Hockney–Falco thesis
হকনি-ফ্যালকো থিসিস হল শিল্প ইতিহাসের একটি তত্ত্ব, যা শিল্পী ডেভিড হকনি এবং পদার্থবিজ্ঞানী চার্লস এম ফ্যালকো দ্বারা উন্নত। উভয়ই যুক্তি দিয়েছিলেন যে রেনেসাঁর পর থেকে পশ্চিমা শিল্পের ইতিহাসে বাস্তবতা এবং নির্ভুলতার অগ্রগতি মূলত শৈল্পিক কৌশল এবং দক্ষতার বিকাশের পরিবর্তে ক্যামেরা অবস্কুরা, ক্যামেরা লুসিডা এবং বাঁকা আয়নার মতো অপটিক্যাল যন্ত্রের ফলাফল ছিল। ঊনবিংশ শতাব্দীর শিল্পীদের ফটোগ্রাফির ব্যবহার ভালভাবে নথিভুক্ত করা হয়েছিল। 2001 সালের একটি বই, সিক্রেট নলেজঃ রিডিসকভারিং দ্য লস্ট টেকনিকস অফ দ্য ওল্ড মাস্টার্স-এ, হকনি ওল্ড মাস্টার্সের কাজ বিশ্লেষণ করেছেন এবং যুক্তি দিয়েছিলেন যে তাদের কাজে যে স্তরের নির্ভুলতার প্রতিনিধিত্ব করা হয়েছে তা "চোখ বুলিয়ে" তৈরি করা অসম্ভব। তারপর থেকে, হকনি এবং ফ্যালকো অপটিক্যাল এইডস ব্যবহারের ইতিবাচক প্রমাণ এবং এই ধরনের পদ্ধতির ঐতিহাসিক যৌক্তিকতার উপর বেশ কয়েকটি প্রকাশনা তৈরি করেছেন। এই অনুমানটি বিভিন্ন সম্মেলন এবং উত্তপ্ত আলোচনার দিকে পরিচালিত করে। 2001 সালের প্রকাশনার সেটআপ হকনির কাজের অংশটি চার্লস ফ্যালকোর সাথে সহযোগিতা জড়িত, যিনি একজন ঘনীভূত পদার্থ পদার্থবিজ্ঞানী এবং আলোকবিজ্ঞানের বিশেষজ্ঞ। যদিও অপটিক্যাল এইডগুলির ব্যবহার সাধারণত নির্ভুলতা বাড়ায়, ফ্যালকো নির্দিষ্ট অপটিক্যাল ডিভাইসগুলির ফলে যে ধরনের বিকৃতি ঘটবে তা গণনা করেছিলেন; হকনি এবং ফ্যালকো যুক্তি দিয়েছিলেন যে এই ধরনের ত্রুটিগুলি আসলে কিছু ওল্ড মাস্টারের কাজে পাওয়া যেতে পারে। হকনির বইটি শিল্পী, শিল্প ইতিহাসবিদ এবং অন্যান্য পণ্ডিতদের মধ্যে তীব্র এবং টেকসই বিতর্কের জন্ম দেয়। বিশেষত, এটি বিজ্ঞানের বিজ্ঞানী এবং ইতিহাসবিদদের পাশাপাশি সাধারণ ইতিহাসবিদ এবং শিল্প ইতিহাসবিদদের মধ্যে শিল্পীদের প্রকৃত পদ্ধতি এবং কৌশলগুলির প্রতি আগ্রহ বৃদ্ধি করেছে। পরেরটি সাধারণভাবে প্রতিকূল প্রতিক্রিয়া দেখিয়েছে, হকনি-ফ্যালকো থিসিসকে একটি অভিযোগ হিসাবে ব্যাখ্যা করেছে যে ওল্ড মাস্টার্স "প্রতারণা" করেছে এবং ইচ্ছাকৃতভাবে তাদের পদ্ধতিগুলিকে অস্পষ্ট করেছে। পদার্থবিজ্ঞানী ডেভিড জি. স্টর্ক এবং বেশ কয়েকজন সহ-লেখক প্রযুক্তিগত দৃষ্টিকোণ থেকে হকনি-ফ্যালকো থিসিসের বিরুদ্ধে যুক্তি