Art of representation
"আর্ট অফ রিপ্রেজেন্টেশন" একটি সমালোচনামূলক শব্দ যা রাশিয়ান থিয়েটার অনুশীলনকারী কনস্ট্যান্টিন স্ট্যানিস্লাভস্কি অভিনয়ের একটি পদ্ধতি বর্ণনা করতে ব্যবহার করেন। এটি তাঁর অভিনয় ম্যানুয়াল অ্যান অ্যাক্টর প্রিপেয়ার্স (1936) থেকে এসেছে। স্ট্যানিস্লাভস্কি অভিনয়ের প্রতি তাঁর নিজস্ব দৃষ্টিভঙ্গিকে "ভূমিকার অভিজ্ঞতা" হিসাবে সংজ্ঞায়িত করেছেন এবং এটিকে "প্রতিনিধিত্বের শিল্পের" সাথে তুলনা করেছেন। এই সূত্রের ভিত্তিতেই আমেরিকান পদ্ধতির ভারপ্রাপ্ত শিক্ষক উটা হ্যাগেন তাঁর প্রস্তাবিত স্ট্যানিস্লাভস্কিয়ান পদ্ধতিকে 'প্রতিনিধিত্বমূলক' অভিনয়ের পরিবর্তে 'উপস্থাপনামূলক' অভিনয় হিসাবে সংজ্ঞায়িত করেছেন। তবে, এই ব্যবহারটি এই পদগুলির মূলধারার সমালোচনামূলক ব্যবহারের সরাসরি বিরোধিতা করে। পার্থক্য থাকা সত্ত্বেও, স্ট্যানিস্লাভস্কিয়ান থিয়েটার, যেখানে অভিনেতারা তাদের ভূমিকার 'অভিজ্ঞতা' পান, বিস্তৃত সমালোচনামূলক অর্থে 'প্রতিনিধিত্বমূলক' থেকে যায়। 'এক্সপেরিএন্সিং' এবং 'রিপ্রেজেন্টিং' 'যখন অভিনয় একটি শিল্প', একটি পারফরম্যান্সে তাঁর ছাত্রদের প্রথম প্রচেষ্টা দেখে, স্ট্যানিস্লাভস্কির কাল্পনিক ব্যক্তিত্ব টর্টসভ সমালোচনামূলক একটি সিরিজ উপস্থাপন করেছেন, যার সময় তিনি অভিনয়ের বিভিন্ন রূপ এবং পদ্ধতির সংজ্ঞা দিয়েছেন। সেগুলি হলঃ 'জোরপূর্বক অভিনয়', 'অতিরিক্ত অভিনয়', 'শিল্পের শোষণ', 'যান্ত্রিক অভিনয়', 'প্রতিনিধিত্বের শিল্প' এবং তাঁর নিজের 'ভূমিকার অভিজ্ঞতা'। আমেরিকান পদ্ধতিতে শিক্ষিত ভাষ্যকারদের দ্বারা প্রদর্শিত পুনরাবৃত্ত মায়োপিক মতাদর্শগত পক্ষপাতের একটি লক্ষণ হল এই বিভাগগুলির মধ্যে প্রথম পাঁচটি সম্পর্কে একে অপরের সাথে তাদের ঘন ঘন বিভ্রান্তি; তবে, স্ট্যানিস্লাভস্কি জোর দিয়ে বলেন যে তাদের মধ্যে দুটি 'শিল্প' হিসাবে মূল্যায়ন করার যোগ্য (এবং তাদের মধ্যে মাত্র দুটি): প্রতিনিধিত্বের শিল্পের ভূমিকা এবং অভিজ্ঞতা অর্জনের নিজস্ব পদ্ধতি। স্ট্যানিস্লাভস্কির অনুমান অনুযায়ী, 'শিল্প' হিসাবে বিবেচিত হওয়ার যোগ্য দুটি পদ্ধতির মধ্যে গুরুত্বপূর্ণ পার্থক্যটি মহড়া প্রক্রিয়া চলাকালীন কোনও ভূমিকার জন্য প্রস্তুতি নেওয়ার সময় একজন অভিনেতা কী করেন তার উপর নির্ভর করে না, বরং দর্শকদের সামনে সেই ভূমিকায় অভিনয় করার সময় তারা কী করেন তার উপর নির্ভর করে। মহড়ার সময়, স্ট্যানিস্লাভস্কি যুক্তি দেন, উভয় পদ্ধতিই 'অংশটি বেঁচে থাকার' একটি প্রক্রিয়া ব্যবহার করে, যেখানে অভিনেতা "নাটকের দ্বারা সম্পূর্ণরূপে চালিত হয়ে যায়, তার অনুভূতি লক্ষ্য করে না, সে কী করে সে সম্পর্কে চিন্তা করে না এবং এটি সমস্ত অবচেতনভাবে এবং স্বজ্ঞাতভাবে তার নিজস্ব ইচ্ছায় চলে।" অভিনেতা নাটকের কাল্পনিক বাস্তবতার চরিত্রের অভিজ্ঞতায় নিজেকে নিমজ্জিত করেন। শোষণের অবস্থায়, অভিনেতা সেই পরিস্থিতি এবং এর থেকে উদ্ভূত ঘটনাগুলির প্রতি 'স্বাভাবিকভাবে' এবং 'জৈবিকভাবে' সাড়া দেন (পাভলভিয়ান আচরণবাদ এবং জেমস-ল্যাং থেকে রাইবট সাইকোফিজিওলজির মাধ্যমে উদ্ভূত একটি 'প্রাকৃতিক' এবং 'জৈব' প্রতিক্রিয়া)। একজন অভিনেতা