Edgar Villchur
এডগার মেরিয়ন ভিলচুর (28 মে 1917-17 অক্টোবর 2011) একজন আমেরিকান উদ্ভাবক, শিক্ষাবিদ এবং লেখক ছিলেন যিনি 1954 সালে অ্যাকোস্টিক সাসপেনশন লাউডস্পিকার আবিষ্কারের জন্য ব্যাপকভাবে পরিচিত ছিলেন যা উচ্চ-বিশ্বস্ততার সরঞ্জামের ক্ষেত্রে বিপ্লব ঘটিয়েছিল। একজন বক্তা ভিলচুর তৈরি করেছেন, এআর-3, ওয়াশিংটন ডিসিতে স্মিথসোনিয়ান ইনস্টিটিউশনের ইনফরমেশন এজ প্রদর্শনীতে প্রদর্শিত হয়েছে। ভিলচুরের স্পিকার সিস্টেমগুলি স্পিকারের ক্যাবিনেটের আকার হ্রাস করার সময় উন্নত বেস প্রতিক্রিয়া প্রদান করে। অ্যাকোস্টিক রিসার্চ, ইনকর্পোরেটেড (এ. আর), যার তিনি 1954 থেকে 1967 সাল পর্যন্ত সভাপতি ছিলেন, তাঁর নকশার উচ্চ-বিশ্বস্ত লাউডস্পিকার, টার্নটেবল এবং অন্যান্য স্টেরিও উপাদান তৈরি করেছিলেন এবং "লাইভ বনাম রেকর্ড করা" কনসার্টের মাধ্যমে তাদের গুণমান প্রদর্শন করেছিলেন। 1966 সালের মধ্যে কোম্পানির বাজারের অংশীদারিত্ব 32 শতাংশে উন্নীত হয়। এআর ছাড়ার পর, ভিলচুর শ্রবণ সহায়তা প্রযুক্তি নিয়ে গবেষণা করেন, মাল্টি চ্যানেল কম্প্রেশন শ্রবণ সহায়তা তৈরি করেন, যা শ্রবণ সহায়তার জন্য শিল্প মান হয়ে ওঠে। ব্যাকগ্রাউন্ড ভিলচুর নিউ ইয়র্ক সিটির সিটি কলেজ থেকে শিল্প ইতিহাসে স্নাতক এবং স্নাতকোত্তর ডিগ্রি অর্জন করেন। তিনি থিয়েটারে কাজ করতেন এবং একজন প্রাকৃতিক ডিজাইনার হওয়ার পরিকল্পনা করেছিলেন। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় মার্কিন সেনাবাহিনী তাঁকে রেডিও, রাডার এবং অন্যান্য সরঞ্জামের রক্ষণাবেক্ষণ ও মেরামতের প্রশিক্ষণ দিয়েছিল। তিনি নিউ গিনিতে নিযুক্ত ছিলেন, যেখানে তিনি ক্যাপ্টেন পদে উন্নীত হন এবং তাঁর স্কোয়াড্রনের বৈদ্যুতিন সরঞ্জামের দায়িত্বে ছিলেন। যুদ্ধের পর, ভিলচুর নিউইয়র্কের গ্রিনউইচ ভিলেজে একটি দোকান খোলেন যেখানে তিনি রেডিও মেরামত করেন এবং কাস্টম হোম হাই ফিডেলিটি সেট তৈরি করেন। তিনি অডিও ইঞ্জিনিয়ারিংয়ের ক্ষেত্রে নিজেকে শিক্ষিত করতে থাকেন এবং নিউইয়র্ক বিশ্ববিদ্যালয়ে গণিত ও ইঞ্জিনিয়ারিংয়ের কোর্স গ্রহণ করেন। অডিও ইঞ্জিনিয়ারিং ম্যাগাজিনে একটি নিবন্ধ জমা দেওয়ার পরে (পরে অডিও নামকরণ করা হয়), তাকে একটি নিয়মিত কলাম লিখতে বলা হয়েছিল। আর্ট হিস্ট্রিতে স্নাতকোত্তর ডিগ্রি থাকা সত্ত্বেও, ভিলচুর পঞ্চাশের দশকের মাঝামাঝি সময়ে এনওয়াইইউতে একটি শিক্ষকতার চাকরির জন্য আবেদন করেছিলেন, প্রশাসনকে তাঁর 'রিপ্রোডাকশন অফ সাউন্ড' শীর্ষক একটি কোর্সের রূপরেখা উপস্থাপন করেছিলেন। তাঁর প্রস্তাব গৃহীত হয় এবং তিনি বেশ কয়েক বছর ধরে রাতে সেই কোর্সটি পড়াতেন। একই সময়ে, তিনি ম্যানহাটনে আমেরিকান ফাউন্ডেশন ফর দ্য ব্লাইন্ডে কাজ করেছিলেন, তাদের পরীক্ষাগার সংগঠিত করেছিলেন এবং অন্ধ ব্যক্তিদের পক্ষে স্বাধীনভাবে জীবনযাপন সহজ করার জন্য ডিভাইসগুলি ডিজাইন বা নতুন করে ডিজাইন করেছিলেন। ফাউন্ডেশনের তৈরি টার্নটেবলের স্বরের বাহুতে 12 শতাংশ বিকৃতি ছিল। ভিলচুর এটিকে নতুন করে ডিজাইন করেছিলেন যাতে বিকৃতি 4 শতাংশেরও কম হয়। ফাউন্ডেশন ফর দ্য ব্লাইন্ডের জন্য তাঁর উদ্ভাবনগুলির মধ্যে একটি ছিল একটি টার্নটেবল টোন আর্ম যা ধীরে ধীরে একটি