দিয়েছেন। হকনি এবং ফ্যালকোর তত্ত্ব ইতিমধ্যে শিল্পের ইতিহাস জুড়ে আলোকবিজ্ঞানের ব্যবহার সম্পর্কিত গবেষণার বৃদ্ধিকে অনুপ্রাণিত করেছে। উদাহরণস্বরূপ, চিত্রশিল্পী ফ্রান্সিস ও 'নিল দ্বারা পরিচালিত রেমব্র্যান্ডের কাজের উপর দশকব্যাপী গবেষণার ঘটনা ছিল। সোফিয়া পালাজো কর্নারের সাথে রেম্ব্রান্ডের স্ব-প্রতিকৃতি শিরোনামে প্রকাশিত গবেষণাপত্রে, ও 'নিল চিত্রশিল্পীর কাজগুলিতে পুনরাবৃত্তিমূলক থিম উপস্থাপন করেছিলেন যা তাঁর আয়নার ব্যবহারের প্রমাণ হিসাবে কাজ করে, বিশেষত তাঁর স্ব-প্রতিকৃতিতে। এর মধ্যে রয়েছে চিয়ারোস্কুরোর ব্যবহার, যা অনুমানের জন্য প্রয়োজনীয় আলোর অবস্থার পাশাপাশি রেমব্র্যান্ডের স্ব-প্রতিকৃতিতে অফ-সেন্টার দৃষ্টির একটি স্বাক্ষর, যা-ও 'নিলের মতে-ইঙ্গিত দেয় যে শিল্পী সম্ভবত একটি সমতল আয়নায় সোজা না হয়ে পাশের দিকে একটি অভিক্ষেপ পৃষ্ঠের দিকে তাকিয়ে ছিলেন। অ্যারন শারফের 1968 সালের বই আর্ট অ্যান্ড ফটোগ্রাফির উৎস, যা চিত্রশিল্পীদের দ্বারা ফটোগ্রাফ এবং ক্যামেরা ব্যবহারের প্রমাণের বিশদ বিবরণ দেয়, হকনি তার 1977 সালের চিত্রকর্ম মাই প্যারেন্টস (টেট, লন্ডন)-এ উল্লেখ করেছেন যেখানে তার বাবাকে মনোযোগ সহকারে খণ্ডটি পড়ার চিত্রিত করা হয়েছে। শারফ তাঁর ভূমিকায় উল্লেখ করেছেন যে 1568 সালে স্থাপত্যের উপর ভিনিশিয়ান লেখক ড্যানিয়েল বার্বারো শিল্পীদের সহায়তা হিসাবে ক্যামেরা অবস্কুরার সুপারিশ করেছিলেনঃ "কাগজটি স্থির রেখে আপনি একটি কলম দিয়ে পুরো দৃষ্টিকোণের রূপরেখাটি সনাক্ত করতে পারেন, এটি ছায়া করতে পারেন এবং প্রকৃতি থেকে সূক্ষ্মভাবে রঙ করতে পারেন।" সিক্রেট নলেজ-এ যেমন বর্ণনা করা হয়েছে, 1999 সালের জানুয়ারিতে লন্ডনের ন্যাশনাল গ্যালারি পরিদর্শনের সময় হকনি এই ধারণাটি ধারণ করেছিলেন যে শৈল্পিক বাস্তববাদের বিকাশে অপটিক্যাল এইডস মূল কারণ ছিল। জিন অগাস্ট ডোমিনিক ইনগ্রেসের প্রতিকৃতির নির্ভুলতায় তিনি হতবাক হয়ে যান এবং নিশ্চিত হন যে ইনগ্রেস একটি ক্যামেরা লুসিডা বা অনুরূপ যন্ত্র ব্যবহার করেছেন। সেখান থেকে, হকনি পূর্ববর্তী চিত্রগুলিতে অপটিক্যাল এইড ব্যবহারের লক্ষণগুলি সন্ধান করতে শুরু করেন, যা তিনি তাঁর স্টুডিওতে সময়কাল অনুসারে মহান বাস্তবসম্মত শিল্পের চিত্রগুলি সংগঠিত করে গ্রেট ওয়াল নামে অভিহিত করেছিলেন। 