Girl with a Pearl Earring (novel)
গার্ল উইথ আ পার্ল ইয়ারিং ট্রেসি শেভালিয়ার রচিত 1999 সালের একটি ঐতিহাসিক উপন্যাস। হল্যান্ডের 17শ শতাব্দীর ডেলফ্টের প্রেক্ষাপটে নির্মিত এই উপন্যাসটি স্থানীয় চিত্রশিল্পী জোহানেস ভার্মিরের 'গার্ল উইথ আ পার্ল ইয়ারিং' থেকে অনুপ্রাণিত। চেভালিয়ার ভার্মীর, মডেল এবং চিত্রকলার একটি কাল্পনিক বিবরণ উপস্থাপন করেছেন। উপন্যাসটি 2003 সালে একই নামের একটি চলচ্চিত্র এবং 2008 সালে একটি নাটকে রূপান্তরিত হয়। 2020 সালের মে মাসে বিবিসি রেডিও 4 উপন্যাসটির একটি নতুন নাটকীয়তা সম্প্রচার করে। পটভূমি উপন্যাসটির জন্য ট্রেসি শেভালিয়ারের অনুপ্রেরণা ছিল জোহানেস ভার্মিরের গার্ল উইথ এ পার্ল ইয়ারিং-এর একটি পোস্টার। তিনি উনিশ বছর বয়সে পোস্টারটি কিনেছিলেন এবং ষোল বছর ধরে তিনি যেখানে থাকতেন সেখানে এটি ঝুলিয়ে রেখেছিলেন। চেভালিয়ার উল্লেখ করেছেন যে মেয়েটির মুখের "অস্পষ্ট চেহারা" তার উপর একটি স্থায়ী ছাপ ফেলেছে। তিনি মেয়েটির অভিব্যক্তিটিকে "দ্বন্দ্বের একটি ভর হিসাবে বর্ণনা করেছেনঃ নির্দোষ তবুও অভিজ্ঞ, আনন্দিত তবুও অশ্রুসিক্ত, আকাঙ্ক্ষায় পূর্ণ এবং তবুও ক্ষতির পূর্ণ"। তিনি "সেই চেহারার পিছনের গল্প" সম্পর্কে ভাবতে শুরু করেন, এটিকে চিত্রশিল্পীর দিকে নির্দেশিত হিসাবে কল্পনা করেন। শেভালিয়ারের গবেষণার মধ্যে ছিল সেই সময়ের ইতিহাস পড়া, ভার্মির ও তাঁর সহকর্মীদের চিত্রকর্ম অধ্যয়ন করা এবং ডেলফ্টে বেশ কয়েক দিন কাটানো। গবেষণা এবং লেখার সময় গর্ভবতী হয়ে, তিনি আট মাসে কাজটি শেষ করেছিলেন কারণ তার একটি "জৈবিক সময়সীমা" ছিল। 1664 সালে একটি দুর্ঘটনায় তার বাবা অন্ধ হয়ে যাওয়ার পর ষোল বছর বয়সী গ্রিয়েটকে ডেলফ্টে তার পারিবারিক বাড়ি ছেড়ে চলে যেতে হয়। একজন টাইল-পেইন্টার হিসাবে, তার বাবা শিল্পীদের গিল্ডের সদস্য, তাই চিত্রশিল্পী জোহানেস ভার্মিরের বাড়িতে পরিচারিকা হিসাবে তার জন্য কর্মসংস্থান পাওয়া যায়। সেই সময়ের কঠোরভাবে স্তরীভূত সমাজে, চুরি, গুপ্তচরবৃত্তি এবং তাদের নিয়োগকর্তাদের সাথে ঘুমানোর জন্য গৃহকর্মীদের যে খারাপ সুনাম রয়েছে তার কারণে এটি মর্যাদার পতন। আরও একটি জটিলতা হল যে ভার্মিররা বিদ্বেষপূর্ণভাবে সহ্য করা ক্যাথলিক সংখ্যালঘুদের অন্তর্গত, যেখানে গ্রিট একজন প্রোটেস্ট্যান্ট। তাদের বাড়িতে, তিনি পরিবারের বড় মেয়ে মার্টজের সাথে বন্ধুত্ব করেন, কিন্তু বিদ্বেষপূর্ণ কর্নেলিয়ার সাথে কখনও ভাল সম্পর্ক রাখেন না, একটি ছোট মেয়ে যে তার শ্রেণী-সচেতন মা ক্যাথারিনার দেখাশোনা করে। গ্রিট অন্য গৃহকর্মী ট্যানেকের ডান দিকে থাকাও কঠিন বলে মনে করে, যে মুডি এবং ঈর্ষান্বিত। গ্রিট তার নিয়োগকর্তার কাছে দুই বছর থাকে এবং কেবল রবিবার তার বাড়িতে যাওয়ার অনুমতি পায়, যেখানে পারিবারিক বৃত্তটি ভেঙে যাচ্ছে। তার ছোট ভাই ফ্রান্স বাইরে শিক্ষানবিশ এবং অবশেষে তার ছোট বোন অ্যাগনেস প্লেগে মারা যায়। কিন্তু ভার্মিয়ার্সে তার কাজের প্রথম মাসগুলিতে, মাংসের বাজারে পারিবারিক কসাইয়ের ছেলে পিটার গ্রিয়েটকে ডেট করতে শুরু করে। তাকে কঠোরভাবে বড় করা হয়েছে এবং প্রথমে এটি স্বাগত জানায় না, তবে তার আগ্রহকে সহ্য করে কারণ এটি তার দরিদ্র পিতামাতার পক্ষে সুবিধাজনক। ভার্মিরের চিত্রকর্মের প্রতি গ্রিয়েট ক্রমশ আকৃষ্ট হচ্ছে। ভার্মির আবিষ্কার করেন যে গ্রিটের শিল্পের প্রতি নজর রয়েছে এবং গোপনে তাকে কাজ চালাতে এবং তার জন্য কাজ করতে বলে, যেমন তার রঙের জন্য রঙ মেশানো এবং গ্রাইন্ড করা এবং বিকল্প মডেল হিসাবে অভিনয় করা। এটি তার বেশিরভাগ সময় নেয় এবং গ্রিট ক্যাথারিনার সন্দেহ জাগিয়ে তোলে, কিন্তু ভার্মিরের শাশুড়ি, মারিয়া থিনস, ভার্মিরের কর্মজীবনে গ্রিটের উপস্থিতিকে একটি স্থিতিশীল এবং অনুঘটক শক্তি হিসাবে স্বীকৃতি দেয় এবং ঘরোয়া ব্যবস্থাগুলিতে ষড়যন্ত্র করে যা তাকে তার সেবায় আরও বেশি সময় দেওয়ার অনুমতি দেয়। যাইহোক, ভার্মিরের বন্ধু অ্যান্টোনি ভ্যান লিউয়েনহুক গ্রিটকে সতর্ক করে দেন, যেন তিনি শিল্পীর খুব কাছাকাছি না যান কারণ তিনি মানুষের চেয়ে চিত্রকলায় বেশি আগ্রহী। এটা যে সত্যি তা বুঝতে পেরে গ্রিট সতর্ক থাকে। ভার্মিরের ধনী কিন্তু বেশ্যা পৃষ্ঠপোষক, পিটার ভ্যান রুইজভেন, "প্রশস্ত চোখের পরিচারিকা" কে লক্ষ্য করে, যখন সে পারে তখন তাকে শ্লীলতাহানি করে এবং ভার্মিরকে তাদের একসাথে রঙ করার জন্য চাপ দেয়, যেমনটি ভ্যান রুইজভেন তখন গর্ভবতী করেছিলেন। গ্রিট এবং ভার্মির তাই এই অনুরোধটি পূরণ করতে অনিচ্ছুক এবং শেষ পর্যন্ত ভার্মির একটি সমঝোতা নিয়ে আসে। ভ্যান রুইজভেনকে তার নিজের পরিবারের সদস্যদের সাথে আঁকা হবে এবং ভার্মির নিজেই গ্রিটের একটি প্রতিকৃতি আঁকবেন যা ভ্যান রুইজভেনের কাছে বিক্রি করা হবে। চিত্রকলার জন্য, সে তাকে তার কান ছিদ্র করতে এবং তার অনুমতি ছাড়াই তার স্ত্রীর মুক্তোর কানের দুল পরতে