Emily Mary Osborn
এমিলি মেরি অসবর্ন (1828-1925), বা অসবর্ন ছিলেন ভিক্টোরিয়ান যুগের একজন ইংরেজ চিত্রশিল্পী। তিনি তাঁর শিশুদের ছবি এবং তাঁর ঘরানার চিত্রকলার জন্য পরিচিত, বিশেষত দুর্দশাগ্রস্ত মহিলাদের থিমের জন্য। এমিলি অসবর্ন 1828 সালের 11ই ফেব্রুয়ারি লন্ডনের কেন্টিশ টাউনে জন্মগ্রহণ করেন, তিনি রেভের নয় সন্তানের মধ্যে জ্যেষ্ঠ ছিলেন। এডওয়ার্ড অসবর্ন (1792-1859) এবং তাঁর স্ত্রী মেরি (নী বোল্যান্ড, 1806-1868)। 1834 সালের বসন্তে এমিলির বয়স যখন প্রায় পাঁচ বছর, তখন অসবর্ন ওয়েস্ট টিলবারির রেক্টর এডওয়ার্ড লিনজির অধীনে কাজ শুরু করেন। পরিবারটি গান হিলের শীর্ষে পার্সোনেজ দখল করেছিল, যা ডি ওয়ালটনের 1845 সালের একটি লিথোগ্রাফ-এ চিত্রিত হয়েছে। অসবর্ন পার্সোনেজে প্রায় আট বছর বসবাস করেছিলেন, যদিও পরে তিনি স্মরণ করেছিলেন যে তাঁর "প্রাথমিক পরিবেশ. শৈল্পিক প্রবণতা বিকাশের মতো ছিল না, পশ্চিম টিলবারির আশেপাশের দেশে প্রাকৃতিক সৌন্দর্য খুব কম ছিল"। সেখানে, তার মা তাকে উৎসাহিত করেছিলেন "এবং গর্বের সাথে এমিলি তার ভাই-বোনদের আঁকা চতুর প্রতিকৃতিগুলি দেখেছিলেন"। পিতামাতার নিজেরই চিত্রকলার প্রতি গভীর অনুরাগ ছিল এবং তাঁর নিজের কারণে, "শিল্পকে পেশাগতভাবে অধ্যয়ন করার ইচ্ছা বৃথা গিয়েছিল"। একই নিবন্ধে এই সময়ের পরীক্ষার কথা বলা হয়েছে, কীভাবে কিশোর মেয়েটি সবসময় তার পছন্দের রঙগুলি পেতে সক্ষম না হয়ে "ফুল থেকে রঙের অতিরিক্ত সরবরাহ করার পরিকল্পনা তৈরি করেছিল, পাপড়িগুলিকে সামান্য মদের স্পিরিট সহ বোতলে রেখে"। সেন্ট জেমসের প্যারিশ রেজিস্টারে তাঁর বাবার শেষ প্রবেশ ছিল 1842 সালের 2রা নভেম্বর, যার পরে পরিবারটি লন্ডনে চলে যায়-"তাঁর বড় মেয়ের জন্য অত্যন্ত আনন্দের বিষয়, যিনি যথাযথভাবে বিবেচনা করেছিলেন যে একদিন তিনি শিল্পী হওয়ার যে আশা পোষণ করেছিলেন তা উপলব্ধি করার এখন কিছুটা সম্ভাবনা রয়েছে।" এরপর তিনি ম্যাডক্স স্ট্রিটের ডিকনসন একাডেমিতে সন্ধ্যার ক্লাসে যোগ দেন, যেখানে জন মগফোর্ড তাকে শিক্ষা দেন। তিন মাস পর, তার বাবা চেয়েছিলেন যে সে পড়া বন্ধ করুক, সম্ভবত আর্থিক কারণে, কিন্তু মাস্টারদের মধ্যে একজন, জে. এম। লেই তাকে অন্য এক ছাত্রের সাথে ব্যক্তিগতভাবে পড়ানোর প্রস্তাব দিয়েছিলেন। এবং তাই, তিনি জে. এম-এর অধীনে ব্যক্তিগতভাবে পড়াশোনা করেন। ম্যাডক্স স্ট্রিট থেকে লেই, এবং পরে নিউম্যান স্ট্রিটে তাঁর একাডেমিতে এক বছরের জন্য। 