L'Inhumaine
ল 'ইনহ্যুমেইন ("অমানবিক নারী") মার্সেল ল' হারবিয়ার পরিচালিত 1924 সালের একটি ফরাসি বিজ্ঞান কল্পকাহিনীমূলক নাট্য চলচ্চিত্র। এটিতে উপশিরোনাম রয়েছে হিস্টোয়ার ফেরিক ("রূপকথার গল্প", "জাদুবিদ্যার গল্প")। ল 'ইনহুমেইন তার পরীক্ষামূলক কৌশল এবং আলংকারিক শিল্প, স্থাপত্য এবং সঙ্গীতের অনেক শীর্ষস্থানীয় অনুশীলনকারীদের সহযোগিতার জন্য উল্লেখযোগ্য। ছবিটি মুক্তির সময় বিতর্কের সৃষ্টি করে। পটভূমি 1923 সালে, টাইফয়েডের একটি লড়াইয়ের পরে তাঁর স্বাস্থ্য পুনরুদ্ধারের চেষ্টা করার সময় এবং তাঁর পুনরুত্থানের চলচ্চিত্র অভিযোজনের পতনের পরে তাঁর ভাগ্য পুনরুদ্ধারের চেষ্টা করার সময়, মার্সেল ল 'হারবিয়ার তাঁর পুরানো বন্ধু অপেরা গায়ক জর্জেট লেব্লাঙ্কের কাছ থেকে একটি চলচ্চিত্র নির্মাণের প্রস্তাব পেয়েছিলেন যাতে তিনি অভিনয় করবেন এবং যার জন্য তিনি আমেরিকান অর্থদাতাদের কাছ থেকে আংশিক তহবিল সুরক্ষিত করবেন। ল 'হারবিয়ার একটি দৃশ্যপট পুনরুজ্জীবিত করেছিলেন যা তিনি লা ফেম ডি গ্লেস (ওম্যান অফ আইস) শিরোনামে লিখেছিলেন; যখন লেব্লাঙ্ক এটিকে তার পছন্দ এবং আমেরিকান স্বাদের জন্য খুব বিমূর্ত বলে ঘোষণা করেছিলেন, তখন তিনি লেব্লাঙ্কের পরামর্শ অনুযায়ী এটি সংশোধন করার জন্য পিয়েরে ম্যাক অরলানকে তালিকাভুক্ত করেছিলেন এবং এর নতুন আকারে এটি ল' ইনহুমাইনে পরিণত হয়েছিল। লেব্লাঙ্কের সাথে চুক্তিটি তাকে খরচের 50 শতাংশ (এফএফ130,000 হিসাবে পরিকল্পিত) প্রদানের প্রতিশ্রুতি দিয়েছিল এবং তিনি দ্য নিউ এনচ্যান্টমেন্ট শিরোনামে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে চলচ্চিত্রটি বিতরণ ও প্রচার করবেন। বাকি উৎপাদন খরচ এল 'হারবিয়ারের নিজস্ব প্রযোজনা সংস্থা সিনেগ্রাফিক বহন করেছিল। চলচ্চিত্রের প্লটটি ছিল কল্পনার শক্তিশালী উপাদান সহ একটি মেলোড্রামা, তবে শুরু থেকেই ল 'হারবিয়ারের প্রধান আগ্রহ ছিল চিত্রগ্রহণের শৈলীতেঃ তিনি "আধুনিক শিল্পের একটি বিবিধতা" উপস্থাপন করতে চেয়েছিলেন যেখানে অনেক অবদানকারী বিভিন্ন সৃজনশীল শৈলীকে একক নান্দনিক লক্ষ্যে নিয়ে আসবেন। এই প্রসঙ্গে ল 'হারবিয়ার সমালোচক এবং চলচ্চিত্র তাত্ত্বিক রিচিওটো ক্যানুডোর বর্ণিত ধারণার অনুরূপ ধারণাগুলি অন্বেষণ করছিলেন, যিনি সিনেমা এবং অন্যান্য শিল্পের মধ্যে সম্পর্ক সম্পর্কে বেশ কয়েকটি গ্রন্থ লিখেছিলেন, প্রস্তাব করেছিলেন যে সিনেমাকে "সমস্ত শিল্পের সংশ্লেষণ" হিসাবে