Coladeira
কোলাদেইরা (; কেপ ভার্ডিয়ান ক্রেওলঃ কোলাডেরা,) হল মধ্য আটলান্টিক মহাসাগরের কেপ ভার্দে দ্বীপপুঞ্জের একটি সঙ্গীত ধারা। এটি একটি পরিবর্তনশীল গতি, একটি 2-বিট বার এবং (এর সবচেয়ে ঐতিহ্যবাহী আকারে) পঞ্চমাংশের চক্রের উপর ভিত্তি করে একটি সুরেলা কাঠামো দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। গানের কাঠামোটি স্ট্রফগুলিতে সাজানো হয় যা একটি বিরতির সাথে পরিবর্তিত হয়। স্বরটি সাধারণত আনন্দদায়ক এবং থিমগুলিতে প্রায়শই সামাজিক সমালোচনা অন্তর্ভুক্ত থাকে। বাদ্যযন্ত্রের মধ্যে সাধারণত একটি গিটার, একটি ক্যাভাকিনহো এবং পারকাশন অন্তর্ভুক্ত থাকে। মৌখিক ঐতিহ্য অনুসারে, এই ধারার উদ্ভব হয়েছিল 1930-এর দশকে যখন সুরকার অ্যান্টন 'টিচ' ইচ্ছাকৃতভাবে একটি মোরনার গতি বাড়িয়েছিলেন। 1950-এর দশকে, এটি বৈদ্যুতিন প্রভাবগুলিকে অন্তর্ভুক্ত করতে শুরু করে এবং 1980-এর দশকের শুরুতে এটি হাইতির কম্পাস সঙ্গীত দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল। কোলাদেইরা সঙ্গীতের সাথে জোড়ায় করা একটি বলরুম নৃত্যকেও বোঝায়। শৈলী একটি সঙ্গীত ধারা হিসাবে কোলাদিরা একটি পরিবর্তনশীল গতি, অ্যালগ্রো থেকে আন্দান্তে, একটি 2-বিট বার, এবং তার সবচেয়ে ঐতিহ্যবাহী আকারে পঞ্চমাংশের চক্রের উপর ভিত্তি করে একটি সুরেলা কাঠামো দ্বারা চিহ্নিত করা হয়, যখন গানের কাঠামোটি সাজানো হয় স্ট্রফগুলিতে যা একটি বিরতির সাথে পরিবর্তিত হয়। কোলাদেইরা প্রায় সবসময় একঘেয়ে, অর্থাৎ। মাত্র একটি স্বরে রচিত। যে রচনাগুলি একটি স্বরের চেয়ে বেশি ব্যবহার করে সেগুলি বিরল এবং সাধারণত এগুলি একটি ছোট থেকে বড় স্বরে বা তদ্বিপরীত হওয়ার ক্ষেত্রে হয়। সুরেলা কাঠামো যেমনটি আগে বলা হয়েছিল, তার সবচেয়ে ঐতিহ্যবাহী আকারে কোলাদেইরা পঞ্চমাংশের একটি চক্র অনুসরণ করে। এই বৈশিষ্ট্যটি মোরনার একটি সরাসরি ঐতিহ্য। তা সত্ত্বেও, অনেক সুরকার (বিশেষ করে সাম্প্রতিকতম সুরকার) সবসময় এই কাঠামোটি ব্যবহার করেন না। মেলোডিক কাঠামো এছাড়াও মেলোডিক লাইনে কেউ মোরনার অনুরূপ বৈশিষ্ট্য খুঁজে পেতে পারে, উদাহরণস্বরূপ প্রধান স্ট্রোফ এবং বিরতির মধ্যে পরিবর্তন, সুইপিং মেলোডিক লাইন, সিনকোপেশন ইত্যাদি। একটু বদলেছে। সাধারণত, কোলাদিরা যে বিষয়গুলি নিয়ে কথা বলে সেগুলি হল ব্যঙ্গ, সামাজিক সমালোচনা, রসিকতা এবং কৌতুকপূর্ণ ও আনন্দদায়ক