Yun-Fei Ji
ইউন-ফেই জি (; জন্ম 1963) একজন চীনা-আমেরিকান চিত্রশিল্পী যিনি 1990 সাল থেকে মূলত নিউ ইয়র্ক সিটিতে অবস্থান করছেন। তাঁর শিল্প পুরানো এবং নতুন প্রতিনিধিত্বমূলক মোডগুলিকে সংশ্লেষিত করে, শত শত বছরের পুরানো চীনা স্ক্রোল এবং ল্যান্ডস্কেপ পেইন্টিং ঐতিহ্যের শাস্ত্রীয় আদর্শবাদকে ধ্বংস করে পরিবেশগত এবং সামাজিক বিপর্যয়ের মধ্যে বেঁচে থাকার সমসাময়িক গল্পগুলি বলে। তিনি রূপক, প্রতীকী ইঙ্গিত এবং ব্যঙ্গচিত্র এবং ব্যঙ্গাত্মক যন্ত্র ব্যবহার করে অশান্ত, কাফকা-সদৃশ বিশ্ব তৈরি করেন যা লেখকরা দুটি সাংস্কৃতিক বিপ্লবকে সম্বোধন করার পরামর্শ দেনঃ প্রথমটি, কমিউনিস্ট এবং এর আধ্যাত্মিক প্রতিক্রিয়া এবং চীন ও মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র উভয় ক্ষেত্রেই শিল্পায়ন ও এর প্রভাব দ্বারা চালিত একটি বৃহত্তর পুঁজিবাদী বিপ্লব। এ. আর. টিনিউজ-এর সমালোচক লিলি ওয়েই লিখেছেন, "জির মূর্তিতত্ত্বে প্রায়শই পূর্বপুরুষের ভূত এবং কঙ্কাল দেখা যায়; তাঁর কাজ অতিপ্রাকৃত এবং লোককাহিনীর পাশাপাশি ডকুমেন্টারি দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছে কারণ তিনি তীব্র, কেন্দ্রীভূত তীব্রতার সাথে মানুষের স্থানচ্যুতি এবং জোরপূর্বক স্থানান্তর, গ্রামগুলির অন্তর্ধান এবং বিতর্কিত থ্রি গর্জেস বাঁধের মতো বিশাল প্রকল্পের পরিবেশগত উত্থানকে রেকর্ড করেছেন।" জি মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্ট (এমওএমএ), S.M.A.K সহ প্রতিষ্ঠানগুলিতে প্রদর্শনী করেছেন। (গেন্ট), হুইটনি মিউজিয়াম, ব্রুকলিন মিউজিয়াম এবং নিউ মিউজিয়াম, অন্যদের মধ্যে। তিনি রোম পুরস্কারে আমেরিকান অ্যাকাডেমিতে ভূষিত হয়েছেন এবং তাঁর কাজ মোমা, মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম অফ আর্ট, ব্রিটিশ মিউজিয়াম, হুইটনি মিউজিয়াম এবং ফিলাডেলফিয়া মিউজিয়াম অফ আর্টের শিল্প সংগ্রহের অন্তর্গত। প্রাথমিক জীবন এবং কর্মজীবন জি 1963 সালে চীনের বেইজিংয়ে জন্মগ্রহণ করেন, একজন সেনা চিকিৎসকের পুত্র। তিনি দশকব্যাপী সাংস্কৃতিক বিপ্লবের (1966-1976) মধ্যে বেড়ে ওঠেন, যে সময়ে তাঁর মাকে পুনরায় শিক্ষার জন্য একটি শ্রম শিবিরে পাঠানো হয়েছিল। সেই দুই বছর ধরে তার দাদা-দাদি তার দেখাশোনা করেন, যারা তাকে ক্যালিগ্রাফি এবং ভূতের গল্পের সাথে পরিচয় করিয়ে দেয়, যা উভয়ই তার শিল্পে আবির্ভূত হয়েছে; দশ বছর বয়সে, তিনি একজন সামরিক কর্মকর্তার সাথে পড়াশোনা শুরু করেন যিনি পিপলস লিবারেশন আর্মির জন্য চিত্র তৈরি করেছিলেন। জি বেইজিংয়ের সেন্ট্রাল