Fritz the Cat (film)
ফ্রিটজ দ্য ক্যাট একটি 1972 সালের আমেরিকান স্বাধীন প্রাপ্তবয়স্ক অ্যানিমেটেড ব্ল্যাক কমেডি চলচ্চিত্র যা রাল্ফ বকশী তার ফিচার ফিল্মে আত্মপ্রকাশের সময় লিখেছেন এবং পরিচালনা করেছেন। আর. ক্রাম্বের কমিক স্ট্রিপের উপর ভিত্তি করে এবং স্কিপ হিনান্ট অভিনীত, চলচ্চিত্রটি 1960-এর দশকের মাঝামাঝি থেকে শেষের দিকে নিউ ইয়র্ক সিটির একটি নৃতাত্ত্বিক প্রাণী সংস্করণে একটি চকচকে, নারীবাদী এবং প্রতারণামূলক বিড়াল ফ্রিটজ (হিনান্ট)-কে কেন্দ্র করে নির্মিত। ফ্রিটজ কলেজ ছেড়ে দেওয়ার সিদ্ধান্ত নেয়, শহরের অভ্যন্তরে আফ্রিকান আমেরিকান কাকের সাথে যোগাযোগ করে, অনিচ্ছাকৃতভাবে একটি জাতি দাঙ্গা শুরু করে এবং বামপন্থী বিপ্লবী হয়ে ওঠে। চলচ্চিত্রটি সেই যুগের আমেরিকান কলেজ জীবন, জাতিগত সম্পর্ক এবং মুক্ত প্রেমের আন্দোলনকে কেন্দ্র করে একটি ব্যঙ্গাত্মক চলচ্চিত্র এবং এটি সাংস্কৃতিক বিরোধী রাজনৈতিক বিপ্লব এবং অসৎ রাজনৈতিক কর্মীদের সমালোচনা হিসাবে কাজ করে। চলচ্চিত্রটির একটি সমস্যাযুক্ত প্রযোজনার ইতিহাস ছিল, কারণ বামপন্থী ক্রাম্বের চলচ্চিত্রের রাজনৈতিক বিষয়বস্তু নিয়ে চলচ্চিত্র নির্মাতাদের সাথে মতবিরোধ ছিল, যা তিনি রাজনৈতিক বামপন্থীদের সমালোচনা হিসাবে দেখেছিলেন। 700, 000 মার্কিন ডলার বাজেটে নির্মিত এই চলচ্চিত্রটি বক্সির উদ্দেশ্য ছিল অ্যানিমেশনের বাজারকে বিস্তৃত করা। সেই সময়ে অ্যানিমেশনকে মূলত শিশুদের মাধ্যম হিসেবে দেখা হত। বকশী অ্যানিমেশনকে এমন একটি মাধ্যম হিসাবে কল্পনা করেছিলেন যা বৃহত্তর ক্ষেত্রের সাথে আরও নাটকীয় বা ব্যঙ্গাত্মক গল্প বলতে পারে, আরও পরিপক্ক এবং বৈচিত্র্যময় থিম নিয়ে কাজ করে যা প্রাপ্তবয়স্কদের সাথে অনুরণিত হবে। বকশী ওয়াল্ট ডিজনি অ্যানিমেশন স্টুডিও দ্বারা প্রযোজিত চলচ্চিত্রের একটি স্বাধীন বিকল্প প্রতিষ্ঠা করতে চেয়েছিলেন, যা স্বাধীন প্রতিযোগিতার অভাবে অ্যানিমেশন বাজারে আধিপত্য বিস্তার করেছিল। চলচ্চিত্রটিতে অশ্লীলতা, যৌনতা এবং মাদকদ্রব্যের ব্যবহার, বিশেষ করে গাঁজার ব্যবহার, অ্যানিমেশন শিল্পের আরও রক্ষণশীল সদস্যদের কাছ থেকে সমালোচনার জন্ম দেয়, যারা বকশীকে একটি অশ্লীল অ্যানিমেটেড চলচ্চিত্র নির্মাণের চেষ্টা করার জন্য অভিযুক্ত করেছিল, কারণ সেই সময়ে প্রাপ্তবয়স্ক অ্যানিমেশনের ধারণাটি ব্যাপকভাবে বোঝা যায়নি। মোশন পিকচার অ্যাসোসিয়েশন অফ আমেরিকা চলচ্চিত্রটিকে একটি এক্স রেটিং (এনসি-17 রেটিং চলচ্চিত্রের সমতুল্য) দিয়েছে, যা এটিকে রেটিং প্রাপ্ত প্রথম আমেরিকান অ্যানিমেটেড চলচ্চিত্র করে তুলেছে, যা তখন প্রধানত আরও আর্টহাউস চলচ্চিত্রের সাথে যুক্ত ছিল। চলচ্চিত্রটি অত্যন্ত সফল হয় এবং বিশ্বব্যাপী 90 মিলিয়ন মার্কিন ডলারেরও বেশি আয় করে, যা এটিকে সর্বকালের সবচেয়ে সফল স্বাধীন চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে একটি করে তোলে। এটি 1970-এর দশকে ব্যঙ্গাত্মক, সামাজিক ভাষ্য এবং অ্যানিমেশনের জন্য উল্লেখযোগ্য সমালোচনামূলক প্রশংসা অর্জন করেছিল, যদিও এটি জাতিগত স্টেরিওটাইপিং এবং একটি মনোযোগহীন প্লট থাকার অভিযোগ এনে কিছু নেতিবাচক প্রতিক্রিয়া আকর্ষণ করেছিল এবং একটি অ্যানিমেটেড চলচ্চিত্রের প্রেক্ষাপটে গ্রাফিক সহিংসতা, অশ্লীলতা, যৌনতা এবং ড্রাগ ব্যবহারের চিত্রায়নের সমালোচনা করেছিল। চলচ্চিত্রটির ব্যঙ্গাত্মক এবং পরিপক্ক বিষয়বস্তুর ব্যবহারকে দ্য সিম্পসনস, সাউথ পার্ক, বিভিস এবং বাট-হেড এবং ফ্যামিলি গাই সহ প্রাপ্তবয়স্কদের জন্য ভবিষ্যতের অ্যানিমেটেড কাজের পথ সুগম হিসাবে দেখা হয়। একটি সিক্যুয়েল, দ্য নাইন লাইভস অফ ফ্রিটজ দ্য ক্যাট (1974), ক্রাম্বস বা বকশীর সম্পৃক্ততা ছাড়াই নির্মিত হয়েছিল। 1960-এর দশকে ম্যানহাটনের ওয়াশিংটন স্কয়ার পার্কে হিপ্পিরা প্রতিবাদের গান গাইতে জড়ো হয়। ফ্রিটজ, একটি ট্যাবি বিড়াল এবং তার বন্ধুরা মেয়েদের সাথে দেখা করার প্রয়াসে উপস্থিত হয়। আকর্ষণীয় মেয়েদের একটি ত্রয়ী যখন পাশ দিয়ে হেঁটে যায়, ফ্রিটজ এবং তার বন্ধুরা তাদের সংগীতে তাদের দৃষ্টি আকর্ষণ করার চেষ্টা করে ক্লান্ত হয়ে পড়ে, কিন্তু মেয়েরা কাছাকাছি দাঁড়িয়ে থাকা কাকের প্রতি বেশি আগ্রহী দেখে বিরক্ত হয়। মেয়েরা কাকের সাথে প্রেমের ভান করার চেষ্টা করে, কৃষ্ণাঙ্গদের সম্পর্কে অনিচ্ছাকৃতভাবে অবজ্ঞাপূর্ণ মন্তব্য করে। কাকটি মেয়েদের তিরস্কার করে এবং চলে যাওয়ার পরে, ফ্রিটজ মেয়েদের বিশ্বাস করে যে সে একজন পীড়িত আত্মা এবং তাদের "সত্যের সন্ধান" করার জন্য আমন্ত্রণ জানায়। দলটি তার বন্ধুর অ্যাপার্টমেন্টে পৌঁছায়, যেখানে একটি বন্য পার্টি হচ্ছে। যেহেতু অন্যান্য ঘরগুলিতে ভিড় থাকে, ফ্রিটজ মেয়েদের বাথরুমে টেনে নিয়ে যায় এবং তাদের চারজনের বাথটাবে গণ্ডগোল হয়। এদিকে, দুই শূকর পুলিশ অফিসার পার্টিতে অভিযান চালাতে আসে। সিঁড়ি দিয়ে ওঠার সময়, পার্টিতে যাওয়া এক ব্যক্তি ফ্রিটজ এবং মেয়েদের বাথটাবে দেখতে পায়। আরও কয়েকজন ঝাঁপিয়ে পড়ে, ফ্রিটজকে পাশে ঠেলে দেয়, যেখানে সে গাঁজায় সান্ত্বনা পায়। দুই অফিসার অ্যাপার্টমেন্টে ঢুকে দেখেন যে সবাই বাথরুমে চলে গেছে বলে এটি খালি। ফ্রিটজ শৌচাগারে আশ্রয় নেয় যখন একটি শূকর বাথরুমে প্রবেশ করে এবং পার্টিতে যাওয়া লোকদের মারধর করতে শুরু করে। শূকরটি ক্লান্ত হয়ে পড়ার সাথে সাথে পাথর ছোঁড়া ফ্রিটজ লাফিয়ে বেরিয়ে আসে, শূকরের বন্দুকটি ধরে এবং টয়লেটে গুলি চালায়, যার ফলে জলের মূল অংশটি ভেঙে যায় এবং অ্যাপার্টমেন্ট থেকে সবাইকে প্লাবিত করে দেয়। শূকরগুলি ফ্রিটজকে রাস্তায় একটি উপাসনালয়ে তাড়া করে নিয়ে যায়। ফ্রিটজ পালাতে সক্ষম হয় যখন মণ্ডলী ইসরায়েলে আরও অস্ত্র পাঠানোর মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সিদ্ধান্ত উদযাপন করতে ওঠে। ফ্রিটজ তার ছাত্রাবাসে ফিরে যায়, যেখানে তার রুমমেটরা তার প্রতি মনোযোগ দেওয়ার জন্য পড়াশোনা করতে খুব ব্যস্ত। সে তার জীবনের বোর ছেড়ে দেওয়ার সিদ্ধান্ত নেয় এবং তার সমস্ত নোট এবং বইগুলিতে আগুন ধরিয়ে দেয়। আগুন পুরো ছাত্রাবাস জুড়ে ছড়িয়ে পড়ে, অবশেষে পুরো ভবনে