Alice Adams (artist)
অ্যালিস অ্যাডামস (জন্ম নভেম্বর 16,1930) একজন আমেরিকান শিল্পী যিনি 1970-এর দশকে তাঁর ভাস্কর্য এবং স্থান-নির্দিষ্ট ভূমি শিল্পের জন্য এবং 1986 সাল থেকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র জুড়ে ট্রানজিট সিস্টেম, বিমানবন্দর, বিশ্ববিদ্যালয় ক্যাম্পাস এবং অন্যান্য শহুরে স্থানগুলিতে তাঁর প্রধান পাবলিক আর্ট প্রকল্পের জন্য পরিচিত। টেপেস্ট্রি এবং বোনা ফর্মগুলিতে তাঁর আগের কাজটি আমেরিকান ফাইবার আর্ট আন্দোলনে গুরুত্বপূর্ণ ছিল। অ্যাডামস জামাইকা, নিউ ইয়র্কে বেড়ে ওঠেন এবং 1953 সালে কলম্বিয়া বিশ্ববিদ্যালয় থেকে চিত্রকলায় বিএফএ নিয়ে স্নাতক হন। স্নাতক শেষ করার পর, তিনি এল 'ইকোলে ন্যাশনাল ডি' আর্ট ডেকোরেটিফে টেপেস্ট্রি বয়ন এবং নকশা নিয়ে পড়াশোনা করতে ফ্রান্সের অউবুসনে যান। ফ্রান্সে দুই বছর কাটানো ছাড়া, অ্যাডামস নিউ ইয়র্ক সিটিতে বসবাস করেছেন, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং বিদেশে পাবলিক আর্ট প্রকল্পগুলিতে সহযোগিতা এবং পরামর্শের জন্য ভ্রমণ করেছেন। তাঁর সারগ্রাহী কর্মজীবনে বেশ কয়েকটি পর্যায় রয়েছে। অবুসনে পড়াশোনা শেষ করার পর অ্যাডামস 1956 সালে নিউইয়র্কে ফিরে আসেন। তিনি নিজের নকশা বুননের জন্য অউবুসনের কাছ থেকে একটি টেপেস্ট্রি তাঁত নিয়ে এসেছিলেন, কিন্তু তাঁর অনুশীলন ঐতিহ্যবাহী টেপেস্ট্রি কৌশল থেকে সরে যেতে শুরু করে। প্রথাগতভাবে টেপেস্ট্রির পিছনে যা ছিল তার উপর কাজ করে, তিনি পৃষ্ঠের উচ্চারণ বিকাশ করেছিলেন এবং দড়ি, সিসাল সুতোর মতো উপকরণ যুক্ত করেছিলেন এবং ঐতিহ্যবাহী উল এবং তুলো পৃষ্ঠে বস্তু খুঁজে পেয়েছিলেন। তিনি এবং লেনোর টনি, ক্লেয়ার জেইসলার এবং শীলা হিক্সের মতো অন্যান্য উদ্ভাবকরা তাঁত থেকে বয়ন করে ত্রিমাত্রিক রূপের রাজ্যে চলে আসেন। তাঁর কাজ 1963 সালে সমসাময়িক কারুশিল্প জাদুঘরে প্রভাবশালী "বোনা ফর্ম" প্রদর্শনীর অংশ ছিল। 1963 সালে অ্যাডামস অন্যান্য শিল্পীদের দ্বারা এই ধরনের উপকরণ ব্যবহারের আগে ভাস্কর্যগুলিতে টারেড দড়ি, চেইন লিঙ্ক বেড়া এবং ইস্পাত তারের ব্যবহার শুরু করেন। তিনি নাবিকের গাঁট এবং জাহাজের রেলিং ঢেকে রাখার কৌশলগুলিতে ব্যবহৃত বিভিন্ন গাঁট বাঁধা, লুপযুক্ত কাঠামো আবিষ্কার করেছিলেন, তবে স্কেল এবং ঐতিহ্যগতভাবে ব্যবহৃত উপকরণগুলি প্রসারিত করেছিলেন। 