Winter in the Blood
উইন্টার ইন দ্য ব্লাড জেমস ওয়েলচের প্রথম উপন্যাস। এটি 1974 সালে হার্পার অ্যান্ড রো 'র নেটিভ আমেরিকান পাবলিশিং প্রোগ্রাম দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল। 1960-এর দশকের শেষের দিকে উত্তর-মধ্য মন্টানার ফোর্ট বেলন্যাপ ইন্ডিয়ান রিজার্ভেশন-এ সেট করা, উইন্টার ইন দ্য ব্লাড একটি নামহীন ব্ল্যাকফিট এবং গ্রস ভেন্ট্রে (আ 'আনিনিন) ব্যক্তির খণ্ডিত পরিচয় একত্রিত করার পর্বের যাত্রা অনুসরণ করে। ওয়েলচ পুলিৎজার পুরস্কার বিজয়ী ওজিবওয়ে লেখক লুইস এরড্রিচ, বিখ্যাত আমেরিকান ঔপন্যাসিক রেনল্ডস প্রাইস এবং কোয়ের ডি 'অ্যালেন লেখক শেরম্যান অ্যালেক্সির মতো বিশিষ্ট ব্যক্তিদের কাছ থেকে প্রশংসা পেয়েছিলেন। অ্যালেক্সি পরে উপন্যাসটির চলচ্চিত্র অভিযোজন প্রযোজনা করেন, যা 2012 সালে মুক্তি পায়। গল্পের সারসংক্ষেপ উপন্যাসটিতে একজন আত্ম-ধ্বংসাত্মক বর্ণনাকারীকে দেখানো হয়েছে যিনি একটি পরিচয় সঙ্কটের মধ্য দিয়ে যাচ্ছেন। একজন সাদা মানুষের সাথে বারে লড়াই করার পরে, বর্ণনাকারী মাতাল হয়ে বাড়িতে এসে আবিষ্কার করে যে তার বান্ধবী অ্যাগনেস তার বৈদ্যুতিক রেজার এবং বন্দুক নিয়ে অদৃশ্য হয়ে গেছে। বর্ণনাকারী তাকে খুঁজে বের করার জন্য মন্টানার মাল্টা ভ্রমণ করে, যেখানে তার নিউইয়র্ক থেকে পশ্চিম দিকে যাওয়া এক সাদা নামহীন "এয়ারপ্লেন ম্যান"-এর সাথে দেখা হয়। মন্টানার হাভরে যাওয়ার সময় তার আবার এয়ারপ্লেন ম্যানের সাথে দেখা হয়, যেখানে লোকটি এফবিআইয়ের কাছ থেকে পালানোর প্রয়াসে বর্ণনাকারীকে সীমান্ত পেরিয়ে ক্যালগেরিতে নিয়ে যাওয়ার জন্য রাজি করানোর চেষ্টা করে। লোকটি যখন একটি শিকারের ছুরি এবং একটি পুরানো ফোর্ড ফ্যালকন কেনে, তখন বর্ণনাকারী রাস্তায় অ্যাগনেস এবং তার ভাই ডগিকে দেখেন। পরে সেই রাতে, বর্ণনাকারী অ্যাগনেসকে একটি বারে খুঁজে পায় এবং তার সাথে কথা বলার চেষ্টা করে, কিন্তু ডগি এবং তার বন্ধুরা তাকে মারধর করে। বর্ণনাকারী বার ছেড়ে চলে যাওয়ার সাথে সাথে সে এয়ারপ্লেন ম্যানকে গ্রেপ্তার হতে দেখে। বর্ণনাকারী বাড়ি ফিরে আসে এবং আবিষ্কার করে যে তার ঠাকুমা মারা গেছেন। পরের দিন সে, টেরেসা এবং লেম বুল তার জন্য একটি কবর খনন করে। খনন করার সময়, আখ্যানটি বর্ণনাকারী এবং তার ভাই (মোস)-এর গবাদি পশু পালনের স্মৃতিতে ফিরে আসে, যার ফলে মোসের মৃত্যু হয়। কবরটি শেষ হয়ে গেলে, বর্ণনাকারী হলুদ বাছুরের সাথে দেখা করতে চলে যায়, যে বর্ণনাকারীর নানী সম্পর্কে কথা বলে। তিনি