John Greyson
জন গ্রেইসন (জন্ম 13 মার্চ, 1960) একজন কানাডিয়ান পরিচালক, লেখক, ভিডিও শিল্পী, প্রযোজক এবং রাজনৈতিক কর্মী, যার কাজ প্রায়শই অদ্ভুত চরিত্র এবং থিম নিয়ে কাজ করে। তিনি 1980-এর দশকে টরন্টো থেকে টরন্টো নিউ ওয়েভ নামে পরিচিত চলচ্চিত্র নির্মাতাদের একটি শিথিল-অনুমোদিত দলের অংশ ছিলেন। গ্রেসন তাঁর চলচ্চিত্রের মাধ্যমে প্রশংসা অর্জন করেছেন এবং সমালোচনামূলক সাফল্য অর্জন করেছেন-বিশেষত জিরো প্যাশিয়েন্স (1993) এবং লিলিজ (1996)। তাঁর স্পষ্টবাদী ব্যক্তিত্ব, সক্রিয়তা এবং জনসাধারণের ভাবমূর্তিও আন্তর্জাতিক সংবাদ মাধ্যম এবং বিতর্ককে আকর্ষণ করেছে। গ্রেসন ইয়র্ক বিশ্ববিদ্যালয়ের ফিল্ম স্কুলের একজন অধ্যাপক, যেখানে তিনি চলচ্চিত্র ও ভিডিও তত্ত্ব, চলচ্চিত্র প্রযোজনা এবং সম্পাদনা পড়ান। প্রাথমিক জীবনে গ্রেইসন ব্রিটিশ কলম্বিয়ার নেলসনে ডরোথি এফ. (জন্মনাম অটারসন) এবং প্রথম রিচার্ড গ্রেইসন-এর পুত্র হিসেবে জন্মগ্রহণ করেন। 1978 সালে টরন্টোতে চলে যাওয়ার আগে তিনি অন্টারিওর লন্ডনে বেড়ে ওঠেন, যেখানে তিনি দ্য বডি পলিটিক এবং অন্যান্য স্থানীয় শিল্প ও সংস্কৃতি ম্যাগাজিনের লেখক হওয়ার পাশাপাশি একজন ভিডিও এবং পারফরম্যান্স শিল্পী হয়ে ওঠেন। কর্মজীবনে তিনি বেশ কয়েকটি স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র পরিচালনা করেছিলেন, যার মধ্যে রয়েছে দ্য পেরিলস অফ পেডাগজি, কিপলিং মিটস দ্য কাউবয় এবং মস্কো ডজ নট বিলিভ ইন কুইয়ার্স, 1988 সালে তাঁর প্রথম পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র পিসোয়ার মুক্তি পাওয়ার আগে। পিসোয়ার সেই সময়ের সমকামী বিদ্বেষী জলবায়ুর প্রতিক্রিয়া এবং বিশেষত, পাবলিক ওয়াশরুম (টয়লেট) এবং পার্কে পুরুষদের পুলিশ ফাঁদে ফেলা এবং সমকামী স্নানাগারগুলিতে পুলিশের অভিযানের প্রতিক্রিয়া। গ্রেইসন-এর পরবর্তী চলচ্চিত্র ছিল দ্য মেকিং অফ মনস্টারস, যা 1991 সালে কানাডিয়ান ফিল্ম সেন্টারে গ্রেইসন-এর আবাসনের সময় নির্মিত একটি স্বল্পদৈর্ঘ্য সঙ্গীতধর্মী চলচ্চিত্র। চলচ্চিত্রটি 1985 সালে উচ্চ বিদ্যালয়ের শিক্ষক এবং গ্রন্থাগারিক কেনেথ জেলারের পাঁচ কিশোর পুরুষের দ্বারা হত্যার বিষয়ে বর্ণনা করে, যখন তিনি টরন্টোর হাই পার্কে যৌন মিলনের জন্য ক্রুজ করছিলেন বলে অভিযোগ রয়েছে। চলচ্চিত্রটি সপ্তাহব্যাপী একটি চলচ্চিত্র নির্মাণের বিষয়ে একটি কাল্পনিক তথ্যচিত্র, যার শিরোনাম মনস্টারস, যেখানে তরুণ খুনিদের সাধারণ কিশোর ছেলেদের পরিবর্তে সাইকোপ্যাথিক দানব হিসাবে চিত্রিত করা হয়েছে। চলচ্চিত্রটিতে মার্কসবাদী সাহিত্য সমালোচক জর্জ লুকাক্সকে মনস্টারসের প্রযোজক হিসাবে দেখানো হয়েছে, এবং বার্টোল্ট ব্রেচটকে (একটি ক্যাটফিশ দ্বারা অভিনীত) পরিচালক হিসাবে দেখানো হয়েছে। কার্ট ওয়েইলের এস্টেট যখন ম্যাক দ্য নাইফের সুর ব্যবহারের বিষয়ে আপত্তি জানায় তখন গ্রেইসন-এর চলচ্চিত্রটি বিতরণ থেকে সরিয়ে নেওয়া হয়। গ্রেসন মূলত সুরটি ব্যবহার করার জন্য কপিরাইট অনুমতি পেয়েছিলেন, তবে এটি প্রত্যাহার করা হয়েছিল, স্পষ্টতই কারণ ওয়েইলের এস্টেট চলচ্চিত্রের সমকামী থিমগুলিতে আপত্তি জানিয়েছিল। যদিও কপিরাইট আর কোনও সমস্যা নয়, ওয়েইলের মৃত্যুর পঞ্চাশ বছর পরে 2000 সালে শেষ হয়ে যাওয়ার পরে, চলচ্চিত্রটি এখনও কানাডিয়ান ফিল্ম ডেভেলপমেন্ট কর্পোরেশন দ্বারা পুনরায় মুক্তি পায়নি। গ্রেসন জিরো প্যাশিয়েন্স এবং লিলিজ চলচ্চিত্রের জন্য সবচেয়ে বেশি পরিচিত। তাঁর অন্যান্য চলচ্চিত্রের মধ্যে রয়েছে আন রাইট (1997), দ্য ল অফ এনক্লোজার্স (1999) এবং প্রোটিয়াস (2003)। তিনি টেলিভিশনের জন্যও পরিচালনা করেছেন, যার মধ্যে রয়েছে কুইয়ার অ্যাজ ফোক, মেড ইন কানাডা এবং প্যারাডাইস ফলস। 2003 সালে, গ্রেসন এবং সুরকার ডেভিড ওয়াল দক্ষিণ আফ্রিকার এইডস কর্মী জ্যাকি আচমতের সংগ্রাম সম্পর্কে গ্যালারি স্থাপনের জন্য একটি ভিডিও অপেরা ফিগ ট্রি তৈরি করেছিলেন। 