ভিনাইল রেকর্ডের পৃষ্ঠে নেমে আসে। এটি এই সম্ভাবনাকে প্রতিহত করেছিল যে কোনও অন্ধ ব্যক্তি দুর্ঘটনাক্রমে হাতটি ফেলে দিতে পারে এবং হঠাৎ পড়ে যাওয়া স্টাইলাস বা রেকর্ডের ক্ষতি করতে পারে। পরবর্তী বছরগুলিতে, যখন তিনি এআর টার্নটেবল ডিজাইন করছিলেন, তখন তিনি টোন আর্মে এই একই বৈশিষ্ট্য যুক্ত করেছিলেন। পণ্যটির সুবিধাগুলি বর্ণনা করা বিজ্ঞাপনগুলিতে, ছবিতে একজন ব্যক্তিকে দুর্ঘটনাক্রমে টোন আর্মটি ফেলে দিতে দেখা গেছে, একটি ক্যাপশন সহ উল্লেখ করা হয়েছে যে এই টার্নটেবলটি ছিল "বাটারফিঙ্গারের জন্য"। অ্যাকোস্টিক-সাসপেনশন লাউডস্পিকার ভিলচুর স্বীকার করেছেন যে বাড়ির সরঞ্জামের দুর্বল সংযোগটি লাউডস্পিকার ছিল। এম্প্লিফায়ার, রেকর্ড প্লেয়ার, টেপ প্লেয়ার এবং টিউনারগুলি মূল শব্দের প্রতি মোটামুটি বিশ্বস্ত ছিল, তবে সেই সময়ের বক্তারা রেকর্ড বা টেপগুলির বেস নোটগুলি বিকৃত না করে পুনরুত্পাদন করতে অক্ষম ছিলেন। তিনি অডিও লাউডস্পিকারের একটি নতুন রূপের ধারণা নিয়ে এসেছিলেন, যা একটি রৈখিক বায়ু কুশন দিয়ে অরৈখিক যান্ত্রিক স্প্রিং প্রতিস্থাপন করে বিকৃতি ব্যাপকভাবে হ্রাস করবে। এই "অ্যাকোস্টিক সাসপেনশন" নকশাটি বেস রিফ্লেক্স, ইনফাইনাইট ব্যাফল বা বড় হর্ন ডিজাইন সহ পূর্ববর্তী যে কোনও লাউডস্পিকারের তুলনায় 25 হার্জ-এ বৃহত্তর অনির্ধারিত এস. পি. এল (শব্দ চাপ স্তর) প্রদর্শন করে। স্বল্প-ফ্রিকোয়েন্সি সম্প্রসারণ, দক্ষতা এবং ক্যাবিনেট ভলিউমের মধ্যে অনিবার্য সম্পর্ক সম্পর্কে ভিলচুরের নতুন এবং পরিশীলিত বোঝাপড়া পরে হেনরি ক্লস দ্বারা "হফম্যানের লৌহ আইন" নামে অভিহিত করা হয়েছিল। ভিলচুর একটি প্লাইউড বাক্স থেকে তাঁর নতুন স্পিকারের একটি প্রোটোটাইপ তৈরি করেছিলেন। বাক্সের মুখের মাত্রা একটি ছবির ফ্রেম থেকে নেওয়া হয়েছিল যা ভিলচুর তার বাড়িতে ঝুলিয়ে রেখেছিলেন। তাঁর স্ত্রী রোজমেরি, যিনি যুদ্ধের সময় একজন ড্রাফটওম্যান ছিলেন, গদি টিকিং থেকে নমনীয় চারপাশের জন্য প্যাটার্ন সেলাই করেছিলেন। একজন পেটেন্ট অ্যাটর্নির সম্পূর্ণ পরিষেবা বহন করতে অক্ষম হয়ে তিনি একজন পেটেন্ট আইনজীবীকে খুঁজে পান যিনি পেটেন্ট প্রক্রিয়াটি সংক্ষেপে ব্যাখ্যা করতে ইচ্ছুক ছিলেন এবং ভিলচুর নিজেই একটি পেটেন্টের জন্য আবেদন করেছিলেন। 1956 সালে তিনি অ্যাকোস্টিক-সাসপেনশন লাউডস্পিকারের জন্য পুরস্কার পান। তিনি বেশ কয়েকটি লাউডস্পিকার প্রস্তুতকারকের কাছে ধারণাটি বিক্রি করার চেষ্টা করেছিলেন, কিন্তু তাঁর ধারণাটি অসম্ভব বলে প্রত্যাখ্যান করা হয়েছিল। অ্যাকোস্টিক রিসার্চ, ইনকর্পোরেটেড। এনওয়াইইউ-এর তাঁর এক ছাত্র, হেনরি ক্লস, অ্যাকোস্টিক সাসপেনশন সম্পর্কে ভিলচুরের ব্যাখ্যা শুনেছিলেন এবং একমত হয়েছিলেন যে এই নীতির উপর নির্মিত একটি স্পিকার হাই-ফাই শব্দ পুনরুত্পাদনের ক্ষেত্রে একটি বড় উন্নতি হবে। ভিলচুর সিদ্ধান্ত নেন যে যেহেতু প্রতিষ্ঠিত নির্মাতারা উদ্ভাবনের প্রতি আগ্রহী ছিলেন না, তাই জনসাধারণের কাছে এটি উপলব্ধ করার একমাত্র উপায় ছিল নতুন স্পিকার তৈরির ব্যবসায় যাওয়া। ম্যাসাচুসেটসের কেমব্রিজে ক্লসের একটি লফ্ট ছিল যেখানে তিনি লাউডস্পিকার ক্যাবিনেট তৈরি করছিলেন এবং 1954 সালে দুই ব্যক্তি অ্যাকোস্টিক রিসার্চ, ইনকর্পোরেটেড (এআর)-এর ব্যবসায়িক অংশীদার হন। এই অংশীদারিত্ব 1957 সাল পর্যন্ত স্থায়ী ছিল, যখন ক্লস এ. আর-এর লাইসেন্সের অধীনে ভিলচুরের অ্যাকোস্টিক সাসপেনশন নীতি ব্যবহার করে লাউডস্পিকার তৈরি করে কে. এল. এইচ গঠন করতে চলে যান। পরবর্তী দুই দশকে, প্রায় সমস্ত প্রধান লাউডস্পিকার নির্মাতারা ধীরে ধীরে যান্ত্রিক থেকে অ্যাকোস্টিক সাসপেনশনে পরিবর্তিত হয়। প্রথমে তারা ভিলচুরের পেটেন্টের নীতিগুলি ব্যবহার করার জন্য রয়্যালটি প্রদান করে এআর-এর লাইসেন্সের অধীনে এটি করেছিল। যখন ইলেক্ট্রো-ভয়েস কোম্পানি রয়্যালটি দিতে অস্বীকার করে, তখন এ. আর তাদের বিরুদ্ধে পেটেন্ট লঙ্ঘনের জন্য মামলা করে। ইলেক্ট্রো-ভয়েস পাল্টা মামলা করে, একটি ভিন্ন সিস্টেমে একটি এয়ার স্প্রিংয়ের উল্লেখের আকারে পূর্ববর্তী শিল্প দাবি করে। পরবর্তী মামলার ফলে অ্যাকোস্টিক রিসার্চের পেটেন্ট হারানো হয়, যে সিদ্ধান্তের বিরুদ্ধে ভিলচুর আপিল না করার সিদ্ধান্ত নেন। মামলাটি সম্পর্কে একটি সাক্ষাত্কারে, ভিলচুর বলেছেন যে তিনি জানতেন যে বিচারকের পেটেন্ট বাতিল করার সিদ্ধান্তটি ভুল ছিল, তবে তিনি অনুভব করেছিলেন যে মামলা মোকদ্দমায় জীবন কাটানোর চেয়ে তাঁর আরও ভাল কাজ ছিল। তিনি এফএম রেডিওর উদ্ভাবক এডউইন হাওয়ার্ড আর্মস্ট্রং-এর উদাহরণ তুলে ধরেন, যার পেটেন্ট আরসিএ-র কর্মকান্ডের মাধ্যমে অলাভজনক হয়ে পড়েছিল। আর্মস্ট্রং সেই অবিচারের বিরুদ্ধে লড়াই করতে ব্যর্থ হয়ে বহু বছর কাটিয়েছিলেন এবং শেষ পর্যন্ত আত্মহত্যা করেছিলেন। ভিলচুর তার লাউডস্পিকারের পেটেন্ট হারানোর বিরোধিতা না করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন, বরং এগিয়ে যাওয়ার এবং উচ্চ বিশ্বস্ততার সরঞ্জামের মান উন্নত করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। প্রথম অ্যাকোস্টিক-সাসপেনশন লাউডস্পিকার, এআর-1,1954 সালে নিউইয়র্ক অডিও শোতে চালু করা হয়েছিল এবং এটি একটি তাত্ক্ষণিক সাফল্য ছিল। ভিলচুর লাউডস্পিকারের উন্নতি অব্যাহত রেখেছিলেন, প্রায় প্রতি দুই বছর অন্তর নতুন মডেল নিয়ে এসেছিলেন। 1956 সালে নির্মিত এআর-2, কম দামে স্পিকারের একটি নো-ফ্রিলস সংস্করণ ছিল। কনজিউমার রিপোর্টস ম্যাগাজিনের প্রকাশক স্বাধীন পরীক্ষা সংস্থা কনজিউমারস ইউনিয়ন সেই বছর লাউডস্পিকারের উপর একটি প্রতিবেদন করেছিল। দাম নির্বিশেষে সর্বোচ্চ মানের জন্য চেক রেটিং পাওয়া মাত্র চারটি স্পিকারের মধ্যে এআর-2 ছিল একটি। যে চারজন বক্তা চেক রেটিং পেয়েছেন, তাঁদের মধ্যে দুজন এ. আর দ্বারা এবং দুজন কে. এল. এইচ দ্বারা এ. আর থেকে লাইসেন্সের অধীনে তৈরি করা হয়েছিল। সিইউ রেটিংয়ের পর বিক্রি তিনগুণ বেড়েছে। ভিলচুর ট্যুইটারের দিকে মনোনিবেশ করে শব্দ পুনরুত্পাদনের উন্নতি নিয়ে গবেষণা চালিয়ে যান। তিনি ডাইরেক্ট-রেডিয়েটর গম্বুজ টুইটার আবিষ্কারের জন্য এই পুরস্কার লাভ করেন। এটি তার মসৃণ প্রতিক্রিয়া এবং শব্দের বিস্তৃত বিচ্ছুরণ দ্বারা উচ্চ-ফ্রিকোয়েন্সি বিশ্বস্ততার ব্যাপক উন্নতি করেছে এবং অ্যাকোস্টিক সাসপেনশন উফারের উন্নত বেস প্রতিক্রিয়াকে পরিপূরক করেছে। এআর-3, যা গম্বুজ টুইটারের সাথে অ্যাকোস্টিক