Ethnic stereotypes in comics
কমিক্সে জাতিগত স্টেরিওটাইপগুলি (মূলধারার কমিক বইগুলিতে জাতিগত এবং জাতিগত সংখ্যালঘুদের প্রতিনিধিত্ব) সময়ের সাথে সাথে পরিবর্তিত হয়েছে, যা পরিবর্তিত রাজনৈতিক জলবায়ুকে প্রতিফলিত করে। ইতিহাস জুড়ে, কমিক্স তাদের লেখক এবং পাঠকদের সামাজিক-রাজনৈতিক মনোভাবকে প্রতিফলিত করেছে। আমেরিকাতে, প্রাথমিক কমিক্সগুলি মূলত সংবাদপত্রে মুদ্রিত ছোট, হাস্যরসাত্মক কমিক স্ট্রিপ নিয়ে গঠিত ছিল। 1930-এর দশকে, কমিকস দীর্ঘ, অ্যাকশন-ভিত্তিক গল্পে রূপান্তরিত হয় এবং কমিক মাধ্যমের বিন্যাসে রূপান্তরিত হয়। এটি সমসাময়িক গুরুত্বপূর্ণ রাজনৈতিক বিষয়গুলিকে সম্বোধন করতে শুরু করে। উদাহরণস্বরূপ, কেউ কেউ পরামর্শ দিয়েছেন যে ওয়ান্ডার ওম্যান চরিত্র এবং শিরোনাম দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় আমেরিকানপন্থী মনোভাবের যোগাযোগের বাহন হিসাবে বিকশিত হয়েছিল। এক্স-মেন স্রষ্টা, স্ট্যান লি প্রায়শই নাগরিক অধিকার আন্দোলনকে তাঁর সুপারহিরোদের মিউট্যান্ট দলের অনুপ্রেরণা হিসাবে উল্লেখ করেছেন এবং সংখ্যাগরিষ্ঠ-সংখ্যালঘু জাতি রাজনীতির অনেক উত্তেজনাকে এক্স-মেন শিরোনামে অনুবাদ করেছেন। তা সত্ত্বেও, বহু বছর ধরে, কমিক বইয়ের চরিত্রগুলিতে জাতিগত এবং জাতিগত বৈচিত্র্যের উল্লেখযোগ্য অভাব ছিল। কমিকসে বৈচিত্র্য প্রথম 1940-এর দশকে শুরু হয়েছিল কিন্তু কয়েক দশক ধরে তা অব্যাহত ছিল। কমিকস লেখক ও শিল্পী কেভ এফ সাদারল্যান্ড বলেন, "আপনি যখন তাকের দিকে তাকান এবং দেখেন যে বিক্রি হওয়া অর্ধেক শিরোনাম সুপারম্যান, ব্যাটম্যান, স্পাইডার-ম্যান-এর মতো চরিত্র, এই চরিত্রগুলিকে তাদের স্রষ্টাদের মতো ইহুদি হওয়ার অনুমতিও দেওয়া হয়নি, কালো হওয়া তো দূরের কথা।" জনপ্রিয় সংস্কৃতিতে কমিক্সের প্রভাবকে স্বীকৃতি দিয়ে, জাতিগত ও জাতিগত সম্প্রদায়ের কিছু সদস্য কমিক্সের মধ্যে স্টেরিওটাইপগুলিতে তাদের মনোযোগ কেন্দ্রীভূত করেছেন এবং সেগুলি পরিবর্তনের জন্য তদবির শুরু করেছেন। এটি বিভিন্ন উপায়ে সম্পন্ন করা হয়, প্রায়শই হয় রঙের নতুন চরিত্র লিখে বা বিদ্যমান চরিত্রগুলিকে জাতিগত বা জাতিগত সংখ্যালঘু হয়ে ওঠার জন্য "ট্রান্স-জাতিগতকরণ" করে (যেমন। কারাতে কিড-এর দৌড় সাদা থেকে এশিয়ান-এ পরিবর্তন)। জনপ্রিয় কমিক শিরোনামে রঙিন চরিত্রগুলিকে প্রবেশ করানোর সাম্প্রতিক জনপ্রিয়তার পরিপ্রেক্ষিতে, সম্ভাব্য টোকেনিজম সম্পর্কে একটি নতুন উদ্বেগ দেখা দিয়েছে এবং অনেক লেখক কেবল প্রধানত সাদা বর্ণের চরিত্রগুলিতে রঙিন চরিত্রগুলিকে অন্তর্ভুক্ত করার পক্ষে নন, বরং এই সংখ্যালঘু চরিত্রগুলি কমিকের ইতিহাসে প্রচলিত জাতিগত এবং জাতিগত স্টেরিওটাইপগুলিকে অস্বীকার করে, পাশাপাশি কমিক বই লেখার উচ্চ মান বজায় রাখে। ব্রডি 'স ল-এর স্রষ্টা এবং পাল্প থিয়েটার এন্টারটেইনমেন্টের সহ-প্রতিষ্ঠাতা ডেলি ওসিয়েমি বলেন, "আমরা কমিক্সে কালো চরিত্র বা সুপারহিরোদের নিছক টোকেন হিসাবে চাই না, তাদের নিজস্ব অধিকারে শক্তিশালী চরিত্র হতে হবে এবং তাদের চারপাশে শক্তিশালী গল্প তৈরি করতে হবে।" 