Pagagnotti Triptych
প্যাগগনটি ট্রিপ্টিচ হান্স মেমলিং দ্বারা নির্মিত একটি তেল-অন-কাঠের ট্রিপ্টিচ যা প্রায় 1480 সালে তৈরি হয়েছিল। ফ্লোরেন্সের উফিজি গ্যালারিতে সেন্টার প্যানেল এবং লন্ডনের ন্যাশনাল গ্যালারিতে দুটি উইং প্যানেল সহ মূলটি বিচ্ছিন্ন এবং পৃথক করা হয়েছিল। মাঝখানে (দুই দেবদূত সহ ভার্জিন এবং চাইল্ড) একটি সিংহাসনে অধিষ্ঠিত ভার্জিন রয়েছে যা শিশুকে ফেরেশতাদের দ্বারা বেষ্টিত করেছে; বাম অংশে সেন্ট জনকে একটি মেষশাবক এবং ডানদিকে সেন্ট লরেন্সকে একটি বই ধরে দেখানো হয়েছে। কুমারী এবং সাধুরা খিলানপথ এবং স্তম্ভ দ্বারা বেষ্টিত একটি এলাকার মধ্যে অবস্থিত; পিছনের খোলার মাধ্যমে একটি প্রাকৃতিক দৃশ্য এবং ভবন দৃশ্যমান। একটি অত্যন্ত অস্বাভাবিক রাতের দৃশ্যে নয়টি ক্রেনকে একটি কোট অফ আর্মসের নিচে দাঁড়িয়ে থাকতে দেখা যায় যা পার্শ্ব প্যানেলের বিপরীত দিকে আঁকা হয়েছে। ম্যাডোনার উপরের ফেস্টুন এবং পুট্টি সেই সময়ের ইতালীয় শিল্পের জন্য নির্দিষ্ট উপাদান, তবে প্রাথমিক নেদারল্যান্ডীয় শিল্পের জন্য নয়, যা মেমলিংকে একজন ইতালীয় দাতা, সম্ভবত বিশপ বেনেডেটো পাগাগনোট্টির জন্য কমিশন গ্রহণের পরামর্শ দেয়। শিল্প ইতিহাসবিদ পওলা নুটাল ট্রিপটিচকে "চিত্রগতভাবে, প্রযুক্তিগতভাবে এবং ধারণাগতভাবে একটি ট্যুর ডি ফোর্স" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। ইতালিয়ান অল 'অ্যান্টিকা প্রভাব এবং মোটিফের সাথে ভাস্কর্যের উপস্থাপনা জাগিয়ে তোলার জন্য জ্যান ভ্যান আইক এবং রোজিয়ার ভ্যান ডার ওয়েডেনের সম্মিলিত সচিত্র ঐতিহ্য এবং প্রভাবগুলি মেম্বলিং। চিত্রকর্মের উপাদানগুলি, বিশেষত এর পটভূমি, ফ্রা ফিলিপিনো লিপ্পি এবং ফ্রা বার্টোলোমিওর মতো ফ্লোরেন্টাইন শিল্পীদের দ্বারা অনুলিপি করা হয়েছিল। সেন্ট উরসুলার কিংবদন্তির মাস্টার দ্বারা সম্পাদিত একটি অনুরূপ ট্রিপটিচ বিদ্যমান। 15শ শতাব্দীতে, ইতালির সংগ্রাহকদের দ্বারা প্রাথমিক নেদারল্যান্ডীয় শিল্পের অত্যন্ত চাহিদা ছিল। ব্রুগেস এবং ইতালির মধ্যে দৃঢ় বাণিজ্যিক সম্পর্ক ছিল। শহরটিতে মেডিসি ব্যাঙ্কের একটি শাখা ছিল, দক্ষিণের বণিকদের একটি বড় দল, এবং চিত্রকর্ম এবং অন্যান্য বিভিন্ন শিল্পকর্ম ক্রমাগত দক্ষিণে ইতালিতে রপ্তানি করা হত। মেডিসি আদালত তাদের প্রাসাদগুলির জন্য যথেষ্ট পরিমাণে