2009 সালে ফিগ ট্রি-র একটি চলচ্চিত্র সংস্করণ মুক্তি পায়। এই চলচ্চিত্রটি, একটি পূর্ণদৈর্ঘ্য ডকুমেন্টারি অপেরা, বার্লিনেলে এর প্যানোরামা বিভাগের অংশ হিসাবে প্রিমিয়ার হয়েছিল, যেখানে এটি সেরা ডকুমেন্টারিটির জন্য টেডি অ্যাওয়ার্ড জিতেছিল। 2007 সালে, গ্রেসন ভিডিও আর্টে বেল পুরস্কারের প্রাপক ছিলেন। পুরস্কার কমিটি বলেছেঃ "জন গ্রেসন সম্ভবত একজন ফিচার ফিল্ম পরিচালক হিসাবে সাধারণ মানুষের কাছে সবচেয়ে বেশি পরিচিত। তিনি ট্রেডমার্ক ভিডিও পোস্ট-প্রোডাকশন কৌশল দিয়ে ভিডিওতে তাঁর 'ফিল্ম' প্রকল্পগুলি শ্যুট করেন, এইভাবে ভিডিওর নান্দনিকতার সাথে চলচ্চিত্রের স্থানকে উপনিবেশিত করেন। একজন তীক্ষ্ণ সামাজিক ও রাজনৈতিক সমালোচক, মিঃ গ্রেসন আসলে অন্যদের মধ্যে এইডস কর্মী ভিডিও আন্দোলনের অন্যতম নেতা। মিঃ গ্রেইসন এই অনুশীলনকে বিভিন্নভাবে সমর্থন করেছেন এবং তিনি অনেক উদীয়মান শিল্পীকে প্রভাবিত করেছেন। 2013 সালে, গ্রেসন মুক্তি পায় মার্ডার ইন পাসিং, একটি হত্যা রহস্য সিরিজ যা টরন্টো ট্রানজিট কমিশন সাবওয়ে সিস্টেমে প্যাটিসন আউটডোর অ্যাডভার্টাইজিংয়ের ভিডিও স্ক্রিনে 30-সেকেন্ডের পর্ব হিসাবে এবং একটি ওয়েব সিরিজ হিসাবে প্রচারিত হয়েছিল। 2020 সালে, তিনি 'গ্রিটিংস ফ্রম আইসোলেশন' প্রকল্পের অংশ হিসাবে স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র 'প্রুরিয়েন্ট' মুক্তি দেন। 2021 সালে, তাঁর পরীক্ষামূলক স্বল্পদৈর্ঘ্য আন্তর্জাতিক ডন কোরাস দিবসের বার্লিন আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসবে বিশ্ব প্রিমিয়ার হয়েছিল, যেখানে এটি সেরা এলজিবিটিকিউ-থিমযুক্ত স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্রের জন্য টেডি অ্যাওয়ার্ড জিতেছিল। উল্লেখযোগ্য চলচ্চিত্র জিরো প্যাশিয়েন্স জিরো প্যাশিয়েন্স হল 1993 সালের একটি সঙ্গীতধর্মী চলচ্চিত্র যা এইডস গোঁড়া মনোভাবকে চ্যালেঞ্জ করে। জিরো প্যাশিয়েন্স বিশেষত র্যান্ডি শিল্টসের 1987 সালের বই অ্যান্ড দ্য ব্যান্ড প্লেড অন-এর একটি প্রতিক্রিয়া, যা কুখ্যাতভাবে (এবং ভুলভাবে) উত্তর আমেরিকায় এইচআইভি/এইডসের আগমনের সন্ধান পেয়েছিল একজন একক ব্যক্তির কাছে, গায়েতান ডুগাস নামে একজন কানাডিয়ান এয়ারলাইন অ্যাটেনডেন্ট। একক ত্রুটিপূর্ণ এপিডেমিওলজিকাল ক্লাস্টার অধ্যয়নের উপর ভিত্তি করে, শিল্টসের বইয়ের উপসংহারগুলি তাদের তৈরি করা দোষের বর্ণনার জন্য খুব সমস্যাযুক্ত ছিল, যা পরামর্শ দেয় যে নির্দিষ্ট ব্যক্তিদের দোষ ছিল (উদাহরণস্বরূপ, যে ডুগাস ইচ্ছাকৃতভাবে এইচআইভি ছড়িয়ে দিয়েছিলেন, যদিও তিনি আসলে ভাইরাস সনাক্ত হওয়ার আগেই মারা গিয়েছিলেন এবং যে গবেষণায় তিনি অংশ নিয়েছিলেন তা বিজ্ঞানীদের এইচআইভি যৌন সংক্রামিত ছিল তা নির্ধারণ করার অনুমতি দেয় এমন বেশ কয়েকটি ছিল) এবং একগামিতা এবং সমকামী পুরুষ যৌন অনুশীলনের 'স্বাভাবিককরণ' সঠিক এবং পর্যাপ্ত প্রতিক্রিয়া ছিল (নিরাপদ যৌন অনুশীলনের উপর ফোকাসের বিপরীতে)। জিরো পেটেন্সে রোগী জিরো নামে এক সমকামী ভূতকে দেখানো হয়েছে যে স্যার রিচার্ড ফ্রান্সিস বার্টনের সাথে সংযোগ স্থাপনের জন্য টরন্টোতে ফিরে আসে, যিনি প্রাকৃতিক ইতিহাসের জাদুঘরের প্রধান ট্যাক্সিডার্মিস্ট হওয়ার জন্য "যৌবনের ঝর্ণার সাথে দুর্ভাগ্যজনক মুখোমুখি" হয়ে বেঁচে আছেন। বার্টন একটি "হল অফ কনট্যাজিয়ন" তৈরিতে নিযুক্ত। যখন সে তার কেন্দ্রীয় প্রদর্শনী, ডাসেল্ডার্ফ প্লেগ ইঁদুর হারায়, তখন সে একটি প্রতিস্থাপনের জন্য রোগী জিরোর উপর আলো জ্বালায়। ত্রুটির একটি কমেডিতে, জিরো এবং বার্টন একসাথে আসে, প্রেমে পড়ে এবং বার্টনের জিরোকে "যৌন সিরিয়াল কিলার" হিসাবে বদনাম করার আগের প্রচেষ্টা সম্পর্কে কী করা উচিত তা বোঝার চেষ্টা করে। বেশ কয়েকটি উপ-প্লট রাজনীতিবিদ, ডাক্তার এবং ফার্মাসিউটিক্যাল সংস্থাগুলির দ্বারা এইডসের প্রতি সামাজিক প্রতিক্রিয়ার নির্দিষ্ট সমালোচনাকে কেন্দ্র করে। সম্পূর্ণরূপে সহানুভূতিশীল নয় এমন একটি এ. সি. টি. ইউ. পি গ্রুপ জেড. পি. 0 (এ. জেড. টি-র একটি রেফারেন্স)-এর প্রস্তুতকারকের বিরুদ্ধে প্রতিবাদে জড়িত, একজন শিক্ষক যিনি সি. এম. ভি-র কাছে দৃষ্টিশক্তি হারাচ্ছেন এবং তাঁর ছাত্রদের জড়িত বেশ কয়েকটি দৃশ্য এবং হল অফ কনট্যাজিয়নে ডায়োরামার প্রাণী ও মানুষের বাসিন্দাদের জড়িত বেশ কয়েকটি দৃশ্য রয়েছে। এর মধ্যে বেশিরভাগই প্রাণবন্ত এবং চিন্তা-উদ্দীপক বাদ্যযন্ত্রের সংখ্যা রয়েছে, তবে কোনওটিই "বাটহোল ডুয়েট"-এর মতো সমালোচনামূলক দৃষ্টি আকর্ষণ করেনি যেখানে বার্টন এবং জিরোর অনুনাসিক গানগুলি মলদ্বার যৌনতার সামাজিক উপলব্ধি এবং 80 এবং 90-এর দশকের গোড়ার দিকে এইডসের চারপাশে প্রচারিত বক্তৃতাগুলির সাথে এর সম্পর্ক সম্পর্কে গান করে। চলচ্চিত্র পর্যালোচকরা ব্যাপকভাবে ভুল বুঝেছেন, গানটি এইডস-কে একটি "সমকামী রোগ" হিসাবে জনপ্রিয় ধারণার বেশ কয়েকটি একাডেমিক প্রতিক্রিয়াকে বোঝায় এবং এখন এই বিশ্বাসকে অসম্মানিত করে যে যোনিপথের তুলনায় মলদ্বার এইচআইভি-র প্রতি বেশি ঝুঁকিপূর্ণ ছিল, বিশেষ করে লিও বারসানির নিবন্ধ "ইজ দ্য রেক্টাম এ গ্রেভ?" বারসানি এই ধারণাকে পুঙ্খানুপুঙ্খভাবে অসম্মান করেছেন যে মলদ্বার যৌনতা সহজাতভাবে রোগাক্রান্ত; গ্রেসন এই যুক্তিটি আরও এক ধাপ এগিয়ে নিয়ে গেছেন যে মলদ্বার যৌনতার বিরুদ্ধে অযৌক্তিক পক্ষপাত পিতৃতন্ত্রের সাথে যুক্ত। জিরো প্যাশিয়েন্সের কেন্দ্রীয় দৃশ্যটি সম্ভবত সেই দৃশ্য যেখানে জিরো তার নিজের রক্তের একটি স্লাইডে একটি মাইক্রোস্কোপের মাধ্যমে দেখছে। তিনি যা দেখেন তা হল এস্থার উইলিয়ামসের মতো একটি গান এবং নৃত্যের সংখ্যা যার মধ্যে জিরো মিস এইচআইভি (মাইকেল কলেন)-এর সাথে কথোপকথন করে। গীতিকবিতা এবং কথোপকথনে, মিস এইচআইভি জিরোকে জানায় যে সে প্রথম নয়, যে সে উত্তর আমেরিকায় এইচআইভি/এইডস নিয়ে আসেনি, এবং কুখ্যাত ক্লাস্টার স্টাডিতে তার অংশগ্রহণ প্রমাণ করতে সাহায্য করেছিল যে এইচআইভি যৌনতার মাধ্যমে সংক্রামিত হয় এবং এইভাবে নিরাপদ যৌনতার উপর জোর দেয় যা অগণিত জীবন বাঁচায়। 1996 সালে, গ্রেসন তার সবচেয়ে বিখ্যাত চলচ্চিত্র লিলিজ মুক্তি দেন, যা মিশেল মার্ক বুচার্ডের নাটক লেস ফেলিউয়েটস, ওউ আন ড্রামে রোমান্টিকের একটি অভিযোজন। চলচ্চিত্রটি সানড্যান্স সহ অসংখ্য উৎসবে প্রদর্শিত হয়েছিল এবং সমালোচকদের প্রশংসা পেয়েছিল; এটি 17 তম অনুষ্ঠানে 14 টি পুরস্কার জিনী অ্যাওয়ার্ডের জন্য মনোনীত হয়েছিল, সেরা ছবি সহ চারটি জিতেছিল। চলচ্চিত্রটি অসামান্য চলচ্চিত্রের জন্য গ্ল্যাড মিডিয়া অ্যাওয়ার্ড সহ আরও বেশ কয়েকটি পুরস্কার জিতেছে। লিলিজের রোমান্টিকতা, গীতধর্মী গল্প বলা এবং চমত্কার সিনেমাটোগ্রাফি মিলে চলচ্চিত্রটিকে 'মূলধারার' দর্শকদের কাছে আরও সহজলভ্য করে তোলে এবং সমালোচকদের কাছে জিরো প্যাশিয়েন্সের মতো গ্রেইসন-এর আরও বিতর্কিত এবং আরও বুদ্ধিবৃত্তিক চাহিদাযুক্ত কাজের চেয়ে বেশি জনপ্রিয় করে তোলে। বুচার্ডের নাটকের দ্বৈত কালানুক্রম অনুসরণ করে, গ্রেইসন-এর চলচ্চিত্র (যার জন্য বুচার্ড চিত্রনাট্য লিখেছিলেন) দুটি সময়কালের মধ্যে চলেঃ 1952 সালে চলচ্চিত্রটির 'বর্তমান' এবং 1912 সালে কুইবেকের রবারভাল শহরে ঘটে যাওয়া ঘটনা। বিশপ বিলোদো (মার্সেল সাবোরিন) একটি কারাগার চ্যাপেলে যাওয়ার মাধ্যমে চলচ্চিত্রটি শুরু হয় যেখানে তার দোষী সাব্যস্ত খুনি সাইমন (আওবার্ট প্যালাসিও)-এর স্বীকারোক্তি শোনার কথা। 