Plas Mawr
প্লাস মাউর () হল 16শ শতাব্দীর উত্তর ওয়েলসের কনউয়িতে অবস্থিত একটি এলিজাবেথের টাউনহাউস। তাঁর প্রথম স্ত্রী ডরোথি গ্রিফিথের সাথে বিবাহের পর স্থানীয় ভদ্রলোকের সদস্য রবার্ট উইন এই সম্পত্তিটি নির্মাণ করেছিলেন। প্লাস মর কনউয়ের হাই স্ট্রিটের কাছে একটি জমি দখল করেছিলেন এবং 1576 থেকে 1585 সালের মধ্যে মোট প্রায় 800 পাউন্ড ব্যয়ে তিনটি পর্যায়ে নির্মিত হয়েছিল। উইন তাঁর আতিথেয়তার জন্য পরিচিত ছিলেন এবং পরিবারটি উইন-এর স্থানীয় দুগ্ধ খামার, বাগান এবং বাগান দ্বারা সমর্থিত ছিল। তাঁর মৃত্যুর পর তিনি তাঁর সম্পত্তি ভাগ করে নেওয়ার জন্য জটিল নির্দেশাবলী দিয়েছিলেন; ফলস্বরূপ আইনি মামলাটি সমাধান করতে কয়েক বছর সময় লেগেছিল, কার্যকরভাবে বাড়ির পুনর্বিন্যাসকে বাধা দেয় এবং এটিকে তার মূল অবস্থায় সংরক্ষণ করে। 1683 খ্রিষ্টাব্দের পর প্লাস মাউর মোস্টিন পরিবারের হাতে চলে যায় এবং পারিবারিক বাড়ি হিসাবে ব্যবহার করা বন্ধ করে দেয়। এটি 18শ এবং 19শ শতাব্দীতে বিভিন্ন উদ্দেশ্যে ভাড়া দেওয়া হয়েছিল, যার মধ্যে একটি স্কুল, সস্তা থাকার ব্যবস্থা এবং অবশেষে রয়্যাল ক্যামব্রিয়ান একাডেমি অফ আর্টের সদর দফতর হিসাবে ব্যবহার করা হয়েছিল। বিংশ শতাব্দীতে বাড়িটি তার সংরক্ষিত এলিজাবেথীয় স্থাপত্যের জন্য ক্রমবর্ধমানভাবে সুপরিচিত হয়ে ওঠে, তবে রক্ষণাবেক্ষণের খরচ উল্লেখযোগ্যভাবে বৃদ্ধি পায় এবং এর অবস্থার অবনতি ঘটে। ওয়েলশ ঐতিহ্য সংস্থা ক্যাডাব্লু 1993 সালে সম্পত্তির ব্যবস্থাপনার দায়িত্ব গ্রহণ করে এবং মোট 33 লক্ষ পাউন্ড ব্যয়ে একটি বিস্তৃত, 42 মাসব্যাপী পুনরুদ্ধার প্রকল্প পরিচালনা করে। এর অনেক কক্ষ 1665 সালে তাদের অবস্থার অনুরূপ পুনর্নির্মাণ করা হয়েছিল এবং রেনেসাঁ উদ্যানগুলি পুনরায় স্থাপন করা হয়েছিল, এটি এখন পর্যটকদের আকর্ষণ হিসাবে পরিচালিত হয়। স্থাপত্যগতভাবে, 16শ শতাব্দী থেকে প্লাস মাউর প্রায় অপরিবর্তিত রয়েছে এবং ইতিহাসবিদ রিক টার্নার এই বাড়িটিকে "এলিজাবেথের যুগের সেরা বেঁচে থাকা টাউন হাউস" বলে মনে করেন। প্লাস মর মহাদেশীয় রেনেসাঁ এবং স্থানীয় উত্তর ওয়েলসের প্রভাবের মিশ্রণ দেখায়, একটি উদ্ভাবনী ফ্লোর-প্ল্যান এবং স্থাপত্যের বিশদ বিবরণ সহ। বাড়িটি এখনও তার মূল প্লাস্টারওয়ার্কের বেশিরভাগ অংশ ধরে রেখেছে, যা প্রতীক, ব্যাজ এবং হেরাল্ড্রিকে অন্তর্ভুক্ত করে, যা ইতিহাসবিদ পিটার স্মিথ "এলিজাবেথ ওয়েলসের সবচেয়ে নিখুঁত এবং সবচেয়ে সম্পূর্ণ স্মৃতিসৌধ" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। বাড়ির স্থাপত্য উত্তর ওয়েলসের