উত্তরাঞ্চলীয় শিল্পকর্ম কিনেছিল, যা এর আকর্ষণকে আরও বাড়িয়ে তোলে। ব্রুগেসে অবস্থান করার সময়, মেডিসি ব্যাংকার টমাসো পোর্টিনারি হুগো ভ্যান ডার গোজের কাছ থেকে পোর্টিনারি আল্টারপিস চালু করেন এবং এটি স্থাপনের জন্য ফ্লোরেন্সে নিয়ে যান। মেমলিং ব্রুগেসের ইতালীয় ব্যাংকার এবং বণিকদের মধ্যে গ্রাহকদের একটি বড় অংশকে আকৃষ্ট করেছিল, যার মধ্যে পোর্টিনারিও ছিল যিনি সুপরিচিত পোর্ট্রেট অফ টমাসো পোর্টিনারি এবং পোর্ট্রেট অফ মারিয়া পোর্টিনারি চালু করেছিলেন। নেদারল্যান্ডীয় এবং ইতালীয় কৌশল, শৈলী এবং মোটিফগুলিকে নির্বিঘ্নে মিশ্রিত করার জন্য মেমলিং দক্ষিণের বণিক এবং ব্যাংকার শ্রেণীর মধ্যে বিশেষভাবে জনপ্রিয় ছিল। 1995 সালে, শিল্প ইতিহাসবিদ মাইকেল রোহলম্যান প্রতিষ্ঠা করেছিলেন যে উফিজিতে দুই দেবদূতের সাথে ভার্জিন এবং শিশু এবং জাতীয় গ্যালারিতে সাধুদের দুটি প্যানেল মূলত একটি মেমলিং ট্রিপটিচ ছিল। উইং প্যানেলের বিপরীত দিকে কোট অফ আর্মস এবং ক্রেনগুলির উপর ভিত্তি করে, রোলম্যান মূল মালিককে ফ্লোরেন্টাইন চার্চম্যান বেনেডেটো পাগাগনোট্টি হিসাবে চিহ্নিত করেছিলেন, যার পরিবার মেডিসির ঘনিষ্ঠ সহযোগী ছিল। বাইরের বর্ণনা শাটারগুলি বন্ধ থাকলে দৃশ্যমান ডানাগুলির বিপরীত দিকে, দুটি প্যানেল জুড়ে ছড়িয়ে থাকা গভীর সন্ধ্যার অন্ধকার প্রাকৃতিক দৃশ্যের বিপরীতে নয়টি ক্রেনের প্রতিনিধিত্ব রয়েছে। কালো গাছগুলি উপরের প্রান্তে অন্ধকার আকাশের বিরুদ্ধে উঠে আসে, ধূসর হয়ে যায়, তারপর গাছের শাখাগুলির বিরুদ্ধে দূরবর্তী দিগন্তে গোলাপী হয়ে যায়, যা সূর্যাস্ত বা সূর্যোদয়ের ইঙ্গিত দেয়। একটি ছোট প্রাণী, সম্ভবত একটি শিয়াল, বাম প্যানেলের পাতায় খুব কমই দৃশ্যমান। বাম প্যানেলে লাল এবং সাদা শেভরন সহ একটি কোট অফ আর্ম রয়েছে এবং এর উপরের কোণে একজোড়া কম্পাস রয়েছে, যা ম্লান আকাশের বিরুদ্ধে ক্রেনগুলির উপরে অবস্থিত। হালকা রঙের পাখিদের উজ্জ্বল লাল ক্রেস্ট রয়েছে যা উপরের কোট অফ আর্মসের সাথে মেলে। রোহলম্যান লিখেছেন যে "প্রাকৃতিক দৃশ্যের বাইরে বিশ্রামরত পাখিদের ছায়াময় ধূসর রূপ, তাদের লাল শিখরগুলি রঙের বিচ্ছিন্ন বিন্দু হিসাবে জ্বলজ্বল করে"। সরাসরি কোট অফ আর্মসের নীচে অবস্থিত, প্রধান পাখিটি তার নখের মধ্যে একটি পাথর ধরে রাখে, যা একটি ধ্রুপদী গল্পের