François Duquesnoy
ফ্রাঁসোয়া দুক্বেনয় বা ফ্রান্স দুক্বেনয় (12 জানুয়ারি 1597-18 জুলাই 1643) একজন ফ্লেমিশ বারোক ভাস্কর ছিলেন যিনি তাঁর কর্মজীবনের বেশিরভাগ সময় রোমে সক্রিয় ছিলেন, যেখানে তিনি ইল ফিয়ামিঙ্গো (ফ্লেমিং) নামে পরিচিত ছিলেন। তাঁর আদর্শিক উপস্থাপনাগুলি ইতালীয় বারোক ভাস্কর্যের একটি শান্ত এবং আরও সংযত সংস্করণের প্রতিনিধিত্ব করে এবং প্রায়শই বার্নিনির কাজের আরও নাটকীয় এবং সংবেদনশীল চরিত্রের সাথে বিপরীত হয়, যেখানে তাঁর শৈলী আলগার্ডির ভাস্কর্যের সাথে একটি দুর্দান্ত অনুরাগ দেখায়। প্রথম বছরগুলিতে দুক্বেনয় ব্রাসেলসে জন্মগ্রহণ করেন। ফ্ল্যান্ডার্স থেকে এসে দুক্বেনয়কে ইতালীয়রা ইল ফিয়ামিঙ্গো এবং ফরাসিরা ফ্রাঁসোয়া ফ্লাম্যান্ড বলে ডাকত। তাঁর পিতা, জেরোম ডুক্সেনয় দ্য এল্ডার, ব্রাসেলসের ম্যানকেন পিস ঝর্ণার ভাস্কর (1619), আর্চডিউচেস ইসাবেলা এবং নিম্ন দেশগুলির গভর্নর আর্চডিউক অ্যালবার্টের দরবারের ভাস্কর ছিলেন। ছোট ভাস্কর জেরোম দুক্বেনয় ছিলেন তাঁর ভাই। ব্রাসেলসে ফ্রাঙ্কোইসের প্রাথমিক কিছু কাজ আর্চডিউকের দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিল, যিনি তাকে রোমে পড়াশোনা করার সুযোগ দিয়েছিলেন, যেখানে তিনি তার পুরো কর্মজীবন ব্যয় করবেন। প্রথম দিকের জীবনীকারদের মতে, 1618 সালে যখন ডুকেনয় রোমে আসেন, তখন তিনি বিস্তারিতভাবে প্রাচীন ভাস্কর্য অধ্যয়ন করেন, অশ্বারোহী মার্কাস অরেলিয়াসের উপর দিয়ে আরোহণ করে এটি কীভাবে নিক্ষেপ করা হয়েছিল তা নির্ধারণ করেন, অথবা নেমি হ্রদে ডায়ানার মাজারে তীর্থযাত্রা করেন। 1624 খ্রিষ্টাব্দে নিকোলাস পুসিন, যিনি তাঁর ধ্রুপদী শৈলীর, আবেগগতভাবে বিচ্ছিন্ন চিত্রায়নের পদ্ধতি ভাগ করে নিয়েছিলেন, রোমে এসেছিলেন এবং দুই বিদেশী শিল্পী একসঙ্গে থাকতেন। উভয়ই ক্যাসিয়ানো দাল পোজোর পৃষ্ঠপোষকতার বৃত্তের মধ্যে চলে যায়। তারা আদর্শ অভিব্যক্তিপূর্ণ ব্যক্তিত্বের একটি ক্যানন তৈরি করেছিল, যা বার্নিনির নাট্য বারোকের বিপরীতে ছিল। জিওভান্নি বেলোরির মতো সমসাময়িক সমালোচকরা 1672 সাল থেকে লাইভস অফ দ্য মডার্ন পেইন্টারস, স্কাল্পচারস অ্যান্ড আর্কিটেক্টস-এ ডুকেনয়ের শিল্পকে সমসাময়িক ভাস্কর্যকে প্রাচীন রোমান ভাস্কর্যের গুণমান ফিরিয়ে আনার জন্য প্রশংসা করেছেন। বেলোরি বলেছিলেন যে তাঁর সান্তা সুসানা সহ, দুক্বেনয় "আধুনিক ভাস্করদের কাছে পরিহিত মূর্তির মূর্তির উদাহরণ রেখে গেছেন, যা তাঁকে সেরা প্রাচীন ভাস্করদের