The Lord of the Rings: The Rings of Power (season 1)
আমেরিকান ফ্যান্টাসি টেলিভিশন সিরিজ দ্য লর্ড অফ দ্য রিংসঃ দ্য রিংস অফ পাওয়ারের প্রথম মরশুমটি জে. আর. আর. টলকিয়েনের উপন্যাস দ্য লর্ড অফ দ্য রিংস অ্যান্ড ইটস অ্যাপেন্ডিসের উপর ভিত্তি করে নির্মিত। টলকিয়েনের দ্য হবিট এবং দ্য লর্ড অফ দ্য রিংসের হাজার হাজার বছর আগে, মধ্য-পৃথিবীর দ্বিতীয় যুগে সেট করা, এটি মধ্য-পৃথিবীতে অশুভের পুনরায় উত্থানকে চিত্রিত করে। নিউ লাইন সিনেমার সহযোগিতায় এবং টলকিয়েন এস্টেটের সাথে পরামর্শ করে আমাজন স্টুডিও দ্বারা মরসুমটি প্রযোজনা করা হয়েছিল। জে. ডি. পেইন এবং প্যাট্রিক ম্যাককে শো-রানার হিসাবে কাজ করেছিলেন। অ্যামাজন 2017 সালের নভেম্বরে দ্য লর্ড অফ দ্য রিংসের টেলিভিশন অধিকার কিনেছিল এবং একটি নতুন সিরিজের জন্য বহু-মরসুমের প্রতিশ্রুতি দিয়েছিল। পেইন এবং ম্যাককে জুলাই 2018 সালে এটি বিকাশের জন্য প্রস্তুত ছিলেন এবং একটি বড় আন্তর্জাতিক কাস্ট নিয়োগ করা হয়েছিল। অ্যামাজন এবং নিউজিল্যান্ড সরকারের মধ্যে আলোচনার পর নিউজিল্যান্ডে চিত্রগ্রহণের বিষয়টি নিশ্চিত করা হয়েছিল, যেখানে পিটার জ্যাকসনের দ্য লর্ড অফ দ্য রিংস এবং দ্য হবিট চলচ্চিত্রের ত্রয়ী তৈরি করা হয়েছিল। প্রযোজনাটি অনুরূপ প্রযোজনা নকশা সহ চলচ্চিত্রগুলিকে উদ্বুদ্ধ করার উদ্দেশ্যে করা হয়েছিল এবং ওয়েটা ওয়ার্কশপ প্রোস্থেটিক্স সরবরাহ করতে ফিরে এসেছিল। 2020 সালের ফেব্রুয়ারিতে চিত্রগ্রহণ শুরু হয়, কিন্তু কোভিড-19 মহামারীর কারণে মার্চ মাসে তা স্থগিত করা হয়। উৎপাদন সেপ্টেম্বরে পুনরায় শুরু হয় এবং 2021 সালের আগস্টে শেষ হয়, যা অকল্যান্ডে এবং নিউজিল্যান্ডের আশেপাশের স্থানে অনুষ্ঠিত হয়। জে। এ. বায়োনা, ওয়েন চে ইপ এবং শার্লট ব্র্যান্ডস্ট্রম এই মরশুমের পর্বগুলি পরিচালনা করেছিলেন। 2022 সালের জুন পর্যন্ত নিউজিল্যান্ডে পোস্ট-প্রোডাকশন হয়েছিল এবং ওয়েটা এফএক্স ভিজ্যুয়াল এফেক্ট বিক্রেতাদের একজন হিসাবে চলচ্চিত্রগুলি থেকে ফিরে এসেছিল। বেয়ার ম্যাকক্রেরি মূল সুর রচনা করতে এক বছর ব্যয় করেছিলেন। মরসুমটি স্ট্রিমিং পরিষেবা অ্যামাজন প্রাইম ভিডিওতে 1 সেপ্টেম্বর, 2022-এ প্রথম দুটি পর্বের সাথে প্রিমিয়ার হয়েছিল। এটি একটি ব্যাপক বিপণন প্রচারাভিযান অনুসরণ করে যা অসন্তুষ্ট টলকিয়েন ভক্তদের জয় করার চেষ্টা করেছিল। বাকি ছয়টি পর্ব 14ই অক্টোবর পর্যন্ত সাপ্তাহিকভাবে মুক্তি পায়। অ্যামাজন বলেছে যে এই মরসুমটি যে কোনও প্রাইম ভিডিও মূল সিরিজের মধ্যে সর্বাধিক দেখা হয়েছিল এবং তৃতীয় পক্ষের বিশ্লেষণ সংস্থাগুলিও এর দর্শক সংখ্যা বেশি বলে অনুমান করেছে। ধারাভাষ্যকাররা এই মরশুমের দর্শক সংখ্যাকে সমসাময়িক ফ্যান্টাসি সিরিজ হাউস অফ দ্য ড্রাগনের সঙ্গে তুলনা করেছেন। এই মরশুমটি সমালোচকদের কাছ থেকে সাধারণত ইতিবাচক পর্যালোচনা পেয়েছিল, এর ভিজ্যুয়াল এবং মিউজিক্যাল স্কোরের জন্য প্রশংসা করা হলেও এর গতি এবং চরিত্রায়নের জন্য সমালোচনা করা হয়েছিল। কণ্ঠস্বর টলকিয়েন ভক্ত সহ দর্শকদের কাছ থেকে মিশ্র প্রতিক্রিয়া পাওয়া গেছে; দর্শকদের প্রতিক্রিয়ার উপর মন্তব্য বিভিন্ন অভিনেতার প্রতিক্রিয়ার উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে। এই মরশুমটি ছয়টি প্রাইমটাইম ক্রিয়েটিভ আর্টস এমি অ্যাওয়ার্ড মনোনয়ন সহ বিভিন্ন প্রশংসা পেয়েছে। দ্বিতীয় মরশুমের প্রযোজনা, যা 2019 সালের নভেম্বরে অর্ডার করা হয়েছিল, যুক্তরাজ্যে স্থানান্তরিত হয়েছিল। এপিসোড কাস্ট অ্যান্ড ক্যারেক্টার্স প্রোডাকশন ডেভেলপমেন্ট অ্যামাজন 2017 সালের নভেম্বরে জে. আর. আর. টলকিয়েনের দ্য লর্ড অফ দ্য রিংসের বিশ্বব্যাপী টেলিভিশন অধিকার অর্জন করে। কোম্পানির স্ট্রিমিং পরিষেবা, অ্যামাজন প্রাইম ভিডিও, উপন্যাস এবং এর পরিশিষ্টগুলির উপর ভিত্তি করে একটি সিরিজের জন্য বহু-মরসুমের প্রতিশ্রুতি দিয়েছে, যা নিউ লাইন সিনেমার সহযোগিতায় এবং টলকিয়েন এস্টেটের সাথে পরামর্শ করে অ্যামাজন স্টুডিও দ্বারা প্রযোজিত হবে। বাজেট প্রতি মরশুমের মধ্যে হবে বলে আশা করা হয়েছিল। 2018 সালের এপ্রিলে, দ্য লর্ড অফ দ্য রিংস এবং দ্য হবিট চলচ্চিত্র পরিচালক পিটার জ্যাকসন অ্যামাজনের সাথে তার সম্ভাব্য সম্পৃক্ততা নিয়ে আলোচনা শুরু করেছিলেন, কিন্তু জুনের মধ্যে তিনি এই সিরিজে জড়িত হবেন বলে আশা করা হয়নি। সেই মাসের শেষের দিকে, অ্যামাজন স্টুডিওর প্রধান জেনিফার সাল্কে বলেছিলেন যে জ্যাকসনের জড়িত থাকার বিষয়ে আলোচনা চলছে, এবং যোগ করেছেন যে সিরিজের চুক্তিটি মাত্র এক মাস আগে আনুষ্ঠানিকভাবে সম্পন্ন হয়েছিল। স্টুডিওটি প্রকল্পটি সম্পর্কে সম্ভাব্য লেখকদের সাথে বৈঠক করছিল এবং আশা করেছিল যে এটি 2021 সালে আত্মপ্রকাশের জন্য প্রস্তুত হবে। জুলাই মাসে সিরিজটি তৈরি করার জন্য অ্যামাজন জে. ডি. পেইন এবং প্যাট্রিক ম্যাককে-কে নিয়োগ করে। এই জুটি একটি অসম্ভব পছন্দ ছিল, সিরিজের আগে কেবল অপ্রকাশিত বা স্বীকৃতিহীন লেখা করেছিল, তবে প্রকল্পের জন্য তাদের দৃষ্টিভঙ্গি অ্যামাজনের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ ছিল এবং পরিচালক জে জে আব্রামস তাদের সাথে একটি অপ্রকাশিত স্টার ট্রেকের ছবিতে কাজ করেছিলেন। ডিসেম্বরে, জ্যাকসন বলেছিলেন যে তিনি এবং তাঁর প্রযোজক অংশীদাররা সিরিজের কিছু চিত্রনাট্য পড়বেন এবং সেগুলির উপর নোট দেবেন, তবে অন্যথায় তিনি টলকিয়েনের একটি অভিযোজন দেখতে উপভোগ করবেন যা তিনি তৈরি করেননি। ব্রায়ান কগম্যান 2019 সালের মে মাসে অ্যামাজনের সাথে একটি সামগ্রিক চুক্তি স্বাক্ষর করার পরে পরামর্শদাতা হিসাবে সিরিজে যোগ দিয়েছিলেন। কগম্যান এর আগে গেম অফ থ্রোনস-এ লেখক হিসাবে কাজ করেছিলেন এবং নতুন সিরিজটি তৈরিতে পেইন এবং ম্যাককে-এর সাথে কাজ করার জন্য প্রস্তুত ছিলেন। জুলাই মাসে, জে। প্রথম দুটি পর্ব পরিচালনা এবং তার প্রযোজক অংশীদার বেলেন আতিয়েঞ্জার পাশাপাশি নির্বাহী প্রযোজক হিসাবে কাজ করার জন্য এ. বায়োনাকে নিয়োগ করা হয়েছিল। সেই মাসের শেষের দিকে, গেম অফ থ্রোনসের স্রষ্টা ডেভিড বেনিওফ এবং ডিবি ওয়েইস একটি সামগ্রিক চুক্তি স্বাক্ষর করার বিষয়ে বেশ কয়েকটি আউটলেটের সাথে আলোচনা করেছিলেন, যার মধ্যে অ্যামাজনের সাথেও ছিলেন যারা এই জুটিকে দ্য লর্ড অফ দ্য রিংসে পরামর্শ দিতে আগ্রহী ছিলেন; তারা শেষ পর্যন্ত পরিবর্তে নেটফ্লিক্সের সাথে একটি চুক্তি স্বাক্ষর করেছিলেন। জুলাইয়ের শেষে, অ্যামাজন নিশ্চিত করে যে পেইন এবং ম্যাককে সিরিজের প্রদর্শনী এবং নির্বাহী প্রযোজক হিসাবে কাজ করবেন, এবং প্রকল্পে কাজ করা সম্পূর্ণ সৃজনশীল দল প্রকাশ করেছেনঃ নির্বাহী প্রযোজক বায়োনা, আতিয়েঞ্জা, ব্রুস রিচমন্ড, জিন কেলি, লিন্ডসে ওয়েবার, এবং শ্যারন তাল ইগুয়াডো; ভিজ্যুয়াল এফেক্টস প্রযোজক রন অ্যামেস; কস্টিউম ডিজাইনার কেট হাওলি; প্রোডাকশন ডিজাইনার রিক হাইনরিখস; ভিজ্যুয়াল এফেক্টস সুপারভাইজার জেসন স্মিথ; এবং চিত্রকর/ধারণা শিল্পী জন হো, যিনি চলচ্চিত্রের অন্যতম প্রধান ধারণাগত ডিজাইনার ছিলেন। স্পেশাল এফেক্টস কোম্পানি ওয়েটা ওয়ার্কশপ এবং ভিজ্যুয়াল এফেক্টস বিক্রেতা ওয়েটা এফএক্সও চলচ্চিত্রের মতো জড়িত থাকবে বলে আশা করা হয়েছিল। উপরন্তু, টলকিয়েন পণ্ডিত টম শিপ্পি এই সিরিজে কাজ করছেন বলে জানা গিয়েছিল এবং তিনি বলেছিলেন যে তিনি বিশ্বাস করেন যে প্রথম মরসুমে 20 টি পর্ব থাকার কথা ছিল। 2020 সালের জানুয়ারিতে, অ্যামাজন ঘোষণা করে যে প্রথম মরশুমে আটটি পর্ব থাকবে। সেই এপ্রিলের মধ্যে শিপ্পি আর জড়িত ছিলেন না এবং অনুমতি ছাড়াই প্রকাশ্যে এটি সম্পর্কে তথ্য প্রকাশ করার পরে তিনি প্রকল্পটি ছেড়ে দিয়েছেন বলে মনে করা হয়। অন্যান্য টলকিয়েন পণ্ডিত এবং "লরে বিশেষজ্ঞরা" এই সিরিজে ছিলেন। হেইনরিক্স শেষ পর্যন্ত রামসে অ্যাভেরি দ্বারা প্রোডাকশন ডিজাইনার হিসাবে প্রতিস্থাপিত হন, যখন ইগুয়াদো সিরিজটি ছেড়ে দেন যখন তিনি অ্যামাজন স্টুডিওর ঘরানার প্রোগ্রামিংয়ের প্রধান হিসাবে তার ভূমিকা থেকে বেরিয়ে আসেন। মরসুমের বিকাশের পরে কগম্যান এবং কেলিও প্রকল্পটি ছেড়ে দিয়েছিলেন। ক্যালাম গ্রিন 2020 সালের ডিসেম্বরে জ্যাকসনের দ্য হবিটঃ দ্য ডেসোলেশন অফ স্মাগ (2013)-এ প্রযোজক হিসাবে কাজ করার পরে নতুন নির্বাহী প্রযোজক হিসাবে যোগ দিয়েছিলেন। 2021 সালের মার্চ মাসে, ওয়েন চে ইপকে মরসুমের চারটি পর্বের জন্য পরিচালক হিসাবে ঘোষণা করা হয়েছিল এবং সহ-নির্বাহী প্রযোজক হিসাবে সেট করা হয়েছিল। শার্লট ব্র্যান্ডস্ট্রমকে মে মাসে আরও দুটি পর্বের জন্য পরিচালক হিসাবে প্রকাশ করা হয়েছিল। প্রাইম ভিডিও 2022 সালের জানুয়ারিতে সিরিজটির সম্পূর্ণ শিরোনাম, দ্য লর্ড অফ দ্য রিংসঃ দ্য রিংস অফ পাওয়ার ঘোষণা করে। সেই আগস্টে, জ্যাকসন বলেছিলেন যে সিরিজের চিত্রনাট্য দেখার জন্য তাঁর সাথে আর যোগাযোগ করা হয়নি। অ্যামাজন ব্যাখ্যা করেছিল যে দ্য লর্ড অফ দ্য রিংসের টেলিভিশন অধিকার অর্জনের চুক্তির জন্য তাদের সিরিজটিকে জ্যাকসনের চলচ্চিত্র থেকে আলাদা রাখতে হয়েছিল এবং টলকিয়েন এস্টেট এই প্রকল্পে জ্যাকসনের জড়িত থাকার বিরুদ্ধে ছিল বলে জানা গেছে। তা সত্ত্বেও, শো-রানাররা ব্যক্তিগতভাবে জ্যাকসনের সাথে সিরিজটি নিয়ে আলোচনা করেছিলেন এবং ইগুয়াদো তার প্রস্থানের আগে তার অন্তর্ভুক্তির পক্ষে ছিলেন। 2019 সালের ফেব্রুয়ারির মাঝামাঝি সময়ে ক্যালিফোর্নিয়ার সান্তা মনিকায় এই মরশুমের জন্য একটি রাইটার্স রুমের কাজ শুরু হয়েছিল। সাল্কে এই লেখার বিবরণ গোপন রাখার জন্য নেওয়া ব্যাপক নিরাপত্তা ব্যবস্থার বর্ণনা দিয়েছেন, যার মধ্যে রয়েছে জানালা টেপ করা বন্ধ করা এবং ঘরে প্রবেশকারীদের কাছ থেকে ফিঙ্গারপ্রিন্ট ক্লিয়ারেন্সের প্রয়োজন এমন একজন নিরাপত্তা রক্ষী। পেইন এবং ম্যাককে ছাড়াও, এই মরশুমের লেখকদের মধ্যে ছিলেন জেনিফার হাচিসন, হেলেন শ্যাং, জেসন কাহিল, জাস্টিন ডোবল, ব্রায়ান কগম্যান এবং স্টেফানি ফলসম, এবং গ্লেনিজ মুলিন্স একজন পরামর্শক লেখক ছিলেন। মরসুমের প্রযোজনা শুরু হওয়ার পরে রাইটার্স রুমটি ভেঙে দেওয়ার কথা ছিল। দ্য হবিট এবং দ্য লর্ড অফ দ্য রিংসের ঘটনার হাজার হাজার বছর আগে এই সিরিজটি মধ্য-পৃথিবীর দ্বিতীয় যুগে সেট করা হয়েছে। এটি দ্বিতীয় যুগের সমস্ত প্রধান ঘটনাগুলিকে অন্তর্ভুক্ত করে, যদিও এটি হাজার হাজার বছর ধরে সংঘটিত হওয়ার পরিবর্তে স্বল্প সময়ের মধ্যে এগুলিকে ঘনীভূত করে। এটি টাইমলাইনের পরবর্তী সময়ের প্রধান চরিত্রগুলিকে প্রথম মরসুমে প্রবর্তনের অনুমতি দেয়। ম্যাককে বলেছিলেন যে এই মরশুমটি "খলনায়ক-কেন্দ্রিক" গল্প বলার পরিবর্তে দ্বিতীয় যুগ এবং এর বীরত্বপূর্ণ চরিত্রগুলির পরিচয়ের দিকে মনোনিবেশ করে "এই বিশ্বের পুনঃপ্রবর্তন এবং মন্দের প্রত্যাবর্তন" সম্পর্কে ছিল। এই মরশুমে এলফ-রাজধানী লিন্ডন, নুমেনোর দ্বীপ রাজ্য এবং ফোরোডওয়েথের উত্তরতম বর্জ্য সহ বেশ কয়েকটি স্থান রয়েছে যা চলচ্চিত্রের অভিযোজনে আগে দেখা যায়নি। এটি চলচ্চিত্রের পরিচিত স্থানগুলিও পুনর্বিবেচনা করে, যেমন খাজাদ-ডুমের বামন রাজ্য যা লর্ড অফ দ্য রিংস চলচ্চিত্রের সময় ধ্বংসস্তূপে রয়েছে তবে সিরিজ চলাকালীন তার "পূর্ণ গৌরব" দেখানো