String Quartets, Op. 76 (Haydn)
দ্য সিক্স স্ট্রিং কোয়ার্টেটস, ওপ। 76, জোসেফ হ্যাডনের রচনা 1797 বা 1798 সালে রচিত হয়েছিল এবং হাঙ্গেরিয়ান কাউন্ট জোসেফ জর্জ ভন এরডোডিকে (1754-1824) উৎসর্গ করা হয়েছিল। এগুলি হেইডন রচিত স্ট্রিং কোয়ার্টেটের শেষ সম্পূর্ণ সেট গঠন করে। কমিশনের সময়, হ্যাডন প্রিন্স দ্বিতীয় নিকোলাস এস্টারহাজির দরবারে নিযুক্ত ছিলেন এবং ওরাতোরিও দ্য ক্রিয়েশন এবং প্রিন্সেস মারিয়া হার্মেনেগিল্ড এস্টারহাজির বার্ষিক গণসঙ্গীত রচনা করছিলেন। যদিও এস্টারহাজি এস্টেটের দর্শনার্থীদের রেখে যাওয়া বিবরণগুলি ইঙ্গিত দেয় যে কোয়ার্টেটগুলি 1797 সালের মধ্যে সম্পন্ন হয়েছিল, একটি এক্সক্লুসিভিটি চুক্তির কারণে 1799 সাল পর্যন্ত সেগুলি প্রকাশিত হয়নি। হ্যাডন এবং তার ভিয়েনার প্রকাশক আরতারিয়ার মধ্যে চিঠিপত্র তাদের মুক্তি সম্পর্কে বিভ্রান্তি প্রকাশ করেঃ হ্যাডন লন্ডনে মেসার্স লংম্যান ক্লেমেন্টি অ্যান্ড কোম্পানিকে প্রথম প্রকাশের অধিকার দেওয়ার প্রতিশ্রুতি দিয়েছিলেন, কিন্তু যোগাযোগের অভাব তাকে চিন্তিত করে তুলেছিল যে ভিয়েনায় তাদের প্রকাশনাও, অনিচ্ছাকৃতভাবে, তাদের প্রথম সম্পূর্ণ উপস্থিতি হতে পারে। ঘটনাচক্রে, লন্ডন এবং ভিয়েনায় তাদের প্রকাশনা প্রায় একযোগে হয়েছিল। দ্য ওপ। 76টি কোয়ার্টেট হ্যাডনের সবচেয়ে উচ্চাভিলাষী চেম্বার কাজের মধ্যে রয়েছে, যা তাদের পূর্বসূরীদের তুলনায় স্ট্যান্ডার্ড সোনাটা ফর্ম থেকে বেশি বিচ্যুত হয় এবং প্রতিটি যন্ত্রের মধ্যে মোটিফের বিরামবিহীন এবং প্রায় অবিচ্ছিন্ন বিনিময়ের মাধ্যমে তাদের থিম্যাটিক ধারাবাহিকতার উপর জোর দেয়। কিছু স্ট্রিং কোয়ার্টেটের প্রথম মুভমেন্টে প্রত্যাশিত সোনাটা ফর্ম ব্যবহার না করার পাশাপাশি, হ্যাডন ক্যানন, একটি ফ্যান্টাসি এবং একটি অল্টারনেটিভোর মতো অন্যান্য মুভমেন্টে অস্বাভাবিক ফর্ম ব্যবহার করে। তিনি গতি চিহ্ন, মূল স্বাক্ষর এবং ভায়োলা এবং সেলোর উপর জোর দেওয়া অনেক বিভাগ নিয়ে খেলেন। চার্লস বার্নি হ্যাডনের কাছে এই উদ্ভাবনগুলির প্রশংসা করে লিখেছিলেনঃ এগুলি উদ্ভাবন, আগুন, ভাল স্বাদ এবং নতুন প্রভাবগুলিতে পূর্ণ এবং এগুলি এমন কোনও মহিমান্বিত প্রতিভার উৎপাদন বলে মনে হয় না, যিনি ইতিমধ্যে এত বেশি এবং এত ভাল লিখেছেন, তবে একজন অত্যন্ত চাষ করা প্রতিভার, যিনি এর আগে তাঁর আগুনের কোনওটিই ব্যয় করেননি। সেটটি হ্যাডনের স্ট্রিং কোয়ার্টেট সংগ্রহের মধ্যে অন্যতম বিখ্যাত। না। 