The Big Express
দ্য বিগ এক্সপ্রেস ইংরেজি রক ব্যান্ড এক্সটিসির সপ্তম স্টুডিও অ্যালবাম, যা ভার্জিন রেকর্ডস দ্বারা 1984 সালের 15ই অক্টোবর মুক্তি পায়। এটি একটি আত্মজীবনীমূলক ধারণা অ্যালবাম যা ব্যান্ডের শহর সুইন্ডন এবং এর রেল ব্যবস্থা, সুইন্ডন ওয়ার্কস দ্বারা অনুপ্রাণিত। এর পূর্বসূরি মামার (1983)-এর তুলনায়, যার প্রযোজনার প্রতি একটি বিনয়ী, যাজক দৃষ্টিভঙ্গি ছিল, অ্যালবামটিতে স্টুডিও পরীক্ষা-নিরীক্ষা এবং ঘন ব্যবস্থা দ্বারা চিহ্নিত একটি উজ্জ্বল, আপটেম্পো শব্দ রয়েছে, যা একটি টেমপ্লেট স্থাপন করে যা তারা পরবর্তী অ্যালবামগুলিতে আরও উন্নত করে। এক্সটিসি ক্রিসেন্ট স্টুডিওর মালিক ডেভিড লর্ডের সাথে 75,000 পাউন্ডের বেশি বাজেটে অ্যালবামটি প্রযোজনা করে। মামারের মতো, গ্লিটার ব্যান্ডের পিট ফিপসকে ব্যান্ডের জন্য সেশন ড্রামার হিসাবে নিয়োগ করা হয়েছিল। তারা তাদের কাজে প্রথমবারের মতো লিনড্রাম, ইউফোনিয়াম এবং ই-মু এমুলেটর-এর মতো যন্ত্রগুলিকে অন্তর্ভুক্ত করে বহিরাগত রঙের ব্যবহার প্রসারিত করতে থাকে। অ্যালবামের বেশিরভাগ অংশ মেলোট্রনের উপর নির্ভরতার মাধ্যমে ব্যান্ডের সাইকেডেলিক প্রভাব প্রদর্শন করে, যা 1960 এবং 1970-এর দশকে জনপ্রিয় একটি টেপ-ভিত্তিক স্যাম্পলিং কীবোর্ড এবং বিপরীত প্রতিধ্বনি এবং ফেজিংয়ের মতো প্রভাব। শিরোনামটি এক্সপ্রেস ট্রেন এবং শৈল্পিক অভিব্যক্তি বোঝায়। শীর্ষস্থানীয় একক "অল ইউ প্রিটি গার্লস" ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে 55 নম্বরে উঠে আসে এবং এর মিউজিক ভিডিও তৈরি করতে £33,000 খরচ হয়। দ্য বিগ এক্সপ্রেস সমালোচনামূলক নোটিশ পায়নি এবং মামারের চেয়ে কম কপি বিক্রি হয়েছিল। এটি ইউকে অ্যালবাম চার্টে 38 নম্বরে এবং ইউএস বিলবোর্ড 200-এ 178 নম্বরে পৌঁছেছিল। কিছু সমালোচক পরামর্শ দিয়েছিলেন যে এর সঙ্গীত অতিরিক্ত উৎপাদন এবং গতিশীলতার অভাবে ভুগছে। পরবর্তী বছরগুলিতে, রেকর্ডটিকে "অত্যন্ত প্রভাবশালী" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। জাপানি রক ব্যান্ড সিগাল স্ক্রিমিং কিস হার কিস হার একই শিরোনামের অ্যালবাম ট্র্যাক থেকে তাদের নাম পেয়েছে। ব্যাকগ্রাউন্ড এক্সটিসির আগের অ্যালবাম মামার ছিল 1982 সালে লাইভ পারফরম্যান্স থেকে পদত্যাগ করার পর তাদের প্রথম কাজ। প্রযোজক স্টিভ নাই এবং ভার্জিন রেকর্ডসের সাথে ব্যান্ডের সৃজনশীল পার্থক্যের কারণে বেশ কয়েক মাস বিলম্বের পরে এটি 1983 সালের আগস্টে মুক্তি পায় এবং আজ অবধি দলের সর্বনিম্ন-চার্টিং অ্যালবাম হয়ে ওঠে। অ্যালবামের কার্যত প্রতিটি সমসাময়িক পর্যালোচনা ব্যান্ডটিকে সমসাময়িক সঙ্গীত পরিবেশের সংস্পর্শে না আসার জন্য অভিযুক্ত করে। ব্যাসিস্ট কলিন মোল্ডিং ভেবেছিলেন যে "1982 সালের আমাদের বাতিল সফরের পর যখন আমরা আমেরিকা থেকে ফিরে এসেছিলাম. স্প্যানডাউ ব্যালে-র মতো লোকেরা দৃশ্যে চলে এসেছিল; নতুন দল আসছে এবং আমাদের জন্য কোনও জায়গা নেই।" তাদের কর্মজীবনের মন্দায় অসন্তুষ্ট হয়ে, ড্রামার টেরি চেম্বার্স অস্ট্রেলিয়ায় তার স্ত্রী এবং নবজাতক সন্তানের যত্ন নেওয়ার জন্য মামার সেশনের প্রথম দিকে দল ছেড়ে চলে যান। ইতিমধ্যে, গিটারবাদক এবং প্রধান গীতিকার অ্যান্ডি পার্ট্রিজ পিটার ব্লেগভাদের অ্যালবাম দ্য নেকেড শেক্সপিয়ার (1983) প্রযোজনা করেন। পার্ট্রিজ বলেছিলেন যে তাঁর পরিষেবাগুলি আংশিকভাবে অনুরোধ করা হয়েছিল কারণ ব্লেগভাদ একটি গুজব শুনেছিলেন যে তিনি 1982 সালে মারা গেছেন। তিনি সেই সময়ে তাঁর অনুভূতির সংক্ষিপ্তসার দিয়েছিলেনঃ "আমরা আরেকটি [অ্যালবাম] তৈরি করতে চলেছি যা সম্ভবত খুব ভাল বিক্রি হবে না, এবং ভার্জিন আমাদের উপর বিরক্ত হয়ে যাচ্ছে এবং সম্ভবত আমাদের সাথে চালিয়ে না যাওয়ার বিষয়ে বিরক্ত হতে শুরু করেছে। আমার কী করা উচিত তা নিয়ে আমি সত্যিই বিভ্রান্ত ছিলাম। " মামারের পরপরই তিনি বলেছিলেন যে তিনি ভেবেছিলেন যে পরবর্তী অ্যালবামে আরও বেশি আরএন্ডবি শব্দ থাকবে এবং ব্যান্ডটি তাদের আগের দুটি অ্যালবামের শৈলী থেকে দূরে সরে যেতে চায় বলে সচেতন ছিল এবং বলেছিল যে "আমি মনে করি না যে আপনি এবার কোনও অ্যাকোস্টিক গিটার বা কোনও বিশেষ বহুস্তরযুক্ত জিনিস শুনবেন"। কয়েক বছর পরে, তিনি প্রতিফলিত করেছিলেন যে মামারের "ফাঙ্ক পপ এ রোল" কে "প্রথম বিগ এক্সপ্রেস ট্র্যাক" হিসাবে বিবেচনা করা যেতে পারে। 