Giovanni Testori
জিওভান্নি টেস্টোরি (নোভাটে মিলানিজ, 12 মে 1923-মিলান, 16 মার্চ 1993) একজন ইতালীয় লেখক, সাংবাদিক, কবি, শিল্প ও সাহিত্য সমালোচক, নাট্যকার, চিত্রনাট্য লেখক, নাট্য পরিচালক এবং চিত্রশিল্পী ছিলেন। জীবনী শৈশব এবং যৌবন "বাস্তবতাকে ভালবাসাই যথেষ্ট, সর্বদা, প্রতিটি সম্ভাব্য উপায়ে, এমনকি আমার মতো দ্রুত এবং আনুমানিক উপায়ে। কিন্তু ভালোবাসো। এ ছাড়া আর কোনো নিয়মাবলী নেই "। জিওভান্নি টেস্টোরি মিলানের উপকণ্ঠে নোভাটে মিলানিজ শহরে জন্মগ্রহণ করেছিলেন, ছয় ভাইবোনের মধ্যে তৃতীয়। তার বাবা-মা দুজনেই মূলত উচ্চ ব্রায়ানজা এলাকার বাসিন্দা ছিলেন। তাঁর বাবা এডোয়ার্ডো ছিলেন সরমানোর বাসিন্দা এবং তাঁর মা লিনা পারাচি ছিলেন লাসনিগোর বাসিন্দা। এগুলি এমন জায়গা ছিল যা টেস্টোরির চেতনার কাছাকাছি ছিল এবং তার সৃজনশীল চিত্রের একটি অংশ ছিল। তাঁর স্মৃতিগুলি প্রায়শই তাঁর শৈশব এবং তাঁর পরিবারের সময়কালে ফিরে আসে, যার সাথে তিনি ঘনিষ্ঠভাবে যুক্ত ছিলেন। এডোয়ার্ডো টেস্টোরি ফর্রোভি নর্ড (সাফ্ট, F.lli টেস্টোরি ফিল্ট্রি ই ফেল্ট্রি, এখন টেস্টোরি স্পা) ট্র্যাকের পাশে একটি টেক্সটাইল কারখানা স্থাপনের জন্য সরমানো থেকে চলে এসেছিলেন। এর পাশাপাশি তিনি নিজের বাড়ি তৈরি করেছিলেন। জিওভান্নি যে বাড়িতে বড় হয়েছিলেন এবং যেখানে তিনি তাঁর অস্তিত্বের বড় অংশ কাটিয়েছিলেন, সেটি আজ অ্যাসোসিয়াজিওন জিওভান্নি টেস্টোরির আসন। টেস্টোরি তাঁর প্রাথমিক বিদ্যালয়ের বছরগুলিতে অসঙ্গতিপূর্ণভাবে নিজেকে প্রয়োগ করেছিলেন, কিন্তু 1939 সালে তিনি "লাইসিও ক্লাসিকো" [শাস্ত্রীয় উচ্চ বিদ্যালয়]-এ ভর্তি হন, 1942 সালে "ম্যাটুরিতা" (উচ্চ বিদ্যালয়ের শংসাপত্র) অর্জন করেন। "লাইসিও"-তে থাকাকালীন তিনি শিল্প ও থিয়েটারের প্রতি তাঁর অনুরাগ গড়ে তোলেন। প্রাপ্তবয়স্ক হওয়ার আগে তিনি শিল্প সমালোচক হিসাবে "ভায়া কনসোলেয়ার"-এ একাধিক নিবন্ধ প্রকাশ করেছিলেন। 1941 সালে প্রথম লেখা হয় জিওভান্নি সেগান্টিনির উপর একটি সংক্ষিপ্ত প্রবন্ধ। "ভায়া কনসোলেয়ার" ছাড়াও, টেস্টোরি অন্যান্য ম্যাগাজিনে অবদান রেখেছিলেন, যেমন বোলোগনার "আর্কিট্র্যাভ" এবং "প্যাটুগলিয়া ডি পুন্টা", বিশেষত সমসাময়িক শিল্পীদের (সিপিয়ন থেকে মানজু এবং কার্লো কারা পর্যন্ত) নিবেদিত নিবন্ধ সহ। 1942 সালের সেপ্টেম্বরে তিনি পলিটেকনিকো ডি মিলানোতে স্থাপত্য অনুষদে ভর্তি হন। 1940-এর দশকে 1943 সালে, পলিটেকনিকোতে অধ্যয়নের দ্বিতীয় বর্ষের সময়, টেস্টোরি তার পরিবারের সাথে বেশ কয়েক মাসের জন্য ভালাসিনার সরমানোর বড় বাড়িতে চলে যেতে বাধ্য হন। এটি এমন একটি পরিবেশ তৈরি করেছিল যেখানে তিনি অন্য উত্সাহ গড়ে তুলতে পারতেন যা তিনি বেশ কয়েক বছর ধরে বজায় রাখতে পারতেন, তা হল চিত্রকলার জন্য, যা তিনি একজন স্ব-শিক্ষিত শিল্পী হিসাবে অনুশীলন করতেন। এই বছরগুলিতে, সমসাময়িক শিল্পের থিমগুলির উপর নিবন্ধ এবং মনোগ্রাফগুলির পাশাপাশি (মানজু। এরবে, 1942; হেনরি ম্যাটিস। 25 ডিসেম্বর, 1943), রেনেসাঁ শিল্পীদের প্রতি নিবেদিত টেস্টোরির প্রথম লেখাগুলি প্রকাশিত হয়েছিল, ডেবিটি ই ক্রেডিট ডি ডসো ডসি ("আর্কিট্র্যাভ", বোলোগনা, 2য়, 4-5, ফেব্রুয়ারি-মার্চ, পৃ. 3) থেকে ডিসকর্সো সুল্লে মানি ডি লিওনার্দো ("প্যাটুগলিয়া", 1ম, 7ই মে 1942) এবং ইন্ট্রোডজিওন এ গ্রুনেওয়াল্ড ("আর্কিট্র্যাভ", 2য়, 7ই মে 1942)। 1942 সালে, টেস্টোরি নাট্যকার হিসাবেও প্রথম উপস্থিত হন, দুটি একক-অভিনয়, লা মর্টে এবং আন কোয়াড্রো দিয়ে। গ্রন্থগুলি "ভায়া কনসোলেয়ার"-এ আলাদাভাবে প্রকাশিত হয়েছিল এবং পরের বছর এডিজিওনি ডি প্যাটুগলিয়ার একটি পুস্তিকায় একসাথে প্রকাশিত হয়েছিল। 1943 সালে 'পজিজিওন' (নোভারা) তাঁর প্রথম ছোটগল্প 'মোর্টে দি আন্দ্রেয়া' প্রকাশ করেন, এবং 1945 সালে তাঁর প্রথম কবিতা প্রকাশিত হয় এলিও ভিট্টোরিনির 'ইল পলিটেকনিকো'-তে। একটি নতুন বাস্তবতার দিকে দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের বছরগুলিতে, বাস্তবিক এবং তাত্ত্বিক উভয় ক্ষেত্রেই চিত্রমূলক কার্যকলাপ টেস্টোরির জন্য একটি উল্লেখযোগ্য গুরুত্ব অর্জন করেছিল। তিনি এমন নিবন্ধ প্রকাশ করেছিলেন যা বাস্তববাদ এবং বিমূর্ততার মধ্যে বিতর্কে প্রকাশ্যে দৃঢ় অবস্থান নিয়েছিল যা পিকাসোর শক্তিশালী প্রভাবের অধীনে ইতালীয় শৈল্পিক দৃশ্যকে প্রাণবন্ত করছিল। টেস্টোরির নিজস্ব চিত্রগুলিও এই প্রভাবকে প্রতিফলিত করে। 