Picnic on the Grass
'পিকনিক অন দ্য গ্রাস' 1959 সালে মুক্তিপ্রাপ্ত একটি ফরাসি কমেডি চলচ্চিত্র, যেটি লিখেছেন এবং পরিচালনা করেছেন জিন রেনোয়ার, এতে অভিনয় করেছেন পল মিউরিস, ফার্নান্ড সার্ডো এবং ক্যাথরিন রুভেল। এটি যুক্তরাজ্যে এর মূল শিরোনাম বা অনুবাদে 'লাঞ্চ অন দ্য গ্রাস' নামে পরিচিত। সমসাময়িক বিজ্ঞান ও রাজনীতির উপর একটি ব্যঙ্গ, এটি একজন বিশিষ্ট জীববিজ্ঞানী এবং রাজনীতিবিদকে ঘিরে আবর্তিত, যিনি কৃত্রিম গর্ভাধানের মাধ্যমে যৌনতার প্রতিস্থাপন করতে চান, কিন্তু যখন তাঁর আয়োজিত একটি পিকনিক প্রকৃতির শক্তি দ্বারা বিঘ্নিত হয় তখন তিনি পুনর্বিবেচনা করতে শুরু করেন। চলচ্চিত্রটি আধুনিকতা, মানব প্রজনন, যুবসমাজ এবং ইউরোপীয় সংহতির বিষয়গুলি তুলে ধরেছে। এটি যুক্তিবাদী আদর্শবাদকে উপহাস করে এবং শাস্ত্রীয় পৌরাণিক কাহিনী এবং প্রাচীন গ্রীক দর্শনের সাথে যুক্ত এক ধরনের বস্তুবাদকে উদযাপন করে। শিরোনামটি এডওয়ার্ড মানেটের লে ডেজুনার সুর ল 'হারবে চিত্রকর্ম থেকে নেওয়া হয়েছে। 'পিকনিক অন দ্য গ্রাস'-এ প্রধান নারী চরিত্রটি রুভেলের জন্য প্রথম প্রধান ভূমিকা ছিল, যিনি একটি অস্বাভাবিক চুক্তির কারণে 1963 সাল পর্যন্ত অন্য কোনও ছবিতে উপস্থিত হতে পারেননি। প্রোভেন্সে রেনোয়ারের শৈশবের বাড়ির আশেপাশে চিত্রগ্রহণ হয়েছিল এবং অনুপ্রেরণা তার বাবা পিয়েরে-অগাস্ট রেনোয়ারের চিত্তাকর্ষক চিত্রকর্ম থেকে এসেছিল। চিত্রগ্রহণের কৌশলটি সরাসরি টেলিভিশন দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল এবং এতে একাধিক ক্যামেরা এবং সরাসরি অডিও রেকর্ডিং জড়িত ছিল। সংবাদমাধ্যমের পর্যালোচনাগুলি সাধারণত ইতিবাচক ছিল এবং চলচ্চিত্রটিকে মনোমুগ্ধকর ও সুন্দর বলে বর্ণনা করেছিল। রাজনৈতিক বামপন্থীদের কাছ থেকে নেতিবাচক প্রতিক্রিয়া এসেছিল, যেখানে সমালোচকরা চলচ্চিত্রের অগ্রগতি এবং একটি ইউরোপীয় সুপারস্টেটের চিত্রায়নের বিষয়ে অসম্মতি জানিয়েছিলেন; 1957 সালে ইউরোপীয় অর্থনৈতিক সম্প্রদায় গঠনের কারণে ইউরোপীয় একীকরণের বিষয়টি সাময়িক এবং সংবেদনশীল ছিল। সাধারণভাবে ভাল পর্যালোচনা সত্ত্বেও, চলচ্চিত্রটি বাণিজ্যিকভাবে ব্যর্থ হয়েছিল এবং বছরের পর বছর ধরে সাধারণ দর্শকদের কাছ থেকে খুব কম মনোযোগ আকর্ষণ করেছে। কিছু আধুনিক সমালোচক প্রযুক্তিবাদ এবং বদ্ধমূল যুক্তিবাদ সম্পর্কে এর অন্তর্নিহিত সমালোচনাকে ভবিষ্যদ্বাণীমূলক এবং আজকের বিশ্বের সাথে ক্রমবর্ধমান প্রাসঙ্গিকতা হিসাবে দেখেছেন। বিখ্যাত ফরাসি জীববিজ্ঞানী এটিয়েন অ্যালেক্সিস ইউরোপের প্রথম রাষ্ট্রপতির আসন্ন নির্বাচনে প্রথম সারিতে রয়েছেন। তিনি মানবতার উন্নতি এবং আধুনিক বিজ্ঞানের যোগ্য করে তোলার জন্য বাধ্যতামূলক কৃত্রিম গর্ভাধানের পক্ষে সওয়াল করেন। তিনি সদ্য তার জার্মান খুড়তুতো বোন মেরি-শার্লটের সাথে বাগদান করেছেন এবং তাকে প্রোভেন্সে তার প্রাসাদের কাছে একটি বনভোজনে আমন্ত্রণ জানিয়েছেন। নেনেট, একজন কৃষকের মেয়ে, একটি ব্যর্থ সম্পর্কের পরে পুরুষদের প্রতি হতাশ, কিন্তু তবুও সন্তান চায় এবং এটিয়েনের গর্ভাধান প্রকল্পের জন্য একটি পরীক্ষার বিষয় হিসাবে আবেদন করে। সে শেষ পর্যন্ত তার চেম্বারমেইড হিসাবে ভাড়া হয় এবং অন্যান্য চাকরদের সাথে পিকনিকের সাথে যায়। বনভোজনে উপস্থিত রয়েছেন বাগদান হওয়া দম্পতির বেশ কয়েকজন চাচাতো ভাই-কঠোর, যুক্তিবাদী মনের মানুষ যারা বৈজ্ঞানিক অগ্রগতিতে বিশ্বাস করে। তারা সাংবাদিকদের এই পিকনিক অনুষ্ঠানটি নথিভুক্ত করার জন্য আমন্ত্রণ জানিয়েছে, যা তারা নতুন ঐক্যবদ্ধ ইউরোপের প্রতীক হিসাবে উপস্থাপন করতে চায়। পিকনিকটি ডায়ানার একটি