Pedimental sculpture
পেডিমেন্টাল ভাস্কর্য হল স্থাপত্য ভাস্কর্যের একটি রূপ যা টিম্পানামে স্থাপনের জন্য ডিজাইন করা হয়েছে, যা পেডিমেন্ট নামে স্থাপত্য উপাদান দ্বারা বেষ্টিত স্থান। মূলত প্রাচীন গ্রীক স্থাপত্যের একটি বৈশিষ্ট্য, পেডিমেন্টাল ভাস্কর্যটি তার সহজতম আকারে একটি পেডিমেন্ট সাজানোর উপায় হিসাবে শুরু হয়েছিলঃ একটি অনুভূমিক বেস বা এনট্যাব্লেচারের উপরে একটি গেবলের মতো একটি নিম্ন ত্রিভুজ। যাইহোক, প্রাচীন গ্রীক এবং রোমান স্থাপত্যের ভিত্তি থেকে শাস্ত্রীয় স্থাপত্যের বিকাশের সাথে সাথে বিভিন্ন ধরনের পেডিমেন্টাল ভাস্কর্যেরও বিকাশ ঘটে। ভাস্কর্যটি ফ্রিস্ট্যান্ডিং বা রিলিফ ভাস্কর্য হতে পারে, এই ক্ষেত্রে এটি পেডিমেন্টের পিছনের প্রাচীরের সাথে সংযুক্ত থাকে। দ্য ইলাস্ট্রেটেড ডিকশনারি অফ হিস্টোরিক আর্কিটেকচারে হ্যারিস পেডিমেন্টকে সংজ্ঞায়িত করেছেন "ধ্রুপদী স্থাপত্যে, অনুভূমিক কার্নিসের উপরে ছাদের ত্রিভুজাকার গেবল প্রান্ত, যা প্রায়শই ভাস্কর্য দিয়ে ভরা থাকে।" পেডিমেন্টগুলি দরজা বা জানালার মুকুটের জন্যও ব্যবহার করা যেতে পারে। রোমানেস্ক আর্কিটেকচারে, এবং প্রায়শই গথিক আর্কিটেকচারে, টিম্পানাম সাধারণত শীর্ষে আধা-বৃত্তাকার হয় এবং ভাস্কর্য গোষ্ঠীগুলি, সাধারণত ধর্মীয় বিষয়গুলির সাথে, নতুন স্থানগুলির সাথে খাপ খাইয়ে নেয়। রেনেসাঁয় ত্রিভুজাকার পাদদেশ ফিরে আসে, যেমন ধীরে ধীরে তাদের মধ্যে ভাস্কর্য গোষ্ঠীগুলি 19 শতকে গুরুত্বপূর্ণ ভবনগুলির জন্য খুব জনপ্রিয় হয়ে ওঠে। প্রাচীন গ্রীক স্থাপত্য প্রাচীন গ্রীক স্থাপত্য থেকে শুরু হয়; খ্রিস্টপূর্ব পঞ্চম শতাব্দীর মাঝামাঝি সময়ের কবি পিন্ডার অনুসারে, এটি একটি করিন্থিয়ান আবিষ্কার ছিল। এটি সম্ভব যে এটি বিশেষভাবে ভাস্কর্য ধারণ করার জন্য তৈরি করা হয়েছিল, যা 6ষ্ঠ শতাব্দীর গোড়ার দিক থেকে ডোরিক মন্দিরগুলিতে "প্রথাগত (যদিও কখনই বাধ্যতামূলক নয়)" হয়ে ওঠে; আয়নিক মন্দিরগুলিতে এটি একটি "বিরলতা" ছিল। প্রাচীন গ্রীক মন্দির এবং নিকট প্রাচ্যের অন্যান্য প্রাচীন সংস্কৃতির মন্দিরগুলির মধ্যে একটি পার্থক্য ছিল যে, মূল সম্মুখভাগের পিছনের অভ্যন্তরীণ এবং বাহ্যিক