William Congdon
উইলিয়াম গ্রসভেনর কঙ্গডন (15ই এপ্রিল, 1912-15ই এপ্রিল, 1998) একজন মার্কিন চিত্রশিল্পী ছিলেন যিনি 1940-এর দশকে নিউ ইয়র্ক সিটিতে একজন শিল্পী হিসেবে উল্লেখযোগ্য হয়ে ওঠেন, কিন্তু তাঁর জীবনের বেশিরভাগ সময় ইউরোপে কাটিয়েছেন। প্রাথমিক জীবন/শিক্ষা উইলিয়াম গ্রসভেনর কঙ্গডন 1912 সালের 15ই এপ্রিল প্রভিডেন্স, রোড আইল্যান্ডে জন্মগ্রহণ করেন, গিলবার্ট মরিস কঙ্গডন এবং ক্যারোলিন রোজ গ্রসভেনরের দ্বিতীয় সন্তান, যিনি 1910 সালে বিয়ে করেছিলেন। বাবা-মা উভয়ই ধনী পরিবার থেকে এসেছিলেনঃ কঙ্গডনরা লোহা, ইস্পাত এবং ধাতুর ব্যবসা করত, অন্যদিকে গ্রসভেনাররা রোড আইল্যান্ডে একটি বস্ত্র উৎপাদন ব্যবসার মালিক ছিল। তাঁদের পাঁচ সন্তান ছিল, সকলেই পুত্র। উইলিয়াম কঙ্গডন ছিলেন ইসাবেলা গার্ডনারের চাচাত ভাই, আমেরিকান কবি এবং ইসাবেলা স্টুয়ার্ট গার্ডনারের নাতনী এবং আমেরিকান কবি-সমালোচক অ্যালেন টেটের দ্বিতীয় স্ত্রী, যার কথা টেট এবং জ্যাক মেরিটেনের মধ্যে ব্যক্তিগত চিঠিতে বলা হয়েছে (দেখুন পৃষ্ঠা 77-79 জন এম. ডুনাওয়ের এক্সাইলস অ্যান্ড ফিউজিটিভসঃ দ্য লেটারস অফ জ্যাক এবং রাইসা মেরিটেন, অ্যালেন টেট এবং ক্যারোলিন গর্ডন)। ম্যাসাচুসেটসের সেন্ট মার্কস স্কুল অফ সাউথবরো থেকে স্নাতক হওয়ার পর তিনি ইয়েল বিশ্ববিদ্যালয়ে ইংরেজি সাহিত্য অধ্যয়ন করেন এবং 1934 সালে স্নাতক হন। তিন বছর ধরে, কঙ্গডন হেনরি হেনশের সাথে প্রভিন্সটাউনে চিত্রকলার পাঠ নিয়েছিলেন, তারপরে বোস্টনে জর্জ ডেমেট্রিয়োস এবং তারপরে গ্লুসেস্টারের সাথে আরও তিন বছর অঙ্কন এবং ভাস্কর্যের পাঠ নিয়েছিলেন। আইডি1-এ কয়েক মাস তিনি ফিলাডেলফিয়ার পেনসিলভেনিয়া অ্যাকাডেমি অফ ফাইন আর্টস-এ প্রায়শই যেতেন। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধ মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধে প্রবেশ করার পর, কঙ্গডন (20শে এপ্রিল, 1942) আমেরিকান ফিল্ড সার্ভিসের সাথে স্বেচ্ছাসেবক অ্যাম্বুলেন্স চালক হিসাবে এক বছরের চুক্তি স্বাক্ষর করেন (শেষ পর্যন্ত, তিনি মোট তিন বছর দায়িত্ব পালন করবেন)। তিনি সিরিয়ায় ব্রিটিশ 9ম সেনাবাহিনীর সাথে এবং উত্তর আফ্রিকা (এল আলামেইন), ইতালি (যেখানে তিনি মন্টেকাসিনোর যুদ্ধে অংশ নিয়েছিলেন) এবং জার্মানিতে ব্রিটিশ 8ম সেনাবাহিনীর সাথে দায়িত্ব পালন করেছিলেনঃ এএফএস 567 (কয়)-এর সি প্লাটুন সদস্য হিসাবে তিনি বার্গেন বেলসেনের নাৎসি মৃত্যু শিবিরে প্রবেশকারী প্রথম আমেরিকানদের মধ্যে একজন ছিলেন। