Grisette (person)
গ্রিসেট শব্দটি (কখনও কখনও বানান গ্রিজেট) 17 শতকের শেষের দিক থেকে একজন ফরাসি শ্রমিক-শ্রেণীর মহিলাকে বোঝায় এবং এর অর্থের কিছু পরিবর্তন সহ বেল ইপোক যুগে সাধারণ ব্যবহারে ছিল। এটি গ্রিস (ধূসরের জন্য ফরাসি) থেকে উদ্ভূত হয়েছে এবং এই মহিলারা মূলত যে পোশাক পরেছিলেন তার সস্তা ধূসর কাপড়কে বোঝায়। ডিকশনারি ডি লা অ্যাকাডেমি ফ্র্যাঞ্চাইজের 1694 সংস্করণে একটি গ্রিসেটকে কেবল "নিচু অবস্থার একজন মহিলা" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। অভিধানটির 1835 সালের সংস্করণের মধ্যে তাঁর মর্যাদা কিছুটা বৃদ্ধি পেয়েছিল। তাকে বর্ণনা করা হয়েছিলঃ একজন অল্পবয়সী কর্মজীবী মহিলা যিনি চটপটে এবং প্রেমের ভান করেন। এই ব্যবহারটি অলিভার ওয়েন্ডেল হোমসের প্রথম দিকের একটি কবিতা "আওয়ার ইয়াঙ্কি গার্লস" (1830)-এ দেখা যায়ঃ সমকামী গ্রিসেট, যার আঙ্গুলগুলি প্রেমের হাজার কর্ডকে এত ভালভাবে স্পর্শ করে। । বাস্তবে, "যুবতী কর্মজীবী মহিলা" প্রাথমিকভাবে পোশাক এবং কলকারখানার ব্যবসায় নিযুক্ত ব্যক্তিদের সেলাই বা দোকান সহকারী হিসাবে উল্লেখ করে, 19 শতকের শহুরে ফ্রান্সে ঘরোয়া পরিষেবা ছাড়াও তাদের জন্য কয়েকটি পেশা খোলা ছিল। ওয়েবস্টারের থার্ড নিউ ইন্টারন্যাশনাল ডিকশনারি (1976)-তে এই শব্দের যে যৌন অর্থ দীর্ঘকাল ধরে ছিল তা স্পষ্ট করে দেওয়া হয়েছে, যেখানে এর একটি অর্থ একজন যুবতী হিসাবে তালিকাভুক্ত করা হয়েছে যিনি খণ্ডকালীন পতিতাবৃত্তিকে অন্য পেশার সাথে একত্রিত করেন। ওয়েবস্টার হেনরি সিডেল ক্যানবির 1943 সালের ওয়াল্ট হুইটম্যানের জীবনী থেকে একটি উদাহরণ উদ্ধৃত করেছেনঃ এবং অনেক বছর পরেও [হুইটম্যান] ট্রুবেলের সাথে কুয়াশাচ্ছন্ন গ্রিসেটের আকর্ষণ সম্পর্কে কথা বলছিলেন যারা নিউ অরলিন্সের রাস্তায় ভালবাসার পাশাপাশি ফুল বিক্রি করত। অষ্টাদশ শতাব্দীর গ্রিসেট 1730 সালে, জোনাথন সুইফট ইতিমধ্যে প্রেমের ভান এবং বুদ্ধিবৃত্তিক আকাঙ্ক্ষা উভয়ের গুণাবলী বোঝাতে ইংরেজিতে "গ্রিসেট" ব্যবহার করছিলেন। (নীচের কবিতায় দ্য গ্রিসেট দেখুন।) লরেন্স স্টার্নের 1768 সালের উপন্যাস এ সেন্টিমেন্টাল জার্নি থ্রু ফ্রান্স অ্যান্ড ইতালিতেও গ্রিসেটটি উপস্থিত রয়েছে। উপন্যাসের দ্বিতীয় অধ্যায়ে, রেভারেন্ড মিস্টার ইওরিক (বর্ণনাকারী এবং স্টার্নের পরিবর্তিত অহংকার) প্যারিসের গ্রিসেটের প্রতি তাঁর আবেশের কথা বর্ণনা করেছেন, এবং বিশেষত