সাসপেনশন উফারকে একত্রিত করে, বক্তাদের মধ্যে ভিলচুরের চূড়ান্ত কৃতিত্ব হিসাবে বিবেচিত হয়। এই মডেলের একটি উদাহরণ ওয়াশিংটন ডিসির দ্য স্মিথসোনিয়ান ইনস্টিটিউশনের দ্য ন্যাশনাল মিউজিয়াম অফ আমেরিকান হিস্ট্রির ইনফরমেশন এজ প্রদর্শনীতে প্রদর্শিত হয়েছে। কার্যত আজ প্রতিটি লাউডস্পিকার ভিলচুরের উদ্ভাবনগুলি ব্যবহার করেঃ অ্যাকোস্টিক সাসপেনশন উফার এবং ডোম টুইটার। এআর-এর সভাপতি থাকাকালীন ভিলচুর গবেষণা, প্রযোজনা নকশা এবং প্রযুক্তিগত লেখা চালিয়ে যান। তাঁর দৃঢ় মতামতগুলির মধ্যে একটি ছিল যে উচ্চ-বিশ্বস্ততার উপাদানগুলির গুণমান নির্ধারণের একমাত্র উপযুক্ত মানদণ্ড ছিল পারফরম্যান্সের প্রকৃত লাইভ সঙ্গীতের সাথে তুলনা করা। সেই দর্শনের সাথে সামঞ্জস্য রেখে, এআর "লাইভ বনাম রেকর্ড করা" কনসার্টের একটি সিরিজ তৈরি করেছিল যেখানে বাদ্যযন্ত্রের দলগুলির লাইভ পারফরম্যান্সকে এআর স্টেরিও সরঞ্জামের মাধ্যমে বাজানো পূর্বে টেপ করা পারফরম্যান্সের সাথে তুলনা করা হয়েছিল। এই কনসার্টে অংশগ্রহণকারী সঙ্গীতশিল্পীদের মধ্যে ছিলেন ফাইন আর্টস স্ট্রিং কোয়ার্টেট এবং শাস্ত্রীয় গিটারবাদক গুস্তাভো লোপেজ, পাশাপাশি বত্রিশ ফুট পাইপ অর্গান এবং একটি পুরানো ধাঁচের নিকেলোডিয়নে পরিবেশনা। দ্য ওয়াশিংটন পোস্ট লাইভ বনাম প্রকাশ করেছে। ছবি সহ একটি অর্ধ-পৃষ্ঠার নিবন্ধ সহ রেকর্ড করা কনসার্ট, এআর-এর জন্য বিনামূল্যে প্রচার প্রদান করে, যেখানে তারা বলে যে এআর স্পিকারের মাধ্যমে পুনরুত্পাদন করা লাইভ পারফরম্যান্স এবং শব্দের মধ্যে বিরামবিহীন রূপান্তর দ্বারা শ্রোতাদের বারবার বোকা বানানো হয়েছিল। এআর-এর সভাপতি হিসাবে, ভিলচুর প্রগতিশীল কর্মসংস্থান অনুশীলন এবং উদ্ভাবনী বিজ্ঞাপন কৌশলের জন্য পরিচিত ছিলেন। এআর সমান সুযোগ কর্মসংস্থান অনুশীলন ব্যবহার করে, এবং কর্মচারীরা স্বাস্থ্য বীমা এবং মুনাফা ভাগ করে নেয়-যে সুবিধাগুলি 1950 এবং 1960-এর দশকে বৃহত্তম সংস্থাগুলিতে অত্যন্ত অস্বাভাবিক ছিল। সংস্থাটি তার উদার মেরামত নীতির জন্যও পরিচিত ছিল, বেশিরভাগ পণ্য যতই পুরানো হোক না কেন বিনামূল্যে ঠিক করা এবং সাধারণভাবে দুর্দান্ত গ্রাহক পরিষেবা প্রদান করা। এআর-এর বিজ্ঞাপনটি তার প্রতিযোগীদের চাঞ্চল্যকর বিজ্ঞাপন থেকে আলাদা ছিল, পরিবর্তে প্রযুক্তিগত তথ্য, নিরপেক্ষ সমালোচকদের পর্যালোচনা এবং সুপরিচিত সঙ্গীতশিল্পী এবং অন্যান্য ব্যক্তিত্বদের অনুমোদনের দিকে মনোনিবেশ করেছিল যারা প্রকৃতপক্ষে অ্যাকোস্টিক রিসার্চ উপাদানগুলি ব্যবহার করেছিল। ভিলচুর বিশ্বাস করতেন যে প্রতিটি বিজ্ঞাপনে পণ্যের গুণমান সম্পর্কে পাঠককে বোঝানোর জন্য সঠিক তথ্য এবং অযাচিত অনুমোদন প্রদান করা উচিত। মুদ্রিত বিজ্ঞাপনে তাদের এআর স্টেরিও সরঞ্জামের সাথে উপস্থিত সুপরিচিত শিল্পীদের তালিকায় ছিলেন ভার্জিল থমসন, মাইলস ডেভিস এবং লুই আর্মস্ট্রং। এছাড়াও, সংস্থাটি "মিউজিক রুমস" নামে এমন জায়গাগুলি স্থাপন করেছিল যেখানে জনসাধারণ এআর উপাদানগুলির মাধ্যমে সঙ্গীত শুনতে পারে এবং জ্ঞানী হোস্টদের প্রশ্ন জিজ্ঞাসা করতে পারে, তবে যেখানে কোনও বিক্রয় হয়নি। মিউজিক রুমগুলির মধ্যে সবচেয়ে বিখ্যাত ছিল গ্র্যান্ড সেন্ট্রাল স্টেশন, এবং কোলাহলপূর্ণ টার্মিনালের মাঝখানে একটি শান্ত আশ্রয়স্থল হিসাবে পরিচিত হয়ে ওঠে। এক বছরে নিউইয়র্ক মিউজিক রুমে এক লক্ষেরও বেশি দর্শক ছিল। আরেকটি মিউজিক রুম ম্যাসাচুসেটসের কেমব্রিজে হার্ভার্ড স্কোয়ারে অবস্থিত ছিল। 