Sunshine (2007 film)
সানশাইন ড্যানি বয়েল পরিচালিত এবং অ্যালেক্স গারল্যান্ড রচিত 2007 সালের একটি বিজ্ঞান কল্পকাহিনীমূলক মনস্তাত্ত্বিক থ্রিলার চলচ্চিত্র। 2057 সালে ঘটে যাওয়া এই গল্পটি মৃতপ্রায় সূর্যকে পুনরুজ্জীবিত করার জন্য একটি বিপজ্জনক মিশনে একদল নভোচারীকে অনুসরণ করে। এতে অভিনয় করেছেন সিলিয়ান মারফি, ক্রিস ইভান্স, রোজ বার্ন, মিশেল ইয়েহ, ক্লিফ কার্টিস, ট্রয় গ্যারিটি, হিরোয়ুকি সানাদা, বেনেডিক্ট ওয়াং, চিপো চুং এবং মার্ক স্ট্রং। পরিচালক এই চলচ্চিত্রের জন্য একদল আন্তর্জাতিক অভিনেতাকে বেছে নিয়েছিলেন এবং অভিনেতাদের একসঙ্গে থাকতে এবং তাদের ভূমিকা সম্পর্কিত বিষয়গুলি সম্পর্কে পদ্ধতি অভিনয়ের একটি রূপ হিসাবে শিখিয়েছিলেন। চলচ্চিত্রটি মুভিং পিকচার কোম্পানি, ডিএনএ ফিল্মস, ইউকে ফিল্ম কাউন্সিল এবং ইনজিনিয়াস ফিল্ম পার্টনার্সের মোশন পিকচার স্টুডিওগুলির মধ্যে একটি সহ-প্রযোজনা ছিল। প্রেক্ষাগৃহে, এটি ফক্স সার্চলাইট পিকচার্স দ্বারা বাণিজ্যিকভাবে বিতরণ করা হয়েছিল, যখন 20 শতকের ফক্স হোম এন্টারটেইনমেন্ট বিভাগ ভিডিও ভাড়া বাজারে চলচ্চিত্রটি মুক্তি দেয়। সানশাইন পদার্থবিজ্ঞান, বিজ্ঞান এবং ধর্ম অন্বেষণ করে। প্রেক্ষাগৃহে ব্যাপকভাবে মুক্তি পাওয়ার পর, চলচ্চিত্রটি তার অভিনয়, পরিচালনা এবং প্রযোজনার যোগ্যতার জন্য বেশ কয়েকটি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করে। এটি ব্রিটিশ ইন্ডিপেন্ডেন্ট ফিল্ম অ্যাওয়ার্ডস থেকে প্রোডাকশন ডিজাইনার মার্ক টিলডেসলির জন্য সেরা প্রযুক্তিগত কৃতিত্বের জন্য একটি পুরস্কারও জিতেছে। চলচ্চিত্রের স্কোর জন মারফি এবং ইলেকট্রনিক গ্রুপ আন্ডারওয়ার্ল্ড দ্বারা রচিত হয়েছিল এবং 25 নভেম্বর 2008-এ ফক্স মিউজিক গ্রুপ দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল। বয়েল যে পূর্ববর্তী বিজ্ঞান কল্পকাহিনী চলচ্চিত্রগুলিকে প্রভাব হিসাবে উল্লেখ করেছেন তার মধ্যে রয়েছে স্ট্যানলি কুব্রিকের 1968 সালের চলচ্চিত্র 2001: এ স্পেস ওডিসি, আন্দ্রেই তারকোভস্কির 1972 সালের চলচ্চিত্র সোলারিস এবং রিডলি স্কটের 1979 সালের বিজ্ঞান কল্পকাহিনী হরর চলচ্চিত্র এলিয়েন। সানশাইন 2007 সালের 6ই এপ্রিল যুক্তরাজ্যে এবং 2007 সালের 20শে জুলাই মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে মুক্তি পায়। চলচ্চিত্রটি যুক্তরাজ্যে বারো সপ্তাহের মধ্যে 32 লক্ষ পাউন্ড আয় করে এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে এটি এক নম্বরে অবস্থান করে। মুক্তি পাওয়ার প্রথম সপ্তাহান্তে বক্স অফিসে সাফল্য পায় '13 "। 4 কোটি মার্কিন ডলার বাজেট সহ, এটি শেষ পর্যন্ত বিশ্বব্যাপী 3 কোটি 20 লক্ষ মার্কিন ডলার আয় করে। জনসাধারণের কাছে এর প্রাথমিক প্রদর্শনের আগে, চলচ্চিত্রটি সাধারণত ইতিবাচক সমালোচনামূলক পর্যালোচনা পেয়েছিল, তবে এটি একটি বক্স অফিস বোমা ছিল। চলচ্চিত্রটির ওয়াইডস্ক্রিন ডিভিডি এবং ব্লু-রে সংস্করণ, হাই-ডেফিনিশন থিয়েটার ট্রেলার, দৃশ্য নির্বাচন এবং অন্যান্য হাইলাইটগুলির মধ্যে পরিচালকের ভাষ্য সহ, 2008 সালের 8ই জানুয়ারি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে মুক্তি পায়। প্লট 2057 সালে, সূর্য মারা যাচ্ছে এবং পৃথিবী হিমায়িত হচ্ছে। আটজন আন্তর্জাতিক নভোচারী মহাকাশযান ইকারাস 2-এ একটি বিশাল নাক্ষত্রিক বোমা চালনা করেন, যার উদ্দেশ্য ছিল সূর্যকে লাফিয়ে শুরু করা এবং তারপর পৃথিবীতে ফিরে আসা। বুধের কাছে যাওয়ার সময়, দ্বিতীয় ইকারাস প্রথম ইকারাসের বিপদের আলোকে তুলে নেন। সেই জাহাজটিই প্রথম একই ধরনের অভিযানের চেষ্টা করে এবং সাত বছর আগে অদৃশ্য হয়ে যায়। জাহাজটির সূর্যের সান্নিধ্য তার সংকেতগুলি পৃথিবীতে পৌঁছাতে বাধা দেয়। বুধের লোহার কেন্দ্রটি একটি অ্যান্টেনা হিসাবে কাজ করে, যা সংকেতকে প্রশস্ত করে এবং দ্বিতীয় ইকারাসকে এটি আটকাতে দেয়। দুটি পেলোডের সাফল্যের সম্ভাবনা একের চেয়ে বেশি এবং পৃথিবীর সর্বশেষ বিচ্ছুরিত উপাদানগুলি তাদের বোমা তৈরিতে ব্যবহার করা হয়েছে বলে যুক্তি দেখিয়ে জাহাজের পদার্থবিজ্ঞানী ক্যাপা ক্যাপ্টেন কানেদাকে সুপারিশ করেন যে তারা গতিপথ পরিবর্তন করে এবং জাহাজের প্রকৌশলী ইকারাস আই মেসকে নেতৃত্ব দেওয়ার চেষ্টা করুন। নেভিগেটর ট্রে প্রথম ইকারাসকে বাধা দেওয়ার জন্য একটি গতিপথ গণনা করে এবং প্রয়োগ করে, কিন্তু জাহাজকে সূর্য থেকে রক্ষা করে এমন ঢালগুলি পুনরায় সাজাতে ভুলে যায়, যার ফলে চারটি ঢাল প্যানেলের ক্ষতি হয় যা মেরামত না করা হলে পুরো জাহাজটি ধ্বংস হয়ে যেতে পারে এবং নাবিকদের হত্যা করতে পারে। কানেদা এবং কাপা মেরামতের জন্য একটি স্পেসওয়াক শুরু করে, পাইলট ক্যাসির সহায়তায়, যিনি ঢালের ক্ষতিগ্রস্ত অংশটিকে সূর্য থেকে দূরে কোণ করেন। প্রত্যাশিত হিসাবে, এটি দুটি প্রসারিত যোগাযোগ টাওয়ারের ক্ষতির দিকে পরিচালিত করে; তবে, প্রতিফলিত আলো জাহাজের অক্সিজেন বাগান এবং অক্সিজেন মজুদকেও ধ্বংস করে দেয়, যা উদ্ভিদবিজ্ঞানী কোরাজনের আতঙ্কের কারণ হয়ে দাঁড়ায়। দ্বিতীয় ইকারাসের অটোপাইলট ঢালটিকে তার মূল সারিবদ্ধতায় ফিরিয়ে দেওয়ার সাথে সাথে কানেদা ক্যাপাকে নিরাপদে ফিরে যাওয়ার নির্দেশ দেয় কারণ সে নিজেই চূড়ান্ত প্যানেলটি মেরামত করে এবং কয়েক মুহূর্ত পরে তাকে পুড়িয়ে মারা হয়। ট্রে কানেদার ক্ষতি সহ্য করতে অক্ষম হয় এবং জাহাজের মনোরোগ বিশেষজ্ঞ সিয়ারল তাকে আত্মহত্যার ঝুঁকি হিসাবে মূল্যায়ন করে এবং তাকে ভারী নিদ্রাজনক অবস্থায় রাখে। তার বিস্ফোরক পেলোডের জন্য মুক্তি বিন্দুতে পৌঁছানোর জন্য পর্যাপ্ত অক্সিজেন ছাড়া, দ্বিতীয় ইকারাসের কাছে ইকারাস আই ক্যাপা, সিয়ারল, মেস এবং যোগাযোগ কর্মকর্তা হার্ভে, বর্তমানে ভারপ্রাপ্ত ক্যাপ্টেন, জাহাজটি অনুসন্ধান করা ছাড়া আর কোনও উপায় নেই, ক্যাসি এবং কোরাজনকে ট্রেয়ের সাথে ইকারাস দ্বিতীয় জাহাজে রেখে। তারা আবিষ্কার করে যে জাহাজের সিস্টেমগুলি বেশিরভাগই কার্যকরী হওয়া সত্ত্বেও, একটি সবুজ, অতিরিক্ত বেড়ে ওঠা, অক্সিজেন বাগান সহ, মূল ফ্রেমটি ধ্বংস করা হয়েছে, যার ফলে পে-লোড সরবরাহ করা অসম্ভব হয়ে পড়েছে। জাহাজের লগটিতে এর ক্যাপ্টেন পিনব্যাকারের একটি উচ্ছৃঙ্খল বার্তা রয়েছে, যিনি তার মিশন পরিত্যাগ করেছিলেন এবং তার মুখ গুরুতরভাবে পুড়ে গেছে। মেস অনুমান করে যে সম্প্রচারটি সাড়ে ছয় বছর আগে করা হয়েছিল, সেই