Exhibition of the Fascist Revolution
ফ্যাসিবাদী বিপ্লবের প্রদর্শনী 1932 থেকে 1934 সাল পর্যন্ত রোমে প্যালেজো ডেলে এসপোসিজিওনি-তে অনুষ্ঠিত একটি শিল্প প্রদর্শনী ছিল। এটি 28শে অক্টোবর 1932 সালে বেনিটো মুসোলিনি দ্বারা উদ্বোধন করা হয়েছিল এবং এটি ফ্যাসিবাদী শাসনের দ্বারা স্থাপিত দীর্ঘতম স্থায়ী প্রদর্শনী ছিল। দুই বছরে প্রায় 40 লক্ষ মানুষ এই প্রদর্শনীতে উপস্থিত ছিলেন। ইতালীয় ফ্যাসিবাদের উত্থানে অংশ নেওয়া বিপ্লবীদের স্মরণে, প্রদর্শনীটি মুসোলিনির নিজের ভাষায়, "বিশ্বাসের একটি প্রস্তাব যা পুরানো কমরেডরা নতুনদের হাতে তুলে দেয় যাতে আমাদের শহীদ ও বীরদের দ্বারা আলোকিত হয়ে তারা ভারী কাজ চালিয়ে যেতে পারে।" পটভূমি 1930-এর দশকের গোড়ার দিকে ইতালি ও বিদেশে ফ্যাসিবাদী শাসনের জনপ্রিয়তা শীর্ষে পৌঁছেছিল। ফ্যাসিবাদী শাসনের প্রথম দশক উদযাপনকারী একটি প্রদর্শনীর ধারণা 1928 সালে ন্যাশনাল ইনস্টিটিউট অফ ফ্যাসিস্ট কালচারের সভাপতি ডিনো আলফিয়েরির কাছ থেকে উদ্ভূত হয়েছিল। আলফিয়েরি 1931 সালের 14ই জুলাই জাতীয় ফ্যাসিস্ট পার্টি অধিদপ্তরের একটি বৈঠকে মুসোলিনির উপস্থিতিতে প্রদর্শনীর কর্মসূচি উপস্থাপন করেন, যিনি উৎসাহের সঙ্গে এটি অনুমোদন করেন। আলফিয়েরি এই প্রকল্পে তরুণ, মৌলবাদী শিল্পীদের একটি দল জড়িত ছিলেন, যাদের মধ্যে ছিলেন অন্যান্যদের মধ্যে চিত্রশিল্পী মারিয়ো সিরোনি এবং অ্যাকিল ফুনি এবং যুক্তিবাদী স্থপতি আদালবার্তো লিবেরা এবং জুসেপ্পে টেরাগনি। গ্রাফিক শিল্প ও স্থাপত্যের সমসাময়িক শৈলী ব্যবহার করে ফ্যাসিবাদী বিপ্লবের মহাকাব্যকে প্লাস্টিকের আকারে অনুবাদ করার জন্য শিল্পীদের আহ্বান জানানো হয়েছিল। মুসোলিনির ভাষায়, প্রদর্শনীর উদ্দেশ্য ছিল "অতীতের আলংকারিক শৈলীর বিষণ্ণ স্মৃতি থেকে মুক্ত, অতি আধুনিক এবং দুঃসাহসিক কিছু তৈরি করা।" অ্যাডলফ হিটলার এবং নাৎসি পার্টির বিপরীতে, যিনি শৈলীগত এবং জাতিগত উভয় ভিত্তিতেই আধুনিক স্থাপত্য ও শিল্পকে প্রকাশ্যে আক্রমণ করেছিলেন, তার অনুশীলনকারীদের প্রকৃতপক্ষে কমিউনিস্ট বা ইহুদি না হলেও অবনতিশীল হিসাবে অবজ্ঞা করেছিলেন, ফ্যাসিবাদ তার প্রথম থেকেই ভবিষ্যতবাদের মতো অ্যাভেন্ট-গার্ডে শৈল্পিক আন্দোলনের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে যুক্ত ছিল। ইতালির অনেক সেরা শিল্পী ও স্থপতি