The Rock and Roll Trio
দ্য রক অ্যান্ড রোল ট্রাইও 1950-এর দশকে টেনেসির মেমফিসে গঠিত একটি আমেরিকান রকবিলি গ্রুপ ছিল। তাঁরা "জনি বার্নেট অ্যান্ড দ্য রক অ্যান্ড রোল ট্রাইও" এবং "জনি বার্নেট ট্রাইও" নামেও পরিচিত ছিলেন। এই ত্রয়ীর সদস্যরা ছিলেন ডরসি বার্নেট, তাঁর ছোট ভাই জনি এবং বন্ধু পল বার্লিসন। ডর্সি এবং জনি বার্নেট দুজনেই মেমফিসের স্থানীয় বাসিন্দা ছিলেন, যারা যথাক্রমে 1932 এবং 1934 সালে সেখানে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। পল বার্লিসন 1929 সালে টেনেসির ব্রাউঞ্জভিলে জন্মগ্রহণ করেন, কিন্তু 1937 সালে তাঁর পরিবারের সঙ্গে মেমফিসে চলে আসেন। বার্নেট ভাইয়েরা আগ্রহী অপেশাদার মুষ্টিযোদ্ধা ছিলেন এবং গোল্ডেন গ্লোভস চ্যাম্পিয়ন হয়েছিলেন। 1949 সালে মেমফিসে একটি অপেশাদার বক্সিং টুর্নামেন্টে গোল্ডেন গ্লোভস চ্যাম্পিয়ন পল বার্লিসনের সঙ্গে ডরসির দেখা হয়। দুজনেই দৃঢ় বন্ধু হয়ে ওঠে এবং এই বন্ধুত্বের মাধ্যমে বার্লিসনের সাথে জনি বার্নেটেরও দেখা হয়। তিনজনেরই সঙ্গীতের প্রতি আগ্রহ ছিল এবং 1951 সালে তারা মেমফিসের উপকণ্ঠে পাহাড়ি নাইটস্পটগুলিতে ত্রয়ী হিসাবে এবং অন্যান্য দলের অংশ হিসাবে একসাথে বাজানো শুরু করে। এই প্রথম দিনগুলিতে, তারা কান্ট্রি এবং ব্লুগ্রাসের মিশ্রণ বাজাত, যা কটনপ্যাচ ব্লুজ ছাড়া ছিল না। মেমফিস এবং এর আশেপাশের হঙ্কিটঙ্কগুলিতে ট্রাইও প্রায়শই একটি উত্সাহী দেশ এবং ব্লুজ বাজাত যাতে পৃষ্ঠপোষকদের সেই সময়ে জনপ্রিয় 1940-1950 এর বপ এবং জিটারবাগ করার জন্য সংগীত থাকে এবং শব্দটি পরে রকবিলি নামে পরিচিত হয়, যা তারা তাদের 1956 কোরাল রেকর্ডস অ্যালবামে নিখুঁত করে তোলে। জনি এবং ডর্সি বার্নেট 'স্যাটারডে নাইট জাম্বোরি'-তে প্রাথমিক পারফর্মার ছিলেন বলে জানা গেছে, যা প্রতি শনিবার রাতে মেমফিস শহরের কেন্দ্রস্থলের গুডউইন ইনস্টিটিউট মিলনায়তনে অনুষ্ঠিত একটি স্থানীয় স্টেজ শো ছিল। শোটি জো ম্যানুয়েল দ্বারা প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল, যিনি 1930 এবং 1940-এর দশকের জনপ্রিয় হিলবিলি রেডিও তারকা ছিলেন। 1952 বা 1953 সালে, তারা একটি দল গঠন করে যেখানে বার্লিসন প্রধান গিটার বাজাতেন, ডর্সি স্ট্যান্ড-আপ বেস বাজাতেন এবং জনি রিদম গিটার বাজাতেন এবং কণ্ঠস্বরের নেতৃত্ব নিতেন। মাঝে মাঝে স্টিল গিটারবাদক অ্যালবার্ট ভেস্কোভো এবং ফিডলার টমি সেলি তাদের সাথে যোগ দেন। এই লাইন-আপ এবং এই সময়ে, দলটি রিদম রেঞ্জার্স নামে পরিচিত হতে পারে। মিসিসিপির বুনভিলের ভন থিয়েটারের একটি সমসাময়িক পোস্টার, যা দ্য ডিক্সিল্যান্ড জাম্বোরির বিজ্ঞাপন দিয়েছিল, বিলের শীর্ষে জনি বার্নেট এবং তার রিদম রেঞ্জার্সকে রাখে এবং তাকে মেমফিস, টেনেসির একজন ভন রেকর্ডিং শিল্পী হিসাবে বর্ণনা করে। এই বিলে দ্বিতীয় স্থানে রয়েছেন হেইডেন থমসন এবং তাঁর সাউদার্ন মেলোডি বয়েজ, যাদের ডাব্লুএসএম ন্যাশভিল, টেনেসি থেকে জাস্ট ব্যাক হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। এবং আর্নেস্ট টুব জাম্বুরি। গোড়ার দিকে টমি সেলি এবং অ্যালবার্ট ভেস্কোভোর সাথে এই ত্রয়ী বুনভিলের ভন থিয়েটারে তাদের প্রথম রেকর্ডিং সেশন করেছিলেন, যা শহরের বাইরে থেকে বার্নেটস এবং অন্যান্য প্রতিভা বুক করেছিল। হেডেন থম্পসন, যিনি ভন-এর জন্যও রেকর্ড করেছিলেন, দাবি করেছেন যে লেবেলটি থিয়েটারের সাথে সংযুক্ত ছিল না। সঙ্গীত লেখক অ্যাডাম কমোরোভস্কি অবশ্য বলেছেন যে লেবেলের মালিক স্যাম থমাস থিয়েটারের নামে লেবেলটির নামকরণ করেছিলেন। এডি বন্ডের বাবা বিল বন্ড, যিনি ব্যান্ডটি পরিচালনা করতে চেয়েছিলেন, এই অধিবেশনের আয়োজন করেছিলেন এবং এর জন্য অর্থ প্রদান করেছিলেন। রেকর্ড এক্সচেঞ্জার নং। 