The Overcoat
"দ্য ওভারকোট" (, অনুবাদ। শিনিয়েল '; কখনও কখনও "দ্য ক্লোক" হিসাবে অনুবাদ করা হয়) নিকোলাই গোগোলের একটি ছোট গল্প, যা 1842 সালে প্রকাশিত হয়। এই গল্পটি রাশিয়ান সাহিত্যে ব্যাপক প্রভাব ফেলেছে। ইউজিন-মেলচিয়ার ডি ভোগি, রাশিয়ান বাস্তববাদী লেখকদের নিয়ে আলোচনা করে বলেছিলেনঃ "আমরা সবাই গোগোলের ওভারকোটের অধীনে থেকে বেরিয়ে এসেছি" (একটি উদ্ধৃতি যা প্রায়শই দস্তয়েভস্কিকে ভুলভাবে দায়ী করা হয়)। 1941 সালে ভ্লাদিমির নাবোকোভ "দ্য ওভারকোট" কে "সর্বকালের সর্বশ্রেষ্ঠ রাশিয়ান ছোটগল্প" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। গল্পটি রাশিয়ার রাজধানী সেন্ট পিটার্সবার্গে একজন দরিদ্র সরকারী কেরানি এবং প্রতিলিপিকার নামমাত্র কাউন্সিলর আকাকি আকাকিভিচ বাশমাচকিনের (রাশিয়ানঃ Akakiy Akakieviecch βaishmachkiin) জীবন ও মৃত্যুর বর্ণনা দেয়। যদিও আকাকি তার কাজের প্রতি নিবেদিত, তবুও তার কঠোর পরিশ্রমের জন্য সে তার বিভাগে খুব কমই স্বীকৃত। পরিবর্তে, তরুণ কেরানীরা তাকে জ্বালাতন করে এবং যখনই পারে তাকে বিভ্রান্ত করার চেষ্টা করে। তার থ্রেডেয়ার ওভারকোট প্রায়শই তাদের রসিকতার বিষয় হয়ে থাকে। আকাকি সিদ্ধান্ত নেয় যে কোটটি মেরামত করা প্রয়োজন, তাই সে এটি তার দর্জি পেট্রোভিচের কাছে নিয়ে যায়, যিনি কোটটিকে অপূরণীয় বলে ঘোষণা করেন এবং আকাকিকে বলেন যে তাকে অবশ্যই একটি নতুন ওভারকোট কিনতে হবে। একটি নতুন ওভারকোটের দাম আকাকির সামান্য বেতনের বাইরে, তাই তিনি নতুন ওভারকোট কেনার জন্য পর্যাপ্ত অর্থ সাশ্রয়ের জন্য একটি কঠোর বাজেটের মধ্যে জীবনযাপন করতে বাধ্য হন। এদিকে, তিনি এবং পেট্রোভিচ প্রায়শই নতুন কোটের শৈলী নিয়ে আলোচনা করতে দেখা করেন। সেই সময়ে, নকল করার জন্য আকাকির উদ্যোগ তার নতুন ওভারকোট সম্পর্কে উত্তেজনার দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়, এতটাই যে সে অন্য কিছুর কথা ভাবে না। অবশেষে, একটি অপ্রত্যাশিতভাবে বড় ছুটির বেতন বোনাস যোগ করে, আকাকি একটি নতুন ওভারকোট কেনার জন্য যথেষ্ট অর্থ সঞ্চয় করেছে। আকাকি এবং পেট্রোভিচ সেন্ট পিটার্সবার্গের দোকানগুলিতে যায় এবং তাদের সামর্থ্যের সেরা উপকরণগুলি বেছে নেয় (মার্টেনের পশম খুব ব্যয়বহুল ছিল, তাই তারা কলারের জন্য বিড়ালের পশম ব্যবহার করে)। নতুন কোটটি চিত্তাকর্ষকভাবে ভাল মানের এবং চেহারার এবং যেদিন সে এটি পরে আসে সেদিন আকাকির অফিসে এটি আলোচনার বিষয়। তার উর্ধ্বতন কর্মকর্তা নতুন ওভারকোটকে সম্মান জানিয়ে একটি পার্টির