The Ghost of a Flea
দ্য ঘোস্ট অফ এ ফ্লিয়া হল ইংরেজ কবি, চিত্রশিল্পী এবং প্রিন্টমেকার উইলিয়াম ব্লেকের একটি ক্ষুদ্র চিত্রকর্ম, যা লন্ডনের টেট গ্যালারিতে অনুষ্ঠিত হয়। শুধুমাত্র পরিমাপ করলে, এটি সোনার সাথে টেম্পেরা মিশ্রণে, একটি মেহগনি-ধরনের গ্রীষ্মমন্ডলীয় শক্ত কাঠের প্যানেলে কার্যকর করা হয়। এটি 1819 এবং 1820 সালের মধ্যে সম্পন্ন হয়েছিল, জলরঙ শিল্পী এবং জ্যোতিষী জন ভার্লি (1778-1842) দ্বারা কমিশন করা "ভিশনারি হেডস" চিত্রিত একটি সিরিজের অংশ হিসাবে। 1770 থেকে 1830 সাল পর্যন্ত ব্রিটেনে চমত্কার, আধ্যাত্মিক শিল্প জনপ্রিয় ছিল এবং এই সময়ে ব্লেক প্রায়শই তার বন্ধুদের বিনোদন ও বিস্মিত করার জন্য অলৌকিক, অতিপ্রাকৃত প্যানেল তৈরি করতেন। 21. 4 সেমি × 16.2 সেন্টিমিটারে কাজটি একটি ব্যাপকভাবে হ্রাসকৃত ক্ষুদ্র প্রতিকৃতি। ব্লেক সাধারণত একটি ছোট স্কেলে কাজ করতেন; তাঁর বেশিরভাগ আলোকিত পৃষ্ঠা, খোদাই এবং তাঁর অনেক চিত্রকর্ম মাত্র ইঞ্চি উঁচু। যদিও ঘোস্ট অফ এ ফ্লিয়া ব্লেকের ক্ষুদ্রতম কাজগুলির মধ্যে একটি, তবে এটি তার কল্পনায় স্মৃতিসৌধ। এর ক্ষুদ্র স্কেলটি কীটপতঙ্গ হিসাবে প্যানেলে তার অবতারের বিরুদ্ধে প্রাণীর পেশীবহুল বাল্ক এবং আপাত শক্তির বিপরীতে নাটক অর্জন করে। 1818 সালের শরৎকালে জন ভারলির সঙ্গে ব্লেকের প্রথম দেখা হয়। ভার্লি এই শিল্পীর চেয়ে 21 বছরের ছোট ছিলেন এবং তাকে "একজন মানুষের 17-পাথরের ভাল্লুক" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। জ্যোতিষশাস্ত্র এবং রাশিচক্রের শারীরবৃত্তের ছাত্র, ভার্লি আত্মার অস্তিত্বে দৃঢ় বিশ্বাস রেখেছিলেন, তবে সেগুলি দেখতে না পাওয়ায় হতাশ হয়েছিলেন। এইভাবে তিনি ব্লেকের প্রতি আকৃষ্ট হন, যিনি দাবি করেছিলেন যে তিনি প্রতিদিন দর্শন দেখেছেন যখন একটি ছোট শিশু হিসাবে তিনি একটি গাছ দেখেছিলেন যা ফেরেশতাদের দ্বারা ভরা ছিল, উজ্জ্বল দেবদূতের ডানা প্রতিটি ডালকে তারার মতো ঘিরে রেখেছিল। "গ্রাহাম-ডিক্সন, অ্যান্ড্রু। "উইলিয়াম ব্লেকের দ্য ঘোস্ট অফ এ ফ্লিয়া, c. 1819-20"। সানডে টেলিগ্রাফ,: "ছবিতে; না। 32 ", নভেম্বর 26,2000। 