Alberto Savinio
আলবার্তো সাভিনিও, আন্দ্রেয়া ফ্রান্সেসকো আলবার্তো দে চিরিকো হিসাবে জন্মগ্রহণ করেন (25 আগস্ট 1891-5 মে 1952) একজন গ্রীক-ইতালীয় লেখক, চিত্রশিল্পী, সঙ্গীতজ্ঞ, সাংবাদিক, প্রাবন্ধিক, নাট্যকার, সেট ডিজাইনার এবং সুরকার ছিলেন। তিনি ছিলেন 'মেটাফিজিক্যাল' চিত্রশিল্পী জর্জিও ডি চিরিকোর ছোট ভাই। তাঁর কাজ প্রায়শই দার্শনিক এবং মনস্তাত্ত্বিক বিষয় নিয়ে কাজ করত এবং তিনি শিল্প দর্শনের সাথেও গভীরভাবে জড়িত ছিলেন। সাভিনিও তাঁর সারা জীবন জুড়ে পাঁচটি অপেরা রচনা করেছেন এবং একাধিক আত্মজীবনী ও স্মৃতিকথা সহ কমপক্ষে সাতচল্লিশটি বই লিখেছেন। তিনি থিয়েটারের জন্য ব্যাপকভাবে রচনা ও প্রযোজনাও করেছিলেন। তাঁর জীবদ্দশায় তাঁর কাজ মিশ্র পর্যালোচনা পেয়েছিল। এটি প্রায়শই তাঁর আধুনিক কৌশলগুলির ব্যাপক ব্যবহারের কারণে হয়েছিল। তিনি অ্যাপোলিনেয়ার, পিকাসো, জিন কোকটিয়াউ, ম্যাক্স জ্যাকব এবং ফার্নান্ড লেগার দ্বারা প্রভাবিত ছিলেন এবং পরাবাস্তববাদী আন্দোলনে তাঁর উল্লেখযোগ্য প্রভাব ছিল। গ্রিসের এথেন্সে জন্মগ্রহণকারী আন্দ্রেয়া ডি চিরিকো ছিলেন এভারিস্টো ডি চিরিকো এবং জেম্মা সার্ভেটো ডি চিরিকো (একজন জেনোইস অভিজাত)-এর তৃতীয় সন্তান। তাঁর জন্মের সময়, আন্দ্রেয়ার বাবা-মা গ্রিসে ইতালীয় প্রবাসী হিসাবে বসবাস করছিলেন এবং তাঁর বাবা সোসাইটি ডেস কেমিন্স ডি ফের দে লা থেসালির প্রকৌশলী হিসাবে গ্রীক রেল ব্যবস্থায় কাজ করতেন। তাঁর বড় ভাই, তাঁর থেকে তিন বছর বড়, ছিলেন বিখ্যাত শিল্পী জর্জিও ডি চিরিকো। আন্দ্রেয়ার অ্যাডেল (বা অ্যাডিলেড) নামে এক বড় বোনও ছিল, যিনি তার জন্মের ছয় মাস আগে মারা যান। তাঁর জীবনের পরবর্তী সময়ে, আন্দ্রেয়া তাঁর বিদেশী জন্মকে নিজের জাতীয় পরিচয় নির্ধারণের মাধ্যমে নিজের ভাগ্য নির্ধারণের একটি বিশেষ সুযোগ হিসাবে প্রতিফলিত করবেন। প্রাথমিক জীবন এবং শিক্ষা গ্রিসে থাকাকালীন আন্দ্রেয়া প্রাথমিকভাবে তার মায়ের দ্বারা হোমস্কুল করা হয়েছিল। তিনি প্রায়শই তাঁর বাবাকে শিক্ষাগতভাবে সীমাবদ্ধ, কর্তৃত্ববাদী এবং নিপীড়ক হিসাবে চিত্রিত করেন। আংশিকভাবে বাড়িতে তাঁর সীমাবদ্ধ শিক্ষার পরিবেশের কারণে, আন্দ্রেয়া গ্রিসকে ভালবাসতে শিখেছিলেন। অল্প বয়সে তিনি প্রাচীন গ্রীক ধ্বংসাবশেষ এবং সংস্কৃতিতে মুগ্ধ হয়েছিলেন, যা তাঁর শৈশবকালে