Songwriter
একজন গীতিকার হলেন এমন একজন সঙ্গীতশিল্পী যিনি পেশাগতভাবে সঙ্গীত রচনা করেন বা গানের কথা লেখেন, বা উভয়ই। একটি গানের সঙ্গীতের লেখককে সুরকার বলা যেতে পারে, যদিও এই শব্দটি মূলত শাস্ত্রীয় সঙ্গীত ধারা এবং চলচ্চিত্রের স্কোরিংয়ে ব্যবহৃত হয়। একজন গীতিকার যিনি মূলত একটি গানের কথা লেখেন তাকে গীতিকার হিসাবে উল্লেখ করা হয়। জনপ্রিয় হিট তৈরি করার জন্য সঙ্গীত শিল্পের চাপের অর্থ হল গান লেখা প্রায়শই এমন একটি কার্যকলাপ যার জন্য কাজগুলি বেশ কিছু লোকের মধ্যে বিতরণ করা হয়। উদাহরণস্বরূপ, একজন গীতিকার যিনি গানের কথা লিখতে পারদর্শী, তিনি মূল সুর তৈরির কাজে একজন গীতিকারকে যুক্ত করতে পারেন। পপ গানগুলি ব্যান্ডের দলের সদস্যদের দ্বারা বা কর্মী লেখকদের দ্বারা রচিত হতে পারে-সঙ্গীত প্রকাশকদের দ্বারা সরাসরি নিযুক্ত গীতিকাররা। কিছু গীতিকার তাদের নিজস্ব সঙ্গীত প্রকাশক হিসাবে কাজ করেন, আবার অন্যদের বাহ্যিক প্রকাশক রয়েছে। গান লিখতে শেখার জন্য পুরানো ধাঁচের শিক্ষানবিশ পদ্ধতির পরিপূরক হচ্ছে বিশ্ববিদ্যালয়ের ডিগ্রি, কলেজ ডিপ্লোমা এবং "রক স্কুল"। আধুনিক সঙ্গীত প্রযুক্তির জ্ঞান (সিকোয়েন্সার, সিন্থেসাইজার, কম্পিউটার সাউন্ড এডিটিং), গান লেখার উপাদান এবং ব্যবসায়িক দক্ষতা আধুনিক গীতিকারদের জন্য গুরুত্বপূর্ণ। বেশ কয়েকটি সঙ্গীত কলেজ সঙ্গীত ব্যবসায়িক মডিউল সহ গীতিকার ডিপ্লোমা এবং ডিগ্রি প্রদান করে। যেহেতু গান লেখা এবং প্রকাশনার রয়্যালটি আয়ের যথেষ্ট উৎস হতে পারে, বিশেষত যদি কোনও গান হিট রেকর্ড হয়ে যায়; আইনত, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে, 1934 সালের পরে লেখা গানগুলি কেবল লেখকদের দ্বারা অনুলিপি করা যেতে পারে। এই অনুমতিগুলি প্রদানের আইনি ক্ষমতা ক্রয়, বিক্রয় বা হস্তান্তর করা যেতে পারে। এটি আন্তর্জাতিক কপিরাইট আইন দ্বারা পরিচালিত হয়। গীতিকারদের বিভিন্ন উপায়ে নিয়োগ করা যেতে পারে। তারা একচেটিয়াভাবে অন্য শিল্পীর সাথে গান লিখতে বা সঙ্গীত রচনা করতে পারে, এ অ্যান্ড আর, প্রকাশক, এজেন্ট এবং পরিচালকদের কাছে বিবেচনার জন্য গান উপস্থাপন করতে পারে। গানের পিচিং কোনও গীতিকারদের পক্ষ থেকে তাদের প্রকাশক বা স্বাধীনভাবে রোফ্যাক্স, মিউজিকরো প্রকাশনা এবং সংকোয়ার্টার্সের মতো টিপশিট ব্যবহার করে করা যেতে পারে। গান লেখার সঙ্গে যুক্ত দক্ষতার মধ্যে রয়েছে উদ্যোক্তা এবং সৃজনশীলতা। কর্মচারী লেখকরা অগত্যা গানে তাদের অবদানের জন্য