Acis and Galatea
অ্যাসিস এবং গ্যালেটিয়া (γαλατεία, γαλατεία) হল গ্রীক পুরাণের চরিত্র যা পরে ওভিডের রূপান্তরগুলিতে একসাথে যুক্ত হয়েছিল। পর্বটি মরণশীল এসিস এবং নেরেইড (সমুদ্র-নিম্ফ) গ্যালাতিয়ার মধ্যে প্রেমের কথা বলে; যখন ঈর্ষান্বিত সাইক্লপস পলিফিমাস এসিসকে হত্যা করে, গ্যালাতিয়া তার প্রেমিককে একটি অমর নদীর আত্মায় রূপান্তরিত করে। পর্বটি রেনেসাঁ এবং তার পরে কবিতা, অপেরা, চিত্রকর্ম এবং মূর্তির বিষয় হয়ে ওঠে। 'সমুদ্রের বৃদ্ধ' নেরিয়াস এবং ওশেনিড ডরিসের 'গৌরবময়' এবং 'সুন্দর' কন্যা গ্যালাথিয়া বা গ্যালাটিয়া (γαλατεία) ছিলেন হোমার এবং হেসিওড উভয়ের রচনায় প্রাচীনকালের প্রমাণিত একটি সমুদ্র-প্রতীক, যেখানে তাকে 50টি নেরাইডের মধ্যে সবচেয়ে সুন্দর এবং সবচেয়ে প্রিয় হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। থিওক্রিটাসের (আইডিলস 6 এবং 11) মতে, তিনি সিসিলিয়ান সাইক্লপস পলিফিমাসের প্রতি সবচেয়ে অসম্ভব প্রেম জাগিয়ে তুলেছিলেন। ভার্জিলও তাঁর নাম বেশ কয়েকবার উল্লেখ করেছেন। ওভিডের মেটামরফোসিসে, গ্যালেটিয়াকে ফাউনাসের পুত্র এসিস এবং সিমেথাস নদীর কন্যা নদী-নিম্ফ সিমেথিসের প্রিয় হিসাবে দেখা যায়। একদিন গ্যালাতিয়া যখন তার প্রেমিকের সঙ্গে সমুদ্রের ধারে শুয়ে ছিল, তখন পলিফিমাস তাদের দেখতে পায়। পরেরটি, তার ঈর্ষায়, মাউন্টের পাশ থেকে একটি বিশাল পাথর ছিঁড়ে ফেলে। এটনা এবং এটি যুবকের দিকে ছুঁড়ে মারে। যদিও এসিস পালানোর চেষ্টা করেছিল, বিশাল পাথরটি তাকে নিচে চাপা দিয়ে মেরে ফেলেছিল। গ্যালাতিয়া তখন তাঁর রক্তকে চকচকে জলে পরিণত করেছিলেন কারণ এটি পাথরের নীচে থেকে প্রবাহিত হয়েছিল, তাই এটনার উপর একটি স্রোত তৈরি হয়েছিল যার নাম ছিল সিসিলিয়ান নদী এসিস। সে তার প্রেমিককে স্রোতের শিংযুক্ত দেবতায় পরিণত করে। তিনি তাঁর মূল বৈশিষ্ট্যগুলি ধরে রেখেছিলেন, তবে তিনি বড় ছিলেন এবং তাঁর মুখ এখন গভীর নীল হয়ে গেছে। গল্পের এই সংস্করণটি এখন ওভিডের কাজের আগে আর কোথাও দেখা যায় না এবং সম্ভবত কবির উদ্ভাবিত একটি কল্পকাহিনী হতে পারে, "একটি পাথরের নীচে থেকে ছোট নদীটি যেভাবে বেরিয়ে আসে তার দ্বারা প্রস্তাবিত"। কিন্তু