Option (music magazine)
অপশন (সাবটাইটেল মিউজিক অল্টারনেটিভস, তারপর মিউজিক কালচার) মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের ক্যালিফোর্নিয়ার লস অ্যাঞ্জেলেস ভিত্তিক একটি সঙ্গীত পত্রিকা ছিল। এটি একটি আন্তর্জাতিক সাবস্ক্রিপশন বেসের জন্য স্বাধীন, ভূগর্ভস্থ এবং বিকল্প সঙ্গীত এবং একাধিক সঙ্গীত ঘরানার অন্তর্ভুক্ত ছিল। এর মুদ্রণ শুরু হয় 1985 সালে এবং শেষ হয় 1998 সালে। ইতিহাস মূলত অপশন নামে পরিচিত, এটি, সাউন্ড চয়েস সহ, জন ফস্টার এবং লস্ট মিউজিক নেটওয়ার্ক দ্বারা প্রকাশিত পূর্ববর্তী সঙ্গীত ম্যাগাজিন ওপি-এর দ্বৈত উত্তরসূরি ছিল এবং এর বৈচিত্র্যময় সুযোগ এবং ক্যাসেট সংস্কৃতির মাঝে ডিআইওয়াই সঙ্গীতশিল্পীদের প্রচার প্রদানের ক্ষেত্রে এটি যে ভূমিকা পালন করেছিল তার জন্য পরিচিত। যখন ফস্টার মাত্র ছাব্বিশটি সংখ্যার পরে ওপি শেষ করেন, তখন তিনি একটি সম্মেলন করেন, ম্যাগাজিনের সংস্থানগুলি চালিয়ে যেতে আগ্রহী দলগুলিকে প্রদান করেন; পরিচারক সাংবাদিক ডেভিড সিয়াফার্ডিনি সাউন্ড চয়েস শুরু করেন, যখন স্কট বেকার, রিচি আনটারবার্গারের সাথে, অপশন প্রতিষ্ঠা করেন। যেখানে সাউন্ড চয়েসকে স্বল্প বাজেটের এবং "বিশৃঙ্খল" প্রকাশনা হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছিল, অপশনকে ঠিক শুরুতে একটি "মুনাফা অর্জনের অপারেশন" হিসাবে চিহ্নিত করা হয়েছিল, যার অর্থ সদ্য প্রতিষ্ঠিত স্পিনের সাথে প্রতিযোগিতা করা। ম্যাগাজিনটি একটি ছোট প্রেস প্রকাশনা হিসাবে শুরু হয়েছিল, যা মিউজিক লাইব্রেরি অ্যাসোসিয়েশনের নিউ মিউজিক পিরিয়ডিক্যালস রিভিউ দ্বারা "রক, জ্যাজ, শাস্ত্রীয় এবং বৈদ্যুতিন রূপগুলিকে অন্তর্ভুক্ত করে" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমস ইন্ডি মিউজিক রিলিজের কভারেজের প্রতি তার উৎসর্গের কথা উল্লেখ করেছে, প্রতিটি সংখ্যায় "শত শত" পর্যালোচনা রয়েছেঃ "কোনওভাবেই সমস্ত রক নয়, তবে পাঙ্ক রকের আগে অপশনের অস্তিত্ব কল্পনা করা কঠিন"। ম্যাগাজিনটি এক সময়ে 40-50 অবৈতনিক পর্যালোচকদের ব্যবহার করত, যাদের মধ্যে কয়েকজন পেশাদার সমালোচক ছিলেন। একটি প্রদত্ত সংখ্যার সঙ্গীতজ্ঞদের মধ্যে ছিলেন "নিউ অরলিন্সের প্রোটো-জ্যাজ পোশাক ডার্টি ডজেন ব্রাস ব্যান্ড এবং ব্লুজম্যান ওয়াল্টার" ওল্ফম্যান "ওয়াশিংটন; ভারতীয় পপ-ঐতিহ্যবাদী নাজমা আখতার; অগ্রগামী সুরকার এবং পিয়ানোবাদক সেসিল টেলর; যুগোস্লাভিয়ার আদর্শিক রকার্স, লাইবাচ; টেক্সাস আরএন্ডবি অভিজ্ঞ ডগ স্যাম; ব্রিট ড্যান্স ফাঙ্কেটার্স ওল্ফগ্যাং প্রেস"। বেকারের মতে, ফ্র্যাঙ্ক জাপ্পা এবং সিউক্সসি এবং বানশির মতো প্রচ্ছদ বিষয়গুলি "খুব বেশি পরিচিত" কিনা তা নিয়ে সম্পাদকরা বিবেকের সাথে বিতর্ক করেছিলেন। 