Barcelona Pavilion
বার্সেলোনা প্যাভিলিয়ন (; "জার্মান প্যাভিলিয়ন"), লুডভিগ মিস ভ্যান ডার রোহে এবং লিলি রেইচ দ্বারা পরিকল্পিত, স্পেনের বার্সেলোনায় 1929 সালের আন্তর্জাতিক প্রদর্শনীর জন্য জার্মান প্যাভিলিয়ন ছিল। এই ভবনটি প্রদর্শনীর জার্মান অংশের আনুষ্ঠানিক উদ্বোধনের জন্য ব্যবহৃত হয়েছিল। এটি আধুনিক স্থাপত্যের ইতিহাসে একটি গুরুত্বপূর্ণ ভবন, যা তার সরল রূপ এবং মার্বেল, লাল অ্যানিক্স এবং ট্র্যাভার্টাইনের মতো অসাধারণ উপকরণের দর্শনীয় ব্যবহারের জন্য পরিচিত। বার্সেলোনা চেয়ার সহ বিল্ডিংয়ের জন্য বিশেষভাবে ডিজাইন করা আসবাবপত্রে মিনিমালিজম এবং দর্শনীয়তার একই বৈশিষ্ট্য প্রয়োগ করা যেতে পারে। এটি অনেক গুরুত্বপূর্ণ আধুনিক ভবনকে অনুপ্রাণিত করেছে। স্টুটগার্টে 1927 সালে ওয়ার্কবুন্ড প্রদর্শনীর সফল পরিচালনার পর 1928 সালে কনসেপ্ট মিস এবং রাইখকে এই ভবন নির্মাণের প্রস্তাব দেওয়া হয়। জার্মান প্রজাতন্ত্র 1929 সালের আন্তর্জাতিক প্রদর্শনীতে কেবল বার্সেলোনা প্যাভিলিয়ন নয়, সমস্ত জার্মান বিভাগের জন্য ভবনগুলির শৈল্পিক পরিচালনা ও নির্মাণের দায়িত্ব মিজের উপর ন্যস্ত করে। যাইহোক, মিজের কঠোর সময়ের সীমাবদ্ধতা ছিল-তাকে এক বছরেরও কম সময়ের মধ্যে বার্সেলোনা প্যাভিলিয়নের নকশা তৈরি করতে হয়েছিল-এবং অনিশ্চিত অর্থনৈতিক অবস্থার সাথেও মোকাবিলা করছিল। প্রথম বিশ্বযুদ্ধের পরের বছরগুলিতে জার্মানি ঘুরে দাঁড়াতে শুরু করে। 1924 সালের ডাউস পরিকল্পনার পর অর্থনীতি পুনরুদ্ধার করতে শুরু করে। আন্তর্জাতিক প্রদর্শনীর প্যাভিলিয়নটি নতুন ওয়েমার জার্মানির প্রতিনিধিত্ব করার কথা ছিলঃ গণতান্ত্রিক, সাংস্কৃতিকভাবে প্রগতিশীল, সমৃদ্ধ এবং সম্পূর্ণ শান্তিবাদী; স্থাপত্যের মাধ্যমে একটি স্ব-প্রতিকৃতি। কমিশনার, জর্জ ভন শ্নিটজলার বলেছেন যে এটি "একটি নতুন যুগের চেতনাকে কণ্ঠস্বর" দেওয়া উচিত। এই ধারণাটি "মুক্ত পরিকল্পনা" এবং "ভাসমান ছাদ" বাস্তবায়নের সাথে সম্পন্ন হয়েছিল। ভন শ্নিটজলারের প্রস্তাবের প্রতি মাইসের প্রতিক্রিয়া তৈরি করা আমূল ছিল। নান্দনিক কারণে মূল স্থানটি প্রত্যাখ্যান করার পরে, মিস একটি প্রশস্ত, তির্যক অক্ষের সংকীর্ণ দিকে একটি শান্ত স্থানে সম্মত হন, যেখানে প্যাভিলিয়নটি এখনও দর্শনীয় স্থান এবং প্রদর্শনীর অন্যতম প্রধান আকর্ষণ, পোবল এস্পানিওলের দিকে যাওয়ার একটি পথ সরবরাহ করবে। প্যাভিলিয়নটি খালি থাকার কথা ছিল, কোনও প্রদর্শনী ছাড়াই, শুধুমাত্র একটি ভাস্কর্য এবং বিশেষভাবে নকশাকৃত আসবাবপত্র (বার্সেলোনা চেয়ার) সহ কাঠামোটি রেখে দেওয়া হয়েছিল। বাসস্থানের এই অভাব মিসকে প্যাভিলিয়নকে একটি অবিচ্ছিন্ন স্থান হিসাবে বিবেচনা করতে সক্ষম করেছিল; ভিতরে এবং