1980s in music
1980-এর দশকের এক বছরের সঙ্গীতের জন্য, 80। 81। 82। 83। 84। 85। 87। 88। 89-এ যান এই নিবন্ধে 1980-এর দশকের জনপ্রিয় সঙ্গীতের বিখ্যাত ঘটনা এবং প্রবণতার একটি সংক্ষিপ্ত বিবরণ রয়েছে। 1980-এর দশকে বৈদ্যুতিন নৃত্য সঙ্গীত এবং নতুন তরঙ্গের উত্থান ঘটে, যা মডার্ন রক নামেও পরিচিত। দশকের গোড়ার দিকে ডিস্কো ফ্যাশনের বাইরে চলে যাওয়ার সাথে সাথে পোস্ট-ডিস্কো, ইটালো ডিস্কো, ইউরো ডিস্কো এবং ডান্স-পপের মতো ঘরানার আরও জনপ্রিয় হয়ে ওঠে। রক সঙ্গীত ব্যাপক দর্শকদের উপভোগ করতে থাকে। নরম রক, গ্ল্যাম মেটাল, থ্রাশ মেটাল, ভারী বিকৃতি দ্বারা চিহ্নিত শ্রেড গিটার, পিঞ্চ হারমোনিক্স এবং ওয়ামি বারের অপব্যবহার খুব জনপ্রিয় হয়ে ওঠে। প্রাপ্তবয়স্কদের সমসাময়িক, শান্ত ঝড় এবং মসৃণ জ্যাজ জনপ্রিয়তা অর্জন করে। 1980-এর দশকের শেষের দিকে, গ্ল্যাম মেটাল বিশ্বব্যাপী সঙ্গীতের বৃহত্তম, সবচেয়ে বাণিজ্যিকভাবে সফল ব্র্যান্ড হয়ে ওঠে। 1980-এর দশকটি সাধারণত সিন্থেসাইজারের ব্যবহারের সাথে যুক্ত ডিজিটাল রেকর্ডিংয়ের ব্যবহারে ব্যাপক বৃদ্ধির জন্য স্মরণ করা হয়, সিন্থ-পপ সঙ্গীত এবং অ-ঐতিহ্যবাহী যন্ত্রের বৈশিষ্ট্যযুক্ত অন্যান্য বৈদ্যুতিন ঘরানার জনপ্রিয়তা বৃদ্ধি পায়। এছাড়াও এই দশকে, ইলেক্ট্রো, টেকনো, হাউস, ফ্রিস্টাইল এবং ইউরোড্যান্স সহ বেশ কয়েকটি প্রধান বৈদ্যুতিন ঘরানার বিকাশ ঘটে, যা 1990 এবং তার পরেও বিশিষ্টতা অর্জন করে। পুরো দশক জুড়ে, আর অ্যান্ড বি, হিপ হপ এবং শহুরে ঘরানাগুলি সাধারণ হয়ে উঠছিল, বিশেষত বড়, মেট্রোপলিটন শহরগুলির অভ্যন্তরীণ-শহর অঞ্চলে; হিপ হপের স্বর্ণযুগের আবির্ভাবের সাথে দশকের শেষের দিকে র্যাপ বিশেষভাবে সফল হয়েছিল। এই শহুরে ঘরানাগুলি-বিশেষত র্যাপ এবং হিপ হপ-1990 এবং 2000-এর দশকে তাদের জনপ্রিয়তা বৃদ্ধি অব্যাহত রাখবে। ডিজিটাল ব্রডকাস্টার মিউজিক চয়েস দ্বারা পরিচালিত 2010 সালের একটি সমীক্ষায়, যা 11,000 এরও বেশি ইউরোপীয় অংশগ্রহণকারীদের জরিপ করেছে, প্রকাশ করেছে যে 1980-এর দশকটি গত 40 বছরের সবচেয়ে পছন্দের সুরের দশক ছিল। উল্লেখযোগ্য শিল্পীদের মধ্যে রয়েছেন হুইটনি হিউস্টন, মাইকেল জ্যাকসন, ম্যাডোনা, জর্জ মাইকেল, প্রিন্স এবং দ্য পুলিশ। অর্থনীতি 1980-এর দশকে সঙ্গীত শিল্পের পরিবর্তনের প্রতিফলন ঘটায়, রবার্ট ক্রিস্টগাউ পরে ক্রিস্টগাউ-এর রেকর্ড গাইডঃ দ্য '80স (1990)-এ লিখেছিলেনঃ ক্রিস্টগাউ-এর মতে, সঙ্গীত রেকর্ডিং বিক্রয় শংসাপত্র দ্বারা পরিমাপ করা বাণিজ্যিক খ্যাতি, একজন সঙ্গীতশিল্পীর তাৎপর্যের ইঙ্গিত হিসাবে শিল্পকলাকে প্রতিস্থাপন করেছে। তিনি ব্যাখ্যা করেন, "যখন শিল্প বুদ্ধিবৃত্তিক সম্পত্তি হয়, তখন ভাবমূর্তি এবং আভা নান্দনিক পদার্থকে অন্তর্ভুক্ত করে, যা-ই হোক না কেন।" "শিল্প যখন মূলধন হয়, তখন নান্দনিক মানের সাথে বিক্রয় ইন্টারফেস-থ্রিলার সংখ্যা তার অভিজ্ঞতার অংশ।" উত্তর আমেরিকা পপ 1980-এর দশকে মাইকেল জ্যাকসনের পুনর্বিন্যাস এবং প্রিন্স, ম্যাডোনা এবং হুইটনি হিউস্টনের বিশ্বব্যাপী সুপারস্টারডম দেখা যায়, যারা এই সময়ের সবচেয়ে সফল সঙ্গীতশিল্পীদের মধ্যে ছিলেন। মাইকেল জ্যাকসন, প্রিন্সের সাথে, প্রথম আফ্রিকান আমেরিকান শিল্পী যিনি এমটিভিতে "বিট ইট" এবং "বিলি জিন" সহ ভারী আবর্তনে তাঁর মিউজিক ভিডিওগুলি করেছিলেন। (ডোনা সামার 1983 সালে একজন আফ্রিকান আমেরিকান মহিলা শিল্পীর প্রথম দুটি ভিডিও "শি ওয়ার্কস হার্ড ফর দ্য মানি" এবং "আনকন্ডিশনাল লাভ" রেখেছিলেন।) জ্যাকসনের থ্রিলার (1982) সর্বকালের সর্বাধিক বিক্রিত অ্যালবাম, যা এই দশকে 2 কোটি 50 লক্ষ কপি বিক্রি হয়। অ্যালবামটি 65 মিলিয়নেরও বেশি কপি বিক্রি হয়েছিল। তাঁর অন্য অ্যালবাম, 1987-এর ব্যাড, বিলবোর্ড হট 100-এ পাঁচটি এক নম্বর একক থাকার ইতিহাসে প্রথম অ্যালবাম হওয়ার সম্মান পেয়েছে। এর সাথে বিশ্ব সফর 1980-এর দশকে কোনও একক শিল্পীর সর্বোচ্চ উপার্জনকারী সফর হওয়ার পাশাপাশি সেই সময়ে সর্বোচ্চ উপার্জনকারী হয়ে ইতিহাস তৈরি করে। দশকের সর্বাধিক বিক্রিত শিল্পী হওয়ার পাশাপাশি, জ্যাকসনের নয়টি এক নম্বর একক ছিল-দশকের অন্য যে কোনও শিল্পীর চেয়ে বেশি-এবং 1980-এর দশকে এক নম্বরে (27 সপ্তাহ) দীর্ঘতম সময় কাটিয়েছিলেন। তিনি "আর্টিস্ট অফ দ্য ডিকেড" এবং "আর্টিস্ট অফ দ্য সেঞ্চুরি" সহ অসংখ্য পুরস্কার জিতেছিলেন এবং যুক্তিযুক্তভাবে 1980-র দশকের সবচেয়ে বড় তারকা ছিলেন। ম্যাডোনা ছিলেন দশকের সর্বাধিক বিক্রিত মহিলা পপ সঙ্গীত শিল্পী। তার তৃতীয় স্টুডিও মুক্তি, ট্রু ব্লু, 1980-এর দশকের সর্বাধিক বিক্রিত মহিলা অ্যালবাম হয়ে ওঠে। দশকের অন্যান্য ম্যাডোনার অ্যালবামগুলির মধ্যে রয়েছে লাইক এ ভার্জিন, সর্বকালের সর্বাধিক বিক্রিত অ্যালবামগুলির মধ্যে একটি, এবং লাইক এ প্রেয়ার ("পপ সঙ্গীত যতটা শিল্পের কাছাকাছি যায়", রোলিং স্টোন বলেছেন। ম্যাডোনা সঙ্গীত ভিডিওগুলিকে একটি বিপণন সরঞ্জাম হিসাবে তৈরি করেছিলেন এবং সেগুলিকে একটি শিল্পকলায় পরিণত করা প্রথম ব্যক্তিদের মধ্যে ছিলেন। তাঁর গানগুলি বেশ কয়েকটি তালিকায় শীর্ষে ছিল, যেমনঃ "লাইক এ ভার্জিন", "পাপা ডোন্ট প্রিচ", "লা ইসলা বনিতা" এবং "লাইক এ প্রেয়ার"। ম্যাডোনাকে বেশ কয়েকটি ম্যাগাজিন এবং পুরষ্কার দ্বারা দশকের সেরা শিল্পী হিসাবে মনোনীত করা হয়েছিল। হুইটনি হিউস্টন ছিলেন দশকের অন্যতম সফল শিল্পী। তার একই নামের প্রথম স্টুডিও অ্যালবামটি সেই সময়ে একজন একক শিল্পীর সর্বাধিক বিক্রিত প্রথম অ্যালবাম ছিল এবং তার সোফোমোর অ্যালবাম হুইটনি প্রথম মহিলা অ্যালবাম যা নং-এ আত্মপ্রকাশ করে। 1 বিলবোর্ড 200-এ। তিনি প্রথম এবং একমাত্র শিল্পী যিনি 1985 সালে "সেভিং অল মাই লাভ ফর ইউ" থেকে 1988 সালে "হোয়ার ডু ব্রোকেন হার্টস গো" পর্যন্ত বিলবোর্ড হট 100-এ পরপর সাতটি এক নম্বর গান অর্জন করেন। জনপ্রিয় সঙ্গীত তালিকায় তাঁর ক্রসওভার আবেদন এবং এমটিভিতে তাঁর বিশিষ্টতা আফ্রিকান আমেরিকান শিল্পীদের প্রজন্মকে প্রভাবিত করেছিল। পওলা আব্দুল 1988 সালে এটি বড় হিট। তার প্রথম অ্যালবাম ফরএভার ইওর গার্ল দিয়ে, তিনি প্রথম মহিলা যিনি প্রথম অ্যালবাম থেকে চারটি এক নম্বর একক গান পেয়েছিলেন (শুধুমাত্র দ্য জ্যাকসন 5 তাদের আত্মপ্রকাশের সাথে একই কাজ করেছিল)। অ্যালবাম থেকে তার পাঁচটি শীর্ষ দশ হিট ছিল। 1980 সালের মধ্যে, ডিস্কো ঘরানার, মূলত অর্কেস্ট্রার উপর নির্ভরশীল, একটি হালকা সিনথপপ প্রযোজনা দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল, যা পরবর্তীকালে নৃত্য সঙ্গীতকে উজ্জীবিত করেছিল। 1980-এর দশকের শেষার্ধে, কিশোর পপ তার প্রথম তরঙ্গের অভিজ্ঞতা লাভ করে, যার মধ্যে এক্সপোজ, ডেবি গিবসন, টিফানি, বেলিন্ডা কার্লিসল, নিউ এডিশন, টেলর ডেইন, স্টেসি কিউ, দ্য ব্যাঙ্গেলস, নিউ কিডস অন দ্য ব্লক, লরা ব্রানিগান, বয় জর্জ এবং অন্যান্যরা কিশোর আদর্শ হয়ে ওঠে। 1980-এর দশকের বিশিষ্ট আমেরিকান শহুরে পপ অভিনয়গুলির মধ্যে রয়েছে টিনা টার্নার, লিওনেল রিচি, মাইকেল জ্যাকসন, ডোনা সামার, হুইটনি হিউস্টন, চাকা খান এবং ডায়ানা রস। লিওনেল রিচি এবং প্রিন্সের মতো আফ্রিকান-আমেরিকান শিল্পীরা দশকের সবচেয়ে বড় তারকা হয়ে ওঠেন। তাদের হিট অ্যালবামগুলির মধ্যে রয়েছে 1999, বেগুনি বৃষ্টি, এবং প্রিন্স এবং লিওনেল রিচির সাইন ও 'দ্য টাইমস, ক্যান্ট স্লো ডাউন, এবং রিচির ড্যান্সিং অন দ্য সিলিং। প্রিন্স কেবল মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং বিশ্বব্যাপী শীর্ষস্থানীয় শিল্পী হয়েই নয়, দশকের অন্যতম সফল শিল্পী ছিলেন। তিনি ভ্যানিটি 6-এর মতো শিল্পীদের জন্য দায়বদ্ধ ছিলেন, যাঁদের জন্য তিনি নাচের তালিকায় শীর্ষে ছিলেন "ন্যাস্টি গার্ল"; মরিস ডে এবং দ্য টাইম, যাঁদের জন্য তিনি শীর্ষ 20টি "জঙ্গল লাভ" লিখেছিলেন; শীলা ই, যাঁদের জন্য তিনি শীর্ষ দশটি গান "দ্য গ্ল্যামারাস লাইফ" এবং 11 নম্বর "এ লাভ বিজার" লিখেছিলেন; এবং ওয়েন্ডি অ্যান্ড লিসা এবং অ্যাপোলোনিয়া 6। তিনি চাকা খানের জন্য "আই ফিল ফর ইউ" লিখেছিলেন, যা তাকে সেরা আর অ্যান্ড বি গানের জন্য গ্র্যামি জিতেছিল; শিনা ইস্টনের জন্য "সুগার ওয়ালস"; এবং পাশাপাশি "ইউ গট দ্য লুক"-এর সাথে একটি ডুয়েট করার পাশাপাশি তিনি দ্য ব্যাঙ্গেলসের জন্য দ্বিতীয় নম্বর পপ হিট "ম্যানিক মানডে" লিখেছিলেন। তাঁর সঙ্গীত পরিবেশনকারী শিল্পীদের মধ্যে ছিলেন টম জোনস, যিনি তাঁর "কিস" গানের সংস্করণটি দশকে দ্বিতীয়বারের মতো শীর্ষ 40-এ নিয়ে এসেছিলেন। মেলিসা মরগান 1986 সালে তাঁর প্রচ্ছদ "ডু মি, বেবি" কে আরএন্ডবি তালিকার শীর্ষে নিয়ে আসেন। 