মুদ্রিত কৃতিত্ব পান না। কর্মী লেখক একজন সৃজনশীল লেখক হিসাবে, ব্যক্তিগত কাজের লেখক পরিষেবার ক্ষেত্রে অধিকার চুক্তি অন্তর্ভুক্ত করে যে কোনও সৃজনশীল কমন্সকে অভিব্যক্তিপূর্ণ পারফরম্যান্সের দায়বদ্ধতা থেকে মুক্তি দেয় যা কোনও অপ্রাসঙ্গিক পক্ষের অভিজ্ঞতার সাথে যে কোনও সম্পর্কিত সাদৃশ্য বহন করে। একজন গীতিকার হিসাবে একটি চুক্তি চুক্তির আকারে একজন প্রকাশক কর্মীদের জন্য কপিরাইটযুক্ত কাজ প্রকাশের দায়িত্ব নিয়োগ করতে পারেন। কার্যকরভাবে একজন কর্মী লেখক হওয়ার অর্থ হল, প্রকাশকের সাথে গীতিকার চুক্তির মেয়াদে, তাদের সমস্ত গান স্বয়ংক্রিয়ভাবে সেই সংস্থা দ্বারা প্রকাশিত হয় এবং অন্য কোথাও প্রকাশিত হতে পারে না। ন্যাশভিলের দেশীয় সঙ্গীতের দৃশ্যে, একটি শক্তিশালী কর্মী লেখক সংস্কৃতি রয়েছে যেখানে চুক্তিবদ্ধ লেখকরা প্রকাশনা অফিসে স্বাভাবিক "9 থেকে 5" ঘন্টা কাজ করেন এবং নিয়মিত বেতন পান, কর্মী লেখক গ্যারি গ্রোডেন বলেছেন। এই বেতন কার্যত লেখকের "ড্র", ভবিষ্যতের উপার্জনের উপর একটি অগ্রিম, যা মাসিক প্রদান করা হয় এবং তাদের একটি নির্দিষ্ট বাজেটের মধ্যে জীবনযাপন করতে সক্ষম করে। একটি নির্দিষ্ট সময়ের জন্য চুক্তির মেয়াদকালে লেখা গানের কপিরাইটের মালিক প্রকাশক, যার পরে গীতিকার কপিরাইটটি পুনরুদ্ধার করতে পারেন। হিটকোয়ার্টার্সের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে, গীতিকার ডেভ বার্গ সেট-আপের সুবিধাগুলির প্রশংসা করেছেনঃ "আমি পুরো সময় লেখার দিকে মনোনিবেশ করতে সক্ষম হয়েছি এবং সবসময় বেঁচে থাকার জন্য যথেষ্ট অর্থ ছিল।" চুক্তিবদ্ধ লেখকদের বিপরীতে, কিছু কর্মী লেখক তাদের নিজ নিজ প্রকাশকের কর্মচারী হিসাবে কাজ করেন। ভাড়া চুক্তির জন্য এই কাজের শর্তাবলীর অধীনে, তৈরি রচনাগুলি সম্পূর্ণরূপে প্রকাশকের মালিকানাধীন। যেহেতু 1976 সালের মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের কপিরাইট আইনের পুনর্বিবেচনার বিধান "ভাড়া করা কাজের" ক্ষেত্রে প্রযোজ্য নয়, তাই কর্মসংস্থান চুক্তির অধীনে তৈরি একটি গানের অধিকার লেখক 35 বছর পর "পুনরুদ্ধার" করতে পারবেন না। ন্যাশভিলে তরুণ লেখকদের প্রায়শই এই ধরনের চুক্তি এড়াতে জোরালোভাবে উৎসাহিত করা হয়। স্টাফ লেখকরা পুরো শিল্প জুড়ে সাধারণ, তবে ন্যাশভিলে পছন্দের অফিসের মতো কাজের ব্যবস্থা ছাড়াই। সমস্ত প্রধান প্রকাশক চুক্তিবদ্ধভাবে লেখকদের নিয়োগ করেন। কোনও প্রকাশকের সাথে কর্মী লেখকের চুক্তি অর্জন