Diatonic and chromatic
ডায়াটোনিক এবং ক্রোমাটিক শব্দগুলি সঙ্গীত তত্ত্বে ব্যবহৃত হয় যা প্রায়শই স্কেলগুলি চিহ্নিত করতে ব্যবহৃত হয় এবং বাদ্যযন্ত্র, বিরতি, কর্ড, নোট, বাদ্যযন্ত্র শৈলী এবং সাদৃশ্যের ধরণের ক্ষেত্রেও প্রয়োগ করা হয়। এগুলি প্রায়শই একটি জোড়া হিসাবে ব্যবহৃত হয়, বিশেষত যখন সেই সময়ের সাধারণ অনুশীলন সঙ্গীতের বিপরীত বৈশিষ্ট্যগুলিতে প্রয়োগ করা হয়। এই পদগুলির অর্থ বিভিন্ন প্রসঙ্গে বিভিন্ন জিনিস হতে পারে। প্রায়শই, ডায়াটোনিক "সাদা নোট স্কেল" সি-ডি-ই-এফ-জি-এ-বি এর মোড এবং স্থানান্তর থেকে উদ্ভূত বাদ্যযন্ত্র উপাদানগুলিকে বোঝায়। কিছু ব্যবহারে এটি সমস্ত ধরনের হেপ্টাটোনিক স্কেল অন্তর্ভুক্ত করে যা পশ্চিমা সংগীতে সাধারণভাবে ব্যবহৃত হয় (প্রধান এবং অপ্রাপ্তবয়স্কের সমস্ত রূপ)। ক্রোমাটিক প্রায়শই বারো-নোটের ক্রোমাটিক স্কেল থেকে উদ্ভূত কাঠামোকে বোঝায়, যা সমস্ত সেমিটোনের সমন্বয়ে গঠিত। ঐতিহাসিকভাবে, তবে, এটির অন্যান্য ইন্দ্রিয় ছিল, যা প্রাচীন গ্রীক সঙ্গীত তত্ত্বে টেট্রাকর্ডের একটি নির্দিষ্ট সুর এবং 14শ থেকে 16শ শতাব্দীর মেন্সুরাল সংগীতে একটি ছন্দময় নোটেশনাল কনভেনশনকে উল্লেখ করে। ইতিহাস গ্রিক গণ প্রাচীন গ্রিসে একটি বীণার তিনটি স্ট্যান্ডার্ড টিউনিং (ল্যাটিন শব্দ জেনাস, বহুবচন জেনেরা দ্বারা পরিচিত) ছিল। এই তিনটি সুরকে বলা হত ডায়াটোনিক, ক্রোমাটিক এবং এনহার্মোনিক এবং তারা যে চারটি নোট তৈরি করেছিল তার ক্রমকে বলা হত টেট্রাকর্ডস ("চারটি স্ট্রিং")। একটি ডায়াটোনিক টেট্রাকর্ড অবরোহী ক্রমে দুটি সম্পূর্ণ স্বর এবং একটি সেমিটোনের সমন্বয়ে গঠিত, যেমন এ জি এফ ই (মোটামুটিভাবে)। ক্রোমাটিক টেট্রাকর্ডে লাইরের দ্বিতীয় স্ট্রিংটি জি থেকে জি-তে নামানো হয়, যাতে টেট্রাকর্ডে দুটি নিম্ন ব্যবধান সেমিটোন হয়, যার ফলে পিচগুলি এ জি এফ ই হয়। এনহার্মোনিক টেট্রাকর্ডে লাইরের দ্বিতীয় স্ট্রিংটি আরও জি-তে নামানো হয়, যাতে টেট্রাকর্ডে দুটি নিম্ন ব্যবধান চতুর্থাংশ টোন হয়, যার ফলে পিচগুলি এ জি এফ ই হয় (যেখানে এফ একটি চতুর্থাংশ টোন দ্বারা হ্রাস করা হয়)। তিনটি টেট্রাকর্ডের জন্য, শুধুমাত্র মাঝের দুটি স্ট্রিং তাদের পিচে পরিবর্তিত হয়। ক্রোমেটিকো (ইতালীয়) শব্দটি মধ্যযুগীয় এবং রেনেসাঁ যুগে মাঝে মাঝে নির্দিষ্ট নোটের রঙ (ল্যাটিন রঙ) বোঝাতে ব্যবহৃত হত। বিবরণগুলি সময়কাল এবং স্থান অনুসারে ব্যাপকভাবে পরিবর্তিত হয়, তবে সাধারণত একটি নোটের খালি বা ভরা মাথার সাথে একটি রঙ (প্রায়শই লাল) যোগ করা বা নোটের অন্যথায় খালি মাথার "রঙিন" নোটের সময়কালকে সংক্ষিপ্ত করে। 