Make Way for Tomorrow
মেক ওয়ে ফর টুমরো 1937 সালে মুক্তিপ্রাপ্ত একটি মার্কিন নাট্য চলচ্চিত্র, যেটি পরিচালনা করেছেন লিও ম্যাককারি। প্লটটি একটি বয়স্ক দম্পতিকে (ভিক্টর মুর এবং বেউলাহ বন্ডী অভিনীত) নিয়ে উদ্বেগ প্রকাশ করে, যারা তাদের বাড়ি হারালে আলাদা হতে বাধ্য হয় এবং তাদের পাঁচ সন্তানের মধ্যে কেউই বাবা-মা উভয়কে গ্রহণ করবে না। চলচ্চিত্রটি ভিনা ডেলমার লিখেছেন, হেলেন এবং নোয়া লিয়েরির একটি নাটক থেকে, যা পরামর্শ কলামিস্ট জোসেফিন লরেন্সের দ্য ইয়ার্স আর সো লং উপন্যাসের উপর ভিত্তি করে তৈরি হয়েছিল। ম্যাককারে চলচ্চিত্রটিকে তাঁর সেরা হিসেবে দেখেছিলেন এবং পরবর্তী সমালোচকদের দ্বারা এটি প্রশংসিত হয়েছিল। 2010 সালে, এটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের লাইব্রেরি অফ কংগ্রেসের জাতীয় চলচ্চিত্র রেজিস্ট্রি দ্বারা সংরক্ষণের জন্য নির্বাচিত হয়েছিল। বার্কলি "বার্ক" (ভিক্টর মুর) এবং লুসি কুপার (বেউলাহ বণ্ডি) হলেন এক বয়স্ক দম্পতি, যারা বয়সের কারণে বার্কলি চাকরি খুঁজে না পাওয়ায় তাদের বাড়ি হারিয়েছে। তারা তাদের পাঁচ সন্তানের মধ্যে চারজনকে ডেকে পাঠায়-পঞ্চমটি হাজার হাজার মাইল দূরে ক্যালিফোর্নিয়ায় থাকে-খবরটি প্রকাশ করতে এবং সিদ্ধান্ত নিতে যে তারা কোথায় থাকবে যতক্ষণ না তারা তাদের পায়ে ফিরে আসতে পারে। শিশুদের মধ্যে কেবল একজন, নেল (মিনা গম্বেল), উভয়ের জন্য যথেষ্ট জায়গা রাখে, কিন্তু সে তার স্বামীর সাথে এই ধারণাটি নিয়ে কথা বলার জন্য তিন মাস সময় চায়। ইতিমধ্যে, অস্থায়ী সমাধান হল বাবা-মায়ের বিচ্ছেদ এবং প্রত্যেকে আলাদা সন্তানের সাথে বসবাস করা। দুই ভারাক্রান্ত পরিবার শীঘ্রই তাদের বাবা-মায়ের উপস্থিতিকে বিরক্তিকর বলে মনে করে। তার স্বামীকে সাহায্য করার জন্য কথা বলার জন্য নেলের প্রচেষ্টা অর্ধহৃদয় এবং কোনও সাফল্য অর্জন করে না এবং সে শেষ পর্যন্ত তাদের গ্রহণ করার প্রতিশ্রুতি ভঙ্গ করে। বার্কলি তাকে এবং তার স্ত্রীকে আবার স্বাধীনভাবে বেঁচে থাকার অনুমতি দেওয়ার জন্য কাজের সন্ধান চালিয়ে যাচ্ছেন, তবে তার সাফল্যের খুব কম বা কোনও সম্ভাবনা নেই। লুসি যখন সেই দিন সম্পর্কে আশাবাদীভাবে কথা বলতে থাকে যে সে কাজ খুঁজে পাবে, তখন তার কিশোর নাতনি তাকে স্পষ্টভাবে "সত্যের মুখোমুখি" হওয়ার পরামর্শ দেয় যে তার বয়সের কারণে এটি কখনই ঘটবে না। লুসির দুঃখজনক উত্তরটি হল যে "সত্যের মুখোমুখি হওয়া" একটি 17 বছর বয়সী উদ্বেগহীন মেয়ের পক্ষে সহজ, কিন্তু লুসির বয়সে, একমাত্র মজা বাকি রয়েছে "এমন ভান করা যে মুখোমুখি হওয়ার মতো কোনও তথ্য নেই। তাই আপনি কি আপত্তি করবেন যদি আমি কেবল একরকম ভান করতে থাকি?" অস্বস্তিকর জীবনযাত্রার কোনও শেষ না দেখে, উভয় আয়োজক পরিবারই তাদের বাড়ি থেকে পিতামাতাকে বের করে আনার