David (Bernini)
ডেভিড হল জিয়ান লরেঞ্জো বার্নিনি রচিত একটি জীবন-আকারের মার্বেল ভাস্কর্য। ভাস্কর্যটি বার্নিনির পৃষ্ঠপোষক কার্ডিনাল সিপিয়ন বোর্ঘিসের ভিলা সাজানোর জন্য অনেকগুলি কমিশনের মধ্যে একটি ছিল-যেখানে এটি আজও গ্যালেরিয়া বোর্ঘিসের অংশ হিসাবে রয়েছে। 1623 থেকে 1624 সাল পর্যন্ত আট মাসের মধ্যে এটি সম্পন্ন হয়। কাজের বিষয় হল বাইবেলের ডেভিড, যে পাথরটি গলিয়াথকে নামিয়ে আনবে, যা ডেভিডকে তার শিরশ্ছেদ করার অনুমতি দেবে। একই বিষয়ের উপর পূর্ববর্তী কাজগুলির (বিশেষত মাইকেলএঞ্জেলোর ডেভিড) তুলনায়, ভাস্কর্যটি তার অন্তর্নিহিত গতিবিধি এবং তার মনস্তাত্ত্বিক তীব্রতায় নতুন ভিত্তি ভেঙে দিয়েছে। পটভূমি 1618 থেকে 1625 সালের মধ্যে বার্নিনি তাঁর পৃষ্ঠপোষক কার্ডিনাল সিপিয়ন বোর্ঘিসের ভিলার জন্য বিভিন্ন ভাস্কর্যের কাজ করার জন্য নিযুক্ত হন। 1623 সালে-মাত্র 24 বছর বয়সে-তিনি অ্যাপোলো এবং ড্যাফনের ভাস্কর্যের উপর কাজ করছিলেন, যখন অজানা কারণে তিনি ডেভিডের উপর কাজ শুরু করার জন্য এই প্রকল্পটি পরিত্যাগ করেছিলেন। অর্থ প্রদানের নথি অনুসারে, বার্নিনি 1623 সালের মাঝামাঝি সময়ে ভাস্কর্যটি তৈরি শুরু করেছিলেন এবং তাঁর সমসাময়িক জীবনীকার ফিলিপ্পো বাল্ডিনুচি বলেছেন যে তিনি সাত মাসের মধ্যে এটি শেষ করেছিলেন। ডেভিড ছিলেন বার্নিনির জন্য সিপিয়ন বোর্ঘিসের শেষ দায়িত্বপ্রাপ্ত ব্যক্তি। এমনকি এটি শেষ হওয়ার আগেই, বার্নিনির বন্ধু এবং রক্ষক মাফিও বারবেরিনি পোপ আরবান অষ্টম হিসাবে পোপ নির্বাচিত হন। বিষয় বস্তু ভাস্কর্যটি ওল্ড টেস্টামেন্ট ফার্স্ট বুক অফ স্যামুয়েলের একটি দৃশ্য দেখায়। ইস্রায়েলীয়রা পলেষ্টীয়দের সাথে যুদ্ধে লিপ্ত, যাদের চ্যাম্পিয়ন গোলিয়াথ ইস্রায়েলীয় সেনাবাহিনীকে একক যুদ্ধের মাধ্যমে দ্বন্দ্ব নিষ্পত্তি করার জন্য চ্যালেঞ্জ জানিয়েছে। তরুণ মেষপালক ডেভিড সবেমাত্র চ্যালেঞ্জটি গ্রহণ করেছে এবং তার স্লিং থেকে একটি পাথর দিয়ে গোলিয়াথকে হত্যা করতে চলেছেঃ ডেভিডের পোশাক মেষপালকের পোশাকের মতো। দায়ূদকে যুদ্ধের জন্য দেওয়া ইস্রায়েলের রাজা শৌলের বর্ম তাঁর পায়ের কাছে রয়েছে। বর্মটি ছেড়ে দেওয়া হয়েছিল, কারণ ডেভিড এতে অভ্যস্ত ছিলেন না এবং তিনি এটি ছাড়া আরও ভাল লড়াই করতে পারেন। তাঁর পায়ের কাছে তাঁর বীণা রয়েছে, যা প্রায়শই গীতরচক ডেভিড এবং একজন প্রতিভাবান বীণা বাদক হওয়ার প্রসঙ্গে ডেভিডের একটি আইকনোগ্রাফিক যন্ত্র হিসাবে অন্তর্ভুক্ত করা হয়। বাইবেলের ডেভিড রেনেসাঁ শিল্পীদের মধ্যে একটি জনপ্রিয় বিষয় ছিল এবং ডোনাটেলো (1440-এর