The Organizer
দ্য অর্গানাইজার 1963 সালে মুক্তিপ্রাপ্ত একটি ইতালীয়-ফরাসি-ইউগোস্লাভিয়ান-প্রযোজিত নাট্য চলচ্চিত্র, যেটি লিখেছেন মারিয়ো মনিসেলি এবং এজ অ্যান্ড স্কারপেলি এবং পরিচালনা করেছেন মারিয়ো মনিসেলি। 19 শতকের শেষের দিকে তুরিনের প্রেক্ষাপটে নির্মিত, এতে মার্সেলো মাস্ট্রোইয়ান্নি একজন শ্রমিক কর্মী হিসাবে অভিনয় করেছেন, যিনি একদল টেক্সটাইল কারখানার শ্রমিকদের সাথে জড়িত হন যারা ধর্মঘটে যায়। ইতালীয় সমাজতান্ত্রিক দলের 35তম কংগ্রেসে চলচ্চিত্রটির প্রিমিয়ার হয়েছিল। চিত্রনাট্যটি 37তম একাডেমি পুরস্কারে সেরা মৌলিক চিত্রনাট্যের জন্য মনোনীত হয়েছিল। চলচ্চিত্রটি 19 শতকের শেষের দিকে তুরিনে সেট করা হয়েছে এবং একটি দৃশ্যের সাথে শুরু হয় যেখানে তরুণ কিশোর ওমেরো (ফ্রাঙ্কো সিওলি) সহ সমস্ত বয়সের শ্রমিকদের সকাল সাড়ে পাঁচটায় উঠে একটি টেক্সটাইল কারখানায় যাওয়ার আগে দেখা যায় যেখানে তারা রাত সাড়ে আটটা পর্যন্ত কাজ করে। দিনের শেষের দিকে, ক্লান্তি তার ক্ষতি করতে শুরু করে এবং বিপর্যয় দেখা দেয় যখন একজন তন্দ্রাচ্ছন্ন কর্মীর হাত একটি মেশিনের দ্বারা ক্ষতিগ্রস্ত হয়। শ্রমিক পাউটাসো (ফোলকো লুলি), মার্টিনেটি (বার্নার্ড ব্লায়ার) এবং সেজারিনা (এলভিরা টোনেলি) একটি অ্যাডহক কমিটি গঠন করার সিদ্ধান্ত নেয় এবং ব্যবস্থাপনার সাথে কথা বলে তাদের মামলাটি বলে যে ক্লান্তির কারণে সৃষ্ট দুর্ঘটনা এড়াতে 14 ঘন্টার কাজের দিনকে এক ঘন্টা কমিয়ে আনা দরকার। তাদের অনুরোধ উপেক্ষা করা হয় এবং তারা কেবল আরও সতর্ক থাকার জন্য উপদেশ পায়। উপরন্তু, পরের দিন সন্ধ্যায় এক ঘন্টা আগে ওয়াকআউট করার মাধ্যমে শ্রমিকদের দ্বারা তাদের অভিযোগের উপর জোর দেওয়ার পরবর্তী প্রচেষ্টার ফলে তারা যখন তাদের স্নায়ু হারায় এবং স্বাভাবিক সময় পর্যন্ত থাকে তখন একটি অপমানজনক পরাজয়ের ফল হয়। অধ্যাপক সিনিগাগলিয়া (মার্সেলো মাস্ট্রোইয়ান্নি), জেনোয়ায় পুলিশের কাছ থেকে পালিয়ে আসা একজন শ্রমিক কর্মী, একটি মালবাহী ট্রেন থেকে লাফিয়ে পড়ে এবং আশেপাশে লুকিয়ে পড়ে। সেখানে, সে একটি সভায় যায় যেখানে নির্বিকার কর্মীরা তাদের বক্তব্য তুলে ধরার জন্য এক ঘন্টা দেরিতে কাজে আসার ধারণা নিয়ে আলোচনা করে। বইবাজ চেহারার, বিনয়ী সিনিগাগলিয়া জড়িত হয়ে পড়ে এবং জ্বলন্ত অলঙ্কারের বিস্ফোরণে শ্রমিকদের কাজে না এসে পরিবর্তে ধর্মঘটে যাওয়ার মাধ্যমে তাদের