The Four Temperaments
দ্য ফোর টেম্পারেমেন্টস বা থিম অ্যান্ড ফোর ভ্যারিয়েশনস (দ্য ফোর টেম্পারেমেন্টস) হল পল হিন্ডেমিথের একটি অর্কেস্ট্রার কাজ এবং ব্যালে। যদিও এটি মূলত লিওনাইড ম্যাসিনের জন্য একটি ব্যালে হিসাবে ধারণা করা হয়েছিল, তবে স্কোরটি শেষ পর্যন্ত জর্জ বালানচিনের জন্য একটি কমিশন হিসাবে সম্পন্ন হয়েছিল, যিনি পরবর্তীকালে চারটি মেজাজের তত্ত্বের উপর ভিত্তি করে এটি একটি নিওক্লাসিক্যাল ব্যালে হিসাবে কোরিওগ্রাফ করেছিলেন। 1943 সালের 10ই মার্চ হারমান শেরচেনের নির্দেশনায় সুইজারল্যান্ডে স্ট্যাডটরচেস্টার উইন্টারথুর সঙ্গীতটির প্রিমিয়ার করেন। যাইহোক, বালানচিন কয়েক বছর পরে কোরিওগ্রাফি তৈরি করেছিলেন। দ্য ব্যালে, দ্য ফোর টেম্পারামেন্টস ছিল নিউ ইয়র্ক সিটি ব্যালে-র অগ্রদূত ব্যালে সোসাইটির জন্য তৈরি প্রথম কাজ এবং ব্যালে সোসাইটির প্রথম পারফরম্যান্সের সময় নিউ ইয়র্কের সেন্ট্রাল হাই স্কুল অফ নিডল ট্রেডে 20 নভেম্বর, 1946-এ প্রিমিয়ার হয়েছিল। যদিও প্রিমিয়ারে, সমালোচকরা ব্যালেটি ভালভাবে গ্রহণ করেননি, এটি পরে একটি "মাস্টারপিস" হিসাবে স্বীকৃত হয়েছিল এবং বিশ্বব্যাপী ব্যালে সংস্থাগুলি দ্বারা পুনরুজ্জীবিত হয়েছিল। ব্যাকগ্রাউন্ড এবং প্রযোজনা হিন্ডেমিথের স্কোর ম্যাসিনের সাথে তাঁর আগের সহযোগিতার সাফল্য থেকে উদ্ভূত হয়েছিল, নোবিলিসিমা ভিশন। প্রাথমিকভাবে, তারা দুজনেই পিটার ব্রুয়েগেল দ্য এল্ডারের চিত্রকর্মের উপর ভিত্তি করে একটি ব্যালে কল্পনা করেছিলেন, যা সুরকার "ফ্লেমিশ কৃষক পার্সিফোনের" অনুরূপ বলে অনুমান করেছিলেন। যদিও হিন্ডেমিথ 1940 সালের মধ্যে ম্যাসিনের দৃশ্যকল্প অনুযায়ী সুরের একটি উল্লেখযোগ্য অংশ রচনা করেছিলেন, তবে কাজের জন্য একটি সম্পূর্ণ নতুন দৃশ্যকল্প তৈরি করার পরে তিনি কোরিওগ্রাফারের প্রতি আস্থা হারিয়ে ফেলেন। 1940 সালের 26শে এপ্রিল, হিন্ডেমিথ তার প্রকাশক, বি. স্কট 'স সোহেনের উইলি স্ট্রেকারকে লিখেছিলেন যে তিনি ম্যাসিনের সাথে তার অংশীদারিত্ব "ভেঙে দিয়েছেন", কিন্তু স্কোরের কাজ নির্ধারিত সময়ে অব্যাহত ছিল। যদিও সুনির্দিষ্ট প্রমাণ প্রতিষ্ঠিত হয়নি, তবে সাধারণত বিশ্বাস করা হয় যে তাঁর বাতিল হওয়া প্রকল্প থেকে হিন্ডেমিথের সঙ্গীত শেষ পর্যন্ত দ্য ফোর টেম্পারামেন্টে পরিণত হয়েছিল। 