Ultime grida dalla savana
আলটাইম গ্রিডা ডল্লা সাভানা (), যা তার ইংরেজি শিরোনাম স্যাভেজ ম্যান স্যাভেজ বিস্ট নামেও পরিচিত, একটি 1975 সালের ইতালীয় মন্ডো ডকুমেন্টারি চলচ্চিত্র যা অ্যান্টোনিও ক্লাইমাতি এবং মারিও মোরার সহ-প্রযোজিত, সহ-লিখিত, সহ-সম্পাদিত এবং সহ-পরিচালিত। সারা বিশ্বে চিত্রায়িত, এর কেন্দ্রীয় থিম শিকার এবং মানুষ ও প্রাণীর মধ্যে মিথস্ক্রিয়ার উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে। অনেক মন্ডো চলচ্চিত্রের মতো, চলচ্চিত্র নির্মাতারা বাস্তব, উদ্ভট এবং সহিংস আচরণ এবং রীতিনীতি নথিভুক্ত করার দাবি করেন, যদিও কিছু দৃশ্য আসলে মঞ্চস্থ হয়েছিল। এটি ইতালীয় অভিনেতা এবং জনপ্রিয় ডাবার জুসেপ্পে রিনালদি বর্ণনা করেছেন এবং পাঠ্যটি ইতালীয় ঔপন্যাসিক আলবার্তো মোরাভিয়া লিখেছেন। এটি ছিল ক্লাইমাটি এবং মোরার স্যাভেজ ট্রিলজির প্রথম চলচ্চিত্র, যার মধ্যে সাভানা ভায়োলেনা (দ্য ভায়োলেন্ট ওয়ার্ল্ড) এবং ডল্সে ই সেলভ্যাজিও (সুইট অ্যান্ড স্যাভেজ) রয়েছে। যুক্তিযুক্তভাবে এই ত্রয়ীর সবচেয়ে কুখ্যাত চলচ্চিত্র, আলটাইম গ্রিদা দল্লা সাভানা সিনেমাটোগ্রাফিক কৌশল ব্যবহার করে শোষণকারী সিনেমায় প্রভাবশালী হয়ে ওঠে যা পরবর্তী অসংখ্য মন্ডো ছবিতে পুনরাবৃত্তি করা হয়েছিল। বিশেষ করে দুটি দৃশ্য, নামিবিয়ায় এক পর্যটকের উপর সিংহের আক্রমণ এবং দক্ষিণ আমেরিকায় একদল ভাড়াটে সৈন্যের দ্বারা এক আদিবাসী ব্যক্তিকে হত্যা, মানব মৃত্যুর প্রকৃত ফুটেজ হিসাবে কুখ্যাতি অর্জন করেছে। চলচ্চিত্রটি ক্লাইমাতি এবং মোরার দল এবং ভাই আলফ্রেডো এবং অ্যাঞ্জেলো ক্যাস্টিগ্লিয়নির মধ্যেও প্রতিদ্বন্দ্বিতা শুরু করে। এই দুটি দল মন্ডো চলচ্চিত্রের দ্বিতীয় প্রজন্মের অগ্রদূত হয়ে ওঠে। চলচ্চিত্রটি বিভিন্ন দৃশ্যের একটি চিত্রণ, সাধারণত হিংস্র বা উদ্ভট, যা কোনও না কোনওভাবে শিকারের সাথে সম্পর্কিত। প্রতিটি দৃশ্যপট একের পর এক বর্ণনামূলক ধারাবাহিকতার প্রতি সামান্য সম্মান রেখে উপস্থাপন করা হয়। উদ্বোধনী দৃশ্যে একজন প্যাটাগোনিয়ান শিকারীর পরিচয় দেওয়া হয়েছে যে বেঁচে থাকার জন্য হরিণ শিকার করে। তিনি একটি হরিণের পিছু ধাওয়া করার সময় উদ্বোধনী কৃতিত্বগুলি খেলে যায়, যা তিনি শেষ পর্যন্ত গুলি করেন, হত্যা করেন এবং শিরশ্ছেদ করেন। এরপরে, শিকার বিরোধী সমাবেশের অসংখ্য দৃশ্যের মধ্যে একটি দেখানো হয়, এটি কেপ কড-এ। মনোযোগ দ্রুত বন্যপ্রাণী শিকারের দিকে সরে যায়, যেখানে একটি বানরকে চিতাবাঘ এবং তারপর একটি কাঠবিড়ালি বানরকে অ্যানাকোন্ডা দ্বারা হত্যা করা হয়। থিমটি আবার অস্ট্রেলিয়া এবং আফ্রিকায় বন্য খেলার সামাজিক শিকারে পরিবর্তিত হয়। আদিবাসীরা বর্শা এবং বুমেরাং সহ দৈত্য বাদুড় সহ ক্যাঙ্গারু এবং অন্যান্য বড় মার্সুপিয়াল শিকার করে। আফ্রিকার আদিবাসী উপজাতিরা সাভানায় হরিণ, মহিষ এবং হাতি সহ বড় খেলা শিকার করে। ধর্মীয় অনুষ্ঠানগুলিও দেখানো হয়, যেখানে আফ্রিকান শিকারিরা হরিণের অন্ত্র থেকে তাজা রক্ত চুষতে এগিয়ে যায় এবং অস্ট্রেলিয়ান আদিবাসীরা প্রাণীদের আত্মাকে শান্ত করার জন্য প্রতীকীভাবে তাদের শিকারকে ধুলায় পুঁতে দেয়। সবশেষে, দুই ভাইকে মৃতদের শিকারের দক্ষতা অর্জনের জন্য তাদের তিন আত্মীয়ের আনুষ্ঠানিক ময়নাতদন্তের নরখাদকতায় অংশ নেওয়ার পরে গ্রেপ্তার করা হয়। শিকারের অন্যান্য ঐতিহ্য তারপর অনুসরণ করা হয়, আবার ধর্মের মধ্যে নিহিত। আফ্রিকার কুরু উপজাতির যোদ্ধারা একটি পবিত্র কাজ করে যেখানে তারা এই বিশ্বাসের সাথে স্থলের সাথে সঙ্গম করে যে এটি পৃথিবীকে উর্বর করে তুলবে এবং শিকারের জন্য প্রাণী তৈরি করবে এবং ফ্রান্সে হরিণ শিকার, যা গলদের প্রাচীন পৌত্তলিক বিশ্বাসের মধ্যে নিহিত, শিকার হওয়ার আগে একটি গণ দ্বারা আশীর্বাদপ্রাপ্ত হয়, যার সময় শিকারি এবং কুকুররা একটি পালিয়ে যাওয়া হরিণকে তাড়া করে এবং শেষ পর্যন্ত হত্যা করে। শিয়াল শিকারে, ওয়াইল্ড ফক্স অ্যাসোসিয়েশন শিকারিদের রেচকযুক্ত ওয়াইন পরিবেশন করে এবং গরমে একটি আফগান হাউন্ড দিয়ে কুকুরদের বিভ্রান্ত করে শিকারের প্রচেষ্টাকে নাশকতা করে। তাদের প্রচেষ্টা তখন প্রজাতি সংরক্ষণের সাথে যুক্ত হয়, এবং উদাহরণস্বরূপ যে শিকারিরা বন্যপ্রাণী সংরক্ষণে সত্যই উদ্বিগ্ন, আর্জেন্টিনার শিকারিরা একটি চিড়িয়াখানায় বিক্রি করার জন্য একটি অ্যান্ডিয়ান কনডোর ধরে। অন্যান্য সংরক্ষণ প্রচেষ্টার একটি কোলাজ দেখানো হয়েছে, যার মধ্যে রয়েছে সাদা গণ্ডার, গ্রিজলি ভাল্লুক এবং হাতির ট্যাগিং, যা মরফিন ডার্ট দিয়ে গুলি করা হয়। আর্জেন্টিনীয় হরিণ এবং হাতির সিলগুলি শারীরিকভাবে বশীভূত এবং চিহ্নিত করা হয়। আফ্রিকান সাফারিতে পর্যটকরা সংরক্ষণের প্রচেষ্টা দেখতে আসে, যা বর্ণনাকারী দাবি করেছেন যে প্রাণীদের হিংস্র প্রবৃত্তিকে আপাতদৃষ্টিতে অস্বীকার