Planet of the Apes (2001 film)
প্ল্যানেট অফ দ্য এপস 2001 সালে মুক্তিপ্রাপ্ত একটি মার্কিন বিজ্ঞান কল্পকাহিনীমূলক অ্যাডভেঞ্চার চলচ্চিত্র, যেটি পরিচালনা করেছেন টিম বার্টন এবং চিত্রনাট্য লিখেছেন উইলিয়াম ব্রয়লস জুনিয়র, লরেন্স কনর এবং মার্ক রোজেনথাল। প্ল্যানেট অফ দ্য এপস চলচ্চিত্র সিরিজের ষষ্ঠ কিস্তি, এটি পিয়েরে বোউলের 1963 সালের একই নামের উপন্যাসের উপর ভিত্তি করে নির্মিত এবং 1968 সালের চলচ্চিত্র সংস্করণের পুনর্নির্মাণ হিসাবে কাজ করে। চলচ্চিত্রটিতে অভিনয় করেছেন মার্ক ওয়ালবার্গ, টিম রথ, হেলেনা বনহ্যাম কার্টার, মাইকেল ক্লার্ক ডানকান, ক্রিস ক্রিস্টফারসন, এস্টেলা ওয়ারেন এবং পল গিয়ামাত্তি। এটি মহাকাশচারী লিও ডেভিডসনের (ওয়ালবার্গ) বুদ্ধিমান বানর দ্বারা অধ্যুষিত একটি গ্রহে ক্র্যাশ-ল্যান্ডিংয়ের গল্প বলে। বানররা মানুষকে দাস হিসাবে বিবেচনা করে, কিন্তু আরি (বনহ্যাম কার্টার) নামে একটি বানরের সাহায্যে লিও বিদ্রোহ শুরু করে। 1988 সালে অ্যাডাম রিফকিনের সঙ্গে প্ল্যানেট অফ দ্য এপস পুনর্নির্মাণের কাজ শুরু হয়। বাতিল হওয়ার আগে তাঁর প্রকল্পটি প্রায় প্রাক-প্রযোজনার পর্যায়ে পৌঁছেছিল। টেরি হেইসের চিত্রনাট্য, রিটার্ন অফ দ্য এপস শিরোনামে, ফিলিপ নয়েসের পরিচালনায় আর্নল্ড শোয়ার্জনেগার অভিনয় করেছিলেন। অলিভার স্টোন, ডন মারফি এবং জেন হ্যামশার প্রযোজনা করার জন্য প্রস্তুত ছিলেন। হেইস এবং পরিবেশক বিংশ শতাব্দীর ফক্সের মধ্যে সৃজনশীল পার্থক্য দেখা দেয়। ক্রিস কলম্বাস, স্যাম হ্যাম, জেমস ক্যামেরন, পিটার জ্যাকসন এবং হিউজেস ভাইয়েরা পরে জড়িত হন। ব্রয়লস জুনিয়রের চিত্রনাট্যের মাধ্যমে বার্টনকে পরিচালক হিসেবে নিয়োগ করা হয় এবং চলচ্চিত্রটির সক্রিয় উন্নয়ন করা হয়। কোন্নার এবং রোজেনথাল চিত্রনাট্যটি পুনর্লিখন করেন এবং 2000 সালের নভেম্বর থেকে 2001 সালের এপ্রিল পর্যন্ত চিত্রগ্রহণ করা হয়। প্ল্যানেট অফ দ্য এপস 2001 সালের 27শে জুলাই বিংশ শতাব্দীর ফক্স দ্বারা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে মুক্তি পায়। চলচ্চিত্রটি সমালোচকদের কাছ থেকে মিশ্র পর্যালোচনা পেয়েছিল, যারা বিভ্রান্তিকর প্লট এবং সমাপ্তির সমালোচনা করেছিল, তবে রিক বেকারের কৃত্রিম মেকআপ ডিজাইন, ভিজ্যুয়াল দিক এবং সঙ্গীত স্কোরের প্রশংসা করেছিল। আর্থিক সাফল্য সত্ত্বেও, ফক্স একটি সিক্যুয়েল প্রযোজনা না করার সিদ্ধান্ত নেয় এবং পরে 2011 সালে রাইজ অফ দ্য প্ল্যানেট অফ দ্য এপস দিয়ে চলচ্চিত্র সিরিজটি পুনরায় চালু করে। 2029 সালে, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বিমান বাহিনীর মহাকাশ স্টেশন ওবেরনে, লিও ডেভিডসন মহাকাশ মিশনের জন্য প্রশিক্ষিত বানরদের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে কাজ করেন। তাঁর প্রিয় বানরের সহকর্মী হলেন পেরিকল্স নামে এক শিম্পাঞ্জি। একটি মারাত্মক বৈদ্যুতিন চৌম্বকীয় ঝড় স্টেশনের দিকে এগিয়ে আসার সাথে সাথে পেরিকল্স দ্বারা চালিত একটি ছোট স্পেস পড ঝড়টি অনুসন্ধান করতে ব্যবহৃত হয়। পেরিকল্সের শুঁটি ঝড়ের দিকে যায় এবং অদৃশ্য হয়ে যায়। লিও পেরিকল্সকে খুঁজে বের করার জন্য একটি দ্বিতীয় শুঁটি নেয়। ঝড়ে প্রবেশ করে, লিও ওবেরনের সাথে যোগাযোগ হারিয়ে ফেলে এবং 5021 খ্রিষ্টাব্দে অ্যাশলার নামে একটি গ্রহে বিধ্বস্ত হয়। সে জানতে পারে যে পৃথিবী মানবসৃষ্ট বানর দ্বারা শাসিত হয় যারা ইংরেজিতে কথা বলে, পরিবহনের জন্য গৃহপালিত ঘোড়া ব্যবহার করে এবং মানুষকে দাস হিসাবে বিবেচনা করে। লিও আরি নামে এক মহিলা শিম্পাঞ্জির সাথে দেখা করে, যে মানুষের প্রতি দুর্ব্যবহারের প্রতিবাদ করে। আরি লিও এবং দেনা নামে এক মহিলা ক্রীতদাসকে কেনার সিদ্ধান্ত নেয় যাতে তারা তার বাবা সিনেটর সান্দারের বাড়িতে চাকর হিসাবে কাজ করতে পারে। লিও তার খাঁচা থেকে পালিয়ে যায় এবং অন্যান্য মানুষকে মুক্ত করে। লিম্বো, বন্দী মানুষের মধ্যে একজন ওরাঙ্গুটান ব্যবসায়ী, তাদের দেখে কিন্তু তার নীরবতা নিশ্চিত করার জন্য বন্দী করা হয়। খুনি জেনারেল থাডে এবং তার গরিলা জুনিয়র কর্নেল আত্তার বানর যোদ্ধাদের নিয়ে মানুষের পিছু ধাওয়া করেন। লিও "সেমোস"-এর নিষিদ্ধ কিন্তু পবিত্র মন্দির কলিমাকে আবিষ্কার করেন, প্রথম বানর যাকে বানররা দেবতা হিসাবে শ্রদ্ধা করে। ক্যালিমা গ্রহের পৃষ্ঠে বিধ্বস্ত হওয়া ওবেরনের দেহাবশেষ বলে মনে হয় এবং এখন এটি প্রাচীন বলে মনে হচ্ছে (ক্যালিমা নামটি "ক্যাউশন লাইভ অ্যানিমালস" চিহ্ন থেকে এসেছে, প্রাসঙ্গিক অক্ষরগুলি কেবল ধুলোতে আবৃত নয়)। কম্পিউটার লগ অনুসারে, স্টেশনটি হাজার হাজার বছর ধরে সেখানে রয়েছে। লিও অনুমান করে যে যখন সে ভোর্টেক্সে প্রবেশ করেছিল, তখন তাকে সময়মতো এগিয়ে নিয়ে যাওয়া হয়েছিল, যখন ওবেরন, তাকে খুঁজছিল, তার অনেক আগে গ্রহের উপর ভেঙে পড়েছিল। ওবেরনের লগ প্রকাশ করে যে সেমোসের নেতৃত্বে জাহাজে থাকা বানররা একটি বিদ্রোহের আয়োজন করেছিল এবং জাহাজটি বিধ্বস্ত হওয়ার পরে তা দখল করে নিয়েছিল। সংগ্রাম থেকে বেঁচে যাওয়া মানুষ এবং বানর জাহাজ ছেড়ে চলে গেছে এবং তাদের বংশধররা হলেন সেই মানুষ যাদের অবতরণের পর থেকে লিও মুখোমুখি হয়েছে। বানররা আসে এবং লিওকে দেখতে জড়ো হওয়া মানুষদের আক্রমণ করে, যদিও সে ওবেরনদের জ্বালানির শেষ টুকরোগুলি ব্যবহার করে বানরের প্রথম তরঙ্গে চূড়ান্ত বিস্ফোরণ ঘটাতে সক্ষম হয়। যুদ্ধ থেমে যায় যখন একটি পরিচিত গাড়ি আকাশ থেকে নেমে আসে, যা লিও অবিলম্বে পেরিকল্স দ্বারা চালিত পড হিসাবে চিহ্নিত করে, শিম্পাঞ্জি মহাকাশচারী যাকে লিও হিসাবে সময়মতো ধাক্কা দেওয়া হয়েছিল এবং এখনই গ্রহের দিকে তার পথ খুঁজে পেয়েছিল, বৈদ্যুতিন চৌম্বকীয় ঝড় আসলে মানুষকে তাদের প্রবেশের সময় বিপরীত