Tony Asher
অ্যান্থনি ডি. আশের (জন্ম 2রা মে, 1939) একজন মার্কিন গীতিকার এবং বিজ্ঞাপন কপিরাইটার, যিনি 1960-এর দশকে ব্রায়ান উইলসন (দ্য বিচ বয়েজ) এবং রজার নিকোলসের সঙ্গে তাঁর সহযোগিতার জন্য সবচেয়ে বেশি পরিচিত। আশের বিচ বয়েজের 1966 সালের অ্যালবাম পেট সাউন্ডসে আটটি গান সহ-রচনা করেছিলেন, যার মধ্যে রয়েছে একক "গড অনলি নোস", "উইলন্ট ইট বি নাইস" এবং "ক্যারোলিন, নো"। আশেরের মতে, তিনি মূলত উইলসনের গানের গীতিকার হিসাবে কাজ করেছিলেন, তবে কিছু ক্ষেত্রে সংগীতের ধারণাতেও অবদান রেখেছিলেন। আশের জিঙ্গলও রচনা করেছিলেন, যেমন ম্যাটেলের স্লোগান "আপনি বলতে পারেন এটি ম্যাটেল-এটি স্ফীত! ", এবং দ্য পার্ট্রিজ ফ্যামিলিতে গান অবদান করেছেন। পটভূমি টনি আশের 1939 সালের 2রা মে লন্ডনে জন্মগ্রহণ করেন, তিনি মার্কিন অভিনেত্রী লরা লা প্লান্টে এবং চলচ্চিত্র প্রযোজক ইরভিং আশেরের পুত্র। তিনি এবং তাঁর মা ছয় মাস বয়সের আগেই লস অ্যাঞ্জেলেসে চলে যান, অন্যদিকে ইরভিং দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় মার্কিন সেনাবাহিনীতে কাজ করার জন্য ইংল্যান্ডে থেকে যান। ছোটবেলায় আশের পিয়ানো বাজাতেন এবং সুর করতেন। তিনি ইউসিএলএ থেকে সাংবাদিকতায় ডিগ্রি নিয়ে স্নাতক হন এবং পরবর্তীকালে কার্সন/রবার্টস/ইনকর্পোরেটেড-এ চাকরি পান। বিজ্ঞাপন সংস্থা। আশের কোম্পানির ম্যাটেল স্লোগান তৈরি করেছিলেন, "আপনি বলতে পারেন এটি ম্যাটেল-এটি স্ফীত! ", একটি সাফল্য যা তাকে বার্বি এবং চ্যাটি ক্যাথি পুতুলের জন্য জনপ্রিয় বিজ্ঞাপন এবং জিঙ্গল লিখতে পরিচালিত করেছিল। এজেন্সিতে তাঁর সহকর্মীদের মধ্যে ছিলেন টেরি গিলিয়াম এবং জোয়েল সিগেল। আশের ভ্যান ডাইক পার্কসের সাথে গান লেখার ক্ষেত্রেও সহযোগিতা করেছিলেন। বেশিরভাগ সূত্র অনুসারে, 1965 সালে ইউনাইটেড ওয়েস্টার্ন রেকর্ডার্সে রেকর্ডিং করার সময় ব্রায়ান উইলসনের সঙ্গে আশেরের দেখা হয়। আশের ছিলেন একজন 26 বছর বয়সী কপিরাইটার যিনি বিজ্ঞাপনের জিঙ্গল নিয়ে কাজ করছিলেন এবং অনুভব করেছিলেন যে বিচ বয়েজ বেশিরভাগ শিল্পীদের থেকে আলাদা, হিটগুলির একটি স্ট্রিং প্রকাশ করে যেখানে "আপনি অবশ্যই জানবেন না যে এটি প্রথম বার বা অন্য কিছু থেকে একটি বিচ বয়েজ রেকর্ড হতে চলেছে"। তবে, যদিও তিনি একজন ভক্ত ছিলেন, তিনি "তাদের কোনও অ্যালবামের মালিক ছিলেন না। আমার কাছে বিল ইভান্সের অ্যালবাম ছিল। আশের ব্যাখ্যা করেছিলেন, "আমি মনে করি আমরা একটি বিজ্ঞাপনের জন্য কিছু সঙ্গীত বা