Hin und zurück
(সামনে এবং পিছনে) একটি অপারেটিক 'স্কেচ' (ওপ। 45এ) পল হিন্ডেমিথের একটি দৃশ্যে, মার্সেলাস শিফারের একটি জার্মান লিব্রেটোর সাথে। এটি প্রচলিত অপেরা ট্রপের প্যারোডি হিসাবে কাজ করে যা একটি রঙিন অ্যারিট, একটি ঈর্ষা দ্বৈত এবং টেনর, ব্যারিটোন এবং বেসের জন্য একটি টেরজেট সমন্বিত। 1927 সালের 17ই জুলাই বাডেন-বাডেন থিয়েটারে বাডেন-বাডেন সঙ্গীত উৎসবে উপস্থাপিত ক্ষুদ্র অপেরার একটি সংগ্রহের জন্য হিন্ডেমিথ এই গানটি লিখেছিলেন। কাজটি মাত্র 12 মিনিট স্থায়ী হয়। একই সন্ধ্যায় দারিয়ুস মিলহৌদ (), কার্ট ওয়েইল (মাহাগোনি-সংস্পিল) এবং আর্নস্ট টচের () অন্যান্য ছোট কাজগুলি পরিবেশিত হয়। 2013 সালের অক্টোবরে নিউ ইয়র্ক সিটির গথাম চেম্বার অপেরা এই অনুষ্ঠানটি পুনরায় চালু করে। 1940 সালের 9ই আগস্ট ট্যাংলউড গ্রীষ্মকালীন সঙ্গীত একাডেমিতে গানটি পরিবেশিত হবে এবং হিন্ডেমিথ নিজেই পিয়ানো অংশের একটি বাজাবেন। এরপর তিনি 1942 সালের 12,13 এবং 14 মে কানেকটিকাটের হার্টফোর্ডে হার্ট স্কুল অফ মিউজিকে এই কাজের তিনটি মঞ্চ পরিবেশনা পরিচালনা করেন। বাদ্যযন্ত্র বাঁশি ক্লারিনেট আল্টো স্যাক্সোফোন বাসুন ট্রাম্পেট ট্রম্বোন 1 চার হাতের পিয়ানো 1 দুই হাতের পিয়ানো হারমোনিয়াম (মঞ্চের পিছনে) ভূমিকার সারসংক্ষেপ এক ধরনের নাটকীয় প্যালিনড্রোমে, ঈর্ষা, হত্যা এবং আত্মহত্যার সাথে জড়িত একটি ট্র্যাজেডি উন্মোচিত হয়, যা পরে একটি সুখী সমাপ্তি তৈরি করার জন্য বিপরীত ক্রমে গাওয়া লাইনগুলির সাথে পুনরায় প্লে করা হয়। রবার্ট (টেনর) অপ্রত্যাশিতভাবে বাড়ি ফিরে আসে এবং দেখতে পায় যে তার স্ত্রী হেলেন (সোপ্রানো) একজন নামহীন প্রেমিকের কাছ থেকে একটি চিঠি পেয়েছে। সে ঈর্ষান্বিত ক্রোধে উড়ে যায় এবং তাকে গুলি করে। অধ্যাপক (ব্যারিটোন) এবং অ্যাম্বুলেন্স ম্যান (বেস) তার মৃতদেহ বহন করার পরে, রবার্ট নিজেকে তার জানালা থেকে বের করে দেয়। একজন জ্ঞানী ব্যক্তি মঞ্চে প্রবেশ করে এবং ট্র্যাজেডির নিন্দা করে। তারপরে তিনি সময়কে পিছনের দিকে চালিত করেন, যার ফলে সঙ্গীত এবং পাঠ্যটিও পিছনের দিকে চলে যায়, হেলেনকে হত্যা করার আগে অপেরাটি আনন্দের সাথে শেষ হয়। সঙ্গীত শৈলী এবং কাঠামো অপেরাটি তার কাঠামোর জন্য উল্লেখযোগ্য, যেখানে অপেরার সঙ্গীত অপেরার মাঝামাঝি সময়ে পিছন দিকে চলে। এই অংশটি সমগ্র অংশ জুড়ে সামগ্রিকভাবে পশ্চাদগামী হওয়ার ধারণাটি ব্যবহার করে তবে এটি পাঠ্য বা সঙ্গীতের পৃথক বাক্যাংশে ব্যবহার