1980-এর দশকের শেষের দিকে, ধারা বা জাতীয়তা নির্বিশেষে বিকল্প এবং ভূগর্ভস্থ সঙ্গীত দৃশ্যের কভারেজের জন্য অপশন খ্যাতি অর্জন করেছিল। সান ফ্রান্সিসকো ক্রনিকল এটিকে "মূলধারার বাইরে যে কোনও জায়গা থেকে সঙ্গীত কভার করার ক্ষেত্রে" "আজকের মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের শীর্ষ সর্বাত্মক সঙ্গীত ম্যাগাজিন" বলে অভিহিত করেছে এবং দ্য ওয়াশিংটন পোস্ট এটিকে "সমসাময়িক সঙ্গীতের বিস্তৃত বর্ণালীর" জন্য "সেরা" বলে অভিহিত করেছে। 1989 সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বাইরে 26টি দেশে ম্যাগাজিনের গ্রাহক ছিল। বিজ্ঞাপন বিভাগটি মূলত ছোট রেকর্ড লেবেলগুলির জন্য নিবেদিত ছিল; 1997 সালে, বেকার বলেছিলেন যে ম্যাগাজিনটি একটি ছোট প্রচলন (সেই সময়ে 27000) রাখার কারণে এই ধরনের সংস্থাগুলির জন্য বিজ্ঞাপন সাশ্রয়ী ছিল। 1995 সালে ম্যাগাজিনের একটি গ্রাফিকাল পুনরায় নকশা দেখা যায়, যা মূলত পাঠযোগ্যতার উন্নতির উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে। লোগো টাইপফেসটি ফ্রুটিগারে পরিবর্তিত হয়েছিল, অভ্যন্তরীণ পাঠ্যটি পূর্বে ব্যবহৃত আরও সারগ্রাহী মিশ্রণ থেকে গারামন্ড এবং ট্রিপলেক্সে সীমাবদ্ধ ছিল এবং সাবটাইটেলটি পরিবর্তে মিউজিক কালচারে পরিণত হয়েছিল। এই পরিবর্তনগুলি দশম বার্ষিকী সংখ্যায় (মার্চ/এপ্রিল 1995) ঘটেছিল। "বিকল্প" ট্যাগ অপসারণের বিষয়ে, সেই সংখ্যার সম্পাদকীয়তে এবং অন্যত্র, বেকার মন্তব্য করেছিলেন যে "বিকল্প" সংস্কৃতি এবং গণমাধ্যমে একটি "বিপণন প্ল্যাটফর্ম"-এ পরিণত হয়েছে, যা "জলাবদ্ধ" হয়ে পড়েছেঃ "বিকল্প" মানে "অন্য"-বা "সমস্ত"-সঙ্গীত হারিয়ে গেছে। " 1998 সালের জুলাই মাসে, বেকার ঘোষণা করেছিলেন যে আর্থিক বিষয় এবং অনলাইন প্রতিযোগিতার বিষয়গুলি বিবেচনা করার জন্য অপশনটি বিরতি নেবে; তবে, জুলাই/আগস্ট সংখ্যাটি তার শেষ সংখ্যা হিসাবে প্রমাণিত হয়েছিল। লস অ্যাঞ্জেলেস টাইমস পরে ম্যাগাজিনের সমাপ্তির জন্য 1990-এর দশকের মাঝামাঝি কাগজের দামের উত্থানের জন্য দায়ী করে, যা প্রকাশনার আকার সামঞ্জস্য করতে পারেনি। 