দিকে ছেড়ে দেয় কারণ তারা আসলে সময়মতো এগিয়ে না গিয়ে পিছন দিকে ভ্রমণ করছিল। যখন পেরিকেলস অবতরণ করে এবং শুঁটিটি খুলে যায়, তখন বানরগুলি মাথা নত করে, তার আগমনকে সেমোসের প্রত্যাবর্তন হিসাবে ব্যাখ্যা করে এবং মানুষ ও বানরের মধ্যে শত্রুতা হঠাৎ বন্ধ হয়ে যায়। পেরিকল্স ওবেরনের ধ্বংসাবশেষের মধ্যে দৌড়ে যায় এবং লিও তার পিছনে দৌড়ে যায়, জেনারেল থ্যাড তাকে অনুসরণ করে। থ্যাড এবং লিও লড়াই করে। পেরিকল্স লিওকে সাহায্য করার চেষ্টা করে, কিন্তু থ্যাড তাকে শক্ত করে দেয়ালে ছুঁড়ে মারে। থ্যাড তার কাছ থেকে লিওর বন্দুক নিয়ে নেয় এবং লিওর দিকে গুলি চালানোর চেষ্টা করে। লিও দেখে যে থ্যাড পাইলটের ডেকের মধ্যে রয়েছে এবং থ্যাডকে ভিতরে আটকে রেখে স্বয়ংক্রিয় দরজাটি বন্ধ করে দেয়। থ্যাড দরজায় বারবার বন্দুক চালায়, কিন্তু রিকোচেটগুলি স্ফুলিঙ্গ তৈরি করে যা থ্যাডকে ভয় দেখায়, যিনি একটি নিয়ন্ত্রণ প্যানেলের নিচে জড়ো হন। অ্যাশলার থেকে পালানোর এবং পৃথিবীতে ফিরে আসার সিদ্ধান্ত নিয়ে, লিও পেরিকেলসকে আরিকে দেয়, যে তার দেখাশোনা করার প্রতিশ্রুতি দেয়। আরি এবং ডেনাকে বিদায় জানানোর পর, লিও পেরিকল্সের অক্ষত শুঁটিটিতে চড়ে একই তড়িৎচুম্বকীয় ঝড়ের মধ্য দিয়ে বর্তমানের দিকে ফিরে আসে। লিও ওয়াশিংটন, ডি. সি.-তে পৃথিবীতে বিধ্বস্ত হয় এবং লিঙ্কন স্মৃতিসৌধের দিকে তাকায়, কেবল এটি দেখতে পায় যে এটি এখন জেনারেল থাডের স্মৃতিসৌধ। পুলিশ অফিসার, দমকলকর্মী এবং সংবাদ সাংবাদিকদের একটি ঝাঁক তার উপর নেমে আসে, লিও যখন বুঝতে পারে যে সে বানর-অধ্যুষিত পৃথিবীতে রয়েছে তখন সকলের কাছে বানর হিসাবে প্রকাশিত হয়। ক্যাপ্টেন লিও ডেভিডসন হিসাবে মার্ক ওয়ালবার্গকে কাস্ট করুন একজন মহাকাশচারী যিনি দুর্ঘটনাক্রমে কথা বলা হিউম্যানয়েড বানর দ্বারা অধ্যুষিত অন্য একটি বিশ্বের একটি পোর্টালে প্রবেশ করেন এবং তাদের দ্বারা ধরা পড়েন। সিংহ গ্রহের মানুষের বিদ্রোহের নেতৃত্ব দেয়। ওয়াহলবার্গ প্ল্যানেট অফ দ্য এপস-এ এই ভূমিকা নেওয়ার জন্য ওশানস ইলেভেনের প্রতিশ্রুতি থেকে সরে এসেছিলেন (ম্যাট ডেমন শেষ পর্যন্ত ওশানস ইলেভেনের ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন)। যেখানে লিও ডেভিডসনের ভূমিকার জন্য প্রতিদ্বন্দ্বিতা করা অন্যান্য অভিনেতারা একটি চুক্তি স্বাক্ষর করার আগে চিত্রনাট্যটি দেখতে চেয়েছিলেন, ওয়ালবার্গ বার্টনের সাথে পাঁচ মিনিটের বৈঠকের পরে স্বাক্ষর করেছিলেন। আন্ডারওয়্যার মডেল হিসাবে তাঁর আগের কাজের সাথে সংযোগ এড়ানোর জন্য, ওয়ালবার্গ কোমরের কাপড় পরেননি, যদিও হেস্টন মূল ছবিতে একটি পরেছিলেন। জেনারেল থাদে চরিত্রে টিম রথ একজন উচ্চাকাঙ্ক্ষী এবং নিষ্ঠুর শিম্পাঞ্জি সামরিক কমান্ডার যিনি বানর সভ্যতার উপর নিয়ন্ত্রণ চান। থাদেও আরিকে বিয়ে করতে চায়, কিন্তু তার শীতল আত্মার কারণে সে তাকে অস্বীকার করে। গ্যারি ওল্ডম্যানকে প্রথমে এই ভূমিকায় নেওয়া হয়েছিল কিন্তু আর্থিক কারণে বাদ দেওয়া হয়েছিল। প্ল্যানেট অফ দ্য এপস-এর প্রতি তাঁর প্রতিশ্রুতির কারণে রথ হ্যারি পটার অ্যান্ড দ্য সর্সারার্স স্টোনে সেভেরাস স্নেইপের ভূমিকা প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। শেষ পর্যন্ত অ্যালান রিকম্যানকে স্নেইপের ভূমিকায় নেওয়া হয়। রথ তার চরিত্রটিকে আরও ভীতিজনক উপস্থিতি দেওয়ার জন্য কিছু দৃশ্য পুনর্লিখন করেছিলেন। হেলেনা বনহাম কার্টার-এরিয়া গুণী শিম্পাঞ্জি যিনি মানুষের সাথে যেভাবে আচরণ করা হয় তার প্রতিবাদ করেন। সে লিওকে বিদ্রোহের নেতৃত্ব দিতে সাহায্য করে। ছবিটির জন্য কাস্টিং করার সময় বার্টন বনহ্যাম কার্টারের সাথে দেখা করেছিলেন, তাকে বলেছিলেন, "এটিকে ভুল উপায়ে নেবেন না, তবে আপনিই প্রথম ব্যক্তি যিনি আমি একজন শিম্পাঞ্জির চরিত্রে অভিনয় করার কথা ভেবেছিলাম।" তাদের মধ্যে 13 বছর ধরে সম্পর্ক ছিল এবং তাদের দুটি সন্তান ছিল। কর্নেল আত্তার হিসাবে মাইকেল ক্লার্ক ডানকান একজন গরিলা সামরিক কর্মকর্তা যিনি থাডের নিকটতম সহযোগী এবং দ্বিতীয় ইন-কমান্ড ছিলেন। দ্য ফোর ফেদারস-এর সাথে সময়সূচীর দ্বন্দ্বের কারণে জিমন হুনসু এই ভূমিকাটি প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। রন পার্লম্যানও একজন সম্ভাব্য প্রার্থী ছিলেন যার জন্য রিক বেকার প্রতিশ্রুতি দিয়েছিলেন এবং এমনকি একটি পুরানো লাইফকাস্টের নকশাও করেছিলেন। ক্রিস ক্রিস্টোফারসন-কারুবির চরিত্রে, ডায়েনার বাবা। পালানোর চেষ্টা করার সময় কারুবি থাডের হাতে নিহত হয়। ক্রিস্টোফারসন অবিলম্বে অভিনয় করতে রাজি হয়েছিলেন। "পরিচালক টিম বার্টন আমার একজন নায়ক। আমার আটটি সন্তান রয়েছে এবং আমরা পি-উই-এর বিগ অ্যাডভেঞ্চার থেকে শুরু করে স্লিপি হোল পর্যন্ত তাঁর সমস্ত ছবি বহুবার দেখেছি। " এস্টেলা ওয়ারেন একজন মহিলা ক্রীতদাস এবং কারুবির কন্যা হিসাবে, তিনি লিওর প্রতি রোমান্টিক আকর্ষণ গড়ে তোলেন। পল গিয়ামাত্তি-লিম্বো-একজন কৌতুকপূর্ণ ওরাঙ্গুটান যিনি মানব ক্রীতদাসদের বাণিজ্য ব্যবসায় কাজ করেন। লিম্বো মানুষ এবং বানরের মধ্যে দ্বন্দ্বে জড়িয়ে পড়ে এবং বেঁচে থাকার জন্য যথাসাধ্য চেষ্টা করে। গিয়ামাত্তি তাঁর অভিনয়ের জন্য ডব্লিউ. সি. ফিল্ডস থেকে অনুপ্রেরণা পেয়েছিলেন। ক্যারি-হিরোয়ুকি টাগাওয়া-জেনারেল ক্রুল-একটি সংস্থা কিন্তু ন্যায্য গরিলা এবং প্রাক্তন সামরিক নেতা যার কর্মজীবন থাদের দ্বারা ধ্বংস হয়ে গিয়েছিল। ক্রুল সিনেটর সান্দারের একজন সেবক হয়ে ওঠেন এবং মানুষের বিদ্রোহে সহায়তা করেন। ডেভিড ওয়ার্নার সিনেটর সান্দার, একজন রাজনীতিবিদ, যিনি আরির বাবাও। এরিক আভারি-টিভাল, মানব প্রতিরোধের একজন সদস্য। লিউক এবারল-বার্ন, একজন তরুণ মানুষ যিনি বিদ্রোহে লড়াই করেন। নোভা চরিত্রে লিসা