1912 সালে দুজনেই একসঙ্গে স্কুলে পড়তেন যখন সাইমনের দ্বারা সংঘটিত একটি আগুন তৃতীয় সহপাঠী এবং সাইমনের প্রেমিক ভ্যালিয়ারের (ড্যানি গিলমোর) প্রাণ কেড়ে নেয়। যাইহোক, এই আপাতদৃষ্টিতে সহজ গল্পটি দ্রুত আরও জটিল হয়ে ওঠে যখন কারাগারের চ্যাপলাইন (ইয়ান ডি ক্লার্ক) এবং বন্দীরা বিলোডিয়ুকে স্বীকারোক্তিমূলক বুথের মধ্যে আটকে দেয় এবং তাদের বন্দীদের চোখের সামনে ভ্যালিয়ারের মৃত্যুর সত্য গল্পটি মঞ্চস্থ করতে এগিয়ে যায়। লিলিজ-এ গ্রেইসন-এর পরিচালনার শৈলীর যথেষ্ট প্রমাণ রয়েছে। চলচ্চিত্রটি বাস্তববাদী এবং জাদু বাস্তববাদী মোডের মধ্যে অবাধে চলাচল করে, প্রতারণামূলকভাবে সহজ সিনেমাটিক কৌশলগুলির মজাদার ব্যবহার করে, যেমন ক্যামেরাটি স্বীকারোক্তিমূলক বুথের ছাদ অপসারণের ট্র্যাক করে, যা স্পষ্টতই কারাগারের বিল্ডিংয়ের মধ্যে রয়েছে, কেবল গ্রীষ্মের সময় রবারভালের নীল আকাশ এবং গরম বাতাসের বেলুন এবং এর প্যারিসিয়ান বেলুনিস্ট, লিডি-অ্যানের (আলেকজান্ডার চ্যাপম্যান) আগমন প্রকাশ করে, যা ভ্যালিয়ারের মৃত্যুর দিকে পরিচালিত ঘটনাগুলিকে ত্বরান্বিত করে। বর্ণনায় সমকামী বিদ্বেষী রবারভালের মুখে ভ্যালিয়ারের প্রতি তার ভালবাসার সমাধানে সাইমনের অসুবিধাগুলি জড়িত (তার বাবা যখন শুনে যে সাইমন (জেসন ক্যাডিউক্স দ্বারা একজন অল্পবয়সী পুরুষের চরিত্রে অভিনয় করেছেন) এবং ভ্যালিয়ার্সকে চুম্বন করতে দেখা গেছে, যদিও তারা স্কুল নাটকে ভূমিকা পালন করছে), একটি প্রেম আরও জটিল হয়ে ওঠে তরুণ বিলোডিওর (ম্যাথিউ ফার্গুসন) সাইমনের প্রতি আকাঙ্ক্ষাকে যন্ত্রণাদায়কভাবে দমন করে এবং লিডি-অ্যানের পরিশীলিত আকর্ষণ দ্বারা, যার নারীত্ব সাইমনকে নিরাপদে বিষমকামী ভবিষ্যতের স্বপ্ন দেখতে দেয়। যদিও আখ্যানটি একটি ধর্মীয় স্কুল এবং স্কুলছাত্র যৌনতার সাথে জড়িত, স্পষ্টভাবে ক্যাথলিক শিশু নির্যাতনের কেলেঙ্কারির প্রতিধ্বনি রয়েছে, গল্পটিতে ইচ্ছাকৃতভাবে মাউন্ট ক্যাশেলের স্মরণ করিয়ে দেওয়া একটি গল্প বলা জড়িত, পরিবর্তে তরুণ পুরুষদের একে অপরের প্রতি ভালবাসার তীব্রতা এবং রোমান্টিকতার দিকে মনোনিবেশ করা বেছে নেওয়া হয়েছে। আখ্যানটি চলচ্চিত্রের চাক্ষুষ শৈলী দ্বারা উন্নত করা হয়েছে, বিশেষ করে সমস্ত ভূমিকায় শুধুমাত্র পুরুষদের কাস্ট করার পছন্দ। অবশ্যই, এটি নিখুঁত অর্থ বহন করে, যেহেতু-এক পর্যায়ে-সমস্ত ঐতিহাসিক চরিত্রগুলি 1952 সালের বন্দীদের দ্বারা 'অভিনয়' করা হচ্ছে। লিডি-অ্যান চরিত্রে আলেকজান্ডার চ্যাপম্যান, কাউন্টেস ডি টিলি (ভ্যালিয়ারের মা) চরিত্রে ব্রেন্ট কার্ভার এবং ব্যারোনেস হিসেবে রেমি গিরার্ডের দুর্দান্ত অভিনয়ের উপর নির্ভর করে পুরুষ অভিনেতাদের মহিলাদের পোশাক পরার অনুমতি দেওয়ার সিদ্ধান্তের মাধ্যমে এই দ্বিগুণকরণ আরও বাড়ানো হয়েছে। ফিগার ট্রিফিগ ট্রি হল টরন্টোর এইডস কর্মী টিম ম্যাককেস্কেল এবং কেপ টাউনের জ্যাকি আচমতের লড়াই সম্পর্কে একটি পূর্ণ দৈর্ঘ্যের ডকুমেন্টারি অপেরা, কারণ তারা চিকিৎসার ওষুধের জন্য লড়াই করে। 1999 সালে, দক্ষিণ আফ্রিকার এইডস কর্মী জ্যাকি আচমত সমস্ত দক্ষিণ আফ্রিকানদের কাছে ব্যাপকভাবে উপলব্ধ না হওয়া পর্যন্ত তার ওষুধগুলি গ্রহণ করতে অস্বীকার করে একটি চিকিৎসা ধর্মঘটে যান। এই প্রতীকী কাজটি একটি উদযাপনের কারণ হয়ে ওঠে, যা তার গ্রুপ ট্রিটমেন্ট অ্যাকশন ক্যাম্পেইনকে একটি জাতীয় আন্দোলনে পরিণত করতে সহায়তা করে-তবুও প্রতিটি উত্তীর্ণ মাসের সাথে, জ্যাকি আরও অসুস্থ হয়ে পড়ে। ফিচার ফিল্ম ফিগ ট্রি (2009) বেশ কয়েকটি পুরস্কার পেয়েছে, যার মধ্যে রয়েছে বার্লিনেলের সেরা ডকুমেন্টারি টেডি এবং টরন্টো ইনসাইড আউট ফিল্ম ফেস্টিভ্যালে সেরা কানাডিয়ান ফিচার অ্যাওয়ার্ড। 2009 সালের সেপ্টেম্বরে, গ্রেসন তেল আভিভ শহরে উৎসবের উদ্বোধনী সিটি টু সিটি স্পটলাইটের প্রতিবাদ করার জন্য টরন্টো আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসব (টি. আই. এফ. এফ) উৎসব থেকে তার স্বল্পদৈর্ঘ্য তথ্যচিত্র কভার্ড প্রত্যাহার করে নেন। টি. আই. এফ. এফ-কে লেখা এক চিঠিতে গ্রেইসন লিখেছেন যে তাঁর প্রতিবাদ "নির্বাচিত চলচ্চিত্র বা চলচ্চিত্র নির্মাতাদের বিরুদ্ধে নয়" বরং সিটি টু সিটি প্রোগ্রামের বিরুদ্ধে, বিশেষত, এবং "স্মাগ বিজনেস-অ্যাজ-রুয়াল আভা যা এটি প্রচার করে"। গ্রেইসন 2008 সালের আগস্ট মাসে কানাডিয়ান ইহুদি নিউজের একটি নিবন্ধের উদ্ধৃতি দিয়েছিলেন যেখানে ইসরায়েলি কনসাল-জেনারেল আমির গিসিন বলেছিলেন যে দেশের ভাবমূর্তি পুনরুজ্জীবিত করার জন্য তাঁর বছরব্যাপী ব্র্যান্ড ইসরায়েল