সৃজনশীলতা এবং কল্পনার পক্ষে সহায়ক ছিল। ফলস্বরূপ, আন্দ্রেয়া পরে প্রায়শই সমালোচনামূলক চিন্তাভাবনা এবং বিদ্রূপের প্রতি ভালবাসার জন্য গ্রিসকে কৃতিত্ব দিতেন। তাঁর হোমস্কুলিং ছাড়াও, আন্দ্রেয়া একটি শক্তিশালী সঙ্গীত শিক্ষাও উপভোগ করেছিলেন। বারো বছর বয়সে তিনি এথেন্স কনজারভেটরি থেকে পিয়ানো এবং সঙ্গীত রচনায় মনোনিবেশ করে স্নাতক হন। তাঁর বয়স যখন চৌদ্দ, তখন তাঁর বাবা মারা যান। জবাবে, আন্দ্রেয়া তার বাবার স্মৃতিতে একটি প্রার্থনা রচনা করেন। এরপর আন্দ্রেয়ার পরিবার তাদের জাতিগত স্বদেশ ইতালিতে ফিরে আসে। অল্প সময়ের জন্য ইতালিতে থাকার পর, পরিবারটি আবার স্থানান্তরিত হয়, এবার জার্মানির মিউনিখে। জার্মানিতে থাকাকালীন, আন্দ্রেয়া বিখ্যাত সঙ্গীতশিল্পী ম্যাক্স রেজারের কাছ থেকে পিয়ানো এবং রচনা শেখানো শুরু করেন। রেজারের তত্ত্বাবধানে থাকাকালীন, আন্দ্রেয়া তাঁর প্রথম রচনাটি রচনা করেছিলেন যা সমালোচকদের প্রশংসা পেয়েছিল, একটি থ্রি-অ্যাক্ট অপেরা, কারমেলা; পাশাপাশি কম প্রশংসিত একটি অপেরা, ইল টেসোরো দেল রামপসেনিতা। সুরকার পিয়েত্রো মাস্কাগ্নি এবং সঙ্গীত প্রকাশক রিকোর্ডি দ্রুত কারমেলাকে লক্ষ্য করেন। 1911 সালে, যখন আন্দ্রেয়ার বয়স কুড়ি বছর, তখন তার সঙ্গীত মিউনিখে জনসমক্ষে পরিবেশনের জন্য যথেষ্ট জনপ্রিয় হয়ে ওঠে। একই বছর, আন্দ্রেয়া নিজের মতো করে ফ্রান্সের প্যারিসে চলে যান, যা ইউরোপীয় অ্যাভেন্ট-গার্ডে এবং আধুনিকবাদী আন্দোলনের কার্যকলাপের কেন্দ্রস্থল ছিল। প্যারিসে, তিনি গুইলাম অ্যাপোলিনেয়ারের সাথে বন্ধুত্ব করেন, যিনি অ্যাভেন্ট-গার্ডে আন্দোলনের অন্যতম প্রধান কবি, সমালোচক এবং শিল্পী ছিলেন। প্যারিসে থাকাকালীন, আন্দ্রেয়া পাবলো পিকাসো, জিন কোকটিয়াউ, ম্যাক্স জ্যাকব এবং ফার্নান্ড লেগারের মতো লেখক এবং শিল্পীদের সাথেও পরিচিত হন। আন্দ্রেয়াও এই সময়ে মাইম শিল্পের প্রতি আগ্রহী হয়ে ওঠেন। 1914 সালে, মূলত তাঁর ক্রমবর্ধমান বিখ্যাত শিল্পী-ভাই জর্জিও ডি চিরিকো থেকে নিজেকে আলাদা করার প্রয়াসে, আন্দ্রেয়া আলবার্তো স্যাভিনিও ছদ্মনামটি গ্রহণ করেছিলেন। একই বছর সাভিনিও সঙ্গীত আন্দোলন সিন্সেরিস্মো (সিন্সারিজম) প্রতিষ্ঠা করেন। সিনসারিস্মো মূলত তার প্রাথমিক বাদ্যযন্ত্রের বৈশিষ্ট্য হিসাবে অসঙ্গতি এবং ছন্দের পক্ষে পলিফোনি এবং সম্প্রীতি