Gunta Stölzl
গুন্টা স্টলজল (5 মার্চ 1897-22 এপ্রিল 1983) একজন জার্মান টেক্সটাইল শিল্পী ছিলেন যিনি বাউহাউস স্কুলের বয়ন কর্মশালার বিকাশে মৌলিক ভূমিকা পালন করেছিলেন, যেখানে তিনি পৃথক চিত্রকর্ম থেকে আধুনিক শিল্প নকশায় রূপান্তরিত হওয়ার সাথে সাথে বিশাল পরিবর্তন তৈরি করেছিলেন। তিনি বাউহসের কর্মীদের অল্প সংখ্যক মহিলা শিক্ষকদের মধ্যে একজন ছিলেন এবং "মাস্টার" উপাধি ধারণকারী প্রথম ব্যক্তি ছিলেন। তাঁর বস্ত্রশিল্প বাউহস বস্ত্রশিল্পের স্বতন্ত্র শৈলীর প্রতীক বলে মনে করা হয়। তিনি 1919 সালে ছাত্র হিসাবে বাউহাউসে যোগ দেন, 1927 সালে জুনিয়র মাস্টার হন। নাৎসিদের চাপে বাউহাউস বন্ধ হওয়ার দুই বছর আগে 1931 সালে রাজনৈতিক কারণে তাকে বরখাস্ত করা হয়। স্টলজল যখন তাঁর কর্মজীবন শুরু করেছিলেন তখন বস্ত্র বিভাগটি বাউহসের একটি অবহেলিত অংশ ছিল এবং এর সক্রিয় কর্তারা বস্ত্র উৎপাদনের প্রযুক্তিগত দিকগুলিতে দুর্বল ছিলেন। তিনি শীঘ্রই অন্যান্য শিক্ষার্থীদের পরামর্শদাতা হয়ে ওঠেন এবং 1921 সালে বাউহাউস ডাই স্টুডিওগুলি পুনরায় চালু করেন। একটি সংক্ষিপ্ত প্রস্থানের পর, স্টলজল 1925 সালে স্কুলের বয়ন পরিচালক হন যখন এটি ওয়েমার থেকে ডেসাউতে স্থানান্তরিত হয় এবং তার বয়ন ও রঙ করার সুবিধা বাড়ানোর জন্য বিভাগটি প্রসারিত করে। তিনি আধুনিক শিল্প থেকে শুরু করে বুনন পর্যন্ত ধারণাগুলি প্রয়োগ করেছিলেন, কৃত্রিম উপকরণ নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছিলেন এবং গণিতের কোর্সগুলি অন্তর্ভুক্ত করার জন্য বিভাগের প্রযুক্তিগত নির্দেশের উন্নতি করেছিলেন। তাঁর নির্দেশনায় বাউহাউস বয়ন কর্মশালা তার অন্যতম সফল সুবিধাগুলিতে পরিণত হয়েছিল। প্রারম্ভিক জীবনে স্টলজল বাভারিয়ার মিউনিখে জন্মগ্রহণ করেন। তিনি পেশাদার মেয়েদের জন্য একটি উচ্চ বিদ্যালয়ে পড়াশোনা করেন এবং 1913 সালে স্নাতক হন। তিনি 1914 সালে কুন্স্টগেওয়ারবেসচুলে (স্কুল অফ অ্যাপ্লায়েড আর্টস) পড়াশোনা শুরু করেন, যেখানে তিনি সুপরিচিত পরিচালক রিচার্ড রিমারস্মিডের অধীনে কাচ চিত্রকলা, আলংকারিক শিল্প এবং সিরামিক অধ্যয়ন করেন। 