Happenings Ten Years Time Ago
"হ্যাপেনিং টেন ইয়ার্স টাইম অ্যাগো" ইংরেজি গ্রুপ দ্য ইয়ার্ডবার্ডসের একটি গান। 1966 সালে লিখিত এবং রেকর্ড করা, এটি তাদের অন্যতম প্রগতিশীল কাজ হিসাবে বিবেচিত হয়। গানটি ছিল জেফ বেক এবং জিমি পেজের দ্বৈত-প্রধান গিটার লাইন-আপের বৈশিষ্ট্যযুক্ত দলের প্রথম গান। "একটি পূর্ণ-অন সিক্স-স্ট্রিং অ্যাপোক্যালিপস" হিসাবে বর্ণনা করা যন্ত্রের বিভাগগুলিতে দুজনেই গিটার অংশের একটি বিন্যাসে অবদান রাখে। গীতধর্মীভাবে, এটি অতীত জীবন এবং দেজা ভু-এর ধারণাগুলি নিয়ে কাজ করে। গানটি একক থেকে মিশ্র পর্যালোচনা হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল এবং দলের আগের প্রচেষ্টার তুলনায় রেকর্ড চার্টে কম সফল হয়েছিল। আরও সম্প্রতি, এটি তার উদ্ভাবন এবং সাইকেডেলিক সঙ্গীতের প্রাথমিক বিকাশে অবদানের জন্য স্বীকৃত হয়েছে। বেশ কিছু উপাদান অন্যান্য সঙ্গীতজ্ঞদের গানকে প্রভাবিত করেছে। ব্যাকগ্রাউন্ড "হ্যাপনিংস টেন ইয়ার্স টাইম অ্যাগো" ইয়ার্ডবার্ডসের প্রতিষ্ঠাতা সদস্য এবং বেসবাদক পল স্যামওয়েল-স্মিথ রেকর্ড প্রযোজনা পূর্ণ-সময়ের জন্য দল ছেড়ে যাওয়ার সময়কালে এসেছিল। 1966 সালের জুন মাসে স্টুডিও গিটারবাদক জিমি পেজ তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন, যিনি ব্যাসিস্ট হিসাবে কাজ করতে রাজি হন যতক্ষণ না রিদম গিটারবাদক ক্রিস ড্রেজা যন্ত্রটিতে কিছুটা দক্ষতা অর্জন করেন। ইয়ার্ডবার্ডস লাইভ উপস্থিতির একটি ভারী সময়সূচী বজায় রেখেছিল যা তাদের সর্বশেষ একক, "ওভার আন্ডার সাইডওয়েস ডাউন" প্রকাশের সাথে মিলে যায়। পেজ স্মরণ করেন যে তিনি স্টুডিওর কাজ এবং ইয়ার্ডবার্ডসের সাথে সরাসরি বাজানোর মাধ্যমে দমবন্ধ হয়ে গিয়েছিলেন, যদিও বেস-এ, তিনি যখন গিটারে ফিরে আসেন তখন তিনি নতুন ধারণা নিয়ে আসতে সক্ষম হন। আগস্ট এবং সেপ্টেম্বরে তাদের আমেরিকা সফরের সময়, ইয়ার্ডবার্ডসের প্রধান গিটারবাদক জেফ বেক স্বাস্থ্য এবং ব্যক্তিগত সমস্যার সম্মুখীন হন। যে অনুষ্ঠানগুলি তিনি মিস করেছিলেন, সেগুলির জন্য পেজ নেতৃত্ব নিয়েছিলেন, এবং দ্রেজা বেস-এ চলে গিয়েছিলেন। দলটি যখন যুক্তরাজ্যে ফিরে আসে, তখন বেক এবং পেজ সহ-প্রধান গিটারবাদক হয়ে ওঠেন, যেখানে ড্রেজা পূর্ণ-সময়ের বেসবাদক ছিলেন। লাইন-আপ পরিবর্তনের সাথে সাথে সঙ্গীত শৈলীতেও পরিবর্তন আসে। দলটি ইতিমধ্যে একটি পরিবর্তনের মধ্য দিয়ে গিয়েছিল, যখন তারা পুরানো আমেরিকান ব্লুজ এবং আরএন্ডবি গানের সংগ্রহস্থলের বাইরে চলে গিয়েছিল এবং তারপরে প্রথম দিকের বীট এবং ব্রিটিশ রিদম এবং ব্লুজ গোষ্ঠীগুলির মধ্যে ফ্যাশনে (এবং