Cipriano Efisio Oppo
সিপ্রিয়ানো এফিসিও ওপ্পো (2 জুলাই 1891-10 জানুয়ারী 1962) একজন ইতালীয় চিত্রশিল্পী, মঞ্চ ডিজাইনার, ব্যঙ্গাত্মক চিত্রকর এবং সমালোচক ছিলেন। তিনি রোমে জন্মগ্রহণ করেছিলেন, যে শহরে তিনি থাকতেন, কাজ করতেন এবং মারা গিয়েছিলেন, যদিও তাঁর বাবা এবং মায়ের পরিবার উভয়ই মূলত সার্ডিনিয়া থেকে এসেছিল। তিনি মুসোলিনি বছরের চ্যালেঞ্জগুলির মধ্য দিয়ে ইতালীয় শিল্পের দৃশ্যের ক্ষেত্রে একজন প্রভাবশালী এবং বোধগম্য ভাষ্যকার এবং পরামর্শদাতা ছিলেন। জীবন প্রমাণ এবং শৈশব সিপ্রিয়ানো এফিসিও ওপ্পোর পিতা ছিলেন আন্দ্রেয়া ইউজেনিও ওপ্পো, যিনি ডাকঘরের জন্য কাজ করতেন। তাঁর মা, জন্মগ্রহণকারী ওত্তাভিয়া সুট্টো, তিনি যখন ছোট ছিলেন তখন পারিবারিক বাড়ি চালাতেন, কিন্তু তিনি তখনও খুব ছোট ছিলেন, যখন তিনি 1894 সালে মারা যান। যদিও তিনি সর্বদা "সিপ্রিয়ানো এফিসিও ওপ্পো" নামে পরিচিত ছিলেন এবং পরবর্তী বেশিরভাগ ইতিহাস রচনায় এর ব্যবহারকে সম্মান করা হয়, তবে "এফিসিও" নামটি তাঁর জন্ম শংসাপত্রে দেখা যায় না, তাই সম্ভবত, শুধুমাত্র তাঁর পক্ষ থেকে (বা তাঁর দ্বারা) পরবর্তী কোনও তারিখে গৃহীত হয়েছিল। যদিও পিতা এবং পুত্রের মধ্যে সম্পর্ক কখনও কখনও পরিস্থিতির দ্বারা তাদের উপর রাখা একক পিতামাতার সেট-আপের অধীনে দ্বন্দ্বমূলক হতে পারে, আন্দ্রেয়া ইউজেনিও ওপ্পো তার পুত্রের প্রতি নিবেদিত ছিলেন। সিপ্রিয়ানোর বয়স যখন দশ বছর, তখন তার বাবা তাকে স্পোলেটোর একটি বোর্ডিং স্কুলে পাঠিয়ে দেন, এই আশায় যে তার দ্বারা শিশুটি তার মধ্যবিত্ত আকাঙ্ক্ষার সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ শিক্ষা নিশ্চিত করবে। ছেলেটি প্রাতিষ্ঠানিক কঠোরতা প্রত্যাখ্যান করেছিল যা স্কুল তার উপর চাপিয়ে দিতে চেয়েছিল এবং চার বছর পরে ব্যবস্থাটি বাতিল করা হয়েছিল। 1904 সালে রোমে পূর্ণ-সময়ের জন্য ফিরে আসার পর, ওপ্পো 1946 সালে শহরের "রয়্যাল হায়ার অ্যাকাডেমি অফ ফাইন আর্টস" ("রেজিয়া অ্যাকাডেমিয়া ডি বেল্লে আর্টি ডিনোমিনাটা ডি সান লুকা", যা ইতালি প্রজাতন্ত্র হওয়ার আগে পরিচিত ছিল)-এ ভর্তি হন। তাঁর পড়াশোনা ছিল আঁকা শিখতে মনোনিবেশ করা, একটি প্রাকৃতিক প্রতিভাকে কাজে লাগানো যা ইতিমধ্যে কয়েক বছর ধরে দৃশ্যমান ছিল। কলেজের সমসাময়িক যারা যথাসময়ে বন্ধু হয়েছিলেন তাদের মধ্যে ছিলেন ফ্রান্সেসকো ট্রম্বাদোরি, আমেরিগো বার্টোলি এবং আন্তোনিও মারাইনি। তিনি