সময় যখন নাবিকদের তাদের পেলোড সরবরাহ করা উচিত ছিল। প্রথম ইকারাসের নাবিকদলকে সৌর পর্যবেক্ষণ কক্ষে পাওয়া যায়, যা অনেক আগে সূর্যের অপরিশোধিত সংস্পর্শে এসে পুড়ে মারা যায়। হঠাৎ, দুটি জাহাজ বিস্ফোরকভাবে বিচ্ছিন্ন হয়ে যায়, ইকারাস ইজ বাইরের এয়ারলককে ধ্বংস করে এবং চারজন নাবিককে আটকে দেয়। কেবলমাত্র একটি স্পেসসুট উপলব্ধ থাকায়, ক্যাপা একমাত্র ক্রু সদস্য হিসাবে পে-লোড পরিচালনা করতে সক্ষম হওয়ার কারণে এটি পরে, বাকিরা জাহাজের দেয়াল থেকে উদ্ধারকৃত নিরোধক উপাদানগুলিতে নিজেদের মোড়ায় এবং তারপরে এয়ারলকের মধ্যে জেটিসন করে, ভ্যাকুয়াম রিলিজ ব্যবহার করে। সিয়ারল বুঝতে পারে যে তাদের মধ্যে একজনকে ম্যানুয়ালি এয়ারলক এবং স্বেচ্ছাসেবকদের পরিচালনা করতে অবশ্যই পিছনে থাকতে হবে। সিয়ারল এয়ারলকটি ছেড়ে দেয়, ক্যাপা, হার্ভে এবং মেসকে খোলা জায়গায় গুলি করে। হার্ভি এয়ারলক মিস করে, হিমশীতল হয়ে যায় এবং শ্বাসকষ্টে মারা যায়, যখন ক্যাপা এবং মেস দ্বিতীয় ইকারাসের কাছে ফিরে আসে। সিয়ারল, আচ্ছাদিত সূর্যের দিকে তাকিয়ে মিশনটি ব্যয় করে, স্বেচ্ছায় পর্যবেক্ষণ কক্ষে তার পূর্ণ, মারাত্মক শক্তির কাছে নিজেকে প্রকাশ করে, এই প্রক্রিয়ায় নিজেকে হত্যা করে। কোরাজন হিসাব করেন যে বেঁচে থাকা পাঁচজনের মধ্যে চারজনের সূর্যের কাছে পৌঁছানোর জন্য যথেষ্ট অক্সিজেন অবশিষ্ট রয়েছে। দলটি অনিচ্ছাকৃতভাবে মেসকে ট্রেকে হত্যা করার সিদ্ধান্ত নেয়, কিন্তু আবিষ্কার করে যে ট্রে ইতিমধ্যে আত্মহত্যা করেছে। বাকি নাবিকরা কিছুটা স্বস্তি পেয়েছিল যে তারা এখন অন্তত সূর্যের দিকে যাত্রা করবে, ইকারাস ক্যাপাকে জানায় যে মিশনটি সম্পূর্ণ করার জন্য এখনও পর্যাপ্ত অক্সিজেন নেই কারণ একজন অজানা পঞ্চম ব্যক্তি জাহাজে রয়েছেন। ক্যাপা তদন্ত করে এবং একজন উন্মাদ এবং বিকৃত পিনব্যাকারকে আবিষ্কার করে, যিনি এয়ারলকগুলি বিচ্ছিন্ন করার পিছনে ছিলেন বলে জানা যায়। পিনব্যাকার আক্রমণ করে, আহত করে এবং ক্যাপাকে এয়ারলকের মধ্যে ধাওয়া করে, যে তার পাশ থেকে এটি সিল করে দেয়। পিনব্যাকার ক্যাপাকে ফাঁদে ফেলার জন্য তার এয়ারলকের পাশটি লক করে দেয়, তারপর কোরাজনকে হত্যা করে এবং ক্যাসির পিছনে যাওয়ার আগে জাহাজের কম্পিউটার বন্ধ করে তাদের কুল্যান্ট বাথ থেকে চারটি মেইনফ্রেম সরিয়ে দেয়। গদা ম্যানুয়ালি দুটি কম্পিউটারকে হিমায়িত কুল্যান্টের মধ্যে ফিরিয়ে দেয়, কিন্তু যখন তার পা তৃতীয় অবরোহী মেইনফ্রেমে ধরা পড়ে, তখন সে আটকা পড়ে এবং কম্পিউটার সিস্টেমটি নিষ্ক্রিয় হয়ে যায়। যখন সে হিমশীতল হয়ে মারা যায়, তখন সে ক্যাপাকে মিশনটি সম্পূর্ণ করার জন্য অনুরোধ করে। ক্যাপা এয়ারলকটি উড়িয়ে দেয় এবং বোমাটিকে জাহাজ থেকে আলাদা করে দেয়, যা সূর্যের দ্বারা পুড়ে যায়। তারপর সে বোমার মধ্যে প্রবেশ করে, যেখানে সে ক্যাসিকে খুঁজে পায়, কিন্তু পিনব্যাকার তাদের উপর অতর্কিত হামলা চালায়, যে দাবি করে যে সে গত সাত বছর ধরে ঈশ্বরের (সূর্য) সঙ্গে "কথোপকথন" করেছে এবং তাকে সমস্ত মানবজাতিকে স্বর্গে পাঠাতে বলা হয়েছিল। তারা যখন সূর্যের দিকে ছুঁড়ে মারে, তখন ক্যাপা পিনব্যাকারের এক হাতের চামড়া ছিঁড়ে পালিয়ে যায়। ক্যাসি ক্যাপাকে বোমা জ্বালানোর জন্য উৎসাহিত করে এবং সে নিয়ন্ত্রণে পৌঁছাতে সক্ষম হয়। এই চরম পরিস্থিতিতে এটি কাজ করবে কিনা তা অনিশ্চিত, সে দেখছে যে সূর্যের প্রান্তে বোমাটি জ্বলতে শুরু করে, ক্যাসি এবং পিনব্যাকারকে হত্যা করে। সময় এবং স্থান বিকৃত হওয়ার সাথে সাথে কাপা তার শেষ মুহূর্তগুলি আনন্দের সাথে সূর্যের পৃষ্ঠকে স্পর্শ করার জন্য ব্যবহার করে। পৃথিবীতে, হিমায়িত সিডনি বন্দরে, কাপার বোন এবং তার সন্তানরা কাপার শেষ সম্প্রচারটি শোনে এবং সূর্যের আলো আবার জ্বলতে শুরু করে। সিলিয়ান মারফি রবার্ট ক্যাপার চরিত্রে অভিনয় করেছেন, যিনি পদার্থবিজ্ঞানী যিনি বিশাল নাক্ষত্রিক-বোমা যন্ত্র পরিচালনা করেন। মারফি ক্যাপার চরিত্রটিকে একজন নীরব বহিরাগত হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন, যার কারণ ছিল যে কেবল ক্যাপা বোমার অপারেশন এবং প্রকৃত স্কেল বুঝতে পেরেছিলেন। মারফি পদার্থবিজ্ঞানী ব্রায়ান কক্সের সাথে কাজ করেছিলেন, যিনি মারফির অভিনয়কে "উজ্জ্বল" এবং "পদার্থবিজ্ঞানী হিসাবে দুর্দান্ত চিত্রায়ন" হিসাবে প্রশংসা করেছিলেন, উন্নত পদার্থবিজ্ঞান সম্পর্কে জানতে, সিইআরএন সুবিধা পরিদর্শন করতে এবং পদার্থবিজ্ঞানীদের রীতিনীতিগুলি অনুলিপি করতে শিখতে। বয়েল এই ছবিতে কী ধরনের সাসপেন্স তৈরি করতে চেয়েছিলেন তা বোঝার জন্য অভিনেতা বয়েলের সাথে থ্রিলার দ্য ওয়েজেস অফ ফিয়ার (1953) অধ্যয়ন করেছিলেন। মারফি বলেছিলেন যে এই ছবিতে তাঁর জড়িত থাকার কারণে তিনি ধর্ম সম্পর্কে অজ্ঞেয়বাদ থেকে নাস্তিকতায় তাঁর দৃষ্টিভঙ্গি পরিবর্তন করেছিলেন। প্রকৌশলী জেমস মেস চরিত্রে ক্রিস ইভান্স। ইভান্স তাঁর মেস চরিত্রটিকে সামরিক পরিবার এবং পটভূমির একজন হিসেবে বর্ণনা করেছেন। গদা একটি শুষ্ক এবং নৈতিকভাবে সরল ব্যক্তিত্বের অধিকারী। ইভান্স বলেন, "[তার] একটি খুব স্তরের মাথা রয়েছে যা তাকে চাপ-ভরা পরিস্থিতিতে মোটামুটি সুসঙ্গতভাবে কাজ করতে সক্ষম করে।" রোজ বার্ন-ক্যাসি, মহাকাশ জাহাজের পাইলট। বায়ার্নকে পরিচালক ট্রয় (2004)-এ তার ভূমিকার জন্য বেছে নিয়েছিলেন। বায়ার্ন ক্যাসিকে ক্রুদের মধ্যে সবচেয়ে আবেগপ্রবণ সদস্য হিসাবে বর্ণনা করেছেন, "তার বুকে তার হৃদয় [পরা]"। বায়ার্ন মনে করেছিলেন যে নাবিকদের মধ্যে ক্যাসির ভূমিকা ছিল একটি সমান মেজাজের অধিকারী যা তাকে যাত্রা শেষ করতে সহায়তা করে। মিশেল ইয়েহ-কোরাজন, জীববিজ্ঞানী যিনি জাহাজের "অক্সিজেন বাগান"-এর দেখাশোনা করেন। বয়েল টুমরো নেভার ডাইস (1997) এবং মেমোয়ার্স অফ এ গেইশা (2005)-এ তার অভিনয়ের উপর ভিত্তি করে ইয়েহকে কাস্ট করেছিলেন। কোরাজনের পটভূমিকে ব্যাখ্যা করে ইয়েও তার চরিত্রটিকে আরও আধ্যাত্মিক হিসাবে বর্ণনা করেছেন, "এশীয় প্রভাব বা তিনি সর্বদা জৈব জিনিস দ্বারা বেষ্টিত থাকেন-তিনি খুব ভিত্তিহীন এবং আরও ডাউন-টু-আর্থ"। সির্লে চরিত্রে ক্লিফ কার্টিস, জাহাজের ডাক্তার এবং মনস্তাত্ত্বিক কর্মকর্তা। তিনি সূর্যের প্রতি আচ্ছন্ন এবং কোনও ধরনের সুরক্ষা ছাড়াই সূর্যের দিকে তাকালে এটি দেখতে কেমন লাগে। সিয়ারলের ভূমিকাটি মূলত একটি "সামান্য শক্ত" ব্রিটিশ চরিত্র