Characterization
চরিত্রায়ন বা চরিত্রায়ন হল আখ্যান এবং নাটকীয় রচনায় চরিত্রগুলির (ব্যক্তি, প্রাণী বা অন্যান্য প্রাণী) উপস্থাপনা। চরিত্রের বিকাশ শব্দটি কখনও কখনও সমার্থক হিসাবে ব্যবহৃত হয়। এই উপস্থাপনাটিতে বর্ণনা বা মন্তব্যে গুণাবলীর কৃতিত্বের মতো সরাসরি পদ্ধতি এবং চরিত্রের ক্রিয়া, সংলাপ বা চেহারা থেকে গুণাবলী অনুমান করার জন্য পাঠকদের আমন্ত্রণ জানানো পরোক্ষ (বা "নাটকীয়") পদ্ধতি অন্তর্ভুক্ত থাকতে পারে। এই ধরনের ব্যক্তিত্বকে চরিত্র বলা হয়। চরিত্র একটি সাহিত্যিক উপাদান। চরিত্রায়ন শব্দটি 19 শতকে প্রবর্তিত হয়েছিল। অ্যারিস্টটল চরিত্রের চেয়ে প্লটের প্রাধান্যকে প্রচার করেছিলেন, অর্থাৎ একটি প্লট-চালিত আখ্যান, তাঁর পোয়েটিক্স-এ যুক্তি দিয়েছিলেন যে ট্র্যাজেডি "মানুষের নয়, কর্ম এবং জীবনের একটি উপস্থাপনা"। এই দৃষ্টিভঙ্গি 19 শতকে বিপরীত হয়, যখন চরিত্রের প্রাধান্য, অর্থাৎ একটি চরিত্র-চালিত আখ্যান, প্রথমে বাস্তববাদী উপন্যাসের সাথে এবং ক্রমবর্ধমানভাবে পরে মনোবিজ্ঞানের প্রভাবশালী বিকাশের সাথে নিশ্চিত করা হয়। একজন লেখক একটি চরিত্র সম্পর্কে দুটি উপায়ে তথ্য জানাতে পারেনঃ প্রত্যক্ষ বা স্পষ্ট চরিত্রায়ন লেখক আক্ষরিক অর্থে দর্শকদের একটি চরিত্র কেমন তা বলেন। এটি বর্ণনাকারী, অন্য চরিত্র বা চরিত্রের মাধ্যমে করা যেতে পারে। পরোক্ষ বা অন্তর্নিহিত চরিত্রায়ন চরিত্রটির চিন্তাভাবনা, ক্রিয়া, বক্তৃতা (শব্দের পছন্দ, কথা বলার পদ্ধতি), শারীরিক চেহারা, আচরণ এবং অন্যান্য চরিত্রের সাথে মিথস্ক্রিয়া, সেই নির্দিষ্ট ব্যক্তির প্রতি অন্যান্য চরিত্রের প্রতিক্রিয়া সহ চরিত্রটি কেমন তা দর্শকদের অবশ্যই নিজের জন্য অনুমান করতে হবে। নাটকে থিয়েটার, টেলিভিশন এবং চলচ্চিত্রের চরিত্রগুলি উপন্যাসের চরিত্রগুলির থেকে আলাদা যে কোনও অভিনেতা কোনও চরিত্রে নতুন স্তর এবং গভীরতা যুক্ত করার জন্য লেখকের বর্ণনা এবং সংলাপকে তাদের নিজস্ব অনন্য উপায়ে ব্যাখ্যা করতে পারেন। এটি দেখা যায় যখন সমালোচকরা তুলনা করেন, উদাহরণস্বরূপ, বিভিন্ন অভিনেতার 'লেডি ম্যাকবেথ' বা 'হিথক্লিফস'। নাটকে আরেকটি বড় পার্থক্য হল যে একটি উপন্যাসে যতটা সম্ভব 'চরিত্রের মাথার ভিতরে যাওয়া' সম্ভব নয়, যার অর্থ চরিত্র প্রদর্শনের এই পদ্ধতিটি অনুপলব্ধ। আরেকটি হল, নাটকে