La prima Angélica
কজিন অ্যাঞ্জেলিকা 1974 সালে মুক্তিপ্রাপ্ত কার্লোস সৌরা পরিচালিত একটি স্প্যানিশ নাট্য চলচ্চিত্র। জোসে লুইস লোপেজ ভাজকেজ একজন মধ্যবয়সী ব্যক্তির চরিত্রে অভিনয় করেছেন যার স্প্যানিশ গৃহযুদ্ধের সময় তার শৈশবের স্মৃতি তাকে আজকের পরিপক্ক মানুষ হিসাবে তার অতীতকে পুনর্নির্মাণ করতে বাধ্য করে। চলচ্চিত্রটি 1974 সালে কান চলচ্চিত্র উৎসবে প্রবেশ করে এবং স্পেনে অত্যন্ত বিতর্কিত হয়। এটি 47তম একাডেমি পুরস্কারে সেরা বিদেশী ভাষার চলচ্চিত্রের জন্য স্প্যানিশ এন্ট্রি হিসাবেও নির্বাচিত হয়েছিল, কিন্তু মনোনীত হিসাবে গৃহীত হয়নি। প্লট লুইস, একজন অবিবাহিত, মধ্যবয়সী, বার্সেলোনা ব্যবসায়ী, সেগোভিয়ার পারিবারিক সমাধিতে সমাহিত হওয়ার জন্য তার মায়ের মৃত্যুর ইচ্ছা পালন করে। সে তার হাড়গুলি বার্সেলোনার একটি প্যান্থিয়ন থেকে বের করে গাড়িতে করে ক্যাস্টিলিয়ান শহরে নিয়ে যায়। একটি নির্জন রাস্তার মাঝখানে, তিনি থামেন এবং গাড়ি থেকে নামেন, তাঁর শৈশবের একটি মুহুর্তের একই দৃশ্যের কথা স্মরণ করেন যখন তিনি 1936 সালের দুর্ভাগ্যজনক গ্রীষ্মে সেগোভিয়ায় তাঁর মাতামহের সাথে গ্রীষ্মকালীন ছুটির কিছু অংশ কাটাতে বড় হয়েছিলেন। সে তার বাবা-মাকে তার সামনে দেখে, এক বারের কার্সিকনেসের পরে তাকে শান্ত করার চেষ্টা করে। তাকে তুলে নেওয়ার ঠিক কয়েকদিন আগে, একটি সামরিক বিদ্রোহ সেগোভিয়াকে স্পেনের রিপাবলিকান অংশ থেকে বিচ্ছিন্ন করে দেয় এবং লুইস নিজেকে যুদ্ধের সময়কালের জন্য তার মায়ের জাতীয়তাবাদী আত্মীয়দের ভয়ঙ্কর পরিবেশে আটকা পড়েছিলেন। তার কার্সিকনেসের এই প্রথম স্মরণের পরে, লুইস তার যাত্রা চালিয়ে যায়। সেগোভিয়ায় পৌঁছে, সে তার মাসি পিলার এবং তার চাচাত ভাই অ্যাঞ্জেলিকার সাথে যোগাযোগ করে, সেগোভিয়ান বন্দিত্বের সময় তার প্রেমিকা। অ্যাঞ্জেলিকা এখন একজন সফল ব্যবসায়ী আনসেলমোর সাথে বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হয়েছে এবং তার নিজের একটি কন্যা রয়েছে, যার নামও অ্যাঞ্জেলিকা, যে তার মায়ের বয়সের কাছাকাছি যখন সে এবং লুইস প্রেমিক ছিল। এই পুনর্মিলন লুইসের জন্য পুরনো স্মৃতিগুলিকে পুনরুজ্জীবিত করে। এই স্মৃতিগুলিতে, অতীতকে কেবল উদ্বুদ্ধ করা হয় না, বরং লুইস আক্ষরিক অর্থে একটি সময়ের মোড়কে প্রবেশ করার সাথে পুনরায় অভিনয় করা হয়। বর্তমানে লুইসের সাথে দেখা হওয়া চরিত্রগুলি ছিয়াশি বছর আগে তাঁর মনে থাকা আত্মীয়দের ভূমিকায় অভিনয় করছে বলে মনে হয়। 