আগুন ধরিয়ে দেয়। হারলেমের একটি বারে, ফ্রিটজ একটি পুল টেবিলে ডিউক দ্য ক্রো-এর সাথে দেখা করেন। বারটেন্ডারের সাথে লড়াই এড়ানোর পরে, ডিউক ফ্রিটজকে "বাগ আউট" করার জন্য আমন্ত্রণ জানায় এবং তারা একটি গাড়ি চুরি করে, যা ফ্রিটজ একটি সেতু থেকে চালিয়ে দেয়, যার ফলে ডিউক একটি রেলিং ধরে তার জীবন বাঁচায়। দুজনে বার্থা নামে এক মাদক ব্যবসায়ীর অ্যাপার্টমেন্টে পৌঁছায়, যার গাঁজার গাঁট ফ্রিট্জের কামশক্তি বাড়ায়। বার্থার সাথে ব্যভিচার করার সময়, সে বুঝতে পারে যে তাকে "জনগণকে বিপ্লব সম্পর্কে বলতে হবে"। সে শহরের রাস্তায় পালিয়ে যায় এবং একটি দাঙ্গা উস্কে দেয়, যে সময় ডিউককে একজন শূকর অফিসার গুলি করে হত্যা করে। ফ্রিটজ একটি গলিতে লুকিয়ে থাকে, যেখানে তার বড় শিয়াল বান্ধবী উইনস্টন শোয়ার্জ তাকে খুঁজে পায় এবং তাকে সান ফ্রান্সিসকো যাওয়ার পথে টেনে নিয়ে যায়। মরুভূমির মাঝখানে যখন তাদের গাড়ির গ্যাস শেষ হয়ে যায়, তখন সে তাকে পরিত্যাগ করার সিদ্ধান্ত নেয়। পরে সে মাদকাসক্ত খরগোশ বাইকার ব্লু-এর সাথে দেখা করে। ব্লুর ঘোড়ার বান্ধবী হ্যারিয়েটের সাথে তারা একটি ভূগর্ভস্থ আস্তানায় যায়, যেখানে আরও দুই বিপ্লবী-একজন নামহীন মহিলা গেকো যিনি কেবল "গিরগিটি নেতা" নামে পরিচিত এবং জন, একটি হুডযুক্ত সাপ-ফ্রিটজকে একটি পাওয়ার স্টেশন উড়িয়ে দেওয়ার পরিকল্পনা সম্পর্কে বলে। যখন হ্যারিয়েট একটি চীনা রেস্তোরাঁয় যাওয়ার জন্য ব্লু-কে তার সাথে নিয়ে যাওয়ার চেষ্টা করে, তখন সে তাকে বেশ কয়েকবার আঘাত করে এবং একটি শিকল দিয়ে বেঁধে দেয়। ফ্রিটজ যখন এটি ভাঙার চেষ্টা করে, তখন নেতা তার মুখে একটি মোমবাতি নিক্ষেপ করে। নীল, জন এবং গিরগিটি নেতা তারপর হ্যারিয়েটকে গণধর্ষণ করার জন্য বিছানায় ফেলে দেয়। বিদ্যুৎকেন্দ্রে ডিনামাইট স্থাপন করার পর, ফ্রিটজের হঠাৎ হৃদয় পরিবর্তন হয় এবং বিস্ফোরণে ধরা পড়ার আগে এটি অপসারণের ব্যর্থ চেষ্টা করে। লস অ্যাঞ্জেলেসের একটি হাসপাতালে, হ্যারিয়েট, একজন সন্ন্যাসিনীর ছদ্মবেশে, এবং নিউইয়র্ক পার্কের মেয়েরা তাকে সান্ত্বনা দিতে আসে যা তারা তার শেষ মুহূর্ত বলে মনে করে। ফ্রিটজ, নিউইয়র্ক থেকে মেয়েদের তুলে নেওয়ার জন্য যে বক্তৃতা দিতেন তা আবৃত্তি করার পরে, হঠাৎ পুনরুজ্জীবিত হয়ে ওঠে এবং হ্যারিয়েট অবাক হয়ে তাকিয়ে থাকা অবস্থায় তিন মেয়ের সাথে চারজনের মিলন ঘটে। ফ্রিটজ দ্য ক্যাট রোসেটা লেনোয়ার হিসাবে বার্থা/অতিরিক্ত কণ্ঠস্বর নীল হিসাবে জন ম্যাককারি/উইনস্টন শোয়ার্জ হিসাবে জন জুডি এঙ্গেলস/লিজার্ড লিডার ফিল সেলিং রাল্ফ/অতিরিক্ত কণ্ঠস্বর রাল্ফ বকশী (স্বীকৃতিহীন) আল/বর্ণনাকারী মেরি ডিন (স্বীকৃতিহীন) হিসাবে শার্লিন/ডি ডি/সোররিটি গার্লস/হ্যারিয়েট চার্লস স্পিদার (স্বীকৃতিহীন) হিসাবে বার প্যাট্রন/ডিউক দ্য ক্রো ব্যাকগ্রাউন্ড আর হিসাবে। ক্রাম্ব তখনও কিশোর ছিলেন যখন তিনি তার বড় ভাই চার্লসের সাথে তৈরি স্ব-প্রকাশিত কমিক্স ম্যাগাজিনের জন্য ফ্রিটজ দ্য ক্যাট চরিত্রটি তৈরি করেছিলেন। চরিত্রটি প্রথম হার্ভি কার্টজম্যানের হাস্যরস ম্যাগাজিন হেল্প!-এ বৃহত্তর জনসাধারণের কাছে উপস্থিত হয়েছিল। 1965 সালে। স্ট্রিপগুলি ড্রাগ, লিঙ্গ এবং অন্যান্য প্রাপ্তবয়স্ক-ভিত্তিক বিষয়বস্তুর গল্পগুলিতে-সাধারণত শিশুদের কমিকগুলির সাথে যুক্ত-নৃতাত্ত্বিক চরিত্রগুলিকে স্থান দেয়। 1967 সালে ক্রাম্ব তার স্ত্রীকে ছেড়ে সান ফ্রান্সিসকোতে চলে যান, যেখানে তিনি পাল্টা সংস্কৃতিতে অংশ নেন এবং এলএসডির মতো মাদকাসক্তিতে লিপ্ত হন। তাঁর আন্ডারগ্রাউন্ড সাময়িকীতে প্রকাশিত পাল্টা সাংস্কৃতিক স্ট্রিপ ছিল এবং 1968 সালে জাপ কমিক্সের প্রথম সংখ্যা প্রকাশ করেছিলেন। ক্রাম্বের কার্টুনগুলি ক্রমশ আরও লঙ্ঘনকারী, যৌন স্পষ্ট এবং হিংস্র হয়ে ওঠে এবং ক্রাম্ব ক্রমবর্ধমান ভূগর্ভস্থ কমিক্স আন্দোলনের কেন্দ্রবিন্দুতে পরিণত হয়। ফ্রিটজ ক্রাম্বের সর্বাধিক পরিচিত সৃষ্টিগুলির মধ্যে একটি হয়ে ওঠে, বিশেষত প্রতিসংস্কৃতির বাইরে। রাল্ফ বকশী হাই স্কুল অফ আর্ট অ্যান্ড ডিজাইনে কার্টুনিংয়ে মেজর হন। তিনি নিউ ইয়র্ক সিটির টেরিটুনস স্টুডিওতে তাঁর ব্যবসা শিখেছিলেন, যেখানে তিনি মাইটি মাউস, হেকল এবং জেকল এবং ডেপুটি ডগের মতো চরিত্রগুলিকে অ্যানিমেটেড করতে দশ বছর কাটিয়েছিলেন। 29 বছর বয়সে, বকশীকে লেখক এবং পরিচালক উভয় হিসাবে প্যারামাউন্ট পিকচার্সের অ্যানিমেশন বিভাগের প্রধান হিসাবে নিয়োগ করা হয়েছিল, যেখানে 1967 সালে স্টুডিওটি বন্ধ হওয়ার আগে তিনি চারটি পরীক্ষামূলক স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র প্রযোজনা করেছিলেন। প্রযোজক স্টিভ ক্রান্টজের সাথে, বকশী তার নিজস্ব স্টুডিও, বকশী প্রোডাকশনস প্রতিষ্ঠা করেন। 1969 সালে, রাল্ফ 'স স্পট বকশী প্রোডাকশনের একটি বিভাগ হিসাবে কোকা-কোলা এবং ম্যাক্সের জন্য বিজ্ঞাপন তৈরি করার জন্য প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল, 2000-বছরের পুরনো মাউস, এনসাইক্লোপিডিয়া ব্রিটানিকা দ্বারা প্রদত্ত শিক্ষামূলক শর্টসের একটি সিরিজ। যাইহোক, বকশী যে ধরনের অ্যানিমেশন প্রযোজনা করছিলেন তাতে আগ্রহী ছিলেন না এবং ব্যক্তিগত কিছু প্রযোজনা করতে চেয়েছিলেন। বকশী শীঘ্রই হেভি ট্র্যাফিক গড়ে তোলেন, যা শহরের অভ্যন্তরীণ রাস্তার জীবনের একটি গল্প। তবে, ক্রান্টজ বক্সীকে বলেছিলেন যে স্টুডিওর নির্বাহীরা ছবিটির বিষয়বস্তু এবং বক্সীর চলচ্চিত্রের অভিজ্ঞতার অভাবের কারণে চলচ্চিত্রটির জন্য অর্থায়ন করতে রাজি হবেন না। সেন্ট মার্কস প্লেসে ইস্ট সাইড বুক স্টোর ব্রাউজ করার সময়, বকশী আর. ক্রাম্বের ফ্রিটজ দ্য ক্যাট (1969)-এর একটি অনুলিপি দেখতে পান। ক্রাম্বের তীক্ষ্ণ ব্যঙ্গের দ্বারা প্রভাবিত হয়ে, বকশী বইটি কিনে নেন এবং ক্রান্টজকে পরামর্শ দেন যে এটি একটি চলচ্চিত্র হিসাবে কাজ করবে। বকশী চলচ্চিত্রটি পরিচালনা করতে আগ্রহী ছিলেন কারণ তিনি অনুভব করেছিলেন যে ক্রাম্বের কাজটি তাঁর নিজের কাজের সবচেয়ে কাছাকাছি। ক্রান্টজ ক্রাম্বের সাথে একটি বৈঠকের ব্যবস্থা করেছিলেন, সেই সময় বকশী ক্রাম্বের চিত্রগুলি দেখিয়েছিলেন