দশক), ভেরোকিও (1473-1475) এবং মাইকেলএঞ্জেলো (1501-1504)-এর মতো ভাস্করদের দ্বারা বিবেচিত হয়েছিল। বার্নিনির ডেভিড, যদিও এই কাজগুলির সাথে জড়িত, কিছু উল্লেখযোগ্য উপায়ে তাদের থেকে পৃথক ছিল। একটি বিষয় হল, ভাস্কর্যটি আর স্বয়ংসম্পূর্ণ নয়, বরং এর চারপাশের জায়গার সঙ্গে মিথস্ক্রিয়া করে। হেলেনীয় যুগের ভাস্কর্যগুলি, যেমন সামোথ্রেসের ডানাযুক্ত বিজয়, বার্নিনির মতো তাদের আশেপাশে ভাস্কর্যগুলি জড়িত ছিল না। বার্নিনির মূর্তির একটি সম্ভাব্য উৎস ছিল হেলেনীয় বোর্ঘিস গ্ল্যাডিয়েটর। আক্রমণের জন্য প্রস্তুত হওয়া গ্ল্যাডিয়েটরের গতি ডেভিড যেভাবে তার স্লিং দোলায় তার অনুরূপ। আরেকটি পার্থক্য হল সেই মুহূর্তটি যা বার্নিনি চিত্রিত করার জন্য বেছে নিয়েছেন। মাইকেলএঞ্জেলোর ডেভিড ডোনাটেলো এবং ভেরোকিওর থেকে আলাদা যে এতে ডেভিডকে যুদ্ধের জন্য প্রস্তুত হতে দেখা যায়, পরে বিজয়ী হওয়ার পরিবর্তে। অন্যদিকে, বার্নিনি পাথর ছোঁড়ার কাজে ডেভিডকে চিত্রিত করতে বেছে নিয়েছিলেন। এটি একটি নতুনত্বের প্রতিনিধিত্ব করে; নিক্ষেপকারী মূর্তিগুলি অ্যান্টিকুইটি-পরবর্তী ভাস্কর্যগুলিতে অত্যন্ত বিরল ছিল। যাইহোক, চিত্রকলায় গতির মোটিফ বিদ্যমান ছিল এবং একটি উদাহরণ ছিল অ্যানিবেল ক্যারাচির সাইক্লপস পলিফিমাসের একটি পাথর নিক্ষেপের ফ্রেস্কো। বার্নিনি সম্ভবত ক্যারাচির পলিফিমাসকে চেনেন; এটি কেবল রোমের গ্যালেরিয়া ফার্নেস-এ পাওয়া যায়নি, তবে ক্যারাচি ছিলেন চিত্রশিল্পী বার্নিনি যিনি সর্বকালের সর্বশ্রেষ্ঠদের মধ্যে চতুর্থ স্থানে রয়েছেন। বার্নিনি হয়তো এই বিষয়ে লিওনার্দো দা ভিঞ্চির লেখার সঙ্গেও পরিচিত ছিলেন। দা ভিঞ্চি তাঁর 'ট্রিটাইজ অন পেইন্টিং' গ্রন্থে একটি নিক্ষেপকারী মূর্তিকে কীভাবে চিত্রিত করা যায় সে সম্পর্কে ঠিক প্রশ্নটি নিয়ে আলোচনা করেছেন। এটা সম্ভব যে বার্নিনি এই তত্ত্বটি তাঁর ডেভিডের ক্ষেত্রে প্রয়োগ করেছেনঃ বার্নিনির ডেভিডের অনুপ্রেরণা হিসাবে আরেকটি সম্ভাব্য প্রার্থী হলেন মাইরনের খ্রিষ্টপূর্ব 5ম শতাব্দীর বিখ্যাত ডিস্কোবোলাস। যাইহোক, এই তত্ত্বের সমস্যা হল যে ডিসকোবোলাস 17 শতকের গোড়ার দিকে শুধুমাত্র সাহিত্যিক উৎস থেকে জানা ছিল; 1781 সাল পর্যন্ত বেঁচে থাকা প্রতিলিপিগুলির টরসোগুলি সঠিকভাবে চিহ্নিত করা যায়নি। কুইন্টিলিয়ান এবং লুসিয়ান উভয়ই মূর্তিটি সম্পর্কে লিখেছিলেন, তবে বর্ণনাগুলি নিক্ষেপের পরিবর্তে প্রসারিত বা নমনীয় ছিল। শৈলী এবং রচনা বারোক ভাস্কর্য শিল্পে উল্লেখযোগ্য পরিবর্তন দেখেছিল; বার্নিনি এর অগ্রভাগে ছিলেন। রেনেসাঁ মাস্টারদের