বিষয়বস্তু। কার্লোস ফিলিপ গনসালভেসের মতে, গনসালভেস, সি. এফ., কাব ভার্ড ব্যান্ড '-2006 বোয়া ভিস্তা মোরনার মূল থিমগুলি ঠিক এইগুলি ছিল। কিন্তু বোয়া ভিস্তা মোরনা থেকে ব্রাভা মোরনায় বিষয়গত পরিবর্তনের পর, উদীয়মান ধারা কোলাদেইরা বোয়া ভিস্তা মোরনার প্রাথমিক বিষয়গত বিষয়টিকে দখল করে নেয়। এই থিমগুলি পর্তুগালের মধ্যযুগীয় গানগুলির কথা মনে করিয়ে দেয়। যন্ত্রপাতি কোলাদেইরা বাজানোর জন্য একটি দলের গঠন কঠোর নয়। একটি মাঝারি আকারের ব্যান্ডে একটি গিটার (কেপ ভার্দে জনপ্রিয়ভাবে "ভায়োলাও" নামে পরিচিত) ছাড়াও একটি ক্যাভাকিনহো (যা ছন্দময়ভাবে কর্ডগুলি বাজায়), গায়কের কণ্ঠস্বর এবং কিছু পারকাশন ছাড়াও একটি একক যন্ত্র অন্তর্ভুক্ত থাকতে পারে। একটি বড় ব্যান্ডে অন্য একটি গিটার, একটি অ্যাকোস্টিক বেস গিটার, একাধিক একক যন্ত্র (একটি বেহালা-কেপ ভার্দে জনপ্রিয়ভাবে "রাবেকা" নামে পরিচিত-, একটি ক্ল্যারিনেট, একটি ট্রাম্পেট ইত্যাদি) অন্তর্ভুক্ত থাকতে পারে। এবং বেশ কয়েকটি ঘাত বাদ্যযন্ত্র (একটি শেকার, একটি গাইরো, একটি কাউবেল, কঙ্গা ইত্যাদি)। একটি গিটারে স্ট্রামিং করার নির্দিষ্ট উপায়কে কেপ ভার্দে জনপ্রিয়ভাবে "মাওজাদা" বলা হয়। কোলাদিরার স্ট্রামিং একটি বেস (বুড়ো আঙুল দিয়ে বাজানো, বিট চিহ্নিত করা) কর্ড (অন্যান্য আঙ্গুল দিয়ে, ছন্দময়ভাবে বাজানো) দিয়ে উচ্চারণ করে। 1960-এর দশক থেকে এটি কোলাদিরার বিদ্যুতায়ন ঘটতে শুরু করে, যেখানে পারকাশন যন্ত্রগুলি একটি ড্রাম কিট দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয় এবং গিটারে পরিবেশিত বেস/সঙ্গত প্লে একটি বেস গিটার এবং একটি বৈদ্যুতিক গিটার দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়। 1980-এর দশক থেকে বৈদ্যুতিন যন্ত্রের (সিন্থেসাইজার, ড্রাম মেশিন) ব্যাপক ব্যবহার হচ্ছে, যার ব্যবহার কেউ কেউ অনেক প্রশংসা করেছেন এবং অন্যরা সমালোচনা করেছেন। 1990-এর দশকের শেষের দিকে সেই শিকড়গুলিতে ফিরে আসে যেখানে আনপ্লাগ করা (অ্যাকোস্টিক) পারফরম্যান্সগুলি আবার চাওয়া হয়। তার সবচেয়ে ঐতিহ্যবাহী আকারে, গানটি একক বাদ্যযন্ত্রে বাজানো একটি ভূমিকা দিয়ে শুরু হয় (এই ভূমিকাটি সাধারণত বিরতির মতো একই সুর থাকে), এবং তারপর গানটি প্রধান স্ট্রফ এবং বিরতির মধ্যে একটি পরিবর্তনে বিকশিত হয়। গানের প্রায় মাঝখানে, গাওয়া বিরতির