হয়েছে। একইভাবে, মর্ডোরের অন্ধকার ভূমিটি একটি সুন্দর ভূমি হিসাবে প্রবর্তিত হয় যা অর্ক্স যখন মাউন্ট ডুমের প্রথম অগ্ন্যুৎপাত ঘটায় তখন ধ্বংস হয়ে যায়। পেইন এবং ম্যাককে আশা করেছিলেন যে দর্শকরা এই প্রকাশ দেখে অবাক হবেন যে "দ্য সাউথল্যান্ডস" আসলে মরডর, এবং পরিবেশবাদের প্রতি টলকিয়েনের আবেগ এবং শিল্পায়নের সমালোচনার দ্বারা এই নতুন মূল গল্পের জন্য অনুপ্রাণিত হয়েছিল। শো-রানাররা মনে করেছিলেন যে ডার্ক লর্ড সাউরনের এলফদের প্রতারণা টলকিয়েনের লেখাগুলির একটি মূল উপাদান ছিল এবং শ্রোতাদের জন্য সেই অভিজ্ঞতাটি সংরক্ষণ করতে চেয়েছিলেন, যাদের মধ্যে যারা ইতিমধ্যে লোককাহিনীটি জানতেন, তাই তারা চরিত্রটির জন্য একটি নতুন পরিচয় তৈরি করতে বেছে নিয়েছিলেন যা বেশিরভাগ মরসুমের জন্য একটি রহস্য হিসাবে রাখা হয়। যাইহোক, তারা উৎস উপাদান থেকে ছদ্মবেশে সৌরনের "লর্ড অফ গিফটস"-এর উল্লেখ করেছিল। দ্য লর্ড অফ দ্য রিংসের একটি লাইন থেকে অনুপ্রেরণা নিয়ে যেখানে গ্যালাদ্রিয়েল চরিত্রটি বলে "আমি [সৌরনের] মন জানি, এবং সে সবসময় আমারটা জানতে চায়", তারা এই নতুন পরিচয়টি ব্যবহার করে দুটি চরিত্রের মধ্যে একটি সাক্ষাতের অন্বেষণ করতে চেয়েছিল। এর ফলে নতুন মানব চরিত্র হ্যালব্র্যান্ড আবির্ভূত হয়, যিনি গ্যালাদ্রিয়েলের সাথে ঘনিষ্ঠ হয়ে ওঠেন যতক্ষণ না মরসুমের শেষে তার আসল পরিচয় প্রকাশ পায়। হ্যালব্র্যান্ডের কথোপকথনের প্রথম লাইনটি একটি লাইন যা গ্যালাদ্রিয়েল পরে দ্য লর্ড অফ দ্য রিংসে বলেছেনঃ "ভাগ্যের জোয়ার প্রবাহিত হচ্ছে। আপনি হয়তো বাইরে যাচ্ছেন। " তাঁর বাকি সংলাপ, যার মধ্যে "লুকস ক্যান বি প্রতারণামূলক", এমনভাবে তৈরি করা হয়েছিল যাতে অর্থ যোগ করা যায় এবং শ্রোতাদের প্রশ্ন করা যায় যে এটি সত্য নাকি সৌরনের কারসাজি। যদিও টলকিয়েন লিখেছেন যে পুরুষ এবং বামনদের জন্য রিংয়ের পরে বামনদের জন্য তিনটি রিং অফ পাওয়ার তৈরি করা হয়েছিল, মরসুমটি প্রথমে বামন রিং তৈরি করার সাথে শেষ হয়। প্রদর্শনীকারীরা বলেছিলেন যে পুরুষ এবং বামনদের জন্য রিং ভবিষ্যতের মরসুমে তৈরি করা হবে। বলয়ের বিশেষ শক্তি সম্পর্কে বিস্তারিত জানতে চেয়ে, তারা তাদের সৃষ্টির জন্য টলকিয়েনের লেখাগুলির বিভিন্ন উপাদানকে একত্রিত করেছিল। এলভেন বলয়ের একটিতে আকরিক মিথ্রিল রয়েছে এবং তারা পরামর্শ দিয়েছিল যে এটি সমস্ত এলভেন বলয়ের একটি গুরুত্বপূর্ণ উপাদান এবং এই ধারণাটি প্রবর্তন করেছিল যে মিথ্রিল প্রথম যুগের শক্তিশালী রত্ন সিলমারিল থেকে এসেছে। এটি সিরিজে এলিভের বিবর্ণ শক্তি প্রতিহত করতে সক্ষম। সিলমারিলস থেকে মিথ্রিলের সৃষ্টি "দ্য সং অফ দ্য রুটস অফ হিথাগ্লির" শিরোনামে আবৃত্তি করা হয়, যা টলকিয়েনের কাজ থেকে পরিবর্তনের সাথে যারা দ্বিমত পোষণ করেছিলেন তাদের সাথে সিরিজটিকে "কিছুটা বিচলিত করার জায়গা" দেওয়ার জন্য সম্ভাব্য অপ্রামাণিক হিসাবে চিহ্নিত করা হয়েছে। রিংয়ের জন্য ব্যবহৃত মিথ্রিলের টুকরোটি মরসুমে এলরন্ডের যাত্রা এবং বামন ডুরিনের সাথে তার বন্ধুত্বের প্রতিনিধিত্ব করে। রিংগুলিতে গ্যালাদ্রিয়েলের ছুরি থেকে ধাতুও রয়েছে, যা তার ভাই এবং সৌরনের জন্য তার শিকারের প্রতিনিধিত্ব করে। ম্যাককে বলেছিলেন যে এই দুটি উপাদান রিং তৈরিতে একটি "আবেগময় ভিত্তি" যুক্ত করেছে এবং সেই দুটি চরিত্রের বৃত্তের সমাপ্তির প্রতীক। পেইন এবং ম্যাককে বিশ্বাস করতেন যে হবিট এবং উইজার্ড ছাড়া এই সিরিজটি দর্শকদের কাছে সত্যিকার অর্থে মধ্য-পৃথিবীর মতো মনে হবে না। টলকিয়েনের লেখায় বলা হয়েছে যে দ্বিতীয় যুগে হবিটদের সম্পর্কে জানা ছিল না, তাই তারা হবিটদের অগ্রদূত হারফুট নামে তাঁর লেখা আরেকটি গোষ্ঠী অন্বেষণ করতে বেছে নিয়েছিল। হারফুটদের একটি গোপনীয় সমাজ রয়েছে এবং তারা রোজেনক্র্যান্টজ এবং গিল্ডেনস্টার্ন আর ডেড নাটকের মতো "বৃহত্তর অনুসন্ধানের প্রান্তিক অঞ্চলে" বাস করে। উইজার্ডরা প্রাথমিকভাবে পরবর্তী তৃতীয় যুগের সাথেও যুক্ত, তবে টলকিয়েনের ইতিহাসের একটি সংস্করণে দ্বিতীয় যুগের সময় দুটি ব্লু উইজার্ড মধ্য-পৃথিবীতে এসে পৌঁছেছে। শো-রানাররা এটিকে তাদের নিজস্ব উইজার্ড, "দ্য স্ট্রেঞ্জার"-এর ভিত্তি হিসাবে ব্যবহার করেছিলেন, যার ফলে তারা দ্য লর্ড অফ দ্য রিংসের গ্যান্ডালফ এবং ফ্রোডো ব্যাগিন্সের চরিত্রগুলির মতো একজন উইজার্ড এবং অর্ধলিঙ্গের মধ্যে "টলকিয়েনিয়ান সম্পর্ক" রাখতে পেরেছিলেন। 2018 সালের জুন মাসে লোকেশন সাল্কে বলেছিল যে সিরিজটি নিউজিল্যান্ডে নির্মিত হতে পারে, যেখানে চলচ্চিত্রগুলি তৈরি করা হয়েছিল, তবে অ্যামাজন অন্যান্য দেশেও শুটিং করতে ইচ্ছুক ছিল যতক্ষণ না তারা "সেই অবস্থানগুলি সত্যিই খাঁটি উপায়ে সরবরাহ করতে পারে, কারণ আমরা চাই এটি অবিশ্বাস্য দেখায়"। সেই সময় অকল্যান্ডে প্রাক-প্রযোজনা শুরু হয়েছিল বলে জানা গেছে, এদিকে আইল অফ স্কাই, পোর্টপ্যাট্রিক, স্কোরি, পার্থশায়ার এবং লচ লোমন্ড সহ স্কটল্যান্ডেও লোকেশন স্কাউটিং হয়েছিল। আমাজন এবং ক্রিয়েটিভ স্কটল্যান্ড সেই সময় এডিনবার্গের লেইথে নির্মাণাধীন নতুন স্টুডিওতে সিরিজটি নিয়ে আলোচনা করেছিল। অকল্যান্ডে স্টুডিওর জায়গার অভাবের কারণে স্টুডিওটি দেশের বাইরে প্রযোজনা নেওয়ার হুমকি দেওয়ার পরে ডিসেম্বরে অ্যামাজন নিউজিল্যান্ডের তৎকালীন অর্থনৈতিক উন্নয়ন মন্ত্রী ডেভিড পার্কারের সাথে একটি "সংকট বৈঠক" করে। নিউজিল্যান্ডের মেজর স্ক্রিন প্রোডাকশন গ্রান্ট, যা প্রযোজনার জন্য কর ছাড় প্রদান করে, আমাজনকে দেওয়া হয়েছিল। পার্কার কোনও বিশেষ চুক্তির প্রস্তাব দেননি কারণ তিনি চেয়েছিলেন যে সিরিজটি "নিউজিল্যান্ডের জন্য ভাল শর্তে" তৈরি করা হোক। অ্যামাজন অবশেষে নিউজিল্যান্ডে চিত্রগ্রহণ করার সিদ্ধান্ত নেয় এবং জানা যায় যে নিউজিল্যান্ড সরকারের আশ্বাসে প্রভাবিত হয়েছিল যে 2019 সালের মার্চ মাসে ক্রাইস্টচার্চ মসজিদে গুলিবর্ষণের পরে দেশটি নিরাপদ ছিল, পাশাপাশি স্কটল্যান্ডে ব্রেক্সিটের সম্ভাব্য প্রভাব সম্পর্কে উদ্বেগ ছিল। প্রযোজনাটি মূলত অকল্যান্ডে হওয়ার কথা ছিল, তবে কুইন্সটাউন এবং নিউজিল্যান্ডের আশেপাশের অন্যান্য স্থানে অতিরিক্ত চিত্রগ্রহণ হবে বলে আশা করা হয়েছিল। অকল্যান্ডকে দেশের প্রাথমিক চিত্রগ্রহণের স্থান হিসাবে বেছে নেওয়া হয়েছিল কারণ ওয়েলিংটন স্টুডিওগুলিতে যে চলচ্চিত্রগুলি নির্মিত হয়েছিল সেগুলি সেই সময়ে অবতার চলচ্চিত্রগুলি ব্যবহার করছিল। কুমেউ ফিল্ম স্টুডিও এবং অকল্যান্ড ফিল্ম স্টুডিওতে সিরিজের জন্য ইজারা 2019 সালের জুলাই মাসে কার্যকর হয় এবং অ্যামাজন আনুষ্ঠানিকভাবে নিশ্চিত করে যে নিউজিল্যান্ড সরকার, নিউজিল্যান্ড ফিল্ম কমিশন এবং অকল্যান্ড ট্যুরিজম, ইভেন্টস অ্যান্ড ইকোনমিক ডেভেলপমেন্টের (এটিইডি) সাথে আলোচনা শেষ করার পরে সেই সেপ্টেম্বরে সিরিজটি নিউজিল্যান্ডে চিত্রগ্রহণ করা হবে। স্টুডিওটি বলেছে যে "আগামী মাসগুলিতে" চিত্রগ্রহণ শুরু হবে এবং কিছু নির্দিষ্ট স্থান এখনও এটিইডির সাথে আলোচনা করা হচ্ছে। পেইন এবং ম্যাককে বলেছেন যে সৃজনশীল দলটি নিউজিল্যান্ডকে বেছে নিয়েছে কারণ তাদের "প্রাচীন উপকূল, বন এবং পাহাড় সহ কোথাও মহিমান্বিত" প্রয়োজন যা সিরিজের উৎপাদন প্রয়োজনীয়তাও পূরণ করতে পারে। নিউজিল্যান্ডের মেজর স্ক্রিন প্রোডাকশন গ্রান্টের মাধ্যমে সমস্ত চলচ্চিত্র ও টেলিভিশন প্রযোজনা 20 শতাংশ কর ছাড় পায় এবং "উল্লেখযোগ্য অর্থনৈতিক সুবিধা" প্রদানকারী প্রকল্পগুলি অতিরিক্ত 5 শতাংশের জন্য দর কষাকষি করতে পারে। অ্যামাজন 2020 সালের ডিসেম্বরে নিউজিল্যান্ড ফিল্ম কমিশন, ট্যুরিজম নিউজিল্যান্ড এবং দেশের ব্যবসা, উদ্ভাবন ও কর্মসংস্থান মন্ত্রকের (এমবিআইই) সাথে দুটি সমঝোতা স্মারক স্বাক্ষর করেছে। একটি স্মারকলিপিতে অতিরিক্ত অর্থ ফেরতের বিনিময়ে অ্যামাজনের সামগ্রিক বাধ্যবাধকতার রূপরেখা দেওয়া হয়েছিল এবং অন্যটি প্রথম মরশুমের জন্য নির্দিষ্ট ছিল। ভবিষ্যৎ মরশুমের জন্য আরও স্মারকলিপি স্বাক্ষর করার প্রয়োজন ছিল। এই চুক্তিগুলি পর্যটন নিউজিল্যান্ডকে সিরিজ থেকে উপাদান ব্যবহার করে দেশের প্রচারের অনুমতি দেয়, অন্যদিকে অ্যামাজন দেশের স্ক্রিন সেক্টরের বিকাশে সহায়তা করার জন্য ফিল্ম কমিশনের সাথে এবং এমবিআইই-এর সাথে একটি "উদ্ভাবনী কর্মসূচি" চালানোর জন্য সম্মত হয় যা নিউজিল্যান্ডের সংস্থাগুলি এবং গবেষণা গোষ্ঠীগুলিকে উপকৃত করবে। 2021 সালের এপ্রিলে স্মারকলিপির বিশদ বিবরণ প্রকাশিত হয়েছিল, যখন নিউজিল্যান্ডের তৎকালীন অর্থনৈতিক উন্নয়ন ও পর্যটন মন্ত্রী স্টুয়ার্ট ন্যাশ বলেছিলেন যে অ্যামাজন প্রথম মরসুমে () ব্যয় করছে, যা এটিকে কর ছাড়ের () যোগ্য করে তুলেছে। দ্য হলিউড রিপোর্টারের জেমস হিবার্ড উল্লেখ করেছেন যে এই পরিমাণের মধ্যে "প্রায় নিশ্চিতভাবেই" মরশুমের প্রযোজনার বাজেটে অতিরিক্ত খরচ অন্তর্ভুক্ত ছিল, যার মধ্যে সেট, পোশাক এবং ভবিষ্যতের মরশুমেও ব্যবহার করা হবে এমন প্রপস নির্মাণের প্রারম্ভিক খরচ অন্তর্ভুক্ত ছিল। সালকে এই খরচের বিষয়টি নিশ্চিত করেছেন এবং এটিকে একটি "উন্মত্ত শিরোনাম যা ক্লিক করতে মজাদার, কিন্তু এটি সত্যিই পুরো সিরিজকে টিকিয়ে রাখার পরিকাঠামো তৈরি করছে" বলে বর্ণনা করেছেন। এই মরশুমের জন্য 38টি চিত্রগ্রহণের স্থান বেছে নেওয়া হয়েছিল, যার মধ্যে 15টি ছিল অকল্যান্ডে। অন্যান্যগুলির মধ্যে রয়েছে হাওরাক্কি উপসাগর, করমন্ডল উপদ্বীপ, কিং কান্ট্রির ডেনিজ ব্লাফস, ফিওর্ডল্যান্ডের মাউন্ট কিড, পিহা, রাঙ্গিতিকে, কাহুরাঙ্গি জাতীয় উদ্যান, সেন্ট্রাল ওতাগো এবং কুইন্সটাউন। চলচ্চিত্রগুলির বিপরীতে, সিরিজটিতে দক্ষিণ দ্বীপের একটি নামহীন সৈকত সহ নিউজিল্যান্ডের উপকূলরেখা ব্যবহার করা হয়েছিল যা কেবল নৌকা বা হেলিকপ্টারে প্রবেশযোগ্য ছিল। এটি নুমেনোর বন্দরের প্রবেশদ্বারের জন্য ব্যবহৃত হত কারণ আশেপাশের শিলা গঠনগুলি বন্দরের প্রবেশদ্বারে "কিং স্টোনস" ধারণার শিল্পের সাথে মিলে যায়। প্রদর্শনীকারীরা খাজাদ-ডুমে সেট করা দৃশ্যগুলির জন্য ওয়েটোমো গুহায় চিত্রগ্রহণ করতে চেয়েছিলেন, তবে এটি অবাস্তব বলে প্রমাণিত হয়েছিল। এক হাজারেরও বেশি নিউজিল্যান্ডীয়কে এই মরশুমের জন্য চুক্তিবদ্ধ করা হয়েছিল এবং প্রায় 700 জন পরোক্ষভাবে এর সাথে জড়িত ছিল। 2021 সালের আগস্টে, অ্যামাজন ঘোষণা করে যে এটি ভবিষ্যতের মরশুমের উৎপাদন যুক্তরাজ্যে সরিয়ে নিয়ে যাচ্ছে এবং স্মারকলিপির শর্তাবলী সংরক্ষণ করবে না; 2019 সালের নভেম্বরে দ্বিতীয় মরশুমের আদেশ দেওয়া হয়েছিল। একাধিক কারণ পরিবর্তনের দিকে পরিচালিত করেছিল, যার মধ্যে টলকিয়েন এস্টেট সিরিজটি যুক্তরাজ্যে চিত্রগ্রহণ করতে চেয়েছিল। ন্যাশ নিশ্চিত করেছেন যে এটি আর অতিরিক্ত 5 শতাংশ কর ছাড়ের (প্রায় বা) যোগ্য নয়। 