Nobuaki Kojima
নোবুয়াকি কোজিমা (কোজিমা নোবুয়াকি, জন্ম 1935, ফুকুই প্রিফেকচার) ফুকুইয়ের ওনো থেকে একজন সমসাময়িক জাপানি শিল্পী। তাঁর কাজ প্রায়শই আমেরিকান পপ আর্টের সাথে সংলাপের মাধ্যমে বোঝা যায়, যদিও কোজিমা পপ আর্টের সাথে পরিচয় প্রত্যাখ্যান করেছেন। তিনি সম্ভবত তাঁর "স্ট্যান্ডিং ফিগার" কাজের জন্য সর্বাধিক পরিচিত, ব্যবসায়ীদের প্রায় জীবন-আকারের ভাস্কর্য যা তাদের মাথার উপর লাল-সাদা ডোরাকাটা কাপড় দিয়ে আবৃত। মার্কিন পতাকার কাপড়ের উদ্দীপনার সাথে এই মূর্তিতত্ত্ব শিল্পীকে মার্কিন শিল্পী জেসপার জনস এবং নিউইয়র্ক শহরের মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্টের (এমওএমএ) কিউরেটর উইলিয়াম লিবারম্যানের সাথে জড়িত আন্তর্জাতিক বিনিময়ের কেন্দ্রবিন্দুতে পরিণত করে, অবশেষে কোজিমাকে টোকিও পপে একটি অপরিহার্য উপস্থিতি তৈরি করে। তিনি চিত্রকর্মও করতেন এবং মাঝে মাঝে অভিনয়ও করতেন। 2014 সালের হিসাবে, তিনি টোকিওর কোডাইরায় অবস্থিত। প্রাথমিক জীবনে কোজিমা ষোল বছর বয়স পর্যন্ত ওনো সিটিতে বেড়ে ওঠেন, যেখানে তাঁর বাবা এবং কাকা সিরামিক ছাদের টাইল তৈরি করতেন। যেহেতু ওনো শহর পাহাড়ে অবস্থিত ছিল, তাই দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় কোজিমা সরাসরি কোনও বিমান হামলার সম্মুখীন হয়নি। জুনিয়র হাইস্কুলে তাঁর একজন শিল্প শিক্ষক ছিলেন, যাঁকে তিনি শিল্পের প্রতি তাঁর প্রাথমিক আগ্রহের কৃতিত্ব দেন, অন্যান্য বিষয়ের মধ্যে, পাবলো পিকাসো এবং হেনরি ম্যাটিসের মতো চিত্রশিল্পীদের সাথে তাঁর পরিচয় করিয়ে দেন। তিনি শিল্প প্রদর্শনীতে যোগ দিতে ফুকুই গিয়েছিলেন। জুনিয়র হাই স্কুল থেকে স্নাতক হওয়ার পর, তিনি ওনো হাই স্কুলে ভর্তি হন কিন্তু ওসাকা সিটি কোগেই হাই স্কুলে স্থানান্তরিত হন কারণ এটি শিল্প শিক্ষার উপর জোর দেয়। এইভাবে, ষোল বছর বয়সে কোজিমা শিল্পকে অনুসরণ করার জন্য একা ওসাকা চলে যান। 1955 সালে স্নাতক হওয়ার পর কোজিমা টোকিও ইউনিভার্সিটি অফ আর্টস-এ পড়াশোনা করতে টোকিও যান। তিনি অন্যান্য শৈল্পিক অদ্ভুত কাজের মধ্যে কাগুরাজাকায় চিত্রশিল্পী সুসুমু মিয়াজাকির জন্য কাজ করেছিলেন। 1958 সালে ইয়োমিউরি ইন্ডিপেন্ডেন্ট প্রদর্শনীর দশম সংস্করণে তিনি সর্বপ্রথম পরাবাস্তববাদ এবং ম্যাগাজিনের চিত্র দ্বারা অনুপ্রাণিত একটি চিত্রকর্ম প্রদর্শন করেন। কয়েক বছর পরে 1960 এবং 1961 সালে, কোজিমা চিত্রকলায় কম এবং তৈরি বস্তু ব্যবহার করে ভাস্কর্যের দিকে বেশি মনোনিবেশ করছিলেন। 