Charles Philipon
চার্লস ফিলিপন (19 এপ্রিল 1800-25 জানুয়ারী 1861) একজন ফরাসি লিথোগ্রাফার, ব্যঙ্গচিত্রশিল্পী এবং সাংবাদিক ছিলেন। তিনি ব্যঙ্গাত্মক রাজনৈতিক জার্নাল লা ক্যারিকেচার এবং লে চারিভারির প্রতিষ্ঠাতা ও পরিচালক ছিলেন। প্রাথমিক জীবন চার্লস ফিলিপন একটি ছোট, মধ্যবিত্ত, লিওন পরিবার থেকে এসেছিলেন। তাঁর বাবা এটিয়েন ফিলিপন ছিলেন একজন হ্যাটার এবং ওয়ালপেপার প্রস্তুতকারক। তিনি 1789 সালের বিপ্লবকে উৎসাহের সঙ্গে স্বাগত জানান। পিয়েরে লারুসের মতে তাঁর পূর্বপুরুষদের মধ্যে ছিলেন ম্যানন রোল্যান্ড, আরমান্ড ফিলিপন এবং লুই ফিলিপন ডি লা ম্যাডেলাইন। লিয়ন্স এবং ভিলেফ্রাঞ্চ-সুর-সানে স্কুলে পড়ার পর, চার্লস ফিলিপন ইকোলে ন্যাশনাল সুপারেরিওর ডেস বিউক্স-আর্টস ডি লিয়নে অঙ্কন নিয়ে পড়াশোনা করেন। তিনি 1819 সালে প্যারিসে শিল্পী অ্যান্টোইন গ্রসের অধীনে কাজ করার জন্য নিজের শহর ছেড়ে চলে যান কিন্তু 1821 সালে তাঁর বাবার নির্দেশে ফিরে এসে পারিবারিক ব্যবসায় যোগ দেন, তিন বছরের জন্য কাপড়ের নকশা করেন। যদিও এই কাজটি তাঁর পক্ষে উপযুক্ত ছিল না, তবে এটি তাঁর পরবর্তী কাজের উপর ছাপ ফেলেছিল। 1824 সালে কঠিন অর্থনৈতিক ও সামাজিক সময়ে, তিনি একটি লিয়ন্স কার্নিভাল প্যারেডে অংশ নিয়েছিলেন যা রাষ্ট্রদ্রোহী বলে মনে করা হয়েছিল; তাকে গ্রেপ্তার করা হয়েছিল, কিন্তু শেষ পর্যন্ত অভিযোগগুলি বাদ দেওয়া হয়েছিল। চার্লস ফিলিপন অবশেষে লিয়ন থেকে প্যারিসের উদ্দেশ্যে রওনা হন যেখানে তিনি ওয়ার্কশপ গ্রস থেকে পুরানো বন্ধুদের সাথে পুনরায় মিলিত হন। তাদের মধ্যে একজন, নিকোলাস টাউসসেন্ট শারলেট, একজন বিখ্যাত শিল্পী, তাকে তার ডানার নিচে নিয়ে যান এবং 1820-এর দশকে ফ্রান্সে ছড়িয়ে পড়া একটি কৌশল লিথোগ্রাফির সাথে পরিচয় করিয়ে দেন। ফিলিপন ছবির বই এবং ফ্যাশন ম্যাগাজিনের জন্য একজন লিথোগ্রাফার এবং শিল্পী অঙ্কন হিসাবে চাকরি পেয়েছিলেন। তিনি একটি সীসা চিমনি একটি লিথোগ্রাফিক মেশিনে রূপান্তর করে উদ্ভাবন দেখিয়েছিলেন। তিনি সেই সময়ের উদারপন্থী এবং ব্যঙ্গবাদীদের সাথে বন্ধন গড়ে তোলেন, গ্র্যান্ডভিল কর্মশালায় (1827) যোগ দেন এবং দুই বছর পরে লা সিলুয়েট সংবাদপত্রের নির্মাতাদের সাথে যোগ দেন, যেখানে তিনি সম্পাদক এবং ডিজাইনার হিসাবে কাজ করেছিলেন। কোম্পানিতে ফিলিপনের আর্থিক অবদান ছোট হলেও, তাঁর সম্পাদকীয় অবদান লিথোগ্রাফিক বিভাগের সংগঠনের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করেছিল বলে মনে হয়, যা কাগজটিকে তার মৌলিকতা দিয়েছিল কারণ পাঠ্যের মতো চিত্রকেও একই গুরুত্ব দেওয়া হয়েছিল। যদিও লা সিলুয়েটের পূর্বে কোনও নির্দিষ্ট রাজনৈতিক লাইন ছিল না, 1830 সালের জুলাইয়ের মধ্যে এটি আরও আক্রমণাত্মক পদ্ধতির বিকাশ ঘটায়। এই জার্নালেই 1830 সালের 1লা এপ্রিল ফিলিপন প্রথম রাজনৈতিক কার্টুন "চার্লস এক্স জেসুইট" প্রকাশ করেন। 1829 খ্রিষ্টাব্দের 15ই ডিসেম্বর ফিলিপন তাঁর পুত্র এবং ব্যবসায়িক অংশীদার গ্যাব্রিয়েল অউবার্টকে প্যারিসের অন্যান্য মুদ্রণের দোকানের সাথে প্রতিযোগিতা করে অউবার্ট প্রকাশনা সংস্থা স্থাপনের জন্য পাঠান। ভেরোনিক দোদাত পাস, যেখানে প্রকাশনা সংস্থাটি পাওয়া যেত, পরবর্তী বছরগুলিতে একটি "শ্বাসরুদ্ধকর [বাণিজ্যিক] যুদ্ধের স্থান" হয়ে উঠবে। রাস্তা)। 