Conceptual photography
ধারণাগত ফটোগ্রাফি হল এক ধরনের ফটোগ্রাফি যা একটি ধারণাকে চিত্রিত করে। মাধ্যমটির আবিষ্কারের পর থেকে সচিত্র ফটোগ্রাফ তৈরি করা হয়েছে, উদাহরণস্বরূপ প্রাচীনতম মঞ্চস্থ ফটোগ্রাফগুলিতে, যেমন হিপ্পোলাইট বায়ার্ডের সেলফ পোর্ট্রেট অ্যাজ এ ড্রনড ম্যান (1840)। তবে, ধারণাগত ফটোগ্রাফি শব্দটি 1960-এর দশকের শেষের দিকের একটি আন্দোলন ধারণাগত শিল্প থেকে উদ্ভূত হয়েছে। বর্তমানে এই শব্দটি একটি পদ্ধতি বা একটি ধারা বর্ণনা করতে ব্যবহৃত হয়। একটি পদ্ধতি হিসাবে ধারণাগত ফটোগ্রাফি একটি পদ্ধতি হিসাবে ধারণাগত ফটোগ্রাফি হল এক ধরনের ফটোগ্রাফি যা একটি ধারণার প্রতিনিধিত্ব করার জন্য মঞ্চস্থ করা হয়। 'ধারণা' উভয়ই পূর্বকল্পিত এবং সফল হলে, সম্পূর্ণ চিত্রটিতে বোধগম্য। এটি প্রায়শই বিজ্ঞাপন এবং দৃষ্টান্তে দেখা যায় যেখানে ছবিটি তার সাথে থাকা একটি শিরোনাম বা ক্যাচফ্রেজকে পুনরাবৃত্তি করতে পারে। ফটোগ্রাফিক বিজ্ঞাপন এবং চিত্র সাধারণত স্টক ফটোগ্রাফি থেকে উদ্ভূত হয়, যা প্রায়শই গেটি ইমেজেস বা করবিসের মতো ছবি সংস্থার গবেষণা দ্বারা নির্ধারিত চিত্র ব্যবহারের বর্তমান প্রবণতার প্রতিক্রিয়ায় তৈরি করা হয়। এই ফটোগ্রাফগুলি তাই একটি পূর্বনির্ধারিত ধারণা কল্পনা করার জন্য তৈরি করা হয়। অ্যাডোবি ফটোশপের মতো ছবি সম্পাদনা সফ্টওয়্যারের আবির্ভাব চিত্রগুলির বৃহত্তর ম্যানিপুলেশনকে এমন উপাদানগুলিকে নির্বিঘ্নে একত্রিত করার অনুমতি দিয়েছে যা আগে কেবল গ্রাফিক চিত্রায়নে একত্রিত করা সম্ভব হত। একটি ধারা হিসাবে ধারণাগত ফটোগ্রাফি একটি ধারা বর্ণনা করতে ব্যবহৃত 'ধারণাগত ফটোগ্রাফি' শব্দটি ধারণাগত শিল্পে বা সমসাময়িক শিল্প ফটোগ্রাফিতে ফটোগ্রাফির ব্যবহারকে বোঝাতে পারে। উভয় ক্ষেত্রেই, শব্দটি ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হয় না বা ধারাবাহিকভাবে প্রয়োগ করা হয় না। ধারণাগত ফটোগ্রাফি এবং ধারণাগত শিল্প 1960-এর দশকের শেষের দিকে এবং 1970-এর দশকের গোড়ার দিকে ধারণাগত শিল্প প্রায়শই পারফরম্যান্স, ক্ষণস্থায়ী ভাস্কর্য বা ক্রিয়াকলাপ নথিভুক্ত করার জন্য ফটোগ্রাফি জড়িত ছিল। শিল্পীরা নিজেদের ফটোগ্রাফার হিসাবে বর্ণনা করেননি, উদাহরণস্বরূপ এডওয়ার্ড রুশা বলেছিলেন "ফটোগ্রাফি আমার জন্য কেবল একটি খেলার মাঠ। আমি মোটেও ফটোগ্রাফার নই। " এই শিল্পীদের কখনও কখনও ধারণাগত ফটোগ্রাফার হিসাবে উল্লেখ করা হয় তবে যারা জন হিলিয়ার্ড এবং জন বালডেসারি এবং পেদ্রাম মুসাভির মতো ফটোগ্রাফি ব্যাপকভাবে ব্যবহার করেন তাদের প্রায়শই আলোক ধারণাবিদ বা "ফটোগ্রাফি ব্যবহারকারী শিল্পী" হিসাবে বর্ণনা করা হয়। ধারণাগত ফটোগ্রাফি এবং সূক্ষ্ম-শিল্প ফটোগ্রাফি 1970-এর দশক থেকে সিন্ডি শেরম্যান এবং পরবর্তীকালে টমাস রাফ এবং টমাস ডিমান্ডের মতো ফটোগ্রাফি ব্যবহারকারী শিল্পীদের ধারণাগত হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। যদিও তাদের কাজ সাধারণত 1960-এর দশকের ধারণাগত শিল্পের লো-ফাই নান্দনিকতার সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ নয়, তারা কিছু সাধারণ পদ্ধতি ব্যবহার করতে পারে যেমন ডকুমেন্টিং পারফরম্যান্স (শেরম্যান), টাইপোলজিকাল বা সিরিয়াল ইমেজরি (রাফ) বা ঘটনাগুলির পুনরুদ্ধার (চাহিদা)। প্রকৃতপক্ষে ধারণাগত শিল্প থেকে এই এবং অন্যান্য পদ্ধতির প্রতি ঋণীতা সমসাময়িক সূক্ষ্ম-শিল্প ফটোগ্রাফিতে এতটাই বিস্তৃত যে প্রায় যে কোনও কাজকে ধারণাগত হিসাবে বর্ণনা করা যেতে পারে। কিছু সমসাময়িক শিল্প ফটোগ্রাফিকে ডকুমেন্টারি ফটোগ্রাফি বা ফটো জার্নালিজম থেকে আলাদা করার জন্য সম্ভবত এই শব্দটি বিশেষভাবে নেতিবাচক অর্থে ব্যবহার করা হয়েছে। ডয়চে বোর্স ফটোগ্রাফি পুরস্কারের কভারেজে এই পার্থক্য করা হয়েছে। ধারণাগত ফটোগ্রাফি প্রায়শই সূক্ষ্ম-শিল্প ফটোগ্রাফির সাথে বিনিময়যোগ্যভাবে ব্যবহৃত হয় এবং উভয়ের মধ্যে কোনও পার্থক্য আছে কিনা তা নিয়ে কিছু বিতর্ক রয়েছে। যাইহোক, কেন্দ্রীয় চিন্তাধারা হল যে ধারণাগত ফটোগ্রাফি এক ধরনের সূক্ষ্ম-শিল্প ফটোগ্রাফি। চারুকলা ফটোগ্রাফি ধারণাগত ফটোগ্রাফির অন্তর্ভুক্ত। যদিও সমস্ত ধারণাগত ফটোগ্রাফি সূক্ষ্ম শিল্প, তবে সমস্ত সূক্ষ্ম শিল্প ধারণাগত নয়। তথ্যসূত্র বাইরের লিঙ্ক ধারণাগত ফটোগ্রাফি কী? - সোর্স ম্যাগাজিনের থিমযুক্ত চলচ্চিত্র ধারণাগত শিল্প ও ফটোগ্রাফি-মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম অফ আর্টের নিবন্ধ ধারণাগত ফটোগ্রাফি কী? - ওয়াইজগিক ফটোগ্রাফিতে ধারণার শিল্পের ধারা অনুসারে নিবন্ধ