Revolutionary Road (film)
রেভোলিউশনারি রোড হল স্যাম মেন্ডেস পরিচালিত এবং জাস্টিন হেইথ রচিত, রিচার্ড ইয়েটসের 1961 সালের একই নামের উপন্যাস অবলম্বনে নির্মিত 2008 সালের একটি রোমান্টিক নাট্য চলচ্চিত্র। এতে লিওনার্দো ডিক্যাপ্রিও এবং কেট উইন্সলেট ফ্রাঙ্ক এবং এপ্রিল হুইলারের ভূমিকায় অভিনয় করেছেন এবং মাইকেল শ্যানন, ক্যাথরিন হান, ডেভিড হারবার এবং ক্যাথি বেটস পার্শ্ব চরিত্রে অভিনয় করেছেন। 1950-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে সেট করা, হুইলাররা তাদের ব্যক্তিগত সমস্যা এবং তাদের বিবাহের পরবর্তী ভাঙ্গন মোকাবেলা করার জন্য সংগ্রাম করে। রেভোলিউশনারি রোড ডিক্যাপ্রিও, উইন্সলেট এবং বেটসের দ্বিতীয় অনস্ক্রিন সহযোগিতা, যারা এর আগে 1997-এর টাইটানিক-এ সহ-অভিনয় করেছিলেন। চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকটি টমাস নিউম্যান রচনা করেছিলেন, মেন্ডেসের সাথে তাঁর চতুর্থ সহযোগিতা। 1961 সালে চলচ্চিত্র অভিযোজনের কাজ শুরু হয়। যাইহোক, বাণিজ্যিক সম্ভাবনার অভাব এবং চিত্রনাট্যের সাথে মতবিরোধের কারণে 2000-এর দশক পর্যন্ত প্রকল্পটি ঝুলে ছিল। বিবিসি ফিল্মস অবশেষে উপন্যাসটির চলচ্চিত্রের স্বত্ব কিনে নেয় এবং হেইথ চিত্রনাট্যটি পুনর্লিখন করে। উইন্সলেট চিত্রনাট্যটি পড়েন এবং তার তৎকালীন স্বামী মেন্ডেসকে পরিচালনা করতে এবং ডিক্যাপ্রিওকে ফ্রাঙ্কের ভূমিকায় অভিনয় করতে রাজি করান। 2008 সালের 26শে ডিসেম্বর প্যারামাউন্ট পিকচার্স দ্বারা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে রেভোলিউশনারি রোড প্রেক্ষাগৃহে মুক্তি পায়। চলচ্চিত্রটি বিশ্বব্যাপী 79.6 মিলিয়ন মার্কিন ডলারেরও বেশি আয় করে এবং সমালোচকদের কাছ থেকে ইতিবাচক পর্যালোচনা পায়, যারা বেশিরভাগ উইন্সলেট, ডিক্যাপ্রিও এবং শ্যাননের অভিনয়ের পাশাপাশি উপন্যাসের প্রতি বিশ্বস্ততার প্রশংসা করে। 81তম একাডেমি পুরস্কারে, চলচ্চিত্রটি তিনটি মনোনয়ন অর্জন করেঃ শ্যাননের জন্য সেরা পার্শ্ব অভিনেতা, সেরা শিল্প নির্দেশনা এবং সেরা কস্টিউম ডিজাইন। এটি 62তম ব্রিটিশ একাডেমি চলচ্চিত্র পুরস্কারে চারটি মনোনয়ন এবং 66তম গোল্ডেন গ্লোব পুরস্কারে সেরা চলচ্চিত্র-নাটক সহ চারটি মনোনয়ন পেয়েছিল, উইন্সলেট সেরা অভিনেত্রীর পুরস্কার জিতেছিলেন। 1948 সালে, ফ্রাঙ্ক হুইলার একটি পার্টিতে এপ্রিল মাসে দেখা করেন। সে একজন লংশোরম্যান, একজন ক্যাশিয়ার হওয়ার আশা করছে; সে একজন অভিনেত্রী হতে চায়। ফ্রাঙ্ক পরে নক্স মেশিনের সাথে একটি বিক্রয় অবস্থান অর্জন করে এবং সে এবং এপ্রিল বিয়ে করে। এপ্রিল মাসে গর্ভবতী হলে হুইলাররা শহরতলির কানেকটিকাটের 115 রেভোলিউশনারি রোডে চলে যায়। এই দম্পতি তাদের রিয়েল্টার হেলেন গিভিংস এবং তার স্বামী হাওয়ার্ড গিভিংস এবং প্রতিবেশী মিলি ক্যাম্পবেল এবং তার স্বামী শেপের সাথে ঘনিষ্ঠ বন্ধু হয়ে ওঠে। তাদের বন্ধুদের কাছে, হুইলাররা নিখুঁত দম্পতি, তবে তাদের সম্পর্ক সমস্যাযুক্ত। এপ্রিল অভিনয় থেকে ক্যারিয়ার গড়তে ব্যর্থ হয়, অন্যদিকে ফ্রাঙ্ক তার কাজের ক্লান্তি ঘৃণা করে। তার 30তম জন্মদিনে, ফ্রাঙ্ক কর্মক্ষেত্রে একজন সচিবকে একটি বারে তার