We Are Seven
"উই আর সেভেন" উইলিয়াম ওয়ার্ডসওয়ার্থের লেখা এবং তাঁর লিরিকাল ব্যালাডসে প্রকাশিত একটি কবিতা। এটি একজন প্রাপ্তবয়স্ক কবি এবং একটি "ছোট্ট কুটির মেয়ে"-র মধ্যে তার সাথে বসবাসকারী ভাই-বোনের সংখ্যা নিয়ে আলোচনার বর্ণনা দেয়। কবিতাটি দুই মৃত ভাইবোনকে পরিবারের অংশ হিসাবে বিবেচনা করা হবে কিনা এই প্রশ্নের দিকে মোড় নেয়। ব্যাকগ্রাউন্ড ওয়ার্ডসওয়ার্থ দাবি করেন যে, 1793 সালের অক্টোবরে তাঁর বন্ধু উইলিয়াম ক্যালভার্টের থেকে আলাদা হয়ে যাওয়ার পর ইংল্যান্ড জুড়ে একা ভ্রমণ করার সময় 'উই আর সেভেন "-এর ধারণাটি তাঁর কাছে আসে। তিনি দাবি করেছিলেন যে প্রকৃতির সাথে এই নির্জনতা তাকে আরও গভীর বোঝার জন্য উৎসাহিত করেছিল যেখানে অভিজ্ঞতাটি আর কেবল আনন্দের জন্য ছিল না, যেমনটি তার আগের দিনগুলিতে ছিল, তবে একটি অন্ধকার দিকেরও ইঙ্গিত দিয়েছিল। এই অনুভূতিতে নিমজ্জিত হয়ে, ওয়ার্ডসওয়ার্থ গুডরিচ ক্যাসলে এসেছিলেন এবং একটি ছোট্ট মেয়ের সাথে দেখা করেছিলেন যে উই আর সেভেন-এ ছোট্ট মেয়েটির মডেল হিসাবে কাজ করবে। যদিও তাদের কথোপকথনের সময় ছোট্ট মেয়েটি আসলে তাকে কী বলেছিল সে সম্পর্কে কোনও নথি নেই, তবে সে ওয়ার্ডসওয়ার্থকে এতটাই আগ্রহী করেছিল যে সে লিখেছিলঃ আমাকে কেবল যোগ করতে হবে যে 1841 সালের বসন্তে আমি গুডরিচ ক্যাসলে পুনর্বিবেচনা করেছিলাম, 1793 সালে সেখানে ছোট্ট মেয়েটির সাথে দেখা হওয়ার পর থেকে আমি ওয়াইয়ের সেই অংশটি দেখিনি। পার্শ্ববর্তী গ্রামে এমন একজনের চিহ্ন খুঁজে পেলে আমি আরও বেশি আনন্দ পেতাম যিনি আমার প্রতি এত আগ্রহী ছিলেন; কিন্তু এটা অসম্ভব ছিল, কারণ দুর্ভাগ্যবশত আমি তার নামও জানতাম না। ওয়ার্ডসওয়ার্থ 1798 খ্রিষ্টাব্দের গোড়ার দিকে স্যামুয়েল কোলরিজের সাথে যৌথ কবিতা সংকলনের জন্য ব্যালাড ফর্মের আদলে আরও অনেক কবিতা নিয়ে কাজ করার সময় কবিতাটি লিখতে শুরু করেন। এই সংগ্রহটি মার্চ মাসে প্রস্তাব করা হয়েছিল কারণ কলরিজের সাথে জার্মানিতে প্রস্তাবিত যাত্রার জন্য ওয়ার্ডসওয়ার্থের অর্থ সংগ্রহের প্রয়োজন ছিল। এই কবিতাগুলি লিরিক্যাল ব্যালাডস এবং এ ফিউ আদার পোয়েমস-এ অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল এবং কয়েকটি কোলরিজের লেখা ছিল। ওয়ার্ডসওয়ার্থ কবিতাটি শেষ করার মুহূর্তটি বর্ণনা করেছেনঃ আমার