অন্যান্য সমসাময়িক প্রকল্পগুলিকে প্রভাবিত করেছিল এবং পরে 19শ ও 20শ শতাব্দীতে স্থানীয় পুলিশ স্টেশন এবং নিকটবর্তী হোটেল সহ কনউই শহরের আশেপাশের ভবনগুলিতে প্রতিলিপি করা হয়েছিল। ইতিহাস 16শ-17শ শতাব্দীর প্লাস মাউর 1576 থেকে 1585 খ্রিষ্টাব্দের মধ্যে রবার্ট উইন দ্বারা কনউই শহরে নির্মিত হয়েছিল। রবার্ট একটি সমৃদ্ধ স্থানীয় পরিবার থেকে এসেছিলেন এবং প্রথমে স্যার ওয়াল্টার স্টোনর এবং তারপর স্যার ফিলিপ হোবি, উভয় প্রশাসক এবং রাজা অষ্টম হেনরির উর্ধ্বতন কর্মকর্তাদের সেবায় প্রবেশ করেছিলেন। রবার্ট 1544 খ্রিষ্টাব্দে বোলোগ্নে অবরোধের সময় যুদ্ধ করেন এবং আহত হন, স্কটল্যান্ডে সামরিক অভিযানে অংশ নেন এবং ইউরোপ জুড়ে ব্যাপকভাবে ভ্রমণ করেন। তিনি নর্থ ওয়েলস জুড়ে জমিতে বিনিয়োগ করেছিলেন এবং 1570 সালে তাঁর প্রথম স্ত্রী স্থানীয় ভদ্রলোকের সদস্য ডরোথি গ্রিফিথকে বিয়ে করেছিলেন। একবার বিবাহিত হওয়ার পরে, রবার্টের একটি উপযুক্ত বাড়ির প্রয়োজন ছিল এবং কনউয়িতে বসতি স্থাপন করা বেছে নিয়েছিল, একটি সমৃদ্ধ শহর যা 16 শতকে তার ভদ্র সমাজের জন্য পরিচিত ছিল। 1570 সালে, রবার্ট হিউ মার্শকে কনউয়িতে একটি বিদ্যমান "ম্যানশন হাউস"-এর জন্য 200 পাউন্ড প্রদান করেন, যা বর্তমানে ক্রাউন লেনে একটি বার্গেজ প্লটের মাঝখানে অবস্থিত। এর উত্তরে আরও জমি 1576 সালে রিচার্ড পিকের কাছ থেকে 40 পাউন্ডে কেনা হয়েছিল এবং তারপরে প্লাস মাওয়ারের উত্তর অংশে কাজ শুরু হয়েছিল, যা পরের বছরের মধ্যে শেষ হয়েছিল। মার্শের আগের বাড়িটি টেনে নামানো হয়েছিল যাতে নতুন নালা খনন সহ বাকি ভবনের ভিত্তি প্রস্তুত করা যায়। রবার্ট 1580 সাল পর্যন্ত সম্পূর্ণ উত্তর অংশে বসবাস করেছিলেন, যখন মধ্য ও দক্ষিণ পর্বতমালা নির্মিত হয়েছিল, প্লাস মাওয়ারের মূল অংশটি শেষ করে। রবার্ট প্লাস মাওয়ারের উত্তরে আরও জমি ভাড়া নিয়েছিলেন। বার্গেজের দক্ষিণ প্রান্তের জমিটি অবশ্য হাই স্ট্রিটের দিকে মুখ করে রবার্ট লেথউডের ছিল, যার সেখানে একটি বাড়ি ছিল। ওয়াইন 1585 সালে এটি কিনেছিলেন, সম্ভবত 40 পাউন্ডের তুলনামূলকভাবে উচ্চ মূল্যে, এবং উন্নয়নের চূড়ান্ত পর্যায়কে সক্ষম করার জন্য এটি ধ্বংস করে দিয়েছিলেন, স্থানটি ব্যবহার করে একটি গেটহাউস তৈরি করেছিলেন যা প্লাস মাওয়ারের নতুন প্রবেশদ্বার গঠন করেছিল। বাড়ির উত্তর-পশ্চিম দিকে আরও ছোট ছোট জমি কেনা হয়েছিল এবং একটি শোভাময় বাগানে রূপান্তরিত করা হয়েছিল, যার ফলে জমির মোট মূল্য প্রায় 300 পাউন্ড। ফলস্বরূপ সেই সময়ে ওয়েলসের সবচেয়ে বড় এলিজাবেথের টাউন হাউস ছিল। বাড়ি নির্মাণের এই তিনটি পর্যায়-1576-77,1580 এবং 1585-সম্ভবত বিভিন্ন প্রবীণ কারিগরদের দ্বারা তত্ত্বাবধান করা হয়েছিল, সম্ভবত ইংরেজ রাজদরবারে কর্মরত একজন জরিপকারী বা রাজমিস্ত্রির দ্বারা নির্ধারিত একটি মূল পরিকল্পনার সাথে কাজ করে। ছাদের নকশার বিশদ বিবরণ দিয়ে বিচার করলে, নির্মাণের তিনটি অংশের জন্য একজন একক মাস্টার ছুতোর মিস্ত্রি ব্যবহার করা হতে পারে; তিনি সম্ভবত এই বছরগুলিতে এই অঞ্চলের অন্য কোথাও কাজ করেছিলেন, যার মধ্যে আরও 15টি বাড়ি এবং দুটি গির্জা ছিল। কাজের প্রথম দুটি পর্যায়ই সম্ভবত লন্ডনের প্লাস্টারদের একই দল দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল এবং তারা রেন্ডারিংয়ে চুনের প্লাস্টারের সমান ব্যবহার করেছিল। বাড়ির জন্য কাঠ এবং স্লেটগুলি শহরের নিকটবর্তী পাহাড় থেকে ধূসর সিলুরিয়ান গ্রিট ধ্বংসাবশেষ খনন করা হয়েছিল এবং নিকটবর্তী ডেগানউই থেকে আরও সূক্ষ্ম বেলেপাথর আনা হয়েছিল। নির্মাণ কাজের মোট পরিমাণ সম্ভবত প্রায় 500 পাউন্ড ছিল। ষোড়শ শতাব্দীর একজন ভদ্রলোকের সামাজিক মর্যাদার জন্য বিনোদন এবং আতিথেয়তা গুরুত্বপূর্ণ ছিল এবং তাঁর ভাগ্নে, প্রত্নতাত্ত্বিক জন ওয়াইনের মতে, রবার্ট উইন একটি "যোগ্য প্রাচুর্যপূর্ণ বাড়ি" রেখেছিলেন। পরিবারটি ওয়াইনের নিজস্ব দুগ্ধ পালের দুধ এবং বাগানের খাবার, বাগান এবং শহরের চারপাশে তার মালিকানাধীন একটি মাছের ফাঁদ দ্বারা সমর্থিত ছিল। বাড়িটির নিজস্ব তৈরি, বেকিং এবং দুগ্ধজাত পণ্যের সুবিধা ছিল এবং আঞ্চলিক বণিকদের কাছ থেকে আরও সরবরাহ কেনা হত। ডরোথি 1586 খ্রিষ্টাব্দে মারা যান এবং রবার্ট ডরোথি ডাইমককে বিয়ে করেন, যার সাথে তার প্লাস মাওয়ারে সাতটি সন্তান ছিল। 1598 খ্রিষ্টাব্দে রবার্ট মারা গেলে তিনি একটি জটিল উইল রেখে যান যার ফলে পরিবার এবং নির্বাহক স্যার রজার মোস্টিনের মধ্যে আইনি বিরোধ দেখা দেয়। আইনি মামলাটি 1630 সালে এর সমাধান না হওয়া পর্যন্ত হাউসের পরবর্তী যে কোনও উন্নয়নকে কার্যকরভাবে থামিয়ে দেয়, যা এখন পর্যন্ত কনউয়িতে সবচেয়ে বিশিষ্ট। সম্পত্তিটি 1637 খ্রিষ্টাব্দে রবার্টের আরেক নাতি রবার্ট উইন এবং 1683 খ্রিষ্টাব্দে তাঁর কন্যা এলিনের কাছে চলে যায়। 