2007 সালে পাণ্ডিত্যপূর্ণ জার্নাল মেলাস (দ্য সোসাইটি ফর দ্য স্টাডি অফ দ্য মাল্টি-এথনিক লিটারেচার অফ দ্য ইউনাইটেড স্টেটস-এর প্রকাশনা) কমিকসে জাতি ও জাতিসত্তার সাহিত্যিক ও সমাজতাত্ত্বিক উপস্থাপনের জন্য একটি সম্পূর্ণ সংখ্যা উৎসর্গ করেছিল। এই সংখ্যাটি ডেরেক পার্কার রয়্যাল দ্বারা অতিথি সম্পাদিত হয়েছিল এবং এতে পুরানো গ্রাফিক বিবরণের উপর প্রবন্ধ (যেমন জ্যাকি ওর্মসের টর্চি ব্রাউন এবং মিনে ওকুবোর সিটিজেন 13660), আরও সাম্প্রতিক গ্রাফিক উপন্যাস (হো চে অ্যান্ডারসনের কিং, বেন ক্যাচোরের দ্য ইহুদি অফ নিউ ইয়র্ক এবং মার্ক কালেসনিকোর মেল অর্ডার ব্রাইড), পাশাপাশি বিভিন্ন কমিক বই সিরিজ (ডোয়াইন ম্যাকডফির ডেথলক, অ্যাড্রিয়ান টমিনের অপটিক নার্ভ এবং লস ব্রাদার্স হার্নান্দেজের লাভ অ্যান্ড রকেটস) অন্তর্ভুক্ত ছিল। গিলবার্ট হার্নান্দেজ প্রচ্ছদটির চিত্র তুলে ধরেছিলেন এবং এই সংখ্যায় তাঁর সঙ্গে একটি সাক্ষাৎকারও অন্তর্ভুক্ত ছিল। অন্যদিকে, সাউদার্ন ইলিনয় বিশ্ববিদ্যালয়ের গণযোগাযোগ বিভাগের ইমেরিটাস অধ্যাপক জ্যাক শাহিন মার্কিন গণমাধ্যমে আরবদের দুর্দশার বিষয়ে ব্যাপকভাবে লিখেছেন। তিনি লিখেছেন যে অজ্ঞতা, ভয় এবং রাজনৈতিক বিশ্বাসের কারণে আরবদের খুব কমই খলনায়ক ছাড়া অন্য কিছু হিসাবে চিত্রিত করা হয়। এই কয়েকটি ইতিবাচক চিত্রায়ন প্রায়শই নিষ্ক্রিয় থাকে, যা প্রায়শই ককেশীয় নায়কদের থেকে আলোকে সরিয়ে দেয় না, বা বইটিতে দুষ্ট আরবদের সক্রিয় ভূমিকাকে ছাপিয়ে যায় না। উদাহরণগুলির মধ্যে রয়েছে মার্ভেলের ফাসাউদ, অ্যাপোক্যালিপস, শ্যাডো কিং, লিভিং মনোলিথ, অ্যাস্প, দ্য ডেজার্ট সোর্ডস, আব্দুল আলহাজরেদ, সারাসেন, আসল আরবীয় নাইট এবং ডিসি কমিক্স রা 'স আল গুল এবং তালিয়া আল গুল। 1953 সাল পর্যন্ত জন ওয়েন অ্যাডভেঞ্চার কমিক্সের একটি সংখ্যায় জন ওয়েন একজন আরবকে ধরে ফেলেছে যে একটি সন্ত্রাসী অভিযান শুরু করে আমেরিকান তেল সংস্থাগুলিকে তাড়িয়ে দেওয়ার চেষ্টা করছে। কালো একটি সিন্ডিকেটেড কমিক স্ট্রিপে অন্তর্ভুক্ত করা প্রথম দিকের কালো চরিত্র ছিল লোথার, যিনি 1930-এর দশকে ম্যান্ড্রেক দ্য ম্যাজিশিয়ান-এ উপস্থিত হয়েছিলেন। তিনি ছিলেন ম্যান্ড্রাকের সহযোগীঃ সার্কাসের শক্তিশালী ব্যক্তি, যিনি টারজান ধাঁচের পোশাক পরেছিলেন এবং দরিদ্র ও অশিক্ষিত ছিলেন। লোথারের প্রবর্তনের পর