Stradanus
স্ট্র্যাডানাস, জোহানেস স্ট্র্যাডানাস, জ্যান ভ্যান ডার স্ট্র্যাট বা জিওভান্নি স্ট্র্যাডানো (1523-2 নভেম্বর 1605) ছিলেন একজন ফ্লেমিশ শিল্পী যিনি মূলত 16শ শতাব্দীর ফ্লোরেন্স, ইতালিতে সক্রিয় ছিলেন। তিনি ছিলেন একজন বহুমুখী প্রতিভাবান, যিনি চিত্রকর্ম এবং ফ্রেস্কো চিত্রশিল্পী, টেপেস্ট্রির ডিজাইনার, ড্রাফটসম্যান, প্রিন্টের ডিজাইনার এবং মৃৎশিল্প সজ্জাকর হিসাবে কাজ করেছিলেন। তাঁর বিষয়বস্তুর পরিসর ছিল বৈচিত্র্যময় এবং এর মধ্যে ছিল ইতিহাসের বিষয়, পৌরাণিক দৃশ্য, রূপক, প্রাকৃতিক দৃশ্য, ঘরানার দৃশ্য, প্রতিকৃতি, স্থাপত্যের দৃশ্য এবং প্রাণী। নিজ দেশ ফ্ল্যান্ডার্সে প্রশিক্ষণের পর তিনি নিজের দেশ ছেড়ে ইতালির ফ্লোরেন্সে স্থায়ীভাবে বসবাস শুরু করেন। ষোড়শ শতাব্দীর দ্বিতীয়ার্ধে তিনি মেডিসির একজন বিশিষ্ট দরবারী শিল্পী হয়ে ওঠেন এবং দরবারের অনেক আলংকারিক প্রকল্পে কাজ করেন। স্ট্র্যাডানাস ফ্লোরেন্সের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ গির্জার জন্য বড় বড় বেদির টুকরোও তৈরি করেছিলেন। তিনি মুদ্রণের একজন বিশিষ্ট ডিজাইনার ছিলেন যা বহু শতাব্দী ধরে ইউরোপ জুড়ে ব্যাপকভাবে প্রচারিত হয়েছিল। ফ্লোরেন্টাইন এবং ইতালীয় শিল্প সম্পর্কে তাঁর জ্ঞান এবং অ্যান্টওয়ার্পের খোদাইকারী ও সম্পাদকদের সাথে তাঁর আন্তর্জাতিক যোগাযোগের মাধ্যমে, স্ট্র্যাডানাস মুদ্রণের বিকাশে অবদান রেখেছিলেন। তিনি 1563 সালে ফ্লোরেন্সে প্রতিষ্ঠিত বিশিষ্ট অ্যাকাডেমিয়া ই কম্পাগ্নিয়া ডেলে আর্টি ডেল ডিজিগনোর প্রথম দিকের সদস্যদের মধ্যে একজন ছিলেন। স্ট্র্যাডানাস রোমে বিভিন্ন কমিশনেও কাজ করেছিলেন এবং 1576 সাল থেকে প্রায় 1580 সাল পর্যন্ত নেপলসে বসবাস করেছিলেন। এরপর তিনি ফ্লোরেন্সে ফিরে আসেন এবং 1605 খ্রিষ্টাব্দে সেখানে তাঁর মৃত্যু হয়। ব্রুগসে জন্মগ্রহণ করে তিনি তাঁর বাবার দোকানে প্রশিক্ষণ শুরু করেন। পরবর্তীকালে তিনি অন্যথায় অজানা ব্রুজেস মাস্টার ম্যাক্সিমিলিয়ান ফ্রাঙ্কেন (1535 থেকে 1537 সাল পর্যন্ত)-এর কর্মশালায় তাঁর প্রশিক্ষণ অব্যাহত রাখেন। পরে তিনি অ্যান্টওয়ার্পে চলে যান, যেখানে তিনি 1537 থেকে 1540 সাল পর্যন্ত সেই শহরে সক্রিয় ডাচ ঘরানার চিত্রশিল্পী পিটার আরটসেনের কর্মশালায় পড়াশোনা করেন। সেখানে তিনি রেনেসাঁর চাক্ষুষ ভাষা এবং জটিল রচনাগুলি চিত্রিত করার ক্ষমতা আয়ত্ত করেছিলেন। 