Charles Avison
চার্লস অ্যাভিসন (; 16 ফেব্রুয়ারি 1709 (বাপ্তাইজিত) 9 বা 10 মে 1770) ছিলেন বারোক এবং ধ্রুপদী যুগের একজন ইংরেজ সুরকার। তিনি নিউক্যাসলের সেন্ট জন দ্য ব্যাপটিস্ট চার্চ এবং সেন্ট নিকোলাস চার্চে (পরে নিউক্যাসল ক্যাথেড্রাল) একজন গির্জার সংগঠক ছিলেন। তিনি স্কারল্যাটির পরে তাঁর 12 কনসার্টি গ্রোসি এবং ইংরেজিতে প্রকাশিত প্রথম সঙ্গীত সমালোচনা, তাঁর সঙ্গীত অভিব্যক্তি সম্পর্কিত প্রবন্ধের জন্য সবচেয়ে বেশি পরিচিত। তিনি একটি অন্তর্বর্তী শৈলীতে রচনা করেছিলেন যা বারোক এবং ধ্রুপদী প্রবাদের মধ্যে পরিবর্তিত হয়েছিল। রিচার্ড এবং অ্যান অ্যাভিসনের পুত্র চার্লস অ্যাভিসন 1709 সালের 16ই ফেব্রুয়ারি নিউক্যাসলের সেন্ট জন দ্য ব্যাপটিস্ট চার্চে বাপ্তিস্ম নেন। দ্য নিউ গ্রোভ ডিকশনারি অনুসারে, তিনিও এই শহরে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। তাঁর শিক্ষাগত ইতিহাস অস্পষ্ট হলেও, সেন্ট জনস প্যারিশকে পরিবেশন করা দুটি দাতব্য বিদ্যালয়ের একটিতে থাকতে পারে। কিছু সূত্র দাবি করে যে চার্লস নয় সন্তানের মধ্যে পঞ্চম ছিলেন, অন্যরা দাবি করে যে তিনি দশ সন্তানের মধ্যে সপ্তম ছিলেন। যাই হোক না কেন, অ্যাভিসন এমন একটি পরিবারে জন্মগ্রহণ করেছিলেন যেখানে শিশু মৃত্যুর হার বেশি ছিল, কারণ তার অনেক ভাইবোন অল্প বয়সে মারা গিয়েছিলেন। তাঁর বাবা একজন সঙ্গীতজ্ঞ ছিলেন এবং সম্ভবত চার্লসের প্রথম শিক্ষক ছিলেন। চার্লসের বয়স যখন 12 বছর, তখন তার বাবা মারা যান এবং তার মা বিধবা হয়ে কমপক্ষে একটি এবং সম্ভবত দুটি সন্তান নিয়ে বাড়িতে থাকেন। অ্যাভিসনের বয়ঃসন্ধিকাল এবং কিশোর বয়স বেশিরভাগই নথিভুক্ত নয়। একটি সূত্র জানায় যে তিনি অধ্যয়নের জন্য ইতালি গিয়েছিলেন। তাঁর শিক্ষার মধ্যে সম্ভবত রাল্ফ জেনিসন নামে একজন স্থানীয় বণিক, যিনি শিল্পকলার পৃষ্ঠপোষক এবং পরে সংসদ সদস্য ছিলেন, তাঁর সাথে শিক্ষানবিশ হওয়ার পাশাপাশি সঙ্গীতের আরও অধ্যয়ন অন্তর্ভুক্ত ছিল। বিশের দশকে, অ্যাভিসন একজন সঙ্গীতশিল্পী হিসাবে তাঁর কর্মজীবনকে আরও এগিয়ে নিয়ে যাওয়ার জন্য লন্ডনে চলে যান। জীবনের এই সময়েই তিনি ফ্রান্সেসকো জেমিনিয়ানির সঙ্গে দেখা করেন এবং তাঁর সঙ্গে অধ্যয়ন শুরু করেন। 