The Lute Player (Caravaggio)
দ্য লুট প্লেয়ার ইতালীয় বারোক মাস্টার কারাভ্যাজিওর একটি রচনা। এটি দুটি সংস্করণে বিদ্যমান ছিল, একটি ওয়াইল্ডেনস্টাইন সংগ্রহে এবং অন্যটি সেন্ট পিটার্সবার্গের হার্মিটেজ যাদুঘরে। একটি তৃতীয় সংস্করণ, যা গ্লৌচেস্টারশায়ারের ব্যাডমিন্টন হাউসে 275 বছর ধরে রাখা হয়েছিল, 2001 সালে প্রকাশিত হয়েছিল এবং যা আজ মূল সংস্করণ বলে মনে করা হয়। হার্মিটেজ এবং ব্যাডমিন্টন হাউস সংস্করণগুলি 2020 সালে গ্যালেরিয়া বোর্ঘিসে একসাথে প্রদর্শিত হয়েছিল। পটভূমিতে কারাভ্যাজিওর প্রাথমিক জীবনীকার জিওভান্নি ব্যাগলিয়ন তাঁর পৃষ্ঠপোষক কার্ডিনাল ফ্রান্সেসকো দেল মন্টের জন্য শিল্পী দ্বারা করা একটি অংশের নিম্নলিখিত বিবরণ দিয়েছেনঃ ই ডিপিনসে [প্রতি ইল কার্ডিনালে দেল মন্টে]. আঞ্চে উন জিওভানে, চে সোনাভা ইল লাউটো, চে ভিভো, ই ভেরো ইল টুট্টো পারেয়া কোন উনা কারাফা ডি ফিওরি পিয়েনা ডি 'অ্যাকুয়া, চে ডেন্ট্রো ইল রিফ্লেসো ডি' ওয়া ফেনেস্ট্রা ইকেলেন্টেমেন্ট সি স্কর্জভা কন অল্ট্রি রিপারকোটিমেন্টি ডি কোয়েলা ক্যামেরা ডেন্ট্রো এল 'অ্যাকুয়া, ই সোপ্রা কুই ফিওরি ইরাভি উনা ভি আমি আপনাকে ভালবাসতে চাই না, আমি আপনাকে ভালোবাসি। "(তিনি কার্ডিনাল ডেল মন্টের জন্য) একজন যুবককে আঁকেন, যিনি লুট বাজাতেন, যাকে জলে ভরা ফুলের একটি ক্যাফে সহ সম্পূর্ণ জীবিত এবং বাস্তব বলে মনে হত, যেখানে আপনি জলের ভিতরে একটি জানালা এবং সেই ঘরের অন্যান্য প্রতিফলনগুলি নিখুঁতভাবে দেখতে পেতেন এবং সেই ফুলগুলিতে প্রতিটি সূক্ষ্ম যত্নের সাথে চিত্রিত একটি প্রাণবন্ত শিশির ছিল। এবং এটি (তিনি বলেছিলেন) তাঁর আঁকা সেরা চিত্রকর্ম ছিল। চিত্রকর্মটি তিনটি সংস্করণে রয়েছে। সকলেই কোমল মুখের বৈশিষ্ট্য এবং ঘন বাদামী চুলের একটি ছেলেকে দেখায়, যে প্রেম সম্পর্কে একটি মাদ্রিগাল গাওয়ার সময় বীণার উপর নিজের সাথে থাকে। উফিজি বাচ্চুসের মতো, শিল্পী মূর্তির সামনে একটি টেবিল-টপ রাখেন। হার্মিটেজ এবং ব্যাডমিন্টন হাউস সংস্করণে এটি খালি মার্বেল, একদিকে বেহালা এবং অন্যদিকে ফুল ও ফলের স্থির জীবন রয়েছে। ওয়াইল্ডেনস্টাইন সংস্করণে টেবিলটি একটি কার্পেট দিয়ে ঢেকে রাখা হয় এবং একটি টেনর রেকর্ডার ধরে রাখার জন্য সামনের দিকে প্রসারিত করা হয়, যখন স্থির জীবনটি একটি স্পিনেটা (একটি ছোট কীবোর্ড যন্ত্র) এবং একটি খাঁচার গানের পাখি দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়। বাদ্যযন্ত্রগুলি মূল্যবান এবং সম্ভবত ডেল মন্টের ব্যক্তিগত সংগ্রহ থেকে এসেছে। হার্মিটেজ এবং ব্যাডমিন্টন হাউস সংস্করণে জ্যাক আর্কাডেল্টের (1515-1568) ম্যাড্রিগাল দেখানো হয়েছে এবং দৃশ্যমান পাঠ্যটি আংশিকভাবে লেখা হয়েছেঃ "ভোস সেভজ ক্যু জে ভোস আইমে এট ভোস adore.Je ফুস ভোট্রে"। ("আপনি জানেন যে আমি আপনাকে ভালবাসি এবং অ্যাডোর you.I আপনার ছিল")। ওয়াইল্ডেনস্টাইন সংস্করণে পেট্রার্কের একটি পাঠ্যের উপর একজন স্থানীয় ফ্লোরেন্টাইন (ফ্রান্সেসকো ডি লায়োল)-এর গান দেখানো হয়েছেঃ লাইসে লে ভয়েলে ('লেট গো দ্য ভেইল') এবং পৌরকুই নে ভাস ডোনেজ-ভুস পাস? ('কেন আপনি নিজেকে দেন না?') গিয়াচেটো বারচেম (জ্যাকুয়েট ডি বারচেম)। ফুল এবং ক্ষতিগ্রস্ত ফল এবং বীণার ফাটল দেহ ক্ষণস্থায়ীতার বিষয়বস্তুর পরামর্শ দেয়ঃ প্রেম, সবকিছুর মতো, ক্ষণস্থায়ী এবং মরণশীল। স্থানীয় ইতালীয়দের উপর ফ্রাঙ্কো-ফ্লেমিশ সুরকারদের পছন্দ-শুধুমাত্র লায়োল একজন