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে কয়েকটি সংক্ষিপ্ত সফর ছাড়াও, তিনি এই সময়ের মধ্যে তাঁর সমস্ত ছুটি শহর, শিল্প স্মৃতিসৌধ এবং প্রদর্শনী পরিদর্শন করতে ব্যবহার করেছিলেন (তিনি নিজেই 1945 সালের মার্চ মাসে ফেঞ্জায় একটি মৃৎশিল্প প্রদর্শনীর আয়োজন করেছিলেন)। যুদ্ধের সময়, কঙ্গডন তার মুখোমুখি হওয়া মানুষ এবং স্থানগুলির চিত্র তৈরি করেছিলেন এবং একটি ডায়েরিতে এবং তার পিতামাতার কাছে চিঠিতে তার অভিজ্ঞতা লিপিবদ্ধ করেছিলেন। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে আসার মাত্র কয়েক মাস পরে, তিনি কোয়েকার আমেরিকান ফ্রেন্ডস সার্ভিস কমিটির স্বেচ্ছাসেবক হিসাবে সবচেয়ে ক্ষতিগ্রস্থ অঞ্চলগুলির পুনর্বাসনে সহায়তা করতে, যুদ্ধের শিকারদের সহায়তা বিতরণ করতে এবং মোলিসে গ্রাম পুনর্নির্মাণের জন্য আবার ইতালির উদ্দেশ্যে রওনা হন। পরিপক্কতাঃ নিউ ইয়র্ক কঙ্গডন 1948 সালের ফেব্রুয়ারিতে নিউ ইয়র্কে থাকতে যান, বোয়ারির স্ট্যান্টন স্ট্রিটে একটি ঘর ভাড়া নিয়ে। এই সময় থেকে, শহরগুলি তাঁর চিত্রকলার একটি অনুপ্রেরণায় পরিণত হবে; এই শহরটিকে ইতিহাসের পটভূমি হিসাবে, সামাজিক উত্তেজনা এবং নাটকের স্থান হিসাবে দেখা হত। নিউইয়র্কের প্রথম চিত্রগুলি-সস্তা ভবনগুলির ভেঙে পড়া সম্মুখভাগ, আতঙ্কিত, স্নায়বিকভাবে লেখা জানালা যা একটি ভারী শহুরে ম্যাগমার উপর কোনও প্রভাবশালী দৃষ্টিভঙ্গি দেয় না-একই নৈতিক সমালোচনাকে প্রতিফলিত করে বলে মনে হয় যা তার যুদ্ধের অঙ্কনে দেখা যায়। মার্ক রথকো, আরশিলে গোর্কি, উইলেম ডি কুনিং, জ্যাকসন পোলক, ফ্রাঞ্জ ক্লাইন, উইলিয়াম বাজিওটস, রবার্ট মাদারওয়েল, ক্লাইফোর্ড স্টিল, বার্নেট নিউম্যান, রিচার্ড পাউসেট-ডার্ট-এই পুরো নতুন প্রজন্মের "আমেরিকান" শিল্পীদের দৃশ্যে অগ্ন্যুৎপাতের জন্য ধন্যবাদ-শহরটিতে এখন একটি শৈল্পিক সংস্কৃতি ছিল যা 1920-এর দশকে প্যারিসের মতোই উদ্দীপক ছিল। তার ফ্রেম-নির্মাতা, লিও রবিনসনের মাধ্যমে, কঙ্গডন