Beatle Country
বিটল কান্ট্রি হল মার্কিন ব্লুগ্রাস ব্যান্ড চার্লস রিভার ভ্যালি বয়েজের চতুর্থ এবং চূড়ান্ত স্টুডিও অ্যালবাম, যা 1966 সালের নভেম্বরে ইলেক্ট্রা রেকর্ডস দ্বারা প্রকাশিত হয়। যেখানে চার্লস রিভার ভ্যালি বয়েজের আগের অ্যালবামগুলিতে ঐতিহ্যবাহী এবং নতুন ব্লুগ্রাস এবং কিছু প্রাথমিক কান্ট্রি গান ছিল, সেখানে বিটল কান্ট্রি শুধুমাত্র বিটলসের প্রচ্ছদ ধারণ করে। ব্যান্ড এবং বেশ কয়েকজন সেশন সঙ্গীতশিল্পী 1966 সালের সেপ্টেম্বরে ন্যাশভিল, টেনেসিতে কলম্বিয়ার স্টুডিওতে চার দিন ধরে অ্যালবামটি সম্পন্ন করেন। পল এ. রথচাইল্ড এবং পিটার কে. সিগেল অ্যালবামটি প্রযোজনা করেন এবং গ্লেন স্নোডি অডিও ইঞ্জিনিয়ার ছিলেন। 1965 সালের শেষের দিকে রেডিওতে বিটলসের গান "আই হ্যাভ জাস্ট সিন এ ফেস" শোনার পর, জিম ফিল্ড তার ব্যান্ড সতীর্থদের এটি তাদের সংগ্রহে যোগ করার পরামর্শ দেন। আগের বছর দ্য বারোক বিটলস বুকের সাথে লেবেলের সাফল্যের পরে, ইলেক্ট্রা নির্বাহী জ্যাক হোলজম্যান গ্রুপটিকে বিটলসের প্রচ্ছদের একটি অ্যালবাম রেকর্ড করার অনুমতি অর্জন করেছিলেন। যেহেতু মূল সংস্করণগুলি প্রায়শই জটিল কর্ড অগ্রগতি ব্যবহার করে, তাই দলটি 'কর্ডগুলি' গণনা করে। গানগুলিকে ব্লুগ্রাসের শৈলীতে আনার জন্য তাদের সমতল করে। ঘূর্ণায়মান ব্যাঞ্জো, সোজা বেস এবং একটি উচ্চ একাকী কণ্ঠস্বর ব্যবহার করার পাশাপাশি, তারা আরও কাঠামোগতভাবে গানগুলি পরিবর্তন করে, অতিরিক্ত যন্ত্রগত বিরতির অনুমতি দেয়-ব্লুগ্রাস সঙ্গীতের একটি সাধারণ বৈশিষ্ট্য, যেখানে প্রতিটি সঙ্গীতশিল্পীকে একক হওয়ার সুযোগ দেওয়া হয়। মুক্তির পর, ইলেক্ট্রা ব্লুগ্রাস ভক্তদের পরিবর্তে মূলধারার দেশ এবং পপ সঙ্গীত দর্শকদের দিকে বিটল কান্ট্রি প্রচার করে। একটি বাণিজ্যিক ব্যর্থতা, এটি 1967 সালের জানুয়ারিতে ক্যাশ বক্সের শীর্ষ 100 অ্যালবাম তালিকায় শীর্ষে উঠে আসে। অ্যালবামের অকার্যকর বিপণন প্রচারাভিযান এটিকে অস্পষ্টতার মধ্যে পড়তে দেয়, পরবর্তীকালে কাল্ট স্ট্যাটাস অর্জন করে এবং একটি মূল্যবান সংগ্রাহকের আইটেম হয়ে ওঠে। উইলিয়াম এস হার্ভির তত্ত্বাবধানে এবং ব্যান্ডের সম্পৃক্ততা ছাড়াই ইরোস কিথ দ্বারা নির্মিত অ্যালবামের প্রচ্ছদ শিল্পকর্মটিতে একদল কাউবয় সুইংিং লন্ডনের থিয়েটার জেলার দিকে তাকিয়ে রয়েছে। ব্লুগ্রাস কনভেনশনগুলির বাঁকানো সহ, পূর্ববর্তী ভাষ্যকাররা এলপিকে 1970-এর দশকের প্রগতিশীল ব্লুগ্রাস আন্দোলনের পূর্বাভাস হিসাবে দেখেছেন। অ্যালবামটি 1995 এবং 2005 সালে সিডিতে পুনরায় মুক্তি পায়। পটভূমি 1950-এর দশকের শেষের দিকে ম্যাসাচুসেটস-এর কেমব্রিজে দ্য চার্লস রিভার ভ্যালি বয়েজ গঠিত হয়েছিল, যেখানে তরুণ সঙ্গীতশিল্পীরা স্থানীয় কফি হাউস, তুল্লাজ কফি গ্রাইন্ডারে একত্রিত হয়েছিল। প্রথম শহুরে, উত্তর মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের ব্লুগ্রাস ব্যান্ডগুলির মধ্যে একটি, গ্রুপটি অ্যাপালেচিয়ান, ক্লাসিক ব্লুগ্রাস এবং প্রাথমিক দেশীয় সংগীতের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে। সঙ্গীত পণ্ডিত লরা টার্নার মন্তব্য করেছেন যে, "তাঁর ব্যান্ডের শব্দ, সংগ্রহশালা এবং বুদ্ধিবৃত্তিক দক্ষতা লোক পুনরুজ্জীবনের বৃহত্তর ধারণার সাথে পুরোপুরি খাপ খায়-শহর-ভিত্তিক যুবকরা একটি অনুমিত 'খাঁটি' আমেরিকার শব্দ খুঁজছে।" 