African-American musical theater
আফ্রিকান-আমেরিকান মিউজিক্যাল থিয়েটারের মধ্যে রয়েছে 19 শতকের শেষের দিকে এবং 20 শতকের গোড়ার দিকে নিউ ইয়র্ক সিটি এবং শিকাগোতে আফ্রিকান আমেরিকানদের দ্বারা নির্মিত মিউজিক্যাল থিয়েটার প্রযোজনা। লাফায়েট প্লেয়ার্সের মতো দলের অভিনেতারাও চলচ্চিত্রে প্রবেশ করেন। শিকাগোর পেকিন থিয়েটার একটি জনপ্রিয় এবং প্রভাবশালী স্থান ছিল। প্রাথমিক ইতিহাস 1821 সালে নিউ ইয়র্ক সিটিতে আফ্রিকান গ্রোভ থিয়েটার খোলা হয়। 1890-এর দশকের শেষের দিকে, ব্রডওয়েতে আফ্রিকান-আমেরিকানদের চিত্রিত চিত্রটি ছিল "ইউরোপীয়-আমেরিকান শিল্পীদের দ্বারা নির্মিত কৃষ্ণাঙ্গ জীবনের পরোক্ষ দর্শন"। গতানুগতিক "কুন গান" জনপ্রিয় ছিল এবং ব্ল্যাকফেস প্রচলিত ছিল। মিনস্ট্রেল শো প্রায়শই প্রাথমিক ইতিহাসে সঞ্চালিত হত এবং কালো সঙ্গীত দ্বারা অনুপ্রাণিত হত। এই অনুষ্ঠানগুলি প্রথম সাদা মানুষদের দ্বারা পরিবেশিত হয়েছিল যারা 1800-এর দশকে কালো মুখ ব্যবহার করেছিল। এই শিল্পীদের মধ্যে অনেকেই পুরানো ছিঁড়ে যাওয়া পোশাক পরেছিলেন, কিছু আসলে ক্রীতদাসদের কাছ থেকে চুরি করা, দাসত্বপ্রাপ্ত আফ্রিকান আমেরিকানদের "প্রতিনিধিত্ব" করার জন্য। পোশাকের পাশাপাশি, সাদা শিল্পীরা কালো মানুষকে অলস, চোর এবং বোবা হিসাবে চিত্রিত করেছিলেন। উইল মেরিয়ন কুক এবং বব কোল 1898 সালে ব্রডওয়েতে কালো-লিখিত মিউজিক্যাল কমেডি নিয়ে আসেন। কুকের ক্লোরিন্ডি, বা দ্য অরিজিন অফ দ্য কেক ওয়াক, একটি ঘন্টাব্যাপী স্কেচ যা একটি মর্যাদাপূর্ণ ব্রডওয়ে হাউস, ক্যাসিনো থিয়েটারের ছাদ উদ্যানে প্রথম অল-ব্ল্যাক শো ছিল। কোলের আ ট্রিপ টু কুন্টাউন ছিল নিউইয়র্কের প্রথম পূর্ণ দৈর্ঘ্যের মিউজিক্যাল কমেডি যা একচেটিয়াভাবে কৃষ্ণাঙ্গদের দ্বারা রচিত, পরিচালিত এবং পরিবেশিত হয়েছিল। দুই সুরকারের দৃষ্টিভঙ্গির সম্পূর্ণ বিরোধিতা করা হয়েছিলঃ কোল বিশ্বাস করতেন যে আফ্রিকান আমেরিকানদের মঞ্চে এবং বাইরে একইভাবে অভিনয় করার ক্ষমতা প্রমাণ করে ইউরোপীয় আমেরিকানদের সাথে প্রতিযোগিতা করার চেষ্টা করা উচিত, অন্যদিকে কুক ভেবেছিলেন যে আফ্রিকান আমেরিকানদের ইউরোপীয় আমেরিকানদের অনুকরণ করা উচিত নয় বরং পরিবর্তে তাদের নিজস্ব শৈলী