The Tower House
টাওয়ার হাউস, 29 মেলবারি রোড, লন্ডনের কেনসিংটন এবং চেলসির হল্যান্ড পার্ক জেলার একটি প্রয়াত-ভিক্টোরিয়ান টাউনহাউস, যা স্থপতি এবং ডিজাইনার উইলিয়াম বার্জেস তাঁর বাড়ি হিসাবে তৈরি করেছিলেন। 1875 থেকে 1881 সালের মধ্যে ফরাসি গথিক পুনর্জাগরণ শৈলীতে নকশা করা, এটি স্থাপত্য ইতিহাসবিদ জে মর্ডন্ট ক্রুক দ্বারা "গথিক পুনর্জাগরণ দ্বারা উত্পাদিত মধ্যযুগীয় ধর্মনিরপেক্ষ অভ্যন্তরের সবচেয়ে সম্পূর্ণ উদাহরণ এবং শেষ" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছিল। বাড়িটি লাল ইট দিয়ে নির্মিত, বাথ স্টোন ড্রেসিং এবং কাম্ব্রিয়া থেকে সবুজ ছাদ স্লেট সহ, এবং একটি স্বতন্ত্র নলাকার টাওয়ার এবং শঙ্কুযুক্ত ছাদ রয়েছে। নিচতলায় একটি ড্রয়িং রুম, একটি ডাইনিং রুম এবং একটি লাইব্রেরি রয়েছে, এবং প্রথম তলায় দুটি শয়নকক্ষ এবং একটি অস্ত্রাগার রয়েছে। এর বাহ্যিক এবং অভ্যন্তরীণ প্রতিধ্বনি বার্গেসের আগের কাজের উপাদান, বিশেষত কার্ডিফের পার্ক হাউস এবং ক্যাসেল কোচ। 1949 সালে এটি প্রথম গ্রেডের তালিকাভুক্ত ভবন হিসেবে মনোনীত হয়। বার্জেস 1875 সালে জমির উপর ইজারা কিনেছিলেন। বাড়িটি অ্যাশবি ব্রাদার্স দ্বারা নির্মিত হয়েছিল, বার্জেসের দীর্ঘদিনের কারিগর দলের সদস্যদের যেমন টমাস নিকোলস এবং হেনরি স্টেসি মার্কস দ্বারা অভ্যন্তর সজ্জা সহ। 1878 সালের মধ্যে বাড়িটি মূলত সম্পূর্ণ হয়ে যায়, যদিও অভ্যন্তর সজ্জা এবং আসবাবপত্র ও ধাতব কাজের অসংখ্য আইটেমের নকশা 1881 সালে বার্জেসের মৃত্যুর আগ পর্যন্ত অব্যাহত ছিল। বাড়িটি তাঁর শ্যালক রিচার্ড পপলওয়েল পুল্লান উত্তরাধিকার সূত্রে পেয়েছিলেন। পরে এটি কর্নেল টি. এইচ. মিনশালের কাছে এবং তারপর 1933 সালে কর্নেল ই. আর. বি গ্রাহামের কাছে বিক্রি করা হয়। কবি জন বেটজেম্যান 1962 সালে অবশিষ্ট ইজারা উত্তরাধিকার সূত্রে পেয়েছিলেন কিন্তু তা বাড়িয়ে দেননি। একটি সময়ের পরে যখন বাড়িটি খালি ছিল এবং ভাঙচুরের শিকার হয়েছিল, এটি প্রথমে লেডি জেন টার্নবুল, পরে অভিনেতা রিচার্ড হ্যারিস এবং তারপরে সংগীতশিল্পী জিমি পেজ কিনেছিলেন এবং পুনরুদ্ধার করেছিলেন। বাড়িটি তার বেশিরভাগ অভ্যন্তরীণ কাঠামোগত সজ্জা ধরে রেখেছে, তবে বার্জেস ডিজাইন করা বেশিরভাগ আসবাবপত্র, জিনিসপত্র এবং সামগ্রী ছড়িয়ে দেওয়া হয়েছে। গ্রেট বুককেস, রাশিচক্র বসতি, গোল্ডেন বেড এবং রেড বেড সহ অনেক জিনিস এখন অক্সফোর্ডের অ্যাশমোলেয়ান, বেডফোর্ডের হিগিনস এবং লন্ডনের ভিক্টোরিয়া এবং অ্যালবার্টের মতো জাদুঘরে রয়েছে, অন্যগুলি ব্যক্তিগত সংগ্রহে রয়েছে। হল্যান্ড পার্ক জেলার কেনসিংটন হাই স্ট্রিটের ঠিক উত্তরে মেলবারি রোডের এক কোণে টাওয়ার হাউস অবস্থিত। এটি স্ট্যাভর্ডভেল লজের বিপরীতে এবং শিল্পী লুক ফিল্ডেসের জন্য নির্মিত উডল্যান্ড হাউসের পাশে অবস্থিত। লিটল হল্যান্ড হাউসের মাঠে মেলবারি রোডের উন্নয়ন হল্যান্ড পার্ক সার্কেলের হল্যান্ড পার্কে একটি শিল্প উপনিবেশ তৈরি করে। এর সবচেয়ে বিশিষ্ট সদস্য, ফ্রেডেরিক, লর্ড লেইটন, 12 হল্যান্ড পার্ক রোডের লেইটন হাউসে থাকতেন এবং 1896 সালে লেইটনের মৃত্যুর সময় ছয়জন রয়্যাল অ্যাকাডেমিশিয়ান, পাশাপাশি একজন সহযোগী সদস্য হল্যান্ড পার্ক রোড এবং মেলবারি রোডে থাকতেন। ইতিহাস নকশা, নির্মাণ এবং কারুশিল্প, 1863 সালে, উইলিয়াম বার্জেস 35 বছর বয়সে তাঁর প্রথম প্রধান স্থাপত্য কমিশন, সেন্ট ফিন ব্যারে 'স ক্যাথেড্রাল, কর্ক অর্জন করেন। পরবর্তী বারো বছরে, তাঁর স্থাপত্য, ধাতব কাজ, গহনা, আসবাবপত্র এবং দাগযুক্ত কাচ তাঁর জীবনীকার জে মর্ডন্ট ক্রুককে পরামর্শ দেয় যে বার্জেস পুগিনকে "গথিক পুনরুজ্জীবনের সর্বশ্রেষ্ঠ শিল্প-স্থপতি" হিসাবে প্রতিদ্বন্দ্বী করেছিলেন। কিন্তু 1875 সালের মধ্যে তাঁর সংক্ষিপ্ত কর্মজীবন অনেকাংশে শেষ হয়ে যায়। যদিও তিনি পূর্ববর্তী প্রকল্পগুলি চূড়ান্ত করার জন্য কাজ করেছিলেন, তবুও তিনি আর কোনও বড় কমিশন পাননি এবং টাওয়ার হাউসের নকশা, নির্মাণ, সাজসজ্জা এবং সাজসজ্জা তাঁর জীবনের শেষ ছয় বছরের বেশিরভাগ সময় জুড়ে ছিল। 