Claudin de Sermisy
ক্লডিন ডি সেরমিসি (আনুমানিক 1490-13 অক্টোবর 1562) ছিলেন রেনেসাঁর একজন ফরাসি সুরকার। ক্লেমেন্ট জেনেকুইনের পাশাপাশি তিনি ষোড়শ শতাব্দীর গোড়ার দিকে ফরাসি চ্যানসনের অন্যতম বিখ্যাত সুরকার ছিলেন; এছাড়াও তিনি পবিত্র সংগীতের একজন উল্লেখযোগ্য সুরকার ছিলেন। তাঁর সঙ্গীত সমসাময়িক ইতালীয় শৈলীর উপর প্রভাবশালী এবং তার দ্বারা প্রভাবিত ছিল। জীবনী সেরমিসি সম্ভবত পিকার্ডি, বারগুন্ডি বা ইলে-ডি-ফ্রান্সে জন্মগ্রহণ করেছিলেন, সেখানে নাম রাখার সাথে তাঁর উপাধিটির সাদৃশ্যের উপর ভিত্তি করে। পিয়েরে ডি রনসার্ড বিশ্বাস করেন যে, তাঁর প্রাথমিক জীবনের কোনও এক সময় তিনি জোসকুইন ডেস পেরেজের সাথে অধ্যয়ন করেছেন, তবে অনেক সংগীতবিদ এই দাবিকে অবিশ্বস্ত বলে মনে করেন; যাই হোক না কেন, তিনি তাঁর সঙ্গীতের সাথে পরিচিত হওয়ার সাথে সাথে প্রবীণ সুরকারের কিছু সংগীত ধারণাকে গ্রহণ করেছিলেন। জস্কিন সম্ভবত 1501 থেকে 1503 সালের মধ্যে ফরাসি দরবারে ছিলেন, যদিও এটি কখনই নিশ্চিতভাবে প্রতিষ্ঠিত হয়নি, তাই তখন একটি মাস্টার-ছাত্র সম্পর্ক সম্ভব হত; 1508 সালের আগে সেরমিসির অবস্থান জানা যায় না, তবে রয়্যাল চ্যাপেলে উপস্থিতি অবশ্যই সম্ভব ছিল। 1508 খ্রিষ্টাব্দে তরুণ সেরমিসি দ্বাদশ লুইয়ের রাজকীয় চ্যাপেলে গায়ক হিসাবে নিযুক্ত হন, যেখানে তিনি একজন ধর্মযাজকও ছিলেন। রাজকীয় গির্জায় যোগদানের তারিখ থেকে তাঁর জন্ম তারিখ অনুমান করা হয়; এই ধরনের অ্যাপয়েন্টমেন্টের জন্য প্রায় 18 বছর সঠিক বয়স ছিল। 1515 খ্রিষ্টাব্দে তিনি প্রথম ফ্রান্সিসের সঙ্গে ইতালি যান এবং 1520 খ্রিষ্টাব্দে জিন মাউটন পরিচালিত ফিল্ড অফ দ্য ক্লথ অফ গোল্ডে ইংল্যান্ডের প্রথম ফ্রান্সিস ও অষ্টম হেনরি আয়োজিত সঙ্গীত উৎসবে অংশ নেন, যেখানে তিনি প্রায় নিশ্চিতভাবেই একজন গায়ক ছিলেন। তিনি হয়তো সেখানকার কিছু গানের সুরকারও ছিলেন। 1532 খ্রিষ্টাব্দে তিনি বোলোগ্নে রাজাদের মধ্যে একই ধরনের বৈঠকে অংশ নিয়েছিলেন, যার জন্য তিনি একটি আনুষ্ঠানিক নীতিবাক্য লিখেছিলেন। 1520-এর দশকের গোড়ার দিকে সেরমিসি রুয়েনের নটর-ডেম-ডি-লা-রটোন্ডে একটি ক্যানন ছিলেন, কিন্তু তিনি 1524 সালে অ্যামিয়েন্সে অনুরূপ অবস্থান নেওয়ার জন্য সেখানে চলে যান। 