Jeremy Gilbert-Rolfe
জেরেমি গিলবার্ট-রোল্ফ (জন্ম 4ঠা আগস্ট, 1945) একজন ব্রিটিশ বংশোদ্ভূত মার্কিন চিত্রশিল্পী, শিল্প সমালোচক, তাত্ত্বিক এবং শিক্ষাবিদ, যিনি যুক্তরাজ্যের রয়্যাল টানব্রিজ ওয়েলসে জন্মগ্রহণ করেন। 1968 সালে তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে চলে যান। গিলবার্ট-রোল্ফ বেশ কয়েকটি ডিগ্রি অর্জন করেছেন, যার মধ্যে রয়েছে টানব্রিজ ওয়েলস স্কুল অফ আর্ট (1965) থেকে চিত্রকলায় জাতীয় ডিপ্লোমা, লন্ডন ইউনিভার্সিটি ইনস্টিটিউট অফ এডুকেশন (1967) থেকে এটিসি এবং ফ্লোরিডা স্টেট ইউনিভার্সিটি (1970) থেকে এমএফএ। তাঁর কাজ অ্যালব্রাইট-নক্স গ্যালারি অফ আর্ট, বাফেলো, নিউইয়র্কের স্থায়ী সংগ্রহে রয়েছে; গেটি স্টাডি সেন্টার, লস অ্যাঞ্জেলেস; হ্যামার মিউজিয়াম, লস অ্যাঞ্জেলেস; লস অ্যাঞ্জেলেস কাউন্টি মিউজিয়াম অফ আর্ট; মিউজিয়াম অফ কনটেম্পোরারি আর্ট, লস অ্যাঞ্জেলেস; মিউজিয়াম অফ কনটেম্পোরারি আর্ট, নর্থ মিয়ামি; লস অ্যাঞ্জেলেস এবং মিনিয়াপলিসের ফ্রেডরিক আর ওয়েইসম্যান ফাউন্ডেশন; হুইটনি মিউজিয়াম অফ আমেরিকান আর্ট, নিউইয়র্ক; এবং অন্যান্য সরকারী, কর্পোরেট এবং ব্যক্তিগত সংগ্রহ। চিত্রকর্ম গিলবার্ট-রোল্ফ 1970 সাল থেকে নিউইয়র্কে মোটামুটি নিয়মিতভাবে এবং বিক্ষিপ্তভাবে অন্যত্র প্রদর্শিত হয়েছে। তাঁর কাজকে "জ্যামিতিক বিমূর্ততা" হিসাবে বর্ণনা করা সাধারণ ঐক্যমত্য সম্পর্কে গিলবার্ট-রোল্ফ বলেছেন যে তিনি চান যে লোকেরা তাঁর কাজটি কীভাবে এর সাথে খাপ খায় তার চেয়ে এই বিভাগটি নিয়ে তিনি কী করেন সে সম্পর্কে চিন্তা করবে। তিনি বলেন যে তিনি 1963 সালে লন্ডনের টেট গ্যালারিতে একটি প্রদর্শনীতে গিয়েছিলেন সেখানে যে পপ শিল্প ছিল তা দেখতে, কিন্তু যে বিষয়টি তাঁর দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিল, যার ফলে তিনি সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন যে তাঁকে আমেরিকা যেতে হবে, তা হল নিউইয়র্ক স্কুলের চিত্রকর্ম এবং বিশেষ করে বার্নেট নিউম্যানের ভির হিরোইকাস সাব্লিমিস (1951)। এর মধ্যে থাকা জায়গাটি হাওয়ার্ড হকসের রেড রিভারের জায়গার মতো সক্রিয় বলে মনে হয়েছিল, যা তিনি যখন ছোট ছিলেন তখন তাঁর কল্পনায় প্রবেশ করেছিল এবং সেখানে থেকে গিয়েছিল। র্যাচেল কুশনার নিউম্যান এবং হক্সের প্রতি তাঁর ঋণ এবং কাজ ও অনুশীলনের অন্যান্য