2008 সালের 8ই নভেম্বর উদ্ধার করা হয়েছে। দুজন প্রায়শই গভীর রাতে ওয়ার্লির বাড়িতে জড়ো হত এবং একটি খেলা খেলত যেখানে ওয়ার্লি কোনও ঐতিহাসিক বা পৌরাণিক ব্যক্তির আত্মাকে আহ্বান করার চেষ্টা করত। আত্মার উপস্থিতিতে, ব্লেক তখন তাদের সাদৃশ্য স্কেচ করার চেষ্টা করবে। ওয়ারলির মতে, 1819 সালের একটি অধিবেশনের সময় একটি ফ্লির চিত্র ব্লেকের কাছে এসেছিল। ওয়ারলি দৃশ্যটি বর্ণনা করেছেনঃ ব্লেকের ভিক্টোরিয়ান জীবনীকার আলেকজান্ডার গিলক্রিস্ট (1828-1861) লিখেছেন যে, তিন দশক আগে 1790 সালে, "ব্লেক তার জীবনে একমাত্র ভূত দেখেছিলেন। একদিন সন্ধ্যায় ল্যামবেথে তার বাগানের দরজায় দাঁড়িয়ে, এবং তাকানোর জন্য ঝাঁপিয়ে পড়ে, সে একটি ভয়ঙ্কর হিংস্র ব্যক্তিত্বকে দেখতে পেল, 'স্ক্যালি, দাগযুক্ত, খুব ভয়ঙ্কর', তার দিকে পিছু ধাওয়া করছে। আগে বা পরে যেকোনও সময়ের চেয়ে বেশি ভয় পেয়ে সে নিজের পায়ে দাঁড়ায় এবং বাড়ি থেকে পালিয়ে যায়। যদিও গিলক্রিস্ট সরাসরি বলেননি, ভূত এবং পরবর্তী দ্য হেড অফ দ্য ঘোস্ট অফ এ ফ্লিয়ার মধ্যে ঘনিষ্ঠ সংযোগ রয়েছে। ব্লেক প্রায়শই বলতেন যে তিনি যখন তাদের আঁকেন তখন তিনি অদৃশ্য সিটারদের সাথে যোগ দিয়েছিলেন, যার মধ্যে তিনি দাবি করেছিলেন, বেশ কয়েকজন ফেরেশতা, ভলতেয়ার, মোসেস এবং ফ্লিয়া, যারা তাকে বলেছিল যে "মাছি এমন পুরুষদের আত্মা দ্বারা বাস করে যারা স্বভাবতই রক্ত পিপাসিত ছিল।" তাঁর শোকবার্তায় বলা হয়েছিল যে, "ফ্লি মিঃ ব্লেককে জানিয়েছিল যে, সৃষ্টির সময় তাঁর নিজের সম্পর্কে যা ঘটেছিল। "প্রথমে আমাকে ষাঁড়ের মতো বড় করার উদ্দেশ্য ছিল, কিন্তু তারপর যখন আমার গঠন থেকে বিবেচনা করা হয়েছিল, তখন এত সশস্ত্র-এবং এত শক্তিশালী, যে আমার সংখ্যাগরিষ্ঠের অনুপাতে, (আমি এখন যেমন দুষ্টু) যে আমার খুব শক্তিশালী ধ্বংসকারী হওয়া উচিত ছিল; এটি আমাকে তৈরি করার জন্য দৃঢ়প্রতিজ্ঞ ছিল-আমার চেয়ে বড় নয়।" তাঁর শিল্পকর্ম এবং কবিতা উভয় ক্ষেত্রেই ব্লেক প্রায়শই সময়, মৃত্যু, মহামারী এবং দুর্ভিক্ষের মতো বিমূর্ত বিষয়গুলিকে ব্যক্তিত্ব এবং মানব রূপ দিয়েছিলেন। মাছি প্রায়শই অশুচিতা এবং অবক্ষয়ের সাথে যুক্ত হয়; এই কাজে, শিল্পী একটি মাছিটিকে "একটি দানবীয় প্রাণী" হিসাবে বিবর্ধিত করার চেষ্টা করেছিলেন যার রক্তপিপাসু প্রবৃত্তি তার চেহারার প্রতিটি বিবরণে ছাপানো ছিল, 'জ্বলন্ত চোখ যা আর্দ্রতার জন্য আকাঙ্ক্ষা করে' এবং একটি 'খুনির যোগ্য মুখ'। বর্ণনা পেশীবহুল এবং নগ্ন ফ্লিয়াকে তার ঝাঁকুনির জিহ্বা ব্যবহার করে এক বাটি রক্তের উপর ঝাঁপিয়ে পড়তে চিত্রিত করা হয়েছে। আংশিক মানুষ, আংশিক