Symphony in C (Bizet)
দ্য সিম্ফনি ইন সি ফরাসি সুরকার জর্জেস বিজেটের একটি প্রাথমিক কাজ। গ্রোভের অভিধান অনুসারে, সিম্ফনি "সুরেলা উদ্ভাবন, থিম্যাটিক হ্যান্ডলিং এবং অর্কেস্ট্রেশনে 17 বছর বয়সী এক ছাত্রের জন্য একটি অসাধারণ দক্ষ প্রতিভা প্রকাশ করে।" বিজেট 17 বছর বয়সের চার দিন পর 1855 সালের 29শে অক্টোবর সিম্ফনির কাজ শুরু করে এবং প্রায় এক মাস পরে এটি শেষ করে। তিনি যখন সুরকার চার্লস গনোডের অধীনে প্যারিস কনজারভেটোয়ারে পড়াশোনা করছিলেন তখন এটি লেখা হয়েছিল এবং স্পষ্টতই এটি একটি ছাত্র নিয়োগ ছিল। বিজেট এটি পরিবেশিত বা প্রকাশিত করার জন্য কোনও আপাত আগ্রহ দেখায়নি এবং তাঁর জীবদ্দশায় এই অংশটি কখনও বাজানো হয়নি। যাইহোক, তিনি পরবর্তী কাজগুলিতে সিম্ফনি থেকে কিছু উপাদান ব্যবহার করেছিলেন। বিজেটের চিঠিতে এই কাজের কোনও উল্লেখ নেই এবং এটি তাঁর পূর্ববর্তী জীবনীকারদের কাছে অজানা ছিল। তাঁর বিধবা স্ত্রী জেনেভিভ হ্যালেভি (1849-1926) পাণ্ডুলিপিটি রেইনাল্ডো হানকে দিয়েছিলেন, যিনি অন্যান্য কাগজপত্রের সাথে এটি সংরক্ষণাগার গ্রন্থাগারের সংরক্ষণাগারে পাঠিয়েছিলেন, যেখানে এটি 1933 সালে জিন চ্যান্টাভোইন দ্বারা পাওয়া যায়। এর পরপরই, বিজেটের প্রথম ব্রিটিশ জীবনীকার ডগলাস চার্লস পার্কার (1885-1970) 1935 সালের 26শে ফেব্রুয়ারি সুইজারল্যান্ডের বাসেলে প্রথম প্রদর্শনীর নেতৃত্বদানকারী পরিচালক ফেলিক্স ওয়েইনগার্টনারকে পাণ্ডুলিপিটি দেখান। প্রায় একই বয়সে লেখা ফেলিক্স মেন্ডেলসোনের আ মিডসামার নাইটস ড্রিমের সমতুল্য একটি তারুণ্যের মাস্টারপিস হিসাবে সিম্ফনিটি অবিলম্বে প্রশংসিত হয়েছিল এবং দ্রুত স্ট্যান্ডার্ড রোমান্টিক প্রদর্শনীর অংশ হয়ে ওঠে। 1937 সালে ওয়াল্টার গওহরের অধীনে লন্ডন ফিলহার্মোনিক অর্কেস্ট্রা দ্বারা এটি প্রথম রেকর্ডিং পায়। একটি স্ট্যান্ডার্ড অর্কেস্ট্রার জন্য লিখিত ফর্ম (ট্রম্বোন ছাড়াই), কাজটি চারটি আন্দোলনে শাস্ত্রীয় সিম্ফোনিক ফর্মকে ঘনিষ্ঠভাবে অনুসরণ করে। প্রথম এবং শেষ আন্দোলনটি সোনাটা আকারে হয়। ইতিহাসের পটভূমি সিম্ফনি ব্যাপকভাবে একটি ছাত্র অ্যাসাইনমেন্ট বলে মনে করা হয়, যা প্যারিসের কনজারভেটোয়ারে বিজেটের নয় বছরের অধ্যয়নের শেষের দিকে লেখা হয়েছিল। কনজারভেটোয়ারে, বিজেট ক্রমবর্ধমানভাবে চার্লস গনোডের প্রভাবে এসেছিল, যার কাজগুলি 1850-এর দশকের প্রথমার্ধে-সাফো (1851), ইউলিস (1852) এবং সিম্ফনি নং। 