থেকে, কালো চরিত্রগুলি কমিক্সে বিভিন্ন ধরনের আচরণ পেয়েছে, এবং সেগুলির সবগুলিই ইতিবাচক নয়। শারীরিক ব্যঙ্গচিত্র সমস্ত ধরনের প্রাথমিক গ্রাফিক শিল্পে প্রায়শই কালো চরিত্রগুলিকে একটি শৈলীযুক্ত ফ্যাশনে চিত্রিত করা হয়, যা কালো মুখের একটি স্বীকৃত জাতিগত ব্যঙ্গচিত্র গঠনের জন্য নির্দিষ্ট শারীরিক বৈশিষ্ট্যের উপর জোর দেয়। এই বৈশিষ্ট্যগুলির মধ্যে প্রায়শই লম্বা অগোছালো চুল, চওড়া নাক, বিশাল লাল রঙের ঠোঁট, কালো ত্বক এবং কালো ক্রীতদাসদের দ্বারা পরিহিত পোশাকের স্মরণ করিয়ে দেয়। এই চরিত্রগুলিকে উচ্চারিত ইংরেজিতে কথা বলা হিসাবেও চিত্রিত করা হয়েছিল। বিংশ শতাব্দীর গোড়ার দিকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে, সংবাদপত্রের কমিক স্ট্রিপ এবং রাজনৈতিক কার্টুনের পাশাপাশি পরবর্তী কমিক ম্যাগাজিনে এই ধরনের উপস্থাপনা প্রায়শই দেখা যেত এবং ডিজনি এবং লুনি টিউন্সের প্রথম দিকের কার্টুনেও উপস্থিত ছিল। কমিক্সে, নামহীন কৃষ্ণাঙ্গ দর্শক এবং এমনকি কিছু উল্লেখযোগ্য নায়ক এবং খলনায়ক এই শৈলীতে বিকশিত হয়েছিল, যার মধ্যে রয়েছে দ্য স্পিরিটের সাইডকিক এবনি হোয়াইট এবং বিলি ব্যাটসনের ভ্যালেট স্টিমবোট। ইবনি হোয়াইট লেখক-শিল্পী উইল আইজনার কখনও কখনও আইজনারের 1940 এবং 1950-এর দশকের চরিত্র দ্য স্পিরিটের তরুণ আফ্রিকান আমেরিকান সাইডকিক এবনি হোয়াইটের চিত্রায়নের জন্য সমালোচিত হন। আইজনার পরে চরিত্রটিকে সচেতনভাবে স্টেরিওটাইপিং করার কথা স্বীকার করেছিলেন, তবে বলেছিলেন যে তিনি "দায়িত্ব" নিয়ে এটি করার চেষ্টা করেছিলেন এবং যুক্তি দিয়েছিলেন যে "সেই সময়ে হাস্যরস আমাদের সমাজে খারাপ ইংরেজি এবং পরিচয়ে শারীরিক পার্থক্যের অন্তর্ভুক্ত ছিল"। সিরিজটি এগিয়ে যাওয়ার সাথে সাথে চরিত্রটি স্টেরিওটাইপের বাইরেও বিকশিত হয়েছিল এবং আইজনার কালো চরিত্রগুলিও প্রবর্তন করেছিলেন (যেমন প্লেইন-স্পিকিং ডিটেক্টিভ গ্রে) যারা জনপ্রিয় স্টেরিওটাইপগুলিকে অস্বীকার করেছিল। 1966 সালে নিউইয়র্ক হেরাল্ড ট্রিবিউনে তাঁর প্রাক্তন অফিস ম্যানেজার থেকে সাংবাদিক হয়ে ওঠা মেরিলিন মার্সার লিখেছিলেনঃ "এবনি কখনও নিগ্রো গোষ্ঠীগুলির কাছ থেকে সমালোচনা পায়নি (প্রকৃতপক্ষে, আইজনারকে ব্যবহার করার জন্য কেউ কেউ প্রশংসা করেছিলেন), সম্ভবত কারণ, যদিও তাঁর বক্তৃতার ধরণটি প্রথম দিকের মিনস্ট্রেল শো ছিল, তিনি নিজেই অন্য একটি সাহিত্যিক ঐতিহ্য থেকে উদ্ভূত হয়েছিলেনঃ তিনি ছিলেন টম সয়্যার এবং পেনরোডের সংমিশ্রণ, হোরেশিও আলজের নায়কের ছোঁয়া সহ, এবং রঙ আসলে এতে আসেনি।" "স্যাভেজ" প্রথম দিকের কৃষ্ণাঙ্গ চরিত্রগুলির চিত্রায়নের সমালোচকরা লক্ষ্য করেছেন যে কৃষ্ণাঙ্গ চরিত্রগুলিকে "বর্বর" হিসাবে দেখানো হয়েছিল, প্রায়শই তাদের কান, নাক এবং চুলে হাড় দিয়ে দেখানো হয়েছিল বা নরখাদক হিসাবে চিত্রিত করা হয়েছিল। কঙ্গোতে টিনটিন শিল্পী হার্জে তার প্রথম কমিকসের জন্য অনেক সমালোচনা পেয়েছিলেন। 