মন্দিরের ধ্বংসাবশেষের পাশে অনুষ্ঠিত হয়, যে দেবীকে প্রাচীন রোমানরা বিশ্বাস করত যে সন্তানের জন্মের সভাপতিত্ব করেছিলেন। কাছাকাছি তরুণ ক্যাম্পারদের একটি দলও রয়েছে। নেনেট চিন্তিত হয় যখন সে ছাগলের গ্যাস্পার্ডকে দেখতে পায়; সে জানে যে সে যখন তার বাঁশি বাজায়, তখন অদ্ভুত ঘটনা ঘটতে থাকে। গ্যাসপার্ড বাজায় এবং হঠাৎ একটি প্রবল বাতাস পিকনিকের চেয়ার এবং টেবিলগুলি উড়িয়ে দেয়। প্রত্যেকে আড়াল করার সাথে সাথে এটিয়েন এবং নেনেট বাকিদের থেকে আলাদা হয়ে যায়। যখন বাতাস কমে যায়, তখন দুজনকে ক্যাম্পারদের সাথে বসার জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়, যাদের কাছে এটিয়েন ব্যাখ্যা করেন যে তিনি কীভাবে আবেগ দূর করার আশা করেন। এদিকে, অল্প দূরে পিকনিক অতিথিদের মধ্যে একটি বাচানালিয়া ছড়িয়ে পড়ে। মেরি-শার্লটের সন্ধানে ক্যাম্পারদের ছেড়ে, এটিয়েন শেষ পর্যন্ত নেনেটকে নগ্ন অবস্থায় সাঁতার কাটতে দেখে এবং দৃশ্যত প্রভাবিত হয়ে যায়; যখন নেনেট জল থেকে বেরিয়ে আসে এবং তার সাথে যোগ দেয়, তখন গ্যাস্পার্ডের বাঁশি আবার বাজতে শোনা যায় এবং দু 'জন একসাথে উঁচু নলের মধ্যে পালিয়ে যায়। ফিরে আসার পর তারা চাচাতো ভাই এবং চাকরদের গাড়িতে করে চলে যেতে দেখে। তারা তাদের কাছে না যাওয়া বেছে নেয় এবং পরিবর্তে ক্যাম্পারদের সাথে পুনরায় যোগ দেয়, যারা তাদের শিবিরে রাত কাটানোর প্রস্তাব দেয়। পরের দিন সকালে, এটিয়েন বলে যে সে কিছু সময়ের জন্য পৃথিবী থেকে পালাতে চায়, তাই সে এবং নেনেট নেনেটের বাবা নিনোর বাড়িতে থাকতে যায়। এটিয়েন মানুষ এবং প্রাকৃতিক জগতের মধ্যে সম্পর্কের বিষয়ে পুনর্বিবেচনা করতে শুরু করে। চাচাতো ভাইয়েরা অবশেষে তার অবস্থান আবিষ্কার করে এবং বাড়িতে পৌঁছায়, যেখানে তারা নেনেটকে চলে যেতে রাজি করে। সে চলে গেছে বুঝতে পেরে, এটিয়েন উত্তেজিত হয়ে পড়ে এবং তাকে খুঁজতে যায়, দৌড়ে গাস্পার্ড, ছাগলের কাছে যায়, যে তাকে তার ছাগলের সামনে হাঁটু গেড়ে সাহায্য চাইতে পরামর্শ দেয়। এটি করার পরে, এটিয়েন উচ্ছ্বসিত হয়ে ওঠে এবং চিৎকার করে বলে, "বিজ্ঞানের পতন!" তার চাচাতো ভাইদের দ্বারা জোরপূর্বক নিয়ন্ত্রিত হওয়ার আগে। এটিয়েন তার পুরনো জীবনে ফিরে যায়, কিন্তু তার বিয়ের দিন সে নেনেটকে আবিষ্কার করে, যে তার সন্তানের সাথে সুখে গর্ভবতী, একটি হোটেলের রান্নাঘরে কাজ করে। সে হঠাৎ করে মেরি-শার্লটের পরিবর্তে তাকে অপেক্ষারত ভিড়ের কাছে নিয়ে আসে। তিনি বিজ্ঞান ও প্রকৃতি সম্পর্কে একটি বক্তৃতা দিয়ে তার রাষ্ট্রপতি প্রচার শুরু করবেন এবং তিনি নেনেটকে বিয়ে করতে চান। এ কম্প্যানিয়ন থেকে জিন রেনোয়ার এবং ব্রিটিশ ফিল্ম ইনস্টিটিউট পর্যন্ত অভিযোজিত কাস্ট কাস্ট। অধ্যাপক এটিয়েন হিসাবে পল মিউরিস অ্যালেক্সিস ক্যাথরিন রুভেল নিনো হিসাবে নেনেট ফার্নান্ড সার্ডো, টিটিন হিসাবে নেনেটের বাবা জ্যাকুলিন মোরেন, রিটো হিসাবে নেনেটের বড় বোন জিন-পিয়ের গ্রানভাল, গাস্পার্ড হিসাবে মেরি-শার্লট চার্লস ব্লাভেট হিসাবে টিটিন স্বামী ইনগ্রিড নর্ডিন, মিলে ফরেস্টিয়ার হিসাবে পুরানো ছাগলছানা পাউলেট ডুবোস্ট, টেলিফোনিস্ট থিম আধুনিকতা এবং প্রকৃতি ঘাসের উপর পিকনিকের থিমগুলি কৃত্রিম গর্ভাধান, ওষুধ শিল্প এবং গণমাধ্যমের মতো আধুনিক বিষয়গুলিকে ঘিরে আবর্তিত হয়। জিন রেনোয়ারের জীবনীকার পাস্কাল মেরিজিউ লিখেছেন যে চলচ্চিত্রটি "একটি প্রহসনমূলক স্বর ব্যবহার করে বিরক্তিকরভাবে গুরুতর বিষয় নিয়ে কাজ করে"। চলচ্চিত্র ইতিহাসবিদ জিন ডাউচেট লিখেছেন যে চলচ্চিত্রটিকে গুরুত্ব সহকারে নেওয়া উচিত, তবে এর গল্পটিকে তা