মেরি, সিনেটর নাডোর শিম্পাঞ্জির সঙ্গী। গুন্নার চরিত্রে ইভান পার্ক, মানব প্রতিরোধের একজন সদস্য। সিনেটর নাডো চরিত্রে গ্লেন শ্যাডিক্স, বানর সমাজের একজন আড়ম্বরপূর্ণ ওরাঙ্গুটান রাজনীতিবিদ। অন্যান্য ভূমিকাগুলির মধ্যে রয়েছে ফ্রেডা ফো শেন (বন), ক্রিস এলিস (লেফটেন্যান্ট কার্ল ভাসিচ), অ্যান রামসে (লেফটেন্যান্ট কর্নেল গ্রেস আলেকজান্ডার), মাইকেল জেস (মেজর ফ্রাঙ্ক সান্তোস), আন্দ্রেয়া গ্রানো (মেজর মারিয়া কুপার), কাম হেসকিন (লিও 'স পার্টিতে বন্ধু) এবং মেলোডি পার্কিনস (লিও' স পার্টিতে বন্ধু)। জোনাহ এবং জ্যাকব (উভয়ই স্বীকৃতিহীন) পেরিকল্স হিসাবে, প্রশিক্ষিত শিম্পাঞ্জি যিনি মহাকাশ স্টেশনে লিওর সাথে কাজ করেন। এছাড়াও থাদের বাবা জাইউস এবং লিন্ডা হ্যারিসন (গাড়িতে থাকা মহিলা) হিসাবে চার্লটন হেস্টনের (স্বীকৃতিহীন) ক্যামিও উপস্থিতি রয়েছে। দুজনেই মূল সিরিজের প্রথম দুটি ছবিতে অংশগ্রহণ করেছিলেন, প্ল্যানেট অফ দ্য এপস (1968) এবং বেনেথ দ্য প্ল্যানেট অফ দ্য এপস (1970) যথাক্রমে জর্জ টেলর এবং নোভা হিসাবে। 1980-এর দশকের শেষের দিকে বিংশ শতাব্দীর ফক্সের সভাপতি ক্রেইগ বাউমগার্টেন অ্যাডাম রিফকিনের 'নেভার অন মঙ্গলবার'-এর চলচ্চিত্র নির্মাণে মুগ্ধ হয়েছিলেন। 1988 সালে, রিফকিনকে স্টুডিওতে নিয়ে আসা হয় চলচ্চিত্রের জন্য ধারণাগুলি উপস্থাপন করার জন্য। রিফকিন, 1968 সালের প্ল্যানেট অফ দ্য এপস-এর ভক্ত হওয়ায় চলচ্চিত্র সিরিজটি চালিয়ে যাওয়া সবচেয়ে ভাল বলে মনে করেছিলেন। "স্বাধীন চলচ্চিত্রের অভিজ্ঞতা থাকার কারণে, আমি প্রতিশ্রুতি দিয়েছিলাম যে আমি এলিয়েন্সের মতো যুক্তিসঙ্গত মূল্য এবং বাজেটে একটি বিশাল চেহারার চলচ্চিত্র লিখতে এবং পরিচালনা করতে পারি।" ফক্স রিফকিনকে একটি সিক্যুয়েল লেখার জন্য নিযুক্ত করেছিলেন, "তবে পঞ্চম চলচ্চিত্রের সিক্যুয়েল নয়, প্রথম চলচ্চিত্রের বিকল্প সিক্যুয়েল।" তিনি স্পার্টাকাসের কাছ থেকে প্রভাব নিয়েছিলেন, যার কাহিনী ছিল "বানর সাম্রাজ্য তার রোমান যুগে পৌঁছেছিল।" ডিউক নামে চার্লটন হেস্টনের চরিত্রের বংশধর অবশেষে জেনারেল ইজানের নেতৃত্বে নিপীড়ক রোমানেস্ক বানরের বিরুদ্ধে একটি মানব দাস বিদ্রোহের নেতৃত্ব দেবে। একটি সত্যিকারের তলোয়ার এবং চন্দন দর্শনীয়, বানর শৈলী। গ্লাডিয়েটর বানরের পোশাক ছাড়াই একই ছবি করেছিল। " 'রিটার্ন টু দ্য প্ল্যানেট অফ দ্য এপস "শিরোনামে প্রকল্পটি দ্রুতগতিতে পরিচালিত হয় এবং প্রায় প্রাক-প্রযোজনায় প্রবেশ করে। রিক বেকারকে কৃত্রিম মেকআপ ডিজাইন করার জন্য ভাড়া করা হয়েছিল এবং ড্যানি এলফম্যান চলচ্চিত্রের স্কোর রচনা করেছিলেন। টম ক্রুজ এবং চার্লি শিন প্রধান ভূমিকার জন্য প্রতিদ্বন্দ্বিতায় ছিলেন। "আমি, অ্যাডাম রিফকিন, এপস গ্রহকে পুনরুত্থিত করতে চলেছি জেনে আমি যে চরম উচ্ছ্বাস অনুভব করেছি তা আমি ভাষায় সঠিকভাবে বর্ণনা করতে পারি না। সবকিছু সত্যি হতে খুব ভালো লাগছিল। আমি শীঘ্রই জানতে পারলাম যে এটা ছিল। " চলচ্চিত্রটির প্রাক-প্রযোজনা শুরু হওয়ার কয়েকদিন আগে, নতুন স্টুডিও নির্বাহীরা ফক্সে এসেছিলেন, যা রিফকিন এবং স্টুডিওর মধ্যে সৃজনশীল পার্থক্য সৃষ্টি করেছিল। রিফকিনকে বিভিন্ন খসড়ার মাধ্যমে চিত্রনাট্য পুনর্লিখন করার দায়িত্ব দেওয়া হয়েছিল। এই প্রকল্পটি পরিত্যাগ করা হয়েছিল যতক্ষণ না পিটার জ্যাকসন এবং ফ্রান ওয়ালশ তাদের নিজস্ব ধারণা পেশ করেছিলেন, যেখানে বানররা রেনেসাঁর মধ্য দিয়ে যাচ্ছিল। গল্পে, বানর সরকার নতুন শিল্পকর্ম নিয়ে উদ্বিগ্ন হয়ে পড়ে, মানুষ বিদ্রোহ করছে এবং উদার বানরগুলি গরিলাদের কাছ থেকে অর্ধ-মানব, অর্ধ-বানরকে আশ্রয় দেয়। রডি ম্যাকডওয়াল তাদের প্রস্তাব নিয়ে উৎসাহী ছিলেন এবং লিওনার্দো দা ভিঞ্চির মতো চরিত্রটিতে অভিনয় করতে রাজি হয়েছিলেন যা তারা তাঁর জন্য লিখেছিলেন। যাইহোক, নির্বাহী জ্যাকসনের সাথে কথা বলা সিরিজের ভক্ত ছিলেন না এবং সিরিজে ম্যাকডোওয়ালের জড়িত থাকার বিষয়ে আপাতদৃষ্টিতে অসচেতন ছিলেন এবং জ্যাকসন তার মনোযোগ স্বর্গীয় প্রাণীদের দিকে ফিরিয়ে দিয়েছিলেন। অলিভার স্টোন 1993 সালের মধ্যে, ফক্স ডন মারফি এবং জেন হ্যামশারকে প্রযোজক হিসাবে নিয়োগ করেছিলেন। স্যাম রাইমি এবং অলিভার স্টোনকে সম্ভাব্য পরিচালক হিসাবে বিবেচনা করা হয়েছিল, যদিও স্টোন 10 লক্ষ ডলার বেতনের সাথে নির্বাহী প্রযোজক/সহ-লেখক হিসাবে স্বাক্ষর করেছিলেন। গল্পের উপর, স্টোন 1993 সালের ডিসেম্বরে ব্যাখ্যা করেছিলেন, "এতে ক্রায়োজেনিকভাবে হিমায়িত বৈদিক বানরের আবিষ্কার রয়েছে যারা বাইবেলের গোপন সংখ্যাসূচক কোড ধারণ করে যা সভ্যতার সমাপ্তির ভবিষ্যদ্বাণী করেছিল। এটি অতীত বনাম ভবিষ্যৎ নিয়ে কাজ করে। আমার ধারণা হল যে বাইবেলে একটি কোড খোদাই করা আছে যা সমস্ত ঐতিহাসিক ঘটনার পূর্বাভাস দেয়। বানরগুলি শুরুতে সেখানে ছিল এবং সবকিছু বের করে নিয়েছিল। " 'রিটার্ন অফ দ্য এপস "শিরোনামে চিত্রনাট্য লেখার জন্য স্টোন টেরি হেইসকে নিয়ে আসেন। অদূর ভবিষ্যতে সেট করা, একটি প্লেগ মানুষকে বিলুপ্ত করছে। জিনতত্ত্ববিদ উইল রবিনসন আবিষ্কার করেছেন যে প্লেগটি প্রস্তর যুগে এম্বেড করা একটি জেনেটিক টাইম বোমা। তিনি বিলি রে ডায়মন্ড নামে একজন গর্ভবতী সহকর্মীর সাথে এমন এক সময় ভ্রমণ করেন যখন প্যালিওলিথিক মানুষ অত্যন্ত বিবর্তিত বানরের সাথে গ্রহের ভবিষ্যতের জন্য লড়াই করছিল। বানরের সর্বোচ্চ সেনাপতি হলেন ড্রাক নামে একটি গরিলা। রবিনসন এবং বিলি রে বিবর্তনের পরবর্তী ধাপ হিসাবে আইভ (উচ্চারিত ইভ) নামে একটি অল্পবয়সী মানব মেয়েকে আবিষ্কার করেন। এটি প্রকাশিত হয় যে বানরগুলিই মানবজাতিকে ধ্বংস করার জন্য ভাইরাস তৈরি করেছিল। তারা তাকে ভাইরাস থেকে রক্ষা করে, এইভাবে 102,000 বছর পরে মানব জাতির বেঁচে থাকা নিশ্চিত করে। বিলি রে অ্যাডাম নামে একটি বাচ্চা ছেলের জন্ম দেয়। ফক্সের সভাপতি পিটার চেরনিন রিটার্ন অফ দ্য এপসকে "আমার পড়া সেরা স্ক্রিপ্টগুলির মধ্যে একটি" বলে অভিহিত করেছেন। চেরনিন আশা করছিলেন যে হেইসের চিত্রনাট্য একটি ফ্র্যাঞ্চাইজি তৈরি করবে যার মধ্যে সিক্যুয়েল, স্পিন-অফ টেলিভিশন শো এবং পণ্যদ্রব্য অন্তর্ভুক্ত থাকবে। 