বন্ধুরা এটিকে বর্ণনা করা খুব তুচ্ছ বলে মনে করবে না যে হেঁটে বেড়ানোর সময় আমি শেষ পংক্তিটি প্রথম রচনা করেছিলাম, শেষ লাইনটি দিয়ে শুরু করে। যখন সব শেষ হয়ে গেল, আমি ভিতরে এসে মিঃ কোলরিজ এবং আমার বোনের কাছে এটি আবৃত্তি করি এবং বলি, 'একটি প্রাথমিক স্তবক অবশ্যই যোগ করতে হবে, এবং আমার কাজ শেষ হয়ে গেলে আমার আরও আনন্দের সাথে আমাদের ছোট্ট চা-খাবারে বসা উচিত।' আমি যা প্রকাশ করতে চেয়েছিলাম তা আমি বস্তুনিষ্ঠভাবে উল্লেখ করেছিলাম, এবং কলরিজ তৎক্ষণাৎ এইভাবে শ্লোকটি ছুঁড়ে ফেলে দিয়েছিলেনঃ-'একটি ছোট বাচ্চা, প্রিয় ভাই জিম,'-আমি 'প্রিয় ভাই জিম' ছড়াটিকে হাস্যকর বলে আপত্তি জানিয়েছিলাম, তবে আমরা সকলেই আমাদের বন্ধু জেমস টি-এর নাম, যাকে পরিচিতভাবে জিম বলা হত, তাকে আঘাত করার রসিকতাটি উপভোগ করেছিলাম। তিনি নাট্যকারের ভাই ছিলেন এবং এটি আমাকে একটি উপাখ্যানের কথা মনে করিয়ে দেয় যা এখানে লক্ষ্য করার মতো হতে পারে। ব্রিস্টলে সংবাদমাধ্যমের মাধ্যমে চলার সময় উক্ত জেম গীতধর্মী ব্যালাডগুলি দেখতে পেয়েছিলেন, সেই সময় আমি সেই শহরে থাকতাম। একদিন সন্ধ্যায় তিনি গম্ভীর মুখ নিয়ে আমার কাছে এসেছিলেন এবং বলেছিলেন, 'ওয়ার্ডসওয়ার্থ, কলরিজ এবং আপনি যে খণ্ডটি প্রকাশ করতে চলেছেন তা আমি দেখেছি। এর মধ্যে একটি কবিতা রয়েছে যা আমি আন্তরিকভাবে অনুরোধ করছি যে আপনি বাতিল করে দেবেন, কারণ প্রকাশিত হলে এটি আপনাকে চিরকালের জন্য হাস্যকর করে তুলবে। আমি উত্তর দিয়েছিলাম যে, একজন লেখক হিসেবে আমার সুনামের প্রতি তিনি যে আগ্রহ দেখিয়েছিলেন, তাতে আমি অনেক দায়বদ্ধ বোধ করেছি এবং তিনি যে দুর্ভাগ্যজনক অংশটির দিকে ইঙ্গিত করেছিলেন তা জানতে চেয়েছিলাম। তিনি বলেন, 'এটাকে বলা হয়' আমরা সাতজন '। না! আমি বলেছিলাম, যে তার সুযোগ নেবে, এবং তিনি আমাকে হতাশায় ফেলে দিয়েছেন। উই আর সেভেন সহ সংগ্রহটি 1798 সালের মে মাসে জোসেফ কোটল গ্রহণ করেছিলেন এবং শীঘ্রই বেনামে প্রকাশিত হয়েছিল। 1820 সালে, কবিতাটি ব্রডসাইড হিসাবে পুনরায় প্রকাশিত হয় এবং "দ্য লিটল মেইড অ্যান্ড দ্য জেন্টলম্যান" শিরোনামে। ওয়েলসের কনউয়ের কিছু গাইডবুক এবং স্থানীয়দের দাবি, শহরের সেন্ট মেরি এবং অল সেন্টস চার্চে একটি কবরস্থান দেখার পর ওয়ার্ডসওয়ার্থ কবিতাটি লিখতে অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন; এই