Before the Revolution
বিফোর দ্য রেভোলিউশন (ইংরেজি বিফোর দ্য রেভোলিউশন) বার্নার্ডো বার্টোলুচি পরিচালিত 1964 সালের একটি ইতালীয় নাট্য চলচ্চিত্র। এতে অভিনয় করেছেন আদ্রিয়ানা আস্তি এবং ফ্রান্সেসকো বারিলি এবং এটি "পারমার যুবকদের মধ্যে রাজনৈতিক ও রোমান্টিক অনিশ্চয়তা" কে কেন্দ্র করে। 1964 সালের 9ই মে আন্তর্জাতিক সমালোচক সপ্তাহ চলাকালীন 17তম কান চলচ্চিত্র উৎসবে এটির প্রিমিয়ার হয়। প্লট পরমা, 1962। ফ্যাব্রিজিও, একজন তরুণ ছাত্র, যে ইতালীয় কমিউনিস্ট পার্টির লক্ষ্যে তার আগ্রহকে পরিণত করেছে, তার মধ্যবিত্ত শিকড় নিয়ে লড়াই করে, ক্লেলিয়ার সাথে তার বাগদান নিয়ে প্রশ্ন তোলে, যিনি একই সামাজিক পটভূমি থেকে এসেছেন এবং আদর্শিক উদ্বেগের প্রতি আগ্রহী নন। তার সেরা বন্ধু অ্যাগোস্টিনোর সাথে তার একটি গুরুতর আলোচনা হয়, যে তাকে তার পিতামাতার জীবনযাত্রার প্রতি তার ঘৃণার কথা বলে এবং তার পিতামাতার ক্যাথলিকবাদ এবং ফ্যাব্রিজিওর দ্বারা প্রচারিত মার্কসবাদী ধারণার উপর নির্ভর করার মধ্যে আটকা পড়ে। ফ্যাব্রিজিও অ্যাগোস্টিনোকে স্কুল শিক্ষক সিজারের সাথে দেখা করার আহ্বান জানান, যিনি তাকে তার নিজের রাজনৈতিক বিশ্বাসকে তীক্ষ্ণ করতে সাহায্য করেছিলেন। ফ্যাব্রিজিওর মাসি জিনা, মিলানের তার মায়ের ছোট বোন এবং তার চেয়ে সামান্য বড়, পরিবারের সাথে চলে আসে। এর কিছু পরেই, ফ্যাব্রিজিও পো নদীতে অ্যাগোস্টিনোর ডুবে যাওয়ার খবর শুনে হতবাক হয়ে যায়। তিনি স্থানীয় যুবকদের সাক্ষাৎকার নেন যারা ঘটনার সময় সেখানে ছিলেন এবং নিশ্চিত হন যে অ্যাগোস্টিনো আত্মহত্যা করেছেন। ফ্যাব্রিজিও কল্পনা করেন যে তার বাবা-মায়ের প্রতি তার বন্ধুর ঘৃণা আসলে নিজের প্রতি ঘৃণা ছিল। ফ্যাব্রিজিও এবং জিনা একটি সম্পর্ক শুরু করে। সে তাকে সিজারের সাথে পরিচয় করিয়ে দেয় এবং তারা বিভিন্ন দার্শনিক রচনা থেকে পড়ে এবং ইতালির ফ্যাসিবাদী অতীতকে প্রতিফলিত করে। জিনা বিশ্বাস করে যে সে ফ্যাব্রিজিওর প্রেমে পড়েছে কিন্তু তাকে বলে না, নিশ্চিত যে তাদের সম্পর্ক স্থায়ী হবে না। তিনি একজন অদৃশ্য ব্যক্তির সঙ্গে রাতে ফোনে কথা বলেন, যাকে তিনি "ডাক্তার" বলে সম্বোধন করেন। ক্রমবর্ধমান উন্মাদ, সে তার ঘুমের অক্ষমতা এবং তার অবিরাম উদ্বেগের কথা বলে এবং তার থেকে মুক্তি পাওয়ার সম্ভাব্য উপায় হিসাবে তাকে পারমায় পাঠানোর জন্য তার সহযোগীকে দোষ দেয়। পরের দিনগুলির মধ্যে একটিতে, ফ্যাব্রিজিও জিনার সাথে দেখা করে যে সবেমাত্র একটি হোটেল থেকে এমন এক ব্যক্তির সাথে বেরিয়ে আসছে যার সাথে তার একটি সংক্ষিপ্ত যৌন মিলন হয়েছিল। ফ্যাব্রিজিও রেগে চলে যায়। সেই রাতে পরে, জিনা ফ্যাব্রিজিওকে শান্ত করে, তাকে বলে যে সে