আয়োজন করার সিদ্ধান্ত নেয়, যেখানে অভ্যাসগতভাবে একাকী আকাকি জায়গা হারিয়ে ফেলে; পার্টির পরে, আকাকি স্বাভাবিকের চেয়ে অনেক দেরিতে বাড়ি চলে যায়। বাড়ি ফেরার পথে, দু 'জন রাফিয়ান তার মুখোমুখি হয়, তার কোটটি নেয়, তাকে লাথি মারে এবং তাকে তুষারে ফেলে দেয়। আকাকি তার হারিয়ে যাওয়া ওভারকোট পুনরুদ্ধারে কর্তৃপক্ষের কাছ থেকে কোনও সাহায্য পায় না। অবশেষে, তার বিভাগের আরেকজন কেরানির পরামর্শে, তিনি একজন "গুরুত্বপূর্ণ ব্যক্তির" (রাশিয়ানঃ ষ্নাচিতেলনোয়ে লিটো) কাছ থেকে সাহায্য চান, যিনি সম্প্রতি তার পদে পদোন্নতি পেয়েছিলেন, যিনি তার আত্ম-গুরুত্বকে দৃঢ় করার জন্য তার অধস্তনদের অবজ্ঞা করেন এবং চিৎকার করেন। আকাকিকে অপেক্ষা করিয়ে রাখার পরে, সাধারণ লোকেরা তাঁর কাছে দাবি করে যে কেন তিনি ব্যক্তিগতভাবে তাঁর কাছে এত তুচ্ছ একটি বিষয় নিয়ে এসেছেন এবং এটি তাঁর সচিবের কাছে উপস্থাপন করেননি। সামাজিকভাবে অযোগ্য আকাকি বিভাগীয় সচিবদের সম্পর্কে একটি অপ্রতিরোধ্য মন্তব্য করেন, যা জেনারেলের কাছ থেকে এতটাই শক্তিশালী তিরস্কারকে উস্কে দেয় যে তিনি প্রায় অজ্ঞান হয়ে যান এবং তাকে জেনারেলের অফিস থেকে নেতৃত্ব দিতে হয়। এর পরপরই, আকাকি জ্বরে মারাত্মকভাবে অসুস্থ হয়ে পড়ে। তার শেষ ঘন্টার মধ্যে, সে বিভ্রান্ত হয়ে পড়ে, নিজেকে আবার জেনারেলের সামনে বসে থাকার কল্পনা করে; প্রথমে, আকাকি ক্ষমা প্রার্থনা করে, কিন্তু তার মৃত্যুর কাছাকাছি আসার সাথে সাথে সে জেনারেলকে অভিশাপ দেয়। শীঘ্রই, আকাকির ভূত হিসাবে চিহ্নিত একটি মৃতদেহ সেন্ট পিটার্সবার্গের এলাকাগুলিতে ছড়িয়ে পড়ে, মানুষের কাছ থেকে ওভারকোট নিয়ে যায়; পুলিশ তাকে ধরা কঠিন বলে মনে করছে। অবশেষে, আকাকির ভূত সেই জেনারেলকে ধরে ফেলে-যিনি আকাকির মৃত্যুর পর থেকে তার সাথে দুর্ব্যবহার করার জন্য অপরাধবোধ করতে শুরু করেছিলেন-এবং তার ওভারকোটটি নিয়ে যায়, তাকে ভয়ানকভাবে ভয় দেখায়; সন্তুষ্ট, আকাকিকে আর দেখা যায় না। বর্ণনাকারী শহরের অন্য অংশে দেখা আরেকটি ভূতের বিবরণ দিয়ে তার বর্ণনা শেষ করেন। এই অন্য ভূতটি রাফিয়ানদের একজনের বর্ণনার সাথে মিলিত হয়। চরিত্র আকাকি আকাকিভিচ বাশমাচকিনঃ দেশের রাজধানী সেন্ট পিটার্সবার্গে রাশিয়ান সরকারের একটি বিভাগে আমলা। প্রায় পঞ্চাশ বছর বয়সী বাশমাচকিন একজন শান্ত, স্ব-প্রভাবশালী মানুষ, যার লাল চুল এবং চুলের রেখা হ্রাস পাচ্ছে। তার কাজ হল চিঠির মতো নথির অনুলিপি করা। যদিও তিনি তাঁর কাজ উপভোগ করেন এবং কখনও ভুল করেন না, তবুও তাঁর সীমিত