Amatory fiction
অ্যামেটরি ফিকশন হল ব্রিটিশ সাহিত্যের একটি ধারা যা 17 শতকের শেষের দিকে এবং 18 শতকের গোড়ার দিকে জনপ্রিয় হয়ে ওঠে। এটি প্রায়শই সমালোচনা ছাড়াই লেখকের দৃষ্টিভঙ্গির প্রতি সত্য থাকার চেষ্টা করার সময় প্রকাশিত কোটারিজ জুড়ে ছড়িয়ে পড়েছিল। অপেশাদার কল্পকাহিনী উপন্যাসটির আবিষ্কারের পূর্বাভাস দেয় এবং কিছু উপায়ে ভবিষ্যদ্বাণী করে এবং এটি রোম্যান্স উপন্যাসের প্রাথমিক পূর্বসূরি। প্রকৃতপক্ষে, সমসাময়িক রোম্যান্স উপন্যাসের অনেক থিম প্রথম অপেশাদার কথাসাহিত্যে অন্বেষণ করা হয়েছিল। প্রেমমূলক কথাসাহিত্য রচনায় মহিলাদের প্রাধান্য ছিল, এবং এটি মূলত মহিলা পাঠক বলে মনে করা হত; তবে এটি অনুমান করা হয় যে পুরুষরাও এই উপন্যাসগুলি পড়েন। এর নাম থেকে বোঝা যায়, প্রেমমূলক কল্পকাহিনী যৌন প্রেম এবং রোম্যান্স নিয়ে ব্যস্ত। তার বেশিরভাগ কাজই ছিল ছোটগল্প। তিনজন সর্বাধিক বিশিষ্ট প্রেমমূলক কথাসাহিত্যিক ছিলেনঃ এলিজা হেউড (যিনি লাভ ইন এক্সসেস লিখেছিলেন; অথবা, দ্য ফ্যাটাল এনকুয়েরি অ্যান্ড ফ্যান্টোমিনাঃ অথবা, লাভ ইন এ মেইজ, পাশাপাশি 70 টিরও বেশি প্রকাশিত কাজ); ডেলারিভিয়ার ম্যানলি, (দ্য লস্ট লাভার এবং আলমাইনার লেখকঃ অথবা, দ্য অ্যারাবিয়ান ভাউ। একটি ট্র্যাজেডি) এবং আফ্রা বেন (যিনি দ্য হিস্ট্রি অফ দ্য নুন এবং "টু দ্য ফেয়ার ক্লারিন্ডা, হু মেড লাভ টু মি, ইমাজিনেড মোর দ্যান ওম্যান" লিখেছিলেন এবং তাঁর অন্যতম জনপ্রিয় কাজ "দ্য ডিসঅ্যাপয়েন্টমেন্ট", যা একটি যৌন মিলন সম্পর্কে একটি গল্প, যা মহিলাদের দৃষ্টিকোণ থেকে লেখা হয়েছে, সম্ভবত পুরুষ নপুংসকতা সম্পর্কে হতে পারে)। এই লেখকরা একসঙ্গে "বুদ্ধিমত্তার ন্যায্য ত্রয়ী" হিসাবে পরিচিত ছিলেন, যা রেভ দ্বারা উদ্ভাবিত একটি বাক্যাংশ। জেমস স্টার্লিং, যদিও কলঙ্কজনক লেখার জন্য তাদের সুনামের কারণে কেউ কেউ তাদের "দুষ্টু ত্রয়ী" বলে অভিহিত করেছিলেন। অপেশাদার কথাসাহিত্যের থিমগুলি সংকীর্ণভাবে সংজ্ঞায়িত, অপেশাদার কথাসাহিত্য সূত্রগত ঘরানাকে চ্যালেঞ্জ করে যা সাধারণত একটি নির্দোষ, বিশ্বস্ত মহিলাকে লিঙ্গ নির্দিষ্ট ভূমিকাগুলি বিপরীত করে একজন স্ব-পরিবেশনকারী, কামুক পুরুষের দ্বারা প্রতারিত হওয়ার চিত্রিত করে। উদাহরণস্বরূপ, এলিজা হেইউডের ফ্যান্টোমিনায়, নামহীন নায়ক একজন সম্ভ্রান্ত জন্মগ্রহণকারী মহিলা যিনি পুরুষ বিউপ্লাইসিরকে অসংখ্যবার প্রলুব্ধ করার জন্য তার চেহারা পরিবর্তন করেন। প্রেমমূলক কল্পকাহিনীর মহিলাদের জন্য, প্রেম সাধারণত দুর্দশায় শেষ হয়। নারীবাদের একটি রূপ-প্রেমমূলক কথাসাহিত্যের লেখকদের সমাজে মহিলাদের ভূমিকা এবং তাদের সাথে কীভাবে আচরণ করা হচ্ছে সে সম্পর্কে ভাষ্য হিসাবে তাদের উপন্যাসগুলি ব্যবহার করার প্রবণতা ছিল। এমন অনেক উদাহরণ রয়েছে যেখানে ব্যঙ্গের ব্যবহার লেখক যে অনুভূতিটি দর্শকদের কাছে পৌঁছানোর চেষ্টা করছিলেন তা তুলে ধরে। আরেকটি জনপ্রিয় এবং অনুরূপ, লেখার কৌশলকে বলা হত স্বার্ভ, যেখানে লেখক পুরুষ সমালোচকদের বিরক্ত না করার জন্য কীভাবে তাদের নিকৃষ্ট বলে মনে করা হত সে সম্পর্কে ব্যঙ্গাত্মক