Animal Tranquillity and Decay, A Sketch
"অ্যানিম্যাল ট্র্যাঙ্কুলিটি অ্যান্ড ডিকে, এ স্কেচ", যা "ওল্ড ম্যান ট্রাভেলিং" নামেও পরিচিত, উইলিয়াম ওয়ার্ডসওয়ার্থের লেখা একটি কবিতা। এটি 1798 সালে লিরিকাল ব্যালাডসের প্রথম সংস্করণে প্রকাশিত হয়েছিল-স্যামুয়েল টেলর কলরিজের সহযোগিতায় তৈরি একটি কবিতা সংকলন। কবিতাটি 1796 সালের শেষের দিকে বা 1797 সালের গোড়ার দিকে রচিত হয়েছিল বলে অনুমান করা হয়। "ওল্ড ম্যান ট্রাভেলিং" উইলিয়াম ওয়ার্ডসওয়ার্থের আরেকটি কবিতার অংশ ছিল, যাকে "দ্য ওল্ড কাম্বারল্যান্ড ভিক্ষুক" বলা হয়, যা একই নামের ভিক্ষুকের বর্ণনা হিসাবে তৈরি করা হয়েছিল; তবে, "ওল্ড ম্যান ট্রাভেলিং" আগে সম্পন্ন হয়েছিল এবং একটি পৃথক অংশে তৈরি করা হয়েছিল। কবিতাটিকে "দ্য ওল্ড কাম্বারল্যান্ড বেগার"-এর "একটি সংক্ষিপ্ত সিক্যুয়েল" হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছে এবং ওয়ার্ডসওয়ার্থ নিজেই এটিকে এর "উপচে পড়া" হিসাবে বিবেচনা করেছেন। কবিতার রূপটিকে "দুটি রচনায় একটি সনেটের মতো কবিতা" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। এটি ফাঁকা শ্লোকে লেখা একটি স্তবক নিয়ে গঠিত। কবিতাটি একজন বৃদ্ধ মানুষ এবং তার যাত্রার বর্ণনা দেয়। এটি তার চারপাশের প্রকৃতির সাথে মানুষের সম্পর্ককেও স্পর্শ করে এবং-1815 সালে প্রকাশিত কবিতার চূড়ান্ত সংস্করণ ব্যতীত-এটি বক্তার সাথে তার সাক্ষাতের সাথে সম্পর্কিত। বর্ণনাকারী বৃদ্ধকে তার যাত্রার উদ্দেশ্য সম্পর্কে একটি প্রশ্ন জিজ্ঞাসা করে, যার উত্তরে লোকটি বলে যে সে তার মৃত পুত্রকে দেখতে যাচ্ছে। শিরোনাম এবং বিষয়বস্তু পরিবর্তন কবিতাটি প্রথম প্রকাশিত হয় 1798 সালে "ওল্ড ম্যান ট্রাভেলিং" শিরোনামে "অ্যানিম্যাল ট্র্যাঙ্কুলিটি অ্যান্ড ডিকে, এ স্কেচ" উপশিরোনাম সহ। লিরিকাল ব্যালাডসের পরবর্তী সংস্করণে, যা 1800 সালে প্রকাশিত হয়েছিল, সাবটাইটেলটি সরকারী শিরোনামে পরিণত হয়েছিল। একই সংস্করণে ওয়ার্ডসওয়ার্থ "ওল্ড ম্যান ট্রাভেলিং" নামটি ব্যবহার করা থেকে বিরত থাকার সিদ্ধান্ত নেন। ওল্ফসনের মতে, তিনি সম্ভবত এটি করেছিলেন যাতে কবিতার বিদ্রূপাত্মক আন্ডারটোন-গীতিকবিতার স্কেচ এবং যুদ্ধের হিংসাত্মক চিত্রের মধ্যে বৈপরীত্যের উপর জোর দেওয়া এড়ানো যায়-পাশাপাশি "প্যাথোসের সামঞ্জস্যকে স্থিতিশীল করা যায়"। পাঠ্যের প্রথম পরিবর্তনগুলি