Sohan Qadri
সোহান কাদরি (জন্ম 2রা নভেম্বর 1932, ভারতের পাঞ্জাবে-মৃত্যু 2রা মার্চ 2011, কানাডার টরন্টোতে) ছিলেন একজন যোগী, কবি এবং ভারতের একজন চিত্রশিল্পী যিনি 30 বছর ধরে কোপেনহেগেনে বসবাস করেছিলেন। কাদরি তাঁর জীবদ্দশায় পরাবাস্তববাদী চিত্রশিল্পী রেনে ম্যাগ্রিট, নোবেলজয়ী হেনরিচ বল এবং স্থপতি লে কর্বুসিয়ার সহ বেশ কয়েকজন সুপরিচিত সাংস্কৃতিক ব্যক্তিত্বের সঙ্গে মতবিনিময় করেন। তাঁর চিত্রকর্মগুলি গভীর ধ্যানের অবস্থার ফলস্বরূপ এবং ভারতের রঙ দ্বারা প্রভাবিত হয়ঃ দাঁতযুক্ত কাগজে আলোকিত, রঞ্জক-মিশ্রিত কাজ। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র, ইউরোপ, এশিয়া এবং আফ্রিকায় তাঁর 70টিরও বেশি প্রদর্শনী হয়েছে। ভারতের প্রাথমিক জীবন ও কর্মজীবন সোহান কাদরি 1932 সালে ব্রিটিশ ভারতের চাচোকি গ্রামে জন্মগ্রহণ করেন। চাচোকি পাঞ্জাবের কাপুরথালা জেলার শিল্প শহর ফগওয়ারার কাছে অবস্থিত। তিনি একজন হিন্দু মা এবং একজন শিখ বাবার সাথে একটি ধনী কৃষক পরিবারে বেড়ে ওঠেন। গ্রামে বিদ্যুৎ, প্রবাহিত জল, রাস্তা বা গাড়ি ছিল না। সাত বছর বয়সে কাদরি দুজন আধ্যাত্মিকতাবাদীদের দ্বারা প্রবলভাবে প্রভাবিত হয়েছিলেন। প্রথমজন ছিলেন বিখম গিরি, একজন বাঙালি তান্ত্রিক-বজ্রযান যোগী। দ্বিতীয়জন ছিলেন আহমেদ আলী শাহ কাদরি, একজন সুফি, যিনি গিরির কাছে থাকতেন। উভয় গুরুই তাঁকে ধ্যান, নৃত্য ও সঙ্গীতের মাধ্যমে আধ্যাত্মিক আদর্শ শিখিয়েছিলেন এবং কাদরীর উপর গভীর প্রভাব ফেলেছিলেন, যা আধ্যাত্মিকতা ও শিল্পের প্রতি আজীবন আগ্রহ জাগিয়ে তুলেছিল, যার জন্য কাদরি ছোটবেলায়ও প্রতিভা দেখিয়েছিলেন। কাদরি অষ্টম শ্রেণি পর্যন্ত পড়াশোনা চালিয়ে যান, যখন তিনি ম্যাট্রিকুলেট করেন, গ্রামের প্রথম সন্তান যিনি তা করেছিলেন। মায়ের ইচ্ছা অনুযায়ী পারিবারিক খামারের দায়িত্ব এড়াতে তিনি বেশ কয়েকবার বাড়ি থেকে পালিয়ে যান। অবশেষে তিনি প্রত্যাখ্যান করেন এবং রামগড়িয়া কলেজে তিন বছরের স্নাতক ডিগ্রি নিয়ে পড়াশোনা করতে যান, পাঞ্জাবের জুল্লান্ধারের একটি স্টুডিওর ফটোগ্রাফার পেয়ারা সিংয়ের কাছে শিক্ষানবিশ হিসাবে তাঁর শিল্পকে অনুসরণ করেন। 1952 সালে সিং যখন ইংল্যান্ডে চলে যান, তখন সোহান জুল্লান্ধার ছেড়ে বোম্বে চলে যান, পারেলে বসতি স্থাপন করেন এবং বোম্বের আন্ধেরিতে একটি প্রাথমিক বলিউড স্টুডিওতে স্থির ফটোগ্রাফার হিসাবে কাজ করেন। দুটি ছবি শেষ করার পর তিনি পদত্যাগ করেন। 