I Capuleti e i Montecchi
আই ক্যাপুলেটি ই আই মন্টেচি (দ্য ক্যাপুলেটস অ্যান্ড দ্য মন্টেগস) হল ভিনসেনজো বেলিনির দুটি কাজের একটি ইতালীয় অপেরা (ট্র্যাজেডিয়া লিরিকা)। ফেলিস রোমানির দ্য লিব্রেটো ছিল নিকোলা ভ্যাকাইয়ের একটি অপেরার জন্য রোমিও এবং জুলিয়েটের গল্পের একটি পুনর্নির্মাণ যা জিউলিয়েটা ই রোমিও নামে পরিচিত এবং 1818 সালে লুইজি স্কেভোলার লেখা একই নামের নাটকের উপর ভিত্তি করে, এইভাবে উইলিয়াম শেক্সপিয়ারের সরাসরি থেকে নেওয়া পরিবর্তে একটি ইতালীয় উৎস। বেলিনিকে ভেনিসের টিএট্রো লা ফেনিসে 1830 সালের কার্নিভাল মরশুমের জন্য অপেরা লেখার জন্য প্ররোচিত করা হয়েছিল, যেখানে রচনার জন্য মাত্র দেড় মাস উপলব্ধ ছিল। তিনি তাঁর ব্যর্থ অপেরা জায়রার জন্য পূর্বে লেখা প্রচুর পরিমাণে সঙ্গীত ব্যবহার করে সফল হন। 1830 সালের 11ই মার্চ আই ক্যাপুলেটি ই আই মন্টেচির প্রথম অনুষ্ঠান অনুষ্ঠিত হয়। রচনার ইতিহাস জায়রার পরে পারমায় জায়রা যে খারাপ অভ্যর্থনা পেয়েছিলেন তার পরে, বেলিনি 1829 সালের জুনের শেষের দিকে মিলানে ফিরে আসেন এবং অন্য কোনও অপেরার জন্য কোনও চুক্তি দেখেননি। আরেকজন কাতানিজ সুরকার জিওভান্নি পাচিনি তাঁর ইল তালিসমানোর প্রশংসিত প্রিমিয়ারের পরেও মিলানে ছিলেন এবং তিনি পরবর্তী কার্নিভাল মরশুমে তুরিন এবং ভেনিস উভয়ের জন্য একটি অপেরা রচনা করার প্রস্তাব পেয়েছিলেন। তিনি উভয় প্রস্তাবই গ্রহণ করেছিলেন, কিন্তু লা ফেনিস ইম্প্রেসারিও, আলেসান্দ্রো লানারি, একটি শর্ত অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন যে তিনি যদি ভেনিস চুক্তি পূরণ করতে অক্ষম হন, তবে তা বেলিনিতে স্থানান্তরিত করা হবে। শরৎকালে ভেনিসের জন্য একটি নতুন অপেরার চুক্তির একটি দৃঢ় প্রস্তাব প্রকাশিত হয়েছিল, একটি চুক্তি যার মধ্যে একটি বিধানও অন্তর্ভুক্ত ছিল যে 1830 সালের কার্নিভাল মরসুমে ইল পাইরাটাকেও দেওয়া হবে। ডিসেম্বরের মাঝামাঝি বেলিনি ভেনিসে ছিলেন যেখানে তিনি একই গায়কদের কথা শুনেছিলেন যাদের পিরাটায় পারফর্ম করার কথা ছিলঃ তারা ছিলেন জুডিট্টা গ্রিসি, টেনর লরেঞ্জো বনফিগলি এবং জিউলিও পেলেগ্রিনি। ভেনিসে বেলিনি ডিসেম্বরের শেষের দিকে পিরাটার জন্য মহড়া চলাকালীন, লানারি বেলিনিকে জানিয়েছিলেন যে পচিনি একটি অপেরা মঞ্চস্থ করার জন্য সময়মতো উপস্থিত থাকবেন কিনা তা নিয়ে সন্দেহ রয়েছে এবং বেলিনির জন্য একটি নতুন অপেরা সরবরাহের জন্য একটি চুক্তি প্রস্তুত করা হবে তবে এই শর্তে যে এটি কেবল 14 জানুয়ারি কার্যকর হবে। 5 জানুয়ারী প্রস্তাবটি গ্রহণ করে, বেলিনি বলেছিলেন যে তিনি জুলিয়েটা ক্যাপেলিওর জন্য রোমানির লিব্রেটো সেট করবেন, যে তিনি লিব্রেটো প্রাপ্তি এবং প্রথম পারফরম্যান্সের মধ্যে 45 দিন প্রয়োজন, এবং তিনি 325 নাপোলিওনি ডি 'অরো (প্রায় 8,000 লির) গ্রহণ করবেন। অস্থায়ী চুক্তির সময়সীমা 20 জানুয়ারি পর্যন্ত বাড়ানো হয়েছিল, কিন্তু সেই তারিখের মধ্যে রোমানি ভেনিসে ছিলেন, নিকোলা ভ্যাকাইয়ের 1825 সালের অপেরা, জিউলিয়েটা ই রোমিওর জন্য তিনি যে তাঁর আগের লিব্রেটোর বেশিরভাগ অংশ লিখেছিলেন তা ইতিমধ্যে পুনরায় কাজ করেছিলেন, যার উৎস 1818 সালে লুইজি স্কেভোলার একই নামের নাটক ছিল। দু 'জন লোক কাজে যোগ দেয়, কিন্তু ভেনিসের শীতের আবহাওয়া ক্রমবর্ধমান খারাপ হওয়ার সাথে সাথে বেলিনি অসুস্থ হয়ে পড়ে; তবে, তাকে এখন-সীমিত সময়সূচির মধ্যে প্রচণ্ড চাপের মধ্যে কাজ চালিয়ে যেতে হয়েছিল। অবশেষে, রোমানির লিব্রেটোর সংশোধনগুলি সম্মত হয়েছিল, কাজটিকে একটি নতুন শিরোনাম দেওয়া হয়েছিল এবং বেলিনি তার জায়রা স্কোরটি পর্যালোচনা করে দেখেছিলেন যে কীভাবে কিছু সংগীত নতুন পাঠ্যে সেট করা যেতে পারে, তবে গ্রিসির জন্য রোমিওর অংশটি রচনা করেছেন। তিনি জুলিয়েটার "ওহ কোয়ান্টে ভোল্টে" এবং অ্যাডেলসন ই সালভিনির কাছ থেকে নেলির রোমান্সও নিয়েছিলেন। রোজালবিনা কারাডোরি-অ্যালান এই গিউলিয়েটা গানটি গাইবেন। 19শ শতাব্দীর পারফরম্যান্সের ইতিহাস 1830 সালের 11ই মার্চ আই ক্যাপুলেটি ই আই মন্টেচির প্রিমিয়ারে বেলিনির সাফল্য ফিরে আসে। ওয়েইনস্টক প্রিমিয়ারটিকে "একটি অস্পষ্ট এবং তাৎক্ষণিক সাফল্য" হিসাবে বর্ণনা করেছেন তবে 21শে মার্চ লা ফেনিস মরসুম বন্ধ হওয়ার আগে এটি মাত্র আটবার পরিবেশিত হতে সক্ষম হয়েছিল। আই টিট্রি নামে একটি স্থানীয় সংবাদপত্র জানিয়েছে যে "সবকিছুর পরিপ্রেক্ষিতে, বেলিনির এই অপেরা ভেনিসে ততটাই উৎসাহ জাগিয়েছে যতটা লা স্ট্রানিয়েরা প্রথম সন্ধ্যা থেকে মিলানে জাগিয়ে তুলেছিল।" এই সময়ের মধ্যে, বেলিনি জানতেন যে তিনি খ্যাতি অর্জন করেছেনঃ 28শে মার্চ তিনি লিখেছিলেন যেঃ "আমার শৈলী এখন world.and-এর সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ প্রেক্ষাগৃহে সর্বাধিক উৎসাহের সাথে শোনা যায়।" ভেনিস ছাড়ার আগে, বেলিনিকে কার্নিভাল মরশুমের জন্য লা ফেনিসের জন্য আরেকটি নতুন অপেরা নির্মাণের জন্য একটি চুক্তির প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল এবং-মিলানে ফিরে আসার পরে-তিনি জেনোয়ার কাছ থেকে একটি নতুন অপেরার প্রস্তাবও পেয়েছিলেন কিন্তু একই সময়ের জন্য প্রস্তাব করেছিলেন, একটি প্রস্তাব যা তিনি প্রত্যাখ্যান করতে বাধ্য হয়েছিলেন। সেই বছরের শেষের দিকে, বেলিনি লা স্কালার জন্য ক্যাপুলেটির একটি সংস্করণ প্রস্তুত করেছিলেন যা 26শে ডিসেম্বর দেওয়া হয়েছিল, যা মেজো-সোপ্রানো আমালিয়া শুটজ ওল্ডোসির জন্য জুলিয়েটার অংশকে কমিয়ে দিয়েছিল। প্রিমিয়ারের খুব দ্রুত পরে, 1835 সাল পর্যন্ত প্রায় ত্রিশটি বিভিন্ন প্রযোজনায় পুরো ইতালি জুড়ে পরিবেশনা দেওয়া শুরু হয়। 1860-এর দশকের শেষ পর্যন্ত এটি মোটামুটি নিয়মিতভাবে দেখা যেতে থাকে। ইউরোপীয় প্রযোজনার বিবরণ, যা অসংখ্য ছিল এবং যা 1831 সালের 1লা অক্টোবর ড্রেসডেনে শুরু হয়েছিল, 1840-এর দশক পর্যন্ত অব্যাহত ছিল। 1833 সালের 20শে জুলাই যুক্তরাজ্যে এবং 1837 সালের 4ঠা এপ্রিল মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে নিউ অরলিন্সের সেন্ট চার্লস থিয়েটারে অপেরাটি প্রথম মঞ্চস্থ হয়; পরে, 1847 সালের 13ই মে বোস্টনে এবং 1848 সালের 28শে জানুয়ারি নিউইয়র্কে প্রথম মার্কিন অনুষ্ঠান পরিবেশিত হয়। 