Hypertext fiction
হাইপারটেক্সট ফিকশন হল বৈদ্যুতিন সাহিত্যের একটি ধারা, যা হাইপারটেক্সট লিঙ্কগুলির ব্যবহার দ্বারা চিহ্নিত করা হয় যা সাহিত্য এবং পাঠকের মিথস্ক্রিয়ায় অ-রৈখিকতার জন্য একটি নতুন প্রসঙ্গ সরবরাহ করে। পাঠক সাধারণত পাঠ্যের একটি নোড থেকে অন্য নোডে যাওয়ার জন্য লিঙ্কগুলি বেছে নেন এবং এইভাবে সম্ভাব্য গল্পগুলির একটি গভীর পুল থেকে একটি গল্প সাজান। এর চেতনা ইন্টারেক্টিভ কথাসাহিত্যেও দেখা যায়। এই শব্দটি ঐতিহ্যগতভাবে প্রকাশিত বইগুলিকে বর্ণনা করতেও ব্যবহার করা যেতে পারে যেখানে অভ্যন্তরীণ রেফারেন্সের মাধ্যমে একটি অরৈখিক আখ্যান এবং ইন্টারেক্টিভ আখ্যান অর্জন করা হয়। জেমস জয়েসের ইউলিসেস (1922), এনরিক জার্ডিয়েল পোনসেলার লা টুরনি ডি ডিওস (1932), হোর্হে লুইস বোর্গেসের দ্য গার্ডেন অফ ফর্কিং পাথস (1941), ভ্লাদিমির নাবোকোভের পেল ফায়ার (1962), জুলিও কর্টাজারের রায়ুয়েলা (1963; হপস্কচ হিসাবে অনুবাদিত), এবং ইটালো ক্যালভিনোর দ্য ক্যাসেল অফ ক্রসড ডেস্টিনিজ (1973) হল "হাইপারটেক্সট" শব্দের পূর্ববর্তী প্রাথমিক উদাহরণ, যেখানে একটি সাধারণ পপ-সংস্কৃতির উদাহরণ হল তরুণ প্রাপ্তবয়স্ক কথাসাহিত্য এবং অন্যান্য অনুরূপ গেমবুকের চুজ ইওর ওন অ্যাডভেঞ্চার সিরিজ, বা জেসন শিগার এদিকে, একটি গ্রাফিক উপন্যাস যা পাঠকদের মোট থেকে বেছে নেওয়ার অনুমতি দেয়। 1969 সালে, ব্রাউন বিশ্ববিদ্যালয়ের আইবিএম এবং টেড নেলসন নাবোকোভের প্রকাশকের কাছ থেকে প্রাথমিক হাইপারটেক্সট সিস্টেম এবং সাধারণভাবে হাইপারটেক্সটের সম্ভাবনার প্রদর্শন হিসাবে পেল ফায়ার ব্যবহার করার অনুমতি পেয়েছিলেন। প্রদর্শনীর অপ্রচলিত রূপটি আরও প্রযুক্তিগতভাবে ভিত্তিক বৈকল্পিকের পক্ষে খারিজ করা হয়েছিল। সংজ্ঞা হাইপারটেক্সট সাহিত্যের সংজ্ঞায় খুব কম ঐক্যমত্য রয়েছে। অনুরূপ শব্দ সাইবারটেক্সট প্রায়শই হাইপারটেক্সটের সাথে বিনিময়যোগ্যভাবে ব্যবহৃত হয়। হাইপারটেক্সট কথাসাহিত্যে, আখ্যান সৃষ্টিতে পাঠক একটি গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা গ্রহণ করে। প্রতিটি ব্যবহারকারী তাদের পছন্দের উপর ভিত্তি করে একটি ভিন্ন ফলাফল পায়। সাইবারটেক্সটকে সাহিত্যের একটি রৈখিক অংশ, যেমন একটি উপন্যাস এবং একটি খেলার মধ্যে পরিবর্তনের সাথে তুলনা করা যেতে পারে। একটি উপন্যাসে পাঠকের কোনও বিকল্প থাকে না, প্লট এবং চরিত্রগুলি সবই লেখক দ্বারা নির্বাচিত হয়; কোনও 'ব্যবহারকারী' নেই, কেবল একজন 'পাঠক'। এটি গুরুত্বপূর্ণ কারণ এটি বোঝায় যে উপন্যাসের মাধ্যমে যে