1532 খ্রিষ্টাব্দের মধ্যে তিনি প্রথম ফ্রান্সিসের অধীনে রয়্যাল চ্যাপেলের সঙ্গীত পরিচালক ছিলেন, যিনি 1547 খ্রিষ্টাব্দ পর্যন্ত রাজত্ব করেছিলেন। এই পদে তিনি গায়কদলের ছেলেদের পড়াবেন এবং যত্ন নেবেন বলে আশা করা হয়েছিল, পাশাপাশি নিয়োগের জন্য প্রতিভাবান গায়কদের খুঁজে পাবেন। 1533 সালে, রয়্যাল চ্যাপেলে তাঁর পদের পাশাপাশি, তিনি সেন্ট-চ্যাপেলের ক্যানন হয়ে ওঠেন, যার জন্য তাঁকে প্যারিসে থাকতে হত। তিনি সেখানে একটি বড় বাড়ি অর্জন করেছিলেন, যা 1559 সালে স্প্যানিশরা যখন তাদের শহর লুণ্ঠন করেছিল তখন সেন্ট কোয়েন্টিন গির্জা থেকে শরণার্থীদের আশ্রয় দেওয়ার জন্য যথেষ্ট বড় ছিল। 1554 খ্রিষ্টাব্দে ট্রয়েসের স্টে ক্যাথরিন-এ তাঁকে একটি প্রি-বেন্ডও দেওয়া হয়। তাঁর শেষ বছরগুলি সম্পর্কে খুব কম জীবনীমূলক বিবরণ পাওয়া যায়, তবে কাজের প্রকাশনার তারিখের উপর ভিত্তি করে তিনি জীবনের শেষ অবধি একজন সুরকার হিসাবে সক্রিয় ছিলেন বলে মনে হয়। তাঁকে সেন্ট-চ্যাপেলে সমাহিত করা হয়। ওয়ার্কস সেক্রেড মিউজিক সারমিসি পবিত্র সঙ্গীত এবং ধর্মনিরপেক্ষ সঙ্গীত উভয়ই লিখেছেন এবং এগুলি সবই কণ্ঠস্বরের জন্য। তাঁর পবিত্র সঙ্গীতের মধ্যে, 12টি সম্পূর্ণ ভর বেঁচে আছে, যার মধ্যে একটি রিকুইম ভর, পাশাপাশি প্রায় 100টি মোট, কিছু ম্যাগনিফিকেট এবং বিলাপের একটি সেট রয়েছে। ফ্রান্সে পবিত্র সঙ্গীত রচনাকারী তাঁর সমসাময়িক অনেকের মতো নয়, তাঁর কোনও হুগেনোট সহানুভূতি ছিল বলে কোনও প্রমাণ নেই; তিনি সারা জীবন একজন বিশ্বস্ত ক্যাথলিক ছিলেন বলে মনে হয়। পবিত্র ঘরানার প্রতি তাঁর আগ্রহ সারা জীবন ধরে অবিচ্ছিন্নভাবে বৃদ্ধি পেয়েছিল, ধর্মনিরপেক্ষ রূপগুলির প্রতি আগ্রহ হ্রাসের সাথে সাথে প্রকাশনার তারিখগুলিকে একটি গাইড হিসাবে ব্যবহার করে (এই সময়ের সুরকারদের জন্য রচনার প্রকৃত তারিখগুলি স্থাপন করা অত্যন্ত কঠিন, যদি না কোনও নির্দিষ্ট অনুষ্ঠানের জন্য রচনা করা হয়)। যেহেতু তাঁর কর্মজীবনের শেষের দিকে সমসাময়িক সুরকারদের মধ্যে পলিফোনির প্রচলিত শৈলী ঘন, বিরামবিহীন, বিস্তৃত অনুকরণের সাথে, যেমনটি মাউটন এবং গোম্বার্টের সংগীতে বর্ণিত হয়েছে, এটি উল্লেখযোগ্য যে তিনি এই শৈলীটি এড়িয়ে চলার প্রবণতা দেখিয়েছিলেন, স্পষ্ট টেক্সচার এবং সংক্ষিপ্ত বাক্যাংশগুলি পছন্দ করেছিলেনঃ একটি শৈলী