিট্রেজের সাথে ভাগ করে নেন, যিনি 1917 সালের একটি পাণ্ডিত্যপূর্ণ নিবন্ধে এর কিছু অংশ (সঠিকভাবে ওয়াইম্যানকে স্বীকৃতি দিয়ে) প্রকাশ করেছিলেন। তার কর্মজীবনের উন্নতি অব্যাহত থাকার সাথে সাথে ওয়াইম্যান অ্যাপালেচিয়ান সম্প্রদায়কে "ফিরিয়ে দেওয়ার" (যেমন আমরা আজ বলব) প্রচেষ্টা করেছিলেন। 1917 সালে তিনি হিন্দম্যান সেটেলমেন্ট স্কুলের জন্য একটি বেনিফিট কনসার্টে অ্যাপালেচিয়ান লোকসঙ্গীত গাওয়ার জন্য শিকাগোতে ফিরে আসেন এবং পাইন মাউন্টেন সেটেলমেন্ট স্কুলের উপদেষ্টা বোর্ডে দায়িত্ব পালন করেন। কোনও এক সময়ে, সম্ভবত কেন্টাকিতে তার ফিল্ডওয়ার্ক সফরকালে, ওয়াইম্যান একটি অ্যাপালেচিয়ান ডালসিমার কিনেছিলেন, যা তিনি 1916 সালের কনসার্টে কেন্টাকি ফিল্ডওয়ার্কের গানগুলির প্রিমিয়ার করে প্রদর্শন করেছিলেন। এটি সম্ভবত সেই যন্ত্র যা ডানদিকে দেখা ওয়াইম্যানের ছবিতে চিত্রিত করা হয়েছিল, যা 1917 সালের 1লা মে ভোগ-এ প্রকাশিত হয়েছিল।] ওয়াইম্যানের ডুলসিমার ছিল সেই সময়ের শীর্ষস্থানীয় নির্মাতা জে এডওয়ার্ড থমাসের (1850-1933) কাজ। মড কার্পেলসের মতে, যিনি ওয়াইম্যানের প্রায় একই সময়ে অ্যাপালেচিয়ানদের ক্ষেত্রে কাজ করেছিলেন, অ্যাপালেচিয়ান ডালসিমার সেই সময়ে কেন্টাকিতে সীমাবদ্ধ ছিল এবং সেখানেও ব্যাপকভাবে বিতরণ করা হয়নি। একইভাবে এটি ওয়াইম্যানের নিজের অভিনয়ের একটি অপরিহার্য দিক ছিল না বলে মনে হয়। সেগার উল্লেখ করেছেন যে এটি একটি স্বল্প-ভলিউম যন্ত্র, যা জনসাধারণের ব্যবহারের চেয়ে বাড়ির জন্য বেশি উপযুক্ত। ওয়াইম্যান 1926 সালের আগে এক পর্যায়ে বক্স কাউন্টি হিস্টরিকাল সোসাইটিকে তার ডালসিমার দান করেছিলেন। 1918 সালের জুলাই মাসে তিনি ক্যুবেকের পার্সেতে ফরাসি ভাষার লোকসঙ্গীত সংগ্রহ করেন এবং তার বক্তাদের রেকর্ডিং করার জন্য একটি এডিসন ফোনোগ্রাফ ব্যবহার করেন। তিনি "ফ্লঞ্জালি কোয়ার্টেটের মিঃ অ্যাডলফো বেট্টি" দ্বারা ক্ষেত্রের কাজে সহায়তা করেছিলেন, যিনি সঙ্গীতটিকে লিখিত স্বরলিপিতে রেখেছিলেন। গবেষণাটি ওয়াইম্যান (1920) নামে প্রকাশিত হয়েছিল। ওয়াইম্যান তাঁর প্রবন্ধে লোকসঙ্গীত ক্ষেত্রের কাজের প্রকৃতি সম্পর্কে মন্তব্য করেছেনঃ লোকসঙ্গীত সংগ্রহ, ভাল