Latin American Boom
ল্যাটিন আমেরিকান বুম 1960 এবং 1970-এর দশকের একটি সাহিত্য আন্দোলন ছিল যখন তুলনামূলকভাবে তরুণ ল্যাটিন আমেরিকান ঔপন্যাসিকদের একটি দলের কাজ ইউরোপ এবং সারা বিশ্বে ব্যাপকভাবে প্রচারিত হয়েছিল। বুম আর্জেন্টিনার জুলিও কর্টাজার, মেক্সিকোর কার্লোস ফুয়েন্তেস, পেরুর মারিও ভার্গাস লোসা এবং কলম্বিয়ার গ্যাব্রিয়েল গার্সিয়া মার্কেজের সাথে সবচেয়ে ঘনিষ্ঠভাবে যুক্ত। ইউরোপীয় এবং উত্তর আমেরিকার আধুনিকতার পাশাপাশি ল্যাটিন আমেরিকান ভ্যানগার্ডিয়া আন্দোলনের দ্বারা প্রভাবিত হয়ে এই লেখকরা ল্যাটিন আমেরিকান সাহিত্যের প্রতিষ্ঠিত রীতিনীতিগুলিকে চ্যালেঞ্জ করেছিলেন। তাদের কাজ পরীক্ষামূলক এবং 1960-এর দশকের ল্যাটিন আমেরিকার রাজনৈতিক পরিবেশের কারণে, খুব রাজনৈতিকও। সমালোচক জেরাল্ড মার্টিন লিখেছেন, "এটি কোনও অতিরঞ্জিত কথা নয় যে, 1960-এর দশকে দক্ষিণ মহাদেশ যদি অন্য সবকিছুর চেয়ে দুটি জিনিসের জন্য পরিচিত ছিল, তবে এগুলি ছিল প্রথম এবং সর্বাগ্রে, কিউবার বিপ্লব (যদিও কিউবা দক্ষিণ আমেরিকায় নেই) এবং ল্যাটিন আমেরিকা এবং তৃতীয় বিশ্ব উভয় ক্ষেত্রেই এর প্রভাব এবং দ্বিতীয়ত, ল্যাটিন আমেরিকার কথাসাহিত্যে বুম, যার উত্থান ও পতন 1959 থেকে 1971 সালের মধ্যে কিউবার উদার ধারণার উত্থান ও পতনের সাথে মিলে যায়।" বুম লেখকদের আকস্মিক সাফল্যের বড় কারণ ছিল যে তাদের কাজগুলি ইউরোপে প্রকাশিত প্রথম ল্যাটিন আমেরিকান উপন্যাসগুলির মধ্যে ছিল, বার্সেলোনার অ্যাভেন্ট-গার্ডে সেইক্স ব্যারালের মতো প্রকাশনা সংস্থাগুলির দ্বারা। প্রকৃতপক্ষে, ফ্রেডরিক এম. নুন লিখেছেন যে "ল্যাটিন আমেরিকার ঔপন্যাসিকরা তাদের লেখা এবং রাজনৈতিক ও সামাজিক কর্মের সমর্থনের মাধ্যমে বিশ্ববিখ্যাত হয়েছিলেন, এবং কারণ তাদের মধ্যে অনেকেরই অনুবাদ ও ভ্রমণের মাধ্যমে ল্যাটিন আমেরিকার বাইরে বাজার এবং দর্শকদের কাছে পৌঁছানোর সৌভাগ্য হয়েছিল-এবং কখনও কখনও নির্বাসনের মাধ্যমে।" ইতিহাস সামাজিক প্রভাব শীতল যুদ্ধের গতিশীলতার দ্বারা দৃঢ়ভাবে প্রভাবিত রাজনৈতিক ও কূটনৈতিক পরিবেশে 1960 এবং 1970-এর দশকে লাতিন আমেরিকা জুড়ে কয়েক দশক ধরে রাজনৈতিক অস্থিরতা ছিল। এই জলবায়ু ল্যাটিন আমেরিকান বুমের লেখকদের কাজের পটভূমি তৈরি করেছিল এবং তাদের কখনও কখনও মৌলবাদী ধারণাগুলি যে প্রেক্ষাপটে কাজ করতে হত তা সংজ্ঞায়িত করেছিল। 1959 সালে কিউবার বিপ্লব এবং পরবর্তী মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের শূকর উপসাগরীয় আক্রমণের মাধ্যমে এটিকে ব্যর্থ করার প্রচেষ্টাকে এই সময়ের শুরু হিসাবে দেখা যেতে পারে। কিউবার দুর্বলতা এটিকে ইউ. এস. এস. আর-এর সাথে ঘনিষ্ঠ সম্পর্কের দিকে নিয়ে যায়, যার ফলে 1962 সালে কিউবার ক্ষেপণাস্ত্র সংকট দেখা দেয় যখন মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং ইউ. এস. এস. আর বিপজ্জনকভাবে পারমাণবিক যুদ্ধের কাছাকাছি চলে আসে। 1960 এবং 1970-এর দশক জুড়ে আর্জেন্টিনা, ব্রাজিল, চিলি, প্যারাগুয়ে, পেরু এবং আরও অনেক দেশে সামরিক কর্তৃত্ববাদী শাসনব্যবস্থা ছিল। উদাহরণস্বরূপ, 1973 সালের 11ই সেপ্টেম্বর গণতান্ত্রিকভাবে নির্বাচিত রাষ্ট্রপতি সালভাদর অ্যালেন্ডেকে চিলিতে উৎখাত করা হয় এবং জেনারেল অগাস্টো পিনোশে তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন, যিনি 1980-এর দশকের শেষ পর্যন্ত শাসন করেন। পিনোশের অধীনে চিলি "মানবাধিকার লঙ্ঘন এবং নির্যাতনের কৌশলের জন্য কুখ্যাত" হয়ে ওঠে এবং আর্জেন্টিনায় 1970-এর দশকে মানবাধিকার লঙ্ঘন এবং আর্জেন্টিনার নাগরিকদের নিখোঁজ হওয়ার জন্য কুখ্যাত নোংরা যুদ্ধ শুরু হয়। এই সরকারগুলির মধ্যে অনেকগুলি (যা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র দ্বারা সমর্থিত ছিল) রাজনৈতিক বিরোধীদের নির্যাতন বা নির্মূল করার ক্ষেত্রে এবং "অপারেশন কন্ডোর"-এ "তাদের দেহগুলি নিষ্পত্তি করার" ক্ষেত্রে একে অপরকে সহযোগিতা করেছিল। 