Joymoti (1935 film)
জয়মতি বা জয়মতি 1935 সালের একটি ভারতীয় চলচ্চিত্র যা ব্যাপকভাবে প্রথম অসমীয়া চলচ্চিত্র হিসাবে বিবেচিত হয়। সপ্তদশ শতাব্দীর আহোম রাজকন্যা জয়মতি কোনওয়ারি সম্পর্কে লক্ষ্মীনাথ বেজবারোয়ার নাটকের উপর ভিত্তি করে, চলচ্চিত্রটি বিখ্যাত অসমীয়া কবি, লেখক এবং চলচ্চিত্র নির্মাতা জ্যোতি প্রসাদ আগরওয়ালা প্রযোজনা ও পরিচালনা করেছিলেন এবং ঐদু হান্ডিক এবং প্রশংসিত মঞ্চ অভিনেতা ও নাট্যকার ফণী শর্মা অভিনয় করেছিলেন। 1933 থেকে 1935 সালের মধ্যে চিত্রায়িত এই চলচ্চিত্রটি 1935 সালের 10ই মার্চ চিত্রলেখা মুভিটোন দ্বারা মুক্তি পায় এবং অসমীয়া চলচ্চিত্রের সূচনা করে। জয়মতি 2011 সালের মার্চ মাসে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের ইলিনয়ের ইভানস্টনে নর্থওয়েস্টার্ন বিশ্ববিদ্যালয়ের সোসাইটি ফর সিনেমা অ্যান্ড মিডিয়া স্টাডিজের (এসসিএমসি) 50তম আন্তর্জাতিক সম্মেলনে প্রদর্শিত হয়েছিল। অন্যান্য প্রদর্শনীর মধ্যে রয়েছেঃ ইন্ডিয়া-বাংলাদেশ জয়েন্ট সেলিব্রেশন অফ 100 ইয়ার্স অফ ইন্ডিয়ান সিনেমা, ঢাকা (2012) ইউসিএলএ-র সেন্টার ফর ইন্ডিয়া অ্যান্ড সাউথ এশিয়া স্টাডিজ, লস অ্যাঞ্জেলেস (এপ্রিল 2010) ওসিয়ান-সিনেফানের 10ম ফিল্ম ফেস্টিভাল অফ এশিয়ান অ্যান্ড আরবি সিনেমা, নয়াদিল্লি (2008) ফিল্মবুরো বাডেন ওয়ার্টেমবার্গের ইন্টারন্যাশনালস ইন্ডিসচেস ফিল্ম ফেস্টিভাল, স্টুটগার্ট (2006) এশিয়াটিকাফিল্মিডালে (এশিয়ান সিনেমার সাথে মুখোমুখি), রোম (2006) মিউনিখ ফিল্ম ফেস্টিভাল (2006)। যদিও কখনও বাণিজ্যিক সাফল্য পায়নি, জয়মতি তার রাজনৈতিক দৃষ্টিভঙ্গি এবং একজন মহিলা নায়কের ব্যবহারের জন্য বিখ্যাত ছিল, যা সেই সময়ের ভারতীয় চলচ্চিত্রে প্রায় শোনা যায়নি। চলচ্চিত্রটি ছিল প্রথম ভারতীয় টকি যা ডাবিং এবং রি-রেকর্ডিং প্রযুক্তি ব্যবহার করেছিল এবং ভারতীয় চলচ্চিত্রের "বাস্তবতা" এবং রাজনীতির সাথে জড়িত প্রথম। 1947 সালে ভারতের বিভাজনের পর চলচ্চিত্রটির পুরো দৈর্ঘ্য সম্বলিত মূল মুদ্রণটি হারিয়ে গেছে বলে মনে করা হয়েছিল। যাইহোক, 1995 সালে, তথ্যচিত্র পরিচালক অর্ণব জান ডেকা বোম্বের একটি স্টুডিওতে হারিয়ে যাওয়া চলচ্চিত্রের পুরো ফুটেজ অক্ষত অবস্থায় পুনরুদ্ধার করতে সক্ষম হন এবং অসমিয়া দৈনিক দৈনিক