বাইরে অস্পষ্ট। নকশাটি কাঠামো এবং ঘেরের মধ্যে একটি নিখুঁত পার্থক্যের উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছিল-ক্রুশ আকৃতির ইস্পাত কলামগুলির একটি নিয়মিত গ্রিড যা অবাধে ব্যবধানযুক্ত সমতল দ্বারা বিভক্ত। যাইহোক, কাঠামোটি একটি হাইব্রিড শৈলীর বেশি ছিল, এই বিমানগুলির মধ্যে কয়েকটি সমর্থন হিসাবেও কাজ করেছিল। ফ্লোর প্ল্যান খুব সহজ। পুরো ভবনটি ট্রাভার্টাইনের একটি ভিত্তির উপর অবস্থিত। একটি দক্ষিণ ইউ-আকৃতির ঘের, যা ট্র্যাভার্টাইনেরও, একটি পরিষেবা সংযোজন এবং একটি বড় জল অববাহিকা গঠনে সহায়তা করে। প্যাভিলিয়নের মেঝের স্ল্যাবগুলি পুলের বাইরে এবং উপরে প্রজেক্ট করে-আবার ভিতরে এবং বাইরে সংযোগ করে। সাইটের বিপরীত দিকে আরেকটি ইউ-আকৃতির প্রাচীরও একটি ছোট জল অববাহিকা গঠন করে। এখানেই জর্জ কোলবের মূর্তিটি অবস্থিত। ছাদের প্লেটগুলি, তুলনামূলকভাবে ছোট, ক্রোম-আচ্ছাদিত, ক্রুশ আকৃতির কলাম দ্বারা সমর্থিত। এটি একটি ঝুলন্ত ছাদের ছাপ দেয়। রবিন ইভান্স বলেছিলেন যে প্রতিফলিত স্তম্ভগুলি "ভাসমান" ছাদের সমতলটিকে নিচে ধরে রাখতে লড়াই করছে বলে মনে হচ্ছে, তার ওজন বহন করছে না। মিস চেয়েছিলেন যে এই ভবনটি ক্লান্ত দর্শনার্থীদের জন্য "প্রশান্তির একটি আদর্শ অঞ্চল" হয়ে উঠুক, যাদের পরবর্তী আকর্ষণের পথে প্যাভিলিয়নে আমন্ত্রণ জানানো উচিত। যেহেতু প্যাভিলিয়নে প্রকৃত প্রদর্শনীর জায়গার অভাব ছিল, তাই ভবনটি নিজেই প্রদর্শনীতে পরিণত হয়েছিল। প্যাভিলিয়নটি সাইটের মধ্য দিয়ে যে কোনও পথ "অবরুদ্ধ" করার জন্য ডিজাইন করা হয়েছিল, পরিবর্তে, একজনকে বিল্ডিংয়ের মধ্য দিয়ে যেতে হবে। দর্শনার্থীরা কয়েকটি সিঁড়ি দিয়ে উপরে উঠে প্রবেশ করত এবং সামান্য ঢালু জায়গার কারণে, পোবল এস্পানিওলের দিকে স্থল স্তরে চলে যেত। দর্শনার্থীদের বিল্ডিংয়ের মধ্য দিয়ে সোজা লাইনে নিয়ে যাওয়ার জন্য নয়, বরং ক্রমাগত মোড় নেওয়ার জন্য ছিল। দেয়ালগুলি কেবল স্থানই তৈরি করেনি, দর্শনার্থীদের চলাচলও নির্দেশ করেছিল। প্রাচীরের পৃষ্ঠগুলি একে অপরের বিরুদ্ধে স্থানচ্যুত হয়ে, একে অপরকে অতিক্রম করে এবং সংকীর্ণ বা প্রশস্ত হয়ে ওঠা একটি স্থান তৈরি করে এটি অর্জন করা হয়েছিল। এই বিল্ডিংয়ের আরেকটি অনন্য বৈশিষ্ট্য হল বিদেশী উপকরণ যা মাইস ব্যবহার করতে পছন্দ করে। টিনোস ভার্দে অ্যান্টিকো মার্বেল এবং সোনার অ্যানিক্সের ব্যহ্যাবরণের পাশাপাশি ধূসর, সবুজ, সাদা, পাশাপাশি স্বচ্ছ কাচের রঙিন কাচের মতো উচ্চমানের পাথরের উপকরণের প্লেটগুলি একচেটিয়াভাবে স্থানিক বিভাজক হিসাবে কাজ করে। যেহেতু এটি একটি প্রদর্শনী প্যাভিলিয়ন হিসাবে পরিকল্পনা করা হয়েছিল, এটি শুধুমাত্র অস্থায়ীভাবে বিদ্যমান থাকার উদ্দেশ্যে করা হয়েছিল। 