14শ শতাব্দী থেকে আর্স নোভার কাজগুলিতে, এটি মিটারের ট্রিপল থেকে ডুপলে বা তদ্বিপরীত একটি অস্থায়ী পরিবর্তন নির্দেশ করতে ব্যবহৃত হয়েছিল। 15শ শতাব্দীতে এই ব্যবহার কম প্রচলিত হয়ে ওঠে কারণ খোলা সাদা নোটহেডগুলি মিনিম (অর্ধ-নোট) এবং সাদা মেন্সুরাল নোটেশন নামে পরিচিত দীর্ঘ নোটগুলির জন্য আদর্শ স্বরলিপি হয়ে ওঠে। একইভাবে, ষোড়শ শতাব্দীতে, ধর্মনিরপেক্ষ সঙ্গীতের একটি রূপ, বিশেষ করে মাদ্রিগাল সঙ্গীতকে "ক্রোমাটিক" হিসাবে উল্লেখ করা হত কারণ এর প্রচুর পরিমাণে "রঙিন" কালো নোট, অর্থাৎ সেমিমিনিম (ক্রোটচেট বা কোয়ার্টার নোট) এবং ছোট নোট, খোলা সাদা নোটের বিপরীতে, যা সাধারণত পবিত্র সঙ্গীতের স্বরলিপির জন্য ব্যবহৃত হয়। শব্দটির জন্য এই ব্যবহারগুলির ক্রোমাটিকের আধুনিক অর্থের সাথে কোনও সম্পর্ক নেই, তবে বর্তমান শব্দ কলোরাটুরাতে এই অর্থটি টিকে আছে। রেনেসাঁ ক্রোমাটিসিজম 16শ শতাব্দীতে ক্রোমাটিক শব্দটি তার আধুনিক ব্যবহারের দিকে এগিয়ে যেতে শুরু করে। উদাহরণস্বরূপ, অরল্যান্ডো লাসোর প্রফেটিয়া সিবিলারাম একটি ভূমিকা দিয়ে শুরু করে ঘোষণা করে, "এই রঙিন গানগুলি, মড্যুলেশনে শোনা যায়, সেগুলিতে সিবিলদের রহস্যগুলি নির্ভীকভাবে গাওয়া হয়", যা এখানে তার আধুনিক অর্থ নেয় যা কাজের মধ্যে ঘন ঘন কী পরিবর্তন এবং রঙিন ব্যবধানের ব্যবহারকে বোঝায়। (প্রফেটিয়া সেই সময়ের একটি পরীক্ষামূলক সঙ্গীত আন্দোলনের অন্তর্ভুক্ত ছিলেন, যাকে মিউজিকিয়া রিজার্ভাতা বলা হয়)। এই ব্যবহারটি গ্রীক গণের প্রতি নতুন করে আগ্রহ থেকে আসে, বিশেষত এর ক্রোমাটিক টেট্রাকর্ড, বিশেষত প্রভাবশালী তাত্ত্বিক নিকোলা ভিসেন্টিনো 1555 সালে প্রাচীন ও আধুনিক অনুশীলনের উপর তাঁর গ্রন্থে। ডায়াটোনিক স্কেল মধ্যযুগীয় তাত্ত্বিকরা গ্রীক টেট্রাকর্ডের পরিপ্রেক্ষিতে স্কেলকে সংজ্ঞায়িত করেছিলেন। গামুট ছিল পিচগুলির সিরিজ যা থেকে সমস্ত মধ্যযুগীয় "স্কেল" (বা মোড, কঠোরভাবে) ধারণাগতভাবে উদ্ভূত হয় এবং এটি ডায়াটোনিক টেট্রাকর্ড থেকে একটি নির্দিষ্ট উপায়ে নির্মিত বলে মনে করা যেতে পারে। গামুট শব্দের উৎপত্তি গুইডোনীয় হাত নিবন্ধে ব্যাখ্যা করা হয়েছে; এখানে শব্দটি উপলব্ধ ইন্দ্রিয়গুলির একটিতে ব্যবহৃত হয়ঃ গুইডো ডি 'আরেজো দ্বারা বর্ণিত সর্বব্যাপী গামুট (যার মধ্যে সমস্ত মোড অন্তর্ভুক্ত)। এই মধ্যযুগীয় স্বরে এক স্বর থেকে অন্য স্বরে ব্যবধানগুলি হল সমস্ত স্বর বা সেমিটোণ, যে কোনও অষ্টকে পাঁচটি স্বর (টি) এবং দুটি সেমিটোণ (এস) সহ একটি নির্দিষ্ট প্যাটার্নে পুনরাবৃত্তি হয়। তিনটি স্বর এবং দুটি স্বরের পর্যায়ক্রমিক গোষ্ঠীর মধ্যে সেমিটোনগুলি যতটা সম্ভব আলাদা করা হয়। এখানে স্বরলিপি থেকে আরোহী স্বরের একটি স্ট্রিংয়ের (এফ দিয়ে শুরু) ব্যবধান রয়েছেঃ.