Panopticon (album)
প্যানপটিকন হল লস অ্যাঞ্জেলেস, ক্যালিফোর্নিয়া ভিত্তিক পোস্ট-মেটাল ব্যান্ড আইএসআইএস-এর তৃতীয় পূর্ণ দৈর্ঘ্যের অ্যালবাম, যা 2004 সালে ইপেকাক রেকর্ডিংস দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল। অ্যালবামের শিরোনামটি দার্শনিক জেরেমি বেন্থামের প্যানপটিকন কারাগারের আদর্শ এবং দার্শনিক/ইতিহাসবিদ মিশেল ফুকো-এর পরবর্তীকালে এই ধারণার রূপক বরাদ্দ থেকে উদ্ভূত হয়েছে। লাইনার নোটগুলিতে প্রযুক্তি লেখক হাওয়ার্ড রাইনগোল্ড এবং ভবিষ্যতবাদী অ্যালেক্স স্টেফেনের উদ্ধৃতিও অন্তর্ভুক্ত রয়েছে; একটি ধারণা অ্যালবাম হিসাবে, প্যানপটিকনের ফোকাস আধুনিক সমাজ জুড়ে নজরদারি প্রযুক্তির বিস্তার এবং সেই প্রসারে সরকারের ভূমিকার উপর। প্যানপটিকন-এর সমালোচনামূলক প্রতিক্রিয়া সাধারণত খুব উষ্ণ ছিল; যেহেতু এটি 2002-এর সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিত ওশেনিক-এর পরে, অনেক পর্যালোচক তুলনামূলকভাবে দুটিকে ধরে রাখতে দ্রুত ছিলেন। ঐকমত্য ছিল যে প্যানপটিকন এক ধরনের অগ্রগতির প্রতিনিধিত্ব করে। অ্যালবামের শব্দটি আইএসআইএস-এর স্লাজ এবং ধাতুর কঠোরতা থেকে প্রস্থান অব্যাহত রেখেছিল-যা তাদের পূর্ববর্তী উপাদানগুলির বৈশিষ্ট্য ছিল-এবং সুর এবং পরিষ্কার কণ্ঠের উচ্চতর ব্যবহারের মাধ্যমে অর্জন করা পোস্ট-মেটালের গতিপথ বরাবর অব্যাহত ছিল। 2014 সালের 29শে এপ্রিল মিকা জুসিলা দ্বারা পুনর্নির্মাণ করা প্যানোপটিকনের একটি ডিলাক্স সংস্করণ ইপেকাক রেকর্ডিংস দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল। এতে "উইলস ডিসলভ"-এর রূপান্তরের সময় অতিরিক্ত সঙ্গীত রয়েছে, যা অ্যালবামের সামগ্রিক চলমান সময়ে 10 সেকেন্ড যোগ করে। আইএসআইএস বোস্টন থেকে লস অ্যাঞ্জেলেসে স্থানান্তরিত হওয়ার পরপরই 2003 সালের সেপ্টেম্বরে রেকর্ডের জন্য লেখা, রেকর্ডিং এবং মুক্তি শুরু হয়। গিটারবাদক মাইক গ্যালাগারের মতে, "আমরা ব্যক্তি হিসাবে, জোড়ায় বা একটি সম্পূর্ণ গোষ্ঠী হিসাবে গান এবং শব্দের জন্য ধারণাগুলি নিয়ে কাজ শুরু করেছিলাম যতক্ষণ না আমরা ধারণাগুলি এমন গানে রূপ দিতে সক্ষম হয়েছি যা নিয়ে আমরা সবাই খুশি এবং পিছনে দাঁড়াতে পারি।" যদিও কিছু ট্র্যাক "লিটল জ্যাম" থেকে উদ্ভূত হয়েছিল যা ব্যান্ডটি সাউন্ড চেকে করত, অ্যালবামের বেশিরভাগ অংশ নতুন উপাদান লেখার জন্য নিবেদিত সময়ে তৈরি করা হয়েছিল। গ্যালাগার যোগ করেছেন যে "ব্যবহারিকভাবে বলতে গেলে, প্যানপটিকন এমন কয়েকটি ধারণা বের করে এনেছিল যা কিছু সময়ের জন্য আমাদের