সাথে পানীয় পান করার জন্য আমন্ত্রণ জানায়। সে স্বীকার করে, প্রচণ্ড মাতাল হয়ে যায় এবং তারা শেষ পর্যন্ত যৌন মিলন করে। এদিকে, হেলেন এপ্রিল মাসে জিজ্ঞাসা করেছে যে তারা তার ছেলে জনের সাথে দেখা করবে কিনা, যে একটি উন্মাদ আশ্রয়ে ছিল। সে মনে করে যে অল্পবয়সী দম্পতি হয়তো তার ছেলেকে তার অবস্থার সাথে সাহায্য করতে সক্ষম হতে পারে। এপ্রিল গ্রহণ করে। এপ্রিল দৃশ্যপটের পরিবর্তন এবং পরিবারকে সমর্থন করার একটি সুযোগ চায় যাতে ফ্রাঙ্ক তার আবেগ খুঁজে পেতে পারে, তাই সে তাদের জীবনযাত্রার "আশাহীন শূন্যতা" থেকে দূরে একটি নতুন জীবন শুরু করার জন্য প্যারিসে চলে যাওয়ার পরামর্শ দেয়। ফ্রাঙ্ক প্রথমে এই ধারণার বিরোধিতা করে, কিন্তু দৃঢ়প্রত্যয়ী হয়ে ওঠে। পরবর্তী কয়েক সপ্তাহ ধরে, হুইলাররা তাদের বিভিন্ন বন্ধুকে প্যারিসে থাকার পরিকল্পনা সম্পর্কে বলে, কিন্তু আশ্চর্যজনকভাবে, একমাত্র ব্যক্তি যিনি তাদের সিদ্ধান্ত বুঝতে পেরেছেন বলে মনে হয় তিনি হলেন জন। দম্পতি যখন সরে যাওয়ার প্রস্তুতি নেয়, তখন তারা পুনর্বিবেচনা করতে বাধ্য হয়। ফ্রাঙ্ককে পদোন্নতির প্রস্তাব দেওয়া হয় এবং এপ্রিল আবার গর্ভবতী হয়। ফ্রাঙ্ক যখন জানতে পারে যে সে গর্ভপাত করানোর কথা ভাবছে, তখন এই দম্পতির মধ্যে একটি ঝগড়া হয়, যেখানে এপ্রিল বলে যে তাদের দ্বিতীয় সন্তান হয়েছে শুধুমাত্র প্রমাণ করার জন্য যে প্রথম সন্তানটি কোনও "ভুল" ছিল না। পরের দিন, ফ্রাঙ্ক পদোন্নতি নেয় এবং তার অপ্রত্যাশিত জীবনকে মেনে নেওয়ার চেষ্টা করে। ক্যাম্পবেলের সঙ্গে একটি জ্যাজ বারে একটি সন্ধ্যার শেষে, শেপ এবং এপ্রিল একসঙ্গে একা হয়ে যায়। সে বাতিল হওয়া প্যারিস পরিকল্পনা এবং সাধারণভাবে তার জীবন নিয়ে তার হতাশার কথা তার কাছে স্বীকার করে এবং তারা গাড়িতে যৌন মিলন করে। শেপ এপ্রিলের প্রতি তার দীর্ঘদিনের ভালবাসার কথা স্বীকার করে, কিন্তু সে তার আগ্রহ প্রত্যাখ্যান করে। পরের দিন, ফ্রাঙ্ক স্বীকার করে যে এপ্রিলের সাথে পুনর্মিলনের আশায় তার একটি সম্পর্ক ছিল। তাকে অবাক করে দিয়ে, এপ্রিল উদাসীনভাবে প্রতিক্রিয়া জানায় এবং তাকে বলে যে এটা কোন ব্যাপার না, কারণ তার প্রতি তার ভালবাসা চলে গেছে, যা সে বিশ্বাস করে না। গিভিংরা রাতের খাবারের জন্য আসে এবং ফ্রাঙ্ক অতিথিদের কাছে ঘোষণা করে যে এপ্রিল গর্ভবতী হওয়ার কারণে তাদের পরিকল্পনা পরিবর্তিত হয়েছে। জন ফ্রাঙ্ককে এপ্রিলের আশা চূর্ণবিচূর্ণ করার পাশাপাশি তার পরিস্থিতি গ্রহণ করার জন্য তিরস্কার করেন। রাগান্বিত হয়ে ফ্রাঙ্ক জনকে প্রায় আক্রমণ করে এবং গিভিংরা চলে যায়। পরে, ফ্রাঙ্ক এবং এপ্রিলের মধ্যে ঝগড়া হয় এবং এপ্রিল চিন্তা করার জন্য বাড়ি ছেড়ে চলে যায়। ফ্রাঙ্ক একটি মাতাল স্টুপে রাত কাটায়। পরের দিন, রান্নাঘরে এপ্রিল মাসে শান্তভাবে সকালের নাস্তা তৈরি করতে দেখে সে হতবাক হয়ে যায়। ফ্র্যাঙ্ক, কিভাবে প্রতিক্রিয়া জানাতে হবে তা নিয়ে অনিশ্চিত, তার সাথে খায় এবং তারপর কাজে চলে যায়। এপ্রিল তারপর বাথরুমে যায়, যেখানে সে-পর্দার বাইরে-নিজের উপর একটি ভ্যাকুয়াম অ্যাসপিরেশন গর্ভপাত করে। পরে, সে জানতে পারে যে তার রক্তক্ষরণ হচ্ছে এবং একটি