1734 খ্রিষ্টাব্দের 20শে মার্চ লন্ডনে একটি বেনিফিট কনসার্ট ছিল অ্যাভিসনের প্রথম নথিভুক্ত সঙ্গীত অনুষ্ঠান। এটি লন্ডনে তাঁর একমাত্র পরিচিত কনসার্ট ছিল এবং সম্ভবত জেমিনিয়ানির অধীনে রচিত তাঁর প্রথম দিকের কিছু রচনা ছিল। 1735 খ্রিষ্টাব্দের 13ই অক্টোবর অ্যাভিসন লন্ডন ত্যাগ করেন এবং নিউক্যাসলের সেন্ট জনস-এর অর্গানিস্ট নিযুক্ত হন। 1736 খ্রিষ্টাব্দের জুন মাসে গির্জা একটি নতুন অঙ্গ স্থাপন করার পর এই নিয়োগ কার্যকর হয়। এরপর 1736 সালের অক্টোবরে অ্যাভিসন সেন্ট নিকোলাস চার্চের সংগঠক হিসেবে একটি পদ গ্রহণ করেন এবং পরে নিউক্যাসল মিউজিকাল সোসাইটির পরিচালক নিযুক্ত হন। মৃত্যুর আগ পর্যন্ত তিনি এই দুটি পদে ছিলেন। অ্যাভিসন সাপ্তাহিক ভিত্তিতে বেসরকারী শিক্ষার্থীদের হার্পসিকর্ড, বাঁশি এবং বেহালা শেখাতেন। অ্যাভিসনের বেশিরভাগ আয় হয়েছিল ধারাবাহিক সাবস্ক্রিপশন কনসার্টের মাধ্যমে যা তিনি ইংল্যান্ডের উত্তর-পূর্ব অঞ্চলে সংগঠিত করতে সহায়তা করেছিলেন। এগুলি ছিল নিউক্যাসলে অনুষ্ঠিত তাদের ধরনের প্রথম কনসার্ট। পরবর্তী জীবনে আরও মর্যাদাপূর্ণ পদের অসংখ্য প্রস্তাব সত্ত্বেও, তিনি আর কখনও নিউক্যাসল ছাড়েননি। 1737 খ্রিষ্টাব্দের 15ই জানুয়ারি অ্যাভিসন ক্যাথরিন রেনল্ডসকে বিয়ে করেন। এই দম্পতির নয়টি সন্তান ছিল, যাদের মধ্যে মাত্র তিনজন-জেন, এডওয়ার্ড এবং চার্লস-প্রাপ্তবয়স্ক হওয়া পর্যন্ত বেঁচে ছিলেন। এডওয়ার্ড তার বাবার মৃত্যুর পর নিউক্যাসল মিউজিকাল সোসাইটির পরিচালক এবং সেন্ট নিকোলাসের অর্গানিস্ট হিসাবে তাঁর পিতার স্থলাভিষিক্ত হন। চার্লস একজন অর্গানিস্ট এবং সুরকারও ছিলেন। 1770 সালের মে মাসে 61 বছর বয়সে অজানা কারণে অ্যাভিসন মারা যান। তাঁর উইল অনুসারে, তিনি তাঁর বই, বাদ্যযন্ত্রের সংগ্রহ এবং তাঁর স্টক হোল্ডিংয়ের মধ্যে একজন অত্যন্ত ধনী ব্যক্তি হয়ে উঠেছিলেন, যা তাঁর সন্তানদের জন্য রেখে দেওয়া হয়েছিল। তাঁর উইল নির্দিষ্ট করে যে তিনি তাঁর অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ায় খুব কম অর্থ ব্যয় করতে চেয়েছিলেন এবং তিনি নিউক্যাসল আপন টাইন-এর সেন্ট অ্যান্ড্রু চার্চে তাঁর স্ত্রীর পাশে সমাহিত হতে চেয়েছিলেন যেখানে তাঁকে উত্তর