Masunobu Yoshimura
, নিও-দাদা আন্দোলনের সাথে যুক্ত একজন জাপানি ভিজ্যুয়াল এবং ধারণাগত শিল্পী ছিলেন। 1960 সালে, তিনি স্বল্পস্থায়ী কিন্তু প্রভাবশালী শৈল্পিক সমষ্টি নিও-দাদা অর্গানাইজারের প্রতিষ্ঠাতা ও নেতা ছিলেন, যার সদস্য হিসাবে বেশ কয়েকজন তরুণ শিল্পী ছিলেন যারা পরে জেনপেই আকাসেগাওয়া, শুসাকু আরাকাওয়া এবং উশিও শিনোহারা সহ সুপরিচিত হয়ে ওঠেন। টোকিওর শিনজুকুতে তাঁর "হোয়াইট হাউস" অ্যাটেলিয়ার দলের কার্যক্রমের কেন্দ্র হিসাবে কাজ করেছিল। প্রাথমিক জীবন ও শিক্ষা মাসুনোবু ইয়োশিমুরা 1932 সালের 22শে মে দক্ষিণ দ্বীপ কিউশুর আইটায় জন্মগ্রহণ করেন, যিনি তাঁর পিতামাতার 9ম পুত্র, যিনি একটি ওষুধের দোকান চালাতেন। উচ্চ বিদ্যালয়ে থাকাকালীন, তিনি একটি স্থানীয় শিল্প বৃত্ত, "নিউ সেঞ্চুরি গ্রুপ" (শিন সেইকি গান)-এ সক্রিয় হয়ে ওঠেন, যা স্থানীয় আইতা শিল্প সরবরাহের দোকান কিমুরায়াকে কেন্দ্র করে ছিল। এই সময়ে ইয়োশিমুরার সাথে দেখা হওয়া একই অঞ্চলের এই বৃত্তের অন্যান্য সদস্যদের মধ্যে ছিলেন ভবিষ্যতের নব্য-দাদার সহযোগী জেনপেই আকাসেগাওয়া, শো কাজাকুরা এবং আরাটা ইসোজাকি। 1951 সালে, ইয়োশিমুরা টোকিও ইউনিভার্সিটি অফ আর্টস-এ প্রবেশের জন্য প্রবেশিকা পরীক্ষায় অকৃতকার্য হন এবং পরিবর্তে টোকিওর মুসাশিনো আর্ট ইউনিভার্সিটিতে ভর্তি হন, 1955 সালে তৈলচিত্রে বিশেষত্ব নিয়ে স্নাতক হন। 1952 সালে কলেজের ছাত্র থাকাকালীন ইয়োশিমুরা শিশুদের চিত্রকলার পাঠ দিয়ে অর্থ উপার্জন শুরু করেন, যা তিনি 1960 সাল পর্যন্ত চালিয়ে যান। 1955 সালে, ইয়োশিমুরা কর্কশ এবং অ-মতাদর্শগত ইয়োমিউরি ইন্ডিপেন্ডেন্ট প্রদর্শনীতে শিল্পকর্ম প্রদর্শন শুরু করেন। ইয়োমিউরি শিমবুন সংবাদপত্রের পৃষ্ঠপোষকতায়, এই ফ্রি হুইলিং প্রদর্শনীটি যে কারও জন্য উন্মুক্ত ছিল এবং এইভাবে শৈল্পিক পরীক্ষার একটি স্থান হয়ে ওঠে যা "অ্যান্টি-আর্ট", "নন-আর্ট" এবং "জাঙ্ক আর্ট"-এর নতুন রূপের পথ প্রশস্ত করে। 1957 সালে, ইয়োশিমুরা তার বাবার কাছ থেকে পাওয়া উত্তরাধিকার ব্যবহার করে টোকিওর শিনজুকু পাড়ায় একটি ছোট জমি কিনেছিলেন। তিনি তাঁর বন্ধু স্থপতি আরাতা ইসোজাকিকে সেখানে একটি সমন্বিত আর্ট স্টুডিও এবং বাসস্থানের নকশা করার দায়িত্ব দেন। 1958 সালে জুনজো ইয়োশিমুরা নির্মাণের তদারকি করেন। এর নির্মাণে ব্যবহৃত সাদা মর্টারের কারণে ফলস্বরূপ অ্যাটেলিয়ারকে "হোয়াইট হাউস" (হাওয়াইটো হাউসু) ডাকনাম দেওয়া হয়েছিল। ইয়োশিমুরা তাঁর পুরনো শিল্পী বন্ধুদের এবং ইয়োমিউরি ইন্ডিপেন্ডেন্ট-এ দেখা হওয়া অন্যান্য তরুণ শিল্পীদের তাঁর অ্যাটেলিয়ারে আড্ডা দেওয়ার জন্য আমন্ত্রণ জানাতে শুরু করেন, যা 1960 সালে শিল্প সমষ্টিগত নিও-দাদা অর্গানাইজারদের ক্রিয়াকলাপের কেন্দ্র হয়ে ওঠে। 