The Lucy poems
লুসি কবিতা হল 1798 থেকে 1801 সালের মধ্যে ইংরেজ রোমান্টিক কবি উইলিয়াম ওয়ার্ডসওয়ার্থ (1770-1850) রচিত পাঁচটি কবিতার একটি সিরিজ। ওয়ার্ডসওয়ার্থ এবং স্যামুয়েল টেলর কোলরিজের সহযোগিতায় লিরিকাল ব্যালাডসের দ্বিতীয় সংস্করণে 1800 সালে প্রথম প্রকাশিত হয়েছিল, যা ওয়ার্ডসওয়ার্থের প্রথম প্রধান প্রকাশনা এবং প্রাথমিক ইংরেজি রোমান্টিক আন্দোলনের একটি মাইলফলক ছিল। এই সিরিজে, ওয়ার্ডসওয়ার্থ সৌন্দর্য, প্রকৃতি, প্রেম, আকাঙ্ক্ষা এবং মৃত্যুর বিমূর্ত আদর্শ দ্বারা অনুপ্রাণিত অপ্রভাবিত ইংরেজি শ্লোক লেখার চেষ্টা করেছিলেন। "লুসি কবিতাগুলিতে" "আমি জানি অদ্ভুত আবেগ", "" "তিনি অনিয়ন্ত্রিত উপায়ে বসবাস করতেন", "" "আমি অজানা পুরুষদের মধ্যে ভ্রমণ করেছিলাম", "" "তিন বছর তিনি রোদে বেড়ে ওঠেন এবং গোসল করেন", "এবং" "একটি ঘুম আমার আত্মাকে সীলমোহর করে দেয়।" যদিও এগুলিকে আধুনিক সংকলনে একটি সিরিজ হিসাবে উপস্থাপন করা হয়েছে, ওয়ার্ডসওয়ার্থ এগুলিকে একটি গোষ্ঠী হিসাবে কল্পনা করেননি, না তিনি কবিতাগুলি ক্রমানুসারে প্রকাশ করতে চেয়েছিলেন। তিনি গীতধর্মী ব্যালাডের 1798 এবং 1800 উভয় সংস্করণের ভূমিকায় রচনাগুলিকে "পরীক্ষামূলক" হিসাবে বর্ণনা করেছেন এবং 1798 থেকে 1799 সালের মধ্যে কবিতাগুলিকে উল্লেখযোগ্যভাবে সংশোধন করেছেন-তাদের থিম্যাটিক জোর পরিবর্তন করে। 1850 সালে তাঁর মৃত্যুর পরেই প্রকাশক ও সমালোচকরা কবিতাগুলিকে একটি নির্দিষ্ট গোষ্ঠী হিসাবে বিবেচনা করতে শুরু করেন। কবি জার্মানিতে থাকাকালীন অল্প সময়ের মধ্যেই এই কবিতাগুলি লেখা হয়েছিল। যদিও তারা পৃথকভাবে বিভিন্ন বিষয় নিয়ে কাজ করে, লুসির মৃত্যুর ধারণাটি পুরো সিরিজ জুড়ে কবির উপর ভারী বোঝা ফেলে, কবিতাগুলিকে একটি বিষণ্ণ, স্নিগ্ধ স্বরে অনুপ্রাণিত করে। লুসি একজন প্রকৃত মহিলার উপর ভিত্তি করে তৈরি হয়েছিল নাকি কবির কল্পনার একটি চিত্র ছিল তা দীর্ঘকাল ধরে পণ্ডিতদের মধ্যে বিতর্কের বিষয় হয়ে দাঁড়িয়েছে। কবিতা সম্পর্কে সাধারণত উদাসীন, ওয়ার্ডসওয়ার্থ কখনই তার উৎপত্তি বা পরিচয়ের বিবরণ প্রকাশ করেননি। কিছু পণ্ডিত অনুমান করেন যে লুসি তার বোন ডরোথির উপর ভিত্তি করে তৈরি, অন্যরা তাকে একটি কাল্পনিক বা সংকর চরিত্র হিসাবে দেখেন। বেশিরভাগ সমালোচকই একমত যে, তিনি মূলত একটি সাহিত্যিক হাতিয়ার, যার উপর তিনি কাজ করতে, ধ্যান করতে এবং প্রতিফলিত করতে পারতেন। 1798 সালে, ওয়ার্ডসওয়ার্থ এবং স্যামুয়েল টেলর কোলরিজ যৌথভাবে লিরিকাল ব্যালাডস প্রকাশ করেন, কয়েকটি অন্যান্য কবিতার সাথে, প্রতিটি পৃথকভাবে রচিত শ্লোকের একটি সংগ্রহ। বইটি অত্যন্ত জনপ্রিয় হয়ে ওঠে এবং ব্যাপকভাবে প্রকাশিত হয়; এটি সাধারণত ইংরেজি সাহিত্যে রোমান্টিক আন্দোলনের অগ্রদূত হিসাবে বিবেচিত হয়। এতে, ওয়ার্ডসওয়ার্থ তাঁর রচনাগুলিতে দৈনন্দিন ভাষা ব্যবহার করার লক্ষ্য রেখেছিলেন যেমনটি 1802 সালের সংস্করণের ভূমিকায় উল্লেখ করা হয়েছেঃ "তখন এই কবিতাগুলিতে প্রস্তাবিত প্রধান উদ্দেশ্য ছিল সাধারণ জীবন থেকে ঘটনা এবং পরিস্থিতিগুলি বেছে নেওয়া, এবং পুরুষদের দ্বারা সত্যিকার অর্থে ব্যবহৃত ভাষার নির্বাচনের মাধ্যমে যতদূর সম্ভব তাদের সম্পর্কিত করা বা বর্ণনা করা, এবং একই সাথে তাদের উপর কল্পনার একটি নির্দিষ্ট রঙ নিক্ষেপ করা, যার মাধ্যমে সাধারণ জিনিসগুলিকে একটি অস্বাভাবিক দিক দিয়ে মনের সামনে উপস্থাপন করা উচিত।" তিন বছর আগে 1795 সালের আগস্টের শেষের দিকে বা সেপ্টেম্বর মাসে ব্রিস্টলে এই দুই কবির সাক্ষাৎ হয়। এই বৈঠকটি একটি তীব্র এবং গভীর সৃজনশীল বন্ধুত্বের ভিত্তি স্থাপন করেছিল, যা আংশিকভাবে সেই যুগের কবিতার কৃত্রিম শব্দভাণ্ডারের প্রতি তাদের যৌথ অবজ্ঞার উপর ভিত্তি করে। 1797 খ্রিষ্টাব্দের শুরুতে, দুজন সমারসেটে একে অপরের থেকে হাঁটার দূরত্বে থাকতেন, যা তাদের বন্ধুত্বকে দৃঢ় করে তোলে। ওয়ার্ডসওয়ার্থ বিশ্বাস করতেন যে, কলরিজের সঙ্গে সাক্ষাতের আগে তাঁর জীবন ছিল নিস্তেজ এবং নিস্তেজ, এবং তাঁর কবিতার পরিমাণ ছিল সামান্য। কলরিজ ওয়ার্ডসওয়ার্থকে প্রভাবিত করেছিলেন এবং তাঁর প্রশংসা ও উৎসাহ ওয়ার্ডসওয়ার্থকে প্রচুর লিখতে অনুপ্রাণিত করেছিল। ওয়ার্ডসওয়ার্থের বোন ডরোথি 1798 সালের মার্চ মাসে একটি চিঠিতে তাঁর ভাইয়ের উপর কলরিজের প্রভাবের কথা উল্লেখ করেনঃ "তাঁর অনুষদগুলি প্রতিদিন প্রসারিত হচ্ছে বলে মনে হয়, তিনি কবিতার প্রক্রিয়া [মূলের উপর জোর] হিসাবে তাঁর চেয়ে অনেক বেশি সুবিধার সাথে রচনা করেন এবং তাঁর ধারণাগুলি তিনি যা প্রকাশ করতে পারেন তার চেয়ে দ্রুত প্রবাহিত হয়।" তাঁর নতুন অনুপ্রেরণায়, ওয়ার্ডসওয়ার্থ বিশ্বাস করতে শুরু করেন যে তিনি জন মিল্টনের কবিতা লেখার প্রতিদ্বন্দ্বী হতে পারেন। তিনি এবং কলরিজ একসঙ্গে কাজ করার পরিকল্পনা করেছিলেন, কিন্তু কখনও একে অপরের জন্য পরামর্শ এবং নোটের বাইরে যাননি। ওয়ার্ডসওয়ার্থের আলফক্সটন হাউস ইজারা দেওয়ার মেয়াদ শেষ হওয়ার সঙ্গে সঙ্গে দুই বন্ধুর একসঙ্গে থাকার সুযোগ হয়ে যায়। তারা ডরোথি এবং কলরিজের স্ত্রী সারার সাথে জার্মানিতে বসতি স্থাপনের পরিকল্পনা করেছিল, "জার্মান ভাষা অর্জনের জন্য এবং প্রাকৃতিক বিজ্ঞানের সহনীয় তথ্য সরবরাহ করার জন্য পরবর্তী দুই বছর অতিবাহিত করার জন্য।" 1798 সালের সেপ্টেম্বরে, ওয়ার্ডসওয়ার্থ, কোলরিজ এবং ডরোথি নিকটবর্তী থাকার ব্যবস্থা অন্বেষণ করতে জার্মানি ভ্রমণ করেছিলেন, তবে এটি কঠিন প্রমাণিত হয়েছিল। যদিও তারা অল্প সময়ের জন্য হামবুর্গে একসাথে থাকত, শহরটি তাদের বাজেটের জন্য খুব ব্যয়বহুল ছিল। কলরিজ শীঘ্রই শ্লেসউইগ-হোলস্টাইনের র্যাটজেবার্গ শহরে থাকার জায়গা খুঁজে পান, যা কম ব্যয়বহুল ছিল কিন্তু তবুও সামাজিকভাবে প্রাণবন্ত ছিল। দরিদ্র ওয়ার্ডসওয়ার্থ অবশ্য কলরিজকে অনুসরণ করতে বা হামবুর্গে নিজের এবং তার বোনের জন্য ব্যবস্থা করতে পারতেন না; ভাইবোনরা পরিবর্তে জার্মানির লোয়ার স্যাক্সনির গোসলারে মাঝারি মূল্যের আবাসে চলে যান। 1798 সালের অক্টোবর থেকে 1799 সালের ফেব্রুয়ারির মধ্যে, ওয়ার্ডসওয়ার্থ "ম্যাথিউ কবিতা", "লুসি গ্রে" এবং "দ্য প্রিলুড" সহ আরও বেশ কয়েকটি শ্লোকের সাথে "লুসি কবিতা"-র প্রথম খসড়া নিয়ে কাজ করেছিলেন। কলরিজ তখনও জার্মানিতে ভাইবোনদের সাথে যোগ দিতে পারেননি এবং তার বন্ধুর থেকে ওয়ার্ডসওয়ার্থের বিচ্ছেদ তাকে হতাশ করেছিল। তাদের বিচ্ছেদের পরের তিন মাসের মধ্যে, ওয়ার্ডসওয়ার্থ "লুসি কবিতা"-র প্রথম তিনটি সম্পন্ন করেনঃ "স্ট্রেঞ্জ ফিটস", "শি ডুভেল্ট" এবং "এ স্লাম্বার"। 