অংশের তুলনায় বাইরের দৃশ্যগত প্রভাব এবং সজ্জা বেশি ছিল। মূর্তি, অ্যান্টেফিক্স এবং অ্যাক্রোটেরিয়ার মতো বাহ্যিক সজ্জার অন্যান্য রূপগুলির মতো, পেডিমেন্টাল ভাস্কর্যগুলি মূলত টেরাকোটা এবং রঙিন ছিল। প্রারম্ভিক প্রত্নতাত্ত্বিক সময়কাল থেকে "প্রাচীনতম পেডিমেন্টাল রচনাটি বেঁচে ছিল", প্রায় 580-570 খ্রিষ্টপূর্বাব্দে কর্ফুর আর্টেমিস মন্দির থেকে। ভাস্কর্য গোষ্ঠীর বড় অংশ কর্ফুর প্রত্নতাত্ত্বিক জাদুঘরে রয়েছে, যার মধ্যে রয়েছে ডানাযুক্ত গোরগন মেডুসার কেন্দ্রীয় মূর্তি, যা দুটি খাড়া সিংহ দ্বারা বেষ্টিত। রিখটার উল্লেখ করেছেন যে "দুর্বল দিকগুলি হল কেন্দ্রীয় গর্গনের তুলনায় সমন্বিত ক্রিয়া এবং ঐক্যের অভাব এবং পাশাপাশি পার্শ্বীয় চিত্রগুলির হাস্যকরভাবে ছোট স্কেল।" গর্গন এবং গর্গন মাথা ছিল সবচেয়ে সাধারণ প্রাথমিক পেডিমেন্টাল ভাস্কর্য, গর্গনিয়ন অ্যাপোট্রোপাইক তাবুর স্থাপত্য সংস্করণ হিসাবে, যা এথেনা এবং জিউস উভয়ই ঝুলন্ত হিসাবে পরেছিলেন বলে বলা হয়। পেডিমেন্ট ভাস্কর্য সহ গ্রীক মন্দিরগুলিতে সাধারণত মন্দিরের উভয় প্রান্তে এগুলি থাকত এবং বৈপরীত্যপূর্ণ দৃশ্যের প্রবণতা ছিল, একটি সম্ভবত দেবতাদের সাথে শান্তিপূর্ণ দৃশ্য এবং অন্যটি পৌরাণিক কাহিনী থেকে যুদ্ধ বা নাটকীয় দৃশ্য সহ। পরবর্তী দশকগুলিতে পেডিমেন্টাল ভাস্কর্যের নকশা এবং খোদাইয়ে পরিমার্জন করা হয়েছিল, এথেন্সের "একটি ছোট হাইর্ডা পেডিমেন্ট" (প্রায় 570 খ্রিষ্টপূর্বাব্দ), "পুরানো অ্যাথেনা মন্দির" থেকে ব্লুবিয়ার্ড পেডিমেন্ট ডেলফির সিফনিয়ান ট্রেজারি (প্রায় 525 খ্রিষ্টপূর্বাব্দ), অলিম্পিয়ার মেগারিয়ান ট্রেজারি (প্রায় 520-510 খ্রিষ্টপূর্বাব্দ), আইগিনার আফাইয়ার মন্দির (প্রায় 500-480 খ্রিষ্টপূর্বাব্দ), অলিম্পিয়ার জিউসের মন্দির (প্রায় 465-460 খ্রিষ্টপূর্বাব্দ, অলিম্পিয়ার জিউসের মন্দিরের পূর্ব পেডিমেন্টের অবশিষ্টাংশ সাইট যাদুঘরে রয়েছে) এবং অন্যান্য, কিন্তু "তারা গ্রীক ভাস্করকে দীর্ঘ সময়ের জন্য সন্তুষ্ট করতে পারেনি। পরিশেষে, পার্থেনন পেডিমেন্টস-এ (প্রায় 438-432) "আমরা গ্রীক পেডিমেন্টাল রচনার চূড়ান্ত পর্যায়ে পৌঁছেছি"। পার্থেননের পরে কোনও অসামান্য পেডিমেন্টাল রচনা নেই, অন্তত এখন জানা যায়। এট্রুস্কান শিল্পের শেষের দিকে বা হেলেনীয় পর্যায়ে, প্রায় 300 খ্রিষ্টপূর্বাব্দের পরে, গ্রীক-শৈলীর গোষ্ঠীগুলি প্রবর্তিত হয়েছিল, তবে পাথরের পরিবর্তে পোড়ামাটিতে; এগুলির কিছু বড় টুকরো বেঁচে আছে। রোমানরা টেরাকোটা ব্যবহার করত, তবে সবচেয়ে বড় মন্দিরগুলির জন্য পাথরও ব্যবহার করত। রোমের অ্যাপোলো সোসিয়ানাসের মন্দিরে মার্বেলে তৈরি একটি অ্যামাজোনোম্যাচি, যার টুকরোগুলি 1930-এর দশকে খনন করা হয়েছিল, খ্রিস্টপূর্ব 5ম শতাব্দীর একটি গ্রীক কাজ বলে মনে করা হয়, যা রোমানরা 1ম শতাব্দীতে সেখানকার একটি মন্দির থেকে সরিয়ে নিয়েছিল। সাম্প্রতিক অ্যাক্টিয়ামের যুদ্ধের ইঙ্গিত দেওয়া হয়েছে। জুপিটার অপ্টিমাস ম্যাক্সিমাসের ক্যাপিটোলাইন মন্দিরের চূড়ান্ত পুনর্নির্মাণের দলটি অন্যান্য শিল্পকর্মের সাহিত্যিক বর্ণনা এবং চিত্র থেকে জানা যায়, তবে এর কোনওটিই বেঁচে নেই। পার্থেনন দ্য পার্থেননের পশ্চিম পেডিমেন্ট অ্যাটিকা নিয়ে অ্যাথেনা এবং পসেইডন এবং পূর্ব পেডিমেন্ট অ্যাথেনার জন্মের মধ্যে প্রতিযোগিতা চিত্রিত করেছে। জোহান জোয়াকিম উইনকেলম্যানের গেসিচটে ডার কুন্স্ট ডেস অল্টারথামস (1764 সালে প্রকাশিত) থেকে ধ্রুপদী প্রত্নতাত্ত্বিকরা প্রাচীনকালের সর্বোচ্চ মানের শিল্পের মান হিসাবে গ্রীক পেডিমেন্ট ভাস্কর্য, বিশেষত পার্থেননের পেডিমেন্টগুলিকে স্বীকৃতি দিয়েছেন। মার্টিন শেডের জন্য, 1923 সালে লেখা, চুনাপাথরের পেডিমেন্টের অবশিষ্টাংশ, যদিও "সত্যিই খারাপভাবে চূর্ণবিচূর্ণ", "সবচেয়ে শৈল্পিক মানুষের দুই প্রজন্মের সর্বোচ্চ শৈল্পিক কৃতিত্বের" প্রতিনিধিত্ব করে, যার মূল্যকে অতিরঞ্জিত করা অসম্ভব ছিল। ভ্রমণ লেখক সলোমন চার্লস কেইনস স্মিথ বিশেষভাবে পূর্ব পেডিমেন্টের "থ্রি ফেটস" কে "গ্রীক ভাস্কর্যের সর্বোচ্চ বেঁচে থাকা কৃতিত্ব" বলে অভিহিত করেছেন এবং উইঙ্কেলম্যানের সমসাময়িক এনিও কুইরিনো ভিসকোন্টির জন্য পার্থেনন পেডিমেন্টগুলি "সেরা সময়ের সেরা শিল্পীদের মানদণ্ড পূরণ করেছে"। পার্থেনন রচনাগুলিকে ধ্রুপদী পেডিমেন্টাল সজ্জার মহৎ কাজ হিসাবে বিবেচনা করা হয়। পার্থেনন