The Great God Pan
দ্য গ্রেট গড প্যান ওয়েলশ লেখক আর্থার ম্যাচেনের একটি হরর এবং ফ্যান্টাসি উপন্যাস। ম্যাচেন ওয়েলসের একটি পৌত্তলিক মন্দিরের ধ্বংসাবশেষের অভিজ্ঞতার দ্বারা দ্য গ্রেট গড প্যান লিখতে অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন। উপন্যাসের প্রথম অধ্যায়টি 1890 সালে দ্য ওয়ার্লউইন্ড ম্যাগাজিনে প্রকাশিত হয়েছিল। মাচেন পরে দ্য গ্রেট গড প্যান-এর সম্প্রসারণ করেন এবং এটি 1894 সালে "দ্য ইনমোস্ট লাইট" নামে আরেকটি গল্পের পাশাপাশি একটি বই হিসাবে প্রকাশিত হয়। মেরি নামে এক মহিলাকে অতিপ্রাকৃত জগৎ দেখার অনুমতি দেওয়ার জন্য একটি পরীক্ষা দিয়ে উপন্যাসটি শুরু হয়। এর পরে হেলেন ভন নামে এক মহিলাকে ঘিরে বহু বছর ধরে রহস্যজনক ঘটনা এবং মৃত্যুর একটি বিবরণ রয়েছে। শেষ পর্যন্ত, নায়করা হেলেনকে মুখোমুখি করে এবং তাকে আত্মহত্যা করতে বাধ্য করে। মৃত্যুর আগে তিনি একাধিক অলৌকিক রূপান্তরের মধ্য দিয়ে যান এবং তিনি একটি অতিপ্রাকৃত সত্তা হিসাবে প্রকাশিত হন। প্রকাশের সময়, প্রেস দ্বারা এটির অন্তর্নিহিত যৌন বিষয়বস্তুর কারণে এটিকে অধঃপতিত এবং ভয়ঙ্কর বলে ব্যাপকভাবে নিন্দা করা হয়েছিল এবং উপন্যাসটি একজন লেখক হিসাবে মাচেনের সুনামকে আঘাত করেছিল। 1920-এর দশকের শুরুতে, মাচেনের কাজটি সমালোচনামূলকভাবে পুনরায় মূল্যায়ন করা হয়েছিল এবং দ্য গ্রেট গড প্যান তখন থেকে ভয়াবহতার ক্লাসিক হিসাবে খ্যাতি অর্জন করেছে। সাহিত্য সমালোচকরা দ্য গ্রেট গড প্যানের উপর উনিশ শতকের অন্যান্য লেখকদের প্রভাবের কথা উল্লেখ করেছেন এবং এটিকে গথিক কল্পকাহিনী বা বিজ্ঞান কল্পকাহিনীর উদাহরণ হিসাবে বিবেচনা করা যেতে পারে কিনা সে সম্পর্কে ভিন্ন মতামত দিয়েছেন। উপন্যাসটি ব্রাম স্টোকার, এইচ. পি. লাভক্রাফট এবং স্টিফেন কিং-এর মতো হরর লেখকদের কাজকে প্রভাবিত করেছে এবং দু 'বার মঞ্চের জন্য অভিযোজিত হয়েছে। প্লট ক্লার্ক, কিছুটা অনিচ্ছাকৃতভাবে, তার বন্ধু ডাঃ রেমন্ডের দ্বারা সম্পাদিত একটি অদ্ভুত পরীক্ষার সাক্ষ্য দিতে রাজি হন। ডাক্তারের চূড়ান্ত লক্ষ্য হল একজন রোগীর মন খুলে দেওয়া যাতে সে আধ্যাত্মিক জগতের অভিজ্ঞতা লাভ করতে পারে, এমন একটি অভিজ্ঞতা যা তিনি প্রাচীনদের উল্লেখ করেছেন যাকে "মহান দেবতা পানকে দেখা" বলা হয়। তিনি মেরি নামে এক যুবতী মহিলার উপর মস্তিষ্কের ছোটখাটো অস্ত্রোপচারের সাথে জড়িত পরীক্ষাটি করেন। সে অপারেশন থেকে আতঙ্কিত এবং আতঙ্কিত হয়ে জেগে ওঠে কিন্তু দ্রুত "একজন আশাহীন বোকা" হয়ে যায়। কয়েক বছর পরে, ক্লার্ক হেলেন ভন নামে একটি সুন্দরী কিন্তু অশুভ মেয়ের কথা জানতে পারে, যে তার শহরে একাধিক রহস্যজনক ঘটনা ঘটিয়েছে বলে জানা যায়। সে তার বেশিরভাগ সময় তার বাড়ির কাছাকাছি জঙ্গলে কাটায় এবং অন্যান্য বাচ্চাদের গ্রামাঞ্চলে দীর্ঘ গোধূলি ঝঞ্ঝাটিতে নিয়ে যায় যা শহরের পিতামাতাকে বিরক্ত করে। একদিন, একটি ছোট ছেলে তাকে 'অদ্ভুত নগ্ন মানুষের' সাথে ঘাসের উপর খেলতে দেখে হোঁচট খায়; ছেলেটি উন্মাদ হয়ে যায় এবং পরে, একটি ব্যঙ্গাত্মক মাথার রোমান মূর্তি দেখে, স্থায়ীভাবে দুর্বল মনের হয়ে যায়। হেলেন একজন প্রতিবেশী র্যাচেলের সাথেও অস্বাভাবিক ঘনিষ্ঠ বন্ধুত্ব গড়ে তোলে, যাকে সে বেশ কয়েকবার জঙ্গলে নিয়ে যায়। একবার রাহেল বিরক্ত, অর্ধ-উলঙ্গ এবং উচ্ছৃঙ্খল হয়ে বাড়ি ফিরে আসে। তার মাকে একটি ব্যাখ্যা দেওয়ার অল্প সময়ের মধ্যেই যা পাঠকের কাছে প্রকাশ করা হয়নি কিন্তু ক্লার্কের মধ্যে প্রচণ্ড বিদ্বেষ জাগিয়ে তোলে, র্যাচেল জঙ্গলে ফিরে আসে এবং চিরতরে অদৃশ্য হয়ে যায়। 