A Romance (Rusiñol)
আ রোম্যান্স স্প্যানিশ শিল্পী এবং লেখক সান্তিয়াগো রুসিওলের একটি ঘরানার চিত্রকর্ম। 1894 সালে প্যারিসে সম্পাদিত এই ছবিতে ফরাসি সুরকার এরিক স্যাটি এবং তাঁর বন্ধু স্টেফানি নান্টাসকে অন্তরঙ্গ সঙ্গীত তৈরির এক মুহুর্তে চিত্রিত করা হয়েছে। এটি বার্সেলোনার মিউজিয়াম ন্যাশনাল ডি আর্ট ডি কাতালুনিয়ায় অবস্থিত। আধুনিক ব্যাখ্যার কারণে, এই শিল্পকর্মটি একবিংশ শতাব্দীতে স্যাটির মূর্তিতত্ত্বে কিছুটা কুখ্যাতি অর্জন করেছে। ইতিহাস রুসিওল একটি ধনী কাতালান পরিবার থেকে এসেছিলেন এবং 1889 থেকে 1894 সালের মধ্যে প্যারিসে মাঝে মাঝে বসবাস করেছিলেন, যেখানে তিনি পোস্ট-ইমপ্রেশনিজম এবং ফ্রাঙ্কো-বেলজিয়ান প্রতীকী আন্দোলনের প্রভাবকে একীভূত করেছিলেন। তিনি মূলত মন্টমার্টের র্যাফিশ আর্ট সম্প্রদায়ের মৌলিন দে লা গ্যালেটের কাছে থাকতেন, স্যাটি (যার সাদৃশ্য তিনি চারবার চিত্রিত করেছিলেন) এবং মডেল-পরিণত চিত্রশিল্পী সুজান ভ্যালাডনের সাথে বন্ধুত্ব করেছিলেন। তাঁর 1894 সালের প্যারিস ভ্রমণের সময় রুসিওল তাঁর পূর্ববর্তী বোহেমিয়ানিজম ত্যাগ করেছিলেন, যা তিনি স্বীকার করেছিলেন যে তাঁর ভ্রমণ লেখার জন্য একটি ভঙ্গি ছিল এবং কোয়াই ডি বোর্বন, ইলে সেন্ট-লুইসে একটি বিলাসবহুল সজ্জিত ফ্ল্যাট ভাড়া নিয়েছিলেন। এ রোম্যান্স সহ তাঁর বেশ কয়েকটি ক্যানভাসে এর জেড সবুজ এবং নীল দেয়াল দেখা যায়। একজন সঙ্গীত শিক্ষকের কন্যা স্টেফানি নান্টাস এই সময়ে রুসিওলের প্রিয় মডেল হয়ে ওঠেন। ভুতুড়ে চোখ সহ একটি লম্বা, ভঙ্গুর চেহারার প্যারিসিয়েন, তিনি পিয়েরে পুভিস ডি চাভানেস, র্যামন কাসাস এবং আলফ্রেডো মুলারের জন্য পোজ দিয়েছিলেন; তার বেশ কয়েকটি পরিচিত প্রতিকৃতি এবং ফিগার স্টাডিতে তিনি ডিউইল নোয়ার পরিহিত ছিলেন, যা বোঝায় যে তিনি প্রিয়জনের জন্য শোক করছিলেন। (তিনি কখনও বিয়ে করেননি)। রুসিনোল নান্টাসকে এক ডজন বার আঁকেন, মেলানচোলি এবং রেভেরির মতো শিরোনাম সহ প্রতিকৃতি আঁকা থেকে শুরু করে বিতর্কিত লা মেডালা এবং লা মরফিনা পর্যন্ত, মরফিন ব্যবহার করে একজন মহিলার আগে এবং পরে চিত্রায়ন। রুসিনোল সেই সময় মাদকাসক্ত ছিলেন কিন্তু নান্টাসও ব্যবহৃত হয়েছিল এমন কোনও বাস্তব জীবনের প্রমাণ নেই। প্রথম নজরে একটি রোম্যান্স ইতিমধ্যেই একটি ক্লিচড ঘরোয়া চিত্রের একটি প্রচলিত রেন্ডারিং বলে মনে হয়, তবে এখানে মনস্তাত্ত্বিক এবং বিদ্রূপাত্মক সাবটেক্সট রয়েছে। দৃশ্যটির ঘনিষ্ঠতা সত্ত্বেও চিত্রগুলির মধ্যে কোনও সংযোগের অনুভূতি নেই। নান্টাস তার সামনে স্কোরের দিকে মনোনিবেশ করে একটি শীতল তাকানোর সাথে যা কিছুই দূরে দেয় না; পিয়ানোতে একটি খালি মোমবাতি ধারককে ব্যবহার করা হয় এমনভাবে সামনে ঘোরানো হয়, যা দুজনকে সঠিক দূরত্বে রাখার জন্য এক ধরণের বাধা হিসাবে কাজ করে। সতীকে চিন্তা বা সঙ্গীতে হারিয়ে যেতে দেখা