Tempe Restored
টেম্পে রিস্টোর্ড একটি ক্যারোলিন যুগের মাস্ক ছিল, যা অরেলিয়ান টাউনশেন্ড দ্বারা রচিত এবং ইনিগো জোন্স দ্বারা ডিজাইন করা হয়েছিল এবং 1632 সালের 14ই ফেব্রুয়ারি শ্রোভ মঙ্গলবার হোয়াইটহল প্যালেসে পরিবেশিত হয়েছিল। এটি একটি প্রাথমিক উদাহরণ হিসাবে তাৎপর্যপূর্ণ ছিল যেখানে একজন মহিলা ইংল্যান্ডে একটি পাবলিক স্টেজ পারফরম্যান্সে কথা বলার ভূমিকায় উপস্থিত হয়েছিলেন। রাজা প্রথম চার্লসের রাজত্বকালের এই সময়ে, প্রতি শীতের মরশুমে কোর্টে দুটি বড় আকারের মাস্ক প্রযোজনা মঞ্চস্থ হত। 1632 খ্রিষ্টাব্দের জন্য, অ্যালবিয়নের ট্রায়াম্ফ, টাউনশেন্ডের লেখা এবং রাজার প্রতি উৎসর্গীকৃত আরেকটি মাস্ক, 6ই জানুয়ারি, দ্বাদশ রাতে মঞ্চস্থ হয়েছিল; এক মাস পরে রানী হেনরিয়েটা মারিয়ার প্রতি উৎসর্গীকৃত একটি মাস্ক, টেম্প পুনরুদ্ধার করা হয়েছিল। (এটি মূলত জানুয়ারির মাঝামাঝি সময়ে নির্ধারিত ছিল কিন্তু রানির অসুস্থতার কারণে বিলম্বিত হয়েছিল-তার এক চোখে একটি "ব্যথা"।) রানী মুখোশ তৈরিতে নিবিড়ভাবে জড়িত ছিলেন; তিনি তার চৌদ্দজন মহিলার সাথে অপেক্ষারত অবস্থায় উপস্থিত হয়ে তাতে নাচতেন। (চৌদ্দজনের মধ্যে একজন ছিলেন কার্লিসেলের কাউন্টেস লুসি হে।) মাস্কে সির্সের ভূমিকাটি একজন ফরাসি মহিলা দ্বারা পূরণ করা হয়েছিল, যা পাঠ্যটিতে "ম্যাডাম কনিয়াক" হিসাবে চিহ্নিত করা হয়েছে; এটি সম্ভবত রানীর দরবারের ভদ্রমহিলা এলিজাবেথ কোয়েগ্নেট হতে পারে। একজন "উপপত্নী শেফার্ড"-ও অভিনয়শিল্পীদের মধ্যে ছিলেন; তিনি প্রাচীন গ্রীক দেবী হারমোনির ভূমিকায় গান গেয়েছিলেন। টাউনশেন্ড পঞ্চাশ বছর আগের একটি ফরাসি মাস্ক (বা ব্যালে দে কোর)-এর উপর ভিত্তি করে লেখা; ব্যালেট কমিক দে লা রয়েন শিরোনামে, এটি বালথাসার দে বেউজয়ুলক্স লিখেছিলেন এবং 1581 সালে ফরাসি রানী লুইস দে ভাউডেমন্ট দ্বারা পরিবেশিত হয়েছিল। টাউনশেন্ডের মাস্কের প্রযোজনায়, একজন তরুণ থমাস কিলিগ্রু, যিনি তখন রাজার কাছে একটি পৃষ্ঠা ছিলেন, "একজন পলাতক প্রিয়"-এর ভূমিকায় উপস্থিত হয়েছিলেন। ফরাসি কাজের মতো টাউনশেন্ডের সংস্করণে, সির্স তার এক বন্দী প্রেমিকের পালানোর জন্য রেগে যায়, যে টেম্পের উপত্যকায় পালিয়ে গেছে। পারফরম্যান্সের প্রথম অংশে সিরস আধিপত্য বিস্তার করে, যেখানে আমেরিকান ভারতীয়, বর্বর এবং প্রাণী ব্যক্তিত্বদের দ্বারা নাচের মুখোশ-বিরোধী বৈশিষ্ট্য রয়েছে। (প্রাণীরা ছিল সির্সের রূপান্তরিত প্রেমিক, যারা মানুষ এবং প্রাণী বৈশিষ্ট্যগুলির সংমিশ্রণ করেছিল; উদাহরণস্বরূপ, একজন পণ্ডিত বা "প্যাডেন্ট" ছিলেন যাকে গাধায় রূপান্তরিত করা হয়েছিল। পেডেন্ট/গাধা, ছয়জন বর্বর এবং সাতজন ভারতীয় ছাড়াও, মুখোশ বিরোধী নৃত্যশিল্পীদের পাঁচটি শুয়োর, চারটি সিংহ, তিনটি বানর, দুটি হাউন্ড এবং একটি খরগোশ হিসাবে পোশাক পরিহিত ছিল।) অ্যান্টি-মাস্কে "প্যাগোডা" নামে একটি দানবীয় প্রাণী আধিপত্য বিস্তার করে, কালো ডানা, লম্বা নখ এবং একটি পশু মুখ সহ একটি নকল-ওরিয়েন্টাল দৈত্য। মাস্কের গুরুতর দ্বিতীয় অংশের জন্য হার্মনি দ্বারা সির্সকে প্রতিস্থাপন করা হয়েছে, যার মধ্যে জুপিটার এবং পালাস অ্যাথেনার মতো শাস্ত্রীয় পুরাণের চিত্র রয়েছে। হেনরিয়েটা মারিয়া "ডিভাইন বিউটি"-র ভূমিকায় নৃত্য করেন এবং একটি বেজুয়েল সোনার রথ নিয়ে মঞ্চে নেমে আসেন। 