1917 সালে স্টলজলের পড়াশোনা চলমান যুদ্ধের কারণে বিঘ্নিত হয় এবং তিনি 1918 সালে প্রথম বিশ্বযুদ্ধের শেষ পর্যন্ত সামনের সারির পিছনে রেড ক্রসের নার্স হিসাবে কাজ করতে স্বেচ্ছায় এগিয়ে আসেন। বাড়ি ফিরে তিনি মিউনিখের কুন্স্টগেওয়ারবেসচুলে তাঁর পড়াশোনায় পুনরায় নিমজ্জিত হন, যেখানে তিনি বিদ্যালয়ের পাঠ্যক্রম সংস্কারে অংশ নিয়েছিলেন। এই সময়েই স্টলজল বাউহস ইশতেহারের মুখোমুখি হন। নবগঠিত বাউহস স্কুলে পড়াশোনা চালিয়ে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেওয়ার পর, স্টলজল 1919 সালের গ্রীষ্মকাল বাউহসের গ্লাস ওয়ার্কশপ এবং ম্যুরাল পেইন্টিং ক্লাসে কাটিয়েছিলেন যাতে জোহানেস ইটেনের প্রাথমিক কোর্সে তার ট্রায়াল গ্রহণযোগ্যতা অর্জন করতে পারেন। 1920 সালের মধ্যে, স্টলজল কেবল বাউহাউস বিদ্যালয়ে সম্পূর্ণরূপে গৃহীত হননি, তবে যোগদানের জন্য বৃত্তিও পেয়েছিলেন। বাউহাউসে স্টলজলের প্রথম বছরের মধ্যে, তিনি "মহিলা বিভাগ" হিসাবে যা উল্লেখ করেছিলেন তা শুরু করেছিলেন, যা বিদ্যালয়ের মধ্যে অন্তর্নিহিত লিঙ্গ ভূমিকার কারণে, অবশেষে বয়ন কর্মশালার সমার্থক হয়ে ওঠে। স্টলজল বয়ন বিভাগের মধ্যে খুব সক্রিয় ছিলেন এবং অবিলম্বে দলের মধ্যে একজন নেতা হিসাবে দেখা হয়েছিল। সেই সময়ে, বিভাগটি শৈল্পিক অভিব্যক্তি এবং স্বতন্ত্র কাজের উপর জোর দিচ্ছিল যা বাউহস মাস্টার হিসাবে দায়িত্ব পালনকারী চিত্রশিল্পীদের শিক্ষা এবং দর্শনকে প্রতিফলিত করে। ওয়েইমার বাউহাউসের একটি খুব আরামদায়ক পরিবেশ ছিল যা প্রায় সম্পূর্ণরূপে শিক্ষার্থীদের নিজেদের এবং একে অপরকে পড়ানোর উপর নির্ভরশীল ছিল। দুর্ভাগ্যবশত, জর্জ মুচে, যিনি সেই সময়ে বয়ন কর্মশালার প্রধান ছিলেন, তাঁর শিল্পের প্রতি খুব কম আগ্রহ ছিল। তিনি বয়ন এবং অন্যান্য বস্ত্র শিল্পকে 'মহিলাদের কাজ' হিসাবে দেখেছিলেন এবং তাই এর সাথে জড়িত প্রযুক্তিগত প্রক্রিয়াগুলিতে খুব কমই সহায়তা করেছিলেন। এর অর্থ হল শিক্ষার্থীদের এমন একটি নৈপুণ্যের সমস্ত প্রযুক্তিগত দিক খুঁজে বের করার জন্য তাদের নিজস্ব যন্ত্রের উপর ছেড়ে দেওয়া হয়েছিল যেখানে কাজ করার অভিজ্ঞতা সবচেয়ে কম ছিল। এই সেট-আপের কারণে, ওয়েমার যুগের কাজগুলি প্রযুক্তিগতভাবে না দেখে দৃশ্যমানভাবে দেখা গুরুত্বপূর্ণ। 