1962 সালে 14তম ইয়োমিউরি ইন্ডিপেন্ডেন্ট প্রদর্শনীতে, কোজিমা নিজেই একটি খালি তেলের ড্রামে দাঁড়িয়ে ছিলেন এবং প্রদর্শনীর খোলা সময়ে একটি খুঁটি কাপড়ে ঢাকা ছিল। এই পারফরম্যান্স ইন্ডিপেন্ডেন্ট এবং পূর্ববর্তী গিলবার্ট এবং জর্জের "জীবন্ত ভাস্কর্য" ধারণার প্রদর্শনী অন্যান্য শিল্পীদের দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিল। কোজিমা 1958 থেকে 1963 সাল পর্যন্ত বার্ষিক ইয়োমিউরি ইন্ডিপেন্ডেন্ট-এ প্রদর্শিত হয়েছিল। এই প্রদর্শনীগুলিতে অংশগ্রহণের মাধ্যমে তিনি উশিও শিনোহারা সহ তাঁর প্রজন্মের অনেক সমমনা শিল্পীর সাথে বন্ধুত্ব করেন। তিনি বিশেষ করে এই সময়ে ইয়াসুনাও টোন এবং তাকেহিসা কোসুগি এবং গ্রুপ ওঙ্গাকুর অন্যান্য সদস্যদের সাথে তার সম্পর্কের কথা উল্লেখ করেছেন। তাদের মাধ্যমে তিনি ইয়োকো ওনোর সাথেও পরিচিত হন এবং সোগেতসু আর্ট সেন্টারে অনেক অনুষ্ঠানে অংশ নেন। এই সময়ে, 1962 সালে, তিনি উল্লেখ করেছেন যে জন কেজ এবং ডেভিড টিউডরের টোকিও বুনকা কাইকান পরিদর্শনে তিনি বিশেষভাবে প্রভাবিত হয়েছিলেন। কোজিমার 1962 সালের অভিনয় পরবর্তীকালে তাঁর "স্থায়ী মূর্তি" ভাস্কর্যকে অবহিত করে, যা দুই বছর পরে, যার জন্য তিনি আজ আরও ব্যাপকভাবে স্বীকৃত। এই কাজগুলির পরিসংখ্যানগুলি, জাপানি বেতনভোগীদের মতো কিছু, মার্কিন পুনর্গঠনের অধীনে জাপানের দ্রুত যুদ্ধোত্তর অর্থনৈতিক উন্নয়নের প্রতীক ছিল। "দাঁড়িয়ে থাকা মূর্তিগুলি" একটি লাল এবং সাদা ডোরাকাটা ব্যানার দিয়ে আবৃত থাকে যা সাধারণত মার্কিন পতাকাকে বোঝাতে নেওয়া হয়। যাইহোক, কোজিমার কাপড় থেকে আমেরিকার পতাকার তারা-দাগযুক্ত অংশটি অনুপস্থিত। মূলত, 1962 সালের প্রদর্শনীতে ব্যবহৃত উপাদান যা ভাস্কর্যগুলিকে অনুপ্রাণিত করেছিল তা ছিল একটি যথাযথ, লাল এবং সাদা ডোরাকাটা কাপড় যা প্রায়শই জাপানি অনুষ্ঠানে ব্যবহৃত হত। এগুলি কখনও কখনও গোষ্ঠীতে বা অন্যান্য সহযোগী কাজের সাথে সংযুক্ত করা হত। 1964 সালে কোজিমা সুবাকি কিন্ডাই গ্যালারিতে তাঁর "স্থায়ী মূর্তি" প্রদর্শন করেন। জনস যখন টোকিও সফর করছিলেন তখন জ্যাসপার জনস এবং ইয়োশিয়াকি টোনো অনুষ্ঠানটি পরিদর্শন করেছিলেন। একই বছরের 28শে নভেম্বর, কোজিমা রবার্ট রাউশেনবার্গ, উশিও শিনোহারা এবং শিল্প সমালোচক টোনো ইয়োশিয়াকির সাথে "টুয়েন্টি কোয়েশ্চন্স টু বব রাউশেনবার্গ"-এর জন্য সোগেতসু আর্টস সেন্টারের মঞ্চ ভাগ করে নেন। মঞ্চে শিনোহারার "মার্সেল ডুচাম্প থিঙ্কিং" (শিনকো সুরু মারুসেরু দ্যুশান), 1963, এবং কোজিমার একজন স্থায়ী ব্যক্তিত্ব উপস্থিত ছিলেন। জাপানি মধ্যস্থতাকারীরা যখন রওশেনবার্গকে প্রশ্ন জিজ্ঞাসা করেছিলেন, তখন তিনি নীরবে 1964 সালে টোকিও সফরের সময় সংগ্রহ করা জিনিসগুলি ব্যবহার করে একটি কম্বাইন, "গোল্ড স্ট্যান্ডার্ড" নিয়ে কাজ করেছিলেন। 