অ্যাম্বুলেন্স ডাকে। ফ্র্যাঙ্ক হতাশ হয়ে হাসপাতালে আসে এবং শেপ তাকে সান্ত্বনা দেয়। রক্তক্ষরণে এপ্রিল হাসপাতালে মারা যায়। একজন দোষী ফ্রাঙ্ক শহরে চলে যায় এবং কম্পিউটার বিক্রি শুরু করে। অবসর সময় তিনি সন্তানদের সঙ্গে কাটান। একটি নতুন দম্পতি, ব্রেস, তাদের পুরানো বাড়ি কেনে এবং মিলি তাদের কাছে হুইলারদের গল্প বলে। শেপ উঠে দাঁড়ায় এবং কাঁদতে কাঁদতে বাড়ি থেকে বেরিয়ে যায়; সে মিলিকে বলে যে আর কখনও হুইলারদের সম্পর্কে কথা বলবে না। হেলেন কয়েক বছর পরে তার স্বামীর সাথে কথা বলে যে কীভাবে ব্রেসগুলি হুইলারদের পুরানো বাড়ির জন্য সবচেয়ে উপযুক্ত দম্পতি বলে মনে হয়। যখন তার স্বামী হুইলারদের কথা উল্লেখ করেন, হেলেন ব্যাখ্যা করতে শুরু করেন যে কেন তিনি তাদের পছন্দ করতেন না। যখন সে বিস্তারিত বলতে থাকে, তখন তার স্বামী তার শ্রবণ সহায়তা বন্ধ করে দেয়। 1961 সালে, রিচার্ড ইয়েটসের উপন্যাস প্রকাশের পরে, পরিচালক জন ফ্রাঙ্কেনহেইমার চলচ্চিত্রটি নির্মাণের কথা বিবেচনা করেছিলেন, তবে পরিবর্তে দ্য মাঞ্চুরিয়ান ক্যান্ডিডেট তৈরি করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। স্যামুয়েল গোল্ডউইন জুনিয়র চলচ্চিত্র অভিযোজনে আগ্রহ প্রকাশ করেছিলেন, তবে তাঁর স্টুডিওর অন্যরা তাঁকে বলেছিলেন যে এটির বাণিজ্যিক সম্ভাবনার অভাব রয়েছে। তারপর 1965 সালে, প্রযোজক অ্যালবার্ট এস. রুডি অধিকার কিনেছিলেন কিন্তু উপন্যাসের শেষটি অপছন্দ করেছিলেন এবং "চতুর ক্যামেরার কাজ" দিয়ে এপ্রিলের মৃত্যুকে অস্পষ্ট করতে চেয়েছিলেন। তিনি দ্য গডফাদার অভিযোজনে জড়িত হন এবং পাঁচ বছর পরে, উইচিটা স্টেট ইউনিভার্সিটির একজন আবাসিক লেখক থাকাকালীন, ইয়েটস তাঁর কাজকে পর্দার জন্য অভিযোজিত করার প্রস্তাব দেন। রুডি সেই সময়ে অন্যান্য প্রকল্পে নিযুক্ত ছিলেন এবং ব্যর্থ হন, অবশেষে অভিনেতা প্যাট্রিক ও 'নিলের কাছে অধিকার বিক্রি করেন। অভিনেতা বইটির প্রশংসা করেন এবং একটি কার্যকর চিত্রনাট্য শেষ করার চেষ্টা করে তাঁর বাকি জীবন অতিবাহিত করেন। ইয়েটস ও 'নিলের উপন্যাসের বর্ণনা পড়েছিলেন এবং এটিকে "ভয়ঙ্কর" বলে মনে করেছিলেন, কিন্তু ও' নিল উপন্যাসটির স্বত্ত্ব ফিরিয়ে নেওয়ার জন্য লেখকের বারবার প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। ইয়েটস 1992 সালে মারা যান, ও 'নিল দুই বছর পর। 2001 সাল পর্যন্ত এই প্রকল্পটি ঝুলে ছিল, যখন অভিনেতা টড ফিল্ড এটিকে পর্দার সাথে খাপ খাইয়ে নেওয়ার আগ্রহ প্রকাশ করেছিলেন। যাইহোক, যখন ও 'নিল এস্টেট তাকে বলে যে তাকে ও' নিলের চিত্রনাট্যের চিত্রগ্রহণ করতে হবে, ফিল্ড তার মন পরিবর্তন করে এবং পরিবর্তে লিটল চিলড্রেন পরিচালনা করতে যায়। প্রযোজক ডেভিড থম্পসন শেষ পর্যন্ত বিবিসি ফিল্মসের স্বত্ত্ব কিনে নেন। 2007 সালের মার্চ মাসে বিবিসি ফিল্মস ড্রিমওয়ার্কসের সঙ্গে একটি অংশীদারিত্ব স্থাপন করে এবং চলচ্চিত্রটি বিতরণের অধিকার ড্রিমওয়ার্কসের মালিক প্যারামাউন্ট পিকচার্সের কাছে হস্তান্তর করা হয়। 