ক্ষমতা রয়েছে বুঝতে পেরে আরও চ্যালেঞ্জিং কাজ করার কোনও ইচ্ছা নেই। যেহেতু সে নম্র এবং নোংরা পোশাক পরে, তাই তার বেশিরভাগ সহকর্মীরা তাকে কেউ নয় বলে মনে করে এবং প্রায়শই তাকে বেছে নেয়। যখন তার জামাকাপড় এতটাই ভেঙে যায় যে তা তাকে তীব্র ঠান্ডা থেকে আর রক্ষা করতে পারে না, তখন সে একটি নতুন জামাকাপড় কেনার জন্য যথেষ্ট অর্থ সঞ্চয় করতে নিজেকে উৎসর্গ করে। পেট্রোভিচঃ এক-চক্ষু, ভারী মদ্যপানকারী, ভদ্র দর্জি যাকে বাশমাচকিন তার নতুন পোশাক তৈরি করার জন্য ভাড়া করে। পেট্রোভিচ একসময় একজন ক্রীতদাস ছিলেন। পেট্রোভিচের স্ত্রীঃ সাদামাটা চেহারার মহিলা যাকে বর্ণনাকারী বলেছেন পেট্রোভিচ তর্ক করার সময় "একজন নিচু মহিলা এবং একজন জার্মান" বলে ডাকে। দাড়িওয়ালা আক্রমণকারীঃ যারা আকাকির নতুন পোশাক চুরি করে। বাশমাচকিনের বাড়িওয়ালাঃ বয়স্ক মহিলা যিনি আকাকিকে তার পোশাক চুরির বিষয়ে জেলা পুলিশ প্রধানের কাছে অভিযোগ করার পরামর্শ দেন। জেলা পুলিশ প্রধানঃ যে কর্মকর্তা তার চুরি হওয়া পোশাক সম্পর্কে আকাকির রিপোর্ট শোনেন। পুলিশ আকাকিকে বিব্রতকর প্রশ্ন করে, যেন সে একজন অপরাধী। পুলিশ কোনও সাহায্য করছে না। পরামর্শ সহ কর্মচারীঃ আকাকির সহকর্মী যিনি তাকে একটি সরকারী অফিসে একজন বিশিষ্ট ব্যক্তির সাথে দেখা করার পরামর্শ দেন যিনি আকাকিকে তার চুরি করা পোশাক খুঁজে বের করতে সাহায্য করবেন। বিশিষ্ট ব্যক্তিঃ আমলা প্রধানত তত্ত্বাবধায়ক হিসাবে তাঁর ক্ষমতা প্রদর্শনের সাথে জড়িত। সাক্ষাৎকার নেওয়ার জন্য যথাযথ সরকারি মাধ্যমের মাধ্যমে না যাওয়ার জন্য তিনি আকাকিকে তিরস্কার করেন। তার কোনও উপকার হয় না। চিকিৎসকঃ আকাকির গলায় সংক্রমণ হওয়ার পর ডাক্তার ডাকা হয়। সে আকাকির বাড়িওয়ালাকে একটি কফিন অর্ডার করতে বলে। গোগোল প্রথম খণ্ডে আকাকির নামকে বেশিরভাগ ব্যাখ্যা করে বলেছেন, "সম্ভবত এটি পাঠককে একটি অদ্ভুত এবং সুদূরপ্রসারী নাম বলে মনে হতে পারে, তবে আমি তাকে আশ্বস্ত করতে পারি যে এটি মোটেও সুদূরপ্রসারী ছিল না, পরিস্থিতি এমন ছিল যে তাকে অন্য কোনও নাম দেওয়ার প্রশ্নই ছিল না।" রাশিয়ান ভাষায় আকাকি আকাকিভিচ বাশমাচকিন নামের অর্থ "আকাকির পুত্র আকাকি বাশমাচকিন", একইভাবে "জন জনসন", এবং এর অনুরূপ কৌতুকপূর্ণ মূল্য রয়েছে; এটি প্রত্যেক মানুষ হিসাবে আকাকির ভূমিকাকেও প্রকাশ করে। উপরন্তু, গ্রীক থেকে উদ্ভূত আকাকি নামের আক্ষরিক অর্থ হল "নির্দোষ" বা "মন্দতার অভাব", যা তার ভূতকে সহিংসতায় চালিত করার জন্য অবশ্যই যে অপমান করেছে তা দেখায়। এদিকে, তাঁর