1966 সালে, লুসি লিপার্ড এই কাজের তিনটি উদাহরণ "এক্সসেন্ট্রিক অ্যাবস্ট্রাকশন"-এ অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন, যে প্রদর্শনীটি তিনি নিউ ইয়র্ক সিটির ফিশবাখ গ্যালারিতে তৈরি করেছিলেন। এই প্রদর্শনীর ভাস্কর্যটি রবার্ট মরিস এবং সল লেউইটের ন্যূনতম "প্রাথমিক কাঠামোর" বিপরীতে ছিল, যা আরও স্বজ্ঞাত এবং স্বতন্ত্র পদ্ধতির পরামর্শ দেয়। শোতে লুইস বুর্জোয়া, ব্রুস নোমান, ইভা হেসে, ফ্রাঙ্ক ভাইনার, ডোনাল্ড পটস এবং গ্যারি কুয়েন অন্তর্ভুক্ত ছিলেন, যাদের বেশিরভাগই প্রথমবার নিউইয়র্কে প্রদর্শিত হয়েছিল। 1968 সালের পর অ্যাডামসের ভাস্কর্যগুলি প্রাচীর, কোণ, স্তম্ভ এবং ভল্টের স্থাপত্য উপাদানগুলি অন্বেষণ করে। নমনীয় উপকরণের ব্যবহার অব্যাহত রেখে, তিনি তাঁর স্টুডিওর পুরানো প্লাস্টার দেয়ালে ল্যাটেক্সের স্তরগুলি আঁকেন, সেগুলি ছিঁড়ে ফেলেন এবং তারপরে কাস্টগুলি প্রাচীরের দিকে ঝুঁকে থাকা দুই-বাই-চার কাঠামোর উপর স্থাপন করেন। তিনি তাঁর অনুশীলনকে এমন জায়গাগুলিতে মানুষকে আকৃষ্ট করার একটি উপায় হিসাবে দেখেছিলেন যা প্রাথমিকভাবে পরিচিত কিন্তু পরে নতুন বলে মনে হয়। তিনি কাঠের লাঠির মতো পরিচিত নির্মাণ সামগ্রী, আচ্ছাদন বা আংশিকভাবে আচ্ছাদন কাঠামো ব্যবহার করে মুক্ত-স্থায়ী বিভাজন, কলাম এবং ভল্ট তৈরি করেছিলেন। এই কাজটি 1969 এবং 1971 সালে 55 মার্সার গ্যালারি এবং হুইটনি মিউজিয়াম অ্যানুয়ালস-এ প্রদর্শিত হয়েছিল। 1977 সালে ঐতিহ্যবাহী শস্যাগার ফ্রেমিং কৌশল ব্যবহার করে তাঁর প্রথম বহিরঙ্গন কাজ করার পর, তিনি বড় কাঠের স্ল্যাব এবং কাঠ এবং স্তরিত কাঠের খিলান দিয়ে ভাস্কর্য তৈরি করতে শুরু করেন, যা সুনির্দিষ্টভাবে স্থাপত্যের টুকরো না হলেও বৃহত্তর কাঠামোর পরামর্শ দেয়। "অ্যাডামসের টুকরোগুলি সবসময় বড় কিছুর দিকে ইঙ্গিত করে। দ্বারপথগুলি বৃহত্তর বিশ্বের দিকে ইঙ্গিত করে এবং ব্যক্তিগত স্মৃতিগুলি নির্মিত স্থানগুলির সমষ্টিগত স্মৃতিতে পরিণত হয়। এই স্থাপত্য সম্পর্কিত ভাস্কর্যটি 1979 এবং 1981 সালে নিউইয়র্কের হ্যাল ব্রম গ্যালারিতে প্রদর্শিত হয়েছিল এবং 1984 সালে নিউইয়র্কের দ্য মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্টে "অ্যান ইন্টারন্যাশনাল সার্ভে অফ পেইন্টিং অ্যান্ড স্কাল্পচার"-এর অংশ ছিল। 