The Women's Room
দ্য উইমেন 'স রুম মার্কিন নারীবাদী লেখিকা মেরিলিন ফ্রেঞ্চের প্রথম উপন্যাস, যা 1977 সালে প্রকাশিত হয়। এটি নারীবাদী আন্দোলনে একটি প্রধান অংশগ্রহণকারী হিসাবে ফরাসিকে প্রবর্তন করেছিল এবং ফরাসিরা বলেছে যে এটি আত্মজীবনীমূলক নয়, বইটি অনেক আত্মজীবনীমূলক উপাদানকে প্রতিফলিত করে। উদাহরণস্বরূপ, ফরাসি, প্রধান চরিত্র মীরার মতো, বিবাহিত এবং বিবাহবিচ্ছেদ হয়েছিল, এবং তারপর হার্ভার্ডে যোগ দেন যেখানে তিনি ইংরেজি সাহিত্যে পিএইচডি অর্জন করেন। নারীবাদী আন্দোলনের সঙ্গে দ্য উইমেনস রুমের সংযোগ থাকা সত্ত্বেও, ফরাসি 1977 সালে দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমসের সঙ্গে এক সাক্ষাৎকারে বলেছিলঃ "দ্য উইমেনস রুম মহিলাদের আন্দোলন সম্পর্কে নয়, বরং আজকের মহিলাদের জীবন সম্পর্কে। "হারবার্ট মিটগ্যাং রচিত দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমস, 25শে ডিসেম্বর, 1977-এর দ্য উইমেনস রুমকে আধুনিক নারীবাদী আন্দোলনের অন্যতম প্রভাবশালী উপন্যাস হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। এর তাত্ক্ষণিক জনপ্রিয়তা কিছু সুপরিচিত নারীবাদীদের কাছ থেকে সমালোচনা এনেছিল যে এটি মহিলাদের জীবন সম্পর্কে খুব হতাশাবাদী ছিল এবং 1950-এর দশকে আমেরিকার পটভূমিতে নির্মিত উইমেন 'স রুম ঐতিহ্যবাহী বিবাহের একজন প্রচলিত এবং আজ্ঞাবহ যুবতী মীরা ওয়ার্ড এবং তার ধীরে ধীরে নারীবাদী জাগরণের ভাগ্য অনুসরণ করে। উপন্যাসটি প্রকাশিত হলে গণমাধ্যমের তীব্র সমালোচনার সম্মুখীন হয় কিন্তু আন্তর্জাতিক বেস্ট সেলার হয়ে ওঠে। ঐতিহাসিক প্রেক্ষাপট দ্য উইমেনস রুম 1977 সালে প্রকাশিত হয়েছিল, তবে উপন্যাসটি 1940-এর দশকের শেষের দিকে বয়ঃসন্ধিকাল থেকে 1960-এর দশকে প্রাপ্তবয়স্কতা এবং স্বাধীনতা পর্যন্ত প্রধান চরিত্র মীরাকে অনুসরণ করে একটি প্রতিফলিত কাজ হিসাবে লেখা হয়েছে। মীরার প্রাথমিক সন্তান জন্মের বছরগুলি ছিল 1950-এর দশকে, বেবি বুমের সময়। যদিও তাঁর মাত্র দুটি সন্তান ছিল, উপন্যাস জুড়ে তাঁর অনেক বন্ধুর তিন বা ততোধিক ছিল। 1950-এর দশক এমন একটি সময় ছিল যেখানে আমেরিকান মহিলারা গৃহিণী হবেন, অন্য যে কোনও কিছুর আগে স্ত্রী ও মা হিসাবে তাদের ভূমিকাকে অগ্রাধিকার দেবেন এবং কর্মজীবনের পরিবর্তে কর্তব্যপরায়ণতার সাথে তাদের পরিবারের সেবা করবেন এবং তাদের বাড়ি ও বিবাহের মধ্যে সুখ খুঁজে পাবেন বলে আশা করা হয়েছিল। 