1940 সালের 4ঠা নভেম্বর হিন্ডেমিথ লিখেছিলেন যে সঙ্গীতটি "বেশ ভাল এবং আরও ভাল কাজের যোগ্য"। ব্রডওয়ে এবং হলিউডে কাজ করে তার আয় ব্যয় করার একটি উপায় হিসাবে, ব্যালেঞ্চিন প্রথমে নিজের বিনোদনের জন্য হিন্ডেমিথ থেকে স্কোরটি চালু করেছিলেন, এই আশায় যে তিনি পিয়ানো শুনে এবং বাজিয়ে উপভোগ করতে পারবেন। সেই সময়ে, বালানচিন হিন্ডেমিথের এজেন্টের কাছে একটি কমিশন সম্পর্কে যোগাযোগ করেছিলেন এবং জানতে পেরেছিলেন যে এর জন্য পাঁচশো ডলার খরচ হবে, কিন্তু হিন্ডেমিথ সেই সময়ে অনুপলব্ধ ছিল। এক বছর পরে, তিনি উপলব্ধ হন এবং সঙ্গীতের প্রথম অংশটি এক সপ্তাহ পরে বালানচিনে পাঠানো হয়। স্ট্রিং অর্কেস্ট্রা এবং পিয়ানো জন্য "থিম উইথ ফোর ভ্যারিয়েশনস (ফোর টেম্পারামেন্টস অনুসারে)", ম্যানহাটনের ফিফথ অ্যাভিনিউয়ের 52 স্ট্রিটে বালানচিনের অ্যাপার্টমেন্টে প্রথম শুনানি হয়েছিল, যা পিয়ানোতে এডভার্ড ফেন্ডলার, নিকোলাস কোপিকাইন দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল এবং অর্কেস্ট্রা নাথান মিলস্টাইন, স্যামুয়েল ডাস্কিন, লিওন বারজিন এবং রায়া গারবুসোভা সহ বালানচিনের বন্ধুদের নিয়ে গঠিত ছিল। বালানচিন প্রথম 1941 সালে একটি ব্যালে-র জন্য হিন্ডেমিথের স্কোর ব্যবহার করার কথা বিবেচনা করেছিলেন, যখন আমেরিকান ব্যালে ল্যাটিন আমেরিকা সফরে যাচ্ছিল, যা স্টেট ডিপার্টমেন্ট দ্বারা স্পনসর করা হয়েছিল। এই অংশটির শিরোনাম হবে দ্য কেভ অফ স্লিপ, এবং পাভেল চেলিচু-কে নকশায় আনা হয়েছিল, কিন্তু এর খরচ এবং হিন্ডেমিথের আপত্তির কারণে প্রকল্পটি পরিত্যক্ত হয়েছিল। হিন্ডেমিথের অংশটি শেষ পর্যন্ত দ্য ফোর টেম্পারামেন্টে ব্যবহৃত হয়েছিল, ব্যালে সোসাইটির জন্য কোরিওগ্রাফ করা প্রথম ব্যালে জর্জ বালানচিন। ব্যালে সোসাইটি, বালানচিন এবং লিঙ্কন কার্স্টেইন দ্বারা সহ-প্রতিষ্ঠিত, একটি সাবস্ক্রিপশন-শুধুমাত্র সংস্থা ছিল যা মূলত নতুন কাজ সম্পাদন করত এবং নিউ ইয়র্ক সিটি ব্যালে-এর অগ্রদূত ছিল। মূল অভিনেতার অন্যতম প্রধান নৃত্যশিল্পী তানাকিল লে ক্লার্ক যখন সতেরো বছর বয়সে এই ব্যালেতে প্রধান ভূমিকা তৈরি করেছিলেন, যা তাঁর প্রথম পেশাদার একক ভূমিকাও ছিল। মূল প্রযোজনার পোশাকগুলি কার্ট সেলিগম্যান ডিজাইন করেছিলেন এবং এগুলি অবাস্তব বলে মনে করা হয়েছিল। লে ক্লার্ক তাদের "বীভৎস" বলে অভিহিত করেছিলেন এবং "আপনাকে ক্লস্ট্রোফোবিয়ার অনুভূতি দিয়েছিলেন যা আমি বর্ণনা করতে পারি না"। তিনি উল্লেখ করেছেন যে পোশাকগুলির মধ্যে "ইউনিকর্ন-এর মতো মাঝখানে একটি বড় সাদা শিং" সহ একটি উইগ রয়েছে, যা তিনি "খুব বিরক্তিকর" বলে অভিহিত করেছেন। এর মধ্যে "আঙ্গুলগুলি আবদ্ধ" সহ ডানাও অন্তর্ভুক্ত ছিল। 