-টি-টি-টি-এস-টি-টি-এস-টি-টি-টি-টি-টি-এস-টি-টি-টি-এস-টি-টি-টি-টি-টি-টি-টি-টি-টি-টি-টি-টি-টি-টি-টি-টি-টি-টি-টি-টি-টি-টি-টি-টি-টি-টি-টি-টি-টি-টি-টি-টি-টি-টি-টি-টি-টি-টি-টি-টি-টি-টি-টি-টি-টি-টি-টি-টি-টি-টি-টি-টি-টি-টি-টি-টি-টি-টি-টি-টি-টি-টি-টি-টি-টি-টি-টি-টি-টি-টি-টি-টি-টি-টি-টি-টি-টি-টি-টি-টি-টি-টি-টি-টি-টি-টি-টি-টি-টি-টি-টি-টি-টি-টি-টি-টি-টি-টি-টি-টি - এর সবচেয়ে কঠোর সংজ্ঞায়, একটি ডায়াটোনিক স্কেল এমন একটি যা পিয়ানো (বা তার স্থানান্তর) এর ধারাবাহিক সাদা কীগুলিতে প্রতিনিধিত্ব করা পিচগুলি থেকে উদ্ভূত হতে পারে। এর মধ্যে প্রধান স্কেল এবং প্রাকৃতিক ছোট স্কেল (সুরেলা মাইনরের অবরোহী রূপের মতো) অন্তর্ভুক্ত থাকবে, তবে পুরানো যাজকীয় গির্জার মোডগুলি নয়, যার মধ্যে বেশিরভাগ "পরিবর্তনশীল" নোট বি/বি এর উভয় সংস্করণ অন্তর্ভুক্ত ছিল। আধুনিক অর্থ কমন প্র্যাকটিস পিরিয়ডের সংগীতে নির্দিষ্ট প্রয়োগ রয়েছে এবং পরবর্তী সঙ্গীত তার মূল বৈশিষ্ট্যগুলি ভাগ করে নেয়। বেশিরভাগ, তবে সমস্ত লেখকই স্বাভাবিক অপ্রাপ্তবয়স্ককে ডায়াটোনিক হিসাবে গ্রহণ করেন না। মাইনরের অন্যান্য রূপের ক্ষেত্রেঃ "এক্সক্লুসিভ" ব্যবহার কিছু লেখক ধারাবাহিকভাবে মাইনর স্কেলের অন্যান্য রূপগুলিকে-মেলোডিক মাইনর (আরোহী রূপ) এবং হারমোনিক মাইনর-অ-ডায়াটোনিক হিসাবে শ্রেণীবদ্ধ করেন, কারণ এগুলি সাদা-স্বরের স্থানান্তর নয়। এই ধরনের তাত্ত্বিকদের মধ্যে কোনও সম্মত সাধারণ শব্দ নেই যা ছোট স্কেলের প্রধান এবং সমস্ত রূপকে অন্তর্ভুক্ত করে। "অন্তর্ভুক্তিমূলক" ব্যবহার কিছু লেখক ধারাবাহিকভাবে সুরেলা এবং সুরেলা ছোট স্কেলগুলিকে ডায়াটোনিক হিসাবেও অন্তর্ভুক্ত করেন। এই গোষ্ঠীর জন্য, সাধারণ অনুশীলন সংগীতে মানসম্মতভাবে ব্যবহৃত প্রতিটি স্কেল এবং অনেক অনুরূপ পরবর্তী সঙ্গীত হয় ডায়াটোনিক (প্রধান, এবং মাইনরের সমস্ত রূপ) বা ক্রোমাটিক। "মিশ্র" ব্যবহার এখনও অন্যান্য লেখকরা ডায়াটোনিকের এই দুটি অর্থ (এবং বিপরীতভাবে ক্রোমাটিকের জন্য) মিশ্রিত করেন এবং এটি বিভ্রান্তি এবং ভুল ধারণার দিকে নিয়ে যেতে পারে। কখনও কখনও প্রসঙ্গ উদ্দেশ্যকে স্পষ্ট করে তোলে। ডায়াটোনিক স্কেল শব্দের অন্যান্য অর্থগুলি সুরেলা এবং সুরেলা মাইনরের সম্প্রসারণকে আরও বেশি অন্তর্ভুক্তিমূলক করে তোলে। সাধারণভাবে, ডায়াটোনিক প্রায়শই সঙ্গীতের ক্ষেত্রে অন্তর্ভুক্তিমূলকভাবে ব্যবহৃত হয় যা ঐতিহ্যবাহী বড় এবং ছোট স্কেলের মানক ব্যবহারের মধ্যে সীমাবদ্ধ থাকে। এমন সঙ্গীত নিয়ে আলোচনা করার সময় যা বিভিন্ন ধরনের স্কেল এবং মোড ব্যবহার করে (অনেক জ্যাজ, রক এবং 20 শতকের কিছু সুরের কনসার্ট সঙ্গীত সহ), লেখকরা প্রায়শই বিভ্রান্তি রোধ করতে