Photography in the Philippines
ফিলিপাইনে ফটোগ্রাফির অগ্রগামীরা ছিলেন পশ্চিমা ফটোগ্রাফার, বেশিরভাগই ইউরোপ থেকে। 1840-এর দশক থেকে 1890-এর দশক পর্যন্ত স্প্যানিশ ফিলিপাইনে ছবি তোলার অনুশীলন এবং প্রথম ফটো স্টুডিওগুলির উদ্বোধন নিম্নলিখিত কারণগুলির দ্বারা চালিত হয়েছিলঃ উপনিবেশ সম্পর্কে সংবাদ এবং তথ্যের মাধ্যম হিসাবে ফটোগ্রাফ ব্যবহার করা হত, পর্যটনের একটি হাতিয়ার হিসাবে, একটি কাঁটাচামচ নৃতত্ত্ব হিসাবে, সামাজিক অবস্থান দাবি করার উপায় হিসাবে, ঐতিহাসিক ডকুমেন্টেশনের প্রয়োগ হিসাবে, যোগাযোগের জন্য একটি দল হিসাবে, প্রচারের উপকরণ হিসাবে এবং চিত্র এবং খোদাইয়ের ধারণার উৎস হিসাবে। ফিলিপাইনে ফটোগ্রাফির অনুশীলন ঔপনিবেশিক দ্বীপপুঞ্জে পশ্চিমা-শিল্প ধারণার প্রভাব এবং প্রবাহ ছাড়া ছিল না। স্প্যানিশ যুগের বাণিজ্যিক ফটোগ্রাফি 1840-এর দশকে ফিলিপাইনে ফটোগ্রাফির সূচনা হয়, যেখানে দুটি সংরক্ষিত ডাগুরোটাইপ, ম্যানিলার ইন্ট্রামুরোতে একটি পতাকা এবং ডব্লিউ. ডব্লিউ উড নামে ফটোগ্রাফারের একটি প্রতিকৃতি দেখানো হয়। যদিও ফিলিপাইনের প্রাচীনতম সংরক্ষিত ফটোগ্রাফ হিসাবে পরিচিত, তাদের সঠিক তারিখ অস্পষ্ট রয়ে গেছে। ফিলিপাইনে ফটোগ্রাফির নিয়োগের প্রথম লিখিত নথিটি অবশ্য স্পেনীয় ভ্রমণকারী, কূটনীতিক এবং কবি সিনিবাল্ডো ডি মাস রচিত 1843 সালের একটি বইয়ে উল্লেখ করা হয়েছে। এটা বিশ্বাস করা হয় যে ডি মাস 1841 সালে একটি ডাগুরোটাইপ ক্যামেরা ব্যবহার করেছিলেন। 1860 সাল থেকে ম্যানিলা এবং ফিলিপাইনের বাকি অংশে ফটোগ্রাফির ব্যবহার আরও সাধারণ হয়ে ওঠে। যদিও বিশ্বাস করা হয় যে 1850-এর দশকে ফিলিপাইনে প্রথম ফটোগ্রাফি স্টুডিও খোলা হয়েছিল, তবে প্রথম সক্রিয়ভাবে পরিচালিত ফটো স্টুডিওটি ছিল ব্রিটিশ ফটোগ্রাফার অ্যালবার্ট হোনিসের। 1865 থেকে 1870-এর দশক পর্যন্ত ফিলিপাইনে আবাসিক ফটোগ্রাফার হিসাবে স্বীকৃত, হোনিস বাণিজ্যিক "ভিজিটিং কার্ড" এবং "নান্দনিক" ছবির প্রতিকৃতির জনপ্রিয় প্রযোজক ছিলেন। তৎকালীন বিশিষ্ট আখ কর্পোরেশন, রাসেল অ্যান্ড স্টার্গিস কোম্পানির একজন নিযুক্ত ফটোগ্রাফার হিসাবে হোনিসের দায়িত্ব তাকে স্প্যানিশ ম্যানিলা এবং পাসিগ নদীর (ভিস্টাস ডি ম্যানিলা, বা ম্যানিলার ভিউস) প্যানোরামিক ফটোগ্রাফ সংকলন করতে সক্ষম করেছিল। ফিলিপাইনে ফটোগ্রাফি ব্যবসার অন্যান্য অগ্রগামীরা-সিনিবাল্ডো ডি মাস এবং