Copyist
একজন প্রতিলিপিকার হলেন এমন একজন ব্যক্তি যিনি একই জিনিসের প্রতিলিপি তৈরি করেন। শব্দটির আধুনিক ব্যবহার মূলত সঙ্গীত প্রতিলিপিকারীদের মধ্যে সীমাবদ্ধ, যারা সঙ্গীত শিল্প দ্বারা কোনও সুরকার বা ব্যবস্থাপকের পাণ্ডুলিপি থেকে পরিষ্কার অনুলিপি তৈরি করতে নিযুক্ত হন। যাইহোক, এই শব্দটি কখনও কখনও এমন শিল্পীদের জন্য ব্যবহৃত হয় যারা অন্য শিল্পীদের চিত্রকর্মের অনুলিপি তৈরি করে। 1990-এর দশক পর্যন্ত, বেশিরভাগ প্রতিলিপিকার একটি ক্যালিগ্রাফি কলম, স্টফ পেপার এবং প্রায়শই একজন শাসক ব্যবহার করে স্কোর এবং পৃথক যন্ত্রের অংশগুলি সুন্দরভাবে লেখার জন্য হাত দিয়ে কাজ করতেন। একটি পূর্ণ স্কোর থেকে একটি সম্পূর্ণ অর্কেস্ট্রার জন্য অংশ তৈরি করা একটি বিশাল কাজ ছিল। 1990-এর দশকে, প্রতিলিপিকাররা স্কোর রাইটার-কম্পিউটার প্রোগ্রাম ব্যবহার করতে শুরু করেন যা একটি ওয়ার্ড প্রসেসরের সমতুল্য সঙ্গীত স্বরলিপি। (এই ধরনের প্রোগ্রামগুলির মধ্যে রয়েছে সিবেলিয়াস, ফিনালে, মিউজস্কোর, লিলিপন্ড এবং আরও অনেক কিছু)। চিত্রনাট্যকাররা সুরকার বা গীতিকারকে কম্পিউটার মাউস বা কীবোর্ড ব্যবহার করে বা এম. আই. ডি. আই-সজ্জিত যন্ত্রের উপর নোটগুলি বাজিয়ে কম্পিউটারে তাদের রচনার সুর, ছন্দ এবং গানের কথা প্রবেশ করানোর অনুমতি দেন। একবার একটি রচনা সম্পূর্ণরূপে একটি স্কোর রাইটিং প্রোগ্রামে প্রবেশ করানো হলে, কম্পিউটারকে বিভিন্ন যন্ত্রের সমস্ত অংশ মুদ্রণ করার নির্দেশ দেওয়া যেতে পারে। হাতে লেখা এবং কম্পিউটার ভিত্তিক অনুলিপি উভয়ের জন্যই সঙ্গীতের স্বরলিপি, সঙ্গীত তত্ত্ব, সঙ্গীত শৈলী এবং সঙ্গীতের বিভিন্ন শৈলীর রীতিনীতি (যেমন, যথাযথ অলঙ্করণ, দুর্ঘটনা সম্পর্কিত সামঞ্জস্যের নিয়ম ইত্যাদি) সম্পর্কে উল্লেখযোগ্য বোঝার প্রয়োজন। ), এবং বিস্তারিত এবং অতীতের নিয়মাবলীর প্রতি দৃঢ় মনোযোগ। জোহান সেবাস্টিয়ান বাখের দ্বিতীয় স্ত্রী, আন্না ম্যাগডালেনা নিয়মিতভাবে তার স্বামীর রচনাগুলি অনুলিপি করতেন, যার মধ্যে আনা ম্যাগডালেনা বাখের জন্য নোটবুকে কিছু এন্ট্রি অন্তর্ভুক্ত ছিল, যেমন। "বিস্ট ডু বেই মির", বিডব্লিউভি 508। লুডভিগ ভ্যান বিথোভেনের সাথে তাঁর প্রতিলিপিকারীদের একটি বিতর্কিত সম্পর্ক ছিল, যারা প্রায়শই এমন ভুল করত যা আরটেক্সট সংস্করণের আবির্ভাব না হওয়া পর্যন্ত সংশোধন করা হয়নি; কিছু সঙ্গীতবিদ বিথোভেনের প্রতিলিপিকারীদের সনাক্ত করার জন্য প্রচুর প্রচেষ্টা করেছেন। জাদুঘরের কপিস্ট প্রোগ্রামগুলি বেশ কয়েকটি জাদুঘর দ্বারা পরিচালিত হয় যা জনসাধারণের সদস্যদের অনুমতি দেয়। এই অনুমতিগুলি শিল্পীদের জাদুঘরে প্রবেশাধিকার প্রদান করে, যা তাদের নিজস্ব শিল্পকর্মের অনুলিপি তৈরি করতে সক্ষম করে। প্রতিলিপিকাররা তাদের দক্ষতা বাড়ানোর জন্য বা তাদের কাজ বিক্রি করে আর্থিকভাবে লাভবান হওয়ার জন্য অনুলিপি করেন। 