করা যে কোনও পেশাদার গীতিকার কর্মজীবনের প্রথম পদক্ষেপ হতে পারে, কিছু লেখকের বৃহত্তর স্বাধীনতার আকাঙ্ক্ষা রয়েছে যে তারা সাফল্যের একটি ডিগ্রি অর্জন করার পরে এই সেট-আপকে ছাড়িয়ে যায়। গীতিকার অ্যালান এশুইজ ইউনিভার্সাল মিউজিক পাবলিশিং-এ তাঁর কর্মী লেখকের চুক্তিকে একটি প্রারম্ভিক চুক্তি হিসাবে বর্ণনা করেছেন। এই ব্যবস্থার অধীনে তাঁর সাফল্য অবশেষে তাঁকে নিজের প্রকাশনা সংস্থা খুঁজে বের করার সুযোগ করে দেয় যাতে তিনি "যতটা সম্ভব [প্রকাশনা আয়] রাখতে পারেন এবং বলতে পারেন যে এটি কীভাবে করা হবে"। বিটমেকার একজন গীতিকার যিনি একটি গানের জন্য সঙ্গীত বা বিট তৈরি করেন এবং রচনা করেন, প্রায়শই ভিত্তি স্থাপন করেন বা 'বাদ্যযন্ত্রের বিছানা' স্থাপন করেন। তারপরে সুরের বিশেষজ্ঞ একজন সুরকার ট্র্যাকের জন্য শীর্ষ লাইন তৈরি করবেন। সাধারণত ব্যবহৃত সরঞ্জামগুলি হল কীবোর্ড, ড্রাম মেশিন, সফ্টসিন্থ এবং ডিজিটাল অডিও ওয়ার্কস্টেশন। বীট নির্মাতা বা সুরকাররা সংজ্ঞা বা অভিনয় ভূমিকা দ্বারা রেকর্ড প্রযোজক নন কারণ তারা সাধারণত কোনও রেকর্ডিং স্টুডিওতে কোনও শিল্পীর সাথে সরাসরি কাজ করেন না যা চূড়ান্ত পণ্যটির উৎপাদন এবং রেকর্ডিংয়ের তদারকি করে। যাইহোক, রেকর্ড প্রযোজকরা প্রযোজক এবং গীতিকার হিসাবে দুটি টুপি পরা সুরকার হিসাবে সহ-রচনার গানের সাথে জড়িত থাকতে পারেন কারণ তারা বিটের মতো মূল সংগীত লিখতে এবং রচনা করতে পারে এবং তারপরে শিল্পীর সাথে রেকর্ডিং সেশনের নিয়ন্ত্রণ নেয় এমন প্রযোজনার তদারকি করতে পারে। তাদের রেকর্ড প্রযোজক/গীতিকার হিসাবে উল্লেখ করা হয় কারণ তারা সাধারণত উভয় ভূমিকার জন্য গীতিকার এবং প্রযোজনা ক্রেডিট পায়। শহুরে হিপ হপ প্রযোজনার হিপ-হপ প্রযোজক আরএন্ডবি-র ক্ষেত্রে এটি বিশেষভাবে সত্য, যখন সহ-লেখক হিসাবে মূল সঙ্গীত রচনা করা হয়, তখন রেকর্ড প্রযোজক হিসাবে তাদের ঐতিহ্যবাহী ভূমিকার সাথে একীভূত করা হয়, যেমন রডনি জার্কিনস, ডাঃ ড্রে, টিম্বাল্যান্ড বা ফ্যারেল উইলিয়ামস, এমন কোনও রক প্রযোজকের বিপরীতে যা খুব কমই কোনও গানের সহ-লেখক হিসাবে অবদান রাখতে পারে। একজন শীর্ষ-লাইন লেখক বা শীর্ষ-লাইনার হলেন একজন গীতিকার যিনি একটি পূর্ব-নির্মিত তালের উপর একটি গান লেখেন। শীর্ষ-লাইনিংয়ে, লেখক স্ক্র্যাচ থেকে একটি গান তৈরি করছেন না, বরং একটি বিদ্যমান সঙ্গীত ধারা, সুর, সম্প্রীতি, ছন্দ এবং একটি গানের আকারে গানের কথা এবং সুর তৈরি করছেন। আধুনিক বাণিজ্যিক লেখায়, কোনও