The Vision of the Twelve Goddesses
দ্য ভিশন অফ দ্য টুয়েলভ গডসেস ছিল জ্যাকোবিয়ান যুগের একটি মাস্ক, যা স্যামুয়েল ড্যানিয়েল লিখেছিলেন এবং 8 জানুয়ারী 1604 রবিবার সন্ধ্যায় হ্যাম্পটন কোর্ট প্যালেসের গ্রেট হলে পরিবেশিত হয়েছিল। স্টুয়ার্ট কোর্টের অন্যতম প্রাচীন মাস্ক, যখন নতুন রাজবংশ এক বছরেরও কম সময়ের মধ্যে ক্ষমতায় ছিল এবং স্পেনের সাথে শান্তি আলোচনায় নিবিড়ভাবে জড়িত ছিল, দ্য ভিশন অফ দ্য টুয়েলভ দেবী পরবর্তী চার দশকে অনুসরণ করা অনেক মাস্কের জন্য একটি নজির এবং একটি প্যাটার্ন হিসাবে দাঁড়িয়েছিল। নকশা এবং সঙ্গীত ঐতিহাসিক সূত্রে মাস্কের নকশাকারের নাম নথিভুক্ত করা হয়নি; কিছু পণ্ডিত যুক্তি দেখিয়েছেন যে তিনি ইনিগো জোন্স হতে পারেন, যিনি সম্প্রতি ডেনমার্কের ভাই চতুর্থ ক্রিশ্চিয়ানের অ্যানের রাজদরবার থেকে ইংল্যান্ডে ফিরে এসেছিলেন এবং তাই তার রাজসভার প্রতিষ্ঠার সাথে একটি সংযোগ ছিল। জোনসের পরবর্তী মাস্ক কাজের সাথে মঞ্চ সেটটির স্পষ্ট মিল ছিল; দ্য ভিশনের সেটটিতে একটি বড় পর্বত, পাশাপাশি হলের বিপরীত প্রান্তে একটি টেম্পল অফ পিস এবং একটি কেভ অফ স্লিপ ছিল। ডেনমার্কের প্রিভি পার্স অ্যাকাউন্টের অ্যানের মধ্যে প্রিন্স হেনরির সেবায় ইতালীয় সঙ্গীতশিল্পী আলফনসো ফেরাবোস্কোকে "গান তৈরির" জন্য অর্থ প্রদান অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। "রক" এবং "টেম্পল" বাজানো এবং নাচের জন্য নাম প্রকাশ না করা আরও 29 জন সঙ্গীতজ্ঞকে অর্থ প্রদান করা হয়েছিল। 1604 খ্রিষ্টাব্দের 1লা জানুয়ারি দ্য মাস্ক অফ ইন্ডিয়ান অ্যান্ড চায়না নাইটসের পর এটি ছিল মরশুমের দ্বিতীয় মাস্ক। 6ই জানুয়ারি রানীর উপস্থিতিতে স্কটিশ দরবারিদের দ্বারা একটি তলোয়ার নৃত্যের সাথে জড়িত একটি ছদ্মবেশ পরিবেশিত হয়েছিল, যা একটি স্প্যানিশ "ম্যাটাচিন"-এর সাথে তুলনীয় বলে মনে করা হয়। ড্যানিয়েলের লেখাটি ধ্রুপদী পৌরাণিক কাহিনীকে তুলে ধরেছে। উপস্থাপকেরা হলেন আইরিস, দ্য গ্রেস, একটি সিবিল এবং নাইট অ্যান্ড স্লিপের ব্যক্তিত্ব। (এই বক্তৃতামূলক ভূমিকাগুলি এমন ছেলে এবং পুরুষদের দ্বারা নেওয়া হয়েছিল যারা অভিজাত ছিলেন না বরং নিম্ন আদালতের কর্মী ছিলেন। দরবারের মুখোশগুলিতে অ্যারিস্টোক্রেটিক অংশগ্রহণকারীরা সাধারণত কথা বলার ভূমিকা গ্রহণ করতেন