বেটি পার্সনের সাথে দেখা করেছিলেন, যার গ্যালারি-পেগি গুগেনহেইমের "দ্য আর্ট অফ দ্য সেঞ্চুরি গ্যালারি" বন্ধ হয়ে যাওয়ার পরে-নিউইয়র্ক স্কুলের প্রচারের অন্যতম প্রধান স্থান হয়ে উঠেছিল। কঙ্গডন 1949 সালের মে মাসে তাঁর প্রথম ওয়ান-ম্যান শো দিয়ে গ্যালারির সাথে তাঁর প্রায় কুড়ি বছরের সম্পর্ক শুরু করেছিলেন, যে উপলক্ষে তিনি সেই সময়ের বেশিরভাগ শীর্ষস্থানীয় শিল্পীদের সাথে দেখা করেছিলেন, বিশেষত রিচার্ড পাউসেট-ডার্ট এবং মার্ক রথকোর সাথে ঘনিষ্ঠ সংযোগ স্থাপন করেছিলেন। 1950 সালে ক্লিফোর্ড স্টিলের সাথে বেটি পার্সন্স গ্যালারিতে কঙ্গডন প্রদর্শনী করেন এবং 1951 সালে তিনি হুইটনি মিউজিয়াম অফ আমেরিকান আর্টে প্রদর্শনী করেন। 1952 সালে তিনি নিকোলাস ডি স্টেলের সাথে ডানকান ফিলিপস গ্যালারিতে প্রদর্শনী করেন এবং হুইটনি এবং আর্ট ইনস্টিটিউট অফ শিকাগোর প্রদর্শনীতেও তাঁর কাজ প্রদর্শিত হয়। পরিপক্কতাঃ ভেনিস 1950-এর দশকে কঙ্গডন মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের অন্যতম শীর্ষস্থানীয় চিত্রশিল্পী হিসাবে স্বীকৃত হন এবং দ্রুত একজন বিমূর্ত অভিব্যক্তিবাদী হিসাবে আন্তর্জাতিক খ্যাতি অর্জন করেন। 1951 সালে টাইম ম্যাগাজিন তাঁর উপর একটি দীর্ঘ নিবন্ধ প্রকাশ করে এবং তাঁর কাজগুলি ভাল বিক্রি হচ্ছিল, যা প্রধান জাদুঘরগুলির দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিল। কিন্তু আবারও তিনি ইতালি, প্রধানত ভেনিসে গিয়ে বসবাসের জন্য তাঁর স্বদেশের দিকে মুখ ফিরিয়ে নেন, যেখানে তিনি পেগি গুগেনহেইমের সাথে বন্ধুত্ব করেন যিনি তাঁর চিত্রকর্মের সংগ্রাহক হয়েছিলেন। 1950-এর দশকে কঙ্গডন ব্যাপকভাবে ভ্রমণ করেছিলেন, তবে ভেনিস ছিল সেই শহর যা তিনি এই সময়ের বেশিরভাগ সময় তাঁর বাড়ি হিসাবে বেছে নিয়েছিলেন। ছোটবেলায় মা ও ভাইয়ের সঙ্গে তিনি সেখানে থাকতেন। 1960-এর দশকের গোড়ার দিকে তিনি স্বীকার করেছিলেন যে যুদ্ধের ট্র্যাজেডির পরে তাঁর সেখানে প্রত্যাবর্তন এবং "আমেরিকান স্বপ্ন" প্রত্যাখ্যানের সাথে "উপাদান" সম্পূর্ণ প্রত্যাখ্যান জড়িত ছিল। ভেনিসে, কঙ্গডনকে ভিট্টোর কার্পাচিও থেকে ফ্রান্সেসকো গার্ডি পর্যন্ত চলা মহান ভিনিশিয়ান ঐতিহ্যের সংস্পর্শে আনা হয়েছিল এবং একই সময়ে, তিনি