Nazism and cinema
নাৎসিবাদ প্রচারের একটি বিস্তৃত ব্যবস্থা তৈরি করেছিল, যা সিনেমা সহ 20 শতকের নতুন প্রযুক্তি ব্যবহার করেছিল। নাৎসিবাদ জনগণের প্রবৃত্তি এবং আবেগকে সরাসরি লক্ষ্য করে স্লোগানগুলির মাধ্যমে জনসাধারণকে আকৃষ্ট করেছিল। নাৎসিরা চলচ্চিত্রকে বিপুল শক্তির প্রচারের হাতিয়ার হিসেবে গণ্য করত। অ্যাডলফ হিটলার এবং তাঁর প্রচার মন্ত্রী জোসেফ গোয়েবেলস এই ছবিতে যে আগ্রহ নিয়েছিলেন তা কেবল ব্যক্তিগত আকর্ষণের ফল ছিল না। 1930 সালের প্রথম দিকে নাৎসি পার্টি প্রচারের জন্য চলচ্চিত্র ব্যবহারের পরিকল্পনা করেছিল, যখন দলটি প্রথম একটি চলচ্চিত্র বিভাগ প্রতিষ্ঠা করেছিল। লক্ষ্য বিভাগের লক্ষ্যগুলির মধ্যে রয়েছে জার্মান চলচ্চিত্রপ্রেমীদের অর্থনৈতিক শক্তিকে বিশ্বব্যাপী চলচ্চিত্রগুলিকে স্ব-সেন্সর করার জন্য ব্যবহার করা, যার ফলে একজন হলিউড প্রযোজক ছাড়া সকলেই নাৎসিবাদের সমালোচনামূলক চলচ্চিত্রগুলিকে সেন্সর করে এবং এমনকি আমেরিকান প্রেক্ষাগৃহে নাৎসিদের দ্বারা প্রযোজিত চলচ্চিত্রের স্বল্পদৈর্ঘ্য সংবাদও দেখায়। 1933-1939-এর মধ্যে কোনও মার্কিন চলচ্চিত্র নাৎসিবাদের সমালোচনা করেনি। পটভূমি নাৎসিরা চলচ্চিত্রের প্রচারমূলক প্রভাব সম্পর্কে খুব সচেতন ছিল এবং ইতিমধ্যে 1920 সালে জাতিগত পর্যবেক্ষকের বিষয়গুলির মধ্যে চলচ্চিত্র সমালোচনা অন্তর্ভুক্ত ছিল। এসএস-দার্শনিক ওয়াল্টার জুলিয়াস ব্লুম 1922 সালে দ্য সোল অফ দ্য সিনেমা-এ কমিটমেন্ট টু দ্য মুভিজ বইটি প্রকাশ করেন। 1923 সালের সেপ্টেম্বরে, ফিলিপ নিকেল "জার্মান ডে ইন নুরেমবার্গ"-এর একটি তথ্যচিত্র তৈরি করেন, যেখানে বিয়ার হল পুটশের কিছুদিন আগে "ব্যাটেল-লিগ" প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল। মাইন কাম্ফ-এ চিত্রের মনস্তাত্ত্বিক প্রভাব সম্পর্কে হিটলার লিখেছেনঃ একজনকে অবশ্যই মনে রাখতে হবে যে জনতা মানসিকভাবে নিষ্ক্রিয়, এটি তার পুরানো অভ্যাসের সাথে সংযুক্ত থাকে এবং স্বাভাবিকভাবেই এমন কিছু পড়ার প্রবণতা থাকে না যা তার নিজস্ব পূর্ব-প্রতিষ্ঠিত বিশ্বাসের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ নয় যখন এই ধরনের লেখায় এমন কিছু থাকে না যা জনতা সেখানে খুঁজে পাওয়ার আশা করে। ছবিটির, চলচ্চিত্র সহ তার সমস্ত রূপে, আরও ভাল সম্ভাবনা রয়েছে। খুব অল্প সময়ের মধ্যে, এক পর্যায়ে আমি বলতে পারি, লোকেরা এমন কিছুর একটি সচিত্র উপস্থাপনা বুঝতে পারবে যা বোঝার জন্য তাদের পড়ার দীর্ঘ এবং শ্রমসাধ্য প্রচেষ্টা লাগবে। 1927 সালে নাৎসি অর্থনীতিবিদ হ্যান্স বুচনার চলচ্চিত্র শিল্পের একটি ব্যাপক সমালোচনা "স্পেলবাউন্ড বাই মুভিজ" শিরোনামে প্রকাশ করেন। দ্য গ্লোবাল ডমিন্যান্স অফ দ্য সিনেমা "। দলীয় সমাবেশ সম্পর্কে আরও ছোট নাৎসি চলচ্চিত্র 1927-1929-এ তৈরি করা হয়েছিল। প্রথম এন. এস. ডি. এ. পি চলচ্চিত্র অফিস 1931 সালে প্রতিষ্ঠিত হয় এবং বৃহত্তর আকারে "তথ্যচিত্র" তৈরি করা শুরু করে, যেমন 1932 সালে "হিটলার্স ক্যাম্পফ উম ডয়চল্যান্ড" (জার্মানির জন্য হিটলারের লড়াই), "ব্লুটেনডেস ডয়চল্যান্ড" (জার্মানি রক্তক্ষরণ করছে), "দাস জং ডয়চল্যান্ড মার্শিয়ার্ট" (জার্মান যুব মার্চ মাসে)। হারবার্ট গের্ডেস পাঁচটি নাৎসি প্রচারমূলক চলচ্চিত্র পরিচালনা করেছেনঃ এরবক্রাঙ্ক (1936), অ্যালেস লেবেন ইস্ট ক্যাম্পফ (1937), ওয়াস ডু এরবার্ট (1938), শুল্ড ওডার শাইন (1921), এবং দাস গ্রোবে গেহেমিনিস (1920)। নাৎসি প্রচারক হ্যান্স ট্রব, যিনি 1925 সালে প্রেস এবং জার্মান বিপ্লবের উপর একটি গবেষণামূলক প্রবন্ধের মাধ্যমে পিএইচডি অর্জন করেছিলেন, 1932 সালে "দ্য ফিল্ম অ্যাজ এ পলিটিক্যাল ইন্সট্রুমেন্ট" প্রবন্ধে লিখেছিলেনঃ নিঃসন্দেহে চলচ্চিত্রটি প্রচারের একটি শক্তিশালী মাধ্যম। প্রচারমূলক প্রভাব অর্জন সর্বদা একটি 'ভাষা' দাবি করে যা একটি সহজ আখ্যান সহ একটি স্মরণীয় এবং আবেগপূর্ণ প্লট গঠন করে। প্রযুক্তিগত ও অর্থনৈতিক প্রক্রিয়ার সময় প্রাপকরা যে 'ভাষার' বিশাল ক্ষেত্রে সরাসরি মুখোমুখি হন, তার মধ্যে সবচেয়ে কার্যকর হল গতিশীল চিত্র। এটি স্থায়ী সতর্কতার দাবি করে; এটি সময়, স্থান এবং কর্মের পরিবর্তন সম্পর্কিত বিস্ময়ে পূর্ণ; আবেগকে তীব্রতর বা দূর করার জন্য ছন্দের একটি অকল্পনীয় সমৃদ্ধি রয়েছে। নাৎসি চলচ্চিত্র নীতির লক্ষ্য, যিনি নিজেকে "জার্মান চলচ্চিত্রের পৃষ্ঠপোষক" হিসাবে নিযুক্ত করেছিলেন, তিনি বিশ্বাস করতেন যে একটি জাতীয় চলচ্চিত্র যা বিনোদনমূলক এবং সরকারের উপর গ্ল্যামার রাখে, তা জাতীয় চলচ্চিত্রের চেয়ে আরও কার্যকর প্রচারমূলক যন্ত্র হবে যেখানে এনএসডিএপি এবং তাদের নীতি সর্বব্যাপী হত। গোয়েবলস "নির্লজ্জতা এবং স্বাদহীনতা" শেষ করার ইচ্ছার উপর জোর দিয়েছিলেন যা তিনি ভেবেছিলেন যে প্রাক্তন চলচ্চিত্র শিল্পে পাওয়া যেতে পারে। নাৎসি চলচ্চিত্র নীতির মূল লক্ষ্য ছিল পলায়নবাদ প্রচার করা, যা জনগণকে বিভ্রান্ত করার জন্য এবং সবাইকে প্রফুল্ল রাখার জন্য তৈরি করা হয়েছিল; গয়েবেলস প্রকৃতপক্ষে জনগণের মনোবল বজায় রাখতে ব্যর্থতার জন্য প্রথম বিশ্বযুদ্ধে পরাজয়কে দায়ী করেছিলেন। খোলা প্রচারণা ডের সিগ ডেস গ্লাউবেন্স এবং ট্রায়াম্ফ ডেস উইলেন্সের মতো চলচ্চিত্র, নুরেমবার্গ সমাবেশের রেকর্ড এবং নিউজরিলের জন্য সংরক্ষিত ছিল। নাৎসি যুগের ফিচার ফিল্মের কিছু উদাহরণ রয়েছে যা এনএসডিএপি বা স্টারম্যাবটেলুং, হিটলার