1960-এর দশকের গোড়ার দিকে, তারা বস্টনে এবং কেমব্রিজের লোক দৃশ্যে জনপ্রিয় হয়ে ওঠে, হার্ভার্ড কলেজের ডাব্লুএইচআরবি রেডিও স্টেশন এবং ক্লাব 47 সহ স্থানীয় কফি হাউস এবং লোক ক্লাবগুলিতে নিয়মিত পারফর্ম করে। চার্লস রিভার ভ্যালি বয়েজ 1961 সালের জুলাই মাসে লন্ডনে তাদের প্রথম অ্যালবাম ব্রিঙ্গিন ইন দ্য জর্জিয়া মেইল (1962)-এর কিছু অংশ রেকর্ড করে। ব্যাঞ্জোয়িস্ট বব সিগিনস পরে স্মরণ করেছিলেন যে তারা লন্ডনের পাব এবং লোক ক্লাবগুলি পরিদর্শন করার সময় ভালভাবে গৃহীত হয়েছিল এবং "[আমরা] সেই সময়ে প্রাক-বিটলস লন্ডনের কিছুটা স্বাদ পেয়েছিলাম. আমাদের চারপাশে প্রচুর দুর্দান্ত সংগীতশিল্পীরা ঘুরে বেড়াচ্ছিলেন. আমরা জার্মানিতে [বিটলস] সম্পর্কে গুজব শুনেছি এবং তারা কতটা দুর্দান্ত ছিল"। আমেরিকায় ফিরে আসার পর, ব্যান্ডটি পল এ রথচাইল্ডের মুখোমুখি হয়, যিনি তখন লোকসঙ্গীতের প্রবক্তা ছিলেন এবং 1960-এর দশকের গোড়ার দিকে কেমব্রিজের লোকসঙ্গীতের একজন নিয়মিত প্রবক্তা ছিলেন। ক্লাব 47-এ উপস্থিত হয়ে, চার্লস রিভার ভ্যালি বয়েজের একটি পারফরম্যান্স রথচাইল্ডকে মুগ্ধ করেছিল, যিনি দলের জন্য একটি অ্যালবাম তৈরির প্রস্তাব দিয়েছিলেন। ফলস্বরূপ, ব্লুগ্রাস এবং ওল্ড টাইমি মিউজিক (1962), পরবর্তী ব্লু গ্রাস গেট টুগেদার (1964) সহ, বেশিরভাগ ঐতিহ্যবাহী এবং নতুন ব্লুগ্রাস গান এবং কিছু প্রাথমিক কান্ট্রি গান নিয়ে গঠিত। 1965 সালের 6ই ডিসেম্বর বিটলসের অ্যালবাম রাবার সোল প্রকাশের আগে, চার্লস রিভার ভ্যালি বয়েজের গিটারবাদক জিম ফিল্ড রেডিওতে "আই হ্যাভ জাস্ট সিন এ ফেস" শোনার কথা স্মরণ করেছিলেন এবং ভেবেছিলেন যে "এটি তাত্ক্ষণিকভাবে ব্লুগ্রাসের মতো অনুভূত হয়েছিল"। বিশেষত, আয়াতগুলির আই-ভি-আইভি-ভি কর্ড অগ্রগতি এবং প্রভাবশালী থেকে শুরু হওয়া কোরাসে "সোজা-সামনের ব্লুগ্রাস ত্রয়ীর জন্য পুরোপুরি উপযুক্ত একটি ড্রাইভ" ছিল। সিগিনস যোগ করেছেনঃ "আমি মনে করি গানের তাত্ক্ষণিক 'অনুভূতি' আমার জন্য টিপঅফ ছিল। [ক] ব্যক্তিগতভাবে, গানের কথাগুলি সহজেই ব্লুগ্রাস গানের কথা হতে পারে (এবং বাস্তবে হয়ে ওঠে)।" পুরানো এবং নতুন ব্লুগ্রাস এবং কান্ট্রি গান দিয়ে তৈরি তাদের স্বাভাবিক সেট তালিকার সাথে, ব্যান্ডটি তাদের সেটে "আই হ্যাভ জাস্ট সিন এ ফেস"-এর একটি ব্যবস্থা যুক্ত করেছে, পাশাপাশি কান্ট্রি-ইনফ্লেকটেড বিটলস গান "হোয়াট গোজ অন"। 