Anna Girò
আনা গির (গির বা গিরাদ নামেও পরিচিত), যা ল 'অ্যানিনা দেল প্রেট রোসো, লা নিনা দেল প্রেট রোসো, বা ল' অ্যানিনা ডেলা পিয়েটা নামেও পরিচিত, আন্না মারিয়ার মঞ্চ নাম ছিল (?) মাদডালেনা টেসিয়েরি (বা তেসিয়েরি, তেসিয়েরি বা টেস্টেইরি), 18 শতকের একজন ইতালীয় মেজো-সোপ্রানো/কন্ট্রাল্টো। তিনি সুরকার আন্তোনিও ভিভালদির সাথে তাঁর অসংখ্য সহযোগিতার জন্য সবচেয়ে বেশি স্মরণীয়, যিনি তাঁর জন্য অপেরাটিক ভূমিকা লিখেছিলেন। তিনি হলেন সেই গায়িকা যিনি ভিভালদির সর্বাধিক সংখ্যক অপেরা পরিবেশন করেছিলেন, যিনি সেগুলিকে তাঁর সংগ্রহে দীর্ঘতম সময় ধরে রেখেছিলেন এবং যিনি সেগুলিকে বৃহত্তম ভৌগলিক অঞ্চল জুড়ে পরিচিত করেছিলেন। প্রারম্ভিক জীবন এবং কর্মজীবন মান্টুয়া আন্না গিরোর জন্ম মান্টুয়ায় 1710 খ্রিষ্টাব্দে বা তার কয়েক বছর আগে। তিনি পিয়েত্রো নামে ফরাসি বংশোদ্ভূত একজন উইগ প্রস্তুতকারকের কন্যা ছিলেন, যার উপাধি গিরাদ ইতালীয় ভাষায় গিরোতে তৈরি করা হয়েছিল এবং তার ইটালিয়ানাইজড গ্রাফিতে বংশধরদের কাছে চলে গিয়েছিল। তার মা ছিলেন গিয়াকোমো ট্রেভিসানের বিধবা স্ত্রী বার্টোলোমিয়া। বারো বছর বয়সে ভেনিস থেকে গান শেখার জন্য তাঁকে ভেনিসে পাঠানো হয়। সেখানে তাঁর সৎ বোন পাওলিনা তাঁকে স্বাগত জানান, যিনি তাঁর থেকে কুড়ি বছর বড় ছিলেন এবং ইতিমধ্যেই সেখানকার বাসিন্দা ছিলেন। (পাওলিনা তার পুরো কর্মজীবন জুড়ে আন্নাকে সহায়তা করেছিলেন।) খুব অল্প বয়সেই 1723 সালে ট্রেভিসো এবং 1724 সালে ভেনিসে তার আত্মপ্রকাশ ঘটে। তিনি প্রথমে এন ট্র্যাভেস্তি চরিত্রে গান গেয়েছিলেন এবং শীঘ্রই মহিলা ভূমিকায় গান গেয়েছিলেন। তার সঙ্গীত এবং অভিনয় প্রতিভা দিয়ে তিনি একটি একক year.She-এ ভিনিশিয়ান অপেরা মঞ্চ জয় করেন এবং শীঘ্রই আন্তোনিও ভিভালদির সাথে ঘনিষ্ঠ পেশাদার সহযোগিতা শুরু করেন। তিনি তাঁর ছাত্রী ছিলেন, এখন তাঁর অনুচর ছিলেন এবং শীঘ্রই তাঁর প্রিয় প্রাইমা ডোনা হয়ে উঠবেন। 1718 থেকে 1720 খ্রিষ্টাব্দের মধ্যে মান্টুয়ায় থাকাকালীন সময়ে ভিভালদি আন্নার সঙ্গে দেখা করার সময় তিনি সম্ভবত ভিভালদির সঙ্গে পরিচিত হন। তিনি তখন একজন উচ্চাকাঙ্ক্ষী তরুণ গায়িকা ছিলেন এবং তিনি হয়তো সেখানে তাঁর ছাত্রী ছিলেন। যাই হোক না কেন, এটা ধরে নেওয়া ঠিক যে তিনি আন্তোনিও ভিভালদির সাথে দেখা করেছিলেন এবং 1720 থেকে 1723 সালের