Des terroristes à la retraite
ডেস টেররিস্টস আ লা রিট্রেইট (টেররিস্টস ইন রিটায়ারমেন্ট) 1985 সালে মস্কো বুকল্ট রচিত ও পরিচালিত এফটিপি-এমওআই সম্পর্কে একটি ফরাসি তথ্যচিত্র। ব্যাকগ্রাউন্ড বুকল্ট 1951 সালে বুলগেরিয়ার একটি ইহুদি পরিবারে মোশে লেভি হিসাবে জন্মগ্রহণ করেন। 1956 সালে তাঁর পরিবার ইসরায়েলে অভিবাসনের মাধ্যমে আলিয়াহ ("আরোহণ"-এর জন্য হিব্রু) তৈরি করে। 1957 সালে তাঁর পিতার মৃত্যুর পর, তাঁর মা পরিবারকে ফ্রান্সে স্থানান্তরিত করেন, যেখানে তিনি বড় হন এবং তাঁর নাম পরিবর্তন করে আরও ফরাসি-ধ্বনিত মস্কো বুকল্ট রাখেন। কিশোর বয়সে, তিনি একটি গভীর পরিচয় সংকট অনুভব করেছিলেন যা পুরোপুরি ফরাসি বা ইহুদি নয়, এবং তার দুটি পরিচয়কে সংযুক্ত করার উপায় হিসাবে এফটিপি-এমওআই প্রতিরোধ গোষ্ঠীর গল্পে আচ্ছন্ন হয়ে পড়েছিলেন। পি. সি. এফ (পার্টি কমিউনিস্ট ফ্রাঙ্কাইস-ফরাসি কমিউনিস্ট পার্টি) অভিবাসীদের জন্য এম. ও. আই (মেইন-ডি 'অভ্রে ইমিগ্রি) নামে একটি ট্রেড ইউনিয়ন বজায় রেখেছিল। 1942 সালের এপ্রিলে, রোমানিয়ান ইহুদি অভিবাসী বারুচ ব্রুহম্যানের নেতৃত্বে এফটিপি-এমওআই (ফ্রাঙ্কস-টায়ারার্স এট পার্টিসানস-মেইন-ডি 'অভ্রে ইমিগ্রি) নামে একটি প্রতিরোধ গোষ্ঠী প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল, যিনি তার উপনাম বরিস হলবান নামে বেশি পরিচিত। এফ. টি. পি-এম. ও. আই সাধারণভাবে অভিবাসীদের নিয়ে গঠিত ছিল, তবে এর কিছু বিচ্ছিন্নতা যেমন এর প্রথম ব্যাটালিয়ন এবং দ্বিতীয় ব্যাটালিয়নে সেই ইউনিটগুলিতে কর্মরত প্রায় 90 শতাংশ মানুষ পূর্ব ইউরোপ থেকে আসা ইহুদি অভিবাসী ছিলেন। এফ. টি. পি-এম. ও. আই-তে কর্মরত তরুণ ইহুদি পুরুষ ও মহিলাদের জন্য, "চূড়ান্ত সমাধান" তাদের প্রচেষ্টাকে হতাশাজনক করে তুলেছিল কারণ তাদের আত্মগোপনে না যাওয়া এবং প্রতিরোধ করার অর্থ হবে তাদের নির্মূল করা। ব্রিটিশ ইতিহাসবিদ গাভিন বাউড এফটিপি-এমওআই লিখেছিলেনঃ ". প্যারিস অঞ্চলে কমিউনিস্ট প্রতিরোধের সবচেয়ে সাহসী এবং মারাত্মক বাহু হিসাবে পরিণত হয়েছিলঃ বিদেশী এবং প্রায়শই ইহুদি হিসাবে, অধিকৃত ফ্রান্সে তাদের খুব কমই হারাতে হয়েছিল, যদিও গোপন কার্যকলাপ এবং গৃহযুদ্ধের দীর্ঘ অভিজ্ঞতা তাদের ভালভাবে প্রস্তুত করেছিল।" তবে, এফ. টি. পি-এম. ও. আই-তে যারা কাজ করেছেন তারা সবাই ইহুদি ছিলেন না। এফ. টি. পি-এম. ও. আই-এর দ্বিতীয় সামরিক কমান্ডার মিসাক মানৌচিয়ান ছিলেন উসমানীয় সাম্রাজ্যের একজন আর্মেনিয়ান শরণার্থী, যিনি আর্মেনিয়ান গণহত্যার পর ফ্রান্সে পালিয়ে যান। ইতালীয় কমিউনিস্ট শরণার্থী এবং স্প্যানিশ কমিউনিস্ট শরণার্থীরাও এফ. টি. পি-এম. ও. আই-তে ভাল প্রতিনিধিত্ব করেছিলেন। যাইহোক, তার পদে কর্মরত পোলিশ, হাঙ্গেরিয়ান এবং রোমানিয়ান ইহুদিদের অসম সংখ্যার কারণে, এফটিপি-এমওআই প্রায়শই ফ্রান্সের প্রধান ইহুদি প্রতিরোধ গোষ্ঠী হিসাবে বিবেচিত হয়। এফ. টি. পি-এম. ও. আই-কে কমিউনিস্ট প্রতিরোধের মধ্যে একটি অভিজাত শক্তি হিসাবে বিবেচনা করা হত যা সর্বদা সবচেয়ে বিপজ্জনক মিশন বরাদ্দ করা হত। চূড়ান্ত গণ গ্রেপ্তারের সময়, ফরাসি পুলিশ আবিষ্কার করে যে এফটিপি-এমওআই-এর সদস্যরা চেকোস্লোভাকিয়া, পোল্যান্ড, ইতালি, স্পেন, হাঙ্গেরি, রোমানিয়া, বুলগেরিয়া এবং আর্মেনিয়া থেকে এসেছে। ফ্রান্সে প্রতিরোধে অ-ফরাসি অবদানকে উপেক্ষা করার প্রবণতা ছিল, 1943 সালের নভেম্বরে এফটিপি-এমওআই সদস্যদের গণ মৃত্যুদণ্ডের পরে, 21 ফেব্রুয়ারি থেকে শুরু হওয়া আফিচে রুজ ("লাল পোস্টার") পুরো ফ্রান্সে ব্যাপক সংখ্যায় প্রকাশিত হয়েছিল, যা নিশ্চিত করেছিল যে ফ্রান্সে এই গোষ্ঠীর সর্বদা একটি নির্দিষ্ট মাত্রার খ্যাতি ছিল। আফিফে রুজ একটি পোস্টার এবং একটি পুস্তিকা হিসাবে উপস্থিত হয়েছিল যার উপর মৃত্যুদণ্ডপ্রাপ্ত ব্যক্তিদের ছবি এবং লাল পটভূমিতে বিচ্ছিন্ন ট্রেনের মতো তাদের আক্রমণের ফলে অবশিষ্ট ধ্বংসাবশেষের ছবি ছিল। অ্যাফিশ রুজ-এর ক্যাপশনে লেখা ছিলঃ "ডেস লিবারেটার্স? অপরাধের জন্য স্বাধীনতা! " (মুক্তিদাতারা? অপরাধের সেনাবাহিনী দ্বারা মুক্তি! ")। জার্মান দখলদার কর্তৃপক্ষের উদ্দেশ্য ছিল ফ্রান্সে এই ভয়কে পুঁজি করা যে পূর্ব ফ্রন্টে রেড আর্মির বিজয়ের অর্থ হবে যুদ্ধের পরে ফ্রান্সকে সোভিয়েত ইউনিয়নে অন্তর্ভুক্ত করা হবে এবং প্রতিরোধকে বিদেশে জন্মগ্রহণকারী ইহুদি কমিউনিস্টদের কাজ হিসাবে চিত্রিত করা। আফিফি রুজ জোর দিয়ে বলেছিল যে, চিত্রিত পুরুষদের অধিকাংশই ইহুদি এবং কেউই ফরাসি ছিলেন না। যাইহোক, অ্যাফিস রুজ-এর উদ্দেশ্য ব্যর্থ হয়েছিল কারণ সাধারণ মানুষ ছবিগুলির অধীনে "মর্ট পোর লা ফ্রান্স" ("ফ্রান্সের জন্য মারা গেছেন") লিখতে শুরু করেছিলেন, যা ঐতিহ্যগতভাবে ফ্রান্সের হয়ে লড়াই করে কে নিহত হয়েছিল তা বর্ণনা করতে ব্যবহৃত একটি অভিব্যক্তি। পূর্ব ইউরোপের একজন ইহুদি হিসাবে, বুকল্ট এফটিপি-এমওআই-এর প্রতি দৃঢ় অনুরাগ অনুভব করেছিলেন। দ্য আফিফে রুজ চলচ্চিত্র এবং এর পোস্টার উভয় ক্ষেত্রেই প্রদর্শিত হয়েছিল। বুকল্টের মা ফ্রান্সে দখলদারিত্ব থেকে বেঁচে গিয়েছিলেন এবং হলুদ স্টার অফ ডেভিড ব্যাজ পরতে বাধ্য হয়েছিলেন, যা তার ছেলেকে এমন একটি চলচ্চিত্র তৈরি করার আকাঙ্ক্ষায় অনুপ্রাণিত করেছিল যা "স্কোর নিষ্পত্তি করবে"। চলচ্চিত্রটির উদ্দেশ্য ছিল দখলদারিত্বের সময় ইহুদিদের সাধারণভাবে দেখা যায় নিষ্ক্রিয় শিকার হিসাবে নয়, বরং সক্রিয় প্রতিরোধকারী হিসাবে চিত্রিত করা, যারা শাস্তি এড়াতে কঠোর লড়াই করেছিল। ইনস্টিটিউট ডেস হাউটস এটুডেস সিনেম্যাটোগ্রাফিকস থেকে স্নাতক হওয়ার পর, বুকল্ট একজন যুবককে নিয়ে একটি কাল্পনিক চলচ্চিত্র তৈরি করতে শুরু করেন যে আবিষ্কার করে যে তার বাবাকে এফটিপি-এমওআই সদস্য হিসাবে যুদ্ধের সময় মৃত্যুদণ্ড দেওয়া