Đặng Nhật Minh
ডং মিন (খ. হুয়ে, ভিয়েতনাম, 1938) ভিয়েতনামের অন্যতম শীর্ষস্থানীয় চলচ্চিত্র পরিচালক। তিনি 1965 সালের দিকে তথ্যচিত্র নির্মাণ শুরু করেন এবং 1999 সালে সংস্কৃতির জন্য নিক্কেই এশিয়া পুরস্কার প্রাপ্ত প্রথম ভিয়েতনামী ব্যক্তি। তাঁর চলচ্চিত্রগুলি আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসবে বেশ কয়েকটি পুরস্কার জিতেছে। তিনি ভিয়েতনাম সিনেমা অ্যাসোসিয়েশনের প্রাক্তন সাধারণ সম্পাদক। জীবনী প্রাথমিক জীবন ডাং নাত মিন 1938 সালে ভিয়েতনামের হিউতে জন্মগ্রহণ করেন। তার বাবা, ড্যাং ভান নগৌ, একজন চিকিৎসক ছিলেন যার গবেষণার ফলে তিনি প্রায়শই বিদেশে কাজ করতে বাধ্য হন, যেমন জাপানে 1943-1950 থেকে। এই কারণে মিন এবং তার ভাইবোনরা মূলত তার মায়ের দ্বারা প্রতিপালিত হয়েছিল। 1950 সালে মিনকে ভিয়েতনামী কমিউনিস্ট পার্টি (ভিসিপি) একটি চীনা সামরিক বিদ্যালয়ে পাঠায়। তাঁর আত্মজীবনীতে তিনি তাঁর শিক্ষার এই সময়টিকে ব্রেইনওয়াশিং এবং সেলফ সেন্সরশিপে ভরা বলে বর্ণনা করেছেন। চীনে চার বছর পড়াশোনা করার পর, ভি. সি. পি তাকে ইউ. এস. এস. আর-এ রাশিয়ান শেখার জন্য পাঠায় যাতে সে একজন দোভাষী হতে পারে। কমিউনিস্ট পার্টি তাঁর জন্য সময়ের আগেই তাঁর পুরো শিক্ষার সিদ্ধান্ত নিয়েছিল। চলচ্চিত্রের মধ্যে তাঁর প্রথম কাজ ছিল ইউএসএসআর-এ নির্মিত রাশিয়ান চলচ্চিত্রগুলি ভিয়েতনামী ভাষায় অনুবাদ করা। এই সময়ে, মিন চলচ্চিত্র প্রযোজনার অভ্যন্তরীণ কাজ সম্পর্কে আরও শিখেছিলেন, যা রাশিয়ান ভাষায় তাঁর দক্ষতা এবং রাশিয়ান চলচ্চিত্রের সাথে তাঁর দীর্ঘ এক্সপোজারের কৃতিত্ব। 1967 সালের ভিয়েতনাম যুদ্ধের সময় তাঁর বাবা মারা গেলে তাঁকে দল সম্পর্কিত কর্মজীবনের সুবিধা দেওয়া হয়েছিল যা তাঁর স্ব-আদেশের সাথে মিলিত হয়ে তাঁকে পরিচালক হওয়ার সুযোগ করে দেয়। তাঁর প্রথম চলচ্চিত্র ছিল ভূতত্ত্ব নিয়ে একটি তথ্যচিত্র। কর্মজীবনের অনুপ্রেরণা/প্রভাব চলচ্চিত্র নির্মাতা হিসাবে মিন-এর কাজের উপর একটি শক্তিশালী প্রভাব তাঁর কাকা এনগুয়েন হং ফং দ্বারা সরবরাহ করা হয়েছিল। তাঁর আত্মজীবনীতে, তিনি উল্লেখ করেছেন (পৃ. 