দেখেছিলেন যে জে. এম. ডব্লিউ টার্নার থেকে [ক্লড মোনেট] পর্যন্ত আধুনিক চিত্রশিল্পীরা কীভাবে এই অতুলনীয় বিষয়টিকে উপস্থাপন করেছেন। তাঁর সেন্ট মার্কস স্কোয়ারের গুণমান, তাঁর প্যালেজি, ভেনিসের কম সাধারণ দর্শনীয় স্থান সম্পর্কে তাঁর দৃষ্টিভঙ্গি শীঘ্রই আমেরিকাতে স্বীকৃত হয়েছিল। ভেনিসের সঙ্গে তাঁর দশকব্যাপী সম্পর্ক মাঝে মাঝে বিঘ্নিত হয়। হঠাৎ করে শহরটি শিল্পীর কাছে নিজেকে প্রকাশ করা বন্ধ করে দেবে এবং ভ্রমণের প্রয়োজনীয়তা নিজেকে আবার অনুভব করবে। 1959 সালে কম্বোডিয়া সফরের পর কঙ্গডন আসিসি (ইতালি)-তে ফিরে আসেন, যেখানে তাঁকে প্রো সিভিটেট ক্রিস্টিয়ানায় রোমান ক্যাথলিক বিশ্বাসে স্বাগত জানানো হয়। কঙ্গডন, যিনি প্রায়শই তাঁর ভ্রমণের সময় আসিসিতে ফিরে যেতেন, তিনি বারবার লিখতেন যে কীভাবে ফ্রান্সিস্কান প্রাকৃতিক দৃশ্যের প্রশংসা ও চিত্রিত করে তিনি নিজের অস্তিত্বের হাড় উন্মোচন করেছিলেন; কীভাবে তিনি নির্দিষ্ট মূল্যবোধের সত্য এবং নিজেকে নিজের মতো করে দেখার আত্মবিশ্বাস শিখেছিলেন। তাঁর ধর্মান্তকরণের সূত্রপাত প্রো সিভিটেট ক্রিস্টিয়ানার প্রতিষ্ঠাতা ফাদার জিওভান্নি রসির সাথে একাধিক বৈঠকের মধ্যে রয়েছে-যা পরে জ্যাক মেরিটেন এবং থমাস মার্টনের সাথে অন্যদের দ্বারা অনুসরণ করা হবে। 1961 সালে কঙ্গডনের কাজ স্মিথসোনিয়ান ইনস্টিটিউশনের ভ্রমণ প্রদর্শনী বিংশ শতাব্দীর আমেরিকান পেইন্টিং-এ অন্তর্ভুক্ত করা হয়। 1962 সালে কঙ্গডনের আধ্যাত্মিক ও শৈল্পিক জীবনের বিবরণ 'ইন মাই ডিস্ক অফ গোল্ড' বইটি ইতালি ও মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র উভয় দেশেই প্রকাশিত হয় এবং মিলানে তাঁর কাজের একটি প্রদর্শনী অনুষ্ঠিত হয়। দুই বছর পর, 1964 সালের নিউইয়র্ক ওয়ার্ল্ড ফেয়ারের ভ্যাটিকান প্যাভিলিয়নে তাঁর চিত্রকর্মগুলি প্রদর্শিত হয়। 1962 সালের বসন্তে তিনি সুবিয়াকো, লাজিও এবং রোমের নিকটবর্তী অ্যানিয়েন উপত্যকার মঠগুলি পরিদর্শন করতে গিয়েছিলেন। দ্য রিপ্রেজেন্টেশন অফ দ্য ক্রুসিফিক্স এমনকি ল্যান্ডস্কেপ চিত্রকলায় ফিরে আসার পরেও, 1980 সাল পর্যন্ত কঙ্গডন ক্রুশের উপর তাঁর শৈল্পিক প্রতিফলন অব্যাহত রেখেছিলেন। দুই দশক ধরে, এই বিষয়টির পরিচালনায় উন্নয়ন ও পরিবর্তন