গ্রীক পণ্ডিত অ্যাথেনিউসের মতে, গল্পটি প্রথম সাইথেরার ফিলোক্সেনাস সিরাকিউজের সিসিলিয়ান অত্যাচারী প্রথম ডায়োনিসিয়াসের বিরুদ্ধে রাজনৈতিক ব্যঙ্গ হিসাবে তৈরি করেছিলেন, যার প্রিয় উপপত্নী গ্যালাতিয়া নিম্ফের সাথে তার নাম ভাগ করে নিয়েছিলেন। অন্যরা দাবি করেন যে এই গল্পটি এটনা পর্বতে গালাতিয়ার প্রতি উৎসর্গীকৃত একটি মন্দিরের উপস্থিতি ব্যাখ্যা করার জন্য উদ্ভাবিত হয়েছিল। পরবর্তী একটি ঐতিহ্য অনুসারে গ্যালেটিয়া অবশেষে পলিফিমাসের আলিঙ্গনের কাছে আত্মসমর্পণ করে। তাদের পুত্র, গালাস বা গ্যালাতস, গলদের পূর্বপুরুষ হয়েছিলেন। হেলেনীয় ইতিহাসবিদ টিমিয়াস, যিনি সিসিলিয়ান বংশোদ্ভূত ছিলেন, গ্যালেটসকে পলিফিমোস এবং গ্যালেটিয়ার পুত্র হিসাবে বর্ণনা করেছেন। গ্যালেটিয়া ডোটো এবং পানোপের সাথে মিলে তার বোন থেটিসকে সমুদ্র থেকে পেলিয়াসের সাথে তার বিয়েতে নিয়ে যায়। হোমারের ইলিয়াডে, গ্যালাতিয়া এবং তার অন্যান্য বোনেরা থেটিসের কাছে উপস্থিত হয় যখন সে তার বন্ধু প্যাট্রোক্লাসের হত্যায় অ্যাকিলিসের দুঃখের জন্য সহানুভূতির সাথে চিৎকার করে। রেনেসাঁ এবং বারোক যুগে গল্পটি আরও একবার জনপ্রিয় থিম হিসাবে আবির্ভূত হয়েছিল। স্পেনে, লুইস ডি গঙ্গোড়া 1627 সালে প্রকাশিত আখ্যানমূলক কবিতা, ফাবুলা ডি পলিফেমো ওয়াই গালাতিয়া লিখেছিলেন। এটি বিশেষত প্রাকৃতিক দৃশ্যের চিত্র এবং এসিস ও গ্যালাতিয়ার প্রেমের কামুক বর্ণনার জন্য বিখ্যাত। কবিতাটি লুইস ক্যারিলো ওয়াই সোটোমেয়রের (1611) একই শিরোনামে পূর্ববর্তী বর্ণনার প্রতি শ্রদ্ধা জানিয়ে লেখা হয়েছিল। অ্যান্টোনিও ডি লিটারেস (1708) রচিত একটি জারজুয়েলায় গল্পটিকে অপারেটিক ট্রিটমেন্টও দেওয়া হয়েছিল। ফ্রান্সে, জিন-ব্যাপটিস্ট লুলি গ্রীক পৌরাণিক কাহিনী সম্পর্কে অপেরা এসিস এট গালাতি (1686) লিখেছিলেন। তাঁর দ্বারা একটি যাজক-বীরত্বপূর্ণ কাজ হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে, এটি তিনটি প্রধান চরিত্রের মধ্যে একটি প্রেমের ত্রিভুজকে চিত্রিত করে-এসিস, গ্যালাতিয়া এবং পলিফেম। পলিফেম ঈর্ষার কারণে অ্যাসিসকে হত্যা করে, কিন্তু অ্যাসিস পুনরুজ্জীবিত হয় এবং নেপচুন দ্বারা একটি নদীতে পরিণত