41-42): "সাহিত্য, কবিতা, রূপক, পপ গান, সচিত্র শিল্পের অধ্যয়নের মাধ্যমে, আমার কাকা আমাকে ছবিতে চিন্তা করতে শিখিয়েছিলেন, যা একজন চলচ্চিত্র নির্মাতার জন্য অপরিহার্য একটি গুণ। [.] নিজের কাজ ভালোভাবে করার জন্য, একজন চলচ্চিত্র পরিচালক কেবল কিছু কৌশল আয়ত্ত করে সন্তুষ্ট হতে পারেন না। এই পেশার জন্য যা সবচেয়ে বেশি গুরুত্বপূর্ণ তা হল একজনের ব্যক্তিগত বিশ্বদর্শন এবং নান্দনিকতা। এগুলি ছাড়া পরিচালক কেবল একজন দক্ষ কারিগর। আমার কর্মজীবনের শুরু থেকে আজ অবধি, আমি সিনেমায় যা কিছু এনেছি, আমার কাকা আমাকে যা শিখিয়েছেন তার জন্য আমি ঋণী। তিনি আমাকে বিশ্ব সম্পর্কে আমার নিজস্ব দৃষ্টিভঙ্গি গড়ে তোলার সুযোগ দিয়েছিলেন যা আমার সৃষ্টির জন্ম দিয়েছিল। "এমন একটি প্রজন্মের অংশ হিসাবে যা কঠিন যুদ্ধের পরিস্থিতির মধ্য দিয়ে বেঁচে ছিল, একজন চলচ্চিত্র নির্মাতা হওয়া এবং চলচ্চিত্র তৈরি করতে সক্ষম হওয়া অস্বাভাবিক কিছু। মিন তাঁর চলচ্চিত্র নির্মাণকে "একটি অলৌকিক ঘটনা" বলে মনে করেন এবং এটিকে মূলত ভাগ্যের কৃতিত্ব বলে মনে করেন। তিনি আরও বিশ্বাস করেন যে তাঁর পূর্বপুরুষদের সমর্থনেই তাঁকে চলচ্চিত্র নির্মাণের সুযোগ দেওয়া হয়েছে। চলচ্চিত্র কাজ ডাং নাত মিন ভূগোল, নৃতত্ত্ব থেকে শুরু করে ইতিহাস পর্যন্ত বিভিন্ন বিষয় নিয়ে তথ্যচিত্র তৈরি করে চলচ্চিত্রে তাঁর কর্মজীবন শুরু করেছিলেন। এই সময়ের উল্লেখযোগ্য কাজগুলির মধ্যে রয়েছেঃ ভূতাত্ত্বিকদের অনুসরণ করা (থিও চান হুয়াং এনগুইয়া চ্যাট, 1965), হা ব্যাক মাই হোমটাউন (হা বাক কিউ হুয়াং, 1967), মে-ফেস (থাং 5-এনহুয়াং গুয়াং মাইট, 1975), এনগুয়েন ট্রাই (এনগুয়েন ট্রাই, 1980)। একজন ডকুমেন্টারিস্ট হিসাবে, তিনি ভিয়েতনামের ঐতিহাসিক ঘটনাগুলির সরকারের পর্যবেক্ষক এবং সাংবাদিক হয়ে ওঠেন। উদাহরণস্বরূপ, 1975 সালে সরকার তাঁকে স্বাধীনতার শেষ দিনগুলিতে সাইগনে প্রতিনিধি হিসাবে পাঠিয়েছিল, এই ঘটনাটিকে চলচ্চিত্রে নথিভুক্ত করে। তিনি তার পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র কর্মজীবন শুরু করেন বিদ্যমান নাটকগুলি অভিযোজিত করে, যেমন স্টারস অন দ্য সি (এনহুয়াং এনগোই সাও বিন, 1977), এ ইয়ার-এন্ড রেনি ডে (এনগোই মুয়া কুই নাম, 1980)। 1980 সালের দিকে তিনি "দ্য টাউন উইদিন রিচ" নামে একটি ছোটগল্প লিখেছিলেন। এটি ভান এনঘাই (সাহিত্য ও শিল্প) ম্যাগাজিনে প্রকাশিত হয়েছিল এবং একটি পুরস্কার জিতেছিল, যা তাকে লেখক হওয়ার জন্য চলচ্চিত্র নির্মাণ ছেড়ে দেওয়ার কথা বিবেচনা করতে বাধ্য করেছিল। যাইহোক, এর অল্পদিন পরেই, তিনি তাঁর কাকা এনগুয়েন হং ফং-এর একজন পণ্ডিত এবং ঘনিষ্ঠ বন্ধুর সাথে দেখা করেন। এই ব্যক্তি তাঁকে নিজের গল্প নিয়ে একটি চলচ্চিত্র তৈরি করতে উৎসাহিত করেছিলেন। 