1545 সালে তিনি সেন্ট লুকের অ্যান্টওয়ার্প গিল্ডে মাস্টার পেইন্টার হিসাবে হ্যান্স ভ্যান্ডার স্ট্রাটেন নামে নিবন্ধিত হন। অ্যান্টওয়ার্পে তিনি রোমানবাদীদের বৃত্তের মধ্যে চলে যান, অর্থাৎ। উত্তরের শিল্পীরা যারা ইতালি ভ্রমণ করেছিলেন এবং তাদের নিজ দেশে ফিরে আসার পরে একটি রেনেসাঁ শৈলী তৈরি করেছিলেন, যা ইতালীয় আনুষ্ঠানিক ভাষাকে একীভূত করেছিল। সেই সময়ে যেমন প্রচলিত ছিল, তিনি পড়াশোনা শেষ করতে ইতালি যাওয়ার জন্য নিজের দেশ ছেড়ে চলে যান। তিনি প্রথমে লিয়ন ভ্রমণ করেন যেখানে তিনি সম্ভবত ডাচ চিত্রশিল্পী কর্নেইল দে লা হায়ের সাথে কাজ করেছেন। এরপর তিনি ভেনিসে চলে যান যেখানে তিনি কয়েক মাস কাটান। ভেনিসে তিনি ফ্লেমিশ কার্পেট তাঁতি জ্যান রোস্টের সাথে দেখা করেন যিনি নতুন প্রতিষ্ঠিত আরাজেরিয়া মেডিসিয়ার নেতৃত্ব দিয়েছিলেন, ফ্লোরেন্সে টাস্কানির গ্র্যান্ড ডিউক প্রথম কোসিমো ডি মেডিসির ব্যক্তিগত বয়ন কর্মশালা। রস্ট স্ট্র্যাডানাসকে কাজের জন্য ফ্লোরেন্সে যেতে উৎসাহিত করেছিলেন। তিনি এই পরামর্শ অনুসরণ করেন এবং 1550 সালে ফ্লোরেন্সে পৌঁছান, যেখানে তিনি মেডিসি গ্র্যান্ড ডিউকের সেবায় প্রবেশ করেন। তিনি চিত্রশিল্পী, স্থপতি এবং শিল্প বিষয়ে মেডিসির প্রধান উপদেষ্টা জর্জিও ভাসারির অন্যতম প্রধান সহকারী হয়ে ওঠেন। স্ট্র্যাডানাস আরাজেরিয়া মেডিসিয়ায় টেপেস্ট্রির ডিজাইনার হিসাবে তাঁর প্রথম দায়িত্ব পালন করেছিলেন। তিনি ফ্লোরেন্সে প্যালেজো ভেচিও এবং পোগিও আ কাইয়ানোতে মেডিসি ভিলা সাজানোর জন্য বেশ কয়েকটি দৃশ্যের নকশা করেছিলেন, যে প্রকল্পগুলি ভাসারির সাধারণ নির্দেশনায় ছিল এবং ভাসারির কর্মশালায় প্রায় 20 জন সহকারী দ্বারা সম্পাদিত হয়েছিল। 1550 থেকে 1553 সাল পর্যন্ত তিনি কমিশনে কাজ করার জন্য রোমে সময় কাটান। এখানে তিনি ফ্রান্সেসকো সালভিয়াটিকে সহায়তা করেছিলেন এবং ভ্যাটিকান বেলভেডেরের সজ্জায় ড্যানিয়েল দা ভল্টেরার সাথেও কাজ করেছিলেন। 1550 থেকে 1555 সালের মধ্যে স্ট্র্যাডানাস লুক্রেজিয়া ডি লরেঞ্জো গার্ডিয়েরিকে বিয়ে করেন। এই বিবাহের দুই সন্তান ছিলেন লুক্রেজিয়া (1556 সালের আগে) এবং সিপিয়ন (1556-1612)। সিপিয়ন একজন শিল্পী হয়ে ওঠেন এবং তাঁর বাবার সাথে কিছু প্রকল্পে সহযোগিতা করেন। স্ট্র্যাডানাস আর্থিকভাবে সফল হন এবং তিনি একটি বাড়ি ও অন্যান্য সম্পত্তি অর্জনের পাশাপাশি ধর্মীয় প্রতিষ্ঠানগুলিতে যথেষ্ট পরিমাণ অর্থ দান করতে সক্ষম হন। এর মধ্যে একটি ছিল সন্ত 'আগাটা মঠ, যেখানে তাঁর কন্যা লুক্রেজিয়া 1569 সালে সন্ন্যাসিনী হন। স্ট্র্যাডানাস ফ্লোরেন্সে ভাসারি, ব্রঞ্জিনো, আলোরি এবং সালভিয়াতি সহ একটি পরিবেশে কাজ করেছিলেন। 