1665 সালের মধ্যে, বাড়িটি এমন একটি গুণমান এবং শৈলীতে সজ্জিত করা হয়েছিল যা এটিকে কেবল কার্নার্ফনশায়ারের প্রধান ভদ্র পরিবারের বাড়ির ঠিক পিছনে রেখে দিত। এরপরে এলিন ওয়াইন পরিবারে বিয়ে করেন এবং বাড়ির খুব কম ব্যবহার করেন এবং এটি শেষ পর্যন্ত বিয়ের মাধ্যমে মোস্টিন পরিবারে চলে যায়। অষ্টাদশ-ঊনবিংশ শতাব্দীতে মোস্টিন্সের প্রধান বাসস্থান ছিল ফ্লিন্টশায়ারের মোস্টিন হল এবং তাই পরিবারটি অষ্টাদশ ও ঊনবিংশ শতাব্দীতে বিভিন্ন ভাড়াটেদের কাছে প্লাস মর ভাড়া দিয়েছিল। অষ্টাদশ শতাব্দীতে গেটহাউসটি আদালত এবং প্রধান বাড়িটি সস্তা আবাসন হিসাবে ব্যবহৃত হত। ঊনবিংশ শতাব্দীতে, বাড়ির কিছু অংশ স্কুল এবং অন্যান্য ছোট ব্যবসার জন্য জায়গায় রূপান্তরিত করা হয়েছিল, পাশাপাশি এখনও ঘরোয়া বাসস্থানের জন্য ব্যবহার করা হচ্ছেঃ 1881 সালে, বাড়িতে 25 জন বাসিন্দা ছিল। এই প্রক্রিয়ায় প্লাস মাওয়ারে ছোটখাটো পরিবর্তন করা হয়েছিল, যেমন বড় কক্ষগুলিকে উপবিভাগ করার জন্য বিভাজন প্রাচীর স্থাপন করা হয়েছিল, তবে এটি মূলত অক্ষত ছিল। 1870 সালে বডিসগালেন হল সহ জমির একটি প্যাকেজের অংশ হিসাবে মোস্টিনরা বাড়িটি বিক্রির প্রস্তাব দেয়, কিন্তু কোনও প্রস্তাব ছিল না। 1880-এর দশকে রয়্যাল ক্যামব্রিয়ান অ্যাকাডেমি অফ আর্ট প্লাস মাওয়ারের অবস্থা নিয়ে উদ্বিগ্ন হয়ে পড়ে এবং 1887 সালে লর্ড মোস্টিন তাদের সদর দফতর হিসাবে ব্যবহারের জন্য ভবনটি অ্যাকাডেমিকে ইজারা দিতে রাজি হন। স্থপতি আর্থার এবং হারবার্ট বেকারকে ভবনটি জরিপ, মেরামত এবং 17শ শতকের পরবর্তী কিছু পরিবর্তন অপসারণের জন্য নিযুক্ত করা হয়েছিল এবং জে. আর. ফার্নেস তখন বেশিরভাগ প্লাস্টারের কাজ সংরক্ষণের কাজ করেছিলেন। ভিক্টোরিয়া গ্যালারিটি শৈল্পিক প্রদর্শনী আয়োজনের জন্য বাড়ির উত্তর-পশ্চিম দিকে নির্মিত হয়েছিল এবং রানী ভিক্টোরিয়ার হীরক জয়ন্তী উদযাপনের জন্য ভবনের শীর্ষে একটি আবহাওয়া ফলক যুক্ত করা হয়েছিল। 20শ-21শ শতাব্দীর গোড়ার দিকে, প্লাস মাওয়ারের ঐতিহাসিক তাৎপর্য ক্রমবর্ধমানভাবে ভালভাবে বোঝা যাচ্ছিল, তবে বাড়ির রক্ষণাবেক্ষণের খরচ উল্লেখযোগ্যভাবে বৃদ্ধি পেয়েছিল। শতাব্দীর মাঝামাঝি সময়ে, সূক্ষ্ম বেলেপাথর ক্ষয় হয়ে গিয়েছিল এবং কাঠের মরীচিগুলি খারাপ হয়ে যাচ্ছিল; 1956 সালের একটি সমীক্ষায় এগুলিকে "অনেক ক্ষয়প্রাপ্ত" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছিল। প্লাস্টারের ছাদগুলি মাথা নিচু করে তাদের কাঠ থেকে দূরে সরে যাচ্ছিল। অ্যাকাডেমি অফ আর্ট অস্থায়ী ও আংশিক মেরামতের জন্য সরকারী ও বেসরকারী সহায়তা চেয়েছিল, কিন্তু এগুলি অপর্যাপ্ত ছিল এবং 1993 সালে এটি নতুন আবাসে স্থানান্তরিত হয় এবং ওয়েলশ হেরিটেজ এজেন্সি ক্যাডাব্লু-এর পরিচালনার অধীনে সম্পত্তিটি রাজ্যের নিয়ন্ত্রণে চলে যায়। ক্যাডাব্লু পরবর্তী 42 মাস ধরে বাড়ির একটি বড় পুনরুদ্ধার প্রকল্প পরিচালনা করে, বিস্তারিত জরিপ এবং প্রত্নতাত্ত্বিক বিশ্লেষণের সাথে বড় আকারের সংরক্ষণকে একত্রিত করে। 