অ্যাকাডেমি অফ ফাইন আর্টস (সিএএফএ, 1982)-এ যোগ দিয়েছিলেন, সমাজতান্ত্রিক বাস্তববাদের এখনও রাষ্ট্র-অনুমোদিত শৈলীতে তৈলচিত্র শেখা; সাংস্কৃতিক বিপ্লব পরবর্তী পুনরায় খোলার পরে তিনি সেখানে পড়াশোনা করা প্রথম প্রজন্মের মধ্যে ছিলেন। স্নাতক হওয়ার পর, জি বেইজিংয়ের স্কুল অফ আর্টস অ্যান্ড ক্রাফ্টসে দুই বছর শিক্ষকতা করেন এবং গোপনে রাজকীয় সং রাজবংশের ঐতিহ্যে ক্যালিগ্রাফি এবং শাস্ত্রীয় চিত্রকলা অধ্যয়ন করেন-যা উভয়ই বুর্জোয়া, অপ্রচলিত এবং নিষিদ্ধ বলে বিবেচিত হত। 1986 সালে ফুলব্রাইট বৃত্তি পাওয়ার পর তিনি আরকানসাস বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়াশোনা করার জন্য চলে যান, যেখানে তিনি 1989 সালে এম. এফ. এ অর্জন করেন। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে, তিনি জার্মান অভিব্যক্তিবাদী এবং ফিলিপ গুস্টনকে আবিষ্কার করেন এবং তাদের হাস্যরসের উপাদান এবং শৈলীযুক্ত চিত্রগুলিকে তাঁর স্ক্রোল-শৈলীর জলরঙ এবং কালির কাজগুলিতে একীভূত করেন। জি 1990 সালে নিউ ইয়র্কে চলে যান। 1997 থেকে 2004 সালের মধ্যে, ব্রঙ্কস মিউজিয়াম এবং অ্যালড্রিচ মিউজিয়াম অফ কনটেম্পোরারি আর্ট, হুইটনি দ্বিবার্ষিক (2002), এবং পিয়েরোগি, প্র্যাট ম্যানহাটন গ্যালারি, জনসন, কেন-এ একক প্রদর্শনীর মাধ্যমে তাঁর কাজ ব্যাপক মনোযোগ আকর্ষণ করতে শুরু করে। "ইউন-ফেই জি-'দ্য ওল্ড ওয়ান হান্ড্রেড নেমস", দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমস, এপ্রিল 4,2003। সংগ্রহের তারিখ মে 19,2023. এবং সমসাময়িক আর্ট মিউজিয়াম সেন্ট লুই। তাঁর পরবর্তী কর্মজীবনে, জি ইউসিসিএ সেন্টার ফর কনটেম্পোরারি আর্ট (বেইজিং, 2012), ওয়েলিন মিউজিয়াম অফ আর্ট (2016), ক্লিভল্যান্ড মিউজিয়াম অফ আর্ট (2016) এবং কালামাজু ইনস্টিটিউট অফ আর্টস (2021), পাশাপাশি জেমস কোহান গ্যালারি (নিউ ইয়র্ক, 2006-বর্তমান) এবং জেনো এক্স গ্যালারি (অ্যান্টওয়ার্প, 2003-বর্তমান)-এ একক প্রদর্শনী করেছেন। তিনি লিয়ন বিয়েনালে (2011), বিয়েনালে অফ সিডনি (2012), প্রসপেক্ট নিউ অরলিন্স (2014), সাংহাই বিয়েনালে (2014), এবং "ডিসপ্লেসমেংটঃ দ্য থ্রি গর্জেস ড্যাম অ্যান্ড কনটেম্পোরারি চাইনিজ আর্ট", (স্মার্ট মিউজিয়াম অফ আর্ট, 2008), "মেডেলস অফ ডিসহনোর" (ব্রিটিশ মিউজিয়াম, 2009), এবং "শো অ্যান্ড টেলঃ স্টোরিজ ইন চাইনিজ পেইন্টিংস" (মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম অফ আর্ট, 2018)-এ প্রদর্শনী করেছেন। কাজ এবং অভ্যর্থনা জি অনুপ্রেরণার জন্য ব্যক্তিগত, ঐতিহাসিক, সাংস্কৃতিক