Julius Podlipny
জুলিয়াস বা ইউলিয়াস পোডলিপনি (; হাঙ্গেরিয়ানঃ পোডলিপনি গিয়ুলা; রোমানিয়ানঃ ইউলিউ পোডলিপনি; এপ্রিল 12,1898-জানুয়ারী 15,1991) একজন অস্ট্রো-হাঙ্গেরিয়ান বংশোদ্ভূত চেকোস্লোভাক এবং রোমানিয়ান শিল্পী ছিলেন, যিনি অঙ্কনে তাঁর কাজের জন্য এবং তিমিসোয়ারার আর্ট লাইসিয়ামে শিক্ষক হিসাবে তাঁর দীর্ঘ সময়ের জন্য সবচেয়ে বেশি পরিচিত। আন্তঃযুদ্ধের সময়কালে আধুনিক শিল্পের প্রবর্তক হিসাবে প্রথম স্বীকৃত, পোডলিপনি হাঙ্গেরিয়ান সমালোচক এবং প্রবর্তক লাজোস কাসাক দ্বারা সম্পাদিত আভান্ট-গার্ডে এবং সমাজতান্ত্রিক পত্রিকা মা-তে অবদানকারী ছিলেন। অভিব্যক্তিবাদকে প্রতিধ্বনিত করে এমন একটি শৈলী গ্রহণ করার পরে, তিনি মূলত একজন শিক্ষক হিসাবে রোমানিয়ান শিল্পকে প্রভাবিত করেছিলেনঃ সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিত সমসাময়িক চিত্রশিল্পীদের মধ্যে তাঁর দৃষ্টিভঙ্গি দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছেন শেটেফান কালিয়া। পোডলিপনির বিধবা স্ত্রী অ্যানেমেরি পোডলিপনি-হেন একজন শিল্প ও সাহিত্য সমালোচক। তাঁর গবেষণার একটি অংশ তাঁর স্বামীর শৈল্পিক অবদানের জন্য নিবেদিত। স্লোভাক বংশোদ্ভূত, কিন্তু চেক সংস্কৃতির প্রেক্ষাপটেও সম্মানিত, পোডলিপনি অস্ট্রিয়া-হাঙ্গেরির প্রেসবার্গে (বর্তমানে ব্রাতিস্লাভা, স্লোভাকিয়া) জন্মগ্রহণ করেছিলেন। তাঁর শৈশবে দুটি ট্রেন দুর্ঘটনা ঘটেছিলঃ প্রথমটি, ছয় বছর বয়সে, যার সময় তিনি তাঁর ডান হাত হারিয়েছিলেন; দ্বিতীয়টি, যা তিন বছর পরে ঘটেছিল, তার বাবাকে হত্যা করেছিল। তার মা রেনাটা এবং তার আট ভাইবোনের সাথে, তিনি মধ্য ইউরোপে ঘুরে বেড়ান, প্রেসবার্গ এবং বুদাপেস্টের মধ্যে ঘুরে বেড়ান। আভান্ট-গার্ডে পরিবেশের অনেকের মতো, পোডলিপনি সমাজতন্ত্রের সাথে ফ্লার্ট করতে শুরু করেন এবং 1910-এর দশকের ইউরোপীয় বিপ্লবে কিছু ভূমিকা পালন করেন। ইতিহাসবিদ ভিক্টর নিউম্যান লিখেছেন, "তাঁর রাজনৈতিক দৃষ্টিভঙ্গি ছিল বামপন্থী, এবং এটি কখনও কখনও সুদূর বাম দিকে সরে যায়।" শিল্প সমালোচক পাভেল শুয়ারা এই চিত্রটি সম্পূর্ণ করেছেনঃ তরুণ পোডলিপনি "অন্যদের কষ্টের দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল, ঝুঁকিতে মুগ্ধ হয়েছিল এবং পুলিশ দ্বারা শিকার হয়েছিল।" 