1951 সালের নিউ ইয়র্ক সিটি ব্যালে পুনরুজ্জীবনের সাথে শুরু করে, পোশাকগুলি অনুশীলন পোশাক দিয়ে প্রতিস্থাপন করা হয়েছিল, যার মধ্যে মহিলাদের জন্য কালো চিতাবাঘ, সাদা টি-শার্ট এবং পুরুষদের জন্য কালো আঁটসাঁট পোশাক অন্তর্ভুক্ত ছিল। কোরিওগ্রাফি এবং বিশ্লেষণ দ্য ফোর টেম্পারামেন্টস, প্লট ছাড়াই একটি ডান্স ব্যালে উপশিরোনাম। এটি একটি "বিমূর্ত" প্লটহীন ব্যালে, এবং জীবনীকার বার্নার্ড টেপার যেমন বর্ণনা করেছেন, "ব্যালেতে আগে কখনও দেখা যায়নি এমন কিছুর বিপরীতে"। "পালস ড্রাইভ", "ওজন পরিবর্তন" এবং "ফুট অ্যান্ড লেগ ওয়ার্ক"-এর উপর জোর দিয়ে সঙ্গীত থেকে কোরিওগ্রাফি উদ্ভূত হয়েছে, যা আধুনিক কাজ তৈরিতে বালানচিনের শব্দভাণ্ডারের অংশ হয়ে উঠবে। ব্যালেটিতে একটি থিম এবং চারটি বৈচিত্র রয়েছে যা চারটি মেজাজের তত্ত্বের উপর ভিত্তি করে তৈরি, যার মধ্যে রয়েছে বিষণ্ণতা, স্যাঙ্গুইনিক, ফ্লেগম্যাটিক এবং কোলেরিক। ব্যালেটি থিম দিয়ে শুরু হয়, তিনটি পৃথক পাস ডি ডিউক্স দিয়ে। দ্য ফেবার পকেট গাইড টু ব্যালে বইয়ে, নৃত্য সমালোচক লুক জেনিংস এবং প্রাক্তন রয়্যাল ব্যালে প্রধান নৃত্যশিল্পী ডেবোরা বুল বর্ণনা করেছেন, "মেজাজটি উদ্বেগজনক; বেশ কয়েকটি শারীরিক মোটিফ যত্ন সহকারে বিকশিত হয় এবং তৃতীয় পাস ডি ডিউক্সের মধ্যে সংগীতের গতি বৃদ্ধি পায়।" প্রথম সংস্করণ, "বিষণ্ণতা", একজন পুরুষ প্রধান নৃত্যশিল্পী দিয়ে শুরু হয়। এই ভূমিকার কোরিওগ্রাফি সম্পর্কে জেনিংস এবং বুল লিখেছেন, "তাঁর নড়াচড়া স্পষ্ট, প্লাস্টিক এবং বিবেচিত, তবে তিনি এতটাই পৃথিবী-আবদ্ধ এবং এতটাই নীচ। সে পালানোর চেষ্টা করে, কিন্তু তার নিজের অবস্থার প্রতি তার মোহের কারণে বন্দী হয়। তারপর, আরও চারজন মহিলা মঞ্চে প্রবেশ করার আগে তিনি দুইজন মহিলা একক শিল্পীদের সাথে যোগ দেন। এই অংশের শেষে, লোকটি তার পিঠ পিছন দিকে বাঁকায়। দ্বিতীয় সংস্করণ, "স্যাঙ্গুইনিক", একটি দ্বৈত গান দিয়ে শুরু হয়। জেনিংস এবং বুল মন্তব্য করেছিলেন, "তাদের সিঁড়ি এবং লিফটগুলি