Caterina Angela Pierozzi
ক্যাটেরিনা অ্যাঞ্জেলা পিয়েরোজি (আনুমানিক 1670-1690) ছিলেন 17 শতকের শেষ চতুর্থাংশে ফ্লোরেন্সে সক্রিয় একজন ইতালীয় চিত্রশিল্পী, যিনি মেডিসি গ্র্যান্ড ডাচেস ভিট্টোরিয়া ডেলা রোভেরের জন্য কাজ করেছিলেন, যিনি মহিলা শিল্পীদের পৃষ্ঠপোষকতার জন্য সুপরিচিত ছিলেন। ক্ষুদ্রচিত্রে বিশেষজ্ঞ, তিনি 18 শতকের আগে অ্যাকাডেমিয়া ই কম্পাগ্নিয়া ডেলে আর্টি ডেল ডিজনোতে ভর্তি হওয়া মাত্র দুইজন মহিলা শিল্পীর মধ্যে একজন ছিলেন। এটি যেমন দাঁড়িয়ে আছে, তার দ্বারা শুধুমাত্র একটি পরিচিত বিদ্যমান কাজ রয়েছে, যা ভেলামের উপর একটি স্বাক্ষরিত এবং তারিখযুক্ত ক্ষুদ্রচিত্র যা ঘোষনাকে চিত্রিত করে। যদিও ক্যাটেরিনা অ্যাঞ্জেলা পিয়েরোজির জীবনী সংক্রান্ত তথ্য বর্তমানে সীমিত, তার কর্মজীবনের কিছু উপাদান এবং ফ্লোরেন্টাইন শিল্প জগতে তার অবস্থান সমসাময়িক নথির মাধ্যমে পুনর্গঠন করা যেতে পারে। প্রধান উৎস হল ফিলিপ্পো বাল্ডিনুচি দ্বারা সংকলিত ফ্লোরেন্টাইন শিল্পীদের একটি জীবনীমূলক অভিধান 'নোটিজি ডি' প্রোফেসরি দেল ডিগনো দা সিমাবুয়ে ইন কোয়া '-র একটি অংশ। পিয়েরোজ্জি তাঁর কাকা, চিত্রশিল্পী ফ্রা মানেটো পিয়েরোজ্জির প্রসঙ্গে ভেনচুরা সালিমবেনির অধ্যায়ে উল্লেখ করেছেনঃ এটিও জানা যায় যে পিয়েরোজ্জির ভেলামের উপর একটি ছোট ছবি মেডিসি গ্র্যান্ড ডুকাল ভিলা পোগিও ইম্পেরিয়ালে ঝুলিয়ে রাখা হয়েছিল, 1692 সালের একটি তালিকা হিসাবে ভিট্টোরিয়া ডেলে রোভেরের নিচতলার অ্যাপার্টমেন্টের ঠিক বাইরে একটি ছোট ঘরের দেয়ালে সজ্জিত কার্টাপেকোরার উপর একটি ক্ষুদ্রচিত্র তালিকাভুক্ত করা হয়েছে। ক্ষুদ্রচিত্রটিতে একজন মহিলার প্রতিকৃতি চিত্রিত করা হয়েছে, যিনি তার ডান হাতে ঘোষনার একটি ছোট চিত্র ধরে আছেন, স্ফটিক দিয়ে আবৃত এবং একটি ফুলের ফ্রেম দিয়ে সজ্জিত। প্রতিকৃতি ছাড়াও, এই শিল্পকর্মটি অবশ্যই অ্যানানসিয়েশন মিনিয়েচারের খুব কাছাকাছি প্রকৃতির হতে হবে। তালিকাতে, 'পিয়েরোজ্জি' কে মূর্তির পিছনে একটি শিলালিপি এবং তার স্বামী মিশেল কর্সি ডেগনাটোরের সাথে তার সম্পর্ক উভয়ের দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছে, যিনি বিভিন্ন ক্ষুদ্রচিত্র এবং সূচিকর্মের নকশার জন্য গ্র্যান্ড ডাচেসের