পরিত্যাগ করেছিল। সেই বছর লেস চ্যান্টস দে লা মি-মর্ট (দ্য সংস অফ হাফ-ডেথ)-এর প্রকাশনাও দেখা যায়, যা একটি নাটকীয় কবিতা যার মধ্যে মূল চিত্র এবং একটি পিয়ানো স্যুট সঙ্গত, উভয়ই সাভিনো দ্বারা নির্মিত। এটি মূলত ফরাসি ভাষায় লেখা হয়েছিল, তবে এতে ইতালীয় ভাষায় লেখা অংশগুলিও অন্তর্ভুক্ত ছিল। কবিতাটিতে একটি একক অভিনয় ছিল, যার মধ্যে চারটি আলগাভাবে সংযুক্ত দৃশ্য ছিল। লেস চ্যান্টস দে লা মি-মর্ট মূলত ঘুমের ধারণা নিয়ে কাজ করে (ব্যাখ্যামূলকভাবে "দ্য হাফ ডেথ" হিসাবে উল্লেখ করা হয়) এবং অদ্ভুত, যান্ত্রিক খেলনার মতো অক্ষর দিয়ে ভরা ছিল। এই কবিতার মুখহীন ডম্মির বর্ণনা পরে জর্জিও ডি চিরিকোর চিত্রকলায় একটি বৈশিষ্ট্য হয়ে ওঠে। প্রথম বিশ্বযুদ্ধ শুরু হওয়ার অল্প কিছুদিন পরেই, সাভিনিও এবং তার ভাই ইতালীয় সেনাবাহিনীতে তালিকাভুক্ত হওয়ার জন্য ইতালিতে ফিরে আসেন। তালিকাভুক্ত হওয়ার পর, এই জুটিকে ইতালির ফেরারার সামরিক হাসপাতালে পাঠানো হয়, যেখানে তাদের কার্লো কারার সাথে দেখা হয়। জিওভান্নি পাপিনির প্রভাবে এই তিনজনের দল তারপর স্কুওলা মেটাফিজিকা (মেটাফিজিক্যাল পেইন্টিং) নামে শৈল্পিক আন্দোলনের সূচনা করে। স্কুওলা মেটাফিসিকা বিংশ শতাব্দীর ইতালির অন্যতম উল্লেখযোগ্য শৈল্পিক অভিজ্ঞতা হিসাবে পরিচিত হয়ে ওঠে। 1917 সালে সাভিনিওকে ইতালীয় সৈন্যদের জন্য দোভাষী হিসেবে গ্রিসে পাঠানো হয়। সেখানে অবস্থান করার সময়, স্যাভিনিও তাঁর শৈশবের খেলার জগতটি পুনরায় আবিষ্কার করার সুযোগ পেয়েছিলেন এবং তাঁর প্রথম প্রকাশিত উপন্যাস হার্মাফ্রোদিতোতে এর প্রভাব দেখা যায়। হার্মাফ্রোদিটো 1918 সালে প্রকাশিত হয়েছিল, এবং লেস চ্যান্টস দে লা মি-মর্টের মতো, একটি বহুভাষিক রচনা ছিল, যা ভাষার পাশাপাশি গদ্য এবং কবিতাও ছিল। হার্মাফ্রোদিটো আত্মজীবনী, কল্পকাহিনী, চিন্তাভাবনা এবং কল্পনার একটি মিশ্রণ ছিল; এমনকি এটিকে একটি যুদ্ধ পত্রিকাও বলা হয়, কারণ এটি প্রায়শই প্রথম বিশ্বযুদ্ধের নির্দিষ্ট অভিজ্ঞতার সাথে সম্পর্কিত। তুট্টো চে হো ফাট্টো ভিয়েনে দা লি "(আমি যা কিছু তা সেখান থেকেই উদ্ভূত। আমি যা কিছু করেছি তা সেখান থেকেই এসেছে।) প্রথম বিশ্বযুদ্ধের পর সাভিনিও রোমে স্থানান্তরিত হন। মধ্যযুগীয় সাভিনিও 1919 থেকে 1922 সালের মধ্যে রোম-ভিত্তিক সাহিত্য পত্রিকা লা রোন্ডার অবদানকারীদের মধ্যে ছিলেন। 