Bethany Collins
বেথনি কলিন্স (জন্ম 1984 মন্টগোমেরি, আলাবামা) একজন মার্কিন শিল্পী। তিনি 2007 সালে আলাবামা বিশ্ববিদ্যালয় থেকে ব্যাচেলর অফ দ্য আর্টস ডিগ্রি এবং 2012 সালে জর্জিয়া স্টেট ইউনিভার্সিটি থেকে মাস্টার অফ ফাইন আর্টস ডিগ্রি অর্জন করেন। তাঁর কাজ মূলত জাতি ও ভাষার মধ্যে সম্পর্ককে জড়িত করে, কারণ তাঁর প্রধান মাধ্যমের মধ্যে রয়েছে অভিধান, জার্নাল, বিশ্বকোষ, সংবাদপত্র ইত্যাদি। তাঁর গবেষণাপত্রে, কলিন্স ব্যাখ্যা করেছেন যে কীভাবে দক্ষিণে বিরাসিয়াল হয়ে বেড়ে ওঠা সংজ্ঞা এবং পুরানো গ্রন্থগুলির অন্তর্নিহিত অর্থ আবিষ্কার করার জন্য তাদের প্রাথমিক আকাঙ্ক্ষাকে জাগিয়ে তুলেছিল। তিনি লোকেদের সর্বদা মনে করিয়ে দেন যে তিনি এবং তার পরিবারের মধ্যে কোনও সম্পর্ক নেই এবং কীভাবে এটি তার নিজের জাতিগত পরিচয় সংজ্ঞায়িত করার চাপ সৃষ্টি করে, কারণ অন্যরা তাকে সহজেই জাতিগত দ্বৈততার সাথে খাপ খাইয়ে নিতে পারেনি। তিনি তাঁর কাজকে "আমেরিকার দক্ষিণে বর্ণের কালো/সাদা দৃষ্টান্তকে নেভিগেট করার আরেকটি প্রচেষ্টা" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। কলিন্স একটি প্রেসবিটারিয়ান গির্জাতেও বড় হয়েছিলেন যা পরে তার কাজের উপর প্রচুর প্রভাব ফেলেছিল। তার গির্জায় 72 ঘন্টা বাইবেল পাঠের আয়োজন করা হত, যেখানে বাচ্চারা একটি সময় স্লটের জন্য সাইন আপ করত এবং পরবর্তী পাঠক তাদের স্বস্তি দেওয়ার জন্য না আসা পর্যন্ত পড়া চালিয়ে যেত। তার কাছে এর সৌন্দর্য ছিল যে প্রায়শই গির্জায় কেউ তাদের পড়তে শোনার জন্য উপস্থিত থাকত না, "একটি পবিত্র গ্রন্থ তখনও পৃথিবীতে পাঠ করার যোগ্য ছিল, এমনকি যখন কেউ শুনছিল না।" এই ধারণাটি তার বর্তমান পারফরম্যান্স আর্ট স্টাইলে বহন করে। কর্মজীবন এবং প্রদর্শনী কলিন্স তার কাজের উদ্দেশ্যে মোটামুটি প্রথম দিকে প্রতিষ্ঠিত এবং সুপরিচিত হয়ে ওঠে, তার বৈশিষ্ট্যযুক্ত প্রতিটি নিবন্ধ মূলত তাকে "একজন বহু-বিভাগীয় শিল্পী হিসাবে বর্ণনা করে যার ধারণাগতভাবে চালিত কাজ জাতি এবং ভাষা কীভাবে মিথস্ক্রিয়া করে তার সমালোচনামূলক অন্বেষণ দ্বারা চালিত হয়"। তিনি তার সৃজনশীল প্রক্রিয়াকে শারীরিকভাবে জড়িত করার জন্য পরিচিত, যতক্ষণ না কাজ চালিয়ে যেতে খুব বেশি ব্যথা হয়। তাঁর শৈলী অত্যন্ত অনন্য, এবং তিনি এর জন্য উল্লেখযোগ্য স্বীকৃতি ও স্বীকৃতি পেয়েছেন। তিনি 2019 সালের ভ্রমণ প্রদর্শনী ইয়ং, গিফটেড অ্যান্ড ব্ল্যাকঃ দ্য লাম্পকিন-বক্কুজি ফ্যামিলি কালেকশন অফ কনটেম্পোরারি আর্টে অন্তর্ভুক্ত ছিলেন। তিনি 2021 সালের প্রদর্শনী জ্যাকব লরেন্সঃ দ্য আমেরিকান স্ট্রাগল অ্যাট দ্য ফিলিপস কালেকশন ইন ওয়াশিংটন ডিসিতে একটি ইনস্টলেশন আমেরিকাঃ এ হিমনাল অবদান রেখেছেন। কলিন্সের কাজ, দ্য এনিড 1876/1990 (2022), 2022 সালের শরত্কালে আর্ট ডিলার্স অ্যাসোসিয়েশন অফ আমেরিকা (এ. ডি. এ. এ)-এর 60তম বার্ষিকী আর্ট শোতে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। 