কবরস্থানে "আমরা সাতজন" চিহ্নিত করা আছে। কবিতাটি একজন বর্ণনাকারী যিনি প্রশ্নকারী হিসাবে কাজ করেন এবং একটি ছোট মেয়ের মধ্যে একটি সংলাপ, কোলরিজের অবদানের বিবর্তিত প্রথম স্তবকের অংশ সহ। কবিতাটি ব্যালাড আকারে লেখা হয়েছে। কবিতাটি শুরু হয় বর্ণনাকারীকে জিজ্ঞাসা করার মাধ্যমেঃ একটি সাধারণ শিশু, প্রিয় ভাই জিম, যে হালকাভাবে তার শ্বাস নেয়, এবং প্রতিটি অঙ্গের মধ্যে তার জীবন অনুভব করে, মৃত্যু সম্পর্কে তার কী জানা উচিত? (লাইন 1-4) তিনি এমন একটি মেয়েকে বর্ণনা করার জন্য রূপান্তরিত করেন যার সৌন্দর্য তাকে সন্তুষ্ট করেছিলঃ তার একটি দেহাতি, বনভূমির বাতাস ছিল, এবং সে বন্যভাবে পরিহিত ছিল; তার চোখ ছিল ফর্সা এবং খুব ফর্সা;-তার সৌন্দর্য আমাকে আনন্দিত করেছিল। (লাইন 9-12) সে তাকে তার ভাইবোনদের সম্পর্কে প্রশ্ন করতে শুরু করেঃ "বোনেরা এবং ভাইয়েরা, ছোট্ট পরিচারিকা, আপনি কতজন হতে পারেন?" কতজন? সব মিলিয়ে সাত ", সে বলে, এবং অবাক হয়ে আমার দিকে তাকায়। (লাইন 13-16) সে তাকে আরও প্রশ্ন করে, তারা কোথায় জিজ্ঞাসা করে, এবং সে কেবল উত্তর দেয় যে দুজন ওয়েলসে, দুজন সমুদ্রে এবং দুজনকে তার বাড়ির কাছে একটি গির্জার উঠোনে সমাহিত করা হয়েছে। সে তার উত্তরে বিভ্রান্ত হয়ে যায় এবং জিজ্ঞাসা করেঃ "তবুও আপনার বয়স সাত; আমি প্রার্থনা করি আপনি বলুন", মিষ্টি দাসী, এটা কেমন হতে পারে? " (লাইন 27-28) সে উত্তর দেয়ঃ "আমরা সাতজন ছেলে এবং মেয়েরা;" আমরা দুজন গির্জার উঠোনে শুয়ে আছি ", গির্জার উঠানের গাছের নীচে। (লাইন 30-32) সে তাকে আরও প্রশ্ন করে, তাকে স্বীকার করানোর চেষ্টা করে যে মাত্র পাঁচটি আছে কিন্তু সে উত্তর দেয়ঃ "তাদের কবর সবুজ, সেগুলি দেখা যেতে পারে", ছোট্ট পরিচারিকা উত্তর দেয়, "আমার মায়ের দরজা থেকে বারো ধাপ বা তারও বেশি দূরে", "এবং তারা পাশাপাশি রয়েছে।" "সেখানে আমি প্রায়শই আমার মোজা বুনতাম", আমার 'কের্চোফেল ওখানে আমি হেমে থাকি; "এবং সেখানে আমি মাটিতে বসে থাকি-" আমি তাদের কাছে বসে গান করি। "এবং প্রায়শই সূর্যাস্তের পরে, স্যার", "যখন এটি হালকা এবং সুন্দর হয়", "আমি আমার ছোট্ট প্যারিঞ্জারটি নিয়ে যাই", "এবং সেখানে আমার রাতের খাবার খাই (লাইন 36-48) সে তখন বর্ণনা করে যে তারা কীভাবে মারা যায়, যা বর্ণনাকারীকে