Premankur Atorthy
প্রেমানকুর আতর্থী (1890-1964) ছিলেন একজন ভারতীয় ঔপন্যাসিক, সাংবাদিক এবং চলচ্চিত্র পরিচালক। তিনি হিন্দি ও বাংলা চলচ্চিত্রের সঙ্গে জড়িত ছিলেন। প্রথম জীবনে আত্তীর জন্ম ফরিদপুরে এবং তাঁর প্রাথমিক শিক্ষা শুরু হয় কলকাতার ব্রহ্ম বিদ্যালয়ে। এরপর তিনি ডাফ স্কুল, কেশব একাডেমি, সিটি স্কুল এবং তখন কলকাতা বিশ্ববিদ্যালয়ের অধীনে থাকা ব্রহ্মা বয়েজ বোর্ডিং অ্যান্ড ডে স্কুলে বিভিন্ন বিষয়ে পড়াশোনা করেন। তাঁর পিতা মহেশ চন্দ্র আতর্থী ছিলেন ব্রহ্ম সমাজের একজন প্রচারক ও লেখক। আতর্থী ছোটবেলা থেকেই কল্পনাপ্রবণ এবং অ্যাডভেঞ্চার পছন্দ করতেন। স্কুলে ভালো করতে না পেরে সে বাড়ি থেকে পালিয়ে যায়। বোম্বেতে তিনি ওস্তাদ কারামতুল্লাহর অধীনে সেতার বাজানো শিখেছিলেন। কলকাতায় ফিরে তিনি চৌরঙ্গীতে একটি ক্রীড়া সামগ্রীর দোকানে কাজ শুরু করেন। পরবর্তীকালে, তিনি বৈকাঠি, ইয়াদুঘর, হিন্দুস্তান, ভারতবর্ষ, সঙ্কলপা, নাচঘর এবং ভারতীর জন্য কাজ করেন। তিনি ছিলেন একজন বিশিষ্ট ঔপন্যাসিক ও নাট্যকার, ছোটগল্প, প্রবন্ধ (যেমনঃ নির্বাক চলচ্চিত্রের উপর, সিএফ। আতর্থী, 1990) এবং নাটক। তাঁর সর্বাধিক পরিচিত সাহিত্যকর্ম ছিল মহাস্থবীর জাতক (1944), চারটি খণ্ডের একটি কাল্পনিক আত্মজীবনী যা কলকাতার 20 শতকের প্রথম দিকের অভিজাতদের অসম্মানজনক চিত্রায়নের জন্য বিখ্যাত। তাঁর অন্যান্য উপন্যাসের মধ্যে রয়েছে অনারকলি (1925), বাজিকার (1922), অচলপথের জাত্রি (1923), চসির মেই (1924), দুই রাত্রি (1927) এবং তখত তাউস। সাহিত্য পত্রিকা ভারতীর সঙ্গে যুক্ত হয়ে, তিনি হেমেন্দ্র কুমার রায় এবং চলচ্চিত্র নির্মাতা পশুপতি চট্টোপাধ্যায়ের সাথে চলচ্চিত্রকে গুরুত্ব সহকারে নেওয়ার জন্য প্রথম পারফর্মিং আর্টস জার্নালগুলির মধ্যে একটি নাচঘর সম্পাদনা করেছিলেন। তিনি আকাশবাণীর পত্রিকা বেতার জগৎ, কলকাতা (1929) প্রতিষ্ঠা করেন। তিনি চিত্রনাট্যকার এবং অভিনেতা হিসাবে ইন্ডিয়ান সিনেমা আর্টস (পুনর্জন্ম, 1927; চশের মেই, 1931)-এ কৃষ্ণ হালদার ছদ্মনামে কাজ শুরু করেছিলেন। 