1950 থেকে 1975 সালের মধ্যে ব্যাখ্যা ও লেখার ক্ষেত্রে ইতিহাস ও সাহিত্যের দৃষ্টিভঙ্গিতে বড় পরিবর্তন দেখা যায়। এটি স্প্যানিশ আমেরিকান ঔপন্যাসিকদের আত্ম-উপলব্ধিতেও পরিবর্তন এনেছিল। শহরগুলির উন্নয়ন, একটি বৃহৎ মধ্যবিত্ত শ্রেণীর যুগের আগমন, কিউবার বিপ্লব, অগ্রগতির জন্য জোট, লাতিন আমেরিকার দেশগুলির মধ্যে যোগাযোগ বৃদ্ধি, গণমাধ্যমের বৃহত্তর গুরুত্ব এবং ইউরোপ ও মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র থেকে লাতিন আমেরিকার প্রতি আরও বেশি মনোযোগ এই পরিবর্তনে অবদান রেখেছিল। এই সময়ের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ রাজনৈতিক ঘটনাগুলি ছিল 1959 সালে কিউবার বিপ্লব এবং 1973 সালে চিলির অভ্যুত্থান। আর্জেন্টিনায় হুয়ান পেরনের পতন, শহুরে গেরিলাদের দীর্ঘস্থায়ী সহিংস সংগ্রাম, আর্জেন্টিনা ও উরুগুয়েতে নির্মমভাবে দমন করা এবং কলম্বিয়ায় অবিরাম সহিংসতা লেখকদের প্রভাবিত করেছিল, কারণ তারা ব্যাখ্যা বা সাক্ষ্য তৈরি করেছিল বা তাদের কাজের জন্য একটি উদ্বেগজনক পটভূমি সরবরাহ করেছিল। যদিও বেশিরভাগ সমালোচক একমত যে বুম 1960-এর দশকে কিছু সময়ের জন্য শুরু হয়েছিল, তবে কোন কাজটিকে প্রথম বুম উপন্যাস হিসাবে বিবেচনা করা উচিত তা নিয়ে কিছু মতবিরোধ রয়েছে। কেউ কেউ (যেমন আলফ্রেড ম্যাকঅ্যাডাম) 1963 সাল থেকে জুলিও কর্টাজারের হপস্কচ (স্প্যানিশ ভাষায় রায়ুয়েলা) দিয়ে শুরু করেন, অন্যরা ভার্গাস লোসার দ্য টাইম অফ দ্য হিরো (স্প্যানিশ ভাষায় লা সিউদাদ ওয়াই লস পেরোস) পছন্দ করেন যা 1962 সালে বিবলিওটেকা ব্রেভ অ্যাওয়ার্ড জিতেছিল। ফার্নান্দো আলেগ্রিয়া অগাস্টো রোয়া বাস্টোসের হিজো ডি হোমব্রেকে বুমের উদ্বোধনী কাজ হিসাবে বিবেচনা করেন, যদিও শ উল্লেখ করেছেন, এটি 1959 সালে প্রকাশিত হয়েছিল। যাইহোক, কেউ মিগুয়েল অ্যাঞ্জেল অ্যাস্টুরিয়াসের 1949 সালের উপন্যাস মেন অফ মেইজের মতো অনেক পিছনেও যেতে পারে। আরেকটি বৈচিত্র্য র্যান্ডলফ ডি. পোপ দ্বারা স্পষ্ট করা হয়েছেঃ "বুমের গল্পটি কালানুক্রমিকভাবে মিগুয়েল অ্যাঞ্জেল আস্তুরিয়াসের এল সেনোর প্রেসিডেন্টে (1946 সালে প্রকাশিত, কিন্তু 1922 সালে শুরু হয়েছিল) দিয়ে শুরু হতে পারে। অন্যান্য সূচনা পয়েন্টগুলি হতে পারে আর্নেস্টো সাবাতোর দ্য টানেল (1948) বা ওনেটির এল পোজো (1939), বা এমনকি 1920-এর দশকের অগ্রগামী আন্দোলন। যাইহোক, বুমের লেখকরা নিজেদেরকে একটি "অনাথ" সাহিত্যিক প্রজন্ম হিসাবে ঘোষণা করেছিলেন-ল্যাটিন আমেরিকার মূল প্রভাব ছাড়াই, একটি স্বতঃস্ফূর্ত মডেল (ক) প্রুস্ট, জয়েস, মান, সার্ত্রে এবং অন্যান্য ইউরোপীয় লেখকদের প্রতি তাদের প্রশংসা এবং ভ্যানগার্ডিস্টদের কাছে তাদের বেশিরভাগ শৈলীগত উদ্ভাবনের কারণে এবং (খ) স্প্যানিশ আমেরিকান কণ্ঠস্বরের প্রয়োজনীয়তার মধ্যে ধরা পড়েছিল, যদিও তারা সবচেয়ে সম্মানিত স্প্যানিশ আমেরিকান লেখক ইন্ডিজেনিস্টাস, ক্রিওলিস্টাস এবং মুন্ডোনোভিস্টাসকে প্রত্যাখ্যান করেছিল। জিন ফ্রাঙ্কো লিখেছেন যে বুম "গ্রামীণ বা উপন্যাস দে লা টিয়েরার মতো অপ্রচলিত আখ্যানগুলির সাথে চিহ্নিত হতে অস্বীকার করে"। উপসংহার ল্যাটিন আমেরিকার ঔপন্যাসিকদের প্রতি আরও বেশি মনোযোগ দেওয়া হয়েছিল এবং 1960-এর দশকে তাদের আন্তর্জাতিক সাফল্য, একটি ঘটনা যা বুম নামে পরিচিত ছিল, সেই সময়ের সমস্ত লেখক এবং পাঠকদের প্রভাবিত করেছিল। যা মূলত লেখকদের একত্রিত করেছিল এবং লাতিন আমেরিকার দিকে বিশ্বের দৃষ্টি নিবদ্ধ করেছিল তা হল 1959 সালের কিউবান বিপ্লবের সাফল্য, যা একটি নতুন যুগের প্রতিশ্রুতি দিয়েছিল। উচ্ছ্বাসের সময়কালটি বন্ধ বলে মনে করা যেতে পারে যখন 1971 সালে কিউবার সরকার তার দলীয় লাইনকে কঠোর করে দেয় এবং কবি হেবার্তো পাদিলা একটি প্রকাশ্য নথিতে তার