Music of the American Civil War
মার্কিন গৃহযুদ্ধের সময়, সংঘাতের উভয় পক্ষ, ইউনিয়ন (উত্তর) এবং কনফেডারেট (দক্ষিণ)-এ সঙ্গীত একটি বিশিষ্ট ভূমিকা পালন করেছিল। যুদ্ধক্ষেত্রে, কুচকাওয়াজের আদেশ জারি করার জন্য বা কখনও কখনও কেবল সহকর্মী সৈন্যদের মনোবল বাড়ানোর জন্য বিগুল, ড্রাম এবং ফিফ সহ বিভিন্ন যন্ত্র বাজানো হত। গান গাওয়া কেবল বিনোদনমূলক কাজ হিসাবেই নয়, যুদ্ধে লড়াইয়ের সাথে আসা অনিবার্য উত্তেজনা থেকে মুক্তি হিসাবেও ব্যবহৃত হত। শিবিরে, সঙ্গীত ছিল রক্তপাত থেকে দূরে সরে যাওয়া, যা সৈন্যদের হোমসিকনেস এবং একঘেয়েমি মোকাবেলায় সহায়তা করত। উভয় পক্ষের সৈন্যরা প্রায়শই বাদ্যযন্ত্র দিয়ে বিনোদনের সাথে জড়িত থাকত এবং যখন বিরোধী সেনাবাহিনী একে অপরের কাছাকাছি থাকত, কখনও কখনও যুদ্ধের আগের রাতে দ্বন্দ্বের উভয় পক্ষের ব্যান্ডগুলি একে অপরের বিরুদ্ধে বাজাত। প্রতিটি পক্ষের নিজস্ব বিশেষ প্রিয় সুর ছিল, যেখানে কিছু সঙ্গীত উত্তরাঞ্চলের এবং দক্ষিণাঞ্চলের লোকেরা একইভাবে উপভোগ করত, যেমন মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের রাষ্ট্রপতি আব্রাহাম লিঙ্কনের কনফেডারেসির অনানুষ্ঠানিক সংগীত "ডিক্সি"-র প্রতি ভালবাসার উদাহরণ। আজও, অনেক গান গাওয়া হয় যখন একটি দেশাত্মবোধক অংশ প্রয়োজন হয়। যুদ্ধের সঙ্গীত লিনার্ড স্কাইনার্ড এবং এলভিস প্রিসলির মতো সঙ্গীত শিল্পীদেরও অনুপ্রাণিত করেছিল। মার্কিন সঙ্গীতের বিকাশ মার্কিন সঙ্গীতের বিকাশে গৃহযুদ্ধ একটি গুরুত্বপূর্ণ সময় ছিল। গৃহযুদ্ধের সময়, যখন সারা দেশ থেকে সৈন্যরা একত্রিত হয়েছিল, তখন আমেরিকান সংগীতের বহুমুখী স্ট্র্যান্ডগুলি একে অপরকে ক্রস-ফার্টিলাইজ করতে শুরু করেছিল, এমন একটি প্রক্রিয়া যা ক্রমবর্ধমান রেলপথ শিল্প এবং অন্যান্য প্রযুক্তিগত উন্নয়নের দ্বারা সহায়তা পেয়েছিল যা ভ্রমণ এবং যোগাযোগকে সহজ করে তুলেছিল। সেনা ইউনিটগুলিতে সারা দেশের ব্যক্তিরা অন্তর্ভুক্ত ছিল এবং তারা দ্রুত সুর, যন্ত্র এবং কৌশল বিনিময় করত। এই সংমিশ্রণ থেকে উদ্ভূত গানগুলি ছিল "আমেরিকার জন্য অনন্য বলে বিবেচিত হতে পারে এমন সুস্পষ্ট বৈশিষ্ট্য সহ প্রথম আমেরিকান লোক সঙ্গীত"। যুদ্ধটি অনেক গান তৈরির জন্য একটি অনুপ্রেরণা ছিল যা বন্যভাবে জনপ্রিয় হয়ে ওঠে এবং রয়ে যায়; গানগুলি "সমস্ত বৈচিত্র্যময় আবেগ (যা গৃহযুদ্ধ অনুপ্রাণিত করেছিল)" দ্বারা জাগ্রত হয়েছিল এবং যুদ্ধের প্রতিটি দিককে "প্রতিধ্বনিত ও পুনরায় প্রতিধ্বনিত" করেছিল। জন টাস্কার হাওয়ার্ড দাবি করেছেন যে এই যুগের গানগুলি "দ্বন্দ্বের প্রকৃত ইতিহাস গঠনের জন্য যথাযথ ক্রমে সাজানো যেতে পারেঃ এর ঘটনা, এর প্রধান চরিত্র এবং বিরোধী পক্ষের আদর্শ ও নীতি।" দেশাত্মবোধক উদ্দীপনার সঙ্গে জনপ্রিয় গানগুলির পাশাপাশি, গৃহযুদ্ধের যুগে উত্তর ও দক্ষিণ উভয় থেকে ব্রাস ব্যান্ডের টুকরোগুলির পাশাপাশি বিউগল কল "ট্যাপস"-এর মতো অন্যান্য সামরিক সংগীত ঐতিহ্যও তৈরি হয়েছিল। 