26, তবে, উল্লেখ করেছেন যে অধিবেশনটি মিসিসিপির করিন্থের একজন ডিস্ক-জকি এবং অভিনেতা বাডি বেইন দ্বারা সেট আপ এবং এ অ্যান্ড আরড করা হয়েছিল। তাদের প্রথম একক ছিল "ইউ আর আনডিসাইডেড" (তাদের রকবিলি শৈলীর কোনও প্রাথমিক ইঙ্গিত) "গো মিউল গো" (ভন 1006) এর সাথে সমর্থিত, যা জনি বার্নেট নামে প্রকাশিত হয়েছিল। এটি 200 টিরও কম কপি বিক্রি হয়েছিল। যে বছরে এই একক গানটি মুক্তি পেয়েছে তা নিয়ে কিছু মতবিরোধ রয়েছে। গিনেস বুক অফ রক স্টারস থেকে জানা যায় যে, বছরটি ছিল 1953, কিন্তু অন্যান্য সূত্র থেকে জানা যায় যে, 1954 এবং অন্যান্য সূত্র থেকে জানা যায় যে, নভেম্বর 1955। এই ত্রয়ীটি সান রেকর্ডসের জন্য অডিশন দিয়েছিল বলে জানা গেছে কিন্তু স্যাম ফিলিপস প্রত্যাখ্যান করেছিলেন, স্পষ্টতই কারণ তারা এলভিস প্রিসলির মতো খুব বেশি শোনাচ্ছিল। এই অডিশনটি হয়েছিল কি না, তা অবশ্য বিতর্কের বিষয় হিসাবে রয়ে গেছে। ডরসি বার্নেট বলেছেন যে তারা সানের জন্য একটি ডেমো সেশন রেকর্ড করেছেন। তিনি বলেন, "আমরা স্যাম ফিলিপসের কিছু গান নিয়েছিলাম এবং তিনি সেগুলি প্রত্যাখ্যান করেছিলেন, তবে সেগুলি যাইহোক খুব ভাল ছিল না।" টিভি রেডিও মিররের জন্য একটি নিবন্ধে, জনি বার্নেট স্মরণ করেছিলেন যে তিনি এবং ডর্সি সান রেকর্ডসের জন্য অডিশন দিয়েছিলেন এবং যখন ফিডলারের সেতুটি ভেঙে যায় তখন তাকে রাস্তায় তাড়া করা হয়েছিল। এই ধরনের কোনও অডিশনের কোনও টেপ কখনও পাওয়া যায়নি, যদিও এটি এই সত্য দ্বারা ব্যাখ্যা করা যেতে পারে যে স্যাম ফিলিপস টেপগুলির উপর রেকর্ড করার প্রবণতা ছিল। তবে আরও গুরুত্বপূর্ণ বিষয় হল, বার্লিসন পরে জোর দিয়েছিলেন যে দলটি সান-এ মোটেও অডিশন দেয়নি এবং তিনি "গো মিউল গো" রেকর্ডিংয়ের সময় ফিডলারের ব্রিজের ঘটনার কথা স্মরণ করেছিলেন। যদি তারা তা না করে, তবে তারা কয়েকজন কে. ডব্লিউ. ই. এম নিয়মিতদের মধ্যে একজন যারা তা করেনি। যেহেতু 1956 সাল পর্যন্ত এই ত্রয়ী শুধুমাত্র একটি আলগা সমষ্টি ছিল, তাই সম্ভবত বার্নেটস বার্লিসনকে ছাড়াই সান-এ অডিশন দিয়েছিল। কথিত অডিশনের সময় সম্পর্কেও সূত্রগুলি পরিবর্তিত হয়। কেউ কেউ 1954 সালের কথা বলেন, কিন্তু অন্যরা এটিকে 1956 সালের গোড়ার দিকে বলেছেন, শুধুমাত্র ডর্সি এবং জনি বার্নেট উপস্থিত ছিলেন। 1954 থেকে 1956 সালের ফেব্রুয়ারি পর্যন্ত এই ত্রয়ী ডাক ম্যাককুইন সুইং ব্যান্ডের সাথে টেনেসির মিডলটনের হাইডেওয়ে ক্লাবে খেলেছিলেন। ব্যান্ডের সাথে তাদের কাজের পাশাপাশি তাদের নিজস্ব একটি বিরতি স্থান থাকার কথা ছিল এবং 1956 সালের মধ্যে এই ত্রয়ী মেমফিস এবং তার আশেপাশে একটি শক্তিশালী খ্যাতি তৈরি করেছিল। কিন্তু এই অধিবেশনের উপার্জন তাদের জীবনযাপনের জন্য যথেষ্ট ছিল না, এবং তাই তিনজনেরই দিনের কাজ ছিল। পল বার্লিসন এবং ডর্সি বার্নেট উভয়ই ক্রাউন ইলেকট্রিক কোম্পানিতে যথাক্রমে ট্রাভেলম্যান এবং শিক্ষানবিশ ইলেকট্রিশিয়ান হিসাবে কাজ করছিলেন, এবং জনি বেশ কয়েকটি চাকরি ধরে রেখেছিলেন, যার মধ্যে একটি ঘরে ঘরে থালা এবং সরঞ্জাম বিক্রি করা, অন্যটি রেপো ম্যান হিসাবে এবং মিসিসিপি নদী অতিক্রমকারী বার্জগুলিতে ডেক হ্যান্ড হিসাবে। 