The Fairy's Dilemma
হার্লেকুইন অ্যান্ড দ্য ফেইরি 'স ডাইলেমা, নাটকটি খোলার পরপরই দ্য ফেইরি' স ডাইলেমা নামে পুনর্নামিত, ডাব্লু. এস. গিলবার্টের দুটি কাজের একটি নাটক যা 19 শতকের প্যান্টোমাইমগুলি সমাপ্ত করে এমন হার্লেকুইনেডকে ব্যঙ্গ করে। 1904 সালের 3রা মে গ্যারি থিয়েটারে থিয়েটারের ইজারা গ্রহীতা আর্থার বোর্চিয়ার এটি প্রযোজনা করেন এবং 1904 সালের 22শে জুলাই বন্ধ হয়ে 90টি অনুষ্ঠান করেন। এই কাজটি ছিল গিলবার্টের শেষ পূর্ণ দৈর্ঘ্যের নাটক। 1897 সালে দ্য ফরচুন হান্টারের পর ডাব্লু. এস. গিলবার্টের প্রথম নাটক ছিল দ্য ফেয়ারি 'স ডাইলেমা, "দুটি অভিনয়ে একটি আসল ঘরোয়া প্যান্টোমাইম"। সেই নাটকের খারাপ অভ্যর্থনার পর তিনি থিয়েটার থেকে অবসরের ঘোষণা করেছিলেন। 1900 সালে, তিনি "দ্য ফেয়ারি 'স ডাইলেমা" নামে একটি গল্প লিখেছিলেন, যা সেই বছর দ্য গ্রাফিক ম্যাগাজিনের ক্রিসমাস নম্বরে প্রকাশিত হয়েছিল। 1904 সালে, তিনি তাঁর সাত বছরের "অবসর" থেকে বেরিয়ে এসে গল্পটিকে একটি নাটকে রূপান্তরিত করেন, যা তিনি নিজেই পরিচালনা করেছিলেন, যেমনটি তিনি সাধারণত তাঁর নাটকগুলিতে করতেন। দ্য ফেয়ারি 'স ডাইলেমা ছিল গিলবার্টের একমাত্র নাটক, যা তিনি 1889 সালে তৈরি করেছিলেন। 1860 এবং 1870-এর দশকের "শ্যাম্পেন চার্লি"-র মতো জনপ্রিয় গানগুলির সমন্বয়ে এই গানের জন্য আনুষঙ্গিক সঙ্গীতের ব্যবস্থা করেছিলেন এডমন্ড রিকেট। দ্য ফেয়ারি 'স ডাইলেমা ছিল গিলবার্টের শেষ পূর্ণ দৈর্ঘ্যের অ-সঙ্গীতধর্মী নাটক। আর্থার বোর্চিয়ার 1900 সালে গ্যারিক্স ইজারা দিয়েছিলেন এবং তিনি এবং তাঁর স্ত্রী ভায়োলেট ভ্যানব্রুঘ পরবর্তী ছয় বছরে সেখানে অসংখ্য নাটকে অভিনয় করেছিলেন, প্রায়শই দ্য ফেয়ারির ডাইলেমা সহ নতুন কাজ তৈরি করেছিলেন। এই গানটি 1904 সালের 3রা মে লন্ডনে উদ্বোধনী-রাতের উৎসাহী পর্যালোচনা অর্জন করে। দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমসের মতে, নাটকটি "স্বতন্ত্র সাফল্য লাভ করে।" এটা অত্যন্ত অযৌক্তিক "। দ্য টেলিগ্রাফ এটিকে "একটি নতুন সংবেদন" বলে অভিহিত করেছে। দ্য ম্যানচেস্টার গার্ডিয়ান লিখেছে, "এই টুকরোটি তার সময়কালের দুটি স্বল্প সময়ের মধ্যে প্রায় বিরতি ছাড়াই পুরো ঘরকে হাসিয়ে তুলেছিল। এটি মিঃ গিলবার্টকে তাঁর সবচেয়ে অপ্রতিরোধ্যভাবে অদ্ভুত শিরাতে মঞ্চে ফিরিয়ে আনে এবং তাঁর প্রযোজনার মধ্যে সবচেয়ে উজ্জ্বল এবং সবচেয়ে