1970-এর দশকের আর্থওয়ার্কস এবং সাইট ভাস্কর্য অ্যাডামসের সাইট-নির্দিষ্ট ভাস্কর্যগুলি তার পরবর্তী এবং সাম্প্রতিকতম জনসাধারণের শিল্পের একটি লিঙ্ক সরবরাহ করে। এর মধ্যে বেশ কয়েকটি নিউইয়র্কের আর্টপার্ক, লুইস্টনে ভারী মাটি সরানোর সরঞ্জাম এবং "শোরিংস" (1978); প্রিন্সটন বিশ্ববিদ্যালয়ে "মাউন্ড ফর ভিউইং স্লোপ অ্যান্ড স্কাই" (1981); এবং ওমাহা, নেব্রাস্কায় "ভার্টিকাল আপ ফর ওওআইসি" (1983); পৃথিবীর আকৃতি, ওজন এবং অবস্থানের উপর নির্ভরশীল। "লেভেলিং" (1977) এবং "থ্রি স্ট্রাকচারস অন এ স্লোপ" (1978)-এর মতো অন্যান্য রচনায়, কাঠামোটি যে মাটিতে দাঁড়িয়েছিল তার উচ্চতা পরিমাপ করে এবং স্থাপত্যের পূর্ববর্তী উল্লেখগুলি প্রকৃত স্থাপত্য অনুশীলনে বিকশিত হয়েছিল। এই সময়ের "অ্যাডামস হাউস" (1977) এবং "লস্ট হাউস" (1979) যৌথ এবং ব্যক্তিগত স্মৃতির ধারক হিসাবে বাড়ির কাঠামো এবং দৃষ্টি ব্যবহার করেছিল। 2008 সালে নিউইয়র্কের স্কাল্পচার সেন্টারে "ডেকয়স, কমপ্লেক্সস অ্যান্ড ট্রিগারসঃ ফেমিনিজম অ্যান্ড ল্যান্ড আর্ট ইন দ্য 1970স" প্রদর্শনীতে মহিলাদের কাজ সংগঠিত হয়েছিল এবং এতে অ্যাডামস, মেরি মিস, ন্যান্সি হোল্ট, জ্যাকি ফেরারা, অ্যালিস আইকক, অ্যাগনেস ডেনেস, মিশেল স্টুয়ার্ট, সুজান হ্যারিস এবং লিন্ডা বেঙ্গলিস অন্তর্ভুক্ত ছিলেন। 1970-এর দশকের আর্টপার্ক এবং নাসাউ কাউন্টি মিউজিয়াম অফ আর্টের মতো স্থানগুলিতে অ্যাডামসের সাইট ভাস্কর্যগুলি চালু করা হয়েছিল এবং অর্থায়ন করা হয়েছিল তবে, অনুরূপ অনেক প্রকল্পের মতো, অস্থায়ী। তাঁর প্রথম স্থায়ী পাবলিক কমিশন, "স্মল পার্ক উইথ আর্চেস", তাঁর স্টুডিওতে তৈরি করা হয়েছিল এবং 1984 সালে টলেডো বোটানিক্যাল গার্ডেনে স্থাপন করা হয়েছিল। এই কাজটি কাঠের মরীচি এবং স্তরিত খিলানের শব্দভান্ডার ব্যবহার করেছিল এবং তার আগের কাজের একটি চরিত্রগত দিক অব্যাহত রেখেছিল; বসবাসের জন্য স্থান তৈরি করা। পরবর্তী বছরগুলিতে তিনি প্রায়শই তাঁর প্রকল্পগুলিতে নতুন উপকরণ এবং ফর্মগুলি প্রবর্তন করেছিলেন। অ্যাডামস যখন "দ্য রিভার"-এ, কানেকটিকাটের একটি মিডলটাউন হাসপাতালের কমন রুমে, "আফ্রিকান গার্ডেন"-এর জন্য, পূর্ব নিউ ইয়র্ক, ব্রুকলিনের একটি স্কুল ইয়ার্ডের জন্য কাঠের ব্যবহার চালিয়ে যাওয়ার