বাধ্য করে। কর্নেলিয়া ক্যাথারিনাকে এটি আবিষ্কার করতে দেওয়ার সুযোগটি দখল করে এবং ফলস্বরূপ কেলেঙ্কারিতে ভার্মির চুপ করে থাকে এবং গ্রিয়েট চলে যেতে বাধ্য হয়। দশ বছর পরে, গ্রিট পিটারকে বিয়ে করার এবং মা ও কসাইয়ের স্ত্রী হিসাবে জীবনে বসতি স্থাপনের অনেক পরে, ভার্মিরের মৃত্যুর পরে তাকে আবার বাড়িতে ডাকা হয়। গ্রিট ধরে নেয় যে ভার্মিরের বিধবা পরিবারের অবৈতনিক কসাইয়ের বিল নিষ্পত্তি করতে চায়। সেখানে গ্রিয়েট জানতে পারে যে ভার্মির তার চিত্রকর্মটি ঘরে ঝুলিয়ে রাখতে বলেছিল কারণ সে মারা যাচ্ছিল। উপরন্তু, যদিও পরিবারটি এখন দরিদ্র, ভার্মীরের ইচ্ছাপত্রে একটি অনুরোধ অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে যে গ্রিয়েট মুক্তোর কানের দুলগুলি গ্রহণ করবে যা সে তাকে আঁকার সময় পরেছিল, যা ভ্যান লিউয়েনহুক ক্যাথারিনাকে হস্তান্তর করতে বাধ্য করে। গ্রিট অবশ্য বুঝতে পারে যে, একজন কসাইয়ের স্ত্রী হিসেবে সে এগুলি আর পরতে পারবে না, যা সে একজন পরিচারিকা হিসেবে পরতে পারত। তাই সে কানের দুলগুলি বন্ধক রাখার সিদ্ধান্ত নেয় এবং দাম থেকে তার স্বামীর কাছে পাওনা পনেরো জন গিল্ডারকে পরিশোধ করে। এই উপন্যাসটি 1999 সালে ব্রিটেনে এবং এক বছর পরে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে প্রকাশিত হয়েছিল, যেখানে এটি নিউইয়র্ক টাইমসের বেস্টসেলার হয়ে ওঠে। এটি বেশ কয়েকটি কথাসাহিত্য পুরস্কারের জন্য মনোনীত হয়েছিল এবং 2000 সালে বার্নস অ্যান্ড নোবেল ডিসকভার অ্যাওয়ার্ড এবং তরুণ প্রাপ্তবয়স্কদের জন্য বিশেষ আবেদনকারী বইয়ের জন্য 2001 সালে অ্যালেক্স অ্যাওয়ার্ড জিতেছিল। 2001 সালে প্লুম 120,000 কপির প্রাথমিক মুদ্রণ সহ মার্কিন পেপারব্যাক সংস্করণ প্রকাশ করে; এক বছর পরে বইটি 18 বার পুনর্মুদ্রণ করা হয়েছিল এবং প্রায় দুই মিলিয়ন কপি বিক্রি হয়েছিল। 2005 সালে হার্পারকলিন্স ভার্মির চিত্রকলার নয়টি রঙিন প্লেট সহ একটি ইউকে বিশেষ সংস্করণ প্রকাশ করে, যা এক মিলিয়ন কপি বিক্রি উদযাপন করে প্রকাশিত হয়। দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমস এই কাজটিকে একটি "বুদ্ধিবৃত্তিক উপন্যাস যার আবেগ হল ধারণা" হিসাবে বর্ণনা করেছে; আটলান্টিক মান্থলি "মর্যাদা ও ধর্মের তীক্ষ্ণ বিভাজন সহ একটি সমাজের অনুভূতি তৈরিতে" শেভালিয়ারের প্রচেষ্টার প্রশংসা করেছে। যাইহোক, পাবলিশার্স উইকলি এমন বিবরণ উল্লেখ করেছে