Stephen De Staebler
স্টিফেন ডি স্টেবলার (24শে মার্চ, 1933-13ই মে, 2011) একজন আমেরিকান ভাস্কর, প্রিন্টমেকার এবং শিক্ষাবিদ ছিলেন, তিনি কাদামাটি এবং ব্রোঞ্জের কাজের জন্য সবচেয়ে বেশি স্বীকৃত ছিলেন। টোটেমিক এবং আকারে খণ্ডিত, ডি স্টেবলারের আলংকারিক ভাস্কর্যগুলি মানব অবস্থার অনেক আকস্মিকতার কথা বলে, যেমন স্থিতিস্থাপকতা এবং ভঙ্গুরতা, বৃদ্ধি এবং ক্ষয়, পার্থিব সীমাবদ্ধতা এবং আধ্যাত্মিক উত্তরণের সম্ভাবনা। ক্যালিফোর্নিয়া ক্লে মুভমেন্টের একজন গুরুত্বপূর্ণ ব্যক্তিত্ব, তাকে "দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের পরবর্তী দশকগুলিতে রূপক ঐতিহ্য বজায় রাখার জন্য কৃতিত্ব দেওয়া হয় যখন প্রাসঙ্গিকতা এবং এমনকি মানব ব্যক্তিত্বকে আলিঙ্গন করার সম্ভাবনাও সবচেয়ে বেশি সমস্যাযুক্ত বলে মনে হয়েছিল।" প্রাথমিক জীবন ডি স্টেবলার সেন্ট লুইসের শহরতলির মিসৌরির ওয়েবস্টার গ্রোভসে জন্মগ্রহণ করেছিলেন এবং তাঁর শৈশব নিকটবর্তী শহরতলির কার্কউডে কাটিয়েছিলেন। অল্প বয়স থেকেই তিনি তাঁর পিতামাতা হারবার্ট কনরাড ডি স্টেবলার (1898-1963) এবং জুলিয়েট হোয়েলস ডি স্টেবলার (1903-1950) দ্বারা তাঁর শৈল্পিক আগ্রহ বিকাশের জন্য উৎসাহিত হয়েছিলেন। ডি স্টেবলারের শৈশবের গ্রীষ্মকালগুলি ইন্ডিয়ানার গ্রামীণ শোলসে তাঁর মাতামহের 775 একর জমিতে ব্যয় করা হয়েছিল। থাকার জায়গাটি, যা তিনি তাঁর মা এবং ভাইবোন হারবার্ট কনরাড "হোবি" জুনিয়র (1929-2008) এবং জুলিয়েট জিন "জ্যান" (1931-2006)-এর সাথে ভাগ করে নিয়েছিলেন, হোয়াইট নদীর তীরের পাশে নির্মিত একটি দেহাতি কেবিন ছিল। প্রাকৃতিক জগতে এই প্রাথমিক নিমজ্জন শিল্পীর বিকাশমান নান্দনিকতাকে রূপ দিয়েছে। ডি স্টেবলার বলেন, "আমি ইন্ডিয়ানায় আমাদের পারিবারিক খামারের চারপাশে প্রবাহিত নদীর প্রেমে পড়েছি। এটি জল এবং বাতাস দ্বারা জটিলভাবে খোদাই করা একটি ব্লাফ দ্বারা বেষ্টিত। এটিতে গুহা এবং প্রাকৃতিক সিঁড়ি রয়েছে যা ফাটলের উপর দিয়ে যেতে যথেষ্ট প্রশস্ত। আমি মাঝে মাঝে মনে করি যে আমার সমস্ত প্রবণতা সেখানে একটি শিশু হিসাবে গঠিত হয়েছিল। "ডি স্টেবলারের যখন আট বছর বয়স, তখন তার বাবা তার