না।) যে সঙ্গীতশিল্পীরা কর্নেট বাজাতেন তারা ব্যঙ্গাত্মক পোশাক পরে থাকতেন। মাস্কে, নাইট উপস্থিত হয় এবং তার ছেলে স্লিপকে জাগিয়ে তোলে, যে তার দণ্ড দিয়ে দর্শকদের জন্য একটি দর্শন আহ্বান করে (এবং অবিলম্বে ঘুমিয়ে পড়ে)। আইরিস কৃত্রিম পর্বতের শীর্ষে উপস্থিত হয় এবং শান্তির মন্দিরে নেমে আসে, যেখানে সে সিবিলকে দেবীর আগমনের কথা বলে। গ্রেস পর্বতের চূড়ায় উপস্থিত হয় এবং নীচের মেঝেতে নেমে আসে, তারপরে বারো দেবী, তিন তিন করে নেমে, ব্যঙ্গাত্মক সংগীতে নেমে আসে। প্রতিটি দেবীকে অনুসরণ করে একজন মশাল বাহক, সোনার তারার সাথে সাদা পোশাক পরে। ডজন খানেক অভিজাত শান্তির মন্দিরে কুচকাওয়াজ করে যখন গ্রেসরা গান গায়; প্রধান নৃত্যগুলি শুরু হয়। সাম্প্রতিক ইউনিয়ন অফ ক্রাউনস অফ ইংল্যান্ড এবং স্কটল্যান্ডের ইঙ্গিতের মধ্যে, ভেনাস ডেনমার্কের অ্যানকে "অ্যামিটির সমস্ত সংমিশ্রণ স্কার্ফ" দিয়েছিলেন। অপেক্ষারত স্কটিশ মহিলা, নটিংহামের কাউন্টেস মার্গারেট স্টুয়ার্ট, কনকর্ডিয়া বাজিয়েছিলেন, জাতীয় লাল এবং সাদা রঙের পোশাক পরেছিলেন, আঁটসাঁট হাতের যন্ত্র দিয়ে সূচিকর্ম করেছিলেন, শান্তির মন্দিরে আংশিক রঙের গোলাপ উপহার দিয়েছিলেন। টেথিসকে সমুদ্রের দেবী হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছিল যিনি আধিপত্যকে ঘিরে রেখেছিলেন। অভিনয়টিতে ডেনমার্কের অ্যান, রাজা প্রথম জেমসের রানী স্ত্রী এবং রানীর এগারো জন মহিলা অপেক্ষারত ছিলেন। তারা ধ্রুপদী দেবী হিসাবে পরিহিত ছিল এবং মুখোশ পরে নাচছিল; কৌতূহলজনকভাবে, রানী দেবতাদের রানী জুনোর সুস্পষ্ট ভূমিকা গ্রহণ করেননি, বরং পাল্লাস অ্যাথেনার ভূমিকা গ্রহণ করেছিলেন। ডজনখানেক অভিজাত অংশগ্রহণকারী এবং তাদের ভূমিকা ছিলঃ রানী অ্যান. সাফোকের পালাস কাউন্টেস. হার্টফোর্ডের জুনো সি. বেডফোর্ডের ডায়ানা সি.. ডার্বির ভেস্তা সি. নটিংহামের প্রসেরপাইন সি. কনকর্ডিয়া লেডি রিচ. ভেনাস লেডি হ্যাটন. ম্যাকারিয়া লেডি ওয়ালসিংহাম. অ্যাস্ট্রিয়া সুসান ভেরে. ফ্লোরা ডরোথি হেস্টিংস. সেরেস এলিজাবেথ হাওয়ার্ড। মহিলাদের পোশাক এবং সরবরাহকারীরা ছিল দুর্দান্তঃ "জুনো" সোনার মুকুট সহ স্বর্ণ ও ময়ূরের পালক দিয়ে সূচিকর্ম করা "আকাশ রঙের ম্যান্টল" পরেছিলেন; "ডায়ানা" একটি "সবুজ ম্যান্টল" পরেছিলেন যা রূপালী অর্ধচন্দ্র