অসম এবং ইংরেজি দৈনিক দ্য অসম এক্সপ্রেসে এই পুনরুদ্ধারের বিষয়ে লেখার পাশাপাশি বিষয়টি আসাম সরকারকে জানান। এদিকে, হৃদয়ানন্দ আগরওয়ালার রক্ষণাবেক্ষণ করা চলচ্চিত্রের আরেকটি অবশিষ্ট মুদ্রণের কিছু রিল আলতাফ মজিদ আংশিকভাবে পুনরুদ্ধার করেছেন। সপ্তদশ শতাব্দীর অসমের প্রেক্ষাপটে নির্মিত এই ছবিতে স্বামী গদাপানির অবস্থান প্রকাশ করে তাঁর সঙ্গে বিশ্বাসঘাতকতা করতে অস্বীকার করার জন্য আহোম রাজা বরফুকন কর্তৃক নির্যাতিত ও নিহত আহোম রাজকন্যা জয়মোতির আত্মত্যাগের কথা বর্ণনা করা হয়েছে। এই অনুষ্ঠানটি সমসাময়িক দেশাত্মবোধক ভাষায় ব্যাখ্যা করা হয় এবং পাহাড়ের মানুষ ও সমভূমির মানুষের মধ্যে বৃহত্তর সম্প্রীতির আহ্বান জানায়। পাহাড়গুলির প্রতিনিধিত্ব করেন নেতা ডালিমি, একজন নাগা উপজাতি মহিলা যিনি পলাতক যুবরাজ গাদপানিকে আশ্রয় দেন। পটভূমি ইংল্যান্ড থেকে ফেরার পথে জ্যোতি প্রসাদ আগরওয়ালা বার্লিনের ইউএফএ স্টুডিওতে চলচ্চিত্র নির্মাণ শেখার জন্য প্রায় ছয় মাস কাটিয়েছিলেন। একবার অসমে ফিরে এসে তিনি তাঁর প্রথম চলচ্চিত্র নির্মাণের সিদ্ধান্ত নেন। তিনি ভোলাগুরি টি এস্টেটে চিত্রবন স্টুডিও প্রতিষ্ঠা করেন। দুটি শিবির স্থাপন করা হয়েছিলঃ একটি মহিলা শিল্পীদের জন্য ম্যানেজারের বাংলো এবং অন্যটি পুরুষ শিল্পীদের জন্য চা কারখানার কাছে। দিনে চা তৈরি করা হত এবং রাতে অভিনেতারা তাদের মহড়ায় অভিনয় করতেন। অভিনেতা-অভিনেত্রীদের সুস্থ থাকার জন্য তাদের শারীরিক ব্যায়াম চালিয়ে যেতে উৎসাহিত করা হয়েছিল। একটি বিশেষ সম্পত্তি ঘর তৈরি করা হয়েছিল, যেখানে জ্যোতি প্রসাদ আগরওয়ালা ঐতিহ্যবাহী পোশাক, অলঙ্কার, প্রপস, টুপি ইত্যাদি সংগ্রহ করেছিলেন। এটি একটি জাদুঘরে পরিণত হয়। লাহোর থেকে প্রযুক্তিবিদদের আনা হয়েছিল; কলকাতা থেকে বরফ আনা হয়েছিল। চলচ্চিত্রটি সম্পাদনার জন্য লাহোরে নিয়ে যাওয়া হয়, যে পর্যায়ে আগরওয়ালা আবিষ্কার করেন যে চলচ্চিত্রের অর্ধেকের জন্য কোনও শব্দ নেই। বিভিন্ন সীমাবদ্ধতার কারণে অভিনেতাদের আবার তাদের জন্মস্থান থেকে মার্শাল করতে না পেরে তিনি একটি সাউন্ড স্টুডিও ভাড়া করেছিলেন এবং সমস্ত পুরুষ ও মহিলা চরিত্রের কণ্ঠস্বর ডাব করেছিলেন। একদিনেই তিনি ছয় হাজার ফুট দৈর্ঘ্যের চলচ্চিত্র রেকর্ড করেন। এই অপরিকল্পিত সাফল্য জ্যোতিপ্রসাদ আগরওয়ালাকে প্রথম ভারতীয় চলচ্চিত্র নির্মাতা করে তুলেছিল যিনি Talkies.Bora, প্রফুল্ল প্রসাদঃ "ফিল্ম মেকিং ইন অসম", দ্য ব্রহ্মপুত্র বেকনস, 1982-এ ডাবিং এবং রি-রেকর্ডিং প্রযুক্তি চালু করেছিলেন। প্লট ব্যাকগ্রাউন্ড জয়মতি ছিলেন আহোম যুবরাজ গাদপানির স্ত্রী। 