মধ্যে প্রথমবার তাঁর কিছু গান গেয়েছিলেন, কারণ ততদিনে তিনি বিখ্যাত ওসপেডেল ডেলা পাইটার ছাত্র ছিলেন, একটি "অনাথ আশ্রম-কাম-রক্ষণশীল যেখানে তিনি থাকতেন সুরকার।" ভিভালদিকে সম্প্রতি মায়েস্ট্রো ডি 'কনসার্টির বিশেষভাবে তৈরি অফিসে পদোন্নতি দেওয়া হয়েছিল এবং তিনি পিয়েটার অভিজাত ফিগলি ডি চোরোর (সঙ্গীতশিল্পী) দায়িত্বে ছিলেন। যদিও এটি স্পষ্ট নয় যে অ্যানাকে কীভাবে পিয়েটার জন্য নথিভুক্ত করা হয়েছিল "পরিত্যক্ত এবং অবাঞ্ছিত শিশুদের জন্য একটি বাড়ি, (যেমনটি প্রায়শই বলা হয়) মেয়েদের জন্য একটি কনভেন্ট বা স্কুল নয়"। ভিভালদির কাজের একটি অংশ ছিল লা পিয়েটায় পরিষেবার সময় সেই মেয়েদের গান গাওয়া এবং বাদ্যযন্ত্র বাজানোর প্রশিক্ষণ দেওয়া। তাঁর নির্দেশনায় চোরো এতটাই বিখ্যাত হয়ে ওঠে যে তারা ইউরোপ জুড়ে দর্শকদের আকৃষ্ট করে এবং পিয়েটা পরিদর্শন গ্র্যান্ড ট্যুরের একটি বৈশিষ্ট্য হয়ে ওঠে। (উদাহরণস্বরূপ, কাইরি আরভি587, দীক্ষিত আরভি594, ডমিন আরভি593 ইত্যাদি সহ ভিভালদি এই প্রতিষ্ঠানের মেয়েদের জন্য অনেক কাজ করেছেন (এবং অবশ্যই যখন আন্না সেখানে ছাত্রী ছিলেন)। টেম্পের টেম্পে ডরিলায় ডরিলা, যা 1726 সালের 9ই নভেম্বর ভেনিসের টিএট্রো স্যান্ট অ্যাঞ্জেলোতে প্রিমিয়ার হয়েছিল, ভিভাল্ডির প্রথম অপেরা ছিল যা তার কাস্টে আন্না গিরুকে অন্তর্ভুক্ত করেছিল। এই অপেরায় তিনি সেকেন্ড ডোনা ইউডামিয়ার ভূমিকায় গান গেয়েছেন। ভিভালদি তাঁর জন্য যে আরিয়াগুলি লিখেছিলেন তা তাঁর গানের দক্ষতার সাথে নিখুঁতভাবে খাপ খাইয়ে নেওয়া হয়েছিল। (তাঁর কণ্ঠস্বর শক্তিশালী ছিল না, তবে তিনি আকর্ষণীয় ছিলেন এবং ভাল অভিনয় করেছিলেন।) অ্যানার জন্য-যিনি দীর্ঘ সময়ের জন্য তাঁর সঙ্গে নিবিড় ও দুর্বল অবস্থার মধ্য দিয়ে যাবেন-তিনি সদ্গুণের চেয়ে আন্তরিকতাকে অগ্রাধিকার দেন। প্রথম অ্যাক্ট, দৃশ্য 8-এর মনোমুগ্ধকর আরিয়া "আল মিও আমোরে ইল তুও রিস্পোন্দা", যা তিনি এখানে প্রথমবার পরিবেশন করতেন, ভবিষ্যতের অন্যান্য অপেরায় অন্তর্ভুক্ত করা হবে। অ্যাক্ট থ্রি, সিন 4-এর প্লেন্টিভ "ইল পোভারো মিও কোর", যদিও প্রিমিয়ারে অ্যাঞ্জেলা ক্যাপুয়ানো ডোরিলা হিসাবে ব্যাখ্যা করেছিলেন, আন্না গিরোর দ্বারা আরিয়া ডি বাউলে হিসাবে পুনরাবৃত্তি করা হয়েছিল যে তিনি তার পুরো কর্মজীবন জুড়ে গান গাইবেন। (অ্যারি ডি বাউলে বা "স্যুটকেস আরিয়াস" ভ্রমণকারী