Kegelstatt Trio
কেগেলস্ট্যাট ট্রায়ো, কে. 498, হল ওল্ফগ্যাং আমাদেউস মোজার্টের ই-ফ্ল্যাট মেজর-এ ক্ল্যারিনেট, ভায়োলা এবং পিয়ানো জন্য একটি পিয়ানো ত্রয়ী। মোজার্ট ভিয়েনায় 10টি শীটে (19 পৃষ্ঠা) পিয়ানো ত্রয়ী লিখেছিলেন এবং 1786 সালের 5ই আগস্ট পাণ্ডুলিপিটির তারিখ নির্ধারণ করেছিলেন। মোজার্টের 17 বছর বয়সী ছাত্র ক্যারোলিন পিচলারের মতে, কাজটি মোজার্টের আরেক ছাত্র ফ্রাঞ্জিস্কা ভন জ্যাকুইনকে উৎসর্গ করা হয়েছিল; মোজার্ট এবং ভন জ্যাকুইন পরিবার-বাবা নিকোলাস জোসেফ ভন জ্যাকুইন এবং তাঁর কনিষ্ঠ পুত্র গটফ্রিড-বেশ ঘনিষ্ঠ বন্ধু ছিলেন। তাঁরা একসঙ্গে হাউস কনসার্ট করতেন, যেখানে নিকোলাস বাঁশি এবং ফ্রাঞ্জিস্কা পিয়ানো বাজাতেন। 1787 সালের 15ই জানুয়ারি গটফ্রিডের কাছে লেখা একটি চিঠিতে মোজার্ট ফ্রাঞ্জিস্কার অধ্যবসায় এবং অধ্যবসায়ের প্রশংসা করেন। মোজার্ট বেশ কয়েকটি কাজ ভন জ্যাকুইন পরিবারকে উৎসর্গ করেছিলেন। এক বছর পরে, মোজার্ট গটফ্রিড ভন জ্যাকুইনকে তার নিজের নামে ব্যবহার করার জন্য স্পষ্টভাবে দুটি 'লাইডার' (কে. 520) এবং '(কে. 530) লিখেছিলেন। জার্মান শব্দের অর্থ "এমন একটি জায়গা যেখানে স্কিটল খেলা হয়", যা ডাকপিনের বোলিং গলির অনুরূপ। মোজার্ট লিখেছেন যে তিনি দুটি (ফরাসি) হর্ন-এর জন্য 12টি ডুওস রচনা করেছেন (সাধারণত যেমনটি মনে করা হয় ব্যাসেট হর্ন নয়), কে. 487, "স্কিটল বাজানোর সময়"; কে. 487-এর অটোগ্রাফ পাণ্ডুলিপির প্রথম পৃষ্ঠায়, মোজার্ট নিম্নলিখিতটি খোদাই করেছেনঃ "(ভিয়েনা, 27 জুলাই 1786 স্কিটল বাজানোর সময়)। দেড় সপ্তাহ পরে, মোজার্ট ত্রয়ী ই. কে. 498 রচনা করেন এবং তারিখ নির্ধারণ করেন। তিনি তাঁর রচনার তালিকায় এই কাজটি কেবল এইভাবে অন্তর্ভুক্ত করেছিলেনঃ "(পিয়ানো, ক্ল্যারিনেট এবং ভায়োলার জন্য একটি ত্রয়ী)। মোজার্ট যে কে. 498 ত্রয়ীকে কোনও ডাকনাম দিয়েছিলেন তার কোনও প্রমাণ নেই; মনিকার কেগেলস্ট্যাট প্রথম লুডভিগ ভন কোচেলের 1862 সালের মোজার্টের সঙ্গীতের থিম্যাটিক ক্যাটালগ-এ কে. 498 ত্রয়ীকে দায়ী করা হয়েছে। এই ক্ল্যারিনেট-ভায়োলা-পিয়ানো ত্রয়ীটি প্রথম ভন জ্যাকুইনের বাড়িতে বাজানো হয়েছিল; অ্যান্টন স্ট্যাডলার ক্ল্যারিনেট, মোজার্ট ভায়োলা এবং ফ্রাঞ্জিস্কা ভন জ্যাকুইন পিয়ানো বাজাতেন। মোজার্টের সময়ে ক্ল্যারিনেট তখনও তুলনামূলকভাবে একটি নতুন যন্ত্র ছিল এবং এই ত্রয়ী তাঁর ক্ল্যারিনেট