পরিবর্তে, একক বাদ্যযন্ত্রটি একটি ইম্প্রোভাইজেশন সম্পাদন করে। সাম্প্রতিক সুরকাররা অবশ্য সবসময় এই ক্রমটি ব্যবহার করেন না। একটি নাচ হিসাবে, কোলাদেইরা একটি বলরুম নাচ, যা জোড়ায় নাচানো হয়। শিল্পীরা সঙ্গীকে আলিঙ্গন করে একটি হাত দিয়ে নৃত্য করেন, অন্যদিকে অন্য হাত দিয়ে তারা হাত ধরে। একদিকে শরীরের দুটি দোলনা এবং কাঁধের দোলনের মাধ্যমে নৃত্য করা হয়, যা বারের তালের স্পন্দনকে চিহ্নিত করে, এবং পরের বারে অন্য দিকে দোলনা তৈরি করা হয়। ফুটওয়ার্ক হল একটি মৌলিক সাইড-ট্যাপ, সাইড-ট্যাপ। উদাহরণস্বরূপ, বাম পা বাম দিকে সরে যায় এবং ওজন বাঁ পায়ে স্থানান্তরিত হয়। ডান পা তারপর বাম পায়ের পাশে 'ট্যাপ' করে (ওজন-স্থানান্তর ছাড়াই মেঝে স্পর্শ করে)। এর পরে অন্য দিকে একই নড়াচড়া হয়ঃ ডান পা ডান পায়ে ওজন-স্থানান্তরের সাথে ডানদিকে ফিরে যায় এবং বাম পা ডান পাশে ট্যাপ করতে ফিরে আসে যা 1995 সালে ব্রকটনের টমি অ্যান্ড্রেড দ্বারা উদ্ভাবিত এবং আয়ত্ত করা হয়েছিল। ইতিহাস 1ম পর্যায় কোলাদেরা শব্দটি প্রাথমিকভাবে বাইরে গিয়ে কোলা গাওয়ার কাজকে বোঝায়। মৌখিক ঐতিহ্য অনুসারে, 1930-এর দশকে একটি নতুন সঙ্গীত ঘরানার আবির্ভাব ঘটে যখন সুরকার অ্যান্টন 'চিচ' ইচ্ছাকৃতভাবে একটি মোরনার গতি বাড়িয়ে দেন। জনতার মধ্যে কেউ একজন চিৎকার করে বলেছিল "জা বোসে ভ 'রা-ল নম কোলাডেরা" (আপনি এটিকে একটি কোলাদিরায় রূপান্তরিত করেছেন), অর্থাৎ, একটি কোলাডেরার গতি এবং প্রাণবন্ততার সাথে একটি মোরনা পরিবেশিত হয়। প্রযুক্তিগতভাবে, কোলাদিরা গতির ত্বরণের মাধ্যমে মোরনার নোটের দৈর্ঘ্যের অর্ধেক অংশে একটি বিভাগ হিসাবে উপস্থিত হয়েছিল। ধীরে ধীরে, এই নতুন সংগীত ধারাটি একীভূত হয়েছিল, বেশিরভাগ ব্রাজিলিয়ান সংগীত থেকে বেশ কয়েকটি সংগীত প্রভাবকে শোষণ করেছিল। এস. ভিসেন্টে থেকে এই সঙ্গীত ধারাটি অন্য দ্বীপগুলিতে চলে যায়, যার ফলে দুটি বিদ্যালয়ের উত্থান ঘটে, যার প্রত্যেকটির নিজস্ব শৈলী রয়েছেঃ একটি বার্লাভেন্টোতে, মিন্ডেলোকে কেন্দ্র করে এবং অন্যটি সোটাভেন্টোতে, যা প্রিয়াকে কেন্দ্র করে। দ্বিতীয় পর্যায় 1950-এর দশকে, কোলাদিরাতে কিছু উদ্ভাবন দেখা দিতে শুরু করে, যা মোরনার সাথে প্রদর্শিত হয়েছিল। এই সময়েই বৈদ্যুতিক যন্ত্র ব্যবহার করা শুরু হয় এবং কোলাদেইরা বিদেশে প্রদর্শনীর মাধ্যমে বা কোলাদেইরা রেকর্ড বিতরণের মাধ্যমে আন্তর্জাতিক দৃষ্টি আকর্ষণ করতে শুরু করে। কোলাদেইরা বিদেশ থেকে, ব্রাজিলিয়ান সঙ্গীত থেকে এবং অ্যাংলো-স্যাক্সন সঙ্গীত থেকেও প্রভাবকে একীভূত করতে থাকে। 