Didone (typography)
ডিডোন () হল সেরিফ টাইপফেসের একটি ধারা যা 18 শতকের শেষের দিকে আবির্ভূত হয়েছিল এবং 19 শতকের সময়কালে সাধারণ-উদ্দেশ্য মুদ্রণের আদর্শ শৈলী ছিল। এটি সংকীর্ণ এবং ব্র্যাকেটবিহীন (হেয়ারলাইন) সেরিফ দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। (সেরিফগুলির দৈর্ঘ্য বরাবর প্রায় ধ্রুবক প্রস্থ থাকে।) ওজন অক্ষের উল্লম্ব অভিযোজন। (অক্ষরের উল্লম্ব স্ট্রোকগুলি পুরু।) পুরু এবং পাতলা রেখার মধ্যে শক্তিশালী বৈপরীত্য। (উল্লম্ব অংশের তুলনায় অক্ষরের অনুভূমিক অংশগুলি পাতলা।) কিছু স্ট্রোক সমাপ্তি বল টার্মিনাল দেখায়। (অনেক রেখা একটি সরল পাঁজর-আকৃতির সেরিফের পরিবর্তে টিয়ারড্রপ বা বৃত্তাকার আকারে শেষ হয়।) একটি অপ্রচলিত, "আধুনিক" চেহারা। "ডিডোন" শব্দটি 1954 সালের একটি মুদ্রা, যা ভক্স-এটিপিআই শ্রেণীবিভাগ ব্যবস্থার অংশ। এটি বিখ্যাত টাইপফাউন্ডার ফিরমিন ডিডোট এবং গিয়ামবাটিস্টা বোদোনির পদবিগুলিকে একত্রিত করে, যাদের প্রচেষ্টা ঊনবিংশ শতাব্দীর শুরুতে শৈলীটিকে সংজ্ঞায়িত করেছিল। এই বিভাগটি রেনেসাঁ যুগের "পুরানো-শৈলী" বা "পুরানো-মুখ" নকশার বিপরীতে আধুনিক বা আধুনিক চেহারা হিসাবে সর্বাধিক জনপ্রিয়তার সময়কালে পরিচিত ছিল। ফর্মিন ডিডোট, গিয়ামবাটিস্টা বোডোনি এবং জাস্টাস এরিক ওয়ালবাম সহ প্রিন্টারদের দ্বারা হিস্ট্রি ডিডোন প্রকারগুলি তৈরি করা হয়েছিল, যাদের একই নামের টাইপফেস, বোডোনি, ডিডোট এবং ওয়ালবাম আজও ব্যবহৃত হয়। তাদের লক্ষ্য ছিল মুদ্রিত পাঠ্যের আরও মার্জিত নকশা তৈরি করা, বার্মিংহামের জন বাস্কারভিল এবং ফ্রান্সের ফোরনিয়ারের কাজকে তীব্র নির্ভুলতা এবং বৈপরীত্য সহ আরও চরম, সুনির্দিষ্ট নকশার দিকে উন্নীত করা, যা সেই সময়ের ক্রমবর্ধমান পরিমার্জিত মুদ্রণ এবং কাগজ তৈরির প্রযুক্তি প্রদর্শন করতে পারে। (এই লাইন বরাবর লেটারিং ইতিমধ্যে ক্যালিগ্রাফার এবং তামার প্লেট খোদাইকারীদের কাছে জনপ্রিয় ছিল, তবে অষ্টাদশ শতাব্দীর শেষ পর্যন্ত পশ্চিম ইউরোপে অনেক মুদ্রণ ষোড়শ শতাব্দীতে নকশাকৃত টাইপফেস বা তুলনামূলকভাবে অনুরূপ, রক্ষণশীল নকশা ব্যবহার করত।) এই প্রবণতাগুলির সাথে পৃষ্ঠা বিন্যাসের নিয়মাবলীতে পরিবর্তন এবং দীর্ঘ দশকের বিলুপ্তিও ছিল। 