1966 সালের ফেব্রুয়ারিতে বস্টনের উইন্টারফেস্টের সময় ওয়ার মেমোরিয়াল অডিটোরিয়ামে প্রচ্ছদ পরিবেশন করে, ব্যান্ডটি 5,600 জনের দর্শকদের কাছ থেকে ইতিবাচক অভ্যর্থনা পেয়েছিল। এই পারফরম্যান্সের শক্তিতে, তারা চারটি গানের একটি ডেমো রেকর্ডিং পাঠায়-যার মধ্যে দুটি ছিল বিটলসের প্রচ্ছদ-রথচাইল্ডের কাছে, যিনি এখন ইলেক্ট্রা রেকর্ডসে কাজ করছেন। আগের বছর, সংস্থাটি বারোক শৈলীর বিটলস প্রচ্ছদের একটি অভিনব রেকর্ডের 150,000 টিরও বেশি অনুলিপি বিক্রি করেছিল, দ্য বারোক বিটলস বুক, কন্ডাক্টর জোশুয়া রিফকিন দ্বারা সাজানো। এই এলপির বাণিজ্যিক সাফল্যের কথা মাথায় রেখে, রেকর্ড কোম্পানির নির্বাহী জ্যাক হোলজম্যান চার্লস রিভার ভ্যালি বয়েজ এবং রথচাইল্ডকে বিটলসের প্রচ্ছদের একটি অ্যালবাম-দৈর্ঘ্যের সংগ্রহ রেকর্ড করার অনুমতি দিয়েছিলেন। বিটল কান্ট্রির জন্য রেকর্ডিং 1966 সালের সেপ্টেম্বরে টেনেসির ন্যাশভিলে কলম্বিয়ার স্টুডিওতে চার দিন ধরে হয়েছিল। অ্যালবামটি প্রযোজনা করেছেন রথচাইল্ড এবং পিটার কে. সিগেল এবং ইঞ্জিনিয়ার করেছেন গ্লেন স্নোডি। সিগেল স্মরণ করেন যে রথচাইল্ড স্টুডিওটি বেছে নিয়েছিলেন কারণ এখানেই বব ডিলান তাঁর 1966 সালের অ্যালবাম ব্লন্ড অন ব্লন্ড রেকর্ড করেছিলেন এবং ভেবেছিলেন যে এটি একটি খাঁটি ব্লুগ্রাস শব্দ সরবরাহ করবে। আগের মাসে, বিটলস রিদম গিটারবাদক জন লেননের বিতর্কিত মন্তব্য যে বিটলস "যিশুর চেয়ে বেশি জনপ্রিয়" আমেরিকান দক্ষিণাঞ্চলের মধ্যে ক্ষোভের সৃষ্টি করেছিল। ক্ষোভ সত্ত্বেও, সিগিনস এবং ফিল্ড স্মরণ করেছিলেন যে এটি তাদের প্রকল্পে কোনও প্রভাব ফেলেনি। পূর্ববর্তী বছরগুলিতে বেশ কয়েকটি কর্মী পরিবর্তনের মধ্য দিয়ে যাওয়ার পরে, চার্লস রিভার ভ্যালি বয়েজের 1966 সালের লাইন আপটিতে ব্যাঞ্জোতে সিগিনস, গিটারে ফিল্ড, ম্যান্ডোলিনে জো ভ্যাল এবং সোজা বেজ-এ এভারেট এ. লিলি ছিলেন, প্রথম তিনটিও কণ্ঠ প্রদান করেছিল। সিগেল এই গ্রুপটিকে "চার্লস রিভার ভ্যালি বয়েজদের অর্জন করা সবচেয়ে শক্তিশালী, সবচেয়ে অভিন্ন ব্লুগ্রাস ব্যান্ড সাউন্ড" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। দলের বাকিরা অ্যালবামের ধারণাটি নিয়ে উৎসাহী হলেও, দলের প্রাচীনতম এবং সবচেয়ে অভিজ্ঞ ভ্যাল প্রাথমিকভাবে দ্বিধায় ছিলেন। সিগিনস স্মরণ করেন যে ভ্যাল "ধীরে ধীরে এতে প্রবেশ করেছিল" এবং "ক্লিনচার ছিল যে আমরা এটি একটি দুর্দান্ত ন্যাশভিল স্টুডিওতে করেছি"। দলের আশঙ্কা যে তাদের ভক্তরা তাদের বিক্রি হয়ে যাওয়ার জন্য অভিযুক্ত করবে, সিগিনস স্মরণ করেন যে তারা "যতটা সম্ভব হার্ড-কোর ব্লুগ্রাস" গানগুলি রেকর্ড করার চেষ্টা করেছিলেন। চার্লস রিভার ভ্যালি বয়েজের পরিপূরক ছিলেন ন্যাশভিল ফিডলার বাডি স্পিচার, ওয়েস্ট ভার্জিনিয়া ডোব্রো প্লেয়ার ক্রেইগ উইংফিল্ড এবং ক্যালিফোর্নিয়ার গিটারিস্ট এরিক থম্পসন সহ বেশ কয়েকজন সেশন সঙ্গীতশিল্পী। অধিবেশন সঙ্গীতশিল্পীদের অ্যালবামের ধারণা সম্পর্কে অবহিত করা হয়নি যাতে গোপনীয়তা বজায় রাখা যায় এবং অন্য রেকর্ড সংস্থাকে অনুরূপ প্রচ্ছদ অ্যালবাম প্রকাশ করা থেকে বিরত রাখা যায়। সিগেল রেকর্ডিং প্রক্রিয়াটিকে দক্ষ এবং পেশাদার হিসাবে স্মরণ করেছিলেন, চার দিনে দলটি চৌদ্দটি প্রচ্ছদ রেকর্ড করেছিল। রথচাইল্ড এবং সিগেল ইলেক্ট্রার নিউইয়র্ক স্টুডিওতে অ্যালবামটি মিশ্রিত করে, ন্যাশভিলে লক্ষ্য করা যায়নি এমন ছোট ভুলগুলি সংশোধন করে এবং অন্তর্ভুক্তির জন্য বারোটি গান নির্বাচন