তৈরি করা উচিত। বব কোল এবং ভাই জন রোজামন্ড জনসন এবং জেমস ওয়েলডন জনসন আফ্রিকান আমেরিকান গানের গীতিকবিতাকে উন্নত করার দিকে মনোনিবেশ করেছিলেন। তাদের প্রথম সহযোগিতা ছিল "লুইসিয়ানা লিজ", একটি নতুন গীতধর্মী শৈলীতে লেখা একটি প্রেমের গান যা তরমুজ, রেজার এবং আগের "কুন গানের" সাধারণ "হট মামাস" কে বাদ দিয়েছিল। কোল এবং জনসন ভাইয়েরা দ্য বেল অফ ব্রিজপোর্ট, দ্য রেড মুন (জো জর্ডানের সাথে), দ্য শু-ফ্লাই রেজিমেন্ট, ইন নিউপোর্ট, হাম্প্টি ডাম্প্টি এবং স্যালি ইন আওয়ার অ্যালি (বব কোলের "আন্ডার দ্য বাঁশ ট্রি" সমন্বিত) এর মতো বাদ্যযন্ত্র তৈরি করেছিলেন। 1911 সালে বব কোলের আত্মহত্যার ফলে "ব্রডওয়েতে এখনও দেখা প্রতিশ্রুতিশীল মিউজিক্যাল কমেডি দলগুলির মধ্যে একটি" শেষ হয়। জাতীয় স্বীকৃতি বার্ট উইলিয়ামস এবং জর্জ ওয়াকার, যাকে "টু রিয়েল কুনস" বলা হয়, 1896 সালে দ্য গোল্ড বাগ নামে একটি সঙ্গীত প্রহসনের মাধ্যমে খ্যাতি অর্জন করেন। এই জুটির কেকওয়াকের পারফরম্যান্স সফল হয়েছিল। উইলিয়ামস 1893 সালে সান ফ্রান্সিসকোতে ওয়াকারের সাথে দেখা করেন, যখন তারা 1894 সালের ক্যালিফোর্নিয়া মিডউইন্টার ইন্টারন্যাশনাল এক্সপোজিশনের একটি প্রদর্শনীতে দাহোমিয়ান্সের চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। তারা তাদের অভিনয়কে একত্রিত করার সময় বিভিন্ন স্থানে খেলেছিল। উইলিয়ামস এবং ওয়াকারকে "ইশামস অকটোরুনস" থেকে বাদ দেওয়া হয়েছিল, যা মিনস্ট্রেল স্টাইলের পারফরম্যান্স থেকে বেরিয়ে আসা প্রথম আফ্রিকান আমেরিকান সংস্থাগুলির মধ্যে একটি। এরপরে তারা এ লাকি কুন, সন্স অফ হ্যাম এবং দ্য পলিসি প্লেয়ার্স সহ বেশ কয়েকটি ছোট প্রযোজনা একসাথে রেখেছিল, তবে তাদের চূড়ান্ত লক্ষ্য ছিল তাদের নিজস্ব ব্রডওয়ে মিউজিক্যাল প্রযোজনা এবং অভিনয় করা। তাই তারা সান ফ্রান্সিসকোর সময়ের কথা ভেবেছিলেন এবং পল লরেন্স ডানবার, জেসি এ শিপ এবং উইল মেরিয়ন কুকের সাথে ইন দাহোমি (1903) প্রযোজনা করেছিলেন। অ্যাবিসিনিয়া (1906) এবং ব্যান্ডান্না ল্যান্ড (1908) উইলিয়ামস এবং ওয়াকারের খ্যাতির দাবির শীর্ষে দাঁড়িয়েছিল। তাদের তারকা খ্যাতির স্বপ্ন জীবন্ত হয়ে ওঠে এবং তারা সঙ্গীতকে নতুন দিকে