ব্ল্যাকফিট উপজাতির সিটিং বিয়ারের কনিষ্ঠতম স্ত্রী ছিলেন। উপজাতিটি অনাহার এবং একটি সামরিক আক্রমণ থেকে বেঁচে যায় যার সময় বসার ভালুককে হত্যা করা হয়। ব্ল্যাকফিট দাদিকে আক্রমণ করে এবং হলুদ বাছুর তাকে বাঁচতে সাহায্য করে। বর্ণনাকারী তখন বুঝতে পারে যে হলুদ বাছুর তার দাদা। পরের দিন, টেরেসা এবং লেম বুলের সহায়তায়, বর্ণনাকারী তার নানীকে কবর দেয়। সে ভবিষ্যতের কথা চিন্তা করে এবং অ্যাগনেসের সঙ্গে কাজ করার সিদ্ধান্ত নেয়। চরিত্র বর্ণনাকারীঃ একজন আত্ম-ধ্বংসাত্মক, নামহীন নায়ক যে তার মা এবং দাদীর সাথে বসবাস করে। সে নিজেকে ব্ল্যাকফিট এবং গ্রস ভেন্ট্রে বলে মনে করে। বর্ণনাকারী তার পূর্বপুরুষদের থেকে বিচ্ছিন্ন হয়ে পড়ে এবং তার বাবা এবং বড় ভাইয়ের মৃত্যুর ফলে অমীমাংসিত আঘাতের কারণে "মৃত্যুর স্মৃতির সেবক"। ফার্স্ট রাইজঃ বর্ণনাকারীর বাবা, যার কাছ থেকে বর্ণনাকারী ফোর্ট বেলনাপের সাথে তার সংযোগ পান। তিনি একটি ব্যারো গর্তে হিমশীতল হয়ে মারা যান। টেরেসাঃ বর্ণনাকারীর ব্ল্যাকফিট এবং ক্যাথলিক মা। তিনি তার প্রথম স্বামী জন ফার্স্ট রাইজের দ্বারা বিধবা হওয়ার পরে লেম বুলকে বিয়ে করেছেন। বর্ণনা করা হয়েছে যে তিনি কখনও "সুন্দরী ছিলেন না, [কিন্তু] এমন একজন মহিলা যিনি সুদর্শন হয়ে উঠেছিলেন" একটি মোটা দেহের সাথে। ভালো জমির মালিক, টেরেসা আর্থিকভাবে স্থিতিশীল এবং তাঁর উভয় বিবাহ থেকেই ধনী অংশীদার ছিলেন। তার প্রথম বিয়ে ছিল অসুখী, এবং সে তার প্রাক্তন স্বামীকে "নির্বোধ মানুষ" বলে বর্ণনা করে। টেরেসা যে খামারে বাস করেন তার মালিক এবং তার প্রচুর জমি ও গবাদি পশু রয়েছে। এয়ারপ্লেন ম্যানঃ একজন উড়ন্ত, সাদা মানুষ যার সাথে বর্ণনাকারীর ফোর্ট Belknap.Together ছেড়ে যাওয়ার পরে দেখা হয় তারা একসাথে মদ্যপান করে এবং বিমানবন্দরের চারপাশে ঘুরে বেড়ায়। এয়ারপ্লেন ম্যান "আমেরিকান" বা "সাদা" বিশ্বের প্রতিনিধি যার বর্ণনাকারী একটি অংশ, তবে এর থেকে বিচ্ছিন্নও। অ্যাগনেসঃ বর্ণনাকারীর বান্ধবী। তিনি হাভ্রের একজন ক্রি মহিলা যিনি "রিজার্ভেশন লোকদের দ্বারা অবজ্ঞা করা হয়", এবং বিশ্বাস করা হয় যে তিনি বর্ণনাকারীর সাথে বিবাহিত। বর্ণনাকারীর ঠাকুমা অ্যাগনেসের প্রতি নেতিবাচক অনুভূতি পোষণ করেন কারণ তিনি ক্রি। তিনি কেবল উপন্যাসে সংক্ষিপ্ত উপস্থিতি দেখান, তবে বর্ণনাকারীর বন্দুক এবং বৈদ্যুতিক রেজার চুরি তার যাত্রাকে উত্সাহিত করে। পরে তাকে তার ভাই ডগির সাথে পাওয়া যায়। মোজঃ বর্ণনাকারীর বড় ভাই। গবাদি পশু পালনের