1959 এবং 1960 সালে, ইয়োশিমুরার শিল্পকর্ম টোকিওতে বার্ষিক শেল আর্ট অ্যাওয়ার্ডস প্রদর্শনীতে তৃতীয় পুরস্কার লাভ করে। নব্য-দাদা সংগঠকরা 1960 সালের গোড়ার দিকে, ইয়োশিমুরা এবং জেনপেই আকাসেগাওয়া, শুসাকু আরাকাওয়া, শো কাজাকুরা এবং উশিও শিনোহারা সহ আরও বেশ কয়েকজন তরুণ শিল্পী ইয়োশিমুরাকে তাদের নেতা হিসাবে নিয়ে শিল্প সমষ্টিগত "নব্য-দাদা সংগঠক" প্রতিষ্ঠা করেছিলেন এবং শিনজুকুর ইয়োশিমুরার হোয়াইট হাউস অ্যাটেলিয়ারের উপর ভিত্তি করে আকাসেগাওয়া পরে যাকে "সৃজনশীল ধ্বংসাত্মক" কার্যকলাপ বলে অভিহিত করেছিলেন, তাতে নিযুক্ত ছিলেন। "নিও-দাদা" শব্দটি পশ্চিমা শিল্প সমালোচনায় জ্যাসপার জনস এবং রবার্ট রাউশেনবার্গের মতো আমেরিকান শিল্পীদের সাম্প্রতিক কাজগুলি বর্ণনা করতে ব্যবহৃত একটি শব্দ থেকে ধার করা হয়েছিল। তাদের নামের সাথে ইংরেজি শব্দ "সংগঠক" যুক্ত করে, দলটি U.S.-Japan নিরাপত্তা চুক্তির বিরুদ্ধে চলমান আনপো বিক্ষোভের বামপন্থী জার্গনকে কাজে লাগাতে (এবং সম্ভবত উপহাস করতে) তাদের আগ্রহের ইঙ্গিত দেয়। তথাকথিত "অ্যান্টি-আর্ট"-এর অগ্রগামী, নিও-দাদা অর্গানাইজাররা সমস্ত ধরনের চাক্ষুষ এবং পারফরম্যান্স শিল্পকর্মে নিযুক্ত ছিলেন, তবে বিরক্তিকর, আবেগপ্রবণ চশমা তৈরিতে বিশেষজ্ঞ ছিলেন, যা প্রায়শই বস্তুর শারীরিক ধ্বংসের সাথে জড়িত ছিল, যা শিল্প সমালোচক ইচিরো হরিউ "বর্বরভাবে অর্থহীন" বলে মনে করেছিলেন। দলটি 1960 সালে তিনটি সরকারি প্রদর্শনীর পাশাপাশি বেশ কয়েকটি উদ্ভট "ক্রিয়া", "ঘটনা" এবং "ঘটনা" অনুষ্ঠিত করে যেখানে তারা উপহাস, পুনর্নির্মাণ এবং অনেক ক্ষেত্রে প্রচলিত শিল্পকলাকে শারীরিকভাবে ধ্বংস করতে চেয়েছিল। উদাহরণগুলির মধ্যে রয়েছে গ্যালারিতে আবর্জনার স্তূপ ভরাট করা, জ্যাজ সঙ্গীতের তালে আসবাবপত্র ভেঙে ফেলা এবং পোশাক ও কাপড়চোপড়ের বিভিন্ন অবস্থায় টোকিওর রাস্তায় ঝাঁপ দেওয়া। মানব দেহকে তাদের শিল্পের মাধ্যম হিসাবে ব্যবহার করে, তাদের হিংস্র পারফরম্যান্স সেই সময়ে জাপানি শিল্প জগতের সীমাবদ্ধ পরিবেশের পাশাপাশি সমসাময়িক সামাজিক উন্নয়ন এবং 1960 সালের বিশাল আনপো বিক্ষোভ যা সেই সময়ে জাপানকে কাঁপিয়ে দিয়েছিল তার প্রতি তাদের অসন্তোষ উভয়কেই প্রতিফলিত করে। দলের আনুষ্ঠানিক "ইশতেহার" অনুসারে, 1960 সালের জুন মাসে "আনপো স্মারক অনুষ্ঠান" গোষ্ঠীতে সমবেত সাংবাদিকদের কাছে পাঠ করা হয়েছিলঃ নব্য-দাদা সংগঠকরা অত্যন্ত মিডিয়া সচেতন ছিলেন এবং গণমাধ্যমের দৃষ্টি আকর্ষণ করার শিল্পে দক্ষ ছিলেন। দলের সদস্যরা এবং বিশেষ করে ইয়োশিমুরা 1960 সালের