1983 সালে তিনি "দ্য টাউন উইদিন রিচ" ছবিটি তৈরি করেন, যা তাঁর চলচ্চিত্র রচনার সূচনা করে। তাঁর আত্মজীবনীতে তিনি উল্লেখ করেছেনঃ "তাই আমি আমার দিকনির্দেশনা স্থির করেছিলামঃ আমি কেবল এমন চলচ্চিত্র তৈরি করি যা আমি নিজেই চিত্রনাট্য লিখি, এমন বিষয়গুলি নিয়ে কথা বলি যা আমাকে আগ্রহী করে তোলে, আমাকে নাড়া দেয়। চলচ্চিত্রের জগতে অস্তিত্বের একটি উপায় খুঁজে পাওয়ার পরে, আমি আর এটি ছেড়ে দেওয়ার কথা ভাবছি না। " তাঁর কাজগুলি রাজনৈতিক যুক্তিতে নিবিড়, যেখানে একটি চলচ্চিত্রের দৃষ্টিভঙ্গি অন্যটির সাথে সাংঘর্ষিক হতে পারে। সাধারণত গল্পের কেন্দ্রে একজন মহিলাকে রেখে, ডাং নাত মিন চীন-ভিয়েতনামী যুদ্ধ (দ্য টাউন উইদিন রিচ-1983), যুদ্ধ-পরবর্তী সময়কাল (যখন দশম মাস আসে-1984, দ্য গার্ল অন দ্য রিভার-1987), দ্য মোউই অর্থনৈতিক সংস্কার (দ্য রিটার্ন-1994), এবং স্বাধীনতা-পরবর্তী ভিয়েতনামের অন্ধকারতম পর্যায়গুলির মধ্যে একটিতে ফিরে এসেছিলেন-উত্তর ভিয়েতনামে 1950-এর দশকের ভূমি সংস্কার (দ্য পেয়ারা মরসুম-2000)। মিস নুং, ডোন্ট বার্ন এবং হ্যানয়ঃ উইন্টার 1946-এর মতো স্পষ্ট প্রচারমূলক চলচ্চিত্রগুলি ছাড়া, প্রায়শই একটি ঐক্যবদ্ধ থিম থাকে যা তাঁর বেশিরভাগ চলচ্চিত্রের মধ্য দিয়ে চলেঃ বিশ্বাসঘাতকতা। মিন তাঁর রচনায় "ভিয়েতনামের প্রতীক"-এর প্রতিকৃতি তৈরি করতে এবং "সাধারণ মানুষের" উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করতে চান। তিনি বিশ্বকে যুদ্ধের সময় এবং পুনর্মিলনের পরে শান্তির সময়ে এই লোকদের জীবন আবিষ্কার করতে চান, বুর্জোয়া এবং কৃষকদের চিত্রগ্রহণ করতে চান। তিনি প্রায়শই তাঁর গল্পগুলিকে মহিলাদের কেন্দ্র করে গড়ে তোলেন, যাদের সংঘাতের সময়কার স্মৃতি এবং অভিজ্ঞতা প্রায়শই ভুলে যায়। মিন মাঝে মাঝে ঐতিহাসিক ব্যক্তিত্বদের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করেন, যেমন পণ্ডিত এবং রাজনীতিবিদ এনগুয়েন ত্রাই, 1980 সালে সিনেমা বিভাগ দ্বারা নির্দেশিত একটি চলচ্চিত্র বা রাজনৈতিক ডকুমেন্টারি হ্যানয়ঃ উইন্টার 1946-এ রাষ্ট্রপতি হো চি মিন। চলচ্চিত্র