Plautilla Nelli
সিস্টার প্লটিলা নেল্লি (1524-1588) একজন স্ব-শিক্ষিত সন্ন্যাসিনী-শিল্পী এবং ফ্লোরেন্সের প্রথম মহিলা রেনেসাঁ চিত্রশিল্পী ছিলেন। তিনি ফ্লোরেন্সের পিয়াজা সান মার্কোতে অবস্থিত সিয়েনার সেন্ট ক্যাথরিন ডোমিনিকান কনভেন্টের একজন সন্ন্যাসিনী ছিলেন এবং সাভোনারোলার শিক্ষা এবং ফ্রা বার্টোলোমিওর শিল্পকর্ম দ্বারা ব্যাপকভাবে প্রভাবিত হয়েছিলেন। পুলিশেনা মার্গারিটা নেল্লি ফ্লোরেন্সের সান ফেলিস এলাকায় একটি ধনী পরিবারে জন্মগ্রহণ করেন। তার বাবা পিয়েরো ডি লুকা নেল্লি একজন সফল কাপড় ব্যবসায়ী ছিলেন এবং তার পূর্বপুরুষরা মেডিসি রাজবংশের মতো মুগেলোর টাস্কান উপত্যকা অঞ্চল থেকে উদ্ভূত হয়েছিল। ফ্লোরেন্সে একটি আধুনিক দিনের রাস্তা রয়েছে, সান লরেঞ্জো জেলার ভিয়া দেল ক্যান্টো ডি 'নেল্লি, তার পরিবারের নামে নামকরণ করা হয়েছে এবং চার্চ অফ সান লরেঞ্জোর নিউ স্যাক্রিস্টি তার পারিবারিক বাড়ির মূল স্থান। তিনি চৌদ্দ বছর বয়সে একজন সন্ন্যাসিনী হয়ে ওঠেন, সান্তা ক্যাটেরিনা ডি কাফাজিওর কনভেন্টে সুওর প্লাউটিলা নামটি গ্রহণ করেন; তিনি পরে তিনবার অগ্রাধিকার পাবেন। সাভোনারোলা নেতৃত্বে সান মার্কোর ডোমিনিকান ফ্রায়ার্স দ্বারা এই সুবিধাটি পরিচালিত হয়েছিল। সেই যুগে সমস্ত শিক্ষিত মেয়েদের প্রায় অর্ধেককে যৌতুক সংগ্রহের খরচ এড়াতে কনভেন্টগুলিতে স্থাপন করা হয়েছিল। সাভোনারোলার প্রচারগুলি অলসতা এড়াতে ধর্মীয় মহিলাদের দ্বারা ভক্তিমূলক চিত্রকলা এবং অঙ্কনকে প্রচার করেছিল, এইভাবে কনভেন্টটি সন্ন্যাসিনী-শিল্পীদের কেন্দ্র হয়ে ওঠে। তার বোন, যিনি একজন সন্ন্যাসিনীও ছিলেন, কোস্টানজা (সুওর পেট্রোনিলা) সাভোনারোলার একটি জীবন রচনা করেছিলেন। নেল্লির অনেক পৃষ্ঠপোষকের অনুগ্রহ ছিল (মহিলা সহ), বড় টুকরো এবং ক্ষুদ্রচিত্র সম্পাদন করে। ষোড়শ শতাব্দীর শিল্প ইতিহাসবিদ জর্জিও ভাসারি লিখেছেন, "এবং ফ্লোরেন্স জুড়ে ভদ্রলোকদের বাড়িতে এত ছবি রয়েছে যে, সেগুলির সবগুলি সম্পর্কে কথা বলার চেষ্টা করা ক্লান্তিকর হবে।" ফ্রা 'সেরাফিনো রাজি, ষোড়শ শতাব্দীর ডোমিনিকান ফ্রিয়ার, ইতিহাসবিদ এবং সাভোনারোলিয়ানো (সাভোনারোলার শিষ্য), সান্তা ক্যাটেরিনার তিন সন্ন্যাসিনীকে প্লাউটিলা, সুওর প্রুডেনজা কাম্বি, সুওর আগাটা ট্রাবালেসি, সুওর মারিয়া রুগিয়েরি এবং আরও তিনজন অতিরিক্ত প্রযোজক হিসাবে নামকরণ করেছেনঃ সুওর ভেরোনিকা, সুওর ডায়োনিসিয়া নিকোলিনি এবং তাঁর বোন সুওর মারিয়া অ্যাঞ্জেলিকা