Source: Music of the Avant Garde
উৎসঃ মিউজিক অফ দ্য আভান্ট-গার্ডে-যা সোর্স ম্যাগাজিন নামেও পরিচিত এবং পরবর্তীকালে উল্লেখ করা হয়-একটি স্বাধীন, অলাভজনক সঙ্গীত ও শৈল্পিক পত্রিকা যা 1967 থেকে 1973 সালের মধ্যে ক্যালিফোর্নিয়া বিশ্ববিদ্যালয়, ডেভিস, ক্যালিফোর্নিয়ার শিক্ষক ও শিক্ষার্থীদের দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল। এটি 1950-এর দশকের শেষের দিকে-1960-এর দশকের গোড়ার দিকে ইউসি-ডেভিস এবং মিলস কলেজে ক্যালিফোর্নিয়ার সমৃদ্ধ সংগীত পরীক্ষামূলকতা থেকে উদ্ভূত হয়েছিল। 11টি সংখ্যায় সেই সময়ের অনিশ্চয়তা, পারফরম্যান্স, গ্রাফিক স্কোর, বৈদ্যুতিন সঙ্গীত এবং ইন্টারমিডিয়া আর্টের মতো নতুন সঙ্গীত অনুশীলনগুলি নথিভুক্ত করা হয়েছে। অরিজিন সোর্স ম্যাগাজিনের সম্পাদক পর্ষদ 1963 সালে গঠিত নিউ মিউজিক এনসেম্বল-এ প্রথম মিলিত হয়, ইউসি-ডেভিস সঙ্গীত শিক্ষক ল্যারি অস্টিনের নেতৃত্বে একটি ইম্প্রোভাইজড মিউজিক গ্রুপ এবং তার দুই ছাত্রের সমন্বয়েঃ ড্রামসে স্ট্যানলি লুনেটা এবং ট্রম্বোনে ডারি জন মিজেল, ওয়েন জনসন ছাড়াও, বেস ক্ল্যারিনেট; আর্ট উডবারি, স্যাক্সোফোন; এবং রিচার্ড সুইফট, কীবোর্ড, কখনও কখনও বাঁশি বাদক জন গিবসন বা সোপ্রানো বিলি আলেকজান্ডারের মতো মাঝে মাঝে দর্শকদের দ্বারা বর্ধিত হয়। 1966 সালের বসন্তে, দলটি আনুষ্ঠানিকভাবে ফ্রেডেরিক রেজেউস্কি, কর্নেলিয়াস কার্ডিউ, অ্যালান ব্রায়ান্ট বা মিউজিক ইলেট্রোনিকা ভিভার জন ফেটেপ্লাসের মতো সুরকারদের কাছ থেকে গ্রাফিক স্কোর এবং অ্যাভেন্টগার্ড সঙ্গীত সম্পর্কিত উপাদানগুলির একটি ক্যাটালগ প্রকাশের ধারণা নিয়ে সুরকার/পারফর্মার সংস্করণের ছাপ চালু করে। 1966 সালে, তারা দেশব্যাপী 5,000 আমন্ত্রণের একটি মেইল পাঠায়, মূল স্কোরের আকারে টুকরোগুলির জন্য আহ্বান জানায়। সুরকার/পারফর্মার সংস্করণ এই সঙ্গীতের কিছু স্কোর আলাদাভাবে প্রকাশ করেছিল, তবে দলটি সোর্স নামে একটি ম্যাগাজিনের আকারে প্রাপ্ত উপাদানগুলি সংগ্রহ করার প্রয়োজনীয়তা অনুভব করেছিল। অস্টিন, লুনেটা, মিজেল, জনসন, উডবারি এবং প্রশাসনিক ব্যবস্থাপক পল রবার্টস ম্যাগাজিনের বোর্ড গঠন করেন এবং অস্টিন প্রধান সম্পাদক হন। একটি দ্বাদশ সংখ্যার পরিকল্পনা করা হয়েছিল কিন্তু অভ্যন্তরীণ তহবিলের অভাবে এটি কখনই মুদ্রণ করা যায়নি। প্রতিটি সংখ্যায় 2,000 কপির মুদ্রণ ছিল, যদিও প্রথম সংখ্যায় বিক্রি হওয়ার আগে 1,000 কপি ছাপা হয়েছিল এবং অতিরিক্ত 1,000 কপির নিশ্চয়তা দেওয়া হয়েছিল। প্রধান সম্পাদক ল্যারি অস্টিনের মতে, সর্পিল-আবদ্ধ, 10 x 13 ইঞ্চি ল্যান্ডস্কেপ ফর্ম্যাটটি জন কেজের কিছু গ্রাফিক স্কোরের পাশাপাশি