1994 সালের মার্চ মাসে, আর্নল্ড শোয়ার্জেনেগার পরিচালকের অনুমোদন পাওয়ার শর্তে উইল রবিনসন হিসাবে চুক্তিবদ্ধ হন। 1995 সালের জানুয়ারিতে ফিলিপ নয়েসকে নিয়োগের আগে চাক রাসেলকে সম্ভাব্য পরিচালক হিসাবে বিবেচনা করা হয়েছিল, যখন প্রাক-প্রযোজনা 10 কোটি ডলার বাজেট নিয়ে শুরু হওয়ার কাছাকাছি ছিল। স্টোন প্রথমে রিক বেকারের কাছে যান, যিনি রিফকিনের ব্যর্থ পুনর্নির্মাণে কাজ করেছিলেন, কৃত্রিম মেকআপের নকশা করার জন্য, কিন্তু শেষ পর্যন্ত স্ট্যান উইনস্টনকে নিয়োগ করেছিলেন। ফক্স তাদের দৃষ্টিভঙ্গি এবং স্টোনের ধারণাগুলির হেইসের ব্যাখ্যার মধ্যে দূরত্ব দেখে হতাশ হয়ে পড়ে। প্রযোজক ডন মারফি যেমন বলেছিলেন, "টেরি একটি টার্মিনেটর লিখেছিলেন এবং ফক্স দ্য ফ্লিন্টস্টোনস চেয়েছিলেন।" ফক্স স্টুডিওর নির্বাহী ডিলান সেলার্স মনে করেন, কৌতুকের মাধ্যমে চিত্রনাট্যের উন্নতি করা যেতে পারে। "কি হবে যদি রবিনসন নিজেকে এপ ল্যান্ডে খুঁজে পায় এবং এপস বেসবল খেলার চেষ্টা করে? কিন্তু তারা একটি উপাদান মিস করছে, যেমন কলস বা অন্য কিছু। বিক্রেতারা চলতে থাকে। "রবিনসন জানে তারা কী মিস করছে এবং সে তাদের দেখায় এবং তারা সবাই খেলতে শুরু করে।" সেলার্স তার বেসবলের দৃশ্যটি ছেড়ে দিতে অস্বীকার করে এবং হেইস যখন বেসবল ছাড়া পরবর্তী স্ক্রিপ্টে ফিরে আসে, তখন সেলার্স তাকে বরখাস্ত করে। হেইসকে বরখাস্ত করার সেলার্সের সিদ্ধান্তে অসন্তুষ্ট হয়ে নয়েস 1995 সালের ফেব্রুয়ারিতে দ্য সেন্ট-এ কাজ করার জন্য রিটার্ন অফ দ্য এপস ছেড়ে দেন। কলম্বাস এবং ক্যামেরন স্টোন তার নিজের অন্যান্য চলচ্চিত্রগুলি অনুসরণ করেছিলেন, চেরনিনের স্থলাভিষিক্ত হন টমাস রথম্যান, এবং একজন মাতাল সেলার্স তার গাড়িটি বিধ্বস্ত করে, একজন অত্যন্ত প্রিয় সহকর্মীকে হত্যা করে এবং জেলের সময় উপার্জন করে, যখন প্রযোজক মারফি এবং হ্যামশারকে অর্থ প্রদান করা হয়েছিল। মারফি বলেন, "আমাদের পরিত্রাণ পাওয়ার পর তারা ক্রিস কলম্বাসকে নিয়ে আসে।" "তারপর আমি শুনতে পেলাম যে তারা এপস স্কিইং-এর পরীক্ষা করেছিল, যার খুব বেশি অর্থ ছিল না।" স্ট্যান উইনস্টন তখনও মেকআপ ডিজাইনের কাজ করছিলেন। কলম্বাস তাঁর সহ-লেখক স্যাম হ্যামকে একটি অপ্রকাশিত ফ্যান্টাস্টিক ফোর চিত্রনাট্য লেখার জন্য নিয়ে এসেছিলেন। হ্যাম আরও বলেন, "আমরা এমন একটি গল্প করার চেষ্টা করেছি যা একই সাথে পাঁচটি চলচ্চিত্র থেকে আমাদের পছন্দের উপাদানগুলির প্রতি শ্রদ্ধা জানিয়েছিল এবং [পিয়েরে বোলের উপন্যাস থেকে] প্রচুর উপাদান অন্তর্ভুক্ত করেছিল যা আগের প্রযোজনা থেকে বাদ দেওয়া হয়েছিল।" "চিত্রনাট্যের প্রথমার্ধে বইটির সাথে সামান্য মিল ছিল, তবে দ্বিতীয়ার্ধে অনেক কিছু সরাসরি এটি থেকে আসে, বা সরাসরি এটি দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়।" হ্যামের স্ক্রিপ্টে নিউইয়র্ক হারবারে অন্য একটি গ্রহের ক্র্যাশ-ল্যান্ডিং থেকে একটি বানর মহাকাশচারী ছিল, যা একটি ভাইরাস চালু করেছিল যা মানুষকে বিলুপ্ত করে দেবে। ডাঃ সুসান ল্যান্ডিস, যিনি রোগ নিয়ন্ত্রণ ও প্রতিরোধ কেন্দ্রের জন্য কাজ করেন, এবং আলেকজান্ডার ট্রয়, একজন এরিয়া 51 বিজ্ঞানী, একটি প্রতিষেধক খুঁজে পাওয়ার আশায় ভাইরাসের উৎপত্তির গ্রহে ফিরে আসার জন্য বানরের মহাকাশযানটি ব্যবহার করেন। তারা একটি শহুরে পরিবেশ খুঁজে পায় যেখানে ভারী অস্ত্র দিয়ে সজ্জিত বানররা মানুষকে শিকার করে। প্রধান খলনায়ক ছিলেন লর্ড জাইউস; ডাঃ জাইউসের বিপরীতে, লর্ড জাইউস মানুষের প্রতি অত্যন্ত নিষ্ঠুর ছিলেন। ল্যান্ডিস এবং ট্রয় প্রতিষেধক আবিষ্কার করে এবং পৃথিবীতে ফিরে আসে, শুধুমাত্র তাদের 74 বছরের অনুপস্থিতিতে খুঁজে পায় যে বানর গ্রহটি দখল করেছে। "স্ট্যাচু অফ লিবার্টির একসময়ের গর্বিত চীনামাটির বাসন বৈশিষ্ট্যগুলি একটি দুর্দান্ত হাসিখুশি বানরের অদ্ভুত সাদৃশ্যের মধ্যে নিষ্ঠুরভাবে খোদাই করা হয়েছে।" শোয়ার্জেনেগার সংযুক্ত ছিলেন, কিন্তু হ্যামের চিত্রনাট্যের সঙ্গে ফক্সের মিশ্র আবেগ ছিল। 1995 সালের শেষের দিকে কলম্বাস যখন জিঙ্গল অল দ্য ওয়ে-তে কাজ করার জন্য বেরিয়ে আসেন, তখন ফক্স 1996 সালের জানুয়ারিতে রোল্যান্ড এমেরিচকে পরিচালকের পদের প্রস্তাব দেন। 'টাইটানিক "-এর চিত্রগ্রহণের সময় লেখক ও প্রযোজক হিসেবে জেমস ক্যামেরনের সঙ্গে আলোচনা চলছিল। ক্যামেরনের সংস্করণটি মূল চলচ্চিত্র এবং এর সিক্যুয়েল 'বেনেথ দ্য প্ল্যানেট অফ দ্য এপস' থেকে উপাদানগুলি আঁকতে পারত। টাইটানিকের আর্থিক ও সমালোচনামূলক সাফল্যের পর ক্যামেরন বাদ পড়েন। তার আগের সম্পৃক্ততা সম্পর্কে জানার পর, চেরনিন এবং রথম্যান পিটার জ্যাকসনের সাথে তার মূল রেনেসাঁ ধারণা সম্পর্কে জানতে দেখা করেন। জ্যাকসন শোয়ার্জনেগার এবং ক্যামেরনকে তার প্রযোজক হিসাবে নিয়ে চলচ্চিত্রটি পরিচালনা করতে অস্বীকার করেছিলেন, স্বীকার করেছিলেন যে তারা সম্ভবত পরিচালনা নিয়ে দ্বন্দ্ব করবে। শোয়ার্জনেগার ইরেজারের কাজ করার জন্য চলে যান। এরপর মাইকেল বে পরিচালকের পদ প্রত্যাখ্যান করেন। 1998 সালে দ্য লর্ড অফ দ্য রিংস-এর সম্ভাব্য বাতিলের মুখোমুখি হওয়ার সময় জ্যাকসন আবার প্রকল্পটি প্রত্যাখ্যান করেছিলেন, কারণ রডি ম্যাকডোওয়ালের মৃত্যুর পরে তিনি উৎসাহী ছিলেন না। 1999 সালের মাঝামাঝি সময়ে, হিউজেস ভাইয়েরা পরিচালনায় আগ্রহী ছিলেন কিন্তু ফ্রম হেল-এ প্রতিশ্রুতিবদ্ধ ছিলেন। 