1875 সালের ডিসেম্বরে ভিক্টোরিয়া রোড, কেনসিংটন এবং বেইজওয়াটারে প্লট প্রত্যাখ্যান করার পর বার্জেস হল্যান্ড এস্টেটের মালিক আর্ল অফ ইলচেস্টারের কাছ থেকে মেলবারি রোডে প্লটের লিজ হোল্ড কিনে নেন। জমির ভাড়া ছিল বছরে 100 পাউন্ড। 1875 সালের জুলাই মাসে বাড়ির জন্য প্রাথমিক অঙ্কন করা হয়েছিল এবং বছরের শেষের দিকে চূড়ান্ত ফর্মটি নির্ধারণ করা হয়েছিল। নির্মাণ শুরু হয় 1876 সালে, £6,000 ব্যয়ে কিংসল্যান্ড রোডের অ্যাশবি ব্রাদার্সের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয়। টাওয়ার হাউসে বার্জেস তাঁর নিজের "কুড়ি বছরের শেখার, ভ্রমণ এবং নির্মাণের অভিজ্ঞতা" তুলে ধরেছিলেন এবং তাঁর সাথে পূর্ববর্তী ভবনগুলিতে কাজ করা অনেক শিল্পী ও কারিগরকে ব্যবহার করেছিলেন। তাঁর সংকলিত একটি আনুমানিক বই, যা এখন ভিক্টোরিয়া এবং অ্যালবার্ট জাদুঘরে রয়েছে, তাতে সেই বাড়িতে কাজ করা ব্যক্তি এবং সংস্থাগুলির নাম রয়েছে। টমাস নিকোলস পাথরের খোদাইয়ের জন্য দায়ী ছিলেন, যার মধ্যে ছিল রাজধানী, কর্বেল এবং চিমনি। মোজাইক এবং মার্বেলের কাজ বার্ক অ্যান্ড কোম্পানি অফ রিজেন্ট স্ট্রিটের সাথে চুক্তি করা হয়েছিল, অন্যদিকে আলংকারিক টাইলগুলি স্ট্র্যান্ডের ডব্লিউ. বি. সিম্পসন অ্যান্ড সন্স লিমিটেড সরবরাহ করেছিল। জন আইরেস হ্যাটফিল্ড দরজাগুলিতে ব্রোঞ্জের সজ্জা তৈরি করেছিলেন, অন্যদিকে কাঠের কাজটি কোভেন্ট গার্ডেনের জন ওয়ালডেনের দায়িত্ব ছিল। হেনরি স্টেসি মার্কস এবং ফ্রেডরিক উইকসকে দেওয়ালে ম্যুরাল দিয়ে সাজানোর জন্য নিযুক্ত করা হয়েছিল এবং সাউদাম্পটন রো-এর ক্যাম্পবেল এবং স্মিথের বেশিরভাগ আঁকা সজ্জার দায়িত্ব ছিল। গ্রন্থাগারের ফ্রিজের উপরে পাখিদের আঁকা চিহ্ন এবং ড্রয়িং রুমে বিখ্যাত প্রেমীদের চিত্রগুলি উইকস দ্বারা ছিল। তারা গ্রন্থাগারের বুককেসে মূর্তিগুলিও আঁকেন। রঙিন কাচটি সান্ডার্স অ্যান্ড কোম্পানি অফ লং একর দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল, যার প্রাথমিক নকশা করেছিলেন হোরেশিও ওয়াল্টার লন্সডেল। বার্জেস থেকে গ্রাহাম, বার্জেস 1878 সালের 5ই মার্চ বাড়িতে তাঁর প্রথম রাত কাটিয়েছিলেন। এটি তাঁর বন্ধুদের বিনোদনের জন্য একটি উপযুক্ত পটভূমি সরবরাহ করেছিল, "প্রি-রাফেলাইট লন্ডনের পুরো পরিসর"। তাঁর কুকুর, ড্যান্ডি, বোগি এবং পিঙ্কি, কুকুরের ক্যাবিনেট এবং দ্য রেড বেডের পাদদেশের মতো বিভিন্ন আসবাবপত্রের চিত্রগুলিতে অমর হয়ে আছে। বার্জেস অস্ত্রাগারে তাঁর বর্মের বিস্তৃত সংগ্রহ প্রদর্শন করেছিলেন। তার শয়নকক্ষের সাজসজ্জা তার আরেকটি আবেগের ইঙ্গিত দেয়ঃ আফিমের প্রতি অনুরাগ। তার বিছানার পাশে রাখা আলমারির প্যানেলগুলিকে স্টাইলাইজড পপিগুলি ঢেকে দেয়। 1881 সালে, কার্ডিফে কাজ দেখাশোনা করার সময় ঠাণ্ডা লাগার পর, বার্জেস অর্ধ পক্ষাঘাতগ্রস্ত হয়ে সেই বাড়িতে ফিরে আসেন যেখানে তিনি প্রায় তিন সপ্তাহ ধরে মারা যাচ্ছিলেন। তাঁর শেষ দর্শনার্থীদের মধ্যে ছিলেন অস্কার ওয়াইল্ড এবং জেমস হুইসলার। টাওয়ার হাউসে যাওয়ার ঠিক তিন বছর পর, বার্জেস 1881 সালের 20শে এপ্রিল রেড বিছানায় মারা যান; তাঁর বয়স ছিল 53 বছর। তাঁকে পশ্চিম নরউড কবরস্থানে সমাহিত করা হয়। বাড়ির ইজারাটি বার্জেসের শ্যালক রিচার্ড পপলওয়েল পুল্লান উত্তরাধিকার সূত্রে পেয়েছিলেন। পুলান বার্গেসের কিছু অসমাপ্ত প্রকল্প সম্পন্ন করেন এবং তাঁর কাজের দুটি গবেষণা লেখেন। 'হোয়াট টু ডু উইথ জার্মানি অ্যান্ড ফিউচার জার্মানি "র লেখক এবং মার্লিন মিনশালের পিতা কর্নেল টি. এইচ. মিনশাল এই ইজারাটি কিনে নেন। মিনশাল 1933 সালে কর্নেল ই. আর. বি এবং মিসেস গ্রাহামের কাছে তার ইজারা বিক্রি করে দেন। 1949 সালের 29শে জুলাই টাওয়ার হাউসকে প্রথম গ্রেডের তালিকাভুক্ত ভবন হিসেবে মনোনীত করা হয়। টার্নবুলের কাছে বেটজেম্যান, জন বেটজেম্যান গ্রাহামদের বন্ধু ছিলেন এবং 1962 সালে মিসেস গ্রাহামের মৃত্যুর পর কিছু আসবাবপত্র সহ বাড়ির বাকি দুই বছরের ইজারা দেওয়া হয়েছিল। ভিক্টোরিয়ান গথিক রিভাইভাল স্থাপত্যের একজন চ্যাম্পিয়ন বেটজেম্যান বার্জেসের প্রথম দিকের একজন ভক্ত ছিলেন। 