একটি রেফারেন্স যা ঘুমন্ত ক্রেনগুলি পালের মধ্যে একটি পাথর ধরে রাখার জন্য বেছে নেয়; বিপদের ক্ষেত্রে বা যদি পাখি ঘুমিয়ে পড়ে তবে পাথরটি ফেলে দেওয়া হয়, পুরো পালকে জাগিয়ে তোলে। গার্ডিং ক্রেন গ্রাস ভিজিলেন্স নামে পরিচিত এবং সতর্কতার প্রতীক। একটি ভূদৃশ্যের ক্রেনগুলি 15শ শতাব্দীর নেদারল্যান্ডীয় ট্রিপটিচের জন্য অস্বাভাবিক; সাধারণত দরজা, (বা বিপরীত প্যানেল), সাধুদের মূর্তির প্রতিনিধিত্ব করার জন্য গ্রিসাইলে আঁকা হত। আইন্সওয়ার্থ ক্রেনগুলিকে "প্রতীকী" এবং রোলম্যানকে "আকর্ষণীয়" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। এই দৃশ্যটি মেমলিং-এর নাকি তাঁর কর্মশালার সদস্যদের, তা নিয়ে শিল্প ইতিহাসবিদরা অনিশ্চিত। আইন্সওয়ার্থ এটিকে "সম্পাদনে দুর্বল" বলে মনে করেন এবং শিল্প ইতিহাসবিদ অলিভার হ্যান্ড পরামর্শ দেন যে পাখির ঝাঁক কর্মশালার বেশ কয়েকজন সদস্যের অংশগ্রহণকে নির্দেশ করে। ইন্টেরিয়র দ্য ভার্জিন এবং চাইল্ডকে ইতালীয় বংশোদ্ভূত বিস্তৃত স্থাপত্য বিবরণ দিয়ে ভরা একটি জায়গায় উপস্থাপন করা হয়েছে। মেরি তার সিংহাসনে যিশুকে কোলে নিয়ে বসে আছেন, লাল কাপড়ের সোয়াগ দিয়ে চরিত্রগত মেমলিং ফ্যাশনে সজ্জিত সম্মানের চাঁদোয়ার নীচে। সিংহাসনের প্রতিটি পাশে দুটি স্তম্ভ রয়েছে, সিংহাসনের পাশে দুটি স্তম্ভ রয়েছে এবং স্থানটির প্রতিটি প্রান্তে আরও দুটির রাজধানী দৃশ্যমান। সিংহাসনটি একটি সজ্জিত খিলানের নিচে অবস্থিত, যার উপর করূবরা (পুট্টো) মালা ধরে বসে আছে। বাদ্যযন্ত্র হাতে দুই ফেরেশতা সিংহাসনের পাশে এবং সামনে হাঁটু গেড়ে বসে। নেদারল্যান্ডীয় মোটিফগুলি একত্রিত করা হয় এবং ইতালিয়ান অল 'অ্যান্টিকা মোটিফের সাথে মিশ্রিত হয়। কেন্দ্রীয় প্যানেলের পিছনের কলামগুলি যবের বাঁকানো নকশায় এবং সোনালি রঙে তৈরি; তাদের মূল মূর্তিগুলি ভাস্কর্যগুলিকে সমর্থন করে-স্যামসন বাম দিকে সিংহকে হত্যা করে; কয়িন ডানদিকে আবেলকে হত্যা করে। অন্যান্য কলামগুলি, যা পুট্টি সমর্থন করে এবং যা আপাতদৃষ্টিতে মেরির সিংহাসনের অংশ, একটি গাঢ় লালচে মার্বেল রঙে উপস্থাপিত হয়, যা জান ভ্যান আইকের পর থেকে নেদারল্যান্ডীয় শিল্পে দেখা যায়, তবে ভ্যান আইকের বিপরীতে, মেমলিংয়ের ইতালীয় ফ্যাশনে ঘাঁটি এবং রাজধানী রয়েছে। পার্থিব এবং স্বর্গীয় গোলককে