1 ("জ্যাক-ইন-দ্য-বক্স") এই জি মেজর কোয়ার্টেটকে বিভিন্নভাবে নম্বর দেওয়া হয়েছে। 60, নং। 40 (ফার্স্ট হ্যাডন সংস্করণে (এফ. এইচ. ই) এবং নং। 75 (হোবোকেন ক্যাটালগ-এ, যেখানে এর সম্পূর্ণ পদবি হল Hob.III: 75)। এটির শেষের হাস্যকরভাবে বিস্ময়কর কোডার নামে এটির ডাকনাম জ্যাক-ইন-দ্য-বক্স। এটি চারটি নড়াচড়া নিয়ে গঠিতঃ যদিও এর উদ্বোধনী কী স্বাক্ষর নির্দেশ করে যে কাজটি জি মেজর-এ রয়েছে, চতুর্থাংশটি জি মাইনর-এর ভিতরে এবং বাইরে চলে যায় এবং শেষ নড়াচড়াটি জি মাইনর-এর কী-তে শুরু হয়। আই. অ্যালেগ্রো কন স্পিরিটো জি মেজর ভাষায় লেখা একটি আলা ব্রিভ সোনাটা আকারে রয়েছে। একটি সংক্ষিপ্ত পরিচয়ের পরে, প্রদর্শনীটি পরিমাপ 3-এ শুরু হয়, পরিমাপ 88-এ ডি মেজরের প্রভাবশালী কী-তে শেষ হয়। উন্নয়ন বিভাগটি পরিমাপ 89 থেকে 139 পর্যন্ত স্থায়ী হয়, যার পুনরাবৃত্তি 140 পরিমাপে জি মেজর থেকে শুরু হয়। দ্বিতীয়। অ্যাডাজিও সোস্টেনোটো সি মেজর এবং টাইমে লেখা এই মুভমেন্টে সোনাটা ফর্ম ব্যবহার করা হয়। এটির একটি স্তবগানের মতো চরিত্র রয়েছে এবং মোজার্টের জুপিটার সিম্ফনি এবং হ্যাডনের নিজস্ব 99 তম সিম্ফনির ধীর গতির সাথে তুলনা করা হয়েছে। তৃতীয়। মেনুতে। প্রেস্টো জি মেজরের তৃতীয় মুভমেন্টটি হল মিনিউট, তবে, এই সময়ে লেখা একটি মিনিটে অস্বাভাবিক, টেম্পোর ইঙ্গিতটি প্রেস্টো, যা বাজানোর সময় এটিকে একটি শেরজোর অনুভূতি দেয়। ত্রয়ী বিভাগটি আরও গীতধর্মী এবং পিজ্জিকাটোর সাথে প্রথম বেহালাটি ল্যান্ডলার বাজানোর বৈশিষ্ট্যযুক্ত। চতুর্থ। অ্যালেগ্রো মা নন-ট্রপো এ ফাইনাল, সোনাটা আকারে আলা ব্রিভ, প্রত্যাশিত জি মেজরের পরিবর্তে জি মাইনর ভাষায় লেখা হয়, যা আন্দোলনের কোডার জন্য জি মেজর ফিরে না আসা পর্যন্ত একটি অস্বাভাবিক, গাঢ় পরিবেশ তৈরি করে। না। 2 ("পঞ্চমাংশ") ডি মাইনরের এই চৌকিদারটিকে নম্বর হিসাবে চিহ্নিত করা হয়েছে। 61, নং। 41 (এফ. এইচ. ই-তে) এবং Hob.III: 76। শুরুতে নিখুঁত পঞ্চমাংশের পতনের প্রসঙ্গে, এটি পঞ্চমাংশ (বা, জার্মানিতে, কুইন্টেন) চৌকিদার হিসাবে পরিচিত। আন্দোলনগুলি হলঃ আই. অ্যালেগ্রো এটি ডি মাইনর, সাধারণ সময়ে লেখা হয় এবং সোনাটা আকারে হয়। পতনশীল পঞ্চমাংশের মোটিফ প্রদর্শনী বিভাগে আধিপত্য বিস্তার করে এবং বিপরীতমুখী, স্ট্রেটো এবং অন্যান্য যন্ত্র ব্যবহার করে