1861 সালের মে মাসে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের যুদ্ধ বিভাগ আনুষ্ঠানিকভাবে অনুমোদন দেয় যে পদাতিক ও কামানের প্রতিটি রেজিমেন্টে 24 জন সদস্য সহ একটি ব্রাস ব্যান্ড থাকতে পারে, যেখানে একটি অশ্বারোহী রেজিমেন্টে ষোল সদস্যের মধ্যে একজন থাকতে পারে। কনফেডারেট সেনাবাহিনীরও ব্রাস ব্যান্ড থাকবে। এর পরে 1861 সালের জুলাই মাসে ইউনিয়ন সেনাবাহিনীর একটি নিয়মে প্রতিটি পদাতিক, কামান বা অশ্বারোহী কোম্পানিতে দুজন করে সঙ্গীতজ্ঞ এবং প্রতিটি রেজিমেন্টের জন্য একটি চব্বিশ জনের ব্যান্ড থাকার প্রয়োজন ছিল। 1861 সালের জুলাই মাসের প্রয়োজনীয়তা উপেক্ষা করা হয়েছিল কারণ যুদ্ধটি টানা হয়েছিল, কারণ সঙ্গীতশিল্পীদের চেয়ে রাইফেলম্যানদের বেশি প্রয়োজন ছিল। 1862 সালের জুলাই মাসে ইউনিয়নের ব্রাস ব্যান্ডগুলি অ্যাডজুট্যান্ট জেনারেল দ্বারা বিচ্ছিন্ন করা হয়েছিল, যদিও তাদের সমন্বিত সৈন্যদের কখনও কখনও পুনরায় তালিকাভুক্ত করা হত এবং সঙ্গীতজ্ঞের ভূমিকায় নিযুক্ত করা হত। 1861 সালের অক্টোবরে একটি সমীক্ষায় দেখা যায় যে 75 শতাংশ ইউনিয়ন রেজিমেন্টের একটি ব্যান্ড ছিল। 1861 সালের ডিসেম্বরের মধ্যে ইউনিয়ন সেনাবাহিনীতে 618টি ব্যান্ডে 28,000 জন সঙ্গীতজ্ঞ ছিলেন; সেনাবাহিনীতে কর্মরত 41 জন সৈনিকের মধ্যে একজন সঙ্গীতজ্ঞ ছিলেন এবং কনফেডারেট সেনাবাহিনীরও একই অনুপাত ছিল বলে মনে করা হয়। সঙ্গীতশিল্পীদের প্রায়শই বিশেষ সুযোগ-সুবিধা দেওয়া হত। ইউনিয়ন জেনারেল ফিলিপ শেরিডান তাঁর অশ্বারোহী দলগুলিকে সেরা ঘোড়া এবং বিশেষ ইউনিফর্ম দিয়েছিলেন, বিশ্বাস করেছিলেন যে "এই যুদ্ধে জয়লাভের ক্ষেত্রে সঙ্গীত তার অংশ এবং তার অংশের চেয়ে বেশি করেছে"। যুদ্ধক্ষেত্রে সঙ্গীতশিল্পীরা ছিলেন ড্রামার এবং বাগলার, মাঝে মাঝে ফাইফার সহ। বুগলারদের কেবল পদাতিক বাহিনীর জন্য ঊনচল্লিশটি পৃথক কল শিখতে হয়েছিল, অশ্বারোহী বাহিনীর জন্য আরও বেশি প্রয়োজন ছিল। এগুলি যুদ্ধের আদেশ থেকে শুরু করে খাবারের সময় পর্যন্ত ছিল। এই প্রয়োজনীয় সঙ্গীতশিল্পীদের মধ্যে কয়েকজন ছিলেন ড্রামার ছেলেরা, এমনকি তাদের কৈশোরেও নয়, যা একজন প্রাপ্তবয়স্ক পুরুষকে পরিবর্তে একজন পদাতিক সৈনিক হওয়ার অনুমতি দেয়। এই কম বয়সী সঙ্গীতজ্ঞদের মধ্যে সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য ছিলেন জন ক্লেম, যিনি "জনি শিলোহ" নামেও পরিচিত। ইউনিয়ন