Offstage instrument or choir part in classical music
ধ্রুপদী সংগীতে একটি অফস্টেজ যন্ত্র বা গায়কদল অংশ হল অর্কেস্ট্রা এবং অপেরায় ব্যবহৃত একটি শব্দ প্রভাব যা একটি সিম্ফনি অর্কেস্ট্রা বা অপেরা অর্কেস্ট্রা থেকে এক বা একাধিক যন্ত্রশিল্পী (ট্রাম্পেট প্লেয়ার, যাকে "অফস্টেজ ট্রাম্পেট কল" ও বলা হয়, হর্ন প্লেয়ার, উডওয়াইন্ড প্লেয়ার, পার্কুশনিস্ট, অন্যান্য যন্ত্রশিল্পী) মঞ্চের পিছন থেকে একটি নোট, সুর বা ছন্দ বাজিয়ে বা গায়কদের একটি গায়কদলকে মঞ্চের পিছন থেকে একটি সুর গেয়ে তৈরি করা হয়। এটি একটি দূরবর্তী, নিঃশব্দ প্রভাব তৈরি করে যা সুরকাররা "স্বর্গীয় কণ্ঠস্বর", বিষণ্ণতা বা উদাসীনতার পরামর্শ দিতে বা একটি ভুতুড়ে বা রহস্যময় প্রভাব তৈরি করতে ব্যবহার করেন। কিছু সুরকার বৃহত্তর অফস্টেজ গ্রুপ ব্যবহার করেন, (যেমন রিচার্ড স্ট্রসের আলপাইন সিম্ফনির 14টি অফস্টেজ ব্রাস যন্ত্র) যাতে তারা অ্যান্টিফোনাল প্রভাব তৈরি করতে পারে, যেখানে প্রধান অর্কেস্ট্রা এবং অফস্টেজ যন্ত্রগুলি তাদের অংশগুলি পরিবর্তন করে। কিছু কাজে, মঞ্চের বাইরের যন্ত্রগুলি বারান্দায় বা দর্শকদের মধ্যে সাজানো থাকে, যা আরও শক্তিশালী শব্দ, কারণ ভলিউমটি দেয়াল বা দরজা দ্বারা নিঃশব্দ করা হয় না। কিছু অংশে, অফস্টেজ পারফর্মাররা একটি অংশে তাদের প্রথম এবং দ্বিতীয় পারফরম্যান্সে মূল অর্কেস্ট্রা থেকে কতটা দূরে থাকে তা পরিবর্তন করে; যদি কোনও পারফর্মার ব্যাকস্টেজ থেকে ডানার কাছাকাছি চলে যায়, তবে এটি দর্শকদের এমন ধারণা দেবে যে ব্যান্ডটি আরও কাছে চলে যাচ্ছে। কন্ডাক্টর সিদ্ধান্ত নেন যে অফস্টেজ যন্ত্র বা গায়কদের কোথায় স্থাপন করতে হবে, তা সে ব্যাকস্টেজ, উইংস, ব্যালকনি বা অন্য কোথাও হোক। যখন বড় অফস্টেজ এনসেম্বল থাকে, তখন সেগুলি দ্বিতীয় সহকারী কন্ডাক্টর দ্বারা পরিচালিত হতে পারে। ঊনবিংশ শতাব্দীতে এবং বিংশ শতাব্দীর গোড়ার দিকে, ক্লোজ সার্কিট টেলিভিশন আবিষ্কারের আগে, মঞ্চের বাইরে সঙ্গীত মঞ্চের সাথে সমন্বয় করা চ্যালেঞ্জিং ছিল, কারণ নিঃশব্দ, দূরবর্তী প্রভাব যা প্রায়শই চাওয়া হয় তা অর্জন করতে, খেলোয়াড় বা গায়কদের মঞ্চের পিছনে মোটামুটি দূরে যেতে হত; তবে, প্রধান অর্কেস্ট্রা থেকে দূরে থাকা সময়মতো এবং মূল অর্কেস্ট্রার সাথে তাল মিলিয়ে চলা কঠিন করে তুলেছিল। 