1851 সালে, সতেরো বছর বয়সে, অসবর্ন বার্ষিক রয়্যাল একাডেমির প্রদর্শনীতে তাঁর কাজ প্রদর্শন শুরু করেন এবং 1893 সাল পর্যন্ত চার দশক ধরে তা চালিয়ে যান। 1868 সালে, অসবর্ন তার মাকে হারিয়েছিলেন "এবং দুই বছর ধরে কোনও গুরুত্বপূর্ণ কাজ করেননি", তারপর ছয় মাস ধরে তিনি এবং তার বোন ফ্রাঙ্কো-প্রুশিয়ান যুদ্ধে অসুস্থ ও আহতদের পরিচর্যায় নিজেকে নিয়োজিত করেছিলেন। এরপর তিনি ভেনিস ও আলজেরিয়া সফর করেন এবং গ্রোসভেনর ও অন্যান্য জায়গায় তাঁর ছবিগুলির মাধ্যমে গ্যালারি-দর্শকদের কাছে পরিচিত হন। বাড়িতে, তিনি নরফোক ব্রডদের মধ্যেও ভ্রমণ করেছিলেন এবং আঁকেন। ওসবর্ন কখনও বিয়ে করেননি এবং 1925 সালের 14ই এপ্রিল লন্ডনের সেন্ট জনস উডের 10এ কানিংহাম প্লেসে মেরি এলিজাবেথ ডানের সাথে বহু বছর ধরে ভাগ করে নেওয়া বাড়িতে 97 বছর বয়সে মারা যান। 1851 সালে রয়েল একাডেমিতে অসবর্ন প্রথম দুটি চিত্রকর্ম প্রদর্শন করেনঃ দ্য লেটার (একটি ঘরানার চিত্রকর্ম) এবং বেঞ্জামিন গুডের একটি প্রতিকৃতি। পরবর্তী তিন বছরে তিনি চারটি কাব্যিক ও সাহিত্যিক চিত্র প্রদর্শনীতে পাঠান। তিনটি চিত্র ছিল টেনিসন, বায়রন এবং কলিন্সের কাজের উপর ভিত্তি করে চিত্র এবং একটি চিত্র ছিল 'ইভনিং' নামে একটি মেজাজের চিত্র। 1855 সালে, মিসেস স্টার্গিস এবং তাঁর সন্তানদের জন্য একদল পূর্ণ-আকারের প্রতিকৃতি আঁকার জন্য অসবর্নকে 200 গিনি দেওয়া হয়েছিল এবং একই বছরে তিনি প্রশংসাও অর্জন করেছিলেন যখন তাঁর কাজ মাই কটেজ ডোর রানী কিনেছিলেন। এই প্রশংসা এবং অর্থ তাঁকে 1856 সালে একটি স্টুডিও অর্জনের সুযোগ করে দেয় এবং পরের বছর 1857 সালে তিনি রয়েল একাডেমিতে তাঁর সবচেয়ে বিখ্যাত এবং প্রশংসিত কাজ, নামহীন এবং বন্ধুত্বপূর্ণ, প্রদর্শন করেন। 1860 থেকে 1870 সাল পর্যন্ত অসবর্ন প্রচুর সাফল্য এবং সমালোচকদের প্রশংসা উপভোগ করেন। তিনি তাঁর আরেকটি কাজ, দ্য গভর্নেস বাই দ্য কুইন এবং দ্য এস্কেপ অফ লর্ড নিথিসডেল ফ্রম দ্য টাওয়ার, 1716-এর মাধ্যমে তাঁর আরও সমালোচনামূলক প্রশংসা নিয়ে এসেছিলেন। 