Buddy Moss
ইউজিন "বাডি" মস (জানুয়ারি 16,1914-অক্টোবর 19,1984) ছিলেন একজন মার্কিন ব্লুজ সঙ্গীতজ্ঞ। 1932 সালে ব্লাইন্ড ব্লেকের চূড়ান্ত অধিবেশন এবং 1935 সালে ব্লাইন্ড বয় ফুলারের আত্মপ্রকাশের মধ্যবর্তী সময়ে রেকর্ড করা দুই প্রভাবশালী পাইডমন্ট ব্লুজ গিটারবাদকের মধ্যে তিনি একজন (অন্যজন জোশ হোয়াইট)। ব্লাইন্ড উইলি ম্যাকটেল, কার্লি উইভার এবং বারবিকিউ ববের একজন তরুণ সমসাময়িক, মস আটলান্টা ব্লুজম্যানের একটি দলের অংশ ছিলেন। তিনি তাঁর যুগের কয়েকজন ব্যক্তির মধ্যে ছিলেন, যাঁদের কর্মজীবন 1960 এবং 1970-এর দশকের ব্লুজ পুনরুজ্জীবনের মাধ্যমে পুনরুজ্জীবিত হয়েছিল। তিনি ব্লেকের সঙ্গীতের শিষ্য হিসাবে শুরু করেছিলেন। 1935 সালে ছয় বছরের কারাদণ্ড এবং তারপর দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের কারণে মস-এর কর্মজীবন বন্ধ হয়ে যায়, কিন্তু 1960-এর দশকে পুনরায় আবিষ্কৃত হওয়ার জন্য তিনি দীর্ঘ সময় বেঁচে ছিলেন, যখন তিনি প্রকাশ করেছিলেন যে তাঁর প্রতিভা বছরের পর বছর ধরে সংরক্ষিত ছিল। তিনি অন্যদের প্রতি নিষ্ঠুর এবং অবিশ্বাসী ছিলেন বলে খ্যাতি ছিল। পরবর্তী বছরগুলিতে, মস তার বন্ধু এবং ব্যান্ডমেট বারবিকিউ ববকে তার বাজনার উপর একটি বড় প্রভাব ফেলার কৃতিত্ব দেন। পণ্ডিতরা আরও দাবি করেন যে ব্লাইন্ড ব্লেক তাঁর বিকাশে একটি প্রধান শক্তি ছিলেন, কারণ উভয়ই নির্দিষ্ট রীতিনীতি এবং প্রতিফলনগুলি ভাগ করে নেয়। অ্যালান বালফোর এবং অন্যান্যদের দ্বারা এটিও বলা হয়েছে যে ব্লাইন্ড বয় ফুলারের উপর মসের প্রভাব থাকতে পারে, যদিও তাদের কখনও দেখা হয়নি এবং ফুলারের শুরু হওয়ার আগে মসের রেকর্ডিং কর্মজীবন শেষ হয়েছিল-মসের প্রথম রেকর্ডিং কিছু প্রতিফলন এবং সূক্ষ্মতা প্রদর্শন করে যা ফুলার কয়েক বছর পরেও রেকর্ডে রাখেননি। জীবনী প্রাথমিক জীবন আটলান্টা এবং অগাস্টার মাঝামাঝি ওয়ারেন কাউন্টির জর্জিয়ার জুয়েলের এক ভাগচাষীর কাছে জন্মগ্রহণকারী 12 সন্তানের মধ্যে মস ছিলেন একজন। তাঁর জন্মের বছর সম্পর্কে কিছু মতবিরোধ রয়েছে, কিছু সূত্র 1906-এর ইঙ্গিত দেয় এবং আরও অনেক সাম্প্রতিক প্রাচীন 1914-এর দাবি করে। তিনি খুব অল্প বয়সেই নিজেকে হারমোনিকা শেখাতে শুরু করেছিলেন এবং তিনি অগাস্টার আশেপাশের স্থানীয় পার্টিতে খেলতেন, যেখানে তাঁর চার বছর বয়সে পরিবারটি স্থানান্তরিত হয় এবং পরবর্তী 10 বছর সেখানে থেকে যায়। 