ছেলের ক্রমবর্ধমান শিল্প অনুশীলন নিয়ে আলোচনা করার জন্য সেন্ট লুই আর্ট মিউজিয়ামের পরিচালকের সাথে দেখা করেছিলেন। জাদুঘরে থাকাকালীন, হেলেনিস্টিক মার্বেল ভাস্কর্য লাওকোন এবং তাঁর পুত্রদের একটি ব্রোঞ্জের অনুলিপি তরুণ শিল্পীর মানসিকতায় একটি অবিস্মরণীয় ছাপ ফেলেছিল। পরবর্তীকালে তিনি সেন্ট লুইসের ওয়াশিংটন বিশ্ববিদ্যালয়ের শিল্পের অধ্যাপক ওয়ারেন "গাস" লুডভিগের সাথে চিত্রকলার পাঠের জন্য চুক্তিবদ্ধ হন এবং পরে সেন্ট লুইসের একটি প্রাথমিক বিদ্যালয় জন ব্যুরোগস স্কুলে আমান্ডা হকিন্সের সাথে একটি ব্যক্তিগত ক্লে মডেলিং ক্লাস নেন। ডি স্টেবলার 1950 সালে প্রিন্সটন বিশ্ববিদ্যালয়ে ম্যাট্রিক পাস করেন, যেখানে তিনি প্রত্নতত্ত্ব, শিল্পের ইতিহাস এবং ধর্ম অধ্যয়ন করেন। প্রাক্তন পেশাদার মুষ্টিযোদ্ধা জো ব্রাউন, যিনি ক্রীড়া ব্যক্তিত্বের ভাস্কর্যের জন্য স্বীকৃত, তাঁর শিক্ষার এই পর্যায়ে ডি স্টেবলারের পরামর্শদাতা হিসাবে দায়িত্ব পালন করেছিলেন। তার নতুন বছরের পর, ডি স্টেবলার উত্তর ক্যারোলিনার ব্ল্যাক মাউন্টেন-এর ব্ল্যাক মাউন্টেন কলেজে গ্রীষ্মকালীন অধিবেশনে যোগ দেন, যেখানে তিনি সামাজিক বাস্তববাদী বেন শাহনের সাথে অধ্যয়ন করেন। এই সময়ে অন্যান্য অতিথি অনুষদের মধ্যে ছিলেন রবার্ট মাদারওয়েল এবং ডেভিড টিউডর। 1952 সালে, ডি স্টেবলার গ্রীক মালবাহী জাহাজ "দ্য আটলান্টিক বীকন"-এ চড়ে ইউরোপ ভ্রমণ করেন। একবার ইউরোপে, তিনি ইতালি (জেনোয়া, পিসা, সিয়েনা, রোম, আসিসি, পাদুয়া, ভেনিস, রাভেনা, ফ্লোরেন্স, মিলান), সুইজারল্যান্ড (বার্ন এবং বাসেল), ফ্রান্স (প্যারিস, চার্ট্রেস) এবং ইংল্যান্ড (লন্ডন) জুড়ে শহরগুলি পরিদর্শন করেন, যেখানে তিনি চার্ট্রেস ক্যাথেড্রাল এবং রোমের ভ্যাটিকান মিউজিয়ামের বেলভেডের টরসো, ফ্লোরেন্সের গ্যালেরিয়া ডেল অ্যাকাডেমিয়ায় মাইকেলএঞ্জেলোর অসমাপ্ত বন্দী, মিলানের ক্যাস্টেলো স্ফোর্জস্কোতে রন্ডানিনি পিয়েটা সহ শিল্প ও স্থাপত্যের প্রামাণিক কাজগুলির সংস্পর্শে এসেছিলেন। এই সাংস্কৃতিক তীর্থযাত্রার দুই বছর পর, ডি স্টেবলার প্রিন্সটন ম্যাগনা কাম লাউড থেকে ধর্মীয় অধ্যয়নে ডিগ্রি নিয়ে স্নাতক হন। তাঁর সিনিয়র