Back to Front (Gilbert O'Sullivan album)
ব্যাক টু ফ্রন্ট হল আইরিশ গায়ক-গীতিকার গিলবার্ট ও 'সুলিভানের দ্বিতীয় স্টুডিও অ্যালবাম, যা 1972 সালের অক্টোবরে এমএএম রেকর্ডস দ্বারা প্রকাশিত হয়। অ্যালবামটি তার 1971 সালের প্রথম অ্যালবাম হিমেইল এবং একক অ্যালবাম যেমন "অ্যালোন অ্যাগেইন (ন্যাচারালি)"-এর সাফল্য অনুসরণ করে। অ্যালবামটির সঙ্গে সঙ্গতি রেখে, ও 'সুলিভান তার স্বতন্ত্র পোশাকের বোধ ত্যাগ করেন, যার মধ্যে একটি ছোট টুপি এবং ট্রাউজার অন্তর্ভুক্ত ছিল, এবং পরিবর্তে নিজেকে আরও পুংলিঙ্গ, একটি পারম সহ লোমযুক্ত-বুকের গায়ক হিসাবে উপস্থাপন করেছিলেন, সোয়েটার পরেছিলেন যার উপর "জি" অক্ষরটি খোদাই করা ছিল, যা তাকে যৌন প্রতীক হিসাবে প্রতিষ্ঠিত করতে সহায়তা করেছিল। ও 'সুলিভান রাতের লেখার সময় বাড়িতে অ্যালবামের গানগুলি লিখেছিলেন এবং লন্ডনে তাঁর ম্যানেজার ও প্রযোজক গর্ডন মিলসের সাথে অ্যালবামটি রেকর্ড করেছিলেন। নিজের মতো, অ্যালবামটি স্ট্রিং ব্যবস্থার সাথে শো সুর-অনুপ্রাণিত পপ সঙ্গীতকে একত্রিত করে, তবে পিয়ানো-ভিত্তিক গানের উপরও জোর দেয়। ও 'সুলিভানের গীতিকবিতা শৈলী তাঁর চরিত্রগত পর্যবেক্ষণমূলক, রান্নাঘরের সিঙ্ক শৈলী প্রদর্শন করে, যেখানে হাস্যরসাত্মক মোড় এবং ফ্যাটস ডোমিনো সহ বিভিন্ন ধরনের বাদ্যযন্ত্র এবং গীতিকবিতা প্রভাব রয়েছে। মুক্তির পর, ব্যাক টু ফ্রন্ট একটি সমালোচনামূলক এবং বাণিজ্যিক সাফল্য ছিল, যা ইউকে অ্যালবাম চার্টে 1 নম্বরে পৌঁছেছিল এবং ও 'সুলিভানকে যুগের সর্বাধিক বিক্রিত ব্রিটিশ-ভিত্তিক শিল্পী হওয়ার সুযোগ করে দিয়েছিল। একক "ক্লেয়ার" যুক্তরাজ্যের চার্ট-টপার ছিল। অ্যালবামটির প্রচারের জন্য, গায়ক তার প্রথম দেশব্যাপী সফর করেছিলেন। সালভো 2012 সালের ফেব্রুয়ারিতে তাদের গিলবার্ট ও 'সুলিভান-এ সিঙ্গার অ্যান্ড হিজ সংস সংগ্রহের অংশ হিসাবে ব্যাক টু ফ্রন্টের একটি পুনর্নির্মাণ সংস্করণ প্রকাশ করে। 1971 সালে, বেশ কয়েক বছর ধরে সাফল্য অর্জনের জন্য সংগ্রাম করার পর, গিলবার্ট ও 'সুলিভান সদ্য উদ্ভূত এমএএম রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন এবং যুক্তরাজ্যে তাঁর প্রথম অ্যালবাম হিমসেল এবং এর শীর্ষ 10 হিট "নাথিং রাইমেড" দিয়ে সমালোচনামূলক ও বাণিজ্যিক সাফল্য অর্জন করেন। অ্যালবামটি সঙ্গীতগতভাবে পিয়ানো এবং অর্কেস্ট্রার ব্যবস্থা দ্বারা প্রভাবিত