গিটারবাদক এরিক ক্ল্যাপ্টনকে দল ছাড়তে প্ররোচিত করেছিল)। দলের দুই প্রধান গিটারবাদকের সাথে, ইয়ার্ডবার্ডস একটি ভিন্ন পদ্ধতির অন্বেষণ করেছিল। অন্যজন যখন রিদম গিটার বাজাতেন, তখন একক গান বাজানোর পরিবর্তে পেজ ব্যাখ্যা করেনঃ বেক এবং পেজের গিটার ইন্টারপ্লের ফলে সঙ্গীত "ভারী" হয়ে ওঠে, যেমনটি "বেকস বলেরো"-র কিছু অংশে শোনা যায়, যা বেকের একক প্রকল্পের জন্য দুই মাস আগে রেকর্ড করা যন্ত্র। 23শে সেপ্টেম্বর থেকে 9ই অক্টোবরের মধ্যে, নতুন কনফিগারেশনটি এক ডজন শোয়ের জন্য রোলিং স্টোনস নিয়ে ব্রিটেন সফর করে। এই সময়ে, ইয়ার্ডবার্ডস "হ্যাপেনিং টেন ইয়ার্স টাইম অ্যাগো" রেকর্ড করে এবং মাইকেলএঞ্জেলো আন্তোনিওনির চলচ্চিত্র ব্লোআপ (1966)-এ তাদের উপস্থিতির জন্য "দ্য ট্রেন কেপট এ-রোলিন"-এর একটি আপডেট সংস্করণ, "স্ট্রল অন" শিরোনামে চিত্রায়িত হয়। রচনা স্যামওয়েল-স্মিথের চলে যাওয়ার পরে, ইয়ার্ডবার্ডের গায়ক কিথ রেলফ এবং ড্রামার জিম ম্যাককার্টি একসাথে আরও বেশি সময় কাটিয়েছিলেন এবং জনপ্রিয় রহস্যবাদ এবং পুনর্জন্মে ভাগ করে নেওয়ার আগ্রহ অন্বেষণ করতে শুরু করেছিলেন। যখন তারা দুজন রেলফের বাড়িতে ছিলেন, তখন তারা "পুনর্জন্ম, আগে বেঁচে থাকা" এবং দেজা ভু থিম সহ একটি গানের ধারণা দিয়ে শুরু করেছিলেন। সমাপ্ত রেকর্ডিংয়ে যেমন শোনা যায়, রেল্ফের গানের কথাগুলির মধ্যে রয়েছেঃ "আমার কাছে মনে হয় আমি এখানে আগে এসেছি, আমি যে শব্দগুলি শুনেছি এবং যে দৃশ্যগুলি দেখেছি, তা কি বাস্তব ছিল নাকি আমার স্বপ্নে ছিল, আমাকে জানতে হবে এর অর্থ কী।" পরে, পেজ রেকর্ডিং স্টুডিওতে জড়িত হয়ে পড়েঃ অন্য একটি সাক্ষাত্কারে, পেজ ব্যাখ্যা করেছিলেন যে ইয়ার্ডবার্ডসে তাঁর অবদানের কিছু উপাদান আসলে স্টুডিও গিটারবাদক থাকাকালীন তৈরি করা হয়েছিল এবং দাবি করে যে "হ্যাপেনিংস টেন ইয়ার্স টাইম অ্যাগো" ছিল "মূলত আমার জিনিস"। "হ্যাপনিংস টেন ইয়ার্স টাইম অ্যাগো" চারটি প্রধান বিভাগ নিয়ে গঠিতঃ প্রধান ছন্দময় সঙ্গত সহ কণ্ঠস্বর, কোরাস, একটি বাদ্যযন্ত্রের মাঝামাঝি এবং একটি বাদ্যযন্ত্রের সমাপ্তি। 4/4 বা সাধারণ সময়ে প্রতি মিনিটে 127 বিটের একটি মাঝারি গতি সহ বাদ্যযন্ত্রের স্বরলিপি ই মাইনরের চাবিকাঠি দেখায়। গানটি একটি চার-বারের বাদ্যযন্ত্রের খোলার সাথে শুরু হয়, তারপরে মূল ছন্দে স্থির হয়, যা সঙ্গীত শিক্ষক উইলিয়াম ইচার্ড বৈদ্যুতিক বেস সহ "বিকৃত বিরামবিহীন কর্ড, একটি পুনরাবৃত্ত অবরোহী ক্রোমাটিক লাইন এবং প্রতিটি [চতুর্থাংশ নোট] তালে শক্তিশালী উচ্চারণ সহ ড্রাম" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। সঙ্গতটি