1928 সাল নাগাদ তিনি আটলান্টার রাস্তায় ঘুরে বেড়াচ্ছিলেন। 1975 সালের এক সাক্ষাৎকারে তিনি রবার্ট স্প্রিঙ্গারকে তাঁর হারমোনিকা বাজানোর বিষয়ে বলেছিলেন, "কেউই আমার প্রভাব ছিল না।" "আমি কেবল মানুষের কথা শুনতে থাকতাম, তাই আমি শুনি এবং শুনি, এবং শুনি, এবং অবশেষে এটি আমার কাছে আসে।" তিনি যখন আটলান্টায় এসেছিলেন, তখন কার্লি উইভার এবং রবার্ট "বারবিকিউ বব" হিক্স উভয়ের নজরে পড়েছিলেন, যারা ছোট মোসের সাথে কাজ শুরু করেছিলেন। উইভার এবং বারবিকিউ বব 1930 সালের 7ই ডিসেম্বর আটলান্টার ক্যাম্পবেল হোটেলে তাদের দল জর্জিয়া কটন পিকার্সের সদস্য হিসাবে তাঁর 16 বছর বয়সে প্রথম রেকর্ডিং তারিখটি সুরক্ষিত করেছিলেন, কলম্বিয়ার জন্য চারটি গান কেটেছিলেনঃ "আই 'ম অন মাই ওয়ে ডাউন হোম", "ডিডল-দা-ডিডল", "শি লুকস সো গুড", এবং "শি' স কমিন 'ব্যাক সাম কোল্ড রেনি ডে"। সেদিন দলটি ছিল গিটারে বারবিকিউ বব এবং উইভার এবং হারমোনিকায় মস। পরবর্তী তিন বছর ধরে মস আর কিছু রেকর্ড করেননি। 1933 সালের মধ্যে, মস নিজেকে গিটার শিখিয়েছিলেন। 1931 সালের 21শে অক্টোবর নিউমোনিয়ায় বব মারা যাওয়ার আগে পর্যন্ত তিনি প্রায়শই বারবিকিউ ববের সাথে খেলতেন। মস ব্লাইন্ড উইলি ম্যাকটেলের সাথে একটি নতুন অংশীদার এবং সহযোগী খুঁজে পেয়েছিলেন, আটলান্টার আশেপাশের পার্টিতে তার সাথে পারফর্ম করেছিলেন। 1933 সালের জানুয়ারিতে, তিনি নিউ ইয়র্ক সিটিতে আমেরিকান রেকর্ড কোম্পানির (এআরসি) হয়ে ফ্রেড ম্যাকমুলেন এবং কার্লি উইভারের সাথে রেকর্ডিং শিল্পী হিসাবে আত্মপ্রকাশ করেন, তিনটি গান, "বাই বাই মামা", "ড্যাডি ডোন্ট কেয়ার" এবং "রেড রিভার ব্লুজ" কেটেছিলেন। পরবর্তী তিন দিনের মধ্যে আরও আটটি গান প্রকাশিত হয় এবং 11টি গানই মুক্তি পায়, যা সেই একই অধিবেশনের ম্যাকমুলেন বা উইভারের জন্য প্রকাশিত গানের চেয়ে বেশি। আত্মপ্রকাশের সেশনে একই সেশনে করা ছয়টি গানের জন্য জর্জিয়া ব্রাউনের সদস্য হিসাবে মসকে হারমোনিকায় ফিরে আসা দেখানো হয়েছিল-যার মধ্যে মস, উইভার, ম্যাকমুলেন এবং গায়ক রুথ উইলিস ছিলেন। মোসের রেকর্ডগুলি এআরসি-র সঙ্গে যুক্ত বিভিন্ন বাজেট লেবেলে একযোগে প্রকাশিত হয়েছিল এবং এতটাই সফল হয়েছিল যে, 1933 সালের সেপ্টেম্বরের মাঝামাঝি সময়ে তিনি উইভার এবং ম্যাকটেলের সাথে নিউ ইয়র্ক সিটিতে ফিরে আসেন। মস কোম্পানির জন্য আরও এক ডজন গান রেকর্ড করেছিলেন, এবার উইভারের সাথে; তিনি উইভার এবং ম্যাকটেলের সাথে তাদের গানেও ছিলেন। 