স্থানীয় ইতালীয় ছিলেন-কোনও সন্দেহ নেই যে ফরাসীপন্থী ডেল মন্টে-গিউস্টিনিয়ানি বৃত্তের সাংস্কৃতিক (এবং রাজনৈতিক) আনুগত্যকে প্রতিফলিত করে। স্থির জীবনের উপাদানগুলি সমস্ত সংস্করণে অত্যন্ত উচ্চ মানের, সূক্ষ্মভাবে উপস্থাপিত ফল এবং ফুল দুটি সংস্করণে স্পিনেটা এবং বাঁশির টেক্সচারের সমতুল্য, এবং শিল্পী মাদ্রিগালের প্রাথমিক নোটগুলি পুনরুত্পাদন করেছেন যাতে কেউ রোমান প্রিন্টার, ভ্যালেরিও ডোরিকাকে চিনতে পারে। বরং অ্যান্ড্রোজিনিয়াস মডেল হতে পারে পেড্রো মন্টোয়া, একজন কাস্ট্রাটো যিনি ডেল মন্টে পরিবারের সদস্য এবং প্রায় এই সময়ে সিস্টিন চ্যাপেলের গায়ক হিসাবে পরিচিত ছিলেন-কাস্ট্রাটি অত্যন্ত মূল্যবান ছিল এবং কার্ডিনাল সঙ্গীতের পাশাপাশি চিত্রকলার পৃষ্ঠপোষক ছিলেন। আরও সম্প্রতি কারাভ্যাজিওর জীবনীকার পিটার রব তাকে কারাভ্যাজিওর সহচর মারিয়ো মিনিটি হিসাবে চিহ্নিত করেছেন, যিনি দ্য কার্ডশার্পস এবং দ্য ফরচুন টেলারের দুটি সংস্করণের মধ্যে একটি সহ এই সময়ের আরও বেশ কয়েকটি চিত্রকর্মের মডেল। তিনটি সংস্করণই আলোর প্রতি উদ্ভাবনী দৃষ্টিভঙ্গি প্রদর্শন করে যা কারাভ্যাজিও এই সময়ে গ্রহণ করেছিল। কারভ্যাজিওর সমসাময়িক জিউলিও মানচিনি যেমন বর্ণনা করেছেন, কারভ্যাজিওর পদ্ধতিটি ছিল "একটি একক জানালা সহ উপর থেকে একটি শক্তিশালী আলো ব্যবহার করা এবং দেয়ালগুলি কালো রঙ করা, যাতে আলো উজ্জ্বল এবং ছায়া অন্ধকার থাকে, এটি চিত্রকলার গভীরতা দেয়, তবে এমন একটি পদ্ধতি যা রাফায়েল, টিটিয়ান, কোরেজিও এবং অন্যান্যদের মতো অন্য কোনও শতাব্দী বা পুরানো চিত্রশিল্পীদের দ্বারা প্রাকৃতিক বা করা বা চিন্তা করা হয় না।" ঘরটি সেন্ট ম্যাথিউয়ের কনটারেলি চ্যাপেল কলিংয়ের মতোই বলে মনে হয় এবং পিছনের দেয়াল জুড়ে আলোর মরীচিটির একটি উপরের সীমা রয়েছে যা কলিং-এ টেবিলের উপরের জানালার শাটার বলে মনে হবে। ক্যারাফে হ 'ল অন্য একটি চিত্র থেকে একটি "কাট-অ্যান্ড-পেস্ট" মোটিফ, যেখানে মূল আলো একটি জানালা থেকে কমবেশি ক্যারাফের মতো একই স্তরে আসে। প্রতিসরণিত আলোর এই ধরনের জটিল চিত্র সিনকুয়েসেন্টোতে অভূতপূর্ব, এবং সম্ভবত জিওভান্নি বাতিস্তা ডেলা পোর্টা সহ ডেল মন্টের বৃত্তের বিজ্ঞানীদের সহযোগিতার ফলাফল হতে পারে, যিনি 1603 সালে অ্যাকাডেমিয়া দেই লিন্সির ভিত্তির পিছনে পথপ্রদর্শক ছিলেন। তাঁর বহু-খণ্ডের ডি রিফ্রাকশন অপ্টিসেস (1593) বিশেষত আলোকীয় বিষয়গুলির সাথে সম্পর্কিত ছিল, দ্বিতীয় খণ্ডটি সম্পূর্ণরূপে জল-ভরা এবং কাচের গোলকের উপর আলোর ঘটনার জন্য নিবেদিত ছিল। ডেলা পোর্টার বৃত্তটি পরে নেপলসে কারাভ্যাজিওর জন্য গুরুত্বপূর্ণ ছিল, যেখানে সেভেন অ্যাক্টস অফ মার্সির জন্য কমিশন জিওভান্নি বাতিস্তা মানসো, মার্চে ডি ভিলার কাছ থেকে উদ্ভূত হয়েছিল বলে মনে হয়, যার বন্ধু, অ্যালকেমিস্ট কলান্টোনিও স্টিগলিওলা অ্যাকাডেমিয়া দেই লিন্সির সদস্য ছিলেন। দ্বিতীয় মৌলিকের আবির্ভাব কারভ্যাজিওর কাজ সম্পর্কে একটি নতুন বোঝার বৈশিষ্ট্য, এবং প্রকৃতপক্ষে ভিনসেনজো গিউস্টিনিয়ানি, যার অভিজ্ঞতা শিল্পীর কর্মজীবনের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে সম্পর্কিত ছিল, তাঁর ডিসকর্সো সুল্লা পিটুরায় বর্ণনা করেছেন যে চিত্রশিল্পীর বিকাশ অন্যদের কাজ অনুলিপি করার মাধ্যমে শুরু হয়েছিল-'আরও এগিয়ে গিয়ে, তিনি নিজের কাজটিও অনুলিপি করতে পারেন, যাতে প্রতিরূপটি প্রথমটির চেয়ে ভাল এবং এমনকি কখনও কখনও আরও ভাল হতে