1956 সালের ফেব্রুয়ারি/মার্চ মাসে পল বার্লিসন এবং ডর্সি বার্নেটকে ক্রাউন ইলেকট্রিক থেকে ছাঁটাই করা হয়। যেহেতু তাদের উভয়েরই নিয়মিত বেতন-চেক সুরক্ষিত করার প্রয়োজন ছিল, তাই তারা ইলেকট্রিশিয়ান ইউনিয়নের মাধ্যমে সেখানে চাকরি পাওয়ার আশায় নিউইয়র্ক যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেয়। পল বার্লিসন পরে স্মরণ করেছিলেন যে "হাইডওয়েতে শুক্রবার এবং শনিবার রাতে তাদের যা দেওয়া হত তা তারা একা করতে পারেনি। তাই আমরা ভেবেছিলাম, যতক্ষণ না মেমফিসে জিনিসগুলি উঠবে, তারা নিউইয়র্কে গিয়ে কিছুক্ষণ কাজ করবে। " তাদের স্ত্রী এবং পরিবারের অন্যান্য সদস্যদের সাথে এই পদক্ষেপ নিয়ে আলোচনা করার পরে, এই ত্রয়ী বহু বছরের মধ্যে উত্তর-পূর্বে আঘাত হানার জন্য সবচেয়ে খারাপ তুষারঝড়ের মধ্য দিয়ে নিউইয়র্কে যান। তারা তাদের পদক্ষেপ সম্পর্কে ডক ম্যাককুইনকে অবহিত করার জন্য ব্রাউঞ্জভিলে সংক্ষিপ্তভাবে থামল। ম্যাককুইন বলেছিলেন বলে জানা গেছে, "আপনি যদি এটি বড় করেন তবে আমাকে জানান।" নিউইয়র্কে পৌঁছনোর পর তাঁরা ওয়াই. এম. সি. এ-তে জায়গা নেন। পল এবং ডর্সি ইলেকট্রিশিয়ান হিসেবে কাজ শুরু করেন এবং জনি গার্মেন্টস জেলায় কাজ করতেন। তারপরে তারা টেড ম্যাক অরিজিনাল অ্যামেচার আওয়ারের জন্য বুধবার রাতের অডিশন সম্পর্কে জানতে পেরেছিল এবং তারা শো ব্যবসায়িক আশাবাদীদের অন্তহীন সারিতে যোগ দিয়েছিল। 1956 সালের জানুয়ারির শেষের দিকে এলভিস প্রিসলি বড় সাফল্য পেয়েছিলেন এবং ম্যাক অডিশন দলের কেউ ভেবেছিলেন যে বার্নেটস এবং বার্লিসন একই বাজারে পৌঁছতে পারে। তাই তাদের দ্রুত ট্র্যাক দেওয়া হয়েছিল এবং শোতে উপস্থিত হয়েছিল, যা এবিসি দ্বারা জাতীয়ভাবে নেটওয়ার্ক করা হয়েছিল। তারা 1956 সালের এপ্রিল এবং মে মাসে তিনটি সরাসরি উপস্থিতি জিতেছিল, যা তাদের 1956 সালের 9ই সেপ্টেম্বর ফাইনালিস্ট সফরে একটি স্থান অর্জন করেছিল, দুর্ভাগ্যবশত তাদের উপস্থিতি নিউইয়র্ক থেকে সরাসরি সম্প্রচারিত হয়েছিল এড সুলিভান শোতে এলভিস প্রিসলির প্রথম উপস্থিতির বিপরীতে যা লস অ্যাঞ্জেলেস থেকে সরাসরি সম্প্রচারিত হয়েছিল এবং মার্কিন টেলিভিশনের ইতিহাসে সর্বোচ্চ অংশ দখল করেছিল, একটি 82.6%, যার অর্থ আর্থার গডফ্রে শোয়ের ফাইনাল 5 মিলিয়নেরও কম দর্শক দেখেছিল। টেড ম্যাক শোতে তাদের তৃতীয় জয়ের পরের দিন একটি সংবাদপত্রের ক্লিপ তাদের "মেমফিসের রক অ্যান্ড রোল বয়েজ" হিসাবে উল্লেখ করেছে। তাদের দ্বিতীয় এবং তৃতীয় উপস্থিতির মধ্যে, বিল র্যান্ডেল তাদের চিহ্নিত করেছিলেন, যিনি ক্লিভল্যান্ডের ডব্লিউইআরই-তে ডিস্ক-জকি ছিলেন। র্যান্ডেল তার বন্ধু হেনরি জেরোমকে টেলিফোন করেছিলেন, যিনি সেই সময়ে হোটেল এডিসনের ব্যান্ড নেতা ছিলেন এবং তিনি জেরোমকে টেলিভিশনে এই ত্রয়ীর পরবর্তী উপস্থিতি দেখতে বলেছিলেন। জেরোম যা দেখেছিলেন তাতে মুগ্ধ হয়েছিলেন যে তিনি বার্নেটস এবং বার্লিসনের সাথে যোগাযোগ করেছিলেন এবং তাদের একটি পরিচালন চুক্তিতে স্বাক্ষর করেছিলেন। তিনি জনিকে হোটেল এডিসনে লিফট অপারেটর হিসাবে দিনের বেলার চাকরি দিয়েছিলেন এবং তিনজনকে ওয়াই. এম. সি. এ থেকে সেখানে স্থানান্তরিত করেছিলেন। তিনি জি. এ. সি (জেনারেল আর্টিস্ট কর্পোরেশন) এবং ডেক্কা রেকর্ডসের কোরাল বিভাগের সাথে এই ত্রয়ীর জন্য একটি চুক্তি অর্জন করেছিলেন। পল বার্লিসন পরে বলেছিলেন যে তিনি বিশ্বাস করেন যে তারা কোরাল রেকর্ডসের সাথে স্বাক্ষর করে ভুল করেছে। বার্লিসন স্মরণ করে বলেন, "ক্যাপিটোল রেকর্ডস আমাদের পরে ছিল, এবিসি প্যারামাউন্ট, চেস এবং ডেক্কা।" "আমি ক্যাপিটলে যেতে চেয়েছিলাম কিন্তু তারা বলেছিল যে এটা কোন ব্যাপার না, একটি হিট রেকর্ড আমাদের ধনী করে তুলবে।" এই সময়েই বার্নেটস এবং বার্লিসন আনুষ্ঠানিকভাবে রক অ্যান্ড রোল ট্রাইওর নাম গ্রহণ করেছিল। এটি একটি সমঝোতার বিষয় ছিল, যা বার্নেট ব্রাদার্সের জন্য জনের পরামর্শ বার্লিসন ব্রাদার্সের বার্লিসনের পরামর্শ দ্বারা প্রতিহত হওয়ার পরে পৌঁছেছিল। তারা ইতিমধ্যে মেমফিসের রক অ্যান্ড রোল বয়েজ নামটি প্রত্যাখ্যান করেছিল। জেরোম পাজাদ (পিএ-উল, জে-জনি এ-এন্ড ডি-অর্সি) এন্টারপ্রাইজ নামে একটি কর্পোরেশনও স্থাপন করেছিলেন যেখানে তাদের উপার্জনের আয় পাঁচ বছরের জন্য সমানভাবে ভাগ করা হত। জেরোম ছেলেদের বেতন দিতেন এবং পরে তিনি আল মর্টিমার ছদ্মনামে কাজ করে কিছু সুরে সুরকারের রয়্যালটির জন্য নিজেকে কাটাতেন। কোরালের সাথে চুক্তিবদ্ধ হওয়ার পর, রক অ্যান্ড রোল ত্রয়ীকে এ অ্যান্ড আর পরিচালক বব থিয়েলের সাথে রাখা হয়, যিনি তাদের প্রথম রেকর্ডিং সেশনের জন্য নিউ ইয়র্ক সিটির পাইথিয়ান মন্দিরে নিয়ে যান। পিথিয়ান মন্দির ছিল যেখানে বিল হ্যালি এবং তাঁর ধূমকেতুগুলি "ঘড়ির চারপাশে শিলা" কেটেছিল। প্রথম অধিবেশনটি 1956 সালের 7ই মে অনুষ্ঠিত হয়েছিল এবং অধিবেশন শুরু হওয়ার আগে, জনি, ডরসি এবং পল স্টুডিওতে 32-পিস ডিক জ্যাকবস অর্কেস্ট্রা বসে থাকতে দেখে অবাক হয়েছিলেন। রক অ্যান্ড রোল ট্রায়ো তাদের মূল রকবিলি সুরগুলি পরিবেশন করতে বসার জন্য তাদের প্রত্যেককে ইউনিয়ন স্কেল $41.25 প্রদান করা হবে। শুধুমাত্র ড্রামার এডি গ্রে, যার এডি গ্রে অ্যান্ড দ্য কমান্ডার্স নামে নিজস্ব দল ছিল, তাকেই অধিবেশনে ব্যবহার করা হয়েছিল। অধিবেশনটি শুরু হয় "শাটারড ড্রিমস" দিয়ে, যা ছিল জর্জ মটোলার সুর। রক অ্যান্ড রোল ট্রায়ো এতে স্বাচ্ছন্দ্য বোধ করেনি এবং ফলাফলগুলি বাণিজ্যিক মুক্তির জন্য অনুপযুক্ত বলে মনে করা হয়েছিল। বব থিয়েল অবশ্য প্রথম দিকের কার্ল পারকিনস এবং এলভিস প্রিসলির রেকর্ডিং শুনেছিলেন এবং তিনি ছেলেদের সাথে তাদের নিজস্ব শব্দ তৈরি করার বিষয়ে কথা বলেছিলেন। তিনি সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন যে ট্রেবলে একটি আওয়াজ সাফল্যের চাবিকাঠি হবে। তিনি বার্লিসনকে অ্যাম্পের উপর ট্রেবলটি চালু করতে বলেছিলেন, যা পলের প্রধান গিটারে একটি পিঞ্চ, স্টিংিং টোন তৈরি করেছিল। বাকি অধিবেশনে চারটি গান, "মিডনাইট ট্রেন", "টিয়ার ইট আপ", "ওহ বেবি বেব" এবং পুরানো ভন কাট "ইউ আর আনডিসাইডেড"-এর একটি পুনরাবৃত্তি তৈরি হয়েছিল। 1956 সালের 26শে মে, কোরাল "ইউ আর আনডিসাইডেড" (কোরাল 61651) সহ ট্রিয়োর প্রথম একক "টিয়ার ইট আপ" প্রকাশ করে এবং তারা ডিক ক্লার্কের আমেরিকান ব্যান্ডস্ট্যান্ড, স্টিভ অ্যালেনের টুনাইট শো এবং পেরি কোমোর ক্রাফ্ট মিউজিক হলে উপস্থিতির জন্য ডর্সির 1955 ফোর্ড-এ ঝাঁপিয়ে পড়ে। তারা একটি ভ্রমণ অভিনয় হিসাবে তাদের পথে ছিল এবং আমেরিকান বাড়িতে রকবিলি আনতে প্রস্তুত ছিল। রেকর্ডটি অনেক বাজারে জোরালোভাবে বিক্রি হয়, বস্টন এবং বাল্টিমোরে হিট হয়ে ওঠে, কিন্তু এটি জাতীয় তালিকায় স্থান পেতে ব্যর্থ হয়। ক্যানের মধ্যে কেবল একটি একক অবশিষ্ট থাকায়, কোরাল জনি, পল এবং ডরসিকে স্টুডিওতে ফিরিয়ে নিয়ে যায়, কিন্তু এবার এটি 2-5 জুলাই, 1956 থেকে 804 16তম অ্যাভিনিউ সাউথ, ন্যাশভিল, টেনেসির ওয়েন ব্র্যাডলির স্টুডিওতে হওয়ার কথা ছিল এবং পুরো সেশনের জন্য ড্রামসে বাডি হারম্যানের সাথে এবং 5 জুলাই গ্রেট গ্রেডি মার্টিনের সাথে গিটার বাজানোর জন্য জুটি বেঁধেছিল। এই অধিবেশনগুলি অত্যন্ত সফল বলে বিচার করা হয়েছিল এবং 1956 সালের 4ঠা আগস্ট কোরাল "ওহ, বেবি বেব" (কোরাল 61675) সহ একটি দ্বিতীয় একক "মিডনাইট ট্রেন" প্রকাশ করে। এটি আবার জাতীয় তালিকা তৈরি করতে ব্যর্থ হয়েছিল এবং কোনও হিট রেকর্ড ছাড়াই, এই ত্রয়ীকে নিজেদের প্রচারের জন্য এবং বিশেষত অর্থ উপার্জনের জন্য সরাসরি তারিখগুলি খেলতে হয়েছিল। 