করেছে। পিট ডারনিটজ নামে এক পর্যটককে সিংহ দ্বারা আঘাত করার মাধ্যমে এই প্রতারণা প্রদর্শিত হয়। আরেকটি শিকার-বিরোধী প্রদর্শন চলচ্চিত্রের কেন্দ্রবিন্দুতে পরিণত হয়, এবার আইল অফ উইটে। বিক্ষোভকারীদের মধ্যে নগ্নতা এবং সহবাস অবাধে অনুশীলন করা হয় এবং এটি প্রাচীন শিকারী-সমাবেশকারী গোষ্ঠীগুলির সাথে বিপরীত, যাদের নগ্নতা সম্পর্কিত কঠোর নিয়ম ছিল। বর্ণনাকারী যুক্তি দেখান যে একবার শিকার এই গোষ্ঠীর লোকদের ছেড়ে চলে গিয়েছিল, তাই নগ্নতার প্রতি তাদের নিয়মও ছিল। এই দ্বন্দ্বটিও তুলে ধরা হয়েছে যে যদিও এই লোকেরা শিকারের বিরুদ্ধে, তবুও তাদের সমর্থন করার জন্য হাজার হাজার খামার-পালিত প্রাণীকে মরতে হয়েছিল। ফোকাস হাম্বোল্ট পেঙ্গুইনগুলিতে পরিবর্তিত হয়, যা দূষিত জলের কারণে শিকার করতে পারে না এবং এইভাবে বিচ্ছিন্ন এবং ফোকাসবিহীন বলে মনে হয়। এই প্রভাবকে আধুনিক দিনের এস্কিমোসের সাথে তুলনা করা হয়, যারা তাদের স্বদেশে তেল আবিষ্কারের পর থেকে আর শিকার করে না এবং বিষণ্নতা ও বিষণ্ণতায় পড়েছে। প্রক্রিয়াটি বিপরীত করতে, পুরুষদের বেশ কয়েকটি দল বাইরে যায় এবং তাদের শিকারের উপায়গুলি পুনরুজ্জীবিত করে। এতে প্রতিফলিত হয়েছে বন্দুকের মালিকানার একটি সংমিশ্রণ, যা চলচ্চিত্রটি পুরুষত্বের অনুভূতির সাথে সম্পর্কিত, তারপরে আফ্রিকা থেকে অবৈধ হাতি শিকারের দৃশ্য। চোরাচালানের কারণে খেলার ক্রমহ্রাসমান সংখ্যাকে সামঞ্জস্য করার জন্য, লোবি উপজাতির যোদ্ধারা "জীবনের অনুষ্ঠান" উদযাপন করে, যেখানে তারা আনুষ্ঠানিক রড দিয়ে হস্তমৈথুন করে এবং পণ্যটি নদীতে ঢেলে দেয়, এই আশায় যে প্রাণীরা বীর্য পান করবে এবং বহুগুণিত হবে। সর্বোত্তম মাছ ধরার অবস্থার জন্য এল নিনোর বাতাস পরিমাপ করতে ব্যবহৃত পেরুভিয়ান সাভানার বড় বৈদ্যুতিন অনুসন্ধানগুলিতে মনোযোগ স্থানান্তরিত হয়। মাছ ধরার পাখিদেরও বৈদ্যুতিনভাবে ট্যাগ করা হয় যাতে পাখিদের মাছ ধরার অভ্যাসের উপর ভিত্তি করে প্রধান মাছ ধরার অঞ্চলগুলি সনাক্ত করা যায়। দক্ষিণ আমেরিকার এই মাছের উন্মাদনা আলাস্কার স্যামন দৌড়ে প্রতিফলিত হয়, যেখানে কোডিয়াক ভাল্লুক শিকার করে এবং শিকারের জন্য লড়াই করে। উত্তর ইউরোপে শিকারের ঐতিহ্যের একটি পরীক্ষা অনুসরণ করা হয়েছে, যেখানে বাজপাখি খরগোশ এবং ফিজেন্টের মতো বন্য খেলা ধরে মানুষকে শিকার করতে সহায়তা করে। মানুষ ও প্রাণীর সঙ্গে আরও সহযোগিতার