উন্নয়ন বিভাগে ব্যাপকভাবে প্রদর্শিত হয়। দ্বিতীয়। এটি ডি মেজর এবং সময়ের একটি ত্রয়ী বৈচিত্র্য। তৃতীয়। মেনুতে। অ্যালেগ্রো মা নন-ট্রপো এ ডি মাইনর মিনিট ইন টাইম। এটি অস্বাভাবিক যে আন্দোলনটি একটি ক্যাননের মতো লেখা হয় এবং ত্রয়ী বিভাগটি একটি আপেক্ষিক কী (ডি মেজর) এর বিপরীতে টনিক প্রধান কীতে লেখা হয়। এটিকে "ডাইনিদের মিনিউয়েট" ("হেক্সেনমিনুয়েট") বলা হয়। মিন্যুয়েট আসলে একটি দুই-অংশের ক্যাননঃ দুটি ভায়োলিন ভায়োলার উপরে (সমান্তরাল অষ্টকে) খেলে এবং সেলো (সমান্তরাল অষ্টকেও খেলে) যারা ভায়োলিনগুলির পিছনে একটি পরিমাপ অনুসরণ করে। হ্যাডন এর আগে তাঁর 44তম সিম্ফনির মিন্যুয়েটে একটি একক বার দ্বারা উপরের স্ট্রিংয়ের পিছনে নীচের স্ট্রিং সহ একটি দ্বি-অংশের ক্যানন ব্যবহার করেছিলেন। চতুর্থ। ভিভাস আসাই ডি মাইনর এবং টাইমে শেষ মুভমেন্টটিতে সোনাটা ফর্ম ব্যবহার করা হয়। এটি ডি মেজর-এ শেষ হয়। না। 3 ("সম্রাট") দ্য কোয়ার্টেট নং। সি মেজর-এ 62, ওপ। 76, নং। 3, হব। তৃতীয়ঃ 77, উপনাম সম্রাট (বা কাইজার) নিয়ে গর্ব করে, কারণ দ্বিতীয় আন্দোলনে "গট এরহাল্টে ফ্রাঞ্জ ডেন কাইজার" ("গড সেভ এম্পেরর ফ্রান্সিস")-এর বৈচিত্র্যের একটি সেট রয়েছে, যা তিনি সম্রাট দ্বিতীয় ফ্রান্সিসের জন্য লিখেছিলেন, যা পরে অস্ট্রিয়া-হাঙ্গেরির জাতীয় সঙ্গীতে পরিণত হয়েছিল। এই একই সুর আধুনিক শ্রোতাদের কাছে জার্মান জাতীয় সঙ্গীত, ডয়চল্যান্ডলাইডে এর পরবর্তী ব্যবহারের জন্য পরিচিত, যা অস্ট্রিয়া-হাঙ্গেরি এবং ওয়েমারার রিপাবলিক যুগ থেকে ব্যবহৃত হয়ে আসছে। চতুষ্কোণটি চারটি নড়াচড়া নিয়ে গঠিতঃ চতুষ্কোণটির প্রথম নড়াচড়া সাধারণ সময়ে সি মেজরের হোম কী-তে হয় এবং সোনাটা আকারে লেখা হয়। দ্বিতীয় আন্দোলন, জি মেজর কাট টাইমে, স্ট্রফিক বৈচিত্র্য আকারে, থিম হিসাবে "সম্রাটের স্তব" সহ। সি মেজর এবং এ মাইনর-এ তৃতীয় মুভমেন্টটি একটি স্ট্যান্ডার্ড মিনিউট এবং ত্রয়ী। চতুর্থ আন্দোলন, সি মাইনর এবং সি মেজর, সোনাটা আকারে হয়। স্যামুয়েল অ্যাডলার এই কাজের দ্বিতীয় আন্দোলনকে স্ট্রিং যন্ত্রের জন্য কীভাবে স্কোর করতে হয় তার একটি অসামান্য উদাহরণ হিসাবে চিহ্নিত করেছেন, আন্দোলনের চূড়ান্ত বৈচিত্র্য পর্যবেক্ষণ করেছেনঃ এটি অর্কেস্ট্রেশনের একটি দুর্দান্ত পাঠ, কারণ প্রায়শই কোনও কাজের ক্ষেত্রে সীমার চরম সীমা খুব তাড়াতাড়ি নষ্ট হয়ে যায় এবং চূড়ান্ত গঠনটি ফলস্বরূপ, জলবায়ু বিরোধী হয়। লক্ষ্য করার মতো অন্য আনুষ্ঠানিক বিষয় হল যে সমগ্র কাঠামোটি হল উপাদানগুলির একটি সংগ্রহ যা ধীরে ধীরে বৈচিত্র্যের সময় হারমোনিক এবং কন্ট্রাপান্টাল স্কিমে প্রবেশ করেছে এবং বিবৃতির একটি প্রাকৃতিক অংশে পরিণত হয়েছে। থিম]। না। 4 ("সানরাইজ") দ্য কোয়ার্টেট নং। 63 বি মেজর, ওপ। 76, নং। 4, কে সানরাইজ ডাকনাম দেওয়া হয়েছে কারণ ধারাবাহিক কর্ডগুলির উপর ক্রমবর্ধমান থিম যা চৌকিদার শুরু করে। এটি চারটি নড়াচড়া নিয়ে গঠিতঃ প্রথম নড়াচড়া বিশ্লেষণ প্রদর্শনী নড়াচড়ার সূচনা এমনভাবে শুরু হয় যা আপাতদৃষ্টিতে অ্যালগ্রো কন স্পিরিটো মার্কিংয়ের বিরোধিতা করে। দ্বিতীয় ভায়োলিন, ভায়োলা এবং সেলো একটি টনিক কর্ড বজায় রাখে যখন প্রথম ভায়োলিন উপরে সুর ("সূর্যোদয়" মোটিফ) বাজায়। পরিমাপ 7-এ, একই যন্ত্রগুলি একটি প্রভাবশালী সপ্তম কর্ড বজায় রাখে যখন প্রথম বেহালা আবার উপরে একটি উদীয়মান একক বাজায়। পরিমাপ 22-এ, সমস্ত যন্ত্র শক্তি অর্জন করে, এবং অ্যালগ্রো কন স্পিরিটো চরিত্রটি ষোলতম নোটের গতিবিধি এবং অংশগুলির মধ্যে বিনিময় করা প্রাণবন্ত স্ট্যাকাটো অষ্টম নোটের মাধ্যমে স্পষ্ট হয়। পরিমাপ 37-এ, উদ্বোধনী সূর্যোদয়ের থিমটি ফিরে আসে, এবার সেলোতে একক এবং ভায়োলিন এবং ভায়োলাতে টেকসই কর্ড সহ। প্রাণবন্ত ষোলতম নোটের অংশটি 50 পরিমাপে ফিরে আসে, সেলোতে ষোলতম নোট দিয়ে শুরু হয় যা ভায়োলায় চলে যায় এবং অবশেষে, ভায়োলিনে যায়। পরিমাপ 60-এ, সমস্ত যন্ত্র প্রদর্শনী শেষ করার জন্য পরিমাপ 66-এ সমস্ত ষোলতম-নোটের ফোর্টিসিমোতে ঝাঁপ দেওয়ার আগে ছয়-পরিমাপের স্ট্যাকাটো অষ্টম-নোট বিভাগের জন্য পিয়ানোতে নেমে যায়। 69 পরিমাপের বিকাশটি আন্দোলনের সূচনার মতো একই টেক্সচার দিয়ে শুরু হয়-2য় বেহালা, ভায়োলা এবং সেলো একটি কর্ড বজায় রাখে এবং 1ম বেহালা উপরে একটি একক বাজায়। প্রথম কর্ড, বার 69-72 থেকে স্থায়ী, একটি ডি মাইনর কর্ড, প্রভাবশালী, এফ মেজরের আপেক্ষিক মাইনর। দ্বিতীয় কর্ড, বার 75-79 থেকে স্থায়ী, একটি এফ হ্রাস সপ্তম কর্ড, যা পরিমাপ 80-এ জি মাইনর-এ সমাধান করে, যা ষোলতম নোট সরানোর বাণিজ্যের প্রত্যাবর্তনকে বোঝায়। নিম্নলিখিত পাঁচটি পরিমাপ জি মাইনরকে ঘিরে আবর্তিত হয়, শুধুমাত্র 86 পরিমাপে ই মেজর-এ পরিবর্তিত হয়। প্রধান টোনালিটি স্থায়ী হয় তবে দুটি পরিমাপ, কারণ এটি 88 পরিমাপে এফ মাইনর, 89 পরিমাপে এফ হ্রাস এবং 90 পরিমাপে জি মাইনর-এ স্থানান্তরিত হয়। 