Michael Bowen (artist)
মাইকেল ফ্রান্সিস বোয়েন (8ই ডিসেম্বর, 1937-7ই মার্চ, 2009) একজন মার্কিন সূক্ষ্ম শিল্পী ছিলেন যিনি 20শ এবং 21শ শতাব্দীর দূরদর্শী শিল্প আন্দোলনের অন্যতম সহ-প্রতিষ্ঠাতা হিসাবে পরিচিত। তাঁর কাজের মধ্যে রয়েছে ক্যানভাস এবং কাগজের উপর চিত্রকর্ম, জুঙ্গিয়ান মনোবিজ্ঞানের উপর ভিত্তি করে 92টি ইন্টাগ্লিও খোদাই, সমাবেশ, ব্রোঞ্জ ভাস্কর্য, কোলাজ এবং হস্তনির্মিত শিল্পের বই। আমেরিকান বিট জেনারেশন এবং 1960-এর দশকের প্রতিসংস্কৃতির একজন আইকন, বোয়েন সান ফ্রান্সিসকোতে প্রথম হিউম্যান বি-ইনকে অনুপ্রাণিত ও সংগঠিত করার ক্ষেত্রে তাঁর ভূমিকার জন্যও পরিচিত। 1960-এর দশকের অশান্তির প্রতিফলনকারী বই এবং সাময়িকীতে লিপিবদ্ধ, সাহিত্য এবং চাক্ষুষ শিল্প জগতে বোয়েনের ঐতিহাসিক প্রভাব ভালভাবে নথিভুক্ত। তিনি বিশ্বজুড়ে অ্যাভেন্ট-গার্ডে শিল্প বৃত্তের মধ্যে প্রভাবশালী রয়ে গেছেন। মাইকেল বোয়েন 1937 সালের 8ই ডিসেম্বর বেভারলি হিলসে গ্রেস এবং স্টার্লিং বোয়েনের ঘরে জন্মগ্রহণ করেন। তার বাবা ছিলেন একজন দাঁতের ডাক্তার। তাঁর মায়ের প্রেমিক ছিলেন বেঞ্জামিন (বাগসি) সিগেল, যিনি স্নেহের সাথে "আঙ্কেল বেঞ্জি" নামে পরিচিত, যিনি প্রায়শই তরুণ বোয়েনকে নেভাদার প্যারাডাইসের লাস ভেগাস স্ট্রিপের ফ্লেমিংগো হোটেলে নিয়ে যেতেন, যা তিনি তৈরি করেছিলেন, তবে সান ফ্রান্সিসকো শহরের কেন্দ্রস্থলের ইউনিয়ন স্কয়ারের কাছে স্যার ফ্রান্সিস ড্রেক হোটেলেও নিয়ে যেতেন। সান ফ্রান্সিসকোর সাথে বোয়েনের প্রাথমিক রোম্যান্স এই শহরটিকে তার বাড়ির ঘাঁটি হিসাবে প্রতিষ্ঠিত করেছিল যেখান থেকে তিনি প্রায়শই বিশ্বের অন্যান্য জায়গায় ভ্রমণ করতেন। তিনি 17 বছর বয়সে তার শিল্প কর্মজীবন শুরু করেন, যখন তিনি তার লস অ্যাঞ্জেলেস স্টুডিওতে আমেরিকান ইনস্টলেশন শিল্পী এড কিয়েনহোলজে যোগ দেন। সেখানে তিনি ওয়ালেস বারম্যান, জন আল্টন এবং ডেনিস হপার সহ অন্যান্য প্রভাবশালী বিট জেনারেশন শিল্পীদের সাথে দেখা করেন এবং যোগ দেন। বোয়েন এড কিয়েনহোলজ দ্বারা নির্মিত এবং ওয়াল্টার হপস দ্বারা পরিচালিত ফেরাস গ্যালারি এবং নাও গ্যালারি নির্মাণে অংশ নিয়েছিলেন। লস অ্যাঞ্জেলেসে তাঁর গঠনমূলক শৈল্পিক অভিজ্ঞতার সময় বোয়েন বেশ কয়েক বছর চৌইনার্ড আর্ট ইনস্টিটিউটে উপস্থিত ছিলেন। প্রাথমিক রহস্যময় শিক্ষা বোয়েনের ঠাকুমা, আলমা