Ukrainian New Wave
ইউক্রেনীয় নতুন তরঙ্গ (ইউক্রেনীয় নিউ ওয়েভ)-ইউক্রেনে 1980-এর দশকের শেষের দিক থেকে 2000-এর দশকের গোড়ার দিকে ইউএসএসআর-এর পতনের মতো সেই সময়ের অশান্ত সামাজিক-রাজনৈতিক ঘটনার প্রতিক্রিয়ায় সৃজনশীল দিকনির্দেশনার একটি সেট, ইউক্রেনের স্বাধীনতার ঘোষণা। এটি ইউক্রেনীয় উত্তর-আধুনিকতাবাদের অন্যতম প্রভাবশালী প্রকাশ, যা ধ্বংসাত্মক এবং গঠনমূলক উভয় প্রকৃতির বিভিন্ন কাজ এবং গোষ্ঠী দ্বারা চিহ্নিত করা হয়, যার লক্ষ্য চারুকলার বৈশিষ্ট্যগুলিকে শক্তিশালী করা এবং কর্মবাদের দিকে সরে যাওয়া এবং ঐতিহ্যবাহী শিল্পকে সর্বশেষ প্রযুক্তির সাথে প্রতিস্থাপন করা। উজ্জ্বল পলিস্টিলিস্টিজম ইউক্রেনীয় নতুন তরঙ্গ পূর্ববর্তী যুগে ইউক্রেনীয় ভূগর্ভস্থ শিল্পে উদ্ভূত হয়েছিল, যা সেন্সরশিপ এবং আদর্শিক বিধিনিষেধ ছাড়াই স্বতঃস্ফূর্তভাবে উত্থিত হয়েছিল। আন্তর্জাতিক শিল্পে, "নিউ ওয়েভ" শব্দটি সৃজনশীল পুনর্নবীকরণের সময়কালকে বোঝায় যা 1970 এবং 1980-এর দশকের শেষের দিকে নকশা, স্থাপত্য, সিনেমাটোগ্রাফি, সঙ্গীত এবং সাহিত্যে উত্তর-আধুনিকতার প্রকাশের সাথে যুক্ত বিস্তৃত আন্দোলনকে একত্রিত করে। ইউক্রেনে, ফরাসি নিউ ওয়েভ বা ব্রিটিশ হেভি মেটালের নিউ ওয়েভের মতো সংগীত ও সিনেমায় নয়, নিউ ওয়েভ মূলত চাক্ষুষ (চারুকলায়) বিশিষ্ট ছিল। যাইহোক, ইউক্রেনীয় নতুন তরঙ্গের বৈশিষ্ট্যগুলি এখনও মাঝে মাঝে ইউক্রেনের সিনেমা, থিয়েটার, সাহিত্য এবং সংগীতে প্রকাশিত হয়েছিল। 2009 সালে ইউক্রেনের ন্যাশনাল আর্ট মিউজিয়ামে "ইউক্রেনীয় নিউ ওয়েভ" প্রদর্শনীতে শিল্পীদের প্রধান দলের কাজ উপস্থাপন করা হয়েছিল। শুরু এবং বিকাশ এই আন্দোলনের ভিত্তি ছিল নতুন প্রজন্মের শিল্পীরা (1960-এর দশকে জন্মগ্রহণকারী) যারা সবেমাত্র তাদের কর্মজীবন শুরু করেছিলেন এবং কর্তৃপক্ষের চাপে আর ছিলেন না, যা "পেরেস্ত্রোইকা" যুগের উদারীকরণ এবং ব্যক্তির উপর সমষ্টিগত প্রভাব হ্রাসের সাথে মিলে যায়। উত্তর-আধুনিকতার প্রভাব ইউক্রেনের অনেক শহরের তরুণ প্রজন্মের শিল্পীদের শিল্পে স্পষ্টভাবে দেখা যায়। তারা ধ্রুপদী আভান্ত-গার্ডে, নব্য-আভান্ত-গার্ডে, পশ্চিমা আধুনিকতাবাদ, ইতালীয় ট্রান্সভান্তগার্ডে, উত্তর-আধুনিকতাবাদ, নব্য-ধ্রুপদীবাদ, লোকশিল্প এবং অন্যান্যদের নমুনা থেকে অনুপ্রেরণা চেয়েছিলেন। একটি সর্ব-ইউক্রেনীয় আন্দোলন হিসাবে, এই ঘটনাটি কিয়েভ এবং খারকিভ এবং সেডনিভ-88 এবং সেডনিভ-89 প্লেইন সম্প্রচারে 1987-1988-এ একাধিক যুব প্রদর্শনীর পরে গঠিত হয়েছিল। যে প্রতিষ্ঠানগুলি প্রথমবার জাতীয় পর্যায়ে তরুণ শিল্পীদের সমর্থন করেছিল তাদের মধ্যে ছিল সোভিয়ার্ট, কিয়েভ এবং খারকিভের শিল্পীদের ইউনিয়নের যুব বিভাগ। সোভিয়ার্টের প্রদর্শনীর ক্যাটালগ-"ভিউ 21" (1989) এবং "ইউক্রেনীয় পেইন্টিং" (1990) হল প্রাথমিক উৎস যা আন্দোলনের সূচনাকে কভার করে। "টিওএইচ", "সেন্টার অফ ইউরোপ", "থ্রি পয়েন্টস", "প্যানোরামা", "বিয়েনালে" ইমপ্রেজা "এবং" রেনেসাঁ "সংগঠনগুলি আরও স্থানীয় মাত্রায় শিল্পীদের ঐক্যকে প্রচার করেছিল। নিউ ওয়েভের শিল্পীরা যে প্রধান প্রদর্শনীতে অংশ নিয়েছিলেন তার মধ্যে ছিল যুব প্রদর্শনী (মস্কো এবং কিয়েভ, 1987-1989), সোভিয়েতের প্রদর্শনী এবং অন্যান্য। 