বিষয়টি তুলে ধরা হয়েছে, এবার চিতার সঙ্গে। চিতার গতি এবং কার্যকারিতা প্রদর্শনের জন্য, একদল চিতা এবং উটপাখির মধ্যে ধাওয়া করার ব্যবস্থা করা হয়, যেখানে পাখিদের শিকার করা হয় এবং হত্যা করা হয়। পরবর্তী প্রাণী সহযোগীরা হল কুকুর, যারা প্যাটাগোনিয়ায় বন্য শুয়োর শিকার করে এবং একটি পুমা যা ভেড়ার পাল এবং একজন মেষপালককে আক্রমণ করেছে। তবে, শহরগুলিতে, বিপথগামী কুকুরগুলি কুকুর ধরার দ্বারা শিকার করা হয়, যা বর্ণনাকারী দাবি করে যে শিকার এখনও সক্রিয়, কিন্তু শিকার পরিবর্তিত হয়েছে। ভারতীয়রা বানর শিকারের জন্য কুকুরও ব্যবহার করে, কিন্তু তাদের প্রচেষ্টাকে ভাড়াটে সৈন্যরা উন্নয়নের জন্য তাদের জন্মভূমি থেকে তাদের সরিয়ে দেওয়ার জন্য ভারতীয়দের শিকার করার সাথে তুলনা করা হয়। এরকম একটি উদাহরণে, ভাড়াটে সৈন্যরা এক শ্রমিকের মৃত্যুর বিরুদ্ধে প্রতিশোধ নিতে একদল ভারতীয়কে শিকার করে, যাদের মধ্যে একজনকে তারা নির্যাতন, নপুংসককরণ এবং হত্যা করে। এরপর বন্যপ্রাণীর বিভিন্ন দৃশ্য দেখানো হয়, যার পরে চিড়িয়াখানায় বিক্রি করার জন্য ওরাঙ্গুটান শিকার করা হয়। এরপরে চলচ্চিত্রটি শেষ হয় পরিবেশবিদ এরিক জিমেন এবং নেকড়েদের মধ্যে মানুষ ও প্রাণীর সহাবস্থানের মধ্য দিয়ে, যে প্রাণীদের তিনি বাঁচাতে চান। প্রযোজনা পরিচালনা তাদের প্রাক্তন চিত্রগ্রাহক হিসাবে, ক্লাইমাটি গুয়ালতিয়েরো জ্যাকোপেট্টি এবং ফ্রাঙ্কো প্রসপেরির মন্ডো চলচ্চিত্র থেকে প্রভাব অর্জন করেছিলেন। আলটাইম গ্রিডা ডল্লা সাভানায় ব্যবহৃত সিনেমা ভেরাইট স্টাইলের ক্যামেরার কাজটি পূর্বে আফ্রিকা অ্যাডিওতে একটি দৃশ্যে ব্যবহৃত হয়েছিল যেখানে সদ্য স্বাধীন ইথিওপিয়ায় একটি বিদ্রোহের সময় চলচ্চিত্রের ক্রুরা প্রায় নিহত হয়। দীর্ঘস্থায়ী টেকনিকোলার শট এবং প্রাণীদের প্রতি সহিংসতার অন্তর্ভুক্তিও জ্যাকোপেটির মন্ডো বেত সিরিজের একটি বৈশিষ্ট্য। কিছু দৃশ্য সরাসরি আফ্রিকা অ্যাডিও থেকে তোলা হয়েছিল এবং আলটাইম গ্রিডা ডল্লা সাভানায় পুনরায় ব্যবহার করা হয়েছিল। কিলিং ফর কালচারঃ অ্যান ইলাস্ট্রেটেড হিস্ট্রি অফ ডেথ ফিল্ম ফ্রম মন্ডো টু স্নাফ-এর লেখক ডেভিড কেরেকস এবং ডেভিড স্লেটার আরও উল্লেখ করেছেন যে, "স্যাভেজ ম্যান স্যাভেজ বিস্ট মন্ডো চলচ্চিত্রের আরও বিশ্বকোষীয় দৃষ্টিভঙ্গিতে সামান্য প্রত্যাবর্তন যা 60-এর দশকে প্রচলিত ছিল", মন্ডো সিনেমায় ক্লাইমাতির