হয়। ইতালিতে জিওভান্নি বোননচিনির এক-অভিনয় অপেরা পলিফেমো 1703 সালে অনুসরণ করা হয়। এর অল্প কিছুদিন পরেই জর্জ ফ্রিডেরিক হ্যান্ডেল ক্যান্টাটা এসি, গ্যালেটিয়া ই পলিফেমো (1708) রচনা করেন। হ্যান্ডেলের ইংল্যান্ডে চলে যাওয়ার পর, তিনি তাঁর যাজক অপেরা এসিস অ্যান্ড গ্যালেটিয়ায় জন গে দ্বারা প্রদত্ত একটি ইংরেজি লিব্রেটোর সাথে গল্পটিকে একটি নতুন ট্রিটমেন্ট দিয়েছিলেন। প্রাথমিকভাবে 1718 সালে রচিত, কাজটি অনেক সংশোধনের মধ্য দিয়ে যায় এবং পরে মোজার্ট এবং মেন্ডেলসন উভয়ের দ্বারা আপডেট অর্কেস্ট্রেশন দেওয়া হয়। একটি পশুপালক কাজ হিসাবে যেখানে পলিফিমাস কেবল একটি ছোট ভূমিকা পালন করে, এটি মূলত দুই প্রেমিককে কেন্দ্র করে। লন্ডনে থাকাকালীন, নিকোলা পোর্পোরা অপেরা পলিফেমো রচনা করেছিলেন যেখানে এসিস এবং গ্যালেটিয়ার পাশাপাশি পলিফিমাসের সাথে প্রাক্তনটির মুখোমুখি হয়েছিল। শতাব্দীর শেষের দিকে অস্ট্রিয়ায় জোসেফ হ্যাডন অ্যাসিড ই গ্যালাতিয়া (1763) রচনা করেন। একটি রাজকীয় বিবাহের জন্য ডিজাইন করা, এটি এসিসের হত্যার পরে রূপান্তর দৃশ্যকে কেন্দ্র করে একটি সুখী সমাপ্তি দেওয়া হয়েছিল কারণ এই জুটি তাদের অবিরাম ভালবাসার কথা ঘোষণা করে। অ্যাসিস এবং গ্যালাতিয়া সমন্বিত চিত্রকর্মগুলিকে তাদের বিষয়বস্তু অনুযায়ী শ্রেণীবদ্ধ করা যেতে পারে। সবচেয়ে উল্লেখযোগ্যভাবে গল্পটি একটি পশুপালক প্রাকৃতিক দৃশ্যের মধ্যে ঘটে যেখানে পরিসংখ্যানগুলি প্রায় আনুষঙ্গিক। এটি বিশেষত নিকোলাস পুসিনের ল্যান্ডস্কেপ উইথ পলিফিমাস (1649) (হার্মিটেজ মিউজিয়াম) এবং 1657 সালের ক্লড লরেনের সমুদ্রতীরবর্তী ল্যান্ডস্কেপ (ড্রেসডেন)-এ সত্য, যার উভয় ক্ষেত্রেই প্রেমীরা অগ্রভাগে একটি ছোট ভূমিকা পালন করে। পুসিনের (আয়ারল্যান্ডের জাতীয় গ্যালারি, 1630) একটি পূর্ববর্তী চিত্রকলায় এই দম্পতি অগ্রভাগের বেশ কয়েকটি আলিঙ্গনকারী ব্যক্তিত্বের মধ্যে রয়েছেন, যা পলিফিমাসের দৃষ্টি থেকে সুরক্ষিত, যিনি ঢাল উপরে তাঁর বাঁশি বাজিয়ে চলেছেন। এই সমস্ত পলিফিমাস পটভূমিতে কোথাও রয়েছে, তবে আরও অনেকগুলি গ্যালাতিয়াকে একা দেখায়, যেমন পেরিনো দেল ভাগার চিত্রকর্মে সমুদ্রের খোলের উপর চড়ে সমুদ্রের