রেলফের প্রথম শ্লোকগুলির মধ্য দিয়ে চলতে থাকে, তারপরে একটি গ্রেগরিয়ান মন্ত্র-অনুপ্রাণিত বিরতিতে রূপান্তরিত হয়। একক গিটার কর্ড বাজানোর সময় ম্যাককার্টি রেলফের কণ্ঠে একটি সামঞ্জস্য যোগ করে, যা "আনুষ্ঠানিক, মহাকাব্যিক এবং প্রাচীন" (ইচার্ড) সুরের পরামর্শ দেয়। এটি শীঘ্রই কোরাসকে পথ দেখায়, যার মধ্যে রয়েছে গিটারে দুটি নোটের চিত্রের পুনরাবৃত্তি, যা "অশুভ, উত্তেজনাপূর্ণ মেজাজকে নির্দেশ করে" (ইচার্ড)। আরও শ্লোক এবং কোরাস বিভাগের মধ্য দিয়ে সাইকেল চালানোর পরে, প্রথম বাদ্যযন্ত্র বিভাগ শুরু হয়। গ্রুপ ক্রনিকলার গ্রেগ রুশো বর্ণনা করেছেন যে এটি "একটি বিস্ময়কর স্পর্শরেখা নিয়ে যাত্রা শুরু করেছিল, যেখানে পেজের গিটার গিটার বিস্ফোরণের আগে একটি পুলিশ সাইরেনের অনুকরণ করেছিল এবং জেফের ককনি-প্রভাবিত আবৃত্তিকে ঘিরে একটি সিয়ারিং বেক একক কাজ করেছিল।" যাইহোক, গিটার ওয়ার্ল্ডস অ্যালান ডি পেরনা মক সাইরেনের জন্য বেককে দায়ী করেছেনঃ "একটি অশুভ ইউরোপীয় ধাঁচের পুলিশ সাইরেন-বেকের গিটারের সৌজন্যে-পারমাণবিক বোমা বিস্ফোরণ এবং ক্ষতবিক্ষত রিফিংয়ের টুকরো দিয়ে একটি পূর্ণ ছয়-স্ট্রিং অ্যাপোক্যালিপসের দিকে নিয়ে যায়।" সাংবাদিক বব স্ট্যানলির মতে, একাধিক ওভারডাবড গিটার সোলোগুলি বেক এবং পেজ উভয়ই বা রিদম গিটারে পেজ সহ বেক দ্বারা বাজানো হয় এবং "ডুয়েলিং ফাইটার প্লেনগুলির মতো শোনাচ্ছে"। রেকর্ডিং সেশনের সময়, বেক একটি বিশেষ স্বাস্থ্য ক্লিনিকে দলের সদস্যদের পরীক্ষা করা একজন পরিচারকের মন্তব্য অনুকরণ করে কিছু হাস্যরস প্রদান করেছিলেন। যদিও বেকের আবৃত্তি গিটার একক গানের নিচে বিভক্ত এবং অস্পষ্ট, ম্যাককার্টি এটিকে একটি "নোট-নিখুঁত ছদ্মবেশ হিসাবে বর্ণনা করেছেন। আমরা হাসতে হাসতে পড়েছিলাম এবং অবশ্যই এটি রেকর্ডে থাকতে হয়েছিল।" আরেকটি শ্লোক এবং কোরাসের পরে, একটি বাদ্যযন্ত্রের সমাপ্তি বিভাগ রয়েছে "যা গানের বিশৃঙ্খল, অশুভ স্বরকে তীব্রতর করে" যা গিটারের বেস স্ট্রিংয়ের উপর ড্রোনিং প্রতিক্রিয়া দিয়ে শুরু হয় এবং প্রধান ছন্দময় সঙ্গতির উপর একাধিক গিটার লাইন অন্তর্ভুক্ত করে, একটি দ্রুত বিবর্ণ-আউট দিয়ে শেষ করার আগে। রেকর্ডিং "হ্যাপেনিং টেন ইয়ার্স টাইম অ্যাগো" লন্ডনে ইয়ার্ডবার্ডস সফরের সময়সূচীতে বিরতির সময় রেকর্ড করা হয়েছিল। ম্যাককার্টির মতে, এটি শুরু হয়েছিল যখন তিনি, রেলফ এবং পেজ কিছু নতুন উপাদান বিকাশের জন্য একটি রেকর্ডিং স্টুডিওতে গিয়েছিলেন। পেজ সহকর্মী স্টুডিও সঙ্গীতশিল্পী জন পল জোন্সকে বেস সরবরাহ করার জন্য নিয়ে এসেছিলেন, কারণ দ্রেজা এখনও যন্ত্রটির