Stanley McCandless
স্ট্যানলি রাসেল ম্যাকক্যান্ডলেসকে (9ই মে, 1897-4ঠা আগস্ট, 1967) আধুনিক আলো নকশার জনক হিসাবে বিবেচনা করা হয়। তিনি আলোকসজ্জার যন্ত্রের প্রকৌশল থেকে শুরু করে পরামর্শদাতার কাজ এবং বাস্তবায়িত নাট্য প্রযোজনার নকশা তৈরি করা পর্যন্ত নাট্য আলোকসজ্জার প্রায় সমস্ত দিকগুলিতে অবদান রেখে ভবিষ্যতের আলোকসজ্জার নকশাকারদের জন্য পথ প্রশস্ত করেছিলেন। সম্ভবত সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণভাবে তিনি মঞ্চ আলোকসজ্জার তত্ত্বের উপর একটি মৌলিক কাজ লিখেছিলেন, যা আজও বেশিরভাগ নাট্য আলোকসজ্জার ডিজাইনারদের কৌশলকে প্রভাবিত করে চলেছে। জীবনী ম্যাকক্যান্ডলেস ইলিনয়ের শিকাগোতে জন্মগ্রহণ করেছিলেন, ডাঃ চার্লস রাসেল ম্যাকক্যান্ডলেস (1862-1924) এবং মেরি এলিজা (সিসন) ম্যাকক্যান্ডলেসের (1865-1942) পুত্র। 1920 সালে উইসকনসিন-ম্যাডিসন বিশ্ববিদ্যালয় থেকে স্নাতক হওয়ার পর তিনি 1923 সালে হার্ভার্ড কলেজ থেকে স্থাপত্যবিদ্যায় ডিগ্রি লাভ করেন। স্থপতি হিসাবে কাজ শেষ পর্যন্ত তাকে থিয়েটার লাইটিং কনসালট্যান্টের কর্মজীবনে নিয়ে যায়। ম্যাকক্যান্ডলেস এবং তাঁর হার্ভার্ডের পরিচিত জর্জ পিয়ার্স বেকার, ইয়েল স্কুল অফ ড্রামায় পড়ানোর জন্য প্রথম কিছু অনুষদ হিসাবে কাজ করেছিলেন। মঞ্চ আলোকিত করার একটি পদ্ধতিতে বর্ণিত ম্যাকক্যান্ডলেস মঞ্চ আলোকিত করার পদ্ধতি, যা আজ ম্যাকক্যান্ডলেস পদ্ধতি নামে পরিচিত, আজও ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হয়। ইয়েলে থাকাকালীন সময়ে, ম্যাকক্যান্ডলেস আলোর নকশার শিল্পের একটি পদ্ধতি এবং পদ্ধতির জন্য প্রথম কয়েকটি বই প্রকাশ করেছিলেন। তাঁর বই এ মেথড অফ লাইটিং দ্য স্টেজ (1932)-এ, ম্যাককেন্ডলেস তাঁর আলোর নকশার পদ্ধতির বিশদ বিবরণ দিয়েছেন যা মঞ্চকে অভিন্ন অভিনয় ক্ষেত্রে বিভক্ত করার এবং তীব্রতা, রঙ, বিতরণ এবং নিয়ন্ত্রণের ক্ষেত্রে আলোকে পরিচালনা করার ধারণার উপর ভিত্তি করে। পূর্ববর্তী পাঠ্য সিলেবাস অফ স্টেজ লাইটিং (1927)-এ, ম্যাকক্যান্ডলেস থিয়েটারে আলোর কার্যকারিতা সম্পর্কে তাঁর মতামতও তুলে ধরেছেন। এই ক্রিয়াকলাপগুলি দৃশ্যমানতা, অবস্থান, গঠন এবং মেজাজে বিভক্ত। এইভাবে আলোর কাছে যাওয়া ডিজাইনারকে আলোর ব্যবহারিক দিকগুলিকে সম্বোধন করার পাশাপাশি শিল্পের আরও সংবেদনশীল দিকে যথাযথ মনোযোগ দেওয়ার অনুমতি দেয়। এই বইগুলি