যা "এর বিশ্বাসযোগ্যতার আখ্যানকে ছিনিয়ে নেওয়ার হুমকি দেয়।" ভার্মিরকে কীভাবে একটি চিত্রকর্মের উন্নতি করা যায় সে সম্পর্কে পরামর্শ দেওয়ার জন্য গ্রিটের ক্ষমতা পাঠকের কল্পনার একটি প্রসারিত অংশ দাবি করে। এবং ভার্মীরের তার প্রতি তার ঋণের স্বীকৃতি, যা বর্ণনায় প্রকাশিত হয়েছে, সংবেদনশীলতার প্রতি একটি স্পষ্ট সম্মতি "। শিল্প ইতিহাসবিদ গ্যারি শোয়ার্জও বিশদ বিবরণ নিয়ে প্রশ্ন তুলেছিলেন, বিশেষত এমন একটি দেশে ক্যাথলিক/প্রোটেস্ট্যান্ট বিভাগের সরল চিত্রায়ন যেখানে প্রোটেস্ট্যান্টদের মধ্যে পার্থক্য সমানভাবে গুরুত্বপূর্ণ ছিল। ইংরেজি ভাষার উচ্চ বিক্রির পাশাপাশি, উপন্যাসটির জনপ্রিয়তা দেখেছে যে এটি বেশিরভাগ ইউরোপীয় ভাষায় এবং এশিয়ায় তুর্কি, জর্জিয়ান, ফার্সি, ইন্দোনেশিয়ান, থাই, ভিয়েতনামী, চীনা এবং কোরিয়ান ভাষায় অনুবাদ হয়েছে। থিমগুলি বাড়ির পরিচারিকার সাথে ভার্মিরের অবৈধ সম্পর্কের গল্প লেখার পরিবর্তে, শেভালিয়ার তাদের সংযমের চিত্রের সাথে কাজে উত্তেজনা তৈরি করে। টাইম ম্যাগাজিন যেমন উল্লেখ করেছে, চেভালিয়ার "একটি চমৎকারভাবে নিয়ন্ত্রিত অনুশীলন উপস্থাপন করেছেন যা দেখায় যে শিল্পের স্বার্থে প্রলোভন কীভাবে নিয়ন্ত্রিত হয়"। সংযত হ 'ল দূরবর্তী শৈলীর একটি ফাংশন যা চেভালিয়ার তার বর্ণনাকারী গ্রিটের জন্য বেছে নিয়েছিলেন। এটি উল্লেখ করা হয়েছে যে এর লক্ষ্য ভার্মীরের চিত্রকলার শৈলীর প্রতিলিপি তৈরি করা। এটি বিশেষত চরিত্রগুলির উপস্থিতি এবং ঘরোয়া পরিবেশ এবং একে অপরের সাথে সম্পর্কিত তাদের স্থানিক অবস্থান উভয় ক্ষেত্রেই চাক্ষুষ বিশদে মনোনিবেশ করে। এই শীতল পদ্ধতিই বইটিকে 1999 সালে প্রকাশিত অন্যান্য তিনটি উপন্যাস থেকে আলাদা করে যা 17 শতকের ডাচ চিত্রকলার সাথেও সম্পর্কিত। সুসান ভ্রিল্যান্ডের গার্ল ইন হায়াসিন্থ ব্লু ভার্মিরের একটি হারিয়ে যাওয়া চিত্রকর্মকে কেন্দ্র করে গল্পের একটি সেট; এবং ক্যাথরিন ওয়েবারের দ্য মিউজিক লেসন সেই শিরোনামের চুরি হওয়া ভার্মির চিত্রকর্ম নিয়ে কাজ করে। অন্যদিকে, ডেবোরা মোগাচের টিউলিপ ফিভার আমস্টারডামের প্রেক্ষাপটে নির্মিত এবং একজন চিত্রশিল্পী এবং তার বিষয়ের মধ্যে প্রেম নিয়েও আলোচনা করা হয়েছে। উপরন্তু, এটিও সেই সময়ের একটি চিত্রকলায় সিটারের রহস্যময় চেহারা বোঝার চেষ্টা থেকে শুরু হয়েছিল। আরেকটি বিষয়-যা বর্ণনায় খোলাখুলিভাবে মন্তব্য করার পরিবর্তে প্রদর্শিত