2008 সালের 14ই ফেব্রুয়ারি, প্যারামাউন্টের অন্য বিভাগ, প্যারামাউন্ট ভ্যানটেজ ঘোষণা করে যে এটি "রেভোলিউশনারি রোডে বিতরণের দায়িত্ব গ্রহণ করছে"। কিন্তু প্যারামাউন্ট প্যারামাউন্ট ভ্যানটেজের উৎপাদন, বিতরণ এবং বিপণন কার্যক্রম মূল স্টুডিওতে পরিণত করার পর বিতরণ অধিকার প্যারামাউন্ট পিকচার্সের কাছে ফিরিয়ে দেওয়া হয়। বিবিসি চিত্রনাট্য লেখার জন্য জাস্টিন হেইথকে নিয়োগ করেছিল কারণ চিত্রনাট্যকারের মতে, তিনি "অত্যন্ত সাশ্রয়ী" ছিলেন। কেট উইন্সলেট তার প্রতিনিধির কাছ থেকে চিত্রনাট্য গ্রহণ করেন এবং তারপর উপন্যাসটি পড়েন। তিনি মুগ্ধ হয়েছিলেন এবং এমনকি ও 'নিলের বিধবা স্ত্রী সিনথিয়া ও' নিলের সাথে দেখা করেছিলেন এবং চলচ্চিত্র অভিযোজন নিয়ে আলোচনা করেছিলেন। উইন্সলেট চিত্রনাট্যটি প্রযোজক স্কট রুডিনের কাছে পাঠিয়েছিলেন, যিনি পরামর্শ দিয়েছিলেন যে তাঁর তৎকালীন স্বামী স্যাম মেন্ডেস পরিচালক হিসাবে নিখুঁত হবেন। উইন্সলেট মেন্ডেস ইয়েটসের উপন্যাসটি দেন এবং বলেন, "আমি সত্যিই এই চরিত্রে অভিনয় করতে চাই।" তিনি হায়থের চিত্রনাট্য এবং তারপর দ্রুত ধারাবাহিকভাবে বইটি পড়েন। ইয়েটসের নিজস্ব ভাষার বড় অংশ ব্যবহার করে হেইথের প্রথম খসড়াটি উপন্যাসের প্রতি খুব বিশ্বস্ত ছিল, তবে মেন্ডেস তাকে ফ্রাঙ্ক এবং এপ্রিল একে অপরকে যা বলে না তা বাহ্যিক করার উপায় খুঁজে বের করতে বলেছিলেন। উইন্সলেট চিত্রনাট্যটি বন্ধু লিওনার্দো ডিক্যাপ্রিওর কাছে পাঠিয়েছিলেন এবং তাকে ফ্রাঙ্কের অংশ নিতে রাজি করিয়েছিলেন। ডিক্যাপ্রিও 1950-এর দশকের যুগ এবং বিবাহের জটিলতা দ্বারা কৌতূহলী ছিলেন; "ফ্রাঙ্ক এবং এপ্রিলের মধ্যে গতিশীলতা এত শক্তিশালী এবং বাস্তবসম্মত, আপনার মনে হয় আপনি প্রাচীরের উপর একটি মাছি একটি অন্তরঙ্গ সম্পর্ক ভেঙে যেতে দেখছেন", তিনি বলেছিলেন। ডিক্যাপ্রিও বলেছিলেন যে তিনি তাঁর চরিত্রটিকে "বীরত্বহীন" এবং "সামান্য কাপুরুষোচিত" হিসাবে দেখেছেন এবং তিনি "কেবল তাঁর পরিবেশের একটি পণ্য হতে ইচ্ছুক"। 2007 সালের 24শে এপ্রিল ঘোষণা করা হয় যে ডেভিড হারবার, মাইকেল শ্যানন এবং জো কাজানের সাথে ক্যাথি বেটস অভিনয়শিল্পীদের সাথে যোগ দিয়েছেন। কাজান বলেছিলেন যে তিনি মরিন গ্রুবের ভূমিকার জন্য কঠোর লড়াই করেছিলেন, কাস্টিং পরিচালক ডেব্রা জেনের আপত্তি সত্ত্বেও যিনি ভেবেছিলেন যে তিনি খুব কম বয়সী। এই চরিত্রের জন্য প্রস্তুত হওয়ার জন্য উইন্সলেট বেটি ফ্রিডানের দ্য ফেমিনাইন মিস্টিক পড়েন। তিনি বলেন, "সত্যি কথা বলতে, এপ্রিলে খেলার সবচেয়ে কঠিন বিষয় ছিল একটি খুব নির্দিষ্ট পছন্দ করা যাতে সে বইয়ের মতো ভদ্র না হয়। বইটিতে, তিনি খুব, খুব উচ্চ প্রবণ এবং কখনও কখনও উন্মত্ত। সে এমন একটি স্ট্রিংয়ের মতো অনুভব করে যা আক্ষরিক অর্থে যে কোনও মুহূর্তে ছিঁড়ে যাবে। " ডিক্যাপ্রিও 1950-এর দশক এবং শহরতলির উৎপত্তি সম্পর্কে বেশ কয়েকটি তথ্যচিত্র দেখে এই ভূমিকার জন্য প্রস্তুতি নিয়েছিলেন। তিনি এবং উইন্সলেট টাইটানিকের পর থেকে এমন প্রকল্পগুলিতে সহ-অভিনয় করতে অনিচ্ছুক ছিলেন যা তাদের রোমান্টিক সম্পর্কের মধ্যে দেখায়। ডিক্যাপ্রিও বলেছিলেন যে তারা "কেবল জানত যে এই থিমগুলির যে কোনওটির পুনরাবৃত্তি করার চেষ্টা করা একটি মৌলিক ভুল হবে"। 