ড্রামাররা তাদের ড্রামগুলিকে সমর্থন করার জন্য সাদা স্ট্র্যাপ পরতেন। ড্রাম এবং ব্যান্ড মেজররা তাদের অবস্থান নির্দেশ করার জন্য বাল্ড্রিক পরতেন; যুদ্ধের পরে, এই শৈলীটি বেসামরিক ব্যান্ডগুলিতে অনুকরণ করা হবে। ড্রামাররা একটি কুচকাওয়াজ কলামের ডানদিকে কুচকাওয়াজ করত। বুগলারদের মতো, ড্রামারদের 39টি ভিন্ন বিট শিখতে হতঃ সাধারণ ব্যবহারের জন্য চৌদ্দটি এবং মার্চিং ক্যাডেন্সের জন্য 24টি। তবে, ড্রামারদের চেয়ে বাগলারদের বেশি গুরুত্ব দেওয়া হত। যুদ্ধক্ষেত্রে কখনও কখনও যুদ্ধের সময় পুরো গান বাজানো হত। বিপর্যয়কর পিকেটস চার্জ থেকে বেঁচে যাওয়া ব্যক্তিরা "নিয়ার মাই গড টু দ্য" সুরে ফিরে আসেন। ফাইভ ফোর্কসের যুদ্ধে, শেরিডানের আদেশে ইউনিয়ন সঙ্গীতশিল্পীরা সামনের সারিতে গুলি করার সময় স্টিফেন ফস্টার-এর মিনস্ট্রেল গান "নেলি ব্লাই" বাজিয়েছিলেন। তৃতীয় কর্পসের কমান্ডার স্যামুয়েল পি. হেইন্টজেলম্যান উইলিয়ামসবার্গের যুদ্ধে তাঁর অনেক সঙ্গীতশিল্পীকে পিছনের লাইনে দাঁড়িয়ে থাকতে দেখেছিলেন এবং তাদের যে কোনও কিছু বাজানোর নির্দেশ দিয়েছিলেন। তাদের সঙ্গীত ইউনিয়ন বাহিনীকে একত্রিত করে, কনফেডারেটকে প্রত্যাহার করতে বাধ্য করে। বলা হত যে সঙ্গীত একজনের পাশে "এক হাজার পুরুষের" সমতুল্য। রবার্ট ই. লি নিজেই বলেছিলেন, "আমি মনে করি না যে সঙ্গীত ছাড়া আমাদের সেনাবাহিনী থাকতে পারে।" কখনও কখনও, সঙ্গীতশিল্পীদের যুদ্ধক্ষেত্র ছেড়ে শল্যচিকিৎসকদের সহায়তা করার নির্দেশ দেওয়া হত। একটি উল্লেখযোগ্য সময় ছিল লিটল রাউন্ড টপে 20তম মেইন-এর সঙ্গীতশিল্পীরা। যখন বাকি রেজিমেন্ট কনফেডারেটের ঢেউয়ের পরে ফিরে যাচ্ছিল, তখন রেজিমেন্টের সঙ্গীতশিল্পীরা কেবল অঙ্গচ্ছেদই করছিল না, বরং খুব দ্রুত এটি করছিল। শিবিরে সময় কাটানোর জন্য অনেক সৈন্য বাড়ি থেকে বাদ্যযন্ত্র নিয়ে আসত। ব্যাঞ্জো, ফিডল এবং গিটার বিশেষভাবে জনপ্রিয় ছিল। ড্রাম ছাড়াও, কনফেডারেটদের বাজানো যন্ত্রগুলি হয় যুদ্ধের আগে অধিগ্রহণ করা হয়েছিল বা আমদানি করা হয়েছিল, এই ধরনের যন্ত্র তৈরির জন্য পিতল এবং শিল্পের অভাবের কারণে। উভয় পক্ষের মধ্যে বাদ্যযন্ত্র দ্বন্দ্ব প্রচলিত ছিল, কারণ গ্রামাঞ্চলে সঙ্গীত ভ্রমণের সময় তারা একে অপরকে শুনতে পেত। স্টোনস নদীর যুদ্ধের আগের রাতে, উভয় পক্ষের ব্যান্ডগুলি পৃথক গানের সাথে দ্বন্দ্বযুদ্ধ করেছিল যতক্ষণ না উভয় পক্ষ "হোম! মিষ্টি বাড়ি! ", যে সময়ে উভয় পক্ষের সৈন্যরা একসঙ্গে গান গাইতে শুরু করে। 