1679 থেকে 1681 সাল পর্যন্ত রাজা সুলিকফার (লোরা রোজা) অধীনে রাজপুত্রদের শুদ্ধিকরণের সময়, লালুকসোলা বরফুকানের প্ররোচনায় গাদপানি পালিয়ে যান। পরবর্তী কয়েক বছর ধরে তিনি সত্র (বৈষ্ণব মঠ) এবং আহোম রাজ্যের বাইরের পার্শ্ববর্তী পাহাড়ে আশ্রয় নেন। যুবরাজ গাদপানির সন্ধান পেতে ব্যর্থ হয়ে সুলিকফার সৈন্যরা তাঁর স্ত্রী জয়মোতিকে জেরেংগা পাথরে নিয়ে আসে, যেখানে নৃশংস ও অমানবিক নির্যাতন সত্ত্বেও রাজকুমারী তাঁর স্বামীর অবস্থান প্রকাশ করতে অস্বীকার করেন। 14 দিন ধরে ক্রমাগত শারীরিক নির্যাতনের পর, জয়মতি 1601 সালের 13 মার্চ বা 1680 খ্রিষ্টাব্দের 27শে মার্চ শেষ নিঃশ্বাস ত্যাগ করেন। জয়মতির আত্মত্যাগ যথাসময়ে ফল দেয়ঃ 1680 খ্রিষ্টাব্দের নভেম্বরে পরিবারের অসন্তুষ্ট অনুচরদের দ্বারা লালুককে হত্যা করা হয়। মন্ত্রীরা এখন দেশপ্রেমে উদ্বুদ্ধ হয়ে গাদপানির জন্য অনুসন্ধান দল পাঠিয়েছিলেন, যিনি তাঁর শক্তি সংগ্রহ করে গারো পাহাড়ে নির্বাসন থেকে সুলিকফাকে সিংহাসন থেকে উৎখাত করতে ফিরে এসেছিলেন। জয়মতি জানতেন যে তাঁর স্বামী একাই সুলিকফা-লালুকের সন্ত্রাসের রাজত্বের অবসান ঘটাতে সক্ষম। তাঁর ভালবাসা এবং স্বামী ও দেশের জন্য তাঁর সর্বোচ্চ ত্যাগের জন্য, লোককাহিনীগুলি তাঁকে সোতি হিসাবে উল্লেখ করে। ছবিটি 1935 সালের 10ই মার্চ রাওনক থিয়েটারে মুক্তি পায় এবং অসমীয়া লেখক লক্ষ্মীনাথ বেজবরূয়া এর উদ্বোধন করেন। গুয়াহাটিতে, এটি কুমার ভাস্কর নাট্য মন্দিরে প্রদর্শিত হয়েছিল, আসামের একমাত্র সিনেমা যেখানে তখন শব্দ ছিল। ছবিটি ভালোভাবে গৃহীত হয়নি, ফলস্বরূপ দুর্বল আর্থিক ক্ষতির সম্মুখীন হয়েছিল। এটি তার স্ক্রিনিং থেকে মাত্র 24,000 টাকা সংগ্রহ করতে সক্ষম হয়েছিল, যা তার 50,000 টাকার (সেই সময়ে) বাজেটের অর্ধেকেরও কম, যা আজ INR 75,00,000। জয়মতি, অসমের সংস্কৃতি ও ইতিহাসের একটি অধ্যয়ন, তার সাথে একটি চলচ্চিত্র ঐতিহ্যের উজ্জ্বল সম্ভাবনা বহন করে। রাশিয়ান মন্টেজের সাথে