পারে'। দ্বিতীয় সংস্করণ তৈরির পদ্ধতিটি অবশ্য বাস্তবতা, চিত্র এবং বস্তুর অনেক পৃথক পর্যবেক্ষণ থেকে একটি গোষ্ঠী গঠনের কখনও কখনও খুব কঠিন কাজ থেকে যথেষ্ট আলাদা ছিল; এটি স্বাভাবিক যে 'দ্বিতীয় মূল' কখনও কখনও প্রথমটির চেয়ে বেশি সাবলীল হয়। ওয়াইল্ডেনস্টাইন এবং ব্যাডমিন্টন হাউসের চিত্রকলার শারীরবৃত্তীয় অসঙ্গতিগুলি, যেমন লাইনের চোখের সামান্য বাইরে, বা হাতের প্রোফাইলে দ্বিধা, হার্মিটেজ ছবিতে সমাধান করা হয়েছে। বিপরীতে, হার্মিটেজ সংস্করণটি ড্রপারিতে আরও সংক্ষিপ্ত, বিশদে কম জোরালো, এবং এতে কারাফের মধ্যে দুর্দান্ত প্রতিফলন নেই, যা মূলটির আলকেমিক্যাল প্রেক্ষাপটে নির্দিষ্ট ছিল। এটি কারভ্যাজিওর পৃষ্ঠপোষক ডেল মন্টে দ্বারা চিত্রগুলির গোষ্ঠীকে যে ঈর্ষার সাথে বিবেচনা করা হয়েছিল এবং তার দিনের রোমে প্রাকৃতিক দর্শনের অনুসরণে যে ভুল বোঝাবুঝি হয়েছিল তারও কারণ। ওয়াইল্ডেনস্টাইন সংস্করণটি 1628 সালে ডেল মন্টের উত্তরাধিকারীরা কার্ডিনাল আন্তোনিও বারবেরিনির কাছে বিক্রি করেছিলেন, যখন এটিকে "আন জিওভানে চে সোনা ডি ক্লেভো" (কোনও অ্যাট্রিবিউশন ছাড়াই) হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছিল এবং সেন্ট ক্যাথরিন এবং কার্ডশার্পস (বিশেষত কারভ্যাজিও দ্বারা নামকরণ করা) এবং অন্যান্য বিভিন্ন চিত্রকর্মের সাথে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। চিত্রকর্মটি ষোড়শ শতাব্দীর ব্রেসিয়া মাস্টারদের দ্বারা অনুপ্রাণিত একটি নরম চিয়ারোস্কুরো দ্বারা আলোকিত এবং কারাভ্যাজিওর বিকাশের প্রাথমিক পর্যায়ের বৈশিষ্ট্য। 1990 সালের প্রদর্শনীর ক্যাটালগটি ওয়াইল্ডেনস্টাইন লুট প্লেয়ারের সনাক্তকরণকে চিহ্নিত করার জন্য অনুষ্ঠিত হয়েছিল-যা ইতিমধ্যে পরিচিত ছিল কিন্তু অন্য হাতে একটি অনুলিপি বলে মনে করা হয়েছিল-এই সংস্করণের জন্য ব্যবহৃত উল্লেখযোগ্যভাবে ভিন্ন আলোর বিষয়ে মন্তব্য করে দাবি করে যে এটি "কারভ্যাজিওর পরিপক্কতার আরও নাটকীয়ভাবে আলোকিত, অত্যন্ত কেন্দ্রীভূত শৈলীর দিকে একটি উল্লেখযোগ্য পদক্ষেপ চিহ্নিত করে"-অর্থাৎ, ছায়া এবং আলোর (টেনেব্রিজম) মধ্যে উচ্চতর বৈপরীত্যের দিকে যা সেন্ট ম্যাথিউয়ের শহীদ চিত্রগুলি চিহ্নিত করবে। তা সত্ত্বেও, সমালোচক জেসন কাউফম্যান অনুভব করেছিলেন যে ওয়াইল্ডেনস্টাইন সংস্করণে ছেলেটির উপস্থাপনা নান্দনিকভাবে হার্মিটেজের চেয়ে নিকৃষ্ট ছিল, "face.hard এবং অভিব্যক্তিটি বোভাইনের চেয়ে কম মিষ্টি ছিল। [টি] তিনি features.more তীব্রভাবে সংজ্ঞায়িত করেছিলেন, ভ্রুগুলি মারাত্মকভাবে জ্যামিতিক এবং বর্ণের পরিবর্তে গোলাপী রঙের ছিল", এবং ডেভিড ভ্যান এডওয়ার্ডস, ওয়াইল্ডেনস্টাইন সংস্করণে ল্যুটের চিত্রায়নে স্পষ্ট ভুলগুলি লক্ষ্য করে, গৌণ আলোর উৎস এবং টেবিল এবং সিটারের অসঙ্গতিপূর্ণ দৃষ্টিভঙ্গি, এই সিদ্ধান্তে পৌঁছেছে যে চিত্রকর্মটি কারাভ্যাজিও দ্বারা নয়। হার্মিটেজ সংস্করণটি সেই সময়ের শিল্পীর অন্য গুরুত্বপূর্ণ পৃষ্ঠপোষক, ডেল মন্টের বন্ধু এবং প্রতিবেশী, মার্চে ভিনসেনজো গিউস্টিনিয়ানির সংগ্রহ থেকে নেওয়া হয়েছে। 