Valois Tapestries
16শ শতাব্দীর দ্বিতীয়ার্ধে ক্যাথরিন ডি 'মেডিসির রাজকীয় দরবার দ্বারা অনুষ্ঠিত উৎসব বা "জাঁকজমক" চিত্রিত আটটি বড় টেপেস্ট্রির একটি সিরিজ হল ভালোইস টেপেস্ট্রিস। টেপেস্ট্রিগুলি প্রাথমিকভাবে অ্যান্টোইন ক্যারনের অঙ্কনের উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছিল, তবে ক্যারনের দূরবর্তী দৃশ্যে ফরাসি দরবারে নেতৃস্থানীয় ব্যক্তিদের অনেক বড় প্রতিকৃতি অগ্রভাগে, সাধারণত পাশে, পাশাপাশি বিস্তৃত সীমানায় যুক্ত করা হয়েছে। এগুলি বার্গুন্ডিয়ান নেদারল্যান্ডসের তাঁতিদের দল দ্বারা উত্পাদিত হয়েছিল, সম্ভবত 1580 সালের কিছু পরেই ব্রাসেলস বা অ্যান্টওয়ার্পে। বেশ কয়েকজন মহান শিল্পী ও কারিগর এই চিত্রকর্মগুলি তৈরি করার জন্য কাজ করেছিলেন কিন্তু আজ আমাদের কাছে তাদের পরিচয়ের তত্ত্ব এবং অনুমান ছাড়া আর কিছুই অবশিষ্ট নেই। ফ্রান্সেস ইয়েটস এবং জিন কোরালের মতো পণ্ডিতরা এই অজানা অবদানকারীদের এবং টেপেস্ট্রির রাজনৈতিক অর্থ সনাক্ত করার জন্য দৃঢ় প্রমাণ দ্বারা সমর্থিত সূক্ষ্ম তত্ত্বগুলি তৈরি করেছেন, তবে গবেষণা এখনও এই ফলাফলগুলির অনেকগুলি নিশ্চিত করতে পারেনি। এই কাজগুলি রাজকীয় অভ্যন্তরীণ বৃত্তের মধ্যে আশ্চর্যজনকভাবে অন্তরঙ্গ এবং ব্যক্তিগত মুহূর্তগুলি প্রদর্শন করে যা এই বিলাসবহুল উৎসবগুলির ব্যস্ত পটভূমির সাথে সংঘর্ষ করে। টেপেস্ট্রিগুলি এখন ইতালির ফ্লোরেন্সে উফিজি জাদুঘরে রয়েছে। নকশা এবং নির্মাণ ফ্রান্সের রাজা নবম চার্লসের (1560-1574) রাজত্বকালে শিল্পী অ্যান্টোইন ক্যারন দ্বারা অঙ্কিত ছয়টি (সম্ভবত আটটি) নকশার উপর ভিত্তি করে এই চিত্রকর্মগুলি তৈরি করা হয়েছে। এগুলি একজন দ্বিতীয় শিল্পী দ্বারা সংশোধন করা হয়েছিল, যিনি তাদের নিজস্ব একটি শক্তিশালী ব্যক্তিত্ব প্রকাশ করেন, যাতে অগ্রভাগে পূর্ণ দৈর্ঘ্যের ব্যক্তিত্বের দলগুলি অন্তর্ভুক্ত করা যায়। ইতিহাসবিদ ফ্রান্সেস ইয়েটস বিশ্বাস করতেন যে এই দ্বিতীয় শিল্পী ছিলেন প্রভাবশালী লুকাস ডি হেরে, এই দাবিটি ভিত্তি ধারণ করে এবং দৃঢ় প্রমাণ দ্বারা সমর্থিত তবে তা সত্ত্বেও ইতিহাসবিদদের মধ্যে অত্যন্ত প্রতিদ্বন্দ্বিতাপূর্ণ এবং বিতর্কিত। রচনা আটটি টেপেস্ট্রিকে সহজেই বিভিন্ন স্বতন্ত্র বিভাগে বিভক্ত করা যেতে পারে। প্রথমে অ্যান্টোইন ক্যারনের তৈরি মূল স্কেচগুলি প্রতিটি অংশের বিশৃঙ্খল পটভূমি তৈরি করে। টেপেস্ট্রির এই অংশগুলি যা তৈরি করা হবে তার