96 পরিমাপে, ভায়োলিনগুলি স্ট্যাকাটো অষ্টম নোট এবং তারপরে অষ্টম নোটের বিশ্রাম বাজায়, যখন ভায়োলিনগুলির অষ্টম নোটের ভায়োলা এবং সেলো তাদের নিজস্ব অষ্টম নোটের সাথে থাকে। এটি বাকি বিকাশ বিভাগের জন্য একটি প্যাটার্ন স্থাপন করে, যেখানে একটি যন্ত্র, প্রধানত 1ম বেহালা (98 থেকে 102 পরিমাপে), একটি একক অষ্টম-স্বর দিয়ে অষ্টম বিশ্রাম পূরণ করে, এইভাবে প্রতিটি পরিমাপকে একটি স্থির অষ্টম-স্বর স্পন্দন দেয়। এই বিভাগ জুড়ে, গতিশীল ধীরে ধীরে একটি পোকো একটি পোকো ডিক্রেসেন্ডোর মাধ্যমে ফোর্টে থেকে পিয়ানোসিমোতে নেমে আসে। যখন পিয়ানোসিমো অবশেষে 105 পরিমাপে পৌঁছায়, তখন মূল কী, বি মেজরের প্রভাবশালী সপ্তম কর্ড (এফ)-এ শেষ হয়ে পুনরাবৃত্তির পুনরাবৃত্তি শুরু হয়। পুনরাবৃত্তি পরিমাপ 108-এ, দ্বিতীয় বেহালা, ভায়োলা এবং সেলো একটি টনিক কর্ড বজায় রেখে এবং প্রথম বেহালা তার উপরে সূর্যোদয়ের মোটিফ বাজিয়ে প্রদর্শনীর শুরু হওয়ার সাথে সাথে পুনরাবৃত্তির শুরু হয়। 135 পরিমাপে, অ্যালগ্রো কন স্পিরিটো ষোলতম-নোট বিভাগটি প্রথম বেহালাটিতে ফিরে আসে, অন্যান্য যন্ত্রগুলিতে স্ট্যাকাটো অষ্টম নোট দ্বারা বিরামচিহ্নিত। ষোলতম নোটগুলি দ্বিতীয় বেহালাটির সাথে মিলিত হয়, যা 140 পরিমাপে একটি সর্ব-যন্ত্রের একযোগে শেষ হয়। এর পরে, উদ্বোধনী থিমটি আবার ফিরে আসে, একক লাইনটি সেলো দিয়ে শুরু হয় এবং ভায়োলার মধ্য দিয়ে 2য় বেহালা পর্যন্ত চলে যায়। পরিমাপ 151-এ, সমস্ত স্ট্রিং পরিমাপ 152-এ ফিরে আসা ষোলতম নোটের থিমের দিকে অগ্রসর হয়। পরিমাপ 162-এ, স্ট্যাকাটো অষ্টম-নোট ট্রেড-অফ বিভাগটি টনিক কী এবং পিয়ানো ডায়নামিক-এ ফিরে আসে। একটি ফোর্টিসিমো 172 পরিমাপে উপস্থিত হয়, যা আই 7 কর্ড ফার্মাটাতে নেতৃত্ব শুরু করে। নিম্নলিখিত পরিমাপ থেকে শুরু করে, ভায়োলা এবং দুটি ভায়োলিন একে অপরকে একবারে একটি পরিমাপের জন্য উদ্বোধনী সূর্যোদয়ের মোটিফটি অতিক্রম করে, যখন অবশিষ্ট যন্ত্রগুলি কর্ড বজায় রাখে। টনিকটি 181 পরিমাপে ফিরে আসে, স্ট্যাকাটো অষ্টম-নোট থিমের একটি সংক্ষিপ্ত টিজার সহ, ফোর্টিসিমো ডায়নামিকের সমস্ত যন্ত্র দ্বারা বাজানো ষোলতম নোট দ্বারা প্রতিস্থাপিত হবে। চূড়ান্ত তিনটি বারে, চারটি যন্ত্রই ধারাবাহিকভাবে টনিক বি মেজর কর্ড বাজায়। না। 