1859 সালে চার্লস নুইটার দ্বারা অনুবাদিত একটি ফরাসি সংস্করণ প্যারিস অপেরায় প্রথম প্রদর্শিত হয়। এটি বিশেষভাবে প্রস্তুত করা হয়েছিল গায়ক ফেলিসিটা ভন ভেস্তভালির জন্য, যিনি রোমিও গেয়েছিলেন। দর্শকরা তাঁর অভিনয়কে উৎসাহের সঙ্গে উদযাপন করেন এবং সমালোচকরা ভেস্তভালিকে মারিয়া মালিব্রান, উইলহেলমাইন শ্রোডার-ডেভ্রিএন্ট এবং র্যাচেল ফেলিক্সের সাথে তুলনা করেন। তৃতীয় নেপোলিয়ন তাঁর প্রতি এতটাই আকৃষ্ট হয়েছিলেন যে তিনি তাঁর অভিনয়ের জন্য তাঁকে একটি শক্ত রৌপ্য বর্ম উপহার দিয়েছিলেন। বিংশ শতাব্দীতে অপেরাটি শোনা যায়নি যতক্ষণ না 1957 সালে একটি আর. এ. আই রেডিও সম্প্রচারের জন্য একটি কনসার্ট পারফরম্যান্স রেকর্ড করা হয়, যেখানে অ্যান্টোনিটা পাস্টোরি জিউলিয়েটা, ফিওরেঞ্জা কোসোটো রোমিও এবং লরিন মাজেল সঙ্গীত বাহিনীর নেতৃত্ব দেন। 1958 সালে আমেরিকান অপেরা সোসাইটি (এ. ও. এস) কার্নেগি হলে একটি কনসার্ট সংস্করণে 20শ শতাব্দীতে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের প্রথম অনুষ্ঠান উপস্থাপন করে, যেখানে রোমিও চরিত্রে জুলিয়েটা সিমিওনাটো, জুলিয়েটা চরিত্রে লরেল হার্লি, তেবল্ডো চরিত্রে রিচার্ড ক্যাসিলি, ক্যাপেলিও চরিত্রে ইজিও ফ্ল্যাজেলো এবং কন্ডাক্টর আর্নল্ড গ্যামসন উপস্থিত ছিলেন। একশো বছরের মধ্যে এই প্রথম নিউ ইয়র্ক সিটিতে অপেরাটি পরিবেশিত হয়েছিল এবং ডিস্কে রেকর্ড করা হয়েছিল। এ. ও. এস 1964 সালে কার্নেগি হলে আবার কনসার্টে অপেরাটি উপস্থাপন করে, যেখানে মেরি কোস্টা জুলিয়েটার ভূমিকায় এবং সিমিওনাটো রোমিওর ভূমিকায় অভিনয় করেন; একটি পারফরম্যান্স যা রেকর্ডও করা হয়েছিল। লা স্কালা 1967 সালে ইমানুয়েল লুজ্জাতি এবং ক্লদিও আব্বাদোর নেতৃত্বে সঙ্গীত বাহিনীর নতুন নকশা ব্যবহার করে অপেরাটি মঞ্চস্থ করে। এই মঞ্চায়নটি টেনর কণ্ঠের জন্য রোমিওর অংশটি পুনর্নির্মাণ করেছিল, গিয়াকোমো আরাগল ভূমিকাটি গ্রহণ করেছিলেন। এর আগে আরাগল 1966 সালে টিএট্রো কমুনালে ডি বোলোগ্না এবং হল্যান্ড ফেস্টিভ্যালে গিউলিয়েটার ভূমিকায় মার্গারিটা রিনাল্ডির সাথে আব্বাদোর ব্যাটন অধীনে এই পুনর্নির্মাণ সংস্করণটি গেয়েছিলেন। লা স্কালা প্রযোজনা মন্ট্রিয়ালে এক্সপো 67-এ সফর করে এবং এর অভিনেতাদের মধ্যে ছিলেন জুলিয়েটার চরিত্রে রেনাটা স্কটো, টাইবাল্টের চরিত্রে লুসিয়ানো পাভারোত্তি, ক্যাপুলেটের চরিত্রে অ্যাগোস্টিনো ফেরিন এবং লরেন্সের চরিত্রে আলফ্রেডো গিয়াকোমোটি। আরাগল এবং স্কটো 1968 সালে একাডেমি অফ মিউজিকে ফিলাডেলফিয়া লিরিক অপেরা কোম্পানির সাথে অপেরার এই সংস্করণে তাদের ভূমিকাগুলি পুনরাবৃত্তি করেছিলেন। টেনর রেনজো ক্যাসেলাটো 1971 সালে টিএট্রো কলনে রোমিওর চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন এবং টেনর ভেরিয়ানো লুচেটি লা ফেনিসের 1973 সালের মঞ্চায়নে রোমিও গেয়েছিলেন। 1975 সালে পরিচালক সারাহ ক্যালডওয়েল এবং বস্টনের অপেরা কোম্পানি তাতিয়ানা ট্রয়ানোসকে রোমিও এবং বেভারলি সিলসকে জুলিয়েটার ভূমিকায় নিয়ে অপেরাটি চালু করে। সিলস একই বছর রোমিও চরিত্রে জ্যানেট বেকারের সাথে ফিলহারমোনিয়া অর্কেস্ট্রার সাথে লন্ডনের একটি কনসার্টেও এই ভূমিকাটি পালন করেছিলেন। ট্রয়ানোস 1985 সালে শিকাগোর লিরিক অপেরার জন্য রোমিওর অংশটি পুনরাবৃত্তি করেছিলেন এবং জুলিয়েটার চরিত্রে সিসিলিয়া গ্যাসডিয়া অপেরার প্রথম মঞ্চায়ন করেছিলেন। 