1793 সালে প্যারিসের ল্যুভর প্রথম জাদুঘরগুলির মধ্যে একটি ছিল যা শিল্পীদের শিল্পের অনুলিপি করতে সক্ষম করেছিল। 1872 সালে নিউ ইয়র্ক সিটির মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম অফ আর্ট (এম. ই. টি)-এর মতো অন্যান্য বড় জাদুঘরগুলি শীঘ্রই অনুসরণ করা হয়। 1880 সালে ল্যুভরে প্রতিলিপিকার হওয়ার জন্য সচিবের কার্যালয়ে একটি সাধারণ অনুরোধই যথেষ্ট ছিল। জাদুঘরটি ব্যবহারের অনুমতি পাওয়ার পর, এক বছরের জন্য শিল্পীকে একটি পরিপূরক ইজেল প্রদান করা হয়। এটি এমন একটি ঐতিহ্য যা আজও অনেক অনুলিপি প্রোগ্রামে দেখা যায়, তবে একবিংশ শতাব্দীতে অনুমতির প্রাপ্যতা আরও সীমিত। অনুমতি পুনর্নবীকরণযোগ্য, শিল্পীরা প্রায়শই একাধিক অধিবেশন সম্পন্ন করেন। প্রতিলিপিকারদের এখনও কিছু ঐতিহ্য অনুসরণ করতে হয় যেমন এম. ই. টি-তে গ্যালারির মেঝের ক্ষতি রোধ করতে একটি ড্রপ কাপড় দিয়ে মেঝে ঢেকে রাখতে হয়। পিকাসোর মতো উল্লেখযোগ্য শিল্পীরা জাদুঘরে প্রতিলিপিকার হিসাবে তাদের শিল্প অনুশীলন শুরু করেছিলেন। এই প্রোগ্রামের উপযোগিতার উপর প্রায়শই জোর দেওয়া হয়েছে, উদাহরণস্বরূপ পল সেজান এবং সেন্নিনো সেনিনি-র মতো শিল্পীরা। ইনগ্রেস এবং ডেলাক্রক্স ল্যুভরে গিয়ে এবং তাদের শৈল্পিক ব্যক্তিত্ব আবিষ্কার করে অন্যান্য চিত্রশিল্পীদের কাছ থেকে শেখার মূল্যের উপর অত্যন্ত জোর দিয়েছিলেন। ওকাদা এবং ইশিবাশির (2004) একটি গবেষণায় অনুলিপি করার সুবিধাগুলি নিয়ে আলোচনা করা হয়েছিল। দেখা গেছে যে অনুলিপি করার ফলে অংশগ্রহণকারীরা অন্যদের সাথে তাদের নিজস্ব শৈল্পিক শৈলীর মূল্যায়ন ও তুলনা করে, যা নিয়ন্ত্রণ গোষ্ঠীর তুলনায় আরও সৃজনশীল অংশের দিকে পরিচালিত করে। কিছু কিছু কেন্দ্রে এই কর্মসূচির জনপ্রিয়তার কারণে সময়ের সঙ্গে সঙ্গে অনুমতির প্রাপ্যতা ব্যাপকভাবে হ্রাস পেয়েছে। শিল্পী কপি করতে চান এমন সম্ভাব্য টুকরোগুলির একটি তালিকা সহ একটি পোর্টফোলিও জমা দেওয়ার সাথে জড়িত নির্বাচন প্রক্রিয়া এখন রয়েছে। একটি সফল আবেদনের পরে, শিল্পীরা সাধারণত তাদের প্রথম বা দ্বিতীয় পছন্দটি অনুলিপি করতে সক্ষম হন। অনুমতিগুলি স্থানীয়দের দেওয়া হয়, কারণ শিল্পীদের গ্যালারিতে অনেক সময় কাটাতে হবে। শিল্পকলা নির্বাচন জাদুঘরগুলি শিল্পীদের তাদের সংগ্রহের বিভিন্ন অংশ থেকে বেছে নেওয়ার সুযোগ করে দেয়। তাদের নির্বাচন কিছু শর্ত সাপেক্ষে, যেমন নিরাপত্তা উদ্বেগ এবং টুকরোটি স্থায়ী সংগ্রহে আছে কিনা। 1880 সালে, জনপ্রিয়তার কারণে ল্যুভরে মোনালিসা আঁকার জন্য এক সময়ে মাত্র দু 'জন প্রতিলিপিকারকে অনুমতি দেওয়া হয়েছিল। প্রডো লাস মেনিনাসের মতো কিছু কাজের অনুলিপি নিষিদ্ধ করে, কারণ তারা ভিড় আকর্ষণ করে। কিছু প্রতিলিপিকার প্রাডোতে তৈরি তাদের প্রতিলিপি বিক্রি করে জীবিকা নির্বাহ করতে সক্ষম হতেন, তবে একবিংশ শতাব্দীতে প্রতিলিপিকাররা এটি করা অনেক কঠিন বলে মনে করেন। জালিয়াতি শিল্পীরা