Borys Lyatoshynsky
বরিস নিকোলায়েভিচ লিয়াটোশিনস্কি নামেও পরিচিত বোরিস মাইকোলাইভিচ লিয়াটোশিনস্কি (3 জানুয়ারি 1895-15 এপ্রিল 1968) একজন ইউক্রেনীয় সুরকার, কন্ডাক্টর এবং শিক্ষক ছিলেন। বিংশ শতাব্দীর ইউক্রেনীয় সুরকারদের নতুন প্রজন্মের একজন শীর্ষস্থানীয় সদস্য, তিনি ইউক্রেনীয় এসএসআর-এর পিপলস আর্টিস্টের সম্মানসূচক উপাধি এবং দুটি স্ট্যালিন পুরস্কার সহ বেশ কয়েকটি প্রশংসায় ভূষিত হন। তিনি বাড়িতে প্রাথমিক শিক্ষা লাভ করেন, যেখানে পোলিশ সাহিত্য ও ইতিহাসকে উচ্চ সম্মান দেওয়া হত। 1913 সালে স্কুল শেষ করার পর তিনি কিয়েভ বিশ্ববিদ্যালয়ের আইন অনুষদে প্রবেশ করেন এবং স্নাতক হিসাবে কিয়েভ কনজারভেটরিতে সঙ্গীত শেখানোর জন্য নিযুক্ত হন। 1910-এর দশকে লিয়াটোশিনস্কি বিভিন্ন সঙ্গীত ঘরানার 31টি রচনা লিখেছিলেন। 1930-এর দশকে তিনি তাজিকিস্তান ভ্রমণ করেন লোকসঙ্গীত অধ্যয়ন করতে এবং স্থানীয় মানুষের জীবন সম্পর্কে একটি ব্যালে রচনা করতে। 1935 থেকে 1938 সাল পর্যন্ত এবং 1941 থেকে 1944 সাল পর্যন্ত তিনি মস্কো কনজারভেটরিতে অর্কেস্ট্রেশন পড়িয়েছিলেন। যুদ্ধের সময়, লিয়াটোশিনস্কিকে সরিয়ে নিয়ে যাওয়া হয় এবং সারাটভের কনজারভেটরির শাখায় শেখানো হয়, যেখানে তিনি ইউক্রেনীয় গানের ব্যবস্থা নিয়ে কাজ করেছিলেন এবং ইউক্রেনীয় বাদ্যযন্ত্রের পাণ্ডুলিপি নিরাপদে পরিবহনের ব্যবস্থা করেছিলেন। লিয়াটোশিনস্কির প্রধান কাজগুলি হল তাঁর অপেরা দ্য গোল্ডেন রিং (1929) এবং শচর্স (1937), পাঁচটি সিম্ফনি, দ্য ওভারচার অন ফোর ইউক্রেনীয় ফোক থিমস (1926), দ্য স্যুটস তারাস শেভচেঙ্কো (1952) এবং রোমিও অ্যান্ড জুলিয়েট (1955), সিম্ফোনিক কবিতা গ্রাজাইনা (1955), তাঁর "স্লাভিক" পিয়ানো কনসার্টো (1953), এবং রেইনহোল্ড গ্লিয়েরের ভায়োলিন কনসার্টোর (1956) সমাপ্তি ও অর্কেস্ট্রেশন। তাঁর অনেক রচনা তাঁর জীবদ্দশায় খুব কমই বা কখনও পরিবেশিত হয়নি। 1993 সালে তাঁর সিম্ফনির রেকর্ডিং তাঁর সঙ্গীতকে প্রথম বিশ্বব্যাপী দর্শকদের কাছে নিয়ে আসে। সোভিয়েত কর্তৃপক্ষ কর্তৃক তাঁর সঙ্গীতের সমালোচনা করা সত্ত্বেও, যিনি তাঁর দ্বিতীয় সিম্ফনির মতো রচনাগুলি আনুষ্ঠানিকভাবে নিষিদ্ধ করেছিলেন, লিয়াটোশিনস্কি কখনও সমাজতান্ত্রিক বাস্তববাদের শৈলী মেনে চলেননি। তাঁর সঙ্গীত আধুনিক ইউরোপীয় শৈলীতে লেখা হয়েছিল এবং দক্ষতার সাথে ইউক্রেনীয় থিমগুলি অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। তাঁর প্রাথমিক সংগীত শৈলী তাঁর পরিবার, তাঁর শিক্ষকরা (গ্লিয়ের সহ) এবং মার্গারিটা সারেভিচ দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল। লিয়াটোশিনস্কির পরিবারের একটি পোলিশ পক্ষের অস্তিত্বের ফলে পোলিশ থিমগুলি তাঁর অনেক কাজের কেন্দ্রবিন্দুতে ছিল। তিনি চাইকোভস্কি, গ্লাজুনভ এবং স্ক্রিয়াবিন থেকে তাঁর প্রাথমিক রচনার জন্য অনুপ্রেরণাও পেয়েছিলেন। তাঁর সঙ্গীত শৈলী পরবর্তীকালে শোস্তাকোভিচের অনুকূলে গড়ে ওঠে। সোভিয়েত এবং ইউক্রেনীয় সুরকাররা যারা লিয়াটোশিনস্কির অধীনে পড়াশোনা করেছিলেন এবং তাঁর দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন, তাদের মধ্যে রয়েছেন মাইরোস্লাভ স্কোরিক এবং ভ্যালেন্টিন সিলভেস্ট্রভ। জীবনী পরিবার এবং প্রাথমিক জীবন বরিস লিয়াটোশিনস্কি 1895 সালের 3 জানুয়ারি ইউক্রেনের জাইটোমির-এ (তখন রাশিয়ান সাম্রাজ্যের অংশ) জন্মগ্রহণ করেন। তাঁর বাবা-মা উভয়ই সঙ্গীতজ্ঞ এবং সুশিক্ষিত ছিলেন এবং তাঁদের পুত্র বাড়িতেই প্রাথমিক শিক্ষা লাভ করেন। বোরিসের শৈশবে লিয়াটোশিনস্কি পরিবার ইউক্রেনের শহর ও শহরগুলিতে বসবাস করত। তাঁর বাবা ছিলেন একজন ইতিহাসের শিক্ষক, যিনি তাঁর কর্মজীবনে জাইটোমির, নেমিরিভ, কিয়েভ এবং 1908 থেকে 1911 সাল পর্যন্ত জ্লাটোপিলে উচ্চ বিদ্যালয়ের প্রধান শিক্ষক ছিলেন। লিয়াটোশিনস্কির মা ওলহা বোরিসোভনা পিয়ানো বাজাতেন এবং গান করতেন। বোরিসের একটি বড় বোন ছিল, নিনা। লিয়াটোশিনস্কি পরিবারে পোলিশ সাহিত্য এবং ইতিহাসকে উচ্চ সম্মান দেওয়া হত; বোরিস ছেলেবেলায় অনেক কিছু পড়েছিলেন, বিশেষত হেনরিক সিয়েনকিউইজ এবং স্টেফান জেরোমস্কির ঐতিহাসিক এবং রোমান্টিক কাজগুলি। তিনি গ্রুনওয়াল্ডের যুদ্ধে লড়াই করা একজন পোলিশ নাইটের নাম ব্যবহার করে 'বরিস ইয়াক্সা লিয়াটোশিনস্কি' ছদ্মনামে তাঁর প্রাথমিক সংগীত রচনায় স্বাক্ষর করেছিলেন। তাঁর প্রথম দিকের রচনাগুলির মধ্যে মাজুরকা, ওয়াল্টজ এবং একটি চোপিনেস্ক শেরজো অন্তর্ভুক্ত ছিল, যা পরবর্তী জীবনে রচিত রচনার সাথে সামান্য সাদৃশ্য বহন করে। লিয়াটোশিনস্কির পরিবারের একটি পোলিশ পক্ষের অস্তিত্বের ফলে পোলিশ থিমগুলি তাঁর বেশিরভাগ কাজের কেন্দ্রবিন্দুতে ছিল। জাইটোমির দীর্ঘকাল ধরে জাতিগত পোল দ্বারা অধ্যুষিত একটি অঞ্চলের সাংস্কৃতিক ও প্রশাসনিক কেন্দ্র ছিল এবং তাঁর প্রথম সঙ্গীত শিক্ষক ছিলেন পোলিশ বংশোদ্ভূত। লিয়াটোশিনস্কি 1913 সালে জাইটোমির জিমনেসিয়াম থেকে স্নাতক হন। পরবর্তী জীবনে, তিনি স্মরণ করেন যে তিনি স্কুলে "সঙ্গীতের প্রতি সত্যিই আগ্রহী হয়ে ওঠেন"; তিনি বেহালা আয়ত্ত করেছিলেন এবং তাঁর প্রথম রচনা তৈরি করেছিলেন, যার মধ্যে একটি পিয়ানো চৌকিদার অন্তর্ভুক্ত ছিল। এই গানগুলি সরল এবং মৌলিক না হলেও তাঁর সঙ্গীত প্রতিভা প্রকাশ করে এবং তাঁর বাবাকে একজন স্কুলছাত্র সুরকার হিসাবে তাঁর প্রচেষ্টাকে উৎসাহিত করতে অনুপ্রাণিত করে। জ্লাতোপোলে, লিয়াটোশিনস্কি একজন স্কুল শিক্ষকের কাছ থেকে পিয়ানো শিখেছিলেন যাকে তিনি পরে অত্যন্ত উষ্ণতার সাথে স্মরণ করেছিলেন। 1914 সালে তাঁর ভবিষ্যৎ স্ত্রী মার্গারিটা সারেভিচের সঙ্গে তাঁর প্রথম দেখা হয়। ছাত্র বছর লিয়াটোশিনস্কির লেখা প্রথম কাজটি সঙ্গীতবিদদের দ্বারা একটি মাজুরকা বলে মনে করা হয়েছিল, যা 20 জানুয়ারী 1910 সালে লেখা হয়েছিল, যখন তার বয়স ছিল 15 বছর। যাইহোক, 1910-এর দশকে, লিয়াটোশিনস্কি বিভিন্ন সংগীত ঘরানার 31 টি কাজ লিখেছিলেন-যার মধ্যে 20 টি 2017 সালে আবিষ্কৃত হয়েছিল-যার কোনওটিই তাঁর পূর্ববর্তী জীবনীকাররা জানতেন না। এই রচনাগুলি পণ্ডিতদের তরুণ সুরকারের সৃজনশীল সম্ভাবনার ইঙ্গিত দিয়েছে। 1913 সালে, তার বাবার পরামর্শে, লিয়াটোশিনস্কি কিয়েভ বিশ্ববিদ্যালয়ের আইন অনুষদে প্রবেশ করেন। তাঁর বাবার জন্মদিনের সময় যখন তাঁর পিয়ানো চতুষ্কোণটি জনসমক্ষে পরিবেশিত হয়েছিল, তখন স্থানীয় সংবাদমাধ্যমগুলি এই কাজের প্রশংসা করেছিল, যদিও যারা এই অংশটি শুনেছিল তাদের কাছে এটি স্পষ্ট ছিল যে পিয়ানো অংশটি অত্যধিক প্রভাবশালী ছিল। লিয়াটোশিনস্কির পরিবার সুরকার রেইনহোল্ড গ্লিয়েরকে, যিনি তখন সদ্য খোলা কিয়েভ কনজারভেটরি (বর্তমানে ইউক্রেনীয় জাতীয় চাইকোভস্কি একাডেমি অফ মিউজিক)-এর পরিচালক এবং অধ্যাপক ছিলেন, এই যুবককে রচনা শেখানোর জন্য বলার সিদ্ধান্ত নেয়। তার মা গ্লিয়েরকে চৌকিদারির স্কোর এনেছিলেন এবং গ্লিয়ের তাকে শেখাতে রাজি হন। একটি পোস্টকার্ড রয়ে গেছে যাতে লেখা আছেঃ "আমি মহামান্য মিঃ বরিস লিয়াটোশিনস্কিকে আমার প্রথম পাঠে আমন্ত্রণ জানাচ্ছি। প্রফেসর গ্লিয়ার "। লিয়াটোশিনস্কির প্রাথমিক সংগীত শৈলী তাঁর পরিবার, তাঁর শিক্ষক এবং তাঁর ভবিষ্যৎ স্ত্রী মার্গারিটা সারেভিচ দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল-1914 থেকে 1916 সালের মধ্যে তাঁকে লেখা তাঁর চিঠিতে, সঙ্গীত লেখার বিষয়ে তাঁর প্রথম ধারণাগুলি প্রকাশিত হয়েছিল। লিয়াটোশিনস্কি একজন ছাত্র হিসাবে কনজারভেটরিতে ভর্তি হন। 1918 সালে তিনি বিশ্ববিদ্যালয় থেকে স্নাতক হন। পরের বছর কনজারভেটরি থেকে স্নাতক হওয়ার পর তিনি সেখানে সঙ্গীত রচনার শিক্ষক হিসেবে নিযুক্ত হন। তাঁর ছাত্রাবস্থায়, তিনি তাঁর স্ট্রিং কোয়ার্টেট নং রচনা করেছিলেন। 1, ওপ। 1 (1915), এবং তাঁর সিম্ফনি নং। 1, ওপ। 