গায়কদের লাগেজের একটি অবিচ্ছেদ্য অংশ। তারা প্রতিটি সুযোগে প্রস্তুত ছিল। ) টেম্পেতে ডরিলা বেশ প্রশংসিত হয়েছিল এবং তার গায়কদল এবং ব্যালেগুলির সাথে বিশেষভাবে জনপ্রিয় হয়ে ওঠে। এটি ভিভালদির ব্যক্তিগত পছন্দগুলির মধ্যে একটি হয়ে ওঠে। এর পরে অ্যানা তাঁর প্রায় সমস্ত অপেরাতে উপস্থিত হন। রিপের্তোয়ার [[ফাইলঃ মোটেজুমা ভিভালদি আরিয়া এন্ড Act2.jpg |thumb |centre |upright = 5। <ছোট> আরিয়ার প্রথম দুটি পৃষ্ঠা "লা ফিগলিয়া, লো স্পোসো বিশেষভাবে আন্না গিরোর জন্য লেখা। এই আরিয়া ভিভালদির মোতেজুমার দ্বিতীয় কাজটি শেষ করে। মোতেজুমার সঙ্গীত সম্পূর্ণরূপে হারিয়ে গেছে বলে মনে করা হয়েছিল, তবে এর টুকরোগুলি, যার মধ্যে এই আরিয়াটি 2002 সালে সিং-আকাদেমি জু বার্লিনের সঙ্গীত গ্রন্থাগারের সংরক্ষণাগারে আবিষ্কৃত হয়েছিল। একসাথে তাদের প্রথম প্রিমিয়ার থেকে শেষ পর্যন্তঃ 12 বছর ধরে 14 টি মূল প্রযোজনা (প্রিমিয়ার সহ) রয়েছে। অর্থাৎ। বিশেষ করে আন্নার জন্য 14টি ভূমিকা লিখেছেন ভিভালদি। 2. একসঙ্গে তাদের প্রথম শো থেকে শেষ পর্যন্তঃ 15 বছর ধরে 22টি প্রযোজনা (পুনরুজ্জীবিত এবং সংশোধিত সংস্করণ সহ) 3। তাদের সহযোগিতা 15 বছরের প্রতিনিধিত্ব করেঃ 21 বছর (আন্না)। (ভিভালদি জীবিত থাকাকালীন তাঁর কর্মজীবনের দৈর্ঘ্য) 18 বছর (ভিভালদি) (তাঁর অপেরা কর্মজীবনের দৈর্ঘ্য যখন আন্না পেশাগতভাবে সক্রিয় ছিলেন) 4। তাদের অংশীদারিত্ব 1741 সালে সুরকারের মৃত্যুর আগ পর্যন্ত বা তার খুব কাছাকাছি পর্যন্ত স্থায়ী ছিল। এই ধরনের দীর্ঘ এবং ফলপ্রসূ পেশাদার সহযোগিতা ভিভাল্ডির সম্পর্কে শোনা যায় না। এবং সাধারণভাবে বলতে গেলে, এটি বেশ অস্বাভাবিক ছিল। উদাহরণস্বরূপ, সেনেসিনো, যাকে আমরা জর্জ ফ্রিডেরিক হ্যান্ডেলের সাথে অনেক বিখ্যাত অপেরার জন্য ঘনিষ্ঠভাবে যুক্ত বলে মনে করি, 33 বছরের মধ্যে 13 বছর হ্যান্ডেলের সাথে কাজ করেছেন (হ্যান্ডেল জীবিত থাকাকালীন তাঁর কর্মজীবনের দৈর্ঘ্য)। তাঁরা একসঙ্গে 16টি ভূমিকা তৈরি করেন এবং 3টি পুনরুজ্জীবনের জন্য সহযোগিতা করেন। অবশেষে, সুরকারের মৃত্যুর 7 বছর আগে তারা তাদের অংশীদারিত্ব বন্ধ করে দেয়। পৃষ্ঠপোষক ছাড়া ব্যক্তিগত জীবন আলডেরানো সাইবো-মালাস্পিনা, ডিউক অফ মাসা এবং কারারার ব্যতীত (যিনি 1725 সালে, ভিভালদির মাধ্যমে, একটি বীণা কেনার জন্য তাকে অর্থ দিয়েছিলেন), তিনি সবসময় পৃষ্ঠপোষকদের