পশুদের দ্বারা টানা হয়েছিল। সাধারণত, যদিও, নিম্ফটি সাধারণত দ্য ট্রায়াম্ফ অফ গ্যালেটিয়া শিরোনামে চিত্রগুলিতে পরিচারকদের আদর করে সমুদ্রের মধ্য দিয়ে বহন করা হয়, যার মধ্যে সবচেয়ে বিখ্যাত চিকিত্সা রাফায়েল দ্বারা করা হয়। সাধারণভাবে এগুলি তৃতীয় শতাব্দীর ফিলোস্ট্রাটাস দ্য ইয়ংগার তাঁর ইমেজিন্স-এ এই ধরনের একটি চিত্রকর্মের বর্ণনা অনুসরণ করেঃ যে ক্ষেত্রে প্রত্যাখ্যাত প্রেমিক পলিফিমাস তীরে কোথাও উপস্থিত হয়, তাদের মধ্যে বিভাজন তাদের নিজ নিজ উপাদান, সমুদ্র এবং জমির সাথে চিহ্নিত হওয়ার দ্বারা জোর দেওয়া হয়। এর সাধারণ উদাহরণ ফ্রাঙ্কোইস পেরিয়ার, জিওভান্নি ল্যানফ্রাঙ্কো এবং জিন-ব্যাপটিস্ট ভ্যান লু আঁকেন। বিশেষত ফরাসি চিত্রশিল্পীদের দ্বারা একটি প্রাকৃতিক দৃশ্যে আলিঙ্গন করা প্রেমিকদের কামুক চিত্রায়ন সরবরাহ করা হয়েছিল, যেমন চার্লস ডি লা ফোস (), জিন-ফ্রাঙ্কোইস ডি ট্রয় এবং আলেকজান্ডার চার্লস গুইলমোট (1827)। পলিফিমাস এগুলির পটভূমিতে লুকিয়ে থাকে এবং ডি ট্রয়ের উদাহরণে তার উপস্থিতি স্পষ্টভাবে গ্যালাতিয়াকে বিরক্ত করে। অ্যান্টোইন জিন গ্রস (1833) এবং এডওয়ার্ড জিয়ারের (1877) অন্যান্য ফরাসি উদাহরণগুলি দেখায় যে প্রেমিকরা একটি গুহায় লুকিয়ে ছিল এবং উদ্বেগের সাথে তার দিকে তাকিয়ে ছিল। তারা সেই মর্মান্তিক মুহূর্তটির প্রত্যাশা করে যখন তারা যে সত্যটি গোপন করার চেষ্টা করেছে তা আবিষ্কার করে সে এই জুটির উপর ভয়ঙ্করভাবে ঝাঁপিয়ে পড়ে। জিন-ফ্রাঙ্কোইস ডি ট্রয়ের 18 শতকের দৃষ্টিভঙ্গিতে এই হুমকি ততটাই স্পষ্ট, যতটা 1900 সালের ওডিলন রেডনের প্রায় পরাবাস্তববাদী চিত্রকলায় দেখা যায়। এগুলির মধ্যে উদ্বেগজনক পরিবেশ হিংসাত্মক পদক্ষেপের ইঙ্গিত দেয় যা অনুসরণ করা হবে। পলিফিমাসের পালিয়ে যাওয়া প্রেমিকদের দিকে পাথর নিক্ষেপ করার আগের চিত্রগুলিতে এটি চিত্রিত করা হয়েছিল, যেমন অ্যানিবেল কারাসি এবং কার্ল ভ্যান লু দ্বারা। 17শ শতাব্দী থেকে ইউরোপে গ্যালাতিয়ার ভাস্কর্য, কখনও কখনও এসিসের সাথে, তৈরি করা শুরু হয়। 