ছিল, যেখানে ও 'সুলিভানের গানের কথাগুলি শৈলীতে পর্যবেক্ষণমূলক ছিল এবং "জীবনের ব্যঙ্গাত্মক দৃষ্টিভঙ্গি" বহনকারী হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছিল। সেই সময়ে গায়কের স্বাক্ষর চিত্রটি 1930-এর দশকের বাস্টার কিটন এবং চার্লি চ্যাপলিনের মতো চলচ্চিত্র তারকাদের দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল এবং এতে "পুডিং বেসিন" চুল, একটি বড় কাপড়ের টুপি, একটি বাঁকানো কলার এবং ছোট ট্রাউজার সহ একটি ধূসর স্কুল শার্ট ছিল, যা অনেক রেফারেন্স পয়েন্টের মধ্যে বিস্টো কিডস-এর সাথে তুলনা করতে প্ররোচিত করে। 1972 সালের গান "অ্যালোন অ্যাগেইন (ন্যাচারালি)" বছরের শুরুর দিকে যুক্তরাজ্যের শীর্ষ 3-এ পৌঁছেছিল এবং সেই মে মাসে সেখানে মুক্তি পাওয়ার পর মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে এক নম্বর হিট হয়ে ওঠে। এটি ও 'সুলিভানের চাক্ষুষ উপস্থাপনা পরিবর্তনের সাথে মিলে যায়, কারণ তিনি আমেরিকান কলেজ সোয়েটার দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে স্ট্যান্ডার্ড-দৈর্ঘ্যের ট্রাউজার এবং "জি" খোদাই করা বড় টি-শার্ট পরতে শুরু করেছিলেন। এটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে "টনি টিমের মতো প্রভাব তৈরি করা" রোধ করার একটি ইচ্ছাকৃত প্রচেষ্টা ছিল যা "ঝাঁপিয়ে পড়তে কয়েক বছর সময় লাগত", এবং স্বয়ং পরবর্তী আমেরিকান সংস্করণ, যার মধ্যে "অ্যালোন অ্যাগেইন (ন্যাচারালি)" অন্তর্ভুক্ত ছিল, অ্যালবাম শিল্পকর্মে ও 'সুলিভানের একটি আপডেট চিত্র প্রদর্শিত হয়েছিল। বিশাল মহিলা ফ্যান বেসের সাথে ব্রিটিশ এবং আমেরিকান বাজারগুলিতে প্রবেশ করার জন্য গায়ক "স্ক্রিম মেশিন" হিসাবে পরিচিত হয়ে ওঠেন। ও 'সুলিভান যে সাফল্য উপভোগ করেছিলেন তা তাকে ব্যাক টু ফ্রন্টের উন্নয়নের জন্য তার প্রযোজক গর্ডন মিলসের এস্টেটের একটি বাংলোতে থাকার অনুমতি দিয়েছিল এবং গায়ক সাংবাদিকদের দ্বারা চিহ্নিত হয়েছিলেন যারা 1972 সাল জুড়ে তাকে পাইপ-ধূমপানকারী নিদর্শন সংগ্রাহক হিসাবে এস্টেটটিতে পর্যবেক্ষণ করেছিলেন। বছরের শেষের দিকে, ও 'সুলিভানের নতুন ভাবমূর্তি একটি পারম হেয়ারস্টাইল অন্তর্ভুক্ত করার জন্য বৃদ্ধি পেয়েছিল এবং প্রায়শই একটি লোমযুক্ত বুকের সাথে ছবি তোলা হত, এইভাবে তার লেবেলমেট টম জোন্স এবং এঙ্গেলবার্ট হাম্পারডিঙ্কের মতো একটি "হি-ম্যান" চিত্র