ছিলেন। এই লেখকরা প্রায়শই বিবাহবহির্ভূত বিষয়গুলির বিশদ বিবরণ দিতেন এবং কেলেঙ্কারি এবং যৌন সঙ্গমের দৃঢ় বিষয়গুলিকে প্রচার করতেন। যদিও একজন পর্যবেক্ষক অবিলম্বে সংবেদনশীল প্রেম এবং কামুকতার উপর একটি ফোকাস চিহ্নিত করবেন, তবে মহিলাকে সম্পূর্ণ ভিন্ন আলোকে উপস্থাপন করার জন্য একটি অন্তর্নিহিত প্রেরণা রয়েছে। আবেগপ্রবণতা এবং রোমান্টিক উপাদানের প্রাচুর্যের পরিবর্তে, এমন মহিলাদের চিত্রিত করার একটি শনাক্তযোগ্য ইচ্ছা রয়েছে যারা কেবল পুরুষদের সুখের সেবা করার পরিবর্তে তাদের নিজস্ব যৌন আকাঙ্ক্ষার পরিপূর্ণতা চায়। উদাহরণস্বরূপ, প্রেমমূলক কথাসাহিত্যের একজন লেখক এমন একটি মহিলা চরিত্র তৈরি করবেন যিনি বন্ধুত্ব থেকে আরও বেশি দাবি করেন এবং তার সম্পর্কের ক্ষেত্রে ব্যক্তিগত সন্তুষ্টি অর্জন করেন। কিছু সময়ের জন্য, এটিকে আবেগপ্রবণতা এবং রোমান্টিক চিন্তাভাবনা হিসাবে চিহ্নিত করা হয়েছিল। যাইহোক, পরবর্তী বছরগুলি এটিকে এমন একটি উপায় হিসাবে স্বীকৃতি দেবে যাতে মহিলারা পুরুষ আধিপত্যের নিপীড়নমূলক কৌশল থেকে দূরে সরে যেতে শুরু করে। এমনও কেউ কেউ আছেন যাঁরা প্রেমমূলক কথাসাহিত্যকে মহিলা বিলডুংস্রোম্যানের ধারণার সঙ্গে যুক্ত করেছেন, যা একটি মহিলা চরিত্রের বিকাশকে উৎসাহিত করেছিল "বিশেষত নারী শক্তির এমন একটি রূপকে চিত্রিত করার আগ্রহ যা এমন একটি সমাজে কার্যকর যেখানে মহিলাদের কেবল তাদের নিজের জীবনের উপর সীমিত নিয়ন্ত্রণের অনুমতি দেওয়া হয়েছিল।" যদিও প্রেমমূলক কথাসাহিত্যকে মূলত "উপন্যাসের উত্থান" আখ্যান থেকে বাদ দেওয়া হয়েছিল, ঐতিহ্যগতভাবে পুরুষদের দ্বারা রচিত, সমসাময়িক পণ্ডিতরা এই সিদ্ধান্তে পৌঁছেছেন যে এই কাজগুলি কেবল উপন্যাসের অগ্রদূত নয়, বরং তাদের নিজস্ব অধিকারে উপন্যাস। এই প্রেমমূলক কাজগুলি এমন কয়েকটি স্থান ছিল যেখানে মহিলারা নিজের পক্ষে কথা বলতে, তাদের নিপীড়নের অনুভূতি প্রকাশ করতে এবং তাদের অভিজ্ঞতা ভাগ করে নিতে পারত। সমকামিতামূলক কথাসাহিত্যের কিছু কাজকে সমসাময়িক মান দ্বারা অনৈতিক বলে মনে করা হত এবং তাদের চরিত্রগুলিকে খ্রিস্টান, সামাজিক, আইনি বা অন্যান্য ধরনের কাব্যিক ন্যায়বিচারের বিষয়বস্তুর উপর ভিত্তি করে "শাস্তি" না পেয়ে কলঙ্কজনক প্রেমের বিষয়গুলি করার অনুমতি দেওয়া হত। নোটস ফাদার রিডিং ব্যালাস্টার, আর. (1998)। প্রলুব্ধকারী রূপঃ 1684 থেকে 1740 সাল পর্যন্ত মহিলাদের অপেশাদার কথাসাহিত্য। অক্সফোর্ড ইউনিভার্সিটি প্রেস। । বেনেডিক্ট, বারবারা এম. (1998) 'কৌতূহলী ধারাঃ প্রেমমূলক কথাসাহিত্যে মহিলা অনুসন্ধান'। স্টাডিজ ইন দ্য নভেল (1998): 194-210। বোয়ার্স, টনি ও 'শগ্নেসি (1994)। 'সেক্স, লাইজ অ্যান্ড ইনভিজিবিলিটিঃ অ্যামেটরি ফিকশন ফ্রম দ্য রিস্টোরেশন টু মিড-সেঞ্চুরি'। দ্য কলম্বিয়া হিস্ট্রি অফ দ্য ব্রিটিশ নভেল। এড। জন রিচেটি এবং অন্যান্য। নিউ ইয়র্কঃ কলম্বিয়া ইউপি, 50-72। । হাল্টকুইস্ট, এ। (2008)। 'ইকুয়াল আর্ডরঃ ফিমেল ডিজায়ার, অ্যামেটরি ফিকশন, অ্যান্ড দ্য রিকাস্টিং অফ দ্য নভেল, 1680-1760'। প্রোকোয়েস্ট। ব্রিটিশ সাহিত্য সাহিত্যের ধারা