হয়-লিসা ফ্লেচারের ভাষায়, সেই সময়ের মহিলারা কীভাবে তাদের দেহের মালিক ছিলেন না, বরং প্রথমে তাদের পিতামাতার, তারপর তাদের নিয়োগকর্তাদের এবং অবশেষে তাদের স্বামীর সম্পত্তি ছিলেন। উপন্যাসটি এগিয়ে যাওয়ার সাথে সাথে গ্রিয়েট ক্রমশ সচেতন হয়ে ওঠে যে সে 'বিক্রয়ের জন্য'। সে কোথায় কাজ করবে বা করবে সে বিষয়ে তার বাবা-মা তাকে কোনও বিকল্প দেয় না। ভ্যান রুইজভেন এবং অন্যান্য চরিত্রগুলি ধরে নেয় যে সে যৌনভাবে উপলব্ধ কারণ সে একজন অপ্রাপ্তবয়স্ক পরিচারিকা। এবং একবার পিটার গ্রিটের স্বীকৃত আবেদনকারী হয়ে গেলে, তার বাবা-মা তাকে তার শারীরিক অগ্রগতির জন্য একা ছেড়ে দেয়, এই প্রত্যাশা করে যে ম্যাচটি তাদের সুবিধার জন্য হবে। ঐতিহাসিক উপকরণ 'গার্ল উইথ এ পার্ল ইয়ারিং' ছাড়াও, যেখানে গ্রিট সিটার, ভার্মিরের আরও বেশ কয়েকটি চিত্রকর্ম শেভালিয়ারের উপন্যাসে রয়েছে। একেবারে শুরুতে, ভিউ অফ ডেলফ্টকে গ্রিটের বাবা স্মরণ করেন। গ্রিট যখন বাড়িতে প্রবেশ করে, তখন ভার্মির 'ওম্যান উইথ এ পার্ল নেকলেস' নিয়ে কাজ করছে এবং ট্যানেকে উল্লেখ করেছেন যে তিনি দ্য মিল্কমেইড-এর জন্য ভার্মিরের মডেল ছিলেন। তাঁর পরবর্তী বিষয় হল ওম্যান উইথ এ ওয়াটার জগ, যার জন্য বেকারের মেয়ে মডেল। গ্রিয়েট তার বাবার কাছে চিত্রকর্মটি বর্ণনা করে এবং স্টুডিওতে সাহায্য করার সময় এর সৃষ্টি আরও বিস্তারিতভাবে প্রত্যক্ষ করে। ভ্যান রুইজভেনের স্ত্রী (মারিয়া ডি নুইট) পরে 'এ লেডি রাইটিং এ লেটার'-এর মডেল হন। এই পর্বের সময় এটি স্মরণ করা হয় যে তিনি এর আগে ওম্যান উইথ এ লুট-এ উপস্থিত হয়েছিলেন এবং তার স্বামী দ্য গার্ল উইথ দ্য ওয়াইন গ্লাস-এর জন্য বসে থাকা পরিচারিকাকে প্রলুব্ধ করেছিলেন। ভ্যান রুইজভেন নিজেই, একজন বোন এবং এক কন্যা, দ্য কনসার্টে অভিনয় করেছেন, যা দ্য মিউজিক লেসন-এর উত্তরসূরি হিসাবে বিবেচিত হয়। আরও একটি চিত্রকর্ম, দ্য প্রোক্যুরেস, সেই শিরোনামে ভার্মীরের চিত্রকর্ম নয়, বরং মারিয়া থিন্সের অন্তর্গত ডার্ক ভ্যান বাবুরেনের একটি ঘরানার অংশ। এটি দ্য কনসার্টের ডানদিকে দেয়ালে ঝুলছে। অবশেষে আমরা ভার্মীরের মেয়ে মার্টজের কাছ থেকে শুনি যে তাকে আঁকা হয়েছে, স্টাডি অফ এ ইয়ং ওম্যানের একটি রেফারেন্স। বেঁচে থাকা এই চিত্রগুলি প্রধান পুরুষ চরিত্রগুলি সম্পর্কে ঐতিহাসিক নথিতে উপলব্ধ অনেক বাস্তব তথ্যের অভাব পূরণ করে। এটি শেভালিয়ারকে তার কাল্পনিক