August Endell
আগস্ট এন্ডেল (এপ্রিল 12,1871-এপ্রিল 13,1925) একজন ডিজাইনার, লেখক, শিক্ষক এবং জার্মান স্থপতি ছিলেন। তিনি ছিলেন জুগেন্ডস্টিল আন্দোলনের অন্যতম প্রতিষ্ঠাতা, আর্ট নুভাউ-এর জার্মান প্রতিরূপ। তাঁর প্রথম বিয়ে হয়েছিল এলসা ভন ফ্রেইট্যাগ-লরিংহোভেনের সঙ্গে। লাইফ আগস্ট এন্ডেল 1871 সালের 12ই এপ্রিল বার্লিনে জন্মগ্রহণ করেন। 1892 সালে এন্ডেল মিউনিখে চলে যান, যেখানে তিনি শিক্ষক হওয়ার স্বপ্ন ত্যাগ করেন এবং পরিবর্তে একজন পণ্ডিত হয়ে ওঠেন। তিনি মিউনিখ বিশ্ববিদ্যালয়ে নান্দনিকতা, মনোবিজ্ঞান ও দর্শন, জার্মান সাহিত্য এবং শিল্প নিয়ে পড়াশোনা করেন। তাঁর একাডেমিক বিষয়ে ডক্টরেট ডিগ্রি অর্জনের অভিপ্রায় ছিল, কিন্তু হারমান ওব্রিস্টের সাথে দেখা হওয়ার পরে তিনি দিক পরিবর্তন করেন, যিনি ঘনিষ্ঠ বন্ধু হয়ে ওঠেন এবং যার কাজ পর্যবেক্ষণ করা সাবমেরিন উদ্ভিদ ও প্রাণীজগতের অভিব্যক্তিপূর্ণ অলঙ্করণ দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছিল। ওব্রিস্ট দ্বারা প্রভাবিত এবং উৎসাহিত হলেও, এন্ডেল প্রাথমিকভাবে তাঁর ভ্রাম্যমাণ স্থানের ধারণাকে স্থাপত্য এবং সজ্জায় অনুবাদ করার বিষয়ে উদ্বিগ্ন ছিলেন। এন্ডেল সেই সময়ে জুগেন্ডস্টিল শিল্পীদের কাজের অন্তর্নিহিত শৈলীগত অভিপ্রায় সম্পর্কে গুরুত্বপূর্ণ ধারণা প্রকাশ করেছিলেন। 1898 সালে এন্ডেল ইনিশিয়েটিভ অফ আর্টিস্টিক মুঞ্চনার ভেরিনিগটেন ওয়ার্কস্টেটন ফার কুন্স্টে যোগ দেন এবং নিজেকে কুন্স্টগেওয়ার্বলার আন্দোলনের অন্যতম উদ্ভাবক ও নেতা হিসাবে প্রতিষ্ঠিত করেন। 1900 সালের বসন্তে, এন্ডেলের এলসে প্লটজ (পরে ব্যারনেস এলসা ভন ফ্রেইট্যাগ-লরিংহোভেন)-এর সাথে দেখা হয়, যিনি তখন একজন অভিনেত্রী এবং উচ্চাকাঙ্ক্ষী শিল্পী ছিলেন যিনি তাঁর কাছ থেকে ব্যক্তিগত শিল্পের পাঠ নিয়েছিলেন। এই দম্পতি 1901 সালের 22শে আগস্ট বার্লিনে একটি সিভিল সার্ভিসে বিয়ে করেন। তাদের মধ্যে খোলাখুলি সম্পর্ক ছিল এবং 1902 সালে এলস এন্ডেল এন্ডেলের এক বন্ধু, কবি ও অনুবাদক ফেলিক্স পল গ্রেভের (পরে কানাডার লেখক ফ্রেডরিক ফিলিপ গ্রোভ) সাথে রোম্যান্টিকভাবে জড়িত হন। এই ত্রয়ী একসঙ্গে ইতালির পালের্মো ভ্রমণ করার পর, এন্ডেলসের বিবাহ ভেঙে যায় এবং 1906 সালে এই জুটির বিবাহবিচ্ছেদ হয়। যদিও তাদের বিচ্ছেদ তিক্ত ছিল, এবং ফ্রেইট্যাগ-লরিংহোভেন আগস্ট এন্ডেলকে বেশ কয়েকটি ব্যঙ্গাত্মক কবিতা উৎসর্গ করেছিলেন, তবে এই সম্পর্কটি উভয় শিল্পীর জন্য প্রভাবশালী ছিল। এন্ডেল পরে ভাস্কর আন্না মেইনকে (1882-1967) বিয়ে করেন, যার সাথে তার একটি সন্তান হয়। 1918 সালে এন্ডেল ব্রেসলাউ অ্যাকাডেমি অফ আর্টের পরিচালক নিযুক্ত হন, যেখানে তিনি অসুস্থ না হওয়া পর্যন্ত দায়িত্ব পালন করেন এবং 1925 সালের 13ই এপ্রিল 54 বছর বয়সে মারা যান। ক্যারিয়ার এন্ডেল অনেক ডিজাইনের জন্য বিখ্যাত। 