5 ("লার্গো", "ফ্রিডহফস্কোয়ার্টেট") দ্য কোয়ার্টেট নং। 64 ইন ডি মেজর, ওপ। 76, নং। 5, চারটি আন্দোলন নিয়ে গঠিতঃ প্রথম আন্দোলন (ডি মেজর, সময়) প্রথম চারটির সোনাটা রূপ থেকে প্রস্থান করে যা রবিন গোল্ডিং "অপ্রচলিত বৈচিত্র্য" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। কাট টাইমে এফ মেজর ভাষায় লেখা দ্বিতীয় আন্দোলনটি সোনাটা আকারে হয়। ডি মেজর এবং ডি মাইনর-এ তৃতীয় মুভমেন্টটি একটি স্ট্যান্ডার্ড মিনিউট এবং ত্রয়ী, যেখানে চতুর্থ মুভমেন্টের ডি মেজর, কাট টাইম প্রেস্টো একটি অনিয়মিত সোনাটা আকারে হয়। হ্যাডনের অপ। 76, নং। 5, কে লার্গো এবং ফ্রিডহফস্কোয়ার্টেট (কবরস্থান-কোয়ার্টেট) ডাকনাম দেওয়া হয়েছে। উভয় মনিকারই এর যথেষ্ট ধীর গতি থেকে উদ্ভূত, যা কাজের উপর আধিপত্য বিস্তার করে। সোনিয়া সিমেনাউয়ার তার বই 'মাস্ট ইট বি?'-তে লিখেছেন, "[এটিকে] কবরস্থান কোয়ার্টেট বলা হয় কারণ দ্বিতীয় আন্দোলনটি প্রায়শই সমাধিস্থলে খেলা হয়।" : একটি চতুষ্কোণের মধ্যে জীবন। জার্মান সঙ্গীত সাংবাদিক ফেলিক্স ওয়ার্থশুল্ট মন্তব্য করেছেন, "এফ মেজরের অস্বাভাবিক এবং দূরবর্তী কী-তে বর্ধিত লার্গো হল কাজের কেন্দ্রবিন্দু এবং মূল বিষয়।" "একটি বিষণ্ণ-সুন্দর বিলাপ. মূল থিমটি প্রতিধ্বনিত হয়, তবে সঙ্গীত অবশেষে নীরব হয়ে যাওয়ার আগে আরও শান্ত এবং শান্ত হয়ে যায়। স্বরে বিদায়-শোকার্ত, তবে গম্ভীর এবং মর্যাদাপূর্ণও। ওয়ার্থশুল যোগ করেছেন যে এই আন্দোলনটি "এখনও কখনও কখনও অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া অনুষ্ঠানে বাজানো হয়, কারণ এই সঙ্গীতটি কেবল দুঃখজনকই মনে হয় না, এটি সান্ত্বনাও দেয়।" না। 6 দ্য কোয়ার্টেট নং। ই মেজর-এ 65, ওপ। 76, নং। 6, চারটি নড়াচড়া নিয়ে গঠিতঃ স্ট্রিং কোয়ার্টেট তার সময়ের সাধারণ স্ট্রিং কোয়ার্টেট নিয়ম থেকে সরে যায় যার মধ্যে রয়েছে সময়ের স্বাক্ষর পরিবর্তন, তাৎক্ষণিকভাবে থিমের মতো এবং সোনাটা ফর্ম এবং বাইনারি ফর্মের মতো ঐতিহ্যবাহী রূপগুলি ভেঙে দেওয়া এবং অন্য স্ট্রিং কোয়ার্টেট থেকে একটি সম্পূর্ণ থিম উদ্ধৃত করা। আই. অ্যালেগ্রেটো-অ্যালেগ্রো সময়মতো লেখা হয়, সাধারণ সোনাটা ফর্ম ব্যবহার করার পরিবর্তে এটি স্ট্রফিক বৈচিত্র্য আকারে লেখা হয়। দ্বিতীয়। ফ্যান্টাসি। অ্যাডাজিও একটি কল্পনা যা সময়মতো বি মেজরের কী-তে (কোনও কী স্বাক্ষর ছাড়াই) লেখা হয়। দ্য গ্রেট হ্যাডন কোয়ার্টেটসের লেখক কেলারের মতে, সুরকার একটি ভিন্ন কী-তে ওপ থেকে তাঁর নিজের দ্বিতীয় মুভমেন্ট উদ্ধৃত করেছেন। 