দেখা যেতে পারে। ল 'হারবিয়ার আরও ভবিষ্যদ্বাণী করেছিলেন যে তাঁর চলচ্চিত্রটি 1925 সালে প্যারিসে উদ্বোধন করা প্রধান প্রদর্শনী এক্সপোজিশন ডেস আর্টস ডেকোরাতিফসের একটি ভূমিকা বা ভূমিকা প্রদান করতে পারে। এই বিষয়টি মাথায় রেখে, ল 'হারবিয়ার চিত্রকলা, স্থাপত্য, ফ্যাশন, নৃত্য এবং সঙ্গীতের শীর্ষস্থানীয় ফরাসি অনুশীলনকারীদের তাঁর সাথে সহযোগিতা করার জন্য আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন (নীচে "প্রোডাকশন" দেখুন)। তিনি এই প্রকল্পটিকে "আধুনিক আলংকারিক শিল্পের এই রূপকথার গল্প" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। প্যারিসের উপকণ্ঠে বসবাসকারী বিখ্যাত গায়িকা ক্লেয়ার লেস্কট একজন মহারাজা, জোরা ডি নোপুর এবং একজন তরুণ সুইডিশ বিজ্ঞানী, আইনার নর্সেন সহ অনেক পুরুষের প্রেমে পড়েন। তার বিলাসবহুল পার্টিতে সে তাদের প্রেমময় মনোযোগ উপভোগ করে কিন্তু সে আবেগগতভাবে দূরে থাকে এবং হৃদয়হীনভাবে তাদের বিদ্রূপ করে। তিনি বিশ্বজুড়ে ভ্রমণে রওনা হওয়ার ইচ্ছা ঘোষণা করেন। যখন তাকে বলা হয় যে নরসেন তার কারণে আত্মহত্যা করেছে, তখন সে কোনও অনুভূতি দেখায় না। তার পরবর্তী কনসার্টে তার শীতলতায় ক্ষুব্ধ শ্রোতারা তাকে উত্যক্ত করে। সে ভল্টে যায় যেখানে নর্সেনের দেহ পড়ে আছে, এবং যখন সে তার প্রতি তার অনুভূতি স্বীকার করে তখন সে আবিষ্কার করে যে সে বেঁচে আছে; তার মৃত্যুর নকল করা হয়েছিল। নরসেন তাঁর একটি উদ্ভাবন প্রদর্শন করেন যা ক্লেয়ারকে একটি টেলিভিশন পর্দায় বিশ্বজুড়ে দর্শকদের প্রতিক্রিয়া পর্যবেক্ষণ করার সময় তার গান সম্প্রচার করতে দেয়। ডিজোরাহ তাদের নতুন সম্পর্কের প্রতি ঈর্ষান্বিত হয় এবং ক্লেয়ারকে একটি বিষাক্ত সাপ কামড়ে দেয়। তার দেহ নরসেনের গবেষণাগারে আনা হয়, যেখানে সে তার বৈজ্ঞানিক উদ্ভাবনের মাধ্যমে ক্লেয়ারকে পুনরুজ্জীবিত করে। 1923 সালের সেপ্টেম্বরে প্যারিসের জয়েনভিল স্টুডিওতে দ্য সিম্প্লটন প্রোডাকশন চিত্রগ্রহণ শুরু হয়েছিল এবং জর্জেট লেব্লাঙ্ককে খুব দ্রুত চলতে হয়েছিল কারণ জর্জেট লেব্লাঙ্ক একটি কনসার্ট সফরের জন্য অক্টোবরের মাঝামাঝি সময়ে আমেরিকায় ফিরে আসার জন্য প্রতিশ্রুতিবদ্ধ ছিলেন। এল 'হারবিয়ার প্রায়শই সারা রাত ধরে শুটিং চালিয়ে যেতেন, তার কাস্ট এবং ক্রুদের উপর তীব্র দাবি করতেন। ঘটনাচক্রে, সবকিছু শেষ হওয়ার আগেই লেব্লাঙ্ককে চলে যেতে হয়েছিল এবং 1924 সালের বসন্তে প্যারিসে ফিরে