Free indirect speech
মুক্ত পরোক্ষ বক্তৃতা হল তৃতীয় ব্যক্তির বর্ণনার একটি শৈলী যা প্রথম ব্যক্তির সরাসরি বক্তৃতার সারমর্ম সহ তৃতীয় ব্যক্তির কিছু বৈশিষ্ট্য ব্যবহার করে; এটি মুক্ত পরোক্ষ বক্তৃতা, মুক্ত পরোক্ষ শৈলী, বা ফরাসি ভাষায়, পরোক্ষ লিব্রে আলোচনা হিসাবেও উল্লেখ করা হয়। স্বাধীন পরোক্ষ বক্তব্যকে "লেখকের কণ্ঠের আংশিক মধ্যস্থতায় একটি চরিত্রের কণ্ঠ উপস্থাপন করার কৌশল" (বা, জোর দেওয়া, "যে চরিত্রটি বর্ণনাকারীর কণ্ঠের মাধ্যমে কথা বলে") হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে এবং কণ্ঠস্বরগুলি কার্যকরভাবে একীভূত হয়েছে। এটিকে "সেই বিভ্রম যা দ্বারা তৃতীয় ব্যক্তির আখ্যান কাল্পনিক চরিত্রগুলির অন্তরঙ্গ বিষয়গততায় আসে" হিসাবেও বর্ণনা করা হয়েছে। বাক্যাংশের "মুক্ত" শব্দটি এই সত্যটি ধরার জন্য ব্যবহৃত হয় যে এই কৌশলটির সাহায্যে লেখক একটি চরিত্র বা বর্ণনাকারীর সাথে স্থির হওয়ার পরিবর্তে "দৃষ্টিকোণ থেকে দৃষ্টিভঙ্গিতে ঘুরে বেড়াতে পারেন"। ব্রিটিশ ভাষাতত্ত্ববিদ রয় পাস্কেলের মতে, গেটে এবং জেন অস্টেন প্রথম ঔপন্যাসিক যিনি ধারাবাহিকভাবে এই শৈলীটি ব্যবহার করেছিলেন এবং 19 শতকের ফরাসি ঔপন্যাসিক গুস্তাভ ফ্লাবার্টই প্রথম এটিকে একটি শৈলী হিসাবে সচেতন করেছিলেন। র্যান্ডাল স্টিভেনসনের নামকরণ থেকে বোঝা যায় যে মুক্ত পরোক্ষ বক্তৃতা শব্দটি "সম্ভবত এমন উদাহরণগুলির জন্য সর্বোত্তম সংরক্ষিত যেখানে শব্দগুলি আসলে জোরে বলা হয়েছে" এবং সেই ক্ষেত্রে "যেখানে একটি চরিত্রের কণ্ঠস্বর সম্ভবত নীরব অভ্যন্তরীণ চিন্তাভাবনা" মুক্ত পরোক্ষ শৈলী হিসাবে বর্ণনা করা উচিত। মুক্ত পরোক্ষ বক্তৃতা কৌশলটির স্বতন্ত্র চিহ্নগুলি এই বৈশিষ্ট্যগুলির দ্বারা চিহ্নিত করা হয়ঃ "তিনি বলেছেন" বা "তিনি ভেবেছিলেন" এর মতো একটি প্রারম্ভিক অভিব্যক্তির অভাব। এটি যেন পরোক্ষ বক্তৃতার বিষয়বস্তু বহনকারী অধস্তন ধারাটি মূল ধারা থেকে সরিয়ে নেওয়া হয়েছে, যা নিজেই প্রধান ধারা হয়ে উঠেছে। স্বাধীন পরোক্ষ বক্তৃতা স্বাভাবিক পরোক্ষ বক্তৃতার তুলনায় চরিত্রের শব্দগুলি আরও সরাসরি প্রকাশ করতে পারে। ইন্টারজেকশন এবং সাইকো-স্ট্যান্সিভ এক্সপ্রেশন যেমন অভিশাপ এবং শপথের মতো যন্ত্রগুলি ব্যবহার করা যেতে পারে যা সাধারণত একটি অধস্তন ধারার মধ্যে ব্যবহার করা যায় না। যখন ডিক্টিক সর্বনাম এবং ক্রিয়াপদ ব্যবহার করা হয়, তখন তারা বক্তৃতা বা