1861 সালে, অসবর্ন অধ্যয়নের জন্য মিউনিখ ভ্রমণ করেন এবং 1862 সালে রয়্যাল একাডেমিতে তাঁর চারটি প্রদর্শনীই জার্মান থিমযুক্ত ছিল। পরে, 1862 সালে সোসাইটি অফ আর্টস দ্বারা টফ অ্যান্ড টেন্ডারকে একটি পদক প্রদান করা হয়। অসবর্ন তাঁর 'হাফ দ্য ওয়ার্ল্ড নোস নট হাউ দ্য আদার হাফ লাইভস' কাজের জন্য আরেকটি পুরস্কার জিতেছিলেন, যা 1864 সালে ক্রিস্টাল প্যালেসে প্রদর্শিত হয়েছিল। এই শিল্পকর্মটি "একজন ব্রিটিশ শিল্পীর দ্বারা সেরা ঐতিহাসিক বা ফিগার সাবজেক্ট ইন অয়েল" হওয়ার জন্য 60টি গিনি পুরস্কারে ভূষিত হয়েছিল। 1868 থেকে 1870 সালের মধ্যে, অসবর্ন জার্মানিতে ফিরে এসেছিলেন বলে মনে করা হয় এবং 1870 সালে তিনি লস্টকে মিউনিখ থেকে রয়্যাল একাডেমিতে প্রদর্শনের জন্য পাঠান। 1870-এর দশকে অসবর্ন জনপ্রিয়তা এবং সমালোচনামূলক ফ্যাক্টরের বাইরে চলে যাওয়ায় এটি তাঁর শেষ সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিত কাজগুলির মধ্যে একটি ছিল। 1873 সালে তিনি তাঁর প্রথম ফুলের টুকরো প্রদর্শন করেন এবং 1870-এর দশকে তিনি লন্ডনে তাঁর স্টুডিও এবং গ্লাসগোতে তাঁর স্টুডিওর মধ্যে সময় ভাগ করে নেন। 1880-এর দশকে অসবর্ন অনেক গ্যালারিতে কাজ প্রদর্শন অব্যাহত রেখেছিলেন, তবে তাঁর আগের কাজগুলির মতো কোনওটিই গ্রহণ করা হয়নি। 1884 সালে তিনি মেমে বোডিচনের বছরগুলিতে তাঁর প্রথম প্রতিকৃতি তৈরি করেন। অসবর্ন ইলিনয়ের শিকাগোতে 1893 সালের ওয়ার্ল্ডস কলম্বিয়ান এক্সপোজিশনে প্যালেস অফ ফাইন আর্টস এবং দ্য ওম্যানস বিল্ডিংয়ে তাঁর কাজ প্রদর্শন করেছিলেন। 1880-এর দশকের শেষের দিক থেকে 1908 সাল পর্যন্ত তাঁর কাজগুলি মূলত প্রাকৃতিক দৃশ্য নিয়ে গঠিত ছিল। তাঁর সময়ের অন্যান্য মহিলা শিল্পীদের মতো, তিনি অনুপ্রেরণার জন্য সাহিত্যকর্মের দিকে মনোনিবেশ করেছিলেন কারণ সাহিত্যিক চিত্রকর্মগুলি মহিলা শিল্পীদের দক্ষতা প্রদর্শন এবং প্রতিকৃতি এবং প্রাকৃতিক দৃশ্যের মতো অন্যান্য কাজ অর্জনের জন্য ব্যবহৃত বাহন হিসাবে প্রচলিত ছিল। যাইহোক, সাহিত্যিক চিত্রকর্ম তৈরি করা অন্যান্য মহিলা শিল্পীদের থেকে তাঁকে আলাদা করে, অসবর্ন সাধারণত আরও