না করার আমন্ত্রণ হিসাবে বর্ণনা করেছেন। রেনোয়ার এমন এক আধুনিকতাকে ব্যঙ্গ করেছেন যা নিয়ে তিনি খুব বেশি ভাবেন না এবং গল্প ও সুর ব্যবহার করে দর্শকদের পরামর্শ দেন যে এটি খুব বেশি গুরুত্বপূর্ণ নয়। কেন্দ্রীয় দ্বন্দ্বটি বেশ কয়েকটি দ্বন্দ্বের উপর নির্মিতঃ অ্যাপোলোনিয়ান এবং ডায়োনিসিয়ান, প্রযুক্তিগত উত্তর ইউরোপ এবং অনুন্নত ভূমধ্যসাগরীয় অঞ্চল এবং উত্তর-খ্রিস্টানত্বের যুক্তিবাদী আদর্শবাদ এবং প্রাচীন গ্রিসের বস্তুবাদী দর্শনের মধ্যে। চলচ্চিত্রটি অগ্রগতির আদর্শবাদী ধারণাকে উপহাস করে এবং ডায়োনিসিয়ান বিশ্বকে উদযাপন করে। এটি একটি আমলাতান্ত্রিক উপযোগবাদ দ্বারা উত্পাদিত একটি শূন্য আধ্যাত্মিকতাকে চিত্রিত করে এবং এর মাধ্যমে আত্মায় অনুপ্রাণিত একটি বস্তুগত জগতের উদযাপনকে ন্যায়সঙ্গত করার চেষ্টা করে। এটিয়েন যখন একজন খ্রিস্টান পুরোহিতের সাথে কথোপকথন করেন, তখন দুজনের মধ্যে মতবিরোধ দেখা যায়, তবে একই সাথে একে অপরকে ভালভাবে বুঝতে পারে; কারণ উভয়ই এখনও চলচ্চিত্রের দ্বন্দ্বের আদর্শবাদী পক্ষের অন্তর্গত। ডাউচেটের মতে, চলচ্চিত্রটি এমন একটি পরিস্থিতি তৈরি করে যেখানে বিজ্ঞান যখন আদর্শবাদ ত্যাগ করে এবং প্রকৃতির বস্তুবাদী দৃষ্টিভঙ্গির কাছে আত্মসমর্পণ করে তখন সামঞ্জস্যপূর্ণ ভারসাম্য অর্জন করা হয়। এটি ঘটে যখন এটিয়েন নেনেটকে বিয়ে করে, যিনি তাদের প্রাকৃতিকভাবে গর্ভধারণ করা সন্তানের সাথে গর্ভবতী। এটিয়েন একজন বুদ্ধিজীবী যিনি তাত্ত্বিক জগতে বাস করেন। এটি তাকে রেনোয়ারের আগের দুটি কাজের প্রধান চরিত্রের মতো করে তোলেঃ অরভেট নাটক (1955) এবং টেলিভিশন চলচ্চিত্র দ্য ডক্টরস হরিবল এক্সপেরিমেন্ট (1959)। এটিয়েনের ইউজেনিক মতাদর্শ যুক্তিবাদ এবং নৈতিকতাবাদকে এমনভাবে একত্রিত করে যা ডারউইনবাদকে ব্যক্তিবাদবাদের সাথে সামঞ্জস্যের ক্ষেত্রে একটি সক্রিয় ভূমিকা দেয়। মানব প্রজনন এবং বিবর্তন এটিয়েনের স্বয়ংসম্পূর্ণতার ধারণা এবং সামাজিক দায়বদ্ধতার ধারণার সাথে আবদ্ধ হয়ে পড়ে। নেনেট তার মানব শারীরিকতার সাথে স্বাচ্ছন্দ্য বোধ করে, তবে কৃত্রিম গর্ভাধানের মাধ্যমে তার নিজের সন্তান জন্ম দেওয়ার ইচ্ছায় স্বয়ংসম্পূর্ণতা দ্বারা চালিত হয়। তিনি মুক্তিপ্রাপ্ত এবং সচল, এবং তার ক্রিয়াকলাপই তাকে দু 'বার এটিয়েনের কাছে নিয়ে আসে। আরেকটি-সামরিক-ধরনের নারী মুক্তির প্রতিনিধিত্ব করেন মারি-শার্লট। পশ্চিমা যুক্তিবাদের বিরুদ্ধে মিত্র হলেন দেবতা প্যান এবং ডায়ানা। বাঁশি বাজানো ছাগলের মাধ্যমে প্যান উদ্বুদ্ধ হয় এবং ডায়ানা সতীত্ব ও প্রসবের সভাপতিত্ব করেন, যা এই ধ্রুপদী পৌরাণিক প্রেক্ষাপটে নারী স্বাধীনতার দিক। তারুণ্য এবং অভিজ্ঞ রেনোয়ার তাঁর শৈশব এবং কৈশোরের বছরগুলি সেই অঞ্চলে কাটিয়েছিলেন যেখানে পিকনিক অন দ্য গ্রাস চিত্রগ্রহণ করা হয়েছিল। তিনি সম্প্রতি তাঁর পিতা চিত্রশিল্পী পিয়েরে-অগাস্ট রেনোয়ারকে নিয়ে একটি বই লিখতে শুরু করেছিলেন, যা তাঁকে তাঁর প্রাথমিক জীবনের কথা স্মরণ করিয়ে দেয়। মেরিজিউ-এর মতে, চলচ্চিত্রটিতে রেনোয়ারকে একটি ছোট ছেলে এবং কিশোর হিসাবে তাঁর দৃষ্টিভঙ্গিতে ফিরে আসতে দেখা যায়, যেখান থেকে তিনি সমসাময়িক বিশ্বের সমস্যাযুক্ত প্রশ্নের মুখোমুখি হন। রেনোয়ারের তার ছোট বয়সের সাথে পুনরায় সংযোগ গল্প বলার পদ্ধতির সাথে সমান্তরাল, যা নীরব চলচ্চিত্রের স্মরণ করিয়ে দেয় যেখানে তিনি 1920-এর দশকে তাঁর চলচ্চিত্র নির্মাণের কর্মজীবন শুরু করেছিলেন; মেরিজিউ লিখেছেন যে এই চলচ্চিত্রটি একটি প্যারাডক্স তৈরি করে, কারণ এটি টেলিভিশন থেকে নতুন কৌশল ব্যবহার করে তৈরি করা হয়েছিল। রেনোয়ারের