Jennifer Bartlett
জেনিফার বার্টলেট (লোশ; 14ই মার্চ, 1941-25শে জুলাই, 2022) একজন মার্কিন শিল্পী এবং ঔপন্যাসিক ছিলেন। তিনি চিত্রকর্ম এবং মুদ্রণের জন্য সবচেয়ে বেশি পরিচিত ছিলেন যা নব্য-অভিব্যক্তিবাদের চিত্রকর্মের পদ্ধতির সাথে ধারণাগত শিল্পের পদ্ধতি-ভিত্তিক নান্দনিকতাকে একত্রিত করে। তাঁর অনেকগুলি টুকরো ছোট, বর্গাকার, এনামেল-লেপা ইস্পাত প্লেটগুলিতে কার্যকর করা হয়েছিল যা খুব বড় কাজ তৈরি করার জন্য গ্রিড গঠনে মিলিত হয়। প্রাথমিক জীবন এবং শিক্ষা বার্টলেট 1941 সালে ক্যালিফোর্নিয়ার লং বিচে জন্মগ্রহণ করেন, চার সন্তানের মধ্যে একজন। তার বাবা একটি নির্মাণ সংস্থার মালিক ছিলেন এবং তার মা একজন ফ্যাশন চিত্রকর ছিলেন যিনি তার সন্তানদের বড় করার জন্য মাঠ ছেড়েছিলেন। তিনি লং বিচের শহরতলিতে বেড়ে ওঠেন, সমুদ্রের এত কাছে যে তিনি জলের প্রতি অনুরাগ গড়ে তুলেছিলেন, যা তার পরিপক্ক কাজে পুনরায় আবির্ভূত হবে। তিনি ক্যালিফোর্নিয়ার ওকল্যান্ডের মিলস কলেজে পড়াশোনা করেন এবং 1963 সালে বিএ পাশ করেন। তার কলেজের বছরগুলিতে, তিনি এলিজাবেথ মারের সাথে দেখা করেন, যিনি আজীবন বন্ধু হয়ে ওঠেন। তারপরে তিনি নিউ হ্যাভেনে চলে যান ইয়েল স্কুল অফ আর্ট অ্যান্ড আর্কিটেকচারে অধ্যয়নের জন্য এমন এক সময়ে যখন মিনিমালিজম প্রভাবশালী শৈলী ছিল। তিনি জোসেফ আলবার্স, জ্যাক ওয়ার্কভ, জিম ডাইন এবং রিচার্ড সেরার সাথে অধ্যয়ন করেন এবং 1965 সালে তার এমএফএ লাভ করেন। বার্টলেট ইয়েলে অধ্যয়নের অভিজ্ঞতাকে তার সবচেয়ে বিস্তৃত প্রভাব হিসাবে বর্ণনা করেছেনঃ "আমি আমার জীবনে প্রবেশ করেছি।" চিত্রশিল্পী এলিজাবেথ মারের সাথে 2005 সালের একটি সাক্ষাত্কারে, তিনি এই তালিকাটি দিয়েছিলেন যা তিনি বলেছিলেন যে প্রথম বর্ষের শিল্পের ছাত্র হিসাবে তাঁর মনে ছিলঃ একজন শিল্পী হওয়া, এড বার্টলেট, বাখ সেলো স্যুট, সেজান, স্নাতক বিদ্যালয়ে প্রবেশ করা, নিউইয়র্কে যাওয়া, অ্যালবার্ট কামুস, জেমস জয়েস। আমি শৈশব থেকেই ক্রমাগত আঁকতামঃ সমুদ্রে জীবিত প্রতিটি প্রাণীর বড় অঙ্কন; স্প্যানিশ মিশনগুলি ভারতীয়দের সাথে অগ্রভাগে ক্যাম্পিং করে, পটভূমিতে স্প্যানিশ পুরুষরা একটি অপেক্ষা জাহাজের দিকে একটি পাহাড়ের উপর গরুর চামড়া নিক্ষেপ করে; পাঁচ বাই আট প্যাডে শত শত সিন্ড্রেলা, সবই একই রকম তবে চুলের রঙ এবং পোশাকের সাথে। বার্টলেটের প্রথম দিকের প্রভাবগুলির