জটিল ছিলেন এবং তাঁর দক্ষতা প্রদর্শনের জন্য একাধিক চিত্র তুলে ধরেছিলেন। কিছু সময়ের জন্য, তাঁর কাজগুলি তারুণ্য এবং বয়সের মধ্যে বৈপরীত্যের উপরও দৃষ্টি নিবদ্ধ করে, যেমন টফ অ্যান্ড টেন্ডার (1862) এবং সানডে মর্নিং, বেটজিংয়েন, ওয়ার্টেমবার্গ (1863)। যাইহোক, তাঁর কাজ যা সবচেয়ে বেশি প্রশংসা পেয়েছিল তা হল তাঁর কাজ যা একটি নৈতিক দিক বলে মনে হয়েছিল। অসবর্ন আবেগপূর্ণ দৃশ্যে বিশেষজ্ঞ ছিলেন এবং প্রায়শই তাঁর বিষয় ছিল যুবতী মহিলা এবং শিশুরা। তাঁর কাজের একটি নৈতিক বা শিক্ষামূলক দিক রয়েছে বলে মনে করা হত এবং এতে সত্যের অনুভূতি এবং বাস্তব জগৎ এবং তাদের চিত্রিত বিষয়গুলির প্রতিনিধিত্ব ছিল। উদাহরণস্বরূপ, দ্য গভর্নেস (1860), ফর দ্য লাস্ট টাইম (1864), এবং হাফ দ্য ওয়ার্ল্ড নোস নট হাউ দ্য আদার হাফ লাইভস (1864) এই তিনটিকেই মূল্যবান নৈতিক শিক্ষা প্রদানকারী হিসাবে দেখা হয়েছিল। মধ্যবিত্ত মহিলাদের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে সাহিত্য ও চিত্রকলার একটি গোষ্ঠীও ছিল যাদের অর্থ উপার্জন করতে হত। এই কাজগুলি প্রায়শই মধ্যবিত্ত মহিলাদের দ্বারা অনুপ্রাণিত হত যারা এই বিষয়গুলি লিখেছিলেন এবং আঁকেন এবং অসবর্ন-এর 'নেমলেস অ্যান্ড ফ্রেন্ডলেস' (1857)-ও এই বিষয়টির উপর ভিত্তি করে রচিত। নামহীন এবং বন্ধুত্বপূর্ণ অসবর্ন-এর সবচেয়ে বিখ্যাত কাজ হল নামহীন এবং বন্ধুত্বপূর্ণ (1857), যাকে "সমস্ত ভিক্টোরিয়ান বিধবা ছবির মধ্যে সবচেয়ে দক্ষ" বলা হয়েছে। এতে সম্প্রতি একজন শোকার্ত মহিলাকে একজন ব্যবসায়ীকে একটি ছবি দিয়ে শিল্পী হিসাবে জীবিকা নির্বাহের চেষ্টা করতে দেখা যায়, যখন বাম দিকে দুটি "ফুলে ওঠে" তাকে আঁকড়ে ধরে। এই টুকরোটির সৃষ্টি তার সময়ের একটি পণ্য ছিল। 1850-এর দশকে লন্ডনের শহুরে পরিবেশে মধ্যবিত্ত মহিলাদের আগমন ঘটে। মহিলারা রাস্তায় দখল করতে এবং শহর ভ্রমণ করতে আরও স্বাধীনভাবে শুরু করেছিলেন। তারা রাস্তায় হাঁটতেন, গণপরিবহন ব্যবহার করতেন ইত্যাদি। এটি মহিলাদের জন্য সুযোগ উন্মুক্ত করেছিল কিন্তু নতুন সামাজিক গতিশীলতারও প্রবর্তন করেছিল এবং এই নতুন গতিশীল এবং শহুরে জীবনধারা সম্পর্কে অনেক বিতর্ক হয়েছিল। 