1983 সালের শেষের দিকে, এক্সটিসি থ্রি ওয়াইজ মেন ছদ্মনামে ছুটির একক "থ্যাঙ্কস ফর ক্রিসমাস" প্রকাশ করে। এটি প্রযোজনা করেছিলেন বাথের ক্রিসেন্ট স্টুডিওর মালিক ডেভিড লর্ড, যিনি ব্যান্ডটিকে এই গল্প দিয়ে মুগ্ধ করেছিলেন যে তিনি বিটলসের "শি ইজ লিভিং হোম" (1967) সাজানোর প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। দ্য নেকেড শেক্সপিয়ার-এ ইঞ্জিনিয়ার হিসাবে কাজ করার সময় তাঁর পার্ট্রিজের সাথে দেখা হয়। জীবনীকার নেভিল ফার্মারের মতে, লর্ড বিটলসের প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করেছিলেন কারণ তিনি বিশ্বাস করতেন যে বিটলস গুরুতর সঙ্গীতশিল্পী ছিলেন না এবং অ্যান্ডির উপর গভীর ছাপ ফেলেছিলেন। এর আগে তাঁর কোনও সঙ্গীত গুরু ছিলেন না। ডেভিড লর্ড যে কোনও সাংগীতিক কথোপকথনে নিজেকে ধরে রাখতে পারতেন এবং অনাবিষ্কৃত সাংগীতিক ক্ষেত্রে অ্যান্ডির আগ্রহকে উস্কে দিতেন। মোল্ডিং ততটা উচ্ছ্বসিত ছিলেন না এবং বলেছিলেন যে তিনি সঙ্গীতের স্তরে লর্ডের সাথে সম্পর্কিত হতে অক্ষম। এক্সটিসি পরবর্তীকালে একটি চুক্তি নিয়ে আলোচনা করে যা তাদের স্টুডিওতে তাদের পরবর্তী অ্যালবামে যতটা চায় ততটা কাজ করার অনুমতি দেয়। 1984 সালের এপ্রিলে, নতুন অ্যালবাম সেশনের প্রায় এক মাস পরে, দলটি জানতে পারে যে প্রাক্তন ম্যানেজার ইয়ান রিড তাদের কয়েক লক্ষ পাউন্ডের একটি অসামান্য মূল্য সংযোজন কর বিল বহন করেছে এবং তারা অবিলম্বে মামলা মোকদ্দমা চালিয়ে যায় যা পরবর্তী পাঁচ বছর স্থায়ী হবে। ধারণা এবং প্রযোজনা দ্য বিগ এক্সপ্রেসের উদ্দেশ্য ছিল "সঙ্গীতকে আরও উচ্ছৃঙ্খল অনুভূতি দেওয়া" এবং গানের কথাগুলি আরও পার্থিব হওয়া। অ্যালবামের শিরোনামের জন্য, পার্ট্রিজ এমন কিছু চেয়েছিলেন যা তার শহর সুইন্ডনের স্মরণ করিয়ে দেয়, যা তার রেলপথ মেরামত কর্মশালা, সুইন্ডন ওয়ার্কসের জন্য সুপরিচিত ছিল। কাজের শিরোনামগুলির মধ্যে রয়েছে কোলফেস, হেড অফ স্টিম, শেকিং স্কিন হাউস, বাস্টার্ড সন অফ হার্ড ব্লু রেহেড, দ্য নোনেড ওয়ার্ল্ড, বুল উইথ দ্য গোল্ডেন গাটস, মাইন্ডলেস স্যাক্স অ্যান্ড ভায়োলিনস এবং আন্ডার দ্য রাস্টিং নর্থ স্টার। এক্সপ্রেস ট্রেন এবং শৈল্পিক অভিব্যক্তি উল্লেখ করে বিগ এক্সপ্রেসকে তার দ্বৈত অর্থের জন্য বেছে নেওয়া হয়েছিল। পার্ট্রিজ রেকর্ডটিকে "ইন্ডাস্ট্রিয়াল পপ" হিসাবে কল্পনা করেছিলেন। আমরা একটি রেলগাড়ি শহর থেকে এসেছি, এবং আমি বলেছিলাম, 'ঠিক আছে, আসুন এটিতে ঝাঁপিয়ে পড়ি; চিত্র এবং শব্দের মধ্যে। আসুন এমন একটি অ্যালবাম তৈরি করি যা একসঙ্গে কাটা এবং প্রান্তের চারপাশে কিছুটা জংযুক্ত এবং ভাঙা ভিক্টোরিয়ান বিশাল যন্ত্রপাতির মতো। তিনি বলেছিলেন যে রেকর্ডটি "স্টিলথের একটি ধারণা অ্যালবাম হতে পারে" কারণ বেশিরভাগ, যদি না হয় তবে তাঁর এবং মোল্ডিং রচিত সমস্ত গান কিছুটা আত্মজীবনীমূলক ছিল। দুটি ছিল রাজনৈতিক প্রবণতার ("দ্য ওয়ার্ল্ড ওভার" এবং "রেইন অফ ব্লোজ")। পার্ট্রিজের বেশিরভাগ গান একটি ভাঙা ই-স্ট্রিং সহ একটি খোলা ই-সুরযুক্ত গিটারে রচিত হয়েছিল। বিগ এক্সপ্রেস 75,000 পাউন্ড বা 90,000 পাউন্ড (পাউন্ড বা পাউন্ডের সমতুল্য) বাজেটে এবং 24-ট্র্যাক টেপে রেকর্ড করা হয়েছিল। 1984 সালের মার্চ মাসে অধিবেশন শুরু হয়। মামারের ক্ষেত্রে যেমন হয়েছিল, গ্লিটার ব্যান্ডের পিট ফিপসকে ব্যান্ডের জন্য সেশন ড্রামার হিসাবে নিয়োগ করা হয়েছিল এবং দলটি সেই অ্যালবামের জন্য কেনা মেলোট্রনের মতো বহিরাগত যন্ত্রের আরও বেশি ব্যবহার অব্যাহত রেখেছিল। অন্যান্য কীবোর্ড যন্ত্রের মধ্যে ছিল একটি প্রফেট-5, একটি ইয়ামাহা সিপি-80 এবং গিটারবাদক ডেভ গ্রেগরির মালিকানাধীন একটি রোল্যান্ড জেএক্স-3পি। দ্য বিগ এক্সপ্রেসের কিছু অংশ লিন এলএম-1 ড্রাম কম্পিউটার ব্যবহার করে রেকর্ড করা হয়েছিল এবং এর প্রোগ্রামিংয়ে ব্যাপক সময় ব্যয় করা হয়েছিল। মোল্ডিং একটি ওয়াল বেস বাজাতেন যা একটি সক্রিয় সার্কিট দিয়ে নির্মিত প্রথম গিটারগুলির মধ্যে একটি ছিল, এমন একটি উপাদান যা বেসের ব্যয়ে ট্রেবলকে বাড়িয়ে তোলে, যা 1980-এর দশকের সঙ্গীতজ্ঞদের মধ্যে জনপ্রিয় ছিল। তিনি প্রায় চারটি ট্র্যাকে বেস ব্যবহার করেছিলেন এবং বলেছিলেন যে