প্যারিসের গ্লাভসের দোকানে কাজ করা এক বিশেষ সুন্দর ব্যক্তির সাথেঃ সুন্দর গ্রিসেট কখনও কখনও গ্লাভসের দিকে, তারপর জানালার পাশে, তারপর গ্লাভসের দিকে এবং তারপর আমার দিকে তাকায়। আমি নীরবতা ভাঙতে প্রস্তুত ছিলাম না। আমি তার উদাহরণ অনুসরণ করিঃ তাই, আমি গ্লাভসের দিকে, তারপর জানালার দিকে, তারপর গ্লাভসের দিকে, এবং তারপর তার দিকে, এবং এভাবে পর্যায়ক্রমে তাকাই। আমি দেখতে পেলাম যে আমি প্রতিটি আক্রমণে যথেষ্ট হারিয়েছিঃ তার একটি দ্রুত কালো চোখ ছিল, এবং এত দীর্ঘ এবং রেশমি চোখের পাপড়ি দিয়ে গুলি করে যে সে আমার হৃদয় এবং নিয়ন্ত্রণের দিকে তাকায়। এটা অদ্ভুত মনে হতে পারে, কিন্তু আমি আসলে অনুভব করতে পারি যে সে তা করেছে। অষ্টাদশ শতাব্দীর অন্যতম বিখ্যাত গ্রিসেট ছিলেন ম্যাডাম ডু ব্যারি (1743-1793)। যাইহোক, তিনি শীঘ্রই তার প্রাথমিক সামাজিক মর্যাদার অনেক ঊর্ধ্বে উঠে আসেন। একজন সেলাইয়ের অবৈধ কন্যা, তিনি 15 বছর বয়সে প্যারিসে চলে এসেছিলেন, যেখানে জিন র্যানকন নাম ব্যবহার করে, তিনি প্রথমে একজন তরুণ হেয়ারড্রেসারের সহকারী হিসাবে কাজ করেছিলেন যার সাথে তার সম্পর্ক ছিল এবং পরে আ লা টয়লেট নামে একটি দোকানে মিলিনার সহকারী হিসাবে কাজ করেছিলেন। 1763 সালে, তার সৌন্দর্য জিন ডু ব্যারি, একজন ফ্যাশনেবল পিম্প/ক্রয়কারী এবং ক্যাসিনো মালিকের নজরে আসে। তিনি তাকে তার উপপত্নী করে তোলেন এবং প্যারিসের সমাজের সর্বোচ্চ বৃত্তগুলিতে গণিকা হিসাবে তার কর্মজীবন প্রতিষ্ঠায় সহায়তা করেন, যেখানে তিনি রিচেলিয়ুর ডিউক সহ বেশ কয়েকজন ধনী পুরুষকে তার "দাতা" হিসাবে গ্রহণ করেছিলেন। ডু ব্যারির ভাইয়ের সাথে তার বিবাহের পর, তিনি মেরি-জিন, কমটেসি ডু ব্যারি হয়ে ওঠেন এবং 1769 সালের এপ্রিলে তিনি ফ্রান্সের রাজা পঞ্চদশ লুইয়ের সরকারী উপপত্নী (মাইট্রেস ডিক্লারি বা মাইট্রেস এন টাইট্রে) হন। প্যারিসের বোহেমিয়ায় 19 শতকের প্রথম চতুর্থাংশে, গ্রিসেট আরও নির্দিষ্টভাবে স্বাধীন যুবতী মহিলাদের বোঝাতে এসেছিলেন, যারা প্রায়শই সেলাই বা মিলিনার সহকারী হিসাবে কাজ করতেন, যারা প্যারিসের বোহেমিয়ান শৈল্পিক এবং সাংস্কৃতিক স্থানগুলিতে ঘন ঘন আসতেন। তারা পতিতাবৃত্তির চেয়ে বেশি প্রতিশ্রুতিবদ্ধ শিল্পী ও কবিদের সাথে সম্পর্ক গড়ে তুলেছিল তবে উপপত্নী থেকে কম। অনেক গ্রিসেট শিল্পীর মডেল হিসাবে কাজ করত, প্রায়শই তাদের জন্য পোজ দেওয়ার পাশাপাশি শিল্পীদের যৌন অনুগ্রহ প্রদান করত। রাজা লুই-ফিলিপের সময়ে, তারা বোহেমিয়ান মডেলিং দৃশ্যে আধিপত্য বিস্তার করতে এসেছিল। যদিও গ্রিসেট মডেলদের দুঃসাহসিক, স্বাধীন এবং শুধুমাত্র মুহূর্তের জন্য বেঁচে থাকা বলে মনে করা হত, তারা বোহেমিয়ান পুরুষদের সাথে তাদের সম্পর্কের ক্ষেত্রে কেবল অর্থনৈতিক সমর্থনই নয়, মানসিক এবং শৈল্পিক সমর্থনও চেয়েছিল। জেনি, যার গল্পটি জুলস জেনিন তার "লা গ্রিসেট" প্রবন্ধে বর্ণনা করেছেন, এই অর্থে একটি প্রোটোটাইপিক গ্রিসেট, প্রাথমিকভাবে কেবল সেই শিল্পীদের জন্য মডেল বেছে নিয়েছিলেন যাদের তিনি প্রতিভাবান বলে মনে করেন এবং বুর্জোয়া বা এমনকি অভিজাত পুরুষদের প্রেমিক হওয়ার জন্য আরও লাভজনক প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। জেনিন গ্রিসেটগুলিকে বোহেমিয়ান শৈল্পিক দৃশ্যের একটি অবিচ্ছেদ্য অংশ হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন, তবে তাদের যৌন আচরণকে কিছুটা নেতিবাচকভাবে দেখেছিলেন এবং পরামর্শ দিয়েছিলেন যে তাদের স্বাধীনতা কেবল উপরিউক্ত ছিলঃ অশ্লীলতার বাইরে সমস্ত কর্মের জন্য শিল্প একটি বড় অজুহাত। শিল্পই সবকিছু শুদ্ধ করে, এমনকি একজন দরিদ্র যুবতীর নিজের দেহের বশ্যতা। বোহেমিয়ান উপ-সংস্কৃতির অংশ হিসাবে গ্রিসেট সেই সময়ের ফরাসি কথাসাহিত্যে একটি ঘন চরিত্র ছিল। তিনি ইউজিন সুয়ের দ্য মিস্ট্রিস অফ প্যারিসে রিগলেট হিসাবে, ভিক্টর হুগোর লেস মিসরেবল্স-এ ফ্যান্টাইন হিসাবে, এবং জর্জ স্যান্ডের হোরেস-এ মার্থে হিসাবে, পাশাপাশি আলফ্রেড ডি মুসেটের ম্যাডেমোইসেল মিমি পিনসনঃ প্রোফাইল ডি গ্রিসেট-এ নায়ক হিসাবে মূর্ত হন। ব্রিটিশ এবং আমেরিকান কথাসাহিত্যের উল্লেখযোগ্য উদাহরণ হল একই নামের 1894 সালের জর্জ ডু মৌরিয়ার উপন্যাসের ট্রিলবি এবং এডগার অ্যালান পো-এর ছোটগল্প "দ্য মিস্ট্রি অফ মেরি রোগেট"-এর মেরি। ট্রিলবি মূলত 1850-এর দশকে প্যারিসের বোহেমিয়ায় ছাত্র হিসাবে ডু মৌরিয়ারের অভিজ্ঞতার উপর ভিত্তি করে তৈরি হয়েছিল। পো 'র 1842 সালের গল্পটি নিউ ইয়র্ক সিটির কাছে মেরি সিসিলিয়া রজার্সের অমীমাংসিত হত্যার উপর ভিত্তি করে তৈরি হয়েছিল। পো সেটিংটি প্যারিসে এবং মেরি রজার্সকে একটি তরুণ গ্রিসেট, মেরি রোগেটের কাছে অনুবাদ করেছিলেন। "এ সিক্যুয়েল টু দ্য মার্ডার্স ইন দ্য রু মর্গু" উপশিরোনামযুক্ত, এটি একটি প্রকৃত অপরাধের সমাধানের চেষ্টা করা প্রথম গোয়েন্দা গল্প ছিল। সম্ভবত সবকিছুর মধ্যে