সাথে পুরোপুরি খাপ খাইয়ে নিতে পারেননি। চারজন কিছু কর্ড এবং গানের কথায় জ্যাম করতে শুরু করে এবং গানটি রূপ নিতে শুরু করে। যাইহোক, মূল গান বা ব্যাকিং ট্র্যাক রেকর্ড করার স্থান এবং তারিখ নিয়ে কিছু মতবিরোধ রয়েছেঃ ম্যাককার্টি লন্ডনের আইবিসি স্টুডিওগুলি চিহ্নিত করেছেন, তবে কোনও তারিখ দেননি। বেকের জীবনীকার মার্টিন পাওয়ার 1966 সালের আগস্টের শুরুতে আই. বি. সি-র একটি অধিবেশন রাখেন (দলটি 3 আগস্ট আমেরিকা সফরে রওনা হয়)। রুশো 26শে জুলাই লন্ডনের ডি লেন লিয়া স্টুডিওতে একটি মৌলিক ট্র্যাক রেকর্ডিং সেশনের ইঙ্গিত দিয়েছেন। দলের জীবনীকার অ্যালান ক্লেসন 26শে জুলাই আইবিসি অধিবেশনটিকে "সম্ভবত বাতিল" হিসাবে তালিকাভুক্ত করেছেন এবং 20শে সেপ্টেম্বর ডি লেন লিতে মূল ট্র্যাকটি রেকর্ড করা হয়েছিল। যাইহোক, ডি লেন লিয়ায় 20 সেপ্টেম্বর থেকে 2 অক্টোবরের মধ্যে করা বিভিন্ন ওভারডাবের জন্য চুক্তি রয়েছে; বেক, যিনি আগের সেশনের জন্য অনুপলব্ধ ছিলেন, এই সময়ে বেশ কয়েকটি গিটার অংশ এবং তাঁর কথ্য অংশ রেকর্ড করেছিলেন। রেকর্ডিংটি ডেভ সিডল দ্বারা ইঞ্জিনিয়ার করা হয়েছিল এবং অডিও মিশ্রণটি প্রায় 3 অক্টোবরের মধ্যে শেষ হয়েছিল। মুক্তি এবং তালিকা যুক্তরাজ্যে, "হ্যাপনিংস টেন ইয়ার্স টাইম অ্যাগো" 1966 সালের 21শে অক্টোবর কলম্বিয়া গ্রাফফোন কোম্পানি দ্বারা একক হিসাবে মুক্তি পায়। "সাইকো ডেইজিজ", একই অধিবেশনে রেকর্ড করা একটি নতুন গান, বি-সাইডের জন্য ব্যবহার করা হয়েছিল। এটি 1959 সালের এডি কোচারান-এর গান "সামথিং 'এলস"-এর উপর ভিত্তি করে নির্মিত এবং বেক গিটার এবং কণ্ঠ প্রদান করেন, যার মধ্যে বেস-এ পেজ এবং ড্রামস-এ ম্যাককার্টি রয়েছে। রেকর্ড রিটেইলার সিঙ্গেলস চার্টে পাঁচ সপ্তাহের উপস্থিতির সময় এককটি শীর্ষে উঠে আসে। 4ঠা নভেম্বর, এপিক রেকর্ডস মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে একক গানটি প্রকাশ করে, যা ইয়ার্ডবার্ডসের 1966 সালের স্ব-শিরোনাম অ্যালবাম (রজার দ্য ইঞ্জিনিয়ার (ইউকে) এবং ওভার আন্ডার সাইডওয়েস ডাউন (ইউএস) নামেও পরিচিত) থেকে নেওয়া বেকের আরেকটি কণ্ঠ, "দ্য নাজ আর ব্লু"-এর সাথে যুক্ত ছিল। সেখানে, এটি আরও সফল হয়েছিল, নয় সপ্তাহ থাকার সময় বিলবোর্ড হট 100 চার্টে পৌঁছেছিল। কানাডায়, "সাইকো ডেইজিজ" সমর্থিত একক গানটি পৌঁছেছিল। গানটি 1967 সালের এপ্রিলে দ্য ইয়ার্ডবার্ডস গ্রেটেস্ট হিটসের মহাকাব্য সংকলনে প্রথম অ্যালবামে উপস্থিত হয়েছিল। এটি অক্টোবরে ক্যাপিটল কানাডা সংকলন, দ্য হিটস অফ দ্য ইয়ার্ডবার্ডস দ্বারা অনুসরণ করা হয়েছিল, যার মধ্যে গানটিও