2007 সালের মাঝামাঝি সময়ে, প্রধান ফটোগ্রাফির আগে অভিনয়শিল্পীরা সাড়ে তিন সপ্তাহ ধরে মহড়া দেন এবং বেশিরভাগ দৃশ্যধারণ করেন কানেকটিকাটের ডারিয়েনে। মেন্ডেস সেটে একটি ক্লস্ট্রোফোবিক ডায়নামিক তৈরি করতে চেয়েছিলেন, তাই তিনি হুইলারের বাড়ির অভ্যন্তরভাগ একটি বাস্তব বাড়িতে চিত্রগ্রহণ করেছিলেন। পাড়ার বাড়ি সহ সম্পত্তিটি খুব ছোট ছিল তবে 1950-এর দশকের স্থাপত্যের বৈশিষ্ট্যযুক্ত ছিল। বাড়ির মালিকরা ড্রিমওয়ার্কসকে অভ্যন্তর এবং বাইরের অংশ ভেঙে ফেলার এবং পুনর্নির্মাণের অনুমতি দিয়েছিলেন। কাঠমিস্ত্রি, ইন্টেরিয়র ডিজাইনার এবং ল্যান্ডস্কেপার সহ প্রায় 45 জন ব্যবসায়ী এই রূপান্তরের সাথে জড়িত ছিলেন। প্রোডাকশন ডিজাইনার ক্রিস্টি জিয়া এবং তার দল বাড়িগুলি সংস্কার করার জন্য পাঁচ সপ্তাহ সময় পেয়েছিল। জিয়া বলেন, "আমরা বইটিতে বর্ণিত বিচ্ছিন্নতার অনুভূতি বজায় রাখতে চেয়েছিলাম। ডেব্রা শাট একজন সেট ডেকোরেটর হিসাবে কাজ করেছিলেন এবং বলেছিলেন, "আমরা উজ্জ্বল রঙের কোনও কিছু এবং পিরিয়ডের সাথে আপনার মাথায় আঘাত করে এমন কোনও কিছুকে বাতিল করে দিয়েছিলাম। চেহারাটা আসলেই বেশ সাদামাটা। " সিনেমাটোগ্রাফার রজার ডেকিনস, যিনি আগে মেন্ডেসের জারহেডে কাজ করেছিলেন, জিব এবং হ্যান্ডহেল্ড ক্যামেরা সরঞ্জামের সংমিশ্রণে শ্যুট করেছিলেন। ডিকিন্স বাড়ির প্রতিটি আলোর ব্যবহার বিশ্লেষণ করেছিলেন; শাট স্মরণ করেন "তিনি কী চান সে সম্পর্কে তিনি বেশ সুনির্দিষ্ট। উদাহরণস্বরূপ, রাস্তার পাশের রাতের দৃশ্যের জন্য, তিনি রাস্তার আলো চেয়েছিলেন যা একটি আয়তক্ষেত্রাকার, টেপার আলো দেবে এবং হুইলারদের সামনের ঘরে একটি তর্কের জন্য, তিনি এমন একটি সিলিং ফিক্সচার চেয়েছিলেন যা একটি শক্ত প্রান্ত সহ ফ্যান আকারে আলোকে নিচে এবং বাইরে পাঠাবে। শিল্প বিভাগ দ্বারা নির্দিষ্ট লাইট বাল্ব দিয়ে পিরিয়ড স্ট্রিট লাইট এবং অটোমোবাইলগুলিও লাগানো হয়েছিল। ডেকিনস কখনও কখনও ভারী ক্যামেরা সরঞ্জাম সহ একটি ছোট, ছায়াযুক্ত বাড়িতে কাজ করা কঠিন বলে মনে করতেন। তা সত্ত্বেও, উইন্সলেট অ্যারি কমপ্যাক্ট এইচএমআই ল্যাম্প ব্যবহার করে "চারদিকে আলো লাফিয়ে তোলার" ক্ষমতা দেখে মুগ্ধ হয়েছিলেন। ধীরে ধীরে বাড়ির অবহেলা এবং হুইলারদের ভেঙে পড়া বিবাহের চিত্র তুলে ধরার জন্য, ক্রুরা বাড়ির প্রপসগুলি সরিয়ে দেয় এবং ডেকিনস যথাক্রমে হ্যান্ডহেল্ড ক্যামেরায় রূপান্তরিত হয়। মেন্ডেস বলেছিলেন, "আমি চলচ্চিত্রের শেষ আধ ঘন্টার মধ্যে লিও এবং কেটের অভিনয়ে সত্যিকারের কাঁচাভাব চেয়েছিলাম, এবং যখন আমরা সেই পর্যায়ে পৌঁছেছিলাম, তখন আমি রজারকে বলেছিলাম যে আমি [শট সম্পর্কে] কোনও সিদ্ধান্ত নিতে চাই না; আমি চেয়েছিলাম এটি হাতে ধরে রাখা হোক, এবং আমি অভিনেতাদের বিস্ফোরক এবং অপ্রত্যাশিত হতে দিতে চেয়েছিলাম।" সেটের পরিবেশের কথা স্মরণ করে মাইকেল শ্যানন বলেছিলেন যে তিনি মনে করেন না যে কোনও "তারকা" রয়েছে, তবে "বিষয়বস্তুর প্রতি অনুরাগ এবং বইটিকে সম্মান জানাতে চায় এমন একদল লোক"। তিনি বলেন, উইন্সলেট এবং ডিক্যাপ্রিও শুধুমাত্র টাইটানিকের পর থেকে তাদের বন্ধুত্বের কারণে দম্পতি হিসাবে এত ভাল পারফরম্যান্স করতে পেরেছিলেন। শ্যাননের জন্য, তিনি যে অভিনেতাদের সাথে কাজ করছিলেন তাদের সম্পর্কে উদ্বিগ্ন হওয়ার চেয়ে সেটে হাঁটার মুহুর্তের জন্য প্রস্তুত হওয়া বেশি গুরুত্বপূর্ণ ছিল। ডিক্যাপ্রিও এবং উইন্সলেটের মধ্যে লড়াইয়ের দৃশ্যে ডিক্যাপ্রিও বলেছিলেন, "এই ছবিতে ফ্রাঙ্ক এবং এপ্রিলের মধ্যে যা ঘটে তার বেশিরভাগই বলা হয়নি। আমি আসলে এই লড়াইয়ের দৃশ্যগুলি করতে পেরে সত্যিকারের আনন্দ পেয়েছিলাম কারণ শেষ পর্যন্ত, এই লোকেরা একে অপরকে এটি করতে দিচ্ছিল। উইন্সলেট ডিক্যাপ্রিওর সাথে তার কাজের সম্পর্ককে "চ্যালেঞ্জিং" এবং "শারীরিকভাবে আরামদায়ক" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন, তবে তিনি তার সাথে কাজ করার এবং তার তৎকালীন স্বামী মেন্ডেসের সাথে কাজ করার "চাপ" অনুভব করেছিলেন। তিনি আরও বলেন, "সেটের পরিবেশটি এইভাবে খুব তরল ছিল যে আমরা সকলেই একে অপরের পায়ের আঙ্গুল না ধরে ধারণাগুলি ভাগ করে নেব।" ডিক্যাপ্রিও চিত্রগ্রহণ প্রক্রিয়াটিকে শারীরিক ও আবেগগতভাবে ক্লান্তিকর বলে মনে করেছিলেন, যে তিনি তার পরবর্তী চলচ্চিত্রটি দুই মাসের জন্য স্থগিত করেছিলেন। চিত্রগ্রহণ শেষ হওয়ার পরে, ডেকিনস নিউইয়র্কের ডুআর্ট ফিল্ম অ্যান্ড ভিডিওতে নেতিবাচক (কোডাক ভিশন2 200টি 5217 এবং 500টি 5218) চলচ্চিত্রটি প্রক্রিয়াকরণ করেছিলেন, যা সেই অঞ্চলের তাঁর অন্যতম প্রিয় পরীক্ষাগার। ই. এফ. আই. এল. এম দ্বারা পরিচালিত পোস্ট-প্রোডাকশনের সময়, মেন্ডেস প্রায় 20 মিনিটের ফুটেজ মুছে ফেলেন যাতে এটি ইয়েটসের উপন্যাসের চেতনায় রাখা যায়। সঙ্গীত থমাস নিউম্যান রেভোলিউশনারি রোডের জন্য সাউন্ডট্র্যাক রচনা করেছেন; এটি মেন্ডেসের সাথে তাঁর চতুর্থ চলচ্চিত্র স্কোর সহযোগিতা। পনেরোটি ট্র্যাক নিয়ে গঠিত, নিউম্যান বিভিন্ন ধরনের পিয়ানো, স্ট্রিং, ধাতব সাউন্ড এফেক্ট এবং বেসলাইন ব্যবহার করে একটি ভুতুড়ে ন্যূনতম শব্দের জন্য। সঙ্গীতটি লস অ্যাঞ্জেলেসের নিউম্যান স্কোরিং স্টেজে রেকর্ড করা হয়েছিল এবং অ্যালবামটি 23শে ডিসেম্বর, 2008 সালে মুক্তি পায়। রিলিজ বক্স অফিস রেভোলিউশনারি রোড 15ই ডিসেম্বর, 2008-এ লস অ্যাঞ্জেলেসে প্রিমিয়ার হয়, তারপরে 26শে ডিসেম্বর, 2008-এ একটি সীমিত মার্কিন মুক্তি এবং তারপরে 23শে জানুয়ারী, 2009-এ একটি বৃহত্তর মুক্তি (1,058টি প্রেক্ষাগৃহ) হয়। অন্যান্য বেশিরভাগ দেশে, এটি জানুয়ারী 15-30,2009-এর মধ্যে মুক্তি পায়। চলচ্চিত্রটি দেশীয় বক্স অফিসে 22.9 মিলিয়ন মার্কিন ডলার এবং আন্তর্জাতিকভাবে 56.6 মিলিয়ন মার্কিন ডলার আয় করে এবং বিশ্বব্যাপী 76 মিলিয়ন মার্কিন ডলার আয় করে। হোম মিডিয়া রেভোলিউশনারি রোড 2009 সালের 2রা জুন ডিভিডি এবং ব্লু-রে-তে মুক্তি পায়। ব্লু-রে সংস্করণে মেন্ডেসের একটি অডিও ভাষ্য, 26 মিনিটের মুছে ফেলা দৃশ্য এবং প্রকল্পের উন্নয়নের উপর দুটি তথ্যচিত্র রয়েছে। সমালোচকদের কাছ থেকে রেভোলিউশনারি রোড সাধারণভাবে ইতিবাচক পর্যালোচনা পেয়েছে। পর্যালোচনা সংগ্রাহক রটেন টম্যাটোস-এ, চলচ্চিত্রটির গড় স্কোর 6.60/10 সহ 215টি পর্যালোচনার উপর ভিত্তি করে 67 শতাংশ অনুমোদনের রেটিং রয়েছে। ওয়েবসাইটটির সমালোচনামূলক ঐকমত্যে লেখা আছে, "দুর্দান্ত অভিনয় এবং আবেগগতভাবে শক্তিশালী, রেভোলিউশনারি