এবং রাজনৈতিক উৎসগুলির উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করেনঃ মাওবাদী শাসনের স্মৃতি, ধ্রুপদী ও লোকশিল্প, সাহিত্য এবং আধুনিকীকরণের নামে মানুষের স্থানচ্যুতি এবং পরিবেশ ধ্বংসের ঘটনাগুলির গভীর গবেষণা। তাঁর কর্মজীবনের বেশিরভাগ সময় তিনি তাং, সং এবং ইউয়ান রাজবংশের স্ক্রোল-পেইন্টিং ঐতিহ্যে কাজ করেছেন, চাল এবং তুঁত রোক্কো, বেন-এ কালি, খনিজ রঞ্জক এবং ব্রাশ ব্যবহার করেছেন। "ইউন-ফেই জিঃ একে অপরকে ভূত বলে ভুল করা", দ্য ব্রুকলিন রেল, এপ্রিল 2,2010। সংগ্রহের তারিখ মে 19,2023। তাঁর চিত্রগুলিতে প্রায়শই অকাল বয়সের বায়ুমণ্ডলীয়, চূর্ণবিচূর্ণ এবং আঁকাবাঁকা চেহারা থাকে, যা সময়ের উত্তরণকে শারীরিকভাবে বাস্তব করে তোলে। তিনি প্রকৃতির পর্যবেক্ষণ থেকে উদ্ভূত বিভিন্ন ধরনের চিহ্ন দিয়ে চরিত্রগতভাবে রঙ করেনঃ নরম ব্রাশস্ট্রোক এবং রেখা, চকচকে অঞ্চল, বিমূর্ত ফোঁটা এবং পাথর, জল, উদ্ভিদ এবং প্রাণীজগতের সুনির্দিষ্ট উদ্ভব। সমন্বিতভাবে, তিনি অসঙ্গত দৃষ্টিভঙ্গি এবং মাপকাঠিতে পরিবর্তনগুলি নিযুক্ত করেন যা প্রাকৃতিক দৃশ্য, বর্ণনামূলক প্রবাহ বা সহজ ব্যাখ্যার সামঞ্জস্যকে হ্রাস করে। এই ধ্রুপদী পদ্ধতির মধ্যে জি অভিব্যক্তিবাদী রূপক পদ্ধতির প্রবর্তন করেছেন যা জর্জ গ্রোজ এবং জেমস এনসরের মতো শিল্পীদের সাথে তুলনা করা হয়েছে। তাঁর কাজ প্রায়শই অপ্রচলিত কৌশল এবং প্রতীকগুলির ইচ্ছাকৃত সংমিশ্রণ থেকে প্রভাব অর্জন করে-সমতল এবং স্ট্যাকড দৃষ্টিকোণ, আদর্শিক সেটিংস, লোককাহিনী দ্বারা অনুপ্রাণিত ভূতের মতো চরিত্র-বিমূর্ততা এবং আধুনিক ঘটনা, ভবন এবং প্রযুক্তির মতো সমসাময়িক উপাদানগুলির সাথে। সমালোচকরা ফলস্বরূপ সামাজিক-রাজনৈতিক সমালোচনাগুলিকে বহুস্তরযুক্ত, বিরক্তিকর এবং কল্পনাপ্রসূত, সহানুভূতিশীল, ব্যঙ্গাত্মক এবং কালো হাস্যকর হিসাবে বর্ণনা করেছেন। জন ইয়াউ ইয়িকে "সমৃদ্ধ, প্রতিধ্বনিত বিবরণের জন্য একজন ঔপন্যাসিকের চোখ সহ একজন ইতিহাসবিদ" হিসাবে চিহ্নিত করেছেন, যার কাজ "দ্রুত, অপরিবর্তনীয় পরিবর্তন এবং ঐতিহ্যের হিমবাহ গতি. অপরিসীম কোমলতা এবং অবিস্মরণীয় শোকের সাথে" উভয়ের দ্বন্দ্ব, ফাটল এবং বিচ্ছিন্নতা জাগিয়ে তোলে। কাজ এবং প্রদর্শনী, পিয়েরোগি (2001) এবং প্র্যাট ম্যানহাটনে (2003) প্রথম দিকের একক প্রদর্শনীতে জি-এর চিত্রকর্মের সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ ছিল, সর্বত্র ক্ষেত্রগুলির আলংকারিক পটভূমি এবং প্রাকৃতিক দৃশ্যগুলি বিপর্যয় এবং ক্ষয়ের বিপর্যয়কর দৃশ্য প্রকাশ করেছিল, যা অদ্ভুত মুখোশ এবং পোশাকে গোয়াস্ক ব্যক্তিত্ব দ্বারা অধ্যুষিত ছিল। আর্টফোরামের মাইকেল উইলসন লিখেছেন যে এই কাজটি (উদাহরণস্বরূপ, ওয়েডিং ব্যালাড, 2002) "শতাব্দী প্রাচীন ঐতিহ্যের নিরাপত্তা এবং [বর্তমান] মরণশীল সন্ত্রাসের মধ্যে দোলায়মান একটি বিশ্বকে অশান্তির মধ্যে ফেলেছে।" 