'মেমোয়ার্স টু প্রোভ দ্য এক্সিস্টেন্স অফ দ্য ডেভিল "শিরোনামে একটি বইয়ে ক্লার্ক এই ঘটনাগুলি বর্ণনা করেছেন। কয়েক বছর পরে, ভিলিয়ার্স তার পুরানো বন্ধু হার্বার্টের সাথে দেখা করেন, যিনি তাদের শেষ দেখা হওয়ার পর থেকে একজন যাযাবর হয়ে উঠেছেন। যখন তাকে জিজ্ঞাসা করা হয় যে সে কিভাবে এত নিচে নেমে গেছে, তখন হারবার্ট উত্তর দেয় যে সে তার স্ত্রীর দ্বারা "শরীর ও আত্মাকে কলুষিত করেছে"। ক্লার্ক এবং অন্য একটি চরিত্র অস্টিনের সাথে কিছু তদন্তের পরে জানা যায় যে হেলেন হারবার্টের স্ত্রী ছিলেন এবং হারবার্ট এবং হেলেন-এর বাড়িতে কিছু দেখার পরে একজন ধনী ব্যক্তি "ভয়, নিছক, ভয়ঙ্কর আতঙ্কে" মারা গিয়েছিলেন। পরে হারবার্টকে মৃত অবস্থায় পাওয়া যায়। হেলেন কিছু সময়ের জন্য অদৃশ্য হয়ে যায়; গুজব অনুসারে, তিনি আমেরিকার কোথাও বিরক্তিকর অনুষ্ঠানে অংশ নিয়ে সময় কাটিয়েছিলেন। অবশেষে তিনি মিসেস বিউমন্ট ছদ্মনামে লন্ডনে ফিরে আসেন। এর পরপরই, লন্ডনে ধারাবাহিকভাবে স্থিতিশীল, সুখী পুরুষরা আত্মহত্যা করে; তাদের প্রত্যেকের উপস্থিতিতে সর্বশেষ যে ব্যক্তি ছিলেন তিনি ছিলেন মিসেস বিউমন্ট, যার সাথে তারা ঘুমিয়েছিলেন বলে ধারণা করা হয়। ভিলিয়ার্স এবং ক্লার্ক, প্রত্যেকে মিসেস বিউমন্টের আসল পরিচয় সম্পর্কে জানতে পেরে, একসাথে ব্যান্ড করে এবং হেলেনকে তার বাড়িতে ফাঁসি দিয়ে মুখোমুখি করে। তারা তাকে বলে যে তাকে অবশ্যই আত্মহত্যা করতে হবে, নতুবা তারা তাকে প্রকাশ করবে। হেলেন একটি খুব অস্বাভাবিক মৃত্যুর সম্মুখীন হয়, মানুষ এবং পশু, পুরুষ এবং মহিলার মধ্যে রূপান্তরিত হয় এবং জেলির মতো পদার্থে পরিণত হওয়ার আগে এবং অবশেষে মারা যাওয়ার আগে বিভক্ত হয়ে পুনরায় মিলিত হয়। একটি নথির একটি অংশে সেল্টিক দেবতা নোডেন্সের সম্মানে একটি স্তম্ভের অবশিষ্টাংশ রয়েছে। কলামে ল্যাটিন শিলালিপিতে লেখা আছে, "মহান দেবতা নোডেন্সের (গ্রেট ডিপ বা অ্যাবিসের দেবতা) কাছে, ফ্ল্যাভিয়াস সেনিলিস ছায়ার নিচে যে বিবাহ দেখেছিলেন তার কারণে এই স্তম্ভটি নির্মাণ করেছেন।" নথিতে বলা হয়েছে যে শিলালিপিটি কী বোঝায় তা নিয়ে ইতিহাসবিদরা বিভ্রান্ত। ক্লার্কের কাছে ডঃ রেমন্ডের একটি চিঠি প্রকাশ করে যে হেলেন মেরির সন্তান ছিলেন, যিনি তার মেয়ের জন্মের পরপরই মারা যান। চিঠিতে, রেমন্ড ক্লার্ককে জানায় যে মেরি গর্ভবতী হয়ে পড়েছিল যখন তার পরীক্ষা তাকে প্যান দেবতা দেখতে দেয়, যা বোঝায় যে প্যান হেলেনকে জন্ম দিয়েছে। চার্লস ডিকেন্সের সাময়িকী হাউজহোল্ড ওয়ার্ডস-এর একটি সংস্করণে আলকেমি সম্পর্কিত একটি নিবন্ধ পড়ার পর জাদুবিদ্যার প্রতি ম্যাচেনের আজীবন আকর্ষণ শুরু হয়। তাঁর 1922 সালের আত্মজীবনী, ফার অফ থিংস-এ, মাচেন লিখেছেন যে দ্য গ্রেট গড প্যান একটি ওয়েলশ নদী, উসক এবং উসক ও কারভেন্টের ওয়েলশ শহরগুলি পরিদর্শন করার সময় থেকে অনুপ্রাণিত হয়েছিল; এই সমস্ত জায়গাগুলি রোমানদের দ্বারা বসতি স্থাপন করা হয়েছিল। তিনি লিখেছেন যে কারভেন্টে প্রায়শই "গভীরতার দেবতা নোডেনস"-এর ধ্বংসপ্রাপ্ত মন্দির থেকে "অদ্ভুত ধ্বংসাবশেষ" পাওয়া যেত। উপন্যাসটি লেখার সময়, তিনি সেই ধ্বংসাবশেষগুলি পরিদর্শন করার সময় "[তিনি] যে অস্পষ্ট, অনির্দিষ্ট বিস্ময়, রহস্য এবং আতঙ্কের অনুভূতি পেয়েছিলেন" তা তুলে ধরার চেষ্টা করেছিলেন। মাচেন অনুভব করেছিলেন যে তিনি দ্য গ্রেট গড প্যান-এ "[অনুভূতিটিকে] অদ্ভুতভাবে লিপ্যন্তরিত করেছেন", বিশদভাবে বলেছেনঃ "আমি ভয়কে, সবচেয়ে ভয়ঙ্কর অবস্থায়, মন্দের মধ্যে অনুবাদ করেছি; আবার, আমি বলি, একজন আগুন নিয়ে স্বপ্ন দেখে এবং কাদামাটিতে কাজ করে।" ডেনিস ডেনিসোফ বলেন যে, মাচেনের হেলেন ভনকে একজন ওয়েলশ মহিলার সন্তান এবং একজন পৌত্তলিক ব্যক্তিত্ব করার সিদ্ধান্ত "মাচেনের নিজস্ব