হিসাবে লেখা হয়েছিল। কার্টিস চিত্রনাট্যের উপর ভিত্তি করে চরিত্রটির প্রতি আকৃষ্ট হন এবং পরিচালকের সাথে কাজ করার আগ্রহও প্রকাশ করেন। বয়েল 'ট্রেনিং ডে' (2001) এবং 'হোয়েল রাইডার' (2002)-এর কার্টিসের সাথে পরিচিত ছিলেন এবং কার্টিসের অডিশন বয়েলকে সিয়ারল চরিত্রে অভিনয় করার জন্য যথেষ্ট দৃঢ়ভাবে আবেদন করেছিল। কার্টিস প্রাথমিকভাবে তাঁর চরিত্রের জন্য একটি গূঢ় পদ্ধতির পূর্বাভাস দিয়েছিলেন, কিন্তু পরে তিনি মিশনের গুরুত্বের উপর ভিত্তি করে একটি সামরিক ও বৈজ্ঞানিক পদ্ধতির অনুসরণ করেছিলেন। অভিনেতা সিয়ারলকে পিনব্যাকারের চরিত্রের সাথে তুলনা করেছেন, তাদের সাদৃশ্য এবং পার্থক্যগুলি উল্লেখ করেঃ "[সিয়ারল] বৃহত্তর মঙ্গলের জন্য সেই বিশ্বাস এবং দৃষ্টিভঙ্গি, তার জীবন ত্যাগ করবে, যেখানে পিনব্যাকার, যে এমন একটি জায়গায় এসেছে যা সে সঠিক বলে বিশ্বাস করে, তার বিশ্বাসের জন্য বিশ্বকে ত্যাগ করবে। তারা একই মুদ্রার দুটি দিক। ট্রয় গ্যারিটি-হার্ভে, যোগাযোগ কর্মকর্তা এবং সেকেন্ড-ইন-কমান্ড। গ্যারিটির আগের কাজটি বয়েলের কাছে অজানা ছিল, তবে পরিচালক অভিনেতার সাথে দেখা করার পরে যথেষ্ট প্রভাবিত হয়েছিলেন যে তিনি গ্যারিটিকে কাস্ট করেছিলেন। গ্যারিটি হার্ভির চরিত্রটিকে একমাত্র ক্রু সদস্য হিসাবে বর্ণনা করেছেন যিনি পৃথিবীতে তার পরিবারকে মিস করেন এবং সত্যটি লুকানোর চেষ্টা করেন। হিরোয়ুকি সানাদা-কনেদা, জাহাজের ক্যাপ্টেন। চিত্রনাট্যে মূলত একজন মার্কিন ক্যাপ্টেন ছিলেন, কিন্তু বিজ্ঞানী ও মহাকাশ বিশেষজ্ঞদের মতামত অধ্যয়নের পর বয়েল জাতীয়তা পরিবর্তন করে জাপানি করেন। বয়েল দ্য টোয়াইলাইট সামুরাই (2002)-এ সানাদাকে দেখেছিলেন এবং পরিচালক ওয়াং কার-ওয়াই বয়েলের কাছে অভিনেতাকে সুপারিশ করেছিলেন যখন বয়েল জাহাজের এশীয় অধিনায়ক হিসাবে কাস্ট করার জন্য কাউকে চেয়েছিলেন। সানদার চরিত্রটি মূলত কানাড়া নামে পরিচিত ছিল, কিন্তু তিনি বয়েলকে নাম পরিবর্তন করে আরও স্বাভাবিক জাপানি নাম কানেদা রাখতে বলেছিলেন। এই চরিত্রটি সিনেমায় সানদার দ্বিতীয় ইংরেজি ভাষার ভূমিকা ছিল এবং সানদা পরিস্থিতির উপর নির্ভর করে ইংরেজির বিভিন্ন রূপ শিখেছিলেন। সানদার মূল ইংরেজি ভাষায় একটি ব্রিটিশ উপভাষা ছিল এবং অভিনেতা যখন কানেদা হিসাবে সরকারী বিবৃতি আবৃত্তি করেছিলেন, তখন উপভাষাটি সরকারী ইংরেজি ছিল। কানেদার মতো অন্যান্য চরিত্রের সাথে যোগাযোগ করার সময়, সানদা একটি আমেরিকান ইংরেজি উচ্চারণের সাথে কথা বলেছিলেন যাতে নাসায় বাকিদের সাথে চরিত্র প্রশিক্ষণের কাল্পনিক পরিস্থিতি প্রতিফলিত হয়। বেনেডিক্ট ওয়াং-ট্রে, নাবিক। বয়েল ডার্টি প্রিটি থিংস (2002)-এ ওয়াংকে দেখেছিলেন। ওং-এর চরিত্র, ট্রে, একটি শিশু প্রডিজি যিনি একটি কম্পিউটার ভাইরাস তৈরি করেছিলেন যা বিশ্বের এক-ষষ্ঠাংশ কম্পিউটারকে নামিয়ে এনেছিল। ফলস্বরূপ, ট্রেকে মহাকাশ কর্মসূচিতে নিয়োগ করা হয় যাতে তার প্রতিভা আরও উপকারীভাবে প্রয়োগ করা যায়। "ইকারাস"-এর কণ্ঠস্বর হিসাবে চিপো চুং, মহাকাশযান ইকারাস 2-এর অন-বোর্ড কম্পিউটারের একটি "প্রাকৃতিক-ভাষা" যোগাযোগ ইন্টারফেস রয়েছে, যা ক্রুদের প্রশ্ন জিজ্ঞাসা করতে, আদেশ দিতে এবং মৌখিকভাবে স্থিতি আপডেট এবং সতর্কতা গ্রহণ করতে দেয়, যেন তারা কোনও মানুষের সাথে কথা বলছে। প্রকৃতপক্ষে, জাহাজটি নিজেই চলচ্চিত্রের একটি প্রধান চরিত্র। এটি ছিল চুং-এর প্রথম নামকৃত চলচ্চিত্র ভূমিকা। মার্ক স্ট্রং-পিনব্যাকার, প্রথম ইকারাসের হত্যাকারী ক্যাপ্টেন, প্রথম জাহাজ যা সূর্যকে পুনরুজ্জীবিত করার জন্য পাঠানো হয়েছিল। পিনব্যাকার ডার্ক স্টারের সার্জেন্ট পিনব্যাকের চরিত্র দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল। চরিত্রটির বিকৃত পোড়া এফ1 চালক নিকি লাউডার আঘাতের দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল। বয়েল পিনব্যাকারের চরিত্রটিকে মৌলবাদের প্রতিনিধিত্ব হিসাবে বর্ণনা করেছেন। পরিচালক পিনব্যাকারের সম্ভাব্য অবাস্তব উপস্থিতিকে এমন কিছুর উদাহরণ হিসাবে বর্ণনা করেছেন যা বাস্তবতার ধরণকে ভেঙে দেয়, ট্রেনস্পটিং (1996)-এ তাঁর দৃশ্যের মতো যেখানে ইওয়ান ম্যাকগ্রেগরের চরিত্রটি একটি শৌচাগারে ডুব দেয়। কাপার বোনের ভূমিকায় পালোমা বায়েজা। 2005 সালের মার্চ মাসে, মিলিয়নস (2004)-এর সমাপ্তির পরে, পরিচালক ড্যানি বয়েল ম্যাসাচুসেটস-এ 1999 সালের ওয়ার্সেস্টার কোল্ড স্টোরেজ গুদাম অগ্নিকাণ্ড সম্পর্কে ওয়ার্নার ব্রাদার্সের একটি প্রকল্প 3000 ডিগ্রি পরিচালনার সাথে সংক্ষিপ্তভাবে সংযুক্ত ছিলেন। বেঁচে যাওয়া ভুক্তভোগী এবং দমকলকর্মীদের বিরোধিতা প্রকল্পটিকে উৎপাদনে প্রবেশ করতে বাধা দেয়। একই সময়ে, বয়েল চিত্রনাট্যকার অ্যালেক্স গারল্যান্ডের কাছ থেকে একটি চিত্রনাট্য পেয়েছিলেন, যিনি দ্য বিচ (2000) এবং 28 ডেজ ল্যাটার (2002)-এর জন্য বয়েলের সাথে জুটি বেঁধেছিলেন। প্রযোজক অ্যান্ড্রু ম্যাকডোনাল্ড, বয়েল এবং গারল্যান্ডের সাথে কাজ করে চিত্রনাট্যটি বিংশ শতাব্দীর ফক্সের কাছে পেশ করেছিলেন, যারা 2002 সালের পুনর্নির্মাণ সোলারিসের সাথে সাদৃশ্যের ভিত্তিতে চলচ্চিত্রটির অর্থায়ন করতে অনিচ্ছুক ছিলেন, যা স্টুডিওর জন্য হতাশাজনকভাবে অভিনয় করেছিল। পরিবর্তে প্রকল্পটি ফক্সের বিশেষায়িত চলচ্চিত্র ইউনিট ফক্স সার্চলাইট পিকচার্স দ্বারা অর্থায়ন করা হয়েছিল। যেহেতু 40 মিলিয়ন মার্কিন ডলারের প্রাথমিক বাজেট ফক্স সার্চলাইটের জন্য খুব বেশি চাহিদাপূর্ণ ছিল, তাই ম্যাকডোনাল্ড ব্রিটিশ লটারি তহবিল, যুক্তরাজ্যের ছাড় এবং বাইরের বিনিয়োগকারী ইনজিনিয়াস ফিল্ম পার্টনার্সের কাছ থেকে বাইরের অর্থায়ন চেয়েছিলেন। অর্থায়নের মাধ্যমে বয়েল সানশাইনের প্রাক-প্রযোজনার কাজে প্রবেশ করেন, যার জন্য তিনি পরবর্তী জুলাইয়ের মধ্যে প্রযোজনা শুরু করার পরিকল্পনা করেছিলেন। যেহেতু বয়েল এর আগে ফক্স সার্চলাইটের সাথে 28 ডেজ ল্যাটার-এ কাজ করেছিলেন, তাই বিদ্যমান সম্পর্কটি একটি ছোট স্টুডিওতে কাজ করে পরিচালকের প্রযোজনার স্বাধীনতা দেয়। বয়েল এবং গারল্যান্ড এক বছর ধরে চিত্রনাট্য নিয়ে কাজ করেছিলেন, প্রযোজনার প্রস্তুতির জন্য দ্বিতীয় বছর কাটিয়েছিলেন, তিন মাস ধরে চিত্রগ্রহণ করেছিলেন এবং সানশাইনের ভিজ্যুয়াল এফেক্টস সম্পাদনা ও সম্পূর্ণ করার জন্য তৃতীয় পূর্ণ বছর কাটিয়েছিলেন। সানশাইনের চিত্রগ্রহণ শেষ হওয়ার পর, বয়েল