Metal corset
ধাতব কর্সেট (লোহার কর্সেট নামেও পরিচিত) হল এক ধরনের ঐতিহাসিক কর্সেট বা বোডিস যা সম্পূর্ণরূপে ধাতু, সাধারণত লোহা বা ইস্পাত দিয়ে তৈরি। ধাতব কর্সেটটি 16 শতকে ক্যাথরিন ডি 'মেডিসি দ্বারা ফ্রান্সে প্রবর্তিত হয়েছিল বলে জনপ্রিয়ভাবে দাবি করা হয়েছিল, যদিও এটি এখন একটি কল্পকাহিনী হিসাবে বিবেচিত হয়। এই ধরনের পোশাক ফ্যাশনেবল উদ্দেশ্যে পরা হত এই ধারণাটি বিতর্কিত, ফ্যাশন ইতিহাসবিদরা এখন এই ধরনের দাবি সম্পর্কে সংশয়ী। বেঁচে থাকা অনেকগুলি মূল ধাতব বোডিস এখন অর্থোপেডিক সাপোর্ট পোশাক এবং ব্যাক ব্রেস হিসাবে চিকিত্সার উদ্দেশ্যে তৈরি করা হয়েছে বলে মনে করা হয়। 16শ শতাব্দীতে ফরাসি সেনাবাহিনীর শল্যচিকিৎসক অ্যামব্রয়েস পেরে এই ধরনের পোশাককে "বোডির কুটিলতার" প্রতিকার হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন। ধাতব কর্সেটগুলির আরও কিছু চরম উদাহরণ যা বেঁচে আছে এখন সাধারণত ফ্যাশনেবল পরিধানের উদ্দেশ্যে পোশাকের পরিবর্তে ফেটিশবাদীদের কাছে আবেদন করার জন্য ডিজাইন করা পরবর্তী পুনরুত্পাদন বলে মনে করা হয়। 20শ শতাব্দীতেও ধাতব মেডিকেল কর্সেট তৈরি করা হত, যদিও 20শ শতাব্দীর শেষের দিক থেকে আলেকজান্ডার ম্যাককুইন এবং ইসি মিয়াকের মতো ফ্যাশন ডিজাইনাররা তার এবং অ্যালুমিনিয়াম কয়েল থেকে সমসাময়িক ধাতব বোডিস এবং কর্সেট তৈরি করেছেন। প্রারম্ভিক ফ্যাশন ইতিহাসবিদ এবং লেখকরা প্রায়শই ফ্যাশনেবল কর্সেট-পরিধানের প্রবর্তনের জন্য ক্যাথরিন ডি 'মেডিসিকে দায়ী করেছেন, যিনি ষোড়শ শতাব্দীতে ইতালি থেকে ফ্রান্সে ধাতব কর্সেট নিয়ে এসেছিলেন বলে জানা যায়। ফ্যাশন ইতিহাসবিদ ভ্যালেরি স্টিল উল্লেখ করেছেন যে 19 শতকের লেখকরা টাইটলেসিং এবং যৌন ফেটিশবাদের জন্য দর্শকদের কাছে স্যাডোমাসোচিস্টিক ধারণাটি তুলে ধরার পরে একজন প্রভাবশালী রানী দ্বারা প্রয়োগ করা "নিষ্ঠুর, যন্ত্রণাদায়ক ফ্যাশন" যা তার প্রজাদের কাছ থেকে অবাস্তবভাবে ছোট কোমর দাবি করেছিল, এই পৌরাণিক রাজকীয় সংযোগ জনসাধারণের কল্পনাকে ধরে ফেলে এবং ফ্যাশন পুরাণের অংশ হয়ে ওঠে। এটি এখন ব্যাপকভাবে বিশ্বাস করা হয় যে খাঁটি ধাতব কর্সেটগুলি স্কোলিওসিসের মতো মেরুদণ্ডের সমস্যাগুলির সমাধানের জন্য অর্থোপেডিক ব্রেসের একটি রূপ হিসাবে তৈরি করা হয়েছিল। ষোড়শ শতাব্দীর ফরাসি সেনাবাহিনীর শল্যচিকিৎসক অ্যামব্রয়েস পেরে ধাতব কর্সেটগুলিকে "বোডির কুটিলতা সংশোধন করার" উদ্দেশ্যে বর্ণনা করেছেন, সুপারিশ করেছেন যে পোশাকগুলি হালকা করার জন্য লোহার ছিদ্র করা উচিত এবং সেগুলি স্বাচ্ছন্দ্যের জন্য ফিট এবং প্যাড করা উচিত। পেরে কোমর-প্রশিক্ষণের যন্ত্র হিসাবে কর্সেট্রি ধারণার সমালোচনা করে সতর্ক করে দিয়েছিলেন যে এই ধরনের অনুশীলন আকৃতিকে বিকৃত করার ঝুঁকি নিয়েছে। 16শ ও 17শ শতাব্দীর ইতালির ফ্লোরেন্সের স্টিবার্ট জাদুঘরে একটি স্টিলের কর্সেট 16শ শতাব্দীর মাঝামাঝি সময়ের বলে মনে করা হয় এবং টলেডোরের এলেনোরের জন্য একজন (মাস্টার বর্ম প্রস্তুতকারক) দ্বারা তৈরি করা ধাতব অবশিষ্টাংশের অনুরূপ বলে মনে করা হয় এবং 1549 সালের 28শে ফেব্রুয়ারি তাকে হস্তান্তর করা হয়। যাইহোক, যেহেতু এলেনোরের পোশাকের নথিতে কোনও হাড় বা শক্ত কর্সেট তালিকাভুক্ত নেই, তাই মনে করা হয় যে তার ইস্পাতের বোডিস ফ্যাশনেবল পোশাক হিসাবে পরার পরিবর্তে চিকিৎসা বা থেরাপিউটিক কারণে ডিজাইন করা হয়েছিল। যদিও বেঁচে থাকা ধাতব বোডিসগুলি সাধারণত 16 শতকের শেষের দিকে এবং 17 শতকের গোড়ার দিকে তৈরি করা হয়, স্টিল বলেছেন যে আরও কিছু চরম এবং বিস্তৃত উদাহরণ হল 19 শতকের পর থেকে তৈরি করা নকল "ধাতব কর্সেটে বন্দী মহিলাদের সম্পর্কে কল্পনা"। উদাহরণস্বরূপ, হারবার্ট নরিস টিউডর কস্টিউম অ্যান্ড ফ্যাশনে (1938) দাবি করেছিলেন যে একজন দুর্ব্যবহারকারী স্ত্রীকে তার স্বামী ধাতব কর্সেটে আটকে রাখবে যতক্ষণ না সে আচরণ করার প্রতিশ্রুতি দেয়। ফ্যাশন ইনস্টিটিউট অফ টেকনোলজি মিউজিয়াম দ্বারা এই ধরনের একটি লোহার কর্সেট অধিগ্রহণ করা হয়েছিল এবং 1580-1600 থেকে ডেটিং হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছিল, তবে এখন 19শ এবং 20শ শতাব্দীর শুরু থেকে এটি একটি জালিয়াতি হিসাবে বিবেচিত হয়। স্টিল এই কর্সেট এবং 1868 সালে দ্য কর্সেট অ্যান্ড দ্য ক্রিনোলিনে প্রথম প্রকাশিত একটি চিত্রের মধ্যে সন্দেহজনক মিল লক্ষ্য করেছিলেন, একটি "ফেটিশিস্টিক" বই যা ফ্যাশনের একটি ঐতিহাসিক সংক্ষিপ্ত বিবরণ দেওয়ার দাবি করে এবং এই ধরনের কর্সেট এবং নকল মধ্যযুগীয় সতীত্ব বেল্টের মধ্যে সমান্তরালতা আঁকে। মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম অফ আর্টের কস্টিউম ইনস্টিটিউটের প্রাক্তন তত্ত্বাবধায়ক হ্যারল্ড কোডা বলেছেন যে পোশাকের কাঠামোর অত্যধিক, যান্ত্রিকভাবে উত্পাদিত নিয়মিততা 19 শতকের বানোয়াট হওয়ার প্রমাণ। কথিত 16শ শতাব্দীর মডেলের অনুকরণে তৈরি 19শ শতাব্দীর বিদ্যমান ধাতব