বারান্দার কাছে সমাহিত করা হয়েছিল। রবার্ট ব্রাউনিং-এর 'পার্লিয়িংস উইথ সার্টেন পিপল অফ ইম্পোর্ট্যান্স ইন দেয়ার ডে'-তে অ্যাভিসন অন্যতম বিষয় ছিলেনঃ "অ্যাভিসন শুনুন! তিনি প্রমাণ দেন যে তাঁর দিনের সঙ্গীত ততটাই শোষিত/হৃদয় এবং আত্মা ততটাই যতটা এখন ওয়াগনারের সঙ্গীত। রাইটিংস অ্যাভিসন একজন সাহসী এবং বিতর্কিত লেখক ছিলেন। বলা হয় যে, বিস্তৃত ভাষা, সঙ্গীত সম্পর্কে অবিশ্বাস্য বোধ এবং রসবোধের মাধ্যমে তাঁর দৃঢ় ধারণাগুলি প্রকাশ করতে তাঁর কোনও ভয় ছিল না। যে ধারণাগুলি অনেক সমালোচনা পেয়েছে তার মধ্যে একটি হল জেমিনিয়ানি এবং মার্সেলোর প্রতি তাঁর পছন্দ এবং হ্যান্ডেলের প্রতি তাঁর পছন্দের অভাব। যদিও তিনি তাঁর প্রতিভার জন্য হ্যান্ডেলের প্রশংসা করেছিলেন, তবুও তিনি তাঁর সমালোচনা করতেও ভয় পাননি। তাঁর প্রকাশিত প্রবন্ধগুলি ছাড়াও, অ্যাভিসন প্রায়শই তাঁর রচনাগুলির দীর্ঘ ভূমিকা লিখেছিলেন, যেগুলিকে "বিজ্ঞাপন" বলা হয়। সঙ্গীত অভিব্যক্তির উপর প্রবন্ধ অ্যাভিসনের সর্বাধিক পরিচিত লেখা হল তাঁর সঙ্গীত অভিব্যক্তির উপর প্রবন্ধ যা মূলত 1752 সালে প্রকাশিত হয়েছিল। এই প্রবন্ধটি তিনটি অংশে লেখা হয়েছিল। প্রথমটিতে চরিত্র ও আবেগের উপর সঙ্গীতের প্রভাবের পাশাপাশি চিত্রকলার সঙ্গে সঙ্গীতের তুলনা নিয়ে আলোচনা করা হয়েছে। অ্যাভিসন বলেছেন যে "একটি পূর্ণ কর্ড আঘাত, বা উত্পাদিত একক শব্দের একটি সুন্দর ধারাবাহিকতা, চোখের জন্য কেবল প্রতিসাম্য বা সূক্ষ্ম রঙের চেয়ে কানের জন্য কম আকর্ষণীয় নয়"। অ্যাভিসন এই বিভাগে সাধারণ চিন্তাভাবনা নিয়েও আলোচনা করেছেন যে সঙ্গীত মানুষের আবেগের সমস্ত দিক পৌঁছে দেয়। তিনি এই বিশ্বাসের সাথে একমত নন এবং পরিবর্তে যুক্তি দেন যে সঙ্গীত নেতিবাচক আবেগকে দমন করার পাশাপাশি ইতিবাচক আবেগকে জাগিয়ে তোলে। প্রবন্ধের দ্বিতীয় অংশে নির্দিষ্ট কিছু সুরকার এবং তাদের শৈলীর সমালোচনা করা হয়েছে। অ্যাভিসন সুরের উপর জোর দেওয়া এবং সম্প্রীতির অবহেলার পাশাপাশি সুরের অবহেলা এবং সম্প্রীতির উপর ফোকাসের সমালোচনা করে একটি বিভাগ অন্তর্ভুক্ত করেছেন। প্রতিটি শর্তের জন্য, একাধিক সুরকারের নাম বিভিন্ন মাত্রায় রাখা হয় যাতে তারা সঙ্গীতের এই দুটি দিকের মধ্যে