1920 সালে, তিনি (ট্র্যাজেডি অফ চাইল্ডহুড) সম্পন্ন করেন, যা মূলত পর্বগুলির একটি আত্মজীবনীমূলক সংগ্রহ যা প্রাপ্তবয়স্ক এবং কিশোর অভিজ্ঞতা এবং বিশ্বের উপলব্ধির মধ্যে সংযোগ বিচ্ছিন্ন করে দেয়। ট্র্যাজেডিয়া দেল ল 'ইনফ্যাঞ্জিয়ার প্রতিটি পর্ব এমন একটি পরিস্থিতি উপস্থাপন করে যেখানে প্রাপ্তবয়স্কদের জগৎ এবং "শৈল্পিক" সৃজনশীলতা শৈশবের কল্পনার জগতের সাথে বৈপরীত্যপূর্ণ। অবশেষে 1937 সালে ট্র্যাজেডিয়া দেল ইনফানজিয়া প্রকাশিত হয়। 1924 সালে, নিউ ইয়র্কের মেট্রোপলিটন অপেরা তাঁর ব্যালে পার্সিয়াস পরিবেশন করে। 1925 সালে তাঁর দ্বিতীয় উপন্যাস 'দ্য হান্টেড হাউস "প্রকাশিত হয়। 1910 সালের প্যারিসের প্রেক্ষাপটে, উপন্যাসটি নায়ক-বর্ণনাকারীর গল্প বলে, যিনি আপাতদৃষ্টিতে একটি সাধারণ বুর্জোয়া বাড়ি থেকে একটি ঘর ভাড়া নিচ্ছেন, যা সাভিনিও "ভূতদের দ্বারা অধ্যুষিত" বলে বর্ণনা করেছেন। উপন্যাসটি, অনেক দিক থেকে, আধুনিক জীবনের একটি অন্ধকার কৌতুকপূর্ণ এবং অদ্ভুত পুনরাবৃত্তি। উপন্যাসের দৃশ্যগুলি একবারে অতি বাস্তব এবং কল্পনাপ্রসূতভাবে বিমূর্ত, অচেতনদের প্রতি খুব মনোযোগ দেওয়া হচ্ছে। এই বছর ইতালির রোমে পিরান্ডেলোর টিএট্রো ডি 'আর্টে তাঁর ভাইয়ের সাথে সহযোগিতার সূচনাও হয়েছিল। থিয়েটার সবসময়ই সাভিনিওর জন্য একটি প্রিয় মাধ্যম ছিল কারণ এটি অনেক উপায়ে চাক্ষুষ, বাদ্যযন্ত্র এবং ভাষাগত সৃজনশীলতার একটি সংযোগস্থল ছিল। স্যাভিনিও চিত্রনাট্য লেখা থেকে শুরু করে সেট ডিজাইন পর্যন্ত থিয়েটারের প্রতিটি ক্ষেত্রে নিজেকে নিমজ্জিত করেছিলেন। টিএট্রো ডি 'আর্টে কাজ করার সময় তিনি লিখেছিলেন, একটি তিন-অ্যাকশন নাটক যা তাঁর কাজের মূল ভিত্তি হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল। নাটকটি 1926 সালে বিজ্ঞাপন দেওয়া হয়েছিল, কিন্তু থিয়েটার কোম্পানির সমস্যার কারণে বাস্তবে পরিবেশিত হয়নি। নাটকটি অবশেষে 1934 সালে প্রকাশিত হয় এবং 1938 সালে রোমের আন্তন জিউলিও ব্রাগালিয়া থিয়েটারে মঞ্চস্থ হয়। এছাড়াও টিএট্রো ডি 'আর্টে কাজ করার সময়, সাভিনিও মারিয়া মরিনোর সাথে দেখা করেন এবং পরের বছর তাকে বিয়ে করেন। 1926 সালে সাভিনিও প্যারিসে ফিরে আসেন এবং গুরুত্ব সহকারে ছবি আঁকতে শুরু করেন। 