1420 খ্রিষ্টাব্দের দিকে তিনি যা বাস্তববাদের আকস্মিক উত্থান হিসাবে দেখেছিলেন, চার্লস ফ্যালকোর পরামর্শের সাথে মিলিত হয়ে যে অবতল আয়নাগুলি সেই সময়ে চিত্র উপস্থাপনের জন্য ব্যবহার করা যেতে পারে, তা হকনি-ফ্যালকো থিসিসের জীবাণু ছিল। 2000 সালে, ফ্যালকো এবং হকনি অপটিক্স অ্যান্ড ফটোনিক্স নিউজ, ভলিউমে জ্যান ভ্যান আইকের কাজে অবতল আয়নার সম্ভাব্য ব্যবহারের একটি বিশ্লেষণ ("অপটিক্যাল ইনসাইটস ইনটু রেনেসাঁ আর্ট") প্রকাশ করেন। 11টি। 2001 সালে, হকনি সিক্রেট নলেজ-এ তাঁর যুক্তির একটি বর্ধিত রূপ প্রকাশ করেন। রেনেসাঁ আর্ট তৈরিতে প্রযুক্তি ব্যবহার করা হয়েছিল এই অনুমানটি প্রাথমিক অধ্যয়ন এবং সাহিত্যে খুব বেশি বিতর্কিত ছিল না। 1929 সালের এনসাইক্লোপিডিয়া ব্রিটানিকা ক্যামেরা অবস্কুরার উপর একটি বিস্তৃত নিবন্ধ ধারণ করে এবং লিওন বাতিস্তা আলবার্টিকে 1437 খ্রিষ্টাব্দের প্রথম নথিভুক্ত ব্যবহারকারী হিসাবে উল্লেখ করে। হকনি-ফ্যালকো থিসিস দ্বারা শুরু হওয়া আলোচনাটি বিভিন্ন প্রযুক্তিগত যন্ত্রের ব্যাপক ব্যবহারের প্রচুর প্রমাণকে উপেক্ষা করেছিল, অন্তত রেনেসাঁ যুগে, এবং, যেমন, প্রাথমিক নেদারল্যান্ডীয় চিত্রকলা। সিক্রেট নলেজ-এ হকনির যুক্তি, হকনি যুক্তি দেন যে প্রাথমিক রেনেসাঁ শিল্পী যেমন জ্যান ভ্যান আইক এবং লরেঞ্জো লোট্টো অবতল আয়না ব্যবহার করেছিলেন; প্রমাণ হিসাবে, তিনি ভ্যান আইকের আর্নলফিনি প্রতিকৃতিতে ঝাড়বাতি, ভ্যান আইকের কার্ডিনাল অ্যালবার্গাতির প্রতিকৃতিতে কান এবং লোট্টোর স্বামী ও স্ত্রীর কার্পেটের দিকে ইঙ্গিত করেন। হকনি পরামর্শ দেন যে পরবর্তী শিল্পীরা, কারাভ্যাজিও থেকে শুরু করে, একটি বড় ক্ষেত্রের দৃষ্টিভঙ্গি অর্জনের জন্য উত্তল আয়নাও ব্যবহার করেছিলেন। সিক্রেট নলেজ পশ্চিমা শিল্পের ইতিহাসের একটি "গ্রেট ওয়াল" সমাবেশ সহ পূর্ববর্তী শিল্পীদের কাজে অপটিক্যাল সহায়তার প্রমাণের জন্য হকনির অনুসন্ধানের কথা বর্ণনা করে। তিনি যুক্তি দেখান যে, 15 শতকের জ্যান ভ্যান আইকের কাজটি একটি সন্ধিক্ষণ বলে মনে হয়, যার পরে বাস্তববাদের উপাদানগুলি ক্রমবর্ধমানভাবে বিশিষ্ট হয়ে ওঠে। তিনি অপটিক্যাল প্রযুক্তির অগ্রগতির সাথে বর্ধিত বাস্তববাদের দিকে পরিবর্তনের সম্পর্কযুক্ত। সিক্রেট নলেজ-এর যুক্তি