এবং পুঙ্খানুপুঙ্খভাবে সম্পন্ন হতে হলে, সময়ের সাথে নির্বিশেষে ধীরে ধীরে এবং ইচ্ছাকৃতভাবে করা উচিত। গায়কের তাড়াহুড়ো করা উচিত নয়, তবে প্রতিটি গান দেওয়ার অনুমতি দেওয়া উচিত কারণ স্মৃতি এটি ফিরিয়ে আনে, স্মৃতি এবং নৈমিত্তিক কথোপকথনের সাথে। সংগ্রহের বিভিন্ন পর্যায়ের মধ্যে সবচেয়ে কম আকর্ষণীয় নয় একটি আপাতদৃষ্টিতে অনুর্বর ক্ষেত্রের হঠাৎ প্রস্ফুটিত হওয়া। পার্সে আমার প্রাথমিক অনুসন্ধান করার পরে আমার আগ্রহী অনুসন্ধান থেকে খালি হাতে ফিরে আসতে ভয় পাওয়া উচিত ছিল, যদি আমি লোক-গানের গায়কের অস্পষ্টতা না জানতাম। কিছু সেরা গান এমন লোকদের কাছ থেকে পাওয়া গিয়েছিল যারা প্রথমে বিষয়টি সম্পর্কে সম্পূর্ণ অজ্ঞতা স্বীকার করেছিল। প্রায় একই সময়ে আমেরিকান ফোকলোর সোসাইটির মন্ট্রিল শাখার সদস্যদের সামনে তাঁর পরিবেশনা কানাডিয়ান পণ্ডিতদের ফরাসি কানাডিয়ান লোকসঙ্গীত নিয়ে মাঠপর্যায়ের কাজ করতে উৎসাহিত করেছিল। ওয়াইম্যান পরে মারিয়াস বারবেউয়ের সাথে আরও ফরাসি কানাডিয়ান ফিল্ডওয়ার্কে সহযোগিতা করেছিলেন; বারবেউ (1920) একটি অপ্রকাশিত লোকসঙ্গীতের সেট, "কালেকশন বারবেউ-ওয়াইম্যান" উল্লেখ করেছেন, যার মধ্যে "নোট্রে-ডেম-ডু-পোর্টেজ (টেমিস্কোয়াটা) এবং সেন্ট-আন্দ্রে (কামোরাস্কা)-তে সংগৃহীত পাঠ্য এবং ফোনোগ্রাফ রেকর্ডিং সহ 60 টি গান রয়েছে। একই আর্কাইভে ওয়াইম্যানের পার্স গানগুলি ছিল। 1910-এর দশকের দ্বিতীয়ার্ধ এবং 1920-এর দশকের প্রথমার্ধ জুড়ে ওয়াইম্যানের সঙ্গীতানুষ্ঠান অব্যাহত ছিল, প্রায়শই নিউইয়র্ক শহরের সমাজের উচ্চ স্তরের দাতব্য কাজের জন্য পরিবেশনা করা হত। প্রথম বিশ্বযুদ্ধের সময়, এর মধ্যে ফরাসি সেনাবাহিনীর সৈন্যদের সুবিধার পাশাপাশি যুদ্ধের কারণে দরিদ্র ফরাসি সঙ্গীতজ্ঞদের সহায়তায় কনসার্ট অন্তর্ভুক্ত ছিল। 1920-এর দশকের প্রথমার্ধে ওয়াইম্যান প্রায়শই প্রাথমিক সঙ্গীত বিশেষজ্ঞ, হার্পসিকর্ডিস্ট এবং শিক্ষক আর্থার হোয়াইটিংয়ের সাথে কনসার্ট প্রোগ্রামে উপস্থিত হতেন, সাধারণত কলেজ এবং বিশ্ববিদ্যালয়ের সেটিংসে। ওয়াইম্যান নিজেই একটি হার্পসিকর্ডের মালিক ছিলেন, যা 1921 সালে ফ্রান্সে গ্যাভিউ ফার্ম দ্বারা নির্মিত একটি মডেল। তিনি কিছু সময়ের জন্য দায়িত্ব পালন করেছিলেন (সিএ। 