2010 সালের 1লা মার্চ, 90-এর দশকের অপশন সম্পাদক মার্ক কেম্প-বেকারের সমর্থন ও উৎসাহ নিয়ে-মিডিয়া পরিচালক হারমান মারিন এবং তাঁর ভাই, শিল্প পরিচালক হুয়ান মিগুয়েল মারিন দ্বারা একটি নতুন অপশন দল একত্রিত করেন। গার্ল টক অ্যালবাম অল ডে-এর কেম্প-লিখিত পর্যালোচনা এবং মরক্কোর ফেজ ফেস্টিভাল অফ ওয়ার্ল্ড সেক্রেড মিউজিক থেকে তার প্রতিবেদন সহ কেবলমাত্র ওয়েবের প্রকাশনাটি ডিসেম্বরে চালু হয়েছিল। নতুন অপশনে নীল স্ট্রাউস, স্ট্যানলি বুথ এবং কারেন শোমারের মতো পূর্ববর্তী নাম লেখকদের পাশাপাশি তরুণ নবাগতদের ব্যবহার করা হয়েছিল এবং ব্যবহারকারীদের সঙ্গীত ও সাংস্কৃতিক সংলাপে অংশ নেওয়ার জন্য আমন্ত্রণ জানানো ইন্টারেক্টিভ বিভাগগুলি অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। ইয়ো লা টেঙ্গো, গার্ল টক এবং স্টিভ আর্ল-এই তিনটি হোমপেজের "প্রচ্ছদ" গল্পের পর 2011 সালের সেপ্টেম্বরে কেম্প ক্রিয়েটিভ লোফিং শার্লটের প্রধান সম্পাদক হিসাবে ফিরে আসার পর এটিও বিরতি নেয়। অপশনের প্রাথমিক সংখ্যাগুলি বর্ণানুক্রমিকভাবে গণনা করা হয়েছিলঃ যেহেতু ওপির ছাব্বিশটি সংখ্যাকে এ-জেড সংখ্যা দেওয়া হয়েছিল, তাই অপশনটি #A2 (এ-স্কোয়ার্ড) সংখ্যা থেকে শুরু করে প্রকাশিত হয়েছিল। সংখ্যা #S2 (এস-স্কোয়ার্ড) (মার্চ/এপ্রিল 1988) এই ব্যবস্থার অবসান ঘটায় এবং পরবর্তী সংখ্যাগুলি #20 থেকে গণনা করা হয়। সেই সময়ে সক্রিয় যুক্তি ছিল, যেহেতু অপশন বর্গ বর্ণমালার শেষের দিকে এগিয়ে যাচ্ছিল, মূল ওপি বর্ণমালার পুনরাবৃত্তি আবার বাদ দেওয়া, এবং এইভাবে ঘন অক্ষর এড়ানো। উপরন্তু, ওপি যেমন প্রতিটি সংখ্যার চিঠিটিকে একটি থিম হিসাবে ব্যবহার করে, সেই সংখ্যার চিঠি দিয়ে শুরু হওয়া সঙ্গীতশিল্পী এবং বিষয়গুলি নির্বাচন করে, অপশনের প্রাথমিক অক্ষরযুক্ত সংখ্যাগুলিও এই অনুশীলন চালিয়ে যায়। খুব প্রথম দিকের প্রচ্ছদগুলি অপশনের প্রথম দুটি অক্ষরকে বড় করে তুলে ওপি ম্যাগাজিনের সাথে সংযোগের উপর জোর দিয়েছিল। অপশনের প্রচ্ছদে একাধিকবার উপস্থিত শিল্পীদের মধ্যে রয়েছেন ব্রায়ান এনো, #E2 (ই-স্কোয়ার্ড) (নভেম্বর/ডিসেম্বর 1985) এবং #37 (মার্চ/এপ্রিল 1991); সোনিক ইয়ুথ, #G2 (জি-স্কোয়ার্ড) (মার্চ/এপ্রিল 1986) এবং #79 (মার্চ/এপ্রিল 1998); এবং মাংসের পুতুল, #R2 (আর-স্কোয়ার্ড) (জানুয়ারি/ফেব্রুয়ারি 1988) এবং #64 (সেপ্টেম্বর/অক্টোবর 1995)। #64 সংখ্যায় একটি অ-সঙ্গীত শিরোনাম ব্যানারও প্রদর্শিত হয়েছিল, যা সিজার রেনে আর্সে-এর মৃত্যু কভার করেছিল। চূড়ান্ত সংখ্যার প্রচ্ছদে, #81, ইলিয়ট স্মিথকে দেখানো হয়েছিল। সাবস্ক্রিপশন প্রণোদনা 1990-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে, অপশনে সাবস্ক্রিপশন সহ বিভিন্ন রেকর্ড লেবেল স্যাম্পলার সিডি অন্তর্ভুক্ত ছিল। এর মধ্যে রয়েছে পার্টিকল থিওরিঃ এ কমপেন্ডিয়াম অফ লাইটস্পিড ইনকার্সন্স অ্যান্ড সেমিয়টিক ওয়েপন্স ফ্রম ওয়ার্নার/রিপ্রাইজ (রিপ্রাইজ রেকর্ডস, 1993) এবং নো বল (4এডি, 