লিরিকাল ব্যালাডসের 1800 সংস্করণে ঘটেছিল। এই সংস্করণে, বৃদ্ধের বক্তৃতা "সরাসরি বক্তৃতা থেকে রিপোর্ট করা বক্তৃতায়" রূপান্তরিত হয়। উলিন মন্তব্য করেছেন যে ওয়ার্ডসওয়ার্থ এই সংশোধনটি প্রবর্তন করেছিলেন যাতে বৃদ্ধকে চরিত্র হিসাবে কম স্বাধীন বলে মনে হয়, পাশাপাশি তাঁর এবং বক্তার মধ্যে সামাজিক দূরত্ব হ্রাস করা যায়, যা 1798 সালের সংস্করণে বক্তাকে "স্যার" বলে সম্বোধন করে চিহ্নিত করা হয়েছিল। 1815 সালের সংস্করণে, কবিতার প্রথম 14টি লাইন প্রকাশিত হয়েছিল, মূলটির শেষ 6টি লাইন সেখানে বাদ দেওয়া হয়েছিল। ঐতিহাসিক ও রাজনৈতিক প্রেক্ষাপট এই কবিতায় কিছু রাজনৈতিক ইঙ্গিত রয়েছে। বাগের মতে, "দমনমূলক জলবায়ু" সত্ত্বেও প্রদত্ত রাজনীতির অবস্থা সম্পর্কে ওয়ার্ডসওয়ার্থের ভাষ্য সম্পর্কে পাঠকের বোধগম্যতা কবিতাটিকে এত প্রভাবশালী করে তোলে। বৃদ্ধের ছেলের আগমনের স্থানটি ইচ্ছাকৃত-একটি সামরিক বন্দর ফ্যালমাউথের উল্লেখ করে, ওয়ার্ডসওয়ার্থ 1790-এর দশকে গ্রেট ব্রিটেন ফরাসি বিপ্লবীদের বিরুদ্ধে যে যুদ্ধ করেছিল তার ইঙ্গিত দেয়। বেনিস যুক্তি দেখান যে কবিতাটি "সরকারী কর্তৃত্বের সরাসরি সমালোচনামূলক"। বৃদ্ধ এবং ভদ্রলোকের মধ্যে বিনিময়-1798 সংস্করণে সরাসরি বক্তৃতার আকারে উপস্থাপিত-দৃষ্টিভঙ্গির সংঘর্ষকে চিত্রিত করে; বৃদ্ধ ব্যক্তি ইংল্যান্ড এবং ফ্রান্সের মধ্যে দ্বন্দ্বের দ্বারা প্রভাবিত একজন ব্যক্তির প্রতিনিধিত্ব করেন, এবং বক্তা-এমন কেউ যিনি এটি থেকে উপকৃত হন। বৃদ্ধকে নিজের পক্ষে কথা বলার সুযোগ দিয়ে, ওয়ার্ডসওয়ার্থ পাঠককে কঠোর বাস্তবতা এবং "যুদ্ধের কঠোর দৈনিকতা" নিয়ে মুখোমুখি করেন। সেই সময়ে ব্রিটেনের রাজনৈতিক পরিস্থিতি বিবেচনা করে, সরকারের কাজকর্মের নিন্দা করা বক্তৃতা "দেশপ্রেমহীন, এমনকি রাষ্ট্রদ্রোহী" বলে মনে হয়েছিল। লুকাসের মতে, কবিতার মধ্যে লেখক যে পরিবর্তনগুলি প্রবর্তন করেছেন তা ওয়ার্ডসওয়ার্থের তার প্রাক্তন মৌলবাদী বিশ্বাস এবং ফরাসি বিপ্লবের সমর্থন থেকে চূড়ান্ত বিচ্ছিন্নতা এবং রক্ষণশীল, টরি দৃষ্টিভঙ্গির শেষ সদস্যতা চিত্রিত করে। বিশ্লেষণ এবং ব্যাখ্যা কবিতার দুটি অংশের মধ্যে সম্পর্ক কবিতার মূল সংস্করণটি কুড়িটি লাইন নিয়ে গঠিত, এবং একটি ড্যাশ দ্বারা বিভক্ত দুটি অংশে বিভক্ত-প্রথম চৌদ্দটি লাইন বর্ণনামূলক, অন্য ছয়টি বক্তা এবং বৃদ্ধের মধ্যে একটি বিনিময় রিপোর্ট করে। প্রথম