1980-এর দশকে প্রিন্সকে কভার করা অন্যান্য উল্লেখযোগ্য শিল্পীরা হলেন দ্য পয়েন্টার সিস্টার্স এবং সিন্ডি লপার। তিনি "পার্পল রেইন" গানের জন্য একটি একাডেমি পুরস্কারও জিতেছিলেন। 1989 সালে, আইরিশ গায়ক সিনেড ও 'কনর তাঁর গান "নাথিং কম্পেয়ারস 2 ইউ"-এর একটি প্রচ্ছদ রেকর্ড করেছিলেন, যা পরবর্তী নতুন দশকে বিশ্বব্যাপী বছরের বৃহত্তম গান হয়ে উঠবে। প্রিন্সের হট 100 চার্টে চারটি এক নম্বর একক এবং 14টি শীর্ষ দশ হিট ছিল। লিওনেল রিচি ডায়ানা রসের সাথে জুটি বেঁধে দশকের অন্যতম বৃহত্তম হিট "এন্ডলেস লাভ" রেকর্ড করেছিলেন, যা নয় সপ্তাহ ধরে বিলবোর্ড চার্টে শীর্ষে ছিল। রিচির অন্যান্য গান, যেমন "অল নাইট লং" এবং "হ্যালো" চার্টের শীর্ষে ছিল এবং তার মোট পাঁচটি এক নম্বর হিট এবং তেরোটি শীর্ষ দশ একক ছিল। ডায়ানা রস 1980 সালে "আপসাইড ডাউন" কে শীর্ষ স্থানে নিয়ে আসেন; তিনি দশকে দুটি এক নম্বর একক এবং আটটি শীর্ষ দশ হিট পাবেন। টিনা টার্নার "হোয়াটস লাভ গট টু ডু উইথ ইট" দিয়ে তালিকার শীর্ষে ছিলেন এবং মোট ছয়টি শীর্ষ দশটি একক স্কোর করেছিলেন। ডোনা সামারের "শি ওয়ার্কস হার্ড ফর দ্য মানি" ছিল 70-এর দশকে শুরু হওয়া নারীবাদী আন্দোলনের একটি ধারাবাহিকতা এবং যারা কঠোর পরিশ্রম করে এবং ন্যায্য আচরণ পেতে চায় তাদের জন্য একটি সমবেত চিৎকার। এই দশকে তার পাঁচটি শীর্ষ দশ একক থাকবে। ব্রুস স্প্রিংস্টিনের 'বর্ন ইন দ্য ইউ. এস. এ', এসি/ডিসির 'ব্যাক ইন ব্ল্যাক', ডেফ লেপার্ডের 'হিস্টিরিয়া' এবং বন জোভির 'স্লিপারি হোয়েন ওয়েট' বিলবোর্ড শীর্ষ 200 তালিকায় দশকের সর্বাধিক বিক্রিত অ্যালবামগুলির মধ্যে কয়েকটি ছিল। 1980-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে আমেরিকান পপ গায়ক সিন্ডি লপারকে "80-এর দশকের এমটিভি প্রজন্মের কণ্ঠস্বর" এবং এত আলাদা ভিজ্যুয়াল স্টাইল হিসাবে বিবেচনা করা হত যা কিশোর-কিশোরীদের জন্য বিশ্বকে তৈরি করেছিল। তাঁর প্রথম দুটি অ্যালবাম শি 'স সো আনইউজুয়াল (1984) এবং ট্রু কালার্স (1986) সমালোচনামূলক ও বাণিজ্যিকভাবে সফল হয়েছিল, যা হিট হয়েছিল, "গার্লস জাস্ট ওয়ান্ট টু হ্যাভ ফান", "টাইম আফটার টাইম", "শি বপ", "অল থ্রু দ্য নাইট", "দ্য গুনিস' আর 'গুড এনফ", "ট্রু কালার্স" এবং "চেঞ্জ অফ হার্ট"। 1980-এর দশকে বেশ কয়েকজন ব্রিটিশ শিল্পী পপে সফল রূপান্তর ঘটান এবং ডেভিড বোয়ি, ফিল কলিন্স, জন লেনন, বিলি ওশান, শিনা ইস্টন এবং পল ম্যাককার্টনির মতো দুর্দান্ত বাণিজ্যিক সাফল্য দেখেন। অনেক ব্রিটিশ পপ ব্যান্ড 1980-এর দশকের গোড়ার দিকে আমেরিকান চার্টে আধিপত্য বিস্তার করেছিল। তাদের মধ্যে অনেকেই এমটিভিতে তাদের অবিচ্ছিন্ন এক্সপোজারের কারণে জনপ্রিয় হয়ে ওঠে, এই ব্যান্ডগুলির মধ্যে দ্য হিউম্যান লিগ, কালচার ক্লাব, ডুরান ডুরান এবং হোয়াম! অন্তর্ভুক্ত ছিল। এই চারজনের মধ্যে, "ডোন্ট ইউ ওয়ান্ট মি", "কর্মা ক্যামেলিয়ন", "দ্য রিফ্লেক্স" এবং "ওয়েক মি আপ বিফোর ইউ গো-গো"-এর মতো হিট সহ 9টি মার্কিন নম্বর রয়েছে। দশকের শেষের দিকে, রিক অ্যাস্টলি, একক শিল্পী হিসাবে জর্জ মাইকেল, টেরেন্স ট্রেন্ট ডি 'আর্বি এবং ফাইন ইয়ং ক্যানিবালস সকলেই চার্ট সাফল্য পেয়েছিলেন। 1980-এর দশকের শুরুতে, অলিভিয়া নিউটন-জন, মেন অ্যাট ওয়ার্ক, এয়ার সাপ্লাই এবং এসি/ডিসির মতো অস্ট্রেলিয়ান শিল্পীরা চার্ট সাফল্য পেয়েছিলেন, দশকের শেষের দিকে আইএনএক্সএস এবং ক্রাউড হাউস হিট করেছিল। অলিভিয়া নিউটন-জনের হিট "ফিজিক্যাল" 10 সপ্তাহের জন্য হট 100-এর শীর্ষে থাকবে এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে দশকের সবচেয়ে বড় হিট হবে; 80-এর দশকে তার ছয়টি শীর্ষ দশ একক থাকবে। মেন উইদাউট হ্যাটস, ব্রায়ান অ্যাডামস এবং কোরি হার্টের মতো কানাডিয়ান শিল্পীরা এই দশকে বিশাল সাফল্য অর্জন করেছেন। ব্লন্ডি, ক্রিস্টোফার ক্রস, স্টিভ পেরি, টনি বাসিল, মাইকেল সেমবেলো, ম্যাথিউ ওয়াইল্ডার, কিম কার্নেস, ডেভো, কার্লা বোনফ, দ্য ওয়েদার গার্লস, রে পার্কার জুনিয়র, বিলি ক্রিস্টাল, এডি মানি, ডন জনসন, ব্রুস উইলিস, ববি ম্যাকফেরিন, দ্য বি-52 এবং এডি মারফির মতো মার্কিন শিল্পীরাও অন্তত একটি বড় হিট পেয়েছেন। মাইকেল জ্যাকসন, হুইটনি হিউস্টন, ফিল কলিন্স, ম্যাডোনা, ব্রুস স্প্রিংস্টিন, কেনি লগিনস, কুল অ্যান্ড দ্য গ্যাং, দ্য পয়েন্টার সিস্টার্স, হিউই লুইস অ্যান্ড দ্য নিউজ, বিলি জোয়েল, হল অ্যান্ড ওটস, প্রিন্স, দ্য গো-গোজ, কেনি রজার্স এবং জন মেলেনক্যাম্প, যিনি তখন জন কুগার নামে পরিচিত ছিলেন, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে দশক জুড়ে চার্টে রাজত্ব করেছিলেন। জ্যাকসন, হিউস্টন, প্রিন্স, ম্যাডোনা, জোয়েল এবং স্প্রিংস্টিন সহ ইউ2, ডায়ার স্ট্রেইটস, ফিল কলিন্স, দ্য পুলিশ, কুইন, দ্য রোলিং স্টোনস এবং ইউরিথমিক্স বিশ্বব্যাপী অসাধারণ সাফল্য অর্জন করেছে। 1980-এর দশকে রক সঙ্গীতকে আরও সুনির্দিষ্টভাবে সংজ্ঞায়িত করা হয়েছিল এবং একাধিক উপ-ধারায় বিভক্ত করা হয়েছিল। হার্ড রক এবং হেভি/গ্ল্যাম মেটাল 1983 সালে শুরু হয়েছিল এবং 1986-1990-এ সাফল্যের শীর্ষে পৌঁছেছিল, দশকটি হার্ড রক সঙ্গীতের পুনরুত্থান এবং এর গ্ল্যাম মেটাল উপ-ধারার উত্থান দেখেছিল। এসি/ডিসি, কুইন, শিকাগো, ডেফ লেপার্ড, কিস, মোটলি ক্রু, বন জোভি, কোয়াইট রায়ট, স্করপিয়ন্স, ইউরোপ, র্যাট, টুইস্টেড সিস্টার, পয়জন, ডকেন, হোয়াইটস্নেক এবং সিন্ড্রেলার মতো ব্যান্ডগুলি দশকের সবচেয়ে জনপ্রিয় কাজগুলির মধ্যে ছিল। 1980-এর দশকে জনপ্রিয় হার্ড রক ব্যান্ড গানস এন রোজেসের উত্থান ঘটে এবং 1980-এর দশকের শেষের দিকে অ্যারোস্মিথ ও অ্যালিস কুপারের সফল প্রত্যাবর্তন ঘটে। হার্ড রক অ্যাক্ট ভ্যান হ্যালেনের সাফল্য পুরো দশক জুড়ে বিস্তৃত ছিল, প্রথমে গায়ক ডেভিড লি রথ এবং পরে স্যামি হ্যাগারের সাথে। কুইন, যা 1980-এর দশকের গোড়ার দিকে তার সঙ্গীতকে পরীক্ষামূলক এবং ক্রসওভার ঘরানায় প্রসারিত করেছিল, 1989 সালে দ্য মিরাকল দিয়ে গিটার-চালিত হার্ড রকে ফিরে আসে। উপরন্তু, কয়েকজন মহিলা 1980-এর দশকের হার্ড রক দৃশ্যে তারকাখ্যাতি অর্জন করতে পেরেছিলেন, যার মধ্যে রয়েছেঃ প্যাট বেনাটার, অ্যান এবং হার্টের ন্যান্সি উইলসন এবং প্রাক্তন রানওয়েজ জোয়ান জেট এবং লিতা ফোর্ড। 1980-এর দশকে স্টাইক্স, রাশ, জার্নি, ফরেনার, স্টারশিপ, আরইও স্পিডওয়াগন, হার্ট, জেডজেড টপ এবং অ্যারোস্মিথের মতো ব্যান্ডগুলির সাথে 1970-এর দশকের অ্যারেনা রক প্রবণতা অব্যাহত ছিল। ঐতিহ্যগতভাবে হার্ড রকের সাথে যুক্ত (এবং প্রায়শই বিভ্রান্ত), হেভি মেটালও পুরো দশক জুড়ে অত্যন্ত জনপ্রিয় ছিল, ওজি অসবর্ন তার একক কর্মজীবনে সাফল্য অর্জন করেছিলেন; আয়রন মেইডেন, জুডাস প্রিস্ট এবং ডিওর মতো ব্যান্ডগুলিও ব্যাপকভাবে জনপ্রিয় ব্রিটিশ অভিনয় ছিল। স্পিড মেটালের অগ্রদূত মটোরহেড বেশ কয়েকটি অ্যালবাম প্রকাশের মাধ্যমে তার জনপ্রিয়তা বজায় রেখেছিলেন। ভূগর্ভস্থ দৃশ্যগুলি আরও চরম, আক্রমণাত্মক ধাতব উপ-ধারার একটি বিন্যাস তৈরি করেছিলঃ থ্রাশ মেটাল মেটালিকা, স্লেয়ার, এক্সোডাস, অ্যানথ্রাক্স, মেগাডেথ, টেস্টামেন্ট এবং ওভারকিলের মতো ব্যান্ডগুলির সাথে মূলধারায় প্রবেশ করেছিল। 1980-এর দশকের শেষের দিকে, মেটালিকা মূলধারার সাফল্য অর্জন করবে এবং সর্বকালের সর্বাধিক বিক্রিত সঙ্গীত শিল্পীদের মধ্যে একজন হয়ে উঠবে। ডেথ মেটাল এবং ব্ল্যাক মেটালের মতো অন্যান্য শৈলীগুলি একটি উপ-সাংস্কৃতিক ঘটনা হিসাবে রয়ে যাবে। এই দশকে গিটার শিল্পীর উত্থান ঘটেঃ এডি ভ্যান হ্যালেন, জর্জ লিঞ্চ, জো স্যাট্রিয়ানি, স্টিভ ভাই, র্যান্ডি রোডস, জেসন বেকার এবং ইংউই ম্যালমস্টিন তাদের দক্ষতার জন্য আন্তর্জাতিক স্বীকৃতি অর্জন করেন। যদিও সংখ্যায় যথেষ্ট কম, বেস গিটার শিল্পী 1980-এর দশকে গতি অর্জন করেছিলেনঃ গেডি লি (রাশ-এর), বিলি শীহান (ডেভিড লি রথ এবং মিস্টার বিগ খ্যাতির), ক্লিফ বার্টন (মেটালিকার) এবং বিকল্প/ফাঙ্ক মেটাল ব্যাসিস্ট লেস ক্লেপুল (প্রিমাস খ্যাতির) সেই সময়ে বিখ্যাত হয়ে ওঠেন। আয়রন মেইডেনের প্রতিষ্ঠাতা এবং বেসবাদক স্টিভ হ্যারিসও তাঁর বেস বাজানোর দ্রুতগতির শৈলীর জন্য অসংখ্যবার প্রশংসিত হয়েছেন। হার্ড রক এবং হেভি মেটাল উভয়ই অত্যন্ত জনপ্রিয় লাইভ ঘরানার ছিল এবং ব্যান্ডগুলি বিশ্বজুড়ে ব্যাপকভাবে ভ্রমণ করেছিল। 1984 সালের মধ্যে, স্বাধীন রেকর্ড লেবেলগুলিতে স্বাক্ষরিত বেশিরভাগ গোষ্ঠী বিভিন্ন শিলা এবং বিশেষত 1960-এর দশকের শিলা প্রভাব থেকে খনন করছিল। এটি ভবিষ্যতের, হাইপার-যুক্তিসঙ্গত পোস্ট-পাঙ্ক বছরগুলি থেকে একটি তীব্র বিরতির প্রতিনিধিত্ব করে। 