Us and Us Only
ইউস অ্যান্ড ইউস অনলি হল ব্রিটিশ রক ব্যান্ড দ্য শার্লাটানসের ষষ্ঠ অ্যালবাম, যা 1999 সালের 18ই অক্টোবর ইউনিভার্সাল দ্বারা প্রকাশিত হয়। 1997 সালের শেষের দিকে তাদের পঞ্চম স্টুডিও অ্যালবাম টেলিন স্টোরিসের জন্য সফর শেষ করার পর, তারা 1998 সাল জুড়ে ন্যূনতম শো করেছিল এবং এর পরবর্তী পরিকল্পনা করেছিল। তারা তাদের নিজস্ব রেকর্ডিং স্টুডিও তৈরি করে, যার লক্ষ্য ছিল 1999 সালের প্রথম দিকে রেকর্ডিং শুরু করা; অবশেষে 1999 সালের মার্চ এবং এপ্রিল মাসে ব্যান্ডের স্ব-প্রযোজনার সাথে অধিবেশন অনুষ্ঠিত হয়। আমাদের এবং আমাদের কেবল একটি কান্ট্রি রক, লোক এবং মূল রক অ্যালবাম যা আমেরিকান-কেন্দ্রিক সংগীতের পরিবর্তে ব্যান্ডের ব্রিটিশ শিকড় থেকে দূরে সরে গেছে। "ফরএভার" 1999 সালের অক্টোবরে ইউস অ্যান্ড ইউস অনলি লিড একক হিসাবে মুক্তি পায়, যার পরে যুক্তরাজ্য সফর হয়। "মাই বিউটিফুল ফ্রেন্ড" 1999 সালের ডিসেম্বরে অ্যালবামের দ্বিতীয় একক হিসাবে উপস্থিত হয়েছিল; 2000 সালের গোড়ার দিকে, শার্লাটানরা স্টেরিওফোনিক্স নিয়ে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সফর করেছিল। 2000 সালের এপ্রিল মাস জুড়ে শার্লাটানরা আবার যুক্তরাজ্য সফর করে, যার ফলে 2000 সালের মে মাসে অ্যালবামের তৃতীয় একক "ইম্পসিবল" মুক্তি পায়। 2011 সালে ইউনিভার্সাল ইউএমসি এবং আইল্যান্ড রেকর্ডস অ্যালবামের একটি দুই ডিস্কের সংস্করণ প্রকাশ করে। ইউস অ্যান্ড ইউস অনলি সঙ্গীত সমালোচকদের কাছ থেকে সাধারণত অনুকূল পর্যালোচনা পেয়েছিল, যাদের মধ্যে অনেকেই গীতিকার এবং সঙ্গীতজ্ঞতার প্রশংসা করেছিলেন। প্রত্যাশিত পর্যালোচনাগুলি এই দিকগুলির প্রশংসা করতে থাকে, কেউ কেউ এটিকে চার্লাটানের সেরা কাজ হিসাবে উল্লেখ করে। এটি স্কটল্যান্ড এবং যুক্তরাজ্য উভয় অ্যালবাম চার্টে দ্বিতীয় স্থানে উঠে আসে। অ্যালবামের তিনটি একক গানই স্কটল্যান্ড এবং যুক্তরাজ্যে শীর্ষ 30-এর মধ্যে উঠে আসে, যেখানে "ফরএভার" যথাক্রমে অষ্টম এবং দ্বাদশ স্থানে উঠে আসে। মেলোডি মেকার, এন. এম. ই এবং সিলেক্ট অ্যালবামটিকে তাদের বছরের সেরা প্রকাশের তালিকায় অন্তর্ভুক্ত করেছে। পটভূমি এবং উন্নয়ন চার্লটানরা তাদের পঞ্চম স্টুডিও অ্যালবাম টেলিন 'স্টোরিজ স্বাধীন লেবেল ভিক্ষুকদের ভোজ রেকর্ডসের মাধ্যমে 1997 সালের এপ্রিলে যুক্তরাজ্যে এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে প্রধান লেবেল এমসিএ রেকর্ডসের মাধ্যমে প্রকাশ করে। রেকর্ডিং সেশনের মাঝামাঝি সময়ে, কীবোর্ডবাদক রব কলিন্স একটি গাড়ি দুর্ঘটনায় নিহত হন। প্রক্রিয়াটি শেষ হওয়ার কাছাকাছি, শার্লটানরা এমসিএ রেকর্ডস এবং এর মূল সংস্থা ইউনিভার্সাল মিউজিক গ্রুপের সাথে 1 মিলিয়ন পাউন্ডের চুক্তি স্বাক্ষর করেছিল, যদিও তারা যুক্তরাজ্যের ভিক্ষুকদের ভোজের সাথে থেকে যায়। এটি ইউকে অ্যালবাম চার্টে এক নম্বরে পৌঁছেছিল; এর চারটি এককই ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে শীর্ষ 20-এ পৌঁছেছিল, যেখানে "ওয়ান টু অ্যানাদার" সর্বোচ্চ তিন নম্বরে পৌঁছেছিল। তারা দুটি ইউকে সফরের মাধ্যমে অ্যালবামটির প্রচার করেছিল-যার মধ্যে প্রথমটিতে কীবোর্ডবাদক টনি রজার্সের পরিচয় হয়েছিল-বছরের শেষ পর্যন্ত জাপানে দুটি মার্কিন সফর এবং শো হয়েছিল। টেলিন 'স্টোরিজ রেডিওহেডের ওকে কম্পিউটার (1997) এবং ভার্ভ-এর আরবান হিমস (1997)-এর পাশাপাশি বছরের তালিকার অ্যালবামে শীর্ষে ছিল। 