Concert Fantasia (Tchaikovsky)
দ্য কনসার্ট ফ্যান্টাসিয়া ইন জি, ওপ। 56, পিয়ানো এবং অর্কেস্ট্রার জন্য, পিওটর ইলিচ চাইকোভস্কি 1884 সালের জুন থেকে অক্টোবরের মধ্যে লিখেছিলেন। এটি মস্কোতে প্রিমিয়ার হয়েছিল, সের্গেই তানেয়েভ একক শিল্পী হিসাবে এবং ম্যাক্স এরডমানসডর্ফার পরিচালনা করেছিলেন। কনসার্ট ফ্যান্টাসিয়া তার অস্তিত্বের প্রথম 20 বছরে অনেক অনুষ্ঠান পেয়েছে। এরপরে এটি সংগ্রহশালা থেকে অদৃশ্য হয়ে যায় এবং বহু বছর ধরে কার্যত অকার্যকর অবস্থায় ছিল, তবে 20 শতকের শেষের দিকে এটি পুনরুজ্জীবিত হয়। কাঠামো এই কাজটি দুটি গতিতে লেখা হয় এবং প্রায় 30 মিনিট স্থায়ী হয়। আধা রন্ডোঃ আন্দান্তে মোসো এই আন্দোলনের শিরোনামের আধা অংশটি একটি আনুষ্ঠানিক বিন্যাস বর্ণনা করে যেখানে একটি রন্ডোর জন্য বাদ্যযন্ত্র উপাদান শুধুমাত্র একবার উপস্থিত হয় এবং একটি একক পর্বের পরে শেষে ফিরে আসে। উপস্থাপিত দুটি বিষয়বস্তুর কৌতুকপূর্ণ চরিত্রটি সম্ভবত সুরকারের মনে চকচকে ধ্রুপদী চরিত্র রন্ডো ফাইনালের সাথে একটি অনুরাগকে ন্যায়সঙ্গত করেছে। এটি ছাড়া, সাধারণ রন্ডো অনুশীলনের সাথে তাদের সংযুক্ত করার মতো কিছুই নেই। তা সত্ত্বেও, চাইকোভস্কি মূলত পিয়ানো শিল্পকলা এবং অর্কেস্ট্রার সহযোগিতার চাহিদার মধ্যে তাঁর ধারণাগুলি বিকাশে সফল হন। বৈপরীত্য উদ্বোধনী আন্দোলনের মতো, এটি একটি আনুষ্ঠানিক সমস্যা তৈরি করে, যদিও এটি একটি অস্বাভাবিক সমস্যা, তারপরে এটি সহজ এবং ভালভাবে সমাধান করে। পিয়ানো সোলোর জন্য একটি ক্যাডেঞ্জা হিসাবে শুরু করে, আন্দোলনটি একটি ধীর, সুরেলা উদ্বোধনী থিম (দ্রুত একটি একক সেলো দ্বারা পাল্টা) এবং একটি দ্রুত, নাচের মতো দ্বিতীয় থিম বিকল্প, বৈপরীত্য এবং একে অপরের বিরুদ্ধে প্রতিযোগিতা করে, খুব প্রাণবন্ত ফলাফল সহ, বিরতি ছাড়াই চূড়ান্ত বিভাগে নিয়ে যায়। এই খুব বিস্তৃত বিভাগগুলি একটি প্রচলিত কনসার্টের জন্য ধীর গতি এবং সমাপ্তির স্থান নেয়। গতি সূচকগুলি হল আন্দান্তে ক্যান্টাবাইল-মোল্টো ভিভাস-ভিভাসিসিমো-অ্যালেগ্রো মডারেটো-ভিভাসিসিমো-মোল্টো পিউ ট্রানকুইলো-ভিভাস। চাইকোভস্কি তাঁর দ্বিতীয় পিয়ানো কনসার্টো লেখার সময় পিয়ানো এবং অর্কেস্ট্রার শব্দের প্রতি