এটি একটি "মাঝারি, বর্পির শব্দ যা আমি খুঁজছিলাম" প্রদান করে। টিয়ার্স ফর ফিয়ার্স, যারা এলাকার একটি নিকটবর্তী স্টুডিওতে 'সংস ফ্রম দ্য বিগ চেয়ার' (1985) রেকর্ড করছিল, দলটিকে একটি ই-মু এমুলেটর ধার দিয়েছিল। অধিবেশন সঙ্গীতশিল্পী স্টুয়ার্ট গর্ডনকে বেহালা বাদক হিসাবে আনা হয়েছিল। কিছু ওভারডাব লন্ডনের ওডিসি স্টুডিওতে রেকর্ড করা হয়েছিল। আগস্টের গোড়ার দিকে আরএকে স্টুডিও টু-তে প্রযোজক ফিল থর্নালি মিক্সিং শেষ করেন; ব্রিটিশ ব্যান্ড ইউরোপীয়দের সাথে চুক্তি সম্পাদনের জন্য লর্ড এক মাস আগে প্রকল্পটি ছেড়ে দেন। শেষ ফলাফলটি গ্রুপটিকে আগের যে কোনও এক্সটিসি অ্যালবামের তুলনায় ঘন ব্যবস্থা সহ একটি উজ্জ্বল এবং আপটেম্পো সাউন্ডে ফিরিয়ে এনেছিল। গ্রেগরি প্রতিফলিত করেনঃ "আমরা ভাবছিলাম, 'আমরা এই ট্র্যাকে আর কী রাখতে পারি'-যদিও এতে কিছু যোগ করার প্রয়োজন ছিল না। ডেভিড লর্ড অ্যান্ডির মতোই খারাপ ছিলেন যখন জিনিসগুলিকে বিকৃত করার প্রয়োজন ছিল না। তাঁর মনে পড়ে, "একটি পুরো বিকেল আমি সঠিক হাই-হ্যাট শব্দটি খুঁজে বের করার চেষ্টায় কাটিয়েছি।" এটি বোকামি ছিল এবং অ্যালবামটিতে শক্তির অভাব ছিল! " মোল্ডিং অনুভব করেছিলেন যে রেকর্ডিংটি কোনও উপভোগ্য অভিজ্ঞতা নয়ঃ "এটি খুব বেশি বিশ্লেষণাত্মক ছিল। অ্যান্ডি সূক্ষ্মতম বিশদে বিশ্লেষণ করার প্রবণতা দেখায়। আমরা সারাদিন বেস ড্রাম শুনতাম তাদের কোনও অনুভূতি আছে কিনা দেখার জন্য! " তিনি এটিকে "লিনড্রাম অ্যালবাম" হিসাবে বর্ণনা করেছেন এবং যোগ করেছেন যে ওভারডাবের উপর নির্ভরশীলতার কারণে তারা "ব্যান্ড হিসাবে বাজানো" বন্ধ করে দিয়েছে। পার্ট্রিজ রসিকতার সাথে অ্যালবামের কিছু অংশকে 1980-এর দশকের স্টেরিওটাইপিক্যাল প্রযোজনার দ্বারা প্রভাবিত হওয়ার একমাত্র সময় হিসাবে উল্লেখ করেছিলেন। পার্ট্রিজের দৃষ্টিতে, মেলোট্রন, ফেজিং এবং "ব্যাকওয়ার্ড সো-অ্যান্ড-সো" ব্যবহারের মাধ্যমে গোষ্ঠীর সাইকেডেলিক প্রভাবগুলি "বেরিয়ে আসছে"। এই সময়ে তিনি যে গানগুলি লিখেছিলেন তার মধ্যে একটি ছিল "ইওর গোল্ড ড্রেস", যা তিনি অনুভব করেছিলেন যে সম্ভবত 1960-এর দশকের সাইকেডেলিক শৈলীতে কাজ করা যেতে পারে, এমন একটি ধারণা যা এক্সটিসি শীঘ্রই ডিউক অফ স্ট্র্যাটোসফিয়ার পার্শ্ব প্রকল্পের সাথে অন্বেষণ করবে। মোল্ডিং "শাইনি কেজ" গানটির প্রস্তাব দিয়েছিলেন, কিন্তু ব্যান্ডটি এটি প্রত্যাখ্যান করেছিল, পার্ট্রিজ বলেছিলেন, "কারণ এটি খুব নির্বোধভাবে বিটলি ছিল-এটি রিভলভারের সমস্ত কিছু একটি গানে ভেঙে দিয়েছিল।" "ওয়েক আপ" এবং "আই রিমেম্বার দ্য সান" ছাড়া সমস্ত গান সাইড ওয়ান "ওয়েক আপ" পার্ট্রিজ দ্য বিগ এক্সপ্রেস-এ লিখেছিলেন, যা মোল্ডিং লিখেছিলেন। "ওয়েক আপ" গিটার এবং পিয়ানো দিয়ে অ্যালবামটি খোলে এবং তারপরে একটি কোরাস লিরিক্স ঘোষণা করে যে "কে যত্ন করে, আপনি মারা যেতে পারেন"। ডেভ গ্রেগরি মন্তব্য করেছেনঃ "আমরা বিভ্রান্তিকর অন্তর্দৃষ্টি পছন্দ করিঃ এমন রেকর্ড যা কোনও ড্রাম বীট ছাড়াই নগ্ন রিফ দিয়ে শুরু হয়। এবং তারপর যখন ড্রামগুলি আসে, বা ব্যান্ডটি আসে, এটি আপনাকে পুরোপুরি ছুঁড়ে ফেলে দেয়। গানটি লেখার জন্য, মোল্ডিং একটি তিন-স্বরের পিয়ানো মূর্তি দিয়ে শুরু করেছিলেন, যা তিনি তখন দুটি গিটার রিফ দিয়ে ওভারডাব করেছিলেনঃ "ডেভিড লর্ড এটি ধরে না নেওয়া পর্যন্ত ট্র্যাকটি আসলে ঘটেনি। একটি স্থানীয় মেয়ে এসে 'গায়কদল' গানটি গেয়েছিল, অনেকবার ট্র্যাক করেছিল। "অল ইউ প্রিটি গার্লস" "অল ইউ প্রিটি গার্লস" মহিলাদের কেন্দ্রিক এক ধরনের সামুদ্রিক বস্তি। পার্ট্রিজের মতে, গানটি এসেছিল যখন তিনি "[জিমি] হেন্ডরিক্সের কিছু বাজিয়ে ঘুরছিলেন।" । আমি কেবল এই ছোট্ট দুই-স্বরের, আধা-হেন্ড্রিক্স জিনিসটি বাজিয়েছিলাম এবং এর অন্তর্নিহিত সুরটি আমার পছন্দ হয়েছিল। এটি সত্যিই একটি প্রাচীন প্রাচীন লোক সুরের মতো অনুভূত হয়েছিল। " উদ্বোধনী ব্যতীত, রেকর্ডিংয়ের সমস্ত ড্রাম শব্দ লিনড্রাম দিয়ে তৈরি করা হয়েছিল, যখন গায়কদলের শব্দগুলি ছিল একটি আগুনের বালতির ভিতরে একটি স্পিকার থেকে বাজানো মেলোট্রন নমুনা। গানের কথা সম্পর্কে তিনি বলেছিলেন যে যদিও সেগুলি "সম্পূর্ণ আত্মজীবনীমূলক নয়, তবে আমি আমার বাবা হওয়ার, নৌবাহিনীতে থাকার কল্পনা করছি"। "শেক ইউ ডন্কি