সংগ্রামকে আরও বাড়িয়ে তুলতে রাজি করে। নিজের অভিজ্ঞতার উপর ভিত্তি করে, তিনি সরবরাহের একটি মজুদ গড়ে তোলার মাধ্যমে তাদের কার্যকরভাবে প্রস্তুত করতেও সহায়তা করেন। শ্রমিক কমিটি অন্যের দৃঢ় সংকল্পের পাশাপাশি আন্দোলনের সাফল্যের সম্ভাবনা সম্পর্কে সংশয়ী এবং এই ব্যবস্থায় অসন্তুষ্ট একজন তিক্ত কর্মী রাউলকে অতিথি হিসাবে সিনিগাগলিয়াকে নিয়োগ করে কৃতজ্ঞতা প্রকাশ করে। কর্মদিবস সংক্ষিপ্ত না করে সাংকেতিক ছাড় দিয়ে ধর্মঘটকারীদের কাজ পুনরায় শুরু করতে প্ররোচিত করার ব্যর্থ প্রচেষ্টার পরে, পরিচালনা অন্য কারখানায় সদ্য ছাঁটাই হওয়া শ্রমিকদের দায়িত্ব নেওয়ার জন্য নিয়ে আসে। ধর্মঘটকারী এবং প্রতিস্থাপন কর্মীদের মধ্যে সংঘর্ষ শুরু হয়, যার ফলে পাউটাসোর মৃত্যু হয়। এই ট্র্যাজেডি সংবাদ মাধ্যম এবং সরকারের দৃষ্টি আকর্ষণ করে, যা কারখানার মালিকদের প্রতিস্থাপিত শ্রমিকদের বাড়িতে ফেরত পাঠাতে বাধ্য করে। যাইহোক, পুলিশ সিনিগাগলিয়াকে রাউলের বাড়িতে খুঁজে বের করতে সক্ষম হয়, একটি সংকীর্ণ পালানোর পরে অধ্যাপককে আবার সরানো হয়। ধর্মঘটের মেয়াদ এক মাসে পৌঁছনোর সঙ্গে সঙ্গে কারখানার মালিকরা মারাত্মক আর্থিক ক্ষতির সম্মুখীন হচ্ছেন এবং হাল ছেড়ে দেওয়ার কাছাকাছি রয়েছেন। এই বিষয়ে অজ্ঞ এবং কম সরবরাহ এবং দুর্বল মনোবল উভয়ই ভোগ করে শ্রমিকরা ধর্মঘট শেষ করার জন্য মিলিত হয় এবং ভোট দেয়। সিনিগাগলিয়া তখন আবার আবির্ভূত হয়, আরও জ্বলন্ত বক্তৃতা দেয় এবং তাদের কেবল ধর্মঘট চালিয়ে যেতেই নয়, কারখানা দখল করে আন্দোলনকে আরও বাড়িয়ে তুলতে রাজি করে। ক্যাম্পাসে প্রবেশ বন্ধ করার জন্য প্রেরিত স্ট্রাইকার এবং একটি সেনা ইউনিটের মধ্যে সংঘর্ষের সময়, সৈন্যরা ভিড়ের মধ্যে গুলি চালায়, ওমেরোকে হত্যা করে এবং অন্যদের পালিয়ে যায়। সিনিগাগলিয়াকে পুলিশ গ্রেপ্তার করে এবং একজন পুলিশ অফিসারকে আক্রমণ করার পর রাউলকে আত্মগোপন করতে হয়। চলচ্চিত্রের শেষটি এর সূচনার প্রতিচ্ছবিঃ কঠোর চেহারার কর্মচারীদের আবার কাজ শুরু করার জন্য কারখানার গেটগুলি অতিক্রম করতে দেখানো হয়েছে, ওমেরো এখন তার ছোট ভাই দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছে (যাকে ওমেরো আশা করেছিলেন যে তিনি আরও ভাল শিক্ষা পাবেন এবং কারখানার শ্রমিকদের ভাগ্য থেকে রক্ষা পাবেন)। এদিকে, রাউল অন্য শহরে ভূগর্ভস্থ শ্রম আন্দোলনের এক সদস্যের কাছে আশ্রয় খোঁজার জন্য একটি