দিয়ে সূচিকর্ম করা ছিল, তার উপর মুক্তোর একটি ক্রোসেন্ট ছিল। মৃত রানী এলিজাবেথের পোশাক লুঠ করে পোশাক তৈরি করা হয়েছিল। আরবেলা স্টুয়ার্ট রিপোর্ট করেছেন যে ডেনমার্কের অ্যান কাপড় বেছে নেওয়ার জন্য অড্রে ওয়ালসিংহাম এবং লেডি সাফোককে পাঠিয়েছিলেন। ডাডলি কার্লেটনের মতে, পুরনো গাউনগুলি দেবীদের জন্য সূচিকর্মযুক্ত সাটিন, রৌপ্যের কাপড় এবং সোনার কাপড় সরবরাহ করত। এমনকি এই মিতব্যয়িতা সত্ত্বেও, মাস্কটি মঞ্চস্থ করতে দুই থেকে তিন হাজার পাউন্ডের মধ্যে খরচ হয়। লেডি পেনেলোপ রিচ মাস্কে উপস্থিত হওয়ার সময় 20,000 পাউন্ড মূল্যের গহনা পরেছিলেন বলে জানা গেছে-যদিও রানী তাকে ছাড়িয়ে গিয়েছিলেন, যিনি রত্নগুলিতে পুরোপুরি 100,000 পাউন্ড খেলতেন। (স্টুয়ার্ট যুগে এই ধরনের চরম প্রদর্শন রাজসভার মুখোশগুলির বৈশিষ্ট্য হয়ে ওঠে এবং জনসাধারণের বিস্তৃত অংশের দ্বারা বিতর্ক এবং গভীর অস্বীকৃতির কেন্দ্রবিন্দু ছিল।) অ্যান একটি বর্শা বহন করেছিলেন এবং একটি হেলমেট এবং একটি টিউনিক পরেছিলেন, যা কামান এবং যুদ্ধের অস্ত্র দিয়ে সূচিকর্ম করা ছিল, যা হাঁটুর ঠিক নীচে শেষ হয়েছিল, যা সেই সময়ের জন্য বেশ উদ্ভাবন ছিল। আদালতের কৌতুকবিদ ডাডলি কার্লটন যেমন বলেছিলেন, "তার জামাকাপড় হাঁটুর এত নীচে ছিল না যে আমরা দেখতে পাব যে একজন মহিলার পা এবং পা উভয়ই ছিল যা আমি আগে কখনও জানতাম না।" মাস্কের বিবরণগুলি দেখায় যে মেরি মাউন্টজয় (শেক্সপিয়ারের বাড়িওয়ালা) রানীর জন্য একটি হেলমেট সরবরাহ করেছিলেন; জেমস ডানকান, দর্জি, রানির পোশাক তৈরি করেছিলেন; মিসেস রজার্স "টায়ার" বা শিরস্ত্রাণ তৈরি করেছিলেন; ক্রিস্টোফার শয়ে ছিলেন সূচিকর্মকারী; টমাস কেন্ডাল পেশাদারদের জন্য পোশাক সরবরাহ করেছিলেন; রিচার্ড ফ্রেঞ্চ, হ্যাবারডাসার, দেবীর ম্যান্টলের জন্য কাপড় সরবরাহ করেছিলেন; উইলিয়াম কুকসবেরি শিরস্ত্রাণের জন্য পালক সরবরাহ করেছিলেন; টমাস উইলসন রানির জুতো এবং বাসকিন তৈরি করেছিলেন; এডওয়ার্ড ফেরেস, ড্রেপার; জর্জ হার্ন চিত্রশিল্পী ছিলেন; উইলিয়াম পোর্টিংটন ছুতোর মিস্ত্রি ছিলেন এবং মন্দির ও শিলা তৈরি করেছিলেন; রবার্ট পেইন কিছু পেশাদার অভিনেতার দায়িত্বে ছিলেন; অড্রে ওয়ালসিংহাম এবং এলিজাবেথ ট্রে দরবারি রজার উইলব্রাহাম 1604 সালের জানুয়ারিতে আদালতে বিনোদন এবং তাদের