1808 সালে প্যারিসের নিলামে রাশিয়ান সম্রাট প্রথম আলেকজান্ডার তাঁর ব্যক্তিগত শিল্প উপদেষ্টা ভ্যালিলি রুডানোভস্কির মাধ্যমে এটি কিনেছিলেন। ক্রয়কে সমর্থন করেছিলেন ডমিনিক ভিভান্ট ডেনন। ব্যাডমিন্টন হাউসের সংস্করণ ব্যাডমিন্টন হাউসের চিত্রকর্মটি নিউইয়র্কের সোথবি 'স-এ নিলামে প্রকাশিত হয় (25শে জানুয়ারি, 2001, লট 17); চিত্রকর্মটি সম্ভবত কার্লো ম্যাগনোনের কারভ্যাজিও বৃত্তের জন্য বিক্রি করা হয়েছিল। লন্ডনে অবস্থিত একজন শিল্প-ব্যবসায়ী ক্লোভিস হুইটফিল্ড এই কৃতিত্ব নিয়ে প্রশ্ন তুলেছেন এবং পরামর্শ দিয়েছেন যে ব্যাডমিন্টন হাউসের চিত্রকর্মটি আসলে কারাভ্যাজিওর হতে পারে। এই সিদ্ধান্তটি পরবর্তীকালে বেশ কয়েকটি তদন্ত ও বিশ্লেষণের মাধ্যমে নিশ্চিত করা হয়েছিল। মূলত একটি পুরু হলুদ বার্নিশে আবৃত, এটি কার্ডিনাল ডেল মন্টের প্রাসাদে তিনি যে কাজটি দেখেছিলেন তার ব্যাগলিওনের বর্ণনার সাথে সমস্ত বিবরণে মিলে যায়। বাগলিয়নের মন্তব্য অনুযায়ী ফুলগুলি শিশিরবিন্দুতে ছড়িয়ে ছিটিয়ে থাকে এবং জলের ক্যারাফে ঘরের জানালা এবং অন্যান্য বৈশিষ্ট্যগুলি প্রতিফলিত করে। এই উপাদানগুলি এবং যথেষ্ট সংখ্যক পেন্টিমেন্টি (ব্রাশ-হ্যান্ডেল দিয়ে রঙে তৈরি ছেদন) ব্যাডমিন্টন হাউস চিত্রকলাকে হার্মিটেজ সংস্করণ থেকে আলাদা করে। এটি হার্মিটেজ কাজের চেয়ে কিছুটা বড়, যার মূল প্রান্তটি বাঁ দিকের ফুল এবং বেহালাটির স্ক্রোলটি কেটে দেয় এবং ঘন ব্রাশওয়ার্ক দিয়ে আঁকা হয়। এই চিত্রকর্মটি ডেল মন্টের সংগ্রহের 1627 সালের তালিকাতে বর্ণিত বলে মনে হয়। এটি 1628 সালে উত্তরাধিকারীদের দ্বারা 'আন জিওভানে চে সোনা ডি ক্লেভো' (কোনও অ্যাট্রিবিউশন ছাড়াই) হিসাবে বর্ণিত চিত্রকর্মটি ছিল না যা কারাভ্যাজিওর সেন্ট ক্যাথরিন এবং কার্ডশার্পস (বিশেষত কারাভ্যাজিও দ্বারা নামকরণ করা) এবং কার্ডিনাল আন্তোনিও বারবেরিনির অন্যান্য বিভিন্ন চিত্রকর্মের সাথে একসাথে বিক্রি হয়েছিল, যা ওয়াইল্ডেনস্টাইন সংগ্রহের কাজে আমাদের কাছে এসেছে। শুধুমাত্র ইতালিতেই নয়, নেদারল্যান্ডসেও স্থির-জীবন ঐতিহ্যের জন্য ফুলের টুকরোটির প্রধান গুরুত্ব রয়েছে এবং পূর্ববর্তী ফ্লেমিশ চিত্রকলার সাথে একটি নির্দিষ্ট যোগসূত্র রয়েছে; উদাহরণস্বরূপ, জ্যান ব্রুগল থেকে অ্যামব্রোসিয়াস বসচার্ট এবং ভ্যান ডার অ্যাস্ট পর্যন্ত ফ্লেমিশ ফুলের চিত্রশিল্পীদের মধ্যে অনেকেই প্রায়শই বছরের বিভিন্ন মরসুমে পৃথক নমুনা অধ্যয়নের জন্য অপেক্ষা করতেন তবে তাদের সকলকে একটি কাল্পনিক সমাবেশে অন্তর্ভুক্ত করতেন। লুটেপ্লেয়ারের ফলগুলি অবশ্য ফুলের মতো একই মরশুমের নয়, যা ব্রুয়েগেল এবং বসচার্টের মতো একই রকম ক্রস-মৌসুমী পদ্ধতির পরামর্শ দেয়। জিওভান্নি বাটিস্টা ডেলা পোর্টা তাঁর ম্যাগিয়া ন্যাচারালে (নেপলস, 1589)-তে যে ফুলগুলি চিত্রিত করেছেন সেগুলি দৃষ্টির সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ, সূর্যের মতো দেখতে মেরিগোল্ড থেকে, চোখের মতো দেখতে হলুদ কর্নফ্লাওয়ার থেকে, অন্য একটি ফুলের সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ যা চোখের দৃষ্টির অনুরূপ যা মধ্যযুগের পর থেকে চোখের প্রতিকারের একটি উপাদান ছিল। এটি ফুলের পছন্দের প্রকৃতি ব্যাখ্যা করার জন্য কিছু উপায়ে যেতে পারে, যা শীর্ষে আইরিস দ্বারা প্রভাবিত হয় এবং আইরিস কেবল দেবতাদের বার্তাবাহক ছিলেন না, তবে অপটিক্যাল ফ্রেমে রামধনু এবং বর্ণালীর জন্য দাঁড়িয়েছিল যা বিভিন্ন ফুল প্রতিনিধিত্ব করে। আরও একবার, ডেলা পোর্টার ডি রিফ্রাকশন অপটিসেস-এ 'ডি আইরাইড এট কালার'-এর প্রতি নিবেদিত একটি সম্পূর্ণ বই রয়েছে, যা রামধনুর বোঝার একটি প্রচেষ্টা। কিন্তু আইরিসের সিডপড এবং সঙ্কুচিত ফুল সহ ফুলের প্রকৃতিবাদ দেখায় যে কারাভ্যাজিও প্রকৃত নমুনা থেকে এগুলি পর্যবেক্ষণ করছিল এবং পরিস্থিতি ভিন্ন হলে