1621 খ্রিষ্টাব্দের জন বার্কলে-র ল্যাটিন উপন্যাস আর্জেনিস-এ একটি ঝর্ণার কাল্পনিক বর্ণনা রয়েছেঃ গ্যালাতিয়াকে চিত্রিত করা মূর্তির সাধারণ বৈশিষ্ট্যগুলির মধ্যে রয়েছে, একটি উঁচু হাত একটি বিলিং স্কার্ফ ধরে রাখা; শেল, ডলফিন এবং ট্রাইটন সহ সমুদ্রের চিত্র; এবং প্রায়শই মূর্তিটি একটি ঝর্ণায় অন্তর্ভুক্ত করা হয়। শোয়েটজিঙ্গেনের ক্যাসল পার্কে গ্যাব্রিয়েল ডি গ্রুপেলোর কাজে, গ্যালাতিয়ার পায়ের ট্রাইটনটি খোসা এবং মুক্তো দিয়ে থ্রেড করা একটি মালা ধরে রেখেছে। রাশিয়ার সারস্কোয়ে সেলোর মাঠের গ্যালাতিয়ায় তার চুলে সামুদ্রিক মুক্তো সুতো দেওয়া আছে। সেন্ট পিটার্সবার্গের পিটারহফ প্রাসাদে ক্যাসকেডের অংশ হিসাবে নিকোলা মিশেটির একটি মূর্তিও রয়েছে। এই বৈশিষ্ট্যগুলি পিগ্ম্যালিয়নের পৌরাণিক কাহিনীতে জড়িত গ্যালাতিয়ার মূর্তি থেকে গ্যালাতিয়ার মূর্তিগুলিকে আলাদা করতে সহায়তা করতে পারে। সিসিলিয়ান শহর অ্যাসিরেলের পাবলিক গার্ডেনের একটি পুলের পাশে একটি মূর্তি, যেখানে অ্যাসিসের রূপান্তর ঘটেছে বলে মনে করা হয়, সেখানে অ্যাসিসকে পাথরের নিচে শুয়ে থাকতে দেখা যায় যা তাকে হত্যা করেছে এবং গ্যালাতিয়া একপাশে শুয়ে আছে। প্রার্থনায় তিনি স্বর্গে একটি হাত তুলেছেন। জিন-ব্যাপটিস্ট টুবি দ্বারা খোদাই করা আরেকটি মূর্তি ভার্সাই উদ্যানের বস্কেট ডেস ডোমেসে অবস্থিত। মূর্তিটি অ্যাসিসকে একটি পাথরের উপর ঝুঁকে বাঁশি বাজাতে চিত্রিত করে, যখন অর্ধ-পরিহিত গ্যালাতিয়া অবাক হয়ে হাত তুলে তার উপর আসে (1667-75)। চেটো ডি চ্যান্টিলির বড় সিঁড়ির ডানদিকে ঝর্ণায় তাঁর একা মূর্তিতে একই ধরনের অঙ্গভঙ্গি প্রদর্শিত হয়। প্যারিসের লুক্সেমবার্গ গার্ডেনের মেডিসি ফাউন্টেনের অংশ হিসাবে প্রেমিকদের একসাথে চিত্রিত করা হয়েছে। 1866 সালে অগাস্টে ওটিন দ্বারা পরিকল্পিত, মার্বেল দলটি একটি গ্রোট্টোর ভিতরে আলিঙ্গন করে এবং তাদের উপরে ব্রোঞ্জের একটি বিশাল পলিফিমাস রয়েছে, যা ঈর্ষার দৃষ্টিতে নিচে উঁকি দেয়। মিলানের ভিলা বোরোমিয়ো ভিস্কোন্টি লিট্টায় 18 শতকের ঝর্ণায় ট্রাইটন দ্বারা বহন করা একটি বড় খোলের উপর নিম্ফ বসে আছে। এটি একটি ডলফিনের পিছনে যে তিনি 19 শতকের ইতালীয় ভাস্কর লিওপোল্ডো আনসিগ্লিয়নির (1832-1894) মূর্তিতে শুয়ে আছেন। এর দুটি সংস্করণ রয়েছে, একটি গ্রিনউইচ বিশ্ববিদ্যালয়ের