ডব্লিউ. ডব্লিউ উড ছাড়াও-ফ্রান্সিসকো ভ্যান ক্যাম্প, ম্যানুয়েল মেইডিন, পেড্রো পিকন নামে একজন ডাচ ফটোগ্রাফার, এনরিক শ্যুরেন, সি. বোনিফাস, ই. এম ব্যারেটো, ফ্রান্সিসকো পার্টিয়েরা, ম্যানুয়েল আরিয়াস রডরিকেজ, এল. গঞ্জালেজ নামে একজন জার্মান ফটোগ্রাফার এবং ডিন কনান্ট ওয়ার্সেস্টার নামে একজন আমেরিকান ফটোগ্রাফার ছিলেন। ল্যান্ডস্কেপ ফটোগ্রাফি ফিলিপাইনের প্যানোরামায় ম্যাগাজিন এবং ট্র্যাভেল গাইডগুলির মতো মুদ্রিত প্রকাশনাগুলিতে চিত্রের ভিত্তি হিসাবে ফটোগ্রাফির ব্যবহারের প্রথম প্রমাণ ছিল ফেডর জাগরের 1875 সালের বইয়ে। স্প্যানিশ ভাষায় অনুবাদিত, জাগোর 'স রেইজেন ইন ডেন ফিলিপিনেন, এটিকে অন্যতম সেরা ভ্রমণ বই হিসাবে বিবেচনা করা হত। এতে 1859 এবং 1860 সালে ফিলিপাইনে তাঁর ভ্রমণের বিবরণ দেওয়া হয়েছে। ক্যামেরার মাধ্যমে সংবাদ, ইতিহাস এবং প্রকৃতি প্রাথমিক ফিলিপিনো এবং বিদেশী ধর্মপ্রচারকদের দৈনন্দিন জীবনকে মাদ্রিদের মিউজিও ন্যাশিওনাল ডি অ্যান্ট্রোপোলজিয়া (নৃবিজ্ঞানের জাতীয় জাদুঘর)-তে রাখা একটি অ্যালবাম প্রোভিন্সিয়া ডি কাগায়ানে (কাগায়ান প্রদেশ) চিত্রিত করা হয়েছিল। 1874 থেকে 1880 সালের মধ্যে প্রকাশিত হয়েছে বলে মনে করা অ্যালবামটি লুজোনে 19 শতকের তামাক চাষের পদ্ধতি নথিভুক্ত করেছে। স্থানীয় রীতিনীতি, বিনোদন এবং ঐতিহ্যের ছবিও ছিল। ইসলামী মিন্দানাও-এর উপর স্প্যানিশ আধিপত্য আরোপ করতে অসুবিধা হওয়া সত্ত্বেও, স্প্যানিশরা রিক্যুয়ারডোস ডি মিন্দানাও (মিন্দানাও-এর স্মৃতি) এবং 1892 সালের ভিস্তাস ডি লাস পোব্লাসিওনেস ডি কোটাবাতো, রিও গ্র্যান্ডে ডি মিন্দানাও, জোলো, লিয়ানগান, মনুংগাম, ওয়াই ডি টিপোস ইন্ডিজেনাস, এসি কোমো ডি ট্রোপাস এস্পানোলাস এন ফিলিপিনাস (মিন্দানাও-এর কোটাবাতো, রিভার গ্র্যান্ডে, জোলো, লিয়ানগান, মনুংগাম এবং আদিবাসী প্রকারের পাশাপাশি ফিলিপাইনের স্প্যানিশ সৈন্যদের) অ্যালবাম তৈরি করতে সক্ষম হয়েছিল। এই ছবিগুলি মিন্দানাও প্রাকৃতিক দৃশ্য, সুলতানি বসতি এবং ফিলিপিনো মুসলমান এবং স্প্যানিশ সৈন্য ও ধর্মপ্রচারকদের জীবনযাত্রার পরিস্থিতি চিত্রিত করতে সক্ষম হয়েছিল। 19 শতকের ফিলিপাইনের প্রাকৃতিক দুর্যোগ ফটোগ্রাফি ক্রান্তীয় অঞ্চলে নিষ্ঠুর জীবনযাত্রার দৃশ্যগত রেকর্ডও সংরক্ষণ করে। ক্যামেরা এবং ফটোগ্রাফারদের অস্তিত্ব, পেশাদার এবং অপেশাদার উভয়ই, ফিলিপাইনে আগ্নেয়গিরির অগ্ন্যুৎপাত, ভূমিকম্প, ভূমিধ্বস, দাবানল, বন্যা, টাইফুন এবং টর্নেডোর মতো প্রাকৃতিক দুর্যোগের বাস্তবতা নিশ্চিত করেছে। 