Allegro de concert (Chopin)
ফ্রেডেরিক চোপিনের অ্যালেগ্রো ডি কনসার্ট, ওপ। 46, পিয়ানো জন্য একটি টুকরা, নভেম্বর 1841 সালে প্রকাশিত। এটি একটি মুভমেন্টে হয় এবং খেলতে 11 থেকে 15 মিনিটের মধ্যে সময় লাগে। প্রধান থিমগুলি সাহসী এবং অভিব্যক্তিপূর্ণ। চোপিন ক্যাননে এটির একটি কৌতূহলী স্থান রয়েছে এবং যদিও এর ইতিহাস অস্পষ্ট, প্রমাণগুলি রবার্ট শুমান এবং অন্যান্যদের দ্বারা ভাগ করা দৃষ্টিভঙ্গিকে সমর্থন করে যে এটি একটি প্রস্তাবিত তৃতীয় পিয়ানো কনসার্টের প্রথম আন্দোলন হিসাবে শুরু হয়েছিল, যার মধ্যে অর্কেস্ট্রার অংশগুলি হয় এখন অস্তিত্বহীন বা কখনই স্কোর করা হয়নি। এমন কোনও প্রমাণ নেই যে চোপিন কখনও এই কনসার্টের পরবর্তী গতিবিধির উপর কাজ শুরু করেছিলেন। চোপিন 1830 সালে তাঁর দুটি পিয়ানো সঙ্গীতানুষ্ঠান প্রকাশ করেন। একই বছর তিনি লিখেছিলেন যে তিনি দুটি পিয়ানো এবং অর্কেস্ট্রার জন্য একটি কনসার্টের পরিকল্পনা করছেন এবং যদি তিনি এটি শেষ করতে সক্ষম হন তবে তিনি তার বন্ধু টমাস নেপোলিয়ন নিডেকির সাথে এটি বাজাবেন। তিনি কয়েক মাস ধরে এটি নিয়ে কাজ করেছিলেন, তবে এতে তাঁর সবচেয়ে বেশি অসুবিধা হয়েছিল এবং এই কাজটি কখনই ঘটেনি; তবে, তিনি পরবর্তী কাজগুলিতে এর ধারণাগুলি ব্যবহার করতে পারেন। আরও প্রমাণ রয়েছে যে চোপিন পিয়ানো এবং অর্কেস্ট্রার জন্য তৃতীয় কনসার্টের কাজ শুরু করেছিলেন। চোপিনেঃ দ্য পিয়ানো কনসার্টোস-এ, রিঙ্ক 1841 সালের 10ই সেপ্টেম্বর প্রকাশিত একটি অপ্রকাশিত চোপিনের চিঠির উদ্ধৃতি দিয়েছেন, যেখানে ব্রেইটকোফ এবং হার্টেলকে 1,000 ফ্রাঙ্কের বিনিময়ে "অ্যালেগ্রো মাস্টোসো (ডু 3ই কনসার্টো) পোর পিয়ানো সেল" দেওয়ার প্রস্তাব দেওয়া হয়েছে। 1841 সালের নভেম্বরে শ্লেসিঙ্গার অ্যালেগ্রো ডি কনসার্ট প্রকাশ করেন, যেখানে "অ্যালেগ্রো মাস্টোসো"-র একটি গতি সংকেত রয়েছে এবং ব্রেইটকোফ অ্যান্ড হার্টেলও একই বছরের ডিসেম্বরে এটি প্রকাশ করে। কাজটিতে সেই সময় থেকে একটি কনসার্টের উদ্বোধনী আন্দোলনের সাধারণ বৈশিষ্ট্য রয়েছে। এটিতে একটি দীর্ঘ ভূমিকা রয়েছে, যার অংশটি বার 87 থেকে শুরু হওয়া মূল পিয়ানো সোলোর সাথে সম্পর্কিত। এটা স্পষ্ট বলে মনে হয় যে চোপিন তার চিঠিতে যে "অ্যালেগ্রো মাস্টোসো" উল্লেখ করেছেন তা দুই মাস পরে অ্যালেগ্রো ডি কনসার্ট, ওপ নামে প্রকাশিত হয়েছিল। 