1995 সালে 19 শতকের ভিক্টোরিয়া গ্যালি ভেঙে ফেলা হয় এবং খালি, বাইরের পাথরের কাজটি পুনরায় রেন্ডার করা হয় এবং চুন ধুয়ে ফেলা হয়। সম্পত্তির বড় অংশ পুনরুদ্ধার করা হয়েছিল কারণ তারা 1665 সালে উপস্থিত হতে পারে, রবার্ট উইন দ্য ইয়ারের উইলের রেকর্ড দ্বারা সহায়তা করা হয়েছিল, অ্যাটিক বাদে, যা তার সম্ভাব্য 19 শতকের চেহারায় পুনরুদ্ধার করা হয়েছিল। এর উদ্দেশ্য ছিল মূল ভবনের রঙ এবং স্বাচ্ছন্দ্যের উপর জোর দেওয়া, যাতে এটি অস্বাভাবিকভাবে অন্ধকার এবং কঠোর দেখায়। গ্রেট চেম্বারটি বিবাহ অনুষ্ঠানের জন্য উপলব্ধ। বাড়ির অন্যান্য অংশগুলি প্রদর্শনী এবং অন্যান্য দর্শনার্থীদের সুবিধার জন্য পুনর্নির্মাণ করা হয়েছিল। পুনরুদ্ধারের মধ্যে কিডারমিনস্টার স্টাফ এবং ডর্নিক্স থেকে বোনা দেয়াল হ্যাঙ্গিং ব্যবহার করে মূল এবং প্রতিরূপ অভ্যন্তরীণ আসবাবপত্র ইনস্টল করা অন্তর্ভুক্ত ছিল। ঐতিহাসিক পরামর্শদাতা চার্লস কাইটলি একটি "সাহসী এবং সফল" সিদ্ধান্ত হিসাবে প্রশংসা করেছেন, প্লাস্টারওয়ার্কের বেশিরভাগ অংশ তার 17 শতকের অবস্থার অনুরূপ, বিপরীতমুখী কৌশল ব্যবহার করে পুনরায় রঙ করা হয়েছিল। এই প্রকল্পে মোট 33 লক্ষ পাউন্ড খরচ হয়েছে এবং রয়্যাল ইনস্টিটিউশন অফ চার্টার্ড সার্ভেয়ার্স বিল্ডিং কনজারভেশন অ্যাওয়ার্ড জিতেছে। 2006 সালে উদ্যানগুলি পুনরুদ্ধারের জন্য আরও কাজ করা হয়, আবার 1665 সালে প্রচলিত শৈলীর প্রতিলিপি তৈরি করার চেষ্টা করা হয়। একবিংশ শতাব্দীতে বাড়িটি ক্যাডাব্লু দ্বারা পর্যটকদের আকর্ষণ হিসাবে পরিচালিত হয়। ইতিহাসবিদ রিক টার্নার প্লাস মাউরকে "এলিজাবেথন যুগের সেরা বেঁচে থাকা টাউন হাউস" হিসাবে বিবেচনা করেন এবং এটি ইউকে আইনের অধীনে গ্রেড 1 তালিকাভুক্ত ভবন এবং একটি নির্ধারিত স্মৃতিস্তম্ভ হিসাবে সুরক্ষিত। স্থাপত্য স্থাপত্যের উপর প্রভাব ফেলে, 16শ শতাব্দী থেকে প্লাস মাউর প্রায় অপরিবর্তিত রয়েছে, যা এই সময় থেকে এটিকে একটি খুব বিরল অস্তিত্বে পরিণত করেছে। স্থাপত্য শৈলী সেই সময়ে ইউরোপ জুড়ে প্রচলিত বিস্তৃত রেনেসাঁর প্রভাবের একটি পণ্য। রবার্ট উইন জার্মানিতে সময় কাটিয়েছেন এবং প্লাস মাওয়ারের শৈলী উত্তর জার্মান গথিক থিমগুলি ব্যবহার করে, বিশেষত এর প্রতিসাম্য ব্যবহারের ক্ষেত্রে, বাড়ির সামনের দিকের প্যাডিমেন্টযুক্ত জানালা, পার্শ্বযুক্ত ফাইনাল এবং কাক-ধাপযুক্ত গেবল। বাড়িটি তৈরি হওয়ার সময় এই বৈশিষ্ট্যগুলি ইতিমধ্যে ইংল্যান্ডে জনপ্রিয় ছিল এবং প্রকৃতপক্ষে প্লাস মর নকশায় ইস্টবারি ম্যানর হাউসের সাথে খুব