1930 সালে শুরু হওয়া কঙ্গোতে টিনটিন, বেলজিয়ামের কঙ্গোর মানুষ সম্পর্কে বেলজিয়ানদের সাধারণ ঔপনিবেশিক দৃষ্টিভঙ্গি উপস্থাপন করেছিলেন, যার মধ্যে মিশনারি অশিক্ষিত কৃষ্ণাঙ্গদের কাছে সভ্যতা নিয়ে এসেছিলেন। একজন পর্যালোচকের মতে, "আফ্রিকানদের আদিম, সরল মনের লোক হিসাবে চিত্রিত করা হয়েছে।" 23 বছর বয়সী হার্জে যখন অ্যালবামটি শুরু করেছিলেন, তখন তিনি ইচ্ছাকৃতভাবে বর্ণবাদী হওয়ার পরিবর্তে নিজেকে সরল বলে দাবি করেছিলেন। তা সত্ত্বেও, অ্যালবামটি 1991 সাল পর্যন্ত ইংরেজিতে অনুবাদ করা হয়নি-প্রাথমিক প্রকাশের 50 বছরেরও বেশি সময় পরে-সেই উদ্বেগের কারণে। ইতিহাসবিদ ইয়ান গর্ডন, কমিক স্ট্রিপস অ্যান্ড কনজিউমার কালচারের লেখক, যুক্তি দেখান যে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বিভিন্ন জাতীয় দর্শকদের কাছে আবেদন করার জন্য কমিক স্ট্রিপগুলির প্রয়োজনীয়তার অর্থ হ 'ল মিনস্ট্রেলসির সরাসরি জাতিগত ব্যঙ্গচিত্রগুলি কোনও বাণিজ্যিক সাফল্যের সাথে কমিক স্ট্রিপগুলিতে রূপান্তরিত হয়নি। পরিবর্তে শিল্পী এবং লেখকরা মজার প্রাণী চরিত্রের আকারে "ডি-রেসিয়েট" কালো স্টেরিওটাইপগুলি তৈরি করেছিলেন যার মধ্যে প্রথমটি ফেলিক্স দ্য ক্যাট তার অস্তিত্বের জন্য সরাসরি "সাম্বো অ্যান্ড হিজ ফানি নয়েজেস" নামে একটি স্ট্রিপের জাতিগত হাস্যরসের কাছে ঋণী। এই ধরনের চরিত্রগুলির অন্যান্য উদাহরণগুলির মধ্যে রয়েছে জর্জ হেরিম্যানের তৈরি ক্রেজি ক্যাট, যিনি ছিলেন বিরাসিয়াল এবং মিকি মাউস। কমিক স্ট্রিপস অ্যান্ড কনজিউমার কালচার, 1890-1945। (স্মিথসোনিয়ান ইনস্টিটিউশন স্কলারলি প্রেস 2002) ব্লেক্সপ্লোয়েশন যুগ 1960-এর দশকের শেষের দিকে এবং 1970-এর দশক জুড়ে, বেশ কয়েকজন আফ্রিকান-আমেরিকান নায়ককে ব্লেক্সপ্লোয়েশন-যুগের চলচ্চিত্রের প্রধান চরিত্রের শিরাতে তৈরি করা হয়েছিল এবং এটি উল্লেখযোগ্য কৃষ্ণাঙ্গ জাতীয়তাবাদী আন্দোলনের সরাসরি প্রতিক্রিয়া বলে মনে হয়েছিল। এই (প্রধানত পুরুষ) নায়করা প্রায়শই মার্শাল আর্টিস্ট ছিলেন, ঘেটো থেকে এসেছিলেন এবং রাজনৈতিকভাবে অনুপ্রাণিত ছিলেন। তাদের প্রায়শই সাদা খলনায়কদের বিরুদ্ধে দাঁড় করানো হত, যারা 'দ্য ম্যান'-এর বিরুদ্ধে কৃষ্ণাঙ্গ সংগ্রামের প্রতিনিধিত্ব করতঃ হোয়াইট পাওয়ার কাঠামোর প্রতিনিধিত্ব করার জন্য নাগরিক অধিকার আন্দোলনের সময় জনপ্রিয় একটি ক্যাচ-অল বাক্যাংশ। যাইহোক, ব্ল্যাক্সপ্লয়টেশন যুগের সুপারহিরোরা কমিকসে কৃষ্ণাঙ্গদের পূর্ববর্তী জাতিগত