হয়েছিল এবং তার পরিবার ইহুদি, যা তার মা লুকিয়ে রেখেছিলেন ফরাসি সমাজে তাদের একীভূতকরণ প্রচার করার জন্য। যাইহোক, প্রকল্পটি পরিবর্তে একটি তথ্যচিত্রে পরিণত হয়েছিল। অ্যান্টেনা 2 টেলিভিশন চ্যানেলের অনুদান এবং ফরাসি সংস্কৃতি মন্ত্রকের আরেকটি অনুদানের মাধ্যমে, বুকল্ট প্রবীণদের একটি দল এল 'ইউনিয়ন ডেস এনগাজস ভলন্টায়ার্স এট অ্যানসিয়েন্স কম্ব্যাট্যান্টস জুইফসের সাথে যোগাযোগ করেন এবং জিজ্ঞাসা করেন যে তিনি তাদের সদস্যদের যুদ্ধকালীন অভিজ্ঞতা সম্পর্কে সাক্ষাৎকার নিতে পারেন কিনা। এই বিষয়ে একমত হয়েছিল যে, বোকোল্ট যদি সিনেমা প্রেক্ষাগৃহে ছবিটি মুক্তি দেওয়ার জন্য কোনও পরিবেশক খুঁজে না পান, তবে তাঁর তথ্যচিত্রটি অ্যান্টেনা 2-এ সম্প্রচারিত হবে। চলচ্চিত্রটিতে সহায়তা করার জন্য, ইতিহাসবিদ স্টিফেন কোর্টোইস একজন ঐতিহাসিক পরামর্শদাতা হিসাবে কাজ করেছিলেন। অভিনেত্রী সিমোন সিগনোরেট, যিনি যুবকের মায়ের চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন, পরিবর্তে চলচ্চিত্রের বর্ণনাকারী হিসাবে কাজ করেছিলেন। ছবিটি 1983 সালে মুক্তি পাওয়ার অভিপ্রায় নিয়ে 1982 সালে চিত্রগ্রহণ করা হয়েছিল। থিসিস চলচ্চিত্রটির মূল থিসিস ছিল যে 1943 সালে আর্মেনিয়ান কমিউনিস্ট মিসাক মানৌচিয়ানের নেতৃত্বে গ্রুপ মানৌচিয়ানের পতন ফরাসি কমিউনিস্ট পার্টি দ্বারা পরিকল্পিত হয়েছিল যারা তাদের ফরাসি পুলিশের সাথে বিশ্বাসঘাতকতা করেছিল এবং তারপরে যুদ্ধের পরে ঐতিহাসিক স্মৃতি থেকে এফটিপি-এমওআই-এর অস্তিত্বকে মুছে ফেলার চেষ্টা করেছিল। ব্রিটিশ ইতিহাসবিদ গাভিন বাউড লিখেছেন যে চলচ্চিত্রটি এই থিসিসটি উপস্থাপন করেছে যেঃ "গ্রুপ মানৌচিয়ানকে উৎসর্গ করা হয়েছিল, সম্ভবত এমনকি বিশ্বাসঘাতকতাও করা হয়েছিল, এমন একটি কমিউনিস্ট নেতৃত্বের দ্বারা যা উগ্র জাতীয়তাবাদী, এমনকি সেমিটিক বিরোধী ছিল এবং ফরাসি প্রতিরোধের সবচেয়ে সক্রিয় শক্তি হিসাবে নিজেকে উপস্থাপন করার জন্য বিদেশী রক্ত ছড়িয়ে দিতে প্রস্তুত ছিল।" চলচ্চিত্রটির থিসিস এটিকে সেই সময় এবং তারপর উভয় সময়েই প্রচুর বিতর্কের বিষয় করে তুলেছিল। সংক্ষিপ্তসার বুকল্ট নিউজরিল ফোরটেজ, ভয়েস-ওভার বর্ণনা, বেঁচে থাকা সদস্যদের সাথে সাক্ষাৎকার এবং পুনর্নির্মাণের মাধ্যমে এফটিপি-এমওআই-এর গল্প বলে। ফ্রান্সে দুটি তথ্যচিত্র শৈলী রয়েছে। একজন চলচ্চিত্র নির্মাতা ক্লড ল্যানজম্যানের সাথে তাঁর 1985 সালের তথ্যচিত্র শোয়াতে যুক্ত ছিলেন যেখানে চলচ্চিত্র নির্মাতার কোনও প্রচেষ্টা ছাড়াই ছবিতে অতিরিক্ত কিছু যোগ করার জন্য লোকদের সাক্ষাৎকার নেওয়া হয়েছিল। 1988 সালের তথ্যচিত্র হোটেল টার্মিনাসঃ দ্য লাইফ অ্যান্ড টাইমস অফ ক্লাউস বার্বিতে চলচ্চিত্র নির্মাতা মার্সেল ওফুলসের সাথে যুক্ত অন্য প্রকারটি কেবল সাক্ষাৎকারই নয়, নিউজরিল, সঙ্গীত, অন্যান্য চলচ্চিত্রের ক্লিপ এবং পরিচালক নিজেই যিনি যুক্তিযুক্তভাবে চলচ্চিত্রের "তারকা" ছিলেন কারণ অফুলস ইউরোপ এবং ল্যাটিন আমেরিকার এস. এস. হাপ্টস্টারমফুহরার ক্লাউস বার্বিকে চেনেন এমন বিভিন্ন লোককে ট্র্যাক করার সময় মুখোমুখি বৈঠক করেছিলেন। ল্যানজম্যান তথ্যচিত্রের বিশুদ্ধবাদী পদ্ধতির পক্ষপাতী ছিলেন কারণ তিনি যুক্তি দিয়েছিলেন যে ওফুলসের দৃষ্টিভঙ্গি বাস্তবতাকে দুর্বল করে দিচ্ছিল, সমালোচনা যা ওফুলস প্রত্যাখ্যান করেছিল। বুকল্ট উভয় পদ্ধতির মিশ্রণ ব্যবহার করেছিলেন। চলচ্চিত্রটির 82 মিনিটের প্রায় 85 শতাংশ সময়ের মধ্যে ছিল বিভিন্ন প্রাক্তন এফটিপি-এমওআই সদস্যদের সাক্ষাৎকার। বুকল্ট লোকেদের "তথ্যচিত্রের জাদু" নিয়ে দীর্ঘ কথা বলার অনুমতি দেওয়ার আহ্বান জানিয়েছিলেন যা এটি সম্ভব করে তুলেছিল যে "সাক্ষীদের শ্বাস নেওয়ার সময় আছে, কেবল সরঞ্জাম হিসাবে ব্যবহার করার পরিবর্তে অস্তিত্বের জন্য, একটি বাক্য এখানে এবং সেখানে দৃষ্টান্তের মাধ্যমে।" সাক্ষাৎকার নেওয়া পুরুষদের মধ্যে তিনজন, যেমন জ্যাক ফারবার, লুই গ্রোনোস্কি এবং অ্যাডাম রেইস্কি এফটিপি-এমওআই-এর নেতা ছিলেন। ছবিতে, বুকো এফ. টি. পি-এম. ও. আই-এর পদাতিক সৈন্যদের প্রতি অনেক বেশি সহানুভূতিশীল ছিলেন, যারা বোমা লাগিয়েছিল এবং এফ. টি. পি-এম. ও. আই-এর নেতাদের আরও নেতিবাচক আলোকে উপস্থাপন করার সময় একটি ইতিবাচক আলোকে হত্যাকাণ্ডগুলি সম্পাদন করেছিল। সাক্ষাৎকার নেওয়া অন্য চারজন ব্যক্তি, যেমন ইলেক্স বেলার, চার্লস মিটজফ্লিকার, জিন লেম্বারগার এবং রেমন্ড কোজিতস্কি সকলেই পোলিশ ইহুদি ছিলেন যারা 1930-এর দশকে ফ্রান্সে অবৈধভাবে অভিবাসিত হয়েছিলেন এবং যারা এফটিপি-এমওআই হত্যাকারী হিসাবে কাজ করেছিলেন। বেলার চেকোস্লোভাকিয়া, জার্মানি এবং বেলজিয়াম হয়ে ফ্রান্সে যাওয়ার জন্য কয়েক মাস ধরে হেঁটে যাওয়ার কথা বলেছিলেন। মিটজফ্লিকার একটি ট্রেনে চুরি করে চলে যায় এবং ওয়ারশ থেকে প্যারিস পর্যন্ত 5 দিনের দীর্ঘ যাত্রায় বেঁচে থাকার জন্য কাঁচা ডিম খেতে হয়। লেম্বারগার দুর্নীতিগ্রস্ত ফরাসি পুলিশদের ক্রমাগত শিকার ছিলেন যারা জানতেন যে তিনি একজন অবৈধ অভিবাসী এবং পোল্যান্ডে নির্বাসিত হওয়া এড়াতে তাকে চাঁদাবাজির অর্থ দিতে বাধ্য করেছিলেন। বেলার, মিটজফ্লিকার, কোজিতস্কি এবং লেম্বারগার সকলেই 1980-এর দশকে ফ্রান্সে দর্জি হিসাবে কাজ করছিলেন এবং চারজন পুরুষই এখনও দারিদ্র্যের মধ্যে বসবাস করছিলেন, যা 50 বছর আগের মতোই ফরাসি সমাজের প্রান্তিক পর্যায়ে ছিল। প্রতিদিন 75 ফ্রাঙ্ক উপার্জনের জন্য কোজিতস্কি প্রতিদিন 10 ঘন্টা দর্জি হিসাবে কাজ করতেন। বুকল্ট কর্মক্ষেত্রে চারজনকেই চিত্রায়িত করেছিলেন, তাদের বয়স সত্ত্বেও দর্জি হিসাবে ক্লান্তিকর কাজ করছিলেন, আংশিকভাবে তাদের প্রান্তিক অবস্থান দেখানোর জন্য এবং আংশিকভাবে রূপক হিসাবে যে কীভাবে তাদের সমস্ত গল্পগুলি একত্রিত হয় ঠিক যেমন তারা