মিল, সম্ভবত দুটি একই স্থাপত্য পরিকল্পনার উপর ভিত্তি করে। এই বৈশিষ্ট্যগুলির মধ্যে কিছু ইতিমধ্যে ওয়েলসে ছড়িয়ে পড়তে শুরু করেছিল-উদাহরণস্বরূপ, কাক-ধাপযুক্ত গেবলগুলি ইতিমধ্যে 1580-এর দশকের মধ্যে ফ্লিন্টশায়ারে ব্যবহৃত হচ্ছিল-তবে অন্যগুলি ওয়েলসে গ্রাউন্ড ব্রেকিং ছিল, যেমন ওভোলো-ছাঁচযুক্ত এবং ডোর্মার উইন্ডোগুলির ব্যবহার। তা সত্ত্বেও, রবার্ট উইন ভদ্রলোকদের একজন উদীয়মান সদস্য ছিলেন এবং তাঁর বাড়ি বৃহত্তর গ্রামীণ পরিবেশে নির্মিত সমসাময়িক বিশাল রেনেসাঁ সম্পত্তির মতো বড় বা পরিশীলিত ছিল না। বাড়ির কিছু স্থাপত্য উত্তর ওয়েলস জুড়ে সমসাময়িক ভবনগুলির প্রভাবও প্রতিফলিত করে, বিশেষত রবার্ট ওয়াইনের বাবা জন দ্বারা নির্মিত গ্বাইডির ক্যাসেল। উদাহরণস্বরূপ, প্লাস মাওয়ারের একটি ফ্যাশনেবল দীর্ঘ গ্যালারির অভাব রয়েছে, যা সেই সময়ে ইংল্যান্ডে জনপ্রিয় ছিল এবং ইতিমধ্যে ওয়েলশ বাড়িতে প্রদর্শিত হতে শুরু করেছিল। পরিবর্তে, এটির একটি পিছনের বুরুজ বা বেলভেডিয়ার রয়েছে, যা শহরের দিকে নজর রেখে বাড়ির বাকি উচ্চতার উপরে বিশিষ্টভাবে উত্থাপিত হয়েছেঃ এটি কিছুটা প্রাচীন বৈশিষ্ট্য ছিল, তবে বোডিসগালেন হল সহ অন্যান্য উইন পারিবারিক সম্পত্তিতে ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হয়েছিল। প্লাস মাওয়ারের নকশা সেই সময়ে উত্তর ওয়েলসের অন্যান্য ভবনগুলিকে প্রভাবিত করেছিল, যার মধ্যে রয়েছে গাইদির দুর্গের পুনর্নির্মাণ, কনউই উপত্যকার আরও উপরে মেনান হল, কার্নার্ফনের প্লাস মাওয়ার এবং বিউমারিসের হেন ব্লাস। এটি পরে কনউইতে 19শ এবং 20শ শতাব্দীর ভবনগুলির স্থাপত্যকেও রূপ দেয়, যার বেঁচে থাকা উদাহরণগুলির মধ্যে রয়েছে শহরের পুলিশ স্টেশন এবং ক্যাসলব্যাঙ্ক হোটেল। বিন্যাস আধুনিক দর্শনার্থীরা সাধারণত হাই স্ট্রিট থেকে দক্ষিণে প্রবেশ করে, গেটহাউস দিয়ে, নীচের আঙ্গিনা জুড়ে মূল ভবনের হলে প্রবেশ করে। গেটহাউসগুলি ইংরেজ এলিজাবেথীয় স্থাপত্যের একটি গুরুত্বপূর্ণ অংশ হওয়া সত্ত্বেও, বাড়িটি প্রদর্শন করার জন্য এবং দর্শনার্থীদের জন্য উপযুক্ত মর্যাদাপূর্ণ প্রবেশের ব্যবস্থা করার জন্য ডিজাইন করা হয়েছিল, প্লাস মাওয়ারের গেটহাউসটি নর্থ ওয়েলসে নির্মিত তৃতীয় প্রবেশদ্বার ভবন ছিল। শহরগুলিতে খুব কম বাড়িতেই প্লাস মাওয়ারের মতো প্রবেশদ্বারের জন্য জায়গা ছিল। মূলত, গেটহাউসে বাড়ির তত্ত্বাবধায়ক রিচার্ড ওয়াইনের জন্য কক্ষের একটি স্যুট থাকত। প্রধান বাড়িটি একটি "এইচ"-আকৃতি গঠন করে, যার মধ্যে একটি উত্তর এবং একটি দক্ষিণ উইং মাঝখানে যুক্ত, সবগুলিই একটি উপরের