The Awakening Conscience
দ্য অ্যাওয়াকেনিং কনসায়েন্স (1853) প্রাক-রাফেলাইট ব্রাদারহুডের অন্যতম প্রতিষ্ঠাতা ইংরেজ শিল্পী উইলিয়াম হলম্যান হান্টের একটি তৈল-অন-ক্যানভাস চিত্র, যেখানে একজন মহিলাকে একজন পুরুষের কোলে তার অবস্থান থেকে উঠে ঘরের জানালার বাইরে ট্রান্সফিক্স করা দৃষ্টিতে দেখা যায়। চিত্রকর্মটি লন্ডনের টেট ব্রিটেনের সংগ্রহে রয়েছে। বিষয় বস্তু প্রাথমিকভাবে, চিত্রকর্মটি স্বামী ও স্ত্রীর মধ্যে একটি ক্ষণিকের মতবিরোধকে চিত্রিত করে বলে মনে হয়, তবে চিত্রকর্মের মধ্যে শিরোনাম এবং বেশ কয়েকটি প্রতীক স্পষ্ট করে দেয় যে এটি একজন উপপত্নী এবং তার প্রেমিকা। মহিলার আঁটসাঁট হাত একটি কেন্দ্রবিন্দু প্রদান করে এবং তার বাম হাতের অবস্থান বিবাহের আংটির অনুপস্থিতির উপর জোর দেয়, যদিও প্রতিটি অন্য আঙুলে আংটি পরা হয়। ঘরের চারপাশে তার "রক্ষিত" অবস্থা এবং তার নষ্ট জীবনের বিন্দুযুক্ত অনুস্মারক রয়েছেঃ টেবিলের নীচে বিড়ালটি পাখির সাথে খেলছে; কাচের নীচে লুকানো ঘড়ি; পিয়ানোতে অসম্পূর্ণ ঝুলন্ত একটি টেপেস্ট্রি; মেঝেতে অনাবৃত থাকা সুতাগুলি; দেয়ালে ফ্রাঙ্ক স্টোনের ক্রস উদ্দেশ্যগুলির মুদ্রণ; লর্ড টেনিসন-এর 1847 সালের কবিতা "টিয়ার্স, আইডল টিয়ার্স" যা মেঝেতে ফেলে দেওয়া হয়েছে, এবং পিয়ানোতে সংগীত, থমাস মুরের "অফ্ট ইন দ্য স্টিলি নাইট", যার শব্দগুলি হারিয়ে যাওয়া সুযোগ এবং একটি সুখী অতীতের দুঃখজনক স্মৃতির কথা বলে। টেবিলের উপরে ফেলে দেওয়া পরিত্যক্ত গ্লাভস এবং উপরের টুপি দ্রুত নিয়োগের ইঙ্গিত দেয়। ভিক্টোরিয়ান পরিবারের বাড়িতে থাকার জন্য ঘরটি খুব বিশৃঙ্খল এবং আড়ম্বরপূর্ণ; উজ্জ্বল রঙ, অনাবৃত কার্পেট এবং প্রাচীন, অত্যন্ত পালিশ করা আসবাবপত্র সম্প্রতি একজন উপপত্নীর জন্য সজ্জিত একটি ঘরের কথা বলে। শিল্প ইতিহাসবিদ এলিজাবেথ প্রেটজন উল্লেখ করেছেন যে যদিও অভ্যন্তরটি এখন "ভিক্টোরিয়ান" হিসাবে দেখা হয় তবে এটি এখনও "নতুন-সমৃদ্ধ" অশ্লীলতা প্রকাশ করে যা সমসাময়িক দর্শকদের কাছে পরিবেশটিকে বিরক্তিকর করে তুলত। চিত্রকলার ফ্রেমটি আরও প্রতীক দিয়ে সজ্জিত করা হয়েছেঃ ঘণ্টা (সতর্কতার জন্য), গাঁদা (দুঃখের জন্য), এবং মেয়েটির মাথার উপরে একটি তারা (আধ্যাত্মিক প্রকাশের একটি চিহ্ন)। এটি হিতোপদেশ বইয়ের (25:20) একটি আয়াতও বহন করেঃ "যে ঠাণ্ডা আবহাওয়ায় একটি পোশাক কেড়ে নেয়, সেও ভারী হৃদয়ে গান গায়।" পিছনের দেওয়ালের আয়নাটি দৃশ্যের বাইরে একটি আকর্ষণীয় ঝলক প্রদান করে। জানালাটি-একটি বসন্ত বাগানের দিকে খোলা, ঘরের মধ্যে আটকে থাকার চিত্রের সরাসরি বিপরীতে-সূর্যের আলোতে প্লাবিত হয়। মহিলার মুখটি অবাক হওয়ার মতো চেহারা দেখায় না যে সে তার প্রেমিকের সাথে অবাক হয়েছে; যা তাকে আকর্ষণ করে তা ঘর এবং তার সম্পর্ক উভয়ের বাইরে। অ্যাথেনিউম 1854 সালে মন্তব্য করেছিলঃ কিছু উপায়ে এই চিত্রকর্মটি হান্টের খ্রিস্টান চিত্র 'দ্য