1921 সালে স্টলজল এবং তার দুই বন্ধু আরও অনুপ্রেরণার জন্য যে শিল্প ও স্থাপত্য নিয়ে পড়াশোনা করেছিলেন তা দেখার জন্য ইতালি ভ্রমণ করেছিলেন। তাঁতি হিসাবে তাঁর ট্রাভেলম্যান পরীক্ষায় উত্তীর্ণ হওয়ার পরে এবং ক্রেফেল্ডের একটি স্কুলে টেক্সটাইল ডাইংয়ের কোর্স করার পরে, স্টলজল পূর্বে পরিত্যক্ত ডাই স্টুডিওগুলি পুনরায় খুলতে সক্ষম হন। এটা স্পষ্ট হয়ে উঠছিল যে তিনি অন্যান্য শিক্ষার্থীদের নির্দেশ দিচ্ছিলেন, যদিও অনানুষ্ঠানিকভাবে, কারণ ফর্ম মাস্টার মুচে বা কারুশিল্প মাস্টার হেলেন বার্নার কেউই প্রকৃতপক্ষে প্রযুক্তিগত দিকগুলিতে শিক্ষার্থীদের পড়াতে ও উন্নীত করতে পারতেন না। 1921 সালে, স্টলজল আফ্রিকান চেয়ারে মার্সেল ব্রুয়ারের সাথে সহযোগিতা করেছিলেন-একটি রঙিন টেক্সটাইল বয়ন সহ আঁকা কাঠ দিয়ে তৈরি। 1923 সালের সেপ্টেম্বর মাসে হাউস আম হর্ন ভবনে প্রথম আনুষ্ঠানিক বাউহাউস প্রদর্শনী অনুষ্ঠিত হয়। প্রাথমিকভাবে জর্জ মুচে দ্বারা নকশা করা ভবনটি মূলত ইস্পাত এবং কংক্রিট দিয়ে তৈরি একটি সরল, অত্যন্ত আধুনিক ঘন কাঠামো ছিল। বাড়ির প্রতিটি ঘর তার নির্দিষ্ট কাজকে কেন্দ্র করে তৈরি করা হয়েছিল এবং বিশেষভাবে আসবাবপত্র, যন্ত্রপাতি ইত্যাদি তৈরি করা হয়েছিল, যা বাউহাউস কর্মশালায় তৈরি করা হয়েছিল। বয়ন কর্মশালায় বিভিন্ন কক্ষের জন্য গালিচা, দেওয়ালে ঝুলানো এবং অন্যান্য জিনিস তৈরি করে অংশগ্রহণ করা হয়েছিল যার সবগুলিই অনুকূল পর্যালোচনা জিতেছিল। এই প্রদর্শনীর মাধ্যমে ওয়াল্টার গ্রোপিয়াস 'আর্ট অ্যান্ড টেকনোলজি-এ নিউ ইউনিটি "শীর্ষক একটি প্রবন্ধ প্রকাশ করেন, যা বয়ন কর্মশালার মহিলাদের উপর ব্যাপক প্রভাব ফেলেছে বলে মনে হয়। তাদের কাজের অনুকূল পর্যালোচনা সত্ত্বেও, মহিলারা এই বিন্দু পর্যন্ত যে সচিত্র চিত্রাবলী এবং ঐতিহ্যবাহী পদ্ধতি নিয়ে কাজ করছিলেন তা থেকে দূরে সরে যেতে শুরু করেন এবং কান্ডিনস্কির 'অভ্যন্তরীণ স্ব' শিক্ষার সাথে আরও সামঞ্জস্য রেখে বস্তু তৈরি করার চেষ্টা করে বিমূর্তভাবে কাজ করতে শুরু করেন। বাউহাউস মাস্টার 1925 সালের এপ্রিলে ওয়েইমার বাউহাউস বন্ধ হয়ে যায় এবং 1926 সালে ডেসাউতে পুনরায় খোলা হয়। স্টলজল, যিনি এর আগে স্নাতক হওয়ার পরে বাউহাউস ছেড়ে সুইজারল্যান্ডের জুরিখের কাছে হেরলিবার্গে