একটি চরিত্র সাধারণত দেখা ও শোনা যায় এবং বর্ণনা করার প্রয়োজন হয় না। পৌরাণিক কাহিনীতে পৌরাণিক চরিত্রগুলিকে সূত্রবদ্ধ হিসাবে চিত্রিত করা হয়েছে এবং এটি একটি শ্রেণিবিন্যাসের একটি অংশ যা বিভিন্ন ভিন্ন, সীমিত প্রত্নতাত্ত্বিক সমন্বয়ে গঠিত, যা এক ধরনের উপাদান। একাধিক উপাদান, যেমন প্রত্নতাত্ত্বিক এবং একটি গল্পের অন্যান্য উপাদানগুলি একসাথে এক ধরনের বিন্যাস গঠন করে যার ফলস্বরূপ সম্পূর্ণরূপে উপলব্ধি করা পৌরাণিক কাহিনী তৈরি হয়। এই বিন্যাসগুলি মিশ্রিত করা যেতে পারে এবং নতুন ধরনের বিন্যাস গঠনের জন্য একসাথে মিলিত হতে পারে এবং মানুষ তাদের পৌরাণিক কাহিনীগুলির জন্য এই বিন্যাসগুলি ব্যবহার করতে কখনও ক্লান্ত হয়নি। এটি এমন একটি ধারণা যা পৌরাণিক কাহিনী বর্ণনা করার জন্য ক্যালিডোস্কোপিক মডেল ব্যবহার করে। আরেকটি দৃষ্টিভঙ্গিতে বলা হয়েছে যে, মানুষ যখন কোনও পৌরাণিক কাহিনী পড়েন বা শোনেন তখন এটিকে বিভিন্ন অংশে বিভক্ত করেন না, যে শারীরিকভাবে মানুষ যখন একত্রিত হন তখন একটি বিন্যাসে সীমিত উপাদান ব্যবহার করে গল্প বলেন না এবং মানুষ ও তাদের সংস্কৃতি পরিবর্তিত হয় এবং এইভাবে এটি চরিত্র সহ গল্পগুলিতে নতুন বিকাশের দিকে পরিচালিত করে। পৌরাণিক চরিত্রগুলির প্রভাব রয়েছে যা সাম্প্রতিক সাহিত্যকর্ম পর্যন্ত বিস্তৃত। কবি প্ল্যাটন ওয়ুনস্কি তাঁর স্বদেশ, রাশিয়ার ইয়াকুট অঞ্চল এবং সাহকা জনগণের স্থানীয় পৌরাণিক কাহিনী থেকে প্রচুর পরিমাণে আঁকেন। তাঁর বেশ কয়েকটি গল্পে, তিনি একটি প্রধান চরিত্রকে চিত্রিত করেছেন যা বীরত্বের ঐতিহাসিক উদাহরণ অনুসরণ করে, তবে বীরত্বের সোভিয়েত উদাহরণ ব্যবহার করে প্রধান চরিত্রটিকে ফ্যাশন করে, এমনকি স্ট্যালিন, লেনিন ইত্যাদির মতো বাস্তব জীবনের ব্যক্তিত্বও ব্যবহার করে। এক নতুন ধরনের পুরাণে। এই ব্যক্তিত্বরা প্রায়শই আত্মত্যাগে পূর্ণ দুঃখজনক গল্পগুলিতে প্রধান ভূমিকা পালন করে। এর একটি উদাহরণ হল তার চরিত্র টাইগিন, যে শান্তির সন্ধানে স্থির করে যে শান্তির অস্তিত্বের একমাত্র উপায় হল সামরিক শক্তি প্রয়োগ করা। শেক্সপিয়ারের হ্যামলেটে চরিত্রগুলির সমান্তরাল হওয়ার জন্য এবং গল্পে তাদের ভূমিকা প্রতিফলিত করার জন্য একটি যন্ত্র হিসাবে পুরাণের ব্যবহার করা হয়, যেমন নিওবি পৌরাণিক কাহিনী এবং গারট্রুডের যমজ বোন। চরিত্রের প্রত্নতাত্ত্বিক বৈশিষ্ট্য মনোবিজ্ঞানী কার্ল জং মানব মনের বারোটি প্রাথমিক 'মূল নিদর্শন' চিহ্নিত করেছেন। তিনি বিশ্বাস করতেন যে এগুলি সাংস্কৃতিক ও রাজনৈতিক সীমানা পেরিয়ে মানুষের সমষ্টিগত অবচেতনায় বাস করে। এই বারোটি প্রত্নতাত্ত্বিক রূপ প্রায়শই কাল্পনিক চরিত্রগুলিতে উদ্ধৃত করা হয়। 