বলেছিলেন যে তিনি বিজ্ঞান কল্পকাহিনী ঘরানার পুনর্বিবেচনা করবেন না, প্রযোজনাকে আধ্যাত্মিকভাবে ক্লান্তিকর অভিজ্ঞতা হিসাবে উল্লেখ করেছেন। পরিচালক বলেছিলেন যে চলচ্চিত্রটি তৈরি করা একটি বিজ্ঞান কল্পকাহিনী চলচ্চিত্র তৈরিতে যে সমস্যার মুখোমুখি হয়েছিল তার ভয়কে জয় করেছে এবং তিনি এই ধারা থেকে সরে আসবেন। কাস্টিং ডিরেক্টর ড্যানি বয়েল সানশাইনের জন্য আরও গণতান্ত্রিক প্রক্রিয়াকে উৎসাহিত করার জন্য একটি দলবদ্ধ কাস্ট বেছে নিয়েছিলেন, এলিয়েন-এর দলবদ্ধ কাস্টের মতো। বয়েল "সমস্ত মানবজাতির পক্ষে" মিশনের উদ্দেশ্য প্রতিফলিত করার জন্য কাস্টকে আন্তর্জাতিক হতে বেছে নিয়েছিলেন। মার্কিন ও চীনা মহাকাশ কর্মসূচিগুলি ভবিষ্যতে 50 বছরের মধ্যে সবচেয়ে উন্নত এবং অর্থনৈতিকভাবে ক্ষমতায়িত হবে বলে চলচ্চিত্র নির্মাতাদের বিশ্বাসের কারণে চলচ্চিত্রটিতে মার্কিন/এশীয় নাগরিকরাও ছিলেন। পরিচালক আরও পরামর্শ পেয়েছিলেন যে ভারত ও ব্রাজিলের সাথে উন্নত মহাকাশ কর্মসূচি থাকবে, কিন্তু খুব বৈষম্যমূলক একটি কাস্ট তৈরি করা এড়াতে পরামর্শটি উপেক্ষা করা হয়েছিল। প্রযোজক অ্যান্ড্রু ম্যাকডোনাল্ডের মতে, প্রকল্পের বাজেট স্তরের কারণে বিশ্বের অন্যান্য অংশের দর্শকদের মতো মার্কিন দর্শকদের লক্ষ্য করার জন্য অভিনেতাদের আমেরিকান উচ্চারণের সাথে কথা বলতে হয়েছিল। চলচ্চিত্রটির জন্য আন্তর্জাতিক অভিনেতাদের প্রস্তুত করার জন্য, বয়েল অভিনেতাদের পদ্ধতিগত অভিনয়ের মধ্য দিয়ে যেতে বলেন। চলচ্চিত্রের শুরুতে, চরিত্রগুলি ষোল মাস ধরে একসাথে ছিল, তাই বয়েল অভিনেতাদের একসাথে থাকার জন্য নিযুক্ত করে তাদের মধ্যে একাত্মতার অনুভূতি ধারণ করতে চেয়েছিলেন। তিনি কাস্ট সদস্যদের মহাকাশ প্রশিক্ষণ এবং স্কুবা ডাইভিংয়ের পাশাপাশি দ্য রাইট স্টাফ (1983) এবং ডকুমেন্টারি ফর অল ম্যানকাইন্ড (1989)-এর মতো চলচ্চিত্রগুলি একসঙ্গে দেখার জন্য তালিকাভুক্ত করেছিলেন। বয়েল ক্লস্ট্রোফোবিক জীবনযাত্রার পরিস্থিতি বোঝার জন্য অভিনেতাদের একটি পারমাণবিক সাবমেরিনেও নিয়ে গিয়েছিলেন। অ্যাক্রোব্যাটিক প্লেনের শূন্য জি পরিবেশে ওজনহীনতার অভিজ্ঞতাও তাঁর ছিল। কাস্ট সদস্যরা একটি বোয়িং 747 ফ্লাইট সিমুলেটর পরিচালনা করতেন এবং ভবিষ্যতবিজ্ঞানী রিচার্ড সেমুরের সাথে পরিচিত হন। অ্যান্ড্রু স্মিথের মুনডাস্ট বইটি, চাঁদে হাঁটা পুরুষদের বিবরণের একটি সংগ্রহ, কাস্ট সদস্যদের জন্য পড়া প্রয়োজন ছিল। বইটি বয়েল দ্বারা বরাদ্দ করা হয়েছিল কারণ এটি মহাকাশচারীদের সেই নির্দিষ্ট দলের দ্বারা অভিজ্ঞ স্থায়ী মনস্তাত্ত্বিক পরিবর্তনগুলি বর্ণনা করে। পরিচালক জাহাজের নাবিকদের মানসিকতাকে প্রভাবিত করে সূর্যের বিস্ময়কর, উজ্জ্বল শক্তি প্রদর্শন করে প্রভাবটি প্রকাশ করতে চেয়েছিলেন। মিশেল ইয়েহকে প্রথমে ক্যাপ্টেনের ভূমিকায় (ছবিতে সানদা অভিনয় করেছিলেন) প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল কিন্তু তিনি তা প্রত্যাখ্যান করেছিলেন কারণ তিনি অনুভব করেছিলেন যে তিনি এই ধরনের ভূমিকায় অভিনয় করতে প্রস্তুত নন। চিত্রনাট্যকার অ্যালেক্স গারল্যান্ড মহাবিশ্বের তাপের মৃত্যু সম্পর্কে বৈজ্ঞানিক ধারণার উপর ভিত্তি করে সানশাইন লিখতে অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন। একটি মার্কিন বৈজ্ঞানিক সাময়িকীতে "পদার্থবিজ্ঞান-ভিত্তিক, নাস্তিক দৃষ্টিকোণ থেকে মানবজাতির ভবিষ্যতের পূর্বাভাস দেওয়া একটি নিবন্ধ" পড়ার পরে সূর্যের মৃত্যুর ফলে কী হবে তা নিয়ে গারল্যান্ড বিস্মিত হয়েছিলেন। গারল্যান্ড এই প্রকল্প সম্পর্কে বলেছিলেনঃ "যে বিষয়টি আমাকে আগ্রহী করেছিল তা হল এই ধারণা যে এটি এমন এক পর্যায়ে পৌঁছতে পারে যখন পুরো গ্রহের বেঁচে থাকা একজন মানুষের কাঁধে নির্ভর করে এবং এটি তার মাথার কী করবে।" গারল্যান্ড চিত্রনাট্যটি পরিচালক ড্যানি বয়েলের কাছে নিয়ে আসেন, যিনি মহাকাশে একটি বিজ্ঞান কল্পকাহিনী চলচ্চিত্র পরিচালনা করার দীর্ঘদিনের আকাঙ্ক্ষার কারণে উৎসাহের সাথে এই প্রকল্পটি গ্রহণ করেছিলেন। বয়েল এবং গারল্যান্ড এক বছর ধরে চিত্রনাট্য নিয়ে কাজ করেছিলেন, তাদের পরীক্ষায় 35টি খসড়া তৈরি করেছিলেন। বয়েল সানশাইনের গল্পটিকে বিশ্ব উষ্ণায়নের সমসাময়িক সমস্যার জন্য একটি বিপরীতমুখী দৃষ্টিভঙ্গি হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন, যেখানে সূর্যের মৃত্যু একটি হুমকি ছিল। মূলত, সানশাইন একটি ভয়েসওভার দিয়ে শুরু করা হয়েছিল যে কীভাবে বাবা-মায়েরা তাদের বাচ্চাদের সূর্যের দিকে না তাকাতে বলে, কিন্তু একবার বলা হলে, বাচ্চারা তাকাতে বাধ্য হবে। বয়েল এই ছবিতে সূর্যকে ঈশ্বরতুল্য ব্যক্তিত্ব হিসাবে বর্ণনা করেছেন, যা তার মাত্রা এবং শক্তির কারণে নভোচারীদের জন্য একটি মনস্তাত্ত্বিক মাত্রা তৈরি করেছে। পরিচালক চলচ্চিত্রটির খলনায়ককে আলোর উপর ভিত্তি করে বর্ণনা করেছেন, ব্যাখ্যা করেছেনঃ "এটি বেশ একটি চ্যালেঞ্জ কারণ আপনি যেভাবে সিনেমায় ভয় তৈরি করেন তা অন্ধকার।" পরিচালক চরিত্রগুলিকে এমন একটি মনস্তাত্ত্বিক যাত্রার অভিজ্ঞতা দেওয়ার চেষ্টা করেছিলেন যাতে প্রতিটি ব্যক্তি মানসিক, শারীরিক এবং অস্তিত্বগতভাবে জীর্ণ হয়ে পড়ে এবং তাদের বিশ্বাসে সন্দেহ অনুভব করে। ক্রু সদস্যরা যে সমুদ্রযাত্রার মধ্য দিয়ে গিয়েছিলেন তার বিপদগুলি ক্যাপচার করার জন্য, পরিচালক বিল ব্রাইসন-এর এ শর্ট হিস্ট্রি অফ নিয়ারলি এভরিথিং-কে "মহাবিশ্বের শক্তিকে স্পষ্ট করার" ক্ষেত্রে প্রভাবশালী হিসাবে উল্লেখ করেছেন। গল্পটি আংশিকভাবে বাস্তব জীবনের বিজ্ঞানের উজ্জ্বলতা এবং "প্রয়োজনীয় ঔদ্ধত্য" প্রতিফলিত করার জন্যও লেখা হয়েছিল যখন বিশ্বের বিজ্ঞানীরা পৃথিবীর জন্য হুমকিস্বরূপ সংকটের সম্মুখীন হন। গল্পের সময়কাল, ভবিষ্যতের 50 বছর, সূর্যের কাছে ভ্রমণ করার দক্ষতার দিকে এগিয়ে যাওয়ার জন্য প্রযুক্তির স্তরকে সক্ষম করার জন্য বেছে নেওয়া হয়েছিল, তবে একই সাথে দর্শকদের কাছে পরিচিতির অনুভূতি রাখতে। বৈজ্ঞানিক উপদেষ্টা, ভবিষ্যতবাদী এবং ভবিষ্যতের জন্য পণ্য তৈরি করা ব্যক্তিদের ভবিষ্যতের একটি ধারণা গঠনের জন্য পরামর্শ দেওয়া হয়েছিল। চলচ্চিত্রের বিজ্ঞানকে রূপ দেওয়ার জন্য, বয়েল এবং গারল্যান্ড নাসার কর্মচারী এবং জ্যোতিঃপদার্থবিজ্ঞানী সহ বৈজ্ঞানিক উপদেষ্টাদের নিয়োগ করেছিলেন। ব্রায়ান কক্স, ম্যানচেস্টার বিশ্ববিদ্যালয়ের কণা পদার্থবিজ্ঞানের অধ্যাপক, পরিচালক