ভয়েস-ওভার রেকর্ড করছিলাম এবং আমি শুনেছিলাম যে বিচ বয়েজ অন্য স্টুডিওতে ছিল। বিরতির সময়, আমরা একরকম হলওয়েতে আড্ডা দিয়েছিলাম এবং অবশেষে, বুথে ঢুকে পড়েছিলাম এবং ব্রায়ান স্টুডিওতে [একা] ছিল। অবশেষে আমাদের দেখা হয়। " তৎকালীন বিখ্যাত বিচ বয়েজ সাউন্ড (সার্ফিং এবং গাড়ির সাথে যুক্ত) থেকে একটি পরিষ্কার বিরতি খুঁজছেন এবং যার সাথে তিনি আগে কাজ করেছিলেন এমন কোনও গীতিকারদের সাথে সহযোগিতা করতে চান না, উইলসন 1965 সালের ডিসেম্বরের দিকে আশেরকে ফোন করেছিলেন এবং দশ দিনের মধ্যে তারা সেই গানগুলি লিখতে শুরু করেছিলেন যা পেট সাউন্ডের বেশিরভাগ অংশ গঠন করেছিল। অন্যান্য সূত্রগুলি জানিয়েছে যে পারস্পরিক বন্ধু লরেন শোয়ার্জ-এর বাড়িতে একটি সামাজিক সমাবেশের সময় এই জুটির দেখা হয়েছিল। আশের বলেছিলেন যে শোয়ার্জ "সান্তা মনিকা কলেজে আমার সহপাঠী ছিলেন। । মাঝে মাঝে আমি ব্রায়ানকে (লরেনের বাড়িতে) দেখতে পেতাম-কিন্তু (ব্রায়ান) বেশিক্ষণ থাকিনি। উইলসনের জীবনীকার পিটার অ্যামেস কার্লিন আশের এবং উইলসনের মধ্যে প্রাথমিক সাক্ষাতের তারিখ 1963 সালের গোড়ার দিকে উল্লেখ করেছেন। শোয়ার্জ নিজেই দাবি করেছিলেন যে ওয়েস্টার্ন স্টুডিওতে "আমার কলেজের সেরা বন্ধু" আশের উইলসনের সাথে তাঁর পরিচয় করিয়ে দিয়েছিলেন। কেন তিনি আশেরকে সঠিক সহযোগী বলে মনে করেন জানতে চাইলে উইলসন জবাব দিয়েছিলেন যে তিনি "ভেবেছিলেন যে তিনি একজন শীতল ব্যক্তি" এবং আশের যে শোয়ার্জকে চেনেন তাতে তিনি মুগ্ধ হয়েছিলেন, "একজন খুব বুদ্ধিমান লোক, একজন সত্যিকারের মৌখিক ধরনের ব্যক্তি"। উইলসন এবং আশের প্রায় তিন সপ্তাহ ধরে একসঙ্গে লিখেছিলেন। আশেরের মতে, একটি সাধারণ লেখার অধিবেশন উইলসনের বাজানো সুর বা কর্ড প্যাটার্ন দিয়ে শুরু হয়েছিল যা নিয়ে তিনি কাজ করছিলেন, একটি সাম্প্রতিক রেকর্ড নিয়ে আলোচনা করে যা উইলসনের অনুভূতি পছন্দ করেছিল, বা এমন একটি বিষয় নিয়ে আলোচনা করে যা সম্পর্কে উইলসন সর্বদা একটি গান লিখতে চেয়েছিলেন। সঙ্গীতে আশেরের অবদান ছিল ন্যূনতম, যা উইলসনের জন্য দ্বিতীয় মতামতের উৎস হিসাবে কাজ করেছিল কারণ তিনি সম্ভাব্য সুর এবং সুরের অগ্রগতির উপর কাজ করেছিলেন, যদিও গানগুলি বিকশিত হওয়ার সাথে সাথে দুজনেই বিনিময় ধারণা করেছিলেন। তিনি এই অভিজ্ঞতাকে "একটি আত্মজীবনী লেখা" হিসাবে বর্ণনা করেছেন, তবে, "আমি এটিকে ব্রায়ানের আত্মজীবনীতে সীমাবদ্ধ রাখব না"। "গড অনলি নোস"-এ উইলসন প্রতিফলিত করেন, "আমি মনে করি টনি