পেডিমেন্ট সম্পর্কে সচেতনতা, রেনেসাঁর সময় পর্যন্ত যথেষ্ট পরিমাণে বেঁচে থাকার প্রায় একমাত্র শাস্ত্রীয় উদাহরণ এবং শেষ পর্যন্ত অত্যন্ত প্রভাবশালী, কেবল পশ্চিম ইউরোপে ধীরে ধীরে বৃদ্ধি পেয়েছিল। এগুলি প্রথম টানা হয়েছিল, সঠিকভাবে নয়, 1436 সালে সিরিয়াকো ডি 'পিজিকোল্লি দ্বারা। 17শ শতাব্দীতে এটি উল্লেখযোগ্যভাবে বৃদ্ধি পায়, বিশেষত 1674 সালে এথেন্সে চার্লস লে ব্রুন-এর কর্মশালার সদস্য জ্যাক ক্যারি দ্বারা অসংখ্য যত্নশীল অঙ্কন তৈরি করা হয়েছিল, যাকে কনস্টান্টিনোপলে ফরাসি রাষ্ট্রদূত চার্লস মেরি ফ্রাঁসোয়া ওলিয়ার, মার্কুইস ডি নয়েন্টেলের স্যুটে অঙ্কন করার জন্য পাঠানো হয়েছিল। 1687 সালে একটি বিস্ফোরণে ভাস্কর্যগুলি ব্যাপকভাবে ক্ষতিগ্রস্ত হওয়ার আগে এগুলি তৈরি করা হয়েছিল। 1679 সালে ক্যারি ফিরে আসার সময় অঙ্কনগুলি প্যারিসে পৌঁছেছিল এবং ধ্বংস হওয়া অংশগুলির মূল চেহারা সম্পর্কে গুরুত্বপূর্ণ প্রমাণ রয়েছে। ব্রিটিশ মিউজিয়ামে তাদের স্থায়ী সংগ্রহে তথাকথিত এলগিন মার্বেলের অংশ হিসাবে পার্থেনন থেকে 17টি আলংকারিক পেডিমেন্টাল ভাস্কর্য রয়েছে। পার্থেননের বাকি পেডিমেন্টাল ভাস্কর্যটি এখন এথেন্সের অ্যাক্রোপলিস জাদুঘরে প্রদর্শিত হচ্ছে। উত্তর-ধ্রুপদী স্থাপত্য শৈলীতে লিন্টেলের উপরে উত্তর-ধ্রুপদী ভাস্কর্যগুলি তৈরি করা অব্যাহত ছিল, প্রকৃতপক্ষে আরও সাধারণ হয়ে ওঠে, তবে সাম্প্রতিক সময়ে মধ্যযুগীয় উদাহরণগুলিকে "পেডিমেন্টাল ভাস্কর্য" বলা হয় না, যদিও এটি করা প্রযুক্তিগতভাবে সঠিক। "টিম্পানাম রিলিফ" একটি আরও সাধারণ শব্দ, কারণ এগুলি এখন তুলনামূলকভাবে কম ত্রাণ এবং জীবন-আকারের চেয়ে কম, কারণ এগুলি বিল্ডিংয়ের নীচে, প্রবেশদ্বারের উপরে এবং শাস্ত্রীয় মন্দিরগুলির তুলনায় পর্যবেক্ষকের এত কাছাকাছি। এগুলি সাধারণত রোমানেস্ক স্থাপত্যের বৃত্তাকার শীর্ষ দ্বারা তৈরি করা হয় এবং গথিক স্থাপত্যের দিক থেকে গথিক খিলান আকৃতির হয়। উভয় ক্ষেত্রেই রচনাটি প্রায়শই স্তরগুলিতে সাজানো হত, অনেক ছোট চিত্রগুলি একটি খ্রিস্টান দৃশ্য তৈরি করে, কখনও কখনও ম্যাজেস্টিতে অনেক বড় খ্রিস্ট বা ভার্জিন মেরি দ্বারা প্রভাবিত হয়। প্রায়শই