1945 সালের ডিসেম্বরে মিলানিজ সাময়িকী "আর্গিন নিউমেরো" (পরবর্তীকালে "নিউমেরো পিটুরা")-এর প্রথম সংখ্যায় প্রকাশিত একটি নিবন্ধে রিয়েল্টা ডেলা পিটুরা (চিত্রকলার বাস্তবতা) সম্পর্কে তাঁর মতামত ব্যাখ্যা করা হয়েছিল, যা "কোরেন্টে"-এর সঙ্গী এবং বন্ধুদের সাথে প্রকাশিত হয়েছিল। এদের মধ্যে আর্নেস্টো ট্রেক্কানি এবং রেনাটো গুট্টুসো ছিলেন। পরের বছর, টেস্টোরি সম্পাদিত একই ম্যাগাজিনে ওলট্রে গুয়েরনিকা প্রকাশিত হয়। জুসেপ্পে আজমোনে, রিনাল্ডো বার্গোলি, এগিডিও বনফান্তে, জিয়ান্নি ডোভা, এনিও মরলোটি, জিওভান্নি পাগানিন, সিজার পেভেরেলি, ভিটোরিও তাভেরনারি এবং এমিলিও ভেদোভা দ্বারা স্বাক্ষরিত। শিল্পে বাস্তবতা সম্পর্কে টেস্টোরির ধারণা, এই মুহুর্তে, তার চিত্রশিল্পী বন্ধু রেনাটো গুট্টুসো দ্বারা সমর্থিত ধারণার বিপরীত ছিল। লক্ষ্য ছিল চিত্রকলার মাধ্যমে বাস্তবতায় পৌঁছানো নয়, বরং "বাস্তবতা থেকে শুরু করতে সক্ষম হওয়া"। অর্থাৎ, এমন একটি বিশ্বাস থাকা যা এই প্রস্থানকে অনুমতি দেয়। এবং চিত্রকলার জন্য এত বেশি নয়, টেস্টোরি যোগ করেছেন, "বেঁচে থাকার জন্য"। বাস্তবতায় সম্পূর্ণ নিমজ্জন থেকে শুরু করলেই প্রথমে জীবন এবং পরবর্তী শিল্পের প্রতি একটি সম্পূর্ণ দৃষ্টিভঙ্গি সম্ভব। চিত্রকর্ম পরিত্যাগ 1947 সালে, টেস্টোরি ইউনিভার্সিটি ক্যাটোলিকা ডি মিলানোতে চিঠিতে একটি ডিগ্রি অর্জন করেন (যেখানে তিনি 1945 সালের মার্চ মাসে স্থানান্তরিত হয়েছিলেন)। তাঁর থিসিস, লা ফরমা নেল্লা পিটুরা মডার্না-তে, তিনি 20 শতকের গোড়ার দিকে ইউরোপীয় চিত্রকলার রূপের বিবর্তন বিবেচনা করেছিলেন, ঘোষণা করেছিলেন যে ইতালীয় বাস্তববাদের প্রতি ভাগ করে নেওয়ার মনোভাবের জন্য অনুসন্ধান চলছে। শেষ অধ্যায়, ফিসিকা ডেলো স্পিরিটো, এক ধরনের ইশতেহার যেখানে তিনি পবিত্র স্থানগুলিতে শিল্পের পুনর্নবীকরণের প্রয়োজনীয়তা ঘোষণা করেন, যা অর্জন করা যেতে পারে যদি মক্কেল এবং শিল্পীরা পিকাসো থেকে লেগার পর্যন্ত অ্যাভেন্ট-গার্ডের ভাষার সাথে মানিয়ে নিতে পারে। 1948 সালে মিলানের সান কার্লো আল করসোর গির্জার প্রেসবিটারির গম্বুজকে সমর্থনকারী কলামে নির্মিত চার ধর্মপ্রচারকের ফ্রেস্কো এবং এখন কাসা টেস্টোরিতে প্রদর্শিত যন্ত্রণাদায়ক ক্রুশবিদ্ধকরণ (1949) দিয়ে চিত্রশিল্পী হিসাবে তাঁর প্রথম সময়কাল শেষ হয়, যা এখন হারিয়ে গেছে। তারপর থেকে, টেস্টোরি সাময়িকভাবে চিত্রকলা পরিত্যাগ করেন, তাঁর বেশিরভাগ কাজ ধ্বংস করে দেন এবং প্রায় একচেটিয়াভাবে লেখার জন্য নিজেকে উৎসর্গ করেন। 1940-এর দশকের শেষের দিকে তাঁর সচিত্র গবেষণার পাশাপাশি থিয়েটারের প্রতি টেস্টোরির উৎসাহ বৃদ্ধি পায়, আংশিকভাবে পাওলো গ্রাসির সাথে তাঁর বন্ধুত্ব এবং সদ্য নির্মিত পিকোলো টিট্রোতে তাঁর উপস্থিতির কারণে। 1947 থেকে 1948 সাল পর্যন্ত তিনি "ডেমোক্রাজিয়া" সাময়িকীটির জন্য থিয়েটার পর্যালোচনার একটি সাপ্তাহিক কলাম তৈরি করেছিলেন। টেস্টোরির প্রথম নাটক, লা ক্যাটেরিনা ডি ডিওর পাঠ্যটি কখনও পুনরায় আবিষ্কৃত হয়নি। এটি 1948 সালে ফ্রাঙ্কা ভ্যালেরির সাথে সান পাওলো কনভারসোর বিচ্ছিন্ন গির্জার ব্যাসিলিকা ডি মিলানো থিয়েটারে মঞ্চস্থ হয়েছিল। 1949 এবং 1950 সালে তিনি টেন্টাজিওন নেল কনভেন্ট নামে আরেকটি নাটক লিখেছিলেন, যা তাঁর জীবদ্দশায় কখনও পরিবেশিত হয়নি। 1950 সালের মার্চ মাসে, টিএট্রো ভার্দি ডি পাডোভাতে, জিয়ানফ্রাঙ্কো ডি বোসিও পরিচালিত কম্পাগ্নিয়া দেল টিএট্রো ডেল 'ইউনিভার্সিটা, টেস্টোরির আরেকটি কাজ, লে লোম্বার্ড মঞ্চস্থ করে। 1950-এর দশকে 1951 সালে মিলানের পালাজো রিয়ালে কারভ্যাজিও ই আই কারভ্যাগেসচি প্রদর্শনী অনুষ্ঠিত হয়। এই উপলক্ষে, টেস্টোরি রবার্তো লংহির সাথে দেখা করেন, মহান শিল্প ইতিহাসবিদ যিনি তাঁর সমালোচনামূলক প্রতিশ্রুতি এবং গদ্যের মানের জন্য দীর্ঘকাল প্রশংসিত ছিলেন। এই বৈঠকটি দীর্ঘস্থায়ী বন্ধুত্বের দিকে পরিচালিত করে এবং লংহি নিজেই সম্পাদিত সদ্য জন্ম নেওয়া ম্যাগাজিন "প্যারাগোন"-এর সাথে একটি সহযোগিতার দিকে পরিচালিত করে। 1952 সালে ম্যাগাজিনের জন্য টেস্টোরির প্রথম প্রবন্ধটি ফ্রান্সেসকো দেল কায়রোর উপর ছিল, একজন চিত্রশিল্পী যিনি এখন 17 শতকের আলংকারিক শিল্পের একটি প্রধান ব্যক্তিত্ব হিসাবে স্বীকৃত। 1953 সালে, টেস্টোরি বেরগামো থেকে 17 শতকের চিত্রশিল্পী কার্লো সেরেসার উপর একটি নিবন্ধ "প্যারাগোনে" প্রকাশ করেন, যখন তিনি তাঁর বন্ধু এনিও মরলোটির কার্যকলাপকে সমর্থন করার জন্য পুরো দশক ধরে অব্যাহত ছিলেন, যিনি গ্যালেরিয়া দেল মিলিওন (1953), ভেনিস বিয়েনিয়ালস (1952,1956) এবং কোয়াড্রেনিয়াল অফ রোমে (1959) প্রদর্শনী করেছিলেন। 