সমতুল্য করে তুলেছে।" ডুকেনয়ের প্রথম দিকের কাজগুলির মধ্যে ভিলা ডোরিয়া পামফিলির জন্য বেস-রিলিফ পুট্টি রয়েছে। সমসাময়িকদের দ্বারা তাদের শৈলীগত পদ্ধতির মধ্যে বৈপরীত্য অনুভূত হওয়া সত্ত্বেও, দুক্বেনয় বার্নিনির সাথে অন্যান্যদের মধ্যে, সেন্ট পিটারের (প্রক্রিয়া 1624-1633) জন্য বালডাচিনোর মালা প্রদানকারী ফেরেশতাদের নকশায় সহযোগিতা করেছিলেন। চারজন ফেরেশতা সম্পূর্ণরূপে ডুকেসনয়ের কাজ এবং এই কাজটি তাকে ভবিষ্যতের দায়িত্ব অর্জন করেছিল। সান্তা সুসানা ডুক্সেনয়ের ধ্রুপদী শৈলীর সেন্ট সুসানা (1629)-র মূর্তিতে সাধুকে মার্বেল ড্রেপারির নিচে বিনয়ী এবং প্রকাশ্য উভয় হিসাবে চিত্রিত করা হয়েছে-"এতটাই যে সদস্যদের বিশুদ্ধ আয়তন দৃশ্যমান" (বেলোরি)। ট্রাজানের রোমান ফোরামের (1630-33) সামনে সান্তা মারিয়া ডি লরেটো গির্জার জন্য বিভিন্ন ভাস্করদের দ্বারা কুমারী শহীদদের চিত্রিত চারটি ভাস্কর্যের মধ্যে এটি একটি। সমালোচকরা পরিমার্জিত পৃষ্ঠতল এবং দুক্বেনয় যে কোমলতা ও মিষ্টি দিয়ে এই মূর্তিটি স্থাপন করেছিলেন সে সম্পর্কে মন্তব্য করেছেন। তার ফাঁকা দৃষ্টিতে একটি উৎকর্ষতা রয়েছে। অষ্টাদশ শতাব্দী পর্যন্ত ভাস্কর্যটি খুব কমই জানা ছিল, যখন গুইলাম কুস্তোউয়ের একটি মার্বেল অনুলিপি প্যারিসে পাঠানো হয়েছিল (1739) এবং ডুকেসনয়ের সুসানা সর্বাধিক প্রশংসিত আধুনিক ভাস্কর্যের ক্যাননে প্রবেশ করেছিল। সেন্ট পিটারের ট্রান্সপেটে সেন্ট অ্যান্ড্রুর মূর্তি সেন্ট অ্যান্ড্রুর (1629-33) আরও বহির্মুখী মার্বেল উপস্থাপনা সান্তা বিবিয়ানার সমাপ্তির কয়েক মাস পরে শুরু হয়েছিল। এটি সেন্ট পিটার্স ব্যাসিলিকার ট্রান্সেপ্টে বালডাচিনোকে ফ্রেম করা চারটি বৃহত্তর মূর্তির মধ্যে একটি; প্রতিটি মূর্তি ব্যাসিলিকার প্রাথমিক পবিত্র ধ্বংসাবশেষের সাথে যুক্ত (সেন্ট পিটারের অন্য তিনটি মূর্তি হল বার্নিনির সেন্ট লঙ্গিনাস, মোচির সেন্ট ভেরোনিকা এবং বলগির সেন্ট হেলেনা)। অ্যান্ড্রুর স্বরের সঙ্গে লঙ্গিনাসের স্বরের তুলনা করা দরকারীঃ অ্যান্ড্রুর পোশাকগুলি উল্লম্বভাবে পড়ে যায় বা পড়ে যায়, অন্যদিকে লঙ্গিনাসের পোশাকগুলি অসম্ভবভাবে স্টারযুক্ত উচ্ছ্বাসে স্ফীত হয়। অ্যান্ড্রু তার শাহাদাতের লবণাক্ত ক্রুশের উপর ঝুঁকে পড়ে, যখন লঙ্গিনাস নাটকীয়ভাবে বাইরের দিকে অস্ত্র ছুঁড়ে দেয় যা ঐশ্বরিক প্রভাবকে প্রকাশ করে। উভয় মূর্তিই তির্যককে উচ্চারণ করে, তবে ডুক্সেনয়ের মূর্তি বার্নিনি বা মোচির অবদানের চেয়ে বেশি সংযত। অন্যান্য