Daisies (film)
ডেইজিজ (1966) একটি চেকোস্লোভাকিয়ান পরাবাস্তববাদী কমেডি-ড্রামা চলচ্চিত্র যা ভেরা চিতিলোভা দ্বারা রচিত এবং পরিচালিত। চেকোস্লোভাক নিউ ওয়েভ আন্দোলনের একটি মাইলফলক হিসাবে বিবেচিত, এটি মারি নামে দুই যুবতী মহিলাকে (জিতকা সেরহোভা এবং ইভানা কারবানোভা) অনুসরণ করে, যারা অদ্ভুত ঠাট্টায় লিপ্ত হয়। মূলত বুর্জোয়া অবক্ষয়ের ব্যঙ্গ হিসাবে পরিকল্পিত, চলচ্চিত্রটি নিয়মের সাথে যুক্ত ব্যক্তিদের লক্ষ্য করে এবং চিতিলোভা দ্বারা "নেতিবাচক জীবনধারা সম্পর্কে একটি কবরস্থান" হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছিল। ডেইজি মহিলাদের গতানুগতিক ধারণাগুলিও উল্টে দেয় এবং নায়িকাদের সুবিধার্থে তাদের পুনরায় আঁকে। চলচ্চিত্রটি কর্তৃত্ববাদ, সাম্যবাদ এবং পিতৃতন্ত্রের সমালোচনামূলক বলে মনে করা হয় এবং এটি চেকোস্লোভাক সমাজতান্ত্রিক প্রজাতন্ত্রে প্রেক্ষাগৃহ বা রপ্তানি থেকে নিষিদ্ধ করা হয়েছিল। প্লট শিরোনামের ক্রমটি একটি ঘূর্ণায়মান ফ্লাই হুইলের শটগুলিকে বিমানের স্ট্রাফিং এবং মাটিতে বোমাবর্ষণের শটগুলির সাথে বিভক্ত করে। প্রথম দৃশ্যে প্রথম মেরি এবং দ্বিতীয় মেরি স্নানের স্যুট পরে বসে আছেন। তাদের চলাফেরার সঙ্গে শব্দ করা হয় এবং তাদের কথোপকথন রোবোটিক হয়। তারা সিদ্ধান্ত নেয় যে, যেহেতু পুরো পৃথিবীটাই নষ্ট হয়ে গেছে, তাই তারাও নষ্ট হয়ে যাবে। মেরিরা একটি গাছের সামনে নাচতে থাকে যার উপর বিভিন্ন ধরনের ফল রয়েছে। দ্বিতীয় মেরি গাছ থেকে একটি পীচ খায় এবং মেরিরা তাদের অ্যাপার্টমেন্টে উপস্থিত হয়। মেরি আমি একজন বয়স্ক ব্যক্তির সাথে ডেট করতে যাই। দ্বিতীয় মেরি উপস্থিত হয়ে বলে যে সে প্রথম মেরির বোন, এবং তারিখটিকে উপহাস করার সময় এবং তার প্রেমমূলক উদ্দেশ্যগুলিতে হস্তক্ষেপ করার সময় প্রচুর খাবার খায়। সে জিজ্ঞাসা করে যে লোকটির ট্রেন কখন ছাড়ছে, এবং তিনজনই ট্রেন স্টেশনে যায়। দ্বিতীয় মেরির সঙ্গে গোপনে বাড়ি যাওয়ার আগে প্রথম মেরি লোকটির সঙ্গে ট্রেনে ওঠে। মেরিরা প্রাগের একটি নাইটক্লাবে যায় যেখানে তারা 1920-এর দশকের ধাঁচের নাচের দম্পতির ফ্লোর শো মঞ্চস্থ করে এবং তাদের মাতাল আচরণে পৃষ্ঠপোষকদের বিরক্ত করে। দ্বিতীয় মেরি তাদের অ্যাপার্টমেন্টে গ্যাস ভর্তি করে আত্মহত্যার চেষ্টা করে, কিন্তু ব্যর্থ হয় কারণ সে জানালা খোলা রেখেছিল। প্রথম মারি