Francesco Mochi
ফ্রান্সেসকো মোচি (29 জুলাই 1580 মন্টেভার্চি-6 ফেব্রুয়ারি 1654 রোম) ছিলেন একজন ইতালীয় প্রারম্ভিক-বারোক ভাস্কর যিনি বেশিরভাগ রোম, পিয়াচেনজা এবং অরভিটোতে সক্রিয় ছিলেন। অরভিটোতে তাঁর প্রথম দিকের নাটকীয় কাজগুলি এখন প্রায়শই প্রথম সত্যিকারের বারোক ভাস্কর্য হিসাবে বিবেচিত হয়। তাঁর কর্মজীবনের প্রাথমিক প্রশিক্ষণ ফ্লোরেন্টাইন চিত্রশিল্পী স্যান্টি ডি টিটোর সাথে ছিল, যেখানে তিনি চিত্রগত স্পষ্টতা এবং ডিজনো-র প্রাধান্যের জন্য একটি স্বাদ তৈরি করেছিলেন, যা গিয়ামবোলোগনা এবং তাঁর স্টুডিও এবং অনুসারীদের ভাস্কর্যগুলিতে উদাহরণস্বরূপ। যদিও একজন চিত্রশিল্পী হিসাবে নথিভুক্ত করা হয়েছে, মোচির কোনও চিত্রকর্মই বেঁচে নেই বলে মনে হয়। তিনি 1599 খ্রিষ্টাব্দের দিকে রোমে চলে যান এবং ভিনিশিয়ান-প্রশিক্ষিত ভাস্কর ক্যামিলো মারিয়ানির স্টুডিওতে তাঁর প্রশিক্ষণ অব্যাহত রাখেন। মোচি স্টেফানো মাদেরনোর সাথে একটি বিশিষ্ট পোপের কমিশনে কাজ করেছিলেন, সান্তা মারিয়া ম্যাগিওরে ক্যাপেলা পাওলিনা, যেখানে তিনি তাঁর এখনও কিছুটা অপরিণত সেন্ট ম্যাথিউ এবং অ্যাঞ্জেলকে ট্র্যাভার্টিনে অবদান রেখেছিলেন। তাঁর প্রথম প্রধান কাজ ছিল অ্যানানসিয়েশন অফ দ্য ভার্জিন বাই দ্য অ্যাঞ্জেল, যা দুটি মূর্তির সমন্বয়ে গঠিত (অ্যাঞ্জেল 1605 সালে সম্পন্ন করেন, দ্য ভার্জিন অ্যানানসিয়েট, 1608, অরভিটো, মিউজিও ডেল 'অপেরা দেল ডুওমো)। রুডলফ উইটকাওয়ার যেমন এটিকে বলেছিলেন, "ঘুম থেকে উত্থিত একটি জাঁকজমকপূর্ণ ভাস্কর্য", এটি তার সংযত আবেগপ্রবণতার সাথে বারোককে পূর্বনির্ধারিত করে। মোচি ছিলেন সপ্তদশ শতাব্দীর কয়েকজন ভাস্করদের মধ্যে একজন, যিনি একজন দক্ষ ব্রোঞ্জ-ঢালাইকারীও ছিলেন। তিনি পিয়াচেনজার পিয়াজা কাভাল্লিতে রানুচিও এবং আলেসান্দ্রো ফার্নেসের দুটি দক্ষ অশ্বারোহী ব্রোঞ্জের মূর্তি তৈরি করেছিলেন। রানুচিও ফার্নেস, 1612-20, এবং আলেসান্দ্রো ফার্নেস, 1620-29, তাঁর কর্মজীবনের শীর্ষ পয়েন্টগুলির মধ্যে রয়েছে। তিনি পিয়াচেনজা থেকে রোমে ফিরে আসেন, যেখানে শেষ পর্যন্ত তিনি সান্ত 'আন্দ্রেয়া ডেলা ভ্যালের (1609-1621) বারবেরিনি পারিবারিক চ্যাপেলের জন্য তাঁর দীর্ঘ প্রতীক্ষিত সেন্ট মার্থা শেষ করেন। তিনি এখন জিয়ান লরেঞ্জো বার্নিনিকে প্রধান কমিশনগুলির সম্পূর্ণ দায়িত্বে এবং একটি বর্তমান সম্পূর্ণরূপে উন্নত বারোক শৈলীর সাথে খুঁজে পান যার সাথে মোচি এখন স্পর্শের বাইরে