2018 সালের জুন মাসে কাস্টিং সালকে বলেছিলেন যে যদিও সিরিজটি চলচ্চিত্রের পুনর্নির্মাণ হবে না, তবে এটি তাদের থেকে কিছু চরিত্র ফিরিয়ে আনবে। জুলাই 2019 এর মধ্যে, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র, যুক্তরাজ্য এবং অস্ট্রেলিয়া সহ বিশ্বজুড়ে কাস্টিং অনুষ্ঠিত হয়েছিল। সেই সময়ে নিউজিল্যান্ডেও অতিরিক্ত কাজের জন্য কাস্টিং শুরু হয়েছিল। জুলাই মাসের শেষের দিকে "টাইরা" নামে একটি প্রধান চরিত্রকে চিত্রিত করার জন্য মার্কেলা কাভেনাঘের সঙ্গে আলোচনা চলছিল। উইল পল্টারকে সেপ্টেম্বরে "বেলডর" নামে আরেকটি প্রধান চরিত্রে নেওয়া হয়েছিল। এই চরিত্রটিকে সেই সময়ে হলিউডের তরুণ অভিনেতাদের জন্য "অন্যতম কাঙ্ক্ষিত কাজ" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছিল। অক্টোবরের মাঝামাঝি সময়ে ম্যাক্সিম বাল্ড্রিকে অনানুষ্ঠানিকভাবে একটি "গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকায়" সিরিজের সাথে যুক্ত করা হয়েছিল এবং সেই মাসের শেষের দিকে জোসেফ মওলকে কাস্ট করা হয়েছিল। মাওলে এই সিরিজে প্রধান খলনায়কের ভূমিকায় অভিনয় করছিলেন বলে জানা গেছে, যাকে "ওরেন" বলা হত। ডিসেম্বরে, এমা হরভাথকে আরেকটি প্রধান ভূমিকায় নেওয়া হয়; সময়সূচী দ্বন্দ্বের কারণে পল্টার সিরিজটি ছেড়ে দিতে বাধ্য হন; এবং মরফিড ক্লার্ককে গ্যালাদ্রিয়েল চরিত্রের একটি তরুণ সংস্করণ হিসাবে নেওয়া হয়, যাকে কেট ব্ল্যানচেট চলচ্চিত্রে চিত্রিত করেছিলেন। 2020 সালের জানুয়ারির শুরুতে পল্টারের স্থলাভিষিক্ত হয়ে রবার্ট আরামায়োকে প্রধান ভূমিকায় নেওয়া হয়। পরে জানা যায় যে তিনি এলরন্ড চরিত্রের একটি তরুণ সংস্করণে অভিনয় করছেন, যা ছবিতে হুগো উইভিং দ্বারা চিত্রিত হয়েছিল। আরামায়োর কাস্টিংয়ের এক সপ্তাহ পরে, অ্যামাজন আনুষ্ঠানিকভাবে ওওয়েইন আর্থার, নাজনীন বনিয়াদি, টম বাজ, ক্লার্ক, ইসমাইল ক্রুজ কর্ডোভা, হরভাথ, কাভেনাঘ, মওল, টাইরো মুহাফিদিন, সোফিয়া নোমভেট, মেগান রিচার্ডস, ডিলান স্মিথ, চার্লি ভিকারস এবং ড্যানিয়েল ওয়েম্যানের কাস্টিংয়ের সাথে তার জড়িত থাকার ঘোষণা দেয়। অ্যামাজনের টেলিভিশনের সহ-প্রধান ভার্নন স্যান্ডার্স বলেছেন যে এখনও কিছু মূল ভূমিকা পূরণ করতে হবে। এর মধ্যে একটি মার্চ মাসে বালড্রিতে যাওয়ার জন্য নিশ্চিত করা হয়েছিল, যখন তার চুক্তি সম্পন্ন হয়েছিল। তিনি হ্যারি সিনক্লেয়ারের স্থলাভিষিক্ত হন ইসিলডুর চরিত্রে, যিনি ফ্ল্যাশব্যাকের সময় চলচ্চিত্রে উপস্থিত ছিলেন। 2020 সালের ডিসেম্বরে, অ্যামাজন সিরিজের জন্য 20 জন নতুন কাস্ট সদস্য ঘোষণা করেঃ সিনথিয়া অ্যাডাই-রবিনসন, বাল্ড্রি, নবাগত ইয়ান ব্ল্যাকবার্ন, কিপ চ্যাপম্যান, অ্যান্টনি ক্রুম, ম্যাক্সিন কানলিফ, ট্রিস্টান গ্রাভেল, লেনি হেনরি, তুসিথা জয়াসুন্দেরা, ফ্যাবিয়ান ম্যাককালাম, সাইমন মেরেলস, জিওফ মরেল, পিটার মুলান, লয়েড ওয়েন, অগাস্টাস প্রু, পিটার টেইট, অ্যালেক্স টারান্ট, লিওন ওয়াধাম, বেঞ্জামিন ওয়াকার এবং সারা জাঙ্গোবানি। ওয়েন এবং ওয়াকার এলেন্ডিল এবং গিল-গ্যালাডের চরিত্রে অভিনয় করেছেন, যাদের ছবিতে পিটার ম্যাকেঞ্জি এবং মার্ক ফার্গুসন সংক্ষিপ্তভাবে অভিনয় করেছিলেন। 2021 সালের মার্চ মাসে, বাজ ঘোষণা করেন যে তিনি বেশ কয়েকটি পর্বের চিত্রগ্রহণের পর সিরিজটি ছেড়ে দিয়েছেন। তিনি ব্যাখ্যা করেছিলেন যে অ্যামাজন প্রথম পর্বগুলি পর্যালোচনা করেছে এবং তার চরিত্রটিকে পুনরায় তৈরি করার সিদ্ধান্ত নিয়েছে, যাকে সেলিব্রিম্বোর বলা হয়েছিল। জুলাই মাসে চার্লস এডওয়ার্ডসকে তার স্থলাভিষিক্ত করা হয় যখন উইল ফ্লেচার, অ্যামেলি চাইল্ড-ভিলিয়ার্স এবং বিউ ক্যাসিডিকেও মরশুমের কাস্টে যুক্ত করা হয়। সেলেব্রিম্বোরের পুনর্বিন্যাসের পরে যৌক্তিক সমস্যাগুলি চরিত্র এবং বামনদের অপসারণের মধ্যে একটি উপ-প্লটের দিকে পরিচালিত করে। সিরিজের প্রধান অভিনেতাদের মধ্যে সাতজন ছিলেন নিউজিল্যান্ডীয় এবং মরশুমের 124টি কথ্য ভূমিকার এক তৃতীয়াংশ নিউজিল্যান্ডের অভিনেতাদের কাছে গিয়েছিল। বাকি অভিনেতারা অস্ট্রেলিয়া, শ্রীলঙ্কা, যুক্তরাজ্য এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র থেকে এসেছিলেন এবং চিত্রগ্রহণের জন্য নিউজিল্যান্ডে না আসা পর্যন্ত তারা এই সিরিজে কাকে চিত্রিত করছেন তা জানতেন না। অভিনেতাদের চারপাশের গোপনীয়তা সৌরনকে কে চিত্রিত করতে পারে সে সম্পর্কে তত্ত্ব এবং অনুমানের জন্ম দেয়। কিছু ভক্ত একটি ট্রেলারে একটি চরিত্রকে চিহ্নিত করেছেন যা তারা ভেবেছিলেন যে সাওরনের ছদ্মবেশগুলির মধ্যে একটি অ্যানাতার হতে পারে। অ্যানসন বুন চরিত্রটিতে অভিনয় করছেন বলে জানা গিয়েছিল, তবে ওয়েবার বলেছিলেন যে এটি আসলে ব্রিডি সিসন এবং তিনি রুন থেকে অন্য একটি চরিত্রে অভিনয় করছেন। মরসুমের সমাপ্তি প্রকাশ করে যে ভিকার্সের হ্যালব্র্যান্ড ছদ্মবেশে সৌরন। তৃতীয় পর্বের চিত্রগ্রহণের সময় তিনি এটি শিখেছিলেন, কিন্তু অডিশনের সময় তাঁর চরিত্রের খলনায়কের ভূমিকা নিয়ে সন্দেহ করেছিলেন যখন তাঁকে জন মিল্টনের কবিতা প্যারাডাইস লস্টে শয়তানের দেওয়া একটি একালাপ আবৃত্তি করতে বলা হয়েছিল। ডিজাইন বায়োনা নিউজিল্যান্ডে প্রযোজনা শুরু করার আগে সংক্ষিপ্তভাবে লস অ্যাঞ্জেলেসে যাওয়ার আগে বার্সেলোনায় ঘরের মাঠে সিরিজের নকশা নিয়ে কাজ শুরু করেন। প্রদর্শনীকারীরা চান না যে সিরিজের নকশাগুলি চলচ্চিত্রের নকশাগুলির সাথে "সংঘর্ষ" করুক, যদিও সিরিজটি চলচ্চিত্রের ধারাবাহিকতা নয়। চলচ্চিত্রে কাজ করার মাধ্যমে হাউ এবং হাওলির যে অভিজ্ঞতা হয়েছিল তারা তার সদ্ব্যবহার করেছিল। অন্যান্য প্রভাবগুলির মধ্যে রয়েছে র্যানকিন/বাসের 1977 সালের অ্যানিমেটেড দ্য হবিট টেলিভিশন স্পেশাল এবং জার্মানিক পৌরাণিক কাহিনী এবং আর্থারিয়ান কিংবদন্তীর চিত্রকর্ম। অ্যাভেরির সবচেয়ে বড় চ্যালেঞ্জ ছিল মধ্য-পৃথিবীকে পরিচিত এবং নতুন উভয় অনুভূতি প্রদান করা। তিনি যতটা সম্ভব ব্যবহারিক সেট তৈরি করতে বেছে নিয়েছিলেন এবং নিউজিল্যান্ডে প্রকৃত উপকরণগুলি হলিউড প্রযোজনার জন্য ব্যবহৃত "চলচ্চিত্র জালিয়াতির" চেয়ে সস্তা বলে মনে করেছিলেন। পেইন বলেছিলেন যে সেটে থাকা "কাজের জন্য প্রতিদিন মধ্য-পৃথিবীতে যাওয়ার মতো ছিল"। জেমি উইলসন এর আগে চলচ্চিত্র ত্রয়ী নিয়ে কাজ করার পরে সিরিজের জন্য কৃত্রিম অঙ্গের প্রধান ছিলেন এবং উল্লেখ করেছিলেন যে চলচ্চিত্রগুলি নির্মিত হওয়ার পর থেকে উপলব্ধ প্রযুক্তিতে অগ্রগতি হয়েছে। অ্যাভেরি প্রতিটি অবস্থানের জন্য বিভিন্ন স্থাপত্য শৈলী ব্যবহার করেছিল এবং একটি নকশা "ওয়ার রুম" একত্রিত করা হয়েছিল যেখানে প্রতিটি জাতি ও সংস্কৃতির নকশার ভাষা সংজ্ঞায়িত করার জন্য বিভিন্ন পরিবেশ তৈরি করা হয়েছিলঃ লিন্ডনের "গাছের মতো কলাম" গথিক স্থাপত্য দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল। প্রকৃতির প্রতি এলিভের ভালবাসাকে প্রতিফলিত করতে অ্যাভেরি "আরবোরিয়াল বিবরণ" যোগ করেছে। খাজাদ-দুম চলচ্চিত্র সংস্করণের তুলনায় কম "গুরুতর" হওয়ার জন্য ডিজাইন করা হয়েছিল, "কঠোর রেখা এবং বিশাল মূর্তি" এর পরিবর্তে "পাথরের প্রতি সংবেদনশীলতা" ব্যবহার করে দেখানো হয়েছিল যে বামনরা "লোভী হওয়ার" আগে রাজ্যটি কীভাবে আলাদা ছিল। পেইন, ম্যাককে এবং অ্যাভেরি নুমেনোরের উপর অনেক মনোযোগ কেন্দ্রীভূত করেছিলেন, যা পেইন ব্যাখ্যা করেছিলেন কারণ এটি এলভেস এবং বামন রাজ্যের মতো পূর্ববর্তী অভিযোজনে দেখা যায়নি। তারা পুরো শহরটি পরিকল্পনা করেছিল এবং নিশ্চিত করেছিল যে এটি টলকিয়েনের বর্ণনাকে প্রতিফলিত করে যে এটি মূলত এলভিশ প্রভাব ছিল কিন্তু এটি বিকশিত হওয়ার সাথে সাথে আরও "ম্যানিশ" হয়ে ওঠে। টলকিয়েন শহরটিকে ভেনিসের সাথেও তুলনা করেছিলেন, তাই অ্যাভেরি সেই শহর এবং জলের সাথে এর সংযোগ থেকে অনুপ্রেরণা নিয়েছিলেন। তিনি শহরের অনেক জায়গায় নীল রঙ ব্যবহার করেছিলেন জল এবং নৌযানের সাথে সংস্কৃতির সম্পর্কের উপর জোর দেওয়ার জন্য। নুমেনোরের "ভাসমান মার্বেল কাঠামো" এবং "গাঢ় আকৃতি, সমৃদ্ধ রঙ এবং জ্যামিতিক অলঙ্কার [গুলি]" প্রাচীন গ্রিস, প্রাচীন মিশর এবং উত্তর আফ্রিকা এবং মধ্য প্রাচ্যের বাকি অংশ দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল। নিউমেনোরিয়ান জাহাজের পালের স্বতন্ত্র আকৃতি তৃতীয় যুগে নিউমেনোরিয়ানদের বংশধর গন্ডোরিয়ান রাজাদের দ্বারা পরিহিত আনুষ্ঠানিক মাথার পোশাকের উপর ভিত্তি করে তৈরি হয়েছিল। অ্যাভেরি বিশেষজ্ঞদের সাথে কাজ করেছিলেন যাতে জাহাজগুলি এখনও অনন্য পালের সাথে কার্যকরী হয়। প্রধান নিউমেনোর সেটটি প্রায় ছিল এবং "একটি সম্পূর্ণ সমুদ্রতীরবর্তী শহর" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছিল যেখানে ভবন, গলি, মন্দির, গ্রাফিতি এবং একটি বড় জলের ট্যাঙ্কের ভিতরে বন্দরে ডক করা একটি জাহাজ ছিল। সেটটি তৈরি করতে চার-পাঁচ মাস সময় লেগেছিল। শহরের মধ্যে নির্দিষ্ট স্থানগুলির জন্য অতিরিক্ত সেট তৈরি করা হয়েছিল। অ্যাভেরির দল শহরের কিছু ইতিহাস দেখানোর জন্য সিশেল দিয়ে তৈরি রোমান কংক্রিটের একটি রূপ ব্যবহার করেছিল। সেগুলিতে আসল গাছপালা, ফল এবং ধূপও অন্তর্ভুক্ত ছিল যাতে "গন্ধ সঠিক ছিল"। ইপ নিউমেনোরের সেটগুলিকে "শ্বাসরুদ্ধকর. আমরা সেখানে কয়েক সপ্তাহ ধরে ছিলাম, কিন্তু প্রতিদিন আমি একটি নতুন বিবরণ লক্ষ্য করতাম" বলে বর্ণনা করেছিলেন। অ্যাভেরি হারফুট ওয়াগনের বড় চাকাগুলিকে চলচ্চিত্রে দেখা গোলাকার হবিট দরজার সাথে তুলনা করেছেন। প্রদর্শনীকারীরা নিশ্চিত করতে চেয়েছিলেন যে যেখানে সম্ভব সেখানে অর্ক্সের জন্য ব্যবহারিক প্রভাবগুলি ব্যবহার করা হয়েছিল, যদিও যেখানে প্রয়োজন সেখানে "টুইক" তৈরি করতে ভিজ্যুয়াল প্রভাবগুলি ব্যবহার করা হয়েছিল। উইলসন ব্যাখ্যা করেছিলেন যে এই সিরিজের অর্ক্সদের চলচ্চিত্রের তুলনায় "কম বয়সী" হওয়ার উদ্দেশ্য ছিল, কারণ এই গোষ্ঠীগুলি সবেমাত্র লুকিয়ে থেকে বেরিয়ে আসছে। এই কারণে, 'অর্ক্স' সিরিজে চলচ্চিত্রের তুলনায় কম যুদ্ধের দাগ রয়েছে এবং সূর্যের নতুন সংস্পর্শে আসার কারণে কিছু ত্বকের অবস্থার সাথে হালকা-ত্বকও রয়েছে। 2020 সালের জানুয়ারির মাঝামাঝি সময়ে নিউজিল্যান্ডে 'আনটাইটল্ড অ্যামাজন প্রজেক্ট' বা কেবল ইউএপি শিরোনামে চিত্রগ্রহণ শুরু হয়। প্রযোজনাটি মূলত কুমেউ ফিল্ম স্টুডিও এবং অকল্যান্ড ফিল্ম স্টুডিওর পাশাপাশি কেলি পার্ক ফিল্ম স্টুডিওতে অবস্থিত ছিল। জে। এ. বায়োনা প্রথম দুটি পর্ব পরিচালনা করেছিলেন এবং সিরিজের জন্য "ব্যাপক প্রত্যাশা" স্বীকার করেছিলেন, বিশেষত জ্যাকসনের চলচ্চিত্রের দ্বারা নির্ধারিত "হাই বার" অনুসরণ করে। বায়োনার আগের সব ছবিতে একই চরিত্রে অভিনয় করার পর অস্কার ফৌরা দুটি পর্বের চিত্রগ্রাহক ছিলেন। গোপনীয়তার প্রতি প্রযোজনার পদ্ধতির অংশ হিসাবে, অভিনেতাদের প্রায়শই সেটে প্রবেশ করতে বাধা দেওয়া হত যেখানে তাদের দৃশ্য ছিল না। ফেব্রুয়ারিতে অকল্যান্ডের আশেপাশে অবস্থানের চিত্রগ্রহণ হয়েছিল। প্রথম দুটি পর্বের চিত্রগ্রহণ মে মাসের মধ্যে অব্যাহত থাকবে বলে আশা করা হয়েছিল, তারপরে ফুটেজ পর্যালোচনা করার জন্য স্বাভাবিকের চেয়ে দীর্ঘ চার বা পাঁচ মাসের প্রযোজনা বিরতি দেওয়া হয়েছিল এবং যাতে লেখকরা দ্বিতীয় মরশুমের কাজ শুরু করতে পারেন। অক্টোবরের মাঝামাঝি সময়ে উৎপাদন পুনরায় শুরু হওয়ার কথা ছিল এবং 2021 সালের জুনের শেষ পর্যন্ত অব্যাহত থাকবে। যাইহোক, কোভিড-19 মহামারীর কারণে 25 দিনের চিত্রগ্রহণের পর 2020 সালের মার্চের মাঝামাঝি সময়ে চিত্রগ্রহণ অনির্দিষ্টকালের জন্য স্থগিত করা হয়। প্রায় 800 কাস্ট এবং ক্রু সদস্যদের বাড়িতে থাকতে বলা হয়েছিল। প্রথম দুটি পর্বের বেশিরভাগ চিত্রগ্রহণ এই বন্ধের আগে শেষ হয়েছিল। নিউজিল্যান্ড সরকারের নতুন নিরাপত্তা নির্দেশিকার অধীনে মে মাসের গোড়ার দিকে চিত্রগ্রহণ পুনরায় শুরু করার অনুমতি দেওয়া হয়েছিল, তবে প্রথম দুটি পর্ব শেষ করার পরিবর্তে শাটডাউনটি নির্ধারিত প্রযোজনার বিরতিতে পরিণত হয়েছিল। পরবর্তী পর্বগুলির চিত্রগ্রহণ শুরু হওয়ার জন্য প্রস্তুত হওয়ার পরে পর্বগুলি শেষ হওয়ার কথা ছিল। কলাকুশলীরা চিত্রগ্রহণের বর্ধিত বিরতির সুযোগ নিয়ে মরশুমের নকশা এবং চিত্রনাট্যগুলি পরিমার্জন করেছিলেন, যার মধ্যে দ্বিতীয় মরশুমের গল্পের সাথে আরও ভালভাবে সারিবদ্ধ করার জন্য মরশুমের সমাপ্তি সামঞ্জস্য করা ছিল যা নিয়ে লেখকরা কাজ করছিলেন। এই সিরিজটি সাতটি চলচ্চিত্র ও টেলিভিশন প্রযোজনার মধ্যে একটি ছিল যা কাস্ট এবং ক্রু সদস্যদের নিউজিল্যান্ডে প্রবেশের অনুমতি দেওয়ার জন্য ছাড় দেওয়া হয়েছিল যখন কোভিড-19-এর কারণে এর সীমানা অ-নিউজিল্যান্ডীয়দের জন্য বন্ধ ছিল। 