Zaira (opera)
জাইরা হল ভিনসেনজো বেলিনির দুটি নাটকের একটি ট্র্যাজেডিয়া লিরিকা বা ট্র্যাজিক অপেরা, যা ভলতেয়ারের 1732 সালের নাটক জাইরের উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছিল। গল্পটি ক্রুসেডের সময় ঘটে এবং অপেরার প্লটে নায়িকা জাইরা তার খ্রিস্টান বিশ্বাস এবং জেরুজালেমের মুসলিম সুলতান ওরোসম্যানের প্রতি তার ভালবাসার মধ্যে লড়াই করে। এটি ছিল বেলিনির পঞ্চম অপেরা, যা তাঁর 1829 সালের ফেব্রুয়ারির রচনা এবং লা স্কালায় লা স্ট্রানিয়েরার প্রিমিয়ারের পরে দ্রুত অনুসরণ করা হয়েছিল। জাইরা 1829 খ্রিষ্টাব্দের 16ই মে পারমায় (বর্তমানে টিএট্রো রিজিও ডি পারমা) "নুভো টিএট্রো ডুকেলে"-তে তার প্রথম অনুষ্ঠান পেয়েছিলেন। যদিও এটি থিয়েটারের উদ্বোধনের জন্য স্পষ্টভাবে লেখা হয়েছিল, তবে এটি তার প্রিমিয়ারে ব্যর্থ হয়েছিল। রচনার ইতিহাস যখন বেলিনি ইম্প্রেসারিও ডোমেনিকো বারবাজার সাথে লা স্ট্রানিয়েরাকে অনুসরণ করার জন্য লা স্কালার জন্য দ্বিতীয় অপেরা নিয়ে আলোচনা করছিলেন, তখন সুরকার নেপলসে তাঁর বন্ধু ফ্রান্সেসকো ফ্লোরিমোকে জানিয়েছিলেন যে 1828 সালের আগস্টে আরেকজন ইম্প্রেসারিও বার্টোলোমিও মেরেলি তাঁর কাছে পারমায় শীঘ্রই সম্পন্ন হতে যাওয়া টিএট্রো ডুকেলের (বর্তমানে টিএট্রো রিজিও) উদ্বোধনী অপেরা লেখার জন্য যোগাযোগ করেছিলেন, যা পরের বছর 12ই মে 1829 সালে খোলার কথা ছিল। বাড়িটি উদ্বোধনের জন্য অপেরা লেখার প্রস্তাবটি মূলত রসিনির কাছে প্রসারিত করা হয়েছিল, কিন্তু প্যারিসের জন্য লে কম্টে ওরি-তে তাঁর কাজের কারণে তিনি প্রত্যাখ্যান করেছিলেন এবং অন্যান্য সুরকারদের বিবেচনা করার সময়, 1828 সালের নভেম্বরে বেলিনিকে প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল, বিষয়টির সাথে সিজার ইন এজিটো, পারমা আইনজীবী লুইজি টোরিগিয়ানির লেখা একটি লিব্রেটোর জন্য সেট করা হবে। যাইহোক, বেলিনি তার চুক্তির একটি শর্ত দিয়েছিলেন যে তাকে অবশ্যই বিষয়টি অনুমোদন করতে হবে এবং পারমা আইনজীবীর আপত্তি এবং তাকে এবং নির্বাচিত প্রাইমা ডোনা হেনরিয়েট মেরিক-লাল্যান্ডকে এই কাজটি গ্রহণ করতে রাজি করানোর প্রচেষ্টার উপর, বেলিনি রোমানির সাথে আবার কাজ করার জন্য অগ্রাধিকার দিয়েছিলেন, যিনি নিজেই দুটি বিষয় প্রস্তাব করেছিলেন। একটি দীর্ঘ অভিযোগে, যা টোরিগিয়ানি বেলিনির বিরুদ্ধে রেখেছিলেন, যখন তিনি সুরকার এবং প্রাইমা ডোনাকে তাঁর লিব্রেটো ব্যবহার করতে রাজি করানোর প্রয়াসে মিলানে গিয়েছিলেন, তিনি ডিসেম্বরে