তাকে গ্যাস নষ্ট করার জন্য শাস্তি দেয়। মেরিরা ট্রেনে তাকে বিদায় জানানোর আগে অন্য এক ব্যক্তির সাথে প্রেমের ভান করে যাতে তাকে তাদের খাবারের জন্য অর্থ প্রদান করতে হয়। সে চলে গেলে তারা কাঁদে, কিন্তু তারপর হেসে ওঠে। দ্বিতীয় মেরি এমন এক ব্যক্তির অ্যাপার্টমেন্টে যায় যে প্রজাপতি সংগ্রহ করে। সে বারবার তার প্রতি তার ভালবাসা প্রকাশ করে, কিন্তু সে কেবল জিজ্ঞাসা করে যে আশেপাশে কোনও খাবার আছে কি না। মেরিরা একজন বন্ধুত্বপূর্ণ মহিলা বাথরুমের পরিচারককে লুট করে। তাদের অ্যাপার্টমেন্টে ফিরে, তারা বিভিন্ন ফালিক খাবার কেটে ফেলে যখন প্রজাপতি সংগ্রাহক টেলিফোনে দ্বিতীয় মেরির প্রতি তার ভালবাসা ঘোষণা করে। মেরিরা যখন অনেক বয়স্ক একজনকে ট্রেনে পাঠানোর চেষ্টা করে, তখন সে নামতে থাকে, তাই তারা চলন্ত ট্রেনে চড়ে তাকে স্টেশনে ফেলে যায়। মেরিরা তাদের অ্যাপার্টমেন্টের দেয়ালে লেখা সমস্ত নাম এবং ফোন নম্বরগুলি দেখে এবং কল করার জন্য একজন লোককে বেছে নেওয়ার চেষ্টা করে। একজন লোক দ্বিতীয় মেরির জন্য দরজায় কড়া নাড়ছে, কিন্তু প্রথম মেরি তাকে জ্বালাতন করে এবং সে তাকে ভিতরে ঢুকতে দেয় না। একটি পুকুরে, মেরি একে অপরকে বলে যে সে তাকে আর পছন্দ করে না। তাদের অ্যাপার্টমেন্টে, মেরিরা একটি ডিমের সাথে দুধে ভরা বাথটাবে ভিজিয়ে রাখে এবং জীবন ও মৃত্যু, অস্তিত্ব এবং অস্তিত্বহীনতা সম্পর্কে দর্শন করে। দেশে একজন কৃষক মেরিদের লক্ষ্য করতে ব্যর্থ হয়। সাইকেলে চড়ে আসা একদল শ্রমিক যখন তাদের উপেক্ষা করে, তখন দ্বিতীয় মেরি ভাবতে শুরু করে যে তারা নিখোঁজ হয়েছে কিনা। তারা সিদ্ধান্ত নেয় যে তাদের অবশ্যই অস্তিত্ব থাকতে হবে যখন তারা ভুট্টার চুরি করা কান দিয়ে তৈরি একটি জগাখিচুড়ি অতিক্রম করে। তাদের অ্যাপার্টমেন্টে ফিরে, তারা কাঁচি দিয়ে একে অপরকে আলাদা করে। মেরিরা একটি বিল্ডিংয়ের বেসমেন্টে ঢুকে পড়ে। তারা একটি যান্ত্রিক ডাম্বওয়েটারকে বেশ কয়েকটি তলায় নিয়ে যায় এবং একটি ভোজ খুঁজে পায় যা সমস্ত সাজানো, যদিও আশেপাশে কেউ নেই। তারা খাবার খায়, বিশৃঙ্খলা সৃষ্টি করে এবং ঘরটি নষ্ট করে দেয়। তারা একটি ঝাড়বাতি থেকে দোলায়, যা ছাদ থেকে পড়ে এবং খোলা জলে ফেলে দেওয়া হয়। তারা সাহায্যের জন্য কাছাকাছি একটি নৌকায় ডাক দেয় এবং অদৃশ্য নাবিকরা মেরিদের ধরার জন্য বড় বড় কাঠের কাছে