1798 খ্রিষ্টাব্দের ডিসেম্বর মাসে কলরিজের কাছে লেখা একটি চিঠিতে তারা প্রথম উপস্থিত হন, যেখানে ওয়ার্ডসওয়ার্থ লিখেছিলেন যে "সে বাস করত" এবং "স্ট্রেঞ্জ ফিটস" ছিল "ছোট ছড়া কবিতা যা আমি আশা করি আপনাকে আনন্দিত করবে"। ওয়ার্ডসওয়ার্থ দুটি কবিতাকে এমনভাবে চিহ্নিত করেছিলেন যাতে কলরিজ প্রতিশ্রুত তিন-অংশের দার্শনিক মহাকাব্য দ্য রিক্লুজের পরিবর্তে এই দুটি কবিতা গ্রহণ করতে গিয়ে যে কোনও হতাশা প্রশমিত করতে পারেন। একই চিঠিতে, ওয়ার্ডসওয়ার্থ অভিযোগ করেছিলেন যেঃ ওয়ার্ডসওয়ার্থ কলরিজের কোম্পানির আকস্মিক ক্ষতির জন্য আংশিকভাবে ডরোথিকে দায়ী করেছিলেন। তিনি অনুভব করেছিলেন যে তাদের আর্থিক-রাৎজেবার্গে তাদের উভয়কে সমর্থন করার জন্য অপর্যাপ্ত-সহজেই তাকে একা সমর্থন করত, যার ফলে তিনি কলরিজকে অনুসরণ করতে পারতেন। তাঁর জীবন এবং তাঁর বন্ধুর জীবনের মধ্যে পার্থক্যের কারণে ওয়ার্ডসওয়ার্থের যন্ত্রণা আরও বেড়ে যায়। কলরিজের আর্থিক উপায় তাকে প্রচুর বিনোদন দিতে এবং অভিজাত ও বুদ্ধিজীবীদের সঙ্গ খোঁজার সুযোগ করে দিয়েছিল; ওয়ার্ডসওয়ার্থের সীমিত সম্পদ তাকে শান্ত ও বিনয়ী জীবনে সীমাবদ্ধ করে রেখেছিল। ওয়ার্ডসওয়ার্থের ঈর্ষা তাঁর চিঠিতে ছড়িয়ে পড়ে যখন তিনি কলরিজ এবং তাঁর নতুন বন্ধুদের "আরও পছন্দের প্রবাসী" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন যারা "সারা দিন ধরে বকবক এবং বকবক করতে পারে"। যদিও ওয়ার্ডসওয়ার্থ তার বোনের কাছ থেকে মানসিক সমর্থন চেয়েছিলেন, জার্মানিতে তাদের পুরো সময় জুড়ে তাদের সম্পর্ক টানাপোড়েনপূর্ণ ছিল। তার বন্ধুর থেকে বিচ্ছিন্ন হয়ে এবং তার বোনের একমাত্র সঙ্গীতে থাকতে বাধ্য হয়ে, ওয়ার্ডসওয়ার্থ "লুসি কবিতা" কে একটি আবেগময় মাধ্যম হিসাবে ব্যবহার করেছিলেন। লুসি ওয়ার্ডসওয়ার্থের পরিচয় লুসি চরিত্রের অনুপ্রেরণা প্রকাশ করেনি এবং বছরের পর বছর ধরে বিষয়টি সাহিত্যিক ইতিহাসবিদদের মধ্যে তীব্র অনুমানের সৃষ্টি করেছে। কবিতা থেকে সামান্য জীবনীমূলক তথ্য পাওয়া যায়-লুসির বয়স নির্ধারণ করাও কঠিন। 19 শতকের মাঝামাঝি সময়ে, লেখক এবং ওয়ার্ডসওয়ার্থের এক সময়ের বন্ধু টমাস ডেকুইন্সি (1785-1859) লিখেছিলেন যে কবি "সেই 'লুসি' বিষয়ে সর্বদা একটি রহস্যময় নীরবতা বজায় রেখেছিলেন, যা বারবার তাঁর কবিতায় উল্লেখ করা হয়েছে বা অ্যাপোস্ট্রোফিজ করা হয়েছে, এবং আমি শুনেছি, হকসহেড সম্পর্কে লোকদের গসিপ করার মাধ্যমে, কিছু মর্মান্তিক গল্প ছিনিয়ে নেওয়া হয়েছে, যা সর্বোপরি, একটি অলস আধা-কল্পকাহিনী হতে পারে, সামান্য উপাদান থেকে উন্নত।" সমালোচক হারবার্ট হার্টম্যান বিশ্বাস করেন যে লুসির নাম "একটি নব্য-আর্কাডিয়ান সাধারণ স্থান" থেকে নেওয়া হয়েছে এবং যুক্তি দেন যে তিনি কোনও একক ব্যক্তির প্রতিনিধিত্ব করার উদ্দেশ্যে ছিলেন না। ওয়ার্ডসওয়ার্থের জীবনীকার মেরি মুরম্যানের (1906-1994) মতে, 'লুসি'-র পরিচয় বহু বছর ধরে সমালোচকদের সমস্যা হয়ে দাঁড়িয়েছে। কিন্তু জীবনীকার হওয়ার আগে ওয়ার্ডসওয়ার্থ একজন কবি, এবং 'লুসি' বা তার বাড়ি বা তার সাথে তার সম্পর্ক কঠোর অর্থে ঐতিহাসিক নয়। তা সত্ত্বেও, যেহেতু লিরিকাল ব্যালাডগুলি কোনও না কোনওভাবে 'সত্যের উপর ভিত্তি করে' তৈরি করা হয়েছিল এবং যেহেতু ওয়ার্ডসওয়ার্থের মন মূলত বাস্তবসম্মত ছিল, তাই লুসিকে সম্পূর্ণ কাল্পনিক বলা অযৌক্তিক হবে। মুরম্যান পরামর্শ দেন যে লুসি ওয়ার্ডসওয়ার্থের রোমান্টিক আগ্রহ মেরি হাচিনসনের প্রতিনিধিত্ব করতে পারে, কিন্তু আশ্চর্য হয় যে কেন তাকে মৃত হিসাবে প্রতিনিধিত্ব করা হবে। সম্ভবত ওয়ার্ডসওয়ার্থ মেরির বোন মার্গারেট হাচিনসনের কথা ভাবছিলেন, যিনি মারা গিয়েছিলেন। যাইহোক, কোনও প্রমাণ নেই যে কবি মেরি ছাড়া অন্য কোনও হাচিনসনকে ভালোবাসতেন। সম্ভবত মার্গারেটের মৃত্যু প্রভাবিত করেছিল কিন্তু লুসির ভিত্তি ছিল না। 1980 সালে, হান্টার ডেভিস দাবি করেন যে এই সিরিজটি কবির বোন ডরোথির জন্য লেখা হয়েছিল, কিন্তু লুসি-ডরোথির ইঙ্গিতটিকে "উদ্ভট" বলে মনে করেন। এর আগে, সাহিত্য সমালোচক রিচার্ড ম্যাটলক লুসি-ডরোথি সংযোগ ব্যাখ্যা করার চেষ্টা করেছিলেন এবং লিখেছিলেন যে ডরোথি ওয়ার্ডসওয়ার্থের জন্য একটি আর্থিক বোঝা উপস্থাপন করেছিলেন, যা কার্যকরভাবে কলরিজের থেকে তাঁর বিচ্ছেদকে বাধ্য করেছিল। ওয়ার্ডসওয়ার্থ, তার বন্ধুর সাথে বিচ্ছেদের কারণে হতাশ, এই ব্যাখ্যায়, তার বোনের প্রতি তার ভালবাসা এবং তার ক্ষতি সম্পর্কে কল্পনা উভয়ই কবিতার মাধ্যমে প্রকাশ করে। পুরো কবিতা জুড়ে, বর্ণনাকারীর শোক এবং বিদ্বেষের মিশ্রণের সাথে অস্বীকার এবং অপরাধবোধ রয়েছে; লুসি-ডরোথির সম্পর্কের অস্বীকার এবং লুসির মৃত্যুর জন্য বর্ণনামূলক দায়বদ্ধতার অভাব তাকে তার বোনের মৃত্যুর জন্য তার আকাঙ্ক্ষাকে প্রশ্ন করা থেকে বাঁচতে দেয়। ওয়ার্ডসওয়ার্থ "লুসি কবিতা" শুরু করার পরে, কলরিজ লিখেছিলেন, "কয়েক মাস আগে ওয়ার্ডসওয়ার্থ আমার কাছে একটি অত্যন্ত মহিমান্বিত এপিটাফ প্রেরণ করেছিলেন/এর কোনও বাস্তবতা ছিল কিনা, আমি বলতে পারি না। - সম্ভবত, কোনও বিষণ্ণ মুহুর্তে সে কল্পনা করেছিল যে তার বোন মারা যেতে পারে। তবে, এটা সম্ভব যে ওয়ার্ডসওয়ার্থ কেবল তার মৃত্যুকে ভয় পেয়েছিলেন এবং এমনকি অবচেতনভাবেও তা চাননি। লুসির পরিচয়ের তাৎপর্য এবং প্রাসঙ্গিকতা প্রতিফলিত করে, 19 শতকের কবি, প্রাবন্ধিক এবং সাহিত্য সমালোচক ফ্রেডেরিক মায়ার্স (1843-1901) পর্যবেক্ষণ করেছেন যেঃ সাহিত্য পণ্ডিত কার্ল ক্রোবের (1926-2009) যুক্তি দিয়েছেন যে লুসি "একটি দ্বৈত অস্তিত্বের অধিকারী; তার প্রকৃত, ঐতিহাসিক অস্তিত্ব এবং কবির মনে তার আদর্শ অস্তিত্ব। কবিতায়, লুসি বাস্তব এবং আদর্শ উভয়ই, তবে তার বাস্তবতা কেবল ততটাই প্রাসঙ্গিক যতটা এটি প্রকৃত মেয়ের মধ্যে অন্তর্নিহিত তাৎপর্যকে প্রকাশ করে। হার্টম্যান একই দৃষ্টিভঙ্গি পোষণ করেন; তাঁর কাছে লুসিকে "সম্পূর্ণরূপে কবির ভিতর থেকে দেখা হয়, যাতে এই পদ্ধতিটি কবির নিজস্ব হতে পারে", কিন্তু তারপর তিনি যুক্তি দেন, "তিনি আত্মাদের বিভাগের অন্তর্গত, যাদের এখনও মানুষ হতে হবে। কবি তাকে এমন এক পর্যায়ে মারা যাওয়া হিসাবে বর্ণনা করেছেন যেখানে তিনি মানবায়িত হতেন।" সাহিত্যিক ইতিহাসবিদ কেনেথ জনস্টন এই উপসংহারে পৌঁছেছেন যে লুসিকে ওয়ার্ডসওয়ার্থের জাদুঘরের মূর্ত প্রতীক হিসাবে তৈরি করা হয়েছিল এবং সামগ্রিকভাবে এই গোষ্ঠীটি "একটি জাদুঘরের প্রতি একাধিক আহ্বান যা dead.As এপিটাফ বলে আশঙ্কা করা হয়, সেগুলি দুঃখজনক নয়, সেগুলি বর্ণনা করার জন্য একটি খুব অপর্যাপ্ত শব্দ, তবে নিঃশ্বাস বন্ধ করে, প্রায় শব্দহীনভাবে সচেতন যে এই ধরনের ক্ষতির অর্থ বক্তার কাছে কী হবেঃ 'ওহ, আমার জন্য পার্থক্য!' পণ্ডিত জন মাহোনি পর্যবেক্ষণ করেছেন যে লুসি ডরোথি, মেরি বা অন্য কাউকে প্রতিনিধিত্ব করতে চান কিনা তা কবিতা বোঝার জন্য এই সত্যের চেয়ে অনেক কম গুরুত্বপূর্ণ যে তিনি "একটি লুকানো সত্তার প্রতিনিধিত্ব করেছিলেন যার ত্রুটি রয়েছে বলে মনে হয় এবং বিশ্বে একা"। উপরন্তু, তিনি জনসাধারণের ক্ষেত্রে তুচ্ছ কিন্তু ব্যক্তিগত ক্ষেত্রে সর্বাধিক গুরুত্বপূর্ণ হিসাবে প্রতিনিধিত্ব করা হয়; লুসির একটি লুকানো ফুল এবং একটি উজ্জ্বল তারা উভয়ের সাথে তুলনা করার মাধ্যমে এটি প্রকাশ পায়। লুসি বা ওয়ার্ডসওয়ার্থের অন্যান্য মহিলা চরিত্রগুলি "কবির মতো সক্ষম মনের স্বাধীন আত্ম-সচেতন মানুষ হিসাবে বিদ্যমান নয়" এবং "খুব কমই নিজের পক্ষে কথা বলার অনুমতি দেওয়া হয়"। জি. কিম ব্ল্যাঙ্ক একটি মনস্তাত্ত্বিক-আত্মজীবনীমূলক দৃষ্টিভঙ্গি গ্রহণ করেছেনঃ তিনি লুসির মূল কবিতাগুলিকে 1798-1799-এর শীতকালে ওয়ার্ডসওয়ার্থের বিষণ্ণ এবং চাপপূর্ণ জার্মান অভিজ্ঞতার