উপাধি বাশমাচকিন এসেছে 'বাশমাক' শব্দ থেকে, যা এক ধরনের জুতো। এটি একটি অভিব্যক্তিতে ব্যবহৃত হয় যার অর্থ "কারোর আঙুলের নীচে" বা "কাঁটাচামচ করা"। আকাকি সামাজিক বা বস্তুগত সাফল্যের কোনও প্রত্যাশা ছাড়াই একটি অন্তর্মুখী এবং আশাহীন কিন্তু কার্যকরী অ-সত্তা থেকে এমন একজনের দিকে অগ্রসর হয় যার আত্মসম্মান এবং এর ফলে প্রত্যাশা ওভারকোট দ্বারা উত্থাপিত হয়। আকাকি কেবল অন্তর্মুখী নন, বরং একজন অ-সত্তা হিসাবে তাঁর অবস্থানের জন্য হাস্যকরভাবে উপযুক্ত হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। তিনি আমলাতান্ত্রিক কাজের প্রকৃতির দ্বারা নিপীড়িত হন না কারণ তিনি আমলাতান্ত্রিক কাজগুলি উপভোগ করেন। আকাকি "ভালবাসার সাথে কাজ করেছিল" এবং অনুলিপি করা ছাড়া আর কিছুই চায়নি। তিনি এটিকে "একটি বৈচিত্র্যময় এবং সন্তোষজনক কর্মসংস্থান" বলে মনে করেছিলেন। তার মুখে আনন্দ লেখা ছিল। একটি ভাল বৈপরীত্য হবে মেলভিলের বার্টলবাই, স্ক্রাইভেনার। বার্টলবাই একজন প্রতিলিপিকার হিসাবে তার কাজে বেশ পারদর্শী, কিন্তু যখন তিনি প্রথম নিযুক্ত হন তখন তিনি "অপ্রতিরোধ্যভাবে অবহেলিত" হয়ে পড়েন। বার্টলবি তার কাজ প্রত্যাখ্যান করতে শুরু করে এই বলে যে "আমি পছন্দ করব না", ধীরে ধীরে আরও বেশি করে প্রত্যাখ্যান করে, যতক্ষণ না সে শেষ পর্যন্ত জীবনকে প্রত্যাখ্যান করে একটি প্রাচীরের দিকে তাকিয়ে মারা যায়। বার্টলবির অসামাজিক, পার্থিব এবং বিষণ্ণ বৈশিষ্ট্যগুলি তাকে অদ্ভুত করে তোলে এবং তাকে অস্তিত্বগত সঙ্কটের প্ররোচক হিসাবে ব্যাখ্যা করা হয়েছে। অন্যদিকে, আকাকিকে প্রাথমিকভাবে হাস্যরসাত্মকভাবে উপস্থাপন করা হয়েছে। এটি আংশিকভাবে কারণ তিনি গোগোলের উপাখ্যান আকারে উপস্থাপিত একটি "প্রকারের" প্রতিনিধিত্ব করেন। সে নকল করা উপভোগ করে কারণ তার অভ্যন্তরীণ জীবনের অভাব রয়েছে। গোগোল রসিকতা করে জাগতিক আমলাতান্ত্রিক কার্যকলাপের জন্য তাঁর যোগ্যতার কথা তুলে ধরেছেন যে আকাকিকে সবসময় একই জায়গায়, একই মনোভাব, একই পেশায় দেখা যেত; যাতে পরে নিশ্চিত করা হয় যে তিনি টাক পড়া মাথার সাথে পোশাকহীন ইউনিফর্মে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। যখন আকাকিকে কেবল অনুলিপি করার পরিবর্তে একটি নথিতে সামান্য পরিবর্তন করতে বলা হয়, তখন সে তা করতে পারে না। সমালোচকরা বিখ্যাত "মানবিক অংশ" উল্লেখ করেছেন যা বর্ণনার শৈলীতে কমিক থেকে ট্র্যাজিকের দিকে হঠাৎ পরিবর্তনকে প্রদর্শন করে। যদিও আকাকি তার কাজের দ্বারা নিপীড়িত হয় না, তবে সে তার সহকর্মীদের