আগের অভিজ্ঞতার আরেকটি সমান্তরাল হল কীভাবে যৌনতার চিত্রায়ন তাঁর 1936 সালের চলচ্চিত্র পার্টি ডি ক্যাম্পেনের অনুরূপ। চলচ্চিত্র নির্মাতা শার্লি ক্লার্ক বলেছিলেন যে তৃণের উপর পিকনিক "শুধুমাত্র 6 বা 60 বছর বয়সী কেউ তৈরি করতে পারত"। ইউরোপীয় সংহতকরণ ইতিহাসবিদ হুগো ফ্রে বেশ কয়েকটি ফরাসি কমেডি নিয়ে পিকনিক অন দ্য গ্রাসকে গোষ্ঠীভুক্ত করেছেন যা একটি "আধুনিক আক্রমণ" নিয়ে কাজ করে। এর মধ্যে রয়েছে জ্যাক টাটির চলচ্চিত্র, উইলিয়াম ক্লেইন পরিচালিত মিস্টার ফ্রিডম (1968) এবং পিয়েরে চেরনিয়া পরিচালিত দ্য হোলস (1974)। রেনোয়ারের চলচ্চিত্রটি এই দলে আলাদা কারণ এটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের পরিবর্তে নবাগত ইউরোপীয় ইউনিয়নকে লক্ষ্যবস্তু করে। ইউরোপীয় সুপারস্টেটের দৃষ্টিভঙ্গিকে ইউরোপীয় অর্থনৈতিক সম্প্রদায়ের (ই. ই. সি) যৌক্তিক ধারাবাহিকতা হিসাবে বিবেচনা করা হয়েছিল, যা 1957 সালে রোম চুক্তি দ্বারা তৈরি হয়েছিল। চলচ্চিত্রটিতে ফরাসি ও জার্মান অভিজাত দম্পতির চিত্রায়ন একটি প্রথা অনুসরণ করে যেখানে ইউরোপীয় সংহতকরণকে এমন কিছু হিসাবে বোঝা যায় যা বিশেষত ফ্রান্স এবং জার্মানি, বা ফ্রান্স এবং সামগ্রিকভাবে জার্মান-ভাষী ইউরোপের সাথে সম্পর্কিত। এটিয়েন যেভাবে সাংবাদিকদের সাথে প্রযুক্তিগত এবং অস্পষ্ট পরিভাষা সহ কথা বলে, তা ভবিষ্যতের রাজনৈতিক অভিজাতদের কল্পনা করে যারা ইউরোপীয় প্রকল্পটি বুঝতে পারবে। 1940-এর দশকে হলিউডে কাজ করার পর, রেনোয়ার দ্য রিভার (1951)-এর আন্তর্জাতিক সাফল্যের পর ইউরোপীয় চলচ্চিত্রে নিজেকে পুনরায় প্রতিষ্ঠিত করেছিলেন। 1950-এর দশকে তিনি চলচ্চিত্র নির্মাণের ক্ষেত্রে আগের তুলনায় আরও উদাসীন ও অরাজনৈতিক দৃষ্টিভঙ্গি গড়ে তোলেন। একই সঙ্গে, টেলিভিশনে উপস্থিতি এবং 1930-এর দশক থেকে তাঁর চলচ্চিত্রের প্রতি বর্ধিত প্রশংসার কারণে তিনি ফ্রান্সে আরও বিশিষ্ট সেলিব্রিটি হয়ে ওঠেন। তাঁর কাজ ব্যক্তিগত বিষয়ের প্রতি আরও মনোযোগী হয়ে ওঠে। 'পিকনিক অন দ্য গ্রাস' শিরোনামটি এডওয়ার্ড মানেটের 'লে ডেজুনার সুর ল' হারবে '(1863) চিত্রকর্ম থেকে নেওয়া হয়েছে। রেনোয়ার চিত্রনাট্যের সাতটি সংস্করণ লিখেছেন। তিনি তাঁর নিজের প্রযোজনা সংস্থা, কম্প্যাগ্নি জিন রেনোয়ারের মাধ্যমে চলচ্চিত্রটি তৈরি করেছিলেন; এটি তাঁর শেষবার ছিল, কারণ প্রযোজনার সময় রসদ সম্পর্কে বিরক্তি তাঁকে আর কখনও নিজের চলচ্চিত্র প্রযোজনা না করার সিদ্ধান্ত নিতে বাধ্য করেছিল। পাথে এবং ইউসিআইএফ দ্বারা আর্থিক সহায়তা প্রদান করা হয়েছিল, যাকে রেনোয়ার লা গ্র্যান্ডে ইলিউশন (1937) থেকে তার উপার্জনের 50 শতাংশ প্রতিদানের গ্যারান্টি হিসাবে 10 মিলিয়ন ফ্রাঙ্কের সীমাতে দিয়েছিলেন। প্রাক-প্রযোজনা ক্যাথরিন রুভেল-যিনি জর্জেস রুভেরের সাথে বিবাহবন্ধনে আবদ্ধ হয়েছিলেন-তার প্রথম প্রধান ভূমিকা ছিল পিকনিক অন দ্য গ্রাস। রেনোয়ার 1958 সালে তাঁর 19তম জন্মদিনের ঠিক পরেই সিনেম্যাথেক ফ্রঁসেজ-এ রবার্ট জে ফ্লাহার্টির প্রতি শ্রদ্ধা জানানোর সময় তাঁর সঙ্গে দেখা করেন। তিনি তাঁর স্বামী জর্জেস রুভেরের সাথে ছিলেন, যার বন্ধু ক্লড বেইলি, একজন চলচ্চিত্র সমালোচক, তাকে রেনোয়ারের সাথে পরিচয় করিয়ে দিয়েছিলেন। কয়েক সপ্তাহ আগে, তিনি ড্রামা স্কুল সেন্টার ডি 'আর্ট ড্রামাটিক দে লা রু ব্লাঞ্চেতে ভর্তি হয়েছিলেন এবং সেই একই শীতে, রেনোয়ার একটি পড়া এবং একটি অনানুষ্ঠানিক স্ক্রিন পরীক্ষার জন্য তার সাথে যোগাযোগ করেছিলেন। পরে, যখন পিকনিক অন দ্য গ্রাস-এর জন্য কাস্টিং প্রক্রিয়া আনুষ্ঠানিকভাবে শুরু হয়, তখন তিনি নেনেটের ভূমিকার জন্য একমাত্র প্রার্থী ছিলেন না; রেনোয়ার একই দিনে মিশেল মার্সিয়ারের অডিশন দিয়েছিলেন এবং নৃত্যশিল্পী লুডমিলা চেরিনাকে অংশটি দেওয়ার কথাও বিবেচনা করেছিলেন, যাকে তিনি একটি ব্যালেতে পরিচালনা করেছিলেন। 