কাজগুলি পুসিন কার্ডিনাল রিচেলিয়ুর কাছে ডুকেনয়ের সুপারিশ করেছিলেন, যিনি প্যারিসে ভাস্কর্যের একটি রাজকীয় একাডেমি প্রতিষ্ঠার লক্ষ্য নিয়ে ত্রয়োদশ লুইকে রাজকীয় ভাস্কর্যের পদের প্রস্তাব দিয়েছিলেন। দুক্বেনয় লিভর্নো থেকে যাত্রা করতে যাচ্ছিলেন, যখন তিনি মারা যান; তিনি বহু বছর ধরে গাউট এবং ভার্টিগোর পর্বের শিকার ছিলেন (তিনি তার সুসান্নার সাথে সোনার খেজুরের ডালটি সংযুক্ত করার সময় স্ক্যাফোল্ডিং থেকে পড়ে গিয়েছিলেন) এবং বিষণ্নতায় ভুগছিলেন। তাঁর ভাই, জেরোম ডুক্সেনয় (দ্বিতীয়) (1612-1654) উত্তরাধিকারসূত্রে অসম্পূর্ণ কাজের নকশা সহ বক্ষগুলি পেয়েছিলেন, যার মধ্যে গেন্টের সেন্ট বাভো ক্যাথেড্রালে বিশপ ট্রাইস্টের সমাধির জন্য পুটির কিছু নকশা ছিল। 17শ শতাব্দীর রোমে কাজ করা অন্যান্য ভাস্করদের মতো, ডুকেনয়কে প্রাচীন নিদর্শনগুলি পুনরুদ্ধার ও সম্পূর্ণ করার আহ্বান জানানো হয়েছিল, কারণ মাথা বিহীন টরসো খুব কমই সমসাময়িক অভিজ্ঞদের সাথে একটি বাজার খুঁজে পেয়েছিল। রনডানিনি ফাউনের সাহায্যে (বর্তমানে ব্রিটিশ মিউজিয়ামে) ডুকেসনয় একটি ধড়কে একটি চরিত্রগতভাবে বারোক বিস্তৃত অঙ্গভঙ্গে পরিণত করেছিলেন যা সমসাময়িক স্বাদকে গভীরভাবে সন্তুষ্ট করেছিল কিন্তু 18 শতকের শেষের দিকে নিওক্লাসিসিস্টদের দ্বারা তীব্র সমালোচিত হয়েছিল। তিনি অ্যাডোনিস হিসাবে একটি রোমান ধড় সম্পূর্ণ করেছিলেন। এটি কার্ডিনাল মাজারিনের সংগ্রহে জায়গা করে নিয়েছে এবং এখন এটি ল্যুভরে রয়েছে। ভিয়েনা, বার্লিন এবং কোপেনহেগেনে সুসান্নার ব্রোঞ্জের আবক্ষ মূর্তি রয়েছে। সংগ্রহকারীদের জন্য উপযুক্ত প্রাচীন বিষয়গুলির সূক্ষ্মভাবে সমাপ্ত ছোট আকারের ব্রোঞ্জ ভাস্কর্য এবং তার স্টুডিও সহকারীদের দখল করে। একটি বুধ এবং ক্যুপিড লুভরে রয়েছে, হার্মিটেজ যাদুঘরের একটি কৃপণ ব্যাচাস। প্রাচীন নিদর্শন সংগ্রাহক ভিনসেনজো গিউস্টিনিয়ানি তাঁর সংগ্রহে একটি হেলেনীয় ব্রোঞ্জ হারকিউলিসের ঝুলন্ত হিসাবে একটি ব্রোঞ্জ বুধ চালু করেছিলেন, যা ডুকেনয়ের প্রশংসা এবং অন্তর্নিহিতভাবে প্রাচীন ও আধুনিকদের সমতার একটি বিবৃতি। জিউস্টিনিয়ানি 1622 সালে ডুকেনয় থেকে একটি পূর্ণ-আকারের ভার্জিন অ্যান্ড চাইল্ডকে নিযুক্ত করেছিলেন, এমন এক মুহুর্তে যখন একটি ক্যাবল (জোয়াকিম ভন স্যান্ড্রার্ট) দ্বারা প্ররোচিত অর্থ প্রদানের ব্যাঘাতের কারণে ভাস্কর্যটি তার অ্যান্ড্রুকে শেষ করার জন্য কঠোর চাপের মধ্যে ছিল। তাঁর পোড়ামাটির মডেলটি ভাস্কর্যের