A Short Organum for the Theatre
"এ শর্ট অর্গানাম ফর দ্য থিয়েটার" ("ক্লাইন্স অর্গানন ফুর দাস থিয়েটার") বিংশ শতাব্দীর জার্মান থিয়েটার অনুশীলনকারী বার্টোল্ট ব্রেক্টের একটি তাত্ত্বিক কাজ। 1948 সালে সুইজারল্যান্ডে থাকাকালীন এটি লেখা হয় এবং 1949 সালে প্রকাশিত হয়। 1953 সালে যখন এটি পুনরায় প্রকাশিত হয়, তখন থেকে একটি ডায়েরি নোটে তিনি এটিকে "মেসিংকফের সংক্ষিপ্ত সংক্ষেপণ" হিসাবে উল্লেখ করেছেন; তিনি এটিকে "বৈজ্ঞানিক যুগের একটি থিয়েটারের বর্ণনা" হিসাবে চিহ্নিত করেছিলেন; পরেও তিনি এটিকে কিছু পরিশিষ্ট দিয়ে বর্ধিত করেছিলেন এবং এটিকে একটি "দ্বান্দ্বিক থিয়েটার"-এর জন্য তাঁর নোটের সাথে যুক্ত করেছিলেন। কবিদের বিরুদ্ধে থিয়েটারের ইতিহাসে অ্যারিস্টটলের কবিদের কাছে ফিরে আসা এবং প্রাচীন ট্র্যাজেডি ও কমেডিগুলির উদাহরণ হিসাবে নিয়ে তিনি ক্যাথার্সিসের ধারণাটি প্রত্যাখ্যান করেছেনঃ "এটি কী মুক্তি, এই সমস্ত নাটকের শেষে, যা কেবল তাদের সময়ের চেতনার (প্রোভিডেন্স-নৈতিক শৃঙ্খলা) কারণে সুখে কাজ করেছিল, আমরা এমন একটি স্বপ্নের মতো মৃত্যুদন্ডের জীবনযাপন করি যা অপমানের মতোই উচ্চতার শাস্তি দেয়?" ব্রেখট এখানে সোফোক্লিসের ট্র্যাজেডি এবং শেক্সপিয়ারের কমেডি ও নাটকের কথা উল্লেখ করেছেন। তিনি ওডিপাসকে একটি উদাহরণ হিসাবে নেন এবং উল্লেখ করেন যে এখনও এটি তৈরি/সম্পাদন করার আগ্রহ রয়েছে কারণ এই ধরনের ট্যাবু এখনও বিদ্যমান। তিনি কবিতার মূল, অর্থাৎ ট্র্যাজেডির চূড়ান্ততাকে আক্রমণ করেন। কবিতা নিয়ে তিনি যে সমালোচনা করেছিলেন তা তাঁর নিজস্ব কবিতা এবং "মহাকাব্য থিয়েটার"-এর কেন্দ্রবিন্দুতে পরিণত হয়েছিল। রাজনীতি তিনি আরও উল্লেখ করেছেন যে, আত্মাকে শুদ্ধ করার বাইরেও প্রেক্ষাগৃহের পক্ষে দর্শকদের বাস্তবতা ঠিক মঞ্চে পুনরুত্পাদন করার চেষ্টা করা ভুল হবে। তিনি বিশ্বাস করতেন না যে দর্শক এবং নাটকীয় চরিত্রের মধ্যে এই পরিচয় আধুনিক মঞ্চের প্রয়োজনের কাছে গ্রহণযোগ্য। পরিবর্তে, নায়ক এবং দর্শকদের মধ্যে একটি ভিন্ন ধরনের সম্পর্ক থাকা উচিত। এই সম্পর্ক, বা বরং, এই ঘটনাকে তিনি ভার্ফ্রেমডাংসেফেক্ট (ইংরেজিতে, দূরত্ব বা বিচ্ছিন্নতা প্রভাব) বলে অভিহিত করেছিলেন। বিচ্ছিন্নতার এই ধারণাটি "নান্দনিকতা এবং রাজনীতির সীমানায়" নিহিত। এটি "একটি বস্তু, একটি চরিত্র, একটি প্রক্রিয়া অনুভূত হওয়া এবং একই সাথে এটিকে অপ্রত্যাশিত, অদ্ভুতভাবে উপস্থাপন করা" নিয়ে গঠিত। লক্ষ্য হল "দর্শককে বাস্তবতার সাথে তার সম্পর্ককে কিছুটা দূরে সরিয়ে নিয়ে যাওয়া", যাতে তাকে বাস্তবতায় জাগিয়ে তোলা যায়। এই প্রভাবটি দর্শককে প্রযোজনার বিষয়বস্তুর প্রেক্ষাপটে তার নিজস্ব অস্তিত্ব বা অভ্যন্তরীণ বাস্তবতা সম্পর্কে সচেতন হতে