প্রেক্ষাপটে তুলে ধরেছেন; তিনি এই উপসংহারে পৌঁছেছেন যে "লুসি সম্পূর্ণরূপে ক্ষতির অনুভূতি হিসাবে প্রকাশিত হওয়ার দ্বারপ্রান্তে মারা যায়", এবং ওয়ার্ডসওয়ার্থের জন্য, সে "অমীমাংসিত আবেগের একটি গুচ্ছের প্রতিনিধিত্ব করে"-অর্থাৎ ওয়ার্ডসওয়ার্থের নিজস্ব আবেগ। "লুসি কবিতা" কবিতাটি এমন এক প্রেমিকের দৃষ্টিকোণ থেকে লেখা হয়েছে যে দীর্ঘদিন ধরে তার স্নেহের বিষয়টিকে দূর থেকে দেখেছে এবং যে এখন তার মৃত্যুতে প্রভাবিত। তবুও ওয়ার্ডসওয়ার্থ কবিতাগুলি এমনভাবে রচনা করেছিলেন যাতে সেগুলি কোনও মৃত ব্যক্তির সম্পর্কে না হয়; পরিবর্তে সেগুলি কবির হারিয়ে যাওয়া অনুপ্রেরণার প্রতিনিধিত্বকারী একটি ব্যক্তিত্ব সম্পর্কে লেখা হয়েছিল। লুসি হল ওয়ার্ডসওয়ার্থের অনুপ্রেরণা, এবং সামগ্রিকভাবে কবিতাগুলি, ওয়ার্ডসওয়ার্থের জীবনীকার কেনেথ জনস্টনের মতে, "মৃত বলে আশঙ্কা করা একটি জাদুঘরের প্রতি আহ্বান"। পাঁচটি কবিতাতেই লুসিকে যৌনহীন হিসাবে চিত্রিত করা হয়েছে; কবি কখনও বাস্তবসম্মতভাবে তাকে সম্ভাব্য প্রেমিক হিসাবে দেখেছিলেন বলে মনে হয় না। পরিবর্তে, তাকে একটি আদর্শ হিসাবে উপস্থাপন করা হয় এবং কলরিজ থেকে তার বিচ্ছেদ নিয়ে ওয়ার্ডসওয়ার্থের হতাশার প্রতিনিধিত্ব করে; অযৌন চিত্র তার আকাঙ্ক্ষার নিরর্থকতাকে প্রতিফলিত করে। কবিতা এগিয়ে যাওয়ার সাথে সাথে ওয়ার্ডসওয়ার্থের কণ্ঠস্বর ধীরে ধীরে অদৃশ্য হয়ে যায় এবং পঞ্চম কবিতায় তাঁর কণ্ঠ সম্পূর্ণ অনুপস্থিত। তার ভালবাসা অবচেতন স্তরে কাজ করে এবং সে লুসির সাথে মানুষ হওয়ার চেয়ে প্রকৃতির আত্মা হিসাবে বেশি সম্পর্কিত। কবির দুঃখ ব্যক্তিগত, এবং তিনি এর উৎস সম্পূর্ণরূপে ব্যাখ্যা করতে অক্ষম। যখন লুসির প্রেমিক উপস্থিত থাকে, তখন সে মানুষের মিথস্ক্রিয়া এবং প্রকৃতির মানবিক দিকগুলিতে সম্পূর্ণরূপে নিমজ্জিত হয় এবং তার প্রিয়জনের মৃত্যু প্রেমিকের জন্য একটি সম্পূর্ণ ক্ষতি। বিংশ শতাব্দীর সমালোচক স্পেন্সার হল যুক্তি দেখান যে কবি একটি "ভঙ্গুর ধরনের মানবতাবাদের" প্রতিনিধিত্ব করেন। "আবেগের অদ্ভুত মিলগুলি আমি জানি" "স্ট্রেঞ্জ ফিটস" "সম্ভবত কবিতাগুলির মধ্যে প্রাচীনতম এবং লুসির মৃত্যুর একটি কল্পনাকে ঘিরে আবর্তিত।" এটি বর্ণনাকারীর লুসির কুটিরে যাত্রা এবং পথে তার চিন্তাভাবনা বর্ণনা করে। সর্বত্র, চাঁদের গতি স্পিকারের গতির বিপরীতে সেট করা হয়। কবিতাটিতে সাতটি স্তবক রয়েছে, একটি তুলনামূলকভাবে বিস্তৃত কাঠামো যা লুসির কল্পিত মৃত্যুর প্রতি তাঁর দ্বিধান্বিত মনোভাবকে তুলে ধরে। দৃষ্টিভঙ্গি এবং মেজাজের ক্রমাগত পরিবর্তনগুলি তার পরস্পরবিরোধী আবেগকে প্রতিফলিত করে। প্রথম স্তবকটি, "আবেগের মিল" এবং "বলার সাহস" এর মতো নাটকীয় বাক্যাংশগুলির ব্যবহার সহ, বাকি কবিতার নমনীয় স্বরের সাথে বৈপরীত্য দেখায়। একটি গীতধর্মী ব্যালেড হিসাবে, "স্ট্রেঞ্জ ফিটস" ঐতিহ্যবাহী ব্যালেড ফর্ম থেকে আলাদা, যা অস্বাভাবিক ক্রিয়ার উপর জোর দেয় এবং পরিবর্তে মেজাজের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে। পুরো কবিতা জুড়ে মৃত্যুর উপস্থিতি অনুভূত হয়, যদিও এটি কেবল চূড়ান্ত লাইনে স্পষ্টভাবে উল্লেখ করা হয়েছে। প্রিয়জনের প্রতীক চাঁদ, কবিতাটি এগিয়ে যাওয়ার সাথে সাথে স্থিরভাবে ডুবে যায়, যতক্ষণ না উপান্ত স্তবকটিতে তার আকস্মিক পতন ঘটে। বক্তা যে লুসিকে চাঁদের সঙ্গে যুক্ত করেছেন তা স্পষ্ট, যদিও তার কারণগুলি অস্পষ্ট। তবুও কবিতাটির ক্রিয়ায় চাঁদ একটি গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেঃ প্রেমিক যখন কল্পনা করে যে চাঁদ ধীরে ধীরে লুসির কুটিরের পিছনে ডুবে যাচ্ছে, তখন সে তার গতিতে প্রবেশ করে। পঞ্চম স্তবকের মধ্যে, বক্তা একটি সোমনাম্বুলিস্টিক ট্রান্সের মধ্যে নিমজ্জিত হয়ে গেছেন-তিনি এখনও চাঁদের দিকে নজর রেখে ঘুমিয়ে আছেন (লাইন 17-20)। বর্ণনাকারীর সচেতন উপস্থিতি পরবর্তী স্তবক থেকে সম্পূর্ণ অনুপস্থিত, যা সাহিত্যিক তাত্ত্বিক জিওফ্রে হার্টম্যান বর্ণনা করেছেন যে "গতি এগিয়ে আসছে কিন্তু কখনই তার শেষ অর্জন করে না"। যখন চাঁদ হঠাৎ কুটিরের পিছনে পড়ে যায়, তখন বর্ণনাকারী তার স্বপ্ন থেকে বেরিয়ে যায় এবং তার চিন্তা মৃত্যুর দিকে মোড় নেয়। লুসি, প্রিয়তম, মৃত্যুর প্রাকৃতিক দৃশ্যের সাথে একত্রিত হয়, অন্যদিকে পশ্চাদপসরণকারী, প্রবেশকারী চাঁদের চিত্রটি একজনের প্রেমিকের বাইরে দেখার ধারণাটি চিত্রিত করতে ব্যবহৃত হয়। অন্ধকার সম্ভাবনাটিও রয়ে গেছে যে স্বপ্নের অবস্থাটি প্রিয়জনের মৃত্যুর মাধ্যমে প্রেমিকের কল্পনার পরিপূর্ণতার প্রতিনিধিত্ব করে। তার প্রিয়জনের বাড়ির কাছে যাওয়ার সময় ঘুমিয়ে পড়ে প্রেমিক লুসির সাথে থাকতে তার নিজের অনিচ্ছার সাথে বিশ্বাসঘাতকতা করে। ওয়ার্ডসওয়ার্থ "লুসি কবিতা"-র প্রত্যেকটিতে অসংখ্য সংশোধন করেছিলেন। "স্ট্রেঞ্জ ফিটস"-এর প্রাচীনতম সংস্করণটি 1798 সালের ডিসেম্বর মাসে ডরোথির কলরিজের কাছে লেখা একটি চিঠিতে পাওয়া যায়। এই খসড়াটিতে শব্দবিন্যাসে অনেক পার্থক্য রয়েছে এবং চূড়ান্ত প্রকাশিত সংস্করণে প্রকাশিত একটি স্তবক অন্তর্ভুক্ত করা হয়নি। নতুন লাইনগুলি আখ্যানটিকে "শুধুমাত্র প্রেমিকের কানের" দিকে পরিচালিত করে, যা বোঝায় যে শুধুমাত্র অন্যান্য প্রেমিকরা চাঁদ, প্রিয় এবং প্রিয়জনের মৃত্যুর মধ্যে সম্পর্ক বুঝতে পারে। ওয়ার্ডসওয়ার্থ চূড়ান্ত স্তবক থেকে লাইনগুলিও সরিয়ে দিয়েছেনঃ সিরিজের পরবর্তী কবিতাগুলির সমাপ্তির সাথে সাথে এই চূড়ান্ত স্তবকটি তার তাৎপর্য হারিয়ে ফেলেছিল এবং এই সংশোধনটি কবিতার শেষের দিকে প্রত্যাশার অনুভূতির সুযোগ করে দিয়েছিল এবং দর্শকদের অবশিষ্ট "লুসি কবিতা"-র গল্পের দিকে আকৃষ্ট করতে সহায়তা করেছিল। অন্যান্য পরিবর্তনগুলির মধ্যে, শুধুমাত্র ঘোড়ার চলাফেরার বিবরণ গুরুত্বপূর্ণঃ "আমার ঘোড়া দ্রুত গতিতে আমার ঘোড়া কাছাকাছি চলে আসে" হয়ে ওঠে, যা সংশোধিত সংস্করণে কল্পনা এবং স্বপ্নের প্রতি বর্ণনাকারীর দুর্বলতা বাড়ায়। "তিনি অনিয়ন্ত্রিত পথের মধ্যে বসবাস করতেন" "তিনি অনিয়ন্ত্রিত পথের মধ্যে বসবাস করতেন" "লুসিকে উপস্থাপন করে যে তিনি কবুতর নদীর উৎসের কাছে নির্জনভাবে বসবাস করতেন।" সাহিত্য সমালোচক জিওফ্রে ডুরান্টের মতে, কবিতাটি তাঁর "বৃদ্ধি, পরিপূর্ণতা এবং মৃত্যু" তুলে ধরে। তাঁর বিষয়ের মর্যাদাপূর্ণ, অপ্রভাবিত স্বাভাবিকতা প্রকাশ করতে, ওয়ার্ডসওয়ার্থ সহজ ভাষা ব্যবহার করেন, বেশিরভাগই একটি শব্দের শব্দ। উদ্বোধনী অংশে, তিনি লুসি যেখানে থাকতেন সেই বিচ্ছিন্ন এবং অস্পর্শিত অঞ্চলটির পাশাপাশি তার নির্দোষতা এবং সৌন্দর্যের বর্ণনা দিয়েছেন, যা তিনি দ্বিতীয়টির একটি লুকানো ফুলের সাথে তুলনা করেছেন। কবিতাটি আখ্যান পদ্ধতির পরিবর্তে বর্ণনামূলকভাবে শুরু হয় এবং "যখন লুসি থেমে যায়" লাইনটি না হওয়া পর্যন্ত পাঠককে সচেতন করা হয় না যে শ্লোকটির বিষয় মারা গেছে। সাহিত্যিক পণ্ডিত মার্ক জোনস এই প্রভাবকে বর্ণনা করেছেন যে কবিতাটি "শুরু হওয়ার আগেই শেষ হয়ে গেছে", অন্যদিকে লেখক মার্গারেট অলিফান্টের (1828-1897) মতে, লুসি "আমরা তার সম্পর্কে যতটা শুনেছি তার আগেই মারা গেছে"। লুসির "অনিয়ন্ত্রিত উপায়গুলি" তার