প্রাথমিক শিকড় প্রদর্শন করে। সঙ্গীত ছবিতে ব্যবহৃত গান এবং সঙ্গীত রচনা করেছেন কার্লো সাভিনা এবং গিলবার্ট কাপলান। গানগুলি গেয়েছেন কাপলান এবং অ্যান কলিন। সঙ্গীতটি আফ্রিকা অ্যাডিও থেকে রিজ অর্টোলানির স্কোরের সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ, কারণ বেশিরভাগ ট্র্যাকগুলি হালকা এবং উত্সাহী প্রকৃতির, বিশেষত উদ্বোধনী এবং সমাপনী ক্রেডিটের সময়। পরিবেশ উন্নত করতে এবং কমিক প্রভাব তৈরি করতে সঙ্গীতের বিন্যাসও আফ্রিকা অ্যাডিওর রচনাগুলিকে অনুকরণ করে। প্রতিক্রিয়া চলচ্চিত্রটি 1975 সালের 24শে অক্টোবর ইতালিতে এবং 1976 সালে আন্তর্জাতিকভাবে মুক্তি পায়। চলচ্চিত্রটি এশিয়ায় ভালো ব্যবসা করে; 1976 সালে, আলটাইম গ্রিডা ডল্লা সাভানা হংকংয়ে শুধুমাত্র জস দ্বারা ছাড়িয়ে যায়। জাপানে, এটি ছিল দ্বিতীয় সর্বোচ্চ আয়কারী বিদেশী চলচ্চিত্র যার প্রেক্ষাগৃহে ভাড়া ছিল 1.75 বিলিয়ন ইয়েন, শুধুমাত্র কিং কং-এর পরে। তা সত্ত্বেও, মূলধারার চলচ্চিত্র সমালোচকদের কাছ থেকে চলচ্চিত্রটির প্রতিক্রিয়া প্রায় সম্পূর্ণ নেতিবাচক, যদিও এটি শোষণকারী চলচ্চিত্র মহলের সমালোচকদের দ্বারা ভালভাবে গৃহীত হয়েছেঃ মার্ক গুডল চলচ্চিত্রটিকে "শিকারী এবং শিকারের চক্রাকার, (আন্তঃ) সম্পর্কের উপর স্থির শিকারের একটি উল্লেখযোগ্য, ছদ্ম-দার্শনিক মন্ডো পরীক্ষা" বলে অভিহিত করেছেন এবং কেরেকস ও স্লেটার আরও মন্তব্য করেছেন যে এটি ছিল, "স্যাভেজ ম্যানের সাফল্য। স্যাভেজ বিস্ট [যে] 'স্যাভেজ' ট্রিলজির উদ্বোধন করেছিল।" সমালোচনা চলচ্চিত্রটির বিষয়বস্তু, বিশেষত গ্রাফিক সহিংসতা এবং মানুষের মৃত্যু, খুব স্পষ্ট এবং শোষণমূলক হিসাবে সমালোচিত হয়েছে। অলমুভির রবার্ট ফার্চিং বলেনঃ টাইম আউট ফিল্ম গাইড চলচ্চিত্রটির বিষয়বস্তুর অনুরূপ সমালোচনা করেছে, এটিকে "একটি চলচ্চিত্রের রক্তাক্ত, স্পষ্টভাবে শোষণমূলক বিশৃঙ্খলা" বলে অভিহিত করেছে এবং বলেছে যে এটি "যৌনতা এবং (আরও বিশেষ করে) সহিংসতার কাঁচা দৃশ্যগুলি দেখার আরেকটি সুযোগ"। গ্রাফিক বিষয়বস্তুর কারণে, চলচ্চিত্রটি ব্রিটিশ একাডেমি অফ ফিল্ম অ্যান্ড টেলিভিশন আর্টস-এ জেমস ফার্ম্যান দ্বারা চলচ্চিত্র সেন্সরশিপের প্রয়োজনীয়তার উদাহরণ হিসাবে ব্যবহার করা হয়েছিল। বেশ কয়েকটি মঞ্চস্থ বা লিখিত দৃশ্যের অন্তর্ভুক্তি চলচ্চিত্রটিকে সমালোচনামূলক নিন্দার লক্ষ্যবস্তুতে পরিণত