1890 সালে টাইপফাউন্ডার ট্যালবট বেইনস রিড উনিশ শতকের গোড়ার দিকের নতুন শৈলীকে "ট্রিম, মসৃণ, ভদ্র, কিছুটা চমকপ্রদ" বলে অভিহিত করেছিলেন। তাদের নকশাগুলি জনপ্রিয় ছিল, বোদোনির মুদ্রণের আকর্ষণীয় মানের দ্বারা সহায়তা করা হয়েছিল এবং ব্যাপকভাবে অনুকরণ করা হয়েছিল। ব্রিটেন এবং আমেরিকায়, বাস্কারভিলের স্থায়ী প্রভাবের ফলে বেল, বুলমার এবং স্কচ রোমান নকশার মতো প্রকারের সৃষ্টি হয়, যা মহাদেশের ডিডোন ফন্টের মতো কিন্তু কম জ্যামিতিক; বাস্কারভিলের ধরনের মতো এগুলিকে প্রায়শই ট্রানজিশনাল সেরিফ ডিজাইন বলা হয়। পরবর্তী শ্রেণীর পরবর্তী উন্নয়নগুলিকে স্কচ মডার্ন বলা হয় এবং ডিডোন প্রভাব বৃদ্ধি পায়। ঊনবিংশ শতাব্দীর মাঝামাঝি সময়ে মুদ্রণের উপর ডিডোন টাইপফেস আধিপত্য বিস্তার করে, যদিও কিছু "পুরানো শৈলী" মুখ বিক্রি করা অব্যাহত ছিল এবং টাইপফাউন্ডারদের দ্বারা নতুন মুখ তৈরি করা হয়েছিল। প্রায় 1840-এর দশক থেকে, অতীতের টাইপফেসে কারিগর প্রিন্টারদের মধ্যে আগ্রহ তৈরি হতে শুরু করে। মুদ্রণের অনেক ইতিহাসবিদ উনিশ শতকের সাধারণ-উদ্দেশ্য মুদ্রণের ক্ষেত্রে পরবর্তী ডিডোন মুখগুলির সমালোচনা করেছেন, বিশেষত ভিক্টোরিয়ান শৈলীর শিল্প ও নকশার বিরুদ্ধে বিংশ শতাব্দীর প্রতিক্রিয়ার পরে। নিকোলেট গ্রে পরে ডিডোন টাইপফেসগুলি হতাশাজনক এবং পড়তে অপ্রীতিকর হিসাবে বর্ণনা করেছেনঃ "1800 এবং 1810 সালের দিকে নকশাকৃত প্রথম আধুনিক মুখগুলি মনোমুগ্ধকর; ঝরঝরে, যুক্তিসঙ্গত এবং মজাদার। কিন্তু সেই সময় থেকে ঊনবিংশ শতাব্দীর বইয়ের ধরনগুলি আরও হতাশাজনক হয়ে ওঠে; সেরিফগুলি দীর্ঘতর হয়, আরোহী এবং বংশধররা দীর্ঘতর হয়, অক্ষরগুলি একসাথে ভিড় করে; ঊনবিংশ শতাব্দীর মাঝামাঝি সাধারণ বইটি টাইপোগ্রাফিকভাবে হতাশাজনক। ভিক্টোরিয়ানরা ভাল ধরনের পড়ার ধারণা হারিয়ে ফেলেছিল। ইতিহাসবিদ জি. উইলেম ওভিঙ্ক ঊনবিংশ শতাব্দীর শেষের দিকে ডিডোন প্রকারকে "এখন পর্যন্ত দেখা সবচেয়ে প্রাণহীন, নিয়মিত প্রকার" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। মুদ্রণ সরঞ্জাম সংস্থা মনোটাইপের স্ট্যানলি মরিসন, যিনি "পুরানো-শৈলী" এবং ট্রানজিশনাল টাইপফেসগুলির পুনরুজ্জীবনের একজন শীর্ষস্থানীয় সমর্থক, 1937 সালে লিখেছিলেন যে আঠারো-পঞ্চাশের দশকটি "সাহসী, খারাপ মুখের ব্যাটারি"-র সময় ছিল এবং বলেছিলেন যে "1810 থেকে 1850 সালের মধ্যে কাটা প্রকারগুলি সর্বকালের সবচেয়ে খারাপ প্রতিনিধিত্ব করে"। বিজ্ঞাপনের ক্রমবর্ধমান জনপ্রিয়তা দ্বারা চালিত, মুদ্রিত বা কাস্টম অক্ষর যাই হোক না কেন, উনিশ শতকের শুরুতে গাঢ় অক্ষরের বিকাশ এবং এমন ধরনের অক্ষরের আগমন দেখা যায় যা কেবল মূল পাঠ্য মুখের বৃহত্তর সংস্করণ ছিল না। এর মধ্যে সান্স-সেরিফ, স্ল্যাব-সেরিফ এবং গাঢ় কালো অক্ষরের নতুন শৈলী অন্তর্ভুক্ত ছিল, তবে ডিডোন-শৈলীর অক্ষরও ছিল যা রোমান ধরনের রূপকে উত্সাহিত বা সজ্জিত করেছিল। 