কর্তৃত্বমূলক স্ব-পরিচয়ের সমান্তরাল, যা কেবল তার ওয়েলশ বংশধরই নয়, বরং পৌত্তলিক পৌরাণিক কাহিনী থেকেও উদ্ভূত।" এখন যা উপন্যাসের প্রথম অধ্যায় তা 1890 সালে দ্য ওয়ার্লওয়াইন্ড নামে একটি ম্যাগাজিনে প্রকাশিত হয়েছিল, এবং এখন যা বইয়ের তৃতীয় অধ্যায় তা পরের বছর একই ম্যাগাজিনে "দ্য সিটি অফ রিসারেকশনস" নামে একটি স্বতন্ত্র ছোট গল্প হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল। মাচেন কেবল দুটি কাজ শেষ হওয়ার পরে সংযুক্ত হিসাবে দেখেছিলেন। একবার তিনি সিদ্ধান্ত নেন যে দুটি গল্প সংযুক্ত রয়েছে, মাচেন শেষ অধ্যায়টি ছাড়া বাকি দ্য গ্রেট গড প্যানটি এক সন্ধ্যায় লিখেছিলেন। মাচেন কয়েক মাস ধরে গল্পটি শেষ করার কথা ভাবেননি এবং সেই সময়ে বিশ্বাস করেছিলেন যে উপন্যাসটি চিরকালের জন্য অসম্পূর্ণ থাকবে। 1891 সালের জুন মাসে শেষ অধ্যায়টি সম্পন্ন হয়। মাচেন উপন্যাসটি প্রকাশক ব্ল্যাকউডের কাছে পাঠিয়েছিলেন, যিনি এটি প্রত্যাখ্যান করেছিলেন, এটিকে একটি চতুর গল্প বলে মনে করেছিলেন যা "কেন্দ্রীয় ধারণা থেকে সঙ্কুচিত [গুলি]"। এটি জন লেন গ্রহণ করেন এবং 1894 সালে প্রকাশিত হয়। যখন একটি বই হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল, দ্য গ্রেট গড প্যানের সাথে ছিল "দ্য ইনমোস্ট লাইট" নামে আরেকটি মাচেনের গল্প যা একজন পাগল বিজ্ঞানী এবং বিজ্ঞান কথাসাহিত্যের উপাদানগুলিকেও তুলে ধরেছে। বইটির প্রচ্ছদটি অব্রে বিয়ার্ডসলি দ্বারা চিত্রিত হয়েছিল। দ্য ইন্ডিপেন্ডেন্টের জিনার জো সমার্লাদ দ্য গ্রেট গড প্যানকে গথিক হরর কাজ হিসাবে দেখেন। দ্য এনসাইক্লোপিডিয়া অফ সায়েন্স ফিকশন অনুসারে, গল্পটি "ভিক্টোরিয়ান [বিজ্ঞান কল্পকাহিনী] ভয়াবহতার বৈশিষ্ট্যযুক্ত যখন [বিজ্ঞান কল্পকাহিনী] তার গথিক উপাদানগুলিকে একটি পৃথক হরর/ফ্যান্টাসি ঘরানায় ছড়িয়ে দিতে শুরু করেছিল।" অ্যারন ওয়ার্থ লিখেছেন যে, ডঃ রেমন্ডকে একজন পাগল বিজ্ঞানী হিসাবে চিত্রিত করার কারণে দ্য গ্রেট গড প্যান উপরিতলের মতো বিজ্ঞান কল্পকাহিনীর অনুরূপ, তবে এটিকে এই ধারার উদাহরণ হিসাবে দেখা যায় না কারণ এটি মনে করে যে জাদুবিদ্যা বিজ্ঞানের চেয়ে শ্রেষ্ঠ। এই উপন্যাসটিকে ক্ষয়িষ্ণু সাহিত্য হিসাবেও শ্রেণীবদ্ধ করা হয়েছে, কারণ এতে "জাদুবিদ্যা, পৌত্তলিকতা, অ-মূলধারার যৌনতা, যৌন বৈচিত্র্য, নারী ঘাতক, সহিংস ও অদ্ভুত মৃত্যু এবং বুর্জোয়া পরিচয়ের ক্ষেত্রে একযোগে বিনিয়োগ ও অস্বীকার"-এর মতো ধারার বৈশিষ্ট্য রয়েছে। প্যানকে ফ্যান্টাসি সাহিত্য হিসাবেও বর্ণনা করা হয়েছে এবং রেমন্ড মেরির সাথে যেভাবে দুর্ব্যবহার করেছে সেভাবে মহিলাদের সাথে দুর্ব্যবহার করা পুরুষদের বিরুদ্ধে একটি সতর্কতামূলক গল্প হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। ইনফ্লুয়েন্সেস প্যান ছিলেন একজন প্রাচীন গ্রীক দেবতা, প্রাথমিকভাবে আর্কেডিয়াতে পূজিত হন, যিনি মেষপালক এবং তাদের পাল এবং প্রকৃতির সাথে যুক্ত ছিলেন। তিনি গুহা, পাহাড় এবং অন্যান্য নির্জন, বিচ্ছিন্ন স্থানে লুকিয়ে ছিলেন বলে মনে করা হয়। কিছু গল্পে, তিনি তাঁর শত্রুদের হঠাৎ আতঙ্কিত করে দিয়েছিলেন (অর্থাৎ, আতঙ্ক)। "দ্য গ্রেট গড প্যান" বাক্যাংশটি প্লুটার্কের ডি ডিফেক্টু ওরাকুলোরাম (ওরাকলসের পতনের উপর)-এ লিপিবদ্ধ একটি প্রাচীন গ্রীক লোককাহিনী থেকে এসেছে, যা দাবি করে যে সম্রাট টিবেরিয়াসের (শাসিত 14-37 এডি) রাজত্বকালে পাক্সি দ্বীপের কাছে একজন গ্রীক নাবিক একটি কণ্ঠস্বর শুনতে পেয়েছিলেন, "যখন আপনি পালোডসে পৌঁছেছেন, তখন এটি জানানোর জন্য যত্ন নিন যে মহান ঈশ্বর প্যান মারা গেছেন।" প্রাথমিক খ্রিস্টান ভাষ্যগুলি পরামর্শ দিয়েছিল যে এই ঘটনাটি খ্রীষ্টের মৃত্যুর একই সময়ে ঘটেছিল এবং প্যানের "মৃত্যু" একটি পৌত্তলিক থেকে খ্রিস্টান জগতে রূপান্তরের প্রতিনিধিত্ব করে। এই গল্পটি ভিক্টোরিয়ান সাহিত্যিক দর্শকদের কাছে বিশেষ অনুরণন ছিল। 