Peetie Wheatstraw
উইলিয়াম বাঞ্চ (21শে ডিসেম্বর, 1902-21শে ডিসেম্বর, 1941), যিনি পিটি হুইটস্ট্র নামে পরিচিত, একজন মার্কিন সঙ্গীতজ্ঞ ছিলেন, যিনি 1930-এর দশকের ব্লুজ গায়কদের মধ্যে একজন প্রভাবশালী ব্যক্তিত্ব ছিলেন। প্রাথমিক জীবন এবং কর্মজীবন উইলিয়াম বাঞ্চ ছিলেন জেমস বাঞ্চ এবং মেরি (বার্নস) বাঞ্চের পুত্র। জানা গেছে যে তিনি টেনেসির রিপলিতে জন্মগ্রহণ করেছিলেন, তবে এটি ব্যাপকভাবে বিশ্বাস করা হয় যে তিনি আরকানসাস থেকে এসেছিলেন। তাঁর মৃত্যুর পর, তাঁর দেহটি দাফনের জন্য আরকানসাসের কটন প্লান্টে পাঠানো হয় এবং ব্লুজ সঙ্গীতশিল্পী বিগ জো উইলিয়ামস বলেছিলেন যে এটি তাঁর নিজের শহর। প্রাচীনতম জীবনীমূলক তথ্যগুলি সঙ্গীতশিল্পী হেনরি টাউনসেন্ড এবং টেডি ডার্বির কাছ থেকে আসে, যারা 1920-এর দশকের শেষের দিকে হুইটস্ট্রকে ইলিনয়ের পূর্ব সেন্ট লুইতে চলে যাওয়ার কথা স্মরণ করেন। তিনি ইতিমধ্যে একজন দক্ষ গিটারবাদক কিন্তু একজন সীমিত পিয়ানোবাদক ছিলেন। তাঁর একমাত্র পরিচিত ছবিতে তাঁকে জাতীয় ব্র্যান্ডের ট্রাইকন রেজোনেটর গিটার ধরে থাকতে দেখা যায়, তবে তিনি তাঁর বেশিরভাগ রেকর্ডে পিয়ানো বাজাতেন। তিনি প্রায়শই পূর্ব সেন্ট লুইস এলাকার লাভজয় নামে একটি ক্লাবে এবং ওয়েস্ট বিডল স্ট্রিটের একটি নাপিতের দোকানে একটি জুক জয়েন্টে অনুষ্ঠান করতেন। 1930-এর দশকের গোড়ার দিকে সানিল্যান্ড স্লিম সেন্ট লুইসে চলে আসার সময়, হুইটস্ট্র সেখানকার অন্যতম জনপ্রিয় গায়ক ছিলেন, যার একটি প্রশংসিত স্বতন্ত্র পিয়ানো শৈলী ছিল। হুইটস্ট্র 1930 সালে রেকর্ডিং শুরু করেন এবং এতটাই জনপ্রিয় ছিলেন যে তিনি মহামন্দার মধ্য দিয়ে রেকর্ডিং চালিয়ে যান, যখন জারি করা ব্লুজ রেকর্ডের সংখ্যা ব্যাপকভাবে হ্রাস পায়। ব্লুজ সঙ্গীতশিল্পী চার্লি জর্ডান হুইটস্ট্রকে রেকর্ডিংয়ের সাথে পরিচয় করিয়ে দিয়েছিলেন, তাকে ভোকালিয়ন রেকর্ডস এবং ডেক্কা রেকর্ডস উভয়ের সাথেই স্থাপন করেছিলেন। 1930 সালের আগস্টে তিনি নেকবোন্স নামে এক শিল্পীর সাথে একটি দ্বৈত সঙ্গীতে "টেনেসি পিচ ব্লুজ" রেকর্ড করেন। "ডোন্ট ফিল ওয়েলকাম ব্লুজ", "স্ট্রেঞ্জ ম্যান ব্লুজ", "স্কুল ডেজ" এবং "সো সুন"-এর মতো একক গান সহ দুই বছরে 21টি গান রেকর্ড করে হুইটস্ট্র বিশেষভাবে সফল হন। 