পোর্টার, ক্যালিফোর্নিয়ার ওজাইয়ের থিওসফিক্যাল সোসাইটির সদস্য ছিলেন, যেখানে তরুণ বোয়েন গূঢ় অধিবিদ্যা এবং আধুনিক শিল্পের তাৎপর্যের সংস্পর্শে এসেছিলেন। লস অ্যাঞ্জেলেসে, কিশোর বোয়েনের স্যামসন ডি ব্রিয়ারের বাড়িতে রহস্যময় সমাবেশে অনেক পরিদর্শন তাঁর প্রাথমিক এশীয় দার্শনিক অধ্যয়নকে আরও দৃঢ় করে তুলেছিল। 50-এর দশকের শেষের দিকে এবং 60-এর দশকের গোড়ার দিকে, বোয়েন তাঁর আধ্যাত্মিক প্রশিক্ষণ এবং গবেষণা চালিয়ে যান। তিনি বিভিন্ন গুপ্ত বিষয়, প্রাচ্য দর্শন এবং রহস্যবাদের তদন্ত ও অনুশীলন করেছিলেন এবং তাঁর শিল্পকর্ম এই বিষয়গুলিকে প্রতিফলিত করেছিল। বোয়েনকে প্রায়শই একজন রহস্যময় শিল্পী হিসাবে উল্লেখ করা হয়। ভগবদ-গীতার আজীবন ছাত্র হিসাবে, বোয়েনের পুরো কর্মজীবন মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সংবিধানের বিল অফ রাইটসের জন্য লড়াই করে অর্জুনের আধ্যাত্মিক যোদ্ধার আদর্শ অনুকরণ করেছে। সান ফ্রান্সিসকো বিট জেনারেশন মাইকেল বোয়েন 1950-এর দশকের শেষের দিকে সান ফ্রান্সিসকোতে চলে আসেন এবং সহকর্মী কমরেড আর্থার মনরো এবং মাইকেল ম্যাকক্র্যাকেনের সাথে 72 কমার্শিয়াল স্ট্রিটে বসবাস ও কাজ করেন। স্বতঃস্ফূর্ত, তাৎক্ষণিক, ব্যস্ত চিত্রকর্মের পাশাপাশি সমাবেশ এবং কোলাজ, বোয়েন সান ফ্রান্সিসকো রেনেসাঁর একটি অবিচ্ছেদ্য অঙ্গ হয়ে ওঠে। নরওয়েজিয়ান শিল্প পৃষ্ঠপোষক এবং চিকিৎসক রিডার ওয়েনসল্যান্ড বোয়েন এবং তার অনেক বোহেমিয়ান শিল্পী বন্ধুর সাথে বন্ধুত্ব করেন এবং তাদের শিল্পকর্ম সংগ্রহ করেন। জে ডিফিওর মতো অন্যান্য গুরুত্বপূর্ণ উত্তর সৈকত শিল্পীদের পাশাপাশি নরওয়ের ক্রিস্টিয়ানস্যান্ডে অবস্থিত ওয়েনসল্যান্ড ফাউন্ডেশন সংগ্রহের বেশিরভাগ চিত্রকর্ম এখন বোয়েনের কাজ। 1963 সালে বোয়েনের আঁকা জেনিস জপলিন-এর একটি চিত্রকর্ম এবং তার ভবিষ্যদ্বাণীমূলক 1966 সালের প্রেমের চিত্রকর্ম ওয়েনসল্যান্ড সংগ্রহে বোয়েনের কাজের উদাহরণ। তাঁর শৈলী বড় বিমূর্ত অভিব্যক্তিবাদী ক্যানভাস থেকে মূর্তি এবং বড় মুখ, সমাবেশ পর্যন্ত অগ্রসর হয়েছিল। ম্যাকার্থিজম, রেড ফিউচার সম্পর্কে বোয়েনের চিত্রকর্ম? 1995 সালে হুইটনি মিউজিয়াম প্রদর্শনী বিট কালচার অ্যান্ড দ্য নিউ আমেরিকায়, যা নিউ ইয়র্ক সিটিতে খোলা হয়েছিল, এবং তারপরে মিনিয়াপোলিসের ওয়াকার আর্ট সেন্টার এবং ক্যালিফোর্নিয়ার সান ফ্রান্সিসকোর ডি ইয়ং মিউজিয়ামে ভ্রমণ করে। 