নির্মাণের পাশাপাশি মিন ভিয়েতনাম ফিল্ম অ্যাসোসিয়েশনের নির্বাচিত সাধারণ সম্পাদক হিসাবেও দায়িত্ব পালন করেছিলেন। তাঁর আত্মজীবনী অনুসারে, যথেষ্ট রাজনৈতিক বক্তব্য রাখতে এবং সরকারের কাছ থেকে শোনার ক্ষেত্রে তাঁর বিশেষ অসুবিধা হয়েছিল। তিনি 10 বছরেরও বেশি সময় ধরে ভিয়েতনাম ফিল্ম অ্যাসোসিয়েশনের প্রাক্তন সাধারণ সম্পাদক ছিলেন (1989-2000) যেখানে তিনি সদস্যদের কাছ থেকে ভোটের মাধ্যমে ক্রমাগত একটি শক্তিশালী ম্যান্ডেট পেয়েছিলেন। তবে, সমিতির রাজনীতিতে পরিবর্তন অপছন্দ করায় তিনি তাঁর পদ থেকে সরে দাঁড়ান, এই বলে যে তিনি চলে যেতে পেরে খুশি এবং বছরের পর বছর ধরে নিজেকে হারাননি দেখে খুশি হন। আন্তর্জাতিক মঞ্চে তিনি অসংখ্য আন্তর্জাতিক পুরস্কার পেয়েছেন এবং ফুকুওকা উৎসব এবং লোকার্নো উৎসবের মতো অসংখ্য উৎসবের বিচারকমণ্ডলীর অংশ ছিলেন। তাঁর কয়েকটি চলচ্চিত্র গ্রেট ব্রিটেন এবং জাপান সহ বিদেশ থেকেও অর্থায়ন করেছে, যা চলচ্চিত্র নির্মাতার খ্যাতির প্রমাণ। এই সুযোগগুলি তাঁকে তাঁর চিত্রনাট্য লেখার ক্ষেত্রে আরও বেশি স্বাধীনতা এনে দিয়েছে। তবে মিন তাঁর আত্মজীবনীতে ভিয়েতনামী চলচ্চিত্রের প্রধান এবং দোই মইয়ের প্রতীক হিসাবে তাঁর আন্তর্জাতিকভাবে নির্মিত দৃষ্টিভঙ্গি এবং ভিয়েতনামে তাঁর বিতর্কিত ভাবমূর্তির মধ্যে একটি দ্বন্দ্ব উল্লেখ করেছেন। সেন্সরশিপ ডাং নাত মিন তাঁর সমস্ত চলচ্চিত্রের প্রযোজনায় সেন্সরশিপের অভিজ্ঞতা অর্জন করেছিলেন। যে কোনও ছবির শ্যুটিংয়ের আগে অনুমোদন পাওয়ার জন্য তাঁকে কর্তৃপক্ষের কাছে চিত্রনাট্য জমা দিতে হত। তাকে প্রায়শই কিছু অংশ কেটে ফেলতে হয়, প্লট এবং চরিত্রগুলি সংশোধন করতে হয়, কখনও কখনও অস্পষ্ট কারণে। এমনকি তাঁর কিছু চিত্রনাট্য কোনও কারণ ছাড়াই প্রত্যাখ্যাত হয়েছিল। তাঁর আত্মজীবনীতে, ডাং নাত মিন বলেছেন যে কীভাবে সেন্সরশিপ চলচ্চিত্র নির্মাণের অবস্থার ক্ষেত্রে একটি প্রকৃত বাধা। তাঁর প্রথম একটি চলচ্চিত্রের শ্যুটিং নিষিদ্ধ করার পর, তিনি চলচ্চিত্র স্টুডিওর শৈল্পিক পরিচালককে সমাজতান্ত্রিক চিত্রনাট্যের সংজ্ঞা সম্পর্কে জিজ্ঞাসা করেছিলেন। উত্তরটি ছিল যে "সমাপ্তি অবশ্যই সুখী হতে হবে", এবং এটি অবশ্যই সম্প্রীতি ও সমাজতন্ত্রের প্রশংসার গান গাইবে। যেহেতু তাঁর সমস্ত চলচ্চিত্র সরকার দ্বারা অর্থায়ন করা হয়েছিল ("নোস্টালজিয়া