St. Sebastian (Mantegna)
সেন্ট সেবাস্টিয়ান ইতালীয় প্রারম্ভিক রেনেসাঁ মাস্টার আন্দ্রেয়া মান্টেগনার তিনটি চিত্রকর্মের বিষয়। পাদুয়ান শিল্পী ঘন ঘন প্লেগের সময়কালে বাস করতেন; সেবাস্টিয়ানকে প্লেগের বিরুদ্ধে রক্ষক হিসাবে বিবেচনা করা হত কারণ তিনি তীরের মাধ্যমে গুলি করেছিলেন এবং মনে করা হত যে প্লেগ বাতাসের মাধ্যমে বিদেশে ছড়িয়ে পড়েছিল। মান্টুয়াতে তাঁর দীর্ঘ অবস্থানকালে, মান্টেগনা সেন্ট সেবাস্তিয়ানকে উৎসর্গীকৃত সান সেবাস্তিয়ানো গির্জার কাছে থাকতেন। ভিয়েনার সেন্ট সেবাস্টিয়ান মনে করা হয় যে মান্টেগনা পাদুয়ায় প্লেগ থেকে সেরে ওঠার পরে ছবিটি তৈরি করা হয়েছিল (1456-1457)। সম্ভবত মহামারীর সমাপ্তি উদযাপনের জন্য শহরের পোডেস্টা দ্বারা নিযুক্ত, শিল্পী মান্টুয়ার উদ্দেশ্যে শহর ছাড়ার আগে এটি শেষ করা হয়েছিল। বাত্তিস্তির মতে, বিষয়বস্তুটি প্রকাশিত বাক্যের বইকে বোঝায়। উপরের বাম কোণে মেঘের মধ্যে একজন আরোহী উপস্থিত রয়েছে। জনের রচনায় যেমন উল্লেখ করা হয়েছে, মেঘটি সাদা এবং আরোহীর একটি কাস্তে রয়েছে, যা তিনি মেঘ কাটতে ব্যবহার করছেন। আরোহীকে রোমান-গ্রীক দেবতা শনি হিসাবে ব্যাখ্যা করা হয়েছেঃ প্রাচীনকালে শনিকে সেই সময়ের সাথে চিহ্নিত করা হয়েছিল যা অতিক্রম করেছিল এবং তার পিছনে সমস্ত ধ্বংস হয়ে গিয়েছিল। রোমের ক্যাম্পো মারজিওতে ("মার্শাল ফিল্ড") একটি খুঁটির সাথে বাঁধা সেবাস্টিয়ানের ধ্রুপদী মূর্তির পরিবর্তে, চিত্রশিল্পী একটি খিলানের বিরুদ্ধে সাধুকে চিত্রিত করেছিলেন, তা সে বিজয়ী খিলান হোক বা শহরের প্রবেশদ্বার। 1457 খ্রিষ্টাব্দে চিত্রশিল্পীকে তাঁর অনুমানের ফ্রেস্কোতে মাত্র আটজন প্রেরিতকে রাখার জন্য "শৈল্পিক অপ্রতুলতার" জন্য বিচার করা হয়েছিল। উত্তর হিসাবে, তিনি এই ছোট সেন্ট সেবাস্টিয়ান সহ নিম্নলিখিত ছবিগুলিতে আলবার্টির ক্লাসিকবাদের নীতিগুলি প্রয়োগ করেছিলেন, যদিও তাঁর নিজের উদাসীন দৃষ্টিভঙ্গি দ্বারা বিকৃত। মান্টেগনার বৈশিষ্ট্য হল পৃষ্ঠের স্পষ্টতা, স্থাপত্যের বিশদ বিবরণের একটি "প্রত্নতাত্ত্বিক" পুনরুৎপাদনের নির্ভুলতা এবং শহীদের ভঙ্গিমার কমনীয়তা। সাধুর ডানদিকে উল্লম্ব শিলালিপিটি গ্রীক ভাষায় মান্টেগনার স্বাক্ষর। সেন্ট সেবাস্টিয়ান অফ দ্য ল্যুভর দ্য ল্যুভরের সেন্ট সেবাস্টিয়ান একসময় ভেরোনার সান জেনোর আলতারের অংশ ছিল। 17শ শতাব্দীর শেষের দিকে-18শ শতাব্দীর গোড়ার দিকে এটি ফ্রান্সের আউভারন অঞ্চলের আইগুয়েপারসের সেন্ট চ্যাপেলে নথিভুক্ত করা হয়েছিলঃ সেখানে এর উপস্থিতি মান্টুয়ার প্রথম ফেডেরিকোর কন্যা চিয়ারা গঞ্জাগার গিলবার্ট ডি বোর্বন, ডাউফিন ডি 'অউভারনের (1486) সাথে বিবাহের সাথে সম্পর্কিত। ছবিটি সম্ভবত ঈশ্বরের ক্রীড়াবিদের বিষয়বস্তুকে চিত্রিত করে, যা সেন্ট অগাস্টিনের একটি ভুয়ো ধর্মোপদেশ থেকে অনুপ্রাণিত। আবার একটি ধ্রুপদী খিলানের সাথে বাঁধা সাধুকে একটি অস্বাভাবিক, নিচু দৃষ্টিকোণ থেকে পর্যবেক্ষণ করা হয়, যা শিল্পী তাঁর মূর্তির দৃঢ়তা এবং আধিপত্যের ছাপ বাড়ানোর জন্য ব্যবহার করেন। মাথা এবং চোখ স্বর্গের দিকে ঘুরে সেবাস্টিয়ানের শাহাদাত সহ্য করার দৃঢ়তা নিশ্চিত করে। তাঁর পায়ের কাছে দু 'জন অন্যায়কারী ব্যক্তিকে (তীরন্দাজদের দ্বারা প্রতিনিধিত্ব করা) দেখানো হয়েছেঃ এগুলি অতীন্দ্রিয় বিশ্বাসের মানুষ এবং যারা কেবল অপবিত্র সুখের দ্বারা আকৃষ্ট হয় তাদের মধ্যে একটি বৈপরীত্য তৈরি করার উদ্দেশ্যে করা হয়েছে। প্রতীকীবাদ ছাড়াও, ছবিটি প্রাচীন ধ্বংসাবশেষের চিত্রায়নে মান্টেগনার নির্ভুলতার পাশাপাশি কলামের পাশের ডুমুর গাছ এবং সেবাস্টিয়ানের দেহের বিবরণের মতো বাস্তবসম্মত বিবরণ দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছে। মান্টেগনার তৃতীয় সেন্ট সেবাস্টিয়ান কয়েক বছর পরে (আনুমানিক 1490 বা এমনকি 1506) আঁকা হয়েছিল, যদিও কিছু শিল্প ইতিহাসবিদ এটিকে প্রায় সিজারের ট্রায়াম্ফস বা তারও আগের জাল মার্বেল কার্নিসের কারণে চিহ্নিত করেছেন, যা পাদুয়ায় চিত্রশিল্পীর সময়কে স্মরণ করিয়ে দেয়। এটি এখন ভেনিসের গ্যালেরিয়া ফ্রাঞ্চেটিতে রয়েছে। এটি পূর্ববর্তী রচনাগুলির থেকে বেশ আলাদা, একটি চিহ্নিত হতাশাবাদ দেখায়। সাধুর মহৎ, নির্যাতিত মূর্তিটি বাদামী রঙে একটি নিরপেক্ষ, অগভীর পটভূমির সামনে চিত্রিত করা হয়েছে। কাজের প্রতি শিল্পীর অভিপ্রায় নীচের ডান কোণে একটি নিভে যাওয়া মোমবাতির চারপাশে একটি ব্যান্ডেরল সর্পিল দ্বারা ব্যাখ্যা করা হয়েছে। এখানে, ল্যাটিন ভাষায় লেখা আছেঃ নিহিল নিসি ডিভিনাম স্টেবিল ইস্ট। ক্যাটেরা ফিউমাস ("ঐশ্বরিক ছাড়া কিছুই স্থিতিশীল নয়। বাকিটা ধোঁয়া ")। শিলালিপিটি প্রয়োজনীয় হতে পারে কারণ জীবনের ক্ষণস্থায়ীতার থিমটি সাধারণত সেবাস্টিয়ানের ছবির সাথে যুক্ত ছিল না। সাধুর পায়ের উপর ক্রসিং তীর দ্বারা গঠিত "এম" অক্ষরটি মর্ট ("মৃত্যু") বা মান্টেগনাকে বোঝাতে পারে। এটি 1506 সালে তাঁর মৃত্যুর পর শিল্পীর স্টুডিওতে অবশিষ্ট কাজগুলির মধ্যে একটি হিসাবে চিহ্নিত করা যেতে পারে। ষোড়শ শতাব্দীর প্রথমার্ধে এই কাজটি পিয়ুয়াতে পিয়েত্রো বেম্বোর বাড়িতে ছিল, যেখানে এটি মার্কান্টোনিও মিশেল দেখেছিলেন। কার্ডিনাল বেম্বোর উত্তরাধিকারীদের মাধ্যমে, 1810 সালে, এটি শারীরবিজ্ঞানী এবং শল্যচিকিৎসক আন্তোনিও স্কারপা পাভিয়ায় তাঁর সংগ্রহের জন্য অর্জন করেছিলেন। 1832 সালে তাঁর মৃত্যুর পর চিত্রকর্মটি তাঁর ভাই এবং তারপর তাঁর ভাগ্নে মোট্টা ডি লিভেঞ্জা (ট্রেভিসো)-তে উত্তরাধিকার সূত্রে পেয়েছিলেন, যেখানে এটি 1893 সাল পর্যন্ত ছিল, যখন ব্যারন জর্জিও ফ্রাঞ্চেটির দ্বারা ক্যা 'ডি' ওরোর জন্য এটি অধিগ্রহণ করা হয়, যা তিনি 1916 সালে ভেনিস শহরে রেখে যান। তথ্যসূত্র গ্রন্থপঞ্জি (ইতালীয় ভাষায়) আনোনিমো (মার্কান্টোনিও মিশেল), নোটিজিয়া ডি 'ওপেরে ডি ডিজগ্নো, একটি কিউরা ডি জ্যাকোপো মোরেলি, বাসানো, 1800। আলবার্টা দে নিকো সালমাজো, মান্টেগনা, ইলেক্টা, মিলানো 1997। তাতজানা পাউলি, মান্টেগনা, সিরিজ আর্ট বুক, লিওনার্দো আর্টে, মিলানো 2001। এটোরে কামেসাস্কা, মান্টেগনা, AA.VV-এ, পিটোরি দেল রিনাসিমেন্টো, স্কালা, ফায়ারঞ্জ 2007। সার্জিও মোমেসো, লা কলেজিয়ন ডি আন্তোনিও স্কার্পা, 1752-1832, বার্টনসেলো, সিটাডেল্লা (প্যাডোভা), 2007। ল্যুভরের সেন্ট সেবাস্টিয়ান 1450-এর দশকের চিত্রকর্ম 1490 চিত্রকর্ম আন্দ্রেয়া মান্টেগনা মান্টেগনা দ্বারা চিত্রকর্ম শিল্পে মহামারী শিল্পে নির্যাতন