মাথায় ঘুরপাক খাচ্ছিল, তবে এর বেশিরভাগ অংশ আমরা সিদ্ধান্ত নিয়েছিলাম যে এটি একটি নতুন রেকর্ড করার সময়। লেখার প্রক্রিয়ায় বেশিরভাগ ক্ষেত্রেই একজন ব্যক্তি বাড়িতে একটি গানের জন্য একটি ধারণার মূল শুরু করেছিলেন এবং তারপরে হয় অন্য কারও সাথে জুটি বেঁধেছিলেন বা প্রত্যেকের কাছে এটি নিয়ে এসেছিলেন যেখানে এটি কাজ করা হয়েছিল এবং প্রত্যেকে সন্তুষ্ট না হওয়া পর্যন্ত পরিমার্জিত হয়েছিল। জেফ ক্যাক্সাইডের মতে, এই প্রক্রিয়াটি আগের আইসিস অ্যালবামগুলির থেকে উল্লেখযোগ্যভাবে আলাদা ছিল, কারণ "প্রত্যেকে এই রেকর্ডে অনেক কিছু লিখেছিল। এমন কোনও গান নেই যার কৃতিত্ব একজন ব্যক্তিকে দেওয়া যেতে পারে। " টার্নারের মতে, অ্যালবামের সূচনা এবং শব্দ ইঞ্জিনিয়ারড না হয়ে জৈব ছিলঃ "আমরা পরিবেষ্টিত স্থানগুলি আরও অনেক বেশি অন্বেষণে আগ্রহী ছিলাম-এবং এই জিনিসগুলি একটি দীর্ঘ কাঠামো নির্দেশ করে। এটি আমাদের পক্ষ থেকে একটি সচেতন সিদ্ধান্ত ছিল না; আমি মনে করি এটি আমরা যে শৈলীতে লিখি তার প্রকৃতি। "পূর্ববর্তী পূর্ণ দৈর্ঘ্যের ওশেনিক-এ অতিথি সঙ্গীতশিল্পী হিসাবে 27 জনের সদস্যদের সাথে কাজ করার পরে, প্যানোপটিকনের জন্য আইসিস জাস্টিন চ্যান্সেলারের দিকে ফিরেছেন, যিনি ট্যুর-মেটস টুলের ব্যাসিস্ট। টার্নারের মতে, "তিনি তালিকার প্রথম নামগুলির মধ্যে একজন ছিলেন। তিনি এমন একটি ব্যান্ডে রয়েছেন যা আমরা সবাই পারস্পরিক সম্মান করি এবং আমাদের মনে হয়েছিল যে তিনি এমন একজন ব্যক্তি যিনি বুঝতে পেরেছিলেন যে আমরা কী করছি এবং আমরা যা অর্জন করার চেষ্টা করছি তার উপর ফোকাস বজায় রাখতে পারে। কিন্তু তাঁর নিজস্ব সঙ্গীত ব্যক্তিত্বের কিছু আকর্ষণীয় দিকও রয়েছে যা আমরা ভেবেছিলাম আমাদের শৈলীর সাথে ভালভাবে মিশে যাবে। "ওয়েভারিং রেডিয়েন্ট, আইসিসের 2009 সালের চূড়ান্ত অ্যালবামে, অতিথি সঙ্গীতশিল্পী হিসাবে টুলের অ্যাডাম জোন্সকেও দেখানো হয়েছে। 2004 সালের জুন থেকে জুলাই পর্যন্ত ক্যালিফোর্নিয়ার লস অ্যাঞ্জেলেসের প্যারামাউন্ট স্টুডিওতে রেকর্ডিং হয়েছিল, অ্যালবামটি দীর্ঘ সময়ের সহযোগী ম্যাট বেইলস প্রযোজনা করেছিলেন। অ্যালবামটি প্রাথমিকভাবে অ্যানালগ টেপে রেকর্ড করা হয়েছিল; মাস্টার রিলগুলি পুনরুদ্ধারের জন্য প্রকাশের পরে স্টুডিওতে ফিরে আসার পরে, তাদের অর্ধেক নিখোঁজ বলে আবিষ্কৃত হয়েছিল, চুরি হয়ে গেছে বলে মনে করা হয়েছিল। অ্যালবামটি 19শে অক্টোবর, 2004-এ ইপেক রেকর্ডিংস দ্বারা সিডি ফরম্যাটে মুক্তি পায়, যেখানে ভিনাইল রিলিজ মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে রোবোটিক এম্পায়ার এবং ইউরোপে ট্রাস্ট নো ওয়ান দ্বারা পরিচালিত হয়। জাপানি সংস্করণটি ডেমেয়ার রেকর্ডিংস দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল, যারা একটি উন্নত ভিডিও এবং ডিজিপাক প্যাকেজিং সহ একটি বিশেষ সংস্করণ প্রকাশ করেছিল। এটি 6ই নভেম্বর মার্কিন বিলবোর্ড ইন্ডিপেন্ডেন্ট অ্যালবাম চার্টে 47 নম্বরে প্রবেশ করে এবং এক সপ্তাহ ধরে সেখানে থেকে যায়; এটি যে কোনও ক্ষমতার ক্ষেত্রে আইসিসের প্রথম চার্ট এক্সপোজারের প্রতিনিধিত্ব করে। অ্যালবামটির মুক্তির সমর্থনে আইসিস ব্যাপকভাবে সফর করেন। তাদের বিশ্ব সফর মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে দীর্ঘ প্রসারিত হয়েছিল, অস্ট্রেলিয়ায় তারিখগুলি, কনভার্জ এবং মাস্টোডনের সাথে জাপানে একটি স্পেট এবং ইউরোপে আরও দীর্ঘ সময় ধরে চলেছিল। ভারী ভ্রমণের নিয়মের পাশাপাশি, তারা 50 এবং 60-এর দশকের ন্যূনতম শিল্পের প্রদর্শনীকে সমর্থন করার জন্য লস অ্যাঞ্জেলেস মিউজিয়াম অফ কনটেম্পোরারি আর্টেও অভিনয় করেছিলেন। জোশ গ্রাহাম পরিচালিত এবং 2004 সালের শেষের দিকে শ্যুট করা "ইন ফিকশন" ট্র্যাকের জন্য একটি মিউজিক ভিডিও-আইসিস 'ফার্স্ট-মুক্তি পায়; তবে ট্র্যাকটি একক হিসাবে মুক্তি পায়নি। ভিডিওটি অ্যালবামের নজরদারির ব্যাপক থিম নিয়ে ব্যাপকভাবে কাজ করে, কারণ একজন যুবতী মহিলা নায়ক পাঁচজন মুখহীন পর্যবেক্ষক এবং ভিডিও নজরদারির সর্বব্যাপীতা থেকে পালিয়ে যায়। ভিডিওর শেষে, সে একটি কালো মায়াস্মায় রূপান্তরিত হয়, যা ফুগ থেকে টেন্ড্রিলগুলি বাড়ার সাথে সাথে প্রসারিত হয়। পপম্যাটার্সের লি ওয়াং এর অনুভূতিকে 1962 সালের কাল্ট ফরাসি বিজ্ঞান কল্পকাহিনী চলচ্চিত্র লা জেটির মতো একটি আখ্যান মোড ব্যবহার হিসাবে বর্ণনা করেছেন; তিনি ভিডিওর নীল-কালো তালুর দিকেও দৃষ্টি আকর্ষণ করেছেন, যেমনটি অ্যালবাম শিল্পকর্মে ব্যবহৃত হয়, কালো-সাদা "অনুকরণ" করে। এই মিলটি ইচ্ছাকৃতভাবে প্রমাণিত হয়েছিল, কারণ গিটারবাদক মাইকেল গ্যালাগার এটিকে একটি ইচ্ছাকৃত ইঙ্গিত বলে প্রমাণ করেছিলেন। প্যানপটিকনের দুটি গান-"গ্রিনিং মাউথ" এবং "ইন ফিকশন"-2007 সালের ফ্লেমিশ চলচ্চিত্র এক্স ড্রামার-এ প্রদর্শিত হয়েছিল। থিম অ্যালবামের কেন্দ্রীয় ধারণাটি হল এর নাম, প্যানোপটিকনঃ 1785 সালে ইউটিলিটারিয়ান জেরেমি বেন্থাম দ্বারা কল্পনা করা কারাগারের একটি রূপ; জানালাবিহীন কক্ষ দ্বারা বেষ্টিত একটি কেন্দ্রীয় পর্যবেক্ষণ টাওয়ার। বেন্থামের উদ্দেশ্য ছিল যে বন্দীদের ক্রমাগত