1 ইন ডি মেজর (1855)-তরুণ সুরকারের উপর একটি শক্তিশালী প্রভাব ফেলেছিল। যেমন বিজেট পরে এই সময়কাল সম্পর্কে লিখেছিলেনঃ "পনেরো বছর আগে [অর্থাৎ। 1855/56], যখন আমি বলতাম "সাফো এবং ইউলিসের কোরাসগুলি মাস্টারপিস", তখন লোকেরা আমার মুখে হেসে ওঠে। আমি ঠিক বলেছিলাম "1855 সালে, তাঁর প্রধান পরামর্শদাতা গৌনোদের সাথে, বিজেট তাঁর প্রথম তিনটি প্রধান রচনা লিখেছিলেনঃ অপেরা লা মাইসন ডু ডক্টুর, একটি ওভারচার এবং সি-তে সিম্ফনি। বিজেট সিম্ফনি রচনা শুরু করার এক বছর আগে, গৌনোদ তাঁর অপেরা লা নোন সাংলান্তের একটি মৃদু প্রতিক্রিয়ার পরিপ্রেক্ষিতে 1854 সালের শেষের দিকে তাঁর নিজের প্রথম সিম্ফনি (ডি-তে) রচনা করেছিলেন। ডি-তে গনদের সিম্ফনি একটি জনপ্রিয় কাজ হিসাবে প্রমাণিত হয়েছিল, এক বছরের মধ্যে শুধুমাত্র প্যারিসে কমপক্ষে আটটি অনুষ্ঠান পেয়েছিল। বিজেট পরবর্তীকালে দুটি পিয়ানো-র জন্য কাজের একটি প্রতিলিপি লেখার সাথে জড়িত ছিলেন, অতিরিক্ত আয় অর্জনের জন্য গৃহীত গৌনোদের কাজ বিজেট প্রতিলিপি করার জন্য বেশ কয়েকটি কমিশনের মধ্যে একটি। তাঁর পরামর্শদাতার কাজের সাথে এই ঘনিষ্ঠতা গৌনোদের সাথে বিজেটের সিম্ফনির ঘনিষ্ঠ শৈলীগত সাদৃশ্যের মধ্যে উদ্ভূত হয়; এটি আরও ব্যাখ্যা করতে পারে যে কেন বিজেট তার সিম্ফনি প্রকাশ না করার সিদ্ধান্ত নিয়েছে। ডি-তে গনোদের সিম্ফনির সাথে সাদৃশ্য গনোদ এবং বিজেত সিম্ফনিগুলির মধ্যে অসংখ্য শৈলীগত, অর্কেস্ট্রাল, সুরেলা এবং সুরেলা সাদৃশ্য স্পষ্ট করে দেয় যে বিজেত অনুকরণ করছিল এবং কিছু ক্ষেত্রে সরাসরি তার শিক্ষককে উদ্ধৃত করছিল। হাওয়ার্ড শ্যানেট, যিনি 1955 সালে কলম্বিয়া ইউনিভার্সিটি অর্কেস্ট্রার সাথে গনোডের সিম্ফনি পুনরুজ্জীবিত করেছিলেন, পর্যবেক্ষণ করেছিলেন, "[গনোডের] স্কোরের প্রথম নজরে এটি স্পষ্ট করে দিয়েছিল যে তরুণ বিজেট তার সিম্ফনি ইন সি-তে এর সমস্ত সুস্পষ্ট বৈশিষ্ট্যগুলি অনুলিপি করেছিলেন।" আসলে, বিজেটের রচনায় গনোডের অনেক উল্লেখ, প্যারোডি এবং উদ্ধৃতি রয়েছে যে সম্ভবত তরুণ সুরকার সচেতনভাবে তার বিখ্যাত শিক্ষককে শ্রদ্ধা জানিয়েছিলেন। দুই-পিয়ানো প্রতিলিপি বাস্তবায়নে গনদের অর্কেস্ট্রার স্কোরের সাথে তাঁর ঘনিষ্ঠ সম্পৃক্ততা বিজেটকে তার অর্কেস্ট্রার অনেকগুলি