1844 সালে, এলিজাবেথ ব্যারেট ব্রাউনিং তাঁর কবিতা "দ্য ডেড প্যান" লিখেছিলেন, প্লুটার্কের গল্পের একটি অভিযোজন যা জোর দিয়েছিল যে যথাযথ খ্রিস্টান সাহিত্যকে গ্রীক পৌরাণিক কাহিনী পরিত্যাগ করা উচিত, প্রতিটি স্তবক "প্যান, প্যান মৃত" শব্দগুলিতে শেষ হওয়া উচিত। ডিকেডেন্ট আন্দোলনের সদস্য হিসাবে, মাচেন ঐতিহ্যবাহী বিষয়বস্তুকে ধ্বংস করতে এবং সাহিত্যের সীমানা লঙ্ঘন করতে চেয়েছিলেন, একটি এজেন্ডা যা প্যানকে বিশেষভাবে আকর্ষণীয় ব্যক্তিত্বে পরিণত করেছিল। দ্য গ্রেট গড প্যান শিরোনামটি বিশেষভাবে ব্রাউনিংয়ের পরবর্তী কবিতা "এ মিউজিকাল ইন্সট্রুমেন্ট" (1862) থেকে উদ্ভূত হয়েছে বলে মনে করা হয়, যেখানে প্রতিটি স্তবকের প্রথম লাইনটি "দ্য গ্রেট গড প্যান" শব্দ দিয়ে শেষ হয়। উপন্যাসটিতে ম্যাচেনের প্যানের ব্যবহার রবার্ট লুই স্টিভেনসনের প্রবন্ধ "প্যান 'স পাইপস" (1878) এবং অ্যালগার্নন চার্লস সুইনবার্নের কবিতা "এ নিমফোলেপট" (1894) দ্বারাও প্রভাবিত হতে পারে, যেখানে প্যানকে "আনন্দ এবং সন্ত্রাসের সুস্বাদু সংমিশ্রণের প্রতীক" হিসাবে চিত্রিত করা হয়েছে। ব্ল্যাক গেট উপন্যাসের একটি পর্যালোচনায়, ম্যাথিউ ডেভিড সুরিজ অনুমান করেছিলেন যে ম্যাচেন ভিক্টর ফ্রাঙ্কেনস্টাইনের মতো একজন পাগল বিজ্ঞানী হিসাবে ডাঃ রেমন্ডের চিত্রায়নে মেরি শেলির ফ্রাঙ্কেনস্টাইন (1818) থেকে অনুপ্রেরণা নিয়েছিলেন। রবার্ট লুই স্টিভেনসনের কাজ, বিশেষত তাঁর 1886 সালের উপন্যাসিকা স্ট্রেঞ্জ কেস অফ ডক্টর জেকিল অ্যান্ড মিস্টার হাইড, দ্য গ্রেট গড প্যান লেখার সময় ম্যাচেনের সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য প্রভাবগুলির মধ্যে ছিল। সমালোচক জন গাউসওয়ার্থও মাচেনের উপন্যাসটিকে এডগার অ্যালান পো এবং শেরিডান লে ফানুর ভয়ঙ্কর গল্পগুলির স্মরণীয় হিসাবে দেখেন। অ্যারন ওয়ার্থ হেলেন ভন-এর মৃত্যু এবং অ্যালকেমিস্ট থমাস ভন-এর তত্ত্বের মধ্যে সাদৃশ্য উল্লেখ করেছেন, যিনি চরিত্রটির নাম এবং হেলেন-এর বিচ্ছিন্নতা প্রাইমা ম্যাটেরিয়ার অ্যালকেমিক্যাল ধারণাকে স্মরণ করে। জন সি. টিবেটস হেলেন ভন এবং এইচ. রাইডার হ্যাগার্ডের 'শিঃ এ হিস্ট্রি অফ অ্যাডভেঞ্চার' (1886)-এর যৌন মুক্তিপ্রাপ্ত দানবীয় পুরোহিত আয়েশার মধ্যে সাদৃশ্য লক্ষ্য করেছেন। মাচেন লিখেছেন যে বেশ কয়েকজন সমালোচক মনে করেন যে, জোরিস-কার্ল হিউসম্যানের উপন্যাস এ রিবর্স (1884) এবং লা-বাস (1891) দ্য গ্রেট গড প্যানকে অনুপ্রাণিত করেছিল, যদিও প্যান প্রকাশিত হওয়ার আগে পর্যন্ত তিনি কোনও বইই পড়েন নি। দুটি উপন্যাস পড়ার পর মাচেন এই সিদ্ধান্তে উপনীত হন যে, "আমার সমালোচকরাও সেগুলি পড়েননি।" ধর্মীয় বিষয়বস্তু উপন্যাসটি ঊনবিংশ শতাব্দীর শেষের দিকে সাধারণভাবে পৌত্তলিকতা এবং বিশেষত প্যানের প্রতি আগ্রহের বৈশিষ্ট্য যা ফ্লোরেন্স ফার এবং কেনেথ গ্রাহামের রচনায় পাওয়া যায়। আধুনিক সাহিত্যের ব্রিটিশ পণ্ডিত রজার লাকহার্স্টের মতে, রেমন্ড বাস্তবতা সম্পর্কে একটি সাধারণ নিওপ্লাটোনিস্ট দৃষ্টিভঙ্গি প্রকাশ করেছেন যেখানে অধ্যয়নের আসল উদ্দেশ্য হল একটি "উচ্চতর, লুকানো আধ্যাত্মিক জগতের" প্রকাশ। তাই তিনি "একজন বস্তুবাদী বিজ্ঞানীর পরিবর্তে একজন জাদুবিদ"। নিওপ্লাটোনিজমকে সাধারণত পৌত্তলিক দর্শনের শেষ স্কুল হিসাবেও বিবেচনা করা হয় এবং রেমন্ডের দৃষ্টিভঙ্গি তাই প্যানের মৃত্যুর পুনরাবৃত্তিমূলক থিমের সাথে সম্পর্কিত। লেখক থিওডোরা গস দ্য গ্রেট গড প্যানকে