জন্য নৌকা নির্মাতাদের নিয়োগ করেছিলেন, তখন তিনি আফ্রিকান আসবাবপত্র দ্বারা অনুপ্রাণিত স্টুল এবং বেঞ্চগুলিতে ঢালাই লোহার ঘাঁটি এবং স্তরিত কাঠের আসনগুলিকে একত্রিত করেছিলেন। "গ্লাইডার পার্ক" শিরোনামে নিউইয়র্ক এবং নিউ জার্সির বন্দর কর্তৃপক্ষের একটি কমিশন, সাইটে গাছের বৃদ্ধিকে অন্তর্ভুক্ত করার জন্য ডিজাইন করা স্টিলের প্যাভিলিয়নের নীচে আসন স্থগিত করে। পরবর্তীকালে, প্রিকাস্ট এবং কাস্ট-ইন-প্লেস কংক্রিট কাঠামো প্রদর্শিত হতে শুরু করে পাশাপাশি ঢালাই, খোদাই এবং মনগড়া, ইস্পাত, ব্রোঞ্জ এবং অ্যালুমিনিয়াম এবং প্রায়শই, জল এবং উদ্ভিদ উপাদান প্রধান ভূমিকা পালন করে। কলেজ ক্যাম্পাসে দুটি বড় বহিরঙ্গন মিটিং স্থান, সেন্টার সিটি ফিলাডেলফিয়ার দ্য রাউন্ডএ্যাবাউট এবং ডেলাওয়্যার বিশ্ববিদ্যালয়ের স্ক্রোল সার্কেল, প্রধান ফোকাল পয়েন্ট তৈরি করে। প্রত্যেকটিতে রয়েছে জলের দেয়াল, ইট বা গ্রানাইটের বাঁধানো জায়গা, ঢালাই কংক্রিটের ব্লুস্টোন-আচ্ছাদিত আসন, গাছ লাগানো এবং আলো। সান আন্তোনিওর টেক্সাস বিশ্ববিদ্যালয়ে একটি কঠোর শঙ্কুযুক্ত গ্রানাইটের ঝর্ণা "হিলার্স স্প্রিং" রোটুন্ডার কেন্দ্র গঠন করে। "জোয়ারের প্রাচীর"-এ, জল একটি মোজাইকের উপর দিয়ে প্রবাহিত হয় এবং উপরে একটি স্টেইনলেস স্টিলের খিলান জুড়ে গোলকগুলি চলমান জল এবং প্রবাহিত মেঘ উভয়কেই প্রতিফলিত করে। তাঁর দুটি প্রধান কাজ বিমানবন্দর সম্মেলনের বিশিষ্ট কেন্দ্রবিন্দু গঠন করে। বহু রঙের আর্গন দিয়ে ভরা বিশাল অ্যালুমিনিয়াম খিলানগুলি ডেনভার আন্তর্জাতিক বিমানবন্দরে একটি চলমান হাঁটার পথ অতিক্রম করার জন্য "বিড সার্কেল ক্রসিং"-এ একে অপরের দিকে ঝুঁকে রয়েছে। ফোর্ট লডারডেল/হলিউড আন্তর্জাতিক বিমানবন্দরের দুটি স্তরে "স্টোন অ্যান্ড গ্লাস গার্ডেনস"-এর তিনটি বড় চুনাপাথর এবং পুরু কাঁচ-আচ্ছাদিত প্ল্যান্টার প্ল্যাটফর্মের একটির উপরে একটি ডায়াগ্রাম্যাটিক অ্যালুমিনিয়াম বোট ফ্রেম রয়েছে। একমাত্র ডিজাইনার হিসাবে অ্যাডামসের অনুমোদিত প্রকল্পগুলি সহযোগিতামূলক কাজের সাথে বিভক্ত করা হয়েছে। নকশা বিকাশ এবং নির্মাণ নথির মাধ্যমে ধারণা থেকে স্থাপত্য প্রক্রিয়া শেখা তাঁর অনুশীলনকে অবহিত করেছে এবং প্রায়শই পরিচালিত করেছে। অ্যাডামসের প্রথম নকশা দলের নিয়োগ 1985 সালে হয়েছিল যখন তিনি