Tears, Idle Tears
"টিয়ার্স, আইডল টিয়ার্স" হল ভিক্টোরিয়ান যুগের ইংরেজ কবি আলফ্রেড, লর্ড টেনিসন (1809-1892) দ্বারা 1847 সালে রচিত একটি গীতিকবিতা। তাঁর দ্য প্রিন্সেস (1847)-এ একটি "গান" হিসাবে প্রকাশিত, এটি গানের মানের জন্য বিবেচিত হয়। একটি টেনিসন সংকলন কবিতাটিকে "টেনিসন-এর কবিতার অন্যতম ভার্জিলিয়ান এবং সম্ভবত তাঁর সবচেয়ে বিখ্যাত গীতিকবিতা" হিসাবে বর্ণনা করেছে। পাঠকরা প্রায়শই কবিতার ফাঁকা আয়াতটি উপেক্ষা করেন-কবিতাটি ছড়া নয়। বিশ্লেষণ 1536 সালে পরিত্যক্ত মঠ মনমাউথশায়ারের টিনটার্ন অ্যাবে পরিদর্শনের সময় টেনিসন "টিয়ার্স, আইডল টিয়ার্স" লিখতে অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন। তিনি বলেছিলেন যে কনভেন্টটি "আমার কাছে তার অতীত স্মৃতিতে পূর্ণ" এবং কবিতাটি "অতীতের আবেগ, ক্ষণস্থায়ী" সম্পর্কে ছিল। উইলিয়াম ওয়ার্ডসওয়ার্থও 1798 সালে এই অবস্থান থেকে অনুপ্রাণিত হয়ে "টিনটার্ন অ্যাবে" নামে একটি কবিতা লিখেছিলেন, যা একটি অনুরূপ থিম বিকাশ করে। যদিও টিনটার্ন অ্যাবে কবিতাটিকে অনুপ্রাণিত করেছে, তবে মনে হয় না যে এর শক্তিশালী আবেগ কেবল অতীতের জন্য একটি সাধারণ অনুভূতি থেকে উদ্ভূত হয়েছে। বিশেষ করে শেষ স্তবকটি সুন্দর রোজা ব্যারিংয়ের প্রতি টেনিসন-এর অসুখী সংযুক্তির দৃঢ় ইঙ্গিত দেয়, যার ধনী পরিবার টেনিসন-এর সোমার্সবি থেকে অল্প দূরে হ্যারিংটন হলে বসবাস করত। রোজার পরিবার স্পষ্টতই সোমার্সবির মদ্যপ পাদ্রির ছেলের সাথে রোজার অব্যাহত সম্পর্ককে অস্বীকার করেছিল এবং শেষ পর্যন্ত সে সংযোগটি বিচ্ছিন্ন করে দেয়। "চুম্বন। । অন্যদের জন্য আশাহীন অভিনব ভান করা/ঠোঁট দিয়ে "এবং ক্রি ডি কোয়ের" প্রথম ভালবাসার মতো গভীর, এবং সমস্ত অনুশোচনার সাথে বন্য "টিন্টার্ন অ্যাবের সাথে খুব কম সম্পর্ক রয়েছে বলে মনে হয়, এবং প্রেমে ব্যক্তিগত হতাশার সাথে অনেক কিছু করার আছে। (রাল্ফ উইলসন রেডার, টেনিসন 'স মডঃ দ্য বায়োগ্রাফিক্যাল জেনেসিস, 1963) "টিয়ার্স, আইডল টিয়ার্স" এর গীতিকবিতার প্রাচুর্য এবং বৈপরীত্য ও অস্পষ্টতার স্বরের জন্য বিখ্যাত-বিশেষত টেনিসন প্রায়শই তাঁর কাজের ব্যাকরণ এবং প্রতীকবাদের মধ্যে তাঁর সন্দেহ নিয়ে আসেননি। অশ্রুগুলির বিপরীত বর্ণনায় অস্পষ্টতা দেখা যায়ঃ এগুলি "অলস", তবুও বর্ণনাকারীর গভীর থেকে আসে; "সুখী