1932 সালের মার্চ থেকে 1934 সালের মার্চের মধ্যে তিনি কোনও রেকর্ড তৈরি করেননি, যে সময়ে তিনি তাঁর পরিপক্ক শৈলীকে নিখুঁত করেছিলেন। বাকি জীবনে তিনি ছিলেন সর্বাধিক রেকর্ডকৃত ব্লুজ গায়ক এবং সঙ্গীতাভিনেতাদের মধ্যে একজন। তাঁর রেকর্ড করা 161টি গানের মোট আউটপুটকে মাত্র চারজন প্রাক-যুদ্ধ ব্লুজ শিল্পী অতিক্রম করেছিলেনঃ টাম্পা রেড, বিগ বিল ব্রঞ্জি, লনি জনসন এবং বাম্বল বি স্লিম (আমোস ইস্টন)। সেন্ট লুইস এবং পূর্ব সেন্ট লুইসের ক্লাবগুলিতে তাঁর জনপ্রিয়তা অসামান্য ছিল, কেবল ওয়াল্টার ডেভিসের সাথে প্রতিদ্বন্দ্বী ছিল। তাঁর সফরের উল্লেখ থাকা সত্ত্বেও, রেকর্ড তৈরি করা ছাড়া তিনি এই শহরগুলির বাইরে কাজ করেছিলেন বলে খুব কম প্রমাণ পাওয়া যায়। পার্সোনা যখন বাঞ্চ সেন্ট লুইসে পৌঁছেছিল, তখন সে তার নাম পরিত্যাগ করেছিল এবং একটি নতুন পরিচয় তৈরি করেছিল। "পিটি হুইটস্ট্র" নামটি ব্লুজ পণ্ডিত পল অলিভার দ্বারা এমন একটি হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছিল যার সুপ্রতিষ্ঠিত লোক সমিতি ছিল। পরবর্তী লেখকরা এটি পুনরাবৃত্তি করেছেন, যখন রিপোর্ট করেছেন যে নামের অনেক ব্যবহার বাঞ্চ থেকে অনুলিপি করা হয়েছিল। এলিয়াহ ওয়াল্ড পরামর্শ দিয়েছিলেন যে নামটির সমস্ত ব্যবহারের একমাত্র উৎস হতে পারে গুচ্ছ। তাঁর দুটি ছাড়া সমস্ত রেকর্ড "পিটি হুইটস্ট্র, দ্য ডেভিলস সন-ইন-ল" এবং "পিটি হুইটস্ট্র, দ্য হাই শেরিফ ফ্রম হেল" নামে জারি করা হয়েছিল। তিনি বেশ কয়েকটি "স্টম্পস" রচনা করেছিলেন যার গানের কথাগুলি এই স্যোব্রিকেটগুলির সাথে সামঞ্জস্য রেখে একটি গর্বিত আসুরী ব্যক্তিত্বকে তুলে ধরেছিল। তাঁর কঠোর মনোভাব এবং অহংকার সমসাময়িক লেখকদের তাঁকে আধুনিক দিনের র্যাপ শিল্পীদের সাথে তুলনা করার ভিত্তি দিয়েছে। লেখক রালফ এলিসন তাঁকে জানতেন বলে কিছু প্রমাণ রয়েছে; এলিসন তাঁর ইনভিজিবল ম্যান উপন্যাসের একটি চরিত্রের জন্য "পিটি হুইটস্ট্র" নাম এবং সঙ্গীতজ্ঞের দানবীয় ব্যক্তিত্বের দিকগুলি (তবে কোনও জীবনীমূলক তথ্য নেই) ব্যবহার করেছিলেন। আফ্রিকান-আমেরিকান সঙ্গীত আফ্রিকান "প্রশংসা গান"-এর ঐতিহ্য বজায় রাখে, যা গায়কের দক্ষতা (যৌনতা এবং অন্যান্য) সম্পর্কে বলে। নিজের প্রথম ব্যক্তি উদযাপন হুইটস্ট্রোর অনেক গানের জন্য অনুপ্রেরণা প্রদান করে এবং তিনি আত্মবিশ্বাস, হাস্যরস এবং মাঝে মাঝে বিপদের সাথে এই থিমের পরিবর্তনগুলি গেয়েছিলেন। ব্লুজ গায়ক হেনরি টাউনসেন্ড স্মরণ করেন যে হুইটস্ট্রোর আসল ব্যক্তিত্ব একই রকম ছিলঃ "তিনি এই ধরনের ব্যক্তি ছিলেন। আপনি জানেন, একজন জিভ-টাইপ মানুষ। " ব্লুজ সমালোচক টনি রাসেল বর্ণনাটি আপডেট করেছেনঃ "হুইটস্ট্র একটি ম্যাচো ব্যক্তিত্ব তৈরি করেছিলেন যা তাকে র্যাপ শিল্পীদের আধ্যাত্মিক পূর্বপুরুষ করে তুলেছিল।" ডিস্কোগ্রাফি হুইটস্ট্র 1930 থেকে 1941 সালের শেষ পর্যন্ত 78-আরপিএম রেকর্ডে 161টি দিক রেকর্ড করেছে। 1975 সালে ফ্লাইরাইট রেকর্ডস একটি সংকলন এলপি অ্যালবাম প্রকাশ করে। পঁচিশ বছর পর ওল্ড ট্রাম্প রেকর্ডস একটি দ্বিতীয় খণ্ড তৈরি করে। 1994 সালে, হুইটস্ট্রোর সম্পূর্ণ রেকর্ডিং ডকুমেন্ট রেকর্ডস দ্বারা সাতটি সিডিতে জারি করা হয়েছিল। পিটি হুইটস্ট্রঃ কালানুক্রমিক ক্রমে সম্পূর্ণ রেকর্ডকৃত কাজঃ খণ্ড। 1, 1930-1932, ডকুমেন্ট রেকর্ডস ডিওসিডি-5241 খণ্ড। 2, 25 মার্চ 1934 থেকে 17 জুলাই 1935, ডকুমেন্ট রেকর্ডস ডিওসিডি-5242 খণ্ড। 3, 17 জুলাই 1935 থেকে 20 ফেব্রুয়ারি 1936, ডকুমেন্ট রেকর্ডস ডিওসিডি-5243 খণ্ড। 4, 20 ফেব্রুয়ারি 1936 থেকে 26 মার্চ 1937, ডকুমেন্ট রেকর্ডস ডিওসিডি-5244 খণ্ড। 5, 26 মার্চ 1937 থেকে 18 অক্টোবর 1938, ডকুমেন্ট রেকর্ডস ডিওসিডি-5245 খণ্ড। 6, 18 অক্টোবর 1938 থেকে 4 এপ্রিল 1940, ডকুমেন্ট রেকর্ডস ডিওসিডি-5246 খণ্ড। 7, 4 এপ্রিল 1940 থেকে 25 নভেম্বর 1941 পর্যন্ত, ডকুমেন্ট রেকর্ডস ডিওসিডি-5247 স্টাইল হুইটস্ট্র সেন্ট লুইস এবং পূর্ব সেন্ট লুইসের সঙ্গীতজ্ঞদের একটি সম্প্রদায়ে পরিচালিত হয়েছিল যারা একে অপরকে জানত এবং পরিবেশন করত। তিনি রেকর্ড প্রযোজকদের চাহিদা এবং অন্যান্য তারকাদের চ্যালেঞ্জের সাপেক্ষে একজন রেকর্ডিং তারকাও ছিলেন। এই শক্তিগুলি তাঁর বাদ্যযন্ত্র শৈলীতে একটি ধারাবাহিকতা তৈরি করেছিল, যা পরবর্তীকালে সমালোচকরা আগ্রহহীন বলে মনে করেছিলেন। দ্য কান্ট্রি ব্লুজ-এ স্যামুয়েল চার্টার্স হুইটস্ট্র এবং সেই সময়ের অন্যান্য রেকর্ডিং তারকাদের "ক্লিচ এবং একঘেয়ে সঙ্গতির পুনরাবৃত্তিমূলক ব্যবহার যা তাদের গানের মতোই অকল্পনীয়" বলে