1970-এর দশকে, উপনিবেশবাদের বিরুদ্ধে আন্দোলন এবং সমাজতান্ত্রিক দেশগুলির সাথে সম্পর্কের আবির্ভাবের সাথে সাথে লাতিন-আমেরিকান সংগীত (বোলেরো, সোন কিউবান, সালসা, কাম্বিয়া) এবং আফ্রিকান সংগীত (বিশেষত অ্যাঙ্গোলা এবং গিনি-বিসাউ থেকে) সহ অন্যান্য প্রভাবগুলি এসেছিল। বাদ্যযন্ত্রের কাঠামোর দিক থেকে, কোলাদেইরা ধীরে ধীরে সেই বৈশিষ্ট্যগুলি হারাতে শুরু করে যা এটিকে মোরনার সাথে চিহ্নিত করত। এই সময়কালে দ্বৈততা মোরনা \কোলাডেইরা প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল। 3য় পর্যায় কেপ ভার্ডিয়ান সঙ্গীতে একটি শক্তিশালী কম্পাস প্রভাব রয়েছে। 60-80-এর দশকে, ক্লডেট অ্যান্ড টি পিয়ের, ট্যাবু কম্বো এবং বিশেষত গেসনার হেনরি ওরফে কুপ ক্লু এবং ডোমিনিকান গ্রুপ এক্সাইল ওয়ানের মতো হাইতিয়ান শিল্পী এবং ব্যান্ডগুলি আফ্রিকায় খুব জনপ্রিয় ছিল। এক্সাইল ওয়ান প্রথম কেপ ভার্দে দ্বীপপুঞ্জে ক্যাডেন্স বা কম্পাস সঙ্গীত রপ্তানি করে। কেপ ভার্ডিয়ান শিল্পীরা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং ফ্রান্সে কম্পাসের সংস্পর্শে এসেছেন। এছাড়াও, ফরাসি অ্যান্টিলিস ব্যান্ড কাসাভ এবং অন্যান্য ফরাসি অ্যান্টিলিয়ান সঙ্গীতশিল্পীরা, যাদের প্রধান সঙ্গীত হল কম্পা, বিভিন্ন অনুষ্ঠানে দ্বীপগুলি ভ্রমণ করেছিলেন। আজ, কেপ ভার্ডিয়ান শিল্পীদের নতুন প্রজন্ম হাইতিয়ান এবং ফরাসি অ্যান্টিলিয়ান কম্পাস সঙ্গীতের কাছাকাছি একটি হালকা কম্পাস প্রদর্শন করে। টিটো প্যারিসের 1994 সালের "ডানকা মামি ক্রিওলা" একটি ভাল উদাহরণ; এই সিডিতে হাইতির টাবু কম্বো, ক্যারিবিয়ান সেক্সটেট, এক্সাইল ওয়ান, ট্রপিকানা এবং ফরাসি অ্যান্টিলিস 'কাসাভ'-এর কাছাকাছি সঙ্গীত রয়েছে। কোলাদেইরার বৈচিত্র্য তুলনামূলকভাবে সাম্প্রতিকতম সঙ্গীত ধারা হওয়া সত্ত্বেও, কোলাদেইরার ইতিমধ্যে কিছু বৈচিত্র্য রয়েছে। সঠিক কোলাদিরা মোরনার একটি ব্যুৎপত্তি হওয়ায়, এটি স্বাভাবিক যে কোলাদিরা সুরেলা ক্রম, শ্লোকের কাঠামো এবং একটি বৈচিত্র্যময় এবং সিনকোপেটেড সুরের লাইন হিসাবে পূর্বের সাথে কিছু বৈশিষ্ট্য ভাগ করে নেয়। জে. মন্টেইরোর মতে, প্রকৃত কোলাদেইরা হল সেই কোলাদেইরা যা একটি মোরনা