পৌত্তলিকতাকে অযৌক্তিকতার সাথে তুলনা হিসাবে দেখেন এবং কার্ল জং যাকে সমষ্টিগত অচেতন বলে অভিহিত করবেন। সাহিত্য সমালোচক কোস্টাস বয়িওপোলোস জুডো-খ্রিস্টান দৃষ্টিকোণ থেকে গল্পটি পড়েন, যুক্তি দেন যে হেলেন ভন "একজন খ্রীষ্টারি নারী সংস্করণ", যিশুর একটি বিকৃতি, সেইসাথে জুডাইক পৌরাণিক কাহিনী থেকে লিলিথের ব্যক্তিত্বকে মূর্ত করেছেন, যেখানে হেলেন-এর মা মেরি "বাইবেলের ভার্জিন মেরির সরাসরি উপমা"। ব্ল্যাক গেটস ম্যাথিউ ডেভিড সুরিজ বিশ্বাস করেন যে গল্পটি যৌনতা এবং নারীত্বের সাথে পৌত্তলিকতাকে যুক্ত করে, যখন হেলেনকে একজন মহিলা অ্যান্টিক্রাইস্ট হিসাবে চিত্রিত করা হয়েছে, যা জেমস গোহো জার্নি ইনটু ডার্কনেসঃ ক্রিটিকাল এসেজ অন গথিক হরর (2014)-এ ভাগ করেছেন। সুরিজ যোগ করেছেন "অন্য দৃষ্টিকোণ থেকেঃ [হেলেন] হল অগ্রগতির পূর্বাবস্থা। পৌত্তলিকতা থেকে খ্রিস্টধর্মে অগ্রসর হওয়ার পরিবর্তে, যেমন গোঁড়া ভিক্টোরিয়ান বিশ্বাস ইতিহাসের অগ্রগতির কল্পনা করেছিল, সে সময়ের বিপরীতমুখী, অত্যাচারীদের প্রতিশোধ। এই ধারণার সঙ্গে সামঞ্জস্য রেখে, সার্রিজ মেরির নামকে যিশুর মা মেরি এবং হেলেন-এর নামকে ট্রয়ের পৌত্তলিক ব্যক্তিত্ব হেলেন-এর উল্লেখ হিসাবে দেখেন। গোহো গল্পটিকে "সত্য ধর্ম" পরিত্যাগ এবং পৌত্তলিকতার আলিঙ্গনের বিরুদ্ধে মাচেনের সতর্কবার্তা হিসাবে ব্যাখ্যা করেছেন। উপন্যাসের এক পর্যায়ে, একটি ল্যাটিন মতবাদ পাঠ করা হয়ঃ "এট ডায়াবোলাস ইনকার্নাটাস ইস্ট। এটা বাস্তবতা নয় "। (এবং শয়তানকে অবতার করা হয়েছিল। এবং তাঁকে মানুষ করা হয়েছিল। ") লাকহার্স্ট এটিকে নিসিন ধর্মের একটি নিন্দনীয় পুনর্লিখন হিসাবে চিহ্নিত করেছেন, একটি প্রাথমিক খ্রিস্টান ধর্মবিশ্বাস যার মধ্যে এই লাইনটি রয়েছেঃ "পবিত্র আত্মার শক্তিতে তিনি [যীশু] ভার্জিন মেরি থেকে অবতার হয়েছিলেন এবং মানুষ হয়েছিলেন।" গোহো লিখেছেন যে উপন্যাসটিতে প্যানের চিত্রায়ন লুসিফারের পৌরাণিক কাহিনী এবং প্যানের চিত্রায়নকে "মন্দ ও যন্ত্রণা এবং প্রান্তরে বিপদ ও ভয়ের জন্য ফেটিশ" হিসাবে আঁকে, প্যানকে একটি কৌতুকপূর্ণ এবং নির্দোষ দেবতা হিসাবে চিত্রিত করার পরিবর্তে। সার্রিজ বইটির শয়তান এবং নোডেনদের উল্লেখকে ইঙ্গিত করে যে শয়তান, নোডেন এবং প্যান একই সত্তা, অন্যদিকে গোহো উপন্যাসটিকে এই সত্যের সাথে সংযুক্ত করেছেন যে প্রাথমিক খ্রিস্টানরা প্যানকে শয়তানের সাথে যুক্ত করেছিল। সমালোচনামূলক অভ্যর্থনা দ্য গ্রেট গড প্যান ইঙ্গিত দেয় যে যৌনতা তার মূল প্রকাশের পরে একটি কেলেঙ্কারি সৃষ্টি করেছিল এবং একজন লেখক হিসাবে মাচেনের সুনামকে আঘাত করেছিল। লিটারারি নিউজ ম্যাগাজিনের জন্য উপন্যাসটি পর্যালোচনা করে রিচার্ড হেনরি স্টডার্ড এই গল্পটিকে "সুস্থ মনের উৎপাদন হিসাবে খুব অসুস্থ" বলে সমালোচনা করেছিলেন। 1895 সালের জুন মাসে দ্য কনটেম্পোরারি রিভিউতে প্রকাশিত "দ্য গসপেল অফ ইন্টেন্সিটি" শীর্ষক বইটির শিল্প সমালোচক হ্যারি কুইল্টারের পর্যালোচনা আরও কঠোর ছিল। কুইল্টার ঘোষণা করেছিলেনঃ "দ্য গ্রেট গড প্যান" বলতে আমার কোনও দ্বিধা নেই, এটি একটি নিখুঁত ঘৃণ্য গল্প, যেখানে লেখক ঘৃণা এবং আতঙ্কের ইঙ্গিত দেওয়ার কোনও প্রচেষ্টা ছাড়েননি যা তিনি শব্দের নাগালের বাইরে বলে বর্ণনা করেছেন। " কুইল্টার সতর্ক করে দিয়েছিলেন যে মাচেনের বইগুলি সমগ্র ব্রিটিশ জনগণের জন্য একটি বিপজ্জনক হুমকি এবং তারা পাঠকদের মানসিক স্বাস্থ্য এবং নৈতিকতার বোধকে ধ্বংস করবে। কুইল্টার গল্পের প্রকাশক জন লেন এবং নিজে মাচেনকে আক্রমণ করতে থাকেনঃ "কয়েকটা দুর্বিষহ পাউন্ডের জন্য কেন তাকে তার রোগাক্রান্ত মস্তিষ্কের এই দানবীয় সৃষ্টিকে আমাদের মধ্যে নিক্ষেপ করার অনুমতি