1957 সালে টাওয়ার হাউস তার বিবিসি টেলিভিশন সিরিজ অ্যান ইংলিশম্যান 'স ক্যাসেলের পঞ্চম পর্বে প্রদর্শিত হয়েছিল। কার্ডিফ ক্যাসেল সম্পর্কে 1952 সালের একটি রেডিও সাক্ষাত্কারে বেটজেম্যান স্থপতি এবং তাঁর সর্বাগ্রে কাজের কথা বলেছিলেনঃ "একটি দুর্দান্ত মস্তিষ্ক এই জায়গাটি তৈরি করেছে। মধ্যযুগের এই ভিক্টোরিয়ান স্বপ্নের শক্তি থেকে হতবাক হয়ে কেউ কীভাবে এর অদ্ভুত সৌন্দর্যে মুগ্ধ হতে পারে তা আমি দেখতে পাচ্ছি না। " ইজারা শেষ হওয়ার পরে সংস্কার কাজের জন্য 10,000 পাউন্ডের সম্ভাব্য দায়বদ্ধতার কারণে, বেটজেম্যান বাড়িটি রক্ষণাবেক্ষণের জন্য খুব ব্যয়বহুল বলে মনে করেছিলেন এবং পরবর্তীকালে এটি খালি করে দিয়েছিলেন। 1962 থেকে 1966 সাল পর্যন্ত বাড়িটি খালি ছিল এবং ভাঙচুর ও অবহেলার শিকার হয়েছিল। 1965 সালের জানুয়ারিতে পরিচালিত একটি সমীক্ষায় দেখা যায় যে বাইরের পাথরের কাজ খারাপভাবে ক্ষয়প্রাপ্ত হয়েছিল, শুকনো পচন ছাদ এবং কাঠামোগত মেঝের কাঠ খেয়ে ফেলেছিল এবং অ্যাটিকগুলি কবুতর দ্বারা আক্রান্ত ছিল। ভাণ্ডালরা জলের ট্যাঙ্ক থেকে সীসা খুলে ফেলেছিল এবং আয়না, অগ্নিকুণ্ড এবং খোদাইয়ের কাজ ক্ষতিগ্রস্ত করেছিল। সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য ক্ষতি ছিল ডাইনিং রুমের চিমনি থেকে ফেমের খোদাই করা মূর্তিটি চুরি করা। বেটজেম্যান পরামর্শ দিয়েছিলেন যে মালিকের এজেন্টরা ইচ্ছাকৃতভাবে বাড়িটি ছেড়ে দিতে অস্বীকার করেছিল এবং এটি ভেঙে ফেলার এবং সাইটটি পুনর্নির্মাণের উদ্দেশ্যে এটিকে প্রত্যাখ্যান করার অনুমতি দিয়েছিল। 1966 সালে কান্ট্রি লাইফে লেখার সময়, চার্লস হ্যান্ডলি-রিড একটি ভিন্ন দৃষ্টিভঙ্গি নিয়ে বলেছিলেন যে "ইলচেস্টার এস্টেট, যার উপর বাড়িটি অবস্থিত, তা সংরক্ষণ করা উচিত বলে উদ্বিগ্ন এবং বাড়িটি ভাল মেরামতের শর্তে একটি দীর্ঘ ইজারা দেওয়া হয়েছে।" 1965 সালের মার্চ মাসে, ঐতিহাসিক ভবন পরিষদ বাড়ির একটি সংরক্ষণের আদেশ লাভ করে, যার ফলে স্ট্যামফোর্ডের 9ম আর্ল উইলিয়াম গ্রে-এর কন্যা লেডি জেন টার্নবুল ইজারা ক্রেতা হিসাবে পরবর্তী জুলাই মাসে পুনরুদ্ধারের একটি কর্মসূচি শুরু করতে সক্ষম হন। ঐতিহাসিক ভবন পরিষদ থেকে 4,000 পাউন্ড এবং গ্রেটার লন্ডন কাউন্সিল থেকে 3,000 পাউন্ড অনুদানের মাধ্যমে এই সংস্কারগুলি সমর্থিত হয়েছিল। লিজটি 1969 সালে বিক্রি করা হয়। হ্যারিস এবং পেজ, 1969 সাল থেকে অভিনেতা রিচার্ড হ্যারিস 1969 সালে 75,000 পাউন্ডে ইজারাটি কিনেছিলেন যখন আবিষ্কার করেছিলেন যে আমেরিকান বিনোদনকারী লিবরেস একটি প্রস্তাব দিয়েছিলেন কিন্তু কোনও আমানত রাখেননি। ইভনিং স্ট্যান্ডার্ডে কাঙ্ক্ষিত বিক্রির কথা পড়ে, হ্যারিস পরের দিন এটি কিনেছিলেন, তাঁর ক্রয়কে তিনি নিজেকে দেওয়া সবচেয়ে বড় উপহার হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন। তাঁর আত্মজীবনীতে, বিনোদনকারী ড্যানি লা রু লিবারেসের সাথে বাড়িটি পরিদর্শন করার কথা স্মরণ করে লিখেছেন, "এটি একটি অদ্ভুত বিল্ডিং ছিল এবং ছাদে অদ্ভুত ম্যুরাল আঁকা ছিল [।] আমি মন্দ অনুভব করেছিলাম।" পরে লা রুয়ের সঙ্গে দেখা করে হ্যারিস বলেন যে তিনি একটি এতিমখানা থেকে শিশুদের ভূত দ্বারা ভুতুড়ে বাড়িটি খুঁজে পেয়েছেন যা তিনি বিশ্বাস করেন যে আগে এই স্থানটি দখল করেছিল এবং তিনি তাদের খেলনা কিনে শান্ত করেছিলেন। হ্যারিস ভিক্টোরিয়া এবং অ্যালবার্ট জাদুঘর থেকে বার্জেসের অঙ্কন ব্যবহার করে মূল সজ্জাকারী, ক্যাম্পবেল স্মিথ অ্যান্ড কোম্পানি লিমিটেডকে পুনরুদ্ধারের জন্য নিযুক্ত করেছিলেন। জিমি পেজ, লেড জেপেলিন গিটারবাদক, 1972 সালে হ্যারিসের কাছ থেকে 350,000 পাউন্ডে বাড়িটি কিনেছিলেন, সঙ্গীতশিল্পী ডেভিড বোয়িকে ছাড়িয়ে। বার্জেস এবং প্রি-রাফেলাইট ব্রাদারহুডের একজন উৎসাহী পেজ 2012 সালে একটি সাক্ষাত্কারে মন্তব্য করেছিলেনঃ "আমি সেখানে থাকার 20 বছর পরেও জিনিসগুলি খুঁজে পাচ্ছিলাম-দেয়ালে একটি ছোট বিটল বা এরকম কিছু; এটি বার্জেসের বিশদে মনোযোগ যা এত আকর্ষণীয়।" 2015 সালে, পেজ পপ তারকা রবি উইলিয়ামসের দায়ের করা একটি পরিকল্পনার আবেদনকে সফলভাবে চ্যালেঞ্জ করেছিলেন, যিনি 2013 সালে সংলগ্ন উডল্যান্ড হাউস কিনেছিলেন এবং ব্যাপক সংস্কারের পরিকল্পনা করেছিলেন। পেজ যুক্তি দিয়েছিলেন যে পরিবর্তনগুলি, বিশেষত ভূগর্ভস্থ খননগুলি, টাওয়ার হাউসের কাঠামোকে হুমকির মুখে ফেলবে। উইলিয়ামসের উন্নয়ন পরিকল্পনা নিয়ে উইলিয়ামস এবং পেজের মধ্যে চলমান মতবিরোধ ব্রিটেনের সংবাদমাধ্যমে প্রকাশিত হতে থাকে। স্থাপত্য বাহ্যিক এবং নকশা সাংস্কৃতিক ইতিহাসবিদ ক্যারোলিন ডেকার্স লিখেছেন যে টাওয়ার হাউসটি ছিল "রানী অ্যানকে দেওয়া একটি এলাকায় গথিকের চেতনার প্রতি অঙ্গীকার"। বার্জেস হল্যান্ড পার্কে প্রচলিত কুইন অ্যান শৈলীকে ঘৃণা করে লিখেছিলেন যেঃ "অন্যান্য ফ্যাশনের মতো [.] তার দিন কাটবে, আমি এটিকে কুইন অ্যান শিল্প বলি না, কারণ দুর্ভাগ্যবশত আমি এতে কোনও শিল্পই দেখতে পাই না।" তাঁর অনুপ্রেরণা ছিল ত্রয়োদশ শতাব্দীর ফরাসি গথিক গার্হস্থ্য স্থাপত্য এবং 19 শতকের ফরাসি স্থপতি ভায়োলেট-লে-ডুকের কাজ থেকে নেওয়া আরও সাম্প্রতিক মডেল। স্থাপত্য ইতিহাসবিদ গ্যাভিন স্ট্যাম্প এবং কলিন আমেরি মনে করেন যে ভবনটি "বার্জেসকে ক্ষুদ্রাকৃতিতে তুলে ধরেছে। যদিও স্পষ্টতই একটি লাল ইটের শহরতলির বাড়ি, এটি বিশাল, চিত্রানুগভাবে রচিত, সিঁড়ির জন্য একটি বিশিষ্ট ট্যুরেল সহ যা একটি শঙ্কুযুক্ত ছাদযুক্ত বুরুজ দ্বারা বেষ্টিত। বার্গেসের প্রতিবেশী লুক ফিল্ডেস বাড়িটিকে "ত্রয়োদশ শতাব্দীর শৈলীতে মাঝারি আকারের মডেল আধুনিক বাড়ি হিসাবে বর্ণনা করেছেন যা 19 শতকের দৈনন্দিন চাহিদার জন্য কী করা যেতে পারে তা দেখানোর জন্য নির্মিত।" বাড়ির একটি এল-আকৃতির পরিকল্পনা রয়েছে, এবং বাইরের অংশটি সমতল, লাল ইটের, বাথ স্টোন ড্রেসিং এবং কাম্বারল্যান্ড থেকে সবুজ ছাদ স্লেট সহ। একটি ফ্লোর প্ল্যান সহ, বার্জেস একটি বিশাল স্কেলে এর নির্মাণ কাজ শুরু করে। স্থপতি আর. নরম্যান শ মন্তব্য করেছিলেন যে কংক্রিটের ভিত্তিগুলি "একটি দুর্গের জন্য" উপযুক্ত। বার্জেসের স্থাপত্য দক্ষতা এবং ন্যূনতম বাহ্যিক সজ্জার সাথে মিলিত এই পদ্ধতিটি একটি বিল্ডিং তৈরি করেছিল যা ক্রুক "সহজ এবং বিশাল" হিসাবে বর্ণনা করেছিল। তাঁর স্বাভাবিক প্যাটার্ন অনুসরণ করে, বার্জেস পূর্ববর্তী নকশার অনেক উপাদানকে যথাযথভাবে অভিযোজিত করে পুনরায় কাজ করেছিলেন। সামনের দিকগুলি তাঁর নকশা করা অন্য টাউনহাউস, পার্ক হাউস, কার্ডিফ থেকে আসে, যা তখন এর মালিকের নামে ম্যাককনচি হাউস নামে পরিচিত ছিল, যদিও পার্ক হাউস থেকে খিলানযুক্ত, রাস্তার সামনে টাওয়ার হাউসের সামনে বাগান গঠন করে সেগুলি বিপরীত হয়ে গেছে। পূর্ববর্তী বাড়িতে করা বার্জেস ত্রুটি এড়াতে সিঁড়িটি শঙ্কুযুক্ত টাওয়ারে স্থানান্তরিত করা হয়, যেখানে তিনি হলের মাঝখানে সিঁড়ি স্থাপন করেছিলেন। নলাকার টাওয়ার এবং শঙ্কুযুক্ত ছাদ ক্যাসেল কোচ থেকে উদ্ভূত, এবং অভ্যন্তরীণ কার্ডিফ ক্যাসেলের উদাহরণ থেকে অনুপ্রাণিত। বাড়ির দুটি প্রধান তলা রয়েছে, যার নীচে একটি বেসমেন্ট এবং উপরে একটি গ্যারেট রয়েছে। নিচতলায় একটি ড্রয়িং রুম, একটি ডাইনিং রুম এবং একটি লাইব্রেরি রয়েছে, এবং প্রথম তলায় দুটি শয়নকক্ষ এবং একটি অস্ত্রাগার রয়েছে। স্থাপত্য লেখক ব্রিজেট চেরি লিখেছেন যে "দৃঢ় বাইরের অংশটি ভিতরে তৈরি কল্পনা [বার্জেস]-এর সামান্য ইঙ্গিত দেয়", যা শিল্প ইতিহাসবিদ এবং বার্জেস পণ্ডিত চার্লস হ্যান্ডলি-রিড বর্ণনা করেছেন যে "একবারে সমৃদ্ধ, আক্রমণাত্মক, আবেগপ্রবণ, মোহনীয়, তাদের জাঁকজমকের সীমানা [ইঙ্গ] জাঁকজমকের উপর।" প্রতিটি ঘরে সাজসজ্জার একটি জটিল আইকনোগ্রাফিক স্কিম রয়েছেঃ হলটিতে এটি সময়; ড্রয়িং রুমে, প্রেম; বার্জেসের শয়নকক্ষে, সমুদ্র। বিস্তৃত ওভারম্যান্টেল সহ বিশাল অগ্নিকুণ্ড খোদাই এবং স্থাপন করা হয়েছিল, যা ক্রুক দ্বারা "শিল্পের সত্যিকারের বেদী [.] সর্বকালের নকশাকৃত সজ্জার সবচেয়ে আশ্চর্যজনক