2 (1918-1919,1967 সালে সংশোধিত)। সঙ্গীতবিজ্ঞানী ইগর সাভচুক এবং তাতিয়ানা গমোনের মতে, সম্ভবত তাঁর প্রথম দিকের পিয়ানো রচনার মধ্যে সবচেয়ে দুঃখজনক হল "মর্নিং প্রিলুড", যা একটি অন্তর্বর্তী কাজ এবং তাঁর সবচেয়ে শক্তিশালী রচনাগুলির মধ্যে একটি, যা 1920 সালের 19শে ডিসেম্বর লেখা হয়েছিল, যেদিন তাঁর বাবা টাইফাসে মারা গিয়েছিলেন। সুরকার হিসাবে লিয়াটোশিনস্কির বিকাশের এই প্রাথমিক পর্যায়ে তিনি পিয়োটার ইলিচ চাইকোভস্কি, আলেকজান্ডার গ্লাজুনভ এবং আলেকজান্ডার স্ক্রিয়াবিন-এর কাজ থেকে অনুপ্রেরণা পেয়েছিলেন। রাশিয়ান সাম্রাজ্যের অনেক তরুণ সুরকার একইভাবে স্ক্রিয়াবিনের পরীক্ষাগুলিকে সঙ্গীতের একটি টার্নিং পয়েন্ট হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন। ভায়োলিন, সেলো এবং পিয়ানো জন্য লিয়াটোশিনস্কির পিয়ানো ট্রায়ো নং 1 (1922), এমন একটি কাজ যা বৃহত্তর গতিশীল বিষয়বস্তু এবং জটিলতা রাখার চেষ্টা করে; এর বিভাগগুলি পূর্ববর্তী কাজের তুলনায় আরও বৈপরীত্যপূর্ণ। 1922 থেকে 1925 সাল পর্যন্ত কিয়েভ কনজারভেটরিতে কর্মজীবন, লিয়াটোশিনস্কি, তখন 25 বছর বয়সী প্রভাষক এবং কিয়েভ কনজারভেটরিতে রচনার শিক্ষক, সংগঠিত এবং নেতৃত্ব দিয়েছিলেন। 1935 সালে তিনি রচনার অধ্যাপক নিযুক্ত হন। 1920-এর দশকে, কমিউনিস্টরা কোরেনিজাতসিয়া ('ক্রমবর্ধমান শিকড়') নীতি প্রবর্তন করেছিল, যা সাম্রাজ্যবাদী আধিপত্য হিসাবে বিবেচিত আদিবাসী সংস্কৃতিকে দুর্বল করার উপায় হিসাবে গড়ে তুলেছিল। কোরেনিজাতসিয়া একটি সাংস্কৃতিক পরিবেশ তৈরি করেছিল যা লিয়াটোশিনস্কি এবং তাঁর সমসাময়িকদের পরীক্ষামূলক এবং উদ্ভাবনী হতে উৎসাহিত করেছিল। দশকের প্রথমার্ধে, লিয়াটোশিনস্কি মূলত বেহালা এবং পিয়ানো জন্য চেম্বার সঙ্গীত রচনায় মনোনিবেশ করেছিলেন, তাঁর স্ট্রিং কোয়ার্টেট নং 2, পিয়ানো, বেহালা এবং সেলোর জন্য ট্রাইও এবং দুটি পিয়ানো সোনাটার মতো টুকরো লিখেছিলেন। তিনি গানও রচনা করেছিলেন, যার মধ্যে কয়েকটি চীনা প্রাচীন কবিদের গানের সাথে সেট করা ছিল। রিফ্লেকশনস (1925), পিয়ানো জন্য সাত টুকরা একটি চক্র, যন্ত্রের জন্য কাজ একটি ছোট সংখ্যা এক; তার অন্যান্য পিয়ানো কাজ সোনাটাস (1924 এবং 1925 সালে লিখিত), ব্যালেড (1928), একটি স্যুট (1942), এবং তার সাতটি, 1942 এবং 1943 সালে লিখিত। 1920-এর দশকে লিয়াটোশিনস্কি হেইনরিচ হাইন, কনস্ট্যান্টিন বালমন্ট, পল ভারলাইন, অস্কার ওয়াইল্ড, এডগার অ্যালান পো, পার্সি শেলি, মরিস মেটারলিঙ্ক সহ কবিদের লেখার উপর ভিত্তি করে রোম্যান্সের একটি সিরিজ রচনা করেছিলেন এবং হাইন-এর কবিতা "নৌকায় কালো পাল" (1922-1924)-এর একটি সেটিং রচনা করেছিলেন। অন্যান্য কাজের মধ্যে রয়েছে ভায়োলিন এবং পিয়ানো (1924)-এর জন্য তাঁর সোনাটা এবং স্ট্রিং কোয়ার্টেট নং 3। ইউক্রেনীয় লেখক ইভান ফ্রাঙ্কোর একটি উপন্যাস অবলম্বনে তাঁর অপেরা দ্য গোল্ডেন রিং (1929 সালে রচিত) 13 শতকে মঙ্গোল আক্রমণকারীদের বিরুদ্ধে ইউক্রেনীয়দের সংগ্রামের বর্ণনা দেয়। গোল্ডেন রিং কমিউনিস্ট পার্টির মতবাদ মেনে চলে বলে মনে করা হত না। তাঁর দ্বিতীয় অপেরা, শচর্স (1937), প্রথম বিশ্বযুদ্ধের সমাপ্তির পরে ইউক্রেনের সংঘাতের সময় ইউক্রেনীয় কমিউনিস্ট মাইকোলা শচর্সের গল্পের উপর ভিত্তি করে নির্মিত হয়েছিল। পিয়ানো সোনাটা নং 1 1926 সালে মস্কোতে প্রকাশিত হয়েছিল, যে বছর তিনি ইউক্রেনীয় লোকসঙ্গীতের উপর ভিত্তি করে একটি ওভারচার রচনা করেছিলেন-দ্য ওভারচার অন ফোর ইউক্রেনীয় থিম, মূল লোক সুরের সাথে তাঁর নিজস্ব সংগীত শৈলীকে সংহত করার প্রথম প্রচেষ্টা। সেই বছরের জুনে, গ্লিয়ের একটি কনসার্ট প্রোগ্রামে লিয়াটোশিনস্কির ফার্স্ট সিম্ফনির প্রিমিয়ার পরিবেশন করেছিলেন। 1931-1932 সালে লিয়াটোশিনস্কি অর্কেস্ট্রার জন্য একটি অর্কেস্ট্রার স্যুট লিখেছিলেন। 