সবচেয়ে স্থায়ী গ্রিসেট হল হেনরি মুরগারের উপন্যাস (এবং পরবর্তী নাটক) সিনেস দে লা ভি দে বোহেমের মিমি, যা পুচিনির বিখ্যাত অপেরা লা বোহেমের উৎস। অপেরা, মিউজিক্যাল থিয়েটার এবং গানে প্রধান চরিত্র হিসাবে মিমি পিনসন 1882: গুস্তাভ মিশেলস, মরিস অর্ডোনিয়ো, আর্থার ভার্নুইলের মিউজিক্যাল, ডি মুসেটের ছোটগল্প "ম্যাডেমোইসেল মিমি পিনসনঃ প্রোফাইল ডি গ্রিসেট" থেকে অভিযোজিত। লা বোহেমে মিমি এবং মুসেটা 1896: গিয়াকোমো পুচিনির অপেরা, মুরগারের উপন্যাস সিনস দে লা ভি দে বোহেম থেকে অভিযোজিত। মিমি এবং মিউসেট ইন লা বোহেম 1897: রুগিয়েরো লিওনকাভালোর অপেরা, একইভাবে মুরগারের সিনস দে লা ভি দে বোহেম থেকে অভিযোজিত। এই অপেরার একটি সংশোধিত সংস্করণ, যা মিমিকে অনেক বড় ভূমিকা দিয়েছিল, 1913 সালে মিমি পিনসন শিরোনামে প্রিমিয়ার হয়েছিল। দ্য গে গ্রিসেট 1898: কার্ল কিফার্ট এবং জর্জ ডান্সের সঙ্গীত। লুইস ইন লুইস 1900: গুস্তাভ শার্পেনটিয়ারের অপেরা। ম্যাগদা ইন লা রন্ডাইন 1917: গিয়াকোমো পুচিনির অপেরা। 1930 সালে দাস ভেলচেন ভম মন্টমার্টে নিননঃ এমেরিচ কালম্যানের অপেরেটা। ফ্যান্টাইন ইন লেস মিসরেবল্স 1980 (ইংরেজি সংস্করণ, 1985): ভিক্টর হুগোর উপন্যাস লেস মিসরেবল্স থেকে অভিযোজিত ক্লড-মিশেল স্কনবার্গ এবং অ্যালেন বোবলিলের সঙ্গীত। দ্য স্প্রিং চিকেন 1897-এ ছোটখাটো ভূমিকায় ইভোন, ইয়েভেট এবং সেলেস্টঃ জেম এবং ডুভালের কোকুইন ডি প্রিন্টেমপস থেকে জর্জ গ্রসমিথ জুনিয়র দ্বারা সংগীত অভিযোজিত। লোলো, ডোডো, জু-জু, ফ্রাউ-ফ্রাউ, ক্লো-ক্লো এবং মার্গোট (ক্যান-ক্যান ড্যান্সিং গ্রিসেটস) দ্য মেরি উইডো 1905: ফ্রানজ লেহারের অপেরেটা; এবং 1975: লেহারের সঙ্গীত ব্যবহার করে ব্যালে অভিযোজন। লা রনডাইন 1917-এ জর্জেট, গ্যাব্রিয়েলা এবং লোলেটঃ গিয়াকোমো পুচিনির অপেরা। "মিমি পিনসন" গানটিতে 1846: "ম্যাডেমোইসেল মিমি পিনসনঃ প্রোফাইল ডি গ্রিসেট"-এ ডি মুসেটের কবিতার ফ্রেডেরিক বেরাটের একটি বাদ্যযন্ত্রের সেটিং এবং গ্যাব্রিয়েল পিয়েরের একটি পরবর্তী, কম সুপরিচিত, সেটিং। "ম্যাডাম ইভোন" 1933: ট্যাঙ্গো, সঙ্গীত পরিচালনা করেছেন এডুয়ার্ডো পেরেরা, গানের কথা লিখেছেন এনরিক ক্যাডিকামো। "গ্রিসেটা" 1924: ট্যাঙ্গো, সঙ্গীত পরিচালনা করেছেন এনরিক ডেলফিনো, গানের কথা লিখেছেন জোসে গঞ্জালেজ ক্যাস্টিলো। "মিমি পিনসন" 1947: ট্যাঙ্গো, সঙ্গীত পরিচালনা করেছেন অ্যাকুইলস রোগেরো, গানের