Pedimental sculptures in Canada
পেডিমেন্টাল ভাস্কর্য হল একটি ভবনের বাইরের অংশে একটি পেডিমেন্টের কাঠামোর মধ্যে ভাস্কর্য, যার কিছু উদাহরণ কানাডায় পাওয়া যায়। পেডিমেন্টাল ভাস্কর্যটি ভাস্করদের কাছে বিশেষ চ্যালেঞ্জের সৃষ্টি করেঃ ত্রিভুজাকার রচনাটি শেষের দিকে চিত্র বা অলঙ্কারের পছন্দকে সীমাবদ্ধ করে এবং ভাস্কর্যটি অবশ্যই নীচে এবং দূর থেকে উভয়ই দেখার জন্য ডিজাইন করা উচিত। প্রাচীন গ্রীকদের মতো, এবং তাদের অনুসরণকারী রোমান স্থপতি ও ভাস্করদের মতো, উত্তর আমেরিকার শিল্পীদেরও পেডিমেন্টাল ভাস্কর্য তৈরি করার দুটি ভিন্ন কাঠামোগত পদ্ধতি ছিল। এগুলি হয় মুক্তভাবে দাঁড়িয়ে থাকা মূর্তি যা বিছানায় দাঁড়িয়ে থাকে (লেজ বা কার্নিস যা পেডিমেন্টের নীচে তৈরি করে), অথবা এগুলি পেডিমেন্টের পিছনের দেওয়ালে সংযুক্ত রিলিফ ভাস্কর্য হতে পারে। আর্নেস্ট আর্থার গার্ডনারের মতে, রচনাগতভাবে, একটি পেডিমেন্টের শারীরিক ত্রিভুজাকার আকৃতি এবং বিষয়টির জন্য সাধারণত ব্যবহৃত ঐতিহ্যবাহী থিম উভয়ের দ্বারা আরোপিত বিধিনিষেধগুলি "একটি সনেট বা একটি স্পেন্সারিয়ান স্তবকের মতো ঠিক নিয়ন্ত্রিত হয়ঃ শিল্পীর কেবল নির্দিষ্ট দিকে স্বাধীনতা রয়েছে এবং তালের আইন লঙ্ঘন করা উচিত নয়"। গোল্ডেন ডগ সম্ভবত ক্যুবেকের সবচেয়ে বিখ্যাত পেডিমেন্টাল ভাস্কর্য হল ক্যুবেক শহরের লে চিয়েন ডি 'অর (1688)। ধূসর চুনাপাথরের ত্রাণ প্যানেলে একটি কুকুরকে একটি হাড় কুঁচকানো চিত্রিত করা হয়েছে, যা একটি বিরক্তির যত্ন নেওয়ার জন্য একটি রূপক। টিমোথি রুসেল (1639-1700), একজন ফরাসি অভিবাসী এবং শল্যচিকিৎসক, নিউ ফ্রান্সের কুইবেক শহরের একজন জমির মালিক ছিলেন এবং জিন নরম্যান্ড ছিলেন তার প্রতিবেশী। নর্ম্যান্ডের জমি অতিক্রম করার অধিকার নিয়ে দুজনের মধ্যে দ্বন্দ্ব হয় এবং 1682 ও 1683 খ্রিষ্টাব্দে রুসেল নর্ম্যান্ডের বিরুদ্ধে আদালতে জয়লাভ করেন। পুরুষরা শেষ পর্যন্ত মারামারিতে জড়িয়ে পড়ে এবং 1686 সালে আবার আদালতে আহত হয়। আদালতের নথিতে উল্লেখ করা হয়েছে যে নরম্যান্ডের পুত্র জোসেফ রুসেলের কুকুরকে হত্যা করেছিল। দুই বছর পর, রুসেল বুয়েদ স্ট্রিটে একটি বাড়ি তৈরি করেন এবং তার সামনের দরজার উপর বেস রিলিফ প্যানেল লাগান। এতে একটি ভয়ঙ্কর শিলালিপি ছিলঃ "আমি এমন একটি কুকুর যে তার হাড় কুঁচকে/আমি বিছানা কুঁচকে এবং একা কুঁচকে/একটি সময় আসবে, যা এখনও আসেনি/কখন আমি তাকে কামড় দেব যার দ্বারা আমি কামড় খেয়েছি।" (অনুবাদ উইলিয়াম কার্বি, 1877।) ব্যবসায়ী নিকোলাস জ্যাকুইন, ফিলিবার্ট 1734 সালে রুসেলের উত্তরাধিকারীদের কাছ থেকে বাড়িটি কিনেছিলেন এবং এটি ব্যাপকভাবে প্রসারিত করেছিলেন। 1748 সালে ব্যবসায়ীকে হত্যা করা হয়। ফিলিবার্টের বাড়িটি পরে একটি কফি হাউসে রূপান্তরিত হয়, 1775 থেকে 1800 সাল পর্যন্ত ফ্রিম্যাসনদের মিলনস্থল ছিল এবং 1845 থেকে 1871 সাল পর্যন্ত শহরের ডাকঘর হিসাবে কাজ করে। দ্বিতীয় সাম্রাজ্যের ডাকঘর নির্মাণের জন্য বাড়িটি ভেঙে ফেলা হয়, যা 1872 সালে সম্পন্ন হয়। রুসেলের প্যানেলটি তার পাশের প্রবেশদ্বারের উপরে উঁচুতে বসানো ছিল। লেখক উইলিয়াম কার্বি ত্রাণ প্যানেলটিকে তাঁর 1877 সালের ঐতিহাসিক উপন্যাস দ্য গোল্ডেন ডগের কেন্দ্রবিন্দুতে পরিণত করেছিলেন। প্রধান চরিত্রটি ছিল ফিলিবার্টের ছেলে, যে তার বাবার হত্যাকারীকে খুঁজে বের করে এবং হত্যার প্রতিশোধ নেয়। উপন্যাসটি লে চিয়েন ডি 'অরকে বিখ্যাত করতে সাহায্য করেছিল, তবে শহুরে কিংবদন্তিকেও জনপ্রিয় করে তুলেছিল যে ফিলিবার্টের খুনির জন্য হুমকি হিসাবে ত্রাণ প্যানেলটি স্থাপন করা হয়েছিল। 1913 সালে বিউক্স-আর্টস শৈলীতে ডাকঘর ভবনটি সম্প্রসারিত ও পুনর্নির্মাণ করা হয়। তৎকালীন-225 বছরের পুরনো ভাস্কর্যটি আরও বিশিষ্ট স্থানে স্থানান্তরিত করা হয়েছিল, যা ভবনের নতুন প্রবেশদ্বারের বারান্দার উপর একটি খণ্ডিত পাদদেশ। ম্যানিটোবা লেজিসলেটিভ বিল্ডিং উইনিপেগের ম্যানিটোবা লেজিসলেটিভ বিল্ডিংয়ের জন্য ব্রিটিশ-সাম্রাজ্য-ব্যাপী নকশা প্রতিযোগিতায় 67 জন প্রবেশকারী ছিলেন এবং স্কটিশ স্থপতি ফ্রাঙ্ক ওয়ারথিংটন সাইমন জিতেছিলেন। তিনি স্কটিশ ভাস্কর অ্যালবার্ট হজকে এর ভাস্কর্যযুক্ত মূল প্যাডিমেন্টের নকশা করার জন্য বেছে নিয়েছিলেন। 