1959 সালের এপ্রিলে রেনোয়ার রুভেয়ারকে বলেছিলেন যে এই ভূমিকাটি তাঁর ছিল; এর পরেই তিনি পরামর্শ দিয়েছিলেন যে তাঁর নাম পরিবর্তন করে রাউভেল রাখা উচিত। পুরুষ প্রধান চরিত্রের জন্য, 20 বছর বয়সী কনিষ্ঠ পল মিউরিসকে ভূমিকা দেওয়ার আগে, রেনোয়ার প্রথমে 60-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ের একজন মানুষ পিয়েরে ব্লাঞ্চারকে বিবেচনা করেছিলেন; রেনোয়ার এর আগে জুলিয়াস সিজারের প্রযোজনায় মিউরিসের সাথে কাজ করেছিলেন এবং দুজনেই ভাল বন্ধু ছিলেন। ছাগল পালনকারী গ্যাসপার্ডের ভূমিকায় তিনি চার্লস ব্লাভেটকে অভিনয় করেছিলেন, যিনি রেনোয়ারের টনি (1935) ছবিতে শিরোনামের ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন। রেনোয়ার মহড়ায় প্রযুক্তিবিদদের যুক্ত করার আগে এক সপ্তাহ ধরে অভিনেতাদের সাথে মহড়া দিয়েছিলেন। এর পরে, পরিচালক, ডিজাইনার, ক্যামেরা অপারেটর এবং সহকারী চিত্রগ্রহণের অবস্থানগুলি অনুসন্ধান করেছিলেন। চিত্রগ্রহণের স্থানগুলির ভূসংস্থানের সাথে সামঞ্জস্য রেখে মহড়া কক্ষের মেঝেতে চিহ্নিতকারী দিয়ে মহড়া পুনরায় শুরু হয়। পিকনিক অন দ্য গ্রাস-এর পর মার্কারদের সঙ্গে কাজ করা রেনোয়ারের জন্য পরিত্যক্ত হয়ে পড়েছিল, কারণ তিনি ভেবেছিলেন যে অভিনেতারা যদি আরও অবাধে চারপাশ আবিষ্কার করতে পারেন তবে এটি আরও ভাল। 1959 সালের 6 থেকে 30 জুলাই প্যারিসের স্টুডিও ফ্রাঙ্কোরে এবং আল্পস-মেরিটাইমসের ক্যাগনেস-সুর-মের ও লা গাউডে চিত্রগ্রহণ ও পোস্ট-প্রোডাকশনের চিত্রগ্রহণ করা হয়। ঘাসের উপর পিকনিক ফরাসি ইমপ্রেশনিস্ট পেইন্টিং থেকে দৃশ্যমান বৈশিষ্ট্য ধার করে, বিশেষ করে পিয়েরে-অগাস্ট রেনোয়ারের। এটি চিত্রগ্রহণের স্থানগুলির পছন্দগুলিতে প্রতিফলিত হয়; জিন রেনোয়ার চলচ্চিত্রটিকে "জলপাই গাছের প্রতি শ্রদ্ধার কিছু বলে অভিহিত করেছেন যার অধীনে আমার বাবা এত কাজ করেছিলেন।" একটি প্রধান স্থান ছিল ক্যাগনেস-সুর-মেরের লেস কোলেটস সম্পত্তি, যা রেনোয়ার দ্য এল্ডার 1907 সালে কিনেছিলেন এবং যা তাঁর শৈশব ও কৈশোরের একটি অংশের জন্য জিন রেনোয়ারের বাড়ি ছিল। রেনোয়ার দ্য এল্ডার লা গাউদে শহরে উল্লেখযোগ্য সময় কাটিয়েছিলেন যেখানে চলচ্চিত্রের একটি অংশের চিত্রগ্রহণ করা হয়েছিল এবং তাঁর বেশ কয়েকটি চিত্রকর্মে নিকটবর্তী নদী লে কুপ প্রদর্শিত হয়েছে, যা ছবিতেও প্রদর্শিত হয়েছে। আরেকটি শৈলীগত পছন্দ ছিল পরিচালকের অবস্থানের আবেগ অনুসরণ করার এবং তাৎক্ষণিক উদ্ভাবনকে উৎসাহিত করার ইচ্ছা থেকে; রেনোয়ার বলেছিলেন যে তিনি এক বৈঠকে লেখা একটি "চিত্রায়িত কবিতা" তৈরি করতে চেয়েছিলেন। মহড়ার পর তিনি অভিনেতাদের খুব কম নির্দেশনা দিতেন। তিনি সরাসরি টেলিভিশন দ্বারা প্রভাবিত একটি দ্রুত কাজ করার পদ্ধতি ব্যবহার করেছিলেন, যে কৌশলটি তিনি তাঁর সাম্প্রতিক টেলিভিশন চলচ্চিত্র দ্য ডক্টরস হরিবল এক্সপেরিমেন্টে প্রথম ব্যবহার করেছিলেন, যাকে তিনি একটি "পরীক্ষামূলক চলচ্চিত্র" বলে অভিহিত করেছিলেন। তিনি সমস্ত দরকারী কোণ এবং শটগুলি কভার করার জন্য একটি দৃশ্যের চারপাশে ছয়টি ক্যামেরা স্থাপন করে নিউজরিল ফুটেজ তৈরি করার ক্ষেত্রে চিত্রগ্রাহকদের অভিজ্ঞতার সুযোগও নিয়েছিলেন। সময় এবং অর্থ সাশ্রয়ের পাশাপাশি, উদ্দেশ্য ছিল একটি দীর্ঘ টেকের নিরবচ্ছিন্ন, নিবিড় অভিনয় বজায় রাখা এবং দৃশ্যের মধ্যে কাট করতে