46। এই অংশটির প্রথম কয়েকটি নোট 1832 সালের দিকে খসড়া করা হয়েছিল, তবে বাকি অংশটি কখন লেখা হয়েছিল তা জানা যায় না। চোপিন এটি তাঁর প্রিয় ছাত্রদের মধ্যে একজন ফ্রিডেরিক মুলারকে (1816-1895) উৎসর্গ করেছিলেন, যিনি তাঁর সাথে 18 মাস (1839-1841) অধ্যয়ন করেছিলেন। ফ্রাঞ্জ লিজ্ট তাকে "ম্যাডেমোইসেল ওপাস কোয়ারান্টে-সিক্স" (ফরাসি ভাষায় "46", কাজের ওপাস নম্বর) ডাকনাম দিয়েছিলেন। অভ্যর্থনা অ্যালেগ্রো ডি কনসার্টে এমন কিছু যন্ত্র রয়েছে যা তাঁর অন্যান্য বেশিরভাগ কাজের প্রয়োজনের তুলনায় আরও বেশি গুণী কৌশলকে প্রতিফলিত করে। প্রযুক্তিগত সমস্যার মধ্যে রয়েছে ঘন বাদ্যযন্ত্রের গঠন, জটিল এবং হালকা আঙুলের কাজ, বাম হাতের কর্ডের বিশাল লাফ, ডবল নোটে ট্রিল এবং স্কেল এবং কঠিন অষ্টক। এই কারণে, এটি চোপিনের সবচেয়ে কঠিন কাজগুলির মধ্যে একটি হিসাবে বিবেচিত হয়, তবে এই চ্যালেঞ্জ নির্বিশেষে, কিছু পিয়ানোবাদক এবং সমালোচকরা এটিকে অবিশ্বাস্য বলে মনে করেন। এটি কনসার্ট হল বা রেকর্ডিংয়ে তুলনামূলকভাবে কম মনোযোগ পেয়েছে এবং এটি সঙ্গীত প্রেমীদের কাছে বিশেষভাবে সুপরিচিত নয়। যারা এটি রেকর্ড করেছেন তাদের মধ্যে রয়েছেন ক্লদিও আরাউ, নিকোলাই ডেমিডেঙ্কো, গ্যারিক ওলসন, নিকিতা ম্যাগালফ, ভ্লাদিমির অ্যাশকেনাজি এবং রজার উডওয়ার্ড। যাইহোক, চোপিন নিজেই এটি নিয়ে খুব গর্বিত বলে মনে হয়। তিনি আলেকজান্ডার হফম্যানকে বলেছিলেনঃ "মুক্ত ওয়ারশতে ফিরে আসার পর আমার প্রথম কনসার্টে এটিই আমার প্রথম গান।" চোপিন কখনই ওয়ারশতে ফিরে আসেননি এবং সম্ভবত এই কারণেই তাঁর কখনও জনসমক্ষে এটি বাজানোর কোনও রেকর্ড নেই। প্রকৃতপক্ষে, এর প্রথম প্রকাশ্য পারফরম্যান্সের কোনও রেকর্ড নেই বলে মনে হয়। (ক্লড ডেবুসি 1879 সালের জুলাই মাসে প্যারিস কনজারভেটোয়ারে এটি বাজিয়েছিলেন।) 