Chaconne in G minor
জি মাইনরের চাকোন ভায়োলিন এবং কন্টিনিওর জন্য একটি বারোক রচনা, ঐতিহ্যগতভাবে ইতালীয় সুরকার টোমাসো আন্তোনিও ভিটালিকে দায়ী করা হয়। ড্রেসডেনের একটি পাণ্ডুলিপি যা সম্ভবত 18 শতকের গোড়ার দিকে প্রতিলিপি করা হয়েছিল, এটি চাকোনের প্রাচীনতম সংস্করণ, তবে এটি 1867 সাল পর্যন্ত প্রকাশিত হয়নি যখন ফার্দিনান্দ ডেভিড এটি বেহালা এবং পিয়ানো জন্য সাজিয়েছিলেন। এর রচনার উৎপত্তি নিয়ে বিতর্ক হয়েছে, কিছু সঙ্গীতবিদ অনুমান করেছেন যে এই কাজটি ভিটালির পরিবর্তে ডেভিড দ্বারা রচিত একটি বাদ্যযন্ত্রের প্রতারণা। লিওপোল্ড চার্লিয়ার 20 শতকের গোড়ার দিকে চাকোনিতে উল্লেখযোগ্য পরিবর্তন এনেছিলেন, এটিকে একটি গুণী, রোমান্টিক-শৈলীর প্রদর্শনীতে রূপান্তরিত করেছিলেন। এটি হ্যান্স ওয়ার্নার হেনজ সহ অসংখ্য অন্যান্য সুরকারদের দ্বারা সাজানো হয়েছে, যিনি এটিকে তাঁর কাজ ইল ভিটালিনো র্যাডোপিয়াটো (1977)-এর ভিত্তি হিসাবে ব্যবহার করেছিলেন। গ্রাউন্ড বেস বৈচিত্র্যের প্রধান প্রত্নতাত্ত্বিক রূপগুলির থেকে কিছুটা আলাদা, চাকোনে ধারাবাহিক অংশে একটি অবরোহী টেট্রাকর্ড বৈশিষ্ট্যযুক্ত, সর্বনিম্ন কণ্ঠস্বর (এই বেস-লাইন প্যাটার্নটি ঐতিহ্যগতভাবে বিলাপের সাথে যুক্ত এবং এক সময়ে, প্যাসাকাগলিয়ায় আরও বিশিষ্টভাবে চিত্রিত হয়), যার উপরে বেহালা অংশটি মূল থিমের উপর ক্রমবর্ধমান জটিল বৈচিত্র উপস্থাপন করে। বৈচিত্র্যের মধ্যে কী-তে বেশ কয়েকটি আকস্মিক পরিবর্তন রয়েছে, যা বারোক যুগের অন্যান্য চাকোনের থেকে অস্বাভাবিক। কেউ কেউ মনে করেন যে এই বৈশিষ্ট্যটি, এই পর্যবেক্ষণের সাথে যে চাটোন ভিটালির অন্যান্য বেঁচে থাকা রচনার থেকে ভিন্ন, এটি একটি ভিন্ন সুরকারের ইঙ্গিত দেয়। জ্যাশা হেইফেটজ 1917 সালে কার্নেগি হলে তাঁর আমেরিকান আত্মপ্রকাশ আবৃত্তি শুরু করেছিলেন এবং পরবর্তী চার দশক ধরে নিয়মিতভাবে তাঁর কনসার্টের প্রদর্শনীর অংশ হিসাবে এটি পরিবেশন করেছিলেন। পটভূমি চাকোনের প্রাচীনতম সংস্করণটি একটি পাণ্ডুলিপি যা সম্ভবত 18 শতকের গোড়ার দিকে প্রতিলিপি করা হয়েছিল। বিভিন্ন সূত্র পাণ্ডুলিপির প্রতিলিপিকারকে জোহান জ্যাকব লিন্ডনার বা জোহান গটফ্রিড গ্রান্ডিগ হিসাবে চিহ্নিত করেছে, যারা দুজনেই ড্রেসডেনের দরবারে কাজ করতেন। পাণ্ডুলিপিটি স্যাক্সন স্টেট অ্যান্ড ইউনিভার্সিটি লাইব্রেরি ড্রেসডেনে অবস্থিত। রচনা ও প্রকাশনা "পার্টে দেল তোমাসো ভিটালিনো" শব্দগুলি ড্রেসডেন পাণ্ডুলিপির প্রথম পৃষ্ঠায় লেখা হয়েছে। টমাসো ভিটালিনো নামে কোনও পরিচিত সংগীতশিল্পী নেই; পরিবর্তে, নামটি ইতালির মোডেনার একজন বারোক সুরকার এবং বেহালা বাদক টমাসো আন্তোনিও ভিটালি (1663-1745) কে বোঝায় বলে মনে করা