1920-এর দশকের গোড়ার দিকে, পোডলিপনি হাঙ্গেরিয়ান আর্ট একাডেমিতে পড়াশোনা করেন, যেখানে তিনি মধ্য ইউরোপীয় আধুনিক শিল্প আন্দোলনে যোগ দেন। বাইয়া মারে স্কুলে পড়ার জন্য বৃত্তি অর্জন করে তিনি রোমানিয়ান রাজ্যে তাঁর প্রথম সফর করেছিলেন। 1926 সালে তিনি তিমিসোয়ারাকে তাঁর স্থায়ী বাসস্থান করেন। টিমিসোয়ারায়, যেখানে তিনি ড্রাফটসম্যানশিপ শিখিয়েছিলেন, পোডলিপনি ডেকোরেটিভ আর্ট স্কুলে (পরে আর্ট লাইসিয়াম হিসাবে পুনর্গঠিত) শিক্ষক কর্মীদের যোগদানের আগে ফ্রি স্কুল অফ পেইন্টিংয়ের নেতৃত্ব দিয়েছিলেন। পরবর্তী সময়ে, তিনি সমাজতান্ত্রিক শিল্পী কাসাক দ্বারা ভিয়েনায় প্রকাশিত হাঙ্গেরিয়ান ভাষার অ্যাভেন্ট-গার্ডে ম্যাগাজিনের সাথে যুক্ত ছিলেন। সাহিত্য সমালোচক কর্নেল উঙ্গুরিয়ানু এবং পল সেরনাট উল্লেখ করেছেন যে মা এবং বুখারেস্ট-ভিত্তিক ম্যাগাজিন কন্টিম্পোরানুলের মধ্যে তৈরি সংযোগগুলি, তাদের দুই সম্পাদক কাসাক এবং আয়ন বিনিয়ার মধ্যে বন্ধুত্বকে কেন্দ্র করে, টিমিসোয়ারার সমর্থকদের একটি আলগা গোষ্ঠীও জড়িত থাকতে পারে। পোডলিপনির পাশাপাশি, তারা ছিলেন জাতিগত রোমানিয়ান রাজনীতিবিদ অরেল বুটিয়ানু এবং জার্মান কবি ও নৈরাজ্যবাদী কর্মী রবার্ট রেইটার, হাঙ্গেরিয়ান লেখক রডিওন মার্কোভিটস এবং কারোলি এন্ড্রের সাথে। সেই সময়ে, পোডলিপনির শিল্প রোমানিয়ান অভিব্যক্তিবাদের একটি নমুনা ছিল, বিশেষত শারীরিকভাবে প্রতিবন্ধী ব্যক্তিদের প্রতিকৃতি বা আপাতদৃষ্টিতে পরম নির্জনতায় আঁকা প্রাকৃতিক দৃশ্য সহ দুর্ভোগ, প্রান্তিকতা এবং হতাশার চিত্র চিত্রিত করার দিকে মনোনিবেশ করে। 1931 সালে, সমালোচক জি. স্টোইয়েনেস্কু পোডলিপনির দুটি চরিত্রগত বিষয়ের নমুনা তুলে ধরেছিলেনঃ "পঙ্গু তীর্থযাত্রীদের" একটি দল, "একটি দর্শনে আচ্ছন্ন", তাদের "টিন খ্রীষ্টের" সামনে জড়ো হয়েছিল; এবং "একজন ভ্রমণকারী এবং তার কোমল বোঝা জন্তু", "একটি অবাস্তব বিশ্বের" মধ্যে তাদের ব্যবসা চালিয়ে যাচ্ছিল। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময়, রোমানিয়ায় বসবাস করার সময়, পোডলিপনি স্লোভাক প্রজাতন্ত্রের নাগরিক হওয়ার জন্য নির্বাচিত হন। তিনি 1942 সালের একটি প্রচার প্রদর্শনীতে সেই স্বল্পস্থায়ী রাষ্ট্রের প্রতিনিধিত্ব করেছিলেন, যেখানে আয়ন আন্তোনেস্কু শাসনের কর্মকর্তারা উপস্থিত ছিলেন, যেখানে তিনি কাঠকয়লার অঙ্কন প্রাকৃতিক দৃশ্য এবং গ্রামীণ দৃশ্য প্রদর্শন করেছিলেন। তিনি তখনও তিমিসোয়ারায় ছিলেন যখন রোমানিয়া অক্ষশক্তি ছেড়ে চলে যায় এবং স্লোভাকিয়া অদৃশ্য হয়ে যায়। তাঁর 1946 সালের প্রদর্শনীর একজন দর্শনার্থী উল্লেখ করেছেনঃ "তাঁর একমাত্র বাহু, বাম হাত দিয়ে, ইউলিউ পোডলিপনি ভুতুড়ে গ্রাফিক্স তৈরি করেছেন, যেখানে ছায়া আলোর সাথে এবং নিয়তি মানুষের সাথে এবং ঈশ্বরের সাথে বন্ধুত্ব করে।" রোমানিয়ান কমিউনিস্ট শাসন প্রতিষ্ঠার পর, এবং বিশেষ করে 1960 এবং 70-এর দশকে, জুলিয়াস পোডলিপনি একজন শিক্ষাবিদ হিসাবে তাঁর কাজের দিকে মনোনিবেশ করেছিলেন, বানাত যুবকদের মধ্যে একটি স্বতন্ত্র এবং সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিত শৈল্পিক প্রবণতা তৈরি করতে এবং প্রাথমিক আধুনিক শিল্প এবং যুদ্ধোত্তর প্রবণতার মধ্যে একটি সেতু তৈরি করতে সহায়তা করেছিলেন। 1950-এর দশকে তিনি অ্যানেমেরি হেনকে বিয়ে করেন। মধ্যবিত্ত সোয়াবিয়ান পিতামাতার কন্যা, তিনি বানাত জাদুঘরের শিল্প ইতিহাসবিদ হিসাবে নিযুক্ত হওয়ার আগে যুদ্ধের চূড়ান্ত পর্যায়ে একজন বাস্তুচ্যুত ব্যক্তি ছিলেন। নিজে একজন অপেশাদার শিল্পী, তিনি তার দুই বোনের মাধ্যমে তার ভবিষ্যতের স্বামীর সাথে দেখা করেছিলেন, যারা পোডলিপনির কাছ থেকে আঁকার পাঠ নিয়েছিল। 2008 সালে, তিনি স্মরণ করেনঃ "আমার বিয়ের পর এবং বানাত মিউজিয়াম আর্ট বিভাগে আমার কাজের মাধ্যমে, আমি চারুকলার ক্ষেত্রে নিজেকে 'নিমজ্জিত' করেছিলাম এবং এইভাবে আমি আরও সহজে কমিউনিস্ট একনায়কতন্ত্র সহ্য করতে পেরেছিলাম।" তার দুই বোনের মধ্যে একজন, ইলসে হেন-গুজুনও একজন বিখ্যাত শিল্পী হয়েছিলেন। পোডলিপনি তাঁর ছাত্রদের শৈল্পিক বিকাশে উল্লেখযোগ্য অবদান রেখেছিলেন। নিউম্যানের মতে, "[হ] ই ছিলেন একজন গঠনমূলক জ্ঞানসম্পন্ন ব্যক্তি, কিছু সর্বাধিক প্রশংসিত রোমানিয়ান শিল্পী তাঁর বিদ্যালয়ের কাছে ঋণী ছিলেন।" নিউম্যান ইঙ্গিত করেন যে, পরবর্তী বিভাগটি প্রাথমিকভাবে শেটেফান ক্যালসিয়া দ্বারা চিত্রিত হয়েছিল। পোডলিপনি রোমান কোটোসম্যান, পল নেগু, ডিট্রিচ সেলার, ট্রায়ান ব্র্যাডিয়ান এবং কনস্ট্যান্টিন ফ্লন্ডোরের শিক্ষকও ছিলেন। অ্যানেমেরি পোডলিপনি-হেনের বেশ কয়েকটি গ্রন্থে, একটি মনোগ্রাফ সহ, তার স্বামীর কাজ এবং এর প্রসঙ্গ নিয়ে আলোচনা করা হয়েছে। এই লেখাগুলি নিয়ে আলোচনা করতে গিয়ে কর্নেল উঙ্গুরিয়ানু লিখেছেনঃ "বামপন্থী আন্দোলনের মাধ্যমে অস্ট্রো-হাঙ্গেরিয়ান সাম্রাজ্যকে বোঝা, মধ্য ইউরোপের ক্রেপাসকুলার শিল্পকে বোঝা, মিসেস পোডলিপনি দেখান, অসম্ভব যদি না আমরা সম্মানিত টিমোসোয়ারানদের বিবর্তনকে যত্ন সহকারে অনুসরণ করি, যাদের মধ্যে তাঁর অধ্যয়নের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ ব্যক্তি এখনও জুলিয়াস পোডলিপনি।" 1998 সালে, পোডলিপনিকে মরণোত্তর তিমিসোয়ারার সম্মানসূচক নাগরিকের খেতাব প্রদান করা হয়। তাঁর সম্মানে শহরের একটি রাস্তার নাম পরিবর্তন করা হয়। মধ্য ইউরোপীয় স্রোতের প্রভাবে পোডলিপনির শৈলী ও প্রভাব বিকশিত হয়েছিল। লেখক লিভিয়াস সিওকার্লি, যিনি কোটোসম্যানের সাথে একই সময়ে টিমিসোয়ারার সাংস্কৃতিক দৃশ্যে সক্রিয় ছিলেন এবং পোডলিপনির পরিচিত ছিলেন, পরেরটিকে "একজন আকর্ষণীয় অভিব্যক্তিবাদী" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। শুয়ারের মতে, পোডলিপনি রোমানিয়ার অন্যতম "সবচেয়ে আকর্ষণীয়", মিট্টেলেউরোপার একটি "সাধারণ" চরিত্র, যার মধ্যে "বারোক দ্বৈততা" এবং "অভিব্যক্তিবাদী প্যারোক্সিসম" রয়েছে। অভিব্যক্তিবাদী কবি এবং শিল্প ইতিহাসবিদ অ্যাড্রিয়ান মানিউ মহান চিত্রশিল্পীদের কাছে পোডলিপনিকে "অভিশপ্ত মন্ত্র"-এর অধীনে অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন, যিনি "প্রতিভা এবং উন্মাদতার" মধ্যে অবাধে চলাচল করতেন। শিল্পের প্রতি পোডলিপনির দৃষ্টিভঙ্গি এবং জীবন সম্পর্কে তাঁর দৃষ্টিভঙ্গি তাঁর ছাত্রদের কর্মজীবনে যথেষ্ট প্রভাব ফেলেছিল। নিউম্যান লিখেছেন, বিশেষত, শিল্পী শৃঙ্খলা আরোপ এবং তরুণ শিল্পীদের মিশ্র মিডিয়া কৌশলগুলির সাথে পরিচিত করার জন্য নিজেকে পরিচিত করেছিলেন। শেটেফান ক্যালিয়া পোডলিপনি এবং কর্নেলিউ বাবাকে কৃতিত্ব দেন যে তিনি তাঁর মধ্যে "বিদ্যালয়ের প্রতি সম্মান" জাগিয়ে তুলেছিলেন যা শিল্প প্রশিক্ষণের ক্ষেত্রে তাঁর প্রাথমিক "বরং অসঙ্গত" দৃষ্টিভঙ্গিকে প্রতিস্থাপন করেছিল। তিনি পোডলিপনিকে তাঁর ছাত্রদের বলার কথাও স্মরণ করিয়ে দেন যে, "আমাদের যে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ জিনিস দেওয়া হয়েছে তা হল মতপ্রকাশের সম্পূর্ণ স্বাধীনতা"। কনস্ট্যান্টিন ফ্লন্ডর, যিনি 1950 থেকে 1954 সালের মধ্যে পড্লিপনির ছাত্র ছিলেন, তিনি শৈল্পিক বিষয়ে তাঁর "সহজ, স্পষ্ট এবং অটল" উচ্চারণ দ্বারা প্রভাবিত হওয়ার কথা স্মরণ করেন, যেমনঃ "শিল্পের জন্য একটি পরিত্যাগ, একটি আত্মত্যাগের প্রয়োজন। একটি চাদর বা ক্যানভাসের সামনে আপনার জায়গা নেওয়া যা দ্রাক্ষালতার কাঠকয়লা বা ব্রাশের টুকরো এবং সাদা পৃষ্ঠের মধ্যে সাক্ষাতের প্রতিশ্রুতি দেয় যা উৎপত্তির রোমাঞ্চের সাথে চার্জ করা একটি মুহূর্ত। শ্রমের পবিত্র মুহূর্তে থাকা ব্যক্তিকে বিরক্ত করার কোনও অধিকার নেই এবং কারোরই নেই। লিভিয়াস সিওকার্লি আরও উল্লেখ করেছেন যে, যদিও পোডলিপনি "রোমানিয়ানের একটি অত্যন্ত কলুষিত রূপের কথা বলেছিলেন [.], তবে তিনি যে কোনও বাক্যাংশ উচ্চারণ করেছিলেন তা স্মরণীয় হয়ে যায়।" সিওকার্লি, যিনি পড্লিপনিকে "এক-সশস্ত্র, স্নায়বিক, অদম্য, ব্যঙ্গাত্মক" হিসাবে বর্ণনা করেছেন, অঙ্কন এবং গ্রাফিক্সের বিপরীতে চিত্রকলার প্রতি শিল্পীর অবজ্ঞার কথা বর্ণনা করেছেনঃ "তাঁর কাছে, রঙবিদরা শক্তির অভাব ছিল, একটি একক লাইন সনাক্ত করতে অক্ষম"। শুয়ারের মতে, পোডলিপনি এবং বাবার একটি সাধারণ বৈশিষ্ট্য ছিল, যাতে তারা অঙ্কনকে "মৌলিক" হিসাবে দেখেছিল। পোডলিপনির কোটোসম্যানের সাথে বেশ উত্তেজনাপূর্ণ সম্পর্ক ছিল, যিনি 1966 সালে একটি ভূগর্ভস্থ অ্যাভেন্ট-গার্ডে প্ল্যাটফর্ম, গ্রুপুল সিগমার জন্য নিউক্লিয়াস তৈরি করেছিলেন। নিউম্যান উল্লেখ করেছেন যে এটি একটি একক পরিস্থিতি নাও হতে পারে এবং পোডলিপনিকে সম্ভবত তাঁর আরও বেশ কয়েকজন ছাত্র দ্বারা "অত্যধিক চাহিদাপূর্ণ" হিসাবে দেখা হয়েছিল। 1898 সালের জন্মের তথ্যসূত্র 1991 সালের মৃত্যু ব্রাতিস্লাভা থেকে শিল্পীরা স্লোভাক বংশোদ্ভূত হাঙ্গেরিয়ান চারুকলা বিশ্ববিদ্যালয়ের প্রাক্তন ছাত্র রোমানিয়ান প্রতিবন্ধী রোমানিয়ান অ্যাভেন্ট-গার্ডে রোমানিয়ান গ্রাফিক ডিজাইনার রোমানিয়ান চিত্রশিল্পীরা হাঙ্গেরিয়ান বংশোদ্ভূত রোমানিয়ান মানুষ স্লোভাক বংশোদ্ভূত রোমানিয়ান সমাজতান্ত্রিক রোমানিয়ান স্কুলশিক্ষক স্লোভাক অস্ট্রো-হাঙ্গেরিয়ান স্লোভাক অভিব্যক্তিবাদী চিত্রশিল্পীরা প্রতিবন্ধী স্লোভাক মানুষ তিমিসোয়ারার শিল্পীরা