একসাথে সুতা বুনন করে। কোজিৎস্কি তাঁর সাক্ষাৎকারে বলেছিলেন, "এই মুহূর্তে যদি নাৎসিদের বের করে দেওয়ার মতো কিছু থাকত, আমি তা আনন্দের সঙ্গে করতাম, কোনও অনুশোচনা ছাড়াই", তিনি বলেছিলেন যে আউশভিট্জে তাঁর পরিবারকে নির্মূল করার কারণে তিনি "ঘৃণা যা কখনই দূর হবে না" অনুভব করেছিলেন। বেলার, লেম্বারগার এবং মিটজফ্লিকার সকলেই 1942 সালে এফ. টি. পি-এম. ও. আই-তে যোগ দেন এবং সকলেই স্বীকার করেন যে, একজন হত্যাকারীর কাজ এমন কোনও কাজ নয় যা তারা উপভোগ করতেন। এর বিপরীতে কোজিতস্কি 1944 সালে তার পরিবারের প্রতিশোধ নেওয়ার জন্য এফটিপি-এমওআই-এ যোগ দেন, একজন খুনি হিসাবে উৎকর্ষ অর্জন করেন কারণ তিনি বলেছিলেন যে "কিছু জার্মানকে হত্যা করা হলে তিনি অত্যন্ত আনন্দিত হন" এবং দ্রুত একটি এফটিপি-এমওআই হত্যাকারী দলের কমান্ডার হয়ে ওঠেন। কোজিতস্কি তার পরিবারের সমস্ত সদস্যদের তালিকা করেছেন যাদের নির্মূল করা হয়েছিল, ক্যামেরাটি তার সেলাই মেশিনের ইস্পাতের সূঁচের দিকে মনোনিবেশ করে কাপড়টিকে ছুরিকাঘাত করে, যা তার ক্রোধের রূপক হিসাবে কাজ করে। লেম্বারগার তার সাক্ষাত্কারে বর্ণনা করেছেন যে অবশেষে আউশভিটস-এ নির্বাসিত হওয়ার আগে ফরাসি পুলিশ তাকে গ্রেপ্তার ও নির্যাতন করেছিল। তাঁর সাক্ষাৎকারে, মিটজফ্লিকার তাঁর সেলাই মেশিনে কাজ করার সময় কান্নায় ভেঙে পড়েন, তাঁর মা, ভাই এবং বোনকে আউশভিটস-এ নির্মূল করার কথা স্মরণ করে বলেনঃ "আমি যথেষ্ট কিছু করিনি; আমি তখনও কাঁদি, আমি যথেষ্ট কিছু করিনি।" কোজিতস্কির বিপরীতে, মিটজফ্লিকার জার্মানদের ক্ষমা করতে ইচ্ছুক ছিলেন, এই বলে যে "জার্মান জনগণ আমার সাথে এমন করেনি, নাৎসিরা করেছে।" সাক্ষাৎকারের পাশাপাশি, বুকল্ট মিটজফ্লিকার এবং লেম্বারগারকে একটি ছদ্মবেশী হত্যা এবং একটি নকল বোমা হামলার প্রতিক্রিয়া জানিয়েছিলেন যাতে জার্মান সৈন্যদের পোশাক পরিহিত অতিরিক্ত সৈন্যরা তাদের প্রতিপক্ষ হিসাবে কাজ করেছিল। পুনর্বিবেচনাগুলি ইচ্ছাকৃতভাবে হাস্যকর ছিল কারণ দু 'জন বয়স্ক পুরুষের অযৌক্তিকতা যা বেশ কয়েকটি স্বাস্থ্য সমস্যা সহ শক্তিশালী এবং বিপজ্জনক তরুণ হত্যাকারী হিসাবে উপস্থাপিত হয়েছিল যা তারা একসময় সহজেই স্পষ্ট ছিল। মিটজফ্লিকার এবং লেম্বারগার দুজনেই নকল হত্যাকান্ড করার সময় রসিকতা করে বলেছিলেন যে তারা এই ধরনের কাজে ততটা ভাল ছিলেন না যতটা একসময় ছিলেন। ভুয়ো হত্যাকাণ্ডটি ছিল 1943 সালে প্লেস মেডেলাইনের একটি রেস্তোরাঁয় লেম্বারগার এবং মিটজফ্লিকারের দ্বারা সংঘটিত একটি প্রকৃত আক্রমণের বিনোদন যা ওয়েহরমাচ সৈন্যদের কাছে জনপ্রিয় ছিল। আমেরিকান ইতিহাসবিদ ব্রেট বোলস উল্লেখ করেছেনঃ "তাদের প্যারোডিক মাত্রা সত্ত্বেও, পুনর্নির্মাণগুলি দর্শকদের প্রভাবিত করার জন্য যথেষ্ট বাস্তবতা বজায় রাখে যে একটি সাধারণ বোমা হামলা আসলে কতটা অশ্লীল, ভীতিজনক এবং ঝুঁকিপূর্ণ ছিল। চল্লিশ বছর পর প্যারিসের একটি শান্ত রাস্তায় রাস্তার জামাকাপড় পরিহিত দুই বৃদ্ধের তাদের যুদ্ধকালীন কৃতিত্বের ছদ্মবেশ ধারণ করার দৃশ্য দর্শকদের বুঝতে সাহায্য করে যে ইউরোপের সবচেয়ে শক্তিশালী সেনাবাহিনীকে মোকাবেলা করার জন্য মাত্র দুটি বুলেট এবং একটি বাড়িতে তৈরি বোমা হাতে একটি পুরানো রিভলভার নিয়ে সজ্জিত দুই আতঙ্কিত কিশোরের জন্য এটি কতটা উন্মাদ এবং সত্যিকারের বীরত্বপূর্ণ ছিল। লেম্বারগার যেমন মন্তব্য করেছেন, এটি কার্যত একটি আত্মঘাতী অঙ্গভঙ্গি ছিল, এবং তবুও এফটিপি-এমওআই আক্ষরিক অর্থে এটি শত শত বার পুনরাবৃত্তি করে বন্দী, নির্যাতন এবং নির্বাসনের ঝুঁকিতে, প্রায় নিশ্চিত মৃত্যুর পরে। লেম্বারগার নিজেই সেই ভাগ্য থেকে খুব কমই রক্ষা পেয়েছিলেন, স্ট্রুথোফ এবং আউশভিটস উভয়ের বন্দিদশা থেকে বেঁচে গিয়েছিলেন। প্লেস মেডেলিন-এ রেস্তোরাঁর উপর আক্রমণের পুনরাবৃত্তিতে এমন সংগীত প্রদর্শিত হয়েছিল যা 1960-এর দশকের রেট্রো মোড চলচ্চিত্রগুলিকে জাগিয়ে তুলেছিল যেমন 1969 সালের জনপ্রিয় চলচ্চিত্র ল 'আর্মি ডেস ওম্ব্রেস, যা প্রতিরোধের একটি গ্ল্যামারাস, অতি-শৈলীযুক্ত ছবি দিয়েছিল। অভিনেত্রী সিমোন সিগনোরেট, যিনি চলচ্চিত্রের বর্ণনাকারী হিসাবে কাজ করেছিলেন, তিনি রেট্রো মোড চলচ্চিত্রের নায়িকাদের চরিত্রে অভিনয় করার ক্ষেত্রে বিশেষজ্ঞ ছিলেন এবং বর্ণনাকারী হিসাবে তাঁর কণ্ঠের ব্যবহার 1960-এর দশকে তিনি যে চলচ্চিত্রগুলিতে অভিনয় করেছিলেন এবং ডেস টেররিস্টেস আ লা রিট্রেইটের মধ্যে একটি যোগসূত্র হিসাবে কাজ করেছিল। অনেক ফরাসি মানুষের কাছে, সিগনোরেট তার অভিনীত ভূমিকাগুলির কারণে প্রত্নতাত্ত্বিক রেসিস্ট্যান্ট নায়িকা ছিলেন। বর্ণনাকারী হিসাবে সিগনোরেটের ব্যবহার এবং রেট্রো মোড শৈলীর সাথে যুক্ত মুডি ব্যাকগ্রাউন্ড সঙ্গীতের ধরণ ফরাসি দর্শকদের রক্তাক্ত বাস্তব ঘটনাগুলির কথা মনে করিয়ে দেয় যা রেট্রো মোড চলচ্চিত্রগুলিকে অনুপ্রাণিত করেছিল। বোলস উল্লেখ করেন যে চলচ্চিত্রটি তার দৃষ্টিভঙ্গিতে অত্যন্ত অ্যানড্রোসেন্ট্রিক ছিল কারণ এটি এফটিপি-এমওআই-তে মহিলাদের ভূমিকাকে মূলত উপেক্ষা করেছিল এবং এফটিপি-এমওআই গোয়েন্দা প্রধান ক্রিস্টিনা লুকা বোইকোকে শুধুমাত্র একবার পাস করার সময় উল্লেখ করা হয়েছিল যদিও তিনিই সেই তথ্য সংগ্রহের জন্য দায়ী ছিলেন যা এফটিপি-এমওআই-এর পুরুষদের তাদের সমস্ত আক্রমণ মঞ্চস্থ করার অনুমতি দিয়েছিল। চলচ্চিত্রটি মূলত মিসাক মানৌচিয়ানের স্ত্রী হিসাবে মেলিনি মানৌচিয়ানের ঘরোয়া ভূমিকার উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে এবং একজন রিসিস্ট্যান্ট হিসাবে তার নিজের ভূমিকাকে উপেক্ষা করে। ওলগা ব্যানসিক, যিনি এফটিপি-এমওআই-এর জন্য অস্ত্র সংগ্রহ ও লুকানোর ক্ষেত্রে মূল ভূমিকা পালন করেছিলেন, যার জন্য স্টুটগার্টে নৃশংসভাবে শিরশ্ছেদ করা হয়েছিল, তার কোনও উল্লেখ নেই। সাক্ষাৎকার