1863 সালের ভূমিকম্পের পরিণতি স্প্যানিশ রয়্যাল হাউজহোল্ডের ফটোগ্রাফার মার্টিনেজ হেবার্ট প্রত্যক্ষ ও রেকর্ড করেছিলেন, যখন 14,18,20 এবং 22,1880 সালের জুলাই ভূমিকম্পের ক্রিয়াকলাপ দ্বারা সৃষ্ট ধ্বংসযজ্ঞ ডাচ ফটোগ্রাফার ফ্রান্সিসকো ভ্যান ক্যাম্পের লেন্স দ্বারা ধরা পড়েছিল। ফিলিপাইনে গণপূর্তের শিল্পায়নের অবস্থা 1887 সালের অ্যালবাম ওব্রাস দেল পুয়ের্তো দে ম্যানিলা (ম্যানিলা হারবারের কাজ) এবং ম্যানিলা হারবার বোর্ড কর্তৃক প্রকাশিত 1896 সালের একটি বইয়ে তালিকাভুক্ত করা হয়েছিল। ফিলিপাইনে বছরের পর বছর ধরে পরিচালিত এবং নির্মাণাধীন বাতিঘরগুলি মাদ্রিদের আর্কাইভ অফ দ্য রয়্যাল প্যালেস দ্বারা ওব্রাস পাবলিকাসঃ ফারোস (গণপূর্তঃ বাতিঘর)-এ তালিকাভুক্ত করা হয়েছিল। নৃতত্ত্বের সঙ্গে সম্পর্ক আলোকচিত্রের আবিষ্কার নৃতত্ত্ববিদদের তাদের কাজের জন্য ফিলিপাইনের মতো জায়গায় ভ্রমণের প্রয়োজনীয়তা হ্রাস করে। ফটোগ্রাফগুলি তাদের কেস স্টাডির জন্য নৃতত্ত্ববিদদের অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ গৌণ উৎস হয়ে ওঠে। যাইহোক, সুবিধা থাকা সত্ত্বেও, এই ফটোগ্রাফি ব্যবসা ফটোগ্রাফার এবং নৃতত্ত্ববিদদের নিজেদের ছবি এবং বিষয়গুলি যেমন বৈজ্ঞানিক উদ্দেশ্যে মঞ্চস্থ দৃশ্যগুলি ব্যবহার করার প্রবণতা তৈরি করেছিল। এই "কারসাজির" আরেকটি সমস্যা হ 'ল পশ্চিমা বৈজ্ঞানিক গোষ্ঠীগুলির মানসিকতায় স্টেরিওটাইপ মানুষের স্থাপন। এবং এছাড়াও "ভিউরিস্টিক" নমুনা তৈরি করার প্রবণতা যা উন্মুক্ত উপরের দেহ সহ বিপুল সংখ্যক স্থানীয় মহিলাদের দ্বারা প্রমাণিত হয়। প্রথম ফিলিপিনো ফটোগ্রাফার ফিলিপিনো জাতীয়তার প্রথম ফটোগ্রাফারদের মধ্যে একজন ছিলেন ফেলিক্স লরিয়ানো। তাঁর সচিত্র রচনাগুলি, যেমন এন এল বানো (বাথরুমে) এবং কুয়াড্রিলেরোস (শ্রমিক), ফিলিপাইনে মানুষের রূপ, মোরগের লড়াই এবং ষাঁড়ের লড়াইয়ের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে। তিনিই প্রথম ফটোগ্রাফার যিনি 1895 সালে বার্সেলোনায় ফিলিপাইন সম্পর্কে ফটোগ্রাফের একটি বই প্রকাশ করেন। লরিয়ানোকে "প্রথম ফিলিপিনো শিল্পী যিনি সচেতনভাবে ফটোগ্রাফিকে শিল্পের মাধ্যম হিসাবে ব্যবহার করেছিলেন" হিসাবেও বিবেচনা করা