Béla Iványi-Grünwald
বেলা ইভানি-গ্রুনওয়াল্ড (6 মে 1867-24 সেপ্টেম্বর 1940) একজন হাঙ্গেরিয়ান চিত্রশিল্পী, নাগিবানিয়া শিল্পীদের উপনিবেশের একজন শীর্ষস্থানীয় সদস্য এবং কেস্কেমেট শিল্পীদের উপনিবেশের প্রতিষ্ঠাতা ছিলেন। সোম-এ জন্মগ্রহণকারী ইভানি-গ্রুনওয়াল্ড বুদাপেস্টের চারুকলা একাডেমিতে (1882-86) বের্টালান স্জকেল্লি এবং ক্যরোলি লটজের অধীনে তাঁর শৈল্পিক পড়াশোনা শুরু করেন এবং 1887 থেকে 1890 সাল পর্যন্ত মিউনিখে এবং প্যারিসের অ্যাকাডেমি জুলিয়ানে অব্যাহত রাখেন। 1891 সাল থেকে তিনি আবার মিউনিখে কাজ করেন; 1894 সালে তিনি ফেরেঙ্ক আইজেনহাটের সাথে মিশরে যান, যেখানে তিনি বেশ কয়েকটি প্রাচ্য-থিমযুক্ত কাজ আঁকেন। 1889 সালের শুরুতে বুদাপেস্টের প্যালেস অফ আর্টে তাঁর নিয়মিত প্রদর্শনী ছিল। তাঁর প্রথম দিকের ছবিগুলির বৈশিষ্ট্য হল আ হাদুর কার্ডজা ("দ্য ওয়ারিয়র্স সোর্ড", 1890), যা জুল বাস্টিয়েন-লেপেজের প্রভাব প্রদর্শন করে গ্রামীণ ঘরানার একটি আদি-প্রতীকবাদী বর্ণনা। মিউনিখে ফিরে আসার পর, ইভানি-গ্রুনওয়াল্ড নিহিলিস্টাক সোরসোট হুজনাক ("নিহিলিস্টস ড্রয়িং লটস", 1893) শিরোনামে একটি বড় আকারের ঘরানার চিত্র আঁকেন, যা চিয়ারোস্কুরোর নাটকীয় ব্যবহারের জন্য এবং গভীরভাবে অনুভূত বিষয়-বিষয়ের জন্য উল্লেখযোগ্য। 1896 সালে বুদাপেস্টে সহস্রাব্দ প্রদর্শনীর জন্য একটি রাষ্ট্রীয় কমিশনের প্রতিক্রিয়ায় তিনি একটি বিশাল একাডেমিক ইতিহাসের চিত্র তৈরি করেছিলেন, বেলা কিরালি ভিসজাতেরেস আ তাতারজারাস উটান ("টার্টারদের হাতে আক্রান্ত আক্রমণের পরে রাজা চতুর্থ বেলার প্রত্যাবর্তন")। 1896 সালে, সাইমন হলসি এবং তার বৃত্তের সাথে (যাকে তিনি মিউনিখের হলসির অ্যান্টি-একাডেমিক পেইন্টিং স্কুলে চিনতেন), ইভানি-গ্রুনওয়াল্ড প্লেইন-এয়ার ল্যান্ডস্কেপ চিত্রকলায় মনোনিবেশ করার জন্য নাগিবানিয়ায় (1918 থেকে বায়া মারে, রোমানিয়া) পৌঁছেছিলেন; সেখানে, তিনি নাগিবানিয়া শিল্পীদের উপনিবেশের একটি গুরুত্বপূর্ণ সদস্য হয়ে ওঠেন। দুই বছর পর তিনি একজন গ্রীক ক্যাথলিক পুরোহিতের কন্যা ইরেন বিলকজকে বিয়ে করেন এবং শহরে বসতি স্থাপন করেন। 1901 সালে হলসির চলে যাওয়ার পর তিনি সেখানকার মুক্ত চিত্রকলা একাডেমির অন্যতম অধ্যাপক হন। 