অন্তর্ভুক্ত ছিল। ক্রস লাইসেন্সিং সমস্যার কারণে, বেশিরভাগ পরবর্তী সংকলন এবং পূর্ববর্তী ইয়ার্ডবার্ডস অ্যালবামগুলি প্রি-রোজার দ্য ইঞ্জিনিয়ার/ওভার আন্ডার সাইডওয়েজ ডাউন রেকর্ডিংয়ের মধ্যে সীমাবদ্ধ (এপ্রিল 1966 এর আগে)। যাইহোক, এটি 1966 সালের ইউকে অ্যালবাম ইয়ার্ডবার্ডস (রজার দ্য ইঞ্জিনিয়ার)-এর 1983 সালের এপিক সম্প্রসারিত পুনঃপ্রকাশের অন্তর্ভুক্ত; বেকোলজি, জেফ বেক সমন্বিত 1991 সালের এপিক/লিগ্যাসি বক্স সেট; এবং আলটিমেট!, রাইনো এন্টারটেইনমেন্ট দ্বারা 2001 সালের বিস্তৃত ইয়ার্ডবার্ডস রেট্রোস্পেকটিভ। প্রথম একক এবং অ্যালবামগুলিতে প্রায়শই গীতিকারদের তালিকাভুক্ত করার ক্ষেত্রে ত্রুটি থাকে বা অসম্পূর্ণ থাকেঃ কলম্বিয়া একক (ইউকে): "ইয়ার্ডবার্ডস" (কোনও পৃথক গীতিকার নেই) মহাকাব্যিক একক (মার্কিন): "সি. ড্রেগা, কে. রেলফ, পি. স্যামওয়েল-স্মিথ, জে. ম্যাকার্থি, জে. বেক" মহাকাব্যিক অ্যালবাম (মার্কিন): "কে. রেলফ, জে. ম্যাকার্থি, জি. বেক, জে। পৃষ্ঠা "ক্যাপিটোল একক (কানাডা):" ড্রেজা, ম্যাককার্টি, বেক, স্যামওয়েল-স্মিথ "ক্যাপিটোল অ্যালবাম (কানাডা):" রেল্ফ, ড্রেজা, ম্যাককার্টি, বেক, পেজ "1966 সালের মার্কিন কপিরাইট ফাইলিংয়ের জন্য, গীতিকারদের" কিথ রেল্ফ, জেমস ম্যাককার্টি, জেফ বেক এবং জিমি পেজ "হিসাবে দেখানো হয়েছে। এটি রেকর্ডিংয়ে অংশগ্রহণকারী দলের চার সদস্যকে প্রতিফলিত করে এবং বেঁচে যাওয়া তিনজনের বক্তব্যের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ। এই চারজনকে বেকোলজি এবং আলটিমেট!-এর গীতিকার কৃতিত্বেও দেখা যায়। সম্প্রচার এবং কনসার্ট পারফরম্যান্স কলম্বিয়া একক প্রকাশের দু 'দিন আগে, ইয়ার্ডবার্ডস বিবিসি টেলিভিশনের জন্য "হ্যাপেনিং টেন ইয়ার্স টাইম অ্যাগো" পরিবেশন করে চিত্রায়িত হয়েছিল। এটি 1966 সালের 17 নভেম্বর সঙ্গীতের বৈচিত্র্যময় অনুষ্ঠান টপ অফ দ্য পপস-এ সম্প্রচারিত হয়। ম্যাককার্টি স্মরণ করেন যে তিনি এবং ড্রেজা একটি স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র প্রযোজনা করেছিলেন, যা তিনি আরেকটি মার্কিন সফরে রওনা হওয়ার আগে "আধুনিক পপ ভিডিওর অগ্রদূত" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। এটি অনুষ্ঠানের প্রযোজকের কাছে পৌঁছে দেওয়া হয়েছিল, এই প্রত্যাশা নিয়ে যে এটি যুক্তরাজ্য থেকে তাদের অনুপস্থিতিতে প্রচারিত হবে। যাইহোক, টপ অফ দ্য পপস-এ গানটির দ্বিতীয় পারফরম্যান্স কখনই সম্প্রচারিত হয়নি এবং ম্যাককার্টি বিশ্বাস করেন যে এটি "বিবিসির অন্ত্রে অদৃশ্য হয়ে গেছে, আর কখনও দেখা যাবে না।" 