একচেটিয়া ব্যবহার গ্রহণ করেন। সি-তে ক্রোমাটিক স্কেলঃ পূর্ণ অষ্টক আরোহী এবং অবরোহী একটি ক্রোমাটিক স্কেল পিচের একটি আরোহী বা অবরোহী ক্রম নিয়ে গঠিত, যা সর্বদা সেমিটোনের দ্বারা অগ্রসর হয়। উদাহরণস্বরূপ, একটি পিয়ানো-র সমস্ত কালো এবং সাদা কী ক্রমানুসারে বাজিয়ে এই ধরনের পিচের ক্রম তৈরি করা হয়। একটি ক্রোমাটিক স্কেলের কাঠামো তাই সর্বত্র অভিন্ন-বড় এবং ছোট স্কেলের বিপরীতে, যার নির্দিষ্ট বিন্যাসে টোন এবং সেমিটোন রয়েছে (এবং একটি বর্ধিত সেকেন্ড, হারমোনিক মাইনর)। বাদ্যযন্ত্র কিছু যন্ত্র, যেমন বেহালা, যে কোনও স্কেল বাজাতে পারে; অন্যগুলি, যেমন গ্লকেনস্পিল, যে স্কেলে সুর করা হয় তার মধ্যে সীমাবদ্ধ। এই পরবর্তী শ্রেণীর মধ্যে, কিছু যন্ত্র, যেমন পিয়ানো, সর্বদা একটি ক্রোমাটিক স্কেলে সুর করা হয় এবং যে কোনও কী-তে বাজানো যেতে পারে, অন্যগুলি একটি ডায়াটোনিক স্কেলে সীমাবদ্ধ থাকে, এবং তাই একটি নির্দিষ্ট কী-তে। কিছু যন্ত্র, যেমন হারমোনিকা, বীণা এবং গ্লকেনস্পিল, ডায়াটোনিক এবং ক্রোমাটিক উভয় সংস্করণেই পাওয়া যায় (যদিও ডায়াটোনিক হারমোনিকায় ক্রোমাটিক নোট বাজানো সম্ভব, তাদের বর্ধিত এমবুচার কৌশল প্রয়োজন, এবং কিছু ক্রোমাটিক নোট শুধুমাত্র উন্নত খেলোয়াড়দের দ্বারা ব্যবহারযোগ্য)। যেহেতু ডায়াটোনিক স্কেল নিজেই দ্ব্যর্থহীন, তাই ব্যবধানের পার্থক্যও দ্ব্যর্থহীন। উদাহরণস্বরূপ, বি-ই ব্যবধান (একটি হ্রাসপ্রাপ্ত চতুর্থাংশ, সি হারমোনিক মাইনর-এ ঘটে) ডায়াটোনিক হিসাবে বিবেচিত হয় যদি হারমোনিক মাইনর স্কেলকে ডায়াটোনিক হিসাবে বিবেচনা করা হয়, তবে যদি হারমোনিক মাইনর স্কেলকে ডায়াটোনিক হিসাবে বিবেচনা না করা হয় তবে ক্রোমাটিক হিসাবে বিবেচিত হয়। ফোর্টে বর্ধিত ঐক্য, হ্রাসপ্রাপ্ত অষ্টক, বর্ধিত পঞ্চম, হ্রাসপ্রাপ্ত চতুর্থ, বর্ধিত তৃতীয়, হ্রাসপ্রাপ্ত ষষ্ঠ, হ্রাসপ্রাপ্ত তৃতীয়, বর্ধিত ষষ্ঠ, অপ্রধান দ্বিতীয়, প্রধান সপ্তম, প্রধান দ্বিতীয়, অপ্রধান সপ্তম, দ্বিগুণ হ্রাসপ্রাপ্ত পঞ্চম এবং দ্বিগুণ বর্ধিত চতুর্থ হিসাবে প্রধান এবং প্রাকৃতিক গৌণের ক্রোমাটিক ব্যবধানগুলি তালিকাভুক্ত করে। উপরন্তু, একটি বিরতির জন্য ক্রোমাটিক বা ডায়াটোনিক লেবেল প্রসঙ্গের উপর নির্ভর করতে পারে। উদাহরণস্বরূপ, সি মেজর-এ, সি-ই ব্যবধানটিকে একটি ক্রোমাটিক ব্যবধান হিসাবে বিবেচনা করা যেতে পারে কারণ এটি প্রচলিত ডায়াটোনিক কী-তে উপস্থিত হয় না; বিপরীতভাবে, সি মাইনর-এ এটি ডায়াটোনিক হবে। এই ব্যবহার এখনও উপরের স্কেলগুলির শ্রেণীবিভাগের সাপেক্ষে, যেমন। উপরের বি-ই উদাহরণে, শ্রেণীবিভাগ এখনও নির্ভর করবে সুরেলা ক্ষুদ্র স্কেলকে ডায়াটোনিক হিসাবে বিবেচনা করা হয় কিনা তার উপর। পাইথাগোরিয়ান ডায়াটোনিক এবং ক্রোমাটিক ব্যবধানের বিভিন্ন পদ্ধতিতেঃ ই-এফ এবং ই-ই সমান মেজাজে, সুরের সমতুল্য ব্যবধানগুলির মধ্যে সুরের (এবং তাই শব্দের) কোনও পার্থক্য নেই। উদাহরণস্বরূপ, এফ এবং ই নোটগুলি একই পিচের প্রতিনিধিত্ব করে, তাই ডায়াটোনিক ব্যবধান সি-এফ (একটি নিখুঁত চতুর্থাংশ) তার এনহার্মোনিক সমতুল্য-ক্রোমাটিক ব্যবধান সি-ই (একটি বর্ধিত তৃতীয়াংশ) এর মতো শোনাচ্ছে। কিন্তু সমান মেজাজ ব্যতীত অন্যান্য ব্যবস্থায়, প্রায়শই সমতুল্য ব্যবধানের মধ্যে সুরের পার্থক্য থাকে। পিথাগোরিয়ান টিউনিং এবং মিন ওয়ান মেজাজের মতো পঞ্চমাংশের চক্রের উপর ভিত্তি করে সিস্টেমে, এই বিকল্পগুলিকে ডায়াটোনিক বা ক্রোমাটিক ব্যবধান হিসাবে চিহ্নিত করা হয়। এই ব্যবস্থাগুলির অধীনে পঞ্চমাংশের চক্রটি এই অর্থে বৃত্তাকার নয় যে চক্রের এক প্রান্তে একটি পিচ (যেমন, জি) তার অন্য প্রান্তে (এ) এনহার্মোনিক সমতুল্য হিসাবে সুর করা হয় না; তারা কমা নামে পরিচিত পরিমাণ দ্বারা পৃথক হয়। এই ভাঙা চক্রের কারণে বিরতি অতিক্রমকারী বিরতিগুলিকে বর্ধিত বা হ্রাসকৃত বর্ণগত বিরতি হিসাবে লেখা হয়। উদাহরণস্বরূপ, একটি মেজাজে, ক্রোমাটিক সেমিটোনগুলি (ই-ই) ডায়াটোনিক সেমিটোনগুলির (ই-এফ) চেয়ে ছোট, প্রধান তৃতীয়টির মতো ব্যঞ্জনবর্ণের ব্যবধানের সাথে এনহার্মোনিক সমতুল্য সাধারণত কম ব্যঞ্জনবর্ণ হয়। যদি ট্রাইটোনকে ডায়াটোনিক বলে ধরে নেওয়া হয়, তবে এই সংজ্ঞায় লিখিত ব্যবধানের শ্রেণিবিন্যাস উপরের "একই ডায়াটোনিক স্কেল থেকে টানা" সংজ্ঞার থেকে উল্লেখযোগ্যভাবে আলাদা নয় যতক্ষণ না সুরেলা ছোট এবং আরোহী সুরেলা ছোট স্কেলের রূপগুলি অন্তর্ভুক্ত না করা হয়। ডায়াটোনিক কর্ডগুলি সাধারণত সেই হিসাবে বোঝা যায় যা একই ডায়াটোনিক স্কেল থেকে শুধুমাত্র নোট ব্যবহার করে তৈরি করা হয়; অন্যান্য সমস্ত কর্ডগুলিকে ক্রোমাটিক হিসাবে বিবেচনা করা হয়। যাইহোক, ডায়াটোনিক স্কেলের অস্পষ্টতার পরিপ্রেক্ষিতে, এই সংজ্ঞাটিও অস্পষ্ট। এবং কিছু তাত্ত্বিকদের জন্য, কর্ডগুলি আপেক্ষিক অর্থে কেবলমাত্র সর্বদা ডায়াটোনিকঃ বর্ধিত ত্রয়ী ই-জি-বি ডায়াটোনিক "থেকে" বা "সি মাইনর"। এই বোঝার উপর, নেতৃস্থানীয় নোটের উপর নির্মিত হ্রাস সপ্তম কর্ডটি ছোট চাবিগুলিতে ডায়াটোনিক হিসাবে গৃহীত হয়। যদি ডায়াটোনিক স্কেল শব্দটির কঠোরতম বোঝাপড়া মেনে চলা হয়-যার মাধ্যমে শুধুমাত্র স্থানান্তরিত 'সাদা নোট স্কেল'-কে ডায়াটোনিক হিসাবে বিবেচনা করা হয়-এমনকি সি মাইনর (জি-বি-ডি)-এর প্রভাবশালী স্কেল ডিগ্রির একটি প্রধান ত্রয়ীও ক্রোমাটিক বা সি মাইনর-এ পরিবর্তিত হবে। কিছু লেখক "সম্পর্কিত" শব্দের প্রতিশব্দ হিসাবে "ডায়াটোনিক" শব্দটি