পাশের আর্কাইভোল্টে এবং নীচের লিন্টেলে সহায়ক চিত্র থাকে। রেনেসাঁ এবং বারোক নিম্ন ত্রিভুজাকার প্যাডিমেন্ট পুনরুজ্জীবিত হয়েছিল, প্রাথমিকভাবে প্রধানত গীর্জার প্রধান সম্মুখভাগের জন্য, রেনেসাঁ আর্কিটেকচারে, তবে প্রথমে ত্রিভুজাকার টিম্পানামটি সমতল রেখে দেওয়া হয়েছিল বা কেবল একটি বৃত্তাকার জানালা দিয়ে সজ্জিত করা হয়েছিল, বা কখনও কখনও একটি তারার মতো একটি বৃত্তাকার মোটিফ। পোপ দ্বিতীয় পিয়াসের কোট অফ আর্মস সহ পিয়েঞ্জার ক্যাথেড্রাল (আনুমানিক 1460) গির্জার দাতার অস্ত্রের বৈশিষ্ট্যযুক্ত প্রাচীনতম উদাহরণগুলির মধ্যে একটি। এটি পরবর্তী শতাব্দীর মধ্যে সাধারণ হয়ে ওঠে, যেমন সেন্ট পিটার্স ব্যাসিলিকা এবং চার্চ অফ দ্য গেসুতে (1584 সালে সম্পন্ন), উভয়ই রোমে। হেরাল্ডিক ভাস্কর্যটি টিম্পানিতে অত্যন্ত প্রচলিত ছিল, বিশেষত ত্রিভুজাকার প্যাডিমেন্ট বড় বাড়িতে ছড়িয়ে পড়েছিল। আন্দ্রেয়া প্যালাডিওর পেডিমেন্ট সহ বেশিরভাগ ভবন সহজ সূত্র অনুসরণ করে, তবে ভেনেটোর চারপাশে তাঁর কিছু ভিলায় কোট অফ আর্মসকে সমর্থনকারী বড় বিস্তৃত চিত্র রয়েছে, যাতে বেশিরভাগ টিম্পানাম ভরা থাকে। উদাহরণস্বরূপ ভিলা বার্বারো (1558 খ্রিষ্টাব্দে সম্পন্ন) এবং ভিলা ইমো (1561 খ্রিষ্টাব্দের মধ্যে)। ভিলার কাছে ছোট টেম্পিয়েটো বার্বারোতে (আনুমানিক 1583) স্টাকোতে একটি রচনা রয়েছে যার মধ্যে আটটি চিত্র স্থানটি পূরণ করে; অন্যান্য কিছু উদাহরণের মতো এটি বিল্ডিংয়ের বাকি অংশ শেষ হওয়ার পরে যোগ করা হয়েছে বলে মনে হয় এবং ডিজাইনার এবং ভাস্কর অজানা। এই ধরনের রচনাগুলি বারোক স্থাপত্যে, এমনকি সবচেয়ে বড় ভবনগুলিতেও বিরল ছিল এবং কিছুটা অপ্রত্যাশিতভাবে আল্পসের উত্তরে প্রায়শই পাওয়া যায়, যার মধ্যে অনেকগুলি প্রোটেস্ট্যান্ট দেশগুলিতে পাওয়া যায়। উদাহরণগুলির মধ্যে রয়েছে সেন্ট পলের ক্যাথেড্রাল (সেন্ট পলের রূপান্তর), হ্যাম্পটন কোর্ট প্যালেসের দক্ষিণ সম্মুখভাগ (কাইউস সিবার দ্বারা ঈর্ষার উপর হারকিউলিস ট্রায়াম্ফিং), ক্রিস্টোফার রেনের উভয় ভবন এবং আমস্টারডামের রয়্যাল প্যালেস (1655, সিটি হল হিসাবে নির্মিত)। চতুর্দশ লুইয়ের অধীনে ল্যুভর