অন্টস ওয়েভিং ওয়ার্কশপ স্থাপনে ইটেনকে সহায়তা করার জন্য ফিরে এসেছিলেন বয়ন স্টুডিওর প্রযুক্তিগত পরিচালক হয়ে, হেলেন বার্নারকে প্রতিস্থাপন করেছিলেন এবং জর্জ মুচের সাথে কাজ করেছিলেন, যিনি ফর্ম মাস্টার থাকবেন। যদিও 1927 সাল পর্যন্ত তাঁকে আনুষ্ঠানিকভাবে জুনিয়র মাস্টার করা হয়নি, তবে এটা স্পষ্ট ছিল যে কর্মশালার সংগঠন এবং বিষয়বস্তু উভয়ই তাঁর নিয়ন্ত্রণে ছিল। এটি শুরু থেকেই স্পষ্ট ছিল, মুচে এবং স্টলজলের জুটি উভয় পক্ষই উপভোগ করেনি এবং ফলস্বরূপ স্টলজল 1926 সাল থেকে প্রায় এককভাবে কর্মশালাটি পরিচালনা করেছিলেন। নতুন ডেসাউ ক্যাম্পাসটি আরও বেশি বৈচিত্র্যময় তাঁত এবং অনেক উন্নত রঞ্জক সুবিধার সাথে সজ্জিত ছিল, যা স্টলজলকে আরও কাঠামোগত পরিবেশ তৈরি করতে দেয়। উৎপাদন জোরদার করতে জর্জ মুচে জ্যাকওয়ার্ড তাঁত নিয়ে এসেছিলেন। তিনি এটিকে এখন বিশেষভাবে গুরুত্বপূর্ণ বলে মনে করেন কারণ কর্মশালা ছিল নতুন ডেসাউ বাউহাউসের জন্য বিদ্যালয়ের তহবিলের প্রধান উৎস। শিক্ষার্থীরা এটি প্রত্যাখ্যান করেছিল এবং মুচে যেভাবে স্কুলের তহবিল ব্যবহার করেছিল তাতে খুশি ছিল না। অন্যান্য ছোটখাটো ঘটনার মধ্যে এটি বয়ন বিভাগের মধ্যে একটি ছাত্র বিদ্রোহকে উস্কে দেয়। কিছু কর্মচারীদের আপত্তি সত্ত্বেও, 1927 সালের 31শে মার্চ মুচে বাউহাউস ত্যাগ করেন। তাঁর প্রস্থানের সাথে সাথে, স্টলজল বয়ন স্টুডিওর ফর্ম মাস্টার এবং মাস্টার কারুশিল্পী হিসাবে দায়িত্ব গ্রহণ করেন। অ্যানি আলবার্স, ওট্টি বার্জার এবং বেনিটা ওট্টে সহ আরও অনেক মূল বাউহাউস মহিলা তাকে সহায়তা করেছিলেন। আধুনিক শিল্পে ব্যবহৃত শব্দভাণ্ডার প্রয়োগ করে, শিল্প নকশার দিকে আরও বেশি করে বয়নকে সরিয়ে নিয়ে স্টলজল তার 'মহিলাদের কাজ' অর্থ থেকে দূরে সরে যাওয়ার চেষ্টা শুরু করেন। 1928 সালের মধ্যে, ব্যবহারিক উপকরণগুলির প্রয়োজনীয়তার উপর অত্যন্ত জোর দেওয়া হয়েছিল এবং সেলোফেনের মতো উপকরণগুলির সাথে পরীক্ষা-নিরীক্ষা আরও বিশিষ্ট হয়ে ওঠে। স্টলজল দ্রুত একটি পাঠ্যক্রম তৈরি করেন যা তাঁত ব্যবহারের উপর জোর দেয়, বয়ন ও রঙ করার যান্ত্রিকতার প্রশিক্ষণ দেয় এবং গণিত ও জ্যামিতির পাশাপাশি বুনন কৌশল ও কর্মশালার নির্দেশের মতো আরও