1995)। স্টাফ স্কট বেকার 1980-এর দশকের মাঝামাঝি থেকে 1998 সাল পর্যন্ত অপশনের পুরো ইতিহাসের মালিক এবং প্রকাশক ছিলেন। তিনি একটি বিশ্বমানের, উদ্ভাবনী, সঙ্গীত পত্রিকা তৈরি করেছিলেন যা দ্রুত প্রতি-সংস্কৃতি এবং মূলধারার রক সঙ্গীত জগতের মধ্যে একটি বিশিষ্ট আইকন হয়ে ওঠে। বেশিরভাগ অন্যান্য প্রকাশকদের মতো নয়, বেকার তাঁর ম্যাগাজিনকে একটি জটিল জীব, গ্রাফিক শিল্প, সঙ্গীত, চিন্তাভাবনা এবং "সত্য" ইন্ডি সঙ্গীত দৃশ্যের জন্য ভূগর্ভস্থ গণ যোগাযোগের কাজ হিসাবে দেখেছিলেন। ব্যক্তিগত প্রচার পরিত্যাগ করে, তিনি ধীরে ধীরে নিজের ব্যক্তিগত এবং আধ্যাত্মিক বিবর্তনে আরও বেশি করে জড়িত হয়ে পড়েন, সঙ্গীত পত্রিকা ব্যবসায় ইন্টারনেটের ক্রমবর্ধমান প্রভাবকে প্রতিহত করেন। 1998 সালে বিকল্প প্রকাশনা এবং ইন্ডি সঙ্গীত বাজার উভয়ই মারাত্মকভাবে দুর্বল হতে শুরু করে, 80-এর দশকে যখন তিনি প্রথম ম্যাগাজিনটি শুরু করেছিলেন তখন সত্যিকারের স্বাধীন দৃশ্যগুলি আর ছিল না। অপশন বন্ধ হওয়ার পর থেকে বেকার একজন পূর্ণ-সময়ের শিল্পী হয়ে উঠেছেন। রিচি আনটারবার্গার 1985 থেকে 1991 সালের মাঝামাঝি পর্যন্ত সম্পাদক হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন এবং পরবর্তীকালে অলমিউজিকের একজন প্রধান অবদানকারী হয়ে ওঠেন। মার্ক কেম্প 1991 সাল থেকে সম্পাদক হিসাবে আনটারবার্গারের স্থলাভিষিক্ত হন, 1996 সালে রোলিং স্টোন দ্বারা সম্পাদক হিসাবে নিয়োগ না হওয়া পর্যন্ত। তাঁর উত্তরসূরি জেসন ফাইনকেও এক বছর পরে রোলিং স্টোন নিয়োগ করেছিল এবং আজ অবধি সেখানে রয়ে গেছে। স্টিভ অ্যাপলফোর্ড 1997 সালের বেশিরভাগ সময় জেসন ফাইনকে অনুসরণ করেছিলেন। এরপর জ্যেষ্ঠ সম্পাদক এরিক পেডারসেনের সহায়তায় নিজেই পত্রিকার শেষ দুটি সংখ্যা সম্পাদনা করেন বেকার। ক্রিস্টিন বেল 1980-এর দশকের শেষের দিকে জেরোক্সড শিট হিসাবে শুরু থেকে 1990-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে বয়সের আগমনের মধ্য দিয়ে অপশনের শিল্প পরিচালক ছিলেন, যা অবিশ্বাস্য শৈলী, অ্যাভেন্ট-গার্ডে বিন্যাস, ফটোগ্রাফি এবং তীক্ষ্ণ অনুভূতি তৈরি করেছিল যার জন্য ম্যাগাজিনটি বিখ্যাত হয়ে ওঠে। অপশন বেল যখন ম্যানুয়াল কম্পোজিটিং থেকে অ্যাপল-ভিত্তিক ডিজিটাল বিন্যাসে তৎকালীন শিল্প-ব্যাপী পরিবর্তনের অগ্রভাগে ছিলেন, তখন তাঁর যুগান্তকারী ডিজিটাল কম্পোজিটিং ম্যাগাজিনের নতুন চেহারা, বৃদ্ধি এবং সাফল্যে দুর্দান্ত ভূমিকা পালন করেছিল। অপশনের আগে, তিনি 80-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে লস অ্যাঞ্জেলেস-ভিত্তিক রক ম্যাগাজিনের শিল্প পরিচালক হিসাবে দায়িত্ব পালন করেছিলেন। 