ব্যঙ্গচিত্রের তুলনায় যতটা বৈপরীত্য দেখায়, একটি বৈশিষ্ট্য সাধারণ রয়ে গেছে-হাইপারসেক্সুয়ালিটি; অনেক ব্ল্যাক্সপ্লয়টেশন নায়ক তখনও অত্যন্ত পুরুষালি ছিলেন, ম্যান্ডিঙ্গো স্টেরিওটাইপের স্মরণ করিয়ে দেয় এবং প্রায়শই সাদা মহিলা চরিত্রগুলিতে যৌন আধিপত্য বিস্তার করতে দেখা যায়। এই ধরনের ব্ল্যাক্সপ্লোয়েশন চরিত্রগুলির উদাহরণগুলির মধ্যে রয়েছে লুক কেজ, মিস্টি নাইট, ব্রোঞ্জ টাইগার এবং ব্ল্যাক লাইটনিং। 1970-এর দশকে, বেশ কয়েকটি আফ্রিকান আমেরিকান নায়ক তৈরি করা হয়েছিল এবং প্রতিষ্ঠিত সাদা নায়কদের সাথে সাইডকিক্স এবং কালো প্রোটিজ হিসাবে জুটি বেঁধেছিল। উদাহরণস্বরূপ, ব্ল্যাক গোলিয়াথ তাঁর সাদা পরামর্শদাতার একটি কালো এবং সামান্য নিকৃষ্ট (বৈজ্ঞানিক ক্ষমতা এবং যুদ্ধের অভিজ্ঞতার দিক থেকে) সংস্করণে পরিণত হয়েছিল। পূর্ব এশীয় হলুদ বিপদ আমেরিকান কমিকসে অনেক এশীয় চরিত্রকে সাদা আমেরিকান নায়কদের বিরুদ্ধে দাঁড় করানো হয়েছিল, যা আমেরিকার বাস্তব-বিশ্বের হতাশা এবং বিদেশী এশীয় শক্তির প্রতি রাজনৈতিক অবিশ্বাসকে ধারণ করে। আমেরিকার "হলুদ বিপদের ভয়"-এর প্রতীক, এই চরিত্রগুলি প্রায়শই বিদেশী জাতীয়তার (সাধারণত চীনা) ছিল এবং প্রায়শই একটি গতানুগতিকভাবে এশীয় চেহারা ধারণ করত (উদাহরণস্বরূপ, একটি দীর্ঘ বিচক্ষণ গোঁফ এবং হলুদ রঙের ত্বক)। তারা প্রায়শই অত্যন্ত বুদ্ধিমান বা একটি শক্তিশালী, অতিপ্রাকৃত ক্ষমতার অধিকারী ছিল এবং সাধারণত বিশ্ব আধিপত্যের জন্য বিস্তৃত পরিকল্পনা নিয়ে নিজেদের দখল করে রেখেছিল, যদিও তারা সাধারণত তাদের সময়ের আমেরিকান নায়কদের দ্বারা ব্যর্থ হয়েছিল। সাধারণত গুরুতর হুমকি সত্ত্বেও, কিছুটা হাস্যকর হলুদ বিপদ খলনায়ক ছিল ডিসির এগ ফু, মুখের বৈশিষ্ট্য এবং একটি প্রিহেনসিল গোঁফ সহ একটি বিশাল কমিউনিস্ট ডিম। 20 শতকের গোড়ার দিকে, লেখক স্যাক্স রোহমার বুনো জনপ্রিয় চীনা খলনায়ক ডঃ ফু মাঞ্চুকে কেন্দ্র করে উপন্যাসের একটি সিরিজ প্রকাশ করেছিলেন। এই সাফল্যকে পুঁজি করার চেষ্টা করে, ডিসি কমিকস এবং মার্ভেল কমিকস উভয়ই চীনা খলনায়কদের শারীরিকভাবে ফু মাঞ্চুর সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ এবং একই ব্যক্তিত্ব, যৌন অস্পষ্টতা এবং বিশ্ব আধিপত্যের উচ্চাকাঙ্ক্ষার সমন্বিত কমিক বই প্রকাশ করেছে। যেহেতু কোনও প্রকাশকেরই ফু মাঞ্চু চরিত্রের জন্য লাইসেন্স ছিল না, তাই এই প্রাথমিক চীনা কমিক বইয়ের খলনায়কদের নাম হয় নামহীন ছিল বা ফু মাঞ্চুর চেয়ে আলাদা নাম ছিল। উদাহরণগুলির মধ্যে রয়েছে ডিসির রেড ড্রাগন এবং মার্ভেলের ইয়েলো ক্লজ এবং দ্য ম্যান্ডারিন। 