থেকে উৎপন্ন হয়। সুতরাং, যদি মরনা সাধারণত 60 বিপিএম গতিতে খেলা হয়, তবে কোলাদিরার 120 বিপিএম গতি থাকা উচিত। তবে, সব সময় এমনটা হয় না। এর কারণ হল কোলাদিরার এই সংস্করণের 50-এর দশকে দুটি বিপরীত শৈলীর উপস্থিতি, যা নির্দিষ্ট সুরকারদের পছন্দের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণঃ "টি গয় শৈলী"-এর একটি ধীর গতি (মডারেটো), একটি সহজ সুরেলা লাইন, ঐতিহ্যবাহী 3টি কর্ড সিরিজ, ছড়া ব্যবহার এবং আরও ব্যঙ্গাত্মক থিম্যাটিক; "টনি মার্কস শৈলী"-এর একটি দ্রুত গতি (অ্যালগ্রো) রয়েছে, ছন্দের সাথে ভালভাবে খাপ খাইয়ে নেওয়া একটি সুর, পাসিং কর্ডগুলির সাথে একটি সমৃদ্ধ কর্ড অগ্রগতি এবং আরও বৈচিত্র্যময় থিম্যাটিক। পরে, এই দুটি শৈলী একে অপরকে প্রভাবিত করে এবং 60-এর দশকের রচনাগুলি পূর্ববর্তী দুটি শৈলীর মিশ্রণ। কোলাদিরার এই সংস্করণে বেস লাইন বারের স্পন্দনকে চিহ্নিত করে। ধীর কোলাদেইরা দ্য লুন্ডাম একটি সঙ্গীতের ধারা যা একসময় কেপ ভার্দে প্রচলিত ছিল। আজকাল এই ধারাটি আর জানা যায় না। বোয়া ভিস্তায় এটি একটি বাদ্যযন্ত্রের ধারা হিসাবে নয়, বরং বিয়েতে বাজানো একটি নির্দিষ্ট গান হিসাবে টিকে থাকে। যাইহোক, লুন্ডাম সম্পূর্ণরূপে অদৃশ্য হয়নি। লুন্ডামকে মোরনায় রূপান্তরিত করার পাশাপাশি (মূল নিবন্ধটি দেখুন-মোরনা), লুন্ডাম বাহ্যিক উপাদানগুলি শোষণ করতে থাকে, উদাহরণস্বরূপ, ব্রাজিলিয়ান বোসা নোভা এবং সাম্বা-ক্যানকো এবং পরে উদীয়মান ঘরানার কোলাদিরা থেকে। বর্তমানে, এই রূপটি স্লো কোলাদেইরা নামে বেশি পরিচিত, এবং এটি টোডা বা কন্ট্রাটেম্পো নামেও পরিচিত। বোসা নোভার সাথে কিছু সাদৃশ্যের কারণে এটিকে মাঝে মাঝে কোলা-সাম্বা বা "সাম্বেদ" কোলাদেইরা বলা হয়। এটি কোলাদিরার একটি রূপ যা একটি ধীর গতি (আন্দান্তে) সহ, মোরনার চেয়ে সহজ কাঠামো, সুরের ছন্দময় উচ্চারণ বারের প্রথম বিট এবং শেষ অর্ধ-বিটের উপর হয়। সম্ভবত কোলাদিরার এই রূপটির সবচেয়ে আন্তর্জাতিকভাবে পরিচিত উদাহরণ হল সিজারিয়া এভোরা দ্বারা পরিবেশিত "সোডাদে" গানটি। কোলাদেইরার এই সংস্করণে বেস লাইন বারের প্রথম এবং শেষ কোয়ার্টার-বিট চিহ্নিত করে। কোলা-জুক 1980-এর দশকে ইউরোপ এবং উত্তর আমেরিকায় বসবাসকারী কেপ ভার্ডিয়ান প্রবাসীরা কম্পাস (বা হাইতিয়ান ক্রেওলে কোম্পা)-এর সাথে ঐতিহ্যবাহী "কোলাদিরা"-কে প্রভাবিত করে কোলা-জুক নামে জুকের