প্রকৃতি কী পৌঁছতে পারত তার উন্নতি করছিল না। সেগনাটুরা তত্ত্বের নীরব অভিব্যক্তি, মানুষের মধ্যে থাকা মানুষের সাথে প্রাকৃতিক জগতের নির্দিষ্ট রূপগুলির যোগাযোগ, এমন কিছু যা চিত্রকর্মের পিছনের চিন্তাভাবনাকে প্যারাসেলসিয়ান বিশ্বাসের সাথে সংযুক্ত করে। ডেল মন্টের আগ্রহ তাঁর আলকেমিক্যাল ক্যাসিনোতে ঝুলানো প্রতিকৃতির গোষ্ঠীতে প্রকাশ পায়, যা ওসওয়াল্ড ক্রলের ব্যাসিলিকা চিমিকার (ফ্রাঙ্কফুর্ট, 1609) শিরোনাম পৃষ্ঠায় চিত্রিত একই সাতজন আলোকিত ব্যক্তির। আমরা জানি যে পিন্সিওর ক্যাসিনো রোমে আইট্রোকাইমিয়া বা রাসায়নিক ওষুধের অনুশীলনের কেন্দ্র ছিল, যদিও এই ধরনের প্রাকৃতিক দর্শনের প্রতি ক্রমবর্ধমান ভ্রুক্ষেপ করা হয়েছিল এবং ডেল মন্টে যে শাস্তিমূলক স্মারকলিপির শিকার হয়েছিল তাতে সম্ভবত একটি ভূমিকা পালন করেছিল। কিন্তু ফেডেরিকো সেসি এবং তাঁর অ্যাকাডেমিয়া দেই লিন্সিও প্যারাসেলসিয়ান শাখার নিবেদিত অনুসারী ছিলেন। সম্ভবত মনে করা হয় যে লুট প্লেয়ারটি মূলত 1596 সালে ডেল মন্টে অধিগ্রহণ করা পিনসিওর ক্যাসিনোর প্রথম তলায় স্টুডিওলোর জন্য একটি সজ্জা হিসাবে তৈরি করা হয়েছিল এবং যেখানে গুয়েরসিনো পরে লুডোভিসির জন্য অরোরার ফ্রেস্কো আঁকেন। নিচতলায় ডেল মন্টে তাঁর আলকেমিক্যাল কাজ এবং রসায়ন করেছিলেন; উপরে, স্টাডিওলোর ছাদে, কারভ্যাজিও নেপচুন, জুপিটার এবং প্লুটো দেবতাদের আঁকেন, যা উপাদানগুলির প্রতিনিধিত্ব করে। অ্যাপোলো একক জানালার বিপরীতে একটি জায়গায় মহাবিশ্বের সম্প্রীতির প্রতিনিধিত্ব করার জন্য সঠিক সূত্রটি আঘাত করত। ইতিমধ্যে তাঁর চিত্রকলার শৈলীর শক্তি ছিল তাঁর চারপাশের জীবন থেকে শাস্ত্রীয় বিষয়গুলি আঁকা, যেমন উফিজির চিত্রকলায় বাচ্চু, তাদের বৈশিষ্ট্যগুলি কখনও কখনও তাদের সমসাময়িক চেহারার দ্বারা ছদ্মবেশ ধারণ করত। যেহেতু জিওর্দানো ব্রুনো লিখেছিলেন যে অ্যাপোলোকে প্রতিনিধিত্ব করা উপযুক্ত ছিল, চির-তরুণ, তার প্রচলিত বীণা বাজানোর বিপরীতে, এই চিত্রকলায় ডেল মন্টের উদ্দেশ্য হতে পারে এবং সূর্যালোকের রশ্মি যা এমন একটি বৈশিষ্ট্য কাচের গোলকের এই অর্থ রয়েছে। অ্যাপোলো উপাদানগুলির প্রতি নিবেদিত একটি ঘরে খুব বেশি জায়গায় রয়েছে, যেমনটি সিলিং চিত্রকলায় বোঝানো হয়েছে, স্ট্যানজা দেগলি এলিমেন্টির জন্য যা ভাসারি পালাজো ভেচিওতে করেছিলেন তার মাঝখানে সূর্যের রথের সাথে অ্যাপোলো রয়েছে এবং ডেল মন্টে তার নতুন স্টুডিওলোতে ছাদের কেন্দ্রবিন্দু হিসাবে এই বিষয়টিকে রেখেছিলেন। প্রকৃতপক্ষে, জিউলিও রোমানোর পালাজো দেল তে-র সজ্জায় সর্বাধিক অনুলিপি করা চিত্রগুলির মধ্যে একটি হল ছাদ যা সম্ভবত কারভ্যাজিও একটি অঙ্কন থেকে জানতে পেরেছিলেন। স্টুডিওলোতে ডেল মন্টের আরেকটি ছবি, শেফার্ড করিডনের জন্যও জায়গা ছিল। বর্তমানে ক্যাপিটোলাইন মিউজিয়ামে থাকা এই কাজটিকে দীর্ঘদিন ধরে সেন্ট জন দ্য ব্যাপটিস্ট হিসাবে ভুল ব্যাখ্যা করা হয়েছে, তবে অল্পবয়সি ছেলেটির প্রদর্শনীবাদী বিষয় ছাড়াও, ভেড়া (ভেড়ার পরিবর্তে) সেই বিষয়টির একটি দ্বন্দ্ব। পরিবর্তে কাজটি একটি প্রতীকী বিষয়ঃ মেষ রাশিচক্রের প্রথম চিহ্ন, বসন্ত বিষুব এবং সেই মরশুমের শক্তির প্রতিনিধিত্ব করে। থিমগুলির সংমিশ্রণে, গোলকের সামঞ্জস্য রূপকভাবে উপস্থাপিত হয়েছে অ্যাপোলো দ্য লুটপ্লেয়ার দ্বারা, যেখানে বসন্ত বিষুব এবং বসন্ত ফুলগুলি টেবিলের উপর শরতের ফল দ্বারা ভারসাম্যপূর্ণ হয়-শরৎ বিষুব থেকে-তুলার চিহ্নের অধীনে, যখন