1862-63-এর শীতকালে ভার্জিনিয়ার ফ্রেডেরিকসবার্গে একই ধরনের পরিস্থিতি ঘটেছিল। একটি শীতল বিকেলে, একটি ইউনিয়ন ব্যান্ড উত্তর দেশাত্মবোধক সুর বাজানো শুরু করে; একটি দক্ষিণ ব্যান্ড দক্ষিণ দেশাত্মবোধক সুর বাজিয়ে সাড়া দেয়। এটি সারা রাত ধরে চলতে থাকে, যতক্ষণ না শেষ পর্যন্ত উভয় পক্ষ "হোম! মিষ্টি বাড়ি! " একই সঙ্গে, উভয় পক্ষের বাহিনীর উল্লাসে। তৃতীয় উদাহরণে, 1863 সালের বসন্তে, বিরোধী সেনাবাহিনী ভার্জিনিয়ার র্যাপাহান্নক নদীর বিপরীত দিকে ছিল, যখন বিভিন্ন পক্ষ তাদের দেশাত্মবোধক সুর বাজিয়েছিল এবং একদিকে ট্যাপ বাজিয়েছিল "হোম!" মিষ্টি বাড়ি! ", এবং অন্যটি যোগ দেয়, উভয় দিক থেকে" উল্লাস "তৈরি করে যা পার্বত্য গ্রামাঞ্চলে প্রতিধ্বনিত হয়। উভয় পক্ষই "মেরিল্যান্ড, মাই মেরিল্যান্ড" গানটি গেয়েছিল, যদিও গানের কথা কিছুটা আলাদা ছিল। উভয়ের জন্য আরেকটি জনপ্রিয় গান ছিল "লোরেনা"। "হোয়েন জনি কামস মার্চিং হোম" 1863 সালে আয়ারল্যান্ডের একজন অভিবাসী প্যাট্রিক গিলমোর লিখেছিলেন এবং উভয় পক্ষই এটি উপভোগ করেছিল। যুদ্ধের জন্য লেখা প্রথম গান, "দ্য ফার্স্ট গান ইজ ফায়ারড", ফোর্ট সাম্টারের যুদ্ধের তিন দিন পরে প্রথম প্রকাশিত এবং বিতরণ করা হয়েছিল। জর্জ এফ. রুট, যিনি এটি লিখেছিলেন, তিনি যুদ্ধ সম্পর্কে সবচেয়ে বেশি গান তৈরি করেছিলেন, মোট ত্রিশটিরও বেশি। লিঙ্কন একবার রুটকে একটি চিঠি লিখেছিলেন, "আপনি একশোরও বেশি জেনারেল এবং এক হাজারেরও বেশি বক্তা করেছেন।" অন্যান্য গানগুলি উত্তরের শ্বেতাঙ্গদের বোঝাতে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিল যে আফ্রিকান আমেরিকানরা লড়াই করতে ইচ্ছুক এবং স্বাধীনতা চায়, উদাহরণস্বরূপ হেনরি ক্লে ওয়ার্কের 1883 সালের "ব্যাবিলন ইজ ফলেন" এবং চার্লস হ্যালপিনের "সাম্বো 'স রাইট টু বি কিল্ট"। সাধারণ সাহিত্য উৎপাদনে দক্ষিণাঞ্চলীয় রাজ্যগুলি উত্তরের রাজ্যগুলির থেকে অনেক পিছিয়ে ছিল। যুদ্ধের আবির্ভাবের সাথে সাথে দক্ষিণের প্রকাশকদের চাহিদা ছিল। এই প্রকাশকরা মূলত পাঁচটি শহরে (চার্লসটন, দক্ষিণ ক্যারোলিনা; ম্যাকন, জর্জিয়া; মোবাইল, আলাবামা; ন্যাশভিল, টেনেসি; এবং নিউ অরলিন্স, লুইসিয়ানা) অবস্থিত, তারা সাহিত্যের তুলনায় পাঁচগুণ বেশি মুদ্রিত সঙ্গীত তৈরি করেছিল। আমেরিকার কনফেডারেট রাজ্যগুলিতে, "গড সেভ দ্য সাউথ" ছিল সরকারী জাতীয় সঙ্গীত। তবে, "ডিক্সি" সবচেয়ে জনপ্রিয় ছিল। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের রাষ্ট্রপতি আব্রাহাম লিংকন বলেছিলেন যে তিনি "ডিক্সিকে" পছন্দ করেন এবং এটি বাজানো শুনতে চান, এই বলে যে "যেহেতু আমরা বিদ্রোহী সেনাবাহিনীকে বন্দী করেছি, তাই আমরা বিদ্রোহী সুরটিও ধারণ করেছি"। 