প্রযুক্তিগত বিষয় শেখায়। শৈল্পিক অভিব্যক্তির পূর্ববর্তী বাউহাউস পদ্ধতিগুলি দ্রুত একটি নকশা পদ্ধতির দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল যা সরলতা এবং কার্যকারিতার উপর জোর দিয়েছিল। স্টলজল কর্মশালাকে পরীক্ষার জন্য একটি স্থান হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন এবং তাৎক্ষণিক উদ্ভাবনকে উৎসাহিত করেছিলেন। তিনি এবং তাঁর ছাত্ররা, বিশেষ করে অ্যানি আলবার্স, কাপড়ের বৈশিষ্ট্য এবং সিন্থেটিক তন্তু সম্পর্কে খুব আগ্রহী ছিলেন। তারা রঙ, গঠন, গঠন, পরিধান প্রতিরোধ, নমনীয়তা, আলোর প্রতিসরণ এবং শব্দ শোষণের মতো গুণাবলীর জন্য উপকরণগুলি পরীক্ষা করেছিলেন। স্টলজল বিশ্বাস করতেন যে বয়ন করার চ্যালেঞ্জ হল এমন একটি নান্দনিক সৃষ্টি করা যা উপাদানটির বৈশিষ্ট্যের জন্য উপযুক্ত। 1930 সালে, স্টলজল প্রথম বাউহস বয়ন কর্মশালার ডিপ্লোমা জারি করেন এবং বাউহস এবং বার্লিন পলিটেক্স টেক্সটাইল কোম্পানির মধ্যে প্রথম যৌথ প্রকল্প স্থাপন করেন যা বাউহসের নকশা বয়ন ও বিক্রি করত। 1 1931 সালে তিনি বাউহাউস জার্নালের বসন্ত সংখ্যায় "দ্য ডেভেলপমেন্ট অফ দ্য বাউহাউস উইভিং ওয়ার্কশপ" শিরোনামে একটি নিবন্ধ প্রকাশ করেন। জটিল আনুষ্ঠানিক রচনাগুলিকে হাতে বোনা টুকরোতে অনুবাদ করার দক্ষতা এবং যন্ত্র উৎপাদনের জন্য নকশা করার দক্ষতার সাথে মিলিত হয়ে স্টলজল তাকে বয়ন কর্মশালার সেরা প্রশিক্ষক করে তুলেছিলেন। স্টলজলের নির্দেশনায় বয়ন কর্মশালাটি বাউহাউসের অন্যতম সফল অনুষদে পরিণত হয়। নাৎসি পার্টি আরও ক্ষমতা অর্জন করায় এবং উন্মুক্ত থাকার জন্য বিদ্যালয়ের আত্মত্যাগ তার নিজস্ব মতাদর্শকে ভেঙে দিতে শুরু করায় বিদ্যালয়টি ক্রমাগত আক্রমণের মুখে ছিল। মিস ভ্যান ডার রোহের পরিচালনার সময় স্টলজলকে ছেড়ে দেওয়ার জন্য সম্প্রদায়ের তীব্র চাপ ছিল। ডেসাউয়ের আশেপাশের নাৎসি পরিবেশের কারণে 1931 সালে ভ্যান ডার রোহের পদত্যাগের প্রয়োজন হয়, যখন স্বস্তিকা স্টোলজলের দরজায় আঁকা হয়। শিক্ষার্থীরা এই পদক্ষেপের এতটাই বিরোধিতা করেছিল যে তারা স্কুলের সংবাদপত্রের একটি সম্পূর্ণ সংখ্যা স্টলজলকে উৎসর্গ করেছিল। বাউহাউসের ডেসাউ ক্যাম্পাসটি 1932 সালে নাৎসিদের দ্বারা বন্ধ করে দেওয়া হয় এবং বাউহাউস নিজেই, যা ডেসাউ থেকে বার্লিনে স্থানান্তরিত হয়েছিল, 1933 সালের 19 জুলাই অনুষদের ভোটের মাধ্যমে আনুষ্ঠানিকভাবে ভেঙে দেওয়া হয়। 