কণ্ঠ্য সুর বা গানের কথা ছাড়াই প্রথমে মিউজিক্যাল ট্র্যাক তৈরি করা একটি সাধারণ অভ্যাস। এটি আংশিকভাবে বহনযোগ্য সঙ্গীত উৎপাদন সরঞ্জাম এবং ডিজিটাল অডিও ওয়ার্কস্টেশনগুলির উত্থানের কারণে যা কিউবেস এবং অ্যাবলটন লাইভের মতো বৈদ্যুতিন সঙ্গীতের দ্রুত বিন্যাসের জন্য ডিজাইন করা হয়েছে। শীর্ষ-লাইনার সাধারণত একজন গায়কও হয় এবং ট্র্যাকের উপর ডেমো গায়ক হিসাবে গান গাইবে। গানটি যদি কোনও নির্দিষ্ট শিল্পীর জন্য হয়, তবে শীর্ষ-লাইনার সেই শিল্পীর স্টাইলে ডেমোটি গাইতে পারে। শীর্ষ-লাইনাররা প্রায়শই সহ-লেখার জন্য গোষ্ঠীতে কাজ করে। কখনও কখনও প্রযোজকরা একাধিক শীর্ষস্থানীয় লেখকের কাছে গান পাঠান যাতে প্রযোজক বা গায়ক সেরা বিকল্পটি বেছে নিতে পারেন। যেহেতু গানটি একই, তাই বিভিন্ন লেখকের সুর কখনও কখনও খুব অনুরূপ হতে পারে। মাঝে মাঝে, প্রযোজক সঠিকভাবে কৃতিত্ব না দিয়ে বা অর্থ প্রদান না করে একটি শীর্ষ-লাইনার থেকে সুরেলা বা গীতধর্মী ধারণার কয়েকটি লাইন বেছে নিতে পারেন। এই পরিস্থিতিগুলির ফলে কখনও কখনও সুর বা গানের কথার মালিকানা নিয়ে আইনি লড়াই হয়। এই ধরনের আইনি লড়াই প্রতিরোধ করার একটি উপায় রয়েছে। একজন গীতিকার তাদের "একটি গান তৈরি করার অভিপ্রায়" প্রতিশ্রুতিবদ্ধ করতে পারেন, যা কোনও দলকে গানটি ছিঁড়ে ফেলতে বাধা দেয়। কিছু শিল্পী একটি আইনি অস্বীকৃতি পাঠায় যা স্পষ্ট করে দেয় যে যদি তাদের সুরটি একটি টপলাইন করার পরে ব্যবহার না করা হয়, তবে এটি তাদের কাছে ফিরে আসে এবং ট্র্যাকটি ট্র্যাক লেখকের কাছে ফিরে যায়। বহু-কার্যকরী গীতিকার সঙ্গীতশিল্পী হিসাবে গীতিকাররাও প্রায়শই দক্ষ সঙ্গীতশিল্পী হন। আংশিকভাবে, এর কারণ হল একটি গান বা বিন্যাসের "কাজ করার" প্রক্রিয়ার জন্য একজন গীতিকারকে একটি যন্ত্র, সাধারণত গিটার বা পিয়ানো বাজাতে হয়, যাতে তিনি শুনতে পারেন যে কর্ডের অগ্রগতি কেমন শোনাচ্ছে এবং একটি প্রদত্ত কর্ডের সেট একটি সুরকে কতটা ভালভাবে সমর্থন করে। অন্যান্য শিল্পীদের গাওয়ার জন্য তাদের গান এবং বাদ্যযন্ত্রের ধারণা বিক্রি করার পাশাপাশি, কিছু গীতিকার-সঙ্গীতশিল্পী নিজেরাই গান তৈরি করেন। গীতিকারদের একটি গানের জন্য একটি ভূমিকা, বিভিন্ন শ্লোক এবং একটি কোরাস সহ বেশ কয়েকটি উপাদান তৈরি করতে হয়। কমপক্ষে, একজন গীতিকারকে অবশ্যই একটি গানের জন্য একটি লিড শীট প্রস্তুত করতে হবে, যা সুরের নোট এবং তার উপর নির্দেশিত কর্ড অগ্রগতি সহ এক বা একাধিক শীট সঙ্গীত নিয়ে