দেওয়া হবে?" কুইল্টার যোগ করেছেন যে মাচেনের মতো কথাসাহিত্যের সাহিত্য সমালোচক এবং সংবাদপত্রগুলির দ্বারা সর্বসম্মতভাবে নিন্দা করা উচিতঃ "যদি প্রেসকে এতটাই নিষ্পত্তি করা হয় তবে এটি কয়েক মাসের মধ্যে এই ধরনের শিল্প ও কল্পকাহিনীকে মুছে ফেলতে পারেঃ এবং সেই মনোভাব অবশ্যই অর্জন করতে হবে, এমনকি প্রয়োগও করতে হবে।" বইটিতে যৌন অস্পষ্টতা এবং বহুরূপী অ্যান্ড্রোগিনির নিন্দা করার ক্ষেত্রে তিনি বিশেষভাবে কঠোর ছিলেন। হেলেন মারা যাওয়ার ঠিক আগে তার লিঙ্গ পরিবর্তনের বিষয়ে মাচেনের বর্ণনায় তিনি বিরক্তি প্রকাশ করেন এবং "সন্দেহজনক যৌনতা ও মানবতার নোংরা ছোট্ট নগ্ন ব্যক্তিত্ব যা দিয়ে মিস্টার অব্রে বিয়ার্ডসলি গল্পটির সূচনা করেছেন" সম্পর্কে বিরক্তির মন্তব্য দিয়ে তার পর্যালোচনা শেষ করেন। উপন্যাসটির একটি ইতিবাচক মূল্যায়ন অস্কার ওয়াইল্ডের কাছ থেকে এসেছিল, যিনি এটিকে "আন সাকসেস ফৌ" বলে অভিহিত করেছিলেন। 1920-এর দশকে মাচেনের সাহিত্যিক খ্যাতি পুনরায় মূল্যায়ন করা হয় এবং দ্য গ্রেট গড প্যান তখন থেকে একটি ভয়ঙ্কর মাস্টারপিস হিসাবে খ্যাতি অর্জন করেছে। "সুপার্ন্যাচারাল হরর ইন লিটারেচার" (1926; সংশোধিত 1933)-এ, এইচ. পি. লাভক্রাফট গল্পটির প্রশংসা করে বলেছিলেনঃ "প্রতিটি অনুচ্ছেদে যে সংহত সাসপেন্স এবং চূড়ান্ত আতঙ্ক রয়েছে তা কেউ বর্ণনা করতে শুরু করতে পারে না"; তিনি আরও যোগ করেন যে "সংবেদনশীল পাঠক" "একটি প্রশংসনীয় কম্পন" "দিয়ে শেষ পর্যন্ত পৌঁছায়।" লাভক্রাফ্ট অবশ্য আরও উল্লেখ করেছেন যে, "মেলোড্রামা অনস্বীকার্যভাবে উপস্থিত রয়েছে এবং কাকতালীয় ঘটনা এমন একটি দৈর্ঘ্যে প্রসারিত হয়েছে যা বিশ্লেষণে অযৌক্তিক বলে মনে হয়।" বেনেট সার্ফ গল্পটিকে একটি "মাস্টারপিস" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। ব্রায়ান স্টেবলফোর্ড বলেছেন যে দ্য গ্রেট গড প্যান হল "প্রত্নতাত্ত্বিক ডিকেডেন্ট হরর গল্প" এবং গল্পটিকে "অত্যন্ত মৌলিক" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। স্টিফেন কিং এটিকে "সর্বকালের সেরা ভয়ঙ্কর গল্পগুলির মধ্যে একটি" হিসাবে উল্লেখ করেছেন। সম্ভবত ইংরেজি ভাষায় সেরা। " দ্য ওয়াশিংটন পোস্ট এলিজাবেথ হ্যান্ড এটিকে "সর্বকালের সর্বশ্রেষ্ঠ অতিপ্রাকৃত গল্পগুলির মধ্যে একটি" বলে মনে করেছে। ব্ল্যাক গেট ম্যাথিউ ডেভিড সার্রিজ বলেছেন যে দ্য গ্রেট গড প্যান "একটি আকর্ষণীয়, বিরক্তিকর গল্প, এবং এর সমস্ত প্রভাবের জন্য, আমি যা ভাবতে পারি তার চেয়ে বেশি কিছু নয়। এটি সহজ নয়, এবং তবুও এটি কার্যকর, যতটা সহজে ব্যাখ্যা করা যায় তার চেয়ে বেশি। দ্য গ্রেট গড প্যান-এর কিছু ভাষ্য মহিলাদের চিত্রায়নের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করেছে। সুরিজ উপন্যাসটিকে মহিলাদের প্রতি ভয় প্রকাশ হিসাবে দেখেন যদিও গল্পে ভয়ের চূড়ান্ত উৎস একজন পুরুষ দেবতা। দ্য এনসাইক্লোপিডিয়া অফ সায়েন্স ফিকশন বলেছে যে হেলেন "কথাসাহিত্যের সবচেয়ে নাটকীয়ভাবে ভয়ঙ্কর এবং নারীবিদ্বেষী"। ভিক্টোরিয়ান গথিকঃ অ্যান এডিনবার্গ কম্প্যানিয়ন-এ ভিক্টোরিয়া মার্গরি এবং ব্রায়নি র্যান্ডালের মতে, "কেন্দ্রীয় মহিলা চরিত্রের নীরবতা পাঠ্যের নারীবিদ্বেষের অংশ, তবে এর বর্ণনামূলক প্রভাবেরও অংশ"। মার্গরি এবং র্যান্ডাল হেলেন-এর ভাগ্যকে তার যৌন অনিয়মের শাস্তি হিসাবেও দেখেন। ডেনিস ডেনিসোফ তাঁর ক্ষমতায়িত মহিলা চরিত্রগুলিকে "যৌন দানবীয়" করার জন্য মাচেনের প্রবণতাকে নারী অধিকারের বিষয় নিয়ে আলোচনা করা লেখকদের সমালোচনার সাথে যুক্ত করেছেন। জেমস ম্যাচিন ম্যাচেন এবং দ্য গ্রেট গড প্যানকে নারীবিদ্বেষের অভিযোগ থেকে রক্ষা করেছেন এই ভিত্তিতে যে ম্যাচেনের গল্প "দ্য নভেল অফ দ্য হোয়াইট পাউডার" (1895)-এর পুরুষ নায়ক হেলেন ভনকে স্মরণ করিয়ে দেয় এবং এই ভিত্তিতে যে ম্যাচেন অ্যামি হগকে বিয়ে করেছিলেন, একজন মহিলা যিনি তার সময়ের যৌন সীমানা অস্বীকার করেছিলেন। 