1897 সালে তিনি তাঁর প্রথম কমিশন পেয়েছিলেন, যা তাঁকে রাতারাতি কার্যত বিখ্যাত করে তুলেছিলঃ (মিউনিখ)-এ অ্যাটেলিয়ার এলভিরা ফটোগ্রাফিক স্টুডিওর সম্মুখভাগের নকশা তৈরি করা, যা হারমান ওব্রিস্টের ছিল। তাঁর নকশায় তরঙ্গের মতো উপাদান থেকে বেরিয়ে আসা একটি ড্রাগনের বিমূর্ত চিত্র অন্তর্ভুক্ত ছিল। তাঁর বক্ররেখার ব্যবহার জটিল এবং বিশাল অংশে শান্তির অনুভূতি বোঝায়। জৈব উপাদানগুলি প্রবালের সজ্জার সাথে আরও প্রয়োগ করা হয়। ভবনটিতে আন্তোনি গাউদি এবং হেক্টর গুইমার্ডের শৈলীর উপাদানগুলি অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। দুর্ভাগ্যবশত দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় অ্যাটেলিয়ার এলভিরা মাটিতে পুড়ে যায়। 1899 সালে, আগস্ট এন্ডেল জার্মানির বার্লিনে 1895 থেকে 1900 সাল পর্যন্ত প্রকাশিত একটি সাহিত্য পত্রিকা প্যান ম্যাগাজিনের সহ সম্পাদক হন। ম্যাগাজিনটি সামগ্রিকভাবে আর্ট নুভাউ আন্দোলনের বিকাশে মূল ভূমিকা পালন করেছিল, সুপরিচিত এবং তরুণ উদীয়মান শিল্পীদের দ্বারা চিত্র মুদ্রণ করেছিল। । এন্ডেল "উম ডাই স্কনহাইট" শিরোনামে তাঁর নিজের একটি প্রবন্ধ প্রকাশ করেছিলেন, যেখানে এন্ডেল মন্তব্য করেছেন যে প্রকৃতি থেকে জোর দেওয়া শিল্পের প্রদর্শনীগুলি শিল্পের জন্য আদর্শ নকশার সেট নয়। তারপর লেখেন, ". আমরা কেবল নতুন শৈলীর দ্বারপ্রান্তে নেই, বরং একটি সম্পূর্ণ নতুন শিল্পের বিকাশের দ্বারপ্রান্তে রয়েছি। কোনও কিছুর অপ্রাসঙ্গিক রূপ প্রয়োগ করার শিল্প, কোনও কিছুর প্রতিনিধিত্ব করে না, এবং কোনও কিছুর সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ নয়. আমাদের আত্মার গভীরে দৌড়ানো, এত গভীর এবং এত শক্তিশালী যে কেবল সংগীতই করতে পারে। "এন্ডেল বিশ্বাস করতেন যে শিল্প এবং শৈলী দর্শকের ব্যক্তিগত অনুভূতির উপর সরাসরি প্রভাবের শক্তি হওয়া উচিত। শিল্প ও শৈলী সম্পর্কে তাঁর মতামত সেই সময়ের অন্যান্য শিল্পীদের দ্বারা অত্যন্ত মূল্যবান ছিল, যেমন ফ্রাঞ্জ স্টাক, লাভিস করিন্থ এবং আর্নস্ট কির্চনার; ভবিষ্যতবাদী শিল্পী এবং অভিব্যক্তিবাদীদের দ্বারা অত্যন্ত পছন্দ করা হয়েছিল। তাঁর প্রবন্ধগুলিতে, এন্ডেল জার্মানিতে বিমূর্ত শিল্পের পথ প্রশস্ত করেছিলেন। এন্ডেলের ব্যক্তিগত শিল্প তত্ত্বটি উপলব্ধির মনস্তাত্ত্বিক নান্দনিকতার উপর ভিত্তি করে তৈরি হয়েছিল। তিনি বিশ্বাস করতেন যে আনুষ্ঠানিক শিল্প প্রকৃতি থেকে আলাদা হওয়া উচিত। তিনি শিল্প সম্পর্কে খুব দৃঢ়ভাবে অনুভব করেছিলেন যা অবাধে উদ্ভাবিত রূপগুলির মাধ্যমে দৃঢ় অনুভূতি জাগিয়ে তোলে, ঠিক যেমন সঙ্গীত শব্দের মাধ্যমে করে। এন্ডেল ওয়াল রিলিফ, কার্পেট, টেক্সটাইল, কভারিং, উইন্ডো