2022 সালের শেষের দিক থেকে 2023 সালের গোড়ার দিকে, কলিন্সের কাজটি নিউইয়র্কের দ্য প্রিন্ট সেন্টারে একটি গ্রুপ প্রদর্শনীতে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল, এলেরি এরডোস দ্বারা পরিচালিত "ভিজ্যুয়াল রেকর্ডঃ দ্য ম্যাটেরিয়ালিটি অফ সাউন্ড ইন প্রিন্ট"। তাঁর কাজ হারলেমের স্টুডিও মিউজিয়ামের সংগ্রহে রয়েছে যেখানে তিনি 2013 থেকে 2014 সাল পর্যন্ত আর্টিস্ট-ইন-রেসিডেন্স ছিলেন। কাজগুলি সহ হোয়াইট নয়েজ (2010) সিরিজঃ "আপনি কি মনে করেন না যে এটি একটি সামান্য অভিজাত? ", 2010", সম্ভবত আপনার এটিকে দাসত্বে পরিণত করা উচিত ", 2010," লোকেরা কি কখনও ভাবেন যে আপনি সাদা? " তৃতীয়, 2011, "ইট ওয়াজ সো মাচ মোর ইন্টেলেকচুয়াল বিফোর ইউ টোল্ড মি দ্যাট", "2011", "(সম্পর্কহীন)", "2012," আই উইশ আই ওয়াজ ব্ল্যাক ", 2012, এবং" (সম্পর্কহীন) ", 2012 জর্জিয়া স্টেট ইউনিভার্সিটির এম. এফ. এ প্রোগ্রামে একমাত্র বর্ণের ব্যক্তি হওয়ার কারণে, কলিন্স জাতি এবং জাতিগত পরিচয় নিয়ে আলোচনা করার সময় প্রায়শই" বিশ্রী "কথোপকথনের অভিজ্ঞতা অর্জন করেছিলেন। তার মিশ্র মিডিয়া অংশ, "প্রভিন্স ইট"-এর একটি সমালোচনার সময়, যার প্রতিটিটিতে প্রদর্শিত একক কালো ব্রাশস্ট্রোক সহ ওভারল্যাপিং বাদামী কাগজের ব্যাগ ছিল, কলিন্সকে জিজ্ঞাসা করা হয়েছিল "আপনি কি মনে করেন না যে এটি একটু অভিজাত?" এই অংশটি ব্রাউন পেপার ব্যাগ টেস্টের প্রসঙ্গে ছিল এবং তার সহপাঠীরা অনুভব করেছিল যে যেহেতু তারা এর আগে কখনও এর কথা শোনেনি, তাই তাদের এর অর্থ থেকে বাদ দেওয়া হচ্ছে। এর পরে, কলিন্সের কাজ সম্পর্কে আরও প্রশ্ন উঠতে থাকে, যেমন লোকেরা বর্ণনাটি আরও সহজে অ্যাক্সেসযোগ্য করার জন্য "সম্ভবত আপনার এটিকে দাসত্বে পরিণত করা উচিত" পরামর্শ দেয়। অবশেষে, হোয়াইট নয়েজ সিরিজ চলতে থাকে এবং কলিন্সের স্নাতক বিদ্যালয়ের অভিজ্ঞতার বাইরের প্রশ্নগুলি অন্তর্ভুক্ত করা হয়। তিনি অন্যদের কাছ থেকে এই প্রশ্ন এবং বিবৃতিগুলি বর্ণনা করেছেন "যারা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে দ্বৈত দৃষ্টান্ত বা বর্ণের একটি সহজ সমাধানকে বিচ্ছিন্ন করার চেষ্টা করছেন এবং এইভাবে আমার নিজের জাতিগত পটভূমিকে সুন্দরভাবে ব্যাখ্যা করেছেন।" ওডিসি (2018-বর্তমান) এই সিরিজটিতে ওডিসির বিভিন্ন অনুবাদ রয়েছে, প্রতিটি বাক্যে কেবল একটি বাক্য পাঠযোগ্য রেখে মুছে ফেলা হয়েছে, সবগুলিই পাশাপাশি উপস্থাপিত হয়েছে। এই কাজের মূল অংশে, কলিন্স তার নিজের লালা ব্যবহার করে প্রতিটি লাইন হাত দিয়ে মুছে ফেলেন। প্রতিটি বাক্যাংশ মহাকাব্যের সেই মুহূর্ত থেকে আসে যখন