একটি সংস্করণ তৈরি করে, যা ফরাসি অ্যান্টিলিয়েন্স জুকের অনুরূপ কম্পাস (কোম্পা) সংমিশ্রণ, "পরে, কেপ ভার্দে বড় হওয়া নতুন প্রজন্ম কেপ ভার্ডিয়ান সঙ্গীত শৈলীর সাথে বৈদ্যুতিক পপ সঙ্গীতের একটি ধীর মিশ্রিত সংস্করণ," ক্যাবো লাভ "বা" ক্যাবো জুক "নামে একটি হালকা কম্পাস বৈশিষ্ট্যযুক্ত করে। তাদের সাদৃশ্যের কারণে এটি প্রায়শই অ্যাঙ্গোলান জুক "কিজোম্বা" হিসাবে ভুল হয়। এই হালকা কম্পাস আফ্রিকা, ব্রাজিল এবং বিশ্বের অন্যান্য পর্তুগিজভাষী দেশগুলিতে জনপ্রিয় হয়ে উঠেছে। বেশিরভাগ গান পর্তুগিজ/ক্রিওল ভাষায় লেখা হয়েছে। পিটার ম্যানুয়েল, কেনেথ বিলবি এবং মাইকেল লার্জি, ক্যারিবিয়ান কারেন্টসঃ ক্যারিবিয়ান মিউজিক ফ্রম রুম্বা টু রেগে, টেম্পল ইউনিভার্সিটি প্রেস, ফিলাডেলফিয়া, 2012 (সংশোধিত সংস্করণ), পৃ. 75 কেপ ভার্দিন জুক এবং ঘেটো জুক সংগীতে এর উত্তরণঃ গায়ক এবং প্রযোজকদের মধ্যে রয়েছেন সুজানা লুব্রানো, অটিম, নিল্টন রামালহো, জনি রামোস, নেলসন ফ্রেইটাস, মিকা মেন্ডেস, মনু লিমা, সেড্রিক কাভাকো, এলজি, লুনি জনসন, ক্লাসিক, মার্ক জি, টু সেমেডো, বেটো ডায়াস, হেভি এইচ, মার্সিয়া, গিলিতো, কিডো সেমেডো, রিকি বয়, কে। অন্যান্যদের মধ্যে রয়েছেন কায়শা, রজার, ফিলিপ মন্টেইরো, গ্যালভাও, সেলেস্টিনো। রজার, আলসাইডস এবং ভ্যানির। সেই ব্যক্তিকে ভুলে যাওয়া যায় না যিনি জুককে তার আধুনিকায়নে বিপ্লব ঘটিয়েছেন যেমন আমরা আজ ঘেটো জুক সংগীতে শুনি এবং তার নাম আদিলসন বেন-ডেভিড আ. কে. এ। টোয়েটস্টার, কেপ ভার্ডিয়ান বংশোদ্ভূত, জনি রামোস, নেলসন ফ্রেইটাস এবং ই. ফ্রেইটাসের সাথে 2004 সালে রটারডামের হল্যান্ডে জন্মগ্রহণ করেন। দ্য ক্যাবো ভার্দে মিউজিক অ্যাওয়ার্ড ফর বেস্ট কোলাদেইরা 2011 সালে তৈরি করা হয়েছিল, এটি প্রতি বছর এই ঘরানার সাথে সম্পর্কিত একটি সেরা গানকে পুরস্কৃত করে। কোলাদেইরা "সৌদ"-এর উদাহরণ, যা ন্যান্সি ভিয়েরা অ্যালবাম "সেগ্রেড"-এ ঐতিহ্যগতভাবে পরিবেশন করেছেন। এইচ. এম. মুসিকা, লিসবোয়া-2004) জর্জ বারবোসার অ্যালবাম "ক্যাবো ভার্দে এম সেরেনাটা" (সংস্করণ। মেলোডি, প্যারিস-2000) "কাবো ভার্দে কান্টা সি. পি. এল. পি" অ্যালবামে মিতে কোস্টা এবং জোসিনহা দ্বারা পরিবেশিত টনি মার্কেসের "ইন্টেনটেকন ডি 'কার্নাভাল"। এ. আর. মাচাদো, লিসবোয়া, রেফঃ সিডি-005/07-19??) টি গোই-এর "তেরেসিনহা" অ্যালবামে বানা