টুকরোগুলির মধ্যে কয়েকটি" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। হ্যান্ডলি-রিড মনে করেছিলেন যে বার্জেসের সাজসজ্জা ছিল "অনন্য, প্রায় যাদুকরী [এবং] তাঁর সমসাময়িকদের দ্বারা পরিকল্পিত যে কোনও কিছুর থেকে একেবারেই আলাদা"। নিচের তলায় একটি ব্রোঞ্জ-আচ্ছাদিত দরজা, যা মূর্তি চিত্রিত করা রিলিফ প্যানেল সহ, প্রবেশদ্বারের দিকে খোলে। বার্গেসের সময়ে দরজায় দেবতাদের বার্তাবাহক বুধের আকারে একটি চিঠির বাক্স ছিল। চিঠির বাক্সটি এখন হারিয়ে গেছে, তবে একটি সমসাময়িক অনুলিপি দ্য হিগিনস আর্ট গ্যালারি অ্যান্ড মিউজিয়ামের সংগ্রহে রয়েছে। বারান্দায় একটি সাদা মার্বেল আসন এবং স্তম্ভ রয়েছে এবং মেঝেতে বার্জেসের প্রিয় পুডল পিঙ্কির একটি মোজাইক রয়েছে। এইচ. ডব্লিউ. লন্সডেলের কার্টুন করা, এটি পম্পেইয়ের গুহা ক্যানেম মেঝের অনুরূপ। সময় থিম সহ দ্বৈত উচ্চতার প্রবেশদ্বারে অভ্যন্তরীণ কেন্দ্রগুলি। আঁকা ছাদটি নক্ষত্রপুঞ্জের জ্যোতিষীয় চিহ্নগুলিকে চিত্রিত করে, যা বাড়িটি প্রথম দখল করার সময় তাদের অবস্থানের মধ্যে সাজানো ছিল। একটি বড় রঙিন কাচের জানালায় ভোর, দুপুর, গোধূলি এবং রাতের প্রতিনিধিত্বকারী চারটি মহিলা মূর্তি রয়েছে। প্রবেশদ্বারের একটি মোজাইক মেঝেতে একটি গোলকধাঁধা নকশা রয়েছে, যার কেন্দ্রে থিসিয়াসের মিনোটারকে হত্যা করার পৌরাণিক কাহিনী চিত্রিত করা হয়েছে। বাগানের প্রবেশদ্বারটিও ব্রোঞ্জ দিয়ে আচ্ছাদিত, ম্যাডোনা এবং চাইল্ডের একটি খোদাই দিয়ে সজ্জিত। অন্যান্য জায়গার মতো বার্জেসও পূর্ববর্তী নকশাগুলি অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন, কর্ক ক্যাথেড্রালের প্রতিধ্বনি করা ব্রোঞ্জের দরজাগুলি এবং 15 বাকিংহাম স্ট্রিটে বার্জেসের অফিসের একটি পূর্ববর্তী ছাদকে স্মরণ করে গোলকধাঁধা মেঝে। প্রতীকগুলি নিচতলার পাঁচটি দরজাকে সজ্জিত করে, প্রতিটি তাদের নিজ নিজ ঘরের সাথে প্রাসঙ্গিক। একটি ফুল বাগানের দরজা চিহ্নিত করে, সামনের দরজাটি একটি চাবি দ্বারা চিহ্নিত। গ্রন্থাগারটি একটি খোলা বই, ড্রয়িং বা সঙ্গীত ঘরটি বাদ্যযন্ত্র দ্বারা এবং ডাইনিং রুমটি একটি বাটি এবং ওয়াইনের বোতল দ্বারা নির্দেশিত হয়। গ্রন্থাগারটির দেওয়ালে বইয়ের বাক্সের সারি রয়েছে, যেখানে ব্যাবেলের টাওয়ারের মতো একটি ভাস্কর্যযুক্ত ম্যান্টেলপিস রয়েছে। হুডযুক্ত চিমনি পিস "ভাষার বিচ্ছুরণ"-এর প্রতিনিধিত্ব করে, যেখানে নিমরোদকে বক্তৃতার উপাদানগুলির উপর শাসন করতে চিত্রিত করা হয়েছে। দুটি ট্রাম্পেটার সর্বনামের প্রতিনিধিত্ব করে, একটি রানী ক্রিয়াটিকে মূর্ত করে, একটি পোর্টার বিশেষ্য, এবং অন্যান্য অসংখ্য সোনালি এবং আঁকা চিত্র প্রদর্শিত হয়। ছাদটি আটটি অংশে বিভক্ত, যেখানে আইন ও দর্শনের ছয়জন প্রতিষ্ঠাতার চিত্র রয়েছেঃ মোসেস, সেন্ট পল, লুথার, মাহোমেট, অ্যারিস্টটল এবং জাস্টিনিয়ান। স্থাপত্যের একটি আলোকিত বর্ণমালা এবং বুককেসগুলির চারপাশে চলমান ভিজ্যুয়াল আর্টস এই পরিকল্পনাটি সম্পূর্ণ করে, বর্ণমালার অক্ষরগুলি অন্তর্ভুক্ত করে, যার মধ্যে কার্নিসের নীচে একটি অক্ষর "এইচ" পড়ে। ভিক্টোরিয়ান যুগে এইচ-ড্রপিং একটি সামাজিক নিষিদ্ধ হওয়ার কারণে, হ্যান্ডলি-রিড এটিকে "বার্গেসের সমস্ত কৌতুকের মধ্যে সবচেয়ে উদযাপিত" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। ঘরটির চারপাশে বুককেসের প্রতিটি অক্ষরের দরজায় শিল্পী ও কারিগরদের কাজ দেখানো হয়। বাগানের দিকে খোলা চকচকে দরজার একটি প্যানেলে, বার্জেসকে টাওয়ার হাউসের একটি মডেলের সামনে দাঁড়িয়ে থাকতে দেখানো হয়েছে। তিনি স্থপতি হিসাবে বৈশিষ্ট্যযুক্ত, 'এ' বর্ণমালার ফ্রেইজের প্রথম অক্ষর গঠন করে। স্থাপত্য ক্যাবিনেট এবং গ্রেট বুককেস উভয়ই এই ঘরে দাঁড়িয়ে ছিল। ঘরের রঙিন কাচের জানালাগুলি চিত্রকলা, স্থাপত্য এবং ভাস্কর্যের প্রতিনিধিত্ব করে এবং উইকস দ্বারা আঁকা হয়েছিল। গ্রন্থাগারের অগ্নিকুণ্ডের বিপরীত দেওয়ালে ড্রয়িং রুমের একটি প্রবেশদ্বার রয়েছে। ভিতরে তিনটি দাগযুক্ত কাচের জানালা রয়েছে যা