ব্যক্তি কাজ করছেন তিনি সক্রিয় অংশগ্রহণকারী নন। একটি খেলায়, ব্যক্তি সিদ্ধান্ত নেয় এবং সিদ্ধান্ত নেয় যে কোন পদক্ষেপ নিতে হবে, কোন ঘুষি মারতে হবে বা কখন লাফ দিতে হবে। এস্পেন আরসেথের মতে, সাইবার টেক্সট নিজেই একটি ধারা নয়; ঐতিহ্য, সাহিত্যিক ধারা এবং নান্দনিক মূল্যকে শ্রেণীবদ্ধ করার জন্য, গ্রন্থগুলি আরও স্থানীয় স্তরে পরীক্ষা করা উচিত। আরসেথের মতে, হাইপারটেক্সট কথাসাহিত্য এক ধরনের এরগোডিক সাহিত্যঃ এরগোডিক সাহিত্যে, পাঠককে পাঠ্যটি অতিক্রম করার অনুমতি দেওয়ার জন্য তুচ্ছ প্রচেষ্টা প্রয়োজন। যদি এরগোডিক সাহিত্যকে একটি ধারণা হিসাবে বোঝাতে হয়, তবে এমন নন-এরগোডিক সাহিত্যও থাকতে হবে, যেখানে পাঠ্যটি অতিক্রম করার প্রচেষ্টা তুচ্ছ, (উদাহরণস্বরূপ) চোখের নড়াচড়া এবং পর্যায়ক্রমিক বা নির্বিচারে পৃষ্ঠা ঘোরানো ছাড়া পাঠকের উপর কোনও বহিরাগত দায়িত্ব রাখা হয় না। আরসেথের কাছে, এর বিপরীতে, নিমজ্জনমূলক আখ্যান পড়ার প্রক্রিয়াটিতে "তুচ্ছ" প্রচেষ্টা জড়িত, অর্থাৎ কেবল পাঠ্যের লাইন ধরে একজনের চোখ সরানো এবং পৃষ্ঠাগুলি ঘুরিয়ে দেওয়া; পাঠ্য পাঠককে প্রতিরোধ করে না। প্রথম হাইপারটেক্সট কল্পকাহিনী ওয়ার্ল্ড ওয়াইড ওয়েবের বিকাশের আগে স্টোরিস্পেস এবং হাইপারকার্ডের মতো সফ্টওয়্যার ব্যবহার করে প্রকাশিত হয়েছিল। এই ক্ষেত্রে উল্লেখযোগ্য অগ্রগামীরা হলেন জুডি ম্যালয় এবং মাইকেল জয়েস। ওয়েবে প্রকাশিত প্রাথমিক হাইপারটেক্সট কল্পকাহিনীর মধ্যে রয়েছে ওলিয়া লিয়ালিনার মাই বয়ফ্রেন্ড কেম ব্যাক ফ্রম দ্য ওয়ার (1996), যা পাঠকের ওয়েব ব্রাউজারে স্থানিকভাবে প্রকাশ করার জন্য চিত্র, শব্দ এবং ওয়েব ফ্রেম ব্যবহার করেছিল এবং অ্যাড্রিয়েন আইজেনের হাইপারটেক্সট উপন্যাস সিক্স সেক্স সিনস (1996), যেখানে পাঠকরা প্রতিটি পর্দার নীচে লিঙ্ক নির্বাচন করে লেক্সিয়ার মধ্যে চলে যায়। প্রথম উপন্যাস-দৈর্ঘ্যের হাইপারটেক্সট কথাসাহিত্য বা হাইপারটেক্সট উপন্যাসটি ছিল রবার্ট আরেলানোর সানশাইন 69, যা 21শে জুন, 1996 সালে প্রকাশিত হয়েছিল, সেটিংসের নাব্য মানচিত্র, দৃশ্যের একটি অরৈখিক ক্যালেন্ডার এবং একটি চরিত্র "স্যুটকেস" পাঠকদের নয়টি ভিন্ন দৃষ্টিভঙ্গিতে চেষ্টা করতে সক্ষম করে। এর অল্প কিছুদিন পরেই, 1997 সালে, মার্ক আমেরিকা গ্র্যামাট্রন প্রকাশ করেন, একটি বহু-রৈখিক কাজ যা শেষ পর্যন্ত আর্ট গ্যালারিতে প্রদর্শিত হয়েছিল। 2000 সালে, এটি হুইটনি দ্বিবার্ষিক আমেরিকান আর্টে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। হাইপারটেক্সট কথাসাহিত্যের কিছু অন্যান্য ওয়েব উদাহরণের মধ্যে রয়েছে স্টুয়ার্ট মৌলথ্রপের হেগিরাস্কোপ (1995,1997), দ্য অননোন (যা 1998 সালে ট্রেস/অল্ট এক্স পুরস্কার জিতেছিল), দ্য কোম্পানি থেরাপিস্ট (1996-1999) (যা নেট ম্যাগাজিনের "এন্টারটেইনমেন্ট সাইট অফ দ্য ইয়ার" জিতেছিল), এবং ক্যাটলিন ফিশারের দিস ওয়েভস অফ গার্লস (2001) (যা 2001 সালে কথাসাহিত্যের জন্য ইএলও পুরস্কার জিতেছিল)। আরও সাম্প্রতিক কাজগুলির মধ্যে রয়েছে স্টিফেন মার্চের লুসি হার্ডিনের মিসিং পিরিয়ড (2010) এবং পল লা ফার্জের লুমিনাস এয়ারপ্লেন্স (2011)। 1990-এর দশকে, নারী ও নারীবাদী শিল্পীরা হাইপারটেক্সটের সুবিধা নিয়েছিলেন এবং প্রায়শই সিডি-রমে প্রকাশিত কয়েক ডজন কাজ তৈরি করেছিলেন। লিন্ডা ডিমেন্টের সাইবারফ্লেশ গার্লমনস্টার (1995) একটি হাইপারটেক্সট সিডি-রম যা মহিলাদের দেহের অঙ্গগুলির চিত্রগুলিকে অন্তর্ভুক্ত করে এবং নতুন আকার তৈরি করতে সেগুলিকে রিমিক্স করে। উপরে উল্লিখিত ডঃ ক্যাটলিন ফিশারের হাইপারটেক্সট উপন্যাস দ্য ওয়েভস অফ গার্লস (2000), নায়কের স্মৃতির মাধ্যমে তার অদ্ভুত পরিচয় অন্বেষণের তিনটি সময়কালে সেট করা হয়েছে। গল্পটি শৈশব, কৈশোর এবং প্রাপ্তবয়স্কদের আন্তঃসংযুক্ত স্মৃতির প্রতিফলন ডায়েরি হিসাবে লেখা হয়েছে। এটি সংযুক্ত পাঠ্য, স্থির এবং চলমান চিত্র, ম্যানিপুলেবল চিত্র, অ্যানিমেশন এবং সাউন্ড ক্লিপ সহ নোডের একটি সম্পর্কিত মাল্টি-মডেল সংগ্রহ নিয়ে গঠিত। এটি ইলেকট্রনিক লিটারেচার অর্গানাইজেশন পুরস্কার জিতেছে। বৈদ্যুতিন সাহিত্যের সৃষ্টি ও উপভোগের প্রচারের জন্য 1999 সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ভিত্তিক বৈদ্যুতিন সাহিত্য সংস্থা (ইএলও) প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল। বৈদ্যুতিন সাহিত্যের প্রচারের জন্য অন্যান্য সংস্থাগুলির মধ্যে রয়েছে 1995 সালে শুরু হওয়া ব্রিটিশ সংস্থা ট্রেস অনলাইন রাইটিং কমিউনিটি, যা যুক্তরাজ্যে বৈদ্যুতিন সাহিত্যকে উৎসাহিত করেছে, ইংরেজি ও জার্মান ভাষায় বৈদ্যুতিন সাহিত্যের সমালোচনার একটি জার্নাল ডিক্টুং ডিজিটাল এবং নর্ডিক দেশগুলিতে বৈদ্যুতিন সাহিত্যের একটি নেটওয়ার্ক এলিনোর, যা নর্ডিক বৈদ্যুতিন সাহিত্যের একটি ডিরেক্টরি সরবরাহ করে। বৈদ্যুতিন সাহিত্য নির্দেশিকায় ইংরেজি এবং অন্যান্য ভাষায় বৈদ্যুতিন সাহিত্যের অনেক কাজ তালিকাভুক্ত করা হয়েছে। বৈশিষ্ট্য হাইপারটেক্সট কথাসাহিত্য একটি কাল্পনিক গল্প তৈরি করে পাঠ্যের নেটওয়ার্কযুক্ত নোড দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। প্রতিটি নোডে প্রায়শই বেশ কয়েকটি বিকল্প থাকে যা নির্দেশ করে যে পাঠক পরবর্তী কোথায় যেতে পারে। ঐতিহ্যবাহী কথাসাহিত্যের বিপরীতে, পাঠক তাদের পছন্দের উপর নির্ভর করে শুরু থেকে শেষ পর্যন্ত কথাসাহিত্য পড়ার দ্বারা সীমাবদ্ধ হয় না। এই অর্থে, এটি একটি বিশ্বকোষের অনুরূপ, যেখানে পাঠক একটি নোড পড়েন এবং তারপরে অনুসরণ করার জন্য একটি লিঙ্ক বেছে নেন। যদিও এটি কাগজে আরও সহজে করা যেতে পারে, তবে এটি পর্দায় বেশ আলাদা অভিজ্ঞতা। পাঠককে অপ্রত্যাশিত লুপে নিক্ষেপ করা যেতে পারে কারণ সমস্ত লিঙ্ক তাদের শিরোনাম দ্বারা ব্যাখ্যা করা হয় না। কথাসাহিত্যে পাঠ্য, উদ্ধৃতি এবং চিত্র থাকতে পারে। হাইপারটেক্সট কথাসাহিত্যের বিভিন্ন রূপ রয়েছে। এই রূপগুলি অক্ষীয়, আর্বোরেসেন্ট এবং নেটওয়ার্কযুক্ত। অক্ষীয় হাইপারটেক্সট কল্পকাহিনীর একটি কেন্দ্রীয় গল্পের লাইন রয়েছে যা শাখা বন্ধ করে কেন্দ্রীয় কাহিনীতে ফিরে আসে। আর্বোরেসেন্ট কল্পকাহিনীগুলি পারস্পরিক একচেটিয়া গল্পের শাখায় বিভক্ত, এবং নেটওয়ার্কযুক্ত কল্পকাহিনীর একাধিক সূচনা বিন্দু থাকে এবং সর্বদা একটি সেট সমাপ্তি থাকে না। হাইপারটেক্সট কথাসাহিত্যের একটি একক রচনায় এই তিনটি রূপের মিশ্রণ থাকতে পারে। সমালোচনা 2013 সালে, হাইপারটেক্সট কথাসাহিত্যের প্রাথমিক প্রকাশক, অনলাইন ম্যাগাজিন ফিডের প্রতিষ্ঠাতা স্টিভেন জনসন ওয়্যার্ডের জন্য একটি নিবন্ধ লিখেছিলেন যে কেন হাইপারটেক্সট কথাসাহিত্য জনপ্রিয় হয়নি, দাবি করে যে অ-রৈখিক গল্প লেখা কঠিন, কারণ কাজের প্রতিটি বিভাগে চরিত্র বা ধারণা প্রবর্তন করতে হবে। লিগ্যাসি টুইন কল্পকাহিনীকে প্রায়শই হাইপারটেক্সট কথাসাহিত্যের সরাসরি বংশধর হিসাবে উল্লেখ করা হয়। আরও দেখুন সাইবারটেক্সট গেমবুক হোমস্টাক 253 (উপন্যাস) হাইপারটেক্সট কবিতা ইন্টারেক্টিভ উপন্যাস এসসিপি ফাউন্ডেশন স্টোরিস্পেস টেক্সট অ্যাডভেঞ্চার টুইন (সফ্টওয়্যার) ভিজ্যুয়াল উপন্যাস 17776 রেফারেন্স গ্রন্থপঞ্জি "দ্য হাইপারটেক্সট ট্রিস্ট্রাম শ্যান্ডি পেজ", ডেভিড আর হ্যামনট্রির পৃষ্ঠা দ্য নন-লিনিয়ার ট্র্যাডিশন ইন লিটারেচার ফ্রম দ্য ইলেকট্রনিক ল্যাবিরিন্থ ক্রিস্টোফার কিপ, টিম ম্যাকলাফলিন এবং রবিন পারমার এনসলিন, অ্যাস্ট্রিড (2007)। ক্যানোনাইজিং হাইপারটেক্সটঃ অন্বেষণ এবং নির্মাণ। লন্ডনঃ কন্টিনিউম। বাহ্যিক লিঙ্ক হাইপারটেক্সচুয়াল বর্ণনার আকার (সার্জিও সিক্কোনি দ্বারা) বর্ণনামূলক বৈদ্যুতিন সাহিত্যের ওয়েব কল্পকাহিনী কল্পকাহিনী শৈলী গঠন করে