মধ্যে ছিল আরশিলে গোর্কি, পিট মন্ড্রিয়ান এবং সল লেউইট; বিশেষত ধারণাগত শিল্পের উপর লেউইটের অনুচ্ছেদ। বার্টলেট তাঁর চিত্রকর্ম এবং মুদ্রণের জন্য সর্বাধিক পরিচিত ছিলেন যেখানে পরিচিত বিষয়গুলি-বাড়ি এবং বাগান থেকে শুরু করে মহাসাগর এবং আকাশ পর্যন্ত-এমন একটি শৈলীতে সম্পাদিত হয় যা প্রতিনিধিত্বমূলক এবং বিমূর্ত শিল্প উভয়ের উপাদানগুলিকে একত্রিত করে; প্রকৃতপক্ষে, তিনি মন্তব্য করেছিলেন যে তিনি রূপক এবং বিমূর্ত শিল্পের মধ্যে পার্থক্য গ্রহণ করেননি। ধারণাগত শিল্পের জন্য লেউইটের "নিয়ম" এবং লেউইটের পদ্ধতির যথার্থতা এবং প্রোগ্রাম্যাটিক কৌশল ও রূপগুলির তাঁর সুনির্দিষ্ট ব্যবহার জ্যামিতিক রূপের প্রতি তাঁর আজীবন নিষ্ঠার মধ্যে প্রকাশ পায়। তিনি প্রায়শই ধারাবাহিক আকারে কাজ করতেন বা পলিপ্টিচ তৈরি করতেন, এবং তিনি প্রায়শই এমন নিয়ম ব্যবস্থা তৈরি করতেন যা একটি নির্দিষ্ট গোষ্ঠীর কাজের মধ্যে বৈচিত্র্যকে পরিচালনা করে, যার জন্য দর্শকদের "উপলব্ধি, প্রক্রিয়ার উপর, দৃষ্টিভঙ্গি পরিবর্তনের প্রভাবের উপর-এবং আমাদের মনে ঘটে যাওয়া লাফগুলির উপর মনোনিবেশ করার প্রয়োজন হয় যা আমরা যতই যুক্তিসঙ্গত মনে করি না কেন।" 1960-এর দশকের শেষের দিকে, জন কেজের কাজ দ্বারা প্রভাবিত হয়ে, তিনি তাঁর কাজে সুযোগ উপাদান আনতে শুরু করেন। তাঁর বাস্তবসম্মত কাজগুলি পরিমিত বাড়ির মতো জাগতিক বিষয়গুলির পক্ষে ছিল। তাঁর স্থাপনায় প্রায়শই একাধিক ক্যানভাসের পাশাপাশি ত্রিমাত্রিক বস্তু থাকত। 1988 সাল থেকে হনোলুলু মিউজিয়াম অফ আর্টের সংগ্রহে খোলা দরজা সহ বাড়িটি ক্যানভাস ডিপ্টিচের উপর একটি তৈল রঙ এবং কাঠ দিয়ে নির্মিত একই বাড়ি নিয়ে গঠিত। ডালাস মিউজিয়াম অফ আর্ট, হনোলুলু মিউজিয়াম অফ আর্ট, লস অ্যাঞ্জেলেস কাউন্টি মিউজিয়াম অফ আর্ট, মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম অফ আর্ট, মিউজিয়াম অফ ফাইন আর্টস, হিউস্টন, মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্ট (নিউ ইয়র্ক সিটি), ফিলাডেলফিয়া মিউজিয়াম অফ আর্ট, সান ফ্রান্সিসকো মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্ট, টেট মডার্ন এবং হুইটনি মিউজিয়াম অফ আমেরিকান আর্ট (নিউ ইয়র্ক সিটি) তাঁর শিল্পকর্ম ধারণকারী জনসাধারণের সংগ্রহের মধ্যে রয়েছে। বেশিরভাগ সমালোচক বার্টলেটের কাজকে উদ্ভাবনী, উদ্যমী, বিস্তৃত এবং