থিসিস, "সেন্ট। ফ্রান্সিস অফ আসিসি অ্যান্ড হিজ ইমিটেশন অফ ক্রাইস্ট "ফ্রান্সিস্কান অর্ডারের অত্যন্ত শ্রদ্ধেয় প্রতিষ্ঠাতার জীবন ও কাজের অন্বেষণ করেছিলেন। শিল্প সমালোচক কেনেথ বেকার এই শিল্পীর প্রতি তাঁর শোকবার্তায় লিখেছেনঃ "প্রিন্সটন বিশ্ববিদ্যালয়ে ধর্ম সম্পর্কে ডি স্টেবলারের একাডেমিক অধ্যয়ন তাঁকে জীবনের অস্তিত্ববাদী দৃষ্টিভঙ্গিতে একটি দার্শনিক ভিত্তি প্রদান করেছিল যার প্রতি তিনি মেজাজগতভাবে ঝোঁক ছিলেন। সম্প্রতি এক সাক্ষাৎকারদাতাকে তিনি বলেন, 'আমরা সবাই আহত অবস্থায় বেঁচে আছি,' জীবিত কিন্তু নিজেকে বিধ্বস্ত, খণ্ডিত, বিচ্ছিন্ন-আধুনিক মানুষের অবস্থা। শিল্প বাস্তবতাকে পুনর্গঠন করার চেষ্টা করে যাতে আমরা দুঃখকষ্টের সঙ্গে বাঁচতে পারি। তাঁর স্নাতক অধ্যয়নের শেষে, ডি স্টেবলারকে বেনিটো মুসোলিনির শাসন এবং ভ্যাটিকানের মধ্যে সংযোগ অধ্যয়নের জন্য ইতালিতে ফুলব্রাইট বৃত্তি প্রদান করা হয়। শেষ পর্যন্ত তিনি পুরস্কারটি প্রত্যাখ্যান করেন এবং পরিবর্তে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সেনাবাহিনীর জন্য স্বেচ্ছাসেবক হন, যেখানে তিনি জার্মানির হফ অ্যান ডার সালে এবং পশ্চিম বার্লিনের স্টেশনগুলিতে টেলিটাইপে প্রশিক্ষণ নিয়েছিলেন। 1957 সালে তিনি ব্রুকলিন মিউজিয়াম আর্ট স্কুলে সিরামিক ক্লাসে যোগ দেন এবং কা কোয়ং হুইয়ের অধীনে পড়াশোনা করেন। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে আসার পরপরই, ডি স্টেবলার তার প্রথম স্ত্রী ডোনা মার্সিড কার্লির সাথে সান ফ্রান্সিসকো বে এরিয়ায় চলে যান, মাধ্যমিক শিক্ষায় শিক্ষার শংসাপত্র অর্জন করেন এবং 1961 সালে ক্যালিফোর্নিয়া বিশ্ববিদ্যালয়, বার্কলে থেকে চারুকলায় স্নাতকোত্তর ডিগ্রি অর্জন করেন। বার্কলেতে থাকাকালীন, ডি স্টেবলার একজন বিখ্যাত বিমূর্ত ভাস্কর পিটার ভলকোসের অধীনে পড়াশোনা করেছিলেন, যিনি সিরামিকের শ্রেণিবিন্যাসকে নিছক কারুশিল্প হিসাবে উড়িয়ে দিয়েছিলেন এবং এটিকে চারুকলার ক্ষেত্রে উন্নীত করেছিলেন। মাটির জৈব বৈশিষ্ট্য এবং অভিব্যক্তিপূর্ণ সম্ভাবনার উপর ভলকোসের জোর ডি স্টেবলারকে গভীরভাবে প্রভাবিত করেছিল এবং প্রকৃতির প্রতি তাঁর শৈশবের