1954 সালে আইনাউদির সিরিজ আই গেটনি তাঁর প্রথম উপন্যাস ইল ডিও ডি রোজেরিও প্রকাশ করে। এটি লম্বার্ড প্রদেশ এবং উপকণ্ঠে সাইক্লিং ক্লাবগুলির মধ্যে সেট করা হয়েছিল, যেখানে লেখক বারবার ফিরে এসে কণ্ঠস্বর দিয়েছিলেন, তাদের অভ্যন্তরীণ নাটকগুলি মানবতার গভীরতায় প্রকাশ করেছিলেন, একই পদ্ধতি ব্যবহার করেছিলেন যা তিনি শিল্প সমালোচনা ও অনুশীলনে ব্যবহার করেছিলেন এবং তার নাট্য উদ্ভাবনে। ইতিমধ্যে এই প্রকাশ্য আত্মপ্রকাশের মধ্যে, পরীক্ষামূলক প্রকৃতি এবং টেস্টোরির ভাষার সচিত্র ম্যাট্রিক্স, দ্বান্দ্বিক প্রতিফলন দ্বারা অনুপ্রাণিত, স্পষ্ট ছিল। 1955 সালে, টেস্টোরি সেন্ট্রো কালচারেল অলিভেট্টি ডি আইভ্রিয়া এবং তুরিনের মিউজি সিভিসির পরিচালক ভিট্টোরিও ভিয়ালের সহায়তায় তুরিনের পালাজো মাদামা এবং আইভ্রিয়ায় মাউন্ট করা গুরুত্বপূর্ণ মোস্ট্রা দেল ম্যানিয়েরিস্মো পাইমন্টেস ই লোম্বার্ডো দেল সেইসেন্টো তৈরি করেছিলেন। এই ক্যাটালগটি লোম্বার্ডি এবং পাইডমন্টে কর্মরত চিত্রশিল্পীদের বৈশিষ্ট্যের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে, যে সময়ে কার্লো এবং ফেডেরিকো বোরোমিয়ো কার্ডিনাল ছিলেন। 1576 থেকে 1630 সাল পর্যন্ত মিলানিজ ডাচির অঞ্চলটিকে হুমকির মুখে ফেলে দেওয়া প্লেগের কারণে এই শিল্পীদের জন্য টেস্টোরি নিজেই "পেস্টান্টি" ("প্লেগস্টার") এর সুখী উপাধি তৈরি করেছিলেন। পরের বছর, টেস্টোরি ভের্সেল্লির মিউজিও বোর্গোগনায় গাউডেনজিও ফেরারীকে উৎসর্গ করা প্রথম বড় মনোগ্রাফিক প্রদর্শনীতে সহযোগিতা করেছিলেন। ক্যাটালগে তাঁর প্রবন্ধ, গাউডেনজিও ই ইল স্যাক্রো মন্টে, টেস্টোরি একজন ভাস্কর হিসাবেও ভালসেসিয়ার শিল্পীর কাজকে পুনরায় মূল্যায়ন করেছিলেন। টেস্টোরির ব্যক্তিগত পছন্দগুলির মধ্যে, গাউডেনজিও ফেরারির চিত্রকর্ম এবং ভাস্কর্যের মাধুর্য সর্বদা তার জন্য ঘরোয়া স্নেহের মাত্রা উপস্থাপন করে। অন্যদিকে, টেস্টোরির আরও অন্তর্দৃষ্টিপূর্ণ আবেগ ছিল তানজিও দা ভারালো নামে পরিচিত অ্যান্টোনিও ডি 'এনরিকোর আরও যন্ত্রণাদায়ক কাজে তাদের ম্যাচটি খুঁজে পাওয়া। টেস্টোরি এই পরেরটিকে উৎসর্গ করে প্রথম মনোগ্রাফিক প্রদর্শনীটি তৈরি করেছিলেন, যা পরের বছর তুরিনের মুসেই সিভিসি এবং ভারালো সেসিয়ায় স্থাপন করা হয়েছিল। 1958 সালে, জর্জিও বাসানি সম্পাদিত ফেল্ট্রিনেলির "বিবলিওটেকা ডি লেটারেচুরা", আই সেগ্রেটি ডি মিলানো চক্রের ছোটগল্পের প্রথম খণ্ড ইল পন্টে ডেলা ঘিসোল্ফা প্রকাশ করে, তারপরে 1959 সালে লা গিল্ডা দেল ম্যাক মাহন এবং 1961 সালে ইল ফ্যাব্রিকোনের দ্বারা প্রকাশিত হয়। টেস্টোরি শহরের উপকণ্ঠে নাটক এবং নায়কদের মহান মানবতা এবং বোঝার মনোভাবের সাথে সম্পর্কিত যা তাকে আন্তর্জাতিক সাফল্য এনেছিল। ইল পন্টে ডেলা ঘিসোল্ফা এবং গিল্ডা দেল ম্যাক মাহনের ফরাসি এবং স্প্যানিশ সংস্করণগুলি শীঘ্রই ইল ফ্যাব্রিকোনের ইংরেজি এবং জার্মান, পাশাপাশি ফরাসি এবং স্প্যানিশ ভাষায় অনুবাদের সাথে যোগ দেয়। এখনও 1958 সালে, টেস্টোরি অলিভেট্টি শিল্প বসতির কেন্দ্রস্থলে আইভ্রিয়ার সান বার্নার্ডিনো গির্জার ফ্রেস্কো নিয়ে একটি বই প্রকাশ করেছিলেন। এই দেওয়ালচিত্রগুলি ছিল জিওভান্নি মার্টিনো স্প্যানজোটির শ্রেষ্ঠ শিল্পকর্ম, যিনি 15শ এবং 16শ শতাব্দীতে পাইডমন্ট অঞ্চলে দীর্ঘকাল সক্রিয় ছিলেন। 1960-এর দশকে লুচিনো ভিসকোন্টির সাথে থিয়েটারে 1960 সালে লা মারিয়া ব্রাস্কা প্রকাশের মাধ্যমে আই সেগ্রেটি ডি মিলানো চক্রটি অব্যাহত ছিল। এই নাটকটি মিলানের পিকোলো টিট্রোতে মঞ্চস্থ হয়েছিল, যা পরিচালনা করেছিলেন মারিয়ো মিসিরোলি এবং প্রধান অভিনেতা ছিলেন ফ্রাঙ্কা ভ্যালেরি। একই বছর, অপ্রাপ্তবয়স্কদের জন্য নিষিদ্ধ প্রথম ইতালীয় থিয়েটার প্রযোজনা ল 'আরিয়াল্ডা প্রকাশিত হয়। সেন্সরশিপের অসংখ্য সমস্যা কাটিয়ে ওঠার পর, এটি প্রথমবার টিএট্রো এলিসিওতে রিনা মোরেলি এবং পাওলো স্টপপার কোম্পানি দ্বারা দেওয়া হয়েছিল, যা লুচিনো ভিস্কোন্টি দ্বারা পরিচালিত এবং মঞ্চস্থ হয়েছিল। 1961 সালের ফেব্রুয়ারিতে যখন নাটকটি মিলানের টিএট্রো নুভোতে পৌঁছায়, প্রিমিয়ারের আগের দিন ম্যাজিস্ট্রেট কারমেলো স্পাগনুওলো স্ক্রিপ্টগুলি বাজেয়াপ্ত করার এবং প্রোগ্রাম করা সমস্ত পুনরাবৃত্তি পারফরম্যান্স স্থগিত করার জন্য একটি আদেশে স্বাক্ষর করেন। টেস্টোরি এবং ফেল্ট্রিনেল্লি এই লেখার জন্য ফৌজদারি অভিযোগের মুখোমুখি হয়েছিলেন, যা "শালীনতার সাধারণ অনুভূতির জন্য অত্যন্ত আপত্তিকর" বলে মনে করা হয়েছিল, বিশেষত নায়কের ভাই ইরোস এবং লিনো, যে ছেলেটির সাথে সে প্রেমে পড়েছে তার সাথে সম্পর্কিত গল্পের জন্য। 