Edgar Yaeger
এডগার লুই ইয়েগার (1904-1997) মিশিগানের ডেট্রয়েটের একজন আমেরিকান আধুনিক চিত্রশিল্পী ছিলেন। ইয়েগার ডেট্রয়েট স্কুল অফ ফাইন অ্যান্ড অ্যাপ্লায়েড আর্টস-এ রবার্ট এ. হার্জবার্গের অধীনে পড়াশোনা করেন, যার মাধ্যমে তিনি ফাউন্ডার্স সোসাইটি ক্রয় পুরস্কার লাভ করেন। পরবর্তীকালে, আন্না স্ক্রিপস হুইটকম্ব ট্র্যাভেলিং স্কলারশিপের সমর্থনে, ইয়েগার ফ্রান্স থেকে চেকোস্লোভাকিয়া পর্যন্ত আটটি ইউরোপীয় দেশে অধ্যয়ন সফর শুরু করেন। ইয়েগার হতাশার যুগে মিশিগান ফেডারেল আর্ট প্রকল্প এবং ওয়ার্কস প্রগ্রেস অ্যাডমিনিস্ট্রেশন স্কিমে তাঁর অবদানের জন্য সবচেয়ে বেশি পরিচিত ছিলেন, যেখানে তিনি বেশ কয়েকটি ম্যুরাল অবদান রেখেছিলেন যা পাবলিক বিল্ডিংয়ে প্রদর্শিত হয়েছিল। তাঁর কিছু অবদান মিশিগান বিশ্ববিদ্যালয়ের ওয়েস্ট কোয়াড ডরমিটরি এবং ডেট্রয়েট পাবলিক লাইটিং কমিশন বিল্ডিংয়ে অবস্থিত। জীবনী-এ লাইফ অফ আর্ট এডগার ইয়েগার কখনও তাঁর দৃষ্টির বাইরে যাননি। "নীরব", "বিনয়ী" এবং "বিনয়ী" সম্ভবত তিনটি বিশেষণ ছিল যা মি. ইয়েগারের ক্ষেত্রে সংবাদপত্র এবং তাঁর ব্যক্তিগত পরিচিতদের দ্বারা প্রায়শই প্রয়োগ করা হত। "আপনি যদি এডগার ইয়েগারকে তার ডেট্রয়েট পাড়ায় হাঁটতে দেখেন, তাহলে আপনি কখনই তাকে একজন বিখ্যাত শিল্পী হিসেবে কল্পনা করতে পারবেন না। কখনও কখনও সত্যটি ইয়েগারকেও অবাক করে দেয় বলে মনে হয় ", একজন সমসাময়িক সমালোচক বলেছিলেন। এটি সত্য ছিল; ইয়েগারের ব্যক্তিগত অগ্রাধিকারের শ্রেণিবিন্যাস যাই হোক না কেন, এটি মোটামুটি নিশ্চিত বলে মনে হয় যে আত্ম-বৃদ্ধি এবং আত্ম-প্রচার তাদের মধ্যে খুব বেশি স্থান পায়নি-যা 20 শতকের আমেরিকান আধুনিকবাদীদের মধ্যে একজন অবৈধ মাস্টার হিসাবে তাঁর কৌতূহলী অবস্থানকে ব্যাখ্যা করার দিকে অনেক এগিয়ে যায়। এডগার ইয়েগার সম্পর্কে সংবাদপত্র বা জনসাধারণ কেউই নিশ্চিত ছিল না যে তারা কী করবে। তাঁর প্রতিভা, কারুশিল্পের প্রতি তাঁর প্রতিশ্রুতি এবং সেই সময়ের প্রচলিত শৈলীগুলিকে তাঁর নিজস্ব স্বাক্ষর শৈলীতে একীভূত ও মানিয়ে নেওয়ার দক্ষতা সবসময়ই প্রশ্নবিদ্ধ ছিল। তাহলে, কীভাবে এই নিখুঁত পেশাদার ব্যক্তি-একজন ব্যক্তি যিনি 1930-এর দশকে প্যারিসে শিল্প জগতের কিছু আলোকিত ব্যক্তিত্বের অধীনে পড়াশোনা করেছিলেন এবং যিনি মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্ট, করকোরান গ্যালারি এবং ফিলিপস সংগ্রহের মতো প্রতিষ্ঠানে প্রদর্শনী করেছিলেন-তাঁর বেশিরভাগ বছর কাটাতে এসেছিলেন ডেট্রয়েটে তুলনামূলক অস্পষ্টতায় বসবাস এবং কাজ করা, শিল্প জগতের উজ্জ্বল কেন্দ্রগুলি থেকে দূরে? অদ্ভুত হাই-প্রোফাইল কমিশন, সংবাদপত্রের গল্প বা উল্লেখযোগ্য প্রদর্শনী ছাড়াও, ইয়েগার তার সময়ে বা তার শহরে যথেষ্ট সম্মান ছাড়াই বেঁচে ছিলেন। ডেট্রয়েট আর্ট কগনিসেন্টির একটি ছোট বৃত্তের বাইরে, ইয়েগার তার নিজ শহরে বেশিরভাগ ক্ষেত্রেই অজানা ছিলেন, এমনকি ফ্রান্সের সংগ্রাহক এবং মিয়ামির জাদুঘরগুলিও তার কাজ খুঁজছিল। অবশ্যই, ইয়েগারই শেষ ব্যক্তি যিনি নিজেকে একজন ভাববাদী হিসেবে উপস্থাপন করেন, এবং এটা সত্য যে তাঁর কাজ অন্যদের উদ্ভাবনের শান্ত পরিমার্জনের জন্য আরও বেশি প্রবণতা উপস্থাপন করে-ব্র্যাক, পিকাসো, ডি চিরিকো, ম্যাটিস, মিরো এবং অন্যান্যরা ইয়েগারের কাজে উল্লেখযোগ্য সম্মতি পান-তাঁর নিজের জাঁকজমকপূর্ণ প্রস্থানের চেয়ে। যাইহোক, ইয়েগারের আউটপুটের দিকে দ্রুত নজর দেওয়ার চেয়ে কিছুটা বেশি সময় লাগে এটি নির্ধারণ করতে যে তিনি প্রকৃতপক্ষে তাঁর নিজস্ব অনন্য, একক শৈলী তৈরি করেছিলেন এবং আধুনিকতার টেপেস্ট্রিতে তাঁর নিজস্ব সুতায় অবদান রেখেছিলেন। এডগার লুই ইয়েগার 1904 সালে মিশিগানের ডেট্রয়েটে জন্মগ্রহণ করেন, তিনি একটি জুতার দোকানের মালিকের পুত্র এবং এই অঞ্চলে বসবাসকারী তাঁর পরিবারের চতুর্থ প্রজন্ম। ইয়েগারের পরিবার দ্বিধায় তাঁর শৈল্পিক অনুধাবনকে সমর্থন করত। তাঁর জীবনের প্রথম বছরগুলিতে, ইয়েগার তাঁর প্রিয় দাদার কাছ থেকে ধারাবাহিকভাবে দক্ষতা শিখেছিলেন, যিনি তাঁকে আঁকতে, সাবানের ব্লক থেকে মূর্তি খোদাই করতে এবং একটি গলিতে পাওয়া পরিত্যক্ত রঙ ব্যবহার করে আঁকতে শিখিয়েছিলেন, এইভাবে ইয়েগার তার সারা জীবন ব্যবহার করার ক্ষমতার ভিত্তি স্থাপন করেছিলেন। তাঁর নিজের বিবরণ অনুসারে, ইয়েগার শিল্প ছাড়া অন্য কোনও পেশার প্রতি খুব কম আগ্রহ দেখিয়েছিলেন; যদিও তাঁর বাবা হতাশ ছিলেন যে তাঁর ছেলে তাঁকে পারিবারিক জুতার ব্যবসায় অনুসরণ করবে না, তিনি ইয়েগারের শৈল্পিক অনুধাবনে তাঁর বিদ্বেষপূর্ণ সমর্থন দিয়েছিলেন, বলেছিলেন যে যতক্ষণ তিনি জীবিকা নির্বাহ করতে সক্ষম হন ততক্ষণ তিনি চালিয়ে যেতে পারেন। ইয়াগারের