আসার পরেই কিছু দৃশ্য সম্পূর্ণ করা সম্ভব হয়েছিল। এক সন্ধ্যায় লোকেশন শ্যুটিং বিখ্যাত হয়ে ওঠে (4 অক্টোবর 1923)। ক্লেয়ার লেস্কটের কনসার্টের দৃশ্যের জন্য এল 'হারবিয়ার থিয়েটার ডেস চ্যাম্পস-এলিসিসকে ভাড়া করেছিলেন এবং চলচ্চিত্র জগত এবং ফ্যাশনেবল সমাজের 2000 জনেরও বেশি লোককে সন্ধ্যার পোশাকে উপস্থিত থাকার জন্য এবং একটি অনিয়ন্ত্রিত দর্শকদের ভূমিকা পালন করার জন্য আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন। কনসার্টে তাদের প্রতিক্রিয়া রেকর্ড করার জন্য থিয়েটারের চারপাশে দশটি ক্যামেরা মোতায়েন করা হয়েছিল। (প্যারিসঃ ই. জ্যাক ভাউট্রেন, 1950)। পৃ. 79। ল 'হারবিয়ার লা টেটে কুই টুর্নামেন্ট, পৃ. 104-এ মাত্র তিনটি ক্যামেরার কথা উল্লেখ করেছেন। এর মধ্যে আমেরিকান পিয়ানোবাদক জর্জ অ্যান্থিল তাঁর নিজস্ব কিছু অসঙ্গতিপূর্ণ রচনা পরিবেশন করেছিলেন যা একটি উপযুক্ত মুখোমুখি মেজাজ তৈরি করেছিল এবং যখন জর্জেট লেব্লাঙ্ক মঞ্চে উপস্থিত হয়েছিল তখন শ্রোতারা প্রয়োজনীয় হুইসেল, হাততালি এবং প্রতিবাদের পাশাপাশি কিছু হাতাহাতির সাথে প্রতিক্রিয়া জানিয়েছিল। শ্রোতাদের মধ্যে এরিক স্যাটি, পাবলো পিকাসো, ম্যান রে, লিওন ব্লাম, জেমস জয়েস, এজরা পাউন্ড এবং প্রিন্স অফ Monaco.George অ্যান্থিল এই অনুষ্ঠানের নিজস্ব বিবরণ দিয়েছেন বলে জানা গেছেঃ ব্যাড বয় অফ মিউজিক (লন্ডন; নিউ ইয়র্কঃ হার্স্ট অ্যান্ড ব্ল্যাকেট, 1945) পৃ। 134-135। শিল্পকলার বিভিন্ন ক্ষেত্রে অনুশীলনকারীদের একটি বিস্তৃত পরিসর এই ছবিতে কাজ করেছিল, যা এল 'হারবিয়ারের একটি চলচ্চিত্র তৈরির উচ্চাকাঙ্ক্ষা পূরণ করেছিল যা শৈল্পিক অভিব্যক্তির বিভিন্ন রূপকে একত্রিত করেছিল। চারজন ডিজাইনার সেটে অবদান রেখেছেন। চিত্রশিল্পী ফার্নান্ড লেগার আইনার নর্সেনের যান্ত্রিক পরীক্ষাগার তৈরি করেছিলেন। স্থপতি রবার্ট ম্যালেট-স্টিভেনস নর্সেন এবং ক্লেয়ার লেস্কটের বাড়ির বাইরের অংশের নকশা তৈরি করেছিলেন, শক্তিশালী কিউবিস্ট উপাদান সহ। আলবার্তো ক্যাভালকান্টি এবং ক্লড অটান্ট-লারা, শীঘ্রই তাদের নিজস্ব চলচ্চিত্র পরিচালনা করতে চলেছেন, উভয়েরই নকশার একটি পটভূমি ছিল; অটান্ট-লারা শীতকালীন-উদ্যান সেট এবং অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া ভল্টের জন্য দায়বদ্ধ ছিলেন, অন্যদিকে ক্যাভালকান্টি ক্লেয়ারের পার্টির জন্য জ্যামিতিক ডাইনিং হলের নকশা করেছিলেন, একটি পুলের মাঝখানে