প্রাথমিকভাবে একটি দৃশ্যমান, কারণ হকনি মূলত নির্ধারণ করতে অক্ষম ছিলেন যে কখন এবং কীভাবে পাঠ্য বা সরাসরি প্রমাণ দ্বারা অপটিক্যাল এইডস ব্যবহার করা হয়েছিল। ফ্যালকো এবং ইব্ন আল-হায়থাম 2007 সালের ফেব্রুয়ারিতে একটি বৈজ্ঞানিক সম্মেলনে, ফ্যালকো আরও যুক্তি দিয়েছিলেন যে আরবি পদার্থবিজ্ঞানী ইব্ন আল-হায়থামের (965-1040) অপটিক্সের উপর কাজ, তাঁর বুক অফ অপটিক্স-এ, রেনেসাঁ শিল্পীদের অপটিক্যাল সহায়তার ব্যবহারকে প্রভাবিত করতে পারে। ফ্যালকো বলেছিলেন যে তাঁর এবং হকনির রেনেসাঁ শিল্পের উদাহরণগুলি "1430 খ্রিষ্টাব্দ থেকে শিল্পীদের দ্বারা আলোকবিজ্ঞানের ব্যবহারে একটি ধারাবাহিকতা প্রদর্শন করে, যা তর্কসাপেক্ষে ইব্ন আল-হায়থামের প্রভাবের ফলস্বরূপ শুরু হয়েছিল, আজ পর্যন্ত।" সমালোচক শিল্পীর দক্ষতা শিল্প ইতিহাসবিদ এবং অন্যান্যরা হকনির যুক্তির সমালোচনা করেছেন এই ভিত্তিতে যে অপটিক্যাল এইডগুলির ব্যবহার, যদিও পৃথক ক্ষেত্রে সুপ্রতিষ্ঠিত, পশ্চিমা শিল্পের সামগ্রিক বিকাশ ব্যাখ্যা করার জন্য খুব কম মূল্য রয়েছে এবং ঐতিহাসিক রেকর্ড এবং চিত্রকর্ম এবং আর্ট স্টুডিওগুলির ফটোগ্রাফ (অপটিক্যাল ডিভাইস ছাড়াই), পাশাপাশি বর্তমান সময়ের বাস্তববাদী শিল্পীরা দেখান যে অপটিক্যাল এইড ছাড়া উচ্চ স্তরের বাস্তবতা সম্ভব। শিল্প ইতিহাসবিদ এবং আধুনিক শিল্পের সমালোচকদের অবিশ্বাসের পাশাপাশি, হকনি-ফ্যালকো থিসিসের কিছু কঠোর সমালোচনা অপটিক্স, ইমেজ প্রসেসিং এবং প্যাটার্ন স্বীকৃতির আরেক বিশেষজ্ঞ ডেভিড জি স্টর্কের কাছ থেকে এসেছিল। স্টর্ক ফ্যালকো এবং হকনির ব্যবহৃত চিত্রগুলি বিশ্লেষণ করে এই সিদ্ধান্তে পৌঁছেছিল যে তারা বাঁকা আয়না বা কনভারজিং লেন্সের কারণে যে ধরনের অপটিক্যাল বিকৃতি ঘটবে তা প্রদর্শন করে না। ফ্যালকো প্রতিক্রিয়া জানিয়েছে যে স্টর্কের প্রকাশিত সমালোচনাগুলি হকনি এবং ফ্যালকোর তত্ত্বের বানোয়াট তথ্য এবং ভুল উপস্থাপনের উপর নির্ভর করেছে। স্টর্ক এটি প্রত্যাখ্যান করেছে। হকনি-ফ্যালকো তত্ত্বের রেনেসাঁ আলোকবিজ্ঞানের সমালোচকরা বলেছেন যে 1550 সালের আগের সময়ের জন্য আয়না এবং আলোকীয় কাচের গুণমান এবং এই সময়ের মধ্যে চিত্র অভিক্ষেপের জন্য তাদের ব্যবহারের পাঠ্য প্রমাণের অভাব (চিত্রকর্মগুলিকে "ডকুমেন্টারি প্রমাণ" হিসাবে বাদ দিয়ে) এই তত্ত্বের উপর সন্দেহ প্রকাশ করে। ইতিহাসবিদরা 1550 খ্রিষ্টাব্দের মধ্যে এবং টেলিস্কোপের উদ্ভাবনের মধ্যে থিসিসের সম্ভাব্য প্রাসঙ্গিকতা সম্পর্কে একমত হতে বেশি আগ্রহী, এবং সেই সময়ের পরে সতর্কতার সাথে সমর্থন করেন, যখন বাস্তবসম্মত চিত্রগুলি তুলে ধরার আগ্রহ এবং ক্ষমতা স্পষ্ট ছিল; জোহানেস ভার্মির এবং গ্যাস্পার ভ্যান উইটেলের মতো 17শ শতাব্দীর চিত্রশিল্পীরা বিভিন্ন উপায়ে অপটিক্যাল ডিভাইস ব্যবহার করেছিলেন, যদিও হকনির দ্বারা অনুমান করা উপায়গুলি নয়। প্রযুক্তিগত আলোকীয় যুক্তিগুলি বাদ দিয়ে, বিজ্ঞানের ইতিহাসবিদরা 2005 সালের আর্লি সায়েন্স অ্যান্ড মেডিসিনে নিবন্ধের একটি সেটে থিসিসের ঐতিহাসিক যৌক্তিকতার বেশ কয়েকটি দিক তদন্ত করেছিলেন। খণ্ডটির ভূমিকায়, স্ভেন ডুপ্রে দাবি করেছেন যে হকনি-ফ্যালকো বিশ্লেষণ অল্প সংখ্যক উদাহরণের উপর নির্ভর করে, ক্যানভাসের "কয়েক ডজন বর্গ সেন্টিমিটার" যা অপটিক্যাল ডিভাইস ব্যবহার করার লক্ষণ দেখায় বলে মনে হয়। চিত্র প্রজেকশন লিওনার্দো দা ভিঞ্চির নোটবুকগুলিতে অবতল আয়না তৈরির জন্য বেশ কয়েকটি নকশা অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। লিওনার্দো তার কোডেক্স আটলান্টিকাস অফ 1478-1519-এ একটি ক্যামেরা অবস্কুরার বর্ণনা দিয়েছেন। ক্যামেরা অবস্ক্যুরা বহু শতাব্দী ধরে সুপরিচিত ছিল এবং ইব্ন আল-হাইথাম তার বুক অফ অপটিক্স অফ 1011-1021-এ নথিভুক্ত করেছিলেন। ত্রয়োদশ শতাব্দীর ইংল্যান্ডে রজার বেকন সূর্যগ্রহণের নিরাপদ পর্যবেক্ষণের জন্য একটি ক্যামেরা অবস্ক্যুরা ব্যবহারের বর্ণনা দিয়েছিলেন, ঠিক কারণ দর্শক সূর্যের দিকে নয়, অভিক্ষিপ্ত চিত্রের দিকে তাকায়। ডেভিড লিন্ডবার্গের এ ক্যাটালগ অফ মেডিভাল অ্যান্ড রেনেসাঁ অপটিক্যাল ম্যানুস্ক্রিপ্টস (পন্টিফিকাল ইনস্টিটিউট অফ মেডিভাল স্টাডিজ, 1974) বছরের মধ্যে লিখিত 61টি পাণ্ডুলিপি তালিকাভুক্ত করেছে। এই পাণ্ডুলিপিগুলি কেবল আয়না এবং প্যারাবোলিক আয়না তৈরির পদ্ধতিগুলিই বর্ণনা করে না, বরং চিত্র অভিক্ষেপের জন্য তাদের ব্যবহার নিয়েও আলোচনা করে। অপটিক্যাল গ্লাস সারা জে শেচনার যুক্তি দিয়েছিলেন যে 15শ এবং 16শ শতাব্দী থেকে বেঁচে থাকা কাচের জিনিসগুলি বাস্তবসম্মত চিত্র তৈরি করতে ব্যবহার করার জন্য অনেক অসম্পূর্ণ, যদিও "এমনকি চিত্রগুলি উপস্থাপন করার চিন্তাভাবনাও সমসাময়িক ধারণাগত মনের কাঠামোর থেকে বিচ্ছিন্ন ছিল"। রেনেসাঁ অপটিক্যাল গ্লাসের ইতিহাসবিদ ভিনসেন্ট ইলার্ডি পরবর্তীকালে বেঁচে থাকা কাচের পাত্রের উপর ভিত্তি করে শেচনারের সিদ্ধান্তের বিরুদ্ধে যুক্তি দিয়েছিলেন, পরামর্শ দিয়েছিলেন যে রেনেসাঁ কাচের পাত্রের বর্তমান অবস্থা যখন নতুন ছিল তখন এই ধরনের কাচের পাত্রের অপটিক্যাল গুণমান প্রতিফলিত করার সম্ভাবনা নেই। ইলার্ডি 1549 সালে লরেঞ্জো লোট্টোর একটি উচ্চ মূল্যের স্ফটিক আয়না কেনার নথিভুক্ত করেছেন, যা লোট্টোর ক্ষেত্রে হকনি-ফ্যালকো থিসিসকে শক্তিশালী করেছে। উপরন্তু, এমনকি সাধারণ চশমা (চশমা) হকনি-ফালকো গবেষণাকে সমর্থন করার জন্য পর্যাপ্ত আলোকীয় মানের চিত্রও প্রদর্শন করতে পারে এবং ম্যাগনিফাইং চশমা এবং আয়না সহ এই ধরনের চশমা কেবল সেই সময়েই উপলব্ধ ছিল না, বরং প্রকৃতপক্ষে টমাসো দা মোডেনার মতো শিল্পীদের 14 শতকের চিত্রগুলিতে চিত্রিত হয়েছিল। ডাচ ড্রেপার এবং অগ্রগামী অণুজীববিজ্ঞানী অ্যান্টনি ভ্যান লিউয়েনহুক (1632-1723), ডেলফ্টে শিল্পী ভার্মিরের সমসাময়িক (এবং 1675 সালে যখন তিনি মারা যান তখন ভার্মিরের একজন নির্বাহক) ব্যতিক্রমী লেন্স তৈরির দক্ষতার জন্য পরিচিত ছিলেন, যিনি 200x বিবর্ধন করতে সক্ষম একক ছোট লেন্স তৈরি করেছিলেন, যা সেই সময়ের আরও জটিল যৌগিক মাইক্রোস্কোপের তুলনায় অনেক বেশি। প্রকৃতপক্ষে, লেন্স তৈরির ক্ষেত্রে তাঁর কৃতিত্বগুলি যথেষ্ট সময়ের জন্য মেলেনি কারণ তিনি সেগুলির নির্মাণের দিকগুলি গোপন রেখেছিলেন; 1950-এর দশকে, সি. এল. স্টং লিউয়েনহোক নকশা অণুবীক্ষণ যন্ত্রগুলি পুনরায় তৈরি করার জন্য মসৃণ করার পরিবর্তে পাতলা কাচের থ্রেড ফিউজিং ব্যবহার করেছিলেন। এটি দীর্ঘকাল ধরে বিশ্বাস করা হত যে অ্যান্টোনি ভ্যান লিউয়েনহুক একজন মাস্টার লেন্স গ্রাইন্ডার ছিলেন (বিবিসি টেলিভিশন ডকুমেন্টারি সেলে পুনরাবৃত্তি করা একটি ধারণা)। যাইহোক, এখন এটি বিশ্বাস করা হয় যে তিনি সোডা চুনের কাচের একটি ছোট রড গরম করে এবং পরিচালনা করে ছোট, উচ্চমানের কাচের গোলক তৈরির তুলনামূলকভাবে সহজ পদ্ধতিটি নিয়ে এসেছিলেন। ধাতব আয়না তাঁর ওয়েবসাইটে, ফ্যালকো আরও দাবি করেছেন যে ইস্পাত এবং অন্যান্য ধাতু থেকে তৈরি আয়না