শীতকালীন উদ্যানের ইস্ট হাউসের একটি মাছের পুকুরের কেন্দ্রে এবং একটি পরবর্তী অনুলিপি ক্যালিফোর্নিয়ার হার্স্ট ক্যাসলে স্থাপন করা হয়েছে। এতে, তার মাথা সমর্থন করার জন্য পিছনে বাঁকানো একটি বাহু ডলফিনের লেজ দ্বারা বেষ্টিত থাকে। কার্ল ফ্রেডরিখ মোয়েস্টের একটি জার্মান ঝর্ণাও রয়েছে যা এখন কার্লসরুহে স্থাপন করা হয়েছে যেখানে গ্যালাতিয়া একটি ট্রাইটনের পিছনে বসে আছে। সে তার মাথার উপর বিশাল খোলের ভারসাম্য বজায় রাখে যেখান থেকে জল প্রবাহিত হয়। স্টুটগার্টের ইউজেনপ্ল্যাট্জে একটি চিত্তাকর্ষক জলপ্রপাতের মাথায় আরেকটি মূর্তি স্থাপন করা হয়েছিল। 1890 সাল থেকে অটো রিথের (1858-1911) একটি কাজ, এতে সমুদ্র শৈবালের মুকুট পরা নিম্ফ এবং তার পায়ের কাছে খেলা করা ডলফিন এবং অল্পবয়সী কিউপিড থেকে উঠে আসা দেখানো হয়েছে। ফলিত শিল্পকলায়, রাফায়েলের বিজয় থিমের ত্রিমাত্রিক উপস্থাপনাগুলি প্রায়শই অভিজাত ব্যবহারের জন্য নিদর্শনগুলিতে অন্তর্ভুক্ত করা হত এবং মাজোলিকা পণ্যে আঁকা হত। উদ্ধৃতি অ্যাপোলোডোরাস, স্যার জেমস জর্জ ফ্রেজারের ইংরেজি অনুবাদ সহ গ্রন্থাগার, এফ. বি. এ, এফ. আর. এস। 2 খণ্ডে, কেমব্রিজ, এমএ, হার্ভার্ড ইউনিভার্সিটি প্রেস; লন্ডন, উইলিয়াম হেইনম্যান লিমিটেড। 1921। আইএসবিএন 0-674-99135-4। পার্সিয়াস ডিজিটাল লাইব্রেরির অনলাইন সংস্করণ। একই ওয়েবসাইট থেকে গ্রীক পাঠ্য পাওয়া যায়। গাইস জুলিয়াস হাইজিনাস, দ্য মিথস অফ হাইজিনাস থেকে ফ্যাবুলা মেরি গ্রান্ট দ্বারা অনুবাদ এবং সম্পাদনা করেছেন। ইউনিভার্সিটি অফ কানসাস পাবলিকেশনস ইন হিউম্যানিস্টিক স্টাডিজ। টোপোস টেক্সট প্রজেক্টের অনলাইন সংস্করণ। গ্রিমাল, পিয়ের (1986)। ধ্রুপদী পুরাণের অভিধান। অক্সফোর্ডঃ বাসিল ব্ল্যাকওয়েল। । হার্ড, রবিন, দ্য রুটলেজ হ্যান্ডবুক অফ গ্রিক মাইথোলজিঃ বেসড অন এইচ. জে. রোজের "হ্যান্ডবুক অফ গ্রীক মাইথোলজি", সাইকোলজি প্রেস, 2004,। গুগল বুকস। মোজলি দ্বারা অনুবাদিত গাইয়াস ভ্যালেরিয়াস ফ্লাক্কাস, আর্গোনটিকা, জে এইচ লোয়েব ক্লাসিক্যাল লাইব্রেরি ভলিউম 286। কেমব্রিজ, এমএ, হার্ভার্ড ইউনিভার্সিটি প্রেস; লন্ডন, উইলিয়াম হেইনম্যান লিমিটেড। 