1934 সালের মাঝামাঝি সময়ে, এবার একক গিটারবাদক এবং গায়ক হিসাবে, তিনি আরও গান রেকর্ড করেন। এই মুহুর্তে, মসের রেকর্ডগুলি উইভার এবং ম্যাকটেলের রেকর্ডগুলিকে ছাড়িয়ে যাচ্ছিল এবং দক্ষিণ ও সীমান্তবর্তী রাজ্যগুলিতে ব্যাপকভাবে শোনা যাচ্ছিল। এই অধিবেশনগুলি থেকে তাঁর "ওহ লর্ডি মামা" "হে লডি মামা" নামে সুপরিচিত হয়ে ওঠে, যা বিভিন্ন শিল্পীদের দ্বারা ব্যাখ্যা করা একটি গান। অলমিউজিক উল্লেখ করেছে যে, "রেকর্ডিংয়ের এই অংশটি ব্লাইন্ড ব্লেক এবং ব্লাইন্ড বয় ফুলারের মধ্যে মস যে সেতুটি সরবরাহ করেছিলেন তা সর্বোত্তমভাবে উপস্থাপন করে-1934 সাল থেকে তাঁর একক সংস্করণ" সাম লোনসাম ডে "এবং" ডফ রোলিন 'পাপা ", বাজানো এবং গাওয়ার ক্ষেত্রে উন্নত ধারণাগুলি যা ফুলার তুলে নিয়েছিলেন এবং নিজের শৈলীর সাথে খাপ খাইয়ে নিয়েছিলেন, যেখানে ব্লেকের দীর্ঘস্থায়ী প্রভাব" ইনসেন ব্লুজ "-এ শোনা যায়। 1935 সালের আগস্টের মধ্যে, মোসের প্রতি গানের পারিশ্রমিক 5 ডলার থেকে দ্বিগুণ হয়ে 10 ডলার হয়ে যায়। নতুন অংশীদার জোশ হোয়াইটের সাথে রেকর্ডিংয়ে ফিরে যাওয়ার আগে তিনি ম্যাকটেল এবং উইভারের সাথে অভিনয় চালিয়ে যান। একই মাসে তাঁরা 15টি গান রেকর্ড করেন, কিন্তু ব্যক্তিগত ও আইনি বিপর্যয় তাঁর ক্রমবর্ধমান সুনামকে আঘাত করে। 1936 সালে, মসকে গ্রেপ্তার করা হয় এবং তার স্ত্রীকে গুলি করে হত্যার দায়ে বিচার করা হয় এবং দোষী সাব্যস্ত করা হয় এবং কারাদণ্ডে দণ্ডিত করা হয়। 1941 সালে ফুলারের মৃত্যুর পর তাঁর ম্যানেজার জে। বি। লং, ফুলারের প্রতিস্থাপন হিসাবে মসের মুক্তি নিশ্চিত করার চেষ্টা করেছিলেন। বন্দী হিসাবে মস-এর নিজস্ব ভাল আচরণ এবং প্যারোলের সাথে তার সম্মতি নিশ্চিত করতে ইচ্ছুক দুই বাইরের স্পনসরের (লং এবং কলম্বিয়া রেকর্ডস) অনুরোধের সংমিশ্রণে, মসকে কারাগার থেকে মুক্তি দেওয়া হয়েছিল। প্যারোল চুক্তির অধীনে লং-এর জন্য ইলন কলেজে কাজ করার সময়, মস লং-এর পরিচালনার অধীনে সনি টেরি এবং ব্রাউনি ম্যাকগি সহ অন্যান্য ব্লুজ সঙ্গীতজ্ঞদের একটি দলের সাথে দেখা করেন। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের প্রভাব 1941 সালের অক্টোবরে, মস, টেরি এবং ম্যাকগি ওকেহ রেকর্ডস/কলম্বিয়ার জন্য রেকর্ড করতে নিউ ইয়র্ক সিটিতে যান, তার দুই নতুন সহকর্মীকে নিয়ে মস দ্বারা 13টি সংখ্যা তৈরি করেন। এর মধ্যে মাত্র তিনটি গান প্রকাশিত হয়েছিল এবং তারপরে ঘটনাগুলি মসের রেকর্ডিং প্রত্যাবর্তনকে সংক্ষিপ্ত করার ষড়যন্ত্র করেছিল। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের প্রবেশের সাথে সাথে, সরকার 1942 সালে শেলাককে রেশন করা শুরু করে, যা 78-আরপিএম রেকর্ড তৈরিতে ব্যবহৃত হয়েছিল; রেকর্ডিং শিল্পকে এটি চালু রাখার জন্য সবেমাত্র যথেষ্ট বরাদ্দ করা হয়েছিল এবং রেকর্ড সংস্থাগুলি সবচেয়ে বাণিজ্যিকভাবে কার্যকর শিল্পী ব্যতীত সকলের রেকর্ডিং হ্রাস করতে বাধ্য হয়েছিল। এছাড়াও 1942 সালে সঙ্গীতশিল্পীদের ইউনিয়ন তাদের সদস্যদের দ্বারা রেকর্ডিং নিষিদ্ধ করে। উপরন্তু, অ্যাকোস্টিক কান্ট্রি ব্লুজ-এর জনপ্রিয়তা হ্রাস পেতে শুরু করে, যা রেকর্ড কোম্পানিগুলির এটি রেকর্ড করার আগ্রহকে আরও হ্রাস করে। পরবর্তী কর্মজীবনে মস 1940-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে ভার্জিনিয়ার রিচমন্ড এবং উত্তর ক্যারোলিনার ডারহামের আশেপাশের অঞ্চলে অভিনয় চালিয়ে যান। 1950-এর দশকের গোড়ার দিকে তিনি আটলান্টায় উইভারের সাথে আবার অভিনয় করেছিলেন, কিন্তু সঙ্গীত আর জীবিকা নির্বাহ করতে সক্ষম হয়নি। তিনি একটি তামাক খামারে কাজ করতে গিয়েছিলেন, ট্রাক চালাতেন এবং পরবর্তী 20-বিজোড় বছর ধরে অন্যান্য কাজের মধ্যে লিফট অপারেটর হিসাবে কাজ করতেন। 1930-এর দশকের অন্যতম প্রভাবশালী ব্লুজম্যান হিসাবে উল্লেখ করা সত্ত্বেও, ব্লুজ পুনরুজ্জীবনের দ্বারা তাকে উপেক্ষা করা হয়েছিল। এর কারণ হতে পারে যে তাঁর রেকর্ডিং কর্মজীবন এত সংক্ষিপ্ত ছিল (1933 থেকে 1935 সাল পর্যন্ত) এবং কারাগারে থাকাকালীন তিনি তাঁর কাজের বাধা থেকে আর কখনও সেরে ওঠেননি। 1964 সালে, মস শুনতে পান যে তাঁর পুরনো সঙ্গী জোশ হোয়াইট আটলান্টার এমোরি বিশ্ববিদ্যালয়ে একটি কনসার্ট করছেন। মস কনসার্টে হোয়াইটের ব্যাকস্টেজ পরিদর্শন করেন এবং মসকে কলেজ দর্শকদের সামনে ধারাবাহিক কনসার্টে আবার পারফর্ম করতে রাজি করানো হয়। ন্যাশভিলে কলম্বিয়া লেবেলের জন্য তাঁর নতুন রেকর্ডিং সেশনও ছিল, কিন্তু তাঁর জীবদ্দশায় কোনও উপাদান জারি করা হয়নি। 