Ottavio Amigoni
ওত্তাভিও আমিগোনি (16 অক্টোবর 1606-28 অক্টোবর 1661) ছিলেন বারোক যুগের একজন ইতালীয় চিত্রশিল্পী, যিনি ব্রেসিয়ায় সক্রিয় ছিলেন। তিনি আন্তোনিও গ্যান্ডিনির কাছ থেকে প্রশিক্ষণ নিয়েছিলেন। তাঁর শ্রেষ্ঠ শিল্পকর্মগুলির মধ্যে ব্রেশিয়ার কারমেলাইট গির্জায় স্যান্ট 'আলবার্তোর (আনুমানিক 1640) জীবন সম্পর্কে একটি বড় ফ্রেস্কো রয়েছে, যা গ্যান্ডিনোর পুত্র বার্নার্ডিনোর সাথে আঁকা। জীবনী আমিগোনির জন্ম তারিখ, যা দীর্ঘ সময় ধরে শৈল্পিক সাহিত্যে আলোচনার জন্য উন্মুক্ত ছিল এবং 1605 থেকে 1665 সালের মধ্যে যে কোনও জায়গায় পড়েছিল, অবশেষে গির্জা ডি স্যান্ট 'আগাটার প্যারিশ আর্কাইভগুলিতে যত্ন সহকারে গবেষণার পরে 2006 সালে নিশ্চিতভাবে স্থির করা হয়েছিল। 1606 খ্রিষ্টাব্দের 16ই অক্টোবর তাঁর জন্ম হয় বলে জানা যায়। তিনি প্রথমে তাঁর বাবার কর্মশালায় রসায়নবিদ হিসাবে কাজ করেছিলেন কিন্তু, 1632 সালের আগে, অজানা কারণে তিনি ইতিমধ্যে জেনোয়া এবং বোলোনিয়া ভ্রমণ করেছিলেন, প্রথম শহর থেকে বার্নার্ডো স্ট্রোজির শিক্ষা এবং দ্বিতীয় থেকে বার্টোলোমিও সেসি দ্বারা ব্যবহৃত পদ্ধতিটি পেয়েছিলেন, এই উদ্দেশ্যগুলি তাঁর প্রথম বিখ্যাত কাজে লক্ষণীয় ছিল, সান রকো এবং নিকোলা দা টলেনটিনো সাধু বার্টোলোমিও, ফাউস্টিনো এবং জিওভিটার উপস্থিতিতে সার্গনানাকে প্লেগ থেকে বাঁচানোর জন্য ভার্জিনকে আহ্বান করেছিলেন যা প্রভেজের সান রকো গির্জায় সংরক্ষিত রয়েছে। বেদির টুকরোটি 1632 সালের এবং এটি একটি প্রথম পরীক্ষার জন্য দায়ী করা যেতে পারে, যা সবেমাত্র সম্পন্ন হওয়া দুটি যাত্রার সময় দেখা কাজের ভিত্তিতে সম্পাদিত হয়েছিল, যা ব্রেসিয়ার পরিবেশের থেকে খুব আলাদা ছিল। "স্থানীয়" শৈলীর কাছাকাছি তাঁর দ্বিতীয় পরিচিত কাজ, সেলাটিকার সেন্ট জর্জিওর গির্জার জন্য সেন্ট চার্লস এবং ফ্রান্সিসের মধ্যে শিশু সহ ম্যাডোনা, 1633 সালে স্বাক্ষরিত এবং তারিখযুক্ত। চিত্রকলায় পিয়েত্রো দা মারোন, পাওলো ভেরোনীস এবং মোরেট্টোর পাঠকে পথ দেখানোর জন্য জেনোয়া এবং বোলোগনার প্রভাব অনেক বেশি হ্রাস করা হয়েছিল। পরের বছর, তিনি ব্রেসিয়ার সেন্ট ফস্টিনো এবং জিওভিটার গির্জার পাল্টা-মঞ্চে সেন্ট গ্রেগরিও ম্যাগনো এবং সেন্ট ওনোরিওর দুটি দুর্দান্ত একবর্ণের একটি ফ্রেস্কো আঁকেন, যেখানে ব্রেসিয়া অঞ্চলের আরও বৈশিষ্ট্যপূর্ণ বৈশিষ্ট্যের দিকে স্থানান্তর পাওয়া যায়। 1630-এর দশকের দ্বিতীয়ার্ধে আমিগোনির কার্যকলাপ, যা এইভাবে স্থানীয় শিল্পের সাথে তাঁর পুনর্মিলনের বিবর্তনকে প্রমাণ করে, এই অর্থে মৌলিক কিছু কাজের ক্ষতির কারণে আজ অস্পষ্ট রয়ে গেছে। 1640-এর দশকের গোড়ার দিকে, এখনও অজানা কারণে, তিনি সুইজারল্যান্ডে ভ্রমণ করেন এবং সুরসেলভা জেলার রুইসের সান ফ্রান্সেসকো গির্জায় পারডন ডি 'আসিসির বেদির টুকরোটি রেখে যান, যা 1642 সালে স্বাক্ষরিত এবং তারিখযুক্ত। তাই এটি তাঁর প্রথম কাজ, যা 1633 সালের দুটি দেওয়ালচিত্রের পরে একটি নির্দিষ্ট কৃতিত্বে পৌঁছেছে। এই কাজটি ছিল চিত্রশিল্পীর সবচেয়ে সমৃদ্ধ সময়ের সূচনা, যা তাঁর মৃত্যুর আগে কুড়ি বছর স্থায়ী হয়েছিল। এই সময়কালে তিনি ইতিমধ্যে একটি ব্যক্তিগত শৈলীতে পরিপক্ক হয়েছিলেন যা গ্যান্ডিনোর রীতিনীতির চেয়ে বারোক বৈশিষ্ট্যের দিকে বেশি দৃষ্টি নিবদ্ধ করেছিল। 