শারীরিক বিচ্ছিন্নতা এবং তার চিন্তাভাবনা ও জীবনের অজানা বিবরণের পাশাপাশি তার রহস্যবোধ উভয়েরই প্রতীক। তৃতীয় চতুর্থাংশটি লুসিতে বর্ণনাকারী যে সরলতা দেখেন তা ধরার উদ্দেশ্যে একটি অর্থনীতি দিয়ে লেখা হয়েছে। তার নারীত্ব মেয়েদের ভাষায় বর্ণনা করা হয়েছে। সাহিত্য পণ্ডিত জন উলফোর্ডের ভাষায়, যারা এই নারী আইকনকে দেখেন, তাদের কাছ থেকে এটি সমালোচনার সৃষ্টি করেছে, "লুসিতে তাকে মৃত্যুদণ্ডে দণ্ডিত করে এবং তাকে মাতৃত্বের প্রকৃত বা প্রতীকী পরিপূর্ণতা অস্বীকার করে।" "শরীর ও আত্মার সৌন্দর্য" জাগিয়ে তোলার জন্য, দ্বিতীয় স্তবকটিতে একজোড়া পরিপূরক কিন্তু বৈপরীত্যপূর্ণ চিত্র ব্যবহার করা হয়েছেঃ নির্জন, লুকানো বেগুনি রঙটি প্রকাশ্যে দৃশ্যমান শুক্রের সাথে সংযুক্ত, যা প্রেমের প্রতীক এবং সন্ধ্যার প্রথম তারা। লুসি বেগুনি বা তারার সাথে আরও সাদৃশ্যপূর্ণ কিনা তা নিয়ে বিস্মিত হয়ে সমালোচক ক্লিনথ ব্রুকস (1906-1994) এই উপসংহারে পৌঁছেছেন যে ওয়ার্ডসওয়ার্থ সম্ভবত তাকে "একক তারা হিসাবে দেখেন, যা [তার] জগতে পুরোপুরি আধিপত্য বিস্তার করে, সূর্যের মতো উদ্ধতভাবে নয়, তবে মিষ্টি এবং বিনয়ীভাবে", রূপকটি কেবল অস্পষ্ট প্রাসঙ্গিকতা সহ একটি প্রচলিত প্রশংসা। ওয়ার্ডসওয়ার্থের জন্য, লুসির আবেদন বেগুনি রঙের কাছাকাছি এবং তার নির্জনতা এবং প্রকৃতির সাথে তার অনুভূত অনুরাগের মধ্যে রয়েছে। ওয়ার্ডসওয়ার্থ সিরিজটি রচনা শুরু করার কয়েক মাস আগে হামবুর্গে প্রত্নতাত্ত্বিক এবং চার্চম্যান টমাস পার্সির (1729-1811) ব্রিটিশ ব্যালেড রিলিকস অফ এনশিয়েন্ট ইংলিশ পোয়েট্রি (1765) সংগ্রহের একটি অনুলিপি অর্জন করেছিলেন। ঐতিহ্যবাহী ইংরেজি লোকগীতির প্রভাব "সে বাস করত"-এর ছন্দ, ছন্দ এবং কাঠামোতে স্পষ্ট। এটি বৈকল্পিক ব্যালাড স্তবক এ4-বি3-এ4-বি3 অনুসরণ করে এবং ব্যালাড ঐতিহ্যের সাথে সামঞ্জস্য রেখে একটি নাটকীয় গল্প বলে। যেমন ডুরান্ট পর্যবেক্ষণ করেছেন, "'লুসি' কবিতার ধরণকে প্রেমের গানের সাথে বিভ্রান্ত করা হল তাদের কাঠামোকে উপেক্ষা করা, যেখানে ঐতিহ্যবাহী ব্যালেডের মতো একটি গল্প যতটা সম্ভব সাহসের সাথে এবং সংক্ষেপে বলা হয়।" কেনেথ এবং ওয়ারেন ওবার "শি ডুয়েল্ট"-এর শুরুর লাইনগুলিকে ঐতিহ্যবাহী ব্যালেড "ক্যাথরিন জাফরি"-র সাথে তুলনা করেছেন এবং ছন্দ ও কাঠামোর পাশাপাশি থিম ও চিত্রের মধ্যে সাদৃশ্য লক্ষ্য করেছেনঃ কবিতার বর্ণনাকারী তার পর্যবেক্ষণের প্রতিচ্ছবি এবং ধ্যানের চেয়ে লুসিকে পর্যবেক্ষণের অভিজ্ঞতা নিয়ে কম উদ্বিগ্ন। পুরো কবিতা জুড়ে দুঃখ এবং উচ্ছ্বাস একে অপরের সাথে জড়িত, যা দ্বিতীয় এবং তৃতীয় আয়াতে বিস্ময়কর চিহ্ন দ্বারা জোর দেওয়া হয়েছে। সমালোচক কার্ল উড্রিং লিখেছেন যে "সে বাস করত" এবং লুসি সিরিজটিকে "মৃত্যুর উপর শান্ত ধ্যান [গুলি]" হিসাবে অভিভূত হিসাবে পড়া যেতে পারে। তিনি দেখতে পান যে তাদের "গ্রীক অ্যান্থোলজিতে এপিটাফের অর্থনীতি এবং সাধারণ বাতাস রয়েছে। [আমি] যদি সমস্ত কমনীয়তা মৃত্যুর প্রশমন হয়, লুসি কবিতাগুলিও সরল সৌন্দর্যের ধ্যান, দূরত্ব দ্বারা আরও মিষ্টি এবং দূরত্বে সংরক্ষিত মৃত্যুর দ্বারা।" "সে বাস করত"-এর একটি প্রাথমিক খসড়ায় দুটি স্তবক ছিল যা প্রথম সংস্করণ থেকে বাদ দেওয়া হয়েছিল। সংশোধনগুলি অনেকগুলি চিত্র বাদ দেয় তবে বর্ণনাকারী যে দুঃখ অনুভব করেছিলেন তার উপর জোর দেয়। মূল সংস্করণটি ফুলের ছবি দিয়ে শুরু হয়েছিল, যা পরে কাটা হয়েছিলঃ একটি চতুর্থ স্তবক, যা পরে সরানো হয়েছিল, লুসির মৃত্যুর কথা উল্লেখ করেঃ "কিন্তু ধীর ডিস্টেম্পার তার প্রস্ফুটন পরীক্ষা করে/এবং হিথের উপর সে মারা যায়।" "আমি অজানা পুরুষদের মধ্যে ভ্রমণ করেছিলাম" "লুসি কবিতার শেষটি," আমি অজানা পুরুষদের মধ্যে ভ্রমণ করেছিলাম ", গীতধর্মী ব্যালাডের দ্বিতীয় সংস্করণে অন্তর্ভুক্ত ছিল না।" যদিও ওয়ার্ডসওয়ার্থ দাবি করেছিলেন যে কবিতাটি তিনি জার্মানিতে থাকাকালীন রচনা করেছিলেন, তবে এটি আসলে 1801 সালের এপ্রিল মাসে লেখা হয়েছিল। এই পরবর্তী তারিখের প্রমাণ পাওয়া যায় মেরি হাচিনসনকে লেখা ওয়ার্ডসওয়ার্থের একটি চিঠি থেকে, যেখানে "আমি ভ্রমণ করেছি" কে একটি নতুন তৈরি কবিতা হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছে। 1802 সালে, তিনি তাঁর মুদ্রণযন্ত্রকে গীতিকবিতায় "এ স্লাম্বার ডিড মাই স্পিরিট সিল"-এর পরপরই "আই ট্রাভেল" রাখার নির্দেশ দেন, কিন্তু কবিতাটি বাদ দেওয়া হয়। এটি পরে 1807 সালে দুটি খণ্ডে পোয়েমস-এ প্রকাশিত হয়। কবিতাটি প্রায়শই তাঁর জন্মস্থান ইংল্যান্ডের প্রতি ওয়ার্ডসওয়ার্থের ভালবাসা এবং বিদেশে আর না থাকার দৃঢ় সংকল্পের ঘোষণা হিসাবে পড়া হয়েছেঃ প্রথম দুটি স্তবক কবির ব্যক্তিগত অভিজ্ঞতার কথা বলে বলে মনে হয়, এবং একটি দেশাত্মবোধক পাঠ ইংরেজি ভূদৃশ্যের প্রতি তাঁর প্রশংসা এবং গর্বকে প্রতিফলিত করে। তবে, সম্ভাবনা রয়ে গেছে যে ওয়ার্ডসওয়ার্থ ইংল্যান্ডকে একটি রাজনৈতিক সত্তার পরিবর্তে একটি শারীরিক সত্তা হিসাবে উল্লেখ করছেন, এমন একটি ব্যাখ্যা যা অন্যান্য "লুসি কবিতার" সাথে কবিতার সংযোগ থেকে শক্তি অর্জন করে। লুসি কেবল কবিতার দ্বিতীয়ার্ধে উপস্থিত হয়, যেখানে তাকে ইংরেজি ভূদৃশ্যের সাথে যুক্ত করা হয়েছে। এইভাবে, মনে হয় যেন প্রকৃতি তার জন্য শোক করার ক্ষেত্রে বর্ণনাকারীর সাথে যোগ দেয় এবং পাঠক এই পারস্পরিক দুঃখের মধ্যে পড়ে যায়। যদিও "আই ট্রাভেল" সিরিজের অন্যান্য কবিতার দুই বছর পরে লেখা হয়েছিল, তবে এটি স্বর এবং ভাষা উভয় ক্ষেত্রেই পূর্ববর্তী আয়াতগুলিকে প্রতিধ্বনিত করে। লুসির পরিচয় সম্পর্কে ওয়ার্ডসওয়ার্থ কোনও ইঙ্গিত দেননি, এবং যদিও তিনি লিরিকাল ব্যালাডসের ভূমিকায় বলেছিলেন যে সমস্ত কবিতা "সত্যের ভিত্তিতে" রচিত হয়েছিল, লুসির চরিত্রের ভিত্তি জানা কবিতাটির প্রশংসা এবং এর অনুভূতি বোঝার জন্য প্রয়োজনীয় নয়। একইভাবে, "ডোভের ঝর্ণার" সঠিক ভৌগলিক অবস্থান নির্ধারণ করে কোনও অন্তর্দৃষ্টি অর্জন করা যায় না; তাঁর যৌবনে, ওয়ার্ডসওয়ার্থ ডার্বিশায়ার, প্যাটারডেল এবং ইয়র্কশায়ারে সেই নামের ঝর্ণা পরিদর্শন করেছিলেন। "তিন বছর তিনি রোদে বেড়ে ওঠেন এবং গোসল করেন" "তিন বছর তিনি রোদে বেড়ে ওঠেন এবং গোসল করেন" "6 অক্টোবর থেকে 28 ডিসেম্বর 1798 সালের মধ্যে রচিত হয়েছিল।" কবিতাটি চিত্রের জটিল বিরোধিতার মাধ্যমে লুসি এবং প্রকৃতির মধ্যে সম্পর্ককে চিত্রিত করে। "সূর্য এবং ঝরনা", "আইন এবং আবেগ", "পৃথিবী এবং স্বর্গ", "প্রজ্জ্বলিত এবং সংযত"-এই শব্দের বিপরীত সংযোগগুলি প্রকৃতির অন্তর্নিহিত বিরোধী শক্তিকে উদ্বুদ্ধ করতে ব্যবহৃত হয়। প্রকৃতি এবং মানবতার মধ্যে একটি দ্বন্দ্ব বর্ণনা করা হয়েছে, যেমন প্রতিটি লুসিকে অধিকার করার চেষ্টা করে। কবিতাটিতে এপিথ্যালামিক এবং মার্জিত উভয় বৈশিষ্ট্যই রয়েছে; লুসিকে প্রকৃতির সাথে বিবাহিত হিসাবে দেখানো হয়েছে, যখন তার মানব প্রেমিক এই জ্ঞানে শোক করার জন্য একা রয়ে গেছে যে মৃত্যু তাকে মানবতা থেকে আলাদা করেছে। "একটি ঘুম আমার আত্মার সীলমোহর করেছে" খালি ভাষায় লেখা, "একটি ঘুম আমার আত্মার সীলমোহর করেছে" দুটি স্তবক নিয়ে