1960-এর দশকে দ্বিতীয় তরঙ্গ নারীবাদের আবির্ভাব ঘটে। এই আন্দোলনটি মহিলাদের তাদের যৌনতার উপর নিয়ন্ত্রণ অর্জন থেকে শুরু করে কর্মক্ষেত্রে মহিলাদের সমতা পর্যন্ত বহু বিষয়ের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে। দ্য ফেমিনাইন মিস্টিক (1963)-এ বেটি ফ্রিডান সেই সমস্যাগুলির মধ্যে একটিকে "এমন সমস্যা যার কোনও নাম নেই" হিসাবে উল্লেখ করেছেন। দ্য উইমেনস রুম এই আন্দোলনের কেন্দ্রবিন্দুতে অনেক ধারণাকে অন্তর্ভুক্ত করে এবং মীরা গৃহবধূদের মধ্যে সাধারণ অসন্তোষের অভিজ্ঞতা অর্জন করে, যা দ্য ফেমিনাইন Mystique.Major চরিত্রগুলিতে আলোচনা করা হয়েছে যে মীরা উপন্যাসের প্রধান চরিত্র। তার জীবন তার কিশোর বয়স থেকে প্রাপ্তবয়স্ক অবস্থায় অনুসরণ করা হয়, যে সময়ে সে বেশ কয়েকটি রূপান্তরের মধ্য দিয়ে যায়। নর্ম হলেন মীরার স্বামী এবং তার দুই সন্তান, নর্মি এবং ক্লার্কের বাবা। নর্ম একজন ডাক্তার এবং বাড়িতে মীরা ও বাচ্চাদের সঙ্গে সীমিত সময় কাটায়। মার্থা নর্মের সাথে গৃহবধূ হিসাবে তার জীবনের সবচেয়ে কাছের বন্ধু। মার্থা এবং মীরা আটকা পড়া গৃহবধূ হিসাবে একে অপরের নিজ নিজ পরিস্থিতির প্রতি সহানুভূতি জানাতে সক্ষম হন। ক্যামব্রিজে ভ্যাল মীরার সবচেয়ে কাছের বন্ধু। তিনি মীরাকে দ্বিতীয় তরঙ্গ নারীবাদী ধারণার সাথে পরিচয় করিয়ে দেন এবং ভ্যালের মন্তব্যগুলি উপন্যাসের সবচেয়ে আমূল কিছু। বেন হল মীরার প্রেমিক। সে তাকে একটি সম্পর্কের মধ্যে যৌন সন্তুষ্টি এবং স্বাধীনতা খুঁজে পেতে সাহায্য করে। প্লটের বিশদ বিবরণ মীরা এবং তার বন্ধুরা 1950 এবং 1960-এর দশকে আমেরিকান সমাজের একটি বিস্তৃত অংশের প্রতিনিধিত্ব করে। মীরা নিজে মধ্যবিত্ত পটভূমি থেকে এসেছেন। তিনি মৃদুভাবে বিদ্রোহী যে তিনি পৃথিবী সম্পর্কে তার মায়ের দৃষ্টিভঙ্গির সাথে একমত নন। কৈশোরের শেষের দিকে সে ল্যানি নামে এক সহছাত্রের সাথে ডেট করে; এক রাতে, যখন তার সাথে ডেট করতে যাওয়ার কথা ছিল, ল্যানি তাকে উপেক্ষা করে এবং জবাবে মীরা বেশ কয়েকজন পুরুষের সাথে নাচতে থাকে। এই ক্ষেত্রে মীরার কাজগুলি তাকে আলগা হওয়ার জন্য খ্যাতি অর্জন করে। এই অভিজ্ঞতার মাধ্যমে এবং ল্যানির সাথে আরও বেশ কয়েকজনের মাধ্যমে, মীরা বুঝতে পারে যে সে তাকে বিয়ে করতে চায় না কারণ সে তাকে বাড়িতে, একা, মেঝে ঝাড়ু দিয়ে ছেড়ে চলে