যায়। তার চোখ বন্ধ, কিন্তু রুসিওলের আলগা রঙের পরিচালনা তার পিন্স-নেজের মাধ্যমে আলো এবং ছায়ার প্রতিফলনকে জাগ্রত হওয়ার একটি বিভ্রম তৈরি করতে দেয়। ঘরানার পরিপ্রেক্ষিতে কাজটি একটি শুকনো স্পুফ বা ব্যক্তিগত রসিকতা হতে পারে, যা শিল্পী দ্বারা দুই মন্টমার্টে বোহেমিয়ান একটি নিখুঁত সম্মানজনক তরুণ দম্পতিকে চিত্রিত করে শক্তিশালী করে। "এ রোম্যান্স" একটি মুখের মূল্যের শিরোনাম হতে পারে বা নান্টাস যে ধরনের পিয়ানো বাজায় তা হতে পারে; অথবা এটি সুজান ভ্যালাডনের সাথে স্যাটির সম্পর্কের একটি বিদ্রূপাত্মক ইঙ্গিত হতে পারে, যা এক বছর আগে (তার জন্য) আঘাতমূলকভাবে শেষ হয়েছিল। রুসিনোল এই সম্পর্কের কথা জানতেন কিন্তু তাঁর শিল্পে হাস্যরসের প্রতি ঝোঁক ছিল না, তাই এটি অসম্ভব নয় যে স্যাটি-যার সর্বদা তার জনসাধারণের ভাবমূর্তি নিয়ন্ত্রণ করার প্রয়োজন ছিল-নিজেই চিত্রকর্মটির জন্য ধারণাটি প্রস্তাব করেছিলেন। 2010-এর দশক থেকে কিছু ভাষ্যকার ধরে নিয়েছেন যে এ রোম্যান্স তাদের যোগাযোগের সময় স্যাটি এবং ভ্যালাডনের একটি আদর্শ দ্বৈত প্রতিকৃতি। তারা এমন সংযোগ তৈরি করে যা শিল্পী উভয় পক্ষকে আগে জানতেন এবং আঁকেন, তবে টাইমলাইনে বা রুসিওলের সমসাময়িক কাজের মাধ্যমে নান্টাসকে কীভাবে চিহ্নিত করা যায় তা বিবেচনা করেন না। এই দাবির বিরুদ্ধে আরও জোর দেওয়া হল 1894 সালের আরেকটি রুসিওল চিত্রকর্ম, দ্য লাফিং গার্ল-এর বেনামী বিষয়। মডেলটি ভ্যালাডনের জন্য একটি মৃত রিংার, তার বড় নীল চোখ এবং তার গাঢ় লাল চুলের প্রিয় শৈলী থেকে শুরু করে তার ভঙ্গিমা পর্যন্ত। যদি তাই হয়, রুসিনোল স্পষ্টতই স্যাটি ছেড়ে যাওয়ার পক্ষে ছিলেন না এবং উভয়ের সাথেই বন্ধুত্বপূর্ণ ছিলেন। রুসিওল স্পেনে ফিরে আসার পর, স্যাটি এবং নান্টাস যোগাযোগে ছিলেন; সাত বছর পরে তিনি পিয়ানো পাউড্রে ডি 'অর (গোল্ড ডাস্ট, 1901)-এর জন্য তাঁর ওয়াল্টজ তাঁকে উৎসর্গ করেছিলেন। 1896 সাল থেকে তিনি ইতালীয় চিত্রশিল্পী এগিস্টো পাওলো ফ্যাব্রির সহচর ছিলেন। 1908 সালের 5ই ফেব্রুয়ারি চিত্রশিল্পী আলফ্রেডো মুলারের বিয়েতে স্যাটি এবং নান্টাস সাক্ষীদের মধ্যে ছিলেন এবং বিয়ের শংসাপত্রে পাশাপাশি স্বাক্ষর করেছিলেন। ফ্যাব্রির 1910 সালের পোর্ট্রেট অফ স্টেফানি দেখায় যে তিনি এখনও চিত্তাকর্ষক কিন্তু দৃশ্যমানভাবে যক্ষ্মায় ভুগছেন যা তার শেষ বছরগুলিকে অন্ধকার করে দিয়েছে। 1913 সালে তিনি মারা যান। বার্সেলোনায় ফাইন আর্টসের দ্বিতীয় সাধারণ প্রদর্শনীতে (1894) একটি রোম্যান্স তার প্রথম প্রদর্শনীতে বেশ প্রশংসিত হয়েছিল। এই চিত্রকর্মটি বার্সেলোনা সিটি কাউন্সিল দ্বারা অধিগ্রহণ করা হয়েছিল এবং অবশেষে এটি মিউজিয়াম ন্যাশিওনাল ডি আর্ট ডি কাতালুনিয়ার স্থায়ী সংগ্রহের অংশ হয়ে ওঠে। নোট এবং রেফারেন্স ন্যাশনাল ডি আর্ট ডি কাতালুনিয়া জাদুঘরে চিত্রকর্ম 1894 চিত্রকর্ম