ইয়ুথ বা ন্যাশনাল লেবার সার্ভিসের মতো দলীয় সংস্থাগুলির সাথে সম্পর্কিত, উদাহরণস্বরূপ হিটলার ইয়ুথ সম্পর্কে হিটলারজং কুইক্স। আরেকটি উদাহরণ হল ইহুদি-বিরোধী ফিচার ফিল্ম ইহুদি সুস। নাৎসি রাজনীতির সরাসরি উল্লেখ করা প্রচারমূলক চলচ্চিত্রগুলি সমগ্র জাতীয় চলচ্চিত্র প্রযোজনার এক ষষ্ঠাংশেরও কম ছিল, যা মূলত হালকা বিনোদনমূলক চলচ্চিত্র নিয়ে গঠিত ছিল। একটি নাৎসি চলচ্চিত্র তত্ত্বের ধারণার জন্য, গোয়েবেলস গঠনমূলক উপাদান হিসাবে হামবুর্গ ড্রামাটার্জি এবং লাওকুন বা গথোল্ড এফ্রাইম লেসিংয়ের কবিতার সীমাবদ্ধতা প্রস্তাব করেছিলেন এবং শেক্সপিয়ারের দিকে ইঙ্গিত করে "বাস্তবসম্মত চরিত্র" দাবি করেছিলেন। গেবেলস লেসিং-এর ধারণার উপর জোর দিয়েছিলেন যে "কেবল নিজের জন্য কল্পনা করা নয়, উদ্দেশ্যমূলক কল্পনাও সৃজনশীল মনকে প্রমাণ করবে"। এমিল জ্যানিংস 1942 সালে ন্যাশনাল সোশ্যালিস্ট মান্থলিতে এমন পুরুষ ও মহিলাদের দেখানোর লক্ষ্য সম্পর্কে লিখেছিলেন যারা সনাক্তকরণের জন্য মডেল হিসাবে তাদের নিজস্ব ভাগ্যকে আয়ত্ত করতে পারে। চলচ্চিত্র নীতির দায়িত্বে থাকা কর্তৃপক্ষ এবং এনএসডিএপি বিভাগগুলি ছিল প্রোপাগান্ডা মন্ত্রকের চলচ্চিত্র বিভাগ, চেম্বার অফ কালচার (রেইচস্কল্টুরকামার), চেম্বার অফ ফিল্ম (রেইচফিল্মক্যামার) এবং পার্টি প্রোপাগান্ডা বিভাগের চলচ্চিত্র বিভাগ (রেইচস্প্রপাগান্ডালিটুং)। স্ব-সেন্সরশিপকে উৎসাহিত করার জন্য "পুরস্কার"-এর একটি ব্যবস্থা ব্যবহার করা হত; "সাংস্কৃতিক মূল্য" বা "জনগণের জন্য মূল্য"-এর মতো বিষয়গুলির জন্য পুরস্কৃত করা হত, তারা চলচ্চিত্রের উপর ভারী করের কিছু অংশ প্রেরণ করত। নাৎসি জার্মানির এক তৃতীয়াংশ চলচ্চিত্র এই ধরনের পুরস্কার পেয়েছে। বিদেশে সেন্সরশিপ সারসংক্ষেপ জাতীয় দুর্বলতার ইঙ্গিত দেয় বা গণতন্ত্রের প্রচার করে এমন যে কোনও কিছু অন্যান্য স্টুডিও প্রকল্পের পাশাপাশি দেশে নিষিদ্ধ করা হয়েছিল যদি তারা জার্মানি বা ইতিহাসের এমন কোনও চিত্র চিত্রিত করে যা নাৎসিরা বিশ্বকে দেখতে চায়নি। তারা নৈতিক, রাজনৈতিক এবং ইউজেনিক লঙ্ঘনের জন্য চলচ্চিত্রগুলিকে সেন্সরও করেছিল। চলচ্চিত্রের মাধ্যমে বক্তৃতার এই অনন্য আক্রমণাত্মক এবং কার্যকর দমন শুধুমাত্র ছোট স্বাধীন আর্ট হাউস চলচ্চিত্রগুলি রেখে গেছে যেখানে কেউ 1930-এর দশকে নাৎসিদের সমালোচনামূলক গল্পগুলি খুঁজে পেতে পারে, একবিংশ শতাব্দীতে চীনের সমালোচনামূলক চলচ্চিত্রগুলি যেখানে পাওয়া যেতে পারে তার বিপরীতে নয়। টাইমলাইন অল কোয়াইট অন দ্য ওয়েস্টার্ন ফ্রন্ট 1930 সালের ডিসেম্বরে বার্লিনে প্রদর্শনীটি দেখে নাৎসি কর্মকর্তাদের এতটাই বিরক্ত করেছিল যে এটি মাঝ-স্ক্রিনিং বন্ধ করে দেওয়া হয়েছিল এবং এটি পুনরায় মুক্তি পাওয়ার আগে অনেক সম্পাদনা করতে হয়েছিল। ইউনিভার্সাল জার্মানদের নেতিবাচক দৃষ্টিতে চিত্রিত সমস্ত দৃশ্য বাতিল করে দেয় এবং জার্মানরা আবার চলচ্চিত্রটি প্রদর্শন করতে রাজি হয় যদি ইউনিভার্সাল সেন্সর করা সংস্করণটি বিশ্বব্যাপী মুক্তি দেয়। জার্মান চলচ্চিত্রপ্রেমীদের উল্লেখযোগ্য অর্থনৈতিক শক্তিকে ব্যবহার করে বিশ্বব্যাপী চলচ্চিত্রগুলিকে স্ব-সেন্সর করা হয়, যার ফলে একজন হলিউড প্রযোজক ছাড়া সকলেই নাৎসিবাদের সমালোচনামূলক চলচ্চিত্রগুলিকে সেন্সর করে এবং এমনকি মার্কিন প্রেক্ষাগৃহে নাৎসিদের দ্বারা প্রযোজিত চলচ্চিত্রের স্বল্পদৈর্ঘ্য সংবাদও দেখায়। 1933-1939-এর মধ্যে নির্মিত কোনও মার্কিন চলচ্চিত্র নাৎসিবাদের সমালোচনা করেনি, যার মধ্যে দেশীয়ভাবে মুক্তিপ্রাপ্ত চলচ্চিত্রগুলিও ছিল। নাৎসিদের সাথে অংশীদারিত্ব ছাড়াই একমাত্র মার্কিন প্রযোজনা সংস্থা ওয়ার্নার ব্রাদার্স 1934 সালে জার্মানিতে তাদের এক ইহুদি কর্মচারীর উপর হামলার পরে জার্মানি থেকে সরে এসেছিল। প্যারামাউন্ট, এমজিএম এবং ফক্স সকলেই জার্মান বাজারের সঙ্গে কাজ করে যাচ্ছিল, কারণ তাদের রাজস্ব প্রায়শই জার্মান ব্যাঙ্কগুলিতে হিমায়িত থাকত এবং সঙ্গে সঙ্গে মুক্তি পেত না। ফক্স এবং প্যারামাউন্ট এমনকি নাৎসিদের সাথে নিউজ রিলগুলিতে সহযোগিতা করেছিল যা তাদের হিমায়িত সম্পদ ফিরে পাওয়ার আশায় বিশ্বজুড়ে পাঠানো হয়েছিল। ওয়ার্নার ব্রাদার্স 1939 সালের মে মাসে নাৎসিদের সমালোচনামূলক একটি প্লট সহ প্রথম চলচ্চিত্রটি মুক্তি দেয়, এটি নাৎসি গুপ্তচর হিসাবে কাজ করা ইহুদি শরণার্থীদের ভিত্তিহীন ভয়কে আরও বাড়িয়ে তোলে এবং ইউরোপ থেকে ইহুদি শরণার্থীদের আরও সীমাবদ্ধতায় অবদান রাখে। 1938 সালে ক্রিস্টালনাক্টের পর হলিউডের উপস্থিতি ক্রমবর্ধমান তদন্তের আওতায় আসতে শুরু করে এবং 1940 সালের মাঝামাঝি সময়ে জার্মানিতে বিক্রয় হ্রাসের কারণে দেশ থেকে একটি পাইকারি পশ্চাদপসরণ ঘটে। নাৎসিদের দ্বারা প্রবর্তিত এই নতুন প্রণোদনার ফলে ইউনিভার্সাল লুসিটানিয়া এবং প্যারামাউন্টের ডুবে যাওয়ার বিষয়ে একটি প্রকল্প বাতিল করে 1936 সালে অল কোয়াইট অন দ্য ওয়েস্টার্ন ফ্রন্টের সিক্যুয়েলটি বিলম্বিত করে। যখন দ্য রোড ব্যাকে প্রযোজনা শুরু হয়, তখন সমস্ত অভিনেতারা লস অ্যাঞ্জেলেসে গোয়েবেলসের দূত জর্জ জিসলিংয়ের কাছ থেকে একটি চিঠি পেয়েছিলেন যে, তাদের কেউই জার্মানিতে প্রদর্শিত প্রকল্পগুলিতে কাজ করতে পারবেন না। যে হৈচৈ হয়েছিল তা সত্ত্বেও, 21টি পূর্বনির্ধারিত কাটের পরে প্রযোজনাটি সম্পন্ন হয়েছিল, যার মধ্যে একটি পরিচ্ছন্ন সমাপ্তি ছিল