তৈরি করে। ব্যাক টু ফ্রন্ট অ্যালবামের শিল্পকর্মে চিত্রের পরিবর্তন চিত্রিত করা হয়েছে এবং সমালোচক ওরেগানো রথবোনের মতেঃ "ব্যাক টু ফ্রন্টের হাতা থেকে এত বেশি টেস্টোস্টেরন প্রবাহিত হচ্ছে যে, স্যান্ডপেপারের হাতা দিয়ে দুরুতি কলাম রেকর্ডের মতো, এটি তার পাশে সংরক্ষিত যে কোনও অ্যালবামকে সম্পূর্ণরূপে ধ্বংস করে দেয়।" ও 'সুলিভান নির্দিষ্ট কোনও ধারণা ছাড়াই পিয়ানোতে বসে ব্যাক টু ফ্রন্টের জন্য গান লিখতে শুরু করেছিলেন, পরিবর্তে "কয়েকটি ফ্যাট ডোমিনোজ [করছেন] এবং কেবল একটি ভাল সময় কাটাচ্ছেন। আমি যখন চারপাশে খেলি তখনই সুরগুলি বেরিয়ে আসে। " গায়ক তাঁর বাংলোতে অ্যালবামের জন্য গান এবং সুর লিখতে এবং সেগুলি অনুশীলন করতে দিন কাটাতেন, বাকি দিনগুলি মিলসকে বাচ্চাদের দেখাশোনা করার মতো অ-সঙ্গীতমূলক ক্রিয়াকলাপে সহায়তা করার আগে। তিনি গভীর রাত থেকে সকাল 5টা পর্যন্ত অ্যালবামের জন্য গান রচনা করতেন এবং ব্যক্তিগত সম্পর্ককে সামঞ্জস্য করার জন্য তাঁর সৃজনশীল অভ্যাসগুলি সামঞ্জস্য করতে রাজি ছিলেন না। যদিও তিনি তাঁর সাফল্যের পিছনে মেয়েদের সাথে ডেট করতে পেরে খুশি বোধ করেছিলেন, তবে তিনি চাননি যে এটি তাঁর গীতিকারিতে হস্তক্ষেপ করুক, তাই তিনি "বান্ধবীদের পাথরের মতো ফেলে দিতেন"। এই সময়কালে, ও 'সুলিভান আধুনিক সঙ্গীত সম্পর্কে সচেতন থাকা উপভোগ করতেন এবং ক্যারোল কিং, স্লাই অ্যান্ড দ্য ফ্যামিলি স্টোন, নিল ইয়ং এবং কার্লি সাইমনের মুক্তি সহ "প্রায় প্রতিটি অ্যালবাম যা প্রকাশিত হয়" কিনে নিতেন, যাদের সবাইকে তিনি উপভোগ করেছিলেন কিন্তু তাঁর পরিচালনায় কোনও "প্রকৃত প্রভাব" নেই বলে বর্ণনা করেছিলেন। তাঁর নিজের মতো, ব্যাক টু ফ্রন্ট-এর রেকর্ডিংও তিন ঘন্টার সেশনে একটি ছন্দ বিভাগ, একজন ব্যবস্থাপক এবং প্রযোজক হিসাবে মিলস সহ হয়েছিল, যাঁদের মধ্যে মিলসকে তিনি "বিশ্বাস করতেন" যদিও মাঝে মাঝে দ্বিমত পোষণ করতেন। ইঞ্জিনিয়ার পিটার রিনস্টনের সহায়তায় লন্ডনের অডিও ইন্টারন্যাশনাল স্টুডিওতে অধিবেশনগুলি অনুষ্ঠিত হয়েছিল। 