পৌঁছায়। গ্রিপ হারানোর আগে এগুলি বারবার তুলে নিয়ে আবার জলে ডুবিয়ে দেওয়া হয়। তারা বলে যে তারা আর নষ্ট হতে চায় না। শেষ দৃশ্যে দেখা যায় মেরিরা ডাইনিং রুমে ফিরে আসছে। তারা ময়লা টেবিলক্লথ ঝাড়ু দেয়, প্লেটের টুকরো এবং ভাঙা চশমা দিয়ে টেবিল সেট করে এবং খাবারটি আবার থালায় ঢেলে দেয়, পাশাপাশি ভাল এবং কঠোর পরিশ্রমী হওয়ার বিষয়ে ফিসফিস করে যাতে সবকিছু দুর্দান্ত হয় এবং তারা খুশি হয়। যখন তারা কাজ শেষ করে, তখন তারা টেবিলে শুয়ে বলে যে তারা খুশি। দ্বিতীয় মেরি প্রথম মেরিকে এটি পুনরাবৃত্তি করতে বলে এবং প্রথম মেরি জিজ্ঞাসা করে যে তারা ভান করছে কিনা। দ্বিতীয় মেরি বলে যে তারা তা নয়। ঝাড়বাতি তাদের উপর পড়ে এবং চলচ্চিত্রটি যুদ্ধের ফুটেজে কেটে যায়, যার উপর একটি বিবৃতি প্রদর্শিত হয় যা চলচ্চিত্রটিকে উৎসর্গ করে "যারা কেবল লেটুসের একটি পাথুরে বিছানায় বিরক্ত হয়"। দ্বিতীয় মারি (স্বর্ণকেশী) হিসাবে জিতকা সেরহোভা প্রথম মারি (শ্যামলা) হিসাবে মেরি সিসকোভা বাথরুমে মহিলা হিসাবে জিরিনা মাইস্কোভা টয়লেট সহকারী হিসাবে মার্সেলা ব্রেজিনোভা টয়লেট সহকারী জুলিয়াস আলবার্ট হিসাবে ওল্ডার প্লেবয় ওল্ডরিচ হোরা প্লেবয় জান ক্লুসাক হিসাবে ইয়ংগার প্লেবয় জোসেফ কোনিচেক হিসাবে ড্যান্সার জারোমির ভোমাকা হিসাবে হ্যাপি জেন্টলম্যান হিসাবে অভিনয়ের সময়, কারবানোভা বা সেরহোভা কেউই পেশাদার অভিনেত্রী ছিলেন না, প্রথমজন ছিলেন একজন সেলসক্লার্ক এবং পরেরজন ছিলেন একজন ছাত্র। সহ-লেখক এস্টার ক্রুম্বাচোভা প্রধান চরিত্রগুলিকে "একজোড়া নির্বোধ যুবতী মেয়ে হিসাবে বর্ণনা করেছেন তবে তারা দুজন জেনারেলও হতে পারত"। পুরো চলচ্চিত্র জুড়ে থিম এবং শৈলী, দুটি প্রধান চরিত্র মহিলা স্টেরিওটাইপগুলির প্রতি চিতিলোভার ব্যঙ্গাত্মক পদ্ধতির জন্য হাইপারবোলিকাল প্যাঁচা হিসাবে কাজ করে। ছবিতে একটি স্পষ্ট পিতৃতন্ত্র বিরোধী অনুভূতি রয়েছে, যা তাদের জীবনে পুরুষদের সাথে দুই মেরির কথোপকথনের মাধ্যমে পর্যবেক্ষণ করা হয়েছে। চিতিলোভার "পুতুল" রূপকটির ব্যাপক ব্যবহার মহিলাদের প্রতি পুরুষ-অধ্যুষিত সমাজের অযৌক্তিক প্রত্যাশাগুলিকে তাদের গতানুগতিক বৈশিষ্ট্যগুলিকে অতিরঞ্জিত করে দেখানোর একটি উপায়। চলচ্চিত্রের শুরুতে, আমরা মেরি 1 এবং মেরি 2-কে বসে থাকতে দেখি এবং যখন তারা নড়াচড়া করে, তখন আমরা ক্র্যাকিং