যা বকশী ক্রাম্বের শৈলী শেখার চেষ্টা করার ফলস্বরূপ তৈরি করা হয়েছিল যাতে তিনি প্রমাণ করতে পারেন যে তিনি ক্রাম্বের শিল্পকর্মের চেহারাটিকে অ্যানিমেশনে অনুবাদ করতে পারেন। বকশীর দৃঢ়তা দেখে মুগ্ধ হয়ে ক্রাম্ব তাঁকে তাঁর একটি স্কেচবুক রেফারেন্স হিসেবে দিয়েছিলেন। ক্র্যান্টজ কাগজপত্র প্রস্তুত করতে শুরু করার সাথে সাথে সম্ভাব্য স্টুডিওগুলির জন্য একটি পিচ উপস্থাপনার প্রস্তুতি শুরু হয়, যার মধ্যে একটি পোস্টার-আকারের আঁকা সেল সেটআপ রয়েছে যা একটি চিহ্নিত ছবির পটভূমির বিরুদ্ধে স্ট্রিপের কাস্টকে বৈশিষ্ট্যযুক্ত করে, যেমন বকশী চলচ্চিত্রটি প্রদর্শিত করতে চেয়েছিলেন। ক্রাম্বের উৎসাহ সত্ত্বেও, তিনি চলচ্চিত্রটির প্রযোজনা সম্পর্কে অনিশ্চিত ছিলেন এবং চুক্তিতে স্বাক্ষর করতে অস্বীকার করেছিলেন। কার্টুনিস্ট ভন বোডে বকশীকে ক্রাম্বের সাথে কাজ করার বিরুদ্ধে সতর্ক করেছিলেন, তাকে "চটপটে" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন। বকশী পরে বোডের মূল্যায়নের সাথে একমত হন, ক্রাম্বকে "আপনার জীবনে দেখা সবচেয়ে চটপটে হস্টলারদের মধ্যে একজন" বলে অভিহিত করেন। ক্রান্টজ বকশীকে সান ফ্রান্সিসকোতে পাঠিয়েছিলেন, যেখানে বকশী ক্রাম্ব এবং তার স্ত্রী দানার সাথে চুক্তিতে স্বাক্ষর করার জন্য ক্রাম্বকে প্ররোচিত করার প্রয়াসে ছিলেন। এক সপ্তাহ পর, ক্রাম্ব চলে যান, যার ফলে চলচ্চিত্রটির প্রযোজনার অবস্থা অনিশ্চিত হয়ে পড়ে, কিন্তু ডানা পাওয়ার অফ অ্যাটর্নি পেয়েছিলেন এবং চুক্তিতে স্বাক্ষর করেছিলেন। ক্রাম্ব 50,000 মার্কিন ডলার পেয়েছিল, যা ক্রান্টজের টেকের দশ শতাংশ ছাড়াও উত্পাদনের বিভিন্ন পর্যায়ে বিতরণ করা হয়েছিল। প্রযোজনার অর্থায়ন এবং বিতরণ চরিত্রটির অধিকারের সাথে, ক্রান্টজ এবং বকশী একজন পরিবেশক খুঁজে বের করার জন্য যাত্রা শুরু করেছিলেন, কিন্তু ক্রান্টজ বলেছেন যে "প্রতিটি প্রধান পরিবেশক এটি প্রত্যাখ্যান করেছিলেন" এবং স্টুডিওগুলি অ্যানিমেশনে ওয়াল্ট ডিজনি প্রোডাকশনের বিশিষ্টতার কারণে একটি স্বাধীন অ্যানিমেটেড চলচ্চিত্র নির্মাণের বিষয়ে আগ্রহী ছিল না, এই সত্যের পাশাপাশি যে ফ্রিটজ দ্য ক্যাট আগে যা তৈরি করা হয়েছিল তার থেকে খুব আলাদা অ্যানিমেটেড চলচ্চিত্র হবে। 1970 সালের বসন্তে ওয়ার্নার ব্রাদার্স চলচ্চিত্রটির জন্য অর্থায়ন ও বিতরণ করতে রাজি হয়। হার্লেম সিকোয়েন্সগুলি প্রথম সম্পন্ন হয়েছিল। ক্র্যান্টজ এই দৃশ্যগুলি 15 মিনিটের স্বল্পদৈর্ঘ্য হিসাবে মুক্তি দিতে চেয়েছিলেন যদি চলচ্চিত্রের তহবিল টানা হয়; তবুও বকশী একটি বৈশিষ্ট্য হিসাবে চলচ্চিত্রটি শেষ করতে বদ্ধপরিকর ছিলেন। নভেম্বরের শেষের দিকে, বক্সী এবং ক্রান্টজ স্টুডিওর জন্য এই ক্রম, পেন্সিল পরীক্ষা এবং বক্সীর গল্পবোর্ডের শট সহ একটি উপস্থাপনা রিল প্রদর্শন করেছিলেন। বকশী বলেন, "স্ক্রিনিং রুমে যখন আমি প্রথম ফ্রিট্জের কিছুটা স্ক্রিনিং করেছিলাম তখন আপনার তাদের মুখ দেখা উচিত ছিল। মৃত্যুর আগ পর্যন্ত আমি তাদের মুখ মনে রাখব। তাদের মধ্যে একজন ঘর থেকে বেরিয়ে গেল। পবিত্র জাহান্নাম, আপনার তার মুখ দেখা উচিত ছিল। 'চুপ করো, ফ্রাঙ্ক! এটি সেই চলচ্চিত্র নয় যা তৈরি করার অনুমতি আপনার রয়েছে! ' এবং আমি বলেছিলাম, বাজে কথা, আমি এইমাত্র পেরেছি। " ছবিটির বাজেট নিয়ে বিতর্ক রয়েছে। 1972 সালে, দ্য হলিউড রিপোর্টার বলেছিল যে ফ্রিটজ দ্য ক্যাট মুক্তির পর চার মাসের মধ্যে এর খরচ পুনরুদ্ধার করে। এক বছর পর ম্যাগাজিনটি জানায় যে, চলচ্চিত্রটি বিশ্বব্যাপী 3 কোটি মার্কিন ডলার আয় করে এবং 13 লক্ষ মার্কিন ডলার বাজেটে নির্মিত হয়। 1993 সালে, পরিচালক রালফ বকশী বলেছিলেন, "ফ্রিটজ দ্য ক্যাট, আমার কাছে, একটি বিশাল বাজেট ছিল-আমার টেরিটুন বাজেটের তুলনায় $850,000।" 1980 সালে প্রকাশিত একটি সাক্ষাৎকারে বকশী বলেন, "আমরা 700,000 মার্কিন ডলারে ছবিটি তৈরি করেছি। সম্পূর্ণ করুন। " ওয়ার্নারের নির্বাহীরা যৌন বিষয়বস্তুর মাত্রা কমাতে চেয়েছিলেন এবং কণ্ঠস্বরের জন্য বড় নাম দিতে চেয়েছিলেন। বকশী প্রত্যাখ্যান করেন এবং ওয়ার্নার চলচ্চিত্র থেকে তাদের তহবিল প্রত্যাহার করে নেন, যার ফলে ক্রান্টজ অন্য কোথাও তহবিল চাইতে বাধ্য হন। এর ফলে সিনেমাশন ইন্ডাস্ট্রিজের মালিক জেরি গ্রসের সঙ্গে একটি চুক্তি হয়, যিনি শোষণমূলক চলচ্চিত্রে বিশেষজ্ঞ একজন পরিবেশক। যদিও বকশীর কাছে ছবিটির প্রচারের জন্য পর্যাপ্ত সময় ছিল না, গ্রস এটির প্রযোজনার জন্য অর্থায়ন করতে এবং এটি বিতরণ করতে রাজি হয়েছিল, এই বিশ্বাসের সাথে যে এটি তার গ্রিন্ডহাউস স্লেটের সাথে মানানসই হবে। শৌল জেন্টজের কাছ থেকে আরও অর্থায়ন আসে, যিনি তার ফ্যান্টাসি রেকর্ডস লেবেলে সাউন্ডট্র্যাক অ্যালবামটি বিতরণ করতে রাজি হন। বক্সী প্রথমে ফ্রিটজ দ্য ক্যাট পরিচালনা করতে অনিচ্ছুক ছিলেন কারণ তিনি বহু বছর ধরে প্রাণী চরিত্র সমন্বিত অ্যানিমেটেড প্রযোজনায় কাজ করেছিলেন এবং মানব চরিত্রগুলিকে কেন্দ্র করে চলচ্চিত্র তৈরি করতে চেয়েছিলেন। তিনি এই ছবিতে কাজ করতে আগ্রহী হয়ে ওঠেন কারণ তিনি ক্রাম্বের কাজ পছন্দ করতেন এবং তাঁকে একজন "সম্পূর্ণ প্রতিভাবান" হিসেবে বিবেচনা করতেন। ছবিটির বিকাশের সময়, বকশী বলেন যে তিনি "বিচলিত হতে শুরু করেছিলেন" যখন তিনি "হঠাৎ একটি পুলিশ শূকর পেতে সক্ষম হন, এবং এই বিশেষ অন্য শূকরটি ইহুদি ছিল, এবং আমি ভেবেছিলাম, 'ওহ মাই গড-একটি ইহুদি শূকর?' এগুলি ছিল বড় পদক্ষেপ, কারণ টেরিটুন্সের প্রাথমিক হেকল এবং জেকলে, তারা দুই কৃষ্ণাঙ্গ লোক চারপাশে দৌড়াচ্ছিল। যা উন্মত্তভাবে মজার ছিল এবং আমি মনে করি, দুর্দান্ত-আঙ্কেল রেমাসের মতো জিনিস। কিন্তু তারা দক্ষিণে খেলতে পারেনি এবং তাদের দুটি কালো কাককে দুই ইংরেজতে পরিবর্তন করতে হয়েছিল। এবং আমি সবসময় তাকে বলেছিলাম যে কালো কাকগুলি আরও মজাদার। সুতরাং এটি একটি ধীর জাগরণ ছিল। " অ্যানিমেটর কসমো আনজিলোট্টির কাছে তাঁর নোটে, বকশী সুনির্দিষ্ট, এবং এমনকি নির্দিষ্ট করে যে কাকগুলি তামাকের পরিবর্তে গাঁজা ধূমপান করত। বকশী বলেছেন যে "আগাছাটি পর্দায় পড়তে হয়েছিল। এটি একটি গুরুত্বপূর্ণ চরিত্রের বিবরণ "। চলচ্চিত্রের উদ্বোধনী দৃশ্যটি চলচ্চিত্রের ব্যঙ্গাত্মক স্বর নির্ধারণ করে। গল্পের সময়কালের পটভূমি কেবল একটি শিরোনাম দ্বারা প্রতিষ্ঠিত হয় না, বরং 1960-এর দশকের একটি চরিত্রে অভিনয় করে বকশীর একটি ভয়েসওভার দ্বারাও প্রতিষ্ঠিত হয়ঃ "সুখের সময়, ভারী সময়"। চলচ্চিত্রটির উদ্বোধনী সংলাপ, দুপুরের খাবারের বিরতির সময় তিনজন নির্মাণ শ্রমিকের দ্বারা, মাদকের ব্যবহার, যৌনসঙ্গম এবং সেই যুগের সামাজিক ও রাজনৈতিক পরিবেশ সহ ছবিতে আলোচিত অনেক বিষয়কে প্রতিষ্ঠিত করে। যখন একজন শ্রমিক স্ক্যাফোল্ড থেকে প্রস্রাব করে, তখন ছবির কৃতিত্ব একটি কালো পর্দার উপর পড়ে যাওয়া তরলের একটি শটকে প্রভাবিত করে। ক্রেডিট শেষ হলে, এটি দেখানো হয় যে নির্মাণ শ্রমিক একটি গিটার দিয়ে দীর্ঘ কেশিক হিপ্পিতে প্রস্রাব করেছেন। কার্ল এফ কোহেন লিখেছেন যে চলচ্চিত্রটি "সেই সময়ের মৌলবাদী রাজনীতির একটি পণ্য। ফ্রিট্জের জীবন সম্পর্কে বকশীর বর্ণনা রঙিন, মজার, যৌনতাবাদী, কাঁচা, হিংস্র এবং অপমানজনক। চলচ্চিত্রটির পরিচালনা সম্পর্কে বকশী বলেন, "পরিচালক হিসাবে অ্যানিমেশনের প্রতি আমার দৃষ্টিভঙ্গি হল লাইভ অ্যাকশন। আমি এটিকে ঐতিহ্যবাহী অ্যানিমেশন পদ্ধতিতে দেখি না। আমাদের কোনও চরিত্রই উঠে গান গায় না, কারণ আমি যে ধরনের ছবি করার চেষ্টা করছি তা নয়। আমি চাই যে লোকেরা বিশ্বাস করুক যে আমার চরিত্রগুলি বাস্তব, এবং যদি তারা রাস্তায় গান গাইতে শুরু করে তবে তারা বাস্তব তা বিশ্বাস করা কঠিন। " বকশী চেয়েছিলেন ছবিটি ওয়াল্ট ডিজনি কোম্পানি প্রযোজিত যে কোনও অ্যানিমেটেড চলচ্চিত্রের বিপরীত হোক। তদনুসারে, ফ্রিটজ দ্য ক্যাট ডিজনির দুটি ব্যঙ্গাত্মক উল্লেখ অন্তর্ভুক্ত করেছে। একটি দৃশ্যে, মিকি মাউস, ডেইজি ডাক এবং ডোনাল্ড ডাকের সিলুয়েটগুলি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বিমান বাহিনীকে উল্লাস করতে দেখানো হয়েছে যখন এটি একটি দাঙ্গার সময় একটি কালো পাড়ায় নাপাম ফেলে। আরেকটি দৃশ্যে ডাম্বোর "পিঙ্ক এলিফ্যান্টস অন প্যারেড" সিকোয়েন্সের উল্লেখ রয়েছে। হারলেমের একটি পরিত্যক্ত জায়গায় আবর্জনার স্তূপ জুড়ে ক্যামেরাটির একটি ক্রম একটি ভিজ্যুয়াল ডিভাইস স্থাপন করে যা 'হে গুড লুকিন'-এ পুনরাবৃত্তি করে। মূল চিত্রনাট্য লেখার সময় বেশিরভাগ সংলাপ ছিল এবং ক্রাম্বের গল্প থেকে মাত্র কয়েকটি পরিবর্তন ছিল। আরও পরীক্ষামূলক গল্প বলার কৌশলের পক্ষে স্ক্রিপ্ট এবং স্টোরিবোর্ডগুলি মূলত অব্যবহৃত ছিল। বকশী বলেন, "আমি আমার ছবিতে এগিয়ে যেতে পছন্দ করি না। প্রথম দিনে একটি চলচ্চিত্র সম্পর্কে আপনি যেভাবে অনুভব করেন, রাস্তায় চল্লিশ সপ্তাহ পরেও আপনি একই রকম অনুভব করতে পারবেন না। চরিত্রগুলি বৃদ্ধি পায়, তাই আমি জিনিসগুলি পরিবর্তন করতে এবং আমার চরিত্রগুলিকে শক্তিশালী করার বিকল্প পেতে চেয়েছিলাম। এটি ছিল এক ধরনের চেতনার প্রবাহ এবং আমার জন্য একটি শেখার প্রক্রিয়া। বস্তুগত বৃহত্তর বাস্তবতা ধার দেওয়ার জন্য বকশী হিংস্র প্রাণী আচরণ ছাড়াই চরিত্রগুলি লিখেছিলেন। চলচ্চিত্রের প্লটের প্রথম অংশটি আর. ক্রাম্বস হেড কমিক্সের 1968 সালের সংখ্যায় প্রকাশিত একটি স্ব-শিরোনামের গল্প থেকে অভিযোজিত হয়েছিল, অন্যদিকে দ্বিতীয় অংশটি "ফ্রিটজ বাগস আউট" থেকে উদ্ভূত হয়েছিল, যা ক্যাভালিয়ারের ফেব্রুয়ারি থেকে অক্টোবর 1968 সংখ্যায় ধারাবাহিকভাবে প্রকাশিত হয়েছিল এবং গল্পের চূড়ান্ত অংশে "ফ্রিটজ দ্য নো-গুড"-এর উপাদান রয়েছে, যা ক্যাভালিয়ারের সেপ্টেম্বর/অক্টোবর 1968 সংখ্যায় প্রথম প্রকাশিত হয়েছিল। চলচ্চিত্রের শেষার্ধ ক্রাম্বের কাজ থেকে একটি বড় বিচ্যুতি ঘটায়। অ্যানিমেশন ইতিহাসবিদ মাইকেল ব্যারিয়ার চলচ্চিত্রের এই অংশটিকে "ক্রাম্বের অতীতের গল্পগুলির তুলনায় অনেক বেশি গুরুতর এবং অনেক বেশি হিংস্র" বলে বর্ণনা করেছেন। বকশী বলেছিলেন যে তিনি কমিকস থেকে বিচ্যুত হয়েছিলেন কারণ তিনি অনুভব করেছিলেন যে স্ট্রিপগুলির গভীরতার অভাব রয়েছেঃ এটি সুন্দর ছিল, এটি মিষ্টি ছিল, তবে এটি বলার জায়গা ছিল না। এই কারণেই ক্রাম্ব ছবিটি ঘৃণা করে, কারণ আমি সেখানে কয়েকটি জিনিস ফেলে দিয়েছিলাম যা সে ঘৃণা করে, যেমন রাব্বি-খাঁটি ইহুদি জিনিস। ফ্রিটজ এই ধরনের মন্তব্য করতে পারে না। উইনস্টন 'ব্রুকলিন থেকে বিস্তৃত একটি সাধারণ ইহুদি'। [স্ট্রিপটি] সুন্দর এবং সুন্দরভাবে তৈরি করা হয়েছিল, কিন্তু এমন কিছুই ছিল না যার এত গভীরতা ছিল। বন্য প্রাণীর মতো আচরণকারী নৃতাত্ত্বিক চরিত্রগুলি ব্যবহার করতে বকশীর অনীহা তাকে "ফ্রিটজ বাগস আউট"-এ একটি দৃশ্য পুনর্লিখন করতে পরিচালিত করেছিল যেখানে ফ্রিটজকে ধরে রাখার সময় ডিউক ফ্রিটজের জীবন বাঁচায়; ছবিতে, গাড়িটি নদীতে বিধ্বস্ত হওয়ার আগে ডিউক একটি রেলিং ধরে, এমন একটি সমাধান যা নিয়ে বকশী পুরোপুরি সন্তুষ্ট ছিলেন না, তবে সেই দৃশ্যে তাকে কোনও বন্য প্রাণীর আচরণ ব্যবহার করতে বাধা দিয়েছিলেন। ছবিতে "উইনস্টন" নামে দুটি চরিত্র রয়েছে-একটি চলচ্চিত্রের শুরুতে এবং শেষে উপস্থিত হয়, অন্যটি ফ্রিট্জের বান্ধবী উইনস্টন শোয়ার্জ। মাইকেল ব্যারিয়ার উল্লেখ করেছেন যে উইনস্টন শোয়ার্টজ (যিনি "ফ্রিটজ বাগস আউট" এবং "ফ্রিটজ দ্য নো-গুড"-এ বিশিষ্টভাবে উপস্থিত হয়েছেন)-এর বক্সীর ছবিতে কখনই সঠিক ভূমিকা নেই, এবং একটি পৃথক চরিত্রের নামকরণকে বক্সীর এই পুনর্মিলনের প্রচেষ্টা হিসাবে ব্যাখ্যা করেছেন; তবে, দুটি চরিত্র দেখতে এবং শব্দ একরকম নয়। বক্সী ফ্রিট্জের মৃত্যুর সাথে চলচ্চিত্রটি শেষ করতে চেয়েছিলেন, কিন্তু ক্রান্টজ এই সমাপ্তির বিরোধিতা করেছিলেন এবং বক্সী শেষ পর্যন্ত এটিকে চূড়ান্ত সমাপ্তিতে পরিবর্তন করেছিলেন। চলচ্চিত্রটিতে কণ্ঠ দিয়েছেন স্কিপ হিনান্ট, রোসেটা লেনয়ার, জন ম্যাককারি, জুডি এঙ্গেলস এবং কমিক বই পরিবেশক/সম্মেলনের সংগঠক ফিল সেলিং। বক্সীর মতে, হিনান্ত, যিনি দ্য ইলেকট্রিক কোম্পানিতে একজন বৈশিষ্ট্যযুক্ত অভিনেতা হিসাবে পরিচিত হয়ে উঠবেন, তাকে কাস্ট করা হয়েছিল কারণ তাঁর "স্বাভাবিকভাবেই এমন নকল কণ্ঠ ছিল"। বকশী এবং সেলিং হাস্যকরভাবে অযোগ্য শূকর অফিসার হিসাবে তাদের