কাছ থেকে বেশ কয়েকটি অনুষ্ঠানে অর্থ পেয়েছিলেন, যার মধ্যে একটি ফুলের মালা সহ একটি ঘোষণা। পিয়েরোজির জীবনের জন্য আমাদের চূড়ান্ত নিশ্চয়তা হল যে তিনি 1684 সালে একাডেমিয়া দেল ডিজগনোতে নির্বাচিত হয়েছিলেন। এটি একটি উল্লেখযোগ্য এবং অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ তথ্য, যেহেতু সমগ্র 17শ শতাব্দী জুড়ে একাডেমিতে নির্বাচিত একমাত্র মহিলা চিত্রশিল্পী ছিলেন আর্টেমিসিয়া জেন্টিলেসি, 1616 সালে। প্রকৃতপক্ষে, জেন্টিলেসি এবং পিয়েরোজ্জি যথাক্রমে প্রথম এবং দ্বিতীয় মহিলা চিত্রশিল্পী যিনি একাডেমিতে নির্বাচিত হয়েছিলেন। সমালোচনামূলকভাবে, এটি তার সমসাময়িক পুরুষদের মধ্যে একজন শিল্পী হিসাবে পিয়েরোজির গ্রহণযোগ্যতা এবং মর্যাদার ইঙ্গিত দিতে পারে। দ্য অ্যানানসিয়েশন ভেলামের উপর এই ক্ষুদ্রচিত্রটি, যা সূক্ষ্মভাবে রেন্ডার করা ফুলের সীমানা দ্বারা বেষ্টিত অ্যানানসিয়েশনকে চিত্রিত করে, যার মধ্যে গোলাপ, টিউলিপ এবং লিলি রয়েছে, পিয়েরোজির একমাত্র পরিচিত বিদ্যমান কাজ এবং 'ক্যাটরিনা অ্যাঞ্জেলা পিরোজি ফিওরেন্তিনা ফেসভা 1677' স্বাক্ষরিত হয়েছে। রচনাটি ফ্লোরেন্সের ব্যাসিলিকা ডেলা সান্টিসিমা আনুনজিয়াটায় নুনজিয়াটা নামে পরিচিত অ্যাফ্রেস্কো মিরাকুলোসো থেকে উদ্ভূত হয়েছে, যা ফ্লোরেন্সের মধ্যে অলৌকিক হস্তক্ষেপের জন্য সম্মানিত হয়েছিল যা এটিকে সম্পূর্ণ করার অনুমতি দিয়েছিল। 1677 খ্রিষ্টাব্দের মধ্যে, পিয়েরোজ্জির ক্ষুদ্রচিত্রের তারিখ, মেডিসি পরিবার দীর্ঘকাল ধরে অলৌকিক ফ্রেস্কোর তত্ত্বাবধায়ক ছিল, এর প্রবেশাধিকারকে কঠোরভাবে সীমাবদ্ধ করেছিল। মেডিসি গ্র্যান্ড ডিউকরা নুনজিয়াটার সাথে তাদের নিজস্ব পবিত্রতা চিহ্নিত করার চেষ্টা করেছিলেন এবং 1580 সালে ফার্দিনান্দ প্রথম আলেসান্দ্রো আলোরিকে ফ্রেস্কো পুনরুদ্ধার করার পাশাপাশি কার্ডিনাল বোরোমিয়োকে উপহার দেওয়ার জন্য ছবিটি অনুলিপি করার জন্য নিযুক্ত করেছিলেন। তারপর থেকে, এবং 17শ শতাব্দী পর্যন্ত, মেডিসি পরিবার দ্বারা নুনজিয়াটার অনুলিপিগুলি ব্যাপকভাবে প্রচারিত এবং চালু করা হয়েছিল। প্রকৃতপক্ষে, আলেসান্দ্রো আলোরি দ্বারা চৌদ্দটি কপি এবং ক্রিস্টোফানো আলোরি দ্বারা প্রায় কুড়িটি কপি নথিভুক্ত করা হয়েছে। 