1909 সালে বুদাপেস্ট জাতীয় সেলুনে তিনি একটি নতুন শৈলীতে (বিচ্ছিন্নতাবাদ) তাঁর চিত্রকর্মের জন্য প্রচুর প্রশংসা অর্জন করেছিলেন, যা তাকে ছোট শহর কেস্কেমেটের মেয়রের কাছ থেকে সমর্থন পেয়েছিল, যিনি তাকে একটি শিল্পীদের উপনিবেশ স্থাপন করতে বলেছিলেন। এইভাবে 1911-18 থেকে তিনি কেস্কেমেট শিল্পীদের উপনিবেশে নেতৃত্ব দেন এবং কাজ করেন। 1920 সালের পর তিনি পেস্ট-এ থাকতেন এবং গ্রীষ্মে বালাটন হ্রদের কাছে চিত্রকর্ম করতেন। সেই বছর তিনি সিনই মেরস পাল সোসাইটির প্রতিষ্ঠাতাদের মধ্যে ছিলেন। তিনি বেশ কয়েকটি গুরুত্বপূর্ণ কমিশন পেয়েছিলেন, উদাহরণস্বরূপ ডেব্রেসেন বিশ্ববিদ্যালয়ের গ্রন্থাগারের জন্য একটি স্মৃতিসৌধ ক্যানভাস আঁকা। 1928 সাল থেকে তিনি সেন্টেনড্রে পেইন্টারস অ্যাসোসিয়েশনের সভাপতি ছিলেন। বছরের পর বছর ধরে তিনি বুদাপেস্টে নিয়মিত প্রদর্শনী করেছিলেন এবং ফ্রাঙ্কেল সেলুনে তাঁর চিত্রকর্মগুলি বেশ কয়েকবার প্রদর্শন করেছিলেন। 1940 সালে বুদাপেস্টে তাঁর মৃত্যু হয়। স্টাইল ইভানি-গ্রুনওয়াল্ড তাঁর কর্মজীবনে বিকশিত আধুনিকতার বিভিন্ন ধারা সম্পর্কে গভীরভাবে সচেতন ছিলেন। প্রথমে তিনি ফরাসি প্রকৃতিবাদ দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন (এভে মারিয়া, 1891; জুহাজ এস প্যারাজটাসসনি-"শেফার্ড অ্যান্ড পিজেন্ট ওম্যান", 1892)। নাগিবানিয়ায়, নিঃসন্দেহে তাঁর কর্মজীবনের সবচেয়ে সফল পর্যায়, তিনি প্লিন এয়ার এবং পোশাকের দৃশ্যগুলিতে মনোনিবেশ করেছিলেন (হোল্ডকেল্টে-"মুনরাইজ", 1897; বার্সেক কোজোট-"বিটউইন ক্র্যাগস", 1901; ইটাটাস-"ওয়াটারিং", 1902; হারোমকিরালিয়োক-"দ্য থ্রি ম্যাগি", 1903; রুহাসজারিতাস-"ড্রায়িং ক্লোথস", 1903)। এই সময়ের মধ্যে তাঁর কাজ বায়ুমণ্ডলের পরিবর্তিত প্রভাবগুলিতে মনোনিবেশ করার জন্য বাস্তিয়েন-লেপেজের প্রভাব থেকে নিজেকে দূরে সরিয়ে নিয়েছিল। উদাহরণস্বরূপ, তিনি দিন ও রাতের বিভিন্ন সময়ে আলোর দ্বারা উত্পাদিত মেজাজের উপর জোর দিয়েছিলেন, যেমন ক্যাটাল পেন (1896) দ্বারা সন্ধ্যায়, এবং অত্যন্ত উজ্জ্বল রঙ ব্যবহার করেছিলেন, যা সামগ্রিকভাবে নাগিবানিয়া বিদ্যালয়ের সম্পূর্ণ সাধারণ নয়, যেমন এ ভলজিবেন ("উপত্যকায়", সিএ। 1901)। তাঁর বিষয়গুলি তাঁর আশেপাশের পরিবেশ থেকে নেওয়া হয়েছিল এবং মানুষের ব্যক্তিত্বকে প্রাকৃতিক দৃশ্যের একটি অবিচ্ছেদ্য অংশ হিসাবে দেখানো হয়েছে। ইভানি-গ্রুনওয়াল্ড 1905 সালে রোমে এক বছর কাটানোর জন্য একটি পুরস্কার গ্রহণ করার আগে পর্যন্ত হলসির নাগিবানিয়া স্কুলে পড়াতেন। 