যাবে। পরে, মীরা ভবিষ্যতের ডাক্তার নর্মকে বিয়ে করেন। মীরা এবং নর্মের দুটি ছেলে রয়েছে, নর্ম জুনিয়র (পুরো বই জুড়ে নর্মি হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছে) এবং ক্লার্ক। তার বিয়ের প্রথম কয়েক বছরে, মীরা প্রতিবেশী তিন মহিলার সাথে বন্ধুত্ব গড়ে তোলেঃ নাটালি, অ্যাডেল এবং ব্লিস-যাদের সকলেরই বিবাহিত এবং সন্তান রয়েছে। মহিলারা তাদের স্বামীদের জড়িত করে একসাথে মজাদার সন্ধ্যা তৈরি করার জন্য ডিনার পার্টি করা শুরু করে। নৈশভোজের পার্টিতে বিভিন্ন দম্পতির মধ্যে প্রেমের সম্পর্ক হয়। নাটালি বিশ্বাস করতে শুরু করে যে তার স্বামী এবং মীরার মধ্যে সম্পর্ক রয়েছে, কিন্তু মীরা নাটালির অভিযোগ খারিজ করতে সক্ষম হয় এবং তাদের বন্ধন বেঁচে থাকে যতক্ষণ না মীরা জানতে পারে যে ব্লিস এবং নাটালির অ্যাডেলের স্বামীর সাথে সম্পর্ক রয়েছে। দলের মধ্যে সন্দেহ এবং বিষয়গুলির বাস্তবতার ফলে তাদের বন্ধুত্বের অপরিবর্তনীয় ক্ষতি হয়। মীরা এবং নর্ম পরে ছোট শহর বিউ রেভে চলে যায়, যেখানে মীরা সহবিবাহিত মহিলাদের সাথে দেখা করেঃ লিলি, সামান্থা এবং মার্থা। এই সময়ে মীরার বিয়ে ক্রমশ নিয়মিত হয়ে ওঠে এবং মীরা নিজেকে বাড়িতে, একা, মেঝে পরিষ্কার করতে দেখেন। বিউ রেভে থাকাকালীন, মীরা তার বন্ধুদের সংগ্রামের সাক্ষী হয়ঃ লিলি তার ছেলের বিদ্রোহী আচরণের ফলে পাগল হয়ে যায়, তার স্বামী চাকরি হারিয়ে তাকে ছেড়ে চলে যাওয়ার পরে সামান্থা উচ্ছেদ হয় এবং মার্থা একজন বিবাহিত প্রেমিককে নিয়ে যায় যে একই সাথে তার স্ত্রীকে গর্ভবতী করে তোলে। মীরা তার বন্ধুদের মাধ্যমে সম্পর্কের ক্ষেত্রে পুরুষদের দ্বারা উপভোগ করা অন্যায্য সুবিধাগুলি বুঝতে শুরু করে। বিয়ের অনেক বছর পর, নর্ম বিবাহবিচ্ছেদের জন্য আবেদন করে (এটি ইঙ্গিত দেওয়া হয় যে তার কিছু সময়ের জন্য সম্পর্ক রয়েছে) এবং মীরাকে একা রেখে পুনরায় বিয়ে করে। এই সময়ে, মীরা, স্ত্রীর কর্তব্যের দৈনন্দিন জীবন ছাড়াই হারিয়ে, আত্মহত্যার চেষ্টা করে। মার্থা তাকে খুঁজে পায়, যে তাকে নিজেকে তুলে নিতে সাহায্য করে। মীরা যথাসময়ে সাহায্য ফিরিয়ে দেয় যখন মার্থাও তার ব্যর্থ সম্পর্ক এবং ফলস্বরূপ বিবাহবিচ্ছেদ মোকাবেলা করার চেষ্টা করার সময় আত্মহত্যার চেষ্টা করে। তার এবং নর্মের বিবাহবিচ্ছেদের পর, মীরা ইংরেজি সাহিত্যে পিএইচডি করার জন্য হার্ভার্ড বিশ্ববিদ্যালয়ে