1563 খ্রিষ্টাব্দের 13ই জানুয়ারি ভাসারির অনুরোধে মেডিসি আদালত কর্তৃক অনুমোদিত হওয়ার পর অ্যাকাডেমিয়া ই কম্পাগ্নিয়া ডেলে আরতি দেল ডিজিগনোর পূর্বোক্ত শিল্পীদের সাথে স্ট্র্যাডানাস ছিলেন প্রথম দিকের সদস্যদের মধ্যে একজন। অ্যাকাডেমিয়া ই কম্প্যাগ্নিয়া ডেলে আর্টি ডেল ডিজগনো ফ্লোরেন্সের সমস্ত কর্মরত শিল্পীদের জন্য একটি গিল্ড এবং শিল্পকলায় শিক্ষার জন্য একটি প্রতিষ্ঠান হিসাবে কাজ করেছিল। স্ট্র্যাডানাস পরে এই প্রতিষ্ঠানের কনসাল হন। তিনি অ্যাকাডেমিয়ায় ক্লাসও পড়াতেন এবং তাঁর এক ছাত্র ছিলেন আন্তোনিও টেম্পেস্তা। 1564 সালে মারা যাওয়া মাইকেল অ্যাঞ্জেলোর সমাধিসৌধের নকশায় তিনি মূল ভূমিকা পালন করেছিলেন। স্ট্র্যাডানাস ফ্লোরেন্সে গুরুত্বপূর্ণ জনসাধারণের অনুষ্ঠানের জন্য তৈরি বিভিন্ন ক্ষণস্থায়ী কাজের উপরও কাজ করেছিলেন। 1565 খ্রিষ্টাব্দে তিনি চিত্রশিল্পী ও ভাস্করদের দলের সদস্য ছিলেন, যারা অস্ট্রিয়ার জোয়ানার ফ্লোরেন্সে প্রবেশ উপলক্ষে, টাস্কানির গ্র্যান্ড ডাচেস, টাস্কানির গ্র্যান্ড ডিউক ফ্রান্সেসকো আই ডি মেডিসির সাথে তার বিবাহ উপলক্ষে বড় আকারের সজ্জা সম্পাদন করেছিলেন। প্রকল্পটির সামগ্রিক দিকনির্দেশনা জর্জিও ভাসারির হাতে ছিল। স্ট্র্যাডানাস ছিলেন প্রথম ফ্রান্সেস্কো স্টুডিওলোর সজ্জার সাথে জড়িত শিল্পীদের মধ্যে একজন, প্যালেজো ভেচিওর ছোট, জানালাবিহীন ব্যারেল-ভল্টেড রুমটি ফ্রান্সেস্কো প্রথম ডি মেডিসি দ্বারা কমিশন করা হয়েছিল এবং ভাসারি দ্বারা নকশার পরে 1570 থেকে 1575 সালের মধ্যে সম্পন্ন হয়েছিল। ঘরটি ছিল একটি ওয়ান্ডারক্যামার (আশ্চর্যের হল), যেখানে রত্ন, পদক, মূল্যবান ধাতু, খোদাই, ওষুধ এবং প্রাণী প্রদর্শনীর মতো বিরল এবং মূল্যবান জিনিসগুলির একটি বিশাল সংগ্রহ ছিল। চারটি উপাদানের (পৃথিবী, বায়ু, অগ্নি এবং জল) উপস্থাপনা প্রতিটি প্রাচীরকে আবৃত করে। স্টাডিওলোর সজ্জায় স্ট্র্যাডানাস দুটি চিত্রকর্মের অবদান রেখেছেনঃ দ্য অ্যালকেমিস্টস স্টুডিও এবং সির্স ইউলিসিসের সঙ্গীদের রূপান্তরিত করেছে। 1570-এর দশকের গোড়ার দিকে স্ট্র্যাডানাস আদালত এবং ভাসারি থেকে স্বাধীন হয়ে উঠেছিল বলে মনে করা হয়। এই সময়ের মধ্যে স্ট্র্যাডানাস এবং ভাসারির মধ্যে সম্পর্ক তিক্ত হয়ে উঠেছিল এবং ভাসারি এমনকি স্ট্র্যাডানাসকে কিছু কমিশন পেতে বাধা দেওয়ার চেষ্টা করেছিলেন। এই সময়কালে তিনি বেশ কয়েকটি ইজেল চিত্র তৈরি করেছিলেন। 1569 সালে সান্তা ক্রোস থেকে শুরু করে ফ্লোরেন্সের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ গীর্জার জন্য বড় বেদির টুকরোগুলির জন্য তিনি নিজের কমিশন লাভ করতে শুরু করেছিলেন, যার পরে সান্টিসিমা আনুনজিয়াটা, সান্টো স্পিরিটো, সান্তা মারিয়া নভেলা এবং অন্যান্য গীর্জা ছিল। তিনি ধীরে ধীরে ফ্লোরেন্সের বাইরে পিসা, প্রাতো, আরেজো এবং ফোরলির মতো জায়গায় আরও বেশি কাজ করছিলেন। 