The Baptism of Christ (Verrocchio and Leonardo)
খ্রীষ্টের বাপ্তিস্ম একটি তৈল-অন-প্যানেল চিত্র যা 1475 খ্রিষ্টাব্দের দিকে ইতালীয় রেনেসাঁ চিত্রশিল্পী আন্দ্রেয়া দেল ভেরোকিওর স্টুডিওতে সমাপ্ত হয় এবং সাধারণত তাকে এবং তার ছাত্র লিওনার্দো দা ভিঞ্চিকে দায়ী করা হয়। কিছু শিল্প ইতিহাসবিদ চিত্রকলায় ভেরোকিওর কর্মশালার অন্যান্য সদস্যদের হাতও উপলব্ধি করেছেন। ছবিটি ম্যাথিউ, মার্ক এবং লুকের বাইবেলের সুসমাচারগুলিতে লিপিবদ্ধ জন ব্যাপটিস্ট দ্বারা যীশুর বাপ্তিস্মকে চিত্রিত করে। বাম দিকের দেবদূতটি তরুণ লিওনার্দো দ্বারা আঁকা হিসাবে নথিভুক্ত করা হয়েছে, এমন একটি সত্য যা এত বিশেষ মন্তব্য এবং পৌরাণিক কাহিনীকে উত্তেজিত করেছে যে, সামগ্রিকভাবে এবং ভেরোকিওর কাজের মধ্যে ছবির গুরুত্ব এবং মূল্য প্রায়শই উপেক্ষা করা হয়। আধুনিক সমালোচকরাও পটভূমির বেশিরভাগ প্রাকৃতিক দৃশ্যের জন্য লিওনার্দোকেও দায়ী করেন। চিত্রকর্মটি ফ্লোরেন্সের উফিজি গ্যালারিতে রাখা আছে। বিষয় বস্তু ছবিটি জর্ডান নদীর তীরে জন ব্যাপটিস্ট দ্বারা যীশুর বাপ্তিস্মকে চিত্রিত করে। দু 'জন হাঁটু গেড়ে থাকা ফেরেশতা রয়েছেন, একজন যীশুর পোশাক ধরে আছেন এবং অন্যজন হাতজোড় করে, উভয়ই পরিত্রাণ এবং জীবনের প্রতীক, খেজুর গাছের সামনে। নদীতে খালি পায়ে থাকাকালীন, জন ব্যাপটিস্টকে মাথায় একটি আলো দিয়ে পোশাক পরিহিত করা হয়। তিনি যীশুর মাথায় নদীর জল ঢেলে দেওয়ার সময় শীর্ষে একটি সোনার ক্রস সহ একটি লাঠি ধরে আছেন। যীশুর মাথার উপর একটি আলো রয়েছে কারণ তাঁকে নদীতে খালি পায়ে প্রার্থনা করতে দেখা গেছে। তার যৌনাঙ্গ ঢেকে রাখা একটি ছোট পোশাক রয়েছে যার মধ্যে দৃশ্যমান পিউবিক চুল রয়েছে। স্ক্রোলটিতে একটি শিলালিপি রয়েছে যা যোহনের হাতে রয়েছে যার মধ্যে যোহন 1:29 পদের একটি অংশের প্রথম দুটি শব্দ রয়েছে, "এসিসিই অগ্নাস দেই কুই টোলিট পেকাটা মুন্ডি" ("ঈশ্বরের মেষশাবককে দেখুন যা জগতের পাপ কেড়ে নেয়")। একটি উজ্জ্বল চোখের র্যাপ্টরও রয়েছে যা জনের মাথার উপর দিয়ে এবং পটভূমিতে গাছগুলিতে ঝাঁপিয়ে পড়ে। ঈশ্বরের হাত স্বর্গ থেকে আসা চিত্রকলার শীর্ষে দেখা যায় যখন এটি খোলে। একটি কবুতর এবং সূর্যালোকের রশ্মি জ্বলজ্বল করে