পৃথককারী স্থানিক এবং সাময়িক সীমানা প্রায়শই নেদারল্যান্ডীয় শিল্পে দেখা যায়, সাধারণত ফ্রেম বা খিলান আকারে। গ্রিসাইল খিলানের সাথে পেট্রাস ক্রিস্টাসের জন্মের একটি সীমানা অর্জন করা হয়েছে, পবিত্র পরিবারটি ধর্মনিরপেক্ষ এবং পার্থিব রাজ্যের বাইরে পবিত্র স্থানের খিলানের পিছনে দৃly়ভাবে স্থাপন করা হয়েছে। মেমলিংয়ের খিলানগুলির ব্যবহার আলংকারিক দিকে বেশি ঝোঁক দেয়; স্বর্গীয় এবং পার্থিব স্থানগুলির পৃথকীকরণ নির্দেশ করার পরিবর্তে, তারা কেবল একটি নকশা উপাদান হিসাবে একটি স্থানের মধ্যে ভাসমান। ভার্জিন এবং চাইল্ডের উপরে ভাসমান খিলানটি বেশ কয়েকটি ইতালীয় অল 'অ্যান্টিকা মোটিফ প্রদর্শন করে। বাইরের প্রান্তটি অর্ধেক গোলাপ দিয়ে গঠিত এবং ভিতরের প্রান্তটি একদিকে আঙ্গুরের দ্রাক্ষালতা (ইউক্যারিস্টের প্রতীক) এবং অন্যদিকে আইভি দিয়ে সজ্জিত। যদিও সোনালি রঙের, পালিশ করা ধাতুর (বা সম্ভবত ভাস্কর্য) অনুরূপ, শিল্প ইতিহাসবিদ পওলা নাটাল লিখেছেন যে গাছগুলি "একই সাথে প্রাকৃতিক পর্যবেক্ষণের একটি ট্যুর ডি ফোর্স, তাদের কার্লিং টেন্ড্রিল এবং সূক্ষ্ম শিকড় সহ, যেমন দুটি জোড়া শামুক এবং তাদের নীচে একটি গিরগিটি রয়েছে।" বাম অংশে সেন্ট জন দ্য ব্যাপটিস্টকে তাঁর মেষশাবকের প্রতীক সহ দেখানো হয়েছে; ডানদিকে সেন্ট লরেন্সকে একটি বই এবং তাঁর নির্যাতনের যন্ত্র সহ দেখানো হয়েছে। সেন্ট জন একটি হেয়ার শার্ট এবং ম্যান্টল পরিহিত; সেন্ট জন ডোনে ট্রিপ্টিকের মেমলিংয়ের সেন্ট জনের সাথে প্রায় অভিন্ন এবং সেন্ট জন আল্টারপিসের কেন্দ্র প্যানেলের চিত্রের অনুরূপ। সেন্ট লরেন্স একটি সাদা আলব এবং একটি লাল ডালম্যাটিক পরিহিত। সেন্ট লরেন্সকে নেদারল্যান্ডীয় শিল্পে বা মেমলিং দ্বারা খুব কমই চিত্রিত করা হয়েছে, যা ইঙ্গিত করে যে ক্রেতা নির্দিষ্ট চিত্রটির জন্য অনুরোধ করেছিলেন এবং অনুমোদন করেছিলেন। দাঁড়িয়ে থাকা সাধুরা গথিক জানালার অনুচ্ছেদের প্রতিনিধিত্বকারী একটি স্থাপত্য কাঠামোতে আবদ্ধ; করিন্থিয়ান রাজধানী সহ কলামগুলি পিছনের জানালা সংলগ্ন খুব কমই দৃশ্যমান। স্থাপত্যের বিশদ বিবরণ উত্তর এবং দক্ষিণ মোটিফ এবং প্রভাবের সংমিশ্রণ। জানালা দিয়ে প্রাকৃতিক দৃশ্য রয়েছে, যা ইতালীয় শিল্পীরা অনুকরণ করেছিলেন। বায়াজিও ডি 'অ্যান্টোনিওর একটি টন্ডো উইং প্যানেলের প্রাকৃতিক দৃশ্যের নির্দিষ্ট অংশ উদ্ধৃত করে। 