শব্দ শুনতে পাই যেন কোনও অপরিশোধিত কব্জি থেকে আসছে। উদ্বোধনটি মহিলাদের ম্যারিওনেট হিসাবে আচরণের রূপককে প্রতিষ্ঠিত করে। রূপকটির আরও একটি ব্যবহার হল নায়কদের অগভীর এবং শূন্য প্রাণী হিসাবে চিত্রিত করা, যা কোনও মানবিক গুণ থেকে বঞ্চিত। সাধারণত যৌনতাবাদী আখ্যানগুলিতে দেখা যায়, মহিলাদের ক্ষুদ্রতর প্রাণী হিসাবে চিত্রিত করা হয় এবং এই অনুমানগুলিকে অনুপাতে উড়িয়ে দিয়ে, চিতিলোভার লক্ষ্য হল "নারীত্বের পিতৃতান্ত্রিক ধারণা"-র অযৌক্তিকতা প্রদর্শন করা। চলচ্চিত্র লেখক ইলা বিটেনকোর্ট উল্লেখ করেছেন যে চিতিলোভা "এই ছবিতে মহিলাদের প্রায়শই শিশু হিসাবে এবং একটি অস্ত্র হিসাবে ব্যবহার করা হয়"। চলচ্চিত্রটি সম্পর্কে নারীবাদী সমালোচনা প্রায়শই তাদের দেহ বোঝার ক্ষেত্রে দুই মেরির শারীরিকতা এবং মহিলাদের দেহকে কীভাবে চিত্রিত করা হয়েছে তা তুলে ধরে। অতিরিক্ত খাবার গ্রহণ, তাদের দেহের বিভাজন এবং তাদের কর্কশ হাসির সাথে জড়িত এই ধরনের দৃশ্যের মধ্যে, মেরিদের দেহের অংশ হিসাবে পরীক্ষা করা হয়েছে যে তারা প্রায়শই হাসিখুশি অবাধ্যতায় অস্বীকার করা হয়। আঙ্কা পারভুলেস্কুর মতো পণ্ডিতরা চলচ্চিত্রটির গুরুত্বকে "শিষ্টাচারের উপর আক্রমণ" এবং "সুশৃঙ্খল দর্শকদের উপর আক্রমণ" হিসাবে উল্লেখ করেছেন। উচ্চ স্বরের কণ্ঠস্বর এবং তাদের শিশুসুলভ আচরণ সহ "শিশুসুলভ মহিলা" হিসাবে নায়িকারা তাদের জীবনে পুরুষদের দ্বারা "প্রত্যাশিত" কারণ তারা উভয় মহিলার ইচ্ছাকৃত কাজটি উপলব্ধি করে না। চলচ্চিত্রটি রাষ্ট্র-অনুমোদিত ছিল এবং এর প্রযোজনায় সীমাবদ্ধতা ছিল। চেকোস্লোভাকিয়ার কমিউনিস্ট শাসনের অনেক রক্ষণশীল সমর্থক চলচ্চিত্রটির পেটুকতার অপব্যবহার এবং নায়িকাদের প্রতি কথিত সমর্থনের জন্য সমালোচনা করেছিলেন। চেকোস্লোভাকিয়ায় কমিউনিস্ট শাসনের এক যুগে, ডেইজিজের মুক্তির সময় চিতিলোভাকে "শূন্যবাদের অভিযোগে অভিযুক্ত" করা হয়েছিল। চলচ্চিত্রটিকে সেই সময়ের সমাজতান্ত্রিক ধারণার অনুপযুক্ত বলে নিন্দা করা হয়েছিল। স্টাফোর্ডশায়ার বিশ্ববিদ্যালয়ের একজন ভিজিটিং অধ্যাপক এবং দ্য চেকোস্লোভাক নিউ ওয়েভের লেখক, পিটার হ্যামস মন্তব্য করেছেন যে কর্মকর্তারা "প্রাথমিকভাবে এর অ্যাভেন্ট-গার্ডে ফর্মের বিষয়ে আপত্তি জানিয়েছিলেন, এই সত্য যে মেয়েরা একটি নৈতিক উদাহরণ দেয়নি, এবং তারা নিঃসন্দেহে এটিকে সঠিকভাবে প্রতিষ্ঠার