1970 এবং 1980-এর দশক থেকে, সাশ্রয়ী মূল্যের ক্লোজ সার্কিট টিভি ক্যামেরা এবং টিভি মনিটর, মনিটর স্পিকারের মতো প্রযুক্তির ব্যাপক প্রাপ্যতা এবং 1980-এর দশকে, সস্তা বৈদ্যুতিন টিউনারগুলি মঞ্চের বাইরে এবং মঞ্চের সঙ্গীতশিল্পী এবং/অথবা গায়কদের মঞ্চের সাথে সমন্বয় করা সহজ করে তুলেছিল। জার্মান নির্দেশ "আউফ ডেম থিয়েটার" বা ইতালীয় নির্দেশ "ট্রম্বা ইন্টার্না" বা "বান্দা" ব্যবহার করে একটি অফস্টেজ অংশের অনুরোধ করা যেতে পারে। যদিও মঞ্চের বাইরের যন্ত্রের অংশগুলি সাধারণত পিতল বা ঘাত বাদ্যযন্ত্রের জন্য হয়, বারলিয়োজের সিম্ফোনি ফ্যান্টাস্টিকে, তৃতীয় আন্দোলনে এবং ক্রিজিস্তফ পেন্ডেরেকির সিম্ফনি নং-এ একটি মঞ্চের বাইরের ওবো ব্যবহার করা হয়। 7 "জেরুজালেমের সাতটি দরজা", পিতল এবং পারকাশন ক্ল্যারিনেট, বাসসন এবং একটি নিষিদ্ধ বর্ষণ দ্বারা যুক্ত হয়। বারলিয়োজের অপেরা লেস ট্রয়েন্সের অ্যাক্ট থ্রি-তে, একদল অফস্টেজ ট্রাম্পেট একটি অস্বাভাবিক নাটকীয় প্রভাব তৈরি করতে কর্নেটের সাথে একটি বিকৃত-ধ্বনিত জাঁকজমক করে। লিওনোর ওভারচারের জন্য বিথোভেনের ওভারচার এবং ফিডেলিওতে তিনি একটি অফস্টেজ ট্রাম্পেট কল ব্যবহার করেছিলেন। রেসপিঘির দ্য পাইন্স অফ রোমে, তিনি "পাইন্স নিয়ার এ ক্যাটাকম্ব"-এর জন্য একটি অফস্টেজ ট্রাম্পেট ব্যবহার করেন; নিচু তারগুলি গম্ভীর কর্ড বাজানোর পরে, এবং ট্রম্বোনগুলি একটি সহজ, প্রাচীন-ধ্বনিত গ্রেগরিয়ান মন্ত্র-শৈলীর সুর বাজানোর পরে, একটি অফস্টেজ ট্রাম্পেট টুকরোটির দ্বিতীয় থিমের পরিচয় দেয়। রিচার্ড স্ট্রস আইন হেলডেনলেবেন ("এ হিরোস লাইফ")-এ একটি যুদ্ধের দৃশ্যের সময় মঞ্চের বাইরের তূরী ব্যবহার করেছিলেন। অ্যারন কপল্যান্ডের কোয়াইট সিটি একটি অফস্টেজ ট্রাম্পেট ব্যবহার করে। গুস্তাভ মাহলারের সিম্ফনি নং। 2 ট্রাম্পেট, ফরাসি হর্ন এবং পার্কাসনের একটি অফস্টেজ পিতলের দল ব্যবহার করে। যদিও অফস্টেজ ট্রাম্পেটের দূরবর্তী শব্দ একটি আবেগময় প্রভাব তৈরি করতে পারে, সমালোচক মরিস ব্রাউন 1971 সালে সতর্ক করেছিলেন যে এটি একটি অতিরিক্ত ব্যবহৃত ক্লিচ হয়ে উঠতে পারে। ভার্দি এবং ডোনিজেটি অপেরায় ফ্যানফেয়ার এবং অন্যান্য সঙ্গীত বাজানো অফস্টেজ টাউন ব্যান্ডগুলি প্রায়শই স্কোর করা হয় না। কন্ডাক্টরকে অফস্টেজ ব্যান্ড বাজানোর জন্য সঙ্গীত সংগ্রহ বা ব্যবস্থা করতে হয়। এই অফস্টেজ ব্যান্ডগুলিকে ইতালীয় ভাষায় "বান্দা" বলা হয়। পারফরম্যান্স চ্যালেঞ্জ থিয়েটারে সঞ্চালিত অফস্টেজ সঙ্গীত একটি নাটকের প্রভাব হিসাবে প্রায়শই একটি অর্কেস্ট্রা সহ অফস্টেজ সঙ্গীত সঞ্চালনের চেয়ে কম সমস্যাযুক্ত। একটি থিয়েটার প্রসঙ্গে, অফস্টেজ সাউন্ড এফেক্টগুলি অন্যান্য ছন্দ বা পিচের সাথে ঠিক সিঙ্ক্রোনাইজ করার সম্ভাবনা কম। উদাহরণস্বরূপ, শেক্সপিয়ারের কিছু নাটকে, স্ক্রিপ্টটি একটি অফস্টেজ বিউগল কলের আহ্বান জানায় যা নির্দেশ করে যে শত্রু সৈন্যরা দূরে রয়েছে। এই সংকেতটি অন্য কোনও পিচ বা ছন্দের সাথে সারিবদ্ধ করতে হবে না; এটি শুধুমাত্র একটি দৃশ্যের সঠিক অংশের মধ্যে ঘটতে হবে, তাই কয়েক সেকেন্ডের ছাড় গ্রহণযোগ্য। মঞ্চের বাইরে এমন সঙ্গীত পরিবেশন করা যা মঞ্চে একটি বৃহত্তর দলের সাথে সমন্বিত হতে হবে ছন্দ এবং পিচের সাথে সম্ভাব্য সমস্যা জড়িত, কারণ এমনকি এক সেকেন্ডের একটি অংশ বা পিচের সেমিটোনের একটি ভগ্নাংশের পার্থক্য দর্শকদের কাছে লক্ষণীয় হবে। যদি কন্ডাক্টর সত্যিকারের নিঃশব্দ এবং দূরবর্তী শব্দ চান, তবে অফস্টেজ খেলোয়াড়দের মঞ্চের পিছনে বা সংলগ্ন হলে থাকতে হবে, কেবল মঞ্চের ডানায় দাঁড়িয়ে থাকতে হবে না। যদি মঞ্চের বাইরের খেলোয়াড়রা মঞ্চের পিছনের কোনও সংলগ্ন হলওয়ে বা ঘরে থাকে, তবে তারা কন্ডাক্টরকে দেখতে বা অর্কেস্ট্রা শুনতে সক্ষম নাও হতে পারে। এমনকি যদি তারা অর্কেস্ট্রা শুনতে পায়, তবে পিচ এবং সময় সম্পর্কে তাদের উপলব্ধি শব্দের দূরত্ব এবং প্রতিসরণ দ্বারা প্রভাবিত হতে পারে। যদি ট্রাম্পেট বা ফরাসি হর্ন প্লেয়াররা তাদের অর্কেস্ট্রা পিচের সাথে কানে তাদের নোটগুলি সুর করার চেষ্টা করে, তবে তাদের পিচ শ্রোতাদের এবং কন্ডাক্টরের কাছে সমতল মনে হতে পারে, এমনকি এটি ট্রাম্পেটার বা ফরাসি হর্নিস্টদের কানে "সঠিক" হলেও, কারণ একটি পিতলের যন্ত্রের পিচ দীর্ঘ দূরত্বে পরিবর্তিত হয় এবং এইভাবে অর্কেস্ট্রার তুলনায় সমতল শব্দ হতে পারে। একটি ট্রাম্পেট বই পরামর্শ দেয় যে অফস্টেজ ট্রাম্পেটাররা এই প্রভাবগুলির জন্য ক্ষতিপূরণ দেওয়ার জন্য সত্যিকারের পিচের চেয়ে তীক্ষ্ণ খেলে। এই সমস্যাগুলি কাটিয়ে ওঠার জন্য, কন্ডাক্টরদের কখনও কখনও একজন সহকারী কন্ডাক্টর থাকে যিনি অফস্টেজ খেলোয়াড়কে ইঙ্গিত করেন, তবে এর ফলে ভুল বা সময় পিছিয়ে যেতে পারে। এই সমস্যাগুলি 19শ এবং 20শ শতাব্দীর গোড়ার দিকে হাস্যকর উপাখ্যানের দিকে পরিচালিত করেছে, যেমন স্যার ম্যালকম আর্নল্ডের উদ্ধৃত ঘটনা, যেখানে তিনি বিথোভেনের লিওনোর ওভারচারের একটি পারফরম্যান্স সম্পর্কে রসিকতা করেছিলেন যেখানে অফস্টেজ ট্রাম্পেট অংশটি "তার অনুপস্থিতিতে সুস্পষ্ট" ছিল, কারণ ব্যাকস্টেজ পারফর্মার কিউকে ভুল বুঝেছিলেন এবং খেলতে ব্যর্থ হয়েছিলেন। 1980-র দশক থেকে এই দুটি চ্যালেঞ্জই প্রযুক্তির মাধ্যমে অতিক্রম করা হয়েছে। অফস্টেজ পারফর্মার যাতে অর্কেস্ট্রার সাথে তাল মিলিয়ে চলে তা নিশ্চিত করার জন্য, কন্ডাক্টরের চলমান লাঠি এবং হাতের ভিডিও ফিড প্রেরণের জন্য ব্যাকস্টেজ একটি ক্লোজ-সার্কিট টিভি স্থাপন করা যেতে পারে। অফস্টেজ পারফর্মার যাতে বাকি অর্কেস্ট্রার সাথে পিচে থাকে তা নিশ্চিত করার জন্য, অফস্টেজ পারফর্মার একটি বৈদ্যুতিন টিউনার দেখার সময় খেলতে পারে যা নির্দেশ করে যে সে তীক্ষ্ণ বা সমতল কিনা। যন্ত্র লুডভিগ ভ্যান বিথোভেন লিওনোর ওভারচার নং। 