ছিলেন প্রবল ফ্যাসিবাদী, যাঁরা তাঁদের কাজে ফ্যাসিবাদী মূল্যবোধকে মূর্ত রূপ দেওয়ার জন্য সম্ভাব্য সমস্ত উপায়ে চেষ্টা করেছিলেন। ফ্যাসিস্ট সংবাদপত্র ইল পোপোলো ডি 'ইটালিয়া এবং লা রিভিস্টা ইলাস্ট্রাটা দেল পোপোলা ডি' ইটালিয়ায়, এবং আধুনিক স্থপতি জিওভান্নি মুজিওর সাথে মিলে, 1928 সালের মিলান বাণিজ্য মেলায় ইল পোপোলো ডি 'ইটালিয়ার জন্য একটি প্যাভিলিয়নের নকশা করেছিলেন। ডায়ান ঘিরার্দো যেমন দেখিয়েছেন, "আধুনিক আন্দোলন ইতালিতে যথেষ্ট রাষ্ট্রীয় সমর্থন পেয়েছিল যেমনটি দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের আগের দশকে অন্য কোনও বড় শক্তির কাছ থেকে পায়নি।" 1930 সাল পর্যন্ত, প্রকৃতপক্ষে, খুব কম সরকারই ইউরোপীয় অ্যাভেন্ট-গার্ডে শিল্পকে সরকারী সমর্থন দিয়েছিল, সম্ভবত সোভিয়েত ইউনিয়ন এবং ওয়েমার প্রজাতন্ত্র বাদে। হিটলারের ডিজেনারেট আর্ট প্রদর্শনীতে অ্যাভেন্ট-গার্ডে শিল্পকে উপহাসের জন্য প্রদর্শিত করা হয়েছিল, মুসোলিনি ফ্যাসিবাদী মতাদর্শের প্রচারের জন্য আধুনিক শিল্পকে একটি হাতিয়ার হিসাবে ব্যবহার করেছিলেন, ফ্যাসিবাদী বিপ্লবকে শিল্পের সমান বিপ্লবী শৈলীর সাথে যুক্ত করেছিলেন। 1932 সালের 28শে অক্টোবর রোমে মার্চের দশম বার্ষিকীতে ফ্যাসিবাদী বিপ্লবের প্রদর্শনী শুরু হয়। বার্ষিকীটিকে ডিকেনেল বলা হত (প্রাচীন রোমান ডিকেনেলিয়াকে উদ্বুদ্ধ করে)। প্রদর্শনীটি দশকের প্রচারের কেন্দ্রবিন্দু ছিল। এটি ছিল ফ্যাসিবাদী শাসন দ্বারা আয়োজিত এখন পর্যন্ত বৃহত্তম সরকারী প্রদর্শনী। লুইজি ফ্রেডি এবং সিপ্রিয়ানো এফিসিও অপোর সহযোগিতায় এর পরিচালক ও ডিজাইনার ছিলেন ডিনো আলফিয়েরি। প্রদর্শনীর শৈল্পিক-প্রযুক্তিগত পরামর্শদাতা হিসাবে, অপোর সাথে যোগ দিয়েছিলেন ভবিষ্যতবাদী নেতা এবং মুসোলিনির দীর্ঘকালীন বন্ধু ফিলিপ্পো টমাসো মারিনেট্টি এবং স্থপতি এনরিকো দেল ডেবিও এবং চিত্রশিল্পী জিওভান্নি গেরিনি সহ শিল্পীদের একটি ছোট দল। আয়োজক সংস্থায় একটি বিশেষ প্রচার অফিস অন্তর্ভুক্ত ছিল, যা সরাসরি স্বরাষ্ট্র মন্ত্রকের আন্ডার সেক্রেটারি লিয়ান্দ্রো অর্পিনাতির সাথে কাজ করত। প্রদর্শনীটি 1922 সালের অক্টোবরে ফ্যাসিস্টদের ক্ষমতায় উত্থানের উদযাপন করে এবং 1914 সালের নভেম্বরে মুসোলিনির সংবাদপত্র ইল পোপোলো ডি ইটালিয়া প্রতিষ্ঠা থেকে শুরু করে রোমে মার্চ পর্যন্ত ইতালীয় ইতিহাসের ফ্যাসিবাদী দৃষ্টিভঙ্গি উপস্থাপন করে। এটিকে কখনই তথ্যের বস্তুনিষ্ঠ উপস্থাপনা বা শুধুমাত্র ঐতিহাসিক নথির প্রদর্শনীর উপর ভিত্তি করে নয়, বরং দর্শকদের আবেগগতভাবে প্রভাবিত ও জড়িত করার জন্য ফ্যাসিবাদী প্রচারের কাজ হিসাবে বিবেচনা করা হয়েছিল। একটি ফ্যাসিস্ট জার্নালের ভাষায়, এই প্রদর্শনীর পেছনের ধারণাটি ছিল "একটি বিশ্বাস প্রকাশ করা, যা অবশ্যই ধর্মীয় অনুভূতি জাগিয়ে তুলতে পারে এমন উত্সাহের সাথে উপস্থাপন করা উচিত"। এই কারণে প্রদর্শনীতে সহায়তা করার জন্য কেবল ইতিহাসবিদদেরই নয়, সেই যুগের বিভিন্ন শৈল্পিক ধারার প্রবক্তাদেরও ডাকা হয়েছিল। ফ্যাসিবাদের উত্থানের দিকে পরিচালিত ঘটনাগুলি বর্ণনা করতে সহায়তা করার জন্য নথি এবং স্মৃতিচিহ্ন প্রদর্শিত হয়েছিল। প্রদর্শনীর আয়োজকরা ইতালীয় নাগরিকদের কাছ থেকে প্রতীক, ফটোগ্রাফ, পদক, সংবাদপত্র, ফ্যাসিবাদের ঐতিহাসিক উৎসের সাথে সম্পর্কিত চিঠিগুলির মতো আইটেমগুলি চেয়েছিলেন, এই অভিযানের শেষে মোট 18,040 টি আইটেম সংগ্রহ করা হয়েছিল। প্রদর্শনীগুলি তেইশটি কক্ষের একটি সিরিজে স্থাপন করা হয়েছিল, যেখানে নির্দিষ্ট কক্ষগুলি ইতিহাসের সময়কালের জন্য নিবেদিত ছিল। প্রদর্শনীর প্রতিটি কক্ষ একজন ইতিহাসবিদ এবং একজন শিল্পীর সমন্বয়ে গঠিত একটি দল দ্বারা নকশা করা হয়েছিল, যাদের মধ্যে বেশিরভাগই ছিলেন তরুণ অ্যাভেন্ট-গার্ড ডিজাইনার, যেমন মারিয়ো সিরোনি, এনরিকো প্রাম্পোলিনি, জেরার্ডো ডট্টোরি, অ্যাডালবার্টো লিবেরা এবং জুসেপ্পে টেরাগনি। কক্ষগুলি ম্যুরাল ফটোমন্টেজ (বা "ফটো-মোজাইক"), ভাস্কর্য, কোলাজ, সাউন্ড ক্লিপ এবং উদ্ধৃতি দিয়ে ভরা ছিল যা দর্শনার্থীদের প্রথম বিশ্বযুদ্ধের দর্শন এবং ফ্যাসিস্ট আন্দোলনের সাফল্যের সাথে ঘিরে রেখেছিল। ফটোমন্টেজের ব্যাপক ব্যবহার 1928 সালের কোলোন আন্তর্জাতিক প্রেস প্রদর্শনীতে সোভিয়েত প্যাভিলিয়নে সোভিয়েত গঠনবাদী শিল্পী এল লিসিৎস্কির "দ্য টাস্ক অফ দ্য প্রেস ইজ দ্য এডুকেশন অফ দ্য ম্যাসেস" দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল। পালাজো ডেলে এসপোসিজিওনি-কে একটি অস্থায়ী সম্মুখভাগ দেওয়া হয়েছিল আদালবার্তো লিবেরা এবং মারিয়ো ডি রেনজি দ্বারা যার উপর চারটি পঁচিশ মিটার লম্বা টিন-প্লেটের ফ্যাস এবং দুটি ছয় মিটার এক্স-এর আধিপত্য