একটি দ্বীপে তার ডাইনিং-টেবিল সেট সহ। পোশাকের নকশা করেছিলেন পল পোয়ারেট, আসবাবপত্রের নকশা করেছিলেন পিয়েরে চারেউ এবং মিশেল ডুফেট, গয়না রেমন্ড টেম্পলিয়ার এবং অন্যান্য "অবজেট" ডিজাইন করেছিলেন রেনে লালিক এবং জিন পুইফরকাট। কোরিওগ্রাফ করা দৃশ্যগুলি জিন বোরলিন এবং ব্যালেস সুয়েদোইস দ্বারা সরবরাহ করা হয়েছিল। পুরো বিষয়টিকে একত্রে বেঁধে রাখার জন্য ল 'হারবিয়ার তরুণ দারিয়ুস মিলহডকে ঘাতবাদ্যের ব্যাপক ব্যবহার সহ একটি সুর লেখার জন্য নিযুক্ত করেছিলেন, যাতে চিত্রগুলি সম্পাদনা করা হয়েছিল। (এই মিউজিক্যাল স্কোর যা এল 'হারবিয়ারের চলচ্চিত্র সম্পর্কে ধারণার কেন্দ্রবিন্দু ছিল তা টিকে থাকেনি।) চলচ্চিত্রটির চূড়ান্ত ক্রম, যেখানে ক্লেয়ারকে 'পুনরুত্থিত' করা হয়েছে, দ্রুত কাটিংয়ের একটি বিস্তৃত অনুশীলন, যার অভিব্যক্তিপূর্ণ সম্ভাবনাগুলি সম্প্রতি লা রুতে প্রদর্শিত হয়েছিল। ছবিগুলির সংমিশ্রণ এবং ছন্দময় পুনরাবৃত্তি ছাড়াও, এল 'হারবিয়ার উজ্জ্বল রঙের ফ্রেমগুলি ছড়িয়ে দিয়েছিলেন, মিলহাউদের সংগীতের পাল্টা পয়েন্ট তৈরি করতে এবং "আলোর গান গাইতে" চেয়েছিলেন। 1924 সালের নভেম্বরে রিসেপশন এল 'ইনহুমাইন প্রথম জনসমক্ষে প্রদর্শিত হয় এবং জনসাধারণ এবং সমালোচকদের কাছে এর অভ্যর্থনা মূলত নেতিবাচক ছিল। এটি এল 'হারবিয়ারের প্রযোজনা সংস্থা সিনেগ্রাফিকের জন্যও একটি আর্থিক বিপর্যয়ে পরিণত হয়েছিল। চলচ্চিত্রটির একজন তারকা ম্যাডেলিন-সিনেমায় প্রদর্শনের সময় প্যারিসের দর্শকদের মধ্যে যে প্রভাব ফেলেছিল তার একটি প্রাণবন্ত চিত্র তুলে ধরেনঃ "প্রতিটি স্ক্রিনিংয়ে দর্শকরা একে অপরকে অপমান করত, এবং চলচ্চিত্রটির অনেক উন্মত্ত পক্ষপাতী ছিল যেমন ক্ষিপ্ত বিরোধীরা ছিল। এটি ছিল সত্যিকারের শোরগোলের মধ্যে যে, প্রতিটি পারফরম্যান্সে, বহু রঙের এবং সিনকোপেটেড চিত্রগুলি পর্দায় ছড়িয়ে পড়ে যার সাথে চলচ্চিত্রটি শেষ হয়। টুপি পরা মহিলারা তাদের টাকা ফেরত চেয়েছিল; পুরুষরা, তাদের মুখ বিকৃত করে, ফুটপাতে পড়ে যায় যেখানে কখনও কখনও মুষ্টিযুদ্ধ চলতে থাকে। পুরনো ধাঁচের প্রেক্ষাপটে এবং প্রধান অভিনেতাদের অকপট অভিনয়ের জন্য সমালোচনা করা হয়েছিল, তবে সবচেয়ে বিতর্কিত দিক ছিল চলচ্চিত্রের চাক্ষুষ এবং প্রযুক্তিগত উদ্ভাবন। সমালোচক লিওন মুসিনাকের মতে, "অনেক উদ্ভাবন রয়েছে, তবে সেগুলি নিজের জন্য খুব বেশি গুরুত্বপূর্ণ এবং চলচ্চিত্রের জন্য যথেষ্ট নয়।" অনেক চলচ্চিত্র