বসন্ত ও গ্রীষ্মে প্রায় প্রতিদিন কৌতূহলী সাংবাদিক ও সাংবাদিকদের সাক্ষাৎকার নিতেন, এমনকি যখন তাঁরা কোনও অনুষ্ঠান বা প্রদর্শনীতে অংশ নিতেন না। যদিও নিও-দাদা অর্গানাইজাররা আনুষ্ঠানিকভাবে কখনও ভেঙে যায়নি, 1960 সালের পতনের পরে তারা কোনও বড় প্রকাশ্য অনুষ্ঠানের আয়োজন করেনি, যার পরে দলের অনেক শীর্ষস্থানীয় সদস্য তাদের নিজস্ব শৈল্পিক ক্রিয়াকলাপগুলি অনুসরণ করতে শুরু করেছিলেন। 1960 সালের অক্টোবরে, মেগুরোর নোবুতোশি সুদা ডান্স স্টুডিওর পাঁচজন মহিলা নৃত্যশিল্পী হোয়াইট হাউস পরিদর্শন করেন এবং ইয়োশিমুরা হঠাৎ করে তাদের মধ্যে একজন মিডোরি ইশিজাকিকে (শিল্প সমালোচক কোইচিরো ইশিজাকির ছোট বোন) বিয়ে করার প্রস্তাব দিয়ে সবাইকে হতবাক করে দেন। এরপরে, শিনোহারা উশিওর মতে, নিও-দাদা অর্গানাইজার্স গ্রুপটি "মূলত ভেঙে দেওয়া হয়েছিল"। যদিও স্বল্পস্থায়ী, নিও-দাদার উদ্ভট এবং দর্শনীয় অভিনয় গণমাধ্যমের দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিল এবং 1960-এর দশকের শেষের দিকে সক্রিয় এবং জিরো জিগেন, গ্রুপ ওঙ্গাকু এবং হাই-রেড সেন্টার সহ "শিল্প-বিরোধী" আন্দোলনের সাথে যুক্ত বেশ কয়েকটি জাপানি শৈল্পিক সমষ্টিতে প্রভাবশালী প্রমাণিত হয়েছিল। 1962 সালে, ইয়োশিমুরা তার হোয়াইট হাউস অ্যাটেলিয়ার বিক্রি করে দিয়ে নিউ ইয়র্ক সিটিতে পালিয়ে যান। নিউইয়র্কে থাকাকালীন, ইয়োশিমুরা প্লাস্টার দিয়ে তৈরি একাধিক জিনিস তৈরি করেছিলেন, যা তিনি 1962 এবং 1963 সালে গর্ডন গ্যালারি গ্রুপ প্রদর্শনী, 1964 এবং 1965 সালে ক্যাস্টেলেন গ্যালারি গ্রুপ প্রদর্শনী, 1965 সালে ক্রিসলার মিউজিয়ামের "নিউ আই" প্রদর্শনী এবং নিউইয়র্ক মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্টের ভ্রমণ প্রদর্শনী "দ্য নিউ জাপানিজ পেইন্টিং অ্যান্ড স্কাল্পচার" সহ বিভিন্ন স্থানে প্রদর্শন করেছিলেন। 1965 সালে টোকিওর ন্যাশনাল মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্টে অনুষ্ঠিত "বিদেশী জাপানি শিল্পীদের প্রদর্শনী"-তে তিনি পরাবাস্তববাদী ধাঁচের বস্তু "মুনডিয়ালস" এবং "কয়েন" প্রদর্শন করেন। 1966 সালে, ইয়োশিমুরা ক্যাস্টেলেন গ্যালারিতে "হাউ টু ফ্লাই" নামে একটি একক প্রদর্শনী করেছিলেন, যেখানে তিনি আলোকিত বাল্ব থেকে নির্মিত কাজগুলি প্রদর্শন করে হালকা শিল্পের পথপ্রদর্শক ছিলেন। ইয়োশিমুরা নিউইয়র্কে থাকার আশা করেছিলেন, যেখানে তাঁর কর্মজীবন অত্যন্ত ভালো চলছিল এবং তিনি আন্তর্জাতিক মনোযোগ আকর্ষণ করছিলেন, কিন্তু 1966 সালে ভিসা নবায়ন করতে না পারায় তিনি জাপানে ফিরে যেতে বাধ্য হন। পরবর্তী জীবন ও কর্মজীবন 1966 সালে জাপানে ফিরে আসার পর, ইয়োশিমুরা নিয়ন টিউব ব্যবহার করে হালকা শিল্প তৈরি করতে শুরু করেন। 