আনন্দদায়ক স্থান পাওয়ার যোগ্য। পর্যবেক্ষক এর "অপরিসীম শ্রেষ্ঠত্ব", "তাজা নাটকীয় বুদ্ধি" এবং দর্শকদের "আনন্দের অনুভূতি বিরলের চেয়ে কম আগ্রহী নয়" উল্লেখ করেছেন, এবং মতামত দিয়েছেন যে "বয়স গিলবার্টের" সমাপ্তি এবং নির্ভুলতা. তার মার্জিত বুদ্ধি "এবং তার" উজ্জ্বল মজা "কে ম্লান করতে পারে না। ম্যাক্স বিয়ারবোম, দ্য স্যাটারডে রিভিউতে লিখেছেন, তবে 1870-এর দশকের জন্য এই অনুষ্ঠানটি আরও উপযুক্ত বলে সমালোচনা করেছেন। দ্য ফেয়ারি 'স ডাইলেমা হল প্রচলিত হার্লেকুইনেড এবং মেলোড্রামার একটি প্যারডি। যাইহোক, এই নাটকটি হার্লেকুইনেডের উচ্ছ্বাসের কয়েক দশক পরে লেখা হয়েছিল। প্রথমে ঘরগুলি ভাল ছিল, তবে প্রাথমিক সাফল্য এবং ভাল পর্যালোচনা সত্ত্বেও দর্শকদের সংখ্যা হ্রাস পেয়েছিল এবং এটি মাত্র 90 টি পারফরম্যান্স স্থায়ী হয়েছিল এবং 1904 সালের 22 জুলাই প্রত্যাহার করা হয়েছিল। ভায়োলেট ভ্যানব্রুঘ অনুমান করেছিলেন যে খুব কম থিয়েটার দর্শকরা প্যারোডি উপভোগ করার জন্য পুরানো হার্লেকুইনেডটি ভালভাবে মনে রেখেছেন। তা সত্ত্বেও, টুকরোটি একটি সংক্ষিপ্ত সফরে পাঠানো হয়েছিল। ভূমিকা এবং মূল কাস্ট সুপারন্যাচারাল ফেয়ারি রোজবড-জেসি বেটম্যান ডেমন অ্যালকোহল-জেরল্ড রবার্টশ ইম্পস, গব্লিনস, ফেয়ারিজ ইত্যাদি। অস্বাভাবিক কর্নেল স্যার ট্রেভর মাউলেভারার, ব্যারোনেট, একজন ফাস্টিডিয়াস লাইফ গার্ডসম্যান/ক্লাউন-আর্থার বোর্চিয়ার দ্য রেভ। অ্যালোসিয়াস পারফিট, একজন পাদরি/হার্লেকুইন-ও। বি. ক্ল্যারেন্স মিস্টার জাস্টিস হোর্টল/প্যান্টালুন-সিডনি ভ্যালেন্টাইন লেডি অ্যাঞ্জেলা ওয়েল্ডস্টোন, মার্কিস অফ হ্যারোর কন্যা (জেন কলিন্সের ছদ্মবেশে)/কলম্বিন-ভায়োলেট ভ্যানব্রুঘ ক্লারিসা হোর্টল-ডরোথি গ্রিমস্টোন মিসেস ক্রাম্বল, মিস্টার পারফিটের হাউসকিপার-মিস ইওয়েল সিনোপসিস অ্যাক্ট আই ফেইরি রোজবড অ্যাবোড অফ ডেমন অ্যালকোহলে প্রবেশ করেন, যিনি আইন সম্পর্কে তীব্র অভিযোগ করেন যার জন্য শয়তানদের পদ্যে কথা বলতে হয়; এবং প্রকৃতপক্ষে তিনি এতে খুব খারাপ। রোজবড বিষণ্ণ হয়ে পড়ে কারণ পরী রানী তাকে বলেছে যে তার অযোগ্যতা আর সহ্য করা যাবে না; যদি না সে দানবদের থেকে মানুষকে রক্ষা করার দায়িত্বের প্রতি আরও মনোযোগী হয়, তবে তাকে ব্যালে কোরাসের পিছনের সারিতে পাঠানো হবে। তিনি একজন পাদরি অ্যালোসিয়াস পারফিট এবং একজন নার্স জেন কলিন্সকে রক্ষা ও সহায়তা করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। জেন লাইফ গার্ডের কর্নেল স্যার ট্রেভর মাউলেভেরারের দৃষ্টি আকর্ষণ করেছেন, যাকে রোজবড একজন দুষ্ট ব্যারোনেট বলে বিশ্বাস করেন। রোজবড দৈত্যটিকে জেনকে স্যার ট্রেভরের অ্যাপার্টমেন্টে নিয়ে যেতে বলে (দেখে মনে হয় যেন স্যার ট্রেভর তাকে নিয়ে গেছে) যাতে রোজবড তখন জেনকে উদ্ধার করতে পারে এবং তাকে অ্যালোসিয়াসের কাছে ফিরিয়ে দিতে পারে। রাক্ষসটি রোজবুডের প্রতি আকৃষ্ট হয় এবং রাজি হয়। যাইহোক, জেন সত্যিই লেডি অ্যাঞ্জেলা ওয়েল্ডস্টোন, ফ্যাশনের একজন মহিলা, ছদ্মবেশে, এবং স্যার ট্রেভর সত্যিই একজন সম্মানিত মানুষ। তা সত্ত্বেও, লেডি অ্যাঞ্জেলা স্যার ট্রেভরের সাথে তার বাবার দ্বারা জোরপূর্বক বিয়ে এড়াতে বাড়ি থেকে পালিয়ে গেছে। এদিকে, অ্যালোসিয়াস একজন বিচারকের কন্যা ক্লারিসা হোর্টলের প্রেমে পড়ে। স্যার ট্রেভর সবাইকে বিশ্বাস করাতে পরিচালিত করেছেন যে তিনি ক্লারিসার বাবাকে এড়াতে অ্যালোসিয়াসকে সহায়তা করার জন্য ক্লারিসাকে বিয়ে করতে চলেছেন। অন্যদিকে, অ্যালোসিয়াস সবাইকে বিশ্বাস করার অনুমতি দিয়েছেন যে তিনি জেনকে বিয়ে করবেন। বিয়ে করার জন্য রেজিস্ট্রারের কাছে যাওয়ার আগে, অ্যালোসিয়াস সিদ্ধান্ত নেন যে ক্লারিসার পোশাক খুব ফ্যাশনেবল, তাই ক্লারিসা জেনের নার্সের পোশাক ধার করে। রোজবড উপস্থিত হয় এবং তার স্কার্টগুলি খুব ছোট বলে প্রাণীরা তার সমালোচনা করে। কেউ তার সাহায্য চায় না, কিন্তু সে ব্যাখ্যা করে (জামাকাপড় পরিবর্তনের কারণে ক্লারিসাকে জেন বলে ভুল করে) যে একটি দানব ভদ্রমহিলাকে নিয়ে যাওয়ার পরিকল্পনা করছে। সে উধাও হয়ে যায়, এবং সবাই তার উপর রেগে যায়, তাকে অভদ্র মনে করে। এখন ডেমন অ্যালকোহল স্যার ট্রেভরের সাথে দেখা করে, যিনি একা হয়ে গেছেন। পোশাক পরিবর্তনে দৈত্যটিও বিভ্রান্ত হয়ে পড়ে; সে ক্লারিসাকে (তাকে জেন ভেবে) অপহরণ করে এবং তাকে স্যার ট্রেভরের বাড়িতে নিয়ে যায়। দ্বিতীয় আইন বিচারকের (ক্লারিসার বাবা) বাড়ির পিছনে, দৈত্য এবং রোজবুডের দেখা হয়। সে ভুল করে তাকে বলে যে সে নার্সকে অপহরণ করেছে এবং তাকে স্যার ট্রেভরের ফ্ল্যাটে নিয়ে এসেছে। রোজবড পরীদের ডেকে পাঠায় মেয়েটিকে "উদ্ধার" করতে সাহায্য করার জন্য, যাকে সে জেন বলে ধরে নেয়। অ্যালোসিয়াস এখন বিচারককে ক্লারিসার নিখোঁজ হওয়ার কথা বলতে আসেন। রোজবড জাদুকরীভাবে জেনকে (ওরফে লেডি অ্যাঞ্জেলা) ডেকে