1998 সালের মধ্যে, শার্লাটানদের জাগুয়ার, মেইনস্ট্রিম এবং রানস্টন পারভার মতো বিভিন্ন নতুন কাজের উপর প্রভাব হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছিল। ভিক্ষুকদের ভোজের সাথে শার্লাটানদের চুক্তি মেল্টিং পট দিয়ে শেষ হয়েছিল, যা একটি একক সংগ্রহ যা ফেব্রুয়ারী 1998 সালে প্রকাশিত হয়েছিল, যা তারা সংগঠিত করতে সহায়তা করেছিল। বছরের শেষের দিকে, তারা একটি ওয়ার্ম-আপ গিগ খেলেছিল যা ভি ফেস্টিভ্যালে উপস্থিত হয়েছিল। এর পরে, তারা একটি একক অনুষ্ঠান এবং ছুটির বিরতির জন্য ক্যালিফোর্নিয়ার লস অ্যাঞ্জেলেসে উড়ে যায়, যেখানে তারা টেলিন স্টোরিসের ফলো-আপের পরিকল্পনা করবে। 1998 সালের শেষের দিকে, তারা তাদের নিজস্ব আবাসিক রেকর্ডিং স্টুডিও নির্মাণের সিদ্ধান্ত নেয়, যা তারা আশা করেছিল যে রকফিল্ড এবং মনো ভ্যালির মতো অন্যান্য স্টুডিওতে রেকর্ডিংয়ের খরচ বাঁচাতে সহায়তা করবে, যা তারা আগে ব্যবহার করত। নির্মাণের কাজ চলার সময়, বার্জেস লস অ্যাঞ্জেলেসে ফিরে আসেন তার বান্ধবী মিশেলের সাথে বছরের শেষ এবং 1999 সালের শুরুতে সাত সপ্তাহের জন্য সময় কাটাতে। যুক্তরাজ্যে ফিরে আসার পরে, তিনি দেখতে পান যে তাদের স্টুডিও এখনও নির্মিত হচ্ছে; তারা মাসের শেষের দিকে রেকর্ডিং শুরু করার পরিকল্পনা করেছিল। তিনি চাক বেরি, জন লি হুকার এবং হাওলিন ওল্ফের মতো বিভিন্ন দাবা রেকর্ড শোনার জন্য সময় ব্যয় করেছিলেন যা এমসিএ ব্যান্ডটি পাঠিয়েছিল। যখন এটি চলছিল, বেসবাদক মার্টিন ব্লান্টের বিয়ে শেষ হয়ে যাচ্ছিল, গিটারবাদক মার্ক কলিন্স তার পরিবারের সাথে সময় উপভোগ করছিলেন এবং কীবোর্ডবাদক টনি রজার্স ব্লান্ট এবং ড্রামার জন ব্রুকসের সাথে সময় কাটাচ্ছিলেন। বার্জেস মিশেলের সাথে লন্ডনে চলে যাওয়ার ধারণা নিয়ে খেলেছিলেন, কিন্তু বুঝতে পেরেছিলেন যে এটি প্রচেষ্টার যোগ্য হবে না কারণ তিনি প্রায়শই সফরে থাকতেন এবং লস অ্যাঞ্জেলেসে তার বন্ধুবান্ধব ছিল। এনএমই জানিয়েছে যে 1999 সালের মার্চের মধ্যে স্টুডিওর নির্মাণ কাজ শেষ হয়েছে এবং 1999 সালের শেষের দিকে প্রত্যাশিত একটি অ্যালবামের জন্য রেকর্ডিং চলছে। একই দিনে ব্যান্ডটি তাদের স্টুডিও বিগ মাশরুমের নামকরণ করে, তারা জানতে পারে যে তাদের হিসাবরক্ষক ট্রেভর উইলিয়ামস তাদের তহবিল থেকে 300,000 পাউন্ড চুরি করেছে, যা পাঁচ বছর আগের করের জন্য ব্যবহার করা উচিত ছিল। উইলিয়ামস 1999 সালের মার্চ মাসে ম্যাজিস্ট্রেটদের সামনে হাজির হন, ব্যান্ডটির ম্যানেজার স্টিভ হ্যারিসন উপস্থিত ছিলেন যখন ব্যান্ডটি স্টুডিওতে ব্যস্ত ছিল। মিডলউইচ, চেশায়ারের বিগ মাশরুমে এবং বাকিংহামশায়ারের গ্রেট লিনফোর্ড ম্যানরে অধিবেশন অনুষ্ঠিত হয়, যেখানে ব্যান্ডটি স্ব-প্রযোজনা করে এবং জেমস স্পেন্সার কার্যধারা রেকর্ড করেন। স্পেন্সার সম্প্রতি ইলেকট্রনিকের টুইস্টেড টেন্ডারনেস (1999)-এর কাজ শেষ করেছেন। পুরো প্রক্রিয়া জুড়ে, বার্গেস এবং স্পেন্সার গান, সুর বা কণ্ঠে আলাদাভাবে কাজ করার জন্য সময় ব্যয় করতেন; বার্গেস প্রায়শই রবিবারে গানের কথা লিখতেন, যখন তিনি কম চাপ অনুভব করতেন। 