1938 সালে, ডিসি কমিকস স্যাক্স রোহমারের চরিত্রের জন্য লাইসেন্স পায় এবং পরবর্তী শিরোনামগুলিতে ফু মাঞ্চুকে পুনরাবৃত্ত খলনায়ক হিসাবে দেখানো হয়। মার্ভেল কমিক্স 1972 সালে ফু মাঞ্চুর স্বত্ত্ব অর্জন করে এবং তিনি উল্লেখযোগ্যভাবে মার্ভেলের শ্যাং-চি-এর পিতা হিসাবে পরিচিত হন, যিনি মাস্টার অফ কুং ফু শিরোনামের নায়ক ছিলেন। যদিও ডিসি এবং মার্ভেল উভয়ই তখন থেকে ফু মাঞ্চু চরিত্রের জন্য তাদের লাইসেন্স পুনর্নবীকরণ করতে অস্বীকার করেছে, ফু মাঞ্চু আধুনিক কমিক্সে সংক্ষিপ্ত উপস্থিতি করেছে, মার্ভেল কমিক্স পরে ফু মাঞ্চু নামের অধিকার হারানোর ফলস্বরূপ, তার পরবর্তী উপস্থিতি তাকে আসল নাম দেয় ঝেং জু, সাধারণত কেবল 'দ্য ডক্টর' হিসাবে উল্লেখ করা হয় (যেমন অ্যালান মুরের লিগ অফ এক্সট্রাঅর্ডিনারি জেন্টলম্যান)। কুলি এশীয় বংশোদ্ভূত বেশ কয়েকটি প্রাথমিক চরিত্রকে সাদা পুরুষ সুপারহিরোদের আনাড়ি, নির্বোধ এবং বম্বলিং সাইডকিক্স হিসাবে পরিচয় করিয়ে দেওয়া হয়েছিল। এই চরিত্রগুলি প্রায়শই চীনা কুলির ব্যঙ্গচিত্র ছিল, উচ্চতা ছোট দেখায়, বাঁকানো দাঁত এবং সারিতে থাকে এবং পিজিন ইংরেজিতে কথা বলে। এই চরিত্রগুলি প্রায়শই কমেডি ত্রাণ হিসাবে বা সেই সময়ের খলনায়কের জন্য সুবিধাজনক জিম্মি হিসাবে কাজ করত। এই ধরনের চরিত্রগুলির উদাহরণগুলির মধ্যে রয়েছে ডিসির ব্ল্যাকহক দলের বিতর্কিত চপ-চপ (ওরফে উ চেং) এবং ক্রিমসন অ্যাভেঞ্জারের সাইডকিক উইং-হাউ। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় কোয়ালিটি কমিকসের জন্য উইল আইজনার, চাক কুইডেরা এবং বব পাওয়েল দ্বারা নির্মিত ব্ল্যাকহক দলের সর্বকনিষ্ঠ সদস্য ছিলেন চপ-চপ-চপ। সেই যুগের সাধারণ অন্যান্য চীনা ব্যঙ্গচিত্রের সঙ্গে মিলিত হয়ে, চপ-চপ উজ্জ্বল হলুদ ত্বক, বাঁকানো দাঁত এবং একটি সারি সহ ছোট ছিল। তাঁর প্রাথমিক ভূমিকা ছিল ব্ল্যাকহক দলের শেফ হিসাবে। আশ্চর্যের বিষয় হল, ব্ল্যাকহকদের মধ্যে চপ-চপই ছিলেন একমাত্র সদস্য যিনি ব্ল্যাকহক ইউনিফর্ম পরতেন না; পরিবর্তে, তিনি ঐতিহ্যবাহী চীনা শার্ট এবং প্যান্ট পরতেন। এশীয় আমেরিকান সম্প্রদায়ের অনেক সদস্য চপ-চপ চরিত্রটিকে অত্যন্ত বিতর্কিত এবং আপত্তিকর বলে মনে করেছিলেন। কমিক শিল্পে এশীয় আমেরিকান চরিত্রগুলির বৈষম্য এবং প্রাথমিক চরিত্রগুলির গতানুগতিক চিত্রকে সম্বোধন করে বিশিষ্ট এশীয় আমেরিকান কমিক লেখক ল্যারি হামা বলেছিলেনঃ "অনেক সংস্থা এখনও এশীয়দের উজ্জ্বল হলুদ রঙ করছিল। 40 এবং 50-এর দশকে, 'ব্ল্যাকহকস'-এ চপ চপ চরিত্রটির বড় বক দাঁত, একটি দীর্ঘ পিগটেল এবং প্রচুর ক্লিভার ছিল। 