অংশটি-যাকে "স্কেচ" বলা হয়-সম্পূর্ণরূপে বর্তমান যুগে লেখা হয়েছে। দুটি অংশ এতটাই আলাদা হওয়ার কারণে, কিছু পণ্ডিতের দ্বারা কবিতার সারমর্ম "তাদের মধ্যে সম্পর্কের পরিবর্তে একটি অংশে" পাওয়া গেছে। তাদের মধ্যে কেউ কেউ বিশ্বাস করেন যে বর্ণনামূলক অংশের তুলনায় চরিত্রটির বক্তৃতা "অসঙ্গতিপূর্ণ"। "সামাজিক ও ভূ-রাজনৈতিক বাস্তবতায়" আরও বেশি জড়িত আখ্যানশৈলীতে আরও কাব্যিক, গীতধর্মী ধারা থেকে লাফিয়ে ওঠা সত্ত্বেও, পরেরটি আগেরটির মতোই "অপ্রতিরোধ্য এবং সাধারণ" হওয়ার ছাপ দেয় বলে বলা হয়। ওয়ার্ডসওয়ার্থ যে কবিতার 1815 সংস্করণের চূড়ান্ত ছয়টি লাইন বাদ দেওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন তা কিছু সমালোচককে বিশ্বাস করাতে বাধ্য করেছে যে তারা এর অপ্রয়োজনীয়তার বিষয়ে তাদের বিচারে সঠিক। ল্যাংবাম মনে করেন যে চূড়ান্ত সংলাপটি অপসারণ করা ওয়ার্ডসওয়ার্থের পক্ষে একটি ভাল পছন্দ ছিল, কারণ লোকটি কোথায় যাচ্ছে এবং কেন তা বর্ণনা করা "আগ্রহী নয়"। বায়ালোস্তোস্কি অবশ্য যুক্তি দেন যে, বর্ণনাকারীর উদ্দেশ্য পরীক্ষা করে দুটি অংশকে একত্রিত করা যেতে পারে। গল্পটি বলার পরিবর্তে, পাঠক কবিতার শান্তিপূর্ণ শুরু এবং হতাশাজনক সমাপ্তির মধ্যে বৈপরীত্য অনুভব করতে পারেন যেমন বর্ণনাকারী করেছিলেন এবং "পাঠকের কাব্যিক প্রত্যাশার" "কারসাজি" অভিজ্ঞতায় পাঠককে অন্তর্ভুক্ত করার জন্য ব্যবহার করা হয়। কবিতার প্রথম অংশে দ্য ওল্ড ম্যান অ্যান্ড দ্য স্পিকার দ্য ম্যানকে কণ্ঠ দেওয়া হয়নি। উলিন পরামর্শ দেন যে একজন ব্যক্তি হিসাবে বৃদ্ধ ব্যক্তির উপর নয়, বরং তাকে সম্পর্কে বক্তার ধারণা হিসাবে ফোকাস করা হয়। তাঁর ব্যক্তিত্বের অভাব কেবল এই সত্যটিকে যুক্ত করে যে মানুষটি "এক ধরনের" ব্যক্তির প্রতিনিধি হিসাবে কাজ করার জন্য বোঝানো হয়েছে। পরের অংশে বৃদ্ধ ব্যক্তি বক্তার জিজ্ঞাসিত প্রশ্নের উত্তর দেন-ওয়েনের মতে, ওয়ার্ডসওয়ার্থের সাথে কার পরিচয় দেওয়া উচিত। বায়ালোস্তোস্কি কথোপকথনটিকে অদ্ভুত বলে মনে করেন-লোকটি সম্পর্কে বর্ণনাকারীর অনুমানগুলি বিবেচনা করে, তিনি "ইতিমধ্যে তার নিজের প্রশ্নের উত্তর দিয়েছেন বলে মনে হয়"। বৃদ্ধের যে ভাবমূর্তি তাঁর কথোপকথনকারী "ঈর্ষার সাথে তৈরি করেছিলেন" তা বাস্তবতা থেকে অনেক দূরে; তবে, এটি একটি সংমিশ্রণের একটি অংশ যা ওয়ার্ডসওয়ার্থ অর্জন করতে চেয়েছিলেন। বৃদ্ধের