করে না। উদাহরণস্বরূপ, অপেরার পাঠ্যের প্রথম লাইন "গুটেন মরগেন, লাইবে তান্তে", "তান্তে লাইবে, মরগেন গুটেন" হিসাবে বিপরীত হয় না, তবে একই থাকে। বরং এটি বাক্যাংশের ক্রম যা বিপরীত হয় যাতে "গুটেন মরগেন, লাইবে টান্তে" অপেরার প্রথম এবং শেষ লাইন উভয়ই হয়। এটি বাক্যের অভ্যন্তরীণ বাক্যবিন্যাসও বজায় রাখে। সঙ্গীতবিদ আলেকজান্দ্রা মনচিক সঙ্গীতের বাক্যাংশ সম্পর্কে উল্লেখ করেছেন যেঃ "সঙ্গীতের একটি আক্ষরিক প্যালিন্ড্রোম অর্ধ-স্বরের জন্য প্রভাব ফেলবে। কয়েক বছর পরে আলবান বার্গ তাঁর অপেরা লুলু (1929-1934)-তে চলচ্চিত্রের দৃশ্যের জন্য একটি সঠিক প্যালিনড্রোম তৈরি করেছিলেন। যেহেতু লুলু একটি বারো স্বরের অপেরা ছিল, যা স্বরের শ্রেণিবিন্যাসের উপর নির্ভরশীল ছিল না, তাই বার্গ যুক্তিসঙ্গত বাদ্যযন্ত্রের ভাষার ভাঙ্গন ছাড়াই পিচ ক্লাস স্তরে একটি সঠিক প্যালিনড্রোম প্রতিলিপি করতে সক্ষম হয়েছিল। তবে এই ক্ষেত্রে হিন্ডেমিথের পক্ষে এটি সম্ভব ছিল না। তাঁর বেশিরভাগ কাজের মতো, হিন এবং জুরাক-এ হিন্ডেমিথের বাদ্যযন্ত্রের ভাষা ডায়াটোনিক না হয়ে সুরকে কেন্দ্র করে। এই অংশটি এ-এর উপর ভিত্তি করে তৈরি, যে চাবি দিয়ে ওভারচার শুরু হয়। বাদ্যযন্ত্রের সংখ্যাগুলিও একটি প্যালিনড্রোম গঠন করে। হিন্ডেমিথ অপেরাকে বারোকের মতো সংক্ষিপ্ত সংখ্যায় বিভক্ত করেছেঃ প্রিলুড, অ্যারিয়েট, ডুয়েট, টারজেট এবং সেজেস মনোলগের পরে তাদের পুনরাবৃত্তি। অপেরার স্বর পরিকল্পনাটি হ 'লঃ প্রথম টারজেটের সময়, সামঞ্জস্য ধীরে ধীরে ঋষিদের একালাপের জন্য ই-এর চাবি থেকে এ-ফ্ল্যাটের দূরবর্তী চাবি পর্যন্ত চলে যায়। পুনরাবৃত্তির সময়, সঙ্গীতটি দ্বিতীয় টারজেটের জন্য ই-তে ফিরে আসে, কিন্তু দ্বিতীয় প্রিলুডের জন্য এ-এর কী-তে ফিরে আসার পরিবর্তে, সঙ্গীতটি জি শার্পের কী-তে যায়, যা এ-এর শীর্ষস্থানীয় স্বর। "টনিকের দিকে ফিরে একটি সন্তোষজনক নাটকীয় বৃত্ত গঠনের পরিবর্তে, রেজোলিউশনটি একটি নাটকীয় সর্পিলের চেয়ে বেশি। এটি সম্ভবত বোঝায় যে মানুষের ক্রিয়া কখনই সম্পূর্ণভাবে undone.Also হতে পারে না, জি-শার্প কী এলাকার সমাপ্তি এ-ফ্ল্যাটের সমতুল্য, যা সেজের একালাপের মূল বিষয়, যা এই বিপরীত সমাপ্তির কারণটিকে আরও একবার জাগিয়ে তোলে। রেকর্ডিং রেফারেন্স বাহ্যিক লিঙ্ক https://www.youtube.com/watch?v=iOb1r5hlTgg (টেলিভিশন পারফরম্যান্স) পল হিন্ডেমিথের অপেরাস জার্মান ভাষার অপেরাস অপেরাস 1927 অপেরাস জাইটোপার ওয়ান-অ্যাক্ট অপেরাস