ক্লাসিক গানের প্রতি তার নির্দিষ্ট ভালবাসার মাধ্যমে আমার উপর একটি সংগীত প্রভাব ফেলেছিল।" ফলস্বরূপ, আশের উইলসনের "কর্ড পরিবর্তনের জন্য শিকার [সম্পাদনা] করার. [একইভাবে] আমাদের মধ্যে কেউ কেউ টাইপ করার" পদ্ধতির প্রশংসা করেন। আশের দাবি করেন যে তাঁর সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য সঙ্গীত অবদান ছিল "আই জাস্ট ওয়াজ নট মেড ফর দিস টাইমস", "ক্যারোলিন, নো" এবং "দ্যাটস নট মি"। তিনি আরও বলেছিলেন যে তিনি তাদের আটটি গানের মধ্যে তিনটি গানের শিরোনাম এবং বিষয়বস্তুর ধারণা করেছিলেন। প্রকাশনার রয়্যালটিতে, আশের 25 শতাংশ কাটাতে রাজি হন, এমন একটি ব্যবস্থা যা তিনি অনুভব করেছিলেন যে অগত্যা তাঁর অবদানের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ নয়। তার কথায়, এটি ছিল "একটি স্ক্রু। যতক্ষণ না আপনি বিবেচনা করেন যে আমি এমন কিছু নই যে কখনও বাজে কাজ করিনি, এবং আমি এমন এক ব্যক্তির সাথে লেখার সুযোগ পেয়েছিলাম যার পরপর নয় মিলিয়ন বিক্রি রেকর্ডের মতো কিছু ছিল। ঠিক আছে, তাহলে খুব একটা খারাপ লাগবে না। " পরবর্তী বছরগুলিতে, অ্যাশার উইলসন এবং তার ব্যান্ডমেটদের সাথে তার কথোপকথনকে একটি "বিব্রতকর" অভিজ্ঞতা হিসাবে প্রতিফলিত করেছিলেন। তাঁর মনে পড়ে যে উইলসন এই ভয়ঙ্কর স্বাদ প্রদর্শন করেছিলেন। বলা হয়, তাঁর চলচ্চিত্র নির্বাচন সবসময়ই ভয়ঙ্কর ছিল। প্রতি চার ঘন্টা অন্তর আমরা গান লিখতে ব্যয় করতাম, প্রায় 48 ঘন্টা এই ডপি কথোপকথনের কিছু বোবা বই [রহস্যবাদ সম্পর্কে] যা সে সবেমাত্র পড়েছিল। অন্যথায় সে শুধু মেয়েদের সম্পর্কে কথা বলতে থাকত। " তিনি আরও যোগ করেন যে উইলসন সম্পর্কে তাঁর ধারণা ছিল "একমাত্র দায়িত্বজ্ঞানহীন ব্যক্তি" যার সাথে তাঁর দেখা হয়েছিল, তিনি স্মরণ করেন যে তিনি উইলসনের বাড়ির চারপাশে 100,000 ডলার পর্যন্ত নগদহীন রয়্যালটি চেক রাখতে দেখেছিলেন। তিনি আরও বিস্মিত হয়েছিলেন যা তিনি বর্ণনা করেছিলেন "মেরিলিনের সাথে তিনি যে অদ্ভুত সম্পর্ক বজায় রেখেছিলেন. যেমন ফ্লিন্টস্টোনের বাইরে কিছু। ব্যক্তিগতভাবে, আমি কখনই বুঝতে পারি না যে সে কেন তাকে বিয়ে করেছে। উইলসন "পাগলামির" কোনও লক্ষণ প্রদর্শন করেছেন কিনা জানতে চাইলে অ্যাশার জবাব দিয়েছিলেন যে উইলসন "এই অনিয়ন্ত্রিত ক্রোধের যোগ্য ছিলেন।" তারপর সে ভেঙে পড়ে এবং নির্দিষ্ট কিছু ট্র্যাকের প্লে-ব্যাক চলাকালীন কাঁদতে শুরু করে। আশের বিশ্বাস করতেন যে এলএসডি ব্যবহারের চেয়ে উইলসনের দ্বিমেরু মেজাজের জন্য "তার এবং তার পরিবারের সাথে পুরো ক্লস্ট্রোফোবিক দৃশ্য" বেশি দায়ী ছিল। আশের পরে উইলসনকে "প্রতিভাবান সঙ্গীতজ্ঞ কিন্তু একজন অপেশাদার মানুষ" বলে অভিহিত করেছিলেন। 