কথা লিখেছেন জোসে রোটুলো। শিল্পকলায় গ্রিসেটস বোহেমিয়ান প্যারিসের অনেক ব্যঙ্গচিত্রে উপস্থিত হয়েছিল, বিশেষত ডাউমিয়ার এবং গাভারনির ব্যঙ্গচিত্রগুলিতে, পাশাপাশি তাদের সম্পর্কে উপন্যাসের চিত্রগুলিতে, যেমন জর্জেস ডু মৌরিয়ারের নিজের খোদাই তাঁর 1894 সালের উপন্যাস ট্রিলবির জন্য। শিল্পী এবং যুদ্ধ সংবাদদাতা, কনস্ট্যান্টিন গাইজ, দ্বিতীয় ফরাসি সাম্রাজ্যের সময়কালে প্যারিসের জীবনের স্কেচে প্রায়শই তাদের চিত্রিত করেছিলেন। 1906 সালে প্যারিসে আঁকা এডওয়ার্ড হপারের প্রথম দিকের জলরঙগুলির মধ্যে একটি গ্রিসেটও একইভাবে বিষয় হয়ে ওঠে। হপারের চিত্রায়নে, ছেলেদের বেশ কয়েকটি চিত্রের মতো, একটি ঐতিহ্যবাহী সেলাইয়ের অ্যাপ্রন পরা গ্রিসেটকে দেখানো হয়েছে। যাইহোক, তাদের সামান্য উঁচু স্কার্ট (বিশেষত ছেলেদের স্কেচে) এবং উত্তেজক ভঙ্গিগুলিও পতিতাবৃত্তির সাথে গ্রিসেটের সংযোগের ইঙ্গিত দেয়। 1858 সালে হুইসলারের গ্রেপ্তারকৃত সেই সময়কার প্রেমিক ফুমেটের প্রতিকৃতি কেবল চিত্রকলায় তাঁর আবেগপ্রবণতার প্রতি বিদ্বেষকেই প্রতিফলিত করে না, বরং ফুমেটের চরিত্রকেও প্রতিফলিত করে, যিনি ছিলেন একজন অস্বাভাবিক গ্রিসেট। যদিও হুইসলার সিনস দে লা ভি দে বোহেমের একটি চরিত্র 'মিউসেট'-এর অনুকরণে তাকে 'ফুমেটে' ডাব করেছিলেন, তার আসল নাম ছিল এলোইস। একজন মিলিনার সহকারী, শিল্পীর মডেল এবং কবিতা আবৃত্তিকারী, তিনি তার উগ্র কণ্ঠস্বর এবং বিপজ্জনক মেজাজের জন্য ল্যাটিন কোয়ার্টার জুড়ে "দ্য টাইগ্রেস" (লা টাইগ্রেস) নামে পরিচিত ছিলেন। রুয়ে সেন্ট সালপিসের উপর তাদের অভিযান দুই বছর ধরে চলে এবং তা ছিল ঝড়ো। একদিন রেগে গিয়ে সে হুইসলারের বেশ কয়েকটি ছবি ছিঁড়ে ফেলে। কবিতায় জোনাথন সুইফটের "টু বেটি, দ্য গ্রিসেট" গ্রিসেট এবং তার বুদ্ধিবৃত্তিক ভানের একটি বরং জন্ডিসযুক্ত চিত্র তুলে ধরেছে। সুইফটের "গ্রিসেট" (বা তাঁর কাজের প্রাথমিক সংস্করণগুলিতে বানান হিসাবে "গ্রিজেট") ফরাসি নয়, আইরিশ, এবং এটি দেখায় যে ইংরেজিতে শব্দটির সাধারণ ব্যবহার 1730 সালের মধ্যে আলগা নৈতিকতার একজন মহিলাকে নির্দেশ করার জন্য ইতিমধ্যে বিদ্যমান ছিল। বেটি একজন পতিতা বলে মনে করা হয় যার সাথে সুইফট ডাবলিনে সহবাস করেছিল। "টু বেটি, দ্য গ্রিসেট" (1730) থেকে উদ্ধৃত করুনঃ অলিভার ওয়েন্ডেল হোমস সিনিয়র। সুইফটের ডায়াট্রাইব অলিভার ওয়েন্ডেল হোমসের এক শতাব্দী পরে রচিত অভিজাত লা গ্রিসেটের সাথে যথেষ্ট বৈপরীত্য রয়েছে। 