তথাকথিত অবনতিশীল এবং বিচ্যুত দৃষ্টিভঙ্গি প্রত্যাখ্যান করতে বাধ্য হন। পাদিলার মামলা নিয়ে উত্তেজনা স্প্যানিশ আমেরিকান বুদ্ধিজীবী এবং কিউবার অনুপ্রেরণামূলক কল্পকাহিনীর মধ্যে সম্পর্কের অবসান ঘটায়। কেউ কেউ মনে করেন যে পাদিলার সম্পর্ক বুমের শেষের সূচনার ইঙ্গিত দেয়। যাইহোক, একটি উল্লেখযোগ্য অর্থে, বুম শেষ হয়নি; বুমের সাথে যুক্ত লেখকরা এমন বই প্রকাশ করে চলেছেন যা বুমের আগে ল্যাটিন আমেরিকান লেখকদের দ্বারা উপভোগ করা বইগুলির তুলনায় দর্শকদের দ্বারা অনেক বেশি পড়া হয়েছে। কার্লোস ফুয়েন্তেস এবং মারিও ভার্গাস লোসার মতো লেখকদের বইগুলি আর্টুরো উসলার পিয়েট্রি, জোসে মারিয়া আরগুয়েদাস, এডুয়ার্ডো মাল্লিয়া বা ম্যানুয়েল রোজাসের মতো উল্লেখযোগ্য প্রাক-বুম লেখকদের তুলনায় অন্যান্য প্রধান ইউরোপীয় এবং এশীয় ভাষায় ব্যাপকভাবে বিতরণ এবং অনুবাদ করা হয়েছে। সাহিত্যের প্রভাব ল্যাটিন আমেরিকান সাহিত্যের উত্থান শুরু হয় জোসে মার্টি, রুবেন দারিও এবং জোসে আসুনসিয়ন সিলভার ইউরোপীয় সাহিত্যের অনুশাসন থেকে আধুনিকবাদী প্রস্থানের মাধ্যমে। জেমস জয়েসের মতো ইউরোপীয় আধুনিকতাবাদী লেখকরাও বুমের লেখকদের প্রভাবিত করেছেন, যেমন ভ্যানগার্ডিয়া আন্দোলনের ল্যাটিন আমেরিকান লেখকরা করেছেন। এলিজাবেথ কুনরোড মার্টিনেজ যুক্তি দিয়েছিলেন যে ভ্যানগার্ডিয়ার লেখকরা বুমের "সত্যিকারের অগ্রদূত" ছিলেন, বোর্জেস এবং অন্যান্যদের আগে উদ্ভাবনী এবং চ্যালেঞ্জিং উপন্যাস লিখেছিলেন যা প্রচলিতভাবে 20 শতকের মাঝামাঝি আন্দোলনের প্রধান ল্যাটিন আমেরিকান অনুপ্রেরণা বলে মনে করা হয়। 1950 সালে, স্প্যানিশ আমেরিকান ঔপন্যাসিকদের সহ্য করা হয়েছিল কিন্তু সাহিত্যের প্রেক্ষাপটে প্রান্তিক ছিল, প্যারিস এবং নিউইয়র্ক সাহিত্য জগতের কেন্দ্রের প্রতিনিধিত্ব করেছিল; 1975 সালের মধ্যে তারা কেন্দ্রীয় ব্যক্তিত্ব হিসাবে উদযাপিত হয়েছিল। একটি প্রকাশনা ঘটনা হওয়ার পাশাপাশি, বুম বিশ্ব সাহিত্যে অভিনব নান্দনিক এবং শৈলীগত বৈশিষ্ট্যগুলির একটি সিরিজ প্রবর্তন করেছিল। সাধারণভাবে-এবং অনেক দেশ এবং শত শত গুরুত্বপূর্ণ লেখকের কথা বিবেচনা করে-এই সময়ের শুরুতে, বাস্তববাদ বিরাজ করে, যার মধ্যে উপন্যাসগুলি একটি অস্তিত্ববাদী হতাশাবাদ দ্বারা মিশ্রিত, সু-বৃত্তাকার চরিত্রগুলি তাদের ভাগ্যের জন্য বিলাপ করে এবং একটি সরল বর্ণনামূলক রেখা রয়েছে। 1960-এর দশকে, ভাষা শিথিল হয়ে যায়, হিপ, পপ, রাস্তার দিকে, চরিত্রগুলি অনেক বেশি জটিল হয়ে ওঠে এবং কালানুক্রমিকতা জটিল হয়ে ওঠে, যা পাঠককে পাঠ্যের অর্থোদ্ধার করার ক্ষেত্রে সক্রিয় অংশগ্রহণকারী করে তোলে। এই সময়ের শেষের দিকে রাজনৈতিক সাহসিকতা তিক্ত হয়ে ওঠে, যখন ভাষাগত পরিশীলিততা একটি নতুন উচ্চতায় পৌঁছায়, এবং ঔপন্যাসিকরা তাদের নিজস্ব লেখার প্রতিচ্ছবি, কল্পকাহিনী বা রূপান্তরের উপর একটি কল্পকাহিনীতে পরিণত হয়, যেখানে চরিত্র এবং গল্পের লাইনগুলি একটি উত্তর-আধুনিক সমাজের ক্ষয়কারী শক্তি দেখায়, যেখানে সমস্তই সমানভাবে উপলব্ধ এবং তুচ্ছ। বুমের সাফল্যের সাথে সাথে পূর্ববর্তী প্রজন্মের লেখকদের কাজ একটি নতুন এবং প্রসারিত জনসাধারণের কাছে অ্যাক্সেস অর্জন করে। এই অগ্রদূতদের মধ্যে রয়েছেন হোর্হে লুইস বোর্জেস, মিগুয়েল অ্যাঞ্জেল আস্তুরিয়াস, আর্তুরো উসলার পিয়েট্রি এবং আলেজো কার্পেন্টিয়ার, হুয়ান কার্লোস ওনেটি এবং হুয়ান রল্ফো। দ্য বুম উপন্যাসগুলি মূলত আধুনিকবাদী উপন্যাস। তারা সময়কে অরৈখিক হিসাবে বিবেচনা করে, প্রায়শই একাধিক দৃষ্টিভঙ্গি বা বর্ণনামূলক কণ্ঠস্বর ব্যবহার করে এবং প্রচুর সংখ্যক নতুন শব্দ (নতুন শব্দ বা বাক্যাংশের উদ্ভাবন), শ্লেষ এবং এমনকি অশ্লীলতা বৈশিষ্ট্যযুক্ত করে। যেমন পোপ বুমের শৈলীর প্রসঙ্গে লিখেছেনঃ "এটি বিভিন্ন দৃষ্টিভঙ্গির একটি কিউবিস্ট সুপারপজিশনের উপর নির্ভর করেছিল, এটি সময় এবং