প্রায়শই সময়ের সীমাবদ্ধতা বা স্বতন্ত্র শৈলীগত সিদ্ধান্তের কারণে কাজের একটি নির্দিষ্ট ক্ষেত্রই আঁকেন। তবে, সঠিক জালিয়াতির বিক্রয়কে নিরুৎসাহিত ও প্রতিরোধ করার জন্য, অনুলিপিটি অবশ্যই আকার বা মাত্রায় ভিন্ন হতে হবে। এম. ই. টি-তে, প্রতিলিপিকারের কাজ অবশ্যই মূল কাজের তুলনায় তার মাত্রায় 10 শতাংশ আলাদা হতে হবে। সমাপ্তির পরে, ল্যুভরে উত্পাদিত একজন প্রতিলিপিকারের কাজ কোনও জালিয়াতি পরীক্ষা করার জন্য একটি পরীক্ষা সাপেক্ষে। এই ধরনের একটি লঙ্ঘন হবে যদি কাজটি মূলটির চেয়ে এক-পঞ্চমাংশের কম বড় বা ছোট হয়। পরিদর্শনের পরে, ল্যুভরের অনুলিপি কর্মীদের একজন সদস্য দ্বারা অনুলিপিটি স্ট্যাম্প করা হয় এবং স্বাক্ষরিত হয়। জালিয়াতি এবং একটি অনুলিপির মধ্যে পার্থক্যটি কাজের পিছনে উদ্দেশ্য জড়িত; একটি অনুলিপি সততার উপর ভিত্তি করে এবং মূলটিকে প্রতিস্থাপনের চেষ্টা করে না। 19 শতকের শেষের দিকে, কোনও উল্লেখযোগ্য আইনী প্রতিরোধের অভাবে মিথ্যা অজুহাতে বিক্রি হওয়া অনুলিপিগুলির সংখ্যা বেশি ছিল। শিল্পের জালিয়াতির চিকিৎসা অন্যান্য ধরনের জালিয়াতির মতো গুরুতর ছিল না যেমন আইনি নথি, যার শাস্তি ছিল মৃত্যুদণ্ড (1832 সাল পর্যন্ত)। বিচার বিভাগীয় সীমাবদ্ধতার অভাবের পিছনে যুক্তিটি ছিল তুচ্ছ অর্থনৈতিক প্রভাবের কারণে। জালিয়াতির সংখ্যা বেশি হওয়ার আরেকটি কারণ হল প্রযুক্তির ত্রুটির কারণে একটি অনুলিপি সনাক্ত করা কঠিন ছিল। 19 শতকে লিঙ্গগত স্টেরিওটাইপ অনুলিপি লিঙ্গ দ্বারা সীমাবদ্ধ ছিল না, অ্যাক্সেসযোগ্যতার দিক থেকে। যাইহোক, লিঙ্গগত গতানুগতিকতা নির্বিশেষে প্রচলিত ছিলঃ মহিলা প্রতিলিপিকাররা প্রায়শই তাদের কাজকে সৃজনশীলতার অভাব বলে নিন্দা করতেন। পুরুষ প্রতিলিপিকারদের অভিজ্ঞতাকে তাদের শৈল্পিক ক্ষমতা বাড়ানোর উপায় হিসাবে ব্যবহার করা হিসাবে দেখা হত। এই দৃষ্টিভঙ্গি মহিলাদের বুদ্ধিমত্তার অভাব এবং তাদের পুরুষ সমকক্ষদের তুলনায় এত নিকৃষ্ট সম্পর্কে সমসাময়িক ভুল ধারণাগুলিকে প্রতিফলিত করে। এই মনোভাবের অর্থ ছিল যে মহিলাদের খুব কমই প্রতারক বলে অভিযুক্ত করা হত, কারণ এটি মানসিক দক্ষতার (প্রতারণা) অধিকারকে বোঝাত। প্রাথমিকভাবে শুধুমাত্র পুরুষরা পেশাদার প্রতিলিপিকার ছিলেন, যেখানে মহিলারা অপেশাদারদের মতো নিম্ন পদমর্যাদা গ্রহণ করেছিলেন। উনিশ শতকে একজন মহিলা প্রতিলিপিকার হওয়া নিয়মিতভাবে অপবাদ এবং নিন্দার উচ্চ ঝুঁকির কারণে একজন মহিলার সুনামের উপর নেতিবাচক প্রভাব ফেলেছিল। তাদের কাজের প্রকৃতি বোঝায় যে পুরুষদের পক্ষে তাদের সাথে জড়িত হওয়া তুলনামূলকভাবে সহজ ছিল, উদাহরণস্বরূপ তাদের গ্যালারিতে নিয়ে যাওয়া। ফলস্বরূপ, প্রায়শই গুজব ছড়ানো হত এবং প্রায়শই সমাজে একজন মহিলার অবস্থান নষ্ট হয়ে যেত। আরও দেখুন আমানুয়েন্সিস সঙ্গীত খোদাই স্ক্রাইব স্ক্রাইভেনার রেফারেন্স উৎস বাহ্যিক লিঙ্ক শিল্প পেশা কপিস্ট