1830 সালের জুলাইয়ের বিপ্লবের পর, ফিলিপন সেই বছরের 4ঠা নভেম্বর লা ক্যারিকেচার শিরোনামে একটি সচিত্র সাপ্তাহিক প্রকাশ করেন। শুধুমাত্র সাবস্ক্রিপশনের মাধ্যমে বিক্রি করা, এতে সিলুয়েটের চেয়ে বড় আকারে চারটি পৃষ্ঠা পাঠ্য এবং দুটি শিলালিপি ছিল। ফিলিপন সংবাদপত্র তৈরির সাথে যুক্ত, হনোর ডি বালজাক প্রসপেক্টাসে লিখেছিলেন এবং 1832 সালের ফেব্রুয়ারি পর্যন্ত বিভিন্ন ছদ্মনামে ত্রিশটি নিবন্ধ দিয়েছিলেন। জার্নালটি প্রাথমিকভাবে একটি মার্জিত সচিত্র ম্যাগাজিন হিসাবে ডিজাইন করা হয়েছিল, যার অঙ্কনগুলি ভেলাম কাগজে মুদ্রিত ছিল। লিথোগ্রাফগুলি পৃথক পাঠ্য এবং টিয়ার শীটে মুদ্রিত হয়েছিল। প্রথমে, লা ক্যারিকেচার 1832 সালের বসন্তে জুলাই রাজতন্ত্রের বিরোধিতা করার আগে একটি অরাজনৈতিক মনোভাব গ্রহণ করেছিল। 1832 খ্রিষ্টাব্দের 1লা ডিসেম্বর ফিলিপন কারারুদ্ধ অবস্থায় চার পৃষ্ঠার একটি সচিত্র দৈনিক লে চারিভারি প্রকাশ করেন। এটি তার পূর্বসূরীর তুলনায় আরও বৈচিত্র্যময় এবং আরও "জনপ্রিয়" ছিল, এটি রাজনৈতিক ব্যঙ্গচিত্রের মধ্যে সীমাবদ্ধ ছিল না। চারিভারি ছিল ঊনবিংশ শতাব্দীর ফ্রান্সের একমাত্র দৈনিক ব্যঙ্গচিত্র পত্রিকা। প্রসপেক্টাস অনুসারে, চারিভারির উদ্দেশ্য ছিল "আমরা যে ক্যালিডোস্কোপিক জগতে বাস করি তার সমস্ত বিভিন্ন দিকের পেন্সিল এবং কলমের মাধ্যমে ক্রমাগত পুনরাবৃত্ত হওয়া সমস্ত ঘটনার বিস্তৃত পর্যালোচনা"। লা ক্যারিকেচারের তুলনায় লিথোগ্রাফগুলি কম মানের, তবে পাঠ্যের সাথে আরও ভালভাবে সংহত করা হয়েছে। এরপরে, চারিভরি উপস্থাপনা উল্লেখযোগ্যভাবে পরিবর্তিত হয়। এই দুটি সংবাদপত্রের মালিক হিসাবে, ফিলিপন সংবাদপত্রের লিখিত এবং লিথোগ্রাফিক বিষয়বস্তুর সমস্ত দিকের উপর সম্পূর্ণ নিয়ন্ত্রণ বজায় রেখেছিলেন। সে তার সহযোগীদের বেছে নেয়, যারা বাজারে সরবরাহকারীদের পাশাপাশি আর্থিক ব্যবস্থাপনার সাথে কাজ করে। 1862 সালে প্রকাশিত একটি শোকবার্তায়, নাদার "উদ্ভাবন ও উপায়ের অক্ষয় উর্বরতা" সহ "ব্যবসায় অসাধারণ স্বচ্ছলতার" কৃতিত্ব দিয়েছেন। তাঁর শিল্পী বন্ধুদের নিয়োগকর্তা, এটি তাদের সাথে উদ্দেশ্যগুলি সংজ্ঞায়িত করে, বিষয়গুলির পরামর্শ দেয়, পাঠ্য এবং লিথোগ্রাফির সমন্বয় করে। সেন্সরশিপ এড়াতে তিনি পরিবর্তনের জন্য অনুরোধ করতে দ্বিধা করেন না। সম্পাদকীয় ধারাবাহিকতা নিশ্চিত করার জন্য, লেখালেখি অত্যন্ত নিবেদিত সাংবাদিকদের একটি ছোট দলে সীমাবদ্ধ করা হয় (1834 সালের ফেব্রুয়ারিতে, তাদের মধ্যে সাতজন ফিলিপন অন্তর্ভুক্ত)। তাঁর সমসাময়িকদের সাক্ষ্য ফিলিপনের ক্যারিশমার উপর জোর দেয় যিনি তাঁর চাকরিতে লেখক এবং ব্যঙ্গচিত্রবিদদের অনুপ্রাণিত করেছিলেন। নিজে লিথোগ্রাফের দিকে মনোনিবেশ করে, তাঁর প্রকাশনা সংস্থার 1831 সাল পর্যন্ত এই ধরনের প্রকাশনার উপর প্রায় সম্পূর্ণ একচেটিয়া অধিকার ছিল, প্যারিসে প্রকাশিত সমস্ত লিথোগ্রাফের এক তৃতীয়াংশ তাঁর কাছ থেকে আসে। 