নেওয়া একমাত্র মহিলা ছিলেন মেলিনি মানৌচিয়ান, যিনি বরিস হলবানকে তার স্বামীর সাথে বিশ্বাসঘাতকতা করার জন্য অভিযুক্ত করেছিলেন। বাউলস উল্লেখ করেন যে, দর্শকদের মানৌচিয়ানের মতো করে এবং হলবানকে অপছন্দ করার উদ্দেশ্যে বুকল্ট বেশ কয়েকটি কৌশল প্রয়োগ করেছিলেন। মানৌচিয়ানের সাথে তার সাক্ষাত্কারে, বুকাল্ট তার মুখের ক্লোজ-আপ শটগুলির একটি সিরিজ তুলে ধরেছিলেন, যা তার যন্ত্রণা বেশ দৃশ্যমান যেখানে হলবান তার সাক্ষাত্কারে কেবল মাঝারি এবং দীর্ঘ শটগুলিতে শ্যুট করা হয়েছে। বোলস উল্লেখ করেছেন যে, ছবিতেঃ "দৃশ্যত, মেলিনির চেহারা, শারীরিক ভাষা এবং সাক্ষাৎকারের সাইটগুলি উদারতা, অকপটতা এবং সত্যতার ইঙ্গিত দেয়। একটি বাদামী লম্বা হাতা সোয়েটার এবং গলায় খোলা ফুলের ব্লাউজ পরে, সে তার বিনয়ী অ্যাপার্টমেন্টের বসার ঘরে একটি অতিরিক্ত চেয়ারে আরামদায়কভাবে বসে থাকে এবং পা ক্রস না করে কথা বলার সময় সরাসরি ক্যামেরার দিকে তাকায়, মাঝে মাঝে জোর দেওয়ার জন্য তার হাত পাম্প করে। হলবানকে তার স্বামীর গ্রেপ্তারের জন্য দায়ী ব্যক্তি বলে অভিযুক্ত করার আগে মনোচিয়ান যুদ্ধের সময় তার কষ্ট সম্পর্কে অনেক দীর্ঘ কথা বলেছিলেন। বিপরীতে, বোলস উল্লেখ করেছেন যে হলবানের সাথে সাক্ষাত্কারে, পরেরটি হ 'লঃ "একটি গাঢ় স্যুট, টাই এবং রঙিন চশমা পরিহিত, তার বাম হাতে একটি জ্বলন্ত সিগারেট এবং ডানদিকে একটি লাইটার সহ, হলবানকে একজন বীর প্রাক্তন প্রতিরোধীর পরিবর্তে একটি নোয়ার গ্যাংস্টার ফিল্মের শীতল, গণনাকারী অপরাধ বসের মতো দেখাচ্ছে।" হলবানের সাথে সাক্ষাৎকার শুরু হওয়ার আগে, বুকল্ট তার ভিসিআর-এ মানৌচিয়ানের সাথে তার সাক্ষাৎকারটি খেলেন, যা সাক্ষাৎকার শুরু হওয়ার আগে হলবানকে ক্ষুব্ধ করার প্রভাব ফেলেছিল। সিগারেট ধরার আগে টেলিভিশন দেখার সময় হোলবান রাগে ফেটে পড়েন, যার ফলে ধোঁয়ায় তাঁর মুখ অস্পষ্ট হয়ে যায়, এমনকি তিনি অস্বীকার করে একটি শব্দও বলার আগে অশুভ এবং দুষ্ট বলে অস্পষ্ট ধারণা দেয়। মানৌচিয়ানের সাথে সাক্ষাত্কারে বুকল্ট একটি সহানুভূতিশীল স্বর গ্রহণ করেছিলেন, যখন হোলবানের সাথে তাঁর অভিযোগমূলক স্বর ছিল, যা সাক্ষাৎকারের বিষয়গুলিতে উল্লেখযোগ্য প্রভাব ফেলেছিল। হলবান স্পষ্টতই বুকল্টের স্বরে বিরক্ত হয়েছিলেন, যা তার উত্তরগুলির প্রতিরক্ষামূলক স্বরে অবদান রেখেছিল, যা এমন ধারণা দিয়েছিল যে তার লুকানোর কিছু আছে। বুকল্ট যখন গ্রোনোভস্কির সাক্ষাৎকার নিয়েছিলেন, তখন বুকালুট বলেছিলেন, "তাই তাদের সঠিকভাবে উৎসর্গ করা হয়েছিল?" জবাবে গ্রোনোভস্কি বলেছিলেন যে "প্রতিটি যুদ্ধে আত্মত্যাগ রয়েছে", যে শব্দগুলি আবার পুনরাবৃত্তি করা হয় যখন বুকল্ট গ্রোনোভস্কির নিন্দা হিসাবে কাজ করার জন্য তার মুখের একটি হিমায়িত শট দেয়। পি. সি. এফ-এর ঐতিহাসিক বিশেষজ্ঞ হিসাবে বুকল্টের সাথে তার সাক্ষাত্কারে কোর্টোইস বলেছিলেনঃ "1943 সালের গ্রীষ্ম থেকে, কমিউনিস্ট পার্টি স্পষ্টভাবে প্রতিরোধের মধ্যে তার শ্রেষ্ঠত্ব নিশ্চিত করতে চেয়েছিল। সেই লক্ষ্যে, এবং এর মর্যাদা জোরদার করার জন্য, এটির প্রচারের জন্য বোমা হামলা এবং অন্যান্য সশস্ত্র হামলা করতে হয়েছিল। প্যারিসে এই ধরনের আক্রমণ চালানোর জন্য শুধুমাত্র একটি দল উপলব্ধ ছিলঃ বিদেশী যোদ্ধারা। দলীয় নেতৃত্বের কাছে তাদের সুরক্ষিত রাখার বা লড়াইয়ে রাখার বিকল্প ছিল। এটাই ঘটেছিল এবং আমরা নিরাপদে বলতে পারি যে দলের উচ্চতর স্বার্থের জন্য তাদের উৎসর্গ করা হয়েছিল। " সাংবাদিক ফিলিপ গ্যানিয়ার-রেমন্ড তার সাক্ষাৎকারে বলেছিলেনঃ "মুক্তি এগিয়ে আসছে, এবং কী ঘটতে চলেছে? ছায়া থেকে বোকজভ, ফিঙ্গারওয়াগ, ডেলা নেগ্রা, গ্লাজ, আলফনসো এবং এলেক নামে সদস্যদের নিয়ে একটি সেনাবাহিনী বেরিয়ে আসবে। এটি অনুমোদিত হতে পারে না কারণ কমিউনিস্ট পার্টি ইতিমধ্যে একটি জাতীয়তাবাদী, পতাকা উত্তোলন করার সিদ্ধান্ত নিয়েছে। তাই রোল ট্যাঙ্গুয়, কর্নেল ফ্যাবিয়েনের মতো নামগুলি ভাল শোনাচ্ছে, একটি ঘরোয়া অনুভূতি রয়েছে, একজনকে ব্রিটানির কথা ভাবতে বাধ্য করে। ঠিক আছে, অন্যদিকে প্রতিরোধ হবে French.On, মধ্য ইউরোপের এই লোকেরা, তাদের ভারী উচ্চারণ সহ, তাদের স্বতন্ত্র মুখ সহ, যে মুহুর্ত থেকে তারা গোলাবারুদ এবং অর্থ পাওয়া বন্ধ করে দিয়েছিল, তারা নিজেরাই রয়ে গিয়েছিল এবং ঘুরে বেড়ানো ছাড়া কিছুই করতে পারেনি এবং ধরা পড়ে যায়। বাউকাল্ট পর্দায় তার স্ত্রীর কাছে লেখা মানৌচিয়ানের শেষ চিঠির পাঠ্য উপস্থাপন করেন, যা মেলিনি এই শব্দগুলির সাথে পড়ে শোনান "যে নিজের ত্বক বাঁচাতে আমাদের সাথে বিশ্বাসঘাতকতা করেছে এবং যারা আমাদের বিক্রি করেছে তাদের ছাড়া যারা আমার প্রতি অবিচার করেছে তাদের সকলকে আমি ক্ষমা করি"। 1983 সালের মে মাসে কান চলচ্চিত্র উৎসবে দ্য কনট্রিবিউশন ডেস টেররিস্টেস আ লা রিট্রেইটের প্রিমিয়ার হয়। কোনও পরিবেশক প্রেক্ষাগৃহে মুক্তির অধিকার নিতে আগ্রহী ছিলেন না। কমিউনিস্ট সংবাদপত্র ল 'হিউম্যানিটে ছাড়া চলচ্চিত্রটি উপেক্ষা করা হয়েছিল, যা পি. সি. এফ-এর অপ্রতিরোধ্য ছবির জন্য চলচ্চিত্রটির নিন্দা করেছিল। রাষ্ট্রীয় মালিকানাধীন অ্যান্টেনা 2 টেলিভিশন চ্যানেলের প্রোগ্রামিংয়ের পরিচালক জ্যাক ডেসগ্রুপেস ডেস টেররিস্টেস এ লা রিট্রেইট সম্প্রচারের অনুমতি দিতে অস্বীকার করে বলেছিলেন যে তথ্যচিত্রটি ফ্রান্সে সম্প্রচারের পক্ষে খুব বিতর্কিত ছিল। 1984 সালে, সার্জ ক্লার্সফেল্ড এবং অভিনেত্রী সিমোন সিগনোরেটের নেতৃত্বে ফরাসি বুদ্ধিজীবীদের একটি দল অ্যান্টেনা 2-কে চলচ্চিত্রটি সম্প্রচারের জন্য চাপ দেওয়ার জন্য একটি কমিটি গঠন করে। 