1928। অনলাইন সংস্করণ theio.com-এ। গাইয়াস ভ্যালেরিয়াস ফ্লাক্কাস, আর্গোনটিকন। অটো ক্র্যামার। লাইপজিগ। টিউবনার। 1913 সালে। ল্যাটিন পাঠ্য পার্সিয়াস ডিজিটাল লাইব্রেরিতে পাওয়া যায়। হেসিওড, থিওগনি ফ্রম দ্য হোমেরিক হিমন্স অ্যান্ড হোমেরিকা উইথ অ্যান ইংলিশ ট্রান্সলেশন বাই হিউ জি. এভলিন-হোয়াইট, কেমব্রিজ, এম. এ., হার্ভার্ড ইউনিভার্সিটি প্রেস; লন্ডন, উইলিয়াম হেইনম্যান লিমিটেড 1914। পার্সিয়াস ডিজিটাল লাইব্রেরির অনলাইন সংস্করণ। একই ওয়েবসাইট থেকে গ্রীক পাঠ্য পাওয়া যায়। হোমার, দ্য ইলিয়াড উইথ অ্যান ইংলিশ ট্রান্সলেশন এ. টি. মারে, পিএইচ. ডি. দুটি খণ্ডে। কেমব্রিজ, এম. এ., হার্ভার্ড ইউনিভার্সিটি প্রেস; লন্ডন, উইলিয়াম হেইনম্যান লিমিটেড, 1924। পার্সিয়াস ডিজিটাল লাইব্রেরির অনলাইন সংস্করণ। হোমার, হোমেরি অপেরা পাঁচটি খণ্ডে। অক্সফোর্ড, অক্সফোর্ড ইউনিভার্সিটি প্রেস। 1920. পার্সিয়াস ডিজিটাল লাইব্রেরিতে গ্রীক পাঠ্য পাওয়া যায়। কেরেনি, কার্ল, দ্য গডস অফ দ্য গ্রিকস, টেমস অ্যান্ড হাডসন, লন্ডন, 1951। পাবলিয়াস ওভিডিয়াস নাসো, ব্রুকস মোর দ্বারা অনুবাদিত রূপান্তর (1859-1942)। বস্টন, কর্নহিল পাবলিশিং কোং। 1922। পার্সিয়াস ডিজিটাল লাইব্রেরির অনলাইন সংস্করণ। পাবলিয়াস ওভিডিয়াস নাসো, মেটামরফোসিস। হুগো ম্যাগনাস। গোথা (জার্মানি)। ফ্রিডার। আন্দ্রে। পেরেস। 1892 সালে। ল্যাটিন পাঠ্য পার্সিয়াস ডিজিটাল লাইব্রেরিতে পাওয়া যায়। স্মিথ, ডিকশনারি অফ গ্রীক অ্যান্ড রোমান বায়োগ্রাফি অ্যান্ড মাইথোলজিঃ এসিস ফাদার রিডিং আকেন, ড. এ. আর. এ। ভ্যান। (1961)। এলসেভিয়ার্স মাইথোলজিশ এনসাইক্লোপিডি। আমস্টারডামঃ এলসেভিয়ার। বার্টেলিংক, ডঃ জি. জে. এম। (1988)। পৌরাণিক কাহিনী থেকে অনুপ্রাণিত। উত্তরঃ হেট স্পেকট্রাম। কুপার, জে. সি., এড। (1997)। ব্রুয়ার্স বুক অফ মিথ অ্যান্ড লিজেন্ড। অক্সফোর্ডঃ হেলিকন পাবলিশিং লিমিটেড গ্রীক পুরাণের সিসিলিয়ান চরিত্রগুলিতে গ্রীক পুরাণের জলাশয়ে রূপান্তরিত হয় নেরেইডস গ্রীক সমুদ্র দেবতা রূপান্তরিত হয় পৌরাণিক প্রেমীরা রূপান্তরিত চরিত্রগুলি বাহ্যিক লিঙ্ক ওয়ারবার্গ ইনস্টিটিউট আইকনোগ্রাফিক ডাটাবেস (অ্যাসিস এবং গ্যালেটিয়ার চিত্র)