জিজ্ঞাসা করতে প্ররোচিত করেঃ" তাহলে আপনি কতজন ", আমি বলেছিলাম," যদি তারা দু 'জন স্বর্গে থাকে? " (লাইন 61-62) ছোট্ট মেয়েটি পুনরাবৃত্তি করার পরে যে তারা সংখ্যায় সাত ছিল, হতাশ হয়ে বর্ণনাকারী জবাব দেয়ঃ "কিন্তু তারা মারা গেছেঃ সেই দুজন মারা গেছে! "তাদের আত্মা স্বর্গে রয়েছে!" (লাইন 65-66) কবিতাটি শিশু এবং বর্ণনাকারীর মধ্যে একটি বিভাজন দিয়ে শেষ হয়ঃ 'শব্দগুলি ছুঁড়ে ফেলে দেওয়াঃ কারণ এখনও ছোট্ট দাসী তার ইচ্ছা রাখবে, এবং বলবে, "না, আমরা সাত!" (লাইন 67-69) কবিতার মালিকানা পাবলিক ডোমেইনে রয়েছে এবং পুরো লেখাটি উইকিসোর্স-এ পাওয়া যাবে। ব্যাখ্যা এবং সমালোচনামূলক প্রতিক্রিয়া লিরিকাল ব্যালাডসের ভূমিকায়, ওয়ার্ডসওয়ার্থ লিখেছেন যে কবিতাগুলি "বাস্তব এবং উল্লেখযোগ্য কর্ম এবং কষ্টের শক্তি" প্রদর্শন করে এবং বিশেষত উই আর সেভেন, "শৈশবে আমাদের মৃত্যুর ধারণায় যে বিভ্রান্তি এবং অস্পষ্টতা থাকে, বা সেই ধারণাটি স্বীকার করতে আমাদের সম্পূর্ণ অক্ষমতা" প্রকাশ করে। জিওফ্রে হার্টম্যান উল্লেখ করেছেন যে বিচ্ছেদের অনুভূতি থেকে বাঁচার জন্য একটি অবচেতন ধারণা রয়েছে। কবিতার ছোট্ট মেয়েটি বুঝতে পারে না যে সে তার মৃত ভাইবোনদের থেকে আলাদা হয়ে গেছে। সে মৃত্যু বুঝতে অক্ষম, এবং সে চিরকাল একটি কল্পনাপ্রবণ অবস্থায় থাকে, এবং প্রকৃতি মেয়েটিকে তার ভাইবোনদের থেকে তার বিচ্ছেদ বুঝতে বাধা দেওয়ার জন্য হস্তক্ষেপ করছে। সুসান জে ওল্ফসন প্রশ্নকারীর হ্রাসকারী স্বরের উপর জোর দিয়েছিলেন, যা মেয়েটিকে উপস্থিতি সম্পর্কে আরও রোমান্টিক দৃষ্টিভঙ্গি প্রকাশ করতে দেয়। সাম্প্রতিক বৃত্তি অবশ্য কবিতাটির সমাজতাত্ত্বিক প্রেক্ষাপটের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে, যে বছর টমাস ম্যালথাসের অ্যান এসে অন দ্য প্রিন্সিপল অফ পপুলেশন প্রকাশিত হয়েছিল। ফ্রান্সেস ফার্গুসন যুক্তি দেখান যে কবিতাটি ভাষায় ব্যক্তিত্ব সম্পর্কে একটি বিতর্কের পর্যায়ে রয়েছে। অ্যারন ফোগেল, হলিস রবিনস এবং হিদার গ্লেন সহ পণ্ডিতরা যুক্তি দেখান যে ছোট্ট মেয়েটির জিজ্ঞাসা করা প্রশ্নগুলি জন রিকম্যানের 1796 সালের আদমশুমারি প্রস্তাবে সংসদে প্রস্তাবিত আদমশুমারি পোলিং ফর্মগুলি অনুসরণ করে। অলিভার গোল্ডস্মিথের "দ্য ডেজার্ট ভিলেজ"-এর মতো, রবিনস যুক্তি দেন, ওয়ার্ডসওয়ার্থের "উই আর সেভেন" "ব্যক্তি এবং তাদের জন্মের স্থানের মধ্যে একটি ঐতিহ্যবাহী যোগসূত্রকে প্রচার করে।" পিটার ডেবোলা যুক্তি দেখান যে, আংশিকভাবে কবিতার গণিতের কারণে কবিতাটি অপ্রতিরোধ্য-জোড় এবং বিজোড়ের মধ্যে সমান হাতের টান। মৌরীন ম্যাকলেইন নৈতিক দর্শনের প্রেক্ষাপটে কবিতাটি পড়েন এবং যুক্তি দেন যে মেয়ে এবং প্রশ্নকারী একই ভাষায় কথা বললেও সময়, মৃত্যু এবং গণনা সম্পর্কে তাদের সম্পূর্ণ ভিন্ন দৃষ্টিভঙ্গি রয়েছে। জন মাহোনি যুক্তি দেন, "প্রাপ্তবয়স্ক এবং শিশুর মধ্যে আপাতদৃষ্টিতে নির্বোধ দ্বন্দ্ব ইতিমধ্যেই চিরস্থায়ী আনন্দের আশা এবং কঠোর বাস্তবতার আক্রমণের মধ্যে কবির মধ্যে প্রাথমিক এবং অব্যাহত উত্তেজনার প্রকাশ।" আরও দেখুন 1798 সালে কবিতার রেফারেন্স গ্রন্থপঞ্জি বেটসন, এফ. ডব্লিউ. ওয়ার্ডসওয়ার্থঃ এ রি-ইন্টারপ্রিটেশন। লন্ডনঃ লংম্যানস, 1954। ফ্রান্সেস ফার্গুসন। সোলিটিউড অ্যান্ড দ্য সাবলাইমঃ রোমান্টিসিজম অ্যান্ড দ্য এস্থেটিক্স অফ ইন্ডিভিগুয়েশন (নিউ ইয়র্কঃ রুটলেজ, 1992), হার্টম্যান, জিওফ্রে। ওয়ার্ডসওয়ার্থের কবিতা 1787-1814। নিউ হ্যাভেনঃ ইয়েল ইউনিভার্সিটি প্রেস, 1967। মাহনি, জন। উইলিয়াম ওয়ার্ডসওয়ার্থঃ একটি কাব্যিক জীবন। নিউ ইয়র্কঃ ফোর্ডহ্যাম ইউনিভার্সিটি প্রেস, 1997। মরিন এন. ম্যাকলেইন, রোমান্টিসিজম অ্যান্ড দ্য হিউম্যান সায়েন্সেসঃ পোয়েট্রি, পপুলেশন, অ্যান্ড দ্য ডিসকোর্স অফ দ্য স্পিসিজ (কেমব্রিজ ইউনিভার্সিটি প্রেস, 2000)। মুরম্যান, মেরি। উইলিয়াম ওয়ার্ডসওয়ার্থ-এ বায়োগ্রাফিঃ দ্য আর্লি ইয়ার্স 1770-1803 লন্ডনঃ অক্সফোর্ড ইউনিভার্সিটি প্রেস, 1968। রবিনস, হলিস। "উইলিয়াম ওয়ার্ডসওয়ার্থের 'উই আর সেভেন' অ্যান্ড দ্য ফার্স্ট ব্রিটিশ সেন্সাস". ইএলএন 48.2, ফল/উইন্টার 2010 সুসান জে. ওল্ফসন, দ্য কোয়েশ্চনিং প্রেসেন্সঃ ওয়ার্ডসওয়ার্থ, কিটস, অ্যান্ড দ্য ইন্ট্রোগেটিভ মোড ইন রোমান্টিক পোয়েট্রি, (ইথাকাঃ কর্নেল ইউনিভার্সিটি প্রেস, 1986) ওয়ার্ডসওয়ার্থ, উইলিয়াম। উইলিয়াম ওয়ার্ডসওয়ার্থের কবিতা। নিউ ইয়র্কঃ ম্যাকক্লুর ফিলিপস, 1907। ওয়ার্ডসওয়ার্থ, উইলিয়াম। লিরিকাল ব্যালাডসঃ প্যাস্টোরাল এবং অন্যান্য কবিতার সাথে। লন্ডনঃ বিগস অ্যান্ড কোটল, 1802 এক্সটার্নাল লিঙ্কস পোয়েট্রি বাই উইলিয়াম ওয়ার্ডসওয়ার্থ 1798 কবিতা