ফর দ্য কান্ট্রিসাইড" ছাড়া, যা তাঁর প্রথম চলচ্চিত্র ছিল যা তহবিলের উৎসগুলি বেছে নেওয়ার অনুমতি দেওয়া হয়েছিল), তাই ডাং নাত মিনকে ভিয়েতনামের সমাজের মানবিক অবস্থা সম্পর্কে তাঁর মনের কথা বলার জন্য আদর্শিক সীমাবদ্ধতার মধ্যে কাজ করার একটি উপায় খুঁজে বের করতে হয়েছিল। ভিয়েতনাম ফিচার ফিল্ম স্টুডিওর পরিচালক তাঁর প্রথম দিকের চলচ্চিত্রগুলি সাদা-কালো করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। তিনি স্মরণ করেন, ভিয়েতনাম প্রযোজিত চলচ্চিত্রগুলি দুটি ভাগে বিভক্ত ছিলঃ রপ্তানি-ভিত্তিক চলচ্চিত্র এবং দেশীয় বাজারের জন্য চলচ্চিত্র। রপ্তানি-ভিত্তিক চলচ্চিত্রগুলিকে রঙিন হওয়ার জন্য অগ্রাধিকার দেওয়া হয়েছিল, এই শর্তে যে তাদের অবশ্যই ভিয়েতনামের এমন একটি চেহারা দেখাতে হবে যেখানে উজ্জ্বল শহর, ফ্যাশন, হোটেল এবং রেস্তোরাঁ, শিল্প উৎপাদনশীলতা, বীরত্বপূর্ণ লড়াই ইত্যাদি রয়েছে। যাইহোক, তিনি নিজেকে ভাগ্যবান মনে করেন যে তাঁর চিত্রনাট্যগুলি কালো এবং সাদা চলচ্চিত্রের তহবিলের তালিকায় রাখা হয়েছিল। একটি উদাহরণ হল "যখন দশম মাস আসে" চলচ্চিত্রটি। কর্তৃপক্ষ চিত্রনাট্যটি বহুবার পর্যালোচনা করার পর, তারা ডাং নাত মিনকে আগাম সতর্ক করে দিয়েছিল যে তাকে এই শর্তে চলচ্চিত্রটি তৈরি করার অনুমতি দেওয়া হবে যে, যে বিধবার স্বামী যুদ্ধে মারা গেছেন তিনি যেন গ্রামের শিক্ষকের প্রেমে না পড়েন। ডাং নাত মিন রাজি হলেও ছবিতে তা বোঝানোর চেষ্টা করেন। কর্তৃপক্ষের জন্য চলচ্চিত্র প্রদর্শন নির্বিঘ্নে চলেছিল; তবে, তারা "কুসংস্কারপূর্ণ" একটি দৃশ্যের জন্য আরেকটি উদ্বেগ উত্থাপন করেছিল। ডাং নাত মিন দৃশ্যটি রক্ষা করে জোর দিয়ে বলেন যে এটি ভিয়েতনামী সংস্কৃতির একটি অপরিহার্য বৈশিষ্ট্য। চলচ্চিত্রটি মোট 13 বার পর্যালোচনা করা হয়েছিল, যার ফলে ডাং নাত মিন মনে করেছিলেন যে তিনি বিচারের পরে বিচারের জন্য টেনে আনা একজন অপরাধী ছিলেন। শেষ পর্যন্ত, দৃশ্যটি প্রদর্শনের অনুমতি দেওয়া হয়েছিল কিন্তু সংক্ষিপ্ত করতে হয়েছিল। আরেকটি উদাহরণ ছিল দ্য গার্ল অন দ্য রিভার (1987)। ভিয়েতনাম সরকারের একজন উচ্চপদস্থ কর্মকর্তার দ্বারা তীব্র সমালোচিত, এটি ভিয়েতনামে সরকারী স্ক্রিনিংয়ে অদৃশ্য হওয়ার আগে কেবল একটি উৎসবে প্রদর্শিত হয়েছিল। ফিল্মোগ্রাফি ডকুমেন্টারি ফিল্ম অ্যাওয়ার্ডস এবং স্বীকৃতি ডাং নাত মিনকে 1988 সালে মেরিটড আর্টিস্ট, 1993 সালে পিপলস আর্টিস্ট এবং 1998 সালে ভিয়েতনাম সরকার ফার্স্ট ক্লাস লেবার অর্ডার উপাধিতে ভূষিত করে। 