1576 খ্রিষ্টাব্দে তিনি নেপলসে চলে যান, যেখানে তিনি অস্ট্রিয়ার নেপলস জনের নবনিযুক্ত ভাইস 'রয় দ্বারা নিযুক্ত হন। তিনি 1578 খ্রিষ্টাব্দের দিকে নেপলস থেকে অস্ট্রিয়ার জন, যিনি স্প্যানিশ নেদারল্যান্ডসের গভর্নর নিযুক্ত হয়েছিলেন, তাঁর সঙ্গে ভ্রমণ করে সম্ভবত অ্যান্টওয়ার্প সফর করেন। সেই সময়ে অ্যান্টওয়ার্প ইউরোপের মুদ্রণ ও প্রকাশনার সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ কেন্দ্র ছিল। এই সফরের পরে, তিনি অ্যান্টওয়ার্প প্রিন্টারগুলির জন্য খোদাইয়ের নকশা তৈরি করতে শুরু করেছিলেন, অবশেষে প্রচুর সংখ্যক অঙ্কন তৈরি করেছিলেন যা মুদ্রণগুলিতে অনুবাদ করার জন্য নির্ধারিত ছিল। স্ট্র্যাডানাস প্রিন্টমেকার হিরোনিমাস কক এবং অ্যান্টওয়ার্পের গল পরিবারের সাথে বিভিন্ন বিষয়ে শত শত প্রিন্ট তৈরি করতে সহযোগিতা করেছিলেন, যার বেশিরভাগই বারবার পুনরুত্পাদন করা হয়েছিল এবং প্রায়শই খণ্ডে আবদ্ধ ছিল। 1583 খ্রিষ্টাব্দের মধ্যে স্ট্র্যাডানাস ফ্লোরেন্সে ফিরে আসেন। সেই বছর তিনি পাজ্জি পরিবারের জন্য কাজ করেছিলেন, যাদের জন্য তিনি ফ্লোরেন্সের কাছে মন্টেমুরলোর ভিলা পাজ্জি আল পারুগিয়ানো চ্যাপেলের জন্য একাধিক ফ্রেস্কো আঁকেন। তিনি 1585 থেকে 1587 সালের মধ্যে আলেসান্দ্রো অটোভিয়ানো ডি মেডিসি (পরে পোপ লিও একাদশ) দ্বারা ফ্লোরেন্সে প্যালেজো ডেলা ঘেরার্ডেস্কার চ্যাপেলের জন্য ফ্রেস্কোতে কাজ করেছিলেন। 1605 খ্রিষ্টাব্দের 2রা নভেম্বর ফ্লোরেন্সে তাঁর মৃত্যু হয়। ফ্লোরেন্সের ডি স্যান্টিসিমা আনুনজিয়াটার ক্যাপেলা ডেলা কম্পাগ্নিয়া ডি সান্তা বার্বারায় তাঁকে সমাহিত করা হয়। আজ অবধি, তাঁর সমাধিটি শিল্পীর একটি আবক্ষ মূর্তি দিয়ে সজ্জিত করা হয়েছে, যা তাঁর পুত্র স্কিপিওর প্রতিকৃতির পরে তৈরি করা হয়েছে, তাঁর ফ্লেমিশ শিকড়ের উল্লেখ করে একটি শিলালিপি সহ। ওয়ার্ক জেনারেল স্ট্র্যাডানাস ছিলেন একজন বহুমুখী শিল্পী যিনি ইজেল এবং ফ্রেস্কো পেইন্টার, টেপেস্ট্রির ডিজাইনার, ড্রাফটসম্যান, প্রিন্টের ডিজাইনার এবং মৃৎশিল্প সজ্জাকর হিসাবে কাজ করেছিলেন। তাঁর বিষয়বস্তুর পরিসর ছিল বৈচিত্র্যময় এবং এর মধ্যে ছিল ইতিহাসের বিষয়, পৌরাণিক ও ধর্মীয় দৃশ্য, রূপক, প্রাকৃতিক দৃশ্য, ঘরানার দৃশ্য, প্রতিকৃতি, যুদ্ধের অংশ, স্থাপত্যের দৃশ্য এবং প্রাণী। তিনি মুদ্রণের একজন বিশিষ্ট ডিজাইনার ছিলেন যা বহু শতাব্দী ধরে ইউরোপ জুড়ে ব্যাপকভাবে প্রচারিত হয়েছিল। কাজের প্রতি স্ট্র্যাডানাসের বহুমুখিতা এবং নিরলস আগ্রহই তাঁকে ভাসারি কর্মশালায় এবং ফ্লোরেন্টাইন শিল্প জগতে এমন একটি গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা নিশ্চিত করেছিল যা তিনি প্রায় 60 বছর ধরে বজায় রাখতে সক্ষম হয়েছিলেন। 