Hymns/Spheres
স্তোত্র/গোলক কিথ জারেটের একটি একক অ্যালবাম যা জার্মানির অটোব্যুরেনের বেনেডিক্টিন অ্যাবেতে রেকর্ড করা হয়েছে। অ্যালবামটিতে অটোব্যুরেনের বেনেডিক্টিন অ্যাবের দুটি কার্ল জোসেফ রিপ (1710-1775) অঙ্গের মধ্যে বড় কার্ল জোসেফ রিপ "ট্রিনিটি" বারোক পাইপ অর্গান "-এর তাৎক্ষণিক উদ্ভাবন রয়েছে। মূল ডাবল-এল. পি রেকর্ড হওয়ার মাত্র তিন মাস পরে 1976 সালের নভেম্বরে ইসিএম রেকর্ডস দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল। অ্যালবামটিতে লাইনারটি উল্লেখ করেছে যে "কোনও ওভারডাব, প্রযুক্তিগত অলঙ্করণ বা সংযোজন ব্যবহার করা হয়নি, কেবল অ্যাবের অঙ্গের বিশুদ্ধ শব্দ শোনা যায়। অনেক অনন্য প্রভাব, যদিও আগে কখনও ব্যবহার করা হয়নি, কিছু নির্দিষ্ট স্টপ আংশিকভাবে টানার মাধ্যমে সম্পন্ন করা হয়েছিল, অন্যগুলি সম্পূর্ণ খোলা বা বন্ধ থাকে। আশ্চর্যজনকভাবে, বারোক অঙ্গগুলির সর্বদা এই ক্ষমতা ছিল। মূল ডাবল ভিনাইল অ্যালবামটি 2013 সাল পর্যন্ত কম্প্যাক্ট ডিস্কে পুনরায় প্রকাশ করা হয়নি। এছাড়াও একটি সিডি (গোলক, ইসিএম 1302) রয়েছে যার মধ্যে কয়েকটি ট্র্যাক রয়েছেঃ গোলক (1ম, 4র্থ, 7ম, 9ম মুভমেন্ট)। 1980 সালের অক্টোবরে, জারেট অটোব্যুরেন অ্যাবেতে ফিরে এসে একই অঙ্গের উপর আমন্ত্রণগুলি রেকর্ড করবেন। তৃতীয় আন্দোলনটি জাদুগর চলচ্চিত্রে ব্যবহৃত হয়েছিল। রিসেপশন অলমিউজিকের জন্য একটি পর্যালোচনায়, রিচার্ড এস. গিনেল লিখেছেনঃ "অস্থিরভাবে উদ্ভাবনের জন্য নতুন অঞ্চল খুঁজছেন, কিথ জারেট জার্মানির অটোব্যুরেনের বেনেডিক্টিন অ্যাবেতে বিশাল কার্ল জোসেফ রিপ" ট্রিনিটি "বারোক পাইপ অর্গানকে মোকাবেলা করেছেন। জারেটের পিয়ানো ভক্ত দ্রুত আবিষ্কার করবেন যে তাঁর অঙ্গ প্রথার সঙ্গে তাঁর পিয়ানো পরিবেশনের কোনও সম্পর্ক নেই; তিনি ধীর-গতিশীল, স্পন্দনহীন, কখনও কখনও অসঙ্গতিপূর্ণ, কখনও কখনও শ্রদ্ধাপূর্ণ বা উচ্ছ্বসিত শব্দের স্মেয়ার পছন্দ করেন (যা অত্যন্ত প্রতিধ্বনিত গির্জাগুলিতে যেখানে পাইপের অঙ্গগুলি পাওয়া যায় সেখানে ব্যবহারিক অর্থবোধ করে)। নবম আন্দোলনে, জারেট আপনাকে এই ভেবে বোকা বানাতে পারে যে সে ভাসমান বৈদ্যুতিন মহাকাশ সঙ্গীত বাজায় (18 শতকের অঙ্গের উপর!)