The Birth, the Life and the Death of Christ
দ্য বার্থ, দ্য লাইফ অ্যান্ড দ্য ডেথ অফ ক্রাইস্ট 1906 সালে মুক্তিপ্রাপ্ত অ্যালিস গাই-ব্লাচ পরিচালিত একটি ফরাসি নির্বাক স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র। চলচ্চিত্রটি বাইবেলের সঙ্গে সম্পর্কিত যিশু খ্রিস্টের ঐতিহ্যবাহী গল্পের উপর ভিত্তি করে নির্মিত। চলচ্চিত্রটি ধর্মগ্রন্থের উপর ভিত্তি করে 25টি ট্যাবলোতে যীশু খ্রীষ্টের জীবনকে বর্ণনা করেঃ 1. 2য় বেথলেহেমে আগমন। ম্যাগির জন্ম এবং আগমন 3। যিশুর ঘুম 4 সামারিটান 5। জাইরসের কন্যার অলৌকিক ঘটনা 6। মেরি ম্যাগডালেন যীশুর পা ধুয়ে ফেলেন 7. পাম রবিবার 8। শেষ রাতের খাবার 9। অলিভ গার্ডেন 10। নাইট ওয়াচ 11। জুডাস এর বিশ্বাসঘাতকতা 12। কৈফুস 13-এর আগে যিশু। সেন্ট পিটার 14 এর অস্বীকার। 15 পন্টিয়াস পিলাটাসের আগে যিশু। যন্ত্রণা 16। ঠিক আছে 17। ক্রস 18-এর ভারবহন। 19 যিশু প্রথমবার পড়ে যান। সেন্ট ভেরোনিকা 20। আরোহণ গোলগোথা 21। ক্রুশবিদ্ধকরণ 22। যন্ত্রণা 23। ক্রস 24 থেকে নেমে আসছে। সমাধিতে নিবেদিত 25। পুনরুত্থানের প্রযোজনা এবং মুক্তি চলচ্চিত্রটি, আংশিকভাবে বাটস-চৌমন্টের গোমন্ত স্টুডিওতে এবং আংশিকভাবে প্যারিসের নিকটবর্তী ফন্টেইনব্লু বনে শ্যুট করা হয়েছিল, অ্যালিস গাই-ব্লাচ দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল, সেট এবং পোশাকগুলি ভিক্টোরিন জ্যাসেট এবং হেনরি মেনেসিয়ার দ্বারা ডিজাইন করা হয়েছিল জেমস টিসোটের খোদাই দ্বারা অনুপ্রাণিত। অ্যালিস গাই পরিচালিত অনেক চলচ্চিত্রের ক্ষেত্রে যেমন হয়েছিল, চলচ্চিত্রটি দীর্ঘদিন ধরে ভুলভাবে ভিক্টোরিন জ্যাসেটকে দায়ী করা হয়েছিল যিনি বাহ্যিক দৃশ্য পরিচালনা এবং অতিরিক্ত পরিচালনার দায়িত্বে তাঁর সহকারী ছিলেন। এটি 1906 সালের জানুয়ারিতে ফ্রান্স এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে মুক্তি পায়। চলচ্চিত্রটি পরিবেশকদের কাছে পৃথক দৃশ্যে বা একটি পূর্ণ দৈর্ঘ্যের চলচ্চিত্র হিসাবে বিক্রি করা হয়েছিল। বিশ্লেষণ রিচার্ড আবেল উল্লেখ করেছেন যে চলচ্চিত্রটির প্রধান পার্থক্য হল "বাস্তববাদী এবং মেলোড্রাম্যাটিক উপাদানগুলির অনন্য সংমিশ্রণ", যাকে তিনি এর "পুংলিঙ্গ" এবং "স্ত্রীলিঙ্গ" বক্তৃতা বলে অভিহিত করেছেন। প্রথম বৈশিষ্ট্যের উদাহরণ হিসাবে, তিনি উল্লেখ করেছেন যে "কিছু পরিমাণে সত্যতা অর্জনের ইচ্ছাকৃত প্রচেষ্টা-লোকেশনে শ্যুটিং এবং খাঁটি প্রপস ব্যবহার উভয়ের মাধ্যমেই", অন্যদিকে দ্বিতীয়টি এই সত্যের ফল যে চলচ্চিত্রটি "যিশুর সাথে সম্পর্কিত মহিলাদের বিশেষাধিকারের উপর বারবার জোর দেয়"। আবেল গাই দ্বারা ব্যবহৃত সিনেমাটিক কৌশলগুলির উপরও জোর দেন, বিশেষত দৃশ্য 19, সেন্ট ভেরোনিকা, বা দৃশ্য 20, ক্লাইম্বিং গোলগোথার নব্বই ডিগ্রি প্যানের কাট-ইন মিডিয়াম শটের ব্যবহার। ক্যারল এ. হেবরন আবেলের