Neri di Bicci
নেরী দি বিচ্চি (1419-1491) ছিলেন একজন ইতালীয় চিত্রশিল্পী যিনি তাঁর জন্মস্থান ফ্লোরেন্সে সক্রিয় ছিলেন। প্রধানত ধর্মীয় বিষয়বস্তুর একজন বিশিষ্ট চিত্রশিল্পী, তিনি তাঁর পিতা বিচ্চি ডি লরেঞ্জোর অধীনে পড়াশোনা করেছিলেন, যিনি তাঁর পিতা লরেঞ্জো ডি বিচির অধীনে পড়াশোনা করেছিলেন। এইভাবে এই তিনজন মহান চিত্রশিল্পীর একটি বংশ গঠন করেছিলেন যা নেরির পিতামহ থেকে শুরু হয়েছিল। নেরী ডি বিচির প্রধান কাজগুলির মধ্যে রয়েছে ফ্লোরেন্সের সান প্যানক্রাজিও গির্জার (বর্তমানে সান্তা ট্রিনিটার নিকটবর্তী গির্জায়) সেন্ট জন গুয়ালবার্ট এনথ্রোনড উইথ টেন সেন্টস (1455)-এর একটি ফ্রেস্কো, সান্তা মারিয়া আলা ক্যাম্পোরার (বর্তমানে ফ্লোরেন্টাইন একাডেমিতে) জন্য একটি অ্যানানসিয়েশন (1464), সান মিনিয়াটোর ডায়োসেসান মিউজিয়ামে দুটি বেদির টুকরো (একটি তারিখ 1452), সান পিয়েট্রো এ রুটি (বুসিন)-এর অ্যাবি গির্জার উঁচু বেদিতে একটি করোনেশন অফ দ্য ভার্জিন (1472) এবং ম্যাডোনা উইথ চাইল্ড উইথ ফোর ফিমেল সেন্টস (1474) ক্যাসোল ডি-এর সেক্রেড আর্ট মিউজিয়ামে ধার করা। নেরী তাঁর রিকোর্দানজের জন্য সবচেয়ে বেশি বিখ্যাত, 1453 থেকে 1475 সাল পর্যন্ত তিনি একাধিক জার্নাল রেখেছিলেন, যেখানে তিনি তাঁর গৃহীত বিভিন্ন ধরনের কাজগুলি (বেদির টুকরো, ছোট ভক্তিমূলক প্যানেল, ফ্রেস্কো, দোকানের চিহ্ন, মোমবাতি, আঁকা ভাস্কর্য ইত্যাদি) লিপিবদ্ধ করেছিলেন। এবং তাঁর কাজের জন্য পারিশ্রমিকের হার, সেইসাথে তাঁর ছাত্র, সহযোগী এবং পৃষ্ঠপোষক। পনেরো শতকের এই ধরনের নথির মধ্যে রিকর্ডানজ সবচেয়ে বিস্তৃত। এগুলি আজ উফিজি গ্যালারির গ্রন্থাগারে সংরক্ষিত রয়েছে। 1419 খ্রিষ্টাব্দে যখন নেরির জন্ম হয়, তখন তিনি বিচ্চি পরিবারের শিল্পীদের মধ্যে তৃতীয় ছিলেন। তাঁর পিতামহ লরেঞ্জো ডি বিকি ছিলেন জ্যাকোপো ডি সিওন এবং নিকোলো ডি পিয়েত্রো গেরিনির সমসাময়িক এবং বেদির টুকরোগুলির (এম্পোলি, কলেজিয়াটা ডি স্যান্ট 'আন্দ্রেয়া; ফ্লোরেন্স, গ্যালেরিয়া ডেল' অ্যাকাডেমিয়া; লরো সিউফেনা, সান্তা মারিয়া আসুনতা), ফ্রেস্কো এবং ঘরোয়া অভ্যন্তরীণ অংশের জন্য ছোট আকারের ভক্তিমূলক প্যানেল (বাল্টিমোর, ওয়াল্টার্স আর্ট মিউজিয়াম; ন্যাশভিল, ভ্যান্ডারবিল্ট ইউনিভার্সিটি ফাইন আর্টস গ্যালারি; সান ফ্রান্সিসকো, লিজিয়ন অফ অনার; রোম, মিউজিও ডি পালাজো ভেনেজিয়া) একজন উজ্জ্বল চিত্রশিল্পী। নেরির বাবা এবং শিক্ষক বিচ্চিও একজন শিল্পী ছিলেন যিনি তাঁর বাবার চেয়েও বেশি সফল ছিলেন। নেরির যৌবনকাল বিচ্ছির ওয়ার্কশপ চিত্রকলায় খুব অনুরূপ শৈলীতে ব্যয় করেছিলেন। 