1980-এর দশক জুড়ে, বিকল্প শিলা মূলত একটি ভূগর্ভস্থ ঘটনা ছিল। মাঝে মাঝে একটি গান বাণিজ্যিকভাবে হিট হয় বা অ্যালবামগুলি রোলিং স্টোনের মতো মূলধারার প্রকাশনাগুলিতে সমালোচনামূলক প্রশংসা পায়, 1980-এর দশকে বিকল্প রক প্রাথমিকভাবে স্বাধীন রেকর্ড লেবেল, ফ্যানজিন এবং কলেজ রেডিও স্টেশনগুলিতে অবনমিত হয়। বিকল্প ব্যান্ডগুলি ক্রমাগত ভ্রমণ করে এবং নিয়মিতভাবে কম বাজেটের অ্যালবাম প্রকাশ করে ভূগর্ভস্থ অনুসরণ তৈরি করে। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের ক্ষেত্রে, পূর্ববর্তী ব্যান্ডগুলির পরিপ্রেক্ষিতে নতুন ব্যান্ড গঠন করা হয়েছিল, যা আমেরিকাতে একটি বিস্তৃত ভূগর্ভস্থ সার্কিট তৈরি করেছিল, যা দেশের বিভিন্ন অংশে বিভিন্ন দৃশ্যে ভরা ছিল। যদিও 1980-এর দশকের আমেরিকান বিকল্প শিল্পীরা কখনই দর্শনীয় অ্যালবাম বিক্রয় তৈরি করেননি, তারা পরবর্তী বিকল্প সঙ্গীতশিল্পীদের উপর যথেষ্ট প্রভাব ফেলেছিলেন এবং তাদের সাফল্যের ভিত্তি স্থাপন করেছিলেন। প্রারম্ভিক আমেরিকান বিকল্প ব্যান্ড যেমন আর. ই. এম, দ্য হিটস, দ্য ফিলিস এবং ভায়োলেন্ট ফেমস লোকসঙ্গীত এবং মূলধারার সংগীতের প্রভাবের সাথে পাঙ্ক প্রভাবকে একত্রিত করেছিল। আর ই এম। এটি অবিলম্বে সবচেয়ে সফল অ্যালবাম ছিল; এর প্রথম অ্যালবাম, মুরমুর (1983), শীর্ষ 40-এ প্রবেশ করে এবং বেশ কয়েকজন জাঙ্গল পপ অনুসারী তৈরি করে। লস অ্যাঞ্জেলেসের পাইসলে আন্ডারগ্রাউন্ড (দ্য ব্যাঙ্গেলস, রেইন প্যারেড) থেকে শুরু করে স্কটল্যান্ড (অ্যাজটেক ক্যামেরা, অরেঞ্জ জুস), অস্ট্রেলিয়া (দ্য চার্চ, দ্য ট্রিফিডস) এবং নিউজিল্যান্ডের ডুনেডিন সাউন্ড (দ্য ক্লিন, দ্য চিলস) পর্যন্ত বিশ্বের অন্যান্য অংশে বিকল্প এবং ইন্ডি পপ আন্দোলন ছড়িয়ে পড়ে। আমেরিকান ইন্ডি রেকর্ড লেবেল এস. এস. টি রেকর্ডস, টুইন/টোন রেকর্ডস, টাচ অ্যান্ড গো রেকর্ডস এবং ডিসকর্ড রেকর্ডস কট্টর পাঙ্ক থেকে পরিবর্তনের সভাপতিত্ব করেছিল যা তখন আমেরিকান ভূগর্ভস্থ দৃশ্যে আধিপত্য বিস্তার করেছিল বিকল্প রকগুলির আরও বৈচিত্র্যময় শৈলীতে যা উদীয়মান ছিল। মিনেসোটা ব্যান্ড হাস্কার ডু এবং দ্য রিপ্লেসমেন্টস এই পরিবর্তনের ইঙ্গিত দেয়। উভয়ই পাঙ্ক রক ব্যান্ড হিসাবে শুরু হয়েছিল কিন্তু শীঘ্রই তাদের ধ্বনিতে বৈচিত্র্য এনেছিল এবং আরও সুরেলা হয়ে ওঠে। 1980-এর দশকের শেষের দিকে, আমেরিকান বিকল্প দৃশ্যে অদ্ভুত বিকল্প পপ (দে মাইট বি জায়ান্টস এবং ক্যাম্পার ভ্যান বিথোভেন) থেকে শুরু করে নয়েজ রক (বিগ ব্ল্যাক, সোয়ানস) থেকে শুরু করে ইন্ডাস্ট্রিয়াল রক (মিনিস্ট্রি, নাইন ইঞ্চি নেইলস) এবং প্রারম্ভিক গ্রঞ্জ (মুধনী, নির্বাণ) পর্যন্ত শৈলীর আধিপত্য ছিল। এই শব্দগুলি বস্টনের দ্য পিক্সিজ এবং লস অ্যাঞ্জেলেসের জেনের আসক্তির আবির্ভাবের পরে আসে। 1980-এর দশকের আমেরিকান বিকল্প রক ব্যান্ডগুলির মধ্যে রয়েছে হাস্কার ডু, দ্য রিপ্লেসমেন্টস, মিনিটমেন, আর. ই. এম, ডাইনোসর জুনিয়র, পিক্সিজ এবং সোনিক ইয়ুথ যা 1990-এর দশকের গোড়ার দিকে গ্রঞ্জ আন্দোলনের অনেক আগে থেকেই জনপ্রিয় ছিল। নতুন গায়ক এবং গীতিকারদের মধ্যে ছিলেন মাইকেল জ্যাকসন, ব্রুস স্প্রিংস্টিন, টম পেটি, মার্ক হার্ড, লুসিন্ডা উইলিয়ামস, প্যাটি স্মিথ, রিকি লি জোন্স, টেরেন্স ট্রেন্ট ডি 'আর্বি, স্টিভি নিক্স, সুজান ভেগা, চেরিল হুইলার এবং ওয়ারেন জেভন। বেলিন্ডা কার্লিসল, মাইকেল ম্যাকডোনাল্ড, পিটার কেস, ফিল কলিন্স এবং পল ওয়েস্টারবার্গের মতো রক এবং এমনকি পাঙ্ক রক শিল্পীরা একক গায়ক হিসাবে কর্মজীবনে রূপান্তরিত হন। 1980-এর দশকের শেষের দিকে, এই শব্দটি মূলত মহিলা মার্কিন শিল্পীদের একটি গোষ্ঠীর ক্ষেত্রে প্রয়োগ করা হয়েছিল, যার শুরু হয়েছিল সুজান ভেগা থেকে, যার প্রথম অ্যালবামটি অপ্রত্যাশিতভাবে ভাল বিক্রি হয়েছিল, তারপরে ট্রেসি চ্যাপম্যান, ন্যানসি গ্রিফিথ, কে. ডি। ল্যাং এবং টোরি আমোস, যিনি প্রথমে যুক্তরাজ্যে, তারপর তার বাড়ির বাজারে সাফল্য পেয়েছিলেন। অন্যান্য প্রবণতা বিভিন্ন পুরোনো রক ব্যান্ড প্রত্যাবর্তন করেছে। 1960-এর দশকের গোড়ার দিক থেকে মাঝামাঝি পর্যন্ত 'দ্য বিচ বয়েজ' এবং 'দ্য কিঙ্কস'-এর মতো ব্যান্ডগুলি 'কোকোমো', 'কাম ড্যান্সিং' এবং 'ডু ইট অ্যাগেইন' দিয়ে হিট হয়েছিল। 1970-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে স্টিভ মিলার ব্যান্ড এবং স্টিলি ড্যানের মতো জনপ্রিয় ব্যান্ডগুলিও "আব্রাকাদাবরা" এবং "হে নাইনটিন"-এর সাথে হিট হয়েছিল। গায়ক এবং গীতিকার ব্রুস স্প্রিংস্টিন তার ব্লকবাস্টার অ্যালবাম 'বর্ন ইন দ্য ইউ. এস. এ' প্রকাশ করেন, যা রেকর্ড সংখ্যক 7টি হিট একক গান তৈরি করে। স্টিভি রে ভন এবং জর্জ থোরোগুড অ্যাটমিক ব্লুজ এবং ব্লুজ রকের পুনরুজ্জীবনের সূত্রপাত করেছিলেন। 1980 সালে ড্রামার জন বনহ্যামের মৃত্যুর পর ব্যাপকভাবে সফল হার্ড রক ব্যান্ড লেড জেপেলিন ভেঙে যায়, যেখানে সমসাময়িক এসি/ডিসি প্রাক্তন ফ্রন্টম্যান বন স্কটের মৃত্যুর পরেও সাফল্য অব্যাহত রাখে। 1977 সালে লিনার্ড স্কাইনার্ডের বিমান দুর্ঘটনা এবং 1980 সালে এই ধারার সবচেয়ে সফল ব্যান্ড, দ্য ঈগলস ভেঙে যাওয়ার পরে কান্ট্রি রকের পতন ঘটে। "টাচ অফ গ্রে" দিয়ে দ্য গ্রেটফুল ডেড ব্যান্ডের ইতিহাসে তাদের সবচেয়ে বড় হিট ছিল। দ্য হু তাদের ড্রামার কিথ মুনের মৃত্যুর পরে জ্বলে ওঠার আগে হিট গান "ইউ বেটার ইউ বেট" এবং "এমিনেন্স ফ্রন্ট" সরবরাহ করতে সক্ষম হয়েছিল। নীল ডায়মন্ড তার 1981 সালের হিট গান "আমেরিকা" দিয়ে প্রত্যাবর্তন করেছেন। 1980-এর দশকের গোড়ার দিক থেকে মাঝামাঝি সময়ে ব্ল্যাক ফ্ল্যাগ, ব্যাড ব্রেইনস, মাইনর থ্রেট, সুইসাইডাল টেন্ডেন্সি, ডি. ও. এ এবং ডেড কেনেডি-র মতো ব্যান্ডগুলি এই ধারার নেতৃত্ব দিয়েছিল। দশকের শেষার্ধে এটি হ্রাস পেতে শুরু করে, নিউইয়র্কের কট্টর দৃশ্যটি এই ঘরানার উপর আধিপত্য বিস্তার করে। যাইহোক, 1980-এর দশকের শেষের দিকে অপারেশন আইভি এবং গ্রিন ডে-র মতো উদীয়মান ব্যান্ডগুলির সাথে এটি একটি ঝাঁপিয়ে পড়েছিল যা কেবল তথাকথিত "ইস্ট বে" শব্দকেই সংজ্ঞায়িত করবে না বরং পরবর্তী দশকের পাঙ্ক এবং বিকল্প শব্দকে প্রভাবিত করবে। যার মধ্যে কয়েকটি আজও রয়েছে। 1980-এর দশকটি 1960-70-এর দশকের প্রবীণদের জন্য একটি কঠিন সময় হিসাবে প্রমাণিত হয়েছিল, তাদের মধ্যে অনেকেই বর্তমান প্রবণতার সাথে খাপ খাইয়ে নিতে অক্ষম বা অনিচ্ছুক ছিলেন। বব ডিলান, নিল ইয়ং এবং দ্য রোলিং স্টোনসের মতো সঙ্গীত আইকনরা অ্যালবাম প্রকাশ করেছিল যা প্রায়শই নিম্নমানের ছিল এবং পরিবর্তিত সময়ের সাথে খাপ খাইয়ে নেওয়ার চেষ্টা করার সময় সমালোচনামূলকভাবে সমালোচিত হয়েছিল। এমটিভি বিশেষত অনেক শিল্পীর জন্য একটি সমস্যা ছিল, কারণ এটি তারুণ্য, সুন্দর চেহারা এবং প্রদর্শনীর উপর একটি প্রিমিয়াম রাখে। ডিস্কো সঙ্গীতের সঙ্গে দৃঢ়ভাবে যুক্ত শিল্পীরাও অনুগ্রহ থেকে বঞ্চিত হন এবং প্রায়শই রেডিও প্লে থেকে নিষিদ্ধ হন। সমসাময়িক আরএন্ডবি সমসাময়িক আরএন্ডবি 1980-এর দশকে উদ্ভূত হয়েছিল, যখন সঙ্গীতশিল্পীরা ডিস্কো-এর মতো বিট, উচ্চ-প্রযুক্তি উৎপাদন এবং হিপ হপ, সোল এবং ফাঙ্কের উপাদানগুলি ছন্দ এবং ব্লুজগুলিতে যুক্ত করতে শুরু করে, যা এটিকে আরও নৃত্যযোগ্য এবং আধুনিক করে তোলে। 1980-এর দশকের মূলধারার শীর্ষস্থানীয় আরএন্ডবি শিল্পীদের মধ্যে ছিলেন মাইকেল জ্যাকসন, হুইটনি হিউস্টন, প্রিন্স, জার্মেইন জ্যাকসন, জেমস ইনগ্রাম, দ্য এস. ও. এস। ব্যান্ড, স্টিভি ওয়ান্ডার, কুল অ্যান্ড দ্য গ্যাং, জেফ্রি অসবর্ন, আল জারেউ, কার্ল কার্লটন, ইমাজিনেশন, বিল উইদারস, স্মোকি রবিনসন, রিক জেমস, ডায়ানা রস, লিওনেল রিচি, জেমস ব্রাউন, আর্থ, উইন্ড অ্যান্ড ফায়ার, নিউ এডিশন, এভলিন কিং, প্যাট্রিস রুশেন, লিপস ইনক, চাকা খান, মিউজিকাল ইয়ুথ, কেসি অ্যান্ড দ্য সানশাইন ব্যান্ড, দ্য গ্যাপ ব্যান্ড, দ্য ব্রাদার্স জনসন, মারভিন গেই, দ্য জেটস, জর্জ বেনসন, ডিবার্জ, মিডনাইট স্টার, ডেনিস উইলিয়ামস, চেরিল লিন, ক্লাব নুভাউ, ভ্যাল ইয়ং, ফ্রাঙ্কি স্মিথ, লিন্ডা ক্লিফোর্ড, গ্রোভার ওয়াশিংটন জুনিয়র, স্টেফানি মিলস, জোডি ওয়াটলি, রকওয়েল, রেনে 1980-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে, শিল্পী লুথার ভ্যান্ড্রস, ফ্রেডি জ্যাকসন, সেড, অনিতা বেকার, টেডি পেন্ডারগ্রাস, পিব ব্রাইসন এবং অন্যান্যদের অনেক রেকর্ডিং নতুন শান্ত ঝড় রেডিও ফর্ম্যাটে ব্যাপকভাবে শোনা যায়। শব্দটি স্মোকি রবিনসনের 1975 সালের অ্যালবাম এ কোয়াইট স্টর্ম থেকে উদ্ভূত হয়েছিল। শান্ত ঝড়কে "নরম রক এবং প্রাপ্তবয়স্ক সমসাময়িকদের জন্য আরএন্ডবি-র উত্তর হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে-যদিও এটি প্রাথমিকভাবে কৃষ্ণাঙ্গ দর্শকদের জন্য তৈরি করা হয়েছিল, শান্ত ঝড়ের একই অবহেলিত