করেছে। কাল্পনিক "ওয়াইল্ড ফক্স অ্যাসোসিয়েশন"-এর সাথে জড়িত অ্যান্টি-ফক্স শিকার অভিযান এবং ভাড়াটে সৈন্যদের দ্বারা আদিবাসী পুরুষদের হত্যা সহ অসংখ্য দৃশ্য ভুয়ো প্রমাণিত হয়েছে। আরেকটি বন্যপ্রাণী সমাবেশের সময়, ইতালীয় পর্ন তারকা ইলোনা স্ট্যালারের উপস্থিতিতে দৃশ্যটির বানোয়াটতা স্পষ্ট হয়ে ওঠে। পিট ডারনিটজের উপর সিংহের আক্রমণও চলচ্চিত্র ইতিহাসবিদদের দ্বারা বানোয়াট বলে সন্দেহ করা হয়। যদিও মন্ডো সিনেমার প্রাথমিক ইতিহাস থেকেই মঞ্চস্থ ফুটেজ অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে, তবুও এই দৃশ্যগুলি সমালোচনামূলক অবজ্ঞার লক্ষ্য। কেরেকস এবং স্লেটার অ্যান্টি-ফক্স হান্ট সিকোয়েন্সটিকে "সেলফ-প্যারোডি" বলে অভিহিত করেছেন এবং গুডল একই দৃশ্যকে "হাস্যকর" বলে চিহ্নিত করেছেন। মানব মৃত্যুর মঞ্চস্থ দৃশ্যগুলি শিক্ষার চেয়ে বেশি শোষণমূলক বলে সমালোচিত হয়েছে। চলচ্চিত্রটির মঞ্চস্থ ফুটেজের সমালোচনা ছাড়াও, গুডল আফ্রিকান উপজাতীয় শিকার এবং আফ্রিকা অ্যাডিও থেকে চোরাচালানের দৃশ্যের পুনঃব্যবহারকেও চলচ্চিত্রের একটি ত্রুটি হিসাবে উল্লেখ করেছেন। গ্রাফিক বিষয়বস্তুর কারণে, আলটাইম গ্রিডা ডল্লা সাভানা নির্দিষ্ট কিছু দেশের চলচ্চিত্র বোর্ডের সাথে সেন্সরশিপ সমস্যার মুখোমুখি হয়েছে। অস্ট্রেলিয়ায়, অফিস অফ ফিল্ম অ্যান্ড লিটারেচার ক্লাসিফিকেশন (ওএফএলসি) 1976 সালে চলচ্চিত্রটির একটি কাটা এবং কাটা সংস্করণ উভয়ই নিষিদ্ধ করে। সেই বছরের শেষের দিকে দায়ের করা একটি আবেদন খারিজ হয়ে যায়। দশ বছর পরে, হোম ভিডিও পরিবেশক প্যালেস ভিডিও চলচ্চিত্র বোর্ডের সামনে একই কাট প্রিন্ট নিয়ে আসে এবং এটি একটি আর 18 + রেটিং পায়। এই কাটগুলির মধ্যে রয়েছে সিংহের আক্রমণ, ভাড়াটে সৈন্যদের দ্বারা আদিবাসী ব্যক্তির উপর নির্যাতন ও হত্যা, একদল হাউন্ডের দ্বারা একটি শিয়ালের মৃত্যু এবং উদ্বোধনী দৃশ্যে একটি শিকারি দ্বারা একটি হরিণের মৃত্যু। যুক্তরাজ্যে প্রেক্ষাগৃহে মুক্তির জন্য চলচ্চিত্রটি একই ধরনের সেন্সরশিপ সমস্যার মুখোমুখি হয়েছিল। 