উঠানের দিকে মুখ করে। প্রধান বাড়িটি যেভাবে কাজ করত তার মূল চাবিকাঠি ছিল উপরের উঠানটিঃ এটি বাড়ির প্রায় সমস্ত নিচতলার ঘরগুলিকে সংযুক্ত করার পাশাপাশি সেলারগুলিতে প্রবেশের ব্যবস্থা করে এবং বুরুজ টাওয়ারগুলির একটি চিত্তাকর্ষক দৃশ্য দেয়। দক্ষিণ অংশে হল এবং মাখন ছিল, যার উপরে লাল এবং সাদা কক্ষ ছিল। সম্ভবত যখন প্লাস মাউর প্রথম নির্মিত হয়েছিল, এবং অবশ্যই 1665 সালের মধ্যে, হলটি বাড়ির প্রধান ঘর গঠনের পরিবর্তে সাধারণ দর্শনার্থীদের সাথে দেখা করার জন্য এবং চাকরদের খাবারের জন্য ব্যবহৃত হত; প্রদর্শিত কাঠের বেঞ্চ এবং টেবিলটি সম্পত্তির মূল। ঐতিহ্যগতভাবে, বাড়ির সার্ভিস রুমগুলি মূল হলের একেবারে শেষ প্রান্তে স্থাপন করা হত, কিন্তু প্লাস মর এই নকশা থেকে সরে এসেছিলেন। পরিবর্তে রান্নাঘর এবং প্যান্ট্রি সহ পরিষেবা এলাকাটি ভবনের মাঝখানে, পার্লার এবং হলের মধ্যে স্থাপন করা হয়েছিল; এই আমূল নতুন নকশাটি নিকটবর্তী হাফদ লিউইফগে অনুলিপি করা হয়েছিল। পুনরুদ্ধার করা রান্নাঘরটি মূল এবং প্রতিরূপ সরঞ্জামের সংমিশ্রণে একটি ব্যাটার ডি রন্ধনপ্রণালী দিয়ে সজ্জিত। এই কক্ষগুলির উপরে ছিল বিশাল কক্ষ, প্রধান কক্ষ যা বাড়ির আনুষ্ঠানিক কেন্দ্র গঠন করেছিল। উত্তর অংশে ছিল ব্রুহাউস এবং পার্লার, যার উপরে দুটি কক্ষ ছিল, সম্ভবত ডরোথি উইন সম্ভবত তার শয়নকক্ষ হিসাবে ব্যবহার করতেন। পরিবার এবং অতিথিদের জন্য ব্যক্তিগত শয়নকক্ষগুলি প্রতিটি একটি অগ্নিকুণ্ড দিয়ে সজ্জিত ছিল, যা সেই সময়ের একটি গুরুত্বপূর্ণ মর্যাদার প্রতীক ছিল। বাড়ির ছাদের চিলেকোঠায় গৃহকর্মীদের থাকার জন্য প্রচুর জায়গা ছিল। গ্রেট চেম্বারের উপরের চিলেকোঠায় খিলানযুক্ত কলার ট্রাস সহ একটি বিশাল কাঠের ছাদ রয়েছে, যা "ডাবল পেগিং" নামে একটি অস্বাভাবিক ব্যবস্থা ব্যবহার করে যুক্ত করা হয়েছে, যা শুধুমাত্র 16 শতকের শেষের দিকে কনউই উপত্যকায় ব্যবহৃত হয়। মনে হয় যে বড় চেম্বারের ছাদটি মূলত খোলা থাকার কথা ছিল, ট্রাসগুলি দৃশ্যমান কাঠের দিকে তাকিয়ে, কিন্তু দেয়াল নির্মাণের একটি ভুলের অর্থ ছিল যে চেম্বারের একপাশে কাঠ আর মসৃণভাবে লাগানো হয়নি, একটি কুৎসিত চেহারা তৈরি করে; তারপরে ত্রুটিটি লুকানোর জন্য একটি প্লাস্টার সিলিং যুক্ত করা হয়েছিল। বাড়ির পিছনের বাগানগুলি মূলত বোডিসগালেন হলের উদ্যানগুলির সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ হতে পারে, যা ইউরোপ জুড়ে জনপ্রিয় রেনেসাঁ শৈলীতে স্থাপন করা হয়েছিল। জমির ঢালের ফলে প্লাস মাওয়ারের উদ্যানগুলি উপরের এবং নীচের সোপানগুলি গঠন করে এবং এগুলি