গতিশীলতা, শিথিল গতি এবং ছন্দ এবং রোমান্টিক অনুভূতি ছিল।" টিনা টার্নার 1980-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে একটি বিশাল প্রত্যাবর্তন করেছিলেন, যেখানে ডোনা সামার, ডায়ানা রস, দ্য পয়েন্টার সিস্টার্স এবং আইরিন কারা দশকের প্রথমার্ধে পপ চার্টে সাফল্য পেয়েছিলেন। হুইটনি হিউস্টন, জ্যানেট জ্যাকসন এবং জোডি ওয়াটলি দশকের দ্বিতীয়ার্ধে এটি করেছিলেন। আইরিন কারার ফ্ল্যাশড্যান্স. হোয়াট এ ফিলিং গানটি 1983 সালে এবং 80-এর দশকের জন্য বিশ্বব্যাপী এক নম্বর গান ছিল। রিচার্ড জে রিপানি লিখেছেন যে জ্যানেট জ্যাকসনের তৃতীয় স্টুডিও অ্যালবাম কন্ট্রোল (1986) "বিভিন্ন কারণে আরএন্ডবি-র বিকাশের জন্য গুরুত্বপূর্ণ ছিল", কারণ তিনি এবং তাঁর প্রযোজক জিমি জ্যাম এবং টেরি লুইস "একটি নতুন শব্দ তৈরি করেছিলেন যা সিন্থেসাইজার, পার্কাসন, সাউন্ড এফেক্টস এবং একটি র্যাপ সঙ্গীত সংবেদনশীলতার ভারী মাত্রার পাশাপাশি ফাঙ্ক এবং ডিস্কোর ছন্দময় উপাদানগুলিকে ফিউজ করে।" রিপানি লিখেছেন যে "কন্ট্রোলের সাফল্য পরবর্তী কয়েক বছরে র্যাপের শৈলীগত বৈশিষ্ট্যগুলিকে অন্তর্ভুক্ত করার দিকে পরিচালিত করেছিল এবং জ্যানেট জ্যাকসন সেই বিকাশের অন্যতম নেতা হিসাবে অব্যাহত ছিলেন।" একই বছর, টেডি রিলে আরএন্ডবি রেকর্ডিং তৈরি করতে শুরু করেন যার মধ্যে হিপ হপ প্রভাব অন্তর্ভুক্ত ছিল। আর অ্যান্ড বি শৈলী এবং হিপ হপ ছন্দের এই সংমিশ্রণকে নতুন জ্যাক সুইং বলা হত এবং ববি ব্রাউন, কিথ সোয়েট, গাই, টুডে, রেক্স-এন-এফেক্ট, বিগ ড্যাডি কেন, কুল মো ডি, হেভি ডি অ্যান্ড দ্য বয়েজ, ট্যামি লুকাস, নায়োব, অ্যাবস্ট্র্যাক, দেজা, স্টারপয়েন্ট এবং বেল বিভ ডিভোয়ের মতো শিল্পীদের ক্ষেত্রে প্রয়োগ করা হয়েছিল। মাইকেল জ্যাকসন 1980-এর দশকের শেষের দিকে তাঁর অ্যালবাম ব্যাড (1987) প্রকাশের পরে এই ঘরানার একটি বিশিষ্ট ব্যক্তিত্ব ছিলেন, যা 80-এর দশকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে 6 মিলিয়ন কপি বিক্রি হয়েছিল এবং বিশ্বব্যাপী 3 কোটিরও বেশি কপি বিক্রি হয়েছিল। জ্যানেট জ্যাকসনের 1989 সালের অ্যালবাম জ্যানেট জ্যাকসনের রিদম নেশন 1814 1990-এর দশকে সমসাময়িক আরএন্ডবি-র বিকাশ অব্যাহত রাখে, কারণ অ্যালবামের শিরোনাম ট্র্যাক "রিদম নেশন" "একটি নমুনা লুপ, ট্রিপল সুইং, র্যাপড ভোকাল অংশ এবং ব্লুজ নোট সহ আরএন্ডবি বর্ণালী জুড়ে উপাদানগুলির ব্যবহার" করেছিল। জ্যানেট জ্যাকসনের রিদম নেশন 1814-এর মুক্তি ইতিহাসের একমাত্র অ্যালবাম হয়ে ওঠে যা তিনটি পৃথক ক্যালেন্ডার বছরে বিলবোর্ড চার্টের হট 100-এ এক নম্বর হিট তৈরি করে-1989 সালে "মিস ইউ মাচ", 1990 সালে "এস্কাপেড" এবং "ব্ল্যাক ক্যাট", এবং 1991 সালে "লাভ উইল নেভার ডু (উইদাউট ইউ)"-এবং হট 100-এর ইতিহাসে একমাত্র অ্যালবাম যার সাতটি শীর্ষ 5 হিট একক রয়েছে। গ্রাফিতি শিল্প, বিরতি নাচ, র্যাপ সঙ্গীত এবং ফ্যাশন সমন্বিত হিপ-হপ 1980-এর দশকে আফ্রিকান আমেরিকান সম্প্রদায়ের প্রভাবশালী সাংস্কৃতিক আন্দোলনে পরিণত হয়। 1980-এর দশকের শেষের দিকে পপ সঙ্গীতের উপর হিপ হপ সঙ্গীত ধারার একটি শক্তিশালী প্রভাব ছিল যা আজও অব্যাহত রয়েছে। 1980-এর দশকে, হিপ-হপ ধারাটি বীটবক্সিংয়ের ভোকাল পার্কাসন কৌশলের মাধ্যমে মানব দেহ ব্যবহার করে ছন্দ তৈরি করতে শুরু করে। ফ্যাট বয়েজের আফ্রিকা বাম্বাতা, ডিজে কুল হার্ক, মেলে মেল, গ্র্যান্ডমাস্টার ফ্ল্যাশ এবং ফিউরিয়াস ফাইভ, হোডিনি, সুগারহিল গ্যাং, ডগ ই. ফ্রেশ, বিজ মার্কি এবং বাফির মতো অগ্রগামীরা তাদের মুখ, ঠোঁট, জিহ্বা, কণ্ঠস্বর এবং শরীরের অন্যান্য অংশ ব্যবহার করে বীট, ছন্দ এবং বাদ্যযন্ত্র তৈরি করেছিলেন। "হিউম্যান বিটবক্স" শিল্পীরা টার্নট্যাবলিজম স্ক্র্যাচিং বা অন্যান্য যন্ত্রের শব্দও গাইতেন বা অনুকরণ করতেন। 1980-র দশকে অনেক শিল্পীকে হিপ-হপের মাধ্যমে সামাজিক বক্তব্য দিতেও দেখা যায়। 1982 সালে, মেল্লে মেল এবং ডিউক বুটি "দ্য মেসেজ" রেকর্ড করেন (আনুষ্ঠানিকভাবে গ্র্যান্ডমাস্টার ফ্ল্যাশ এবং দ্য ফিউরিয়াস ফাইভকে কৃতিত্ব দেওয়া হয়), একটি গান যা রান-ডিএমসির "ইটস লাইক দ্যাট" এবং পাবলিক এনিমির "ব্ল্যাক স্টিল ইন দ্য আওয়ার অফ ক্যাওস"-এর সামাজিক সচেতন বক্তব্যের পূর্বাভাস দেয়। 1980-এর দশকের জনপ্রিয় হিপ হপ শিল্পীদের মধ্যে রয়েছেন কুর্তিস ব্লো, রান ডিএমসি, বিস্টি বয়েজ, এনডব্লিউএ, এলএল কুল জে, পাবলিক এনিমি, এরিক বি। & রাকিম, বিগ ড্যাডি কেন, বুগি ডাউন প্রোডাকশনস, কিড এন প্লে, এমসি লাইটে, ইপিএমডি, সল্ট এন পেপা, এবং আইস-টি, স্কুলি ডি, স্লিক রিক, কুল মো ডি, হোডিনি, এমসি হ্যামার, অন্যান্যদের মধ্যে। বৈদ্যুতিন সঙ্গীত 1980-এর দশকে, শুধুমাত্র বৈদ্যুতিন যন্ত্র ব্যবহার করে তৈরি নৃত্য সঙ্গীত রেকর্ডগুলি ক্রমবর্ধমান জনপ্রিয় হয়ে ওঠে, যা মূলত ক্রাফটওয়ার্কের বৈদ্যুতিন সঙ্গীত এবং 1970-এর দশকের ডিস্কো সঙ্গীত দ্বারা প্রভাবিত হয়। এই ধরনের সঙ্গীত মূলত 1980-এর দশকে আঞ্চলিক নাইটক্লাবের দৃশ্যের মাধ্যমে জন্মগ্রহণ করে এবং জনপ্রিয় হয় এবং ডিস্কোথেকের পাশাপাশি রেভ দৃশ্যে বাজানো প্রধান ধরনের সঙ্গীত হয়ে ওঠে। হাউস মিউজিক হল বৈদ্যুতিন নৃত্য সঙ্গীতের একটি শৈলী যা 1980-এর দশকের গোড়ার দিকে ইলিনয়ের শিকাগোতে উদ্ভূত হয়েছিল। হাউস সঙ্গীত ডিস্কোর আত্মা এবং ফাঙ্ক-মিশ্রিত বৈচিত্র্যের উপাদান দ্বারা দৃঢ়ভাবে প্রভাবিত হয়েছিল। রন হার্ডি এবং লিল লুইসের মতো অগ্রণী ডিজেদের ক্লাব প্লে, স্থানীয় নৃত্য সঙ্গীত রেকর্ড শপ এবং রেডিও স্টেশন ডাব্লুবিএমএক্স-এফএম-এর জনপ্রিয় হট মিক্স 5 শো শিকাগোতে এবং ডেট্রয়েট থেকে আগত ডিজে এবং প্রযোজকদের মধ্যে হাউস সঙ্গীতকে জনপ্রিয় করতে সহায়তা করেছে। ট্র্যাক্স রেকর্ডস এবং ডিজে ইন্টারন্যাশনাল রেকর্ডস, বৃহত্তর বিতরণ সহ স্থানীয় লেবেলগুলি শিকাগোর বাইরে হাউস সঙ্গীতকে জনপ্রিয় করতে সহায়তা করেছিল। 1990-এর দশকে বিশ্বব্যাপী মূলধারার পপ ও নৃত্য সঙ্গীতে অনুপ্রাণিত হওয়ার আগে এটি শেষ পর্যন্ত ইউরোপে পৌঁছেছিল। এটি ব্যাপকভাবে উদ্ধৃত করা হয়েছে যে 1980-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে মিশিগানের ডেট্রয়েটে জুয়ান অ্যাটকিনস, কেভিন সান্ডারসন, ডেরিক মে (তথাকথিত "বেলভিল থ্রি") এবং এডি ফাউলকস দ্বারা টেকনো-র প্রাথমিক নীলনকশা তৈরি করা হয়েছিল, যারা সকলেই ডেট্রয়েটের কাছে বেলভিল হাই-এ একসাথে স্কুলে পড়াশোনা করেছিলেন। যদিও প্রাথমিকভাবে পার্টি সঙ্গীত হিসাবে ধারণা করা হয়েছিল যা প্রতিদিনের মিশ্র রেডিও প্রোগ্রামে বাজানো হত এবং ক্লিকিশ, ডেট্রয়েট হাই স্কুল ক্লাবগুলির দেওয়া পার্টিতে বাজানো হত, এটি একটি বিশ্বব্যাপী ঘটনায় পরিণত হয়েছে। 1980-এর দশকের গোড়ার দিকে, কেনি রজার্স, রনি মিলসাপ, টি. জি-র মতো অভিনয়গুলির মাধ্যমে পপ-প্রভাবিত দেশীয় সংগীত ছিল প্রভাবশালী শৈলী। শেপার্ড, এডি র্যাবিট, ক্রিস্টাল গেইল, অ্যান মারে এবং ডলি পার্টন। 1980 সালের চলচ্চিত্র আরবান কাউবয়, জন ট্রাভোল্টা এবং ডেব্রা উইঙ্গার অভিনীত একটি রোমান্টিক কমেডি, একটি সফল সাউন্ডট্র্যাক অ্যালবাম তৈরি করে, যার মধ্যে পপ-স্টাইলযুক্ত কান্ট্রি গান রয়েছে, যার মধ্যে রয়েছে জনি লি-র "লুকিন ফর লাভ", চার্লি ড্যানিয়েলস ব্যান্ডের "দ্য ডেভিল ওয়েন্ট ডাউন টু জর্জিয়া", মারের "কুড আই হ্যাভ দিস ডান্স" এবং রজার্সের "লাভ দ্য ওয়ার্ল্ড অ্যাওয়ে"। গানগুলি এবং চলচ্চিত্রটি নিজেই 1980-এর দশকের গোড়ার দিকে পপ-স্টাইলের দেশীয় সংগীতে উত্থান ঘটায় এবং এই যুগটি কখনও কখনও "আরবান কাউবয় মুভমেন্ট" নামে পরিচিত। 1980-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে, দেশীয় সঙ্গীত শ্রোতারা দেশীয়-পপ দেখে ক্লান্ত হতে শুরু করে। যদিও কিছু পপ-কান্ট্রি শিল্পী সফল গান এবং অ্যালবাম রেকর্ড করা এবং প্রকাশ করা অব্যাহত রেখেছিলেন, তবে সাধারণভাবে এই ধারাটি ক্ষতিগ্রস্ত হতে শুরু করে। 1985 সালের মধ্যে নিউইয়র্ক টাইমসের একটি নিবন্ধে দেশীয় সঙ্গীতকে "মৃত" বলে ঘোষণা করা হয়। যাইহোক, এই সময়ের মধ্যে, বেশ কয়েকজন নবাগত এই ধারণাটি বিপরীত করতে পর্দার আড়ালে কাজ করছিলেন। 