1830 সালের শরত্কালে লুই-ফিলিপের (1830-1832) বিরুদ্ধে প্রচারাভিযান, জুলাই বিপ্লবের সমর্থক হিসাবে ফিলিপন নতুন শাসনের বেশিরভাগ আশা করেছিলেন। লা ক্যারিকেচারের প্রথম সংখ্যায় কোনও রাজনৈতিক অভিযোগ ছিল না। ফিলিপনের প্রধান সম্পাদক এবং বন্ধু বালজাক এই সময়ে ব্যাপক অবদান রেখেছিলেন, বিভিন্ন ছদ্মনামে তাঁর নিবন্ধগুলিতে স্বাক্ষর করেছিলেন। লা সিলুয়েটে ইতিমধ্যে উপস্থিত ধর্মযাজক-বিরোধীতা, গ্রন্থ এবং চিত্র উভয় ক্ষেত্রেই অবিচ্ছিন্নভাবে নিজেকে প্রকাশ করে। নেপোলিয়নের স্মৃতি এখনও বেঁচে আছে। যাইহোক, 1830 সালের ডিসেম্বরের শেষের দিকে থেকে 1831 সালের গোড়ার দিকে স্বর পরিবর্তিত হয়, যখন 1830 সালের 4ঠা ডিসেম্বর স্ট্যাম্প শুল্ক এবং সংবাদপত্রের সেন্সরশিপ পুনরুদ্ধারকারী আইনটি ম্যাগাজিনের দ্বারা সমালোচিত হয়। ব্যঙ্গচিত্রগুলি তখন তাদের রাজনৈতিক এবং ব্যঙ্গাত্মক চরিত্র বজায় রেখেছিল কারণ নতুন শাসন ক্রমবর্ধমান কর্তৃত্ববাদী হয়ে ওঠে, যা "ঐকমত্যের যুগ" কে বাড়িয়ে তোলে। ফিলিপনের মতে, ব্যঙ্গচিত্র শিল্পীদের গুরুত্বপূর্ণ প্রভাব বাড়িয়েছে, যেমন ইংল্যান্ডে দীর্ঘকাল ধরে ছিল, "আমাদের স্বাধীনতার শত্রুদের" প্রকাশ করে। ফিলিপন মাইসন অউবার্ট (26 ফেব্রুয়ারি 1831) দ্বারা প্রকাশিত 'ফোম অফ জুলাই' নামে একটি কার্টুনে এই শাসনের প্রতি তাঁর অসন্তোষ প্রকাশ করেছিলেন। সাবানের বুদ্বুদ হিসাবে বেশি পরিচিত, এটি লুই-ফিলিপকে অসাবধানতার সাথে বুদ্বুদ ফুঁকতে দেখায় যা সংবাদপত্রের স্বাধীনতা, জনপ্রিয় নির্বাচন, জনগণের দ্বারা নির্বাচিত মেয়র, আর কোনও অনির্দিষ্টকালের প্রতিশ্রুতি দেখায় না। রাজাকে অপমান করার জন্য অভিযুক্ত ফিলিপনকে শেষ পর্যন্ত খালাস দেওয়া হবে। কয়েক মাস পরে তিনি আরেকটি লিথোগ্রাফ দিয়ে পুনরায় অসন্তুষ্ট হন, যা দ্য কসমেটিক রিপেয়ার (লা ক্যারিকেচার, 30 জুন, 1831) নামে পরিচিত, যেখানে রাজাকে রাজমিস্ত্রি হিসাবে উপস্থাপন করা হয়, প্রতীকীভাবে জুলাই বিপ্লবের চিহ্নগুলি মুছে ফেলা হয়। তাকে আবার অ্যাসাইজ কোর্ট দ্বারা বিচার করা হয়েছিল। 1831 সালের নভেম্বরের বিচার "ফ্রান্সের প্রথম ফল" 1831 সালের 14ই নভেম্বরের বিচারে, ফিলিপন, নিশ্চিতভাবে দোষী সাব্যস্ত হন, নিজেকে রক্ষা করেন এই যুক্তি দিয়ে যে সবকিছুই রাজার মতো করে তৈরি করা যেতে পারে এবং তাকে এবং অন্যান্য ব্যঙ্গচিত্রশিল্পীদের এই সাদৃশ্যের জন্য দায়ী করা যাবে না। তিনি চারটি পর্যায়ে রাজার মুখ নাশপাত্রে রূপান্তরিত হওয়ার মাধ্যমে এর প্রতিরক্ষার চিত্র তুলে ধরেছিলেন। এই চিত্রটি প্যারিসের বাইরেও বিপ্লবের একটি ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত রেফারেন্স এবং প্রতীক হয়ে ওঠে। উইলিয়াম ম্যাকপিস ঠাকরে, হাইনরিখ হাইন, চার্লস বাউডেলার, স্টেনডাল এবং সেবাস্টিয়ান পেইট সহ সেই সময়ের বিপুল সংখ্যক মানুষ নাশপাতির ব্যাপক উপস্থিতি ভালভাবে নথিভুক্ত করেছেন, যিনি ফিজিওলজি অফ দ্য পিয়ার নামে একটি বই লিখেছিলেন, চিত্রের শ্লেষ এবং স্পিন-অফ সংগ্রহ করেছিলেন। লেস মিজারেবলস-এ ভিক্টর হুগো এই চিত্রের প্রতি শ্রদ্ধা নিবেদন করেছেন যখন একটি ছোট ছেলে দেয়ালে একটি নাশপাতির ছবি আঁকছে, যখন রাজা তাকে এটি শেষ করতে সাহায্য করেছিলেন এবং তাকে একটি সোনার লুই মুদ্রা দিয়েছিলেন যাতে বলা হয়েছিল, "নাশপাতিও তাতে রয়েছে"। নাশপাতি শাসন এবং তার সহযোগীদের প্রতিনিধিত্ব করতে শুরু