1999 সালের এপ্রিলের শেষের দিকে, রেকর্ড করা প্রায় শেষ হয়ে গিয়েছিল। টম রথরক এবং রব শ্নাফকে প্রাথমিকভাবে কিছু মিক্স করার জন্য আনা হয়েছিল, তবে এই জুটি লন্ডনের অ্যাবি রোড স্টুডিওতে এটি করতে চেয়েছিল। ব্যান্ড এবং স্পেন্সার শেষ পর্যন্ত 1999 সালের জুন পর্যন্ত নিউ ইয়র্ক সিটির ইলেকট্রিক লেডি স্টুডিওতে অ্যালবামটি মিশ্রিত করে। এটি নিউ ইয়র্ক সিটির স্টার্লিং সাউন্ডে ইঞ্জিনিয়ার গ্রেগ ক্লাবি দ্বারা আয়ত্ত করা হয়েছিল, যিনি স্পেন্সারের সাথে ছিলেন; ব্লান্ট বলেছিলেন যে এটি সেই শহরে আয়ত্ত করা হয়েছিল কারণ "আমেরিকান রেকর্ডগুলি আরও জোরে শোনাচ্ছে"। সঙ্গীতগতভাবে, 'আস অ্যান্ড আস অনলি' শব্দটিকে কান্ট্রি রক, ফোক এবং রুটস রক হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে; পপম্যাটার্সের সঙ্গীত সম্পাদক সারাহ জুপকো ভেবেছিলেন যে "তারা গোমেজ বা বিটা ব্যান্ড শুনছে কিনা"। এতে তাদের আগের কাজগুলিতে পাওয়া নাচের তালের অভাব ছিল। ওয়াল অফ সাউন্ডের জন্য একটি পর্যালোচনায় সাংবাদিক গ্যারি গ্রাফ লিখেছেন যে, বব ডিলান এবং দ্য ব্যান্ডের কাজের মতো মার্কিন-কেন্দ্রিক সঙ্গীতের পক্ষে চার্লাটানরা মূলত তাদের ব্রিটিশ শিকড় ত্যাগ করেছিল, যেমন পরেরটির মিউজিক ফ্রম বিগ পিঙ্ক (1968)। অলমিউজিকের পর্যালোচক স্টিফেন থমাস আর্লেউইন বলেন, টেলিন স্টোরিজ, আস অ্যান্ড আস অনলি-এর "স্ট্রিপ-ডাউন, স্ট্রেট-ফরোয়ার্ড কালেকশন"-এর বিপরীতে কেমিক্যাল ব্রাদার্সের কাজ এবং ডিলান এবং রোলিং স্টোনসের ভিক্ষুকদের ভোজ (1968)-এর ব্লন্ড অন ব্লন্ড (1966)-এর কাজ থেকে ধার করা ব্যান্ডটির ক্রমাগত চিত্তাকর্ষক গানের শিল্পকে একটি মুডি পরিবেশে সাজিয়ে তোলে। তিনি আরও যোগ করেছেন যে পুরো অ্যালবাম জুড়ে "কীবোর্ড এবং নিচু বিটের কুয়াশা ছিল, এবং এই অস্পষ্ট পর্দাটি কখনই সত্যিকার অর্থে উত্তোলন করে না"। বার্গেস বলেন যে তারা 1950 থেকে 1970-এর দশকের মধ্যে সঙ্গীত থেকে অনুপ্রেরণা পেয়েছিলেন। রোলিং স্টোনের ম্যাট হেন্ড্রিক্সন এটিকে উল্লেখ করেছেন যেন রোলিং স্টোনসের এক্সাইল অন মেইন সেন্ট (1972) "কেমিক্যাল ব্রাদার্স দ্বারা রিমিক্স করা হয়েছিল।" বার্গেস বলেছিলেন যে অ্যালবামের শিরোনাম, যা "ফরএভার"-এর একটি লাইন থেকে নেওয়া হয়েছে, তাদের "পোস্ট-রব [কলিন্স] সেট-আপের ইঙ্গিত দেয়; আমাদের নিজস্ব স্টুডিওতে নয় মাস ছিল যেখানে আশেপাশে আর কেউ ছিল না।" এমটিভি-র ডেভ কেন্ডাল তত্ত্ব দিয়েছিলেন যে শিরোনামটি ব্যান্ডের "মূল ম্যাডচেস্টার ভিড়ের একমাত্র বেঁচে থাকা হিসাবে তাদের অবস্থানকে বোঝায় যার সাথে তারা মিলিত হয়েছিল।" স্টিভ টেলর তাঁর বই দ্য এ টু এক্স অফ অল্টারনেটিভ মিউজিক (2006)-এ বলেছেন যে এটি "ব্যক্তিগত গানে পূর্ণ যা প্রতিকূলতা এবং ট্র্যাজেডির মুখে সংকল্পের বোধের সাথে শ্যুট করা হয়েছে, ফেরেশতা এবং ডাইনিদের সাথে একটি পুনরাবৃত্তিমূলক মোটিফ হিসাবে"। ট্র্যাকস অ্যালবামটি "ফরএভার" দিয়ে শুরু হয়, একটি সাড়ে সাত মিনিটের দীর্ঘ ট্র্যাক, বেস সহ যা ম্যাসিভ অ্যাটাকের শব্দ জাগিয়ে তোলে। ব্রুকস এবং রজার্সের সঙ্গে সময় কাটানোর পর ব্লান্ট "ফরএভার"-এর একটি প্রাথমিক সংস্করণ নিয়ে এসেছিলেন, যা পরে বার্গেসকে উপহার দেওয়া হয়েছিল। জাপানের টোকিওর একটি হোটেলে থাকাকালীন বার্গেস তাঁর জানালা থেকে দৃশ্যটির প্রশংসা করে গানের কথা নিয়ে এসেছিলেন, যা তিনি ব্লান্ট এবং রজার্সের কাছে গেয়েছিলেন। বার্গেস একটি "বড় শিরোনাম" সহ একটি গান চেয়েছিলেন এবং ভেবেছিলেন "চিরকালের চেয়ে বড় কিছু নেই, যা তিনি উ-তাং বংশের কাছ থেকে তুলে নিয়েছিলেন। তিনি বলেন, গানটি বিটলসের "টুমরো নেভার নোস" (1966) এবং "স্ট্রবেরি ফিল্ডস ফরএভার" (1967) দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল। ব্রুকস এবং স্পেন্সার মধ্য আটটি বিভাগ লিখেছিলেন; প্রথমজন বিস্টি বয়েজের কাজের অনুরূপ একটি ড্রাম লুপ তৈরি করতে চেয়েছিলেন। "ফরএভার"-এর পরে রয়েছে যন্ত্রসংগীত "গুড উইচ, ব্যাড উইচ 1", যা 51 সেকেন্ড স্থায়ী হয়; কেন্ডাল এটিকে অ্যালবামের শেষের দিকে "আসল গানের ট্রেলার" হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন। উভয় অংশই ব্যোর্কের "ভেনাস অ্যাজ এ বয়" (1993) কে স্মরণ করে। কেন্ডাল বলেন, "ইম্পসিবল" অ্যালবামের বাকি অংশের জন্য মান নির্ধারণ করেছে "নিখুঁতভাবে সাজানো '60-এর দশকের পপ গানগুলি বংশবৃত্তান্তে সমৃদ্ধ এবং গবেষণা ও উন্নয়নে দেউলিয়া"। ট্র্যাকটি একটি বিচ্ছিন্ন সম্পর্কের পাশাপাশি ঈর্ষার বিষয় নিয়ে কথা বলে, যেখানে এর নাম উ-তাং গোষ্ঠী থেকে নেওয়া হয়েছিল। বার্গেস তাঁর আটটি ট্র্যাকের রেকর্ডার দিয়ে গানটির একটি প্রাথমিক সংস্করণ তৈরি করেছিলেন; তিনি এটি কেমিক্যাল ব্রাদার্সের জন্য বাজিয়েছিলেন, যারা যন্ত্রটি পরিবর্তন করতে এগিয়ে গিয়েছিলেন, যা শেষ পর্যন্ত অ্যালবামে যা প্রদর্শিত হবে তার কাছাকাছি নিয়ে এসেছিল। "দ্য ব্লন্ড ওয়াল্টজ" ব্লান্টের তার দুই সন্তানের একক পিতা-মাতা সম্পর্কে এবং উডি গুথ্রির কাজ দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল, যাকে বার্জেস 1998 সালে পেয়েছিলেন। "এ হাউস ইজ নট এ হোম"-এর গিটার ওয়ার্কটি রোলিং স্টোনসের কথা মনে করিয়ে দেয়, যেখানে ডিলানের "আই ডোন্ট বিলিভ ইউ (শি অ্যাক্টস লাইক উই নেভার হ্যাভ মেট)" (1974) থেকে একটি রিফ তোলা হয়েছিল। বিষণ্ণতা এবং হারমোনিকা-কেন্দ্রিক "সেন্সস (অ্যাঞ্জেল অন মাই শোল্ডার)"-কে নিক কেভের কাজের সাথে তুলনা করা হয়েছিল, যা বার্জেস বলেছিলেন যে তিনি এমন লোকদের নিয়ে কাজ করেছেন যাদের তিনি চেনেন এবং যাদের প্রশংসা করেছিলেন। ব্লান্ট এটিকে স্পেন্সার ডেভিস গ্রুপের শব্দ এবং ট্র্যাফিকের মিশ্রণ হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন। "মাই বিউটিফুল ফ্রেন্ড"-এর বীটটি আরজেডএ-এর "মাই লাভিন ইজ ডিজি" (1998) দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল; বার্গেস বলেছিলেন যে এটি কলিন্সের মৃত্যু, রজার্সের আগমন এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে চলে যাওয়ার বিষয়টি তুলে ধরে "কিছু বিদায় জানানো এবং নতুন কিছু স্বাগত জানানোর" কথা বলেছিল। ব্লান্ট এবং রজার্স ওয়েডনেসবারিতে ব্রুকসের ফ্ল্যাটে