গঠিত। গীতিকার একটি বাদ্যযন্ত্রের সুর যোগ করে (যা কণ্ঠের সুরের আগে বা পরে বা কণ্ঠের সুরের পাশাপাশি ঘটতে পারে) এবং আরও জটিল গানের কাঠামো তৈরি করে (যেমন, শ্লোক, কোরাস, ব্রিজ, যন্ত্রের একক বিভাগ, ইত্যাদি) সুর এবং সুরের অগ্রগতির উপর প্রসারিত হতে পারে। প্রযোজক হিসাবে সাম্প্রতিক প্রযুক্তিগত উন্নতির সঙ্গে, একজন গীতিকার এখন তাদের ল্যাপটপে প্রায় সম্পূর্ণরূপে বাণিজ্যিকভাবে কার্যকর সঙ্গীত তৈরি করতে পারেন। এই প্রযুক্তিগত অগ্রগতি প্রযোজক/গীতিকার ভূমিকাকে অনেক বেশি জনপ্রিয় করে তুলেছে। সম্ভবত প্রযোজকের ভূমিকা সাধারণ মানুষ বুঝতে না পারার কারণে একজন সাধারণ শ্রোতা জানেন না যে কখন একজন শিল্পী প্রযোজকের ভূমিকাও গ্রহণ করেন। বিচ বয়েজের ব্রায়ান উইলসন একজন গীতিকার থেকে সঙ্গীত প্রযোজক হয়ে ওঠার প্রাচীনতম এবং সর্বাধিক পরিচিত উদাহরণগুলির মধ্যে একটি। ব্যান্ডটির বাণিজ্যিক সাফল্যের দুই বছরের মধ্যে, উইলসন তার বাবা মুরির কাছ থেকে দায়িত্ব গ্রহণ করেছিলেন এবং 1963 থেকে 1967 সালের মধ্যে তিনি তাদের সমস্ত রেকর্ডিংয়ের একমাত্র প্রযোজক ছিলেন। গায়ক হিসাবে অনেক গায়ক নিজের জন্যও গান লেখেন এবং তাদের সাধারণত গায়ক-গীতিকার হিসাবে উল্লেখ করা হয়। একক গান লেখা একক গান লেখা বা একক লেখায়, একটি গানের পুরো সঙ্গীত এবং গানের কথা তৈরিতে কেবল একজন ব্যক্তি দায়বদ্ধ। বিলবোর্ড অনুসারে, 1970-এর দশকে বিলবোর্ড হট 100 চার্টে এক নম্বরে পৌঁছে যাওয়া 44 শতাংশ গান মাত্র একজন গীতিকার লিখেছেন। 1980-র দশকে এই হার কমে 42 শতাংশ, 1990-এর দশকে 24 শতাংশ, 2000-এর দশকে 6 শতাংশ এবং 2010-এর দশকে 4 শতাংশে নেমে আসে। লিওনেল রিচি এবং ডায়ান ওয়ারেন হলেন একমাত্র গীতিকার যাদের কমপক্ষে 8টি এক নম্বর একক একক একক একক একক একক গান রয়েছে। একাধিক ব্যক্তির লেখা সহ-রচনা গানগুলি অন্যান্য লেখকদের সহযোগিতায় সহ-লিখিত, যৌথভাবে লেখা বা লেখা হয়। সহ-লেখকরা "চেতনার প্রবাহ" পদ্ধতি ব্যবহার করতে পারেন, যা আলোচনা করার পরিবর্তে ধারণার প্রবাহকে বোঝায়। সহ-লেখনীর প্রথম ধাপ হল সহ-লেখকদের মধ্যে অবদানের বিভাজন প্রতিষ্ঠা করা। কপিরাইট আইনে, গানের কথা বা গানের সুরের মধ্যে গুরুত্বের কোনও পার্থক্য নেই, তাই প্রতিটি লেখককে গানের উপর সমান মালিকানা দেওয়া হয়, যদি না অন্য কোনও চুক্তি করা হয়। "ফ্যান্টম" গীতিকাররা গানে ছোট অবদান রাখেন। গীতিকার একটি শ্লোক বা একটি সেশন সঙ্গীতজ্ঞের জন্য একটি লাইনের পরামর্শ দেন যিনি