যা তাঁর কর্মজীবনের শুরুতে লেখা চ্যানসনগুলির সাথে আরও সাদৃশ্যপূর্ণ। উপরন্তু, তিনি তাঁর ধর্মনিরপেক্ষ সংগীতে পাওয়া টেক্সচারের মতো সম-ছন্দময়, কর্ডাল অংশগুলির সাথে পলিফোনিক অনুচ্ছেদগুলি পর্যায়ক্রমে পরিবর্তন করে তাঁর রচনার টেক্সচারকে বৈচিত্র্যময় করেছিলেন। সেরমিসি সেই সময়ের ফরাসি সংগীতে পাওয়া প্যাশনের কয়েকটি পলিফোনিক সেটিংসের মধ্যে দুটি লিখেছিলেন; তাঁর ভর এবং গতিগুলির তুলনায় সংগীতের সেটিংটি সহজ, এবং তিনি শব্দগুলিকে স্পষ্টভাবে বোধগম্য করার চেষ্টা করেছিলেন। নির্বাচিত সুসমাচারগুলি ছিল সেন্ট ম্যাথিউ এবং সেন্ট জনের। সার্মিসির সেটিংস পিয়েরে অ্যাটেগেন্যান্ট দ্বারা প্রকাশিত মোটেটসের 10ম ভলিউমে প্রকাশিত হয়েছিল। সঙ্গীত সাহিত্যে সেরমিসির সবচেয়ে বিখ্যাত অবদান হল তাঁর চ্যানসন, যার মধ্যে প্রায় 175টি রয়েছে। এগুলি জেনেকুইনের মতো, যদিও কম প্রোগ্রাম্যাটিক; এই কাজগুলিতে তাঁর শৈলীকে প্রতিদ্বন্দ্বী সুরকারের তুলনায় আরও সুন্দর এবং মসৃণ হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। সাধারণত সেরমিসির চ্যানসনগুলি কর্ডাল এবং সিলেবিক হয়, নেদারল্যান্ডসের সুরকারদের আরও আড়ম্বরপূর্ণ পলিফোনি পরিত্যাগ করে, পরিবর্তে হাল্কা এবং অনুগ্রহের জন্য প্রচেষ্টা করে। সেরমিসি দ্রুত পুনরাবৃত্ত নোট পছন্দ করতেন, যা টেক্সচারকে সামগ্রিক হাল্কা এবং নাচের মতো গুণ দেয়। সেরমিসির অনেক চ্যানসনে দেখা আরেকটি শৈলীগত বৈশিষ্ট্য হল একটি প্রাথমিক ছন্দময় চিত্র যা দীর্ঘ-সংক্ষিপ্ত (মিনিম-ক্রোটচেট-ক্রোটচেট, বা অর্ধ-চতুর্থাংশ) সমন্বিত, একটি চিত্র যা শতাব্দীর শেষের দিকে ক্যানজোনার সংজ্ঞায়িত বৈশিষ্ট্য হয়ে ওঠে। সেরমিসি যে গ্রন্থগুলি বেছে নিয়েছিলেন সেগুলি সাধারণত সমসাময়িক কবিদের থেকে ছিল, যেমন ক্লেমেন্ট মারোট (তিনি অন্য যে কোনও সুরকারের চেয়ে মারোটের বেশি কবিতা রচনা করেছিলেন)। সাধারণ বিষয়গুলি ছিল একতরফা প্রেম, প্রকৃতি এবং মদ্যপান। তাঁর বেশ কয়েকটি গান এক অসুখী যুবতীর বিষয় নিয়ে রয়েছে, যিনি এক অনাকর্ষণীয় এবং অপ্রতিরোধ্য বৃদ্ধের সাথে আটকে আছেন, এমন একটি অনুভূতি যা তাঁর বয়সের জন্য অনন্য নয়। তাঁর বেশিরভাগ গান চারটি কণ্ঠের জন্য, যদিও তিনি তাঁর কর্মজীবনের শুরুর দিকে তিনটির জন্য কিছু লিখেছিলেন, চার কণ্ঠের