1955 সালে তিনি সিমলা কলেজ অফ আর্টে ভর্তি হন। ছাত্র থাকাকালীন কাদরি দিল্লির আর্ট গ্যালারি পরিদর্শন করেন, শিল্পী শৈলোজ মুখার্জিয়া এবং জে স্বামীনাথনের সাথে দেখা করেন, যারা অজানা গ্রুপ শুরু করার প্রক্রিয়ায় ছিলেন এবং ভারতীয় আধুনিকবাদী এম. এফ. কাদরীর চারপাশের শৈল্পিক বৃত্তের সাথে যোগ দেন। হুসেন, সৈয়দ হায়দার রাজা, জে স্বামীনাথন এবং রাম কুমার, যাঁরা কলকাতা গ্রুপ (1942) এবং প্রগ্রেসিভ আর্টিস্টস গ্রুপ অফ বোম্বে (1947)-এর মতো পূর্ববর্তী ভারতীয় আধুনিকবাদী আন্দোলনের উপর ভিত্তি করে গড়ে উঠছিলেন, মূর্তিশিল্পের উপর নির্ভরতা প্রত্যাখ্যান করেছিলেন যা পূর্ববর্তী শিল্পীরা বিশ্বাস করেছিলেন যে তাদের প্রামাণিকভাবে ভারতীয় হিসাবে সংজ্ঞায়িত করা হয়েছে। ডিগ্রি শেষ করার পর কাদরি ফগওয়ারায় ফিরে আসেন এবং তিন বছরের জন্য ফগওয়ারা শিক্ষক প্রশিক্ষণ কলেজের অনুষদে যোগ দেন। 1961 সালে আর্ট জার্নাল মার্গ-এর প্রতিষ্ঠাতা ও সম্পাদক এবং লন্ডনের ব্লুমসবারি গ্রুপের সহযোগী ডঃ মুল্ক রাজ আনন্দ একটি অনুষদ প্রদর্শনীতে কাদরীর কাজ দেখেছিলেন এবং তাঁর প্রথম পৃষ্ঠপোষক হয়েছিলেন। 1963 সালে আনন্দ একজন স্থপতি এবং স্থপতি লে কর্বুসিয়ারের খুড়তুতো ভাই পিয়েরে জ্যানেরেটের সাথে ফগওয়ারা পরিদর্শন করেন, যিনি তাঁর সংগ্রহের জন্য একটি চিত্রকর্ম অর্জন করেছিলেন। আনন্দ এবং জিনারেট কাদরীকে লে কর্বুসিয়ারের নকশা করা পঞ্জাব ও হরিয়ানার রাজধানী চণ্ডীগড়ের নবনির্মিত শহরে তাঁর কাজ নিয়ে আসার জন্য আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন। কাদরীর প্রথম প্রদর্শনী ছিল গান্ধী ভবনে অনুষ্ঠিত দ্বিতীয় প্রদর্শনী, পাঞ্জাব বিশ্ববিদ্যালয় গ্রন্থাগার আর্ট গ্যালারি যা জেনেরেট দ্বারা ডিজাইন করা হয়েছিল (প্রথমটি ছিল এম. এফ হুসেনের)। এই সময়ে সোহান তাঁর সুফি শিক্ষকের প্রতি ভক্তির নিদর্শন হিসাবে তাঁর শেষ নাম সিংহ থেকে কাদরীতে পরিবর্তন করেন। কাদরি কিছু সমালোচকদের প্রশংসা অর্জন করেন এবং স্টুডিও ইন্টারন্যাশনাল, ইলাস্ট্রেটেড উইকলি অফ ইন্ডিয়া এবং মডার্ন রিভিউ ম্যাগাজিনগুলি পড়ে স্কুল অফ প্যারিস সম্পর্কে নিজেকে শিক্ষা দিয়ে আরও গুরুত্ব সহকারে আঁকতে শুরু করেন। তিনি তাঁর শিল্প অধ্যয়ন