প্রতিভা তার উচ্চ বিদ্যালয়ের বছরগুলিতে আন্তরিকভাবে আবির্ভূত হতে শুরু করে যখন তিনি তার অঙ্কন এবং চিত্রকলার জন্য পুরস্কার জিততে শুরু করেন। বৃত্তি তাঁকে ডেট্রয়েট বিশ্ববিদ্যালয়, জন পি উইকার স্কুল অফ ফাইন আর্টস এবং রবার্ট হার্জবার্গের ডেট্রয়েট স্কুল অফ ফাইন অ্যান্ড অ্যাপ্লায়েড আর্টস-এ তাঁর আনুষ্ঠানিক শৈল্পিক প্রশিক্ষণ নিতে সক্ষম করে। অর্থোপার্জন এবং নিজেকে সমর্থন করার জন্য, ইয়েগার তার নিজের ব্যবহারের জন্য এবং সহপাঠীদের কাছে বিক্রির জন্য গ্রাউন্ড পেইন্ট করে। একই সঙ্গে, তাঁর কাজ প্রভাবশালী শিল্প পৃষ্ঠপোষকদের বিস্তৃত দর্শকদের দৃষ্টি আকর্ষণ করতে শুরু করে। প্রাথমিক স্বীকৃতি 1930 সালে কার্নেগি আন্তর্জাতিক প্রদর্শনীতে গ্রহণযোগ্যতার আকারে এসেছিল-হেনরি ম্যাটিস দ্বারা বিচার করা একটি শো। 1932 সালে, ইয়েগার দুটি পুরস্কার জিতেছিলেন যা তার উদীয়মান কর্মজীবনে একটি উল্লেখযোগ্য উত্সাহ প্রদান করবেঃ ডেট্রয়েট ইনস্টিটিউট অফ আর্টস 'ফাউন্ডার্স' সোসাইটি ক্রয় পুরস্কার এবং ডেট্রয়েট নিউজ 'আনা স্ক্রিপস হুইটকম্ব ট্র্যাভেলিং স্কলারশিপ। এই পুরস্কারের ফলে জনসাধারণের সুনাম ও মর্যাদা বৃদ্ধি ছাড়াও, 500 মার্কিন ডলারের স্ক্রিপস নগদ পুরস্কার ইয়েগারকে বিদেশে তাঁর শিল্পকলা শিক্ষা অব্যাহত রাখতে সক্ষম করে। ইয়েগার তখনও ইউরোপীয় শৈল্পিক ক্রিয়াকলাপের কেন্দ্র এবং আমেরিকান প্রবাসীদের সৈন্যবাহিনীর আবাসস্থল প্যারিসের উদ্দেশ্যে রওনা দিয়েছিলেন, যেখানে তিনি অ্যাকাডেম আন্দ্রে ল 'হোটে এবং ইকোলে স্ক্যান্ডিনেভে পড়াশোনা করেছিলেন, যেখানে তিনি ল' হোটে, মার্সেল গ্রোমেয়ার এবং অর্থন ফ্রিজের কাছ থেকে নির্দেশনা পেয়েছিলেন। ইয়েগার প্যারিসে তাঁর জীবন দ্বারা প্রদত্ত শিক্ষা এবং অনুপ্রেরণার সুযোগগুলি গ্রহণ করেছিলেন, অন্যান্য শিল্পীদের সাথে দেখা করার সুযোগ উপভোগ করেছিলেন, প্যারিসের অত্যাধুনিক গ্যালারীগুলি পর্যবেক্ষণ করেছিলেন এবং ফরাসি গ্রামাঞ্চলে চিত্র আঁকার পাশাপাশি তাঁর ইউরোপীয় প্রশিক্ষকদের দ্বারা প্রদত্ত উন্নত শিক্ষার সুযোগ উপভোগ করেছিলেন। অর্থনীতি দ্বারা তার ইউরোপীয় মেয়াদের মাঝামাঝি সময়ে দেশে ফিরে আসতে বাধ্য হয়ে, ইয়েগারকে তার প্রতিভা এবং মিতব্যয়িতার স্বীকৃতিস্বরূপ হুইটকম্বস দ্বারা অতিরিক্ত $500 প্রদান করা হয়েছিল, যার ফলে তিনি ফ্রান্সে ফিরে