করে। দ্য বিটলসের গানগুলি অ্যালবামের জন্য নির্বাচিত চার্লস রিভার ভ্যালি বয়েজ 1963 সালের ডিসেম্বরের বি-সাইড "আই স হার স্ট্যান্ডিং দেয়ার" থেকে 1966 সালের আগস্টের এ-সাইড "ইয়েলো সাবমেরিন" পর্যন্ত কালানুক্রমিকভাবে পরিবর্তিত হয়। কিছু বাছাই ছিল বিটলসের সর্বশেষ এবং ক্রমবর্ধমান পরীক্ষামূলক রিলিজ থেকে, যা টার্নার লিখেছেন অ্যালবামটিকে "বিটলস গানের বইয়ের ক্রমবর্ধমান পরীক্ষামূলকতার উপর সমসাময়িক ব্লুগ্রাস ভাষ্য হিসাবে" পরিবেশন করার অনুমতি দিয়েছে। বেশ কয়েকটি প্রদর্শন জটিল কর্ড অগ্রগতি যা ব্লুগ্রাসের সুরেলা মানের বাইরে বিদ্যমান; তাদের সাজানোর সময়, ফিল্ড এমন একটি প্রক্রিয়া স্মরণ করেছিলেন যার মাধ্যমে তারা "ইচ্ছাকৃতভাবে কর্ডগুলিকে 'গণনা' করেছিল. [তাদের] কিছুটা সমতল করেছিল"। টার্নার অ্যালবাম জুড়ে বেশ কয়েকটি ব্লুগ্রাস মোটিফের কথা উল্লেখ করেছেন, যেমনঃ "'ঘূর্ণায়মান' ব্যাঞ্জো মোটিফের ছন্দময় অনুপ্রেরণা এবং ছন্দ, অবিচ্ছিন্নভাবে সোজা বেস চালানো, ভ্যালের 'উচ্চ একাকী' টেনরের মতো কণ্ঠ কৌশলগুলির মাঝে মাঝে ব্যবহার এবং একক বাদ্যযন্ত্রের বিরতির প্রাচুর্য"। কাঠামোগত পরিবর্তনগুলি অ্যালবামের উদ্বোধনী ট্র্যাক, "আই হ্যাভ জাস্ট সিন এ ফেস"-এ অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে, যা পরে ফিল্ড দ্বারা পুরো অ্যালবামের ভিত্তি অংশ হিসাবে চিহ্নিত করা হয়েছে। যেখানে মূলটিতে একটি গিটার সোলোর জন্য শুধুমাত্র একটি যন্ত্রগত বিরতি অন্তর্ভুক্ত রয়েছে, প্রচ্ছদটি ব্যাঞ্জো, ম্যান্ডোলিন এবং ফিডলের জন্য অতিরিক্ত বিরতি যোগ করে-ব্লুগ্রাস সঙ্গীতের একটি সাধারণ বৈশিষ্ট্য, যেখানে প্রতিটি সঙ্গীতশিল্পীকে একক করার সুযোগ দেওয়া হয়। উপরন্তু, মূলটিতে কেবল একটি কোরাস অন্তর্ভুক্ত রয়েছে, এর চূড়ান্ত পুনরাবৃত্তি সহ নয়, যখন প্রচ্ছদটি কোরাসটি দুবার পুনরাবৃত্তি করে। টার্নার মনে করেন যে এটি ঘনিষ্ঠ তিন-অংশের সামঞ্জস্যের "বিশুদ্ধ নীল ঘাস কৌশল"-এর উপর জোর দেয়। তিনি সংস্করণগুলির মধ্যে সবচেয়ে বড় পার্থক্যগুলি বর্ণনা করেছেন তাদের বিভিন্ন টেক্সচার এবং টিম্ব্রে এবং বিশেষত চার্লস রিভার ভ্যালি বয়েজের 'অবিরাম,' হাঁটা 'সোজা বেস লাইন যা এনার্জেটিক ড্রাইভ, স্পার্কিং ম্যান্ডোলিন ট্রেমোলো, রোলিং ব্যাঞ্জো ফিগার এবং জটিল, প্রায়শই ডাবল-স্টপড ফিডল মোটিফ সরবরাহ করে যা টেক্সচারকে ছড়িয়ে দেয়। ব্যান্ডটির "ইয়েলো সাবমেরিন"-এর প্রচ্ছদে নিউইয়র্কে মিক্সিং প্রক্রিয়া চলাকালীন বেশ কয়েকটি সাউন্ড এফেক্ট যুক্ত করা হয়েছে, যার মধ্যে রয়েছে রিকোচেট গানফায়ার এবং একটি যান্ত্রিক উইন্ড-আপ খেলনা। সিগিন্সের একটি কৌতুকপূর্ণ সুরে গাওয়া, তিনি স্মরণ করেন যে তারা এটিকে "যতটা সম্ভব কর্কশ. একটি পুরানো হি-হো চলচ্চিত্রের মতো" করার চেষ্টা করেছিল। "হলুদ সাবমেরিন"-এর উচ্চারণ "ইয়েলার সাবমেরিন"-এ পরিবর্তন করে সিগিনস তাঁর গানের শৈলীকে ব্যাঞ্জোয়িস্ট এবং বিনোদনকারী আঙ্কেল ডেভ ম্যাকন-এর মতো করে রূপান্তরিত করেন। তিনি আরও স্মরণ করেনঃ "আমরা প্রায়শই আজ অবধি 'ইয়েলার' শব্দটির