প্রকৃতির শক্তিগুলি আবার ভারসাম্যে থাকে। ডেল মন্টের ব্যক্তিগত নান্দনিক স্বাদের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ হিসাবে মেষপালকের নারীসুলভ সৌন্দর্য দেখা সহজ, সিরিয়াকো মাত্তেই তার প্রথমজাত পুত্রের জন্য যে কাজটি করেছিলেন তার চেয়ে, যার নাম প্রকৃতপক্ষে জিওভান্নি বাতিস্তা, একটি চিত্র যা সেন্ট জন দ্য ব্যাপটিস্টের অনেক চিত্রের মধ্যে একটিতে সন্ধান করা উচিত যা কারাভ্যাজিও কার্যকর করেছিলেন। এই ধরনের একটি ছবি ছিল, যা মাত্তেই পরিবারের জন্য আঁকা হয়েছিল এবং পরে কার্ডিনাল পিও ডেল মন্টে সংগ্রহ থেকে কিনেছিলেন, একটি আয়তাকার রচনা যেখানে সেন্ট জন একটি মেষশাবকের সাথে খেলছিলেন এবং তাঁর কাঁধে একটি নলের ক্রস ছিল, যা শেষ পর্যন্ত 1777 সালে গ্যাভিন হ্যামিল্টনের কাছে বিক্রি করা হয়েছিল। "চিঠিপত্রের" ধারণাটি যা সমসাময়িক প্রাকৃতিক দর্শনের অনেক কিছু জানিয়েছিল, তার অর্থ হল স্ফটিক বলের মতো প্রতিফলন সহ কারাফের গ্লোবকে উপরের উপাদানগুলির সাথে ছাদে স্বর্গীয় গ্লোবের সমান্তরাল হিসাবে দেখা হত। লুটেপ্লেয়ারের চিত্রকলায় বর্ণিত এই বৈশিষ্ট্যটি, যা ব্যাগলিয়ন সম্ভবত কার্ডিনাল ডেল মন্টের সাথে সিটুতে দেখেছিলেন, হার্মিটেজ সংস্করণে অনুপস্থিত। অ্যাপোলো লুট প্লেয়ারের রচনার উপাদানগুলি কেবল হার্মিটেজের কাজেই নয় (বেশ কয়েকটি বিপরীতমুখী বৈচিত্র্য সহ), তবে দুটি চিত্রের নীচের অংশে কাচের কারফেতেও পুনরাবৃত্তি করা হয়েছে একটি টিকটিকি দ্বারা কামড়ানো একটি ছেলে, বিশেষত লন্ডনের জাতীয় গ্যালারির সংস্করণে। সেখানে কেন্দ্রীয় গোলাপ এবং সাদা জুঁই বর্তমান কাজের এই উপাদানগুলির বেশ কাছাকাছি, যেখানে লংহি ফাউন্ডেশনের ছবিতে গোলাপটি একটি সাদা। বর্তমান কাজের নিচের ডেইজিটি প্রতিস্থাপন করা হয়েছে, এবং প্রকৃতপক্ষে একটি বিশিষ্ট পেন্টিমেন্ট 3 সেন্টিমিটার উপরে বিদ্যমান, এবং এটি লুটপ্লেয়ারের হার্মিটেজ চিত্রকলায় এটির অবস্থান। এটি ভালভাবেই হতে পারে যে আমরা জানি যে আসল ফুলের টুকরো যা ডেল মন্টে কারাভ্যাজিওর মালিকানাধীন ছিল, যা সম্ভবত স্থানীয় ছবি ব্যবসায়ী মায়েস্ট্রো ভ্যালেন্টিনোর মাধ্যমে তার সাথে দেখা হওয়ার আগেই সে কিনেছিল বলে মনে হয়, এই বৈচিত্র্যের অব্যাহত উৎস হতে পারে। এটি ফুলের একটি কাফেলা, দুটি পালমি হাই হিসাবে বর্ণনা করা একটি চিত্রকর্ম ছিল, যা 1628 সালে ডেল মন্টে সংগ্রহের বিক্রির সময় প্রচুর পরিমাণে কেনা হয়েছিল যার মধ্যে সঙ্গীতশিল্পীরা অন্তর্ভুক্ত ছিল, তবে এর পর থেকে এটি শোনা যায়নি। এটি আকর্ষণীয় যে তিনি ফুলের একটি চিত্রকলার প্রতি এত যত্নশীল ছিলেন, যেমনটি তিনি অ্যামব্রোসিয়ানায় ফলের ঝুড়িতেও করেছিলেন এবং তিনি এটি করতে দ্বিধাবোধ করতেন না, যেমনটি এই সত্য দ্বারা চিত্রিত হয় যে তিনি আলোর উৎসের সামনে মূর্তির অবস্থান বিবেচনা না করে একটি গিরগিটি দ্বারা কামড়ানো একটি ছেলের ক্যানভাসে একই প্রতিফলন সহ জলের ক্যারাফের প্রবর্তন করেছিলেন। বেলোরির মতে, যেহেতু শিল্পী রোমে চার বা পাঁচ বছর ধরে পুনরাবৃত্তিমূলক ভক্তিমূলক চিত্র এবং প্রতিকৃতির মাথা 'আন গ্রোসো ল' উনো '-র অনুলিপি করে কাটিয়েছিলেন, তাই তাঁর নিজের উদ্ভাবনের পুনরাবৃত্তি করা স্বাভাবিক ছিল যখন তিনি অন্য মানুষের রচনার পরিবর্তে একটি ভার্চুয়াল চিত্র থেকে বাস্তবতা অনুলিপি করার এই চাঞ্চল্যকর নতুন কৌশলে পৌঁছেছিলেন। প্যারাবলিক আয়না, সম্ভবত সেই একই আয়না যা ডেলা পোর্টা 1580 সালে ভেনিসে তৈরি করেছিলেন, যা কিছু চাঞ্চল্যকর প্রভাব তৈরি করেছিল এবং ক্যামেরা অবস্কুরার বিকাশের দিকে পরিচালিত করেছিল, সম্ভবত একটি চশমার চেয়ে বড় ছিল না, তবে এটি প্রাকৃতিক চিত্রগুলির একটি মোজাইক তৈরি করা সম্ভব করেছিল যা অত্যন্ত আকর্ষণীয় ছিল; কৌশলটি কারাভ্যাজিওর রচনার অগভীর ফোকাসকেও ব্যাখ্যা করে। এছাড়াও কারভ্যাজিও ফুটনোটস রেফারেন্স ভি. গিউস্টিনিয়ানি, ডিসকর্সি সুলেলার্টি ই সুই মেস্তিয়েরি দ্বারা অঙ্কিত 100টি মহান চিত্রকলার তালিকা দেখুন। সিএ। 