পাঠায়, এখনও মনে করে যে জেনকেই অপহরণ করা হয়েছে, এবং লেডি অ্যাঞ্জেলা যাদুকরীভাবে উপস্থিত হয়, কেবল তার ড্রেসিং জ্যাকেট পরে। ভুল মহিলাকে বহন করার জন্য রোজবড শয়তানের উপর রেগে যায়। একমাত্র সমাধান, সে মনে করে, নশ্বরদের হার্লেকুইনেড চরিত্রে রূপান্তরিত করা। তিনি পারফিটকে হার্লেকুইনে, জেনকে কলম্বাইনে, বিচারককে প্যান্টালুনে এবং স্যার ট্রেভরকে ক্লাউনে পরিবর্তন করেন। সবাই রেগে যায়, কিন্তু রোজবড জোর দিয়ে বলে যে তারা হার্লেকুইনেড বাজায় এবং তাদের তা করতে বাধ্য করার জন্য তার জাদু ব্যবহার করে। রোজবড যখন তাকায়, প্রত্যেকেই জাদু দ্বারা প্রভাবিত হয় এবং তাদের হার্লেকুইনেড অংশগুলি খেলতে হবে। কিন্তু, যখন সে দেখছে না, তখন তারা তাদের প্রকৃত ব্যক্তিত্ব ফিরে পায় এবং তাদের হার্লেকুইনেড চরিত্রগুলির বাড়াবাড়ি দেখে সবাই আতঙ্কিত হয়ে পড়ে। বিষয়গুলি খারাপ থেকে আরও খারাপের দিকে যায় এবং রোজবড অবশেষে হাল ছেড়ে দেয়, দানবকে বিয়ে করতে রাজি হয় এবং অ্যালোসিয়াসকে অনুষ্ঠানটি সম্পাদন করতে বলে। সবাই তাদের মূল চরিত্রগুলিতে ফিরে আসে, অ্যালোসিয়াস ক্লারিসাকে আলিঙ্গন করে এবং স্যার ট্রেভর লেডি অ্যাঞ্জেলাকে আলিঙ্গন করে। বিশ্লেষণ গিলবার্ট সর্বদা প্যান্টোমাইম দ্বারা মুগ্ধ ছিলেন, বিশেষত হার্লেকুইনেড যা ভিক্টোরিয়ান যুগের গোড়ার দিকে এবং মাঝামাঝি সময়ে প্রতিটি প্যান্টোমাইম শেষ করেছিল। গিলবার্ট যখন বড় হচ্ছিল, তখন হার্লেকুইনেড ক্রিসমাস প্যান্টোমাইমের একটি অত্যন্ত জনপ্রিয় অংশ ছিল যা লন্ডনের বেশিরভাগ প্রধান প্রেক্ষাগৃহে নির্মিত হয়েছিল। গিলবার্ট হার্লেকুইনের মার্জিত নাচের অংশটির প্রশংসা করেছিলেন এবং 1879 সালে এই চরিত্রটি একটি প্যান্টোমাইমে অভিনয় করেছিলেন যা তিনি সহ-রচনা করেছিলেন, চল্লিশ চোর। গিলবার্টের অনেক বাব ব্যালাড, গল্প এবং অন্যান্য কাজ, বিশেষত 1860-এর দশকে, হার্লেকুইনেডের প্রতি তাঁর আগ্রহ এবং এটি যে নৈতিক বিষয়গুলি উপস্থাপন করেছিল সে সম্পর্কে তাঁর ধারণাগুলি প্রতিফলিত করে, বিশেষত ক্লাউনের নিষ্ঠুর চরিত্রের সাথে সম্পর্কিত। অর্ধ শতাব্দী ধরে হার্লেকুইনেড সম্পর্কে লেখার এবং চিন্তা করার পরে, এবং গিলবার্টের আগের কিছু কাজের মতো, দ্য ফেয়ারির ডাইলেমা "আধুনিক দৈনন্দিন জীবনের পাশাপাশি প্যান্টোমাইম ফ্যান্টাসি সেট করে. একটি হার্লেকুইনেড প্যারোডি এবং বিকৃত"। দ্য অবজারভার এই অংশটির উদ্বোধনী রাতের