যা জার্মানিকে নয়, বিশ্বকে সামরিকতার জন্য দোষী বলে মনে করেছিল। যাইহোক, ইউনিভার্সাল তখনও জার্মানিতে কালো তালিকাভুক্ত ছিল। নাৎসিরা ওয়ার্নার ব্রাদার্সের ছবি ক্যাপচারড-এর সম্পাদনার উপর জোর দেয়। এটি জার্মানদের হাতে বন্দীদের প্রতি খারাপ আচরণ দেখায় এবং জার্মানিতে ভাল পারফর্ম করার প্রত্যাশিত পরবর্তী মুক্তিগুলি অবরুদ্ধ করে স্টুডিওটিকে আরও শাস্তি দেয়। এমজিএম-এর নাৎসি-বিরোধী চলচ্চিত্র 'আর উই সিভিলাইজড "বাতিল? এর এক সপ্তাহ পরে তাদের এক ডজন চলচ্চিত্র অনুমোদিত হয়। দ্য ম্যাড ডগ অফ ইউরোপ, হিটলারকে নাটকীয় করার প্রথম প্রচেষ্টাগুলির মধ্যে একটি, 1933 সালে এম. পি. এ. এ দ্বারা আরও এগিয়ে যেতে বাধা দেওয়া হয়েছিল, যারা আশঙ্কা করেছিল যে প্রতিশোধের জন্য জার্মানিতে সমস্ত আমেরিকান চলচ্চিত্র নিষিদ্ধ করা হবে। গয়েবেলস কোন অভিনেতা এবং ক্রুরা ইহুদি বা নাৎসি বিরোধী ছিলেন তার তালিকাও রেখেছিলেন এবং তারা যে ছবিতে কাজ করেছিলেন সেগুলি আমদানি করতে অস্বীকার করেছিলেন। জর্জ জিসলিং হলিউডের চিত্রনাট্য এবং ক্রিয়াকলাপের উপর নজর রেখেছিলেন, যার মধ্যে উইল এইচ হেইসের অফিসে চিঠি লেখা ছিল যখন তিনি এমন কিছু খুঁজে পেয়েছিলেন যা তিনি বা তাঁর কর্তারা অনুমোদন করেননি। নাৎসি চলচ্চিত্র নীতির পদক্ষেপ প্রচারের লক্ষ্যে চলচ্চিত্রকে দমন করার জন্য নাৎসি পার্টি জোসেফ গোয়েবেলসের প্রচার মন্ত্রকের অধীনে সমগ্র চলচ্চিত্র শিল্প ও প্রশাসনকে অধীনস্থ করে এবং ধীরে ধীরে চলচ্চিত্র প্রযোজনা ও বিতরণকে জাতীয়করণ করে। রাজনৈতিকভাবে নির্ভরযোগ্য চলচ্চিত্র নির্মাতাদের জন্য একটি রাষ্ট্র পরিচালিত পেশাদার বিদ্যালয় (ডয়চে ফিল্মকাডেমি ব্যাবেলসবার্গ) প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল এবং সমস্ত অভিনেতা, চলচ্চিত্র নির্মাতা, পরিবেশক ইত্যাদির জন্য একটি সরকারী পেশাদার সংস্থার (রেইচফিল্মক্যামার) সদস্যপদ বাধ্যতামূলক করা হয়েছিল। প্রথম বিশ্বযুদ্ধ এবং ওয়েইমার প্রজাতন্ত্রের সময় ইতিমধ্যে যে সেন্সরশিপ প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল তা বৃদ্ধি করা হয়েছিল, একটি জাতীয় চলচ্চিত্র নাট্যকার (রেইচসফিল্মড্রামাতুর্গ) প্রযোজনার প্রথম পর্যায়ে সমস্ত পাণ্ডুলিপি এবং চিত্রনাট্যকে প্রাক-সেন্সর করে। চলচ্চিত্র সমালোচনা নিষিদ্ধ করা হয় এবং একটি জাতীয় চলচ্চিত্র পুরস্কার প্রতিষ্ঠিত হয়। রাজনৈতিকভাবে স্বাগত চলচ্চিত্র নির্মাণের জন্য স্বল্প সুদে ঋণ প্রদানের জন্য একটি চলচ্চিত্র ব্যাঙ্ক (ফিল্মক্রেডিটব্যাঙ্ক জিএমবিএইচ) প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল এবং এই ধরনের চলচ্চিত্রগুলি কর সুবিধাও পেয়েছিল। 1930-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে জার্মান চলচ্চিত্র শিল্প সবচেয়ে গুরুতর সঙ্কটের সম্মুখীন হয়, কারণ নাৎসি সরকারের ক্ষমতায় আসার পর অনেক দক্ষ অভিনেতা এবং চলচ্চিত্র নির্মাতারা দেশ ছেড়ে চলে যান; অন্যরা নতুন রেইচফিল্মক্যামার দ্বারা নিষিদ্ধ হয়েছিলেন। দ্বিতীয়ত, বাকি অভিনেতা এবং চলচ্চিত্র নির্মাতারা উচ্চ বেতনের দাবি করার সুযোগটি কাজে লাগান, যা প্রযোজনার বাজেটকে উল্লেখযোগ্যভাবে বৃদ্ধি করে। ফলস্বরূপ, উৎপাদন খরচ পুনরুদ্ধার করা ক্রমশ কঠিন হয়ে পড়ে। তৃতীয়ত, আন্তর্জাতিক বয়কটের কারণে জার্মান চলচ্চিত্রের রপ্তানি নাটকীয়ভাবে হ্রাস পেয়েছে। 1933 সালে, রপ্তানি চলচ্চিত্র নির্মাণ ব্যয়ের 44 শতাংশ জুড়ে ছিল; 1937 সালের মধ্যে এই সংখ্যা 7 শতাংশে নেমে এসেছিল। আরও বেশি সংখ্যক প্রযোজনা সংস্থা দেউলিয়া হয়ে যায়। কোম্পানিগুলির সংখ্যা 114 (1933-35) থেকে 79 (1936-38) থেকে 38 (1939-41)-এ নেমে এসেছে। এর ফলে নতুন চলচ্চিত্রের সংখ্যা হ্রাস পায়নি, কারণ বাকি প্রযোজনা সংস্থাগুলি আরও অনেক চলচ্চিত্র প্রযোজনা করেছিল। নাৎসি কোম্পানিগুলি অন্যান্য দেশের কোম্পানিগুলির সাথে সহ-প্রযোজনা করেছিলঃ ইতালি রাজ্যের সাথে আটটি সহ-প্রযোজনা, ফরাসি তৃতীয় প্রজাতন্ত্রের সাথে ছয়টি সহ-প্রযোজনা, হাঙ্গেরি রাজ্যের সাথে পাঁচটি সহ-প্রযোজনা, চেকোস্লোভাকিয়ার সাথে 5টি সহ-প্রযোজনা, সুইজারল্যান্ডের সাথে 3টি সহ-প্রযোজনা, দ্বিতীয় পোলিশ প্রজাতন্ত্র এবং জাপান সাম্রাজ্যের সাথে দুটি সহ-প্রযোজনা (যেমন, দ্য ডটার অফ দ্য সামুরাই), এবং ফ্রাঙ্কোইস্ট স্পেন, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র, যুগোস্লাভিয়া রাজ্য এবং সুইডেনের সাথে একটি করে। চলচ্চিত্র শিল্পের একীকরণ নাৎসি সরকারকে উপকৃত করেছিল কারণ অল্প সংখ্যক বড় চলচ্চিত্র প্রযোজনা সংস্থাগুলি নিয়ন্ত্রণ করা অনেক ছোট সংস্থার তুলনায় সহজ ছিল। গোয়েবেলস আরও এগিয়ে গিয়ে একটি হোল্ডিং সংস্থা-কাউটিও ট্রেহ্যান্ড জিএমবিএইচ-কে বাকি চলচ্চিত্র প্রযোজনা সংস্থাগুলির স্টক সংখ্যাগরিষ্ঠতা কেনার নির্দেশ দেন। চলচ্চিত্র শিল্পে রাষ্ট্রীয় ভর্তুকির ফলে উৎপাদন মূল্যের উন্নতি ঘটেঃ 1933 সালে চলচ্চিত্র নির্মাণের গড় খরচ 250,000 আরএম থেকে 1942 সালে (আই. ডি. 1) আরএম-এ উন্নীত হয়। রাইখের মধ্যে টিকিট বিক্রি 1933 সালে 250 মিলিয়ন থেকে চারগুণ বেড়ে 1942 সালে এক বিলিয়নেরও বেশি হয়। বক্স অফিস বিক্রয় 1938 সালে 441 মিলিয়ন আরএম (বিলিয়ন ইউরোর সমতুল্য) থেকে দ্বিগুণেরও বেশি হয়ে 1942 সালে 1 বিলিয়ন আরএম (বিলিয়ন ইউরোর সমতুল্য) হয়েছে। 