যায়, যার মাধ্যমে সে তার আজীবন শিক্ষকতা করার স্বপ্ন পূরণ করার আশা করে। সেখানে তিনি ভ্যালের সাথে দেখা করেন, যিনি একজন উগ্রপন্থী নারীবাদী বিবাহবিচ্ছেদকারী এবং "অকাল" কিশোরী মেয়ে ক্রিসের সাথে। এটি নারী মুক্তির উচ্ছ্বাস এবং মীরা, এখন, অবশেষে তার চারপাশের সমাজের প্রতি তার অসন্তোষকে মৌখিকভাবে প্রকাশ করতে সক্ষম, একজন নারীবাদী হয়ে ওঠে, যদিও ভ্যালের চেয়ে কম মৌলবাদী এবং জঙ্গি। তাদের বৃত্তের মধ্যে রয়েছে আইসোল্ড (একজন সমকামী তালাকপ্রাপ্ত), কাইলা (হারলির সাথে বিবাহিত) এবং ক্লারিসা (ডিউকের সাথে বিবাহিত)। এতে কাল্পনিক আফ্রিকান দেশ লিয়ানুর কূটনীতিক বেনও অন্তর্ভুক্ত রয়েছে, যার সাথে মীরা একটি সম্পর্ক শুরু করে। মীরা এবং বেনের মধ্যে একটি সুখী সম্পর্ক রয়েছে, যেখানে মীরা স্বাধীনতার অনুভূতি বজায় রাখতে সক্ষম হয়। সম্পর্কের ক্ষেত্রে মীরার বিকাশ একজন গতানুগতিক গৃহবধূর জীবনযাপনে তার নতুন অনিচ্ছায় অবদান রাখে। যখন মীরার সন্তানরা হার্ভার্ডে তার সাথে দেখা করতে আসে, তখন তার বৃদ্ধি এবং স্বাধীনতা মাতৃত্ব এবং যৌনতার মধ্যে দ্বৈততা সম্পর্কে তার দৃষ্টিভঙ্গির একটি স্পষ্ট পরিবর্তনের দ্বারা প্রকাশিত হয়। কলেজে পড়ার সময় ভ্যালের মেয়ে ক্রিস ধর্ষিত হয়। ক্রিসের ধর্ষণের পরে, ভ্যাল বলে (মীরার প্রতিবাদ নিয়ে), "জনজীবনে তারা যাই হোক না কেন, পুরুষদের সাথে তাদের সম্পর্ক যাই হোক না কেন, মহিলাদের সাথে তাদের সম্পর্কের ক্ষেত্রে, সমস্ত পুরুষই ধর্ষক, এবং এটুকুই তারা। তারা তাদের চোখ, তাদের আইন এবং তাদের কোড দিয়ে আমাদের ধর্ষণ করে। মীরা পরে বেনের সাথে তার সম্পর্ক শেষ করে, যখন সে বুঝতে পারে যে সে তার সাথে লিয়ানুর কাছে ফিরে আসবে এবং তার সন্তানদের জন্ম দেবে। এর পরপরই, সে আবিষ্কার করে যে একজন ধর্ষিতার বিচারের সময় সহিংস প্রতিবাদের পর ভ্যালকে গুলি করা হয়েছে। চরিত্রগুলি এখন কোথায় রয়েছে তার একটি সংক্ষিপ্ত সারসংক্ষেপ দিয়ে বইটি শেষ হয়েছে। বেন তার সচিবকে বিয়ে করে এবং এখন তার দুটি সন্তান রয়েছে। মীরা একটি ছোট কমিউনিটি কলেজে শিক্ষকতা করছে এবং কারও সঙ্গে ডেটিং করছে না। সমাপ্তিটিও একটি দ্বিগুণ ব্যাক যেখানে বর্ণনাকারী পাঠকের সবেমাত্র পড়া গল্পটি লিখতে শুরু করে। অভ্যর্থনা দ্য উইমেনস রুম প্রশংসা এবং সমালোচনা উভয়ই পেয়েছে। উপন্যাসটি যে বছর প্রকাশিত হয়েছিল, সেই বছর নিউ ইয়র্ক টাইমসের বেস্ট সেলার ছিল। 