1977 সালে ডালাস অপেরা মেরিলিন হর্নকে রোমিও এবং লিন্ডা জোগবিকে জুলিয়েটার ভূমিকায় নিয়ে কাজটি মঞ্চস্থ করে। একই বছর ভিয়েনা স্টেট অপেরা প্রথমবার কাজটি উপস্থাপন করে সোনা গাজারিয়ানকে জুলিয়েটা এবং অ্যাগনেস বাল্টসাকে রোমিও হিসাবে। বাল্টসা একাধিক প্রযোজনায় আবার রোমিওর চরিত্রে অভিনয় করেছেন; যার মধ্যে রয়েছে দ্য রয়্যাল অপেরা অফ লন্ডনে অপেরার প্রথম মঞ্চায়ন (1984, এডিটা গ্রুবেরোভা জিউলিয়েটার চরিত্রে) এবং লিসু (1985, আলিদা ফেরারিনি জিউলিয়েটার চরিত্রে), এবং 1987 সালের লা স্কালা প্রযোজনায় জুন অ্যান্ডারসনের সাথে জিউলিয়েটার চরিত্রে। 1990-এর দশকে লা ফেনিস (1991), টিএট্রো ডি সান কার্লো (1995), দ্য সেম্পরপার (1998) এবং স্কটিশ অপেরা (1998) সহ বেশ কয়েকটি অপেরা হাউসে অপেরাটি প্রদর্শিত হয়েছিল। 1999 সালে কন্ডাক্টর ইভ কুয়েলার এবং নিউইয়র্কের অপেরা অর্কেস্ট্রা অ্যাভেরি ফিশার হলে ভেসেলিনা কাসারোভাকে রোমিও এবং অ্যানিক ম্যাসিসকে জুলিয়েটার চরিত্রে কনসার্টে অপেরাটি উপস্থাপন করেন। একবিংশ শতাব্দীর আধুনিক দিনের প্রযোজনাগুলি মোটামুটি ঘন ঘন স্থাপন করা হয়েছে, 1 জানুয়ারী 2011 থেকে 24 টি শহরে 27 টি প্রযোজনার 102 টি পারফরম্যান্স দেওয়া হয়েছে এবং 2015 সালে এগিয়ে গেছে। একটি সান ফ্রান্সিসকো অপেরা প্রযোজনা 29 সেপ্টেম্বর 2012-এ খোলা হয়েছিল যেখানে নিকোল ক্যাবেল এবং জয়েস ডিডোনাটোকে প্রেমিক হিসাবে দেখানো হয়েছিল এবং উভয় গায়কই সেপ্টেম্বর 2013-এ কানসাস সিটি প্রযোজনার একটি লিরিক অপেরার অংশ ছিলেন। 2014 সালের 28শে সেপ্টেম্বর, ওয়াশিংটন কনসার্ট অপেরা রোমিও হিসাবে কেট লিন্ডসে, জুলিয়েটা হিসাবে নিকোল ক্যাবেল এবং তেবল্ডো হিসাবে ডেভিড পোর্টিলোর সাথে কাজের একটি কনসার্ট পারফরম্যান্স উপস্থাপন করে। 2014 সালের অক্টোবরে কাতানিয়ার টিএট্রো মাসিমো বেলিনিতেও অপেরাটি মঞ্চস্থ হয়েছিল। 2019 সালে, আই ক্যাপুলেটি ই আই মন্টেচি লন্ডনের আর্কোলা থিয়েটারের গ্রিমেবর্ন ফেস্টিভ্যালে পরিবেশিত হয়েছিল। গল্পের এই সংস্করণে ক্যাপুলেটি এবং মন্টেচি শেক্সপিয়ারের "মর্যাদার দিক থেকে একই রকম দুটি পরিবার"-এর পরিবর্তে প্রতিদ্বন্দ্বী রাজনৈতিক দল (যথাক্রমে গুয়েলফ এবং গিবেলিন)। ক্যাপেলিও হলেন জুলিয়েটার (জুলিয়েট) পিতা এবং ক্যাপুলেটির নেতা। জিউলিয়েটার টেবাল্ডো (টাইবাল্ট)-এর সাথে বাগদান হয়েছে, তবে তিনি ইতিমধ্যে মন্টেচির (মন্টেগুস) নেতা রোমিওর সাথে দেখা করেছেন এবং তার প্রেমে পড়েছেন। লরেঞ্জো (লরেন্স), তার ডাক্তার এবং আত্মবিশ্বাসী ছাড়া এটি সকলের কাছে একটি গোপন বিষয়। জটিল বিষয়, রোমিও অসাবধানতাবশত যুদ্ধে ক্যাপেলিওর (জুলিয়েটার ভাই) ছেলেকে হত্যা করেছে। স্থানঃ ভেরোনা সময়ে ক্যাপেলিও (ক্যাপুলেট) প্রাসাদের চারপাশেঃ 13শ শতাব্দীর সিনফোনিয়া অ্যাক্ট 1 দৃশ্য 1: প্যালেস ক্যাপেলিও এবং তেবাল্ডো তাদের অনুসারীদের সম্বোধন করে রোমিওর একজন দূতের দ্বারা আনা শান্তির প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করার পরামর্শ দেয়, যে ব্যক্তি ক্যাপেলিওর ছেলেকে হত্যা করেছিল। তেবল্ডো বলেছেন যে তিনি জুলিয়েটার সাথে তার বিবাহ উদযাপন করার জন্য হত্যার প্রতিশোধ নেবেনঃ (ক্যাভাতিনাঃ ই সার্বাতা একটি কোয়েস্টো অ্যাকিয়ারো/"এবং এই তলোয়ারের জন্য সংরক্ষিত/আপনার রক্তের প্রতিশোধ") এবং তিনি ক্যাপেলিওকে অনুরোধ করেছেন যে তিনি সেই মুহূর্তটি ত্বরান্বিত করুন যখন তিনি জুলিয়েতাকে বিয়ে করতে পারেন এবং তারপর ক্যাপেলিওর প্রতিশোধ নিতে পারেন। ডাক্তার লরেঞ্জো আপত্তি করেন যে জুলিয়েটা জ্বরে অসুস্থ, কিন্তু ক্যাপেলিও