ওডিসিয়াস নিজেকে উপকূলে পরিত্যক্ত অবস্থায় খুঁজে পান কিন্তু নিজের স্বদেশকে চিনতে অক্ষম হন। দ্য স্টার স্প্যাঙ্গলড ব্যানারঃ এ হিমনাল (2020) এই সিরিজে তিনটি কাঠকয়লা এবং এক্রাইলিক চিত্র রয়েছে, যার প্রত্যেকটিতে দ্য স্টার-স্প্যাঙ্গলড ব্যানারের বিভিন্ন সংস্করণের গানের কথা রয়েছে। এই সিরিজটি জাতীয় সঙ্গীতের অতীত সংস্করণগুলির বিভিন্ন ভুলে যাওয়া গানের কথাগুলি আলোকিত করার চেষ্টা করে। কলিন্স জাতীয় সঙ্গীতের 100টি ভিন্ন সংস্করণ নিয়ে গবেষণা করেছিলেন, প্রতিটি সংগীতের বৈচিত্র্যকে একটি বইতে আবদ্ধ করেছিলেন এবং প্রতিটি বাদ্যযন্ত্রের নোট কেটে ফেলার জন্য একটি লেজার ব্যবহার করেছিলেন। এই কাজটি নিজেই আমেরিকান ইতিহাসের একটি পুনরাবৃত্তি, বিভিন্ন দৃষ্টিকোণ থেকে, প্রত্যেকে আমেরিকান হওয়ার অর্থ কী তার নিজস্ব সংস্করণকে সংজ্ঞায়িত করার চেষ্টা করছে। কলিন্স এমন সংস্করণগুলি অন্তর্ভুক্ত করেছে যা মহিলা ভোটাধিকার আন্দোলন পর্যন্ত কনফেডারেশন সহ বিভিন্ন রাজনৈতিক কারণকে সমর্থন করার জন্য ব্যবহৃত হয়েছে। দ্য আর্ট নিউজপেপারের একটি নিবন্ধে, কলিন্স এই সিরিজটিকে এমন কিছু হিসাবে বর্ণনা করেছেন যা "একটি সমন্বিত আমেরিকান পরিচয়ের ধারণাকে চ্যালেঞ্জ করে"। কলিন্স যে প্রক্রিয়ায় এই সিরিজটি তৈরি করেছিলেন এবং ভৌত গ্রন্থগুলি নিয়ে কাজ করেছিলেন তা নিয়ে আলোচনা করতে গিয়ে তিনি ব্যাখ্যা করেছেন যে ধোঁয়াশা, পোড়া চিহ্ন এবং গন্ধ তাঁর কাজের সমস্ত গুরুত্বপূর্ণ অংশ এবং "যত বেশি বইটি পড়া হয় এবং পৃষ্ঠাগুলি ঘুরিয়ে দেওয়া হয়, কাজটি তত বেশি জটিল এবং অগোছালো হয়ে ওঠে"। দ্য আর্ট নিউজপেপারের নিবন্ধের লেখক মার্গারেট ক্যারিগান লিখেছেন, কাজটি "ভঙ্গুর-গণতান্ত্রিক আদর্শের মতো নয়, গানের প্রতিটি সংস্করণ উদযাপন করার জন্য।" দ্য এনিডঃ 2017/2020 (2022) এটি কলিন্স ওডিসি সিরিজের ধারাবাহিকতা। এই রচনায়, তিনি আনেইডের অনুবাদের তুলনা করেছেন, যখন আনেয়াস সমুদ্রে হারিয়ে যায়। তিনি পৃথক অনুবাদ থেকে একই অংশটি তুলে ধরেছেন, 2017 সালের প্রথমটি, "হিংস্রভাবে আমরা পথভ্রষ্ট হয়েছি এবং ফুটন্ত ঢেউয়ের মধ্য দিয়ে অন্ধভাবে ঘুরে বেড়াচ্ছি", এবং 2020 সালের দ্বিতীয়টি, "অবশ্যই, আমরা ঝাঁপিয়ে পড়ি, গণনা করার মতো কিছুই অবশিষ্ট নেই"। প্যাট্রন গ্যালারির একটি নিবন্ধে, এই কাজগুলিকে "আমাদের জাতীয় রাজনৈতিক জলবায়ুর অনুরূপ একটি অনুমানমূলক আখ্যান চক্র হিসাবে বিশ্লেষণ করা হয়েছে, যা সমুদ্রে হারিয়ে যাওয়া মানুষকে বোঝায়।" দ্য ডিক্সি অফ আওয়ার ইউনিয়ন (2022) এই সিরিজটি ডিক্সি (গান) গানের প্রসঙ্গে কাগজে দশটি অংশ নিয়ে গঠিত, যা কনফেডারেসির সংগীত হিসাবেও পরিচিত। এই কাজটি কলিন্সের ডিক্সিস ল্যান্ড (1859-2001)-এর একটি পুনঃকল্পনা যা তিনি 2019-2020-এ তৈরি করেছিলেন। প্রতিটি সংস্করণে