1964 সালে লেখক ও প্রকাশক আদালতের একটি সুনির্দিষ্ট রায়ে খালাস পান। এদিকে, 1960 সালের গ্রীষ্মে ভেনিস সিনেমা প্রদর্শনীতে, ভিস্কন্টি রকো ই সুওই ফ্রেটেলি উপস্থাপন করেন। চলচ্চিত্রটির চিত্রনাট্য মূলত টেস্টোরির ইল পন্টে ডেলা ঘিসোল্ফা দি টেস্টোরির বেশ কয়েকটি গল্পের উপর ভিত্তি করে রচিত। অভিনেতাদের মধ্যে ছিলেন অ্যালেন ডেলন, রেনাটো সালভাতোরি এবং অ্যান গিরার্ডোট। টেস্টোরির ভাষাগত পরীক্ষামূলকতা ইতিমধ্যে আলবার্তো আরবাসিনো দ্বারা দেশব্যাপী দৃষ্টি আকর্ষণ করা হয়েছিল, যিনি 1960 সালের "ভেরিতে" প্রকাশিত একটি নিবন্ধে নোভাটে মিলানিজ লেখক এবং পিয়ের পাওলো পাসোলিনির জন্য "ইঞ্জিনিয়ারের নাতি-নাতনিদের" সুখী উপাধি তৈরি করেছিলেন, যার ফলে কার্লো এমিলিও গাড্ডার বহুভাষিকতায় তাদের গবেষণার উৎসকে স্বীকৃতি দিয়েছিলেন। টেস্টোরি প্রাথমিক ও সমসাময়িক শিল্প নিয়ে কাজ চালিয়ে গেলেও 1967 সালে লা মোনাকা দি মঞ্জা দিয়ে তিনি থিয়েটারে ফিরে আসেন। 4ঠা নভেম্বর রোমের টিএট্রো কুইরিনোতে নাটকটির অভিষেকের জন্য লুচিনো ভিস্কোন্টি আবার পরিচালক ছিলেন। শীর্ষস্থানীয় খেলোয়াড় ছিলেন লিলা ব্রিগনন, যিনি ইতিমধ্যে ফেল্ট্রিনেল্লি দ্বারা প্রকাশিত মুদ্রিত সংস্করণে পাঠ্যটির উৎসর্গীকৃত হিসাবে নামকরণ করেছেন। 1965 সালে, তাঁর পিতার মৃত্যুর বছর, ফেল্ট্রিনেল্লি প্রায় 12,000 লাইনের একটি স্মৃতিসৌধ আই ট্রিয়নফি প্রকাশ করেছিলেন। এই বইটি অ্যালেন টুবাসকে উৎসর্গ করা একটি কাব্যিক ত্রয়ীর মধ্যে প্রথম। এর পরে এল 'আমোর (1968) এবং পার সেমপ্রে (1970)। টেস্টোরি 1950-এর দশকের শেষের দিকে ফরাসী অ্যালেন পিয়েরে টুবাসের (1938-2021) সাথে দেখা করেছিলেন। তিনি ছিলেন তাঁর জীবনের ভালবাসা, তাঁর সঙ্গী এবং কিছু উপায়ে তাঁর পুত্র। থিয়েটারের সাথে টেস্টোরির সম্পৃক্ততা, লুচিনো ভিসকোন্টির সাথে তার সম্পর্কের বিবর্তন এবং কম্পাগ্নিয়া দেল ডিজগনো নামে গ্যালারির জন্ম সম্পর্কে বোঝার জন্য তিনি একটি মূল চরিত্র। লেখকের বেশিরভাগ প্রেমমূলক এবং সংবেদনশীল চিত্রাবলী তোবাসের সাথে যুক্ত, যার লাইনমেন্ট টেস্টোরি কাব্যিকভাবে তানজিও দা ভারাল্লোর ডেভিডের মতো তাঁর সবচেয়ে পছন্দের অনেক চিত্রকলায় দেখেছিলেন। থিয়েটারের জন্য একটি ইশতেহার টেস্টোরির জন্য তার থিয়েটার পরিচালনার উদ্দেশ্য প্রকাশ্যে বলার সময় এসেছিল। তিনি ইল ভেন্ট্রে দেল টিএট্রোর সাথে এটি করেছিলেন, যা 1968 সালের প্যারাগোনে "নুওভি আর্গোমেন্টি"-তে পিয়ের পাওলো পাসোলিনির ম্যানিফেস্টো পার আন নুওভো টিএট্রো প্রকাশের সাথে সমসাময়িকভাবে প্রকাশিত হয়েছিল। নিবন্ধটি সেই সময়ে ইতালীয় থিয়েটারের জন্য দাঁড়িয়ে থাকা সমস্ত কিছুর সম্পূর্ণ প্রত্যাখ্যানের সমান ছিল। উভয় লেখকই থিয়েটারে শব্দের কেন্দ্রীয়তা বজায় রেখেছিলেন। পাসোলিনি প্রস্তাব করেছিলেন যে নাট্য অভিজ্ঞতা একটি "সাংস্কৃতিক আচার" হওয়া উচিত, যা একটি ধারণা হিসাবে শব্দের সাথে যুক্ত। টেস্টোরির জন্য, নাটক একটি "শব্দ-বিষয়"-এ অবতারিত হয়েছিল যা "অস্তিত্বের পিণ্ড"-এর মধ্যে খনন করা হয়েছিল। একটি "অবর্ণনীয়" শব্দ যা ছিল, "প্রথমত, ভয়ঙ্কর (অসহনীয়) শারীরবৃত্তীয়" এবং একান্তে তার সর্বাধিক অভিব্যক্তি খুঁজে পেয়েছিল। টেস্টোরি এই সময়ে এরোডিয়াডে-তে কাজ করছিলেন, একটি নাটক যা প্রাথমিকভাবে ভ্যালেন্টিনা কর্টেজের জন্য কল্পনা করা হয়েছিল এবং বারবার পিকোলো টিএট্রো ডি মিলানো দ্বারা ঘোষণা করা হয়েছিল কিন্তু সেখানে কখনও প্রোগ্রাম করা হয়নি। পাঠ্যটির একটি সুনির্দিষ্ট রূপক অনুপ্রেরণা রয়েছেঃ "শেষ পর্যন্ত, হেরোডিয়াস আমার কাছে সর্বদা শিল্পের সর্বোচ্চ এবং তীব্র রূপকগুলির মধ্যে একটি বলে মনে হয়েছে যা খ্রীষ্টের আগমনের পরে আর সেই অবতারের রূপক হতে পারে না। এই কারণে আমি সর্বদাই ক্ষয়প্রাপ্তদের হেরোদিয়াদের, কারভ্যাজিওর হেরোদিয়াদের এবং তাঁর অনুগামীদের, বিশেষত ফ্রান্সেসকো কায়রোর চেয়ে অনেক বেশি ভালবাসি। সেখানে আমরা সত্যিই এই অন্ধকার আকৃতিটি দেখতে পাই, অভিশাপ এবং পরিত্রাণের মধ্যে একটি ক্রমাগত সংগ্রামে। 1950 সালের দিকে চিত্রকর্মের আকস্মিক পরিত্যাগের পর, টেস্টোরি কমপক্ষে 1968 সালের মধ্যে অঙ্কন এবং চিত্রকলা পুনরায় শুরু করেছিলেন, 73 জন জন ব্যাপটিস্টের প্রধানদের চক্র দিয়ে শুরু করে, এরোডিয়েডের খসড়া তৈরি করার সময় একটি ঝর্ণা কলম দিয়ে অঙ্কন করা হয়েছিল (এবং শুধুমাত্র 1987 সালে প্রকাশিত হয়েছিল)। পরবর্তী বছরগুলিতে, টেস্টোরির কাজগুলি তাঁর প্রতি উৎসর্গীকৃত চারটি প্রদর্শনীতে প্রদর্শিত হয়েছিল, তুরিনের গ্যালেরিয়া গ্যালাতিয়া ডি মারিয়ো তাজোলি (1971), মিলানের গ্যালারি আলেকজান্ডার আইওলাস (1974), গ্যালারিয়া দেল ন্যাভিগ্লিও ডি জর্জিও কার্ডাজ্জো, মিলানেও (1975) এবং রোমার গ্যালারি ইল গ্যাব্বিয়ানোতে (1976)। সংশ্লিষ্ট ক্যাটালগগুলিতে লুইজি কার্লুসিও, পিয়েরো সিটাটি, সিজার গারবোলি এবং জুলিয়ানো ব্রিগান্টির উপস্থাপনা ছিল। 