হয়। তিনি সুরকার জিওভান্নি বাতিস্তা ভিতালির পুত্র ছিলেন এবং অন্যথায় ত্রয়ী সোনাটা এবং অন্যান্য চেম্বার সঙ্গীত লেখার জন্য পরিচিত। "ভিটালিনো", যার ক্ষুদ্র প্রত্যয় "-ইনো", তার বাবার পরিবর্তে ছোট ভিটালির একটি অতিরিক্ত উল্লেখ হতে পারে। চাকোন-এর মুদ্রণ সংস্করণগুলি ভিতালিকে সুরকার হিসাবে মনোনীত করেছে এবং এটি তাঁর কাজের জন্য সবচেয়ে বেশি পরিচিত। 1867 সালে জার্মান সঙ্গীতজ্ঞ ফার্দিনান্দ ডেভিড তাঁর ডাই হোহে শুল ডেস ভায়োলিনস্পিলস-এর দ্বিতীয় খণ্ডে 18 শতকের বেহালা রচনার একটি সংগ্রহে প্রথম এই চাকোনটি প্রকাশ করেন। ডেভিড রচনাটিকে "চাকোন" শিরোনাম দিয়েছিলেন এবং একটি পিয়ানো অংশের সাথে ধারাবাহিক সঙ্গত প্রতিস্থাপন করেছিলেন। তিনি বেহালা অংশটিকে উন্নত কৌশল দিয়ে সজ্জিত করেছিলেন, অষ্টক, ডাবল স্টপ এবং গতিশীলতায় আরও নাটকীয় পরিবর্তন যোগ করেছিলেন। ড্রেসডেন পাণ্ডুলিপির অন্যান্য সম্পাদিত সংস্করণগুলি 1966 সালে ব্যারেনরাইটার এবং 1978 সালে কাসা রিকোর্ডি দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল। সঙ্গীত পণ্ডিতরা চাকোনের রচনার উৎস নিয়ে বিতর্ক করেছেন। 1964 সালে জার্মান সঙ্গীতবিজ্ঞানী হারমান কেলার নিউ জেইটস্ক্রিফ্ট ফার মিউজিক-এ একটি বিশ্লেষণ প্রকাশ করেন, যেখানে ভিটালি যে সুরকার ছিলেন সেই ধারণা নিয়ে সন্দেহ প্রকাশ করেন। তিনি লিখেছেন যে তিনি জন জি. সুয়েসের সাথে পরামর্শ করেছেন, যিনি ডি মিউজিক ইন গেশিচটে আন্ড গেগেনওয়ার্টে ভিটালির প্রবেশ রচনা করেছিলেন; তারা অনুমান করেছিলেন যে চাকোনটি ডেভিডের রচিত একটি বাদ্যযন্ত্রের প্রতারণা ছিল, এটিকে ফ্রিটজ ক্রিসলারের অনুরূপ প্রতারণার সাথে তুলনা করে। কেলার পরামর্শ দিয়েছিলেন যে ডেভিড ভায়োলিনের জন্য জোহান সেবাস্টিয়ান ব্যাচের বিখ্যাত পার্টিতা ইন ডি মাইনর-এর চাকোন-এর অনুকরণে রচনাটি তৈরি করেছিলেন। অন্যরা এর অসংখ্য পরিবর্তন, অন্যান্য বারোক টুকরোগুলির অস্বাভাবিকতার পাশাপাশি চাটোন এবং ভিতালি রচিত অন্যান্য কাজের মধ্যে পার্থক্যের কারণে এর রচনা নিয়ে প্রশ্ন তুলেছে। ওল্ফগ্যাং রেইচ, ডি মিউজিকফোর্সচুঙের জন্য লিখতে গিয়ে, টুকরোটির ডাকনাম "ভিটালি চাকোন" থেকে "ড্রেসডেন চাকোন"-এ পরিবর্তনের প্রস্তাব করেছিলেন। যাইহোক, মার্ক পিঞ্চার্লে যুক্তি দিয়েছিলেন যে ড্রেসডেন পাণ্ডুলিপিটি বিশ্বাসযোগ্য প্রমাণ যে 18 শতকের মাঝামাঝি সময়ে ডেভিডের দ্বারা নয়। অন্যান্য ব্যবস্থা বেলজিয়ামের বেহালা বাদক এবং সঙ্গীত শিক্ষক লিওপোল্ড চার্লিয়ার বেহালা এবং পিয়ানো জন্য চকোনের একটি ব্যবস্থা লিখেছিলেন যা 1911 সালে ব্রেইটকোফ অ্যান্ড হার্টেল দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল। তিনি এই অংশে উল্লেখযোগ্য সম্পাদনা করেছিলেন, যার মধ্যে রয়েছে বৈচিত্র্যগুলি পুনর্বিন্যাস করা, সেগুলির মধ্যে কয়েকটি অপসারণ করা এবং বেহালা অংশে আরও অলঙ্করণ যুক্ত করা। ফ্যানফেয়ারের রবার্ট ম্যাক্সহ্যাম এটিকে "একটি অত্যন্ত ব্যক্তিগত রোমান্টিক ব্যবস্থা" হিসাবে বর্ণনা করেছেন এবং পল হিউম এটিকে "সঙ্গীতের লিলি-গোল্ডিংয়ের বিখ্যাত ঘটনাগুলির মধ্যে একটি" বলে অভিহিত করেছেন। এটি কনসার্টে সর্বাধিক পরিবেশিত সংস্করণ এবং লিওপোল্ড আউয়ার, জিনো ফ্রান্সেসকাট্টি এবং অটোরিনো রেসপিঘির সংস্করণগুলি সহ চাকোনের বেশিরভাগ সংস্করণ চার্লিয়ারের বিন্যাসের উপর ভিত্তি করে প্রকাশিত হয়েছে। ইল ভিটালিনো র্যাডোপিয়াটো জার্মান সুরকার হ্যান্স ওয়ার্নার হেনজের লেখা এবং 1977 সালে প্রকাশিত বেহালা এবং চেম্বার অর্কেস্ট্রার জন্য একটি কাজ। এটি চাকোনের উপর একটি সম্প্রসারণ, একটি থিম এবং বৈচিত্র হিসাবে উপস্থাপিত, এবং একটি "একটি চাকোনের উপর চাকোনের" হিসাবে চিহ্নিত করা হয়েছে। যদিও ইল ভিটালিনো র্যাডোপিয়াটো মূল চাকোন-এর অনুরূপ শৈলীতে শুরু হয়, এটি টুকরোটির শেষ তৃতীয়াংশে আরও আধুনিক এবং পরীক্ষামূলক শব্দগুলিকে অন্তর্ভুক্ত করে, যার মধ্যে ডিকনস্ট্রাকটেড হারমোনি এবং একটি "হ্যালুসিনেটরি ক্যাডেঞ্জা" রয়েছে। এটি তার শৈলী এবং চাকোনের ব্যাখ্যার জন্য সঙ্গীত সমালোচকদের কাছ থেকে প্রশংসা পেয়েছিল; স্যামুয়েল লিপম্যান এটিকে একটি শাস্ত্রীয় রচনার পুনর্নির্মাণের একটি "গুরুতর এবং এমনকি গভীর" উদাহরণ হিসাবে উপস্থাপন করেছিলেন এবং দ্য গার্ডিয়ানের অ্যান্ড্রু ক্লিমেন্টস এটিকে "[গুলি] কখনও কখনও তীব্র, কখনও কখনও বেদনাদায়ক সুন্দর" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন। যাইহোক, জন ভন রেইন, শিকাগো ট্রিবিউনের জন্য একটি পর্যালোচনায় লিখেছেন যে রচনার অর্ধ ঘন্টা সময়কাল "অত্যধিক বলে মনে হয়েছিল"। 1899 সালে ব্রেইটকোফ অ্যান্ড হার্টেল ডেভিডের ভায়োলা এবং পিয়ানো সংস্করণের একটি সংস্করণ প্রকাশ করে। ইতালীয়-আমেরিকান সেলিস্ট পরে সেলো এবং পিয়ানো জন্য চাকোন ব্যবস্থা। 1959 সালের একটি আবৃত্তিতে তাঁর এই অনুষ্ঠানের অভিনয় "পুরানো প্রদর্শনীতে মর্যাদা যোগ করেছে" বলে দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমস দ্বারা প্রশংসিত হয়েছিল। সঙ্গীত একটি চাকোন একটি পুনরাবৃত্ত সুরেলা অগ্রগতির উপর বৈচিত্র্যের একটি সেট দ্বারা চিহ্নিত করা হয়, সাধারণত একটি ছোট চাবি এবং ট্রিপল মিটারে। অনেক প্রাথমিক বারোক চাকোনের মতো, জি মাইনরের চাকোনে একটি অবরোহী টেট্রাকর্ড বৈশিষ্ট্যযুক্ত, যা জি মাইনর স্কেলের চার-নোটের অংশ দিয়ে শুরু হয়। এই বেস লাইনটি পঞ্চাশ বারের বেশি পুনরাবৃত্তি করা