গঠিত, প্রতিটি চারটি লাইন দীর্ঘ। প্রথম স্তবকটি জোড়, সোপোরফিক আন্দোলনের উপর নির্মিত যেখানে রূপক ভাষা একটি মেয়ের অস্পষ্ট চিত্র প্রকাশ করে যা "এমন একটি জিনিস বলে মনে হয়েছিল যা অনুভব করতে পারে না/পার্থিব বছরগুলির স্পর্শ"। দ্বিতীয়টি প্রথমটির শান্ত এবং সমান স্বর বজায় রাখে তবে লুসি মারা গেছে এবং প্রথম স্তবকের প্রশান্তি মৃত্যুর প্রতিনিধিত্ব করে তা প্রকাশ করে এর চিরন্তন বোধকে দুর্বল করে দেয়। তার মৃত্যুতে বর্ণনাকারীর প্রতিক্রিয়ায় তিক্ততা বা শূন্যতার অভাব রয়েছে; পরিবর্তে তিনি এই সত্য থেকে সান্ত্বনা নেন যে তিনি এখন জীবনের পরীক্ষার বাইরে, এবং "অবশেষে. পৃথিবীর প্রাকৃতিক ফিক্সচারের সাথে নির্জীব সম্প্রদায়ের মধ্যে"। শেষ লাইনে চিত্রিত প্রাণহীন পাথর এবং পাথর লুসির মৃত্যুর চূড়ান্ততা প্রকাশ করে। যদিও "লুসি কবিতা" শৈলীগত এবং বিষয়গত সাদৃশ্য ভাগ করে নেয়, তবে ওয়ার্ডসওয়ার্থ নয়, সাহিত্য সমালোচকরা প্রথম পাঁচটি কবিতাকে "লুসি কবিতা" নামে একটি সমন্বিত সেট হিসাবে উপস্থাপন করেছিলেন। 1831 সালে সমালোচক টমাস পাওয়েল মূলত এই গোষ্ঠীর পরামর্শ দিয়েছিলেন এবং পরে 1871 সালের একটি প্রবন্ধে মার্গারেট অলিফ্যান্ট এর পক্ষে সওয়াল করেছিলেন। ইংরেজ ইতিহাসবিদ ফ্রান্সিস পালগ্রেভ (1788-1861) দ্বারা সংকলিত 1861 সালের গোল্ডেন ট্রেজারি, "স্ট্রেঞ্জ ফিটস" বাদ দিয়ে মাত্র চারটি আয়াতকে গোষ্ঠীভুক্ত করেছে। ইংরেজ কবি ও সমালোচক ম্যাথিউ আর্নল্ডের (1822-1888) ওয়ার্ডসওয়ার্থের কবিতা সংকলনে কবিতাটি পাঁচটি সম্পূর্ণ সেট হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল। "লুসি কবিতার" শ্রেণীবিন্যাস এবং ক্রম সাহিত্য মহলে বিতর্কের বিষয় হয়ে দাঁড়িয়েছে। বিভিন্ন সমালোচক গোষ্ঠীতে কবিতা যোগ করার চেষ্টা করেছেন; বছরের পর বছর ধরে প্রস্তাবিতদের মধ্যে রয়েছে "আলকেউস টু স্যাফো", "সমস্ত সুন্দর জিনিসের মধ্যে", "লুসি গ্রে", "আনন্দে বিস্মিত", টিস বলেছেন, কেউ কেউ প্রেমের জন্য মারা গেছেন "," লুইসা "," নটিং "," উপস্থাপনা "," তিনি আনন্দের ফ্যান্টম ছিলেন "," দ্য ডেনিশ বয় "," দ্য টু এপ্রিল মর্নিংস "," টু এ ইয়ং লেডি "এবং" রাইট ইন ভেরি আর্লি ইয়ুথ "। কোনও প্রস্তাবই ব্যাপক গ্রহণযোগ্যতা পায়নি। লুসি "ক্যানন"-এ অন্তর্ভুক্ত পাঁচটি কবিতা প্রকৃতি, সৌন্দর্য, বিচ্ছেদ এবং ক্ষতির অনুরূপ বিষয়গুলির উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে এবং বেশিরভাগই একই মৌলিক ব্যালাড ফর্ম অনুসরণ করে। সাহিত্য পণ্ডিত মার্ক জোনস লুসির একটি কবিতার একটি সাধারণ চরিত্রায়নকে "একটি শিরোনামহীন গীতিকবিতা যা হয় লুসির উল্লেখ করে বা সর্বদা অন্য একটি কবিতার সাথে রাখা হয়, যা হয় স্পষ্টভাবে তার মৃত্যুর উল্লেখ করে বা এই ধরনের পাঠের জন্য সংবেদনশীল, এবং যা লুসির প্রেমিক দ্বারা বলা হয়।" "আ স্লাম্বার" বাদে সব কবিতাতেই লুসির নাম উল্লেখ করা হয়েছে। এই কাজটি অন্তর্ভুক্ত করার সিদ্ধান্তটি আংশিকভাবে ওয়ার্ডসওয়ার্থের "স্ট্রেঞ্জ ফিটস"-এর কাছাকাছি রাখার সিদ্ধান্তের উপর ভিত্তি করে এবং লিরিক্যাল ব্যালাডের মধ্যে "সে বাস করত"-এর ঠিক পরে। উপরন্তু, "আমি ভ্রমণ করেছি" কবির শৈশবের বন্ধু এবং পরে স্ত্রী মেরি হাচিনসনের কাছে একটি নোট সহ পাঠানো হয়েছিল যাতে বলা হয়েছিল যে এটি "'তিনি বাস করেছিলেন' এর পরে পড়া উচিত।" কলরিজের জীবনীকার জে. ডাইকস ক্যাম্পবেল রেকর্ড করেছেন যে ওয়ার্ডসওয়ার্থ নির্দেশ দিয়েছিলেন যে "আমি ভ্রমণ করেছি" সরাসরি "একটি স্লাম্বার" অনুসরণ করে অন্তর্ভুক্ত করা হবে, এমন একটি ব্যবস্থা যা কবিতার মধ্যে একটি সংযোগ নির্দেশ করে। তা সত্ত্বেও, ওয়ার্ডসওয়ার্থের এই নির্দেশাবলীর চূড়ান্ত প্রত্যাহার এবং লিরিকাল ব্যালাডের পরবর্তী দুটি সংস্করণ থেকে "আমি ভ্রমণ করেছি" বাদ দেওয়ার কারণে অন্তর্ভুক্তির প্রশ্নটি আরও জটিল হয়ে ওঠে। লিরিকাল ব্যালাডসের 1815 সালের সংস্করণে কবিতাগুলিকে প্রেমের উপর প্রতিষ্ঠিত কবিতাগুলিতে ("স্ট্রেঞ্জ ফিটস", "সে বাস করত" এবং "আমি ভ্রমণ করেছিলাম") এবং কল্পনার কবিতাগুলিতে ("তিন বছর সে বড় হয়েছিল" এবং "একটি ঘুম") সংগঠিত করা হয়েছিল। এই ব্যবস্থাটি দুটি স্বপ্ন-ভিত্তিক কবিতাকে ("স্ট্রেঞ্জ ফিটস" এবং "এ স্লাম্বার") সিরিজটি তৈরি করতে এবং দীর্ঘ আখ্যান চলাকালীন বক্তার বিভিন্ন অভিজ্ঞতার প্রতিনিধিত্ব করার অনুমতি দেয়। কালানুক্রমিকতার পরিপ্রেক্ষিতে, "আমি ভ্রমণ করেছি" শেষ পর্যন্ত লেখা হয়েছিল, এবং এইভাবে "লুসি কবিতা"-র একটি প্রতীকী উপসংহার হিসাবে-আবেগগত এবং বিষয়গত উভয়ভাবেই-কাজ করেছিল। প্রকৃতি ব্যাখ্যা সমালোচক নরম্যান লেসির মতে, ওয়ার্ডসওয়ার্থ "প্রকৃতির কবি" হিসাবে তাঁর খ্যাতি গড়ে তুলেছিলেন। "টিনটার্ন অ্যাবে"-এর মতো প্রাথমিক কাজগুলিকে তাঁর প্রকৃতির অভিজ্ঞতার প্রতীক হিসাবে দেখা যেতে পারে। তাঁর কবিতাগুলিকে প্রাকৃতিক জগতের মৌলিক চরিত্রের উপর গীতধর্মী ধ্যান হিসাবেও দেখা যেতে পারে। ওয়ার্ডসওয়ার্থ বলেছিলেন যে, একজন যুবক হিসাবে প্রকৃতি "একটি ক্ষুধা, একটি অনুভূতি এবং একটি ভালবাসা" জাগিয়ে তুলেছিল, কিন্তু যখন তিনি লিরিকাল ব্যালাডস লিখেছিলেন, তখন এটি "মানবতার এখনও দুঃখজনক সংগীত" জাগিয়ে তুলেছিল। পাঁচটি "লুসি কবিতা" প্রায়শই প্রকৃতি সম্পর্কে ওয়ার্ডসওয়ার্থের বিরোধী দৃষ্টিভঙ্গির পাশাপাশি জীবনচক্রের উপর ধ্যানের প্রতিনিধিত্ব হিসাবে ব্যাখ্যা করা হয়। তারা মানবতা এবং প্রকৃতির মধ্যে বিভিন্ন সম্পর্কের বর্ণনা দেয়। উদাহরণস্বরূপ, লুসিকে মানবতা এবং প্রকৃতির মধ্যে একটি সংযোগ হিসাবে দেখা যেতে পারে, একটি "সীমানা সত্তা, প্রকৃতি স্প্রাইট এবং মানুষ হিসাবে, তবে পুরোপুরি নয়। তিনি আমাদের ঐতিহ্যবাহী পৌরাণিক ব্যক্তির কথা মনে করিয়ে দেন যিনি সত্তাতাত্ত্বিকভাবে একটি মধ্যবর্তী জীবনযাপন করেন বা অস্তিত্বের বিভিন্ন ক্ষেত্রের মধ্যস্থতা করেন। যদিও কবিতাগুলি ক্ষতির অনুভূতি জাগিয়ে তোলে, তবে তারা লুসির জীবনের সম্পূর্ণতার দিকেও ইঙ্গিত করে-তিনি প্রকৃতি দ্বারা উত্থাপিত হয়েছিলেন এবং অন্যদের স্মৃতিতে বেঁচে ছিলেন। তিনি মার্কিন কবি ও লেখক ডেভিড ফেরির মতে (খ। 1924), "প্রকৃতির সংমিশ্রণের মতো এতটা মানুষ নয়", যদিও "তার মৃত্যু সঠিক ছিল, কারণ মৃত্যুর মাধ্যমে তিনি প্রাকৃতিক প্রক্রিয়াগুলির সাথে এক ছিলেন যা তাকে মরতে বাধ্য করেছিল এবং এর ফলে চমত্কারভাবে উন্নত হয়েছিল"। ক্লিনথ ব্রুকস লিখেছেন যে "স্ট্রেঞ্জ ফিটস" "সদয় প্রকৃতির কোমলতম আশীর্বাদ", "তিন বছর" এর দ্বৈততা এবং "একটি ঘুম" প্রাকৃতিক বস্তুর বিশৃঙ্খলা উপস্থাপন করে। অন্যান্য পণ্ডিতরা "আমি ভ্রমণ করেছি" সহ "তিনি বাস করেছিলেন" কে প্রকৃতির "ধ্বংস এবং অন্তর্ধানের" প্রতিনিধিত্ব হিসাবে দেখেন। মহোনি "তিন বছর" কে একজন সৃষ্টিকর্তা দেবতার মতো একটি পুংলিঙ্গ, পরোপকারী প্রকৃতির বর্ণনা হিসাবে দেখেন। যদিও প্রকৃতি সময়ের সাথে সাথে লুসিকে আকৃতি দেয় এবং তাকে প্রকৃতির অংশ হিসাবে দেখা হয়, তবে কবিতাটি হঠাৎ করে পরিবর্তিত হয় যখন সে মারা যায়। লুসিকে প্রকৃতির মতোই চিরন্তন বলে মনে হয়। যাই হোক না কেন, সে জীবনের আশেপাশের প্রাকৃতিক দৃশ্যের অংশ হয়ে ওঠে এবং তার মৃত্যু কেবল এই সংযোগকে যাচাই করে। এই সিরিজটি প্রকৃতিকে পরোপকারী এবং ক্ষতিকারক হয়ে একটি শক্তি হিসাবে উপস্থাপন করে। কখনও কখনও এটি মানবতার নিরাপত্তার প্রতি উদাসীন এবং আগ্রহী নয় বলে দেখানো হয়। হল যুক্তি দেখান, "এই সমস্ত কবিতায়, প্রকৃতি তাকে ভালবাসে এমন হৃদয়ের সাথে বিশ্বাসঘাতকতা করেছে বলে মনে হবে।" এই ধারণাগুলি জাগিয়ে তোলার জন্য ব্যবহৃত চিত্রগুলি লুসিকে দৈনন্দিন বাস্তবতা থেকে আলাদা করার কাজ করে। সাহিত্যিক তাত্ত্বিক ফ্রান্সেস ফার্গুসন (খ। 