1970-এর দশক 1971-এর শেষ থেকে 1972-এর শুরু পর্যন্ত মিলানের রোটোন্ডা ডি ভিয়া বেসানা-তে জার্মানিয়ায় ইল রিয়েলিস্মো প্রদর্শনী অনুষ্ঠিত হয়। এটি টেস্টোরি দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল, যিনি বহু বছর ধরে জার্মানিতে বাস্তববাদ এবং নতুন উদ্দেশ্যের বিকাশকে আগ্রহের সাথে অনুসরণ করে আসছিলেন, যা ইতালীয় জনগণের কাছে প্রথমবারের মতো উপস্থাপিত হয়েছিল। লেখক ও নাট্যকার হিসাবে তাঁর কাজ 1972 সালে রিজোলির দ্বারা শেক্সপিয়ারের ট্র্যাজেডির পুনর্লিখন এল 'অ্যাম্বলেটো প্রকাশের সাথে অব্যাহত ছিল। পাঠ্যটি লেখকের ভাষাগত তত্ত্বগুলিকে অবতারিত করেছে, যা একটি প্যাস্টিচের ফল, যেখানে স্প্যানিশ, ফরাসি এবং ল্যাটিন থেকে উদ্ভূত পদগুলির পাশাপাশি অনেক নতুন শব্দের সাথে উপভাষাগত প্রতিফলন সহাবস্থান করে। ল 'অ্যাম্বলেটো 1973 সালের 16ই জানুয়ারি মিলানে আত্মপ্রকাশ করে, স্যালোন পিয়ের লোম্বার্ডো উদ্বোধন করে, যে থিয়েটারটি টেস্টোরি নিজেই ফ্রাঙ্কো প্যারেন্টি, আন্দ্রে রুথ শাম্মাহ, দান্তে ইসেলা এবং মরিজিও ফারসিওনির সাথে সদ্য প্রতিষ্ঠিত করেছিলেন। পরিচালক ছিলেন আন্দ্রে রুথ শাম্মাহ, প্রধান অভিনেতা ছিলেন ফ্রাঙ্কো প্যারেন্টি, যিনি নাটকটির উৎসর্গীকৃত ছিলেন। প্যারেন্টির সাথে টেস্টোরির বন্ধুত্ব অ্যাম্বলেটোর সাথে শুরু হওয়া একটি "ত্রিলোজিয়া দেগলি স্কারোজান্তি (ভ্রমণকারী খেলোয়াড়)" ধারণার জন্ম দেয়, যা অভিনেতাদের একটি কাল্পনিক "দল যা হ্রদ এবং আল্পসের পাদদেশে ঘুরে বেড়াচ্ছে, আজ এখানে, সেখানে আগামীকাল, বিখ্যাত প্লটগুলি কেটে তাদের সম্পদ অনুসারে পরিবর্তন করা হয়েছে। এর পরে আসে শেক্সপিয়ারের ম্যাকবেটো (1974) এবং সোফোক্লিসের এডিপাস (1977)। টেস্টোরি শিল্প সমালোচক হিসাবে তাঁর কাজের প্রতি ক্রমাগত প্রতিশ্রুতিবদ্ধ ছিলেন। 1973 সালে তিনি মিলানে প্যালেজো রিয়েল এবং পিনাকোটেকা অ্যামব্রোসিয়ানায় মাউন্ট করা প্রধান প্রদর্শনী ইল সেইসেন্টো লোম্বার্ডোতে জড়িত ছিলেন। পরবর্তী বছরগুলিতে, টেস্টোরি উত্তর ইতালীয় রেনেসাঁর আরও বাস্তববাদী প্রবণতা থেকে তাঁর প্রিয় শিল্পীদের উপর মনোগ্রাফ প্রকাশ করেছিলেনঃ রোমানিনো ই মোরেটো আলা ক্যাপেলা ডেল স্যাক্রামেন্টো (1975), ব্রেসিয়ার সান জিওভান্নি ইভানজেলিস্টায় সেই নামের চ্যাপেলে সচিত্র সজ্জার জন্য নিবেদিত; ভাল সেরিয়ানা (1977)-তে জিওভান্নি বাতিস্তা মোরনির চিত্রকর্মের স্বীকৃতি এবং সার্ভেনোতে (1976) 18 শতকের ভাস্কর বেনিয়ামিনো সিমোনির কাজের প্রথম পুনর্মূল্যায়ন। টেস্টোরি ব্যক্তিগত গ্যালারিতে একাধিক প্রদর্শনীর মাধ্যমে জিয়ানফ্রাঙ্কো ফেরনি থেকে শুরু করে ক্যাগনাসিও ডি সান পিয়েত্রো, ক্রিস্টফ ভল, অ্যান্টোনিও গার্সিয়া লোপেজ, পিয়েরে কম্ব্যাট ডেসকম্বস, আব্রাহাম মিন্টচিন, ম্যাক্স বেকম্যান, হেলমুট কোলে, উইলি ভারলিন, ফেডেরিকা গ্যালি, ফ্রান্সিস গ্রুবার, জোসে জার্ডিয়েল, পাওলো ভ্যালর্জ এবং আরও অনেকের আধুনিক ও সমসাময়িক আলংকারিক শিল্পীদের কাজের প্রচার চালিয়ে যান। মায়ের বিদায় 1977 সালের 20শে জুলাই, টেস্টোরির মা, লিনা পারাচ্চি, যিনি সর্বদা তাঁর স্নেহের কেন্দ্রবিন্দুতে ছিলেন, মারা যান। তাঁর মৃত্যুর মুহূর্তটি ইতিমধ্যে 1975-1976 তারিখের রাগাজো দি তাইনো কবিতায় পূর্বনির্ধারিত ছিল এবং আংশিকভাবে 1980 সালে প্রকাশিত হয়েছিল। তাঁর মাকে হারানোর শোক ও প্রতিবিম্বের সময়টি খ্রিস্টান বিশ্বাসের দিকে ফিরে আসার সাথে মিলে যায়, যা তিনি কখনও পরিত্যাগ করেননি, তবে জীবনের যন্ত্রণা এবং দ্বন্দ্ব সম্পর্কে সচেতনতার কারণে যা তাঁর পক্ষে সর্বদা জটিল ছিল। এই প্রসঙ্গটি কনভারজাজিওন কন লা মর্টে-র জন্ম দেয়ঃ 1978 সালে রিজোলি দ্বারা প্রকাশিত একটি একালাপ এবং চেখভের দ্য চেরি অর্চার্ডের স্ট্রেহলারের প্রযোজনায় বৃদ্ধ চাকর ফিরসের ব্যাখ্যা দেখার পরে রেনজো রিচির জন্য লেখা। সেই বছরের 20শে অক্টোবর অভিনেতাটি মঞ্চে লেখাটি পড়তে এবং আবৃত্তি করতে না পেরে মারা যান। টেস্টোরি নিজেই 1978 সালের 1 নভেম্বর পিয়ের লোম্বার্ডোতে প্রথম পারফরম্যান্সের মাধ্যমে এটি ব্যাখ্যা করেছিলেন, তারপরে একশোরও বেশি ইতালীয় কেন্দ্রে একটি সফর প্রসারিত হয়েছিল। এই সময়কালে টেস্টোরি যাজকীয় আন্দোলনের কমিউনিওন ই