চালিয়ে যাওয়ার জন্য চাচকিতে কাদা ও খড়ের গাঁট থেকে একটি স্টুডিও তৈরি করেছিলেন এবং ধীরে ধীরে বিমূর্ততার দিকে ঝুঁকে রূপক কাজ তৈরি করতে শুরু করেছিলেন এবং শেষ পর্যন্ত শ্রেষ্ঠত্বের সন্ধানে প্রতিনিধিত্ব ত্যাগ করেছিলেন। তিনি বলেন, "যখন আমি একটি ক্যানভাস দিয়ে শুরু করি, তখন আমি প্রথমে সমস্ত ছবি থেকে আমার মনকে খালি করি। এগুলি একটি আদিম স্থানে দ্রবীভূত হয়। কেবল শূন্যতা, আমি মনে করি, ক্যানভাসের শূন্যতার সাথে যোগাযোগ করা উচিত। তাঁর সমসাময়িক অনেকের মতো শহুরে জগত থেকে নেওয়া বিষয়গুলি ব্যবহার করার পরিবর্তে, তিনি এমন বিষয়গুলির সন্ধান করেছিলেন যা আধ্যাত্মিক অনুভূতিগুলিকে অনুপ্রাণিত করে এবং ভাব বা মেজাজে পূর্ণ প্রাচ্যের অভিব্যক্তি পদ্ধতিতে পরিণত হয়। তিনি বলেন, "আমি সম্পূর্ণরূপে রঙ এবং ফর্মের দিকে মনোনিবেশ করছিলাম, আকৃতি থেকে বিচ্যুত না হয়ে"। কাদরি এই সময়কালে চিত্রকলার একটি পদ্ধতি তৈরি করেছিলেন যা তিনি তাঁর বাকি জীবন ব্যবহার করবেন, বিশুদ্ধ রঙগুলিকে তিনটি বিভাগ বা অংশে বিভক্ত করবেনঃ গাঢ়, উষ্ণ বা শীতল এবং হালকা। গাঢ় রঙ পৃথিবীর উপাদান বা নিম্ন স্তর গঠন করে। উষ্ণ বা শীতল রঙগুলি শক্তিকে নির্দেশ করে, যার প্রত্যেকটিতে একটি ভিন্ন কম্পন থাকে (উষ্ণ হলে জোরালো এবং ঠান্ডা হলে হালকা), এবং মধ্য স্তর গঠন করে, এবং হালকা রঙ, উপরের স্তর। এটি একটি ত্রিপক্ষীয় ব্যবস্থার অনুমতি দেয় যা অবরোহী বা আরোহী ক্রমে সংগঠিত হতে পারে। 1962 সালে নয়াদিল্লির শ্রীধরনী গ্যালারিতে কাদরীর দ্বিতীয় প্রদর্শনী হয়। এর পরে, দিল্লির রণধাওয়া এবং ডঃ আনন্দের (ললিত কলা আকাদেমির তৎকালীন সভাপতি) সহায়তায়, বেশ কয়েকটি গ্যালারি তাঁর কাজের প্রতি আগ্রহ দেখায়। সেই সময়ে, ভারতীয় শিল্পীরা বেশিরভাগ কূটনৈতিক বা প্রবাসী সম্প্রদায়ের মধ্যে পৃষ্ঠপোষক খুঁজে পেয়েছিলেন এবং কাদরীর প্রাথমিক শিল্পের সংগ্রাহকদের মধ্যে ছিলেন বেলজিয়ামের কনসাল এবং ভারতে কানাডিয়ান ও ফরাসি রাষ্ট্রদূতরা। আনন্দের প্ররোচনায় আফ্রিকায় যাত্রা, কাদরি ভারতের বাইরে ভ্রমণ করার সিদ্ধান্ত নেন এবং নিজেকে চিত্রকলায় পূর্ণ-সময় উৎসর্গ করেন। আফ্রিকায় তাঁর প্রথম আন্তর্জাতিক অভিজ্ঞতা হয়েছিল। নাইরোবিতে একটি বিয়ের জন্য একটি কাল্পনিক আমন্ত্রণপত্র ব্যবহার করে কাদরি একটি পাসপোর্ট পেয়েছিলেন এবং একটি যাত্রীবাহী