ব্যবহারের জন্য পাণ্ডুলিপি প্রমাণের পাশাপাশি অসংখ্য ধাতব নিদর্শন যা এই দাবিকে বিশ্বাস করে যে পর্যাপ্ত বড় এবং প্রতিফলিত ধাতব আয়না উপলব্ধ ছিল না এবং প্রাথমিক বিজ্ঞান ও মেডিসিনের ভলিউমের অন্যান্য অবদানকারীরা থিসিসটি খারিজ করার ক্ষেত্রে শেচনারের ভুল কাজের উপর নির্ভর করেছিলেন। অপটিক্যাল সরঞ্জামগুলির পূর্ববর্তী ব্যবহারের প্রমাণ ডন ইহদে এই অনুমানকে 'হাইপ' বলে অভিহিত করেছেন এবং আলব্রেখট ড্যুরার এবং লিওনার্দো দা ভিঞ্চি এবং অন্যান্যদের দ্বারা অপটিক্যাল সরঞ্জামগুলির ব্যবহার সম্পর্কে স্পষ্ট প্রমাণ উল্লেখ করেছেন। এছাড়াও 1929 এনসাইক্লোপিডিয়া ব্রিটানিকা ক্যামেরা অবস্কুরার উপর একটি বিস্তৃত নিবন্ধ রয়েছে এবং 1437 সালের প্রথম দিকে লিওন বাতিস্তা আলবার্টিকে যন্ত্রটির প্রথম নথিভুক্ত ব্যবহারকারী হিসাবে উল্লেখ করেছে। ইহদে অন্তত রেনেসাঁ এবং উদাহরণস্বরূপ বিভিন্ন প্রযুক্তিগত যন্ত্রের ব্যাপক ব্যবহারের প্রচুর প্রমাণ দিয়েছেন। প্রারম্ভিক নেদারল্যান্ডীয় চিত্রকলায়। জ্যান ভ্যান আইকের 1434 সালের চিত্রকর্ম আর্নলফিনি প্রতিকৃতি চিত্রটির কেন্দ্রে একটি উত্তল আয়না দেখায়। ভ্যান আইকও এই আয়নার উপরে তার স্বাক্ষর রেখে গেছেন, যা সরঞ্জামটির গুরুত্ব দেখায়। চিত্রকর্মটির উপরের বাম দিকে একটি মুকুট কাচের জানালা রয়েছে, যা সেই সময়ের একটি ব্যয়বহুল বিলাসিতা ছিল। ভ্যান আইক বরং কাচ এবং এর গুণাবলী দ্বারা মুগ্ধ ছিলেন, যা তাঁর সমসাময়িকদের জন্য উচ্চ প্রতীকী গুরুত্বও ছিল। মধ্যযুগীয় এবং রেনেসাঁ যুগে প্রাথমিক আলোকীয় যন্ত্রগুলি তুলনামূলকভাবে ব্যয়বহুল ছিল। আরও দেখুন টিম 'স ভার্মির, টিম জেনিসনের অনুমান দেখানো 2013 সালের একটি তথ্যচিত্রঃ ভার্মির সম্ভবত একটি অপটিক্যাল ডিভাইসের সাহায্যে তাঁর চিত্রকর্ম তৈরি করেছিলেন, যেমন জেনিসন একটি ভার্মির চিত্রকর্ম পুনর্নির্মাণের মাধ্যমে প্রদর্শন করেছেন। রেফারেন্স এক্সটার্নাল লিঙ্ক চার্লস ফ্যালকোর এফএকিউ-ডেভিড জি স্টর্কের শারীরিক ও ঐতিহাসিক প্রমাণ এফএকিউ-এর সারসংক্ষেপ-হকনি-ফ্যালকোর থিসিস মন্তব্যে আরেকজন পদার্থবিজ্ঞানীর প্রতিক্রিয়া-দুটি সমসাময়িক চিত্র যা সম্পূর্ণরূপে চোখ দ্বারা আঁকা জটিল ঝাড়বাতি চিত্রিত করে। শিল্পের ইতিহাস প্রযুক্তির ইতিহাস একবিংশ শতাব্দীর বিতর্ক ডেভিড হকনি