খরচ সম্পর্কে তাঁর ছাপের একটি সারসংক্ষেপ লিখেছিলেন, "রাজা জেমস হ্যাম্পটনে তাঁর দরবারে ছিলেন, যেখানে ফরাসি, স্প্যানিশ এবং পোলনীয় রাষ্ট্রদূতরা পৃথকভাবে ভোজ গ্রহণ করেছিলেন, তলোয়ার দিয়ে অনেক নাটক ও ডনস, ইংরেজ ও স্কটিশ প্রভুদের একটি মুখোশ, রানীর মেইস্টি দ্বারা অন্যটি এবং তার চেম্বারের আরও এগারো জন মহিলা দেবী হিসাবে উপহার প্রদান করেছিলেন। এই মুখোশগুলির, বিশেষত শেষটির, দাম £2000 বা £3000, অপেরেলস, বিরল সঙ্গীত, সূক্ষ্ম গান এবং রত্নগুলিতে সবচেয়ে ধনী £20,000, যা আমার মতে সবচেয়ে কম, এবং তার ম্যাজেস্টির জন্য [রত্ন] £100,000, ক্রিসমাসের পরে রাজা এবং 8 বা 9 জন প্রভুরা সেই দেবীদের সম্মানের জন্য রিংয়ে দৌড়াচ্ছিলেন এবং তারপরে তারা সবাই একসঙ্গে প্রাইভেটলি ভোজ করেছিলেন। মাস্কে কূটনৈতিক উপস্থিতি অত্যন্ত লোভনীয় ছিল এবং আদালতের বিদেশী রাষ্ট্রদূতদের মধ্যে বিতর্কের কারণ হয়ে উঠেছিল-আরেকটি উপাদান যা ভবিষ্যতের মাস্কের বৈশিষ্ট্য হয়ে উঠবে। প্রতিযোগিতাটি এতটাই তীব্র ছিল যে ফরাসি রাষ্ট্রদূত, বিউমন্টের কাউন্ট, ক্রিস্টোফ ডি হারলে, প্রকৃতপক্ষে তার স্প্যানিশ প্রতিপক্ষ হুয়ান ডি তাসিস, ভিলামেডিয়ানার 1ম কাউন্টকে রাজার উপস্থিতিতে হত্যা করার হুমকি দিয়েছিলেন যদি তাকে আমন্ত্রণ না জানানো হয়। পরিবর্তে ফরাসি রাষ্ট্রদূতকে স্কটিশ মাস্কারেড বা তলোয়ার নাচ এবং রানির উপস্থিতিতে একটি নাটকে আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল এবং আদালতের প্রটোকল অনুসারে স্প্যানিশ রাষ্ট্রদূত তার ফরাসি প্রতিপক্ষের অনুপস্থিতিতে রানির মাস্কে উপস্থিত থাকা উপযুক্ত বলে মনে করেছিলেন। মাস্কে ভিলেমেডিয়ানাকে বেডফোর্ডের কাউন্টেস লুসি নাচতে নিয়ে যায় এবং সুসান ডি ভেরে পোলিশ রাষ্ট্রদূত স্ট্যানিস্লাস সিকোভস্কি ডি ভয়েসলানিসের সাথে নাচতে থাকে। ভিলেমেডিয়ানা মাস্কের একটি লিপি তৃতীয় ফিলিপের কাছে পাঠিয়েছিল। 1604 সালে বই বিক্রেতা এডওয়ার্ড অ্যালডে এই মাস্কের জন্য ড্যানিয়েলের লেখা প্রকাশ করেন। এটি একটি অননুমোদিত এবং ত্রুটিপূর্ণ মুদ্রণ ছিল; ড্যানিয়েল একই বছরে স্টেশনার সাইমন ওয়াটারসন দ্বারা জারি করা একটি অনুমোদিত এবং সঠিক অক্টাভো সংস্করণ দিয়ে এটির পাল্টা করেছিলেন। সেই সংস্করণে ড্যানিয়েল তাঁর পৃষ্ঠপোষক, বেডফোর্ডের কাউন্টেস লুসি