বীট নিয়ে এসেছিলেন, যেখানে তাঁর সমস্ত ড্রাম ছিল। "আই ডোন্ট কেয়ার হোয়ার ইউ লাইভ"-এ বাইর্ডস-এস্ক ভোকাল হারমোনি রয়েছে। বার্জেস লস অ্যাঞ্জেলেসে থাকাকালীন গানের কথা লিখেছিলেন, যা তিনি বলেছিলেন যে ব্রায়ান জোনস্টাউন গণহত্যা এবং এলিয়ট স্মিথের অভিনয় দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল। "দ্য ব্লাইন্ড স্ট্যাগার" বায়ু যন্ত্র নিয়ে গঠিত, শুধুমাত্র একটি গিটার একক দ্বারা বিঘ্নিত হয়; গানগুলি রেকর্ড করার সময়, তারা একটি নির্দিষ্ট স্বর অর্জনের জন্য চারটি বেস ড্রাম সিঙ্ক করেছিল। "গুড উইচ, ব্যাড উইচ 2"-এর জন্য, ব্লান্ট চেয়েছিলেন যে তার বেস অংশগুলি উ-তাং ক্ল্যানের এন্টার দ্য উ-তাং (36 চেম্বারস) (1993)-এ শোনা সুরগুলি জাগিয়ে তুলুক। "ওয়াচিং ইউ"-এর মাধ্যমে, যা একটি জ্যাম সেশন থেকে উদ্ভূত হয়েছিল, বার্জেস বলেছিলেন যে তারা বিচ বয়েজ এবং রোলিং স্টোনসের মধ্যে একটি ক্রস চায়। লুকানো ট্র্যাক "টনি 'স বার অ্যান্ড গ্রিল" ব্লান্ট এবং রজার্সের মধ্যে একটি জ্যাম থেকে এসেছিল; স্পেন্সার বলেছিলেন যে ব্রুকস "কিছু মানব বিটবক্সিং করতে যাচ্ছিল, তবে কেবল উন্মত্ততায় ফেটে পড়েছিল!" মুক্তি রেকর্ডিংয়ের মাঝখানে, শার্লাটানরা জাপানে একটি একক অনুষ্ঠান করেছিল। 1999 সালের 15ই জুন 'ইউস অ্যান্ড ইউস অনলি' চার মাসের মধ্যে মুক্তি পাওয়ার কথা ঘোষণা করা হয়। 1999 সালের আগস্টে, লিভারপুলে একটি প্রস্তুতি অনুষ্ঠানের পর, ব্যান্ডটি রিডিং এবং লিডস উৎসবের শিরোনাম করে। বেথ অরটন এবং কাস্টের সহায়তায় পরের মাসে গ্লাসগো গ্রিনে তাদের একটি ওয়ান-অফ শো খেলার কথা ছিল, কিন্তু তারা এর জন্য লাইসেন্স অর্জন করতে না পারায় ইভেন্টটি বাতিল করা হয়। "ফরএভার" অ্যালবামের প্রধান একক হিসেবে 1999 সালের 4 অক্টোবর মুক্তি পায়। বার্গেস বলেছিলেন যে সেই সময় পর্যন্ত তাদের "রেডিও 1-এ পাঁচটি একক [বাজানো] ছিল এবং আমরা ভেবেছিলাম যে আমরা সাত মিনিটের একটিতে লুকিয়ে থাকার চেষ্টা করব!" সিডিতে দুটি সংস্করণ প্রকাশিত হয়েছিলঃ প্রথমটির বি-সাইড হিসাবে "এ গ্রেট প্লেস টু লিভ" এবং "হোয়েন ইওর শিপ কামস ইন" সহ "ফরএভার"-এর একটি সম্পাদনা ছিল, অন্যটিতে "ফরএভার"-এর সম্পাদনা এবং পূর্ণ দৈর্ঘ্যের অ্যালবাম সংস্করণ রয়েছে, "স্লিপি লিটল সানশাইন বয়" সহ, "ফরএভার"-এর মিউজিক ভিডিও ছাড়াও (কেভিন গডলি পরিচালিত)। তারা বিবিসি রেডিও 1-এর জন্য মার্ক র্যাডক্লিফ সেশনের জন্য "ফরএভার"-এ অনুষ্ঠান করেন। ইউস অ্যান্ড ইউস অনলি 1999 সালের 18ই অক্টোবর ইউনিভার্সালের মাধ্যমে মুক্তি পায়, এবং এমসিএ পরের দিন মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে মুক্তি পায়। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে, এমসিএ এবং প্রবর্তক দ্য সিন্ডিকেট ব্যান্ডটির ঐতিহাসিক পটভূমিকে সারা দেশে অ্যালবামের সম্ভাব্য সাফল্যের ভিত্তি হিসাবে ব্যবহার করতে চেয়েছিল। চার্লাটানরা লন্ডনের ফ্ল্যাগশিপ এইচএমভি শাখায় একটি ইন-স্টোর পারফরম্যান্সের মাধ্যমে এটির প্রচার করেছিল, যা ওয়েবকাস্ট হিসাবে অনলাইনে সম্প্রচারিত হয়েছিল। এটি এইচএমভির অনলাইন স্টোরের প্রবর্তনের সাথে মিলে যায়; কনরাড মেউটন