1930 সালের গোড়ার দিকে ভবনটি ভেঙে ফেলা হয়, এমনকি এটি সম্পূর্ণ হওয়ার এক বছরও হয়নি। 1983 থেকে 1986 সালের মধ্যে, কাতালান স্থপতিদের একটি দল ঐতিহাসিক অঙ্কন এবং স্থানটিতে পুনরায় আবিষ্কৃত ভিত্তির উপর ভিত্তি করে স্থায়ীভাবে প্যাভিলিয়নটি পুনর্নির্মাণ করেছিলেন। পুনর্নির্মাণটি একটি জনপ্রিয় পর্যটন গন্তব্য, তবে এটি স্থপতি, সমালোচক এবং ইতিহাসবিদদের মধ্যেও বিতর্কিত হয়েছে। কেউ কেউ এটিকে একটি পুনরুজ্জীবিত মাস্টারপিস হিসাবে প্রশংসা করেছেন, কেউ কেউ এটিকে "নকল" হিসাবে নিন্দা করেছেন এবং অন্যরা দ্বিধান্বিত। সেই সময় পল গোল্ডবার্গার বলেন, "তার ভবনটির অস্তিত্ব থাকার কথা নয়।" পরিকল্পনা করার সময়, ফিলিপ জনসন বিস্মিত হয়েছিলেন, "আমাদের সামনে সমস্যা হল একটি স্বপ্ন বাস্তবায়িত হওয়া উচিত কি না? আমরা সেই বিল্ডিং সম্পর্কে এমন একটি কল্পকাহিনী তৈরি করেছি। এটা কি স্মৃতিসৌধের পবিত্র ভল্টে রেখে দেওয়া উচিত নয়? স্থপতি ল্যান্স হোসি পুনর্গঠনের প্রতিক্রিয়াগুলি পুঙ্খানুপুঙ্খভাবে নথিভুক্ত করেছেন, এই উপসংহারে যে পুনর্নির্মাণটি একটি ভাল শারীরিক নিদর্শন হলেও মূলটি তার সামাজিক-রাজনৈতিক প্রেক্ষাপটের একটি অপরিবর্তনীয় পণ্য ছিল। ভাস্কর্য প্যাভিলিয়নটি কেবল স্থান সম্পর্কে একটি নতুন, শৃঙ্খলাবদ্ধ বোঝার সাথে নির্মাণ ফর্মগুলির জন্য অগ্রগামী ছিল না, তবে মুক্ত শিল্প ও স্থাপত্যের সংযোগের জন্য নতুন সুযোগের মডেলিংয়ের জন্যও ছিল। মিস জর্জ কোলবের আলবাকে ("ডন") ছোট জল অববাহিকায় রেখেছিলেন, বড়টি আরও খালি রেখেছিলেন। ভাস্কর্যটি মিজের ব্যবহৃত অত্যন্ত প্রতিফলিত উপাদানগুলির সাথেও যুক্ত-তিনি সেই জায়গাটি বেছে নিয়েছিলেন যেখানে এই আলোকীয় প্রভাবগুলি সবচেয়ে শক্তিশালী প্রভাব ফেলবে; ভবনটি আলবার একাধিক দৃশ্য উপস্থাপন করে। "এখন থেকে, বিল্ডিং এবং চাক্ষুষ কাজের সংমিশ্রণে সমতার অর্থে, ভাস্কর্যগুলি আর বিল্ডিংয়ে পূর্ববর্তীভাবে প্রয়োগ করা হবে না, বরং স্থানিক নকশার একটি অংশ হতে হবে, যাতে এটি সংজ্ঞায়িত এবং ব্যাখ্যায় সহায়তা করতে পারে। আজ অবধি, সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য উদাহরণগুলির মধ্যে একটি হল বার্সেলোনা প্যাভিলিয়ন। হস্তক্ষেপ কর্মসূচি 1980-এর দশকে প্যাভিলিয়নের পুনর্গঠনের পর থেকে, শীর্ষস্থানীয় শিল্পী এবং স্থপতিদের সাময়িকভাবে প্যাভিলিয়ন পরিবর্তন করার জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়েছে। এই স্থাপনা এবং পরিবর্তনগুলি, যাকে "হস্তক্ষেপ" বলা হয়, প্যাভিলিয়নকে স্থাপত্যের ধারণা এবং অনুশীলনের উপর বিতর্কের কেন্দ্র হিসাবে রেখেছে। আমন্ত্রিত ব্যক্তিদের তালিকায় রয়েছেন স্থপতি কাজুয়ো সেজিমা এবং রিউ নিশিজাওয়া (সানা) যিনি সর্পিল এক্রাইলিক অভ্যন্তর প্রাচীর যুক্ত করেছেন, শিল্পী আই ওয়েইওয়েই যিনি কফি এবং দুধ দিয়ে দুটি পুল পুনরায় পূরণ করেছেন, আন্দ্রেস জ্যাক যিনি প্যাভিলিয়নের এখন পর্যন্ত অবহেলিত বেসমেন্ট এবং সাইটের অভিজ্ঞতার দৈনন্দিন তৈরি লুকানোর ক্ষেত্রে এর ভূমিকা প্রকাশ করেছেন, এনরিক মিরালেস, আন্তোনি মুনতাদাস যিনি প্যাভিলিয়নে মোমা সংরক্ষণাগারের গন্ধ নিয়ে এসেছিলেন যেখানে এর স্মৃতি সংরক্ষিত রয়েছে এবং জর্ডি বার্নাডো যিনি প্যাভিলিয়নের কাচের দরজা সরিয়ে দিয়েছিলেন। স্থপতি এবং কর্মী আন্দ্রেস জ্যাক (অফিস ফর পলিটিক্যাল ইনোভেশন), শিল্পী কাটারজিনা ক্রাকোউইয়াক, লরা মার্টিনেজ ডি গুয়েরিনু এবং ডিজাইনার সাবিন মার্সেলিসকেও হস্তক্ষেপ কর্মসূচির জন্য টুকরো তৈরি করার দায়িত্ব দেওয়া হয়েছে। স্থাপত্যের ক্ষেত্রে সমতার জন্য লিলি রাইখ অনুদান 2018 সালে, মাইস ভ্যান ডার রোহে ফাউন্ডেশন স্থাপত্যের ক্ষেত্রে সমতার জন্য লিলি রাইখ অনুদানের প্রথম সংস্করণ উপস্থাপন করে। উদ্বোধনী অনুদানের প্রাপক ছিলেন রি-অ্যাক্টমেন্টঃ লরা মার্টিনেজ ডি গুয়েরেনুর জমা দেওয়া বার্সেলোনা প্যাভিলিয়নে লিলি রেইচের কাজ রয়েছে। 2020 সালে, লরা লিজন্ডো সেভিলা, ডেবোরা ডোমিঙ্গো ক্যালাবুইগ এবং অ্যাভেলিনা প্র্যাট গার্সিয়া দ্বারা জমা দেওয়া দ্বিতীয় অনুদানটি [অন সেট উইথ] লিলি রেইচকে প্রদান করা হয়েছিল। 2022 সালে তৃতীয় অনুদানটি আনা বোফিল লেভিকে প্রদান করা হয়। মারিয়া-এলিয়া গুটিরেজ মোজো, জোসে পারা মার্টিনেজ, আনা গিলসানজ দিয়াজ এবং জোয়াকিন আর্নৌ আমো দ্বারা একটি কাউন্টার-মেলোডি হিসাবে স্থাপত্য (1977-1996)। 1929 সালের আইবেরো-আমেরিকান প্রদর্শনী ছিল স্পেনের সেভিলিতে 1929 সালের 9ই মে থেকে 1930 সালের 21শে জুন পর্যন্ত অনুষ্ঠিত একটি বিশ্ব মেলা। ডেভিড ক্যারোল্টের সাথে ডিট্রিচ নিউম্যান (2020): একটি দুর্ঘটনাজনিত মাস্টারপিস। মিস ভ্যান ডার রোহের বার্সেলোনা প্যাভিলিয়ন, বাসেলঃ বারখুসার, ডেভিড কারাল্টের সাথে ডিট্রিচ নিউম্যান (এডস।) (2020): দ্য বার্সেলোনা প্যাভিলিয়ন বাই মিস ভ্যান ডার রোহে। 1929 সাল থেকে একশত লেখা, বাসেলঃ বারখুসার, বাহ্যিক লিঙ্ক বার্সেলোনা প্যাভিলিয়নে প্রতিরূপ জার্মান প্যাভিলিয়ন ইমেজ গ্যালারির দৃশ্য বার্সেলোনা প্যাভিলিয়নের ছবি এবং বার্সেলোনা চেয়ার ওয়ার্কবুন্ড প্রদর্শনী 1927 সালে বার্সেলোনায় ভবন ও কাঠামো লুডভিগ মিস ভ্যান ডার রোহে ভবন এবং কাঠামো 1929 সালে বার্সেলোনা আন্তর্জাতিক শৈলীতে আধুনিক স্থাপত্য সম্পন্ন (স্থাপত্য) বার্সেলোনায় পর্যটক আকর্ষণ বার্সেলোনা স্যান্টস-মন্টজুইচ 1929 বার্সেলোনা আন্তর্জাতিক প্রদর্শনী মন্টজুইচ-এ বিশ্বের মেলা স্থাপত্য