উল্লেখযোগ্য মিলগুলি প্রভাবের একটি উপাদানকে প্রতিফলিত করে। চলচ্চিত্রটি তার ক্রমাগত পরিবর্তিত কোণ, অনন্য সেট (স্থানীয় উপকরণ সহ একটি চা বাগানের উপর স্ক্র্যাচ থেকে নির্মিত) এবং কল্পনাপ্রবণ জ্যোতি প্রসাদ দ্বারা নিযুক্ত অন্যান্য শৈলীগত কৌশলগুলির জন্য বিখ্যাত। ততদিনে একজন প্রকাশিত কবি ও লেখক, তাঁর গীতিকবিতা এই অগ্রণী ছবিতে স্পষ্টভাবে স্পষ্ট হয়ে উঠেছে। প্রযুক্তিগত দিকগুলি চলচ্চিত্রটি একটি 4267.20 এম-দৈর্ঘ্যের ফিল্মে শ্যুট করা হয়েছিল। চিত্রগ্রহণ নাটুরিয়া ফণী শর্মার মতে, যিনি এই ছবিতে মূল চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন, চিত্রবন কেবল একটি স্টুডিও ছিল না, বরং নিজেই একটি চলচ্চিত্র প্রশিক্ষণ প্রতিষ্ঠান ছিল। অভিনয় ছাড়াও, জ্যোতি প্রসাদ তাঁর অভিনেতাদের চলচ্চিত্র নির্মাণের কিছু কৌশলও শিখিয়েছিলেন-যেমন উন্নয়ন, প্রক্রিয়াকরণ, মুদ্রণ এবং সম্পাদনা-এবং মিশ্র শট, বিবর্ণ আউট, জুম, দ্রবীভূত, ব্যাক প্রজেকশন এবং মডেল শ্যুটিংয়ের মতো বিভিন্ন চলচ্চিত্রের শট সম্পর্কে তাঁর জ্ঞান তাদের সাথে ভাগ করে নিয়েছিলেন। ছবিতে ব্যবহৃত 17 শতকের পোশাকগুলি জ্যোতি প্রসাদ ডিজাইন করেছিলেন। যদিও চিত্রবন স্টুডিওতে চিত্রগ্রহণ 1933 সালের এপ্রিল মাসে শুরু হয়েছিল, তবে জ্যোতি প্রসাদ "জয়মতি" চরিত্রে অভিনয় করার জন্য উপযুক্ত যুবতী মহিলার পাশাপাশি অন্যান্য কয়েকটি ভূমিকার জন্য অভিনেতাদের খুঁজে না পাওয়ায় এটি প্রাথমিক বিলম্বের মুখোমুখি হয়েছিল। এটি জ্যোতি প্রসাদের চলচ্চিত্রকে সেই "অনিশ্চিত" খ্যাতি থেকে মুক্ত করার আকাঙ্ক্ষার দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল। দীর্ঘ অনুসন্ধান এবং বিস্তারিত সাক্ষাৎকারের পর, তিনি জয়মোতির ভূমিকার জন্য গোলাঘাটের কাছে একটি প্রত্যন্ত গ্রামে আইদেউ হান্ডিককে আবিষ্কার করেনঃ তিনি অসমীয়া চলচ্চিত্রের প্রথম অভিনেত্রী হওয়ার কথা ছিল। এরপর তিনি অন্যান্য নির্বাচিত অভিনেতাদের, যাঁদের মধ্যে কেউ কেউ কখনও চলচ্চিত্র দেখেননি, তাঁর চরিত্রগুলির সঙ্গে পরিচিত করার জন্য একত্রিত করেন। চিত্রগ্রহণের সময়, বর্ষাকালটি প্রযুক্তিগত প্রক্রিয়ার উন্নয়নের জন্য একটি চ্যালেঞ্জ হিসাবে প্রমাণিত হয়েছিল, বহিরঙ্গন বিদ্যুতের অভাবে অপর্যাপ্ত আলোর কারণে জ্যোতি প্রসাদকে একবারে বেশ কয়েক দিনের জন্য চিত্রগ্রহণ স্থগিত করতে হয়েছিল। প্রতিফলক ব্যবহার করে সূর্যালোকের নিচে শ্যুটিং করা হয়েছিল। 