এবং এ গ্লোসারি অফ স্টেজ লাইটিং (1926) সহ অন্যান্য বইগুলি ইয়েলে ম্যাককেন্ডলেসের বক্তৃতা থেকে জন্মগ্রহণ করেছিল, যেখানে তিনি জিন রোজেনথাল এবং থারন মুসার সহ এই ক্ষেত্রের প্রথম দিকের কয়েকজন মহান ব্যক্তিকে পড়িয়েছিলেন। ম্যাকক্যান্ডলেস ছিলেন প্রথম অধ্যাপকদের মধ্যে একজন যিনি আলোর নকশার ঐতিহাসিক বিকাশের রূপরেখা তৈরি করেছিলেন। তাঁর বইগুলি কেবল শিল্পের ব্যবহারিক পথপ্রদর্শকই নয়, এগুলি ডিজাইনারদের তাদের উত্তরাধিকার এবং ঐতিহ্য সম্পর্কে ধারণা দেয়। উদ্ভাবক অনুসরণ করা অনেক আলো ডিজাইনারের মতো, স্ট্যানলি ম্যাকক্যান্ডলেস কেবল আলো ডিজাইনের শৈল্পিক দিকের প্রতি আগ্রহী ছিলেন না, তিনি শিল্পের প্রযুক্তিগত দিকের ক্ষেত্রেও অবদান রেখেছিলেন। থিয়েটার পরামর্শদাতা হিসাবে তাঁর প্রাথমিক কাজে, ম্যাককেন্ডলেস নিউইয়র্কের রেডিও সিটির সেন্টার থিয়েটারের জন্য নির্দিষ্ট বাড়ির আলোর নকশা করেছিলেন। এই ফিক্সচারগুলি উপবৃত্তাকার আকৃতির প্রতিফলকগুলির ব্যবহারকে অন্তর্ভুক্ত করেছিল, যা পরে উপবৃত্তাকার প্রতিফলক স্পটলাইট হিসাবে বিকশিত হয়েছিল। শাটার এবং গবোস বা টেমপ্লেট দিয়ে আলোকে আকৃতি দেওয়ার দক্ষতার কারণে আমেরিকা এবং ইংল্যান্ডে থিয়েটারের আলোর জায়গুলির জন্য এই আলোর ফিক্সচারটি প্রধান হয়ে উঠেছে। 1964 সালে শিক্ষকতা থেকে অবসর নেওয়ার আগে পর্যন্ত স্ট্যানলি ম্যাকক্যান্ডলেস শিক্ষা ও নকশা তৈরি করতে থাকেন। তাঁর উত্তরাধিকার আজও অনেক আলো ডিজাইনার দ্বারা অনুভূত হয়, কারণ শিল্পের প্রতি তাঁর পদ্ধতি এবং দৃষ্টিভঙ্গি এখনও অনেক শিক্ষামূলক থিয়েটার প্রোগ্রামের মেরুদণ্ড। ম্যাকক্যান্ডলেস পদ্ধতি মঞ্চের আলো সরবরাহের জন্য একটি নির্দিষ্ট পদ্ধতি, যা তাঁর বই এ মেথড অফ লাইটিং দ্য স্টেজে প্রথম প্রস্তাবিত হয়েছিল, যা বেশ কয়েকটি সংস্করণের মাধ্যমে হয়েছে। ম্যাকক্যান্ডলেস পদ্ধতি আজও ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হয়। ম্যাকক্যান্ডলেস পদ্ধতিতে, অভিনেতাদের সম্পূর্ণরূপে সামনে আলোকিত করা হয় তবে বৈশিষ্ট্যগুলির কিছু "ভাস্কর্য" সরবরাহ করা হয়। বিপরীত দিক থেকে কমপক্ষে দুটি আলো দ্বারা পূর্ণ আলো সরবরাহ করা হয়, অভিনেতাদের সমতলের উপরে প্রায় 45 ডিগ্রি এবং প্রায় 90 ডিগ্রি দূরে। এই দুটি আলো বিপরীত দিক থেকে আসে। উপরের আলোও ভরাট করার জন্য ব্যবহার করা যেতে পারে, যেমন সীমিত ফুটলাইট। ম্যাকক্যান্ডলেস