হয়েছে। খুব সহজভাবে বললে, নিম্নলিখিত পর্যায়গুলি চিহ্নিত করা যেতে পারে। প্রথম কাজগুলিতে, এই ধরনের চিত্রগুলির জন্য ঐতিহ্যবাহী মূর্তিতত্ত্বের প্রভাব স্পষ্টভাবে অনুভূত হয়ঃ বাহুগুলি একটি টি বা ওয়াই গঠন করে দেখানো হয়েছে; চিত্রটি হালকা রঙের; পটভূমি গাঢ় হতে থাকে; এবং প্যালেট বাস্তবতার কিছু ইঙ্গিত প্রকাশ করে (লালের কিছু চিহ্ন, চুলের জন্য কালো এবং গেরুর মিশ্রণ, মাঝে মাঝে সোনার উপস্থিতি সহ)। 1960-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে, পুরো মানব মূর্তির চিত্রায়নের বাস্তবতা অদৃশ্য হতে শুরু করে, ধড় বা বাহুগুলি কেবল ইঙ্গিত করে; মাথার উপর জুম করার এই প্রভাব একটি প্রাকৃতিক দৃশ্যের আকারের সাথে একটি কাঠামোগত সমান্তরাল তৈরি করে (খ্রীষ্টের দুটি বাহু এক ধরণের দিগন্ত চিহ্নিত করে)। 1973 এবং 1975 সালের ভারত ভ্রমণ আরেকটি পরিবর্তন এনেছিল, কঙ্গডন কলকাতার রাস্তায় পরিত্যক্ত ময়লা-পরিহিত দুর্দশাগ্রস্ত, হাত বা পা ছাড়া স্টান্টড মানব লার্ভা থেকে অনুপ্রেরণা নিয়ে এসেছিল। ক্রুসিফিক্স 64-এ এখনও শনাক্তযোগ্য ফিজিওগনমির শেষ চিহ্নগুলি 1974 সালের মধ্যে পুরোপুরি অদৃশ্য হয়ে যায়। ভ্রমণ ভ্রমণের নতুন মরশুম ছিল তাঁর চাক্ষুষ অভিজ্ঞতাকে প্রসারিত করার, তাঁর শিল্পকে পুষ্ট করার একটি উপায়। কিছু গুরুত্বপূর্ণ ইউরোপীয় ভ্রমণ (এওলিয়ান দ্বীপপুঞ্জ, স্পেন, গ্রিস) ব্যতীত, 1970-এর দশকে কঙ্গডনের বেশিরভাগ ভ্রমণ তাকে অনেক দূরে নিয়ে যায় (বিমান ভ্রমণ তার যৌবনের লাইনারগুলিকে প্রতিস্থাপন করেছিল)। তিনি উত্তর-পশ্চিম আফ্রিকা, ইথিওপিয়া, নিকট ও মধ্যপ্রাচ্য (তুরস্ক থেকে ইয়েমেন পর্যন্ত) এবং দক্ষিণ আমেরিকা সফর করেন। তাঁর চোখেও একটি পরিবর্তন ছিলঃ যদি তিনি স্মৃতিসৌধের স্থান বা প্রকৃতির চরম সীমাগুলি খুঁজছিলেন, তবে তিনি এখন একজন বিনয়ী ইতিহাসবিদের চোখ দিয়ে বিশ্বের দিকে তাকিয়ে ছিলেন, যে যা দেখেছিল তার জন্য কেউ করুণায় উদ্বেলিত হয়েছিল এবং পেট্রোল ট্যাঙ্কার, ডাকারের কাছে হাউস অফ স্লেভস (গোরি), তিউনিসিয়ার ট্রেন, সানার বাড়িগুলি চিত্রিত করেছিল। 