23শে অক্টোবর সান ফ্রান্সিসকোর ফিলমোরে একটি কনসার্ট পারফরম্যান্সের পর, দলটি টেলিভিশনের জন্য "হ্যাপেনিংস টেন ইয়ার্স টাইম অ্যাগো" অনুকরণ করে চিত্রায়িত হয়েছিল। প্রবীণ কৌতুকাভিনেতা মিল্টন বার্লে আয়োজিত একটি অনুষ্ঠানে এটি একটি রক গ্রুপের প্রথম উপস্থিতি ছিল, যিনি তাদের পারফরম্যান্সের আগে বলেছিলেন "একজন প্রাচীন ইংরেজ দার্শনিক একবার বলেছিলেন. আপনি যদি আপনার শোতে বন্য শব্দ যুক্ত করতে চান তবে স্বর্গের ইয়ার্ডবার্ডগুলি আপনার নাকের উপরে উড়তে দিন"। এটি 2রা ডিসেম্বর সম্প্রচারিত হয়েছিল এবং জীবনীকার ডেভিড ফ্রেঞ্চ লিখেছেনঃ "দুর্ভাগ্যবশত, ব্যান্ডটিকে রেকর্ডের অনুকরণে খুব বেশি উৎসাহী দেখাচ্ছিল না এবং খারাপ সাইকেডেলিক প্রভাব পুরো চেহারাটিকে নষ্ট করে দিয়েছিল।" কনসার্টে, "হ্যাপেনিং টেন ইয়ার্স টাইম অ্যাগো" ডুয়াল লিড গিটার লাইন-আপ দ্বারা পরিবেশিত হয়েছিল, যতক্ষণ না 1966 সালের অক্টোবরের শেষে বেক দল ছেড়ে চলে যান। ইয়ার্ডবার্ডস 1968 সাল পর্যন্ত চার টুকরো হিসাবে সফর চালিয়ে যায়, যেখানে পেজের দ্বারা বাজানো সমস্ত গিটার অংশ ছিল। 1967 সালের 15ই মার্চ পশ্চিম জার্মান টেলিভিশনের জন্য একটি অনুষ্ঠান চিত্রায়িত হয় এবং অডিওটি আধা-সরকারী ক্যুমুলার লিমিট (2000) এবং গ্লিম্পসেস 1963-1968 (2011) সংকলন অ্যালবামে অন্তর্ভুক্ত করা হয়। সমালোচনামূলক অভ্যর্থনা সমসাময়িক পর্যালোচনা যখন 1966 সালে "হ্যাপেনিং টেন ইয়ার্স টাইম অ্যাগো" মুক্তি পায়, তখন সমালোচনামূলক রক সাংবাদিকতা অল্প সংখ্যক প্রকাশনার মধ্যে সীমাবদ্ধ ছিল। 1966 সালের ফেব্রুয়ারিতে মুক্তি পাওয়া দ্য ইয়ার্ডবার্ডসের "শেপস অফ থিংস" ব্রিটেনের একটি দলের প্রথম গান যা "সাইকেডেলিক" হিসাবে বর্ণনা করা হয়। যাইহোক, শব্দটি শীঘ্রই অতিরিক্ত ব্যবহৃত হয়ে যায় এবং "ইয়ার্ডবার্ডস উদীয়মান ড্রাগ সংস্কৃতির বিরুদ্ধে ইংরেজ প্রতিক্রিয়ায় ধরা পড়েছিল" (ফরাসি)। যুক্তরাজ্যের সাপ্তাহিক ডিস্ক এবং মিউজিক ইকো-র জন্য পেনি ভ্যালেন্টাইন-এর একটি পর্যালোচনা কঠোর ছিলঃ মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে, প্রতিক্রিয়াটি উল্লেখযোগ্যভাবে ভিন্ন ছিল। গানটি বিলবোর্ড ম্যাগাজিনের "পপ স্পটলাইটস" কলামে একটি অনুকূল পর্যালোচনা পেয়েছেঃ "সংক্রামক ড্রাইভিং বীট এবং একটি অফ-বিট গানের বিষয়বস্তুর সাথে মিলিত অস্বাভাবিক ব্যবস্থা এই হট প্রতিযোগীকে দ্রুত চার্ট পর্বতারোহীর জন্য তৈরি করে।" কে. আর. এল. এ বিট ম্যাগাজিনের জন্য একটি রেকর্ড কলামে, ইডেন "সাইকেডেলিক" এবং "বাণিজ্যিক বৈদ্যুতিন গোলমাল"-এর মধ্যে পার্থক্য করেছিলেন এবং লিখেছিলেনঃ রেট্রোস্পেক্টিভ মূল্যায়ন