করে এবং লা ক্যারিকেচার এবং লে চারিভারি উভয় ক্ষেত্রেই প্রায়শই প্রদর্শিত হতে শুরু করে, যার মধ্যে রয়েছে সাধারণ গ্র্যান্ডভিলের দ্য বার্থ অফ দ্য জাস্ট-মিলিউ ট্র্যাভিসের মিস্টার মাহিউক্স পোয়ারিসাইড বুকেটস নাশপাতি এবং পিপস ফিলিপনের ঝুলন্ত ডুমিয়েরের একটি বিশাল নাশপাতি, যা পরে প্লেস ডি লা কনকর্ড-এ একটি বিশাল নাশপাতির মূর্তির একটি চিত্র প্রকাশ করে, যার শিরোনাম ছিল "এক্সপিয়াপোর স্মৃতিস্তম্ভটি বিপ্লবের জায়গায় উত্থাপিত হয়েছে, ঠিক যেখানে ষোড়শ লুইকে হত্যা করা হয়েছিল।" এক্সপিয়াপোয়ার হল এক্সপিয়াতোয়ারের একটি পোর্টম্যান্টিউ যার অর্থ "এক্সপিয়েটর" এবং পোয়ার যার অর্থ "নাশপাতি"। এই অংশটির জন্য তাঁর বিচার করা হয়েছিল এবং প্রসিকিউশন এই অংশটিকে "হত্যার উস্কানি" বলে অভিহিত করেছিল। ফিলিপন জবাব দিয়েছিলেন, "মুরগি তৈরি করা সর্বাধিক উস্কানিমূলক হবে।" 1835 সালে একটি সেন্সরশিপ আইন পাস হওয়ার পরে আগস্টে বন্ধ হওয়ার জন্য অভিশপ্ত, লা ক্যারিকেচার "জুলাই বিপ্লবের অন্যান্য ফল" কিংবদন্তি সহ একটি নাশপাতির আকারে আইনের পাঠ্যের প্রাসঙ্গিক অংশটি প্রকাশ করেছিল। অ্যাসাইজ কোর্টে তার বিচারের শেষে, ফিলিপনকে "রাজার ব্যক্তিত্বের অবমাননার" জন্য দোষী সাব্যস্ত করা হয়েছিল। 1832 সালের 12ই জানুয়ারি গ্রেপ্তার হয়ে তাঁকে ছয় মাসের কারাদণ্ড ভোগ করতে হয় এবং 2,000 ফ্রাঙ্ক জরিমানা দিতে হয়, যার সাথে দোষী সাব্যস্ত হওয়ার অন্যান্য কারণে সাত মাস যোগ করা হয়। তাকে সেন্ট-পেলাগি কারাগারে এবং হোম হেলথ ডাঃ পিনেলে স্থানান্তরিত করা হয়, যেখানে শাসনব্যবস্থা আরও অনুকূল। 1832 সালের 5 ও 6ই জুন জেনারেল লামার্কের অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ায় জুলাই রাজতন্ত্রের সঙ্গে চূড়ান্ত বিচ্ছেদ ঘটে, যা কঠোরভাবে দমন করা বিদ্রোহে পরিণত হয়। ফিলিপন সবেমাত্র "একটি স্মৃতিসৌধ নাশপাতি প্রায়শ্চিত্তের জন্য প্রকল্প" প্রকাশ এবং স্বাক্ষর করেছিলেন। জীবনের ভয়ে তিনি অবরোধের শেষ অবধি প্যারিসে লুকিয়ে ছিলেন। তিনি 1832 সালের 5ই সেপ্টেম্বর সেন্ট-পেলাগিতে ফিরে আসেন এবং অবশেষে 1833 সালের 5ই ফেব্রুয়ারি কারাগার থেকে মুক্তি পান। একটি শাসনের তিক্ততার ফলে যা তাকে "নিপীড়ন" করেছিল, সেইসাথে কারাগারে তার সাথে দেখা হওয়া যোগাযোগের প্রভাবের ফলে তার অবস্থান দৃঢ় হয়েছিল। তিনি "রাজতন্ত্রের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ উদারনীতিবাদ" আশা করার পরে, তাঁর অবস্থান নিজেই রিপাবলিকান হয়ে ওঠে। কিন্তু কখনও থেমে থাকেননি তিনি। বিশ্বাসের প্রকৃত পেশা লা ক্যারিকেচারে (27 ডিসেম্বর 1832) প্রকাশিত ফিলিপনের ঘোষণাটি এ সম্পর্কে কোনও সন্দেহ রাখে নাঃ "আমরা পুনরাবৃত্তি করি, আমরা বারো বছর ধরে যা ছিলাম, খোলাখুলি এবং খাঁটি প্রজাতন্ত্রবাদী। যে অন্য কথা বলে সে একজন প্রতারক যে আমাদের পিছনে দ্ব্যর্থহীন ভাষায় বলে যে সে একজন কাপুরুষ। রিপাবলিকান প্রতিশ্রুতি (1833-1835) তার প্রথম রাজনৈতিক কার্টুনের সময়, ফিলিপন ইতিমধ্যে রিপাবলিকান চেনাশোনাগুলির সাথে যোগাযোগ স্থাপন করেছিলেন। তাঁর চারপাশে আকৃষ্ট শিল্পীদের সংখ্যা ছিল রিপাবলিকান দৃঢ়প্রত্যয়ী বা অন্তত সহানুভূতিশীল। 