1976 সালে, ব্রিটিশ বোর্ড অফ ফিল্ম ক্লাসিফিকেশন (বি. বি. এফ. সি) দ্বারা এক্স-রেটিং দিয়ে পাস হওয়ার আগে প্রায় 10 মিনিট কেটে দেওয়া হয়েছিল। প্রাণী নিষ্ঠুরতার বিভিন্ন দৃশ্য, চিতা ও উটপাখির মধ্যে একটি জাতি, সিংহের আক্রমণ এবং আমাজোনিয়ান স্থানীয়দের ভাড়াটে সৈন্যদের শিকার সবই ব্রিটিশ মুক্তি থেকে কাটা হয়েছিল। প্রাণী নিষ্ঠুরতার দৃশ্যগুলি রয়্যাল সোসাইটি ফর দ্য প্রিভেনশন অফ ক্রুয়েল্টি টু অ্যানিমেলস (আর. এস. পি. সি. এ) দ্বারা লক্ষ্যবস্তু করা হয়েছিল যা চলচ্চিত্র থেকে কেটে ফেলা হয়েছিল, বিশেষত একটি পুমার শিকার এবং বিচ্ছিন্নকরণ। এছাড়াও 1976 সালে, ফিনিশ চলচ্চিত্র শ্রেণিবিন্যাস বোর্ড, ভালশন এলোকুভাটারকাস্টামো, প্রকৃত মানব মৃত্যুর দৃশ্য অন্তর্ভুক্ত করার জন্য ফিনল্যান্ডে চলচ্চিত্রটি সম্পূর্ণরূপে নিষিদ্ধ করে। কিন্তু ইতালিতে মাত্র 14 রেটিং দেওয়া হয়েছিল। আলটাইম গ্রিডা ডল্লা সাভানা মুক্তি ক্লাইমাতি এবং মোরা এবং আরও দুই ইতালীয় মন্ডো চলচ্চিত্র নির্মাতা অ্যাঞ্জেলো এবং আলফ্রেডো ক্যাস্টিগ্লিয়নির মধ্যে প্রতিদ্বন্দ্বিতা শুরু করে। সত্তরের দশকের শেষের দিকে এবং আশির দশকের গোড়ার দিকে এই দুটি চলচ্চিত্র নির্মাতা দল মন্ডো ঘরানার অগ্রগামী হয়ে ওঠে। আলটাইম গ্রিডা ডল্লা সাভানা মুক্তির আগে ক্যাস্টিগ্লিওনিস এর আগে দুটি মন্ডো চলচ্চিত্র, আফ্রিকা সেগ্রেটা এবং আফ্রিকা আমা তৈরি করেছিলেন। পরে তারা তিনটি অতিরিক্ত চলচ্চিত্র মুক্তি দেয়ঃ 1975 সালে ম্যাগিয়া নুদা, 1978 সালে অ্যাডিও আল্টিমো উমো, 1982 সালে আফ্রিকা ডল্স ই সেলভ্যাজিও। ক্লাইমতি এবং মোর্রা আলটাইম গ্রিডা ডল্লা সাভানা-র দুটি ফলো-আপ চলচ্চিত্র তৈরি করেছিলেন। প্রথম ফলোআপ, সাভানা ভায়োলা, যা স্যাভেজ ম্যান স্যাভেজ বিস্ট নং নামেও পরিচিত। 2, 1976 সালে মুক্তি পায়। সাভানা ভায়োলা হিংসার চিত্রায়নে কিছুটা কম গ্রাফিক ছিল। শেষ চলচ্চিত্র, ডল্সে ই সেলভ্যাজিও, 1983 সালে মুক্তি পায় এবং এতে ক্লাইমাটি এবং মোরার আগের দুটি চলচ্চিত্রের আংশিক আউটটেক এবং পুনর্ব্যবহৃত ফুটেজ ছিল। উভয় পক্ষের পরবর্তী প্রতিটি মুক্তি আরও স্পষ্ট এবং মর্মান্তিক বিষয়বস্তু সহ পূর্ববর্তী চলচ্চিত্রগুলিকে ছাড়িয়ে যাওয়ার চেষ্টা করবে। মানব মৃত্যুর দৃশ্যগুলি, যা একটি পর্যবেক্ষণমূলক তথ্যচিত্রের অনুরূপভাবে শ্যুট করা হয়েছিল, শোষণকারী সিনেমায় প্রভাবশালী হয়ে ওঠে, কারণ পরবর্তী বেশ কয়েকটি চলচ্চিত্র নির্দিষ্ট দৃশ্যগুলিকে বর্ধিত বাস্তবতার অনুভূতি দেওয়ার জন্য অনুরূপ চিত্রগ্রহণ কৌশল ব্যবহার করে। ভাই অ্যাঞ্জেলো এবং আলফ্রেডো ক্যাস্টিগ্লিওনি পরিচালিত মন্ডো চলচ্চিত্র অ্যাডিও আল্টিমো উমোতে "অপেশাদার ফুটেজ"-এর একটি দৃশ্য রয়েছে