তাঁর অপছন্দ প্রকাশ করেছিলেন এবং একক শিল্পীকে অর্কেস্ট্রা থেকে যতটা সম্ভব বিচ্ছিন্ন করে রেখেছিলেন। চাইকোভস্কি পণ্ডিত ডেভিড ব্রাউন উল্লেখ করেছেন যে পিয়ানো সোলোর জন্য লেখা কোয়াসি রন্ডো অফ দ্য ফ্যান্টাসিয়ার মাঝের অংশটি ছিল "যৌক্তিক লক্ষ্য যার দিকে এই নজিরটি নির্দেশ করেছিল"। এটি প্রকৃতপক্ষে নতুন উপাদানের উপর ভিত্তি করে বিভাগটিকে একটি ক্যাডেঞ্জার চেহারা দেয়। এই ক্যাডেঞ্জা সোনাটা আকারে উন্নয়ন বিভাগের বিকল্প। ইনস্ট্রুমেন্টেশন দ্য ফ্যান্টাসিয়া পিয়ানো একক এবং নিম্নলিখিতগুলির জন্য স্কোর করা হয়েছেঃ উডওয়াইন্ডস 3 বাঁশি 2 ওবোস 2 ক্ল্যারিনেট এ 2 বাসসোনে ব্রাস 4 হর্ন এফ 2 ট্রাম্পেটে ডি 3 ট্রম্বোন পারকুশন টিমপানি গ্লকেনস্পিয়েল ট্যাম্বোরিন স্ট্রিংস ভায়োলিনস সেলোস ডাবল বাস ওভারভিউ দুটি কাজ, একটি সূত্র চাইকোভস্কি 1884 সালের মার্চের শুরুতে বিদেশ থেকে ফিরে এসেছিলেন, কামেনকায় তাঁর বোনের সাথে বসন্তের মাসগুলি কাটাতে দৃঢ়প্রতিজ্ঞ ছিলেন। তাঁর অপেরা মাজেপ্পার জরুরি পরিবর্তনের কারণে এই সফরটি বিলম্বিত হয়েছিল। চাইকোভস্কি 1884 সালের 13ই মার্চ সেন্ট পিটার্সবার্গ থেকে নাদেঝদা ভন মেককে লিখেছিলেন, "আমি শক্তির উচ্ছ্বাস অনুভব করছি, এবং নতুন কিছু করার জন্য অধৈর্য বোধ করছি" কিন্তু চাইকোভস্কি সেন্ট পিটার্সবার্গে কোনও নতুন কাজ শুরু করতে সক্ষম হননি। 12ই এপ্রিল কামেনকায় পৌঁছনোর পরই চাইকোভস্কি কাজে যোগ দেন। চাইকোভস্কি প্রাথমিকভাবে অনিশ্চিত ছিলেন যে তিনি কী ধরনের রচনা লিখবেন। বিখ্যাত লিজ্ট ছাত্র ইউজেন ডি 'আলবার্ট, যিনি 1883/84 মরশুমে মস্কোতে কনসার্ট দিয়েছিলেন, তার বাজনায় মুগ্ধ হয়ে তাঁর চিন্তাভাবনা একটি নতুন পিয়ানো কনসার্টোতে পরিণত হয়েছিল। তা সত্ত্বেও, তিনি 1884 সালের 13ই এপ্রিল তাঁর ডায়েরিতে লিখেছিলেন, "আমি চারপাশে খেলা বন্ধ করে দিয়ে নতুন কিছু নিয়ে এসেছি। পিয়ানো জন্য একটি কনসার্টের জন্য একটি ধারণা আঘাত, কিন্তু এটি এখনও খুব দরিদ্র এবং অপ্রচলিত শোনাচ্ছে। অন্তত সুরকারের দৃষ্টিতে, সময়ের সাথে সাথে অগ্রগতির উন্নতি হয়নি। 