রাসেলের কাছে কাজটি উৎসর্গ করেছিলেন, যিনি তাঁকে এই কাজের জন্য রানী অ্যানের কাছে সুপারিশ করেছিলেন; 210 লাইনের এই উৎসর্গটি ইংরেজি রেনেসাঁ নাটকের দীর্ঘতম। পাঠ্যটি 1623 সালে কোয়ার্টোতে পুনরায় মুদ্রিত হয়েছিল। এরপরে ড্যানিয়েল মুখোশ থেকে ভাল কাজ করেছিলেন; তাকে প্রথমে কুইন্স চেম্বারের বর এবং পরে চেম্বারলাইন করা হয়েছিল; এবং রানী তাকে চিলড্রেন অফ দ্য চ্যাপেলের জন্য নাটকের লাইসেন্স দেওয়ার কাজ দিয়েছিলেন, শিশু অভিনেতাদের দল যা অ্যান সবেমাত্র চিলড্রেন অফ দ্য কুইন্স রেভেলস হিসাবে তার পৃষ্ঠপোষকতায় নিয়েছিলেন। তবে তাঁর উত্থান সংক্ষিপ্ত ছিলঃ পরে 1604 সালে ড্যানিয়েল তাঁর নাটক ফিলোটাসের একটি অভিনয় নিয়ে প্রিভি কাউন্সিলের সাথে সমস্যায় পড়েছিলেন, যা 1601 সালের এসেক্স বিদ্রোহের উপর খুব বন্ধুত্বপূর্ণ ভাষ্য হিসাবে দেখা হয়েছিল। ড্যানিয়েল আদালতের পক্ষে আরও মুখোশ লেখা থেকে সরে দাঁড়ান-যদিও ভাষ্যকাররা বিস্মিত হন যে তাঁর কাজ কতটা স্বেচ্ছাসেবী ছিল। বেন জনসন দ্রুত স্টুয়ার্টদের প্রধান (যদিও একমাত্র নয়) মাস্ক লেখক হিসাবে দায়িত্ব গ্রহণ করেন। ড্যানিয়েল তার 1619 সালের মৃত্যুর আগে ছদ্মবেশে আরও একটি উদ্যোগ নিয়েছিলেন; তিনি 1610 সালের গ্রীষ্মের পারফরম্যান্সের জন্য টেথিস ফেস্টিভাল রচনা করেছিলেন। নোটস সোর্স আনগেরার, গুস্তাভ। "জুয়ান প্যান্টোজা দে লা ক্রুজ অ্যান্ড দ্য সার্কুলেশন অফ গিফটস বিটউইন দ্য ইংলিশ অ্যান্ড স্প্যানিশ কোর্টস ইন 1604/5", ইন শেক্সপিয়ার স্টাডিজ, জন লিডস ব্যারোল, সংস্করণ। ফেয়ারলে ডিকিনসন ইউনিভার্সিটি প্রেস, 1998। বার্জেরন, ডেভিড মুর। ইংরেজি নাটকে পাঠ্য পৃষ্ঠপোষকতা, 1570-1640। লন্ডন, অ্যাশগেট, 2006। চেম্বার্স, ই. কে. দ্য এলিজাবেথান স্টেজ। 4 খণ্ড, অক্সফোর্ড, ক্লারেন্ডন প্রেস, 1923। ড্যানিয়েল, স্যামুয়েল। বারো দেবীর দর্শন। সম্পাদিত এবং আর্নেস্ট ল-এর একটি ভূমিকা সহ। লন্ডন, বার্নার্ড কোয়ার্টিচ, 1880 12 (সংখ্যা) ইংরেজি রেনেসাঁ 1604 সালে জনপ্রিয় সংস্কৃতিতে মাস্কের ধ্রুপদী পৌরাণিক কাহিনী খেলেছে স্যামুয়েল ড্যানিয়েল হ্যাম্পটন কোর্ট প্যালেস জুনো (পৌরাণিক কাহিনী) অ্যাথেনা ডায়ানা (পৌরাণিক কাহিনী) প্রসেরপিনা ভেনাস (পৌরাণিক কাহিনী) ডেনমার্কের অ্যান ভেস্তা (পৌরাণিক কাহিনী) সেরেস (পৌরাণিক কাহিনী)