ভ্যাম্পায়ার এবং আংশিক সরীসৃপ, পশুটি ভারী এবং সমৃদ্ধ প্যাটার্নযুক্ত পর্দার মধ্যে ডান থেকে বাম দিকে হাঁটে। তাঁর বাম হাতে তিনি একটি অ্যাকোর্ন এবং ডানদিকে একটি কাঁটা ধরে আছেন, উভয়ই রূপকথার ঐতিহ্য থেকে আঁকা। তার বিশাল ঘাড় ষাঁড়ের মতো, এবং একটি অস্বাভাবিকভাবে ছোট মাথা ধারণ করে, চকচকে চোখ এবং খোলা চোয়াল এবং একটি বিষাক্ত স্লিদারিং জিহ্বা দ্বারা চিহ্নিত। শিল্প সমালোচক জনাথন জোন্সের মতে, এই পাখাটিকে "দুষ্ট, গথিক, অদ্ভুতভাবে মঞ্চের পর্দার মধ্যে একটি তারকাখচিত রাজ্যের মধ্য দিয়ে পিছু ধাওয়া করা" হিসাবে চিত্রিত করা হয়েছে। "ঘোস্ট অফ এ ফ্লিয়া সোনার পাতার উদ্ভাবনী ব্যবহারের দ্বারা আলাদা করা হয়। পর্দার ভাঁজ, পাখির মাংস এবং উজ্জ্বল তারার নিচে, ব্লেক "সাদা" সোনার একটি পাতলা ফয়েল স্থাপন করেছিলেন যা তিনি স্বর্ণ-রৌপ্য খাদ থেকে তৈরি করেছিলেন। তারপর তিনি একটি ব্রাশ এবং গুঁড়ো করা সোনার ফয়েল ব্যবহার করেন যা সূক্ষ্ম বিবরণের বেশিরভাগ অংশ রঙ করার জন্য রঙ করা হয়। চিনি, মাড়ি এবং আঠালো থেকে প্রাপ্ত পুরু বাদামী রঙ ব্যবহার করে ব্লেককে আচ্ছাদিত করা হয়। চিত্রকর্মটি ব্লেকের স্বতন্ত্র টেম্পেরা কৌশল ব্যবহার করে তৈরি করা হয়েছিল, যা তিনি প্যানেলের নীচের ডানদিকে শেল সোনার স্বাক্ষরের নীচে "ফ্রেস্কো" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। প্যানেলের উল্টো দিকে লেখা আছে, "দ্য ভিশন অফ দ্য স্পিরিট যা একটি ফ্লিয়ার শরীরে বাস করে, এবং যা ব্লেয়ার গ্রেভ এবং বুক অফ জবের ভিগনেটের ডিজাইনার প্রয়াত মিঃ ব্লেকের কাছে উপস্থিত হয়েছিল। ভিশনগুলি প্রথমে আমার উপস্থিতিতে এবং এই ছবিটি শেষ না হওয়া পর্যন্ত তাঁর কাছে উপস্থিত হয়েছিল। এতে পাখিটি রক্তপাত করে। " বর্তমানে কাজটি তুলনামূলকভাবে খারাপ অবস্থায় রয়েছে, আংশিকভাবে ব্লেকের ব্যবহৃত কৌশলের কারণে। পৃষ্ঠের অঞ্চলগুলি বয়সের সাথে ফাটল এবং ম্লান হয়ে গেছে। যদিও কেনভাস বা কাগজে দর্শনগুলি সরাসরি প্রতিলিপি করার দক্ষতার ক্ষেত্রে ব্লেক একক ছিলেন, তবে এই কাজে বেশ কয়েকটি চাক্ষুষ এবং সাহিত্যিক উৎস সনাক্ত করা যেতে পারে। শিল্প ইতিহাসবিদ হোপ ওয়ার্নেস পরামর্শ দিয়েছিলেন যে দ্য ফ্লিয়া প্রাথমিক মাইক্রোস্কোপিস্ট রবার্ট হুকের (1635-1703) 1665 সালের একটি কাজ দ্বারা অনুপ্রাণিত হতে পারে, যার মাইক্রোগ্রাফিয়ায় মাইক্রোস্কোপিকভাবে