লাইট অফ দ্য ওয়ার্ল্ড'-এর সহচর, খ্রিস্টের একটি লণ্ঠন ধরে থাকা একটি ছবি যখন তিনি একটি ওভারগ্রোন হ্যান্ডেলহীন দরজায় কড়া নাড়ছেন যা হান্ট বলেছিলেন যে "একগুঁয়েভাবে বন্ধ মনের" প্রতিনিধিত্ব করে। এখানকার যুবতী মহিলাটি হয়তো সেই ভাবমূর্তির প্রতি সাড়া দিচ্ছিল, তার বিবেক তার নিজের বাইরের কিছু দ্বারা ছিদ্র হয়ে গিয়েছিল। হান্ট এই ছবিটি বিশ্বের বস্তুগত প্রতিরূপের আলো হিসাবে তৈরি করতে চেয়েছিলেন যা বাস্তব জীবনে প্রতিনিধিত্ব করে যে স্বর্গীয় প্রেমের আত্মার আবেদন একটি আত্মাকে নিম্ন জীবন ত্যাগ করার আহ্বান জানায়। প্রি-রাফেলিটিজম এবং প্রি-রাফায়েলাইট ব্রাদারহুড হান্ট লিখেছিল যে ডেভিড কপারফিল্ডে এমিলির জন্য পেগটির অনুসন্ধান তাকে রচনার ধারণা দিয়েছিল এবং তিনি একটি উপযুক্ত পরিবেশের সন্ধানে "পতিত মেয়েদের বিভিন্ন হান্ট" পরিদর্শন করতে শুরু করেছিলেন। তিনি ডেভিড কপারফিল্ডের কোনও নির্দিষ্ট দৃশ্য পুনরায় তৈরি করার পরিকল্পনা করেননি এবং প্রাথমিকভাবে আরও সাধারণ কিছু ক্যাপচার করতে চেয়েছিলেনঃ "পতিত মেয়েটির প্রেমময় সন্ধানকারী তার অনুসন্ধানের বস্তুর উপর আসছে"। কিন্তু তিনি পুনর্বিবেচনা করেছিলেন, সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন যে এই ধরনের বৈঠক মেয়েটির মধ্যে তিনি যে অনুশোচনা দেখাতে চেয়েছিলেন তার চেয়ে আলাদা আবেগ তৈরি করবে। অবশেষে তিনি এই ধারণাটি স্থির করেন যে মেয়েটির সঙ্গী এমন একটি গান গাইতে পারে যা হঠাৎ করে তাকে তার আগের জীবনের কথা মনে করিয়ে দেয় এবং এর ফলে তার এপিফেনির জন্য অজানা অনুঘটক হিসাবে কাজ করে। মহিলার মডেল ছিলেন অ্যানি মিলার, যিনি অনেক প্রাক-রাফেলাইটের জন্য বসেছিলেন এবং 1859 সাল পর্যন্ত হান্টের সাথে জড়িত ছিলেন। পুরুষ মূর্তিটি টমাস সেডন বা অগাস্টাস এগের উপর ভিত্তি করে তৈরি হতে পারে, উভয়ই হান্টের চিত্রশিল্পী বন্ধু। আধুনিক চিত্রকলায় মেয়েটির মুখের চেহারাটি সেই ব্যথা এবং আতঙ্কের চেহারা নয় যা দর্শকরা চিত্রকর্মটি প্রথম প্রদর্শিত হওয়ার সময় দেখেছিল এবং যা সমসাময়িক অনেক সমালোচককে হতবাক ও প্রতিহত করেছিল। এগ হান্টের ধারণাগুলি নিয়ে আলোচনা করার পরে এবং সম্ভবত তাকে প্রাথমিক কিছু স্কেচ দেখানোর পরে চিত্রকর্মটি ম্যানচেস্টার শিল্পপতি এবং প্রি-রাফেলাইটের পৃষ্ঠপোষক টমাস ফেয়ারবেয়ার্ন দ্বারা চালু করা হয়েছিল। ফেয়ারবেয়ার্ন হান্টকে 350 গিনি দিয়েছিলেন। চিত্রকর্মটি 1854 সালে দ্য লাইট অফ দ্য ওয়ার্ল্ডের সাথে রয়্যাল একাডেমিতে প্রদর্শিত হয়েছিল। ফেয়ারবেয়ার্ন নিজেকে প্রতিদিনের মহিলার অভিব্যক্তিটি দেখতে সহ্য করতে অক্ষম বলে মনে করেছিলেন, তাই হান্টকে এটি নরম করতে রাজি করেছিলেন। হান্ট কাজ শুরু করেন কিন্তু অসুস্থ হয়ে পড়েন এবং 1856 সালে বার্মিংহাম সোসাইটি অফ আর্টিস্টস প্রদর্শনীতে প্রদর্শনের জন্য চিত্রকর্মটি ফেয়ারবেয়ার্নে ফিরিয়ে দেওয়ার অনুমতি দেন। পরে তিনি