প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। টনি রাসেল, যদিও অনেক বেশি প্রশংসনীয়, সতর্ক করে দিয়েছিলেন যে "যে কেউ তাঁর রেকর্ডিংয়ের দীর্ঘ প্রসারিত অংশগুলি শুনলে সম্ভবত আলোড়ন-পাগল হয়ে যেতে পারে"। এই সাধারণ শৈলীর বিপরীতে হুইটস্ট্রোর কিছু তাৎক্ষণিকভাবে শনাক্তযোগ্য বৈশিষ্ট্য ছিল। তিনি যে রেকর্ডগুলিতে পিয়ানো বাজাতেন, তার বেশিরভাগ রেকর্ড একই আট-বারের ভূমিকা দিয়ে শুরু হয়। তাঁর কণ্ঠস্বরের শৈলী ছিল আরও বেশি স্বতন্ত্র, যা প্রায়শই তাঁর আলগা উচ্চারণের কারণে "অলস" হিসাবে বর্ণনা করা হয়, তবে টনি রাসেল দ্বারা "কর্কশ" এবং "আটকে থাকা" হিসাবে আরও ভালভাবে উপস্থাপিত হয়। সবকিছুর মধ্যে সবচেয়ে স্বতন্ত্র ছিল তাঁর শ্বাসরোধ করা আধা-ফালসেটো চিৎকার "ওহ, ভাল, ভাল" (বৈচিত্র্য সহ) একটি ব্লুজ শ্লোকের তৃতীয় লাইনের বিরতির মধ্যে বাধা দেওয়া হয়েছিল। টেডি ডার্বির মতে, একজন মহিলা শ্রোতা চিৎকার করে বলেছিলেন, "হে ঈশ্বর, কেন সেই লোকটি এই কাজটি করে না?" হুইটস্ট্র-এর রেকর্ডিংকে সবচেয়ে বেশি যে বিষয়টি আলাদা করেছে তা হল তাঁর গানের গুণগত মান। অন্যান্য সফল শিল্পীদের মতো তিনিও গ্রামীণ শিকড় থেকে সরিয়ে নেওয়া শহুরে আফ্রিকান আমেরিকানদের উদ্বেগের কথা গেয়েছিলেন। তাঁর কিছু স্মরণীয় গান নিষিদ্ধকরণ বাতিল, একটি নিউ ডিল ডব্লিউ. পি. এ প্রকল্প এবং শহুরে পুনর্নবীকরণের জন্য বস্তি ছাড়পত্র নিয়ে কাজ করে। 1930 সালের 13ই আগস্ট তিনি প্রথম ভোকালিয়ন রেকর্ডস স্টুডিওতে প্রবেশ করেন এবং "ফোর ও 'ক্লক ইন দ্য মর্নিং" এবং "টেনেসি পিচস ব্লুজ" সহ কয়েকটি গান রেকর্ড করেন। পরবর্তী দশকে তিনি ভোকালিয়ন, ডেক্কা রেকর্ডস এবং ব্লুবার্ড রেকর্ডসের জন্য 160টিরও বেশি সাইড রেকর্ড করেন। হুইটস্ট্র তাঁর শান্ত দৃষ্টিভঙ্গি এবং দক্ষ গান গাওয়া এবং গান লেখার জন্য পরিচিত ছিলেন। তাঁর বাদ্যযন্ত্রের প্রতিভা সর্বোত্তম ছিল। তাঁর গানগুলি শ্রমজীবী-শ্রেণীর সংখ্যালঘুদের কাছে আবেদন করেছিল, তাদের বিষয়বস্তুর কারণে-তিনি প্রায়শই বেকারত্ব এবং জনসাধারণের সহায়তার মতো সামাজিক সমস্যা সম্পর্কে লিখেছিলেন। আলগা মহিলাদের অনৈতিক উপায় এবং তাঁর নিজের আত্ম-প্রচার, মৃত্যু এবং অতিপ্রাকৃত সম্পর্কেও টুকরো টুকরো ছিল। তাঁর প্রায় সমস্ত