তাঁর বই অল ইউ নিড টু নো অ্যাবাউট মিউজিক অ্যান্ড দ্য ইন্টারনেট রেভোলিউশন (2010)-এ বলেছেন যে ওয়েবকাস্টটি একটি "গুরুত্বপূর্ণ মুহূর্ত, ঐতিহ্যবাহী অ্যালবাম লঞ্চটি একটি নতুন স্তরে সঙ্গীত প্রচারের জন্য একটি ক্রমবর্ধমান নতুন প্রযুক্তির সাথে হাতে হাত ধরে কাজ করছে"। এর পরে, তারা 1999 সালের নভেম্বর পর্যন্ত যুক্তরাজ্য সফরে যাত্রা শুরু করে। মূলত 29শে নভেম্বর 1999-এ নির্ধারিত হওয়ার পরে, "মাই বিউটিফুল ফ্রেন্ড" অবশেষে 6ই ডিসেম্বর 1999-এ অ্যালবামের দ্বিতীয় একক হিসাবে মুক্তি পায়। সিডিতে দুটি সংস্করণ প্রকাশিত হয়েছিলঃ প্রথমটির বি-সাইড হিসাবে "স্কর্চড" এবং "ইওর প্রিসিয়াস লাভ" সহ "মাই বিউটিফুল ফ্রেন্ড"-এর একটি সম্পাদনা ছিল, অন্যটিতে লায়নরক এবং জাগজ কুনার দ্বারা করা "মাই বিউটিফুল ফ্রেন্ড"-এর সম্পাদনা এবং রিমিক্সের পাশাপাশি "মাই বিউটিফুল ফ্রেন্ড"-এর মিউজিক ভিডিও অন্তর্ভুক্ত ছিল। এর কিছুদিন পর বার্গেস লস অ্যাঞ্জেলেসে চলে যান এবং বিয়ে করেন। 2000 সালের মার্চ এবং এপ্রিল মাসে, ব্যান্ডটি স্টেরিওফোনিক্সের সাথে উত্তর আমেরিকা দুই সপ্তাহের সফরে; ট্রেক শুরুর এক সপ্তাহ আগে, শার্লাটানরা "ইম্পসিবল"-এর জন্য একটি মিউজিক ভিডিও চিত্রগ্রহণ করেছিল। যদিও বার্গেস ফ্লুতে ভুগছিলেন, যা তিনি ভেবেছিলেন যে তিনি যুক্তরাজ্যে থাকাকালীন এটি ধরে ফেলেছিলেন, তিনি সফরটি চালিয়ে যান। এর পরে, শার্লাটানরা চিউইং গাম উইকেন্ড ট্যুর নামে একটি ইউকে সফর শুরু করে; গোমেজ এবং জেজে72-এর সমর্থনে আয়ারল্যান্ডে একটি গিগের মাধ্যমে এটি শেষ হয়। "ইম্পসিবল" অ্যালবামের তৃতীয় একক হিসেবে 2000 সালের 15ই মে মুক্তি পায়। সিডিতে দুটি সংস্করণ প্রকাশিত হয়েছিলঃ প্রথমটির বি-সাইড হিসাবে "ডোন্ট গো গিভিং ইট আপ" সহ "ইম্পসিবল"-এর একটি সম্পাদনা এবং রিমিক্স ছিল, অন্যটিতে "ইম্পসিবল"-এর মিউজিক ভিডিও ছাড়াও "ইউ গট ইট, আই ওয়ান্ট ইট" সহ "ইম্পসিবল"-এর সম্পাদনা এবং সম্পূর্ণ অ্যালবাম সংস্করণ রয়েছে। 2011 সালে, ইউনিভার্সাল ইউএমসি এবং আইল্যান্ড রেকর্ডস অ্যালবামের দুটি ডিস্ক সংস্করণ প্রকাশ করে, যার মধ্যে বি-সাইড, রেডিও সেশন এবং রিমিক্স অন্তর্ভুক্ত ছিল। মার্ক কলিন্স বলেছিলেন যে এটি লেবেলের কাজ ছিল, এবং "একটি ব্যান্ড হিসাবে আমরা অ্যালবামটি পছন্দ করি তাই পছন্দটি নিয়ে কোনও সমস্যা ছিল না"; তিনি তাদের পরবর্তী স্টুডিও অ্যালবাম, ওয়ান্ডারল্যান্ড (2001) পছন্দ করতেন, প্রথমে প্রসারিত চিকিত্সা পেয়েছিলেন। অ্যালবামের স্ট্যান্ডার্ড সংস্করণটি 2019 রেকর্ড স্টোর ডে ইভেন্টের জন্য ভিনাইল-এ পুনরায় চাপ দেওয়া হয়েছিল। "ফরএভার", "মাই বিউটিফুল ফ্রেন্ড" এবং "ইম্পসিবল" ব্যান্ডের তৃতীয় সংকলন অ্যালবাম ফরএভারঃ দ্য সিঙ্গেলস (2006)-এ প্রদর্শিত হয়েছিল। "ফরএভার", "আই ডোন্ট কেয়ার হোয়ার ইউ লাইভ" এবং "দ্য ব্লন্ড ওয়াল্টজ" তাদের চতুর্থ সংকলন অ্যালবাম কালেকশনে (2007) অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। "ফরএভার" এবং "ইম্পসিবল"-এর সম্পাদনাগুলি তাদের পঞ্চম সংকলন অ্যালবাম এ হেড ফুল অফ আইডিয়াজ (2021)-এ প্রদর্শিত হয়েছিল। সমালোচনামূলক অভ্যর্থনা আস অ্যান্ড আস অনলি সঙ্গীত