অনুরাগকে পুনরায় সক্রিয় করেছিল। সিরামিক ডি স্টেবলারের সিরামিক ভাস্কর্যগুলি মাটির অন্তর্নিহিত গুণাবলীকে কাজে লাগায়, যা তাঁর কর্মজীবনের শুরুর বছরগুলিতে তাঁর প্রাথমিক মাধ্যম ছিল, যাতে দেহ, প্রাকৃতিক দৃশ্য এবং এমনকি প্রাকৃতিক দৃশ্যের কাঁচা, খণ্ডিত সূচক তৈরি করা যায়। তাঁর রূপগুলির সমান জৈবিক এবং প্রাক-প্রাকৃতিক গুণাবলী পার্থিব স্মৃতিসৌধ এবং আধ্যাত্মিক উৎকর্ষ, বিভাজন এবং পূর্ণতা, এবং ভঙ্গুরতা এবং শক্তির মধ্যে দুর্বল সম্পর্ককে জাগিয়ে তোলে। স্লিপেজের এই প্রবণতা একটি উৎপাদনশীল উদ্দেশ্যে কাজ করে, যা কাজগুলিকে আরও নির্দেশমূলক বিভাগগুলির মধ্যে বিচক্ষণ স্থানে বসবাস করতে দেয়। স্মিথসোনিয়ান আমেরিকান আর্ট মিউজিয়ামের সংগ্রহে হলুদ শিখা সহ বসে থাকা মূর্তিটি তাঁর নৃতাত্ত্বিক কাজের একটি সাধারণ উদাহরণ। ডোনাল্ড কুস্পিট পর্যবেক্ষণ করেছেন যে কীভাবে ডি স্ট্যাবেলারের শিল্পকে দেখা যেতে পারেঃ "মানব মূর্তিকে তার সবচেয়ে মৌলিক, 'প্রায় সরল' পদগুলিতে নামিয়ে আনার একটি প্রচেষ্টা, যা এটিকে তার সমস্ত প্রাচীন শারীরিকতায় প্রকাশ করে। তিনি এটিকে এর আধুনিকতা থেকে বিচ্ছিন্ন করতে চান-এর বিশুদ্ধ কার্যকরী তাৎপর্যের বোধ, একটি সুখী যন্ত্র হিসাবে এর আদর্শ অস্তিত্ব-এবং এর মাংসের একটি অনুভূতি পুনরুদ্ধার করতে চান যা অসুস্থভাবে তাৎক্ষণিক, যদি আমদানিতে মহাজাগতিকও হয়, যা গঠনে কাঁচামালের অদ্ভুত কোলাহলের সাথে যুক্ত। তিনি বর্ণনা করতে চলেছেন যে কীভাবে ডি স্টেবলার একটি 'প্রাচীন' উদ্দেশ্যে প্রাচীন রূপগুলি ব্যবহার করে একটি আধুনিক ধর্মীয় শিল্প তৈরি করতে চায়ঃ দুর্ভোগের উচ্চারণ এবং প্রতিকার। এটি সময় এবং স্থান থেকে মুক্তির বিভ্রম তৈরি করে যাকে আমরা 'অনন্ততা' বলি। ডি স্টেবলারের প্রত্নতাত্ত্বিক চিত্রটি সেই প্রক্রিয়াটির প্রতীক যা চিরন্তন প্রভাবের দিকে পরিচালিত করে-যা আদিমভাবে স্মরণীয় চিরন্তন উপস্থিতিকে উন্মোচন করে-এবং প্রভাবটি নিজেই। এটি আমাদের অনুভূতিগুলির প্রভাবিত উৎকর্ষতা সম্পর্কে যা আমরা সবচেয়ে বেশি নিজের জন্য লালন করি। "মাটির বস্তুগততার প্রভাবগুলিকে বাধা দেওয়ার প্রবণতার জন্য ঐতিহ্যবাহী গ্লেজগুলিকে প্রত্যাখ্যান