Karl Elmendorff
কার্ল এডুয়ার্ড মারিয়া এলমেনডর্ফ (অক্টোবর 25,1891-অক্টোবর 21,1962) একজন জার্মান অপেরা কন্ডাক্টর ছিলেন। ডাসেল্ডার্ফে জন্মগ্রহণকারী এলমেনডর্ফ 1913 থেকে 1916 সাল পর্যন্ত ফ্রিটজ স্টেইনবাখ এবং হারমান অ্যাবেনড্রথের অধীনে কোলোন কলেজ অফ মিউজিক এবং হক্সচুলে ফার মিউজিক কলনে সঙ্গীত অধ্যয়ন করেন। কর্মজীবনের শুরুর দিকে, এলমেন্ডর্ফ বিভিন্ন ইউরোপীয় শহরে নিয়মিত অতিথি কন্ডাক্টর ছিলেন, যার মধ্যে রয়েছে লা স্কালায়ঃ 1916 থেকে 1920 পর্যন্ত ডাসেল্ডার্ফে 1920 থেকে 1923 সালে মেইনজে 1923 থেকে 1924 পর্যন্ত হ্যাগেনে 1925 সালে মিউনিখ স্টেট অপেরা আফটার বেইরুথে, তিনি ম্যানহেইমে এবং 1942 সালে ড্রেসডেনে সঙ্গীত পরিচালক হন। 1924 সালের উৎসবের পর ফ্রিটজ বুশ যখন বেইরুথে ফিরে আসতে অস্বীকার করেন এবং পরের বছর মাইকেল বলিং মারা যান, তখন সিগফ্রিড ওয়াগনার এলমেনডর্ফ এবং ফ্রাঞ্জ ভন হোসলিনকে বেইরুথে আমন্ত্রণ জানান। যদিও রিচার্ড ওয়াগনার তাঁর 1869 সালের ট্র্যাক্ট অন কন্ডাক্টিং (über das Dirigiren)-এর শুরুতে বলেছেন যে অনুশীলন পরিচালনার উপর কোনও ব্যবস্থা চাপিয়ে দেওয়ার কোনও ইচ্ছা তাঁর নেই, তবুও তিনি একটি নীতি প্রতিষ্ঠার জন্য কঠোর পরিশ্রম করেন, যা বাক্যাংশে সংক্ষেপে বলা হয়েছে, টেম্পোর পরিবর্তন, যা "সঙ্গীতের জীবনকে মূল নিয়ামক"। ড্যামাসিনের ভাষায় ওয়াগনার স্মরণ করেন কিভাবে 1839 সালে ফ্রঁসোয়া হ্যাবেনেক দ্বারা পরিচালিত প্যারিস কনজারভেটোয়ার অর্কেস্ট্রা দ্বারা বিথোভেনের নবম সিম্ফনির একটি পারফরম্যান্স তাকে বিশ্বাস করতে পরিচালিত করেছিল যে তিনি প্রথমবার সিম্ফনিটি শুনেছিলেন এবং যেমন বিথোভেন নিজেই এটি কল্পনা করেছিলেন। হ্যাবনেকের সাফল্য কেবলমাত্র বিবেকবুদ্ধিসম্পন্ন অধ্যবসায়ের জন্য দায়ী ছিল না, যদিও তিনি দুই বছরেরও বেশি সময় ধরে কাজটি অধ্যয়ন ও মহড়া দিয়েছিলেন, বরং অর্কেস্ট্রা "সত্যিই এই সিম্ফনি গেয়েছিল"। হ্যাবেনেক, ওয়াগনার ব্যাখ্যা করেন, "সঠিক গতি খুঁজে পেয়েছিলেন কারণ তিনি তাঁর অর্কেস্ট্রাকে সিম্ফনির সুরগুলি বোঝার জন্য অসীম পরিশ্রম করেছিলেন। ওয়াগনার মেলোগুলিকে একটি গানের শৈলী হিসাবে সংজ্ঞায়িত করেছেন যা রুবাটো, স্বর বৈচিত্র্য এবং পরিবর্তনশীল উচ্চারণের সাথে সুরেলা বাক্যাংশগুলিকে আকার দেয় এবং মেলোগুলির সঠিক বোধগম্যতা সঠিক গতির একমাত্র গাইডঃ এই দুটি জিনিস অবিচ্ছেদ্যঃ একটি অন্যটিকে বোঝায় এবং যোগ্য করে তোলে। বেয়ারুথ কন্ডাক্টররা তাদের নিজস্ব স্বকীয়তা বিকাশ করতে সক্ষম হয়েছিল এবং এই ওয়াগনারিয়ান আদর্শ থেকে ধীরে ধীরে একটি বাড়ির শৈলী বিকশিত হয়েছিল। বেয়ারুথ শৈলী ধীর গতির দিকে ঝুঁকেছিল, যা কেবল কোসিমার ব্যক্তিগত মতাদর্শকেই প্রতিফলিত করে না, বরং ফেস্টপিলহাউসের অনন্য ধ্বনিবিজ্ঞানের দ্বারা দাবি করা শৈলী হিসাবে ব্যবহারিকভাবে ন্যায়সঙ্গত হতে পারে। প্রবাহিত সিম্ফোনিক টেক্সচারের এই তরঙ্গায়িত শব্দ জগতে এলমেনডর্ফ এবং ভন হোসলিন উভয়ই, যারা বেয়ারুথের রক্ষণশীল মানদণ্ড সম্পূর্ণরূপে পূরণ করেছিলেন, 1927 সালে তাদের বেয়ারুথ কর্মজীবন শুরু করেছিলেন। 