সমালোচকদের কাছ থেকে সাধারণত অনুকূল পর্যালোচনা পেয়েছিল। এরলেউইন অনুভব করেছিলেন যে এটি "তাদের টেলিন 'স্টোরিসের আগের উচ্চ পয়েন্টের মাত্র এক ধাপ নিচে", প্রশংসা করে যে প্রতিটি ট্র্যাক "সূক্ষ্ম অনুগ্রহ এবং যথেষ্ট পেশী দিয়ে তার আকর্ষণকে কাজ করে"। এনএমই লেখক সিলভিয়া প্যাটারসন এটিকে "চিরন্তন রক 'এন' রোল ক্লাসের ওয়াইডস্ক্রিন ওয়ান্ডারল্যান্ডে প্রবেশ করে চিরকালের জন্য তাদের ইন্ডি স্ট্যাটাসকে নিশ্চিহ্ন করার দীর্ঘ প্রতিশ্রুত মিশন সম্পন্ন করার একটি ব্যান্ডের শব্দ" বলে মনে করেন। গ্রাফ বলেন, অ্যালবামে আমেরিকান সঙ্গীত শৈলীর অন্বেষণ ছাড়াও, ব্যান্ডটি "অতীতের অনুসন্ধানের চেয়ে এটিকে আরও বেশি করে তৈরি করার জন্য যথেষ্ট ব্রিটিশ পপ সংবেদনশীলতার সাথে এটিকে স্বাদ [সম্পাদনা] করেছে।" ঘোষণা করুন! রব বোল্টন বলেছিলেন যে এটি "দুর্দান্ত জিনিস" এবং "তাদের সঙ্গীতকে ফোকাসে রাখার জন্য যথেষ্ট ভালভাবে মাথা ঘুরিয়ে রাখার" জন্য ব্যান্ডটির প্রশংসা করেছিলেন। হেন্ড্রিক্সন বলেছিলেন যে যদিও এটি তাদের পূর্ববর্তী রিলিজগুলির মতো "তাৎক্ষণিকভাবে আকর্ষণীয়" ছিল না, তবে এটি ছিল "পাঁচজন পুরুষের ধীর-জ্বলন্ত কাজ যারা তাদের ধ্বনিতে নতুন প্রাণ সঞ্চার করেছে", গোষ্ঠীটিকে "গত দশ বছরের সবচেয়ে ধারাবাহিক ইংরেজি ব্যান্ডগুলির মধ্যে একটি" হিসাবে দৃঢ় করেছে। কনজ্যুমেবল অনলাইন লেখক ক্রিস হিল এবং সি. এম. জে নিউ মিউজিক মান্থলি জোনাথন পেরি একই অনুভূতি প্রকাশ করেছেন, পরেরটি বলেছে যে আগের "মাঝারি প্রচেষ্টার স্ট্রিংয়ের" পরে, "ইউস অ্যান্ড ইউস অনলি" উল্লেখযোগ্যভাবে গুরুত্বপূর্ণ বলে মনে হচ্ছে। কেন্ডাল ব্যান্ডটিকে "বিশুদ্ধ পপ কারিগর" বলে অভিহিত করেছিলেন কারণ তাদের দেওয়া ট্র্যাকগুলি ছিল "ত্রুটিহীনঃ অনায়াসে কার্যকর মূল পরিবর্তন এবং কর্ড অগ্রগতি"। সি. এম. জে নিউ মিউজিক রিপোর্টের লেখক বিল কোনিগ এটিকে "সম্ভবত আজ অবধি দলের সেরা প্রচেষ্টা" হিসাবে উল্লেখ করেছেন; জুপকো এই চিন্তাটি ভাগ করে নিয়েছেন এবং উল্লেখ করেছেন যে ব্যান্ডটি "ব্যাগির বাইরে এবং টেলিন স্টোরিসের ব্রিটপপের বাইরেও তাদের শব্দকে প্রসারিত করেছে।" 2011 সালের সংস্করণটির পর্যালোচনা করতে গিয়ে রেকর্ড কালেক্টরের জ্যাক কেনেডি বলেন, 'টেলিন স্টোরিজ' এবং 'আস অ্যান্ড আস অনলি'-এর মধ্যে 'একমাত্র পার্থক্য' সম্ভবত ছিল বয়স-বা বরং পরিপক্কতা। বাই আস অ্যান্ড আস অনলি, দুঃখজনকভাবে, এই ব্যান্ডটি কোদাল দিয়ে এটি অর্জন করেছিল। " ডেড প্রেস! লেখক রাইস মিলসম এর সাথে যোগ করে বলেছেন যে ট্র্যাকগুলি "ব্যান্ডটির লেখা সবচেয়ে সঙ্গীতগত এবং গীতিকভাবে স্থায়ী কিছু"। সাউন্ডে ডুবে যাওয়া ডম গোরলে লিখেছেন যে "খুব কম লোকই যুক্তি দিতে পারে যে ইউস অ্যান্ড ইউস অনলি সম্ভবত দ্য শার্লাটানদের তৈরি শেষ রেকর্ডের প্রতিনিধিত্ব করে যা শুরু থেকে শেষ পর্যন্ত সাবলীল স্তরের ধারাবাহিকতা নিয়ে গর্ব করতে পারে।" বিবিসি মিউজিকের পর্যালোচক ইয়ান ওয়েড একই ধরনের বক্তব্যের প্রতিধ্বনি করে বলেন, "এটি সম্ভবত চার্লাটানের শেষ দুর্দান্ত, উজ্জ্বল এবং সম্পূর্ণ সামঞ্জস্যপূর্ণ অ্যালবাম। এটি তাদের নিজস্ব ত্বকে স্বাচ্ছন্দ্যে একটি ব্যান্ডের শব্দ, এবং তাদের