1932 থেকে 1939 সাল পর্যন্ত তিনি ইউক্রেনের ব্যুরো অফ দ্য ইউনিয়ন অফ কম্পোজার্সের কমিটির সদস্য ছিলেন। ওডেসা অপেরা এবং ব্যালে থিয়েটারের কর্মকর্তাদের কাছ থেকে কমিশন অনুসরণ করে, তিনি লোকসঙ্গীত অধ্যয়ন করতে এবং স্থানীয় মানুষের জীবন সম্পর্কে একটি ব্যালে রচনা করতে তাজিকিস্তান ভ্রমণ করেছিলেন। 1932 সালে, তিনি এই অঞ্চলের লোকসঙ্গীতের উপর ভিত্তি করে বেহালা এবং পিয়ানো জন্য তাজিক থিমের উপর তাঁর তিনটি গান রচনা করেন। দ্বিতীয় সিম্ফনি দ্য সেকেন্ড সিম্ফনি ইন বি ফ্ল্যাট 1933 সালে সোভিয়েত সুরকারদের ইউনিয়নের অর্গানাইজিং ব্যুরো দ্বারা চালু করা হয়েছিল, যা ইউক্রেনীয় সুরকারদের অন্যান্য বেশ কয়েকটি কাজের সাথে মস্কোতে প্রিমিয়ার করা হবে। লিয়াটোশিনস্কি 1934 সালে ছয় মাস ধরে সিম্ফনি নিয়ে কাজ করেছিলেন। কাজটি সংবাদমাধ্যমে সমালোচিত হয়েছিল, যদিও এটি এখনও পরিবেশিত হয়নি, একজন সমালোচক লিখেছেনঃ "দ্বিতীয় সিম্ফনি, তার বাহ্যিক জটিলতা এবং প্রভাবশালী শব্দ সহ, একটি অত্যন্ত ফাঁকা, সুদূরপ্রসারী কাজের ছাপ ফেলেছে।" সেই সময় সোভিয়েত রাজনীতিবিদ সের্গো অর্ডজোনিকিডজের জন্য জাতীয় শোকের কারণে, প্রিমিয়ারটি বাতিল করা হয়েছিল। 1935 থেকে 1938 সাল পর্যন্ত এবং 1941 থেকে 1944 সাল পর্যন্ত লিয়াটোশিনস্কি মস্কো কনজারভেটরিতে অর্কেস্ট্রেশন শিখিয়েছিলেন। 1939 সালে তিনি ইউক্রেনের সুরকারদের ইউনিয়নের সভাপতি ছিলেন। ইউ. এস. এস. আর-এ জার্মান আক্রমণের সময় যখন কিয়েভের জন্য হুমকি বাস্তব হয়ে ওঠে, তখন মস্কোর সরকার শহরের প্রধান শৈল্পিক সংগঠন এবং শিল্পীদের সুরক্ষার জন্য কাজ করে। থিয়েটার দল, অর্কেস্ট্রা এবং সুরকারদের ইউএসএসআর-এর অভ্যন্তরে সরিয়ে নেওয়া হয়েছিল। তাদের পাঠানো প্রজাতন্ত্রগুলির সংস্কৃতি ও শিল্পের বিকাশে সহায়তা করার সময়, ইউক্রেনীয় শিল্পীরা তাদের জাতীয় সঙ্গীতের বিকাশ অব্যাহত রেখেছিলেন। সঙ্গীত বিভাগ সহ মস্কো কনজারভেটোয়ারের অনেক অনুষদকে ভলগার নিকটবর্তী একটি শহর সারাটোভে স্থানান্তরিত করা হয়েছিল এবং লিয়াটোশিনস্কিকে তার সহকর্মীদের সাথে সেখানে সরিয়ে নেওয়া হয়েছিল, সারাটোভে, ইউক্রেনীয় তারাস শেভচেঙ্কো রেডিও স্টেশন রাজনৈতিক বক্তৃতা এবং লিয়াটোশিনস্কির ইউক্রেনীয় সংগীতের ব্যবস্থার দৈনিক কনসার্ট সম্প্রচার করে। তিনি একক গান তৈরি করেন এবং চেম্বার গ্রুপগুলির জন্য কাজ করেন, বিশেষত পিয়ানো এবং স্ট্রিংয়ের জন্য তাঁর "ইউক্রেনীয় কুইন্টেট" (1942,2য় সংস্করণ)। 1945), যা 1943 সালে রাষ্ট্রীয় পুরস্কারে ভূষিত হয়। অন্যান্য কাজের মধ্যে রয়েছে স্ট্রিং কোয়ার্টেট নং 4 (1943), স্ট্রিং কোয়ার্টেটের জন্য ইউক্রেনীয় লোক সুরের একটি স্যুট (1944) এবং কাঠের বায়ু যন্ত্রের একটি চতুষ্কোণের জন্য একটি স্যুট (1944)। তিনি যোগাযোগ স্থাপন করেছিলেন এবং স্থানীয় কনসার্ট হল এবং রেডিও কমিটির প্রশাসকদের সাথে সহযোগিতামূলকভাবে কাজ করেছিলেন। তাঁর নেতৃত্বে ইউক্রেনীয় সঙ্গীতের পাণ্ডুলিপিগুলি নিরাপদে সরিয়ে নিয়ে যাওয়া হয়। সুরকারের ভাগ্নি, ইয়া সের্গেয়েভনা সারেভিচ, পাঁচ বছর বয়স থেকে সুরকারের বাড়িতে বেড়ে ওঠেন। তিনি স্মরণ করেন যখন জার্মান সৈন্যরা লেনিনের রাস্তায় লিয়াটোশিনস্কির কিয়েভের বাড়িটি সদর দফতর হিসাবে ব্যবহার করত। একটি বিপদ ছিল যে বাড়িতে যা কিছু ছিল তা হারিয়ে যেতে পারে, তাই লিয়াটোশিনস্কির শ্বশুর একটি কার্ট ব্যবহার করে সুরকারের সমস্ত কাগজপত্র কিয়েভের বাইরে ভারজেলের পারিবারিক ডাচায় নিয়ে যান, যেখানে সেগুলি যুদ্ধের বাকি সময় ধরে রাখা হয়েছিল। 