ভারসাম্যকে আঘাত করে। এই বিভাগে অ্যাভিসন সুর এবং সম্প্রীতির মধ্যে ভারসাম্য হিসাবে সংগীতের অভিব্যক্তিটিকে সংজ্ঞায়িত করেছেন, আরও বলেছেন, "অভিব্যক্তির জন্য বায়ু এবং সম্প্রীতি কখনই পরিত্যাগ করা উচিত নয়ঃ কারণ তাদের মধ্যে অভিব্যক্তি পাওয়া যায়।" অ্যাভিসন যে সুরকারদের সমালোচনা করছেন তাদের সম্পর্কে তাঁর মতামত প্রকাশ করতে পিছপা হন না। প্রবন্ধের এই ধরনের একটি অংশ এর উদাহরণ দেয়ঃ "এই অস্পষ্ট এবং অপ্রাসঙ্গিক অংশগুলিতে, আমরা প্রায়শই বিভ্রান্ত সুরকারকে দেখতে পাই, হয় একটি বহিরাগত মড্যুলেশনের সমস্যার সাথে লড়াই করে, বা কিছু জেজুন চিন্তার ক্লান্তিকর পুনরাবৃত্তির সাথে সবচেয়ে পরিপূর্ণ ধৈর্যকে ক্লান্ত করে, কল্পনা করি যে তিনি কখনই যথেষ্ট কিছু করতে পারবেন না, যতক্ষণ না তিনি প্রতিটি চাবি দিয়ে দৌড়ে যেতে পারেন যা একটি আন্দোলনে ভিড় করা যেতে পারে; যতক্ষণ না, দৈর্ঘ্যে, তার সমস্ত শক্তি ক্লান্ত হয়ে যায়, সে একটি নিস্তেজ বন্ধের মধ্যে পড়ে যায়; যেখানে তার নিস্তেজ টুকরোটি শেষ হয়ে যায় বলে মনে হয় এবং তার শেষটি শেষ করে দেয়, একটি উত্সাহী এবং সময়োপযোগী তাল দিয়ে শেষ করার পরিবর্তে।" তৃতীয় বিভাগে অ্যাভিসনের মতামত রয়েছে যে কীভাবে নির্দিষ্ট যন্ত্রগুলি সমন্বিত পরিবেশনায় ব্যবহার করা উচিত। এই বিভাগটি বিশেষত কনসার্টোর উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে, কারণ অ্যাভিসন প্রায়শই সেগুলি রচনা করতেন। তিনি যন্ত্রের ব্যবহারের জন্য কিছু নির্দিষ্ট নির্দেশিকা দিয়েছেন, যেমনঃ "সুতরাং, হাটবয় ক্যান্টাবাইল বা গানের শৈলীকে সর্বোত্তমভাবে প্রকাশ করবে এবং এই মূল্যবোধের অধীনে যাই হোক না কেন সমস্ত আন্দোলনে ব্যবহার করা যেতে পারে; বিশেষত সেই গতিবিধিগুলি যা সমকামী এবং প্রফুল্ল হয়ে থাকে।" এই প্রবন্ধটিকে প্রায়শই বিচারমূলক এবং বিতর্কিত হিসাবে দেখা হয়, বেশিরভাগ ক্ষেত্রে সমালোচকদের বিভাগে দেওয়া দৃঢ় মতামতের কারণে। 