1984 সালের 1লা মার্চ রেডিও স্টেশন ইউরোপ 1-এর প্রোগ্রামিং পরিচালক ইভান লেভাই রেডিওতে একটি আবেগপূর্ণ বক্তৃতা দেন, যাতে ডেস টেররিস্টেস এ লা রিট্রেইট সম্প্রচারের দাবি জানানো হয়। তদবিরের পরে, অ্যান্টেনা 2-এর নতুন প্রোগ্রামিং পরিচালক, জিন-ক্লাউড হেবারলে ঘোষণা করেছিলেন যে ডেস টেররিস্টেস এ লা রিট্রেইট 2 জুন 1985-এ প্রচারিত হবে। এই ঘোষণা ফরাসি কমিউনিস্ট পার্টিকে ক্ষুব্ধ করেছিল, যা "মানহানিকর" চলচ্চিত্রটি নিষিদ্ধ করার জন্য একটি বড় প্রচারের নেতৃত্ব দিয়েছিল, যা অবশ্যই স্বাভাবিকভাবেই চলচ্চিত্রটি মুক্তি দেওয়ার বিষয়ে জনস্বার্থ বাড়িয়েছে। পি. সি. এফ এই চলচ্চিত্রটিকে স্বঘোষিত "লে পার্টি ডেস 75,000 ফুসিলস" ("75,000 শটের দল"-দখলদারিত্বের অধীনে গুলি করা ফরাসি কমিউনিস্টদের অনুমিত সংখ্যার একটি রেফারেন্স) হিসাবে তার নৈতিক বৈধতার উপর একটি সম্পূর্ণ সম্মুখ আক্রমণ হিসাবে দেখেছিল এবং ক্রোধের সাথে প্রতিক্রিয়া জানিয়েছিল। 1980-এর দশকে পি. সি. এফ-এর সমর্থন হারানোর বিষয়টি কমিউনিস্টদের সবচেয়ে বীরত্বপূর্ণ প্রতিরোধ যোদ্ধা হিসাবে তাদের ভাবমূর্তি ধরে রাখতে আরও উদ্বিগ্ন করে তুলেছিল এবং বেশ কয়েকজন কমিউনিস্ট নেতা বিশ্বাস করেছিলেন যে এই চলচ্চিত্রটি নির্বাচনে তাদের সম্ভাবনা নষ্ট করার উদ্দেশ্যে তৈরি করা হয়েছিল। কমিউনিস্ট প্রচারাভিযানের প্রতিক্রিয়ায়, হেবারলে মিডিয়া নিয়ন্ত্রণের জন্য কর্তৃপক্ষ, লা হাউতে অটোরিট ডি ল 'অডিওভিজুয়েলকে ডকুমেন্টারিটি মূল্যায়ন করতে বলেছিলেন যাতে দেখা যায় যে ফরাসি টেলিভিশনে সম্প্রচারের জন্য যথেষ্ট পাণ্ডিত্যপূর্ণ কিনা। পরিবর্তে, লা হাউতে অটোরিট ডি ল 'অডিওভিজুয়েল চলচ্চিত্রটির মূল্যায়নের জন্য হেনরি নোগুয়ার্স, রেমন্ড অব্রাক, লুসি অব্রাক, ক্লড বোর্ডেট এবং পিয়েরে সুদ্রেউ সমন্বিত প্রতিরোধের প্রাক্তন সদস্যদের নিয়ে গঠিত একটি "জুরি অফ অনার" চেয়েছিলেন। "জুরি অফ অনার" তার প্রতিবেদনে বলেছে যে "যদিও এটি অত্যন্ত কাম্য যে একটি চলচ্চিত্র এফটিপি-এমওআই-এর কাহিনী সম্পর্কে সমস্ত প্রজন্মের ফরাসিদের অবহিত করে, তবুও এই ধরনের একটি চলচ্চিত্র এখনও তৈরি করা বাকি রয়েছে।" "জুরি অফ অনার" ডেস টেররিস্টেস এ লা রিট্রেইটকে "সুস্পষ্ট এবং মর্মান্তিক রাজনৈতিক অভিপ্রায় সহ ভুল তথ্যের একটি অপারেশন" হিসাবে চিহ্নিত করেছে। লুসি অবাক চলচ্চিত্রটিকে "দুর্দশাপূর্ণ প্রেমময়" বলে অভিহিত করেছেন। সুদ্রেউ মার্কিন ও ইসরায়েলি লক্ষ্যবস্তুতে সাম্প্রতিক ফিলিস্তিনি বোমা হামলার কথা উল্লেখ করে বলেছিলেনঃ "এই মুহুর্তে যখন আমরা আবার সরাসরি পদক্ষেপের কথা বলি, এই সম্প্রচারটি সন্ত্রাসবাদী পদ্ধতিগুলিকে বৈধতা দেয়।" বোর্ডেট চলচ্চিত্রটিকে "বর্ণবাদী এবং ইহুদি বিরোধী" বলে অভিহিত করেছেন। কমিটির উপসংহারটি বাম এবং ডান উভয় পক্ষের বুদ্ধিজীবীদের সাথে চলচ্চিত্রটি সম্প্রচার বা নিষিদ্ধ করার আহ্বান জানিয়ে একটি বিশাল বিতর্কের সূত্রপাত করে। 1985 সালের বসন্ত এবং গ্রীষ্মের সময়, চলচ্চিত্রটি সম্প্রচার করা উচিত বা না করা উচিত তা নিয়ে বিতর্ক এমন এক ধরনের সম্পর্কে পরিণত হয়েছিল যার জন্য ফরাসি বুদ্ধিজীবীদের সংবাদপত্রে প্রকাশিত দীর্ঘ মতামতের টুকরো দিয়ে মূল্যায়ন করতে হয়েছিল। "জুরি অফ অনার"-এর প্রতিক্রিয়ায়, চলচ্চিত্রটির আত্মপ্রকাশ 2 জুন থেকে 2 জুলাই 1985-এ পিছিয়ে দেওয়া হয়েছিল। মার্কিন ইতিহাসবিদ প্যাট্রিক ইয়ং উল্লেখ করেছেনঃ "অন্তর্বর্তীকালীন সময়ে, ফরাসি সংবাদমাধ্যমে তীব্র সমালোচনা অব্যাহত ছিল, চলচ্চিত্রটির প্রবক্তারা বিলম্বকে" সেন্সরশিপ "এবং পি. সি. এফ-এর উৎপীড়নের আগে কাপুরুষতার প্রমাণ হিসাবে নিন্দা করেছিলেন এবং চলচ্চিত্রটির বিরোধীরা এর ভুলগুলি তালিকাভুক্ত করেছিলেন এবং এর পাতলা-আবৃত রাজনৈতিক এজেন্ডার নিন্দা করেছিলেন।" হাউতে অটোরিট বলেছে যে ডেস টেররিস্টেস আ লা রিট্রেইট সম্প্রচার করা উচিত নয় কারণঃ "চলচ্চিত্রটি জনসাধারণের সম্প্রচারের মিশনের সাথে বা এই ধরনের চলচ্চিত্রের ক্ষেত্রে নিরপেক্ষতা এবং ভারসাম্যের মানদণ্ড পূরণ করে না"। যাইহোক, "কমিউনিস্ট সেন্সরশিপ" সম্পর্কে অনেকের অভিযোগের পরে, হেবারলে ঘোষণা করেছিলেন যে 9 জন বিশেষজ্ঞের একটি গোলটেবিল আলোচনার পরে চলচ্চিত্রটি সম্প্রচার করা হবে। 9 জন বিশেষজ্ঞ ছিলেন অ্যানেট কামিয়েনিয়েকি এবং রজার প্যানেকুইন যিনি নিরপেক্ষ মধ্যস্থতাকারী হিসাবে দায়িত্ব পালন করেছিলেন; চার্লস লেডারম্যান, রজার বোর্দেরন, হেনরি রোল-ট্যাঙ্গুয় এবং আর্সেন চাকারিয়ান যিনি কমিউনিস্টদের প্রতিনিধিত্ব করেছিলেন; জ্যাক চাবান-ডেলমাস এবং হেনরি আমোরিউক্স যিনি গলিস্টদের প্রতিনিধিত্ব করেছিলেন; এবং ক্রিশ্চিয়ান পাইনাউ যিনি সমাজতান্ত্রিকদের প্রতিনিধিত্ব করেছিলেন। অবশেষে 1985 সালের 2 জুলাই যখন ডেস টেররিস্টেস আ লা রিট্রেইট সম্প্রচারিত হয়, তখন এটি ফ্রান্সের 29 শতাংশ মানুষ দেখেছিল, যা ফ্রান্সে একটি তথ্যচিত্রের রেটিংয়ে একটি রেকর্ড স্থাপন করেছিল। বিশেষজ্ঞদের আলোচনাটি অত্যন্ত বিদ্বেষপূর্ণ ছিল যেখানে চারজন কমিউনিস্ট সদস্য কামিয়েনিয়েকি এবং প্যানেকুইনের বিরুদ্ধে চিৎকার করেছিলেন এবং চবন-ডেলমাস চলচ্চিত্রটিকে পুরোপুরি উপেক্ষা করেছিলেন কারণ তিনি এই আলোচনাটিকে গৌলিজম প্রচারের সুযোগ হিসাবে ব্যবহার করেছিলেন। আলোচনার সময় পিনো এবং আমোরিউ উভয়ই স্তম্ভিত নীরবতায় বসেছিলেন। ছবিটি ফ্রান্সে ল 'অ্যাফেয়ার ম্যানোচিয়ান নামে পরিচিত একটি অত্যন্ত উত্তপ্ত বিতর্কের সূত্রপাত করে যে কে ম্যানোচিয়ানের সাথে বিশ্বাসঘাতকতা করেছে। রেজিস্ট্যান্স নায়িকাদের উপর গবেষণার অংশ হিসাবে সিগনোরেট লুসি অব্রাকের সাথে বন্ধুত্ব করেছিলেন, যিনি রেট্রো মোড ছবিতে তাঁর অভিনীত চরিত্রগুলির অনুপ্রেরণা হিসাবে কাজ করেছিলেন। দুই মহিলার মধ্যে বন্ধুত্বের অবসান ঘটে ডেস টেররিস্টেস আ লা রিট্রেইট-এর উপর, যে ছবিটি অব্রাক ততটাই ঘৃণা করত যতটা সিঙ্গোরেট এটি পছন্দ করত। যখন হলবানকে কমিউনিস্ট সংবাদপত্র ল 'হিউম্যানিটে, জিন-পিয়ের রাভেরির