পর্যালোচনায় যেমন উল্লেখ করেছে, গিলবার্ট অন্য কোনও নাট্যকারের মতো প্রচলিত ক্রিসমাস প্যান্টোমাইমগুলিতে "তাদের ভাল পরী এবং দুষ্ট দানবগুলি অস্বাভাবিক প্রেমিকদের ভাগ্যকে অতিপ্রাকৃতভাবে প্রভাবিত করে। মিঃ গিলবার্ট পরী রোজবডের মঙ্গলকে ডেমন অ্যালকোহলের দুষ্টতার মতো নিখুঁত করে তুলেছেন; এবং তিনিই নিজের পেশাদার অগ্রগতির লক্ষ্যে ডেমনটির জন্য মারাত্মক চক্রান্ত উদ্ভাবন করেছেন।" উপরন্তু, ভিক্টোরিয়ান যুগের মেলোড্রাম্যাটিক কনভেনশনগুলির একটি প্যারোডি-তে, খারাপ ব্যারোনেট খারাপ নয়, নির্দোষ মেয়ে নির্দোষ নয় এবং কঠোর বিচারক তার আদালতকে বিনোদন দিতে পেরে আনন্দিত হন। বিচারক যখন প্যান্টালুনে পরিণত হন, তখন তিনি চিৎকার করে বলেন, "এটি ততটা বড় পরিবর্তন নয় যতটা আমার অনুমান করা উচিত ছিল!" গিলবার্টের সাধারণ কমেডিগুলির মতো, রসিকতাও "এর বেশিরভাগ অংশের জন্য এর দোভাষীদের গুরুতর অচেতনতার উপর নির্ভর করে।" পণ্ডিত অ্যান্ড্রু ক্রাউথারের মতে, নাটকটি দুটি ধারণা অন্বেষণ করে যা গিলবার্টের অনেক মঞ্চ কাজের একটি গুরুত্বপূর্ণ অংশ, যার মধ্যে রয়েছে বিখ্যাত গিলবার্ট এবং সুলিভান অপেরা। "একটি হল মঞ্চে রোম্যান্স এবং ফ্যান্টাসিকে প্রাসঙ্গিক বাস্তবতার অনুস্মারক দিয়ে পৃথিবীতে নিয়ে আসা উচিত। অন্যটি হল যে বাস্তব জীবন মঞ্চের কিছু রোম্যান্স এবং ফ্যান্টাসি গ্রহণ করা উচিত। ক্রোথার উল্লেখ করেছেন যে নাটকে, "অতিপ্রাকৃত" পরী এবং দানব নশ্বরদের চেয়ে আরও স্বাভাবিক পদ্ধতিতে কথা বলে, যাকে গিলবার্ট "অস্বাভাবিক" বলে অভিহিত করেন। এই নাটকটি গিলবার্টের হার্লেকুইনেডের প্রতি ভালবাসা এবং এতে চিত্রিত নৈতিকতার প্রতি তার অস্বীকৃতির মধ্যে উত্তেজনা দেখায়। বিষয়টির প্রতি আজীবন আকর্ষণের পর, নাটকটি বিষয়টির প্রতি গিলবার্টের গভীর আগ্রহের সমাধান করে। ক্রোথারের মতে, অনেক দিক থেকে এই নাটকটি গিলবার্টের কর্মজীবনের মূল ভিত্তি ছিল। তিনি আর কোনও পূর্ণ দৈর্ঘ্যের নাটক এবং কেবল একটি অপেরা (ফলেন ফেয়ারিজ) লিখবেন না। নোটস রেফারেন্স ক্রোথার, অ্যান্ড্রু। "ক্লাউন অ্যান্ড হার্লেকুইন", ডব্লিউ. এস. গিলবার্ট সোসাইটি জার্নাল, খণ্ড। 3, সংখ্যা 23, গ্রীষ্ম 2008, পৃ. 710-21 বহিরাগত লিঙ্ক দ্য ফেয়ারির দ্বন্দ্বের চিত্রনাট্য দ্য টাইমস-এ 1904 সালের প্রযোজনার পর্যালোচনা থেকে ছবি এবং অঙ্কন, 4 মে 1904 ডব্লিউ. এস. গিলবার্টের নাটক 1904 মূলত দ্য গ্রাফিক-এ প্রকাশিত ওয়ার্কস