1620 এবং সিএ। 1628 [1981], সম্পাদনা করেছেন এ. বান্টি, মিলান জি. মানচিনি, কনসিডেরাজিওনি সুল্লা পিত্তুরা, 1620 [1956], 2 খণ্ড। সম্পাদনা করেছেন এ. মারুচি, রোম পৃ. 108 জি. বি. বাগলিয়ন, লে ভিটে দে 'পিটোরি স্কুলটোরি এট আর্কিটেটি, দাল পন্টিফিকাতো দি গ্রেগরিও ত্রয়োদশ দেল 1572; ফিনো আ' টেম্পি দি পাপা আরবান ওট্টাভো নেল 1642। (1625 খ্রিষ্টাব্দে লিখিত পাণ্ডুলিপি, সিএফ। মারিনি 1987), সম্পাদনা করেছেন ভি. মারিনি। রোম পৃ. 136 জি. পি. বেলোরি, লে ভিতে দে 'পিটোরি, স্কুলটোরি ই আর্কিটেটি মডার্নি, রোম 1672 খ্রিষ্টাব্দ মালভাসিয়া, ফেলসিনা পিট্রিসঃ ভিতে দে' পিটোরি বোলোনেসি, বোলোনা 1678,2 খণ্ড। ও. সিটওয়েল, "দ্য রেড ফোল্ডার। পার্টস I & II, "দ্য বার্লিংটন ম্যাগাজিন, খণ্ড। এলএক্সএক্সএক্স, মে 1942, পৃ. 85-90,115-118 আর. লংহি, ইল কারাভ্যাজিও, মিলান 1952 এল. সালের্নো, "দ্য পিকচার গ্যালারি অফ ভিনসেনজো গিউস্টিনিয়ানি", দ্য বার্লিংটন ম্যাগাজিন 102, পৃ. 21-27,93-104,135-148 সি. এল. ফ্রমেল, "কারাভ্যাজিওস ফ্রুহওয়ার্ক উন্ড ডার কার্ডিনাল ফ্রান্সেসকো মারিয়া ডেল মন্টে", স্টোরিয়া ডেল 'আর্টে 9-12,1971 ডব্লিউ. চ্যান্ডলার কারউইন, "কার্ডিনাল ফ্রান্সেসকো মারিয়া ডেল মন্টে' র ইনভেন্টরিঃ বিভিন্ন উল্লেখযোগ্য চিত্রকর্ম বিক্রির তারিখ," স্টোরিয়া ডেল 'আর্টে 9-12,1971 এল. স্পিজফেরো ", লাকুলটুরা ডেল কার্ডিনাল ডেল মন্টে ই ইল প্রাইমো টেম্পো দেল কারাভ্যাজিও", স্টোরিয়া ডেল' আর্টে 9-12,1971 এম. ল্যাভিন, সপ্তদশ শতাব্দীর বারবেরিনি ডকুমেন্ট। 8জি, ইলাস। চিত্র। 20 এফ. টি. ক্যামিজ, "ডিউ কোয়াড্রি মিউজিকালি ডি স্কুওলা কারভ্যাগেস্কা", মিউজিক ই ফিলোলজিয়া, 1983 পৃষ্ঠা। 99-105 এফ. টি. ক্যামিজ এবং এ. জিনো, "কারভ্যাজিওঃ অ্যাসপেট্টি মিউজিকালি ই কমিটেনজা" স্টাডি মিউজিকালি 12,1983, পৃ. 67-83 এম. সিনোট্টি, কারাভ্যাজিও। টুটে লে ওপেরে, বার্গামো 1983, পৃ। 447-450 এইচ. হিবার্ড, কারাভ্যাজিও, নিউ ইয়র্ক 1983 এফ. টি. ক্যামিজ, ইন সিঙ্ক সেকোলি ডি স্ট্যাম্পা মিউজিকাল ইন ইউরোপা। Exhib.cat, পালাজো ভেনেজিয়া, রোম। নেপলস। 1985 কে. ওল্ফ, "কারাভ্যাজিওঃ অ্যানাদার লুট প্লেয়ার", দ্য বার্লিংটন ম্যাগাজিন, খণ্ড। CXXVII, জুলাই 1985, পৃ. 452 (পাদটীকা), ইলাস। পৃ. 450, চিত্র। 28 পি. জুস্তি ম্যাকারি, পিয়েত্রো পাওলিনি, পিটোর লুচেস, 1603-1681, লুকা 1987 জি. ডি মার্চি, "গুইসেপ্পি ঘেজ্জি মোস্ট্রে ডি কোয়াড্রি আ সান সালভাতোর ইন লরো 1628-1725", মিসেলানিয়া ডেলা সোইতা রোমানা ডি স্টোরিয়া প্যাট্রিয়া, ভলিউম। 27, 1987 এম. মারিনি, মাইকেলএঞ্জেলো মেরিসি দা কারাভ্যাজিও 'পিক্টর প্রেস্ট্যান্টিসিমাস', 1987, পৃ. 378 F.Trinchieri ক্যামিজ, দ্য ক্যাস্ট্রাটো সিঙ্গারঃ ফ্রম ইনফরমাল টু ফরমাল পোর্ট্রেচার, আর্টিবাস এট হিস্টোরিয়া, ভলিউম। 18, 1988, পৃ. 