ভিত্তি হিসাবে কাজ করেছিল। এই বিশৃঙ্খল পটভূমির উপরে প্রায় বিচ্ছিন্ন প্রতিকৃতিগুলি পরে দ্বিতীয় শিল্পীর কাজগুলিতে যুক্ত করা হয়। এগুলি টেপেস্ট্রি চক্রের আখ্যানকে আরও এগিয়ে নিয়ে যায় এবং তাৎক্ষণিক রাজকীয় বৃত্তের ভাবমূর্তিকে আরও এগিয়ে নিয়ে যায়। সবশেষে, আমাদের কাছে প্রতিটি টেপেস্ট্রির অত্যন্ত বিস্তারিত সীমানা রয়েছে। এগুলি সম্ভবত সম্পূর্ণরূপে তৃতীয় কোনও শিল্পী দ্বারা নকশা করা হয়েছিল, যিনি টেপস্ট্রি তৈরির কর্মশালায় নিযুক্ত ছিলেন। এই টুকরোগুলির সীমানা অত্যন্ত কম অধ্যয়ন করা হয়েছে, তবে তা সত্ত্বেও এই টেপেস্ট্রিগুলি কোথায় এবং কার দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল তা নির্ধারণের মূল চাবিকাঠি। থিম এবং মূর্তিতত্ত্ব শিল্পীরা ক্যাথরিন ডি 'মেডিসির দরবারের উৎসবগুলির লিখিত বিবরণের পরামর্শ নিয়েছেন বলে মনে হয়। টেপেস্ট্রিতে রেকর্ড করা কিছু বিনোদনকে পরিচিত ঘটনার সাথে চিহ্নিত করা যেতে পারে, যেমন নবম চার্লসের রাজকীয় অগ্রগতির সময় ফন্টেইনব্লু এবং বায়োনে অনুষ্ঠিত উৎসব এবং 1573 সালে তুইলেরিসে পোলিশ রাষ্ট্রদূতদের জন্য অনুষ্ঠিত বল। 1565 সালে ফ্রান্সের স্পেনীয় সীমান্তের কাছে বায়োনে বিশেষভাবে জাঁকজমকপূর্ণ টুর্নামেন্ট এবং উৎসব অনুষ্ঠিত হয়েছিল, যেখানে ক্যাথরিন ডি 'মেডিসি তার মেয়ে স্পেনের রানী এলিজাবেথের সাথে দেখা করেছিলেন, উভয় আদালত থেকে প্রদর্শনের আচারের মধ্যে। টেপেস্ট্রিতে সনাক্তযোগ্য সর্বশেষ ইভেন্টটি 1573 সালে টুইলেরিসে অনুষ্ঠিত হয়েছিল, যেখানে ক্যাথরিন পোলিশ গভর্নিং কাউন্সিলের রাষ্ট্রদূতদের জন্য একটি বল রেখেছিলেন, যিনি তার পুত্র হেনরিকে পোল্যান্ডের রাজা হিসাবে নির্বাচিত করেছিলেন। টেপেস্ট্রিতে দরবারিদের দ্বারা পরিহিত পোশাকগুলি আনুমানিক 1580 খ্রিষ্টাব্দের। ক্যাথরিন ডি 'মেডিসির জন্য, যিনি এই অনুষ্ঠানগুলির মূল পরিকল্পনা করেছিলেন এবং সম্ভবত সেগুলিকে স্মরণ করার জন্য টেপেস্ট্রির আদেশ দিয়েছিলেন, এই ধরনের বিনোদনগুলি তাদের বিশাল ব্যয়ের যোগ্য ছিল, কারণ তারা একটি রাজনৈতিক উদ্দেশ্য সাধন করেছিল। ফরাসি রাজতন্ত্রের তীব্র পতনের সময়ে রাজকীয় সরকারের সভাপতিত্ব করার সময়, তিনি কেবল ফরাসি জনগণকেই নয়, বিদেশী আদালতকেও দেখাতে শুরু করেছিলেন যে, প্রথম ফ্রান্সিস এবং তাঁর স্বামী দ্বিতীয় হেনরির রাজত্বকালের মতোই ভালোয়া রাজতন্ত্র মর্যাদাপূর্ণ এবং দুর্দান্ত ছিল। একই সময়ে, তিনি বিশ্বাস করতেন যে এই বিস্তৃত বিনোদন এবং রাজসভার জাঁকজমকপূর্ণ আচার, যা মার্শাল স্পোর্টস এবং বিভিন্ন ধরণের টুর্নামেন্টকে অন্তর্ভুক্ত করে, তার দ্বন্দ্বপূর্ণ অভিজাতদের দখল করবে এবং দেশ ও রাজকীয় কর্তৃত্বের ক্ষতির জন্য একে অপরের বিরুদ্ধে লড়াই থেকে তাদের বিভ্রান্ত করবে। ক্যাথরিন রাজসভার উৎসবগুলির পরিকল্পনায় তার নিজস্ব সৃজনশীল উপহারগুলিও ব্যবহার করেছিলেন। জীবনীকার লিওনি ফ্রিডা পরামর্শ দিয়েছেন যে তিনি, "অন্য যে কারো চেয়ে বেশি, চমত্কার বিনোদনের উদ্বোধন করেছিলেন যার জন্য পরবর্তী ফরাসি রাজারাও বিখ্যাত হয়েছিলেন।" উল্লেখযোগ্য ব্যক্তিত্ব টেপেস্ট্রির অগ্রভাগে বেশিরভাগ পূর্ণ দৈর্ঘ্যের ব্যক্তিত্ব ফরাসি রাজপরিবার এবং আদালতের সদস্য হিসাবে স্বীকৃত। ফ্রান্সিস, ডিউক অফ আনজু কিছু টেপেস্ট্রিতে বিশিষ্টভাবে প্রদর্শিত হয় এবং ক্যাথরিন ডি 'মেডিসি, তার বিধবার কালো পোশাক পরে, একটি ছাড়া সমস্ত টেপেস্ট্রিতে কেন্দ্রীয় অবস্থান দখল করে। ক্যাথরিন কন্যা মার্গারেট ডি ভালোইসকেও দেখা যায়। টেপেস্ট্রিতে একজন অনুপস্থিত ব্যক্তি হলেন ফ্রান্সের রাজা নবম চার্লস, যিনি চিত্রিত ঘটনাগুলির সময় সিংহাসনে ছিলেন, কিন্তু যিনি ঝুলন্ত বুননের সময় মারা গিয়েছিলেন (1574)। ইয়েটস অনুমান করেন যে 1572 খ্রিষ্টাব্দের সেন্ট বার্থোলোমিউ দিবসের গণহত্যায় তাঁর জড়িত থাকার কারণে প্রোটেস্ট্যান্ট নির্মাতারা ইচ্ছাকৃতভাবে তাঁকে কেটে ফেলেছিলেন, যেখানে তাঁর আদেশে হাজার হাজার ফরাসি প্রোটেস্ট্যান্ট বা হিউগেনটসকে হত্যা করা হয়েছিল। টেপেস্ট্রির জন্য ক্যারনের মূল অঙ্কন, যার মধ্যে ছয়টি বেঁচে আছে, দেখায় যে নবম চার্লস উৎসবে অংশ নিচ্ছেন। পরবর্তী শিল্পী চার্লসকে নকশা থেকে সরিয়ে দিয়েছিলেন এবং অগ্রভাগে মূর্তিগুলি যুক্ত করেছিলেন যা চার্লসের উত্তরসূরি তৃতীয় হেনরির দরবারের সাথে সম্পর্কিত। আটটি টেপেস্ট্রির সংগ্রহের কোনও আনুষ্ঠানিক শিরোনাম নেই, তবে সাধারণত এটিকে "ভালোইস টেপেস্ট্রিস" এবং কখনও কখনও "ফেটেস ডেস ভালোইস" বলা হয়। টেপেস্ট্রিগুলি, যার কোনওটিরই সরকারী নাম নেই তা নীচের সারণিতে বর্ণনা এবং সংক্ষিপ্ত করা হয়েছে। প্রভিনেন্স এবং সংরক্ষণ পণ্ডিতরা দৃঢ়ভাবে প্রতিষ্ঠিত করতে পারেননি যে কে টেপেস্ট্রিগুলি চালু করেছিল বা কার উদ্দেশ্যে সেগুলি তৈরি করা হয়েছিল। এটি অত্যন্ত সম্ভব যে এগুলি মূলত ক্যাথরিন ডি মেডিসির মালিকানাধীন ছিল, বা তাকে দেওয়া হয়েছিল, তবে