মূর্তিগুলি কঠোরভাবে সামনের দিকে ছিল, দর্শকদের এটি এক দিক থেকে এবং কেবল এক দিক থেকে দেখার নির্দেশ দিয়েছিল। বার্নিনির ডেভিড একটি ত্রিমাত্রিক কাজ যার চারপাশে জায়গার প্রয়োজন এবং দর্শকদের এটির চারপাশে হাঁটার জন্য চ্যালেঞ্জ জানায়, যাতে এটি যে কোণ থেকে দেখা যায় তার উপর নির্ভর করে এর পরিবর্তিত প্রকৃতি নিয়ে চিন্তা করা যায়। ভাস্কর্যটি একটি অদৃশ্য সত্তার সাথে সম্পর্কিত-ডেভিডের আগ্রাসনের বস্তু গোলিয়াথের আকারে-পাশাপাশি দ্বন্দ্বের মাঝখানে ধরা পড়া দর্শকের সাথেও। যোদ্ধা এমনকি আক্ষরিক অর্থে জীবন এবং শিল্পের মধ্যে সীমানা অতিক্রম করে, তার পায়ের আঙ্গুলগুলি ভিত্তির প্রান্তে স্থাপন করে। সময়ের পাশাপাশি স্থানের নিয়মকানুনগুলিও চ্যালেঞ্জের সম্মুখীন হয়েছিল। উদাহরণস্বরূপ, মাইকেলএঞ্জেলোর ডেভিডের নির্মল স্থিরতার পরিবর্তে, বার্নিনি একটি অবিচ্ছিন্ন আন্দোলনের সময়কালের একটি ভগ্নাংশ ধরে রাখতে বেছে নিয়েছেন। এইভাবে মাইকেলএঞ্জেলোর ডেভিডের মধ্যে যে সুপ্ত শক্তি ছড়িয়ে পড়ে তা এখানে মুক্ত হওয়ার প্রক্রিয়ায় রয়েছে। আবেগের স্তরে, বার্নিনির ভাস্কর্যগুলি এখানে দেখা ক্রোধের মতো বিভিন্ন চরম মানসিক অবস্থার অন্বেষণের জন্য বিপ্লবী ছিল। ডেভিডের মুখ ভ্রু কুঁচকে এবং তার নিচের ঠোঁট কামড়ায়, কেন্দ্রীভূত আগ্রাসনে বিকৃত হয়। বাল্ডিনুচি এবং জিয়ানের ছেলে একটি উপাখ্যান বলে যে বারবেরিনি কীভাবে বার্নিনির মুখের কাছে একটি আয়না ধরে রাখতেন যাতে শিল্পী নিজের উপর ভাস্কর্যটির মডেল তৈরি করতে পারেন। এটি বার্নিনির কার্যপদ্ধতির পাশাপাশি ভবিষ্যৎ পোপের সঙ্গে তাঁর ঘনিষ্ঠ সম্পর্কের সাক্ষ্য বহন করে। বাস্তববাদের প্রচেষ্টার পাশাপাশি, ডেভিড একজন সামরিক ব্যক্তিত্বকে কীভাবে চিত্রিত করা উচিত সে সম্পর্কে সমসাময়িক কনভেনশনগুলিও অনুসরণ করেছিলেন। আলব্রেখ্ট ড্যুরার পূর্বে যেমন অনুমান করেছিলেন, বীর বেলিকোসাস-"যুদ্ধবাজ মানুষ"-1ঃ10 মাথা-থেকে-শরীরের অনুপাতের বরং চরম অনুপাতের সাথে সর্বোত্তমভাবে প্রতিনিধিত্ব করা হয়েছিল। উপরন্তু, যোদ্ধার একটি মুখ লিওনিনা বা সিংহের মুখ থাকে, যা একটি হ্রাসমান কপাল, প্রসারিত ভ্রু এবং একটি বাঁকা নাক দ্বারা চিহ্নিত করা হয় (ডেভিড পরে "যিহূদার সিংহ" হয়েছিলেন)। আরও দেখুন জিয়ান লরেঞ্জো বার্নিনির কাজের তালিকা রেফারেন্স বিব্লিওগ্রাফি গ্যালেরিয়া বোর্ঘিসে ডেভিডকে বাহ্যিক লিঙ্ক দেয়। 1624-এর কাজ ইতালিতে 1620-এর দশকের মার্বেল ভাস্কর্য শিল্পে বাদ্যযন্ত্র জিয়ান লরেঞ্জো বার্নিনি দ্বারা ভাস্কর্য ইতালিতে পুরুষদের ডেভিড ভাস্কর্য চিত্রিত ভাস্কর্য