কথাগুলি কবিতার পরিবেশকে বদলে দেয়-"প্রতিফলিত বিষণ্ণতা" অদৃশ্য হয়ে যায় এবং বক্তা এমন একটি চরিত্রের সাথে যোগাযোগ করার সুযোগ পান যা আর "একটি প্রকারের" অনুরূপ নয়। কথা বলার সুযোগ পেলে, বৃদ্ধ ব্যক্তিটি তার ব্যক্তিত্ব অর্জন করে। তিনি বক্তাকে "স্যার" হিসাবে উল্লেখ করেন, যা লুকাস যেমন উল্লেখ করেছেন, বক্তাকে একটি চরিত্রের "প্রকার" করে তোলে, পরিবর্তে এটি তাকে নেপোলিয়নের বিরুদ্ধে যুদ্ধের পক্ষে উচ্চতর মর্যাদার ব্যক্তি হিসাবে চিহ্নিত করে। বৃদ্ধ এবং প্রকৃতি পণ্ডিতরা দুটি প্রারম্ভিক লাইনের প্রতি আগ্রহ দেখান-"ছোট হেজ-সারি পাখি/যে রাস্তা ধরে চিক করে, তাকে সম্মান করে না"-বিশেষ করে বৃদ্ধের প্রতি পাখির প্রতিক্রিয়া বা তার অনুপস্থিতি সম্পর্কে। এই ভূমিকাটি উদ্দেশ্যমূলকভাবে পাখিদের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে, নিজে মানুষের উপর নয়। ওয়েন উভয় পক্ষের প্রতিক্রিয়ার অভাব সম্পর্কে দুটি ব্যাখ্যা প্রস্তাব করেনঃ তিনি এটিকে হয় তাদের মধ্যে সংযোগের অভাবের উপর জোর দেওয়ার জন্য দেখেন, অথবা বিপরীতভাবে, ঐক্য যা তাদের সহাবস্থান করতে দেয়। পরের ব্যাখ্যায়, পাখিরা আতঙ্কিত হয় না এবং বৃদ্ধ লোকটি যখন তাদের কাছাকাছি চলে যায় তখন তারা হতবাক হয় না, কারণ তারা তাকে হুমকি হিসাবে দেখে না, একইভাবে তারা কীভাবে তাদের ক্ষতি করতে পারে না এমন অন্যান্য প্রাণীদের প্রতি মনোযোগ দেয় না। গীতিকবিতায় জল একটি গুরুত্বপূর্ণ উপাদান, এবং "ওল্ড ম্যান ট্রাভেলিং"-এর ক্ষেত্রে, ফ্যালমাউথের সামরিক বন্দরের উল্লেখ-এবং ফিরে আসা সৈন্যদের জন্য একটি হাসপাতাল, যেখানে বৃদ্ধের পুত্র অবস্থিত-"যুদ্ধের প্রয়োজনীয়তা" উপস্থাপন করে। ভ্রমণ বৃদ্ধকে "ইতিবাচকভাবে অলস, নির্জন ভ্রমণকারী"-এর প্রতীক হিসাবে উল্লেখ করা হয়। "একজন মানুষ যে যন্ত্রণার সঙ্গে নড়াচড়া করে না, কিন্তু চিন্তাভাবনার সঙ্গে নড়াচড়া করে" এই লাইনটি নির্দেশ করে যে মানুষটি যেভাবে ভ্রমণ করছে তা "একটি বুদ্ধিবৃত্তিক আনন্দ", যা কেবল অভিজ্ঞতার সঙ্গেই আসে এবং এটি একটি অধিকার যা প্রদত্ত নয়, বরং অর্জন করতে হয়। কেবল চিন্তাভাবনাই তাকে পথ দেখায় না, বরং প্রকৃতিও ("প্রকৃতির দ্বারা পরিচালিত"), যা কেবল এই সত্যের উপর জোর দেয় যে মানুষ তার মধ্যে অবচেতনভাবে শক্তি খুঁজে পায়। ওয়ার্ডসওয়ার্থের লেখায় ভ্রমণের "অস্তিত্বগত তাৎপর্য" রয়েছে-এবং সাধারণভাবে রোমান্টিকতা-কারণ এটি নিজের উপর আলোকপাত করতে পারে এবং "ব্যক্তিগত প্রকাশ এবং সংস্কার"-এর দিকে নিয়ে যেতে পারে। নয় এবং দশ লাইন-"দীর্ঘ ধৈর্য।