1963 সালে পুলিশের বর্বরতা ও নিপীড়ন বীট প্রজন্মের অনেক লেখক, সঙ্গীতজ্ঞ এবং শিল্পীকে সান ফ্রান্সিসকো থেকে বিতাড়িত করে। মাইকেল বোয়েন তাঁর অনেক শিল্পী বন্ধুদের সঙ্গে প্রিন্সটন বাই দ্য সি-এর একটি পুরনো অ্যাবলোন ফ্যাক্টরিতে চলে যান, যেখানে তাঁরা বহু মাস ধরে বসবাস করেন এবং ছবি আঁকেন। বোয়েনের গায়ক বন্ধু, জেনিস জপলিন প্রিন্সটন আবালোন স্টুডিওতে ঘন ঘন অতিথি ছিলেন। 1963 সালে, টেপোজটলানে তাঁর পরামর্শদাতার সাথে থাকার জন্য বোয়েনের এক সফরে, তিনি একটি প্রাচীন অ্যাজটেক শামানিক অনুষ্ঠানে দীক্ষিত হন যা বিশ্ব চেতনা রূপান্তরের সাথে তাঁর ভবিষ্যতের কাজকে অনুপ্রাণিত করেছিল। দীক্ষা নেওয়ার পর, বোয়েন নিউ ইয়র্ক শহরে যান, যেখানে তিনি লোয়ার ইস্ট সাইডে একটি স্টুডিও প্রতিষ্ঠা করেন এবং আমেরিকার পূর্ব উপকূলে বসবাসকারী অনেক বিট জেনারেশন শিল্পী, লেখক এবং সঙ্গীতজ্ঞদের সাথে দেখা করেন। তিনি প্রায়শই হার্ভার্ডের দুই প্রাক্তন অধ্যাপক টিমোথি লিয়ারি এবং রাম দাস, তারপর রিচার্ড আলপার্টের সাথে নিউইয়র্কের মিলব্রুকে তাদের প্রাসাদে দেখা করতেন, যেখানে চেতনা পরীক্ষার একটি নতুন বৈচিত্র্য পরিচালিত হচ্ছিল। হাই-অ্যাশবারি অ্যান্ড দ্য সামার অফ লাভ সান ফ্রান্সিসকো ওরাকল অ্যান্ড দ্য লাভ পেজেন্ট র্যালি 1966 সালের গ্রীষ্মে, বোয়েন সান ফ্রান্সিসকোতে ফিরে যান এবং সদ্য ক্রমবর্ধমান হাই-অ্যাশবারি পাড়ার মাঝখানে একটি স্টুডিও/আশ্রম প্রতিষ্ঠা করেন। কবি অ্যালেন কোহেনের সাথে, বোয়েন ভূগর্ভস্থ সংবাদপত্র, সান ফ্রান্সিসকো ওরাকল সহ-প্রতিষ্ঠা করেছিলেন যা 60-এর দশকের প্রতিসংস্কৃতি মতাদর্শ সম্প্রচার করেছিল। বোয়েন শিল্প পরিচালক হন এবং তাঁর স্টুডিওকে ওরাকলের অফিসে পরিণত হতে দেন, যখন কোহেন সম্পাদক ছিলেন। যেমন এস. এফ. ওরাকল গুরু, বোয়েন স্টিনসন বিচে তাঁর স্টুডিওতে প্রথম ভূগর্ভস্থ সংবাদ সম্মেলনের আয়োজন করেছিলেন। 1966 সালের 6ই অক্টোবর, বোয়েন এবং কোহেন ক্যালিফোর্নিয়ায় এলএসডি-কে অপরাধী করার নতুন আইনের বিরুদ্ধে একটি উদযাপন, লাভ পেজেন্ট র্যালির আয়োজন করেন। বোয়েনের বন্ধুত্ব এবং আমন্ত্রণের কারণে, জেনিস জপলিন তার ব্যান্ড, বিগ ব্রাদার এবং হোল্ডিং কোম্পানির সাথে অনুষ্ঠানে এসেছিলেন এবং বিনামূল্যে বাজিয়েছিলেন। প্রায় 3,000 মানুষ লাভ পেজেন্ট র্যালিতে অংশ নিয়েছিল