মালবাহী ট্রেনে চড়ে, এবং এখন সংগ্রাম চালিয়ে যেতে বদ্ধপরিকর। কাস্ট মার্সেলো মাস্ট্রোইয়ান্নি-প্রফেসর সিনিগাগলিয়া রেনাটো সালভাতোরি-রাউল গ্যাব্রিয়েলা জর্জেলি-অ্যাডেল ফোলকো লুলি-পাউটাসো বার্নার্ড ব্লায়ার-মার্টিনেটি রাফেলা কারা-বিয়াঙ্কা ফ্রাঁসোয়া পেরিয়ার-মেস্ত্রো ডি মিও ভিটোরিও সানিপোলি-বাউডেট ফ্রাঙ্কো সিওলি-ওমেরো মারিয়ো পিসু-ম্যানেজার কেনেথ কোভ-লুইজি অ্যানি গিরার্ডোট-নিওবে এড্ডা ফেরোনাও-মারিয়া আন্না ডি সিলভিও-গেসুমিনা রবার্তো ডায়াম্যান্টি এলভিরা টোনেলি-সেসারিনা ব্যাকগ্রাউন্ড 1870-এর দশকে রিসোরজিমেন্টো শেষ হওয়ার পরে ইতালির প্রথম রাজধানী ছিল তুরিন। প্রকৃত কর্মীদের সাথে তাঁর ঘনবসতিপূর্ণ চলচ্চিত্রকে জনবহুল করে, মনিসেলি দ্য ব্যাটল অফ আলজিয়ার্স (1966)-এর তিন বছর আগে, এক ধরণের নব্যবাস্তববাদী যুগের টুকরো তৈরি করার চেষ্টা করছিলেন; এমন একটি কৌশল ব্যবহার করে যা পরবর্তীকালে বনি এবং ক্লাইড (1967)-এ দেখা যাবে, দ্য অর্গানাইজার ঐতিহাসিক ফটোগ্রাফের একটি মন্টেজ দিয়ে শুরু হয় যা দক্ষতার সাথে সমসাময়িক প্রতিরূপগুলিতে আবদ্ধ হয়। এর পরিচালকের মতে, প্যারিসের আর বিদ্যমান নেই এমন বাস্তিলের বিপ্লবী ভূতদের দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে এবং উনিশ শতকের শেষের দিকে তুরিনের বস্তিতে সেট করা, প্রভাবশালী ইতালীয় মার্কসবাদী নেতা আন্তোনিও গ্রামসি "আধুনিকতার চ্যালেঞ্জ" হিসাবে যা দেখেছিলেন তা চলচ্চিত্রটি গ্রহণ করে, যথা, "বিভ্রম ছাড়াই এবং বিভ্রান্ত না হয়ে বেঁচে থাকা।" সেই লক্ষ্যে, দ্য অর্গানাইজার বিভিন্নভাবে (এবং, কারও কাছে, উদ্বেগজনকভাবে) জাঁকজমকপূর্ণ, সংবেদনশীল, কৌতুকপূর্ণ এবং বিভ্রান্তিকর, কারণ মনিসেলি ফরাসি নতুন তরঙ্গের সাথে সম্পর্কিত স্বর পরিবর্তনগুলি শ্রমিক-শ্রেণীর সংহতির একটি সরল কাহিনীতে প্রয়োগ করে। অন্যরা এই স্বর পরিবর্তনের জন্য এজ অ্যান্ড স্কারপেল্লিকে দায়ী করেন, যারা কমেডিয়া অল 'ইটালিয়ানার "শীর্ষস্থানীয় চিত্রনাট্যকারদের মধ্যে ছিলেন"। একটি সাক্ষাৎকারে মনিসেলি বলেন, "বিষয়টি গুরুতর বা দুঃখজনক, তবে আমাদের দৃষ্টিভঙ্গি হাস্যকর এবং হাস্যকর। এটি এক ধরনের কমেডি যা এই সত্য থেকে বিকশিত হয় যে ইতালীয়রা এই বিষয়ে বাস্তবতা এবং জীবনকে সঠিকভাবে দেখে। এর সময়কালের বিশদ বিবরণ এবং জুসেপ্পে রোটুনোর দক্ষ নকল-ডাগুরোটাইপ সিনেমাটোগ্রাফির জন্য উল্লেখযোগ্য, চলচ্চিত্রটি