1973 এবং 1975 সালে দুটি ভারত সফরের মাধ্যমে বিশ্বের বিভিন্ন স্থানের প্রতি এই ভিন্ন দৃষ্টিভঙ্গি সবচেয়ে বেশি প্রকাশ পায়। শেষ পর্যায়ঃ লম্বার্ডি 1979 সালের শরত্কালে কঙ্গডন তার স্টুডিওটি বেনেডিক্টিন মঠ কমিউনিটা এসএস সংলগ্ন একটি অ্যাপার্টমেন্টে স্থানান্তরিত করেন। গুডো গাম্বারেডোর (ইতালি) মিলানিজ গ্রামাঞ্চলে ক্যাস্কিনাজ্জায় পিয়েত্রো ই পাওলো (সাধু পিটার এবং পলের সম্প্রদায়), যেখানে তিনি তাঁর বাকি জীবন কাটাবেন। তিনি জানতেন যে এটি তাঁর কর্মজীবনের শেষ সিদ্ধান্তমূলক পদক্ষেপ; আর কোনও দূরবর্তী জায়গায় ভ্রমণ করা হবে না। প্রথমে, তিনি তাঁর নিজের "প্রতিশ্রুত জমির" প্রতি আরও বেশি উদাসীন ছিলেন, কিন্তু কয়েক বছর পরে, শান্ত লোম্বার্ডি সমভূমি, এর ফুলের তৃণভূমি, এর খামার বাড়ির সম্পূর্ণ রূপরেখা, এর নিচু কুয়াশাচ্ছন্ন আকাশ, সবই তাঁর চিত্রগুলিতে একটি উল্লম্ব উচ্চতা খুঁজে পেয়েছিল; সেগুলি তাঁর কল্পনার জন্য নতুন রেফারেন্স পয়েন্ট হয়ে ওঠে। কঙ্গডনকে এখন এমন একটি আকাশ ও পৃথিবীর মোকাবিলা করতে হয়েছিল যা কখনও পরিবর্তিত হয়নি বলে মনে হয়েছিল, যা মৃত্যুর স্থায়ী ঘোষক বলে মনে হয়েছিল। তাঁর ডায়েরিতে তিনি লিখেছিলেন যে এটি এমন সব কিছুর থেকে নির্বাসনে যাওয়ার মতো ছিল যা আগে তাঁকে সমর্থন করেছিল, সান্ত্বনা দিয়েছিল, চাটুকারিতা করেছিল এবং অনুপ্রাণিত করেছিল। প্রকৃতপক্ষে, ভূমির সঙ্গে চাহিদাপূর্ণ ও অনিবার্য সম্পর্ক এবং ঋতুগুলির ছন্দ তাঁর শিল্পের উপর সুনির্দিষ্ট ও নির্ণায়ক প্রভাব ফেলেছিল। 1980-র দশকের গোড়ার দিক থেকে তাঁর খসড়া শিল্প কম টানটান হয়ে ওঠে, তাঁর রঙ কম পুরু হয়, তাঁর রঙ আরও তীব্রভাবে বিভক্ত হয়ে যায়। যদিও প্রকৃতিবাদী উপলব্ধির কোনও ভিত্তিকে কখনই পুরোপুরি অস্বীকার করা হয় না, তাঁর শিল্পে এই নতুন পর্যায়ের কাজগুলি বৃহত্তর মাত্রায় বিমূর্ততা প্রকাশ করে। ডেথ কঙ্গডন 1998 সালের 15ই এপ্রিল তাঁর 86তম জন্মদিনে মারা যান। মৃত্যুর কয়েকদিন আগে পর্যন্ত তিনি ছবি আঁকেন। তাঁর শেষ চিত্রকর্মের প্যালেট রেঞ্জটি অস্বাভাবিক সংমিশ্রণ এবং বিপরীত অবস্থানগুলি প্রকাশ করেঃ উদাহরণস্বরূপ, তাঁর শেষ কাজ-থ্রি ট্রি-তে আকাশ একটি চমকপ্রদ উদ্ভাবন। ক্যাথলিক ধর্মে ধর্মান্তরিত হওয়ার পরেও, কঙ্গডন ইতালি এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র উভয় দেশেই তাঁর কাজ প্রদর্শনের কিছু সুযোগ পেয়েছিলেন। 