1850-এর দশকে এই নতুন শহুরে গতিশীলতাকে সম্বোধন করার জন্য একজন মহিলার দ্বারা প্রকাশ্যে প্রদর্শিত কয়েকটি চিত্রকর্মের মধ্যে নামহীন এবং বন্ধুত্বপূর্ণ একটি। 'গোয়িং প্লেসসঃ উইমেন আর্টিস্টস ইন সেন্ট্রাল লন্ডন ইন দ্য মিড-নাইনটিনথ সেঞ্চুরি'-তে ডেবোরা চেরি বলেছেন যে, 'নামহীন এবং মুখহীন' হল "ভিড়ের সঙ্গে কম সম্পর্কিত. এটি আধুনিক শহরের চক্ষুগত এবং শারীরিক মুখোমুখি এবং আকাঙ্ক্ষার যৌন ভূগোল সম্পর্কে একটি চিত্রকর্ম"। চেরি উল্লেখ করেছেন যে কীভাবে ছবির সমতলটি শারীরিক ভাষায় সূক্ষ্মতায় পূর্ণ। তরুণীটি চিত্রকলায় সক্রিয় নন। যুবতী মহিলা কেবল ছবির তলের মাঝখানে নয়, অন্যান্য চরিত্রগুলিরও মনোযোগের কেন্দ্রবিন্দু। যুবতীটি তার চারপাশের পুরুষদের একাধিক দৃষ্টিতে আটকা পড়ে। সেটিংটি ওয়েস্ট এন্ড বলে মনে হচ্ছে, যেখানে চেরি বলেছেন "বৈধ এবং অশ্লীল জিনিসগুলি পাশাপাশি বিক্রি হচ্ছে"। বসে থাকা পুরুষ ব্যক্তিত্বদের মধ্যে একজন অল্প পরিহিত নৃত্যশিল্পীর সাথে একটি ছাপ ধরে আছেন এবং তার পাশে বসে থাকা অন্য ব্যক্তি চিত্রকর্মের মাঝখানে যুবতী মহিলার দিকে তাকিয়ে আছেন, যা ইঙ্গিত করে যে পুরুষের দৃষ্টি যৌন প্রকৃতির এবং শহুরে প্রাকৃতিক দৃশ্যে যেখানে মহিলারা অবাধে হাঁটেন, তারা এখনও রাস্তায় পুরুষদের দৃষ্টিতে যৌন হয় যারা তাদের দেখতে পায়। চেরি বলেছেন যে "পুরুষ গ্রাহকদের দৃষ্টি-যা স্থানের অধিকারী এবং একই সাথে চিত্র ও দেহ ধারণ করে-আধুনিক লন্ডনের অত্যন্ত চার্জ এবং দ্বন্দ্বপূর্ণ জায়গাগুলিতে একজন সম্মানিত কর্মজীবী মহিলার জন্য যৌন হয়রানির বিপদকে নির্দেশ করে। এবং এটি আমাদের দেহ এবং স্থান, চক্ষু এবং শারীরিকতার পারস্পরিকতার দিকে ফিরিয়ে দেয়। গ্যালারি রেফারেন্স এক্সটার্নাল লিঙ্ক ই এম ওসবোর্ন (ভিক্টোরিয়ান ওয়েব) একজন মহিলাকে তিরস্কার করা হয়েছে-ওসবোর্নের চিত্রকর্মের উপর একটি প্রবন্ধ, "দ্য গভর্নেস" (টিইএস কানেক্ট) আর্টনেটঃ ওসবোর্নের আরও কাজ। 1828 জন্ম 1925 মৃত্যু 19শ শতাব্দীর ইংরেজ চিত্রশিল্পী 19শ শতাব্দীর ইংরেজ মহিলা শিল্পী 20শ শতাব্দীর ইংরেজ চিত্রশিল্পী 20শ শতাব্দীর ইংরেজ মহিলা শিল্পী লন্ডনের শিল্পী ইংরেজ মহিলা চিত্রশিল্পী পশ্চিম টিলবারি থেকে মানুষ ভিক্টোরিয়ান যুগের মহিলা