/সেই ধৈর্য এখন।" দুই ধরনের ধৈর্যের তুলনা করুন; প্রথমটি সময়ের উপর নির্ভর করে এবং একজনের বয়স বাড়ার সাথে সাথে এটি অর্জন করা যেতে পারে, এবং পরেরটি-বর্তমান পরিস্থিতির জন্য ধৈর্য-বৃদ্ধ ব্যক্তির জন্য অপ্রয়োজনীয়, কারণ তিনি ইতিমধ্যে প্রথমটি অর্জন করেছেন। একইভাবে, বৃদ্ধের "চিন্তা সহ" ভ্রমণ "চিন্তাশীল অলসতা"-র প্রতিনিধিত্ব করে, এই ধরনের বর্ধন ছাড়া ভ্রমণের বিপরীতে। বছরের পর বছর ধরে তিনি যে সুবিধাগুলি অর্জন করেছিলেন তার কারণে, বৃদ্ধ ব্যক্তি কিছু বাধাও এড়াতে পারেন, যেমন ব্যথা বা ধৈর্যের প্রয়োজন, যা অনভিজ্ঞ লোকেরা করতে পারে না-"তরুণরা দেখে/ঈর্ষার সাথে"। কবিতাটি "দ্য ওল্ড কাম্বারল্যান্ড ভিক্ষুক"-এর মতো একই এজেন্ডা অনুসরণ করে কিনা তা নিয়ে সমালোচকদের মতামত বিভক্ত। চ্যান্ডলার বিশ্বাস করেন যে এই দুটি কবিতা সেই দিক থেকে আলাদা, এবং "ওল্ড ম্যান ট্রাভেলিং" অন্য কবিতা দ্বারা গৃহীত মতাদর্শ থেকে মুক্ত; বেনিস অবশ্য বলেছেন যে "ওল্ড ম্যান ট্রাভেলিং" যাযাবরদের সমস্যাযুক্ত অবস্থাকে সম্বোধন করে। কেবল বৃদ্ধের ভ্রমণের উদ্দেশ্যই নয়, বরং "দীর্ঘ, তত্ত্বাবধানহীন" যাত্রা নিজেই রাজনীতির একটি উল্লেখ, অর্থাৎ কর্তৃত্বের ক্ষমতা সম্পর্কে সমালোচনা। বৃদ্ধ ব্যক্তি সরকারী নির্দেশাবলী অনুসরণ করার পরিবর্তে নিজের ইচ্ছা অনুযায়ী কাজ করে, যা তাকে অবাধ্যতার জন্য শাস্তির আওতায় আনতে পারে, কিন্তু যেহেতু সে তার মৃত পুত্রকে বিদায় জানাতে ভ্রমণ করছে, যে একজন প্রবীণ-একজন যাযাবর-ভ্রমণকারী হিসাবে তার অবস্থান অস্পষ্ট এবং সম্ভবত তাকে ক্ষমা করা হবে। সমালোচকদের মতে, "স্কেচ" শুধুমাত্র মানুষের শারীরিক যাত্রার সাথে সম্পর্কিত নয়, বরং "বৃদ্ধকে প্রকৃতির নীরবতা এবং অচলাবস্থার সাথে একীভূত করে"। বৃদ্ধ ব্যক্তি, যিনি "যার দ্বারা/সমস্ত প্রচেষ্টা ভুলে গেছে বলে মনে হয়", এমন একজন ব্যক্তি হিসাবে বিবেচিত হয় যিনি অর্জনের জন্য সমস্ত কিছু অর্জন করেছেন, ইতিমধ্যে একজন মানুষ হিসাবে তাঁর যাত্রার গন্তব্যে পৌঁছেছেন, প্রাকৃতিক বিশ্বকে নেতৃত্ব দিতে দিয়েছেন, এবং এই ভারসাম্যই তরুণ বর্ণনাকারীকে ঈর্ষান্বিত বলে মনে হয়। পাদটীকা উদ্ধৃতি উইলিয়াম ওয়ার্ডসওয়ার্থের কবিতা