অলঙ্কৃত মার্বেল লাইনিংয়ে স্থাপন করা হয়েছে। জানালার বিপরীতে রাশিচক্র বসতি ছিল, যা বার্জেস বাকিংহাম স্ট্রিট থেকে স্থানান্তরিত হয়েছিল। প্রেম হল ঘরের কেন্দ্রীয় আলংকারিক পরিকল্পনা, যার ছাদটি মধ্যযুগীয় ক্যুপিড দিয়ে আঁকা এবং দেয়ালগুলি পৌরাণিক প্রেমীদের দ্বারা আবৃত। রোমান দে লা রোজের খোদাই করা মূর্তিগুলি চিমনি পিসটিকে সজ্জিত করে, যা ক্রুক "বার্জেস এবং নিকোলসের তৈরি করা সবচেয়ে গৌরবময়গুলির মধ্যে একটি" বলে মনে করেছিলেন। ক্রুকের প্রতিধ্বনি করে, চার্লস হ্যান্ডলি-রিড লিখেছেন, "একসঙ্গে কাজ করে, বার্জেস এবং নিকোলস একটি কবিতাকে ভাস্কর্যের মধ্যে রূপান্তরিত করেছিলেন যা প্রায় বাদ্যযন্ত্রের মতো। রোমান দে লা রোজ প্রাণবন্ত হয়ে উঠেছে। " ডাইনিং রুমটি জিওফ্রে চসারের দ্য হাউস অফ ফেম এবং গল্প বলার শিল্পের জন্য নিবেদিত, ক্রুক ব্যাখ্যা করেছেন যে "লম্বা গল্পগুলি ডাইনিং রুমের আচারের অংশ"। ডেভনশায়ার মার্বেলের হুডযুক্ত চিমনি পিসটিতে অগ্নিকুণ্ডের উপরে একটি ব্রোঞ্জের মূর্তি ছিল যা ফেমের দেবীর প্রতিনিধিত্ব করে; এর হাত ও মুখ হাতির দাঁত দিয়ে তৈরি ছিল, চোখের জন্য নীলকান্তমণি ছিল। পরে তা চুরি হয়ে যায়। দেওয়ালের টাইলগুলিতে রেনার্ড দ্য ফক্স, জ্যাক অ্যান্ড দ্য বিনস্টক এবং লিটল রেড রাইডিং হুড সহ রূপকথার গল্পগুলি চিত্রিত করা হয়েছে। ঘরটি বার্জেসের উপকরণগুলির উদ্ভাবনী ব্যবহারও দেখায়ঃ হ্যান্ডলি-রিড পর্যবেক্ষণ করেছেন যে ভিক্টোরিয়ানদের "খাবারের গন্ধের আতঙ্ক" ছিল এবং তাই ঘরটি এমন উপকরণ ব্যবহার করে নির্মিত হয়েছিল যা গন্ধ শোষণ করে না এবং ধুয়ে ফেলা যায়। দেয়ালগুলি ডেভনশায়ার মার্বেল দিয়ে আচ্ছাদিত, চকচকে ছবির টাইলস দ্বারা আচ্ছাদিত, এবং ছাদটি শীট ধাতুর। ছাদটি বর্গাকার রশ্মি দ্বারা কোফারযুক্ত কামরায় বিভক্ত এবং এতে সূর্য, গ্রহ এবং রাশিচক্রের চিহ্ন রয়েছে। বার্জেস এই ঘরে ব্যবহৃত বেশিরভাগ কাটলারি এবং প্লেট ডিজাইন করেছিলেন, যা ধাতব কাজের ডিজাইনার হিসাবে তাঁর দক্ষতা প্রদর্শন করে, যার মধ্যে রয়েছে লর্ড এবং লেডি বুটে তাঁর মৃত্যুর পরে বার্জেসের সংগ্রহ থেকে স্মৃতিচিহ্ন হিসাবে বেছে নেওয়া ক্লারেট জগ এবং ক্যাট কাপ। ওয়াইন আলমারির প্যানেলগুলি দান্তে গ্যাব্রিয়েল রোসেটি দ্বারা সজ্জিত করা হয়েছিল। প্রথম তলা এবং গ্যারেট সিঁড়ি বুরুজের জানালাগুলি "প্রেমের দুর্গের ঝড়ের" প্রতিনিধিত্ব করে। প্রথম তলায় দুটি শয়নকক্ষ এবং একটি অস্ত্রাগার রয়েছে। সমুদ্রের প্রাণীর একটি থিম সহ বার্জেসের শয়নকক্ষটি বাগানটিকে উপেক্ষা করে। এর বিস্তৃত ছাদটি সোনালি এবং আঁকা মরীচি দ্বারা প্যানেলে বিভক্ত করা হয়েছে, যা গিল্ট তারাগুলিতে স্থাপন করা ক্ষুদ্র উত্তল আয়না দিয়ে খচিত। মাছ এবং ঈল ছাদের নিচে আঁকা ঢেউয়ের ফ্রেজে সাঁতার কাটে এবং চিমনি পিসের উপর মাছও খোদাই করা থাকে। অগ্নিকুণ্ডের উপর, একটি ভাস্কর্যযুক্ত জলপরী একটি সন্ধানকারী কাচের দিকে তাকিয়ে থাকে, যার মধ্যে সিশেল, প্রবাল, সামুদ্রিক শৈবাল এবং একটি শিশু জলপরীও প্রতিনিধিত্ব করে। চার্লস হ্যান্ডলি-রিড মারমেইড অগ্নিকুণ্ডের চারপাশের ফ্রেমকে "প্রোটো-আর্ট নুভাউ" হিসাবে বর্ণনা করেছেন এবং উল্লেখ করেছেন যে "বার্জেস সহ ভিক্টোরিয়ান গথিক ডিজাইনারদের কাছে আন্তর্জাতিক আর্ট নুভাউয়ের ঋণ"। এই ঘরে বার্জেস তাঁর সবচেয়ে ব্যক্তিগত দুটি আসবাবপত্র রেখেছিলেন, রেড বেড, যেখানে তিনি মারা গিয়েছিলেন এবং নার্সিসাস ওয়াশস্ট্যান্ড, যা মূলত বাকিংহাম স্ট্রিট থেকে এসেছিল। বিছানাটি রক্তের লাল রঙে আঁকা এবং এতে ঘুমন্ত সৌন্দর্যের একটি প্যানেল রয়েছে। ওয়াশস্ট্যান্ডটি লাল এবং সোনার; মাছ দিয়ে খোদাই করা মার্বেলের অগ্রভাগের অববাহিকাটি রৌপ্য এবং সোনার। "দ্য আর্থ অ্যান্ড ইটস প্রোডাকশনস" হল রাস্তার দিকে মুখ করা অতিথি কক্ষের থিম। এর ছাদটি প্রজাপতি এবং ফ্লারস-ডি-লিস দিয়ে সজ্জিত এবং প্রধান মরীচিগুলির ক্রসিংয়ে একটি সোনালি চারপাশে একটি উত্তল আয়না রয়েছে। মরীচিগুলির দৈর্ঘ্য বরাবর ব্যাঙ এবং ইঁদুরের চিত্র রয়েছে। ফুলের