জুসেপ্পে সাঙ্গিওর্গির মর্যাদাপূর্ণ বাণিজ্যিক আর্ট গ্যালারিতে কাজ করে তাঁর পড়াশোনাকে সমর্থন করেছিলেন যা পালাজো বোর্ঘিসের বিশাল অভ্যন্তরের একটি বড় অংশকে পূর্ণ করেছিল। এখানে তিনি "মেস্ত্রো ওরেস্তে মরোজ্জির নির্দেশনায় একজন শিক্ষানবিশ সজ্জাকর এবং ধ্রুপদী কাজের প্রতিলিপিকারের দায়িত্ব গ্রহণ করেছিলেন" (যিনি প্রাসাদের প্রধান মালী এবং প্রধান তত্ত্বাবধায়কের ভূমিকাকে একত্রিত করেছিলেন বলে মনে হয়)। 1907 সালে তিনি ভিলা মেডিসিতে একাডেমির "স্কুওলা লিবেরা দেল নুডো" ("ফ্রি স্কুল অফ দ্য নিউড")-তে যোগ দিতে শুরু করেন, যার ফলে তিনি উম্বের্তো বোচিওনি এবং মারিও সিরোনির সাথে আরও ঘনিষ্ঠভাবে পরিচিত হন। ওপোর প্রথম পরিচিত চিত্রকর্মগুলি এই সময় থেকে এসেছে, বিশেষত তাঁর "ট্রিপল স্ব-প্রতিকৃতি", যা 1910 সালের। কার্টুনিস্ট এবং শিল্পী তিনি অস্ট্রিয়ান বিরোধী ইতালীয় জাতীয়তাবাদী সমিতির সমর্থক, 1911 থেকে 1914 সালের মধ্যে সাপ্তাহিক প্রকাশিত রোম-ভিত্তিক একটি রাজনৈতিক সংবাদপত্র, সদ্য চালু হওয়া "আইডিয়া নাজিওনেল"-এর ব্যঙ্গচিত্রশিল্পী হিসাবে 1910/1911-এ আরও জনসাধারণের কর্মজীবন শুরু করেছিলেন। 1910 সাল থেকে, তিনি মূলত চিত্রকলার প্রতি নিজেকে উৎসর্গ করেছিলেন, "লেস ফাউভেস" এবং বিশেষত হেনরি ম্যাটিসের শৈলীর দিকে ঝুঁকেছিলেন। 1912 সালের প্রথম অংশে তিনি "ইন্টারন্যাশনাল আর্টিস্টিক অ্যাসোসিয়েশন" আয়োজিত একটি প্রতিকৃতি প্রদর্শনীতে একটি চিত্র (বিস্তারিত অজানা) প্রদর্শন করে প্রদর্শনীতে অংশ নিতে শুরু করেন। 1913 সালে তিনি রোমে "ইন্টারন্যাশনাল আর্টিস্টিক সার্কেল"-এর একটি প্রদর্শনীতে অংশ নিয়েছিলেন, যেখানে একটি সূত্রে "ফিউচারিস্ট", "কিউবিস্ট" এবং "সার্টোরিয়ান" হিসাবে বর্ণিত পাঁচটি চিত্রকর্ম ছিল। সেই বছরের শেষের দিকে নেপলসে "কমিশন নাজিওনেল অ্যাটিভিটা জিওভানিলে" আয়োজিত "ন্যাশনাল এক্সিবিশন অফ ফাইন আর্টস"-এ তাঁর কাজ প্রদর্শিত হয়েছিল। প্রদর্শনীতে তাঁর "ক্যাসেল্লো দেল মিস্টেরো" অন্তর্ভুক্ত ছিল, একটি অন্ধকার এবং ছায়াময় কাজ যা প্রতীকীবাদ এবং নব্য-প্রভাববাদী বিভাজনবাদ দ্বারা শক্তিশালীভাবে প্রভাবিত হয়েছিল বলে মনে করা হয়। 