পুনরায় রোপণ করা হয়েছে এবং পুনরুদ্ধার করা হয়েছে যাতে এগুলি 1665 সালে প্রদর্শিত হতে পারে। গ্রীষ্মকালীন বাড়িটি ল্যানার্চের উদ্যানের সমসাময়িক চিত্রকলায় দেখানো একটি সংস্করণের উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছে এবং ট্রেডেগার হাউসের খননে পাওয়া ফুলের পাত্রগুলির উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছে। প্লাস্টারওয়ার্ক সেভেন রুমে এখনও তাদের মূল প্লাস্টারওয়ার্কের উপাদান রয়েছে, যা ইতিহাসবিদ পিটার স্মিথ "এলিজাবেথের ওয়েলসের সবচেয়ে নিখুঁত এবং সবচেয়ে সম্পূর্ণ স্মৃতিসৌধ" হিসাবে বর্ণনা করেছেন এবং তাদের মূল কাঠের খোদাই করা প্যানেলগুলি যা দেয়ালের সারিতে রয়েছে। প্লাস্টার ওয়ার্কে বিস্তৃত হেরাল্ড্রি, ব্যাজ এবং প্রতীক রয়েছেঃ শুধুমাত্র উপরের উত্তর পরিসরে, 22 টি বিভিন্ন হেরাল্ডিক প্রতীক ছাদ এবং দেয়ালে তৈরি করা হয়েছে। গেটহাউস রাজকীয় অস্ত্র দেখায়, যেমন গ্রেট চেম্বার এবং পার্লার, সম্ভবত কারণ তারা প্রবীণ অতিথিদের হোস্ট করার উদ্দেশ্যে ছিল। দ্বিতীয় রিচার্ড, তৃতীয় রিচার্ড, চতুর্থ হেনরি এবং সপ্তম হেনরির ব্যাজ সহ অসংখ্য রাজার ব্যাজ ঘর জুড়ে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে। রবার্ট ডাডলির মতো অন্যান্য বিশিষ্ট অভিজাতদের ব্যাজও বাড়িতে প্রদর্শিত হয়। পার্লারের প্লাস্টার ওয়ার্কে রবার্ট ওয়াইনের নিজের বাহু প্রদর্শিত হয় এবং ব্রিউহাউসের উপরে রবার্ট ওয়াইনের শয়নকক্ষ ওয়াইন এবং গ্রিফিথ পরিবারের সম্মিলিত বাহু দেখায়, যা সাধারণত পুরো বাড়ি জুড়ে সমান গুরুত্ব দেওয়া হয়। রবার্ট ওয়াইনের বাহুগুলি হল এবং বেডচেম্বারগুলিতে সর্বাধিক বিশিষ্ট, যেখানে রাজকীয় বাহুগুলি ছোট এবং কম বিশিষ্ট। ষোড়শ শতাব্দীতে, ওয়াইনের বংশবৃত্তান্ত সম্ভবত কাপড়, কাপ এবং রূপার পাত্র সহ বাড়ির আসবাবপত্রে প্রতিধ্বনিত হত। প্লাস্টার ওয়ার্কে বেশ কয়েকটি ধ্রুপদী থিমও অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে, তবে এগুলি ব্যাজ এবং অন্যান্য প্রতীকগুলির মতো ভালভাবে কার্যকর করা হয়নিঃ ইতিহাসবিদ রিক টার্নার এগুলিকে "বরং টোকেন সংযোজন" হিসাবে বর্ণনা করেছেন এবং স্মিথ সজ্জার এই অংশটিকে "সরল" বলে মনে করেন। আরও দেখুন মধ্যযুগীয় মার্চেন্টস হাউস রোথ হাউস বার্লি হল নোটস রেফারেন্স গ্রন্থপঞ্জি বাইরের লিঙ্কগুলি সিএডিডাব্লু ওয়েবসাইটের জন্য প্লাস মর বিল্ডিং এবং কনউই কাউন্টি বরো জাদুঘরের কনউই কাউন্টি বরোতে কনউই হাউসগুলির কাঠামো ওয়েলসের ঐতিহাসিক হাউস যাদুঘরগুলি ওয়েলস গ্রেড 1-এ তালিকাভুক্ত ভবনগুলি