2000-এর দশক জুড়ে, জি মানবসৃষ্ট এবং প্রাকৃতিক দুর্যোগে ক্ষতিগ্রস্ত সম্প্রদায়গুলির উপর পরিচালিত ক্ষেত্র গবেষণায় আধুনিকীকরণের পরাবাস্তব রূপকগুলির শিকড় গেড়েছিলেন। এর মধ্যে বিশাল জলবিদ্যুৎ প্রকল্প এবং হারিকেন ক্যাটরিনা-বিধ্বস্ত নিউ অরলিন্স দ্বারা অনিচ্ছাকৃতভাবে বিচ্ছিন্ন পুরো চীনা গ্রামগুলি অন্তর্ভুক্ত ছিল, যা তিনি সরকারের failure.Lau, ভেনাস থিমের মাধ্যমে সংযুক্ত করেছিলেন। "দ্য টেনথ সাংহাই বিয়েনালে", আর্টফোরাম, ফেব্রুয়ারি 2015। সংগ্রহের তারিখ মে 19,2023। "খালি শহর" চিত্রগুলি (সমসাময়িক আর্ট মিউজিয়াম সেন্ট লুই, 2004) চীনা থ্রি গর্জেস বাঁধ প্রকল্পকে কেন্দ্র করে, বিশেষত, এর আনুমানিক 1,500,000 মানুষের (মূলত সংখ্যালঘু) স্থানচ্যুতি এবং হাজার হাজার গ্রাম এবং উল্লেখযোগ্য প্রত্নতাত্ত্বিক স্থানের নিমজ্জন, চিরতরে প্রাকৃতিক দৃশ্য এবং culture.Richard, ফ্রান্সেস উভয়কেই পরিবর্তন করে। "ইউন-ফেই জি", আর্টফোরাম, জানুয়ারি 2004, পৃ. 64। সংগ্রহের তারিখ মে 22,2023। তাঁর ভাঙা, প্যানোরামিক স্ক্রোলগুলি (যেমন, খালি শহর-মৃতদের ডাক, 2003) একাধিক দৃষ্টিভঙ্গি এবং স্বয়ংসম্পূর্ণ রেখাচিত্র উপস্থাপন করেছিল যা অতীত, বর্তমান এবং ভবিষ্যতের মধ্যে চলে গিয়েছিল, কোনও সহজ বার্তা প্রত্যাখ্যান করে। জেমস কোহান গ্যালারির প্রদর্শনীতে ("ওয়াটার দ্যাট ফ্লোটস দ্য বোট ক্যান অ্যাজ সিঙ্ক ইট", 2007; "মিস্টেকিং একে অপর ফর ঘোস্টস", 2010), জি-র মহাকাব্যিক, সতর্কতামূলক স্ক্রোলগুলি এই প্রকল্পের আরও গভীরে প্রবেশ করেছে, যেখানে শারীরিক ও মানসিক পরিভাষায় অভিবাসনকে চিত্রিত করা হয়েছে যা বিষণ্ণ আবরণ এবং স্ক্র্যাগলি স্ক্যাভেঞ্জারদের (যেমন, লাস্ট ডেজ বিফোর দ্য ফ্লাড, 2006) দ্বারা প্রতিস্থাপিত লোকদের ক্ষতি এবং আক্ষরিক ভুতুড়েতার উপর জোর দেয়। পরবর্তী শোতে, জি 18 শতকের চীনা লেখক পু সংলিং এবং ফরাসি লেখক মার্কুইস ডি সাদের ভূতের গল্প দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন, বেশ কয়েকটি রচনায় সাদের অবনতিশীল অভিজাতদের সমসাময়িক চীনা রাজনৈতিক নেতাদের সাথে যুক্ত করেছিলেন। প্রদর্শনীতে দশ ফুট চওড়া অনুভূমিক স্ক্রোল, মাইগ্রেন্টস অফ দ্য থ্রি গর্জেস ড্যাম (2009) অন্তর্ভুক্ত ছিল, যা 500 