1967 সালে, তিনি টোকিও গ্যালারিতে অনুষ্ঠিত একক প্রদর্শনী "ট্রান্সপারেন্টস সেরেমনি"-তে একটি এক্রাইলিক কেসে নিয়নের কাজ প্রদর্শন করেছিলেন এবং একই বছর নবম জাপান আন্তর্জাতিক শিল্প প্রদর্শনীতে "32 নিয়ন ক্লাউডস ইন পার্সপেক্টিভ" শিরোনামে অনুরূপ কাজও প্রদর্শন করেছিলেন। 1968 সালে তিনি 8ম সমসাময়িক জাপানি শিল্প প্রদর্শনীতে "অ্যান্টি-ম্যাটার লাইট অন মোবিয়াস" নামে একটি শিল্পকর্ম প্রদর্শন করেন। এই কাজটি, যেখানে একটি রিং-আকৃতির ধাতব ব্যান্ডের চারপাশে আলো চলে, প্রদর্শনীর এক্সিলেন্স পুরস্কার জিতেছে। 1969 সালে, তিনি নবম সমসাময়িক জাপানি শিল্প প্রদর্শনীতে বালি এবং হালকা বাল্ব দিয়ে তৈরি তাঁর কাজ "200 ডাব্লু" প্রদর্শন করেছিলেন। 1970 সালে, ইয়োশিমুরা ওসাকার এক্সপো '70-এ বেশ কয়েকটি সুবিধায় প্রদর্শনের জন্য বড় আকারের শিল্পকর্মের নকশায় ব্যাপকভাবে জড়িত ছিলেন। 1971 সালে ইয়োশিমুরা দশম সমসাময়িক জাপানি শিল্প প্রদর্শনীতে স্টাফড শূকর ব্যবহার করে তাঁর কাজ "পিগ = পিগ রিব" প্রদর্শন করেছিলেন। 1972 সালে তিনি সাটো গ্যালারিতে "ব্লাইন্ড মেন অ্যান্ড অ্যান এলিফ্যান্ট এক্সিবিশন" নামে একটি একক প্রদর্শনী করেন, যেখানে তিনি হাতির টুকরো টুকরো প্রতিকৃতি প্রদর্শন করেন। 1975 থেকে 1979 সাল পর্যন্ত, ইয়োশিমুরা নবগঠিত শিল্পী ইউনিয়নের মহাসচিব হিসাবে দায়িত্ব পালন করেন, জাপানে শিল্পীদের স্বাধীনতা ও কল্যাণের প্রচারের জন্য কাজ করেন, কিন্তু 1979 সালে সংগঠনটি ভেঙে যায় এবং ভেঙে যায়। মানসিক ও আবেগগতভাবে ক্লান্ত হয়ে ইয়োশিমুরা কানাগাওয়ার হাদানোর কাছে পাহাড়ে ফিরে যান, যেখানে তিনি টোকিওতে জাপানের শিল্পের কেন্দ্র থেকে দূরে একটি ছোট অ্যাটেলিয়ার স্থাপন করেন। সেখানে তিনি তাঁর অবশিষ্ট বছরগুলি আপেক্ষিক অন্ধকারে কাটিয়েছিলেন। ইয়োশিমুরা 15 মার্চ, 2011-এ একাধিক অঙ্গ ব্যর্থতায় মারা যান। তাঁর বয়স হয়েছিল 78 বছর। ইয়োশিমুরার অনেক শিল্পকর্ম আইতা সিটি আর্ট মিউজিয়াম এবং আইতা প্রিফেকচারাল আর্ট মিউজিয়ামে অনুষ্ঠিত হয়। "মুনডিয়ালস" এবং "মুদ্রা" টোকিওর ন্যাশনাল মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্টে অনুষ্ঠিত হয়। নিউইয়র্কে থাকাকালীন ইয়োশিমুরা নির্মিত কিছু শিল্পকর্ম মোমার হাতে রয়েছে। পুরস্কার 1959-তৃতীয় পুরস্কার, শেল আর্ট অ্যাওয়ার্ডস 1960-তৃতীয় পুরস্কার, শেল আর্ট অ্যাওয়ার্ডস 1968-এক্সিলেন্স পুরস্কার, 8ম সমসাময়িক জাপানি শিল্প প্রদর্শনী রেফারেন্স উদ্ধৃতি সূত্র উদ্ধৃত নিও-দাদা 1932 জন্ম 2011 মৃত্যু আইতা প্রিফেকচারের জাপানি সমসাময়িক শিল্পীরা