1972 সালের মে মাসে এন. এম. ই-এর সঙ্গে এক সাক্ষাৎকারে ও 'সুলিভান ব্যাখ্যা করেছিলেনঃ "আমার কাছে সমস্ত গান রয়েছে। তারা শেষ হয়নি, কিন্তু তারা সেখানে আছে। গর্ডন সমস্ত সুর শুনেছেন। আমাকে শুধু গানের কথা লিখতে হবে। আমরা আসলে রেকর্ডিং শুরু করেছি এবং এটি দুর্দান্ত চলছে। " মিলস অ্যালবামে ও 'সুলিভানের বেশিরভাগ কণ্ঠস্বর ডাবল ট্র্যাক করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন, ঠিক যেমন তিনি 1971 সালের একক "নো ম্যাটার হাউ হার্ড আই ট্রাই"-তে করেছিলেন। ও 'সুলিভান প্রতিফলিত করেন যেঃ "ডাবল-ট্র্যাকিং সম্পর্কে আকর্ষণীয় বিষয় হল, আপনার কণ্ঠস্বর যত কম পরিপক্ক হবে, তত ভাল শোনাবে। আপনার কণ্ঠস্বর যত ভালো হবে, তত কম কাজ করবে। তাই এই মুহুর্তে, আমি ব্যাক টু ফ্রন্টের সমস্ত ডাবল ট্র্যাকিং নিয়ে খুব বেশি পাগল ছিলাম না। " জনি স্পেন্স পুরো অ্যালবাম জুড়ে ব্যবস্থা দেওয়ার জন্য নিজের কাছ থেকে ফিরে আসেন, যদিও ফ্রাঙ্ক বারবারা স্পেন্স অনুপলব্ধ থাকাকালীন "দ্যাটস লাভ" গানটি সাজিয়েছিলেন। রচনা মুক্তির আগে একটি সাক্ষাত্কারে, ও 'সুলিভান ব্যাখ্যা করেছিলেন যে, এর পূর্বসূরীর মতো, ব্যাক টু ফ্রন্ট "কেবল [.] গানের একটি সংগ্রহ"। তাঁর আগের কাজের মতো, অ্যালবামে অর্কেস্ট্রাল পপ সুর এবং "কুইজিকাল, আইডিওসিনক্র্যাটিক্যালি-ফ্রেজড লিরিক্স" রয়েছে, যদিও রেকর্ডে আগের তুলনায় বেশি পিয়ানো-ভিত্তিক গান রয়েছে। অলমিউজিকের স্টিফেন থমাস আর্লেউইনের মতে, অ্যালবামটি তার পূর্বসূরীর শো সুর-অনুপ্রাণিত পপ ধরে রেখেছে, তবে চকচকে এবং স্লিকার, লেখার জন্য আরও বেশি যত্ন নেওয়া হয়েছে "উজ্জ্বল থিয়েটারিক সুর, গানগুলি যা তাদের চতুর-চতুর টুইস্টে খুব গর্ব করে, হাসি, ভিড়-আনন্দদায়ক সুর এবং [গানগুলি যা] গর্বের সাথে গালাগালি সংবেদনশীলতা ধারণ করে।" অ্যালবামের রেকর্ডিংয়ের সময় একটি সাক্ষাত্কারে, ও 'সুলিভান তাঁর গানের কথাগুলিকে একটি পর্যবেক্ষণমূলক, "জিনিসগুলির প্রতি অশিক্ষিত চেহারা" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন এবং বলেছিলেন যে তিনি প্রায়শই সংবাদপত্রে পড়া পরিস্থিতিগুলির উপর ভিত্তি করে গানগুলি তৈরি করতেন কারণ "সেগুলি বর্তমান। তারা প্রতিদিন চলাফেরা করে। একইভাবে নিজের কাছে, অ্যালবামটি সংক্ষিপ্ত পরিচিতি এবং আউটরো গান দ্বারা বুক করা হয়েছে। উপস্থাপনা ট্র্যাকটি শ্রোতাদের "সন্ধানে যোগ দিতে" আমন্ত্রণ জানায় এবং নির্বিঘ্নে "আই হোপ ইউ স্টে"-তে প্রবেশ করে, যা রোম্যান্স এবং বেকারত্বের সাথে সম্পর্কিত, যার পরে "ইন মাই হোল", একটি অর্কেস্ট্রাল পপ গান যা জনি স্পেন্স-স্কোর করা ট্রাম্পেট অংশের সাথে হিউ মাসেকেলার 1968 সালের জ্যাজ হিট "গ্রাসিং ইন দ্য গ্রাস"-এর স্মরণ করিয়ে দেয় এবং একটি অন্তর্মুখী 'সন্ন্যাসী' সম্পর্কিত গানের কথা যা তার চারপাশের বিশ্বের সাথে জড়িত হতে অস্বীকার করে। "ক্লেয়ার", এদিকে, মিলসের মেয়ে ক্লেয়ারের ও 'সুলিভানের শিশুর যত্ন নিয়ে উদ্বেগ প্রকাশ করে এবং গায়ককে তার "বিভ্রান্ত অভ্যন্তরীণ একালাপ" মোডে খুঁজে পায়। তিনি ক্লেয়ারের বাবা-মাকে "তাদের প্রায় ধন্যবাদ" বলে গানটি লিখেছিলেন। "দ্যাটস লাভ" একটি ডু-ওয়াপ টার্নআরন্ড কর্ড সিকোয়েন্স সহ একটি চরিত্রগতভাবে অফ-কিল্টার প্রেমের গান, যেখানে "ক্যান আই গো উইথ ইউ" বিটলসের প্রাথমিক কাজের প্রতি শ্রদ্ধা, একটি তারুণ্যের আদর্শবাদ, তরুণ রোম্যান্সের থিম এবং পল ম্যাককার্টনির "চিমিং রোমান্টিকতা" শৈলীকে প্রকাশ করে। এই গানগুলি অনুসরণ করে "বাট আই 'ম নট", যা ফ্যাটস ডমিনোর শৈলীতে একটি বারো-বার ব্লুজ কাঠামো বৈশিষ্ট্যযুক্ত, যাকে ও' সুলিভানের রিক ডেভিস, ও 'সুলিভানের প্রাক্তন রিক' স ব্লুজ ব্যান্ডমেট এবং পরে সুপারট্র্যাম্পের সদস্য দ্বারা পরিচয় করিয়ে দেওয়া হয়েছিল। গানটি এক পাশে একটি "আউটরো" দ্বারা প্রত্যয়িত হয়। দ্বিতীয় দিকটি বিগ জিম সুলিভানের স্বতন্ত্র স্লাইড গিটার সমন্বিত "আই 'ম ইন লাভ উইথ ইউ"-এর ব্লুজ শাফেল দিয়ে শুরু হয়। এর পরে গাঢ় হাস্যরসাত্মক "কে ছিলেন?" ", এর বর্ণনাকারী" একটি মেয়েকে তার সাথে দেখা করার জন্য ঝাঁপিয়ে পড়ে ", এবং" হোয়াট কুড বি নাইসার ", যা ও 'সুলিভানের' পারিবারিক গানগুলির 'মধ্যে একটি যার" খুব ইংরেজি "রান্নাঘরের সিঙ্ক গানের কথা রয়েছে যা লেখক ক্রিস ইংহামের মতে" হোম-স্পিন দর্শন "এর সাথে ঘরোয়া পরিস্থিতিগুলি বিশদভাবে বর্ণনা করে। "আউট অফ দ্য কোয়েশ্চেন" একজন প্রেমিকের মেজাজের পরিবর্তন নিয়ে উদ্বেগ প্রকাশ করে, যেখানে "দ্য গোল্ডেন রুল" ও 'সুলিভানের সবচেয়ে সঙ্গীতগতভাবে উদ্ভাবনী এবং গীতিকভাবে অফবিট গানগুলির মধ্যে একটি, যার "অ্যাসোনেন্ট কনভোলিউশন এবং ভাষাগত লেজারডেমেন" রয়েছে। "বাট আই 'ম নট"-এর মতো, ফ্যাটস ডমিনো "আই' ম লিভিং" গানটিকে প্রভাবিত করেছে, যা একটি অষ্টক সংশ্লেষক দিয়ে শুরু হয় এবং শহুরে ক্লস্ট্রোফোবিয়ার কথা তুলে ধরেছে যা ও 'সুলিভান সম্ভবত তার শৈশব শহর সুইন্ডনকে শহরের মর্যাদা অর্জনে ব্যর্থ হওয়ার কাহিনী হিসাবে বর্ণনা করেছেন। অ্যালবামের আউটরো গানটি অনুসরণ করে, যেখানে ও 'সুলিভান শ্রোতাদের বিদায় জানায়। মুক্তি এবং প্রচার অ্যালবামের রেকর্ডিংয়ের সময়, অ-অ্যালবাম একক "ওহ-ওয়াক্কা-ডু-ওয়াক্কা-ডে" 1972 সালের জুন মাসে মুক্তি পায়, যা ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে 8 নম্বরে পৌঁছে এবং আইরিশ সিঙ্গেলস চার্টে ও 'সুলিভানের জন্য তিনটি চার্ট-টপিং হিটগুলির মধ্যে প্রথম হয়ে ওঠে। 