1947) উল্লেখ করেছেন যে "ফুলের উপমা এবং রূপকগুলি কোনও মহিলার কোনও কল্পনাপ্রসূত দৃশ্যায়নের সহায়ক হওয়ার পরিবর্তে বাধা হয়ে ওঠে; ফুলগুলি কেবল লুসির গালে নিজেকে সনাক্ত করে না, তারা পুরো মহিলাকে শোষণ করার জন্য প্রসারিত হয়। বর্ণনা করার কাজটি তার লক্ষ্যের সাথে যোগাযোগ হারিয়ে ফেলেছে বলে মনে হয়-লুসির বর্ণনা। মৃত্যু গসলারে থাকাকালীন ওয়ার্ডসওয়ার্থ যে কবিতাগুলি লিখেছিলেন তা মৃত এবং মৃত্যুর উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে। "লুসি কবিতা" এই প্রবণতা অনুসরণ করে এবং প্রায়শই জীবন ও মৃত্যুর মধ্যে পার্থক্য বর্ণনা করতে ব্যর্থ হয়। প্রকৃতির সঙ্গে ঘনিষ্ঠভাবে যুক্ত একটি মেয়ের মৃত্যু কীভাবে প্রকাশ করা যায় সেই প্রশ্নের মধ্যে সমন্বয় সাধনের চেষ্টা করার সময় প্রত্যেকে মহিমান্বিত এবং শূন্যতার মধ্যে একটি অস্পষ্টতা তৈরি করে। তারা নির্দোষ শৈশব থেকে কলুষিত পরিপক্কতা পর্যন্ত উত্তরণের একটি আচার বর্ণনা করে এবং হার্টম্যানের মতে, "একটি মৃত্যু বা চেতনার আমূল পরিবর্তনকে কেন্দ্র করে যা আধা-পৌরাণিক আকারে প্রকাশিত হয়; এবং প্রকৃতপক্ষে, এগুলি ওয়ার্ডসওয়ার্থের একটি ব্যক্তিগত কল্পকাহিনীর নিকটতম দৃষ্টিভঙ্গি"। বর্ণনাকারী লুসির মৃত্যুতে ব্যাপকভাবে প্রভাবিত হন এবং "তিনি বেঁচে ছিলেন" বলে "আমার কাছে পার্থক্য!" বলে চিৎকার করেন। তবুও "আ স্লাম্বার"-এ সে ঘুমের আঘাত থেকে রেহাই পায়। লুসি সম্পর্কে পাঠকের অভিজ্ঞতা বর্ণনাকারীর উপলব্ধির মাধ্যমে ফিল্টার করা হয়। তার মৃত্যু থেকে বোঝা যায় যে প্রকৃতি সকলের জন্য ব্যথা নিয়ে আসতে পারে, এমনকি যারা তাকে ভালবাসত তাদের জন্যও। ব্রিটিশ ধ্রুপদী ও সাহিত্যিক পণ্ডিত এইচ. ডব্লিউ. গ্যারোডের (1878-1960) মতে, "সত্যটি হল, আমি বিশ্বাস করি, প্রকৃতিতে লুসির পরিপূর্ণতা এবং তার মৃত্যুর মধ্যে, ওয়ার্ডসওয়ার্থের জন্য, সত্যিই কোনও দুঃখজনক বৈপরীত্য নেই।" হার্টম্যান মৃত্যু এবং প্রকৃতির দৃষ্টিভঙ্গিকে সাধারণভাবে শিল্পের দিকে প্রসারিত করার জন্য এই দৃষ্টিভঙ্গিকে প্রসারিত করেছেনঃ "লুসি, জীবিত, স্পষ্টতই একটি অভিভাবক আত্মা, একটি জায়গার নয়, সমস্ত ইংরেজ জায়গার। এই সিরিজটি প্যানের মৃত্যুর একটি গভীর মানবিক সংস্করণ, যা ইংরেজ প্রাকৃতিক অনুভূতির ক্ষয়ের উপর একটি বিলাপ। ওয়ার্ডসওয়ার্থ ভয় পান যে তাঁর কবিতার নেতৃত্বদানকারী আত্মা ক্ষণস্থায়ী, এবং আমি মনে করি তিনি তাঁর মধ্যে এর মৃত্যু এবং এর ঐতিহাসিক পতনের মধ্যে পার্থক্য করতে অস্বীকার করেন। সমালোচনামূলক মূল্যায়ন 1798 সালের ডিসেম্বরে কলরিজের কাছে পাঠানো একটি চিঠিতে ডরোথির কাছ থেকে কবিতার প্রথম উল্লেখ আসে। "স্ট্রেঞ্জ ফিটস" সম্পর্কে তিনি লিখেছেন, "[এই] পরবর্তী কবিতাটি আমার প্রিয়-অর্থাৎ। আমার সম্পর্কে ডরোথি-"। 1799 সালের এপ্রিল মাসে কলরিজের পুত্র বার্কলে-র মৃত্যুর পর "লুসি কবিতা"-র (উইলিয়াম বা ডরোথির নোটের বাইরে) প্রথম নথিভুক্ত উল্লেখ পাওয়া যায়। কলেরিজ তখন জার্মানিতে থাকতেন এবং তাঁর বন্ধু থমাস পুলের কাছ থেকে একটি চিঠির মাধ্যমে খবরটি পেয়েছিলেন, যিনি তাঁর শোকবার্তায় ওয়ার্ডসওয়ার্থের "এ স্লাম্বার" উল্লেখ করেছেনঃ পরে, প্রাবন্ধিক চার্লস ল্যাম্ব (1775-1834) 1801 সালে ওয়ার্ডসওয়ার্থকে লিখেছিলেন যে "সে বাস করত" ছিল লিরিকাল ব্যালাড থেকে তাঁর অন্যতম প্রিয়। একইভাবে রোমান্টিক কবি জন কিটস (1795-1821) কবিতাটির প্রশংসা করেছেন। ডায়েরিস্ট এবং লেখক হেনরি ক্র্যাব রবিনসনকে (1775-1867), "তিনি বাস করতেন" "একটি খুব অস্পষ্ট বস্তুর ক্ষতির শক্তিশালী প্রভাব তার সাথে কোমলভাবে সংযুক্ত ব্যক্তির উপর দিয়েছিলেন-আবেগের আপাত শক্তি এবং বস্তুর তুচ্ছতার মধ্যে বিরোধিতা আনন্দের সাথে কল্পনা করা হয়।" মুখের কথা এবং চিঠিতে মতামত ছাড়াও, মাত্র কয়েকটি প্রকাশিত সমসাময়িক পর্যালোচনা ছিল। লেখক এবং সাংবাদিক জন স্টডডার্ট (1773-1856) লিরিক্যাল ব্যালাডসের একটি পর্যালোচনায় "স্ট্রেঞ্জ ফিটস" এবং "শি ডায়ভেল্ট" কে "অপ্রতিরোধ্য, তবুও অপ্রতিরোধ্য প্যাথোসের সবচেয়ে একক নমুনা" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। 1807 সালে পোয়েমস ইন টু ভলিউমের একটি বেনামী পর্যালোচনায় "আই ট্রাভেল্ড" সম্পর্কে কম ইতিবাচক মতামত ছিলঃ "লুসি সম্পর্কে সমতল লাইনের আরেকটি স্ট্রিং ডিউটির একটি ওড দ্বারা সফল হয়েছে"। সমালোচক ফ্রান্সিস জেফরি (1773-1850) দাবি করেছেন যে, "স্ট্রেঞ্জ ফিটস"-এ মিঃ ওয়ার্ডসওয়ার্থ অবশ্য একটি একক চিন্তাভাবনা দ্বারা এই প্রচুর বিষয়টিকে চিত্রিত করে একটি টুকরো রচনা করা উপযুক্ত বলে মনে করেছেন। এক সুন্দর সন্ধ্যায় একজন প্রেমিক তার উপপত্নীকে দেখতে ছুটে যায়, চাঁদের দিকে সারা পথ তাকিয়ে থাকেঃ যখন সে তার দরজার কাছে আসে, 'হে দয়া! নিজের কাছে আমি চিৎকার করে বলেছিলাম,/যদি লুসি মারা যায়! ' আর সেখানেই শেষ হয় কবিতাটি! ওয়ার্ডসওয়ার্থের বন্ধু থমাস পাওয়েল লিখেছেন, "একটি ঘুম আমার আত্মাকে সিল করে দিয়েছে", কবিতাটি "নিজের মতো করে দাঁড়িয়ে আছে, এবং শিরোনামের উপসর্গ ছাড়াই রয়েছে, তবুও মিঃ ওয়ার্ডসওয়ার্থের ভক্তদের অনুপ্রবেশ থেকে আমরা জানতে পারি যে এটি এর আগের অন্যান্য গভীর কবিতার সিক্যুয়েল এবং এটি একজন লুসি সম্পর্কে, যিনি মারা গেছেন। যাইহোক, বিষয়বস্তুর সারণি থেকে লেখক আমাদের জানান যে এটি 'এ স্লাম্বার' সম্পর্কে; কারণ এটিই আসল শিরোনাম যা তিনি আমাদের যন্ত্রণা থেকে মুক্তি দেওয়ার জন্য দিয়েছেন। অনেক ভিক্টোরিয়ান সমালোচক "লুসি কবিতার" আবেগের প্রশংসা করেছেন এবং "স্ট্রেঞ্জ ফিটস"-এর দিকে মনোনিবেশ করেছেন। ওয়ার্ডসওয়ার্থ এবং কলরিজ উভয়ের ব্যক্তিগত বন্ধু জন উইলসন 1842 সালে কবিতাটিকে "শক্তিশালীভাবে করুণ" বলে বর্ণনা করেছিলেন। 