হয় যখন বেহালা অংশটি মূল থিমের উপর ক্রমবর্ধমান জটিল বৈচিত্র্যের মধ্যে যায়। যদিও রচনাটি জি মাইনরের মূল অংশে রয়েছে, ড্রেসডেন পাণ্ডুলিপিতে মূল স্বাক্ষরের মধ্যে কেবল একটি ফ্ল্যাট রয়েছে, যেখানে ই নোটগুলি ম্যানুয়ালি নির্দেশ করা হয়েছে, যেমন 18 শতকের সঙ্গীত পাণ্ডুলিপিতে প্রচলিত ছিল। বেহালা অংশটি বেশ কয়েকটি অনুষ্ঠানে বৈচিত্র্যের মধ্যে হঠাৎ করে চাবি পরিবর্তন করে, যা বারোক যুগের চাকোনগুলির বৈশিষ্ট্যহীন। চাকোন রূপটি পাসাকাগলিয়ার সাথে ঘনিষ্ঠভাবে সম্পর্কিত, আরেকটি বাদ্যযন্ত্র রূপ যা সাধারণত বারোক যুগে ব্যবহৃত হত। একটি প্যাসাক্যাগলিয়া সম্পর্কিত বৈচিত্র্যের একটি সেট নিয়ে গঠিত, তবে বৈচিত্রগুলি একটি চকোনের জন্য একটি ভাগ করা সুরেলা সিরিজের পরিবর্তে বেস লাইনে একটি পুনরাবৃত্ত সুর ভাগ করে নেয়। যদিও জি মাইনরের চাকোন 1867 সালে তার প্রথম প্রকাশনা থেকে তার "চাকোন" লেবেল পেয়েছিল, কিছু সঙ্গীতবিদ পরামর্শ দিয়েছেন যে এর পুনরাবৃত্ত বেস লাইনের কারণে এটি আরও সঠিকভাবে একটি চাকোনোর পরিবর্তে একটি প্যাসাক্যাগলিয়া হিসাবে বর্ণনা করা হবে। চার্লিয়ারের চাকোন সাজানোর উল্লেখযোগ্য পারফরম্যান্স ছিল কার্নেগি হলে জ্যাশা হেইফেটজের 1917 সালের আমেরিকান আত্মপ্রকাশের প্রথম অংশ, অঙ্গটিতে ফ্রাঙ্ক এল সিলির সাথে। তাঁর অভিনয় সঙ্গীত সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিত হয়েছিলঃ পিটস স্যানবর্ন লিখেছেন যে হেইফেটজ "জাঁকজমকপূর্ণভাবে, ভদ্রভাবে" অভিনয় করেছিলেন এবং নিউইয়র্ক হেরাল্ডের পল মরিস এটিকে একটি "গুরুত্বপূর্ণ অভিনয়" বলে অভিহিত করেছেন। হাইফেটজ তাঁর কর্মজীবন জুড়ে তাঁর আত্মপ্রকাশের অন্যান্য অংশের পাশাপাশি চাকোন পরিবেশন করতে থাকেন। সঙ্গীতবিজ্ঞানী দারিও সার্লোর মতে, তিনি 1917 থেকে 1956 সালের মধ্যে 253 বার চাকোন পরিবেশন করেছিলেন, যার পরে তিনি চেম্বার সংগীতে আরও বেশি মনোনিবেশ করেছিলেন। 1929 সালে, তিনি চাকোন দিয়ে 29টি আবৃত্তির মধ্যে 12টি শুরু করেন। 1950 সালে, হেইফেটজ অর্গানিস্ট রিচার্ড এলসাসারের সাথে চার্লিয়ার-অয়ার সংস্করণটি রেকর্ড করেছিলেন; রেকর্ডিংটি ফ্যানফায়ারে "অতীন্দ্রিয় গুণ এবং শৈলীর উদীয়মান আভিজাত্য" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছিল। অন্যান্য উল্লেখযোগ্য বেহালা বাদক যারা চাকোন রেকর্ড করেছেন তারা হলেন জিনো ফ্রান্সেসকাট্টি, সারাহ চ্যাং, নাথান মিলস্টাইন, ডেভিড ওইস্ট্রাখ এবং হেনরিক সেরিং। আরও দেখুন 18 শতকের চাকোনস রেফারেন্সের তালিকা বাহ্যিক লিঙ্ক জি মাইনরঃ 1950 রেকর্ডিং জ্যাশা হেইফেটজ (বেহালা) এবং রিচার্ড এলসাসার (অঙ্গ) বারোক রচনাগুলি জি মাইনর ভ্যারিয়েশনে বেহালা রচনার জন্য রচনা