দ্বারা হয় যারা তার সাথে "শীতলভাবে স্বৈরাচারী উপায়ে" আচরণ করে এবং "তাকে নিয়ে হাসে এবং মজা করে" যার উত্তরে আকাকি সাধারণত "একটি শব্দও উত্তর দেয় না" যতক্ষণ না শেষ পর্যন্ত সে বলে "আমাকে একা ছেড়ে দিন!" আমাকে অপমান করছ কেন? এমনভাবে "যা করুণায় পরিণত হয়েছিল" যাতে একজন নতুন কর্মী হঠাৎ করে "থেমে যায়" যেন সে "রূপান্তরিত হয়েছে"। এই যুবকটি আকাকি এবং তার "হৃদয় বিদারক কথাগুলি" কখনও ভুলে যায়নি যা "আমি তোমার ভাই" এই অব্যক্ত বার্তাটি বহন করেছিল। আকাকিকে স্মরণ করে তিনি "মানুষের মধ্যে কতটা অমানবিকতা রয়েছে তা দেখে শিউরে ওঠেন"। প্রকৃতপক্ষে, সহকর্মীদের মন্তব্যগুলি গল্পটির একটি সম্ভাব্য ব্যাখ্যার উপর জোর দেয়ঃ "পুরুষদের হৃদয়ে কতটা কম মানবিক অনুভূতি পাওয়া যেত; এমনকি শিক্ষিত এবং সর্বত্র ভাল এবং সম্মানিত পুরুষ হিসাবে বিবেচিত ব্যক্তিদের মধ্যেও কতটা কঠোরতা এবং নিষ্ঠুরতা পাওয়া যেত। "আকাকির বর্ণনাকারী চরিত্রটি পাঠককে বিরক্ত করে তোলে, যুবকের মতোই, উদ্বেগহীন উপহাস থেকে শুরু করে খোদাই করা সহানুভূতি পর্যন্ত। বরিস আইচেনবাউম যেমন উল্লেখ করেছেন, গোগোল অন্যান্য সাহিত্য উপকরণের মধ্যে শৈলী, স্বর, ঘরানার অস্থিতিশীলতার জন্য বিখ্যাত। আইচেনবাউম আরও উল্লেখ করেছেন যে গোগোল একটি স্কাজে "দ্য ওভারকোট" লিখেছিলেন-একটি মৌখিক গল্প বলার ঐতিহ্য থেকে উদ্ভূত বা তার সাথে যুক্ত রাশিয়ান ভাষায় কথ্য ভাষা অনুবাদ করা কঠিন। আকাকির ওভারকোট তাকে নিছক আমলাতান্ত্রিক হাতিয়ারের পরিবর্তে মানুষ হতে দেয়। পাঠ্যটির একটি মার্কসবাদী পাঠ আকাকির বস্তুগত আকাঙ্ক্ষাকে তাকে মানবতা প্রদান হিসাবে ব্যাখ্যা করবে। গল্পটি ব্যক্তিগত অধিগ্রহণ এবং বস্তুবাদের নিন্দা করে না, তবে দাবি করে যে মানুষ বস্তুগত পণ্যের প্রতি মনোযোগ দিয়ে পরিপূর্ণতা অর্জন করতে পারে। বস্তুগত পণ্য, বিশেষ করে পোশাক, শুধুমাত্র প্রকৃত মানুষের চরিত্রকে আড়াল করে না, বরং একজন ব্যক্তির পরিচয়কে ইতিবাচক ও মুক্তিমূলক উপায়ে পরিবর্তন করতে পারে। আকাকির সামাজিক বিচ্ছিন্নতা এবং অবজ্ঞা সম্প্রদায়ের অন্তর্ভুক্তি এবং প্রকৃত সম্মানের পথ দেখায়। বস্তুগত পণ্যের মাধ্যমে মানুষ একত্রিত হয়। মনস্তাত্ত্বিক দৃষ্টিকোণ থেকেও পাঠ্যটি পড়া সম্ভব। আকাকির কামশক্তি দমন করা হয় এবং অনুলিপি করার কাজে নিমজ্জিত হয়। কোটটি পাওয়ার পর সে যৌন আগ্রহ প্রকাশ করে। আকাকি "এমনকি কেন, তা না জেনেই কোনও মহিলার পিছনে ছুটতে শুরু করে।" তিনি "একটি দোকানের জানালার সামনে কৌতূহলের সাথে থেমেছিলেন একটি সুন্দর