সূক্ষ্মতা অন্বেষণ করার এবং সেগুলিকে তার নিজের কাজে অন্তর্ভুক্ত করার সুযোগ দিত এবং হয়তো ব্যাখ্যা করতে পারত যে বিজেটের প্রথম পূর্ণাঙ্গ সিম্ফোনিক কাজটি কেন এমন অস্বাভাবিকভাবে সু-পালিশ এবং সু-সংগঠিত রচনা ছিল। যেমন বিজেট পরে তার প্রাক্তন শিক্ষককে লিখেছিলেন, "আপনি একজন শিল্পী হিসাবে আমার জীবনের সূচনা ছিলেন। আমি আপনার কাছ থেকে এসেছি। তুমিই কারণ, আমিই পরিণতি। এই অনুভূতি সি-তে সিম্ফনির গঠনমূলক চেতনাকে ছড়িয়ে দেয়। বিজেটের সিম্ফনির চারটি নড়াচড়া পূর্ববর্তী গনোদ অংশে পাওয়া যন্ত্রগুলিকে কাজে লাগায়। দুটি অভ্যন্তরীণ নড়াচড়া রূপ, ছন্দ এবং সুরের আকারে লক্ষণীয়ভাবে একই রকম। প্রথম আন্দোলন 'গৌনোদের মতো, বিজেট একটি উদ্বোধনী টুট্টি কর্ড এবং ক্লোজিং কোডেটা দিয়ে উদ্বোধনী আন্দোলনকে বুকএন্ড করে যা মূলত প্যারোডিক আকারে থাকে। দুটি অনুচ্ছেদে, 86এফএফ এবং 141এফএফ পরিমাপে বিজেট সরাসরি গনোদ থেকে উদ্ধৃত করে, 119এফএফ এবং মিমি পরিমাপ করে। 331এফএফ। (দৃষ্টান্ত দেখুন।) দ্বিতীয় আন্দোলন বিজেট ডি-তে সিম্ফনি-তে গনোডের অ্যালেগ্রেটো মডারেটো থেকে খুব ঘনিষ্ঠভাবে আঁকে। গনোডের মতো, বিজেট বিকাশ বিভাগ হিসাবে একটি ছোট ফুগু রচনা করেছিলেন, প্রবেশের ক্রমে অভিন্ন স্কোরিং ব্যবহার করে। উভয়ই স্ট্যাকাটো উচ্চারণের সাথে সোটো ভয়েস শুরু করে এবং একটি ঘনিষ্ঠভাবে অনুরূপ বাক্যাংশ আকৃতি ভাগ করে নেয়। এবং উভয় রচনায়, প্রথম থিমটি তারের অনুচ্ছেদগুলির উপর পুনরাবৃত্তিতে ফিরিয়ে আনা হয়েছে যা ফুগাল বিকাশকে স্মরণ করে। তৃতীয় আন্দোলন যদিও গতি এবং চরিত্রের দিক থেকে বেশ আলাদা, বিজেটের শেরজো ত্রয়ী বিভাগে গৌনোদের শেরজোর বেশ কয়েকটি উল্লেখ করেছেন। উভয়ই উদ্বোধনী থিমের রূপ এবং উভয়ই একটি স্ট্রিং প্যাডেল পয়েন্টের উপর কাঠের বাতাসে খেলা হয়। চূড়ান্ত আন্দোলন দুটি ফাইনালের মধ্যে একটি সাধারণ বিষয়গত সহানুভূতির বাইরে, বিজেট সরাসরি তার নিজের কাজে গনদের সমাপ্তি বাক্যাংশটি অনুকরণ করে, একটি ক্ষুদ্র কোডা তৈরি করার জন্য একই ছন্দময় আকৃতি এবং স্থাপত্যের উপর অঙ্কন করে। পরিশেষে, উভয় কাজের স্কোরিং একই রকমঃ একটি ছোট, শাস্ত্রীয় অর্কেস্ট্রা (উদাহরণস্বরূপ, পিককোলো, বীণা বা ট্রম্বোন বাদ দেওয়া)। যদিও বিজেটের সিম্ফনি গৌনোদের কাজকে নিবিড়ভাবে আঁকছিল, সমালোচকরা এটিকে অনেক উন্নত রচনা