মূল্যবোধের উপর আক্রমণ হিসাবে দেখেছিল।" খাদ্য-লড়াই এবং প্রচুর ভোগবাদ যা মেরি 1 এবং মেরি 2 উস্কে দেয় তা রাজ্যের রাজনৈতিক এজেন্ডার প্রতিনিধিত্ব করে না বলে মনে করা হয়। চলচ্চিত্রটির কাহিনী কাঠামো সামান্য, দৃশ্যগুলি এক থেকে অন্যটিতে বিশৃঙ্খলভাবে এগিয়ে যায়, প্রায়শই কালো এবং সাদা, রঙ এবং ফিল্টার করা বা রঙিন ফুটেজের মধ্যে পরিবর্তিত হয়। ডেইজিজ-এর এই শৈলীগত পছন্দগুলি এর কিছু থিমের সাথে যুক্ত। উভয় মহিলাকে তারা যেখানেই যান ধ্বংস করতে দেখা যায় এবং এটি চলচ্চিত্রের সম্পাদনা এবং মন্টেজিংয়ে প্রতিফলিত হয়। এই ধরনের সম্পাদনা এবং কোলাজ-কাজ ম্যারিওনেটের বহুমুখী প্রকৃতিকেও নির্দেশ করতে পারে, পিতৃতান্ত্রিক সমাজগুলি তাদের সাধারণ প্রাণী হিসাবে তৈরি করতে পারে না। একাডেমিক সমালোচনা চলচ্চিত্রটিকে শেষ পর্যন্ত পুঁজিবাদী বিরোধী, সমাজতান্ত্রিক বিরোধী, নারীবাদী বা সাধারণ দার্শনিক ধারার বাইরে বিভিন্ন ঘরানার বিভ্রান্তিকর প্রভাব সহ বর্ণনা করা থেকে শুরু করে। ঘরোয়া অভ্যর্থনা চলচ্চিত্রটি চেক দর্শক এবং সমালোচকদের দ্বারা ইতিবাচকভাবে গৃহীত হয়েছিল। চলচ্চিত্র সমালোচক অ্যান্টোনিন জে. লাইহম লিখেছেন যে ডেইজিজ "শুধুমাত্র সেই দর্শকদের জন্যই নয় যারা এর শৈল্পিক তাৎপর্যের প্রশংসা করে, বরং তাদের জন্যও একটি উল্লেখযোগ্য চলচ্চিত্র যারা কেবল বিনোদন পেতে চায় এবং প্রথম দর্শনে এর মাত্রা মিস করতে পারে।" লেখক মিলন কুন্দেরা চলচ্চিত্রটিকে "দক্ষতার সাথে নির্মিত" বলে অভিহিত করেছেন এবং লিখেছেন যে "প্রধান চরিত্রগুলির দানবীয়তাকে সুন্দরভাবে, কাব্যিকভাবে, স্বপ্নময় এবং সুন্দরভাবে চিত্রিত করা হয়েছে, তবে কোনও কম দানবীয় হয়ে ওঠেনি"। চেক ফিল্ম অ্যান্ড টেলিভিশন ইউনিয়ন এটিকে 1966 সালের সেরা চেকোস্লোভাক চলচ্চিত্রের জন্য ত্রিলোবিট পুরস্কার প্রদান করে। যাইহোক, 1967 সালের মে মাসে সম্প্রচারের সময় কমিউনিস্ট এমপি জারোস্লাভ প্রুজিনেক দ্বারা সমালোচিত হওয়ার পরে, চলচ্চিত্রটি সমস্ত বড় সিনেমা হল থেকে "অবাঞ্ছিত চিত্রিত" করার জন্য প্রত্যাহার করা হয়েছিল এবং পরবর্তীকালে শুধুমাত্র ছোট ছোট স্থানে প্রদর্শিত হয়েছিল। আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্রটি ইউরোপে বেশ প্রশংসিত হয়েছিল। ফরাসি সাংবাদিক পিয়েরে বিলার্ড এল 'এক্সপ্রেসের জন্য লিখতে গিয়ে ডেইজিজকে ম্যাক