'মোটা মুখ' হিসাবে পরিচিত, এগুলি বিবর্ধিত বৈপরীত্য দেখায়, উল্লম্ব স্ট্রোকগুলিকে ব্যাপকভাবে বিবর্ধিত করার সময় অক্ষরের পাতলা অংশগুলিকে সরু রাখে। অন্যান্য "প্রভাব" টাইপফেস বিক্রি করা হত যেমন প্যাটার্নযুক্ত লেটারফর্ম যা ফ্যাট ফেস লেটারের গাঢ় অংশে একটি প্যাটার্ন যোগ করে এবং টাইপের ভিতরে একটি লাইন সহ পূর্ব-বিদ্যমান ইনলাইন প্রকার। উনিশ শতকের শেষের দিকে সাধারণ ব্যবহারের জন্য ডিডোন ফন্টের জনপ্রিয়তা হ্রাস পেতে শুরু করে, বিশেষ করে ইংরেজিভাষী বিশ্বে। স্ল্যাব সেরিফ এবং সান্স-সেরিফ ঘরানার উত্থান ফ্যাট ফেসগুলিকে অনেক ডিসপ্লে ব্যবহার থেকে সরিয়ে দেয়, অন্যদিকে "পুরানো-শৈলী" নকশাগুলিতে আগ্রহের পুনরুজ্জীবন বডি টেক্সটে এর ব্যবহার হ্রাস করে। শিল্প ও কারুশিল্প আন্দোলন এবং উইলিয়াম মরিসের মতো প্রত্নতাত্ত্বিক-মনের মুদ্রকদের দ্বারা প্রভাবিত এই প্রবণতাটি কঠোর, শাস্ত্রীয় নকশাগুলিকে প্রত্যাখ্যান করে, শেষ পর্যন্ত মৃদু নকশার পক্ষে। এর মধ্যে কয়েকটি ছিল রেনেসাঁ এবং অষ্টাদশ শতাব্দীর শেষের দিকের টাইপফেসগুলির পুনরুজ্জীবন, যেমন নিকোলাস জেনসনের কাজের পুনরুজ্জীবন (মূলগুলির প্রতি বিভিন্ন স্তরের বিশ্বস্ততা সহ), উইলিয়াম ক্যাসলনের "ক্যাসলন" টাইপফেস এবং অন্যান্য যেমন বেম্বো এবং গারামন্ড। মিলার এবং রিচার্ডের "ওল্ড স্টাইলস", গৌডি ওল্ড স্টাইল এবং ইমপ্রিন্টের মতো অন্যান্য ডিজাইনগুলি একই প্যাটার্নে নতুন ছিল। কিছু প্রিন্টারের আধুনিক শৈলীর প্রতি বিরক্তির একটি প্রাথমিক উদাহরণ ছিল ফরাসি প্রিন্টার লুই পেরিন, যিনি শেষ পর্যন্ত একটি ঐতিহ্যবাহী মডেলে কিছু নতুন টাইপফেস ডিজাইন চালু করেছিলেন। তিনি 1855 সালে লিখেছিলেন (ত্রি. জেমস মোসলি): আপনি আমাকে জিজ্ঞাসা করেন যে, কী ধরনের প্রবণতা আমাকে আজকের ষোল শতকের ধরনগুলিকে পুনরুজ্জীবিত করতে পরিচালিত করে। আমাকে প্রায়শই [ষোড়শ শতাব্দীর] পুরনো কবিতা পুনরায় মুদ্রণ করতে হয় এবং এই কাজটি আমাকে অদ্ভুতভাবে অস্বস্তিতে ফেলে। আমি আমার প্রমাণগুলিতে পদগুলি চিনতে পারি না। আমাদের বর্তমান সময়ের ঘুষিগুলি, যা এত সুনির্দিষ্ট, এত সঠিক, এত নিয়মিত সারিবদ্ধ, গাণিতিকভাবে এত প্রতিসম। কোনও সন্দেহ নেই যে তাদের গুণাবলী রয়েছে, তবে আমি রেলপথে প্রতিবেদন মুদ্রণের জন্য সেগুলি রাখতে পছন্দ করি। 