1961 সালে, ভিলচুর একটি টার্নটেবল (রেকর্ড প্লেয়ার) ডিজাইন করেছিলেন এবং এর বেশ কয়েকটি উদ্ভাবন ব্যাখ্যা করে একটি নিবন্ধ প্রকাশ করেছিলেন। টোন আর্ম এবং টার্নটেবল প্লাটিন একসঙ্গে লাগানো ছিল এবং টার্নটেবলের মূল অংশ থেকে স্বাধীনভাবে ঝুলিয়ে রাখা হয়েছিল, যাতে টার্নটেবলের মূল অংশে একটি শক রেকর্ড খেলার উপর খুব কম প্রভাব ফেলে। প্রকৃতপক্ষে, ভিলচুর রেকর্ডটি ত্রুটিহীনভাবে চলার সময় একটি ম্যালেট দিয়ে টার্নটেবলের কাঠের গোড়ায় আঘাত করে এই স্বাধীন ঝুলন্ত প্রদর্শন করতে পছন্দ করতেন। বেস থেকে টোন-আর্ম-প্লেটেন সমাবেশের যান্ত্রিক বিচ্ছিন্নতার আরও একটি সুবিধা ছিল। এটি "কর্দমাক্ত" খাদ শব্দকে সরিয়ে দেয় যা প্রায়শই লাউডস্পিকার থেকে কম্পনগুলি মেঝের মধ্য দিয়ে পরিচালিত হয় এবং পরিবর্ধকের মধ্যে পিকআপের মাধ্যমে প্রতিক্রিয়া সৃষ্টি করে। টোন আর্মের কম ভর এবং ড্যাম্পড সাসপেনশন নিজেই ডিস্কের পৃষ্ঠে যে কোনও অনিয়মের জন্য ক্ষতিপূরণ দেয় যাতে এমনকি বিকৃত রেকর্ডগুলি প্রায়শই বিকৃতি ছাড়াই চালানো যায়। যখন ছেড়ে দেওয়া হয়, টোন আর্মটি রেকর্ডের দিকে নেমে যায়, যাতে এটি ফেলে দেওয়া হলে এটি ডিস্কে ভেঙে না পড়ে (যা সুই এবং রেকর্ড উভয়েরই ক্ষতি করতে পারে)। তার শান্ত মোটর এবং নির্ভুল-স্থল রাবার ড্রাইভ বেল্টের সাথে, টার্নটেবলটিতে অত্যন্ত কম ওয়াও এবং ফ্লাটার ছিল (সেই সময়ে বাজারের যে কোনও টার্নটেবলের মধ্যে সর্বনিম্ন), এবং টার্নটেবল পরিমাপের জন্য ন্যাশনাল অ্যাসোসিয়েশন অফ ব্রডকাস্টার্স (ন্যাশনাল অ্যাসোসিয়েশন অফ ব্রডকাস্টার্স) মানকে ছাড়িয়ে গেছে। টার্নটেবলের সামগ্রিক চেহারাটি ইন্ডাস্ট্রিয়াল ডিজাইন ম্যাগাজিন দ্বারা একটি পুরষ্কার দেওয়া হয়েছিল। অ্যাকোস্টিক রিসার্চ তার লাউডস্পিকার লাইন প্রসারিত করতে থাকে, ছোট "বুকশেলফ" স্পিকার, এআর-4 তৈরি করে, যা কলেজ ছাত্র এবং তরুণ পরিবারের মধ্যে জনপ্রিয় ছিল। 1966 সালে, স্টেরিও রিভিউয়ের উচ্চ-বিশ্বস্ততার সরঞ্জামগুলির বার্ষিক সারসংক্ষেপ দেখায় যে এআর-এর লাউডস্পিকার বিক্রয় সমগ্র বাজারের প্রায় এক-তৃতীয়াংশের প্রতিনিধিত্ব করে, এমন একটি অংশ যা এর আগে কোনও হাই-ফাই সংস্থা কখনও অর্জন করেনি এবং যা এর পরে আর কখনও সমান হয়নি। 1967 সালে, ভিলচুর টেলিডাইনের কাছে এআর বিক্রি করে দেয় এবং শব্দ পুনরুত্পাদন সরঞ্জামের ক্ষেত্রে ব্যবসায় না যাওয়ার জন্য একটি চুক্তি স্বাক্ষর করে। টেলিডাইন এআর নামটি বজায় রেখেছিল এবং স্টেরিও সরঞ্জাম উৎপাদন অব্যাহত রেখেছিল। যদিও ভিলচুরের পরিকল্পনা ছিল যে কোম্পানিটি শব্দ পুনরুৎপাদন উপাদানগুলির একটি সম্পূর্ণ সেট তৈরি করবে, তবে পরিবর্ধক এবং রিসিভার লাইনের অংশ হওয়ার আগেই তিনি কোম্পানিটি বিক্রি করে দেন। শ্রবণ সহায়তা গবেষণা ও উন্নয়ন, এবং মৃত্যু এআর বিক্রি করার পরে, ভিলচুর শ্রবণ সহায়তা গবেষণার দিকে ঝুঁকেছিলেন, অনুভব করেছিলেন যে ডিভাইসগুলির সাথে উন্নতির যথেষ্ট