লাইনাল অগ্রগতি সন্দেহজনক করে তুলেছিল এবং এটি প্রযুক্তিগতভাবে জটিল ছিল। ভাষাগতভাবে আত্মবিশ্বাসী, এটি ক্ষমা না চেয়ে স্থানীয় ভাষা ব্যবহার করেছিল। " বুমের অন্যান্য উল্লেখযোগ্য বৈশিষ্ট্যগুলির মধ্যে রয়েছে "গ্রামীণ ও শহুরে পরিবেশ", আন্তর্জাতিকতা, ঐতিহাসিক ও রাজনৈতিক উভয়ের উপর জোর দেওয়া, পাশাপাশি "আঞ্চলিক ও জাতীয় পরিচয় নিয়ে প্রশ্ন তোলা; গোলার্ধের পাশাপাশি বিশ্বব্যাপী অর্থনৈতিক ও আদর্শগত সমস্যা সম্পর্কে সচেতনতা; বিতর্ক; এবং সময়োপযোগীতা"। বুম সাহিত্য কল্পনাপ্রসূত এবং জাগতিকতার মধ্যেকার বাধাগুলি ভেঙে দেয়, এই মিশ্রণটিকে একটি নতুন বাস্তবতায় রূপান্তরিত করে। বুম লেখকদের মধ্যে, গ্যাব্রিয়েল গার্সিয়া মার্কেজ যাদুকরী বাস্তববাদের ব্যবহারের সাথে সবচেয়ে ঘনিষ্ঠভাবে যুক্ত; প্রকৃতপক্ষে, 1967 সালে ওয়ান হান্ড্রেড ইয়ার্স অফ সোলিটিউড প্রকাশের পরে এটিকে "প্রচলিত" করার জন্য তাকে কৃতিত্ব দেওয়া হয়। দ্য এন্ডস অফ লিটারেচারে, ব্রেট লেভিনসন লিখেছেন যে যাদুকরী বাস্তববাদ, "সাম্প্রতিক ল্যাটিন আমেরিকান কথাসাহিত্যের মধ্যে একটি মূল নান্দনিক মোড. যখন ল্যাটিন আমেরিকার ইতিহাস নিজেকে তার নিজস্ব উৎসের হিসাব করতে অক্ষম হিসাবে প্রকাশ করে, এমন একটি অক্ষমতা যা ঐতিহ্যগতভাবে একটি পৌরাণিক কাহিনীর চাহিদার প্রতিনিধিত্ব করেঃ ইতিহাসের আখ্যান থেকে বেরিয়ে আসা সূচনাগুলি ব্যাখ্যা করার উপায় হিসাবে পৌরাণিক কাহিনী।" ইন্ডিসের ইতিহাসবিদদের লেখায় বহিরাগত "নতুন বিশ্ব" চিত্রিত হয়েছে এবং অদ্ভুত নতুন দেশ জয় করার বিষয়ে তাদের বিবরণ ইতিহাস হিসাবে গৃহীত হয়েছে। এই প্রায়শই কল্পনাপ্রসূত গল্পগুলি একটি নতুন নান্দনিকতা আনতে সহায়তা করেছিল, যা যাদুকরী বাস্তববাদ এবং "(আলেজো কার্পেন্টিয়ার দ্বারা কল্পনা করা) বিস্ময়কর বাস্তববাদ বা লো রিয়েল মারভিলোসোতে রূপান্তরিত হয়েছিল। এই নান্দনিকতা অনুসারে, অবাস্তব জিনিসগুলিকে বাস্তবসম্মত এবং জাগতিক হিসাবে বিবেচনা করা হয় এবং জাগতিক জিনিসগুলিকে অবাস্তব হিসাবে বিবেচনা করা হয়। প্লটগুলি প্রায়শই বাস্তব অভিজ্ঞতার উপর ভিত্তি করে, অদ্ভুত, চমত্কার এবং কিংবদন্তি উপাদান, পৌরাণিক মানুষ, অনুমানমূলক সেটিংস এবং চরিত্রগুলিকে অন্তর্ভুক্ত করে, যারা প্রশংসনীয় হলেও অবাস্তবও হতে পারে এবং সত্য, কাল্পনিক এবং অস্তিত্বহীনকে এমনভাবে একত্রিত করে যে তাদের আলাদা করা কঠিন। ইতিহাসের প্রতি আগ্রহ বুম যুগের উপন্যাসগুলির আরেকটি বৈশিষ্ট্য। এর সারাংশ হল স্বৈরশাসক উপন্যাস যেখানে ঐতিহাসিক ব্যক্তিত্ব এবং ঘটনাগুলিকে এমনভাবে চিত্রিত করা হয়েছিল যাতে তাদের এবং লাতিন আমেরিকার সমসাময়িক ঘটনাগুলির মধ্যে সংযোগ নিয়ে সন্দেহ করা যায় না। একটি উদাহরণ হল রোয়া বাস্টোসের আই, দ্য সুপ্রিম, যা 19 শতকের জোসে গ্যাস্পার রদ্রিগেজ ডি ফ্রান্সিয়ার প্যারাগুয়ের একনায়কতন্ত্রকে চিত্রিত করে কিন্তু আলফ্রেডো স্ট্রোসনারের শাসনের শীর্ষে প্রকাশিত হয়েছিল। নুন লিখেছেন যে "বুমের ঔপন্যাসিকরা নিজেরাই সমান্তরাল এবং বিকল্প ইতিহাস চিত্রিত করার জন্য তাদের ঘরানার ক্ষমতা সম্পর্কে একটি পরিশীলিত উপলব্ধি প্রকাশ করেছেন। এবং তারা এই অঞ্চলের সাংস্কৃতিক ও রাজনৈতিক বিতর্কে সক্রিয়ভাবে অংশগ্রহণ করেছিল যা ইতিহাসের অর্থ এবং মূল্য নিয়ে প্রশ্ন তুলেছিল। প্রধান প্রতিনিধিরা কারা এবং কারা বুমের অন্তর্ভুক্ত হবেন না তা নিয়ে ব্যাপক বিতর্ক হয়েছে এবং কখনও নিষ্পত্তি হয়নি। অন্যদিকে, কয়েকজন লেখক ব্যাপক এবং অবিসংবাদিত প্রভাব বিস্তার করেছিলেন। যদিও তালিকায় অন্যান্য অনেক লেখকের নাম যুক্ত করা যেতে পারে, তবে নিম্নলিখিতগুলি বাদ দেওয়া যাবে নাঃ জুলিও কর্টাজার 1914 সালে বেলজিয়ামে আর্জেন্টিনীয় পিতামাতার কাছে জন্মগ্রহণ করেছিলেন, যাদের সাথে তিনি চার বছর বয়সে বুয়েনোস আইরেসে চলে যাওয়ার আগে সুইজারল্যান্ডে থাকতেন। অন্যান্য