1849 সালে, সমালোচক রেভ। ফ্রান্সিস জ্যাকক্স "পার্সন ফ্রাঙ্ক" ছদ্মনামে লিখেছেন যে "স্ট্রেঞ্জ ফিটস"-এ "সত্যিকারের করুণাময়" রয়েছে। আমরা আমাদের আত্মার কেন্দ্রে চলে যাই যেমন প্রকাশ করা দুঃখ দ্বারা; কারণ, পেরিফ্র্যাসিস বা শব্দার্থিক যন্ত্রণা ছাড়াই, আনুষ্ঠানিক এবং অস্পষ্ট পরিবেষ্টন ছাড়াই, এবং তাই, কৃত্রিম দুঃখ; শোকার্ত দুঃখের শব্দ দেয়। কিন্তু তিনি তা অল্প কথায়ই করেনঃ তাদের সৌন্দর্য কত তীব্র! " কয়েক বছর পরে, ওয়ার্ডসওয়ার্থের প্রথমদিকের ভাষ্যকার জন রাইট সমসাময়িক ধারণার বর্ণনা দিয়েছিলেন যে "স্ট্রেঞ্জ ফিটস"-এর একটি "গভীর কিন্তু নমনীয় এবং 'নীরব আবেগ" ছিল। স্কটিশ লেখক উইলিয়াম অ্যাঙ্গাস নাইট (1836-1916) সহ অন্যান্য পর্যালোচকরা কবিতাটিকে "অতুলনীয় বারো লাইন" হিসাবে বর্ণনা করার সময় "তিনি অপ্রচলিত উপায়ে বসবাস করেছিলেন"-এর গুরুত্বের উপর জোর দিয়েছিলেন। বিংশ শতাব্দীর শুরুতে, সাহিত্য সমালোচক ডেভিড র্যানি সামগ্রিকভাবে কবিতাগুলির প্রশংসা করেছিলেনঃ "সেই অদ্ভুত ছোট্ট সুন্দর গোষ্ঠী, যা ওয়ার্ডসওয়ার্থের অপরিচিত আবেগকে শ্বাস নেয়, এবং যার সম্পর্কে তিনি-তাঁর কবিতার উৎপত্তি সম্পর্কে কথা বলতে প্রস্তুত-আমাদের কিছুই বলেননি। তিনি প্রেমের বিভ্রম এবং মৃত্যুর বাস্তবতার মধ্যে বৈপরীত্যের মধ্যে কঠোরতার পরিবর্তে সম্প্রীতি খুঁজে পান। পরবর্তীকালে সমালোচকরা ওয়ার্ডসওয়ার্থের কাব্যিক কৌশলে কবিতার গুরুত্বের দিকে মনোনিবেশ করেন। ডুরান্ট যুক্তি দিয়েছিলেন যে "লিরিকাল ব্যালাডসের 1800 সংস্করণে প্রকাশিত চারটি 'লুসি' কবিতা সতর্কতার সাথে মনোযোগ দেওয়ার যোগ্য, কারণ তারা ওয়ার্ডসওয়ার্থের পরীক্ষার সাফল্যের স্পষ্ট উদাহরণ উপস্থাপন করে।" অ্যালান গ্রব (1932-2007) কবিতাগুলি যে ঐক্যের প্রতিনিধিত্ব করে তার উপর কম মনোনিবেশ করেছিলেন এবং বিশ্বাস করেছিলেন যে 'ম্যাথিউ' এবং 'লুসি' কবিতাগুলির প্রধান গুরুত্ব, তাদের অন্তর্নিহিত কৃতিত্ব ছাড়াও, যথেষ্ট পরিমাণে, অসন্তোষের বীজের উপস্থিতির পরামর্শ দেওয়া হয় এমনকি আপাতদৃষ্টিতে নিশ্চিত বিশ্বাসের সময়েও যা ওয়ার্ডসওয়ার্থের চিন্তার ইতিহাসের বিকাশের ক্রমকে আরও সুশৃঙ্খল, বিবর্তিত প্যাটার্ন করে তোলে পর্যায়গুলির মধ্যে কালানুক্রমিক লাফগুলির তুলনায়। পরবর্তীকালে সমালোচকরা ওয়ার্ডসওয়ার্থের শৈল্পিক বিকাশে কবিতার গুরুত্বের উপর জোর দেন। হান্টার ডেভিস (খ। 1936) উপসংহারে এসেছিলেন যে তাদের প্রভাব ওয়ার্ডসওয়ার্থের কাব্যিক কর্মজীবনে গুরুত্বের চেয়ে তাদের জনপ্রিয়তার উপর বেশি নির্ভর করে। ডেভিস আরও দাবি করেন, "লুসি সম্পর্কে কবিতাগুলি সম্ভবত ওয়ার্ডসওয়ার্থের সর্বাধিক পরিচিত কাজ যা তিনি জার্মানিতে 'নটিং' এবং ম্যাথিউ কবিতার পাশাপাশি করেছিলেন, তবে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ কাজটি ছিল দ্য প্রিলুডের শুরু (মূলটিতে জোর দেওয়া)। কিছু সমালোচক একজন ব্যক্তিত্ব হিসাবে লুসির পিছনে গুরুত্বের উপর জোর দিয়েছিলেন, যার মধ্যে জেফ্রি হার্টম্যান (খ। 1929), যখন তিনি দাবি করেছিলেন, "লুসি কবিতাগুলিতেই স্থানের আত্মার ধারণা, এবং বিশেষত স্থানের ইংরেজি আত্মা, তার বিশুদ্ধতম আকারে পৌঁছেছে"। লেখিকা ও কবি মীনা আলেকজান্ডার (জ. 1951) বিশ্বাস করতেন যে লুসির চরিত্রটি "কবির আকাঙ্ক্ষার অসম্ভব বস্তু, রোমান্টিক স্ত্রীলিঙ্গের একটি আইকনিক উপস্থাপনা"। প্যারোডি এবং ইঙ্গিত লুসি কবিতা তাদের প্রথম প্রকাশের পর থেকে অসংখ্যবার প্যারোডি করা হয়েছে। এগুলি সাধারণত কবিতার পাঠ্যগত জটিলতা এবং ইচ্ছাকৃত অস্পষ্টতার সরলীকরণকে উপহাস করার উদ্দেশ্যে করা হয়েছিল। তারা 19 শতকের অনেক সমালোচক যেভাবে সুনির্দিষ্ট পাঠ প্রতিষ্ঠা করতে চেয়েছিলেন তাও নিয়ে প্রশ্ন তোলেন। জোন্সের মতে, এই ধরনের প্যারোডিগুলি "মেটা-ক্রিটিক্যাল" পদ্ধতিতে মন্তব্য করে এবং নিজেরাই সমালোচনার একটি বিকল্প পদ্ধতি উপস্থাপন করে। স্যামুয়েল টেইলর কোলরিজের পুত্র হার্টলি কোলরিজের (1796-1849) লেখা "অন উইলিয়াম ওয়ার্ডসওয়ার্থ" বা কেবল "ইমিটেশন", যা 1827 সালে দ্য ইন্সপেক্টর ম্যাগাজিনের জন্য প্রকাশিত সংস্করণে পাওয়া যায়। 1888 সালে ভিক্টোরিয়ান লেখক স্যামুয়েল বাটলারের (1835-1902) কবিতাটির হত্যা-রহস্য পাঠেও প্যারোডি উপস্থিত হয়। বাটলার বিশ্বাস করেছিলেন যে ওয়ার্ডসওয়ার্থের "আমার কাছে পার্থক্য" বাক্যাংশটি ব্যবহার করেছেন। তিনি অত্যন্ত কঠোর ছিলেন এবং মন্তব্য করেছিলেন যে কবি "লুসির মৃত্যু তাকে যে পার্থক্যের সম্মুখীন করবে তার প্রকৃতি ব্যাখ্যা না করার জন্য সবচেয়ে সতর্ক ছিলেন। উপরিভাগের পাঠক মনে করেন যে তিনি খুব দুঃখিত যে তিনি মারা গেছেন. কিন্তু তিনি এটা বলেননি। "লুসি কবিতা" উল্লেখ করা প্রতিটি কাজ উপহাস করার উদ্দেশ্যে করা হয়নি, তবে ঔপন্যাসিক এবং প্রাবন্ধিক মেরি শেলি (1797-1851) নারীত্বের রোমান্টিক চিত্রায়নের উপর মন্তব্য এবং পুনরায় কল্পনা করার জন্য কবিতাগুলিকে আকর্ষণ করেছিলেন। "লুসি কবিতা" ("আমি অজানা পুরুষদের মধ্যে ভ্রমণ করেছি" বাদ দিয়ে "সমস্ত সুন্দর জিনিসের মধ্যে" যোগ করে) সুরকার নাইজেল ডড দ্বারা কণ্ঠ এবং পিয়ানো জন্য সেট করা হয়েছে। 1995 সালের অক্টোবরে ব্রিস্টলের সেন্ট জর্জেস, ব্র্যান্ডন হিলে ওয়ার্ডসওয়ার্থ এবং কলরিজের প্রথম বৈঠকের দ্বিশতবার্ষিকী উপলক্ষে একটি কনসার্টে সেটিংস প্রথম পরিবেশিত হয়েছিল। পৃথক পৃথক কবিতার মধ্যে রয়েছে 1926 সালে রচিত বেঞ্জামিন ব্রিটেনের "লুসি" ("আমি অজানা পুরুষদের মধ্যে ভ্রমণ করেছি")। পাঁচটি কবিতার মধ্যে তিনটি সঙ্গীতে সেট করা হয়েছিল এবং অর্কেস্ট্রাল পপ ব্যান্ড দ্য ডিভাইন কমেডি তাদের অ্যালবাম লিবারেশনে রেকর্ড করেছিল। পাদটীকা উল্লেখ গ্রন্থপঞ্জি নোটস আব্রামস, এম. এইচ. "দ্য রোমান্টিক পিরিয়ড"। দ্য নর্টন অ্যান্থোলজি অফ ইংলিশ লিটারেচারঃ ভলিউম 2এ। 7ম সংস্করণ। নিউ ইয়র্কঃ ডব্লিউ. ডব্লিউ. নর্টন অ্যান্ড কোম্পানি, 2000। আলেকজান্ডার, জন। ওয়ার্ডসওয়ার্থ পড়ছেন। লন্ডনঃ রুটলেজ, 1987। আলেকজান্ডার, মীনা। রোমান্টিকতাবাদে নারীরা। স্যাভেজ, এমডিঃ বার্নস অ্যান্ড নোবেল বুকস, 1989। বেটসন, এফ. ডব্লিউ. ওয়ার্ডসওয়র্থঃ এ রি-ইন্টারপ্রিটেশন। লন্ডনঃ লংম্যানস, 1954। বেটি, ফ্রেডেরিকা। ডোভ কটেজ-এর উইলিয়াম ওয়ার্ডসওয়ার্থ। নিউ ইয়র্কঃ বুকম্যান অ্যাসোসিয়েটস, 1964। বিয়ার, জন। ওয়ার্ডসওয়ার্থ অ্যান্ড দ্য হিউম্যান হার্ট। নিউ ইয়র্কঃ কলম্বিয়া ইউনিভার্সিটি প্রেস, 1978। ব্লেড, জন। ওয়ার্ডসওয়ার্থ এবং কলেরিজঃ লিরিক্যাল ব্যালাডস। নিউ ইয়র্কঃ পালগ্রেভ ম্যাকমিলান, 2004। ফাঁকা, জি. কিম। ওয়ার্ডসওয়ার্থ অ্যান্ড ফিলিংঃ দ্য পোয়েট্রি অফ অ্যান অ্যাডাল্ট চাইল্ড। লন্ডনঃ অ্যাসোসিয়েটেড ইউনিভার্সিটি প্রেস, 1995। শাখা, লরি। স্বতঃস্ফূর্ততার আচারঃ মুক্ত প্রার্থনা থেকে ওয়ার্ডসওয়ার্থ পর্যন্ত অনুভূতি এবং ধর্মনিরপেক্ষতা। ওয়াকোঃ বেইলর ইউনিভার্সিটি প্রেস, 2006। ব্রিস্টো, জোসেফ। "'ভিক্টোরিয়ান' কবিতাঃ একটি ধারা এবং তার সময়কাল"। ভিক্টোরিয়ান কবিতা 42.1 (বসন্ত 2004): 81-109। ব্রুকস, ক্লিনথ। "কাঠামোর নীতি হিসাবে বিদ্রূপ"। আমেরিকাতে সাহিত্যিক মতামত। এড। মর্টন ডি. জ্যাবেল। 2য় সংস্করণ। নিউ ইয়র্কঃ হার্পার, 1951। বাটলার, স্যামুয়েল। "কিসের ইচ্ছা?" দ্য হিউমার অফ হোমার এবং অন্যান্য প্রবন্ধ। এড। আর. এ. স্ট্রিটফিল্ড। লন্ডনঃ এ. সি. ফিফিল্ড, 1913। 99-109। কলরিজ, স্যামুয়েল টেলর। আর্ল লেসলি গ্রিগস সম্পাদিত স্যামুয়েল টেলর কোলরিজের সংগৃহীত চিঠিপত্রের প্রথম খণ্ড। অক্সফোর্ডঃ ক্লারেন্ডন প্রেস 1956। ডেভিস, ডেমিয়েন ওয়ালফোর্ড। "লুসি 'স ট্রডেন ওয়েজ"। সমালোচনার প্রবন্ধ 47.1 (1997): 62-70। ডেভিস, হান্টার। উইলিয়াম ওয়ার্ডসওয়ার্থ। নিউ ইয়র্কঃ অ্যাথেনিউম, 1980। ডি কুইন্সি, থমাস। "লেক রিমিনিসেন্সস; বাই দ্য ইংলিশ আফিম-ইটার"। টেইটের এডিনবার্গ ম্যাগাজিন খণ্ড। 