ব্যবহার করেন। অতএব, একটি কর্ডকে বিচ্ছিন্নভাবে "ডায়াটোনিক" বলা হয় না, তবে একটি নির্দিষ্ট কী-এর "ডায়াটোনিক" বলা যেতে পারে যদি এর নোটগুলি কী-এর অন্তর্নিহিত ডায়াটোনিক স্কেলের অন্তর্গত হয়। সামঞ্জস্য ডায়াটোনিক এবং ক্রোমাটিক শব্দগুলিও সামঞ্জস্যের সাথে অসঙ্গতিপূর্ণভাবে প্রয়োগ করা হয়ঃ প্রায়শই সঙ্গীতশিল্পীরা সাধারণ অনুশীলনের প্রধান-ক্ষুদ্র ব্যবস্থার অভ্যন্তরে ডায়াটোনিক সামঞ্জস্যকে যে কোনও ধরণের সামঞ্জস্য বলে। যখন ডায়াটোনিক সামঞ্জস্য এই অর্থে বোঝা যায়, তখন অনুমিত শব্দ ক্রোমাটিক সামঞ্জস্যের অর্থ সামান্য, কারণ একই সিস্টেমে ক্রোমাটিক কর্ডও ব্যবহার করা হয়। অন্যান্য সময়ে, বিশেষ করে সঙ্গীত রচনা বা সঙ্গীত তত্ত্বের জন্য পাঠ্যপুস্তক এবং পাঠ্যক্রমগুলিতে, ডায়াটোনিক সামঞ্জস্য মানে এমন সামঞ্জস্য যা শুধুমাত্র "ডায়াটোনিক কর্ড" ব্যবহার করে। এই ব্যবহার অনুসারে, ক্রোমাটিক হারমোনি তখন ক্রোমাটিক কর্ডগুলি অন্তর্ভুক্ত করার জন্য উপলব্ধ সংস্থানগুলিকে প্রসারিত করেঃ অগমেন্টেড ষষ্ঠ কর্ড, নেপোলিটান ষষ্ঠ, ক্রোমাটিক সপ্তম কর্ড ইত্যাদি। যেহেতু হারমোনি শব্দটি একক শ্রেণীর কর্ডের জন্য ব্যবহার করা যেতে পারে (উদাহরণস্বরূপ, প্রভাবশালী হারমোনি, ই মাইনর হারমোনি), তাই ডায়াটোনিক হারমোনি এবং ক্রোমাটিক হারমোনি এই স্বতন্ত্র উপায়েও ব্যবহার করা যেতে পারে। যাইহোক, ক্রোমাটিক হারমোনীকে দুটি ভিন্ন কী থেকে আসা ধারাবাহিক কর্ডের ব্যবহার হিসাবে সংজ্ঞায়িত করা যেতে পারে এবং তাই একই নোট প্রতীক দ্বারা প্রতিনিধিত্ব করা টোন থাকে তবে বিভিন্ন দুর্ঘটনা সহ। চারটি মৌলিক কৌশল এই সংজ্ঞার অধীনে ক্রোমাটিক সামঞ্জস্য তৈরি করেঃ মোডাল ইন্টারচেঞ্জ, সেকেন্ডারি ডমিন্যান্ট, মেলোডিক টেনশন এবং ক্রোমাটিক মিডিয়েন্ট। রেনেসাঁর শেষের দিকে এবং বারোক যুগের গোড়ার দিকের বাদ্যযন্ত্র রচনাগুলিও রঙিন অংশগুলির সাথে সঙ্গীতের ডায়াটোনিক অংশগুলির বৈপরীত্যের অভিব্যক্তিপূর্ণ সম্ভাবনার সাথে পরীক্ষা-নিরীক্ষা শুরু করে। এখানে, উদাহরণস্বরূপ, জাইলস ফার্নাবির ভার্জিনাল পিস 'হিজ হিউমার'-এর অংশ। (এখানে 'হাস্যরস' শিরোনামটির অর্থ 'মেজাজ' হিসাবে ব্যাখ্যা করা উচিত।) প্রথম চারটি বার মূলত ডায়াটোনিক। এগুলির পরে ক্রোমাটিক সামঞ্জস্যকে কাজে লাগিয়ে একটি উত্তরণ রয়েছে, যার উপরের অংশটি একটি আরোহী গঠন করে, তারপরে একটি অবরোহী ক্রোমাটিক স্কেল রয়েছেঃ বিথোভেনের পিয়ানো কনসার্টো নং-এর ধীর গতি থেকে নিম্নলিখিত অংশে। 4, ওপ। 