1865 সালের 9ই এপ্রিলের একটি সমাবেশে, লিঙ্কন যখন ব্যান্ডটিকে "ডিক্সি" বাজানোর অনুরোধ করেন, তখন ব্যান্ড পরিচালক বিস্মিত হন। লিঙ্কন বলেন, "এই সুরটি এখন যুক্তরাষ্ট্রীয় সম্পত্তি। বিদ্রোহীদের এটা দেখানো ভালো যে, আমরা ক্ষমতায় থাকলে তারা আবার এটি শুনতে স্বাধীন হবে।" অন্য বিশিষ্ট সুরটি ছিল "দ্য বনি ব্লু ফ্ল্যাগ", যা "ডিক্সির" মতো 1861 সালে লেখা হয়েছিল, ইউনিয়ন জনপ্রিয় সুরগুলির বিপরীতে যা পুরো যুদ্ধ জুড়ে লেখা হয়েছিল। এই সময়ে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের কোনও জাতীয় সঙ্গীত ছিল না ("দ্য স্টার-স্প্যাংলড ব্যানার" বিংশ শতাব্দীর আগে পর্যন্ত স্বীকৃত ছিল না)। ইউনিয়ন সৈন্যরা প্রায়শই "ব্যাটেল ক্রাই অফ ফ্রিডম" গেয়েছিল এবং "ব্যাটেল হিম অফ দ্য রিপাবলিক" উত্তরের সবচেয়ে জনপ্রিয় গান হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল। আফ্রিকান-আমেরিকানদের গাওয়া সঙ্গীত যুদ্ধের সময় পরিবর্তিত হয়। দাসত্ব থেকে মুক্তির থিমটি কৃষ্ণাঙ্গদের গাওয়া আধ্যাত্মিক গানগুলিতে বিশেষভাবে গুরুত্বপূর্ণ হয়ে ওঠে, উভয়ই দাসদের দ্বারা বাগানের উপর নিজেদের মধ্যে গান গাওয়া এবং বিনামূল্যে এবং সম্প্রতি মুক্ত কৃষ্ণাঙ্গদের সাদা দর্শকদের কাছে গান গাওয়া। "হেল মেরি", "মাইকেল রো দ্য বোট অ্যাশোর" এবং "গো ডাউন মোজেস"-এর মতো গানের নতুন সংস্করণগুলি স্বাধীনতার বার্তা এবং দাসত্ব প্রত্যাখ্যানের উপর জোর দিয়েছিল। অনেক নতুন ক্রীতদাস গানও গাওয়া হয়েছিল, সবচেয়ে জনপ্রিয় ছিল, "অনেক হাজার যান", যা প্রায়শই ইউনিয়ন আর্মি শিবিরে বাগান থেকে পালিয়ে আসা ক্রীতদাসদের দ্বারা গাওয়া হত। যুদ্ধের সময় ক্রীতদাসদের গান প্রকাশের বেশ কয়েকটি প্রচেষ্টা করা হয়েছিল। প্রথমটি ছিল সেই বছরের সেপ্টেম্বরে ভার্জিনিয়ার ফোর্ট মনরোতে পালিয়ে যাওয়া ক্রীতদাসদের সাথে তার অভিজ্ঞতার উপর ভিত্তি করে 1861 সালের ডিসেম্বরে রেভারেন্ড এল. সি. লকউডের "গো ডাউন মোজেস"-এর শীট সঙ্গীত প্রকাশ। 1863 সালে, কন্টিনেন্টাল মান্থলি "আন্ডার দ্য পালমেটো" শিরোনামে একটি নিবন্ধে দক্ষিণ ক্যারোলিনার আধ্যাত্মিক বিষয়গুলির একটি নমুনা প্রকাশ করে। অল-ব্ল্যাক ফার্স্ট সাউথ ক্যারোলিনার শ্বেতাঙ্গ কর্নেল, টমাস ওয়েন্টওয়ার্থ হিগিনসন উল্লেখ করেছেন যে যখন কৃষ্ণাঙ্গরা জানত যে শ্বেতাঙ্গরা শুনছে, তখন তারা তাদের গাওয়ার পদ্ধতি পরিবর্তন করেছিল এবং ইতিহাসবিদ ক্রিশ্চিয়ান ম্যাকউইটার উল্লেখ করেছেন যে আফ্রিকান আমেরিকানরা "সাদা ধারণাকে নতুন আকার দিতে এবং কৃষ্ণাঙ্গ সংস্কৃতির একটি নতুন ভাবমূর্তিকে সমৃদ্ধ এবং স্বাধীনতার জন্য প্রস্তুত হিসাবে গড়ে তুলতে তাদের সংগীতকে ব্যবহার করেছিল।" পোর্ট রয়েল-এ, পালিয়ে যাওয়া ক্রীতদাসরা গোপনে "আমেরিকা" গানটি শিখেছিল, কখনও শ্বেতাঙ্গদের সামনে এটি গায়নি। যখন