1927 সালে, তিনি প্যারিসের বার্নহেইম গ্যালারিতে চিত্রশিল্পী হিসাবে তাঁর প্রথম ওয়ান-ম্যান শো দিয়েছিলেন। এই সময়কালে আভান্ত-গার্ডে আন্দোলনে সাভিনিওর অবদান এই সময়ে ইতালির ন্যাশনাল ফ্যাসিস্ট পার্টির দ্বারা সমর্থিত প্রাদেশিকতার সাথে তীব্র বৈপরীত্য ছিল। (অ্যাঞ্জেলিকা বা দ্য নাইট ইন মে), যা প্রাচীন গ্রীক পৌরাণিক কাহিনী ইরোস এবং সাইকের একটি প্যারোডিকাল এবং পরাবাস্তব পুনর্বিবেচনা ছিল, এই বছরও প্রকাশিত হয়েছিল। উপন্যাসটিতে ঊনবিংশ শতাব্দীর শেষের দিকে গ্রিসের দ্বিতীয় মানের থিয়েটারে কাজ করা একজন দরিদ্র অভিনেত্রী অ্যাঞ্জেলিকা এবং একজন প্রেমহীন, বয়স্ক অভিজাত ব্যারন ফেলিক্স ভন রথস্পিয়ারের গল্প বলা হয়েছে। অনেক উপায়ে, স্যাভিনিও থিয়েটারকে প্লটের একটি কেন্দ্রীয় চরিত্র করে তোলে; এটি এমন একটি জায়গা হিসাবে আঁকা হয়েছে যেখানে ইন্দ্রিয় এবং রোম্যান্স গভীরভাবে অন্বেষণ এবং আবিষ্কার করা যেতে পারে। 1928 সালে, স্যাভিনিওর কন্যা অ্যাঞ্জেলিকা প্যারিসে জন্মগ্রহণ করেন; তাঁর পুত্র রুগেরো তখন 1934 সালে জন্মগ্রহণ করেন। লুডোভিকো আরিওস্টোর অরল্যান্ডো ফ্যুরিওসো (1516)-র চরিত্রগুলির জন্য তাঁর দুই সন্তানের নাম রাখা হয়েছিল। জীবনের এই সময়ে তিনি মূলত সাহিত্য, সঙ্গীত এবং শৈল্পিক সমালোচনায় ব্যস্ত ছিলেন। পরবর্তী জীবন ও মৃত্যু (দ্য চাইল্ডহুড অফ নিভাসিও ডলসেমার) 1941 সালে প্রকাশিত হয়। এটি সাভিনিওর সেরা উপন্যাসগুলির মধ্যে একটি ছিল এবং বিবেচিত হয়, যার মধ্যে একটি মজাদার কিন্তু তীব্র আখ্যান-চালিত শৈলী, এথেন্সে তাঁর শৈশব সম্পর্কে একটি আত্মজীবনীমূলক কল্পনা রয়েছে (নিভাসিও সাভিনিওর জন্য একটি এনাগ্রাম)। 1950 সালে সাভিনিওর আরও দুটি অপেরা প্রকাশিত হয়, অরফিও ভেদোভা এবং এজেঞ্জিয়া ফিক্স। 1952 সালের 5 মে ইতালির রোমে তাঁর মৃত্যুর কিছুদিন আগে স্যাভিনিও তাঁর পঞ্চম এবং শেষ অপেরা সম্পন্ন করেন, যা রেডিওর জন্য তৈরি করা হয়েছিল। "আলবার্তো সাভিনিও" ছদ্মনামটি ছিল অস্কার ওয়াইল্ড এবং টমাস ডি কুইন্সির অনুবাদক এবং একজন অপ্রাপ্তবয়স্ক ফরাসি লেখক আলবার্ট সাভিনের ইতালীয়করণ। সাভিনিও এই নামটি আংশিকভাবে বেছে নিয়েছিলেন কারণ সাভিনি সাহিত্য জগতে আপেক্ষিকভাবে অজানা ছিলেন। সাভিনিও বিশ্বাস করতেন যে একটি ছদ্মনাম নির্বাচন তাকে আত্ম-সংকল্পের একটি মুহূর্ত দেয়; এমন কিছু যাতে তিনি নিজের ভাগ্য