অলমিউজিকের জন্য একটি গানের পর্যালোচনায়, ম্যাথিউ গ্রিনওয়াল্ড "হ্যাপেনিংস টেন ইয়ার্স টাইম অ্যাগো"-কে "1966/1967 যুগের অন্যতম সেরা, হারিয়ে যাওয়া একক হিসাবে বর্ণনা করেছেন. এই অত্যন্ত প্রগতিশীল রেকর্ডটি রদবদলের মধ্যে কিছুটা হারিয়ে গিয়েছিল"। তিনি আরও যোগ করেছেনঃ সঙ্গীত ইতিহাসবিদ বব গুল্লা গিটার গডসঃ দ্য 25 প্লেয়ার্স হু মেড রক হিস্ট্রি, "সাইকেডেলিক পপের একটি শীর্ষস্থানীয় মাস্টারপিস; [এটি] সমগ্র সাইকেডেলিক ঘরানার শীর্ষস্থান দখল করে।" একইভাবে, জীবনীকার মার্টিন পাওয়ার মন্তব্য করেছেনঃ "ইয়ার্ডবার্ডরা যদি তাদের অতীতে সাইকেডেলিক সঙ্গীতের উদ্ভাবন করত বা কমপক্ষে ব্যাপক অবদান রাখত, তবে তারা এটিকে 'হ্যাপেনিং দশ বছর আগে' দিয়ে সংজ্ঞায়িত করতে এসেছিল।" জন স্যাভেজ তাঁর 1966: দ্য ইয়ার দ্য ডিকেড এক্সপ্লোডেড বইয়ে লিখেছেনঃ "এটি একটি কম্প্রেসড পপ-আর্ট বিস্ফোরণ ছিল, একটি হিংস্র স্ট্যাকাটো গিটার ফিগার, একটি বিশাল অবরোহী রিফ এবং ঘূর্ণায়মান যন্ত্রগত বিরতি এবং এলএসডি-অনুপ্রাণিত গানের কথা যা বাস্তবতা এবং সময়ের প্রকৃতি নিয়ে প্রশ্ন তুলেছিল।" তিনি আরও যোগ করেছেন যে এই ধরনের পরীক্ষামূলকতা একটি মূল্যে এসেছিলঃ "সঙ্গীতশিল্পীদের নিজেদের অতিরঞ্জিত হিসাবে দেখা হয়েছিল; তারা একজন প্রভাবশালী পর্যালোচককে (ভ্যালেন্টাইন) হারিয়েছিল এবং তাদের দর্শক হারানোর ঝুঁকিতে ছিল।" যাইহোক, লেখক ফ্রাঙ্ক হফম্যান এটিকে "শেপস অফ থিংস" অনুসরণ করে "ইয়ার্ডবার্ডসকে একটি স্পষ্ট পরীক্ষামূলক অভিযোজন সত্ত্বেও বাণিজ্যিকভাবে টেকসই থাকতে সক্ষম করে" হিসাবে দেখেন। সঙ্গীত লেখক কিথ শ্যাডউইক মনে করেন যে এটি তাদের শেষ একক ছিল যা তাদের বক্ররেখার চেয়ে এগিয়ে ছিল। 'হোয়েন জায়ান্টস ওয়াকড দ্য আর্থ "-এ লেখক মিক ওয়াল গানের দূরদর্শী দিকগুলি সম্পর্কে মন্তব্য করেছেনঃ" এটি সাধারণ পপ সাইকেডেলিয়ার চেয়েও বেশি কিছু ছিল। এটি ছিল সত্তরের দশকের পাথরের জন্য গ্রাউন্ড জিরো। সম্মোহনীভাবে আন্তঃবিন্যাস, প্রাচ্য-প্রভাবিত গিটার, অস্ত্র-মানের ছন্দ "। অন্যান্য লেখকরাও এটিকে ভারী ধাতুর দিকে নির্দেশকারী হিসাবে বর্ণনা করেছেনঃ "একটি অনন্য সাইকেডেলিক/ধাতব মোডে আরোহণ করুন" (ইডার); এবং "1970 এবং 1980-এর দশকের শক্ত শিলা এবং ভারী ধাতব শব্দগুলি উপস্থাপন করে" (স্টুসি, লিপসকম্ব)। ফার আউট ম্যাগাজিনের অবদানকারী অরুণ স্টার্কি 9 জানুয়ারী 2022-এর একটি নিবন্ধে লিখেছেন "জিমি পেজের লেড জেপেলিনের সাথে এবং ছাড়াই 10 টি সেরা গান": লিগ্যাসি "হ্যাপেনিংস টেন ইয়ার্স টাইম অ্যাগো" রেকর্ড কালেক্টরদের "100 গ্রেটেস্ট সাইকেডেলিক