শরৎ-ক্ষেত্রগুলি" দুঃখকে অনুপ্রাণিত করে। সাহিত্য সমালোচক ক্লিনথ ব্রুকস লিখেছেন, "যখন কবি 'টিয়ার্স, আইডল টিয়ার্স'-এর মতো তাঁর অভিজ্ঞতা বিশ্লেষণ করতে সক্ষম হন এবং বিভিন্ন উপাদানের বৈষম্য এবং এমনকি আপাত দ্বন্দ্বের পূর্ণ আলোকে তাদের একটি নতুন একতায় নিয়ে আসেন, তখন তিনি কেবল সমৃদ্ধি এবং গভীরতা নয়, নাটকীয় শক্তিও সুরক্ষিত করেন।" 1953 সালের একটি প্রবন্ধে সমালোচক গ্রাহাম হফ জিজ্ঞাসা করেছিলেন যে কেন কবিতাটি অসম্পূর্ণ, এবং পরামর্শ দিয়েছিলেন যে যদি অনেক পাঠক এর অনুপস্থিতি লক্ষ্য না করেন তবে কিছু অবশ্যই "খুব দক্ষতার সাথে [ছন্দের] জায়গায় রাখতে হবে"। তিনি উপসংহারে বলেন যে "অশ্রু, অলস অশ্রু" ছন্দময় নয় "কারণ এটি কোনও নির্দিষ্ট পরিস্থিতি সম্পর্কে নয়, বা স্পষ্ট সীমানা সহ একটি আবেগ সম্পর্কে নয়; এটি অবিচ্ছিন্ন অনুশোচনা এবং দুঃখের দুর্দান্ত জলাধার সম্পর্কে, যা আপনি ব্রাশ করতে পারেন away.but যা তবুও বিদ্যমান। টেনিসন কবিতায় স্বরবর্ণ শব্দের প্রাচুর্য এবং বৈচিত্র্যের কারণে পাঠকরা ছন্দের অভাব লক্ষ্য করেন না। (টি. এস. এলিয়ট টেনিসনকে স্বরবর্ণ পরিচালনা করার ক্ষেত্রে একজন অতুলনীয় মাস্টার হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন; উদাহরণস্বরূপ, টেনিসন-এর "ইউলিসিস" দেখুন।) প্রতিটি লাইনের শেষ-শব্দ-দ্বিতীয়-শেষ লাইনের "অনুশোচনা" ব্যতীত-একটি খোলা স্বরবর্ণ বা একটি ব্যঞ্জনবর্ণ বা ব্যঞ্জনবর্ণ গোষ্ঠী যা পাঠের সময় আঁকা যেতে পারে। প্রতিটি লাইন "দূরে চলে যায়, কিছু অসীমের মধ্যে একটি উত্তরণের পরামর্শ দেয়ঃ ঠিক যেমন প্রতিটি চিত্র স্পষ্ট এবং সুনির্দিষ্ট, তবুও আরও সর্বজনীন কিছুর কোনও উদাহরণই নয়।" দ্য প্রিন্সেসের অন্যতম "গান" এই কবিতাটি বেশ কয়েকবার সংগীতে সাজানো হয়েছে। এডওয়ার্ড লিয়ার 19 শতকে গীতিকবিতাকে সঙ্গীতে স্থান দেন এবং 1903 সালের রাল্ফ ভন উইলিয়ামসের পিয়ানোবাদক সেটিংকে দ্য টাইমস "টেনিসন-এর চমৎকার গীতিকবিতার অস্তিত্বের অন্যতম সুন্দর সেটিংস" হিসাবে বর্ণনা করে। নোটস রেফারেন্স হিল, রবার্ট ডব্লিউ, জুনিয়র, সংস্করণ। (1971)। টেনিসন-এর কবিতা; কর্তৃত্বপূর্ণ গ্রন্থ, কিশোর এবং প্রাথমিক প্রতিক্রিয়া, সমালোচনা। নিউ ইয়র্কঃ ডব্লিউ. ডব্লিউ. নর্টন অ্যান্ড কোম্পানি। । আলফ্রেড, লর্ড টেনিসন-এর কবিতা, 1847-এর কবিতা