উপায় খুঁজছে। বার্কলে যখন সর্দি-কাশিতে আক্রান্ত হয়, তখন তার মেয়ে কোরা (এলিজাবেথ রিসডন) এটিকে একটি অজুহাত হিসাবে ধরে নেয় যে তার স্বাস্থ্যের জন্য একটি মৃদু জলবায়ুর প্রয়োজন, যার ফলে তাকে তার মেয়ে অ্যাডির সাথে থাকার জন্য ক্যালিফোর্নিয়ায় চলে যেতে হয়। এদিকে, ছেলে জর্জ (টমাস মিচেল) এবং তার স্ত্রী অনিতা (ফে বেইনটার) লুসিকে একটি অবসর বাড়িতে স্থানান্তরিত করার পরিকল্পনা শুরু করে। লুসি দুর্ঘটনাক্রমে তাদের পরিকল্পনা সম্পর্কে জানতে পারে, কিন্তু জর্জকে তার কাছে খবরটি জানানোর বিশ্রী অবস্থানে বাধ্য করার পরিবর্তে, সে প্রথমে তার কাছে যায় এবং দাবি করে যে সে বাড়িতে চলে যেতে চায়। এদিকে, বার্কলি হাজার হাজার মাইল দূরে চলে যাওয়ার ভাগ্যের কাছে নিজেকে পদত্যাগ করে, যদিও সেও তার মেয়ের আসল প্রেরণা সম্পর্কে পুরোপুরি সচেতন। যেদিন বার্কলি ট্রেনে করে রওনা হবে, সে এবং লুসি চার সন্তানের সঙ্গে বিদায়ী নৈশভোজের আগে বাইরে গিয়ে একটি শেষ বিকেল একসঙ্গে কাটানোর পরিকল্পনা করে। তারা শহরের চারপাশে ঘুরে বেড়ায় এবং তাদের একসঙ্গে সুখী বছরগুলির কথা স্মরণ করে, এমনকি একই হোটেলে যায় যেখানে তারা 50 বছর আগে তাদের মধুচন্দ্রিমায় ছিল। তাদের দিনটি আংশিকভাবে এত আনন্দদায়ক হয়ে ওঠে কারণ তারা যে ধরনের মানুষের মুখোমুখি হয়, যারা, অপরিচিত হলেও, তাদের একটি আকর্ষণীয় দম্পতি বলে মনে করে, তাদের সঙ্গকে সত্যিকার অর্থে উপভোগ করে এবং তাদের প্রতি সম্মান ও সম্মানের সাথে আচরণ করে-তাদের সন্তানদের কাছ থেকে দুজনের প্রতি যে আচরণ করা হচ্ছে তার সম্পূর্ণ বিপরীত। অবশেষে বার্কলি এবং লুসি হোটেলের বিদায়ী নৈশভোজ এবং খাবার এড়িয়ে তাদের দুর্দান্ত দিন চালিয়ে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেয়; বার্কলি যখন তাদের মেয়েকে একটি ভোঁতা ফোন কল দিয়ে জানায়, তখন এটি চার সন্তানের মধ্যে আত্মবিশ্লেষণকে প্ররোচিত করে। ছেলে রবার্ট (রে মায়ার) পরামর্শ দেন যে প্রতিটি শিশু সবসময়ই জানে যে সম্মিলিতভাবে তারা "সম্ভবত এতদিন বেড়ে ওঠা সব শিশুদের মধ্যে সবচেয়ে ভালো, কিন্তু যতক্ষণ না আমরা জানতে পারি যে পপও এটি জানত" ততক্ষণ পর্যন্ত এটি আমাদের খুব বেশি বিরক্ত করেনি। জর্জ উল্লেখ করেছেন যে এখন সন্ধ্যা হয়ে গেছে যে তারা তাদের বাবাকে বিদায় জানানোর জন্য ট্রেন স্টেশনে তাদের বাবা-মায়ের সাথে দেখা করারও সময় পাবে না। তিনি বলেন যে তিনি ইচ্ছাকৃতভাবে খুব দেরি না হওয়া পর্যন্ত সময় কাটাতে দিয়েছিলেন কারণ তিনি বুঝতে পেরেছিলেন যে তাদের বাবা-মা একা থাকতে পছন্দ করবেন। নেল আপত্তি করে যে যদি তারা স্টেশনে না যায়, তাদের বাবা-মা "ভাববে যে আমরা ভয়ঙ্কর", যার জর্জ বাস্তবিক উত্তর দেয়, "আমরা না?" ট্রেন স্টেশনে, লুসি এবং বার্কলি একে অপরকে বিদায় জানায়। আপাতদৃষ্টিতে, তাদের