1986 সালে বেশ কয়েকজন নতুন শিল্পী আবির্ভূত হন যারা ঐতিহ্যবাহী দেশীয় শৈলীতে অভিনয় করেছিলেন, যেমন হঙ্কি-টঙ্ক। এটি "নতুন ঐতিহ্যবাদী" আন্দোলন বা ঐতিহ্যবাহী দেশীয় সংগীতে প্রত্যাবর্তনের সূত্রপাত করে। এই শিল্পীদের মধ্যে সবচেয়ে সফল ছিলেন র্যান্ডি ট্র্যাভিস, ডোয়াইট ইয়োকাম, রিকি ভ্যান শেল্টন এবং হোলি ডান। এছাড়াও, ক্যাথি ম্যাটিয়া এবং কিথ হুইটলি-র মতো শিল্পীরা, যারা দুজনেই কয়েক বছর আগে অভিনয় করেছিলেন, 1986 সালে তাদের প্রথম বড় হিট হয়েছিল; ম্যাটিয়া আরও লোক-শৈলীর ছিল, অন্যদিকে হুইটলি খাঁটি হঙ্কি-টঙ্ক ছিল। কিন্তু নতুন ঐতিহ্যবাদী আন্দোলন ইতিমধ্যে 1981 সালের প্রথম দিকে ধরে নিয়েছিল যখন রিকি স্ক্যাগস এবং জর্জ স্ট্রেইটের মতো নবাগতরা তাদের প্রথম বড় হিট পেয়েছিল। রেবা ম্যাকএন্টায়ার 1980 সালে তার প্রথম বড় হিট পেয়েছিলেন এবং তারপরে দশকে আরও 15 টি এক নম্বর হিট একক ছিল। এছাড়াও, গীতিকার-গিটারবাদক এবং চেট অ্যাটকিনসের অনুগামী স্টিভ ওয়ারিনারও 1980-এর দশকের গোড়ার দিকে একটি জনপ্রিয় অভিনয় হিসাবে আবির্ভূত হন। নতুন ঐতিহ্যবাদী শৈলীর সাথে নবাগতদের জন্য আরেকটি সাফল্যের সময় ছিল 1989 সালে, যখন ক্লিন্ট ব্ল্যাক, গার্থ ব্রুকস, মেরি চ্যাপিন কার্পেন্টার, লরি মরগান এবং ট্র্যাভিস ট্রিটের মতো শিল্পীরা তাদের প্রথম বড় হিট পেয়েছিলেন। হুইটলিকে নতুন ঐতিহ্যবাদী আন্দোলনের অন্যতম পথপ্রদর্শক হিসাবে দেখা হত, লেফটি ফ্রিজেল এবং অন্যান্যদের শিরায় তাঁর খাঁটি হঙ্কি-টঙ্ক শৈলীর জন্য ধন্যবাদ, এবং তাঁর তারকা শক্তি 1990-এর দশকে উত্থিত হতে চলেছে; যাইহোক, হুইটলি একজন পরিচিত ভারী মদ্যপানকারী ছিলেন, এবং অ্যালকোহল বিষক্রিয়া ছিল যা ব্যক্তিগত দানবদের উপর বিজয় সম্পর্কে একটি গান-"আই এম নো স্ট্রেঞ্জার টু দ্য রেইন"-এর মাত্র কয়েক সপ্তাহ পরে 1989 সালের মে মাসে তাঁর জীবন শেষ করেছিল, যা একটি বিশাল দেশীয় হিট হয়ে ওঠে। নিওট্র্যাডিশনালিস্ট আন্দোলনের সাথে সামঞ্জস্য রেখে, ডলি পার্টন, লিন্ডা রনস্টাড এবং এমিলো হ্যারিস 1987 সালের প্ল্যাটিনাম-বিক্রিত ট্রাইও অ্যালবাম প্রকাশের জন্য একত্রিত হন। বেশিরভাগ ঐতিহ্যবাহী গানের সমন্বয়ে তৈরি অ্যালবামটি 1988 সালে সেরা কান্ট্রি সহযোগিতার জন্য গ্র্যামি জিতেছিল। কণ্ঠ্য জুটিগুলি তাদের সুরের কারণেও জনপ্রিয় ছিল, বিশেষত দ্য বেল্লামি ব্রাদার্স এবং দ্য জুডস। বেল্লামি ব্রাদার্সের বেশ কয়েকটি গানের মধ্যে "ডু ইউ লাভ অ্যাজ গুড অ্যাজ ইউ লুক"-এর মতো গানে ডাবল-এন্টেন্ডার 'ল্যাডেন হুক' অন্তর্ভুক্ত ছিল। জুডস, একটি মা-মেয়ের জুটি, সমসাময়িক পপ এবং ঐতিহ্যবাহী দেশীয় সংগীতের উপাদানগুলিকে "হোয়াই নট মি" এবং "গ্র্যান্ডপা (টেল মি 'বাউট দ্য গুড ওল ডেজ)"-এর মতো গানে একত্রিত করে। 1980-এর দশকে দেশীয় সঙ্গীত গোষ্ঠী এবং ব্যান্ডগুলির জনপ্রিয়তা বৃদ্ধি পেতে থাকে। এর মধ্যে সবচেয়ে সফল ছিল আলাবামা, একটি ফোর্ট পেইন-ভিত্তিক ব্যান্ড যা ঐতিহ্যবাহী এবং পপ-কান্ট্রি শব্দকে সাউদার্ন রকের সাথে মিশ্রিত করেছিল। তাদের কনসার্টগুলি নিয়মিত বিক্রি হয়ে যায়, যখন তাদের একক রিলিজ নিয়মিত নং-এ পৌঁছায়। বিলবোর্ড হট কান্ট্রি গানের তালিকায় 1 নম্বরে। "ফিলস সো রাইট", "হোয়েন উই মেক লাভ", "দেয়ারস নো ওয়ে" এবং "ইফ আই হ্যাড ইউ"-এর মতো গানগুলিতে তাদের মধুর প্রেমের ব্যালেড দিকটি সর্বাধিক বিশিষ্ট হবে, যেখানে তাদের দক্ষিণের রক প্রভাব এবং দক্ষিণের গর্ব "টেনেসি রিভার", "ডিক্সিল্যান্ড ডিলাইট" এবং "সং অফ দ্য সাউথ"-এর মতো গানগুলিতে সবচেয়ে স্পষ্ট ছিল। 1989 সালে অ্যাকাডেমি অফ কান্ট্রি মিউজিক আলাবামাকে দশকের সেরা শিল্পী হিসেবে মনোনীত করে। 1980-এর দশকের শেষের দিকে, দলটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে 24 মিলিয়নেরও বেশি অ্যালবাম বিক্রি করেছিল। জনপ্রিয়তায় আলাবামার ঠিক পিছনে, যতদূর পর্যন্ত গোষ্ঠীগুলি সম্পর্কিত ছিল, দ্য ওক রিজ বয়েজ এবং দ্য স্ট্যাটলার ব্রাদার্স, উভয়ই গসপেল এবং কান্ট্রি-পপ স্টাইলিংয়ের সাথে চার-অংশের সম্প্রীতি গোষ্ঠী। দ্য ওক রিজ বয়েজ "এলভিরা", "ববি সু" এবং "আমেরিকান মেড"-এর মতো গানের মাধ্যমে তাদের সবচেয়ে বড় সাফল্য খুঁজে পেয়েছে। স্ট্যাটলাররা টেনর গায়ক লিউ ডিউইটের সাথে দশকটি শুরু করেছিল, কিন্তু স্বাস্থ্য সমস্যাগুলি তাকে অবসর নিতে বাধ্য করেছিল, এবং তার স্থলাভিষিক্ত হবে জিমি ফরচুন; ফরচুন সহ, স্ট্যাটলারদের তিনটি নম্বর ছিল। 1টি হিট, যার মধ্যে সবচেয়ে বড় ছিল "এলিজাবেথ"। এই তিনটি দলের জনপ্রিয়তা নতুন দল এবং ব্যান্ডগুলির মধ্যে উচ্ছ্বাস সৃষ্টি করে এবং 1980-এর দশকের শেষের দিকে ভক্তরা রেস্টলেস হার্ট এবং এক্সাইল-এর মতো কাজগুলি শুনছিলেন, পরেরটি যা পূর্বে পপ হিট "কিস ইউ অল ওভার"-এর সাথে সাফল্য উপভোগ করেছিল। প্রচলিত পপ-কান্ট্রি সাউন্ড সত্ত্বেও, 1970-এর দশক এবং তার আগে থেকে স্থায়ী অভিনয় ভক্তদের কাছে দুর্দান্ত সাফল্য উপভোগ করতে থাকে। জর্জ জোন্স, সেই সময়ের দীর্ঘতম চলমান কাজগুলির মধ্যে একটি, সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিত "হি স্টপড লাভিং হার টুডে" সহ বেশ কয়েকটি সফল একক রেকর্ড করেছিলেন। কনওয়ে টুইটির সিরিজ নং-এ থাকা অব্যাহত ছিল। 1টি হিট, 1986-এর "ডেস্পেরাদো লাভ" বিলবোর্ড হট কান্ট্রি সিঙ্গেলস চার্টে তাঁর 40তম চার্ট-টপার হয়ে ওঠে, যা প্রায় 20 বছর ধরে একটি রেকর্ড ছিল। কোল মাইনার্স ডটার চলচ্চিত্রটি লরেট্টা লিনের (প্রধান চরিত্রে সিসি স্পেস্কের সাথে) জীবনকে তুলে ধরেছিল, যেখানে উইলি নেলসনেরও অভিনয়ের কৃতিত্ব ছিল। ডলি পার্টন 1980-এর দশকে বেশ কয়েকটি শীর্ষস্থানীয় চলচ্চিত্রের ভূমিকা নিয়ে অনেক সাফল্য পেয়েছিলেন, দুটি নং। 1টি অ্যালবাম এবং 13টি এক নম্বর হিট, এবং অনেক সফল সফর; তিনি 1987 সালে মাল্টি-প্ল্যাটিনাম ট্রাইও অ্যালবামের জন্য এমিলো হ্যারিস এবং লিন্ডা রনস্ট্যাডের সাথে জুটি বেঁধেছিলেন। এডি আর্নল্ড, জনি ক্যাশ, মার্লে হ্যাগার্ড, ওয়েলন জেনিংস, রে প্রাইস, হ্যাঙ্ক উইলিয়ামস জুনিয়র এবং ট্যামি ওয়াইনেট অন্য যারা কিছু সময়ের জন্য ছিলেন এবং দুর্দান্ত সাফল্য অব্যাহত রেখেছিলেন। 1981 সালে, জিম রিভস এবং প্যাটসি ক্লাইন, দুই শিল্পী, যারা 1960-এর দশকে মারা গিয়েছিলেন (উভয়ই বিমান দুর্ঘটনায়), আবার আলোচনায় আসেন যখন প্রযোজক বব ফার্গুসন বৈদ্যুতিনভাবে "ডুয়েট" "হ্যাভ ইউ এভার বিন লোনলি (হ্যাভ ইউ এভার বিন ব্লু)" তৈরি করেন। রিভস বা ক্লাইন কেউই তাদের জীবদ্দশায় একসঙ্গে রেকর্ড করেননি কিন্তু দুজনেই একই গানের কিছু রেকর্ড করেছিলেন এবং "হ্যাভ ইউ এভার বিন লোনলি" শৈলীটি একটি দ্বৈত গানের জন্য সবচেয়ে সহায়ক ছিল। গানটি 1982 সালের গোড়ার দিকে কান্ট্রি চার্টে শীর্ষ-5 সাফল্য পেয়েছিল এবং এমনকি ছোটখাটো পপ সম্প্রচারও পেয়েছিল। নবাগত হুইটলি ছাড়াও, দশকের মধ্যে মারা যাওয়া শীর্ষস্থানীয় ক্লাসিক দেশ এবং প্রভাবশালী অভিনেতাদের মধ্যে ছিলেন রেড সোভাইন, হোয়াইটি ফোর্ড, মার্টি রবিনস, মার্লে ট্র্যাভিস, আর্নেস্ট টাব, উইন স্টুয়ার্ট এবং টেক্স উইলিয়ামস। যদিও দেশীয় সঙ্গীতের সাথে সরাসরি যুক্ত ছিলেন না, রয় অরবিসন, অনেক দেশীয় সঙ্গীত অনুরাগীদের সাথে একজন জনপ্রিয় অভিনেতা এবং যার শৈলী অনেক নবাগতদের সাথে প্রভাবশালী হয়ে ওঠে, 1988 সালে মারা যান। ইউরোপ রক পোস্ট-পাঙ্ক দশকের শুরুতে কয়েকটি সফল পোস্ট-পাঙ্ক ব্যান্ড, যেমন সিউক্সসি এবং বানশি এবং সাইকেডেলিক ফারস, 1980-এর দশকে তাদের সাফল্য অব্যাহত রাখে। বাউহাউস এবং জয় বিভাগের সদস্যরা যথাক্রমে লাভ এবং রকেট এবং নিউ অর্ডার হিসাবে নতুন শৈলীগত অঞ্চল অন্বেষণ করেছিলেন। 1980-এর দশকের গোড়ার দিকে স্মিথস, দ্য জিসাস অ্যান্ড মেরি চেইন, দ্য কিউর, দ্য ফল, দ্য পপ গ্রুপ, দ্য মেকনস, ইকো এবং দ্য বন্নিমেন এবং টিয়ারড্রপ এক্সপ্লোডস সহ ব্রিটিশ পোস্ট-পাঙ্ক ব্যান্ডগুলির দ্বিতীয় প্রজন্ম অন্ধকার সোনিক ল্যান্ডস্কেপ থেকে দূরে সরে যাওয়ার প্রবণতা দেখায়। যদিও পুলিশের প্রথম হিট গান "রোক্সান" 1978 সালে স্টিং লিখেছিলেন (সেই বছর ইউকে চার্টে 12 নম্বরে পৌঁছেছিলেন), গানটি ব্যান্ডের সাথে 1980-এর দশকে জনপ্রিয়তা অর্জন করতে থাকে। যদিও পুলিশের শিকড় ছিল পোস্ট-পাঙ্কে, তাদের চূড়ান্ত সাফল্য (পরপর চারটি যুক্তরাজ্যের এক নম্বর স্টুডিও অ্যালবাম) এবং মেগা-স্টারডম ওয়েম্বলি, ওকল্যান্ড কোলিজিয়াম এবং রিও ডি জেনিরোর মারাকানার মতো বৃহত্তম স্টেডিয়াম রক ভেন্যুগুলি প্যাক করতে সক্ষম হওয়ার মাধ্যমে এসেছিল। ইউ2 ছাড়া, তারা হল একমাত্র অন্য ব্যান্ড যার পোস্ট-পাঙ্ক উৎস রয়েছে এবং তারা বিশ্বব্যাপী সাফল্য অর্জন করেছে। আয়ারল্যান্ডের ইউ2 তাদের প্রায়শই সংগীত সঙ্গীতে রাজনৈতিক ভাষ্যের সাথে ধর্মীয় চিত্রের উপাদানগুলিকে অন্তর্ভুক্ত করে এবং 1980-এর দশকের শেষের দিকে বিশ্বের বৃহত্তম ব্যান্ডগুলির মধ্যে একটি হয়ে ওঠে। যদিও অনেক পোস্ট-পাঙ্ক ব্যান্ড রেকর্ডিং এবং পারফর্ম করা অব্যাহত রেখেছিল, 1980-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে এটি একটি আন্দোলন হিসাবে হ্রাস পেয়েছিল কারণ কাজগুলি ভেঙে দেওয়া হয়েছিল বা অন্যান্য সংগীতের ক্ষেত্রগুলি অন্বেষণ করার জন্য চলে গিয়েছিল, তবে এটি রক সঙ্গীতের বিকাশকে প্রভাবিত করে চলেছে এবং বিকল্প রক আন্দোলনের সৃষ্টিতে একটি প্রধান উপাদান হিসাবে দেখা হয়েছে। নতুন তরঙ্গ সঙ্গীত 1981 সালে এমটিভির আগমন নতুন তরঙ্গের সবচেয়ে সফল যুগের সূচনা করবে। ব্রিটিশ শিল্পীরা, তাদের অনেক আমেরিকান সহকর্মীদের মতো নয়, প্রথম থেকেই মিউজিক ভিডিওটি ব্যবহার করতে শিখেছিলেন। স্বাধীন লেবেলগুলিতে স্বাক্ষরিত বেশ কয়েকটি ব্রিটিশ কাজ বড় লেবেলগুলির সাথে স্বাক্ষরিত আমেরিকান শিল্পীদের ছাড়িয়ে যেতে এবং বিক্রি করতে সক্ষম হয়েছিল। সাংবাদিকরা এই ঘটনাটিকে "দ্বিতীয় ব্রিটিশ আক্রমণ" বলে অভিহিত করেছেন। 