এবং শেষের দিকে, রাম দাস, কোহেন এবং বোয়েন সান ফ্রান্সিসকোতে সদ্য বিকাশমান হিপ্পি প্রতিসংস্কৃতি এবং চেতনা সম্প্রসারণ উদযাপনের জন্য আরও একটি অনুষ্ঠান করার বিষয়ে আলোচনা করেছিলেন। হিউম্যান বি-ইন ইভেন্টটি পূর্বে কল্পনা করা তিনটি প্রতিসংস্কৃতি নেতা হিউম্যান বি-ইন হয়ে ওঠে, যা 14 জানুয়ারী, 1967 এ অনুষ্ঠিত হয়েছিল। অনুষ্ঠানটি মূলত বোয়েন দ্বারা আয়োজিত হয়েছিল। তিনি অনুষ্ঠানের প্রচারের জন্য পোস্টার তৈরি করেছিলেন, শহরের অনুমতি সংগঠিত করেছিলেন, অ্যালেন গিন্সবার্গ, গ্যারি স্নাইডার, লেনোর কান্ডেল, মাইকেল ম্যাকক্লুরে এবং টিমোথি লিয়ারি সহ বিট জেনারেশন বক্তাদের আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন এবং দ্য গ্রেটফুল ডেড এবং জেফারসন এয়ারপ্লেন সহ সান ফ্রান্সিসকো রক ব্যান্ডগুলি নির্ধারণ করেছিলেন, যারা অনুষ্ঠানে বিনামূল্যে খেলেছিলেন। হেলস অ্যাঞ্জেলস নিরাপত্তা প্রদান করেছিল এবং একটি মঞ্চ তৈরি করার জন্য একটি গ্যাস জেনারেটর দ্বারা চালিত পরিবর্ধন সহ একটি ফ্ল্যাটবেড ট্রাক দান করা হয়েছিল। হিউম্যান বি-ইন ছিল কেবল "হওয়া" ছাড়া অন্য কোনও কারণে মানুষের একত্রিত হওয়া; প্রেম করা, যুদ্ধ নয়, নতুন বন্ধুদের সাথে ভাগ করে নেওয়া এবং যোগাযোগ করা এবং জীবন উদযাপন করা। হিউম্যান বি-ইন, কখনও কখনও লাভ-ইন হিসাবে উল্লেখ করা হয়, বিশেষভাবে বোয়েন দ্বারা অনুকরণ করার জন্য এবং ভবিষ্যতে স্মরণীয় হওয়ার জন্য ডিজাইন করা হয়েছিল। একজন আজীবন সূক্ষ্ম শিল্পী হিসাবে, বোয়েন হিউম্যান বি-ইন-এর সৃষ্টিটিকে পারফরম্যান্স আর্ট হিসাবে বিবেচনা করেন। এই ধারণাটি একজন ইতালীয় সাংবাদিক দ্বারা নিশ্চিত করা হয়েছিল, যিনি বোয়েনকে তার হিউম্যান বি-ইন সৃষ্টির জন্য "পারফরম্যান্স আর্টের জনক" বলে অভিহিত করেছেন। ফ্লাওয়ার পাওয়ার 21শে অক্টোবর, 1967-এ, 75,000 যুদ্ধবিরোধী বিক্ষোভকারী ওয়াশিংটন ডি. সি-তে পেন্টাগনকে ঘিরে ফেলে। সেই দিন, বোয়েন 200 পাউন্ড সংগঠিত করেছিলেন। তার নিউইয়র্কের বন্ধু পেগি হিচকক (ওয়াল্টার বোয়ার্টের স্ত্রী) একটি হালকা বিমান থেকে পেন্টাগনে নামানোর জন্য মঞ্চ কিনেছিলেন, কিন্তু এফবিআই এই পরিকল্পনার কথা শুনে বিমানটি বাজেয়াপ্ত করে, তাই ফুলগুলি বিক্ষোভকারীদের মধ্যে বিতরণ করা হয়েছিল কারণ সামরিক পুলিশ পেন্টাগনকে ভিয়েতনাম যুদ্ধবিরোধী বিশাল বিক্ষোভ থেকে রক্ষা