সেগুলি তার মৃত্যুর পরে অঙ্কিত সম্পত্তির তালিকাতে অন্তর্ভুক্ত করা হয়নি। সম্ভবত ক্যাথরিন 1589 সালে টাস্কানির গ্র্যান্ড ডিউক ফার্দিনান্দো প্রথম ডি মেডিসির সাথে তার বিবাহ উদযাপনের জন্য লোরেনের নাতনি ক্রিস্টিনার কাছে এগুলি উপস্থাপন করেছিলেন। টেপেস্ট্রিগুলি এখন টাস্কানির ফ্লোরেন্সে উফিজি গ্যালারিতে রয়েছে তবে সাধারণত জনসাধারণের প্রদর্শনীতে থাকে না। ফ্লোরেন্সে তাদের আগমনের পরে ভালোইস টেপেস্ট্রির প্রদর্শন সম্পর্কিত রেকর্ডগুলি বিরল, তবে সম্ভবত আটটি কাজ খুব কমই প্রদর্শিত হয়েছিল এবং কখনও একসাথে ছিল না। একবিংশ শতাব্দীতে ফ্লোরিডার পাম বিচের দ্য ফ্রেন্ডস অফ দ্য উফিজি গ্যালারির অনুদানের মাধ্যমে উফিজি গ্যালারি দ্বারা ভ্যালোইস টেপেস্ট্রির আটটিই ব্যাপকভাবে সংরক্ষণ করা হয়েছিল। 1998 সালে এই প্রচেষ্টার জন্য তহবিল সংগ্রহ শুরু হয়, যেখানে সংরক্ষণ ও পুনরুদ্ধারের কাজে তিন বছর সময় লেগেছিল। টেপস্ট্রিগুলি ধুলো এবং ময়লা থেকে পরিষ্কার করা হত এবং কাজের কিছু অংশ যা বয়সের কারণে দুর্বল হয়ে পড়েছিল বা কীটপতঙ্গের কারণে ক্ষতিগ্রস্ত হয়েছিল। 1700 এবং 1800-এর দশকে বিস্তারিত তুলে ধরার জন্য কাজের ক্ষেত্রে প্রয়োগ করা রঙটিও সরানো হয়েছিল। 2018 সালের নভেম্বরে, আটটি টেপেস্ট্রির মধ্যে ছয়টি-এলিফ্যান্ট, ফন্টেইনব্লু, জার্নি, পোলিশ অ্যাম্বাসেডর, টুর্নামেন্ট এবং তিমি-উত্তর আমেরিকায় প্রথমবারের মতো ক্লিভল্যান্ড মিউজিয়াম অফ আর্টে প্রদর্শিত হয়েছিল। সংরক্ষণের পর এটিই ছিল টেপেস্ট্রির প্রথম প্রদর্শনী। শিল্পকর্মগুলি বিভিন্ন আকার এবং উচ্চতার দেয়াল সহ গ্যালারিতে ঝুলানো ছিল, যেমন সেগুলি মূলত ঝুলানো হত। কাজের অনুপ্রেরণার জন্য ব্যবহৃত অঙ্কন এবং তাঁতিদের দ্বারা ব্যবহৃত প্রস্তুতিমূলক নথিগুলি টেপেস্ট্রির পাশাপাশি প্রদর্শিত হয়েছিল। ক্যাথরিন ডি মেডিসি, ফ্রান্সের তৃতীয় হেনরি এবং লোরেনের ক্রিস্টিনার পূর্ণ দৈর্ঘ্যের প্রতিকৃতি এবং মেডিসি পরিবারের মালিকানাধীন বেশ কয়েকটি আলংকারিক শিল্পকর্মও প্রদর্শনীতে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। 