1928 সালে এলসা ব্রুকম্যান মাককে মিলিট্যান্ট লিগ ফর জার্মান কালচারের (কেএফডিকে) পদে তালিকাভুক্ত করতে সাহায্য করার জন্য উইনিফ্রেডের কাছে যোগাযোগ করেছিলেন। উইনিফ্রেড সাহায্য করতে রাজি হন এবং 1928 সালের 15ই অক্টোবর ব্রুকম্যানকে লেখা একটি চিঠিতে এলিমেনডর্ফকে ('তিনি এই ধরনের যে কোনও বিষয়ে খুব আগ্রহী') তাদের লক্ষ্য অর্জনের সবচেয়ে সহজ এবং সবচেয়ে স্বাভাবিক উপায় হিসাবে ব্যবহার করার পরিকল্পনার রূপরেখা দেন। শেষ পর্যন্ত, উইনিফ্রেড বা এলমেনডর্ফের উৎসাহ কেউই মককে যোগ দিতে রাজি করাতে পারেনি। 1930 সালের আগস্টে সিগফ্রিড ওয়াগনারের মৃত্যুর পর, ফেস্টপিলহাউসে একটি স্মারক কনসার্ট অনুষ্ঠিত হয়। কনসার্টের অনুষ্ঠানটি রিচার্ড ওয়াগনারের দুটি অংশ দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল যা সিগফ্রিডের জন্ম ও মৃত্যুর স্মরণে তৈরি করা হয়েছিল; উদ্বোধনী অংশ, সিগফ্রিড আইডিল, আর্টুরো তোস্কানিনি দ্বারা পরিচালিত, এবং বন্ধ করার জন্য, গটারডামেরুং থেকে সিগফ্রিডের ফিউনারাল মার্চ, মক দ্বারা পরিচালিত। কনসার্টের কেন্দ্রবিন্দুটি পরিচালনা করেছিলেন এলমেনডর্ফ, এবং সিগফ্রাইডের নিজস্ব 'বিনয়ী প্রতিভা' কে স্মরণ করেছিলেন তাঁর অপেরার অংশ সহ অ্যাঞ্জেল অফ পিসের ওভারচার এবং হিথেন কিংয়ের 'ফেইথ' সহ। 1931 সালের উৎসবের সময় সিগফ্রিডের মৃত্যুর প্রথম বার্ষিকী 4 আগস্ট একটি স্মারক কনসার্টের পরিকল্পনা করা হয়েছিল। মহড়া চলাকালীন একটি সারি ছড়িয়ে পড়ে যার ফলে তোস্কানিনি বেয়ারুথ থেকে বেরিয়ে আসে। প্রাথমিকভাবে ফার্টওয়্যাঙ্গলার অল-বিথোভেন কনসার্টের একমাত্র কন্ডাক্টর হতে চেয়েছিলেন কিন্তু উইনিফ্রেড জোর দিয়েছিলেন যে সেই বছরের উৎসবের তিন কন্ডাক্টর এলমেনডর্ফ, উইলহেলম ফার্টওয়্যাঙ্গলার এবং তোস্কানিনিরই লিজ্ট, রিচার্ড এবং সিগফ্রিড ওয়াগনারের সঙ্গীতের একটি প্রোগ্রামে অংশ নেওয়া উচিত। ফার্টওয়্যাঙ্গলার এই যুক্তি দীর্ঘায়িত করে ঘোষণা করেন যে তাঁর "রাজবংশের কর্মসূচি" পরিচালনা করার কোনও ইচ্ছা নেই। তর্কের দ্বারা গৃহীত সময় তোস্কানিনির সাধারণ মহড়ার সময়ে অনুপ্রবেশ করতে শুরু করে, যখন একজন অযোগ্য সহকারী তোস্কানিনির স্কোর হারায় তখন পরিস্থিতি আরও খারাপ হয়ে যায়। ক্ষিপ্ত হয়ে তোস্কানিনি তার লাঠি ছিঁড়ে ফেলে এবং সঙ্গে সঙ্গে বেয়ারুথ ছেড়ে চলে যায়। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে নিরাপদ দূরত্ব থেকে তিনি ঘোষণা করেছিলেন যে তিনি আর কখনও ফিরে আসবেন না এবং যদিও তিনি সেই বছর তাঁর অবশিষ্ট অনুষ্ঠান পরিচালনা করতে ফিরে এসেছিলেন, তবে তিনি আর কখনও বেয়ারুথে পরিচালনা করেননি। 