কতটা খুশি যে সে এখনও স্ত্রী এবং পরিবারের সাথে একজন পরিপক্ক মানুষ নয়। ফ্যাব্রিজিও, জিনা এবং সিজার পাকের সাথে দেখা করে, যে জিনা-র একজন পুরনো প্রেমিক এবং বন্ধু, যে সারা জীবন তার বাবার মালিকানাধীন জমিতে বসবাস করে আসছে এবং কখনও চাকরি করেনি। দেউলিয়া হয়ে যাওয়া এবং অনিশ্চিত ভবিষ্যতের মুখোমুখি হয়ে তিনি পরিবর্তিত সময়ের জন্য দুঃখ প্রকাশ করেন। ফ্যাব্রিজিও যখন তার অভ্যাসগত মনোভাব নিয়ে তার মুখোমুখি হয়, তখন জিনা পাককে অপমান করার জন্য ফ্যাব্রিজিওকে চড় মারে। শীঘ্রই, সে মিলানে ফিরে আসে। পারমার পার্কো ডুকেলে একটি কমিউনিস্ট সমাবেশে, ফ্যাব্রিজিও দলের ধারণাগুলির প্রতি সিজারের মোহভঙ্গের ইঙ্গিত দেন। কিছু সময় পরে, তিনি ক্লেলিয়ার সাথে বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হন এবং তার সামাজিক পরিবেশের সাথে সম্পর্ক বজায় রাখেন। বিয়ের অনুষ্ঠানে জিনাকে বারবার ফ্যাব্রিজিওর ছোট ভাই আন্তোনিওকে চুম্বন করতে দেখা যায়। অ্যাড্রিয়ানা অ্যাস্টি জিনা ফ্রান্সেসকো বারিলি চরিত্রে ফ্যাব্রিজিও অ্যালেন মিডগেট চরিত্রে অ্যাগোস্টিনো মোরান্ডো মোরান্ডিনি চরিত্রে সিজার ক্রিস্টিনা প্যারিসেট চরিত্রে ক্লেলিয়া সেক্রোপ বারিলি চরিত্রে পাক এভেলিনা আলপি চরিত্রে এবং ছোট্ট মেয়ে জিয়ান্নি অ্যামিকো বন্ধু গোলিয়ার্ডো প্যাডোভা চরিত্রে চিত্রশিল্পী এবং প্রযোজনা হিসাবে অভিনয় করেছেন ছবির শিরোনামটি চার্লস মরিস ডি ট্যালিরান্ড-পেরিগর্ডের একটি উক্তি থেকে উদ্ভূত হয়েছেঃ "বিপ্লবের আগে যারা বেঁচে ছিলেন কেবল তারাই জানতেন যে জীবন কতটা মিষ্টি হতে পারে"। চলচ্চিত্রের কিছু চরিত্রের নাম স্টেনদালের উপন্যাস লা চার্ট্রুজ দে পারমে-র মতোইঃ বইটির প্রধান চরিত্র এবং বর্ণনাকারী, ফ্যাব্রিস দেল ডঙ্গো, এখন ফ্যাব্রিজিও, তার মাসি জিনা সানসেভেরিনা জিনা, এবং ক্লেলিয়া কন্টি ক্লেলিয়া। ফরাসি নিউ ওয়েভ দ্বারা প্রবলভাবে প্রভাবিত এই চলচ্চিত্রটি 1963 সালের সেপ্টেম্বর থেকে নভেম্বরের মধ্যে চিত্রগ্রহণ করা হয়েছিল। শ্যুটিংটি পারমা এবং তার আশেপাশে হয়েছিল, একটি দৃশ্য ফন্টানেলাটোর সানভিটেল দুর্গের ক্যামেরা ওটিকা (অপটিক্যাল চেম্বার)-তে চিত্রগ্রহণ করা হয়েছিল। থিমগুলি যেমন মার্কো বেলোচিওর ফিস্টস ইন দ্য পকেট (আই পুগনি ইন তাসকা), যা পরের বছর মুক্তি পায়, বিফোর দ্য রেভোলিউশনকে 1968 সালের প্রতিবাদের অগ্রদূত হিসাবে বিবেচনা করা হয়। ইতালিয়ান সিনেমায় বিপ্লবী ইচ্ছার লেখক লুয়ানা চিয়াভোলা বিশ্বাস করেন যে আই পুগনি ইন টাস্কার মতো চলচ্চিত্রটি বুর্জোয়াদের ভিতর থেকে আসার ধারণা দেয়, তবে একই সাথে এর বিরুদ্ধেও, যদিও উল্লেখ করে যে এটি যেভাবে বিদ্রোহের দিকে যায় তা আলাদা। তিনি