1642 খ্রিষ্টাব্দে তিনি ভেলোর প্যারিশ গির্জায় চাইল্ড অ্যান্ড দ্য সেন্টস ইউফেমিয়া অ্যান্ড ফ্রান্সেস্কোর সাথে ম্যাডোনার স্বাক্ষর করেন, এইভাবে তিনি ব্রেসিয়ায় ফিরে আসার সাক্ষ্য দেন এবং আবার একই বছরে তিনি এপসের আধা-গম্বুজ এবং সান জর্জিওর গির্জার কেন্দ্রীয় ভল্টে দেওয়ালচিত্রগুলি সম্পাদন করেন। আমিগোনির শৈলী, যা এখন সমসাময়িক বারোক লাইনের সাথে একটি সত্যিকারের পরীক্ষায় পরিণত হয়েছে, 40-এর দশকের দ্বিতীয়ার্ধে থামে না। আমরা এখনও এটি ব্রেসিয়ার সান্তা মারিয়া দেই মিরাকোলির গির্জায় মেরি মন্দিরে 1648 সালের ইম্যামেকুলেট কনসেপশন অ্যান্ড প্রেজেন্টেশন (প্রথম অর্ধ-ধ্বংসপ্রাপ্ত এবং দ্বিতীয়টি 1944 সালে বোমা হামলার সময় সম্পূর্ণ ধ্বংসপ্রাপ্ত), তারপর আবার চিয়ারি, পাইটোনে এবং জোনে দেখতে পাই। এখানে তিনি প্যারিশ গির্জার জন্য একটি ম্যাডোনা উইথ চাইল্ড, সেন্ট জর্জ, সেন্ট রকো এবং একটি ভক্ত, আরেকটি মাস্টারপিস পরিবেশন করেন, যেখানে তাঁর পরীক্ষাগুলি একটি নির্দিষ্ট স্থিতিশীলতায় পৌঁছেছিল, যা শিল্পীকে তার প্রশিক্ষণের শুরুতে শেখা পাঠগুলিতে ফিরে আসতে এবং নতুন, সুপ্রতিষ্ঠিত বারোক শৈলী দিয়ে তাদের সমৃদ্ধ করতে দেয়। সপ্তদশ শতাব্দীর পঞ্চাশের দশকে তিনি হালকা স্বরে পরিণত হন, যখন বৈশিষ্ট্যগুলি ক্রমবর্ধমান গুরুত্বপূর্ণ হয়ে উঠছেঃ এই দিকটি স্পষ্টভাবে দৃশ্যমান, উদাহরণস্বরূপ 1650 সালের বোভেগনোর ম্যাডোনা ডেলা মিসেরিকর্ডিয়ার অভয়ারণ্যে সান গ্রেগরিও ম্যাগনোতে। 50-এর দশকের গোড়ার দিকের একটি সেরা শিল্পকর্ম হল ম্যারোন-এর সান বার্নার্ডো গির্জার জন্য চাইল্ড এবং সেন্ট বার্নার্ড অ্যাবট-এর সাথে ম্যাডোনা, যেখানে বাঁকানো চিত্রগুলিতে প্রায় রূপালী স্বর রয়েছে। দুই বছরের জন্য (1655-1656) আমিগোনি ব্রেসিয়ার সান্তা মারিয়া ডেলা ক্যারিটার গির্জার অভ্যন্তরীণ ফ্রেইজের সাথে ফ্রেস্কো আঁকতে ফিরে আসে, যা অ্যাগোস্টিনো আভানজোর সাথে একসাথে কার্যকর করা হয়েছিল এবং এখন হারিয়ে গেছে, এবং গুসাগোর ভিলা টগনি সেলুনের সজ্জার সাথে, তরুণ পম্পেও ঘিটির সহযোগিতায় তৈরি করা হয়েছে। এই তারিখের পরে, শিল্পীর গানগুলি ক্রমবর্ধমান বিরল হয়ে উঠছে। 1660 খ্রিষ্টাব্দে তিনি গোরজোনের প্যারিশ গির্জায় একটি বেলচা নিয়ে পুনরায় আবির্ভূত হন যেখানে সেন্ট অ্যামব্রোজিও এবং আন্তোনিও দা পাডোভাকে চিত্রিত করা হয়। 1661 খ্রিষ্টাব্দের 28শে অক্টোবর অটোভিও আমিগোনি তাঁর নিজ শহরে মারা যান এবং সান জুসেপের গির্জায় তাঁকে সমাহিত করা হয়। রেফারেন্স বিষয়বস্তু ইতালীয় উইকিপিডিয়া 1606 জন্ম 1661 মৃত্যু 17 শতকের ইতালীয় চিত্রশিল্পী ইতালীয় পুরুষ চিত্রশিল্পী ব্রেশিয়া ইতালীয় বারোক চিত্রশিল্পীদের সম্পর্কিত নিবন্ধ থেকে অনুবাদ করা হয়েছিল।