1972 সালের অক্টোবরে, অ্যালবামটি প্রকাশের একই মাসে, অ্যালবামের প্রথম অফিসিয়াল একক "ক্লেয়ার" মুক্তি পায়, যা ও 'সুলিভানের প্রথম নম্বর হয়ে ওঠে। 1 একক যুক্তরাজ্যে, যেখানে এটি দুই সপ্তাহ ধরে শীর্ষ সম্মেলনে ছিল এবং চৌদ্দ সপ্তাহ ধরে চার্টে স্থায়ী হয়েছিল। এককটি মার্কিন বিলবোর্ড হট 100-এ 2 নম্বরে এবং কানাডায় 1 নম্বরে, পাশাপাশি ইউএস ইজি লিসেনিং চার্টে 1 নম্বরে পৌঁছেছিল। "আউট অফ দ্য কোয়েশ্চেন" 1973 সালের ফেব্রুয়ারিতে উত্তর আমেরিকায় একক গান হিসেবে মুক্তি পায়, যেখানে এটি মার্কিন বিলবোর্ড হট 100-এ 17 নম্বরে এবং কানাডায় 9 নম্বরে উঠে আসে। 1972 সালের অক্টোবরে এমএএম রেকর্ডস দ্বারা ব্যাক টু ফ্রন্ট মুক্তি পায় এবং ও 'সুলিভানের সর্বাধিক বিক্রিত অ্যালবাম হয়ে ওঠে। এটি ইউকে অ্যালবাম চার্টে 64 সপ্তাহ অতিবাহিত করে, নং-এ আত্মপ্রকাশ করে। 2 এবং শেষ পর্যন্ত নং-এ পৌঁছে যায়। 1 জানুয়ারী 1973 সালে চার্টিংয়ের নবম সপ্তাহে। এটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে কম সফল হয়েছিল, যেখানে এটি নং-এ পৌঁছেছিল। 1973 সালের মার্চ মাসে এটি বিলবোর্ড টপ এলপি এবং টেপ চার্টে 48তম স্থান অধিকার করে, কিন্তু তা সত্ত্বেও এটি চার্টে মোট 19 সপ্তাহ অতিবাহিত করে। ও 'সুলিভান শেষ পর্যন্ত বিশ্বব্যাপী বছরের সর্বাধিক বিক্রিত ব্রিটিশ-ভিত্তিক শিল্পী হয়ে ওঠেন, বিদেশে ব্রিটেনের সবচেয়ে সফল গায়ক-গীতিকার রপ্তানিকারক হিসাবে এলটন জনের প্রতিদ্বন্দ্বী হন এবং আন্তর্জাতিকভাবে কিশোর এবং প্রাপ্তবয়স্ক উভয় দর্শকদের আলিঙ্গন করেন। 1972 সালের শেষের দিকে অ্যালবামটির মুক্তির সাথে, ও 'সুলিভান প্রথমবার সফর করেছিলেন, যা তিনি আগে এড়িয়ে গিয়েছিলেন কারণ তাঁর অগ্রাধিকার ছিল গান লেখা। 