একটি পারফরম্যান্সের সময় যা করেন তার সাথে এই কাজটি যেভাবে সম্পর্কিত তাতে দুটি পদ্ধতি পৃথক হয়। স্ট্যানিস্লাভস্কির নিজস্ব 'ভূমিকার অভিজ্ঞতা' পদ্ধতির মধ্যে, আপনি যে মুহুর্তে এটি খেলছেন এবং প্রতিবারই আপনাকে অবশ্যই সেই অংশটি বাঁচতে হবে। প্রতিবার যখন এটি পুনরায় তৈরি করা হয় তখন এটিকে অবশ্যই নতুন করে বাঁচতে হবে এবং নতুন করে অবতার নিতে হবে। যেমন 'আফ্রেশ'-এর পুনরাবৃত্ত ব্যবহার থেকে বোঝা যায়, স্ট্যানিস্লাভস্কির দৃষ্টিভঙ্গি অভিনয়ে তাৎক্ষণিক উন্নতির একটি গুণ বজায় রাখে এবং অভিনেতাকে মঞ্চে চরিত্রের আবেগ অনুভব করতে সক্ষম করার চেষ্টা করে (যদিও জোরালোভাবে সেই আবেগগুলিতে মনোনিবেশ করার মাধ্যমে নয়)। এর বিপরীতে, স্ট্যানিস্লাভস্কি যে পদ্ধতিকে 'প্রতিনিধিত্বের শিল্প' বলে অভিহিত করেছেন তা মহড়ার সময় 'ভূমিকা পালন' কে "তবে আরও শৈল্পিক কাজের জন্য প্রস্তুতিমূলক পর্যায়গুলির মধ্যে একটি" হিসাবে ব্যবহার করে। অভিনেতা তাদের মহড়া প্রক্রিয়া থেকে তাদের 'অংশটি বেঁচে থাকার' ফলাফলকে একটি সমাপ্ত শৈল্পিক আকারে সংহত করেন (স্ট্যানিস্লাভস্কির পদ্ধতির তাৎক্ষণিক মানের বিপরীতে)। "প্রতিকৃতি প্রস্তুত, এটি শুধুমাত্র ফ্রেম করা প্রয়োজন; অর্থাৎ, মঞ্চে রাখা।" অভিনয়ে স্ট্যানিস্লাভস্কি কোকুয়েলিনের উদ্ধৃতি দিয়ে বলেন, "অভিনেতা বেঁচে থাকে না, সে খেলে। তিনি তাঁর অভিনয়ের প্রতি উদাসীন থাকেন কিন্তু তাঁর শিল্প অবশ্যই নিখুঁত হতে হবে। অভিনেতা নতুন করে 'চরিত্রটি অনুভব করার' দিকে মনোনিবেশ করেন না, বরং এর নির্ভুলতা এবং শৈল্পিক সমাপ্তির দিকে মনোনিবেশ করেন। অভিনেতার কাজের এই ধারণাটি দার্শনিক এবং নাট্যকার ডিডেরটের প্যারাডক্স অফ অ্যাক্টিং-এ উদ্ভূত হয়েছে। স্ট্যানিস্লাভস্কির 'ভূমিকার অভিজ্ঞতা' এবং কোকুয়েলিনের 'অংশের প্রতিনিধিত্ব'-এর মধ্যে পার্থক্যটি অভিনয় চলাকালীন অভিনেতা তাদের চরিত্রের সাথে যে সম্পর্ক স্থাপন করে তা চালু করে। স্ট্যানিস্লাভস্কির দৃষ্টিভঙ্গিতে, অভিনেতা মঞ্চে পৌঁছানোর সময়, তারা আর নিজেদের এবং চরিত্রের মধ্যে পার্থক্য অনুভব করে না। অভিনেতা একটি তৃতীয় সত্তা বা অভিনেতার ব্যক্তিত্ব এবং ভূমিকার সংমিশ্রণ তৈরি করেছেন। (রাশিয়ান ভাষায়, স্ট্যানিস্লাভস্কি এই সৃষ্টিকে আর্টিস্টো-রোল বলে।) উপস্থাপনা পদ্ধতির শিল্পে, মঞ্চে থাকাকালীন অভিনেতা উভয়ের মধ্যে পার্থক্য অনুভব করেন। (ডিডেরট এই মনস্তাত্ত্বিক দ্বৈততাকে অভিনেতার বৈপরীত্য হিসাবে বর্ণনা করেছেন।) উদ্ধৃতি বেনেডেটি, জিন। 1998 সালে। স্ট্যানিস্লাভস্কি এবং অভিনেতা। লন্ডনঃ মেথুয়েন। । কার্নিক, শ্যারন এম. 1998। ফোকাসে স্ট্যানিস্লাভস্কি। রাশিয়ান থিয়েটার আর্কাইভ সার্। লন্ডনঃ হারউড অ্যাকাডেমিক পাবলিশার্স। । হ্যাগেন, উটা। 1973 সালে। অভিনয়ের প্রতি শ্রদ্ধা। নিউ ইয়র্কঃ ম্যাকমিলান। । রোচ, জোসেফ আর. 1985। খেলোয়াড়ের আবেগঃ অভিনয়ের বিজ্ঞানে অধ্যয়ন। থিয়েটারঃ থিওরি/টেক্সট/পারফরম্যান্স সার্। অ্যান আরবোরঃ ইউনিভার্সিটি অফ মিশিগান প্রেস। । স্ট্যানিস্লাভস্কি, কনস্ট্যান্টিন। 1936 সালে। একজন অভিনেতা প্রস্তুতি নেন। লন্ডনঃ মেথুয়েন, 1988। অভিনয়ের কৌশল