একজন সাংবাদিক চলচ্চিত্রটি সম্পর্কে সাক্ষাৎকার দিয়েছিলেন, তখন হলবান বলেছিলেনঃ "আমি সৌহার্দ্যের দাবি করছি, তবে আমি জোর দিয়ে বলতে চাই, আমার উচ্চারণ প্রকাশনা যা প্রোগ্রাম ডু ফিল্ম এবং ডি' কম্প্যাগনার আইন্সি ডি 'আউত্রেস' প্রতিবাদ '। মাল্টিমিডিয়া, মাল্টিমিডিয়া, মাল্টিমিডিয়া, মাল্টিমিডিয়া, মাল্টিমিডিয়া, মাল্টিমিডিয়া, মাল্টিমিডিয়া, মাল্টিমিডিয়া, মাল্টিমিডিয়া, মাল্টিমিডিয়া, মাল্টিমিডিয়া, মাল্টিমিডিয়া, মাল্টিমিডিয়া, মাল্টিমিডিয়া, মাল্টিমিডিয়া, মাল্টিমিডিয়া, মাল্টিমিডিয়া, মাল্টিমিডিয়া, মাল্টিমিডিয়া, মাল্টিমিডিয়া, মাল্টিমিডিয়া, মাল্টিমিডিয়া, মাল্টিমিডিয়া, মাল্টিমিডিয়া, মাল্টিমিডিয়া, মাল্টিমিডিয়া, মাল্টিমিডিয়া, মাল্টিমিডিয়া, মাল্টিমিডিয়া, মাল্টিমিডিয়া, মাল্টিমিডিয়া, মাল্টিমিডিয়া, মাল্টিমিডিয়া, মাল্টিমিডিয়া, মাল্টিমিডিয়া, মাল্টিমিডিয়া। তিনি আমাকে বন্ধুত্বপূর্ণ, কিন্তু জোরালোভাবে, চলচ্চিত্রের প্রোগ্রামিংয়ের বিরুদ্ধে প্রকাশ্যে কথা বলতে এবং এইভাবে অন্যান্য "প্রতিবাদের" সাথে যোগ দিতে বলেন। কিছু সংশয় থাকা সত্ত্বেও, চলচ্চিত্রটি দেখার পরে আমি এটিকে স্বাগত বলে মনে করি, যদি কেবল এই কিংবদন্তির বিরোধিতা করা হয় যে ইহুদীরা নিজেদেরকে শ্মশানে ভেড়ার মতো নিয়ে যাওয়ার অনুমতি দিয়েছিল। এই কারণে এবং আমার দৃষ্টিতে এটি আর বিতর্ক ছিল না, বরং স্কোর এবং রাজনৈতিক দ্বন্দ্বের নিষ্পত্তি ছিল, আমি এতে জড়িত হতে অস্বীকার করেছিলাম ")। পি. সি. এফ ডেস টেররিস্টেস এ লা রিট্রেইট সম্পর্কে হলবানের নিরপেক্ষতার প্রতি ক্রোধের সাথে প্রতিক্রিয়া জানিয়েছিল এবং তাকে নিন্দা করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিল। 1985 সালের 15ই জুন, ল 'হিউম্যানিটে একটি প্রথম পাতার গল্পে রাভেরি "রজার" (হলবান দ্বারা ব্যবহৃত ছদ্মনামগুলির মধ্যে একটি) কে ম্যানোচিয়ানের সাথে বিশ্বাসঘাতকতা করা ব্যক্তি হিসাবে অভিযুক্ত করেন। 1985 সালের 28শে জুন, কমিউনিস্ট সাপ্তাহিক সংবাদপত্র লা ভয়েক্স দে ল 'ইস্ট একটি নিবন্ধ প্রকাশ করে যেখানে "অনির্দিষ্ট অলিভিয়ার" ("একজন নির্দিষ্ট অলিভার"-হলবানের অপর নাম) কে প্রতিরোধে তার ভূমিকাকে অতিরঞ্জিত বলে অভিযুক্ত করা হয়। নিশ্চিত বিতর্কে, হলবানকে উভয় পক্ষ থেকে আক্রমণ করা হয়েছিল কারণ বাম দিক থেকে কমিউনিস্টরা এবং ডান দিকের বিভিন্ন রক্ষণশীলরা তাকে মানৌচিয়ানের সাথে বিশ্বাসঘাতকতা করার ব্যক্তি হিসাবে নিন্দা করতে বেছে নিয়েছিল। এফ. টি. পি-এম. ও. আই নেতাদের মধ্যে একজন অ্যাডাম রেইস্কি হলবানকে রক্ষা করে যুক্তি দিয়েছিলেন যে যে ব্যক্তি মানৌচিয়ানকে ছেড়ে দিয়েছিলেন তিনি ছিলেন জোসেফ ডেভিডোভিচ, যিনি মানৌচিয়ানকে দলবদ্ধ করার রাজনৈতিক কমিশনার ছিলেন, যাকে হলবান 1943 সালের 28শে ডিসেম্বর মৃত্যুদণ্ড দিয়েছিলেন। চলচ্চিত্রটি দ্বারা সৃষ্ট বিতর্ক শেষ পর্যন্ত পি. সি. এফ-এর সুনামের অনেক ক্ষতি করেছিল কারণ এটি প্রকাশিত হয়েছিল যে এফ. টি. পি-কে কৃতিত্ব দেওয়া প্রতিরোধের অনেকগুলি কাজ আসলে এফ. টি. পি-এম. ও. আই-এর কাজ ছিল, যা পি. সি. এফ দ্বারা কমিউনিস্ট প্রতিরোধকে আরও ফরাসি দেখানোর জন্য বরাদ্দ করা হয়েছিল। মানৌচিয়ানের বিশ্বাসঘাতকতা নিয়ে বেশিরভাগ বিতর্কই বিষয়টিকে কেন্দ্র করে ছিল। যাইহোক, চলচ্চিত্রটি অতীতের ফরাসি স্মৃতিতে একটি পরিবর্তনও প্রতিফলিত করে। 1944 সালে চার্লস ডি গল দ্বারা প্রচারিত আখ্যানটি ছিল লা ফ্রান্স লা রিসিস্ট্যান্ট, একটি "অস্ত্রধারী জাতি", দখলদারিত্বের শুরু থেকে শেষ পর্যন্ত প্রতিরোধে প্রায় সমগ্র ফরাসি জনগণ একত্রিত হয়েছিল। ইয়াং উল্লেখ করেছেনঃ "প্রতিরোধকে ঘিরে চিত্র এবং গল্পগুলি 1939 সালে চমকপ্রদ ব্যর্থতার পর ফরাসি প্রজাতন্ত্রের জন্য একটি হালনাগাদ ভিত্তি কল্পকাহিনী সরবরাহ করেছিল। নাগরিক ক্যাটেকিজমের অংশ হিসাবে স্কুল পাঠ্যক্রম এবং সরকারী স্মারক সংস্কৃতিতে সম্পূর্ণরূপে অন্তর্ভুক্ত, প্রতিরোধ ফরাসিদের জন্য একটি গুরুত্বপূর্ণ ভাগ করা রেফারেন্স পয়েন্ট হয়ে ওঠে। 1964 সালে প্যান্থিয়নে তাঁর দেহাবশেষের গুরুগম্ভীর হস্তান্তরের মাধ্যমে প্রতিরোধের অতীন্দ্রিয় ব্যক্তিত্ব হিসাবে জিন মৌলিনের উত্থান যুদ্ধোত্তর ফরাসি রাজনৈতিক সংস্কৃতিতে এই পৌরাণিক কাহিনী তৈরির প্রবণতার বিশেষ প্রতীক ছিল। মার্সেল ওফুলসের 1969 সালের তথ্যচিত্র লে চ্যাগ্রিন এট লা পিটি এবং আমেরিকান ইতিহাসবিদ রবার্ট প্যাক্সটনের 1972 সালের বই ভিচি ফ্রান্স ওল্ড গার্ড অ্যান্ড নিউ অর্ডারের মাধ্যমে এই "নেশন ইন আর্মস" আখ্যানকে প্রথম চ্যালেঞ্জ করা শুরু হয়। ইয়ং উল্লেখ করেন যে, ডেস টেররিস্টেস আ লা রিট্রেইট যুদ্ধের পরে জনপ্রিয় প্রতিরোধের অতি-বীরত্বপূর্ণ চিত্র থেকে "প্রতিরোধের আরও সূক্ষ্ম এবং কিছু উপায়ে আরও বাস্তবসম্মত চিত্রায়নে" সরে এসেছিলেন। ইয়াং লিখেছেনঃ "বুকল্টের চলচ্চিত্রটি প্রতিরোধের একটি সম্মতিসূচক, সর্বব্যাপী স্মৃতি থেকে আরও বহুবচন, সম্ভবত আরও আংশিক, এমনকি ব্যক্তিগত স্মৃতিতে পরিবর্তনের লক্ষণ।" ফরাসি ইতিহাসবিদ হেনরি রুশো তাঁর 1987 সালের বই লে সিন্ড্রোম ডি ভিচি-তে 1970-এর দশকের শুরুতে ফরাসি ইহুদিরা জোর দিয়ে বলতে শুরু করেছিলেন যে গণহত্যার জন্য চিহ্নিত মানুষ হিসাবে দখল সম্পর্কে তাদের অভিজ্ঞতা বাকি ফরাসিরা যেভাবে দখলের অভিজ্ঞতা অর্জন করেছিল তার থেকে সম্পূর্ণ আলাদা ছিল। 