6টি। এডস। টেইট উইলিয়াম এবং ক্রিশ্চিয়ান জনস্টোন। এডিনবার্গঃ ডব্লিউ. টেইট, 1839। ডগলাস, ওয়ালেস ডব্লিউ. "ওয়ার্ডসওয়ার্থ অ্যাজ বিজনেস ম্যান"। পিএমএলএ 63.2 (জুন 1948): 625-641। ডুরান্ট, জেফ্রি। উইলিয়াম ওয়ার্ডসওয়ার্থ। কেমব্রিজঃ কেমব্রিজ ইউনিভার্সিটি প্রেস, 1969। আইলেনবার্গ, সুসান। স্ট্রেঞ্জ পাওয়ার অফ স্পিচঃ ওয়ার্ডসওয়ার্থ, কলরিজ এবং সাহিত্যের দখল। নিউ ইয়র্কঃ অক্সফোর্ড ইউনিভার্সিটি প্রেস, 1992। ফার্গুসন, ফ্রান্সেস। ওয়ার্ডসওয়ার্থঃ পাল্টা আত্মা হিসাবে ভাষা। নিউ হ্যাভেনঃ ইয়েল ইউনিভার্সিটি প্রেস, 1977। ফেরি, ডেভিড। মৃত্যুর সীমাবদ্ধতা। মিডলটাউনঃ ওয়েসলিয়ান ইউনিভার্সিটি প্রেস, 1959। ফোর্ড, বরিস। ফ্রম ব্লেক টু বায়রনঃ দ্য পেলিকান গাইড টু ইংলিশ লিটারেচার খণ্ড। 5টি। হারমন্ডসওয়র্থঃ পেঙ্গুইন, 1957। ফ্রাই, পল এইচ. এ ডিফেন্স অফ পোয়েট্রি। স্ট্যানফোর্ডঃ স্ট্যানফোর্ড ইউনিভার্সিটি প্রেস, 1995। গ্যারোড, এইচ. ডব্লিউ. দ্য প্রফেশন অফ পোয়েট্রি অ্যান্ড আদার লেকচারস। অক্সফোর্ডঃ ক্লারেন্ডন, 1929। গিলবার্ট, অ্যালান এইচ; অ্যালেন, গে উইলসন; ক্লার্ক, হ্যারি হেইডেন। সাহিত্য সমালোচনা, পোপ থেকে ক্রোস। ডেট্রয়েটঃ ওয়েন স্টেট ইউনিভার্সিটি প্রেস, 1962। গিল, স্টিফেন। উইলিয়াম ওয়ার্ডসওয়ার্থঃ একটি জীবন। অক্সফোর্ডঃ ক্লারেন্ডন, 1989। গ্রব, অ্যালান। দ্য ফিলোসফিক মাইন্ডঃ এ স্টাডি অফ ওয়ার্ডসওয়ার্থ 'স পোয়েট্রি অ্যান্ড থট। কলম্বাসঃ ওহিও স্টেট ইউনিভার্সিটি, 1973। হল, স্পেন্সার। "ওয়ার্ডসওয়ার্থের 'লুসি' কবিতাঃ প্রসঙ্গ এবং অর্থ"। স্টাডিজ ইন রোমান্টিসিজম 10 (1971): 159-75। হ্যামিল্টন, ওয়াল্টার। প্যারোডি অফ দ্য ওয়ার্কস অফ ইংলিশ অ্যান্ড আমেরিকান অ্যাথার্স। নিউ ইয়র্ক, এনওয়াইঃ জনসন রিপ্রিন্ট কর্পোরেশন, 1967। মূলত প্রকাশিত হয়েছেঃ লন্ডনঃ রিভস অ্যান্ড টার্নার, 1884-1889। হার্পার, জর্জ ম্যাকলিন। উইলিয়াম ওয়ার্ডসওয়ার্থ, তাঁর জীবন, কাজ এবং প্রভাব। মিশিগান বিশ্ববিদ্যালয়ঃ সি স্ক্রিবনার 'স সন্স, 1916। হার্টলি, কলরিজ। "অনুকরণ"। ইন্সপেক্টর। দ্বিতীয় খণ্ড। লন্ডনঃ এফিংহাম উইলসন, 1827। হার্টম্যান, জেফ্রি। ওয়ার্ডসওয়ার্থের কবিতা 1787-1814। নিউ হ্যাভেনঃ ইয়েল ইউনিভার্সিটি প্রেস, 1967। হার্টম্যান, জেফ্রি। দ্য আনরিমার্কেবল ওয়ার্ডসওয়ার্থ। মিনিয়াপোলিসঃ ইউনিভার্সিটি অফ মিনেসোটা প্রেস, 1987। হার্টম্যান, হারবার্ট। "ওয়ার্ডসওয়ার্থের 'লুসি' পোয়েমসঃ নোটস অ্যান্ড মার্জিনালিয়া"। পিএমএলএ 49.1 (মার্চ 1934): 134-142। হেইডেন, জন। উইলিয়াম ওয়ার্ডসওয়ার্থ অ্যান্ড দ্য মাইন্ড অফ ম্যান। নিউ ইয়র্কঃ বিবলি ও 'ফাইল পাবলিশিং, 1992। হির্শ, এডওয়ার্ড। "পাঁচটি কাজ"। দ্য আমেরিকান পোয়েট্রি রিভিউ (মে/জুন 1998): 35-48। জেফরি, ফ্রান্সিস। "রিভিউ অফ পোয়েমস বাই জর্জ ক্র্যাব"। এডিনবার্গ রিভিউ 12 (এপ্রিল 1808): 131-151। জনস্টন, কেনেথ। দ্য হিডেন ওয়ার্ডসওয়ার্থ। লন্ডনঃ পিমলিকো, 2000 [1998]। জোনস, মার্ক। দ্য লুসি পোয়েমসঃ এ কেস স্টাডি ইন লিটারারি নলেজ। টরন্টোঃ দ্য ইউনিভার্সিটি অফ টরন্টো প্রেস, 1995। নাইট, উইলিয়াম। দ্য লাইফ অফ উইলিয়াম ওয়ার্ডসওয়ার্থ। এডিনবার্গঃ উইলিয়াম প্যাটারসন, 1889। ক্রোবার, কার্ল। দ্য আর্টিফাইস অফ রিয়েলিটিঃ পোয়েটিক স্টাইল ইন ওয়ার্ডসওয়ার্থ, ফসকোলো, কিটস এবং লিওপার্ডি। ম্যাডিসনঃ উইসকনসিন বিশ্ববিদ্যালয়, 1964। লেসি, নরম্যান। প্রকৃতি সম্পর্কে ওয়ার্ডসওয়ার্থের দৃষ্টিভঙ্গি। কেমব্রিজঃ কেমব্রিজ ইউনিভার্সিটি প্রেস, 1948। মাহনি, জন এল. উইলিয়াম ওয়ার্ডসওয়ার্থঃ এ পোয়েটিক লাইফ। নিউ ইয়র্কঃ ফোর্ডহ্যাম ইউনিভার্সিটি প্রেস, 1997। মার্গোলিউথ, হার্শেল। ওয়ার্ডসওয়ার্থ এবং কলরিজ 1795-1834। লন্ডনঃ অক্সফোর্ড ইউনিভার্সিটি প্রেস, 1966। ম্যাটলক, রিচার্ড। "ওয়ার্ডসওয়ার্থের লুসি পোয়েমস ইন সাইকোবায়োগ্রাফিক কনটেক্সট"। পিএমএলএ 93। 1 (জানুয়ারি 1978): 46-65। মেলর, অ্যান। রোমান্টিকতা এবং লিঙ্গ। নিউ ইয়র্কঃ রুটলেজ, 1993। মুরম্যান, মেরি। উইলিয়াম ওয়ার্ডসওয়ার্থ-এ বায়োগ্রাফিঃ দ্য আর্লি ইয়ার্স 1770-1803 লন্ডনঃ অক্সফোর্ড ইউনিভার্সিটি প্রেস, 1968। মারে, রজার এন. ওয়ার্ডসওয়ার্থ 'স স্টাইলঃ ফিগারস অ্যান্ড থিমস ইন দ্য লিরিকাল ব্যালাডস অফ 1800। লিঙ্কনঃ ইউনিভার্সিটি অফ নেব্রাস্কা প্রেস, 1967। মায়ার্স, ফ্রেডেরিক উইলিয়াম হেনরি। ওয়ার্ডসওয়ার্থ। নিউ ইয়র্কঃ ম্যাকমিলান, 1906। ওসিএলসি 20516404। ওবার, কেনেথ এবং ওবার, ওয়ারেন। "স্যামুইল মার্শাকের অনুবাদ ওয়ার্ডসওয়ার্থের" "লুসি" "কবিতা।" জার্মানো-স্লাভিকা 15 (বার্ষিক 2005): 171-181। অলিফ্যান্ট, মার্গারেট। "মহান কবিদের একটি শতাব্দী, 1750 থেকে নিচের দিকে। না। তৃতীয়। - উইলিয়াম ওয়ার্ডসওয়ার্থ। ব্ল্যাকউডের এডিনবার্গ ম্যাগাজিন 110 (সেপ্টেম্বর 1871): 299-326। পার্সন, ফ্রাঙ্ক। "ওয়ার্ডসওয়ার্থের 'লুসি" নিয়ে। পিপলস অ্যান্ড হাভিটস জার্নাল (নভেম্বর 1849): 292-294। পাওয়েল, থমাস। "সাহিত্যিক চরিত্র। না। তৃতীয়। মি. ওয়ার্ডসওয়ার্থ "। ফ্রেজার 'স ম্যাগাজিন 3 (জুন 1831): 557-566। রান্নি, ডেভিড। ওয়ার্ডসওয়ার্থ অ্যান্ড হিজ সার্কেল। নিউ ইয়র্কঃ জি. পি. পুটনাম 'স সন্স, 1907। রবিনসন, হেনরি ক্র্যাব। বই এবং তাদের লেখকদের উপর হেনরি ক্র্যাব রবিনসন। এড। এডিথ জে. মর্লি। লন্ডনঃ ডেন্ট, 1938। রবসন, ক্যাথরিন। মেন ইন ওয়ান্ডারল্যান্ডঃ দ্য লস্ট গার্লহুড অফ দ্য ভিক্টোরিয়ান জেন্টলম্যান। প্রিন্সটনঃ প্রিন্সটন ইউনিভার্সিটি প্রেস, 2001। রল্ফ, উইলিয়াম জে উইলিয়াম ওয়ার্ডসওয়ার্থ, উইলিয়াম ওয়ার্ডসওয়ার্থের কবিতা নির্বাচন করুন। নিউ ইয়র্কঃ আমেরিকান বুক, 1889। সিসম্যান, অ্যাডাম। বন্ধুত্বঃ ওয়ার্ডসওয়ার্থ এবং কলরিজ। লন্ডনঃ হার্পার প্রেস, 2006। স্লাকি, রজার এল. "অ্যাট জিরোঃ অ্যা রিডিং অফ ওয়ার্ডসওয়ার্থ 'স সি ডোয়েল্ট অ্যামং দ্য আনট্রডেড ওয়েজ"। এসইএলঃ ইংরেজি সাহিত্যে অধ্যয়ন 1500-1900 12। 4 (শরৎ 1972): 629-638। টাফে, জেমস। "ওয়ার্ডসওয়ার্থের 'লুসি' কবিতায় কবি ও প্রেমিক।" আধুনিক ভাষা পর্যালোচনা 61.2 (এপ্রিল 1966): 175-179। উইলসন, জন। সমালোচনামূলক ও বিবিধ প্রবন্ধ। খণ্ড। 3. ফিলাডেলফিয়াঃ কেরি এবং হার্ট, 1842। উড্রিং, কার্ল। ওয়ার্ডসওয়ার্থ। বস্টনঃ হটন মিফলিন, 1965। উলফোর্ড, জন। "রবার্ট ব্রাউনিং, ক্রিস্টিনা রোসেটি এবং দ্য ওয়ার্ডসওয়ার্থিয়ান সিন অফ রাইটিং"। ওয়ার্ডসওয়ার্থ সার্কেল 34.1 (2003): 30-35। ওয়ার্ডসওয়ার্থ, উইলিয়াম। গীতধর্মী ব্যালাডস। এডস। আর. এল. ব্রেট এবং এ. আর. জোন্স। নিউ ইয়র্কঃ রুটলেজ, 1991। ওয়ার্ডসওয়ার্থ, উইলিয়াম। দ্য লেটার্স অফ উইলিয়াম অ্যান্ড ডরোথি ওয়ার্ডসওয়ার্থ। খণ্ড 1। এডস। আর্নেস্ট ডি সেলিনকোর্ট এবং চেস্টার শেভার। অক্সফোর্ডঃ ক্লারেন্ডন, 1967। রাইট, জন। দ্য জিনিয়াস অফ ওয়ার্ডসওয়ার্থ। লন্ডনঃ লংম্যান, ব্রাউন, গ্রিন এবং লংম্যানস, 1853। ওসিএলসি 16633098। উ, ডানকান। রোমান্টিসিজমঃ অ্যান অ্যানথোলজি। 2য় সংস্করণ। অক্সফোর্ডঃ ব্ল্যাকওয়েল, 1999। বাহ্যিক লিঙ্ক উইলিয়াম ওয়ার্ডসওয়ার্থের জীবনী ও রচনা কবিতা 1800 কবিতা 1807 কবিতা মৃত্যু সম্পর্কে কবিতা