Truth claim (photography)
ফটোগ্রাফিতে সত্য দাবি একটি শব্দ যা টম গানিং প্রচলিত বিশ্বাসকে বর্ণনা করতে ব্যবহার করেন যে ঐতিহ্যবাহী ফটোগ্রাফগুলি সঠিকভাবে বাস্তবতাকে চিত্রিত করে। তিনি বলেছেন যে সত্য দাবি ফটোগ্রাফের সূচক এবং চাক্ষুষ নির্ভুলতা উভয়ের উপর নির্ভর করে। সূচকীয়তা চার্লস পিয়ার্সের 'সূচকীয়তা' শব্দটি ছবি তোলা বস্তু এবং ফলস্বরূপ চিত্রের মধ্যে শারীরিক সম্পর্ককে বোঝায়। পল লেভিনসন একটি রাসায়নিক প্রক্রিয়ার মাধ্যমে "বাস্তব জগৎ থেকে একটি আক্ষরিক শক্তি বিন্যাস" ধারণ বা প্রতিফলিত করার জন্য ফটোগ্রাফির ক্ষমতার উপর জোর দেন। ফটোগ্রাফিক নেগেটিভের উপর হালকা সংবেদনশীল ইমালসন একটি ক্যামেরার লেন্স এবং ডায়াফ্রামের মধ্য দিয়ে প্রবাহিত আলো দ্বারা রূপান্তরিত হয়। লেভিনসন ফটোগ্রাফের এই বৈশিষ্ট্যটিকে এর বস্তুনিষ্ঠতা এবং নির্ভরযোগ্যতার সাথে সম্পর্কিত করেছেন, আন্দ্রে বাজিনের বিশ্বাসকে প্রতিধ্বনিত করে যে ফটোগ্রাফি বিষয়গততার "পাপ" থেকে মুক্ত। স্টিফেন ম্যাগুইরের চলচ্চিত্রগুলির ক্ষেত্রেও একই যুক্তি দেওয়া হয়েছে। লেভ মানোভিচ চলচ্চিত্রকে সূচকের শিল্প হিসাবে চিহ্নিত করেছেন, এর ঐতিহ্যবাহী পরিচয়টি বাস্তবতা ধারণ করার ক্ষমতার মধ্যে রয়েছে। ডেনিস ম্যাককুয়েল একইভাবে যুক্তি দেন যে চলচ্চিত্রটি "বিশ্বাসযোগ্যতা না হারিয়ে ফটোগ্রাফিক বার্তার আপাত বাস্তবতা" পরিচালনা করতে সক্ষম। দৃশ্যগত নির্ভুলতা গানিং বলেছেন যে একটি ফটোগ্রাফের অবশ্যই "আইকনিকতা" থাকতে হবে। "সত্য" উপস্থাপন করার জন্য এটি অবশ্যই যে বস্তুর প্রতিনিধিত্ব করে তার অনুরূপ হতে হবে, যা কোনও সূচকের অনিবার্য বৈশিষ্ট্য নয়। ব্যক্তিদের জন্য "সত্য দাবি"-র পরিণতি থেকে বোঝা যায় যে আইকনগুলি ব্যক্তিদের উপর একটি শক্তিশালী প্রভাব ফেলে, বিশেষত এটি দেখার "নিখুঁত স্বাচ্ছন্দ্য এবং কামুক সন্তুষ্টির" কারণে "সরাসরি চিত্র"। গানিং ফটোগ্রাফি এবং বাস্তবতার মধ্যে সম্পর্কের অনুভূতির সাথে ফটোগ্রাফের প্রতি মানুষের আকর্ষণকে দায়ী করেন, যদিও তিনি দাবি করেন যে চিত্রটির "উপলব্ধিমূলক সমৃদ্ধি এবং প্রায় অসীম বিবরণ" নিজেই তার সূচকের জ্ঞানের চেয়ে বেশি তাৎপর্যপূর্ণ। তিনি