ফিরে আসার পরে পারমার গ্র্যান্ড চেম্বারলেইনকে রিপোর্ট করেছিলেন। ব্যথিত লিব্রেটিস্ট রোমান্টিক নাটকে বেলিনির স্বাদের সারসংক্ষেপ নিম্নরূপঃ [তিনি] রোমান্টিকতা এবং অতিরঞ্জিততা পছন্দ করেন। তিনি ঘোষণা করেন যে ক্লাসিকবাদ শীতল এবং বিরক্তিকর। তিনি বনাঞ্চলে, কবর, সমাধি ইত্যাদির মধ্যে অস্বাভাবিক বৈঠকে প্রবেশ করেন। কিন্তু অভিযোগটি উপেক্ষা করা হয়। প্রাথমিকভাবে, রোমানি প্রস্তাব করেছিলেন যে অপেরাটি কার্লো ডি বোর্গোগনা হওয়া উচিত, কিন্তু সুরকার এবং লিব্রেটিস্ট শেষ পর্যন্ত "ভলতেয়ারের জাইর হিসাবে একটি নাটক so.hallowed" মোকাবেলা করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। যাইহোক, এই উদ্যোগটি রোমানির জন্য প্রথম ধারণার চেয়ে বেশি চ্যালেঞ্জিং প্রমাণিত হয়েছিল। তিনি ব্যাখ্যা করেছিলেন যে, জায়রার জন্য লিব্রেটো লেখার সময়, ভলতেয়ারের ট্র্যাজেডির সাথে সম্পর্কিত তাঁর অবস্থান মূল নাটকের স্বরের থেকে কিছুটা আলাদা ছিল, এইভাবে এড়িয়ে যাওয়া-যেমন গ্যালাতোপোলোস উল্লেখ করেছেন-"দার্শনিক আড়ম্বর (ভলতেয়ারে উপযুক্ত এবং সেই সময়ে জনপ্রিয়)" এবং লিব্রেটোর ভূমিকায় উল্লেখ করেছেনঃ জাইরা তাই ট্র্যাজেডির প্রচুর পোশাক দিয়ে আবৃত নয় বরং মেলোড্রামার আঁটসাঁট আকারে আবৃত। লিব্রেটিস্ট এবং সুরকার উদ্বোধনী অনুষ্ঠানের 56 দিন আগে 1829 সালের 17ই মার্চ পারমায় আসেন, কিন্তু বেলিনি তখন জানতে পারেন যে কিছু গায়ক প্রিমিয়ারের তারিখের মাত্র 14 দিন আগে আসবেন, একটি তারিখ যা-তত্ত্বগতভাবে-অপরিবর্তনীয় ছিল। প্রকৃতপক্ষে, পর্যাপ্ত মহড়ার জন্য লালান্দের সময়মতো পৌঁছাতে না পারার কারণে সেই তারিখটি পরিবর্তন করতে হয়েছিল। পরবর্তী বিরোধিতা, যা প্রথম প্রদর্শনীর পরে উত্থাপিত হয়েছিল, সমালোচনার দিকে মনোনিবেশ করেছিল যে বেলিনিকে অপেরার জন্য সঙ্গীত লেখার পরিবর্তে প্রিমিয়ারের আগে প্রায়শই রাস্তায় দেখা যেত। এর কিছু যোগ্যতা থাকতে পারে কারণ সুরকার এবং গ্রন্থকার উভয়ই কিছুটা বিলম্বিত ছিলেন, গায়কদের সাথে কাজ করতে সক্ষম হওয়ার জন্য এবং তাদের কণ্ঠস্বরের বৈশিষ্ট্য অনুসারে সংগীত সেট করার জন্য যতটা সম্ভব এবং যতক্ষণ সম্ভব কাজ করতে বিলম্ব করেছিলেন, এটি 19 শতকের একটি অস্বাভাবিক অনুশীলন নয়। 17ই এপ্রিল ইনডেন্ডেন্ট কাউন্ট সানভিতালের অনুরোধ, "আমাদের প্রতিলিপিকারদের কেন অলস রাখা হয়েছে তার কারণ আমাকে জানানোর জন্য", থিয়েটারের পরিচালনাকে সন্তুষ্ট করার জন্য খুব বেশি সাড়া পায়নি, তবে শেষ পর্যন্ত, উভয় পুরুষই কাজে নেমে সময়মতো শেষ করেছিলেন, যদিও লালান্দের দেরিতে আগমনের কারণে প্রিমিয়ারটি চার দিন বিলম্বিত হয়েছিল। 