। তবুও তাৎক্ষণিক উদ্ভাবনী উপাদান থাকা সত্ত্বেও যদি কাউকে একটি বিভাগ প্রয়োগ করতে হয়, তবে এই ডাবল-এল. পি সমসাময়িক শাস্ত্রীয় অঙ্গ সঙ্গীত, যা জ্যাজ জগতের যে কোনও কিছুর তুলনায় অলিভিয়ার মেসিয়েনের অনেক কাছাকাছি-এবং কেবল মাঝে মাঝে আকর্ষণীয়। অল অ্যাবাউট জ্যাজের জন্য লিখতে গিয়ে জন কেলম্যান মন্তব্য করেছেনঃ "জারেটের একক উদ্ভাবনগুলি সর্বদা একটি অন্তর্নিহিত আধ্যাত্মিকতা ধারণ করেছে তবে, বারোক অর্গানে সঞ্চালিত, খুব কমই এটি এখনও পর্যন্ত সামনে এসেছে। দুটি স্তব বিশেষভাবে মহিমান্বিত, এবং যদি একজন নির্ভীক তাৎক্ষণিক উদ্ভাবনী অভিযাত্রী হিসাবে জারেটের খ্যাতি ইতিমধ্যে 1976 সালের মধ্যে প্রতিষ্ঠিত হয়, তবে এই বারোক অঙ্গটিতে উপলব্ধ অনেকগুলি স্টপ তাকে শব্দের সাথেও পরীক্ষা করার অনুমতি দেয়, যা স্তব/গোলকগুলিকে সোনিকভাবে বিস্ময়কর করে তোলে কারণ এটি জারেটের এক্সটেম্পোরেনিয়াস কুশলতার চলমান বিবর্তনের একটি উচ্চ বিন্দু। তিনি অ্যালবামটিকে "জারেটের সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য রেকর্ডিংগুলির মধ্যে একটি" বলে অভিহিত করে শেষ করেন যে, এই নির্ভীক উদ্ভাবকের জন্য কিছুই সম্ভব নয়। উইল লেম্যান পপম্যাটার্সের জন্য একটি নিবন্ধে বলেছিলেনঃ "এটি কি আনন্দদায়ক? অবশ্যই। কিন্তু আমরা ভাগ্যবান যে কিথ জারেটের মতো আকর্ষণীয় শিল্পীর কাছ থেকে এই ধরনের আনন্দ পাচ্ছি। আবার শুনেছি, 1976 সালে জারেটের বৈশিষ্ট্য বলে মনে হওয়া সমস্ত অহংকার ছাড়াও, স্তব/ক্ষেত্রগুলি সাহসী এবং ঝুঁকিপূর্ণ এবং আকর্ষণীয়। জারেটের অপরিহার্য বা এমনকি বৈশিষ্ট্যও নয়, কেবল এটি দেখানো ছাড়া যে মহান শিল্পীরা যা সহজ তার বাইরে যাওয়ার প্রবণতা দেখায়। বিটউইন সাউন্ড অ্যান্ড স্পেস-এ একটি প্রবন্ধে, টাইরান গ্রিলো লিখেছেনঃ "স্তব/গোলক. একটি গ্র্যান্ড বারোক অঙ্গের সাথে একটি মুখোমুখি নথিভুক্ত করে যা তারকাদের মধ্যে লেখা বলে মনে হয়। এটি বর্ণনা করার চেষ্টা করা একটি গাছের প্রতিটি পাতা আঁকার মতোঃ একটি ছবি তোলা এবং একটি নিকৃষ্ট রেন্ডারিংয়ের পরিবর্তে এটি প্রদান করা অনেক সহজ. এই সঙ্গীত কখনই সম্পূর্ণ হবে না। এর অনন্ততার ইঙ্গিত অপ্রতিরোধ্য, এবং আমরা যে কোনও রূপে তাদের স্পর্শ জানতে পেরে যথেষ্ট ভাগ্যবান। ট্র্যাকের তালিকা কিথ জারেটের সমস্ত সঙ্গীত সিডি #1 "স্মরণের স্তোত্র"-4:02 "গোলক (প্রথম আন্দোলন)"-7ঃ40 "গোলক (দ্বিতীয় আন্দোলন)"-12:59 "গোলক (তৃতীয় আন্দোলন)"-10:13 "গোলক (চতুর্থ আন্দোলন)"-12:20 সিডি #2 "গোলক (পঞ্চম আন্দোলন)"-4:34 "গোলক (ষষ্ঠ আন্দোলন)"-11:25 "গোলক (সপ্তম আন্দোলন)"-8:16 "গোলক (অষ্টম আন্দোলন)"-5:18 "গোলক (নবম আন্দোলন)"-12:06 "মুক্তির স্তোত্র"