2023 সালে, অ্যান্টোইন ক্যারনকে উৎসর্গ করা একটি প্রদর্শনীর সময় ইকোয়েন (ফ্রান্স)-এ মুসি ন্যাশনাল দে লা রেনেসাঁর একই ঘরে আটটি টেপেস্ট্রি প্রদর্শিত হয়। দ্বন্দ্বমূলক বৃত্তি ইয়েটস বিশ্বাস করেন যে টেপেস্ট্রিতে লুকাস ডি হিরের অবদান ক্যাথরিন ডি 'মেডিসির কাছে ডিউক অফ আনজু-কে পারমার কার্যকরভাবে মোকাবিলা করার জন্য প্রয়োজনীয় তহবিল পাঠানোর আবেদনের প্রতিনিধিত্ব করে। ইতিহাসবিদ আর. জে. নেচ্ট এই পাঠকে প্রশ্নবিদ্ধ করেছেন এবং টেপেস্ট্রিকে "একটি রহস্য" বলে অভিহিত করেছেন। তৃতীয় হেনরি এবং ক্যাথরিন নেদারল্যান্ডসে আনজু অভিযানের পিছনে ফ্রান্সের পুরো ওজন না ফেলার কারণ ছিল যে তারা স্পেনের সাথে যুদ্ধ উস্কে দেওয়ার ভয় পেয়েছিল। নেচ্ট দাবি করেন যে একটি উপহার, যতই দুর্দান্ত হোক না কেন, তাদের মন খুব কমই পরিবর্তন করত। আরও সম্প্রতি, ইতিহাসবিদ লিসা জার্ডিন এবং জেরি ব্রোটন টেপেস্ট্রির চিত্রাবলীর মূল্যায়ন করেছেন এবং "ইয়েটসের যুক্তিটিকে তার মাথায় পরিণত করেছেন", এই উপসংহারে যে "টেপেস্ট্রিরা আসলে প্রোটেস্ট্যান্ট এবং বিশেষত হুগেনোট কারণের গভীর বিরোধী"। তারা যুক্তি দেখান যে হিউগেনটদের চিত্রাবলীতে চিত্রিত করা হয়েছে, যেমন ইয়েটস বিশ্বাস করেছিলেন, ভালোয়াদের সহনশীলতা প্রদর্শন এবং শান্তিতে বিভিন্ন ধর্ম ও জনগণের একটি দৃষ্টিভঙ্গি দেওয়ার জন্য নয়, বরং ভালোয়াদের হাতে প্রোটেস্ট্যান্টদের নির্দিষ্ট পরাজয়ের চিত্র তুলে ধরার জন্য। তারা হিউগেনটসের পাশাপাশি তুর্কিদের অন্তর্ভুক্তির ব্যাখ্যা করে ইঙ্গিত দেয় যে উভয়কেই "অবিশ্বাসী" হিসাবে বিবেচনা করা হত, যা পূর্বে ইংল্যান্ডের প্রথম মেরির সাথে দ্বিতীয় হাবসবার্গ ফিলিপের বিয়ের জন্য তিউনিসের টেপেস্ট্রিতে তৈরি হয়েছিল। জার্ডিন এবং ব্রোটন আরও বলেন যে, জিউলিও রোমানো প্রথম ফ্রান্সিসের জন্য নকশা করা সিপিয়ো টেপেস্ট্রির বিজয়ী ইতিহাসে ভালোইস টেপেস্ট্রির একটি স্পষ্ট পূর্বসূরী রয়েছে। ইয়েটস বিশ্বাস করতেন যে একটি টেপেস্ট্রিতে একটি হাতির চিত্রটি অ্যান্টওয়ার্পে অঞ্জুর মঞ্চস্থ প্রবেশের খোদাইয়ের উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছিল। জার্ডিন এবং ব্রোটন পরিবর্তে পরামর্শ দেন যে অ্যান্টোইন ক্যারন এলিফ্যান্ট টেপেস্ট্রির জন্য তাঁর নকশাগুলি তাঁর নিজের চিত্রকর্ম নাইট ফেস্টিভাল উইথ অ্যান এলিফ্যান্টের উপর ভিত্তি করে তৈরি করেছিলেন, যা সাইপিও টেপেস্ট্রির থেকে জামার যুদ্ধের উপর আঁকা। তারা আরও মনে করে যে এই টেপেস্ট্রির রাজনৈতিক বার্তা ভ্যালোইস নৈতিকতার অংশ হিসাবে রয়ে গেছে, যেহেতু বায়োনে ফরাসি এবং স্প্যানিশ আদালতের মধ্যে শীর্ষ বৈঠকের সময় সিপিয়োর বিজয় প্রদর্শিত হয়েছিল। যাইহোক, নেচ্ট সতর্কতার আহ্বান জানিয়েছেন। টেপেস্ট্রির