সকালের উজ্জ্বলতায়, ক্ষুধার্ত এবং দ্রুত আলোকিত হয়।" নিউ ইয়র্কারের সমালোচক আর্লেন ক্রোস উল্লেখ করেছেন যে মহিলা ভূমিকাটি "একজন রূপক প্রযুক্তিবিদ; তবে চরিত্রেও রয়েছে"। তারপরে তাদের সাথে চারজন মহিলার একটি কর্পস ডি ব্যালে যোগ দেয়। তৃতীয় সংস্করণ, "ফ্লেমেটিক", একটি পুরুষ একক দিয়েও শুরু হয়, যাকে জেনিংস এবং বুল "যথেষ্ট স্পষ্টবাদিতা" বলে অভিহিত করেছিলেন, তবে তাঁর বিস্তৃত নকশাগুলি তাঁর তীব্র অভ্যন্তরীণ ফোকাসের ফলস্বরূপ কিছুই আসে না। পরে আরও চারজন মহিলা তাঁর সঙ্গে যোগ দেন। ক্রস লিখেছেন যে এই বিভাগটি "অলস, গ্রীষ্মমন্ডলীয়, অবহেলিত চিন্তাভাবনা, ছদ্মবেশী কুফলের জন্য দেওয়া হয়েছে"। চতুর্থ এবং চূড়ান্ত সংস্করণ, "চোলেরিক", একটি মহিলা একক দিয়ে শুরু হয়, যাকে ক্রোস "রাগান্বিত দেবী" বলে অভিহিত করেন, তারপরে পুরো কাস্ট যোগ দেয়। ব্যালেটি গ্র্যান্ড জেট লিফটের একটি সিরিজের সাথে শেষ হয়। ব্যালেটির প্রিমিয়ারে, এটি "শীতল এবং হতাশাজনক" হওয়ার জন্য সমালোচকদের দ্বারা ভালভাবে গৃহীত হয়নি, তবে পরে এটি একটি "মাস্টারপিস" হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল, যেমন জেনিংস এবং বুল বর্ণনা করেছেন। 1975 সালে, ক্রোস লিখেছিলেন যে এটি "একটি মেসিয়ানিক কাজ, যা আজও একটি উজ্জ্বল এবং সাহসী নতুন বোঝার অনুভূতি প্রকাশ করে।" ব্যালেটি এখন বালানচিনের "কালো এবং সাদা" ব্যালেগুলির মধ্যে একটি হিসাবে বিবেচিত হয়। ম্যারিওন কান্ট সম্পাদিত দ্য কেমব্রিজ কম্প্যানিয়ন টু ব্যালে-তে বর্ণনা করা হয়েছে যে, জামাকাপড় অনুশীলনের দিকে সরে যাওয়ার মাধ্যমে, "ব্যালেঞ্চিন দর্শনীয় স্থান থেকে নৃত্যের দিকে মনোনিবেশ করেছিলেন এবং বিশেষত অলঙ্কৃত দেহ এবং তার প্রাকৃতিক রেখা, এর নমনীয়তা, চঞ্চলতা, শক্তি এবং সর্বোপরি দ্য ফোর টেম্পারামেন্টে অন্বেষণ করা শক্তির প্রতি বশ্যতা"। এটি ইভসিয়ানা, অ্যাগন, মুভমেন্টস ফর পিয়ানো অ্যান্ড অর্কেস্ট্রা, স্ট্র্যাভিনস্কি ভায়োলিন কনসার্টো এবং কামারমুসিক নং সহ বালানচিন দ্বারা কোরিওগ্রাফ করা অনুরূপ শৈলীর অন্যান্য ব্যালেগুলিকে প্রভাবিত করেছিল। 2. 