উচ্চাভিলাষী হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন এবং তাকে উত্তর-ন্যূনতম প্রজন্মের দুই সেরা চিত্রশিল্পীর মধ্যে একজন হিসাবে বিবেচনা করা হত। একজন লেখক উল্লেখ করেছেন যে তাঁর কাজের একটি কেন্দ্রীয় বৈপরীত্য ছিল যে বার্টলেট প্রায়শই ধারণাগত শিল্পীদের দ্বারা পছন্দ করা নিয়ন্ত্রিত, যুক্তিবাদী গ্রিডটি গ্রহণ করেছিলেন এবং এটি 1980-এর দশকের নব্য-অভিব্যক্তিবাদী কাজের সাথে অনেক মিল ছিল এমন চিত্রের একটি উদ্দীপক প্রবাহ প্রকাশ করতে ব্যবহার করেছিলেন। কয়েকজন সমালোচক তাঁর কাজকে অগভীর, পৃষ্ঠের উপর অত্যধিক মনোনিবেশিত এবং এর সারগ্রাহীবাদ দ্বারা দুর্বল বলে মনে করেছিলেন। 1985 সালে ব্রুকলিন মিউজিয়ামে (নিউ ইয়র্ক) এবং 2011 সালে মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্টে (নিউ ইয়র্ক) এবং 2014 সালে প্যারিশ আর্ট মিউজিয়ামে (নিউ ইয়র্ক) তাঁর বেশ কয়েকটি পূর্ববর্তী এবং জরিপ প্রদর্শনী হয়েছিল। প্রাথমিক পরীক্ষামূলক কাজ শুরুর দিকে, বার্টলেট বেশ কয়েকটি ত্রিমাত্রিক কাজ করেছিলেন যা তিনি হিমশীতল এবং স্ম্যাশিংয়ের মতো চরম অবস্থার শিকার হয়েছিলেন। তিনি আরও বুঝতে পেরেছিলেন যে তিনি এমন কিছু আঁকতে চেয়েছিলেন যা মুছে ফেলা যায় তবে গ্রাফ পেপারের মতো গ্রিড করা ছিল যা তিনি এবং অন্যান্য অনেক ধারণাগত শিল্পী সেই সময়ে ব্যবহার করছিলেন। তিনি এখন তাঁর স্বাক্ষর সামগ্রীগুলির মধ্যে একটি নিয়ে এসেছিলেনঃ একটি সাধারণ সাদা বেকড এনামেল পৃষ্ঠ সহ ফুট-বর্গাকার ইস্পাত প্লেট যার উপর এক চতুর্থাংশ ইঞ্চি গ্রিড সিল্কস্ক্রিন করা ছিল। তিনি এগুলি প্রচুর পরিমাণে তৈরি করেছিলেন এবং পরে অন্যান্য মাপের সঙ্গেও কাজ করেছিলেন। র্যাপসোডি (1975-76) তার প্রাচীনতম সুপরিচিত কাজ র্যাপসোডি দিয়ে, বার্টলেট ধারণাগত শিল্পের জন্য ম্যুরাল ফর্মটি পুনরায় উদ্ভাবন করেছিলেন। র্যাপসোডি হল 987 ফুট বর্গক্ষেত্রের এনামেল-লেপা ইস্পাত টাইলের উপর অঙ্কিত একটি চিত্র যা একটি গ্রিডে সাজানো 7 প্লেট লম্বা এবং প্রায় 142 প্রস্থের, একাধিক দেয়াল জুড়ে প্রসারিত। বার্টলেট যা শিল্পের মৌলিক উপাদান বলে মনে করেছিলেন তার বৈচিত্র্য নিয়ে বিষয়টি গঠিতঃ চারটি সর্বজনীন মোটিফ (বাড়ি, গাছ, মহাসাগর, পর্বত), জ্যামিতিক রূপ (রেখা, বৃত্ত, ত্রিভুজ, বর্গক্ষেত্র) এবং রঙ (25 টি ছায়া)। সাতটি বিভাগের শিরোনাম হল "ভূমিকা", "পর্বত", "রেখা", "বাড়ি", "গাছ", "আকৃতি" এবং "মহাসাগর"। র্যাপসোডিকে একটি "বর্ধিত বহনযোগ্য ম্যুরাল" এবং একটি "পোস্ট-পেইন্টিং পেইন্টিং" বলা হয়েছে যা "আমেরিকান শিল্প জগতে ঝড় তুলেছে"। সমালোচক রবার্টা স্মিথের মতে, র্যাপসোডি একটি মহাকাব্যিক অর্জন যা ফটোরিয়ালিজম, জ্যামিতিক বিমূর্ততা এবং প্যাটার্ন চিত্রকলার উপাদানগুলিকে একত্রিত করে এবং 1980-এর দশকের নিও-এক্সপ্রেশনবাদের পূর্বাভাস দেয়। এটি এত বড় যে বার্টলেট মন্তব্য করেছিলেন যে তিনি প্রথম প্রকাশ্য প্রদর্শনীর আগে এই টুকরোটি সামগ্রিকভাবে দেখেননি। বার্টলেট র্যাপসোডি সম্পর্কে বলেছিলেন যে এটি "দেয়ালটি বন্ধ করার পরিবর্তে খুলে দিয়েছিল। এটি দেখতে আসলে যতটা বড় তার চেয়েও বড়। এটি আমার ধারহীন চিত্রকর্ম তৈরির উপায়। " এটি মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্ট (নিউ ইয়র্ক) দ্বারা অধিগ্রহণ করা হয়েছে। ইন দ্য গার্ডেন এবং আমাগানসেটের মতো পরবর্তী সিরিজগুলি তাদের পদ্ধতিগত কঠোরতা বজায় রেখে আরও চিত্রকর হয়ে উঠেছে। অ্যাট সি, জাপান (1980) 1980 সালে বার্টলেট জাপানের মাস্টার প্রিন্টারের সহযোগিতায় একটি জটিল মুদ্রণ প্রকল্পে কাজ শুরু করেন। এর ফলাফল ছিল জাপানের অ্যাট সি, কাগজে মুদ্রিত একটি ওয়াটারস্কেপ যার 6টি প্যানেল 8 ফুট চওড়া। ছবিটি 96টি স্ক্রিনপ্রিন্ট এবং 86টি রঙিন কাঠের কাট দিয়ে তৈরি করা হয়েছে। গার্ডেন সিরিজে (1979-83) ইন দ্য গার্ডেন 200 টিরও বেশি অঙ্কনের (এবং পরবর্তী চিত্রকর্ম এবং প্রিন্ট) একটি সিরিজ যা ফ্রান্সের নিসের একটি ভিলার পিছনের বাগানকে তাদের বিষয় হিসাবে গ্রহণ করে, যেখানে বার্টলেট 1979-1980-এর শীতকালে থাকতেন। বার্টলেট কয়েকটি প্রধান মোটিফ ব্যবহার করেছিলেন-একটি পুরানো সুইমিং পুল, প্রস্রাব করা ছেলের একটি মূর্তি, সাইপ্রাসের একটি সারি-দৃষ্টিভঙ্গি, স্কেল এবং আলোর অবস্থার পরিবর্তন অন্বেষণ করতে। অঙ্কনগুলি পেন্সিল স্কেচ থেকে শুরু করে পেস্টেল এবং গোয়াচ পর্যন্ত বিভিন্ন শৈলীতে সম্পাদিত হয় এবং অনেকগুলি ডিপ্টিচ বা ট্রিপ্টিচ। পরে তিনি নিউ ইয়র্কের ব্রুকলিনে তার বাড়ির পিছনের উঠোনে বাগান তৈরি করেন, যা একই ধরনের ডিপ্টিচের কেন্দ্রবিন্দুতে পরিণত হয়। সি ওয়াল (1985) উইথ সি ওয়াল, বার্টলেট তৈলচিত্র এবং ভাস্কর্যকে একত্রিত করে। এই টুকরোটিতে একটি অন্ধকার মাটিতে বাড়ি এবং নৌকার একটি বড় চিত্র রয়েছে, যার সামনে সেই একই বস্তুর ভাস্কর্য সংস্করণ স্থাপন করা হয়েছে। 