18ই জুনের আগে তৎকালীন অর্থনৈতিক উন্নয়ন মন্ত্রী ফিল টুইফোর্ড এই ছাড় দিয়েছিলেন এবং প্রযোজনার 93 জন সদস্য এবং পরিবারের 20 জন সদস্যের জন্য আবেদন করেছিলেন। সিরিজের ক্রুদের প্রায় 10 শতাংশ অ-নিউজিল্যান্ডীয় বলে মনে করা হয়েছিল এবং তাদের মধ্যে অনেকেই মহামারী লকডাউনের সময় দেশে ছিলেন তাই ছাড়ের প্রয়োজন হয়নি। 2020 সালের জুলাই মাসে আরও পর্বের প্রাক-প্রযোজনা শুরু হয় এবং 28শে সেপ্টেম্বর থেকে চিত্রগ্রহণ পুনরায় শুরু হয়। বায়োনা 23শে ডিসেম্বরের মধ্যে চিত্রগ্রহণ শেষ করে। দুই সপ্তাহের বড়দিনের বিরতির পর 2021 সালের জানুয়ারিতে আরও পর্বের প্রযোজনা শুরু হওয়ার কথা ছিল। ইপ নিশ্চিত করেছেন যে তিনি মার্চের মধ্যে চিত্রগ্রহণ শুরু করেছেন এবং ব্র্যান্ডস্ট্রম মে মাসে প্রযোজনার জন্য নিউজিল্যান্ডে ছিলেন। অ্যারন মর্টন এবং অ্যালেক্স ডিজেনহফ তাদের পর্বগুলির চিত্রগ্রাহক ছিলেন। ওয়াকার জুন মাসে বলেছিলেন যে নিউজিল্যান্ডে থাকার জন্য অভিনেতাদের আর কতদিন প্রয়োজন তা তিনি নিশ্চিত নন, তিনি বলেছিলেন যে প্রযোজনার সময়সীমা "কিছুটা অস্পষ্ট" এবং অ্যামাজন "আমাদের সাথে কাজ শেষ হলে আমাদের যেতে দেবে"। সিরিজের অনেক আন্তর্জাতিক অভিনেতা-অভিনেত্রী চিত্রগ্রহণের সময় নিউজিল্যান্ড ত্যাগ করতে পারেননি কারণ দেশের বিধিনিষেধমূলক মহামারী-যুগের সীমান্ত নীতিতে কে চলে যেতে এবং ফিরে আসতে পারে তার উপর সীমাবদ্ধতা আরোপ করা হয়েছিল, পাশাপাশি দেশে প্রবেশকারী যে কোনও ব্যক্তির জন্য দুই সপ্তাহের পৃথকীকরণের প্রয়োজন ছিল। এর অর্থ অনেক অভিনেতা প্রায় দুই বছর ধরে দেশে আটকা পড়েছিলেন এবং বনিয়াদি বলেছিলেন যে অভিনেতারা "একটি ফেলোশিপে পরিণত হয়েছিল [যারা] একে অপরের উপর নির্ভর করতে বাধ্য হয়েছিল। আমাদের আর কেউ ছিল না। আমরা একটি দ্বীপে ছিলাম, আমাদের সমর্থন ব্যবস্থা থেকে দূরে, মহামারীর মাঝামাঝি সময়ে। " আদ্দাই-রবিনসন যোগ করেছেন, "আমাদের একে অপরের জন্য এমনভাবে থাকতে হয়েছিল যা অন্যান্য অবস্থানের কাজের থেকে আলাদা। এটি সত্যিই সেই প্রতিরক্ষামূলক বুদ্বুদ সম্পর্কে ছিল এবং হাতে থাকা কাজে মনোনিবেশ করার চেষ্টা করছিল। " চিত্রগ্রহণের সময় অভিনেতা-অভিনেত্রীরা নোমভেট এবং তার স্বামীকে তাদের নবজাত শিশুর দেখাশোনা করতে সাহায্য করেছিলেন। বন্ধ সীমান্তের অর্থ হল অ্যামাজনের আধিকারিকরা ব্যক্তিগতভাবে উৎপাদন পর্যবেক্ষণ করতে পারেননি। 2021 সালের 2রা আগস্ট চিত্রগ্রহণ শেষ হয়। বিতর্ক 2021 সালের জুলাই মাসে, বেশ কয়েকজন স্টান্ট শিল্পী অভিযোগ করেছিলেন যে প্রযোজনার জন্য একজন প্রবীণ স্টান্ট সুপারভাইজার একটি "অস্বস্তিকর পরিবেশ" তৈরি করেছিলেন যা একটি অনিরাপদ কর্মক্ষেত্রে অবদান রেখেছিল। কমপক্ষে তিনজন স্টান্ট পারফর্মার সেটে গুরুতরভাবে আহত হন, যার মধ্যে স্টান্টওম্যান দায়না গ্রান্ট 2021 সালের মার্চ মাসে মাথায় আঘাত পেয়েছিলেন এবং মস্তিষ্কের অ্যানিউরিজম এবং উপরের মেরুদণ্ডের আঘাত ধরা পড়েছিল; ভক্তরা গ্রান্টকে অস্ত্রোপচারের জন্য অর্থ প্রদানের জন্য ভিড় করেছিলেন। স্টান্টউম্যান এলিসা ক্যাডওয়েল 2020 সালের ফেব্রুয়ারিতে একটি স্টান্টের মহড়া দেওয়ার সময় একটি জলের ট্যাঙ্কে পড়ে গিয়ে মাথায় আঘাত পেয়ে আহত হন। অ্যামাজন এক সপ্তাহ পরে নিউজিল্যান্ডের কর্মক্ষেত্রের স্বাস্থ্য ও সুরক্ষা নিয়ন্ত্রক ওয়ার্কসেফকে অবহিত করে, যখন হাসপাতালে চিকিৎসা নেওয়ার পরে ক্যালডওয়েল তার আঘাত থেকে সেরে উঠছিলেন। অ্যামাজন ক্যালডওয়েলকে অস্ট্রেলিয়ায় ফিরে আসতে সাহায্য করার জন্য আংশিকভাবে অর্থ প্রদান করেছিল। অভিযোগের জবাবে, প্রযোজনার সুরক্ষা প্রধান উইলি হিটলি বলেছিলেন যে চিত্রগ্রহণ শুরু হওয়ার পর থেকে 16,200 দিনের স্টান্টের কাজ জুড়ে আঘাতের হার 0.065 শতাংশ ছিল এবং এটি বেশিরভাগ "সাধারণ স্টান্ট-সম্পর্কিত মোচড়, ক্ষত এবং পেশী এবং নরম টিস্যু স্ট্রেনের" কারণে হয়েছিল। 2022 সালের নভেম্বরে, দ্য গার্ডিয়ান "গুরুতর উদ্বেগের" বিষয়ে রিপোর্ট করেছিল যে উৎপাদনটির পরিবেশগত প্রভাব এবং সাধারণভাবে শিল্পের প্রভাব সম্পর্কে ক্রুদের ছিল। সিরিজের স্থায়িত্ব দল, যা 2021 সালের জানুয়ারিতে সম্পূর্ণরূপে নিযুক্ত হয়েছিল, বলেছে যে 2021 সালের জুলাইয়ের মধ্যে উৎপাদন প্রায় 14,387 টন কার্বন ডাই অক্সাইড এবং ল্যান্ডফিল বর্জ্যের চেয়ে বেশি উৎপন্ন করেছে। দলটি অফিসের কাগজের বর্জ্য এবং ব্যাটারি পুনর্ব্যবহার, প্রতিটি স্টুডিওতে একটি বৈদ্যুতিক গাড়ির চার্জিং স্টেশন স্থাপন, পুনঃব্যবহারযোগ্য জলের বোতল বিতরণ, নিরামিষ খাবারের প্রচার এবং বর্জ্য পুনর্ব্যবহারের জন্য স্থানীয় বর্জ্য নিষ্পত্তি সংস্থাগুলির সাথে কাজ করা সহ বেশ কয়েকটি টেকসই অনুশীলনের প্রচার করেছিল, তবে তারা অনুভব করেছিল যে তাদের ভূমিকা "মূলত ডায়াগনস্টিক" এবং প্রথমটির চেয়ে দ্বিতীয় মরশুমের জন্য আরও ভাল টেকসই পদ্ধতিতে অবদান রাখবে। দ্য গার্ডিয়ানের গল্পের প্রতিক্রিয়ায়, অ্যামাজন স্টুডিওর একজন মুখপাত্র বলেছেন যে স্টুডিওর স্থায়িত্ব অনুশীলনগুলি "হয় শিল্পের মান পূরণ করেছে বা অতিক্রম করেছে" এবং নিউজিল্যান্ডের পরিবেশগত আইন ও বিধিমালা মেনে চলে। ভিজ্যুয়াল এফেক্টস 2021 সালের আগস্টে চিত্রগ্রহণ শেষ হলে, 2022 সালের জুন পর্যন্ত নিউজিল্যান্ডে পোস্ট-প্রোডাকশন অব্যাহত থাকবে বলে আশা করা হয়েছিল। কোম্পানি 3 ক্লাউডে একটি পোস্ট-প্রোডাকশন পরিবেশ তৈরি করেছিল যা সিরিজের সমস্ত কাজ এবং সম্পদের মধ্য দিয়ে গিয়েছিল, যা প্রযোজক রন অ্যামেসকে সমস্ত পোস্ট-প্রোডাকশন দূরবর্তীভাবে পরিচালনা করার অনুমতি দেয়। মহামারীর সময় এটি একটি প্রয়োজনীয়তা হয়ে ওঠে। ওয়েটা এফএক্স ছাড়াও, ইন্ডাস্ট্রিয়াল লাইট অ্যান্ড ম্যাজিক (আই. এল. এম), রোডিও এফএক্স, মেথড স্টুডিও, ডি. এন. ই. জি, রাইজিং সান পিকচার্স, কজ অ্যান্ড এফএক্স, ক্যান্টিনা ক্রিয়েটিভ, অ্যাটমিক আর্টস এবং আউটপোস্ট ভি. এফ. এক্স দ্বারা ভিজ্যুয়াল এফেক্ট তৈরি করা হয়েছিল। এই মরশুমে 1,500 ভিজ্যুয়াল এফেক্ট শিল্পী কাজ করেছেন, যার মধ্যে 9,500 টিরও বেশি ভিজ্যুয়াল এফেক্ট শট রয়েছে। অ্যামেস বলেছিলেন যে প্রভাবগুলি একটি থিয়েটার রেজোলিউশনে সম্পন্ন করা হয়েছিল যাতে সেগুলি টেলিভিশন থেকে আইম্যাক্স পর্যন্ত পর্দায় দেখানো যায়। বিভিন্ন বিক্রেতাদের তত্ত্বাবধান করেছিলেন ভিজ্যুয়াল এফেক্টস সুপারভাইজার জেসন স্মিথ। বামন এবং হারফুট চরিত্রগুলিকে বাকি চরিত্রগুলির তুলনায় ছোট হিসাবে চিত্রিত করার জন্য, প্রযোজনাটি স্কেল ডাবল অভিনেতাদের নিয়োগ এবং প্রপস এবং পোশাকের একাধিক সংস্করণ তৈরির খরচ এড়াতে ডিজিটাল প্রভাব ব্যবহার করে তদন্ত করেছিল। এটি সম্ভব হবে না তা উপলব্ধি করার পরে, তারা বিভিন্ন কৌশলের সংমিশ্রণ ব্যবহার করে যেমন বড় আকারের প্রপস এবং প্রোস্থেটিক্স, অভিনেতারা তাদের দৃশ্য অংশীদারদের মাথার দিকে তাকিয়ে, জোরপূর্বক দৃষ্টিকোণ শট এবং অন্যান্য সম্পাদনা কৌশল। ভিজ্যুয়াল এফেক্টস দল গতি নিয়ন্ত্রণ ফটোগ্রাফির জন্য একটি নতুন ব্যবস্থা তৈরি করেছে যা হাতে ধরা ক্যামেরাগুলির গতিবিধি প্রতিলিপি করার সময় বিভিন্ন স্কেলে একাধিকবার শট চিত্রগ্রহণের অনুমতি দেয়। স্মিথের কাছে এই ক্রমগুলিতে পৌঁছানোর জন্য "টেন কমান্ডমেন্টস"-এর একটি তালিকা ছিল, যার মধ্যে দর্শকদের কীভাবে প্রভাবগুলি অর্জন করা হচ্ছে তা অনুমান করার জন্য বিভিন্ন কৌশলগুলির সংমিশ্রণ সম্পর্কে একটি ছিল। আমেস বলেছিলেন যে তারা অভিনয়কে অগ্রাধিকার দেওয়ার জন্য যখনই সম্ভব কাস্ট সদস্যদের একে অপরের দিকে তাকানোর চেষ্টা করেছিলেন। কিছু দৃশ্যে ভিজ্যুয়াল এফেক্টস দল অন্যান্য হারফুট অভিনেতাদের আকার বৃদ্ধি করেছিল যাতে তারা হেনরির চেয়ে যথেষ্ট ছোট না দেখায়। ওয়েবার বলেন, বিভিন্ন মাত্রায় অভিনেতাদের সমন্বিত দৃশ্যের প্রযুক্তিগত প্রয়োজনীয়তা তাদের তৈরি করা সবচেয়ে জটিল করে তুলেছে। অ্যামেস বলেছিলেন যে তারা আই. এল. এম-এর স্টেজক্রাফট প্রযুক্তি ব্যবহার করার কথা বিবেচনা করেছেন, যার সাহায্যে এল. ই. ডি দেয়ালে প্রদর্শিত ডিজিটাল পটভূমির সামনে দৃশ্যগুলি চিত্রায়িত করা হয়, তবে এটি সিরিজের বিস্তৃত সিকোয়েন্সের জন্য ভাল কাজ করবে না বলে এর বিরুদ্ধে সিদ্ধান্ত নিয়েছে। তারা আরও অনুভব করেছিল যে এটি জ্যাকসনের চলচ্চিত্রের প্রাকৃতিক শৈলীর সাথে সামঞ্জস্য করার চেষ্টা করার জন্য তারা যে ভিত্তিগত পদ্ধতি গ্রহণ করছিল তা থেকে দূরে সরে যাবে। পরিবর্তে, সিরিজটি প্রাথমিকভাবে অবস্থান এবং সেটে চিত্রায়িত হয়েছিল, যদিও ভিজ্যুয়াল এফেক্টস দল পরিবেশের ব্যাপক ডিজিটাল বর্ধন করেছিল। উদাহরণস্বরূপ, অ্যামেস ন্যুমেনোরের জন্য অ্যাভেরি যে সেটগুলি তৈরি করেছিল তা সান ফ্রান্সিসকোর ফিশারম্যানস ওয়ার্ফ পাড়ার সাথে তুলনা করে বলেছিলেন যে ভিজ্যুয়াল এফেক্টস দলকে শহরের বাকি অংশ তৈরি করতে হবে। সিনেমাটোগ্রাফার এবং ক্যামেরা অপারেটরদের প্রতিটি শটে কী থাকা দরকার তা দেখতে সক্ষম হওয়ার জন্য এই ডিজিটাল ব্যাকগ্রাউন্ডগুলি এখনও সেটটিতে রিয়েল-টাইমে উপলব্ধ করা হয়েছিল। এই মরশুমের জন্য একটি পুনরাবৃত্ত পরিবেশগত প্রভাব হল সমুদ্র, যা দেখা যায় যখন দ্বিতীয় পর্বে গ্যালাদ্রিয়েল সান্ডারিং সাগরে থাকে এবং পরে যখন নুমেনোরের জাহাজগুলি যাত্রা করে। আই. এল. এম এই ক্রমগুলি পরিচালনা করে, নিউজিল্যান্ডের উপকূলরেখা থেকে বায়বীয় ফটোগ্রাফি এবং জলের ট্যাঙ্ক থেকে ফুটেজের সাথে ডিজিটাল জলের সিমুলেশনগুলিকে একত্রিত করে। খাজাদ-ডুমের ডিজিটাল পরিবেশ লস্ট ওয়ার্ল্ড ক্যাভার্নস-এর ভিতরে নেওয়া স্ক্যানের উপর ভিত্তি করে তৈরি হয়েছিল। ক্যান্টিনা ক্রিয়েটিভ, যার সাথে স্মিথ আগে অন-স্ক্রিন শিরোনাম এবং ডিজিটাল প্রদর্শনের জন্য কাজ করেছিলেন, তাকে টলকিয়েনের বিশ্বের মানচিত্র ব্যবহার করে এমন অবস্থানগুলির মধ্যে রূপান্তর তৈরি করার জন্য ভাড়া করা হয়েছিল। মানচিত্রের জন্য শিল্পকর্মটি আঁকেন শিল্পী ড্যানিয়েল রিভ, যিনি জ্যাকসনের চলচ্চিত্রের জন্য মানচিত্র তৈরি করেছিলেন এবং ক্যান্টিনার একটি ডিজিটাল মডেলে অনুবাদ করেছিলেন। মডেলটি এমনভাবে ডিজাইন করা হয়েছিল যেন এটি বয়স্ক চামড়া দিয়ে তৈরি, এবং কোম্পানিটি সান ফার্নান্দো ভ্যালিতে