কাঠকয়লার অঙ্কন রয়েছে যেখানে জর্জ ফ্লয়েড হত্যার পর বিক্ষোভকারীদের উপর পুলিশ কাঁদানে গ্যাস নিক্ষেপ করছে। এই সিরিজে, কলিন্স শুধুমাত্র ইউনিয়ন দ্বারা ব্যবহৃত গানের সংস্করণ ব্যবহার করে। প্যাট্রন গ্যালারির একটি নিবন্ধে বিশ্লেষণ করা হয়েছে, "এই পছন্দটি ডিক্সিকে কেবল দক্ষিণে নয়, দেশের অন্যান্য অংশের সাথে সংযুক্ত করার একটি প্রচেষ্টা"। প্যাট্রনের সাথে তার সাক্ষাত্কারে, কলিন্স ব্যাখ্যা করেছেন, "এই আমেরিকান গানের ক্ষেত্রে, গানের কথার পরিবর্তনটি বর্ণনা করার একটি প্রচেষ্টা যে আমরা কে এমনকি এর সবচেয়ে সহজাত দ্বন্দ্বের মধ্যেও, আমরা যে কোনও মুহুর্তে কে।" অল্ড ল্যাং সাইন (2022) এটি প্যাট্রন গ্যালারিতে কলিন্স প্রদর্শনীতে দ্য স্টার-স্প্যাংলড ব্যানার সিরিজ এবং দ্য ডিক্সি অফ আওয়ার ইউনিয়ন সিরিজের সাথে একটি সাউন্ড ইনস্টলেশন। এই ইনস্টলেশনটিতে পাঁচজন ভিন্ন গায়কের দ্বারা একই সময়ে গাওয়া অল্ড ল্যাং সাইন-এর 51টি সংস্করণ রয়েছে। প্রথম বিশ্বযুদ্ধের সময় ব্রিটিশ সৈন্যরা ঐতিহাসিকভাবে যে সংস্করণটি গেয়েছিলেন তার উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করা হয়েছে। গানের কথার পরিবর্তন হলেও সুর একই থাকে, যা কলিন্স "পরিচিত বিশৃঙ্খলা" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। প্রভাব 2021 সালের মাঝামাঝি সময়ে, ব্রোনা টেলরের হত্যার পরে, লুইসভিলের স্পিড আর্ট মিউজিয়ামে প্রতিশ্রুতি, সাক্ষী, স্মরণ প্রদর্শনী চালু করা হয়েছিল। প্রদর্শিত কয়েকজন শিল্পীর মধ্যে কলিন্স ছিলেন একজন। কলিন্সের কাজকে আমেরিকার মতাদর্শ, এর প্রতিষ্ঠা, ইতিহাস এবং প্রতিশ্রুতি সম্পর্কে মানুষকে প্রদর্শন ও শিক্ষিত করার জন্য ব্যবহার করা হচ্ছে যা প্রতীকের সাথে আসে যা এর জনগণ প্রতিনিধি হিসাবে ধরে রাখে। তার কাজটি আমেরিকান সমাজে বর্তমানে যা ঘটছে তার সাক্ষী হওয়ার জন্য মানুষকে আহ্বান করার জন্যও ব্যবহার করা হচ্ছে, যে প্রতিশ্রুতিগুলি অসম্পূর্ণ রয়েছে। সবশেষে, এটি কয়েক দশক পুরনো বর্ণবাদের সমালোচনামূলক বিশ্লেষণকে দৃঢ় করছে যা আধুনিক দিনের বিখ্যাত মূর্তি এবং গানে অব্যাহত রয়েছে, যাতে মানুষের চোখ খোলা যায় এবং সর্বোত্তমভাবে নিশ্চিত করা যায় যে, ব্রোনা টেলরের মতো লোকদের ভুলে যাওয়া হবে না। রেফারেন্স বাহ্যিক লিঙ্ক সেরেব্রাল উইমেন আর্ট টকস পডকাস্ট সাক্ষাৎকার বেথনি কলিন্সের সাথে পিবিএস ফিচার অফ দ্য প্রমিস, উইটনেস, রিমেম্বারন্স এক্সিবিশন https://patrongallery.com/exhibition/285/cadence সাক্ষাৎকার প্যাট্রন গ্যালারি দ্বারা বেথনি কলিন্সের সাথে 1984 জন্মের জীবিত মানুষ আলাবামার শিল্পী 21 শতকের আমেরিকান মহিলা শিল্পীরা মন্টগোমেরি, আলাবামা জর্জিয়া স্টেট ইউনিভার্সিটির প্রাক্তন ছাত্র আলাবামা বিশ্ববিদ্যালয়ের প্রাক্তন শিক্ষার্থী