1987 সালে বিবিসি ডেভিড হকনি এবং সিডনি নোলান সহ ছয়জন আন্তর্জাতিক শিল্পীর মধ্যে একজন হিসাবে বার্টলেটকে একটি কোয়ান্টেল পেইন্টবক্সে ডিজিটালভাবে কাজ করার জন্য আমন্ত্রণ জানায়। সিরিজটির নাম ছিল পেইন্টিং উইথ লাইট এবং যদিও তিনি প্রথমে অনিচ্ছুক ছিলেন, তিনি ডিজিটাল চিত্রকলায় তাঁর প্রথম প্রচেষ্টা উপভোগ করতে শুরু করেন এবং কাজ করার সময় এই নতুন মাধ্যমের প্রভাব নিয়ে আলোচনা করেন। এয়ারঃ 24 আওয়ারস (1991-92) বার্টলেট এবং কথাসাহিত্যিক ডেবোরা আইজেনবার্গের মধ্যে একটি সহযোগিতা, এয়ারঃ 24 আওয়ারস প্রথম বার্টলেটের 24টি চিত্রকর্মের একটি বই হিসাবে আইজেনবার্গের পাঠ্য সহ প্রকাশিত হয়েছিল। প্রতিটি চিত্রকর্ম দিনের একটি নির্দিষ্ট সময়ে বার্টলেটের বাড়ির একটি দৃশ্য দেখায়। আমাগানসেট সিরিজ (2007-08) 2004 সালের দিকে, তিনি তাঁর কিছু চিত্রকলায় পাঠ্যের টুকরো-বাক্যাংশ, সংলাপের টুকরো, স্বপ্ন-অন্তর্ভুক্ত করতে শুরু করেন। আমাগানসেট হল তৈলচিত্রের একটি সিরিজ যা লং আইল্যান্ডের সমুদ্র, আকাশ এবং সমুদ্রতীরবর্তী প্রাকৃতিক দৃশ্যকে তাদের বিষয় হিসাবে গ্রহণ করে। এগুলি নীল, সবুজ, ধূসর এবং বাদামী রঙের একটি সীমিত প্যালেটে একটি স্বতন্ত্র ক্রস-হ্যাচেড শৈলীতে আঁকা হয়। কিছু টুকরো ডিপ্টিচ হয় যেখানে বার্টলেট সময়ের দুটি মুহুর্তের মধ্যে একটি প্রাকৃতিক দৃশ্যে দৃশ্যমান পরিবর্তনগুলি অন্বেষণ করে বা দুটি সামান্য ভিন্ন কোণ থেকে দেখা যায়। মহাবিশ্বের ইতিহাসঃ একটি উপন্যাস তার প্রথম উপন্যাস, ক্লিওপেট্রা আই-4 (1971)-এর পরে, দ্য পোয়েট্রি প্রজেক্ট দ্বারা 300 কপির সংস্করণে প্রকাশিত, বার্টলেটের বিশাল পরীক্ষামূলক উপন্যাস মহাবিশ্বের ইতিহাসঃ একটি উপন্যাস নিম্বাস বুকস দ্বারা 1 জানুয়ারী, 1985-এ প্রকাশিত হয়েছিল। অ্যান্ডি ওয়ারহলের পরবর্তীকালে প্রকাশিত দ্য অ্যান্ডি ওয়ারহল ডায়েরিজ (1989)-এর মতো এটি এমন একটি বই যা বার্টলেটের স্মৃতি, ছাপ এবং পরিবার, শিল্প জগতের ব্যক্তি এবং কথোপকথনের বিবরণের একটি সিরিজ বর্ণনা করে বিশদ, চেতনার প্রবাহ এবং ঐতিহ্যবাহী বর্ণনার সাথে মিশ্রিত করে। ক্লিওপেট্রা I-IV-এর মতো, বইটি বিভাগে বিভক্ত এবং প্রতিটি বার্টলেটের একটি করে ছবি দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছে। এটি সাধারণ এবং রঙিন উভয়ইঃ কখনও প্রতিনিধিত্বমূলক, কখনও