Daseian notation
ডাসিয়ান স্বরলিপি (বা ডাসিয়ান স্বরলিপি) হল নবম শতাব্দীর বেনামী সঙ্গীত গ্রন্থ মিউসিকা এনচিরিয়াডিস এবং স্কোলিকা এনচিরিয়াডিস-এ ব্যবহৃত এক ধরনের সঙ্গীত স্বরলিপি। মুসিকা এনচিরিয়াডিস এবং স্কোলিকা এনচিরিয়াডিসের সঙ্গীত, যা ডাসিয়ান স্বরলিপিতে লেখা হয়েছে, ইতিহাসে লিখিত পলিফোনিক সঙ্গীতের প্রাচীনতম উদাহরণ। সঙ্গীতবিজ্ঞানী উইলি অ্যাপেল এই স্বরলিপিটিকে "প্রাচীন গ্রীক স্বরলিপিটির মধ্যযুগীয় অনুকরণ" বলে অভিহিত করেছেন। গ্রন্থগুলি নিজেই এটিকে "দাসিয়া" হিসাবে উল্লেখ করে; শব্দটি গ্রীক ডাসিয়া থেকে উদ্ভূত হয়েছে, যা কথ্য গদ্যে একটি শব্দের শুরুতে "রুক্ষ শ্বাস" বোঝায়। ডাসিয়ান স্বরলিপি চার থেকে আঠারো পর্যন্ত বিভিন্ন সংখ্যক লাইনের একটি লাঠি ব্যবহার করে, পাশাপাশি চারটি আকৃতির একটি ব্যবস্থা যা বিভিন্ন উপায়ে ঘোরানো হয় যাতে গ্রন্থগুলিতে ব্যবহৃত আঠারোটি পিচের সম্পূর্ণ পরিসরকে উপস্থাপন করা যায়। এই আঠারোটি পিচ চারটি পুনরাবৃত্ত টেট্রাকর্ডের একটি সিস্টেমের উপর ভিত্তি করে তৈরি, যার ফলে নিম্নলিখিত স্কেল হয়ঃ জি এ বি সি। ডি ই এফ জি। এ বি সি 'ডি। ই' এফ 'জি' এ '। বি' সি '। এই স্কেলটি কোনও পরিচিত কর্মক্ষমতা অনুশীলনের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ নয়। যখন এটি পলিফোনিক সঙ্গীত তৈরিতে ব্যবহৃত হয়, যেমনটি গ্রন্থগুলিতে নির্দেশিত হয়, তখন এর ফলে বেশ কয়েকটি লিখিত ট্রাইটোনের সৃষ্টি হয়, যা তাত্ত্বিকদের দ্বারা পারফরম্যান্সে অবাঞ্ছিত বলে মনে করা হত এবং সম্ভবত লেখকের ভুল ছিল বা অন্যথায় বোঝানো হয়েছিল যে সিস্টেমটি সি ডি ই এফ। জি এ বি সি। ডি ই এফ জি। এ বি সি 'ডি'। ই 'এফ' বা ডি ই এফ জি। এ বি সি 'ডি'। ই 'এফ' জি 'এ। বি' সি 'ডি' ই। এফ 'জি' যখন প্রয়োজন হয়। এরপরে নোটেশনাল সাইনগুলি স্ট্যাফের একেবারে বাম দিকে স্থাপন করা হয় (আধুনিক ক্লেফের মতো), এবং কিছু চিত্রের মধ্যে "টি" এবং "এস" দিয়ে পরিপূরক করা হয় যাতে সেমিটোনের অবস্থান স্পষ্ট করা যায়। কথ্য শব্দের অক্ষরগুলি তখন স্ট্যাফ লাইনে লেখা হত (উপরের উদাহরণ দেখুন)। যদি পিচ পরিবর্তন করা হয়, তবে শব্দাংশগুলি একটি ভিন্ন স্টাফ লাইনে উত্থাপিত বা নিচু করা হবে। এটি দুই, তিন এবং চার-কণ্ঠের শৈলীতে অর্গানামকে চিহ্নিত করতে ব্যবহৃত হত। এনচিরিয়াডিস গ্রন্থগুলি ছাড়াও, এই স্বরলিপিটি কমেমোরেশিও ব্রেভিস ডি টনিস এট সালমিস মডুলান্ডিস গ্রন্থ এবং ডি অর্গানো (ডিক্টিস অটোম, প্রাউট পোটুইমাস)-তেও ব্যবহৃত হয়। যাইহোক, এনচিরিয়াডিস গ্রন্থগুলির ব্যাপক প্রচলন সত্ত্বেও, এই স্বরলিপিটি ব্যবহারিক উৎসগুলিতে ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হয়নি। নবম ও দশম শতাব্দীর সঙ্গীত পাণ্ডুলিপিতে প্রায় একচেটিয়াভাবে মনোফোনিক সঙ্গীত রেকর্ড করা হয়েছে এবং এমনকি উইনচেস্টার ট্রপারের মতো পলিফোনিক সঙ্গীতের বিদ্যমান উৎসগুলিও ওজনহীন নিউমে লেখা হয়েছে। একাদশ শতাব্দীতে আরেজোর গুইডোর ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত কর্মী ব্যবস্থার বিকাশ না হওয়া পর্যন্ত এটি অব্যাহত ছিল। ফিলিপ স্পিট্টা ছিলেন প্রথম আধুনিক সঙ্গীতবিদ যিনি 1889 সালের একটি প্রকাশনায় এই স্বরলিপিটি সঠিকভাবে ব্যাখ্যা করেছিলেন। আরও দেখুন মিউজিক এনচিরিয়াডিস স্কোলিকা এনচিরিয়াডিস টোনারি রেফারেন্স সঙ্গীত স্বরলিপি মধ্যযুগীয় সঙ্গীত তত্ত্ব