পর্যবেক্ষণ করা একটি ফ্লিয়ার অঙ্কন অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। হেনরি ফুসেলির দানবীয় অনুপ্রেরণার সাথে তুলনা করা হয়েছে, যেখানে ব্লেকের আগের রচনায় ফ্লি ইকোসের চিত্র এবং তাঁর স্কেলি দেহ তাঁর 1805 সালের কলম এবং কালির অঙ্কন পেস্টিলেন্সঃ ডেথ অফ দ্য ফার্স্ট বোর্ন-এ দৈত্যের অনুরূপ। 2006 সালে, টেট তাদের "ফুসেলি, ব্লেক অ্যান্ড দ্য রোমান্টিক ইমাজিনেশন" প্রদর্শনীর "দ্য নাইটমেয়ার ইন মডার্ন কালচার" রুমে ফুসেলির "দ্য নাইটমেয়ার ইন মডার্ন কালচার"-এর পাশাপাশি দ্য ঘোস্ট অফ এ ফ্লিয়া এবং উইলিয়াম র্যাডনের 1827-এর খোদাই ঝুলিয়ে রেখেছিল। "আধুনিক সংস্কৃতিতে দুঃস্বপ্ন। টেট, 2006। 9ই আগস্ট, 2009 তারিখে সংগৃহীত। অভ্যর্থনা তাঁর জীবদ্দশায়, ব্লেকের মুদ্রণগুলি একজন পাগলের কাজ হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছিল। এই দৃষ্টিভঙ্গি আরও জোরালো হয়েছিল যখন এই কথাটি ছড়িয়ে পড়ে যে ব্লেক দর্শনের মাধ্যমে অনুপ্রাণিত হয়েছিল, এবং জি. ই. বেন্টলি অনুসারে, "কারো কাছে ব্লেকের উন্মাদনা এতটাই স্পষ্ট ছিল যে তারা ধরে নিয়েছিল যে তাকে অবশ্যই একটি পাগলের ঘরে আটকে রাখা হয়েছে" এবং খুব কম লোকই বিশ্বাস করতে ইচ্ছুক ছিল যে শিল্পী আসলে কিছু দেখেছেন। 2006 সালে, দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমস এই চিত্রকর্মটিকে ব্লেকের "বেশ অদ্ভুত এবং অবশ্যই সবচেয়ে গথিক কাজ" হিসাবে বর্ণনা করেছিল। প্রোভেনেন্স দ্য ঘোস্ট অফ এ ফ্লিয়া 1820 খ্রিষ্টাব্দের দিকে ভার্লি কিনেছিলেন এবং পরে তাঁর পুত্র অ্যালবার্ট ভার্লির কাছে চলে যান। ক্যানভাসের বিপরীত দিকের একটি লেবেলে বলা হয়েছে যে প্যানেলটি অ্যালবার্ট 1878 সালের ফেব্রুয়ারিতে বিক্রি করেছিলেন, এই সত্যটি কবি ও শিল্পী উইলিয়াম বেল স্কট (1811-1890) দ্বারা ব্লেক-ভার্লি স্কেচবুকের পিছনের প্রচ্ছদে লেখা একটি শিলালিপি দ্বারা নিশ্চিত করা হয়েছে, যেখানে লেখা আছে, "আমি এই বইটি [1870 সালে] পাওয়ার পর থেকে, জন ভার্লির পুত্র ওকলি সেন্ট চেলসির মিস্টার ভার্লির কাছ থেকে" ঘোস্ট অফ দ্য ফ্লিয়ার "চিত্রকর্মটি কিনেছি।" 1892 সালের 14ই জুলাই এটি সোথবিসে ডব্লিউ গ্রাহাম রবার্টসনের কাছে 1 পাউন্ডের বিনিময়ে বিক্রি করা হয়। 