চিন্তার প্রবর্তকের স্থানাঙ্ককে বোঝায়, বর্ণনাকারীর নয়। "তৃতীয় ব্যক্তির মধ্যে অসামঞ্জস্যপূর্ণ উপস্থিতি, ভাষাগত বৈশিষ্ট্যগুলির অতীত-তীব্র আখ্যান একটি চরিত্রের দৃষ্টিভঙ্গি এবং কণ্ঠস্বর নির্দেশ করে।" ব্যাকশিফ্টেড বিস্ময়, যেমন, "প্রতিটি জিনিস এখন কতটা আলাদাভাবে প্রদর্শিত হয়েছিল যেখানে তিনি উদ্বিগ্ন ছিলেন", গর্ব এবং কুসংস্কার থেকে একটি উদাহরণ। অপরিবর্তিত মডেলগুলি, যেমন, "তাকে অবশ্যই মালিক হতে হবে যে সে দুর্দান্ত ঘরগুলিতে ক্লান্ত ছিল", এটিও গর্ব এবং কুসংস্কার থেকে। বিস্ময়কর প্রশ্ন, চরিত্র-নির্দিষ্ট অবস্থান এবং বাক্যবিন্যাসগত অনানুষ্ঠানিকতা এবং টুকরো। মুক্ত পরোক্ষ বক্তৃতাকে "লেখকের কণ্ঠের আংশিক মধ্যস্থতায় একটি চরিত্রের কণ্ঠস্বর উপস্থাপনের কৌশল" হিসাবে বর্ণনা করা যেতে পারে, অথবা ফরাসি আখ্যান তাত্ত্বিক জেরার্ড জেনেটের ভাষায়, "বর্ণনাকারী চরিত্রের বক্তৃতা গ্রহণ করে, অথবা, যদি কেউ পছন্দ করে, চরিত্রটি বর্ণনাকারীর কণ্ঠের মাধ্যমে কথা বলে এবং তারপরে দুটি দৃষ্টান্ত একত্রিত হয়।" নিম্নলিখিত উদাহরণগুলি প্রত্যক্ষ, পরোক্ষ এবং স্বাধীন পরোক্ষ বক্তৃতা ব্যবহার করেঃ উদ্ধৃত বা সরাসরি বক্তৃতাঃ তিনি তার বান্ডিল রেখেছিলেন এবং তার দুর্ভাগ্যের কথা ভেবেছিলেন। "এবং এই জগতে আসার পর থেকে আমি কী আনন্দ খুঁজে পেলাম?" জিজ্ঞেস করল সে। রিপোর্ট করা বা স্বাভাবিক পরোক্ষ বক্তৃতাঃ তিনি তার বান্ডিলটি রেখে দিয়েছিলেন এবং তার দুর্ভাগ্যের কথা ভেবেছিলেন। তিনি নিজেকে জিজ্ঞাসা করেছিলেন যে জগতে আসার পর থেকে তিনি কী আনন্দ পেয়েছেন। স্বাধীন পরোক্ষ বক্তব্যঃ সে তার বান্ডিল রেখে তার দুর্ভাগ্যের কথা ভেবেছিল। এবং এই জগতে আসার পর থেকে তিনি ঠিক কী আনন্দ পেয়েছিলেন? সাহিত্যে রয় পাস্কাল এই শৈলীটি ধারাবাহিকভাবে ব্যবহার করা প্রথম ঔপন্যাসিক হিসাবে গেটে এবং জেন অস্টেনকে উদ্ধৃত করেছেন এবং লিখেছেন যে গুস্তাভ ফ্লাবার্টই প্রথম শৈলী হিসাবে এটি সম্পর্কে সচেতন ছিলেন। এই শৈলীটি পরবর্তী লেখকদের দ্বারা ব্যাপকভাবে অনুকরণ করা হবে, যাকে ফরাসি ডিসকর্স ইনডাইরেক্ট লিব্রে বলা হয়। এটি স্প্যানিশ ভাষায় ইস্টিলো ইনডিরেক্টো লিব্রে নামেও পরিচিত এবং প্রায়শই ল্যাটিন আমেরিকান লেখক হোরাসিও কুইরোগা এটি ব্যবহার করেন। জার্মান সাহিত্যে, এরলেবেট রেডে (অভিজ্ঞ বক্তৃতা) নামে পরিচিত শৈলীটি সম্ভবত ফ্রাঞ্জ কাফকার রচনায় সবচেয়ে বিখ্যাত, যা ব্যাকরণগতভাবে