বিজ্ঞান টিভি সিরিজ হরাইজন-এ কক্সকে দেখার পরে অভিনেতা এবং ক্রুদের পরামর্শ দেওয়ার জন্য নিয়োগ করা হয়েছিল। কক্স চলচ্চিত্রটির অভিনেতা-অভিনেত্রীদের কাছে সৌর পদার্থবিজ্ঞান সম্পর্কে নিয়মিত বক্তৃতা দিতেন এবং চলচ্চিত্র নির্মাতাদের চাঁদের ভর থেকে ম্যানহাটনের আকার পর্যন্ত পারমাণবিক যন্ত্রের পরিমাপ কমানোর পরামর্শ দিতেন। চলচ্চিত্রের ব্যাকস্টোরিতে, একটি কিউ-বল প্রবেশ করে এবং পৃথিবীর সূর্যের মধ্যে ধরা পড়ে এবং এটিকে খেয়ে ফেলতে শুরু করে। কক্সের মতে, বাস্তব জীবনে সূর্য একটি কিউ-বল থামানোর মতো ঘন হবে না, তবে চলচ্চিত্র নির্মাতারা ব্যাকস্টোরি লেখার জন্য সৃজনশীল লাইসেন্স নিয়েছিলেন। কক্স ডিভিডি-র মন্তব্যে উল্লেখ করেছেন যে প্লটের অনুমতি দেওয়ার জন্য বেশ কয়েকটি ভুলের অনুমতি দেওয়া হয়েছিল। তিনি বিজ্ঞানীদের দ্বারা চলচ্চিত্রটির সমালোচনাকেও প্রত্যাখ্যান করেছেনঃ "সানশাইন কোনও তথ্যচিত্র নয়। এটি কেবল, এক ঘন্টা চল্লিশ মিনিটের মধ্যে, এটি কেমন তা অনুভব করার চেষ্টা করছে-কেবল একজন বিজ্ঞানী হওয়ার জন্য নয়, কারণ স্পষ্টতই এর চেয়ে আরও অনেক বেশি কিছু রয়েছে। সুতরাং, মাধ্যাকর্ষণ ভুল হওয়ার কারণে যে ধরনের লোকেরা বিরক্ত হয় তা দেখতে আমার কাছে আকর্ষণীয় বলে মনে হয়েছিল। " বয়েল মূলত রোমান্টিক সাবপ্লটগুলি অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন, যার মধ্যে জাহাজের অক্সিজেন বাগানে ক্যাপা (মারফি) এবং ক্যাসি (বায়ার্ন) চরিত্রগুলির মধ্যে পরিকল্পিত একটি যৌন দৃশ্য অন্তর্ভুক্ত ছিল। যাইহোক, পরিচালক মহাকাশে সম্পর্কের প্রচেষ্টাকে খুব "বিব্রতকর" বলে মনে করেছিলেন এবং সাবপ্লটগুলি বাদ দিয়েছিলেন। বয়েল চরিত্রগুলিকে সম্ভাব্য সম্পর্ক থেকে আরও দূরে সরিয়ে রেখেছিলেন যাতে কাস্ট সদস্যরা কোনও রোমান্টিক প্রস্তাব এড়াতে খুব কম বা কোনও মেকআপ না পরেন। পরিচালক কয়েকটি কৌতুক বাদে স্ক্রিপ্টে হাস্যরস অন্তর্ভুক্ত করাও এড়িয়ে গিয়েছিলেন, বিশ্বাস করেছিলেন যে গল্পের জন্য হাস্যরস একটি কঠিন মাপকাঠি। "আপনি মহাকাশ চলচ্চিত্রে অভিজ্ঞতার তীব্রতা পান কিন্তু আনন্দ পান না। তাই কমেডি বা যৌনতার জন্য খুব বেশি জায়গা নেই-সবকিছুই আপনাকে ধ্বংস করার জন্য অপেক্ষা করছে ", বয়েল ব্যাখ্যা করেছিলেন। ওজনহীনতার সময় ধীর গতি ভুলভাবে চিত্রিত করা হয়েছিল; পরিচালক ভোমিট ধূমকেতুর উপর চড়ে যাওয়ার সময় এটি আবিষ্কার করেছিলেন, তবে তিনি দর্শকদের প্রত্যাশা পূরণের জন্য ধীর গতি বজায় রেখেছিলেন। আরেকটি উদ্দেশ্যমূলক ভুল ছিল জাহাজের "হুশিং", যদিও স্থানের শূন্যতায় আসলে কোনও শব্দ ছিল না; কক্স পরে 2011 সালের জানুয়ারিতে বিবিসির স্টারগেজিং লাইভ প্রোগ্রামে উল্লেখ করেছিলেন যে এটি কেবল শব্দ সহবর্তী ছাড়া, সিজিআই শটগুলি "সস্তা" বলে মনে হয়েছিল। চলচ্চিত্রটির বৈজ্ঞানিক বিষয়বস্তু বিশেষজ্ঞদের দ্বারা সমালোচিত হয়েছে। উদাহরণস্বরূপ, বিজ্ঞান সাময়িকী নিউ সায়েন্টিস্ট বলেছে যে নাবিকদের দ্বারা ব্যবহৃত পারমাণবিক নাক্ষত্রিক বোমাটি মৃতপ্রায় সূর্যকে পুনরুজ্জীবিত করার জন্য দুঃখজনকভাবে অপর্যাপ্ত হবে (এই ধরনের কোটি কোটি যন্ত্রের প্রয়োজন হবে)। সাময়িকীটি চলচ্চিত্রটিকে বিভ্রান্তিকর এবং হতাশাজনক বলে মনে করেছিল। একইভাবে, দ্য টাইমসের কলামিস্ট সৌর পদার্থবিজ্ঞানী অঞ্জনা আহুজা মহাকাশযানে কৃত্রিম মাধ্যাকর্ষণের উৎসের অভাব সম্পর্কে মন্তব্য করে বলেন, "ড্যানি বয়েল একজন স্কুলছাত্রকে ক্যালকুলেটর দিয়ে সানশাইনে একই স্তরের বৈজ্ঞানিক বিশ্বস্ততা অর্জন করতে পারতেন।" আহুজা অবশ্য ছবিটির মনস্তাত্ত্বিক দিক সম্পর্কে আরও ইতিবাচক ছিলেন, রসিকতা করে বলেছিলেন যে "বর্ধিত মহাকাশ ভ্রমণের মনোবিজ্ঞান ভালভাবে আচ্ছাদিত করা হয়েছে, যদিও আমরা একটি স্পেস বঙ্ক দিয়ে করতে পারতাম"। সানশাইনের জন্য চিত্রগ্রহণ পূর্ব লন্ডনের 3 মিলস স্টুডিওতে হয়েছিল। একটি বিস্তৃত সেট তৈরি করা হয়েছিল, যার মধ্যে আটটি পর্যায়, 17টি সেট এবং বিস্তারিত মডেল ছিল। চলচ্চিত্র নির্মাতারা তিনটি চলচ্চিত্র ইউনিট নিয়োগ করেছিলেন। 2005 সালের 23শে আগস্ট 15 সপ্তাহ ধরে চিত্রগ্রহণ শুরু হয়, আগস্ট ও সেপ্টেম্বর গরমের কারণে কঠিন মাস ছিল এবং অভিনেতাদের তাদের ভূমিকার জন্য স্পেসসুট পরার প্রয়োজন ছিল। সিনেমাটোগ্রাফার অ্যালউইন এইচ কুক্লার আলোর একটি শারীরিক অনুভূতি ক্যাপচার করার জন্য অ্যানামর্ফিক ফর্ম্যাটে চলচ্চিত্র তৈরি করা বেছে নিয়েছিলেন। কাচলার বলেন, "আমরা খুব অন্ধকার পরিবেশে কিছু দৃশ্যের শ্যুটিং করেছি, যা আপনি অভ্যস্ত হয়ে যান, তাই যখন সূর্য একটি ভূমিকা পালন করে, তখন আমরা চেয়েছিলাম যে দর্শকরা এটির প্রতি শারীরিক প্রতিক্রিয়া দেখাক"। একটি মঞ্চে অভিনেতাদের নিয়ে চিত্রগ্রহণের কারণে, পরিচালক ড্যানি বয়েল লাইভ এফেক্ট তৈরি করেছিলেন যাতে অভিনেতারা কম্পিউটার-জেনারেটেড এফেক্টগুলিতে বাস্তবসম্মতভাবে সাড়া দিতে পারেন যা পরে বাস্তবায়িত হয়েছিল। সানশাইনে ক্লস্ট্রোফোবিয়ার অনুভূতি বাড়ানোর জন্য, বয়েল পৃথিবীর দৃশ্যগুলিতে ফিরে যেতে অস্বীকার করেছিলেন, যা বিপন্ন গ্রহ সম্পর্কে বেশিরভাগ চলচ্চিত্রের একটি ঐতিহ্যবাহী কৌশল। পরিচালক বাইরে থেকে প্রাথমিক জাহাজ দ্বিতীয় ইকারাসের চিত্রগ্রহণ এড়ানোর মাধ্যমে সানশাইনে কারাবাসের পরিবেশ বজায় রেখেছিলেন। জাহাজের বাইরের মাত্র কয়েকটি দৃশ্য রয়েছে। তিনি জাহাজের বাইরের পিচ কালো রেখে তারকা ক্ষেত্রের পটভূমির চিত্রগ্রহণ এড়ানোর চেষ্টা করেছিলেন, তবে শেষ পর্যন্ত তিনি জাহাজের গতিবিধি সম্পর্কে ধারণা জানাতে মহাকাশযানের বাইরে তারা দেখাতে বাধ্য হন। তিনটি পাথরের মনোলিথ সহ একটি তুষার-আচ্ছাদিত পার্কের একটি দৃশ্য 2001 সালে একটি অনুরূপ দৃশ্যের প্রতি শ্রদ্ধা ছিলঃ এ স্পেস ওডিসি। দৃশ্যটি সুইডেনের স্টকহোমে মে দিবস স্মৃতিসৌধে চিত্রায়িত হয়েছিল। অস্ট্রেলিয়ার সিডনিতে সিডনি অপেরা হাউসটি ছয়টি স্মৃতিসৌধের মধ্যে বয়েল দ্বারা নির্বাচিত হয়েছিল যা তিনি সর্বজনীনভাবে স্বীকৃত বলে মনে করেছিলেন। পরিচালকের মতে, অপেরা হাউসে একটি "তাপ-জিনিস" গুণ ছিল যা এটিকে পৃথিবীতে একটি চূড়ান্ত প্রতিষ্ঠাকারী শটের জন্য তাঁর পছন্দ হিসাবে নির্ধারণ করেছিল। চূড়ান্ত দৃশ্যের তুষারময় অঞ্চলটি সুইডেনের স্টকহোমে শ্যুট করা হয়েছিল এবং স্টকহোমের পটভূমি এবং সিডনি অপেরা হাউসের সংমিশ্রণে একটি যৌগিক শট তৈরি করা হয়েছিল। মূল ছবির পরে একটি