উপর জোর দিই, যাতে এটি 'পুরানো ইয়েলার' কুকুরের নামের মতো আরও কর্কশ হয়ে যায়।" "নরওয়েজিয়ান উড"-এর চার্লস ভ্যালি রিভার বয়েজ সংস্করণটি মূল মডেল ই থেকে একটি মডেল এ-তে রূপান্তরিত হয়। মূল গিটার-সিটার পরিচয়ের জায়গায় একটি ম্যান্ডোলিন ট্রেমোলো রয়েছে। ভালের প্রথম কণ্ঠে একটি ব্যাঞ্জো যুক্ত হয় যা গানের ট্রিপল মিটারের উপর জোর দেয়। সিগেল কণ্ঠস্বরটিকে ব্লুগ্রাস সঙ্গীতশিল্পী বিল মনরো-র সাথে তুলনা করেছেন, বিশেষত মনরো-র খুনের ব্যালেড "রোয়েন কাউন্টি প্রিজন"-এর উপস্থাপনা, যা টেনেসির আপার কাম্বারল্যান্ড অঞ্চলের একটি ঐতিহ্যবাহী গান যা কখনও কখনও "ইন দ্য হিলস অফ রোয়েন কাউন্টি" নামে পরিচিত। ইলেক্ট্রা 1966 সালের নভেম্বরে বিটল কান্ট্রি মুক্তি পায়, 1967 সালের মার্চ মাসে 4-ট্র্যাক কার্তুজ মুক্তি পায়। অ্যালবামটি শোনার পর, বিটলস ব্যাসিস্ট পল ম্যাককার্টনি লেবেলটিতে তার প্রশংসা প্রকাশ করে একটি চিঠি পাঠান। 1967 সালের জানুয়ারিতে ক্যাশ বক্স শীর্ষ 100 অ্যালবামের তালিকায় শীর্ষে উঠে এল. পি একটি বাণিজ্যিক ব্যর্থতা ছিল। সমালোচক স্টিফেন এল বেটস মুক্তির বাণিজ্যিক ব্যর্থতার কৃতিত্ব দিয়েছেন ইলেক্ট্রার দুর্বল বিপণন প্রচারাভিযানকে। ব্লুগ্রাস ভক্তদের কাছে অ্যালবামটি বিপণন করার পরিবর্তে, তারা মূলধারার কান্ট্রি এবং পপ সঙ্গীত দর্শকদের দিকে মনোনিবেশ করে, 2,225টি রেডিও স্টেশনে অ্যালবামের অনুলিপি পাঠায় যা "এমনকি এক ঘন্টার কান্ট্রি সঙ্গীত" প্রোগ্রাম করে। সিগেল প্রতিফলিত করে যে ইলেক্ট্রা সম্ভবত অ্যালবামের বিক্রয় ছোট ব্লুগ্রাস বাজারের বাইরেও প্রসারিত করতে চেয়েছিল, তবে কৌশলটি পরিবর্তে কান্ট্রি এবং ব্লুগ্রাস ভক্তদের উভয়কেই বিভ্রান্ত করেছিল। ইলেক্ট্রার তৎকালীন শিল্প পরিচালক উইলিয়াম এস হার্ভির তত্ত্বাবধানে, ইরোস কিথ অ্যালবামের প্রচ্ছদ শিল্পকর্ম তৈরি করেছিলেন। ছবিটিতে একদল কাউবয়কে "সাইকেডেলিকভাবে পরিহিত" চিত্রিত করা হয়েছে, যারা সুইংিং লন্ডনের থিয়েটার জেলার দিকে তাকিয়ে আছে। ব্যান্ডের সম্পৃক্ততা ছাড়াই তৈরি করা, তারা ফলাফল নিয়ে অসন্তুষ্ট ছিল, সিগিনস স্মরণ করে বলেছিল "আমরা অন্য সবার মতো হতবাক হয়েছিলাম!" ফিল্ড ব্যাখ্যা করেছিলেন যে তিনি এই শিল্পকে ব্লুগ্রাস বাজারের বাইরে প্রসারিত করার লেবেলের প্রচেষ্টা হিসাবে ব্যাখ্যা করেছেনঃ "তারা ব্যাঞ্জো এবং ম্যান্ডোলিন এবং এই জাতীয় জিনিসগুলি ধরে আমাদের ছবি রাখতে চায়নি কারণ সবাই বলবে 'ওহ, এটি ব্লুগ্রাস, আমি ব্লুগ্রাস পছন্দ করি না। 1995 সালের 23শে মার্চ রাউন্ডার যখন সিডিতে অ্যালবামটি পুনরায় প্রকাশ করেন, তখন প্রচ্ছদ শিল্পটি ব্যান্ডের মূল প্রত্যাশার কাছাকাছি হয়ে যায়, স্যুট পরিহিত ব্লুগ্রাস সঙ্গীতজ্ঞদের একটি সেপিয়া-টোনযুক্ত দলকে চিত্রিত করে। সিগিনস বলেছিলেন যে আপডেট হওয়া প্রচ্ছদটি দেখায় "যা [আমরা] ভেবেছিলাম বিটলসের পোশাক. বা 'মড' ইংরেজি পোশাক"। কালেক্টরস চয়েস মিউজিক 2005 সালে সিডিতে অ্যালবামটি পুনরায় প্রকাশ করে, এটি ইলেক্ট্রার আর্কাইভ থেকে 14 টি বিরল অ্যালবামের পাশাপাশি প্রকাশ করে। দুটি সিডি মুক্তির ফলে স্বল্প সময়ের জন্য বিক্রয় বৃদ্ধি পায়। ইলেক্ট্রা 2007 সালের সংকলন অ্যালবাম ফরএভার চেঞ্জিংঃ দ্য গোল্ডেন এজ অফ ইলেক্ট্রা 1963-1973-তে "শি ইজ এ ওম্যান"-এর প্রচ্ছদ অন্তর্ভুক্ত করেছে। অভ্যর্থনা সমসাময়িক পর্যালোচনা ক্যাশ বক্স অ্যালবামটিকে "[একটি] আনন্দদায়ক ব্লুগ্রাস রম্প" হিসাবে বর্ণনা করেছে এবং পূর্বাভাস দিয়েছে যে এটি বিটলস ভক্তদের মধ্যে সফল হবে, পাশাপাশি দেশ এবং পশ্চিমা বাজারেও ভাল সম্ভাবনা রয়েছে। পর্যালোচনায় অ্যালবামের হাইলাইট হিসাবে পাঁচটি ট্র্যাকের নাম দেওয়া হয়েছে, যার মধ্যে রয়েছেঃ "হোয়াট গোজ অন", "নরওয়েজিয়ান উড", "আই হ্যাভ জাস্ট সিন এ ফেস", "টিকিট টু রাইড" এবং "ইয়েলো সাবমেরিন"। বিলবোর্ড ম্যাগাজিন অ্যালবামটিকে "[একটি] অভিনব ধারণা" বলে অভিহিত করে এবং পরামর্শ দেয় যে "বেবি 'স ইন ব্ল্যাক" এবং "নরওয়েজিয়ান উড"-এর প্রচ্ছদের পপ এবং কান্ট্রি রেডিও স্টেশন উভয় ক্ষেত্রেই সম্প্রচার লাভের সম্ভাবনা রয়েছে। ব্লুগ্রাস আনলিমিটেড ম্যাগাজিনের জন্য একটি পর্যালোচনায়, নীল ভি রোজেনবার্গ ভ্যালের ম্যান্ডোলিন বাজানোকে অ্যালবামের "অসামান্য বৈশিষ্ট্য" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। "হোয়াট গোজ অন" এবং "হেল্প!"-এর বিরতির প্রশংসা করছি। ", রোজেনবার্গ ভ্যালের খেলাকে" পরিষ্কার, অনিয়ন্ত্রিত, [এবং] দুর্দান্ত অনুভূতির সাথে একটি স্বতন্ত্র শৈলী "হিসাবে চিহ্নিত করেছেন। তিনি "আই স হার স্ট্যান্ডিং দেয়ার" গানটিকে "জোরপূর্বক" বলে অভিহিত করেছেন, এবং "নরওয়েজিয়ান উড" কে অ্যালবামের কণ্ঠ এবং বাদ্যযন্ত্রের পারফরম্যান্সের দিক থেকে অ্যালবামের উচ্চ বিন্দু হিসাবে বর্ণনা করেছেন। তিনি স্পাইচার এবং উইংফিল্ডের অবদানের প্রশংসা করেন, পাশাপাশি "ইয়েলো সাবমেরিন"-এর হাস্যরসাত্মক বিন্যাসের জন্য সিগিনসের প্রশংসা করেন। তিনি উপসংহারে বলেন যে অ্যালবামটি "মনোমুগ্ধকরের চেয়ে বেশি আকর্ষণীয়" এবং "নরওয়েজিয়ান উড" অ্যালবামের একমাত্র প্রচ্ছদ যা "একটি দুর্দান্ত ব্লুগ্রাস পারফরম্যান্স হিসাবে দাঁড়িয়ে আছে"। সি. এম. জে নিউ মিউজিক মান্থলি ম্যাগাজিনের জন্য অ্যালবামের 1995 সালের সিডি প্রকাশের পর্যালোচনা করে, আন্দ্রেয়া ময়েড লিখেছেন যে পিছনের দিক থেকে এল. পি ছিল "দূরদর্শী. 70-এর দশকের 'নিউগ্রাস' আন্দোলন এবং মাইক নেস্মিথের মতো মানুষের পপ স্টাইলিং উভয়েরই পূর্বাভাস দেয়।" তিনি মন্তব্য করেন যে "সে একজন মহিলা" এবং "হেল্প!" একটি "প্রযুক্তিগত গুণাবলী [যা] আপনাকে প্রায় গানের উৎস ভুলে যেতে বাধ্য করে" প্রদর্শন করুন। শিকাগো ট্রিবিউনের জন্য একই মুক্তির পর্যালোচনা করে, টম পপসন পরামর্শ দেন যে প্রচ্ছদগুলি "বিটলস উপাদানের সর্বজনীনতা বা অভিযোজনে চার্লস রিভার ভ্যালি বয়েজের দক্ষতা-বা উভয়কেই নির্দেশ করে।" তিনি উপসংহারে বলেন যে অ্যালবামটি "ট্যুর-ডি-ফোর্সের চেয়ে আরও মনোরম ডাইভারশন", লিখেছেন যে "নরওয়েজিয়ান উড" একটি ভাল অভিযোজন হলেও, "টিকিট টু রাইড" এবং "হেল্প!" "তাদের নতুন প্রেক্ষাপটে অযৌক্তিক বলে মনে