ওয়েন ক্রিস্টেনসেনের চামড়ার দোকানে আসল চামড়ার ম্যাক্রো ফটোগ্রাফি নিতে গিয়েছিল। ক্যান্টিনা শিল্পীরা মানচিত্রে স্থানচ্যুতি, ওয়েদারিং, বাম্পস এবং স্ক্র্যাচ যুক্ত করার জন্য হাতে-নিয়ন্ত্রিত সরঞ্জাম ব্যবহার করেছিলেন যাতে এটি হাতে তৈরি বলে মনে হয়। প্রতিটি রূপান্তরের জন্য ক্যামেরার পদক্ষেপগুলি একটি গতি নিয়ন্ত্রণ ব্যবস্থা ব্যবহার করে মানচিত্রের একটি জীবন-আকারের উপস্থাপনায় বাস্তবতার জন্য চিত্রায়িত করা হয়েছিল যা তারপরে ক্যামেরার গতিবিধিগুলিকে ডিজিটাল মানচিত্রে অনুবাদ করে। সম্পাদনা প্রক্রিয়া চলাকালীন 700 টিরও বেশি শটে অস্থায়ী প্রভাবের কাজ করার জন্য কাজ এবং এফএক্স নিয়োগ করা হয়েছিল। যখন চূড়ান্ত ভিজ্যুয়াল এফেক্টের কাজ শুরু হয়, তখন কোম্পানিটি সেট এক্সটেনশন, স্কেল শট, অগমেনটিং প্রপ এবং প্রোস্থেটিক্স-এ অবদান রাখে এবং মরসুমের চূড়ান্ত দৃশ্যের জন্য দায়ী ছিল যেখানে সৌরন মর্ডরে প্রবেশ করে। রোডিও হারফুট কাহিনীর বেশিরভাগ অংশ পরিচালনা করেছিলেন, যার মধ্যে রয়েছে পরিবেশ বৃদ্ধি, স্কেল ওয়ার্ক এবং স্ট্রেঞ্জার এবং রহস্যবাদীদের সাথে সম্পর্কিত আগুন এবং জাদু প্রভাব। আউটপোস্ট চূড়ান্ত পর্বে রিংগুলির জালিয়াতির জন্য দায়ী ছিল, গলিত ধাতু এবং 20-শট ক্রমের জন্য প্রয়োজনীয় অন্যান্য উপাদান তৈরি করে। সঙ্গীতশিল্পীদের প্ল্যান 9-জ্যানেট রডিক, ডেভিড ডোনাল্ডসন এবং স্টিভ রোচ-এবং ডেভিড লং চিত্রগ্রহণের সময় সঙ্গীত প্রদানের জন্য চলচ্চিত্র থেকে ফিরে আসেন। তারা শো-রানার জে. ডি. পেইনের গানের কথা সহ "দিস ওয়ান্ডারিং ডে" গানের সুর লিখেছিলেন, যা "পার্টিংস" পর্বের সময় অভিনেত্রী মেগান রিচার্ডস গেয়েছিলেন। সুরকার বিয়ার ম্যাকক্রেরিকে চুক্তিবদ্ধভাবে হাওয়ার্ড শোর চলচ্চিত্রের জন্য যে কোনও থিম উদ্ধৃত করতে নিষেধ করা হয়েছিল, তবে তিনি শোরের সংগীতের সাথে একটি "ধারণার ধারাবাহিকতা" তৈরি করে শোরের বিকাশিত প্রতিটি সংস্কৃতির জন্য মূল শব্দ এবং শৈলী সংরক্ষণ করে শোরের পদ্ধতির প্রতি সত্য থাকতে চেয়েছিলেন। ম্যাকক্রেরি সাধারণত একটি প্রকল্পের জন্য তিন বা চারটি থিম বা লেইটমোটিফ রচনা করেন, তবে দ্য রিংস অফ পাওয়ারের জন্য 15 টিরও বেশি প্রয়োজন ছিল। তিনি 2021 সালের জুলাই মাসে সঙ্গীত নিয়ে কাজ শুরু করেন, কেবলমাত্র থিমগুলি রচনা করে "একেবারে নিষ্ঠুর ছয় সপ্তাহ" দিয়ে শুরু করেন। তিনি প্রতিটি সংস্কৃতির জন্য একটি "সংগীত" লিখেছিলেন এবং তারপরে পৃথক চরিত্রের থিম তৈরি করেছিলেন যা চরিত্রায়নের উপর নির্ভর করে সংস্কৃতির সংগীতের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ ছিল বা ছিল না। ম্যাকক্রিয়ারি পরবর্তী আট মাসের জন্য তার বেশিরভাগ সময় মরশুমের পুরো নয় ঘন্টার স্কোর রচনায় উৎসর্গ করেছিলেন। 2021 সালের নভেম্বরে স্কোরের রেকর্ডিং শুরু হয় এবং প্রতিটি পর্বে লন্ডনের অ্যাবি রোড স্টুডিও বা এআইআর স্টুডিওতে একটি 90-পিস অর্কেস্ট্রা, ভিয়েনার সিনক্রন স্টেজে একটি 40-ব্যক্তির গায়কদল এবং শিশুদের গায়কদল এবং বিশ্বজুড়ে বিভিন্ন বিশেষ যন্ত্রের একক শিল্পীরা ব্যবহৃত হয়। এই যন্ত্রগুলির মধ্যে ছিল স্কটিশ ব্যাগপাইপ এবং আইরিশ ইউলিয়ান পাইপ, বোধরান ড্রামস এবং হারফুটদের জন্য পেনি হুইসেল; সাউথল্যান্ডসের জন্য নর্ডিক হার্ড্যাঞ্জার ফিডল এবং নিকেলহার্পা; মধ্য প্রাচ্যের ফ্রেম ড্রামস, ভারতীয় ঢোল ড্রামস, আর্মেনিয়ান ডুডুক উডওয়াইন্ডস এবং নুমেনোরের জন্য একটি তুর্কি ইয়ালি তাম্বুর স্ট্রিং যন্ত্র; এবং অর্ক্সের জন্য শঙ্খ শেল, শিং, ফিমার বাঁশি এবং অ্যাজটেক ডেথ হুইসেল। কোরাল সংগীতে টলকিয়েনের কাল্পনিক ভাষাগুলির শব্দ ব্যবহার করা হয়েছিলঃ এলভিশ ভাষা কোয়েনিয়া এবং সিন্দারিন, দ্বারভিশ ভাষা খুজদুল, অন্ধকার ভাষা ব্ল্যাক স্পিচ এবং নুমেনোরিয়ান ভাষা আদুনাইক। পেইন প্রতিটি কাল্পনিক ভাষা সঠিকভাবে ব্যবহার করা হয়েছে তা নিশ্চিত করার জন্য স্কোরের সমস্ত পাঠ্য পর্যালোচনা করেছেন। স্কোর রচনা চালিয়ে যাওয়ার সময় ম্যাকক্রেরি দূর থেকে বিভিন্ন রেকর্ডিং সেশনের তদারকি করেছিলেন। 2022 সালের এপ্রিলে তিনি নিজেই চূড়ান্ত পর্বের জন্য অর্কেস্ট্রা পরিচালনা করতে সক্ষম হন। ম্যাকক্রেরির স্কোর থেকে দুটি একক, "গ্যালাদ্রিয়েল" এবং "সৌরন", 21 জুলাই, 2022-এ অ্যামাজন মিউজিকে মুক্তি পায়। তাদের পরে একটি সম্পূর্ণ সাউন্ডট্র্যাক অ্যালবাম ছিল যা সিরিজের মূল শিরোনাম থিম (শোর দ্বারা রচিত) এবং ম্যাকক্রেরির স্কোর থেকে নির্বাচন করে। অ্যালবামটি 19শে আগস্ট সমস্ত প্রধান স্ট্রিমিং পরিষেবাগুলিতে মুক্তি পায় এবং মন্ডো দ্বারা সিডি (14ই অক্টোবর) এবং ভিনাইল (13ই জানুয়ারি, 2023)-এ প্রকাশ করা হয়। অ্যামাজন মিউজিক সংস্করণে দুটি বিশেষ গান রয়েছে। "হোয়ার দ্য শ্যাডোজ লাই" গানের একটি সংস্করণ, যা ম্যাকক্রেরি স্কোরের জন্য একটি থিম হিসাবে লিখেছিলেন, গায়ক ফিওনা অ্যাপল সমন্বিত প্রথম মরসুমের সমাপ্তির শেষ ক্রেডিটের সময় শোনা যায়। পর্বটি প্রকাশের পরে এটি মরসুমের সাউন্ডট্র্যাক অ্যালবামে যুক্ত করা হয়েছিল। প্রতিটি পর্বের জন্য সম্পূর্ণ স্কোর সমন্বিত অতিরিক্ত অ্যালবামও প্রকাশিত হয়েছিল। বেয়ার ম্যাকক্রিয়ারি দ্বারা রচিত সমস্ত সঙ্গীত, যেখানে উল্লেখ করা হয়েছে তা ব্যতীতঃ বিপণন প্রচারাভিযানটি নির্বাহী সু ক্রল দ্বারা তত্ত্বাবধান করা হয়েছিল এবং 2022 সালের জানুয়ারিতে একটি শিরোনাম ঘোষণার ভিডিও দিয়ে শুরু হয়েছিল যেখানে শিরোনামের অক্ষরগুলি গলিত ধাতু থেকে শারীরিকভাবে ঢালাই করা হয়। 23টি "চরিত্র পোস্টার" 3 ফেব্রুয়ারি মুক্তি পায়, যদিও অস্বাভাবিকভাবে এগুলিতে অভিনেতা বা চরিত্রের নাম থাকে না এবং চরিত্রগুলির মুখের পরিবর্তে হাত এবং টরসোগুলিতে ফোকাস করা হয়। অ্যামাজন বলেছে যে এটি "ভক্তদের অনুমান এবং আলোচনার ইন্ধন" ছিল এবং এটি প্রতিটি চরিত্র কে হতে পারে সে সম্পর্কে অনুমান এবং বিশ্লেষণের দিকে পরিচালিত করেছিল। গল্পের প্রাথমিক বিবরণ সহ কয়েকটি প্রধান চরিত্রের প্রথম চেহারা 10 ফেব্রুয়ারি প্রকাশিত হয়েছিল। প্রথম টিজার ট্রেলারটি 13ই ফেব্রুয়ারি সুপার বোল এলভিআই-এর সময় মুক্তি পায়। টলকিয়েন ফ্যান ওয়েবসাইট TheOneRing.net ইউটিউবে ট্রেলারের জন্য একটি অফিসিয়াল ওয়াচ পার্টির আয়োজন করেছিল, যখন কিছু হাই-প্রোফাইল ভক্তদের বিশ্বব্যাপী টিজার প্রচারের জন্য স্পেনের বেলিয়ারিক দ্বীপপুঞ্জের বেলভার ক্যাসলে নিয়ে যাওয়া হয়েছিল। ধারাভাষ্যকাররা বলেছেন যে এটি সিরিজটি সম্পর্কে অনেক নতুন বিবরণ প্রকাশ করেনি, তবে স্ক্রিন র্যান্টের গ্রায়েম গাটম্যান মনে করেন যে এটি "মহাকাব্যিক" দর্শনে পিছিয়ে পড়েনি। হলিউড রিপোর্টার জেমস হিবার্ডও টিজারটিকে মহাকাব্যিক হিসাবে বর্ণনা করেছেন এবং অনুভব করেছেন যে এটি সিরিজটিকে 'বড় বাজেটের' প্রদর্শন করেছে, অন্যদিকে পলিগনের সুসানা পোলো বলেছেন যে এটি জ্যাকসনের চলচ্চিত্রের অভিযোজন থেকে "দর্শকদের অনেক পরিচিত সমৃদ্ধ ফ্যান্টাসি সেটিংয়ের সাথে পুনরায় পরিচয় করিয়ে দেওয়ার সময় নষ্ট করে না"। আইজিএন-এর জন্য লিখতে গিয়ে অ্যামেলিয়া এমবারউইং বলেছিলেন যে টিজারের সবচেয়ে সফল দিকটি ছিল "এটি দ্য লর্ড অফ দ্য রিংসের মতো" এবং চলচ্চিত্রগুলির মতো "মধ্য-পৃথিবীর প্রশান্তি এবং বিপদগুলির" মধ্যে ভারসাম্য বজায় রাখে। এর বিপরীতে, ন্যাশনাল রিভিউ-এর জ্যাক বাটলার অনুভব করেছিলেন যে প্রথম দর্শনের ছবিগুলি "টলকিয়েনেস্ক" ছিল কিন্তু টিজার সম্পর্কে কম নিশ্চিত ছিলেন, যা তাকে ভাবতে পরিচালিত করেছিল যে সিরিজটি জ্যাকসনের চলচ্চিত্রের "ভিত্তিগত পদ্ধতির" চেয়ে ভিজ্যুয়াল এফেক্টের উপর বেশি নির্ভরশীল হবে। দ্য ইন্ডিপেন্ডেন্টের কেভিন ই জি পেরি ভিজ্যুয়াল এফেক্টগুলির আরও বেশি সমালোচনা করে বলেছিলেন যে ট্রেলারটি "সস্তা" এবং "একটি পুরানো ফাইনাল ফ্যান্টাসি কম্পিউটার গেমের কাটা দৃশ্যের" মতো দেখাচ্ছে। রিলিশমিক্স জানিয়েছে যে টিজার ট্রেলারটি ফেসবুক, টুইটার, ইউটিউব এবং ইনস্টাগ্রামে 24 ঘন্টার মধ্যে 80.34 মিলিয়ন ভিউ পেয়েছে, যা তাদের মেট্রিক্স অনুসারে সুপার বোল চলাকালীন সম্প্রচারিতদের মধ্যে তৃতীয় সর্বোচ্চ ছিল। অ্যামাজন 24 ঘন্টার মধ্যে 257 মিলিয়ন ভিউ রিপোর্ট করেছে, যা তারা বলেছে যে সুপার বোল সম্প্রচারের সময় প্রকাশিত যে কোনও চলচ্চিত্র বা টেলিভিশন ট্রেলারের জন্য এটি একটি রেকর্ড। প্রাথমিক বিপণন উপাদানগুলি অনলাইন ফ্যান কথোপকথনের একটি "কোলাহল" সৃষ্টি করেছিল, যার মধ্যে উৎস উপাদানের নির্ভুলতা এবং সিরিজ 'টলকিয়েনের দ্বিতীয় যুগের টাইমলাইনের সংকোচন' সম্পর্কে উদ্বেগ রয়েছে। দ্য এস্ক্যাপিস্ট-এর জন্য এই প্রতিক্রিয়াগুলি নিয়ে আলোচনা করতে গিয়ে ড্যারেন মুনি বলেন, অনলাইন মিডিয়া ভক্তদের কাছ থেকে "চরম প্রতিক্রিয়া" এখন প্রত্যাশিত ছিলঃ সাংস্কৃতিক শক্তি, "একটি সম্পূর্ণ অনলাইন অর্থনীতি নির্মিত আগ্রাসনের উপর চলছে" এবং আধুনিক ভক্তদের মিডিয়ার প্রতি "প্রায়-ধর্মীয় শ্রদ্ধা"। তিনি বলেছিলেন যে অনলাইন প্রতিক্রিয়া সম্ভবত সিরিজ সম্পর্কে সাধারণ মতামতের প্রতিনিধিত্ব করে না এবং উল্লেখ করেছেন যে জ্যাকসনের চলচ্চিত্রগুলি, যা "মূলধারার দর্শকদের কাছে প্রিয় ছিল", টলকিয়েন ভক্তদের কাছ থেকে একই ধরনের অভিযোগের মুখোমুখি হয়েছিল। ভক্তদের উদ্বেগের প্রতিক্রিয়ায়, অ্যামাজন বেশ কয়েকজন টলকিয়েন সমালোচক, ফ্যান ওয়েবসাইট এবং প্রভাবশালীদের 2022 সালের মে মাসে একটি স্ক্রিনিংয়ে আমন্ত্রণ জানিয়েছিল। তাদের অক্সফোর্ডের মার্টন কলেজে নিয়ে যাওয়া হয়, যেখানে টলকিয়েন অধ্যাপক হিসাবে কাজ করতেন এবং সিরিজের 20 মিনিটের সম্পূর্ণ ফুটেজ দেখান। তারা শো-রানার এবং হোয়ের সঙ্গেও কথা বলেছিল। TheOneRing.net-এর জাস্টিন সিওয়েল বলেন যে তারা বিস্তারিত আলোচনা করতে অক্ষম, তবে ফুটেজটি "দেখে মনে হচ্ছে এটি হওয়া উচিত, মনে হচ্ছে এটি হওয়া উচিত, এবং আমরা সবাই যে আরামদায়ক মহাবিশ্বকে ভালবাসি সেখানে ফিরে আসার মতো অনুভব করে", উপস্থিত বেশিরভাগ ভক্তদের উদ্বেগের কথা উল্লেখ করে। ক্যাটলিন ফ্যাসিস্টা, টি উইথ টলকিয়েন ব্লগের জন্য লিখেছেন, বলেছেন যে ফুটেজটি তাকে মিডল-আর্থে এমনভাবে নিমজ্জিত করেছে যে টিজার ট্রেলারটি করেনি, এবং তিনি উৎস উপাদান সম্পর্কে শো-রানারদের জ্ঞান দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন। অন্যরা জানিয়েছেন যে প্রদর্শনী এবং প্রতিযোগীদের সাথে আলোচনা সিরিজটি সম্পর্কে তাদের "সতর্কভাবে আশাবাদী" করে তুলেছে। "টলকিয়েন প্রফেসর" নামে পরিচিত একজন শিক্ষাবিদ এবং পডকাস্টার কোরি ওলসেন শো-রানারদের সাথে দেখা করার পরে অনুভব করেছিলেন যে সিরিজটি "ভাল হাতে" রয়েছে। 