প্রচারের চূড়ান্ত পরিণতি হিসাবে টিআইএফএফ-এ ইসরায়েলের একটি বড় উপস্থিতি থাকবে এবং টিআইএফএফ-এর এই ধরনের জনসংযোগ অনুশীলনে অংশগ্রহণ করা উচিত নয়। গ্রেইসন আরও যুক্তি দিয়েছিলেন যে "আমার প্রতিবাদ আপনার নির্বাচিত চলচ্চিত্র নির্মাতাদের চলচ্চিত্রের বিরুদ্ধে নয়. [কিন্তু] স্পটলাইটের বিরুদ্ধে" এবং ফিলিস্তিনি কণ্ঠস্বর অন্তর্ভুক্ত করতে উৎসবের ব্যর্থতার বিরুদ্ধে। গ্রেইসন আরও লিখেছেন যে তিনি টি. আই. এফ. এফ-এর "ইসরায়েলের বিরুদ্ধে আন্তর্জাতিক অর্থনৈতিক বয়কট অভিযানকে স্পষ্টভাবে উপেক্ষা করার" সিদ্ধান্তের প্রতিবাদ করছেন এবং "এই বয়কটকে উপেক্ষা করে, টি. আই. এফ. এফ জোরালোভাবে পক্ষ নিয়েছে-এবং এই প্রক্রিয়ায়, দখলদারিত্বের বিরোধিতা করা প্রতিটি চলচ্চিত্র নির্মাতা এবং দর্শক সদস্যকে এক ধরনের পিকেট লাইন অতিক্রম করতে বাধ্য করেছে।" তিনি ইসরায়েলের গাজা যুদ্ধ এবং বসতি সম্প্রসারণকে তাঁর প্রত্যাহারের কারণ হিসাবে উল্লেখ করেছেন, এই উৎসবকে "এই অঞ্চলের বাস্তবতার (সিনেমা এবং অন্যথায়) প্রতি উটপাখির মতো উদাসীনতা" বলে অভিযুক্ত করেছেন এবং তেল আভিভের স্পটলাইটকে "1963 সালে মন্টগোমেরি বাস উদযাপন. 1973 সালে চিলির ওয়াইন. বা 1991 সালে দক্ষিণ আফ্রিকার ফল" এর সাথে তুলনা করেছেন। গ্রেইসন-এর অবস্থান এবং চলমান টরন্টো ঘোষণা অবিলম্বে আন্তর্জাতিক বিতর্কের সূত্রপাত করে। অ্যান্টোনিয়া জারবিসিয়াস, দ্য টরন্টো স্টার, 9ই সেপ্টেম্বর, 2009-এর "প্যালেস্তিনিপন্থী চিঠিতে বিতর্ক উন্মোচিত হয়েছে", গ্রেইসন-এর কাজের সমালোচনা বেশ কয়েকটি সূত্র থেকে সমালোচনার জন্ম দেয়। উৎসবের অন্যতম সহ-পরিচালক ক্যামেরন বেইলি বলেন, "দ্য সিটি টু সিটি সিরিজটি সম্পূর্ণ স্বাধীনভাবে তৈরি করা হয়েছিল। বাইরের কোনও উৎস থেকে কোনও চাপ ছিল না। গুজব বা ভুল গণমাধ্যমের প্রতিবেদনের বিপরীতে, এই ফোকাস শুধুমাত্র টি. আই. এফ. এফ-এর প্রোগ্রামিং সিদ্ধান্তের একটি পণ্য। আমরা সেই স্বাধীনতাকে মূল্য দিই এবং কখনও এর সঙ্গে আপস করব না। " বেইলি আরও যুক্তি দিয়েছিলেন যে "[মিঃ গ্রেসন] লিখেছেন যে তাঁর প্রতিবাদ আমাদের নির্বাচিত চলচ্চিত্র বা চলচ্চিত্র নির্মাতাদের বিরুদ্ধে নয়, বরং স্পটলাইটের বিরুদ্ধে। এই যুক্তি দিয়ে, এই সিরিজের মধ্যে প্রোগ্রাম করা কোনও চলচ্চিত্রই তাঁর অনুমোদন পূরণ করতে পারত না, সেগুলিতে যাই থাকুক না কেন। " কানাডিয়ান চলচ্চিত্র নির্মাতা সিমচা জ্যাকোবোভিচি যুক্তি দিয়েছিলেন যে গ্রেইসন-এর চিঠিটি "মিথ্যাতে পূর্ণ" এবং বলেছেন যে এই উৎসবটিকে "মিথ্যার এই জোটের দ্বারা ভয় দেখানো উচিত নয়"। কলামিস্ট জর্জ জোনাস ন্যাশনাল পোস্টে লিখেছেন যে গ্রেইসন "মানসিক জিমন্যাস্টিক্স"-এ জড়িত ছিলেন এবং গ্রেইসন-এর যুক্তির ধারাটি নিম্নরূপ বর্ণনা করেছেনঃ "কে, আমরা, ইজরায়েলি চলচ্চিত্রের বিরোধিতা করছি? ভাবনাকে নষ্ট করে দিন। আমরা কেবল ইসরায়েলের অপপ্রচারের বিরোধিতা করছি। ঠিক আছে, ইজরায়েলি প্রচার কী? ঠিক আছে, ইজরায়েলি চলচ্চিত্রগুলি নিয়ে আমরা আপত্তি জানাচ্ছি। " জোনাস অলঙ্কারিকভাবে জিজ্ঞাসা করেছিলেন "কোন ইসরায়েলি চলচ্চিত্র গ্রেইসন-এর জন্য ইসরায়েলি প্রচার হবে না?" জোনাস আরও যুক্তি দিয়েছিলেন যে "রাষ্ট্র-ভর্তুকিযুক্ত প্রচারের" বিষয়ে [গ্রেইসন] আপত্তি শোনা বিদ্রূপাত্মক, অন্তত বলতে গেলে। একজন সক্রিয় কর্মী-চলচ্চিত্র নির্মাতা হিসাবে, তিনি তাঁর কর্মজীবন জুড়ে অতি-উদারপন্থী রাষ্ট্র এবং এর শিববোলেথের মূল্যবোধের প্রচারক ছিলেন। কানাডার চলচ্চিত্র প্রযোজক রবার্ট ল্যানটোস গ্রেইসন-এর তীব্র সমালোচনা করে বলেন, "(টরন্টো) উৎসব তাদের চাপ থেকে মুক্ত, যাদের ফ্যাসিবাদী এজেন্ডা হল অন্যদের উপর তাদের মতামত চাপিয়ে দেওয়া, তাদের অপছন্দের কণ্ঠকে দমন করা এবং মানুষের যা খুশি তা দেখার এবং নিজের মন তৈরি করার অধিকারে হস্তক্ষেপ করা। এখন পর্যন্ত "। তিনি আরও পরামর্শ দিয়েছিলেন যে গ্রেসন "একজন সুবিধাবাদী যিনি উৎসবে প্রদর্শিত হলে তাঁর চলচ্চিত্রটি যতটা