জাহাজের লাগেজ হোল্ডে কেনিয়ার মোম্বাসায় ভ্রমণ করেছিলেন। বোম্বের তাজ আর্ট গ্যালারিতে একটি প্রদর্শনীর জন্য তিনি তাঁর সমস্ত বড় চিত্রকর্ম নিয়ে এসেছিলেন, যা মূলত চাচোকিতে আঁকা হয়েছিল, কেনিয়ায় সেগুলি প্রদর্শনের আশায়। মোম্বাসায়, বন্দর কর্তৃপক্ষ তাঁর চিত্রকর্মের ক্রেটটি ফুটপাথে ফেলে দেয় কারণ তাঁর কোনও কুলির সামর্থ্য ছিল না, এবং তিনি তিন দিন ধরে ক্রেটের সাথে বসে ছিলেন যতক্ষণ না একজন পরিচিত ব্যক্তি এসে সেগুলি 300 মাইল দূরে নাইরোবিতে নিয়ে যেতে রাজি হন। একবার নাইরোবিতে, তিনি কেনিয়ার সাংস্কৃতিক ব্যক্তিত্ব এলিমো এনজাউয়ের সাথে যোগাযোগ করেছিলেন, যিনি প্রায়শই দিল্লি সফর করতেন এবং নাইরোবিতে পা-ইয়া-পা এবং তানজানিয়ার মারাঙ্গুতে কিবো নামে দুটি অলাভজনক গ্যালারি খোলেন। এনজাউ দিল্লির কুনিকা গ্যালারি থেকে কাদরীর কাজকে স্বীকৃতি দেন এবং কাদরীকে একটি প্রদর্শনীর প্রস্তাব দেন। এরপর কাদরি আনন্দের একটি প্রারম্ভিক চিঠি নিয়ে কেনিয়ায় নিযুক্ত ভারতীয় রাষ্ট্রদূত প্রেম ভাটিয়ার কাছে যান। ভাটিয়া অনুষ্ঠানটির পৃষ্ঠপোষকতা করতে এবং প্রদর্শনীর প্রচারের জন্য দূতাবাসের যন্ত্রপাতি ব্যবহার করতে রাজি হন। ভাটিয়া 75 পাউন্ডে প্রথম চিত্রকর্মটি কিনেছিলেন। সফল প্রদর্শনীর পর মার্কিন মালিকানাধীন স্ট্যানলি হোটেলের স্ট্যানলি গ্যালারিতে একটি প্রদর্শনী হয়। ইউরোপ সফর আফ্রিকা ছাড়ার পর কাদরি জুরিখে যান, যেখানে তিনি একজন স্থপতি হোর্হে প্ল্যাং-এর বাড়িতে বসেছিলেন। কাদরি এবং প্ল্যাং একটি বন্ধন গড়ে তোলেন এবং প্ল্যাং তাকে একটি সহযোগীর বড় ভিলা, তিলগেনক্যাম্পের চাবি দেন। তিলগেনক্যাম্পে কাদরি তাঁর প্রথম ইউরোপীয় প্রদর্শনীর জন্য প্রস্তুতি নেন, যা 1966 সালের নভেম্বরে ব্রাসেলসের গ্যালারি রোমেইন লুইতে অনুষ্ঠিত হয় এবং সুইস শিল্প সমালোচক মার্ক কুনের সহায়তায় আয়োজন করা হয়। প্রদর্শিত 23টি চিত্রকর্মের মধ্যে মাত্র একটি বিক্রি হয়েছিল। এর কিছু পরেই, কুহ্ন কাদরীকে তাঁর সাথে যোগ দেওয়ার জন্য আমন্ত্রণ জানান যখন তিনি পরাবাস্তববাদী চিত্রশিল্পী রেনে ম্যাগ্রিটের সাক্ষাৎকার নেন, এবং মাগ্রিটের বিরুদ্ধে দাবা খেলার আগে কাদরী চুপচাপ বসে কথা বলেন। মুল্ক রাজ আনন্দ এবং ভারতীয় চিত্রশিল্পী সৈয়দ হায়দার রাজার সাথে দেখা করতে ব্রাসেলস থেকে প্যারিস পর্যন্ত কুনকে নিয়ে