1937 সালে কাউটিও বৃহত্তম জার্মান প্রযোজনা সংস্থা ইউনিভার্সাম ফিল্ম এজি অধিগ্রহণ করে এবং 1942 সালে এই সংস্থাটিকে টেরা ফিল্ম, টোবিস, বাভারিয়া ফিল্ম, ভিয়েন-ফিল্ম এবং বার্লিন-ফিল্মের সাথে তথাকথিত উফি-গ্রুপে একীভূত করে। সমগ্র জার্মান চলচ্চিত্র শিল্প কার্যত জাতীয়করণ করা হয়েছিল কিন্তু নামমাত্র একটি বেসরকারী শিল্প হিসাবে রয়ে গেছে। এই শিল্পের অর্থায়নের জন্য গোয়েবেলস ফিল্মক্রেডিটব্যাঙ্ক জিএমবিএইচ প্রতিষ্ঠা করেছিলেন কিন্তু তহবিল বেসরকারি বিনিয়োগকারীদের কাছ থেকে এসেছিল। এই শিল্পটি দর্শকদের প্রত্যাশা পূরণ করে এমন চলচ্চিত্র নির্মাণের জন্য লাভজনক থাকতে বাধ্য হয়েছিল। উফি একটি উল্লম্বভাবে সমন্বিত একচেটিয়া ছিল, যা জার্মান আধিপত্যের অধীনে সমগ্র ইউরোপীয় চলচ্চিত্র বাজারকে আচ্ছাদিত করেছিল, বিদেশী আমদানি বন্ধ করে দিয়েছিল। কোম্পানির মুনাফা বৃদ্ধি পেয়ে 1942 সালে 155 মিলিয়ন আরএম (মিলিয়ন ইউরোর সমতুল্য) এবং 1943 সালে 175 মিলিয়ন আরএম (মিলিয়ন ইউরোর সমতুল্য)-এ পৌঁছেছে। নাৎসি শাসনের জাতীয় চলচ্চিত্র পুরস্কার বিজয়ীরা আনুষ্ঠানিকভাবে নাৎসিদের দ্বারা "শৈল্পিকভাবে মূল্যবান" (জার্মানঃ কুন্স্টলেরিশ ওয়ার্টভোল) হিসাবে বিবেচিত চলচ্চিত্রগুলিকে রাষ্ট্র দ্বারা সম্মানিত করে (* = বিশেষ রাজনৈতিক মূল্য নির্ধারণ করুন-1934 সালে প্রবর্তিত, + = বিশেষ ঐতিহ্যগত মূল্য নির্ধারণ করুন (জার্মানঃ ভল্কস্টামলিচ ওয়ার্টভোল), * * = 1941 সালে প্রবর্তিত "জাতির চলচ্চিত্র" নির্ধারণ করুন): {। শ্রেণী = "উইকিবল" শৈলী = "ফন্ট-আকারঃ 100%"।-শৈলী = "পাঠ্য-সারিবদ্ধকরণঃ কেন্দ্র"! শৈলী = "পটভূমিঃ #B0C4DE;"। বছর! শৈলী = "পটভূমিঃ #B0C4DE;"। শিরোনাম।-। 1933। S.A.-Mann ব্র্যান্ড (দির। ফ্রাঞ্জ সিটজ, সিনিয়র) হিটলারজং কুইক্স অর্থাৎ, হিটলার ইয়ুথ কুইক্স (পরিচালক। হ্যান্স স্টেইনহফ) রেইফেন্ডে জুগেন্ড অর্থাৎ, ম্যাচারিং ইয়ুথ (পরিচালক। কার্ল ফ্রোইলিচ) ফ্ল্যাচটলিং অর্থাৎ, শরণার্থী (পরিচালক। গুস্তাভ উকিকি)।-। 1934। আই ফর ডিচ, ডু ফর মিখ অর্থাৎ, আই ফর ইউ, ইউ ফর মি। কার্ল ফ্রোইলিচ) ডের শিমেল্রেইটার অর্থাৎ, দ্য রাইডার অন দ্য হোয়াইট হর্স (পরিচালক। কার্ট ওর্টেল, হ্যান্স ডেপ্পে), থিওডর স্টর্ম ডের ভার্লোরেন সোনের উপন্যাস অবলম্বনে, অর্থাৎ, দ্য প্রডিগাল সন (পরিচালক। লুইস ট্রেঙ্কার) ডের হের ডার ওয়েল্ট অর্থাৎ, মাস্টার অফ দ্য ওয়ার্ল্ড। হ্যারি পিয়েল) * স্টোসট্রাপ 1917 অর্থাৎ, শক ট্রুপ 1917 (পরিচালক। হ্যান্স জোবারলিন, লুডভিগ শ্মিড-উইলডি) ক্রাচ উম জোলান্থে অর্থাৎ, ট্রাবল উইথ জোলান্থে (পরিচালক। কার্ল ফ্রোইলিচ), আগস্ট হিনরিচের একটি বই অবলম্বনে।-। 1935। * হার্মিন উন্ড ডাই সিবেন অফ্রেচটেন অর্থাৎ, হার্মিন অ্যান্ড দ্য সেভেন আপ্রিট মেন (পরিচালক। ফ্র্যাঙ্ক উইসবার) লাইবস্লেউট-হারমান উন্ড ডরোথিয়া ভন হিউট অর্থাৎ, প্রেমীদের একটি জুটি-হারমান এবং আজকের ডরোথিয়া (পরিচালক। এরিক ওয়াশনেক) মাজুরকা (পরিচালক। উইলি ফরস্ট) আর্টিস্টেন (পরিচালক। হ্যারি পিয়েল) ভালো থেকো না। ., ভালবাসা যায়-যেখানেই সে চায়। কার্ট স্কালডেন) * অর্থাৎ, বৃদ্ধ ও তরুণ রাজা (পরিচালক। হ্যান্স স্টেইনহফ) * দাস মাদচেন জোহানা অর্থাৎ, লাস জোয়ান (পরিচালক। গুস্তাভ ইউসিকি), ফরাসি নায়িকা জোয়ান অফ আর্ক ফ্রিসেনোট অর্থাৎ ফ্রিসিয়ানস ইন হার্ডশিপ সম্পর্কে একটি চলচ্চিত্র। উইলি ক্রাউস) হেঙ্কার, ফ্রাউন অ্যান্ড সোল্ডেটন অর্থাৎ, হ্যাঙ্গম্যান, উইমেন অ্যান্ড সোলজারস (পরিচালক। জোহানেস মায়ার), দুই চাচাত ভাই সম্পর্কে একটি চলচ্চিত্র, একজন ফ্রিকর্পস-এ জার্মান পক্ষের সাথে লড়াই করে, অন্যজন বলশেভিস্ট (প্রোটো-সোভিয়েত) পক্ষের সাথে লড়াই করে * লিসেলোট ভন ডার ফালজ অর্থাৎ, দ্য প্রাইভেট লাইফ অফ লুই চতুর্দশ (পরিচালক)। কার্ল ফ্রোইলিচ), এলিজাবেথ শার্লট, প্যালেটিনেট পাপাজেনো রাজকুমারী সম্পর্কে। লোটে রেইনিগার) * এখানে বেফেল অর্থাৎ, দ্য হায়ার কমান্ড (পরিচালক। গেরহার্ড ল্যাম্প্রেক্ট)।-। 1936। দাস স্কনহেইটসফ্লেকচেন অর্থাৎ, দ্য বিউটি স্পট (পরিচালক। রল্ফ হ্যানসেন) * ট্রামুলাস অর্থাৎ, দ্য ড্রিমার (পরিচালক। কার্ল ফ্রোলিচ) ড্রেই ম্যাডারল আম শুবার্ট অর্থাৎ, থ্রি গার্লস অ্যারাউন্ড শুবার্ট (পরিচালক। ই. ডব্লিউ. ইমো), রুডলফ হ্যান্স বার্টশ স্টাড্ট আনাতোল অর্থাৎ সিটি অফ আনাতোলের একটি উপন্যাস অবলম্বনে নির্মিত। ভিক্টর ট্যুরজানস্কি) স্টারকার্স আলস প্যারাগ্রাফেন অর্থাৎ, অনুচ্ছেদের চেয়ে শক্তিশালী। Jürgen von Alten) ওয়েন ডার হান ক্রাহট অর্থাৎ, যখন মোরগ কাক করে (ডায়ার। কার্ল ফ্রোইলিচ) শ্লুবাকর্ড অর্থাৎ, ফাইনাল কর্ড (পরিচালক। ডগলাস সার্ক) স্যাভয় হোটেল 217 (পরিচালক। গুস্তাভ উসিকি), রাশিয়ান সাম্রাজ্যের একটি অপরাধ কাহিনী ফাহরমান মারিয়া অর্থাৎ ফেরিম্যান মারিয়া (পরিচালক। ফ্রাঙ্ক উইসবার) গ্লুকস্কাইন্ডার অর্থাৎ, লাকি কিডস (পরিচালক। পল মার্টিন) 90 মিনিট অফেনথাল্ট অর্থাৎ, 90 মিনিট-স্টপওভার। হ্যারি পিয়েল), দুই বন্ধু সম্পর্কে একটি বাস্তব সময়ের চলচ্চিত্র, একজন জার্মান এবং একজন ব্রিটিশ ফৌজদারি তদন্তকারী যিনি লিসবন ডের ডিসচুঙ্গেল রাফ্ট অর্থাৎ দ্য জঙ্গল কলস-এ একটি মামলা সমাধান করেন। হ্যারি পিয়েল) দের বেটল স্টুডেন্ট অর্থাৎ, দ্য বেগার স্টুডেন্ট (পরিচালক। জর্জ জ্যাকোবি), কার্ল মিলকার অ্যালোট্রিয়া অর্থাৎ টমফুলেরির নাটক অবলম্বনে নির্মিত। উইলি ফোর্স্ট) * ডের কাইজার ভন ক্যালিফোর্নিয়ান অর্থাৎ, দ্য কাইজার অফ ক্যালিফোর্নিয়া (পরিচালক। লুইস ট্রেঙ্কার) * ভেরেটার অর্থাৎ, বিশ্বাসঘাতক (পরিচালক। কার্ল রিটার) * যদি আমরা সবাই ফেরেশতা হতাম। কার্ল ফ্রোইলিচ)।