1966 সালে তাঁর "স্ট্যান্ডিং ফিগার" কাজটি মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্টের "নিউ জাপানিজ পেইন্টিং অ্যান্ড স্কাল্পচার"-এ প্রদর্শিত হয়। 1967 সালের সেপ্টেম্বরে, তাঁর কাজ পঞ্চম বিয়েনালে দে প্যারিসেও প্রদর্শিত হয়েছিল, যেখানে ইউসুকে নাকাহারা জাপানি কমিশনার ছিলেন। সেই সময়কার তাঁর চিত্রগুলিতে প্রায়শই উজ্জ্বল নীল দাগের সমতল অংশ থাকে যা অন্যান্য সমতল, গ্রাফিক আকারগুলি সুপারইম্পোজড বা কাটা বলে মনে হয়। চিত্রগুলিতে প্রায়শই ভাস্কর্য উপাদানও থাকে। 1969 সালে, তিনি একজন নিউজউইক রিপোর্টারকে বিয়ে করেন এবং সোফিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ের ইংরেজি প্রোগ্রামের স্নাতক হন, এবং তিনি তার সাথে ভ্রমণ করেন। 1972 থেকে 1976 সাল পর্যন্ত, কোজিমা একটি শৈল্পিক কর্মজীবন অনুসরণ করে নিউইয়র্কে বসবাস করেছিলেন, যদিও তিনি এই প্রচেষ্টাকে ব্যর্থ বলে মনে করেছিলেন। তিনি চলে যাওয়ার আগে, তিনি ভাস্কর্য কেন্দ্রের 1976 সালের প্রদর্শনী, "12 জাপানি ভাস্কর্য"-এ অন্তর্ভুক্ত ছিলেন। তাঁর কাজটি ফুকুই চারুকলা জাদুঘর দ্বারা সংগ্রহ করা হয়েছে যেখানে ফুকুই প্রিফেকচারাল যাদুঘরের 30 তম বার্ষিকী জরিপের সময় "সমসাময়িক শিল্প, 3 ডি এবং ফটোগ্রাফি" বিভাগের অধীনে সংগ্রহে তাঁর শিরোনামহীন স্থায়ী মূর্তি ভাস্কর্যটি তৃতীয় প্রিয় হিসাবে নির্বাচিত হয়েছিল। আরও সম্প্রতি, ওয়াকার আর্টস সেন্টারের "আন্তর্জাতিক পপ" প্রদর্শনীতে 1976 সালের একটি মূর্তি প্রদর্শিত হয়েছিল, যা 2016 সাল থেকে জাদুঘরের স্থায়ী সংগ্রহের অংশ। নিউইয়র্ক টাইমসের আর্টস অ্যান্ড লেজার বিভাগের প্রচ্ছদে "হোয়েন দ্য ওয়ার্ল্ড ওয়েন্ট পপ" প্রদর্শনীর গল্পের জন্য একটি শিরোনামহীন স্থায়ী মূর্তি বিশিষ্টভাবে প্রদর্শিত হয়েছিল। 1935 সালের রেফারেন্সগুলি জীবিত মানুষ জাপানি সমসাময়িক শিল্পীরা ওনো থেকে মানুষ, ফুকুই প্রিফেকচারের ফুকুই শিল্পীরা ওসাকা প্রিফেকচারের টোকিও বিশ্ববিদ্যালয়ের শিল্পকলার প্রাক্তন শিক্ষার্থী কোডাইরার লোক, টোকিও 20 শতকের জাপানি পুরুষ শিল্পী 21 শতকের জাপানি পুরুষ শিল্পী 20 শতকের জাপানি ভাস্কর 21 শতকের জাপানি ভাস্কর