1895 সালে আর্থার রিকেটের "এ ইয়েলো ক্রিপার" এবং আর্থার সাইকসের "দ্য গ্রেট প্যান-ডেমন"-এর মতো প্যানের প্যারোডি প্রকাশিত হয়। উভয়ই পরামর্শ দেয় যে মাচেন একজন "সীমিত কল্পনার" লেখক, পরেরটিতে তাকে একজন পাগল বিজ্ঞানী হিসাবে চিত্রিত করা হয়েছে যা একটি সন্দেহহীন জনসাধারণের উপর অধঃপতিত সাহিত্য প্রকাশ করে। 2008 সালে শিকাগোর ওয়াইল্ডক্ল থিয়েটার কোম্পানি দ্য গ্রেট গড প্যানকে মঞ্চে নিয়ে আসে। এটি ওয়াইল্ডক্লের শৈল্পিক পরিচালক চার্লি শেরম্যান দ্বারা অভিযোজিত এবং পরিচালিত হয়েছিল। রোজান রাবিনোভিটসের হেলেন 'স স্টোরি (2013) উপন্যাসটি হেলেন ভন-এর দৃষ্টিকোণ থেকে দ্য গ্রেট গড প্যান-এর গল্পটি পুনর্বিবেচনা করে। হেলেন 'স স্টোরি নারীবাদী দৃষ্টিকোণ থেকে লেখা হয়েছিল এবং শার্লি জ্যাকসন পুরস্কারের জন্য মনোনীত হয়েছিল। দ্য গ্রেট গড প্যান সুরকার রস ক্রিয়ান দ্বারা একটি চেম্বার অপেরায় রূপান্তরিত হয়েছিল। একজন সুরকারের জন্য অস্বাভাবিকভাবে, ক্রিয়ান নিজেই অপেরার লিব্রেটো লিখেছিলেন। 2017 সালে এই কাজের একটি রেকর্ডিং প্রকাশ করা হয়। প্রযোজনাটি 2018 সালে শিকাগো ফ্রিঞ্জ অপেরা দ্বারা এর বিশ্ব প্রিমিয়ার দেখেছিল। শিকাগো ট্রিবিউন জন ভন রেইনের মতে, শিকাগো ফ্রিঞ্জ অপেরার দ্য গ্রেট গড প্যান মঞ্চায়নে হেলেন ভনকে লিঙ্গ সমতার প্রতীক এবং একটি অশুভ নারী ঘাতক হিসাবে চিত্রিত করা হয়েছে। লিগ্যাসি ব্ল্যাক গেট ম্যাথিউ ডেভিড সুরিজ বলেছেন যে দ্য গ্রেট গড প্যান ব্রাম স্টোকারের ড্রাকুলাকে (1897) প্রভাবিত করেছিল কারণ উভয় রচনায় "একটি অ-ইংরেজি পরিবেশে একজন আতঙ্কিত ইংরেজকে চিত্রিত করে একটি প্রারম্ভিক ক্রম রয়েছে; তারপরে লন্ডনে আপাতদৃষ্টিতে সংযুক্ত নয় এমন বিভিন্ন ঘটনা, সাম্রাজ্যের কেন্দ্রস্থলে মেট্রোপোল; তারপর আবিষ্কার যে এই সমস্ত ঘটনা আসলে একটি ক্ষতিকারক এবং অতিপ্রাকৃত বুদ্ধিমত্তা দ্বারা অনুপ্রাণিত, যে যুক্তিসঙ্গত সমসাময়িক রাজধানী অযৌক্তিক এবং প্রাচীন দ্বারা হুমকির সম্মুখীন হয়; তারপর একটি দ্ব্যর্থহীন উপসংহার। যৌনতা, নারী, বিদেশীত্বের ভয় "। জন সি. টিবেটস উল্লেখ করেছেন যে দ্য গ্রেট গড প্যান-এ হেলেন ভন এবং ড্রাকুলায় লুসি ওয়েস্টেনরা উভয়ই "প্রচুর এবং মারাত্মক যৌনতার দৈত্য মহিলা"। থিওডোরা গস মাচেনের উপন্যাসিকায় হেলেন ভন-এর মৃত্যু এবং ড্রাকুলায় লুসির মৃত্যুর মধ্যে সাদৃশ্যের কথাও উল্লেখ করেছেন। টিববেটস আরও উল্লেখ করেছেন যে রিচার্ড মার্শের দ্য বিটল (1897)-এ ম্যাচেনের হেলেন ভনকে দানবীয় এবং অতি-যৌন হিসাবে চিত্রিত করা অনুরূপ চরিত্র দ্য ওম্যান অফ সংস-কে প্রভাবিত করতে পারে। দ্য গ্রেট গড প্যান এইচ. পি. লাভক্রাফটের আশেপাশের লেখকদের বৃত্তের উপর অত্যন্ত প্রভাবশালী ছিল। মাচেনের গল্পের কাঠামো লাভক্রাফ্টের "দ্য কল অফ চথুলু" (1928)-এর কাঠামোকে প্রভাবিত করেছিল। প্যানের একটি দানবীয় অর্ধ-মানব সংকর চিত্র লাভক্রাফ্টের "দ্য ডানউইচ হরর" (1929)-এর প্লটকে অনুপ্রাণিত করেছিল, যা মাচেনের উপন্যাসিকাকে নাম দিয়ে উল্লেখ করে। লাভক্রাফ্ট পণ্ডিত রবার্ট এম. প্রাইসের মতে, "দ্য ডানউইচ হরর" প্রতিটি অর্থে মাচেনের প্রতি শ্রদ্ধা এবং এমনকি একটি পেস্টিচ। লাভক্রাফ্টের বিস্ময়কর গল্পে এমন কিছু নেই যা সরাসরি মাচেনের কল্পকাহিনী থেকে আসে না। প্যান লাভক্রাফ্টকে তাঁর চরিত্র নোডেনস তৈরি করতে অনুপ্রাণিত করেছিলেন, যিনি দ্য ড্রিম-কোয়েস্ট অফ অননোন কাদাথ (1943)-এ সর্বাধিক বিশিষ্টভাবে উপস্থিত হন। ক্লার্ক অ্যাশটন স্মিথ তাঁর গল্প "দ্য নেমলেস অফস্প্রিং" (1931) লেখার জন্য দ্য গ্রেট গড প্যান দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন, যেখানে একজন মানুষ এবং একটি অতিপ্রাকৃত সত্তার জন্ম নেওয়া এক দানবীয় শিশুকেও দেখানো হয়েছে। মাইকেল আর্লেনের উপন্যাস 'হেল!'