নিয়ে যায়, আফ্রিকায় ফিরে আসে। ব্যান্ডান্না ল্যান্ড-এর দৌড়ের সময় জর্জ ওয়াকার মারা যান এবং দৌড়ের শেষ সপ্তাহে তাঁর স্ত্রী অ্যাডা ওভারটন ওয়াকার তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন। ক্রসওভার শো 1911 সালের মধ্যে আর্নেস্ট হোগান, বব কোল এবং জর্জ ওয়াকার মারা যান। উইল মেরিয়ন কুক এবং জনসন ভাই জেমস এবং জে রোজামন্ড নতুন কর্মজীবন শুরু করেছিলেন এবং বার্ট উইলিয়ামস জিগফেল্ড ফোলিজ-এ চলে যান এবং ব্ল্যাক মিউজিকাল থিয়েটার একটি বিরতির মধ্যে চলে যায়। 1915 সালে রাগটাইম সুরকার স্কট জপলিন হারলেমে একটি অপেরা ট্রেমনিশা মঞ্চস্থ করার চেষ্টা করেছিলেন কিন্তু অনুষ্ঠানটি একটি আর্থিক ও সমালোচনামূলক ব্যর্থতা ছিল এবং জপলিন ধ্বংস হয়ে গিয়েছিলেন এবং 1917 সালে তাঁর মৃত্যুর আগ পর্যন্ত অবসর গ্রহণ করেছিলেন। 1921 সালের মে মাসে, আশ্চর্যজনক হিট শাফল অ্যালং প্রায় 18,000 ডলার ঋণ নিয়ে নিউ ইয়র্ক সিটিতে প্রবেশ করে। "1920-এর দশকের সবচেয়ে জনপ্রিয় কালো শোগুলির মধ্যে একটি; পৃথকীকরণের প্যাটার্নের সাথে টিঙ্কার করতে শুরু করে।" ইতিহাসের জ্যোতির্বৈজ্ঞানিক বিন্দুর স্রষ্টা হলেন দ্য ডিক্সি ডুও, নোবেল সিসেল এবং ইউবি ব্লেক, যাদের 1915 সালে মেরিল্যান্ডের বাল্টিমোরে একটি পার্টিতে দেখা হয়েছিল। তাঁদের কর্মজীবন সংক্ষিপ্ত হলেও সফল ছিল। "শাফল অ্যালং কালো সঙ্গীতের বিকাশে একটি মাইলফলক ছিল এবং এটি এমন একটি মডেল হয়ে ওঠে যার দ্বারা 1930-এর দশক পর্যন্ত সমস্ত কালো সঙ্গীতের বিচার করা হত।" এফ. ই. মিলার এবং অব্রে লাইলেস, যিনি শাফল অ্যালং (1921)-এর জন্য বইটি লিখেছিলেন, 1906 সালে দেখা করেছিলেন এবং 1906 থেকে 1909 সাল পর্যন্ত শিকাগোর কাছে "পেকিন থিয়েটার স্টক কোম্পানিতে" হ্যারি লরেন্স ফ্রিম্যানের মতো অন্যান্য আফ্রিকান আমেরিকান তারকাদের সাথে অভিনয় শুরু করেছিলেন। 1921 সালে, মিলার এবং লাইলেস ফটোকিনমাতে নির্মিত একটি স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্রে উপস্থিত হন, একটি সাউন্ড-অন-ডিস্ক প্রক্রিয়া, তাদের রচনা "ডি ডাকস" গেয়েছিলেন, যখন সিসেল এবং ব্লেক 1923 সালে লি ডি ফরেস্ট ফোনোফিল্ম সাউন্ড-অন-ফিল্ম প্রক্রিয়ায় তিনটি চলচ্চিত্র তৈরি করেছিলেন। এই স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্রগুলি সেই সময়ে এই চারজন ব্যক্তি মঞ্চে যে কাজ করছিলেন তার অনুরূপ সঙ্গীতের রেকর্ড। 