1934 সালের আগস্টে চিত্রগ্রহণ শেষ হয় এবং জ্যোতি প্রসাদ নিজের সম্পাদনা শেষ করার পর 1935 সালের গোড়ার দিকে জয়মতি মুক্তি পায়। ফানু বড়ুয়া আইদেউ হ্যান্ডিক মোহিনী রাজকুমারী স্বর্গজ্যোতি দত্ত বড়ুয়া মানবিরাম বড়ুয়া স্নেহা চন্দ্র বড়ুয়া নরেন বারদোলোই রানা বড়ুয়া শামশুল হক রাজন বড়ুয়া পুতল হক প্রতাপ বড়ুয়া রাজকুমারী গোহেন সুবর্ণরেখা সাইকিয়া (খেউতির ভূমিকায়) ললিত মোহন চৌধুরী বনমালি দাস প্রফুল্ল চন্দ্র বড়ুয়া কমলা প্রসাদ আগরওয়ালা সুভা বারোয়া (গুপ্তচরের ভূমিকায়) দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের পর জয়মতি হারিয়ে যায় এবং প্রায় ভুলে যায়। 1970-এর দশকের গোড়ার দিকে জ্যোতি প্রসাদের ছোট ভাই হৃদয়ানন্দ আগরওয়ালা তাঁর গ্যারেজ থেকে আবর্জনা পরিষ্কার করার সময় জয়মোতির একমাত্র ছাপের সাতটি রিল খুঁজে পান। জ্যোতি প্রসাদের উদ্যোগ, তার যথেষ্ট লোকসান সহ, পারিবারিক চাষের জন্য অত্যন্ত ব্যয়বহুল ছিল, যা তার পরিবারকে তীব্র সমস্যায় ফেলেছিল। 1970-এর দশকের গোড়ার দিকে রিলগুলির অবস্থা খুব খারাপ ছিল, কিন্তু তাঁর ভাই হৃদয়নন্দ সুপরিচিত অসমীয়া পরিচালক ভূপেন হাজারিকাকে 1976 সালের দীর্ঘ তথ্যচিত্র রূপকোওয়ার জ্যোতিপ্রসাদ অরু জয়মতি পরিচালনা করার জন্য নিযুক্ত করেছিলেন, যেখানে রিলগুলি অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। তথ্যচিত্রটি এইভাবে রিলগুলি সংরক্ষণ করে, যা তারপর থেকে অনুলিপি এবং পুনর্নির্মাণ করা হয়েছে। তারপর, 1995 সালে, জনপ্রিয় অসমীয়া গল্পকার, ঔপন্যাসিক, প্রকৌশলী, অভিনেতা, চিত্রনাট্যকার এবং তথ্যচিত্র পরিচালক অর্ণব জান ডেকা বোম্বের একটি স্টুডিওতে পুরো ফুটেজ সহ চলচ্চিত্রের আসল অক্ষত মুদ্রণটি পুনরুদ্ধার করেন। জয়মোতির এই মূল মুদ্রণটি 1947 সালে ভারতের বিভাজনের পরে হারিয়ে গেছে বলে মনে করা হয়েছিল, কারণ এটি লাহোরের একটি স্টুডিওতে রেখে দেওয়া হয়েছিল, যা এখন পাকিস্তানে রয়েছে। কোনওভাবে অন্যান্য চলচ্চিত্রের সাথে মুদ্রণটি লাহোর থেকে যাত্রা করে এবং ভারতের চলচ্চিত্র রাজধানীতে পুনরায় আবির্ভূত হয়। এই দুর্দান্ত পুনরুদ্ধারের পরে, অর্ণব জান ডেকা অসম সরকারকে