হিসাবে দেখেন, যা সুরেলা ভাষা এবং নকশার একটি অকাল এবং পরিশীলিত উপলব্ধি, পাশাপাশি মৌলিকতা এবং সুরেলা অনুপ্রেরণা দেখায়। যেহেতু এটি পুনরায় আবির্ভূত হয়েছে, সি-তে বিজেটের সিম্ফনি পারফরম্যান্স এবং রেকর্ডিংয়ের সংখ্যা উভয় ক্ষেত্রেই প্রদর্শনীর তালিকায় গৌনোদের কাজকে ছাড়িয়ে গেছে। তাঁর জীবদ্দশায় প্রকাশিত বিজেটের ব্যাপক চিঠিতেও সিম্ফনির উল্লেখ না থাকার দমন, কাজটি দমন করার ক্ষেত্রে সুরকারের উদ্দেশ্য সম্পর্কে অনুমানের জন্ম দিয়েছে। বিজেটের প্রকাশকের 1938 সালের একটি চিঠিপত্র অনুসারে, প্রকাশনা সংস্থার প্রতিষ্ঠাতা এবং বিজেটের সম্পাদক অ্যান্টোইন ডি চৌডেন্সের কাছে বিজেটের তারুণ্যের সিম্ফনি ছিল। যদি তিনি এটি কখনও প্রকাশ না করেন, তবে এর কারণ ছিল বিজেট নিজেই এই ধারণার বিরোধিতা করেছিলেন, তাঁর কাজ ডন প্রোকোপিওতে এই থিয়েটারের অংশের জন্য উপযুক্ত সিম্ফনি থেকে একটি অংশ প্রবর্তন করেছিলেন। এই পরেরটি 1905 সালে চৌডেন্স দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল। উপরন্তু, জি. বিজেটের বিধবা স্ত্রী তার স্বামীর ইচ্ছাকে সম্মান করে প্রকাশকের কাছে তার স্বামীর উদ্দেশ্য নিশ্চিত করেন। (স্বাক্ষরিত) শেভিয়ার-চৌডেনস অবশ্য এই ব্যাখ্যাটি প্রত্যাখ্যান করেছিলেন শ্যানেট, যিনি পরিবর্তে যুক্তি দিয়েছিলেন যে বিজেট চিন্তিত ছিলেন যে তাঁর নিজের কাজটি গৌনোদের সাথে খুব মিল রয়েছেঃ সি-তে সিম্ফনি প্রকাশ করতে বিজেটের অনিচ্ছার সম্ভাব্য কারণ ছিল. ডি-তে গৌনোডের সিম্ফনির কিছু বৈশিষ্ট্যের অনুকরণ সম্পর্কে [তাঁর সংবেদনশীলতা]। গৌনোডের অংশের সাফল্য, যা অবশ্যই যুবককে তার কিছু পদ্ধতি অনুলিপি করতে উদ্বুদ্ধ করেছিল, পরে তাকে তার নিজস্ব সিম্ফনি পরিবেশিত বা প্রকাশিত করা থেকে বিরত করেছিল। কারণ এটি অবশ্যই মনে রাখতে হবে যে গনদ সিম্ফনি তখন এই ধরনের সবচেয়ে বিখ্যাত ফরাসি কাজগুলির মধ্যে একটি ছিল এবং বিজেট এর থেকে ঠিক সেই বৈশিষ্ট্যগুলি ধার করেছিল যা অন্য সবাই লক্ষ্য করেছিল এবং প্রশংসা করেছিল। যেহেতু কোনও প্রমাণ একরকম বা অন্যভাবে বিদ্যমান নেই, তাই বিজেটের উদ্দেশ্যগুলি অবশ্যই অনুমানমূলক থাকতে হবে। যাইহোক, ঊনবিংশ শতাব্দীর দ্বিতীয়ার্ধে ফরাসি সুরকারদের কাছে সিম্ফোনিক ধারাটি জনপ্রিয় ছিল না, যারা পরিবর্তে তাদের বেশিরভাগ বড় আকারের প্রচেষ্টা থিয়েটার এবং অপেরাটিক