17 এবং 18ই এপ্রিল, চাইকোভস্কি ট্রস্টিয়ানকা জঙ্গলে ঘুরে বেড়ান এবং নিজের ভাষায় লিখে ফেলেনঃ "খারাপ ধারণা"। জুন মাসে, গ্র্যাঙ্কিনোতে থাকাকালীন তৃতীয় অর্কেস্ট্রাল স্যুট হয়ে ওঠার স্কেচ এবং পিয়ানো ব্যবস্থা সম্পন্ন করার পরে, চাইকোভস্কি কনসার্ট ফ্যান্টাসিয়া রচনা করতে ফিরে আসেন। তিনি এখন ফ্যান্টাসিয়ার দ্বিতীয় আন্দোলন হিসাবে স্যুটের প্রত্যাখ্যাত প্রথম আন্দোলন কনট্রাস্টেসকে অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন। যখন তিনি মূলত তৃতীয় স্যুটের জন্য এটি কল্পনা করেছিলেন তখন এর লেখার কারণে তিনি যে পরিমাণ দুঃখ পেয়েছিলেন তা বিবেচনা করে এটি আশ্চর্যজনক ছিল। যদিও চাইকোভস্কি স্পষ্টতই এই সঙ্গীত থেকে হাত সরাতে পারেননি, তবুও তিনি এটি সম্পর্কে সন্দেহ পোষণ করেছিলেন। কোয়াসি রন্ডো উদ্বোধনী আন্দোলনের শেষে, তিনি একক শিল্পীদের জন্য একটি ঐচ্ছিক কোডা যুক্ত করেছিলেন যা প্রযুক্তিগতভাবে শোভনীয় এবং অলঙ্কারিকভাবে খালি ছিল। পারফরম্যান্সে কনট্রাস্ট বাদ দেওয়ার ক্ষেত্রে এই বিকল্প ক্যাডেঞ্জা ব্যবহার করার কথা ছিল। অক্টোবর এবং নভেম্বরের সময় প্রথম অনুষ্ঠানটি কনসার্ট ফ্যান্টাসিয়া দ্রুত খোদাই করা হয়েছিল, কারণ এটি ডিসেম্বরে রাশিয়ান মিউজিকাল সোসাইটির একটি কনসার্টের জন্য প্রস্তুত হতে হয়েছিল, যেখানে তানিয়েভ এটির প্রিমিয়ার করবেন। 1884 সালের 15ই ডিসেম্বর নির্ধারিত এই অনুষ্ঠানটি কন্ডাক্টর ম্যাক্স এরডমানসডর্ফারের অসুস্থতার কারণে বিলম্বিত হয়েছিল। 1885 সালের 22শে ফেব্রুয়ারি মস্কোতে রাশিয়ান মিউজিকাল সোসাইটির দশম সিম্ফনি কনসার্টে কনসার্টটি অনুষ্ঠিত হয়। তানিয়েভ একক শিল্পী ছিলেন এবং এরডমান্সডর্ফার পরিচালনা করতেন। কনসার্টে উপস্থিত থাকা চাইকোভস্কি 25 ফেব্রুয়ারি মডেস্টকে লিখেছিলেন, "আমি তানেয়েভ এবং অর্কেস্ট্রার ফ্যান্টাসিয়ার একটি দুর্দান্ত পারফরম্যান্স শুনেছি, যার সাথে আমি আনন্দিত হয়েছিলাম। এটি জনসাধারণের কাছে ব্যাপক সাফল্য পেয়েছিল। " সেন্ট পিটার্সবার্গে, 1886 সালের 4ঠা এপ্রিল রাশিয়ান মিউজিকাল সোসাইটির দশম সিম্ফনি কনসার্টে কনসার্ট ফ্যান্টাসিয়া প্রথমবার পরিবেশিত হয়, যা হ্যান্স ভন বুলো এবং তানিয়েভ একক শিল্পী হিসাবে পরিচালনা করেছিলেন। দ্য কনসার্ট ফ্যান্টাসিয়া পি. জার্গেনসন দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল। 