1836 সালে লেখা, প্যারিসে তাঁর চিকিৎসা অধ্যয়ন থেকে বোস্টনে ফিরে আসার অল্প সময়ের মধ্যেই, এটি কেবল সেই যুবতী মহিলার প্রতিই নয়, যিনি তাঁর প্রেমিকা ছিলেন, প্যারিসের জন্য এবং এটি যা প্রতিনিধিত্ব করেছিল তার জন্যও স্মৃতিচারণ প্রকাশ করে। সেখানে পড়াশোনা করা তাঁর অনেক আমেরিকান সমসাময়িকদের মধ্যে এটি একটি স্মৃতিচিহ্ন ছিল। হোমসের ক্লেমেন্সের বর্ণনাটি বোহেমিয়ার ক্ষুধার্ত শিল্পী এবং রোমান্টিক শিক্ষার্থীদের প্রতি মনোযোগী এবং স্ব-প্রভাবশালী সঙ্গী হিসাবে গ্রিসেট সম্পর্কে 19 শতকের ঘন ঘন ধারণার প্রতিফলন ঘটায়। কবিতায় তাঁর অকাল মৃত্যুর কথা উল্লেখ করা হয়েছে, যা অস্বাভাবিক ছিল না। অনেক গ্রিসেট যক্ষ্মায় মারা গিয়েছিল বাস্তব জীবনে এবং তাদের কাল্পনিক চিত্রায়নে, যেমন। মিমি ইন সিনস দে লা ভি দে বোহেম এবং ফ্যান্টাইন ইন লেস মিসরেবল্স। লা গ্রিসেট (1836) থেকে উদ্ধৃত করুনঃ মার্ক টোয়েনের মতামত "দ্য ওভার-এস্টিমেটেড গ্রিসেট" (মার্ক টোয়েনের 1869 ইনোসেন্টস অ্যাব্রডের পঞ্চদশ অধ্যায় থেকে উদ্ধৃতাংশ): আরও দেখুন মাজা নোটস আরও উৎস 'গ্রিসেটস' ইন দ্য এজ অফ লেস মিসরেবল্স, মাউন্ট হলিওক কলেজ। সংগৃহীত 8 মার্চ 2008। 'দয়ালু আইন' মিমি পিনসনকে 'অসুখী' করে তোলে, নিউ ইয়র্ক টাইমস, 20শে মার্চ, 1910। 8 মার্চ 2008 তারিখে পিডিএফ ফরম্যাটে সংগ্রহ করা হয়েছে। অন বোহেমিয়াঃ দ্য কোড অফ দ্য সেলফ-এক্সাইলড-এ ম্যাক্স নর্ডো 'দ্য গ্রিসেট' (1890)। ), লেনদেন প্রকাশক, 1990, পৃ. 275-276। সংগৃহীত 9 মার্চ 2008। মিসেস পোস্টানস, 'স্কেচেস অফ প্যারিসিয়ান লাইফঃ দ্য গ্রিসেট' ইন দ্য ইলুমিনেটেড ম্যাগাজিন, খণ্ড। 2, নভেম্বর-এপ্রিল, 1844 (ডগলাস উইলিয়াম জেরোল্ড এড। ), পৃ. 192-195। সংগৃহীত 9 মার্চ 2008। ইসাবেল হুগ নাগিনস্কি, [https://www.questia.com/read/1G1-141295458 'অ্যাক্সিডেন্টাল ফ্যামিলিজঃ রিচুয়াল অ্যান্ড ইনিশিয়েশন ইন হোরেস অ্যান্ড লা কমটেসি ডি রুডলস্টাড'], রোমানিক রিভিউ, মে, 2005। সাবস্ক্রিপশনের মাধ্যমে 9 মার্চ 2008-এ পুনরুদ্ধার করা হয়েছে। অ্যালেন লেস্কার্ট, 'গ্রিসেটের অসাধারণ এবং মিসেস। ইভোলিউশন ডি 'উন ফিগার এম্বলেম্যাটিক' প্যারিসঃ অনোর চ্যাম্পিয়ন, 2008,333 পি। বাহ্যিক লিঙ্ক ফরাসি শব্দ এবং বাক্যাংশ শ্রমজীবী শ্রেণীর মহিলাদের স্টেরিওটাইপ ইউরোপে ফরাসি মহিলা ফ্রান্সে পতিতাবৃত্তি প্রকার ফরঃ গ্রিসেট