1831 সালের নভেম্বর থেকে 1832 সালের মার্চ পর্যন্ত, লা ক্যারিকেচার থেকে সাবস্ক্রিপশনের একটি তালিকা চালু করা হয়, এবং এক বছর পরে লে চারিভারিতে দ্বিতীয় কল করা হয় খুব বেশি সাফল্য ছাড়াই, সেখানকার অর্থনৈতিক পরিস্থিতি খুব কমই উপযুক্ত। 1833 সাল থেকে সংযোগগুলি শক্ত করার জন্য। সেই বছরের 11ই এপ্রিল লা ক্যারিকেচারে, ফিলিপন ব্লুবিয়ার্ড প্রকাশ করেন, যা গ্র্যান্ডভিল এবং ডেসপেরেটের সাদা এবং লাল, একটি প্রকাশ্য জঙ্গি শিলালিপি। প্রজাতন্ত্রের আবির্ভাব ঘোষণা করা হয় পেরোল্টের একটি গল্পের মতোঃ "প্রেস, আমার বোন, আপনি কি কিছু দেখতে পাচ্ছেন?" লুই-ফিলিপ, পিছনে (সেন্সরশিপ এড়ানোর জন্য পরিকল্পিত একটি প্রতারণা), সংবিধানকে আঘাত করতে চলেছে, সংবাদমাধ্যমের প্রতীক হেরাল্ড তার ব্যানারে "রিপাবলিক" শব্দটি বহন করে এবং তার ট্রাম্পেট এবং ন্যাশনাল ট্রিবিউন, রিপাবলিকান বিরোধীদের দুটি সংবাদপত্রের শিরোনাম। 1834 সালে এই সংযোগগুলি শক্তিশালী করা হয়। কয়েকটি উদাহরণ রাখার জন্য, লে চারিভারি বেশ কয়েকটি রিপাবলিকান সমিতির জন্য তহবিল সংগ্রহ করেছিলেন। একই বছর, ফিলিপন রিপাবলিকান জার্নালের (ফেব্রুয়ারি 1834) প্রতিষ্ঠাতাদের মধ্যে রয়েছেন, যার তিনি শেয়ারের মালিক। হোটেল কলবার্ট যেখানে অফিসগুলি চারিভারি অবস্থিত, সেখানে দুটি রিপাবলিকান সংবাদপত্র, দ্য ন্যাশনাল এবং দ্য কমন সেন্সেরও তাদের প্রতিবেশী থাকবে। এখানেই দাঁড়িয়ে ছিলেন গ্রেগরি, সবচেয়ে বিশিষ্ট রিপাবলিকান প্রিন্টার প্যারিস, যা অবার্ট এবং ফিলিপন শেয়ারহোল্ডার হিসাবে যুক্ত করেছিলেন। সংহতির এই অভিব্যক্তিগুলি শিলালিপিতে প্রতিফলিত হয় যেখানে প্রলেতারিয়েতের ব্যক্তিত্ব বেশ কয়েকটি ব্যঙ্গচিত্রের কেন্দ্রে রয়েছেঃ ওহ তাই প্রলেতারিয়ান! বেঞ্জামিন রুবাউড (লে চারিভারি, ডিসেম্বর 1,1833) এবং এটি ঘষবেন না! ডাউমিয়ার, মাসিক অ্যাসোসিয়েশনে প্রকাশিত (20শে জুন, 1834), স্বেচ্ছাসেবী সদস্যতার মাধ্যমে প্রশিক্ষণের জন্য ফিলিপনের তৈরি একটি সম্পূরক, একটি সংরক্ষিত তহবিল। ফিলিপনের দ্বারা "ফ্রান্সে তৈরি সেরা রাজনৈতিক স্কেচগুলির মধ্যে একটি" হিসাবে বিবেচিত এই লিথোগ্রাফটিতে, অগ্রভাগে থাকা একজন পূর্ণ শক্তি টাইপোগ্রাফার লুই-ফিলিপ এবং দশম চার্লসের দুর্বল ব্যক্তিত্বকে অস্বীকার করেছেন। যাইহোক, 1789 সালের ঐতিহ্যে ফিলিপন একজন রিপাবলিকান "দেশপ্রেমিক" হিসাবে রয়ে গেছেন, শুধুমাত্র শ্রমজীবী জনগণের ক্ষেত্রে রাজনৈতিক স্বাধীনতার প্রতি আরও সংবেদনশীল। লিয়ন (9ই এপ্রিল) এবং প্যারিসের (13ই এপ্রিল) বিদ্রোহ কঠোরভাবে দমন করার প্রতিশ্রুতি অস্বীকার করা যায় না। বেশ কয়েকটি শিলালিপি আবির্ভূত হয়েছে, যার মধ্যে রয়েছে হারকিউলিস বিজয়ী ট্র্যাভিস (লা ক্যারিকেচার, 1লা মে 1834) এবং বিশেষ করে রু ট্রান্সনোনাইন ডাউমিয়ার (মাসিক সমিতি, 24শে সেপ্টেম্বর, 1834), যা 1834 সালের 15ই এপ্রিল এই রাস্তার বাসিন্দাদের সৈন্যদের দ্বারা হত্যার কথা উল্লেখ করে। ফিলিপন বলেন, "এটি কোনও ব্যঙ্গচিত্র নয়, এটি কোনও বোঝা নয়, এটি আমাদের আধুনিক ইতিহাসের পৃষ্ঠার একটি রক্তাক্ত পৃষ্ঠা যা একটি শক্তিশালী হাত দ্বারা আঁকা এবং একটি পুরানো ক্রোধ দ্বারা নির্দেশিত" (লা ক্যারিকেচার, অক্টোবর 2,1834)। 