কথোপকথন লুসির তার নাতনির প্রতি করা মন্তব্যকে প্রতিধ্বনিত করে যে সে সত্যের মুখোমুখি হওয়ার পরিবর্তে ভান করতে পছন্দ করে। বার্কলি লুসিকে বলে যে সে ক্যালিফোর্নিয়ায় একটি চাকরি খুঁজে পাবে এবং দ্রুত তাকে পাঠাবে; লুসি উত্তর দেয় যে সে নিশ্চিত যে সে তা করবে। তারপরে তারা একে অপরকে সত্যিকারের শেষ বিদায় জানায়, এই বলে যে তারা তা করছে "ঠিক যদি" তারা একে অপরকে আবার দেখতে না পায় কারণ "যে কোনও কিছু ঘটতে পারে"। প্রত্যেকে তাদের আজীবন ভালবাসার পুনরাবৃত্তি করে একটি আন্তরিক বিবৃতি দেয়, যা একটি অব্যক্ত স্বীকৃতি বলে মনে হয় যে এটি প্রায় নিশ্চিতভাবেই তাদের একসাথে শেষ মুহূর্ত। বার্কলি ট্রেনে চড়ে, এবং লুসি এবং সে একে অপরকে স্বীকার করে এবং ট্রেনটি সরে যাওয়ার সময় বন্ধ জানালা দিয়ে ঢেউ তোলে। একজন বিষণ্ণ লুসি ঘটনাস্থল থেকে মুখ ফিরিয়ে নেয়। কাস্ট প্রোডাকশন ভিক্টর মুর এবং বেউলাহ বণ্ডি, যারা যথাক্রমে "পা" এবং "মা" চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন, দুজনেই তুলনামূলকভাবে তরুণ অভিনেতা ছিলেন যারা বয়স্ক দেখানোর জন্য মেকআপ পরতেন। 1937 সালে নাইট অ্যান্ড ডে-র জন্য অভ্যর্থনা লেখার সময়, গ্রাহাম গ্রিন চলচ্চিত্রটিকে একটি নিরপেক্ষ পর্যালোচনা দিয়েছিলেন, এটিকে "একটি বৃদ্ধ দম্পতি সম্পর্কে একটি হতাশাজনক ছবি" হিসাবে সংক্ষিপ্তসার করেছিলেন। গ্রিন উল্লেখ করেছেন যে শ্রোতারা যে সামগ্রিক প্রভাব পায় তা হল "দুঃখ এবং অমানবিকতার অনুভূতি. স্নায়ুতে কম্পন রেখে যায়", এবং মন্তব্য করেছেন যে প্যারামাউন্টের বর্ণনাটি প্রকৃত চলচ্চিত্র সম্পর্কে একটি স্বতন্ত্রভাবে ভিন্ন প্রত্যাশা দিয়েছে। ম্যাককারে নিজেই বিশ্বাস করতেন যে এটি তাঁর সেরা চলচ্চিত্র। একই বছর মুক্তি পাওয়া 'দ্য অফুল ট্রুথ "-এর জন্য তিনি যখন সেরা পরিচালকের জন্য তাঁর একাডেমি পুরস্কার গ্রহণ করেন, তখন তিনি বলেন", ধন্যবাদ, কিন্তু ভুল ছবির জন্য আপনি আমাকে এটি দিয়েছেন। " মেক ওয়ে ফর টুমরো মূলত জাপানে মুক্তি পেলে ভাল পর্যালোচনা অর্জন করেছিল, যেখানে চিত্রনাট্যকার কোগো নোদা এটি দেখেছিলেন। কয়েক বছর পরে, এটি নোদা এবং পরিচালক ইয়াসুজিরো ওজু রচিত টোকিও স্টোরি (1953)-এর চিত্রনাট্যের জন্য একটি অনুপ্রেরণা প্রদান করে। অরসন ওয়েলস চলচ্চিত্রটি সম্পর্কে বলেছিলেন, "এটি একটি পাথর কাঁদবে", এবং পিটার বোগদানোভিচের সাথে তাঁর 1992 সালের বই-দৈর্ঘ্যের সিরিজের সাক্ষাত্কারে চলচ্চিত্রটির প্রতি তাঁর উৎসাহ সম্পর্কে র্যাপসোড করেছিলেন। নিউজউইক ম্যাগাজিনে, বিখ্যাত তথ্যচিত্র নির্মাতা এরোল মরিস এটিকে তাঁর #1 চলচ্চিত্রের নাম দিয়েছেন, উল্লেখ করে যে "এখন পর্যন্ত নির্মিত সবচেয়ে হতাশাজনক চলচ্চিত্র, যা আশ্বাস প্রদান করে যে সবকিছু অবশ্যই খারাপভাবে শেষ হবে"। রজার ইবার্ট 11ই