1967 সালে বেটি পার্সন্স গ্যালারিতে তাঁর শেষ ওয়ান-ম্যান শো অনুষ্ঠিত হয়েছিল। এই তারিখটি তার ধর্মান্তরের সময় আমেরিকান বুদ্ধিজীবীদের মধ্যে অনুভূত সাধারণ অস্বস্তির পাশাপাশি বিবেচনা করা উচিত; খুব কম ব্যতিক্রম ছাড়া, তার কাজের প্রতি সমালোচনামূলক মনোযোগ দ্রুত বন্ধ হয়ে যায় এবং শিল্পীকে অ্যাসিসিতে মৃত অবস্থায় ফেলে রাখা হয়, যা একটি পেশাদার আত্মহত্যা। 1962 সালে মিলানোর পালাজো রিয়ালে অনুষ্ঠিত প্রদর্শনী এবং 1969 সালে রোম ও মিলানে অনুষ্ঠিত দুটি গ্যালেরিয়া ক্যাডারিও প্রদর্শনীও কোনও পরিবর্তন আনেনি। 1980-র দশকের গোড়ার দিকে এই পরিস্থিতির একটি পরিবর্তন-যদিও শুধুমাত্র একটি আংশিক পরিবর্তন-স্পষ্ট হয়ে ওঠে। 1980 সালে ইতালির রিমিনিতে জনগণের মধ্যে বন্ধুত্বের প্রথম বৈঠকের সময় তাঁর কাজের একটি পূর্ববর্তী প্রদর্শনী অনুষ্ঠিত হয়। 1981 সালে ফেরারার পালাজো দেই দিয়ামান্তিতে তাঁর কাজের একটি পূর্ববর্তী প্রদর্শনী কঙ্গডনের কর্মজীবনে জনস্বার্থ পুনরুজ্জীবিত করে। 1980 সালের অক্টোবরে শিল্পীর কাজের জ্ঞান ও অধ্যয়নের প্রচারের জন্য একটি ফাউন্ডেশন তৈরি করার মাধ্যমে তাঁর "পুনরায় উপস্থিতি" আরও সাহায্য করেছিল। তাঁর কর্মজীবন জুড়ে এবং যতক্ষণ পর্যন্ত তাঁর শক্তি ছিল, কঙ্গডন তাঁর পুরো আত্মাকে কাজে লাগিয়েছিলেন, গন্ধ, ছেদন, হার্ড বোর্ড জুড়ে মাঝারি স্ক্র্যাপিংয়ে। তাঁর উপকরণ এবং চিত্রকলার পৃষ্ঠের ব্যবহার ইঙ্গিত দেয় যে ভাস্কর্যের প্রাথমিক প্রশিক্ষণ তাঁকে কখনই ছাড়েনি। তিনি প্রায়শই একটি প্রস্তুত-প্রায়শই কালো-বোর্ডে রাজমিস্ত্রির সরঞ্জাম, প্যালেট ছুরি, আউল এবং স্প্যাটুলা, পাশাপাশি বড় ব্রাশ সহ তৈল রঙ প্রয়োগ করেছিলেন, কার্যত তাঁর জীবনের শেষ অবধি। অবশেষে, কিছু কিছু ক্ষেত্রে, তিনি ভেজা রঙে সোনা বা রুপোর গুঁড়ো ফুঁকিয়ে দিতেন। তাঁর পরবর্তী বছরগুলিতে, তিনি চিত্রকলার একটি একক পদ্ধতি তৈরি করেছিলেন যা অ্যাকশন চিত্রকলার শারীরিকতা এবং স্বতঃস্ফূর্ততাকে মূর্তি এবং প্রাকৃতিক দৃশ্যের আকারে অন্তর্ভুক্ত করেছিল। "রং দিয়ে অঙ্কন": প্যাস্টেল তাঁর জীবনের শেষ পনেরো বছরে, তেল দিয়ে ছবি আঁকার পাশাপাশি, কঙ্গডন প্যাস্টেল ব্যবহার করে কাগজে ক্রমবর্ধমান সংখ্যক কাজ করেছিলেন। "পেইন্টের সাথে অঙ্কন" অভিব্যক্তিটি