1870 সালের দিকে ব্রিটেনে চিঠির পুরানো শৈলীর প্রতি আগ্রহ পুনরুজ্জীবিত হওয়ার জন্য মাস্টার সাইন পেইন্টার জেমস কলিংহাম শিল্পের উপর তাঁর সমসাময়িক পাঠ্যপুস্তকে সমালোচনা করেছিলেনঃ এটি আশ্চর্যজনক যে, [অক্ষরগুলিতে] অনেক আকাঙ্ক্ষিত সংশোধন প্রয়োগ করার পরে, সম্প্রতি এই পুরানো অনিয়মিত অক্ষরগুলিকে জনসাধারণের নজরে আনার চেষ্টা করা উচিত ছিল, কারণ ফ্যাশনের অস্বাভাবিকতাগুলি সম্প্রতি মুদ্রণ বাণিজ্যে বিভিন্ন ধরণের পুরানো মুখের ধরণে ব্যবহৃত হয়েছে। এবং সংক্রমণটি কিছু পরিমাণে সাইন-রাইটার দ্বারা ধরা পড়েছে। আমাদের একদিকে, একটি শক্ত, অনিয়মিত এবং অসম্পূর্ণ চিঠি রয়েছে; এবং অন্যদিকে, সেখানে একটি মার্জিত, প্রতিসম এবং অত্যন্ত সমাপ্ত চিঠি রয়েছে। শিল্পকলার ক্ষেত্রে সবসময়ই এমন হয়েছে যে, অতিরঞ্জিত এবং বিজারির সময়কালের পরে, শব্দের স্বাদের পুনরাবৃত্তি হয়েছে। ইতিবাচক পশ্চাদপসরণ প্রকৃতির বিরুদ্ধে এবং এই দিকে যে কোনও প্রবণতা সবচেয়ে নিশ্চিতভাবে নিজেকে সংশোধন করবে। পুরানো অনিয়মিত বর্ণমালার অনুসারীরা, যা তৈরি করা হয়েছিল কারণ খুব কমই কেউ এগুলি উন্নত করতে সক্ষম ছিল, ঠিক ততটাই যুক্তিসঙ্গতভাবে প্রথম লোকোমোটিভ বাষ্প ইঞ্জিনের রুক্ষ এবং অপ্রচলিত যন্ত্রপাতিতে ফিরে আসার পক্ষে সমর্থন করতে পারে, তাদের মডেল হিসাবে পুরানো "পাফিং বিলি" গ্রহণ করে, যা এখন দক্ষিণ কেনসিংটনের পেটেন্ট যাদুঘরে এত যত্ন সহকারে সংরক্ষিত। ঊনবিংশ শতাব্দীর শেষের দিকে একটি প্রভাবশালী উদাহরণ ছিল উইলিয়াম মরিসের কেল্মস্কট প্রেস, যা মধ্যযুগীয় এবং প্রারম্ভিক রেনেসাঁ মডেলগুলিতে তাঁর গোল্ডেন টাইপের মতো নতুন কাস্টম ফন্ট চালু করেছিল। অনেক সূক্ষ্ম প্রেস প্রিন্টার তাঁর মডেল অনুকরণ করেছিল এবং বিংশ শতাব্দীতে স্ট্যানলি মরিসনের মতো কিছু প্রিন্টার তাঁর কাজকে অত্যধিক বলে মনে করলেও এটি ব্যাপকভাবে অনুকরণ করা হয়েছিল। 1890 সালে ট্যালবট বেইনস রিড, মরিসের জন্য তাঁর কোম্পানির কাস্ট টাইপের কিছুদিন আগে, টাইপফাউন্ডারদের মধ্যে পূর্ববর্তী মডেলগুলিতে ফিরে যাওয়ার আকাঙ্ক্ষার বিষয়ে মন্তব্য করেছিলেনঃ "প্রকারগুলি এইভাবে ঝুঁকে ছিল এবং ফুল এবং স্ট্রিং, কঙ্কাল এবং চর্বি, বৃত্তাকার এবং বর্গাকার। যতক্ষণ না এটি প্রায় একটি যোগ্যতা হয়ে ওঠে যে মূল আকৃতিটি সবেমাত্র শনাক্তযোগ্য ছিল। আমি অতীতের কোনও ঘটনা বর্ণনা করছি না। হেরোদকে প্রতি সপ্তাহে কিছু নতুন কল্পনাতে বের করে দেওয়া হয় যা নিজেকে একটি চিঠি বলে অভিহিত করে। আমি অস্বীকার করি না যে আমাদের আধুনিক অভিনব অক্ষরগুলি সুন্দর হতে পারে. এবং দিনের এই সময়ে সেগুলি বিতরণ করা যেতে