প্রথম দশকে তারা যা হয়ে উঠবে তার একটি সংক্ষিপ্তসার ছিল। বাণিজ্যিক পারফরম্যান্স এবং আফটারহেড ইউস অ্যান্ড ইউস অনলি স্কটল্যান্ড এবং ইউকে উভয় ক্ষেত্রেই দ্বিতীয় স্থানে পৌঁছেছিল, শানিয়া টোয়েনের কাম অন ওভার (1997) দ্বারা শীর্ষ স্থান থেকে দূরে রাখা হয়েছিল। এটি মুক্তির 11 দিন পর ব্রিটিশ ফোনোগ্রাফিক ইন্ডাস্ট্রি দ্বারা যুক্তরাজ্যে স্বর্ণের প্রত্যয়িত হয়। "ফরএভার" স্কটল্যান্ডে আট নম্বরে এবং যুক্তরাজ্যে 12 নম্বরে অবস্থান করে। "মাই বিউটিফুল ফ্রেন্ড" স্কটল্যান্ডে 24 নম্বরে এবং যুক্তরাজ্যে 31 নম্বরে অবস্থান করে। "ইম্পসিবল" স্কটল্যান্ডে দশ নম্বরে এবং যুক্তরাজ্যে 15 নম্বরে তালিকাভুক্ত হয়েছে। লেখক রিচার্ড লাক তাঁর বই দ্য ম্যাডচেস্টার সিন (2002)-এ বলেছেন যে টেলিন স্টোরিস-এর পরে তিনি ভেবেছিলেন যে ফলো-আপ ততটা সফল হবে না "এবং, নিশ্চিতভাবেই, ইউস অ্যান্ড ইউস অনলি পপ জগতে আগুন ধরিয়ে দিতে ব্যর্থ হয়েছে।" 2011 সালে, কলিন্স বলেছিলেন যে ইউস অ্যান্ড ইউস অনলি অ্যান্ড ওয়ান্ডারল্যান্ড "তাদের সম্পর্কেও একটি নির্দিষ্ট জাদু রয়েছে। আমাদের এবং শুধুমাত্র আমাদের জন্য আমি মনে করি এটি আমাদের জন্য সত্যিই একটি ইতিবাচক (অভিজ্ঞতা) ছিল। পরের বছর, বার্গেস অনুভব করেছিলেন যে এটি "ভাল, তবে এটি কখনই বাণিজ্যিক হওয়ার উদ্দেশ্যে ছিল না", যোগ করে যে এটি ব্যান্ডটিকে তাদের ব্রিটপপ সমসাময়িকদের থেকে দূরে সরিয়ে নিতে সহায়তা করেছিল। যদিও তিনি ইউনিভার্সাল কর্তৃক প্রদত্ত প্রচারে সন্তুষ্ট ছিলেন, তবুও তিনি অ্যালবামটিকে ডিলানের জন ওয়েসলি হার্ডিং (1967)-এর সাথে তুলনা করেনঃ "বিচ্ছিন্ন এবং এক ধাপ দূরে।" প্রচার করা হয়তো কঠিন। " ট্র্যাক তালিকা মার্টিন ব্লান্ট, জন ব্রুকস, টিম বার্গেস, মার্ক কলিন্স এবং টনি রজার্সের সমস্ত গান। ইউরোপীয় এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র "গুড উইচ, ব্যাড উইচ 3"-এর জন্য "গুড উইচ, ব্যাড উইচ 1" প্রকাশ করে এবং "গুড উইচ, ব্যাড উইচ 2" সরিয়ে দেয়। "ফরএভার"-7ঃ25 "গুড উইচ, ব্যাড উইচ 1"-0:51 "ইম্পসিবল"-5:04 "দ্য ব্লন্ড ওয়াল্টজ"-4:31 "এ হাউস ইজ নট এ হোম"-4:50 "সেন্সস (অ্যাঞ্জেল অন মাই শোল্ডার)"-4:45 "মাই বিউটিফুল ফ্রেন্ড"-4:32 "আই ডোন্ট কেয়ার হোয়ার ইউ লাইভ"-2ঃ55 "দ্য ব্লাইন্ড স্ট্যাগার"-4:56 "গুড উইচ, ব্যাড উইচ 2"-3ঃ23 "ওয়াচিং ইউ" (লুকানো ট্র্যাক "টনি 'স বার অ্যান্ড গ্রিল" সহ)-8ঃ48 জন কর্মী প্রতি পুস্তিকা। দ্য শার্লাটানস মার্টিন ব্লান্ট-বেস জন ব্রুকস-ড্রামস টিম বার্গেস-লিড ভোকাল, হারমোনিকা মার্ক কলিন্স-গিটার টনি রজার্স-মেলোট্রন, অর্গান, পিয়ানো, ব্যাকিং ভোকাল প্রোডাকশন অ্যান্ড ডিজাইন দ্য শার্লাটানস-প্রযোজক জেমস স্পেন্সার-রেকর্ডিং, মিক্সিং টম শীহান-ফটোগ্রাফি, আর্ট ডাইরেকশন বেন ইয়ং-ডিজাইন চার্টস অ্যান্ড সার্টিফিকেশনস উইকলি চার্টস সার্টিফিকেশনস রেফারেন্স সোর্স এক্সটার্নাল লিঙ্কস ইউস অ্যান্ড ইউস অনলি অ্যাট ইউটিউব (স্ট্রিমড কপি যেখানে লাইসেন্সপ্রাপ্ত) নভেম্বর 1999 থেকে ডটমিউজিক 1999 অ্যালবাম দ্য শার্লাটানস (ইংলিশ ব্যান্ড) অ্যালবাম ইউনিভার্সাল রেকর্ডস অ্যালবামে ডটমিউজিক রিভিউতে লাইভ রিভিউ