ছবি দেখতে যা খুব সুন্দর উপায়ে তার পুরো পায়ের প্রতিনিধিত্ব করে"। সে হাসে এবং কেন জানে না কারণ সে পূর্বে অজানা অনুভূতি অনুভব করে। আকাকি একজন প্রেমিকের কোমলতা এবং আবেশের সাথে কোটটিকেও আচরণ করে। কোটটি নির্মাণের কাজ যখন প্রথম শুরু হয়, তখন আকাকি মনে করেন যে তার অস্তিত্ব "পূর্ণ হয়ে গেছে, যেন সে বিবাহিত"। আমলাতান্ত্রিক শ্রেণিবিন্যাসে আকাকির নিম্ন অবস্থান স্পষ্ট, এবং তিনি যে পরিমাণে শ্রেণিবদ্ধ সিঁড়ির দিকে তাকান তা ভালভাবে নথিভুক্ত করা হয়েছে; কখনও কখনও ভুলে যাওয়া, হ্যারল্ড ম্যাকফারলিনের মতে, তিনি শ্রেণিবিন্যাসে এবং এইভাবে সমাজে সর্বনিম্ন র্যাঙ্কিং নন। তিনি আমলাতান্ত্রিক ভাষায় দক্ষতা অর্জন করেছেন এবং এটিকে এতটাই অভ্যন্তরীণ করেছেন যে তিনি অসামরিক কর্মচারীদের ("কেবল দু 'জন' বেসামরিক, 'বাড়িওয়ালা এবং দর্জি, আনুষঙ্গিক ভূমিকার চেয়ে বেশি খেলেন") বর্ণনা এবং আচরণ করেন যেন তারা একই বিশ্বের অংশ-দর্জিটিকে "তুর্কি পাশার মতো" অর্থাৎ একজন সরকারী কর্মকর্তার মতো বসে থাকা হিসাবে বর্ণনা করা হয় এবং আকাকি "স্ব-প্রভাবশালী বৃদ্ধ বাড়িওয়ালাটিকে ঠিক যেমন তার কর্তারা অফিসে তার সাথে আচরণ করেন (' কোনওভাবে শীতল এবং স্বৈরাচারীভাবে ')"। সমালোচনামূলক মূল্যায়ন, ভ্লাদিমির নাবোকোভ, রাশিয়ান সাহিত্যের উপর তাঁর বক্তৃতায় লিখেছেন, গোগোল এবং তাঁর সবচেয়ে বিখ্যাত গল্পের নিম্নলিখিত মূল্যায়ন দিয়েছেনঃ "স্থির পুশকিন, প্রকৃতপক্ষে টলস্টয়, চেখভকে সংযত করেছেন তাদের অযৌক্তিক অন্তর্দৃষ্টির মুহূর্তগুলি যা একই সাথে বাক্যটিকে অস্পষ্ট করে দিয়েছে এবং আকস্মিক ফোকাল পরিবর্তনের যোগ্য একটি গোপন অর্থ প্রকাশ করেছে। কিন্তু গোগোলের ক্ষেত্রে এই পরিবর্তন তাঁর শিল্পের মূল ভিত্তি, যাতে তিনি যখনই সাহিত্যিক ঐতিহ্যের বৃত্তাকার হাতে লেখার চেষ্টা করেন এবং যুক্তিসঙ্গত ধারণাগুলিকে যৌক্তিক উপায়ে ব্যবহার করার চেষ্টা করেন, তখন তিনি প্রতিভার সমস্ত চিহ্ন হারিয়ে ফেলেন। যখন, অমর দ্য ওভারকোটের মতো, তিনি সত্যিই নিজেকে যেতে দিয়েছিলেন এবং তাঁর ব্যক্তিগত অতল গহ্বরের দ্বারপ্রান্তে কুম্ভকার করেছিলেন, তখন তিনি রাশিয়ার সর্বকালের সেরা শিল্পী হয়ে ওঠেন। অভিযোজন চলচ্চিত্র সোভিয়েত ইউনিয়ন এবং অন্যান্য দেশে বেশ কয়েকটি চলচ্চিত্র এই গল্পটি ব্যবহার করেছেঃ দ্য ওভারকোট (1916)-রায় বার্জার দ্য ওভারকোট (1926) পরিচালিত একটি আমেরিকান নির্বাক চলচ্চিত্র-গ্রিগরি কোজিন্টসেভ এবং লিওনিড ট্রুবার্গ দ্য ওভারকোট (1951) পরিচালিত একটি সোভিয়েত নির্বাক