1943 সালের সেপ্টেম্বরে, লিয়াটোশিনস্কিকে মস্কো কনজারভেটরি এক বছরের জন্য সেখানে কাজ করার জন্য আমন্ত্রণ জানিয়েছিল, কিন্তু 1943 সালের 10ই নভেম্বর, কিয়েভের স্বাধীনতার পর, তিনি প্রথম বিমানে শহরে ফিরে আসেন, একটি প্রতিনিধিদলের অংশ হিসাবে যার মধ্যে ছিলেন কবি ম্যাক্সিম রিলস্কি এবং মাইকোলা বাজান এবং শিল্পী মাইখাইলো ডেরেহুস। যুদ্ধের পর তিনি বেশ কয়েকটি সিম্ফোনিক কবিতা এবং অন্যান্য অর্কেস্ট্রার কাজ লিখেছেনঃ (পুনর্মিলন, 1949); তারাস শেভচেঙ্কো স্যুট (1952); পিয়ানো এবং অর্কেস্ট্রার জন্য তাঁর স্লাভিক কনসার্টো (1953); (অন দ্য ব্যাঙ্কস অফ দ্য ভিস্টুলা, 1958); তৃতীয়, চতুর্থ এবং পঞ্চম সিম্ফনি, স্লাভিক ওভারচার (1961)। পোলিশ কবি অ্যাডাম মিকিউইজ-এর মৃত্যুর শতবর্ষ উপলক্ষে রচিত গ্রাজিনা (1955) মিকিউইজ-এর কবিতা গ্রাজিনার উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছিল, যেটি একজন সর্দার সম্পর্কে যিনি তার জনগণকে টিউটোনিক আদেশের বিরুদ্ধে যুদ্ধে নেতৃত্ব দিয়েছিলেন এবং পোলিশ স্যুট (1961) তার বন্ধু পোলিশ সুরকার এবং বেহালা বাদক গ্রাজিনা বাসিউইজকে উৎসর্গ করা হয়েছিল। 1948 সালে, যখন সঙ্গীতে আনুষ্ঠানিকতা আবারও আক্রমণ করা হয়েছিল, লিয়াটোসিনস্কির দ্বিতীয় সিম্ফনি দেশবিরোধী এবং আনুষ্ঠানিক বলে নিন্দা করা হয়েছিল। সোভিয়েত ইউনিয়নের কমিউনিস্ট পার্টির কেন্দ্রীয় কমিটি এটির নিন্দা করেছিল, যারা বলেছিলঃ লিয়াটোশিনস্কি এই সময়ে কর্তৃপক্ষ কর্তৃক তাঁর সঙ্গীত নিষিদ্ধ করার বিষয়ে তাঁর হতাশার কথা লিখেছেন। কাজের পরিবেশনা নিষিদ্ধ হওয়ার পর, লিয়াটোশিনস্কি তার বন্ধু গ্লিয়ারকে লিখেছিলেন, "একজন সুরকার হিসাবে, আমি মারা গেছি, এবং আমি জানি না কখন আমাকে পুনরুত্থিত করা হবে।" তৃতীয় সিম্ফনি বেশ কয়েক বছর ধরে জনসাধারণের কাছে শোনা যায়নি। কন্ডাক্টর নাতান রাখলিন দিনের বেলায় একটি পূর্ণ কনসার্ট হলে এটি পরিবেশন করার জন্য যথেষ্ট সাহসী ছিলেন। লিয়াটোশিনস্কি গ্লিয়ারকে লিখেছিলেন যে "জনাকীর্ণ হলটি আক্ষরিক অর্থে আমাকে দাঁড়িয়ে হাততালি দিয়েছিল"। যাইহোক, সুরকারের বিরুদ্ধে "শান্তির সংগ্রামের বিমূর্ত বোঝার" অভিযোগ আনা হয়েছিল এবং কর্তৃপক্ষ কর্তৃক বলা হয়েছিল যে সিম্ফনি "প্রকৃত সোভিয়েত বাস্তবতা প্রকাশ করে না"। ক্রুশ্চেভ থয়ের সময় গোল্ডেন রিং পুনরুজ্জীবিত হয়েছিল, যখন এটি লভিভে দিমিত্রো স্মোলিচ দ্বারা মঞ্চস্থ হয়েছিল। 1960-এর দশকে ইউএসএসআর-এর কম্পোজার্স ইউনিয়নের সদস্য লিয়াটোশিনস্কিকে বিদেশে 'সাংস্কৃতিক' ভ্রমণের অনুমতি দেওয়া হয়েছিল, যেখানে তিনি সহকর্মী সুরকারদের সাথে দেখা করেছিলেন। স্ত্রীর সঙ্গে তিনি অস্ট্রিয়া, সুইজারল্যান্ড এবং অন্যান্য দেশ ভ্রমণ করেন। তিনি 1958 সালে মস্কোতে আন্তর্জাতিক চাইকোভস্কি প্রতিযোগিতা এবং আবার 1962 সালে, লিজ-এ বেলজিয়ান কোয়ার্টেট প্রতিযোগিতা (1956,1959 এবং 1962) এবং 1965 সালে কিয়েভে মাইকোলা লাইসেনকো সঙ্গীত প্রতিযোগিতার জন্য আন্তর্জাতিক প্রতিযোগিতার জুরি সদস্য ছিলেন। তিনি ইউক্রেন ফিলহার্মোনিকের শৈল্পিক পরিচালক ছিলেন এবং ইউক্রেনীয় স্টেট রেডিও কমিটিতে সঙ্গীত পরামর্শদাতা হিসাবে কাজ করেছিলেন। তিনি সমসাময়িক সঙ্গীতের ওয়ারশ শরৎ উৎসবে বেশ কয়েকবার পোল্যান্ড ভ্রমণ করেছিলেন। 1957 সালে, ইউ. এস. এস. আর-এর সুরকারদের ইউনিয়নের প্রতিনিধি হিসাবে, তিনি মিখাইল গ্লিঙ্কার মৃত্যুর শতবার্ষিকী উদযাপনের সময় বুলগেরিয়া ভ্রমণ করেছিলেন। জীবনের শেষ বছরগুলিতে লিয়াটোশিনস্কি সোলেমন ওভারচার অপশন সম্পন্ন করেন। 70 (1967) অর্কেস্ট্রার জন্য। তিনি 1968 সালের 15ই এপ্রিল মারা যান এবং কিয়েভের বাইকোভ কবরস্থানে তাঁকে সমাহিত করা হয়; তারপর থেকে কবরে একটি আবক্ষ মূর্তি যুক্ত করা হয়েছে। সম্মান, পুরস্কার এবং স্মরণে দুটি স্ট্যালিন পুরস্কার (দ্বিতীয় শ্রেণী): (1946) ইউক্রেনীয় কুইন্টেটের জন্য; প্রথম শ্রেণী (1952) 1951 সালের চলচ্চিত্র তারাস শেভচেঙ্কো শেভচেঙ্কো জাতীয় পুরস্কারের জন্য (1971) (মরণোত্তর) অপেরা দ্য গোল্ডেন রিং পিপলস আর্টিস্ট অফ দ্য ইউক্রেনীয় এসএসআর-এর জন্য (1968) সম্মানিত আর্ট ওয়ার্কার অফ দ্য ইউক্রেনীয় এসএসআর (1945) অর্ডার অফ লেনিনের (1960) অর্ডার অফ দ্য রেড ব্যানার অফ লেবার টু অর্ডার অফ দ্য ব্যাজ অফ অনার (1938,1951) পোলিশ রাষ্ট্রীয় পুরস্কার 'রুশ-পোলিশ বন্ধুত্বকে শক্তিশালী করার জন্য' (1963) শেভচেঙ্কো জাতীয় পুরস্কার (1971 সালে মরণোত্তর পুরস্কৃত) লিয়াতের একটি স্মৃতিস্তম্ভ। 