1835 সালের 28শে জুলাই, ফিয়েশিতে বোমা হামলার তাৎক্ষণিক পরিণতি রয়েছেঃ হোটেল কলবার্ট-এ আরমান্ড ক্যারেলকে গ্রেপ্তার করা, চারিভারি অফিসে লুণ্ঠন, ফিলিপনের বিরুদ্ধে গ্রেপ্তারি পরোয়ানা জারি করা হয় এবং ডেসনয়ার্স পালাতে এবং লুকিয়ে থাকতে পছন্দ করে। হামলার আগের দিন, 1830 সাল থেকে সেনাবাহিনী এবং ন্যাশনাল গার্ডের দ্বারা নিহত পুরুষ, মহিলা এবং শিশুদের একটি নিবন্ধ সহ ফিলিপনের লাল নম্বর চারিভারি প্রকাশ করেছিল। তাঁর সঙ্গে ট্র্যাভিসের একটি শিলালিপি ছিল যার শিরোনাম ছিল "মধুরতম এবং সবচেয়ে মানবিক ব্যবস্থার ব্যক্তিত্ব" (লে চারিভারি, জুলাই 27,1835), যেখানে নিহত "দেশপ্রেমিকদের" দেহ লুই-ফিলিপের একটি চিত্র তৈরি করে। ফিলিপনের বিরুদ্ধে এই হামলায় "নৈতিক সহযোগিতার" অভিযোগ আনা হয়েছে। 1835 সালের 5ই আগস্ট হাউসে নতুন প্রেস আইন পেশ করা হয়। 29শে আগস্টের বৈঠকে থিয়ার্স বলেছিলেনঃ "এর চেয়ে বিপজ্জনক আর কিছু নেই [.] যে কুখ্যাত ব্যঙ্গচিত্র, রাষ্ট্রদ্রোহী পরিকল্পনা, আক্রমণের জন্য আর সরাসরি উস্কানি নেই" (দ্য ইউনিভার্সাল মনিটর, 30শে আগস্ট, 1835)। ব্যঙ্গচিত্রের প্রকাশনা বন্ধ হয়ে যায়। 1835 সালের নভেম্বরে, লে চারিভারি সামান্য দামে বিক্রি করা হয়, কিন্তু ফিলিপন 1838 সাল পর্যন্ত ক্যানড অফিসার ছিলেন। পাঁচ বছরের হিসেব নিয়ে তিনি লিখেছিলেনঃ "আমি 1830 সালের 4ঠা নভেম্বর দেশের উদার বিভ্রম শুরু করেছিলাম এবং 1835 সালের সেপ্টেম্বরে দুঃখজনক বাস্তবতার রাজ্যে পৌঁছেছিলাম।" রাজনৈতিক কার্টুন থেকে শুরু করে শিষ্টাচারের ব্যঙ্গ (1835 সালের পর) যদি "সেপ্টেম্বর আইন" তার "তীব্র" সংস্করণে রাজনৈতিক কার্টুনের সমাপ্তি চিহ্নিত করে তবে ফিলিপন সক্রিয় থাকেন না। লা ক্যারিকেচারের পুনঃপ্রকাশের পাশাপাশি এটি অস্থায়ী (1838) হয়ে ওঠে, যা "অরাজনৈতিক কার্টুন" নামেও পরিচিত, তিনি লে চারিভারি সিরিজ রবার্ট ম্যাকাইরে (1836-1838), সমস্ত কার্টুনিস্ট প্যারিসের (1839-1840), মিউজিয়াম বা কমিক স্টোর ফিলিপন (1843), প্যারিস কমিক (1844), লে জার্নাল পোর রিয়ার (1848-1855), মজাদার জার্নালে (1856) পরিণত হয়, যেখানে মূলত হাস্যরসাত্মক ব্যঙ্গাত্মক রীতিতে আয় হয়। এই "বিনোদনের জন্য গ্রন্থাগার"-এর উদ্দেশ্য হল জনসাধারণের কাছে অত্যন্ত জনপ্রিয় "সামাজিক ধরনের" প্রতিনিধি, শারীরবৃত্তীয় সৃষ্টির মাধ্যমে বিভ্রান্ত করা এবং বিনোদন দেওয়া। সর্বাধিক প্রতীকী প্রকারগুলি বিশেষত ডাউমিয়ার (রাতাপয়েল, রবার্ট ম্যাকেয়ার) ট্র্যাভিস (M.Mayeux), হেনরি মনিয়ার (জোসেফ প্রুধোম) গাভারনি (টমাস ভিরলোক) দ্বারা চিত্রিত হয়েছিল। 1841 সালের ফেব্রুয়ারি থেকে 1842 সালের আগস্ট পর্যন্ত, তিনি এই সময়ের তিন-চতুর্থাংশ উৎপাদনের প্রতিনিধিত্বকারী বত্রিশটি বিভিন্ন শারীরবিদ্যা প্রকাশ করেছিলেন। তবে, রাজনৈতিক ব্যঙ্গের সামাজিক ব্যঙ্গকে বিচ্ছিন্ন করা সবসময় সহজ নয়। এই ক্ষেত্রে রবার্ট ম্যাকেয়ারের সিরিজটি অত্যন্ত তাৎপর্যপূর্ণ। ধারণা এবং কিংবদন্তি ফিলিপন সম্পর্কে ডাউমিয়ার রচিত এবং আঁকা, সবগুলিই লেস সেন্ট এবং রবার্ট ম্যাকেয়ার (1839) শিরোনামে ভলিউমে মিলিত হয়েছিল। বড় অঙ্কনগুলি ছোট করা হয়েছে এবং সাংবাদিক মরিস আলহয় এবং লুই হুয়ার্টের লেখা একটি কমিক এবং আখ্যান রয়েছে। ডন কুইক্সোট এবং গিল ব্লাসের অবতার হিসাবে উপস্থাপিত, রবার্ট ম্যাকেয়ারের চরিত্রটি, সরল বার্ট্র্যান্ডের সাথে সামঞ্জস্য রেখে, এর দিক এবং একাধিক ভূমিকার মূর্ত প্রতীক-"ফ্লুর" মাস্টার শব্দটি দ্বারা চিহ্নিত একটি সামাজিক প্রকার যা আগ্রহ এবং লাভজনক সমাজের দ্বারা প্রভাবিত সমস্ত ধরণের এবং প্রতীক তৈরি করেছিল (মার্কস লুই-ফিলিপকে "তাঁর সিংহাসনে রবার্ট ম্যাকেয়ার" হিসাবে উল্লেখ করেছেন)। এই "হাই কমেডি" যা কোম্পানিকে একটি বিশেষভাবে নিন্দনীয় এবং নির্মম ভাবমূর্তি প্রদান করে তা বালজ্যাকের হিউম্যান কমেডির স্মরণ করিয়ে দেয়, তিনি কোনওভাবে ব্যঙ্গচিত্রের জন্য ঝুলিয়ে রাখতেন। একই সময়ে, ফিলিপন মজা করার জন্য লাইব্রেরির প্রথম সিরিজ দ্য ফ্লুর (1850), গুস্তাভ ডোরের সহযোগিতায় অ্যাংলো-ফরাসি যাদুঘর (1855-1857), অক্স প্রলেতারিয়ানস (অ্যাজেনর আল্টারোচের সাথে, 1838) এবং প্যারোডি ওয়ান্ডারিং ইহুদি (লুই হুয়ার্ট, 1845) প্রকাশ করেন, যা ইউজিন সুয়ের কাজ দ্বারা অনুপ্রাণিত। ব্যঙ্গচিত্রের তাৎপর্য ইতিহাসবিদ পল থুরো-ড্যাঙ্গিন, রাজার ক্ষমতার উপর ফিলিপনের ধ্বংসাত্মক প্রভাব সম্পর্কে বলেছেন, তিনি জানতেন যে তিনি যে শিল্পীদের নিযুক্ত করেছিলেন তাদের কীভাবে দলবদ্ধ করা যায়, চালু করা যায় এবং অনুপ্রাণিত করা যায়, তাদের তাঁর পিত্ত এবং তাঁর দুঃসাহস দিয়ে টিকা দেওয়া যায়, তাদের ধারণা ও কিংবদন্তি, সাহসী মামলা ও নিন্দা প্রদান করা যায় এবং এইভাবে এই অস্পষ্ট ব্যক্তি নতুন রাজার অন্যতম বিপজ্জনক প্রতিপক্ষ হয়ে ওঠেন, যা রাজাকে সত্যিকার অর্থে নিজেকে প্রতিষ্ঠিত করার জন্য প্রয়োজনীয় মর্যাদা অর্জন করতে বাধা দেয় 1835 সালে, লুই-ফিলিপকে হত্যার চেষ্টার পরে, একজন কর্মকর্তা ঘোষণা করেছিলেন যে ব্যঙ্গচিত্রের চেয়ে "অপরাধের জন্য আর কোনও সরাসরি উস্কানি নেই"। হত্যার চেষ্টার পরে, একটি নতুন সেন্সরশিপ আইন প্রয়োগ করা হয়েছিল, যার লক্ষ্য ছিল আরও রাজনৈতিক শিল্পকে সামনে আসা থেকে দমন করা। 1829 সালের অক্টোবরে ফিলিপন লা সিলুয়েটের সহ-প্রতিষ্ঠাতা হিসাবে সাংবাদিকতায় কর্মজীবন শুরু করেন। তিনি একটি ছোটখাটো আর্থিক বিনিয়োগ করেছিলেন এবং চূড়ান্ত সম্পাদকীয় নিয়ন্ত্রণ ছাড়াই একজন অবদানকারী হয়ে ওঠেন। লা সিলুয়েট ছিল প্রথম ফরাসি সংবাদপত্র যা নিয়মিত মুদ্রণ এবং চিত্র প্রকাশ করে, যা তাদের লিখিত পাঠ্যের সমান বা বেশি গুরুত্ব দেয়। প্রতিটি সংখ্যায় সেই সময়ের রাজনৈতিক ও সাহিত্যিক ঘটনাগুলিকে ব্যঙ্গ করা হয়েছিল এবং প্যারিসের সর্বাধিক পরিচিত গ্রাফিক শিল্পীদের লিথোগ্রাফ অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। লা সিলুয়েট 1829 সালের 24শে ডিসেম্বর থেকে 1831 সালের 2রা জানুয়ারি পর্যন্ত প্রকাশিত হয়। এটি 19শ শতাব্দী জুড়ে ফ্রান্সে প্রকাশিত অনুরূপ প্রকাশনার প্রোটোটাইপ হয়ে ওঠে। তীব্র রাজনৈতিক বিতর্কের সময়ে লা সিলুয়েট প্রাথমিকভাবে একটি মধ্যপন্থী জার্নাল হিসাবে পরিচিত ছিল। কিছু কর্মীকে সরকারের সমালোচনামূলক কাজ প্রকাশের জন্য জেল দেওয়া হয়েছিল, অন্যরা আরও রক্ষণশীল মতামত পোষণ করেছিলেন। সময়ের সাথে সাথে, প্রকাশনার সম্পাদকীয় সহানুভূতি