Marius de Zayas
মারিয়াস ডি জায়াস এনরিকেজ ওয়াই ক্যালমেট (13ই মার্চ, 1880-10ই জানুয়ারি, 1961) ছিলেন বিংশ শতাব্দীর প্রথম দিকের একজন মেক্সিকান শিল্পী, লেখক এবং আর্ট গ্যালারির মালিক, যিনি 1910 এবং 1920-এর দশকের নিউইয়র্ক আর্ট সার্কেলে প্রভাবশালী ছিলেন। লাইফ ডি জায়াস মেক্সিকোর ভেরাক্রুজে ধনী ও অভিজাত পিতামাতার ঘরে জন্মগ্রহণ করেন। তাঁর বাবা রাফায়েল ডি জায়াস (1848-1932) ছিলেন একজন বিশিষ্ট সাংবাদিক, ঔপন্যাসিক, নাট্যকার, কবি এবং আইনজীবী। তিনি ভেরাক্রুজে দুটি সংবাদপত্র প্রতিষ্ঠা করেছিলেন এবং সেখানেই তাঁর পুত্র মারিয়াস এবং জর্জ সংবাদপত্রের জন্য চিত্র সরবরাহ করে তাদের শৈল্পিক কর্মজীবন গড়ে তুলেছিলেন। 1906 সালে দুই ভাই মেক্সিকো সিটির শীর্ষস্থানীয় সংবাদপত্র এল দিয়ারিওর জন্য ব্যঙ্গচিত্র সরবরাহ শুরু করেন, যা মার্কিন বংশোদ্ভূত সাংবাদিক বেঞ্জামিন ডি ক্যাসেরেস দ্বারা প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল। এক বছর পরে ডি জায়াস সংবাদপত্রগুলি মেক্সিকোর রাষ্ট্রপতি পোরফিরিও দিয়াজের বিরুদ্ধে একটি দৃঢ় সম্পাদকীয় অবস্থান নেয় এবং হুমকির মুখে তাদের পরিবার মেক্সিকো ছেড়ে নিউইয়র্কে বসতি স্থাপন করে। নিউইয়র্কে পৌঁছানোর অল্প সময়ের মধ্যেই, ডি জায়াস নিউইয়র্ক ইভনিং ওয়ার্ল্ডের জন্য ব্যঙ্গচিত্র আঁকার অবস্থান নিয়েছিলেন এবং তিনি দ্রুত বিশিষ্ট নাগরিকদের মজাদার প্যারোডিগুলির জন্য খ্যাতি অর্জন করেছিলেন। শহরের অন্যান্য শিল্পীদের সঙ্গে তাঁর সংযোগের মাধ্যমে তিনি আলফ্রেড স্টিগলিৎজের সঙ্গে পরিচিত হন এবং 1909 সালের জানুয়ারিতে স্টিগলিৎজ তাঁর আর্ট গ্যালারি "291"-এ ডি জায়াসের ব্যঙ্গচিত্রের একটি দল প্রদর্শন করেন। এক বছর পর স্টিগলিৎজ ডি জায়াসকে আরেকটি প্রদর্শনী দেন যেখানে তিনি তাঁর ব্যঙ্গচিত্রকে ত্রিমাত্রিক স্তরে নিয়ে আসেন। একটি বড় কাঠের প্ল্যাটফর্মে তিনি নিউইয়র্কের কয়েকজন বিশিষ্ট ব্যক্তির 100 টিরও বেশি মুক্ত-স্থায়ী কার্ডবোর্ড কাটআউট তৈরি করেছিলেন, যা প্লাজা হোটেলের সামনে ফিফথ অ্যাভিনিউতে হাঁটতে দেখা যায়। অনুষ্ঠানটি এতটাই জনপ্রিয় হয়ে ওঠে যে গ্যালারির প্রবেশদ্বারের বাইরে লাইনগুলি প্রায়শই প্রসারিত করা হত এবং কাজটি ছয় মাস ধরে প্রদর্শনীতে ছিল। 1910 সালের অক্টোবরে ডি জায়াস প্যারিসে যান, যেখানে তিনি প্রায় এক বছর ধরে ছিলেন এবং স্টিগলিৎজের জন্য শিল্পী ও শিল্পের প্রবণতা অনুসন্ধান করেছিলেন। সেখানেই তিনি তাঁর প্রথম কিউবিস্ট শিল্পকর্ম দেখেছিলেন, যদিও তিনি প্রথমে শিল্পীর নাম মনে করতে পারেননি। দেখা গেল যে শিল্পীটি পিকাসো ছিলেন, এবং তাদের সাধারণ ভাষার কারণে, ডি জায়াস দুই মাস পরে তাঁর সাথে প্রথম বড় সাক্ষাত্কার পরিচালনা করেছিলেন। তিনি অবিলম্বে তাঁর সাক্ষাৎকারের