মনোযোগ পেত তার চেয়ে বেশি মনোযোগ আকর্ষণ করার জন্য 'ইসরায়েল বর্ণবাদ' ব্যান্ডওয়াগনে অধীর আগ্রহে লাফিয়ে উঠছে।" গ্রেসন পরে ল্যানটোসকে একটি প্রতিক্রিয়া পোস্ট করেছিলেন যা Rabble.ca-এ প্রকাশিত হয়েছিল। গ্রেসন বলেছিলেন যে "শুরু থেকেই, আমাদের প্রতিবাদ ছিল তেল আভিভ স্পটলাইট ফ্রেমের বিরুদ্ধে, চলচ্চিত্রের বিরুদ্ধে নয়-তাই আমরা জোর দিয়ে বলেছিলাম যে আমরা চলচ্চিত্র বা চলচ্চিত্র নির্মাতাদের বয়কট করছি না, বা অন্য কাউকে তাদের চলচ্চিত্রগুলি টানতে আহ্বান জানাচ্ছি না।" গ্রেসন "টি. আই. এফ. এফ-এর সুবিধাবাদের সমালোচনা করেছেন, যা ইসরায়েলি কনস্যুলেটের ব্র্যান্ড ইসরায়েল ক্যাম্পেইনের মতো সন্দেহজনক অংশীদারিত্বের জন্য ক্রমবর্ধমান আগ্রহী বলে মনে হচ্ছে" এবং "ইসরায়েলি স্পনসরশিপের পরিমাণ" জিজ্ঞাসা করেছেন। লস অ্যাঞ্জেলেস টাইমসের একজন চলচ্চিত্র সমালোচক এবং কলামিস্ট প্যাট্রিক গোল্ডস্টেইন লিখেছেন যে তিনি ল্যানটোসকে "behind.inflammatory বাজওয়ার্ড লুকানোর" জন্য অভিযুক্ত করেছেন যে তিনি মনে করেন "টরন্টোর বিক্ষোভকারীদের মতো একটি উৎসবকে প্রচারের বাহন হিসাবে অভিযুক্ত করা বিশেষত অস্বাস্থ্যকর, কারণ এটি অন্য দেশের চলচ্চিত্র সংস্কৃতিকে প্রচার করছে। যদিও আমি গ্রেইসন-এর সঙ্গে একমত যে ইসরায়েলি দখলদারিত্ব এবং অবৈধ বসতিগুলির বিস্তার একটি ভয়ানক বিষয়-ফিলিস্তিনিদের জন্য এবং দীর্ঘমেয়াদে ইসরায়েলের জন্য-আমি কোনও দেশের শৈল্পিক কৃতিত্বকে ছোট করার জন্য একটি চলচ্চিত্র উৎসবের চেয়ে কম শুভ ফোরাম কল্পনা করতে পারি না। তিনি উপসংহারে বলেনঃ প্রত্যেকেরই একটি দেশের রাজনীতিকে অস্বীকার করার এবং এমনকি তীব্র সমালোচনা করার অধিকার রয়েছে। কিন্তু আমি দেখতে পাচ্ছি না যে ইজরায়েলের শিল্পীরা এবং তাদের চলচ্চিত্র শিল্প ফিলিস্তিনিদের প্রতি আচরণের ক্ষেত্রে মার্কিন শিল্পীরা সন্দেহভাজন সন্ত্রাসীদের বিরুদ্ধে আমাদের সরকারের নির্যাতনের কাজে যতটা জড়িত ছিলেন, তার চেয়ে বেশি কীভাবে জড়িত। উৎসবে তাঁর অভিযোগে, গ্রেসন জিজ্ঞাসা করেছিলেন যে "এই মুহূর্তে তেল আভিভের একটি সমালোচনাহীন উদযাপন" কি "1963 সালে মন্টগোমেরি বাস, 1969 সালে ক্যালিফোর্নিয়ার আঙ্গুর, 1973 সালে চিলির ওয়াইন বা 1991 সালে দক্ষিণ আফ্রিকার ফল উদযাপন করার সমতুল্য নয়?" আমার উত্তর হবেঃ না। ওয়াইন, আঙ্গুর এবং ফল হল কৃষিজাত পণ্য। চলচ্চিত্রও অবশ্যই একটি পণ্য, তবে সেগুলি শিল্প এবং বুদ্ধিবৃত্তিক উত্তেজনার অভিব্যক্তিও বটে। এবং একবার যখন আপনি শৈল্পিক স্বাধীনতার জন্য যে কোনও উপায়ে দরজা বন্ধ করতে শুরু করেন, এমনকি যদি কোনও চলচ্চিত্র উৎসবকে এমন একটি দেশ থেকে দূরে রাখার জন্য চাপ দেওয়াও জড়িত থাকে যার রাজনীতির সাথে আপনি দ্বিমত পোষণ করেন, তবে আপনি একদিন আবিষ্কার করতে পারেন যে মুক্ত ধারণার বিনিময়ের দরজা বন্ধ করা অনেক সহজ। 2009 সালের 15ই সেপ্টেম্বর বেশ কয়েকজন হলিউড তারকা তেল আভিভ-থিমযুক্ত একটি অনুষ্ঠানের জন্য টরন্টো আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসব বর্জন করার আহ্বান জানিয়ে একটি পিটিশনের প্রতিবাদে একটি চিঠি প্রচার করেন। চিঠিটি, যা লস অ্যাঞ্জেলেস টাইমস এবং টরন্টো স্টারে একযোগে প্রকাশিত হয়েছিল, অন্যদের মধ্যে জেরি সেনফেল্ড, সাশা ব্যারন কোহেন, নাটালি পোর্টম্যান, জেসন আলেকজান্ডার, লিসা কুড্রো, লেনি ক্র্যাভিটস, প্যাট্রিসিয়া হিটন, জ্যাকব রিচলার, নোয়া রিচলার, জর্জ এফ ওয়াকার এবং মোসেস জেনাইমার স্বাক্ষর করেছিলেন। চিঠিতে বলা হয়েছেঃ যে কেউ সাম্প্রতিক ইসরায়েলি সিনেমা, রাজনৈতিক ও ব্যক্তিগত, হাস্যরসাত্মক এবং দুঃখজনক, প্রায়শই সমালোচনামূলক চলচ্চিত্র দেখেছেন, তিনি জানেন যে তারা কোনওভাবেই কোনও সরকারী নীতির প্রচারের হাত নয়। তাদের কালো তালিকাভুক্ত করা কেবল সাংস্কৃতিক জ্ঞানের বিনিময়কে দমন করে যা শিল্পীদের প্রথমে রক্ষা করা উচিত। ইসরায়েলি চলচ্চিত্র নির্মাতা উডি আলোনি, পরিচালক কেন লোচ, সঙ্গীতশিল্পী ডেভিড বার্ন, অভিনেতা