1936 সালের উৎসবের পরে ফার্টওয়্যাঙ্গলার তীব্রভাবে চলে যাওয়ার পরে এলমেনডর্ফকে আনুষ্ঠানিকভাবে প্রধান কন্ডাক্টর হেইঞ্জ টিটজেনের সহকারী হিসাবে নিযুক্ত করা হয়েছিল। এই সময়েই, 1937 সালে, এলমেনডর্ফ নাৎসি পার্টিতে যোগ দেন। বেয়ারুথ উৎসবের পরিসংখ্যান এলিমেন্ডর্ফ বেয়ারুথে তাঁর পনের বছরের সময়কালে পাঁচটি রিং চক্র এবং মোট তিনটি ভিন্ন অপেরার আটটি পারফরম্যান্স পরিচালনা করেছিলেন। 1943 সালে ফার্টওয়্যাঙ্গলার বেইরুথে ফিরে আসার পর উৎসবে তাঁর সঞ্চালনা শেষ হয়। সমালোচনামূলক অভ্যর্থনা জোনাথন কার এলমেন্ডর্ফের 1928 সালের ট্রিস্টান আন্ড আইসোল্ডের রেকর্ডিংকে 'অর্কেস্ট্রার অনুকরণীয়' হিসাবে বর্ণনা করেছেন এবং উল্লেখ করেছেন যে যদিও 1930 সালে টানহুসারের প্রযোজনায় দুর্দান্ত জিনিস অর্জনের জন্য বেয়ারুথ ফেস্টিভাল অর্কেস্ট্রাকে সম্পূর্ণ প্রস্তুত করার জন্য তোস্কানিনি দায়বদ্ধ ছিলেন, তবে এলমেন্ডর্ফই (চুক্তিবদ্ধ কারণে) বেয়ারুথ রেকর্ডিং পরিচালনা করেছিলেন। আর্নেস্ট নিউম্যান 1930 সালের রিং-এ এলমেনডর্ফের অভিনয়কে 'চমকপ্রদ না হয়ে দক্ষ' হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন-একটি মতামত, যা ফ্রেডেরিক স্পটস দ্বারা উল্লেখ করা হয়েছে, অস্বাভাবিক নয়। 1933 সালের আগস্টে ওয়াল্টার লেগ ম্যানচেস্টার গার্ডিয়ান সংবাদপত্রের সঙ্গীত সমালোচকের ভূমিকায় বেয়ারুথ উৎসবে যোগ দেন। ওয়াগনার উৎসবকে হিটলারের উৎসবে রূপান্তরিত করা হয়েছে বলে পর্যবেক্ষণ করার পাশাপাশি, মাইন ক্যাম্পফ মাইন লেবেনকে স্থানচ্যুত করে, লেগ পরিচালনার গুণমানকে তিরস্কার করেছিলেন যা তিনি জার্মান সংগীত সংরক্ষণবাদের ফল বলে মনে করেন। টস্কানিনির অনুপস্থিতির জন্য দুঃখ প্রকাশ করে, লেগের পর্যালোচনা রিচার্ড স্ট্রস, যার 'পরিচালনার দিন শেষ' এবং এলেমেনডর্ফ, যাকে লেগ 'একজন মাঝারি প্রতিভার শিল্পী' বলে অভিহিত করেছেন, উভয়কেই সমালোচনামূলকভাবে চিহ্নিত করেছে। যদি এলমেনডর্ফ জার্মানির সেরা ওয়াগনারিয়ান কন্ডাক্টর হতে পারেন, তাহলে আমরা কেবল বুদ্ধিমান সঙ্গীত-প্রেমীদের প্রতি সহানুভূতি জানাতে পারি, যাদের এমন একটি দেশে থাকতে হয় যেখানে শুধুমাত্র জার্মান কন্ডাক্টরদের উপস্থিত হওয়ার অনুমতি দেওয়া হয়। দেখে মনে হচ্ছে "জার্মান শিল্পীদের দ্বারা পরিবেশিত জার্মান সঙ্গীত" শুধুমাত্র জার্মান বাড়ির জন্য উপযুক্ত ছিল। ডিস্কোগ্রাফি 1928 ট্রিস্টান উন্ড আইসোল্ড, রিচার্ড ওয়াগনার, লেবেলঃ নক্সোস, 2003 1930 টানহাউসার, ওয়াগনার, লেবেলঃ নক্সোস রেকর্ডস, 2001 1942 গটারডামেরুং, ওয়াগনার, বেইরুথ, লেবেলঃ মিউজিক অ্যান্ড আর্টস প্রোগ্রাম, 2000 1943 ওটেলো, জুসেপ্পে ভার্দি, চোর উন্ড অর্চেস্টার ডার স্ট্যাটসোপার বার্লিন, লেবেলঃ বিএএসএফ, এনডি 1943 ডন জিওভান্নি, ওল্ফগ্যাং আমাদেউস মোজার্ট, চোর উন্ড অর্চেস্টার ডার স্ট্যাটসোপার, ড্রেসডেন, লেবেলঃ বিএএসএফ, এনডি 1944 লুইসা মিলার, ভার্দি, ড্রেসডেন স্টেট অপেরা কোরাস, স্যাক্সন স্টেট অর্কেস্ট্রা, লেবেলঃ বিএএসএফ