মতামতের সাথে একমত যে গাই যীশুর সাথে মহিলাদের সম্পর্ককে বিশেষাধিকার দিয়েছে। তিনি বিশেষভাবে উল্লেখ করেছেন যে "ক্রুশের পাদদেশে মহিলাদের একটি বড় দলের উপস্থিতি পুরুষ শিষ্যদের অনুপস্থিতি এবং বিশ্বস্ততার অভাবের বিপরীতে তাদের বিশ্বস্ততা বোঝায়।" তিনি জোর দিয়ে বলেন যে বহিরঙ্গন অবস্থানের দৃশ্যের ব্যবহার "দর্শকদের একটি মঞ্চস্থ পারফরম্যান্সের দর্শক হওয়ার পরিবর্তে অভিজ্ঞতার প্রতি আকৃষ্ট করে।" তিনি দ্রবীভূত করার কৌশলটির কার্যকর ব্যবহারের প্রশংসা করেন, বিশেষত দৃশ্য 8, দ্য লাস্ট সাপারে, এটি দেখানোর জন্য যে কীভাবে একজন আতঙ্কিত জুডাস যীশুর অর্ধ-নগ্ন (.) কাঁটার মুকুট পরা, একটি লাল রাজদণ্ড ধরে এবং (বহনকারী) ক্রুশবিদ্ধকরণের চিহ্নগুলি "তার পিছনে তিন দেবদূত সহ। গুয়েন্ডোলিন অড্রে ফস্টার মনে করেন যে এই চলচ্চিত্রটি গাইয়ের অন্যতম প্রধান অর্জন ছিল, "একটি উচ্চাভিলাষী দৃশ্য যা ব্যয়বহুল বাজেট, বড় কর্মীদল এবং শত শত অতিরিক্ত ব্যবহার করেছিল।" গাই "দক্ষতার সাথে তার কাজকে আরও গভীরতা দেওয়ার জন্য প্রচুর অতিরিক্ত অন্তর্ভুক্ত করতে পেরেছিলেন, ঠিক যেমন (.) ডি. ডব্লিউ. গ্রিফিথ এক দশক পরে একটি জাতি এবং অসহিষ্ণুতার জন্ম-এ করেছিলেন।" তার জন্য, চলচ্চিত্রটি গাইয়ের "একটি হাইব্রিড চলচ্চিত্রের বিকাশে ভূমিকা তুলে ধরেছে যা লিঙ্গভিত্তিক পারফর্ম্যাটিভিতে 'বাস্তবতা' এবং 'শিল্পকলা' ধারণা নিয়ে প্রশ্ন তুলেছে।" তিনি দেখতে পান যে গাই "সামান্য নারীবাদী, যদিও প্রধানত সাদা এবং বর্ণবাদী দৃষ্টিভঙ্গি" অভূতপূর্ব পদ্ধতিতে দর্শনীয় এবং বাস্তববাদের মিশ্রণ "গ্রহণ করেছিলেন। (.) তাঁর দৃষ্টিভঙ্গির চরম শৈলীকরণ (.) কার্যকরভাবে একটি বিকল্প মহাবিশ্ব তৈরি করে যেখানে প্রধান চরিত্রগুলি (.) প্রতিটি যত্ন সহকারে তৈরি রচনার দ্বারা প্রতিষ্ঠিত বলে মনে হয়। তিনি আরও আকর্ষণীয় বলে মনে করেন যে এই ছবিতে তিনজন ম্যাগির মধ্যে একজন বাদে সমস্ত কৃষ্ণাঙ্গরা নেতিবাচক ব্যক্তিত্বঃ "কৃষ্ণাঙ্গরা যিশুকে চাবুক মারার সময় মারধর করে এবং দুটি কালো মূর্তি যিশুকে যে ক্রুশে পেরেক দেওয়া হবে তা ধরে রাখে"। তিনি উপসংহারে বলেন যে, "বিংশ শতাব্দীর শেষের দিকের নারীবাদীদের কাছে, (গাই-ব্লাচের) নারীবাদ প্রাথমিক সাদা, মধ্যবিত্ত নারীবাদের একটি সংকর রূপ বলে মনে হতে পারে।" আরও দেখুন ইস্টার চলচ্চিত্রের তালিকা রেফারেন্স এক্সটার্নাল লিঙ্ক লা ভি ডু ক্রাইস্ট (1905) দ্য বার্থ, দ্য লাইফ অ্যান্ড দ্য ডেথ অফ ক্রাইস্ট অ্যাট এ সিনেমা হিস্ট্রি 1906 চলচ্চিত্র ফরাসি নির্বাক স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র ফরাসি কালো-সাদা চলচ্চিত্র 1906 স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র অ্যালিস গাই-ব্লাচ পরিচালিত চলচ্চিত্র যিশুর মৃত্যু এবং পুনরুত্থানের ধর্মীয় মহাকাব্যিক চলচ্চিত্রের নীরব অ্যাডভেঞ্চার চলচ্চিত্র