করে, ডি স্টেবলার পরিবর্তে প্রথমে রঙিন, গুঁড়ো ধাতব অক্সাইডগুলি সরাসরি মাটির ম্যাট্রিক্সে কাজ করে রঙ্গক তৈরি করেছিলেন। গুলি চালানোর পরে, ফলস্বরূপ সিরামিক সূক্ষ্ম, নিঃশব্দ রঙ প্রদর্শন করে যা কাদামাটির উত্সের ভূতাত্ত্বিক বৈশিষ্ট্যগুলিকে বাড়িয়ে তোলে। ব্রোঞ্জ 1970-এর দশকের শেষের দিকে, ডি স্টেবলার ব্রোঞ্জে পরিণত হন যখন একটি আঘাত সাময়িকভাবে বড় আকারের, সিরামিক ফিগার কলাম তৈরি করার ক্ষমতা কমিয়ে দেয়। এই ধরনের ধ্রুপদী শিল্পের ঐতিহাসিক মাধ্যমের প্রতি তাঁর আগ্রহ বিপরীতমুখী হতে পারে, তবে ডি স্টেবলার শিল্প-নির্মাণের প্রতি তাঁর আরও বিকৃত, মুক্ত দৃষ্টিভঙ্গিকে প্রতিফলিত করার জন্য কাস্টিং প্রক্রিয়াটিকে অভিযোজিত করেছিলেন। 1995 সালের একটি সাক্ষাত্কারে, ডি স্ট্যাবেলার ব্যাখ্যা করেছিলেন যে কীভাবে "ভাস্কর্যের মাটিতে চিত্রটি নিয়ে কাজ করা চিত্রকলার চিত্র/স্থল সমস্যার মতো, চিত্র বা বস্তুর চারপাশের স্থানের সাথে সম্পর্ক [.] যখন আমি কাদামাটি থেকে ব্রোঞ্জের দিকে সরে যাই, তখন আমি দ্রুত জানতে পারি যে আমার ব্রোঞ্জের প্রয়োজন ছিল মূর্তিটি মাটি থেকে আরও দূরে আলাদা করা এবং এটিকে তার নিজস্ব আকারে দাঁড় করানো, যা কাদামাটিতে সম্ভব নয়। ব্রোঞ্জ ক্যান্টিলিভার জনসাধারণকে এই মহান স্বাধীনতা প্রদান করে। "নীচের-ভারী মূর্তি তৈরিতে সীমাবদ্ধ থাকার পরিবর্তে, যেমনটি প্রায়শই কাদামাটির জন্য প্রয়োজন হত, ব্রোঞ্জ ডি স্টেবলারকে আরও মাধ্যাকর্ষণ-বিরোধী ভাস্কর্য তৈরি করতে দেয় যা তাদের সুন্দরভাবে ক্ষয়প্রাপ্ত পা সহ পতনের চূড়ায় বিদ্যমান বলে মনে হয়। যদিও ডি স্টেবলারের শিল্পে ডানার মতো আকারগুলি অভিনব ছিল না, এই নতুন উপাদানটি পৌরাণিক কাহিনী, ধর্ম, প্রাণী সাম্রাজ্য এবং প্রকৃতির ক্ষেত্রের মধ্যে ডানাগুলির একটি বৃহত্তর, আরও জড়িত তদন্ত এবং তাদের বিভিন্ন প্রতীকী প্রকাশকে ত্বরান্বিত করেছিল। উল্লেখযোগ্য ডানাওয়ালা ব্যক্তিত্বের মধ্যে রয়েছে উইঙ্গেড ওম্যান ওয়াকিং (1987); হিউস্টন বিশ্ববিদ্যালয়ের মুরস অপেরা হাউসে উইঙ্গেড ভিক্টরি; এবং থ্রি ফিগার, সিটি সেন্টার, ওকল্যান্ড, অন্যদের মধ্যে। বনিয়ার্ড ডি স্টেবলারের পরবর্তী সিরামিক কাজগুলিতে