হত। আমেরিকান যুগ থমাসাইটস স্প্যানিশ-আমেরিকান যুদ্ধের পরে, ফিলিপাইন মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের কাছে সমর্পণ করা হয়েছিল। সৈন্য এবং থমাসাইটদের মতো আমেরিকানরা ফিলিপাইনের ছবি তোলা অব্যাহত রেখেছিল। একজন থমাসাইট যিনি বিংশ শতাব্দীর গোড়ার দিকে ফিলিপাইনের ছবি তুলেছিলেন তিনি ছিলেন ফিলিন্ডা র্যান্ড। ফিলিপাইনে ইংরেজি ভাষার শিক্ষক হিসাবে তাঁর মেয়াদকালে, র্যান্ড এমন ছবি তুলেছিলেন যা সিলাই এবং লিঙ্গায়েনে ফিলিপিনো জীবনের অনেক দিক দেখায় যেখানে তিনি বসবাস করতেন। তাঁর ছবিতে 1901 থেকে 1907 সাল পর্যন্ত মানুষ, ছাত্র, ধর্মপ্রচারক, ভবন, প্রাণী এবং দৃশ্য অন্তর্ভুক্ত ছিল। বিভাগ মার্কিন উপনিবেশবাদের সময় ফিলিপাইনে ফটোগ্রাফি ফটোগ্রাফিক ঘরানার দুটি বিভাগ তৈরি করেছিলঃ ঔপনিবেশিক আমেরিকান-কেন্দ্রিক ফটোগ্রাফি এবং ফিলিপিনো-কেন্দ্রিক ফটোগ্রাফিঃ ঔপনিবেশিক আমেরিকান-কেন্দ্রিক চিত্র এই বিভাগে, ফিলিপিনো আমেরিকানদের তোলা ফটোগ্রাফগুলি ফিলিপিনো পুরুষ ও মহিলাদের এবং দৃশ্য বা পটভূমিকে বৈজ্ঞানিক বা নৃতাত্ত্বিক অধ্যয়নের অংশ হিসাবে বা কৌতূহলের উদ্দীপক হিসাবে চিত্রিত করেছে। 1900 থেকে 1914 সাল পর্যন্ত, মার্কিন অভিযাত্রীরা ইগোরোটস নামে পরিচিত ফিলিপিনো পাহাড়ি উপজাতিদের প্রতি আকৃষ্ট হয়েছিল, একটি স্থানীয় গোষ্ঠী যা সেই সময়ে ফিলিপিনো জনসংখ্যার আট ভাগ গঠন করেছিল। মার্কিন যুগে ফিলিপাইনে ফটোগ্রাফির প্রবণতা ছিল ঔপনিবেশিক বা সাম্রাজ্যবাদী শ্রেষ্ঠত্ব উপস্থাপন করা এবং আমেরিকান রীতিনীতি এবং শারীরিক বৈশিষ্ট্যের তুলনায় জাতিগত অবস্থান, ত্বকের রঙ, দেহের আকার, সাংস্কৃতিক প্রেক্ষাপট, পোশাকের কোড এবং পোশাকের অভ্যাসকে আলাদা করা। একটি উদাহরণ ছিল ইগোরোটদের মাথা শিকারের অনুশীলন, একটি উপজাতীয় অনুশীলন যা এই উপজাতিরা গণ যুদ্ধের পরিবর্তে ব্যক্তিগত প্রতিশোধের মাধ্যমে সামাজিক দ্বন্দ্ব নিষ্পত্তি করতে নিযুক্ত ছিল, যা মার্কিন-উত্পাদিত মাথার খুলির চিত্রগুলিতে চাঞ্চল্যকর ছিল। পোশাকের পদ্ধতির ক্ষেত্রে, মার্কিন ঔপনিবেশিকরা ফিলিপাইনের সামাজিক উন্নয়নের স্তরের সূচক হিসাবে উপজাতীয় ফিলিপিনোদের দ্বারা পরিহিত পোশাকের পরিমাণ ব্যবহার করত। মাথার খুলির আকৃতি দেখাতে। ফিলিপিনো উপজাতিদের গৃহকর্মী এবং মানব প্রদর্শনী হিসাবেও উপস্থাপন করা হয়েছিল। 