1434 সালে, পনেরো বছর বয়সে, নেরি ফ্লোরেন্টাইন চিত্রশিল্পীদের কনফ্রেটর্নিটি দ্য কম্পাগ্নিয়া ডি সান লুকায় যোগ দেন। প্রাপ্তবয়স্ক নেরি উচ্চ বুর্জোয়া থেকে ফ্লোরেন্টাইন গিল্ড সদস্য, সরকারী অফিস, বিশিষ্ট স্থানীয় ব্যাসিলিকা এবং নম্র প্রাদেশিক গীর্জা পর্যন্ত সমস্ত বিভিন্ন সামাজিক শ্রেণীর জন্য কাজ তৈরি করেছিলেন। তাঁর প্রথম নথিভুক্ত কাজটি 1439 সাল থেকে, যখন তিনি ফ্লোরেন্স ক্যাথেড্রালের লুইজি মার্সিলির (1342-94) ট্রম্পে-ল 'অয়েল অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া স্মৃতিস্তম্ভে তাঁর বাবার সাথে সহযোগিতা করেছিলেন। 1440 খ্রিষ্টাব্দে নেরী সান অ্যাঞ্জেলো এ লেগনিয়ায় 'অ্যানানসিয়েশন'-এর তারিখ নির্ধারণ করেন, যেখানে তিনি তাঁর বাবার সাথে সহযোগিতা করেছিলেন। 1444 খ্রিষ্টাব্দের মধ্যে নেরি কমবেশি স্বাধীনভাবে কাজ করছিলেন। এই বছরের একটি প্রাথমিক কাজ হল ফ্লোরেন্সের সান্টিসিমা আনুনজিয়াটায় ভিলানি পরিবারের চ্যাপেলের জন্য দ্য ভার্জিন অ্যান্ড চাইল্ড এনথ্রোনড উইথ টেন সেন্টস। এই বেদির কেন্দ্রীয় প্যানেলটি এখন বস্টনের মিউজিয়াম অফ ফাইন আর্টস-এ রয়েছে, অন্যদিকে পার্শ্ব প্যানেলগুলি ওবারলিন কলেজের অ্যালেন মেমোরিয়াল আর্ট মিউজিয়াম এবং ফ্লোরেন্সের গ্যালেরিয়া ডেল অ্যাকাডেমিয়ায় রয়েছে। এই রচনায় এটা স্পষ্ট যে, নেরির শৈলী তাঁর পিতার শৈলী থেকে বিবর্তিত ও দূরে সরে গিয়েছিল। রচনাটি সম্ভবত ফ্রা ফিলিপ্পো লিপির কাজ দ্বারা অনুপ্রাণিত, যেখানে চিত্রগুলি পাওলো শিয়াভোর শিল্পের সাথে মিল দেখায়। 1447 খ্রিষ্টাব্দে নেরি মায়ানোতে সান মার্টিনোর গির্জার জন্য একটি প্রিডেলা আঁকেন, যা এখন হারিয়ে গেছে। 1452 খ্রিষ্টাব্দে নেরির বাবা মারা যান এবং নেরিকে কর্মশালার দায়িত্ব দেওয়া হয়। এছাড়াও এই বছর নেরিকে সান্তা ট্রিনিটায় স্পিনি পারিবারিক চ্যাপেলের জন্য সেন্ট জিওভান্নি গুয়ালবার্তোর জীবনের দৃশ্যগুলি চিত্রিত করার জন্য একটি ফ্রেস্কো চক্র তৈরি করার দায়িত্ব দেওয়া হয়েছিল। দেওয়ালচিত্রগুলি বিশেষভাবে জিওভান্নি স্পিনি এবং সালভেস্ট্রো স্পিনি দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল। এই সাজসজ্জার একমাত্র অংশ যা আজ বেঁচে আছে তা হল চ্যাপেলের প্রবেশদ্বারের খিলানের উপর ঘোষণা। মূলত এই চ্যাপেলের বেদিতে (অটোয়া, কানাডার জাতীয় গ্যালারি) কুমারীর অনুমান ফ্রা অ্যাঞ্জেলিকো এবং ডোমেনিকো ভেনেজিয়ানোর স্পষ্ট প্রভাব দেখায়। এই দুটি প্রধান দেবদূত রাফায়েল এবং টোবিয়াসের কাজ সম্ভবত একের পর এক তৈরি করা হয়েছিল। 