তাঁর স্টুডিওর পিছনের একটি ভাণ্ডার "বনিয়ার্ড" থেকে ফেলে দেওয়া পোড়া মাটির টুকরোগুলি ব্যবহার করা হয়েছে, যা চার দশকেরও বেশি সময় ধরে এই ধরনের ক্ষণস্থায়ী সংগ্রহ করে আসছিল। পুনরুদ্ধারের টুকরোগুলিকে একত্রিত করে নতুন রূপ তৈরি করার প্রত্নতাত্ত্বিক গুণ-অপরিবর্তনীয় মাধ্যমে একত্রিত-মৃত্যু এবং উত্তরণের ছেদস্থলে শিল্পীর নিজস্ব আগ্রহের সাথে অনুরণিত হয়। স্বতঃস্ফূর্ত প্রত্নতত্ত্বের এই প্রক্রিয়া সম্পর্কে ডি স্টেবলার বলেছিলেন যে "আপনি এমন টুকরো টুকরো নেন যা একে অপরের সাথে কথা বলে এবং তাদের এমন এক ধরনের ক্ষেত্রে নিয়ে আসেন যা তার অংশগুলির যোগফলের চেয়ে বেশি।" বার্কলেতে স্নাতক পড়াশোনা করার পরে, ডি স্টেবলার সান ফ্রান্সিসকো আর্ট ইনস্টিটিউটে (1961 থেকে 1967) একটি শিক্ষক পদ গ্রহণ করার আগে সান ফ্রান্সিসকো স্টেট ইউনিভার্সিটিতে সংক্ষিপ্তভাবে পড়াতেন। 1967 সালে ডি স্টেবলার এস. এফ-এ ফিরে আসেন। যেখানে তিনি 1990 সালে অবসর নেওয়ার আগে পর্যন্ত শিক্ষকতা করেছিলেন। তাঁর কার্যকালে তিনি পিটার ভ্যান্ডেনবার্গ, জন গুটম্যান, রবার্ট বেচেল, রিচার্ড ম্যাকক্লিন, লিওনার্ড হান্টার এবং নিল হোয়াইটের মতো উল্লেখযোগ্য সহকর্মীদের সাথে কাজ করেছিলেন। 1968 সালে, ডি স্টেবলার ক্যাম্পাসের চারপাশে বিভিন্ন "হ্যাপেনিং"-এ অংশ নিয়েছিলেন এবং ভিয়েতনাম যুদ্ধবিরোধী বিক্ষোভের সময় ক্যাম্পাসে অবস্থানরত পুলিশ স্কোয়াড থেকে শিক্ষার্থীদের রক্ষা করার জন্য অফ-সাইট ক্লাস পরিচালনা করেছিলেন। 1963 সালে, ডি স্টেবলারকে উটাহের সল্ট লেক সিটিতে প্রুডেনশিয়াল সেভিংস অ্যান্ড লোনের জন্য প্রথম মোয়াব তৈরি করার জন্য কমিশন দেওয়া হয়েছিল, যা এখন উটাহ মিউজিয়াম অফ ফাইন আর্টসের সংগ্রহে রয়েছে। পাঁচ বছর পর, 1968 সালে, ডি স্টেবলার হলি স্পিরিট চ্যাপেল, নিউম্যান হলের (ইউ. সি.-তে) জন্য একটি গুরুত্বপূর্ণ কাজ সম্পন্ন করেন। বার্কলে ক্যাম্পাস) যার জন্য তাঁকে বেদী, আবাসন, ক্রুশবিদ্ধ, প্রভাষক এবং উদযাপনের চেয়ার তৈরির দায়িত্ব দেওয়া হয়েছিল। পরবর্তী কমিশনগুলির মধ্যে রয়েছেঃ ইউ. সি. বার্কলে আর্ট মিউজিয়াম, 1970 বে এরিয়া র্যাপিড ট্রানজিট, কনকর্ড স্টেশন, 1972 