জায়গা রয়েছে। তিনি একজন সাক্ষাৎকারদাতার দিকে ইঙ্গিত করেছিলেন যে, আপনি যখন চশমা পরা কোনও ব্যক্তিকে দেখেন, তখন আপনি ধরে নেন যে তাদের যে কোনও দৃষ্টি সমস্যাই থাকুক না কেন, তাদের চশমা দ্বারা তা সম্পূর্ণরূপে সংশোধন করা হয়। কিন্তু আপনি যখন শ্রবণ সহায়ক সহ কোনও ব্যক্তিকে দেখেন, তখন আপনি ধরে নেন যে সেই ব্যক্তির এখনও শ্রবণ সমস্যা রয়েছে। তিনি এটি পরিবর্তন করতে শুরু করেন এবং নিউইয়র্কের উডস্টকে তাঁর বাড়ির গবেষণাগারে সমস্যাটি তদন্ত করতে বেশ কয়েক বছর ব্যয় করেন। ভিলচুর বিভিন্ন ধরনের শ্রবণশক্তি হ্রাস বিশ্লেষণ করতে অনেক স্বেচ্ছাসেবক বিষয়ের সঙ্গে কাজ করেছেন। তিনি আবিষ্কার করেন যে দিনের ঐতিহ্যবাহী শ্রবণ যন্ত্রগুলি শান্ত শব্দের মতো জোরে শব্দকে প্রশস্ত করে। তবে, তিনি দ্রুত বুঝতে পেরেছিলেন যে, জোরে শব্দের চেয়ে শান্ত শব্দের আরও পরিবর্ধন প্রয়োজন। প্রকৃতপক্ষে, জোরে শব্দের কোনও পরিবর্ধন প্রয়োজন নাও হতে পারে। তাঁর অনেক বিষয় অভিযোগ করেছিলেন যে তাদের শ্রবণ সহায়ক যন্ত্রগুলি নরম শব্দগুলিকে শ্রবণযোগ্য করে তোলে, তবে মাঝারি জোরে শব্দগুলিকে বেদনাদায়ক স্তরে প্রসারিত করে। 1973 সালের মধ্যে, তিনি স্টাইনবার্গ এবং গার্ডনারের লাউডনেস নিয়োগের প্রাথমিক কাজের উপর ভিত্তি করে একটি ধারণা নিয়ে এসেছিলেন, যা লাউডনেস সংকোচনের (নিয়োগ) পরিবর্তনশীল ক্ষতি পূরণের জন্য মাল্টি-চ্যানেল সংকোচনের প্রস্তাব দিয়েছিল। প্রতিটি রোগীর অডিওগ্রাম, পৃথক পরীক্ষার সাথে মিলিত হয়ে, পৃথক ব্যক্তির জন্য একটি কাস্টম লাভ-মানচিত্র প্রোগ্রাম নির্ধারণ করবে। মাল্টি-চ্যানেল সিস্টেমটি নির্দিষ্ট ফ্রিকোয়েন্সি পরিসরে একজন ব্যক্তির শ্রবণশক্তি হ্রাসের সাথে খাপ খাইয়ে নেওয়া হয়েছিল, যেখানে প্রয়োজন সেখানে পরিবর্ধন প্রদান করে। একইভাবে গুরুত্বপূর্ণ, একটি ব্যান্ড অন্য ব্যান্ডকে "পাম্প" করবে না। উদাহরণস্বরূপ, বেস মধ্য এবং উচ্চ ফ্রিকোয়েন্সি ব্যান্ডে লাভ নিয়ন্ত্রণ করবে না। আরও গুরুত্বপূর্ণ বিষয় হল, তিনি "ওয়াইড ডাইনামিক রেঞ্জ কম্প্রেশন" (ডব্লিউডিআরসি) ব্যবহার করেছিলেন। পূর্ববর্তী "কম্প্রেশন লিমিটেডিং" সার্কিটগুলির বিপরীতে, যা জোরে শব্দকে একটি নির্দিষ্ট স্তরে সীমাবদ্ধ করেছিল কিন্তু শান্ত শব্দের জন্য লাভ বাড়ানোর জন্য কিছুই করেনি, ভিলচুরের ডাব্লুডিআরসি পরিবর্ধকগুলি অতিরিক্ত জোরে শব্দকে প্রশস্ত না করে নরম শব্দের জন্য লাভ বাড়িয়েছে। পেটেন্টের জন্য আবেদন করার পরিবর্তে, তিনি তাঁর অনুসন্ধানগুলি প্রকাশ করার এবং সেগুলি অবাধে উপলব্ধ করার সিদ্ধান্ত নেন। বেল ল্যাবসের ফ্রেড ওয়াল্ডহাউয়ার এই নতুন শ্রবণ সহায়তা ব্যবস্থার উপর ভিলচুর বক্তৃতা শুনেছেন এবং শ্রবণ সহায়তা বিকাশের জন্য একটি বেল ল্যাবস প্রকল্প শুরু করেছেন। বেল ল্যাবস জন্ট বি অ্যালেন, ডেভিড এ বার্কলি, জোসেফ এল হল এবং হ্যারি লেভিট (সিটি ইউনিভার্সিটি অফ এনওয়াই, গ্র্যাজুয়েট সেন্টার) সহ বিশেষজ্ঞদের একটি দলকে নিয়োগ করেছে। বেল ল্যাবস অ্যালেনটাউন পিএ-তে প্রথম অ্যানালগ সার্কিট, একটি তিন-ব্যান্ড ডাব্লুডিআরসি তৈরি করেছিল। এই ডেভেলপমেন্ট সার্কিট এবং প্রচেষ্টার পরে রডনি পার্কিনস কিনেছিলেন, যিনি রেসাউন্ড তৈরি