1931 সালে বাউহাউস ছাড়ার পর, স্টলজল জুরিখে ফিরে আসেন যেখানে তিনি এবং তাঁর অংশীদার গেরট্রুড প্রেইসওয়ার্ক এবং হেইনরিচ-ওটো হুরলিমান, যারা বাউহসের প্রাক্তন ছাত্রও ছিলেন, তারা এস-পি-এইচ স্টোফ (এস-পি-এইচ ফ্যাব্রিক্স) নামে একটি ব্যক্তিগত হস্তচালিত ব্যবসা তৈরি করেন। 1933 সালে আর্থিক সমস্যার কারণে ব্যবসাটি ভেঙে পড়ে এবং বন্ধ হয়ে যায়। স্টলজল 1932 সালে শোয়েজারিসচার ওয়ার্কবুন্ডের সদস্য হন এবং 1934 সালে ওয়ার্কবুন্ডের অফিসিয়াল ম্যাগাজিন "দাস ওয়ার্ক" তাঁর কর্মজীবনের রূপরেখা প্রকাশ করে। 1934 সালে স্টলজল জুরিখ চলচ্চিত্রের পর্দা তৈরির জন্য একটি বড় কমিশন পেয়েছিলেন। 1935 সালে, স্টলজল এবং তার প্রাক্তন অংশীদার হাইনরিখ-ওটো হুরলিমান একসাথে ব্যবসায় আরেকটি ক্র্যাক নেন এবং এস অ্যান্ড এইচ স্টোফ খোলেন। 1937 সালের মধ্যে, স্টলজল হ্যান্ডওয়েবেরাই ফ্লোরার (হ্যান্ড ওয়েভিং স্টুডিও ফ্লোরা) একমাত্র মালিক হয়ে ওঠেন এবং গেসেলশাফ্ট শোয়েজার মালেরিনেন, বিল্ডহাউরিনেন উন্ড কুন্স্টগেওয়ারব্লেরিনেন (সোসাইটি অফ সুইস উইমেন পেইন্টারস, স্কাল্পচারস অ্যান্ড ক্রাফ্টসউমেন)-এ যোগ দেন। পরবর্তী দশকগুলিতে, নিউইয়র্কের মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্ট এবং ম্যাসাচুসেটসের কেমব্রিজের বুশ-রেইজিঙ্গার মিউজিয়াম উভয়ই স্টলজলের কাজের কিছু অংশ অর্জন করেছিল, যখন তিনি তার হাত বুনন ব্যবসায় কাজ চালিয়ে যান, প্রধানত অভ্যন্তর নকশার জন্য বস্ত্র তৈরি করেন। 1967 সালে স্টলজল তার ব্যবসা বন্ধ করে দেন এবং তার সমস্ত সময় টেপেস্ট্রি বুননে উৎসর্গ করেন, যা ফোকাসে একটি বড় পরিবর্তন। 1967 সালে ভিক্টোরিয়া এবং অ্যালবার্ট জাদুঘর তার নকশা এবং নমুনা সংগ্রহ করে, যার ফলে প্রধান জাতীয় এবং আন্তর্জাতিক সংগ্রহ হয়। স্টলজল 1983 সালে জুরিখে মারা যান। গ্যালারি রাফায়েল দুরাজো 2022 সালে গুন্টা স্টলজলের কাজ নিয়ে "দ্য বাউহাউস প্রিজম" শিরোনামে একটি প্রদর্শনীর আয়োজন করছে। এটি প্রথম ফরাসি গ্যালারি যেখানে তাঁর বেশ কয়েকটি শিল্পকর্ম