1932 সালে তিনি 'পুনর্জন্ম' পুনর্নির্মাণ করেন। তিনি বি. এন. সিরকারের ইন্টারন্যাশনাল ফিল্মক্রাফটে লেখক এবং প্রফুল্ল রায়ের সহকারী হিসাবে যোগ দিয়েছিলেন (চশের মেই আতূর্তির উপন্যাস এবং চিত্রনাট্যের উপর ভিত্তি করে)। তিনি নিতিন বসুর বুকার বোঝার (1930) চিত্রনাট্যও রচনা করেছিলেন। বাংলা ছবি 'পুনর্জন্ম "-তে একটি চরিত্রে অভিনয় করে প্রেমানকুর চলচ্চিত্র জগতে প্রবেশ করেন। তাঁর পরিচালিত প্রথম চলচ্চিত্র দেনা পাওনা ছিল নিউ থিয়েটারের প্রথম টকি, যা মদন থিয়েটারের জামাই ষষ্ঠী (1931)-এর সাথে সরাসরি প্রতিযোগিতায় তৈরি হয়েছিল। তিনি উত্তর ভারতের বাজারে প্রবেশের জন্য নিউ থিয়েটারের প্রচেষ্টার অংশ হিসাবে বেশ কয়েকটি হিন্দি চলচ্চিত্র তৈরি করেছিলেন, যার মধ্যে আগা হাশার কাশ্মীরি-র নাটক মিসার কুমারী তো ইয়াহুদি কি লড়কি (1933)-এর ক্লাসিক চলচ্চিত্র রয়েছে। তাঁর সাহিত্যের ধ্রুপদী চলচ্চিত্র সংস্করণ, যেমন। শরৎচন্দ্র চট্টোপাধ্যায় (দেনা পাওনা), রবীন্দ্রনাথ ঠাকুর (চিরকুমার সভা) এবং বঙ্কিমচন্দ্র চট্টোপাধ্যায় (কাপাল কুণ্ডলা) থেকে শুরু করে অভিজাত সাহিত্যিক চলচ্চিত্র ধারা প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল যার উদ্দেশ্য ছিল নিউ থিয়েটারের চলচ্চিত্রগুলিকে নিয়মিত মঞ্চ অভিযোজন থেকে আলাদা করা এবং বাংলা চলচ্চিত্রে উচ্চ শিল্পের গুরুত্বপূর্ণ সূচক হিসাবে রয়ে গেছে। পশ্চিম ভারতে কাজ করা প্রথম বাঙালি চলচ্চিত্র নির্মাতা, যেমন কোলহাপুর সিনেটোনের জন্য (1935) এবং ইম্পেরিয়ালের জন্য (1936)। কৃষ্ণ স্টুডিও দ্বারা নির্মিত এইচ. কে. শিবদাসানির ইয়াসমিন (1935)-এর তত্ত্বাবধানে কৃতিত্ব দেওয়া হয়। ফিল্মোগ্রাফি পরিচালক লেখক সরলা (1936) ভিখারন (1935). ওরফে জীবনের গান (ভারতঃ ইংরেজি শিরোনাম) অভিনেতা চশের মেই (1931). ওরফে কৃষকের কন্যা (ভারতঃ ইংরেজি শিরোনাম) রেফারেন্স বহিরাগত সংযোগ ব্রিটিশ ভারতের অভিনেতারা 20 শতকের ভারতীয় পুরুষ অভিনেতা বাঙালি চলচ্চিত্র প্রযোজক কলকাতা থেকে চলচ্চিত্র প্রযোজক বাঙালি চলচ্চিত্র পরিচালক 20 শতকের ভারতীয় চলচ্চিত্র পরিচালক বাঙালি সিনেমায় পুরুষ অভিনেতা ভারতীয় পুরুষ চলচ্চিত্র অভিনেতা বাঙালি লেখক ভারতীয় পুরুষ চিত্রনাট্যকার চলচ্চিত্র তাত্ত্বিক বাংলা ভাষার লেখক কলকাতা বিশ্ববিদ্যালয়ের চলচ্চিত্র পরিচালক 1890 সালের প্রাক্তন ছাত্র 1964 সালে মারা যান কলকাতা থেকে চিত্রনাট্যকার 20 শতকের ভারতীয় নাট্যকার এবং নাট্যকার কলকাতার ব্রহ্মোস 20 শতকের পুরুষ অভিনেতা পশ্চিমবঙ্গের ফরিদপুর জেলার মানুষ চিত্রনাট্যকার