সংগীতে মনোনিবেশ করেছিলেন। গনোদ নিজেই পর্যবেক্ষণ করেছেন যে "একজন সুরকারের জন্য একমাত্র উপায় রয়েছে যিনি একটি আসল নাম তৈরি করতে চান-অপারেটিক মঞ্চ"। আনুষ্ঠানিক সিম্ফোনিক লেখার বিরুদ্ধে এই পক্ষপাত প্যারিস কনজারভেটরির সংস্কৃতির মধ্যেও নিহিত ছিল, যা সিম্ফনিটিকে (বিজেটের নিজের ক্ষেত্রে হিসাবে) প্রিক্স ডি রোমের জন্য জমা দেওয়ার পথে নিছক ছাত্র অনুশীলন হিসাবে বিবেচনা করেছিল, যা একজন তরুণ ফরাসি সুরকার অর্জন করতে পারে এমন সর্বোচ্চ পুরস্কার। বিখ্যাত সঙ্গীতবিজ্ঞানী জুলিয়েন টিয়ার্সট 1903 সালে পর্যবেক্ষণ করেছিলেনঃ [19শ শতাব্দীতে] ফ্রান্সে সিম্ফনি একটি পাণ্ডিত্যপূর্ণ অনুশীলন হিসাবে বিবেচিত হত, এতটাই যে দীর্ঘ সময়ের জন্য এটি কেবল "রোমে পাঠানো" প্রতিযোগীদের মধ্যে উপস্থিত হয়েছিল। মনে করা হয় যে একটি সু-লিখিত সিম্ফনি ছিল অ্যাকাডেমির মুকুট পরা তরুণ সুরকারদের প্রতিভার সর্বোচ্চ পরীক্ষা। । কিন্তু বিচারকদের চোখে স্পষ্টতই এর কোনও বড় গুরুত্ব বা উচ্চতর শৈল্পিক অর্থ ছিল না। গনোদ, ফেলিসিয়েন ডেভিড, হেনরি রেবার, তারাও, তাদের হারিয়ে যাওয়া মুহুর্তে, সিম্ফনি লিখেছিলেন, এমন কাজ যা তাদের উদ্দেশ্যের বিশুদ্ধতার সাথে ন্যায়বিচার করেছিল, তবে যার কোনওটিই বেঁচে নেই। পরিবর্তে, যেমন টিয়ার্সট নিজেই উল্লেখ করেছেন, ফরাসি সিম্ফোনিক প্রচেষ্টা সিম্ফোনিক স্যুটের দিকে আকৃষ্ট হয়েছিল, যার মধ্যে বিজেটের রোমা সিম্ফনি একটি অগ্রণী উদাহরণ ছিল। প্রকৃতপক্ষে, তাঁর যৌবনের সিম্ফনি এক মাসেরও কম সময়ের মধ্যে লেখা হলেও রোমা সিম্ফনি বছরের পর বছর ধরে বিজেট দখল করে রেখেছিল এবং তিনি তাঁর মৃত্যুতে কাজটি নিয়ে অসন্তুষ্ট ছিলেন। সি-তে সিম্ফনির বিপরীতে, বিজেট তার রোমা সিম্ফনি আরও গুরুত্ত্ব এবং থিম্যাটিক ওজন দিয়ে অনুপ্রাণিত করার চেষ্টা করেছিলেন। দুটি কাজের মধ্যে, এটি বিজেটের ছাত্র রচনা যা অনেক বেশি সমালোচনামূলক প্রশংসা অর্জন করেছে। 1938 সালে শেভিয়ার-চৌডেন্সের চিঠিপত্র থেকে ইঙ্গিত পাওয়া যায় যে, বিজেট আরও গুরুতর রচনা (সম্ভবত, রোমে থাকাকালীন লেখা দুটি বাতিল হওয়া সিম্ফনি সহ) উপাদানের জন্য তাঁর ছাত্র প্রচেষ্টাকে খনন করতে চেয়েছিলেন। ধীর গতির সুরেলা থিমটি নাদিরের বায়ুপ্রবাহ "দে মন আমি"-র পরিচিতি হিসাবে লেস পেচার্স দে পার্লসে পুনরায় আবির্ভূত হয়। এবং বিজেট ল 