1914 সালে তিনি রোমান সেসেশনের দেওয়া প্রদর্শনীতে অবদান রাখেন। এমিলিও সেচি, আরেকজন অত্যন্ত সম্মানিত শিল্প সমালোচক, যিনি একজন ঘনিষ্ঠ বন্ধুও ছিলেন, এই সময়ের ওপোর ছবিগুলিকে "তীক্ষ্ণ, কামড়ানো, প্রায় জ্বলন্ত" চরিত্রের ব্যবহার হিসাবে বর্ণনা করেছেন, যা শৈল্পিক সমসাময়িকদের ইতালীয় আধুনিকতার সামান্যই প্রতিফলিত করে, বরং "একটি নির্দিষ্ট ম্যাটিসিয়ান প্রভাব" দ্বারা অনুপ্রাণিত। সমালোচক আলবার্তো কান্টু, 1914 সালে লিখেছেন, ওপোর চিত্রগুলিতে "ভারসাম্য খুঁজে পাওয়ার আগে সমস্ত বাড়াবাড়ি করার জন্য হিংসা, আগ্রাসন এবং ক্ষমতা" দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন। এদিকে, তিনি সময়ের প্রেক্ষাপটে তাঁর কর্মজীবনের অগ্রগতির জন্য গুরুত্বপূর্ণ সংযোগেও নিযুক্ত ছিলেন। 1929 সালের দিকে ফিরে তাকালে, মারিয়ো কর্সি ওপ্পোকে "বরং লাজুক" বলে স্মরণ করেন, এবং তার একটু বিপরীত লাজুকতার কারণে। তাকে সর্বদা ভিয়া কন্ডোটি [শহরের প্রাণকেন্দ্রে] বরাবর "ক্যাফে গ্রেকো"-তে পাওয়া যেত, প্রতিষ্ঠানের সবচেয়ে দূরবর্তী প্রান্তে বৃহত্তম কক্ষের শেষে, যা "সর্বজনীন" নামে পরিচিত, যেখানে দাড়িহীন কবিরা সাধারণত কয়েকজন তরুণ এবং অনভিজ্ঞ সাংবাদিক এবং কয়েকজন শিল্পীর সাথে আলাপচারিতা করতে পারতেন-যাদের সবাই তাদের প্রথম যৌবনে ছিলেন না। প্রাথমিকভাবে আল্পসের উত্তরে ছড়িয়ে পড়া যুদ্ধে ইতালীয় সরকারের সামরিক হস্তক্ষেপের জন্য প্রচার চালানোর জন্য 1914 সালে "আইডিয়া নাজিওনেল" পত্রিকাটি, যেখানে ওপ্পো অবদান রেখেছিলেন, একটি সাপ্তাহিক প্রকাশনা থেকে দৈনিক প্রকাশনাতে রূপান্তরিত হয়। দ্বিধার একটি কারণ ছিল সরকারের মধ্যে এবং সারা দেশে কোনও ঐকমত্যের অভাব যে ইতালি তার জোট অংশীদারদের (যার মধ্যে অস্ট্রিয়া অন্তর্ভুক্ত ছিল) পাশাপাশি অংশ নেবে নাকি ফ্রান্সের পাশাপাশি প্রাক্তন ঔপনিবেশিক শক্তির বিরোধিতা করবে, যা ব্যাপকভাবে দেখা গিয়েছিল যে ইতালীয় একীকরণকে সম্ভব করেছে। শেষ পর্যন্ত, আংশিকভাবে ব্রিটিশ সরকারের প্রতিশ্রুতির (সেই সময়ে গোপন) প্রতিক্রিয়ায়, ইতালি 1915 সালের মে মাসে অস্ট্রিয়ার বিরুদ্ধে যুদ্ধ ঘোষণা করে। ওপ্পো এই উন্নয়নের সমর্থক ছিলেন এবং খুব শীঘ্রই সামরিক পরিষেবার জন্য স্বেচ্ছাসেবক ছিলেন। তিনি গোরিজিয়ার চারপাশের পর্বতমালার উত্তর-পূর্ব ফ্রন্টে লড়াইয়ে জড়িত ছিলেন। তবে, ঘনিষ্ঠ যোগাযোগের লড়াইয়ে জড়িত থাকার সময় তিনি হ্যাপসবার্গ বেয়নেট থেকে তাঁর কপাল, চোয়াল এবং ডান হাতে গুরুতর আহত হন। সুস্থ হয়ে ওঠার জন্য তাঁকে রোমে ফেরত পাঠানো হয়েছিল, কিন্তু সেই অনুষ্ঠানে আর কখনও সামনের সারিতে ফিরে আসেননি। পরিবর্তে, তিনি রাজধানীতে থেকে যান এবং "আইডিয়া