নিয়ে একটি প্রদর্শনী অনুষ্ঠিত হয়েছে। জার্মানির মিউনিখে স্টলজলের নামে একটি রাস্তা রয়েছে। টাইমলাইন 1914-1916 স্টাডিজ গ্লাস পেইন্টিং, সিরামিকস এবং ডেকোরেটিভ পেইন্টিং মিউনিখের কুন্স্টগেওয়ারবেসচুলে (স্কুল অফ অ্যাপ্লায়েড আর্টস) 1919 সালের প্রথম সারির পিছনে রেড ক্রস নার্স হিসাবে কাজ করে মিউনিখের কুন্স্টগেওয়ারবেসচুলে পড়াশোনা চালিয়ে যায়, পাঠ্যক্রম সংস্কারে অংশ নেয়। বাউহসের ইশতেহারের মুখোমুখি হয়। 1919-1923 ইটেন, ক্লি এবং কান্ডিনস্কির সাথে বাউহাউস স্কুলে পড়াশোনা করে। 1922 ক্রেফেল্ডে রঙ করার কৌশলের একটি কোর্সে অংশ নেন এবং বাউহাউস 1923 পাস ট্র্যাভেলম্যান পরীক্ষায় রঙ করার সুবিধা প্রতিষ্ঠা করেন; তাঁতি কর্মশালায় কাজ চালিয়ে যান। 1924 জুরিখের কাছে অন্টস বয়ন কর্মশালা প্রতিষ্ঠায় ইটেনকে সহায়তা করে 1925 ডেসাউ বয়ন কর্মশালায় প্রযুক্তিগত পরিচালকের পদ গ্রহণ করে, তার ছাত্রদের ব্যবহারিক এবং তাত্ত্বিক অধ্যয়নের নির্দেশনা দেয়। 1927 সমগ্র বয়ন কর্মশালার জন্য জংমেইস্টার (জুনিয়র মাস্টার) হিসাবে নিযুক্ত হন, বাউহসের প্রথম এবং একমাত্র মহিলা মাস্টার। 1927 সালে সেলোফেন এবং 'লোহার সুতা'-এর মতো নতুন উপকরণ নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করা হয় এবং জ্যাকুয়ার্ড বয়ন করার চেষ্টা শুরু হয়। 1929 সালে ইসরায়েলি স্থাপত্যের ছাত্রী আরিহ শ্যারনকে বিয়ে করেন এবং জার্মান নাগরিকত্ব হারান। কন্যা ইয়েলের জন্ম হয়। 1930 সালে স্টলজল বাউহাউস বয়ন কর্মশালার প্রথম ডিপ্লোমা জারি করেন। 1931 'ডেভেলপমেন্ট অফ দ্য বাউহাউস উইভিং ওয়ার্কশপ' প্রকাশ করে 1931 বয়ন কর্মশালার পরিচালকের পদ থেকে পদত্যাগ করতে বাধ্য হয়। সুইজারল্যান্ডে অভিবাসন করে এবং জুরিখে একটি ব্যক্তিগত হাত বুনন ব্যবসা গঠন করে, এস-পি-এইচ স্টোফ গারট্রুড প্রিজওয়ার্ক এবং হাইনরিখ-ওটো হুরলিম্যানের সাথে। 1932 সালে তিনি সুইস ওয়ার্কবুন্ডের সদস্য হন। 1933-আর্থিক সমস্যার কারণে এস. পি. এইচ. স্টোফ দ্রবীভূত হয়। 1934 জুরিখের সিনেমা আরবানের পর্দার জন্য কমিশন পায়। দাস ওয়ার্ক ম্যাগাজিন তার কর্মজীবনের বিবরণ দেয়। 1935 এস অ্যান্ড এইচ স্টোফ গঠনের জন্য হুরলিম্যানের সাথে অংশীদারিত্ব। 