গাড়ি চালানোর আগে, কাদরি মন্ট্রিলের এক দম্পতির কাছে পাঁচটি চিত্র বিক্রি করেছিলেন যারা একটি গ্যালারি খোলার জন্য কানাডায় ফিরে যাচ্ছিলেন। একবার প্যারিসে, তিনি 1966 সালের ডিসেম্বরে গ্যালারি আর্নডে পিয়েরে সোলাজেস, জর্জ মাইকক্স, জিন পল রিপাল এবং লুই ফাতুক্স সহ ইউরোপীয় শিল্পীদের সাথে একটি প্রদর্শনী সুরক্ষিত করেছিলেন। সাত বছর পরে, তিনি মন্ট্রিয়ালে আর্নডের বোন গ্যালারিতে তাঁর কাজগুলি প্রদর্শন করবেন। জুরিখে ফিরে আসার পর কাদরি পোল্যান্ডের কুশালিনে একটি আন্তর্জাতিক শিল্পী শিবিরের আমন্ত্রণ পান, যেখানে তাঁকে দুই মাসের জন্য থাকার ব্যবস্থা, খাবার এবং চিত্রকলার উপকরণ দেওয়া হয়। কুশালিনের সুকস মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্ট এই সময়ে তাঁর নির্মিত একটি চিত্রকর্ম অর্জন করে। তাঁর স্টুডিওর পাশে ছিলেন দুই ড্যানিশ শিল্পী, চিত্রশিল্পী বেন্ট কক এবং প্রিন্টমেকার হেলে থরবার্গ, যারা কাদরীর কাজ দেখে মুগ্ধ হয়েছিলেন। 1969 সালে থরবার্গ ড্যানিশ সাংস্কৃতিক মন্ত্রকের মাধ্যমে তাঁর জন্য কোপেনহেগেন সফরের ব্যবস্থা করেন। কোপেনহেগেনে যাওয়ার আগে কাদরি ভিয়েনায় ইউনি জেনারেশন গ্যালারি এবং ডি 'অরচাই নামে সরকারি ছাপাখানায় তাঁর কাজ প্রদর্শন করেন। তিনি মিউনিখে স্টেনজেল গ্যালারিতেও প্রদর্শনী করেন এবং 1968 সালে প্যারিসে কিছু সময়ের জন্য অবস্থান করেন যেখানে তিনি ভিলা ডি 'এসাইয়ে আমেরিকান শিল্পী মিমি ভাজের স্টুডিও ভাড়া নিয়েছিলেন। সেখানে তিনি ভারতীয় শিল্পী সৈয়দ হায়দার রাজা, অঞ্জোলি ইলা মেনন, এন বিশ্বনাথন এবং নিকিতা নারায়ণের সাথে পিয়েরে সোলাজেস এবং জেমস মাইকক্সের সাথে মিলিত হন, যাদের সাথে তাঁর আর্নড গ্যালারিতে দেখা হয়েছিল। তিনি প্রিন্টমেকার কৃষ্ণা রেড্ডি, যিনি তাঁর স্ত্রী জুডি রেড্ডি এবং ব্রিটিশ চিত্রশিল্পী স্ট্যানলি উইলিয়াম হেটারের সঙ্গে কাজ করছিলেন, তাঁদের সঙ্গেও দেখা করেন। এই সময়ে, কাদরি ক্যানভাসে ইম্পাস্টো তেল দিয়ে ছবি আঁকা বন্ধ করে দিয়েছিলেন এবং কাগজ নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছিলেন, যা তিনি নরম, আরও মেয়েলি এবং ধ্যানের অবস্থা থেকে উদ্ভূত কাজের জন্য আরও উপযুক্ত বলে মনে করেছিলেন। প্যারিসে থাকাকালীন, ড্যানিশ সংস্কৃতি মন্ত্রক কাদরীকে ভ্রমণ ব্যয় এবং উপবৃত্তি সহ একটি অনুষ্ঠানের প্রস্তাব দেয়। মন্ত্রকের গ্যালারির পরিচালক এবং কোর্ট গ্যালারির নিউ ইয়র্কার স্যাম ক্যানার একটি চিত্রকর্ম কিনেছিলেন। ডেনমার্কের লুইসিয়ানা জাদুঘরের গ্রাফিক বিভাগের ক্রিশ্চিয়ান ওবার্গ বেশ কয়েকটি চিত্রকর্ম কিনেছিলেন এবং ডেনমার্কে কাদরীর জন্য পাঁচটি প্রদর্শনীর আয়োজন করেছিলেন। 