একটি ফ্রেইজ, যা একবার রঙ করা হয়েছিল, তারপর থেকে পুনরুদ্ধার করা হয়েছে। এই কক্ষের জন্য পরিকল্পিত গোল্ডেন বেড এবং ভিটা নুভা ওয়াশস্ট্যান্ড এখন ভিক্টোরিয়া এবং অ্যালবার্ট জাদুঘরে রয়েছে। বার্জেস প্রথম তলার শেষ ঘরে একটি অস্ত্রাগার স্থাপন করেছিলেন এবং এটি তাঁর বিশাল বর্মের সংগ্রহ প্রদর্শনের জন্য ব্যবহার করেছিলেন। তাঁর মৃত্যুর পর সংগ্রহটি ব্রিটিশ মিউজিয়ামে হস্তান্তর করা হয়। অস্ত্রাগারে খোদাই করা একটি চিমনির টুকরোতে মধ্যযুগীয় পোশাকে মিনার্ভা, ভেনাস এবং জুনো দেবী সহ তিনটি বৃত্তাকার খোদাই করা আছে। গ্যারেটে মূলত দিন ও রাতের নার্সারি ছিল, যা লেখক জেমস স্টোরটনের মতে "নিঃসন্তান ব্যাচেলর বার্জেস"-এর জন্য একটি বিস্ময়কর ব্যবস্থা। এগুলিতে একজোড়া সজ্জিত চিমনি রয়েছে যা জ্যাক এবং বিনস্টক এবং খেলার সময় তিনটি বানরের গল্প তুলে ধরেছে। বাড়ির পিছনের বাগানে উত্থিত ফুলের বিছানা ছিল যা ডেকার্স বর্ণনা করেছিলেন যে "মধ্যযুগীয় রোম্যান্সে চিত্রিত সেই আনন্দ অনুসারে পরিকল্পনা করা হয়েছিল; লাল রঙের টিউলিপের বিছানা, পাথরের বেড়া দিয়ে বেষ্টিত"। একটি মোজাইক ছাদে, টমাস নিকোলসের ভাস্কর্য করা বাজ ধরে থাকা একটি ছেলের মূর্তির চারপাশে, বার্জেস এবং তার অতিথিরা "মার্বেলের আসনে বা ফার্সি গালিচা এবং সূচিকর্ম করা কুশনগুলিতে" বসতেন। বাগান এবং সংলগ্ন উডল্যান্ড হাউসে প্রাক্তন লিটল হল্যান্ড হাউসের গাছ রয়েছে। আসবাবপত্র বাড়ির অভ্যন্তর তৈরি করতে গিয়ে বার্জেস একজন গহনা ব্যবসায়ী, ধাতব শ্রমিক এবং ডিজাইনার হিসাবে তাঁর দক্ষতা প্রদর্শন করেছিলেন। তিনি তাঁর সেরা আসবাবপত্রের কিছু অংশ যেমন রাশিচক্র বসতি, কুকুরের ক্যাবিনেট এবং গ্রেট বুককেস অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন, যার মধ্যে শেষটি চার্লস হ্যান্ডলি-রিড "ভিক্টোরিয়ান আঁকা আসবাবপত্রের ইতিহাসে একটি অনন্য অবস্থান দখল করেছে" বলে বর্ণনা করেছেন। জিনিসপত্রগুলি আসবাবপত্রের মতোই বিস্তৃত ছিলঃ অতিথি ওয়াশস্ট্যান্ডের জন্য ট্যাপটি একটি ব্রোঞ্জের ষাঁড়ের আকারে ছিল যার গলা থেকে জল রূপোর মাছ দিয়ে খোদাই করা একটি সিঙ্কে ঢেলে দেওয়া হয়েছিল। টাওয়ার হাউসের মধ্যে বার্জেস তাঁর কিছু সেরা ধাতব কাজ স্থাপন করেছিলেন; শিল্পী হেনরি স্টেসি মার্কস লিখেছিলেন, "তিনি একটি চালিসের পাশাপাশি একটি ক্যাথেড্রালেরও নকশা করতে পারতেন। তাঁর ডিক্যান্টার, কাপ, জগ, কাঁটাচামচ এবং চামচগুলি একটি দুর্গের নকশা করার সমান দক্ষতার সাথে ডিজাইন করা হয়েছিল।" বার্জেসের আসবাবপত্র সর্বজনীন প্রশংসা পায়নি। বার্গেসের মৃত্যুর প্রায় কুড়ি বছর পর প্রকাশিত ইংরেজি গার্হস্থ্য স্থাপত্যের প্রধান অধ্যয়নে, দাস ইংলিশে হাউস, দ্য টাওয়ার হাউস সম্পর্কে হারমান মুথেসিয়াস লিখেছেন, "সম্ভবত সবচেয়ে খারাপ হল আসবাবপত্র। এর মধ্যে কিছু প্রাচীন পদ্ধতিতে, কিছু বাক্সের মতো এবং সর্বত্র আঁকা। এই শৈলীটি এখন ফ্যাশনেবল হয়ে উঠেছে, যদিও ঐতিহাসিক যৌক্তিকতা সহ এটি বলা সহজ নয়। প্রথম দিকের অনেক আসবাবপত্র, যেমন নার্সিসাস ওয়াশস্ট্যান্ড, রাশিচক্র বসতি এবং গ্রেট বুককেস, মূলত বাকিংহাম স্ট্রিটে বার্গেসের অফিসের জন্য তৈরি করা হয়েছিল এবং পরে টাওয়ার হাউসে স্থানান্তরিত হয়েছিল। গ্রেট বুককেস 1862 সালের আন্তর্জাতিক প্রদর্শনীতে মধ্যযুগীয় আদালতে বার্জেসের অবদানের অংশ ছিল। পরবর্তী টুকরোগুলি, যেমন ক্রোকার ড্রেসিং টেবিল এবং গোল্ডেন বেড এবং এর সাথে থাকা ভিটা নুভা ওয়াশস্ট্যান্ড, বিশেষভাবে বাড়ির জন্য তৈরি করা হয়েছিল। জন বেটজেম্যান লিঙ্কনের একটি জাঙ্ক শপে নার্সিসাস ওয়াশস্ট্যান্ডটি খুঁজে পেয়েছিলেন এবং এটি ভিক্টোরিয়ান শিল্প ও স্থাপত্যের প্রতি আগ্রহী সহকর্মী এভলিন ওয়াকে দিয়েছিলেন, যিনি এটি তাঁর 1957 সালের উপন্যাস দ্য অর্ডিয়াল অফ গিলবার্ট পিনফোল্ডে তুলে ধরেছিলেন। বেটজেম্যান পরে ওয়াকে রাশিচক্র বসতি এবং দর্শন মন্ত্রিসভা উভয়ই দিয়েছিলেন। টাওয়ার হাউসের জন্য নকশাকৃত বার্জেস-এর অনেক আলংকারিক সামগ্রী তাঁর মৃত্যুর পরের দশকগুলিতে