1936 সালে স্টলজল এবং শ্যারনের বিবাহবিচ্ছেদ হয়। 1937 সালে তিনি হ্যান্ডওয়েবেরাই ফ্লোরার (হ্যান্ড উইভিং স্টুডিও ফ্লোরা) একমাত্র মালিক হন। 1941 সালে লিওনের সুইস প্যাভিলিয়নের অভ্যন্তরে গেসেলশাফ্ট শোয়েজার মালেরিনেন, বিল্ডহাউরিনেন উন্ড কুন্স্টগেওয়ার্বলিনেন (সোসাইটি অফ সুইস উইমেন পেইন্টারস, স্কাল্পচারস অ্যান্ড ক্রাফ্টসউমেন)-এ যোগদান করেন। 1942 উইলি স্ট্যাডলারকে বিয়ে করেন, 1943 সালে সুইজারল্যান্ডের নাগরিক হন দ্বিতীয় কন্যা মনিকার জন্ম জুরিখে বুশ-রেইসিঙ্গার মিউজিয়ামে এবং মোমা স্টলজলের হাতে বয়ন ব্যবসার কাজ অর্জন করে, নিজেকে টেপেস্ট্রি এবং নিজের নকশা বয়ন করার জন্য উৎসর্গ করে। ভিক্টোরিয়া এবং অ্যালবার্ট জাদুঘর নকশা এবং কাপড়ের নমুনা সংগ্রহ করে; প্রধান জাতীয় এবং আন্তর্জাতিক সংগ্রহ। 1983 সালের 22শে এপ্রিল জুরিখে 86 বছর বয়সে মারা যান। আরও দেখুন বাউহাউস ওয়েভিং ফাইবার আর্ট অ্যানি অ্যালবার্স মার্গারেথা রেইচার্ড ওট্টি বার্জার ফ্রিডল ডিকার-ব্র্যান্ডেস জর্জ মুচে জোহানেস ইটেন মার্সেল ব্রুয়ার মার্গারেট লেইশনার পল ক্লি ওয়াসিলি কান্ডিনস্কি নোটস রেফারেন্স বায়ার, হারবার্ট, ওয়াল্টার গ্রোপিয়াস এবং আইস গ্রোপিয়াস, সংস্করণ। 1900-বাউহাউস 1919-1928। বস্টন, এমএ, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রঃ চার্লস টি. ব্র্যানফোর্ড কোম্পানি, 1959। হুইটফোর্ড, ফ্রাঙ্ক। বাউহাউস। লন্ডনঃ টেমস অ্যান্ড হাডসন লিমিটেডঃ 1984। () বাহ্যিক সংযোগ গুন্টা স্টলজল এস্টেট-বিস্তৃত অফিসিয়াল সাইট বাউহাউস কো-অপারেশনঃ স্টলজলের আধুনিক শিল্পের অনুসন্ধান জাদুঘর, স্টলজলের অনলাইন সংগ্রহ হার্ভার্ড আর্ট মিউজিয়াম, স্টলজলের অনলাইন সংগ্রহ মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম, স্টলজলের অনলাইন সংগ্রহ গেটি রেকর্ড, গুন্টা স্টলজল কুপার হিউইট, স্টলজলের অনলাইন সংগ্রহ 1897 জন্ম 1983 মৃত্যু বাউহসের প্রাক্তন শিক্ষার্থী বাউহস জার্মান শিল্প শিক্ষার একাডেমিক কর্মী 20 শতকের জার্মান তাঁতি টেক্সটাইল শিল্পী জার্মান মহিলা শিল্পীরা মিউনিখের শিল্পীরা বাভারিয়া রাজ্যের মহিলা টেক্সটাইল শিল্পী জার্মান টেক্সটাইল শিল্পী 20 শতকের জার্মান মহিলা শিল্পীরা