নজরদারির ভয়ে শান্ত করা, যা তিনি "মনের উপর মনের শক্তি অর্জনের একটি নতুন পদ্ধতি হিসাবে বর্ণনা করেছেন, এখনও পর্যন্ত উদাহরণ ছাড়াই।" যদিও বেন্থামের সময়ে নকশাটি কার্যকর হয়নি, তবে এটি একটি গুরুত্বপূর্ণ উন্নয়ন হিসাবে দেখা হয়েছে। উদাহরণস্বরূপ, নকশাটি মিশেল ফুকো (শৃঙ্খলা ও শাস্তিতে) আধুনিক "শৃঙ্খলাবদ্ধ" সমাজের রূপক এবং পর্যবেক্ষণ ও স্বাভাবিককরণের জন্য এর বিস্তৃত প্রবণতা হিসাবে আহ্বান করেছিলেন। ফুকো প্রস্তাব করেন যে কেবল কারাগারই নয়, সেনাবাহিনী, বিদ্যালয়, হাসপাতাল এবং কারখানার মতো সমস্ত শ্রেণিবদ্ধ কাঠামো ইতিহাসের মধ্য দিয়ে বেন্থামের প্যানোপটিকনের অনুরূপ হয়ে উঠেছে। আরও সম্প্রতি, এটি ইন্টারনেটকে বর্ণনা করতে ব্যবহৃত হয়েছে। লাইনার নোটগুলি প্রযুক্তি লেখক হাওয়ার্ড রাইনগোল্ড এবং ভবিষ্যতবাদী অ্যালেক্স স্টেফেনকেও উদ্ধৃত করে, আধুনিক সমাজ জুড়ে নজরদারির বিস্তার এবং এটি কীভাবে একটি "প্যানোপটিকন সমাজ" গঠন করে সে সম্পর্কে তাদের উদ্বেগের কথা বলে। লাইনার নোটে ফুকো এবং বেন্থাম উভয়কেই উদ্ধৃত করা হয়েছে, এবং টার্নার তাদের প্রভাব সম্পর্কে এগিয়ে আসছে; রাজনৈতিক ভাষ্য এবং বিতর্কিত উপাদান উভয়ই। যদিও পর্যালোচকরা অ্যালবামের আপাত বিষয়বস্তুর মধ্যে রাজনৈতিক সুরগুলি পড়েছেন, এটিকে "তার উচ্চাকাঙ্ক্ষা এবং মাত্রায় নির্লজ্জভাবে অগ্রসর" বলে মনে করেন, টার্নার এই ধরনের এজেন্ডায় স্বীকার করতে অনিচ্ছুক। "আমি রেকর্ডটিকে 'রাজনৈতিক' বলতে দ্বিধা করব কারণ আইএসআইএস কখনও কোনও বিষয়ে প্রকাশ্যে রাজনৈতিক অবস্থান নেয়নি। একই সময়ে, বেন্থাম যে ব্যবস্থা তৈরি করেছেন এবং এই মুহূর্তে বিশ্বে যা ঘটছে তার মধ্যে একটি সমান্তরাল আঁকার উদ্দেশ্য রয়েছে। " একইভাবে, তিনি উল্লেখ করেছেন যে অ্যালবামটি "একেবারেই কোনও রাজনৈতিক এজেন্ডা সম্পর্কে নয়। অ্যালবাম লেখার সময় আমি সবসময় আমার জীবনের নির্দিষ্ট বিষয় নিয়ে লেখার চেষ্টা করি। এবং আমি এমন জিনিসগুলি খুঁজে বের করার চেষ্টা করি যার সাথে আমি আবেগগত এবং বুদ্ধিবৃত্তিকভাবে সংযুক্ত। আমরা কখনই রাজনৈতিক দল ছিলাম না। কিন্তু এই মুহূর্তে রাজনীতি এতটাই গুরুত্বপূর্ণ। আপনি সর্বত্র ভ্রমণ করতে পারেন এবং আপনি তাদের উপেক্ষা করতে পারবেন না। এবং তাই এই রেকর্ডটি তৈরি করার সময় এটি আমার মনে থাকা প্রধান বিষয়গুলির মধ্যে একটি। সুতরাং এই জিনিসগুলি কেবল আকর্ষণীয় হওয়ার বাইরেও এই মুহূর্তে বিশ্বে যা ঘটছে তার সাথে তাদের অনেক প্রাসঙ্গিকতা রয়েছে [.] আমি মনে করি এই জিনিসগুলি প্রত্যেকের জীবনের