তৃতীয় ব্যক্তির বর্ণনামূলক দৃষ্টিকোণের সাথে বিষয়টির প্রথম ব্যক্তির অভিজ্ঞতাকে অস্পষ্ট করে। আর্থার শ্নিটজলারের উপন্যাসিকা লিউটন্যান্ট গাস্টল 1900 সালে নিউ ফ্রেই প্রেস পত্রিকায় প্রথম প্রকাশিত হয় যা বইয়ের দৈর্ঘ্যের প্রাচীনতম উদাহরণ হিসাবে বিবেচিত হয়। ড্যানিশ সাহিত্যে, শৈলীটি লিওনোরা ক্রিস্টিনা (1621-1698) থেকে সত্যায়িত হয়েছে (এবং, সাহিত্যের বাইরে, এমনকি আজও কথ্য ড্যানিশ বক্তৃতায় প্রচলিত)। পশ্চিমা সাহিত্যে মুক্ত পরোক্ষ বক্তৃতার প্রথম কিছু স্থায়ী উদাহরণ ল্যাটিন সাহিত্যে পাওয়া যায়, যেখানে এই ঘটনাটি প্রায়শই ওরাতিও ওব্লিকা নামে পরিচিত। উদাহরণস্বরূপ, এটি জুলিয়াস সিজারের শৈলীর বৈশিষ্ট্য, তবে এটি লিভির ঐতিহাসিক রচনায়ও পাওয়া যায়। ইংরেজি, আইরিশ এবং স্কটিশ সাহিত্য যেমন উপরে বলা হয়েছে, অস্টেন ছিলেন এর প্রথম অনুশীলনকারীদের মধ্যে একজন। অস্টেন পণ্ডিত টম কেমারের মতে, "এটি গণনা করা হয়েছে যে প্রাইড অ্যান্ড প্রেজুডিস তার আখ্যানকে বিভিন্ন বিন্দুতে, চেতনার কমপক্ষে উনিশটি কেন্দ্রের মাধ্যমে ফিল্টার করে, অন্য যে কোনও অস্টেন উপন্যাসের চেয়ে বেশি (ম্যানসফিল্ড পার্কের সাথে, তেরো, নিকটতম প্রতিযোগী)"। মার্কিন ঔপন্যাসিক এডিথ হোয়ার্টন তাঁর 1905 সালের উপন্যাস দ্য হাউস অফ মিরথের কৌশলটির উপর ব্যাপকভাবে নির্ভর করেন। আইরিশ লেখক জেমস জয়েস "দ্য ডেড" (ডাবলিনার্স-এ), এ পোর্ট্রেট অফ দ্য আর্টিস্ট অ্যাজ এ ইয়ং ম্যান এবং ইউলিসিসের মতো কাজগুলিতেও পরোক্ষ বাকস্বাধীনতা ব্যবহার করেছিলেন। স্কটিশ লেখক জেমস কেলম্যান এই শৈলীটি ব্যাপকভাবে ব্যবহার করেছেন, বিশেষত তাঁর বুকার পুরস্কার বিজয়ী উপন্যাস হাউ লেট ইট ওয়াজ, হাউ লেট-এ, তবে তাঁর অনেক ছোট গল্প এবং তাঁর কিছু উপন্যাসেও, যার বেশিরভাগই গ্লাসওয়েজিয়ান বক্তৃতার ধরণে লেখা। ভার্জিনিয়া উল্ফ তাঁর টু দ্য লাইটহাউস এবং মিসেস ডালোওয়ে উপন্যাসগুলিতে প্রায়শই তাঁর চরিত্রগুলির মনে আমাদের নিয়ে যাওয়ার জন্য মুক্ত পরোক্ষ বক্তৃতার উপর নির্ভর করেন। আরেকজন আধুনিকবাদী, ডি. এইচ. লরেন্সও "অব্যক্ত বা এমনকি অসম্পূর্ণ মৌখিক চিন্তাভাবনার প্রতিলিপিতে" একটি মুক্ত পরোক্ষ শৈলীর ঘন ঘন ব্যবহার করেন। লরেন্স প্রায়শই স্বাধীন পরোক্ষ বক্তৃতা ব্যবহার করেন, একটি সাহিত্যিক কৌশল যা দ্য রেইনবো এবং উইমেন ইন লাভ উভয় ক্ষেত্রেই তৃতীয় ব্যক্তির একক সর্বনাম ('তিনি' এবং 'তিনি') ব্যবহার