1944 থেকে 1968 সাল পর্যন্ত তিনি যে বাড়িতে থাকতেন (বর্তমানে 68 বি. খেমেলনিৎস্কোহো স্ট্রিট) সেখানে কিয়েভে একটি স্মারক ফলক স্থাপন করা হয় এবং 1977 সালে তাঁর সম্মানে কিয়েভের একটি রাস্তার নাম পরিবর্তন করা হয়। একটি ঘর লিয়াটোশিনস্কিকে উৎসর্গ করা হয়েছে। 1992 সালে কিয়েভ চেম্বার কোয়ার একটি নবগঠিত চেম্বার অর্কেস্ট্রার সাথে যোগ দেয় এবং বি. লিয়াটোশিনস্কি ক্লাসিক্যাল মিউজিক এনসেম্বল হয়ে ওঠে। এটি লিয়াটোশিনস্কির নামেও নামকরণ করা হয়েছে। 2020 সালে খারকিভ সঙ্গীত উৎসব বোরিস লিয়াটোশিনস্কি তরুণ সুরকার প্রতিযোগিতা চালু করে। ওয়ার্কস লিয়াটোশিনস্কি পাঁচটি সিম্ফনি, সিম্ফোনিক কবিতা এবং বেশ কয়েকটি ছোট অর্কেস্ট্রাল এবং ভোকাল কাজ, দুটি অপেরা, চেম্বার সঙ্গীত এবং একক পিয়ানো জন্য বেশ কয়েকটি কাজ সহ বিভিন্ন কাজ লিখেছেন। তিনি প্রায় 50টি গান লিখেছেন। তিনি 1915,1922,1928 এবং 1943 সালে চারটি স্ট্রিং কোয়ার্টেট তৈরি করেছিলেন। তাঁর প্রথম দিকের রচনাগুলি (যেমন তাঁর ফার্স্ট সিম্ফনি) স্ক্রিয়াবিন এবং সের্গেই রাচমানিনফের অভিব্যক্তিবাদ দ্বারা ব্যাপকভাবে প্রভাবিত হয়েছিল। লিয়াটোশিনস্কি একটি আধুনিক ইউরোপীয় শৈলী এবং কৌশল সহ সংগীত রচনা করেছিলেন, দক্ষতার সাথে এটিকে ইউক্রেনীয় থিমের সাথে একত্রিত করেছিলেন। 1940 সালে দিমিত্রি শোস্তাকোভিচ কিয়েভে ইউনিয়ন অফ সোভিয়েত কম্পোজার্সের একটি পূর্ণাঙ্গ অধিবেশন পরিদর্শন করেন। সেখানে তিনি লিয়াটোশিনস্কি এবং লেভকো রেভুটস্কি উভয়ের "উচ্চ স্তরের কারুশিল্প"-এর জন্য এককভাবে সঙ্গীত রচনা করেন, যা তাঁকে "আনন্দদায়কভাবে বিস্মিত" করেছিল। যুদ্ধের পর লিয়াটোশিনস্কির বিরুদ্ধে আনুষ্ঠানিকতা এবং অবক্ষয়মূলক শিল্প সৃষ্টির অভিযোগ আনা হয়। লিয়াটোশিনস্কির প্রধান কাজগুলি হল তাঁর অপেরা দ্য গোল্ডেন রিং অ্যান্ড শচর্স, পাঁচটি সিম্ফনি, দ্য ওভারচার অন ফোর ইউক্রেনীয় ফোক থিমস (1926), দ্য স্যুটস তারাস শেভচেঙ্কো (1952) এবং রোমিও অ্যান্ড জুলিয়েট (1955), সিম্ফোনিক কবিতা গ্রাজাইনা (1955), পিয়ানো এবং অর্কেস্ট্রার জন্য তাঁর "স্লাভিক" কনসার্টো (1953), এবং গ্লিয়েরের ভায়োলিন কনসার্টোর সমাপ্তি ও অর্কেস্ট্রেশন (1956)। তিনি কারমেলিয়ুক (1931), ইভান (1932, ইউলি মেইটাসের সাথে), তারাস শেভচেঙ্কো (1951), (1956, মাইকোলা কোলেসার সাথে) এবং (1959)-এর মতো চলচ্চিত্রের জন্য সঙ্গীত রচনা করেছিলেন। লিয়াটোশিনস্কির সিম্ফনিগুলি "তাদের রচনার সময়কালের চাপকে প্রতিফলিত করে।" সঙ্গীত লেখক গ্রেগর তাসসি মনে করেন যে, তাঁর ফার্স্ট সিম্ফনি (1918-1919) হল 18 শতকের সুরকার ম্যাক্সিম বেরেজোভস্কির পর ইউক্রেনে রচিত প্রথম সিম্ফনি। তাঁর অন্যান্য চারটি সিম্ফনির তুলনায় আরও সুরেলা এবং স্ক্রায়াবিনেস্ক, এটি এমন এক সময়ে তাঁর স্নাতক রচনা হিসাবে লেখা হয়েছিল যখন তিনি স্ক্রায়াবিন এবং রিচার্ড ওয়াগনারের সংগীত দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন। এটি 1923 সালে গ্লিয়ের দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল। দ্য পেঙ্গুইন গাইড টু কমপ্যাক্ট ডিস্কের 1999 সালের সংস্করণে ফার্স্ট সিম্ফনি-কে "একটি সু-রচিত, আত্মবিশ্বাসী স্কোর" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে যা "বিপরীত বিস্তৃত এবং প্রচুর অর্কেস্ট্রার অলঙ্কারিকতায় সমৃদ্ধ"। নিকোলাই মায়াস্কোভস্কির সিম্ফনি নং-এ যুদ্ধের অনুরূপ একটি দৃষ্টিভঙ্গি। 