'ফ্ল্যাট' অক্ষরগুলি বিবেচনা করা যেতে পারে কারণ তারা বিচ্যুতি ছাড়াই একক প্রত্নতাত্ত্বিকের সাথে লেগে থাকে, যেখানে 'জটিল' বা 'বাস্তবসম্মত' চরিত্রগুলি বেশ কয়েকটি প্রত্নতাত্ত্বিককে একত্রিত করবে, যার মধ্যে কিছু অন্যদের তুলনায় বেশি প্রভাবশালী-যেমন মানুষ বাস্তব জীবনে রয়েছে। জং-এর বারোটি প্রত্নতাত্ত্বিক রূপগুলি হলঃ নির্দোষ, অনাথ, নায়ক, তত্ত্বাবধায়ক, অনুসন্ধানকারী, বিদ্রোহী, প্রেমিক, সৃষ্টিকর্তা, জাস্টার, ঋষি, যাদুকর এবং শাসক। যাইহোক, চরিত্রের প্রত্নতাত্ত্বিক রূপ সম্পর্কে জং-এর ধারণাগুলি বিভিন্ন উপায়ে সমস্যাযুক্ত বলে বিবেচিত হয়েছে। প্রথমত, এই প্রত্নতাত্ত্বিক রূপগুলির ব্যবহার প্রায়শই অনেক লেখকের জন্য হ্রাসকারী এবং অ-সহায়ক কারণ এটি চরিত্রের জটিলতাকে ক্লিচড ট্রপে সহজতর করে তোলে। চরিত্রের কণ্ঠস্বর একটি চরিত্রের কণ্ঠস্বর হল তাদের কথা বলার ধরণ। বিভিন্ন অক্ষর বিভিন্ন শব্দভাণ্ডার এবং কথার ছন্দ ব্যবহার করে। উদাহরণস্বরূপ, কিছু চরিত্র কথ্য, অন্যরা নীরব। একটি চরিত্র যেভাবে কথা বলে তা চরিত্রের ব্যক্তিত্ব প্রকাশ করার একটি শক্তিশালী উপায় হতে পারে। তত্ত্বগতভাবে, একজন পাঠকের কেবল তাদের কথা বলার ধরণ থেকে কোন চরিত্রটি কথা বলছে তা সনাক্ত করতে সক্ষম হওয়া উচিত। যখন একটি চরিত্রের কণ্ঠস্বর তৈরি করা হয় যা সমৃদ্ধ এবং স্বতন্ত্র, তখন লেখক অনেক বক্তৃতা অ্যাট্রিবিউশন (ট্যাগ লাইন) বাদ দিয়ে দূরে সরে যেতে পারেন। সাহিত্যের কাছে একটি চরিত্রের বক্তব্যের ধরণ চলচ্চিত্রের কাছে একজন অভিনেতার চেহারা এবং পোশাকের মতোই। কথাসাহিত্যে, একটি চরিত্র কী বলে, সেইসাথে তারা কীভাবে এটি বলে, তা পাঠকের উপর একটি শক্তিশালী ছাপ ফেলে। প্রতিটি চরিত্রের নিজস্ব স্বতন্ত্র কণ্ঠস্বর থাকা উচিত। কথাসাহিত্যে চরিত্রগুলিকে আলাদা করার জন্য, লেখককে অবশ্যই তাদের কাজ করতে এবং বলতে দেখাতে হবে, তবে একটি চরিত্রকে অবশ্যই কথোপকথনের একাধিক একক বিষয় বা চরিত্রের উচ্চারণ দ্বারা