আপ" "শেক ইউ ডন্কি আপ" "একটি হোডাউন যার বর্ণনাকারীকে একজন বিরক্ত প্রেমিক হিসাবে চিত্রিত করা হয়েছে।" যদিও গানের কথাগুলি অযৌক্তিক বলে মনে হয়, তবে এগুলি "মহিলাদের সম্পর্কে অজ্ঞ মনোভাবের উপর একটি আত্মজীবনীমূলক গুজব. যেমন মায়েরা হয়রানির শিকার হয় বা বান্ধবী যারা মাতাল হয়ে আপনাকে আক্রমণ করতে চলেছে"। পার্ট্রিজ মোল্ডিংকে 1972 সালের জিমি ক্যাস্টর বাঞ্চের গান "ট্রোগ্লোডাইট (কেভ ম্যান)"-এর মতো বেস সাউন্ড রাখার নির্দেশ দিয়েছিলেন, যা একটি দুর্দান্ত ক্রাঞ্চিং বেস লাইন। সুতরাং এটি জিমির প্রতি শ্রদ্ধা, এক ধরনের স্মৃতি উত্তোলন "। তিনি ক্যাপ্টেন বিফহার্টের 'শ্যোর' নফ 'এন' ইয়েস আই ডু '(1967)-কে একটি প্রভাব হিসাবে উল্লেখ করেছেন। ফিপস বালতি এবং ট্রে সমন্বিত একটি ড্রাম কিট বাজাতেন। "সীগলস স্ক্রিমিং কিস হার কিস হার" "" "সীগলস স্ক্রিমিং কিস হার কিস হার" "আরেকটি সমুদ্রতীরবর্তী থিমযুক্ত গান চিহ্নিত করেছে।" এটি 1981 সালে ইংলিশ সেটেলমেন্টের সময় পাওয়া একটি পিয়ানো রিফ থেকে অঙ্কুরিত হয়েছিল এবং পরে মাত্র তিনটি আঙুল ব্যবহার করে ব্যান্ডের মেলোট্রনে রচনা করা হয়েছিল। পার্ট্রিজ এর অস্বাভাবিক "স্বপ্নের" মতো কাঠামো সম্পর্কে মন্তব্য করেছিলেন এবং 1971 সালে জো ককারের গান "মার্জোরিন" লেখার সময় তার কথা মনে রেখেছিলেন। তিনি বলেছিলেন যে "সিগালস"-এর গানের কথাগুলি সম্ভবত রয় লিকটেনস্টাইনের তৎকালীন বান্ধবী এরিকা ওয়েক্সলারকে নিয়ে ছিল, যিনি পরে পার্ট্রিজের স্ত্রী হয়েছিলেন। 1980 সালের টাইমস স্কয়ার চলচ্চিত্রের মার্কিন প্রিমিয়ারে পার্ট্রিজ ওয়েক্সলারের সাথে দেখা করেন এবং স্মরণ করেনঃ "আমি এটিকে প্রথম দর্শনে প্রেম হিসাবে ভাবতে চাইনি, কারণ আমি কেবল ছয় মাসের মতো কিছুর জন্য বিবাহিত ছিলাম, তাই এটি কিছুটা বেদনাদায়ক ছিল, আপনি জানেন? এটা এমন ছিল, "ধুর! আমি বিবাহিত! " মাইকেল ন্যম্যানের সাথে তাঁর কাজের জন্য পরিচিত স্টিভ সন্ডার্স গানটির ইউফোনিয়াম একক বাজিয়েছিলেন। "দ্য ওয়ার্ল্ড ওভার" "দ্য ওয়ার্ল্ড ওভার" "একটি গান যা রোনাল্ড রিগ্যানের সাম্প্রতিক বক্তৃতাগুলির প্রতিক্রিয়া হিসাবে পারমাণবিক অস্ত্র ব্যবহারের প্রতিবাদ করে, যা পার্ট্রিজের আরেকটি শীতল যুদ্ধের ভয়কে প্ররোচিত করেছিল।" তদনুসারে, "আমার প্রথম সন্তান পথে ছিল এবং [আমি] শুধু ভেবেছিলাম যে, আমি যদি বেঁচে থাকি, তাহলে তাকে বলতে হবে যে জীবন কেমন ছিল, যে একসময় লন্ডন নামে একটি জায়গা ছিল এবং এটি একটি দুর্দান্ত জায়গা ছিল কিন্তু এটি আর নেই।" গিটার অংশগুলির মধ্যে একটি হল মার্শাল পরিবর্ধকের মাধ্যমে বাজানো টেকসই ফিডব্যাক নোট। পার্ট্রিজ বলেন, "শেষ শ্লোকে উচ্চ স্ট্র্যাটোস্ফেরিক কর্কশ আওয়াজ" হল সেশন সঙ্গীতশিল্পী স্টুয়ার্ট গর্ডন দ্বারা বাজানো ভায়োলা হারমোনিক্স, যিনি "একটি সুরেলা বিন্দুতে ধনুকটি খুব হুইসেল দিয়ে দেখেন এবং এটি একটি [রোল্যান্ড] কোরাস ইকোতে রাখা হয়েছিল। গৌরবান্বিত, পাখি এবং দুর্দান্ত জিনিসগুলির স্মরণ করিয়ে দেয়। সমস্ত ড্রামগুলি নমুনা ছিল। এই গানের গিটার কর্ডগুলি তাদের আগের ড্রামস এবং ওয়্যারস রেকর্ডের "জটিল গেম"-এর মতোই। দ্বিতীয় পার্শ্ব "দ্য এভরিডে স্টোরি অফ স্মলটাউন" "দ্য এভরিডে স্টোরি অফ স্মলটাউন" কাজু এবং ড্রামসের শব্দ সহ দ্বিতীয় পার্শ্বের পরিচয় দেয়। পার্ট্রিজ সুইন্ডন-অনুপ্রাণিত গানটিকে "সমস্ত আত্মজীবনীমূলক" হিসাবে বর্ণনা করেছেন, যার মধ্যে একজন দুধওয়ালার উল্লেখ রয়েছে যিনি "অ্যাক্সিলারেটর থেকে তার পা তুলেছিলেন।" একদিন সকালে এটি আমাকে জাগিয়ে তোলে এবং আমি ভেবেছিলাম, এটি একটি রক্তাক্ত গানে যেতে হবে। এর নমুনা ব্রাস ব্যান্ডটি ব্যান্ডের প্রথম ই-মু এমুলেটর ব্যবহার করে। গিটার লাইনগুলির মধ্যে একটি বিটলসের "ফিক্সিং এ হোল" (1967) থেকে নেওয়া হয়েছিল। গ্রেগরি গানটি নিয়ে উচ্ছ্বসিত ছিলেন এবং আশা করেছিলেন যে এটি একক হিসাবে মুক্তি পাবে, পরে মতামত দিয়েছিলেন যে এটি "একটি খারাপ মিশ্রণ দ্বারা বিকৃত" হয়েছিল। তিনি বলেছিলেনঃ "গানের বিগ ফিনালেতে অ্যান্ডির শীঘ্রই প্রিয় প্রযোজনা কৌশলগুলির মধ্যে একটি রয়েছে-মূল কোরাসের পাল্টা হিসাবে পূর্ববর্তী কণ্ঠ এবং বাদ্যযন্ত্রের থিমগুলির অতিরিক্ত স্তর। 