58. প্রথম পাঁচটি বারের দীর্ঘ, প্রবাহিত সুর প্রায় সম্পূর্ণভাবে ডায়াটোনিক, যা ই মাইনরের স্কেলের মধ্যে নোট নিয়ে গঠিত, যা আন্দোলনের মূল চাবিকাঠি। একমাত্র ব্যতিক্রম হল তৃতীয় বারে বাম হাতে জি শার্প। বিপরীতে, বাকি বারগুলি অত্যন্ত রঙিন, সঙ্গীতটি তার অভিব্যক্তিপূর্ণ ক্লাইম্যাক্সের দিকে এগিয়ে যাওয়ার সাথে সাথে ক্রমবর্ধমান তীব্রতার অনুভূতি জানাতে উপলব্ধ সমস্ত নোট ব্যবহার করে। রিচার্ড ওয়াগনারের অপেরা ডাই ওয়াকুরের অ্যাক্ট 3 থেকে এই উদ্ধৃতিতে আরও একটি উদাহরণ পাওয়া যেতে পারে। প্রথম চারটি বার একটি অবরোহী ক্রোমাটিক স্কেলকে একটি সমৃদ্ধ, নেশার কর্ড অগ্রগতির সাথে সামঞ্জস্য করে। বিপরীতে, যে বারগুলি অনুসরণ করা হয় সেগুলি সম্পূর্ণরূপে ডায়াটোনিক, শুধুমাত্র ই মেজরের স্কেলের মধ্যে নোট ব্যবহার করে। এই অনুচ্ছেদের উদ্দেশ্য হল দেবতা ওতানকে তার মেয়ে ব্রুনহিল্ডেকে গভীর নিদ্রায় ফেলে দেওয়া। বিবিধ ব্যবহার স্বর আধুনিক ব্যবহারে, ডায়াটোনিক নোট/টোন এবং ক্রোমাটিক নোট/টোন শব্দের অর্থ ডায়াটোনিক স্কেল শব্দের অর্থ অনুসারে পরিবর্তিত হয়। সাধারণত-সর্বজনীনভাবে নয়-একটি নোটকে একটি প্রসঙ্গে ডায়াটোনিক হিসাবে বোঝা যায় যদি এটি সেই প্রসঙ্গে ব্যবহৃত ডায়াটোনিক স্কেলের অন্তর্গত হয়; অন্যথায় এটি ক্রোমাটিক। প্রতিফলন ক্রোমাটিক ইনফ্লেকশন শব্দটি দুটি অর্থে ব্যবহৃত হয়ঃ একটি নোটের পরিবর্তন যা এটিকে ডায়াটোনিকের পরিবর্তে ক্রোমাটিক করে তোলে (বা সামঞ্জস্য যা এটি অন্তর্ভুক্ত করে)। একটি ডায়াটোনিক নোট এবং একটি ক্রোমাটিকভাবে পরিবর্তিত বৈকল্পিকের মধ্যে মেলোডিক আন্দোলন (উদাহরণস্বরূপ, জি মেজর-এ সি থেকে সি পর্যন্ত, বা তদ্বিপরীত)। ক্রোমাটিক অগ্রগতি শব্দটি তিনটি অর্থে ব্যবহার করা হয়ঃ এমন হারমোনির মধ্যে চলাচল যা কোনও সাধারণ ডায়াটোনিক সিস্টেমের উপাদান নয় (অর্থাৎ, একই ডায়াটোনিক স্কেলের নয়ঃ উদাহরণস্বরূপ, ডি-এফ-এ থেকে ডি-এফ-এ পর্যন্ত চলাচল)। উপরের ক্রোমাটিক প্রতিফলনের দ্বিতীয় ইন্দ্রিয়ের মতোই। সঙ্গীতে একটি কাল্পনিক এবং অনুরূপ প্রসঙ্গে, একটি সুরেলা খণ্ড যার মধ্যে একটি ক্রোমাটিক সেমিটোন রয়েছে এবং তাই উপরে দ্বিতীয় অর্থে একটি ক্রোমাটিক প্রতিফলন অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। ডায়াটোনিক অগ্রগতি শব্দটি দুটি অর্থে ব্যবহৃত হয়ঃ সাদৃশ্যের মধ্যে চলাচল যে উভয়ই কমপক্ষে একটি ভাগ করা ডায়াটোনিক সিস্টেমের অন্তর্গত (উদাহরণস্বরূপ, এফ-এ-সি থেকে জি-বি-ই পর্যন্ত, যেহেতু উভয়ই সি মেজর-এ ঘটে)। সঙ্গীত-এ একটি কাল্পনিক এবং অনুরূপ প্রসঙ্গে, একটি সুরেলা খণ্ড যা একটি ক্রোমাটিক সেমিটোনের অন্তর্ভুক্ত নয়, এমনকি যদি দুটি সেমিটোনের সংযোগ ঘটে, যেমন এফ-জি-এ-তে। মড্যুলেশন ডায়াটোনিক মড্যুলেশন হল একটি ডায়াটোনিক অগ্রগতির মাধ্যমে মড্যুলেশন। উপরে দেওয়া প্রথম অর্থে ক্রোমাটিক মড্যুলেশন হল ক্রোমাটিক অগ্রগতির