-এর কথা বলা হয়েছে। সেড দ্য ডাচেস (1934) দ্য গ্রেট গড প্যানের একটি প্যারোডি, কারণ আর্লেন মাচেনের কাজ দ্বারা প্রভাবিত ছিলেন। দ্য গ্রেট গড প্যান পিটার স্ট্রবের উপন্যাস ঘোস্ট স্টোরি (1979)-কে একটি আকার পরিবর্তনকারী দৈত্যের চিত্রায়নে প্রভাবিত করেছিল, যে তার মুখোমুখি হওয়া ব্যক্তিদের ভয় পায়। স্ট্রব নিজেই প্রায়শই দ্য গ্রেট গড প্যানকে তাঁর কাজের উপর একটি বড় প্রভাব হিসাবে কৃতিত্ব দিয়েছিলেন। চলচ্চিত্র ইতিহাসবিদ কিথ ম্যাকডোনাল্ড এবং রজার ক্লার্কের মতে, মেক্সিকান চলচ্চিত্র পরিচালক গুইলারমো দেল টোরোর 2006 সালের অন্ধকার ফ্যান্টাসি চলচ্চিত্র প্যান 'স ল্যাবিরিন্থে প্রাণীটির চিত্রায়ন ভিক্টোরিয়ার শেষের দিকে এবং প্রথম দিকের এডওয়ার্ডিয়ান উপন্যাসগুলিতে প্যানের "দ্বন্দ্বপূর্ণ এবং সম্ভবত বিপজ্জনক" চিত্র দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল, যার মধ্যে রয়েছে ম্যাচেনের দ্য গ্রেট গড প্যান এবং অ্যালগার্নন ব্ল্যাকউডের প্যান' স গার্ডেন (1912)। ডেল টোরো ইচ্ছাকৃতভাবে সি. এস. লুইসের দ্য লায়ন, দ্য উইচ অ্যান্ড দ্য ওয়ারড্রোব (1950)-এর মিস্টার টুমনাসের "মিষ্টি গৃহপালিত ব্যক্তিত্ব"-এর পরিবর্তে মাচেন এবং ব্ল্যাকউডের গাঢ়, আরও অশুভ প্রাণীদের অনুকরণ করা বেছে নিয়েছিলেন। স্প্যানিশ ভাষায় চলচ্চিত্রটির মূল শিরোনাম এল ল্যাবেরিন্তো দেল ফাওনো (দ্য ল্যাবিরিনথ অফ দ্য ফাউন), তবে ইংরেজি শিরোনাম প্যান 'স ল্যাবিরিনথ ডেল তোরোর চলচ্চিত্র এবং দ্য গ্রেট গড প্যান সহ প্যান সম্পর্কে ঊনবিংশ শতাব্দীর শেষের দিকের লেখাগুলির মধ্যে সংযোগের উপর জোর দেয়। স্টিফেন কিং লিখেছেন যে তাঁর গল্প সংকলন জাস্ট আফটার সানসেট (2008) থেকে তাঁর উপন্যাসিকা এন. আর্থার মাচেনের দ্য গ্রেট গড প্যানের উপর একটি রিফ। আমারটা [মূলটার মতো] ভালো নয়, কিন্তু আমি স্নায়বিক আচরণ-অবসেসিভ/কমপালসিভ ডিসঅর্ডার-কে দানব-ভরা ম্যাক্রোভার্সের ধারণার সাথে একত্রিত করার সুযোগটি পছন্দ করেছিলাম। " কিং তাঁর উপন্যাস রিভাইভাল (2014)-এর উপর প্রভাব হিসাবে মাচেনের উপন্যাসিকাকেও উল্লেখ করেছেন। প্যানের মতো, রিভাইভাল একটি যুবতী মহিলার মস্তিষ্কের উপর একটি পরীক্ষা দেখায় যা তাকে অন্য জগতে দেখতে দেয়। জোশ ম্যালারম্যান বলেন, দ্য গ্রেট গড প্যান আংশিকভাবে তাঁর উপন্যাস বার্ড বক্সকে (2014) অনুপ্রাণিত করেছিল। আরও দেখুন জনপ্রিয় সংস্কৃতিতে প্যান রেফারেন্স গ্রন্থপঞ্জি বহিরাগত লিঙ্ক 1894 ব্রিটিশ উপন্যাস 1894 ফ্যান্টাসি উপন্যাস 1894 বিজ্ঞান কল্পকাহিনী উপন্যাস অ্যাংলো-ওয়েলশ উপন্যাস ব্রিটিশ ফ্যান্টাসি উপন্যাস ব্রিটিশ গথিক উপন্যাস ব্রিটিশ হরর উপন্যাস ব্রিটিশ উপন্যাস ব্রিটিশ বিজ্ঞান কল্পকাহিনী উপন্যাস ব্রিটিশ কল্পকাহিনী উপন্যাস ডিক্যাডেন্ট সাহিত্য কথাসাহিত্য কথাসাহিত্যে গ্রীক ও রোমান দেবতাদের আকার পরিবর্তন সম্পর্কে কথাসাহিত্য উপন্যাসগুলি অপেরায় রূপান্তরিত হয়েছে সাহিত্যে অশ্লীলতার বিতর্ক বিজ্ঞান কল্পকাহিনী কল্পকাহিনী কল্পকাহিনী কল্পকাহিনী কল্পকাহিনী কল্পকাহিনী কল্পকাহিনী কল্পকাহিনী কল্পকাহিনী কল্পকাহিনী কল্পকাহিনী কল্পকাহিনী কল্পকাহিনী কল্পকাহিনী কল্পকাহিনী কল্পকাহিনী কল্পকাহিনী কল্পকাহিনী কল্পকাহিনী কল্পকাহিনী কল্পকাহিনী কল্পকাহিনী কল্পকাহিনী কল্পকাহিনী