করেছিলেন। হোল্মডেল সুবিধা থেকে বেল ল্যাবসের বেশ কয়েকটি উন্নয়ন দল রেসাউন্ডের জন্য কাজ করতে যায় এবং তাদের কাছ থেকে প্রযুক্তির অধিকার কিনে নেয়। এটিএন্ডটি নকশার উপর ভিত্তি করে এবং এটিএন্ডটি দ্বারা নির্মিত, ভিলচুরের নীতির উপর ভিত্তি করে একটি প্রোগ্রামেবল শ্রবণ সহায়তা রেসাউন্ড লেবেলের অধীনে বাজারজাত করা হয়েছিল। এই প্রচেষ্টাটি জন্ট অ্যালেনের নিবন্ধে নথিভুক্ত করা হয়েছে। পরবর্তী পঁচিশ বছরে, ভিলচুরের উদ্ভাবন শ্রবণ সহায়তা নকশার জন্য শিল্পের মান হয়ে ওঠে। আজ এমন কোনও শ্রবণ সহায়ক খুঁজে পাওয়া প্রায় অসম্ভব-ডিজিটাল বা অ্যানালগ-যা মাল্টি-চ্যানেল ওয়াইড ডাইনামিক রেঞ্জ কম্প্রেশন ব্যবহার করে না। এডগার ভিলচুর উচ্চ বিশ্বস্ততা, শব্দ প্রজনন, অডিও ইঞ্জিনিয়ারিং এবং শ্রবণ সহায়তা প্রযুক্তি নিয়ে তিনটি বই এবং একশো পঞ্চাশটিরও বেশি নিবন্ধ পিয়ার-পর্যালোচিত বৈজ্ঞানিক জার্নাল এবং জনপ্রিয় ম্যাগাজিনে লিখেছেন, যার মধ্যে তাঁর নব্বই বছর বয়সে লেখা দুটি নিবন্ধ রয়েছে। 1995 সালে অ্যাকোস্টিকাল সোসাইটি অফ আমেরিকার সভায় তিনি আমেরিকান অডিটর সোসাইটি থেকে লাইফ অ্যাচিভমেন্ট অ্যাওয়ার্ড লাভ করেন। এডগার ভিলচুর সোমবার, 17 অক্টোবর, 2011-এ তার উডস্টক, নিউইয়র্কের বাড়িতে প্রাকৃতিক কারণে মারা যান, তার মেয়ে মিরিয়াম ভিলচুর বলেছেন। তাঁর বয়স হয়েছিল 94 বছর। এডগার ভিলচুর গ্রন্থপঞ্জির বই এডগার ভিলচুর ভিলচুরের সাউন্ড রিপ্রোডাকশন আর্টিকেলস, ই. (1954) "রেভোলিউশনারি লাউডস্পিকার অ্যান্ড এনক্লোজার", অডিও 38, অক্টোবর 1954, পৃ. 25-27,100। ভিলচুর, ই. (1957) "প্রবলেমস্ অফ বাস রিপ্রোডাকশন ইন লাউডস্পিকার্স" জার্নাল অফ দ্য অডিও ইঞ্জিনিয়ারিং সোসাইটি খণ্ড। 5, নং। 3, জুলাই 1957, পৃ. 122-126। ভিলচুর, ই. (1958) "নিউ হাই-ফ্রিকোয়েন্সি স্পিকার", অডিও 42, অক্টোবর 1958, পৃ. 38। ভিলচুর, ই. (1961) "হাই ফিডেলিটি টু হোয়াট?" শনিবার পর্যালোচনা, নভেম্বর 25,1961। ভিলচুর, ই. (1962) "এ নিউ টার্নটেবল-আর্ম ডিজাইন", অডিও, সেপ্টেম্বর এবং অক্টোবর 1962। ভিলচুর, ই. (1962) রিপ্রোডাকশন অফ সাউন্ড ইন হাই-ফিডেলিটি, রেভ। এড., নিউ ইয়র্কঃ ডোভার পাবলিকেশনস, 1965; কেমব্রিজ, ম্যাসাচুসেটস-এ প্রথম প্রকাশিত। : অ্যাকোস্টিক রিসার্চ, 1962। ভিলচুর, ই. (1962) "এ মেথড অফ টেস্টিং লাউডস্পিকারস উইথ র্যান্ডম নয়েজ ইনপুট", জার্নাল অফ দ্য অডিও ইঞ্জিনিয়ারিং সোসাইটি, অক্টোবর 1962, খণ্ড। 10, নং 4,306-309। ভিলচুর, ই. (1964) "উচ্চ বিশ্বস্ততা পরিমাপ-বিজ্ঞান নাকি বিশৃঙ্খলা?" ইলেকট্রনিক্স ওয়ার্ল্ড, আগস্ট 1964 পৃষ্ঠা 33-35,54, ভিলচুর, ই. (1964) "লাইভ-ভার্সাস-রেকর্ড করা তুলনা করার কৌশল", অডিও, অক্টোবর 1964। ভিলচুর, ই. (1986) "'তত্ত্ব, দক্ষতা, এবং লাউডস্পিকার ডিজাইনে ইচ্ছাকৃত জাদুকর-অগ্রগতির অর্ধ শতাব্দী?'-এর উপর মন্তব্য? [জার্নাল অফ দ্য অ্যাকোস্টিকাল সোসাইটি অফ আমেরিকা 77, নং। 4, এপ্রিল 1985, পৃ. 1303-1308] জার্নাল অফ দ্য অ্যাকোস্টিকাল সোসাইটি অফ আমেরিকা 79, নং। 1লা জানুয়ারি, 1986 [চিঠি]। ভিলচুর, ই. (2000) "এ শর্ট হিস্ট্রি অফ দ্য ডায়নামিক লাউডস্পিকার", ভয়েস কয়েল, জুলাই 2000, পৃ. 