উপর ভিত্তি করে একটি নিবন্ধ প্রকাশ করেন এবং এটি পিকাসোর নিজস্ব মতামত রেকর্ড করা প্রথম প্রকাশনা হয়ে ওঠে যা তার work.They সম্পর্কে একটি দ্রুত বন্ধুত্ব গড়ে তোলে এবং ডি জায়াস নিউইয়র্কে পিকাসোর কাজকে প্রচার করেছিলেন। প্যারিসে থাকাকালীন ডি জায়াস প্রথম আফ্রিকান শিল্প দেখেছিলেন এবং সেখানে তিনি যে আধুনিক শিল্প দেখছিলেন তার বিকাশে এর প্রভাবকে স্বীকৃতি দিয়েছিলেন। তিনি স্টিগলিজকে আফ্রিকান শিল্পের একটি প্রদর্শনীর প্রস্তাব দিয়েছিলেন এবং 1914 সালে আধুনিক শিল্পের প্রেক্ষাপটে দেখা যায় যে আফ্রিকান শিল্পের প্রথম প্রদর্শনীগুলির মধ্যে একটি "291" এ অনুষ্ঠিত হয়েছিল। 1911 সালে তিনি নিউ ইয়র্কে ফিরে আসেন এবং প্যারিসে তাঁর অভিজ্ঞতার ফলস্বরূপ তিনি ব্যঙ্গচিত্রের নতুন, আরও বিমূর্ত শৈলী অন্বেষণ করতে শুরু করেন। তাঁর নতুন পদ্ধতির ফলে 1913 সালের এপ্রিল-মে মাসে "291"-এ তাঁর শেষ কিন্তু সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ প্রদর্শনী হয়। 1914 সালের বসন্তে ডি জায়াস প্যারিসে ফিরে আসেন এবং ফ্রান্সিস পিকাবিয়ার সাথে পূর্বের বন্ধুত্ব পুনর্নবীকরণ করেন। গুইলাম অ্যাপোলিনেয়ার, গারট্রুড স্টেইন, জর্জ বার্নার্ড শ এবং অ্যালভিন ল্যাংডন কোবার্ন সহ তাঁর শিল্পী ও লেখকদের বৃত্তের সাথে ডি জায়াসের পরিচয় করিয়ে দেন। ডি জায়াস সেখানে যে নতুন কাজ দেখেছিলেন তাতে মুগ্ধ হয়েছিলেন এবং তিনি আবার স্টিগলিজকে লিখেছিলেন এবং পিকাবিয়া, পিকাসো এবং জর্জেস ব্র্যাকের জন্য অনুষ্ঠানের সুপারিশ করেছিলেন। সেই বছরের শেষের দিকে ইউরোপে প্রথম বিশ্বযুদ্ধ শুরু হলে ডি জায়াস নিউইয়র্কে ফিরে আসেন। তিনি অবিলম্বে তাঁর বন্ধু এবং সহকর্মী পল হ্যাভিল্যান্ডের সাথে নিউইয়র্ক শিল্পের দৃশ্যকে পুনরায় প্রাণবন্ত করার উপায় সম্পর্কে সহযোগিতা শুরু করেন এবং লেখক ও শিল্প পৃষ্ঠপোষক অ্যাগনেস আর্নস্ট মায়ারের সাথে তারা স্টিগলিজকে একটি নতুন ম্যাগাজিন প্রকাশের জন্য রাজি করান যা একই নামের তাঁর গ্যালারির সম্মানে 291 নামে পরিচিত হবে। পরের বছর ডি জায়াস নতুন প্রকাশনার জন্য শিল্পকর্ম সম্পাদনা এবং তৈরি উভয় ক্ষেত্রেই যথেষ্ট সময় এবং শক্তি ব্যয় করেছিলেন। মায়ার এবং অন্যান্যদের কবিতা সম্পর্কে তাঁর ব্যাখ্যাগুলি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ভিজ্যুয়াল কবিতার ধারণাটি প্রবর্তন করেছিল। 