1580 খ্রিষ্টাব্দের দিকে তিনি নিম্নলিখিত নীতিবাক্য সহ একটি মুদ্রিত স্ব-প্রতিকৃতি (জোহানেস উইরিক্স দ্বারা খোদাই করা) চালু করেনঃ অ্যাসিডুয়েট নিহিল নন অ্যাডসেকুইটার (এমন কিছু নেই যা অধ্যবসায়ের মাধ্যমে অর্জন করা যায় না)। মেডিসি আদালতের জন্য বড় কমিশনগুলির নকশা এবং সম্পাদনে তিনি গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিলেন যার সামগ্রিক দিকনির্দেশনা ভাসারির হাতে ছিল। তাঁর মূল কাজ ছিল ভাসারীর স্কেচগুলিকে সমাপ্ত নকশায় অনুবাদ করা, যা চূড়ান্ত আঁকা কাজের জন্য কার্টুন তৈরি করতে ব্যবহৃত হত। স্ট্র্যাডানাসের সংরক্ষিত অঙ্কন থেকে এটা স্পষ্ট যে তিনি নিয়মিতভাবে রচনাগুলির প্রাথমিক বিকাশে অংশ নিয়েছিলেন। স্ট্র্যাডানাসের রচনার জন্য ষোলটি সমাপ্ত গবেষণা আবিষ্কৃত হয়েছে। এই নকশাগুলি কলম এবং কালিতে কার্যকর করা হয়, প্রচুর ধোয়া দ্বারা সজ্জিত। স্ট্রাডানাস তাঁর ফ্লেমিস মাস্টারদের থেকে নিজেকে আলাদা করেছিলেন যারা এই ধরনের কাজের জন্য কলম ব্যবহার করতে পছন্দ করতেন। তাঁর শৈলী ও কৌশলে স্ট্র্যাডানাস তাঁর ফ্লেমিশ প্রশিক্ষণকে ইতালীয় কৌশলের সঙ্গে যুক্ত করেছিলেন। তিনি তাঁর অঙ্কনে সচিত্র গুণাবলীর উপর জোর দিয়েছিলেন। স্ট্র্যাডানাস সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ ফ্লোরেন্টাইন গীর্জার জন্য বড় বেদির টুকরো তৈরি করেছিলেন। তাঁর স্মৃতিসৌধের ধর্মীয় প্যানেলগুলি এখনও সান্তা ক্রোস, সান্টিসিমা আনুনজিয়াটা, সান্তা মারিয়া নভেলিয়া এবং সান্টো স্পিরিটোতে ঝুলছে। ফ্রেস্কো চিত্রশিল্পী হিসাবে স্ট্র্যাডানাসের প্রতিভা পালাজো ভেচিওতে তাঁর তৈরি ম্যুরালগুলিতে দৃশ্যমান। এই ডুকাল প্রাসাদ, যা জর্জিও ভাসারির নির্দেশনায় ডিজাইন করা হয়েছিল, ভাসারি দ্বারা বিকশিত একটি বিস্তৃত এবং জটিল আইকনোগ্রাফিক প্রোগ্রাম অনুসারে ফ্রেস্কো সহ একটি সম্পূর্ণ সজ্জা দেওয়া হয়েছিল। ফ্রেস্কোর বিস্তারিত নকশায় স্ট্র্যাডানাস মৌলিক অবদান রেখেছিলেন, যা পরে তিনি এবং কর্মশালার সহকারীরা সম্পাদন করেছিলেন। তাঁর গুরুত্বপূর্ণ অবদানের স্বীকৃতিস্বরূপ পালাজোর রাজকীয় অভ্যর্থনা কক্ষ সালোন দেই সিনকুয়েসেন্টোর ছাদে ভাসারির পাশে তাঁর প্রতিকৃতি স্থাপন করা হয়েছিল। শৈলী, রচনা এবং কৌশলে, স্ট্র্যাডানাসের কাজ সম্পূর্ণরূপে ভাসারি এবং তাঁর কর্মশালার সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ। তিনি মানবদেহের ভঙ্গিমা এবং মোড়গুলিতে গুণাবলীর অত্যধিক জোরালো প্রদর্শনের সাথে বিস্তৃত এবং জটিল রচনাগুলি ব্যবহার করেছিলেন। তাঁর রঙের ব্যবহার পরবর্তীকালে ফ্লোরেন্টাইন ম্যানারিজম নামে পরিচিত বিকাশের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ ছিলঃ উজ্জ্বল এবং পূর্ববর্তী প্রজন্মের তুলনায় হালকা-অন্ধকার প্রভাবের উপর আরও বেশি জোর দেওয়া হয়েছিল। এই সময়কালে ফ্লেমিশ চিত্রকলার ঐতিহ্যের কোনও প্রভাবের প্রমাণ খুব কমই পাওয়া যায়, সম্ভবত জর্জিও ভাসারির প্রাসাদের সাজসজ্জার কর্মসূচিতে দৃঢ় দখল ছিল। তাঁর কাজের বৈশিষ্ট্য হল এর উচ্চ প্রযুক্তিগত গুণমান এবং তাঁর চিত্রকলার নির্ভুলতা। যদিও এটি বিশ্বাস করা হয় যে 1550-এর দশকের গোড়ার দিকে স্ট্র্যাডানাস ইতালিতে এসে পৌঁছানোর পরে টেপেস্ট্রির ডিজাইনার হিসাবে সক্রিয় ছিলেন, তাঁর প্রথম রেকর্ড করা নকশাগুলি গ্র্যান্ড ডিউক প্রথম কোসিমো ডি মেডিসির ব্যক্তিগত বয়ন কর্মশালা আরাজেরিয়া মেডিসিয়ার জন্য করা হয়েছিল। 1559 খ্রিষ্টাব্দে 'স্টোরি অফ স্যাটার্ন "-এর উপর ভিত্তি করে নির্মিত তিনটি কার্টুনের জন্য তাঁকে অর্থ প্রদান করা হয়, যার মূল নকশা তৈরি করেছিলেন ভাসারি। এই টেপেস্ট্রিগুলি প্যালেজো ভেচিওতে টেরাজো ডি স্যাটার্নো-র জন্য তৈরি করা হয়েছিল। স্ট্র্যাডানাস এই সিরিজের জন্য ভাসারির মূল নকশা পরিবর্তন করেন। 1559 সালে স্ট্র্যাডানাস প্যালেজো ভেচিও-তে 'লাইফ অফ ম্যান ফর দ্য কোয়ার্টিয়ের ডি লিওনোরা' থিমের উপর কার্টুনগুলি ডিজাইন করেছিলেন। এই সিরিজটি 1565 সালে সম্পন্ন হয় এবং মাত্র চারটি চিত্রনাট্য টিকে থাকে। স্ট্র্যাডানাস আরও রোমান মহিলাদের ছয় টুকরো সিরিজের জন্য কার্টুন ডিজাইন করেছিলেন (1562-1564-এ উপলব্ধি করা হয়েছে), এস্তের এবং আহাসুয়েরাসের গল্পের উপর চারটি সিরিজ (1562-1564-এ উপলব্ধি করা হয়েছে) এবং সালা ডি পেনেলোপ-এর জন্য ইউলিসিসের গল্পের ছয় টুকরো সিরিজের (1563-1565-এ উপলব্ধি করা হয়েছে)। স্ট্র্যাডানাস ডেভিডের গল্পের উপর চারটি সিরিজের জন্য কার্টুন ডিজাইন করেছিলেন কোয়ার্টিয়ের ডি কোসিমোর জন্য (1561-1562-এ উপলব্ধি করা হয়েছে), সলোমনের গল্পের একটি চার টুকরো সিরিজ (1564-1565-এ উপলব্ধি করা হয়েছে), সাইরাসের গল্পের দুটি সেট যার মধ্যে 13 টি টেপেস্ট্রি রয়েছে (1565-1567-এ উপলব্ধি করা হয়েছে) এবং ডেভিডের গল্পের আরও দুটি সিরিজ। তিনি কোয়ার্টিয়ের ডি লিওন এক্স-এর জন্য মেডিসির ইতিহাসের উপর ধারাবাহিক চিত্রনাট্যের জন্য কার্টুনের নকশাও সরবরাহ করেছিলেন (1569-1574-এ বাস্তবায়িত)। কোসিমো পোগিও এ কাইয়ানোতে তার বহিরঙ্গন ভিলাকে টেপেস্ট্রি দিয়ে সাজাতে চেয়েছিলেন। স্ট্র্যাডানাস শিকারের দৃশ্যগুলি নিয়ে একটি আলংকারিক প্রকল্প তৈরি করেছিলেন যা তিনটি বিভাগে বিভক্ত ছিলঃ চার পায়ের প্রাণী, বাতাসে প্রাণী এবং জলে প্রাণীদের শিকার। নকশাগুলি সমসাময়িক উৎস, প্লিনি, হোমার এবং হেরোডোটাসের শাস্ত্রীয় সাহিত্যের পাশাপাশি ফ্লোরেন্টাইন দরবারে শিকারের অনুশীলন দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল। নকশাগুলি ব্যাপক প্রশংসিত হয়েছিল। স্ট্র্যাডানাস এই সিরিজের জন্য 28টি কার্টুন তৈরি করেছিলেন, যা 1566 থেকে 1577 সালের মধ্যে বোনা হয়েছিল। এই টেপেস্ট্রির নকশাগুলি পরে অ্যান্টওয়ার্পের প্রিন্টার যেমন ফিলিপ গ্যাল এবং অন্যান্য আন্তর্জাতিক প্রকাশনা সংস্থাগুলির দ্বারা মুদ্রণ হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল। প্রিন্টস স্ট্র্যাডানাস 1570-এর দশকে বিশেষ করে 1578 সালে অ্যান্টওয়ার্প সফরের পর প্রিন্টারের জন্য কাজ করতে আগ্রহী হয়ে ওঠেন। প্রাথমিকভাবে, তিনি তাঁর চিত্রকর্ম এবং টেপেস্ট্রির জন্য তৈরি করা বিদ্যমান নকশাগুলি প্রকাশকদের মুদ্রণের জন্য সরবরাহ করেছিলেন। অ্যান্টওয়ার্প প্রকাশক হিরোনিমাস কক 1570 সালে তাসকানির গ্র্যান্ড ডিউক প্রথম কোসিমো ডি মেডিসির জন্য তৈরি শিকারের দৃশ্যের টেপেস্ট্রির জন্য স্ট্র্যাডানাসের নকশার পরে একাধিক মুদ্রণ প্রকাশ করেছিলেন। 1576 সাল থেকে মুদ্রণের নকশা স্ট্র্যাডানাসের অন্যতম প্রধান ক্রিয়াকলাপে পরিণত হয়। পরে তিনি ফিলিপ গলের সাথে তাঁর প্রধান প্রকাশক হিসাবে কাজ করেছিলেন, সম্ভবত 1578 সালে তাঁর সফরের সময় অ্যান্টওয়ার্পে গলের সাথে সাক্ষাতের ফলস্বরূপ। ষোড়শ শতাব্দীর দ্বিতীয়ার্ধে হেনড্রিক গল্টজিয়াস, ফিলিপ গ্যাল এবং তাঁর পুত্র থিওডোর ও কর্নেলিস, হ্যান্স কোলার্ট এবং তাঁর পুত্র অ্যাড্রিয়েন ও জ্যান এবং স্যাডেলার পরিবারের সদস্য এবং উইরিক্স ভাইয়েরা স্ট্র্যাডানাসের গুণী চিত্রগুলি খোদাই করেছিলেন। মুদ্রণের বিষয়গুলি বিস্তৃত ছিল এবং প্রথমত অ্যান্টওয়ার্প প্রিন্টার দ্বারা সরবরাহ করা মুদ্রণের জন্য আন্তর্জাতিক বাজারে চাহিদার দিকে পরিচালিত হয়েছিল। ক্যাথলিকদের দ্বারা অ্যান্টওয়ার্প দ্বারা অধিগ্রহণের পরে, দুটি প্যাশন চক্র, ভার্জিন জীবন এবং সেন্ট জন ব্যাপটিস্টের জীবন, অ্যাক্টস অফ দ্য অ্যাপোস্টলস, খ্রীষ্টের পুনরুত্থানের দুটি সিরিজ এবং স্ট্র্যাডানাস ডিজাইন করা অগণিত আলগা ভক্তিমূলক মুদ্রণের মতো পাল্টা-সংস্কার থিমগুলির জন্য অগ্রাধিকার ছিল। উপরন্তু, স্ট্র্যাডানাস ফ্লোরেন্টাইন বুদ্ধিবৃত্তিক এবং সাহিত্যিক পরিবেশ থেকে বিষয়গুলির জন্য অনুপ্রেরণা অর্জন করেছিলেন যেখানে তিনি বাস করতেন। নির্বাসিত ফ্লোরেন্টাইন লেখক ও পণ্ডিত লুইজি আলামান্নি এবং আলামান্নি পরিবারের অন্যান্য সদস্যদের সাথে তাঁর যোগাযোগ গুরুত্বপূর্ণ ছিল যাদের বিভিন্ন কমিশন এবং মুদ্রণের প্রতি উৎসর্গগুলিতে উল্লেখ করা হয়েছে। লুইজি আলামান্নি সম্ভবত স্ট্র্যাডানাসকে সমগ্র ডিভিনা কমেডিয়া চিত্রিত করতে অনুপ্রাণিত করেছিলেন। স্ট্র্যাডানাস এই প্রকল্পের জন্য বেশ কয়েকটি অঙ্কন তৈরি করেছিলেন যা কখনও