পারে এমন পরামর্শ দেওয়ার মতো সাহসও আমার নেই। কিন্তু আমি কিছু সন্দেহের কথা স্বীকার করি যে এই উন্মাদনা আমাদের কতদূর নিয়ে যাচ্ছে এবং ঐতিহ্যবাহী মডেলগুলির প্রায় সম্পূর্ণ পরিত্যাগ যা এর সাথে জড়িত। ফ্রেডেরিক গৌডি, একজন শিল্প ও কারুশিল্প আন্দোলন-অনুপ্রাণিত প্রিন্টার থেকে টাইপ ডিজাইনার হয়ে অক্ষরের শৈলী সম্পর্কে অনুরূপ রিজার্ভেশন ছিল। যদিও তিনি তাঁর এলিমেন্টস অফ লেটারিং বইয়ে বোদোনির কথা উল্লেখ করেছেন, তিনি লিখেছেন যে এটি এমন একটি শৈলী "যার জন্য লেখক কোনও উত্সাহ বিকাশ করতে পারেন না", তিনি আরও যোগ করেছেনঃ "তাঁর পৃষ্ঠাগুলিতে একটি সূক্ষ্ম খোদাইয়ের উজ্জ্বলতা ছিল। লেখক বোদোনির ধরণগুলি অপছন্দ করেন, কারণ এগুলির কোনওটিই কৃত্রিমতার অনুভূতি থেকে মুক্ত বলে মনে হয় না "এই সময়ের একটি পরীক্ষা হিসাবে, গৌডি পুরু স্ট্রোকের কেন্দ্রে একটি সাদা রেখা রেখে শিরোনামের উদ্দেশ্যে ডিডোন ক্যাপিটালগুলিকে 'মুক্ত' করার চেষ্টা করেছিলেন। তিনি আশা করেছিলেন যে এই নকশা, গৌডি ওপেন, কাগজে একটি হালকা রঙ (কালির ঘনত্ব) রেখে যাবে। তা সত্ত্বেও, ডিডোন নকশাগুলি ব্যবহার অব্যাহত রয়েছে এবং এই ধারাটি টাইপফেসগুলির ভিওএক্স-এটিপিআই শ্রেণিবিন্যাস পদ্ধতিতে এবং অ্যাসোসিয়েশন টাইপোগ্রাফিক ইন্টারন্যাশনাল (এটিপিআই) দ্বারা স্বীকৃত। এই ধারাটি গ্রীক মুদ্রণে সাধারণ উদ্দেশ্যে ব্যবহারের জন্য বিশেষভাবে জনপ্রিয় রয়ে গেছে (ডিডোট পরিবারটি সদ্য স্বাধীন দেশে প্রথম ছাপাখানা স্থাপনকারীদের মধ্যে ছিল)। এটি প্রায়শই গণিতেও দেখা যায়, কারণ ওপেন-সোর্স স্ট্যান্ডার্ড গাণিতিক টাইপসেটিং প্রোগ্রাম টেক্স এবং ল্যাটেক্স ডিফল্ট হিসাবে কম্পিউটার মডার্ন পরিবার ব্যবহার করে। সিস্টেমের স্রষ্টা, ডোনাল্ড নুথ, ইচ্ছাকৃতভাবে একটি আমেরিকান মনোটাইপ কোম্পানির আধুনিক মুখের উপর ভিত্তি করে একটি পরিবারের সাথে উনিশ শতকের বৈজ্ঞানিক মুদ্রণের "ক্লাসিক শৈলী" দ্বারা অনুপ্রাণিত একটি প্রভাব তৈরি করার অভিপ্রায় নিয়ে সিস্টেমটি তৈরি করেছিলেন। উনিশ শতকে অনেক সংবাদপত্র প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল এবং অনেক সংবাদপত্রের টাইপফেস উনিশ শতকের মডেলের মধ্যে নিহিত রয়েছে। 1930-এর দশকের লিনোটাইপের জনপ্রিয় লেজিবিলিটি গ্রুপ, বহু বছর ধরে বিশ্বব্যাপী বেশিরভাগ সংবাদপত্র মুদ্রণের মডেল, এই মডেলের উপর ভিত্তি করে রয়ে গেছে তবে স্পষ্টতা বাড়ানোর জন্য আরও কঠোর হয়েছে। আমেরিকান টাইপ ফাউন্ডার্সের বোডোনি টাইপফেস, 1907-1911-এর কাছাকাছি প্রবর্তিত, সংবাদ শিরোনামের জন্য অত্যন্ত জনপ্রিয় হয়ে ওঠে। 