1999 সালে, উইলিয়াম ব্রয়লস জুনিয়র চিত্রনাট্য লেখার সুযোগ প্রত্যাখ্যান করেছিলেন, কিন্তু "যখন আমি জানতে পেরেছিলাম যে আমার প্রচুর পরিমাণে সৃজনশীল নিয়ন্ত্রণ থাকতে পারে" তখন চুক্তিবদ্ধ হওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। ফক্স 2001 সালের জুলাই মাসে মুক্তির তারিখ নির্ধারণ করে, যেখানে ব্রয়লস স্টুডিওকে কাল্পনিক গ্রহ "অ্যাস্লার"-এর একটি রূপরেখা এবং একটি ক্রনিকল পাঠিয়েছিলেন। দ্য ভিজিটর শিরোনামে এবং "ক্রনিকলস অফ অ্যাস্লারের প্রথম পর্ব" হিসাবে বিল করা, ব্রয়লস-এর চিত্রনাট্য পরিচালক টিম বার্টনের দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিল, যাকে 2000 সালের ফেব্রুয়ারিতে নিয়োগ করা হয়েছিল। চলচ্চিত্রটি বার্টনের সাধারণ গথিক চলচ্চিত্র থেকে বিচ্যুত হয়েছিল। বার্টন পরে বলেন, "আমি মূল প্ল্যানেট অফ দ্য এপস চলচ্চিত্রের পুনর্নির্মাণ বা সিক্যুয়েল করতে আগ্রহী ছিলাম না।" "কিন্তু আমি সেই পৃথিবীকে পুনর্বিবেচনার ধারণাটি নিয়ে আগ্রহী ছিলাম। অনেকের মতো আমিও মূল ছবিটির দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলাম। আমি একটি 'রি-ইমাজিনিং' করতে চেয়েছিলাম। রিচার্ড ডি. জানুক মার্চ মাসে প্রযোজক হিসেবে চুক্তিবদ্ধ হন। তিনি বলেন, 'এটি আমার জন্য খুবই আবেগময় একটি ছবি। 1967 সালে আমি যখন ফক্সের প্রধান ছিলাম তখন আমি আসল এপসকে সবুজ আলো দিয়েছিলাম। " বার্টনের পরিচালনায়, ব্রয়লস আরেকটি খসড়া লিখেছিলেন, তবে তাঁর চিত্রনাট্যটি 200 মিলিয়ন ডলার বাজেটে উপস্থাপিত হয়েছিল। ফক্স এটিকে 10 কোটি ডলারে নামিয়ে আনতে চেয়েছিল। 2000 সালের আগস্টে, প্রধান ফটোগ্রাফির দুই মাস আগে, ফক্স লরেন্স কনর এবং মার্ক রোজেনথালকে পুনর্লিখনের জন্য নিয়ে আসেন। ব্রয়লস "তাদের [কোন্নার এবং রোজেনথাল] কাজের প্রতি অনেক শ্রদ্ধাশীল ছিলেন। এবং এটা ভাবার জন্য যে আমি যা করেছি এবং টিম যা চেয়েছিল তা দেওয়া হয়েছে, তারা সঠিক পথে পরিচালিত হয়েছে। বিবেচিত সমাপ্তিগুলির মধ্যে একটি ছিল ইয়াঙ্কি স্টেডিয়ামে লিও ডেভিডসন ক্র্যাশ-ল্যান্ডিং, যেখানে বানরদের বেসবল খেলতে দেখা গিয়েছিল। চলচ্চিত্র নির্মাতারা চূড়ান্ত সিদ্ধান্ত নেওয়ার আগে বিভিন্ন বিকল্প বিবেচনা করা হয়েছিল। প্ল্যানেট অফ দ্য এপস প্রযোজনা বার্টনের জন্য একটি কঠিন অভিজ্ঞতা ছিল। এটি মূলত ফক্সের অটল মুক্তির তারিখ (জুলাই 2001) দ্বারা অবদান রেখেছিল, যার অর্থ ছিল যে প্রাক-প্রযোজনা থেকে শুরু করে সম্পাদনা এবং ভিজ্যুয়াল এফেক্টের কাজ পর্যন্ত সবকিছুই তাড়াহুড়ো করা হয়েছিল। সেট তৈরি হওয়ার সময়ও কোন্নার এবং রোজেনথাল চিত্রনাট্যটি পুনর্লিখন করছিলেন। অ্যারি, হেলেনা বনহ্যাম কার্টারের চরিত্র, মূলত একজন রাজকন্যা ছিল। তাকে "উদার মানসিকতার একজন সিনেটরের কন্যা"-তে পরিবর্তিত করা হয়েছিল। একটি খসড়ায় অ্যালবিনো গরিলার চরিত্রে জেনারেল থ্যাড, টিম রথের চরিত্র ছিল, কিন্তু বার্টন অনুভব করেছিলেন যে শিম্পাঞ্জিরা আরও ভয়ঙ্কর। পল গিয়ামাত্তির চরিত্র 'লিম্বো' একজন ভালো মানুষ হয়ে ওঠার কথা ছিল। শেষ পর্যন্ত এই হৃদয়গ্রাহী ব্যক্তিগত বিকাশের জিনিসটি থাকার কথা ছিল ", গিয়ামাত্তি প্রতিফলিত করেছিলেন। কিন্তু টিম [বার্টন] এবং আমি দুজনেই ভেবেছিলাম যে এটি একরকম পঙ্গু, তাই আমরা শেষ পর্যন্ত তাকে কেবল একটি ঝাঁকুনি হিসাবে ছেড়ে দেওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছি। বার্টন 2000 সালের অক্টোবরে চিত্রগ্রহণ শুরু করতে চেয়েছিলেন, কিন্তু এটি 2000 সালের 6ই নভেম্বর পিছিয়ে দেওয়া হয় এবং 2001 সালের এপ্রিলে শেষ হয়। প্ল্যানেট অফ দ্য এপস-এর চিত্রগ্রহণ পাওয়েল হ্রদে শুরু হয়েছিল, যেখানে মূল চলচ্চিত্রের কিছু অংশের চিত্রগ্রহণ করা হয়েছিল। স্থানীয় খরার কারণে উৎপাদন কর্মীদের অতিরিক্ত জল পাম্প করতে হয়েছিল। চলচ্চিত্রটির বেশিরভাগ শ্যুটিং ক্যালিফোর্নিয়ার কালভার সিটির সনি পিকচার্স স্টুডিওতে হয়েছিল, অন্যদিকে অন্যান্য চিত্রগ্রহণের স্থানগুলির মধ্যে হাওয়াইয়ের লাভা সমভূমি এবং রিজক্রেস্টের ট্রোনা পিনাকলস অন্তর্ভুক্ত ছিল। গোপনীয়তা বজায় রাখার জন্য, শ্যুটিং স্ক্রিপ্টে সমাপ্তি অন্তর্ভুক্ত ছিল না। ফক্স বানর তৈরি করতে কম্পিউটার-জেনারেটেড চিত্রাবলী ব্যবহার করার কথা বিবেচনা করেছিলেন, কিন্তু বার্টন রিক বেকারের নকশা করা কৃত্রিম মেকআপ ব্যবহার করার উপর জোর দিয়েছিলেন। বেকার এর আগে অ্যাডাম রিফকিন এবং অলিভার স্টোনের অপ্রকাশিত পুনর্নির্মাণের সাথে জড়িত ছিলেন। বার্টন মন্তব্য করেন, "তাদের (উইনস্টন এবং বেকার) উভয়ের সঙ্গেই আমার সম্পর্ক রয়েছে, তাই এই সিদ্ধান্ত নেওয়া কঠিন ছিল", তিনি বলেন। "স্ট্যান এডওয়ার্ড সিজারহ্যান্ডস-এ কাজ করেছিলেন এবং বেকার মার্টিন ল্যান্ডাউয়ের মেকআপ করেছিলেন [এড উড-এ বেলা লুগোসি হিসাবে]।" তাঁর নিয়োগের বিষয়ে বেকার ব্যাখ্যা করেছিলেন, "আমি 1976 সালে কিং কং-এর ডিনো ডি লরেন্তিস সংস্করণটি করেছিলাম এবং সর্বদা হতাশ হয়েছিলাম কারণ আমি যতটা চেয়েছিলাম ততটা বাস্তবসম্মতভাবে এটি করতে সক্ষম হইনি। আমি ভেবেছিলাম এপস এর জন্য একটি ভাল উপায় হবে। " কিং কং ছাড়াও, বেকার এর আগে গ্রেস্টোকঃ দ্য লেজেন্ড অফ টারজান, লর্ড অফ দ্য এপস, গরিলাস ইন দ্য মিস্ট এবং মাইটি জো ইয়ং-এর 1998 সালের পুনর্নির্মাণের জন্য এপ মেকআপ ডিজাইনের কাজ করেছিলেন। মেকআপ লাগাতে 2 থেকে 4 এবং 1/2 ঘন্টা এবং অপসারণ করতে এক ঘন্টা সময় লেগেছিল। বার্টন ব্যাখ্যা করেছিলেন, "এটি সকাল দুইটায় দন্তচিকিৎসকের কাছে যাওয়ার মতো এবং লোকেরা আপনাকে ঘন্টার পর ঘন্টা চুদতে থাকে। তারপর রাত নয়টা পর্যন্ত বানরের পোশাক পরুন। বার্টন দৃঢ় ছিলেন যে বানরগুলি যথেষ্ট পরিমাণে "আরও প্রাণীর মতো হওয়া উচিত; গাছের মধ্যে দিয়ে উড়ে