1884 সালের ডিসেম্বরে চারটি পিয়ানো এবং দুটি হাত, 1885 সালের জানুয়ারিতে অর্কেস্ট্রার অংশ এবং 1893 সালের মার্চ মাসে পুরো স্কোরের ব্যবস্থা করা হয়। ফ্যান্টাসিয়ার বিন্যাসটি আনা ইয়েসিপোভাকে উৎসর্গ করে এবং পুরো স্কোরটি সোফি মেন্টারকে উৎসর্গ করে ছাপা হয়েছিল। বিশ্লেষণ কোয়াসি রন্ডো ফ্যান্টাসিয়ার প্রথম আন্দোলন, কোয়াসি রন্ডো, আকারে সম্পূর্ণরূপে আলংকারিক এবং বিষয়বস্তুতে মাঝারিভাবে বাকপটু এবং আবেগপ্রবণ। এই আন্দোলন সত্যিকারের রন্ডো নয়। এটি একটি বিস্তৃত বিভাগ দিয়ে শুরু এবং শেষ করে রন্ডো ফর্মের আনুমানিক অনুমান করার চেষ্টা করে যা একটি প্রধান রন্ডো বিষয় বলা যেতে পারে। যাইহোক, এই দুটি বিবৃতির একটি দ্বিতীয় বিষয়ও রয়েছে। প্রথমবার এই থিমটি প্রদর্শিত হয়, এটি প্রভাবশালীর মূল অংশে থাকে; দ্বিতীয়বার, এটি টনিকের মধ্যে উপস্থিত হয়। চেহারার এই ক্রমটি নিয়মিত সোনাটা আন্দোলনের দুটি বিষয়ের মতো। যদিও কোয়াসি সোনাটা আরও উপযুক্ত শিরোনাম হিসাবে প্রমাণিত হতে পারে, তবে এখানে যা আসলে গুরুত্বপূর্ণ তা হ 'ল সংগীতটি মনোমুগ্ধকর, মার্জিত কারুশিল্প এবং একটি উচ্চ বিনোদন মূল্য। মূল থিমটি প্রায় একটি রূপকথার ব্যালে শিরাতে খেলাধুলায় বিকশিত হয়। একক অংশটি সংগীতে লেখা হয় যাতে এটি সুস্পষ্ট প্রদর্শন ছাড়াই সংগীতের উদ্দেশ্যে গুণীতা ব্যবহার করে। দ্বিতীয় থিমের সাথে, এটি পিয়ানো এবং অর্কেস্ট্রা নয় যা এটি বহন করে এবং বিকাশ করে। মাঝের অংশটি, যা একটি দীর্ঘ, বিস্তৃত একক উত্তরণ দিয়ে শুরু হয়, এপিসোডিক। এটি দুটি নতুন সুরেলা ধারণাকে কাজে লাগায়, যা নিজেদের মধ্যে বিস্তৃত এবং আরও বিলাসবহুলভাবে বিকশিত। এই দীর্ঘ বিরতির সময় অর্কেস্ট্রা নীরব থাকে। যখন এটি পুনরাবৃত্তির জন্য প্রবেশ করে, তখন সঙ্গীত আগের মতোই এগিয়ে যায়, একটি নতুন রূপান্তর ব্যতীত যাতে দ্বিতীয় বিষয় টনিকের মধ্যে থাকতে পারে এবং টনিকের উপর নড়াচড়া বন্ধ হতে দেয়। কনট্রাস্টস একটি আকর্ষণীয় এবং চরিত্রগত অংশ-এতটাই যে কিছু সমালোচকের পক্ষে বিশ্বাস করা কঠিন যে চাইকোভস্কি এই অংশটি পছন্দ করেননি এবং এটির বিকল্প প্রস্তাব দিয়েছিলেন। দুটি প্রধান বিষয় প্রাধান্য পায়, একটি দ্রুত এবং