ছিল, প্রবেশপথের উভয় পাশে একটি করে। এক্স ফ্যাসিবাদী ইতিহাসের দশ বছরের প্রতিনিধিত্ব করেছিল। একটি "এক্স" অতীতের দিকে তাকায়, 1922 সাল থেকে শুরু করে, দ্বিতীয়টি "এক্স" ভবিষ্যতের দিকে নির্দেশ করে (1932 থেকে 1942 সাল পর্যন্ত)। সম্মুখভাগ আধুনিক উপকরণের ব্যবহার এবং নকশার সম্পূর্ণ সরলতার মাধ্যমে চমকপ্রদ আধুনিকতার অনুভূতি প্রকাশ করে। প্রদর্শনীটি এমনভাবে তৈরি করা হয়েছিল যে এটি পর্যায়ক্রমে দর্শকদের এক স্থান থেকে অন্য স্থানে নিয়ে যায়। প্রথম বিশ্বযুদ্ধের প্রাদুর্ভাব থেকে ফ্যাসিবাদের বিজয় পর্যন্ত সময়কাল জুড়ে উনিশটি কালানুক্রমিক এবং থিম্যাটিক হলের মধ্য দিয়ে দর্শনার্থীদের নেতৃত্ব দেওয়া হয়েছিল। উনিশটি কক্ষকে পাঁচটি ইউনিটে বিভক্ত করা হয়েছিল যা প্রাক-এবং প্রাথমিক ফ্যাসিবাদের সাধারণ ইতিহাসের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ। এ-সি কক্ষগুলি 1914 থেকে 1918 সাল পর্যন্ত ছিল। 1918 সাল থেকে 1919 সালের মার্চ পর্যন্ত যুদ্ধোত্তর সময়ের প্রথম দিকে ডি এবং ই কক্ষগুলি ছিল। রুমস এফ এবং জি 1919 সাল উপস্থাপন করে, যা 23শে মার্চ ফ্যাসি ইতালিয়ানি ডি কম্ব্যাটিমেন্টো প্রতিষ্ঠার মাধ্যমে শুরু হয়। এই প্রাথমিক কক্ষগুলির প্রধান বিষয়বস্তু ছিল হস্তক্ষেপ, ইতালীয় সংহতি, ফ্যাসিবাদের উত্থান এবং ইতালীয় সৈনিকের আত্মত্যাগের আদর্শকরণ। এইচ থেকে এন পর্যন্ত কক্ষগুলি 1920 থেকে 1921 সাল পর্যন্ত স্কোয়াড বছরের জন্য নিবেদিত ছিল। সমাজতান্ত্রিক এবং ব্ল্যাকশার্টের মধ্যে সংঘর্ষগুলি যুদ্ধের অব্যবহিত পরের বছরগুলির অবক্ষয় থেকে ফ্যাসিবাদের বিজয় এবং নতুন যুগের সূচনা পর্যন্ত জাতির আত্মা নিয়ে লড়াই হিসাবে নাটকীয় করা হয়েছিল। রুম ও (1922) রোমে মার্চের আগে ফ্যাসিবাদী সংগ্রামের চূড়ান্ত বছর উপস্থাপন করেছিল। রুম পি-এস রোমে মার্চ জুড়ে ছিল এবং ফ্যাসিবাদের স্মারক কক্ষ হিসাবেও দাঁড়িয়েছিল। প্রদর্শনীটি একটি সালা দেল ডুস ('রুম অফ দ্য ডুস')-এ শেষ হয় যেখানে মুসোলিনির জীবনকে তার নম্র শুরু থেকে বিশ্ব নেতৃত্বের উত্থান পর্যন্ত বর্ণনা করা হয়েছে। ফ্যাসিবাদের ইতিহাসের মধ্য দিয়ে দীর্ঘ পথচলা শেষ করে, দর্শনার্থী অবশেষে স্যাক্রারিও দেই মার্টিরি ডেলা রিভোলুজিওন ফ্যাসিস্টা ('ফ্যাসিবাদী বিপ্লবের শহীদদের মাজার')-তে পৌঁছেছিলেন, যা পুরো প্রদর্শনীর সবচেয়ে