ইতিহাসবিদ এবং সমালোচক চলচ্চিত্রকে শিল্প হিসাবে উদযাপন করার বা জনপ্রিয় ও সাহিত্যিকদের মধ্যে পুনর্মিলন ঘটানোর একটি বিপথগামী প্রচেষ্টা হিসাবে ল 'ইনহুমাইনকে উপহাস করেছেন। অন্যদিকে, এটি ছিল ল 'হারবিয়ারের ধারণার মৌলিকতা এবং সাহস যা স্থপতি অ্যাডলফ লুসের মতো চলচ্চিত্রের অনুরাগীদের উৎসাহ অর্জন করেছিলঃ "এটি আধুনিক কৌশলের মাহাত্ম্যের উপর একটি উজ্জ্বল গান। ল 'ইনহুমাইনের চূড়ান্ত চিত্রগুলি কল্পনাকে ছাড়িয়ে গেছে। আপনি যখন এটি দেখে বেরিয়ে আসবেন, তখন আপনার মনে হবে যে আপনি একটি নতুন শিল্পের জন্মের মুহুর্তে বেঁচে আছেন। একজন আধুনিক ভাষ্যকার চলচ্চিত্রটিকে "অসাধারণ উদ্ভাবনী" হিসাবে বর্ণনা করার ক্ষেত্রে এই দৃষ্টিভঙ্গিকে আরও সংক্ষিপ্তভাবে প্রতিধ্বনিত করেছেন। ল 'হারবিয়ার সবসময় চেয়েছিলেন যে চলচ্চিত্রটি ফ্রান্সের সমসাময়িক আলংকারিক শিল্পের (পাশাপাশি এর সিনেমা) জন্য বিশ্বকে একটি প্রদর্শনী প্রদান করুক এবং চলচ্চিত্রটি বিদেশে বেশ কয়েকটি শহরে (নিউ ইয়র্ক, বার্সেলোনা, জেনেভা, লন্ডন, ব্রাসেলস, ওয়ারশ, সাংহাই, টোকিও) যথাযথভাবে উপস্থাপিত হয়েছিল। এটি অন্তত সেই দর্শকদের কাছ থেকে আরও পরিমাপযোগ্য প্রতিক্রিয়া পেতে সফল হয়েছিল। বর্তমানে চলচ্চিত্রটিকে প্রায়শই "আর্ট ডেকো-র ইশতেহার" হিসাবে উল্লেখ করা হয়। মিউজি ডি 'ওরসে প্রোগ্রাম (প্যারিস): "এল' ইনহ্যুমেইন. রেসোন কমে আন ম্যানিফেস্টে আর্ট ডেকো এন ম্যাটিয়ের ডি ডেকোর্স এট কস্টিউমস"। সংগ্রহের তারিখ 31 ডিসেম্বর 2015। 1968 সালে প্যারিসে একটি পুনরুজ্জীবন নতুন দর্শকদের আগ্রহ আকর্ষণ না করা পর্যন্ত এর প্রাথমিক মুক্তির পরে ল 'ইনহুমেইন বহু বছর ধরে বেশিরভাগ ক্ষেত্রেই ভুলে গিয়েছিল। 1972 সালে চলচ্চিত্রটির পুনর্নির্মাণের কাজ শুরু হয়। 1975 সালে এক্সপোজিশন ডেস আর্টস ডেকোরাতিফসের 50তম বার্ষিকী উপলক্ষে একটি প্রদর্শনীতে এটি সফলভাবে উদ্বোধনী অনুষ্ঠান হিসাবে প্রদর্শিত হয়েছিল। 1987 সালে এটি কান চলচ্চিত্র উৎসবে প্রতিযোগিতার বাইরে প্রদর্শিত হয়েছিল। 2014 সালে লবস্টার ফিল্মস একটি নতুন পুনরুদ্ধারের উদ্যোগ নেয়, একটি 4K ডিজিটাল সংস্করণ (122 মিনিটের চলমান সময় সহ) তৈরি করার জন্য মূল নাইট্রেট নেতিবাচক স্ক্যান করে। মূল রিলগুলি থেকে নিম্নলিখিত ইঙ্গিতগুলি অনুসরণ করে এল 'হারবিয়ারের টিন্টিং এবং টোনিংয়ের পরিকল্পনার পুনর্গঠন করা হয়েছিল, যার মধ্যে খাঁটি রঙের সংক্ষিপ্ত ঝলকানি রয়েছে যা চলচ্চিত্রের চূড়ান্ত দৃশ্যে দ্রুত মন্টেজের ক্রমে ইন্টারপোলেট করা হয়েছিল। এই পুনরুদ্ধারকৃত সংস্করণটির প্রথম প্রকাশ্য পরিবেশনা প্যারিসের থিয়েটার ডু চ্যাটেলেটে 30শে মার্চ 2015-এ দেওয়া হয়েছিল, এইডজে তাফিয়ালের একটি নতুন রচিত স্কোর সহ। 