বুম লেখকদের মতো, কর্টাজার তাঁর দেশের রাজনীতি নিয়ে প্রশ্ন তুলতে শুরু করেনঃ হুয়ান পেরনের প্রতি তাঁর প্রকাশ্য বিরোধিতার কারণে তিনি মেন্ডোজা বিশ্ববিদ্যালয়ে তাঁর অধ্যাপকের পদ ছেড়ে দেন এবং শেষ পর্যন্ত তাঁকে নির্বাসনে যেতে হয়। তিনি ফ্রান্সে চলে যান, যেখানে তিনি তাঁর পেশাগত জীবনের বেশিরভাগ সময় কাটিয়েছিলেন এবং 1981 সালে তিনি ফরাসি নাগরিক হন। গার্সিয়া মার্কেজের মতো, কর্টাজার প্রকাশ্যে ফিদেল কাস্ত্রোর কিউবান সরকারের পাশাপাশি বামপন্থী চিলির রাষ্ট্রপতি সালভাদর অ্যালেন্ডে এবং নিকারাগুয়ার স্যান্ডিনিস্টাসের মতো অন্যান্য বামপন্থী আন্দোলনকে সমর্থন করেছিলেন। যাইহোক, তাঁর কথাসাহিত্যে, 1973 সালে স্পষ্টভাবে রাজনৈতিক উপন্যাস লিব্রো ডি ম্যানুয়েল প্রকাশের আগে পর্যন্ত রাজনৈতিক উপাদানগুলি সাধারণত নিঃশব্দ বা অনুপস্থিত ছিল। কর্টাজার বোর্জেস এবং এডগার অ্যালান পো দ্বারা প্রভাবিত ছিলেন। তিনি সম্ভবত সমস্ত বুম লেখকদের মধ্যে সবচেয়ে মৌলিকভাবে পরীক্ষামূলক ছিলেন। তাঁর সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ কাজ এবং যা তাঁকে আন্তর্জাতিক স্বীকৃতির দিকে চালিত করেছিল, তা হল অত্যন্ত পরীক্ষামূলক উপন্যাস হপস্কচ (1963)। এটি 155টি অধ্যায় নিয়ে গঠিত, যার মধ্যে 99টি "ব্যয়যোগ্য", যা পাঠকের প্রবণতা অনুযায়ী একাধিক ক্রমে পড়া যেতে পারে। তাঁর অন্যান্য রচনাগুলির মধ্যে রয়েছে ছোটগল্প সংকলন বেস্টিয়ারিও (1951), ফাইনাল দেল জুয়েগো (1956), লাস আর্মাস সিক্রেটাস (1959), টোডোস লস ফুয়েগোস এল ফুয়েগো (1966)। তিনি লস প্রিমিয়োস (1960) এবং অ্যারাউন্ড দ্য ডে ইন এইটি ওয়ার্ল্ডস (1967) এবং অবর্ণনীয় হিস্টোরিয়াস ডি ক্রোনোপিয়োস ওয়াই ডি ফামাস (1962)-এর মতো উপন্যাসও লিখেছিলেন। কর্টাজার 1984 সালে প্যারিসে মারা যান। কার্লোস ফুয়েন্তেস 1928 সালের 11ই নভেম্বর জন্মগ্রহণ করেন এবং 1950-এর দশকে প্রকাশ করতে শুরু করেন। তিনি একজন মেক্সিকান কূটনীতিকের পুত্র ছিলেন এবং বুয়েনোস আইরেস, কুইটো, মন্টেভিডিও এবং রিও ডি জেনিরোর পাশাপাশি ওয়াশিংটন ডি. সি-র মতো শহরগুলিতে বসবাস করতেন। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে মেক্সিকান বিরোধী বৈষম্য নিয়ে তাঁর অভিজ্ঞতা তাঁকে মেক্সিকান সংস্কৃতি আরও ঘনিষ্ঠভাবে পরীক্ষা করতে পরিচালিত করেছিল। তাঁর 1962 সালের উপন্যাস দ্য ডেথ অফ আর্টেমিও ক্রুজ (স্প্যানিশ ভাষায় লা মুয়ের্টে ডি আর্টেমিও ক্রুজ), যা বর্ণনামূলক দৃষ্টিভঙ্গিতে উদ্ভাবনী পরিবর্তনকে কাজে লাগায়, মৃত্যুশয্যায় একজন প্রাক্তন মেক্সিকান বিপ্লবীর জীবন বর্ণনা করে। অন্যান্য গুরুত্বপূর্ণ কাজগুলির মধ্যে রয়েছে হোয়ার দ্য এয়ার ইজ ক্লিয়ার (1959), আউরা (1962), টেরা নস্ত্রা (1975) এবং বুম-পরবর্তী উপন্যাসিকা দ্য ওল্ড গ্রিঙ্গো (1985)। ফুয়েন্তেস কেবল সেই সময়ের কয়েকটি গুরুত্বপূর্ণ উপন্যাসই লেখেননি, তিনি স্প্যানিশ আমেরিকার সমালোচক ও প্রচারকও ছিলেন। 1955 সালে ফুয়েন্তেস এবং ইমানুয়েল কারবালো রেভিস্তা মেক্সিকানা ডি লিটারেচুরা জার্নাল প্রতিষ্ঠা করেন যা ল্যাটিন আমেরিকানদের ইউরোপীয় আধুনিকবাদীদের কাজ এবং জিন-পল সার্ত্রে এবং অ্যালবার্ট কামুর ধারণার সাথে পরিচয় করিয়ে দেয়। 1969 সালে তিনি গুরুত্বপূর্ণ সমালোচনামূলক কাজ লা নুয়েভা নভেলা হিস্পানোআমেরিকানা প্রকাশ করেন। ফুয়েন্তেস কলম্বিয়া বিশ্ববিদ্যালয় (1978) এবং হার্ভার্ডে (1987) ল্যাটিন আমেরিকান সাহিত্যের অধ্যাপকের পদে অধিষ্ঠিত ছিলেন এবং আরও সম্প্রতি ব্রাউন বিশ্ববিদ্যালয়ের সাথে যুক্ত ছিলেন। তিনি একবার বলেছিলেন যে "তথাকথিত বুম, বাস্তবে, চার শতাব্দীর ফলাফল যা আক্ষরিক অর্থে, জরুরি মুহুর্তে পৌঁছেছিল যেখানে কল্পকাহিনী অতীত থেকে পাঠ সংগঠিত করার উপায় হয়ে ওঠে"। ফুয়েন্তেস 2012 সালের 15ই মে মারা যান। গ্যাব্রিয়েল গার্সিয়া