লিবেরাজিওনের বেশ কয়েকজন যুবকের সাথে ঘনিষ্ঠ সম্পর্ক গড়ে তুলেছিলেন, এর প্রতিষ্ঠাতা লুইজি গিউসানির সাথে সাধারণ ভিত্তি খুঁজে পেয়েছিলেন। এই পরেরটির সাথে, তাঁর একটি সংলাপ লেখার কথা ছিল, ইল সেনসো ডেলা নাসসিতা। কথোপকথন ডন লুইজি গিউসানি, 1980 সালে প্রকাশিত এবং এখন স্প্যানিশ এবং ইংরেজিতে অনুবাদ করা হয়েছে। টেস্টোরির বহু যুবকের ঘন ঘন আসা ইন্টারোগ্যাটোরিও এ মারিয়ার জন্ম দেয়, যা 1979 সালের 27শে অক্টোবর মিলানের চার্চ অফ সান্টো স্টেফানোতে লরা লোট্টি, আন্দ্রেয়া সফিয়ান্তিনি, স্টেফানো ব্রাসি, ফ্রাঙ্কো পামিয়েরি এবং ইমানুয়েল ব্যান্টারলের মঞ্চ পরিচালনার সাথে কম্পাগ্নিয়া ডেল 'আর্কা দ্বারা মঞ্চস্থ একটি নাটক। "করিয়েরে ডেলা সেরা"-র লেখক জিওভান্নি টেস্টোরির "করিয়েরে ডেলা সেরা"-র জন্য প্রথম নিবন্ধটি 1975 সালের 10ই সেপ্টেম্বর প্রকাশিত হয়। এটি বার্নার্ডিনো লুইনির প্রতি উৎসর্গীকৃত একটি প্রদর্শনীর পর্যালোচনা ছিল, যা লুইনোর পালাজো ভারবানিয়ায় আগের আগস্টে খোলা হয়েছিল। এটি মিলানিজ সংবাদপত্রের সাথে একটি দীর্ঘ সহযোগিতার সূচনা ছিল, প্রথমে প্রদর্শনী এবং বইয়ের পর্যালোচনা সহ, কিন্তু পরে সংবাদ এবং সংস্কৃতির আইটেমগুলির উপর আরও সাধারণ ভাষ্য পর্যন্ত প্রসারিত হয়েছিল। টেস্টোরির অবদান সর্বদা জনমতের উপর একটি শক্তিশালী নৈতিক ও নৈতিক প্রভাব ফেলেছিল, যা তাদের পাসোলিনির "কর্সায়ার রাইটিংস"-এর আদর্শ উত্তরসূরি করে তুলেছিল, যিনি 1975 সালের নভেম্বরে মারা গিয়েছিলেন। সংবাদমাধ্যমের দৃষ্টি আকর্ষণকারী প্রথম নিবন্ধটি ছিল লা কালচুরা মার্কসিস্টা নন হা ইল সুও ল্যাটিনো (4 সেপ্টেম্বর 1977), যা জর্জিও নাপোলিতানো (ইন্টেলেটুয়ালি ই প্রোজেটো, 28 আগস্ট 1977-এ "ল 'ইউনিটা"-র প্রথম পৃষ্ঠায়)-এর একটি প্রধান নিবন্ধের একটি প্রাণবন্ত উত্তর, যেখানে লেখক কমিউনিস্ট বুদ্ধিজীবীদের দ্বারা ক্ষমতার পদগুলির "হিংস্র দখল" হিসাবে বিবেচিত হওয়ার বিরুদ্ধে প্রতিবাদ করেছিলেন। "করিয়ের দেল্লা সেরা"-র পাতা থেকে পরিচালিত অনেক মতাদর্শগত লড়াইয়ের মধ্যে এটি ছিল প্রথম, যার জন্য তিনি 4 ডিসেম্বর 1978 সাল থেকে শিল্প সমালোচক এবং শিল্প পাতার সম্পাদকের পদও গ্রহণ করেছিলেন। পরবর্তী ষোল বছরে তিনি আট শতাধিক নিবন্ধ প্রকাশ করেন। 1982 সালে রিজোলি দ্বারা প্রকাশিত লা মেস্তা ডেলা ভিটা খণ্ডে "ইল সাবাতো"-তে প্রকাশিত অন্যান্যদের সাথে লেখক নিজেই নৈতিক, সামাজিক এবং ধর্মীয় প্রকৃতির সংবাদ আইটেম বা প্রতিফলনের উপর তাঁর অনেকগুলি উল্লেখযোগ্য টুকরো সংগ্রহ করেছিলেন। 1980-এর দশকের দ্বিতীয় ট্রিলজি ইন্টারোগ্যাটোরিও এ মারিয়া দ্বিতীয় ট্রিলজির সূচনা হিসাবে প্রমাণিত হয়েছিল, যা ফ্যাক্টাম ইস্ট (1981) এবং পোস্ট হ্যামলেট (1983) দ্বারা সম্পন্ন হয়েছিল। ফ্যাক্টাম ইস্ট আন্দ্রেয়া সফিয়ানটিনি এবং নবজাতক কম্পাগ্নিয়া দেল টিএট্রো দেগলি ইনকামমিনাতির জন্য লেখা হয়েছিল, যা টেস্টোরি ইমানুয়েল ব্যান্টারলের সাথে একত্রে প্রতিষ্ঠা করেছিলেন। 1981 সালের 10ই মে ফ্লোরেন্সের চার্চ অফ সান্তা মারিয়া দেল কারমাইনে প্রথম অনুষ্ঠানটি অনুষ্ঠিত হয়। আন্দ্রেয়া সফিয়ানটিনি ছিলেন চৌদ্দটি অংশে গঠিত একটি একালাপের অভিনেতা, যেমন একটি ক্রুশবিদ্ধ, যেখানে একটি ভ্রূণ, তার মায়ের গর্ভ থেকে, তার পিতামাতাকে তার জন্মের সময় ত্যাগ না করার জন্য অনুরোধ করার জন্য, অনেক প্রচেষ্টার সাথে, কথার উপহার জয় করতে বাধ্য হয়। হ্যামলেটের পরে, শেক্সপিয়ারের হ্যামলেটের উপর টেস্টোরির তৃতীয় ধ্যান (অ্যাম্বলেটোর পরে এবং চলচ্চিত্রের চিত্রনাট্য আমলেটোর পরে, মরণোত্তর প্রকাশিত) ছিল রিজোলির সাথে তাঁর শেষ প্রকাশনা। একই বছর, তিনি তাঁর কবিতা সংকলন ওসা মে (1981-1982) নিয়ে মন্ডাদোরিতে চলে যান। আলেসান্দ্রো মানজোনির পক্ষ থেকে আই প্রোমেসি স্পোসি আলা প্রোভা প্রকাশের মাধ্যমে 1984-এর সূচনা হয়। মন্ডাদোরি কর্তৃক "দ্য বুকস অফ জিওভান্নি টেস্টোরি"-কে উৎসর্গীকৃত একটি সিরিজের প্রথম খণ্ড। এই রচনাটি প্রথম মঞ্চস্থ হয় 27শে জানুয়ারি, যেখানে এর লেখক পিয়ের লোম্বার্ডোতে ফিরে আসেন। অনুবাদকরা ছিলেন ফ্রাঙ্কো প্যারেন্টি এবং লুসিয়া মরলাচি। এটি পরিচালনা করেছেন আন্দ্রে রুথ শাম্মাহ। টেস্টোরির জন্য এটি ছিল আলেসান্দ্রো মানজোনির কাছে প্রত্যাবর্তন, যিনি তাঁর গঠনের জন্য একজন মৌলিক লেখক ছিলেন। পরের বছর তিনি লেখকের জন্মের দ্বিশতবার্ষিকী উদযাপনে অংশ নেন। 