এই কোণগুলিকে ক্রিয়াশীল এলাকার কেন্দ্রে একটি ঘনক্ষেত্রের তির্যক হিসাবে বর্ণনা করেছেন। যাইহোক, ম্যাকক্যান্ডলেস পদ্ধতির মূল চাবিকাঠি হল যে প্রাথমিক জুটির একটি আলো অন্যটির তুলনায় "শীতল"। একটি নীল হতে পারে (একটি শীতল রঙ, অর্থাৎ। উচ্চ কেলভিন তাপমাত্রা) এবং অন্য অ্যাম্বার (একটি উষ্ণ রঙ, অর্থাৎ। নিম্ন কেলভিন তাপমাত্রা)। এইভাবে, একটি অন্যটির রেখে যাওয়া ছায়াগুলি এমনভাবে পূরণ করে যা কিছুটা গভীরতা তৈরি করে যা মঞ্চে আকর্ষণীয় এবং স্বীকৃত, মঞ্চের মেকআপের মতো যেভাবে এটি অভিনেতাদের মুখকে অতিরঞ্জিত করে এবং স্পষ্ট করে। শীতল লন্ঠনের সাথে উষ্ণ লণ্ঠন যুক্ত করার এই পদ্ধতিটি বাস্তব জীবনের মতো একটি বহিরঙ্গন পরিবেশে সূর্যোদয়ের অনুকরণ করে, যা প্রযোজনাটিকে একটি প্রাকৃতিক (কনস্ট্যান্টিন স্ট্যানিস্লাভস্কি দ্বারা উদ্ভাবিত মঞ্চে বাস্তবতার ধারণা) অনুভূতি দেয়, যার ফলে দর্শকদের সাথে নাটকের ঘনিষ্ঠতা তৈরি হয়। এটি সৃষ্ট গভীরতার সাথে মিলিত হয়ে অভিনেতাদের মুখের বৈশিষ্ট্যগুলিকে বাড়িয়ে তোলে, যা তাদের আগের চেয়ে আরও কার্যকরভাবে আবেগ প্রকাশ করতে সক্ষম করে। উষ্ণ এবং শীতলের এই তুলনা আলো ডিজাইনারকে দিনের যে সময় অনুযায়ী উষ্ণ এবং শীতল লণ্ঠনগুলির ভারসাম্য পরিবর্তন করতে সক্ষম করে। উদাহরণস্বরূপ, যদি কোনও দৃশ্য দিনের মাঝামাঝি সময়ে সেট করা হয়, তবে উষ্ণ এবং শীতল লণ্ঠনগুলি সমানভাবে উজ্জ্বল হবে, তাই তৈরি ছায়াগুলি উষ্ণ এবং শীতল আলো দ্বারা সমানভাবে পূর্ণ হবে, যা অভিনেতার মুখকে মাঝরাতে বাইরে দাঁড়িয়ে থাকার মতো ভারসাম্যপূর্ণ চেহারা দেবে। যাইহোক, দিনের শেষের দিকে, শীতল লণ্ঠনটি উষ্ণ লন্ঠনের চেয়ে উজ্জ্বল হয়ে উঠবে, তাই অভিনেতার মুখের আলো সামগ্রিকভাবে শীতল হয়ে যায়, যা দর্শকদের পরামর্শ দেয় যে সময়টি সন্ধ্যায় স্থানান্তরিত হয়েছে, দৃশ্যে সময়ের কোনও উল্লেখ ছাড়াই। দিনের আলোর এই উপস্থাপনায় সম্পূর্ণ বাস্তবসম্মত হওয়ার জন্য, মঞ্চের একটি এলাকা জুড়ে চারটি লণ্ঠন ব্যবহার করা উচিত, 45 ডিগ্রি কোণে দুটি জোড়ায়, যাতে অভিনেতার মুখের প্রতিটি পাশে একটি উষ্ণ এবং শীতল আলো উপস্থিত থাকে। এটি দুপুরের আলো ডিজাইনারকে অভিনেতাদের মুখের এক পাশ থেকে অন্য দিকে উষ্ণ আলো পরিবর্তন করতে সক্ষম করবে, বাস্তব জীবনে সূর্যকে মাথার উপর দিয়ে প্রবাহিত করে, বাস্তবতা বাড়িয়ে তুলবে। বিকল্পভাবে, এই প্রভাবটি স্ক্রোলার