1632 খ্রিষ্টাব্দে ইংরেজ অভিনেত্রীরা মঞ্চে উপস্থিত ছিলেন না-যদিও ইতালি ও ফ্রান্সে মহিলা অভিনেতাদের বিরুদ্ধে কুসংস্কার ইতিমধ্যে স্থগিত ছিল। (ফরাসি অভিনেত্রীরা সাধারণ শত্রুতার জন্য ইংল্যান্ডে উপস্থিত হয়েছিলেন।) হেনরিটা মারিয়া 1626 সালে হনোরাট ডি রাকানের যাজক আর্টেনিসের একটি ব্যক্তিগত অনুষ্ঠানে বক্তৃতার ভূমিকা গ্রহণ করেছিলেন, যদিও এটি জনসাধারণের পারফরম্যান্স থেকে অনেক দূরে ছিল। টেম্প পুনরুদ্ধার ইংল্যান্ডে মহিলাদের মঞ্চে উপস্থিত হওয়ার প্রক্রিয়ার আরেকটি পদক্ষেপ ছিল। পরের বছর, রানী ওয়াল্টার মন্টেগুর মাস্ক দ্য শেফার্ডস প্যারাডাইজে একটি বক্তৃতামূলক ভূমিকা গ্রহণ করবেন। টেম্পে রিস্টোর্ডে মহিলাদের ভূমিকা আধুনিক সমালোচকদের দৃষ্টি আকর্ষণ করেছে। মাস্কের যে বিন্দুতে সির্স পালাস অ্যাথেনাকে এই লাইন দিয়ে বরখাস্ত করেছেন, "ম্যান-মেড, বেগন!" - কারণ সির্স একজন মহিলা অভিনয় করেছিলেন এবং অ্যাথেনা, ঐতিহ্যগত উপায়ে, একজন পুরুষ অভিনেতা অভিনয় করেছিলেন। স্টুয়ার্ট কোর্টে ভিনিশিয়ান রাষ্ট্রদূত, যিনি টেম্পে পুনরুদ্ধার প্রত্যক্ষ করেছিলেন, একটি চিঠিতে এটিকে "বিস্ময়করভাবে সমৃদ্ধ সজ্জার সাথে পরিবেশিত একটি দুর্দান্ত মাস্ক" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। তা সত্ত্বেও, সেই যুগের অন্যান্য মাস্কের তুলনায় মাস্কের দাম প্রায় 800 পাউন্ড ছিল মোটামুটি পরিমিত। ইংরেজ সুরকার হেনরি লয়েস টেম্পে রিস্টোর্ডে আবির্ভূত হন এবং দুই বছর পর জন মিল্টনের মাস্ক কোমাসের (1634) জন্য সঙ্গীত রচনা করেন। টাউনশেন্ডের কাজের সঙ্গে কোমাসের স্পষ্ট সাদৃশ্য রয়েছে-যে মাত্রায় একজন পণ্ডিত কোমাসকে টেম্পে রিস্টোর্ডের সিক্যুয়েল বলে অভিহিত করেছেন। ব্রিজওয়াটারের আর্লের অল্পবয়সী কন্যা অ্যালিস এগার্টন, যার জন্য কোমাস মঞ্চস্থ হয়েছিল, উভয় প্রযোজনায় অংশ নিয়েছিল। টেম্পে রিস্টোর্ডের সঙ্গীত, সুরকার (দের) অজানা, বেঁচে নেই। পাবলিকেশন টাউনশেন্ডের লেখাটি 1632 সালের প্রিমিয়ারের পরপরই বই বিক্রেতা আর. অ্যালেল এবং জি. বেকারের জারি করা একটি কোয়ার্টো সংস্করণে প্রকাশিত হয়েছিল। সেই সংস্করণে, টাউনশেন্ড নির্দিষ্ট করেছেন যে "দৃশ্যের বর্ণনা এবং উপস্থিতি সহ মাস্কের বিষয় এবং রূপক" ইনিগো জোন্সের সাথে উদ্ভূত হয়েছিল এবং শ্লোকের লেখকের সাথে নয়। (মুখোশটিতে উদ্ভাবন, জ্ঞান, তত্ত্ব এবং অনুশীলনের ব্যক্তিত্ব রয়েছে, যারা স্থাপত্যের গৌরব সম্পর্কে কথা বলে।) পণ্ডিতরা অনুমান করেছেন যে টাউনশেন্ড হয়তো এই প্রকল্পে জোন্সের প্রাধান্য নিয়ে অসন্তুষ্ট ছিলেন এবং সম্ভবত এই কারণেই তিনি তাঁর কর্মজীবনের বাকি সময়ে সাধারণত আদালতের জন্য ছদ্মবেশী লেখা এড়িয়ে চলেন। রেফারেন্স ইংরেজি রেনেসাঁ নাটক 1632 ফ্রান্সের মাস্ক হেনরিয়েটা মারিয়া