1956 সালের গ্রীষ্মে, তারা টেড ম্যাকের ট্যুরিং শো এবং কার্ল পারকিনস এবং জিন ভিনসেন্টের সাথে সফর করেন। 1956 সালের 9ই সেপ্টেম্বর, তারা ম্যাডিসন স্কয়ার গার্ডেনে টেড ম্যাক অরিজিনাল অ্যামেচার আওয়ারের ফাইনালে উপস্থিত হয়েছিল, যেখানে অন্যান্য গানের মধ্যে তারা "টিয়ার ইট আপ" এবং "হাউন্ড ডগ" বাজিয়েছিল। এই উপস্থিতির ফলস্বরূপ, 1956 সালের 13ই অক্টোবর, কোরাল তাদের তৃতীয় একক, "দ্য ট্রেন কেপট এ-রোলিন" প্রকাশ করে, যার সাথে "হানি হুশ" (কোরাল 616719) ছিল, কিন্তু এটি আবার জাতীয় তালিকায় স্থান পেতে ব্যর্থ হয়। তাদের ন্যাশভিল রেকর্ডিং সেশনে একজন ড্রামার ব্যবহার করার পরে, তাদের লাইন-আপে একজন ড্রামার যুক্ত করার সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়েছিল। ত্রয়ী যখন কার্ল পার্কিনসকে বলে যে তারা একজন ড্রামার খুঁজছে, তখন পার্কিনস তার খুড়তুতো ভাই টনি অস্টিনকে সুপারিশ করেন, যিনি ডাব্লু. এস. হল্যান্ডকে নিয়োগের আগে তাদের শহর জ্যাকসন, টেনেসির আশেপাশে তার সাথে কয়েকটি তারিখ খেলেছিলেন। পারকিনসের সুপারিশ অনুসরণ করে, বার্নেটরা তাকে তুলে নেওয়ার জন্য ঝাঁপিয়ে পড়ে এবং অস্টিন দলের অংশ হয়ে ওঠে। অস্টিনকে নিয়োগের পর, হেনরি জেরোম লাইভ ডেটগুলিতে জনি বার্নেট এবং রক অ্যান্ড রোল ট্রায়ো হিসাবে গ্রুপটিকে বিলিং শুরু করেন। এই নামটি তাদের প্রথম দুটি একক গানে ব্যবহার করা হয়েছিল এবং তাদের তৃতীয় এককটিতে তারা দ্য জনি বার্নেট ট্রাইও নামে পরিচিত ছিল। "সুইট লাভ অন মাই মাইন্ড", "মাই লাভ ইউ আর এ স্ট্রেঞ্জার" এবং "ব্লুজ স্টে অ্যাওয়ে ফ্রম মি" সহ কয়েকটি গানে নেতৃত্ব দেওয়ার কারণে ডর্সি এতে ক্ষুব্ধ হয়েছিলেন। দলটি এখন একটি চতুষ্কোণ হওয়া সত্ত্বেও তিনি আরও গণতান্ত্রিক নাম রক অ্যান্ড রোল ট্রাইও ধরে রাখতে চেয়েছিলেন। ব্যান্ডটি ক্রমাগত রাস্তায় ছিল, যা তাদের জীবনযাত্রার খরচ মেটানোর জন্য ওয়ান-নাইট স্ট্যান্ডের একটি অন্তহীন প্রবাহ বলে মনে হয়েছিল। এই ক্লান্তিকর শাসনের ফলে দ্বন্দ্ব দেখা দেয়, যা চার্ট সাফল্যের অভাবে আরও তীব্র হয়ে ওঠে। এই দ্বন্দ্ব অবশেষে 1956 সালের শরত্কালে নায়াগ্রা জলপ্রপাতের একটি অনুষ্ঠানে মাথাচাড়া দিয়ে ওঠে, যেখানে একটি লড়াইয়ের পরে, ডর্সি দল ছেড়ে তার ব্যান্ডের ইউনিফর্ম ফিরিয়ে দেন। অ্যালান ফ্রিডের চলচ্চিত্র রক, রক, রকে এই ত্রয়ী উপস্থিত হওয়ার এক সপ্তাহ আগে এটি ঘটেছিল। নতুন লাইন-আপ বার্লিসন এবং জনি বার্নেট তাড়াহুড়ো করে এলভিসের বেসবাদক বিল ব্ল্যাকের ভাই জনি ব্ল্যাককে ডর্সির প্রতিস্থাপন হিসাবে নিয়োগ করেছিলেন এবং তাঁর ইউনিফর্মটি জনি ব্ল্যাকের আকারে কাটা হয়েছিল। পাজাদ কর্পোরেশনের দেহাবশেষ ব্ল্যাকের জন্য একটি অ্যাকোস্টিক বেস কিনেছিল এবং তাকে বেতনে রেখেছিল। তিনি চলচ্চিত্রে তাদের জায়গায় চিত্রগ্রহণের জন্য সময়মতো দলে যোগ দিয়েছিলেন, যেখানে তারা "লোনসাম ট্রেন (অন এ লোনসাম ট্র্যাক)" খেলেছিল। চলচ্চিত্রটির মুক্তির সঙ্গে সঙ্গতি রেখে, "আই জাস্ট ফাউন্ড আউট" (কোরাল 61758) সমর্থিত একটি চতুর্থ কোরাল একক, "লোনসাম ট্রেন (অন এ লোনসাম ট্র্যাক)", 1957 সালের 5ই জানুয়ারি জনি বার্নেট ট্রায়ো নামে মুক্তি পায়, কিন্তু, দলের আগের মুক্তিপ্রাপ্তগুলির মতো, এটি তালিকায় স্থান পেতে ব্যর্থ হয়। ইতিমধ্যে, ডরসি মেমফিসে ফিরে আসেন এবং নিজেকে একজন প্রধান গিটারবাদক এবং একজন বেসবাদক হিসাবে খুঁজে পান যখন তিনি রিদম গিটার এবং কণ্ঠে স্যুইচ করেন। নিজেদের ডর্সি বার্নেট এবং রক অ্যান্ড রোল ট্রায়ো বলে অভিহিত করে, তারা এটিকে ছেড়ে দেওয়ার আগে সংক্ষিপ্তভাবে দক্ষিণে ভ্রমণ করেছিলেন। তাদের আগের ব্যর্থতা সত্ত্বেও, কোরাল এখনও রক অ্যান্ড রোল ট্রায়োর বাণিজ্যিক ভবিষ্যতের প্রতি বিশ্বাস রাখে বলে মনে হয়, এমনকি তাদের নতুন লাইন-আপের ক্ষেত্রেও। 