1969 সালে লে চাগ্রিন এট লা পিটি থেকে শুরু হওয়া গলিস্ট "নেশন ইন আর্মস" আখ্যানটির ভাঙ্গন রুশো যাকে "ইহুদি স্মৃতি" বলে অভিহিত করেছিলেন তার আবির্ভাবকে সম্ভব করে তুলেছিল যেমন আগে জোর দেওয়া হয়েছিল যে প্রায় সমস্ত ফরাসি মানুষ তৃতীয় সাম্রাজ্যের কমবেশি সমানভাবে শিকার হয়েছিল। বুকল্ট তাঁর সাক্ষাৎকার নেওয়া বেশিরভাগ মানুষের ইহুদিত্বের উপর জোর দিয়েছিলেন, এফটিপি-এমওআই-এর ক্রিয়াকলাপকে কমিউনিস্ট প্রতিরোধের চেয়ে ইহুদি প্রতিরোধ হিসাবে বেশি বোঝা হচ্ছে বলে জোর দিয়েছিলেন। এই প্রসঙ্গে, এটি লক্ষণীয় ছিল যে ফরাসি ইহুদি গোষ্ঠীগুলিই ডেস টেররিস্টেস এ লা রিট্রেইট সম্প্রচারের জন্য সবচেয়ে বেশি চাপ দিয়েছিল কারণ এটি ইহুদিদের "কেবল জবাই করতে যাচ্ছে না, বরং প্রকৃতপক্ষে স্বাধীনতা এবং সমস্ত মানুষের মর্যাদার পক্ষে লড়াই করছে" যেমন একটি ফরাসি ইহুদি গোষ্ঠী একটি সংবাদ বিজ্ঞপ্তিতে বলেছিল। তরুণ উল্লেখ করেছে। "স্মৃতির আংশিক দাবির দাবি, যেমন নির্দিষ্ট বা একাধিক পরিচয়ের বৃহত্তর দাবি (একচেটিয়াভাবে" "ফরাসি" "হওয়ার বিপরীতে) অবশ্যই ফ্রান্সে সর্বদা একটি সমস্যাযুক্ত ব্যবসা।" ফ্রান্সে বহুবচন পরিচয়কে অস্বীকার করা হয় কারণ আশা করা হয় যে ফরাসি জনগণের একমাত্র পরিচয় হল ফরাসি পুরুষ এবং ফরাসি মহিলা। এই প্রসঙ্গে, ফরাসী হওয়ার চেয়ে ইহুদি হওয়ার কারণে প্রতিরোধকারীদের আরও বেশি লড়াই করার চিত্রটি বিতর্কিত ছিল। ডেস টেররিস্টেস আ লা রিট্রেইট প্রায় এককভাবে ফ্রান্সে ইহুদি প্রতিরোধের বিষয়টিকে পাণ্ডিত্যপূর্ণ এবং জনপ্রিয় আগ্রহের বিষয় করে তুলেছিল। এ. এফ. টি. পি-এম. ও. আই-এর বিষয়ে সম্পূর্ণরূপে নিবেদিত প্রথম বই, স্টেফেন কোর্টোইস, ডেনিস পেসচানস্কি এবং অ্যাডাম রেইস্কির সহ-রচিত লে সাং দে ল 'এট্র্যাঞ্জার 1989 সালে প্রকাশিত হয়েছিল। হলবানই সেই ব্যক্তি যিনি মানৌচিয়ানের সঙ্গে বিশ্বাসঘাতকতা করেছিলেন, এই অভিযোগকে অসম্মান করা হয়েছে। যেহেতু 1989 সালে লে সাং দে ল 'এট্রেঞ্জার প্রকাশিত হয়েছে, এটি স্বীকৃত হয়েছে যে এটি ব্রিগেড স্পেশালদের দ্বারা "নিষ্ঠুরভাবে দক্ষ পুলিশ কাজ" ছিল যা 1943 সালের নভেম্বরে প্যারিসে এফটিপি-এমওআই সদস্যদের গণ গ্রেপ্তারের দিকে পরিচালিত করেছিল। যাইহোক, এটি নিশ্চিত করা হয়েছে যে 1943 সালে মানৌচিয়ান তার দলকে প্যারিস থেকে সরিয়ে নেওয়ার অনুমতি চেয়েছিলেন, এই বলে যে ব্রিগেড স্পেশালদের ফিল্টার কৌশলগুলি ক্রমাগত এফটিপি-এমওআই-এর কাছাকাছি চলে যাচ্ছিল এবং এফটিপি-র সামরিক কমান্ডার হেনরি রোল-ট্যাঙ্গুয় তা প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। শীতল যুদ্ধের সময়, পি. সি. এফ এই অভিযোগের ঝুঁকিতে ছিল যে তারা ফ্রান্সের নয়, সোভিয়েত ইউনিয়নের হয়ে লড়াই করেছিল। ফরাসি কমিউনিস্ট-বিরোধীরা এই সত্যের বেশিরভাগই তুলে ধরেছিল যে ফরাসি কমিউনিস্টরা 1941 সালের 22শে জুন অপারেশন বার্বারোসা শুরু হওয়ার পরে কেবল সশস্ত্র হামলা শুরু করেছিল, যার ফলে কমিন্টার্ন বিশ্বজুড়ে সমস্ত কমিউনিস্ট দলগুলিকে নাৎসি জার্মানির বিরুদ্ধে সর্বাত্মক চেষ্টা করার নির্দেশ দেয়। এই অভিযোগ প্রতিহত করার জন্য, ফরাসি কমিউনিস্টরা শীতল যুদ্ধের সময় কমিউনিস্ট প্রতিরোধের ফরাসীত্বের উপর জোর দিয়ে একটি অতি-জাতীয়তাবাদী অবস্থান নিয়েছিল, যার ফলে পি. সি. এফ তার ইতিহাস থেকে এফ. টি. পি-এম. ও. আই-এর স্মৃতি মুছে ফেলেছিল। বাউলেস লিখেছেন যে ডেস টেররিস্টেস আ লা রিট্রেইটের মাধ্যমে এফটিপি-এমওআই-এর সাথে বিশ্বাসঘাতকতা করা হয়েছে বলে দাবি করা ভুল ছিল, এই দাবি করে চলচ্চিত্রটি সঠিক ছিল যে পি. সি. এফ যুদ্ধের পরে এফটিপি-এম. ও. আই-এর অবদানকে যতটা সম্ভব ফরাসি হিসাবে কমিউনিস্ট প্রতিরোধকে তুলে ধরার জন্য বেছে নিয়েছিল। এই ধরনের প্রচেষ্টা কেবল কমিউনিস্টদের মধ্যেই সীমাবদ্ধ ছিল না। 1941 থেকে 1944 সালের মধ্যে, প্যারিসের বাইরে ফোর্ট মন্ট-ভ্যালেরিয়েনে ওয়েহরমাচ 1,014 জন রিসিস্ট্যান্টকে গুলি করে। 1960 সাল থেকে, মৃত্যুদণ্ডপ্রাপ্তদের সম্মান জানাতে প্রতি 18ই জুন ফোর্ট মন্ট-ভ্যালেরিয়েনে অনুষ্ঠান অনুষ্ঠিত হয়। 2003 সাল পর্যন্ত ফোর্ট মন্ট-ভ্যালেরিয়েনে একটি স্মৃতিসৌধ স্থাপন করা হয়নি যেখানে সেখানে মৃত্যুদণ্ডপ্রাপ্তদের সমস্ত নাম তালিকাভুক্ত করা হয়েছিল। মন্ট-ভ্যালেরিয়েন দুর্গে গুলিবিদ্ধদের অধিকাংশই যে বিদেশী ছিল, এই সত্যটি গোপন করার জন্য নামগুলি তালিকাভুক্ত করার বিষয়ে নীরবতা ছিল। ব্রিটিশ ইতিহাসবিদ নাইজেল সেন্ট ডেস টেররিস্টেস আ লা রিট্রেইটকে এমন একটি কাজ হিসাবে কৃতিত্ব দিয়েছেন যা ফোর্ট মন্ট-ভ্যালেরিয়েনে গুলিবিদ্ধদের সমস্ত নাম তালিকাভুক্ত করে একটি স্মৃতিসৌধ স্থাপনের জন্য চাপ সৃষ্টি করতে সহায়তা করেছিল। সেন্ট আরও উল্লেখ করেছেন যে ভাস্কর্যশিল্পী যিনি ফোর্ট মন্ট-ভ্যালেরিয়েনে স্মৃতিসৌধ স্থাপন করেছিলেন, প্যাসকেল কনভার্ট, 2004 সালের ফেব্রুয়ারিতে ল 'হিউম্যানিটে একটি প্রবন্ধ লিখেছিলেন যা ডেস টেররিস্টেস এ লা রিট্রেইটকে ইতিহাসের "বানোয়াট" বলে অভিহিত করেছিল। ব্রিটিশ ইতিহাসবিদ রবার্ট গিল্ডিয়া লিখেছেন যে ডেস টেররিস্টেস আ লা রিট্রেইট প্রায় বিস্মৃত একটি গোষ্ঠীকে তুলে ধরে ইতিহাসের জন্য একটি পরিষেবা করেছিলেন। এফ. টি. পি-এম. ও. আই-এর প্রতি নতুন মনোযোগের একটি পরিণতি ছিল এই আবিষ্কার যে 1942 সালের এপ্রিল থেকে 1944 সালের আগস্টের মধ্যে প্যারিস অঞ্চলে জার্মান বাহিনীর উপর বেশিরভাগ আক্রমণ এফ. টি. পি-এম. ও. আই-এর কাজ ছিল, যা প্রতিরোধকে আরও ফরাসি দেখানোর জন্য তখন পর্যন্ত উপেক্ষা করা হয়েছিল। বিতর্কের কারণে, 1985 সালে আত্মপ্রকাশের পর থেকে ছবিটি খুব কমই সম্প্রচারিত হয়েছে। ডেস টেররিস্টেস আ লা রিট্রেইট 2013 সালে আর্টে দ্বারা ডিভিডিতে মুক্তি পায়। এটি স্ট্রিমিং পরিষেবা লাসিনেটেক থেকে ভাড়া বা ডাউনলোড করার জন্যও উপলব্ধ। এর আগে নিউইয়র্ক পাবলিক লাইব্রেরি থেকে ভিএইচএস-এ চলচ্চিত্রটি ভাড়া নেওয়া সম্ভব ছিল। গিল্ডিয়া লিখেছেন যে চলচ্চিত্রটি সোয়াহ দ্বারা নিশ্চিত করা বছরগুলিতে ছাপিয়ে গেছে কারণ বেশিরভাগ লোকেরা সক্রিয় প্রতিরোধকারীদের পরিবর্তে ইহুদিদের নিষ্ক্রিয় শিকার হিসাবে ভাবমূর্তিকে পছন্দ করেছিল। 