চলচ্চিত্র-বার্লিনে ডব্লিউ শ্লেইফের সাথে মার্সেল মার্সোর মাইম প্লে-এর একটি চলচ্চিত্র দ্য ওভারকোট (1952)-আলবার্তো লাট্টুয়াডা দ্য অ্যাওয়াকেনিং (1954) পরিচালিত একটি ইতালীয় চলচ্চিত্র, ডগলাস ফেয়ারব্যাঙ্কস জুনিয়রের অভিযোজন, বাস্টার কিটন দ্য বেস্পোক ওভারকোট (1951) অভিনীত টেলিভিশন সিরিজ উপস্থাপন করে। এখানে গল্পটি লন্ডনের পূর্ব প্রান্তে স্থানান্তরিত হয়েছে এবং প্রধান চরিত্রগুলি হল পোশাকের ব্যবসায় কর্মরত দরিদ্র ইহুদি। দ্য ওভারকোট (1959)-একটি সোভিয়েত চলচ্চিত্র যা পরিচালনা করেছেন আলেক্সি বাটালভ দ্য ওভারকোট (1976)-একটি ইরাকি কুর্দি নির্মিত টিভি চলচ্চিত্র যা সিমকো নাকাম দ্বারা অভিযোজিত এবং জামাল মহম্মদ নায়ী শেরওয়ানি দ্বারা পরিচালিত (1986)-শ্যাম বেনেগাল দ্য ওভারকোট (1997) দ্বারা ভারতীয় ডিডি জাতীয় টেলিভিশন সিরিজ কথা সাগরের জন্য একটি অভিযোজন-একটি গ্রীক চলচ্চিত্র দ্য ওভারকোট (2001)-সিবিসি দ্য ওভারকোট দ্বারা প্রযোজিত একটি কানাডিয়ান নির্মিত টিভি চলচ্চিত্র-ইউরি নরশটেন এবং ফ্রাঞ্চেসকা ইয়ারবুসোভার একটি অসমাপ্ত অ্যানিমেটেড চলচ্চিত্র, যা 1980-এর দশকের গোড়ার দিক থেকে কাজ করে চলেছে। দ্য ওভারকোট (2017)-জেসন ওয়াটকিনস, টিম কি, ভিকি পেপারডিন এবং অ্যালেক্স ম্যাকুইন অভিনীত প্যাট্রিক মাইলস দ্বারা অভিযোজিত এবং পরিচালিত একটি স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র। দ্য ওভারকোট (2018)-একটি অ্যানিমেটেড বিশেষ যা হিউ ও 'কনর দ্বারা অভিযোজিত এবং শন মুলেন ও মিলিস আরুলেপ দ্বারা পরিচালিত, সিলিয়ান মারফি এবং আলফ্রেড মোলিনা অভিনীত। রেডিও গোগোলের গল্পটি রেডিও সিরিজ থিয়েটার রয়েল-এ দু 'বার অভিযোজিত হয়েছিল, প্রথমে 11ই অক্টোবর, 1953 এবং তারপর 4ঠা আগস্ট, 1954-এ, উভয় সংস্করণেই স্যার মাইকেল রেডগ্রেভ আকাকির চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। হ্যান্স কনরেইড 1977 সালের 3রা মার্চ দ্য সিবিএস রেডিও মিস্ট্রি থিয়েটারে একটি অভিযোজনে আকাকি চরিত্রে অভিনয় করেন। 3রা এপ্রিল, 2002-এ, বিবিসি রেডিও 4-এর সিরিজ থ্রি ইভান্স, টু আন্টস অ্যান্ড অ্যান ওভারকোট জিম পয়সারের একটি অভিযোজন সম্প্রচার করে, যেখানে স্টিফেন মুর আকাকির চরিত্রে অভিনয় করেন। এই সংস্করণে, অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ ব্যক্তি যার ওভারকোট আকাকির ভূত নেয় সে হল আকাকির তাৎক্ষণিক ঊর্ধ্বতন কর্নেল বোরজভ, এবং শেষটি পরিবর্তন করা হয় যাতে আকাকির ভূত তার অফিসে তার সাথে দেখা করে (গল্পের মতো তার