সাথে প্রাসঙ্গিক এবং বিশেষত আমার এবং এই দলের জন্য এবং আমরা এই দেশে বসবাসের মাধ্যমে যা অভিজ্ঞতা অর্জন করেছি গত কয়েক বছর ধরে। এবং আমি মনে করি আমার গানের কথাগুলি কখনও কখনও এত বিমূর্ত এবং খণ্ডিত হয় যে আমার মনে হয় যে মুদ্রিত গানের চেয়ে আমি যা লিখছি তার চেয়ে এই বিষয়গুলি আরও ভাল উপস্থাপনা। "প্যানপটিকন রাজনৈতিকভাবে অনুপ্রাণিত তা অস্বীকার করা সত্ত্বেও, টার্নার তৎকালীন বর্তমান জর্জ ডব্লিউ বুশ প্রশাসনের সময়কালকে অনুপ্রেরণার উৎস হিসাবে উল্লেখ করেছেন; বেন্থামের প্রবন্ধটি" দেশের বাইরে এবং দেশের অভ্যন্তরে নিজের নাগরিকদের সাথে কীভাবে আচরণ করছে তার পরিপ্রেক্ষিতে কীভাবে প্রাসঙ্গিকতা বহন করে। "ম্যাক্রোস্কোপিক ছাড়াও, টার্নার স্বীকার করেছেন যে এই অ্যালবামটি আগের প্রকাশের চেয়ে বেশি ব্যক্তিগত। "এই রেকর্ডটি আমার কাছে (মহাসাগরীয় রেকর্ডের চেয়ে) অনেক বেশি জৈব। এটি প্রকৃতপক্ষে এমনভাবে অনেক বেশি কেন্দ্রীভূত যে এটি মহাসাগরীয় তুলনায় অনেক বেশি সুসঙ্গত। আমি মনে করি যে এটির একটি বৃহত্তর আবেগময় অনুভূতি রয়েছে কারণ বিষয়বস্তুর পিছনে এটি আমার নিজের অনেক বেশি ব্যক্তিগত জিনিস। আমি সত্যিই জানি না কিভাবে এটি সঙ্গীতের মধ্যে আসে। এর মধ্যে আরও অনেক কিছু রয়েছে যা আমি রেকর্ড লেখার সময় নিয়ে কাজ করছিলাম এবং যেহেতু, উদাহরণস্বরূপ বলা যাক সেলেস্টিয়াল। এটি আসলে বলা কঠিন। "অলমিউজিকের ওয়েড কের্গান অ্যালবাম শিল্পকর্মটি অনুভব করেছেন, দক্ষিণ সান ফ্রান্সিসকো এবং সান ব্রুনো, ক্যালিফোর্নিয়ার প্রায় আইসোমেট্রিক বায়বীয় ছবি," ডিস্কের মহাকাব্য সংগীতের সাথে পুরোপুরি ফিট করে ", যখন পিচফর্ক মিডিয়ার ব্র্যান্ডন স্টসুই এটিকে" স্যাটেলাইট গুপ্তচর "ফটোগ্রাফি হিসাবে চিহ্নিত করেছেন। টার্নার উল্লেখ করেছিলেন যে শিল্পকর্ম এবং বিষয়বস্তুর মধ্যে সংযোগ "অবশ্যই ইচ্ছাকৃত" ছিল, আরও উল্লেখ করে যে তিনি "এটি এমন কিছু হতে চেয়েছিলেন যা সূক্ষ্ম ছিল, তবে সরাসরি স্পষ্ট ছিল না।" অ্যালবামের শব্দ বর্ণনা করার সময়, সমালোচকরা প্রায়শই আইসিসের মতো একই সোনিক স্তরে কাজ করা ব্যান্ডগুলিকে উল্লেখ করেছিলেন। অলমিউজিকের পর্যালোচক ওয়েড কের্গান উল্লেখ করেছেনঃ "তার শব্দটি" পোস্ট-রক পূর্বপুরুষ স্লিন্টের মতো কৌণিক এবং স্নায়ুরোগের মতো মহাজাগতিকভাবে বিস্তৃত, তবুও তাদের উভয়ের তুলনায় হার্ডকোরের তীব্রতার কাছাকাছি ", যখন একটি আনকাট পর্যালোচনায় বলা হয়েছে যে প্যানপটিকন" মাই ব্লাডি ভ্যালেন্টাইন এবং স্লেয়ারের মধ্যে খুব কমই অন্বেষণ করা মধ্যবিন্দুতে "কাজ করে। উপরন্তু, এর শব্দকে হাই অন ফায়ার, টুল, এ পারফেক্ট সার্কেল, মোগওয়াই, সিগুর রস, পিংক ফ্লয়েড, দ্য কিউর, গডস্পিড ইউ-এর সাথে তুলনা করা হয়েছিল। বিভিন্ন পর্যালোচকের লেখা ব্ল্যাক এম্পেরর অ্যান্ড রাইড। অনেক পর্যালোচক অ্যালবামটিকে আইসিসের পূর্ববর্তী রেকর্ড, ওশেনিকের সাথে তুলনা করেছেন, প্রায়শই একটি 'অগ্রগতি' উল্লেখ করেছেন। টার্নার নিজেই বলেছিলেনঃ "আমি একমত যে এটি মহাসাগরীয় থেকে একটি প্রাকৃতিক অগ্রগতি। এটি একেবারেই একটি বিবর্তন এবং এক ধাপ এগিয়ে। "সোনিকভাবে, মহাসাগরীয় তুলনায়", ড্রাম এবং কণ্ঠগুলি নিমজ্জিত, রিফগুলি জটিলভাবে একশিলা "এবং ইলেকট্রনিক্স এবং সিন্থগুলিকে আরও বেশি প্রাধান্য দেওয়া হয়েছে; এর ফলে এটিকে" কিছুটা বেশি পালিশ "হিসাবে চিহ্নিত করা হয়েছে। আইসিসের সমস্ত রিলিজের মতো, গানের কথাগুলি প্রায় অবর্ণনীয়; যা সম্পর্কে টার্নার সচেতন, সেইসাথে এর প্রভাবগুলিও। "এমনকি আপনি একজন স্থানীয় বক্তা হলেও গানের কথাগুলি সঠিকভাবে বের করা কখনও কখনও অসম্ভব। এ নিয়ে আমার মাঝে মাঝে দ্বন্দ্ব হয়। কিন্তু তারপরে আমি সবসময় মনে করি যে আমি অন্তর্ভুক্ত পাঠ্য, শিল্পকর্ম এবং চিত্রাবলীর সাথে যথেষ্ট দিচ্ছি যা মানুষকে এতে প্রবেশ করার জন্য কিছু সূত্র দেয়। কিন্তু এর পিছনের উদ্দেশ্য সম্পর্কে একটি নির্দিষ্ট মাত্রায় এটি খোলা থাকে। [.] একটি অ্যালবাম তৈরি করার সময় এটি আমাদের জন্য প্রথমে সঙ্গীত এবং গানের কথা দ্বিতীয়। "ডেসিবেলের জন্য লিখতে গিয়ে, অ্যান্ড্রু বোনাজেল্লি উল্লেখ করেছেন যে যদিও গানের কথাগুলির মাত্র 30 শতাংশ বোধগম্য ছিল, তবে সেগুলি ছিল" অত্যন্ত চিন্তাশীল "। অনেক সমালোচক অ্যালবামের ধারণাগত শিকড়কে এর শব্দের সাথে বেঁধে রেখেছিলেন; এটিকে "ক্রিপিং ভিউয়ুরিজমের অনুভূতি" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছিল। যদিও কেউ কেউ উল্লেখ করেছেন যে, এই ধারণাটি অ্যালবামের শব্দের দ্বারা 'বিকৃত' হয়েছে। 'ড্রনড ইন সাউন্ড'-এর মাইক ডাইভার একটি উজ্জ্বল পর্যালোচনায় ব্যাখ্যা করেছেন, "['প্যানপটিকন'] একটি বিভ্রান্তিকর শিরোনাম; শব্দের একাধিক স্তর থেকে ভয়ঙ্কর কিছুই উদ্ভূত হয় না। প্রকৃতপক্ষে, আইএসআই-এর রেকর্ড যতদূর যায়, এটি ইতিবাচকভাবে আনন্দদায়ক। " একইভাবে, এর অনুভূতি, সমসাময়িক পেলিকানের 2005 সালের রেকর্ড দ্য ফায়ার ইন আওয়ার থ্রোটস উইল বেকন দ্য থ-এর সাথে তুলনা করা হয়েছে, অ্যান্ড্রু বোনাজেল্লি দ্বারা 'বিজয়ী' হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। অভ্যর্থনা