আসতে সক্ষম হন, ইয়েগার একটি $10 সাইকেল কিনেছিলেন যার উপর তিনি মহাদেশ জুড়ে ভ্রমণ করেছিলেন, ইউরোপীয় সেটিংসের প্যানোপলিতে জীবন থেকে সরাসরি অঙ্কন, স্কেচিং এবং পেইন্টিং করেছিলেন। যুদ্ধপূর্ব ইউরোপে ক্রমবর্ধমান উত্তেজনা এবং মার্কিন অর্থনৈতিক মন্দা সহ কারণগুলির একটি সঙ্গম 1935 সালে ইয়েগারকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে আসতে পরিচালিত করে। ইয়েগার আবার ডেট্রয়েটে বসতি স্থাপন করেন, তাঁর পারিবারিক বাড়িতে বসবাস শুরু করেন যেখানে তিনি সারা জীবন থাকবেন। তার ফিরে আসার অল্প সময়ের মধ্যেই, ইয়েগার ফ্রাঙ্কলিন রুজভেল্টের ওয়ার্কস প্রগ্রেস অ্যাডমিনিস্ট্রেশন এবং এর ল্যান্ডমার্ক ফেডারেল আর্টস প্রজেক্ট দ্বারা কমিশন করা ম্যুরালগুলির একটি উত্তরাধিকার নিয়ে কাজ শুরু করেন। প্রোগ্রাম প্রশাসকদের দ্বারা অনুমোদিত আনুষ্ঠানিকভাবে অনুমোদিত সামাজিক বাস্তববাদী শৈলীর প্রতি আকৃষ্ট না হলেও, ইয়েগার ডেট্রয়েট এবং অ্যান আর্বারের ডব্লিউপিএ সাইটগুলির জন্য ম্যুরাল, পেইন্টিং এবং ভাস্কর্য তৈরি করার জন্য এফএপি দ্বারা নিযুক্ত আমেরিকান শৈল্পিক আলোকিতদের পদে যোগ দিয়েছিলেন। ইয়েগারের এফ. এ. পি-এর কাজগুলির মধ্যে ডেট্রয়েট রিসিভিং হাসপাতালের চিলড্রেনস ওয়ার্ড, হাইল্যান্ড পার্কের ফোর্ড গ্রামার স্কুল এবং ওয়েস্টার্ন মার্কেটের (বর্তমানে ধ্বংসপ্রাপ্ত) ম্যুরাল অন্তর্ভুক্ত ছিল। ডেট্রয়েট পাবলিক লাইটিং কমিশনের জন্য একটি কমিশন, বৈদ্যুতিক আলোর ঐতিহাসিক বিকাশ উদযাপনকারী একটি ল্যান্ডমার্ক ম্যুরাল, বিল্ডিংয়ের 1977 সালের ধ্বংসের আগে আংশিকভাবে বিস্মৃতি থেকে রক্ষা করা হয়েছিল এবং এখন মিশিগান স্টেট ইউনিভার্সিটির ক্রেজ আর্ট মিউজিয়ামে দৃশ্যমান। ব্রডহেড নেভাল আর্মরি (বর্তমানে বন্ধ), গ্রস পয়েন্টের গ্রস পয়েন্ট সাউথ হাই স্কুল এবং মিশিগান বিশ্ববিদ্যালয়ের ওয়েস্ট কোয়াড ডরমিটোরিতে বেঁচে থাকা ইয়েগার ডব্লিউপিএ ম্যুরাল রয়েছে। ইয়েগার তাঁর ডব্লিউ. পি. এ-যুগের প্রকল্পগুলিকে কিছুটা প্রত্যাখ্যান করেছিলেন; সামাজিক বাস্তববাদকে আলিঙ্গন করতে তাঁর অনীহা এবং প্রোগ্রাম প্রশাসক এবং সাইট পরিচালকদের প্রভাবের প্রতি তাঁর প্রতিরোধের কারণে তিনি এই কাজগুলির অনেকগুলি স্বাক্ষরহীন রেখে যেতে বাধ্য হন। হাস্যকরভাবে, এগুলি তাঁর শৈল্পিক খ্যাতির একটি ভিত্তি হয়ে ওঠে, এবং