12 থেকে 13 জুলাই "অ্যামাজন প্রাইম ডে"-র আগে অনলাইনে ব্যাপকভাবে মুক্তি পাওয়ার আগে 6ই জুলাই অ্যামাজন প্রাইম সদস্যদের জন্য 48 ঘন্টার জন্য একটি "এক্সক্লুসিভ স্নিক পিক" উপলব্ধ করা হয়েছিল। এর পরে 14ই জুলাই একটি দ্বিতীয় টিজার ট্রেলার প্রকাশিত হয় যা হিব্বার্ড "শোয়ের মিডল-আর্থের উপস্থাপনার আরও বিস্তৃত চেহারা" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। ই-তে সিডনি কন্ট্রেরাস! অনলাইন বলেছে যে টিজারের অবস্থানগুলি বিস্ময়কর এবং শ্বাসরুদ্ধকর, পেস্টের জিম ভোরেল বলেছেন যে এটি "দৃশ্যত দুর্দান্ত", এবং গিজমোডো জার্মেইন লুসিয়ার বলেছেন যে মনে হচ্ছে মধ্য-পৃথিবীর ভক্তরা "বাড়ি যাচ্ছেন"। অ্যাডাম বি। ভ্যারাইটির ভেরি এবং উইলসন চ্যাপম্যান স্থান এবং দৃশ্যগুলি স্বীকার করেছেন, তবে অনুভব করেছেন যে টিজারটি টলকিয়েনের লেখা সম্পর্কে অসচেতন দর্শকদের জন্য গল্পটি ব্যাখ্যা করেনি। ফোর্বসের জন্য লিখতে গিয়ে স্কট মেন্ডেলসন বলেছিলেন যে টিজারটি লর্ড অফ দ্য রিংস চলচ্চিত্রের অভিনেতা এবং গল্পের সাথে সাধারণ দর্শকদের প্রলুব্ধ করার জন্য যথেষ্ট সংযুক্ত ছিল না, এটি সফল হয়নি এমন চলচ্চিত্র দ্বারা অনুপ্রাণিত অন্যান্য ফ্যান্টাসি বৈশিষ্ট্যের সমতুল্য। কমিক বুক রিসোর্সেসের ব্লেক হকিন্স মনে করেন যে টিজারে আরও টলকিয়েন পৌরাণিক কাহিনী এবং লোককাহিনীর অন্তর্ভুক্তি টলকিয়েন ভক্তদের উদ্বেগকে প্রশমিত করতে সহায়তা করবে, তবে টেকরাডার ম্যাট ইভান্স বলেছেন যে এটি তাদের জয় করার সম্ভাবনা নেই। তিনি ব্যাখ্যা করেছিলেন যে অনেক ভক্ত জ্যাকসন দ্য লর্ড অফ দ্য রিংস অভিযোজনে যে পরিবর্তনগুলি করেছিলেন তা গ্রহণ করেছিলেন, তবে তাঁর দ্য হবিট চলচ্চিত্রের ক্ষেত্রেও একই কথা বলা যায় না। ইভান্স অনুভব করেছিলেন যে দ্য রিংস অফ পাওয়ারকে হবিট চলচ্চিত্রের মতো একইভাবে বিবেচনা করা হবে কারণ এটি "আমাদের অর্থ রাখার জন্য একটি ব্লকবাস্টার চক্রান্ত" যা ছিল "টলকিয়েনের কাজের সম্পূর্ণ বিপরীত"। তিনি আরও বলেন, "নিজের যোগ্যতার ভিত্তিতে একটি ভাল ফ্যান্টাসি শো হওয়া যথেষ্ট হবে না। নিজের অস্তিত্বকে ন্যায়সঙ্গত করার জন্য এটি সত্যিই দুর্দান্ত হতে হবে। সিরিজটি জুলাইয়ের শেষের দিকে সান দিয়েগো কমিক-কন-এ একটি "সূক্ষ্মভাবে কোরিওগ্রাফ করা" উপস্থিতির সাথে প্রচারিত হয়েছিল যার মধ্যে কাস্ট সদস্য এবং টলকিয়েন ভক্তদের মধ্যে একটি সাক্ষাৎ এবং অভিবাদন অন্তর্ভুক্ত ছিল; কাস্ট, ক্রু, অ্যামাজন এক্সিকিউটিভ এবং মিডিয়ার সাথে একটি ব্যক্তিগত ডিনার; সান দিয়েগো ট্রেন এবং সম্মেলনের প্রবেশদ্বারে ব্র্যান্ডিং; এবং টেলিভিশন হোস্ট এবং আগ্রহী টলকিয়েন ভক্ত স্টিফেন কলবার্ট দ্বারা পরিচালিত একটি দুই ঘন্টা প্যানেল, যিনি উপস্থিতদের জন্য একটি চমক হিসাবে দিনের জন্য উড়ে এসেছিলেন। প্যানেলটি ম্যাকক্রিয়ারি একটি 25-পিস অর্কেস্ট্রা এবং 16-ব্যক্তির গায়কদল পরিচালনা করে, তার মূল স্কোরের একটি স্যুট পরিবেশন করে। একটি সম্পূর্ণ ট্রেলার এবং পাঁচটি ক্লিপ দেখানো হয়েছিল এবং কলবার্ট অভিনেতা এবং ক্রুদের সাক্ষাৎকার নিয়েছিলেন। ক্রল বলেন যে এই সম্মেলনটি ছিল উৎস উপাদানের প্রতি ভক্তদের আমাদের উৎসর্গ দেখানোর এবং তাদের বাগদান অর্জনের "আমাদের প্রথম বাস্তব সুযোগ"। বেশ কয়েকটি আউটলেট সম্মেলনে "বিজয়ীদের" তালিকায় সিরিজটি অন্তর্ভুক্ত করেছিল, যার মধ্যে রয়েছে দ্য র্যাপ যার কর্মীরা বলেছিল যে অ্যামাজন তার কমিক-কন উপস্থিতিতে "সঠিক সঠিক পদ্ধতি গ্রহণ করেছে"। আইজিএন তালিকার জন্য, অ্যাডাম ব্যাঙ্কহার্স্ট বলেছিলেন যে প্যানেলটি "কথোপকথন পরিবর্তন করেছে" এবং এমনভাবে ইতিবাচক গুঞ্জন তৈরি করেছে যা টিজার ট্রেলারগুলি করেনি। প্যানেলের ট্রেলারটিও অনলাইনে মুক্তি পায় এবং ভেরি উল্লেখ করেন যে এটি টিজারগুলির বিপরীতে সিরিজের ভিত্তি ব্যাখ্যা করেছে। তিনি এবং অন্যান্য বেশ কয়েকজন ভাষ্যকার একটি বালরোগের চেহারা তুলে ধরেছিলেন। গিজমোডো-র জেমস হুইটব্রুক বলেছেন যে ট্রেলারে অনেক কিছু চলছে এবং সিরিজটি "বেশ চমত্কার দেখাচ্ছে", অন্যদিকে গেমস রাডার +-এর জ্যাক শেফার্ড বলেছেন যে ট্রেলারটি এখনও পর্যন্ত সিরিজের সেরা চেহারা। সিরিজের প্রিমিয়ারের আগের সপ্তাহে আগস্টের শেষের দিকে প্রথম মরশুমের একটি চূড়ান্ত ট্রেলার মুক্তি পায়। একাধিক ভাষ্যকার উল্লেখ করেছেন যে ট্রেলারটি প্রতিদ্বন্দ্বী ফ্যান্টাসি সিরিজ এবং গেম অফ থ্রোনস স্পিন-অফ হাউস অফ দ্য ড্রাগনের প্রিমিয়ারের পরে এসেছিল এবং কেউ কেউ পরামর্শ দিয়েছিলেন যে এটি দর্শকদের মনে করিয়ে দেওয়ার একটি উপায় যে দ্য রিংস অফ পাওয়ারও শীঘ্রই প্রিমিয়ার হবে। এছাড়াও সেই সপ্তাহে, প্রাইম ভিডিও স্যামসাংয়ের সাথে একটি প্রচারের ঘোষণা করে যা "স্যামসাং 837" অভিজ্ঞতা কেন্দ্র এবং নিউ ইয়র্ক সিটির টাইমস স্কয়ার, লন্ডনের পিকাডিলি সার্কাস এবং মিলানের পিয়াজা দেল ডুওমোতে বড় এলইডি স্ক্রিনে প্রদর্শিত সিরিজের 8 কে ফুটেজ দেখতে পাবে। প্রথম দুটি পর্ব 2022 সালের আগস্টে লস অ্যাঞ্জেলেস, মেক্সিকো সিটি, মুম্বাই, নিউ ইয়র্ক সিটি এবং লন্ডনে প্রিমিয়ার ইভেন্টে প্রদর্শিত হয়েছিল। এগুলি 31শে আগস্ট মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র, কানাডা, যুক্তরাজ্য, আয়ারল্যান্ড, আর্জেন্টিনা, কলম্বিয়া, অস্ট্রেলিয়া এবং নিউজিল্যান্ড সহ প্রায় 200টি দেশে বিনামূল্যে ফ্যান স্ক্রিনিংয়ে দেখানো হয়েছিল। 1লা সেপ্টেম্বর মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে প্রাইম ভিডিওতে পর্বগুলির প্রিমিয়ার হয়। বাকি ছয়টি পর্ব 9ই সেপ্টেম্বর থেকে 14ই অক্টোবর পর্যন্ত সাপ্তাহিকভাবে মুক্তি পায়। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে মুক্তির একই সময়ে 240টিরও বেশি দেশ ও অঞ্চলে প্রাইম ভিডিওতে পর্বগুলি মুক্তি পায়। রিসেপশন ভিউয়ারশিপ অ্যামাজন ঘোষণা করেছে যে দ্য রিংস অফ পাওয়ার প্রথম 24 ঘন্টার মধ্যে বিশ্বব্যাপী 25 মিলিয়ন দর্শক দেখেছে যে প্রথম দুটি পর্ব প্রাইম ভিডিওতে উপলব্ধ ছিল, যা পরিষেবার সর্বকালের বৃহত্তম প্রিমিয়ার। এই প্রথম অ্যামাজন সর্বজনীনভাবে প্রাইম ভিডিওর দর্শকের তথ্য জানিয়েছে এবং সংস্থাটি নির্দিষ্ট করে দেয়নি যে একজন ব্যবহারকারীকে দর্শক হিসাবে গণনা করার জন্য কতটা পর্ব দেখতে হবে। সালকে 2022 সালের সেপ্টেম্বরের শেষে বলেছিলেন যে সিরিজটি প্রায় 10 কোটি গ্রাহক দেখেছেন এবং এক মাস পরে অ্যামাজন বলেছিল যে সিরিজটি "অন্য যে কোনও অ্যামাজন অরিজিনাল সিরিজের তুলনায় বিশ্বব্যাপী বেশি [প্রাইম ভিডিও] সাইন-আপ করেছে।" ডিসেম্বরে, স্যান্ডার্স বলেছিলেন যে সিরিজটি বিশ্বব্যাপী 10 কোটি দর্শককে ছাড়িয়ে গেছে এবং এটি প্রাইম ভিডিওর সর্বকালের সর্বাধিক দেখা সিরিজ। তিনি বলেন, সমস্ত পর্ব প্রকাশের পর নতুন দর্শকের সংখ্যা বৃদ্ধি পেয়েছে এবং টলকিয়েনের বই বিক্রিতেও বৃদ্ধি পেয়েছে। তিনি এই সিরিজটিকে "একটি অসাধারণ সাফল্য বলে অভিহিত করেছেন. আমাদের বিনিয়োগ যতটা গুরুত্বপূর্ণ, এটি তার চেয়েও বেশি ফলপ্রসূ হয়েছে।" 2023 সালের এপ্রিলে, দ্য হলিউড রিপোর্টারের কিম মাস্টার্স রিপোর্ট করেছিলেন যে মরসুমটি তার প্রাথমিক মার্কিন দর্শকদের মাত্র 37 শতাংশ এবং আন্তর্জাতিক দর্শকদের 45 শতাংশ দ্বারা শেষ হয়েছিল। সাল্কে প্রতিক্রিয়া জানিয়েছিলেন যে সিরিজটিকে সাফল্যের চেয়ে কম হিসাবে চিত্রিত করার প্রচেষ্টা অ্যামাজনের অভ্যন্তরীণ আলোচনাকে প্রতিফলিত করে না। অ্যানালিটিক্স সংস্থা সাম্বা টিভি, যা নির্দিষ্ট কিছু স্মার্ট টিভি এবং বিষয়বস্তু সরবরাহকারীদের কাছ থেকে দর্শকের তথ্য সংগ্রহ করে, জানিয়েছে যে 18 লক্ষ মার্কিন পরিবার সিরিজের প্রথম পর্বটি মুক্তির চার দিনের মধ্যে দেখেছে। দ্বিতীয় পর্বের জন্য এটি 13 লক্ষে নেমে এসেছে, যা ইঙ্গিত করে যে দর্শকদের প্রায় এক চতুর্থাংশ প্রথম পর্বের পরেও না দেখার সিদ্ধান্ত নিয়েছে। এটি 2022 সালের শুরুতে এইচবিও ম্যাক্সের হাউস অফ দ্য ড্রাগন (4.8 মিলিয়ন), নেটফ্লিক্সের স্ট্রেঞ্জার থিংস মরসুম 4 (2.9 মিলিয়ন) এবং ডিজনি + এর ওবি-ওয়ান কেনোবি (21 লক্ষ) এর প্রিমিয়ার নম্বরের পিছনে ছিল। হুইপ মিডিয়া, যারা তাদের টিভি টাইম অ্যাপের 21 মিলিয়ন বিশ্বব্যাপী ব্যবহারকারীদের দর্শকের তথ্য ট্র্যাক করে, গণনা করে যে 4ঠা সেপ্টেম্বর শেষ হওয়া সপ্তাহে, দ্য রিংস অফ পাওয়ার আত্মপ্রকাশের তিন দিন পরে, এটি মার্কিন দর্শকদের জন্য ডিজনি +-এর শি-হাল্কঃ অ্যাটর্নি অ্যাট ল-এর পিছনে দ্বিতীয় সর্বোচ্চ মূল স্ট্রিমিং সিরিজ ছিল। কোম্পানিটি আরও জানিয়েছে যে, দ্য রিংস অফ পাওয়ার টিভি টাইমের ইতিহাসে প্রিমিয়ারের পর তিন দিনের দর্শক সংখ্যার দিক থেকে পঞ্চম সর্বোচ্চ আত্মপ্রকাশ করেছিল এবং দ্বিতীয় পর্বে এর প্রিমিয়ার দর্শক সংখ্যার 87 শতাংশ ধরে রেখেছিল। হুইপ মিডিয়ার সাপ্তাহিক মূল স্ট্রিমিং সিরিজ চার্টে, দ্য রিংস অফ পাওয়ার নেটফ্লিক্সের কোবরা কাই মুক্তির পর পরবর্তী দুই সপ্তাহের জন্য তৃতীয় স্থানে নেমে আসে। 25শে সেপ্টেম্বর শেষ হওয়া সপ্তাহে এটি পঞ্চম স্থানে ছিল এবং তারপর তিন সপ্তাহের জন্য শি-হাল্কের পিছনে দ্বিতীয় স্থানে ফিরে আসে। সিজন ফাইনাল প্রকাশের পরের সপ্তাহে সিরিজটি তৃতীয় স্থানে শেষ হয়। জাস্টওয়াচ, বিশ্বজুড়ে 2 কোটিরও বেশি ব্যবহারকারীর ডেটা অ্যাক্সেস সহ স্ট্রিমিং সামগ্রীর একটি গাইড, 11 সেপ্টেম্বর, 18 সেপ্টেম্বর এবং 16 অক্টোবর শেষ হওয়া সপ্তাহগুলির জন্য মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে শীর্ষ 10 স্ট্রিমিং সিরিজের তালিকায় দ্য রিংস অফ পাওয়ারকে অন্তর্ভুক্ত করেছে। জাস্টওয়াচ আরও বলেছে যে সিরিজটি সেপ্টেম্বরের দ্বিতীয় সর্বাধিক দেখা সিরিজ এবং 2022 সালের পঞ্চম সর্বাধিক দেখা সিরিজ। প্যারট অ্যানালিটিক্স সোশ্যাল মিডিয়া ক্রিয়াকলাপ এবং রেটিং প্ল্যাটফর্মগুলিতে মন্তব্য সহ বিভিন্ন ডেটা উত্সের উপর ভিত্তি করে দর্শকদের "চাহিদা অভিব্যক্তি" নির্ধারণ করে। 9ই সেপ্টেম্বর শেষ হওয়া সপ্তাহে, সংস্থাটি গণনা করেছিল যে দ্য রিংস অফ পাওয়ার মার্কিন স্ট্রিমিং সিরিজের চতুর্থ সর্বাধিক চাহিদা ছিল। এটি 28শে অক্টোবর শেষ হওয়া সপ্তাহ পর্যন্ত শীর্ষ দশে ছিল, এবং তার আগের সপ্তাহে দ্বিতীয় সর্বোচ্চ চাহিদায় শীর্ষে উঠেছিল। তোতা বলেছে যে শেষ সপ্তাহের গড় সিরিজের তুলনায় এই সিরিজের চাহিদা 43.4 গুণ বেশি ছিল। নিলসেন মিডিয়া রিসার্চ, যারা মার্কিন টেলিভিশন পর্দায় স্ট্রিমিং দর্শক সংখ্যা রেকর্ড করে, অনুমান করে যে দ্য রিংস অফ পাওয়ার প্রথম চার দিনে 125 কোটি মিনিট ধরে দেখা হয়েছিল। এটি প্রায় 12.6 লক্ষ দর্শক, যা 4 সেপ্টেম্বর শেষ হওয়া সপ্তাহে যে কোনও স্ট্রিমিং সিরিজ বা চলচ্চিত্রের জন্য সর্বাধিক। দ্য রিংস অফ পাওয়ার ছিল প্রথম প্রাইম ভিডিও অরিজিনাল সিরিজ যা তালিকার শীর্ষে ছিল। 