বিষয় নিয়ে আলোচনা করেছেন, এবং আরও বলেছেন যে তিনি স্যাফোর একটি কবিতার সাথে তাঁর ছবি 'হটেস্ট পার্ট অফ দ্য ডে' (2001)-এর একটি 'স্বয়ংক্রিয় ও সহজাত' সংযোগ তৈরি করেছিলেন এবং এটি তাঁর 'অনুভূতি যে গিলবার্ট-রল্ফের স্ত্রীলিঙ্গ সংবেদনশীলতার সাথে কিছু অদ্ভুত জাল রয়েছে। (তাঁর) বৈদ্যুতিক সবুজ ডাল-প্রলুব্ধকর, তারপর বিভ্রান্তিকর, তারপর প্রলুব্ধকর। বাউচার, তারপর রেডিয়েটর কুল্যান্ট, তারপর বাউচার। "কুশনারের পরামর্শে হতবাক হয়ে, তিনি অবশ্য তার আরও পরামর্শকে প্রতিহত করতে আগ্রহী যে" একটি লাইন এক ধরনের সহিংসতা, যেন ক্যানভাস কাটা যেন একটি দেহ কাটা। কিন্তু রঙও সহিংসতা, যদি তা নরম, শ্বাসরোধকারী ধরনের হয়। যুক্তির দম বন্ধ। "একটি টানা রেখা কেবল বিভাজনই করে না, সংযোগও করে কিনা তা ভেবে তিনি যুক্তি অংশের দম বন্ধ করা মেনে নিতে রাজি নন। তিনি বলেন, "তাঁর চিত্রকর্মগুলি জটিলতা সম্পর্কে এবং অন্য যে কোনও কিছুর মতোই যুক্তি সম্পর্কেও এসেছে। দর্শনের মতো যুক্তি নয়, সঙ্গীতের মতো যুক্তি নয়, যেখানে কেউ এটিকে অর্থপূর্ণ বলে কথা বলে তবে এর অর্থ এই নয় যে এটি একটি ধাঁধা এবং এর উত্তর সরবরাহ করে। আমি চাই কাজটি দর্শকদের সঙ্গে ভাববিনিময় করুক, নিজের চারপাশে এবং নিজের এবং যে ব্যক্তি এটি দেখছে তার মধ্যে ঘটুক, এবং কিছু সময়ের জন্য মনোযোগ ধরে রাখুক। "তিনি আরও বলেছেন যে গম্ভীরতা সাধারণত সন্ত্রাসের সাথে চিহ্নিত করা হয়", তবে আমি এটিকে নিরাকার প্রশ্নগুলির সাথে চিহ্নিত করতে চাই। শিল্পকে আপনাকে এমন কিছুর সংস্পর্শে রাখতে হবে যা পরিচালনাযোগ্য নয়। (কিন্তু) এটা পরিত্রাণ পাওয়ার সময়. মহিমান্বিত সম্পর্কে কঠিন-লোকের অলঙ্কার। অন্যান্য বিষয়ের মধ্যে, এটি আমাদের এমন মহিমান্বিত বা সাবলাইমের কাছাকাছি যাওয়ার অনুমতি দেবে যা শক্ত ছেলেরা স্পর্শ করতে খুব ভয় পায়। "কুশনার যেমন বলেছেন," গিলবার্ট-রোল্ফ. তার পূর্ববর্তী স্থানটি রাখে, তবে কোনও চিত্রকর্ম কোথায় যাবে তা কখনই জানে না। "2010 সালে তিনি এবং রেবেকা নর্টন যৌথভাবে 'অ্যাওয়ার্ড এক্স 2' হিসাবে কাজ করতে শুরু করেন, একসঙ্গে চিত্রকর্ম তৈরি করেন এবং মাঝে মাঝে ব্লগও লেখেন। আজ অবধি ব্রুকলিন, শিকাগো এবং লুইসভিলে অদ্ভুত দেখানো হয়েছে। শিল্প সমালোচনা এবং তত্ত্ব গিলবার্ট-রোল্ফ কবিতা, কল্পকাহিনী, ফ্যাশন সহ শিল্প এবং সম্পর্কিত বিষয়গুলি সম্পর্কে লিখেছেন, বিশেষত