1982 সালের শরৎকালে, আ ফ্লক অফ সিগালসের "আই রান (সো ফার অ্যাওয়ে)" বিলবোর্ডের শীর্ষ দশে প্রবেশ করে, যুক্তিযুক্তভাবে প্রথম সফল গান যা ভিডিওর জন্য প্রায় সবকিছুই ছিল। তাদের অনুসরণ করবে ডুরান ডুরানের মতো ব্যান্ড যাদের চকচকে ভিডিওগুলি এমটিভির শক্তির প্রতীক হয়ে উঠবে। ডায়ার স্ট্রেইটস-এর "মানি ফর নাথিং" এমটিভিতে মৃদুভাবে মজা করেছিল যা তাদের আন্তর্জাতিক রক তারকা হতে সাহায্য করেছিল। 1983 সালে, রেকর্ড বিক্রির 30 শতাংশ ছিল ব্রিটিশ কাজ থেকে। 18ই জুলাই শীর্ষ 40টি একক গানের মধ্যে 18টি এবং শীর্ষ 10টি একক গানের মধ্যে 6টি ব্রিটিশ শিল্পীদের ছিল। 1982 সাল থেকে সামগ্রিক রেকর্ড বিক্রয় 10 শতাংশ বৃদ্ধি পাবে। নিউজউইক ম্যাগাজিনের একটি সংখ্যার প্রচ্ছদে অ্যানি লেনক্স এবং বয় জর্জকে দেখানো হয়েছে, অন্যদিকে রোলিং স্টোন ম্যাগাজিন ইংল্যান্ড সুইংসের একটি সংখ্যা প্রকাশ করবে। 1984 সালের এপ্রিল মাসে শীর্ষ 100টি একক গানের মধ্যে 40টি ব্রিটিশ অ্যাক্টের এবং 1985 সালের মে মাসে করা সমীক্ষায় শীর্ষ 10টি একক গানের মধ্যে 8টি ব্রিটিশ বংশোদ্ভূত ছিল। প্রবীণ সঙ্গীত সাংবাদিক সাইমন রেনল্ডস তত্ত্ব দিয়েছিলেন যে প্রথম ব্রিটিশ আক্রমণের মতো ব্রিটিশদের দ্বারা কৃষ্ণাঙ্গ আমেরিকান প্রভাবের ব্যবহার সাফল্য অর্জন করতে সহায়তা করেছিল। মূলধারার গণমাধ্যমের ভাষ্যকাররা এমটিভি এবং ব্রিটিশদের পপ সংগীতে রঙ এবং শক্তি ফিরিয়ে আনার কৃতিত্ব দিয়েছেন, অন্যদিকে রক সাংবাদিকরা সাধারণত এই ঘটনার প্রতি প্রতিকূল ছিলেন কারণ তারা অনুভব করেছিলেন যে এটি বিষয়বস্তুর চেয়ে ভাবমূর্তির প্রতিনিধিত্ব করে। এমটিভি 1987 সাল পর্যন্ত নতুন তরঙ্গ-ভিত্তিক ক্রিয়াকলাপ দ্বারা ভিডিওগুলির ভারী ঘূর্ণন অব্যাহত রেখেছিল যখন এটি একটি ভারী ধাতু এবং রক-অধ্যুষিত বিন্যাসে পরিবর্তিত হয়েছিল। 1970-এর দশকের শেষের দিকে বিলিস এবং দ্য ব্লিটজ ক্লাব সহ লন্ডনের নাইটক্লাবে নতুন তরঙ্গ সঙ্গীত আন্দোলনের অংশ হিসাবে নতুন রোমান্টিকতা আবির্ভূত হয়েছিল। ডেভিড বোয়ি এবং রক্সি মিউজিক দ্বারা প্রভাবিত হয়ে, এটি গ্ল্যাম রক ফ্যাশনের বিকাশ ঘটায়, যা প্রাথমিক রোমান্টিকতাবাদের ফ্রিলি ফপ শার্ট থেকে এর নাম অর্জন করে। নতুন রোমান্টিক সঙ্গীত প্রায়শই সংশ্লেষকের ব্যাপক ব্যবহার করত। অগ্রগামীদের মধ্যে ভিজাজ এবং আল্ট্রাভক্স অন্তর্ভুক্ত ছিল এবং এই আন্দোলনের সাথে যুক্ত বাণিজ্যিকভাবে সবচেয়ে সফল কাজগুলির মধ্যে ছিল কালচার ক্লাব, স্প্যানডাউ ব্যালে এবং ডুরান ডুরান। প্রায় 1983 সালের মধ্যে, মূল আন্দোলনটি বিলীন হয়ে যায়, বেঁচে থাকা কাজগুলি মূলধারার কর্মজীবন অনুসরণ করার জন্য বেশিরভাগ ফ্যাশন উপাদানকে বাদ দেয়। অন্যান্য নতুন রোমান্টিক শিল্পীদের মধ্যে ছিলেন ক্ল্যাসিক্স নুভাক্স, আ ফ্লক অফ সিগালস, গ্যারি নুমান, জাপান, ল্যান্ডস্কেপ, থম্পসন টুইনস, সফট সেল, এবিসি, দ্য টিয়ারড্রপ এক্সপ্লোডস, ইয়াজু এবং টক টক। গথিক রক রক সঙ্গীত 1970-এর দশকের শেষের দিকে পোস্ট-পাঙ্ক দৃশ্য থেকে বিকশিত হয়েছিল। উল্লেখযোগ্য প্রথম দিকের গথিক রক ব্যান্ডগুলির মধ্যে রয়েছে বাউহাউস (যার "বেলা লুগোসি 'স ডেড" প্রায়শই প্রথম গথ রেকর্ড হিসাবে উল্লেখ করা হয়), সিউক্সি অ্যান্ড দ্য বানশিজ, দ্য কিউর, দ্য সিস্টার্স অফ মার্সি এবং ফিল্ডস অফ দ্য নেফিলিম। গথিক রক একটি বিস্তৃত গথ উপ-সংস্কৃতির জন্ম দেয় যার মধ্যে ক্লাব, বিভিন্ন ফ্যাশন প্রবণতা এবং অসংখ্য প্রকাশনা অন্তর্ভুক্ত ছিল যা 1980-এর দশকে জনপ্রিয়তা অর্জন করেছিল, আত্মহত্যা এবং শয়তানবাদ নিয়ে বেশ কয়েকটি নৈতিক আতঙ্কের সাথে যুক্ত হয়ে কুখ্যাতি অর্জন করেছিল। হেভি মেটাল 1980-এর দশকের গোড়ার দিকে, ব্রিটিশ হেভি মেটালের নতুন তরঙ্গ মূলধারায় প্রবেশ করে, কারণ জুডাস প্রিস্ট, আয়রন মেইডেন, স্যাক্সন এবং মটোরহেডের অ্যালবামগুলি ব্রিটিশদের শীর্ষ দশে পৌঁছেছিল। 1981 সালে, মটোরহেড ধাতব ব্যান্ডগুলির এই নতুন জাতের মধ্যে প্রথম হন যিনি 'নো স্লিপ' টিল হ্যামারস্মিথের সাথে ইউকে চার্টে শীর্ষে ছিলেন। যুক্তরাজ্যের শীর্ষ 10টি অ্যালবামের পর, হোয়াইটস্নেকের 1987 সালের স্ব-শিরোনাম অ্যালবামটি তাদের সবচেয়ে বাণিজ্যিকভাবে সফল ছিল, হিট, "হিয়ার আই গো অ্যাগেইন" এবং "ইজ দিস লাভ", যা তাদের সেরা ব্রিটিশ গ্রুপের জন্য ব্রিট অ্যাওয়ার্ডের জন্য মনোনীত করে। ডেফ লেপার্ড সহ অনেক ধাতব শিল্পী এটিভিতে প্রাপ্ত এক্সপোজার থেকে উপকৃত হন এবং আমেরিকান গ্ল্যাম মেটালের অনুপ্রেরণা হয়ে ওঠেন। যাইহোক, উপ-ধারাটি খণ্ডিত হওয়ার সাথে সাথে বেশিরভাগ সৃজনশীল অনুপ্রেরণা আমেরিকা এবং মহাদেশীয় ইউরোপের (বিশেষত জার্মানি এবং স্ক্যান্ডিনেভিয়া) দিকে সরে যায়, যা ধাতুর বেশিরভাগ প্রধান নতুন উপ-ধারা তৈরি করেছিল, যা তখন ব্রিটিশ কাজগুলি গ্রহণ করেছিল। এর মধ্যে রয়েছে থ্রাশ মেটাল এবং ডেথ মেটাল, উভয়ই যুক্তরাজ্যে বিকশিত; ব্ল্যাক মেটাল এবং পাওয়ার মেটাল, উভয়ই মহাদেশীয় ইউরোপে বিকশিত হয়েছিল, তবে ব্রিটিশ ব্যান্ড ভেনম দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল; এবং ডুম, যা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে বিকশিত হয়েছিল, তবে শীঘ্রই প্যাগান অল্টার এবং উইচফাইন্ডার জেনারেল সহ ইংল্যান্ডের অনেক ব্যান্ড দ্বারা গৃহীত হয়েছিল। পপ ফিল কলিন্সের 80-এর দশকে যুক্তরাজ্যের তিনটি এক নম্বর একক ছিল, সাতটি মার্কিন এক নম্বর একক, আরেকটি জেনেসিসের সাথে, এবং যখন জেনেসিসের সাথে তার কাজ, অন্যান্য শিল্পীদের সাথে তার কাজ, পাশাপাশি তার একক কর্মজীবন মোট হয়, কলিন্সের শীর্ষ 40 টি হিট ছিল অন্য কোনও শিল্পীর তুলনায় 1980-এর দশকে বিলবোর্ড হট 100 চার্টে। তাঁর প্রাক্তন জেনেসিস সহকর্মী, পিটার গ্যাব্রিয়েলেরও একটি খুব সফল একক কর্মজীবন ছিল, যার মধ্যে একটি মার্কিন এক নম্বর একক এবং তিনটি শীর্ষ দশ হিট (কেট বুশের সাথে একটি দ্বৈত গান সহ) অন্তর্ভুক্ত ছিল। জেনেসিস গিটারবাদক মাইক রাদারফোর্ড তাঁর মাইক + দ্য মেকানিক্স প্রকল্পের সাথে বেশ কয়েকটি ইউকে এবং ইউএস হিট উপভোগ করেছিলেন, যার মধ্যে মার্কিন এক নম্বর একক অন্তর্ভুক্ত ছিল। ডেভিড বোয়ি 1980-এর দশকে আগের দশকের তুলনায় অনেক বেশি বাণিজ্যিক সাফল্য দেখেছিলেন, "লেটস ডান্স" সহ যুক্তরাজ্যের চারটি এক নম্বর একক স্কোর করেছিলেন, যা তাঁর সর্বকালের সবচেয়ে বড় হিট হিসাবে প্রমাণিত হয়েছিল। অন্যান্য শিল্পীদের সহযোগিতায় এই দশকে তাঁর মোট দশটি যুক্তরাজ্যের শীর্ষ দশটি হিট ছিল। বয় জর্জ এবং তার ব্যান্ড কালচার ক্লাব যুক্তরাজ্য এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র উভয় চার্টে "ডু ইউ রিয়েলি ওয়ান্ট টু হার্ট মি", "টাইম (ক্লক অফ দ্য হার্ট)" এবং "কারমা ক্যামেলিয়ন"-এর মতো বড় হিট দিয়ে দুর্দান্ত সাফল্য অর্জন করেছিল। পাশাপাশি বয় জর্জের ব্রেডের "এভরিথিং আই ওন"-এর প্রচ্ছদ সহ তার নিজস্ব ইউকে নম্বর ওয়ান রয়েছে, তাকে এই যুগের একটি প্রধান আইকন হিসাবে বিবেচনা করা হয়। লিভারপুল ব্যান্ড ফ্রাঙ্কি গোজ টু হলিউডের প্রাথমিকভাবে বিতর্কিত নৃত্য-পপ 1984 সালে তাদের পরপর তিনটি ইউকে নম্বর দেয়, যতক্ষণ না তারা 1980-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে ম্লান হয়ে যায়। ডেড অর অ্যালাইভ, এছাড়াও লিভারপুল থেকে, 1980-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে আরেকটি জনপ্রিয় নৃত্য-পপ ব্যান্ড ছিল। এর সামনে ছিলেন প্রধান গায়ক পিট বার্নস। সম্ভবত সেই যুগের সবচেয়ে সফল ব্রিটিশ পপ ব্যান্ড ছিল হোয়াম! ডিস্কো, সোল, ব্যালেড এবং এমনকি র্যাপের একটি অস্বাভাবিক মিশ্রণের সাথে, যার 1982 থেকে 1986 সালের মধ্যে যুক্তরাজ্যে এগারোটি শীর্ষ দশ হিট ছিল, যার মধ্যে ছয়টি এক নম্বর ছিল। জর্জ মাইকেল 1987 সালে তাঁর প্রথম একক অ্যালবাম, ফেইথ প্রকাশ করেন এবং যুক্তরাজ্যের সাতটি এক নম্বর একক গান প্রকাশ করেন। 