টি খোদাই করা কাঠের ব্লক থেকে হাতে মুদ্রিত হয়েছিল। এটি জির নিজস্ব গবেষণা, সাক্ষাৎকার এবং পর্যবেক্ষণের উপর ভিত্তি করে ইয়াংজি নদীর বন্যার ক্যালিগ্রাফিক প্রতিবেদন এবং বিবরণের পাশাপাশি বাস্তুচ্যুত কৃষক এবং প্লাবিত প্রাকৃতিক দৃশ্য চিত্রিত করেছে। পরবর্তী প্রদর্শনীগুলিতে জি-র সমীক্ষা "দ্য ইন্টিমেট ইউনিভার্স" (ওয়েলিন মিউজিয়াম, 2016) এবং প্রদর্শনী "রুমারস, রিডিকুলস, অ্যান্ড রিট্রিবিউশনস" (জেমস কোহান, 2018) স্কেচ স্টাডি থেকে শুরু করে তাঁর প্রথম ভাস্কর্য (কাগজের সজ্জা থেকে তৈরি কঙ্কালের চিত্র) থেকে শুরু করে সমাপ্ত চিত্রকর্ম এবং স্মৃতিসৌধের স্ক্রোল পর্যন্ত এক দশকেরও বেশি সময় ধরে কাজ করেছে। স্ক্রোলগুলির মধ্যে সিনেমাটিক, প্রায় 60 ফুট দীর্ঘ দ্য ভিলেজ অ্যান্ড ইটস ঘোস্টস (2014) এবং ব্যঙ্গাত্মকভাবে শিরোনামযুক্ত ভিলেজ ওয়েন 'স প্রগ্রেস (2017) অন্তর্ভুক্ত ছিল। উভয়ই সেটিংস এবং সূচকগুলির সংমিশ্রণের মাধ্যমে চিরস্থায়ী রূপান্তর এবং ইতিহাসের পুনরাবৃত্তির অনুভূতি উপস্থাপন করেছিলঃ নিউ অরলিন্সের ধ্বংসযজ্ঞ, অভিবাসীরা তাদের স্বল্প, পার্থিব পণ্য, নান শুই বেই দিয়াও মেগাপ্রজেক্টের বিশদ বিবরণ এবং ম্যানহাটনের কলম্বাস পার্কের দৃশ্য। ভিলেজ ওয়েনের অগ্রগতির চিত্র আক্ষরিক এবং প্রতীকী উভয়ভাবেই কাজ করেছিল, ধসে পড়া স্ক্যাফোল্ডিং, অশুভ চির-উপস্থিত ভূত এবং জাগতিক কঠোর পরিশ্রম থেকে হ্যালুসিনেটরি বিশৃঙ্খলা পর্যন্ত থিম্যাটিক চলাচল যা শারীরিক স্থানচ্যুতি থেকে মানসিক বিচ্ছিন্নতার সাথে সম্পর্কিত। নিউইয়র্ক টাইমস এই কাজগুলিকে তাদের দ্বন্দ্বের মধ্যে ধ্বংসাত্মক বলে অভিহিত করেছে, অন্যদিকে আর্টক্রিটিকালের রবার্ট সি. মরগান লিখেছেন "জি ইচ্ছাকৃতভাবে এবং উদ্দেশ্যমূলকভাবে অতীতকে বর্তমানের লুকানো বাস্তবতা থেকে মুক্তি পাওয়ার উপায় হিসাবে আঁকেন. ব্রাশ বিদ্রোহের পরোক্ষ সূচক হয়ে ওঠে"। সমালোচকরা জি-র প্রদর্শনী, "দ্য সানফ্লাওয়ার টার্নড ইটস ব্যাক" (জেমস কোহান গ্যালারি, 2022)-এ নতুন চিত্র (ফুল, একটি প্রতিকৃতি) এবং একটি নতুন মাধ্যম (ক্যানভাসে এক্রাইলিক)-এর দিকে একটি উল্লেখযোগ্য মোড়ের কথা উল্লেখ করেছেন যা তাঁর বিষয়বস্তুর বিশ্বব্যাপী, সর্বজনীন প্রকৃতি আরও প্রকাশ করে। শৈলীগতভাবে কম ব্যঙ্গাত্মক বা অভিব্যক্তিবাদী, এই কাজগুলি পুরুভাবে প্রয়োগ করা, শুষ্ক, চকচকে রঙে আঁকা হয়েছিল যা এক্রাইলিকের সম্পৃক্ততা এবং অস্বচ্ছতাকে কাজে লাগায় এবং বিমূর্ততা এবং উপস্থাপনা, সমতল প্যাটার্ন এবং ভলিউমেট্রিক ফর্মের মধ্যে আন্তঃক্রিয়া তৈরি করে। বাঙ্ক বেড বা