দৃশ্যে ভার্মির সম্পর্কে জানা কয়েকটি তথ্যের মধ্যে সংহত করার অনুমতি দিয়েছে এবং তাই তার কথাসাহিত্যকে বাস্তবতার চেহারা দেয়। কিন্তু ভার্মীর পরিবারের বাইরেও প্রমাণের অভাব রয়েছে। যদিও অ্যান্টনি ভ্যান লিউয়েনহুক ভার্মিরের ইচ্ছার নির্বাহক হিসাবে কাজ করেছিলেন বলে জানা যায়, তবে দুজনের মধ্যে বন্ধুত্বের কোনও ডকুমেন্টারি প্রমাণ নেই। ভ্যান লিউয়েনহুক অবশ্যই অপটিক্যাল যন্ত্রের প্রতি আগ্রহী ছিলেন এবং অনুমান করা হয় যে ভার্মির একটি ক্যামেরা অবস্ক্যুরা ব্যবহার করেছিলেন, তবে এটি যতদূর প্রমাণ যায়। আবার, পিটার ভ্যান রুইজভেনের ভার্মিরের পৃষ্ঠপোষক হওয়ার উচ্চ স্তরের সম্ভাবনা রয়েছে, কারণ শিল্পীর 21টি চিত্রকর্ম তাঁর সম্পত্তির অন্তর্গত ছিল, তবে কোনও ডকুমেন্টারি প্রমাণ বেঁচে নেই। এবং অবশ্যই সামান্যতম ইঙ্গিত নেই যে তিনি যৌন শিকারী ছিলেন যা চেভালিয়ার চিত্রিত করেছেন। এই ধরনের বিবেচনাগুলি গুরুত্বপূর্ণ কারণ, লিসা ফ্লেচারের যুক্তি অনুসারে, ঐতিহাসিক উপন্যাসগুলি "অতীত সম্পর্কে আমাদের দৃষ্টিভঙ্গিতে হস্তক্ষেপ করে" এবং বর্তমানের প্রতি আমাদের প্রতিক্রিয়াকে প্রভাবিত করে। এইভাবে উল্লেখ করা হয়েছে যে 2001 সালে নিউইয়র্কের মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম অফ আর্টে "ভার্মির অ্যান্ড দ্য ডেলফ্ট স্কুল" প্রদর্শনীটি 1996 সালে ওয়াশিংটনের ন্যাশনাল গ্যালারি অফ আর্টে অনুষ্ঠিত ভার্মির প্রদর্শনীর তুলনায় প্রায় দ্বিগুণ দর্শককে আকৃষ্ট করেছিল। গ্যালারির ইউরোপীয় চিত্রকর্মের তত্ত্বাবধায়ক ওয়াল্টার লিডকে-র মতে, [প্রদর্শনী]-র সাফল্য, অন্তত আংশিকভাবে, শেভালিয়ারের উপন্যাসের কারণে হয়েছিল। " আরও দেখুন গার্ল উইথ এ পার্ল ইয়ারিং (চলচ্চিত্র) গার্ল উইথ এ পার্ল ইয়ারিং (নাটক) রেফারেন্স গ্রন্থপঞ্জি ট্রেসি শেভালিয়ার, গার্ল উইথ এ পার্ল ইয়ারিং, হার্পারকলিন্স পেপারব্যাক, লন্ডন 2000 লিসা ফ্লেচার, শেভালিয়ার্স গার্ল উইথ এ পার্ল ইয়ারিং, ইনসাইট পাবলিকেশনস 2012 লিসা ফ্লেচার, "তাঁর চিত্রকর্মগুলি গল্প বলে না।": ঐতিহাসিক রোম্যান্স এবং ভার্মির, শেফিল্ড হ্যালাম বিশ্ববিদ্যালয় 1999 ব্রিটিশ উপন্যাস নেদারল্যান্ডসে সেট করা শিল্পীদের উপন্যাস জোহানেস ভার্মিরের সাংস্কৃতিক চিত্রায়ন কলিন্স বইগুলি ব্রিটিশ উপন্যাসগুলিকে চলচ্চিত্রে রূপান্তরিত করেছে জোহানেস ভার্মির সম্পর্কে ডাচ স্বর্ণযুগের উপন্যাসগুলিতে সেট করা হয়েছে।