ক্রমবর্ধমান মৌলবাদী হয়ে ওঠে। কঠোর সরকারী সেন্সরশিপ লা সিলুয়েটকে সরাসরি রাজনীতিবিদদের লক্ষ্য করে ব্যঙ্গচিত্র প্রকাশ করতে বাধা দেয়-ফিলিপনের দ্বারা রাজার (ফ্রান্সের দশম চার্লস) একটি ছোট কাঠের কাটা ছাড়া যা 1 এপ্রিল 1830 সংখ্যার পাঠ্যের মধ্যে গোপনে সন্নিবেশ করা হয়েছিল। সংবাদপত্রটি কখনই খোদাই করা বিষয়গুলি এইভাবে অন্তর্ভুক্ত করেনি যে সেন্সররা এটিকে উপেক্ষা করেছিল যারা বিষয়গুলির লিথোগ্রাফগুলিতে মনোনিবেশ করছিল। প্রকাশনাটি একটি কেলেঙ্কারির সৃষ্টি করে-এমন তীব্রতার সাথে যা বিপ্লবের আগে রাজনৈতিক ব্যঙ্গচিত্রের বিরলতাকে প্রতিফলিত করে-এবং সম্পাদককে শেষ পর্যন্ত ছয় মাসের কারাদণ্ড এবং 1,000 ফ্রাঙ্ক জরিমানা করা হয়। ফিলিপন, যিনি সতর্কতার সাথে ব্যঙ্গচিত্রটি স্বাক্ষরহীন রেখেছিলেন, কেলেঙ্কারির প্রতিক্রিয়া থেকে রক্ষা পেয়েছিলেন। পরবর্তী সংখ্যায় সেন্সরগুলি অগ্রাহ্য করা হয়েছিল যখন সম্পাদকরা তীব্র সমালোচনামূলক পক্ষপাতদুষ্ট মন্তব্য লিখেছিলেন এবং আপাতদৃষ্টিতে নির্দোষ চিত্রের সাথে সংযুক্ত করেছিলেন। 1830 সালের মে এবং জুন সংখ্যায়, জেজে গ্র্যান্ডভিল (জিন ইগনেস ইসিডোর জেরার্ড) দ্বারা প্রাণী দৃশ্যের একটি সিরিজের মাধ্যমে বিভিন্ন রাজনৈতিক বিষয়কে সম্বোধন করার জন্য এই কৌশলটি ব্যবহার করা হয়েছিল। জুলাই বিপ্লবের অব্যবহিত পূর্ববর্তী একটি সংখ্যায়, হনোর ডাউমিয়ার একটি অ-নির্দিষ্ট যুদ্ধক্ষেত্রের চিত্র অবদান করেছিলেন যা একজন সম্পাদকের দ্বারা একটি স্পষ্ট রাজনৈতিক বার্তা দেওয়া হয়েছিল। তিনি ব্যঙ্গাত্মক রাজনৈতিক সংবাদপত্র লা ক্যারিকেচার এবং লে চারিভারির পরিচালক ছিলেন, যার মধ্যে জে জে গ্র্যান্ডভিল (জিন ইগনেস ইসিডোর জেরার্ড), হনোর ডুমিয়ার, পল গাভারনি, চার্লস-জোসেফ ট্র্যাভিয়াস, বেঞ্জামিন রুবাউড এবং অন্যান্যদের মতো ফ্রান্সের শীর্ষস্থানীয় ক্যারিকেচারিস্টদের লিথোগ্রাফ অন্তর্ভুক্ত ছিল। শিল্পীরা প্রায়শই ফ্রান্সের প্রাচীনতম কিছু রাজনৈতিক কার্টুন তৈরি করতে ফিলিপনের থিমগুলি চিত্রিত করতেন। তিনি 61 বছর বয়সে প্যারিসে মারা যান। প্রভাব ফিলিপন অন্যান্য অনেক ব্যঙ্গচিত্রশিল্পীদের অনুপ্রাণিত করেছিলেন, যেমন হনোর ডুমিয়ার, চার্লস-জোসেফ ট্র্যাভিয়াস ডি ভিলার্স, জিন ইগনেস ইসিডোর জেরার্ড গ্র্যান্ডভিল, পল গাভারনি এবং হেনরি মনিয়ার। ডাউমিয়ার তার উপর ফিলিপনের প্রভাব সম্পর্কে বলেছিলেন, "যদি ফিলিপন আমাকে লাঙ্গল দিয়ে ষাঁড়ের মতো অবিরাম প্ররোচিত করার জন্য আমার পিছনে না থাকত, তবে আমি কখনই কিছু করতাম না।" নাট্যকার অনোর ডি বালজ্যাক ফিলিপনকে "ডিউক অফ লিথোগ্রাফ, মার্কুইস অফ ড্রয়িং, কাউন্ট অফ উডকাট, ব্যারন বার্লেস্ক, স্যার ক্যারিকেচার" বলে অভিহিত করেছিলেন। গ্যালারি আরও দেখুন 19 শতকের ফরাসি শিল্পের তালিকা প্রেস মিডিয়া নিয়ন্ত্রণ বোর্বন পুনরুদ্ধারের সময় প্যারিসে প্রেস সেপ্টেম্বর 1835 আইন রেফারেন্স বাহ্যিক লিঙ্ক গ্যালারি অফ লা ক্যারিকেচার লিথোগ্রাফ 1800 জন্ম 1861 মৃত্যু 19 শতকের ফরাসি লিথুগ্রাফার 19 শতকের ফরাসি পুরুষ শিল্পী 19 শতকের ফরাসি সাংবাদিক 19 শতকের ফরাসি পুরুষ লেখক 19 শতকের ফরাসি পুরুষ লেখক লিওন ফরাসি ম্যাগাজিনের প্রতিষ্ঠাতা শিল্পী