1. 1 কর্মশালায় 1457 থেকে 1463 খ্রিষ্টাব্দের মধ্যে তৈরি করা হয়েছিল, যেখানে 1.2 1460-এর দশকের গোড়ার দিকে তৈরি করা হয়েছিল। 1460-এর দশকে ফ্লোরেন্সে প্রধান দেবদূতের বিষয় অত্যন্ত জনপ্রিয় ছিল এবং ফ্রান্সেসকো বটিসিনি এবং পিয়েরো দেল পোলাইউওলোর মতো শিল্পীরা এই বাইবেলের গল্পটি চিত্রিত করেছিলেন। যদিও এখানে দেখা দুটি কাজের অনুরূপ কিছু কাজের জন্য জ্যাকোপো দা সেলাইয়োকে দায়ী করা যেতে পারে, তবে একটি উচ্চতর অনুপাত নেরির কর্মশালার। শৈলী এবং চরিত্রগুলির বিন্যাসের দিক থেকে 1.1 এবং 1.2 স্পষ্টতই খুব মিল। এগুলি উভয়ই নেরির দ্বারা তৈরি এবং সম্ভবত কিছু সহকারীর সহায়তায় তাঁর দোকানে তৈরি করা হয়েছিল। উভয় রচনায় বামদিকে প্রধান স্বর্গদূতকে টোবিয়াসের দিকে ফিরে তাকাতে দেখা যায়। উভয়ের মধ্যে একটি ছোট সাদা কুকুরও রয়েছে এবং প্রধান দেবদূত তার ডান হাতে একটি বাক্স ধরে আছেন। 1. 1 সালে টোবিয়াসের চিবুক, কপাল এবং চুল এবং প্রধান দূতের মুখ সবই শক্তিশালী করা হয়েছে এবং প্রধান দূতের ডান হাত এবং টোবিয়াসের বাম হাতের আঙ্গুলগুলি আধুনিক। চিত্রকর্মটি সামগ্রিকভাবে ময়লা দিয়ে আবৃত এবং অসমভাবে সংরক্ষিত এবং শুধুমাত্র ছবির সহায়ক অংশগুলি ভালভাবে সংরক্ষিত। বাক্স এবং মাছের উপরের অংশও পলিয়ে দেওয়া হয়েছে। 1. 2 যথেষ্ট ভাল সংরক্ষিত, কিন্তু এখনও একটি বিবর্ণ বার্নিশে আবৃত। টোবিয়াসের প্রোফাইলকে আরও শক্তিশালী করতে হয়েছিল এবং প্রধান দেবদূতের ডান দিকের উপরে একটি গর্ত ছিল যা পূরণ করা হয়েছিল। হ্যালোতে সোনার পাতাগুলি ক্ষয় হয়ে গেছে, তবে তারার সোনালি দাগ এবং টোবিয়াসের অরোল এখনও অক্ষত রয়েছে। 1450-এর দশকের সবচেয়ে মর্যাদাপূর্ণ কমিশন ছিল একটি আবাসন যেখানে গ্রীক ভাষায় জাস্টিনিয়ানের ডাইজেস্টের একটি অনুলিপি ছিল। এটি পালাৎজো ডেলা সিগনোরিয়ার সালা ডেল 'উদিয়েঞ্জায় অবস্থিত ছিল এবং এতে মোশি ও চারজন ধর্মপ্রচারককে চিত্রিত করা হয়েছিল, কিন্তু পরে এটি ধ্বংস হয়ে যায়। 25শে নভেম্বর, 1459 সালে, নেরী সান্তা ফেলিসের মঠের গির্জার জন্য এগারো জন সাধুদের সাথে কুমারীর রাজ্যাভিষেক চিত্রিত করার জন্য একটি বেদির জন্য একটি কমিশন পেয়েছিলেন, যা এখন ফ্লোরেন্সের অ্যাকাডামিয়ায় অবস্থিত। এই কাজটি বড় আকারের এবং প্রতিনিধিত্ব করা অক্ষরের সংখ্যার কারণে উল্লেখযোগ্য। এটি একটি প্রতীকী মধ্যযুগীয় পটভূমির চিত্র তুলে ধরে এবং তার উপরে নেরি আধুনিক উপাদান স্থাপন করে। 