ড্যানি গ্লোভার এবং জেন ফন্ডা, লেখক অ্যালিস ওয়াকার এবং সাংবাদিক নাওমি ক্লেইন সহ 50 জনেরও বেশি লোক গ্রেইসনকে সমর্থন করার জন্য একটি চিঠিতে স্বাক্ষর করেছিলেন, যাকে টরন্টো ঘোষণা বলা হয়। চিঠিতে যুক্তি দেওয়া হয়েছে যেঃ ফন্ডা পরে তার অবস্থান পুনর্বিবেচনা করবে এবং এই বিষয়ে একটি প্রচার বিবৃতি প্রকাশ করবে। হাফিংটন পোস্টের ওয়েবসাইটে ফন্ডা লিখেছেন, "আমি চিঠিটি যথেষ্ট সাবধানে না পড়েই স্বাক্ষর করেছি, নিজেকে জিজ্ঞাসা না করে যে কিছু শব্দ গঠনমূলক সংলাপ আনার পরিবর্তে পরিস্থিতিকে আরও বাড়িয়ে তুলবে কিনা। তিনি আরও বলেন, উভয় পক্ষের দুর্ভোগের কথা স্পষ্ট হওয়া উচিত। সাংবাদিক, লেখক এবং কর্মী নাওমি ক্লেইন দ্য গ্লোব অ্যান্ড মেইলে একটি অপ-এড টুকরো লিখেছিলেন, টরন্টো ঘোষণাপত্রে বর্ণিত গ্রেইসন-এর অবস্থানের সমর্থনের অভিপ্রায় স্পষ্ট করেঃ "অনেক ভুল উপস্থাপনার বিপরীতে, চিঠিটি উৎসব বয়কটের আহ্বান জানাচ্ছে না। এটি সংহতির একটি সহজ বার্তা যা বলেঃ আমরা এই বছর ইসরায়েলের সাথে পার্টি করতে চাই না। গ্রেইসন-এর এই কাজকে জুডি রেবিক "সাহসী" বলে অভিহিত করেছিলেন, যিনি যুক্তি দিয়েছিলেন যে এটি "ফিলিস্তিনি সংহতি আন্দোলন এবং বয়কট ডিভেস্টমেন্ট অ্যান্ড স্যাঙ্কশন কৌশলে একটি উল্লেখযোগ্য অবদান যা এটি ফিলিস্তিনি জনগণের বিরুদ্ধে ইসরায়েলের অযৌক্তিক আগ্রাসনের উপর আলোকপাত করার জন্য গ্রহণ করেছে।" ফিলিস্তিনি পরিচালক অ্যানেমেরি জ্যাকির গ্রেইসন-এর অবস্থানের সাথে একমত হন এবং যুক্তি দেন যে পরিকল্পিত তেল আভিভ স্পটলাইট তেল আভিভে বসবাসকারী ফিলিস্তিনি চলচ্চিত্র নির্মাতাদের এবং "আরও গুরুত্বপূর্ণভাবে যারা সেই নির্দিষ্ট অঞ্চলের আদিবাসী এবং যাদের পরিবারকে নির্বাসিত করা হয়েছিল এবং জাফা/তেল আভিভ থেকে জাতিগতভাবে পরিষ্কার করা হয়েছিল" তাদের উপেক্ষা করবে। ইসরায়েলে বেড়ে ওঠা টরন্টো-ভিত্তিক স্ব-বর্ণিত চলচ্চিত্র নির্মাতা এলে ফ্ল্যান্ডার্সও গ্রেসনকে সমর্থন করে বলেছিলেন যে, "আমাদের বিরুদ্ধে সংস্কৃতিকে রাজনীতিকরণের অভিযোগ আনা হয়েছে কিন্তু উৎসব এবং ইসরায়েলি সরকারই এটি করেছে।" তিনি আরও বলেছিলেন যে প্রতিবাদটি "বিরোধী কণ্ঠস্বর দ্বারা বুনোভাবে ভুল ব্যাখ্যা করা হয়েছিল" এবং "আমরা আসলে ইসরায়েলি চলচ্চিত্র নির্মাতাদের তাদের সরকারের প্রতিনিধি হিসাবে নয়, উৎসবের বাকি অংশের সাথে প্রদর্শনের অধিকারকে রক্ষা করি"। গাজা ফ্লোটিলায় অংশগ্রহণ 2011 সালের গ্রীষ্মে, গ্রেসন ফ্রিডম ফ্লোটিলা 2-এ অংশগ্রহণের জন্য গ্রিস ভ্রমণ করেন, বিশেষ করে ফ্লোটিলার কানাডিয়ান সদস্য "তাহরির"-এর সাথে যোগ দেন। 2013 সালের গ্রীষ্মে, গ্রেইসন মিশরে যান, যেখানে তিনি এবং অন্টারিওর লন্ডনের 33 বছর বয়সী জরুরী কক্ষের ডাক্তার ডাঃ তারিক লুবানিকে 38 জন অন্যান্য ব্যক্তির সাথে একটি কক্ষে কোনও অভিযোগ ছাড়াই আটক করা হয়েছিল। প্রতিবেদনে ইঙ্গিত দেওয়া হয়েছে যে দু 'জন চিকিৎসা ত্রাণ কাজের জন্য গাজায় যাচ্ছিলেন, কিন্তু ক্রসিংটি বন্ধ থাকায় কায়রোতে থাকতে বাধ্য হন। 2013 সালের 16ই আগস্ট থেকে 5ই অক্টোবর পর্যন্ত তাঁরা আটক ছিলেন। গ্রেইসন ইউনিয়ন, ইয়র্ক ইউনিভার্সিটি ফ্যাকাল্টি অ্যাসোসিয়েশন, লেবারস্টার্টের মাধ্যমে মিশরীয় সরকারকে তাকে মুক্তি দিতে বাধ্য করার প্রচেষ্টায় একটি প্রচারণা চালায়। গ্রেসন এবং লুবানি তাদের প্রতি আচরণের প্রতিবাদে 16ই সেপ্টেম্বর অনশন শুরু করেন। কানাডা সরকার 5ই অক্টোবর ঘোষণা করে যে গ্রেসন এবং লুবানিকে মুক্তি দেওয়া হয়েছে, তবে সরকারী প্রসিকিউটরদের জারি করা নো-ফ্লাই তালিকায় থাকার কারণে তারা ফ্রাঙ্কফুর্টের একটি ফ্লাইটে উঠতে পারেনি। 