মুক্তি ঘোষণাটি পাস করা হয়েছিল, তখন একটি উদযাপন অনুষ্ঠিত হয়েছিল এবং সাদা দর্শকদের কাছে অবাক করে দিয়ে, নিষিদ্ধরা তাদের নতুন মর্যাদা প্রকাশের জন্য গানটি ব্যবহার করে সংগীতটি গাইতে শুরু করে। ক্রীতদাসদের মধ্যে সবচেয়ে জনপ্রিয় সাদা গানগুলি ছিল "জন ব্রাউন 'স বডি" এবং এইচ. সি. ওয়ার্কের "কিংডম কামিং", এবং যুদ্ধ চলতে থাকায়, আফ্রিকান আমেরিকানরা যে গানগুলি গেয়েছিল তা পরিবর্তিত হয়েছিল, অস্পষ্টতা এবং কোডেড ভাষা হ্রাস পেয়েছিল এবং সৈন্য ও নাগরিক হিসাবে তাদের নতুন ভূমিকার খোলাখুলি অভিব্যক্তি সহ। দক্ষিণে ক্রীতদাস মালিকরা বাগানগুলিতে গান গাওয়া সীমাবদ্ধ করে এবং মুক্তি বা উত্তরকে সমর্থনকারী গানের গায়কদের কারারুদ্ধ করে প্রতিক্রিয়া জানিয়েছিল। কনফেডারেট সমর্থকরা আনুগত্যের লক্ষণের জন্য ক্রীতদাসদের গাওয়া সঙ্গীতের দিকেও নজর দিতেন। বেশ কয়েকটি কনফেডারেট রেজিমেন্টাল ব্যান্ডে ক্রীতদাসরা অন্তর্ভুক্ত ছিল এবং কনফেডারেটরা ক্রীতদাসদের গান গাওয়া এবং নাচের ব্যবস্থা করেছিল যাতে তারা দেখায় যে তারা কতটা খুশি। স্লেভ পারফর্মার থমাস গ্রিন বেথুন, যিনি ব্লাইন্ড টম নামে পরিচিত, প্রায়শই "মেরিল্যান্ড, মাই মেরিল্যান্ড" এবং "ডিক্সি"-র মতো কনফেডারেটপন্থী গান বাজাতেন এবং তাঁর অভিনয় থেকে "ইয়াঙ্কি ডুডল" বাদ দিতেন। যদিও নির্দিষ্ট কিছু গান যুদ্ধের একটি নির্দিষ্ট দিকের সাথে চিহ্নিত করা হয়েছিল, কখনও কখনও অন্যটি তাদের ব্যবহারের জন্য গানটিকে অভিযোজিত করত। "দ্য স্টার-স্প্যাংলড ব্যানার"-এর একটি দক্ষিণ সংস্করণ ব্যবহার করা হয়েছিল, যার শিরোনাম ছিল "দ্য সাউদার্ন ক্রস"। বিভিন্ন গানের একটি উদাহরণে, যেখানে "ব্যানার"-এ "ও সে ডজ দ্যা স্টার স্প্যাংলড ব্যানার স্টিল ওয়েভ" লেখা ছিল, সেখানে "ক্রস"-এ "তিস দ্য ক্রস অফ দ্য সাউথ, যা চিরকাল থাকবে" লেখা ছিল। "দ্য স্টার-স্প্যাংলড ব্যানার"-এর আরেকটি কনফেডারেট সংস্করণ, যাকে "দ্য ফ্ল্যাগ অফ সেসেশন" বলা হয়, একই আয়াতকে "এবং বিজয়ের ঢেউয়ে বিচ্ছিন্নতার পতাকা" দিয়ে প্রতিস্থাপন করে। এমনকি আমেরিকান বিপ্লবী যুদ্ধের একটি গানও অভিযোজিত হয়েছিল, কারণ "ইয়াঙ্কি ডুডল" সুরটি "ডিক্সি ডুডল"-এ পরিবর্তিত হয়েছিল এবং "ডিক্সি খুব সকালে পুরানো ইয়াঙ্কি ডুডলকে চাবুক মেরেছিল" দিয়ে শুরু হয়েছিল। ইউনিয়নের "ব্যাটেল ক্রাই অফ ফ্রিডম"-ও পরিবর্তন করা হয়েছিল, যার মূল লাইন ছিল "দ্য ইউনিয়ন ফরএভার!" হুররে, ছেলেরা, হুররে! বিশ্বাসঘাতককে নামিয়ে দিয়ে, তারকাকে "চিরকালের জন্য আমাদের ডিক্সিতে" পরিবর্তন করা হচ্ছে! সে কখনও হেরে যায় না! ঈগলের সঙ্গে নিচে এবং ক্রুশের সঙ্গে উপরে! " ইউনিয়ন দক্ষিণের গানগুলিও