সামান্য ভিন্ন সমাপ্তি শুট করা হয়েছিল কিন্তু পরিচালক অনুভব করেছিলেন যে এটি চলচ্চিত্রের সাথে খাপ খায় না বলে এটি বেছে নেওয়া হয়নি। বিকল্প সমাপ্তি সানশাইনের ডিভিডিতে উপলব্ধ হয়। ডিজাইন এবং ভিজ্যুয়াল এফেক্টস প্রেসপ্যাক বলেছে যে চলচ্চিত্রের ক্লস্ট্রোফোবিক পরিবেশ ওল্ফগ্যাং পিটারসেনের দাস বুট (1981) দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল। বয়েল আন্দ্রেই তারকোভস্কি (1972 সালে সোলারিস), স্ট্যানলি কুব্রিক (2001:1968 সালে এ স্পেস ওডিসি) এবং রিডলি স্কট (1979 সালে এলিয়েন) দ্বারা মহাকাশে বিজ্ঞান কল্পকাহিনী চলচ্চিত্রের অনিবার্য চাক্ষুষ প্রভাবের কথাও উল্লেখ করেন। অন্যান্য কল্পবিজ্ঞান চলচ্চিত্রের প্রভাবগুলির মধ্যে রয়েছে পল ডব্লিউ. এস. অ্যান্ডারসনের ইভেন্ট হরাইজন (1997), জন কার্পেন্টারের ডার্ক স্টার (1974) এবং ডগলাস ট্রামবুলের সাইলেন্ট রানিং (1971)। চলচ্চিত্র নির্মাতারা চলচ্চিত্রের বৈজ্ঞানিক দিকগুলি নকশা করার জন্য নাসার সাথে পরামর্শ করেছিলেন। জাহাজটিকে আরও বাস্তবসম্মত করার জন্য প্রযুক্তিগত বৈশিষ্ট্য সরবরাহ করা হয়েছিল। জাহাজের জন্য অক্সিজেন সরবরাহ এবং নাবিকদের পূর্ব-প্যাকেজকৃত জীবিকার উপর সম্পূর্ণ নির্ভর করার পরিবর্তে তাদের নিজস্ব খাদ্য উৎপাদন করতে সক্ষম করার জন্য একটি অক্সিজেন উদ্যানেরও সুপারিশ করা হয়েছিল। বয়েল নাসার মধ্যে একটি বিভাগের সাথে দেখা করেছিলেন যা গভীর-মহাকাশ ভ্রমণের মনোবিজ্ঞানের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করেছিল এবং তারা পরিচালককে পরামর্শ দিয়েছিল যে নিয়মিত পৃথিবীর রুটিন যেমন নিজের খাবার প্রস্তুত করা, এর ব্যবহার উপভোগ করা এবং পরে পরিষ্কার করা একজন মহাকাশচারীর সুস্থতার জন্য গুরুত্বপূর্ণ ক্রিয়াকলাপ। তাপ এবং অন্যান্য ধরনের তেজস্ক্রিয় শক্তিকে বিপথগামী করার জন্য নাসার উপগ্রহ নকশা দ্বারা সূর্যালোকের স্বর্ণ-পাতার সুরক্ষা প্রভাবিত হয়েছিল। নাসা টেমপ্লেটের অনুকরণে মডেল তৈরি করার জন্য ক্রমাগত উৎসাহ দেওয়া সত্ত্বেও বয়েল এই লাইনগুলির সাথে সোনার রঙের স্পেস স্যুটগুলি ডিজাইন করেছিলেন। হেলমেটগুলি এমনভাবে ডিজাইন করা হয়েছিল যাতে সেগুলিতে ক্যামেরা লাগানো থাকে। এটি অভিনেতাদের আরও আন্তরিক অভিনয় প্রদানের জন্য দরকারী ক্লস্ট্রোফোবিয়ার অনুভূতি আরও বাড়িয়ে তোলে। বাহ্যিক স্থানের পরিবেষ্টিত বিকিরণ থেকে চরিত্রগুলিকে রক্ষা করার জন্য আরও বিবেচনা হিসাবে হেলমেটগুলি পূর্ণ-মুখের ভিজারের পরিবর্তে দৃশ্যমানতার জন্য অনুভূমিক ছিদ্রের মধ্যে সীমাবদ্ধ ছিল। বয়েলের মতে, হেলমেটের ফানেলের আকৃতি সাউথ পার্কের কেনি চরিত্র দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল। বয়েল জাহাজের নামে "ইকারাস" অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন একটি অন্ধকারের থিম চালিয়ে যাওয়ার জন্য, মতামত দিয়েছিলেন যে কোনও আমেরিকান তাদের নৈপুণ্যকে এমন দুর্ভাগ্যজনক নাম দেবে না। পরিচালকের মতে, "তারা এটিকে স্পিরিট অফ হোপ বা শিপ অফ ডেসটিনি বলবে। তারা এটাকে কিছু আশাবাদী বলবে. আমেরিকায় তারা সমস্ত সম্ভাব্যতা ত্যাগ করবে, কারণ আশা থাকবে। " জাহাজটির বাইরের অংশটি একটি তেলের ট্যাঙ্কারের মতো নকশা করা হয়েছিল। জাহাজের অভ্যন্তরটি একটি পারমাণবিক সাবমেরিনের নকশা দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল যা চলচ্চিত্র নির্মাতারা স্কটল্যান্ডে পরিদর্শন করেছিলেন, যদিও নাসার পরামর্শের কারণে স্থানটি বড় ছিল যে ছোট কোয়ার্টারগুলি নাবিকদের মানসিক স্বাস্থ্যের উপর বিরূপ প্রভাব ফেলবে। ছবিতে পোড়া ভুক্তভোগীদের মৃতদেহগুলি ভিসুভিয়াস পর্বতের অগ্ন্যুৎপাতের শিকার পম্পেইদের আদলে তৈরি করা হয়েছিল। সিনেমাটোগ্রাফার অ্যালউইন এইচ. কাচলার জাহাজের অভ্যন্তরভাগকে ধূসর, নীল এবং সবুজ রঙে উপস্থাপন করার একটি ধারণা দিয়েছিলেন, কমলা, লাল বা হলুদ রঙের কোনও উল্লেখ ছাড়াই। দৃশ্যগুলি দীর্ঘ বিরতিতে জাহাজের ভিতরে শ্যুট করার উদ্দেশ্যে করা হয়েছিল এবং যখন শটটি বাইরের দিকে পরিবর্তিত হয়, তখন হলুদ-ক্ষুধার্ত দর্শকরা সূর্যের আলোতে "প্রবেশ" করে। সূর্যালোকের চাক্ষুষ প্রভাব সৌর এবং হেলিওস্ফেরিক অবজারভেটরি প্রকল্পের ফটোগ্রাফের উপর ভিত্তি করে তৈরি হয়েছিল। বয়েল অভিনেতা এবং ভিজ্যুয়াল এফেক্টস জড়িত দৃশ্যগুলি চিত্রগ্রহণের ক্ষেত্রে সস্তা পদ্ধতি অনুসরণ করার চেষ্টা করেছিলেন। একটি দৃশ্যে যেখানে সিলিয়ান মারফির চরিত্রটি সূর্যের মধ্যে পড়ে যাওয়ার স্বপ্ন দেখে, অভিনেতাকে একটি গ্যান্ট্রিতে রাখা হয়েছিল যার চারপাশে 20 জন সহকারী উজ্জ্বল আলোর একটি সমাবেশ ঘোরান। আরেকটি দৃশ্যে যেখানে একটি চরিত্র দাহ্য দেহের ছাইয়ের মধ্যে সৌর এক্সপোজার থেকে মারা যায়, বিশাল বায়ু টারবাইনগুলি অভিনেতার দিকে বায়োডিগ্রেডেবল ধুলো চালিত করে পরিচালকের কম্পিউটার-উত্পাদিত প্রভাবগুলি অভিনেতাকে অনুসরণ করার প্রয়াসে বিপরীতের পরিবর্তে। বয়েল প্রভাব ব্যবহারের ক্ষেত্রে তাঁর দৃষ্টিভঙ্গি সম্পর্কে মন্তব্য করেছিলেন, "আমাদের মস্তিষ্কের এমন একটি অংশ রয়েছে যেখানে আমরা প্রভাবটির প্রশংসা করি, তবে আমরা এটিকে আমাদের অভিজ্ঞতার একটি পার্শ্ব অংশে রাখি কারণ আপনি জানেন যে কোনও অভিনেতার এর মধ্য দিয়ে বেঁচে থাকার বা সেই মুহুর্তে থাকার কোনও উপায় নেই।" পোস্ট-প্রোডাকশন প্রক্রিয়া চলাকালীন, বয়েল লন্ডনের মুভিং পিকচার কোম্পানি নামে একটি ভিজ্যুয়াল এফেক্টস কোম্পানিকে চলচ্চিত্রের 750টি ভিজ্যুয়াল এফেক্টস নিয়ে কাজ করার জন্য নিয়োগ করেছিলেন। একটি একক সংস্থার নিয়োগ একটি চলচ্চিত্রের প্রভাব নিয়ে কাজ করার জন্য একাধিক বিক্রেতা নিয়োগের শিল্প প্রবণতার বিপরীত ছিল। গুণগত মান নিয়ন্ত্রণের সুবিধার জন্য বয়েল একটি সংস্থা বেছে নিয়েছিলেন, যদিও এই সিদ্ধান্তের ফলে দীর্ঘ পোস্ট-প্রোডাকশন প্রক্রিয়া শুরু হয়েছিল। সঙ্গীত এবং সাউন্ডট্র্যাক যখন চলচ্চিত্রটি বেশিরভাগ সম্পূর্ণ হয়েছিল, তখন পরিচালক ড্যানি বয়েল আন্ডারওয়ার্ল্ড ব্যান্ডকে ফুটেজ সরবরাহ করেছিলেন, যারা একটি স্কোর উন্নত করেছিলেন। আন্ডারওয়ার্ল্ডের কার্ল হাইড অ্যাভেন্ট গার্ডে সুরকার গিওর্গি লিগেটির সঙ্গীত দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন যা স্ট্যানলি কুব্রিকের 2001: এ স্পেস ওডিসি (1968)-তে ব্যবহৃত হয়েছিল। লিগেটির লাক্স এটেরনা হাইডকে বিশেষভাবে প্রভাবিত করেছিল। যখন