এটি সম্পর্কে লিখেছেনঃ "প্রাইমা ডেলা রিভোলুজিওনে নায়কের বিদ্রোহ রাজনৈতিক প্রতিশ্রুতিতে সমর্থন খুঁজে পায়। একটি কামুক আকাঙ্ক্ষার দ্বারা টিকে থাকা, বিদ্রোহটি রাজনৈতিক মতাদর্শ দ্বারা উত্সাহিত হয় যা একটি কারণের পাশাপাশি একটি প্রতীকী ভূখণ্ড সরবরাহ করে যার মাধ্যমে বিদ্রোহকে স্পষ্ট করা যায়। আরও বেশি, সিজারের দ্বারা মূর্ত মতাদর্শটি ফ্যাব্রিজিওকে একটি উচ্চতর অর্থ প্রদান করে যার সাথে তার বিদ্রোহী আত্মাকে মুখোমুখি করা এবং গঠন করা যায়। মতাদর্শের মাধ্যমে, ফ্যাব্রিজিও তাঁর বিদ্রোহের গতিপথ এবং বিদ্রোহী বিষয়ের এককত্ব এবং শেষ পর্যন্ত তাঁর বিদ্রোহের আকাঙ্ক্ষাকে স্পষ্ট করে তুলে ধরেছেন। টাইমআউটের সমালোচক ডেভিড জেনকিন্স উল্লেখ করেছেন যে, "বার্টোলুচির সমস্ত চলচ্চিত্রের মতো, বুর্জোয়া সমাজ ও সংস্কৃতির মূলধারায় 'মৌলবাদী' প্রবণতা এবং হতাশাবাদী (এবং/অথবা ইচ্ছুক) আত্মসমর্পণের মধ্যে একটি কেন্দ্রীয় দ্বন্দ্ব রয়েছে।" দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমসের ইউজিন আর্চার বিশ্বাস করেন যে, বার্টোলুচি তাঁর ধ্রুপদী চলচ্চিত্র নির্মাণে একটি "প্রতীকী আত্মজীবনী" তৈরি করার চেষ্টা করেছিলেন। তিনি হার এবং পরাজয়কে উল্লেখযোগ্য বিষয় হিসাবে তুলে ধরেছেন, যেখানে প্রেমের ব্যর্থতা "অতীতের মৃত্যু, সমসাময়িক সমাজের পরাজয়ের মধ্যে আবেগগত, রাজনৈতিক বা নিছক বুদ্ধিবৃত্তিক যে কোনও ধরণের বিপ্লবী প্রচেষ্টায় নিরর্থকতা বোধের একটি উদ্বেগ" র প্রতীক। দ্য গার্ডিয়ানের পিটার ব্র্যাডশ উল্লেখ করেছেন যে চলচ্চিত্রটি "ক্যাথলিকবাদ এবং মার্কসবাদের সাথে স্বতন্ত্রভাবে প্যাট্রিসিয়ান উদ্বেগ" প্রদর্শন করে। একজন সমালোচক উল্লেখ করেছেন যে কীভাবে "বার্টোলুচি গল্পের পরিবর্তে আবেগ এবং ধারণাগুলি যোগাযোগ করার চেষ্টা করার জন্য কাব্যিক শব্দ এবং চিত্র ব্যবহার করে, যেমন বিরক্তিকর চূড়ান্ত দৃশ্যে যেখানে ফ্যাব্রিজিও এবং ক্লেলিয়ার বিয়ে সিজারের সাথে এক শ্রেণীর যুবকদের কাছে" মবি ডিক "পড়ার সাথে মিলিত হয়, একটি অশ্রুসিক্ত জিনা আলিঙ্গন এবং চুম্বন হিসাবে"। মুক্তি এবং অভ্যর্থনা বিফোর দ্য রেভোলিউশন 1964 সালের 12ই মে আন্তর্জাতিক সমালোচক সপ্তাহের সময় 17তম কান চলচ্চিত্র উৎসবে প্রিমিয়ার হয়। যদিও এখন এটিকে ইতালীয় নুভেল ভিগের অন্তর্গত হিসাবে দেখা হয়, বিফোর দ্য রেভোলিউশন ইতালিতে বড় দর্শকদের আকর্ষণ করেনি যেখানে এটি বেশিরভাগ সমালোচকদের কাছ থেকে কেবল মৃদু অনুমোদন পেয়েছিল। তবে এটি বিদেশে উৎসাহব্যঞ্জক অভ্যর্থনা উপভোগ করেছিল। এটি তখন থেকে সমালোচকদের দ্বারা ব্যাপকভাবে প্রশংসিত হয়েছে, এবং এর প্রযুক্তিগত যোগ্যতার জন্য প্রশংসিত হয়েছে, যদিও তার যৌবন এবং সেই সময়ে