কুইন্টেট এবং ক্ল্যারিনেট কনসার্টো (এ-তে ব্যাসেট ক্ল্যারিনেটের জন্য পরের দুটি) সহ যন্ত্রটির জনপ্রিয়তা বাড়াতে সহায়তা করেছিল। এই ত্রয়ীটি 1788 সালে আর্টারিয়া দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল, সম্ভবত মোজার্টের সম্মতিতে-বেহালা, ভায়োলা এবং পিয়ানো জন্য প্রতিলিপি করা হয়েছিল এবং মূল ক্ল্যারিনেট অংশটিকে একটি "বিকল্প অংশ" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছিলঃ এই অস্বাভাবিক স্কোরিংয়ের কারণে, টুকরোটি কখনও কখনও অন্যান্য ধরণের ট্রাইওর সাথে খাপ খাইয়ে নেওয়ার জন্য অভিযোজিত হয়; যেমন। একটি ক্ল্যারিনেট-ভায়োলিন-পিয়ানো ত্রয়ী, একটি বেহালা-সেলো-পিয়ানো ত্রয়ী, একটি ক্ল্যারিনেট-সেলো-পিয়ানো ত্রয়ী, বা একটি বেহালা-ভায়োলা-পিয়ানো ত্রয়ী, যেমন আর্টারিয়ার সেই প্রথম প্রকাশনায়। মোজার্টের আগে কোনও সুরকার যন্ত্রের এই সংমিশ্রণের জন্য লেখেননি। 19শ শতাব্দীতে রবার্ট শুমান 'মার্চেনারজাহলুঙ্গেন' (ওপ. 132), 1910 সালে ম্যাক্স ব্রুচ "ক্ল্যারিনেট, ভায়োলা এবং পিয়ানো জন্য আট টুকরা" (অপ। 83) এবং কার্ল রেইনেকে "পিয়ানো, ক্ল্যারিনেট এবং ভায়োলার জন্য ত্রয়ী" (অপ. 246)। 1894 সালের মার্চ মাসে সঙ্গীতবিদ এবং সুরকার চার্লস থিওডোর মালহের্বের কাছে পাণ্ডুলিপিটি আসে যখন তিনি এটি প্যারিসের একজন ব্যাংকার লিও স্যাক্সের কাছ থেকে কিনেছিলেন, যিনি এটি জোহান অ্যান্টন আন্দ্রের কাছ থেকে কিনেছিলেন, যিনি 1841 সালে মোজার্টের বিধবা কনস্টানজের (দ্য) কাছ থেকে পাণ্ডুলিপিগুলির একটি বড় ক্রয়ের অংশ হিসাবে এটি কিনেছিলেন। 1912 সালে এটি বিব্লিওথেক ন্যাশনাল ডি ফ্রান্স, ডিপার্টমেন্ট ডি লা মিউজিক, মালহের্বে সংগ্রহ, এম. এস. 222-কে দান করা হয়। বিশ্লেষণ পাণ্ডুলিপিতে ক্ল্যারিনেট অংশটিকে "বি-তে ক্ল্যারিনেটো" হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছে এবং লিখিত সুর ব্যবহার করা হয়েছে। ভায়োলা অংশটি আল্টো অবস্থানে সি-ক্লেফ ব্যবহার করে। পিয়ানো অংশের লেবেলিংয়ে মোজার্টের একটি সংশোধন দেখানো হয়েছে যেখানে তিনি "সি" ("সেম্বালো"-এর জন্য, হার্পসিকর্ডের জন্য ইতালীয় শব্দ) লিখতে শুরু করেছিলেন এবং তারপরে এটিকে "পিয়ানো ফোর্ট" দিয়ে প্রতিস্থাপন করেছিলেন। যাইহোক, এই অংশটিকে দ্বিতীয় এবং তৃতীয় আন্দোলনের জন্য "সেম্বালো" লেবেল দেওয়া হয়েছে। মোজার্টের শেষ চেম্বার