আন্ডারওয়ার্ল্ড রেকর্ডিং শেষ করে, ব্যান্ডটি তার কাজটি সুরকার জন মারফির কাছে পাঠায়, যিনি স্কোরটি সম্পন্ন করেন। চূড়ান্ত ফলাফল ছিল আন্ডারওয়ার্ল্ড এবং মারফির প্রচেষ্টার একটি সংকর পণ্য। আই অ্যাম ক্লুট ব্যান্ডটিও "অ্যাভিনিউ অফ হোপ" ট্র্যাকের সাথে স্কোরটিতে অবদান রেখেছে। চলচ্চিত্রের ভক্তদের কাছ থেকে স্কোরের জন্য উচ্চ প্রশংসা সত্ত্বেও, একটি সাউন্ডট্র্যাক মুক্তি উল্লেখযোগ্যভাবে বিলম্বিত হয়েছিল। এটি আংশিকভাবে আন্ডারওয়ার্ল্ড এবং ফক্স সার্চলাইটের আইনজীবীদের মধ্যে "বিরোধের" কারণে হয়েছিল। যদিও চলচ্চিত্রটির আত্মপ্রকাশের কাছাকাছি পাওয়া যায়নি, সাউন্ডট্র্যাকটি অবশেষে 25 নভেম্বর 2008-এ আইটিউনস ইউএসএ-তে মুক্তি পায়। প্রেক্ষাগৃহে মুক্তি পাওয়া সানশাইন মূলত 2006 সালের অক্টোবরে প্রেক্ষাগৃহে মুক্তি পাওয়ার কথা ছিল, কিন্তু মুক্তিটি পরে মার্চ 2007-এ পরিবর্তন করা হয়। অবশেষে 2007 সালের এপ্রিলে চলচ্চিত্রটি মুক্তি পাওয়ার কথা ছিল। 2007 সালের 23শে মার্চ জার্মানির বোচামে ফ্যান্টাসি ফিল্মফেস্টে সানশাইন এর বিশ্ব প্রিমিয়ার হয়। চলচ্চিত্রটি মূলত 2007 সালের সেপ্টেম্বরে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে মুক্তি পাওয়ার কথা ছিল, কিন্তু মুক্তির তারিখ আগে জুলাই 2007-এ সরানো হয়েছিল। সানশাইন মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং কানাডায় লস অ্যাঞ্জেলেস, নিউ ইয়র্ক সিটি, শিকাগো, সান ফ্রান্সিসকো, বস্টন এবং টরন্টোর নির্বাচিত স্থানে 20 জুলাই 2007 সালে মুক্তি পায়। সানশাইন মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের 10টি প্রেক্ষাগৃহে মুক্তি পায় এবং উদ্বোধনী সপ্তাহান্তে 242,964 মার্কিন ডলার আয় করে। প্রেক্ষাগৃহে চলচ্চিত্র মুক্তির পর, 2007 সালের 27শে আগস্ট যুক্তরাজ্যে ডিভিডি-তে চলচ্চিত্রটির অঞ্চল 2 কোড ওয়াইডস্ক্রিন সংস্করণ মুক্তি পায়। অতিরিক্তগুলির মধ্যে রয়েছে ড্যানি বয়েলের অডিও ভাষ্য সহ মুছে ফেলা দৃশ্য; বিকল্প সমাপ্তি; ওয়েব প্রযোজনা ডায়েরি; ড্যানি বয়েলের একটি ভূমিকা সহ দুটি স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র-ড্যাডস ডেড এবং মোল হিলস; পরিচালক ড্যানি বয়েলের অডিও ভাষ্য; এবং ম্যানচেস্টার বিশ্ববিদ্যালয়ের ড. ব্রায়ান কক্সের একটি অডিও ভাষ্য। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে, চলচ্চিত্রটির অঞ্চল 1 কোড ওয়াইডস্ক্রিন সংস্করণ একই বৈশিষ্ট্য সহ 2008 সালের 8ই জানুয়ারি ডিভিডিতে মুক্তি পায়। একই বছরের অক্টোবরে যুক্তরাজ্যে একটি ব্লু-রে সংস্করণ মুক্তি পায়। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে, সানশাইন হাই-ডেফিনিশন ব্লু-রে ডিস্কে মুক্তি পায়। বিশেষ বৈশিষ্ট্যগুলির মধ্যে রয়েছে পরিচালক বয়েলের ঐচ্ছিক ভাষ্য সহ মুছে ফেলা দৃশ্য; ওয়েব প্রযোজনা ডায়েরি; বয়েলের ভূমিকা সহ 2টি স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র; পরিচালক বয়েলের ভাষ্য; ডঃ ব্রায়ান কক্সের ভাষ্য, ম্যানচেস্টার বিশ্ববিদ্যালয়; সানশাইন-এর চলচ্চিত্র নির্মাতাদের সাথে বর্ধিত দেখার মোড; জার্নি ইনটু সাউন্ড-চারপাশের শব্দ বৃদ্ধি; এবং উচ্চ সংজ্ঞায় নাট্য ট্রেলার। 2008 সালের 17ই ফেব্রুয়ারি পর্যন্ত সানশাইন ভাড়া বিক্রির মাধ্যমে 10 লক্ষ মার্কিন ডলার আয় করেছে। সনি প্লেস্টেশন পোর্টেবলের জন্য চলচ্চিত্রটির একটি ইউএমডি সংস্করণ 17 ডিসেম্বর 2008 সালে মুক্তি পায়। ভিডিও অন ডিমান্ডের মিডিয়া ফরম্যাটে চলচ্চিত্রটির জন্য একটি সম্পূরক দেখার বিকল্পও পাওয়া যায়। সমালোচনামূলক প্রতিক্রিয়া চলচ্চিত্রটি যুক্তরাজ্যে সমালোচকদের দ্বারা মাঝারিভাবে প্রশংসিত হয়েছিল। যাইহোক, অনেকে শেষ রিলগুলি হতাশাজনক বলে মনে করেছিলেন, একজন সমালোচক কিশোর দর্শকদের সন্তুষ্ট করার জন্য "স্ল্যাশার মুভি" মোডে স্যুইচ করার পরামর্শ দিয়েছিলেন। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের মূলধারার সমালোচকদের মধ্যে, চলচ্চিত্রটি সাধারণত ইতিবাচক পর্যালোচনা পেয়েছিল। 169টি পর্যালোচনার উপর ভিত্তি করে রটেন টমেটোতে চলচ্চিত্রটি 76 শতাংশ অনুমোদনের রেটিং পেয়েছে, যার গড় রেটিং 6.80/10, এবং সর্বসম্মত যে "ড্যানি বয়েল মন-ঘোরানো সায়েন্স-ফাই পাগলামিতে তার অবতরণ অব্যাহত রেখেছেন, আমাদের যাত্রার জন্য নিয়ে যাচ্ছেন। সূর্যালোক ক্লাসিক সায়েন্স-ফাই হওয়ার জন্য প্রয়োজনীয় দ্বৈত প্রয়োজনীয়তা পূরণ করেঃ বুদ্ধিমান অ্যাকশনের সাথে চমকপ্রদ ভিজ্যুয়াল। মেটাক্রিটিক-এ, যা সমালোচকদের পর্যালোচনার জন্য 100-এর মধ্যে একটি ওজনযুক্ত গড় বরাদ্দ করে, চলচ্চিত্রটি 34টি পর্যালোচনার উপর ভিত্তি করে 64 স্কোর পায়। শন অ্যাক্সমেকার সিয়াটল পোস্ট-ইন্টেলিজেন্সার-এ লিখেছেন যে চলচ্চিত্রটি "একটি মার্জিত এবং বিস্ময় এবং চাক্ষুষ সুযোগ সহ একটি দূরদর্শী ওডিসি উপস্থাপন করেছে যা স্ট্যানলি কুব্রিকের 2001: একটি নতুন সহস্রাব্দের জন্য একটি স্পেস ওডিসির কথা মনে করিয়ে দেয়, যেখানে এলিয়েনের শিল্প গ্রঞ্জ এবং ক্রু ঘর্ষণ, সাইলেন্ট রানিংয়ের গ্রিনহাউস বাস্তুতন্ত্র, এমনকি ডার্ক স্টারের উদ্ভাসিত মানসিকতার প্রতিধ্বনি রয়েছে।" শিকাগো সান-টাইমস-এ চলচ্চিত্র সমালোচক রজার ইবার্ট চলচ্চিত্রটির বিশেষ প্রভাবগুলিকে "বিশ্বাসযোগ্য এবং অনুশোচনাহীন" হিসাবে উল্লেখ করেছেন এবং চলচ্চিত্রটি তার সবচেয়ে শক্তিশালী পর্যায়ে ছিল যখন এটি "মিশনের নিখুঁত বিশালতা এবং এর পরিণতির উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে"। ভেরাইটি-তে, ডেরেক এলি লিখেছেন যে চলচ্চিত্রটি "তার দৃঢ় অভিনয়, সুন্দর চেহারার সি. জি. আই, অন্তর্নিহিত উত্তেজনা এবং অনুরণিত, লৌহ-শক্ত ডিজিটাল সাউন্ডট্র্যাকের সাথে যথেষ্ট আকর্ষণীয় ছিল। এই চলচ্চিত্রটি শিক্ষার উৎকর্ষকে প্রতিফলিত করে। তিনি প্রযোজনার যোগ্যতার জন্য প্রশংসা রেখেছিলেন, উল্লেখ করে, "বয়েল সাধারণত তরলভাবে পরিচালনা করেন, পি. ডি.