রাজি। শিল্প ও শৈলী যদিও তিনি স্ব-শিক্ষিত ছিলেন, তিনি রীতিনীতিবাদী চিত্রশিল্পী অ্যাগ্নোলো ব্রঞ্জিনো এবং উচ্চ রেনেসাঁ চিত্রশিল্পী আন্দ্রেয়া দেল সার্তোর কাজগুলি অনুলিপি করেছিলেন। তাঁর অনুপ্রেরণার প্রাথমিক উৎস ফ্রা বার্টোলোমিওর কাজগুলি অনুলিপি করা থেকে এসেছিল, যা সাভোনারোলার শৈল্পিক তত্ত্ব দ্বারা প্রয়োগ করা ক্লাসিকবাদ-শৈলীকে প্রতিফলিত করে। ফ্রা বার্টোলোমিও তাঁর অঙ্কনগুলি তাঁর ছাত্র ফ্রা পাওলিনোর কাছে রেখে গিয়েছিলেন, যিনি সেগুলি সান্তা ক্যাটেরিনা দা সিয়েনার কনভেন্টে "একজন নান যিনি আঁকেন"-এর হাতে রেখেছিলেন। নেল্লি তার নামের পরে "প্রেই ফর দ্য পেইন্ট্রেস" হিসাবে তার চিত্রগুলিতে স্বাক্ষর করেছিলেন, যা তার লিঙ্গ সত্ত্বেও তার ভূমিকা নিশ্চিত করে। তাঁর প্রতিটি চরিত্রের অভিব্যক্তিতে তিনি যে তীব্র অনুভূতি যোগ করেছেন তার দ্বারা তাঁর কাজ তাঁর প্রভাবকদের থেকে আলাদা। লেখক জেন ফরচুন তাঁর সন্তদের সাথে বিলাপ এবং "খ্রিস্টের মৃত্যুর চারপাশে কাঁচা মানসিক শোককে লাল চোখ এবং এর মহিলা ব্যক্তিত্বের দৃশ্যমান অশ্রু দ্বারা চিত্রিত করা হয়েছে" একটি উদাহরণ হিসাবে উল্লেখ করেছেন। নেল্লির বিলাপ, যা এখন ফ্লোরেন্সের সান মার্কো জাদুঘরে রয়েছে, জোনাথন কে নেলসনের লেখা দ্য পেইন্টার-প্রিওরেস অফ রেনেসাঁ ফ্লোরেন্সের লেখাকেও উৎসাহিত করেছে। নেল্লির বেশিরভাগ কাজই বড় মাপের, যা তাঁর যুগে কোনও মহিলার পক্ষে আঁকা সবচেয়ে বিরল ছিল। ভাসারি 'স লাইভস অফ দ্য মোস্ট এক্সেলেন্ট পেইন্টারস, স্কাল্পচারস অ্যান্ড আর্কিটেক্টস-এ উল্লিখিত কয়েকজন মহিলা শিল্পীর মধ্যে তিনি একজন। তাঁর চরিত্রগুলির মুখে আবেগের প্রাণবন্ত চিত্র সহ তাঁর কাজটি ধর্মীয় থিম দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছে। নেলির কোনও আনুষ্ঠানিক প্রশিক্ষণের অভাব ছিল এবং তার পুরুষ ব্যক্তিত্বের "স্ত্রীলিঙ্গ বৈশিষ্ট্য" ছিল বলে বলা হয়, কারণ তার ধর্মীয় পেশা নগ্ন পুরুষের অধ্যয়ন নিষিদ্ধ করেছিল। নেল্লির সৃষ্টি, পুনর্বিবেচনা এবং পুনরুদ্ধারের কাজগুলি মূলত বড় আকারের চিত্রকর্ম, কাঠের লুনেট, বইয়ের চিত্র এবং অঙ্কন সহ ভক্তিমূলক টুকরোগুলি তৈরি করেছিল। তাঁর চিত্রকর্মগুলির মধ্যে রয়েছে সন্তদের সাথে বিলাপ (বড় রেফেকটরিতে, সান মার্কো যাদুঘর, পুনরুদ্ধার 2006), সেন্ট ক্যাথরিন স্টিগমাটা গ্রহণ করে এবং সেন্ট ডমিনিক সান সালভির আন্দ্রেয়া দেল সার্টো লাস্ট সাপার যাদুঘরে রোজারি গ্রহণ করে, উভয়ই 2008 সালে