মার্কেজ একজন সাংবাদিক হিসাবে শুরু করেছিলেন এবং অনেক প্রশংসিত অ-কল্পকাহিনী এবং ছোট গল্প লিখেছিলেন; তাঁর প্রথম প্রকাশিত লেখাগুলি ছিল ছোট গল্প যা 1940-এর দশকে বোগোটার এল এস্পেক্টাডোর পত্রিকায় প্রকাশিত হয়েছিল। তিনি 'ওয়ান হান্ড্রেড ইয়ার্স অফ সোলিটিউড' (1967) এবং 'দ্য অটাম অফ দ্য প্যাট্রিয়ার্ক' (1975), 'নো ওয়ান রাইটস টু দ্য কর্নেল' (1962) এবং 'লাভ ইন দ্য টাইম অফ কলেরা' (1985)-এর মতো উপন্যাসের জন্য সবচেয়ে বেশি পরিচিত। তিনি উল্লেখযোগ্য সমালোচনামূলক প্রশংসা এবং ব্যাপক বাণিজ্যিক সাফল্য অর্জন করেছেন, বিশেষত সাহিত্য জগতে যাদুকরী বাস্তববাদকে প্রবর্তনের জন্য। তিনি বাস্তবতার প্রতি কমবেশি ঐতিহ্যবাহী দৃষ্টিভঙ্গি নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছিলেন, যাতে "সবচেয়ে ভয়ঙ্কর, সবচেয়ে অস্বাভাবিক বিষয়গুলি ডেডপ্যান অভিব্যক্তি দিয়ে বলা হয়"। একটি সাধারণ উদ্ধৃত উদাহরণ হল একটি চরিত্রের শারীরিক ও আধ্যাত্মিক স্বর্গে আরোহণ যখন সে একশত বছরের নির্জনতায় লন্ড্রি শুকানোর জন্য ঝুলিয়ে রাখছে। গার্সিয়া মার্কেজকে এখন বিংশ শতাব্দীর অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ লেখক হিসাবে বিবেচনা করা হয়, যা তাঁর 1982 সালের সাহিত্যে নোবেল পুরস্কার জয়ের মাধ্যমে প্রমাণিত হয়। গার্সিয়া মার্কেজ 2014 সালের 17ই এপ্রিল মারা যান। মারিয়ো ভার্গাস লোসা একজন পেরুভিয়ান ঔপন্যাসিক, ছোটগল্প লেখক, নাট্যকার, সাংবাদিক এবং সাহিত্য ও রাজনৈতিক সমালোচক। তিনি লিমার সান মার্কোস বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়াশোনা করেন এবং পরবর্তীকালে স্পেনে ল্যাটিন আমেরিকান সাহিত্যে ডক্টরেট অর্জন করেন। প্রকৃতপক্ষে, তাঁর থিসিস ছিল গ্যাব্রিয়েল গার্সিয়া মার্কেজের উপর। তিনি তাঁর উপন্যাস দ্য টাইম অফ দ্য হিরো (1963) দিয়ে খ্যাতি অর্জন করেছিলেন, যা পেরুর সামরিক একাডেমিতে (এবং, পরোক্ষভাবে, পেরুর সমাজে) নিষ্ঠুরতা ও দুর্নীতির তীব্র অভিযোগ ছিল। ভার্গাস লোসা দ্য গ্রিন হাউস (1966), দ্য এপিক কনভারসেশন ইন দ্য ক্যাথিড্রাল (1969), ক্যাপ্টেন প্যান্টোজা অ্যান্ড দ্য স্পেশাল সার্ভিস (1973) এবং আন্ট জুলিয়া অ্যান্ড দ্য স্ক্রিপ্ট রাইটার (1977)-এর মতো বুম-পরবর্তী উপন্যাসও লিখেছেন। 1990 সালের পেরুভিয়ান নির্বাচনে ভার্গাস লোসাকে পরাজিত করে বিজয়ী রাষ্ট্রপতি ফুজিমোরির পদত্যাগের পর ভার্গাস লোসা 2000 সালে লিমায় ফিরে আসেন। সুইডিশ একাডেমি তাঁকে 2010 সালে সাহিত্যে নোবেল পুরস্কার প্রদান করে। অন্যান্য ব্যক্তিত্ব আরও বেশ কয়েকজন লেখক বুমের সাথে যুক্ত হয়েছেন। হুয়ান রল্ফো, দুটি বইয়ের লেখক, যার মধ্যে একটি উপন্যাস, স্বীকৃত মাস্টার একটি পোস্টেরিয়োরি অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন; একজন লেখক যিনি সামাজিক উদ্বেগ, মৌখিক পরীক্ষা-নিরীক্ষা এবং অনন্য শৈলীর ভারসাম্য বজায় রাখেন। প্যারাগুয়ের অগাস্টো রোয়া বাস্টোস হিজো দে হোমব্রে লিখেছিলেন, যাকে কেউ কেউ বুমের প্রথম উপন্যাস বলে মনে করেন। তাঁর অত্যন্ত পরীক্ষামূলক আই, দ্য সুপ্রিমকে জয়েসের ইউলিসিসের সাথে তুলনা করা হয়েছে এবং এটি "দক্ষিণ আমেরিকা থেকে বেরিয়ে আসা কাল্পনিক ইতিহাসের সর্বাধিক সম্মানিত কাজগুলির মধ্যে একটি"। ম্যানুয়েল পুইগ, একজন আর্জেন্টাইন এবং ভেনিজুয়েলার অ্যাড্রিয়ানো গঞ্জালেস লিওন, সেইক্স-ব্যারাল প্রকাশনা জগতের ভার্গাস লোসার সাথে কেন্দ্রীয় ব্যক্তিত্ব। কিউবার ঔপন্যাসিক জোসে লেজামা লিমা, যদিও ইংরেজি ভাষার প্রকাশনা জগতে ব্যাপকভাবে পরিচিত নন, তবুও তাঁর প্রধান উপন্যাস প্যারাডিসো (1966)-এর ভিত্তিতে তাঁকে একজন প্রধান ব্যক্তিত্ব হিসাবে বিবেচনা করা যেতে পারে। জোসে ডোনোসো বুম এবং পোস্ট-বুম উভয়েরই একজন চিলিয়ান লেখক। ডোনোসো তাঁর বই হিস্টোরিয়া পার্সোনাল ডেল বুম-এ এই আন্দোলনের