সময় একটি গাড়ির ধাক্কায় চৌদ্দ বছর বয়সে তিনি মারা যান। হলুদ বাছুরঃ ব্ল্যাকফিট উপজাতির একজন সদস্য যার সাথে বর্ণনাকারী তার নানীকে কবর দেওয়ার পরে দেখা করে। সে একজন অন্ধ এবং বৃদ্ধ। তার যৌবনে তিনি বর্ণনাকারীর নানীকে বেঁচে থাকতে সাহায্য করেছিলেন যখন তার উপজাতি তাকে বহিষ্কার করেছিল। বর্ণনাকারী আবিষ্কার করেন যে হলুদ বাছুরটি তার দাদা। দাদুঃ একজন বৃদ্ধ ব্ল্যাকফিট মহিলা এবং বর্ণনাকারীর ঠাকুমা। তিনি অন্ধ এবং পুরো উপন্যাস জুড়ে কথা বলেন না। ওয়েলচ অ্যাগনেসের প্রতি তার অপছন্দের কথা লিখেছেন কারণ সে ক্রি। যেহেতু অ্যাগনেস ক্রি, তাই ঠাকুমা বিশ্বাস করেন যে তিনি এক ধরনের দুর্ভাগ্যের আকর্ষণ এবং তাকে বিয়ে করার জন্য বর্ণনাকারীকে অভ্যন্তরীণভাবে লজ্জিত করেন। বর্ণনাকারী হাভরে থেকে ফিরে আসার আগেই সে মারা যায়। সেটিং উপন্যাসটি ফোর্ট বেলনাপ ইন্ডিয়ান রিজার্ভেশন এবং মন্টানার হাই-লাইন বরাবর ঘটে। বর্ণনাকারী মন্টানার একাধিক শহর পরিদর্শন করেন, যা ফোর্ট বেলনাপ থেকে শুরু হয়। তিনি উত্তরে মাল্টা এবং তারপর পশ্চিমে হাভরে যান যখন তিনি অ্যাগনেস এবং এয়ারপ্লেন ম্যানকে অনুসরণ করেন। বর্ণনাকারী তার পরিচয়ের একটি অংশকে অন্য অংশ থেকে পৃথক করে সীমানার ভিতরে এবং বাইরে চলে যায়। পওলা গান অ্যালেন ওয়েলচের কাজকে অনেক নেটিভ আমেরিকান কাল্পনিক কাজের মধ্যে একটি হিসাবে চিহ্নিত করেছেন যাতে বিরোধী সেটিংসকে এমনভাবে ব্যবহার করা হয় যা "আমেরিকান ভারতীয় লেখায় একটি অব্যাহত থিম হিসাবে বিচ্ছিন্নতার বিস্তারকে নির্দেশ করে।" নেটিভ আমেরিকান রেনেসাঁর সময় 1970 এবং 1980-এর দশকে প্রকাশিত আদিবাসী লেখক এবং সাহিত্যের সংখ্যা বৃদ্ধির পর, নেটিভ আমেরিকান সাহিত্য একটি ধারা হিসাবে পূর্ববর্তী নেটিভ আমেরিকান কাজ থেকে বিচ্ছিন্নতার বিষয়গত অন্তর্ভুক্তির সাথে বিচ্ছিন্ন হয়ে যায়। পওলা গান অ্যালেন সমসাময়িক নেটিভ আমেরিকান কবিতা এবং গদ্যে বিচ্ছিন্নতার বিস্তারকে "একক ব্যক্তির অভিজ্ঞতা হিসাবে বর্ণনা করেছেন; এটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সমস্ত দ্বি-সাংস্কৃতিক আমেরিকান ভারতীয়দের একটি প্রাথমিক অভিজ্ঞতা-এবং, কোনও না কোনও পরিমাণে, এটি কার্যত প্রতিটি আমেরিকান ভারতীয়কে অন্তর্ভুক্ত করে।" অ্যালেনের মতে, নামহীন বর্ণনাকারী তার "একটি জাতি, একটি ঐতিহ্য বা একটি সংস্কৃতির সাথে সম্পর্কিত হওয়ার স্পষ্ট বোধের অভাবের কারণে আজীবন বিচ্ছিন্নতা সহ্য করে, যার ফলে তার ক্ষমতার অভাব এবং তার আত্ম-বিচ্ছিন্নতার মাত্রা