2004 সালের জুন মাসে, গার্ডিয়ান হে ফেস্টিভ্যালে অংশগ্রহণকারী 500 জনের একটি নমুনা দ্য উইমেন 'স রুমকে তাদের শীর্ষ 50টি অপরিহার্য সমসাময়িক পাঠের তালিকায় অন্তর্ভুক্ত করে, যা প্রমাণ করে যে সময় ফরাসি উপন্যাসের গুরুত্ব হ্রাস করেনি, এবং 2009 সালের হিসাবে, দ্য উইমেন' স রুম 20 মিলিয়নেরও বেশি অনুলিপি বিক্রি করেছে এবং 20টি ভাষায় অনুবাদ করা হয়েছে। অনেক মহিলা দ্য উইমেনস রুমকে সম্পর্কিত এবং উদ্দীপক বলে মনে করেছিলেন; তারা মীরার মধ্যে তাদের নিজস্ব জীবনকে চিনতে সক্ষম হয়েছিল। সুসান জি. কোল স্মরণ করেন "সাবওয়েতে চড়ে যখন [দ্য উইমেনস রুম] পেপারব্যাকে বেরিয়ে আসে এবং লক্ষ্য করে যে একটি গাড়িতে পাঁচজন মহিলা এটি খেয়ে ফেলছে।" সুসান ফালুদি উপন্যাসটিকে "পাঠকদের মধ্যে একটি বাহ্যিক-চেহারার আবেগ এবং প্রতিশ্রুতি [অনুপ্রেরণামূলক]" হিসাবে দেখেছিলেন, যা "কোনও ছোট কৃতিত্ব ছিল না"। গ্লোরিয়া স্টেইনেম বলেছেন যে দ্য উইমেনস রুম "বিপুল সংখ্যক মহিলার অভিজ্ঞতা প্রকাশ করেছে এবং তাদের জানিয়েছে যে তারা একা নয় এবং পাগলও নয়"। দ্য উইমেনস রুমের বেশিরভাগ নেতিবাচক সমালোচনা বইটিতে গতিশীল পুরুষ চরিত্রের অভাবের উপর ভিত্তি করে। উপন্যাসটিতে অন্যান্য পুরুষ চরিত্রের সঙ্গে কোনও পুরুষের অস্পষ্টতা না থাকার ফলে প্রকাশিত পুরুষ-বিরোধী অনুভূতির পরিপ্রেক্ষিতে নেতিবাচক সমালোচনা করা হয়েছিল, যা উপন্যাসে মহিলাদের ইতিবাচক এবং সত্যিকারের চিত্রায়নের বেশিরভাগ অংশকে অসম্মানিত করেছিল। এলেন গুডম্যান এই ধারণাটি নিয়ে আলোচনা করেছেন যে দ্য উইমেনস রুমের মধ্যে মহিলারা গতিশীল চরিত্র, যেখানে পুরুষ চরিত্রগুলির গভীরতার অভাব রয়েছে। ক্রিস্টোফার লেহম্যান-হুপ্ট গুডম্যানের সাথে একমত হন এবং মনে করেন যে মহিলারা উপন্যাসের সাথে সম্পর্কিত হতে পারে, তবে দ্য উইমেন 'স রুমের মধ্যে পুরুষদের জন্য খুব কম আরাম রয়েছে। অ্যান টাইলার গুডম্যান এবং লেহম্যান-হুপ্টের চেয়ে এক ধাপ এগিয়ে গিয়ে বলেন যে পুরো উপন্যাসটি "খুব দীর্ঘ এবং খুব সংকীর্ণ" এবং খুব পক্ষপাতদুষ্ট। কোল বলেন, "সমালোচকরা ভেবেছিলেন যে এটি পুরুষদের জন্য কঠিন, কিন্তু গড়পড়তা মহিলারা তা করেননি।" ফরাসি উপন্যাসটি নারীবাদী কথাসাহিত্যের জন্য একটি সন্ধিক্ষণ ছিল। যদিও দ্য ফেমিনাইন মিস্টিকের মতো অ-কথাসাহিত্য রচনাগুলি নারীবাদীদের নিয়োগ করতে সহায়তা