বিমূর্ত। এতে, বার্টলেট পরিবার, বিবাহ, কর্মজীবন, বন্ধুবান্ধব এবং মৃত্যুর বিষয়গুলিকে সম্বোধন এবং বর্ণনা করার জন্য প্রথম এবং তৃতীয় ব্যক্তির কণ্ঠস্বরের মধ্যে পরিবর্তিত হয়। পিটার শ্জেলডাল, রন প্যাজেট এবং কবিতা সম্প্রদায়ের অন্যান্য সদস্যরা যারা সেন্ট মার্কস চার্চ ইন-দ্য-বোয়ারিতে জড়ো হয়েছিল তারা বার্টলেটকে তার ব্যক্তিগত ঘটনা এবং অভ্যাসের সুনির্দিষ্ট তালিকা জোরে জোরে পড়ার জন্য তাদের সাথে যোগ দিতে উত্সাহিত করেছিল এবং তিনি সেখানে তাঁর সাহিত্যিক ন্যূনতম শিল্পকর্মের প্রতি শ্রোতাদের গ্রহণযোগ্য দেখতে পেয়েছিলেন। মহাবিশ্বের ইতিহাস থেকে একটি অংশঃ একটি উপন্যাস 2014 সালের বই জেনিফার বার্টলেটঃ হিস্ট্রি অফ দ্য ইউনিভার্স (1970-2011)-এ অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল যা প্যারিশ আর্ট মিউজিয়াম দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল যার মধ্যে ক্লাউস অটম্যান এবং টেরি সুলতানের পাঠ্য রয়েছে। 1981 সালে, বার্টলেট জর্জিয়ার আটলান্টায় ফেডারেল বিল্ডিংয়ের জন্য 200 ফুটের একটি মাল্টিমিডিয়া ম্যুরাল, সুইমার্স আটলান্টা তৈরি করেন। এরপরে তিনি ভলভো, এটিঅ্যান্ডটি, সাচিঅ্যান্ড সাচি, ইনফরমেশন সায়েন্সেস ইনস্টিটিউট এবং ব্যাটারি পার্কের জন্য কমিশন সম্পন্ন করেন। ব্যক্তিগত জীবন ও মৃত্যু 1964 সালে মেডিকেল ছাত্র এড বার্টলেটকে বিয়ে করার পর, তিনি নিউ ইয়র্ক শহরের সোহো জেলা এবং নিউ হ্যাভেনের মধ্যে যাতায়াত করেন, যেখানে তিনি কানেকটিকাট বিশ্ববিদ্যালয়ে শিক্ষকতা করেন। 1972 সালে বিবাহবিচ্ছেদের পর, বার্টলেট নিউ ইয়র্ক সিটিতে পূর্ণ-সময়ের জন্য চলে যান এবং স্কুল অফ ভিজ্যুয়াল আর্টস-এ শিক্ষকতা শুরু করেন। 1983 সালে, তিনি জার্মান অভিনেতা ম্যাথিউ ক্যারিয়েরকে বিয়ে করেন, যার সাথে তার একটি কন্যা ছিল, অ্যালিস ক্যারিয়ের, যিনি স্পিগেল অ্যান্ড গ্রাউ স্মৃতিকথা এভরিথিং/নাথিং/সামবন-এর লেখক, যা তাদের পরিবারে লেখকের চ্যালেঞ্জিং জীবনের কথা বর্ণনা করে। 1990-এর দশকের গোড়ার দিকে তাদের বিবাহবিচ্ছেদ হয়। তিনি নিউ ইয়র্ক সিটি এবং প্যারিস উভয় স্থানেই বসবাস করতেন। 