171-186 এফ. ট্রিনচিয়েরি ক্যামিজ, "লা 'মিউজিক' নেই ডিপিনটি ডি কারাভ্যাজিও"। 6, পিপি। 151-176 বি. নিকোলসন, কারভ্যাজিজম ইন ইউরোপ, খণ্ড। আই, 1989, পৃ. 82 ডি. মাহন, "দ্য সিঙ্গিং লুট প্লেয়ার বাই কারাভ্যাজিও ফ্রম দ্য বারবেরিনি কালেকশন, পেন্ট ফর কার্ডিনাল ডেল মন্টে", দ্য বার্লিংটন ম্যাগাজিন, ভলিউম সিএক্সএক্সএক্সআইআই, নং। 1042, জানুয়ারি 1990, পৃ. 7 (পাদটীকা 25), 13 (পাদটীকা 63), 20 (পাদটীকা 112), ইলাস। পৃ. 14, চিত্র। 6 কে. ক্রিস্টিয়ানসেন, "কারভ্যাজিওর লুট-প্লেয়ারের দুটি চিকিৎসার মধ্যে সম্পর্কের উপর কিছু পর্যবেক্ষণ", দ্য বার্লিংটন ম্যাগাজিন, খণ্ড। CXXXII, no.b1042, জানুয়ারী 1990 কে. ক্রিস্টিয়ানসেন, "কারভ্যাজিও রিডিস্কভার্ডঃ দ্য লুট প্লেয়ার"-এ, এক্স। ক্যাট., মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম, নিউ ইয়র্ক 1990 এম. ক্যালভেসি, "লা কারাফা ডি ফিওরি ই আই ফিফলেসি ডি লুস নেল্লা পিটুরা ডেল কারাভ্যাজিও", অ্যাটি ডেল কনভেগনো ইন্ট-এ। স্টাডি এম. এম। দা কারাভ্যাজিও 1995, পৃ. 227-247 এস. ডি. স্কোয়ারজিনা, "কারভ্যাজিও ই আই গিউস্টিনিয়ানি", অটি দেল কনভেগনো ইন্ট-এ। স্টাডি এম. এম। দা কারাভ্যাজিও 1995 পিপি। 94-111 সি. এল. ফ্রমেল, "কারভ্যাজিও, মিনিটি এবং ইল কার্ডিনাল ফ্রান্সেসকো মারিয়া দেল মন্টে", কারভ্যাজিওতে। 'লা ভিটা এ লে ওপেরে "-র মতো আকর্ষণীয় ডকুমেন্টারি রয়েছে। আন্তর্জাতিক গবেষণায় অংশগ্রহণ করুন। রোম 1996, পৃ. 18-41 ডি. ভ্যান এডওয়ার্ডস "একটি কারভ্যাজিও পুনরায় আবিষ্কৃত?" লুট নিউজ, না। 50, জুন 1999 পিপি। 5-7 এল. বুয়ার অ্যান্ড এস. কল্টন, "কারভ্যাজিওর কিছু কাজের সন্ধান", দ্য বার্লিংটন ম্যাগাজিন, খণ্ড। সিএক্সএলআইআই, না। 1168, জুলাই 2000, পৃ. 426, পাদটীকা 18, ইলাস। চিত্র। 23 এম কেম্প, 'দ্য কাট-অ্যান্ড-পেস্ট ক্যারাফে', ইন নেচার, খণ্ড। 420, 28 নভেম্বর 2002, পৃ. 364 এম. গ্রেগরি, লা ন্যাচুরা মোর্তা ইতালিয়ানা। কারভ্যাজিও আল সেটেসেন্টো, বাহ। ক্যাট., মিউনিখ ও ফ্লোরেন্স 2003, পৃ. 138-139 ডব্লিউ. বেনেট, "75,00 পাউন্ডে বিক্রি হওয়া ছবিটি লক্ষ লক্ষ টাকার একটি কারভ্যাজিও" ডেইলি টেলিগ্রাফ, 14 জুলাই, 2004, পৃষ্ঠা 7 জে. হার্টেন এবং জিন-হুবার্ট মার্টিন, কারভ্যাজিও। তিনি বলেন, 'আমি একজন পুরুষ এবং আমি একজন পুরুষ। বিড়াল। ডুসেলডর্ফ 2006, বিড়াল। 33 সি. হুইটফিল্ড, কারাভ্যাজিও, এক্স। বিড়াল, নিউ ইয়র্ক, 2007, পৃ. 48-56 () বাইরের লিঙ্ক ওয়াইল্ডেনস্টাইনের সংস্করণের আবিষ্কার একটি সিডি যা কারাভ্যাজিও সময়কালে লুট সঙ্গীতের প্রতি নিবেদিত ছিল, জোয়ানমারিয়া দা ক্রেমা দ্বারা তৈরি কারাভ্যাজিও চিত্রকলায় ম্যাড্রিগালের একটি ইন্টাবুলেশন সহ। একটি ছোট প্রবন্ধ সম্বলিত সিডি-র পুস্তিকাটির লিঙ্ক দিন। দ্য কারভ্যাজিও রিডিস্কভার্ড, দ্য লুট প্লেয়ার, দ্য মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম অফ আর্টের একটি প্রদর্শনী ক্যাটালগ (পিডিএফ হিসাবে সম্পূর্ণরূপে অনলাইনে উপলব্ধ) পেইন্টারস অফ রিয়েলিটিঃ দ্য লিগ্যাসি অফ লিওনার্দো অ্যান্ড কারভ্যাজিও ইন লম্বার্ডি, দ্য মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম অফ আর্টের একটি প্রদর্শনী ক্যাটালগ (পিডিএফ হিসাবে সম্পূর্ণ অনলাইনে উপলব্ধ), যাতে এই চিত্রকর্মের উপাদান রয়েছে (সূচক দেখুন) 1590-এর দশকের চিত্রকর্ম হার্মিটেজ মিউজিয়ামে চিত্রকর্ম কারভ্যাজিও দ্বারা শিল্প শৈলীর চিত্রকলায় বাদ্যযন্ত্র