1986 সালে, টেস্টোরি মানজোনির ক্যাটালগের জন্য আই প্রোমেসি স্পোসির সম্ভাব্য উৎস এবং আলংকারিক উল্লেখগুলির উপর একটি গভীর প্রবন্ধ প্রদান করেন। মিলানের পালাজো রিয়ালে অনুষ্ঠিত একটি প্রদর্শনী। তিনি প্রদর্শিত বেশ কয়েকটি চিত্রকর্মের তথ্যপত্রও লিখেছিলেন। টেস্টোরির দুটি কথোপকথন আই প্রমিসি স্পোসি সম্পর্কে তাঁর চিন্তাভাবনা এবং সেই বছরগুলিতে ইতালীয় সাংস্কৃতিক বিতর্কে উপন্যাসটি যে ভূমিকা গ্রহণ করেছিল তা বোঝার জন্য মৌলিক। প্রথমটি ছিল আলবার্তো মোরাভিয়ার সঙ্গে, 29শে নভেম্বর 1984-এ মিলানে; দ্বিতীয়টি ছিল ইজিও রাইমন্ডি-র সঙ্গে, 3রা ডিসেম্বর বোলোনিয়ায়। 1980-এর দশক জুড়ে "করিয়েরে ডেলা সেরা"-র পাতায় ক্যাটালগ এবং প্রদর্শনীর পর্যালোচনা সহ শিল্প সমালোচক হিসাবে শিল্পের নতুন মুখ টেস্টোরির তীব্র কার্যকলাপ অব্যাহত ছিল। তিনি ফ্ল্যাশ আর্ট এবং এফএমআর সহ বিশেষ ম্যাগাজিনে ফ্রান্সিস বেকন-এর মতো আন্তর্জাতিক শিল্পীদের উপর বেশ কয়েকটি নিবন্ধ প্রকাশ করেছিলেন এবং তরুণ চিত্রশিল্পী ও ভাস্করদের কাজকে জনসাধারণ ও সমালোচকদের দৃষ্টি আকর্ষণ করতে প্রতিশ্রুতিবদ্ধ একজন জঙ্গি সমালোচক হিসাবে তাঁর কার্যকলাপ অব্যাহত রেখেছিলেন। বিশেষ করে মিলানের স্টুডিও ডি 'আর্টে কানাভিয়েলো গ্যালারিতে উপস্থিতির মাধ্যমে টেস্টোরি অস্ট্রিয়া ও জার্মানির নতুন চিত্রশিল্পীদের প্রতি তাঁর আগ্রহ বজায় রাখতে সক্ষম হন। জার্মান দৃশ্যের যে চিত্রগুলিকে তিনি সবচেয়ে আকর্ষণীয় বলে মনে করেছিলেন (যেমন হারমান অ্যালবার্ট, পিটার চেভালিয়ার, থমাস শিন্ডলার, রেইনার ফেটিং, বার্ন জিমার এবং ক্লাউস কার্ল মেহর্কেন্স), তিনি তাঁর নিজস্ব আবিষ্কারের একটি গোষ্ঠীকে চিহ্নিত করেছিলেন যাকে তিনি "নুওভি অর্ডিনেটর (নিউ অর্ডিনেটরস)" (হারমান অ্যালবার্টের নেতৃত্বে) বলে অভিহিত করেছিলেন, যা তিনি "নিউয়েন ওয়াইল্ডেন (নিউ ওয়াইল্ড ওয়ানস" রেইনার ফেটিংয়ের নেতৃত্বে) থেকে আলাদা করেছিলেন, প্রায় যেন আন্তঃযুদ্ধের বছরগুলির অভিব্যক্তিবাদ এবং নতুন উদ্দেশ্যের মধ্যে ভাষার ধারাবাহিকতা খুঁজে পান। 1980-এর দশকে টেস্টোরির মাঝে মাঝে প্রবন্ধ এবং লেখার শিল্প সমালোচনার ফলে প্রাথমিক এবং সমসাময়িক শিল্পের জগতে কিছু গুরুত্বপূর্ণ অনুপ্রবেশ ঘটে। 1981 সালে, তিনি মিলানের গ্যালেরিয়া বার্গামিনি-তে গ্রাহাম সাদারল্যান্ডের একটি সংকলন প্রদর্শনী পরিচালনা করেন এবং লা কা 'গ্রান্ডা প্রদর্শনীতে অংশ নেন। সিঙ্ক সেকোলি ডি স্টোরিয়া এবং ডি 'আর্টে ডেল' ওপডেল ম্যাগিওরে ডি মিলানো, প্যালেজো রিয়ালে আয়োজিত। একই বছরে, টেস্টোরি আব্রাহাম মিন্টচিনের জন্য একটি ক্যাটালগ প্রকাশ করেন এবং মিলানের কম্পাগ্নিয়া দেল ডিজগনো গ্যালারিতে কোরিএর ডেলা সেরাতে একটি প্রতিধ্বনিমূলক নিবন্ধের মাধ্যমে শিল্পীর জন্য একটি প্রদর্শনীর প্রচার করেন। টেস্টোরির আব্রাহাম মিন্টচিন শিল্পকর্মের জন্য উচ্চ প্রশংসা ছিল এবং আধুনিক শিল্প ইতিহাসের বর্ণনার সরলতা দ্বারা বিভ্রান্ত হয়েছিলেন যা এই ধরনের অসাধারণ প্রতিভা মিস করতে সক্ষম হয়েছিল (ভবিষ্যদ্বাণী করে যে তিনি তবুও পুনরায় আবিষ্কৃত হবেন)। 1983 সালে, তিনি মিলানের গ্যালেরিয়া বার্গামিনি-তে গুট্টুসোর উপর একটি মনোগ্রাফিক প্রদর্শনী পরিচালনা করেন। আগের বছর ভেলাতে সম্পন্ন হওয়া বড় চিত্রকর্ম, স্পেস কন্ট্রা স্পেম, প্রথমবার জনসমক্ষে দেখা যায়। টেস্টোরি ফ্রান্সেসকো কায়রোর বিষয়বস্তুর দিকে ফিরে আসেন, ভ্যারিসের ভিলা মিরাবেল্লোতে এই চিত্রশিল্পীর একটি প্রদর্শনীর তত্ত্বাবধানে সহায়তা করেন। 1988 সালে, তিনি গুস্তাভ কর্বেট নেল কলেজিয়নির ব্যক্তিগত একটি প্রদর্শনী উৎসর্গ করেন এবং পরের বছর, ড্যানিয়েল ক্রেসপির ব্যক্তিগত সংগ্রহ থেকেও কাজ প্রদর্শন করেন। 1990 সালে, টেস্টোরি "আই গিগলি ডেল 'আর্টে" সিরিজে ক্যান্টিনি দ্বারা প্রকাশিত কমপ্লিট ক্যাটালগ অফ দ্য ওয়ার্কস অফ ভ্যান গগের ভূমিকা লিখেছিলেন। পরের বছর এটি ফরাসি ভাষায়ও প্রকাশিত হয়। 1980-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে, টেস্টোরি পুরোপুরি এই শব্দকে কেন্দ্র করে একটি থিয়েটারের ধারণা নিয়ে কাজ শুরু করেন, প্রথম ব্র্যানসিয়াট্রিলোজিয়া শুরু করেন, যা অভিনেতা ফ্রাঙ্কো ব্র্যানসিয়ারোলির জন্য লেখা তিনটি নাটক। প্রথমজন ছিলেন কনফিটেওর। পাঠ্যটি একটি সংবাদ থেকে অনুপ্রেরণা নিয়েছিল, যেখানে একজন ব্যক্তি তার প্রতিবন্ধী ভাইকে এমন একটি জীবন থেকে বাঁচাতে হত্যা করেছিল যা সে অসম্পূর্ণ এবং অপমানজনক বলে মনে করেছিল। ইমানুয়েল ব্যান্টারলের সহায়তায় টেস্টোরি পরিচালিত এটি 1986 সালের 25শে সেপ্টেম্বর টিএট্রো ডি পোর্টা রোমানায় প্রথম মঞ্চস্থ হয়। অনুবাদকরা ছিলেন ব্রাঞ্চিয়ারোলি এবং মিরটন ভাজানি। 