60-এর দশকের কিছু সময় আগে তিনি একটি ছোট পাতলা লোক হয়ে ওঠেন যিনি কমলা রঙের জণ্ডিস ছায়াযুক্ত ছিলেন। হামা যে ঘটনার কথা উল্লেখ করেছেন তা ব্ল্যাকহক #197 (জুন 1964)-এ ঘটেছিল। এই সমস্যাটি "নিউ ব্ল্যাকহকস" শুরু করে, যা নতুন ইউনিফর্ম অন্তর্ভুক্ত দলটিকে আধুনিকীকরণের একটি প্রচেষ্টা। চপ-চপ একটি ইউনিফর্ম এবং তার নিজের বিমান পেয়েছিলেন (তিনি প্রায় সবসময় ব্ল্যাকহক বা এই সময়ের আগে দলের অন্য সদস্যদের সাথে চড়েছিলেন)। এই সময় থেকে চপ-চপকে দলের পূর্ণ সদস্য হিসাবে বিবেচনা করা হয়েছিল এবং চিত্রিত করা হয়েছিল তবে কিছু গতানুগতিক কারণ এখনও কার্যকর ছিল। বেশিরভাগ এশীয় কমিক বইয়ের নায়কদের মতো, তিনি এখন একজন মার্শাল আর্ট বিশেষজ্ঞ। ব্ল্যাকহকরা যখন #228 (জানুয়ারি 1967) থেকে #241 (জুন-জুলাই 1968) সংখ্যায় সুপার-পাওয়ার হিরো হওয়ার চেষ্টা করেছিল তখন এটি আরও বেশি জোর দেওয়া হয়েছিল। সেই গল্পগুলিতে চপ-চপ "ডঃ" নামে পরিচিত ছিলেন। হাত। " ব্ল্যাকহকসের পরবর্তী পুনরুজ্জীবনের সময় (সংখ্যা <আইডি1, জানুয়ারী-ফেব্রুয়ারি 1976), চপ-চপ একটি নতুন নাম, চপার পেয়েছিল এবং দলের অন্যান্য সদস্যদের মতো তাকেও বিবেচনা করা হয়েছিল। তিনি আর কোনও জাতিগত ব্যঙ্গচিত্র ছিলেন না এবং এক হিসাবে তাঁর চিত্রায়নের দশকগুলি এমনভাবে উপেক্ষা করা হয়েছিল যেন সেগুলি কখনও ঘটেনি। অবশেষে সেই সমস্যাটি সমাধান করতে 1982 সালে (ব্ল্যাকহক #251) শিরোনামে তৃতীয় পুনরুজ্জীবন ঘটে। লেখক মার্ক ইভানিয়ার এবং শিল্পী ড্যান স্পিগেল সমস্ত জাতিগত এবং জাতিগত স্টেরিওটাইপগুলি এড়িয়ে চলেন যা আগে একটি ছাড়া চপ-চপের চরিত্রকে সংজ্ঞায়িত করেছিল। তারা তাকে সেই কুলির পোশাকে ফিরিয়ে দেয় যা চরিত্রটি তার অস্তিত্বের একটি বড় অংশের জন্য পরেছিল। এটি একটি ইচ্ছাকৃত পদক্ষেপ ছিল যাতে তারা পরীক্ষা করতে পারে যে কেন "হোয়াটস দ্য ম্যাটার উইথ চপ-চপ" শিরোনামে একটি গল্পে চপ-চপকে দলের পূর্ণ সদস্যের মতো আচরণ করা হয়নি? (#265, ডিসেম্বর 1983)। গল্পটিতে অন্যান্য ব্ল্যাকহকরা তাদের মনোভাব এবং অনুভূতি পরীক্ষা করে এবং শেষ পর্যন্ত, উ চেং সম্মান এবং একটি ইউনিফর্ম পায়। হাওয়ার্ড চাইকিনের 1987 সালের ব্ল্যাকহক লিমিটেড সিরিজটি কমিক-বুক-ইন-এ-কমিক-বুক হিসাবে পূর্ববর্তী গতানুগতিক উপস্থাপনাগুলি ব্যাখ্যা করে এবং সেই দলের চপ-চপ তাদের প্রতি ক্ষোভ প্রকাশ করে। মার্শাল আর্ট মাস্টার মূলধারার আমেরিকান কমিকসের প্রায় সমস্ত এশীয় চরিত্র মার্শাল আর্টে সক্ষম এবং বেশ কয়েকটি এশীয় চরিত্রের জন্য এটিই তাদের একমাত্র দক্ষতা বা ক্ষমতা। বিপুল সংখ্যক এশীয় চরিত্র, বিশেষত জাপানি বংশোদ্ভূতদের, নিনজুতসুর মাস্টার বা সামুরাইয়ের উপায় হিসাবে চিত্রিত করা হয় এবং প্রায়শই অ-এশীয় নায়কদের শিক্ষক হিসাবে পরিচিত করা হয়। উদাহরণগুলির মধ্যে রয়েছে মার্ভেলের শ্যাং-চি, কলিন উইং, সাইলোক (উভয়ই বেটসি ব্র্যাডক হিসাবে এবং কোয়ান্ননের