19শ শতাব্দীর পারফরম্যান্স ইতিহাস এই অপেরার মাধ্যমে বেলিনি "একটি অদ্যাবধি উজ্জ্বল কর্মজীবনের প্রথম গুরুতর বিপর্যয়ের" মুখোমুখি হন। বেশ কয়েকটি কারণ সামনে রাখা হয়েছেঃ লিপম্যান এবং ম্যাকগুইয়ার নোট, এর কারণ ছিল "বেলিনি এই উদ্যোগের জন্য খুব কম উৎসাহ দেখিয়েছিলেন"। আরেকজন লেখক এটিকে রসিনির সঙ্গীতের প্রতি পারমার ঐতিহ্যগত ভালবাসা এবং পক্ষপাতিত্বের জন্য দায়ী করেছেন, অন্যদিকে আরেকজন উল্লেখ করেছেন যে সুরকারের সংমিশ্রণটি ক্রমাগত শহরের চারপাশের ক্যাফেতে দেখা যায় (যখন এটি ধরে নেওয়া হয়েছিল যে তাঁর রচনা করা উচিত ছিল) এবং রোমানির সমস্ত অপারেগারদের দেওয়া মুদ্রিত লিব্রেটোতে ভলতেয়ারকে মানিয়ে নেওয়ার অসুবিধাগুলির একটি দীর্ঘ ব্যাখ্যা অন্তর্ভুক্ত ছিল। তাঁর নিজের কাজের সমালোচনা করে, লিব্রেটিস্ট বলেছিলেনঃ "শৈলীটি আরও সতর্ক হওয়া উচিত ছিল, এবং এখানে এবং সেখানে, বাক্যাংশ এবং ধারণার নির্দিষ্ট পুনরাবৃত্তি সম্পাদনা করা উচিত ছিল।" একই সময়ে, তিনি উল্লেখ করেছিলেন যে, এখন সেই পদগুলিতে সঙ্গীত রচনা করা হয়েছে, "ইতিমধ্যে যা করা হয়েছিল তা নিয়ে আমাকে ফিরে যাওয়ার অনুমতি দেওয়া হয়নি; এবং কবিতা ও সঙ্গীত এক মাসেরও কম সময়ে শেষ হয়েছিল।" এই স্বল্প সময়ের মধ্যে, যা 19 শতকের ইতালির কিছু সুরকারের জন্য অস্বাভাবিক ছিল না, বেলিনির ইল পিরাটা লিখতে যে মাসগুলি লেগেছিল এবং তার পছন্দের সাথে তুলনা করে, কারণ তিনি তার পরবর্তী অপেরা লিখেছিলেন, যাতে কাজ করার জন্য একটি দীর্ঘ সময়সীমা ছিল। সংবাদমাধ্যমের প্রতিবেদনে সাধারণ ধারণা দেওয়া হয়েছিল যে, সামগ্রিকভাবে, সঙ্গীত দুর্বল ছিল, যদিও কিছু সংখ্যা এবং ত্রয়ী পছন্দ করা হয়েছিল। তবে, সুরকার সামান্য হলেও বেশিরভাগ ক্ষেত্রেই গায়কদের প্রশংসা করা হত। অপেরাটি আটটি পারফরম্যান্স পেয়েছিল, তারপরে 1836 সালে ফ্লোরেন্সে কিছু খারাপভাবে গৃহীত হয়েছিল, যেখানে গ্যাজেট্টা ডি ফায়ারঞ্জের পর্যালোচক উল্লেখ করেছেন যে "জাইরা মঞ্চে উপস্থিত ছিলেন, তবে তাকে audience.shouted করেছিলেন এবং তিনি হারেমে ফিরে এসেছিলেন" এবং তারপরে এটি 1976 সাল পর্যন্ত অদৃশ্য হয়ে যায়। বেলিনি পরে তাঁর পরবর্তী অপেরা আই ক্যাপুলেটি ই আই মন্টেচির জন্য জায়রার সঙ্গীতের উল্লেখযোগ্য অংশগুলি পুনরায় ব্যবহার করেছিলেন, যা 1830 সালের মার্চ মাসে এর প্রিমিয়ার পেয়েছিল। জায়রার ফ্লোরেন্স পুনরুজ্জীবন