পুনরুদ্ধার করা হয়েছিল। সান সালভিতে নেলির 'গ্রিভিং ম্যাডোনা' আলেসান্দ্রো আলোরির একই বিষয়ের একটি অনুলিপি। তার ক্রুশবিদ্ধকরণ ফ্লোরেন্সের কাছে সার্টোসা ডি গালুজো মঠে প্রদর্শিত হয়। দ্য লাস্ট সাপার, সান্তা মারিয়া নভেল্লার রিফ্যাক্টরিতে নেলির স্বাক্ষরিত একমাত্র কাজ। উফিজির মুদ্রণ ও অঙ্কন বিভাগে তাঁর নয়টি অঙ্কন 2007 সালে পুনরুদ্ধার করা হয়েছিল এবং এতে মানব ব্যক্তিত্বের বেশ কয়েকটি উপস্থাপনা অন্তর্ভুক্ত ছিল যেমন একটি যুবতী মহিলার বাস্ট, একটি যুবকের প্রধান, পুরুষ চিত্র হাঁটু গেড়ে থাকা। পেরুগিয়ার ব্যাসিলিকা অফ সান ডোমেনিকোর পেন্টেকোস্ট তাঁর আরেকটি উল্লেখযোগ্য কাজ, পাশাপাশি তাঁর অ্যানানসিয়েশন এবং সিয়েনার সেন্ট ক্যাথরিন উভয়ই উফিজিতে সংরক্ষিত। 1560-এর দশকে আঁকা নেল্লির লাস্ট সাপার একজন মহিলার দ্বারা প্রথম পরিবেশিত হয়। ফ্লোরেন্সে বিশ্বের শেষ রাতের খাবারের থিম সহ চিত্রকর্মের সবচেয়ে সমৃদ্ধ ঐতিহ্য রয়েছে। তার আকার এবং বিষয়ের কারণে তার সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ কাজ, এটি ক্যানভাসে সাত মিটার দীর্ঘ তেল। লাস্ট সাপার চার বছর ধরে সংস্কারের অধীনে ছিল। এরপরে কাজটি 2019 সালের অক্টোবরে ফ্লোরেন্সের সান্তা মারিয়া নভেলা যাদুঘরে প্রদর্শিত হয়, একই থিম সহ আলেসান্দ্রো আলোরির চিত্রকর্মের পাশাপাশি, যা ষোড়শ শতাব্দীতেও আঁকা হয়েছিল। নেল্লির কাজ তাঁর সময়ের একজন সন্ন্যাসিনী-শিল্পীর জন্য একটি সাহসী সৃজনশীল প্রচেষ্টার প্রতিনিধিত্ব করে, কারণ বেশিরভাগই ক্ষুদ্রচিত্র, বস্ত্র বা আঁকা টেরা কোট্টা বা কাঠের ছোট ভাস্কর্য তৈরিতে অবনমিত হয়েছিল। ফ্লোরেন্সের অন্যতম প্রিয় আধ্যাত্মিক বিষয়কে চিত্রিত করে এই বিশাল ফ্রেস্কো-সদৃশ কাজটি তৈরি ও স্বাক্ষর করে, নেল্লি সফলভাবে নিজেকে লিওনার্দো দা ভিঞ্চি, আন্দ্রেয়া দেল সার্তো এবং ডোমেনিকো গিরল্যান্ডাইও-এর মতো পুরুষ সহকর্মীদের মধ্যে স্থান দিয়েছিলেন, যা বহু শতাব্দী ধরে ইতিহাসের কাছে হারিয়ে যাওয়া একটি কৃতিত্ব। বিলাপের সাম্প্রতিক পুনরুদ্ধারের কারণে, নেল্লির জীবন এবং শিল্প সম্পর্কে আরও তদন্ত হয়েছে। ডকুমেন্টারি দ্য রিস্টোরেশন অফ ল্যামেন্টেশন উইথ সেন্টসঃ প্লটিলা নেল্লি নেলির জীবন এবং তার সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য বড় আকারের চিত্রকর্মগুলির পুনরুদ্ধারের প্রক্রিয়া সম্পর্কিত একটি ছত্রিশ মিনিটের ডকুমেন্টারি। 