2 এবং 3-1 ট্রাম্পেট হেক্টর বারলিয়োজ সিম্ফোনি ফ্যান্টাস্টিক-তৃতীয় আন্দোলনে 1 ওবো। রিকুইম-4টি ব্রাস ব্যান্ড, দর্শকদের উত্তর, দক্ষিণ, পূর্ব এবং পশ্চিমে হ্যাভারগাল ব্রায়ান সিম্ফনি নং। 1 (দ্য গথিক)-চারটি দল, যার প্রত্যেকটিতে 2টি শিং, 2টি ট্রাম্পেট, 2টি ট্রম্বোন, 2টি টুবা এবং টেনর, হর্ন এবং স্ট্রিংসের জন্য 1 সেট টিম্পানি বেঞ্জামিন ব্রিটেন সেরেনেড রয়েছে-পল হিন্ডেমিথ ম্যাথিস ডার মালের পর্বের একক হর্ন-দৃশ্যের সময় 3টি ট্রাম্পেট 4 চার্লস ইভস সিম্ফনি নং। 4-ভায়োলিন, ভায়োলা এবং বীণা গুস্তাভ মাহলার সিম্ফনি নং। 1-3টি শিঙা সিম্ফনি নং। 2-4টি তূরী, 4-6টি শিং, করতাল সহ বেস ড্রাম, ত্রিভুজ এবং তিম্পানি সিম্ফনি নং। 3-ফাঁদ ড্রাম এবং পোস্টহর্ন সিম্ফনি নং। 6-কাউবেল এবং গভীর নলাকার ঘণ্টা সিম্ফনি নং। 7-কাউবেলের সিম্ফনি নং। 8-4টি তূরী এবং 3টি ট্রম্বোন ক্রিজিস্তফ পেন্ডেরেকি সিম্ফনি নং। 7টি "জেরুজালেমের সাতটি দরজা"-3টি ক্ল্যারিনেট, 3টি বাসসন, কনট্রাবাসুন, 4টি শিং, 3টি ট্রাম্পেট, 4টি ট্রম্বোন, 1টি তুবা সের্গেই প্রোকোফিয়েভ লেফটেন্যান্ট কিজে সুইট-1টি কর্নেট অটোরিনো রেসপিঘি রোমান ফেস্টিভাল-3টি বুকিন (3টি সোপ্রানো) পাইন্স অফ রোম-6টি বুকিন (2টি সোপ্রানো, 2টি টেনর, 2টি বেস) এবং 1টি ট্রাম্পেট চার্চ উইন্ডোজ-ট্রাম্পেট দিমিত্রি শোস্তাকোভিচ ফেস্টিভ ওভারচার-4টি শিং, 3টি ট্রাম্পেট এবং 3টি ট্রম্বোন সং অফ দ্য ফরেস্ট-6টি ট্রাম্পেট এবং 6টি ট্রম্বোন রিচার্ড স্ট্রস আইন আলপেন্সইনফোনি-12টি শিং, 2টি ট্রাম্প জুসেপ্পে ভার্দি ফ্যালস্টাফ-একজন অফস্টেজ গিটার প্লেয়ার একটি অংশ পরিবেশন করেন যা অ্যালিস মঞ্চে একটি বীণা ধরে, রিকুইম বাজানোর ভান করে-4 টি ট্রাম্পেট লুইসা মিলার-4 টি শিং উইলিয়াম ওয়ালটন বেল্শাজারের ভোজ-2 টি ব্যান্ড, যার মধ্যে 3 টি ট্রাম্পেট, 3 টি ট্রম্বোন এবং টুবা কোয়ার রয়েছে গুস্তাভ হলস্টের দ্য প্ল্যানেটসে, শেষ আন্দোলন, নেপচুন, একটি রহস্যময় প্রভাব তৈরি করতে দুটি অফস্টেজ মহিলাদের গায়কদল ব্যবহার করে। গায়কদলগুলি ধীরে ধীরে ভলিউমে ম্লান হয়ে যায়, টুকরোটি শেষ করে। আরও দেখুন জনপ্রিয় সঙ্গীতের অফস্টেজ সঙ্গীতজ্ঞ এবং গায়ক (একটি ব্যান্ডের শব্দ পূরণ করতে ব্যবহৃত) রেফারেন্স সঙ্গীত পারফরম্যান্স সঙ্গীত পরিভাষা অপেরা পরিভাষা অর্কেস্ট্রাল সঙ্গীত বিশেষ প্রভাব