1990 সালে মারাত গেলম্যান মস্কোতে তাঁর ব্যক্তিগত সমসাময়িক আর্ট গ্যালারি খোলেন। তিনি ইউক্রেনীয় এবং রাশিয়ান শিল্পের একটি সংগ্রহ একত্রিত করেছিলেন, যা 1992 সালে প্রদর্শিত দক্ষিণ রাশিয়ান তরঙ্গ প্রদর্শনীর মূল অংশে পরিণত হয়েছিল। পরে, "সাউথ ওয়েভ"-এর ইউক্রেনীয় শিল্পীরা "ইউক্রেনীয় নিউ ওয়েভ" নামে স্বাধীনভাবে প্রদর্শনী শুরু করেন। 2002 থেকে 2004 সাল পর্যন্ত, কিয়েভে গুয়েলম্যান গ্যালারির একটি স্থানীয় শাখা ছিল যা ওলেকসান্ডার রোজ্টবুর্ড দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল যেখানে ইউক্রেনীয় নিউ ওয়েভ শিল্পী আর্সেন সাভাদভ, ওলেগ গোলোসি, ভ্যালেরিয়া ট্রুবিনা এবং অন্যান্যদের উপস্থাপন করা হয়েছিল। "নিউ ওয়েভ"-এর শিল্পীদের কাজের মধ্যে কোনও একক বিশ্বদর্শন বা অনেক সাধারণ বৈশিষ্ট্য ছিল না। আন্দোলনের লক্ষণগুলি ছিল সৃজনশীল স্বাধীনতা, সমষ্টিগত থেকে ব্যক্তির স্বাধীনতা যা নতুনত্ব, পরীক্ষা-নিরীক্ষা, নিরপেক্ষতার জন্ম দেয়। "তরঙ্গ"-এর শিল্পীরা খুব আলাদা ছিলেন, এবং এই কারণে 1990-এর দশকের মধ্যে আন্দোলনটি ইতিমধ্যে নান্দনিক পছন্দ অনুসারে বিভিন্ন গোষ্ঠীতে বিভক্ত হয়ে যায়। এই আন্দোলনের মধ্যে ছিলঃ "ইউক্রেনীয় ট্রান্সভান্টগার্ড" (ট্রান্সভান্টগার্ড চিত্রকর্ম, বেশিরভাগই কিয়েভ এবং ওডেসার শিল্পী); লিভিভ এবং ইভানো-ফ্রাঙ্কিভস্কের শিল্পীদের দ্বারা "পশ্চিমা ইউক্রেনীয় উত্তর-আধুনিকতা", যারা মূলত স্থাপনা এবং ক্রিয়াকলাপে নিযুক্ত ছিলেন; "কিয়েভ উত্তর-আধুনিকতা", যার শিল্পীরা অসংখ্য স্থাপনা তৈরি করেছিলেন। তাদের জন্য তাত্ত্বিক ভিত্তি ছিল ইতালীয় ট্রান্সভান্টগার্ড তাত্ত্বিক অ্যাকিলিস বোনিটো অলিভার প্রধান ধারণাগুলি। এই প্রজন্মের অন্যান্য শিল্পীরা সেই সময়ের আধুনিকবাদী এবং ঐতিহ্যবাহী প্রবণতার কাছাকাছি, কিন্তু একটি নতুন যুগের ব্যাখ্যায় পৃথক সৃজনশীল পথ বেছে নিয়েছিলেনঃ নব্য-অভিব্যক্তিবাদ, চমত্কার বাস্তববাদ, প্রভাববাদ, পোস্ট-ইমপ্রেশনিজম, ফটোরিয়ালিজম, হাইপাররিয়ালিজম এবং অন্যান্য, যাকে সাধারণভাবে "পলিস্টিলিজম" বলা হত। ইউক্রেনীয় নিউ ওয়েভ প্রদর্শনীর অংশগ্রহণকারীরা পাঁচ শতাধিক শিল্পী ইউক্রেনীয় নিউ ওয়েভে অংশ নিয়েছিলেন। তাদের মধ্যে রয়েছেন মাইকোলা বাবাক, ইলিয়া চিচকান, ওলেকসান্ডার হাইনিলিটস্কি, ওলেনা গোলুব, পাভলো কেরেস্টি, ভ্লাদ খার্ত, ইউরি কোসিন, লেস পোডারভিয়ানস্কি, ইহোর পোডলচাক, ওলেকসান্ডার রোজ্টবুর্ড, ভাসিলি রিয়াবচেঙ্কো, আর্সেন সাভাদভ, আন্দ্রি সাহাইদাকোভস্কি, সের্গেই স্ভিয়াটচেঙ্কো, মেরিনা স্কুগারেভা, ফিওডোসি টেটিয়ানিচ, ওলেগ টিস্টল, গ্লিব ভিচেস, নিকোলাস জালেভস্কি, আলেকজান্ডার জাইভটকভ এবং অন্যান্যরা। ইউ. কে. আর-এ তথ্যসূত্র উৎস। : গ্লিব ভিচেস। অ্যালবাম// কিয়েভ সিটি স্টেট অ্যাডমিনিস্ট্রেশন সংস্কৃতি, কলা এবং সাংস্কৃতিক ঐতিহ্যের সুরক্ষা প্রধান বিভাগ। 2004 ইউ. কে. আর-এর বাহ্যিক সংযোগ। : গ্লিব Viches.Contemporary ইউক্রেনের শিল্প-ভূগর্ভস্থ থেকে মূলধারায়। কিয়েভ, ইউক্রেনের পোস্টমডার্ন আর্ট কালচারের মারি