2014 সাল পর্যন্ত, তিনি লং আইল্যান্ডের আমাগানসেটে পূর্ণ-সময়ের জন্য বসবাস করতেন। বার্টলেট 25 জুলাই, 2022-এ 81 বছর বয়সে অ্যামাগানসেটে তার বাড়িতে তীব্র মায়েলয়েড লিউকেমিয়ায় মারা যান। নির্বাচিত প্রদর্শনী পাউলা কুপার গ্যালারি, নিউ ইয়র্ক, 1976। র্যাপসোডি। হুইটনি মিউজিয়াম অফ আমেরিকান আর্ট, নিউ ইয়র্ক, 1978। নতুন চিত্রকর্ম। ক্লকটাওয়ার গ্যালারি, নিউ ইয়র্ক, 1979। হুইটনি দ্বিবার্ষিক, 1981। ওয়াকার আর্ট সেন্টার, মিনিয়াপোলিস, এমএন, 1984। ব্রুকলিন মিউজিয়াম, নিউ ইয়র্ক, 1985। 15 বছরের রেট্রোস্পেকটিভ। ট্যুরিং রেট্রোস্পেকটিভ। ওয়াকার আর্ট সেন্টার, 1986। পর্যটন প্রদর্শনী। অরল্যান্ডো মিউজিয়াম অফ আর্ট, 1993। প্রিণ্টগুলির পুনরাবৃত্তিমূলক ভ্রমণ। লক গ্যালারি, ফিলাডেলফিয়া, 1994। আকাশবাণীর সাম্প্রতিক কাজঃ 24 ঘন্টা সিরিজ। লক গ্যালারি, ফিলাডেলফিয়া, 2000। দ্বীপ ও মহাসাগর। লক গ্যালারি, ফিলাডেলফিয়া, 2004। সাগরে। অ্যাডিসন গ্যালারি অফ আমেরিকান আর্ট, 2006। প্রাথমিক প্লেটের কাজ। পেস গ্যালারি, নিউ ইয়র্ক, 2011। আবৃত্তি (2009-10)। লক গ্যালারি, ফিলাডেলফিয়া, 2011। স্টুডিও ইনসাইড আউট। মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্ট, নিউ ইয়র্ক, 2011। র্যাপসোডি এবং অন্যান্য কাজ। লক গ্যালারি, ফিলাডেলফিয়া, 2012, ঠিকানা (1976-1978) "লক গ্যালারি, ফিলাডেলফিয়া, 2013, ক্যাওস থিওরি প্যারিশ আর্ট মিউজিয়াম, 2014। জেনিফার বার্টলেটঃ হিস্ট্রি অফ দ্য ইউনিভার্স-ওয়ার্কস 1970-2011। ট্যুরিং জরিপ। লক গ্যালারি, ফিলাডেলফিয়া, 2015। গার্ডেন পলা কুপার গ্যালারিতে, 2016। সম্মান এবং সংগ্রহ বার্টলেট 2019 সালের ফ্রান্সিস জে গ্রিনবার্গার পুরস্কারের প্রাপক ছিলেন। বার্টলেট 1983 সালে আমেরিকান একাডেমি এবং ইনস্টিটিউট অফ আর্টস অ্যান্ড লেটারস অ্যাওয়ার্ড এবং 1986 সালে আমেরিকান ইনস্টিটিউট অফ আর্কিটেক্টস অ্যাওয়ার্ড পেয়েছিলেন। 1990 সালে তিনি ন্যাশনাল অ্যাকাডেমি অফ ডিজাইনে নির্বাচিত হন এবং 1994 সালে পূর্ণ সদস্য হন। বার্টলেটের কাজ মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম অফ আর্ট (নিউ ইয়র্ক), মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্ট (নিউ ইয়র্ক), গুগেনহেইম মিউজিয়াম (নিউ ইয়র্ক), হুইটনি মিউজিয়াম অফ আমেরিকান আর্ট (নিউ ইয়র্ক), ন্যাশনাল গ্যালারি অফ আর্ট (ওয়াশিংটন, ডিসি), টেট গ্যালারি (লন্ডন) এবং অন্যান্য প্রতিষ্ঠানের সংগ্রহে রয়েছে। তাঁর ছবিটি মেরি বেথ এডেলসনের 1972 সালের আইকনিক পোস্টার সাম লিভিং আমেরিকান উইমেন