অভিযোজিত করে। "ডিক্সি"-র একটি ইউনিয়ন সংস্করণে, "আমি যদি তুলার দেশে থাকতাম, পুরানো সময় ভুলে যাওয়া যায় না, দূরে তাকান, দূরে তাকান, দূরে তাকান, ডিক্সি ল্যান্ড" এই লাইনের পরিবর্তে এটিকে "বিশ্বাসঘাতক, র্যাটলস্নেক এবং কুমিরের দেশে দক্ষিণে নেমে আসুন, এখনই চলে আসুন, এখনই চলে আসুন"-এ পরিবর্তিত করা হয়েছিল। "জন ব্রাউন 'স বডি" (মূলত "জন ব্রাউন" শিরোনাম) মূলত 1861 সালে বস্টনের ফোর্ট ওয়ারেনের এক সৈনিকের জন্য লেখা হয়েছিল। এটি "গ্লোরি, হাল্লেলুজা" সুরে গাওয়া হয়েছিল এবং পরে জুলিয়া ওয়ার্ড হো তার বিখ্যাত কবিতা "ব্যাটেল হিম অফ দ্য রিপাবলিক"-এর জন্য ব্যবহার করেছিলেন। ধ্রুপদী সঙ্গীত অ লিঙ্কন পোর্ট্রেট (1942), বর্ণনাকারী এবং অর্কেস্ট্রার জন্য অ্যারন কপল্যান্ড রচিত। বিষয় হল লিঙ্কনের কথা। কংগ্রেসে তাঁর 1862 সালের বার্ষিক ভাষণ, লিঙ্কন-ডগলাস বিতর্ক এবং গেটিসবার্গের ভাষণের অংশ রয়েছে। বর্ণনাকারী সাধারণত একজন বিশিষ্ট ব্যক্তি যাকে অর্কেস্ট্রা সম্মান জানাতে চায়; তাদের মধ্যে বিল ক্লিনটন, আল গোর এবং বারাক ওবামা রয়েছেন। "দ্য ব্যাটল অফ শিলোহ" (1886), সি. এল. বার্নহাউস দ্বারা, সামরিক ব্যান্ডের জন্য মার্চ। বিষয় হল একই নামের যুদ্ধ। অ্যালেক ওয়াইল্ডার রচিত যুদ্ধের নাম (1961), কোরাস, কাঠের বাতাস এবং পিতলের সাথে বর্ণনাকারীর জন্য। গৃহযুদ্ধের ইতিহাসবিদ ব্রুস ক্যাটন-এর একই নামের একটি দীর্ঘ কবিতা সঙ্গীতায়িত হয়েছে। 100 বছর পরে, যা অবশিষ্ট রয়েছে তা হল নামগুলি। উত্তরাধিকার আমেরিকা জড়িত অন্য যে কোনও যুদ্ধের তুলনায় এই যুদ্ধ থেকে উদ্ভূত সংগীতের পরিমাণ এবং বৈচিত্র্য বেশি ছিল। গানগুলি বিভিন্ন উৎস থেকে এসেছে। "ব্যাটেল হিম অফ দ্য রিপাবলিক" মেথডিস্ট পুনরুজ্জীবনের সময় গাওয়া একটি গান থেকে এর সুর ধার করা হয়েছিল। "ডিক্সি" একটি মিনিস্ট্রেল গান ছিল যা ড্যানিয়েল এমেট স্নোডেন নামে দুই ওহিও কৃষ্ণাঙ্গ গায়কের থেকে অভিযোজিত হয়েছিল। গৃহযুদ্ধের পরে, মার্কিন সৈন্যরা দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধ পর্যন্ত "ব্যাটেল হিম অফ দ্য রিপাবলিক" গান গাইতে থাকে। সাউদার্ন রক শৈলীর সঙ্গীত প্রায়শই কনফেডারেট ব্যাটল ফ্ল্যাগকে সঙ্গীত শৈলীর প্রতীক হিসাবে ব্যবহার করে। লিনার্ড স্কাইনার্ডের "সুইট হোম আলাবামা" কে "দক্ষিণ সংস্কৃতিতে দীর্ঘস্থায়ী কনফেডারেট পুরাণের প্রাণবন্ত উদাহরণ" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। যুদ্ধের একটি ব্যালেড, "আরা লি", এলভিস প্রিসলির "লাভ মি টেন্ডার" গানের ভিত্তি হয়ে উঠবে। প্রিসলি "অ্যান আমেরিকান ট্রিলজি" গানটিও গেয়েছিলেন, যা "অল মাই ট্রায়ালস", "ব্যাটেল হিম অফ দ্য রিপাবলিক" এবং এর বিভাগগুলির "ডিক্সি" কে "মসৃণ" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছিল, যদিও "ডিক্সি" এখনও এই অংশে আধিপত্য বিস্তার করেছিল। 