1753 সালের জানুয়ারিতে, উইলিয়াম হেইস বেনামে রিমার্কস অন মিস্টার অ্যাভিসনের প্রবন্ধ প্রকাশ করেন, যা অ্যাভিসনের লেখার সমালোচনা করে একটি পর্যালোচনা ছিল। এই লেখায় দৃঢ় মতামতও ছিল এবং এটি অ্যাভিসনের মূল লেখার চেয়ে বেশি দীর্ঘ ছিল। এরপর অ্যাভিসন 1753 সালের ফেব্রুয়ারিতে 'এ রিপ্লাই টু দ্য অথর অফ রিমার্কস অন দ্য এসে অন মিউজিকাল এক্সপ্রেশন' শিরোনামে হেইসের লেখার একটি প্রতিক্রিয়া প্রকাশ করেন। রচনাগুলি অ্যাভিসনের সর্বাধিক পরিচিত রচনাগুলি হল তাঁর কনসার্টি গ্রসি। তারা শৈলীতে জেমিনিয়ানির মতো এবং তার কর্মজীবনে খুব কমই পরিবর্তিত হয়। এর মধ্যে কয়েকটি ইতালীয় সুরকার ডোমেনিকো স্কারলাটির বিদ্যমান কাজের উপর ভিত্তি করে তৈরি হয়েছিল। অ্যাভিসন তাঁর রচনায় সুরের গুরুত্বের উপর অনেক জোর দিয়েছিলেন। সুরের উপর তিনি যে মূল্য রেখেছিলেন তার কারণে এগুলি "অস্বাভাবিক সুরযুক্ত" বলে মনে করা হয়। অ্যাভিসন চেম্বার সঙ্গীতও লিখেছিলেন। তাঁর ত্রয়ী সোনাটা বারোক শৈলীর আদলে তৈরি করা হয়েছে। তাঁর পরবর্তী চেম্বারের কাজগুলি রামো দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল এবং বাঁশি, বেহালা এবং অন্যান্য যন্ত্রের সাথে কীবোর্ডের টুকরোগুলি ছিল। অ্যাভিসন একটি শ্লোক সংগীত, একটি স্তবগান এবং একটি মন্ত্র এবং ফেলিস গিয়ার্ডিনির সাথে রুথ নামে একটি সহযোগিতামূলক বক্তৃতা সহ অল্প পরিমাণে পবিত্র সংগীত রচনা করেছিলেন। অর্কেস্ট্রাল ওপ। 2 সিক্স কনসার্টোস (জি, বিবি, ই, ডি, বিবি, ডি) টু কনসার্টোস অপ। 3 সিক্স কনসার্টো-বাজানোর জন্য সাধারণ নিয়ম সহ (ডি, ই, জি, বিবি, ডি, জি) অপ। 4 আটটি কনসার্টো (ডি, এ, ডি, জি, বিবি, জি, ডি, সি) অপ। 6 বারোটি কনসার্টো (জি, বিবি, ই, ডি, বিবি, ডি, জি, জি, ডি, সি, ডি, এ) অপ। 9 বারোটি কনসার্টঃ সেট 1: (জি, ডি, এ, জি/জি, সি, ই), সেট 2: (ইবি, বিবি, সি, এফ, এ, ডি) অপ। 10 সিক্স কনসার্টো (ডি, এফ, সি, সি, ইবি, ডি) জেমিনিয়ানির পরে বারোটি কনসার্টি গ্রোসি (অপাস নম্বর ছাড়াই, পাণ্ডুলিপিগুলি জেমিনিয়ানির অপ 1 বেহালা সোনাটাসের উপর ভিত্তি করে 2000-02 আবিষ্কার করেছে) স্কারলাটির পরে বারোটি কনসার্টি গ্রোসি (1743-44) (অপাস নম্বর ছাড়াই, স্কারলাটির কীবোর্ড সোনাটাসের উপর ভিত্তি করে) চেম্বার অপ। 1 ষষ্ঠ সোনাটাস (ক্রোমাটিক ডোরিয়ান, জি, জি, ডোরিয়ান, ই, ডি) ওপ। 5 ছয়টি সোনাটা (জি, সি, বিবি, ইবি, জি, এ) অপ। 7 ছয়টি সোনাটা (জি, জি, বিবি, ডি, এ, এ) অপ। 