উভয়ই দেখায়।" ফ্র্যাগমেন্টেড আইডেন্টিটি র্যান্ডম হাউস উল্লেখ করেছে যে কীভাবে ওয়েলচ তার পরিবার এবং বাইরের বিশ্বের সাথে তার সংযোগ বিচ্ছিন্ন করার উপর জোর দেওয়ার জন্য বর্ণনাকারীর পরিচয়কে অস্পষ্ট করে। বর্ণনাকারী বলেন, "আমি কোনও ঘৃণা, কোনও ভালবাসা, কোনও অপরাধবোধ, কোনও বিবেক, এমন দূরত্ব ছাড়া আর কিছুই অনুভব করিনি যা বছরের পর বছর ধরে বৃদ্ধি পেয়েছিল" এবং উপন্যাসের বেশিরভাগ সময় জুড়ে একটি মাতাল অবস্থায় বিদ্যমান থাকতে থাকে, ক্রমাগত পুরানো স্মৃতিগুলিকে পুনরুজ্জীবিত করে। অ্যালেন বলেছেন যে বর্ণনাকারী "নিজের সংস্পর্শে এতটাই নেই যে তার মৃত ভাই ও বাবার সাথে তার দীর্ঘ অতীতের সম্পর্ক তার সমসাময়িক যে কোনও সম্পর্কের চেয়ে তার কাছে বেশি অর্থ রাখে এবং সে এমন একটি জীবনে বিচলিত হয় যার আকার, লক্ষ্য, বোঝাপড়া বা তাৎপর্যের অভাব রয়েছে।" অ্যান্ড্রু হর্টন যুক্তি দেন যে বর্ণনাকারীকে দুটি দৃষ্টিভঙ্গি এবং দুটি জগতের মধ্যে পৃথক করা হয়েছে, যা ব্যাখ্যা করে যে কেন বর্ণনাকারীর নাম কখনও রাখা হয়নি এবং কেন প্লটটি অ-রৈখিক বা "এপিসোডিক" ফ্যাশনে বলা হয়েছে। ওয়েলচ ব্যাখ্যা করেছেন যে "এপিসোডিক" বর্ণনার সাথে তাঁর উদ্দেশ্য ছিল একটি বৃত্ত তৈরি করা; "বইয়ের প্লটটি ততক্ষণ পর্যন্ত অব্যাহত ছিল যতক্ষণ না গল্পটি বইয়ের শেষে শুরুর মতো একই অঞ্চলে ফিরে আসে।" অধ্যাপক উইলিয়াম "বিল" বেভিন্সের মতে, উপন্যাস জুড়ে বিভিন্ন চরিত্রের সাথে বর্ণনাকারীর সম্পর্কও বিপরীত বাস্তবতার মূর্ত প্রতীক। যদিও ওয়েলচ তাঁর রচনায় আত্মজীবনীমূলক সংযোগের কথা উল্লেখ করেছেন, হর্টন উল্লেখ করেছেন যে দুটি উপজাতির মধ্যে ওয়েলচের অস্তিত্ব তাকে সেই দুটি জগতের মধ্যে রেখা প্রসারিত করতে বাধ্য করেছিল, এমন একটি পরিস্থিতি যা ওয়েলচ একটি অনন্যভাবে বিভ্রান্ত দৃষ্টিকোণের সাথে অনুভব করেছিলেন। ক্যাথলিন এম স্যান্ডস বর্ণনাকারীকে এমন একজন হিসাবে বর্ণনা করেছেন যিনি "মানুষের সাথে সম্পর্কের ক্ষেত্রে অকার্যকর এবং তার পরিবেশের সাথে মতবিরোধে রয়েছেন, তিনি ইচ্ছাকৃতভাবে বিদ্রোহী বা এমনকি অপরিণত স্বার্থপর হওয়ার কারণে নয়, বরং তিনি কে, তিনি কোথা থেকে এসেছেন তার গল্পটি হারিয়ে ফেলেছেন।" রিকভারি অ্যালেন লক্ষ্য করেছেন যে নামহীন বর্ণনাকারী তার ভাই এবং বাবার মৃত্যুর ফলে সৃষ্ট শারীরিক আঘাত এবং মানসিক আঘাত বহন করে। লুই ওয়েন্স লিখেছেন যে, "কোনও পরিচয় ছাড়াই, বর্ণনাকারী সময়ের সাথে সাথে হিমশীতল হয়ে পড়ে, একটি শীতের সুপ্তাবস্থায় আটকা পড়ে যখন সে