দিয়ে সজ্জিত দুটি লণ্ঠন দিয়ে অর্জন করা যেতে পারে (একটি যন্ত্র যা লন্ঠনটির শেষে ফিট করে যা বিভিন্ন রঙের জেল ধরে রাখতে এবং পারফরম্যান্সের সময় সেগুলি পরিবর্তন করতে সক্ষম) যার প্রত্যেকটিতে একটি উষ্ণ এবং শীতল জেল থাকে। যাইহোক, স্ক্রোলারগুলি শোয়ের মাঝখানে অপ্রত্যাশিতভাবে ভাঙার জন্য বিখ্যাত, এবং ক্রিয়াকলাপে খুব শোরগোল হয়, যা তাদের প্রায়শই একটি শান্ত স্থানে অনুপযুক্ত করে তোলে এবং তাই সর্বোত্তম ক্ষেত্রে প্রতিটি দিক থেকে দুটি লণ্ঠন ব্যবহার করা উচিত। এটি বলার পরে, কম সম্পদ সহ ছোট থিয়েটারগুলি মঞ্চের প্রতি অঞ্চলে মাত্র দুটি লণ্ঠন দিয়ে এই পদ্ধতিটি দুর্দান্ত সাফল্যের জন্য ব্যবহার করে। স্ক্রোলারগুলির আগে বিকশিত একটি তৃতীয় পদ্ধতি ছিল তিনটি যন্ত্র ব্যবহার করা, দুটি একদিকে এবং একটি অন্য দিকে। তিনটি জেল রঙ ব্যবহার করা হয়েছিল। একদিকে দুটি লন্ঠনের রঙগুলি অন্য দিকে একক রঙের তুলনায় তুলনামূলকভাবে উষ্ণ এবং শীতল হওয়ার জন্য বেছে নেওয়া হয়েছিল। উদাহরণস্বরূপ গোলাপী, নীল এবং ল্যাভেন্ডারের রঙ বেছে নেওয়া যেতে পারে। গোলাপী ল্যাভেন্ডারের চেয়ে উষ্ণ এবং নীল ল্যাভেন্ডারের চেয়ে শীতল, তাই গোলাপী বা নীল লণ্ঠন ব্যবহার করার সিদ্ধান্ত নিয়ে উষ্ণ দিকটি বেছে নেওয়া যেতে পারে। একটি দৃশ্যের শেষে বা একটি সঙ্গীত প্রযোজনার পর্দার ডাকে এটি একটি সুবিধা ছিল, যেখানে সর্বাধিক সম্ভাব্য পরিমাণ আলো প্রায়শই পছন্দ করা হত এবং ছায়া খুব কম আগ্রহের ছিল। তিনটি আলোকেই পূর্ণ উজ্জ্বলতায় আনা যেত, যা কিছুটা অস্বাভাবিকভাবে সমতল কিন্তু উজ্জ্বল আলোকসজ্জা তৈরি করত। স্ট্যানলি ম্যাকক্যান্ডলেস হার্ভার্ড কলেজে থাকাকালীন এই পদ্ধতিটি উদ্ভাবন করতে শুরু করেছিলেন। তিনি ইয়েল বিশ্ববিদ্যালয়ে চলে যাওয়ার পরে এটি সম্পূর্ণরূপে বিকাশ করেছিলেন, যা তখন আমেরিকান থিয়েটারের কেন্দ্রের কাছাকাছি ছিল, কারণ ব্রডওয়ে-আবদ্ধ শোগুলির অনেক প্রযোজক তাদের বিস্তৃত সম্ভাবনা মূল্যায়নের জন্য নিউ হ্যাভেনের শুবার্ট থিয়েটারে উদ্বোধনী অনুষ্ঠান মঞ্চস্থ করেছিলেন। নোটস এক্সটার্নাল লিঙ্ক স্ট্যানলি রাসেল ম্যাককেন্ডলেস পেপারস (এমএস 1415)। পাণ্ডুলিপি ও সংরক্ষণাগার, ইয়েল বিশ্ববিদ্যালয় গ্রন্থাগার। আমেরিকান লাইটিং ডিজাইনার 1897 জন্ম 1967 মৃত্যু হার্ভার্ড কলেজের প্রাক্তন শিক্ষার্থী উইসকনসিন-ম্যাডিসন বিশ্ববিদ্যালয়ের প্রাক্তন শিক্ষার্থী