সঙ্গে যুক্ত অন্যান্য লেখকদের কথাও উল্লেখ করেছেন। উদাহরণস্বরূপ ব্রাজিলের হোর্হে আমাডো (যদিও তিনি 1930-এর দশকে উপন্যাস লিখতে শুরু করেছিলেন), ভেনিজুয়েলার সালভাদর গার্মেন্ডিয়া, বলিভিয়ার গ্যাস্টন সুয়ারেজ এবং মার্সেলো কুইরোগা সান্তা ক্রুজ এবং আর্জেন্টিনার ডেভিড ভিনস। ল্যাটিন আমেরিকান বুম ঔপন্যাসিকদের প্রকাশনা প্রকাশনা বুমের আবির্ভাবে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিল। হাভানা, মেক্সিকো সিটি, বুয়েনোস আইরেস, মন্টেভিডিও, আসুনসিয়ন বা সান্তিয়াগো ভিত্তিক প্রধান প্রকাশনা সংস্থাগুলি বেশিরভাগ বুম উপন্যাস প্রকাশের জন্য দায়বদ্ধ ছিল এবং এই শহরগুলি সাংস্কৃতিক উদ্ভাবনের শক্তিশালী কেন্দ্রে পরিণত হয়েছিল। চিলির সান্তিয়াগো একা সমালোচনার দ্বারা সভাপতিত্ব করে, যেখানে বেঞ্জামিন সুবারকেসক্স, এডুয়ার্ডো ব্যারিওস, মার্টা ব্রুনেট এবং ম্যানুয়েল রোজাসের পুরানো প্রজন্মকে জোসে ডোনোসো নিঃশব্দে সরিয়ে দেয়। এনরিক লাফুরকেডের মতো অন্যান্য লেখকদের একটি বড় জাতীয় পাঠক রয়েছে। কিউবা একটি প্রাণবন্ত সাংস্কৃতিক কেন্দ্র, প্রথমে ওরিজেনেসের দল এবং তারপর লুনেস ডি রেভোলুশন সহ। কলম্বিয়ায় এডুয়ার্ডো কাবালেরো কালডেরনের গ্রামীণ উপন্যাসগুলি গার্সিয়া মার্কেজের দ্বারা স্থানচ্যুত হয়েছিল যার পরে আলভারেজ গার্ডিয়াজাবল ছিলেন। লুইস স্পোটা বা সার্জিও ফার্নান্দেজের মতো ঔপন্যাসিকদের সাথে মেক্সিকো শক্তিশালী আঞ্চলিক লেখক এবং ইয়ানেজ থেকে সাইনজ পর্যন্ত লেখার বৈচিত্র্যময় বিদ্যালয়ের ঐতিহ্য অব্যাহত রেখেছে, প্রথমজন জনপ্রিয়, অন্যজন পরিমার্জিত, লেখক, উভয়ই বিদেশের চেয়ে মেক্সিকোতে বেশি পরিচিত। এই সময়কালে বার্সেলোনায় বুম উপন্যাস প্রকাশিত হয়, যা স্প্যানিশ আমেরিকান বাজারে স্প্যানিশ প্রকাশনা সংস্থাগুলির নতুন আগ্রহকে প্রতিফলিত করে। যাইহোক, আলেজান্দ্রো হেরেরো-ওলাইজোলা যেমন উল্লেখ করেছেন, এই উপন্যাসগুলি প্রকাশের মাধ্যমে প্রাপ্ত রাজস্ব স্প্যানিশ অর্থনীতিতে একটি উত্সাহ দিয়েছে, এমনকি কাজগুলি ফ্রাঙ্কোর সেন্সরের অধীনে ছিল। সেইক্স ব্যারাল-প্রকাশিত কয়েকটি উপন্যাসের মধ্যে রয়েছে মারিয়ো ভার্গাস লোসার দ্য টাইম অফ দ্য হিরো (1963) এবং তাঁর ক্যাপ্টেন প্যান্টোজা অ্যান্ড দ্য স্পেশাল সার্ভিস (1973) এবং ম্যানুয়েল পুইগের বিট্রেইড বাই রিতা হেওয়ার্থ (1971)। স্পেনে (এবং অন্যত্র) ল্যাটিন আমেরিকান সাহিত্যের প্রচারে একটি গুরুত্বপূর্ণ ব্যক্তিত্ব ছিলেন "সুপার-এজেন্ট" কারমেন বালসেলস, যাকে ভার্গাস লোসা "ল্যাটিন আমেরিকান উপন্যাসের বিগ মামা" হিসাবে উল্লেখ করেছিলেন। সমালোচনা বুমের একটি সাধারণ সমালোচনা হল যে এটি খুব পরীক্ষামূলক এবং এর "অভিজাতত্বের প্রতি প্রবণতা" রয়েছে। ডোনাল্ড এল. শ তাঁর পোস্ট-বুম যুগের গবেষণায় লিখেছেন যে, গার্সিয়া মার্কেজের মতো বুম লেখকদের জন্য মারিয়ো বেনেডেটি অত্যন্ত সমালোচক ছিলেন, যিনি বেনেডেটির দৃষ্টিতে, "এমন একটি সুবিধাপ্রাপ্ত শ্রেণীর প্রতিনিধিত্ব করেন যার সর্বজনীন সংস্কৃতিতে প্রবেশাধিকার ছিল এবং এইভাবে লাতিন আমেরিকার সাধারণ মানুষের সম্পূর্ণ প্রতিনিধিত্বকারী ছিলেন না।" বুম থেকে ডোনোসোর বিরতি নিয়ে তার নিবন্ধে ফিলিপ সোয়ানসন "নতুন উপন্যাস"-এর আরেকটি সমালোচনা করেছেন (অর্থাৎ। বুম উপন্যাস): "যদিও [এটি] মূলত প্রচলিত বাস্তববাদের একটি অনুভূত অচলাবস্থার বিরুদ্ধে একটি প্রতিক্রিয়া ছিল, আধুনিক কথাসাহিত্যের অনেক আনুষ্ঠানিক পরীক্ষা-নিরীক্ষা এবং উদ্ভাবন নিজেই আধুনিক লেখার মানসম্মত বৈশিষ্ট্য হয়ে উঠেছে, যা ঐতিহ্যবাদের আরেকটি রূপের দিকে পরিচালিত করে যেখানে স্টেরিওটাইপগুলির একটি সেটকে অন্যটির সাথে প্রতিস্থাপন করা হয়েছে।" এছাড়াও প্রায়শই সমালোচিত হয় বুমের পুরুষত্বের উপর জোর দেওয়া, উভয় ক্ষেত্রেই যে আন্দোলনের সমস্ত প্রতিনিধি পুরুষ ছিলেন এবং উপন্যাসের