'আর্লেসিয়েন থেকে মিনুয়েটের ত্রয়ীর মধ্যে একই সুর পুনর্ব্যবহার করেছিলেন। উভয় ক্ষেত্রেই, বিজেট ওবোয়ের জন্য তার আসল স্কোরিং ধরে রেখেছিলেন। শেভিয়ার-চৌডেনস যেমন উল্লেখ করেছেন, বিজেট ডন প্রোকোপিওর অ্যাক্ট 1-এ সমাপ্তির দ্বিতীয় থিমটিও ব্যবহার করেছে। অবশেষে, যেহেতু মৃত্যুর সময় তাঁর বয়স ছিল মাত্র 36 বছর, তাই এটা সম্পূর্ণ সম্ভব যে তিনি বেঁচে থাকলে বিজেট হয়তো পরে কাজটি প্রকাশের সিদ্ধান্ত নিতেন। যাই হোক না কেন, বিজেটের মৃত্যুতে কাজটি অপ্রকাশিত, অপ্রকাশিত এবং অজানা থেকে যায়, যা তার বিধবা জেনেভিভ হ্যালেভির দখলে চলে যায়। পুনর্বিবেচনা এবং মরণোত্তর জনপ্রিয়তা যদিও বিজেটের প্রথম জীবনীকার ডগলাস চার্লস পার্কারকে সিম্ফনি জনসাধারণের নজরে আনার জন্য ব্যাপকভাবে কৃতিত্ব দেওয়া হয়, তবে ফরাসি সংগীতবিদ জিন চ্যান্টাভোইন 1933 সালে সাময়িকী লে মেনেস্ট্রেল-এ প্রকাশিত একটি নিবন্ধে এই কাজের অস্তিত্ব প্রথম প্রকাশ করেছিলেন। পার্কার, এর অস্তিত্ব সম্পর্কে সতর্ক হয়ে অস্ট্রিয়ান কন্ডাক্টর ফেলিক্স ওয়েইনগার্টনারকে জানান, যিনি 1935 সালে বাসেলে অত্যন্ত সফল প্রিমিয়ার দিয়েছিলেন। কাজটি একই বছর ইউনিভার্সাল-এডিশন দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল। প্রকাশের অল্প সময়ের মধ্যেই কাজটি ব্যাপকভাবে সম্পাদিত হয়েছিল। সঙ্গীতবিজ্ঞানী জন ডব্লিউ. ক্লেইন, যিনি এর লন্ডনের প্রিমিয়ারে উপস্থিত ছিলেন, তিনি এই কাজটিকে "মোহনীয়" এবং "মনোমুগ্ধকর" বলে মনে করেছিলেন, এমন একটি দৃশ্য যা সাধারণত প্রতিধ্বনিত হয়েছে। যদিও একটি ছাত্র অ্যাসাইনমেন্ট, অনেক সঙ্গীতবিদ মনে করেন যে সিম্ফনি সুরেলা ভাষা এবং নকশার একটি অকাল উপলব্ধি দেখায়, একটি পরিশীলিততা যা হ্যাডন, মোজার্ট, মেন্ডেলসন, শুমান, রসিনি এবং বিথোভেনের সাথে তুলনাকে আমন্ত্রণ জানিয়েছে। 1937 সালের 26শে নভেম্বর ওয়াল্টার গোয়েরের অধীনে লন্ডন ফিলহার্মোনিক অর্কেস্ট্রা দ্বারা এটি প্রথম রেকর্ডিং পায়। অভিযোজন জর্জ বালানচিন সংগীতে একটি ব্যালে তৈরি করেছিলেন, যা তিনি মূলত লে প্যালাইস ডি ক্রিস্টাল এবং পরে সি-তে সিম্ফনি নামে অভিহিত করেছিলেন, যা 1947 সালে প্যারিস অপেরা ব্যালে দ্বারা প্রথম উপস্থাপিত হয়েছিল। তথ্যসূত্র বিব্লিওগ্রাফি বাহ্যিক লিঙ্ক জর্জেস বিজেট বিজেটের রচনা 1855 রচনা সি মেজর বিজেটে রচনা