পিয়ানো বা মিউজিক স্ট্যান্ডে ম্যাগাজিনটি দাঁড়াতে সক্ষম হওয়ার সুবিধা দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল। সাবস্ক্রাইবাররা ছিলেন উত্তর আমেরিকা এবং ইউরোপে অবস্থিত সুরকার, শিক্ষক, শিল্পী বা গ্রন্থাগার। ম্যাগাজিনটি কখনও কোনও প্রতিষ্ঠান দ্বারা ভর্তুকি বা অর্থায়ন করা হয়নি। সঙ্গীতের বিষয়বস্তু তার স্বল্প অস্তিত্ব সত্ত্বেও বা তার জন্য ধন্যবাদ, সোর্স ম্যাগাজিনের পরিধি কেন্দ্রীভূত এবং বিস্তৃত উভয়ই প্রদর্শিত হয়। আনুষ্ঠানিক কনসার্ট পারফরম্যান্স এবং ঐতিহ্যবাহী সঙ্গীত স্বরলিপির প্রত্যাখ্যান থেকে উদ্ভূত, সোর্স তার অ্যাভেন্টগার্ড গ্রাফিক স্কোরের কভারেজে পারফরম্যান্স আর্ট এবং সাউন্ড কবিতাকেও অন্তর্ভুক্ত করেছিল, তাই সঙ্গীতের সংজ্ঞাটি প্রসারিত করে। এটি হ্যারি পার্টচ, লুকাস ফস, জন কেজ বা মর্টন ফেল্ডম্যানের মতো প্রবীণদের পাশাপাশি হিউ ডেভিস (জন্ম 1943), ড্যানিয়েল লেন্টজ (জন্ম 1942) বা জেরি হান্টের (জন্ম 1943) মতো অ্যাভেন্ট-গার্ডের তরুণ তুর্কিদের স্বাগত জানায়। বছরের পর বছর ধরে, সোর্স 1960-এর দশকের ওয়েস্ট কোস্ট এক্সপেরিমেন্টালিজম (গর্ডন মামা, রবার্ট অ্যাশলে) কভার করেছে; আমেরিকান মিনিমালিজম (স্টিভ রেইচ, ক্রিশ্চিয়ান উলফ, আর্ল ব্রাউন); সাউন্ড আর্টের জন্ম যা আমরা জানি (অ্যালভিন লুসিয়ার, ম্যাক্স নিউহাউস, অ্যানিয়া লকউড); ইম্প্রোভাইজড এবং অনির্দিষ্ট সঙ্গীত (ওএনসিই গ্রুপ, মিউজিক ইলেট্রোনিকা ভিভা, তোশি ইচিয়ানাগি); ডিক হিগিনস বা অ্যালান কাপ্রোর সাথে ফ্লাক্সাস এবং পারফরম্যান্স আর্ট; ফিলকিঙ্গেন অনুমোদিত শিল্পী বা বার্নার্ড হেডসিকের সাথে ইউরোপীয় শব্দ কবিতা; কর্নেলিয়াস কার্ডিউ, হাওয়ার্ড স্কেম্পটন, মাইকেল পার্সনস এবং গ্যাভিন ব্রায়ার্সের ব্রিটিশ সিস্টেম সঙ্গীত। সূত্রটি সঙ্গীতের পরিধি সম্প্রসারণের জন্য উন্নত প্রযুক্তির (বৈদ্যুতিন, ভিডিও, যোগাযোগ) ব্যবহারকেও স্বাগত জানিয়েছে। ম্যাগাজিনটি ডন বুচলার সদ্য নির্মিত সিন্থেসাইজার, নাম জুন পাইকের প্রথম ভিডিও পরীক্ষা-নিরীক্ষা বা লোয়েল ক্রসের ভিডিও/লেজার লাইট শো সম্পর্কে তথ্য প্রকাশ করেছে যা #9,1971 সংখ্যায় প্রদর্শিত হয়েছে। এই প্রবণতাটি 1971 সালে লস অ্যাঞ্জেলেস কাউন্টি মিউজিয়াম অফ আর্টের আর্ট অ্যান্ড টেকনোলজি শোয়ের সাথে পুরোপুরি সামঞ্জস্যপূর্ণ ছিল, যেখানে সমসাময়িক শিল্পীদের তাদের পছন্দের প্রকৌশলী এবং প্রযুক্তিবিদদের সাথে অংশীদার হওয়ার প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল। সুনির্দিষ্ট বিষয়ঃ সোর্সের কিছু সংখ্যার স্পষ্ট বা অন্তর্নিহিত নির্দিষ্ট থিম রয়েছে, যেমন সংখ্যা #3, জানুয়ারী 1968, নতুন