2013 সালের একটি সাক্ষাত্কারে এই মন্তব্যের কথা উল্লেখ করে আশের বলেন যে তিনি "এটা বোঝাতে চাননি যে এটি যেভাবে বেরিয়ে এসেছে", ব্যাখ্যা করে বলেন, "আমাদের সকলেরই এমন কিছু ক্ষেত্র রয়েছে যেখানে আমরা ভাল এবং যেগুলিতে আমরা ততটা ভাল নই, কিন্তু তিনি সঙ্গীতের প্রতি এতটাই উদাসীন।" তাদের গানগুলি শেষ হওয়ার পরে, আশের কয়েকটি রেকর্ডিং সেশন পরিদর্শন করেছিলেন, যার বেশিরভাগই স্ট্রিং ওভারডাব তারিখ ছিল। অ্যালবামের শিরোনাম সম্পর্কে জানতে পেরে তিনি অনুকূল প্রতিক্রিয়া পাননি। তাঁর মনে পড়ে যে উইলসন তাঁকে "চিড়িয়াখানায় করা ছবিগুলির কিছু প্রমাণ দেখিয়েছিলেন এবং তিনি আমাকে বলেছিলেন যে তারা অ্যালবামটির নাম পেট সাউন্ডস রাখার কথা ভাবছেন।" আমি ভেবেছিলাম এটি একটি অ্যালবামের জন্য একটি বোকা নাম-আমি ভেবেছিলাম এটি আমরা যা অর্জন করেছি তা তুচ্ছ করে তুলেছে। অন্যদিকে, আমি জানতাম যে ব্রায়ানের অনেক অফ-দ্য-ওয়াল ধারণাগুলি উজ্জ্বল হয়ে উঠেছে। " পরবর্তী বিচ বয়েজ অ্যালবামের জন্য লেখার জন্য আশেরকে আর ডাকা হয়নি। তিনি বলেন, আমি অবাক হইনি। মনে রাখবেন, পেট সাউন্ডসকে ফ্লপ হিসেবে বিবেচনা করা হত। গানগুলি রেকর্ড করার আগেই আমি জানতাম যে ব্যান্ডের বাকিরা মনে করেছিল যে ব্রায়ানের আমার সাথে লেখার সিদ্ধান্তটি একটি খারাপ সিদ্ধান্ত ছিল। " মাইক লাভ বলেছিলেন যে তিনি ভেবেছিলেন "আশেরের গানের কথাগুলি দুর্দান্ত ছিল। তাঁর গীতিকবিতায় আমি কোনও দোষ খুঁজে পাইনি। " পরবর্তী কর্মজীবনে 1990-এর দশকের শেষের দিকে, উইলসন এবং আশের তাদের লেখার অংশীদারিত্বকে পুনরুজ্জীবিত করেছিলেন এবং একসাথে কমপক্ষে চারটি গান লিখেছিলেন। মাত্র দুটি মুক্তি পেয়েছেঃ "দিস ইজ নট লাভ" এবং "এভরিথিং আই নিড"। "দিস ইজ নট লাভ"-এর একটি পিয়ানো-মাত্র উপস্থাপনা 1997 সালের সংকলন "সংস উইদাউট ওয়ার্ডস"-এ প্রকাশিত হয়েছিল, যখন উইলসনের 2002 সালের অ্যালবাম লাইভ অ্যাট দ্য রক্সি থিয়েটারে একটি পূর্ণ-ব্যান্ড লাইভ পারফরম্যান্স প্রকাশিত হয়েছিল। 1997 সালে, "এভরিথিং আই নিড" উইলসন এবং তাঁর কন্যা কার্নি এবং ওয়েন্ডি জড়িত একটি প্রকল্প দ্য উইলসনসে উপস্থিত হয়েছিল। উদ্ধৃতি আরও পড়া বাহ্যিক লিঙ্ক মার্কিন গীতিকার জীবিত মানুষ 1939 জন্ম জিঙ্গল লেখক লস অ্যাঞ্জেলেসের সঙ্গীতশিল্পীরা