ছাড়া, 140 বছর ধরে এর কোনও পরিবেশনা দেওয়া হয়নি। যাইহোক, 1976 সালের 1লা এপ্রিল ক্যাটানিয়ার টিএট্রো মাসিমো বেলিনিতে রুবিনো প্রফেটার পুনর্গঠনে রেনাটা স্কটো এবং জর্জিও ল্যাম্বার্টি সহ একটি কাস্টের সাথে জাইরা পুনরুজ্জীবিত হয়েছিল। এবং আবার 1990 সালের সেপ্টেম্বরে কাটিয়া রিসিয়ারেলি এবং রামন ভার্গাসের সাথে। দুটি প্রযোজনাই রেকর্ড করা হয়েছিল। 2006 সালে জার্মানির গেলসেনকির্চেনের মিউজিক থিয়েটার ইম রেভিয়ারে এবং 2009 সালে ফ্রান্সের ফেস্টিভাল ডি রেডিও ফ্রান্স এট মন্টপিলিয়ারে একটি কনসার্ট পারফরম্যান্স হিসাবে উপস্থাপনা ছিল। এছাড়াও, এটি 2013 সালে ইতালির মার্টিনা ফ্রাঙ্কায় ফেস্টিভাল ডেলা ভ্যালে ডি 'ইট্রিয়ায় মঞ্চস্থ হয়েছিল। ভূমিকার সারসংক্ষেপ স্থানঃ জেরুজালেম সময়ঃ 14শ/15শ শতাব্দীর আইন 1ম দৃশ্য 1ঃ সুলতানের হারেমের দিকে যাওয়ার একটি গ্যালারি সুলতান অরোসম্যান এবং অনাথ খ্রিস্টান ক্রীতদাস মেয়ে জায়রার মধ্যে আসন্ন বিবাহ নিয়ে সুলতানের দরবারে উদযাপন করা হয়। কিন্তু একজন খ্রিস্টান মহিলার প্রতিষ্ঠাকে অপবিত্র বলে বিবেচনা করে তাঁর কয়েকজন দরবারী এই বিয়েতে বিরক্তি প্রকাশ করেন। কোরাসমিনো, সুলতানের উজির এমন একটি উপায় খোঁজার শপথ করেন যাতে এটি না ঘটে। জাইরা নিজে খুশি, কিন্তু আরেকটা ক্রীতদাস মেয়ে ফাতিমা তাকে মনে করিয়ে দেয় যে, বিয়ের পর তাকে তার ধর্ম ত্যাগ করতে হবে, এবং এর ফলে জাইরা ঘোষণা করে যে, তারপর থেকে তার ধর্ম হবে ভালবাসার। যখন সুলতান আবির্ভূত হন, তখন প্রত্যেকে তাদের পারস্পরিক ভালবাসা প্রকাশ করেন। ফরাসী নেরিস্টানো, একজন প্রাক্তন দাস, এখনও বন্দী দশজন ফরাসি নাইটের মুক্তির জন্য আবেদন করতে ফ্রান্স থেকে ফিরে এসেছেন। ওরোসম্যান দ্রুত সমস্ত বন্দীদের মুক্তি দিতে রাজি হন, যাদের সংখ্যা প্রায় একশো, কিন্তু যুবরাজ লুসিগনানোকে ধরে রাখার জন্য জোর দেন, যাকে তিনি মৃত্যুদণ্ড দিয়েছেন। জাইরা লুসিগনানোকে তার মৃত্যুদণ্ড থেকে মুক্তি দেওয়ার জন্য আবেদন করে। দৃশ্য 2: বন্দীদের কোষে নিয়ে যাওয়া একটি ভূগর্ভস্থ কারাগার নেরেস্টানো এবং জাইরা বন্দীদের কোষে গিয়ে ফরাসি নাইটদের দেখতে যায় যাদের মুক্তি দেওয়া হবে। সেখানে তারা যুবরাজ লুসিগনানোকে দেখতে পায়, যিনি এই দম্পতিকে দেখে, প্রকৃতপক্ষে তাদের তার দীর্ঘ-হারানো সন্তান হিসাবে স্বীকৃতি দেন, যাদেরকে সিরিয়ার সাথে যুদ্ধের সময় বন্দী করা হয়েছিল। জাইরা লুসিগনানোর এই উদ্বেগে বিচলিত হয় যে তাকে অবশ্যই তার ধর্ম ত্যাগ করতে হবে এবং যদিও