সংলাপকে উন্নত করেছিলেন; বকশী একজন কণ্ঠ অভিনেতা হিসাবে কাজ করা উপভোগ করেছিলেন এবং পরে তাঁর অন্যান্য কয়েকটি ছবিতে কণ্ঠ দিয়েছেন। বক্সী তাঁর 1977 সালের অ্যানিমেটেড বিজ্ঞান কল্পকাহিনী চলচ্চিত্র উইজার্ডস-এ একজন ঝড়ের সৈন্যের অংশের জন্য এই ছবিতে যে কণ্ঠ দিয়েছেন তা পুনরায় তৈরি করেছেন। অডিও ডিজাইন কিছু দৃশ্যে ডকুমেন্টারি রেকর্ডিং ব্যবহার করা হয়েছিল যা বক্সী তৈরি করেছিলেন এবং দৃশ্যের সাথে খাপ খাইয়ে নেওয়ার জন্য সম্পাদনা করেছিলেন; এগুলি ব্যবহার করা হয়েছিল কারণ বক্সী চেয়েছিলেন যে চলচ্চিত্রটি "বাস্তব বোধ করুক"। বকশীর মতে, "আমি প্রচুর টেপ তৈরি করেছিলাম। । আমি যখন চলচ্চিত্রটি মিক্স করতে গিয়েছিলাম, তখন সাউন্ড ইঞ্জিনিয়াররা আমাকে সমস্ত ধরণের বাজে কথা বলেছিলেন যে ট্র্যাকগুলি পেশাদারভাবে রেকর্ড করা হচ্ছে না; এমনকি তারা পটভূমিতে বোতল ভাঙার শব্দ, রাস্তার শব্দ, টেপ হিস, সমস্ত ধরণের বিষ্ঠা মিশ্রিত করতে চায়নি। তারা বলেছিল যে এটি অ-পেশাদার, কিন্তু আমি পাত্তা দিইনি। " যদিও সাউন্ড ডিজাইনাররা জোর দিয়েছিলেন যে বক্সীকে স্টুডিওতে সংলাপটি পুনরায় রেকর্ড করতে হবে, বক্সী হাল ছাড়তে অস্বীকার করেছিলেন। কয়েকটি প্রধান চরিত্র ছাড়া চলচ্চিত্রটির প্রায় সমস্ত সংলাপ সম্পূর্ণরূপে নিউ ইয়র্ক শহরের রাস্তায় রেকর্ড করা হয়েছিল। চলচ্চিত্রের উদ্বোধনী দৃশ্যের জন্য, বকশী দুজন নির্মাণ শ্রমিককে 50 মার্কিন ডলার প্রদান করেন এবং তাদের সাথে স্কচ হুইস্কি পান করেন, কথোপকথনটি রেকর্ড করেন। ওয়াশিংটন স্কয়ার পার্কের দৃশ্যে, শুধুমাত্র স্কিপ হিনান্ট একজন পেশাদার অভিনেতা ছিলেন; ফ্রিট্জের বন্ধুদের কণ্ঠ দিয়েছিলেন পার্কে পাওয়া তরুণ পুরুষ বকশী। ক্রাম্বের কমিকসের উপর ভিত্তি করে নয় এমন একটি দৃশ্যে প্রার্থনাকারী রাব্বিদের দ্বারা পূর্ণ একটি উপাসনালয়ের মধ্য দিয়ে একটি হাস্যরসাত্মক তাড়া জড়িত ছিল। রব্বিদের কণ্ঠস্বরের জন্য, বকশী তাঁর বাবা এবং চাচার একটি ডকুমেন্টারি রেকর্ডিং ব্যবহার করেছিলেন। তাঁর বাবা এবং চাচার মৃত্যুর পরেও এই দৃশ্যটি বক্সীর জন্য ব্যক্তিগত গুরুত্ব বজায় রেখেছিল। বকশী বলেন, "ঈশ্বরকে ধন্যবাদ যে আমি তাদের কণ্ঠস্বর পেয়ে গেছি। আমি আমার বাবা এবং পরিবারের কাছে প্রার্থনা করছি। এখন শুনে খুব ভালো লাগছে। " বকশী একটি টেপ রেকর্ডার নিয়ে হারলেম বারেও গিয়েছিলেন এবং কৃষ্ণাঙ্গ পৃষ্ঠপোষকদের সাথে ঘন্টার পর ঘন্টা কথা বলতেন, তাদের প্রশ্ন জিজ্ঞাসা করার সময় তাদের সাথে মাতাল হয়ে থাকতেন। চলচ্চিত্রটির সঙ্গীত পরিচালনা করেছেন এড বোগাস এবং রে শ্যাঙ্কলিন। সাউন্ডট্র্যাকটি ফ্যান্টাসি রেকর্ডস এবং অ্যাম্পেক্স টেপস দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল, পাশাপাশি একক, "ইউ আর দ্য অনলি গার্ল" বি/ডাব্লু "উইনস্টন"। চলচ্চিত্রটিতে চার্লস আর্ল্যান্ড, ক্যাল জেডার, বো ডিডলি এবং বিলি হলিডের গানও ছিল। বকশী হলিডে-র "ইয়েস্টারডেজ" গানের পরিবেশনের অধিকার 35 ডলারে কিনেছিলেন। অ্যানিমেশন জিম টায়ার, জন জেন্টিলেলা, নিক তাফুরি, মার্টিন তারাস, ল্যারি রিলে এবং ক্লিফ অগাস্টিন সহ এই ছবিতে কাজ করা অনেক অ্যানিমেটর পেশাদার ছিলেন যাদের সাথে বকশী এর আগে টেরিটুনসে কাজ করেছিলেন। বকশীর মতে, সঠিক কর্মী একত্রিত করতে বেশ দীর্ঘ সময় লেগেছিল। যারা হাসিমুখে প্রবেশ করেছিল, "খুব নোংরা হতে এবং নোংরা ছবি আঁকতে চেয়েছিল", তারা খুব বেশিক্ষণ থাকেনি, এবং অশ্লীলতার জন্য কম সহনশীলরাও ছিল না। একজন কার্টুনিস্ট একটি শূকর পুলিশকে গুলি করে একটি কালো কাক আঁকতে অস্বীকার করেছিলেন। দু 'জন মহিলা অ্যানিমেটর ছেড়ে দিয়েছিলেন; একটি কারণ তিনি তার সন্তানদের বলার জন্য নিজেকে আনতে পারেননি যে তিনি জীবিকার জন্য কী করেছেন, অন্যটি কারণ তিনি উন্মুক্ত স্তন আঁকতে অস্বীকার করেছিলেন। মডেল শিটের প্রয়োজনীয়তা দূর করে অর্থ সাশ্রয়ের জন্য, বকশী অ্যানিমেটর জন স্পেরিকে ফ্রিট্জের প্রথম কয়েকটি সিকোয়েন্স আঁকতে দেন। বকশী বলেছেন যে তিনি জানতেন যে "স্পারে তাদের সুন্দরভাবে সম্পাদন করবে"। তাঁর সিকোয়েন্স থেকে পোজগুলি ফটোকপি করা হয়েছিল এবং বাকি ক্রুদের হাতে তুলে দেওয়া হয়েছিল। চলচ্চিত্রটি প্রায় সম্পূর্ণরূপে পেন্সিল পরীক্ষা ছাড়াই নির্মিত হয়েছিল। বকশীর মতে, "আমরা পেন্সিল পরীক্ষা করেছিলাম, আমি বলব এক হাজার ফুট (ফুটেজের), উপরে। আমরা পেন্সিল পরীক্ষা ছাড়াই একটি প্রধান বৈশিষ্ট্য করি-এটি কঠিন। সময় ফুরিয়ে আসছে। আমি সবসময় একজন অ্যানিমেটরকে এটি আরও ভালভাবে আঁকতে বলতে পারি, এবং আমি জানি যে চরিত্রগুলির মনোভাব সঠিক কিনা, কিন্তু সময় আপনি সত্যিই দেখতে পাচ্ছেন না। বক্সীকে কেবল হাতে একটি অ্যানিমেটরের অঙ্কন উল্টিয়ে অ্যানিমেশনের সময় নির্ধারণ করতে হয়েছিল, যতক্ষণ না তিনি পর্দায় সম্পূর্ণ অ্যানিমেশনটি দেখতে পান। প্রবীণ ওয়ার্নার ব্রাদার্স অ্যানিমেটর টেড বনিকসেন এই ছবিতে তাঁর কাজের প্রতি অবিশ্বাস্যভাবে নিবেদিত ছিলেন, যেখানে তিনি লিউকেমিয়ায় ভুগতে থাকা অবস্থায় সিনাগগ সিকোয়েন্সের জন্য তাঁর অ্যানিমেশন সম্পন্ন করেছিলেন এবং সেগুলি নিয়ে কাজ করার জন্য রাতে দৃশ্যগুলি বাড়িতে নিয়ে যেতেন। 1971 সালের মে মাসে, বকশী তার স্টুডিও লস অ্যাঞ্জেলেসে স্থানান্তরিত করেন সেখানে অতিরিক্ত অ্যানিমেটর নিয়োগের জন্য। রড স্ক্রিবনার, ডিক লুন্ডি, ভার্জিল ওয়াল্টার রস, নরম্যান ম্যাককেব এবং জন স্পারে সহ কিছু অ্যানিমেটর বকশীর উপস্থিতিকে স্বাগত জানিয়েছেন এবং অনুভব করেছেন যে ফ্রিটজ দ্য ক্যাট অ্যানিমেশন শিল্পে বৈচিত্র্য নিয়ে আসবে। অন্যান্য অ্যানিমেটররা বক্সীর উপস্থিতি অপছন্দ করেছিলেন এবং দ্য হলিউড রিপোর্টারে একটি বিজ্ঞাপন দিয়েছিলেন, যাতে বলা হয়েছিল যে বক্সীর "নোংরা" ক্যালিফোর্নিয়ায় অবাঞ্ছিত ছিল। বকশীর মতে, "আমি জানতাম না যে এই ছেলেরা কারা কারণ আমি নিউইয়র্ক থেকে এসেছি, তাই আমি বিজ্ঞাপনটি ফেলে দিয়েছিলাম।" যাইহোক, বকশী তাঁর সহকর্মীদের কাছ থেকে চলচ্চিত্রটির নেতিবাচক প্রতিক্রিয়াকে হতাশাজনক বলে মনে করেছিলেন। সিনেমাটোগ্রাফি যেহেতু ইরা তুরেকের জন্য ব্যাকগ্রাউন্ড তৈরি করার