অস্থায়ীভাবে এবং যন্ত্রণাদায়কভাবে আত্ম-জ্ঞানের ঝলকের দিকে এগিয়ে যায়।" যখন সে অ্যাগনেসকে খুঁজে বের করার জন্য ভ্রমণ করে, তখন বর্ণনাকারী একটি বিমূর্ত পুনরুদ্ধারের মধ্য দিয়ে যায়। ওয়েন্স বলেছেন যে, "জীবনের প্রতি ক্ষণিকের প্রতিক্রিয়ার পরে, বর্ণনাকারী তার ভাইয়ের মৃত্যুর দিকে পরিচালিত ঘটনাগুলি বর্ণনা করতে শুরু করে" এবং তার মৃত পিতা ফার্স্ট রাইজের স্মৃতি পুনরুদ্ধার করে। ওয়েন্সের মতে, বর্ণনাকারীর বিবৃতি, "[i] টি আলো পেতে শুরু করেছিল", নিরাময়ের দিকে একটি আন্দোলনের ইঙ্গিত দেয়। উপন্যাসটি "বন্য-চোখের গরু", অ্যাগনেস, মার্লিন, মালভিনা এবং বার্ডের সাথে প্রতিফলিত পুনরুদ্ধারের মুহুর্তগুলিকে আঘাতমূলক ট্রিগার করার একটি প্যাটার্ন অব্যাহত রেখেছে যা বর্ণনাকারীর পুনরাবৃত্তি এবং সহিংস বিস্ফোরণগুলিতে অবদান রাখে। ওয়েন্স লিখেছেন, "যেহেতু তিনি মোসের মৃত্যুর পূর্ণ স্মরণের দিকে এগিয়ে গেছেন, যা বর্ণনাকারীর বারো বছর বয়সে ঘটেছিল, তিনি শৈশবের দিকে ফিরে যাচ্ছেন, যাতে তার ভাইয়ের মৃত্যু এবং তার নিজের অপরাধবোধের সাথে সামঞ্জস্য পেতে তাকে অবশ্যই ফিরে যেতে হবে এবং সেই মুহূর্ত থেকে আবার শুরু করতে হবে।" তাঁর পুনরুদ্ধারের চূড়ান্ত মুহূর্ত, যেমন হলুদ বাছুরের সাথে তাঁর কথোপকথনে প্রতিনিধিত্ব করা হয়েছে, পূর্ববর্তী সংঘর্ষ এবং অতীতের ঘটনাগুলির পুনরুজ্জীবনের স্মৃতি দ্বারা উদ্ভূত হয়। ওয়েন্স বলেছেন যে, "বর্ণনাকারীর পুনর্জন্ম এবং পুনর্জাগরণ, যেমনটা হয়, এই দৃশ্যে ফলপ্রসূ হয় কারণ তিনি বলেন, 'কিছু লোক, আমি ভেবেছিলাম, কখনই জানতে পারবে না যে পরিষ্কার বৃষ্টিতে, গ্রীষ্মের ঝড়ের চালিকা বৃষ্টিতে দূরে থাকা কতটা আনন্দদায়ক। এটা এমন নয় যা আপনি আশা করবেন, এমন কিছু নয় যা আপনি আশা করবেন। ' অ্যাসিমিলেশন জেনিফার কে ডেভিস উপন্যাসের আত্তীকরণ এবং পরিচয় নিয়ে ব্যস্ততার সাথে সম্পর্কিত উইন্টার ইন দ্য ব্লাডের পরিবর্তনশীল সেটিংস বিশ্লেষণ করেছেন। উইন্টার ইন দ্য ব্লাড তার ব্ল্যাকফিট ঐতিহ্যের পুনঃ আবিষ্কারের দিকে বর্ণনাকারীর যাত্রার মাধ্যমে উভয় থিমই অন্বেষণ করে। ডেভিসের গবেষণামূলক প্রবন্ধে "অন্যান্য নেটিভ আমেরিকান সাহিত্য থেকে উপন্যাসের বিচ্যুতি বিশ্লেষণ করা হয়েছে, যেখানে প্রধান চরিত্রটি কেবল তার স্থানীয় সংস্কৃতিতে ফিরে আসে এবং সাদা বিশ্বকে পিছনে ফেলে যায়।" প্রত্যাবর্তন বা একীভূতকরণ "একটি মনস্তাত্ত্বিক সংকট সমাধানের একটি উপায়ের প্রতিনিধিত্ব করে-তবে তারা আধুনিক এবং নির্দিষ্ট ব্যক্তিগত