সান ফ্রান্সিসকো এমবারকাডেরো স্টেশন, 1977 সান ফ্রান্সিসকো আর্টস কমিশন, মোস্কোন পার্কিং গ্যারেজ, আইওয়া স্টেট ইউনিভার্সিটি, আমেস, 1986 ওল্ড সেন্ট লুইস পোস্ট অফিস, মিসৌরি, নিউ হারমনি ইন অ্যান্ড কনভেনশন সেন্টার, নিউ হারমনি, ইন্ডিয়ানা, গিয়ারি-মার্কেট ইনভেস্টমেন্ট কোম্পানি, সান ফ্রান্সিসকো, 1989 পোর্টম্যান বিল্ডিং, এমবারকাডেরো সেন্টার, সান ফ্রান্সিসকো, 1990 সান জোসে কনভেনশন সেন্টার, 1993 গ্র্যাজুয়েট থিওলজিকাল ইউনিয়ন, ইউ. সি। বার্কলে, 1993 সিটি সেন্টার গ্যারেজ/অ্যাম্ফিথিয়েটার, ওকল্যান্ড, 1993 চিরন কর্পোরেশন, এমেরিভিল, 1998 অ্যাওয়ার্ডস ডি স্টেবলারের সম্মান ও পুরস্কারের মধ্যে রয়েছে দুটি ন্যাশনাল এনডাউমেন্ট ফর দ্য আর্টস ফেলোশিপ, 1979 এবং 1981; গুগেনহেইম ফাউন্ডেশন ফেলোশিপ, 1983; আমেরিকান একাডেমি এবং ইনস্টিটিউট অফ আর্টস অ্যান্ড লেটারস অ্যাওয়ার্ড ইন আর্ট, 1989; নোবুকাতা-শিকানাই বিশেষ পুরস্কার এবং 4র্থ রডিন গ্র্যান্ড প্রাইজ প্রদর্শনী, উতসুকুশি-গা-হরি ওপেন এয়ার মিউজিয়াম, জাপান, 1992; এবং আমেরিকান ক্রাফ্ট কাউন্সিল ফেলো, 1994। মৃত্যু এবং উত্তরাধিকার 2011 সালে, ডি স্টেবলার 78 বছর বয়সে ক্যালিফোর্নিয়ার বার্কলেতে ক্যান্সারের জটিলতায় মারা যান। 2012 রেট্রোস্পেক্টিভ 14ই জানুয়ারি থেকে 22শে এপ্রিল, 2012 পর্যন্ত সান ফ্রান্সিসকোর চারুকলা জাদুঘর এম. এইচ. ডি ইয়ং মেমোরিয়াল জাদুঘরে শিল্পীর কাজের প্রথম প্রধান রেট্রোস্পেক্টিভ উপস্থাপন করে। "ম্যাটার + স্পিরিটঃ স্টিফেন ডি স্টেবলার" শিরোনামে এই প্রদর্শনীর সঙ্গে ছিল একটি মনোগ্রাফ, "ম্যাটার + স্পিরিটঃ স্টিফেন ডি স্টেবলার", যার মধ্যে টিমোথি অ্যাঙ্গলিন বার্গার্ড ("স্টিফেন ডি স্টেবলারঃ হিউম্যানিস্ট স্কাল্প্টর ইন অ্যান এক্সিস্টেনশিয়ালিস্ট এজ"), রিক নিউবি এবং ডোর অ্যাশটনের প্রবন্ধ এবং শিল্পীর জীবনের একটি কালানুক্রম অন্তর্ভুক্ত ছিল। বার্কলে আর্ট মিউজিয়াম এবং প্যাসিফিক ফিল্ম আর্কাইভ, ক্রোকার আর্ট মিউজিয়াম (স্যাক্রামেন্টো, ক্যালিফোর্নিয়া), সান ফ্রান্সিসকোর ফাইন আর্টস মিউজিয়াম, হনোলুলু মিউজিয়াম অফ আর্ট, লস অ্যাঞ্জেলেস কাউন্টি মিউজিয়াম অফ আর্ট, মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম অফ আর্ট (নিউ ইয়র্ক), মন্টালভো আর্টস সেন্টার (সারাটোগা, ক্যালিফোর্নিয়া, মিউজিয়াম অফ ফাইন আর্টস, বস্টন, নিউ অরলিন্স মিউজিয়াম অফ আর্ট, ওকল্যান্ড মিউজিয়াম অফ ক্যালিফোর্নিয়া, ফিলব্রুক মিউজিয়াম অফ আর্ট (তুলসা, ওকলাহোমা), সান ফ্রান্সিসকো মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্ট, সান জোসে মিউজিয়াম অফ আর্ট (সান জোসে, ক্যালিফোর্নিয়া), স্মিথসোনিয়ান আমেরিকান আর্ট মিউজিয়াম (ওয়াশিংটন ডিসি) এবং উদিনোত্তি মিউজিয়াম অফ ফিগারেটিভ আর্ট (প্যারাডাইস ভ্যালি, অ্যারিজোনা) এর মধ্যে রয়েছে। রেফারেন্স সোর্স অ্যাডামস, ডগ, ট্রান্সসেন্ডেন্স উইথ দ্য হিউম্যান বডি ইন আর্টঃ জর্জ সেগাল, স্টিফেন ডি স্টেবলার, জেসপার জনস, এবং ক্রিস্টো, নিউ ইয়র্ক, ক্রসরোড, 1991। বার্গার্ড, টিমোথি অ্যাঙ্গলিন, সংস্করণ, ম্যাটার + স্পিরিটঃ স্টিফেন ডি স্টেবলার, সান ফ্রান্সিসকোঃ সান ফ্রান্সিসকোর চারুকলা জাদুঘর; বার্কলেঃ ইউনিভার্সিটি অফ ক্যালিফোর্নিয়া প্রেস, 2012 (আসন্ন)। ডি স্টেবলার, স্টিফেন, স্টিফেন ডি স্টেবলার, ভাস্কর্য, ওকল্যান্ড, সিএ, ওকল্যান্ড মিউজিয়াম, 1974। ডি স্টেবলার, স্টিফেন, স্টিফেন ডি স্টেবলার, দ্য ফিগার, সান ফ্রান্সিসকো, ক্রনিকল বুকস, 1987। রবি, ডায়ান। আন্তর্জাতিক খ্যাতিসম্পন্ন ভাস্কর স্টিফেন ডি স্টেবলার 78 বছর বয়সে মারা গেছেন। 2011 সালের 20শে মে prweb.com-এ প্রেস বিজ্ঞপ্তি উদ্ধার করা হয়। নিউইয়র্ক টাইমস। আমেরিকান সিরামিস্ট 20 শতকের আমেরিকান ভাস্কর 1933 সালের আধুনিক ভাস্কর 2011 সালের মৃত্যু ওয়েবস্টার গ্রোভস, মিসৌরির মানুষ কার্কউড, মিসৌরির মানুষ মার্টিন কাউন্টির মানুষ, ইন্ডিয়ানা ব্রুকলিন মিউজিয়াম আর্ট স্কুলের প্রাক্তন শিক্ষার্থী ব্ল্যাক মাউন্টেন কলেজের প্রাক্তন শিক্ষার্থী সান ফ্রান্সিসকো স্টেট ইউনিভার্সিটির অনুষদ সান ফ্রান্সিসকো আর্ট ইনস্টিটিউটের অনুষদ প্রিন্সটন বিশ্ববিদ্যালয়ের প্রাক্তন শিক্ষার্থী ক্যালিফোর্নিয়ার বিশ্ববিদ্যালয়, বার্কলে থেকে প্রাক্তন শিক্ষার্থী ক্যালিফোর্নিয়ার বার্কলে থেকে শিল্পীরা 21 শতকের আমেরিকান ভাস্কর