যাওয়া, দেয়াল আরোহণ করা, জানালা থেকে দুলতে থাকা এবং রাগান্বিত হলে বানরের বিষ্ঠা করা"। শ্যুটিং শুরু হওয়ার আগে দেড় মাস ধরে, যে অভিনেতারা বানরের চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন তারা টেরি নোটারির কোরিওগ্রাফির অধীনে "এপ স্কুল"-এ উপস্থিত ছিলেন। ভিজ্যুয়াল এফেক্টস সিকোয়েন্সের জন্য ইন্ডাস্ট্রিয়াল লাইট অ্যান্ড ম্যাজিক, রিদম অ্যান্ড হিউস স্টুডিও এবং অ্যানিম্যাল লজিক চালু করা হয়েছিল। রিক হেনরিখস প্রোডাকশন ডিজাইনার এবং কলিন অ্যাটউড কস্টিউম ডিজাইন করেছিলেন। চলচ্চিত্রের স্কোর রচনা করার জন্য, বার্টন নিয়মিত সহযোগী ড্যানি এলফম্যানকে নিয়োগ করেছিলেন, যিনি পূর্বে সুরকার হিসাবে সেট করা হয়েছিল যখন 1989 সালে অ্যাডাম রিফকিনকে মূলটির নিজস্ব পুনর্নির্মাণ করার জন্য সংযুক্ত করা হয়েছিল, তবে বার্টন সহ বিভিন্ন চলচ্চিত্র নির্মাতাদের পরে তা করার চেষ্টা করা হয়েছিল। এলফম্যান উল্লেখ করেছেন যে প্ল্যানেট অফ দ্য এপস-এ তাঁর কাজে স্বাভাবিকের চেয়ে বেশি ঘাত বাদ্যযন্ত্র রয়েছে। চিত্রগ্রহণের সময়, রথ ন্যাশনাল রাইফেল অ্যাসোসিয়েশনের সাথে তার কাজের কারণে হেস্টনের বিরুদ্ধে বিদ্বেষ পোষণ করেছিলেনঃ "এটি আমার জন্য খুব কঠিন ছিল। একদিকে লোকটা আছে, আর ও আমার বাবা। কিন্তু অন্য স্তরে, পুরো এনআরএ জিনিসটি এখন যা তা-ই। আমি এর বিরুদ্ধে, খুব জোরে তাই। কিন্তু এটি কর্মক্ষেত্রের জন্য অনুপযুক্ত ছিল। আমি যদি তার সঙ্গে কথা বলতে যাই, আমি কর্মক্ষেত্রের বাইরে তার সঙ্গে কথা বলব। তাই মেকআপ করা মাত্র দু 'জন লোক একটি দৃশ্য করছেন "। রথ পরে দাবি করেছিলেন যে তিনি যদি জানতেন যে তিনি হেস্টনের সাথে একটি দৃশ্য ভাগ করে নেবেন তবে তিনি এই ছবিতে উপস্থিত হতেন না। রিসেপশন বক্স অফিস হ্যাসব্রো একটি খেলনা লাইন প্রকাশ করেছে, অন্যদিকে ডার্ক হর্স কমিকস একটি কমিক বইয়ের অভিযোজন প্রকাশ করেছে। চলচ্চিত্রটির মুক্তির তারিখ ছিল 4 জুলাই, 2001। প্ল্যানেট অফ দ্য এপস 2001 সালের 27শে জুলাই মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং কানাডা জুড়ে 3,500টি প্রেক্ষাগৃহে মুক্তি পায় এবং এর উদ্বোধনী সপ্তাহান্তে $68,532,960 আয় করে। হ্যারি পটার অ্যান্ড দ্য সর্সারার্স স্টোনের পর এটি ছিল 2001 সালের দ্বিতীয় সর্বোচ্চ উদ্বোধনী সপ্তাহান্ত। বিংশ শতাব্দীর ফক্স চলচ্চিত্রের জন্য সেরা উদ্বোধনী অনুষ্ঠানের জন্য চলচ্চিত্রটি স্টার ওয়ার্সঃ পর্ব 1-দ্য ফ্যান্টম মেনেসকেও সরিয়ে দেয়। সেই সময়ে, দ্য লস্ট ওয়ার্ল্ডঃ জুরাসিক পার্কের পরে এটি যে কোনও চলচ্চিত্রের দ্বিতীয় সর্বোচ্চ উদ্বোধনী সপ্তাহান্ত ছিল। 'দ্য মামি রিটার্নস "-এর পর এটি ছিল বছরের দ্বিতীয় চলচ্চিত্র যা প্রথম তিন দিনে 60 মিলিয়ন মার্কিন ডলার আয় করে। এই রেকর্ডটি পরে মনস্টারস, ইনকর্পোরেটেড এবং রাশ আওয়ার 2 দ্বারা যোগ দেওয়া হবে। পরের চলচ্চিত্র এবং প্ল্যানেট অফ দ্য এপস উভয়ই জুরাসিক পার্ক থ্রি এবং আমেরিকান পাই 2-এর সাথে জুটি বেঁধে প্রথম চারটি ধারাবাহিক চলচ্চিত্র হয়ে ওঠে যা 45 মিলিয়ন ডলারের উপরে উদ্বোধনী সপ্তাহান্তে তৈরি করে। প্ল্যানেট অফ দ্য এপস জুলাইয়ের সবচেয়ে বড় উদ্বোধনী সপ্তাহান্তে থাকার জন্য এক্স-মেনস রেকর্ডকে চূর্ণ করেছে। 2002 সালে গোল্ডমেম্বার-এ অস্টিন পাওয়ারস এটি গ্রহণ না করা পর্যন্ত চলচ্চিত্রটি সেই রেকর্ডটি ধরে রেখেছিল। এটি সর্বোচ্চ অ-ধারাবাহিক জুলাই উদ্বোধনী সপ্তাহান্ত তৈরির রেকর্ডও অর্জন করেছে, যা 2007 সাল পর্যন্ত অনুষ্ঠিত হবে যখন এটি ট্রান্সফর্মারদের দ্বারা ছাড়িয়ে যায়। উপরন্তু, চলচ্চিত্রটি টিম বার্টন চলচ্চিত্রের জন্য সবচেয়ে বড় উদ্বোধনী সপ্তাহান্তে স্কোর করার জন্য ব্যাটম্যান রিটার্নসকে ছাড়িয়ে গেছে। 2010 সালে অ্যালিস ইন ওয়ান্ডারল্যান্ড এটি গ্রহণ না করা পর্যন্ত এটি এক দশকেরও কম সময় ধরে এই রেকর্ডটি ধরে রেখেছিল। দ্বিতীয় সপ্তাহান্তে চলচ্চিত্রটি মোট 2 কোটি 85 লক্ষ মার্কিন ডলার আয় করে। এদিকে, প্ল্যানেট অফ দ্য এপস এশিয়ার দেশগুলিতে প্রসারিত হতে শুরু করবে। যদিও চলচ্চিত্রটি হায়াও মিয়াজাকির স্পিরিটেড অ্যাওয়ে থেকে শীর্ষ চার্টে স্থান পেতে অক্ষম ছিল, তবুও এর উদ্বোধনটি সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ আন্তর্জাতিক অঞ্চলগুলির মধ্যে একটিতে কোম্পানির আন্তর্জাতিক রোল-আউটের একটি শক্তিশালী সূচনা ছিল। এছাড়াও, ব্রাজিলে এটির রেকর্ড উদ্বোধনী ছিল। এটি 366টি পর্দা থেকে 15 লক্ষ মার্কিন ডলার আয় করে, যা স্বাধীনতা দিবসের আগের রেকর্ডকে ছাপিয়ে যায়। মেক্সিকোতে, প্ল্যানেট অফ দ্য এপস 547টি পর্দা থেকে 13 লক্ষ মার্কিন ডলার আয় করে, যা এটিকে ডাইনোসরের পরে দেশের দ্বিতীয় বৃহত্তম চলচ্চিত্র উদ্বোধনীতে পরিণত করে। চলচ্চিত্রটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ও কানাডায় $180,011,740 এবং অন্যত্র $182,200,000 আয় করে, বিশ্বব্যাপী মোট $362,211,740। প্ল্যানেট অফ দ্য এপস ছিল 2001 সালের উত্তর আমেরিকার দশম সর্বোচ্চ আয়কারী চলচ্চিত্র এবং বিশ্বব্যাপী নবম সর্বোচ্চ আয়কারী চলচ্চিত্র। প্ল্যানেট অফ দ্য এপস-এর মুক্তির প্রচারে সহায়তা করার জন্য, বিংশ শতাব্দীর ফক্স জিওকেচিং-এর সাথে সহযোগিতা করে এবং "প্রজেক্ট এপিই" নামে একটি ইন্টারনেট বিপণন প্রচারণা প্রকাশ করে, যার সাথে লোকেরা বাস্তব জগতে বেরিয়ে আসে। সেই সময় জিওকাচিং-এর বয়স ছিল মাত্র এক বছর, এবং সবেমাত্র আরও সুপরিচিত হতে শুরু করেছিল। প্রচারের ব্যাকস্টোরি, যার প্রকৃতপক্ষে চলচ্চিত্রের সাথে কোনও সংযোগ ছিল না, এটি ছিল যে বিদ্রোহী মানুষের একটি দল একটি বিকল্প প্রাইমেট বিবর্তন প্রকাশের প্রয়াসে বিশ্বজুড়ে নিদর্শন (জিওক্যাশ) স্থাপন করছিল। 