সক্ষম হওয়া। এই পদ্ধতিটি বিমান থেকে আশেপাশের শব্দের কারণে ধারাবাহিকতার সমস্যা ছাড়াই বেশিরভাগ সংলাপ সরাসরি রেকর্ড করা সম্ভব করে তুলেছিল। বারোটি পর্যন্ত মাইক্রোফোন উপস্থিত ছিল এবং পোস্ট-প্রোডাকশনে মাত্র 20টি বাক্যাংশ ডাব করতে হয়েছিল। দ্য ডক্টরস হরিবল এক্সপেরিমেন্ট থেকে বেশ কয়েকজন মূল ক্রু সদস্যকে পুনরায় ব্যবহার করা হয়েছিল। তাদের মধ্যে ছিলেন চিত্রগ্রাহক জর্জেস লেক্লার্ক এবং সম্পাদক রেনি লিচটিগ, যারা দুজনেই রেনোয়ারের সাথে তাঁর পরবর্তী চলচ্চিত্র দ্য ইলুসিভ কর্পোরালে আবার কাজ করবেন, যা তাঁর শেষ পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র হয়ে ওঠে, যদিও পিকনিক অন দ্য গ্রাস-এর পরে একাধিক-ক্যামেরা কৌশলটি পরিত্যাগ করা হয়েছিল। পিকনিক অন দ্য গ্রাস-এর মূল সঙ্গীত রচনা করেছিলেন জোসেফ কোসমা, যিনি 1936 সালে রেনোয়ারের সাথে প্রথম সহযোগিতা করেছিলেন এবং তাঁর বেশ কয়েকটি বিখ্যাত চলচ্চিত্রের জন্য সঙ্গীত সরবরাহ করেছিলেন। সুরের মধ্যে রয়েছে বাতাসের দৃশ্যের সময় তাঁর বাঁশির উপর উচ্চ স্বরে বাজানো একটি সুর, জ্যাজ শৈলীতে ক্ল্যারিনেটে বাজানো একটি উচ্ছ্বসিত অংশ এবং একটি গীতিকবিতা চলাকালীন বীণা গ্লিসান্ডোসের সাথে বাঁশির উপর বাজানো একটি সুর। 1959 সালের 11 নভেম্বর ফ্রান্সের প্রেক্ষাগৃহে 'পিকনিক অন দ্য গ্রাস' মুক্তি পায়। যুক্তরাজ্যে এটি 1960 সালের এপ্রিল মাসে 'লাঞ্চ অন দ্য গ্রাস' শিরোনামে মন্ডিয়াল ফিল্মস দ্বারা মুক্তি পায়। এটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে 1960 সালের 12ই অক্টোবর কিংসলে-ইন্টারন্যাশনাল পিকচার্স দ্বারা 'পিকনিক অন দ্য গ্রাস' নামে মুক্তি পায়। ফরাসি হোম-মিডিয়া বাজারের জন্য, এটি প্রথম ভিএইচএস-এ 1990 সালে ফিল ফিল্ম এবং 2003 সালে স্টুডিওক্যানাল ভিডিও দ্বারা ডিভিডিতে মুক্তি পায়। 2008 সালে পুনরায় মুক্তি পাওয়া ডিভিডিতে পিয়েরে-ফ্রাঙ্কোইস গ্লেম্যান পরিচালিত 30 মিনিটের একটি তথ্যচিত্র রয়েছে। চলচ্চিত্রটি অন্যান্য রেনোয়ার চলচ্চিত্রের সাথে একটি বক্স সেটের অংশ হিসাবে 2007 সালে যুক্তরাজ্যে অপ্টিমামাম রিলিসিং দ্বারা ডিভিডিতে মুক্তি পায়। ডিভিডিটিতে মূল ফরাসি শিরোনাম, লে ডিজেউনার সুর ল 'হারবে ব্যবহার করা হয়েছে। সমসাময়িক সমালোচনামূলক প্রতিক্রিয়া ফরাসি চলচ্চিত্র সমালোচকরা সাধারণত পিকনিক অন দ্য গ্রাসকে একটি ইতিবাচক অভ্যর্থনা দিয়েছিলেন, যা রেনোয়ারের প্রতি শ্রদ্ধা দ্বারা চিহ্নিত। তাঁরা চলচ্চিত্রটির প্রভাববাদের সঙ্গে সংযোগের বিষয়টি তুলে ধরেছেন এবং এটিকে আকর্ষণীয় বলে বর্ণনা করেছেন। রুভেলের মুখ 1959 সালের ডিসেম্বরের কাহিয়ার্স ডু সিনেমার প্রচ্ছদে ছিল এবং ম্যাগাজিনটি চলচ্চিত্রটিকে "মাস্টারপিস সমৃদ্ধ এক মাসের সবচেয়ে সুন্দর" বলে অভিহিত করেছিল। এরিক রোহমারের পর্যালোচনায় চলচ্চিত্রটির প্রযুক্তিগত অভিনবত্বের উপর জোর দেওয়া হয়েছে, যা 'দ্য ইয়ার অফ দ্য নিউ ওয়েভ'-এ মুক্তি পেয়েছিল, যা রেনোয়ারকে গভীরভাবে প্রভাবিত করেছিল। এর বিচ্ছিন্ন এবং ইচ্ছাকৃতভাবে সরল শৈলীর সাথে, রোহমার এটিকে মিঃ পুন্টিলা এবং তাঁর ম্যান ম্যাটির শিরায় "অ্যাভেন্ট-গার্ডে জনপ্রিয় থিয়েটার" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। রোহমারের মতে, বিজ্ঞানের বিরুদ্ধে ব্যঙ্গটি একজন শিল্পী হিসাবে রেনোয়ারের ভূমিকার মাধ্যমে বোঝা উচিত, দার্শনিক বা নৈতিকবাদী হিসাবে নয়, এবং ব্যবহারিক বিজ্ঞানের প্রত্যাখ্যান হিসাবে নয়। রাজনীতির ক্ষেত্রে, তিনি রাজনৈতিকভাবে জড়িত না হয়ে বিশ্বের সমস্যাগুলি দেখার শিল্পীর অধিকারকে রক্ষা করেছিলেন। 