সহায়তা করবে। ভারফ্রেমডংসেফেক্ট এইভাবে চেতনাকে রাজনীতিকরণ করে এবং ব্যক্তির বিচ্ছিন্নতা অতিক্রম করে। ব্রেখট আমাদের সময়ের মহান প্রগতিশীল বিষয়গুলি বলেনঃ মানবতার কুফলগুলি মানবজাতির হাতে রয়েছে তা জানা, অর্থাৎ বিশ্বকে পরিচালনা করা যেতে পারে, যে শিল্প ইতিহাসে হস্তক্ষেপ করতে পারে এবং করা উচিত; যে বিজ্ঞানের সাথে এটি অনেক কিছু ভাগ করে নেয় তার মতো একই কাজ সম্পাদন করা উচিত। থিয়েটারকে দৃঢ়ভাবে ঐতিহাসিক প্রক্রিয়াটির উদ্ভব ঘটাতে সহায়তা করতে হবে; যে মঞ্চ-কৌশলগুলি নিজেরাই সামাজিকভাবে জড়িত; এবং শেষ পর্যন্ত শিল্পের কোনও চিরন্তন "সারমর্ম" নেই, বরং "প্রতিটি সমাজকে এমন শিল্প উদ্ভাবন করতে হবে যা এটিকে তার নিজের মুক্তির জন্য সর্বোত্তমভাবে ব্যবহার করে"। পর্যবেক্ষণঃ অনুকরণ এবং প্রতিফলন অভিনেতার উচিত তার চারপাশের বিশ্বকে পরীক্ষা করা। তার সমস্ত সত্তার সাথে তাকে অবশ্যই অঙ্গভঙ্গিগুলিতে মনোযোগ দিতে হবে এবং প্রতিবিম্বের প্রক্রিয়ার মাধ্যমে বিশ্বকে অনুকরণ করতে হবে। তিনি যা পর্যবেক্ষণ করেন তা তাকে অবশ্যই প্রসারিত করতে হবে, কারণ মূলটি খুব সূক্ষ্ম, "এটি খুব নরমভাবে কথা বলে"। একটি চরিত্রের গঠন অন্য সমস্ত চরিত্রের সাথে একযোগে ঘটে। অভিনেতাকে অবশ্যই তার চরিত্রের দখল নিতে হবে এবং এর বিভিন্ন প্রকাশকে সমালোচনামূলকভাবে গণনা করতে হবে। একটি চরিত্র শেখা কেবল একটি সমালোচনামূলক প্রক্রিয়া নয়, এটি অবশ্যই অন্যান্য চরিত্রের বিকাশের সাথে বিকশিত হতে হবে। কাল্পনিক বস্তু হল এমন একটি চরিত্র যা একটি সমাজে, একটি নির্দিষ্ট পরিস্থিতিতে বিবর্তিত হয়েছে এবং অন্যান্য চরিত্রের সাথে সম্পর্কের কারণে এর নির্মাণ হয়েছে। চরিত্রের দ্বারা অভিনেতার "দখল" এবং নিজের স্বার্থে সৌন্দর্য, ঐতিহ্যবাহী অভিনয়ের কিছু দিক যা বার্টোল্ট ব্রেচট বিরোধিতা করেছিলেন। এক্স নয়, ওয়াই অভিনেতার পক্ষে "খুব দ্রুত নয়" বোঝা গুরুত্বপূর্ণ। তাকে অবশ্যই চিন্তা করতে হবে এবং সম্ভাবনাগুলি সম্পর্কে নিজেকে জিজ্ঞাসাবাদ করতে হবে; তার নিজেকে অবাক করা উচিত। ব্রেখট পরামর্শ দিয়েছিলেন যে এটি একজন অভিনেতার ক্ষেত্রে করা উচিত যা প্রথমে তারা কী করছে না তার পরিপ্রেক্ষিতে তাদের পছন্দগুলি মূল্যায়ন করে এবং তারপরে তারা কী করছে তার পরিপ্রেক্ষিতে। প্রতিটি পছন্দের একটি বিপরীত বিষয় রয়েছে যা সম্পর্কে অভিনেতাকে সচেতন হতে হবে। বৈজ্ঞানিক যুগে, একজন অভিনেতাকে চরিত্রের সমন্বয়ের মিথস্ক্রিয়া দ্বারা সমাজতাত্ত্বিকভাবে একটি আবেগ খেলতে সক্ষম হওয়া উচিত। গ্রন্থপঞ্জি একটি গ্রন্থাগার, এড। ডি ল 'আর্চে, প্যারিস, 1948 (খণ্ড 34,47 49,58 62,) রেফারেন্স বার্টোল্ট ব্রেখ্ট তত্ত্ব এবং কৌশল থিয়েটার সম্পর্কে অ-কথাসাহিত্য বই নাট্যকার সম্পর্কে কাজ করে