বেছে নিতে পারেন। সাভিনিওর জন্য, একজন জাতিগত ও সাংস্কৃতিক ইতালীয় হওয়া তাঁর কাছে একটি সাংস্কৃতিক ছদ্মনামের মতো ছিল। তাঁর কিছুটা আত্মজীবনীমূলক উপন্যাস, (দ্য ইনফ্যান্সি অফ নিভাসিও ডলসেমার)-এ, স্যাভিনিও এই সত্যটি প্রতিফলিত করবেন যেঃ তাদের জীবনের প্রথম দিকে, আন্দ্রিয়া এবং তার ভাই জর্জিও প্রায় অবিচ্ছেদ্য ছিল, এমনকি নিজেদেরকে যোদ্ধা যমজ ক্যাস্টর এবং পোলাক্স হিসাবে উল্লেখ করে। শিশু হিসাবে, ভাইদের মধ্যে অসাধারণ সহযোগিতা ছিল যা পরবর্তী জীবনে বিষয়গুলির দৃঢ় ওভারল্যাপের দিকে পরিচালিত করেছিল। এই ওভারল্যাপিং থিমগুলির মধ্যে সবচেয়ে সুপরিচিত ছিল পৌরাণিক গ্রীক আর্গোনটস, শিল্পী হিসাবে তাদের বিকাশ এবং যাত্রার রূপক হিসাবে। যাইহোক, প্রমাণ রয়েছে যে পরবর্তী জীবনে তাদের সম্পর্ক ভেঙে যায়। যদিও তাদের মৃত বোন অ্যাডেল সাভিনিওর স্মৃতিকথা এবং আত্মজীবনীতে উপস্থিত হন এবং প্রায়শই উল্লেখ করা হয়, জর্জিও তাদের কোনওটিতেই উপস্থিত হতে ব্যর্থ হন। সাভিনিওর কাজের সমালোচনামূলক পর্যালোচনা তাঁর জীবনের পর্যায় এবং পর্যালোচকের উপর নির্ভর করে ব্যাপকভাবে পরিবর্তিত হয়। সাভিনিওর অনেক সমালোচনামূলক প্রশংসিত কাজ তাঁর সবচেয়ে অপছন্দ এবং ভুল বোঝাবুঝির মধ্যে রয়েছে। এটি মূলত সাভিনিওর সৃজনশীল অভিব্যক্তির জন্য আধুনিক কৌশলগুলির ঘন ঘন এবং বিতর্কিত ব্যবহারের কারণে। খুব অল্প বয়স থেকেই সাভিনিওর পিয়ানো বাজানো সমালোচকদের প্রায় সর্বসম্মতভাবে মুগ্ধ করেছিল। গুইলাউম অ্যাপোলিনেয়ার এটি সম্পর্কে বলেছিলেনঃ 1954 সালে তাঁর সামগ্রিক কাজের বিচার দেখা গিয়েছিল, যখন ভেনিস বিয়েনালে কেবলমাত্র স্যাভিনিওর শৈল্পিক উত্তরাধিকারের জন্য নিবেদিত একটি কক্ষ তৈরি করেছিল। শিল্প ইতিহাসবিদ জিন ক্লেয়ারের মতে, সাভিনিও এবং তাঁর ভাই জর্জিও ডি চিরিকোর কাজগুলি পরাবাস্তববাদী আন্দোলন এবং জাদু বাস্তববাদ উভয়েরই ভিত্তি ছিল। তথ্যসূত্র 1891 জন্ম 1952 মৃত্যু এথেন্সের ইতালীয় পুরুষ লেখক 20শ শতাব্দীর ইতালীয় চিত্রশিল্পী ইতালীয় পুরুষ চিত্রশিল্পী ইতালীয় শাস্ত্রীয় সুরকার ইতালীয় পুরুষ শাস্ত্রীয় সুরকার ইতালীয় পুরুষ অপেরা সুরকার 20শ শতাব্দীর সিসিলিয়ান বংশোদ্ভূত ধ্রুপদী সুরকার 20শ শতাব্দীর ইতালীয় সুরকার ভাইবোন শিল্পী 20শ শতাব্দীর ইতালীয় পুরুষ সুরকার ইতালীয় সুরকার জর্জিও ডি চিরিকো