10ই অক্টোবর, গ্রেসন এবং লুবানিকে প্রস্থানের জন্য ছাড়পত্র দেওয়া হয় এবং পরের দিন মিশর থেকে বাড়ির উদ্দেশ্যে রওনা হয়। ব্যক্তিগত জীবন গ্রেসন প্রকাশ্যে সমকামী। তাঁর সঙ্গী হলেন কানাডার ভিজ্যুয়াল শিল্পী স্টিফেন অ্যান্ড্রুজ, যাঁর সঙ্গে তিনি 1990-এর দশক থেকে বসবাস করছেন। কানাডার শিল্প জগতে তাদের "পাওয়ার দম্পতি" হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছে। অন্টারিওর আর্ট গ্যালারি সম্প্রতি এইডস, নজরদারি, যুদ্ধ, স্মৃতি এবং বিশৃঙ্খলা তত্ত্ব অন্বেষণকারী অ্যান্ড্রুজের কাজের একটি পূর্ববর্তী স্থাপন করেছে। যৌন বৈচিত্র্য সম্পর্কিত বিষয়ে সচেতনতা এবং শিক্ষায় অবদানের জন্য টরন্টো বিশ্ববিদ্যালয়ের নাগরিকত্ব পুরস্কার, ফিল্মোগ্রাফি ব্রাসেল, আর. ব্রুস। "কুইয়ার ন্যাশনালিজম অ্যান্ড দ্য মিউজিক্যাল ফ্যাগ ব্যাশিং অফ জন গ্রেইসন 'স দ্য মেকিং অফ মনস্টারস"। ওয়াইড অ্যাঙ্গেলঃ এ ফিল্ম কোয়ার্টারলি অফ থিওরি, ক্রিটিসিজম অ্যান্ড প্র্যাকটিস 16.3 (1995): 26-36। ক্যাগল, রবার্ট এল. 'টেল দ্য স্টোরি অফ মাই লাইফ': দ্য মেকিং অফ মিনিং, 'মনস্টারস' অ্যান্ড মিউজিক ইন জন গ্রেইসন 'স জিরো প্যাশিয়েন্স'। দ্য ভেলভেট লাইট ট্র্যাপ 35 (1995): 69-81। ডেলামোরা, রিচার্ড। "জন গ্রেইসন-এর 'জিরো প্যাশিয়েন্স ইন দ্য কানাডিয়ান ফার্মামেন্টঃ কালচারাল প্র্যাকটিস/কালচারাল স্টাডিজ"। টরন্টো বিশ্ববিদ্যালয় ত্রৈমাসিক 64.4 (1995): 526 (10)-536। গিটিংস, ক্রিস্টোফার ই. "জিরো ধৈর্য, শৈলী, পার্থক্য এবং মতাদর্শঃ গান গাওয়া এবং নৃত্য কুইয়ার নেশন"। সিনেমা জার্নাল 41.1 (2001): 28-39। গিটিংস, ক্রিস্টোফার। "অ্যাক্টিভিজম অ্যান্ড এস্থেটিক্সঃ দ্য ওয়ার্ক অফ জন গ্রেইসন"। গ্রেট কানাডিয়ান চলচ্চিত্র পরিচালক। এড। জর্জ (এড এবং ইন্ট্রোড)। মেলনিক। এডমন্টন, এবিঃ ইউ অফ আলবার্টা পি, xviii, 2007। 125-147। গুথম্যান, এডওয়ার্ড। "জন গ্রেইসন"। দ্য অ্যাডভোকেট (দ্য ন্যাশনাল গে অ্যান্ড লেসবিয়ান নিউজ ম্যাগাজিন). 742 (1997): 71 (1)-72। হ্যালাস, রজার। "জন গ্রেইসন-এর জিরো প্যাশিয়েন্স-এর বংশগত শিক্ষাশাস্ত্র"। কানাডিয়ান জার্নাল অফ ফিল্ম স্টাডিজ/রেভু কানাডিয়ান ডি 'ইট্যুডস সিনেম্যাটোগ্রাফিকস 12.1 (2003): 16-37। হাউ, লরেন্স। "দ্য এপিস্টেমোলজি অফ অ্যাডাপটেশন ইন জন গ্রেইসন 'স লিলিজ"। কানাডিয়ান জার্নাল অফ ফিল্ম স্টাডিজ/রেভু কানাডিয়ান ডি 'ইট্যুডস সিনেম্যাটোগ্রাফিকস 15.2 (2006): 44-61। "জন গ্রেইসনঃ চলচ্চিত্র নির্মাতা।" সমসাময়িক কানাডিয়ান জীবনী (2000): এনএ। নাবে, সুসান এবং ওয়েন্ডি গে পিয়ারসন। 'শূন্য ধৈর্য'। ভ্যানকুভারঃ আর্সেনাল পাল্প প্রেস, 2011। অ্যাপ কুইয়ার ফিল্ম ক্লাসিক সিরিজ। কোতোয়াল, কাইজাদ। "জন গ্রেইসন-এর সঙ্গে একটি সাক্ষাৎকার।" ফিল্ম জার্নাল 1.6 (2003): [কোনও পৃষ্ঠা নেই]। লোইসেল, এ। "মৃতদেহ 'লিলি'-তে রয়েছেঃ মঞ্চ, পর্দা এবং মৃতদেহ।" . 76 (2002)। ম্যাকগান, নাদিন এল. "আ কিস ইজ নট আ কিসঃ অ্যান ইন্টারভিউ উইথ জন গ্রেসন"। আফটারইমেজ 19.6 (1992): 10 (4)-14। মরিস, গ্যারি। "আমার লিঙ্গ! আমার লিঙ্গ কোথায়? ' জন গ্রেইসন-এর 'আনকাট "। ব্রাইট লাইটস ফিল্ম জার্নাল 24 (1999): (কোনও পৃষ্ঠা নেই)। রামসে, ক্রিস্টিন। "গ্রেইসন, গ্রিয়ারসন, গডার্ড, গডঃ রিফ্লেকশনস অন দ্য সিনেমা অফ জন গ্রেইসন"। নর্থ অফ এভরিথিংঃ ইংলিশ-কানাডিয়ান সিনেমা 1980 সাল থেকে। এড। উইলিয়াম (এড এবং ইন্ট্রোড)। দাড়ি, জেরি (এড এবং ইন্ট্রোড)। সাদা, এবং শেঠ (ভূমিকা) ফেল্ডম্যান। এডমন্টন, এবিঃ ইউ অফ আলবার্টা পি, xxiii, 2002। 192-205। রেফারেন্স বাহ্যিক লিঙ্ক 1960 জন্ম ব্রিটিশ কলম্বিয়া থেকে চলচ্চিত্র পরিচালক লন্ডন, অন্টারিও থেকে চলচ্চিত্র পরিচালক টরন্টো থেকে কানাডিয়ান সমকামী লেখক নেলসন থেকে মানুষ, ব্রিটিশ কলম্বিয়া কানাডিয়ান এলজিবিটি চলচ্চিত্র পরিচালক জীবিত মানুষ ইয়র্ক বিশ্ববিদ্যালয় কানাডিয়ান ফিল্ম সেন্টারের প্রাক্তন শিক্ষার্থী কানাডিয়ান এলজিবিটি চিত্রনাট্যকার 20 শতকের কানাডিয়ান চিত্রনাট্যকার 21 শতকের কানাডিয়ান চিত্রনাট্যকার ব্রিটিশ কলম্বিয়া থেকে কানাডিয়ান পুরুষ চিত্রনাট্যকার লন্ডন, অন্টারিও থেকে কানাডিয়ান সমকামী চিত্রনাট্যকার 21 শতকের কানাডিয়ান এলজিবিটি মানুষ 20 শতকের কানাডিয়ান এলজিবিটি মানুষ