1922-1923) ম্যানস স্কুল অফ মিউজিকের অনুষদে ইংরেজি এবং ফরাসি অভিধানের শিক্ষক হিসাবে; হাওয়ার্ড ব্রকওয়েও সেখানে পিয়ানো বিভাগে শিক্ষকতা করছিলেন। 1924 সালে নিউ ইয়র্ক টাইমসে ওলিন ডাউন্সের একটি পর্যালোচনায় তাঁকে "একজন চমৎকার সঙ্গীতশিল্পী" হিসাবে প্রশংসা করা হলেও তিনি "ভাল কণ্ঠস্বরের অবস্থায় নেই" বলে উল্লেখ করা হয়। নিউইয়র্কের আর কোনও পারফরম্যান্স, এটি প্রদর্শিত হয় না, পরবর্তীকালে টাইমসে রিপোর্ট করা হয়েছিল। তাঁর শেষ প্রকাশ্য অনুষ্ঠান, যার জন্য ডকুমেন্টেশন টিকে আছে, 1925 সালে হয়েছিল। 1926 সালের 14ই জুলাই, ওয়াইম্যান হেনরি ম্যাকমাহন পেইন্টার (12ই জুলাই 1863-11ই মার্চ 1934) নামে একজন ধনী প্রসূতি বিশেষজ্ঞ এবং মেডিকেল স্কুলের অধ্যাপককে বিয়ে করেন, যার রোগীদের মধ্যে নিউইয়র্কের বিশিষ্ট পরিবারের সদস্যরাও রয়েছেন। মিন্টনের মতে, ওয়াইম্যান এবং পেইন্টার বহু বছর ধরে প্রেমিক ছিলেন; এর আগে 1926 সালে পেইন্টার তার স্ত্রীর সাথে বিবাহবিচ্ছেদ করেছিলেন। পেইন্টার 1928 সালে চিকিৎসা থেকে অবসর নেন; ওয়াইম্যান তাঁর সাথে ফ্রান্সে চলে যান, যেখানে তারা প্যারিস থেকে খুব বেশি দূরে একটি শিল্পী-উপনিবেশ গ্রাম গ্রেজ-সুর-লয়িং-এ বসবাস করতেন। পরে তারা নিউইয়র্কে ফিরে আসেন, যেখানে পেইন্টার 1934 সালে মারা যান। তার বিয়ের সাথে সাথে ওয়াইম্যান জনজীবন থেকে সম্পূর্ণরূপে অদৃশ্য হয়ে যান। তিনি নিউইয়র্কে 1937 সালের 11ই সেপ্টেম্বর 51 বছর বয়সে মারা যান। পাণ্ডিত্যপূর্ণ উত্তরাধিকার লরেন ওয়াইম্যান একটি উল্লেখযোগ্য পাণ্ডিত্যপূর্ণ গ্রন্থাগার রেখে গেছেন, যা "বেশিরভাগ ব্রিটিশ দ্বীপপুঞ্জ, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং ফ্রান্সের লোক সংগীত এবং লোককাহিনী সম্পর্কে বইয়ের একটি বিস্তৃত সংগ্রহ"। তাঁর মৃত্যুর পর অন্যান্য উপকরণ সহ সংগ্রহটি তাঁর বড় বোন ফ্লোরেন্স ওয়াইম্যান আইভিন্সের কাছে চলে যায়, যিনি ইতিমধ্যে একজন সুপরিচিত শিল্পী হয়ে ওঠেন। বড় বোন 1948 সালে কানেকটিকাট কলেজকে এই উপকরণগুলি দান করেন। পাণ্ডিত্যপূর্ণ বইগুলি কানেকটিকাট কলেজ গ্রন্থাগারের বিশেষ সংগ্রহে রয়ে গেছে। লোরেন ওয়াইম্যানের