ডাউনটাউন সিয়াটল ট্রানজিট টানেলের স্টেশনগুলির নকশা করার জন্য শিল্পী এবং স্থপতিদের সাথে পাঁচ বছর কাজ করেছিলেন। অনেক ব্যবসা এবং উপকরণের সাথে কাজ করার অভিজ্ঞতা এবং প্রধান পরিকাঠামো প্রকল্পগুলির জন্য ডকুমেন্টেশনের জটিল পর্যায়গুলির সাথে মোকাবিলা করতে শেখার অভিজ্ঞতা তাকে নিশ্চিত করেছিল যে সহযোগিতা শৈল্পিক দৃষ্টিভঙ্গির সম্প্রসারণের দিকে পরিচালিত করতে পারে, কোনও শিল্পী কীভাবে বড় পাবলিক পরিকাঠামো প্রোগ্রামগুলিকে প্রভাবিত করতে পারে তার সম্ভাবনাগুলিকে প্রসারিত করে। পরবর্তীকালে, তিনি সেন্ট লুই, মিসৌরি, মেট্রোলিংক (1988-1990); রনকনকোমা, নিউ ইয়র্ক লং আইল্যান্ড রেলরোড স্টেশন (1994-1995); এবং নিউ জার্সি ট্রানজিট সিস্টেমের লিটল ফলস স্টেশনের মন্টক্লেয়ার স্টেট ইউনিভার্সিটির (2004) নকশায় সহযোগিতা করেছিলেন। তিনি জ্যাক ম্যাকি এবং অ্যান্ড্রু ডার্কের সাথে ইংল্যান্ডের বার্মিংহাম, মিডল্যান্ড মেট্রো লাইট-রেল সিস্টেমে (1992) পরামর্শদাতা হিসাবে দায়িত্ব পালন করেছিলেন। সহ-প্রধান শিল্পী হিসাবে তিনি এবং মারেক রানিস আর্ট মাস্টার প্ল্যান লিখেছিলেন এবং শার্লট (এনসি) এরিয়া ট্রানজিট সিস্টেমের (2002-2006) ল্যান্ডস্কেপ এবং অবকাঠামোগত উপাদানগুলির নকশায় সহযোগিতা করেছিলেন। 1986 সাল থেকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র জুড়ে অ্যাডামসের সর্বজনীন ভাস্কর্য 2000 সালে লেহম্যান কলেজ গ্যালারিতে একটি রেট্রোস্পেকটিভ মডেল এবং ফটো ডকুমেন্টেশনে প্রদর্শিত হয়েছিল। ওয়ার্কস দ্য রাউন্ডঅ্যাবাউট 1992 আফ্রিকান গার্ডেন 1994 বিড সার্কেল ক্রসিং 1994 স্টোন অ্যান্ড গ্লাস গার্ডেনস 2003 রেফারেন্স এক্সটার্নাল লিঙ্কস রঙ্কোংকোমা স্টেশনে শিল্পকর্ম, এমটিএ আর্টস ফর ট্রানজিট দ্বারা কমিশন করা 1930 জন্ম জীবিত মানুষ আমেরিকান সমসাময়িক শিল্পী আমেরিকান টেক্সটাইল শিল্পী 20 শতকের আমেরিকান মহিলা ভাস্কর 20 শতকের আমেরিকান ভাস্কর কলম্বিয়া ইউনিভার্সিটি স্কুল অফ আর্টস প্রাক্তন শিক্ষার্থী ভূমি শিল্পী 20 শতকের আমেরিকান মহিলা শিল্পী 21 শতকের আমেরিকান মহিলা শিল্পী 20 শতকের মহিলা টেক্সটাইল শিল্পী 21 শতকের মহিলা টেক্সটাইল শিল্পী 21 শতকের মহিলা টেক্সটাইল শিল্পী 21 শতকের মহিলা টেক্সটাইল শিল্পী 21 শতকের টেক্সটাইল শিল্পী নিউ ইয়র্ক (রাজ্য)