যা যীশুর ঐশ্বরিক প্রকৃতি প্রকাশ করে তাদের উপরে জ্বলজ্বল করা পবিত্র আত্মার প্রতীক। আন্দ্রেয়া দেল ভেরোকিও ছিলেন একজন ভাস্কর, স্বর্ণকার, চিত্রশিল্পী এবং প্রতিভাবান কর্মী যিনি 15 শতকের দ্বিতীয়ার্ধে ফ্লোরেন্সে একটি বড় এবং সফল কর্মশালা পরিচালনা করেছিলেন। ভেরোকিও তাঁর শিক্ষানবিশদের পৃষ্ঠতলের শারীরবিদ্যা, অঙ্কন, যান্ত্রিকতা, ভাস্কর্য, পোশাক অধ্যয়ন এবং আলো ও ছায়ার ব্যবহার অধ্যয়ন করার মাধ্যমে প্রশিক্ষণ দিয়েছিলেন। তিনি তাঁর ছাত্রদের ভূগোল, ইতালীয় সাহিত্য এবং কবিতার মতো বিষয়গুলির সঙ্গেও পরিচয় করিয়ে দিয়েছিলেন। ভেরোকিও তাঁর শিক্ষানবিশদের জন্য স্কেচ করার জন্য এবং শেষ পর্যন্ত সেগুলি শুরু করার পরে আঁকার জন্য তাঁর কাজগুলিতে অঞ্চলগুলি আলাদা করে রাখার জন্য পরিচিত ছিলেন। তাঁর শিক্ষানবিশ এবং ঘনিষ্ঠ সহযোগীদের মধ্যে ছিলেন চিত্রশিল্পী বটিসেলি, ফ্রান্সেসকো বটিসিনি, পিয়েরো পেরুগিনো, ফ্রান্সেসকো ডি সিমোন, লরেঞ্জো ডি ক্রেডি এবং লিওনার্দো দা ভিঞ্চি। ভেরোকিও নিজে একজন উজ্জ্বল চিত্রশিল্পী ছিলেন না এবং খুব কম ছবিই তাঁর হাতের জন্য দায়ী, তাঁর খ্যাতি মূলত তাঁর ভাস্কর্যের কাজেই রয়েছে। ভেরোকিওর চিত্রকর্মগুলি, যেমন সেই সময়ের ফ্লোরেন্টাইন কাজের বৈশিষ্ট্য, কাঠের প্যানেলে টেম্পেরায় রয়েছে। তেল রঙে শিল্পকর্ম আঁকার কৌশল, যা আগে ইতালিতে শুধুমাত্র প্যারেড শিল্ডের মতো টেকসই জিনিসের জন্য ব্যবহৃত হত, ডাচ এবং ফ্লেমিশ চিত্রশিল্পীদের দ্বারা ফ্লোরেন্সে এবং তাদের আমদানি করা কাজগুলি এই চিত্রকর্মটি তৈরি হওয়ার তারিখের কাছাকাছি সময়ে চালু করা হয়েছিল। অ্যান্টোনিও বিল্লির (1515) মতে, 1468 খ্রিষ্টাব্দের দিকে ভেরোকিওর ভাই ডন সিমোন, যিনি সান সালভির সন্ন্যাসী চার্চের প্রধান ছিলেন, চিত্রকর্মটি তৈরি করেছিলেন। ভেরোকিও তাঁর কর্মজীবনের শুরুর দিকে খ্রীষ্ট এবং সেন্ট জনের সাথে সাধারণ প্রাকৃতিক দৃশ্য আঁকেন। কেন্দ্রীয় ভূদৃশ্য অঞ্চলে আরেকজন অবদানকারী ছিলেন ভেরোকিওর একজন সহকারী, ফ্রান্সেসকো বটিসিনি। পরবর্তীকালে, ভেরোকিওর ছাত্র লিওনার্দো দা ভিঞ্চিকে তার মাস্টারের রচনায় একজন দেবদূতকে আঁকতে বলা হয়েছিল। সম্ভবত লিওনার্দো পটভূমির বেশিরভাগ প্রাকৃতিক দৃশ্য আঁকেন কারণ এটি দেবদূতের মতো তেলে আঁকা হয়েছে, এবং বাকি চিত্রকর্মটি টেম্পেরায় রয়েছে। জর্জিও ভাসারির মতে, যিনি তাঁর লাইভস অফ ভেরোকিও এবং লিওনার্দো উভয়ের বইয়ে এই কাজটি নিয়ে আলোচনা করেছেন, লিওনার্দোর দেবদূত এবং রঙ সম্পর্কে বোঝাপড়া এতটাই চিত্তাকর্ষক ছিল যে ভেরোকিও চিত্রকলা ছেড়ে দিয়েছিলেন। ভাসারি ব্যক্তিগতভাবে লিওনার্দোকে চিনতেন না, তাই এই গল্পগুলির সত্যতা অজানা, যদিও ভেরোকিওর চিত্রকলার আউটপুট হঠাৎ বন্ধ হয়ে গেছে বলে মনে হয়, তাঁর শেষ পরিচিত আঁকা কাজটি ছিল ভার্জিন অ্যান্ড চাইল্ড উইথ টু অ্যাঞ্জেলস, যা তিনি তাঁর সহকারী লরেঞ্জো ডি ক্রেডিকে সম্পূর্ণ করার জন্য দিয়েছিলেন। উইলিয়াম ই. ওয়ালেস প্রস্তাব করেন যে লিওনার্দোর প্রথম দেবদূত সৃষ্টির পর, ভেরোকিও দ্বিতীয় দেবদূতকে লিওনার্দোর সাথে যোগ করেন। ওয়ালেস উপসংহারে বলেন যে, ভেরোকিওর গাইডিজিও ডেল 'ওচিও ("সত্যিকারের চোখ") রচনার ভারসাম্য বজায় রাখার অধিকারের সাথে এই দেবদূতকে যুক্ত করার প্রয়োজনীয়তা অনুভব করেছিল। এই ধর্মীয় বিষয়ের 14শ এবং 15শ শতাব্দীর বেশিরভাগ ইতালীয় চিত্রকলায় দুই বা ততোধিক ফেরেশতা অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। আরও সাম্প্রতিক প্রযুক্তিগত বিশ্লেষণ অনুসারে, ভেরোকিও 1468 সালের দিকে এই বেদির কাজটি শুরু করেছিলেন, যা 1470-এর দশকে লিওনার্দো চিত্রকর্মের পৃষ্ঠের কিছু অংশ পুনর্নির্মাণের আগে কয়েক বছর ধরে আলাদা করে রাখা হয়েছিল। চিত্রকর্মটি এক পর্যায়ে সান সালভির গির্জা থেকে সান্তা ভার্ডিয়ানার ভ্যালম্ব্রোসান সিস্টারহুডে স্থানান্তরিত হয়েছিল। 1810 সালে এটি অ্যাকাডেমিয়ার সংগ্রহে প্রবেশ করে এবং 1959 সালে উফিজির কাছে চলে যায়। আরও দেখুন লিওনার্দো দা ভিঞ্চির কাজের তালিকা আরও পড়ার বাহ্যিক লিঙ্ক লিওনার্দো দা ভিঞ্চিঃ রয়্যাল লাইব্রেরি, উইন্ডসর ক্যাসল থেকে শারীরবৃত্তীয় অঙ্কন, মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম অফ আর্ট থেকে পিডিএফ হিসাবে সম্পূর্ণ অনলাইন প্রদর্শনী ক্যাটালগ, যার মধ্যে খ্রীষ্টের বাপ্তিস্ম সম্পর্কিত উপাদান রয়েছে (সূচক দেখুন) 1470-এর দশকের চিত্রকর্ম লিওনার্দো দা ভিঞ্চির চিত্রকর্ম শিল্পে উফিজি ভেরোকিও কবুতরের চিত্রকর্ম