1973 সালে, কোপেনহেগেনে বসতি স্থাপনের কয়েক বছর পর, কাদরি আরেকজন গুরুত্বপূর্ণ পৃষ্ঠপোষক, নোবেল বিজয়ী হেনরিচ বলের সাথে দেখা করেন, যার সাথে জার্মানির কোলনে বোড়ো গালুয়াব গ্যালারিতে একটি শো চলাকালীন তাঁর পরিচয় হয়। বল বেশ কয়েকটি চিত্রকর্ম কিনেছিলেন এবং কাদরীর কাজ সম্পর্কে লিখেছিলেন। বল একবার বলেছিলেন, "সোহান কাদরি তাঁর চিত্রকর্মের মাধ্যমে ধ্যান শব্দটিকে তার ফ্যাশনেবল স্বাদ থেকে মুক্ত করেছেন এবং এটিকে তার সঠিক উৎসে ফিরিয়ে এনেছেন।" এই সময়কালে কাদরি, আমেরিকান সাইকেডেলিক চিত্রশিল্পী লিন্ডা উড এবং পেরে বাচো সহ, একটি পুরানো বন্দুক কারখানা দখল করেন এবং ক্রিস্টিয়ানিয়ার মুক্ত শহর খুঁজে পেতে সহায়তা করেন, যেখানে সবকিছুই সবার ছিল। কাদরি শহরটিতে কাজ করার জন্য একটি অসম্ভব পরিবেশ খুঁজে পেয়েছিলেন এবং ছয় মাস পরে হেলারুপে ফিরে এসেছিলেন, যেখানে তিনি 1986 সালে ডাঃ শিমিত্তোর মৃত্যুর আগ পর্যন্ত ছিলেন। অবশেষে তিনি সরকারি পৃষ্ঠপোষকতায় শিল্পীদের বাড়িতে চলে যান। যদিও তিনি ক্যানভাসে কাজ চালিয়ে যান, 1970-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে কাগজ ছিল কাদরীর পছন্দের মাধ্যম। "আমি সর্বদাই এমন একটি মাধ্যম খুঁজছিলাম যেখানে প্রচেষ্টা অপ্রয়োজনীয়। সত্তার গভীর অবস্থা প্রচেষ্টার মাধ্যমে বের করা যায় না ", তিনি বলেছিলেন। কাদরি বলেছিলেন যে তাঁর কাজ দার্শনিক নয়, বা চিন্তা প্রক্রিয়াকে উত্তেজিত করার জন্য তৈরি করা হয়নি, বরং ধ্যানের মতো চিন্তা প্রক্রিয়াকে আটকানোর জন্য। কাদরীর কাজগুলি মূলত একবর্ণের পৃষ্ঠতল যা তিনি ছিদ্র এবং ছিদ্র দিয়ে প্রবেশ করেন। বৌদ্ধ পণ্ডিত রবার্ট থারম্যান তাঁর বিন্দু এবং আঘাতকে "শক্তির উজ্জ্বল বুদ্বুদ" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। কাদরি এই চিহ্নগুলি দিয়ে কাগজকে ত্রিমাত্রিক পৃষ্ঠে রূপান্তরিত করেন। 