'আই বট মাইসেলফ এ লিয়ারবার্ড "-একটি সুন্দর মুহূর্তের নিস্তেজ গিটার পরিচয়ে সুন্দরভাবে ক্রস-ফেইড হয়ে এটি আনন্দময় ক্যানোনিক স্টাইলে ছড়িয়ে পড়ে। "আই বুট মাইসেল্ফ এ লিয়ারবার্ড" "আই বুট মাইসেল্ফ এ লিয়ারবার্ড" ব্যান্ডের প্রাক্তন ম্যানেজার ইয়ান রিড সম্পর্কে। " শিরোনামটি "লিরেবার্ড"-এর উপর একটি শ্লেষ। 1998 সালের এক্সটিসি জীবনী সং স্টোরিজে, গানের এন্ট্রিতে সহজভাবে বলা হয়েছেঃ "তাদের প্রাক্তন পরিচালকের সাথে একটি আইনি ব্যবস্থার কারণে, এক্সটিসি এই গানের গীতিকবিতার বিষয়বস্তু নিয়ে আলোচনা করতে অক্ষম!" "পার্ট্রিজের মতে," "ব্লোজের রাজত্ব", "" "হিংসাত্মক শাসন সম্পর্কে", "এবং তাই তিনি" "হিংসাত্মক শব্দ করার জন্য" "একটি পরিবর্ধকের মাধ্যমে তাঁর কণ্ঠকে বিকৃত করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন।" এই প্রভাবটি মোল্ডিং এবং গ্রেগরি অপছন্দ করেছিলেন এবং ভার্জিন অ্যালবামে গানটি অন্তর্ভুক্ত করার বিরুদ্ধে ছিলেন। গ্রেগরি অনুমান করেছিলেন যে এটি ছিল কারণ গানের কথাগুলি "আমেরিকান বিরোধী" হিসাবে বিবেচিত হতে পারে। যন্ত্রের মধ্যে ছিল বিকৃত গিটার এবং হারমোনিকা, কিথ রিচার্ডসের শৈলীতে বাজানো একটি ওপেন-ই সুরযুক্ত গিটার এবং বেশ কয়েকটি বেহালা ওভারডাব। "ইউ 'র দ্য উইশ ইউ আর আই হ্যাড" "ইউ' র দ্য উইশ ইউ আর আই হ্যাড"-এ এমন গানের কথা রয়েছে যা সম্ভবত কোনও মহিলার উপর "তার মাথা থেকে সরে যাওয়া" চরিত্র সম্পর্কে হতে পারে, সম্ভবত কোনও সম্পর্কের অংশ হিসাবে। এটি ওয়েক্সলার সম্পর্কে আরেকটি গান ছিল, "এবং সম্ভবত কিছু আগের বান্ধবীদেরও", পার্ট্রিজ বলেন। তিনি কোরাসটিকে সার্জেন্টে পল ম্যাককার্টনির একটি গানের সাথে তুলনা করেছেন। মরিচের লোনলি হার্টস ক্লাব ব্যান্ড (1967): "আমি তখনও এই বিটল প্রভাবের সাথে লড়াই করছিলাম, যা আমার মধ্যে আরও বড় হয়ে উঠছিল এবং আমি এটি স্বীকার করতে অস্বীকার করছিলাম।" 1984 সালের একটি সাক্ষাত্কারে, তিনি স্বীকার করেছিলেন যে "পিয়ানো বাজানোর জিনিস, ভেলভেট আন্ডারগ্রাউন্ডের 'আই এম ওয়েটিং ফর মাই ম্যান' থেকে শুরু করে বিটলস বা রোলিং স্টোনসের মতো লোকেরা যে কোনও সময় যা করত-আমি কেবল কলা-আঙ্গুলের পিয়ানো পছন্দ করি"। গ্রেগরি বলেছিলেন যে কীবোর্ডের অংশটি তৈরি করা কঠিন ছিল, যার মধ্যে একটি "সত্যিই অদ্ভুত" শ্লোক রয়েছে যার সাথে "সিএমএজে 7 ধরণের কর্ড" রয়েছে। কৃষক লিখেছেনঃ "ফাঁদটি হাই-টুপি বাজায়, বেস একটি পাল্টা সুর বাজায়, গিটার একক বাঁকানো এবং ব্লেন্ডারে অ্যাড্রিয়ান বেলুর মতো বাঁকানো, এবং পিয়ানো চুঙ্কালঙ্কগুলি পাব পিয়ানোলা-র মতো"। "আই রিমেম্বার দ্য সান" "আই রিমেম্বার দ্য সান" "অ্যালবামের বাকি অংশের তুলনায় আরও স্বচ্ছন্দ মেজাজের।" এটি মোল্ডিংয়ের যৌবনের এক উৎপীড়নকারী, ক্রিসি অরালের স্মৃতি থেকে অনুপ্রাণিত হয়েছিল, যিনি বিশ্বাস করতেন যে নাৎসিরা সুইন্ডন আক্রমণ করার পরিকল্পনা করছিল। পার্ট্রিজ বলেছিলেন যে এটি "পেনহিল কাউন্সিল এস্টেটের পাশে যে মাঠগুলিতে [কলিন] এবং আমি খেলতাম সেগুলি সম্পর্কে ছিল।" মোল্ডিং বিশদভাবে বলেনঃ "সেই পতিত জমির টুকরোটি আমার কল্পনায় অত্যন্ত উদ্দীপক ছিল। আমার মা আমাকে ভিজে যেতে ঘৃণা করতেন, তাই আমার সূর্যের কথা মনে পড়ে কারণ [আমাকে] কেবল তখনই বাইরে যেতে দেওয়া হত যখন রোদ থাকত। সূর্য ছিল রাজা। " তিনি মূলত গানটিকে আরও রক-ভিত্তিক বলে মনে করেছিলেন, কিন্তু যেহেতু তিনি এই ব্যবস্থাটি কোন দিকে যেতে হবে সে সম্পর্কে অনিশ্চিত ছিলেন, তাই চূড়ান্ত ট্র্যাকটি "জ্যাজি" বেরিয়ে আসে, যা পার্ট্রিজ "আপনি যখন অনুসন্ধান করছেন তখন আপনি যে জায়গায় যান" হিসাবে চিহ্নিত করেছিলেন, "ট্রেন রানিং লো অন সোল কোল" "ট্রেন রানিং লো অন সোল কোল" ছিল অ্যালবামের জন্য লেখা প্রথম গান। তিনি অস্বীকার করেছিলেন যে তিনি কিঙ্কসের "লাস্ট অফ দ্য স্টিম-পাওয়ারড ট্রেনস" (1968) দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন, ব্যাখ্যা করে যে গানটি আসলে রোলিং স্টোনসের "ক্যান্ট ইউ হিয়ার মি নকিং" (1971) দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল এবং কয়েক বছর পরেও তিনি কোনও কিঙ্কস অ্যালবাম শোনেননি। "ট্রেন রানিং লো" নামক পার্ট্রিজ সম্ভবত আমার লেখা সবচেয়ে আত্মজীবনীমূলক গানগুলির মধ্যে একটি। আমি ট্রেন এবং আমি আমার অনুপ্রেরণা হারানোর