5 সিম্ফনি প্রকাশ করা হয়েছিল। সঙ্গীত ইতিহাসবিদ ফের্রুসিও তাম্মারোর মতে, প্রতিফলিত দ্বিতীয় আন্দোলনটি একটি সমাপ্তি দ্বারা ভারসাম্যপূর্ণ, যা "কেবল গতিশীল নয়, এমনকি বীরত্বপূর্ণ, উদীয়মান সোভিয়েত সিম্ফোনিজমের স্বাদের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে সামঞ্জস্যপূর্ণ"। দ্বিতীয় সিম্ফনির সঙ্গীতকে (1935-1936) সোভিয়েত জীবনের বাস্তবতার চিত্র হিসাবে ব্যাখ্যা করা যেতে পারে, প্রায়শই একাত্মতা ব্যবহার করে। প্রচলিত তিন-আন্দোলন আকারে লেখা, সিম্ফনিটি বিপরীত মেজাজ এবং নাটকীয় বৈপরীত্যে পূর্ণ। এই বিস্তৃত, রোমান্টিক সিম্ফনি কর্তৃপক্ষ দ্বারা সেন্সর করা হয়েছিল এবং 1964 সাল পর্যন্ত শোনা যায়নি। যুদ্ধাত্মক তৃতীয় সিম্ফনি (1951-1954), তার যুদ্ধাত্মক প্রথম আন্দোলন সহ, শোস্তাকোভিচের সাথে তুলনা করা হয়েছে যা সুপরিচিত সিম্ফনি নং। 7, কিন্তু অন্যান্য আন্দোলন, যেমন দ্বিতীয় আন্দোলনের শুরুতে, একটি ব্যক্তিগত এবং মৌলিক গীতিকবিতা এবং কল্পনাপ্রসূত অর্কেস্ট্রেশন থাকে, যেমন কাজের শেষে, যখন একটি লোকসঙ্গীত (উদ্বোধনী আন্দোলনে প্রথম শোনা যায়) পিতল এবং ঘণ্টা সহ ফিরে আসে। দীর্ঘতম এবং সম্ভবত তাঁর সবচেয়ে জনপ্রিয় সিম্ফনি, এটি ফার্স্টের মতো গীতধর্মী, তবে কম উদ্ভূত এবং আরও নিশ্চিত। দ্য পেঙ্গুইন গাইড টু কমপ্যাক্ট ডিস্কস অনুসারে, তৃতীয় সিম্ফনি "একটি ভাল সোভিয়েত সিম্ফনি হওয়ার জন্য কঠোর চেষ্টা করে"; কাজের আত্মবিশ্বাসী-ধ্বনিত সমাপ্তিটি রাজনৈতিক গ্রহণযোগ্যতা অর্জনে সহায়তা করার জন্য ডিজাইন করা হয়েছিল। লিয়াটোশিনস্কির শেষ দুটি সিম্ফনি তাদের পূর্বসূরীদের থেকে সম্পূর্ণ আলাদা-সুরকার ভ্যালেন্টিন সিলভেস্ট্রভ, যিনি লিয়াটোশিনস্কির অধীনে অধ্যয়ন করেছিলেন, স্মরণ করেছিলেন যে তাঁর শেষ দুটি সিম্ফনি লেখার সময় লিয়াটোশিনস্কিকে "অন্য গ্রহের বলে মনে হয়েছিল"। সঙ্গীতবিদের মতে, তারা ইউক্রেনীয়দের দ্বারা আধুনিক ইউক্রেনীয় সঙ্গীত সংস্কৃতির শীর্ষ হিসাবে বিবেচিত হয়েছে। চতুর্থ সিম্ফনির (1963) একটি অভিব্যক্তিপূর্ণ সমসাময়িক চরিত্র রয়েছে, যা এটোনাল দিকগুলির কারণে শ্রোতার জন্য চ্যালেঞ্জিং এবং এটি তার পূর্বসূরীদের তুলনায় শোস্তাকোভিচের বেশি স্মরণ করিয়ে দেয়। ধীরগতির দ্বিতীয় আন্দোলনটি অন্ধকারভাবে শুরু হয়, তবে তার পরে ঝলমলে ঘণ্টা এবং বেলজিয়ামের ব্রুগেস শহরকে চিত্রিত করতে ব্যবহৃত একটি সেলেস্টা দ্বারা বেষ্টিত একটি কোরেল থাকে, যা "একটি সংক্ষিপ্ত কিন্তু সত্যিই ভয়ঙ্কর উদ্ভাবন"। সিম্ফনির কোড়াতে গীতধর্মী স্ট্রিং সোলো এবং ঘণ্টার একটি নমনীয় সংঘর্ষ রয়েছে। তাঁর পঞ্চম সিম্ফনি ('স্লাভোনিক', সি মেজর, (1965-1966))-তে, যার মধ্যে অর্থোডক্স চার্চের লিটারজিকাল সুর রয়েছে, সুরকারের কর্মজীবনে এই সময়কালে রচিত অন্যান্য কাজের তুলনায় সঙ্গীতটি উত্তর-জাতীয়তাবাদী প্রকৃতির, লিয়াটোশিনস্কি মূল থিম হিসাবে একটি রাশিয়ান লোকসঙ্গীত এবং গৌণ থিম হিসাবে যুগোস্লাভিয়ার একটি গান অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন। যেমন গ্লিয়ারের সিম্ফনি নং। 3, এটি ইলিয়া মুরোমেটস, একজন কিংবদন্তি রাশিয়ান যোদ্ধাকে ইঙ্গিত করে। অপেরা এবং কোরাল কাজ লিয়াটোশিনস্কি অপেরা স্কোরস (1937-1938,1948 সালে দ্য কমান্ডার হিসাবে সংশোধিত) এবং দ্য সোলেমান ক্যান্টাটা (1939) লিখেছিলেন। 1927 সালে তিনি মাইকোলা লাইসেনকোর 1910 সালের কমিক অপেরা (1927) এবং লাইসেনকোর তারাস বুলবা (1936-1937)-র জন্য সঙ্গীত পরিচালনা ও সম্পাদনা করেন। লিয়াটোশিনস্কির অপেরা দ্য গোল্ডেন রিং, যা 1930 সালে প্রথম মঞ্চস্থ হয়েছিল, 20 শতকের প্রথমার্ধে ইউক্রেনীয় ঐতিহাসিক অপেরার সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য উদাহরণ। সঙ্গীত এবং লিব্রেটো ঐতিহাসিক, পৌরাণিক এবং সামাজিক বিষয়বস্তুর সংমিশ্রণ করে এবং লিয়াটোশিনস্কির সুরটি ইউক্রেনীয় লোক সুরের সাথে সমসাময়িক সংগীতের অভিব্যক্তিগুলিকে (যেমন লেইটমোটিফস) জৈবিকভাবে একত্রিত করে। গোল্ডেন রিং ইউক্রেনীয় অপেরার ইতিহাসে একটি অর্কেস্ট্রা 'সিম্ফোনিক' কাজের প্রথম উদাহরণ ছিল। এটি সৃজনশীল পরীক্ষামূলক যুগের শেষে আবির্ভূত হয়েছিল, যা স্ট্যালিনবাদের আগমনের সাথে শেষ হয়েছিল। পরবর্তী তিন দশক ধরে, অপেরাটি প্রদর্শনীর