1933 সালে এটি প্রকাশিত হয়েছিল যে মস্কোর মিউজিয়াম অফ ফাইন আর্টসের কিউরেটর ভিক্টর লাসারেফ দুটি নতুন প্যানেল পেইন্টিং চিহ্নিত করেছিলেন যা নেরি ডি বিচ্চি দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল। প্রথম চিহ্নিত চিত্রকর্মটি হল "মান্ডোনা ডেলা সিনটোলা" যা পূর্বে একজন অজানা শিল্পীর আঁকা হিসাবে রেকর্ড করা হয়েছিল। ম্যাডোনা ডেলা সিনটোলা ভাল অবস্থায় রয়েছে এবং ম্যাডোনাকে মাঝখানে সেন্ট জুলিয়ান এবং সেন্ট থমাসের সাথে তার উভয় পাশে আরও কয়েকটি অজ্ঞাত চরিত্রের সাথে চিত্রিত করা হয়েছে। চিত্রকর্মটি একটি শীতল আলোতে তৈরি করা হয়েছে এবং বিভিন্ন রঙ ব্যবহার করা হয়েছে যা মিশ্রিত নয়, তবে প্রত্যেকটির নিজস্ব গাঢ় আলাদা রঙ রয়েছে। চরিত্রগুলির মুখে দুটি শৈল্পিক শৈলী ব্যবহার করা হয়। ম্যাডোনা এবং ফেরেশতাগণ, সেন্ট জুলিয়ান এবং সেন্ট থমাসের মুখগুলি সমতল এবং শুধুমাত্র হালকা এবং ছায়ার মাঝারি ব্যবহার রয়েছে। বাকিদের আরও বেশি "প্লাস্টিক" মুখ রয়েছে যা বলিরেখার উপর তীব্রভাবে টানা থাকে। এই চিত্রকর্মটি নেরির "সান্তা ফেলিসিটা উইথ হার সেভেন সন্স"-এর অনুরূপ, যা 1464 সালে ফ্লোরেন্সে সান্তা ফেলিসিটা গির্জার জন্য তৈরি করা হয়েছিল। উভয় চরিত্রই এমন বৈশিষ্ট্যযুক্ত যাদের চুলে বড় আলাদা রিংলেট রয়েছে। চিহ্নিত দ্বিতীয় চিত্রকর্মটি হল "ডালিম ধরে থাকা একটি শিশুর সঙ্গে ম্যাডোনা"। এটি ম্যাডোনা ডেলা সিনটোলার থেকে আলাদা যে এটির অনেক বেশি সমৃদ্ধ রঙ রয়েছে বিশেষত যেগুলির মুখগুলি আরও গোলাপী হলুদ রঙের। বিশেষত ম্যাডোনার মুখের অনেক বেশি বাস্তবসম্মত ছায়া এবং আলো রয়েছে যা তার মুখকে সমতলের পরিবর্তে আরও গোলাকার দেখায়। চিত্রকর্মগুলি নেরির অনন্য শৈল্পিক শৈলীর কারণে চিহ্নিত করা সম্ভব হয়েছিল, যা এই চিত্রকলায় দেখা যায়, লম্বা সংকীর্ণ চোখ অর্ধেক ভারী চোখের পাতা, সূক্ষ্ম খিলানযুক্ত ভ্রু এবং বর্গাকার নখ সহ দীর্ঘ জিনিস আঙ্গুল রয়েছে। এছাড়াও যখনই নেরী কোনও ম্যাডোনাকে চিত্রিত করে তার একটি ডিম্বাকৃতি, লম্বা মুখ থাকে। নেরী সবসময় একই শৈলীর পোশাক তৈরি করে গাঢ়ভাবে রংয়ের উপর রেখে এবং এমন ধারণা দেয় যে পোশাকটি শক্ত, প্রায় যেন এটি ধাতু দিয়ে তৈরি। 6ই আগস্ট, 1456-এ, নেরি ডি বিকি বার্টোলোমিও ডি লুচা মার্টিনির কাছ থেকে ভার্জিন এবং ছয়জন সাধুর সাথে সন্তানের একটি বেদির জন্য একটি কমিশন পেয়েছিলেন। সিয়াটলের সেন্ট জেমস ক্যাথেড্রালের চ্যাপেলে ঝুলন্ত চিত্রকর্মটি দিয়ে এই কমিশনকে চিহ্নিত করা হয়েছে। এটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে নেরী দি বিচির কয়েকটি কাজের মধ্যে একটি। 