বিষয়ে চিন্তিত, আমি পুরো জিনিসের জন্য আমার বাষ্প হারানোর বিষয়ে চিন্তিত-পুরো এক্সটিসি সৃজনশীল প্রক্রিয়া। " গানটিতে বলা হয়েছেঃ "আমি একটি ত্রিশ বছর বয়সী কুকুরছানা যা আমাকে বলা হয়েছে তা করছি এবং আমাকে বলা হয়েছে যে পুরানো ইঞ্জিনগুলির জন্য আর কয়লা নেই।" লাইন "খালি গাড়ির জোড়া" মোল্ডিং এবং গ্রেগরির একটি সম্ভাব্য রেফারেন্স। ট্র্যাকের জন্য ব্যাকওয়ার্ড ইকো এবং তিনটি 12-স্ট্রিং গিটার ব্যবহার করা হয়েছিল। অ্যালবামটি এমন শব্দ দিয়ে শেষ হয় যা একটি ট্রেন ভেঙে পড়ার মতো। বাকি গানগুলি তৈরি করা হয়েছিল কিন্তু অ্যালবামটি বাদ দেওয়া হয়েছিল। "থ্যাঙ্কস ফর ক্রিসমাস" ছিল একটি অভিনব গান যা সেশন শুরু হওয়ার কয়েক সপ্তাহ আগে ব্যান্ডের প্রযোজক হিসাবে লর্ডসের সম্ভাবনা পরীক্ষা করার জন্য রেকর্ড করা হয়েছিল। পার্ট্রিজের মতে, "আমি বেনামী সঙ্গীতের ধারণাটি পছন্দ করি এবং আমি ভেবেছিলাম যে আমি একটি গান একসাথে রাখব এবং তারপরে এটি করার জন্য একটি অভিনয় খুঁজে পাব।" এটি ব্যান্ডের ক্যাটালগের একমাত্র উদাহরণ যেখানে পার্ট্রিজ এবং মোল্ডিং প্রধান কণ্ঠ ভাগ করে নেয়। মূলত, দলটি নিজেদেরকে "ভার্জিন মেরিস" বলে ডাকতে চেয়েছিল, কিন্তু লেবেলটি আপত্তি জানিয়েছিল। আরেকটি গান, "কাউন্টডাউন টু ক্রিসমাস পার্টি টাইম", এর বি-সাইড হিসাবে রেকর্ড করা হয়েছিল। তিনি গানটিকে "অল-আউট স্টুপিড ফাঙ্কি" এবং "ersatz মাইকেল জ্যাকসন বা কিছু" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। এরিকা ওয়েক্সলার নেপথ্য কণ্ঠে অবদান রাখেন এবং ডেভিড লর্ডকে রেকর্ড স্লিভে "দ্য গুড লর্ড" হিসাবে কৃতিত্ব দেওয়া হয়। তিনটি আউটটেক অ্যালবামের একক গানের বি-সাইড হিসাবে অবনমিত হয়েছিল। "রেড ব্রিক ড্রিম" গ্রেট ওয়েস্টার্ন রেলওয়ার্কস সম্পর্কে একটি মূল কবিতা। সুইন্ডনকে নিয়ে একটি তথ্যচিত্রের জন্য একটি গান লেখার দায়িত্ব পাওয়ার পর পার্ট্রিজ এটিকে সংগীতে পরিণত করেন। ছবিতে তাঁকে ক্রিসেন্টে গানটি পরিবেশন করতে দেখানো হয়েছে। "ওয়াশওয়ে" ছিল পেন হিলে বেড়ে ওঠা সম্পর্কে আরেকটি ছাঁচনির্মাণ গান এবং একটি কীবোর্ডে তাঁর লেখা প্রথম গান। তিনি বলেছিলেনঃ 'এটি দেখছে যে লোকেরা তাদের ব্যবসা নিয়ে যাচ্ছে কিন্তু [আমার] যেখানে থাকা উচিত সেখানে নেই-স্কুলে নেই। " "ব্লু সামগ্রিকভাবে" পার্ট্রিজকে লেড জেপেলিনের ব্লুজ সঙ্গীতের পুনর্গঠনের উপর অঙ্কন করতে দেখা যায় যা মূলত কৃষ্ণাঙ্গ সঙ্গীতশিল্পীদের দ্বারা বাজানো হয়েছিল। গানের কথাগুলি সমালোচকদের উপর একটি ভাষ্য যারা ব্লুজ গাওয়ার জন্য "সাদা ছেলেদের" এবং সঙ্গীতের নোংরা জলে সংক্রামিত রিপ-অফ হাঙ্গরদের সমালোচনা করে। রিলিজ ভার্জিন প্রধান একক "অল ইউ প্রিটি গার্লস"-এর জন্য একটি মিউজিক ভিডিওতে 33,000 পাউন্ড বিনিয়োগ করে, যা ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে 55 নম্বরে উঠে আসে। দ্য বিগ এক্সপ্রেস মুক্তি পায় 1984 সালের 15ই অক্টোবর। ভিনাইলের প্রথম প্রেসগুলি স্মল ফেস 'ওগডেনস' নট গন ফ্লেক (1968)-এর প্রতি শ্রদ্ধা হিসাবে একটি বৃত্তাকার রেকর্ড স্লিভে রাখা হয়েছিল। অভ্যন্তরীণ হাতা জন্য, সদস্যদের সুইন্ডন রেলওয়ে যাদুঘরের লোড স্টার লোকোমোটিভের ফুটপ্লেটে জিডব্লিউআর পোশাকে ছবি তোলা হয়েছিল। এক্সটিসি চ্যানেল ফোরের প্লে অ্যাট হোম প্রোগ্রামে "ট্রেন রানিং লো অন সোল কোল"-এর একটি অ্যাকোস্টিক সংস্করণ পরিবেশন করে উপস্থিত হয়েছিল। যদিও এল. পি. মামারের তুলনায় চার্টের উচ্চতর অবস্থানে পৌঁছেছিল, তবে এটি কম সংখ্যক কপি বিক্রি করেছিল। অ্যালবামটি ইউকে চার্টে দুই সপ্তাহ ধরে 38 নম্বরে পৌঁছেছিল। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে, অ্যালবামটি বিলবোর্ড 200 অ্যালবাম চার্টে 7 সপ্তাহ অতিবাহিত করে এবং 1984 সালের ডিসেম্বরে 178 নম্বর শীর্ষ অবস্থানে পৌঁছায়। অ্যালবামটি প্রকাশের কয়েক সপ্তাহের মধ্যে, ব্যান্ডের আর্থিক অবস্থা হ্রাস পেয়েছিল এবং রিডের মামলার কারণে অগ্রিম এবং রয়্যালটির আরও অর্থ প্রদান স্থগিত করা হয়েছিল, যা গ্রুপটিকে ভার্জিন থেকে স্বল্পমেয়াদী ঋণের উপর নির্ভর করতে বাধ্য করেছিল। পার্ট্রিজ তখন একটি সস্তা বাজেটের প্রকল্পের কথা ভেবেছিলেন যেখানে দলটি ছদ্মনাম গ্রহণ করেছিল এবং 1960-এর দশকের সাইকেডেলিয়ার শৈলীর প্রতি বিশ্বস্ত বেশ কয়েকটি গান রেকর্ড করেছিল। শেষ পণ্য, 25 ও 'ক্লক (1985), "দ্য ডিউক অফ স্ট্র্যাটোসফিয়ার" নামে একটি পুরানো ব্যান্ডের রেকর্ডিংয়ের সংগ্রহ হিসাবে প্রচারিত হয়েছিল। 