নাট্য ও চিত্তাকর্ষক স্থান। তেরো মিটার ব্যাস এবং সাত মিটার উচ্চতার এই বিশাল নলাকার স্থানটির নকশা করেছিলেন যুক্তিবাদী স্থপতি আদালবার্তো লিবেরা এবং থিয়েটার ডিজাইনার আন্তোনিও ভ্যালেন্তে (বিখ্যাত ক্যারো ডি টেস্পির স্রষ্টা)। স্যাক্রারিও হাজার হাজার সৈন্য এবং ফ্যাসিস্ট পার্টির সদস্যদের স্মরণ করে যারা এই উদ্দেশ্যে তাদের জীবন উৎসর্গ করেছিল এবং শীঘ্রই দেশাত্মবোধক তীর্থযাত্রার কেন্দ্রবিন্দুতে পরিণত হয়েছিল। দর্শনার্থীদের উৎসাহিত করতে সরকার ভ্রমণ ছাড় এবং অন্যান্য সুযোগ-সুবিধা প্রদান করে। 1932 সালের 24শে অক্টোবর থেকে 5ই নভেম্বর পর্যন্ত স্কুলগুলি বন্ধ ছিল, যাতে পুরো পরিবার প্রদর্শনীটি খোলার দিনগুলিতে দেখতে পারে এবং প্রাথমিক বিদ্যালয়গুলিকে এটি দেখার জন্য অসংখ্য প্রণোদনা দেওয়া হয়েছিল। বিভিন্ন ভাষায় পর্যটন পুস্তিকা সহ অর্ধ মিলিয়নেরও বেশি পোস্টার ছাপা হয়েছিল। যদিও প্রদর্শনীটি প্রাথমিকভাবে অস্থায়ী হওয়ার কথা ছিল, যা মাত্র ছয় মাস স্থায়ী ছিল, তবে এটি এতটাই জনপ্রিয় প্রমাণিত হয়েছিল যে 1933 সালের 21শে এপ্রিলের সমাপ্তি তারিখটি প্রথমে অক্টোবর পর্যন্ত এবং তারপর আবার পরবর্তী অক্টোবর পর্যন্ত স্থগিত করতে হয়েছিল। প্রায় দুই বছর ধরে ইতালীয় এবং বিদেশী দর্শনার্থীরা এই প্রদর্শনীটি দেখেছেন। ইতালির বাইরে প্রদর্শনীটি তার নান্দনিক মূল্যের জন্য ব্যাপকভাবে প্রশংসিত হয়েছিল। এটি দেখতে আসা অনেক বিদেশীর মধ্যে ছিলেন লে কর্বুসিয়ে, আন্দ্রে গিডে, অগাস্টে পেরেট, মরিস ডেনিস এবং পল ভ্যালেরি। প্রদর্শনীটি জনসাধারণের কাছে অনেক তরুণ তীরন্দাজ এবং স্থপতিদের পরিচিত করে তুলেছিল। ভাস্কর্যশিল্পী মারিনো মারিনি এবং চিত্রশিল্পী এনরিকো পাউলুচি সহ তাদের মধ্যে কেউ কেউ যুদ্ধের পরে ইতালীয় এবং ইউরোপীয় শিল্পের শীর্ষস্থানীয় ব্যক্তিত্ব হয়ে উঠবেন। এসোডো প্রেটেলি বা লিও লঙ্গানেসির মতো অন্যরা সিনেমাটোগ্রাফি এবং ফটোগ্রাফিক ডকুমেন্টারিগুলিতে সক্রিয় কর্মজীবনে গিয়েছিলেন। প্রদর্শনীটি অনেক শিল্প ইতিহাসবিদদের দ্বারা প্রশংসিত হয়েছে, যেমন জিউলিও কার্লো আরগান এবং ব্রুনো জেভি, যারা উভয়ই লিবেরা এবং টেরাগনির অবদানের প্রশংসা করেছেন। পরবর্তী ঘটনাগুলি এর দুর্দান্ত সাফল্যের পরিপ্রেক্ষিতে, 1937 এবং 1942 সালে ফ্যাসিবাদী বিপ্লবের প্রদর্শনী পুনরাবৃত্তি করা হয়েছিল, যদিও এই দুটি পুনরাবৃত্তি একই জনসাধারণের সাফল্য পায়নি। 