1985 সালে ওয়েম্বলি স্টেডিয়ামে অনুষ্ঠিত লাইভ এইড কনসার্টে সেই যুগের কিছু বৃহত্তম ব্রিটিশ শিল্পীকে পারফর্ম করতে দেখা যায়, যেখানে কুইনকে অনুষ্ঠানটি চুরি করার জন্য ব্যাপকভাবে বিবেচনা করা হয়। বনি টাইলারের "টোটাল এক্লিপস অফ দ্য হার্ট" এবং "হোল্ডিং আউট ফর এ হিরো"-এর সাথে বড় হিট ছিল, অন্যদিকে রবার্ট পামারের "অ্যাডিক্টেড টু লাভ" এবং "সিম্পলি ইর্রেসিস্টিবল"-এর জন্য দুটি আইকনিক মিউজিক ভিডিও ছিল। বি গিজ 1987-এর একক "ইউ উইন অ্যাগেইন" এক নম্বরে পৌঁছেছিল, যা তাদের তিন দশকের প্রত্যেকটিতে ইউকে #1 হিট স্কোর করা প্রথম গ্রুপে পরিণত করেছিলঃ 1960,70 এবং 80-এর দশকে। 80-এর দশকে পপ চার্টে সাফল্য অর্জনকারী অন্যান্য ব্রিটিশ শিল্পীদের মধ্যে ছিলেন পল ম্যাককার্টনি, এলটন জন, কালচার ক্লাব, জন ওয়েইট, কিম ওয়াইল্ড, দ্য ফিক্সক্স, জো ককার, রড স্টুয়ার্ট, কেট বুশ, বিলি আইডল, রুপার্ট হোমস, আনেকা, মেল এবং কিম, এডি গ্রান্ট, পল ইয়ং, স্টিভ উইনউড, এলভিস কস্টেলো, সিম্পল মাইন্ডস, বিলি ওশান, টিয়ার্স ফর ফিয়ারস, ইউবি 40, রিক অ্যাস্টলি, জন পার, ম্যাডনেস এবং সেড। 1988 সালে, আইরিশ গায়িকা এনিয়া ওয়াটারমার্ক অ্যালবামের মাধ্যমে তার কর্মজীবনে একটি যুগান্তকারী সাফল্য অর্জন করেন যা বিশ্বব্যাপী 11 মিলিয়নেরও বেশি অনুলিপি বিক্রি করে এবং নতুন যুগের শীর্ষস্থানীয় সেল্টিক, বিশ্ব গায়িকা হিসাবে এনিয়ার সফল কর্মজীবন শুরু করতে সহায়তা করে। ডাচ ব্যান্ড ট্যাম্বোরিন দশকের শেষের দিকে নেদারল্যান্ডস এবং বেলজিয়ামে কিছুটা কুখ্যাতি লাভ করে। সিনথপপ সিনথপপ নতুন তরঙ্গ থেকে আবির্ভূত হয়েছিল, যা 1970-এর দশকে ক্রাফটওয়ার্ক, জিন মিশেল জারে এবং ট্যাঞ্জেরিন ড্রিমের মতো বৈদ্যুতিন রক অগ্রগামীদের অনুসরণ করে পপ সঙ্গীতের একটি রূপ তৈরি করেছিল, যেখানে সংশ্লেষক হল প্রভাবশালী বাদ্যযন্ত্র। সিন্থেসাইজারের শব্দগুলি 1980-এর দশকের গোড়ার দিকে পপ সংগীতে আধিপত্য বিস্তার করার পাশাপাশি ইউরোপের নৃত্য ক্লাবগুলিতে ডিস্কোকে প্রতিস্থাপন করে। এই যুগের অন্যান্য সফল সিনথপপপ শিল্পীদের মধ্যে ছিলেন পেট শপ বয়েজ, আলফাভিল, সফট সেল, ডেপেচ মোড, নিউ অর্ডার, গ্যারি নুমান, দ্য হিউম্যান লিগ, থমাস ডলবি, হাওয়ার্ড জোনস, ইয়াজু, আর্ট অফ নয়েজ, বো ওয়াও ওয়াও, হেভেন 17, এ ফ্লক অফ সিগালস, ওএমডি, জাপান, থম্পসন টুইনস, ভিজাজ, বাল্টিমোরা, আল্ট্রাভক্স, কানো, টিয়ারস ফর ফিয়ারস, ইউরিথমিক্স, ফ্রাঙ্কি গোজ টু হলিউড, কাজাগুগু, আ-হা, টেলেক্স, রিয়েল লাইফ, ইরেজার, ক্যামোফ্লেজ, লন্ডন বয়েজ, মডার্ন টকিং, বানানারামা, ইয়েলো ম্যাজিক অর্কেস্ট্রা। 1980-এর দশকে ল্যাটিন আমেরিকা পপ কিশোর গোষ্ঠী এক্সপোজ, মেনুডো, টিম্বিরিচে এবং লস চিকোসের পাশাপাশি লুইস মিগুয়েল, সাশা সোকোল এবং লুসেরোর মতো উদীয়মান কিশোর তারকাদের জন্ম দেয়। যাইহোক, 1988 সালের মধ্যে, উল্লিখিত লুইস মিগুয়েল লা ইনকন্ডিশনাল (1989) হিট দিয়ে 18 বছর বয়সে একজন প্রাপ্তবয়স্ক সুপারস্টারে রূপান্তরিত হন। লস চিকোসের প্রাক্তন সদস্য চায়ানে খুব বেশি পিছিয়ে ছিলেন না কারণ তিনি দশকের শেষের দিকে তার 1987 সালের হিট ফিয়েস্টা এন আমেরিকা দিয়ে শীর্ষস্থানীয় পপ তারকা হয়ে ওঠেন। ল্যাটিন সংগীতে তরুণ তারকাদের উত্থান শুরু হওয়ার সাথে সাথে জুলিও ইগলেসিয়াস, জোসে জোসে, জুয়ান গ্যাব্রিয়েল এবং জোসে লুইস রদ্রিগেজ এল পুমার মতো প্রবীণরা ল্যাটিন সংগীতে তাদের আধিপত্য অব্যাহত রেখেছেন। 1985 সালে গ্লোরিয়া এস্তেফান এবং মিয়ামি সাউন্ড মেশিনের "কঙ্গা" বিশ্বব্যাপী সাফল্য লাভ করে। আর্জেন্টিনা-ভেনেজুয়েলার গায়ক রিকার্ডো মন্টানার তার 1988 সালের হিট ট্যান এনামোরাডোর সাথে সেই প্রবীণদের সাথে যোগ দেন। ফানিয়া অল-স্টারসের ধীর পতনের পর সালসা রোমান্টিকার নতুন ধারার উত্থান ঘটে 1984 সালে। ফ্রাঙ্কি রুইজ, লুইস এনরিক এবং এডি সান্তিয়াগোর মতো তরুণ সালসেরোস এই নতুন ঘরানার সুবিধা গ্রহণ করবে যা সালসাকে নতুন উচ্চতায় নিয়ে যাবে। তাদের অ্যালবাম উনা নোচে জুনটোস এবং নো তে অলভিডেয়ার গ্র্যামি জেতার পর ম্যাজ মেক্সিকো অতিক্রম করার পরে তেজানো মিউজিক সামান্য বৃদ্ধি পেতে শুরু করে। 1989 সালে, জুয়ান লুইস গুয়েরা ওজালা কি লুয়েভা ক্যাফে দিয়ে একটি বড় মেরেঙ্গু হিট করেন। 1980-এর দশকে, মেক্সিকো এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের মেক্সিকান-আমেরিকান সম্প্রদায় উভয়েরই আঞ্চলিক সঙ্গীতের দৃশ্যে গ্রুপেরা আধিপত্য বিস্তার করেছিল। মেক্সিকান সঙ্গীতের এই শৈলীটি কাম্বিয়া, নর্টেনো এবং রক সঙ্গীতের সংমিশ্রণ। গানের কথাগুলি হৃদয়গ্রাহী গান সহ রোমান্টিক থিমের সাথে জড়িত। বেশ কয়েকটি উল্লেখযোগ্য গ্রুপার দলগুলির মধ্যে রয়েছে লস ক্যামিনেন্টেস, লস ইয়োনিকস, লস বুকিস এবং লস টেমেরিয়োস। 1985 সালে শিনা ইস্টন এবং লুইস মিগুয়েল "মি গুস্তাস তাল কোমো এরিস"-এর জন্য সেরা মেক্সিকান/মেক্সিকান-আমেরিকান পারফরম্যান্সের জন্য গ্র্যামি পুরস্কার জিতেছিলেন। মেক্সিকোর প্রতিনিধিত্বকারী ইউজেনিয়া লিওন তার "এল ফান্ডাঙ্গো অ্যাকুই" গানটি দিয়ে বিজয়ী হন। 1986 সালে সিম্পলমেন্ট মুজের-এর জন্য ভিক্কি কার সেরা মেক্সিকান/মেক্সিকান-আমেরিকান পারফরম্যান্সের জন্য গ্র্যামি পুরস্কার জিতেছিলেন। 1980-এর দশকে রক দ্য রক এন স্প্যানিশ আন্দোলন শুরু হয়। 80-এর দশকের মাঝামাঝি পর্যন্ত বেশিরভাগ স্প্যানিশ আমেরিকান দেশগুলির রক দৃশ্য সংযুক্ত ছিল না এবং কোনও রক ব্যান্ডের পক্ষে তার দেশের বাইরে প্রশংসা এবং জনপ্রিয়তা অর্জন করা বিরল ছিল। আর্জেন্টিনা, যার বৃহত্তম জাতীয় রক দৃশ্য এবং সঙ্গীত শিল্প ছিল, বেশ কয়েকটি প্রভাবশালী রক ক্রিয়াকলাপের জন্মস্থান হয়ে ওঠে। বুয়েনোস আইরেসের সোডা স্টেরিও প্রায়শই চার্লি গার্সিয়া, লুইস আলবার্তো স্পিনেটা এবং রোজারিওর নতুন তারকা ফিতো পেইজের একক কর্মজীবনের পাশাপাশি 80-এর দশকের সবচেয়ে প্রভাবশালী রক ব্যান্ড হিসাবে প্রশংসিত হয়। সোডা স্টেরিও প্রথম ব্যান্ডগুলির মধ্যে ছিল যারা ল্যাটিন আমেরিকার বেশিরভাগ অংশে সফলভাবে সফর করেছিল। আর্জেন্টিনা 80-এর দশকে একটি স্কা রক এবং পাঙ্ক রক দৃশ্যের বিকাশ ঘটায়। পাঙ্ক আন্দোলন, যা লস ভায়োলাডোরস দ্বারা প্রবর্তিত হয়েছিল, 1990 সালের দিকে বুয়েনোস আইরেস হার্ডকোরের উত্থানের দিকে পরিচালিত করে। চিলিতে, যা 80-এর দশক জুড়ে সামরিক একনায়কতন্ত্র দ্বারা শাসিত ছিল, 60 এবং 70-এর দশকের নুয়েভা ক্যানসিওন প্রতিবাদ গানগুলি তীব্র সেন্সরশিপ সত্ত্বেও তাদের জনপ্রিয়তা বজায় রেখেছিল। প্রগতিশীল/লোক-রক ব্যান্ড লস জয়ভাস পাবলো নেরুদার সমনামের কবিতার উপর ভিত্তি করে আলতুরাস ডি মাচ্চু পিচ্চুর সাথে একটি ল্যাটিন আমেরিকান ট্রেডমার্ক অ্যালবাম তৈরি করেছে। রক ব্যান্ড লস প্রিজনারোস 80-এর দশকের প্রতিবাদ গানের পরিবেশকে পাঙ্ক, স্কা, নিউ ওয়েভ এবং টেকনো সহ রকের নতুন প্রবণতার সাথে একত্রিত করতে সফল হয়েছিল। 1980-এর দশকের শেষের দিকে, লস ট্রেস এবং লা লে-এর মতো নতুন ব্যান্ডগুলি পরবর্তী দশকের প্রবণতা নির্ধারণ করতে শুরু করে। ব্রাজিলে, যদিও 1960-এর দশকে জোভেম গার্দার ঘটনা ঘটেছিল এবং 1970-এর দশকে রাউল সেইক্সাসের মতো অনেক উজ্জ্বল শিল্পী এবং ওস মিউট্যান্টেসের মতো ব্যান্ড উপস্থিত হয়েছিল, ব্রাজিলিয়ান রকের বিস্ফোরণ 1981 সালে ব্রাজিলিয়ান নতুন তরঙ্গের প্রথম অভিব্যক্তি দিয়ে শুরু হয়েছিল, পরে মিডিয়া দ্বারা নতুন জোভেম গার্দার নামকরণ করা হয়েছিল। ইংরেজ নতুন তরঙ্গ আন্দোলনের পরিবর্তন, তার বিস্ময়কর বৈচিত্র্যময় শৈলীর সাথে, ব্লিটজ, ক্যামিসা ডি ভেনস, বারো ভার্মেলহো, কিড আবেলা, পারালামাস ডো সুসেসো, লুলু সান্তোস, রেডিও ট্যাক্সি, মেরিনা লিমা, এনজেনহেইরোস ডো হাওয়াই, আরপিএম, গ্রাফিতি, আল্ট্রাজে এ রিগর, লেজিও আরবানা, ইরা!, টিটাস, ক্যাপিটাল ইনিশিয়াল, নেনহুম ডি নোস, বিকিনি কাভাদাও, লোবাও এবং ওস রোনাল্ডোস, লিও জাইমে এবং অসংখ্য অন্যান্যদের মতো গোষ্ঠী এবং ব্যক্তিত্বের মাধ্যমে ব্রাজিলে এসেছিল। 1985 সালের জানুয়ারিতে, রিও ডি জেনেইরোতে রক ইন রিও উৎসব অনুষ্ঠিত হয়, যা অনুষ্ঠানের 10 দিনের মধ্যে 10 লক্ষেরও বেশি মানুষকে সিডেড ডু রকে একত্রিত করে এবং আজও এটি দেশের বৃহত্তম এবং সবচেয়ে প্রভাবশালী উৎসব। এটি মতপ্রকাশের স্বাধীনতার ক্ষেত্রে একটি মাইলফলকের প্রতিনিধিত্ব করে, কারণ সেই একই বছরে দেশটি একনায়কতন্ত্রের সমাপ্তি দেখেছিল এবং ব্রাজিলকে আন্তর্জাতিক শিল্পীদের স্থান হিসাবে প্রতিষ্ঠিত করার জন্যও এটি দায়ী-যেহেতু, এখনও পর্যন্ত, বিদেশী আকর্ষণগুলি বিরল ছিল। মেক্সিকোতে, সেই সময়ে রক সঙ্গীতের দৃশ্যে প্রথম সুযোগের ভারী অভাব দেখা গিয়েছিল কারণ বাদ্যযন্ত্রগুলি একা বাজিয়ে একটি দৃঢ় জীবনযাপন করতে পারত না। অন্যান্য প্রধান কারণগুলি ছিল অর্থনৈতিক ও রাজনৈতিক অস্থিতিশীলতা। অনেকেই এই দশককে হারানো দশক হিসেবে বিবেচনা করেন। সরকার টেলিভিশন এবং সম্প্রচার তরঙ্গে রেসি-থিমযুক্ত বিষয়বস্তুর অনুমতি দেবে না, সঙ্গীত উৎসবের অনুমতি দেওয়া হয়নি। এই যুগে মেক্সিকো এবং ল্যাটিন আমেরিকার বেশিরভাগ অংশে যে সংগীত আধিপত্য বিস্তার করেছিল তা বেশিরভাগ কিশোর-কিশোরীদের স্বাদযুক্ত অভিনয় ছিল যেমন মেনুডো, টিম্বিরিচে, ফ্ল্যানস এবং অন্যান্য। রক অ্যাক্টস কোনও রেকর্ডিং চুক্তি করতে পারেনি কারণ রেকর্ড লেবেলের নির্বাহীরা তরুণ থেকে মধ্যবয়সী প্রাপ্তবয়স্কদের কাছে শ্রোতাদের একটি রঙিন, হিপ এবং ট্রেন্ডি চিত্র বিক্রি করতে বেশি আগ্রহী ছিলেন। 