এটি নিয়ে আবার কাজ করতে সক্ষম হন এবং এডওয়ার্ড লিয়ারের কাছে স্বীকার করেন যে তিনি ভেবেছিলেন যে তিনি "বস্তুগতভাবে এটির উন্নতি করেছেন"। স্প্যানড্রেলগুলিতে যেমন উল্লেখ করা হয়েছে, হান্ট 1864 সালে এবং আবার 1886 সালে চিত্রকর্মটি পুনরায় স্পর্শ করেছিলেন যখন তিনি অন্তর্বর্তীকালীন সময়ে একজন পুনরুদ্ধারকারীর দ্বারা পরিচালিত কিছু কাজ মেরামত করেছিলেন। ভিক্টোরিয়ান শিল্প তাত্ত্বিক জন রাসকিন ব্রিটিশ শিল্পের একটি নতুন দিকনির্দেশনার উদাহরণ হিসাবে দ্য অ্যাওয়াকেনিং কনসায়েন্সের প্রশংসা করেছেন যেখানে আখ্যানটি কোনও ঘটনাকে ক্রনিকল করার পরিবর্তে শিল্পীর কল্পনা থেকে তৈরি করা হয়েছিল। রাসকিনের চিত্রকর্মটি পড়াও একটি নৈতিক পরিণতির দিকে ছিল। 1854 সালে দ্য টাইমসকে লেখা একটি চিঠিতে এই কাজের পক্ষ সমর্থন করে তিনি দাবি করেছিলেন যে "এমন একটিও বস্তু নেই যা সঠিকভাবে পড়া হলে এটি দুঃখজনক হয়ে ওঠে"। তিনি ঘরের সম্পূর্ণ বাস্তবতা উভয় দ্বারা হতবাক হয়েছিলেন-অনুভূতিটি ধরার জন্য হান্ট একটি "মেইসন ডি কনভেনন্সে" (যেখানে প্রেমিকরা তাদের উপপত্নীদের নিয়ে যাবে) একটি ঘর ভাড়া করেছিল-এবং প্রতীকী ওভারটোনগুলি এবং বিষয়গুলির প্রকাশের সাথে তুলনা করে 'উইলিয়াম হোগার্থের বিবাহ-এ-লা-মোডের সাথে অনুকূলভাবে অভ্যন্তরীণ মাধ্যমে চরিত্রগুলি। "সাধারণ, আধুনিক, অশ্লীল" অভ্যন্তরটি উজ্জ্বল, অপ্রচলিত বস্তু দ্বারা অভিভূত হয় যা কখনই কোনও বাড়ির অংশ হবে না। রাসকিনের কাছে, চিত্রকর্মটির সূক্ষ্ম বিবরণ কেবল এই দম্পতির অনিবার্য ধ্বংসের দিকে দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিলঃ "দরিদ্র মেয়েটির পোশাকের একেবারে প্রান্ত, যেখানে চিত্রশিল্পী এত নিবিড়ভাবে কাজ করেছেন, সুতায় সুতায়, এতে গল্প রয়েছে, যদি আমরা ভাবি যে কত তাড়াতাড়ি এর বিশুদ্ধ সাদা ধুলো এবং বৃষ্টিতে ময়লা হয়ে যেতে পারে, তার নির্বাক পা রাস্তায় ব্যর্থ হতে পারে।" একটি মুহূর্তের উপর ভিত্তি করে একটি চাক্ষুষ নৈতিকতার গল্পের ধারণা অগাস্টাস এগের 1858 সালের তিনটি চিত্রকর্ম, অতীত এবং বর্তমানকে প্রভাবিত করেছিল। সাহিত্যে এভলিন ওয়াহ-এর 1945 সালের উপন্যাস ব্রাইডহেড রিভিজিটেড-এ চিত্রকর্মটির একটি ইঙ্গিত জুলিয়া ফ্লাইট এবং শিল্পী চার্লস রাইডারের মধ্যে সম্পর্কের উন্মোচনকে প্রতিফলিত করে। চিত্রকর্মটি ফেয়ারবেয়ার্নের পুত্র স্যার আর্থার হেন্ডারসন ফেয়ারবেয়ার্ন, 3য় ব্যারোনেট উত্তরাধিকার সূত্রে পেয়েছিলেন। 1946 সালের জানুয়ারিতে ক্রিস্টিস-এ এটি বেনামে বিক্রি করা হয় এবং 1947 সালের মধ্যে কলিন অ্যান্ডারসন এটি কিনে নেন। এটি 1976 সালে স্যার কলিন এবং লেডি অ্যান্ডারসন টেট গ্যালারিকে দান করেছিলেন। নোটস উদ্ধৃতি রেফারেন্স 1853 পেইন্টিংস ক্যাটস ইন আর্ট কালেকশন অফ দ্য টেট গ্যালারি মিউজিকাল ইন্সট্রুমেন্টস ইন আর্ট পেইন্টিংস উইলিয়াম হলম্যান হান্ট বার্ডস ইন আর্ট পেইন্টিংস অফ উইমেন