ফিল্ড নোট এবং অন্যান্য কাগজপত্র 2004 সালে ব্রাউন বিশ্ববিদ্যালয়ের একটি সংরক্ষণাগারে স্থানান্তরিত হয়, যেখানে তারা আজ বসবাস করে। তাঁর গাভাউ হার্পসিকর্ড ইয়েল ইউনিভার্সিটি কালেকশন অফ মিউজিকাল ইন্সট্রুমেন্টে স্থানান্তরিত হয়েছিল। জর্জ লাইম্যান কিট্রেজের সাথে তিনি যে ফিল্ড নোটগুলি ভাগ করে নিয়েছিলেন তা হার্ভার্ড বিশ্ববিদ্যালয়ের হটন লাইব্রেরিতে সংরক্ষিত রয়েছে। প্রভাব এবং মূল্যায়ন লরেন ওয়াইম্যান আজ প্রায় সম্পূর্ণ বিস্মৃত ব্যক্তিত্ব। তাঁর জীবনের দুটি প্রকাশিত বিবরণ (লি এবং ম্যাকনিল 2001 এবং স্ট্যামলার 2012) সংক্ষিপ্ত এবং অসম্পূর্ণ উভয়ই, এবং 1910-এর দশকে অ্যাপালেচিয়ান লোকসঙ্গীতের প্রতি আগ্রহের ঝাঁকুনি যা তিনি তৈরি করতে সাহায্য করেছিলেন তা খুব কমই মনে রাখা হয়; আজকাল যখন কেউ আমেরিকাতে "লোক পুনরুজ্জীবনের" কথা বলে, তখন এটি পিট সেগার থেকে বব ডিলান পর্যন্ত 1940-এর দশকের পরবর্তী সময়ের আগ্রহকে বোঝায় বলে মনে করা হয় (বিস্তারিত বিবরণের জন্য মূল পুনরুজ্জীবন দেখুন)। ব্রকওয়ের সাথে ওয়াইম্যানের অ্যাপালেচিয়ান ক্ষেত্রের কাজ সেসিল শার্প এবং মড কার্পেলসের আরও বিস্তৃত অধ্যয়নের দ্বারা ছাপিয়ে গিয়েছিল, যা ওয়াইম্যান এবং ব্রকওয়ে কেনটাকি ছেড়ে যাওয়ার ঠিক ঠিক মুহূর্তেই শুরু হয়েছিল। ওয়াইম্যান এবং ব্রকওয়ের অ্যাপালেচিয়ান খণ্ডগুলি পরে লোকসঙ্গীত পণ্ডিত ডি. কে. উইলগাস দ্বারা অবমাননা করা হয়েছিল, যিনি অভিযোগ করেছিলেন যে পাঠ্যগুলি পরিবর্তন করা হয়েছে এবং পৃথক গানের গায়কদের চিহ্নিত করা হয়নি। তা সত্ত্বেও, ওয়াইম্যানের কাজ বিভিন্ন ব্যক্তির দ্বারা প্রশংসিত হয়েছিল এবং হয়েছে। অস্ট্রেলিয়ান সুরকার-পিয়ানোবাদক পার্সি গ্রেঞ্জার, যিনি লোকসঙ্গীতের প্রতি প্রবল আগ্রহী ছিলেন এবং নিজে লোকসঙ্গীত নিয়ে কাজ করতেন, জনসমক্ষে ওয়াইম্যান-ব্রকওয়ে সেটিংস পরিবেশন করেছিলেন এবং প্রকাশিত খণ্ডগুলির সাথে এক ধরনের আবেগময় সংযোগের কথা উল্লেখ করেছিলেনঃ তিনি তাঁর মায়ের সাথে বাড়িতে লোনসাম টিউন্সে গানগুলি পরিবেশন করেছিলেন (একটি স্যাক্সোফোন বা সারুসোফোনে কণ্ঠস্বর অংশটি নিয়ে), এবং তাঁর মৃত্যুর পরে বইটি সম্পর্কে বলেছিলেন "অন্যান্য উপায়ে, আমার কাছে