Marianne Csaky
মারিয়ান স্যাসাকি (জন্ম 1959, বুদাপেস্ট, হাঙ্গেরি) একজন হাঙ্গেরিয়ান লেখক এবং ভাস্কর। শিল্পকলার পাশাপাশি নৃতত্ত্ব ও দর্শনে প্রশিক্ষিত হয়ে তিনি 1989 সালে বুদাপেস্টে তাঁর কাজ প্রদর্শন করতে শুরু করেন। তার কর্মজীবনের শুরু থেকেই স্যাসাকি তার অ-মূলধারার অভিব্যক্তি, তার অপ্রচলিত এবং উত্তেজক চিত্রের জন্য পরিচিত। তিনি নিয়মিত কবিতা, প্রবন্ধ এবং অনুবাদ প্রকাশ করেন। জীবনী হাঙ্গেরির স্থানীয় বাসিন্দা মারিয়ান স্যাসাকি বর্তমানে বুদাপেস্ট এবং ব্রাসেলসে বসবাস ও কাজ করছেন এবং একজন আবাসিক শিল্পী হিসেবে সিউল, কোরিয়া, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র, ফ্রান্স এবং জার্মানিতে দীর্ঘ সময় কাটিয়েছেন। ওয়ার্কস মারিয়ান স্যাসাকি বিভিন্ন মাধ্যমের সাথে কাজ করেঃ ফটো, পেইন্টিং, ভাস্কর্য, সূচিকর্ম, ভিডিও এবং ইনস্টলেশন। কিশোর বয়সে তিনি তাঁর ভাস্কর্য এবং থ্রিডি বস্তুর জন্য বিশেষভাবে চামড়া ব্যবহার করতেন। তাঁর প্রথম দিকের কাজগুলিতে-বর্জ্য কাঠ এবং প্লাস্টারের টুকরো দিয়ে তৈরি ভাস্কর্য-ভাষা, ইচ্ছা, বিষয়গততা এবং আত্মা ও মনের অ্যানড্রোজিনিয়াস প্রকৃতি তাঁর আগ্রহের কেন্দ্রবিন্দুতে ছিল (এফ্রোডাইট ইউরেনিয়া, 1995, ভোজ, 1990)। তাঁর কর্মজীবনের এই সময়ে তিনি প্রাচীন গ্রীক দার্শনিকদের কাজ দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন, প্রথমত প্লেটোর সিম্পোজিয়াম। এই কাজগুলিতে তিনি প্রেমের দৃশ্য, যৌন মিলনের একটি চিত্রকে একটি চাক্ষুষ রূপক বা মানুষের বিষয়গততার রূপক এবং আকাঙ্ক্ষার ভাষা হিসাবে ব্যবহার করতে শুরু করেন (এফ্রোডাইট ইউরেনিয়া, হ্যান্ডস অ্যান্ড সোলস, 1995, স্ল্যান্টিং স্পেস, 1997)। স্যাসাকি জটিল স্থানিক নির্মাণও তৈরি করেছেন যা আমাদের দৃষ্টিভঙ্গি, বিশ্বাস, বিচার এবং প্রথমত আমাদের পরিচয়ের অস্থির প্রকৃতির (স্ল্যান্টিং স্পেস) পরিবর্তনশীল, পরিবর্তনশীল এবং অস্থির প্রকৃতির মডেল তৈরি করেছে। উদাহরণস্বরূপ, 1997 সালে, তিনি গ্যালারি 56-এ একটি নতুন তির্যক মেঝে তৈরি করেছিলেন, যার ফলে বুদ্ধিবৃত্তিক অবনতির জন্য শারীরিক অস্থিরতা ব্যবহার করা হয়েছিল। গ্যালারির ছাদ থেকে যৌন মিলনের দৃশ্যের খোদাই সহ কাটা বোর্ডগুলি ঝুলছে এবং বাতাসের সামান্যতম নড়াচড়ার সাথে আলতো করে ঘুরছে। 2000 সাল থেকে, তার আগ্রহ ব্যক্তিগত এবং ছোট সম্প্রদায়ের ইতিহাসের দিকে মোড় নেয়। এই ধারাবাহিক কাজগুলি (মাই স্কিন্স 2005, টাইম লিপ 2007-8) তাঁর পারিবারিক অতীতের বরাদ্দ, স্মৃতি এবং স্মৃতি পরবর্তী কাজের প্রকৃতি নিয়ে একটি পরীক্ষা। মাই স্কিন্স-এ, এমবসিং এবং পেন্সিল অঙ্কন সহ চামড়ার পর্দা এবং চামড়ার দেওয়ালের কার্পেটের একটি সিরিজ, তিনি শৈশবের স্মৃতির কথা উল্লেখ করে আবার শুয়োরের চামড়া ব্যবহার করেছিলেন। হাঙ্গেরিতে 56তম বিপ্লবের পর স্যাকির পিতামহ একটি স্ব-রক্ষণাবেক্ষণ খামারে থাকতে বাধ্য হন যেখানে তিনি পশুর চামড়াও উৎপাদন করতেন। চামড়ার উপর পেন্সিল অঙ্কনগুলি শিল্পীর শৈশবের পুরানো পারিবারিক ফটোগুলির