1972 সালের 31শে অক্টোবর আয়ারল্যান্ডের ন্যাশনাল স্টেডিয়ামে শুরু হওয়া কনসার্টগুলি সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিত হয়েছিল, একজন এনএমই লেখক উল্লেখ করেছিলেন যে ও 'সুলিভান "এমন একজন ব্যক্তির কাছ থেকে আপনি যা আশা করবেন তার চেয়ে অনেক বেশি আত্মবিশ্বাস" প্রকাশ করেছিলেন, যিনি কেবল তার দ্বিতীয় গিগ করছেন, 1972 সালের নভেম্বর মাসে হ্যামারস্মিথ ওডিয়নে তার অনুষ্ঠানের কথা উল্লেখ করে। আরেকটি এন. এম. ই পরবর্তী অনুষ্ঠানটিকে "দুর্দান্ত. একটি চটপটে, পালিশ করা পারফরম্যান্স" হিসাবে বর্ণনা করেছে। তাঁর শ্রোতারাও অনুষ্ঠানগুলি ব্যাপকভাবে গ্রহণ করেছিলেন, বিশেষত তাঁর মহিলা ফ্যানবেস; ও 'সুলিভান 1970-এর দশকের গোড়ার দিকে স্লেড, মার্ক বোলান, ওসমন্ডস এবং ডেভিড ক্যাসিডির মতো "তারুণ্যের প্রশংসা" পেয়েছিলেন এবং এটিকে "গান লেখার গুরুতর দিকের একটি হালকা দিক" বলে অভিহিত করেছিলেন। 2012 সালের 21শে ফেব্রুয়ারি, অ্যালবামের একটি পুনর্নির্মাণ সংস্করণ সালভো (ইউনিয়ন স্কয়ার মিউজিকের মালিকানাধীন একটি পুনঃপ্রকাশ লেবেল) তাদের গিলবার্ট ও 'সুলিভান-এ সিঙ্গার অ্যান্ড হিজ সংস সিরিজের অংশ হিসাবে প্রকাশ করে। এই সংস্করণে বিস্তৃত হাতা নোট রয়েছে এবং তিনটি বোনাস ট্র্যাক যুক্ত করা হয়েছে; অ-অ্যালবাম একক "অ্যালোন অ্যাগেইন (ন্যাচারালি)" এবং "ওহ-ওয়াক্কা-ডু-ওয়াক্কা-ডে", প্রাক্তন গানের বি-সাইড "সেভ ইট" সহ। সমালোচনামূলক অভ্যর্থনা এবং উত্তরাধিকার ক্রিমের জন্য লেখা, রবার্ট ক্রিস্টগাউ লিখেছেন যে ও 'সুলিভান "অবশ্যই এখনও একটি বড় বিরক্তির মধ্যে পরিণত হয়নি", তাঁর নিজের আগের পর্যালোচনার প্রসঙ্গে যেখানে তিনি অনুমান করেছিলেন যে ও' সুলিভান "একটি বড় বিরক্তির মধ্যে পরিণত হতে পারে"। তিনি উপসংহারে বলেন যে, হেলেন রেড্ডির 1971 সালের অ্যালবামের পর থেকে ব্যাক টু ফ্রন্ট হল "সবচেয়ে বেশি বা কম সহজে শোনার রেকর্ড", এবং অ্যালবামটিকে একটি "বি +" স্কোর রেটিং দিয়েছেন, যা ইঙ্গিত করে যে "একটি ভাল রেকর্ড, যার অন্তত একটি দিক স্থায়ী আগ্রহের সাথে বাজানো যেতে পারে এবং যার অন্যটিতে অন্তত একটি উপভোগ্য কাট অন্তর্ভুক্ত রয়েছে"। ও 'সুলিভান 1972 সালের 1 নম্বর পুরুষ গায়ক হিসাবে রেকর্ড মিরর দ্বারা স্থান পেয়ে তাঁর সাফল্যের বছরে শীর্ষে ছিলেন এবং 1973 সালের মে মাসে তিনি "ব্রিটিশ গীতিকার অফ দ্য ইয়ার"-এর জন্য আইভর নভেলো পুরস্কার জিতেছিলেন। পূর্ববর্তী পর্যালোচনার মধ্যে, অলমিউজিকের স্টিফেন থমাস আর্লেউইন অনুভব করেছেন যে অ্যালবামটি ও 'সুলিভানের "গান-এবং-নৃত্য-পুরুষ" দক্ষতাকে "একটি দ্রুত হুক বা অশ্রুসিক্ত সুরের" জন্য প্রচুর পরিমাণে এবং