কর্সেটগুলির উল্লেখযোগ্য শতাংশের বিষয়ে কোডার ধারণা হল যে এগুলি একটি বিশেষজ্ঞ বাজারের চাহিদা মেটানোর জন্য তৈরি করা হয়েছিল, সম্ভবত সংগ্রাহকের ক্যাবিনেটগুলিতে অন্তর্ভুক্ত করার জন্য। ফ্যাশন ইতিহাসবিদ সেসিল উইলেট কানিংটন এবং তাঁর স্ত্রী ফিলিস, দুজনেই চিকিৎসক, দৃঢ়ভাবে বলেছেন যে "লোহার দেহ" বেঁচে আছে। যখন চিকিৎসা সংক্রান্ত পোশাক না থাকত, তখন সাধারণত "কাল্পনিক" "পুনরুত্পাদন" "থাকত, যার প্রকৃতপক্ষে পরিধান করা হয়েছিল বলে কোনও প্রমাণ ছিল না। স্টিল এবং কানিংটনের মতো ফ্যাশন ইতিহাসবিদদের স্পষ্ট সংশয় থাকা সত্ত্বেও, পোশাকের ইতিহাসের ক্ষেত্রের বাইরের পণ্ডিতরা কখনও কখনও এই কর্সেটগুলিকে বৈধ ফ্যাশন পোশাক হিসাবে বিবেচনা করেন। নৃতত্ত্ববিদ মারিয়ান থেস্যান্ডার এই উপসংহারে পৌঁছেছেন যে, যেহেতু এই ধরনের বোডিসগুলি তাদের কথিত সময়ের ফ্যাশনেবল সিলুয়েটের সাথে খাপ খায়, তাই তারা সম্ভবত খাঁটি ছিল এবং অন্যান্য কর্সেটগুলির মতো একই উদ্দেশ্যে কাজ করেছিল। অষ্টাদশ ও ঊনবিংশ শতাব্দীতে ফ্যাশন এবং ফেটিশবাদে ডেভিড কুঞ্জলে উল্লেখ করেছেন যে পিটার রোন্ডাউয়ের 1739 সালের ফরাসি-জার্মান অভিধানে ফরাসি শব্দটিকে জার্মান ভাষায় ব্যাখ্যা করা হয়েছে ("একটি বোডিস, ছোট লোহার প্লেট সহ, খারাপভাবে বেড়ে ওঠা [অর্থাৎ, বিকৃত] মেয়েদের জন্য")। তিনি এটিকে বোঝানোর জন্য পড়েন যে লোহার প্লেটগুলি সমস্ত ধাতব পোশাকের পরিবর্তে ফ্যাব্রিক কর্সেটের অংশ হত। ধাতব কর্সেটগুলি ফ্যাশনের উদ্দেশ্যেও পরা হত তা দেখানোর জন্য সাহিত্যিক প্রমাণের অনুপস্থিতির কথা কুঞ্জলে উল্লেখ করেছেন। তিনি পরামর্শ দিয়েছেন যে বেঁচে থাকা ধাতব পোশাকগুলি, যদি নির্দিষ্টভাবে চিকিৎসাগত উদ্দেশ্যে না হয়, তবে ইচ্ছাকৃতভাবে অস্বস্তিকর, যন্ত্রণাদায়ক চুলের শার্টের মতো একই ম্যাসোচিস্টিক্যালি-সন্তোষজনক উদ্দেশ্যে কাজ করতে পারে, যা অনুতাপের সাথে একটি ফ্যাশনেবল সিলুয়েটকে একত্রিত করে এবং যেমন, কনভেন্টগুলিতে পরা হতে পারে। তাঁর "খাঁটি অনুমান" কে সমর্থন করার জন্য, কুঞ্জলে দ্য টাইমসের 1871 সালের একটি সংবাদপত্রের প্রতিবেদনের উদ্ধৃতি দিয়েছেন যে প্যারিস কমিউনের সময়, ন্যাশনাল গার্ড পিকপাসের হোয়াইট নানদের কনভেন্টে দুটি লোহার কর্সেট, একটি র্যাক এবং অন্যান্য যন্ত্র খুঁজে পেয়েছিল। মাদার সুপিরিয়রের দাবি যে যন্ত্রগুলি অর্থোপেডিক উদ্দেশ্যে ছিল সেই সময়ে "একটি বাহ্যিক মিথ্যা" হিসাবে খারিজ করা হয়েছিল। 18শ এবং 19শ শতাব্দীর গোড়ার দিকে চিকিৎসা উদ্দেশ্যে ধাতব কর্সেট ব্যবহার করা অব্যাহত ছিল, যদিও ক্যানভাস থেকে তৈরি সমতুল্য পোশাকগুলি তাদের জায়গায় ক্রমবর্ধমানভাবে ব্যবহৃত হত। 1894 সালে, আমেরিকান অর্থোপেডিক অ্যাসোসিয়েশনের এ. এম. ফেল্পস পট রোগ বা মেরুদণ্ডের বক্রতায় আক্রান্তদের জন্য জলরোধী এনামেল সহ একটি অ্যালুমিনিয়াম কর্সেট সুপারিশ করেছিলেন। রোগীর শরীরের ঢালাই থেকে তৈরি, এই ধরনের পোশাকের সুবিধাগুলি ছিল যে অ্যালুমিনিয়াম হালকা, টেকসই, পোশাকের নীচে পরার মতো যথেষ্ট পাতলা এবং স্নান করার সময় পরা যেতে পারে। 20 শতকের গোড়ার দিকে এই ধরনের কর্সেটগুলিকে প্লাস্টার ছাঁচের তুলনায় সস্তা এবং দীর্ঘমেয়াদে আরও টেকসই হিসাবে সুপারিশ করা হয়েছিল, যদিও তাদের প্রাথমিক ব্যয় বেশি ছিল। বিংশ এবং একবিংশ শতাব্দী থেকে, ফ্যাশনেবল পোশাক হিসাবে নকশাকৃত ধাতব কর্সেটগুলি মাঝে মাঝে সমসাময়িক পরিধানের জন্য তৈরি করা হয়েছে, যদিও এই ধরনের উদাহরণ বিরল। স্টিল উল্লেখ করেছেন যে 1930-এর দশকের একটি ধাতব কর্সেটের পাশাপাশি কেইন নামে একটি ফেটিশ কর্সেটিয়ার দ্বারা তৈরি এবং পরিহিত, 20 শতকের শেষের দিকে এবং 21 শতকের গোড়ার দিকে টাইট-লেসার ক্যাথি জং তার আসল সজ্জিত কর্সেটের উপরে পরার জন্য একটি রূপালী কর্সেট-আবরণ তৈরি করেছিলেন। 1933 থেকে 1940 সালের মধ্যে মিসেস কেইন তাঁর কোমরের রেখা বর্ণনা করে একটি পুস্তিকা বিজ্ঞাপন দেন এবং ইলাস্ট্রেটেড স্পোর্টিং অ্যান্ড ড্রামাটিক নিউজে অন্যান্য পরিষেবার প্রস্তাব দেন। একটি চিকিৎসা পোশাক হিসাবে, ধাতব কর্সেটগুলি 20শ শতাব্দী পর্যন্ত ভালভাবে টিকে ছিল। মেক্সিকান চিত্রশিল্পী ফ্রিদা কাহলো কিশোর বয়সে একটি গুরুতর সড়ক দুর্ঘটনার ফলে চলমান সমস্যার পরে এই জাতীয় মেডিকেল কর্সেটগুলির একটি উল্লেখযোগ্য পরিধানকারী ছিলেন। 1944 সালের মধ্যে, কাহলোর চিকিৎসকরা পরামর্শ দিয়েছিলেন যে দুর্ঘটনার পর থেকে তিনি মূলত যে প্লাস্টারটি পরেছিলেন তার পরিবর্তে তিনি একটি স্টিলের কর্সেট পরবেন; এবং কাহলো, যার চিত্রগুলি ব্যাপকভাবে আত্মজীবনীমূলক ছিল, তার অন্যতম পরিচিত স্ব-প্রতিকৃতি, দ্য ব্রোকেন কলামের ভিত্তি হিসাবে নতুন কর্সেটটি ব্যবহার করেছিলেন। চিত্রকলায়, কাহলো নিজেকে যন্ত্রণায় কাঁদতে চিত্রিত করেছেন, তার ধড় ভেঙে গেছে যা প্রকাশ করে যে তার মেরুদণ্ড একটি ভেঙে পড়া আয়নিক স্তম্ভ, এবং তার ক্ষতিগ্রস্ত শরীরটি স্টিলের কর্সেট দ্বারা একসাথে ধরে আছে। বিংশ শতাব্দীর দ্বিতীয়ার্ধে ব্যবহৃত ধাতব কর্সেট বা অর্থোপেডিক ব্রেসের একটি রূপ ছিল হ্যারিস ব্রেস, যার উদ্ভাবক আর. আই হ্যারিসের নামে নামকরণ করা হয়েছিল। হ্যারিস ধনুর্বন্ধনীগুলি নিরাময়ের সময় কোমরকে অচল করার জন্য ডিজাইন করা হয়েছে এবং কোমরের উপরে এবং নীচে পরা দুটি বাঁকানো ধাতব ব্যান্ড দিয়ে তৈরি করা হয়, যা অনমনীয় ধাতব সমর্থনের সাথে সংযুক্ত থাকে। বিংশ এবং একবিংশ শতাব্দীর ডিজাইনাররা কখনও কখনও তাদের ফ্যাশন শোয়ের অংশ হিসাবে ধাতব কর্সেট এবং বোডিস ডিজাইন করেছেন, যার মধ্যে রয়েছে আলেকজান্ডার ম্যাককুইন, ইসি মিয়াক এবং থিয়েরি মুগলার। ম্যাককুইনের সবচেয়ে বিখ্যাত জিনিসগুলির মধ্যে একটি ছিল 1999 সালের অ্যালুমিনিয়াম কর্সেট, যাকে কয়েলড কর্সেট বলা হয়, যা জুয়েলার শন লিন এবং শিল্পী কিস ভ্যান ডার গ্রাফের সহযোগিতায় তৈরি করা হয়েছিল। মডেল লরা মরগানের ধড়ের একটি কাস্টের চারপাশে নির্মিত, পোশাকটির একটি কোমর ছিল এবং এটি 97 টি স্ট্যাকড কয়েল দিয়ে গঠিত ছিল, যা মরগানের শরীরে একসাথে স্ক্রু করতে হয়েছিল। কয়েলড কর্সেটটি এনডেবেল মহিলাদের দ্বারা পরিহিত ঘাড়ের আংটি দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল, যা পরিধানকারীর ধড়কে আবদ্ধ করার জন্য প্রসারিত করা হয়েছিল। 2001 সালে, কর্সেটটি ভিক্টোরিয়া এবং অ্যালবার্ট মিউজিয়ামে একটি লাইভ উপস্থাপনার অংশ গঠন করে যা ম্যাককুইন এবং লিনের সহযোগিতা প্রদর্শন করে। তার ব্যবহার করে কর্সেট এবং বাস্টিয়ারও তৈরি করা যেতে পারে, যেমন মিয়াকের 1983 সালের অ্যালুমিনিয়াম তারের বাস্টিয়ার, যা পাখির খাঁচার থিমের উপর একটি শ্লেষ প্রদান করে একটি পালকযুক্ত পোশাকের উপর ধড়ের চারপাশে বাঁধা ছিল। জাদুঘরগুলিতে ধাতব কর্সেটগুলি সারা বিশ্বের বেশ কয়েকটি জাদুঘর সংগ্রহে পাওয়া যায়। জাপানের মিউজিও স্টিবার্ট এবং কিয়োটো কস্টিউম ইনস্টিটিউট সহ কিছু জাদুঘর তাদের ধাতব বোডিসকে 16 শতকের শেষের দিকে ফ্যাশনেবল পোশাক হিসাবে উপস্থাপন করে। লন্ডনের ভিক্টোরিয়া অ্যান্ড অ্যালবার্ট মিউজিয়াম তাদের সংগ্রহে (পূর্বে চিত্রশিল্পী ট্যালবট হিউজেসের মালিকানাধীন) একটি লোহার কর্সেটকে 18 শতকের বলে বর্ণনা করেছে এবং সম্ভবত অর্থোপেডিক উদ্দেশ্যে তৈরি করা হয়েছে। অন্যান্য, যেমন ফ্যাশন ইনস্টিটিউট অফ টেকনোলজির লোহার কর্সেটকে নকল হিসাবে উপস্থাপন করা হয়। তথ্যসূত্র বাইরের লিঙ্ক কর্সেট্রি চিকিৎসা সরঞ্জাম ধাতুতে শিল্পকর্ম