ফেব্রুয়ারী, 2010-এ এই চলচ্চিত্রটিকে তাঁর "গ্রেট মুভিজ" তালিকায় যুক্ত করে লিখেছিলেনঃ "মেক ওয়ে ফর টুমরো" (1937) হতাশার মধ্যে নির্মিত একটি প্রায় ভুলে যাওয়া আমেরিকান চলচ্চিত্র। "মেক ওয়ে ফর টুমরো"-র দুর্দান্ত ফাইনাল আর্কটি সুন্দর এবং হৃদয়বিদারক। এটি কল্পনা করা সহজ যে এটি স্টুডিও এক্সিকিউটিভ দ্বারা সংবেদনশীল হয়ে উঠেছে, দর্শকদের জন্য আরও উত্সাহী হয়ে উঠেছে। এটা ম্যাককেরি নয়। যা ঘটে তা বিস্ময়কর এবং অত্যন্ত দুঃখজনক। সবকিছুই নির্ভর করে পারফরম্যান্সের উপর। এছাড়াও 2010 সালের ফেব্রুয়ারিতে, চলচ্চিত্রটি ক্রাইটেরিয়ন কালেকশন দ্বারা মুক্তি পায়, যার ওয়েবসাইট এটিকে হলিউডের বিখ্যাত শিল্পকর্মগুলির মধ্যে একটি হিসাবে বর্ণনা করে, যা পরিবার, বার্ধক্য এবং প্রজন্মের ব্যবধানের হতাশার একটি অত্যন্ত চলমান বিষণ্নতা-যুগের চিত্র। মেক ওয়ে ফর টুমরো আমেরিকান চলচ্চিত্রের বিশুদ্ধতম টিয়ারজার্কারদের মধ্যে রয়েছে, যা তার অবিরাম সমাপ্তি পর্যন্ত, যা ম্যাককেরি মানদণ্ড প্রকাশের জন্য চিত্রায়িত স্টুডিও pressure.In সাক্ষাত্কার সত্ত্বেও পরিবর্তন করতে অস্বীকার করেছিলেন, গ্যারি গিডিনস এবং পিটার বোগডানোভিচ চলচ্চিত্রের বার্তাটিকে অন্যদের প্রতি, বিশেষত নিজের পরিবার বা প্রবীণদের প্রতি সদয় হওয়ার সংক্ষিপ্তসার করেছেন। গিডিনস মনে করেন যে, রাজনৈতিক না হয়েও চলচ্চিত্রটি সামাজিক সুরক্ষার পক্ষে একটি যুক্তি প্রদান করে (যা চলচ্চিত্রটি মুক্তির সময় মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে বাস্তবায়িত হয়েছিল)। গিডিনস এবং বোগদানোভিচ উভয়ই যুক্তি দিয়েছিলেন যে চলচ্চিত্রটি কৃষ্ণাঙ্গ দাসী এবং ইহুদি বণিকের সহায়ক চরিত্রগুলিকে মানবিক করে অপমানজনক জাতিগত স্টেরিওটাইপগুলি এড়িয়ে চলেছিল। 2010 সালের শেষের দিকে, চলচ্চিত্রটি "সাংস্কৃতিক, ঐতিহাসিক বা নান্দনিকভাবে" গুরুত্বপূর্ণ বলে লাইব্রেরি অফ কংগ্রেস দ্বারা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের জাতীয় চলচ্চিত্র রেজিস্ট্রিতে সংরক্ষণের জন্য নির্বাচিত হয়েছিল। আরও দেখুন টোকিও স্টোরি (1953) বাগবান (2003) রেফারেন্স এক্সটার্নাল লিঙ্ক মেক ওয়ে ফর টুমরোঃ মেক ওয়ে ফর লুসি. ক্রাইটেরিয়ান কালেকশনে ট্যাগ গ্যালাগারের একটি প্রবন্ধ মেক ওয়ে ফর টুমরো প্রবন্ধ ড্যানিয়েল ইগান ইন আমেরিকা 'স ফিল্ম লিগ্যাসি, 2009-2010: এ ভিউয়ার্স গাইড টু দ্য 50 ল্যান্ডমার্ক মুভিজ অ্যাডেড টু দ্য ন্যাশনাল ফিল্ম রেজিস্ট্রি ইন 2009-10, ব্লুমসবারি পাবলিশিং ইউএসএ, 2011, পৃষ্ঠাগুলি 52-55 1937 সালের চলচ্চিত্র মার্কিন নাটক চলচ্চিত্র আমেরিকান কালো-সাদা চলচ্চিত্র ভিক্টর ইয়ং ফিল্মস দ্বারা স্কোর করা চলচ্চিত্র জর্জ অ্যান্থিল ফিল্মস দ্বারা মার্কিন উপন্যাসের উপর ভিত্তি করে বৃদ্ধ বয়সের চলচ্চিত্র