1999 সালের মধ্যে, তিনি এশীয় চলচ্চিত্রে তাঁর অবদানের জন্য "সংস্কৃতি ও সম্প্রদায়"-এর নিক্কেই এশিয়া পুরস্কার পেয়েছিলেন। দক্ষিণ কোরিয়ায়, তিনি 2005 এবং 2013 সালে গোয়াংজু আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসবে "এশিয়ান চলচ্চিত্রের প্রতি অসামান্য শ্রদ্ধার জন্য লাইফটাইম অ্যাচিভমেন্ট অ্যাওয়ার্ড" এবং কিম দাইজং শান্তি চলচ্চিত্র পুরস্কারে দু 'বার সম্মানিত হন। তিনি প্রথম ভিয়েতনামী চলচ্চিত্র পরিচালক যিনি একটি বিদেশী চলচ্চিত্র উৎসবে লাইফটাইম অ্যাচিভমেন্ট অ্যাওয়ার্ড জিতেছেন। 2007 সালে, তিনি তাঁর কাজের জন্য হো চি মিন পুরস্কারে ভূষিত হয়েছিলেনঃ দ্য টাউন ইজ উইদিন দ্য রেঞ্জ, যখন দশম মাস আসে, হ্যানয়ঃ শীতকালীন 1946 এবং পেয়ারা মরসুম। 2010 সালে, তিনি প্রথম ভিয়েতনামী পরিচালক যিনি চলচ্চিত্রের প্রতি তাঁর উৎসর্গের জন্য একাডেমি অফ মোশন পিকচার আর্টস অ্যান্ড সায়েন্সেস দ্বারা সম্মানিত হন। এবং 2016 সালে, তিনি অ্যামিয়েন্স আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসবে তাঁর পুরো চলচ্চিত্র জীবনের জন্য লাইকোর্ন ডি 'অর পুরষ্কারে ভূষিত হন। ভিয়েতনাম ও ফ্রান্সের মধ্যে সাংস্কৃতিক বোঝাপড়া বৃদ্ধিতে তাঁর অবদানের স্বীকৃতিস্বরূপ 2022 সালের 31শে মার্চ হ্যানয়ে ফরাসি দূতাবাসে ড্যাং নাত মিনকে ফরাসি সংস্কৃতি মন্ত্রকের প্রতিনিধি রাষ্ট্রদূত নিকোলাস ওয়ার্নারির দ্বারা অর্ড্রে ডেস আর্টস এট ডেস লেট্রেস প্রদান করা হয়। রাষ্ট্রদূত নিকোলাস ওয়ার্নারি নিশ্চিত করেছেন যে ফ্রান্স কেবল ফ্রান্সে প্রদর্শিত তাঁর মানবিক কাজ, স্প্রিং-এর মতো সমবায় চলচ্চিত্র বা সিনেমা অ্যাসোসিয়েশনের সাধারণ সম্পাদক থাকাকালীন দুই দেশের মধ্যে সিনেমা অ্যাসোসিয়েশনের ক্ষেত্রেই নয়, ভিয়েতনামে ফরাসি চলচ্চিত্র ক্রুদের দোভাষী হিসাবে তাঁর অবদানকেও স্বীকৃতি দিয়েছে। পুরষ্কার এবং মনোনয়ন বিজ্ঞপ্তি উৎস ভিয়েতনামী ইংরেজি অন্যান্য ভাষার বাহ্যিক লিঙ্ক ড্যাং নাহাত মিন পৃষ্ঠা 1938 জন্ম জীবিত মানুষ ভিয়েতনামী চলচ্চিত্র পরিচালক হিউ থেকে লোক নিক্কেই এশিয়া পুরস্কার বিজয়ী অর্ড্রে ডেস আর্টস এট ডেস লেট্রেস প্রাপক