2004 সালে সিয়াটল আর্ট মিউজিয়ামে চিত্রকর্মটি উল্লেখযোগ্যভাবে পুনরুদ্ধার করা হয়। সেন্ট জেমস ক্যাথেড্রাল বেদিতে মাঝখানে ভার্জিন এবং চাইল্ডকে চিত্রিত করা হয়েছে, যার পাশে রয়েছেন সাধুঃ লুক, বার্থোলোমিউ এবং লরেন্স, ডানদিকে জন দ্য ব্যাপটিস্ট, মার্টিন এবং সেবাস্টিয়ান। শিশু খ্রীষ্টের বাঁকানো বাহু নেরী ডি বিচির কাজে অস্বাভাবিক-নার্সিং শিশু তার মায়ের ব্লাউজে পৌঁছায়, যা ভার্জিন ল্যাকটান বা নার্সিং ভার্জিনকে বোঝায়। 1460 খ্রিষ্টাব্দের 6ই জুন বার্টোলোমিও লেনজি নির্দোষের গির্জার জন্য একটি বেদির তৈরি করার জন্য নেরিকে নিযুক্ত করেছিলেন। নেরী সাধুদের সাথে কুমারীর রাজ্যাভিষেক চিত্রিত করতে বেছে নিয়েছিলেন। এই প্যানেলটি স্পষ্টতই আন্দ্রেয়া দেল ক্যাস্টাগ্নোর কাজ দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল যেখানে চিত্রগুলি স্বাভাবিক এবং অন্যান্য শৈলীগত সাদৃশ্যের চেয়ে মুক্ত হিসাবে চিত্রিত হয়েছিল। 1471 সালে, ফ্লোর্যান্সের সান্টো স্পিরিটোতে পল্লা পারিবারিক চ্যাপেলের জন্য একটি বেদির টুকরো তৈরি করার জন্য নেরিকে নিযুক্ত করা হয়েছিল। এই সময়ে একটি উচ্চ মর্যাদার পরিবারের জন্য একটি বৃহত্তর গির্জায় তাদের ব্যক্তিগত চ্যাপেল থাকা খুব সাধারণ বিষয় ছিল। চ্যাপেলগুলি সাধারণত করিডোরের বাম এবং ডান দিকে অবস্থিত থাকে যেখানে উপাসকরা সহজেই সেগুলি দেখতে পেতেন। একটি ব্যক্তিগত চ্যাপেল থাকা একটি পরিবারের ব্যক্তিগত সম্পদ প্রদর্শন করে এবং একই সাথে তাদের শহরের লোকেরা ব্যবহার করতে পারে এমন একটি চ্যাপেল তৈরি করে তারা কতটা দাতব্য ছিল তা দেখায়। ইতিহাসবিদরা জানেন যে 1471 খ্রিষ্টাব্দের 7ই মে তাঁর কর্মশালার বইয়ে তৈরি একটি রেকর্ডের কারণে নেরি সত্যিকার অর্থে 1.4 অঙ্কন করেছিলেন, যেখানে বলা হয়েছে, "মারিওটো ডি মার্কো ডেলা পাল্লার জন্য একটি বেদির টুকরো আঁকতে শুরু করেছিলেন যার উপর অ্যাঞ্জেল রাফায়েল এবং টোবিয়াস, ডানদিকে অ্যাঞ্জেল মাইকেল এবং বামদিকে অ্যাঞ্জেল গ্যাব্রিয়েল উপস্থিত থাকবেন; এছাড়াও অ্যাঞ্জেল রাফায়েলের পায়ের নীচে, সেন্ট জন এবং ভার্জিন সহ ক্রুশবিদ্ধকরণের প্রতিনিধিত্বকারী একটি ছোট ছবি।" এটিও রেকর্ড করা হয়েছিল যে তিনটি ছোট ছবি মূলটির নীচে থাকার কথা ছিল, কিন্তু সেগুলি হারিয়ে গেছে। এই ছবিটি নেরির দক্ষতার সাথে অ্যাঞ্জেল মাইকেলের প্রাণবন্ত ব্যক্তিত্ব