উপর নির্ভর না করেই কাজ করেছেন বলে মনে হয়। (আলডেরানো সাইবো রাজবংশের দ্বারা সংগৃহীত সম্পদ এবং ঐতিহ্যকে নষ্ট করে দিয়েছিলেন, যার মধ্যে ডাচি অফ মাসা এবং কারারা নিজেই ছিল।) ভিভালদির সাথে শেষ যাত্রা 1741 সালে, ভিয়েনা যাওয়ার পথে যেখানে তিনি রাজদরবারে একজন সুরকারের পদ গ্রহণ করতে চেয়েছিলেন, ভিভালদি সম্ভবত আনা গিরোর সাথে দেখা করার জন্য গ্রাজে থামেন এবং তিনি সম্ভবত তাঁর যাত্রায় তাঁর সাথে গিয়েছিলেন। তাঁর সময়সূচী এই তত্ত্বকে সমর্থন করে বলে মনে হয় কারণ রেকর্ডগুলি দেখায় যে তিনি 1740 এবং 1741 সালে গ্রাজে এবং তারপর 1742 সালে ভিয়েনায় ছিলেন। ভিভালদি ভিয়েনায় নতুন করে শুরু করার আশা করছিলেন। তবে তাঁর হাঁপানি, ক্লান্তি এবং তাঁর অন্যতম মহান প্রশংসক সঙ্গীত-প্রেমী সম্রাট ষষ্ঠ চার্লসের মৃত্যু প্রকল্পটি শুরু হওয়ার আগেই শেষ করে দেয় এবং সুরকার একই বছরের 28 জুলাই 63 বছর বয়সে মারা যান। একটি গোপন বিয়ে 1748 সালে, পিয়াচেনজা সফরে থাকাকালীন, স্থানীয় অভিজাত কাউন্ট আন্তোনিও মারিয়া জানার্দি ল্যান্ডির সাথে অ্যানার দেখা হয়। তিনি তাকে অনুসরণ করে ভেনিসে ফিরে আসেন এবং তাদের অবস্থার বৈষম্য সত্ত্বেও তাকে বিয়ে করতে রাজি করান। 1748 খ্রিষ্টাব্দের 20শে জুলাই ভেনিসে তাঁরা গোপনে বিয়ে করেন। 1748 সাল থেকে তাঁর আর কোনও রেকর্ড নেই। তিনি সম্ভবত মঞ্চ থেকে অবসর নিয়ে পিয়াচেনজায় চলে যান। তার মৃত্যুর কোনও রেকর্ড নেই, তাই কখন এবং কোথায় তার মৃত্যু হয়েছে তা জানা যায় না। ভিভালদির সমসাময়িক এবং আধুনিক পণ্ডিতরা সুরকার এবং গিরোর সম্পর্কের প্রকৃতি সম্পর্কে অনুমান করেছেন, তবে বন্ধুত্ব এবং পেশাদার সহযোগিতার বাইরে কিছু নির্দেশ করার মতো কোনও প্রমাণ নেই। 1737 খ্রিষ্টাব্দের 16ই নভেম্বর তাঁর পৃষ্ঠপোষক বেন্টিভোগ্লিওকে লেখা এক চিঠিতে ভিভালদি গিরোর সঙ্গে কোনও রোমান্টিক সম্পর্ক থাকার কথা দৃঢ়ভাবে অস্বীকার করেন। 2008 সালে, নাইভ/ওপাস111-এর ভিভালদি সংস্করণের পরিচালক সুসান অরল্যান্ডো দ্য গার্ডিয়ানে লিখেছেনঃ "1703 থেকে 1735 সাল পর্যন্ত, ভিভালদি লা পিয়েটায় বসবাসকারী অল্পবয়সী মেয়েদের কাছে সঙ্গীত মাস্টার এবং সুরকারের ভূমিকা পালন করেছিলেন। এই দুর্বল যুবতী মহিলাদের মধ্যে কর্তৃত্ব এবং অন্তরঙ্গতা উভয়ের ভূমিকায় ভিভাল্ডিকে কল্পনা করা লেখক এবং চলচ্চিত্র নির্মাতাদের দৃশ্যের কামুক