বাজিনের এই ধারণার উদ্ধৃতি দিয়েছেন যে ফটোগ্রাফির "আমাদের বিশ্বাসকে বহন করার অযৌক্তিক শক্তি" রয়েছে। উপরন্তু, সুসান সন্টাগ একটি ফটোগ্রাফের 'বাস্তবতা' ধারণ করার ক্ষমতার বিশ্বাসকে নির্দিষ্ট কিছু মানব অনুশীলনের বিকাশের সাথে সম্পর্কিত করে। যেহেতু একটি ছবি ঘটনাগুলিকে "এক ধরনের অমরত্ব (এবং গুরুত্ব) প্রদান করে যা অন্যথায় কখনও উপভোগ করা যেত না", তিনি ব্যাখ্যা করেন, বিশ্ব ভ্রমণের অভিজ্ঞতার জন্য ছবি তোলার কাজ অপরিহার্য হয়ে উঠেছে। 'সত্য' ফটোগ্রাফের সম্ভাবনা "একজন যা অনুভব করছে তা বাস্তবে পরিণত করার" জন্য "অভিজ্ঞতাকে একটি ছবিতে [রূপান্তরিত]" করার বাধ্যবাধকতার দিকে পরিচালিত করে। সমাজের জন্য বাস্তবতা বোঝা ডেভিড ক্রোটো এবং উইলিয়াম হোয়েন্স পরামর্শ দেন যে ফটোগ্রাফিক চিত্রের প্রাদুর্ভাব চিত্র এবং বাস্তবতার মধ্যে পার্থক্যকে অস্পষ্ট করে দিয়েছে, ছদ্ম-ঘটনাগুলির কথা উল্লেখ করে, ড্যানিয়েল বুর্স্টিনের কথায়-যেমন সংবাদ সম্মেলন, টেলিভিশন রাজনৈতিক বিতর্ক বা 'ছবির সুযোগ'-যা কেবল চিত্র তৈরি করার জন্য বিদ্যমান। এছাড়াও, নীল পোস্টম্যান যুক্তি দেখান যে ছবিটি তথ্য এবং সত্য সম্পর্কে সমাজের বোধগম্যতাকে নতুন করে সংজ্ঞায়িত করেছেঃ "সত্য দেখার মধ্যে রয়েছে, চিন্তার মধ্যে নয়"। পোস্টম্যান পরামর্শ দেন যে ফটোগ্রাফির বিস্তারের ফলে "বাস্তবতা তৈরি, বোঝার এবং পরীক্ষার জন্য আমাদের প্রভাবশালী মাধ্যম" হিসাবে ভাষার পরিবর্তে ছবি তৈরি করা হয়েছিল। সন্টাগ এই দৃষ্টিভঙ্গির অংশীদার, পরামর্শ দেয় যে "আমলাতন্ত্রের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ বিশ্বের 'বাস্তবসম্মত' দৃষ্টিভঙ্গি জ্ঞানকে তথ্যের কৌশল হিসাবে নতুন করে সংজ্ঞায়িত করে। সামাজিক সংগঠন সন্ট্যাগের দৃষ্টিতে, বাস্তবতা বোঝার জন্য ফটোগ্রাফি একটি প্রাথমিক মাধ্যম হয়ে ওঠার ফল হল "আমলাতান্ত্রিক ক্যাটালগিং"-এর উত্থান। তিনি দাবি করেন যে ফটোগ্রাফির তথ্য দেওয়ার অনুভূত ক্ষমতা আধুনিক রাষ্ট্রগুলির আমলাতান্ত্রিক সংগঠনের ফলস্বরূপ। পুলিশের মতো নিয়ন্ত্রণ প্রতিষ্ঠানগুলি পাসপোর্ট বা পরিচয়পত্রের মতো ফটোগ্রাফিক নথির মাধ্যমে "ক্রমবর্ধমান ভ্রাম্যমাণ জনসংখ্যা" জরিপ ও নিয়ন্ত্রণ করতে সক্ষম। সংবেদনহীনতা সন্ট্যাগ আরও যুক্তি দেয় যে বারবার ফটোগ্রাফের মাধ্যমে বাস্তবতা ক্যাপচার এবং দেখার মাধ্যমে তাদের বিষয়গুলি কম বাস্তব হয়ে উঠতে পারে। তিনি দাবি করেন যে "নান্দনিক দূরত্ব ফটোগ্রাফ দেখার অভিজ্ঞতার মধ্যে নির্মিত বলে মনে হয়", এবং এছাড়াও বিশ্বজুড়ে ভয়ঙ্কর চিত্রগুলির নিখুঁত পরিমাণ "নৃশংসতার সাথে পরিচিতি তৈরি করেছে, যা ভয়ঙ্করটিকে আরও সাধারণ বলে মনে করে-এটি পরিচিত, দূরবর্তী বলে মনে হয়। অনিবার্য।" হাইপাররিয়ালিটি সন্ট্যাগের দৃষ্টিভঙ্গি জিন বাউড্রিলার্ডের 'হাইপাররিয়ালিটি' তত্ত্বের অনুরূপ, যেখানে ফটোগ্রাফির মতো মাধ্যমের মাধ্যমে অবিরাম "বাস্তবতার পুনর্বিন্যাস"-এর ফলস্বরূপ "বাস্তবতা নিজেই প্রতিষ্ঠাতা"। তিনি দাবি করেন যে অসীম অভিন্ন বস্তুর সম্ভাবনা "সমতুল্যতার, উদাসীনতার সম্পর্ক" তৈরি করে, যা "মূলটির বিলুপ্তির" দিকে পরিচালিত করে। ডিজিটাল ফটোগ্রাফি এটি যুক্তি দেওয়া হয়েছে যে ফটোগ্রাফির ডিজিটাইজেশন এর সত্য দাবিকে ক্ষুণ্ন করে। কারসাজি করার সম্ভাবনা লেভিনসনের মতে, ফটোগ্রাফির ডিজিটাইজেশন প্রযুক্তিগত কারসাজির ত্রুটি এবং উৎপাদনে মানুষের পরিমার্জনের সম্ভাবনার কারণে "বাস্তবতার নিঃশব্দ, নিরপেক্ষ সাক্ষী হিসাবে ফটোগ্রাফের খুব নির্ভরযোগ্যতাকে" দুর্বল করে দেয়। লেভ মানোভিচ একইভাবে চলচ্চিত্রগুলির সূচকগত পরিচয় নিয়ে প্রশ্ন তোলেন, বরং চলচ্চিত্রকে চিত্রকলার একটি উপ-ধারা হিসাবে চিহ্নিত করেন, কারণ ফ্রেমগুলি ডিজিটালভাবে সংশোধন করা, 3-ডি কম্পিউটার অ্যানিমেশন ব্যবহার করে সম্পূর্ণরূপে ফটোরিয়ালিস্টিক চিত্র তৈরি করা এবং ডিজিটাইজড ফিল্ম চিত্রগুলিকে এমন কিছুতে কাটা, বাঁকানো, প্রসারিত করা এবং সেলাই করা সম্ভব যা নিখুঁত ফটোগ্রাফিক বিশ্বাসযোগ্যতা রাখে, যদিও এটি আসলে কখনও চিত্রায়িত হয়নি। এটিও যুক্তি দেওয়া হয়েছে যে ডিজিটাল ফটোগ্রাফগুলি অনিবার্যভাবে 'বাস্তবতা' রেকর্ড করার পদ্ধতিতে 'অ্যানালগ এবং ডিজিটাল-এর মধ্যে গুরুত্বপূর্ণ পার্থক্য' বোঝার উপর ভিত্তি করে সূচকের অভাব রয়েছে। উদাহরণস্বরূপ, ফ্রশ ফটোগ্রাফগুলিকে "বার্তা ছাড়াই কোড" হিসাবে বর্ণনা