সাথে দেহ-অদলবদল করার সময় এবং কোয়ান্নন নিজেই), সিলভার সামুরাই, ডিসির কাটানা, লেডি শিবা এবং ক্যাসান্দ্রা কেইন। প্রায়শই, মার্শাল আর্ট মাস্টাররা বৌদ্ধধর্মের মতো এশীয় ধর্মের সাথে যুক্ত, এবং একটি সাধারণ আদর্শ হল বয়স্ক, জ্ঞানী সন্ন্যাসীর। কমিকসে ড্রাগন লেডি মহিলা এশীয় চরিত্রগুলিকে প্রায়শই হাইপারসেক্সুয়ালাইজড, শীতল রক্তের এবং অবিশ্বস্ত হিসাবে চিত্রিত করা হয়, একটি জাতিগত ব্যঙ্গচিত্রে প্রায়শই ড্রাগন লেডি হিসাবে উল্লেখ করা হয়। এই স্টেরিওটাইপ একই নামের জনপ্রিয় খলনায়কের কথা উল্লেখ করে, যিনি প্রথম ভিনটেজ কমিক স্ট্রিপ, টেরি অ্যান্ড দ্য পাইরেটস, প্রাসো, শেরিডান, 2005-এ উপস্থিত হয়েছিলেন এবং পরে চলচ্চিত্রে আনা মে ওয়াং-এর শিরোনাম চরিত্র, ডটার অফ দ্য ড্রাগন-এর মতো ভূমিকার মাধ্যমে জনপ্রিয় হয়ে ওঠেন, যেখানে তিনি স্যাক্স রোহমারের সাহিত্য সিরিজ ফু মাঞ্চুর খলনায়কের কন্যা ফাহ লো সুয়ের দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে ফু মাঞ্চুর কন্যা প্রিন্সেস লিং ময়ের চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। ওয়াং ড্রাগন লেডি হিসাবে শ্রেণীবদ্ধ অন্যান্য চরিত্রে অভিনয় করার জন্য বিখ্যাত হয়ে ওঠেন। ফাহ লো সুয়ে ফাহ লো সুয়ে ছিলেন স্যাক্স রোহমারের পাল্প উপন্যাস সিরিজের একটি চরিত্র যেখানে ডাঃ ফু মাঞ্চু ছিলেন। ফাহ লো সুয়ের নামের অর্থ "মিষ্টি সুগন্ধি", এবং তিনি ফু মাঞ্চুর কন্যা ছিলেন। মার্ভেল কমিকসে ফাহ লো সুয়ে ছিলেন শ্যাং-চি 'র বোন এবং সম্মোহনের শক্তি সহ একজন হাইপারসেক্সুয়ালাইজড প্রলোভনকারী। তার আনুগত্য কেবল তার নিজের উচ্চাকাঙ্ক্ষার উপর নির্ভর করে এবং সে তার নিজের বাবা সহ যে কাউকে আক্রমণ করতে ইচ্ছুক ছিল, যদি এটি তাকে উপকৃত করে। অবশেষে তিনি একটি শীর্ষ-গোপন ব্রিটিশ গোয়েন্দা সংস্থা সিক্রেট ইন্টেলিজেন্স সার্ভিসে (এম. আই. 6) যোগ দেন, যেখানে তিনি একজন উচ্চপদস্থ কর্মকর্তা হয়ে ওঠেন, যদিও তিনি কেবল নিজের জন্য আরও ক্ষমতার সন্ধানে এটি করেছিলেন। মার্ভেল কমিক্স পরে ফু মাঞ্চুর অধিকার হারানোর ফলে, তিনি বর্তমানে ঝেং বাও ইউ/অভিশপ্ত লোটাস নামে পরিচিত এবং তার বাবা এখন ঝেং জু নামে পরিচিত। আরও দেখুন কালো সুপারহিরোদের তালিকা ল্যাটিনো সুপারহিরোদের তালিকা এশীয় সুপারহিরোদের তালিকা নেটিভ আমেরিকান সুপারহিরোদের তালিকা রেফারেন্স নোটস সূত্রগুলি মেলুস জার্নাল এবং ব্যাকিসিউ স্যাক্স রোহমার এবং ফু মাঞ্চুর সাথে পরামর্শ করেছে-কমিক্স শ, স্কট। "অল-নেগ্রো কমিকস, না। 1 ", অডবল কমিকস #1148, ফেব্রুয়ারি 25,2007। Archive.org আর্কাইভ। উইল আইজনারের সাক্ষাৎকার, অলটার ইগো "#48, মে 2005, পৃ. 7-25 কমিকসে মানুষের চিত্রায়ন