রোড রিচার্ড ইয়েটসের বিখ্যাত উপন্যাসের একটি সুন্দর অভিযোজন।" মেটাক্রিটিক-এ, 38 জন সমালোচকের উপর ভিত্তি করে চলচ্চিত্রটির ওজনযুক্ত গড় স্কোর 100-এর মধ্যে 69, যা "সাধারণত অনুকূল পর্যালোচনা" নির্দেশ করে। দ্য নিউ ইয়র্ক অবজারভারের রেক্স রিড চলচ্চিত্রটিকে একটি ইতিবাচক প্রতিক্রিয়া দিয়েছেন; "পাথরের উপর একটি বিবাহের একটি ত্রুটিহীন, মুহূর্ত থেকে মুহূর্তের ময়নাতদন্ত এবং আমেরিকান ড্রিমের একটি অভিযোগ তিক্ত হয়ে গেছে" এবং "একটি গভীর, বুদ্ধিমান এবং গভীর আন্তরিক কাজ যা চলচ্চিত্র নির্মাণের মানকে আনন্দদায়ক করে তোলে"। রোলিং স্টোনের পিটার ট্র্যাভার্স চলচ্চিত্রটিকে "কাঁচা এবং আকর্ষণীয়" বলে অভিহিত করেছেন এবং মন্তব্য করেছেন, "অসাধারণ দক্ষতার সাথে পরিচালিত স্যাম মেন্ডেস, যিনি জাস্টিন হেইথের ইয়েটস-বিশ্বস্ত স্ক্রিপ্টে শীতলকে উষ্ণ করেছেন, চলচ্চিত্রটি ভ্রমণের যোগ্য একটি কঠিন রাস্তা। ডিক্যাপ্রিও শীর্ষে রয়েছেন, পরাজিত ব্যক্তির কাছে সমাহিত আবেগের স্তর নিয়ে এসেছেন। এবং গৌরবময় উইন্সলেট সংজ্ঞায়িত করে যে কী একজন অভিনেত্রীকে দুর্দান্ত করে তোলে, একটি চরিত্রের প্রতি জ্বলন্ত প্রতিশ্রুতি এবং প্রতিটি সূক্ষ্মতা অনুভব করার পরিসীমা। সান ফ্রান্সিসকো ক্রনিকলের জন্য লিখতে গিয়ে মিক লাসাল বলেন, "অবশেষে, এটি এমন একটি চলচ্চিত্র যা একাধিকবার দেখা যেতে পারে এবং দেখা উচিত। তার চোখের মাধ্যমে একবার এটি দেখুন। তার চোখের মাধ্যমে আবার এটি দেখুন। এটি উভয় উপায়ে কাজ করে। এটি সব দিক দিয়ে কাজ করে। এটি একটি দুর্দান্ত মার্কিন চলচ্চিত্র "। শিকাগো সান-টাইমসের রজার ইবার্ট রেভোলিউশনারি রোডকে সর্বোচ্চ চার তারকা রেটিং দিয়েছেন, অভিনয় ও চিত্রনাট্যের প্রশংসা করেছেন এবং চলচ্চিত্রটিকে "এত ভাল যে এটি বিধ্বংসী" বলে অভিহিত করেছেন। ডিক্যাপ্রিও এবং উইন্সলেট সম্পর্কে তিনি বলেন, "তারা এত ভাল, তারা অভিনেতা হওয়া বন্ধ করে দেয় এবং আমার আশেপাশে বেড়ে ওঠা মানুষ হয়ে ওঠে।" এন্টারটেইনমেন্ট উইকলির ওয়েন গ্লেইবারম্যান চলচ্চিত্রটিকে বি + গ্রেড দিয়েছেন এবং মন্তব্য করেছেন, "চলচ্চিত্রটি আড়ম্বরপূর্ণভাবে অন্ধকার-কেউ কেউ খুব অন্ধকার বলতে পারে-তবুও আমি পরামর্শ দেব যে এটির একটি ভিন্ন সীমাবদ্ধতা রয়েছেঃ এর সমস্ত চূর্ণবিচূর্ণ ঘরোয়া মতবিরোধের জন্য, এটি সম্পর্কে দূরবর্তী এবং নান্দনিক কিছু আছে। এপ্রিল তার মধ্যবিত্ত কারাগারে দ্বন্দ্বের একটি ব্যক্তিগত কূপ নিয়ে আসে, কিন্তু উইন্সলেট তার টেলিগ্রাফ করা হতাশায় এতটাই সূক্ষ্ম যে সে আমাদের কৌতূহলী করে তোলে, আমাদের নাড়া দেয়, তবুও আমাদের অরক্ষিত স্নায়ুকে কখনই স্পর্শ করে না। নিউইয়র্ক ডেইলি নিউজের জো নিউমেয়ার বলেনঃ কিছু চলচ্চিত্র সমালোচক মিশ্র প্রতিক্রিয়া দিয়েছেন। নিউজউইকের ডেভিড অ্যানসেন মতামত দিয়েছেন যে এটি "নিখুঁতভাবে মাউন্ট করা-সম্ভবত খুব বেশি। মেন্ডেসের [.] একটি সহজাত নাট্য শৈলী রয়েছেঃ সবকিছু পর্দায় জীবনের চেয়ে একটু বড় এবং সাহসী হয়ে ওঠে [.] গল্পে নিজেকে হারিয়ে ফেলার পরিবর্তে, আমি প্রায়শই বাইরের দিকে তাকিয়ে অনুভব করতাম, কারুশিল্পের প্রশংসা করতাম, কিন্তু প্রদর্শনের যন্ত্রণা