ছিল। তাঁর কর্মজীবনের ছায়াপথ সম্পর্কে তিক্ততা এবং বিরক্তির জন্য তাঁর খ্যাতি তাঁর প্রাপ্ত কমিশনের সংখ্যা উল্লেখযোগ্যভাবে হ্রাস করেছিল। তাঁর শেষ রোমান রচনাগুলি হল খ্রীষ্ট রিসিভিং ব্যাপ্টিজম (1635 বা তার পরে, পন্টে মিলভিও, রোম); টাডিউস (1641-44, অরভিটো), এবং সেন্ট পিটার এবং পল (1638-52, পোর্টা দেল পোপোলো)। সেন্ট পিটার্স ব্যাসিলিকার ক্রসিংয়ে সেন্ট ভেরোনিকা সেন্ট পিটার্স ব্যাসিলিকার ক্রসিংয়ের চারটি বিশাল ভাস্কর্যের মধ্যে একটি, উন্মত্ত সেন্ট ভেরোনিকার মূর্তিটি তখনকার হারিয়ে যাওয়া ভেইল অফ ভেরোনিকা (1629-40) প্রদর্শন করে যা মোচির সর্বাধিক পরিচিত মাস্টারপিস, সবচেয়ে বিশিষ্ট অবস্থানে। অন্য তিনজন হলেন ফ্রাঁসোয়া ডুকেসনয় (সেন্ট অ্যান্ড্রু), বার্নিনি (সেন্ট লঙ্গিনাস) এবং আন্দ্রেয়া বোলগি (সেন্ট হেলেনা)। এই চারটির মধ্যে মোচি তার সাইট এবং বিষয়ের জন্য সবচেয়ে কম উপযুক্ত, সবচেয়ে স্বতন্ত্র এবং মূল। বার্নিনির লঙ্গিনাস হল বোলগি এবং ডুকেনয়ের শান্ত কিন্তু বিকৃত ধ্রুপদীতা এবং মোচির আবেগপ্রবণ গতিশীলতার মধ্যে একটি মধ্যস্থতাকারী। মোচির আবেগপ্রবণ চিত্রটি স্থানটির অলঙ্করণকে অতিক্রম করেছে বলে মনে হয়। অন্যান্য মূর্তিগুলি আবেগপ্রবণ বিজয়ী ক্যাথলিকবাদের সমতা প্রকাশ করে, যা এখানে মাদার চার্চের কেন্দ্রে উদযাপিত হয়। ভেরোনিকা জিওভান্নি বাটিস্টা পাসেরির উন্মত্ত সুরটি (ভিতে দেই পিটোরি.) মন্তব্য করেছে যে এটি মূর্তির ধারণাকে লঙ্ঘন করেছে, কারণ এটি স্থির কিছু। মোচি তাঁর অর্থ প্রদানের কাজ শেষ করার আবেদন জানিয়ে একটি চিঠিতে মন্তব্য করেছিলেন যে তিনি "একটি স্মরণীয় কাজের মাধ্যমে তাঁর বার্ধক্যকে ছাপিয়ে যাওয়ার জন্য" "কন ওগনি স্টুডিও"-তে কাজ করেছিলেন। মোচির আধুনিক পুনর্বিবেচনা আংশিকভাবে তাঁর প্রতি আগ্রহ থেকে উদ্ভূত যা প্রদর্শনী দ্বারা পুনর্নবীকরণ করা হয়েছিল ফ্রান্সেসকো মোচি 1580-1654 (মন্টেভার্চি, পিয়াচেনজা, রোম) 1981 নোটস রেফারেন্স বহিরাগত লিঙ্ক জীবনী এন্ট্রি ডব্লিউজিএ এন্ট্রি ভ্যাটিকানঃ স্পিরিট অ্যান্ড আর্ট অফ ক্রিশ্চিয়ান রোম, মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম অফ আর্ট লাইব্রেরির একটি বই (পিডিএফ হিসাবে সম্পূর্ণ অনলাইনে উপলব্ধ), যাতে সেন্ট পিটারের 1580 জন্মের মোচি সেন্ট ভেরোনিকা মূর্তির উপর প্রচুর পরিমাণে উপাদান রয়েছে 1654 মৃত্যু আরেজো প্রদেশের ইতালীয় পুরুষ ভাস্কর ইতালীয় রোমান ক্যাথলিক ভাস্কররা