1988 সালে ইন এক্সিটুর পালা ছিল, যা গারজান্টির একটি উপন্যাস হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল (যা 1986 সালে কবিতা সংকলন দিয়ে টেস্টোরির প্রকাশক হয়ে ওঠে)। 1988 সালের 9ই নভেম্বর ফ্লোরেন্সের টিএট্রো ডেলা পেরগোলায় সহ-শীর্ষস্থানীয় খেলোয়াড় এবং পরিচালক হিসাবে টেস্টোরির সাথে এটি প্রথম মঞ্চস্থ হয়েছিল। পরের 13 ডিসেম্বর, একটি সন্ধ্যার জন্য, অনুষ্ঠানটি স্ট্যাজিওন সেন্ট্রাল ডি মিলানোর সিঁড়িতে মঞ্চস্থ হয়েছিল, যা নাটকের পটভূমি যা এখনও হেরোইন আসক্তির সমসাময়িক থিম নিয়ে কাজ করে। এটি টেস্টোরির সবচেয়ে চরম গ্রন্থগুলির মধ্যে একটি, যা "অস্তিত্বহীন ভাষায়" লেখা হয়েছে। কিছুটা ইতালীয়, কিছুটা ল্যাটিন, কিছুটা ফরাসি রয়েছে, তবে সর্বোপরি একটি ছেলের ভাষা রয়েছে যা তার মৃত্যুর ঘাড়ের প্রান্তে, সমস্ত বিভক্ত, ভাঙ্গা, শব্দগুলি অর্ধেকে বিভক্ত। এটি এক ধরনের মিশ্রিত ভাষা, এটি সেখানে রয়েছে এবং এটি সেখানে নেই, এটি কখনই স্পষ্ট হয় না এবং তারপর নিজেকে পুনরাবৃত্তি করে। প্রথম ব্র্যাঞ্চিয়াট্রিলোজিয়া ভার্বো দিয়ে শেষ হয়। অটোস্যাক্রামেন্টাল, ভারলাইন এবং রিম্বাউডের মধ্যে সম্পর্কের উপর ভিত্তি করে একটি পাঠ্য (শিরোনামটি তাদের উপাধিগুলিকে অন্তর্ভুক্ত করে)। 1989 সালের 20শে জুন মিলানের পিকোলো টিট্রোতে টেস্টোরি নিজে এবং ব্রানসিয়ারোলি এটি পরিবেশন করেছিলেন এবং লেখকের ইচ্ছায় মরণোত্তর প্রকাশিত হয়েছিল, কারণ তিনি প্রতিদিন সন্ধ্যায় থিয়েটারে পাঠ্যটি "পুনরায় তৈরি" করার জন্য নিজেকে মুক্ত রাখতে পছন্দ করতেন। দ্বিতীয় ব্র্যানসিয়াট্রিলোজিয়া 1980-এর দশকের শেষের দিকে, টেস্টোরি একটি টিউমারে আক্রান্ত হন যার ফলে তিনি জনসমক্ষে উপস্থিত হওয়া থেকে সরে আসেন, তবে এটি তাঁর সৃজনশীলতা বা উৎপাদনশীলতাকে সীমাবদ্ধ করেনি। 1989 সালে তিনি 1985 এবং 1986 সালে রচিত কবিতা সংকলন. এট নিহাল প্রকাশ করেন। এটি "প্রিমিও ডি পোয়েসিয়া প্যান্ডোল্ফো" পুরস্কারে ভূষিত হয়েছিল। 1990 সালে তাঁর স্বাস্থ্যের অবনতি ঘটে এবং তাঁকে মিলানের ওসপেডেল সান রাফায়েলে নিয়ে যাওয়া হয়। তিনি সেখানে উন্মত্তভাবে লিখতে থাকেন, একই সময়ে বেশ কয়েকটি প্রকল্পে নিজেকে উৎসর্গ করেন। তিনি তাঁর শেষ প্রকাশক লঙ্গানেসি দ্বারা 1991 সালে জারি করা সেন্ট পলস সেকেন্ড লেটার টু দ্য করিন্থিয়ানস-এর একটি শ্লোক অনুবাদ শেষ করেন এবং দ্বিতীয় ব্র্যাঞ্চিয়াট্রিলোজিয়া থেকে শুরু করে থিয়েটারের টুকরোগুলিতে কাজ চালিয়ে যান। দুটি কাজ আলো দেখেছিল, 1990 সালে স্ফাস্ট এবং 1991 সালে এসডিসওরে, উভয়ই টেস্টোরি এবং ইমানুয়েল ব্যান্টারলে পরিচালিত কম্পাগ্নিয়া দেগলি ইনকামমিনাটি দ্বারা মঞ্চস্থ হয়েছিল। একমাত্র দোভাষী ছিলেন ফ্রাঙ্কো ব্রানসিয়ারোলি। 1990 সালের 22শে মে মিলানের টিএট্রো নাজিওনেলে এবং 1991 সালের 11ই অক্টোবর ভেনিসের টিএট্রো গোল্ডোনিতে এসডিসওর-এর প্রিমিয়ার দেওয়া হয়। দ্বিতীয় ব্র্যাঞ্চিয়াট্রিলোজিয়ার তৃতীয় এবং শেষ কাজটি ছিল, কাগজে অবশিষ্ট বিভিন্ন সংশোধন এবং প্রকল্পগুলির মধ্যে, আই ট্রে লাই। ক্লিওপ্যাট্রাস, এরোডিয়াস, ম্যাটার স্ট্র্যাঙ্গোসিয়াস, 1994 সালে মরণোত্তর প্রকাশিত হয়। শেষ বছর 1990 সালের গ্রীষ্মে একটি অস্ত্রোপচারের পরের দীর্ঘ মাসগুলিতে, টেস্টোরি ওসপেডেল সান রাফায়েলে পর্যায়ক্রমে হোটেল প্যালেসে ইনভেরিগো, ব্রায়ানজার বা ভারিসে সুস্থ হয়ে ওঠেন, যেখানে লুকা ডোনিনেল্লি লেখকের মৃত্যুর কয়েক মাস পরে প্রকাশিত একটি বই-সাক্ষাৎকার তৈরি করেছিলেন (কনভারসেজিওনি কন টেস্টোরি, মিলান 1993, প্রতিনিধি 2002)। 1992 সালে, টেস্টোরি তাঁর শেষ উপন্যাস গ্লি অ্যাঞ্জেলি ডেলো স্টারমিনিওর প্রকাশনা দেখতে সক্ষম হন, যা একটি রহস্যোদ্ঘাটন মিলানের প্রেক্ষাপটে, প্রায় সেই ঘূর্ণিঝড়ের একটি ভবিষ্যদ্বাণী যা বইটি প্রকাশের সময় শহরকে ট্যাঞ্জেন্টোপলি নামে পরিচিত দুর্নীতির কেলেঙ্কারির কবলে পড়তে বাধ্য করছিল। থিয়েটারের জন্য তাঁর শেষ লেখা ছিল রিগ্রেডিওর, একটি নাটক যা 2013 সালে মরণোত্তর প্রকাশিত হয়েছিল এবং কখনও মঞ্চস্থ হয়নি। লেখক 1993 সালের 16ই মার্চ মিলানের ওসপেডেল সান রাফায়েলে মারা যান। উদ্ধৃতি বহিরাগত লিঙ্ক জিওভান্নি টেস্টোরি এনসিক্লোপিডিয়া ব্রিটানিকা (ইএন) জিওভান্নি টেস্টোরি অ্যাসোসিয়েশন টেস্টোরি প্রজেক্ট 1923 জন্ম 1993 মৃত্যু ইতালীয় এলজিবিটি লেখক ইতালীয় শিল্প ইতিহাসবিদ ইতালীয় শিল্প সমালোচক 20শ শতাব্দীর ইতালীয় ইতিহাসবিদ 20শ শতাব্দীর ইতালীয় পুরুষ লেখক ইতালীয় পুরুষ অ-কথাসাহিত্য লেখক থিয়েটার মানুষ মিলান 20শ শতাব্দীর ইতালীয় এলজিবিটি মানুষ