উপর ভিত্তি করে তৈরি। টাইম লিপ সিরিজ (লাইট বক্স, 2007-8, সেলাই করা ছবি, 2008) সময় এবং বিষয়গততার বিভিন্ন স্তরের একটি জটিল গঠনের প্রতিনিধিত্ব করে। এটি রেকর্ডগুলি স্থানচ্যুত করার, ব্যক্তিগত স্মৃতি সংরক্ষণকারী নথিগুলি পুনর্নির্মাণ করার, অতীতকে পুনর্লিখন করার এবং বর্তমানকে পরিবর্তন করার জন্য শিল্পীর প্রচেষ্টার ডকুমেন্টেশন। লাইট বক্সের ক্ষেত্রে শিল্পী নিজের রঙিন শট নিয়েছিলেন এবং রঙ নেতিবাচক থেকে তিনি একটি শিশু হিসাবে চিত্রিত পুরানো কালো-সাদা নেতিবাচকগুলিতে তার চিত্রটি সন্নিবেশ করেছিলেন। ফলস্বরূপ, তিনি এই নেতিবাচকগুলির প্রত্যেকটিতে দু 'বার উপস্থিত হন, দুটি ভিন্ন বয়সে, তারপর এবং এখন। তিনি একটি তারের ফ্রেম তৈরি করে এবং 45 ডিগ্রি কোণে প্রতিটি নেতিবাচকের পিছনে একটি আয়না স্থাপন করে এই ফিল্ম নেতিবাচকগুলির জন্য একটি ইনস্টলেশন তৈরি করেছিলেন। এই আয়নাটি ফ্রেমের উপরের দেওয়ালে লাগানো একটি আলোর বাল্ব থেকে আলো প্রতিফলিত করে এবং পিছন থেকে দৃশ্যগুলি আলোকিত করে, নেতিবাচক চিত্রগুলি দৃশ্যমান করে। টাইম লিপ সিরিজের কাজগুলির দ্বিতীয় গোষ্ঠী (সেলাই করা ছবি-ভিডিও স্টিলস, 2008) হল একটি একাকী মহিলা ব্যক্তিত্বকে (শিল্পী) যৌন আকাঙ্ক্ষার নির্জন অবস্থায় চিত্রিত করা চিত্র, যা এই আকাঙ্ক্ষার উদ্দেশ্য ছাড়াই প্রেমের অবস্থানে অবস্থিত। এটি আবার অতীতের হস্তক্ষেপ-বা বরং বর্তমানের অতীতের হস্তক্ষেপ। স্থির চিত্রগুলি শিল্পীর তোলা ভিডিও রেকর্ডিং থেকে নেওয়া হয়েছে, অন্যদিকে ছবিতে সেলাই করা সিল্কের মূর্তিগুলি হালকা বাক্সে প্রদর্শিত পুরানো পারিবারিক ছবির একই সিরিজের। যদিও আলোর বাক্সগুলি শিল্পীর বর্তমান আত্মাকে সেই চিত্রগুলিতে রেখে অতীতকে পুনর্লিখন করে, এই সিরিজে বিপরীতটি ঘটেঃ পারিবারিক ইতিহাসের পরিসংখ্যানগুলি তার বর্তমানের মধ্যে উপস্থিত হয়। ম্যাডোনা (2008) এবং কুইন (2008) টাইম লিপ-সেলাই করা ফটোগুলির সিরিজেও পারিবারিক সংগ্রহের পুরানো নেতিবাচক উপর ভিত্তি করে পূর্বনির্ধারিত পরিহিত দৃশ্যগুলি চিত্রিত করে। পারিবারিক ফটোগুলির "যেন" দৃষ্টিভঙ্গিও স্যাকির আগ্রহের কেন্দ্রবিন্দুতে রয়েছে, মানুষের ক্রিয়া এবং লোকেরা নিজেরাই যেভাবে সাজানো হয়, ভঙ্গিতে তৈরি করা হয় এবং তারা প্রকৃতির চিত্রগুলি যেভাবে ব্যবহার করে। তিনি দাবি করেন যে পারিবারিক ফটোগুলি, এই অর্থে, চিত্র, এমন জিনিসগুলির জন্য আকাঙ্ক্ষার স্পষ্ট প্রকাশ যা সেখানে নেই বা সেগুলি যেভাবে হওয়া উচিত সেভাবে নয়। পারিবারিক ফটোগুলিতে প্রদর্শিত আকাঙ্ক্ষা এবং অনুভূতির চিত্র যতই কৃত্রিম হোক না কেন, এটি আসলে বাস্তব। তথ্যসূত্র বাইরের লিঙ্ক মারিয়ানে স্যাসাকি হোমপেজ মি। মো |art-বুদাপেস্টের মেমোয়ার্ট গ্যালারিতে কোর্তারস মুভেসেটি গ্যালেরিয়া মারিয়ানে স্যাসাকির প্রদর্শনী 20শ শতাব্দীর হাঙ্গেরিয়ান ভাস্কর 21শ শতাব্দীর হাঙ্গেরিয়ান ভাস্কর উত্তর-আধুনিক শিল্পী 20শ শতাব্দীর হাঙ্গেরিয়ান মহিলা শিল্পী 21শ শতাব্দীর হাঙ্গেরিয়ান মহিলা শিল্পী 1959 জন্ম হাঙ্গেরিয়ান সূচিকর্ম শিল্পী