Auto-destructive art
অটো-ডেস্ট্রাকটিভ আর্ট (এ. ডি. এ) বাভারিয়ায় জন্মগ্রহণকারী শিল্পী গুস্তাভ মেটজগারের উদ্ভাবিত শিল্পের একটি রূপ, যিনি 1939 সালে ব্রিটেনে চলে আসেন। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের পরে, মেটজগার তার শিল্পকর্মের মাধ্যমে যুদ্ধ থেকে সৃষ্ট ধ্বংস প্রদর্শন করতে চেয়েছিলেন। এই আন্দোলনটি ইংল্যান্ডে সংঘটিত হয়েছিল এবং 1959 সালে মেটজগার দ্বারা চালু হয়েছিল। এই শব্দটি 1960-এর দশকের গোড়ার দিকে উদ্ভাবিত হয়েছিল এবং 1962 সালের আর্ক জার্নালের গ্রীষ্মকালীন সংখ্যায় তাঁর নিবন্ধ "মেশিন, অটো-ক্রিয়েটিভ অ্যান্ড অটো-ডেস্ট্রাক্টিভ আর্ট" দ্বারা প্রচারিত হয়েছিল। ইতিহাস প্রথম বিশ্বযুদ্ধের পর এই আন্দোলনের সূত্রপাত হয়। প্রথম বিশ্বযুদ্ধের পর, শিল্পীরা শিল্পের নতুন শৈলী প্রবর্তন করতে শুরু করেন যা বিভিন্ন মাধ্যম এবং কৌশল ব্যবহার করে। কিউবিজম এবং দাদাবাদ এই নতুন কৌশলগুলির কেন্দ্রবিন্দুতে ছিল। স্বয়ংক্রিয়-ধ্বংসাত্মক শিল্প দৈনন্দিন জিনিসপত্র নিয়ে এবং ক্ষতি করে এই নতুন কৌশলগুলি অনুসরণ করে। ধ্বংসাত্মক শিল্প দাদাবাদের অনুরূপ, যা অতীতের ধারণাগুলিকে প্রত্যাখ্যান করে যাতে কেবল শিল্পকে নতুন করে সংজ্ঞায়িত করা যায় না, বরং সমস্যাগুলির উপরও আলোকপাত করা যায়। যদিও দাদাবাদের অনুরূপ, শৈলী এবং সময়কালের কারণে এ. ডি. এ তার নিজস্ব একটি আন্দোলন ছিল। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের পরে, অনেক শিল্পী বিমূর্ত অভিব্যক্তিবাদের দিকে ঝুঁকেছিলেন, তবে এ. ডি. এ ধ্বংসের উপর তার ফোকাস নিয়ে ভিন্ন ছিল। প্রভাব স্বয়ংক্রিয়-ধ্বংসাত্মক শিল্প দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধ দ্বারা অত্যন্ত প্রভাবিত হয়েছিল। বহু হতাহত ও গণবিধ্বংসের পর বিশ্বজুড়ে মানুষ বিচলিত ও আতঙ্কিত হয়ে পড়েছিল। প্রথম বিশ্বযুদ্ধের তুলনায়, বিমানের ব্যাপক ব্যবহার এবং পারমাণবিক অস্ত্রের প্রবর্তনের কারণে দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধ শিল্পের উপর একটি ভিন্ন প্রভাব ফেলেছিল। এই অস্ত্রগুলি শিল্পীদের ক্ষয়, চাপ বা তাপের মতো নতুন উপায় ব্যবহার করে শিল্পের দিকে এগিয়ে যেতে ব্যাপকভাবে অনুপ্রাণিত করেছিল। এ. ডি. এ যুদ্ধ এবং তার হতাহতের প্রতিনিধিত্ব করে। এই সময়ের শিল্পীরা নতুন উপায়ে বিষয়গুলি অন্বেষণ করতে চেয়েছিলেন। শিল্প সমাজে এই বিষয়গুলি অন্বেষণ করার জন্য, মেটজগার শিল্পীদের বিজ্ঞানী এবং প্রকৌশলীদের সাথে কাজ করতে উৎসাহিত করেছিলেন। অটো-ডেস্ট্রাক্টিভ আর্টের উদ্দেশ্য ছিল পূর্ববর্তী বিশ্বাসের ধ্বংসের দিকে দৃষ্টি আকর্ষণ করা। প্রাথমিক চিহ্নের