সম্ভবত তাঁর অনুশোচনার জন্য, এমন একটি প্রিজম যার মাধ্যমে তাঁর জীবনের বাকি কাজগুলি সমালোচক এবং জনসাধারণের দ্বারা উপলব্ধি করা হবে। তিনি একজন "ডব্লিউ. পি. এ" শিল্পী হিসাবে অনেকের চোখে পায়রা হয়ে গিয়েছিলেন এবং সামাজিক বাস্তববাদের শৈলীগত অনুগ্রহ থেকে পতনের সাথে সাথে তিনি মনোযোগ এবং প্রশংসার একটি অনুরূপ হ্রাস পেয়েছিলেন। তা সত্ত্বেও, ইয়েগার উন্মত্ত গতিতে কাজ চালিয়ে যান, চার্চের জন্য মোজাইক এবং ব্যক্তিগত গ্রাহকদের জন্য ম্যুরাল সহ ব্যক্তিগত কমিশন সম্পন্ন করার পাশাপাশি চিত্রকর্ম এবং অঙ্কনের একটি অন্তহীন উত্তরাধিকার সম্পন্ন করেন। পুরস্কার, গ্যালারি প্রদর্শনী এবং কেনাকাটা 1960-এর দশক জুড়ে-এমনকি বিমূর্ত অভিব্যক্তিবাদী, পপ এবং অপ-আর্ট যুগেও-হ্রাসপ্রাপ্ত ফ্রিকোয়েন্সিতে অর্জিত হতে থাকে। 1960-এর দশকের শেষের দিকে-1970-এর দশকের গোড়ার দিকে ধারণাবাদের উত্থানের সাথে সাথে বিশুদ্ধ বিমূর্ততার পক্ষে চিত্রকলা এবং প্রতিনিধিত্ববাদ উভয়কেই এর পরিচারক বরখাস্ত করার সাথে সাথে ইয়েগার অস্পষ্টতার দিকে সরে যেতে শুরু করেন। তবে, 1980-র দশকের মাঝামাঝি সময়ে এডগার ইয়েগারের নবজাগরণ ঘটে। ধারণাবাদ শৈলী থেকে হ্রাস পেয়েছিল এবং চিত্রকলার প্রতি আগ্রহ ফিরে এসেছিল-জুলিয়ান শ্নাবেল এবং জিন-মিশেল বাসকুইয়াটের মতো আমেরিকান নিও-এক্সপ্রেশনবাদী এবং গেরহার্ড রিখটার এবং সিগমার পোলকের মতো ইউরোপীয়দের জন্য বড় পরিমাণে ধন্যবাদ-ইয়েগারের পছন্দের শৈলীগত সরঞ্জামগুলি আবার প্রচলিত হয়েছিল। একই সাথে, ইয়েগারের বন্ধু এবং এজেন্ট জন জোসেফ জুনিয়রের নেতৃত্বে ডেট্রয়েট-ভিত্তিক ইয়েগার ভক্তদের একটি দল তার পক্ষে শিল্পীর কাজকে সুসমাচার প্রচার করতে শুরু করে, এমন একটি অনুশীলন যা বিনয়ী ইয়েগার কখনও আন্তরিকভাবে গ্রহণ করেননি। ডেট্রয়েটের স্কারাব ক্লাবের সম্মুখভাগে একটি বহিরঙ্গন মোজাইক সহ সংবাদমাধ্যমের মনোযোগ এবং নতুন পাবলিক কমিশনের ঝাঁকুনি অনুসরণ করে। তার অবশিষ্ট বেশিরভাগ বছর ধরে, ইয়েগারের কাজ ডেট্রয়েট এবং আঞ্চলিক শৈল্পিক এবং প্রেস চেনাশোনাগুলির মধ্যে যদি কম গুরুত্বপূর্ণ মনোযোগ পায় তবে স্থিতিশীল হতে থাকে। ইয়েগারের শৈল্পিক খ্যাতি তাঁর কারুশিল্পের জন্য ক্রমবর্ধমান প্রশংসার দ্বারাও জোরদার হয়েছিল। কারুশিল্পের প্রতি তাঁর ধৈর্য ও নিষ্ঠা তাঁর অনেক চিত্রকর্মের জন্য নিখুঁতভাবে