বনাম অ্যাঞ্জেল গ্যাব্রিয়েলের শান্ত চিন্তাভাবনা এবং অ্যাঞ্জেল রাফায়েলের সহায়তার জন্য বিখ্যাত। এই ছবিটি প্যানেলে টেম্পেরা ব্যবহার করে তৈরি করা হয়েছিল এবং সর্বত্র লাল আন্ডারটোন রয়েছে। এই লাল আন্ডারটোনগুলি গুরুত্বপূর্ণ কারণ তারা সোনার বিপরীতে এটিকে আরও উজ্জ্বল দেখায়। এই বিশেষ বিষয়টি সম্ভবত বেছে নেওয়া হয়েছিল কারণ পল্লা পরিবারের একজন তরুণ পরিবারের সদস্য ছিলেন যিনি চাকরি বা বিশ্ববিদ্যালয়ে যাচ্ছিলেন। এই সময়ে এটি খুব সাধারণ ছিল যে পরিবারের কোনও ছোট সদস্য যখন বাড়ি থেকে বেরিয়ে আসতেন তখন একটি ছবি অর্ডার করা হত এবং টোবিয়াসকে সেই ব্যক্তি হিসাবে চিত্রিত করা হত যিনি চলে যেতে যাচ্ছিলেন। প্রধান দেবদূত রাফায়েল টোবিয়াসকে তার জীবনে সাহায্য করেন এবং পরিবার আশা করে যে তাদের সন্তানের ক্ষেত্রেও একই ঘটনা ঘটবে। রাফায়েল এবং টবিট শিল্পীর ম্যাডোনা অ্যান্ড চাইল্ড উইথ টু সেন্টস (c.1475)-এর প্রিডেলাতেও উপস্থিত হন। নেরির শেষ রেকর্ডগুলির মধ্যে একটি হল 1488 সালের 1লা এপ্রিল, যখন তিনি একটি চিত্রকলার জন্য অর্থ প্রদান হিসাবে সান্তা মারিয়া মন্টিসেলিতে 8 বুশেল শস্য পেয়েছিলেন। পরে একই বছরের 10ই মে তাঁকে "লেজেন্ড অফ সেন্ট ফ্রান্সিস" এবং "বিল্ডিং অফ দ্য সান্তা মারিয়া দেগলি অ্যাঞ্জেলির" চিত্রায়নের জন্য অর্থ প্রদান করা হয়। শৈলী নেরিকে তাঁর সময়ের একজন রক্ষণশীল শিল্পী হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে যিনি এখনও পুরানো গ্রাউন্ড গোল্ড কৌশল ব্যবহার করছেন। জিওটো ছিলেন এই ধরনের স্বর্ণশিল্পের জনক, যা 13 শতকে তৈরি হয়েছিল এবং তাই ভাসারি নেরিকে শেষ জিওটোয়েস্ক চিত্রশিল্পীদের একজন হিসাবে উল্লেখ করেছেন। নেরির চিত্রকর্মগুলি আবেগবিহীন ছিল এবং প্রায় যান্ত্রিকভাবে তৈরি করা হয়েছিল। তিনি একই বিষয় বারবার আঁকেন এবং প্রায়শই কেবল তাদের পরিহিত পোশাকের মতো ছোট ছোট বিবরণ পরিবর্তন করেন, তবে একই চরিত্রগুলিকে একই আকারে রাখেন। নেরির সমস্ত চিত্রকলায় একই রকম বিবরণ রয়েছে যেমন লম্বা সরু চোখ অর্ধেক ভারী চোখের পাতা দ্বারা আবৃত, সূক্ষ্ম খিলানযুক্ত ভ্রু, সোজা নাক, তীক্ষ্ণভাবে চিহ্নিত মুখ এবং বর্গাকার নখ সহ লম্বা জিনিস আঙ্গুল। এছাড়াও, পূর্বে যেমন বলা হয়েছে, নেরিকে সর্বদা একটি ডিম্বাকৃতি, লম্বা মুখ সহ ম্যাডোনা চিত্রিত করার জন্য পরিচিত। নেরী সবসময় একই শৈলীর পোশাক তৈরি করে গাঢ়ভাবে রংয়ের উপর রেখে এবং এমন ধারণা দেয় যে পোশাকটি শক্ত, প্রায় যেন এটি ধাতু দিয়ে তৈরি। 