সবচেয়ে পবিত্র ধ্বংসাবশেষ"। স্ট্যামলার লিখেছেনঃ লোরেন ওয়াইম্যানের কাজ সম্মান দাবি করে। তিনি অ্যাপালেচিয়ান সংস্কৃতির উপর একটি জনপ্রিয় আলোকপাত করেছিলেন এবং তিনি কনসার্টে এবং বইগুলিতে এমনভাবে বিষয়বস্তু উপস্থাপন করেছিলেন যে, সমস্ত উপলব্ধ বিবরণ অনুসারে, তাঁর উৎসগুলিকে মর্যাদা ও সম্মানের সাথে আচরণ করার সময় তাঁর পাঠক এবং শ্রোতাদের অবহিত ও আনন্দিত করার জন্য ডিজাইন করা হয়েছিল। শহুরে লোক পুনরুজ্জীবনের প্রথম অনুশীলনকারীর জন্য, এটি কোনও ছোট কৃতিত্ব নয়। লোরেন ওয়াইম্যান ব্রকওয়ে, হাওয়ার্ড এবং লোরেন ওয়াইম্যানের প্রকাশনাগুলির তালিকা (1917) লে জার্ডিনিয়ার ইন্ডিপেন্ডেন্ট (বাস-নর্ম্যান্ডি)। ব্রকওয়ে দ্বারা রচিত পিয়ানো সঙ্গত সহ একক কণ্ঠের জন্য। নিউ ইয়র্কঃ এইচ. ডব্লিউ. ধূসর। ব্রকওয়ে, হাওয়ার্ড, এবং লরেন ওয়াইম্যান (1918) দ্য নাইটিঙ্গেলঃ হারলান কোং, কেনটাকি। চার-অংশের মহিলাদের কোরাস (এসএসএএ)-এর জন্য সেট করুন। প্রকাশকঃ নিউ ইয়র্কঃ এইচ. ডব্লিউ। ধূসর। ব্রকওয়ে, হাওয়ার্ড এবং লরেন ওয়াইম্যান (1918) ব্রাদার গ্রিন বা দ্য ডাইং সোলজার। (হারলান কাউন্টি, কেন্টাকি)। পিয়ানো জন্য রিহার্সাল সঙ্গত সঙ্গে একটি ক্যাপেলা মিশ্র কোরাস জন্য সেট করুন। নিউইয়র্ক, এইচ. ডব্লিউ. ধূসর। প্রুনিরেস, হেনরি (1920) জি. ফ্রান্সেসকো মালিপিয়েরো। ফরাসি থেকে অনুবাদ করেছেন লরেন ওয়াইম্যান। দ্য মিউজিকাল কোয়ার্টারলি 6:326-341। ওয়াইম্যান, লোরেন এবং হাওয়ার্ড ব্রকওয়ে (1916) লোনসাম টিউন্সঃ কেন্টাকি পর্বতমালার লোকসঙ্গীত। নিউ ইয়র্কঃ এইচ. ডব্লিউ. গ্রে। ওয়াইম্যান, লরেইন এবং হাওয়ার্ড ব্রকওয়ে (1920) কুড়িটি কেন্টাকি মাউন্টেন গান বোস্টনঃ অলিভার ডিটসন অ্যান্ড কোং ওয়াইম্যান, লরেইন (1920) পার্সের গান। জার্নাল অফ আমেরিকান ফোকলোর, খণ্ড। 33, নং। 130 (অক্টোবর-ডিসেম্বর, 1920), পৃ. 321-335। JSTOR-এ পাওয়া যায়। নোটস রেফারেন্স অ্যানোনিমাস (1907) "এক্স-অপেরা গায়ক একটি আত্মহত্যা", শিকাগো ট্রিবিউন 11 নভেম্বর 1907। বেনামী (1917) কেন্টাকির জঙ্গলে একাকী সুরের শিকার। বর্তমান মতামত, এড। এডওয়ার্ড জুইট হুইলার এবং ফ্রাঙ্ক ক্রেন। খণ্ড। 62, পৃ. 