'পিকনিক অন দ্য গ্রাস' 1959 সালের সেরা চলচ্চিত্রের 'কাহিয়ার্স ডু সিনেমা' র সমন্বিত তালিকায় 13তম স্থান অধিকার করে। পিয়েরে ব্রাউনবার্গার, জিন-লুক গদার্ড, জ্যাক রিভেট, রোহমার এবং ফ্রাঁসোয়া ট্রুফাউট ছিলেন কাহিয়ার্স সমালোচকদের মধ্যে যারা বছরের শেষের শীর্ষ দশ তালিকায় নাম রেখেছিলেন। রেনোয়ার 1930-এর দশকে ফরাসি কমিউনিস্ট পার্টিকে (পিসিএফ) সমর্থন করেছিলেন, কিন্তু পিকনিক অন দ্য গ্রাস কমিউনিস্ট সহানুভূতি সহ সমালোচকদের কাছ থেকে নেতিবাচক পর্যালোচনা পেয়েছিল। এটি এমন এক সময়ে মুক্তি পায় যখন পি. সি. এফ অগ্রগতিকে আদর্শ করে তোলে এবং এর সদস্যরা সোভিয়েত মহাকাশ কর্মসূচি সম্পর্কে উৎসাহী ছিল। ল 'হিউম্যানিটের স্যামুয়েল ল্যাচিজ চলচ্চিত্রটিকে প্রযুক্তিগত পর্যায়ে ত্রুটিপূর্ণ বলে বিবেচনা করেছিলেন এবং বৈজ্ঞানিক অগ্রগতি এবং এটি প্রত্যাখ্যানের মধ্যে একটি স্পষ্ট পছন্দের অভাবের সমালোচনা করেছিলেন। তিনি দার্শনিক বিষয়বস্তুকে প্রত্যাখ্যান করেছিলেন, যা তিনি প্রকৃতিতে ফিরে যাওয়ার ছদ্ম-রুসিউস্ক বার্তা হিসাবে গ্রহণ করেছিলেন। দ্য ডক্টরস হরিবল এক্সপেরিমেন্ট কমিউনিস্ট সমালোচকদের কাছ থেকে একই ধরনের চিকিৎসা পেয়েছিল। বামপন্থী সমালোচকরা ইউরোপীয় সুপারস্টেটের সুস্পষ্ট গ্রহণযোগ্যতার জন্য ঘাসের উপর পিকনিকের সমালোচনা করেছিলেন, যা সেই সময়ে বামপন্থীদের দ্বারা বিরোধিতা করা ইইসির অনুমোদন হিসাবে নেওয়া হয়েছিল। উপরন্তু, বামদের জন্য বিরক্তিকর, এটিয়েন চলচ্চিত্রের শেষের দিকে যে রিজার্ভেশনগুলি গড়ে তুলেছিল তা চার্লস ডি গলের ("পিতৃভূমির ইউরোপ") সমর্থন হিসাবে ব্যাখ্যা করা হয়েছিল। 1970-এর দশকে চলচ্চিত্র সমালোচক রেমন্ড দুর্গনাট দেশপ্রেমে না গিয়ে ই. ই. সি-র বিরোধিতা করার জন্য বামপন্থীদের নিজস্ব সংগ্রামের প্রতিক্রিয়ার কথা উল্লেখ করেন। দুর্গত লিখেছেন যে, "আমার বামপন্থী সহকর্মীরা যে তাদের 'হারিয়ে যাওয়া নেতাকে' বামপন্থীদের আসল সমস্যার জন্য বলির পাঁঠা বানাচ্ছে, তা হয়তো খুব নির্দয় নয়-নাকি একজনের নিজেদেরকে বামপন্থী বলা উচিত?" গিডিওন বাকম্যান ফিল্ম কোয়ার্টারলি-তে লিখেছেন যে অনেক আমেরিকান সমালোচক 'পিকনিক অন দ্য গ্রাস "-কে একটি" নির্বোধ আচরণ "বলে অভিহিত করেছেন, কারণ তারা একজন ব্যক্তি হিসাবে এর পরিচালকের মাধ্যমে এটি বুঝতে পারেননি। তিনি স্যাটারডে রিভিউ-এর হোলিস আলপার্টকে একটি ইতিবাচক পাল্টা উদাহরণ হিসাবে ব্যবহার করেছিলেন। আলপার্ট এটিকে "একটি অযৌক্তিকভাবে অপ্রচলিত চলচ্চিত্র" বলে অভিহিত করেছেন যেখানে দর্শকরা "এটি থেকে অর্থ বা যুক্তি বের করার চেষ্টা না করাই ভাল, তবে কেবল এম রেনোয়ারকে মাঠে তার দিন কাটানোর অনুমতি দেওয়া ভাল।" বাকম্যান লিখেছেন যে ছবিটি বার্তায় এবং রঙের মাধ্যমে বার্তাটি কীভাবে প্রকাশ করা হয়, উভয় ক্ষেত্রেই তাতির চলচ্চিত্রগুলির কথা মনে করিয়ে দেয়। তিনি আপাতদৃষ্টিতে সরলতাকে গুরুতর বিষয়বস্তুর সঙ্গে এবং প্রভাববাদকে পরাবাস্তব উপাদানের সঙ্গে তুলনা করেছিলেন। তিনি এটিকে "প্রভাবের দিক থেকে প্রায় সহজ কিন্তু এর ফলে সৃষ্ট বিশৃঙ্খলার মধ্যে স্থায়ী" বলে অভিহিত করেছেন। 'পিকনিক অন দ্য গ্রাস' সময়ের সাথে সাথে সাধারণ দর্শকদের কাছ থেকে খুব কম মনোযোগ পেয়েছে, তবে এটি পৃথক সমালোচকদের দ্বারা গৃহীত হয়েছে। 