অন্যটি ধীর। এগুলি সোনাটা প্রথম এবং দ্বিতীয় বিষয়ের ক্রমে কেবল একের পর এক বৈপরীত্য হিসাবে দেখানো হয় না, তবে প্রায়শই একই সাথে এবং বিভিন্ন উপায়ে দেখানো হয়। থিম্যাটিক টেলিস্কোপিং-এ এই টুকরোটিকে একটি ক্লাসিক সমাধান হিসাবে বিবেচনা করা যেতে পারে। একমাত্র অসুবিধাটি হ 'ল দ্রুত থিমটিতে স্বতঃস্ফূর্ততার অভাব রয়েছে বলে মনে হতে পারে, যেন এটি এই আন্দোলনে তার ভূমিকার জন্য অতিরিক্ত ইঞ্জিনিয়ার করা হয়েছে। একটি গুরুত্বপূর্ণ নোট হল যে একক সেলোর পাল্টা পয়েন্টটি পিয়ানো দ্বারা বাজানো ধীর সুরে যোগ করা বিপরীত ধারণা নয় যা টুকরোটির শিরোনাম উল্লেখ করে। এটি নিছক একটি পর্ব, যা চাইকোভস্কির সংগীত শৈলীর একটি চরিত্রগত কৌশল যা সেই অভ্যন্তরীণ প্যাডেল পয়েন্টগুলির মধ্যে একটিকে মূর্ত করে একটি সঙ্গতকে অনুসরণ করে এমন শান্ত সুরও নয়। (যে কৌশলটি উল্লেখ করা হচ্ছে তা হল দুটি পরিবর্তিত নোট যা কিছু সময়ের জন্য চলতে থাকে এবং সংশ্লিষ্ট সামঞ্জস্য পরিবর্তিত হয়। এটি পঞ্চম সিম্ফনির ফাইনালে ঘটে।) প্রথম ইঙ্গিত যে একটি নতুন, দ্রুত ছন্দের কিছু ধীর থিমের সাথে বিপরীত হতে চলেছে যখন একক শিল্পী ওবো দ্বারা তার পুনঃপ্রতিষ্ঠায় দ্রুত আরোহণকারী স্কেল বাজায়। এগুলি দ্রুত আর্পেজিওসে পরিণত হয়। এগুলি অনুসরণ করা একটি চতুরতার সাথে পরিকল্পিত রূপান্তর যেখানে আর্পেজিওস পারস্পরিক বন্ধুর মতো কাজ করে, এমন একটি উত্তরণে একে অপরের সাথে দুটি ভিন্ন ছন্দময় উপাদান প্রবর্তন করে যেখানে এই নিদর্শনগুলি মিলিত হয় না তবে ওভারল্যাপ হয়। কেন অবহেলা? চাইকোভস্কির জীবনীকার এবং সঙ্গীত লেখক ডেভিড ব্রাউন মন্তব্য করেছেন, "[দ্য কনসার্ট ফ্যান্টাসিয়ার] পঙ্গু করে দেওয়ার মতো দুর্বলতা হল যে এতে সত্যিই একটি শক্তিশালী ধারণা নেই, তবুও এর খুব মৌলিক কাঠামোটি দেখানোর জন্য যথেষ্ট যে চাইকোভস্কি একজন গুণী পিয়ানোবাদককে সন্তুষ্ট করতে বা সিংহলী দর্শকদের জ্বালিয়ে দেওয়ার জন্য নিছক প্রদর্শনী শিল্পকর্মের চেয়ে আরও বেশি কিছু ফ্যাশন করতে আগ্রহী ছিলেন।" তিনি আরও বলেন, "কনসার্ট ফ্যান্টাসিয়ার সমস্ত সুরেলা ত্রুটিগুলির মধ্যে কিছু আকর্ষণীয় গুণাবলী এবং একটি কাঠামোগত সতেজতা রয়েছে যা এটিকে মাঝে মাঝে শোনার