যা সেই দৃশ্যের অনুকরণ করে যেখানে ভাড়াটে সৈন্যরা আলটাইম গ্রিডা ডল্লা সাভানায় স্থানীয়দের শিকার করে। এই দৃশ্য, যেখানে একজন আফ্রিকান বুশম্যানকে বন্দী করা হয়, নির্যাতন করা হয় এবং একটি প্রতিদ্বন্দ্বী উপজাতি দ্বারা নপুংসক করা হয়, তাও মঞ্চস্থ প্রমাণিত হয়েছে। আবার 1978 সালে, ডেথ ফিল্ম ফেস অফ ডেথ-এ মনগড়া "অপেশাদার ফুটেজ" অন্তর্ভুক্ত ছিল যা পিট ডারনিটজের মৃত্যুর একটি পুনর্নির্মাণ, সিংহের পরিবর্তে একটি ভাল্লুক নিয়ে আসে। ফার্চিং এবং গুডল আরও উল্লেখ করেছেন যে আলটাইম গ্রিদা ডল্লা সাভানা এই ধারার মধ্যে একটি রূপান্তরমূলক চলচ্চিত্র ছিল, কারণ এটি "1960-এর দশকের গোড়ার দিকের 'ক্লাসিক' শকুমেন্টারি এবং 1970-এর দশকের মাঝামাঝি এবং তার পরেও অনেক নিষ্ঠুর মন্ডোসের মধ্যে একটি গুরুত্বপূর্ণ যোগসূত্র সরবরাহ করেছিল।" পরিচালক রগেরো দেওদাতো তাঁর চলচ্চিত্র ক্যানিবাল হলোকাস্টেও এই ক্যামেরা শৈলীটি প্রচুর পরিমাণে ব্যবহার করেছিলেন, যেখানে স্থানীয় নরখাদক উপজাতিদের উপর একটি তথ্যচিত্র তৈরি করতে দক্ষিণ আমেরিকার রেইন ফরেস্টে যাওয়ার পরে চলচ্চিত্র নির্মাতাদের একটি দল নিখোঁজ হয়ে যায়। ছবিতে, শুধুমাত্র দলের ফুটেজ উদ্ধার করা হয়েছে, যা সমস্ত সিনেমা ভেরাইট স্টাইলে শ্যুট করা হয়েছে যা আলটাইম গ্রিডা ডল্লা সাভানার "অপেশাদার ফুটেজ"-এর অনুরূপ। ক্যানিবাল হলোকাস্টের ফুটেজ এতটাই বাস্তবসম্মত প্রমাণিত হয়েছিল যে দেওদাতোকে একটি অশ্লীল চলচ্চিত্র তৈরির জন্য গ্রেপ্তার করা হয়েছিল। শেষ পর্যন্ত অভিযোগগুলি বাদ দেওয়া হয় যখন তিনি অনুমিতভাবে নিহত অভিনেতাদের আদালতে হাজির করেন। তথ্যসূত্র গ্রন্থপঞ্জি ব্রটম্যান, মিকিতা। আপত্তিকর চলচ্চিত্র। ন্যাশভিলঃ ভ্যান্ডারবিল্ট ইউনিভার্সিটি প্রেস, 2005। গুডঅল, মার্ক। সুইট অ্যান্ড স্যাভেজঃ দ্য ওয়ার্ল্ড থ্রু দ্য শকুমেন্টারি ফিল্ম লেন্স। লন্ডনঃ হেডপ্রেস, 2006। কেরেকস, ডেভিড এবং ডেভিড স্লেটার। কিলিং ফর কালচারঃ অ্যান ইলাস্ট্রেটেড হিস্ট্রি অফ ডেথ ফিল্ম ফ্রম মন্ডো টু স্নাফ। লন্ডনঃ ক্রিয়েশন বুকস, 1995। বহিরাগত সংযোগ 1975 সালের চলচ্চিত্র কার্লো সাভিনা ফিল্মস দ্বারা অঙ্কিত চলচ্চিত্র ইন্দোনেশিয়ায় শ্যুট করা ইতালীয় ডকুমেন্টারি চলচ্চিত্র ইতালীয় নাটক চলচ্চিত্র মন্ডো চলচ্চিত্র 1970-এর দশকের ইতালীয় চলচ্চিত্র আন্তোনিও ক্লাইমাটি পরিচালিত চলচ্চিত্রগুলিতে অশ্লীলতা বিতর্ক