হয়।" মিউজিকহাউন্ড ফোক অ্যালবাম গাইডের জন্য একটি পূর্ববর্তী মূল্যায়নে, স্টিফেন এল বেটস অ্যালবামটিকে পাঁচের মধ্যে চার স্কোর করেছেন। তিনি "ইয়েলো সাবমেরিন"-এর প্রচ্ছদটিকে মার্কিন দেশীয় সঙ্গীত জুটি হোমার এবং জেথ্রোর শব্দের সাথে তুলনা করেছেন। তিনি মন্তব্য করেছেন যে নির্বাচিত গানগুলি ব্লুগ্রাসের জন্য ভাল কাজ করে এবং অ্যালবামটি "সম্ভবত কাজ করে কারণ এটি বিটলম্যানিয়ার উচ্চতায় করা হয়েছিল, এবং সংশোধনবাদী চিন্তাভাবনা হিসাবে নয়। [এটি] খুব কমই একটি নতুন রেকর্ড।" সমালোচক কার্ট উলফ লিখেছেন যে অ্যালবামটি বিটলম্যানিয়াকে পুঁজি করার একটি প্রচেষ্টা হিসাবে শুরু হলেও, সঙ্গীতটি "আশ্চর্যজনকভাবে শক্তিশালী এবং সুবিন্যস্ত বলে প্রমাণিত হয়েছে।" তিনি মনে করেন যে অ্যালবামটি-বিশেষত, "বেবিজ ইন ব্ল্যাক", "টিকিট টু রাইড" এবং "পেপারব্যাক রাইটার"-এর প্রচ্ছদ-"অতি পরিচিত সংখ্যাগুলিকে একটি হপড-আপ ব্লুগ্রাস স্পিন প্রদান করতে সহায়তা করে যা তাদের বছরের তুলনায় আরও সতেজ করে তোলে"। অলমিউজিকের জন্য পর্যালোচনা করে, পেম্বারটন রোচ অ্যালবামটিকে পাঁচের মধ্যে তিন তারকা প্রদান করেন। উলফের মতো তিনিও একইভাবে অ্যালবামটিকে "আশ্চর্যজনকভাবে. চমৎকার" বলে বর্ণনা করেছেন। তিনি পরামর্শ দেন যে ব্যান্ডটি গানগুলিকে "একটি খাঁটি কেন্টাকি পর্বত স্বাদের সাথে" অনুপ্রাণিত করে, অ্যালবামের একমাত্র কিটশ হল "ইয়েলো সাবমেরিন"-এর উচ্চারণ "ইয়েলার সাবমেরিন" হিসাবে। তিনি উপসংহারে বলেন যে এল. পি একটি অভিনব রেকর্ড হিসাবে এবং "যে কোনও পরিমাপে একটি দুর্দান্ত ব্লুগ্রাস অ্যালবাম, এর উপাদানগুলির অস্বাভাবিক উৎস নির্বিশেষে" উভয়ই আকর্ষণীয় রয়ে গেছে। এর বিপরীতে, অনলাইন ম্যাগাজিন স্পেকট্রাম কালচারের জন পল অ্যালবামটিকে বর্ণনা করেছেন "এটি বেশ অভিনব রেকর্ড তবে প্রয়োজনীয় থেকে অনেক দূরে"। তিনি "আই হ্যাভ জাস্ট সিন এ ফেস"-এর প্রচ্ছদটিকে "একটি হারিয়ে যাওয়া ব্লুগ্রাস স্ট্যান্ডার্ডের মতো" হিসাবে চিহ্নিত করেছেন। তিনি আরও মতামত দিয়েছেন যে অ্যালবামটি "সম্পূর্ণরূপে প্রোটো-কান্ট্রি রক" হলেও, সম্পূর্ণ অ্যাকোস্টিক ব্যবস্থা এখনও 'অ্যান্ড ইওর বার্ড ক্যান সিং' এবং 'টিকিট টু রাইড'-এর মতো ট্র্যাকগুলিতে অন্তর্নিহিত মৌলিক রক অনুভূতি প্রকাশ করতে সক্ষম। উত্তরাধিকার মুক্তির পরের মাসগুলিতে, বিটল কান্ট্রির বিক্রয় দ্রুত হ্রাস পায়। সুরকার এবং লেখক জ্যাক কার্টিস ডুবোস্কি লিখেছেন যে, এলপির দুর্বল বিক্রির আলোকে, রেকর্ড লেবেলগুলি স্বীকার করেছে যে নতুন শৈলীতে বিটলসের গানগুলি রেকর্ড করা বাণিজ্যিক সাফল্যের জন্য অপর্যাপ্ত ছিল এবং পরিবর্তে সহজ শোনার আরও ব্যাপক জনপ্রিয় ঘরানার সাধারণ দর্শকদের জন্য কভার রেকর্ডিংয়ের দিকে ঝুঁকেছিল। বিটল কান্ট্রি পরবর্তীকালে কাল্ট স্ট্যাটাস অর্জন করে, একটি মূল্যবান সংগ্রাহকের আইটেম হয়ে ওঠে; অলমিউজিকের ক্রেইগ হ্যারিস লিখেছেন যে এটি কখনও কখনও 75 ডলার পর্যন্ত বিক্রি হয়, যখন সিগিনস স্মরণ করেন যে লোকেরা অনুলিপিগুলির জন্য শত শত ডলার দেয়। বিটল কান্ট্রি 1970-এর দশকের