2015 সালের ডিসেম্বরে একটি ব্লু-রে এবং ডিভিডি সংস্করণ প্রকাশিত হয়েছিল; এতে এইডজে তাফিয়ালের বাদ্যযন্ত্র এবং অ্যালোয় অর্কেস্ট্রার একটি বিকল্প অন্তর্ভুক্ত ছিল। আরও পড়ুন আবেল, রিচার্ড। ফরাসি সিনেমাঃ প্রথম তরঙ্গ 1915-1929। প্রিন্সটন এনজেঃ প্রিন্সটন ইউনিভার্সিটি প্রেস, 1984. পৃ. 383-394। বাইন্ডার, ডোরোথি। এই ছবিটির নাম ছিল 'মানবতা' এবং 'মানবতা'। ম্যাজিস্ট্রেট হলেও। LMU München: Geschichts-and Kunstwissenschaften 29,2005 [জার্মান ভাষায়] বুর্চ, নোয়েল। মার্সেল এল 'হারবিয়ার। প্যারিসঃ সেঘার্স, 1973। [ফরাসি ভাষায়] কোওয়ান, মাইকেল। "দ্য হার্ট মেশিনঃ 'রিদম' অ্যান্ড বডি ইন ওয়েইমার ফিল্ম অ্যান্ড ইন ফ্রিটজ ল্যাংস মেট্রোপলিস"। আধুনিকতা/আধুনিকতা, এপ্রিল 2007। খণ্ড 14, নং। 2. পিপি। 225-248। প্যাচ, জোয়াকিম। "দ্য আনফঞ্জ ডার আভান্তগার্ড ইম ফিল্মঃ দ্য আনমেনসক্লিচে" (1924)। মধ্যেঃ ওয়ার্নার ফলস্টিচ/হেলমুট কর্টে (এইচজি। ): ফিশার ফিল্মজেস্কিট। ব্যান্ড 1: ভন ডেন আনফ্যাঙ্গেন বিস জুম ইট্যাব্লিয়ের্টেন মিডিয়াম 1985-1924। ফ্রাঙ্কফুর্ট আম মেইনঃ ফিশার তাসচেনবুচ ভার্লাগ 1994. পৃ. 412-430। [জার্মান ভাষায়] মার্সেল ল 'হারবিয়ারঃ ডসিয়ার; ক্যারোলিন ইভান্স এবং মার্কেটা উহলিরোভা দ্বারা সম্পাদিত। ফ্যাশন ইন ফিল্ম (লন্ডন) দ্বারা প্রকাশিত জুন 2014 (4র্থ উৎসব)। অনলাইন সংস্করণ (31 ডিসেম্বর 2015-এ পুনরুদ্ধার করা)। রেফারেন্স এক্সটার্নাল লিঙ্ক ল 'ইনহুমেইন এট লেস আর্টস ডেকোরেটিফসঃ মার্সেল ল' হারবিয়ারের 1925 সালের কমোডিয়ায় নিবন্ধ, যা ইক্লেয়ারেজসে পুনরুত্পাদন করা হয়েছে। [ফরাসি ভাষায়] (সাবস্ক্রিপশন প্রয়োজন।) 1924 সালের চলচ্চিত্র ফরাসি নীরব পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র ফরাসি কালো-সাদা চলচ্চিত্র মার্সেল ল 'হারবিয়ার পরিচালিত চলচ্চিত্র 1920-এর দশকের বিজ্ঞান কল্পকাহিনী নাট্য চলচ্চিত্র ফরাসি বিজ্ঞান কল্পকাহিনী নাট্য চলচ্চিত্র আর্ট ডেকো আর্কিটেকচার ইন ফ্রান্স রিসারেকশন 1924 সালের নাট্য চলচ্চিত্র নীরব বিজ্ঞান কল্পকাহিনী নাট্য চলচ্চিত্র 1920-এর দশকের ফরাসি চলচ্চিত্র