সুযোগ করে দেবে।" রেকর্ডিং এর প্রাচীনতম আধুনিক সময়ের চ্যাম্পিয়নদের মধ্যে একজন ছিলেন নোয়েল মেউটন-উড, যিনি 1951 সালে ওয়াল্টার গোয়ের দ্বারা পরিচালিত একটি অর্কেস্ট্রা দিয়ে এটি রেকর্ড করেছিলেন। পরবর্তী রেকর্ডিংয়ের মধ্যে রয়েছেঃ ইগর আরডাসেভ প্রাগ সিম্ফনি অর্কেস্ট্রার সাথে লিওস সোভারোভস্কি পিটার ডোনোহো দ্বারা পরিচালিত বোর্নেমাউথ সিম্ফনি অর্কেস্ট্রার সাথে রুডলফ বার্শাই বার্নড গ্লেমসার দ্বারা পরিচালিত পোলিশ জাতীয় রেডিও সিম্ফনি অর্কেস্ট্রার সাথে মন্টে কার্লো জাতীয় অপেরা অর্কেস্ট্রার সাথে এলিয়াহু ইনবাল স্টিফেন হফ দ্বারা পরিচালিত মন্টে কার্লো জাতীয় অপেরা অর্কেস্ট্রার সাথে মিনেসোটা অর্কেস্ট্রার সাথে ইউএসএসআর সিম্ফনি অর্কেস্ট্রার সাথে ওস্মো ভান্সকা তাতিয়ানা নিকোলায়েভা দ্বারা পরিচালিত, কিরিল কোন্ড্রশিন কেভেটা নভোটনা দ্বারা পরিচালিত প্রাগ রেডিও সিম্ফনি অর্কেস্ট্রার সাথে জারোস্লাভ সুকুপ মিখাইল প্লেটেনেভ দ্বারা পরিচালিত ফিলহার্মোনিয়া অর্কেস্ট্রার সাথে ভ্লাদিমির ফেদোসেয়েভ মাইকেল পন্টি দ্বারা পরিচালিত ভ্লাদিমির ফেদোসেয়েভ পরিচালিত চাইকোভস্কি সিম্ফনি অর্কেস্ট্রার সাথে আন্দ্রেজ হোটিভ। আরও দেখুন পিয়ানো কনসার্টো নং। 1 (চাইকোভস্কি) পিয়ানো কনসার্টো নং। 2 (চাইকোভস্কি) পিয়ানো কনসার্টো নং। 3 (চাইকোভস্কি) নোটস রেফারেন্স ব্লম, এরিক, সংস্করণ। জেরাল্ড আব্রাহাম, মিউজিক অফ চাইকোভস্কি (নিউ ইয়র্কঃ ডব্লিউ. ডব্লিউ. নর্টন অ্যান্ড কোম্পানি, 1946) আইএসবিএন এন/এ। ব্রাউন, ডেভিড, চাইকোভস্কিঃ দ্য ইয়ার্স অফ ওয়ান্ডারিং (নিউ ইয়র্কঃ ডব্লিউ. ডব্লিউ. নর্টন অ্যান্ড কোম্পানি, 1986) শনবার্গ, হ্যারল্ড সি., দ্য গ্রেট পিয়ানোবাদক (নিউ ইয়র্কঃ সাইমন অ্যান্ড শুস্টার, 1987,1963) স্টাইনবার্গ, মাইকেল, দ্য কনসার্টো (অক্সফোর্ডঃ অক্সফোর্ড ইউনিভার্সিটি প্রেস, 1998) ওয়ারাক, জন, চাইকোভস্কি (নিউ ইয়র্কঃ চার্লস স্ক্রিবনার 'স সন্স, 1973) ওয়ারাক, জন, চাইকোভস্কি সিম্ফনি এবং কনসার্টোস (সিয়াটলঃ ইউনিভার্সিটি অফ ওয়াশিংটন প্রেস, 1969) বাইরের লিঙ্ক চাইকোভস্কি গবেষণা রচনা পিয়োটার ইলিচ চাইকোভস্কির 1884 রচনা পিয়ানো এবং অর্কেস্ট্রা চাইকোভস্কির জন্য রচনা