1906 সালে তিনি বুদাপেস্টের আর্নস্ট মিউজিয়ামে তাঁর কাজের একটি প্রদর্শনী করেন এবং এই অনুষ্ঠানটি কার্যকরভাবে তাঁর নাগিবানিয়া যুগের সমাপ্তি ঘোষণা করে, যদিও তিনি সেখানে আরও কয়েক বছর ছিলেন। প্যারিস থেকে ফিরে আসা এবং ফাউভের শৈলীতে কাজ করা তরুণ হাঙ্গেরিয়ান চিত্রশিল্পীদের প্রভাবে ইভানি-গ্রুনওয়াল্ডের কাজে ধীরে ধীরে পরিবর্তন আনা হয়েছিল। 1907 সালে বুদাপেস্টে অনুষ্ঠিত আধুনিক ফরাসি ইমপ্রেশনিস্ট এবং পোস্ট-ইমপ্রেশনিস্ট চিত্রকলার প্রদর্শনী দ্বারা আরও সরাসরি অনুপ্রেরণা দেওয়া হয়েছিল; তাঁর চিত্রকর্মগুলি আরও আলংকারিক এবং শৈলীযুক্ত হয়ে ওঠে, তাঁর রূপরেখা আরও গাঢ় হয় এবং সমতল আকারের উপর ভিত্তি করে তাঁর রচনাগুলি, যেমন নাগিবানাই তাজ আ গুতিনাল ("গুতিন নদীর সাথে নাগিবানিয়ার দৃশ্য", 1906-08)। 1909 সালে বুদাপেস্ট, তাভাস ("বসন্ত")-এর রেভাই ভিলার জন্য ইতিমধ্যে বড় প্যানেলে আলংকারিক নীতিগুলি আধিপত্য বিস্তার করেছিল এবং বিশেষত পল গগুইন তাঁর শিল্পের উপর প্রভাব ফেলেছিলেন (রোমাই ভিলা-"রোমের ভিলা", 1905; সিগানিলানিয়োক আ লাপোস পার্টজান-"জিপসি গার্লস বাই দ্য ব্যাঙ্কস অফ দ্য লাপোস", 1909)। তাঁর কেস্কেমেট পর্যায়ের প্রধান কাজ হল কেস্কেমেটি পিয়াক টেলেন ("শীতকালীন কেস্কেমেটের বাজার", 1912), যার বেশ কয়েকটি সংস্করণ তিনি আঁকেন। শৈলীতে এই দৃশ্যগুলি গৌগিনের ব্রিটানির চিত্রকর্মগুলিকে স্মরণ করিয়ে দেয়, সাহসের সাথে গভীর রঙের সমতল রূপরেখা সহ। তিনি সেই সময়ে স্মৃতিসৌধের ফ্রেস্কো আঁকতে সক্ষম হয়েছিলেন (ফুর্দেস উটান-"স্নানের পরে", সিএ। 1914)। 1910-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে তাঁর উদ্ভাবনী যুগের অবসান ঘটে এবং তিনি বুকোলিক দৃশ্য এবং সুন্দর প্রাকৃতিক দৃশ্যের একটি সিরিজ সম্পাদন করেন, যার বেশিরভাগ অংশই জোরালোভাবে আঁকা এবং প্রভাবশালী (অক্সেন অন দ্য শোর অফ লেক বালাটন, 1920; বাস্তবসম্মত তাজকেপ গেমেস্কুটাল-"সুইপ-পোল ওয়েল", 1924; বালাটন, 1936)। তাঁর শেষ বছরগুলিতে, তিনি বারোকের মতো চলন সহ ছবি আঁকেন, তারপর সহজ এবং বাস্তবসম্মত ছবি; তাঁর স্থির জীবন এবং এই সময়ের জিপসিদের ছবিগুলি কম তাৎপর্যপূর্ণ ছিল। নোটস এক্সটার্নাল লিঙ্কস ওয়ার্কস বাই বেলা ইভানি গ্রুনওয়াল্ড 1867 জন্ম 1940 মৃত্যু হাঙ্গেরিয়ান ইউনিভার্সিটি অফ ফাইন আর্টসের প্রাক্তন ছাত্র 19শ শতাব্দীর হাঙ্গেরিয়ান চিত্রশিল্পী 20শ শতাব্দীর হাঙ্গেরিয়ান পুরুষ চিত্রশিল্পী 19শ শতাব্দীর হাঙ্গেরিয়ান পুরুষ শিল্পী 20শ শতাব্দীর হাঙ্গেরিয়ান পুরুষ শিল্পী