প্রগতিশীল ব্লুগ্রাস ("নিউগ্রাস") আন্দোলনকে প্রভাবিত করেছিল, যা ব্লুগ্রাসকে অন্যান্য সংগীত ঘরানার শব্দগুলিকে অন্তর্ভুক্ত করার জন্য তার সুরেলা এবং সুরেলা পরিসর প্রসারিত করতে দেখেছিল। সিগিনস প্রতিফলিত করেন যে অ্যালবামের প্রভাব এতটাই প্রসারিত হয়েছিল যে "ব্লুগ্রাস নিয়ে যে কোনও পরীক্ষার বিরুদ্ধে কঠোরতাকে শিথিল করে দিয়েছিল।" ফিল্ড বলেন যে অ্যালবামটি "প্রচুর লোককে মুক্তি দিয়েছে", যার মধ্যে রয়েছে মার্কিন প্রগতিশীল ব্লুগ্রাস ব্যান্ড নিউ গ্রাস রিভাইভালের স্যাম বুশ, যিনি নিয়মিত অ্যালবামটি শোনেন। যখন গ্রুপ ব্লুগ্রাস অ্যাসোসিয়েশন তাদের 1974 সালের অ্যালবাম স্ট্রিংস টুডে এবং গতকালের জন্য "আই হ্যাভ জাস্ট সিন এ ফেস" কভার করেছিল, তখন তারা চার্লস রিভার ভ্যালি বয়েজের সংস্করণের উপর ভিত্তি করে তাদের ব্যবস্থাটি তৈরি করেছিল। চার্লস রিভার ভ্যালি বয়েজ-এর 1970 সালের বিলুপ্তির পরে, বিটল কান্ট্রি 1995 সিডি পুনরায় প্রকাশের আগে পর্যন্ত তাদের এলপিগুলি মুদ্রণের বাইরে ছিল। ফিল্ড প্রতিফলিত করে যে, বিটল কান্ট্রি তাদের সবচেয়ে বড় সাফল্য হওয়া সত্ত্বেও, তারা একটি ঐতিহ্যবাহী ব্লুগ্রাস ব্যান্ড হিসাবে রয়ে গেছেঃ "বিটলস জিনিসটি আমরা যা করেছি তার একটি অংশ মাত্র ছিল। এটা এমন ছিল না যে আমরা একটি বিটল ব্যান্ড হয়ে গেছি। সেই সময়ে ক্লাব এবং উৎসবগুলিতে আমন্ত্রণ শেষ হয়ে যেত. আমরা কোথাও ফিট হতাম না। " সিগিনস মন্তব্য করেছেন যে দলটি অ্যালবামে তাদের কাজের পরে অন্যান্য বিটলস গানের ব্যবস্থা অব্যাহত রেখেছে, যার মধ্যে এলপিতে অন্তর্ভুক্ত ব্লুগ্রাস থেকে আরও জটিল গান রয়েছে, যেমন "ইয়েস ইট ইজ"। 2013 সালে যখন বস্টন ব্লুগ্রাস ইউনিয়ন চার্লস রিভার ভ্যালি বয়েজ দ্য হেরিটেজ অ্যাওয়ার্ড প্রদান করে, তখন ব্যান্ডটি পুনরায় একত্রিত হয় এবং "আই হ্যাভ জাস্ট সিন এ ফেস" এবং "হেল্প!" পরিবেশন করে। শহরের বার্ষিক জো ভ্যাল ব্লুগ্রাস উৎসবে পুরস্কার প্রদান অনুষ্ঠান চলাকালীন। লেনন-ম্যাককার্টনি-স্টার্কির "হোয়াট গোজ অন" ছাড়া লেনন-ম্যাককার্টনির লেখা সমস্ত গান। 1995 সালের পুনঃপ্রকাশ লাইনার নোট অনুযায়ী ট্র্যাকের দৈর্ঘ্য। প্রথম দিক "আমি শুধু একটি মুখ দেখেছি"-2ঃ39 "শিশুর কালো"-2ঃ53 "আমি ভালো বোধ করছি"-2ঃ30 "হলুদ সাবমেরিন"-2ঃ50 "টিকিট টু রাইড"-3ঃ25 "অ্যান্ড ইওর বার্ড ক্যান সিং"-2ঃ45 দ্বিতীয় দিক "হোয়াট গোজ অন"-3ঃ25 "নরওয়েজিয়ান উড"-2ঃ54 "পেপারব্যাক রাইটার"-2ঃ49 "সে একজন মহিলা"-2ঃ34 "আমি তাকে সেখানে দাঁড়িয়ে থাকতে দেখেছি"-2ঃ10 "হেল্প!" - 2ঃ28 কর্মী বিটল কান্ট্রির লাইনার নোট অনুযায়ী। চার্লস রিভার ভ্যালি বয়েজ জিম ফিল্ড ভোকাল, গিটার বব সিগিনস ভোকাল, ব্যাঞ্জো জো ভ্যাল ভোকাল, ম্যান্ডোলিন এভারেট এ. লিলি বাস অতিরিক্ত সঙ্গীতশিল্পী বাডি স্পাইচার ফিডল ক্রেইগ উইংফিল্ড ডোব্রো এরিক থম্পসন লিড গিটার প্রোডাকশন পল এ. রথচাইল্ড প্রযোজক পিটার কে. সিগেল প্রযোজক গ্লেন স্নোডি অডিও ইঞ্জিনিয়ার জ্যাক হোলজম্যান প্রোডাকশন সুপারভাইজার ভিজ্যুয়ালস ইরোস কিথ প্রচ্ছদ শিল্প উইলিয়াম এস।