সম্ভাবনা সম্পর্কে কল্পনা করতে প্রলুব্ধ করেছে। কল্পনা করা সহজ যে একজন লাল কেশিক পুরোহিত কাপড়ের সুবিধাগুলি কাজে লাগাচ্ছেন, এমন একটি প্রতিষ্ঠানে যা এমনকি 17শ এবং 18শ শতাব্দীর দর্শনার্থীরাও পাতলা আবরণ দিয়ে বর্ণনা করেছেন। [.] [কিন্তু] অবৈধ বিষয় নিয়ে আমাদের কিছু করার নেই। " একজন পুরোহিতের "পারপেটুয়া" এস. অরল্যান্ডো আরও বলেনঃ "একটি আরও ভাল নথিভুক্ত ট্রেইল ভিভালদির জাদুঘর, আন্না গিরোর দিকে নিয়ে যায়। [sic।] 1724 খ্রিষ্টাব্দে, এই প্রতিভাবান তরুণ গায়িকা এবং তার বড় সৎ বোন, অভিভাবক হিসাবে অভিনয় করে, ভিভালদির সাথে চলে যান। [.] জীবনের শেষ সময় পর্যন্ত তিনি তাঁর সঙ্গে ঘনিষ্ঠভাবে যুক্ত ছিলেন। আবার, একটি "আলগা" পুরোহিতের শিরোনামযুক্ত চিত্র সামনে আসে। প্রকৃতপক্ষে, এই ব্যবস্থাটি এমন এক যুগে এতটা মর্মান্তিক নাও হতে পারে যেখানে পুরোহিতরা ঐতিহ্যগতভাবে আজীবন "চিরস্থায়ী" জীবন বজায় রেখেছিলেন-একজন মহিলা যিনি রান্না, ঘর পরিষ্কার এবং সাধারণ সঙ্গী হিসাবে পুরোহিতের কাছে তার সময় উৎসর্গ করেছিলেন। কিন্তু ভিভালদির হৃদয়ে অ্যানার একটি বিশেষ স্থান ছিল; অপেরার পর অপেরায় তিনি বিশেষভাবে তার জন্য ভূমিকা লিখেছিলেন, সঙ্গীতকে তার নির্দিষ্ট কণ্ঠের শক্তি এবং দুর্বলতার সাথে গড়ে তুলেছিলেন। অন্য কোনও গায়ক সুরকারের কাছ থেকে এত ধারাবাহিক মনোযোগ এবং সুযোগ-সুবিধা পাননি। 1738 খ্রিষ্টাব্দে ভিভালদিকে ফেরারা শহরে প্রবেশ করতে অস্বীকার করা হয় যেখানে তাঁর অপেরা ফার্নেস পরিবেশিত হওয়ার কথা ছিল। শহরের নতুন কার্ডিনাল একটি নৈতিক বিষয় তুলে ধরছিলেন-অপারেটিক জগতের তুচ্ছতার সাথে জড়িত এবং একজন মহিলা গায়কের মতো একই ছাদের নিচে বসবাসকারী একজন পুরোহিতের প্রতি তাঁর অসম্মতি। এগুলি খুব কম তথ্য যা আমাদের চালিয়ে যেতে হবে [।] কিন্তু ভিভালদি ধারাবাহিকভাবে কোনও অন্যায় কাজ অস্বীকার করেছেন। " গোল্ডনির বিবরণ এবং ভার্জিন মেরি আমাদের নিজস্ব সিদ্ধান্তে আসার সময়, এস. অরল্যান্ডো আমাদের দুটি উপাখ্যান বলেনঃ "কার্লো গোল্ডনি [বিখ্যাত ভিনিশিয়ান নাট্যকার যিনি তাঁর অপেরা গ্রিসেল্ডায় তাঁর সাথে সহযোগিতা করেছিলেন] 1735 সালে ভিভালদির সাথে তাঁর প্রথম সাক্ষাতের একটি প্রাণবন্ত বর্ণনা রেখে গেছেন। তিনি এসে দেখেন যে সুরকার ধ্যানমূলক পাঠে মগ্ন ছিলেন এবং পুরো সাক্ষাৎকার জুড়ে তাকে তার মিসেলটি আঁকড়ে ধরে বর্ণনা করেছেন-অন্ততপক্ষে, কিছুটা ধর্মীয় প্রত্যয়ের লক্ষণ। "এর সাথে যোগ করা উচিত যে ভিভালদি তার অনেকগুলি সঙ্গীত স্কোর স্বাক্ষর করেছেন, বিশেষত অপেরা এবং পবিত্র সঙ্গীত নয়, ভার্জিন মেরির প্রতি এক অতিরঞ্জিত উৎসর্গের সাথে।" 