1900-এর দশকে ফিলিপিনো মহিলাদের প্রথম কিছু অশ্লীল এবং প্রেমমূলক ছবির উৎস হয়ে ওঠে, যেমন মার্কিন ফটোগ্রাফার এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের ঔপনিবেশিক সরকারের প্রাক্তন স্বরাষ্ট্র সচিব ডিন কনান্ট ওয়ার্সেস্টার দ্বারা উত্পাদিত ফিলিপাইনের উপজাতীয় মহিলাদের নগ্ন ছবি। আমেরিকান যুগে ফিলিপিনো-কেন্দ্রিক ফটোগ্রাফি ফিলিপিনোরা, যাদের আনুষ্ঠানিক ছবি তোলার স্টুডিওর ক্যামেরার সামনে "তাদের চেহারা নিয়ন্ত্রণ" করার সুযোগ দেওয়া হয়েছিল, তারা একটি "মিডিয়া ব্যক্তিত্ব" উপস্থাপন করেছিল যা বৈজ্ঞানিক এবং নৃতাত্ত্বিক লক্ষ্যযুক্ত আমেরিকানদের তোলা ছবিতে যা উপস্থাপন করা হয়েছিল তার থেকে আলাদা ছিল। এই ব্যক্তিগত এবং আনুষ্ঠানিক ফটোগ্রাফিক মুহুর্তে, ফিলিপিনো মহিলারা সেই সময়ের ফ্যাশনেবল এবং "ধর্মীয়" পোশাকে সজ্জিত হয়ে মহিলা "পুণ্য এবং পরিমার্জন" প্রদর্শন করতে সক্ষম হয়েছিলেন; অন্যদিকে ইগোরোট জনগণকে সোজা, দৃঢ়ভাবে দাঁড়িয়ে এবং তাদের উপজাতীয় কোট এবং হাতে ধরা লাঠি পরে তাদের মর্যাদা এবং প্রতিপত্তি দেখানোর সুযোগ দেওয়া হয়েছিল। চিত্রের মাধ্যমে ফিলিপাইনের জীবন, সংস্কৃতি এবং পরিচয় ফিলিপাইনের সংস্কৃতি এবং পরিচয় উপস্থাপনের একটি হাতিয়ার হিসাবে, ফটোগ্রাফি প্রকাশ করে যে স্প্যানিশ যুগে এবং আমেরিকান উপনিবেশবাদের সময় ফিলিপিনোদের নিজস্ব একটি স্বতন্ত্র সমাজ ছিল। 1800-এর দশকের শেষের দিকে, ফিলিপাইন সমাজের অভিজাত স্প্যানিশ এবং ফিলিপিনো সদস্যরা সামাজিক জীবনযাত্রার রেকর্ডার হিসাবে ফটোগ্রাফ ব্যবহার করেছিলেন। আমেরিকান উপনিবেশবাদ ফিলিপাইন দ্বীপপুঞ্জ দখল করার আগে, একজন আমেরিকান ফটোগ্রাফার 1886 সালে ম্যানিলা শহরের মানুষ এবং জীবনের ছবি তুলেছিলেন। আমেরিকান ঔপনিবেশিক মনোভাবের প্রভাব ছাড়াই, ফটোগ্রাফার শহরে বসবাসকারী ফিলিপিনো মানুষের প্রকৃত এবং অনিয়ন্ত্রিত রাস্তার জীবন রেকর্ড করতে সক্ষম হন, যার মধ্যে "ধর্মীয় নেকলেস" সহ পরিষ্কার পোশাক পরা বিক্রেতারা এবং একটি তরুণ ফিলিপিনো ছেলে একটি পাবলিক পাম্প থেকে জল সংগ্রহ করে। ফটোগ্রাফারের ছবিগুলি তার ক্যামেরার সামনে ফিলিপিনোদের প্রাকৃতিক অনুগ্রহ এবং আত্মবিশ্বাস প্রকাশ করে, ফটোগ্রাফারের প্রযুক্তিগত যন্ত্র দ্বারা ভয় পাওয়ার কোনও চিহ্ন ছাড়াই। 