76, নং। 4 "সানরাইজ" কোয়ার্টেট। প্রকৃতপক্ষে, মূল স্বাক্ষরের পার্থক্য ছাড়াও দুটি মৌলিক মোটিফ অভিন্নঃ প্রথম বেহালা প্রতিটি চাবির স্বরে শুরু হয়, অর্ধেক ধাপে নেমে যায় এবং উভয় নড়াচড়ায় মূল স্বরে ফিরে আসে, সবই সময়ের সাথে সাথে। উপরন্তু, উভয় অংশে, ভায়োলা এবং সেলো যথাক্রমে 3য়, 4র্থ, 3য় এবং 1ম, 2য়, 1ম স্কেল ডিগ্রিতে নোটগুলি স্লারড ক্রমানুসারে খেলে। এই সমস্ত কিছু ঘটে যখন 2য় বেহালা পরিমাপের সময়কালের জন্য 5ম স্কেল ডিগ্রি ধারণ করে। তৃতীয়। মেনুতে। প্রেস্টো একটি ক্ষুদ্র ফর্ম যা একটি পুরানো ফর্ম নিয়োগ করে যেখানে ক্ষুদ্র অংশটি স্ট্যান্ডার্ড বাইনারি আকারে থাকে এবং একটি বিকল্প বিভাগ (একটি একক অ-পুনরাবৃত্ত বিভাগ) আরও সাধারণ ত্রয়ীকে প্রতিস্থাপন করে (বাইনারি আকারে দুটি পুনরাবৃত্ত বিভাগ সহ)। বিকল্প বিভাগটি আরোহী এবং অবরোহী আয়াম্বিক স্কেলের একটি সিরিজের উপর নির্মিত যেখানে হ্যাডন বেহালা প্রথম থেকে সেলোতে এবং তারপরে বেহালা প্রথমের মাধ্যমে সেলোতে বেশ কয়েকবার যন্ত্রটি উল্টে দেয়। চতুর্থ। ফাইনাল। অ্যালেগ্রো স্পিরিটোসো একটি উন্মত্ত সমাপ্তি, সময়ের সাথে। এটি সোনাটা আকারে রয়েছে। "এটি সম্পূর্ণরূপে চিত্তাকর্ষক সঙ্গীত, যা শ্রোতাকে চিরকালের জন্য প্রতারিত করে যে মূল বীটটি কোথায় আসে।" আরও দেখুন জোসেফ হ্যাডন নোটস ফুটনোটস রেফারেন্স ব্যারেট-আইরেস, রেজিনাল্ডের স্ট্রিং কোয়ার্টেটের তালিকা। জোসেফ হ্যাডন এবং স্ট্রিং কোয়ার্টেট। নিউ ইয়র্কঃ শর্মার বুকস, 1974. পৃ. 297-312। বার্জার, মেলভিন। চেম্বার মিউজিকের গাইড। নিউ ইয়র্কঃ ডোভার, 1985. পৃ. 217-224। গ্রেভ, ফ্লয়েড এবং মার্গারেট গ্রেভ। দ্য স্ট্রিং কোয়ার্টেটস অফ জোসেফ হ্যাডন। নিউ ইয়র্কঃ অক্সফোর্ড ইউনিভার্সিটি প্রেস, 2006. পৃ. 301-322। কেলার, হ্যান্স। দ্য গ্রেট হ্যাডন কোয়ার্টেটসঃ তাদের ব্যাখ্যা। লন্ডনঃ জে. এম. ডেন্ট অ্যান্ড সন্স লিমিটেড, 1986. পৃ. 208-234। ওয়েবস্টার, জেমস। গ্রোভ মিউজিক অনলাইনের (সংস্করণ) "হ্যাডন, (ফ্রাঞ্জ) জোসেফ"। এল. ম্যাসি), 20 মার্চ 2007-এ অ্যাক্সেস করা হয়েছে। বাহ্যিক সংযোগ পিটার গুটম্যান। ওপের উপর নিবন্ধ। 76টি কোয়ার্টেট Classicalnotes.net 76টি 1796 রচনা 1797 রচনা