8 ছয়টি সোনাটা (এ, সি, ডি, বিবি, জি, জি) অন্যান্য "আপনি কি আমাদের পরিত্যাগ করেননি" (শ্লোক সংগীত) "ঈশ্বরের গৌরব" (ক্রিসমাস স্তব/সান্টাস) "রুথ" (ওরাতোরিও) কোলাব। জিয়ার্দিনি (1773) "সালম এলভিআইআই", মন্ত্র, ক্যান্টিকো ইকলেসিয়াস্টিকা ইনফ্লুয়েন্স অ্যাভিসন ইতালীয়-শৈলীর ঐতিহ্য অব্যাহত রেখেছিলেন, যা ফ্রান্সেসকো জেমিনিয়ানি লন্ডনে তাঁর জনপ্রিয়তার জন্য ব্যাপকভাবে দায়ী করেছিলেন। তাঁর কনসার্টি গ্রসি-তে, বিশেষত, তিনি জেমিনিয়ানির মডেলিং অর্কেস্ট্রাল কনসার্টোগুলির কৌশলটি পুরানো সুরকারদের দ্বারা সোনাটার পরে চালিয়ে যান। তাঁর সঙ্গীত অভিব্যক্তি বিষয়ক প্রবন্ধ হ্যান্ডেলের সমালোচনা করেছিল, যিনি সেই সময় ইংল্যান্ডে অনেক প্রশংসিত ছিলেন। 1994 সাল থেকে নিউক্যাসলের অ্যাভিসন এনসেম্বল পিরিয়ড যন্ত্র ব্যবহার করে অ্যাভিসনের সঙ্গীত পরিবেশন করছে। 2009 সালে খোলা নিউক্যাসলের সিটি লাইব্রেরি বিল্ডিংটি সুরকারের নামে নামকরণ করা হয়েছিল। অ্যাভিসন আর্কাইভ গ্রন্থাগারে রাখা আছে। 2014 সালের এপ্রিলে ওভিংটনের সু হেডওয়ার্থের লেখা অ্যাভিসন নিয়ে একটি নাটক গেটসহেডে মঞ্চস্থ হয়। মোস্ট্রা শিরোনামে নাটকটিকে "আমাদের নিজস্ব 18 শতকের নিউক্যাসল সুরকার সম্পর্কে লাইভ সঙ্গীত সহ একটি নাটক" হিসাবে বিল করা হয়েছিল। রেফারেন্স উদ্ধৃতি বহিরাগত লিঙ্ক অ্যাভিসন এনসেম্বল 18 শতকের ইংরেজি সঙ্গীত সংক্ষিপ্ত জীবনী ডিস্কোগ্রাফি এ classicsonline.com সংক্ষিপ্ত জীবনী এবং ডিস্কোগ্রাফি এ naxos.com চার্লস অ্যাভিসন নিউক্যাসল সংগ্রহে চার্লস অ্যাভিসন-উত্তরের ভুলে যাওয়া মাস্টার এ academyofsaintcecilia.com চার্লস অ্যাভিসন সম্পর্কে avisonensemble.com 1709 জন্ম 1770 মৃত্যু 18 শতকের ধ্রুপদী সুরকার 18 শতকের ব্রিটিশ পুরুষ সঙ্গীতশিল্পী 18 শতকের ইংরেজ সুরকার ধ্রুপদী-সময়ের সুরকার ইংরেজ বারোক সুরকার ইংরেজ ধ্রুপদী সুরকার ইংরেজ পুরুষ শাস্ত্রীয় সুরকার ইংরেজ ধ্রুপদী সুরকার ইংরেজ ধ্রুপদী সুরকার ইংরেজ ধ্রুপদী সুরকার ইংরেজ ধ্রুপদী সুরকার ইংরেজ ধ্রুপদী সুরকার ইংরেজ ধ্রুপদী সুরকার ইংরেজ ধ্রুপদী সুরকার ইংরেজ ধ্রুপদী সুরকার ইংরেজ ধ্রুপদী সুরকার ইংরেজ ধ্রুপদী সুরকার ইংরেজ ধ্রুপদী সুরকার ইংরেজ ধ্রুপদী সুরকার