1957 সালের 22শে মার্চ, তারা টেনেসির ন্যাশভিলের ব্র্যাডলি স্টুডিওতে ট্রিয়োর শেষ রেকর্ডিং সেশনের আয়োজন করে। এই উপলক্ষে, তবে, জড়িত কর্মীদের পরিচয় প্রশ্নবিদ্ধ। অ্যাডাম কমোরোভস্কি বলেছেন যে বিভাজন সত্ত্বেও, চুক্তিগত বাধ্যবাধকতার কারণে ডর্সিকে এই অধিবেশনে যোগ দিতে বাধ্য করা হয়েছিল। শোটাইম ম্যাগাজিনের কলিন এসকটের ব্যবহৃত ডিস্কোগ্রাফি অনুসারে, ডরসি, জনি এবং পল এই অধিবেশনে অংশ নিয়েছিলেন। ন্যাশভিল অধিবেশনে উপস্থিত ডাবল ব্যাসিস্ট বব মুরের মতে, ডর্সি এবং পলের স্থলাভিষিক্ত হন তিনি এবং গ্রেডি মার্টিন। 1957 সালের অধিবেশনগুলি স্পষ্টতই সমসাময়িক ন্যাশভিল শব্দের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ এবং নিউইয়র্কে রেকর্ড করা ত্রয়ীর 1956 সালের অধিবেশনে উত্পাদিত একই রকবিলি উত্সাহী টেম্পোগুলি ছাড়াই, তারপরে ন্যাশভিল 1956 অধিবেশন। ফরাসি গবেষক গিলস ভিগনাল এবং মার্ক অ্যালেসিনা অবশ্য একটি ডিস্কোগ্রাফি তৈরি করেছেন যার অধিবেশনে কেবল জনি বার্নেট উপস্থিত রয়েছেন। তাদের মতে, বার্নেট অ্যাকোস্টিক গিটার বাজাতেন এবং কণ্ঠ দিতেন, যেখানে টমাস গ্রেডি মার্টিন বৈদ্যুতিক গিটার বাজাতেন, বব এল. মুর স্ট্রিং বেস বাজাতেন এবং ফ্যারিস করসি ড্রাম বাজাতেন। এই অধিবেশনে, চারটি গান, "টাচ মি", "ইফ ইউ ওয়ান্ট এনফ", "বাটারফিঙ্গার্স" এবং "ইজার বিভার বেবি" কাটা হয়েছিল। এলভিস এবং জর্ডানিয়ার্সের কাছ থেকে অনুপ্রেরণা নিয়ে ওয়েন ব্র্যাডলি দুটি ট্র্যাকের জন্য একটি ভোকাল গ্রুপকে সারিবদ্ধ করেছিলেনঃ "বাটারফিঙ্গার্স" এবং "ইফ ইউ ওয়ান্ট ইট এনফ"। অধিবেশনের পরে বার্নেট এবং ট্রাইও জিন ভিনসেন্টের সাথে সফর করেন এবং প্রকাশিত স্ন্যাপশটগুলিতে জিন ভিনসেন্টের সাথে কেবল জনি বার্নেট, পল বার্লিসন এবং জনি ব্ল্যাক উপস্থিত হন। 20শে মে, 1957-এ, কোরাল "টাচ মি" (কোরাল 61829) সহ একটি পঞ্চম একক, "ইজার বিভার বেবি" প্রকাশ করে এবং 2রা সেপ্টেম্বর, 1957-এ, তারা "বাটারফিঙ্গার্স" (কোরাল 61869) সহ একটি ষষ্ঠ একক "ড্রিঙ্কিং ওয়াইন, স্পো-ডি-ও-ডি" প্রকাশ করে। উভয় ক্ষেত্রেই, এই এককগুলি জনি বার্নেটের নামে প্রকাশিত হয়েছিল, তবে এই প্রকাশগুলির কোনওটিই কোনও চার্ট সাফল্য পায়নি। এছাড়াও 1957 সালে, কোরাল একটি 10 ইঞ্চি এলপি প্রকাশ করে, যার শিরোনাম ছিল জনি বার্নেট অ্যান্ড দ্য রক 'এন রোল ট্রাইও (কোরাল সিআরএল 57080)। এতে তাদের প্রথম একক "টিয়ার ইট আপ" অন্তর্ভুক্ত ছিল না। 1957 সালের পতনের মধ্যে, এই সাফল্যের অভাবে ত্রয়ী হতাশ হয়ে পড়েছিল এবং তারা অবিরাম এক-রাতের ক্লান্ত হয়ে পড়েছিল, তাই তারা বিভক্ত হওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিল। "রক বিলি বুগি" (কোরাল 61918) সমর্থিত একটি সপ্তম একক, "ইফ ইউ ওয়ান্ট ইট এনফ" 1957 সালের 16ই ডিসেম্বর জনি বার্নেট নামে মুক্তি পায়, কিন্তু ততদিনে রক অ্যান্ড রোল ট্রায়ো আর ছিল না। বার্নেট ব্রাদার্স ক্যালিফোর্নিয়ায় চলে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেয় এবং সেখানে তাদের ভাগ্য পরীক্ষা করে। পল বার্লিসন সেখানে সংক্ষিপ্ত সময়ের জন্য তাদের সাথে যোগ দেন কিন্তু মেমফিসে ফিরে আসার এবং সঙ্গীত ব্যবসা থেকে অবসর নেওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। বার্নেটরা যদি বার্লিসনের উদাহরণ অনুসরণ করার সিদ্ধান্ত নিত, তবে রক অ্যান্ড রোল ট্রায়ো সম্ভবত 1950-এর দশকের আরেকটি বিস্মৃত গোষ্ঠীতে পরিণত হত। 