করে চরিত্রগুলির অভ্যন্তরীণ চিন্তাভাবনা বর্ণনা করে। বস্টন বিশ্ববিদ্যালয়ের চার্লস রেজেপকার মতে, স্বাধীন পরোক্ষ বক্তৃতায় এলমোর লিওনার্ডের দক্ষতা "আমাদের সময়ে অতুলনীয়, এবং সর্বকালের মধ্যে নিশ্চিত, যদিও আমরা জেন অস্টেন, গুস্তাভ ফ্লাবার্ট এবং হেমিংওয়েকে এই মিশ্রণে অন্তর্ভুক্ত করি।" কেউ কেউ যুক্তি দেন যে দ্য ক্যান্টারবারি টেলস-এ চসার দ্বারা মুক্ত পরোক্ষ বক্তৃতাও ব্যবহার করা হয়েছিল। যখন বর্ণনাকারী "দ্য জেনারেল প্রোলগ"-এ বলেন যে তিনি সন্ন্যাসীর মতামতের সাথে একমত হয়ে তাঁর অত্যন্ত অযৌক্তিক জীবনযাত্রার সমালোচনাকে খারিজ করে দেন, তখন তিনি স্পষ্টতই সন্ন্যাসীকে নিজেই ব্যাখ্যা করছেনঃ এবং আমি মনে করি তাঁর মতামত ভাল ছিলঃ কি! তাকে পড়াতে হবে, এবং নিজের জন্য কাঠ তৈরি করতে হবে, ক্লোইস্ট্রে আলওয়ে টু পাউরে একটি বইয়ের উপর? নাকি তার হাত দিয়ে ঝাঁপিয়ে পড়ে, এবং শ্রম, অস্টিন বিট হিসাবে? কিভাবে বিশ্বের সেবা করা হবে? ল্যাট অস্টিন তার সুইঙ্কটি তার কাছে সংরক্ষিত করে রেখেছেন! এই আলংকারিক প্রশ্নগুলিকে সন্ন্যাসীর অভিজাত জীবনযাত্রার সমালোচনা বন্ধ করার নিজস্ব নৈমিত্তিক উপায় হিসাবে বিবেচনা করা যেতে পারে। বর্ণনাকারীর সন্ন্যাসীর প্রতিকৃতিতেও অনুরূপ উদাহরণ পাওয়া যায়। আরও দেখুন চেতনার প্রবাহ (বর্ণনামূলক মোড) রেফারেন্স আরও পড়া কোহন, ডরিট, ট্রান্সপারেন্ট মাইন্ডস হ্যাবারল্যান্ড, হার্টমুট, ড্যানিশ ভাষায় পরোক্ষ বক্তৃতা। মধ্যেঃ এফ. কুলমাস এড। প্রত্যক্ষ ও পরোক্ষ বক্তৃতা। 219-254। বার্লিনঃ মাউটন ডি গ্রুয়েটার, 1986 মে, জ্যাকব এল., যখন ভয়েসেস ক্ল্যাশ। সাহিত্যের বাস্তবতায় একটি অধ্যয়ন। বার্লিনঃ মাউটন ডি গ্রুয়েটার, 2000। প্রিন্স, জেরাল্ড, ডিকশনারি অফ ন্যারেটোলজি স্টিভেনসন, র্যান্ডাল, মডার্নিস্ট ফিকশন। লেক্সিংটনঃ কেনটাকি বিশ্ববিদ্যালয়, 1992। উড, জেমস, হাউ ফিকশন ওয়ার্কস। নিউ ইয়র্কঃ পিকাডোর, 2009। রন, মোশে, "ফ্রি ইনডাইরেক্ট ডিসকোর্স, মিমেটিক ল্যাঙ্গুয়েজ গেমস অ্যান্ড দ্য সাবজেক্ট অফ ফিকশন", পোয়েটিক্স টুডে, খণ্ড। 2, না। 2, ন্যারেটোলজি III: ন্যারেশন অ্যান্ড পার্সপেক্টিভ ইন ফিকশন (উইন্টার, 1981), পৃ। 17-39 বাহ্যিক লিঙ্ক দ্য লিটারারি এনসাইক্লোপিডিয়াঃ ফ্রি ইনডাইরেক্ট ডিসকোর্স ফ্রি ইনডাইরেক্ট ডিসকোর্স কি? : ওরেগন স্টেট গাইড টু ইংলিশ লিটারারি টার্মস ইংরেজি ব্যাকরণ শব্দার্থবিদ্যা বর্ণনামূলক কৌশল