-। 1937। * ডের হেরশার অর্থাৎ, সার্বভৌম (পরিচালক। ভেইট হারলান) * প্যাট্রিয়টেন অর্থাৎ, প্যাট্রিয়টস (পরিচালক। কার্ল রিটার) মাইন সোহন, ডের হের মন্ত্রী অর্থাৎ, আমার পুত্র, সরকারী মন্ত্রী (পরিচালক)। ভেইট হারলান), একটি কমেডি যা সংসদীয় ব্যবস্থা ডের মান, ডের শার্লক হোমস ওয়ার অর্থাৎ, দ্য ম্যান হু ওয়াজ শার্লক হোমস (পরিচালক। কার্ল হার্টল) জিউইটারফ্লাগ জু ক্লাউদিয়া অর্থাৎ, ক্লৌডিয়ার দিকে ঝড়ো উড়ান। এরিক ওয়াশনেক) * অর্থাৎ, দ্য ব্রোকেন জগ (পরিচালক। গুস্তাভ ইউসিকি), হেনরিচ ভন ক্লেইস্ট * কন্ডোটিয়েরির (পরিচালক) নাটক অবলম্বনে নির্মিত। লুইস ট্রেঙ্কার, ওয়ার্নার ক্লিংলার), সিজার বোর্জিয়া এবং ক্যাটেরিনা স্ফোর্জা * ডাই টকটার ডেস সামুরাই অর্থাৎ সামুরাইয়ের কন্যা (পরিচালক) সম্পর্কে। আর্নল্ড ফ্যান্ক, মানসাকু ইতামি) * উরলাউব অউফ এহরেনওয়ার্ট অর্থাৎ, লিভ অন ওয়ার্ড অফ অনার (পরিচালক। কার্ল রিটার)।-। 1938। রেভোলিউশনশচজেইট অর্থাৎ, রেভোলিউশন-ম্যারেজ। হ্যান্স হেইঞ্জ জেরলেট) * হেইমাত (পরিচালক। কার্ল ফ্রোইলিচ) ডের বার্গ রাফ্ট অর্থাৎ, দ্য মাউন্টেন কলস। লুইস ট্রেঙ্কার), ম্যাটারহর্ন-এর প্রথম আরোহণ সম্পর্কে; কার্ল হেনসেল দাস ভার্লেগেনহাইটস্কাইন্ডের একটি উপন্যাসের উপর ভিত্তি করে। পিটার পল ব্রাউয়ার) জুগেন্ড অর্থাৎ যুব (ডিআইআর। ভেইট হারলান), ম্যাক্স হালবে ডের ফল দেরুগার একটি নাটকের উপর ভিত্তি করে, অর্থাৎ, দ্য দেরুগা কেস। ফ্রিটজ পিটার বুচ), রিকার্ডা হুচ মিট ভার্সিগেল্টার অর্ডারের একটি উপন্যাস অবলম্বনে নির্মিত। কার্ল অ্যান্টন) লিবেলি অ্যান্ড লাইবে অর্থাৎ, ফ্লার্টেশন অ্যান্ড লাভ (পরিচালক। আর্থার মারিয়া রাবেনাল্ট) নেপোলিয়ন একজন ছদ্মবেশী ব্যক্তি, অর্থাৎ নেপোলিয়ন সবকিছুর জন্য দায়ী। কার্ট গয়েটজ), একজন ব্যক্তি সম্পর্কে যিনি নেপোলিয়নের জীবনী অধ্যয়ন করেন এবং তাই তাঁর স্ত্রী গেহেমজেইচেন এলবি 17 অর্থাৎ সিক্রেট কোড এলবি 17-কে অবহেলা করেন। ভিক্টর ট্যুরজানস্কি) ভারওয়েট স্পুরেন অর্থাৎ, কভার্ড ট্র্যাকস, (পরিচালক। ভেইট হারলান) ভারক্লুঞ্জিন মেলোডি অর্থাৎ, ফেইড মেলোডি, (ডায়ার। ভিক্টর ট্যুরজানস্কি) অর্থাৎ, আগ্নেয়গিরির উপর নাচ। হ্যান্স স্টেইনহফ), জিন-গ্যাস্পার্ড দেবুরাউ * ডের কাটজেনস্টেগ সম্পর্কে। ফ্রিটজ পিটার বুখ) * কাউটসচুক অর্থাৎ কাউটসচুক (পরিচালক। এডুয়ার্ড ভন বোরসোডি) দ্য উমওয়েগে ডেস স্কোনেন কার্ল অর্থাৎ, দ্য রাউন্ডআউটস অফ হ্যান্ডসাম কার্ল (পরিচালক। কার্ল ফ্রোইলিচ) * পোর লে মেরাইট (পরিচালক। কার্ল রিটার)।-। 1939। এস ওয়ার এইন রুশেন্ডে বলনাচট অর্থাৎ, ইট ওয়াজ অ্যান অ্যামেজিং নাইট অ্যাট দ্য বল। কার্ল ফ্রোইলিচ), রাশিয়ান সুরকার পিয়োটার ইলিচ চাইকোভস্কি ডের শ্রিট ওম ওয়েগে অর্থাৎ, দ্য ফলস স্টেপ (পরিচালক) সম্পর্কে একটি চলচ্চিত্র। গুস্তাফ গ্রান্ডজেন্স), থিওডর স্টর্ম ফ্লুচ্ট ইন ডানকেল অর্থাৎ এস্কেপ ইন দ্য ডার্কের উপন্যাস এফি ব্রিয়েস্ট অবলম্বনে নির্মিত। আর্থার মারিয়া রাবেনাল্ট) * দামাস্কাসে আফরুহর অর্থাৎ, দামেস্কে হৈচৈ (দির। গুস্তাভ উকিকি) আইন গঞ্জার কার্ল অর্থাৎ, একজন বাস্তব মানুষ (পরিচালক। ফ্রিটজ পিটার বুখ) জোহানিসফিউয়ার অর্থাৎ, মিডসামার নাইটস ফায়ার (পরিচালক। আর্থার মারিয়া রাবেনাল্ট), হারমান সুডারম্যান ডের ফ্লোরেন্টিনার হাট অর্থাৎ দ্য লেঘর্ন হ্যাট (পরিচালক)-এর বই অবলম্বনে নির্মিত। ওল্ফগ্যাং লাইবেনিয়ার), ইউজিন মারিন ল্যাবিচে বেফ্রেট হান্ডে অর্থাৎ, লিবারেটেড হ্যান্ডস (পরিচালক)-এর নাটক আন চ্যাপিও দে পাইলে ডি 'ইতালির উপর ভিত্তি করে নির্মিত। হ্যান্স শোয়েকার্ট) ম্যানার মুসেন সো সেন অর্থাৎ, পুরুষদের সেভাবেই হতে হবে (পরিচালক। আর্থার মারিয়া রাবেনাল্ট) হোটেল সাচার (পরিচালক। এরিক এঙ্গেল) অপার্নবল অর্থাৎ, অপেরা বল (পরিচালক। গেজা ভন বলভারি) * + রবার্ট কোচ, ডের বেক্যাম্পফার ডেস টোডেস অর্থাৎ, রবার্ট কোচ, মৃত্যুর বিরুদ্ধে লড়াই করছেন। হ্যান্স স্টেইনহফ) * মুটারলিব অর্থাৎ, আ মাদার্স লাভ (পরিচালক। গুস্তাভ ইউসিকি)।-। 1940। দের পোস্টমিস্টার অর্থাৎ, দ্য পোস্টমাস্টার। গুস্তাভ উকিকি) * উন্সকনজার্ট অর্থাৎ, অনুরোধ কনসার্ট (পরিচালক। এডুয়ার্ড ভন বোরসোডি) উইনার জি 'শিচটেন অর্থাৎ, ভিয়েনা টেলস (পরিচালক। গেজা ভন বলভারি) ডাই গেইয়ারওয়ালি অর্থাৎ, দ্য ভালচার ভ্যালি (পরিচালক। হ্যান্স স্টেইনহফ), উইলহেলমাইন ভন হিলার্ন দাস হার্জ ডার কনিগিনের একটি উপন্যাস অবলম্বনে, অর্থাৎ দ্য হার্ট অফ দ্য কুইন। কার্ল ফ্রোলিচ), স্কটসের রানী মেরি সম্পর্কে * ফ্রেডরিখ শিলার-ডের ট্রায়াম্ফ এইন্স জিনস অর্থাৎ, ফ্রেডরিখ শিলার-দ্য ট্রায়াম্ফ অফ এ জিনিয়াস (পরিচালক। হারবার্ট মাইশ) * ফেইন্ডে অর্থাৎ, শত্রুরা (পরিচালক। ভিক্টর ট্যুরজানস্কি) * জুড স্যুস (পরিচালক। ভেইট হারলান) * বিসমার্ক (পরিচালক। ওল্ফগ্যাং লাইবেনিয়ার)।-। 