3), যিনি 'অবশ্যই এই কার্যকলাপকে একটি স্বতন্ত্র ধারা হিসাবে গণনা করেছেন'। কিছু অনুলিপি মেডিসির জন্য ছিল, যেমন, উদাহরণস্বরূপ, ক্রিস্টোফানো আলোরির তিনটি ছোট অনুলিপি যা 17 শতকের শুরুতে ফ্রান্সের মেরি ডি মেডিসির কাছে পাঠানো হয়েছিল। শ্রদ্ধেয় ফ্লোরেন্টাইন পরিবারের সদস্য এবং ফ্লোরেন্সের বাইরে সম্মানিত সহযোগী সহ আরও অনেককে উপহার হিসাবে দেওয়া হয়েছিল, যা ইঙ্গিত করে যে মেডিসি শহরের বাইরে কাল্টের সাথে তাদের বিশেষ সম্পর্ক ভাগ করে নেওয়ার বিষয়ে উদ্বিগ্ন ছিল। যেহেতু মেডিসি নুনজিয়াটায় প্রবেশাধিকার সীমাবদ্ধ করেছিল, তাদের নিজস্ব পবিত্রতা এবং প্রচারের জন্য এর চিত্রাবলীকে বরাদ্দ করেছিল এবং ফ্রেস্কোর পরে অসংখ্য অনুলিপি চালু করেছিল, তাই পিয়েরোজির ক্ষুদ্রচিত্রটি সম্ভবত গ্র্যান্ড ডুকাল পৃষ্ঠপোষকতার সাথে যুক্ত বলে মনে করা যুক্তিসঙ্গত বলে মনে হয়। ঘোষনার চিত্রকে ঘিরে ফুলের সীমানাটি মধ্যপ্রাচ্যের আগ্রহের সাথেও যুক্ত, যেমন উদ্ভিদবিদ্যা এবং উদ্যানতত্ত্ব। উদ্ভিদবিদ্যার নির্ভুলতার সাথে ফুলগুলি সুন্দরভাবে উপস্থাপন করা হয়েছে এবং সম্ভবত পিয়েরোজ্জি তাঁর ক্ষুদ্রচিত্র তৈরি করার সময় এই ফুলের নমুনাগুলি তাঁর সামনে রেখেছিলেন। ফুলের যথার্থতা এই সম্ভাবনা উত্থাপন করে যে পিয়েরোজ্জি উদ্ভিদবিদ্যার চিত্রের অনুশীলন করেছিলেন, যা মেডিসির দ্বারা প্রশংসিত একটি শৈল্পিক ক্ষেত্র, যারা প্রাকৃতিক বিজ্ঞান এবং শিল্পের ছেদ দ্বারা মুগ্ধ হয়েছিল। 17 শতকের মাঝামাঝি সময়ে ফুলের স্থির জীবনের মেডিসির পৃষ্ঠপোষকতা তার চূড়ান্ত পর্যায়ে পৌঁছেছিল, কার্লো ডলসি, বার্টোলোমিও বিম, আন্দ্রেয়া স্ক্যাচিয়াটি এবং অবশ্যই, জিওভান্না গারজোনি এই ধারার উদাহরণ তৈরি করার জন্য নিযুক্ত করেছিলেন। পিয়েরোজির ক্ষুদ্রচিত্র মেডিসিয়ান উদ্ভিদবিদ্যার আগ্রহের সাথে খাপ খায়, যা একটি গ্র্যান্ড ডুকাল কমিশনের ধারণাকে আরও শক্তিশালী করে। চিত্রকর্মটি 2023 সালে ন্যাশনাল গ্যালারি অফ আর্ট দ্বারা অধিগ্রহণ করা হয়েছিল। নুনজিয়াটা চিত্রের প্রাপকদের একটি সম্পূর্ণ তালিকা উল্লেখ করুন, বি. আই. এম দেখুন। আইরোকি, পিপি। 51-53। তথ্যসূত্র 1670 জন্ম 1690 মৃত্যু ফ্লোরেন্সের চিত্রশিল্পীরা 17শ শতাব্দীর ইতালীয় চিত্রশিল্পীরা 17শ শতাব্দীর ইতালীয় মহিলা শিল্পীরা