জন্য ফটোগ্রাফের সন্ধান করা সস্তা ছিল, তাই বকশী এবং জনি ভিটা মুডি স্ন্যাপশট নেওয়ার জন্য লোয়ার ইস্ট সাইড, ওয়াশিংটন স্কয়ার পার্ক, চায়নাটাউন এবং হারলেমের রাস্তায় হেঁটেছিলেন। টুরেক এই ফটোগুলির রূপরেখা একটি র্যাপিডোগ্রাফ দিয়ে সেলগুলিতে সই করেছিলেন, যা ক্রাম্ব দ্বারা পছন্দ করা প্রযুক্তিগত কলম, যা চলচ্চিত্রের পটভূমিকে শৈলীযুক্ত বাস্তবতা দেয় যা আগে কখনও অ্যানিমেশনে চিত্রিত হয়নি। তুরেক একটি অ্যানিমেশন সেলের উপর কালিতে একটি ব্যাকগ্রাউন্ড অঙ্কন সম্পন্ন করার পরে, অঙ্কনটি ভিটার জন্য জলরঙের কাগজে এবং অ্যানিমেশন কাগজে ফটোকপি করা হবে যাতে চরিত্রগুলি ব্যাকগ্রাউন্ডের সাথে মেলে। ভিটা যখন তাঁর চিত্রকর্ম শেষ করেন, তখন তুরেকের মূল অঙ্কনটি সেলের উপর জলরঙের উপর স্থাপন করা হয়, যা চিত্রকর্মের ফটোকপি লাইনগুলিকে অস্পষ্ট করে দেয়। তবে, প্রতিটি পটভূমি লাইভ-অ্যাকশন উৎস থেকে নেওয়া হয়নি। জলরঙের পটভূমির সুরগুলি চিত্রশিল্পীদের "অ্যাশ ক্যান শৈলী" দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল, যার মধ্যে রয়েছে জর্জ লুকস এবং জন ফ্রেঞ্চ স্লোয়ান। চলচ্চিত্রের হিপ্পি এবং হুডলামরা শহরকে যেভাবে দেখেছিল তার প্রতিলিপি তৈরি করার জন্য চলচ্চিত্রটি বাঁকানো এবং ফিশআই ক্যামেরা দৃষ্টিকোণও ব্যবহার করেছে। রেটিং ফ্রিটজ মোশন পিকচার অ্যাসোসিয়েশন অফ আমেরিকা থেকে এক্স রেটিং পেয়েছে (আধুনিক এনসি-17 রেটিংয়ের সমতুল্য), এই ধরনের রেটিং প্রাপ্ত প্রথম আমেরিকান অ্যানিমেটেড চলচ্চিত্র হয়ে উঠেছে। যাইহোক, সেই সময়ে, রেটিংটি আরও আর্টহাউস ভাড়ার সাথে যুক্ত ছিল এবং যেহেতু সম্প্রতি মুক্তিপ্রাপ্ত মেলভিন ভ্যান পীবলের চলচ্চিত্র সুইট সুইটব্যাকের বাদাস্স সং, যা সিনেমেশনের মাধ্যমে মুক্তি পেয়েছিল, এক্স রেটিং এবং যথেষ্ট সাফল্য উভয়ই পেয়েছিল, পরিবেশক আশা করেছিলেন যে ফ্রিটজ দ্য ক্যাট আরও বেশি লাভজনক হবে। প্রযোজক ক্র্যান্টজ বলেছিলেন যে রেটিংয়ের কারণে চলচ্চিত্রটি খেলার তারিখ হারিয়েছিল এবং 30টি মার্কিন সংবাদপত্র এর জন্য প্রদর্শনের বিজ্ঞাপন প্রত্যাখ্যান করেছিল বা সম্পাদকীয় প্রচার দিতে অস্বীকার করেছিল। চলচ্চিত্রটির সীমিত প্রদর্শনের ফলে সিনেমাশন চলচ্চিত্রটির প্রচারের ক্ষেত্রে চলচ্চিত্রটির বিষয়বস্তুকে কাজে লাগায় এবং এটিকে "90 মিনিটের হিংসা, উত্তেজনা এবং যৌনতা. তিনি এক্স-রেটেড এবং অ্যানিমেটেড!" হিসাবে বিজ্ঞাপন দেয়। রাল্ফ বকশীর মতে, "আমরা ছবিটি প্রায় দিতেই পারতাম না, কারণ এটাকে কাজে লাগানো হয়েছে।" চলচ্চিত্রের বিজ্ঞাপনের শৈলী এবং চলচ্চিত্রের রেটিং অনেককে বিশ্বাস করতে পরিচালিত করেছিল যে ফ্রিটজ দ্য ক্যাট একটি অশ্লীল চলচ্চিত্র ছিল। ইউনিভার্সিটি অফ সাউদার্ন ক্যালিফোর্নিয়ার একটি প্রদর্শনীতে যখন এটি চালু করা হয়েছিল, তখন বকশী দৃঢ়ভাবে বলেছিলেন, "ফ্রিটজ দ্য ক্যাট অশ্লীল নয়"। 1972 সালের মে মাসে, ভ্যারাইটি জানায় যে ক্র্যান্টজ এক্স রেটিংয়ের আবেদন জানিয়েছিলেন, এই বলে যে "প্রাণীদের যৌন মিলন পর্নোগ্রাফি নয়"। এমপিএএ আবেদনটি শুনতে অস্বীকার করে। চলচ্চিত্রটির বিষয়বস্তু সম্পর্কে ভুল ধারণা অবশেষে পরিষ্কার হয়ে যায় যখন এটি রোলিং স্টোন এবং দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমসের কাছ থেকে প্রশংসা পায় এবং চলচ্চিত্রটি 1972 সালের কান চলচ্চিত্র উৎসবে গৃহীত হয়। বকশী পরে বলেছিলেন, "এখন তারা দ্য সিম্পসনসে ততটাই করে যতটা আমি ফ্রিটজ দ্য ক্যাট-এর জন্য এক্স রেটিং পেয়েছিলাম।" চলচ্চিত্রটি মুক্তি পাওয়ার আগে, মার্কিন পরিবেশকরা জাপান থেকে আরও দুটি প্রাপ্তবয়স্ক অ্যানিমেটেড চলচ্চিত্রের ডাব করা সংস্করণগুলি দ্রুত সরিয়ে রেটিং থেকে প্রাপ্ত প্রচারকে নগদ করার চেষ্টা করেছিলেন, যার মধ্যে উভয়ই তাদের বিজ্ঞাপন সামগ্রীতে একটি এক্স রেটিং বৈশিষ্ট্যযুক্তঃ সেনিয়া ইচিয়া মনোগাতারি এবং কুরিওপাটোরা, পুনরায় শিরোনাম এ থাউজেন্ড অ্যান্ড ওয়ান নাইটস এবং ক্লিওপেট্রাঃ কুইন অফ সেক্স। যাইহোক, কোনও চলচ্চিত্রই প্রকৃতপক্ষে এম. পি. এ. এ-তে জমা দেওয়া হয়নি, এবং সম্ভবত কোনও বৈশিষ্ট্যই এক্স রেটিং পেত না। (এন. সি-17 রেটিংয়ের বিপরীতে, এম. পি. এ. এ কখনও এক্স রেটিং-এ কোনও ট্রেডমার্ক পায়নি, সুতরাং রেটিংয়ের জন্য এম. পি. এ. এ-তে জমা না দেওয়া কোনও চলচ্চিত্র নিজেকে "রেটেড এক্স" ঘোষণা করতে পারে।) ডাউন অ্যান্ড ডার্টি ডাক চলচ্চিত্রটি এক্স রেটিং সহ প্রচারিত হয়েছিল, তবে একইভাবে এমপিএএ-তে জমা দেওয়া হয়নি। ফরাসি-বেলজিয়ান অ্যানিমেটেড চলচ্চিত্র টারজুনঃ শেম অফ দ্য জঙ্গল প্রাথমিকভাবে একটি উপশিরোনামযুক্ত সংস্করণে এক্স রেটিং সহ মুক্তি পেয়েছিল, তবে 1979 সালে মুক্তিপ্রাপ্ত একটি ডাব সংস্করণ আর রেটিং পেয়েছিল। 1972 সালের 12ই এপ্রিল হলিউড এবং ওয়াশিংটন ডি. সি-তে ফ্রিটজ দ্য ক্যাট-এর প্রাথমিক স্ক্রিনিং শুরু হয়। যদিও ছবিটি সীমিত আকারে মুক্তি পেয়েছিল, তবে এটি বিশ্বব্যাপী হিট হয়ে যায়। $700,000 বাজেটের বিপরীতে, এটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে $25 মিলিয়ন এবং বিশ্বব্যাপী $90 মিলিয়নেরও বেশি আয় করে এবং সেই সময়ে সর্বকালের সবচেয়ে সফল স্বাধীন অ্যানিমেটেড বৈশিষ্ট্য ছিল। চলচ্চিত্রটি উত্তর আমেরিকায় থিয়েটার ভাড়ায় 4 কোটি 70 লক্ষ মার্কিন ডলার আয় করে। এর প্রযোজনা সম্পর্কে মাইকেল ব্যারিয়ারের 1972 সালের নিবন্ধে, বকশী চলচ্চিত্রটির দুটি প্রদর্শনীর বিবরণ দিয়েছেন। লস অ্যাঞ্জেলেসে একটি প্রিভিউ স্ক্রিনিংয়ে দর্শকদের প্রতিক্রিয়া সম্পর্কে বকশী বলেন, "তারা এর অ্যানিমেশন ভুলে যায়। তারা এটিকে একটি চলচ্চিত্রের মতো ব্যবহার করে। । এটাই আসল জিনিস, যাতে মানুষ অ্যানিমেশনকে গুরুত্বের সঙ্গে নেয়। " বক্সী মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্টে চলচ্চিত্রটির একটি প্রদর্শনীতেও উপস্থিত ছিলেন এবং স্মরণ করেন, "একজন লোক আমাকে জিজ্ঞাসা করেছিল যে আমি কেন বিপ্লবের বিরুদ্ধে। আসল কথা হল, অ্যানিমেশন মানুষকে তাদের গাধা থেকে উঠে পাগল করে দিচ্ছিল। " চলচ্চিত্রটি তার বিষয়বস্তুর কারণে নেতিবাচক প্রতিক্রিয়াও