পরে চাপ এবং প্রাকৃতিক শক্তিকে ক্ষতি তৈরি করতে দিয়ে, শিল্পটি স্বয়ংক্রিয়ভাবে তৈরি করা হয়। এটি দেখায় যে, কীভাবে মানুষ ধ্বংসের সূত্রপাত ও সৃষ্টি করেছিল। এই ধ্বংস সরকার কর্তৃক সৃষ্ট বিশৃঙ্খলারও প্রতিনিধিত্ব করে। রাজনীতি এ. ডি. এ শিল্পীদের একটি প্রধান চালিকা শক্তি ছিল। সাক্ষাত্কারে, মেটজগার রাজনীতি এবং বাণিজ্যিকতার প্রতি তাঁর অপছন্দ প্রকাশ করেছিলেন। মেটজগার বিশ্বাস করতেন যে "বিদ্বেষের নান্দনিকতা" দুর্নীতিগ্রস্ত, পুঁজিবাদী ব্যবস্থার ধারণাকে আরও বাড়িয়ে তুলবে। শিল্পকে নিজেই ক্ষতিগ্রস্থ করে, মেটজগার শিল্প কী তা নিয়ে প্রশ্ন তুলতে সক্ষম হন। তিনি শৈল্পিক জগতে আত্মকেন্দ্রিকতার ধারণার বিরুদ্ধে যান। মেটজগার বিশ্বাস করতেন যে, রাজনীতিতে দুর্নীতির বিষয়ে আলোকপাত করার জন্য তাঁকে অবশ্যই নিজেকে এবং তাঁর কাজকে শিল্প থেকে সরিয়ে দিতে হবে। এমনকি তিনি তাঁর ইশতেহারে বলেছেন যে "স্বয়ংক্রিয়-ধ্বংসাত্মক শিল্প অস্ত্র তৈরির বাধ্যতামূলক পরিপূর্ণতাকে প্রতিফলিত করে-ধ্বংস বিন্দুতে পালিশ করা"। এই অংশটি সেই ধারণাকে প্রতিফলিত করে যা অনেক এ. ডি. এ শিল্পী ভাগ করে নিয়েছিলেন। তারা ব্যাপক উৎপাদন, বাণিজ্যিকতা এবং উৎপাদন থেকে সরে আসতে চেয়েছিল। শিল্পী গুস্তাভ মেটজগার হলোকাস্টের সময় বড় হয়েছিলেন, যা তাঁর শিল্পকর্মকে ব্যাপকভাবে অনুপ্রাণিত করেছিল। 1943 সালে নাৎসি হামলায় মেটজগার তার বাবা-মাকে হারান। মেটজগার উদ্ধৃত করেছেন "নাৎসি এবং নাৎসি রাষ্ট্রের শক্তির মুখোমুখি হওয়া একজন শিল্পী হিসাবে আমার জীবনকে রঙিন করেছে"। মেটজগার মানবজাতির ধ্বংসের প্রতিনিধিত্ব করার জন্য শিল্পকর্মটির ক্ষতির সূত্রপাত করবে। এরপর তিনি প্রাকৃতিক শক্তিকে ক্ষমতা দখলের অনুমতি দেন, যা মানবজাতির স্ফুলিঙ্গ কীভাবে প্রত্যাশার চেয়ে অনেক বেশি ধ্বংসের কারণ হতে পারে তার প্রতীক। মেটজগার পরে তাঁর শিল্পকে ব্যবহার করে আমরা একে অপরের এবং প্রকৃতির প্রতি যে সহিংসতা করি তার বিরুদ্ধে কথা বলি। 2009 সালে তাঁর ফ্লেলিং ট্রি নামক প্রবন্ধে, মেটজগার প্রাকৃতিক বিশ্বের প্রতি নিষ্ঠুরতার প্রতীক হিসাবে একাধিক গাছ উপড়ে ফেলে এবং উল্টে দেয়। মেটজগারের পাশাপাশি জন ল্যাথাম ছিলেন আরেকজন প্রভাবশালী ধ্বংসাত্মক শিল্পী। ল্যাথামের "সাময়িকতা" এবং "সময় ভিত্তিক" ধ্বংসের প্রতি আগ্রহ ছিল। তাঁর সবচেয়ে স্বীকৃত কাজ ছিল স্কুব টাওয়ার অনুষ্ঠান। লাথাম টাওয়ার তৈরি করতে বইয়ের স্তূপ ব্যবহার করেছিলেন যা পরে তিনি আগুন ধরিয়ে দিয়েছিলেন। সাম্প্রতিক নাৎসি হামলা এবং বই পোড়ানোর কারণে এই বিক্ষোভ বিতর্কিত হয়েছিল। ল্যাথাম উল্লেখ করেছিলেন যে তিনি বইগুলির বিষয়বস্তুর