প্যানোপটিকনের সমালোচনামূলক প্রতিক্রিয়া সাধারণত খুব উষ্ণ ছিল; কেউ কেউ অত্যন্ত উচ্চ প্রশংসা করেছিলেন, অন্যরা এটিকে গড় বলে মনে করেছিলেন। যদিও এটি কোনও বড় প্রকাশনা দ্বারা সমালোচিত হয়নি, তবে অনেকে এটিকে দুই বছর আগে প্রকাশিত ওশেনিকের চেয়ে কিছুটা নিকৃষ্ট বলে মনে করেছিল। মাইকেল চামি যেমন অস্টিন ক্রনিকলের জন্য তাঁর পর্যালোচনায় উল্লেখ করেছেন, এটি "সমুদ্রের উচ্চতায় পৌঁছায় না বা গভীরতায় নেমে আসে না, তবে এটি অন্য কোনও জায়গার মতো একটি আশ্চর্যজনক যাত্রা"। একটি টাইনি মিক্স টেপস পর্যালোচনা একমত হয়ে বলেছে যে প্যানপটিকন "মহাসাগরীয়কে ছাপিয়ে যায় না"। এর আরও বিশদ বিবরণ দিয়ে পাঙ্কনিউজ-এর একজন পর্যালোচক উল্লেখ করেছেনঃ "এই অন্যথায় অনুকরণীয় রেকর্ডিংয়ে আমি যে একমাত্র ত্রুটি খুঁজে পেয়েছিলাম তা হল রেকর্ডের কম চিত্তাকর্ষক সামগ্রিক কাঠামো; যেখানে ওশেনিক ছিল তার কাঠামোর মতো উপন্যাস, যেখানে প্রতিটি অধ্যায় একটি সামগ্রিক চাপ তৈরি করে, প্যানোপটিকন আরও ছোট গল্পের সিরিজের মতো-সংযোগ বিচ্ছিন্ন, সম্ভবত-তবে স্পষ্টভাবে একই হাতে লেখা।" অন্যরা দ্বিমত পোষণ করেছিলেন; পিচফর্কের ব্র্যান্ডন স্টসুই এটিকে ওশেনিকের চেয়ে "শক্তিশালী রেকর্ড" বলে ধরে নিয়েছিলেন। আইসিসের পরবর্তী অ্যালবাম, 2006-এর ইন দ্য অ্যাবসেন্স অফ ট্রুথ, সমালোচক এবং ব্যান্ড উভয়ের দ্বারা কম স্নেহের সাথে দেখা হয়েছিল। পর্যালোচকরা একমত হয়েছিলেন যে "যাদের দীর্ঘ মনোযোগের ব্যাপ্তি রয়েছে তারা [অ্যালবামটিকে] সম্পূর্ণরূপে ফলপ্রসূ মনে করবে"; পাঙ্কনিউজ পর্যালোচনায় যেমন ব্যাখ্যা করা হয়েছে, "এই রেকর্ডটি শ্রোতার কাছ থেকে প্রচুর পরিমাণে মনোযোগ এবং ধৈর্য দাবি করে, অবশ্যই-যারা এটিকে একটি সুযোগ দেয় তারা এমন একটি ব্যান্ড খুঁজে পাবে যা সত্যিই বিশেষ, এবং ধারাবাহিকভাবে প্রত্যাশা অতিক্রম করতে পরিচালিত করে।" একইভাবে ট্র্যাকের দৈর্ঘ্যের দিকে মনোনিবেশ করে, পিচফর্ক মিডিয়ার ব্র্যান্ডন স্টসুই রেকর্ডটিকে "নাক্ষত্রিক শাস্ত্রীয় সঙ্গীত" হিসাবে চিহ্নিত করেছেন। এটি "সম্পূর্ণ নতুন সুরেলা অর্থে [অ্যালবামটিকে] তাদের এখন পর্যন্ত সবচেয়ে বন্ধুত্বপূর্ণ এবং সহজলভ্য কাজে অবদান রাখে।" নিক গ্রিন "উইলস ডিসলভ"-কে একটি অসাধারণ গান হিসেবে তুলে ধরেছেন, যেখানে "ড্রনড ইন সাউন্ড"-এর মাইক ডাইভার "ব্যাকলিট" এবং "অল্টার্ড কোর্স"-কে "এক দশক বা তারও বেশি সময়ের সবচেয়ে আবেগপ্রবণ রক গান" হিসেবে বেছে নিয়েছেন। চামি "পরিবর্তিত গতিপথ" কে "একটি দক্ষতার সাথে নির্মিত হিমবাহ প্রবাহ" বলে মনে করেছিলেন, যেখানে অ্যারন হ্যারিসের ভারী ড্রাম বাজানো মাস্তুলটিকে চূর্ণবিচূর্ণ অশান্তির মধ্য দিয়ে নির্দেশ করে রেখেছিল। " পুরো আইসিস ব্যাক ক্যাটালগ জুড়ে ওপেনার "সো ডিড উই" কে "[সেলেস্টিয়ালের] 'সেলেস্টিয়াল (দ্য টাওয়ার)'-এর পরে কেবল অভ্যন্তরীণ সন্তুষ্টিতে দ্বিতীয়" বলে মনে করা হয়েছিল। সেই ট্র্যাকটি আরও বিশ্লেষণ করে, পাঙ্কনিউজ পর্যালোচনায় দেখা গেছে যে "একটি অন্তর্নিহিত 'কাহিনী' সহ থিমগুলির পুনরাবৃত্তির কাঠামো একটি গানের চেয়ে শাস্ত্রীয় অ্যারিস্টটলিয়ান বর্ণনার মতো; কোনও প্রচলিত আয়াত, কোরাস বা অন্য কোনও পরিচিত জিনিস পাওয়া যায় না।" অ্যালবামটি আনকাট-এর প্যাট লং-এর কাছ থেকে একটি মিশ্র পর্যালোচনাও পেয়েছিল, যিনি অ্যালবামটিকে "রেড-আইড অ্যাম্বিয়েন্ট মেটাল ড্রোনিং" হিসাবে সংক্ষিপ্ত করেছেন এবং এর নজরদারির থিম এবং বেশিরভাগ যন্ত্রসংগীতের প্রকৃতির মধ্যে সম্পর্ক নিয়ে প্রশ্ন তুলেছেন, যদিও এই উপসংহারে পৌঁছেছেন যে "দীর্ঘ মনোযোগ স্প্যান সহ যারা [এই অ্যালবামটি] সম্পূর্ণরূপে ফলপ্রসূ খুঁজে পাবেন"। 'ড্রনড ইন সাউন্ড'-এর মাইক ডাইভার তার মূল্যায়নে দ্ব্যর্থহীন ছিলেন, বলেছিলেনঃ "[টি] হ্যাট এটি বছরের ধাতব রেকর্ড অবিসংবাদিত"। ডেসিবেল প্যানোপটিকনকে দশকের 33তম সেরা অ্যালবাম হিসেবে স্থান দিয়েছেন, যেখানে স্পুটনিক মিউজিক এটিকে 74তম সেরা অ্যালবাম হিসেবে স্থান দিয়েছে, পরেরটির চ্যানিং ফ্রিম্যান লিখেছেন যে অ্যালবামটি "এই ধারাকে জর্জরিত করে এমন কৌশল থেকে মুক্ত ছিল, এবং যদিও অগণিত অন্যান্য ব্যান্ড তাদের সূত্রকে মৃত্যুর মুখে ঠেলে দেবে, প্যানোপটিকন" এখনও তার ধরনের অন্যান্য অ্যালবামের উপরে মাথা ও কাঁধে দাঁড়িয়ে আছে "। ট্র্যাক লিস্টিং পার্সোনেল ব্যান্ডের সদস্য জেফ ক্যাক্সাইড-বেস গিটার অ্যারন হ্যারিস-ড্রামস মাইকেল গ্যালাগার-গিটার ব্রায়ান্ট ক্লিফোর্ড মায়ার-ইলেকট্রনিক্স এবং গিটার অ্যারন টার্নার-কণ্ঠ, গিটার, ফটোগ্রাফি এবং ডিজাইন অন্যান্য কর্মী ম্যাট বেলস-অডিও ইঞ্জিনিয়ারিং, অডিও মিক্সিং এবং প্রোডাকশন জাস্টিন চ্যান্সেলর-"পরিবর্তিত কোর্স" বিল ডুলিতে অতিরিক্ত শব্দ এবং বেস গিটার-মাস্টারিং গ্রেগ মস-লাইভ সাউন্ড রেফারেন্স বাহ্যিক লিঙ্ক প্যানোপটিকন অ্যাট ব্যান্ডক্যাম্প (স্ট্রিম করা অনুলিপি যেখানে লাইসেন্সপ্রাপ্ত) কনসেপ্ট অ্যালবাম 2004 অ্যালবাম আইসিস (ব্যান্ড) অ্যালবাম ইপেক্যাক রেকর্ডিং অ্যালবাম অ্যালবাম ম্যাট বেলস অ্যালবাম দ্বারা উত্পাদিত অ্যারন টার্নারের প্রচ্ছদ শিল্প সহ অ্যালবাম