স্লাইয়ে বাড়ি যাওয়ার পরিবর্তে) ওভারকোট এবং বোরজভের অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ ব্যক্তি পদক (এবং চিনিযুক্ত রুস্কের একটি ব্যাগ) উভয়ই নিতে। রাশিয়ান সুরকার জার্মান ওকুনেভ 1973 সালে তাঁর মৃত্যুর সময় 'দ্য ওভারকোট'-এর একটি ব্যালে সংস্করণে কাজ করছিলেনঃ এটি ভি সাপোজনিকভ দ্বারা সম্পন্ন এবং অর্কেস্টেট করা হয়েছিল। মরিস প্যানিচ এবং ওয়েন্ডি গর্লিংয়ের একটি সাম্প্রতিক অভিযোজন, যা রাশিয়ান সুরকার দিমিত্রি শোস্তাকোভিচের বিভিন্ন সংগীতে সেট করা হয়েছিল, নৃত্য এবং মাইম ব্যবহার করে অভিনেতাদের দ্বারা পরিবেশিত হয়েছিল। একটি চলচ্চিত্র সংস্করণ সিবিসি দ্বারা নির্মিত হয়েছিল। ডেনিশ কোরিওগ্রাফার ফ্লেমিং ফ্লিন্ট ডেনিস নাহাত এবং ক্লিভেলেন্ড-সান জোসে ব্যালে-এর জন্য একটি সংস্করণ তৈরি করেছিলেন। 1990 সালের গ্রীষ্মে এডিনবার্গ উৎসবে বিশ্ব প্রিমিয়ারে রুডলফ নুরেয়েভ প্রধান ভূমিকা পালন করেছিলেন। জনপ্রিয় সংস্কৃতিতে ঝুম্পা লাহিড়ীর 2003 সালের উপন্যাস দ্য নেমসেক-এর নায়কের নামকরণ করা হয়েছে গোগোলের নামে, কারণ কলকাতায় তরুণ বয়সে তাঁর বাবার উপর "দ্য ওভারকোট"-এর গুরুত্ব ছিল। এই উপন্যাসের "গোগোল" তার বাবার দেওয়া নামের সাথে লড়াই করার পরে গল্পে অর্থ খুঁজে পায়। উপন্যাসে, গোগোলের বাবা তাঁর ছেলের নামের জন্য তাঁর পছন্দকে ন্যায়সঙ্গত করে বলেছেন, "আমরা সবাই গোগোলের Overcoat.One দিন থেকে বেরিয়ে এসেছি যা আপনি বুঝতে পারবেন।" উপন্যাসটির একটি অভিযোজন 2006 সালে মীরা নায়ার পরিচালিত দ্য নেমসেক নামে একটি চলচ্চিত্র হিসাবে নির্মিত হয়েছিল। নোটস রেফারেন্স গোগোল, পঞ্চম নিকোলাই দ্য ওভারকোট অ্যান্ড আদার টেলস অফ গুড অ্যান্ড ইভিল। নিউ ইয়র্কঃ ডব্লিউ. ডব্লিউ. নর্টন অ্যান্ড কোম্পানি, 1965 গ্রাফি, জুলিয়ান গোগোলের দ্য ওভারকোটঃ ক্রিটিক্যাল স্টাডিজ ইন রাশিয়ান লিটারেচার লন্ডনঃ ব্রিস্টল ক্লাসিক্যাল প্রেস, 2000। কার্লিনস্কি, সাইমন। নিকোলাই গোগোলের যৌন গোলকধাঁধা। শিকাগো (অসুস্থ): শিকাগো বিশ্ববিদ্যালয়, 1992। প্রিন্ট করুন। প্রফিট, এডওয়ার্ড গোগোলের 'পারফেক্টলি ট্রু' টেলঃ 'দ্য ওভারকোট' অ্যান্ড ইটস মোড অফ ক্লোজার, ইন স্টাডিজ ইন শর্ট ফিকশন, খণ্ড। 14, নং। 1, শীতকালীন, 1977, পৃ. 35-40 বাহ্যিক লিঙ্ক দ্য ওভারকোট, সম্পূর্ণ পাঠ্য দ্য ওভারকোট, সম্পূর্ণ পাবলিক ডোমেইন রেকর্ডিং 1842 ছোট গল্প কাল্পনিক লেখক ছোট গল্পগুলি চলচ্চিত্রে রূপান্তরিত নিকোলাই গোগোলের ছোট গল্পগুলি রাশিয়ান সাম্রাজ্যের প্রেক্ষাপটে ছোট গল্প