1989 সালে এটিয়েন পেরিয়ার পরিচালিত ফ্রাঙ্কো-ইতালীয় কাল্পনিক কমেডি-থ্রিলার ভেনিসিয়ান রেড (রুজ ভেনিস/রোসো ভেনেজিয়ানো)-এ অভিনেত্রী ক্যাথরিন ল্যাচেন আনা গিরোর (লা গিরোর) ভূমিকায় অভিনয় করেন। 2006 সালের ফরাসি কাল্পনিক নাটক অ্যান্টোনিও ভিভালদি, আন প্রিন্স এ ভেনিস পরিচালনা করেছেন জিন-লুই গিলারমু, আন্না গিরোর চরিত্রে অভিনয় করেছেন অভিনেত্রী অ্যানেট শ্রাইবার এবং তার বোনের চরিত্রে অভিনয় করেছেন অভিনেত্রী ডায়ানা ফার্তিখ। বই (কল্পকাহিনী) রোমিজন, আন্দ্রে (2007) হিডেন হারমোনি দ্য সিক্রেট লাইফ অফ অ্যান্টোনিও ভিভালদি। রোমান হাউস পাবলিশার্স লিমিটেড. ব্রুস কেলি, সারাহ (2009) দ্য রেড প্রিস্ট 'স অ্যানিনাঃ আ নভেল অফ ভিভাল্ডি অ্যান্ড আন্না গিরো। বেল ক্যান্টো প্রেস। ডিস্কোগ্রাফি একবার আন্না গিরোর গাওয়া বা তৈরি করা অনেক ভূমিকা মেজো-সোপ্রানোস, কন্ট্রালটোস বা কাউন্টারটেনর্স দ্বারা ব্যাখ্যা এবং রেকর্ড করা হয়েছে। নীচের সঙ্গীত লিঙ্কগুলি আপনাকে কয়েক শতাব্দী ধরে বেঁচে থাকা অ্যানার কিছু আরিয়ার অডিও রেকর্ডিংয়ে নিয়ে যাবে। ভিঞ্চি। উটিকা-তে ক্যাটোন। এমিলিয়াঃ ভিন্স ই। রিকার্ডো মিনাসি, ইল পোমো ডি 'অরো। ডেক্কা 01588194। 2015 সালে। ভিভালদি। আর্মিডা অল ক্যাম্পো ডি 'ইজিটো। আরমিডাঃ সারা মিঙ্গার্দো। রিনাল্ডো আলেসান্দ্রিনী, কনসার্টো ইতালিয়ানো। নাইভ/ওপাস111 ওপি30492। 2010 ভিভালদি। এটেনাইড। পুলচেরিয়াঃ গিলেমেট লরেন্স। ফেডেরিকো মারিয়া সার্ডেলি, মোডো অ্যান্টিকো। নাইভ/ওপাস111 ভিভালদি সংস্করণ ওপি30438। 2007 ভিভালদি। বাজাজেট। অ্যাস্টেরিয়াঃ মারিজানা মিজানোভিচ। ফ্যাবিও বিয়োন্দি, ইউরোপা গ্যালান্টে। ভার্জিন VCDW 545676-2। 2005 ভিভালদি। উটিকা-তে ক্যাটোন। মারজিয়াঃ লিলিয়ানা ফারাওন। জিন-ক্লাউড মালগোয়ার। লা গ্র্যান্ডে ইকুরি এবং লা চাম্ব্রে ডু রয়। গতিশীল 403/1-2। 2002 ভিভালদি। উটিকা-তে ক্যাটোন। মারজিয়াঃ সোনিয়া প্রিনা। অ্যালান কার্টিস, ইল কম্প্লেসো বারোকো। নির্বোধ ওপি 30545। 2013 ভিভালদি। টেম্পেতে ডরিলা। ইউডামিয়াঃ কনসুয়েলো ক্যারোলিনা। গিলবার্ট বেজিনা, এনসেম্বল বারোক ডি নিস। পিয়েরে ভেরানি পিভি794092। 