1995 সালে, শিল্প ইতিহাসবিদ মাইকেল রোহলম্যান জাতীয় গ্যালারি এবং উফিজির কেন্দ্রীয় প্যানেলের দুটি সংকীর্ণ প্যানেলকে মেমলিং দ্বারা পৃথক ত্রিপ্টিচের টুকরো হিসাবে চিহ্নিত করেছিলেন। সনাক্তকরণটি লন্ডন উইং প্যানেল এবং উফিজি কেন্দ্রীয় প্যানেলের অভিন্ন মাত্রার মধ্যে তুলনার উপর ভিত্তি করে করা হয়েছিল; মেঝের টাইলস এবং ধাপগুলির অবস্থান; এবং প্যানেল জুড়ে অনুরূপ সমস্ত 'অ্যান্টিকা স্থাপত্য মোটিফ। ধাপ এবং মেঝের টাইলগুলির অবস্থান মূল ট্রিপটিচের তিনটি প্যানেল জুড়ে চলেছিল, যা একটি অবিচ্ছিন্ন স্থানের চেহারা দেয়। পটভূমির প্রাকৃতিক দৃশ্য, যা ইতালীয় চিত্রশিল্পীদের দ্বারা অনুলিপি করা হয়েছিল, সনাক্তকরণে সহায়তা করেছিল। 1483 খ্রিষ্টাব্দের প্রথম দিকে সেন্ট পল এবং ফ্রেডিয়ানোর ফিলিপিনো লিপির চিত্রকলায় ময়দার বস্তা বহনকারী ব্যক্তির সাথে সেন্টার প্যানেলের কলটি অনুলিপি করা হয়েছিল। ফ্রা বার্টোলোমিওর নিউইয়র্ক ম্যাডোনা অ্যান্ড চাইল্ড (আনুমানিক 1497) সেন্ট লরেন্স প্যানেল থেকে মিল এবং প্রাকৃতিক দৃশ্যের উপাদানগুলির প্রায় অভিন্ন উপস্থাপনা চিত্রিত করে। বিস্তৃত মালা, পুটির সংখ্যা এবং বাইরের দৃশ্যে ক্রেনগুলি মেমলিংয়ের কাজের ক্ষেত্রে অস্বাভাবিক মোটিফ, সম্ভবত ক্লায়েন্টের স্বাদ বা নির্দিষ্টকরণ অনুসারে কার্যকর করা হয়। রোলম্যান স্বতন্ত্র হেরাল্ডিক যন্ত্রগুলি সনাক্ত করেন এবং কোট-অফ-আর্মসকে ফ্লোরেন্টাইন পাগাগনোট্টি পরিবারের অন্তর্গত বলে চিহ্নিত করেন। একই কোট-অফ-আর্মস আরেকটি নেদারল্যান্ডীয় ট্রিপটিচে পাওয়া যায়, মাস্টার অফ দ্য লেজেন্ড অফ সেন্ট উরসুলা দ্বারা, যা রোলম্যান পাউলো পাগাগনোট্টি দ্বারা কমিশন হিসাবে চিহ্নিত করেছেন (বাম উইংয়ে সেন্ট পলের উপস্থিতির উপর ভিত্তি করে)। পাউলো মেডিসির প্রতিনিধি হিসাবে একাধিকবার ব্রুগেস ভ্রমণ করেছিলেন এবং রোহলম্যান বিশ্বাস করেন যে মেমলিং ট্রিপটিচটি পাওলোর কাকা বেনেডেটো, ভাইসনের বিশপের জন্য কমিশন করা হয়েছিল, যিনি ফ্লোরেন্সের সান্তা মারিয়া নভেলার একটি বড় অ্যাপার্টমেন্টে থাকতেন। তথ্যসূত্র সূত্র আইন্সওয়ার্থ, মারিয়ান "দ্য বিজনেস অফ আর্টঃ প্যাট্রন, ক্লায়েন্টস অ্যান্ড আর্ট মার্কেটস"। মারিয়ান আইন্সওয়ার্থ, এবং অন্যান্য (সংস্করণ।) ভ্যান আইক