লেখা প্রচলিত হওয়ার আগে। ইতালীয় ফ্রোটোলার প্রভাব স্পষ্ট, এবং সেরমিসির গানগুলি নিজেই ইতালীয় সুরকারদের প্রভাবিত করেছিল, কারণ তাঁর সঙ্গীত ফ্রান্স এবং ইউরোপের অন্যান্য অংশে অসংখ্যবার পুনর্মুদ্রণ করা হয়েছিল। সার্মিসি পশ্চিম ইউরোপ জুড়ে সুপরিচিত ছিলেন এবং তাঁর সঙ্গীতের অনুলিপি ইতালি, স্পেন, পর্তুগাল, ইংল্যান্ড এবং অন্যত্র পাওয়া যায়। রাবেলাইস অন্যান্য সমসাময়িক সুরকারদের সাথে গারগান্টুয়া এবং প্যান্টাগ্রুয়েল (বই 4)-এ তাঁর উল্লেখ করেছেন। ফ্রান্স ছাড়াও ইতালি, জার্মানি এবং পোল্যান্ডের শিল্পীদের দ্বারা ভায়োল এবং লুট সহ অন্যান্য কীবোর্ড যন্ত্রের জন্য সার্মিসির সঙ্গীত অসংখ্যবার প্রতিলিপি করা হয়েছিল। যদিও সেরমিসি একজন ক্যাথলিক ছিলেন, তাঁর অনেকগুলি সুর পরবর্তী প্রজন্মের প্রোটেস্ট্যান্ট সঙ্গীতশিল্পীদের দ্বারা বরাদ্দ করা হয়েছিলঃ এমনকি একটি লুথেরান কোরালে সুর ("ওয়াজ মে গট উইল, দাস জি 'শেহ আলজেইট") সেরমিসির একটি চ্যানসনের উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছে। রচনাগুলি চ্যানসনস অউ জোলি বয়েজ অপ্রেস ডি ভোস সিক্রেটমেন্ট (দুটি অংশ) এটি একটি পৃথক প্রস্থান চেঞ্জনের প্রস্তাব, সি 'স্ট ট্রপ চ্যান্টে ডি' অ্যামরস কনটেন্ট ডিজায়ার, কি কারণ মা ডুলুর ডোন্ট ভিয়েন্ট সেলা (#10 অ্যাটাইংন্যান্ট, পিঃ 37 চ্যানসনস একটি কোয়াটার পার্টিতে বাদ্যযন্ত্র বাজায়, এবং) এন এন্ট্র্যান্ট এন উঙ্গ জার্ডিন (পাবলিক)। 1529) আমি আপনার সাথে কথা বলতে পারি না, এবং আমি আপনার সাথে কথা বলতে পারি না। 1527) আপনি কি মরাইস ভিগনন, ভিগনন, ভিগনন, ভিগ্নেট ভিভ লা সের্পে মোটেটস অ্যাসপিস, ডমিন ফুটনোটস সোর্স এবং আরও পড়া ইসাবেল ক্যাজিউক্স, "ক্লডিন ডি সেরমিসি", দ্য নিউ গ্রোভ ডিকশনারি অফ মিউজিক অ্যান্ড মিউজিশিয়ানস, এড। স্ট্যানলি স্যাডি। 20 খণ্ড। লন্ডন, ম্যাকমিলান পাবলিশার্স লিমিটেড, 1980। গুস্তাভ রিস, মিউজিক ইন দ্য রেনেসাঁ। নিউ ইয়র্ক, ডব্লিউ. ডব্লিউ. নর্টন অ্যান্ড কোম্পানি, 1954। মিডিয়া এক্সটার্নাল লিঙ্ক ক্লাসিকাল মিউজিক আর্কাইভে (ভিগনন ভিগনন ভিগ্নেট, পাইলনস এল 'জর্জ, হরি বৌরিক্঵েট এবং ট্যান্ট কিউ ভিভ্রে সহ) রেনেসাঁ সুরকার ফরাসি শাস্ত্রীয় সুরকার ফরাসি পুরুষ শাস্ত্রীয় সুরকার 1490 জন্ম 1562 মৃত্যু