সম্পূর্ণ হয়নি। এই অঙ্কনগুলির মধ্যে কেবল একটি, যা নরকের ক্যান্টো 34 চিত্রিত করে, যেখানে দান্তে এবং ভার্জিলিয়াস পৃথিবীর কেন্দ্রে লুসিফারের দিকে তাকান, ফিলিপ গ্যাল দ্বারা খোদাই করা হয়েছিল। অনুরূপ বুদ্ধিবৃত্তিক আগ্রহের সাথে যুক্ত অন্যান্য থিমগুলি হল নোভা রিপার্টা, যা একটি সক্রিয় প্রিন্টশপ দেখানো একটি মুদ্রণের সাথে শেষ হওয়া আধুনিক যুগের উদ্ভাবনকে চিত্রিত করে এবং আমেরিকা রেটেক্টিও, একটি তথাকথিত 'পিকচার অ্যাটলাস', যা নতুন বিশ্বের আবিষ্কারের প্রথম শতবর্ষ উদযাপনের স্মরণে লিফলেট আকারে জারি করা হয়। এটি যুক্তি দেওয়া হয়েছে যে আমেরিকার উপর নোভা রিপার্টা সিরিজের দুটি মুদ্রণ যার মধ্যে একটি নতুন বিশ্বের সাথে আমেরিগো ভেস্পুচির প্রথম মুখোমুখি দেখায় এবং আমেরিকা রেটেক্টিও সিরিজের চারটি প্রতীকী মুদ্রণের লক্ষ্য ছিল আমেরিকা আবিষ্কারের ক্ষেত্রে ফ্লোরেন্সের কল্পিত গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা দেখানো কারণ ভেস্পুচি ফ্লোরেন্টাইন ছিলেন। মুদ্রণ এবং তাদের রূপক প্রতীকগুলি পরবর্তী শতাব্দী জুড়ে ব্যাপকভাবে প্রচারিত হয়েছিল এবং আমেরিকা সম্পর্কে সমসাময়িক ধারণাকে অবহিত করেছিল। তিনি অস্ট্রিয়ার জনের আস্তাবলের ঘোড়া এবং রোমান মহিলাদের বিশিষ্ট কাজগুলি চিত্রিত করে একটি সিরিজও ডিজাইন করেছিলেন। প্রিন্ট ডিজাইনের আরেকটি ধারায়, বৃহত্তর দর্শকদের লক্ষ্য করে, স্ট্র্যাডানাস মেডিসি দরবারে দরবারের শিল্পী হিসাবে তাঁর প্যালেজো ভেচিও-তে টেপস্ট্রি এবং ফ্রেস্কোগুলির নকশায় যে বিষয়গুলি বিশদভাবে উল্লেখ করেছিলেন সেগুলি উল্লেখ করেছেনঃ একটি সিরিজ যা সিল্কের ইতিহাস এবং উৎপাদনকে বর্ণনা করে, মেডিসির সামরিক বিজয়ের উপর একটি বিস্তৃত সিরিজ এবং ভেনেশনেস ফেরারাম, অ্যাভিয়াম, পিস্কিয়াম শিরোনামে প্রকাশিত বিভিন্ন প্রাণীর শিকার চিত্রিত একটি সিরিজ। যদিও শেষ সিরিজের কিছু শিকার তুলনামূলকভাবে বাস্তবসম্মত পদ্ধতিতে চিত্রিত করা হয়েছে, যেমন বর্শা সহ অশ্বারোহীরা একটি সিংহকে হত্যা করার চেষ্টা করে যা তীব্রভাবে প্রতিরোধ করে, অন্যান্য শিকারগুলি বরং অবাস্তব বলে মনে হয় যেমন ছাপানো চিত্রটিতে দেখা যায় যে চিতাবাঘকে আয়নার সাহায্যে ধরা হচ্ছে। তাঁর সবচেয়ে বিখ্যাত আলগা ছাপগুলির মধ্যে একটি ছিল 1578 সালে কর্নেলিস কর্ট দ্বারা খোদাই করা অ্যালগরি অফ দ্য আর্টস। রেফারেন্স এক্সটার্নাল লিঙ্ক 1523 জন্ম 1605 মৃত্যু ব্রুগসের শিল্পীরা অ্যান্টওয়ার্পের চিত্রশিল্পীরা ফ্লেমিশ ম্যানারিস্ট চিত্রশিল্পীরা টাস্কানির চিত্রশিল্পীরা ফ্লেমিশ ল্যান্ডস্কেপ চিত্রশিল্পীরা ফ্লেমিশ ইতিহাস চিত্রশিল্পীরা ফ্লেমিশ ঘরানার চিত্রশিল্পী ফ্লেমিশ টেপেস্ট্রি শিল্পীরা