মাধ্যমে মড্যুলেশন। পেন্টাটোনিক স্কেল একটি খুব সাধারণ ধরনের পেন্টাটোনিক স্কেল যা ডায়াটোনিক স্কেল (একচেটিয়া অর্থে, উপরে) থেকে তার নোটগুলি আঁকে কখনও কখনও ডায়াটোনিক পেন্টাটোনিক স্কেল বলা হয়ঃ সি-ডি-ই-জি-এ [-সি], বা সেই নোটগুলির অন্য কোনও মডেল ব্যবস্থা। অন্যান্য পেন্টাটোনিক স্কেলগুলিও (যেমন পেলোগ স্কেল) ডায়াটোনিক স্কেলের হ্রাসকৃত রূপ হিসাবে বিবেচিত হতে পারে তবে ডায়াটোনিক লেবেলযুক্ত নয়। আধুনিক সম্প্রসারণ ঐতিহ্যগতভাবে, এবং উপরে আলোচিত সমস্ত ব্যবহারে, ডায়াটোনিক শব্দটি পিচের ক্ষেত্রে সীমাবদ্ধ এবং মোটামুটি সীমাবদ্ধ উপায়ে রয়েছে। ঠিক কোন স্কেলগুলি (এবং এমনকি সেই স্কেলগুলির কোন মোডগুলি) ডায়াটোনিক হিসাবে গণনা করা উচিত তা উপরে দেখানো হয়েছে। কিন্তু বিস্তৃত নির্বাচন নীতি নিজেই বিতর্কিত নয়, অন্তত একটি তাত্ত্বিক সুবিধা হিসাবে। বর্ধিত পিচ নির্বাচন অন্তর্নিহিত বারোটি ক্রোমাটিক পিচ ক্লাস থেকে অ-ঐতিহ্যবাহী স্কেল গঠনের জন্য পিচ ক্লাসের নির্বাচনকে সাধারণীকরণ করা যেতে পারে। অথবা এর পরিবর্তে অন্তর্নিহিত পিচ শ্রেণীর একটি বৃহত্তর সেট ব্যবহার করা যেতে পারে। উদাহরণস্বরূপ, অষ্টককে বিভিন্ন সংখ্যক সমান ব্যবধানের পিচ শ্রেণীতে ভাগ করা যেতে পারে। সাধারণ সংখ্যাটি বারো, যা পশ্চিমা সংগীতে ব্যবহৃত প্রচলিত সেট দেয়। কিন্তু পল জওয়েফেল বিভিন্ন সেট বিশ্লেষণ করার জন্য একটি গোষ্ঠী-তাত্ত্বিক পদ্ধতি ব্যবহার করেন, বিশেষ করে এই উপসংহারে যে অষ্টকের কুড়িটি বিভাগের একটি সেট বারোটি পিচ ক্লাস থেকে প্রচলিত "ডায়াটোনিক" নির্বাচনের সাথে সম্পর্কিত কিছু বৈশিষ্ট্য ধরে রাখার জন্য আরেকটি কার্যকর বিকল্প। ছন্দ এই নির্বাচন নীতিকে পিচের ক্ষেত্রের বাইরেও সাধারণীকরণ করা সম্ভব। উদাহরণস্বরূপ, কিছু ঐতিহ্যবাহী আফ্রিকান ছন্দের বিশ্লেষণে ডায়াটোনিক ধারণাটি প্রয়োগ করা হয়েছে। একটি অন্তর্নিহিত ছন্দময় "ম্যাট্রিক্স"-এ এম্বেড করা একটি "ডায়াটোনিক" ছন্দময় "স্কেল তৈরি করার জন্য ছন্দময় বীটের অন্তর্নিহিত সুপারসেট থেকে কিছু নির্বাচন বা অন্য কিছু তৈরি করা হয়। এই নির্বাচনগুলির মধ্যে কয়েকটি পিচ শ্রেণীর ঐতিহ্যবাহী ডায়াটোনিক নির্বাচনের মতো ডায়াটোনিক (অর্থাৎ, বারোটি বিটের একটি ম্যাট্রিক্স থেকে সাতটি বিটের নির্বাচন-সম্ভবত এমনকি ডায়াটোনিক স্কেলের স্বর-এবং-সেমিটোনের গোষ্ঠীর সাথে মেলে এমন গোষ্ঠীতেও)। কিন্তু নীতিটি আরও বেশি সাধারণতার সাথে প্রয়োগ করা যেতে পারে (এমনকি যে কোনও আকারের বিটের ম্যাট্রিক্স থেকে যে কোনও নির্বাচন সহ)। আরও দেখুন মেজর এবং মাইনর ইউনিভার্সাল কী নোটস রেফারেন্স প্রাচীন গ্রীক সঙ্গীত বাইজেন্টাইন সঙ্গীত সঙ্গীত গ্রীক সঙ্গীতকে স্কেল করে।