সংজ্ঞায়িত করতে হবে। চরিত্রটির অন্যান্য আগ্রহ বা ব্যক্তিত্বও থাকবে। যদিও ব্যক্তিগত মেজাজ একটি চরিত্র কী বলে তার সবচেয়ে বড় নির্ধারক, তবে এটি একমাত্র নয়। ব্যক্তিত্বের মনোবিজ্ঞান, বয়স, সংস্কৃতি, পারিবারিক পটভূমি, অঞ্চল, লিঙ্গ, শিক্ষা এবং পরিস্থিতি-এই বিভিন্ন বিষয় বিবেচনা করে লেখক চরিত্রগুলির সংলাপকে আরও বাস্তবসম্মত এবং আকর্ষণীয় করে তুলতে পারেন। শব্দগুলি তাদের শব্দভাণ্ডার, ছন্দ, জটিলতা, মনোভাব এবং সাবলীলতার দ্বারা চিহ্নিত হয়। রীতিনীতি এবং ক্যাচ-বাক্যাংশগুলিও সাহায্য করতে পারে। কথ্য ভাষায় আনুষ্ঠানিকতার মাত্রা বিবেচনা করাও কার্যকর। অন্তর্মুখীরা বহির্মুখীদের তুলনায় বেশি আনুষ্ঠানিক ভাষা ব্যবহার করে, যারা সাধারণত আরও নৈমিত্তিক এবং কথ্য পদ্ধতিতে কথা বলে। যে চরিত্রগুলি তাদের জীবনের বেশিরভাগ সময় আরও আনুষ্ঠানিক পরিবেশে ব্যয় করে তারা প্রায়শই আরও আনুষ্ঠানিক ভাষা ব্যবহার করে, অন্যরা কখনই তা করে না। কণ্ঠস্বরের স্বর, ভলিউম, বিতরণের হার, শব্দভান্ডার, প্রতিফলন, জোর, পিচ, কথোপকথনের বিষয়, বাগধারা, কথোপকথন এবং বক্তৃতার পরিসংখ্যানঃ এগুলি সবই চরিত্রটি ভিতরে কে তার অভিব্যক্তি। একটি চরিত্রের কথা বলার ধরণ অবশ্যই ভিতর থেকে বেড়ে উঠতে হবে। কথা বলা হল কিভাবে তাদের অপরিহার্য ব্যক্তিত্ব বিশ্বের দেখার জন্য ফাঁস হয়; এটি তাদের ব্যক্তিত্বের সমষ্টি নয়। আরও দেখুন চরিত্র সৃষ্টির বৈশিষ্ট্য উল্লেখ অ্যাস্টন, ইলেইন এবং জর্জ সাভোনা (1991), থিয়েটার অ্যাজ সাইন-সিস্টেমঃ এ সেমিওটিক্স অফ টেক্সট অ্যান্ড পারফরম্যান্স। লন্ডন এবং নিউ ইয়র্কঃ রুটলেজ। । হ্যারিসন, মার্টিন (1998), দ্য ল্যাঙ্গুয়েজ অফ থিয়েটার। লন্ডনঃ রুটলেজ। । পেলিকান, কিরা-অ্যান (2020), দ্য সায়েন্স অফ রাইটিং ক্যারেক্টরসঃ ইউজিং সাইকোলজি টু ক্রিএট কমপ্লিটিং ফিক্শনাল ক্যারেক্টরস। নিউ ইয়র্কঃ ব্লুমসবারি অ্যাকাডেমিক। আই. এস. বি. এন 1501357255 দক্ষিণ ফ্লোরিডা বিশ্ববিদ্যালয়ের ডঃ মেরিলিন এইচ. স্টাউফারের বাহ্যিক লিঙ্ক ওয়েস্টার্ন কেন্টাকি বিশ্ববিদ্যালয়ের অধ্যাপক ওয়াটার্সের কথাসাহিত্য সম্পর্কে বক্তৃতা, বিশেষত দ্য ইউভাইক রাইটার্স গাইড (ভিক্টোরিয়া বিশ্ববিদ্যালয় থেকে) নাটক তত্ত্ব 15 ডেজ টু স্ট্রংয়ার ক্যারেক্টার্স-এ পাওয়ারপয়েন্ট উপস্থাপনা চরিত্র এবং চরিত্রায়ন