25 'ক্লক শেষ পর্যন্ত দ্য বিগ এক্সপ্রেসের দ্বিগুণ অনুলিপি বিক্রি করে, এমনকি ডিউকদের পরিচয় প্রকাশ করার আগেই। দ্বিতীয় এবং শেষ ডিউক অ্যালবাম, সোনিক সুনস্পট (1987)-এ "শাইনি কেজ" অন্তর্ভুক্ত ছিল, মোল্ডিং গানটি পূর্বে দ্য বিগ এক্সপ্রেসের জন্য প্রত্যাখ্যাত হয়েছিল। সমালোচনামূলক অভ্যর্থনা সমসাময়িক দ্য বিগ এক্সপ্রেস খুব কম সমালোচনামূলক নোটিশ পেয়েছিল, বিশেষত মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে। সি. এম. জে নিউ মিউজিক রিপোর্টের একজন পর্যালোচক লিখেছেন যে অ্যালবামটি "বেশিরভাগই উজ্জ্বল" এবং আশা প্রকাশ করেছেন যে ব্যান্ডটি সাফল্য এবং স্বীকৃতি অর্জন করবে যা তারা "সম্পূর্ণরূপে প্রাপ্য [ই]"। স্টেরিও রিভিউ-এর কেন রিচার্ডসন অ্যালবামটিকে "অবহেলিত মাস্টারওয়ার্ক" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। দ্য স্পেকটেটর-এর রিক মিলার একটি পূর্ণ-পৃষ্ঠার পর্যালোচনায় বলেছিলেন যে এটি "বছরের পর বছর ধরে আমি শুনেছি সবচেয়ে উত্তেজনাপূর্ণ রেকর্ড, এবং আমি কাউকে এটি সুপারিশ করি না"। তিনি পরামর্শ দিয়েছিলেন যে 2084 সালে এক্সটিসি বিটলসের মতোই ব্যাপকভাবে প্রশংসিত হবে। দ্য ভিলেজ ভয়েসের জন্য লিখতে গিয়ে, রবার্ট ক্রিস্টগাউ অ্যালবামটিকে একটি বি স্কোর প্রদান করেন এবং সুপারিশ করেন যে দলটি একটি সঙ্গীত রচনা করবে, "যা তাদের সঠিক মাত্রায় কাজ করে রাখবে এবং রে ডেভিসের পর বাষ্প চালিত ট্রেনের জন্য সেরা জিনিস হবে।" জার্মান মিউজিক এক্সপ্রেসের বার্নওয়ার্ড মায়ার অ্যালবামটিকে একটি নিখুঁত স্কোর প্রদান করেন এবং শিশুদের গান, "হার্ড ব্লুজ", সিনকোপেটেড সুর এবং সাইকেডেলিয়ার মধ্যে একটি দক্ষ ভারসাম্য হিসাবে সঙ্গীতের প্রশংসা করেন, "দিস ওয়ার্ল্ড ওভার" কে এর "সবচেয়ে সুন্দর" গান হিসাবে তুলে ধরেন। স্ম্যাশ হিটস ম্যাগাজিনে, অতিথি লেখক মরিসি ফলো-আপ একক, "দিস ওয়ার্ল্ড ওভার"-এর একটি পর্যালোচনা লিখেছেন, যেখানে বলা হয়েছে যে "এক্সটিসি সঙ্গীত শিল্পের কৌশল থেকে সরে এসেছে এবং আরও ভাল রেকর্ড তৈরি করছে"। এরিকা ওয়েক্সলার, তখন মিউজিশিয়ান ম্যাগাজিনের একজন পর্যালোচক, পরামর্শ দিয়েছিলেন যে "এক্সটিসি কখনই ধারণার অভাব হয় না; তাদের একমাত্র আসল ত্রুটি হ 'ল অনেক বেশি ভিড় করার প্রবণতা। কিন্তু পপ ক্লিচ-এর এই দিনে, আমি যে কোনও সময় এক্সটিসির ইন্দ্রিয়-ওয়ার্কিং-ওভারটাইম গ্রহণ করব। আমি শুধু আশা করি তারা এখনও তাদের সময়ের থেকে খুব বেশি এগিয়ে নেই। " 1987 সালে, সঙ্গীতশিল্পী এবং লেখক ডেভ বিদিনি এটিকে সম্ভবত "এক্সটিসির সবচেয়ে হাস্যকর অ্যালবাম-ইংলিশ সেটেলমেন্ট সম্পর্কে জিজ্ঞাসা করা অর্ধ-গুরুতর প্রশ্নের এক ধরণের মজার উত্তর" বলে অভিহিত করেছিলেন। কলিন মোল্ডিং দর্শন-অদ্ভুত হয়ে ওঠে এবং অ্যান্ডি পার্ট্রিজ বিষণ্ণ বলে মনে হয়; ব্যান্ডের দিকটি অস্পষ্ট বলে মনে হয়। পরবর্তী বছরগুলিতে, পার্ট্রিজ বলেন, "আমি সেই অ্যালবামটি পছন্দ করি এবং কেউ কখনও এটি উল্লেখ করে না। সেটা এবং মামার হল দুটি অবহেলিত ডিস্ক। মোল্ডিং অ্যালবামটি কম অনুকূলভাবে দেখেছিলেন। মোজোর একজন সাংবাদিকের মতে, লিনড্রাম প্যাটার্নের প্রোগ্রামিংয়ের টেডিয়াম "কলিন এবং ডেভের উৎসাহকে হ্রাস করেছিল এবং ডেভ বিশদভাবে কোলাহলপূর্ণ ফলাফলটি শোনার আগে অনেক বছর আগে সহ্য করতে পেরেছিল।" গ্রেগরি স্মরণ করেন যে কয়েক দশক পরে "স্মলটাউন" শোনার পর তাঁর তাৎক্ষণিক প্রতিক্রিয়া ছিল "অভিশাপ, এর মিশ্রণ প্রয়োজন!" তিনি ব্যাখ্যা করেছিলেনঃ "ট্র্যাকটিতে প্রচুর বাদ্যযন্ত্র এবং মৌখিক বিবরণ রয়েছে, যদিও এর বেশিরভাগ অংশ সমাহিত এবং অস্পষ্ট, যা একটি সমতল, অ-গতিশীল শোনার অভিজ্ঞতা তৈরি করে।" অলমিউজিকের জন্য দ্য বিগ এক্সপ্রেসের পর্যালোচনা করতে গিয়ে ক্রিস উডস্ট্রা বলেন যে এক্সটিসি "তাদের সবচেয়ে শ্রমসাধ্যভাবে বিস্তারিত, বহু-স্তরযুক্ত, সোনিকভাবে গতিশীল" কাজ তৈরি করেছে, যার ফলে "একটি সম্পূর্ণ সামঞ্জস্যপূর্ণ এবং উপভোগ্য অ্যালবাম শেষ হতে শুরু করেছে"। তিনি আরও দুঃখ প্রকাশ করেন যে 1986 সালের ফলো-আপ স্কাইলার্কিং "অনেক বেশি গৌরব অর্জন করে" যেখানে "এটিকে কার্যত উপেক্ষা করা হয়েছিল"। লাউডার থান ওয়ার-এর ডেভ জেনিংস এটিকে "ক্লাসিক, উদ্ভাবনী এবং অত্যন্ত প্রভাবশালী অ্যালবামের একটি সারিতে একটি মাস্টারপিস" বলে অভিহিত করেছেন, "সিগালস" ট্র্যাকটিকে "এই অ্যালবামটিকে 'ক্লাসিক' হিসাবে লেবেল করার যথেষ্ট কারণ" হিসাবে তুলে ধরেছেন। গানটি জাপানি নয়েজ রক ব্যান্ড সিগাল স্ক্রিমিং কিস হার কিস হার-এর নামকে অনুপ্রাণিত করেছিল। শিকাগো রিডার্স জে. আর. জোন্সের মতে, অ্যালবামের গানগুলি "ব্যান্ডের সেরা কাজের সাথে স্থান পেয়েছে, তবে রেকর্ডিং হিসাবে এটি সীসা ড্রাম দ্বারা ওজন করা হয়েছে।" কিউএস অ্যান্ড্রু হ্যারিসন রেকর্ডটিকে "অতিরিক্ত উত্পাদিত" এবং "লিনড্রাম-পীড়িত" হিসাবে বর্ণনা করেছেন, অন্যদিকে শিকাগো ট্রিবিউনস গ্রেগ কোট বলেছেন যে এটি "এক্সটিসি তার সবচেয়ে নিন্দনীয় এবং বিরক্তিকর"। 2016 সালের একটি সাক্ষাত্কারে, স্কাইলার্কিং প্রযোজক টড রুন্ডগ্রেন বলেছিলেন যে তিনি বিগ এক্সপ্রেসের গতিশীলতার অভাব নিয়েও প্রশ্ন তুলেছিলেন, যা তিনি বিশ্বাস করেন যে পার্ট্রিজের যতটা সম্ভব ধারণা দিয়ে ব্যবস্থা পূরণ করার প্রবণতা থেকে এসেছে। সঙ্গীত সাংবাদিক অ্যালেক্সিস পেট্রিডিস ব্লারের মডার্ন লাইফ ইজ রুব্বিশ (1993)-এর বাতিল হওয়া গানগুলিকে "এক্সটিসির অ্যান্ডি পার্ট্রিজের সাথে [তাদের] পরিত্যক্ত অধিবেশনগুলি শুনে উত্তেজিত যে কোনও ব্যক্তির জন্য হতাশা হিসাবে উল্লেখ করেছেন। তারা ঠিক যেমন আপনি আশা করবেন তেমনই শোনাচ্ছে। অ্যান এভরিডে স্টোরি অফ স্মলটাউনের এক্সটিসির মতো।" ডেমো, বিবিসি রেডিও ট্র্যাক এবং সম্প্রসারিত পুনঃপ্রকাশ এক্সটিসি সংকলন যা অ্যালবাম সম্পর্কিত পূর্বে অপ্রকাশিত ট্র্যাকগুলি বৈশিষ্ট্যযুক্ত তার মধ্যে রয়েছে ড্রামস এবং ওয়্যারলেস (বিবিসি রেডিওর জন্য 1984 সালে রেকর্ড করা "সিগালস" এবং "উইশ" এর সংস্করণ) এবং কোট অফ ম্যানি কাপবোর্ডস ("অল ইউ প্রিটি গার্লস" এবং "ওয়েক আপ" এর হোম ডেমো)। পার্ট্রিজের ফাজি ওয়ার্বলস সিরিজে "লিয়ারবার্ড" (ভলিউম এক), "উইশ" (ভলিউম দুই), "কাউন্টডাউন টু ক্রিসমাস" (ভলিউম চার), "স্মলটাউন" (ভলিউম পাঁচ), "সিগালস" (ভলিউম সাত), "শেক ইউ ডঙ্কি আপ" এবং "রেইন অফ ব্লোজ" (উভয় কব্জি) এর হোম ডেমো অন্তর্ভুক্ত ছিল। 2010-এর দশক জুড়ে, ব্যান্ডের বেশিরভাগ ক্যাটালগ পুনরায় প্রকাশ করা হয়েছিল, একবারে একটি অ্যালবাম, নতুন স্টেরিও এবং স্টিভেন উইলসনের 5.1 চারপাশের শব্দ মিশ্রণকে কেন্দ্র করে ডিলাক্স প্যাকেজ আকারে। 2017 সালে, দ্য বিগ এক্সপ্রেসের মাল্টিট্র্যাক টেপগুলি অনুপস্থিত বলে রিপোর্ট করা হয়েছিল, যার ফলে অ্যালবামটির রিমিক্স করা অসম্ভব হয়ে পড়েছিল। পার্ট্রিজ বলেছিলেন যে টেপগুলি "এখনও অনুসন্ধান করা হয়নি" এবং "সেগুলি খুঁজে বের করার জন্য যে কোনও অনুসন্ধানের জন্য আমাদের অর্থ প্রদান করতে হবে"। 2022 সালে, মাল্টিট্র্যাক টেপগুলি অবস্থিত ছিল এবং অ্যালবামটি উইলসন দ্বারা রিমিক্স করা হয়েছিল, যার মধ্যে একটি এক্সটিসি কাজের প্রথম ডলবি অ্যাটমস মিশ্রণ ছিল। রিমিক্স এবং সম্প্রসারিত পুনঃপ্রকাশ অবশেষে 2023 সালের সেপ্টেম্বরে মুক্তি পায়। ট্র্যাক তালিকা 2001 সালের আগে নোট সিডি ইস্যুগুলি অ্যালবামের মূল দিক এক এবং দুটির মধ্যে বোনাস ট্র্যাক স্থাপন করেছিল। ক্রিস টোমি রচিত চালখিলস অ্যান্ড চিলড্রেন (1992) থেকে প্রাপ্ত বোনাস ট্র্যাকের মূল প্রকাশের তথ্য। অ্যালবামের লাইনার নোট এবং "ওয়ান টু টেস্টিং"-এর সঙ্গে একটি সাক্ষাৎকার থেকে গৃহীত পার্সোনেল ক্রেডিট। এক্সটিসি অ্যান্ডি পার্ট্রিজ-কণ্ঠ, গিটার, লিনড্রাম, হারমোনিকা, স্লিভ ডিজাইন কলিন মোল্ডিং-কণ্ঠ, বেস গিটার ডেভ গ্রেগরি-গিটার, ইয়ামাহা সিপি-80 ইলেকট্রিক গ্র্যান্ড পিয়ানো, মেলোট্রন, প্রফেট-5 এবং রোল্যান্ড জেএক্স-3পি সিন্থেসাইজার, ই-মু এমুলেটর অতিরিক্ত কর্মী পিটার ফিপস-ড্রামস স্টুয়ার্ট গর্ডন-বেহালা, ভায়োলা অ্যানি হুচারাক-"ওয়েক আপ"-এ মহিলা গায়কদলের কণ্ঠ স্টিভ স্যান্ডার্স-"সিগালস স্ক্রিমিং কিস হার, কিস হার" টেকনিক্যাল ডেভিড লর্ড-প্রোডাকশন ("রেড ব্রিক ড্রিম" ছাড়া), ইঞ্জিনিয়ারিং, মিক্সিং, "ওয়েক আপ"-এ গায়কদলের ব্যবস্থা এক্সটিসি-প্রোডাকশন, মিক্সিং গ্লেন টমি-অতিরিক্ত ইঞ্জিনিয়ারিং ফিল থর্নালি -