2017 সালে ডিজিটাল ফন্ট ডিজাইনার টোবিয়াস ফ্রেয়ার-জোনস লিখেছিলেন যে তিনি উনবিংশ শতাব্দীর মডেলের উপর ভিত্তি করে দ্য ওয়াল স্ট্রিট জার্নালের জন্য তাঁর ফন্ট ডিজাইনটি রেখেছিলেন কারণ এটি "খবরের মতো অনুভব করতে হয়েছিল"। আধুনিক ব্যবহারের জনপ্রিয় মুখগুলির মধ্যে, টাইপফেস পরিবার সেঞ্চুরি পরবর্তী আমেরিকান ডিডোন নকশা দ্বারা অনুপ্রাণিত, যদিও ডিডোন ঘরানার অনেকের তুলনায় এটির স্ট্রোক বৈপরীত্যের মাত্রা বেশ কম, উপযুক্তভাবে শারীরিক পাঠ্যে উচ্চ সুস্পষ্টতার উদ্দেশ্যে। সেই সময়ের টাইপফেসগুলি প্রায়শই ঠান্ডা টাইপ এবং ডিজিটাল রচনার জন্য পুনরুজ্জীবিত করা হয়েছে, যেখানে একই লাইনের আধুনিক টাইপফেসগুলির মধ্যে রয়েছে ফিলোসফিয়া এবং ওপেন-সোর্স কম্পিউটার মডার্ন। কিছু পরবর্তী ডিডোন পরিবার মানচিত্রে লেবেল দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে সার্ভেয়ারের মতো সময়কালের উপ-ধারাগুলিতে মনোনিবেশ করেছে। বিংশ শতাব্দীর মাঝামাঝি সময়ে মনোটাইপের ফালস্টাফ এবং মরিস ফুলার বেন্টনের আল্ট্রা বোডোনির মতো নতুন নকশার সাথে ফ্যাট ফেস টাইপফেসগুলি প্রদর্শন ব্যবহারের জন্য জনপ্রিয় ছিল; ম্যাথিউ কার্টারের এলিফ্যান্ট আরও সাম্প্রতিক সংস্করণ। মুদ্রণের ক্ষেত্রে, ডিডোন ফন্টগুলি প্রায়শই হার্পারের বাজারের মতো ম্যাগাজিনের জন্য হাই-গ্লস ম্যাগাজিনের কাগজে ব্যবহৃত হয়, যার উপর কাগজটি তাদের উচ্চ বৈসাদৃশ্যের বিশদ বিবরণ ভালভাবে ধরে রাখে এবং যার চিত্রের জন্য একটি খাস্তা, 'ইউরোপীয়' ধরনের নকশা উপযুক্ত বলে মনে করা যেতে পারে। এগুলি ইউরোপে বই মুদ্রণের মতো সাধারণ-উদ্দেশ্যমূলক মূল পাঠ্যের জন্য প্রায়শই ব্যবহৃত হয়। ডিজিটাল ডিডোন টাইপফেসগুলির কার্যকর ব্যবহার অনন্য চ্যালেঞ্জ তৈরি করে। যদিও তারা তাদের নিয়মিত, যুক্তিসঙ্গত নকশা এবং সূক্ষ্ম স্ট্রোকের কারণে খুব মার্জিত দেখতে পারে, পাঠকদের উপর একটি পরিচিত প্রভাব হল 'চমকপ্রদ', যেখানে পুরু উল্লম্বগুলি পাঠকের দৃষ্টি আকর্ষণ করে এবং তাদের অন্য, অনেক পাতলা স্ট্রোকগুলিতে মনোনিবেশ করার জন্য সংগ্রাম করতে বাধ্য করে যা কোন অক্ষরটি তা নির্ধারণ করে। এই কারণে, ডিজিটাল ফন্টের সঠিক অপটিক্যাল আকার ব্যবহার করা ডিডোন ডিজাইনের ক্ষেত্রে বিশেষভাবে প্রয়োজনীয় বলে বর্ণনা করা হয়েছে। পাঠ্যের আকারে ব্যবহার করা ফন্টগুলি পুরু 'পাতলা' স্ট্রোক এবং সেরিফ (কম স্ট্রোক বৈসাদৃশ্য) সহ শক্ত নকশা হবে এবং সুস্পষ্টতা বাড়ানোর