1927 সালের 12ই জুলাই রয়্যাল থিয়েটারে ব্রডওয়েতে রং তাং রং তাং-এর প্রিমিয়ার হয় এবং ম্যাজেস্টিক-এ 24শে অক্টোবর, 1927-এ শেষ হওয়া 14 সপ্তাহের ওভাররান সহ 119টি অনুষ্ঠান হয়। 1928 সালে, সাদা প্রযোজক এবং পরিচালক লিউ লেসলি ব্ল্যাকবার্ডস রিভিউয়ের একটি জনপ্রিয় সিরিজের প্রথমটি মঞ্চস্থ করেছিলেন, যেখানে গায়ক অ্যাডিলেড হল এবং আইডা ওয়ার্ড, নৃত্যশিল্পী অসাধারণ বিল "বোজ্যাংলস" রবিনসন এবং শীর্ষ-ফ্লাইট মজার মানুষ টিম মুরের মতো প্রতিভা ছিল। 1930 সালে এথেল ওয়াটার্স, বাক অ্যান্ড বাবলস এবং ফ্লোরনয় মিলারের সাথে, 1933 সালে এডিথ উইলসনের সাথে এবং 1939 সালে লেনা হর্ন এবং টিম মুরের সাথে আরও ব্ল্যাকবার্ড রিভিউ মঞ্চস্থ হয়েছিল। লেসলি যে ব্যতিক্রমী প্রতিভা খুঁজে পেয়েছিলেন তা তাঁর সাফল্যের চাবিকাঠি ছিল। "লেসলি এক বা একাধিক গতিশীল অভিনয়শিল্পীদের চারপাশে তাঁর কালো রিভিউ তৈরি করতে পেরেছিলেন, যারা সাফল্যের জন্য একটি পরিমিত অনুষ্ঠান বহন করতে পারে।" যদিও এই প্রযোজনাগুলি কৃষ্ণাঙ্গ প্রতিভা প্রদর্শন করেছিল, তবে সেগুলি প্রায় সম্পূর্ণরূপে সাদা লেখক এবং সুরকারদের দ্বারা তৈরি হয়েছিল। একটি সাক্ষাত্কারে, লেসলি একটি উল্লেখযোগ্য দাবি করেছিলেন যে "তারা (সাদা পুরুষরা) রঙিন মানুষটিকে তার নিজের চেয়ে ভাল বোঝে। রঙিন সুরকাররা আধ্যাত্মিকতায় দক্ষ, তবে তাদের অন্যান্য গানগুলি নীগ্রো শব্দের সাথে কেবল 'কি' ('সাদা' এর উপভাষা) গান। পর্গি অ্যান্ড বেস, দ্য ডব্লিউপিএ, দ্য সুইং মিকাডো, এবং কারমেন জোন্স জর্জ গারশউইনের পর্গি অ্যান্ড বেস (1935)-উইল মেরিয়ন কুকের স্ত্রী অ্যাবি মিচেল অভিনীত-1930-এর দশকের সবচেয়ে বিখ্যাত কালো সঙ্গীতধর্মী চলচ্চিত্র। আফ্রিকান আমেরিকান অভিনেতাদের কারণে এটিকে একটি কালো বাদ্যযন্ত্র বলা হয়, যদিও সঙ্গীত বা প্লটটি নির্মাতাদের ঘোষণার মতো "নিগ্রো অনুপ্রেরণা" নয়। "ব্রডওয়েতে ব্ল্যাক মিউজিক্যাল থিয়েটারে ঐতিহ্য এবং পরীক্ষার সমাপ্তির প্রতীক হিসাবে পোর্গি এবং বেস ব্ল্যাক মিউজিক্যাল কমেডির ইতিহাসে