রেকর্ডস"-এর কালানুক্রমিক তালিকায় তৃতীয় স্থানে রয়েছে। গানের উপাদানগুলি অন্যান্য বেশ কয়েকজন শিল্পীকে প্রভাবিত করেছে বা অনুপ্রাণিত করেছে। পিংক ফ্লয়েডের জীবনীকার জুলিয়ান প্যালাসিওস লিখেছেন যে সিড ব্যারেট "ক্যান্ডি অ্যান্ড আ কারান্ট বান"-এর জন্য যন্ত্রের অংশটিকে "একীভূত" করেছেন। ফরাসিরা লাভের "এ হাউস ইজ নট এ মোটেল" (দুটি গিটার দ্বারা বাজানো একক গানের অংশ) এবং স্টুজেস-এর "আই 'ম সিক অফ ইউ" (প্রধান রিফ)-এর আপটেম্পো অংশকে চিহ্নিত করে। মুধনির গিটারবাদক মার্ক আর্ম "টাচ মি আই 'ম সিক"-এর উপর এর প্রভাব ব্যাখ্যা করেছেনঃ "আপনি যদি সেই রিফের উৎসের দিকে তাকান তবে এটি আসলে ইয়ার্ডবার্ডের' হ্যাপেনিংস টেন ইয়ার্স টাইম অ্যাগো 'এবং/অথবা স্টুজেস-এর দ্রুত অংশ' আই 'ম সিক অফ ইউ'-এর মতো।" 1966 সালে জিমি হেন্ডরিক্স যখন লন্ডনে বেকের সাথে প্রথম দেখা করেন, তখন তিনি তাকে জিজ্ঞাসা করেন যে তিনি কীভাবে গানের প্রতিক্রিয়া পেয়েছেন। বেক স্মরণ করেন যে হেন্ড্রিক্স তাকে বলেছিল, "আপনি কি জানেন যে আপনি 'হ্যাপনিংস টেন ইয়ারস টাইম অ্যাগো'-তে চাটতেন? আমি সেটা সোয়াইপ করেছিলাম। " ডি পেরনা লিখেছেনঃ 1960-এর দশকের শেষের দিকে, বিগ স্টারে যোগদানের আগে, ক্রিস বেল কনসার্টে "হ্যাপেনিং টেন ইয়ার্স টাইম অ্যাগো" পরিবেশন করেছিলেন। বেকের বাদ্যযন্ত্রের মাঝখানে যাওয়ার শব্দটি অনুমান করার জন্য, বেল তার একক গিটারে যাওয়ার সময় একটি বিস্ফোরণের একটি পূর্ব-রেকর্ড করা ধীর-ডাউন শব্দ ব্যবহার করা হয়েছিল। ড্যারিল ইসলিয়া আমেরিকান রক জুটি স্পার্কসের জীবনীতে লিখেছেনঃ "এটি [গানটি] ছিল তিন মিনিটের পরাবাস্তব, সাইকেডেলিক অরাল চিত্র। [মায়েল ভাইয়েরা] রন এবং রাসেল এটি শুনবে এবং এর বিস্ময়ে বিস্মিত হবে এবং এটি তাদের প্রাথমিক কাজের জন্য একটি স্পর্শশিল হয়ে উঠবে। " টড রুন্ডগ্রেন, যিনি স্পার্কসের প্রথম অ্যালবামটি প্রযোজনা করেছিলেন, তাঁর অ্যালবাম ফেইথফুলের (1976) জন্য গানটি রেকর্ড করেছিলেন। একটি অ্যালবাম পর্যালোচনায়, স্টিফেন থমাস আর্লেউইন এটিকে "রি-ক্রিয়েশন, রুন্ডগ্রেন 'বিশ্বস্তভাবে' ইয়ার্ডবার্ডের [মূল] শব্দ এবং অনুভূতির প্রতিলিপি" বলে অভিহিত করেছেন। কর্মী সঙ্গীতশিল্পী কিথ রেলফ-কণ্ঠ জেফ বেক-গিটার জিমি পেজ-গিটার জন পল জোনস-বেস জিম ম্যাককার্টি-ড্রামস, ব্যাকিং ভোকাল প্রোডাকশন সাইমন নেপিয়ার-বেল-প্রযোজক ডেভ সিডল-রেকর্ডিং ইঞ্জিনিয়ার ফুটনোটস রেফারেন্স গ্রন্থপঞ্জি বাহ্যিক লিঙ্ক 1966 গান 1966 একক ইয়ার্ডবার্ডস গান জিমি পেজ রচিত গান জিম ম্যাককার্টি কলম্বিয়া গ্রাফফোন কোম্পানির একক এপিক রেকর্ডস একক