করে-"নমনীয় তথ্য-পিক্সেল দিয়ে তৈরি পুনর্নির্মাণযোগ্য ভিজ্যুয়াল সামগ্রী"। অব্যাহত "বাস্তবতা প্রভাব" গানিং বিকল্পভাবে যুক্তি দেন যে ডিজিটাল ফটোগ্রাফি, সংখ্যার একটি ম্যাট্রিক্সে আলো সম্পর্কে তথ্য এনকোড করার প্রক্রিয়া, রাসায়নিক ফটোগ্রাফির মতো ক্যামেরার বাইরের বস্তু দ্বারা সূচকভাবে নির্ধারিত হয়। একইভাবে, মার্টিন লিস্টার দাবি করেছেন যে এমনকি একটি ডিজিটাল ক্যামেরার ক্ষেত্রেও, "উত্পাদিত চিত্রগুলি ফটো-বাস্তববাদী হিসাবে উপস্থাপিত হয়, তারা ফটোগ্রাফির মুদ্রা, এর গভীর ঐতিহাসিক 'বাস্তবতা প্রভাব' ধার করে, কেবল অর্থ অর্জনের জন্য"। "সত্য দাবি"-র সমালোচনা সুসান সন্টাগ ফটোগ্রাফের সাথে যুক্ত "সত্যতার অনুমান"-কে চ্যালেঞ্জ জানায়, যুক্তি দেয় যে তারা ". যতটা চিত্রকর্ম এবং অঙ্কন বিশ্বের একটি ব্যাখ্যা"। তিনি একটি ফটোগ্রাফের এক্সপোজার, আলো, টেক্সচার এবং জ্যামিতি নির্ধারণে ফটোগ্রাফারের ভূমিকা বর্ণনা করেন। ছবি এবং বাস্তবতার মধ্যে মধ্যস্থতাকারী হিসাবে ক্যামেরার শারীরিকতার দিকে ইঙ্গিত করে গানিং। তিনি উল্লেখ করেছেন যে লেন্স, ফিল্ম, একটি নির্দিষ্ট এক্সপোজার, এক ধরনের শাটার এবং উন্নয়নশীল প্রক্রিয়ার ব্যবহার "যদি কেউ ফটোগ্রাফটিকে বাস্তবতার সরাসরি ছাপ হিসাবে বিবেচনা করে তবে যাদুকরীভাবে দূরে সরে যায়"। সন্ট্যাগ একটি ফটোগ্রাফের বাস্তবতার প্রতিনিধিত্ব হিসাবে বিবেচিত হওয়ার জন্য তার বিষয় সম্পর্কে পর্যাপ্ত তথ্য ক্যাপচার করার অক্ষমতার কথাও বর্ণনা করে। তিনি বলেন, "ক্যামেরার বাস্তবতার উপস্থাপনা অবশ্যই সর্বদা এর চেয়ে বেশি লুকিয়ে রাখতে হবে discloses.only যা বর্ণনা করে তা আমাদের বুঝতে সাহায্য করে।" আরও, রোল্যান্ড বার্থেস উল্লেখ করেছেন যে ছবি তোলার প্রক্রিয়ার মাধ্যমে মানব বিষয়টিকে কম বাস্তব করা যেতে পারে। তিনি উল্লেখ করেন, "একবার যখন আমি নিজেকে লেন্স দ্বারা পর্যবেক্ষণ অনুভব করি, তখন সবকিছু পরিবর্তিত হয়ঃ আমি নিজেকে 'পোজ' করার প্রক্রিয়ায় গঠন করি, আমি তাত্ক্ষণিকভাবে নিজের জন্য অন্য একটি দেহ তৈরি করি, নিজেকে আগে থেকে একটি ছবিতে রূপান্তরিত করি"। তথ্যসূত্র গ্রন্থপঞ্জি ফটোগ্রাফি নান্দনিকতার ধারণা