Boy Bitten by a Lizard
বয় বিটটেন বাই আ লিজার্ড (ইতালীয়ঃ রাগাজো মোরসো দা উন রামারো) ইতালীয় বারোক চিত্রশিল্পী কারাভ্যাজিওর একটি চিত্রকর্ম। এটি দুটি সংস্করণে বিদ্যমান, উভয়ই কারাভ্যাজিওর খাঁটি কাজ বলে মনে করা হয়, একটি ফ্লোরেন্সের ফন্ডাজিওন রবার্তো লংহিতে এবং অন্যটি লন্ডনের ন্যাশনাল গ্যালারিতে। তারিখ উভয় সংস্করণই 1594-1596 সময়কালের বলে মনে করা হয়। শিল্প ইতিহাসবিদ রবার্তো লংহির মতে, এই সময়ের শেষভাগের সম্ভাবনা বেশি বলে মনে হয়, কারণ এই চিত্রগুলিতে কারাভ্যাজিওর পরিশীলিত পৃষ্ঠপোষক কার্ডিনাল ফ্রান্সেসকো ডেল মন্টের বাড়িতে আঁকা প্রাথমিক কাজের সমস্ত চিহ্ন রয়েছে এবং কারাভ্যাজিও 1595 খ্রিষ্টাব্দের কিছু সময় আগে পর্যন্ত কার্ডিনালের পালাজো মাদামায় প্রবেশ করেননি। মডেলের পরিচয় কারভ্যাজিওর সমস্ত প্রাথমিক আউটপুটের মতো, অনেক কিছু অনুমানমূলক রয়ে গেছে এবং মডেলটির পরিচয় নিয়ে বিতর্ক রয়েছে। একটি তত্ত্ব হ 'ল মডেলটি ছিলেন কারভ্যাজিওর সহচর এবং সেই সময়ের আরও বেশ কয়েকটি চিত্রকর্মের মডেল-বুফ্যান্ট, কোঁকড়া কালো চুল এবং কাঁটাযুক্ত ঠোঁট দেখতে একই রকম, তবে' বয় উইথ এ বাস্কেট অফ ফ্রুট 'এবং' দ্য ফরচুন টেলার '-এর মতো অন্যান্য ছবিতে মারিয়োকে কম নারীসুলভ দেখাচ্ছে। মাইকেল ফ্রাইড পরিবর্তে প্রস্তাব করেছেন যে চিত্রকর্মটি কারাভ্যাজিওর ছদ্মবেশী স্ব-প্রতিকৃতি। ফ্রাইড যুক্তি দেখান যে বিষয়টির হাত-একটি প্রসারিত, অন্যটি উঁচু-পেইন্টিংয়ের সময় প্যালেট ধরে থাকা একজন চিত্রশিল্পীর মতো একই অবস্থানে রয়েছে। লিওনার্ড জে. স্ল্যাটকিসের মতে, চিত্রকর্মটির প্রতীকবাদ সম্ভবত অ্যাপোলো সোরোকটনোস থিম থেকে উদ্ভূত হয়েছে যেখানে একটি বিষাক্ত সালামান্ডার দেবতার উপর জয়লাভ করে, যেখানে বিভিন্ন ফলের বিন্যাস চারটি স্বভাবের পরামর্শ দেয়, কারভ্যাজিওর সময়ে সালামান্ডার আগুনের প্রতীক ছিল। সালামান্ডারের ফ্যালিক অর্থও ছিল, এবং চিত্রকর্মটি একটি মার্শাল এপিগ্রাম দ্বারা অনুপ্রাণিত হতে পারেঃ "অ্যাড তে রেপটান্টি, পুয়ের ইনসিডিয়োজ, ল্যাকার্টে পার্সঃ কিউপিট ডিজিটাইস ইলা পেরেরে তুইস। (আপনার দিকে হামাগুড়ি দেওয়া এই টিকটিকিটিকে বাঁচান, বিশ্বাসঘাতক ছেলে/এটি আপনার আঙ্গুলের মধ্যে মারা যেতে চায়) শৈলী আক্রান্ত ভঙ্গিটি সম্ভবত কারভ্যাজিও এখানে যে পরীক্ষাটি চালিয়েছিলেন তার অনিবার্য ফলাফল হতে পারেঃ তীব্র আবেগ-বিস্ময় এবং ভয়-এমন একটি পরিস্থিতিতে যেখানে সত্যিকারের বিস্ময় অসম্ভব ছিল এবং যেখানে ভঙ্গিটি যথেষ্ট সময়ের জন্য ধরে রাখতে হয়েছিল। কারভ্যাজিওর শুধুমাত্র জীবন থেকে চিত্রকলার উপর জোর দেওয়ার সমালোচকরা পরে তাঁর পদ্ধতির এই সীমাবদ্ধতার দিকে ইঙ্গিত করেছিলেনঃ এটি আশ্চর্যজনকভাবে বাস্তবসম্মত (যদি নাটকীয় হয়) স্থির রচনায় নিজেকে ধার দিয়েছিল, তবে আন্দোলন এবং সহিংসতার সাথে জড়িত দৃশ্যগুলিতে নয়। তাঁর শেষ পর্যায়ে, যখন তিনি কল্পনা থেকে আরও বেশি কাজ করেছেন বলে মনে হয়, কারভ্যাজিও এই সমস্যাটি সম্পূর্ণরূপে কাটিয়ে উঠতে সক্ষম হবেন। তা সত্ত্বেও, বয় বিটটেন বাই এ লিজার্ড শিল্পীর প্রথম দিকের কাজের একটি গুরুত্বপূর্ণ কাজ কারণ এটি বয় পিলিং এ ফ্রুট এবং সিক ব্যাচাসের মতো খুব প্রাথমিক কাজগুলির বায়ুহীন নীরবতা এবং এমনকি কার্ডশার্পের মতো টুকরোগুলির অন্তর্নিহিত সহিংসতা কিন্তু প্রকৃত স্ট্যাসিস থেকে বেরিয়ে আসার উপায় দেখায়। আরও দেখুন কারভ্যাজিও উৎসের চিত্রকর্মের তালিকা যেমন রবার্তো লংহি প্রথম পরামর্শ দিয়েছিলেন, কারভ্যাজিও সম্ভবত একটি কাঁকড়া কামড়ানো ছেলের কাছ থেকে একটি আঙুল কামড়ানোর মোটিফ ধার করেছেন, যা বিশিষ্ট রেনেসাঁ শিল্পী সোফোনিসবা অ্যাঙ্গুইসোলার একটি অঙ্কন। জার্গেন মুলার আরও পড়ছেনঃ "ক্যাজন দা মুলো"-স্প্রাচ-উন্ড বিল্ডউইটস ইন কারাভ্যাজিওস জং ভন এইনার আইডেকসে গেবিসেন, ইনঃ জর্গ রবার্ট (এড। ): ইন্টারমিডিয়ালিট্যাট ইন দ্য ফ্রুহেন নিউজিট। ফরমেন, ফাঙ্কশনন, কনজেপট, বার্লিন/বস্টন 2017, পৃ. [180]-214। রেফারেন্স বাহ্যিক লিঙ্ক 1590-এর দশকের চিত্রকর্ম লন্ডনের ন্যাশনাল গ্যালারির শিল্প সংগ্রহে কারাভ্যাজিও লিজার্ডসের চিত্রকর্ম