মনোমুগ্ধকরভাবে প্রদর্শন করেছে এবং অনুভব করেছে যে, অনেক উপায়ে, অ্যালবামের "নির্লজ্জ শোবিজ উল্লাস" "নিজের বিছানায় আত্মপরীক্ষা" কে ছাপিয়ে যায়। তিনি আরও অনুভব করেছিলেন যে অ্যালবামের "গ্লস" "1972 সাল থেকে একটি টেলিভিশন বৈচিত্র্যময় শোতে স্থানের বাইরে বলে মনে হত না।" রেকর্ড কালেক্টরের ওরেগানো রথবোন 2012 সালের পুনঃপ্রকাশকে একটি নিখুঁত স্কোর দিয়েছেন, লিখেছেন যে "ব্যাক টু ফ্রন্ট অস্পষ্ট, নির্লজ্জ, কৌতুকপূর্ণ মহানতার সাথে ঝাঁপিয়ে পড়েছে", এবং উপসংহারে পৌঁছেছেন যে "[আর] প্রতিরোধ নিরর্থক"। কলিন লারকিন দ্য ভার্জিন এনসাইক্লোপিডিয়া অফ পপুলার মিউজিক-এ অ্যালবামটিকে পাঁচের মধ্যে চার তারা দিয়েছেন। "" "ক্লেয়ার", "অ্যালবামের সর্বাধিক পরিচিত গানটি প্রায়শই পর্যালোচনায় হাইলাইট করা হয়, উদাহরণস্বরূপ রথবোন যিনি এটিকে" "বিশ্বের সর্বকালের মতো-এই নির্দোষতার অধিকারী" "হিসাবে বর্ণনা করেছেন, যদিও উল্লেখ করেছেন যে," "ও 'সুলিভান স্লিভেনোটগুলিতে চিন্তা করছেন, সম্ভবত এক শতাব্দীতে এটির মতো নিন্দনীয় এবং সন্দেহজনক লেখা যেতে পারে না।" ফ্রিকি ট্রিগারের টম ইউইং গানটিকে "ছোট বাচ্চাদের জন্য সেই সুন্দর প্রেমের গানগুলির মধ্যে একটি যা ব্রিটিশ চার্টগুলিতে নিয়মিত দেখা যেত" বলে প্রত্যাখ্যান করেছিলেন, যদিও লিখেছেন যে গানটি "উন্নত হয় যখন এটি-এটি-একটি-রোমান্টিক-গানের অহংকারকে ফেলে দেয় এবং কেবল বাচ্চাদের দেখাশোনা করার আনন্দদায়ক ঝামেলা সম্পর্কে কথা বলে"। গানের বিষয়, ক্লেয়ার মিলস, 2010 সালে রয়্যাল অ্যালবার্ট হলে ও 'সুলিভানের অনুষ্ঠানে উপস্থিত ছিলেন। রেকর্ড প্রযোজক নরম্যান স্মিথ, যিনি হারিকেন স্মিথ নামে কাজ করতেন, তাঁর নিজের সংস্করণ "হু ওয়াজ ইট?" দিয়ে সামান্য হিট করেছিলেন। 1972 সালে, ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে 23 নম্বরে পৌঁছেছিল। ট্র্যাকের তালিকা গিলবার্ট ও 'সুলিভান চার্টের লেখা সমস্ত গান সাপ্তাহিক চার্ট বছরের শেষের চার্ট প্রযোজনা গিলবার্ট ও' সুলিভান-কণ্ঠ, পিয়ানো, কণ্ঠ, হুইসলিং ক্রিস স্পেডিং-গিটার হার্বি ফ্লাওয়ার্স-বেস গর্ডন মিলস-প্রযোজনা, হারমোনিকা ইন "ক্লেয়ার" ফ্রাঙ্ক বার্বার-ব্যবস্থা, ড্রামস জনি স্পেন্স-ব্যবস্থা পিটার রিনস্টন-প্রকৌশল রেফারেন্স ব্যাক টু ফ্রন্ট অ্যাট ডিসকগস 1972 অ্যালবাম গিলবার্ট ও 'সুলিভান অ্যালবাম এমএএম রেকর্ডস অ্যালবাম