তার সতর্কবার্তা একপাশে সরিয়ে দেয় এবং ঘোষণা করে যে অবিলম্বে বিয়ে হবে। টেবাল্ডো জুলিয়েটার প্রতি তার ভালবাসা ঘোষণা করেঃ সিঃ এম 'আব্রাকিয়া/"আমি তাকে অনেক ভালবাসি/সে আমার কাছে খুব প্রিয়"। ক্যাপেলিওর লোকেরা তাকে অনুরোধ করে এবং সেদিন বিয়ে করার ব্যবস্থা করা হয়। পুরুষরা যখন মন্টেচির প্রতি তাদের ঘৃণা ঘোষণা করে, রোমিও মন্টেচির দূতের ছদ্মবেশে প্রবেশ করে, রোমিও এবং জুলিয়েটার বিবাহের মাধ্যমে নিশ্চিত হওয়ার জন্য শান্তির প্রস্তাব দেয়। তিনি ব্যাখ্যা করেন যে রোমিও ক্যাপেলিওর ছেলের মৃত্যুর জন্য অনুশোচনা করে (ক্যাভাতিনাঃ অ্যাসকোল্টাঃ সে রোমিও টুসিসে আন ফিগ্লিও/"শুনুনঃ রোমিও যদি আপনার ছেলেকে হত্যা করে/সে তাকে যুদ্ধে মৃত্যু এনে দেয়/এবং আপনাকে অবশ্যই ভাগ্যকে দোষ দিতে হবে"), এবং বৃদ্ধের দ্বিতীয় পুত্র হিসাবে তার জায়গা নেওয়ার প্রস্তাব দেয়। ক্যাপেলিও ইঙ্গিত করেছেন যে তেবল্ডো ইতিমধ্যে সেই ভূমিকা গ্রহণ করেছেন এবং-তার সমস্ত লোকের সাথে-শান্তির সমস্ত ধারণা প্রত্যাখ্যান করেছেনঃ "যুদ্ধ! যুদ্ধ ", লোকেরা ঘোষণা করে। রোমিও তাদের যুদ্ধের চ্যালেঞ্জ গ্রহণ করেঃ (ক্যাবেলেটাঃ লা মহাম্বা আল্ট্রিস স্পাডা/"রোমিও ভয়ঙ্কর প্রতিশোধমূলক তলোয়ার চালানোর জন্য প্রস্তুত হবে/রোমিও আপনার যুদ্ধের চ্যালেঞ্জ গ্রহণ করবে।) দৃশ্য 2: জুলিয়েটার ঘরে জুলিয়েটা প্রবেশ করে বিয়ের সমস্ত প্রস্তুতির বিরুদ্ধে তার হতাশা ঘোষণা করে যা সে তার সম্পর্কে দেখে। আবৃত্তিঃ "আমি জ্বলে উঠি, আগুন আমাকে পুরোপুরি গ্রাস করে। বৃথা আমি বাতাসের কাছ থেকে সান্ত্বনা চাই। তুমি কোথায় রোমিও? " কাভাতিনাঃ ওহ! "ওহ, আমি কতবার কাঁদি এবং আপনার জন্য স্বর্গের কাছে ভিক্ষা করি।" লরেঞ্জো প্রবেশ করে, ব্যাখ্যা করে যে সে রোমিওর একটি গোপন দরজা দিয়ে তার কাছে আসার ব্যবস্থা করেছে। রোমিও যখন প্রবেশ করে, তখন সে জুলিয়েটাকে তার সাথে পালাতে রাজি করানোর চেষ্টা করে। ডুয়েটোঃ রোমিওঃ সি, ফুগিরেঃ একটি নোই নন রেস্টা/"হ্যাঁ, পালিয়ে যাও, আমাদের জন্য পালানোর আর কোনও উপায় নেই"; সে দাবি করেঃ "আপনার কাছে ভালবাসার চেয়ে বড় শক্তি কী? ", কিন্তু তিনি কর্তব্য, আইন এবং সম্মানের নামে প্রতিরোধ করেন, ঘোষণা করেন যে তিনি ভগ্নহৃদয়ে মারা যেতে পছন্দ করবেন। রোমিও বিচলিত হয়ঃ ক্যান্টাবাইলঃ রোমিওঃ আহ ক্রুডেল, ডি 'অনোর রাগিওনি/"হে নিষ্ঠুর, তুমি যখন আমার কাছ থেকে চুরি হয়ে গিয়েছিলে তখন তুমি সম্মানের কথা বলছ?" জুলিয়েটা উত্তর দেয়, "আহ, তুমি আমার কাছে আর কি চাও? ", তারপর, একটি গতি ডি মেজোতে যেখানে প্রত্যেকে তার/তার পরস্পরবিরোধী আবেগ প্রকাশ করে, পরিস্থিতি তাদের উভয়ের জন্য আরও বেশি করে অসম্ভব হয়ে পড়ে। বিয়ের প্রস্তুতির শব্দ শোনা যায়ঃ জুলিয়েটা রোমিওকে পালানোর জন্য অনুরোধ করে; সে ঘোষণা করে যে সে থাকবে এবং একটি চূড়ান্ত ক্যাবলেটাতে রোমিও অনুরোধ করে "আসুন, আহ আসুন! আমার উপর নির্ভর করুন ", জুলিয়েটা প্রতিরোধ করতে থাকে। প্রত্যেকে চলে যায়। দৃশ্য 3: প্রাসাদের আরেকটি অংশ দ্য ক্যাপুলেটি আসন্ন বিবাহ উদযাপন করছে। সমবেত সকলেই তাতে যোগ দেন। রোমিও ছদ্মবেশে প্রবেশ করে এবং লরেঞ্জোকে বলে, যে অবিলম্বে তাকে চিনতে পারে, যে সে তার সৈন্যদের সমর্থনের জন্য অপেক্ষা করছে, যাদের মধ্যে এক হাজার জিবলাইন পরিহিত