1994-ভিভালদি। টেম্পেতে ডরিলা। ইউদামিয়াঃ সোনিয়া প্রিনা। দিয়েগো ফাসোলিস, আমি বারোচিস্টি। ওপাস111/নাইভ। ওপি 30560। 2017 ভিভালদি। ফার্নেস। তামিরিঃ রুক্সান্দ্রা ডনোস। দিয়েগো ফাসোলিস, আমি বারোচিস্টি। ভার্জিন ক্লাসিকস 2011 ভিভালদি। ফার্নেস। তামিরিঃ সারা মিঙ্গার্দো। জর্ডি সাভাল, লে কনসার্ট ডেস নেশনস। ওপাস111/নাইভ। ওপি30471। 2009-ভিভালদি। গ্রিসেল্ডা। গ্রিসেল্ডাঃ মেরি-নিকোল লেমিউক্স। জিন-ক্রিস্টোফ স্পিনোসি, এনসেম্বল ম্যাথিউস। ওপাস111/নাইভ ওপি30419। 2006 ভিভালদি। গ্রিসেল্ডা। গ্রিসেল্ডাঃ ক্যাটলিন হালকাপ। এরিন হেলিয়ার্ড, অ্যান্টিপোডসের অর্কেস্ট্রা। পিঞ্চগট লাইভ পিজি002। 2011-ভিভালদি। গ্রিসেল্ডা। গ্রিসেল্ডাঃ ম্যারিয়ন নিউম্যান। কেভিন ম্যালন, আরাদিয়া এনসেম্বল। Naxos 8.660211-13। 2008-ভিভালদি। মোতেজুমা। মিত্রেনাঃ মারিজানা মিজানোভিচ। অ্যালান কার্টিস, ইল কম্প্লেসো বারোকো। ডিজি-আর্কিভ 477 599-6। 2006 ভিভালদি। অরল্যান্ডো ফ্যুরিওসো। আলসিনাঃ জেনিফার লারমোর। জিন-ক্রিস্টোফ স্পিনোসি, এনসেম্বল ম্যাথিউস। ওপাস111/নাইভ ওপি30393। 2004-ভিভালদি। অরল্যান্ডো ফ্যুরিওসো। আলসিনাঃ মেরিনা ডি লিসো। ফেডেরিকো মারিয়া সার্ডেলি, মোডো অ্যান্টিকো। cpo 777095-2। 2008-ভিভালদি। রোজমিরা। রোজমিরাঃ মারিয়ানা পিজোলাটো। গিলবার্ট বেজিনা, এনসেম্বল বারোক ডি নিস। গতিশীল সি. ডি. এস <আই. ডি1>। 2003 লা নিনফা ইনফেলিস ই ফরচুনাটা। এই প্যাস্টিসিও সম্ভবত সিমেন্টোতে ভিভালদির লা ভেরিতা থেকে বেশ কয়েকটি আরিয়া পুনরায় ব্যবহার করেছে। এটি আনা গিরোর অপেরাটিক আত্মপ্রকাশকে চিহ্নিত করে। ফ্রেডেরিক ডেলামিয়া লাইনার নোটে লিখেছেন সিমেন্টোতে লা ভেরিটার নাইভ/ওপাস111 রেকর্ডিং (ওপি 30365)। 2003) যে এটি ভিভালদির "স্ট্যাম্প বহন করে"। সারা ব্রুস কেলির ভিভাল্ডি 'স মিউজ, বেল ক্যান্টো প্রেস 2011, সারা ব্রুস কেলির দ্য রেড প্রিস্ট' স অ্যানিনা, বেল ক্যান্টো প্রেস 2009, ফন্টি ই বিবল। : সি. গোল্ডনি, ডেলে কমেডি, ত্রয়োদশ, ভেনেজিয়া 1761, পৃ. 10-13; আইডি., মেমোরিজ ডি এম গোল্ডনি, সার্ভার এ ল 'হিস্টোরি ডি সা ভিই, এবং এ সেলে ডি সন থিয়েটার, আই, প্যারিস 1787, পিপি। 286-291 এ. ক্যাভিচি, ইনএডিটিতি নেল 'এপিস্টোলারিও ভিভালদি-বেন্টিভোগ্লিও, ইন নুভা রিভিস্তা মিউজিকাল ইটালিয়ানা, আই (1967), পিপি। 