করেছিল। বোয়েন এবং অন্যান্যদের দ্বারা উত্তেজনাপূর্ণ সংঘর্ষের প্রথম সারিতে আনা মঞ্চগুলি বিক্ষোভকারীরা নিয়ে যায় এবং নিকটতম ধারকের মধ্যে স্থাপন করে যা প্রতীকীভাবে তাদের যুদ্ধবিরোধী অনুভূতি প্রকাশ করে। ফটোসাংবাদিক বার্নি বস্টনের তোলা নিরস্ত্র যুদ্ধবিরোধী বিক্ষোভকারীদের দ্বারা সৈন্যদের বেয়নেটযুক্ত বন্দুকের ব্যারেলে মঞ্চ রাখার আইকনিক ছবি "ফ্লাওয়ার পাওয়ার" 1968 সালে পুলিৎজার পুরস্কারের জন্য মনোনীত হয়েছিল। "ফুলের শক্তি" ছবিটি যুদ্ধকালীন শীর্ষ 100টি ছবির মধ্যে #30 হিসাবে তালিকাভুক্ত করা হয়েছে এবং ফুলের শক্তির আদর্শবাদ যুদ্ধবিরোধী প্রতীক হিসাবে রয়ে গেছে। ভারত ও নেপাল 1969 সালে, বোয়েন ভারত ও নেপালে তাঁর প্রথম তীর্থযাত্রা করেছিলেন যেখানে তিনি একাধিক অঙ্কন এবং স্কেচ সম্পন্ন করেছিলেন। এই অঙ্কনগুলি 1970 সালে সিটি লাইটস বুকস দ্বারা প্রকাশিত জার্নি টু নেপাল নামে একটি বইতে তৈরি করা হয়েছিল। তাঁর পাঁচ দশকের কর্মজীবন জুড়ে, বোয়েনের শিল্পকর্মের অনেকগুলি বিষয়বস্তু সুখবতী, বিশুদ্ধ ভূমি বা আনন্দের স্থানকে উপস্থাপন করে। বেদান্তের দীর্ঘদিনের ছাত্র হিসাবে, এশিয়ার প্রাচীন ধর্মীয় জ্ঞান ঐতিহ্যের লেন্সের মাধ্যমে বোয়েনের চিত্রগুলি সবচেয়ে ভালভাবে বোঝা যায়। 1990-এর দশকের গোড়ার দিকে, বোয়েন গোল্ডেন গেট পার্কে একটি পরিত্যক্ত সিমেন্ট ট্র্যাফিক বাধা খুঁজে পেয়েছিলেন এবং এটিকে শিবলিঙ্গমে রূপান্তরিত করার দাবি করেছিলেন। কর্তৃপক্ষ তাঁকে সরিয়ে না দেওয়া পর্যন্ত এটি উপাসনা ও শ্রদ্ধার স্থান হয়ে ওঠে। সেই সময় তিনি বাবা কালী দাস নামে পরিচিত ছিলেন। ব্যক্তিগত জীবনে বোয়েন তিনবার বিয়ে করেছিলেন; প্রথম বিয়ে হয়েছিল অভিনেত্রী সোনিয়া সোরেলের (1921-2004) সঙ্গে। বিবাহবিচ্ছেদের মাধ্যমে শেষ হয়। তাঁর দ্বিতীয় স্ত্রী ছিলেন মার্টিন আলজিয়ার। ইসাবেলা বোয়েনের সঙ্গে তাঁর তৃতীয় বিয়ে তাঁর মৃত্যুর আগ পর্যন্ত স্থায়ী ছিল। তিনি পুত্র অভিনেতা মাইকেল বোয়েন জুনিয়র, রামকৃষ্ণ ও ইন্দ্র এবং কন্যা মৈত্রেয় ও কেলা রেখে গেছেন। ডেথ বোয়েন 2009 সালে শৈশবের পোলিও জটিলতায় স্টকহোমে মারা যান। তথ্যসূত্র 1937-এর জন্ম 2009-এর মৃত্যু 20শ শতাব্দীর মার্কিন শিল্পীদের পোলিও সংক্রামক রোগে মৃত্যু সুইডেনে সান ফ্রান্সিসকো উপসাগরীয় অঞ্চলের শিল্পীরা পোলিও থেকে বেঁচে যাওয়া প্রতিবন্ধী মার্কিন শিল্পীরা