1958 এবং 1959 সালে গীতিকার হিসাবে বার্নেট ব্রাদার্সের সাফল্য এবং 1960 এবং 1961 সালে একক শিল্পী হিসাবে তাদের ব্যক্তিগত, কিন্তু ভিন্ন, সাফল্যের মাত্রা দলের স্মৃতি বাঁচিয়ে রাখতে সহায়তা করেছিল। এই সাফল্যের ফলে কোরাল আরও একটি একক রেকর্ড প্রকাশ করে। 1960 সালের এপ্রিলে, একক শিল্পী হিসাবে লিবার্টি রেকর্ডসে জনি বার্নেটের সাফল্যের পর, কোরাল জনি এবং ডর্সি বার্নেট নামে "মিডনাইট ট্রেন" (কোরাল 62190)-এর সাথে "ব্লুজ স্টে অ্যাওয়ে ফ্রম মি" প্রকাশ করে। এই রেকর্ডটি, তার পূর্বসূরীদের মতো, তালিকা তৈরি করতে ব্যর্থ হয়েছিল। 1960-এর দশকে বিটলস এবং ইয়ার্ডবার্ডসের মতো দলগুলির খ্যাতি বৃদ্ধির সাথে সাথে রক অ্যান্ড রোল ট্রিয়োর প্রতি তাদের স্বীকৃত প্রশংসার সাথে দলের প্রতি আগ্রহ পুনরুজ্জীবিত হয়েছিল। বিটলস লাইভ গিগ এবং বিবিসি রেডিওতে "লোনসাম টিয়ার্স ইন মাই আইজ" এবং "হানি হুশ" কভার করেছিল। দ্য ইয়ার্ডবার্ডস, যখন জেফ বেক এবং জিমি পেজ লাইন-আপের অংশ ছিলেন, তখন "দ্য ট্রেন কেপ্ট এ রোলিন" এবং সেই গানের তাদের নিজস্ব পুনর্লিখন, "স্ট্রল অন" কভার করেছিলেন। "স্ট্রল অন" 1966 সালে মাইকেলএঞ্জেলো আন্তোনিওনির চলচ্চিত্র ব্লো আপ-এ প্রদর্শিত হয়েছিল। ব্রিটিশ জলদস্যু রেডিও ডিজে মাইক রেভেন ট্রাইওর আসল 1957 এলপি প্লাগ করেছিলেন এবং এটি ডেক্কাকে 1966 সালে তাদের বাজেট এস অফ হার্টস লেবেলে ব্রিটেনে 12 ইঞ্চি এলপি হিসাবে পুনরায় প্রকাশ করতে প্ররোচিত করেছিল। 1970 সালের দিকে, টিয়ার ইট আপ শিরোনামে একটি দ্বিতীয় এলপিও মুক্তি পায়, যেখানে 1956/7 থেকে তাদের অপ্রকাশিত উপাদানের বেশিরভাগ অংশ ছিল। এন্ডিং জনি বার্নেট 1964 সালের আগস্টে ক্যালিফোর্নিয়ার ক্লিয়ার লেকে একটি নৌকা দুর্ঘটনায় মারা যান, যখন ডর্সি গান লেখা চালিয়ে যান এবং এই ক্ষেত্রে সফল হন। 1979 সালের আগস্টে হৃদরোগে আক্রান্ত হয়ে মারা যাওয়ার আগে তিনি অভিনয় চালিয়ে যান এবং 1970-এর দশকে 15টি ছোটখাটো হিট দিয়ে মার্কিন কান্ট্রি চার্টে পৌঁছে যান। ডরসির মৃত্যু সম্ভবত 1980-এর দশকে পল বার্লিসনকে সঙ্গীতের দৃশ্যে ফিরে আসতে প্ররোচিত করেছিল, প্রথমে জনি ব্ল্যাক এবং টনি অস্টিনের সাথে রক অ্যান্ড রোল ট্রিয়োর একটি বিনোদন। 1997 সালে, তিনি দ্য রক অ্যান্ড রোল ট্রিয়োর প্রতি শ্রদ্ধা হিসাবে সুইটফিশ রেকর্ডসে তাঁর প্রথম একক এল. পি. ট্রেন কেপট এ-রোলিন কেটেছিলেন। এলপিতে এগারোটি গান ছিল, যার মধ্যে তিনটি, "ট্রেন কেপ্ট এ-রোলিন", "লোনসাম টিয়ার্স ইন মাই আইজ" এবং "লোনসাম ট্রেন (অন এ লোনসাম ট্র্যাক)", রক অ্যান্ড রোল ট্রিয়োর 1957 সালের আসল অ্যালবামে প্রদর্শিত হয়েছিল। পার্শ্ব সঙ্গীতশিল্পীদের মধ্যে ছিলেন রকি বার্নেট (জনের ছেলে) এবং বিলি বার্নেট (ডর্সির ছেলে)। বার্নেট ব্রাদার্সের সাথে ট্রিও-পরবর্তী তাঁর সম্পর্ক সম্পর্কে জিজ্ঞাসা করা হলে, পল বার্লিসন নিম্নলিখিত মন্তব্য করেছিলেন, "জনের সাথে সেই সংক্ষিপ্ত সফর করার এক বছর পরে, আমি একদিন আমার গাড়িতে কাজ করছিলাম এবং আমার স্ত্রী আমাকে ফোনে ডেকেছিল। সে ছিল ডর্সি এবং সে আমাকে বলেছিল যে জনি সান ফ্রান্সিসকো থেকে একটি হ্রদে নিখোঁজ হচ্ছে। তিনি আমাকে সেখানে বেরিয়ে আসতে বলেন এবং আমি মধ্যরাতের ফ্লাইটে রওনা হলাম। [.] সমস্ত সমস্যার পর থেকে আমরা খুব বেশি কাছাকাছি ছিলাম না, যদিও জনি এবং আমি সত্যিই ঘনিষ্ঠ ছিলাম। এর পর দুই সপ্তাহও যায়নি যে ডরসি এবং আমি 1979 সালে তার মৃত্যুর আগে পর্যন্ত একে অপরের সাথে কথা বলিনি। পল বার্লিসন 2003 সালের 27শে সেপ্টেম্বর মিসিসিপির হর্ন লেকে ক্যান্সারে আক্রান্ত হয়ে মারা যান। রক অ্যান্ড