1980 এবং 1990-এর দশক জুড়ে লস অ্যাঞ্জেলেস, কোপেনহেগেন, নাইরোবি, নয়াদিল্লি, বোম্বে, সিঙ্গাপুর এবং নিউইয়র্কে প্রদর্শনীর জন্য কাদরীকে আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল। যদিও তিনি কখনও বিয়ে করেননি, দুই সঙ্গীর সাথে তাঁর তিনটি সন্তান ছিল, একটি কেরালার খ্রিস্টান এবং অন্যটি ফিন। তিনি ভারতের পাঞ্জাবের একটি প্রাচীন বাণিজ্য পথে একটি আধ্যাত্মিক আর্থ আর্ট প্রকল্প, একটি জ্ঞান স্তম্ভ বা জ্ঞান স্তূপের পরিকল্পনাও শুরু করেছিলেন। কয়েক একর জমি দখল করার উদ্দেশ্যে এই কাঠামোটি জ্ঞান ও শান্তির জন্য নিবেদিত হবে। স্তূপ নির্মাণের কাজ চলছে। তাঁর শিল্প অব্যাহত রাখার পাশাপাশি কাদরি স্ক্যান্ডিনেভিয়া জুড়ে উন্নত শিক্ষার্থীদের ধ্যান শেখাতেন। নির্বাচিত গ্রন্থপঞ্জি 2011 সোহান কাদরিঃ দ্য সির, স্কিরা এডিটোরে, মিলানো, ইতালি। । 2009 ওয়ান্ডারস্ট্যান্ডঃ দ্য পোয়েম "এফোরিজমস" এবং "দ্য ডট অ্যান্ড দ্য ডট", বিন্দু পাবলিশার্স, স্টকহোম, সুইডেন। । 2007 সোহান কাদরিঃ প্রেসেন্স অফ বিয়িং, সুন্দরম ঠাকুর ইঙ্ক, নিউ ইয়র্ক, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র। । 2005 সিকারঃ দ্য আর্ট অফ সোহান কাদরি, ম্যাপিন পাবলিশিং, নিউ ইয়র্ক, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র 1999 সাক্ষী, দ্য সির, আর্ট অ্যান্ড ডিল, নয়াদিল্লি, ভারত 1995 অন্তরজোতি, পাঞ্জাবি সূত্র, নব যুগ, নয়াদিল্লি, ভারত 1995 আফোরিসমার, ইংরেজি সূত্রগুলির ডেনিশ অনুবাদ, ওমেনস ফোরলাং, ডেনমার্ক 1990 বুনড সামন্দর, পাঞ্জাবি সূত্র, অমৃতসর, নয়াদিল্লি, ভারত। দ্য ডট অ্যান্ড দ্য ডট 'স, ইংলিশ সূত্র, রাইটার্স ওয়ার্কশপ, কলকাতা, ভারত 1987 মিট্টি মিট্টি, পাঞ্জাবি সূত্র, নব যুগ, নয়াদিল্লি, ভারত 1978 দ্য ডট অ্যান্ড দ্য ডট' স পোয়েমস অ্যান্ড পেইন্টিংস, স্টকহোম, সুইডেন। । তথ্যসূত্র বাইরের লিঙ্ক সোহান কাদরি ওয়েবসাইট সুন্দরম ঠাকুর গ্যালারি sohanqadri.com বিন্দু ম্যাগাজিনে বিলিফনেট সাক্ষাৎকার যোগিনীঃ বিন্দু ম্যাগাজিনে সোহান কাদরীর নিবন্ধ 1932 জন্ম 2011 মৃত্যু ভারতীয় পুরুষ চিত্রশিল্পী ড্যানিশ চিত্রশিল্পীরা কাপুরথালা থেকে ডেনমার্কে ভারতীয় অভিবাসী 20 শতকের ভারতীয় চিত্রশিল্পী ভারতীয় অভিব্যক্তিবাদী চিত্রশিল্পীরা পাঞ্জাব থেকে, ভারত গভর্নমেন্ট কলেজ অফ আর্ট, চণ্ডীগড়ের প্রাক্তন ছাত্র কাদিরি আদেশ 20 শতকের ভারতীয় পুরুষ শিল্পীরা 21 শতকের ভারতীয় পুরুষ শিল্পীরা