1980-এর দশকের গোড়ার দিকে কুইন এলিজাবেথ হলে ব্রিটিশ পিয়ানোবাদক মার্ক ল্যাটিমারের 'আধা অর্কেস্ট্রাল' একক পিয়ানো আবৃত্তির উদ্বোধনী কাজ হিসাবে এই কাজটি তার বিরল জনসাধারণের পারফরম্যান্সগুলির মধ্যে একটি পেয়েছিল যা চার্লস-ভ্যালেন্টিন আলকানের একক পিয়ানো জন্য সমান চাহিদাযুক্ত কনসার্টোর দ্বিতীয় লন্ডনের পারফরম্যান্সের সাথে শেষ হয়েছিল। ট্রান্সক্রিপশন পিয়ানো এবং অর্কেস্ট্রার জন্য অ্যালেগ্রো ডি কনসার্ট স্কোর করার কিছু প্রচেষ্টা করা হয়েছে যা সম্ভবত মূলত চোপিনের উদ্দেশ্য ছিল। জিন লুই নিকোদে দুটি সংস্করণ তৈরি করেছিলেন-একটি দুটি পিয়ানো এবং একটি পরে পিয়ানো এবং অর্কেস্ট্রার জন্য-তবে তিনি তাঁর নিজের সৃষ্টির বিভিন্ন অংশ যুক্ত করেছিলেন, যার পরিমাণ ছিল 70 বারের নতুন সঙ্গীত (বার 205-এর পরে একটি উন্নয়ন বিভাগ, একটি তৃতীয় টুট্টি ইত্যাদি)। তিনি শেষের দিকে পিয়ানো অংশটিও "গোছানো" করেন। এই সংস্করণটি প্রথম নিউ ইয়র্ক সিটিতে ডাচ পিয়ানোবাদক মেরি গেসেলশ্যাপ দ্বারা অ্যান্টন সেডল দ্বারা পরিচালিত একটি অর্কেস্ট্রা দিয়ে বাজানো হয়েছিল। 1930-এর দশকের গোড়ার দিকে, কাজিমিয়েরজ উইলকোমিরস্কি আরেকটি অর্কেস্ট্রেশন তৈরি করেছিলেন যা চোপিনের প্রকাশিত স্কোরের প্রতি বিশ্বস্ত ছিল। এই সংস্করণের বিশ্ব প্রিমিয়ার রেকর্ডিং ছিল মাইকেল পন্টির দ্বারা বার্লিন সিম্ফনি অর্কেস্ট্রার সাথে ভলকার শ্মিট-গারটেনবাখের অধীনে। অস্ট্রেলীয় পিয়ানোবাদক অ্যালান কোগোসোভস্কি আরও এগিয়ে যান। অ্যালেগ্রো ডি কনসার্টের জন্য চোপিনের সঙ্গীতকে পিয়ানো এবং অর্কেস্ট্রার জন্য একটি নতুন সংস্করণে পুনর্গঠন ও বৃদ্ধি করার পাশাপাশি, তিনি সি-শার্প মাইনর, ও. পি-তে নকটার্নের পিয়ানো এবং অর্কেস্ট্রার জন্য সেটিংস তৈরি করেছিলেন। পোস্ট। "লেন্টো কন গ্রান এস্প্রেশন", এবং সি মেজর-এ মাইনর, ওপিতে বলেরো। 19। কোগোসোভস্কি এগুলিকে একটি তিন-আন্দোলনের কাজ হিসাবে একত্রিত করেছিলেন এবং "চোপিন্স পিয়ানো কনসার্টো নং। 8ই অক্টোবর 1999-এ, নিমে জার্ভির অধীনে ডেট্রয়েট সিম্ফনি অর্কেস্ট্রার সাথে "3 ইন এ মেজর"। অস্ট্রিয়ান পিয়ানোবাদক ইঙ্গল্ফ ওয়ান্ডার 2015 সালে ডয়চে গ্রামোফোনের জন্য ওয়ারশ ফিলহার্মোনিক অর্কেস্ট্রার সাথে এটি অর্কেস্ট্রেট এবং রেকর্ড করেছিলেন। রেফারেন্স সূত্র জেমস হুনেকারঃ চোপিন, দ্য ম্যান অ্যান্ড হিজ মিউজিক এক্সটার্নাল লিঙ্কস কম্পোজিশনস বাই ফ্রেডেরিক চোপিন কম্পোজিশনস ফর সোলো পিয়ানো 1841 কম্পোজিশনস কম্পোজিশনস ইন এ মেজর মিউজিক উইথ ডেডিকেশনস