26-32, পেপার 133 তম সভায় উপস্থাপিত, অ্যাকোস্টিকাল সোসাইটি অফ আমেরিকা, জুন 1997। এডগার ভিলচুর ভিলচুরের শ্রবণ সহায়ক নিবন্ধ, ই. (1973) "সিগন্যাল প্রসেসিং টু ইম্প্রুভ স্পিচ ইন্টেলিজিবিলিটি ইন পারসেপটিভ ডেফারনেস", জার্নাল অফ দ্য অ্যাকোস্টিকাল সোসাইটি অফ আমেরিকা, 53, নং। 6, 1646-1657। ভিলচুর, ই. (1974) "সিমুলেশন অফ দ্য এফেক্ট অফ রিক্রুটমেন্ট অন লাউডনেস রিলেশনশিপস ইন স্পিচ", জার্নাল অফ দ্য অ্যাকোস্টিকাল সোসাইটি অফ আমেরিকা, 56,1601-1611। (নিবন্ধের সঙ্গে রেকর্ডিং আবদ্ধ)। ভিলচুর, ই. (1977) "বৈদ্যুতিন মডেলগুলি বধিরদের দ্বারা বক্তৃতা উপলব্ধির উপর সংবেদনশীল বিকৃতির প্রভাব অনুকরণ করতে", জার্নাল অফ দ্য অ্যাকোস্টিকাল সোসাইটি অফ আমেরিকা, 62,665-674। ভিলচুর, ই. (1987) "গভীর বধিরতার জন্য মাল্টি চ্যানেল কম্প্রেশন প্রসেসিং", জার্নাল অফ রিহ্যাবিলিটেশন রিসার্চ অ্যান্ড ডেভেলপমেন্ট, 24,135-138। ভিলচুর, ই. এবং ওয়ালধাওয়ার, এফ. (1988) "ফুল ডায়নামিক রেঞ্জ মাল্টিব্যান্ড কম্প্রেশন ইন এ হিয়ারিং এইড", দ্য হিয়ারিং জার্নাল, সেপ্টেম্বর 1988। ভিলচুর, ই. (1989) 'মড্যুলেশন-ট্রান্সফার ফাংশনের আলোকে মাল্টি চ্যানেল শ্রবণ সহায়কগুলিতে প্রশস্ততা সংকোচনের নেতিবাচক প্রভাব' সম্পর্কিত মন্তব্য, 'জার্নাল অফ দ্য অ্যাকোস্টিকাল সোসাইটি অফ আমেরিকা, 86,425-427 [চিঠি] ভিলচুর, ই. (1993) "শ্রবণ প্রতিবন্ধীদের শব্দ সমস্যার একটি ভিন্ন দৃষ্টিভঙ্গি" আমেরিকান জার্নাল অফ অডিওলজি জুলাই 1993,47-51। মেয়ো ক্লিনিকে করা একটি উপস্থাপনার প্রতিলিপি। অনলাইনেঃ ভিলচুর, ই. (1996) "মাল্টি চ্যানেল কম্প্রেশন ইন হিয়ারিং এইডস", ইন হেয়ার সেলস অ্যান্ড হিয়ারিং এইডস, সি. বার্লিন সংস্করণ, সিঙ্গুলার পাবলিশিং গ্রুপ, ইনক. সান দিয়েগো, 1996। ভিলচুর, ই. (2004) "এলিমেন্টস অফ ইফেক্টিভ হিয়ারিং-এইড পারফরম্যান্স", অডিওলজি অনলাইন, ফেব্রুয়ারি 2004। অনলাইনেঃ https://www.audiologyonline.com/articles/article_detail.asp?article_id=565 ভিলচুর, ই. (2008) "শ্রবণশক্তিতে সংকোচনঃ কেন দ্রুত মাল্টি চ্যানেল প্রক্রিয়াকরণ ব্যবস্থা ভাল কাজ করে"। শ্রবণ পর্যালোচনা, জুন 2008। রেফারেন্স এক্সটার্নাল লিঙ্ক এডগার ভিলচুর অফিসিয়াল ওয়েবসাইট দ্য ভিলচুর ব্লগ, এডগার ভিলচুর, উদ্ভাবক, শিক্ষাবিদ এবং লেখকের জীবন ও কর্মজীবন সম্পর্কে একটি ব্লগ। "এ গ্লোরিয়াস টাইমঃ এ. আর-এর এডগার ভিলচার এবং রয় অ্যালিসন", স্টেরিওফাইল, 6ই জানুয়ারি, 2005, ডেভিড ল্যান্ডার অ্যাকোস্টিক রিসার্চ অ্যান্ড দ্য অ্যাকোস্টিক সাসপেনশন লাউডস্পিকার বাই অ্যান্ড্রু হেইডেন দ্য ক্লাসিক স্পিকার পেজস, স্পেশালাইজিং ইন অ্যাকোস্টিক রিসার্চ অ্যান্ড ইটস নিউ ইংল্যান্ড প্রজেনি রেভোলিউশনঃ দ্য সিলড এনক্লোজার লাউডস্পিকার দ্য অডিও সেঞ্চুরি, পার্ট II: দ্য টোয়েন্টিয়েথ সেঞ্চুরি অ্যান্ড দ্য বার্থ অফ অডিও টেকনোলজি, জন পিয়ারসাল, অডিও ডিসকোর্স, পজিটিভ ফিডব্যাক অনলাইন স্টিভ হফম্যান মিউজিক ফোরামঃ হিস্ট্রি অফ দ্য এ. আর-3 টেকনোলজি মেক মিউজিকঃ অ্যা শর্ট, বিকৃতিহীন হিস্ট্রি অফ হাই ফিডেলিটি বাই ডেভিড ল্যান্ডার দ্য লাউডস্পিকার পার্ট 3 আর্ক