থেকে এক ধাপ দূরে থাকতাম। রেভোলিউশনারি রোড চিত্তাকর্ষক, তবে এটি অ্যাম্বারে আবৃত একটি ক্লাসিকের মতো অনুভব করে। দ্য হলিউড রিপোর্টারের কার্ক হানিকাট চলচ্চিত্রটিকে "আত্মাহীন শহরতলির শিক্ষামূলক, আবেগগতভাবে অতিরঞ্জিত সমালোচনা" হিসাবে বর্ণনা করেছেন এবং ভেবেছিলেন যে এটি আমেরিকান বিউটির পুনরাবৃত্তি। তিনি লিখেছেন, "আরও একবার, শহরতলির লোকেরা ভালভাবে সাজানো দুঃস্বপ্ন এবং এর অধিবাসীরা অজ্ঞাত-একজন বিচ্ছিন্ন পুরুষ ছাড়া। খিলান অভিনয়ের শৈলী থেকে শুরু করে চোখের পলক পড়া পর্যন্ত সবকিছু দর্শকদের কাছে সাহসের সাথে নির্দেশিত হয়। প্রকৃতপক্ষে তাঁর অভিনেতারা সাবটেক্সটটি এমন ক্রোধের সাথে খেলেন যে পাঠ্যটি কার্যত অদৃশ্য হয়ে যায়। সূক্ষ্মতা মেন্ডেসের শক্তিশালী স্যুটগুলির মধ্যে একটি নয়। ভ্যারাইটি ম্যাগাজিনের জন্য লিখতে গিয়ে টড ম্যাকার্থি ভেবেছিলেন যে ছবিটি "বিশ্বস্ত, বুদ্ধিমান, প্রশংসনীয় অভিনয়, দুর্দান্তভাবে চিত্রগ্রহণ করা হয়েছে।" তিনি আরও বলেন, "এটি একটি নিখুঁত কেস স্টাডিরও প্রস্তাব দেয় যে কীভাবে চলচ্চিত্রটি কিছু গুরুত্বপূর্ণ সাহিত্যিক গুণাবলী ধারণ করতে অক্ষম, এই ক্ষেত্রে সেই বিষয়গুলি যা বইটিকে একটি অবনতিশীল বিবাহের নিছক অন্তর্দৃষ্টিপূর্ণ অধ্যয়ন থেকে একটি উল্লেখযোগ্য অধ্যয়নে উন্নীত করে [।] এমনকি যখন নাটকীয় তাপমাত্রা খুব বেশি বৃদ্ধি পায়, তখনও ছবির ভিত্তিগুলি কেবল আংশিকভাবে উপস্থিত বলে মনে হয়, যেখানে কেউ সন্দেহ করে যে এটি নাটকীয়ভাবে যা পৌঁছেছে তা নাটকীয়ভাবে অপ্রাপ্য হতে পারে-সম্ভবত কেবল পিন্টারের পক্ষে তার শীর্ষে পৌঁছানো যায়।" ম্যাকার্থি পরে তাঁর মতামত পরিবর্তন করে রেভোলিউশনারি রোডকে "সমস্যাযুক্ত" বলে অভিহিত করেন এবং বলেন যে এর "কিছু সমস্যা রয়েছে যা কেবল চলে যাবে না"। তিনি উপসংহারে পৌঁছেছেন যে বিলি ওয়াইল্ডারের দ্য অ্যাপার্টমেন্ট এবং রিচার্ড কুইনের স্ট্রেঞ্জার্স হোয়েন উই মিট-এর তুলনায় রেভোলিউশনারি রোড তার "সংকীর্ণ দৃষ্টি"-র কারণে ক্ষতিগ্রস্ত হয়েছে, এমনকি তিনি যুক্তি দিয়েছিলেন যে টেলিভিশন সিরিজ ম্যাড মেন সামঞ্জস্য, হতাশা এবং ভণ্ডামির বিষয়গুলিকে "আরও তীব্র এবং নির্ভুলতার সাথে" পরিচালনা করে। চলচ্চিত্রটি 2008 সালের সেরা চলচ্চিত্রের বেশ কয়েকটি সমালোচকদের শীর্ষ দশ তালিকায় স্থান পায়। 1ম-মিক লাসাল, সান ফ্রান্সিসকো ক্রনিকল 2য়-রেক্স রিড, নিউ ইয়র্ক অবজারভার 6ষ্ঠ-পিটার ট্র্যাভার্স, রোলিং স্টোন 7ম-লু লুমেনিক, নিউ ইয়র্ক পোস্ট 8ম-জেমস বেরার্ডিনেলি, রিলভিউস 9ম-ডেভিড ডেনবি, দ্য নিউ ইয়র্কার নো অর্ডার-জো নিউমায়ার, নিউ ইয়র্ক ডেইলি নিউজ নো অর্ডার-রজার ইবার্ট, শিকাগো সান-টাইমস (বর্ণানুক্রমিক শীর্ষ 20 তালিকা) পুরস্কার এবং মনোনয়ন রেফারেন্স বহিরাগত লিঙ্ক (সংরক্ষণাগার) 2008 সালের চলচ্চিত্র মার্কিন ঐতিহাসিক রোম্যান্স চলচ্চিত্র মার্কিন রোমান্টিক ড্রামা চলচ্চিত্র বিবিসি ব্রিটিশ নাটক চলচ্চিত্র ব্রিটিশ ঐতিহাসিক রোম্যান্স চলচ্চিত্র ব্রিটিশ রোমান্টিক ড্রামা চলচ্চিত্র ড্রিমওয়ার্কস পিকচার্স চলচ্চিত্র 2000-এর দশকের ইংরেজি ভাষার চলচ্চিত্র গর্ভপাত নিয়ে চলচ্চিত্র অবসাদ ভিত্তিক চলচ্চিত্র