বিরুদ্ধে ছিলেন না, বরং এই ধারণার বিরুদ্ধে ছিলেন যে বইগুলিই জ্ঞানের একমাত্র উৎস। শিল্পী জিন টিঙ্গুলি 1953 সালে যান্ত্রিক ব্যবহারের মাধ্যমে ধ্বংসাত্মক শিল্পের ক্ষেত্রেও একজন শক্তিশালী ব্যক্তিত্ব ছিলেন। পরে তাঁর কাজে, টিঙ্গুলি এমন মেশিন তৈরি করে "ডিম্যাটিরিয়ালাইজেশন"-এর দিকে মনোনিবেশ করতে চেয়েছিলেন যা শেষ পর্যন্ত নিজেদের ধ্বংস করে দেবে। একটি অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ অংশ ছিল হোমেজ টু নিউ ইয়র্ক। এই টুকরোটিতে এমন একটি মেশিন অন্তর্ভুক্ত ছিল যা একজন দমকলকর্মী দ্বারা থামানোর আগে শব্দ, চিত্রকর্ম এবং ধোঁয়া তৈরি করত। এই শিল্পকর্মটি আত্ম-ধ্বংসের উদ্দেশ্যে তৈরি করা হয়েছিল এবং যদিও এটি তার কাজগুলি সম্পূর্ণ করতে সক্ষম হয়নি, তবুও এটি একটি শিল্পকর্ম হিসাবে সফল হয়েছিল। টিঙ্গুলি বিশ্বাস করতেন যে এই টুকরোটি উপাদান থেকে মুক্ত হওয়ার প্রতীক কারণ একবার পারফরম্যান্স শেষ হয়ে গেলে এটি পরিষ্কার করা হয়েছিল এবং কিছুই অবশিষ্ট ছিল না। এই অংশের পরে, টিঙ্গুলি আরও দুটি সফল মেশিন তৈরি করতে সক্ষম হয়েছিল যা স্ব-ধ্বংস করেছিল। ঐতিহ্যবাহী শিল্পে কেবল ধ্বংসাত্মক শিল্পই নয়, প্রদর্শন শিল্পেও দেখা যায়। জেফ কিন, একজন চলচ্চিত্র নির্মাতা, তাঁর "কোলাজ করা চলচ্চিত্রগুলিতে" ধ্বংসের রূপগুলি অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন। "মাল্টি-স্ক্রিন প্রজেকশন" তৈরি করতে কিন পপ সংস্কৃতি, কমিকস এবং অন্যান্য চলচ্চিত্রের দৃশ্যগুলি কাটতেন এবং সম্পাদনা করতেন। তাঁর চলচ্চিত্রগুলিকে সংযোগ বিচ্ছিন্ন এবং বিভ্রান্তিকর হিসাবে দেখা হয়েছিল যা দর্শকদের বিভ্রান্ত করেছিল। কিন তাঁর পূর্ববর্তী কাজগুলির কাট এবং সম্পাদনা দক্ষতায় ধ্বংসের প্রতীক। অন্যান্য উৎস ব্যবহার করে এবং সেগুলিকে একসঙ্গে সম্পাদনা করে, কিন পুরনোকে ধ্বংস করেছে এবং নতুন কিছু তৈরি করেছে। কৌশল শিল্প তৈরি বা ধ্বংস করার জন্য অনেক কৌশল ব্যবহার করা হয়েছিল। মেটজগার তাঁর কাজের ভিত্তি হিসাবে ইট, কাপড় এবং অন্যান্য জিনিস ব্যবহার করেছিলেন। এরপরে তিনি ধ্বংস তৈরি করতে অ্যাসিড বা আগুনের মতো একাধিক ধরণের ক্ষতিকারক উপকরণ ব্যবহার করেছিলেন। এক টুকরো জন্য, মেটজগার একটি নাইলন শীটে হাইড্রোক্লোরিক অ্যাসিড নিক্ষেপ করেন এবং উল্লেখ করেন যে অ্যাসিডটি শীটটি ধ্বংস করলেও এটি আকারও তৈরি করে। যদিও এই অংশটির কোনও নাম ছিল না, এটি পরে 2004 সালে টেট ব্রিটেনের প্রদর্শনী, আর্ট অ্যান্ড দ্য সিক্সটিজঃ দিস ওয়াজ টুমরো-এর অংশ হিসাবে পুনরায় তৈরি করা হয়েছিল। অন্যান্য শিল্পীরা বই বা যান্ত্রিকের মতো দৈনন্দিন বস্তুর ব্যবহার অন্বেষণ করেছিলেন, যা বস্তুবাদ এবং উৎপাদনকে কীভাবে ধ্বংস করা উচিত তা প্রদর্শনের জন্য আপাতদৃষ্টিতে জাগতিক বস্তুগুলি কীভাবে ব্যবহার করা যেতে পারে তার ধারণাকে প্রসারিত করেছিল। এ. ডি. এ-র একটি প্রভাব ছিল "ডেস্ট্রাকশন ইন আর্ট সিম্পোজিয়াম" (ডি. আই. এ. এস) তৈরি করা। মেটজগার আর্ট ডিলার সিস্টেমের বিরুদ্ধে ছিলেন এবং অটো-ডেস্ট্রাক্টিভ আর্টকে প্রকাশ্যে অর্থায়ন করার লক্ষ্য নিয়েছিলেন, কিন্তু সরকার তহবিল সরবরাহ করবে না। মেটজগার শিল্প ব্যবসার বিরুদ্ধে ছিলেন কারণ ব্যবসায়ীরা "মৌলিক প্রযুক্তিগত পরিবর্তন"-এ আগ্রহী ছিলেন না। এর ফলে মেটজগার এবং জন শার্কি 1966 সালে ডি. আই. এ. এস-এর আয়োজন করেন, যা একটি স্বেচ্ছাসেবক ভিত্তিক অনুষ্ঠান ছিল যা বিশ্বজুড়ে বিভিন্ন ব্যক্তির বিভিন্ন শিল্প রূপ প্রদর্শন করেছিল। এই অনুষ্ঠানে একটি উল্লেখযোগ্য পারফরম্যান্স ছিল ইয়োকো ওনোর "কাট" পিস। 1971 সালে মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্টে উপস্থাপিত এই অংশে, ওনো বসেছিলেন এবং দর্শকদের তাঁর পোশাকের টুকরো কেটে ফেলার অনুমতি দিয়েছিলেন। দর্শকদের তাঁর পোশাক কেটে ফেলার অনুমতি দেওয়া কেবল মহিলাদের দুর্বলতারই প্রতিনিধিত্ব করে না, দর্শক এবং শিল্পীর মধ্যে ঐতিহ্যবাহী সম্পর্ককেও ধ্বংস করে দেয়। দ্য হু-এর পিট টাউনশেন্ড পরে মঞ্চে তাঁর গিটার ধ্বংস করার বিষয়টি স্বয়ংক্রিয়-ধ্বংসাত্মক শিল্পের সঙ্গে সম্পর্কিত করেন। ব্যান্ডের সদস্য কিথ মুন নাটকীয়ভাবে তার ড্রামে বিস্ফোরক রেখে অনুসরণ করেছিলেন (কিছু সময়ে নিজেকে প্রায় টুকরো টুকরো করে উড়িয়ে দিয়েছিলেন)। 2013 সালে, ওয়াশিংটন, ডি. সি.-তে হিরশর্ন মিউজিয়াম অ্যান্ড স্কাল্পচার গার্ডেন শিল্পে ধ্বংসের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে একটি প্রদর্শনী চালু করবে। প্রদর্শনী ড্যামেজ কন্ট্রোলঃ আর্ট অ্যান্ড ডেস্ট্রাকশন 1950 সাল থেকে, শিল্পের একটি পরিসীমা অন্তর্ভুক্ত করেছে যা দেখায় যে ধ্বংস কীভাবে আজকের শিল্পকে প্রভাবিত করেছে। যদিও অত্যন্ত স্বীকৃত বা শেখানো হয় না, তবুও অটো-ডেস্ট্রাকটিভ আর্ট আজও সব ধরনের শিল্পীদের উপর প্রভাব ফেলে। এটি সাংসারিক সমস্যাগুলির প্রতি দৃষ্টি আকর্ষণ করার জন্য শিল্পীদের ঐতিহ্যবাহী শিল্প শৈলী থেকে বিচ্ছিন্ন হতে অনুপ্রাণিত করে চলেছে। আরও দেখুন অ্যান্টি-আর্ট এবং অ্যান্টি-আর্ট ডেঞ্জার মিউজিক অবজেক্ট টু বি ডেস্ট্রয়েড (1923 সালে ম্যান রায়ের কাজ) লাভ ইজ ইন দ্য বিন (2018 সালে ব্যাঙ্কসির কাজ) রেফারেন্স এক্সটার্নাল লিঙ্ক ইউসিএসবি ডিপার্টমেন্ট অফ ইংলিশ কোর্স ম্যাটেরিয়ালসঃ গুস্তাভ মেটজগার আভান্ট-গার্ডে আর্ট নংঃ গুস্তাভ মেটজগার