হয়ে জড়ো হয়েছে এবং যারা বিয়ে প্রতিরোধ করতে আগ্রহী। লরেঞ্জো তার সাথে প্রতিবাদ করে, কিন্তু হঠাৎ, মন্টেচির সশস্ত্র আক্রমণ ঘটে যখন তারা প্রাসাদে প্রবেশ করে, রোমিও তাদের সাথে। জুলিয়েটা একা, পরিস্থিতির জন্য বিলাপ করে, টেস ইল ফ্রেগর/"গোলমাল শেষ হয়ে গেছে"। তারপর সে রোমিওকে দেখে, যে আবির্ভূত হয়েছে, এবং আবার সে তাকে তার সাথে পালিয়ে যেতে অনুরোধ করেঃ "আমি প্রতিশ্রুত ভালবাসার নামে এটি জিজ্ঞাসা করছি", সে ঘোষণা করে। ক্যাপেলিও, তেবল্ডো এবং গিবলাইনরা তাদের আবিষ্কার করে এবং বিশ্বাস করে যে রোমিও এখনও মন্টেচির দূত। জিউলিয়েটা যখন তাকে তার বাবার কাছ থেকে রক্ষা করার চেষ্টা করে, রোমিও গর্বের সাথে তাদের তার আসল নাম বলে। মন্টেচি তাকে রক্ষা করার জন্য প্রবেশ করে এবং উভয় পক্ষের সকলকে জড়িত করে একটি সমন্বিত ফাইনালে, প্রেমিকদের তাদের পরিবারের সদস্যরা আলাদা করে দেয়, অবশেষে ঘোষণা করেঃ আল ফুরোর চে সি রিদিস্তা/"যদি জীবনে আবার একে অপরকে দেখার সমস্ত আশা থাকে/এটি শেষ বিদায় হবে না"। ক্যাপেলিও, তেবল্ডো এবং লরেঞ্জো কুইন্টেট ফাইনালের অংশ হয়ে ওঠে, কারণ উভয় পক্ষের সমর্থকদের পদমর্যাদা স্ফীতিতে যোগ দেয়। আইন 2 দৃশ্য 1: প্রাসাদের আরেকটি অংশ সেলোর জন্য একক দ্বারা প্রবর্তিত, জুলিয়েটা যুদ্ধের খবরের জন্য অপেক্ষা করছে। লরেঞ্জো প্রবেশ করে এবং সঙ্গে সঙ্গে তাকে বলে যে রোমিও বেঁচে আছে, কিন্তু তাকে শীঘ্রই তেবলদোর দুর্গে নিয়ে যাওয়া হবে। সে একটি সমাধান দেয়ঃ যে তাকে অবশ্যই একটি ঘুমন্ত ওষুধ খেতে হবে যা দেখে মনে হবে যে সে মারা গেছে। এরপর তাকে তার পরিবারের কবরে নিয়ে যাওয়া হবে যেখানে সে জেগে ওঠার সময় রোমিও এবং নিজেকে উপস্থিত রাখার ব্যবস্থা করবে। সিদ্ধান্তহীন অবস্থায়, সে তার বিকল্পগুলি নিয়ে চিন্তা করে। (আরিয়াঃ মোর্তে আইও নন টেমো, ইল সাই/"আপনি জানেন যে আমি মৃত্যুকে ভয় পাই না,/আমি সবসময় আপনার কাছে মৃত্যু চেয়েছি।") এবং সে সন্দেহ প্রকাশ করে যখন লরেঞ্জো তাকে ওষুধটি নিতে অনুরোধ করে, যেহেতু তার বাবা ঘরে আসতে চলেছেন। বোতলটি নিয়ে সে ঘোষণা করে যে "একমাত্র মৃত্যুই আমাকে আমার নিষ্ঠুর বাবার কাছ থেকে ছিনিয়ে নিতে পারে"। তার অনুসারীদের সাথে, ক্যাপেলিও তাকে ভোরবেলায় তেবলদোর সাথে চলে যাওয়ার আদেশ দিতে আসে। তার মহিলারা তার বাবার কাছে তার প্রতি সদয় হওয়ার জন্য অনুরোধ করে। ঘোষণা করে যে সে মৃত্যুর কাছাকাছি, সে তার বাবার কাছে ক্ষমা চায়ঃ ক্যাবলেটাঃ আহ! কিন্তু ক্যাপেলিও তাকে প্রত্যাখ্যান করে এবং তাকে তার ঘরে যাওয়ার আদেশ দেয়। তারপরে সে তার লোকদের লরেঞ্জোর উপর নজর রাখার নির্দেশ দেয় যার সম্পর্কে সে সন্দেহজনক; তাদের আদেশ দেওয়া হয় যে লরেঞ্জোকে কারও সাথে যোগাযোগ করতে দেওয়া হবে না। দৃশ্য 2: প্রাসাদের মাঠ রোমিওর প্রবেশদ্বারের আগে একটি অর্কেস্ট্রার ভূমিকা রয়েছে এবং ওয়েইনস্টক যা বর্ণনা করেছেন তা "তার তিক্ত আবৃত্তি", ডেজার্টো এল লোকো/"এই জায়গাটি পরিত্যক্ত" হিসাবে বর্ণনা করে, যেখানে তিনি পরিকল্পনা অনুযায়ী তার সাথে দেখা করতে ব্যর্থ হওয়ার জন্য লরেঞ্জোর আপাত বিস্মৃতির জন্য দুঃখ প্রকাশ করেন। তারপর সে কারোর প্রবেশের শব্দ শুনতে পায়। এটি তেবলদো, এবং দু 'জন লোক একটি রাগান্বিত দ্বৈত গান শুরু করে (তেবলদোঃ স্টোল্টো! "এক চিৎকার দিয়ে