কঙ্গডন নিজেই 1982 সালের সেপ্টেম্বরে তার জন্য একটি নতুন মাধ্যমের ব্যবহার ঘোষণা করার জন্য ব্যবহার করেছিলেন (প্যাস্টেলগুলি আসলে, পেইন্টের তৈরি এক ধরণের পেন্সিল)। উইলিয়াম জি কঙ্গডন ফাউন্ডেশন 1980 সালে প্রতিষ্ঠিত হয় এবং 1998 সালে তাঁর মৃত্যুর পর থেকে এই ফাউন্ডেশনটি কঙ্গডনের নাম বহন করে। শিল্পীর নির্দেশে তৈরি করা এই ফাউন্ডেশনের কাজ হল তাঁর শিল্পকর্মের তাৎপর্য তুলে ধরা, তাঁর আলংকারিক ও সাহিত্যকর্মের তালিকা তৈরি করা এবং প্রদর্শনী ও অন্যান্য অনুষ্ঠানের আয়োজন করা। প্রতিষ্ঠার পর থেকে, ফাউন্ডেশনটি ধীরে ধীরে কঙ্গডনের চিত্রকর্ম, অঙ্কন এবং অন্যান্য শৈল্পিক কাজের রক্ষণাবেক্ষণ ও যত্নের জন্য দায়ী তত্ত্বাবধায়ক হয়ে উঠেছে। দানের প্রগতিশীল কাজের মাধ্যমে-এবং শেষ পর্যন্ত তাঁর শেষ উইল এবং টেস্টামেন্টের মাধ্যমে-শিল্পীর ব্যক্তিগত সংগ্রহ উইলিয়াম হয়ে উঠেছে। জি. কঙ্গডন ফাউন্ডেশন সংগ্রহ-ফাউন্ডেশনের সম্পত্তি, যা নিজস্ব বিধিবদ্ধ উদ্দেশ্য এবং লক্ষ্য অনুযায়ী এটি পরিচালনা করে। নোটস রেফারেন্স বালজারোত্তি, আর. এবং বারবিয়েরি, জি. উইলিয়াম কঙ্গডন। ইতালির একজন আমেরিকান শিল্পী, ভিসেঞ্জা, 2001-বালজারোত্তি, আর., লিচ্ট, এফ., সেলজ, পি. উইলিয়াম কঙ্গডন, মিলানো 1995-গ্যালি, এস. ফ্রম নিউ ইয়র্ক টু বার্গেন বেলসেনঃ উইলিয়াম কঙ্গডনের শান্তিবাদী মিশন বিটুইন এথিক্স অ্যান্ড পলিটিক্স-এস. এফ। ভান্নি নিউ ইয়র্ক, 2006 ওয়ার্কস পেইন্টিংসঃ নেপলস আফটারনুন অ্যাট দ্য মিউজিয়াম অফ ফাইন আর্টস, বোস্টন ক্যানাল অ্যাট দ্য ফিলিপস কালেকশন ভেনিস ডেস্ট্রয়েড সিটি অ্যাডিসনের গ্যালারিতে অ্যাডিসনের গ্যালারি পজিটানো অ্যাডিসন গ্যালারিতে Positano#1 ইয়েল ইউনিভার্সিটি আর্ট গ্যালারিতে পিয়াজা সান মার্কো ইতালীয় চাঁদ ইয়েল ইউনিভার্সিটি আর্ট গ্যালারিতে অ্যাথেন্সের মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্ট আইফেল টাওয়ারে #1,1955 মেমোরিয়াল আর্ট গ্যালারিতে পিয়াজা সান মার্কো কেটেলস ইয়ার্ড গুয়াতেমালায় #7 কেটেলস ইয়ার্ড গুয়াতেমালায় পিয়াজা সান মার্কো কেটেলস ইয়ার্ড ক্যানালে জিউডেকা থেকে কেটেলস ইয়ার্ড ইন্ডিয়ান টেম্পলে কেটেলস ইয়ার্ড ইন্ডিয়ান টেম্পল 2 এ কেটেলস ইয়ার্ড মুন নাইট