1980-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে আর্জেন্টিনা এবং স্প্যানিশ রক ব্যান্ডগুলির শক্তিশালী প্রভাবের সাথে, স্থানীয় মেক্সিকান দৃশ্যটি এমন কাজগুলি বিকাশ করতে শুরু করবে যা তার নিজস্ব একটি পরিচয় তৈরি করবে। এর মধ্যে ছিল সাইজ, এল ট্রাই, মালদিতা ভেসিন্দাদ, লস আমান্তেস ডি লোলা, কেরিগমা, নিয়ন, রোস্ট্রস অকুলতোস, কেনি ওয়াই লস এলেক্ট্রিকোস, মানা এবং কাইফানেস। এই শেষটিকে অনেকে মেক্সিকোর সর্বকালের সবচেয়ে আইকনিক ব্যান্ড হিসাবে বিবেচনা করে। নিউ ইয়র্ক সিটি এলাকায় পুয়ের্তো রিকান এবং কিউবান অভিবাসীদের দ্বারা 1960 এবং 70-এর দশকে সালসা সঙ্গীত বিকশিত হয়েছিল কিন্তু 1980-এর দশকের শেষভাগ পর্যন্ত ল্যাটিন আমেরিকায় মূলধারার জনপ্রিয়তায় প্রবেশ করেনি। সালসা সঙ্গীত দুটি সর্বাধিক জনপ্রিয় নৃত্য সঙ্গীত কাম্বিয়ার সাথে একত্রিত হয়েছিল কিন্তু কাম্বিয়ার মতো ক্যারিবিয়ানের বাইরের অন্যান্য দেশে প্রবেশ করেনি। 1980-এর দশক ছিল বৈচিত্র্যের সময়, কারণ জনপ্রিয় সালসা মিষ্টি এবং মসৃণ সালসা রোমান্টিকায় বিকশিত হয়েছিল, যার গানের কথাগুলি প্রেম এবং রোম্যান্স এবং এর আরও স্পষ্ট চাচাত ভাই সালসা ইরোটিকার উপর নির্ভরশীল ছিল। সালসা রোমান্টিকাকে প্রযোজক লুই রামিরেজের সাথে গায়ক জোসে আলবার্তো "এল ক্যানারিও"-এর 1984 সালের অ্যালবাম নোচেস ক্যালিয়েন্টেস থেকে পাওয়া যায়। রোমান্টিক গায়কদের একটি তরঙ্গ নিউ ইয়র্ক এবং পুয়ের্তো রিকো উভয় ক্ষেত্রেই ল্যাটিনদের মধ্যে ব্যাপক শ্রোতা খুঁজে পেয়েছিল। 1980-এর দশকে সালসা মেক্সিকো, আর্জেন্টিনা, পেরু, ইউরোপ এবং জাপানে প্রসারিত হয় এবং অনেক নতুন শৈলীতে বৈচিত্র্য দেখা যায়। 1980-এর দশকে, কিছু শিল্পী হিপ হপ সঙ্গীতের সাথে সালসার উপাদানগুলির সংমিশ্রণ নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছিলেন, যেখানে প্রযোজক এবং পিয়ানোবাদক সার্জিও জর্জ সালসার বাণিজ্যিক সাফল্য পুনরুজ্জীবিত করতে সহায়তা করেছিলেন। তিনি বিশিষ্ট ট্রম্বোন এবং একটি শিকড়যুক্ত, ম্যাম্বো-অনুপ্রাণিত শৈলীর উপর ভিত্তি করে একটি শব্দ তৈরি করেছিলেন। তিনি জাপানি সালসা ব্যান্ড অরকুয়েস্তা দে লা লুজের সাথে কাজ করেছিলেন এবং একটি স্টুডিও অর্কেস্ট্রা তৈরি করেছিলেন যার মধ্যে টিটো নিভেস, সেলিয়া ক্রুজ, জোসে আলবার্তো, লা ইন্ডিয়া, টিটো পুয়েন্তে এবং লুইস এনরিক অন্তর্ভুক্ত ছিল। কলম্বিয়ার গায়ক জো অ্যারোয়ো 1970-এর দশকে প্রথম খ্যাতি অর্জন করেন কিন্তু 1980-এর দশকে কলম্বিয়ার সালসার একজন বিখ্যাত প্রবক্তা হয়ে ওঠেন। অ্যারোয়ো বহু বছর ধরে কলম্বিয়ার ব্যবস্থাপক ফ্রুকো এবং তার ব্যান্ড লস টেসোস-এর সাথে কাজ করেছেন। 1980-এর দশকের শেষের দিকে উইলফ্রিডো ভার্গাস, জনি ভেন্টুরা এবং ফার্নান্দো ভিলালোনা-র মতো অভিনয় দিয়ে মেরেঙ্গু মেরেঙ্গু সঙ্গীত তার স্বর্ণালী বছরগুলিতে আঘাত হানে। তাদের অর্কেস্ট্রা এডি হেরেরা এবং রুবি পেরেজের মতো ভবিষ্যতের একক অভিনয়ও মন্থন করবে। দশকের শেষের দিকে, লা কোকো ব্যান্ড আরও কৌতুক শৈলীর সাথে মেরেঙ্গুকে পুনরায় উদ্ভাবন করবে। ওশেনিয়া অস্ট্রেলিয়ান রক ব্যান্ড আইএনএক্সএস এই দশকে ধারাবাহিক হিট রেকর্ডিংয়ের মাধ্যমে আন্তর্জাতিক সাফল্য অর্জন করেছে, যার মধ্যে রয়েছে অ্যালবাম লিসেন লাইক থিভস (1985), কিক (1987), এবং একক "অরিজিনাল সিন" (1984), "নিড ইউ টুনাইট" (1987), "ডেভিল ইনসাইড" (1988) এবং "নিউ সেনসেশন" (1987)। কাইলি মিনোগের প্রথম একক, "লোকোমোশন" মিনোগের জন্মস্থান অস্ট্রেলিয়ায় একটি বিশাল হিট হয়ে ওঠে, অস্ট্রেলিয়ান একক তালিকায় সাত সপ্তাহ ধরে এক নম্বরে ছিল। এককটি শেষ পর্যন্ত দশকের সর্বাধিক বিক্রিত অস্ট্রেলিয়ান একক হয়ে ওঠে। ইউরোপ এবং এশিয়া জুড়ে, গানটি সঙ্গীত তালিকায় ভাল পারফর্ম করে, বেলজিয়াম, ফিনল্যান্ড, আয়ারল্যান্ড, ইসরায়েল, জাপান এবং দক্ষিণ আফ্রিকায় এক নম্বরে পৌঁছে যায়। অস্ট্রেলিয়ান রক ব্যান্ড মেন অ্যাট ওয়ার্ক 1981 সালে ব্রেক-আউট সাফল্য অর্জন করে এবং আন্তর্জাতিক চার্টে বেশ কয়েকটি হিট করে। চার্চ, রিয়েল লাইফ, ওপাস এবং মিডনাইট অয়েলও আন্তর্জাতিক চার্টে কিছু উল্লেখযোগ্য হিট ছিল। রিক স্প্রিংফিল্ড 1980-এর দশকের গোড়ার দিকে সুপরিচিত ছিল এবং বেশ কয়েকটি হিট ছিল। 1980 সালে, নিউজিল্যান্ডের রক ব্যান্ড স্প্লিট এনজ তাদের অ্যালবাম ট্রু কালারস প্রকাশ করে, যা একটি আন্তর্জাতিক সাফল্যে পরিণত হয়। 1984 সালে ব্যান্ডটি ভেঙে যাওয়ার পর, টিম ফিনের ছোট ভাই নীল ফিন, যিনি 1983 সালে চলে যাওয়ার পর স্প্লিট এনজের প্রকৃত ফ্রন্টম্যান হয়েছিলেন, 1985 সালে নিউজিল্যান্ডে ক্রাউড হাউস গঠন করেন। 1986 সালে ক্রাউডড হাউস তাদের সফল স্ব-শিরোনামের প্রথম অ্যালবাম প্রকাশ করে, যা অস্ট্রেলিয়ায় এক নম্বরে এবং নিউজিল্যান্ডে তিন নম্বরে চলে যায়, পাশাপাশি কানাডায় শীর্ষ দশে এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে শীর্ষ 20-এ পৌঁছে যায়। এটি "ডোন্ট ড্রিম ইটস ওভার" গানটি তৈরি করে, যা নিউজিল্যান্ড এবং কানাডায় এক নম্বর, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে দুই নম্বর এবং অস্ট্রেলিয়ায় আট নম্বর হিট করে এবং তারপর থেকে অস্ট্রেলেশিয়ায় একটি পপ/রক সংগীত হয়ে উঠেছে। ক্রাউডড হাউসের ফলো-আপ অ্যালবাম টেম্পল অফ লো মেন, 1988 সালে মুক্তি পায়, তাদের আত্মপ্রকাশের মতো সাফল্য অর্জন করতে পারেনি তবে ব্যান্ডটির নিউজিল্যান্ড এবং অস্ট্রেলিয়ায় এখনও জনপ্রিয় ছিল। নিউজিল্যান্ডের ব্যান্ড, এমআই-সেক্স, তার হিট একক, "কম্পিউটার গেমস" দিয়ে সাফল্য অর্জন করেছিল, অন্যান্য আঞ্চলিক ব্যান্ডগুলি ছিল দ্য সুইংার্স, কোকোনট রাফ, দ্য ক্রোকোডাইলস এবং পিকিং ম্যান। এশিয়ায় জাপানে শোনেন নাইফ, বোরডমস, দ্য স্টার ক্লাব, এক্স জাপান, ডেড এন্ড এবং দ্য স্ট্যালিনের মতো ব্যান্ডগুলি জাপানি রক ব্যান্ডগুলিতে শুরু হয়েছিল এবং 1980-এর দশকে এক্স জাপান, বাক টিক এবং ডি 'আরল্যাঞ্জারের মতো ব্যান্ডগুলির সাথে ভিজ্যুয়াল কেই আবির্ভূত হয়েছিল। জাপানি নয়েজ রক 1980-এর দশকে জাপানি ইন্ডিজের দৃশ্যে মেল্ট-বানানা, জেনি গেভা এবং গিটার ওল্ফের মতো ব্যান্ডগুলির সাথে আবির্ভূত হয়েছিল। ডিস্কো, ফাঙ্ক, সফট রক এবং আরএন্ডবি-র পশ্চিমা প্রভাব সহ একটি প্রাপ্তবয়স্ক-ভিত্তিক ধারা সিটি পপও জাপানি প্রযুক্তিগত উত্থানের সাথে জনপ্রিয় হয়ে ওঠে। এই ধারার জনপ্রিয় শিল্পীরা ছিলেন আনরি এবং তাতসুরো ইয়ামাসিতা। বেশিরভাগ গানই ছিল প্রেম বা শহরে বসবাস নিয়ে। এই ধারাটি জাপানের বাইরে খুব কমই পরিচিত ছিল। যাইহোক, শহরের পপ ইন্টারনেট-বাহিত মাইক্রোজেনার বাষ্প তরঙ্গের সাথে পশ্চিমে ক্রমবর্ধমান জনপ্রিয় হয়ে উঠছে। 3 মে, 2019-এ, লাইট ইন দ্য অ্যাটিক, একটি স্বাধীন রেকর্ড লেবেল, প্যাসিফিক ব্রীজঃ জাপানিজ সিটি পপ, এওআর এবং বুগি 1976-1986 প্রকাশ করেছে। এটি একটি সংকলন অ্যালবাম ছিল যা শহরের পপ কী এবং এর শৈলী প্রদর্শন করেছিল। জাপানি হার্ডক 'র দ্য স্টার ক্লাব এবং জিআইএসএম-এর মতো ব্যান্ডগুলির সাথে আবির্ভূত হয়েছিল এবং জাপানি আইডল গ্রুপ ওনিয়াঙ্কো ক্লাব কিশোর ভক্ত এবং যুব ভক্তদের মধ্যে একটি আইডল গ্রুপ হিসাবে শুরু হয়েছিল। এছাড়াও, হংকং বিভিন্নতা এবং জনপ্রিয়তা উভয় ক্ষেত্রেই পপ সঙ্গীতের দ্রুত বৃদ্ধি দেখেছে। লেসলি চেউং, অনিতা মুই, ড্যানি চ্যান, অ্যালান ট্যাম এবং বিয়ন্ডের মতো বড় তারকারা দশকের আইকন ছিলেন। 1980-এর দশক এখনও হংকং সঙ্গীতের ইতিহাসে সবচেয়ে সফল সময় হিসাবে বিবেচিত হয়। দ্য জেটস, একটি টঙ্গান-আমেরিকান ব্যান্ড, 1980-এর দশকের শেষের দিকে আন্তর্জাতিক চার্টে বেশ কয়েকটি হিট ছিল। এছাড়াও দেখুন 1970-এর দশকে সঙ্গীতে 1990-এর দশকে সঙ্গীতে 1960-এর দশকে সঙ্গীত রেফারেন্স সোর্সস ফাদার রিডিং হিল, ডেভ (1986)। ডিজাইনার বয়েজ অ্যান্ড ম্যাটেরিয়াল গার্লসঃ ম্যানুফ্যাকচারিং দ্য 80 'স পপ ড্রিম। পুল, ইং। : ব্ল্যান্ডফোর্ড প্রেস। সঙ্গীতে বিংশ শতাব্দী 1980-এর দশকের সংক্ষিপ্ত বিবরণ