হাজার মানুষ আসবে"। রোমিওঃ "আমি আপনাকে তিরস্কার করি। আপনি চাইবেন আল্পস এবং সমুদ্র আমাদের মাঝে থাকুক। যখন তারা লড়াই শুরু করতে চলেছে, তখন একটি অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া শোভাযাত্রার শব্দ শোনা যায় (পেস আলা তুয়া বেল 'আনিমা)। তারা থেমে যায় এবং শোনে, তখনই বুঝতে পারে যে এটি জুলিয়েটার জন্য একটি শোভাযাত্রা। একটি ক্যাবলেটা ফাইনালে, প্রতিদ্বন্দ্বীরা অনুশোচনায় ঐক্যবদ্ধ হয়, একে অপরের কাছে মৃত্যুর জন্য জিজ্ঞাসা করে যখন তারা লড়াই চালিয়ে যায়। দৃশ্য 3: ক্যাপুলেটির সমাধি তার মন্টেচি অনুসারীদের সাথে, রোমিও ক্যাপুলেটির সমাধিতে প্রবেশ করে। অনুসারীরা জুলিয়েটার মৃত্যুতে শোক প্রকাশ করে। তার সমাধিতে এবং তাকে বিদায় জানানোর জন্য, রোমিও এটি খোলার জন্য অনুরোধ করে। তিনি আরও জিজ্ঞাসা করেন যে মন্টেচ্চি তাকে জুলিয়েটার সাথে একা ছেড়ে দিনঃ রোমানজাঃ দেহ! তুমি, বেল 'আনিমা/"হায় হায়! তুমি, সুন্দর আত্মা/স্বর্গে ওঠা/আমার দিকে ফিরে যাও, আমাকে তোমার সাথে বহন করো। তার একমাত্র পদক্ষেপ হবে মৃত্যু বুঝতে পেরে সে বিষ গিলে ফেলে এবং তার পাশে শুয়ে সে একটি দীর্ঘশ্বাস শুনতে পায়, তারপর তার কণ্ঠস্বর। জিউলিয়েটা জেগে উঠে জানতে পারে যে রোমিও তার অনুকরণীয় মৃত্যু সম্পর্কে কিছুই জানত না এবং লরেঞ্জোর পরিকল্পনা সম্পর্কে অজ্ঞ ছিল। তাকে তার সাথে চলে যাওয়ার জন্য অনুরোধ করে, জুলিয়েটা উঠে দাঁড়ায় কিন্তু রোমিও বলে যে তাকে অবশ্যই চিরকাল সেখানে থাকতে হবে, ব্যাখ্যা করে যে সে ইতিমধ্যে তার জীবন শেষ করার জন্য কাজ করেছে। একটি চূড়ান্ত ক্যাবলেটাতে, দম্পতি একে অপরকে আঁকড়ে ধরে। তারপর সে মারা যায় এবং জুলিয়েটা তাকে ছাড়া বাঁচতে না পেরে তার শরীরে মৃত অবস্থায় পড়ে যায়। ক্যাপুলেটি এবং মন্টেচি মৃত প্রেমিকদের খুঁজে বের করার জন্য ছুটে আসে, ক্যাপেলিও দাবি করে যে কে দায়ীঃ "তুমি, নির্মম মানুষ", তারা সবাই ঘোষণা করে। সঙ্গীত সঙ্গীতজ্ঞ মেরি অ্যান স্মার্ট বেলিনির "ধারের" বিষয়টি পরীক্ষা করেছেন এবং তিনি উল্লেখ করেছেনঃ "সঙ্গীত এবং কবিতার মিলনের প্রতি বেলিনির বিখ্যাত বিচক্ষণ মনোভাব তাকে কুখ্যাত অর্থনৈতিক হ্যান্ডেল এবং রসিনির মতো প্রায়শই নিজের কাছ থেকে ধার নিতে বাধা দেয়নি।" বিশেষত, আই ক্যাপুলেটি সম্পর্কে তিনি আরও বলেনঃ বেলিনি তার পরবর্তী অপেরায় কমপক্ষে আটটি সংখ্যা পুনরায় ব্যবহার করে বেশিরভাগ [জাইরাস] উপাদান উদ্ধার করতে কোনও সময় নষ্ট করেননি। পারমায় যে সঙ্গীত সম্পূর্ণরূপে ব্যর্থ হয়েছিল তা ভেনিসে তার নতুন ছদ্মবেশে প্রশংসিত হয়েছিল, সম্ভবত ভেনিসের শ্রোতারা কোনও নান্দনিক উন্নতির চেয়ে বেলিনির শৈলীর প্রতি সহজাতভাবে আরও ভালভাবে অভ্যস্ত ছিল। কিন্তু আমরা যদি বেলিনিকে তাঁর কথায় গ্রহণ করতে পারি, তবে জাইরাকে আই ক্যাপুলেটি হিসাবে পুনর্বিবেচনার সাথে জড়িত ব্যাপক স্ব-ঋণ একটি আসন্ন সময়সীমার কোনও অলস প্রতিক্রিয়া ছিল নাঃ যদিও তিনি প্রকৃতপক্ষে তাঁর পছন্দের চেয়ে দ্রুত রচনা করতে বাধ্য হয়েছিলেন, তিনি বারবার মন্তব্য করেছিলেন যে তিনি কতটা কঠোর পরিশ্রম করছেন, এক অনুষ্ঠানে অভিযোগ করেছিলেন যে ক্যাপুলেটির অ্যাক্ট 1 ফাইনাল-জাইরার প্রায় আক্ষরিকভাবে অনুলিপি করা সংখ্যাগুলির মধ্যে একটি প্রায় "তাকে পাগল করে দিয়েছিল"। এই দুটি