2001 সালে কয়েক সপ্তাহ ধরে, প্রতি সপ্তাহে চলচ্চিত্রের প্রপস এবং স্মৃতিচিহ্ন (প্রোপ ব্লাইন্ডফোল্ড, প্রোপ ছুরি, পোস্টার, ট্রেডিং কার্ড এবং আরও অনেক কিছু) সম্বলিত একটি ক্যাশে মুক্তি পায়। যাইহোক, ক্যাশের অবস্থান দেওয়া হয়নি, তবে সারা সপ্তাহ ধরে সূত্র দেওয়া হয়েছিল যা শুক্রবার ক্যাশের স্থানাঙ্ক প্রকাশ না হওয়া পর্যন্ত অবস্থানকে সংকুচিত করেছিল। এটি তখন ক্যাশে পৌঁছানোর জন্য একটি প্রতিযোগিতা ছিল, যেখানে প্রথম ব্যক্তি ক্যাশে থাকা জিনিসগুলি তুলে নিয়ে সেই স্থানে পৌঁছান। ক্যাশেগুলি ছিল বড় গোলাবারুদের বাক্স, যার সামনে "প্রজেক্ট এপিই" স্প্রে আঁকা ছিল। 1-12 নম্বরের মিশনগুলির একটি সিরিজে চৌদ্দটি ক্যাশে রাখা হয়েছিল (একটি ছিল নিউইয়র্কে চলচ্চিত্রের প্রিমিয়ারের জন্য "স্পেশাল মুভি" এবং একটি মিশন 10এ এবং 10বি ছিল, 10বি ছিল লন্ডনের প্রিমিয়ার টিকিটের সাথে আরেকটি ক্যাশে)। প্রমাণগুলি একটি সম্ভাব্য মিশন 13-এর দিকে ইঙ্গিত করে, কিন্তু এর জন্য কোনও ক্যাশ পৃষ্ঠা পাওয়া যায়নি। বেশিরভাগ ক্যাশে কয়েকটি সন্ধানের বাইরে স্থায়ী হয়নি, কারণ সেগুলির বেশিরভাগই চোরাচালান (চুরি) হয়েছিল। বর্তমানে মাত্র দুটি ক্যাশ সক্রিয় রয়েছে, যার মধ্যে একটি সিয়াটল, ওয়াশিংটনের বাইরে এবং অন্যটি ব্রাজিলে অবস্থিত। সমালোচনামূলক প্রতিক্রিয়া পর্যালোচনা সমষ্টিগত ওয়েবসাইটে রটেন টম্যাটোস প্ল্যানেট অফ দ্য এপস-এর 158টি পর্যালোচনার উপর ভিত্তি করে 44 শতাংশ অনুমোদনের রেটিং রয়েছে, যার গড় রেটিং 5.51/10। সাইটটির সমালোচনামূলক ঐকমত্যে লেখা আছে, "প্ল্যানেট অফ দ্য এপস-এর এই পুনর্নির্মাণটি কিছু সমালোচকের মনে মূলটির সাথে তুলনা করতে পারে না, তবে আকর্ষণীয় ভিজ্যুয়াল এবং বি-মুভি আকর্ষণ আপনাকে জয় করতে পারে।" মেটাক্রিটিক-এ 34 জন সমালোচকের উপর ভিত্তি করে চলচ্চিত্রটির গড় স্কোর 100-এর মধ্যে 50, যা "মিশ্র বা গড় পর্যালোচনা" নির্দেশ করে। সিনেমাস্কোর দ্বারা জরিপ করা দর্শকরা চলচ্চিত্রটিকে এ + থেকে এফ স্কেলে "বি-" এর গড় গ্রেড দিয়েছে। শিকাগো সান-টাইমসের রজার ইবার্ট চলচ্চিত্রটিকে 2 1/2 স্টার দিয়েছেন। তিনি টুইস্ট সমাপ্তির প্রশংসা করেছিলেন, তবে অনুভব করেছিলেন যে ছবিতে একটি ভারসাম্যপূর্ণ গল্পের কাঠামোর অভাব রয়েছে। রোলিং স্টোনের পিটার ট্র্যাভার্স একটি নেতিবাচক পর্যালোচনা দিয়েছেন। "এটিকে হতাশাজনক বলুন, যা দুর্বল চিত্রনাট্য লেখার শক্তিতে আরও খারাপ হয়েছে। দুটি ছবিতেই হেস্টনকে উদ্ধৃত করে বলা যায়, 'তাদের অভিশাপ দিন, তাদের সবাইকে অভিশাপ দিন'। লস অ্যাঞ্জেলেস টাইমসের কেনেথ তুরান বিশ্বাস করেন যে "অমানবিক ভূমিকায় অভিনয় করা অভিনেতাদের বেশিরভাগই মেকআপের দ্বারা খুব বেশি চাপা দেওয়া হয় যাতে তারা দৃঢ় ধারণা তৈরি করতে পারে না। দুর্ভাগ্যবশত, কোনও ভালো কাজই ততটা গুরুত্বপূর্ণ নয় যতটা আপনি মনে করেন ", তুরান বলেন। "প্ল্যানেট অফ দ্য এপস দেখায় যে উপাদানটিকে খুব গুরুত্ব সহকারে নেওয়া ততটাই প্রতিবন্ধকতা হতে পারে যতটা এটিকে মোটেও গুরুত্বের সাথে না নেওয়া।" দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমসের এলভিস মিচেল আরও অনুকূল পর্যালোচনা দিয়েছেন, মনে করেন যে চিত্রনাট্যটি ভারসাম্যপূর্ণ ছিল এবং চলচ্চিত্রটি "বিশুদ্ধ বিনোদন" হিসাবে তার উদ্দেশ্যকে পরিবেশন করেছে। ইউএসএ টুডের সুসান ওলোসজিনা প্ল্যানেট অফ দ্য এপস উপভোগ করেছেন, তিনি মনে করেন যে বেশিরভাগ কৃতিত্ব কৃত্রিম মেকআপ ডিজাইনার রিক বেকারকে দেওয়া উচিত। দ্ব্যর্থহীন সমাপ্তির বিরুদ্ধে অনেক সমালোচনা করা হয়েছিল। জেনারেল থাদের চরিত্রে অভিনয় করা টিম রথ বলেন, "আমি সেই সমাপ্তি ব্যাখ্যা করতে পারি না। আমি এটি দুবার দেখেছি এবং আমি কিছুই বুঝতে পারি না। আরি চরিত্রে অভিনয় করা হেলেনা বনহ্যাম কার্টার বলেন, "আমি ভেবেছিলাম এটি অর্থপূর্ণ, একরকম। আমি বুঝতে পারি না কেন সবাই চলে গেল, 'হু?' এটা পুরোটাই সময়সাপেক্ষ ব্যাপার। সে ফিরে গেছে এবং সে বুঝতে পারে যে থাডে তাকে সেখানে মারধর করেছে। যদিও শেষটি অস্পষ্ট ছিল, তবে এটি 1968 সালের চার্লটন হেস্টন চলচ্চিত্র সংস্করণের শেষের তুলনায় প্রকৃত পিয়েরে বুলে বইয়ের শেষের কাছাকাছি ছিল। পিয়েরে বুলে বইয়ের দুটি মোড়ের শেষের প্রথমটিতে, মহাকাশচারী পৃথিবীতে ফিরে পালিয়ে যায়, কেবল অবতরণ স্ট্রিপের একটি জিপে গরিলা তাকে স্বাগত জানায়। বার্টন দাবি করেছিলেন যে সমাপ্তির কোনও অর্থ হওয়ার কথা ছিল না, তবে এটি একটি সম্ভাব্য সিক্যুয়ালে ব্যাখ্যা করা আরও বেশি ক্লিফহ্যাংগার ছিল। "এটি একটি যুক্তিসঙ্গত ক্লিফহ্যাংগার ছিল যা ফক্স বা অন্য কোনও চলচ্চিত্র নির্মাতা অন্য কোনও চলচ্চিত্র করতে চাইলে ব্যবহার করা যেতে পারে", তিনি ব্যাখ্যা করেছিলেন। 2011 সালে, মার্ক ওয়ালবার্গ চলচ্চিত্রটির ফ্র্যাঞ্চাইজিকে পুনরায় চালু করতে ব্যর্থতার জন্য স্টুডিওর চলচ্চিত্রটি প্রস্তুত হওয়ার আগেই বন্ধ করে দেওয়ার ইচ্ছাকে দায়ী করেনঃ "তাদের কাছে চিত্রনাট্যটি সঠিক ছিল না। তাঁর একটি ছবির শ্যুটিংয়ের আগে তাদের মুক্তির তারিখ ছিল। তারা তাকে ধাক্কা দিচ্ছিল এবং ভুল দিকে ঠেলে দিচ্ছিল। আপনাকে টিমকে তার কাজ করতে দিতে হবে। চলচ্চিত্রটি দুটি বাফটা পুরস্কারের জন্য মনোনীত হয়েছিল, একটি রিক বেকারের সেরা মেকআপের জন্য এবং অন্যটি সেরা কস্টিউম ডিজাইনের জন্য। রথ (পার্শ্ব অভিনেতা), বনহ্যাম কার্টার (পার্শ্ব অভিনেত্রী), কলিন অ্যাটউড (পোশাক) এবং রিক বেকার (মেক-আপ) স্যাটার্ন অ্যাওয়ার্ডে মনোনয়ন পেয়েছিলেন। অ্যাটউড এবং বেকার 55তম ব্রিটিশ একাডেমি চলচ্চিত্র পুরস্কারে মনোনীত হন, এবং সঙ্গীত সুরকার ড্যানি এলফম্যান 43তম গ্র্যামি পুরস্কারে তাঁর কাজের জন্য মনোনীত হন। প্ল্যানেট অফ দ্য এপস 22তম গোল্ডেন রাস্পবেরি অ্যাওয়ার্ডে সবচেয়ে খারাপ রিমেক জিতেছে, অন্যদিকে হেস্টন (সবচেয়ে খারাপ পার্শ্ব অভিনেতা) এবং এস্টেলা ওয়ারেন (সবচেয়ে খারাপ পার্শ্ব অভিনেত্রী) পুরস্কারও জিতেছে। 