তালিকায় পা রাখতে ব্যর্থ হয়। অন্যান্য কাজ সমালোচকরা লিয়াটোশিনস্কির ছোট আকারের কাজের প্রশংসা করেছেন। এগুলির মধ্যে রয়েছে সেকেন্ড স্ট্রিং কোয়ার্টেটের ইন্টারমেজো, 1960-এর দশকের গোড়ার দিকে অর্কেস্ট্রেটেড অপ. 4 (1922) এবং গ্লিয়েরের স্মরণে লেখা একটি শোকগীত লিরিক পোয়েম (1964)। ব্রিটিশ শাস্ত্রীয় সঙ্গীত সাংবাদিক মাইকেল অলিভারের মতে, ইন্টারমেজোর অর্কেস্ট্রেটেড সংস্করণটি "মৃদুভাবে দোলানো স্পন্দনের উপর ভাসমান সূক্ষ্ম সুর" নিয়ে গঠিত, যা তার দ্বারা "যাদুকরী" হিসাবে প্রশংসিত হয়। লিয়াটোশিনস্কির ছোট আকারের কাজগুলিতে প্রভাববাদী স্পর্শ তাঁর প্রতিবিম্বের দ্বিতীয় এবং পঞ্চম অংশে দেখা যায়, যেখানে তিনি যন্ত্রের স্বরের গুণমান, সুরের ক্ষণস্থায়ী স্তর এবং পরিবর্তনশীল ছন্দ ব্যবহার করেন। খ্যাতি এবং উত্তরাধিকার লিয়াটোশিনস্কি 20 শতকের অন্যতম অত্যন্ত সম্মানিত এবং প্রভাবশালী ইউক্রেনীয় সুরকার এবং ইউক্রেনীয় সংগীতের আধুনিক বিদ্যালয়ের একজন মূল ব্যক্তিত্ব, যার কাজগুলি ধারাবাহিকভাবে রচনা এবং অর্কেস্ট্রেশনে তাঁর দক্ষতা প্রদর্শন করে। দ্য নিউ গ্রোভ ডিকশনারি অফ মিউজিক অ্যান্ড মিউজিশিয়ানস অনুসারে, তিনি 20 শতকের প্রথমার্ধের তিনজন ইউক্রেনীয় শিল্পীর মধ্যে একজন যিনি আন্তর্জাতিক স্বীকৃতি পেয়েছেন এবং 1825 সালে দিমিত্রি বোর্তনিয়ানস্কির মৃত্যুর পর আবির্ভূত হওয়া সবচেয়ে দক্ষ ইউক্রেনীয় সুরকার। সোভিয়েত এবং ইউক্রেনীয় সুরকাররা যারা লিয়াটোশিনস্কির অধীনে পড়াশোনা করেছিলেন এবং তাঁর দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন, তাদের মধ্যে রয়েছেন ইগর বোলজা, ইহোর শামো, মাইরোস্লাভ স্কোরিক, ইয়েভেন স্ট্যানকোভিচ, লেসিয়া ডাইচকো, লিওনিড হারাবভস্কি, ইভান কারাবিটস এবং সিলভেস্ট্রভ, যিনি তাঁর শিক্ষককে একটি সিম্ফনি উৎসর্গ করেছিলেন। লিয়াটোশিনস্কির শিক্ষাদান পদ্ধতির বৈশিষ্ট্য ছিল তাঁর ছাত্রদের স্বাধীনভাবে চিন্তা করতে শেখার ইচ্ছা। তাঁর পুরনো বন্ধু এবং শিক্ষক গ্লিয়েরের সঙ্গে তাঁর চিঠিপত্র (কপিতসিয়া সম্পাদিত) 2002 সালে প্রকাশিত হয়। 2018 সালের 28শে অক্টোবর, কিয়েভের সেন্ট ক্যাথরিন-এর লুথেরান চার্চ লিয়াটোশিনস্কির "আন্ডার দ্য অটাম স্টারস"-এর কোরাল কাজের একটি কনসার্টের আয়োজন করে, যা ইউক্রেনের স্বাধীনতা অর্জনের পর থেকে তৈরি করা সুরকারের কোরাল ঐতিহ্যের প্রথম সংগ্রহ। নোটস রেফারেন্স সোর্স আরও পড়ার বাহ্যিক লিঙ্ক স্কোরস বাই লিয়াটোশিনস্কি ফ্রম দ্য বরিস তারাকানভ মিউজিক আর্কাইভ (রাশিয়ান ভাষায়) ফটোগ্রাফস অফ লিয়াটোশিনস্কি ফ্রম দ্য (টেক্সট ইউক্রেনীয় ভাষায়) দ্য ইন্টারন্যাশনাল স্টুডেন্ট সায়েন্টিফিক অ্যান্ড প্র্যাকটিক্যাল কনফারেন্সঃ "দ্য ইউরোপিয়ান ডাইমেনশন অফ দ্য কালচারাল হেরিটেজ অফ বরিস লিয়াটোশিনশি" কারিসা ক্লোপোশাকের অফিসিয়াল ওয়েবসাইটে তার ডক্টরাল গবেষণামূলক প্রবন্ধের একটি লিঙ্ক রয়েছে ইউক্রেনীয় বেহালা প্রদর্শনীর কর্নারস্টোনসঃ 1870-বর্তমান দিনের, যার মধ্যে ভায়োলিনের জন্য লিয়াটোশিনস্কির সংগীতের একটি আলোচনা রয়েছে। 1895 জন্ম 1968 মৃত্যু 20 শতকের শাস্ত্রীয় সুরকার 20 শতকের পুরুষ সঙ্গীতশিল্পী 20 শতকের ইউক্রেনীয় সঙ্গীতজ্ঞ কিয়েভ কনজারভেটরি কিয়েভ কনজারভেটরি প্রাক্তন শিক্ষার্থী বিশ্ববিদ্যালয়ের কিয়েভ কনজারভেটরি একাডেমিক স্টাফের একাডেমিক কর্মী, আইন অনুষদের প্রাক্তন ছাত্র সোভিয়েত ইউনিয়নের কমিউনিস্ট পার্টির সদস্যরা পিপলস আর্টিস্টস অফ ইউক্রেনের খেতাব প্রাপক অর্ডার অফ দ্য ব্যাজ অফ অনার প্রাপকদের অর্ডার অফ লেনিনের প্রাপক অর্ডার অফ দ্য রেড ব্যানার অফ লেবার প্রাপকদের শেভচেঙ্কো জাতীয় পুরস্কার প্রাপক স্ট্যালিন পুরস্কার পুরুষ চলচ্চিত্র স্কোর সুরকার পুরুষ শাস্ত্রীয় পিয়ানোবাদক পুরুষ পরিচালক (সঙ্গীত) পুরুষ অপেরা সুরকার সোভিয়েত অপেরা সুরকার (সঙ্গীত) সোভিয়েত শাস্ত্রীয় পিয়ানোবাদক সোভিয়েত