সংগীতে গোষ্ঠীর গুরুত্বের উপর জোর দেওয়া এবং ওএনসিই গ্রুপ, মিউসিকা ইলেট্রোনিকা ভিভা, সোনিক আর্টস ইউনিয়ন এবং নিউ মিউজিক এনসেম্বলের স্কোর, সাক্ষাত্কার বা প্রবন্ধ সহ; সংখ্যা #8, জুলাই 1970, কংক্রিট এবং সাউন্ড কবিতার উপর, ফিলকিনজেন উৎসব এবং ভেন্যু থেকে সুইডিশ দৃশ্যের উপর একটি প্রতিবেদন সহ, এবং বব কোবিং এবং হেনরি চোপিনের মতো অন্যান্য স্বাধীন সাউন্ড কবি; সংখ্যা #6, জুলাই 1969, রাজনীতির উপর; সংখ্যা #9 (1971) সার্কিট ডায়াগ্রাম বৈশিষ্ট্যযুক্ত; সংখ্যা #11 (1972) ফ্লাক্সাস এবং প্রবর্তন করে। অতিথি সম্পাদকরাঃ বেশ কয়েকটি বিষয়ে অতিথি সম্পাদকদের আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল সম্ভাব্য অন্তর্ভুক্তির জন্য ম্যাগাজিনের প্রাপ্ত স্কোরগুলির মধ্যে বেছে নেওয়ার জন্য, একটি নির্দিষ্ট ক্ষেত্রে তাদের দক্ষতা প্রকাশ এবং আনার জন্য গ্রাফিক স্কোরগুলির নিজস্ব পরামর্শ দেওয়ার জন্য। অ্যালভিন লুসিয়ার বৈদ্যুতিন পরীক্ষা-নিরীক্ষা অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন, ব্রিটিশ সিস্টেম সঙ্গীত ছাড়াও 10 নম্বর সংখ্যার মূল গঠন করেছিলেন। কেন ফ্রিডম্যানকে #11 সংখ্যায় ফ্লাক্সাস, পারফরম্যান্স এবং ইন্টারমিডিয়া আর্টে মনোনিবেশ করতে বলা হয়েছিল। জন কেজ সোর্স-এর সম্পদশালী প্রিন্টার ডগ গ্যালব্রেথের দক্ষতার সদ্ব্যবহার করে 'নট ওয়ান্টিং টু সে এনিথিং অ্যাবাউট মার্সেল'-এর একটি সংস্করণ তৈরি করেন যা #7-8 সংখ্যায় সন্নিবেশিত স্বচ্ছতার উপর মুদ্রিত হয়। এলপি রেকর্ডিংয়ের সাথেঃ 10 ইঞ্চি রেকর্ডের একটি জোড়া সহ বেশ কয়েকটি সংখ্যা এসেছিল, যা ম্যাগাজিনের প্রায় 11 "x 14" বিন্যাসের সাথে খাপ খাইয়ে নেওয়ার জন্য নির্বাচিত একটি বিন্যাস। এই রেকর্ডিংগুলি 4,7/8 এবং 9 নম্বর সংখ্যার ম্যাগাজিনে অন্তর্ভুক্ত শিল্পীদের শব্দ সংগ্রহ করেছিল। 1960-এর দশকে কলম্বিয়ার এ অ্যান্ড আর প্রতিনিধি ডেভিড বেহরম্যানকে ধন্যবাদ জানিয়ে #4 ইস্যু সহ আসা দুটি 10 ইঞ্চি এলপি কলম্বিয়া রেকর্ডস দ্বারা ভর্তুকি দেওয়া হয়েছিল। নোটস রেফারেন্স পরিশিষ্টঃ সোর্স ম্যাগাজিন মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ভিত্তিক নতুন মিডিয়া আর্ট সঙ্গীত সংগঠনগুলি প্রকাশ করে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে প্রকাশিত আমেরিকান আর্ট ভিজ্যুয়াল আর্টস ম্যাগাজিনে প্রকাশিত মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের ধারণাগত শিল্প ইলেকট্রনিক সঙ্গীত সংস্থাগুলি ক্যালিফোর্নিয়ায় প্রকাশিত 1967 সালে প্রতিষ্ঠিত ভিজ্যুয়াল মিউজিক এক্সপেরিমেন্টাল মিউজিক ম্যাগাজিনগুলি 1973 সালে বিচ্ছিন্ন হয়ে যায়।