2007 সালে ফ্লোরেন্সের আর্ট মিডিয়া স্টুডিও দ্বারা প্রযোজিত তথ্যচিত্রটি দ্য অ্যাডভান্সিং উইমেন আর্টিস্টস ফাউন্ডেশনের প্রতিষ্ঠাতা জেন ফরচুন এবং দ্য ফ্লোরেন্স কমিটি অফ দ্য ন্যাশনাল মিউজিয়াম অফ উইমেন ইন দ্য আর্টস দ্বারা তৈরি এবং অর্থায়ন করা হয়েছিল। তথ্যচিত্রটি প্রতিফলন প্রক্রিয়া ব্যবহার করে চিত্রকলার সচিত্র পৃষ্ঠের নীচে প্রস্তুতিমূলক অঙ্কনগুলি অন্বেষণ করে। এটি পুনরুদ্ধারের প্রকল্পের বিভিন্ন পদক্ষেপগুলি দেখায় যা চিত্রকর্মের কাঠের প্যানেলে পাওয়া এবং ধ্বংস হওয়া কাঠের পোকামাকড় এবং শতাব্দীর পর শতাব্দী ধরে আবৃত ধুলো এবং ময়লা থেকে চিত্রকর্মটিকে রক্ষা করে। তথ্যচিত্রটির প্রধান চরিত্রগুলির মধ্যে রয়েছে জাদুঘরের নির্বাহী এবং শিল্প সংরক্ষণ বিশেষজ্ঞ যেমন সান মার্কো জাদুঘরের পরিচালক ড. ম্যাগনোলিয়া স্কুডিয়েরি এবং ফ্লোরেন্টাইন পুনরুদ্ধারকারী রোসেলা লারি। পুনরুদ্ধারকৃত চিত্রকর্মটি 2006 সালের অক্টোবরে সম্পন্ন হয় এবং ফ্লোরেন্সের সান মার্কো জাদুঘরে উন্মোচন করা হয় যেখানে এটি বড় সংগ্রহস্থলে প্রদর্শিত হয়। তার সমাপ্তি মন্তব্যে, স্কুডিয়েরি বলেছেন, "এই পুনরুদ্ধারের জন্য আমরা কেবল চিত্রকলার অভিব্যক্তিপূর্ণ তীব্রতা আরও স্পষ্টভাবে দেখতে পাচ্ছি না, আমরা প্লটিলা নেল্লির কনভেন্ট জীবন এবং ফ্লোরেন্সে তার সময়কেও আরও সম্পূর্ণরূপে বুঝতে পারি। পি. বি. এস টেলিভিশন ডকুমেন্টারি দ্য এমি-বিজয়ী পি. বি. এস টেলিভিশন ডকুমেন্টারি (জুন, 2013) ইনভিজিবল উইমেন, ফরগটেন আর্টিস্টস অফ ফ্লোরেন্স, একই শিরোনামে ড. জেন ফরচুনের বইয়ের উপর ভিত্তি করে, সুওর প্লটিলা নেল্লি এবং সেন্টদের সাথে বিলাপের পুনরুদ্ধারের উপর একটি বিভাগ রয়েছে। টেলিভিশনের বিশেষ অনুষ্ঠান, যা ফ্লোরেন্সের জাদুঘরগুলিতে সংরক্ষিত মহিলাদের হাজার হাজার কাজকে আলোকিত করে, এই স্বল্প-পরিচিত নান-পেইন্টারকে "ফ্লোরেন্সের প্রথম মহিলা শিল্পী" হিসাবে প্রশংসা করে। পেইন্টিং ড্রয়িং রেফারেন্স ইতালীয় উইকিসোর্সে জর্জিও ভাসারি দ্বারা প্রপারজিয়া ডি 'রসি-র চিত্র সহ 1568 সংস্করণ থেকে তাঁর উল্লেখ করা মূল পাঠ্য বাহ্যিক লিঙ্ক অ্যাডভান্সিং উইমেন আর্টিস্ট ফাউন্ডেশন দ্বারা সমর্থিত লাস্ট সাপারের পুনরুদ্ধার 1524 জন্ম 1588 মৃত্যু 16শ শতাব্দীর ইতালীয় চিত্রশিল্পী টাসকানির ইতালীয় রেনেসাঁ চিত্রশিল্পী ইতালীয় মহিলা চিত্রশিল্পী ইতালীয় ডোমিনিকান 16শ শতাব্দীর ইতালীয় মহিলা শিল্পী নান এবং শিল্প ডোমিনিকান নান ক্যাথলিক চিত্রশিল্পী মহিলা ক্যাথলিক শিল্পী