-র সর্বাধিক ব্যবহার করেন। মার্ক টিলডেসলির বুদ্ধিমান, খুব বেশি ভবিষ্যতের সেট, অ্যালউইন কাচলারের শীতল রিজার্ভ দিয়ে সজ্জিত। অন্যদিকে, সান ফ্রান্সিসকো ক্রনিকলের জন্য লিখতে গিয়ে মিক লাসাল স্পষ্টভাবে উল্লেখ করেছেন যে চলচ্চিত্রটি "খারাপ" দিয়ে শুরু হয় এবং পরে "খারাপ হয়ে যায়"। তিনি তাঁর অসন্তোষের সারসংক্ষেপ তুলে ধরে বলেছিলেন, "সূর্যালোকের" দেওয়ার মতো কিছুই নেই, এবং এই পবিত্র বার্তার মতো নিরলসভাবে এবং আন্তরিকভাবে কিছুই দেওয়া হবে না। " প্রাথমিকভাবে নেতিবাচক পর্যালোচনায়, দ্য ওয়াল স্ট্রিট জার্নালের জন্য লিখতে গিয়ে জোয়ান কাউফম্যান চলচ্চিত্রটিকে "বিজ্ঞান-কল্পকাহিনী এবং গথিক ভয়াবহতার একটি উষ্ণ-ওভার স্টু" বলে অভিহিত করেছেন। তিনি দৃঢ়ভাবে বলেন, "এমন কিছু পূর্বাভাসযোগ্য ত্রুটি রয়েছে যা মহাকাশযানকে বিপন্ন করে, মানবজাতির ভাগ্য সম্পর্কে সাধারণ বক্তৃতা, কে বাঁচবে এবং কে মারা যাবে তা নিয়ে প্রশ্ন রয়েছে। কে পরোয়া করে? চরিত্রগুলি এত নিখুঁতভাবে আঁকা হয়েছে যে তাদের সোজা রাখা কঠিন, তাদের বেঁচে থাকার বিষয়ে ব্যস্ত হওয়া তো দূরের কথা "। এছাড়াও একটি প্রতিকূল মতামত বর্ণনা করে, দ্য অস্টিন ক্রনিকলের ম্যারিত ইংম্যান দাবি করেছেন যে চলচ্চিত্রটি "চলচ্চিত্রের তৃতীয় অভিনয়ে উদ্ভূত সমস্যাগুলি" প্রদর্শন করেছে যা "একটি গভীরভাবে অবিশ্বাস্য প্লট মোড়ের কারণ হয়ে দাঁড়ায় যা চলচ্চিত্রটিকে বোগিম্যান ভীতির দিকে ঠেলে দেয়। এটি আবেগকে সস্তা করে দেয় এবং চলচ্চিত্রটি পুনরুদ্ধার হয় না। " দ্য ভিলেজ ভয়েসের নাথান লি বলেন, "অতি-পরিচিত এবং অতি-উচ্চাকাঙ্ক্ষী উভয় অনুভূতি সত্ত্বেও চলচ্চিত্রটি কাজ করে। ইলেক্ট্রো কিংবদন্তি আন্ডারওয়ার্ল্ডের আলোকিত এবং অস্বাভাবিক স্কোরের জন্য এটি একটি বৈধ বিস্ময়ের বোধের (গভীরতা না হলেও) সাথে আরোহণ করে। দ্য নিউইয়র্ক টাইমসের জন্য লিখতে গিয়ে, মনোহ্লা ডার্গিস পরিচালক বয়েলকে একজন "প্রথম-শ্রেণীর, আপাতদৃষ্টিতে ঘাম-মুক্ত বিনোদনকারী" হিসাবে দেখেছিলেন যিনি সর্বদা "ঠান্ডা, হাসি এবং কিছুটা কম ঘন ঘন অশ্রু সহ পণ্যগুলি মসৃণভাবে বিক্রি করেন"। তিনি আরও বলেছিলেন, "তিনি আপনাকে আপনার আসনে ঝাঁপিয়ে পড়তে এবং ঝাঁকুনি দিতে দুষ্টভাবে ভাল, যা তিনি প্রায়শই সানশাইনে করেন, তবে তিনি আবেগের গভীর কূপগুলিতে ট্যাপ করা এড়িয়ে চলেন"। দ্য বস্টন গ্লোবে ওয়েসলি মরিস বলেছিলেন যে চলচ্চিত্রটি যদি "বিজ্ঞান-কল্পকাহিনী, অ্যাকশন, দর্শন, সূর্যকেন্দ্রিকতা বা বিস্ময়কর চাক্ষুষ দর্শনের কাজ হিসাবে আপনার নৌকাকে ভাসিয়ে না দেয় (যদিও, এটি সত্যিই হওয়া উচিত), তবে এটি অবশ্যই সিনেমাটিক উচ্চাকাঙ্ক্ষার দৃষ্টান্ত হিসাবে সফল হয়।" তিনি জোরালোভাবে যোগ করেছেন, "এই চলচ্চিত্রের পৃষ্ঠটি নিজেই যথেষ্ট চিত্তাকর্ষক"। দ্য ওয়াশিংটন পোস্টের ডেসন থমসন মন্তব্য করেছেন যে চলচ্চিত্রটির জন্য, "সমুদ্রযাত্রা সুন্দরভাবে কাজ করে। যদিও আমরা স্বর্গীয় বাহ্যিক রাজ্যে স্কটিশ অশ্লীলতার তিক্ত অহংকার পাই না, তবুও আমরা আশ্চর্যজনকভাবে সান্ত্বনাদায়ক কিছু পাইঃ মানবতার একটি গভীর অনুভূতি যা আমরা সর্বদা আমাদের সাথে বহন করি, আমরা বাড়ি থেকে যতই দূরে যাই না কেন। বক্স অফিস চলচ্চিত্রটি 2007 সালের 6ই এপ্রিল তার নিজ দেশ যুক্তরাজ্যে বাণিজ্যিকভাবে মুক্তি পায় এবং উদ্বোধনী সপ্তাহান্তে 407টি প্রেক্ষাগৃহে 1 পাউন্ড আয় করে। একই সপ্তাহান্তে হংকং (267,000 মার্কিন ডলার), তাইওয়ান (442,000 মার্কিন ডলার) এবং সিঙ্গাপুরে (198,000 মার্কিন ডলার) সবচেয়ে শক্তিশালী পারফরম্যান্স করে চলচ্চিত্রটি অন্যান্য সাতটি বাজারেও মুক্তি পায়। 2007 সালের 13ই এপ্রিল সপ্তাহান্তে সানশাইন আরও 22টি দেশে মুক্তি পায় এবং সপ্তাহান্তে 35 লক্ষ মার্কিন ডলার আয় করে। এর ফরাসি আত্মপ্রকাশ 380টি সিনেমায় 12 লক্ষ মার্কিন ডলার নিয়ে সবচেয়ে শক্তিশালী ছিল, তবে চলচ্চিত্রটি শুধুমাত্র নিউজিল্যান্ডে (36টি সিনেমা থেকে 120,149 মার্কিন ডলার), সুইজারল্যান্ডে (11টি সিনেমা থেকে 60,285 মার্কিন ডলার) এবং ফিনল্যান্ডে (15টি সিনেমা থেকে 42,745 মার্কিন ডলার) গড় পারফরম্যান্স করেছিল। 2007 সালের 20শে এপ্রিলের পরের সপ্তাহান্তে, চলচ্চিত্রটির মুক্তি 44টি দেশে প্রসারিত হয়, যা এখন পর্যন্ত মোট 18.6 মিলিয়ন মার্কিন ডলারের জন্য 59 লক্ষ মার্কিন ডলার আয় করে, যা একটি হতাশাজনক পরিমাণ বলে বিবেচিত হয়। স্পেন (10 লক্ষ মার্কিন ডলার), জার্মানি (6,38,549 মার্কিন ডলার) এবং ইতালি (4,53,000 মার্কিন ডলার)-তে সানশাইন-এর খারাপ আবির্ভাব হয়েছিল। এপ্রিলের শেষের দিকে, সানশাইন বেশিরভাগ দেশের জন্য উন্মুক্ত হয়ে গিয়েছিল, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের উল্লেখযোগ্য ব্যতীত, যার জন্য সেই সময়ে মুক্তির তারিখ এখনও নির্ধারণ করা হয়নি। যুক্তরাজ্যে চলচ্চিত্রটির সিনেমাটিক রান বারো সপ্তাহ ধরে চলে, মোট £ 3,175,911। চলচ্চিত্রটি 2007 সালের 27শে জুলাই পরের সপ্তাহান্তে দুই দেশের অন্যত্র মুক্তি পায়। কানাডা এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে চলচ্চিত্রটির প্রথম ব্যাপক মুক্তি সপ্তাহান্তে, সানশাইন 461টি প্রেক্ষাগৃহে মার্কিন $1,262,996 নিয়েছিল, যা র্যাঙ্কিং নং। সপ্তাহান্তে বক্স অফিসে 13। প্রেক্ষাগৃহে চলার সময়, চলচ্চিত্রটি বিশ্বব্যাপী $32,017,803 আয় করে। অ্যাকোলেডস চলচ্চিত্রটি 2008 সালে ব্রিটিশ ইন্ডিপেন্ডেন্ট ফিল্ম অ্যাওয়ার্ডস থেকে সেরা প্রযুক্তিগত কৃতিত্বের জন্য পুরস্কার জিতেছিল এবং 2007-08-এ আরও বেশ কয়েকটি পুরস্কারের জন্য মনোনীত হয়েছিল। আরও দেখুন সোলার ক্রাইসিস, পৃথিবীকে বাঁচাতে সূর্যের মধ্যে একটি বোমা ফেলার অনুরূপ ভিত্তি সহ একটি চলচ্চিত্র। সৌর আক্রমণ নাক্ষত্রিক বিবর্তন সংস্কৃতিতে সূর্য আরও পড়ুন বাহ্যিক লিঙ্ক 2007-এর চলচ্চিত্র 2000-এর দশকের দুর্যোগ চলচ্চিত্র 2000-এর দশকের বিজ্ঞান কল্পকাহিনী থ্রিলার চলচ্চিত্র 2007-এর মনস্তাত্ত্বিক থ্রিলার চলচ্চিত্র মার্কিন বিপর্যয় থ্রিলার চলচ্চিত্র মার্কিন মনস্তাত্ত্বিক থ্রিলার চলচ্চিত্র মার্কিন মহাকাশ অ্যাডভেঞ্চার চলচ্চিত্র মার্কিন বেঁচে থাকার চলচ্চিত্র ব্রিটিশ বিপর্যয় চলচ্চিত্র ব্রিটিশ বিজ্ঞান কল্পকাহিনী থ্রিলার চলচ্চিত্র ব্রিটিশ মনস্তাত্ত্বিক থ্রিলার চলচ্চিত্র ব্রিটিশ মহাকাশ অ্যাডভেঞ্চার চলচ্চিত্র ডিএনএ ফিল্মস চলচ্চিত্র জন মারফি (সুরকার) নভোচারীদের সম্পর্কে চলচ্চিত্র ধর্ম সম্পর্কে চলচ্চিত্র ড্যানি বয়েল ফিল্মস দ্বারা পরিচালিত 2057-এর পটভূমিতে নির্মিত চলচ্চিত্র সিডনি ফিল্মস-এ শ্যুট করা চলচ্চিত্র স্টকহোমে ফিল্মস মহাকাশযান ফক্স সার্চলাইট পিকচার্স ফিল্মস-এ অ্যালেক্স গারল্যান্ড সানের চিত্রনাট্য সহ চলচ্চিত্র 2000-এর দশকের ইংরেজি ভাষার চলচ্চিত্র 2000-এর দশকের মার্কিন চলচ্চিত্র