45-79; জে. ডব্লিউ। হিলভিভালদির "গ্রিসেল্ডা", জার্নাল অফ দ্য আমেরিকান মিউজিকোলজিকাল সোসাইটিতে, XXXI (1978), পৃ। 53-82; এম. ট্যালবট, ভিভালদি, টোরিনো 1978, অ্যাড ইন্ড। ; এল. মোরেট্টি, আন সেম্বালো পার লা গির, আই (1980), পৃ। 58-60; জি. ভিও, অ্যান্টোনিও ভিভালদি প্রেট, ইন ইনফরমাজিওনি ই স্টাডি ভিভালদিয়ানি, 1980, খণ্ড। 1, পিপি। 32-57; এ. এল. বেলিনা-বি. ব্রিজি-এম. জি পেনসা, আই প্যাস্টিসিও "বাজাজেট": লা "ফেভোলা" দ্য গ্র্যান ট্যামারলানো নেল্লা মেসিংসিয়েনা ডি ভিভাল্ডি। নতুন করে পড়াশোনা করুন। এডিজিওন এবং ক্রোনোলজিয়া সমালোচক ডেলে ওপেরে, এ কিউরা ডি এ ফ্যানা-জি মোরেলি, ফায়ারঞ্জ 1988, পৃ। 185-272; ডব্লিউ. সি. হোমস, ভিভালদি ই ইল টিএট্রো লা পেরগোলা এ ফায়ারঞ্জঃ নুভ ফন্টি, আইবিড।, পিপি। 117-130; এস. মামি, লা ডায়াস্পোরা দেই ক্যান্টান্টি ভেনেজিয়ানি নেল্লা প্রাইমা মেটা দেল সেটেসেন্টো, আইবিডি।, পিপি। 591-631; এফ. তাম্মারো, আই প্যাস্টিসি ডি ভিভাল্ডিঃ "ডরিলা ইন টেম্পে", আইবিড।, পিপি। 147-184; জি. ভিও, পার ইউনা মাইগ্লিয়োর কনোসেঞ্জা দি আন্না গির (দা ডকুমেন্টি ডি 'আর্কিভিও), ইন ইনফরমাজিওনি ই স্টাডি ভিভালদিয়ানি, 1988, খণ্ড। 9, পিপি। 26-44; সি. ভিটালি, আমি পেপোলির বন্ধু। লে রেজিওনি দি আন 'আসেঞ্জা, আই. বি. আই. ডি., 1991, খণ্ড। 12, পিপি। 19-46; এ. কন্টি, লেটেরে দা ভেনেজিয়া আ ম্যাডাম লা কমটেসি দে কেলাস, 1727-1729, আ কিউরা ডি এস. মামি, ফায়ারঞ্জ 2003, পৃ. 125; আর. স্ট্রোহম, দ্য অপেরাস অফ অ্যান্টোনিও ভিভালদি, ফায়ারঞ্জ 2008, অ্যাড ইন্ড। জি. এ. সেচি, নুওভ স্কোপার্টে দাল কার্টেজিও ট্রা আলবিজি ই ভিভালদি (1735/1736), ইন স্টাডি ভিভালদিয়ানি, দ্বাদশ (2012), পৃ. 53-89; এম. হোয়াইট, অ্যান্টোনিও ভিভালদিঃ নথিতে একটি জীবন, ফায়ারঞ্জ 2013, বিজ্ঞাপন ইন্ড। ; এম. ট্যালবট-এম. হোয়াইট, একটি মামলা এবং একটি লিব্রেটোঃ স্টাডি ভিভালদিয়ানি-তে "লা নিনফা ইনফেলিস ই লাকিটা" সম্পর্কিত নতুন তথ্য, XIV (2014), পৃ। 45-57 এনসিক্লোপিডিয়া ট্রেক্কানি কুয়েল 'ইউসিগ্নোলো ওয়েবসাইট বিবিসি4-ভিভালদির মহিলা ইতালীয় কন্ট্রালটোস ইতালীয় মেজো-সোপ্রানোস 18শ শতাব্দীর ইতালীয় সঙ্গীতজ্ঞ ফরাসি বংশোদ্ভূত ইতালীয় মানুষ মান্টুয়া থেকে সঙ্গীতশিল্পীরা ভেনিস থেকে 1710 সালের জন্মের বছর মৃত্যুর বছর নিখোঁজ