100-101। বর্তমান সাহিত্য প্রকাশনা সংস্থা। গুগল বুকসে অনলাইনে দেখা যাবেঃ বারবেউ, মারিয়াস (1920) ভিলেস ডু বন ভিয়েক্স টেম্পস এ লা বিবলিওথেক সেন্ট-সালপিস, এ মন্ট্রিয়াল, 18 মার্চ এবং 24 এপ্রিল 1919। মন্ট্রিয়ালঃ জি. ডুচার্মে। বার্গেন, তিউনিস গ্যারেট (1915) জেনেলজিজ অফ দ্য স্টেট অফ নিউ ইয়র্কঃ এ রেকর্ড অফ দ্য অ্যাচিভমেন্টস অফ হার পিপল ইন দ্য মেকিং অফ এ কমনওয়েলথ অ্যান্ড দ্য ফাউন্ডিং অফ এ নেশন, খণ্ড 2। লুইস হিস্টরিকাল পাবলিশিং কোম্পানি। গুগল বুকস-এ পাওয়া এক্সট্র্যাক্টসঃ ডেরডিটা, লরি এম. (2007) "এটি একটি হৃদয়গ্রাহী গল্পঃ কীভাবে দুটি গ্রন্থাগার একটি আকর্ষণীয় সংরক্ষণাগার সংগ্রহের জন্য একটি ভাল বাড়ি খুঁজে পেতে একত্রিত হয়েছিল"। গ্রীষ্মকালীন নিউজলেটার 2007 (কানেকটিকাট কলেজ লাইব্রেরির বন্ধুরা)। অনলাইনে পাওয়া যায়। ফিলিন, বেঞ্জামিন (2000) রোম্যান্সিং দ্য ফোকঃ পাবলিক মেমোরি অ্যান্ড আমেরিকান রুটস মিউজিক। চ্যাপেল হিলঃ ইউনিভার্সিটি অফ নর্থ ক্যারোলিনা প্রেস। জেরার্ডোট, অ্যান (1916) ফন্ডস নিকোল মেরিক-হ্যাভিল্যান্ড (1872-2012): রিপার্টোয়ার নিউমেরিক ডেটাইলি ডেস আর্কাইভস ডি পল বার্টি হ্যাভিল্যান্ড, সুজান লালিক, নিকোল মেরিক-হ্যাভিল্যান্ড, এট ডেস ফ্যামিলিস হ্যাভিল্যান্ড এট লালিক। লিমোজঃ আর্কাইভস ডিপার্টমেন্টালস ডি লা হাউতে-ভিয়েন। অনলাইনে পাওয়া যায়। গ্রীন, জেমস এস. তৃতীয় (1982) "প্রগ্রেসিভস্ ইন দ্য কেন্টাকি মাউন্টেনসঃ দ্য ফরমেটিভ ইয়ার্স. সেটেলমেন্ট স্কুল, 1913-1930"। পিএইচডি গবেষণামূলক প্রবন্ধ, ওহিও স্টেট ইউনিভার্সিটি, ইডি পলিসি অ্যান্ড লিডারশিপ। অনলাইনে পাওয়া যায়। হেনরি, জর্জ উইলিয়াম, এবং কমিটি ফর দ্য স্টাডি অফ সেক্স ভ্যারিয়েন্টস (1948) সেক্স ভ্যারিয়েন্টসঃ সমকামী নিদর্শনগুলির একটি অধ্যয়ন, বিশেষ ক্ষেত্রের বিশেষজ্ঞদের অবদানের বিভাগ সহ। পি. বি হোবার। মার্সার, হেনরি সি. (1926) দ্য ডুলসিমার্স অফ দ্য পেনসিলভেনিয়া জার্মানস। বক্স কাউন্টি হিস্টরিকাল সোসাইটির সামনে পড়া কাগজপত্রের সংগ্রহ, খণ্ড। 