বিষয়টি জানিয়েছিলেন এবং অসমীয়া দৈনিক দৈনিক অসম এবং ইংরেজি দৈনিক দ্য অসম এক্সপ্রেসে এই পুনরুদ্ধারের বিষয়ে লিখেছিলেন। অন্যান্য শীর্ষস্থানীয় ইংরেজি ও হিন্দি সংবাদপত্র, যেমন দ্য নর্থ ইস্ট টাইমস, দ্য নিউজ স্টার এবং পূর্বাঞ্চল প্রহরী, অর্ণব জান দেকার অভূতপূর্ব আবিষ্কার সম্পর্কে ব্যাপক প্রতিবেদন প্রকাশ করেছে। এই চলচ্চিত্রের পরিচালক জ্যোতিপ্রসাদ আগরওয়ালার ছোট ভাই হৃদয়ানন্দ আগরওয়ালা এবং বিখ্যাত অসমীয়া অভিনেতা-নাট্যকার সত্য প্রসাদ বড়ুয়াও 1996 সালে দৈনিক অসম এবং বহুল প্রচারিত ইংরেজি দৈনিক দ্য অসম ট্রিবিউনে দুটি পৃথক নিবন্ধের মাধ্যমে অর্ণব জান দেকার দুর্দান্ত পুনরুদ্ধারের বিষয়টি নিশ্চিত করেছেন এবং প্রকাশ্যে স্বীকার করেছেন। এই বিষয়টি নিয়ে অসম বিধানসভাতেও বিতর্ক হয়েছিল এবং অসম সরকারের সাংস্কৃতিক বিষয়ক দপ্তরের সচিব অসমীয়া চলচ্চিত্রের উন্নয়ন সম্পর্কিত অন্যান্য বিষয়গুলির সঙ্গে এই বিষয়টি নিয়ে আলোচনার জন্য একটি সরকারি বৈঠক ডেকেছিলেন। 2011 সালে অর্ণব জান ডেকা আবার মর্যাদাপূর্ণ অসমীয়া সাহিত্য পত্রিকা প্রান্তিকে এই পুরো পর্বটি সম্পর্কে বিস্তারিত লিখেছিলেন। গোহপুর থেকে প্রায় 10 কিলোমিটার পশ্চিমে অবস্থিত ভোলাগুরি টি এস্টেটে জ্যোতি প্রসাদের অস্থায়ী ফিল্ম স্টুডিও 'চিত্রবন' আজ পরিত্যক্ত অবস্থায় দাঁড়িয়ে আছে, যা তার গৌরবময় অতীতের একটি স্মৃতিচিহ্ন। একসময় জ্যোতি প্রসাদের মালিকানাধীন এই চা বাগানটি 1978 সালে অসম চা কর্পোরেশনের কাছে চলে যায়। যে বাগানে জ্যোতি প্রসাদ এককভাবে অসমীয়া চলচ্চিত্রের ভিত্তিপ্রস্তর স্থাপন করেছিলেন, সেটি এখন পরিত্যক্ত অবস্থায় রয়েছে। সেই বাংলো, যেখানে তিনি জয়মোতির জন্য তাঁর অঙ্গপ্রত্যঙ্গে সঙ্গীত রচনা করেছিলেন, এখনও দাঁড়িয়ে আছে-যদিও জরাজীর্ণ অবস্থায়। আরও দেখুন ইন্দ্রমলতি (1939) রেফারেন্স বাহ্যিক লিঙ্ক জ্যোতি প্রসাদ আগরওয়ালা এবং তাঁর চলচ্চিত্রগুলি, স্পাইস 1935-এর জয়মোতির চলচ্চিত্রগুলি থেকে 1670-এর দশকে নির্মিত চলচ্চিত্রগুলি থেকে 1680-এর দশকে নির্মিত অসমের চলচ্চিত্রগুলি থেকে জ্যোতি প্রসাদ আগরওয়ালা পরিচালিত ভারতীয় জীবনীমূলক চলচ্চিত্র 1930-এর দশকের ভারতীয় ঐতিহাসিক চলচ্চিত্র 1930-এর দশকের ঐতিহাসিক চলচ্চিত্র 1930-এর দশকের অসমীয়া ভাষার চলচ্চিত্র