উদ্দেশ্য হল ভালোইসের বাড়ির গৌরব করা; এর বাইরে, তিনি বিশ্বাস করেন, সবকিছুই অনুমান। আরও দেখুন ক্যাথরিন ডি 'মেডিসির শিল্পের পৃষ্ঠপোষকতা উদ্ধৃতি গ্রন্থপঞ্জি ক্লেল্যান্ড, এলিজাবেথ এ. এইচ; উইসম্যান, মার্জরি ই; ডি লুকা, ফ্রান্সেস্কা। "রেনেসাঁ জাঁকজমকঃ ক্যাথরিন ডি 'মেডিসির ভালোইস টেপেস্ট্রিজ"। ক্লিভল্যান্ড, ওএইচঃ ক্লিভল্যান্ড মিউজিয়াম অফ আর্ট, 2018। 1935294695 9780300237061 0300237065। এরম্যান, জিন; মুলার, রেনে; ব্লান্ট, অ্যান্টনি। "ফ্লোরেন্সের উফিজিতে ভালোইস টেপেস্ট্রির জন্য অ্যান্টোইন ক্যারনের অঙ্কন।" ডেট্রয়েট, এমআইঃ ডেট্রয়েট ইনস্টিটিউট অফ আর্টস, 1958। ফেডারেল রেজিস্টার। "নির্ধারণের বিজ্ঞপ্তি; প্রদর্শনী-নির্ধারণের জন্য আমদানিকৃত সাংস্কৃতিকভাবে গুরুত্বপূর্ণ বস্তুঃ 'রেনেসাঁ স্প্লেন্ডারঃ ক্যাথরিন ডি মেডিসির ভালোইস টেপেস্ট্রিজ' প্রদর্শনী।" সম্প্রসারিত অ্যাকাডেমিক এ. এস. এ. পি, 19 অক্টোবর 2018। ফ্রিডা, লিওনি। ক্যাথরিন ডি মেডিসি। লন্ডনঃ ফিনিক্স, 2005। জার্ডিন, লিসা এবং জেরি ব্রটন। বৈশ্বিক স্বার্থঃ পূর্ব ও পশ্চিমের মধ্যে রেনেসাঁ শিল্প। লন্ডনঃ রিঅ্যাকশন বুকস, 2005। জোলেট, এটিয়েন। জঁ এবং ফ্রাঁসোয়া ক্লুয়েট। অনুবাদ করেছেন ডেক ডুসিনবেরে। প্যারিসঃ লেগুন, 1997। নেচ্ট, আর. জে. ক্যাথরিন ডি 'মেডিসি। লন্ডন এবং নিউ ইয়র্কঃ লংম্যান, 1998। কোচিসজেউস্কা, ইভা। "ওয়েভেন ব্লাডলাইনসঃ দ্য ভালোইস টেপেস্ট্রিজ ইন দ্য ট্রৌসো অফ ক্রিস্টিন ডি লোরেন, গ্র্যান্ড ডাচেস অফ টাস্কানি"। আর্টিবাস এট হিস্টোরিয়া 73, (2016): 335-363। সায়েসে, আর. এ। ফ্রান্সেস এ. ইয়েটসের "দ্য ভালোইস টেপেস্ট্রিস"-এর পর্যালোচনা। দ্য মডার্ন ল্যাঙ্গুয়েজ রিভিউ, খণ্ড। 55 নং। 4 (অক্টোবর 1960)। 601-602। শক্তিশালী, রয়। স্প্লেন্ডার অ্যাট কোর্টঃ রেনেসাঁ স্পেকটেকল অ্যান্ড দ্য থিয়েটার অফ পাওয়ার। বস্টনঃ হটন মিফলিন, 1973। ওয়াকার, ডি. পি. ফ্রান্সেস এ. ইয়েটসের "দ্য ভালোইস টেপেস্ট্রিস"-এর পর্যালোচনা। তুলনামূলক সাহিত্য, Vol.12 না। 2 (বসন্ত 1960)। 178-180। ইয়েটস, ফ্রান্সিস। দ্য ভালোইস টেপেস্ট্রিজ। লন্ডনঃ রুটলেজ এবং কেগান পল, 1959; 2য় সংস্করণ। 1975, পুনঃমুদ্রিত 1999। ফ্ল্যান্ডার্স ভালোইস টেপেস্ট্রিস ফ্লোরেন্সের মানুষ ফরাসি ধর্মের যুদ্ধের মানুষ ক্যাথরিন ভালোইস টেপেস্ট্রিস ইউরোপীয় আদালতের উৎসব রাজকীয় আদালতের বস্তুগত সংস্কৃতি উফিজির সংগ্রহ