তৈরি হাতে তৈরি ফ্রেমগুলি দ্বারা প্রমাণিত হয়। ইয়েগারের পদ্ধতিতে কয়েক ডজন পৃথকভাবে কাটা, আকারের এবং খোদাই করা কাঠের টুকরোগুলি একক ফ্রেমে একত্রিত করা, সাবধানে চিরুনি করা, ফাইল করা এবং ফ্রেমটি শেষ করা যতক্ষণ না এটি রাখা ছবির সাথে পুরোপুরি মানানসই হয়। ইয়াইগার এই সৃষ্টিগুলির কোনওটির জন্য বিদ্যুতের সরঞ্জাম ব্যবহার করতে অস্বীকার করেছিলেন, ধীরে ধীরে পরিমার্জন করার একটি ইচ্ছাকৃত, যত্নশীল প্রক্রিয়ার উপর জোর দিয়েছিলেন। তাঁর সঠিক মানগুলি প্রায়শই ছবি আঁকার চেয়ে ফ্রেম তৈরিতে বেশি সময় নেয়। ইয়েগারের বন্ধুবান্ধব এবং ব্যবসায়িক সহযোগীরা সাধারণত একটি বিশেষ বার্ষিক ভোজের উপর নির্ভর করতে পারেঃ তার আসল ক্রিসমাস কার্ডের আগমন। ইয়াইগারের রঙিন হাতে রঙিন কার্ডগুলি শ্রমসাধ্য লিনোকট প্রক্রিয়ার মাধ্যমে তৈরি করা হয়েছিল; তার প্রাথমিক স্কেচ তৈরি করার পরে, ইয়াইগার তার নকশাটি লিনোলিয়ামের একটি টুকরোতে বিপরীতভাবে খোদাই করতেন, যা তিনি পরে কালি করে কাগজের পৃথক শীটে চেপে রাখতেন। একবার কালি শুকিয়ে গেলে, ইয়েগার ধৈর্য ধরে প্রতিটি হাতে রঙ দিতেন। এডগার ইয়েগার 1997 সালে 93 বছর বয়সে মারা যান, হাজার হাজার সম্পূর্ণ চিত্রকর্ম এবং অঙ্কন, অল্প সংখ্যক রিলিফ এবং মোজাইক এবং তাঁর কিংবদন্তি ম্যুরাল রেখে। শিল্প ইতিহাসবিদ এবং তত্ত্বাবধায়করা আধুনিকবাদী দেবমণ্ডলীতে ইয়েগারের অবস্থানের সাথে কুস্তি চালিয়ে যাচ্ছেন, আপাতদৃষ্টিতে 20 শতকের একটি সরকারী শিল্প আখ্যান পুনর্লিখন করতে অনিচ্ছুক যা তাকে মূলত বাদ দিয়েছিল, তবে প্রাতিষ্ঠানিক সমর্থন-বিশেষত পূর্ব ল্যানসিংয়ের ক্রেজ যাদুঘর থেকে-একজন অবৈধ আধুনিকবাদী মাস্টার হিসাবে ইয়েগারের ন্যায্য অবস্থানকে পুনরায় নিশ্চিত করে চলেছে। এই ধরনের মর্যাদা এমন কিছু হতে পারে যা এই অন্তর্দৃষ্টিপূর্ণ মাস্টার কারিগর কখনও আশা করেননি বা অনুসরণ করেননি, তবে এটি এমন একটি পদ যা তিনি প্রচুর পরিমাণে প্রাপ্য। সংগ্রহ স্মিথসোনিয়ান ইনস্টিটিউশন, আর্কাইভস অফ আমেরিকান আর্ট ডেট্রয়েট ইনস্টিটিউট অফ আর্টস মিউজিয়াম আর্ট গ্যালারি অফ উইন্ডসর রেফারেন্স বহিরাগত লিঙ্ক শিল্পীর ওয়েবসাইট 1904 জন্ম 1997 মৃত্যু 20 শতকের আমেরিকান চিত্রশিল্পী 20 শতকের আমেরিকান পুরুষ শিল্পী আমেরিকান পুরুষ চিত্রশিল্পী আধুনিক শিল্পী ফেডারেল আর্ট প্রজেক্ট শিল্পী