দ্বারা পরিবেশিত? (এড। ডিস্কো মন্টে কারা-19??) ম্যানুয়েল ডি নোভাসের অ্যালবাম ল্যামেন্টো ডি উম ইমিগ্রেন্টে (সংস্করণ)-এ মানেকাস মাতোস দ্বারা পরিবেশিত "সি 'মে ক্যাচোর"। ?,? - 1986) রেনে ক্যাব্রাল থেকে "বেজু কু জেতু" ক্যাব্রাল এবং ক্যাবো ভার্দে শো দ্বারা "বেজু কু জেতু" অ্যালবামে পরিবেশিত (সংস্করণ। সিলার্ট,?, রেফঃ সিডি 38778-2-19??) অ্যালকাইডস স্পেন্সার ব্রিটো থেকে "প্যারোডিয়া পরিচিত" অ্যালবাম "ইনকন্ডিশোনাল"-এ ইলডো লোবো দ্বারা পরিবেশিত (সংস্করণ। লুসফ্রিকা, প্যারিস-2004) স্লো কোলাদেইরা "কারাল কা টেম ক্যাপড", ঐতিহ্যগতভাবে জালুঙ্গা দ্বারা "আমোর ফিঙ্গিডো" অ্যালবামে পরিবেশিত (সংস্করণ। লুসারিকা, প্যারিস-2000) আরমান্দো জেফেরিনো সোয়ার্সের "সোডাদে" অ্যালবাম "মিস পারফুমাদো"-তে সিজারিয়া এভোরা দ্বারা পরিবেশিত (সংস্করণ। লুসফ্রিকা, প্যারিস-1992) কুইরিনো দো ক্যান্টো থেকে "ক্যাবো ভার্দে, পোয়েমা ট্রপিকাল" অ্যালবামে পলিনো ভিয়েরা দ্বারা পরিবেশিত মিকিনহার "ক্যাবো ভার্দে, পোয়েমা ট্রপিকাল" (সংস্করণ। ?,? - 1985) পেড্রো কার্ডোসোর "ন্হা কোডে", সিমেন্টেরা দ্বারা "রাইজ" অ্যালবামে পরিবেশিত (সংস্করণ। মেলোডি, প্যারিস-1995) ম্যানুয়েল ডি নোভাসের "অ্যাপোক্যালিপ্স" "ন্হা ভিজাও" অ্যালবামে ডুডু আরাউজো দ্বারা পরিবেশিত। সন্স ডি আফ্রিকা-199?) জর্জ নেটোর কোলা-জুক "রোজিনহা" অ্যালবাম "হারমোনিয়া"-তে লিভিটি দ্বারা পরিবেশিত। ?,? - 19??) অ্যালবামে বেটো ডায়াস দ্বারা পরিবেশিত বেটো ডায়াসের "সি এম 'সবেবা"? (এড। ?,? - 19??) "বাই-বাই, মাই লাভ" গিল সেমেডো থেকে গিল অ্যান্ড দ্য পারফেক্টস দ্বারা "সেপারেডু" অ্যালবামে পরিবেশিত (সংস্করণ। জিভা? - 1993) "হেল্প ফোগো" অ্যালবামে ডিজয় ডেলগাডোর "টুডু তা ফিকা" ইউনিমুসিকাবো দ্বারা পরিবেশিত (সংস্করণ। এমইএসএ প্রো? - 1995) সুজানা লুব্রানোর "টুডু পা বো" অ্যালবামটিতে সুজানা লুব্রানো দ্বারা পরিবেশিত (সংস্করণ। ?,? - 2003) আরও পড়ার তথ্যসূত্র ভ্লাদিমির মন্টেইরো, লেস মিউজিকস ডু ক্যাপ-ভার্ট, "চ্যান্ডিগেন, প্যারিস, 1998, পৃ. 75 বহিরাগত লিঙ্ক ব্রেভস অ্যাপোন্টামেন্টোস সোব্রে হিসাবে ফর্মাস মিউজিকাইস এক্সিস্টেন্টস এম কাবো ভার্দে-পর্তুগিজ ভাষায় মিউসিকা ই কাবো-ভার্দিয়ানোস এম লিসবোয়া-পর্তুগিজ 20 শতকের সংগীত ঘরানায় আফ্রিকান নৃত্য কেপ ভার্দেয়ান সঙ্গীত