1452 খ্রিষ্টাব্দে নেরির শৈলীতে পরিবর্তন আসে। এই তারিখের আগে তাঁর কাজগুলি প্রায়শই অপ্রচলিত ছিল, তবুও এতে আলংকারিক মোটিফ এবং অনেক চিত্র ছিল এবং একজন তরুণ শিল্পীর মতো শৈল্পিক সতেজতা ছিল। 1452 খ্রিষ্টাব্দের পর তিনি নবজাগরণের সময় শিল্পীদের কাছ থেকে রূপ গ্রহণ করতে শুরু করেন, যা তাঁর কর্মজীবনের শেষের দিকে ক্লান্ত এবং পুনরাবৃত্তিমূলক হয়ে ওঠে। কর্মশালা নেরির কর্মশালার প্রথম ছাত্র কোসিমো রোসেলি 1453 সালের 4 মে নথিভুক্ত হিসাবে 14 বছর বয়সে তাঁর শিক্ষানবিশ শুরু করেছিলেন। কয়েক বছর পরে 1460 সালে কোসিমোর খুড়তুতো ভাই বার্নার্ডো ডি স্টেফানো রোসেলি কর্মশালায় নেরির সাথে একাধিক চিত্রকলায় সহযোগিতা করেছিলেন। 1458 খ্রিষ্টাব্দে গিউস্টো ডি 'আন্দ্রিয়া নেরির কাছে শিক্ষানবিশ হিসাবে পড়াশোনা শুরু করেন এবং কমপক্ষে দুই বছর থাকার পর নেরী লা কম্পাগ্নিয়া ডি সান লুকার সদস্য হন। ফ্রান্সেসকো বটিসিনিও এক বছরের চুক্তিতে স্বাক্ষর করার পর নেরির কর্মশালায় শিল্প অধ্যয়ন শুরু করেন। এই চুক্তি সত্ত্বেও, ফ্রান্সেসকো মাত্র নয় মাসের প্রশিক্ষণের পর 1460 সালের জুলাই মাসে নেরির কর্মশালা ছেড়ে দেওয়ার সিদ্ধান্ত নেন, সম্ভবত তার বাবার কাছ থেকে কিছু পূর্ব প্রশিক্ষণের কারণে যিনি একজন চিত্রশিল্পী ছিলেন। বটিসিনি ভাসারির 'লাইভস অফ দ্য আর্টিস্টস'-এ উল্লিখিত একজন অত্যন্ত সফল শিল্পী হয়ে উঠবেন এবং বিখ্যাত 'অ্যাসাম্পশন অফ দ্য ভার্জিন উইথ সেন্টস অ্যান্ড দ্য অ্যাঞ্জেলিক হায়ারার্কিজ' চিত্র আঁকবেন। নেরির ছাত্রদের মধ্যে রয়েছে স্ট্যাজিও ডি টাডেও ডি 'অ্যান্টোনিও, ডিওনিগি ডি' আন্দ্রিয়া ডি বার্নার্ডো ডি লোটিনো এবং জিওসুয়ে ডি সান্টি। কর্মশালায় পঞ্চাশটিরও বেশি ম্যাডোনা এবং শিশু চিত্রকর্ম এবং সাতবার গার্ডল সহ ভার্জিন তৈরি করা হয়েছে বলে নথিভুক্ত করা হয়েছে। কর্মশালাটি এতটাই জনপ্রিয় ছিল যে, 1458 খ্রিষ্টাব্দের 22শে নভেম্বর ফ্লোর্যান্সের কেন্দ্রস্থলে পোর্টা রোসায় নেরিকে দ্বিতীয় কর্মশালা ভাড়া নিতে হয়। এটি তাকে এবং তার ছাত্রদের বৃহত্তর চিত্রকলায় কাজ করার এবং আরও বেশি গ্রাহক নেওয়ার জন্য আরও জায়গা দেয়। দ্য রেকর্ড্যান্জে (দ্য রেকর্ডস) রেকর্ডগুলি হল একটি 189 পৃষ্ঠা দীর্ঘ কর্মশালার ডায়েরি যা 1453 সালের 10ই মার্চ শুরু হয়েছিল এবং 1475 সালের 24শে এপ্রিল পর্যন্ত অব্যাহত ছিল। এগুলি পঞ্চদশ শতাব্দীর চিত্রশিল্পীর সাথে সম্পর্কিত ইতিহাসবিদদের 15 শতকের সবচেয়ে বিস্তৃত নথি এবং এখনও উফিজি গ্যালারির গ্রন্থাগারে সংরক্ষিত