রোল ট্রিয়োর মূল তিন সদস্যেরই এই ঘরানায় অগ্রণী অবদান রকবিলি হল অফ ফেম এবং মেমফিস মিউজিক হল অফ ফেম দ্বারা স্বীকৃত হয়েছে। লিগ্যাসি লেড জেপেলিন গিটারবাদক জিমি পেজ মন্তব্য করেছেনঃ গিলেস ভিগনাল এবং মার্ক অ্যালেসিনার দ্য জনি অ্যান্ড ডর্সি বার্নেট ডিস্কোগ্রাফি ওয়েবসাইট-রিদম রেঞ্জার্স নামের জন্য, নভেম্বর 1955 ভওএন রেকর্ডিং সেশন, ভওএন থিয়েটার পোস্টার, (1956 সালের গোড়ার দিকে) সান অডিশন শুধুমাত্র ডর্সি এবং জনি বার্নেটের সাথে, 1957 সালের 22শে মার্চ কোরাল সেশনে কর্মী। (আরসিএস আর্টিস্ট ডিস্কোগ্রাফি)-কোরাল রিলিজের মুক্তির তারিখ এবং ডিস্ক নম্বরের জন্য। জনি বার্নেটের রক 'এন' রোল ট্রাইও-সাধারণ পটভূমির তথ্যের জন্য, 1953 সালের গঠনের তারিখ, 1953 ভওএন রেকর্ডিং সেশন, 1954 সালের জুলাইয়ের সান অডিশনের পরে। জেসন অ্যানকেনির পল বার্লিসন-সাধারণ পটভূমির তথ্যের জন্য, 1952 গঠনের তারিখ, 1954 ভওএন রেকর্ডিং সেশন। ব্রুস এডারের ডর্সি বার্নেট-1952 সালের গঠনের তারিখ এবং ডর্সির সান অডিশনের দাবি কোনও তারিখ দেওয়া হয়নি। হাওয়ার্ড এ. ডিউইটের পল বার্লিসন-সাধারণ পটভূমির তথ্যের জন্য, কোরাল চুক্তি এবং দলের নাম নির্বাচন সম্পর্কে পল বার্লিসনের মন্তব্য, কোরাল রেকর্ডিং সেশনের বিশদ বিবরণ। স্যাটারডে নাইট জাম্বোরি-মেমফিস-জনি এবং ডর্সি বার্নেটের প্রাথমিক মঞ্চ উপস্থিতির জন্য। কলিন এসকটের রক বিলি বুগি/জনি বার্নেট ট্রাইও (স্লিভ নোটস টু বিয়ার ফ্যামিলি সিডি বিসিডি 15474/এএইচ)-সাধারণ পটভূমির বিশদ বিবরণের জন্য, 1954 সালের জুলাইয়ের পরে গঠনের তারিখ, "রক অ্যান্ড রোল বয়েজ" নিউজ ক্লিপ, ডরসি, জনি এবং পলের সাথে কোরাল রেকর্ডিং সেশনের বিশদ বিবরণ 22শে মার্চ, 1957-এ উপস্থিত, কোরাল সেশন, জিন ভিনসেন্টের সাথে স্ন্যাপশট, পল বার্লিসনের ট্রিও-পরবর্তী বার্নেট ব্রাদার্সের সাথে তার সম্পর্ক সম্পর্কে মন্তব্য। ডন ইডেনের ইউ আর সিক্সটিন/দ্য বেস্ট অফ জনি বার্নেট (স্লিভ নোটস টু লিবার্টি সিডি 82-99997)-বিটলসের ট্রিয়োর গানের 'লাইভ' ব্যবহারের জন্য, ইয়ার্ডবার্ডস 'দ্য ট্রেন কেপট এ রোলিন' বাজায় এবং সেই গানের নিজস্ব পুনর্লিখন, 'স্ট্রল অন'। রক 'এন' রোল ট্রাইও/টিয়ার ইট আপ-জাম্পিন 'জন টবলারের জনি বার্নেট (স্লিভ নোটস টু বিজিও সিডি বিজিওসিডি177)-গিনেস বুক অফ রক স্টারস রেফারেন্সের জন্য, 1955 সান অডিশন এবং এলভিস প্রিসলি একই রকম মন্তব্য করেছেন, দ্য ইয়ার্ডবার্ডস অভিযোজন "স্ট্রল অন" এবং ব্লো-আপে এর ব্যবহার, মাইক রেভেন, এবং 1966 এস অফ হার্টস জনি বার্নেট অ্যান্ড দ্য রক অ্যান্ড রোল ট্রাইওর পুনঃপ্রকাশ। কলিন উইনস্কির ডরসি বার্নেট/গ্রেট শাকিন 'ফিভার (স্লিভ নোটস টু বিয়ার ফ্যামিলি সিডি বিসিডি 15545-এএইচ)-সান অডিশন সম্পর্কে জনি বার্নেট এবং পল বার্লিসনের মন্তব্যের জন্য, 1954 ভওএন একক মুক্তির তারিখ। জনি এবং ডর্সি/অ্যাডাম কমোরোভস্কির দ্য বার্নেট ব্রাদার্স (স্লিভ নোটস টু রকস্টার সিডি আরএসআরসিডি005)-ভন লেবেল সম্পর্কিত তথ্যের জন্য, 1954 সালের শেষের দিকে বা 1955 সালের গোড়ার দিকে ভন রেকর্ডিংয়ের তারিখ, পল বার্লিসনের ক্যালিফোর্নিয়া সফর, জিন ভিনসেন্টের সাথে চূড়ান্ত কোরাল অধিবেশন এবং সফরে অংশ নেওয়ার জন্য ডর্সি বার্নেটের চুক্তিবদ্ধ বাধ্যবাধকতা সম্পর্কে মন্তব্য করে। বহিরাগত লিঙ্ক ন্যাশভিল দৃশ্য (সংখ্যার তারিখঃ 4 জুলাই, 1996) রক থেরাপি এ ন্যাশভিল ট্রাইও বাই ড্যানিয়েল কুপার টেনেসি থেকে রক সঙ্গীত দল মেমফিস, টেনেসি থেকে রক সঙ্গীত দল রকবিলি সঙ্গীত দল 1951 সালে প্রতিষ্ঠিত সঙ্গীত দলগুলি 1957 সালে টেনেসি থেকে বিচ্ছিন্ন হয়ে যায়।