ছড়িয়ে দেওয়া হয়েছিল। কেনেথ ক্লার্ক অ্যাশমোলেয়ান জাদুঘরের জন্য গ্রেট বুককেসটি কিনেছিলেন। বার্জেসের প্রতি আগ্রহ পুনরুজ্জীবিত করার ক্ষেত্রে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালনকারী চার্লস হ্যান্ডলি-রিডের কেনা বেশ কয়েকটি জিনিস বেডফোর্ডের দ্য হিগিনস আর্ট গ্যালারি অ্যান্ড মিউজিয়াম কিনেছিল। জাদুঘরটি 2011 সালে ওয়াহ পরিবারের কাছ থেকে রাশিচক্র বসতিও কিনেছিল। ছড়িয়ে ছিটিয়ে থাকা আসবাবপত্র এবং অবস্থানগুলি নীচের টেবিলে পরিচিত আসবাবপত্রগুলি তালিকাভুক্ত করা হয়েছে যা মূলত সিটুতে ছিল, তাদের নির্মাণের তারিখ এবং তাদের বর্তমান অবস্থান যেখানে জানা ছিল। সহকর্মী স্থপতি এবং বার্জেসের ঘনিষ্ঠ বন্ধু এডওয়ার্ড গডউইন 1878 সালে প্রকাশিত দ্য ব্রিটিশ আর্কিটেক্টের একটি নিবন্ধে বার্জেসের বিল্ডিং এবং ডিজাইনের বিষয়ে একীভূত পদ্ধতির কথা লিখেছেনঃ "অভ্যন্তরীণ এবং বাহ্যিক, বিল্ডিং এবং এর আসবাবপত্র, আবদ্ধ পাশাপাশি ঘের, সম্পূর্ণ সম্মতিতে রয়েছে।" রিচার্ড পপলওয়েল পুল্লান 1886 সালে প্রকাশিত তাঁর শ্যালক, দ্য হাউস অফ উইলিয়াম বার্জেস, এ. আর. এ সম্পর্কে লেখা দুটি কাজের দ্বিতীয়টিতে এই বাড়ির বিস্তারিত বর্ণনা দিয়েছেন। বইটিতে ফ্রান্সিস বেডফোর্ডের বাড়ির অভ্যন্তরের ছবি রয়েছে। 1893 সালে, বিল্ডিংটি একমাত্র ব্যক্তিগত বাড়ি ছিল যা দ্য বিল্ডারের একটি নিবন্ধে নথিভুক্ত করা হয়েছিল, যা পূর্ববর্তী পঞ্চাশ বছরের স্থাপত্যের একটি সংক্ষিপ্ত বিবরণ দিয়েছিল। এক দশক পরে মুথেসিয়াস এটিকে আবার উল্লেখ করেছিলেন, যিনি এটিকে "19 শতকে নির্মিত সবচেয়ে উন্নত গথিক বাড়ি (এবং) ইংল্যান্ডে নির্মিত শেষ বাড়ি" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন। বিংশ শতাব্দীর গোড়ার দিকে জেমস স্টরটন এর পতনকে "গথিক পুনরুজ্জীবনের খ্যাতির একটি দৃষ্টান্ত" হিসাবে বর্ণনা করে এটিকে তখন ব্যাপকভাবে উপেক্ষা করা হয়েছিল। 1963 সালে প্রকাশিত পিটার ফেরিডের সংগ্রহ ভিক্টোরিয়ান আর্কিটেকচারে বার্জেস সম্পর্কে চার্লস হ্যান্ডলি-রিডের প্রবন্ধের মাধ্যমে ভবনটি এবং বার্জেস সম্পর্কে একটি নতুন বোঝাপড়া এবং প্রশংসা শুরু হয়। 1966 সালে হ্যান্ডলি-রিড হাউস ফর কান্ট্রি লাইফ, "কেনসিংটনের আলাদিনের প্রাসাদ" নিয়ে একটি উল্লেখযোগ্য নিবন্ধ প্রকাশ করেন। বার্জেস-এর উপর তাঁর নোটগুলি 1981 সালে প্রকাশিত মর্ডন্ট ক্রুকের শতবার্ষিকী খণ্ড, উইলিয়াম বার্জেস অ্যান্ড দ্য হাই ভিক্টোরিয়ান ড্রিম-এর ভিত্তি তৈরি করে এবং 2013 সালে সংশোধিত ও পুনরায় প্রকাশ করা হয়, যেখানে ক্রুক টাওয়ার হাউস এবং এর বিষয়বস্তু উভয়ের উপর বিস্তারিত লিখেছেন। আরও সাম্প্রতিক কভারেজ দেওয়া হয়েছিল লন্ডন 3: নর্থ ওয়েস্ট, নিকোলাস পেভসনার এবং ব্রিজেট চেরি রচিত লন্ডনের বিল্ডিংস গাইডটির সংশোধন, 1991 সালে প্রকাশিত (সংশোধিত 2002)। বাড়িটি ম্যাথিউ উইলিয়ামসের উইলিয়াম বার্জেস (2004) এবং 2011 সালে প্রকাশিত ফিলিপ ডেভিসের প্যানোরামা অফ লস্ট লন্ডনে উল্লেখ করা হয়েছে, যার মধ্যে 1885 সাল থেকে ফ্রান্সিস বেডফোর্ডের বাড়ির কিছু ছবি রয়েছে। 'দ্য বিল্ডিং ইন গ্রেট হাউসস অফ লন্ডন' (2012)-এর একটি অধ্যায়ে লেখক জেমস স্টরটন 'দ্য টাওয়ার হাউস'-কে 'সোয়েন মিউজিয়াম সহ লন্ডনের বাড়ির মধ্যে সবচেয়ে একক' বলে অভিহিত করেছেন। তথ্যসূত্র উদ্ধৃতি উৎস বহির্ সংযোগ কেমব্রিজ বিশ্ববিদ্যালয়ের বিশেষ সংগ্রহঃ লিভিং দ্য গথিক রিভাইভাল-উইলিয়াম বার্জেস এবং টাওয়ার হাউস জন স্নো ট্যুর দ্য টাওয়ার হাউস ফর চ্যানেল 4 রয়্যাল ইনস্টিটিউট অফ ব্রিটিশ আর্কিটেক্টস এলিভেশন থেকে দ্য টাওয়ার হাউসের বাইরের এবং অভ্যন্তরের খবর এবং দ্য টাওয়ার হাউসের বিভাগগুলি সার্ভে অফ লন্ডন থেকে দ্য টাওয়ার হাউসের ফটোগ্রাফস থেকে সার্ভে অফ লন্ডন দ্য আর্টস অ্যান্ড ক্রাফ্টস হোম ওয়েবসাইট-লন্ডনে দ্য টাওয়ার হাউস গথিক রিভাইভাল আর্কিটেকচারের রঙিন ফটোগ্রাফ প্রথম গ্রেডে তালিকাভুক্ত বাড়িগুলি হল্যান্ড পার্ক উইলিয়াম বার্জেস বিল্ডিংয়ে 1881 সালে সম্পন্ন বাড়িগুলি