অনানুষ্ঠানিকভাবে একটি কোডার জন্য একটি কর্ড অগ্রগতির প্রস্তাব দেন। "ফ্যান্টম"-এর গীতিকারদের সাধারণত কৃতিত্ব দেওয়া হয় না। গীতিকার অংশীদারিত্ব বা গীতিকার জুটি একটি প্রচুর সহযোগিতা যা দুজন গীতিকার নিয়ে গঠিত, সাধারণত প্রত্যেকে 50 শতাংশ রয়্যালটি ভাগ করে নেয়। গান লেখার অংশীদারিত্ব একজন সুরকার এবং গীতিকার (টিম রাইসের সাথে অ্যান্ড্রু লয়েড ওয়েবার বা বার্নি টাউপিনের সাথে এলটন জন), একজন অভিনেতা এবং প্রযোজক (প্যাট্রিক লিওনার্ডের সাথে ম্যাডোনা বা ওয়াল্টার আফানাসিফের সাথে মারিয়া কেরি), বা ব্যান্ডমেটদের (রোলিং স্টোনসের মিক জ্যাগার এবং কিথ রিচার্ডস বা এবিবিএর বিয়র্ন উলভিয়াস এবং বেনি অ্যান্ডারসন) মধ্যে হতে পারে। বিলবোর্ড অনুসারে, জন লেনন এবং পল ম্যাককার্টনির মধ্যে গীতিকার অংশীদারিত্ব সর্বকালের সবচেয়ে সফল, যার ফলে বিলবোর্ড হট 100-এ বিটলসের জন্য 180 টিরও বেশি গান এবং রেকর্ড 20 নম্বর গান রয়েছে। গান লেখার ক্যাম্প হল একটি নির্দিষ্ট শিল্পীর জন্য গান লেখার উদ্দেশ্যে একটি পূর্ব-নির্বাচিত স্থানে একাধিক প্রযোজক এবং শীর্ষস্থানীয়দের সমাবেশ। অনেক হিট গান প্রকাশের ক্ষেত্রে অন্যতম সফল শিল্পী হিসাবে, রিহানা তার অ্যালবাম তৈরির জন্য বিভিন্ন লেখার শিবিরের জন্য পরিচিত। কে-পপ সঙ্গীত শিল্পেও লেখার শিবিরগুলি খুব জনপ্রিয়। স্যাম্পলিং স্যাম্পলিং হল অন্য রেকর্ডিংয়ে একটি শব্দ রেকর্ডিংয়ের একটি অংশের (বা নমুনা) পুনঃব্যবহার। একটি গানের মূল গীতিকাররা সাধারণত সহ-লেখার কৃতিত্ব পান যখন তাদের কাজটি অন্য গানে নমুনা করা হয়, যদিও তারা আক্ষরিক অর্থে পরেরটি তৈরিতে জড়িত ছিলেন না। উদাহরণস্বরূপ, স্টিংকে টড গাইথার এবং ফেইথ ইভান্সের সাথে সহ-লেখক হিসাবে কৃতিত্ব দেওয়া হয় "আই উইল বি মিসিং ইউ" (1997)-এর জন্য "এভরি ব্রেথ ইউ টেক" (1983)-এর নমুনার কারণে, একটি গান যা তিনি শুধুমাত্র পুলিশের জন্য লিখেছিলেন। যাইহোক, "আই উইল বি মিসিং ইউ" প্রকাশের আগে নমুনাটির জন্য আইনি অনুমোদন ছিল না, এইভাবে স্টিং মামলা করেছিলেন এবং গানের রয়্যালটির 100% পেয়েছিলেন, 2053 সাল পর্যন্ত অর্থ প্রদান করা হয়েছিল বলে জানা গেছে। বেয়ন্সের অ্যালবাম লেমোনেড (2016) এর বেশিরভাগ ট্র্যাকগুলিতে নমুনা ব্যবহারের কারণে প্রায় 72 জন সহ-লেখক রয়েছে। আরও দেখুন সঙ্গীতশিল্পী রোলিং স্টোনস সর্বকালের 100 সর্বশ্রেষ্ঠ গীতিকারদের তালিকা গীতিকারদের হল অফ ফেম অন্তর্ভুক্ত গান গাওয়া রেফারেন্স গান সংগীতে পেশা