1930-এর দশকে, ফিলিপাইনের সংস্কৃতি ও সমাজের একটি "দেশীয়" অংশে পরিণত হওয়ার জন্য ফিলিপিনোদের দ্বারা ফটোগ্রাফি অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। এই সাংস্কৃতিক অন্তর্ভুক্তির উদাহরণগুলির মধ্যে রয়েছে বিবাহের ছবি তোলা, জেগে ওঠা, ফিলিপিনো সৌন্দর্য প্রতিযোগিতার রানীদের প্রতিকৃতি, রাজনীতিবিদ, কাল্ট নেতা এবং জনপ্রিয় ফিলিপাইনের দৃশ্য এবং প্যানোরামা। 1935 থেকে 1941 সাল পর্যন্ত-ফিলিপাইনের কমনওয়েলথ যুগ-ফিলিপাইনের রাজনীতিবিদরা প্রচার এবং নির্বাচনী এজেন্ডার মাধ্যম হিসাবে ফটোগ্রাফি ব্যবহার করেছিলেন। পরবর্তীকালে, ফিলিপাইনের ফটোগ্রাফির উত্থানের ফলে ফটোগ্রাফিক অ্যালবামগুলি ফিলিপিনো পরিবারগুলির দ্বারা আবদ্ধ এবং সংগৃহীত হয় যা রেকর্ডকৃত বাপ্তিস্ম, স্কুল জীবন, পারিবারিক পুনর্মিলন, সামাজিক সমাবেশ এবং বেড়াতে যাওয়া, বিবাহ, বিবাহ বার্ষিকী, জেগে ওঠা এবং অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া সংরক্ষণ করে। তাদের জন্য, ফটোগ্রাফি পারিবারিক বংশবৃত্তান্ত এবং সামাজিক ইতিহাস সংরক্ষণের একটি হাতিয়ার হয়ে উঠেছে, রেকর্ড করা চিত্রগুলি যা এক প্রজন্ম থেকে অন্য প্রজন্মের কাছে ক্রমাগত হস্তান্তরিত হয়। ক্যামেরার সামনে পোজ দেওয়ার ক্ষেত্রে ফিলিপিনোরা তাদের নিজস্ব অনন্য চরিত্র গড়ে তুলেছিল। যেহেতু তারা সংবেদনশীল এবং আত্ম-সচেতন যে কীভাবে তাদের ফটোগ্রাফের মাধ্যমে নিজেদের উপস্থাপন করা উচিত এবং চিত্রিত করা উচিত, ফিলিপিনো ব্যক্তি বা গোষ্ঠীগুলি নিষ্ক্রিয় অবস্থান নয়। ফটোগ্রাফিকভাবে, তারা নিজেদের একটি "নির্দিষ্ট শৈলী (.) বা দিক" উপস্থাপন করতে সক্ষম হয়। ছবি দেখার সময়, ফিলিপিনোরা ছবিতে ধরা পড়া বিষয় বা বিষয়ের "(.) চরিত্র এবং ব্যক্তিত্ব সম্পর্কে অর্থের স্তর" খুঁজে পায়। আরও দেখুন ফিলিপাইনের ইতিহাস ফিলিপিন্সের ফটোগ্রাফি এবং ফিলিপিন্সে প্যানোরামার স্বাধীনতা সম্পর্কিত আইনি বিষয়গুলি বাহ্যিক লিঙ্ক টাইমলাইনঃ ফিলিপিন্সে ফটোগ্রাফির ইতিহাস (1840-বর্তমান), www.google.com ফিলিপাইনের প্রতিকৃতি (স্প্যানিশ যুগ) Seacex.es ঔপনিবেশিক ফিলিপাইনের ফটোগ্রাফ (স্প্যানিশ যুগ) Seacex.es ফিলিপাইনের প্যানোরামা ফটোগ্রাফ (স্প্যানিশ যুগ) Seacex.es ম্যানিলা এবং দুর্যোগের ফটোগ্রাফ (স্প্যানিশ যুগ) Seacex.es বিল্ডিং এবং অন্যান্য দৃষ্টিভঙ্গি (স্প্যানিশ যুগ) Seacex.es প্রাদেশিক জীবন চিত্র (স্প্যানিশ যুগ) Seacex.es মিন্দানা চিত্র (স্প্যানিশ যুগ) Seacex.es নৃতত্ত্ব সম্পর্কিত চিত্র (স্প্যানিশ যুগ)