1937 সালের প্রদর্শনীটি অগাস্টাসের জন্মের দ্বি-সহস্রাব্দ উদযাপনকারী অনেক বড় এবং আরও গুরুত্বপূর্ণ "মোস্ট্রা অগাস্টিয়া ডেলা রোমানিতা"-র সাথে একত্রে অনুষ্ঠিত হয়েছিল। প্রদর্শনীর এই দ্বিতীয় সংস্করণটি ন্যাশনাল গ্যালারি অফ মডার্ন আর্টে অনুষ্ঠিত হয়েছিল। ইতালীয় যুক্তিবাদী স্থপতি সিজার বাজ্জানি গ্যালারির জন্য একটি নতুন সম্মুখভাগের নকশা করেছিলেন। দ্বিতীয় ইতালি-ইথিওপীয় যুদ্ধ, ফ্যাসিবাদী সাম্রাজ্যের ঘোষণা এবং স্প্যানিশ গৃহযুদ্ধে জাতীয়তাবাদী গোষ্ঠীর পক্ষে লড়াই করা ইতালীয় স্বেচ্ছাসেবকদের কাজগুলি কভার করার জন্য প্রদর্শনীটি আপডেট করা হয়েছিল। প্রথম সংস্করণের তুলনায় দ্বিতীয় সংস্করণটি অনেক কম দর্শক আকর্ষণ করেছিল। এটি এক বছর পর বন্ধ হয়ে যায় এবং 1939 সালের 23শে মার্চ ফ্যাসি ইতালিয়ানি ডি কম্ব্যাটিমেন্টো প্রতিষ্ঠার বিংশতম বার্ষিকীতে সামান্য পরিবর্তিত আকারে পুনরায় খোলা হয়। 1942 সালের প্রদর্শনীতে, নতুন কক্ষগুলি যুক্ত করা হয়েছিল, একটি ফ্যাসিবাদের মতবাদের জন্য নিবেদিত, অন্যটি আফ্রিকান অভিযানের সময় উদ্ধার করা নিদর্শনগুলির জন্য এবং আরও একটি ইহুদি ও কমিউনিস্টদের বিরুদ্ধে, যাদের যুদ্ধ শুরু করার জন্য দোষ দেওয়া হয়েছিল। উদ্বোধনী অনুষ্ঠানে সভাপতিত্ব করেন একটি জার্মান প্রতিনিধি দল। শীঘ্রই "বিজয়"-এর উপর একটি কক্ষের প্রতিশ্রুতি দেওয়া হয়েছিল। 1943 সালের জুলাই মাসে জার্মানরা যখন রোম দখল করে তখনও প্রদর্শনীটি খোলা ছিল। তথ্যচিত্রের বেশিরভাগ উপাদান তখন গার্ডা হ্রদের সালোতে নতুন ইতালীয় সামাজিক প্রজাতন্ত্রের আসনে স্থানান্তরিত করা হয়েছিল। বর্তমানে এই উপাদানের বেশিরভাগই রোমে রাজ্যের কেন্দ্রীয় সংরক্ষণাগারে সংরক্ষিত রয়েছে। তথ্যসূত্র গ্রন্থপঞ্জি রোক্কো, ভেনেসা (2009)। "অ্যাক্টিং অন দ্য ভিজিটরস মাইন্ড": আর্কিটেকচ ফটোগ্রাফি অ্যাট দ্য এক্সিবিশন অফ দ্য ফ্যাসিস্ট রেভোলিউশন ইন রোম, 1932। "ইন পাবলিক ফটোগ্রাফিক স্পেসসঃ এক্সিবিশনস অফ প্রোপাগান্ডা ফ্রম প্রেসা টু দ্য ফ্যামিলি অফ ম্যান, সংস্করণ। হোর্হে রিবাল্টা, 245-55। বহিরাগত সংযোগ ইতালীয় ফ্যাসিবাদ ফ্যাসিবাদী প্রচারণা ইতালির আধুনিক ইতিহাস 1930-এর দশকে রোমে 1932 সালে ইতালিতে শিল্প প্রদর্শনী ইতালীয় ফ্যাসিবাদী স্থাপত্য