1999 সালের এপ্রিলে নিউইয়র্কের মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্টে একটি প্রদর্শনীর সময় মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ডেস টেররিস্টেস এ লা রিট্রেইট প্রথম খেলা হয়েছিল। চলচ্চিত্রটি অবশেষে 2001 সালের জানুয়ারি-মার্চের মধ্যে নিউইয়র্কে প্রদর্শিত হওয়ার সময় একটি সিনেমায় আত্মপ্রকাশ করে। 1985 সাল থেকে এই চলচ্চিত্রটি ফরাসি টেলিভিশনে মাত্র তিনবার প্রদর্শিত হয়েছে। চলচ্চিত্রটি 2001 সালের 4ঠা জুলাই এবং আবার 2004 সালের 18ই ফেব্রুয়ারি আর্টেতে প্রদর্শিত হয়। 2014 সালের 11ই ফেব্রুয়ারি ফরাসি টেলিভিশনে ডেস টেররিস্টেস আ লা রিট্রেইট শেষবার সম্প্রচারিত হয়েছিল, আবার আর্টেতে, এবং তারপর থেকে আর দেখা যায়নি। রিসেপশন দ্য আমেরিকান ইতিহাসবিদ প্যাট্রিক ইয়ং ডেস টেররিস্টেস আ লা রিট্রেইটকে ফ্রান্সে মুক্তি পাওয়া সবচেয়ে বিতর্কিত চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে একটি হিসাবে বর্ণনা করেছেন। ইয়াং প্রতিরোধের জন্য বুকল্টের প্রশংসা করেন। "পৌরাণিক এবং বীরত্বপূর্ণ প্রতি অপ্রতিরোধ্য টান যা প্রতিরোধের দীর্ঘ সীমাবদ্ধ উপস্থাপনা ছিল। এটি যেন তিনি সাধারণ এবং অসাধারণের মধ্যে এই উত্তেজনা বজায় রাখতে চান, প্রতিরোধ বীরত্বের প্রকৃতি এবং অস্বীকার করা বীরত্বের ভাষ্য হিসাবে। এর অর্থ এই নয় যে, বুকল্ট প্রতিরোধ কার্যকলাপের বীরত্ব নিয়ে প্রশ্ন তুলতে চান। বিপরীতভাবে, সাক্ষাত্কারে রোগীর বিশদ সংগ্রহের ফলে দীর্ঘকাল ধরে অস্বীকার করা ব্যক্তিদের উপর প্রতিরোধের বীরত্বপূর্ণ আবরণ প্রদান করার প্রভাব রয়েছে। ইয়াং চলচ্চিত্রটির প্রশংসা করে বলেন যে এটি সোয়াহের সময় ইহুদিদের নিষ্ক্রিয়তার চিত্রকে প্রত্যাখ্যান করতে এবং দখলদারিত্বের সময় ফ্রান্সের ইহুদি সম্প্রদায়ের কাছে সংস্থা পুনরুদ্ধার করতে খুব সফল হয়েছিল। ফরাসি ইতিহাসবিদ ডেনিস পেসচানস্কি চলচ্চিত্রটিকে অত্যন্ত মর্মস্পর্শী, কিন্তু তার গবেষণাপত্রে "গুরুতর ত্রুটিপূর্ণ" বলে বর্ণনা করেছেন যে পিসিএফ পুলিশের কাছে এফটিপি-এমওআই-এর সাথে বিশ্বাসঘাতকতা করেছে। পেসচানস্কি অভিযোগ করেছিলেন যে বুকল্ট কোনও সংরক্ষণাগারকে উৎস হিসাবে ব্যবহার করেননি, তিনি ন্যায্যতার সাথে উল্লেখ করেছিলেন যে ফরাসি পুলিশ যে অর্জন করেছিল তা সেই সময়ে ইতিহাসবিদদের কাছে বন্ধ ছিল। পেসচানস্কি লিখেছেন যে চলচ্চিত্রটির বেশিরভাগ আবেদন ছিল পি. সি. এফ-এর একটি অত্যন্ত আকর্ষণীয় ছবির কারণে, যা 1980-এর দশকের জলবায়ুর সাথে ভালভাবে খাপ খায়, যা চলচ্চিত্রের গুণাবলী এবং ডেবিট সম্পর্কে "যুক্তিসঙ্গত" আলোচনা করা কঠিন করে তোলে। 1980-এর দশকে, আফগানিস্তানে সোভিয়েত যুদ্ধ এবং পোল্যান্ডে সলিডার্নোশ ইউনিয়নের দমন সোভিয়েত ইউনিয়নকে খুব অপ্রিয় করে তুলেছিল এবং সোভিয়েতপন্থী পি. সি. এফ-কে নেতিবাচক আলোকে দেখানোর যে কোনও কিছুই কিছু অংশে প্রায় স্বয়ংক্রিয়ভাবে স্বাগত জানানো হয়েছিল। একইভাবে, ছবিটি নিষিদ্ধ করার জন্য পি. সি. এফ-এর কঠোর ও উৎপীড়নমূলক প্রচেষ্টা বুকল্টকে কিছুটা সহানুভূতির নিশ্চয়তা দেয় কারণ সেই ভাগ্যবান আন্ডারডগ যিনি কমিউনিস্টরা নিষিদ্ধ দেখতে চেয়েছিলেন এমন একটি চলচ্চিত্র তৈরি করেছিলেন। পেসচানস্কি উল্লেখ করেছিলেন যে চলচ্চিত্রটি নিষিদ্ধ করা উচিত কি না সে সম্পর্কে বাকস্বাধীনতার প্রশ্নটি চলচ্চিত্রের থিসিসটি সঠিক কি না এই প্রশ্নের সাথে মিলিত হয়েছিল, যা চলচ্চিত্রটি নিয়ে আলোচনা করা কঠিন করে তুলেছিল। পেসচানস্কি উল্লেখ করেছেন যে, 1989 সালে রেইস্কি এবং কোর্টোইসের সাথে সহ-লিখিত লে সাং দে ল 'ইট্রেঞ্জার-লেস ইমিগ্রিস দে লা এম. ও. আই ড্যানস লা রেসিস্ট্যান্স বইয়ে তিনি যেভাবে চলচ্চিত্রটির থিসিসকে প্রত্যাখ্যান করেছিলেন তা সত্ত্বেও, বিশেষত পি. সি. এফ এবং হলবানের ছবি যা এফ. টি. পি-এম. ও. আই-এর সাথে বিশ্বাসঘাতকতা করেছে তা এখনও ব্যাপকভাবে গৃহীত হয়েছে। পেসচানস্কি লিখেছেন যে ফরাসি পুলিশ আর্কাইভের গবেষণার উপর ভিত্তি করে লে সাং দে ল 'ইট্রেঞ্জার নির্বিশেষেঃ "এটি বুকল্টের চলচ্চিত্র এবং এর ধারণাগুলি বিশেষত মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে একটি নির্দিষ্ট সাফল্য উপভোগ করতে বাধা দেয়নি। বিশেষজ্ঞদের সাক্ষ্যের সীমিত প্রভাব ছিল বিনীত। যাই হোক না কেন, 1980-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে আমরা খুব একা থাকলেও যেহেতু এই বিষয়ে খুব বেশি বিশেষজ্ঞ ছিলেন না, ফ্রান্সের অন্ধকার বছরের ইতিহাসবিদরা আমাদের দ্রুত সমর্থন করেছিলেন। মার্কিন লেখক ন্যান্সি ক্রিকোরিয়ান 2007 সালে বলেছিলেন যে 2001 সালে নিউইয়র্কে চলার সময় চলচ্চিত্রটি দেখা বইটি লেখার জন্য একটি প্রধান অনুপ্রেরণা ছিল যা শেষ পর্যন্ত তার 2013 সালের উপন্যাস অল দ্য লাইট দেয়ার ওয়াজে পরিণত হয়েছিল, যা দখলদারিত্বের সময় প্যারিসের একটি আর্মেনিয়ান জেলায় সেট করা হয়েছিল। ক্রিকোরিয়ান বলেছিলেন যে তিনি আর্মেনিয়ান এবং ইহুদিদের একটি প্রতিরোধ গোষ্ঠীতে একত্রিত হওয়ার গল্পটি বেশ আকর্ষণীয় বলে মনে করেছিলেন, যা তাঁর উপন্যাসকে অনুপ্রাণিত করেছিল। নোটস এক্সটার্নাল লিঙ্ক ভয়োর "ডেস টেররিস্টেস এ লা রিট্রেইট" ডি মস্কো বুকল্ট এট ডেকোভ্রি লে পার্কোরস ডি হিরোস মোস্টেডিস এট ওবলিয়াস "ডেস টেররিস্টেস এ লা রিট্রেইট": আন পাভে ডান্স লা মারে দে লা রেসিস্ট্যান্স ডেস টেররিস্টেস এ লা রিট্রেইট মস্কো বুকল্ট, একটি ডকুমেন্টারি অভিজ্ঞতা ডেস "টেররিস্টেস" এ লা রিট্রেইট "ডেস 'টেররিস্টেস' এ লা রিট্রেইট": আন ম্যাগনিফিক ডকুমেন্টারি সুর লেস রেসিস্ট্যান্টস জুইফস কমিউনিস্টেস ডেস টেররিস্টেস এ লা রিট্রেইট রেফারেন্স 1985 চলচ্চিত্র পরিচালনা প্রথম ফরাসি ডকুমেন্টারি চলচ্চিত্র ফরাসি ডকুমেন্টারি টেলিভিশন চলচ্চিত্র 1980-এর দশকের ফরাসি চলচ্চিত্র