1966 সালের 10ই জুন ওয়াশিংটন ডিসিতে একটি কনসার্ট রেকর্ড করা হয়েছিল এবং এর কিছু অংশ পরে বায়োগ্রাফ রেকর্ডস দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল। মস 1969 সালে নিউপোর্ট ফোক ফেস্টিভ্যালে অভিনয় করেন এবং একই বছরে নিউইয়র্কের ইলেকট্রিক সার্কাসে উপস্থিত হন। 1970-এর দশকে তিনি পশ্চিম ভার্জিনিয়ার জন হেনরি মেমোরিয়াল কনসার্টে পরপর দুই বছর গান পরিবেশন করেন। তিনি 1976 সালে আটলান্টা ব্লুজ ফেস্টিভাল এবং আটলান্টা গ্রাস রুটস মিউজিক ফেস্টিভ্যালেও এবং পরে ভার্জিনিয়ার ভিয়েনার ওল্ফ ট্র্যাপ ফার্ম পার্কে অনুষ্ঠিত জাতীয় লোক উৎসবে অভিনয় করেছিলেন। মৃত্যু এবং উত্তরাধিকার 19শে অক্টোবর, 1984-এ ম 'স আটলান্টায় মারা যান, আবারও জনসাধারণের দ্বারা বহুলাংশে ভুলে যান। এর পরের বছরগুলিতে, তাঁর সঙ্গীত বায়োগ্রাফ রেকর্ডস থেকে পাওয়া যায়, যা 1966 সালের অনুষ্ঠানটি পুনরায় প্রকাশ করে এবং ডকুমেন্ট রেকর্ডস থেকে, যা 1930 থেকে 1941 সালের মধ্যে তাঁর প্রকাশিত প্রতিটি দিক কার্যত প্রকাশ করেছে। ফলস্বরূপ, তাঁর খ্যাতি আবারও বৃদ্ধি পেয়েছে, যদিও তিনি এখনও ম্যাকটেল বা ফুলারের মতো ব্লুজ উত্সাহীদের মধ্যে প্রায় ততটা পরিচিত নন। ডিস্কোগ্রাফি অ্যালবাম আটলান্টা ব্লুজ লেজেন্ড (বায়োগ্রাফ, 1967) 1970 সালে রিডিসকভারি কম্পাইলেশনস জর্জিয়া ব্লুজ ভলিউম টু (কোকোমো, 1968) জর্জিয়া ব্লুজ 1930-1935 (ট্র্যাভেলিন 'ম্যান, 1983) রেড রিভার ব্লুজঃ 1933-1941 (ট্র্যাভেলিন' ম্যান, 1984) বাডি মস 1933-1935 (ডকুমেন্ট, 1988) বাডি মস 1930-1941 (ট্র্যাভেলিন 'ম্যান, 1990) কম্পলিট রেকর্ডড ওয়ার্কস ভলিউম হিসাবে পুনরায় মুক্তি পায়। 1; 1933 (নথি, 1992) সম্পূর্ণ রেকর্ডকৃত কাজ খণ্ড। 2; 1933-1934 (নথি, 1992) সম্পূর্ণ রেকর্ডকৃত কাজ খণ্ড। 3; 1935-1941 (ডকুমেন্ট, 1992) বাডি মসঃ দ্য এসেনশিয়াল (ডকুমেন্ট, 2002) রেফারেন্স এক্সটার্নাল লিঙ্কস ইলাস্ট্রেটেড বাডি মস ডিস্কোগ্রাফি 1914 জন্ম 1984 মৃত্যু ওয়ারেন কাউন্টি, জর্জিয়া কলম্বিয়া রেকর্ডস শিল্পী আফ্রিকান-আমেরিকান গিটারবাদক আফ্রিকান-আমেরিকান পুরুষ গায়ক-গীতিকার আমেরিকান ব্লুজ গিটারবাদক আমেরিকান পুরুষ গিটারবাদক ব্লুজ পুনরুজ্জীবন সঙ্গীতশিল্পী পিডমন্ট ব্লুজ সঙ্গীতশিল্পী 20শ শতাব্দীর আমেরিকান গিটারবাদক জর্জিয়া (মার্কিন রাজ্য) থেকে গিটারবাদক 20শ শতাব্দীর আফ্রিকান-আমেরিকান পুরুষ গায়ক জর্জিয়া (মার্কিন রাজ্য) থেকে গায়ক-গীতিকার