গানেই তাঁর ট্রেডমার্ক "ওহ, ওয়েল ওয়েল" অন্তর্ভুক্ত ছিল, যা সাধারণত তৃতীয় শ্লোকে উচ্চারণ করা হত। তাঁর রেকর্ডগুলিতে হুইটস্ট্র মাঝে মাঝে গিটার বাজাতেন, তবে তিনি সাধারণত একজন গিটারবাদকের সাথে পিয়ানো বাজাতেন; তাঁর সহযোগীদের মধ্যে ছিলেন গিটারবাদক কোকোমো আর্নল্ড, লনি জনসন, চার্লি জর্ডান, পাপা চার্লি ম্যাককয় এবং টেডি বান এবং পিয়ানোবাদক চ্যাম্পিয়ন জ্যাক ডুপ্রি। তাঁর শেষ কয়েকটি তারিখে, হুইটস্ট্র লিল হার্ডিন আর্মস্ট্রং এবং ট্রাম্পেটার জোনাহ জোন্সের সাথে সহযোগিতা করে জ্যাজ-অনুপ্রাণিত কাঠামোতে সঙ্গীত রেকর্ড করেছিলেন। 1930-এর দশকে হুইটস্ট্র-এর প্রভাব ছিল বিশাল। সম্ভবত তাঁর প্রভাবের সবচেয়ে সুস্পষ্ট উদাহরণ রবার্ট জনসনের গানের কথা এবং কণ্ঠ শৈলীতে রয়েছে, যাকে প্রায়শই সেই যুগের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ ব্লুজ ব্যক্তিত্ব হিসাবে বিবেচনা করা হয়। জনসনের অনেক রেকর্ডিং সেই সময়ের অন্যান্য জনপ্রিয় শিল্পীদের গানের পুনর্নির্মাণ ছিল এবং তিনি হুইটস্ট্রোর সংগ্রহশালা থেকে প্রচুর পরিমাণে আঁকেন। উদাহরণস্বরূপ, হুইটস্ট্র-এর "পুলিশ স্টেশন ব্লুজ" জনসনের "টেরাপ্লেন ব্লুজ"-এর ভিত্তি গঠন করে। তাঁর ডাকনাম "শয়তানের জামাতা" জনসনের অনুরূপ চিত্রের সাথে অনুরণিত হয়েছিল। লেরয় কারের সাথে হুইটস্ট্র প্রথম দিকের ব্লুজ গায়কদের মধ্যে একজন ছিলেন যিনি পিয়ানো বাজাতেন। তাঁর শৈলীর উপাদানগুলি পরবর্তী শিল্পীদের মধ্যে দেখা যায়, যেমন চ্যাম্পিয়ন জ্যাক ডুপ্রি, মুন মুলিকান এবং জেরি লি লুইস। তিনি প্রভাবশালী কোকোমো আর্নল্ডের সাথেও অনেক রেকর্ডিং করেছিলেন, যিনি ব্লুজ স্ট্যান্ডার্ড "মিল্ক কাউ ব্লুজ" লিখেছিলেন। রুডি রে মুরের ছবি 'পেটি হুইটস্ট্র' একজন বিনোদনকারীকে নিয়ে, যে শয়তানের মেয়েকে বিয়ে করার প্রতিশ্রুতি দেয় এবং তাকে 'শয়তানের জামাতা' করে তোলে, যা হুইটস্ট্র-এর হিট গানগুলির মধ্যে একটি। অকাল মৃত্যুর সময় ডেথ হুইটস্ট্র তাঁর সাফল্যের শীর্ষে ছিলেন। "মিস্টার লিভিংউড" এবং "ব্রিঙ মি ফ্লাওয়ার্স ওয়েল আই 'ম লিভিং" গানগুলি ছিল 1941 সালের 25শে নভেম্বর তাঁর চূড়ান্ত রেকর্ডিং সেশনের শেষ পরিচিত রেকর্ডিং। 