স্পর্শের তাৎক্ষণিকতা বহন করার সম্ভাবনা বেশি ছিল এবং অন্যান্য ভাস্করদের কাছে বিশেষ মূল্যবান ছিল, যদি তারা সেগুলি বহন করতে পারে। চতুর্দশ লুইয়ের রাজকীয় ভাস্কর ফ্রাঁসোয়া গিরার্ডন প্রচুর সংখ্যক ডুকেসনয়ের টেরাকোটা মডেলের মালিক ছিলেন, যা 1715 সালে তাঁর মৃত্যুর পর তৈরি গিরার্ডনের সংগ্রহের তালিকাতে লিপিবদ্ধ রয়েছে। তাঁর চরিত্রগত পুট্টি, মোটা, সাবধানে পর্যবেক্ষণ করা শিশুদের মাথা সহ, রুবেন্সের চিত্রগুলিতে পরিচিত প্রচলিত ধরণটি প্রতিষ্ঠা করতে সহায়তা করেছিলঃ প্রকৃতপক্ষে রুবেন্স 1640 সালে ডুক্সেনয়কে রোমের সান্তা মারিয়া ডেল 'আনিমায় ভাস্কর ফার্দিনান্দ ভ্যান ডেন আইন্ডের সমাধি থেকে পুট্টি পাঠানোর জন্য ধন্যবাদ জানাতে লিখেছিলেন। ফ্লেমিশ বক্সউড বা হাতির দাঁতের খোদাই, বিশেষত পুটির দৃশ্যের সাথে, প্রায়শই "তাঁর পদ্ধতিতে" হিসাবে বর্ণনা করা হয়, যদিও তিনি কখনও রোম ত্যাগ করেননি। তাঁর ভাই ছাড়াও, যিনি তাঁর স্টুডিওতে তাঁর সাথে সহযোগিতা করেছিলেন, তাঁর সবচেয়ে বিশিষ্ট ছাত্র ছিলেন ফ্রাঁসোয়া ডিউসার্ট এবং আর্টাস কুয়েলিনাস। কুয়েলিনাস এবং রাম্বাউট পাউয়েলস, আরেকজন ফ্লেমিশ ভাস্কর, যিনি রোমে ডুকেসনয়ের শৈলীর সাথে নিজেকে পরিচিত করেছিলেন, রোম থেকে ফিরে আসার পরে নেদারল্যান্ডসে লা গ্রান ম্যানিয়েরা গ্রেকা নামে একটি অনানুষ্ঠানিক একাডেমি, ডুকেসনয়ের বৃত্তের ক্লাসিক শৈলীর বারোক শৈলী নিয়ে এসেছিলেন। রোমে, ডুক্সেনয়ের ছাত্র অরফিও বোসেলি 1650-এর দশকে ওসসারভাজিওনি ডেলা স্কোলটুরা অ্যান্টিকা লিখেছিলেন; তাঁর পর্যবেক্ষণগুলি উন্নত গ্রীক ভাস্কর্যের সূক্ষ্ম রূপের অভিজ্ঞতার প্রতিফলন ঘটায়, যা রোমান কাজের চেয়ে উচ্চতর বলে মনে করা হয়, যা ডুক্সেনয়ের বৃত্তে বিকশিত হয়েছিল এবং উইনকেলম্যান এবং নিওক্লাসিসিজমের সংবেদনশীলতাকে অবহিত করবে। 1981 সালে ফ্রান্সিস হাস্কেল এবং নিকোলাস পেনি সম্পর্কিত আরও তথ্যসূত্র। স্বাদ এবং প্রাচীনত্বঃ ধ্রুপদী ভাস্কর্যের আকর্ষণ, 1500-1900 "(নিউ হ্যাভেনঃ ইয়েল ইউনিভার্সিটি প্রেস) বাহ্যিক লিঙ্ক এস্টেল লিঙ্গো" গ্রীক ম্যানার এবং একটি খ্রিস্টান ক্যাননঃ ফ্রাঙ্কোইস ডুক্সেনয়ের সেন্ট সুসানা "আর্ট বুলেটিন থেকে, মার্চ, 2002 ফ্রাঙ্কোইস ডুক্সেনয়ের দ্বারা-" সান্ট আন্দ্রেয়াস "" পুট্টি ", রোম শিয়ারার ওয়েস্ট, গাইড টু আর্ট (ব্লুমসবারি 1996:" ফ্রাঙ্কোইস ডুক্সেনয় "1597 জন্ম 1643 ব্রাসেলসের শিল্পীরা ফ্লেমিশ বারোক ভাস্কর আদালত ভাস্কর ক্যাথলিক ভাস্করদের মৃত্যু