1941। ফ্রিডম্যান বাখ (পরিচালক। ট্রাগট মুলার), জোহান সেবাস্টিয়ান বাখের ছেলে উইলহেলম ফ্রিডম্যান বাখের সম্পর্কে একটি চলচ্চিত্র। ওল্ফগ্যাং লাইবেনিয়ার) * মে লেবেন ফর আয়ারল্যান্ড অর্থাৎ, আয়ারল্যান্ডের জন্য আমার জীবন। ম্যাক্স ডব্লিউ. কিমিচ) * ক্যাম্পফগেশওয়াডার লটজো (পরিচালক। হ্যান্স বারট্রাম) * অ্যানেলি (পরিচালক। জোসেফ ভন বাকি) আউফ উইডেরসেন, ফ্রাঞ্জিস্কা অর্থাৎ, বিদায়, ফ্রাঞ্জিস্কা (পরিচালক। হেলমুট কাউটনার) কোয়াক্স, ডার ব্রুচপাইলট (পরিচালক। কার্ট হফম্যান) * কফ্ হোচ্, জোহানেস্! অর্থাৎ, চিয়ার আপ, জোহানেস! (স্যার। ভিক্টর ডি কোয়া) অপারেট অর্থাৎ, অপারেটা (পরিচালক। উইলি ফোর্স্ট), ফ্রাঞ্জ জাওনার এবং ভিয়েনিজ অপারেটা ইমের নুর ডু অর্থাৎ, আপনি, সর্বদা (ডায়ার। কার্ল অ্যান্টন) দ্য সুইডিশ নাচ্টিগাল অর্থাৎ, দ্য সুইডিশ নাইটিঙ্গেল (পরিচালক। পিটার পল ব্রাউয়ার), জেনি লিন্ড এবং হ্যান্স ক্রিশ্চিয়ান অ্যান্ডারসন সম্পর্কে * কমোডিয়ানটেন অর্থাৎ, দ্য কমেডিয়ানস (পরিচালক। জর্জ উইলহেলম পাবস্ট) * * ওম ক্রুগার (পরিচালক। হ্যান্স স্টেইনহফ) * * হেইমকেহর অর্থাৎ, কামিং হোম (পরিচালক। গুস্তাভ ইউসিকি)।-। 1942 |Wiener ব্লুট অর্থাৎ, ভিয়েনা ব্লাড (ডায়ার। উইলি ফোর্স্ট), ভিয়েনার কংগ্রেস সম্পর্কে একটি রোমান্টিক কমেডি চলচ্চিত্র * জওয়েই ইন ইইনার গ্রোসেন স্টাড অর্থাৎ, টু ইন আ বিগ সিটি। ভলকার ভন কোলান্ডে) দ্য গোল্ডেন স্ট্যাড অর্থাৎ, দ্য গোল্ডেন সিটি (পরিচালক। ভেইট হারলান) রেমব্রান্ট (পরিচালক। হ্যান্স স্টেইনহফ), ডাচ চিত্রশিল্পী রেমব্রান্ট ভ্যান রিন ডের গ্রোবে স্ক্যাটেন অর্থাৎ, দ্য গ্রেট শ্যাডো সম্পর্কে। পল ভারহোভেন) ক্লাইন রেসিডেনজ অর্থাৎ, লিটল রেসিডেন্স। হ্যান্স হেইঞ্জ জেরলেট) * হ্যাণ্ডে হোচ! অর্থাৎ, হাত তুলুন! (স্যার। আলফ্রেড ওয়েডেনম্যান) * ডিজেল (পরিচালক। গেরহার্ড ল্যাম্প্রেক্ট), রুডলফ ডিজেল + আনুশকা সম্পর্কে। হেলমুট কাউটনার) মাইন ফ্রাউ টেরেসা অর্থাৎ, আমার স্ত্রী থেরেসা (পরিচালক। আর্থার মারিয়া রাবেনাল্ট) * আন্দ্রেয়াস শ্লুটার (পরিচালক। হারবার্ট মাইশ), ভাস্কর এবং স্থপতি আন্দ্রেয়াস শ্লুটার * ওয়েন ডাই গটার লাইবেন অর্থাৎ, যাকে ঈশ্বর ভালবাসেন (পরিচালক) সম্পর্কে। কার্ল হার্টল), ওল্ফগ্যাং আমাদেউস মোজার্ট * ডের স্ট্রোম অর্থাৎ, দ্য রিভার সম্পর্কে। গুন্থার রিটাউ) ডাই নাচ্ট ইন ভেনেডিগ অর্থাৎ, দ্য নাইট ইন ভেনিস। পল ভারহোভেন) * + দ্য গ্রোজ লাইবে অর্থাৎ, দ্য গ্রেট লাভ (পরিচালক। রল্ফ হ্যানসেন) * * অর্থাৎ, দ্য গ্রেট কিং (পরিচালক। ভেইট হারলান) * * ডাই এন্টলাসাং অর্থাৎ, দ্য ডিসমিসাল। ওল্ফগ্যাং লাইবেনিয়ার) আমরা অনেক বেশি গান গাই অর্থাৎ, উই মেক মিউজিক (পরিচালক। হেলমুট কাউটনার), একজন সুরকার সম্পর্কে যার আদর্শ হলেন জোহান সেবাস্তিয়ান বাখ এবং অন্যান্যরা, কিন্তু যিনি নিজেই আর্ট সঙ্গীতের সুরকার হিসাবে ব্যর্থ হন এবং তারপর জনপ্রিয় সঙ্গীত তৈরি করতে সফল হন।-। 1943 |Sophienlund (ডায়ার। হেইঞ্জ রুমান) রোমানজে ইন মোল অর্থাৎ, রোমান্স ইন আ মাইনর কী (পরিচালক। হেলমুট কাউটনার) দের এভিগে ক্ল্যাং অর্থাৎ, দ্য ইটারনাল সাউন্ড। গুন্থার রিটাউ), প্রায় দুই ভাই, একজন বেহালা বাদক এবং একজন বেহালা নির্মাতা, অতিথি তারকাঃ জর্জেস বোলাঙ্গার, গান গাইছেনঃ এলিজাবেথ শোয়ার্জকোফ ফ্রাউন সিন্ড কেইন এঙ্গেল অর্থাৎ, মহিলারা ফেরেশতা নন (পরিচালক)। উইলি ফোর্স্ট) + ইমেনসে (ডিরেক্টর। ভেইট হারলান), থিওডর স্টর্ম * জার্মানিনের উপন্যাসের উপর ভিত্তি করে-ডাই গেসিচটে ইইনার কলোনিয়েলিন ট্যাট অর্থাৎ, জার্মানি-একটি ঔপনিবেশিক দলিলের ইতিহাস। ম্যাক্স ডব্লিউ. কিমিচ, লুইস ট্রেঙ্কার), সুরামিনের বিকাশ সম্পর্কে "আফ্রিকাকে বাঁচাতে" ট্রাইপানোসোমিয়াসিস থেকে আল্টেস হার্জ ওয়ার্ড উইডার জং অর্থাৎ, ওল্ড হার্ট রিজুভেনেটেড (দির। এরিক এঙ্গেল) আরমার হানসি অর্থাৎ, পুওর হানসি (পরিচালক। গেরহার্ড ফাইবার), ডয়চে জাইচেনরিক ফিল্মের অ্যানিমেটেড চলচ্চিত্র G.m.b.H জিরকাস রেনজ (পরিচালক। আর্থার মারিয়া রাবেনাল্ট), সার্কাস রেনজ স্প্যাট লাইবে সম্পর্কে অর্থাৎ, লেট লাভ (পরিচালক। গুস্তাভ ইউসিকি), এমন এক ব্যক্তির সম্পর্কে যিনি তার স্ত্রীর থেকে বিচ্ছিন্ন হয়ে পড়েছিলেন কিন্তু অবশেষে তারা সত্যিই দামালস অর্থাৎ ব্যাক থেন (ডায়ার) খুঁজে পান। রল্ফ হ্যানসেন) * ভিয়েন 1910 অর্থাৎ, ভিয়েনা 1910 (ডিআইআর। ই. ডব্লিউ. ইমো), ভিয়েনার মেয়র কার্ল লুয়েগার * প্যারাসেলসাস সম্পর্কে। জর্জ উইলহেম পাবস্ট), সুইস জার্মান দার্শনিক প্যারাসেলসাস আইন গ্লুকলিচার মেনশ অর্থাৎ একজন আনন্দিত ব্যক্তি (ডিয়ার। পল ভারহোভেন), একজন বিখ্যাত রসায়নের অধ্যাপক সম্পর্কে, জালমার বার্গম্যানের "সুইডেনহিল্মস" নাটকের উপর ভিত্তি করে, অর্থাৎ দ্য হোয়াইট ড্রিম (পরিচালক। গেজা ভন সিফ্রা) গ্রোস্টাডটেলোডি অর্থাৎ, মেলোডি অফ এ গ্রেট সিটি। ওল্ফগ্যাং লাইবেনিনার) * অর্থাৎ 'দ্য এন্ডলেস রোড'। হ্যান্স শোয়েকার্ট)।-। 1944 |Der জেবিয়েতেরিশে রুফ অর্থাৎ, দ্য মাস্টারফুল কলিং (ডায়ার। গুস্তাভ ইউসিকি) দ্য ফিউয়েরজাঙ্গেনবোল অর্থাৎ, দ্য পাঞ্চ বোল (পরিচালক। হেলমুট ওয়েইস) * ফিলহার্মোনিকার অর্থাৎ, ফিলহার্মোনিক (পরিচালক। পল ভারহোভেন) ট্রুমেরেই অর্থাৎ, ড্রিমিং (পরিচালক। হ্যারাল্ড ব্রাউন), রবার্ট শুমান দাস হার্জ মুস শোয়েগেন (পরিচালক। গুস্তাভ উকিকি) ফ্যামিলি বুচোলজ অর্থাৎ, দ্য বুচোলজ ফ্যামিলি (পরিচালক। কার্ল ফ্রোইলিচ), জুলিয়াস স্টিন্ডে-ওরিয়েন্টেক্সপ্রেব অর্থাৎ ওরিয়েন্ট এক্সপ্রেসের একটি উপন্যাস অবলম্বনে নির্মিত। ভিক্টর ট্যুরজানস্কি) + নেইগংসে অর্থাৎ, ভালোবাসার বিবাহ। কার্ল ফ্রোইলিচ) ওফফারগ্যাং অর্থাৎ, ত্যাগের উপায়। ভেইট হারলান)।