1906 সালে অক্সফোর্ডের কারফ্যাক্সে এটি প্রথম প্রদর্শিত হয়। এই প্রদর্শনীর প্রস্তুতির জন্য, প্যানেলটি আংশিকভাবে ধুলো থেকে পরিষ্কার করা হয়েছিল। প্রদর্শনীটি শেষ হলে স্ট্যানলি লিটলজন (1877-1917) এটিকে আরও গুরুত্ব দেন, যিনি ব্লেক সংগ্রাহক ডব্লিউ গ্রাহাম রবার্টসনের ভাষায়, "পৃষ্ঠের কোনও ক্ষতি না করে darkness.from এর পর্দা তুলেছিলেন, এবং ছবিটি এখন ঠিক অ্যালান কানিংহামের বর্ণিত হিসাবে প্রদর্শিত হয়।" রঙগুলি, যদিও গভীর, পরিষ্কার এবং উজ্জ্বল; সোনা, যা আলোকে উঁচু করতে ব্যবহৃত হয়, তার পুরানো শক্তি দিয়ে এবং মেঝেতে, স্ট্রাইডিংয়ের পায়ের মাঝখানে জ্বলজ্বল করে। এটি 1913 সালে ঋণে টেট-এ প্রথম প্রদর্শিত হয় এবং 1948 সালে রবার্টসন গ্যালারিতে দান করেন। স্কেচটি, ব্লেকের আরও বেশ কয়েকটি অঙ্কন এবং জলরঙের সাথে, 1940 সালে অ্যালিস জি. ই গ্যালারিতে দান করেছিলেন। কার্টিউ। নোটস সোর্স বেন্টলি, জি. ই. জান্নাতের অপরিচিত ব্যক্তি। নিউ হ্যাভেনঃ ইয়েল ইউনিভার্সিটি প্রেস, 2003। বেন্টলি, জি. ই. ব্লেক রেকর্ডস অক্সফোর্ডঃ ক্লারেন্ডন, 1969 বাটলিন, মার্টিন। উইলিয়াম ব্লেক 1757-1827। লন্ডনঃ টেট গ্যালারি কালেকশন, ভি, 1990। এএসআইএন বি00188ডিইএলইউ কুইজস্টেন, মার্সেল। রিফ্লেকশনস অন দ্য ডন অফ কনশাসনেসঃ জুলিয়ান জেইন্সের বাইকামারাল মাইন্ড থিওরি রিভিজিটেড। জুলিয়ান জেইনস সোসাইটি, 2007। মাইরন, মার্টিন। দ্য ব্লেক বুক। লন্ডনঃ টেট গ্যালারি, 2007। রাইন, ক্যাথলিন। উইলিয়াম ব্লেক। লন্ডনঃ টেমস অ্যান্ড হাডসন, 1970। রবার্টসন, গ্রাহাম। দ্য ব্লেক কালেকশন অফ ডব্লিউ গ্রাহাম রবার্টসন। লন্ডনঃ ফেবার অ্যান্ড ফেবার লিমিটেড, 1952 স্পেন্সার, টেরেন্স। দ্য আইকনোগ্রাফি অফ ক্র্যাবট্রি। ক্র্যাবট্রি বক্তৃতা 1954-1994। লন্ডনঃ ক্র্যাবট্রি ফাউন্ডেশন, 1997 টাউনসেন্ড, জয়েস (সংস্করণ)। উইলিয়াম ব্লেকঃ দ্য পেইন্টার অ্যাট ওয়ার্ক লন্ডনঃ টেট পাবলিশিং, 2003। ওয়ার্নেস, হোপ ডি. দ্য কন্টিনিউম এনসাইক্লোপিডিয়া অফ অ্যানিম্যাল সিম্বোলিজম ইন ওয়ার্ল্ড আর্ট। কন্টিনাম ইন্টারন্যাশনাল পাবলিশিং গ্রুপ, 2004। "উইলিয়াম ব্লেক" (মৃত্যুসংবাদ)। লিটারারি ক্রনিকল, "1 সেপ্টেম্বর 1827 এক্সটার্নাল লিঙ্ক টেট ডিসপ্লে ক্যাপশন 2004 থেকে টেট ডিসপ্লে ক্যাপশন বোনের অঙ্কন দ্য হেড অফ দ্য ঘোস্ট অফ এ ফ্লিয়ার জন্য টেট ব্রিটেনের প্রিন্টস অ্যান্ড ড্রয়িংস রুমের অঙ্কন দেখুন 1820 চিত্রকর্ম উইলিয়াম ব্লেকের টেট গ্যালারি আর্টের সংগ্রহ