সেনেট এবং মার্কস ব্রাদার্সের চলচ্চিত্রের সাথে তুলনা করেছেন এবং এটিকে "প্রযুক্তিগত সূক্ষ্মতা এবং বিস্ময়কর শিল্প পরিচালনার সাথে অযৌক্তিকতার একটি দুর্দান্ত উদযাপন যা খুব কমই অর্জন করা হয়েছে" বলে অভিহিত করেছেন। মার্কিন সংবাদমাধ্যমে, অভ্যর্থনা বেশিরভাগই নেতিবাচক ছিল। দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমস-এ বসলি ক্রাউথার এটিকে বর্ণনা করেছেন "দু 'জন প্লেগার্লের সম্পর্কে বেশ কুক্কি এবং শ্রমসাধ্যভাবে অতিরঞ্জিত মোড প্রহসন যা পুরোপুরি খালি মাথা। হাস্যরস এবং ব্যঙ্গের উপর এর ছুরিকাঘাত কেবল কেটে যায় না। " নিউজিল্যান্ডের ফ্রিল্যান্স চলচ্চিত্র সমালোচক কারমেন গ্রে 55 বছর পরে ক্রাউথারের মূল্যায়নকে সরাসরি সম্বোধন করে লিখেছিলেন, "তিনি যা চিনতে ব্যর্থ হয়েছিলেন তা হল, পিতৃতান্ত্রিক এবং সর্বগ্রাসী নিপীড়নের অধীনে, নিজের মনকে পরিষ্কার করা ডিপ্রোগ্রামিংয়ের একটি আমূল কাজ হতে পারে।" গ্রে আরও ব্যাখ্যা করেছিলেন যে শেষ শিরোনামটি "ক্ষমতার আরও গুরুতর অপব্যবহারের দিকে চোখ বন্ধ করে রেখে এই জাতীয় দৃশ্যের নিন্দা করার ভণ্ডামিকে লক্ষ্য করে", উল্লিখিত দৃশ্যটি ছিল উভয় মেরির একটি ভোজ নষ্ট করার দৃশ্য। এটি দে শ্যুট পিকচার্স ডোন্ট দে-তে সর্বোচ্চ র্যাঙ্কিং প্রাপ্ত চেক চলচ্চিত্র, যা সমালোচকদের সেরা তালিকার একটি সমষ্টি। 2019 সালের বিবিসি জরিপে এটি একজন মহিলার দ্বারা পরিচালিত ষষ্ঠ সেরা চলচ্চিত্র হিসাবে স্থান পেয়েছিল। 1966 সালের সেরা চেকোস্লোভাক চলচ্চিত্রের জন্য ত্রিলোবিট পুরস্কার। 1968 সালের সেরা চলচ্চিত্রের জন্য বেলজিয়ান ফিল্ম ক্রিটিকস অ্যাসোসিয়েশনের গ্র্যান্ড প্রিক্স আরও দেখুন ডালিমের রঙ নোটস রেফারেন্স টার্নার ক্লাসিক মুভিজ ডেইজিজে বাহ্যিক লিঙ্কগুলিঃ গিগলিং জেনারেলস; দ্য ক্রাইটেরিয়ন কালেকশনে কারমেন গ্রে দ্বারা একটি প্রবন্ধ মাইকেল কোরেস্কির দ্বারা আর্ট ডেজ 1960-এর দশকের চেক ভাষার চলচ্চিত্রের 1960-এর দশকের নারীবাদী চলচ্চিত্র 1960-এর দশকের মহিলা বন্ধু চলচ্চিত্র 1966-এর দশকের ব্যঙ্গাত্মক চলচ্চিত্র 1966-এর কমেডি-ড্রামা চলচ্চিত্র সেন্সর করা চেক কমেডি-ড্রামা চলচ্চিত্র চেক ব্যঙ্গাত্মক চলচ্চিত্র চেকোস্লোভাক কমেডি-ড্রামা চলচ্চিত্র ভেড়া চিতিলোভা ফিল্মস দ্বারা পরিচালিত খাদ্য ও পানীয় চলচ্চিত্র সম্পর্কে চলচ্চিত্র পাভেল জুরের চিত্রনাট্য সহ