নাজিওনেল"-কে তাঁর চিত্র প্রদান শুরু করেন। সাংস্কৃতিক সংগঠক তিনি ইতালীয় সাংস্কৃতিক ও শৈল্পিক জীবন সংগঠিত করার জন্য অক্লান্তভাবে নিজেকে উৎসর্গ করেছিলেন। রোমের লা ট্রিবিউনার জন্য একজন অত্যন্ত সম্মানিত শিল্প সমালোচক লেখার পাশাপাশি, তাঁর প্রতিশ্রুতি তাঁকে সরকারী প্রতিষ্ঠানে শিল্পের রাষ্ট্রদূত হতে পরিচালিত করেছিল। তিনি সংসদের ডেপুটি হন এবং 1932 সালে ফ্যাসিবাদী বিপ্লবের প্রদর্শনীর শৈল্পিক পরিচালক হন। এরপর তিনি ডিরেটোরিও নাজিওনেল দেই সিন্দাকাতি ডেলে আরতি প্লাস্টিকের (প্লাস্টিক শিল্পের ইউনিয়নগুলির জাতীয় অধিদপ্তর) সচিব এবং কনসিগলিও সুপারিয়োর ডেলে বেল্লে আরতির (সুপিরিয়র কাউন্সিল অফ ফাইন আর্টস) সচিব নিযুক্ত হন। যাইহোক, এই ক্ষেত্রে, তাঁর সবচেয়ে সফল কাজ ছিল কোয়াড্রিনালে ডি রোমা প্রতিষ্ঠা করা, যা তাঁর একটি ধারণা থেকে জন্ম নিয়েছিল এবং 1931 থেকে 1943 সাল পর্যন্ত এর প্রথম চারটি শোতে সেক্রেটারি-জেনারেল হিসাবে তাঁর দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল। 1930 এবং 1940-এর দশকে, তিনি বিশ্বাস করতেন যে তাঁর ইতালিতে প্রদর্শনী থেকে বিরত থাকা উচিত, সুনির্দিষ্টভাবে শৈল্পিক ক্ষেত্রে তাঁর রাজনৈতিক-প্রশাসনিক কার্যকলাপের কারণে, এমন নয় যে এটি বিদেশে বেশ কয়েকটি শোতে তাঁর অংশগ্রহণ বন্ধ করে দেয়, যেমন 1935 সালে প্যারিসের জিউ ডি পাউমে 19 তম এবং 20 তম শতাব্দীর ইতালীয় শিল্প (19 তম এবং 20 তম শতাব্দীর ইতালীয় শিল্প) এবং 1939 সালে নিউইয়র্ক ওয়ার্ল্ড ফেয়ারে। যুদ্ধ-পরবর্তী ডিম্ড তার 5ম (1948) এবং 6ষ্ঠ (1951) শোতে একজন শিল্পী হিসাবে কোয়াড্রিনালে ফিরে আসার জন্য স্বাধীন। 1949 থেকে 1950 সাল পর্যন্ত তিনি গুরুত্বপূর্ণ কলেজিয়ন ভারজোচির সঙ্গে যুক্ত ছিলেন, পাশাপাশি লা ফিওরিস্তা নামে একটি মনোমুগ্ধকর প্রতিকৃতিও আঁকেন। ভারজোচির সংগ্রহটি এখন ফোরলির পিনাকোটেকা সিভিকায় রাখা আছে। তাঁর কাজগুলির মধ্যে রয়েছেঃ পোর্ট্রেট অফ এ লেডি (রোমা, গ্যালেরিয়া নাজিওনেল ডি 'আর্টে মডার্না) ইউজেনিয়া ইন গ্রে (তুরিন, গ্যালেরিয়া ডি' আর্টে মডার্না) দ্য ফ্লোরিস্ট (ফোরলি, পিনাকোটেকা সিভিকা) রেফারেন্স এক্সটার্নাল লিঙ্কস আর্টিস্টস অফ দ্য রোমান স্কুল 1891 জন্ম 1962 মৃত্যু 20 শতকের ইতালীয় চিত্রশিল্পী ইতালীয় পুরুষ চিত্রশিল্পী রোম থেকে চিত্রশিল্পী ইতালীয় শিল্প সমালোচক ইতালীয় ব্যঙ্গচিত্রশিল্পী 20 শতকের ইতালীয় পুরুষ শিল্পী