করছিল, নারীবাদী কথাসাহিত্য তখনও ব্যাপকভাবে পড়া হয়নি এবং কেবল "কট্টর" নারীবাদীদের জন্য পড়া হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল। ফরাসিদের দ্য উইমেনস রুম এটিকে বদলে দিয়েছে, যেমনটি এর ব্যাপক অভ্যর্থনা এবং নিউইয়র্ক টাইমস বেস্টসেলার র্যাঙ্কিং দ্বারা দেখানো হয়েছে। অন্যান্য মিডিয়া দ্য উইমেনস রুম (1980), একটি তিন ঘন্টার নির্মিত টিভি চলচ্চিত্র যা এবিসিতে প্রচারিত হয়েছিল, যেখানে লি রেমিক (মীরা হিসাবে) এবং টেড ড্যানসন (নর্ম হিসাবে) অভিনয় করেছিলেন এবং তিনটি এমি মনোনয়ন অর্জন করেছিলেন। প্রযোজক ফিলিপ ম্যান্ডেলকার বলেছিলেন যে চলচ্চিত্রটি নির্মাণে তারা "যতটা সম্ভব বিতর্ক তৈরি করতে চেয়েছিলেন, যার উদ্দেশ্য ছিল পুরুষ ও মহিলাদের একে অপরের সাথে কথা বলা।" ফলস্বরূপ, এটি অবাক হওয়ার মতো বিষয় নয় যে পর্যালোচনাগুলি ব্যাপকভাবে পরিবর্তিত হয়েছিল। উদাহরণস্বরূপ, টম শেলস চলচ্চিত্রটিকে বিরক্তিকর এবং "দুর্গন্ধময়" বলে মনে করেছিলেন। এর বিপরীতে, জন জে. ও 'কনর বলেন যে চলচ্চিত্রটি বইটির একটি সফল অভিযোজন, তিনি এটি পুরোপুরি উপভোগ করেছেন, এবংঃ "কেউ বিরক্ত হবে না। "দ্য উইমেনস রুম" (2007), একটি বিবিসি রেডিও নাটকীয়তা। আরও পড়ার তথ্যসূত্র ডুবুইস, এলেন ক্যারল এবং লিন ডুমেনিল, সংস্করণ। থ্রু উইমেন 'স আইজঃ অ্যান আমেরিকান হিস্ট্রি, ভলিউম 2: সিন্স 1865, দ্বিতীয় সংস্করণ। বস্টনঃ বেডফোর্ড/সেন্ট। মার্টিনস, 2009। টেস কসলেট, সেলিয়া লুরি এবং পেনি সামারফিল্ড। ফেমিনিজম অ্যান্ড অটোবায়োগ্রাফিঃ টেক্সটস, থিওরিজ, মেথডস লন্ডনঃ রুটলেজ, 2000। কিম এ. লাউডারমিল্ক, ফিকশনাল ফেমিনিজমঃ রিপ্রেজেন্টিং ফেমিনিজম ইন আমেরিকান বেস্টসেলার্স লন্ডনঃ রুটলেজ, 2004। ডেবোরা জি. ফেল্ডার, আ বুকশেলফ অফ আওয়ার ওন নিউ ইয়র্কঃ সিটাডেল প্রেস, 2006 এক্সটার্নাল লিঙ্কস মেরিলিন ফ্রেঞ্চ অবিচ্যুয়ারি ফ্রম দ্য এলএ টাইমস মেরিলিন ফ্রেঞ্চ অবিচ্যুয়ারি ফ্রম দ্য টেলিগ্রাফ মেরিলিন ফ্রেঞ্চ অবিচ্যুয়ারি ফ্রম দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমস রিভিউ অ্যাট দ্য গার্ডিয়ান সেপ্টেম্বর 13,2003 1977 আমেরিকান উপন্যাস 1950-এর দশকে সাইমন অ্যান্ড শুস্টার বইগুলিতে সেট করা নারীবাদী উপন্যাস কথাসাহিত্য আত্ম-প্রতিফলিত উপন্যাস আমেরিকান উপন্যাসগুলি 1977 সালের প্রথম উপন্যাসগুলিতে চলচ্চিত্রে রূপান্তরিত হয়েছিল।