ফটোগ্রাফি, প্রযুক্তি এবং শিল্পের সাধারণ অবস্থা এবং বর্তমান পরিস্থিতি কীভাবে উদ্ভূত হয়েছে বলে মনে হয়। তাঁর প্রকাশনাগুলির মধ্যে রয়েছে তাঁর প্রবন্ধের দুটি সংকলন, স্থপতির সাথে সহ-লেখক ফ্রাঙ্ক গেহরির স্থাপত্য সম্পর্কে একটি বই, বিউটি অ্যান্ড দ্য কনটেম্পোরারি সাবলাইম এবং অন্যান্য প্রবন্ধ এবং পর্যালোচনা। সৌন্দর্য এবং সমসাময়িক মহিমান্বিত সৌন্দর্য এবং মহিমান্বিততার মধ্যে পার্থক্যমূলক সম্পর্কের ঐতিহ্যগত সংজ্ঞাকে সংস্কার করে, যেখানে সৌন্দর্য হল নিষ্ক্রিয় এবং স্ত্রীলিঙ্গের একটি চিহ্ন এবং সক্রিয় এবং পুরুষের মহিমান্বিত-একজনের দৃষ্টিভঙ্গির উপর নির্ভর করে বীরত্বপূর্ণ বা ভয়ঙ্কর, বা অবশ্যই উভয়ই। গিলবার্ট-রল্ফের সংস্করণে উইনকেলম্যানের পুংলিঙ্গ সক্রিয়তা পরিবর্তে অ্যান্ড্রোজিনিয়াস ট্রানজিটিভিটি হয়ে ওঠে, অন্যদিকে ইন্ট্রানজিটিভিটি নিষ্ক্রিয়তাকে এখনও সম্পূর্ণরূপে স্ত্রীলিঙ্গ বৈশিষ্ট্য হিসাবে প্রতিস্থাপন করে, ইন্ট্রানজিটিভিটি হিসাবে স্ত্রীলিঙ্গ একটি চিহ্ন বা শক্তি যা এক ধরণের শক্তিহীনতার প্রতীক বা মূর্ত প্রতীক। পার্থক্যকে নতুন করে সংজ্ঞায়িত করার পাশাপাশি, সৌন্দর্য এবং সমসাময়িক উৎকর্ষের যুক্তি প্রকৃতি থেকে প্রযুক্তিতে এবং এর সাথে বিষয়গততাকে যেখানেই প্রযুক্তিগত-পুঁজিবাদের মধ্যে নিজেকে কল্পনা করে সেখান থেকে স্থানান্তরিত করে। এখানে এবং অন্যত্র গিলবার্ট-রোল্ফ পরামর্শ দিয়েছেন যে প্রযুক্তিগত-পুঁজিবাদ এবং এর সাথে যে বিষয়গততা রয়েছে তা মূলত সেই সমস্ত কিছুর থেকে তৈরি যা হাইডেগার প্রযুক্তি সম্পর্কে তাঁর যুদ্ধ-পরবর্তী প্রবন্ধগুলিতে সতর্ক করেছেন এবং নিন্দা করেছেন, উদাহরণস্বরূপ স্থান এবং সময়ের পারস্পরিক নির্ভরতা বিচ্ছিন্ন করার টেলিফোনের ক্ষমতা। তিনি বিশেষ করে দুটি প্রবন্ধে এই যুক্তির কিছু দিকের দিকে ফিরে এসেছেন। 1973 সালে আর্টফোরাম থেকে শুরু করে, তিনি বছরের পর বছর ধরে বেশিরভাগ আর্ট ম্যাগাজিনের জন্য কমপক্ষে একবার এবং প্রায়শই ক্রিটিক্যাল ইনকোয়ারি এবং বম্বের জন্য কিছু লিখেছেন। রোজালিন্ড ক্রাউস, অ্যানেট মিশেলসন এবং লুসিও পোজ্জি (যিনি প্রথম সংখ্যা প্রকাশের আগে প্রত্যাহার করেছিলেন) সহ অক্টোবরের প্রতিষ্ঠাতা সম্পাদক গিলবার্ট-রোল্ফ তৃতীয় সংখ্যার পরে জার্নাল থেকে পদত্যাগ করেছিলেন। চিত্রকলার জন্য, গিলবার্ট-রোল্ফ দুটি ন্যাশনাল এনডাউমেন্ট ফর দ্য আর্টস ফেলোশিপ (1979,1989), গুগেনহেইম ফাউন্ডেশন ফেলোশিপ (1997), ফ্রান্সিস গ্রিনবার্গার অ্যাওয়ার্ড (2001) এবং পোলক-ক্র্যাসনার ফেলোশিপ (2017) দ্বারা সম্মানিত হয়েছেন। 