5টি। অনলাইনে পাওয়া যায়। মিন্টন, হেনরি এল. (2002) ডিপার্টিং ফ্রম ডেভিয়েন্সঃ এ হিস্ট্রি অফ হোমোসেক্সুয়াল রাইটস অ্যান্ড ইম্যানসিপেটরি সায়েন্স ইন আমেরিকা। শিকাগোঃ ইউনিভার্সিটি অফ শিকাগো প্রেস। উদ্ধৃত পাতাটি অনলাইনে গুগল বুকসে পাওয়া যায়ঃ সারচিঙ্গার, সিজার (1918) ইন্টারন্যাশনাল হু 'স হু ইন মিউজিক অ্যান্ড মিউজিকাল গেজেটিয়ার। নিউ ইয়র্কঃ বর্তমান সাহিত্য প্রকাশনা সংস্থা। অনলাইনে গুগল বুকস। সেগার, চার্লস (1977) স্টাডিজ ইন মিউজিকোলজি, 1935-1975, গুগল বুকসে অনলাইনে দেখা যাবেঃ স্মিথ, রালফ লি এবং মেডেলিন ম্যাকনিল (2001) ওল্ড কেন্টাকির লোকসঙ্গীত। মেল বে প্রকাশনা। স্ট্যামলার, পল (2012) কোডিফিকেশন অ্যান্ড রিভাইভাল। স্কট বি. স্পেন্সারের 12তম অধ্যায় (সংস্করণ) দ্য ব্যালাড কালেক্টরস অফ নর্থ আমেরিকাঃ হাউ গ্যাদারিং ফোকসংস ট্রান্সফর্মড অ্যাকাডেমিক থট অ্যান্ড আমেরিকান আইডেন্টিটি। স্কেয়ারক্রো প্রেস। গুগল বুকস-এ অনলাইনে পাওয়া যায়ঃ হুইসনান্ট, ডেভিড ই. (1995) অল দ্যাট ইজ নেটিভ অ্যান্ড ফাইনঃ দ্য পলিটিক্স অফ কালচার ইন অ্যান আমেরিকান রিজন। ইউ. এন. সি প্রেস বুকস। গুগল বুকস-এ অনলাইনে পাওয়া যায়ঃ উইলসন, মেহিটেবল ক্যালেফ কপ্পনহেগেন (1900) জন গিবসন অফ কেমব্রিজ, ম্যাসাচুসেটসঃ অ্যান্ড হিজ ডিসেন্ডেন্টস, 1634-1899, খণ্ড 1। ম্যাকগিল ও ওয়ালেস। গুগল বুকস-এ অনলাইনে উদ্ধৃতাংশঃ বাইরের লিঙ্ক ব্রাউন বিশ্ববিদ্যালয়। আর্কাইভ উপাদান; সংক্ষিপ্ত জীবনী অন্তর্ভুক্ত। আইওয়া ডিজিটাল লাইব্রেরি প্রতিকৃতি চিত্র সহ ওয়াইম্যানের কনসার্টের জন্য প্রচারমূলক পুস্তিকা; কেন্টাকি পর্বতমালার লোকসঙ্গীতের প্রথম কয়েকটি পৃষ্ঠার স্ক্যান। মিউজি ডি 'ওরসে, পল বার্টি-হ্যাভিল্যান্ডের তোলা ওয়াইম্যানের প্যারিসের ছবি। ভিক্টরের জন্য ওয়াইম্যানের তৈরি দুটি রেকর্ডিংয়ের একটি তালিকা (কোনও সাউন্ড ফাইল নেই)। হার্ভার্ড বিশ্ববিদ্যালয়ের জাদুঘর। তার বোন ফ্লোরেন্স ওয়াইম্যান আইভিন্স দ্বারা ক্রিসমাস কার্ড (কাঠ কাটা) হিসাবে তৈরি কৃষক পোশাকে লরেন ওয়াইম্যানের ব্যঙ্গচিত্র প্রতিকৃতি। 1885-এর জন্ম 1937-এর মৃত্যু মার্কিন লোক গায়ক মার্কিন লোক সঙ্গীতশিল্পী মার্কিন সঙ্গীত ব্যবস্থাপক মার্কিন মহিলা সঙ্গীতবিদ অ্যাপালেচিয়ান ডালসিমার খেলোয়াড় 20শ শতাব্দীর মার্কিন গায়ক 20শ শতাব্দীর মার্কিন সঙ্গীতবিদ 20শ শতাব্দীর মার্কিন মহিলা গায়ক