থেকে ব্রুয়েগেল পর্যন্তঃ মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম অফ আর্টে প্রারম্ভিক নেদারল্যান্ডীয় চিত্রকর্ম। (1998)। মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম, নিউ ইয়র্ক। আইএসবিএন 0-87099-871-4 মেইস, মিলার্ড। ফিলিপিনো লিপির "এ নিউ মনুমেন্টাল পেইন্টিং"। দ্য আর্ট বুলেটিন, খণ্ড। 55, না। 4, 1973, পৃ. 479-93,। বার্কমেয়ার, কার্ল এম. "দ্য আর্চ মোটিফ ইন নেদারল্যান্ডিশ পেইন্টিং অফ দ্য ফিফ্টিন্থ সেঞ্চুরিঃ এ স্টাডি ইন চেঞ্জিং রিলিজিয়াস ইমেজরি"। দ্য আর্ট বুলেটিন, খণ্ড। 43, নং। 2, (জুন, 1961) ক্রিস্টিয়ানসেন, কিথ। "দ্য ভিউ ফ্রম ইতালি"। মারিয়ান আইন্সওয়ার্থ এবং অন্যান্যরা। (এডস।) ভ্যান আইক থেকে ব্রুয়েগেল পর্যন্তঃ মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম অফ আর্টে প্রারম্ভিক নেদারল্যান্ডীয় চিত্রকর্ম। (1998)। মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম, নিউ ইয়র্ক। চপুইস, জুলিয়ান। "আর্লি নেদারল্যান্ডিশ পেইন্টিংঃ শিফটিং পার্সপেক্টিভস"। মারিয়ান আইন্সওয়ার্থ এবং অন্যান্যরা। (এডস। ), ফ্রম ভ্যান আইক টু ব্রুয়েগেলঃ আর্লি নেদারল্যান্ডিশ পেইন্টিং ইন দ্য মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম অফ আর্ট। নিউ ইয়র্কঃ মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম অফ আর্ট, (1998)। হ্যান্ড, জন অলিভার; মেটজগার, ক্যাথরিন; স্প্রঙ্ক, রন। প্রার্থনা এবং প্রতিকৃতিঃ নেদারল্যান্ডীয় ডিপ্টিচকে উন্মোচন করা। নিউ হ্যাভেন, সিটিঃ ইয়েল ইউনিভার্সিটি প্রেস, 2006। নুটাল, পলা। মেমলিং-এর প্যাগগনট্টি 'ভার্জিন অ্যান্ড চাইল্ড': ইতালীয় রেনেসাঁ ভাস্কর্য পুনর্বিবেচিত। ভাস্কর্য জার্নাল, খণ্ড 26। সংখ্যা 1,2017, পৃষ্ঠা 25-36 রোহলম্যান, মাইকেল। "মেমলিং-এর 'পাগাগনোট্টি ট্রিপ্টিক"। দ্য বার্লিংটন ম্যাগাজিন, ভলিউম। 137, না। 1108, 1995, পৃ. 438-445। । অ্যাক্সেস করা হয়েছে 16 জুলাই 2021। বহিরাগত লিঙ্ক জাতীয় গ্যালারিতে ক্যাটালগ এন্ট্রি 1480-এর দশকের চিত্রকর্ম হ্যান্স মেমলিং ট্রিপ্টিকের ম্যাডোনার চিত্রকর্ম এবং শিশু চিত্রকর্ম শিল্পে জন ব্যাপটিস্টকে চিত্রিত করে বাদ্যযন্ত্র শিল্পে বই শিল্পে ভেড়া শিল্পে দেবদূত চিত্রকর্ম জাতীয় গ্যালারির উফিজি সংগ্রহে, লন্ডন