1974 সালে তিনি সমালোচনায় এনইএ ফেলোশিপ লাভ করেন এবং 1998 সালে কলা ও স্থাপত্য সমালোচনার জন্য কলেজ আর্ট অ্যাসোসিয়েশনের ফ্রাঙ্ক জুয়েট ম্যাথার পুরস্কার লাভ করেন। 2015 সালে গিলবার্ট-রোল্ফ আর্ট সেন্টার কলেজ অফ ডিজাইন থেকে শিক্ষক হিসেবে অবসর গ্রহণ করেন এবং অধ্যাপক/চেয়ার এমেরিটাস উপাধি লাভ করেন। বিদ্যালয়ের জন্য একটি এম. এফ. এ প্রোগ্রাম বিকাশের জন্য নিয়োগের পর 1986 সাল থেকে তিনি সেখানে কাজ করছিলেন। এর আগে, তিনি 1971 সালে ফ্লোরিডা স্টেট ইউনিভার্সিটির আর্ট বিভাগের প্রশিক্ষক, 1978 সালে প্রিন্সটন বিশ্ববিদ্যালয়ের ভিজ্যুয়াল আর্টস প্রোগ্রামের প্রভাষক, 1977 সালে সিটি ইউনিভার্সিটি অফ নিউইয়র্কের কুইন্স কলেজের আর্ট বিভাগের ভিজিটিং প্রভাষক এবং 1978 থেকে 1980 সাল পর্যন্ত পার্সন্স স্কুল অফ ডিজাইনের আর্ট অ্যান্ড আর্ট হিস্ট্রি বিভাগের প্রভাষক হিসাবে কাজ করেছিলেন। তিনি 1986 সালে ক্যালিফোর্নিয়া ইনস্টিটিউট অফ আর্টস-এর আর্ট বিভাগে প্রভাষক এবং 1986 থেকে 2015 সাল পর্যন্ত আর্ট সেন্টার কলেজ অফ ডিজাইনের গ্র্যাজুয়েট স্টাডিজ শিক্ষক হিসাবেও দায়িত্ব পালন করেছিলেন। 2003 থেকে 2014 সাল পর্যন্ত তিনি সভাপতির দায়িত্ব পালন করেন। এছাড়াও, তিনি 1987 থেকে 1989 সাল পর্যন্ত ইয়েল ইউনিভার্সিটি স্কুল অফ আর্কিটেকচারে ভিজিটিং প্রভাষক হিসাবে কাজ করেছিলেন। সবশেষে, 1999 সাল থেকে তিনি লন্ডনের রয়্যাল অ্যাকাডেমি স্কুলে ভিজিটিং টিউটর হিসেবে চিত্রকর্ম পড়ান। আর্ট সেন্টারে শিক্ষকতা করার সময় তাঁর কয়েকজন বিখ্যাত ছাত্রের মধ্যে রয়েছেনঃ লিন অ্যালড্রিচ, লিসা অ্যান অয়ারবাখ, ডেভ হালফিশ বেইলি, অ্যারন কারি, শ্যারন লকহার্ট, স্টিভ রডেন, স্টার্লিং রুবি, ফ্রান্সেস স্টার্ক, জেনিফার স্টেনক্যাম্প, ডায়ানা থ্যাটার, পাই হোয়াইট এবং জেনিফার ওয়েস্ট। গ্রন্থপঞ্জি রেফারেন্স বাহ্যিক লিঙ্ক ArtCritical.com: জেরেমি গিলবার্ট-রোল্ফ 20 শতকের মার্কিন চিত্রশিল্পী 21শ শতকের মার্কিন পুরুষ চিত্রশিল্পী 20শ শতকের ইংরেজ চিত্রশিল্পী ইংরেজ পুরুষ চিত্রশিল্পী জীবিত মানুষ 1945 জন্ম ফ্রাঙ্ক জুয়েট ম্যাথার পুরস্কার বিজয়ী 20শ শতকের মার্কিন পুরুষ শিল্পী 20শ শতকের ইংরেজ পুরুষ শিল্পী