2006 সালে, লেস ইনরোকাপ্টিবলসের লুক আরবোনা এটিকে একটি "অসাধারণ পুস্তিকা" বলে অভিহিত করেছেন যা "অগ্রগতির বিক্রেতাদের" চিত্রিত করে যারা "শুধুমাত্র নিরাপত্তা, অসম্পূর্ণতা এবং অভিন্নতার বিষয়ে চিন্তা করে"। আরবোনা ব্যঙ্গটিকে "প্রচুর এবং উত্তেজনাপূর্ণ" এবং চলচ্চিত্রটিকে "উজ্জ্বলভাবে ভবিষ্যদ্বাণীমূলক" বলে অভিহিত করেছেন, কারণ তাঁর লেখার সময়, আরবোনা লিখেছেন, "এই অগ্রগতি-আচ্ছন্ন, এই বিজ্ঞাপন-এজেন্সি প্রেরিতরা যাদের রাজনৈতিকভাবে সঠিক বলা ছাড়া কিছুই নেই, তারা ক্ষমতা দখল করেছে এবং নৃত্যের নেতৃত্ব দিচ্ছে।" দ্য নিউ ইয়র্কারের রিচার্ড ব্রডি 2012 সালে হারিকেন স্যান্ডির সাথে চলচ্চিত্রটি সম্পর্কে লিখেছিলেন। এর বার্তাকে আধুনিক প্রযুক্তির প্রত্যাখ্যান হিসাবে গ্রহণ করে তিনি এটিকে স্টিভেন সোডারবার্গের কনট্যাজিয়নের সাথে অনুকূলভাবে তুলনা করেছেন, যা প্রাকৃতিক উৎপত্তির সংকটে বিজ্ঞান এবং সরকারকে বিজয়ী দেখায়। ব্রডি শিল্প ও রাজনীতিকে আলাদা করার একটি বিষয় তুলে ধরেছিলেনঃ "সমস্যার মুখে ব্যবহারিক পরামর্শের জন্য চলচ্চিত্র নির্মাতাদের দিকে তাকানো সাধারণত সৌন্দর্যের দর্শনের জন্য রাজনীতিবিদদের দিকে ফিরে যাওয়ার মতোই অর্থহীন।" টাইম আউট এটিকে "রেনোয়ারের সবচেয়ে আকর্ষণীয় এবং একই সাথে সবচেয়ে বিরক্তিকর চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে একটি" বলে অভিহিত করেছে, কারণ "বিলাসবহুল ফটোগ্রাফি" বারবার "শীতল বিতর্কে পরিণত হয়"। বক্স অফিস 'পিকনিক অন দ্য গ্রাস'-এ ফ্রান্সে 7,57,024 জন ভর্তি হয়েছিল এবং এটি একটি বাণিজ্যিক ব্যর্থতা ছিল। রেনোয়ার প্যারিস প্রিমিয়ারের কয়েক সপ্তাহ পরে প্রযোজক গিনেট ডোয়নেলকে একটি চিঠিতে এই কথা বলেছিলেন। তিনি লিখেছিলেন যে এই ব্যর্থতা তাকে সাধারণভাবে চলচ্চিত্র ও টেলিভিশন কাজের প্রতি বিরক্তি দিয়েছে; এখন থেকে তিনি ক্যালিফোর্নিয়া বিশ্ববিদ্যালয়, বার্কলেতে তাঁর শিক্ষকতার অবস্থান, তাঁর নাটক এবং তাঁর বাবা সম্পর্কে তাঁর বইয়ের দিকে মনোনিবেশ করবেন। পিকনিক অন দ্য গ্রাস পরে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে একটি উল্লেখযোগ্য প্রেক্ষাগৃহে চলেছিল, যা তাকে আনন্দিত করেছিল। লিগ্যাসি রুভেল একটি অস্বাভাবিক চুক্তিতে স্বাক্ষর করেন যা রেনয়ারকে পরবর্তী তিন বছরের জন্য তার সমস্ত ব্যস্ততা অনুমোদনের ক্ষমতা দেওয়ার ব্যবহারিক প্রভাব ফেলেছিল। রেনোয়ার তাকে চলচ্চিত্র শিল্প থেকে দূরে রাখার সিদ্ধান্ত নেন এবং শুধুমাত্র থিয়েটারের ভূমিকার প্রস্তাব গ্রহণ করেন। তিনি দ্য গ্রিন মারে এবং জেরার্ড অরির একটি ছবিতে তার জন্য ভূমিকা প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। রুভেল 1963 সালের জানুয়ারিতে মুক্তিপ্রাপ্ত ক্লড চাব্রোলের ব্লুবিয়ার্ডে চলচ্চিত্রে অভিনয়ে ফিরে আসেন। অগ্নেস ভারদা পরিচালিত লে বনহুর (1965) চলচ্চিত্রটি একটি টেলিভিশন পর্দায় প্রদর্শিত একটি অংশ অন্তর্ভুক্ত করে ঘাসের উপর পিকনিককে শ্রদ্ধা জানায়। চলচ্চিত্র পণ্ডিত ন্যান্সি পোগেল উডি অ্যালেনের উপর তাঁর বইয়ে যুক্তি দিয়েছেন যে অ্যালেনের আ মিডসামার নাইটস সেক্স কমেডি (1982) পিকনিক অন দ্য গ্রাস-এর কাছে ঋণী। আরও দেখুন দ্য ফার্ম অ্যাট লেস কোলেটস, ক্যাগনেসের ফ্রান্স-জার্মানি সম্পর্ক জনপ্রিয় সংস্কৃতিতে প্যান শারীরবৃত্তীয় এবং প্রযুক্তিগত পুনরুত্পাদন এবং অনুমানমূলক কথাসাহিত্যে গর্ভাবস্থা মূল উদ্ধৃতি মূল উদ্ধৃতিগুলি বাহ্যিক লিঙ্ক 1959 চলচ্চিত্র 1950-এর দশকের ফরাসি ভাষার চলচ্চিত্র জিন রেনোয়ার পরিচালিত চলচ্চিত্র 1959 রোমান্টিক কমেডি চলচ্চিত্র 1950-এর দশকের ব্যঙ্গাত্মক চলচ্চিত্র কৃত্রিম গর্ভাধান ফরাসি রোমান্টিক কমেডি চলচ্চিত্র ফরাসি ব্যঙ্গাত্মক চলচ্চিত্র শাস্ত্রীয় পুরাণের উপর ভিত্তি করে চলচ্চিত্র প্যারিসে শ্যুট করা চলচ্চিত্র কল্পকাহিনীতে ইউজেনিক্স যুক্তিবাদের সমালোচনা 1950-এর দশকের ফরাসি চলচ্চিত্র জোসেফ কোসমার স্কোর করা চলচ্চিত্র