1995 সালে অপশন ছাড়ার পর, তিনি পরবর্তীকালে 60-এর দশকের মার্কিন নাগরিক অধিকার আন্দোলনের উপর লি লিউ-লির বহু-পুরস্কার-বিজয়ী ডকুমেন্টারি, অল পাওয়ার টু দ্য পিপল-এর সহ-প্রযোজক হন, যা 24টি দেশে সম্প্রচারিত হয়েছিল, যা এই বিষয়ে বিশ্বব্যাপী দেখা এবং প্রশংসিত কয়েকটি ডকুমেন্টারিগুলির মধ্যে একটি। তিনি এখন সমৃদ্ধ মিডিয়া, থ্রিডি মডেলিং, এইচডিটিভি এবং থ্রিডি ফিল্ম রেন্ডারিং, পাশাপাশি "পেটাফ্লপ স্কেল" বৈজ্ঞানিক গবেষণা ও উন্নয়ন এবং এইচপিসি-তে বিশেষজ্ঞ একটি উচ্চ-পারফরম্যান্স সুপার-কম্পিউটিং সংস্থা এসএফডিএম, আইএনসি-র পরামর্শদাতা হিসাবে কাজ করেন। বারবারা "বিক্স" জর্ডান 1980-এর দশকের শেষ থেকে 90-এর দশকের গোড়ার দিকে অপশনের সহকারী সম্পাদক হিসাবে দায়িত্ব পালন করেছিলেন। 1995 সালের জানুয়ারিতে, সোনিক অপশনস নেটওয়ার্ক ইউএইচএফ (আল্ট্রা হাই ফ্রিকোয়েন্সি) নামে একটি বিকল্প ফ্যাশন ম্যাগাজিন চালু করে, যা 1994 সালের জুন থেকে দুটি সংখ্যার পরিপূরক হিসাবে অপশনে অন্তর্ভুক্ত হয়। ম্যাগাজিনটি কিশোর থেকে 20 বছর বয়সীদের লক্ষ্য করে, সাশ্রয়ী মূল্যের মতো উদ্বেগের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে; প্রাথমিক সংখ্যাগুলি আরবান আউটফিটার্স আউটলেটে বিতরণ করা হয়েছিল। পরে, 1997 সালে, বেকার উৎক্ষেপণটিকে একটি ব্যর্থতা হিসাবে চিহ্নিত করেছিলেন। Option.FM Option.FM ছিল একটি বৈদ্যুতিন নৃত্য সঙ্গীত সংকলন অ্যালবাম যা 1998 সালে মুনশাইন রেকর্ডসের সাথে একত্রে প্রকাশিত হয়েছিল। ট্র্যাকগুলি মুনশাইনের সভাপতি স্টিভ লেভি এবং বেকার দ্বারা নির্বাচিত হয়েছিল, যারা অ্যালবামের লাইনার নোট লিখেছিলেন। একটি দ্বিতীয় খণ্ড, যা বছরের মধ্যে প্রকাশের পরিকল্পনা করা হয়েছিল, তা কখনই বাস্তবায়িত হয়নি। "ওয়েস্টওয়ে"-ডাব পিস্তল "আই অ্যাম দ্য ফ্রেশমাকা"-দ্য ফ্রেশমাকা "উই অল ওয়ান্ট টু বি ফ্রি" (স্কাল ভ্যালি ডাব)-ট্র্যাঙ্কুলিটি বাস "কেন?" (ডিজে ভাদিম রিমিক্স)-গাস গাস "ইউ ডোন্ট গেট মি" (আরবান টেকওভার মিক্স)-এস্পিরিটু "ফ্রিকোয়েন্সি 019"-স্নো "চিলড্রেন অফ সামার"-কালার ফিল্টার "ব্যালে মেচানিক"-ডিজে স্পুকি উইথ বুরো ব্যান্টন "বানানো 'স বার"-প্লাস্টিলিনা মোশ "হাফওয়ে অ্যারাউন্ড দ্য ওয়ার্ল্ড"-থিভেরি কর্পোরেশন "বিলি ক্লাব" (অরিজিনাল)-জাঙ্কি এক্সএল "ম্যাডনেস" (ডিজে দারা রিমিক্স)-কেওকি "নিয়ন রে"-ওয়ার্ল্ডক্যাট ক্যাসেট সংস্কৃতিতে রোজারো এন্ট্রিতে লুনাটিক ক্যালম নোটস রেফারেন্স এন্ট্রি 1970-1990-এর দশকে ক্যালিফোর্নিয়ায় 1985-এর প্রতিষ্ঠানগুলি ভেঙে যায়।