রয়েছে। যেটি সংরক্ষিত রয়েছে তা সম্ভবত চতুর্থ ডায়েরিতে "ডি" লেবেলযুক্ত এবং প্রায়শই ডায়েরিতে "সি" উল্লেখ করা হয়। রেকর্ডটিতে চিত্রকর্মের জন্য কমিশন, পৃষ্ঠপোষকদের নাম, পেশা এবং সামাজিক অবস্থান, কাজের বিবরণ এবং মাত্রা, ব্যবহৃত কৌশল এবং রঙ, ছুতোরের ধরণ, ফ্রেমের শৈলী, চিত্রিত দৃশ্য এবং দাম সহ কর্মশালার সাথে সম্পর্কিত শিল্প সম্পর্কিত সমস্ত ধরণের তথ্য অন্তর্ভুক্ত ছিল। এই রেকর্ডের কারণে আমরা নেরির অনেক কাজের কথা জানি, এমনকি যেগুলি আজও খুঁজে পাওয়া যায়নি। আমরা এটাও জানি যে এই কর্মশালায় ইতালির চিয়ান্টি অঞ্চলের কারিগর, স্পিনি, সোডেরিনি এবং রুসেলাইয়ের মতো অভিজাত পরিবার, ছোট ফ্লোরেন্টাইন দোকানদার, সান্তা ট্রিনিটা এবং এস প্যানক্রাজিওর ভ্যালম্ব্রোসানদের অ্যাবট এবং আশেপাশের গ্রামাঞ্চলের সাধারণ প্যারিশ পুরোহিতদের কাছ থেকে কমিশন নেওয়া হত। নেরী 1491 খ্রিষ্টাব্দে মারা যান এবং তাঁর শিষ্যদের মধ্যে এবং তাঁর চার পুত্র ও দুই কন্যার মধ্যে উত্তরাধিকার রেখে যান। তাঁর কোনও সন্তানই শিল্পী হননি, তাঁর দাদার শুরু করা উত্তরাধিকারের অবসান ঘটিয়ে পরিবর্তে বাণিজ্যিক ব্যবসায় পরিণত হন। নেরিকে সেন্ট মেরি অফ কারমাইন গির্জায় সমাহিত করা হয়। আজ অবধি তিনি একজন প্রতিভাবান শিল্পী হওয়ার জন্য কম বিখ্যাত, তবে তাঁর কাজের এই সূক্ষ্ম রেকর্ডগুলি রাখার পরিবর্তে এবং তাঁর কর্মশালায় তৈরি করা নিখুঁত সংখ্যক কাজের জন্য। মরণোত্তর খ্যাতি নেরী দি বিচির পুত্রদের কেউই চিত্রশিল্পী হননি, যা তাঁকে তাঁর পিতার প্রতিষ্ঠিত শৈল্পিক রাজবংশের শেষ চিত্রশিল্পী করে তুলেছিল। জর্জিও ভাসারি তাঁর "লাইভস অফ দ্য আর্টিস্টস"-এ বিচ্চিকে একটি যৌথ জীবনী উৎসর্গ করেছেন, যেখানে তিনি বিভ্রান্তিকরভাবে নেরিকে লরেঞ্জোর দ্বিতীয় পুত্র এবং এইভাবে বিচ্ছির ভাই হিসাবে বর্ণনা করেছেন। বিচ্ছির বেশিরভাগ কাজের জন্য ভুলভাবে নেরিকে দায়ী করেছিলেন ভাসারি। 1768 সালে ডোমেনিকো এম. ম্যানির বাল্ডিনুচির বিজ্ঞপ্তি দেই অধ্যাপক দেল ডিজগনো সংস্করণের মাধ্যমে এই মিথ্যা বৈশিষ্ট্যগুলি সংশোধন করা হয়। গায়েতানো মিলানেসি তাঁর 1878 সালের ভাসারি 'স ভাইট-এর মন্তব্যে এবং বার্নার্ড বেরেনসনের মতো বিশ শতকের গোড়ার দিকের পণ্ডিতদের দ্বারা এই ভুলের পুনরাবৃত্তি করেছিলেন। রেফারেন্স আরও পড়া (সূচক দেখুন; প্লেট 76-77) বাহ্যিক লিঙ্ক 1419 জন্ম 1491 মৃত্যু 15শ শতাব্দীর ইতালীয় চিত্রশিল্পী ফ্লোরেন্স কোয়াট্রোসেন্টো থেকে চিত্রশিল্পী ইতালীয় পুরুষ চিত্রশিল্পী রেনেসাঁ চিত্রশিল্পী