প্রাসাদের সম্প্রসারণে টিম্পানামের বিভিন্ন আকার পূরণকারী অনেক পেডিমেন্টাল ভাস্কর্য অন্তর্ভুক্ত ছিল। সামরিক সংযোগ সহ ভবনগুলি পুরো স্থানটি পূরণ করার জন্য অস্ত্র এবং বর্মের ট্রফি দিয়ে হেরাল্ডিক ডিভাইসগুলিকে ঘিরে রাখতে পারে, যেমন ব্লেনহেইম প্রাসাদ এবং অনেক মধ্য ইউরোপীয় প্রাসাদ, যেমন নিইবোরো প্রাসাদ (উভয় ফ্রন্টে, স্টাকোতে)। অন্যথায়, পার্শ্ববর্তী ফেরেশতা বা ডানাযুক্ত বিজয় মূর্তি, স্ট্র্যাপওয়ার্ক বা অন্যান্য আলংকারিক মোটিফগুলি ত্রিভুজের বাকি অংশটি পূরণ করতে পারে। হেরাল্ডিক ভাস্কর্য নিওক্লাসিসিজম নিওক্লাসিকাল স্থাপত্যের আগমন গুরুত্বপূর্ণ ভবনগুলির পাদদেশে বড় মুক্ত-স্থায়ী চিত্র রচনার প্রত্যাবর্তনের পক্ষে ছিল, ভিলনিয়াস ক্যাথেড্রাল (1783 সালের মধ্যে) শৈলীর প্রাচীনতমগুলির মধ্যে একটি। এগুলি 19 শতকে জনপ্রিয় ছিল, এখন জাদুঘর, স্টক এক্সচেঞ্জ, আইনসভা ভবন, আইন আদালত, ব্যাংক এবং টাউন হলের মতো অতিরিক্ত ধরনের ভবনগুলির জন্য ব্যবহৃত হয়। রূপক গোষ্ঠীগুলি ধর্মনিরপেক্ষ ভবনগুলিতে সাধারণ হয়ে ওঠে। ব্রিটিশ জাদুঘরের প্রধান প্রবেশদ্বারের উপরের প্যাডিমেন্টে স্যার রিচার্ড ওয়েস্টমাকটের দ্য প্রগ্রেস অফ সিভিলাইজেশন রয়েছে, যা 1852 সালে প্রধান ভবনের ঠিক পরে স্থাপিত পনেরোটি চিত্র নিয়ে গঠিত। ওয়েস্টমাকটের পুত্র লন্ডনের রয়্যাল এক্সচেঞ্জের তুলনামূলক পেডিমেন্ট ভাস্কর্য তৈরি করেছিলেন; পরবর্তী নিউইয়র্ক স্টক এক্সচেঞ্জ বিল্ডিংয়ের (1903) মতো, এটি বাণিজ্যের একটি রূপক বৈশিষ্ট্যযুক্ত। প্যারিসের প্যান্থিয়নের গোষ্ঠীটি তার প্রথম 50 বছরে তিনবার পরিবর্তিত হয়েছিল, রাজনৈতিক বাতাসের পরিবর্তনের সাথে সাথে ধর্মীয় এবং দেশপ্রেমিক বিষয়গুলির মধ্যে পরিবর্তিত হয়েছিল। 1874 সালের মধ্যে, আকার এবং সংখ্যার দিক থেকে সম্ভবত সবচেয়ে উচ্চাভিলাষী উদাহরণ ছিল প্যারিসের লা মেডেলিন চার্চের জন্য ফিলিপ জোসেফ হেনরি লেমেয়ারের লেখা। এটি যিশু খ্রিস্টকে কেন্দ্রে রেখে শেষ বিচারের প্রতিনিধিত্ব করে এবং 1826 থেকে 1834 সালের মধ্যে সম্পন্ন হয়; এটি দৈর্ঘ্যে এবং শীর্ষে লম্বা। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে, ওয়াশিংটন ডিসির অনেক সরকারি ভবনে বড় গোষ্ঠী, পাশাপাশি অসংখ্য রাজ্য রাজধানী এবং গুরুত্বপূর্ণ আদালত রয়েছে। অ্যাডলফ আলেকজান্ডার ওয়েইনম্যানের (1943) জেফারসন স্মৃতিসৌধে স্বাধীনতার ঘোষণাপত্রের খসড়া তৈরি করা সাধারণ রূপক বিষয়বস্তুর ব্যতিক্রম, যেখানে একটি টেবিলের চারপাশে পাঁচ সদস্যের কমিটি দেখানো হয়েছে। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের পর থেকে তুলনামূলকভাবে খুব কম নতুন গোষ্ঠী তৈরি হয়েছে। আর্কিটেকচারাল টেরাকোটা কখনও কখনও ব্যবহৃত হত, যেমন লন্ডনের ডিপার্টমেন্টাল স্টোর হ্যারডসে (চকচকে, রয়্যাল ডুলটনের দ্বারা) এবং 1930-এর দশকে ফিলাডেলফিয়া মিউজিয়াম অফ আর্টে (পলিক্রোমে)। ভিক্টোরিয়া এবং অ্যালবার্ট জাদুঘরে একটি মোজাইক গ্রুপ রয়েছে, যার জন্য মধ্যযুগীয় ইতালীয় নজির রয়েছে। ফরম্যাট জিসেলা রিখটার, দ্য স্কাল্পচার অ্যান্ড স্কাল্পচারস অফ দ্য গ্রিকসে বলেছেন যে, "পেডিমেন্ট গোষ্ঠীগুলি অদ্ভুত সমস্যা উপস্থাপন করেছিল। প্রধান প্রয়োজনীয়তাগুলি ছিলঃ কেন্দ্রে একটি বিশিষ্ট ব্যক্তিত্ব বা গোষ্ঠী স্থাপন করা, যেহেতু এখানে প্রধান উচ্চারণ আসে; কোণগুলির বিশ্রী স্থান পূরণ করা; এবং ক্রমাগত হ্রাসমান উচ্চতার মধ্যবর্তী অংশগুলির জন্য চিত্র রচনা করা। এবং সামগ্রিকভাবে রচনাটিকে প্রয়োজনীয় বৈচিত্র্যময় লাইন তৈরি করতে হয়েছিল এবং একটি সুরেলা প্রভাব তৈরি করতে হয়েছিল। আদিম অনুবাদ থেকে পার্থেননের বিস্ময়কর সমাধানে ক্রমবর্ধমান বিবর্তন দেখতে আকর্ষণীয়। ভাস্কর্যগুলি নিজেরাই মুক্তভাবে দাঁড়ানো, বৃত্তাকার মূর্তি হতে পারে যা প্যাডিমেন্টের বিছানায় দাঁড়িয়ে থাকে, অথবা এগুলি এর পিছনের দেওয়ালে সংযুক্ত রিলিফ ভাস্কর্য হতে পারে। পেডিমেন্ট বিন্যাসে একটি অতিরিক্ত শারীরিক সীমাবদ্ধতা হিসাবে, একটি গভীর বিরতি ত্রিভুজাকার ক্ষেত্রটিকে গভীর ছায়ায় ফেলে দেবে, যার অর্থ চিত্রগুলি গভীর স্বস্তিতে বা সম্পূর্ণরূপে বৃত্তাকারভাবে কার্যকর করা উচিত। শুধুমাত্র এজিনার আফাইয়া মন্দিরের পাদদেশ এবং পার্থেনন রচনাগুলি বৃত্তাকারে সম্পূর্ণরূপে সমাপ্ত হয়, অন্যান্য মন্দিরগুলি ভাস্কর্যের পিছনের দিকটি সংক্ষিপ্তভাবে বা মোটামুটিভাবে