-। 1945। * * কোলবার্গ (পরিচালক। ভেইট হারলান)।} চলচ্চিত্র বিতরণ বিতরণের ক্ষেত্রেও একটি কেন্দ্রীকরণ ঘটেছিল। 1942 সালে, উফার মালিকানাধীন ডয়চে ফিল্মভার্ট্রাইবস জিএমবিএইচ (ডিএফভি) এখনও পর্যন্ত অবশিষ্ট সমস্ত সংস্থার স্থান নিয়েছিল। বিদেশে চলচ্চিত্র রপ্তানির জন্য সিনেমা ফিল্ম এজি-র মতো বিশেষ সংস্থা স্থাপন করা হয়েছিল। ওয়েইমার প্রজাতন্ত্রের সময় থেকে নাৎসি প্রশাসনের অধীনে শিক্ষামূলক চলচ্চিত্র ভাড়া পরিষেবার একটি বিস্তৃত ব্যবস্থাও বিদ্যমান ছিল। 1943 সালে 37টি আঞ্চলিক পরিষেবা এবং 12,042টি নগর পরিষেবা ছিল। সমান্তরালে, পার্টি প্রোপাগান্ডা ডিপার্টমেন্ট (রেইচস্প্রপাগান্ডালিটুং) তার নিজস্ব শিক্ষামূলক চলচ্চিত্র ভাড়া পরিষেবার নেটওয়ার্ক পরিচালনা করত যার মধ্যে 32টি গাউ, 171টি জেলা এবং 22,357টি স্থানীয় পরিষেবা অন্তর্ভুক্ত ছিল। সমস্ত চলচ্চিত্র ভাড়া পরিষেবাগুলিতে ব্যাপক চলচ্চিত্র সংগ্রহের পাশাপাশি ভাড়া দেওয়া 16 মিমি ফিল্ম প্রজেক্টর উপলব্ধ ছিল যা যে কোনও ক্লাস বা লেকচার রুমে এবং হিটলার ইয়ুথ-এর যে কোনও গ্রুপ সভায় চলচ্চিত্র দেখানো সম্ভব করেছিল। উফার মালিকানাধীন সিনেমা চেইন ছাড়া সিনেমা হলগুলি জাতীয়করণ করা হয়নি। 1939 সালে তথাকথিত আল্ট্রিচের ("ওল্ড রাইখ", অর্থাৎ অস্ট্রিয়া ও সুডেটেনল্যান্ড ছাড়া জার্মানি) মধ্যে বিদ্যমান 5,506টি সিনেমার অধিকাংশই ছিল বেসরকারি মালিকদের দ্বারা পরিচালিত ছোট কোম্পানি। যাইহোক, রেইচফিল্মক্যামার দ্বারা জারি করা বিপুল সংখ্যক নিয়ম ও বিধিমালা চলচ্চিত্রের উদ্যোক্তা স্বাধীনতাকে উল্লেখযোগ্যভাবে সীমাবদ্ধ করে দেয়। প্রতিটি চলচ্চিত্রের অনুষ্ঠানে একটি তথ্যচিত্র এবং একটি নিউজরিল অন্তর্ভুক্ত করা বাধ্যতামূলক ছিল। 1933 সালের একটি আইন দ্বারা (গেসেটজ উবের ডাই ভর্ফুহ্রুং আউসল্যান্ডিশার বিল্ডস্ট্রিফেন ভম 23)। জুন 1933), সরকার বিদেশী চলচ্চিত্রের উপস্থাপনা নিষিদ্ধ করারও অধিকারী ছিল। ওয়েইমার প্রজাতন্ত্রের সময় বিদেশী চলচ্চিত্রের জন্য আমদানির কোটা নির্ধারণ করা হয়েছিল এবং দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় নির্দিষ্ট কিছু দেশ থেকে চলচ্চিত্র আমদানি সম্পূর্ণ নিষিদ্ধ ছিল। উদাহরণস্বরূপ, 1941 সাল থেকে মার্কিন চলচ্চিত্রের উপস্থাপনা অবৈধ হয়ে পড়ে। প্রদর্শিত জার্মান চলচ্চিত্র বনাম বিদেশী চলচ্চিত্রের শতাংশের পরিমাণগত তুলনা নিম্নলিখিত সংখ্যাগুলি দেখায়ঃ ওয়েমার প্রজাতন্ত্রের শেষ বছরে জার্মান চলচ্চিত্রের শতাংশ ছিল 62 শতাংশ; 1939 সালের মধ্যে এটি 77 শতাংশে উন্নীত হয়েছিল এবং 1933 থেকে 1939 সাল পর্যন্ত সিনেমা পরিদর্শনের সংখ্যা 2.5 শতাংশ বৃদ্ধি পেয়েছিল। অন্যদিকে, উদাহরণস্বরূপ, 1932 সালে প্রদর্শিত মার্কিন চলচ্চিত্রের শতাংশ 26 শতাংশ থেকে কমে 1939 সালে 14 শতাংশে নেমে আসে; 1933 থেকে 1937 সাল পর্যন্ত নাৎসি কর্তৃপক্ষ এগারোটি মার্কিন চলচ্চিত্রকে "শৈল্পিকভাবে মূল্যবান" বলে বিবেচনা করেছিল (যেমন, দ্য লাইভস অফ এ বেঙ্গল ল্যান্সার)। প্রচারের প্রভাব বাড়ানোর জন্য, নাৎসিরা বিশাল দর্শকদের সাথে বড় সিনেমাগুলিতে চলচ্চিত্র অনুষ্ঠানগুলিকে সমর্থন করেছিল যেখানে ভিড়ের অংশ হওয়ার অনুভূতি ব্যক্তিগত দর্শকদের জন্য এতটাই অভিভূত ছিল যে সমালোচনামূলক চলচ্চিত্রের ধারণার খুব কম সুযোগ ছিল। সামরিক ব্যারাক এবং কারখানাগুলিতেও চলচ্চিত্র প্রদর্শনী অনুষ্ঠিত হয়। হিটলার ইয়ুথ বিশেষ চলচ্চিত্র অনুষ্ঠানের (জুগেন্ডফিল্মস্টান্ডেন) আয়োজন করেছিল যেখানে নিউজরিল এবং প্রচারমূলক চলচ্চিত্র দেখানো হত। এমনকি গ্রামীণ ও প্রত্যন্ত অঞ্চলে চলচ্চিত্র প্রদর্শনীর ব্যবস্থা করার জন্য পার্টি প্রোপাগান্ডা ডিপার্টমেন্ট (রেইচস্প্রপাগান্ডালিটুং) 300টি চলচ্চিত্র ট্রাক এবং দুটি চলচ্চিত্র ট্রেন পরিচালনা করত যা গ্রামের সরাইখানায় চলচ্চিত্র প্রদর্শনের জন্য প্রয়োজনীয় সমস্ত সরঞ্জাম বহন করত। টেলিভিশন সেটের সংখ্যা বাড়ার পরে নাৎসিরা তাদের প্রচারের মাধ্যম হিসাবে টেলিভিশনকে ব্যবহার করতে চেয়েছিল, তবে রেডিওর বিপরীতে টেলিভিশন প্রাথমিকভাবে মাত্র অল্প সংখ্যক দর্শকের কাছে পৌঁছাতে সক্ষম হয়েছিল। পিপলস টিভি নামেও পরিচিত অল্প সংখ্যক আইনহাইটসেম্পফ্যাঙ্গার টিভি তৈরি করা হয়েছিল। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের শেষ বছরগুলিতেও জার্মানিতে চলচ্চিত্র প্রচারের সর্বোচ্চ অগ্রাধিকার ছিল। 1944 সালে স্কুল এবং প্লেহাউসগুলি কাজ করা বন্ধ করে দিলেও যুদ্ধের শেষ অবধি সিনেমা হলগুলি চলতে থাকে। উদাহরণস্বরূপ, 1944 সালে বার্লিনে স্থানীয় সিনেমা হলগুলির সুরক্ষার জন্য বিশেষভাবে বিমান-বিরোধী ইউনিট স্থাপন করা হয়েছিল। জার্মানিতে সবসময়ই চলচ্চিত্র তারকা ছিলেন, কিন্তু হলিউডের তারকা ব্যবস্থার সাথে তুলনীয় একটি তারকা ব্যবস্থা এখনও বিদ্যমান ছিল না। নাৎসি নেতারা নক্ষত্র ব্যবস্থাকে ইহুদি উদ্ভাবন বলে নিন্দা করেছিলেন। যাইহোক, নাৎসি জার্মানির ভাবমূর্তির উন্নতির জন্য, গোয়েবেলস একটি নক্ষত্র ব্যবস্থা গঠনের জন্য প্রচুর প্রচেষ্টা করেছিলেন। মার্লিন ডিট্রিচ এবং গ্রেটা গার্বো হলিউডে চলে যাওয়ার পরে এবং জাতীয় সমাজতান্ত্রিক চলচ্চিত্র শিল্পে ব্যক্তিত্ব হিসাবে কাজ করার জন্য প্ররোচিত করা যায়নি, নতুন চলচ্চিত্র তারকাদের পদোন্নতি দেওয়া হয়েছিল। সর্বাধিক পরিচিত উদাহরণ হলেন সুইডিশ অভিনেত্রী জারাহ লিয়েন্ডার, যিনি 1937 সালে উফা দ্বারা নিয়োগ পেয়েছিলেন এবং মাত্র কয়েক বছরের মধ্যে সবচেয়ে বিশিষ্ট এবং সর্বোচ্চ বেতনের জার্মান চলচ্চিত্র তারকা হয়ে ওঠেন। লিয়েন্ডারের জন্য প্রচার প্রচারণা উফার প্রেস অফিস দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল, যা সুইডেনে ইতিমধ্যে সুপরিচিত একজন চলচ্চিত্র অভিনেত্রী হিসাবে তার অতীতকে গোপন করেছিল এবং ব্যতিক্রমী গভীর কণ্ঠে একজন গায়ক হিসাবে তার ক্যারিশমে অবিলম্বে তাদের অর্থ ব্যয় করেছিল। উফা প্রেস অফিস সংবাদপত্রগুলিকে নতুন তারকাকে কীভাবে উপস্থাপন করতে হবে সে সম্পর্কে বিস্তারিত নির্দেশাবলী সরবরাহ করেছিল এবং এমনকি অভিনেত্রীকেও যখনই প্রকাশ্যে উপস্থিত হতে হত তখন বিস্তারিত নির্দেশাবলী অনুসরণ করতে হত। জার্মানিতে আগে এই ধরনের তারকা প্রচারের অস্তিত্ব ছিল না। হিটলার, গোয়েবেলস এবং হারমান গোরিংয়ের মতো বিশিষ্ট রাজনীতিবিদরা জনপ্রিয় জার্মান চলচ্চিত্র অভিনেতাদের সাথে জনসমক্ষে উপস্থিত হয়েছিলেন। বিশেষ করে মহিলা তারকারা শুষ্ক এবং পুরুষ-অধ্যুষিত এন. এস. ডি. এ. পি ইভেন্টগুলিতে কিছু গ্ল্যামার দেবে বলে আশা করা হয়েছিল। হিটলারের পছন্দের নৈশভোজের অংশীদার ছিলেন অভিনেত্রী ওলগা চেচোয়া এবং লিল ডাগোভার এবং 1935 সাল থেকে হারমান গোরিং জনপ্রিয় অভিনেত্রী এমি সোনিম্যানকে বিয়ে করেছিলেন। বেশ কয়েকজন মহিলা চলচ্চিত্র তারকার সঙ্গে গোয়েবলসের সম্পর্কও কুখ্যাত। ম্যাগদা গোয়েবেলস ডাই রেইজ নাচ তিলসিত চলচ্চিত্রের একটি স্ক্রিনিং ছেড়ে চলে গিয়েছিলেন, কারণ এটি লিডা বারোভার সাথে তার স্বামীর সম্পর্কের কথা বলার খুব কাছাকাছি বলে মনে হয়েছিল, যার ফলে অভিনেত্রীকে তার জন্মস্থান চেকোস্লোভাকিয়ায় ফেরত পাঠানো হয়েছিল। রাজনৈতিক নেতাদের সাথে ব্যক্তিগত ঘনিষ্ঠতা চলচ্চিত্র অভিনেতাদের কর্মজীবনের সাফল্যের জন্য একটি নির্ধারক কারণ হয়ে ওঠে। তালিকাভুক্তির একটি অনানুষ্ঠানিক ব্যবস্থা নির্ধারণ করে যে একজন অভিনেতাকে কত ঘন ঘন কাস্ট করা হবে। পাঁচটি বিভাগ "শূন্যপদ ছাড়াই যে কোনও মূল্যে কাস্ট করা" (উদাহরণস্বরূপ জারাহ লিয়েন্ডার, লিল ডাগোভার, হেইঞ্জ রহমান) থেকে "কোনও পরিস্থিতিতে কাস্টিং স্বাগত নয়" পর্যন্ত প্রসারিত হয়েছিল। জাতীয় সমাজতান্ত্রিক সরকারের ভাবমূর্তির জন্য চলচ্চিত্র তারকারা কতটা গুরুত্বপূর্ণ ছিলেন তা 1938 সালে হিটলার বিশিষ্ট চলচ্চিত্র অভিনেতা ও পরিচালকদের জন্য যে কর সুবিধা ঘোষণা করেছিলেন তা থেকেও স্পষ্ট। সেই সময় থেকে তারা তাদের আয়ের 40 শতাংশ পেশাগত খরচ হিসেবে কেটে নিতে পারে। নাৎসি চলচ্চিত্র তাত্ত্বিক ফ্রিটজ হিপ্পলার তাঁর 1942 সালের বই কনটেম্পলেশনস অন ফিল্ম-মেকিং-এ লিখেছেনঃ "'উদযাপন' উপকারী বা ক্ষতিকারক কিনা তা নিয়ে যথেষ্ট লেখা হয়েছে-তবে একরকম বা অন্যভাবে, এটি অস্বীকার করা যায় না যে বিশ্বজুড়ে মানুষের চলচ্চিত্রে যাওয়ার মূল উদ্দেশ্য হল তারা যে মুখগুলি জানে এবং ভালবাসে তা দেখা" এবং হিপ্পলার পরামর্শ দিয়েছিলেন যে নাৎসি চলচ্চিত্রের জন্য নির্বাচিত তারকাদের "ইউরোপীয় মান" থাকা উচিত এবং একই সাথে "জার্মানদের সৌন্দর্যের আদর্শ"-কে আবেদন করা উচিত, যাতে জার্মানরা তাদের সাথে সনাক্ত করতে পারে। নাৎসি চলচ্চিত্রের অ-জার্মান অভিনেতাদের মধ্যে ছিলেন জারাহ লিয়েন্ডার, মারিকা রোক, লিডা বারোভা, পোলা নেগ্রি, আদিনা মান্ডলোভা, জোহানেস হিষ্টার্স, ইভান পেট্রোভিচ, লরা সোলারি, অ্যাঞ্জেলো ফেরারি, নিকোলাই ফিওডোরোভিচ কোলিন, বরিস আলেকিন (রাশিয়ান), ইগো সিম (পোলিশ), রোজিতা সেরানো (চিলিয়ান)। রাশিয়ান ভিক্টর ট্যুরজানস্কি এবং হাঙ্গেরিয়ান গেজা ভন বলভারি ছিলেন জনপ্রিয় অ-জার্মান পরিচালক। 1944 সালে জোসেফ গোয়েবেলস "অপরিবর্তনীয় শিল্পীদের" নিয়ে একটি তালিকা প্রকাশ করেন, যার নাম ছিল গটবেগনাডেটেন তালিকা, যার মধ্যে আর্নো ব্রেকার, রিচার্ড স্ট্রস এবং জোহানেস হিষ্টার্সের মতো ব্যক্তিরা ছিলেন। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময়, জার্মান চলচ্চিত্র তারকারা সৈন্যদের জন্য অভিনয় করে বা জার্মান শীতকালীন ত্রাণ সংস্থার (উইন্টারহিলসওয়ার্ক) জন্য অর্থ সংগ্রহ করে যুদ্ধের প্রচেষ্টাকে সমর্থন করেছিলেন। যদিও বেশিরভাগ পুরুষ তারকাকে সামরিক পরিষেবা থেকে অব্যাহতি দেওয়া হয়েছিল, তবে কেউ কেউ-যেমন জনপ্রিয় হেইঞ্জ রহমান-প্রায়শই নিউজরিল ফিল্ম ক্রুদের সাথে সৈন্য হিসাবে যুদ্ধে অংশ নিয়েছিলেন। এছাড়াও দেখুন 1933-1945-এর জার্মান চলচ্চিত্রের তালিকা নাৎসি প্রচারমূলক চলচ্চিত্রের তালিকা সিনেমা অফ জার্মানি রেইচফিল্মার্কিভ (নাৎসি শাসনের অধীনে নির্মিত চলচ্চিত্রের জন্য একটি সংরক্ষণাগার) কেন আমরা লড়াই করি, দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের বছরগুলিতে নাৎসি প্রচারমূলক চলচ্চিত্রের একটি আমেরিকান উত্তর উদ্ধৃতি আলব্রেখট, গের্ড (1969)। জাতীয় সামাজিক রাজনীতি বিষয়ক চলচ্চিত্র। মিউনিখঃ হ্যানসার। স্পিকার, জার্গেন (1975)। চলচ্চিত্র ও রাজধানী। আমরা জাতীয় ও আন্তর্জাতিক স্তরের চলচ্চিত্র নির্মাণের কাজ হাতে নিয়েছি। বার্লিনঃ ভলকার গুপ্তচর। বাহ্যিক সংযোগ 1941-হেইমকেহর (1 ঘন্টা 28 মিটার) জার্মানির সিনেমা নাৎসি জার্মানির গণমাধ্যম জোসেফ গোয়েবেলস