অপেরায় সাধারণ উপাদানের নিখুঁত পরিমাণ নিশ্চিত করে যে আই ক্যাপুলেটিতে পুনর্ব্যবহৃত সুর এবং জাইরায় তাদের মূল অবতারের মধ্যে নাটকীয় সাদৃশ্য নিয়মের পরিবর্তে ব্যতিক্রম হবে। স্মার্ট তারপর একটি নির্দিষ্ট উদাহরণ প্রদান করে যার মাধ্যমে শব্দ মিটারিং (প্রতিটি লাইনের জন্য শব্দের সংখ্যা, ঐতিহ্যগতভাবে কবির দ্বারা একটি নির্দিষ্ট মিটারে লেখা হয়-লিব্রেটিস্ট-পাঁচ থেকে আট বা তার বেশি থেকে প্রতিটি লাইনের পদ) নতুন প্রসঙ্গে কাজ করার জন্য পরিবর্তিত হয়ঃ আমরা জাইরায় প্রাইমা ডোনা সোপ্রানোর জন্য ক্যাবলেটা ফিরিয়ে আনার বেলিনির সিদ্ধান্ত সম্পর্কে কী করব, একটি সংখ্যা যার প্রচলিত অনুভূতি রোমিওর মতো একটি আসন্ন বিবাহের প্রত্যাশিত প্রত্যাশা। বেলিনির সবচেয়ে তুচ্ছ সোপ্রানো ক্যাবলেটাসগুলির মধ্যে একটি কেবল মৃত্যুর মুখোমুখি একালাপ হিসাবে পরিষেবাতে চাপ দেওয়া হয় না, তবে সংখ্যাটি মহিলা থেকে পুরুষ প্রধানের কাছে স্থানান্তরিত হয় (যদিও উভয় ভূমিকা মহিলা কণ্ঠস্বর দ্বারা গাওয়া হয়, যেহেতু রোমিওর ভূমিকাটি মেজো-সোপ্রানোর জন্য লেখা হয়)। এবং যেন রূপান্তরের সহিংসতার উপর জোর দেওয়ার জন্য, কাব্যিক গ্রন্থগুলি বিভিন্ন শ্লোক মিটারে রয়েছে-সেট্টেনারিতে জায়রার ক্যাবলেটা, কম প্রচলিত কুইনারিতে রোমিওর যে উপায়ে বেলিনি এবং রোমানি রোমিওর কুইনারি লাইনগুলিকে প্রসারিত করেছিলেন যা মূলত সেট্টেনারির জন্য কল্পনা করা একটি সুরের সাথে খাপ খায়, যা প্রতিটি লাইনের দ্বিতীয় এবং তৃতীয় শব্দের মধ্যে শব্দের পুনরাবৃত্তি সন্নিবেশ করে অর্জন করা হয়। রেকর্ডিং রেফারেন্সনোটসসোর্স "'ম্যাগুইয়ার, সাইমন; ফোর্বস, এলিজাবেথ; বুডেন, জুলিয়ান (1998)", আই ক্যাপুলেটি ই আই মন্টেচি ", স্ট্যানলি স্যাডিতে, (সংস্করণ। ), দ্য নিউ গ্রোভ ডিকশনারি অফ অপেরা, খণ্ড। 1টি। লন্ডনঃ ম্যাকমিলান। আরও পড়ুন কাসা রিকোর্ডি (পাব। ), "ভিনসেনজো বেলিনি": তাঁর জীবনের রূপরেখা (ইংরেজিতে) এবং রিকোর্ডি দ্বারা ricordi.it-এ প্রকাশিত তাঁর কাজের সমালোচনামূলক সংস্করণের তালিকা। সংগ্রহের তারিখ 13 ডিসেম্বর 2013। গ্যালাতোপোলোস, স্টেলিওস (2002), বেলিনিঃ লাইফ, টাইমস, মিউজিক 1801-1835। লন্ডন, স্যাঙ্কচুয়ারি পাবলিশিং লিমিটেড. কিম্বেল, ডেভিড (2001), হোল্ডেন, আমান্ডা (এড। ), দ্য নিউ পেঙ্গুইন অপেরা গাইড, নিউ ইয়র্কঃ পেঙ্গুইন পুটনাম। ওসবোর্ন, চার্লস (1994), দ্য বেল ক্যান্টো অপেরাস অফ রসিনি, ডোনিজেটি, এবং বেলিনি, পোর্টল্যান্ড, ওরেগনঃ আমাদেউস প্রেস। ওরি, লেসলি (1973), বেলিনি (দ্য মাস্টার মিউজিকিয়ানস সিরিজ), লন্ডনঃ জে. এম. ডেন্ট। রোসেলি, জন (1996), দ্য লাইফ অফ বেলিনি, নিউ ইয়র্কঃ কেমব্রিজ ইউনিভার্সিটি প্রেস। থিয়েলে, জিন; থিয়েলে, জিন-ফিলিপ, বেলিনি ", প্যারিসঃ অ্যাক্টেস সুদ, 2013, উইলিয়ার, স্টিফেন এস, ভিনসেনজো বেলিনিঃ এ গাইড টু রিসার্চ। রুটলেজ, 2002. এবং books.google.com-এ। বাহ্যিক লিঙ্ক লিব্রেটো অফ আই ক্যাপুলেটি ই আই মন্টেচি লিব্রেটো অফ আই ক্যাপুলেটি ই আই মন্টেচি অন archive.org (ইংরেজি এবং ইতালীয় ভাষায়) 1830 অপেরাস অপেরাস সেট 13শ শতাব্দীর ইতালীয় ভাষার অপেরাস অপেরাস ভিনসেনজো বেলিনি অপেরাস অপেরাস ওয়ার্ল্ড প্রিমিয়ার লা ফেনিস অপেরাসে রোমিও এবং জুলিয়েট লিব্রেটির উপর ভিত্তি করে ফেলিস রোমানির