স্যাটেলাইট ডিশ অন এ বেড (উভয়ই 2023)-এর মতো চিত্রগুলিতে, নিউ ইয়র্কার সমালোচক জোহানা ফ্যাটম্যান রাস্তায় বিশৃঙ্খল জিনিসপত্রের বিশৃঙ্খলা এবং তড়িঘড়ি প্রস্থানের সাথে "ম্লান আলো এবং গতিশীল বিশৃঙ্খলা [স্মরণ] প্রথম দিকের ম্যাটিস"-এর সংমিশ্রণের কথা উল্লেখ করেছেন, যা আনন্দ এবং মাধ্যাকর্ষণের মধ্যে স্বর পরিবর্তন তৈরি করেছিল। এশিয়া সোসাইটি মিউজিয়াম, বাল্টিমোর মিউজিয়াম অফ আর্ট, দ্য ব্রিটিশ মিউজিয়াম, ব্রুকলিন মিউজিয়াম, ক্লিভল্যান্ড মিউজিয়াম অফ আর্ট, গ্র্যান্ড র্যাপিডস আর্ট মিউজিয়াম, হ্যামার মিউজিয়াম, মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম অফ আর্ট, মিলওয়াকি আর্ট মিউজিয়াম, মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্ট, নর্টন মিউজিয়াম অফ আর্ট, ফিলাডেলফিয়া মিউজিয়াম অফ আর্ট, রোজ আর্ট মিউজিয়াম, স্মার্ট মিউজিয়াম অফ আর্ট, টলেডো মিউজিয়াম অফ আর্ট, ইউএস ডিপার্টমেন্ট অফ স্টেট, ভার্জিনিয়া মিউজিয়াম অফ ফাইন আর্টস, হুইটনি মিউজিয়াম এবং ওয়ার্সেস্টার আর্ট মিউজিয়ামের পাবলিক আর্ট সংগ্রহের অন্তর্গত। তিনি রোমের আমেরিকান অ্যাকাডেমি (রোম পুরস্কার, 2005), শার্প ফাউন্ডেশন (2004), মোমা পিএস 1 (2003) এবং ব্রঙ্কস মিউজিয়াম (1996) থেকে ফেলোশিপ পেয়েছেন এবং নিউইয়র্ক ফাউন্ডেশন ফর দ্য আর্টস (1999), জোয়ান মিচেল ফাউন্ডেশন (1998) এবং পোলক-ক্র্যাসনার ফাউন্ডেশন (1997) থেকে অনুদান পেয়েছেন। ইউন-ফেই জি, সমর্থিত শিল্পীরা। সংগ্রহের তারিখ মে 19,2023। জি-কে প্যারাসোল ইউনিট ফাউন্ডেশন ফর কনটেম্পোরারি আর্ট, হেডল্যান্ডস সেন্টার ফর দ্য আর্টস, আর্ট ওমি, মিলে কলোনি ফর দ্য আর্টস, ইউক্রস ফাউন্ডেশন, ব্যানফ সেন্টার ফর আর্টস অ্যান্ড ক্রিয়েটিভিটি এবং ম্যাকডওয়েল দ্বারা শিল্পীদের আবাসস্থলে ভূষিত করা হয়েছে। ভিজ্যুয়াল আর্টের প্রাক্তন শিক্ষার্থী। সংগ্রহের তারিখ মে 22,2023। প্রকাশনা অ্যাডলার, ট্রেসি এল., রবার্ট সি. মরগান এবং স্টিফেন জে. গোল্ডবার্গ, ইউন-ফেই জিঃ দ্য ইন্টিমেট ইউনিভার্স, প্রেস্টেল পাবলিশিং, নিউ ইয়র্ক, 2016, কক্স, জেসিকা লিন, ক্রিস্টোফার রসন, এবং লিও জু, ইউন-ফেই জিঃ মিস্টেকিং একে অপরের জন্য ভূত, জেমস কোহান গ্যালারি, 2010 চিউ, মেলিসা, ট্যান লিন, গ্রেগরি ভল্ক, পল হা এবং ইউন-ফেই জি, ইউন-ফেই জিঃ দ্য এম্প্টি সিটি, শ্যানন ফিটজেরাল্ড কনটেম্পোরারি আর্ট মিউজিয়াম সেন্ট লুইস, 2005 সাই, পলা, ইউন-ফেই জিঃ ওয়াটার ওয়ার্ক, উক্কা বুকস, বেইজিং, 2013 রেফারেন্স এক্সটার্নাল লিঙ্ক ইউন-ফেই জি, আর্ট 21 ইউন-ফেই জি।