আর্টিস্টে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে। বার্টলেট, জেনিফার সম্পর্কে আরও তথ্যসূত্র। বাগানে। আব্রামস, 1982। (জন রাসেলের সঙ্গে) বার্টলেট, জেনিফার। মহাবিশ্বের ইতিহাসঃ একটি উপন্যাস। নিম্বাস বুকস, 1985। বার্টলেট, জেনিফার। "একটি শান্তিপূর্ণ রাজ্য।" ইন কুওকো, লরিন, এড। দ্য ডুয়াল মিউজঃ শিল্পী হিসেবে লেখক, লেখক হিসেবে শিল্পী। জন বেঞ্জামিনস পাবলিশিং, 1999, পৃ. 49-68। আইজেনবার্গ, ডেবোরা। বাতাসঃ 24 ঘন্টাঃ জেনিফার বার্টলেট। নিউ ইয়র্কঃ আব্রামস, 1994। গোল্ডওয়াটার, মার্জ, জেনিফার বার্টলেট। নিউ ইয়র্কঃ অ্যাবেভিল প্রেস, 1985। কাটজ, ভিনসেন্ট। "বার্টলেট তার রঙ দেখায়।" আর্ট ইন আমেরিকা, জানুয়ারি 2007,106-111। ওটমান, ক্লাউস এবং টেরি সুলতান। জেনিফার বার্টলেটঃ হিস্ট্রি অফ দ্য ইউনিভার্স-ওয়ার্কস 1970-2011। প্যারিশ আর্ট মিউজিয়াম, 2013। রিচার্ডসন, ব্রেন্ডা। জেনিফার বার্টলেটঃ আর্লি প্লেট ওয়ার্ক। অ্যান্ডোভার, ম্যাসাচুসেটসঃ অ্যাডিসন গ্যালারি অফ আমেরিকান আর্ট, 2006। স্কট, সু এ. জেনিফার বার্টলেটঃ এ প্রিন্ট রেট্রোস্পেকটিভ। অরল্যান্ডো, ফ্লোরিডাঃ অরল্যান্ডো মিউজিয়াম অফ আর্ট, 1993। ভ্যান ডার মার্ক, জ্যান রিকনেক্টিংঃ জেনিফার বার্টলেটের সাম্প্রতিক কাজ। ডেট্রয়েট, মিশিগানঃ ফাউন্ডার্স সোসাইটি, ডেট্রয়েট ইনস্টিটিউট অফ আর্টস, 1987। স্মিথ, রবার্টা। র্যাপসোডি। আব্রামস, 1985। লকস গ্যালারি পাবলিকেশনস এক্সটার্নাল লিঙ্কস জেনিফার বার্টলেট অ্যাট মারিয়ান বোসকি গ্যালারি জেনিফার বার্টলেট অ্যাট লকস গ্যালারি জেনিফার বার্টলেট মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম, নিউ ইয়র্ক অ্যাট সি জাপানে কাজ করেন (1980) টেট মিউজিয়াম আর্কাইভস অফ আমেরিকান আর্টে 36 প্লেটের উপর টেট মিউজিয়াম সারফেস প্রতিস্থাপন (1972), স্মিথসোনিয়ান ইনস্টিটিউশনঃ ওরাল হিস্ট্রি ইন্টারভিউ 1941 জন্ম 2022 মৃত্যু 20শ শতাব্দীর আমেরিকান চিত্রশিল্পী 20শ শতাব্দীর আমেরিকান প্রিন্টমেকার 20শ শতাব্দীর আমেরিকান মহিলা শিল্পী 21শ শতাব্দীর আমেরিকান চিত্রশিল্পী 21শ শতাব্দীর আমেরিকান মহিলা চিত্রশিল্পী 21শ শতাব্দীর আমেরিকান মহিলা প্রিন্টমেকার নিউ ইয়র্কে ক্যান্সারে মারা গেছেন (রাজ্য) তীব্র মায়েলয়েড লিউকেমিয়া থেকে মৃত্যু আমেরিকান একাডেমি অফ আর্টস অ্যান্ড লেটারস মিলস কলেজের প্রাক্তনী নিও-এক্সপ্রেশনবাদী শিল্পীরা ব্যথা