16ই অক্টোবর শেষ হওয়া সপ্তাহে এর ফাইনাল মুক্তি না হওয়া পর্যন্ত এটি শীর্ষ চারের মধ্যে ছিল, যখন সিরিজটি 1.1 বিলিয়ন মিনিট দেখার সাথে দ্বিতীয় স্থানে ছিল। পরের সপ্তাহে এটি নিলসেনের সামগ্রিক তালিকা থেকে বাদ পড়ে, কিন্তু কোম্পানির মূল স্ট্রিমিং সিরিজের তালিকায় পঞ্চম স্থানে থেকে যায়। নিলসেন অনুমান করেছিলেন যে এই সিরিজটি 9.4 বিলিয়ন মিনিট দেখা সহ 2022 সালের 15তম সর্বাধিক দেখা সিরিজ ছিল। এটি দ্য বয়েজের (তিনটি মরশুমে 10.6 বিলিয়ন মিনিট) পরে বছরের শেষের তালিকায় দ্বিতীয় প্রাইম ভিডিও সিরিজ ছিল। হাউস অফ দ্য ড্রাগন বিফোর দ্য রিংস অফ পাওয়ার প্রিমিয়ারের সাথে তুলনা এটিকে ব্যাপকভাবে ফ্যান্টাসি সিরিজ হাউস অফ দ্য ড্রাগনের সাথে তুলনা করা হয়েছিল (যা প্রায় একই সময়ে মুক্তি পাওয়ার কথা ছিল) মন্তব্যকারীরা জিজ্ঞাসা করেছিলেন যে কোনটি "জিতবে"। হুইপ মিডিয়ার মতে, 2022 সালের আগস্টের শুরুতে দ্য রিংস অফ পাওয়ারের তুলনায় হাউস অফ দ্য ড্রাগনের 20 শতাংশ বেশি অনলাইন অনুসারী ছিল। সেই মাসের শেষের দিকে কোয়ার্টজের জন্য লিখতে গিয়ে, অ্যাডারিও স্ট্রেঞ্জ উভয় সিরিজের জন্য গুগল ট্রেন্ডস ডেটার তুলনা করেছিলেন এবং দেখতে পেয়েছিলেন যে জুলাই 2022 পর্যন্ত উভয়ের মধ্যে দর্শকদের আগ্রহ কম ছিল, যে সময়ে হাউস অফ দ্য ড্রাগন "সুদের দিক থেকে সম্ভাব্য 100-এর মধ্যে 100-এ লাফিয়ে উঠেছিল" এবং দ্য রিংস অফ পাওয়ার-এ আগ্রহ কম ছিল। ভ্যারাইটি-তে জেনিফার মাস অনুভব করেছেন যে অ্যামাজন এবং এইচবিও-র স্ব-রিপোর্ট করা তথ্যের ভিত্তিতে সিরিজ এবং হাউস অফ দ্য ড্রাগনের মধ্যে একটি ন্যায্য তুলনা সম্ভব নয়। হুইপ মিডিয়া হাউস অফ দ্য ড্রাগনকে তার শীর্ষ মূল স্ট্রিমিং সিরিজের তালিকা থেকে বাদ দিয়েছে কারণ এটি এইচবিও ম্যাক্সে স্ট্রিমিংয়ের সময় একই সময়ে টেলিভিশন নেটওয়ার্ক এইচবিওতে মুক্তি পাচ্ছিল এবং বলেছে যে দ্য রিংস অফ পাওয়ারের আত্মপ্রকাশের সময় হাউস অফ দ্য ড্রাগন তালিকার শীর্ষে থাকত যদি এটি অন্তর্ভুক্ত করা হত। একইভাবে, নিলসেনের স্ট্রিমিং চার্ট হাউস অফ দ্য ড্রাগনের জন্য এইচবিও দর্শকদের বাদ দিয়েছে। সেই সংস্থাটি অনুমান করেছিল যে 4ঠা সেপ্টেম্বর শেষ হওয়া সপ্তাহে দ্য রিংস অফ পাওয়ারের হাউস অফ দ্য ড্রাগনের তুলনায় 60 শতাংশ বেশি দর্শক রয়েছে, যার মধ্যে দ্য রিংস অফ পাওয়ারের প্রথম দুটি পর্বের জন্য তিন দিনের দর্শক সংখ্যা এবং হাউস অফ দ্য ড্রাগনের তৃতীয় পর্বের জন্য মাত্র কয়েক ঘন্টার দর্শক সংখ্যা অন্তর্ভুক্ত ছিল (আগের সপ্তাহগুলির প্রথম দুটি পর্বের দর্শক সংখ্যা ছাড়াও)। ভ্যারাইটি সেলোম হাইলু বলেছেন যে এটি "আপেল-থেকে-আপেল তুলনা নয়" তবে "দেখার উইন্ডোটি প্রাথমিকভাবে উভয় সিরিজের প্রথম দুটি পর্বের সাথে মেলে।" নিলসেন দ্য রিংস অফ পাওয়ারের সাত সপ্তাহের মধ্যে ছয়টি সপ্তাহে হাউস অফ দ্য ড্রাগনের চেয়ে বেশি দর্শক রয়েছে যা উভয়ই নতুন পর্ব প্রকাশ করেছে। তারা বলেছে যে হাউস অফ দ্য ড্রাগন দর্শকদের 68 শতাংশ 18-49 বয়সের এবং 71 শতাংশ দ্য রিংস অফ পাওয়ার 35 বছরের বেশি বয়সী। দুটি সিরিজের মধ্যে দর্শকদের মধ্যে 34 শতাংশ ওভারল্যাপ ছিল। অ্যামাজন বলেছে যে দ্য রিংস অফ পাওয়ার 18-49 শ্রোতারা অন্য যে কোনও প্রাইম ভিডিও মূল সিরিজের চেয়ে বড় ছিল এবং যোগ করেছে যে সিরিজের 40 শতাংশ দর্শক এমন পরিবার থেকে এসেছিল যাদের আয় তার চেয়ে বেশি। বিজনেস ইনসাইডারের স্টিভেন টুইডি এবং ট্র্যাভিস ক্লার্ক অনুভব করেছেন যে দ্য রিংস অফ পাওয়ার হাউস অফ দ্য ড্রাগন দ্বারা ছাপিয়ে গেছে, যা গুগল ট্রেন্ডস এবং সোশ্যাল মিডিয়া ডেটা দ্বারা সমর্থিত ছিল। তারা পরামর্শ দিয়েছিল যে এটি দ্য রিংস অফ পাওয়ারের কারণে হয়েছিল, যা বয়স্ক দর্শকদের দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল, যা হাউস অফ দ্য ড্রাগনের মতো তরুণ দর্শকদের মতো "অনলাইন এনগেজমেন্ট চালায়নি"। টরেন্টফ্রেকের মতে, হাউস অফ দ্য ড্রাগন ছিল 2022 সালের সর্বাধিক পাইরেটেড সিরিজ এবং দ্য রিংস অফ পাওয়ার ছিল দ্বিতীয়-সর্বাধিক। দ্য রিংস অফ পাওয়ারের নির্বাহী প্রযোজকরা বলেছেন যে তারা হাউস অফ দ্য ড্রাগনের সাথে কোনও প্রতিযোগিতা অনুভব করছেন না এবং লিন্ডসে ওয়েবার বলেছেন যে এটি "শিরোনামের জন্য মিডিয়া দ্বারা তৈরি করা হয়েছে"। পেইন এবং ম্যাককে উল্লেখ করেছেন যে তারা এইচবিও নির্ধারিত হাউস অফ দ্য ড্রাগনের দ্য রিংস অফ পাওয়ারের মাত্র কয়েক সপ্তাহ আগে আত্মপ্রকাশের আগে বহু বছর ধরে সিরিজটি তৈরি করছিল, যা তখন "এটি কীভাবে গ্রহণ করা হয় সে সম্পর্কে বর্ণনায়" আধিপত্য বিস্তার করতে শুরু করে। তবে আমাদের অনুষ্ঠানটি কীভাবে কল্পনা করা হয়েছিল তা বর্ণনার কোনও অংশ ছিল না। আশা করি, আমরা নিজেদের বিরুদ্ধে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করছি। অ্যামাজন তুলনামূলকভাবে হাউস অফ দ্য ড্রাগন ব্যবহার করেছিল এবং এর উচ্চ দর্শক সংখ্যা নিয়ে উদ্বিগ্ন ছিল। ভ্যানিটি ফেয়ারের জন্য দুটি সিরিজের পারফরম্যান্সের তুলনা করে নাটালি জার্ভি অনুভব করেছিলেন যে "এখানে কোনও পরাজিত নেই।" কোনও প্রকল্পই আগমনের সময় ব্যর্থ হয়নি এবং উভয়ই প্রাথমিক সমালোচনার সম্মুখীন হয়েছে। হলিউডের উভয় শোতে উল্লাস করা উচিত। " সমালোচনামূলক প্রতিক্রিয়া পর্যালোচনা সংগ্রাহক ওয়েবসাইট রটেন টম্যাটোস 489 টি পর্যালোচনার উপর ভিত্তি করে মরসুমের জন্য 83 শতাংশ অনুমোদনের স্কোর রিপোর্ট করেছে। ওয়েবসাইটটির সমালোচনামূলক ঐকমত্যে লেখা আছে, "এটি এখনও তাদের সবাইকে শাসন করার জন্য ওয়ান শো নাও হতে পারে, তবে দ্য রিংস অফ পাওয়ার তার সমৃদ্ধ উপস্থাপনা এবং মধ্য-পৃথিবীর গভীর-অনুভূত উপস্থাপনা দিয়ে মন্ত্রমুগ্ধ করে।" মেটাক্রিটিক, যা একটি ওজনযুক্ত গড় ব্যবহার করে, 40 জন সমালোচকের পর্যালোচনার উপর ভিত্তি করে 100 এর মধ্যে 71 স্কোর নির্ধারণ করে, যা "সাধারণত অনুকূল পর্যালোচনা" নির্দেশ করে। প্রথম দুটি পর্ব সমালোচকদের কাছ থেকে সাধারণত ইতিবাচক পর্যালোচনা পেয়েছিল, এর সিনেমাটোগ্রাফি, ভিজ্যুয়াল এবং মিউজিকাল স্কোরের জন্য বিশেষ প্রশংসা এবং এর গতি এবং চরিত্রায়নের জন্য কিছু সমালোচনা ছিল। দ্য ইন্ডিপেন্ডেন্ট-এর কেভিন পেরি এই সিরিজের প্রশংসা করে বলেছেন যে এটি "জেআরআর টলকিয়েনের 'দ্য লর্ড অফ দ্য রিংস'-এর পরিশিষ্টে ছড়িয়ে পড়ে এবং স্বর্ণ নিয়ে আসে"। এন্টারটেইনমেন্ট উইকলির ড্যারেন ফ্রাঞ্চ গ্যালাদ্রিয়েলের চরিত্রায়নের সমালোচনা করে এটিকে "ধ্বংসপ্রাপ্ত সম্ভাবনার একটি বিশেষ বিপর্যয়, পরীক্ষিত এবং সত্য ব্লকবাস্টার হতাশার বেদিতে একটি গৌরবময় মহাবিশ্বের সীমাহীন সম্ভাবনার ত্যাগ" বলে অভিহিত করেছেন। সমালোচক স্টুয়ার্ট হেরিটেজ দ্য গার্ডিয়ানে লিখেছেন, সিরিজটিকে "অযোগ্য" বলে বর্ণনা করেছেন। তিনি অনুভব করেছিলেন যে অপর্যাপ্ত নির্দেশনার কারণে এটি মূলত খারাপভাবে অভিনয় করা হয়েছিল, যদিও তিনি মরফিড ক্লার্কের অভিনয়ের প্রশংসা করেছিলেন। তিনি শোয়ের খরচ সত্ত্বেও স্কোরটি "সিরাপি", আলো অনুপযুক্ত এবং ভিজ্যুয়াল এফেক্টগুলি মানের দিক থেকে পরিবর্তনশীল বলে মনে করেন। রোলিং স্টোনের অ্যালান সেপিনওয়াল মন্তব্য করেছেন যে কেউ আশা করতে পারে যে সিরিজটি কম দিয়ে আরও বেশি করবে। তিনি লিখেছেন, সেখানে "স্মরণীয়, শক্তিশালী মুহূর্ত" ছিল, যেমন হারফুটস, বা এটি যেভাবে গ্যালাদ্রিয়েলকে প্রবর্তন করেছিল, বা এলরন্ডের সাথে ডুরিনের বন্ধুত্ব, বা মাউন্ট ডুমের প্রাদুর্ভাবের আগে মেন এবং অর্ক্সের মধ্যে যুদ্ধ। যাইহোক, তাঁর দৃষ্টিতে সোরন কে হবে সে সম্পর্কে "রহস্য বাক্স প্লটিং" অতিরঞ্জিত ছিল এবং সত্যিই আকর্ষণীয় ছিল না। সেপিনওয়াল অ্যাকশন এবং নাইট সিকোয়েন্স উভয়ই মোটামুটিভাবে ওভারলিট খুঁজে পেয়েছেন। তিনি আরও অনুভব করেছিলেন যে, অনুষ্ঠানটি টলকিয়েন ভক্তদের বা নবাগতদের খুশি করার চেষ্টা করছে কিনা তা অনিশ্চিত বলে মনে হয়েছিল। সামগ্রিক প্রযোজনার প্রশংসা করার সময়, দ্য আইরিশ টাইমস এবং দ্য ডেইলি টেলিগ্রাফের এড পাওয়ার হারফুটের 'প্রভাবিত' মঞ্চ-আইরিশ উচ্চারণের সমালোচনা করেছিলেন এবং চরিত্রগুলিকে আইরিশ জনগণের আপত্তিকর স্টেরিওটাইপগুলির চিত্র হিসাবে দেখেছিলেন। কিছু অন্যান্য আইরিশ সমালোচক এবং প্রকাশনা একমত হলেও কিছু লোকও ছিলেন যারা এই উপাদানটির কম সমালোচনা করেছিলেন। সিরিজের উপভাষা প্রশিক্ষক লেইথ ম্যাকফারসন বলেছেন যে "তাদের উচ্চারণের একটি আইরিশ ভিত্তি রয়েছে" তবে এটি আয়ারল্যান্ডের কোনও নির্দিষ্ট উপভাষার সাথে অভিন্ন নয়, তাই উচ্চারণটি "পরিচিত, তবে আলাদা", "অন্যরকম হওয়ার উদ্দেশ্যে"। দর্শকদের প্রতিক্রিয়া সিরিজটির প্রিমিয়ারের একদিন পর, অ্যামাজন প্রাইম ভিডিওতে 72 ঘন্টার জন্য পর্যালোচনা করা শুরু করে যাতে তারা নিশ্চিত হয় যে তারা ইন্টারনেট ট্রল থেকে আসছে না। দ্য হলিউড রিপোর্টারের জেমস হিবার্ড এটিকে অস্বাভাবিক বলে মনে করেছিলেন, তবে অ্যামাজন বলেছে যে বছরের শুরুতে এর সমস্ত সিরিজের জন্য নীতিটি চালু করা হয়েছিল। রটেন টমেটোতে এই সিরিজের দর্শক রেটিং ছিল যা সমালোচকদের রেটিংয়ের তুলনায় যথেষ্ট কম ছিল এবং হিব্বার্ড বলেছিলেন যে এটি আংশিকভাবে ব্যবহারকারীদের দ্বারা পর্যালোচনা বোমা হামলার কারণে হয়েছিল যারা "[সিরিজের] প্রকৃত মানের পরিবর্তে অনুভূত সাংস্কৃতিক বা রাজনৈতিক সমস্যার কারণে [সিরিজের] জন্য অসংখ্য নেতিবাচক পর্যালোচনা পোস্ট করছিল।" যাইহোক, হিবার্ড বলেছেন যে বেশিরভাগ নেতিবাচক পর্যালোচনা গল্প, অভিনয় এবং গতিশীলতার মতো অন্যান্য কারণের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে। তিনি অনুভব করেছিলেন যে দর্শকদের রেটিং বৃদ্ধি পাবে যদি সিরিজটি "সময়ের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ মান প্রদান করতে পারে. [এবং] মানুষকে জয় করতে পারে" একই সাথে ডিজনি + সিরিজ শি-হাল্কঃ অ্যাটর্নি অ্যাট ল-এর মতো। আইএমডিবি এবং গুগলে গড় পর্যালোচনাগুলি সেই সময়ে রটেন টম্যাটোস দর্শকদের স্কোরের তুলনায় কিছুটা বেশি ছিল, তবে মেরুকৃত ছিলঃ বেশিরভাগ পর্যালোচনাই সর্বোচ্চ বা সর্বনিম্ন সম্ভাব্য স্কোর ছিল। বিশ্লেষণ সংস্থা ব্র্যান্ডওয়াচ এর প্রিমিয়ারের পরের কয়েক দিনের মধ্যে সিরিজটি সম্পর্কে 60 শতাংশ অনলাইন আলোচনা নেতিবাচক বলে খুঁজে পেয়েছে। এগুলি বেশিরভাগ ধীর গতি, দুর্বল লেখা এবং অভিনয়, ভিজ্যুয়াল এফেক্টের উপর নির্ভরতা এবং টলকিয়েনের লেখাগুলির থেকে পার্থক্যের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে। বাকি 40 শতাংশ প্রতিশ্রুতিশীল প্লটলাইন, কৌতূহলী চরিত্র, "শ্বাসরুদ্ধকর" সিনেমাটোগ্রাফি এবং টলকিয়েনের প্রতি শ্রদ্ধার জন্য সিরিজটির প্রশংসা করেছেন। টেকরাডারের জন্য এই তথ্য নিয়ে আলোচনা করে টম পাওয়ার বলেন, অনেক নেতিবাচক প্রতিক্রিয়া ছিল টলকিয়েন ভক্তদের কাছ থেকে যারা সম্ভবত সিরিজটি প্রথম স্থানে তৈরি করতে চায়নি, বা আরও নৈমিত্তিক ভক্ত যারা সেই গোষ্ঠীর মতামত দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল। তিনি "টিভি অনুরাগী" এবং অন্যান্য ভক্তদের ইতিবাচক প্রতিক্রিয়ার জন্য দায়ী করেছেন। হিবার্ডের মতো, তিনি অনুভব করেছিলেন যে নেতিবাচক গোষ্ঠীটি ভবিষ্যতের পর্বগুলির দ্বারা জয় করা যেতে পারে। দ্য এ. ভি-তে সিন্ডি হোয়াইট ক্লাব কিছু ফ্যান কথোপকথনকে "অনুগত [টলকিয়েন] ভক্তদের মধ্যে একটি লড়াই হিসাবে বর্ণনা করেছে যারা কেবল তাদের পছন্দের জিনিসটির অখণ্ডতা বজায় রাখতে চায় এবং একটি বহুজাতিক কর্পোরেশন সেই ভক্তিকে নগদ করতে চায়", এবং ভার্জিনিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ের ব্যবসায় প্রশাসনের অধ্যাপক অ্যান্টনি পলোম্বাও আংশিকভাবে প্রতিক্রিয়াগুলিকে "সুপার ডাইহার্ড লোকদের" জন্য দায়ী করেছেন যারা অগত্যা সাধারণ দর্শকদের মতামতকে প্রতিফলিত করে না। টলকিয়েন সোসাইটির সভাপতি শন গানার একমত হন যে সামাজিক মাধ্যম থেকে দূরে এই সিরিজের প্রতিক্রিয়া আরও সূক্ষ্ম ছিল। তিনি বলেছিলেন যে সমাজের সদস্যদের মধ্যে কেউ কেউ সিরিজটি পছন্দ করেছেন, অন্যরা অনিশ্চিত ছিলেন, তবে "খুব কম লোকই এটি লিখে ফেলছেন. সতর্ক আশাবাদ সম্ভবত