সংগীতে ই মেজরের মূল স্বাক্ষর ঘনিষ্ঠ বন্ধুত্বের ইঙ্গিত দেয়। এই ত্রয়ী তিনটি আন্দোলন নিয়ে গঠিতঃ প্রথম আন্দোলনটি প্রারম্ভিক আন্দোলন হিসাবে বেশি ঐতিহ্যবাহী অ্যালেগ্রো নয়, বরং আরও চিন্তাশীল আন্দান্তে। এর পরে, দ্বিতীয় আন্দোলনটি অবশ্যই ঐতিহ্যবাহী ধীর গতি নয়, তবে একটি মাঝারি মেনুয়েটো এবং শেষ আন্দোলনটি প্রাণবন্ত হলেও স্ট্যান্ডার্ড অ্যালেগ্রো নয়। সংক্ষেপে, এই ত্রয়ীর গতিতে বৈপরীত্য বেশিরভাগ পিয়ানো ত্রয়ীর মতো স্পষ্ট নয়। আই. আন্দান্তে দ্য আন্দান্তে সময়ের স্বাক্ষরের সময় লেখা হয় এবং 129 বার নিয়ে গঠিত; একটি সাধারণ পারফরম্যান্স মাত্র ছয় মিনিটের বেশি স্থায়ী হয়। এটি তার প্রদর্শনী বা আন্দোলনের অবশিষ্টাংশের পুনরাবৃত্তি করে না, যা মোজার্টের পরিপক্ক চেম্বার সঙ্গীতের জন্য অস্বাভাবিক। এই আন্দোলনের প্রধান বিষয়বস্তুর একটি বিশেষ স্বীকৃত বৈশিষ্ট্য হল গ্রুপেট্টো (বাঁক) যা 67 বার প্রদর্শিত হয়। দ্বিতীয়। মেনুয়েটো দ্বিতীয় আন্দোলনটি সময়মতো লেখা হয় এবং 158টি বার নিয়ে গঠিত, যার প্রায় সবগুলিই পুনরাবৃত্তি করা হয়; একটি সাধারণ পারফরম্যান্স প্রায় ছয় মিনিট স্থায়ী হয়। এই আন্দোলনের মূল চিহ্ন হল বি মেজর, যা প্রথম আন্দোলন থেকে ই-এর প্রধান চাবিকাঠি। এই আন্দোলনের উদ্বোধনী মেনুতে একটি চার-বার থিম (বার 1-12, পুনরাবৃত্তি) এবং এর বিকাশ (বার 13-41, পুনরাবৃত্তি) রয়েছে। পিয়ানো বাজানোর বেস লাইন এবং তীক্ষ্ণ গতিশীল বৈপরীত্য এই থিমের মেজাজকে একটি মিনুয়েটের যে কোনও প্রচলিত আলো এবং শীতল ধারণা থেকে আলাদা করে দেয়। বিকাশের সময়, যন্ত্রগুলির মধ্যে কথোপকথন তীব্র হয়ে ওঠে এবং মোজার্ট কখনও একাডেমিক বা "শিক্ষিত" শব্দ না করে পাল্টা পয়েন্টের উপলব্ধি দেখায়। নিম্নলিখিত ত্রয়ীটি একটি ক্রোমাটিক চার-নোটের বাক্যাংশ দিয়ে শুরু হয়, যার প্রতি ভায়োলা পিয়ানো থেকে ক্রোমাটিক কর্ড সহ প্রাণবন্ত ট্রিপলগুলির সাথে প্রতিক্রিয়া জানায় (বার 42-62, পুনরাবৃত্তি)। সেই থিমের বিকাশে, চার-স্বরের বাক্যাংশ এবং প্রাণবন্ত ত্রয়ীগুলি তারপর পিয়ানো দ্বারা গ্রহণ করা হয়, এবং ক্ল্যারিনেট এবং ভায়োলা কিছু ক্রোমাটিক্যালি রাইজিং লাইন উপস্থাপন করে, তিনটি যন্ত্রই একটি কনসার্টোর মতো কথোপকথন শুরু করার আগে যেখানে 4-স্বরের বাক্যাংশটি কেবল পিয়ানো বাম হাতে দুবার শোনা যায় (বার 63-94, পুনরাবৃত্তি)। ত্রয়ীর চূড়ান্ত অংশটি