সৃষ্টি করেছিল। বকশী বলেন, "অনেকেই আতঙ্কিত হয়ে পড়েছিল। "ক্ষমতার কাঠামোর দায়িত্বে থাকা ব্যক্তিরা, ম্যাগাজিনের দায়িত্বে থাকা ব্যক্তিরা এবং সকালে কাজে যাওয়া লোকেরা যারা ডিজনি এবং নরম্যান রকওয়েলকে ভালবাসতেন, তারা ভেবেছিলেন যে আমি একজন পর্নোগ্রাফার, এবং তারা আমার জন্য বিষয়গুলি খুব কঠিন করে তুলেছিল। তরুণ প্রজন্ম, যাঁরা নতুন ধারণা নিতে পারতেন, তাঁদেরকেই আমি সম্বোধন করছিলাম। আমি পুরো বিশ্বকে সম্বোধন করছিলাম না। যারা এটি পছন্দ করেছিল তাদের কাছে এটি একটি বিশাল হিট ছিল এবং অন্য সবাই আমাকে হত্যা করতে চেয়েছিল। " সমালোচনামূলক প্রতিক্রিয়া মিশ্র ছিল, তবে সাধারণত ইতিবাচক ছিল। দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমসের ভিনসেন্ট ক্যানবি লিখেছেন যে চলচ্চিত্রটি "ক্রমাগত মজার. [আছে] এমন কিছু যা প্রায় প্রত্যেককে অসন্তুষ্ট করে।" নিউইয়র্ক ম্যাগাজিনের চলচ্চিত্র সমালোচক জুডিথ ক্রিস্ট চলচ্চিত্রটিকে "একটি মহিমান্বিত মজার, উজ্জ্বলভাবে নির্দেশিত এবং দুর্দান্তভাবে সম্পাদিত বিনোদন হিসাবে পর্যালোচনা করেছেন. [যার] লক্ষ্য. ষাটের দশকের বিশৃঙ্খল মাথাওয়ালা র্যাডিকাল বাচ্চা এবং স্লিক", এবং এটি "অ্যানিমেটেড কার্টুনের চেহারা চিরতরে পরিবর্তন করা উচিত"। দ্য হলিউড রিপোর্টারে পল সার্জেন্ট ক্লার্ক চলচ্চিত্রটিকে "শক্তিশালী এবং দুঃসাহসী" বলে অভিহিত করেছেন এবং নিউজউইক এটিকে "একটি নিরীহ, নির্বোধ, যুবপন্থী কাহিনী যা শুধুমাত্র বক্স অফিসকে কাঁপিয়ে দেওয়ার জন্য গণনা করা হয়েছে" বলে অভিহিত করেছেন। দ্য ওয়াল স্ট্রিট জার্নাল এবং কিউ উভয়ই চলচ্চিত্রটিকে মিশ্র পর্যালোচনা দিয়েছে। রোলিং স্টোনের টমাস অলব্রাইট চলচ্চিত্রটির ত্রিশ মিনিট দেখার উপর ভিত্তি করে 1971 সালের 9ই ডিসেম্বর সংখ্যায় একটি উত্সাহী প্রাকদর্শন লিখেছিলেন, ঘোষণা করেছিলেন যে এটি "হলুদ সাবমেরিনের পর অ্যানিমেশনে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ অগ্রগতি চিহ্নিত করবে"। কিন্তু এর মুক্তির পর প্রকাশিত একটি পর্যালোচনায়, অলব্রাইট তার আগের বক্তব্যটি পুনর্বিবেচনা করেন এবং লেখেন যে দৃশ্যগুলি একটি "সীসা প্লট" এবং একটি "কিশোর" স্ক্রিপ্টের কারণে সমাপ্ত পণ্যটিকে একটি "যোগ্য বিপর্যয়" থেকে বাঁচানোর জন্য যথেষ্ট ছিল না যা ক্লান্ত কৌতুক এবং স্বাদহীন জাতিগত হাস্যরসের উপর খুব বেশি নির্ভরশীল ছিল। লি বিউপ্রে দ্য নিউইয়র্ক টাইমসের জন্য লিখেছেন, "ষাটের দশকের রাজনৈতিক অস্থিরতা এবং ব্যক্তিগত অনুসন্ধানকে খারিজ করে সেই দশকের যৌন স্বাধীনতাকে একই সাথে কাজে লাগানোর সময়, ফ্রিটজ দ্য ক্যাট সত্যই সেই হাতটি কামড়ায় যা তাকে খাওয়ায়।" চলচ্চিত্র সমালোচক অ্যান্ড্রু ওসমন্ড লিখেছেন যে উপসংহারটি "ফ্রিটজ কার্টুনকে বেঁচে থাকার ক্ষমতা দেওয়ার জন্য যা চলচ্চিত্রটি তখন পর্যন্ত প্রত্যাখ্যান করেছিল" চলচ্চিত্রের অখণ্ডতাকে আঘাত করেছে। প্যাট্রিসিয়া এরেন্স ইহুদি স্টেরিওটাইপগুলির দৃশ্যগুলিকে "বিদ্বেষপূর্ণ এবং আপত্তিকর" বলে মনে করেন এবং বলেন, "শুধুমাত্র পরিচালক রালফ বকশীর জণ্ডিস চোখ, যা নায়ক সহ সমস্ত চরিত্রকে অবজ্ঞা করে, একজনকে আক্রমণের প্রকৃতি প্রতিফলিত করে।" রটেন টম্যাটোসে, 22টি সমালোচক পর্যালোচনার উপর ভিত্তি করে চলচ্চিত্রটির 64 শতাংশ স্কোর রয়েছে, যার গড় রেটিং 5.6/10। ওয়েবসাইটটির সমালোচনামূলক ঐকমত্যে লেখা আছে, "ফ্রিটজ দ্য ক্যাটস-এর খারাপ স্বাদের আনন্দদায়ক আলিঙ্গন দেখার এক অস্বস্তিকর অভিজ্ঞতা তৈরি করতে পারে, তবে রালফ বকশীর স্বতন্ত্র অ্যানিমেশন রবার্ট ক্রাম্বের সৃষ্টির ব্যঙ্গ এবং শৈলীকে প্রাণবন্ত জীবনে নিয়ে আসে।" 1972 সালের ফেব্রুয়ারিতে সহকর্মী ভূগর্ভস্থ কার্টুনিস্ট স্পেন রদ্রিগেজ, এস ক্লে উইলসন, রবার্ট উইলিয়ামস এবং রিক গ্রিফিনের সাথে লস অ্যাঞ্জেলেস সফরের সময় ক্রাম্ব প্রথম চলচ্চিত্রটি দেখেছিলেন। বকশীর মতে, ক্রাম্ব ছবিটি নিয়ে অসন্তুষ্ট ছিলেন। তাঁর সমালোচনার মধ্যে, তিনি বলেছিলেন যে তিনি অনুভব করেছেন যে ফ্রিট্জের কণ্ঠে স্কিপ হিনান্ট ভুল ছিল, এবং বলেছিলেন যে বক্সীর পরিবর্তে চরিত্রটিতে কণ্ঠ দেওয়া উচিত ছিল। ক্রাম্ব পরে একটি সাক্ষাৎকারে বলেছিলেন যে তিনি অনুভব করেছেন যে ছবিটি "সত্যিই রালফ বকশীর বিভ্রান্তির প্রতিফলন, আপনি জানেন। এটা নিয়ে সত্যিই কিছু চাপা দেওয়া আছে। একরকম, এটা আমার জিনিসের চেয়ে বেশি বাঁকানো। এটি সত্যিই এক ধরনের অদ্ভুত, হাস্যকর উপায়ে বিকৃত। । এই যৌন মনোভাব আমার খুব একটা পছন্দ হয়নি। এটি সত্যিকারের নিপীড়িত শৃঙ্গাকারের মতো; সে একরকম বাধ্য হয়ে এটিকে বের করে দেয়। ক্রাম্ব চলচ্চিত্রটির উগ্র বামপন্থীদের নিন্দারও সমালোচনা করেছিলেন, চলচ্চিত্রের চূড়ান্ত দৃশ্যে ফ্রিট্জের সংলাপের নিন্দা করেছিলেন, যার মধ্যে বিটলসের গান "দ্য এন্ড"-এর একটি উদ্ধৃতি রয়েছে, যা "লাল-ঘাড় এবং ফ্যাসিবাদী" হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছে এবং বলেছে, "তারা তার মুখে এমন শব্দ রেখেছিল যা আমি কখনই তাকে বলতে দিতাম না।" জানা গেছে, ক্রাম্ব চলচ্চিত্রের ক্রেডিট থেকে তার নাম মুছে ফেলার জন্য একটি মামলা দায়ের করেছিলেন। সান ফ্রান্সিসকোর কপিরাইট অ্যাটর্নি অ্যালবার্ট এল. মোর্স বলেছেন যে কোনও মামলা দায়ের করা হয়নি, তবে ক্রেডিট থেকে ক্রাম্বের নাম অপসারণের জন্য একটি চুক্তি হয়েছে। যাইহোক, মূল প্রেক্ষাগৃহে মুক্তির পর থেকে চূড়ান্ত ছবিতে ক্রাম্বের নাম রয়ে গেছে। চলচ্চিত্রটির প্রতি তাঁর অনাগ্রহের কারণে, ক্রাম্ব 1972 সালে পিপলস কমিকসে "ফ্রিটজ দ্য ক্যাট-সুপারস্টার" প্রকাশ করেছিলেন, যেখানে একজন ঈর্ষান্বিত বান্ধবী ফ্রিটজকে একটি বরফের টুকরো দিয়ে হত্যা করে; তিনি চরিত্রটি আবার ব্যবহার করতে অস্বীকার করেছেন এবং চলচ্চিত্র নির্মাতাদের একটি চিঠি লিখেছিলেন যাতে তাদের ছবিতে তাঁর চরিত্রগুলি ব্যবহার না করা হয়। ক্রাম্ব পরে চলচ্চিত্রটিকে "সেই অভিজ্ঞতাগুলির মধ্যে একটি যা আমি বন্ধ করে দিয়েছিলাম" বলে উল্লেখ করেছিলেন। শেষবার আমি এটি দেখেছি যখন আমি 1980-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে একটি জার্মান আর্ট স্কুলে উপস্থিত ছিলাম এবং আমি শিক্ষার্থীদের সাথে এটি দেখতে বাধ্য হয়েছিলাম। এটি ছিল একটি যন্ত্রণাদায়ক পরীক্ষা, একটি অপমানজনক বিব্রতকর ঘটনা। আমার মনে আছে ভিক্টর মোস্কোসোই একমাত্র ব্যক্তি যিনি আমাকে সতর্ক করেছিলেন 'আপনি যদি এই চলচ্চিত্রটি তৈরি করা বন্ধ না করেন তবে আপনি সারা জীবন এটির জন্য অনুশোচনা করবেন'-এবং তিনি ঠিক ছিলেন। 