যেখানে বেশিরভাগ লোক রয়েছে"। মরসুমটি প্রকাশের পরে, অভিনেতাদের সদস্যরা বলেছিলেন যে তারা আরও কিছু বিতর্কিত দিক থেকে সিরিজ সম্পর্কে কথোপকথনে একটি পরিবর্তন লক্ষ্য করেছেন। TheOneRing.net-এর জন বেন-আশের অনুভব করেন যে আমাজন পুরো মরশুম জুড়ে টলকিয়েন ফ্যান বেসের সাথে আস্থা তৈরি করেছে এবং বলেছে যে সম্প্রদায়ের তার "ছোট্ট কোণ" সিরিজটি পছন্দ করছে; ওয়েবসাইটটি সিরিজ সম্পর্কে কর্মীদের মতামতের একটি রাউন্ডআপ প্রকাশ করেছে যা টলকিয়েনের কাজের পরিবর্তন নিয়ে উদ্বেগ সত্ত্বেও বেশিরভাগ ইতিবাচক ছিল। সিরিজটি ইতিবাচক সোশ্যাল মিডিয়া কথোপকথন তৈরি করেনি বলে দাবি করার জন্য, স্ক্রিন র্যান্টের ব্র্যাডলি প্রম ফাইনাল প্রকাশের পরে সিরিজের ভক্তদের কাছ থেকে বিভিন্ন টুইটার প্রতিক্রিয়া এবং মিম তুলে ধরেছিলেন। সিরিজটি সম্পর্কে দর্শকদের প্রতিক্রিয়া সম্পর্কে জিজ্ঞাসা করা হলে, স্যান্ডার্স প্রকাশ করেন যে আমাজন টলকিয়েনের লেখা এবং চলচ্চিত্রের ভক্ত সহ হাজার হাজার দর্শক সদস্যের সাথে একটি গবেষণা করেছে, যাতে প্রতিটি পর্ব সম্পর্কে তাদের চিন্তাভাবনা সম্পর্কে অন্তর্দৃষ্টি পাওয়া যায়। তিনি স্বীকার করেছেন যে টলকিয়েন ভক্তদের সিরিজটি নিয়ে বড় সমস্যা ছিল এবং বলেছিলেন যে "যখনই আপনি এমন কিছু গ্রহণ করবেন যা এত প্রিয়, আপনি সম্ভবত এর জন্য একটি শক্তিশালী প্রতিক্রিয়া পাবেন এবং এমন কিছু লোক পাবেন যারা কেবল এতে নেই"। যাই হোক না কেন, টলকিয়েন এস্টেটের অনুমোদন থাকার কারণে তিনি এবং অ্যামাজন তাদের দৃষ্টিভঙ্গিতে আত্মবিশ্বাসী ছিলেন। কাস্টিং ব্যাকল্যাশ লেনি হেনরি 2021 সালের অক্টোবরে প্রকাশ করেছিলেন যে তাকে এবং অন্যান্য বর্ণের লোকদের হারফুট হিসাবে কাস্ট করা হয়েছিল, যা টলকিয়েনের হারফুটকে "ত্বকের বাদামী" হিসাবে বর্ণনা করে ব্যাখ্যা করা হয়েছিল। বেশ কয়েকজন অ-শ্বেতাঙ্গ অভিনেতাও এই ফ্র্যাঞ্চাইজিতে প্রথমবার এলভেস এবং বামন চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। আমাজন এই কাস্টিং সিদ্ধান্তগুলি সম্পর্কে অভিযোগকারী সোশ্যাল মিডিয়া ব্যবহারকারীদের কাছ থেকে প্রতিক্রিয়া পেয়েছিল, যার মধ্যে যুক্তি ছিল যে টলকিয়েনের বর্ণনাগুলি সর্বদা এলভস, বামন এবং হবিটদের সাদা হিসাবে চিত্রিত করে এবং এই কাস্টিংগুলি তাই তাঁর লেখার প্রতি অসম্মানজনক ছিল। এই সিরিজের অফিসিয়াল সোশ্যাল মিডিয়া অ্যাকাউন্টগুলি কিছু মন্তব্য সরিয়ে দিয়েছে যা তারা বর্ণবাদী বলে মনে করেছিল। প্রযোজকরা বলেছিলেন যে তারা এই ধরনের কিছু প্রতিক্রিয়া পাওয়ার আশা করেছিলেন, তবে সিরিজটি "পৃথিবী আসলে কেমন দেখায়" তা প্রতিফলিত করে তা নিশ্চিত করতে চেয়েছিলেন এবং অনুভব করেছিলেন যে এই পদ্ধতিটি বইয়ের চেতনার কাছাকাছি ছিল। নির্বাহী প্রযোজক লিন্ডসে ওয়েবার বলেন, "টলকিয়েন সবার জন্য। তাঁর গল্পগুলি তাঁর কাল্পনিক জাতিগুলি যখন তাদের নিজস্ব সংস্কৃতির বিচ্ছিন্নতা ছেড়ে একত্রিত হয় তখন তাদের সেরা কাজ করে। হেনরি সহ অভিনেতাদের সদস্যরা এই পদ্ধতির প্রশংসা করেন। সিন্থিয়া আদ্দাই-রবিনসন ওয়েবারের মন্তব্যের পুনরাবৃত্তি করে বলেছেন যে টলকিয়েন "বিভিন্ন জাতি, পটভূমি এবং জীবনের সমস্ত ক্ষেত্রের লোকেরা একটি সাধারণ কারণে একত্রিত হওয়ার অন্বেষণ করেছেন। আমার জন্য ব্যক্তিগতভাবে, একজন দর্শক হিসাবে, আমার প্রত্যাশা থাকবে যে [সিরিজটি] বাস্তব জগতকে প্রতিফলিত করবে, সেইসাথে আমি যে পৃথিবী হতে চাই তা প্রতিফলিত করবে। " কাস্টিং প্রতিক্রিয়ার প্রতিক্রিয়ায়, অ্যামাজন কাস্ট এবং ক্রুদের সাহায্য করার জন্য একজন অন-সেট থেরাপিস্টকে নিয়োগ করেছিল। এস্কেপিস্ট ড্যারেন মুনি এই প্রতিক্রিয়াগুলিকে "নারী চরিত্র বা বর্ণের চরিত্র সহ যে কোনও আধুনিক প্রকল্পের সাথে প্রতিক্রিয়াশীল প্রতিক্রিয়া" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। ডেন অফ গিক-এ অ্যান্ড্রু ব্লেয়ার এবং দ্য ওয়ালরাস-এ সাকিনা সৈয়দ উভয়ই আলোচনা করেছেন যে কীভাবে প্রতিক্রিয়াটি পূর্ববর্তী দশকে মিডিয়া সম্পর্কে কিছু অনলাইন গোষ্ঠী দ্বারা ক্রমবর্ধমান বর্ণবাদী এবং যৌনতাবাদী অভিযোগের একটি উদাহরণ ছিল (যেমন 2016 ঘোস্টবাস্টার্স রিবুট এবং স্টার ওয়ার্স সিক্যুয়াল ট্রিলজি)। অনলাইন ফোরাম এবং মন্তব্য বিভাগে এই গোষ্ঠীর অনেক সদস্য নিম্নলিখিত উক্তিটি ব্যবহার করেছেন যা তারা ভুলভাবে টলকিয়েনকে দায়ী করেছেনঃ "অশুভ নতুন কিছু তৈরি করতে সক্ষম হয় না, এটি কেবল ভাল শক্তির দ্বারা উদ্ভাবিত বা তৈরি করা বিষয়টিকে বিকৃত ও ধ্বংস করতে পারে।" ব্লেয়ার অনুভব করেছিলেন যে এটি "আত্ম-সচেতনতার বিশাল অভাব"। সৈয়দ বলেন, কিছু টলকিয়েন ভক্ত এই প্রতিক্রিয়ার সঙ্গে যুক্ত হলে সিরিজটির সমালোচনা করতে অনিচ্ছুক ছিলেন। দ্য গেমার বেন স্লেজ লর্ড অফ দ্য রিংস ছবিতে গ্যান্ডালফ চরিত্রে ইয়ান ম্যাককেলেনকে নিয়ে সমকামী বিদ্বেষের অভিযোগের সঙ্গে এই প্রতিক্রিয়ার তুলনা করেছেন। স্লেজ এই যুক্তিটি স্বীকার করেছেন যে টলকিয়েন ব্রিটেনের জন্য একটি কাল্পনিক ইতিহাস এবং পৌরাণিক কাহিনী তৈরি করতে চেয়েছিলেন, তবে বলেছিলেন যে ব্রিটেনের ইতিহাসের সমস্ত মানুষ সাদা ছিল এই ধারণাটি সঠিক ছিল না এবং যাইহোক কোনও ফ্যান্টাসি গল্পের ক্ষেত্রে প্রযোজ্য ছিল না; গ্লাসগো বিশ্ববিদ্যালয়ের ফ্যান্টাসি এবং শিশু সাহিত্যের প্রভাষক এবং টলকিয়েনের বিশেষজ্ঞ দিমিত্রা ফিমি দ্য কনভারসেশনের জন্য মারিয়ানা রিওস মাল্ডোনাডোর সাথে একটি অংশ লিখেছিলেন যা এই দৃষ্টিভঙ্গিতে স্লেজের সাথে একমত হয়েছিল, ব্রিটেনের বৈচিত্র্যের ইতিহাস, যেখানে প্রয়োজন সেখানে পরিবর্তন করার জন্য অভিযোজনের স্বাধীনতা নিয়ে আলোচনা করে এবং টলকিয়েন প্রায়শই তার চরিত্রগুলির জীববিজ্ঞান নিয়ে আলোচনা করতেন না। তারা বলেছিল যে তিনি দ্য সিলমারিলিয়নের খসড়ায় কালো চামড়ার এলিভের অস্তিত্বের পরামর্শ দিয়েছিলেন। রটেন টম্যাটোস, আইএমডিবি এবং গুগলের মতো ওয়েবসাইটে কথিত পর্যালোচনা বোমা হামলার বিশ্লেষণ সহ সিরিজটির প্রিমিয়ারের পরে কাস্টিং প্রতিক্রিয়ার আলোচনা অব্যাহত ছিল। দ্য সিডনি মর্নিং হেরাল্ড-এ অ্যাঙ্গাস ডাল্টন দেখেছেন যে "সর্বাধিক পছন্দের এক-তারকা গুগল পর্যালোচনাগুলি শোয়ের কালো এবং বাদামী অভিনেতাদের অন্তর্ভুক্তির উদ্ধৃতি দেয়"। তিনি ডীকিন বিশ্ববিদ্যালয়ের লেখালেখি ও সাহিত্যের প্রভাষক এবং জার্নাল অফ টলকিয়েন রিসার্চের সম্পাদকীয় বোর্ডের সদস্য হেলেন ইয়ংয়ের সাথে এই বিষয়ে আলোচনা করেছিলেন, যিনি পরামর্শ দিয়েছিলেন যে ভক্তদের একটি ছোট দল এই মতামত প্রকাশ করছে কিন্তু "চরম-ডানপন্থী রাজনৈতিক কর্মীদের" দ্বারা এগুলি প্রসারিত হচ্ছে। 2022 সালের সেপ্টেম্বরের গোড়ার দিকে, পুয়ের্তো রিকান তারকা ইসমাইল ক্রুজ কর্ডোভা বলেছিলেন যে এলফ চরিত্রে অভিনয়ের কারণে তিনি বেশ কয়েক বছর ধরে "বিশুদ্ধ এবং বিদ্বেষপূর্ণ বক্তব্য" সম্বলিত বার্তা পাচ্ছেন। এটি প্রকাশিত হওয়ার পরপরই, লর্ড অফ দ্য রিংস চলচ্চিত্রের অভিনেতা এলিয়াহ উড, বিলি বয়েড এবং ডমিনিক মোনাঘান সামাজিক যোগাযোগমাধ্যমে হিউম্যান, হবিট এবং এলফ কানের সমন্বিত শার্ট পরা একটি ছবি প্রকাশ করেছেন যার সাথে এলভিশে "আপনাকে এখানে স্বাগত" বাক্যাংশটি রয়েছে। তাদের সহকর্মী কাস্ট সদস্য শন অ্যাস্টিন একই নকশা সহ একটি টুপি পরে নিজের ছবি প্রকাশ করেছেন। নকশার বৈশিষ্ট্যযুক্ত পোশাক কেনার জন্য উপলব্ধ করা হয়েছিল, সমস্ত আয়ের অর্ধেক একটি দাতব্য প্রতিষ্ঠানে যায় যা বর্ণের লোকদের সমর্থন করে। রিংস অফ পাওয়ার কাস্ট হ্যাশট্যাগ #YouAreAllWelcomeHere ব্যবহার করে একটি যৌথ বিবৃতিও প্রকাশ করেছে যা একইভাবে তাদের বেশ কয়েকজন সদস্য যে বর্ণবাদের মুখোমুখি হয়েছিল তার নিন্দা করেছে। পরে সেপ্টেম্বরে, অরল্যান্ডো ব্লুম, যিনি লর্ড অফ দ্য রিংস এবং হবিট চলচ্চিত্রের ত্রয়ীতে এলফ লেগোলাদের চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন, তিনি কর্ডোভার সাথে নিজের একটি ছবি পোস্ট করেছিলেন। তিনি এটির ক্যাপশন দিয়েছেন "মেলন" যার অর্থ এলভিশ ভাষায় "বন্ধু"। অ্যাকোলেডস দ্য রিংস অফ পাওয়ার 2022 সালের সেরা টেলিভিশন সিরিজের একাধিক তালিকায় নামকরণ করা হয়েছিল, যার মধ্যে রয়েছে কমিক বুক রিসোর্সেস (2য়), বাডিটিভি (8ম), JoBlo.com (9ম), Boston.com (10ম), ইনভার্স (10ম), দ্য মেরি সু (10ম), এবং মুভিওয়েব (16তম), পাশাপাশি সিবিসি নিউজ, গিজমোডো, লাইফহ্যাকার, নেরডিস্ট, নিউ ইয়র্ক পোস্ট এবং ওয়্যার্ডের র্যাঙ্কবিহীন তালিকা। এই মরশুমটি ইন্ডাস্ট্রি ডাটাবেস আইএমডিবিপ্রোর শীর্ষ 200টি স্ক্রিপ্টেড সিরিজের 94টি টেলিভিশন সিরিজের মধ্যে একটি ছিল যা 2022 থেকে 2023 সালের টেলিভিশন মরশুমের জন্য রিফ্রেম স্ট্যাম্প পেয়েছিল। স্ট্যাম্পটি জেন্ডার ইক্যুইটি কোয়ালিশন রিফ্রেম দ্বারা চলচ্চিত্র এবং টেলিভিশন প্রকল্পগুলির জন্য প্রদান করা হয় যা লিঙ্গ-ভারসাম্যপূর্ণ নিয়োগের জন্য প্রমাণিত, স্ট্যাম্পগুলি এমন প্রকল্পগুলিতে প্রদান করা হয় যা মহিলা-সনাক্তকারী ব্যক্তিদের, বিশেষত বর্ণের মহিলাদের, নিম্নলিখিত মূল ভূমিকাগুলির অর্ধেকেরও বেশি নিয়োগ করেঃ শো-রানার, লেখক, পরিচালক, প্রযোজক, প্রধান অভিনেতা, সহ-প্রধান অভিনেতা এবং বিভাগীয় প্রধানরা। তাদের ক্রুদের মধ্যে সামগ্রিক লিঙ্গ সমতা সহ প্রযোজনাগুলিকে অতিরিক্ত পয়েন্ট প্রদান করা হয়। কম্প্যানিয়ন মিডিয়া ডেডলাইন হলিউড ডমিনিক প্যাটেন এবং অ্যান্টনি ডি 'আলেসান্দ্রো দ্বারা আয়োজিত একটি অফিসিয়াল আফটারশো 3 সেপ্টেম্বর, 2022-এ প্রকাশিত হয়েছিল। ডেডলাইনের ইনসাইড দ্য রিংঃ এলওটিআরঃ দ্য রিংস অফ পাওয়ার শিরোনামে, দ্য রিংস অফ পাওয়ারের প্রতিটি পর্ব প্রাইম ভিডিওতে আত্মপ্রকাশের পরপরই আফটারশো-এর একটি নতুন পর্ব প্রকাশিত হয়েছিল। আফটারশোতে কাস্ট এবং ক্রুদের সঙ্গে সাক্ষাৎকারের পাশাপাশি প্রতিটি পর্বের জন্য একচেটিয়া "ফুটেজ এবং অন্তর্দৃষ্টি" রয়েছে। 7ই অক্টোবর, দ্য অফিসিয়াল দ্য লর্ড অফ দ্য রিংসঃ দ্য রিংস অফ পাওয়ার পডকাস্ট ঘোষণা করা হয়। অভিনেত্রী ফেলিসিয়া ডে, যিনি নিজেকে "সমস্ত কিছুর সুপার ফ্যান টলকিয়েন" হিসাবে বর্ণনা করেছেন, পডকাস্টটি হোস্ট করার জন্য প্রস্তুত ছিলেন এবং অভিনেতা এবং ক্রুদের সাথে রেকর্ডিং করতে দুই মাস কাটিয়েছিলেন যখন তারা বিশ্বজুড়ে মরসুমটির প্রচার করছিলেন। আট পর্বের পডকাস্টটি 14ই অক্টোবর অ্যামাজন মিউজিকে মুক্তি পায়। ডে নিউইয়র্ক কমিক কন-এ একটি প্যানেলের জন্য কাস্ট সদস্যদের সাক্ষাৎকারও নিয়েছিলেন, যা রেকর্ড করা হয়েছিল এবং 9 নভেম্বর পডকাস্টের একটি বোনাস পর্ব হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল। 21শে নভেম্বর, প্রাইম ভিডিওর এক্স-রে বৈশিষ্ট্যটিতে "দ্য মেকিং অফ দ্য রিংস অফ পাওয়ার" নামে বোনাস বিভাগগুলির একটি সিরিজ যুক্ত করা হয়েছিল (দর্শকদের এটি দেখার সময় সিরিজ সম্পর্কে অতিরিক্ত তথ্য জানতে দেয়)। এক্স-রে-এর নির্বাহী ক্রেইগ মুলার বলেন, এই বিভাগগুলি হাজার হাজার ঘন্টার পর্দার পিছনের ফুটেজ থেকে তৈরি করা হয়েছে। রেফারেন্স এক্সটার্নাল লিঙ্ক সিজন 1 2022 মার্কিন টেলিভিশন মরশুম টেলিভিশন প্রযোজনা কোভিড-19 মহামারীর কারণে স্থগিত নিউজিল্যান্ডে চিত্রায়িত টেলিভিশন অনুষ্ঠান