সমাপ্ত হয়। ওজন কমানোর জন্য অলিম্পিয়ায় জিউসের মন্দিরের পাদদেশ থেকে কিছু মূর্তি এমনকি ফাঁপা করা হয়েছে। টিম্পানামের ভাস্কর্য অলঙ্করণ ছাড়াও, একটি পেডিমেন্টের ত্রিভুজাকার বা কখনও কখনও বাঁকা এলাকা, শায়িত চিত্রগুলি কখনও কখনও পেডিমেন্টের উপরে তির্যক দিকে স্থাপন করা হত। বিকল্পভাবে, শীর্ষ বা শীর্ষ এবং উভয় কোণের শীর্ষে অ্যাক্রোটেরিয়া নামে উল্লম্ব উপাদান দিয়ে শীর্ষে রাখা যেতে পারে যা কলস, পামেট বা মূর্তি ভাস্কর্যের রূপ নেয়। ওয়াল্টার কপল্যান্ড পেরি লিখেছেন যে এটি গ্রীক শিল্পের শক্তির প্রমাণ যে শাস্ত্রীয় ভাস্কররা কেবল পেডিমেন্টের আকৃতির কঠোর বিধিনিষেধকে অতিক্রম করেননি, বরং তাদের সুবিধার্থে পরিণত করেছিলেন। আর্নেস্ট আর্থার গার্ডনারের মতে, রচনাগতভাবে, একটি পেডিমেন্টের শারীরিক ত্রিভুজাকার আকৃতি এবং বিষয়টির জন্য সাধারণত ব্যবহৃত ঐতিহ্যবাহী থিম উভয়ের দ্বারা আরোপিত বিধিনিষেধগুলি "একটি সনেট বা একটি স্পেন্সারিয়ান স্তবকের মতো ঠিক নিয়ন্ত্রিত হয়ঃ শিল্পীর কেবল নির্দিষ্ট দিকে স্বাধীনতা রয়েছে এবং তালের নিয়ম লঙ্ঘন করা উচিত নয়"। ধ্রুপদী এবং আধুনিক সমস্ত উদাহরণে, শীর্ষের নীচের কেন্দ্রীয় অঞ্চলটি অনিবার্যভাবে সবচেয়ে লম্বা, সবচেয়ে প্রশস্ত, প্রাকৃতিক কেন্দ্রবিন্দু এবং এতে প্রধান চিত্র এবং কর্মের কেন্দ্র থাকবে। গৌণ চিত্রগুলি উভয় পক্ষের আকার এবং গুরুত্ব হ্রাস পায়, কারণ তারা ভিত্তির দূরবর্তী কোণের কাছে পৌঁছায়। সুপরিচিত ধ্রুপদী উদাহরণগুলি সবই "কর্মের ঐক্য" পর্যবেক্ষণ করে, যদিও গ্রীক ভূগোলবিদ পসানিয়াস প্রক্সিটেলসের একটি ভাস্কর্য বর্ণনা করেছেন যেখানে হারকিউলিস বিভিন্ন আকারে বেশ কয়েকবার উপস্থিত হয়। আরও দেখুন মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে পেডিমেন্টাল ভাস্কর্য কানাডায় উল্লেখ লরেন্স, এ. ডব্লিউ., গ্রীক আর্কিটেকচার, 1957, পেঙ্গুইন, পেলিকান হিস্ট্রি অফ আর্ট রিখটার, জিসেলা, এম. এ., দ্য স্কাল্পচার অ্যান্ড স্কাল্পচারস অফ দ্য গ্রিকস, ইয়েল ইউনিভার্সিটি প্রেস, নিউ হ্যাভেন, 1929 দ্বিতীয় সংস্করণ 1941 অলঙ্কার (স্থাপত্য) স্থাপত্য উপাদান কলাম এবং এনটাব্লেচার