মধ্যে মহিলা চরিত্রগুলির আচরণ ছিল। ইতিহাস এবং চমত্কারের উপর বুম কথাসাহিত্যের জোরও সমালোচনার বিষয় হয়ে দাঁড়িয়েছে কারণ এটি দাবি করা হয়েছিল যে এটি লাতিন আমেরিকার রাজনৈতিক পরিস্থিতির বাস্তবতা থেকে খুব দূরে সরে গেছে যা এটি সমালোচনা করেছিল। সেভেরো সার্ডুয়ের মতো লেখকরা সাহিত্য আন্দোলনের বৈধতা সমর্থনকারী ট্রপগুলির (যেমন, ফ্যালোগোসেন্ট্রিক বক্তৃতা) সমালোচনা করেছেন। বিশ্বজুড়ে লাতিন আমেরিকার সংস্কৃতিকে যেভাবে দেখা হত তার পরিবর্তন হওয়ায় দ্য বুম তাৎক্ষণিক প্রভাব ফেলেছিল। বুম লেখকদের বাণিজ্যিক সাফল্য লাতিন আমেরিকায় তাদের প্রায় রক স্টারের মর্যাদায় উন্নীত করার প্রভাব ফেলেছিল। বুম লেখকদের সাফল্যে অনুবাদ একটি ভূমিকা পালন করেছিলঃ এটি তাদের অনেক বেশি শ্রোতা দিয়েছিল। এই লেখকরা চার দশক ধরে বেস্ট সেলার তৈরি করতে থাকেন। উপরন্তু, বুম আন্তর্জাতিক দৃশ্যের দিক থেকে নতুন ল্যাটিন আমেরিকান লেখকদের জন্য দরজা খুলে দিয়েছে। বুমের বিশ্বব্যাপী প্রভাবের একটি প্রমাণ হল যে "উদীয়মান আন্তর্জাতিক লেখকরা" ফুয়েন্তেস, গার্সিয়া মার্কেজ বা ভার্গাস লোসার মতো ব্যক্তিদের তাদের পরামর্শদাতা হিসাবে দেখেন। বুমের পরে 1980-এর দশক থেকে পোস্ট-বুম লেখকদের কথা বলা সাধারণ হয়ে উঠেছে, যাদের বেশিরভাগই 1940,1950 এবং 1960-এর দশকে জন্মগ্রহণ করেছিলেন, যেমন রবার্তো বোলানো (চিলিতে বাই নাইট, 2000; দ্য স্যাভেজ ডিটেক্টিভস, 1998), যিনি বুম-পরবর্তী স্প্যানিশ ভাষার লেখক যিনি বিশ্ব সাহিত্যে সবচেয়ে বেশি প্রভাব ফেলেছেন। বুম শেষ হওয়ার আগে এর অনেক লেখক সক্রিয় ছিলেন বলে পোস্ট-বুমের স্পষ্ট অবস্থান নির্ধারণ করা কঠিন। প্রকৃতপক্ষে, জোসে ডোনোসোর মতো কিছু লেখককে উভয় আন্দোলনের অন্তর্ভুক্ত বলা যেতে পারে। ফিলিপ সোয়ানসন যেমন উল্লেখ করেছেন, তাঁর উপন্যাস দ্য অবসিন বার্ড অফ নাইট (এল অবসেনো পাজারো দে লা নোচে, 1970) কে "বুমের অন্যতম ক্লাসিক" হিসাবে বিবেচনা করা হয়। যাইহোক, তাঁর পরবর্তী কাজটি বুম-পরবর্তী সময়ে আরও স্বাচ্ছন্দ্যে ফিট করে। ম্যানুয়েল পুইগ এবং সেভেরো সার্ডুইকে লেখক হিসাবে বিবেচনা করা হয় যাদের কাজগুলি বুম থেকে পোস্ট-বুম-এ রূপান্তরকে মূর্ত করে। এটি লক্ষ করা গুরুত্বপূর্ণ যে শ্রেণীবিভাগের এই অস্বস্তি এই সত্যের দ্বারা স্থায়ী হয় যে বুমের প্রধান লেখকরা (ফুয়েন্তেস, গার্সিয়া মার্কেজ এবং ভার্গাস লোসা) বুম শেষ হওয়ার পরেও ভাল লিখতে থাকেন। বুম-পরবর্তী চলচ্চিত্রটি বিভিন্ন দিক থেকে বুম থেকে আলাদা, বিশেষ করে ইসাবেল অ্যালেন্ডে (দ্য হাউস অফ দ্য স্পিরিটস, 1982), লুইসা ভ্যালেনজুয়েলা (দ্য লিজার্ড 'স টেলস, 1983), জিয়ান্নিনা ব্রাস্চি (এম্পায়ার অফ ড্রিমস, 1988; ইয়ো-ইয়ো বোয়িং!, 1998), ক্রিস্টিনা পেরি রসি (শিপ অফ ফুলস, 1984) এবং এলেনা পোনিয়াটোভস্কা (টিনিসিমা, 1991)-এর মতো মহিলা লেখকদের উপস্থিতিতে। যদিও ভ্যালেনজুয়েলা এবং পোনিয়াটোভস্কা উভয়েই সক্রিয় লেখক ছিলেন এবং পোনিয়াটোভস্কার ক্ষেত্রে এমনকি বুম যুগের (লিলাস কিকাস, 1954) আগে, কিছু সমালোচক অ্যালেন্ডেকে "বুমের একটি পণ্য" হিসাবে বিবেচনা করেন। শ অ্যান্টোনিও স্কারমেটা (আর্ডিয়েন্তে প্যাসিয়েন্সিয়া, 1985), রোজারিও ফেরে ("লা মুনেকা মেনোর", 1976; দ্য হাউস অন দ্য লেগুন, 1999) এবং গুস্তাভো সাইনজ (দ্য প্রিন্সেস অফ দ্য আয়রন প্যালেস, 1974; এ ট্রোচে ওয়াই মোচে, 2002) কে পোস্ট-বুম লেখক হিসাবে চিহ্নিত করেছেন। কিছু পোস্ট-বুম লেখক একটি সহজ, আরও পাঠযোগ্য শৈলী ব্যবহার করে এবং বাস্তববাদে ফিরে গিয়ে বুমের অনুভূত অভিজাতত্বকে চ্যালেঞ্জ করেন। অ্যালেন্ডের মতো অন্যরা জাদু বাস্তববাদী। আরও দেখুন ম্যাকঅ্যান্ডো রেফারেন্স সোর্স। । । । । । । । । । । । । । । । সাহিত্য আন্দোলন ল্যাটিন আমেরিকান সাহিত্য 20শ শতাব্দীর সাহিত্য 20শ শতাব্দীর স্প্যানিশ সাহিত্য