গ্লাস এবং ল্যাম্পের জন্য চিত্র এবং আলংকারিক নকশাগুলি প্যান প্রকাশনায় অবদান রেখেছিলেন, খুব শীঘ্রই 1901 সালে, তিনি বার্লিনে জার্মানির থিয়েটার বুন্টের নকশায় অবদান রেখেছিলেন, যা তখন থেকে ধ্বংস হয়ে গেছে। সমস্ত আলংকারিক উপাদান, কার্পেট, কাপড় এবং এমনকি থিয়েটার নির্মাণে ব্যবহৃত নখের নকশা তৈরি করা। থিয়েটারের প্রতিটি এলাকা একটি ভিন্ন বৈচিত্র্যময় রঙে আঁকা হয়েছিল, এইভাবে থিয়েটার বুন্টে, বুন্টে নামটির অর্থ "রঙিন"। বার্লিনের কেন্দ্রস্থলে একটি উল্লেখযোগ্য আঙ্গিনা কমপ্লেক্স হ্যাকেশে হোফের নকশার পাশাপাশি 1902 সালে নির্মিত উইক আউফ ফোহরের একটি স্বাস্থ্যকেন্দ্রের নকশার জন্যও এন্ডেল দায়ী ছিলেন। আগস্ট এন্ডেল তারপর জার্মানির বার্লিন এবং পটসডাম শহরে বেশ কয়েকটি ব্যক্তিগত বাড়ি এবং ভিলার নকশা তৈরি করেন। তিনি 1923 সালে আর্ট ডেকো শৈলীতে ব্রেসলাউ ল্যান্ডসবার্গার স্ট্রাসে ম্যাক্স সিলবারবার্গ ভিলার নকশা করেছিলেন। স্ব-শিক্ষিত স্থপতি হিসাবে কাজ করার সময়, এন্ডেল ক্রমাগত তাঁর নকশা সম্পর্কে চিন্তাভাবনার উপর নিবন্ধ, প্রবন্ধ এবং বই প্রকাশ করছিলেন। 1908 সালে তিনি দ্য বিউটি ইন দ্য বিগ সিটি বইটি প্রকাশ করেন। বইটির মধ্যে এন্ডেলের শৈল্পিক দৃষ্টিভঙ্গির মাধ্যমে একটি আধুনিক শহরের দৃষ্টিভঙ্গি বিকশিত হয়েছে। তিনি এই শহরটিকে বিংশ শতাব্দীর শুরুতে ঘটেছিল বলে বর্ণনা করেছেন। তিনি এই শহরকে এমন একটি স্থান হিসাবে বর্ণনা করেছেন যেখানে কাজ, সংস্কৃতি এবং শিল্পের আদান-প্রদান করা যেতে পারে। কয়েকটি অতিরিক্ত স্থাপত্য নকশার উপর আগস্ট এন্ডেল কাজ করেছিলেন; 1912 সালে মেরিনডর্ফের রেসকোর্স গ্যালপের নকশা, 1912 সালে জার্মানির বার্লিনে ট্রাব্রেনবান এবং 1914 সালে ডয়েচার ওয়ার্কবুন্ডের প্রদর্শনীর অস্থায়ী অবস্থান। আগস্ট এন্ডেল ছিলেন একজন নকশাকার এবং স্থপতি। সেখান থেকে তিনি একটি নতুন চাক্ষুষ শিল্পের ধারণার দিকে অগ্রসর হন এবং সূক্ষ্ম শিল্পকর্ম তৈরি করতে শুরু করেন যা স্থাপত্যগতভাবে কাঠামোগত ছিল এবং এখনও শিল্পের অন্যান্য রূপের গুণাবলী প্রকাশ করে। তিনি প্রবেশদ্বার, খিলান, সিঁড়ির রেল এবং অন্যান্য আলংকারিক প্রাচীর উপাদানগুলির মতো জিনিস তৈরি এবং নির্মাণ শুরু করেছিলেন। তথ্যসূত্র গ্রন্থপঞ্জি গ্যামেল, আইরিন। "মিউনিখের ডায়োনিসিয়ান আভান্ট-গার্ডে 1900 সালে।" ব্যারনেস এলসাঃ জেন্ডার, দাদা এবং দৈনন্দিন আধুনিকতা। কেমব্রিজ, এমএঃ এমআইটি প্রেস, 2002। 89-121 বাহ্যিক সংযোগ 1871 জন্ম আর্ট নুভাউ স্থপতি 1925 মৃত্যু 19 শতকের জার্মান স্থপতি জার্মান স্থাপত্য লেখক স্থাপত্য তাত্ত্বিক জার্মান পুরুষ অ-কল্পকাহিনী লেখক 20 শতকের জার্মান স্থপতি লুডভিগ ম্যাক্সিমিলিয়ান ইউনিভার্সিটি অফ মিউনিখের প্রাক্তন শিক্ষার্থী