2008 সালের একটি সাক্ষাত্কারে, বকশী ক্রাম্বকে "হস্টলার" হিসাবে উল্লেখ করেছিলেন এবং বলেছিলেন, "তিনি এত দিক দিয়ে যান যে তাকে চিহ্নিত করা কঠিন। তার সঙ্গে ফোনে কথা বলেছি। আমাদের দুজনেরই একই চুক্তি ছিল, পাঁচ শতাংশ। শেষ পর্যন্ত তারা ক্রাম্বকে টাকা পাঠায়, আমাকে নয়। ক্রাম্ব সর্বদা যা চায় তা পায়, যার মধ্যে ফ্রান্সে তার সেই শৈটোও রয়েছে। । ক্রাম্বের প্রতি আমার কোনও শ্রদ্ধা নেই। তিনি কি একজন ভালো শিল্পী? হ্যাঁ, আপনি যদি একই কাজ বারবার করতে চান। ফ্রিটজ দ্য ক্যাটের সঙ্গে আমি যা করেছি তার জন্য তার আমার সবচেয়ে ভালো বন্ধু হওয়া উচিত ছিল। আমি একটি ভালো ছবি আঁকলাম এবং আমরা দুজনেই ভালো কাজ করেছিলাম। " বকশী আরও বলেছিলেন যে ক্রাম্ব বকশীর সাথে কাজ করা যে কোনও কার্টুনিস্ট থেকে নিজেকে বিচ্ছিন্ন করার হুমকি দিয়েছিলেন, যা তাদের কাজ প্রকাশের সম্ভাবনাকে ক্ষতিগ্রস্থ করত। প্রাপ্তবয়স্ক দর্শকদের লক্ষ্য করে অন্যান্য অ্যানিমেটেড চলচ্চিত্র ছাড়াও, চলচ্চিত্রটির সাফল্য একটি সিক্যুয়েল, দ্য নাইন লাইভস অফ ফ্রিটজ দ্য ক্যাট-এর প্রযোজনার দিকে পরিচালিত করে। যদিও প্রযোজক ক্রান্টজ এবং কণ্ঠ অভিনেতা হিনান্ত ফলো-আপের জন্য ফিরে এসেছিলেন, বক্সী তা করেননি। পরিবর্তে, নাইন লাইভস অ্যানিমেটর রবার্ট টেলর দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল, যিনি ফ্রেড হ্যালিডে এবং এরিক মন্টের সাথে চলচ্চিত্রটি সহ-রচনা করেছিলেন। নাইন লাইভস আমেরিকান ইন্টারন্যাশনাল পিকচার্স দ্বারা বিতরণ করা হয়েছিল এবং এটি তার পূর্বসূরীর চেয়ে নিকৃষ্ট বলে বিবেচিত হয়েছিল। উভয় চলচ্চিত্রই মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং কানাডায় মেট্রো-গোল্ডউইন-মেয়ার (ওরিয়ন পিকচার্সের মাধ্যমে আমেরিকান ইন্টারন্যাশনাল পিকচার্স লাইব্রেরির মালিক) এবং যুক্তরাজ্যে অ্যারো ফিল্মস দ্বারা ডিভিডিতে মুক্তি পেয়েছে। বকশী বলেছেন যে তিনি ফ্রিট্জে নৃতাত্ত্বিক চরিত্রগুলি ব্যবহার করে সীমাবদ্ধ বোধ করেছিলেন এবং হেভি ট্র্যাফিক এবং হে গুড লুকিন-এ কেবল অ-নৃতাত্ত্বিক চরিত্রগুলিতে মনোনিবেশ করেছিলেন, তবে পরে কুনস্কিনে নৃতাত্ত্বিক চরিত্রগুলি ব্যবহার করেছিলেন। যৌনতা এবং হিংসার মতো অ্যানিমেশনে আগে চিত্রিত হয়নি এমন বিষয়বস্তু তুলে ধরার জন্য চলচ্চিত্রটি তার উদ্ভাবনে ব্যাপকভাবে উল্লেখ করা হয়েছে, এবং জন গ্রান্ট তার বই মাস্টার্স অফ অ্যানিমেশনে লিখেছেন, "মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে বাণিজ্যিক অ্যানিমেটরের জন্য একেবারে নতুন দৃষ্টিভঙ্গি উন্মুক্ত করা যুগান্তকারী চলচ্চিত্র", একটি নির্দিষ্ট যুগে পশ্চিমা সমাজের একটি নির্দিষ্ট স্তরের "প্রায় বিরক্তিকরভাবে সঠিক" চিত্রায়ন উপস্থাপন করে, যেমন এটি খুব ভাল তারিখ দিয়েছে। চলচ্চিত্রটির বিষয়বস্তু এবং এর ব্যঙ্গাত্মক দৃষ্টিভঙ্গি আগে প্রধান অ্যানিমেশন স্টুডিওগুলির দ্বারা উপস্থাপিত চলচ্চিত্রের বিকল্পের প্রস্তাব দেয়। মাইকেল ব্যারিয়ার ফ্রিটজ দ্য ক্যাট অ্যান্ড হেভি ট্র্যাফিককে "নিছক উত্তেজক নয়, অত্যন্ত উচ্চাকাঙ্ক্ষী" বলে বর্ণনা করেছেন। ব্যারিয়ার চলচ্চিত্রগুলিকে "পুরানো কার্টুনগুলিতে যা করা হয়েছিল তার বাইরে যাওয়ার প্রচেষ্টা, এমনকি তাদের শক্তি বাড়ানোর প্রচেষ্টা" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। এটি দ্য সিম্পসনস, ফ্যামিলি গাই এবং সাউথ পার্ক সহ প্রাপ্তবয়স্কদের জন্য ভবিষ্যতের অ্যানিমেটেড কাজের পথ প্রশস্ত করেছে বলে মনে করা হয়। এই উদ্ভাবনগুলির ফলস্বরূপ, ফ্রিটজ টাইম আউট ম্যাগাজিন দ্বারা 42তম সর্বশ্রেষ্ঠ অ্যানিমেটেড চলচ্চিত্র হিসাবে নির্বাচিত হয়েছিল, অনলাইন ফিল্ম ক্রিটিকস সোসাইটির সর্বকালের শীর্ষ 100 সর্বশ্রেষ্ঠ অ্যানিমেটেড চলচ্চিত্রের তালিকায় 51তম স্থানে ছিল এবং চ্যানেল 4-এর 100 সর্বশ্রেষ্ঠ কার্টুনের তালিকায় 56তম স্থানে ছিল। 2007 সালে গুরুর গান "স্টেট অফ ক্ল্যারিটি"-র মিউজিক ভিডিওতে চলচ্চিত্রটির ফুটেজ সম্পাদনা করা হয়েছিল। হোম মিডিয়া ফ্রিটজ দ্য ক্যাট এবং দ্য নাইন লাইভস অফ ফ্রিটজ দ্য ক্যাট 1988 সালে ওরিয়ন পিকচার্সের মাধ্যমে ওয়ার্নার হোম ভিডিও দ্বারা ভিএইচএস-এ মুক্তি পায়। 2001 সালে, এমজিএম ডিভিডি-তে সিক্যুয়েল সহ চলচ্চিত্রটি বিতরণ করে। চলচ্চিত্রটি আবার এর সিক্যুয়েল সহ 26শে অক্টোবর, 2021-এ স্করপিয়ন রিলিজিং এবং কিনো লরবার দ্বারা ব্লু-রে-তে মুক্তি পায়, যেখানে কমিক শিল্পী স্টিফেন আর বিসেট এবং লেখক জি মাইকেল ডবসের একটি নতুন অডিও ভাষ্য রয়েছে। আরও দেখুন 1972 সালের আমেরিকান চলচ্চিত্রের তালিকা আর্টহাউস অ্যানিমেশন রেফারেন্স ওয়ার্কস উদ্ধৃত-গুগল বুকস এক্সটার্নাল লিঙ্কগুলিতে প্রোফাইল দেখুন ফ্রিটজ দ্য ক্যাট 1970-এর দশকের আমেরিকান অ্যানিমেটেড চলচ্চিত্র 1972 ব্ল্যাক কমেডি চলচ্চিত্র 1972 অ্যানিমেটেড চলচ্চিত্র 1972 বিতর্ক 1970-এর দশকের রাজনৈতিক কমেডি চলচ্চিত্র 1970-এর দশকের রাজনৈতিক ব্যঙ্গাত্মক চলচ্চিত্র আমেরিকান প্রাপ্তবয়স্ক অ্যানিমেটেড চলচ্চিত্র আমেরিকান ব্ল্যাক কমেডি চলচ্চিত্র আমেরিকান ইন্টারন্যাশনাল পিকচার্স আমেরিকান রাজনৈতিক কমেডি চলচ্চিত্র আমেরিকান রাজনৈতিক ব্যঙ্গাত্মক চলচ্চিত্র আমেরিকান অ্যানিমেটেড কমেডি চলচ্চিত্র অ্যানিমেটেড চলচ্চিত্র নিউইয়র্ক সিটি ফিল্মস ম্যানহাটনে সেট করা 1970-এর দশকের ইংরেজি ভাষার চলচ্চিত্র গাঁজা সম্পর্কে আমেরিকান চলচ্চিত্র অ্যানিমেটেড চলচ্চিত্র 1960-এর দশকে রাল্ফ বকশী পরিচালিত অ্যানিমেটেড চলচ্চিত্র 1960-এর দশকে হিপ্পি চলচ্চিত্র স্বাধীন অ্যানিমেটেড চলচ্চিত্র স্বাধীন অ্যানিমেটেড চলচ্চিত্র আমেরিকান স্বাধীন চলচ্চিত্র অ্যানিমেটেড চলচ্চিত্র অ্যানিমেশনে অশ্লীলতা বিতর্ক