291 একটি শৈল্পিক সাফল্য হলেও, এটি ব্যাপক দর্শক আকর্ষণ করতে পারেনি এবং মাত্র বারোটি সংখ্যার পরে এর প্রকাশনা বন্ধ হয়ে যায়। এই একই সময়ে ডি জায়াস মায়ারকে আশ্বস্ত করেছিলেন যে নিউইয়র্কে অ্যাভেন্ট-গার্ডে শিল্পের উদ্দেশ্যকে আরও এগিয়ে নিয়ে যাওয়ার জন্য একটি নতুন আর্ট গ্যালারির প্রয়োজন ছিল এবং তার আর্থিক সহায়তায় 1915 সালের অক্টোবরে তিনি ফিফথ অ্যাভিনিউতে দ্য মডার্ন গ্যালারি খোলেন। পরবর্তী তিন বছর ধরে গ্যালারিটি পিকাসো, পিকাবিয়া, ব্র্যাক, সেজান, ভ্যান গঘ, ব্রানকুসি, রিভেরা এবং অন্যান্য আধুনিক শিল্পীদের কাজের একটি অবিচ্ছিন্ন প্রবাহ উপস্থাপন করে। যদিও ডি জায়াস তার নতুন গ্যালারিকে '291'-এর একটি অতিরিক্ত অভিব্যক্তি হিসাবে ঘোষণা করেছিলেন, স্টিগলিজ এটিকে তার নিজের গ্যালারির সরাসরি প্রতিযোগী হিসাবে দেখেছিলেন এবং ফলস্বরূপ ডি জায়াসের সাথে তার বন্ধুত্ব এবং সহযোগিতার অবনতি ঘটে। এই একই সময়ে তিনি এবং হ্যাভিল্যান্ড আধুনিক শিল্পের উপর একটি বই সহ-রচনা করেন এবং 1916 সালে তারা এ স্টাডি অফ দ্য মডার্ন ইভোলিউশন অফ প্লাস্টিক এক্সপ্রেশন (নিউ ইয়র্ক, 1916) প্রকাশ করেন। বইটিকে "আধুনিক শিল্পের কেন্দ্রীয় সমস্যাগুলি মোকাবেলা করার প্রথম গুরুতর প্রচেষ্টার মধ্যে একটি" বলা হয়েছে। দে জায়াস 1919 সালে মডার্ন গ্যালারির নাম পরিবর্তন করে দে জায়াস গ্যালারি রাখেন এবং পরবর্তী দুই বছর ধরে শিল্পীদের প্রদর্শন অব্যাহত রাখেন। তাঁর গ্যালারীগুলি বন্ধ হয়ে গেলে তিনি ইউরোপে ফিরে আসেন এবং পরবর্তী কুড়ি বছর ইউরোপে আধুনিক শিল্পের গুরুত্বপূর্ণ ভ্রমণ প্রদর্শনীর আয়োজন করেন। 1930-এর দশকের শেষের দিকে, তিনি কংগ্রেস সদস্য এবং ফিলিপাইনের গভর্নর-জেনারেল ফ্রান্সিস বার্টন হ্যারিসনের কন্যা এবং রেলপথ ব্যবসায়ী চার্লস ক্রোকার-এর বংশধর ভার্জিনিয়া হ্যারিসনকে বিয়ে করেন। 1940-এর দশকে মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্টের পরিচালক আলফ্রেড বারের অনুরোধে ডি জায়াস নিউইয়র্কে আধুনিক শিল্পের প্রবর্তনের ইতিহাস লিখতে শুরু করেন। তিনি একটি পাণ্ডুলিপিতে অনেক নোট, মন্তব্য এবং ছবি একত্রিত করেছিলেন। 1996 সালে এই কাজটি মরণোত্তর প্রকাশিত হয়। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের পর ডি জায়াস মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে আসেন, প্রথমে কানেকটিকাটের স্ট্যামফোর্ডে, তারপর কানেকটিকাটের গ্রিনউইচে বসতি স্থাপন করেন। 1961 সালে 81 বছর বয়সে তিনি স্ট্যামফোর্ড হাসপাতালে মারা যান। গ্রন্থপঞ্জি রদ্রিগো ডি জায়াসঃ "মারিয়াস ডি জায়াস", সুইভি ডি কোয়ান্ড, মন্তব্য এবং শিল্প আধুনিক প্যারিস থেকে নিউ ইয়র্ক ", 2 খণ্ড। সুস কফ্রেট, 480 এবং 272 পৃষ্ঠা, 500 অসুস্থ। নেইমস, ইত্যাদি। অ্যাটেলিয়ার বাই, 2021। কলম্বিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ের বিরল বই ও পাণ্ডুলিপি গ্রন্থাগারে মারিয়াস ডি জায়াসের গবেষণাপত্রে সহায়তা পাওয়া বিরল বই ও পাণ্ডুলিপি গ্রন্থাগার 1880 জন্ম 1961 মৃত্যু মেক্সিকান শিল্পী মেক্সিকান পুরুষ লেখক ভেরাক্রুজ থেকে শিল্পীরা ভেরাক্রুজ থেকে মেক্সিকান অভিবাসীরা