স্মৃতিচারণের মতো অ্যাকশনের আহ্বান নয়-একটি ঐতিহাসিক স্মৃতিস্তম্ভ এবং একটি নির্দিষ্ট মুহুর্তের নিষিদ্ধ-ব্রেকিং চিত্রণ উভয়ই। সর্বত্র, রোটুনোর কালো-সাদা সিনেমাটোগ্রাফি ময়লা এবং ধোঁয়ার অনুভূতি জোরালো করার জন্য সমতল আলো এবং ধূসর আকাশের উদ্দীপনামূলক ব্যবহার করে। (যেহেতু উনিশ শতকের তুরিনের খুব কমই অবশিষ্ট ছিল, তাই চলচ্চিত্রটি আসলে নিকটবর্তী পাইডমন্টিস শহরগুলি কুনেও, ফোসানো এবং সাভিগ্লিয়ানোতে চিত্রগ্রহণ করা হয়েছিল, যার বিশাল কারখানার অভ্যন্তরটি যুগোস্লাভিয়ার জাগ্রেবে চিত্রগ্রহণ করা হয়েছিল।) 1964 সালের মে মাসে ওয়াল্টার রিড-স্টার্লিং চলচ্চিত্রটির 126 মিনিটের একটি সংস্করণ প্রকাশ করেন; বসলি ক্রাউথারের মতে, এই সংস্করণটি একটি "সাধারণ সামাজিক নাটক [যা] চিত্তাকর্ষকভাবে মানবিক, সহানুভূতিশীল এবং humorous.Marcello মাস্ট্রোইয়ান্নি হিসাবে পরিণত হয়। তিনি একজন নিস্তেজ কেশিক, অদূরদর্শী, আদর্শবাদী বুদ্ধিজীবী হিসেবে উৎকর্ষ অর্জন করেন, যিনি মুষ্টিমেয় নিপীড়িত শ্রমিকদের নেতৃত্ব দেন। কিন্তু পুরো কাজটি এতটাই সততার সঙ্গে করা হয় এবং অন্যান্য ভূমিকাগুলি এত দৃঢ়ভাবে পালন করা হয় বা, অন্তত, এত গ্রাফিকভাবে উপস্থাপিত হয়-যে একজন সেই ক্লাসিক বিক্ষোভের মাঝখানে সঠিক অনুভব করে যেখানে শ্রমিক আন্দোলনের জন্ম হয়েছিল। দ্য নিউ রিপাবলিকের জন্য স্ট্যানলি কফম্যান দ্য অর্গানাইজারকে 'খুব আকর্ষণীয় এবং খুব অদ্ভুত' বলে অভিহিত করেছেন। 1964 সালে ন্যাশনাল বোর্ড অফ রিভিউ চলচ্চিত্রটিকে "বছরের সেরা পাঁচটি বিদেশী চলচ্চিত্রের" তালিকায় স্থান দেয়। এটি 37তম অ্যাকাডেমি অ্যাওয়ার্ডে সেরা মৌলিক চিত্রনাট্যের জন্য মনোনীত হয়েছিল। উদ্ধৃতি বাহ্যিক লিঙ্ক দ্য অর্গানাইজারঃ ডিস্ক্রিপশন অফ এ স্ট্রাগল অ্যান এসে অ্যাট দ্য ক্রাইটেরিয়ন কালেকশন 1963-এর চলচ্চিত্র 1960-এর দশকের রাজনৈতিক নাটক চলচ্চিত্র 1960-এর দশকের ঐতিহাসিক নাটক চলচ্চিত্র ইতালীয় ঐতিহাসিক নাটক চলচ্চিত্র ইতালীয় কালো-সাদা চলচ্চিত্র 1960-এর দশকের ইতালীয় ভাষার চলচ্চিত্র ইতালীয় রাজনৈতিক নাটক চলচ্চিত্র শ্রম আন্দোলন সম্পর্কে চলচ্চিত্র 1890-এর দশকের চলচ্চিত্রগুলি তুরিন ফিল্মসের কারখানায় সেট করা চলচ্চিত্রগুলি দ্বারা পরিচালিত চলচ্চিত্রগুলি মারিয়ো মনিসেলি ফিল্মস দ্বারা স্কোর করা এবং এজ ও স্কারপেলি কমেডিয়া দ্বারা স্ক্রিনপ্লে সহ 1960-এর দশকের ইতালীয় চলচ্চিত্র