ত্রয়ীর চার-স্বরের বাক্যাংশের একটি বৈচিত্র্য দিয়ে শুরু হয়, যা মেনুয়েটোর উজ্জ্বল থিমটিতে ফিরে আসার আগে সংক্ষেপে তৈরি করা হয়েছে (বার 95-102) যার চিকিত্সা পুনরাবৃত্তি ছাড়াই আন্দোলন শেষ করে। তৃতীয়। রনডাউক্সঃ অ্যালেগ্রেটো শেষ মুভমেন্টটি কাট কমন টাইমের (বা আলা ব্রিভ, অনুরূপ) টাইম সিগ্নেচারে লেখা হয় এবং এতে 222 বার থাকে; একটি সাধারণ পারফরম্যান্স সাড়ে আট মিনিট স্থায়ী হয়। মূল স্বাক্ষর, প্রচলিত হিসাবে, উদ্বোধনী আন্দোলন, ই-ফ্ল্যাট মেজরের মতোই। এই আন্দোলনের বাদ্যযন্ত্রের বিন্যাস একটি সাত-অংশের রন্ডো, যা মোজার্টের কাজের একটি বিরলতা; এই সাত-অংশের কাঠামোটি রনডাউ-এর ফরাসি বহুবচন রূপ রনডাউ শিরোনামটিও ব্যাখ্যা করে। কাঠামোটি হল এবি-এসি-এডি-এ। থিম এ হল দুটি অংশে একটি আট-বারের ক্যান্টাবাইল সুর, যা প্রথম আন্দোলন থেকে আঁকা হয় এবং প্রথমে ক্ল্যারিনেট দ্বারা উপস্থাপিত হয়, তারপর পিয়ানো (বার 1-16) দ্বারা একটি বৈচিত্র হিসাবে গ্রহণ করা হয়। থিম বি-এর সুর-বি মেজর-পিয়ানো বেশ কয়েকটি বারের ইন্টারমেজো বাজানোর আগে ক্ল্যারিনেট (বার 17-24) দ্বারা একবার বাজানো হয়। বার 36 থেকে, তিনটি বাদ্যযন্ত্রই সেই থিমের সংক্ষিপ্ত বাক্যাংশগুলি বাজায়, তারপরে একটি পিয়ানো একক বার 50 পর্যন্ত বাজায়। থিম সি-সি মাইনর-ভায়োলা দ্বারা উপস্থাপিত হয় এবং পুনরাবৃত্তি করা হয় (বার 67-76); তিনটি যন্ত্রই বার 77-90 (পুনরাবৃত্তি)-এ সেই থিমটি বিকাশ করে। এই উন্নয়নটি সি মাইনরের আপেক্ষিক কীতে শেষ হওয়ার আগে এফ মাইনরের সাবডোমিন্যান্ট মাইনর স্কেলে (vi) যায়। থিম ডি-এ মেজর-বার 116-এ তিনটি যন্ত্রই প্রায় একযোগে প্রবর্তিত হয় এবং বার 132-153 (পুনরাবৃত্তি)-এ বিশদভাবে বিকশিত হয়। পূর্ববর্তী বিকাশের বিপরীতে, এটি এ-ফ্ল্যাট মেজরের সাবডোমিন্যান্ট মেজর স্কেল (6) এর মধ্য দিয়ে যায়। 191 থেকে 222 বারের কৌতুকপূর্ণ কোডা দিয়ে, মোজার্ট রচনাটি শেষ করেছেন, "যা কেবল শ্রোতাকে সন্তুষ্ট করে না, বরং তাকে মন্ত্রমুগ্ধ করে দেয়!" তথ্যসূত্র বাইরের লিঙ্ক আন্দান্তে (4.4 এমবি), মেনুয়েটো (4.1 এমবি), রন্ডাক্স (5.9 এমবি), এডওয়ার্ড ক্লোরম্যানের বিশ্লেষণঃ ওল্ফগ্যাং আমাদেউস মোজার্টের টীকা স্কোর এবং ভিডিও সংস্করণ পিয়ানো ট্রায়োস 1786 রচনা ভায়োলার জন্য ক্ল্যারিনেট রচনার জন্য রচনা ছাত্র বা শিক্ষকদের জন্য নিবেদিত সঙ্গীত ই-ফ্ল্যাট মেজর-এ রচনা