অভিজ্ঞতার অভাবের কারণে সাধারণত বার্টোলুচির পরবর্তী কিছু চলচ্চিত্রের মতো দেখা হয়নি। চলচ্চিত্রটিকে ফিল্ম4 দ্বারা "ইতালীয় চলচ্চিত্রের অন্যতম সেরা শিল্পকর্ম" হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছে এবং এটি 1001 মুভিজ ইউ মাস্ট সি বিফোর ইউ ডাই বইয়ে প্রদর্শিত হয়েছে, যেখানে কলিন ম্যাককেব এটিকে "সেই প্রজন্মের নিখুঁত প্রতিকৃতি হিসাবে উল্লেখ করেছেন যারা 1960-এর দশকের শেষের দিকে বিদ্রোহকে আলিঙ্গন করেছিল, এবং পারমার একটি অত্যাশ্চর্য প্রতিকৃতি-বার্টোলুচির নিজস্ব শহর"। মে 2015 পর্যন্ত, 11টি পর্যালোচনার উপর ভিত্তি করে রটেন টমেটোতে এটির 92 শতাংশ রেটিং রয়েছে। লন্ডনের বিএফআই সাউথব্যাঙ্কে চলচ্চিত্রটির একটি রেট্রোস্পেকটিভ দেওয়া হয়েছিল। দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমসের ইউজিন আর্চার উল্লেখ করেছেন যে, বার্টোলুচি চলচ্চিত্রে রবার্তো রোসেলিনি এবং অ্যালেন রেসনেইসের মতো ইতালীয় এবং ফরাসি বাস্তববাদী মাস্টার পরিচালকদের অনেক সিনেমাটিক রেফারেন্স ব্যবহার করেছিলেন এবং একজন চলচ্চিত্র নির্মাতা হিসাবে "অসামান্য প্রতিশ্রুতি" দেখিয়ে "উচ্চ মাত্রার চলচ্চিত্র ও সাহিত্যিক পাণ্ডিত্যকে একটি স্বতন্ত্র ব্যক্তিগত চাক্ষুষ দৃষ্টিভঙ্গিতে একীভূত করতে" সক্ষম হয়েছিলেন। টাইমআউট-এর ডেভিড জেনকিন্স কম অনুকূল ছিলেন এবং বলেছিলেন যে যদিও এটি "চিন্তাবিদদের জন্য চিন্তাবিদদের দ্বারা নির্মিত একটি অবসর, মৌখিক এবং আড়ম্বরপূর্ণ চলচ্চিত্র, চলচ্চিত্রটি" মনে হয় এটি দুটি স্টুলের মধ্যে ধরা পড়েছেঃ এতে বার্টোলুচির অত্যাশ্চর্য আত্মপ্রকাশ, দ্য গ্রিম রিপার (1963)-এ পাওয়া তীব্র সামাজিক পর্যবেক্ষণের অভাব রয়েছে, তবে এটি তাঁর ফলো-আপ, পার্টনার (1968)-এ প্রদর্শিত মুক্ত-প্রবাহিত ফিজের মাত্রা অর্জন করতেও ব্যর্থ হয়েছে। " যাইহোক, তিনি "গুণী ক্যামেরার কাজ, এনিও মরিকোনের তরঙ্গায়িত স্কোর এবং বিষণ্ণ অনুস্মারকের প্রশংসা করেছিলেন যে তরুণ এবং রাজনৈতিকভাবে নিযুক্তদের জন্য 'বিপ্লব' সর্বদা দিগন্তের ঠিক উপরে থাকে"। সমালোচক জন সাইমন বিফোর দ্য রেভোলিউশনকে "অস্পষ্ট, ছদ্মবেশী এবং কিশোর" বলে অভিহিত করেছেন। রেফারেন্স এক্সটার্নাল লিঙ্ক 1964 সালের ইতালীয় চলচ্চিত্র 1960-এর দশকের ইতালীয়-ভাষার চলচ্চিত্র বার্নার্ডো বার্টোলুচি ফিল্মস দ্বারা পরিচালিত চলচ্চিত্র 1962 সালের ইতালীয় পটভূমিতে নির্মিত চলচ্চিত্র এমিলিয়া-রোমানিয়া ফিল্মসের পটভূমিতে নির্মিত চলচ্চিত্র এনিও মরিকোন দ্বারা স্কোর করা 1964 সালের রোমান্টিক নাটক চলচ্চিত্র ইতালীয় রোমান্টিক নাটক চলচ্চিত্র 1960-এর দশকের ইতালীয় চলচ্চিত্র বার্নার্ডো বার্টোলুচির চিত্রনাট্য সহ চলচ্চিত্র