1918 সালে ভবনটি নির্মাণের তিন বছর আগে 42 বছর বয়সে হজ মারা যান। নিউ ইয়র্ক সিটির পিক্রিলি ব্রাদার্স চুনাপাথরে হজ-এর পেডিমেন্টাল মূর্তি খোদাই করেছেন। লন্ডনের প্রয়াত অ্যালবার্ট হজ দ্বারা মডেল করা পেডিমেন্ট গ্রুপটি তার সুস্পষ্ট পরিস্থিতির পাশাপাশি তার শৈল্পিক মানের দ্বারা প্রথমে দৃষ্টি আকর্ষণ করে। এই ধরনের একটি গোষ্ঠীকে বিচার করার সময় এটি অবশ্যই মনে রাখতে হবে যে চোখের উপরের উচ্চতা, এর অদ্ভুত সীমাবদ্ধ কাঠামো এবং এর রচনার প্রয়োজনীয়তা এটিকে ভাস্কর্যের সমস্যাগুলির মধ্যে সবচেয়ে কঠিন করে তোলে। মিঃ হজ অবশ্য তাঁর বিষয়টিকে সবচেয়ে সফলভাবে বিকশিত করেছেন, পেডিমেন্টের বাইরের তীব্র কোণগুলির পাশাপাশি উচ্চ শীর্ষটি পূরণ করেছেন, রচনাটি উভয় পাশে ভারসাম্যপূর্ণ এবং কেন্দ্রে শেষ হয়েছে। ম্যানিটোবার মহিলা মূর্তিটি মাঝখানে পুরো সামনে বসে এবং বাম দিকে তিনটি স্বতন্ত্র গোষ্ঠী রয়েছে, যা আবেগ এবং অঙ্গভঙ্গি দ্বারা কেন্দ্রীয় ব্যক্তিত্বের সাথে সংযুক্ত এবং সম্পর্কিত। কোণায় এন্টারপ্রাইজ শ্রমিকদের প্রতিশ্রুতির দেশে নিয়ে যায়। এরপরে ইউরোপ থেকে অভিবাসনকে চিহ্নিত করে ইউরোপার নেতৃত্বে একটি সূক্ষ্ম মডেলযুক্ত ষাঁড় রয়েছে এবং এই গোষ্ঠী এবং ম্যানিটোবার মধ্যে একটি বাবা, মা এবং সন্তান রয়েছে-নতুন বিশ্বে নতুন পরিবার। কোণের বিপরীত দিকে দুটি চিত্র একটি জার ধরে আছে যেখান থেকে পৃথিবীকে নিষিক্ত করে জলের একটি প্রবাহ নির্গত হয়-লাল এবং অ্যাসিনিবোইন নদীর সঙ্গমস্থল। এরপরে রয়েছে লাঙল ও ঘোড়ার একটি দল, যারা ষাঁড় ও ইউরোপা গোষ্ঠীর মধ্যে ভারসাম্য বজায় রেখে মাটি চাষ করে। এদের এবং ম্যানিটোবার মধ্যে একজন পুরুষ ও একজন মহিলার একটি দল মাটির ফল নিয়ে আসে, পারিবারিক গোষ্ঠীর মধ্যে ভারসাম্য বজায় রাখে। এইভাবে অভিব্যক্তি এবং ভারসাম্য সম্পূর্ণ, স্কেল রক্ষণাবেক্ষণ, এবং স্থান ভাল filled.Mr হয়। হজ-এর কাজ দুটি স্ফিংক্সেও দেখা যায়, যা মূল প্যাডিমেন্টের উভয় পাশে রাখা প্রজ্ঞা ও জ্ঞানের প্রতিনিধিত্ব করে এবং পূর্ব ও পশ্চিম প্যাডিমেন্টের উপরে যথাক্রমে শান্তি ও যুদ্ধের মূর্ত প্রতীক। পেডিমেন্টাল ভাস্কর্য আরও দেখুন আর্কিটেকচার অফ কানাডা পেডিমেন্টাল ভাস্কর্য মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে পেডিমেন্টাল ভাস্কর্য রেফারেন্স বহিরাগত লিঙ্ক পেডিমেন্টাল ভাস্কর্য কানাডায় বহিরঙ্গন ভাস্কর্য কানাডার জনসাধারণের শিল্পের তালিকা