প্রয়োজনের জন্য এই ঐতিহ্যবাহী নিদর্শনগুলিকে সংশোধন করে।" ডেভিসের বোধগম্যতায়, উপন্যাসটি বর্ণনাকারীকে অনুসরণ করে যখন সে আত্তীকরণ এবং বিচ্ছিন্নতার মধ্যে চলাচল করে। তিনি বলেনঃ "এটি আরও বেশি গুরুত্বপূর্ণ যে তারা যে সংস্কৃতির অন্তর্ভুক্ত হতে পছন্দ করে তার একটি অংশ অনুভব করে-অর্থাৎ, তারা বিচ্ছিন্ন নয়।" রিসেপশন উইন্টার ইন দ্য ব্লাড সাহিত্য সমালোচক এবং পণ্ডিতদের কাছ থেকে মনোযোগ এবং সমালোচকদের প্রশংসা পেয়েছিল। লুইস এরড্রিচের উইন্টার ইন দ্য ব্লাডের ভূমিকা উপন্যাসটিকে "পাতলা মহিমা, দুর্বল, সমৃদ্ধ, মজার এবং গম্ভীর" এবং একটি "শান্ত আমেরিকান মাস্টারওয়ার্ক" বলে অভিহিত করেছে। নিউইয়র্ক টাইমসের একটি বই পর্যালোচনায়, ঔপন্যাসিক রেনল্ডস প্রাইস উপন্যাসটিকে "মানব জীবন সম্পর্কে প্রায় নিখুঁত উপন্যাস" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। কম বলার অর্থ হল এর জটিল জ্ঞান, এর মাধ্যমের বিস্তার এবং এর স্পষ্ট ক্ষীণ কণ্ঠস্বরকে পৃষ্ঠপোষকতা করা। 1977 সালে, মডার্ন ল্যাঙ্গুয়েজ অ্যাসোসিয়েশন কনভেনশনের একটি প্যানেল উপন্যাসটি নিয়ে আলোচনা করে, বিশেষ করে ওয়েলচের "এপিসোডিক" বর্ণনা বিশ্লেষণ করে। 1978 সালে সাহিত্য অধ্যয়ন সম্মেলনের পরে, ওয়েলচের উপন্যাসের উপর একটি বিশেষ সিম্পোজিয়াম ইস্যু শুরু হয়, যা কুড়িটিরও বেশি পর্যালোচনা এবং জার্নাল তৈরি করে। 2003 সালে, মন্টানা বিশ্ববিদ্যালয়ের সাহিত্যের অবসরপ্রাপ্ত অধ্যাপক উইলিয়াম "বিল" বেভিস বইটিকে "মন্টানা রিজার্ভেশন জীবনের প্রতি অবিচল দৃষ্টিভঙ্গি" হিসাবে বর্ণনা করেছেন, যা কৌশলের দিক থেকে এত উজ্জ্বলভাবে লেখা হয়েছে যে এটি সত্যিই নেটিভ আমেরিকান লেখাকে একটি নতুন স্তরে নিয়ে গেছে "কাব্যিক এবং [যে] চিত্রগুলি ছিল কাব্যিক কৌশল এবং কঠোর বাস্তববাদের দুর্দান্ত সংমিশ্রণ। চলচ্চিত্র অভিযোজন উইন্টার ইন দ্য ব্লাড কেন হোয়াইট দ্বারা চিত্রনাট্য হিসাবে অভিযোজিত হয়েছিল। এটি 2012 সালে নেটিভ আমেরিকান লেখক শেরম্যান অ্যালেক্সি ভাই অ্যালেক্স এবং অ্যান্ড্রু স্মিথের সাথে একটি পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র হিসাবে প্রযোজনা করেছিলেন। এটি 2013 সালে লস অ্যাঞ্জেলেস, অস্টিন এবং আমেরিকান ভারতীয় চলচ্চিত্র উৎসবের আনুষ্ঠানিক নির্বাচন ছিল। উদ্ধৃতি 1974 আমেরিকান উপন্যাস জেমস ওয়েলচের উপন্যাস নেটিভ আমেরিকান উপন্যাস উপন্যাস মন্টানা ব্ল্যাকফুট সংস্কৃতিতে সেট করা হার্পার অ্যান্ড রো বই আমেরিকান উপন্যাসগুলি চলচ্চিত্রে রূপান্তরিত হয়েছে