নাটির চিহ্নিত করেছে।" এটি ওয়ার্কস প্রগ্রেস অ্যাডমিনিস্ট্রেশনকে ফেডারেল থিয়েটার প্রকল্প শুরু করতে পরিচালিত করেছিল যা 22 টি শহরে প্রোগ্রাম সহ নেগ্রো ইউনিট প্রতিষ্ঠা করেছিল। এটি সংগ্রামরত শিল্পীদের একটি নতুন বিরতি দিয়েছে। দ্য নেগ্রো ইউনিট মিউজিক্যাল কমেডি এড়িয়ে চলেছিল, তবে ইউবি ব্লেকের সুইং ইট সহ কালো কাস্ট সহ কয়েকটি মিউজিক্যাল ছিল, যা 1937 সালে বন্ধ হয়ে যায় এবং ফেডারেল থিয়েটার প্রকল্পের আশা কমিয়ে দেয়। যাইহোক, একটি ব্ল্যাক মিউজিকাল কমেডি সফল হয় এবং মিউজিকাল থিয়েটারের নতুন ক্ষেত্র, দ্য সুইং মিকাডো (1937), গিলবার্ট এবং সুলিভানের ক্লাসিক অপেরেটা, দ্য মিকাডোর একটি "আধুনিকীকরণ" কে বিকৃত করে। এর পরে আসে দ্য হট মিকাডো (1939)। ক্লাসিকের আরেকটি আধুনিক সংস্করণ ছিল অস্কার হ্যামারস্টেইনের ব্রডওয়ে মিউজিক্যাল কারমেন জোন্স (1943), যা জর্জেস বিজেটের কারমেনের একটি সম্পূর্ণ কালো কাস্ট সহ একটি সংস্করণ। বর্তমান সময়ে বিংশ এবং একবিংশ শতাব্দীর শেষের দিকে, প্রধানত কৃষ্ণাঙ্গ সঙ্গীত থিয়েটার শো আরও সাধারণ হয়ে ওঠে। উল্লেখযোগ্য অনুষ্ঠানগুলির মধ্যে রয়েছে ওয়ান্স অন দ্য আইল্যান্ড, দ্য কালার পার্পল, এমজে দ্য মিউজিকাল, ড্রিমগার্লস, দ্য লায়ন কিং, টিনাঃ দ্য টিনা টার্নার মিউজিকাল, ইজ নট টু প্রাউড, পাসিং স্ট্রেঞ্জ এবং দ্য উইজ। সিস্টার অ্যাক্ট একটি কালো চরিত্র দ্বারা পরিচালিত হয় যেখানে হেয়ারস্প্রেতে একাধিক কালো চরিত্র, দলবদ্ধ সদস্য এবং সংহতকরণ সম্পর্কে একটি গল্প রয়েছে। মাইকেল আর জ্যাকসনের 'আ স্ট্রেঞ্জ লুপ' 2020 সালে নাটকের জন্য পুলিৎজার পুরস্কার জিতেছে, যা প্রথম আফ্রিকান আমেরিকান সঙ্গীতধর্মী হিসেবে এই পুরস্কার জিতেছে। ক্রেইগ আর. প্রেন্টিস, স্টেজিং ফেইথঃ রিলিজিয়ন অ্যান্ড আফ্রিকান আমেরিকান থিয়েটার ফ্রম দ্য হার্লেম রেনেসাঁ টু ওয়ার্ল্ড ওয়ার টু। নিউ ইয়র্কঃ নিউ ইয়র্ক ইউনিভার্সিটি প্রেস, 2014। অ্যালেন এল. ওল, ব্ল্যাক মিউজিকাল থিয়েটারঃ ফ্রম কনটাউন টু ড্রিমগার্লস। ব্যাটন রুজ, এলএঃ লুইসিয়ানা স্টেট ইউনিভার্সিটি প্রেস, 1989। আরও দেখুন দ্য ফ্রগস (ক্লাব) আফ্রিকান আমেরিকান সঙ্গীত রেফারেন্স আফ্রিকান-আমেরিকান থিয়েটার মিউজিকাল থিয়েটার