1946 সালের 20শে নভেম্বর ব্যালে সোসাইটির প্রথম পারফরম্যান্সের সময় সেন্ট্রাল হাই স্কুল অফ নিডল ট্রেডস (বর্তমানে হাই স্কুল অফ ফ্যাশন ইন্ডাস্ট্রিজ)-এর মিলনায়তনে মূল কাস্ট পারফরম্যান্স দ্য ফোর টেম্পারামেন্টস-এর প্রিমিয়ার হয়। মঞ্চটি নিছক একটি উত্থিত পৃষ্ঠ ছিল, যখন অর্কেস্ট্রার পঞ্চাশজন সদস্য অর্কেস্ট্রা পিটের অভাবে দর্শকদের ঠিক সামনে পরিবেশনা করেছিলেন। রেভেলের অপেরা ল 'এনফান্ট এট লেস সার্টিলেজেস, যা বালানচিন দ্বারাও কোরিওগ্রাফ করা হয়েছিল, একই রাতে পরিবেশিত হয়েছিল। কোম্পানির শুধুমাত্র সাবস্ক্রিপশন নীতির কারণে সংবাদ মাধ্যমকে আমন্ত্রণ জানানো হয়নি, তবে পর্যালোচকরা নিজেরাই সাবস্ক্রিপশন কিনে বা বার্নার্ড টেপার লিখেছেন, "অডিটরিয়ামে গোপনে প্রবেশ করে" অনুষ্ঠানে যোগ দিতে সক্ষম হন। ব্যালে সোসাইটির উত্তরসূরি নিউ ইয়র্ক সিটি ব্যালে তাদের প্রথম দিকের একটি পারফরম্যান্সের সময় দ্য ফোর টেম্পারামেন্টসকে পুনরুজ্জীবিত করেছিল। ব্যালেটি পরিবেশনকারী অন্যান্য ব্যালে সংস্থাগুলির মধ্যে রয়েছে প্যারিস অপেরা ব্যালে, দ্য রয়্যাল ব্যালে, সান ফ্রান্সিসকো ব্যালে, ন্যাশনাল ব্যালে অফ কানাডা, ডাচ ন্যাশনাল ব্যালে, ভিয়েনা স্টেট ব্যালে, দ্য অস্ট্রেলিয়ান ব্যালে, প্যাসিফিক নর্থওয়েস্ট ব্যালে, বোস্টন ব্যালে, হিউস্টন ব্যালে, জোফ্রে ব্যালে, পেনসিলভেনিয়া ব্যালে এবং হারলেমের ডান্স থিয়েটার। 2018 সালে নিউ ইয়র্ক সিটি ব্যালে-এর "ব্যালেঞ্চাইনঃ দ্য সিটি সেন্টার ইয়ার্স" প্রোগ্রামে, দ্য ফোর টেম্পারেমেন্টস দ্য জোফ্রে ব্যালে দ্বারা পরিবেশিত হয়েছিল। দ্য স্কুল অফ আমেরিকান ব্যালে, নিউ ইয়র্ক সিটি ব্যালে-র অধিভুক্ত স্কুল, তাদের বার্ষিক কর্মশালার পারফরম্যান্সে দ্য ফোর টেম্পারামেন্টসকে অন্তর্ভুক্ত করেছিল। 1977 সালে, বালানচিন, যিনি দীর্ঘদিন ধরে ব্যালে চিত্রগ্রহণের প্রতি আগ্রহী ছিলেন, পিবিএস 'ডান্স ইন আমেরিকা সম্প্রচারের জন্য দ্য ফোর টেম্পারামেন্টসকে তাঁর প্রথম পছন্দ হিসাবে রেখেছিলেন। এই সম্প্রচারে উপস্থিত নৃত্যশিল্পীদের মধ্যে রয়েছেন বার্ট কুক, মেরিল অ্যাশলে, ড্যানিয়েল ডুয়েল, অ্যাডাম লুডার্স এবং কলিন নিয়ারি। নিউ ইয়র্ক সিটি ব্যালে-এর ওয়েবসাইট দ্য স্টোরি বিহাইন্ড দ্য ফোর টেম্পারেমেন্টস-এ দ্য ফোর টেম্পারেমেন্টস-এর বাহ্যিক লিঙ্ক, নিউ ইয়র্ক সিটি ব্যালে-এর ওয়েবসাইটে ব্যালেঞ্চাইনের সেমিনাল নন-ন্যারেটিভ ওয়ার্ক 1946 ব্যালে পল হিন্ডেমিথ নিউ ইয়র্ক সিটি ব্যালে রিপার্টারির জর্জ ব্যালেঞ্চাইনের ব্যালেসের প্রিমিয়ার করে।