2001 সালের স্টিংকার্স ব্যাড মুভি অ্যাওয়ার্ডে, চলচ্চিত্রটি হলিউড ম্যাথ ব্যবহার করে বিশ্বব্যাপী 100 মিলিয়ন ডলারের বেশি আয় করা চলচ্চিত্রের জন্য সবচেয়ে খারাপ পরিচালক (বার্টন), সবচেয়ে খারাপ পার্শ্ব অভিনেত্রী (ওয়ারেন) এবং সবচেয়ে খারাপ চিত্রনাট্যের জন্য মনোনয়ন পেয়েছিল, তবে এটি সেগুলির কোনওটিই জিততে ব্যর্থ হয়েছিল। ফিউচার ক্যানসেলড সিক্যুয়েল ফক্স বলেছে যে প্ল্যানেট অফ দ্য এপস যদি আর্থিকভাবে সফল হয়, তবে একটি সিক্যুয়েল চালু করা হবে। শেষ পর্যন্ত, তারা আরেকটি ছবি না করার সিদ্ধান্ত নেয়। পরিচালক টিম বার্টনকে যখন জিজ্ঞাসা করা হয় যে তিনি একটি ফলো-আপে কাজ করতে আগ্রহী কিনা, তখন তিনি উত্তর দেন, "আমি বরং একটি জানালার বাইরে ঝাঁপ দেব।" মার্ক ওয়ালবার্গ এবং হেলেনা বনহ্যাম কার্টার ফিরে আসতেন যদি বার্টন আরেকটি এপস চলচ্চিত্র নির্মাণের সিদ্ধান্ত নিতেন। পল গিয়ামাত্তি তাঁর ভূমিকায় পুনরাবৃত্তি করতে আগ্রহী ছিলেন। গিয়ামাত্তি বলেন, "আমি মনে করি বানরদের গাড়ি চালানো, সিগারেট খাওয়া খুব ভালো হবে।" "চশমা পরা, বোর্ড রুমে বসা, এরকম জিনিস।" প্ল্যানেট অফ দ্য এপস ছিল বার্টনের প্রাক্তন বাগদত্তা লিসা মেরির সাথে কাজ করা শেষ চলচ্চিত্র। তাদের সম্পর্ক ভেঙে যাওয়ার পর, বার্টন বনহ্যাম কার্টারের সাথে সম্পর্ক শুরু করেন, যিনি আরি চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। প্ল্যানেট অফ দ্য এপস ছিল প্রযোজক রিচার্ড ডি. জানাকের সাথে বার্টনের প্রথম সহযোগিতা। রিবুট ফক্স 2011 সালে রাইজ অফ দ্য প্ল্যানেট অফ দ্য এপস দিয়ে ফ্র্যাঞ্চাইজিতে ফিরে আসে, যা সিরিজের একটি রিবুট যা তার নিজস্ব সিক্যুয়েলগুলির দিকে পরিচালিত করে। 1998 সালে, বিংশ শতাব্দীর ফক্স জেমস ক্যামেরনের চলচ্চিত্র পুনর্নির্মাণের সংস্করণকে সবুজ আলো দেওয়ার পরে, কোম্পানির ভিডিও গেম বিভাগ, ফক্স ইন্টারেক্টিভ, একটি ভিডিও গেম টাই-ইন করার পরিকল্পনা শুরু করে। ক্যামেরন সরে দাঁড়ালে চলচ্চিত্র প্রকল্পটি স্থগিত হয়ে যায়, কিন্তু ফক্স ইন্টারেক্টিভ আত্মবিশ্বাসী ছিল যে একটি পুনর্নির্মাণ শেষ পর্যন্ত এগিয়ে যাবে এবং খেলাটি চালিয়ে যাবে। ফক্স ফরাসি সংস্থা ভিজিওয়্যারকে ডেভেলপার হিসাবে চুক্তি করেছিল; চলচ্চিত্রটি স্থগিত থাকার সাথে সাথে নির্মাতারা বুলে-এর উপন্যাস এবং মূল চলচ্চিত্রগুলি দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে তাদের নিজস্ব গল্প তৈরি করেছিলেন। গেমটি একটি অ্যাকশন-অ্যাডভেঞ্চার যেখানে প্লেয়ারটি প্ল্যানেট অফ দ্য এপস-এ বিধ্বস্ত হওয়ার পরে মহাকাশচারী ইউলিসিসকে নিয়ন্ত্রণ করে। গেমটি পিসি এবং প্লেস্টেশনের জন্য তৈরি করা হয়েছিল। চলচ্চিত্র প্রকল্পের সাথে বিপর্যয় এবং ফক্স ইন্টারেক্টিভের তৃতীয় পক্ষের সাথে সহ-প্রকাশের সিদ্ধান্তের কারণে গেমটি গুরুতর বিলম্বের সম্মুখীন হয়েছিল। এর দীর্ঘ বিকাশ সত্ত্বেও, গেমটি বার্টনের চলচ্চিত্রের আত্মপ্রকাশ মিস করে। ফক্স ইন্টারেক্টিভ এবং সহ-প্রকাশক ইউবিসফ্ট অবশেষে 20শে সেপ্টেম্বর, 2001-এ পিসি সংস্করণ প্রকাশ করে; প্লেস্টেশন সংস্করণটি 22শে আগস্ট, 2002-এ অনুসরণ করা হয়। খেলাটি বেশিরভাগ নেতিবাচক পর্যালোচনা পেয়েছিল। উপরন্তু, ইউবিসফ্ট এবং ডেভেলপার টরস গেমস গেম বয় অ্যাডভান্স এবং গেম বয় কালারের জন্য একটি উল্লেখযোগ্যভাবে ভিন্ন প্ল্যানেট অফ দ্য এপস গেম তৈরি করেছে। এটি প্রথম দুটি চলচ্চিত্রের পরে একটি পার্শ্ব-স্ক্রোলার; প্লেয়ারটি প্ল্যানেট অফ দ্য এপস-এ মহাকাশচারী বেনকে নিয়ন্ত্রণ করে। গেম বয় সংস্করণগুলি গড় পর্যালোচনা পেয়েছে। হোম মিডিয়া প্ল্যানেট অফ দ্য এপস 2001 সালের 20শে নভেম্বর ডিভিডি এবং ভিএইচএস-এ মুক্তি পায়। ডিভিডি ভাড়া মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে আয় করে। এই টিএইচএক্স প্রত্যয়িত দ্বি-ডিস্ক ডিভিডি রিলিজে বিরল নুন প্রযুক্তি রয়েছে, যা শুধুমাত্র নুন-বর্ধিত ডিভিডি প্লেয়ারে ব্যবহার করা যেতে পারে। এই নুন বৈশিষ্ট্যগুলির মধ্যে রয়েছে চলচ্চিত্রের সময় ভিডি এবং বিভিন্ন জুম পয়েন্ট। প্রথম ডিস্কে টিম বার্টন এবং ড্যানি এলফম্যানের সাথে অডিও ভাষ্য, কাস্ট এবং ক্রু প্রোফাইল এবং উন্নত দেখার মোড রয়েছে। এটিতে একটি ডিটিএস 5.1 অডিও ট্র্যাক এবং ডিভিডি-রম রয়েছে। দ্বিতীয় ডিস্কে, বর্ধিত দৃশ্য রয়েছে, একটি এইচবিও বিশেষ, দ্য মেকিং অফ প্ল্যানেট অফ দ্য এপস, পর্দার পিছনের ফুটেজ, থিয়েটার ট্রেলার, টিভি স্পট, মৌলিন রুজ-এর প্রাকদর্শন! এবং ডঃ ডুলিটল 2, পোস্টার এবং প্রেস কিট, একটি মিউজিক প্রোমো, স্ক্রিন টেস্ট, গ্যালারি, মাল্টি-অ্যাঙ্গেল ফিচার এবং আরও অনেক কিছু। চলচ্চিত্রটির নভেলাইজেশন সম্পর্কে আরও তথ্যসূত্র। চলচ্চিত্র নির্মাণের একটি বিশদ বিশ্লেষণ। এক্সটার্নাল লিঙ্ক প্ল্যানেট অফ দ্য এপস চলচ্চিত্র 2001 বিজ্ঞান কল্পকাহিনী চলচ্চিত্র 2001 আমেরিকান বিজ্ঞান কল্পকাহিনী চলচ্চিত্র রিমেকস অফ আমেরিকান চলচ্চিত্র দাসত্ব সম্পর্কে ড্যানি এলফম্যান ফিল্মস দ্বারা নির্মিত চলচ্চিত্র টিম বার্টন ফিল্মস দ্বারা পরিচালিত ফরাসি উপন্যাসের উপর ভিত্তি করে নির্মিত চলচ্চিত্র ওয়াশিংটন, ডি. সি-তে সেট করা। 2029 সালে নির্মিত চলচ্চিত্রগুলি 6ষ্ঠ সহস্রাব্দের ভবিষ্যৎ কল্পকাহিনীর পটভূমিতে নির্মিত অ্যারিজোনা ফিল্মস সিডনি ফিল্মস সিডনি ফিল্মস সিডনি ফিল্মস সিডনি ফিল্মস সিডনি ফিল্মস সিডনি ফিল্মস সিডনি ফিল্মস সিডনি ফিল্মস সিডনি ফিল্মস সিডনি ফিল্মস সিডনি ফিল্মস সিডনি ফিল্মস সিডনি ফিল্মস সিডনি ফিল্মস সিডনি ফিল্মস সিডনি ফিল্মস সিডনি ফিল্মস সিডনি ফিল্মস সিডনি ফিল্মস সিডনি ফিল্মস সিডনি ফিল্মস