1941 সালের 21শে ডিসেম্বর, তাঁর 39তম জন্মদিনে, তিনি এবং কিছু বন্ধু আরও কিছু মদের সন্ধানে গাড়ি চালানোর সিদ্ধান্ত নেন। তারা হুইটস্ট্রোর বন্ধু, ব্লুজ গায়ক টেডি ডার্বিকে তাদের সাথে আসার জন্য প্রলুব্ধ করার চেষ্টা করেছিল, কিন্তু ডার্বির স্ত্রী তাকে আসতে দেয়নি। হুইটস্ট্র বিগ জো উইলিয়ামস এবং আরও দুই বন্ধুর সঙ্গে গাড়িতে ওঠে, যাদের মধ্যে একজন গাড়ি চালাচ্ছিল। ভাগ্যক্রমে উইলিয়ামস তাকে সেন্ট লুইসে তার বাড়িতে যাওয়ার জন্য একটি স্ট্রিটকার ধরার জন্য শহরের কেন্দ্রস্থল থেকে নামিয়ে দিতে বলেছিলেন। হুইটস্ট্রোর বাড়ি থেকে মাত্র এক ব্লক দূরে উচ্চ গতিতে ভ্রমণ করার সময়, তারা যে বুইকে চড়ে যাচ্ছিল তা একটি দাঁড়িয়ে থাকা মালবাহী ট্রেনে ধাক্কা মেরে তিনজনকে গাড়ি থেকে ফেলে দেয়। হুইটস্ট্রোর দুই সঙ্গী তাত্ক্ষণিকভাবে নিহত হন এবং পাঁচ ঘন্টা পরে মাথায় আঘাতের কারণে তিনি হাসপাতালে মারা যান। একটি কিংবদন্তি রয়েছে যে তাঁর মৃত্যু সামান্য মনোযোগ আকর্ষণ করেছিল, তবে দুর্ঘটনাটি সেন্ট লুইস এবং পূর্ব সেন্ট লুইস সংবাদপত্রে সম্পূর্ণরূপে রিপোর্ট করা হয়েছিল এবং জাতীয় সঙ্গীত সংবাদপত্রে শোকবার্তা প্রকাশিত হয়েছিল। ডাউন বিট দুর্ঘটনার গল্প নিয়ে 1942 সালের 15ই জানুয়ারির সংখ্যার প্রথম পাতায় নেতৃত্ব দেয় এবং "ব্লুজ শাটার কিলড আফটার ওয়াক্সিং 'হিয়ার্সম্যান ব্লুজ" শিরোনামে হুইটস্ট্রোর কর্মজীবনের প্রশংসা প্রকাশ করে। হুইটস্ট্রকে আরকানসাসের কটন প্ল্যান্টের কাছে ক্রাউডার কবরস্থানে সমাহিত করা হয়। উদ্ধৃতি বহিরাগত লিঙ্কগুলি ক্যাসকেড ব্লুজ অ্যাসোসিয়েশন অলমিউজিক এন্ট্রিতে পিটি হুইটস্ট্র 'ডিস্কোগ্রাফি অফ আমেরিকান হিস্টরিকাল রেকর্ডিংসে রেকর্ডিং করে। 1902 জন্ম 1941 মৃত্যু আমেরিকান ব্লুজ গায়ক আমেরিকান ব্লুজ গিটারবাদক আমেরিকান পুরুষ গিটারবাদক আমেরিকান ব্লুজ পিয়ানোবাদক আমেরিকান পুরুষ পিয়ানোবাদক মানুষ পূর্ব সেন্ট লুই, ইলিনয় ভোকালিয়ন রেকর্ডস শিল্পী ব্লুবার্ড রেকর্ডস শিল্পী সেন্ট লুই ব্লুজ সঙ্গীতজ্ঞ 20শ শতাব্দীর আমেরিকান গিটারবাদক 20শ শতাব্দীর আমেরিকান পিয়ানোবাদক রিপলি, টেনেসি থেকে মানুষ উডরাফ কাউন্টি, আরকানসাসের আফ্রিকান-আমেরিকান পিয়ানোবাদক আফ্রিকান-আমেরিকান গিটারবাদক 20শ শতাব্দীর আফ্রিকান-আমেরিকান পুরুষ গায়ক ইলিনয়ে সড়ক দুর্ঘটনায় মৃত্যু