জন্য ডিসপ্লে ডিজাইনের তুলনায় অক্ষরের মধ্যে বেশি জায়গা থাকবে। ডিডোন টাইপফেসের ধাতব ধরনের প্রথম সৃষ্টির সময় মুদ্রণ প্রযুক্তির একটি স্বাভাবিক প্রয়োজনীয়তা ছিল অপটিক্যাল মাপ, যেহেতু ধাতব ধরনের প্রতিটি আকার কাস্টম-কাট করা হত, কিন্তু প্যান্টোগ্রাফ, ফটোটাইপসেটিং এবং ডিজিটাল ফন্টগুলি যে কোনও আকারে একই ফন্ট মুদ্রণকে সহজ করে তোলার কারণে তা হ্রাস পেয়েছিল; সাম্প্রতিক বছরগুলিতে একটি পুনরুজ্জীবন ঘটেছে। ফরাসি ডিজাইনার লোইক স্যান্ডার পরামর্শ দিয়েছেন যে, যেসব দেশে ডিজাইনাররা এগুলি কার্যকরভাবে ব্যবহার করতে জানেন না এবং শিরোনামের জন্য ডিজাইন করা ডিডোন ফন্টগুলি বেছে নিতে পারেন, সেখানে উত্পাদিত নকশাগুলিতে চকচকে প্রভাব বিশেষভাবে সাধারণ হতে পারে। পারমাগিয়ানো, আইটিসি বোডোনি এবং হোফলার অ্যান্ড ফ্রেয়ার-জোন্স ডিডোট এবং সার্ভেয়ারের মতো পেশাদার মুদ্রণের উদ্দেশ্যে তৈরি অনেক আধুনিক ডিডোন ডিজিটাল পুনরুজ্জীবনের অপটিক্যাল আকারের একটি পরিসীমা রয়েছে, তবে ডিফল্ট কম্পিউটার ফন্টে এটি কম দেখা যায়। কম্পিউটার সিস্টেমে ডিফল্ট ডিডোন ফন্টগুলির মধ্যে, উইন্ডোজে সেঞ্চুরি স্কুলবুক বডি টেক্সট ব্যবহারের দিকে দৃষ্টি নিবদ্ধ করে, যেখানে ওএস এক্স-এ ডিডোট পুনরুজ্জীবন বিশেষভাবে ডিসপ্লে ব্যবহারের জন্য ছিল এবং বডি টেক্সটের জন্য নয়। উনবিংশ শতাব্দীর ডিডোন নকশার আকৃতি, তাদের সংকীর্ণ ছিদ্র সহ, আকজিডেনজ-গ্রোটেস্কের মতো অনেক প্রাথমিক সান্স-সেরিফ ফন্ট এবং হেলভেটিকার মতো এর ডেরিভেটিভের উপর একটি বড় প্রভাব হিসাবে পরামর্শ দেওয়া হয়েছে, যা তাদের প্রবর্তনের কয়েক বছর পরে ইউরোপে বিকশিত হয়েছিল। এই প্রভাবের একটি উদাহরণ হল এই নকশাগুলির সংকীর্ণ ছিদ্র, যেখানে এ এবং সি-এর মতো অক্ষরের স্ট্রোকগুলি ভাঁজ হয়ে উল্লম্ব হয়ে যায়, যা ডিডোন সেরিফ ফন্টে দেখা যায়। ম্যাথিউ কার্টারের স্কচ রোমান-অনুপ্রাণিত কম্পিউটার ফন্ট জর্জিয়া ডিডোন টাইপফেসগুলির অত্যন্ত দূরবর্তী বংশধর হিসাবে উল্লেখযোগ্য। জর্জিয়ায়, স্ট্রোকের বৈসাদৃশ্য ব্যাপকভাবে হ্রাস পেয়েছে এবং কম রেজোলিউশনের কম্পিউটার মনিটরে নকশাটি ভালভাবে রেন্ডার করার জন্য গাঢ়টি স্বাভাবিকের চেয়ে অনেক বেশি গাঢ় করা হয়েছে, তবে স্কচ রোমান নকশার সাধারণ অক্ষরের আকৃতি এবং বল টার্মিনালগুলি সংরক্ষণ করা হয়েছে। তিনি মুদ্রণ ব্যবহারের জন্য স্কচ রোমান রিভাইভাল মিলারও তৈরি করেছিলেন। এই অস্বাভাবিক ডিজাইনের সিদ্ধান্তগুলির পরিপ্রেক্ষিতে, ডকুমেন্ট ডিজাইনের বিশেষজ্ঞ ম্যাথিউ বাটারিক পরামর্শ দিয়েছিলেন যে সংস্থাগুলি জর্জিয়াকে অনস্ক্রিন ডিসপ্লে লাইসেন্স মিলারের জন্য ব্যবহার করে কাগজে একটি পরিপূরক, আরও ভারসাম্যপূর্ণ পড়ার অভিজ্ঞতা অর্জন করতে পারে। বিপরীত-বৈপরীত্য শৈলী ডিডোন টাইপফেসগুলি পুনর্নির্মাণ এবং প্যারোডি করার একটি অদ্ভুত পদ্ধতি দীর্ঘকাল ধরে বৈপরীত্যকে বিপরীত করে, পাতলা স্ট্রোকগুলিকে পুরু এবং পুরু স্ট্রোকগুলিকে পাতলা করে তোলে। 1821 সালের দিকে ব্রিটেনে প্রথম দেখা যায় এবং মাঝে মাঝে পুনরুজ্জীবিত হয়, এগুলিকে প্রায়শই বিপরীত-বৈপরীত্য ফন্ট বলা হয়। সেরিফগুলি পুরু হয়ে যাওয়ার কারণে এগুলি কার্যকরভাবে স্ল্যাব সেরিফ নকশায় পরিণত হয়। ঊনবিংশ শতাব্দীতে, এই নকশাগুলিকে তাদের বহিরাগত চেহারার কারণে ইতালীয় বলা হত, তবে এই নামটি সমস্যাযুক্ত কারণ নকশাগুলির ইতালির সাথে কোনও স্পষ্ট সংযোগ নেই; এগুলি মূল রোমান লেখার সাথে সামান্য সাদৃশ্যপূর্ণ, যদিও এটি একটি কাকতালীয় ঘটনা হতে পারে। তাদের মিশরীয়ও বলা হত, যা সেই সময়ের স্ল্যাব সেরিফগুলিতে প্রয়োগ করা একটি সমানভাবে অপ্রমাণিক শব্দ। আকর্ষণীয় নতুনত্ব প্রদর্শন নকশা হিসাবে বডি টেক্সটের জন্য গুরুতর পছন্দগুলির চেয়ে বেশি, তাদের প্রবর্তনের চার বছরের মধ্যে প্রিন্টার টমাস কার্সন হ্যানসার্ড এগুলিকে 'টাইপোগ্রাফিক দানবীয়' হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন। যাইহোক, এই শৈলীর কিছুটা টোন-ডাউন ডেরিভেটিভস উনিশ শতক জুড়ে জনপ্রিয় ব্যবহারে অব্যাহত ছিল এবং সাধারণত পোস্টারগুলিতে 'ওয়াইল্ড ওয়েস্ট' মুদ্রণের সাথে যুক্ত। এগুলি শেষ পর্যন্ত স্ল্যাব-সেরিফ টাইপফেসগুলির ক্লারেন্ডন ঘরানার অংশ হয়ে ওঠে এবং এই পরবর্তী নকশাগুলিকে প্রায়শই ফরাসি ক্লারেন্ডন ডিজাইন বলা হয়। আরও পড়ার উল্লেখ রয়েছে ভ্যালেরি লেস্টার, গিয়ামবাটিস্টা বোডোনিঃ হিজ লাইফ অ্যান্ড হিজ ওয়ার্ল্ড (2015) সেবাস্টিয়েন মর্লিগেম, ফ্রান্স ও গ্রেট ব্রিটেনের 'আধুনিক মুখ', 1781-1825: অগ্রগতির আদর্শ হিসাবে টাইপোগ্রাফি (থিসিস, ইউনিভার্সিটি অফ রিডিং, 2014), ডাউনলোড লিঙ্ক টি. এম. ক্লেল্যান্ড, (1916) বাহ্যিক লিঙ্ক কম্পিউটার মডার্ন রিলিজ, সাধারণ ব্যবহারের জন্য (নির্বাচিত ওটিএফ) লিব্রে বোডোনি রিলিজ পিরিয়ড নমুনা বইঃ ম্যানুয়েল টিপোগ্রাফিকো অফ বোডোনি 'স টাইপস (1818, তাঁর স্ত্রী দ্বারা মরণোত্তর প্রকাশিত), লেটার প্রতিষ্ঠাতা ভিনসেন্ট ফিগিন্সের বিরল বুক রুম স্পেসিমেন অফ প্রিন্টিং টাইপস-লন্ডনের টাইপ প্রতিষ্ঠাতা ভিনসেন্ট এফ-এর নমুনা বই