2013 সালে, জোরমা কাউকোনেন, রিকি স্ক্যাগস এবং কারেন এলসনের মতো বর্তমান জনপ্রিয় সঙ্গীতজ্ঞদের একটি সংকলন অ্যালবাম ডিভাইডেড অ্যান্ড ইউনাইটেডঃ দ্য সংস অফ দ্য সিভিল ওয়ার শিরোনামে প্রকাশিত হয়েছিল। প্রতি বছর প্রকাশিত গানগুলি ডাব্লু. = ওয়ার্ডস বাই এম. = 1861 সালের সঙ্গীত "দ্য ফার্স্ট গান ইজ ফায়ারড", ডাব্লু. এম। জর্জ এফ. রুট "দ্য বনি ব্লু ফ্ল্যাগ", ডাব্লিউ. মিসেস অ্যানি চেম্বার-কেচম, এম. হ্যারি ম্যাককার্থি "ডিক্সি", ডাব্লিউ. ড্যান এমেট এ. সি. এস. গ্রেফলি "জন ব্রাউন 'স বডি", ডাব্লিউ. বেনামী এম. উইলিয়াম স্টেফ (কৃষ্ণাঙ্গ সৈন্যদের অনানুষ্ঠানিক থিম গান হয়ে উঠেছিল) "মেরিল্যান্ড, মাই মেরিল্যান্ড", ডাব্লিউ. জেমস রাইডার র্যান্ডাল এম. ওয়াল্টার ডি ম্যাপার্স (সঙ্গীত "মিনি ইস্ট প্রপোসিটম" 12শ শতাব্দী) "দ্য ভ্যাকেন্ট চেয়ার", ডাব্লিউ. হেনরি এস. ওয়াশবার্ন এম. জর্জ ফ্রেডরিক রুট 1862 "হিয়ারস ইওর মিউল", সি. ডি. বেনসন "ব্যাটেল ক্রাই অফ ফ্রিডম", জর্জ এফ. জন হিল হিউইট "যুদ্ধের ঠিক আগে, মা", জর্জ এফ. রুট রচিত "মাদার উইল কমফোর্ট মি", ডব্লিউ. এম। চার্লস সি. সয়্যার "টেন্টিং অন দ্য ওল্ড ক্যাম্প গ্রাউন্ড", ডব্লিউ. এম. ওয়াল্টার কিট্রেজ "উইপিং স্যাড অ্যান্ড লোনলি", ডব্লিউ. চার্লস ক্যারল সয়্যার এম. হেনরি টাকার "হোয়েন জনি কামস মার্চিং হোম", প্যাট্রিক গিলমোরের "ইউ আর গোয়িং টু দ্য ওয়ারস, উইলি বয়! ", ডাব্লু. এম। জন হিল হিউইট "দ্য ইয়ং ভলান্টিয়ার", ডব্লিউ. এম. জন হিল হিউইট 1864 "ট্রাম্প! ট্র্যাম্প! ট্র্যাম্প! (দ্য বয়েজ আর মার্চিং), "ডাব্লু. এম। জর্জ এফ. রুট "প্রার্থনা করুন, কুমারী, প্রার্থনা করুন! ", ডব্লিউ. এ. ডব্লিউ. কেরচেভাল, এম. এ. জে. টার্নার 1865" জেফ ইন পেটিকোটস ", ডব্লিউ. এম। হেনরি টাকার "মার্চিং থ্রু জর্জিয়া", ডব্লিউ. এম। হেনরি ক্লে ওয়ার্ক "গুড বাই, ওল্ড গ্লোরি", ডব্লিউ. এল. জে. বেটস, এম. জর্জ ফ্রেডরিক রুট নোটস এবং রেফারেন্স নোটস রেফারেন্স আরও পড়া নওস, নোলা রিড "মিউজিক ফ্রম দ্য ব্যান্ড বুকস অফ দ্য 26থ ইনফ্যান্ট্রি রেজিমেন্ট, এনসি ট্রুপস, সিএসএ"। লাইনার প্রবন্ধের উল্লেখ করেন। নতুন বিশ্ব রেকর্ড। 'সিঙ্গিং দ্য সংস অফ জিয়নঃ সোলজার্স হিম কালেকশনস অ্যান্ড হিম সিঙ্গিং ইন দ্য আমেরিকান সিভিল ওয়ার' গান এবং 'আমেরিকান সং শিটস', 'ডিউক ইউনিভার্সিটি লাইব্রেরিজ ডিজিটাল কালেকশনস'-এর মধ্যে রয়েছে 1,500টিরও বেশি গৃহযুদ্ধের গানের ছবি এবং পাঠ্য।