তাকে ডেকে পাঠানো হয়, তবুও সে এই পদক্ষেপ এড়াতে তার যথাসাধ্য চেষ্টা করার প্রতিশ্রুতি দেয়। দৃশ্য 3: সুলতানের হারেম ফরাসি বন্দীদের কোরাসমিনোর উদ্বেগ সত্ত্বেও চলে যাওয়ার আদেশ দেওয়া হয় যে তারা ফ্রান্সে পৌঁছলে তাদের দুর্বল শারীরিক অবস্থা ভালভাবে গ্রহণ করা হবে না। ওরোসম্যান জাইরাকে নারাস্তানোকে বিদায় জানানোর অনুমতি দেয়, কিন্তু সে বিরক্ত হয় কারণ সে দুজনের মধ্যে সম্পর্কের ভুল ব্যাখ্যা করে, বিশেষ করে যখন জাইরা বিয়েটি সংক্ষিপ্ত সময়ের জন্য পিছিয়ে দেওয়ার জন্য বলে। ওরোসম্যান ঘোষণা করেন যে প্রেমে তাঁর প্রতিদ্বন্দ্বী যে কোনও ব্যক্তিকে তিনি হত্যা করবেন। আইন 2 দৃশ্য 1: জায়রার কোয়ার্টার ফাতিমা জায়রাকে ওরোস্মানকে বিয়ে না করতে এবং তার ধর্ম ত্যাগ না করতে রাজি করানোর চেষ্টা করে। সুলতান প্রবেশ করলে জাইরা তার বিয়ে পিছিয়ে দেওয়ার জন্য অনুরোধ করে; সেই সময়, সে তাকে কেন তা বলার প্রতিশ্রুতি দেয়। উদারভাবে সে রাজি হয়। দৃশ্য 2: ফরাসি নাইটদের সেলের কাছে কাউন্ট লুসিগনানো সবেমাত্র মারা গেছেন এবং সুলতান ফরাসি নাইটদের পূর্ণ খ্রিস্টান সম্মানের সাথে তাকে দাফন করার অনুমতি দেন এবং তারপরে নাইটদের তাদের জাহাজে নিয়ে যেতে হয়। যাইহোক, সবাই অসন্তুষ্ট হয় যখন তারা জানতে পারে যে জাইরা অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ায় যোগ দিতে পারবে না, কারণ তারা সেই সময়ে তাকে অপহরণ করার পরিকল্পনা করেছিল। দৃশ্য 3: হারেম কোরাসমিনো নেরেস্তানোর প্রেমে উপস্থিত হয়ে জায়রার বিশ্বাসঘাতকতার প্রমাণ খুঁজে পেয়েছে। ভাইয়ের কাছ থেকে বোনের কাছে একটি চিঠি আটকানোর মাধ্যমে এটি তার কাছে পৌঁছেছে যাতে সে দাবি করে যে সে সেই রাতে বাগানে তার সাথে দেখা করবে অন্যথায় সে বলে যে সে আত্মহত্যা করবে। তিনি এই তথ্য ওরোসম্যানের সাথে ভাগ করে নেন যিনি সম্মত হন যে বার্তাটি তার কাছে পৌঁছানো উচিত। চিঠিটি পড়ার সময় দ্বন্দ্বপূর্ণ আবেগ জাইরাকে অভিভূত করে। সেই মুহুর্তে, সে একটি অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ার শব্দ শুনতে পায় এবং বারান্দা থেকে তাকিয়ে বুঝতে পারে যে তার বাবা মারা গেছেন, অজ্ঞান হয়ে পড়ে যায়, এমন একটি কাজ যা অন্যান্য দাস এবং রক্ষীদের বিস্মিত করে। দৃশ্য 4: রাতে হারেম বাগানগুলি কোরাসমিনোর সাথে বাগানে লুকিয়ে থাকে। তারা জায়রার আগমনের জন্য অপেক্ষা করছে। যখন সে তা করে, ফাতিমার সাথে, নেরেস্টানো উপস্থিত হয় এবং তার কাছে, সে ওরোসম্যানের প্রতি তার ভালবাসা ত্যাগ করে এবং তার সাথে তার স্বদেশে ফিরে যাওয়ার ইচ্ছা প্রকাশ করে। ঈর্ষার বশে সুলতান জায়রার দিকে ছুটে যায় এবং তাকে মারাত্মকভাবে ছুরিকাঘাত করে। মারা যাওয়ার সময়, সে নেরেস্তানোর সাথে তার সম্পর্ক ব্যাখ্যা করে যেখানে শোকার্ত ওরোসম্যান, সবাইকে চলে যাওয়ার আদেশ দিয়ে, নিজের হৃদয়ে ছুরিকাঘাত করে। রেকর্ডিং রেফারেন্স নোট উদ্ধৃত উৎস কিম্বেল, ডেভিড (2001), "জাইরা", হোল্ডেন, আমান্ডা (এড। ), দ্য নিউ পেঙ্গুইন অপেরা গাইড, নিউ ইয়র্কঃ পেঙ্গুইন পুটনাম। গ্যালাতোপোলোস, স্টেলিওস (2002), বেলিনিঃ লাইফ, টাইমস, মিউজিকঃ 1801-1835। লন্ডন, স্যাঙ্কচুয়ারি পাবলিশিং লিমিটেড. লিপম্যান, ফ্রেডরিখ; ম্যাকগুইয়ার, সাইমন (1998), স্ট্যানলি স্যাডিতে "বেলিনি, ভিনসেনজো", (এড। ), দ্য নিউ গ্রোভ ডিকশনারি অফ অপেরা, খণ্ড। এক, পৃ. 389-397। লন্ডনঃ ম্যাকমিলান পাবলিশার্স, ইনকর্পোরেটেড. অসবর্ন, চার্লস (1994), দ্য বেল ক্যান্টো অপেরাস অফ রসিনি, ডোনিজেটি, এবং বেলিনি, পোর্টল্যান্ড, ওরেগনঃ আমাদেউস প্রেস। ওয়েইনস্টক, হারবার্ট (1971), বেলিনিঃ হিজ লাইফ অ্যান্ড হিজ অপেরাস, নিউ ইয়র্কঃ নোফ। অন্যান্য উৎস কাসা রিকোর্ডি (পাব। ), "ভিনসেনজো বেলিনি": তাঁর জীবনের রূপরেখা (ইংরেজিতে) এবং রিকোর্ডি দ্বারা ricordi.it-এ প্রকাশিত তাঁর কাজের সমালোচনামূলক সংস্করণের তালিকা। সংগ্রহের তারিখ 13 ডিসেম্বর 2013। ম্যাগুইয়ার, সাইমন; এলিজাবেথ ফোর্বস (1998), "জাইরা", স্ট্যানলি স্যাডিতে, (এড। ), দ্য নিউ গ্রোভ ডিকশনারি অফ অপেরা, খণ্ড। চার, পৃ. 1202-1203। লন্ডনঃ ম্যাকমিলান পাবলিশার্স, ইনকর্পোরেটেড. ওরি, লেসলি (1973), বেলিনি (দ্য মাস্টার মিউজিশিয়ানস সিরিজ), লন্ডনঃ জে. এম. ডেন্ট, লিমিটেড. রোসেলি, জন (1996), দ্য লাইফ অফ বেলিনি, নিউ ইয়র্কঃ কেমব্রিজ ইউনিভার্সিটি প্রেস। থিয়েলে, জিন; থিয়েলে, জিন-ফিলিপ (2013), বেলিনি, প্যারিসঃ অ্যাক্টেস সুদ। উইলিয়ার, স্টিফেন এস (2002), ভিনসেনজো বেলিনিঃ এ গাইড টু রিসার্চ। রুটলেজ। এবং books.google.com-এ। জাকারিয়াসেন, উইলিয়াম (মার্চ 1997), "রেকর্ডিং রিভিউঃ বেলিনিঃ জাইরা" অপেরা নিউজ। 28 জানুয়ারী 2009-এ সাবস্ক্রিপশনের মাধ্যমে অ্যাক্সেস করা হয়েছে। বাহ্যিক লিঙ্ক জাইরা, অপেরা টুডে জায়রার সারসংক্ষেপ, লিব্রেটো (ইতালীয় ভাষায়) অপেরাস অপেরাস লেভান্ট ইতালীয়-ভাষার অপেরাস অপেরাসে সেট করা ভিনসেনজো বেলিনি 1829 অপেরাস অপেরাস ফেলিস রোমানির ভলতেয়ার লিব্রেটির কাজের উপর ভিত্তি করে অপেরাস নাটকের উপর ভিত্তি করে