1973 সালের শিশু অ্যাঞ্জেলিকা, তার নিজের মা, লুইসের খুড়তুতো বোন অ্যাঞ্জেলিকার ভূমিকায় অভিনয় করে, কারণ সে মনে করে যে সে তাকে 1936 সাল থেকে স্মরণ করে; অ্যানসেলমোকে অ্যাঞ্জেলিকার ফ্যাসিবাদী বাবা হিসাবে কল্পনা করা হয়। লুইস যখন তার শৈশবের দৃশ্যগুলি স্মরণ করে, তখন সে সেগুলির মধ্যে মধ্যবয়সী মানুষ হিসাবে প্রবেশ করে। লুইস এবং অ্যাঞ্জেলিকা চিলেকোঠায় মিলিত হয়, যেখানে তারা লুইসের পুরানো প্রাথমিক বিদ্যালয়ের বইগুলি আবিষ্কার করে এবং ছাদে একটি চুম্বন করে, সংক্ষেপে তাদের ঘনিষ্ঠতা পুনরুজ্জীবিত করে। তার পুরানো স্কুলের বইগুলি পড়ে, তার মনে পড়ে যখন সে একটি ধর্মীয় বিদ্যালয়ে যুদ্ধের সময় ছিল যেখানে একটি ছোট ছেলেকে উড়ন্ত কাচের টুকরো দিয়ে হত্যা করা হয়েছিল। বড় লুইস তার স্কুল কক্ষে বসে একজন পুরোহিতকে একটি বিমান হামলায় নিহত একটি ছোট ছাত্র সম্পর্কে একটি ভীতিকর গল্প বলতে শুনছে, যে ছেলেটি যে সকালে তাকে হত্যা করা হয়েছিল তার "প্রলোভনের কাছে নতি স্বীকার করেছে" কিনা তার উপর নির্ভর করে চিরকালের জন্য অভিশপ্ত হতে পারে বা নাও হতে পারে। তার স্কুল বোমা হামলার উস্কে দেওয়ার পরে, লুইস তার খুড়তুতো বোন অ্যাঞ্জেলিকার সাথে একটি আবেগময় মুখোমুখি হয় যেখানে সে তার ব্যর্থ বিবাহের কথা বলে। সে লুইসের প্রতি তার একসময়ের স্নেহের পুনরুজ্জীবনের কথা জানায়। যাইহোক, এটি লুইসের শেষ পর্যন্ত সেগোভিয়া ছেড়ে যাওয়ার সংকল্পকে শক্তিশালী করে। তার প্রাপ্তবয়স্ক আত্মীয়দের বিদায় জানানোর পর, সে অ্যাঞ্জেলিকার মেয়ের সাথে একটি বাইক যাত্রায় যায়, যা তার পিতামাতার সাথে পুনরায় যোগদানের প্রয়াসে জাতীয়তাবাদী লাইনের মাধ্যমে তার চাচাত ভাইয়ের সাথে তার ব্যর্থ পালানোর স্মৃতি জাগিয়ে তোলে। তাদের অবিলম্বে ফ্যালাঙ্গিস্ট সৈন্যরা থামিয়ে দেয় এবং শাস্তি পাওয়ার জন্য তার চাচার বাড়িতে ফিরে যায়। তার কাকা তাকে বেল্ট দিয়ে চাবুক মারেন। পরের ঘরে, অ্যাঞ্জেলিকার মা তার চুল আঁচড়াচ্ছেন; একটি অশ্রু তার একটি গালে গড়িয়ে পড়ছে। অভিনয় করেছেন জোসে লুইস লোপেজ ভাজকেজ-লুইস ফার্নান্দো দেলগাদো-আনসেলমো লিনা ক্যানালেজাস-অ্যাঞ্জেলিকা মারিয়া ক্লারা ফার্নান্দেজ দে লোয়েসা-অ্যাঞ্জেলিকা, শিশু লোলা কার্ডোনা। - আন্ট পিলার পেড্রো সেমসন-লুইসের ফাদার জুলিয়েটা সেরানো-আন্ট নুন এনকারনা পাসো-লুইসের মা জোসেফিনা দিয়াজ-ওল্ড আন্ট পিলার ওভারভিউ চলচ্চিত্রটির প্রাথমিক ধারণাটি পরিচালক কার্লোস সৌরার আগের কাজ আনা অ্যান্ড দ্য ওল্ফস (স্প্যানিশঃ আনা ওয়াই লস লোবোস)-এর একটি দৃশ্যে এক চাচাত ভাই অ্যাঞ্জেলিকার একটি নির্দিষ্ট উল্লেখ থেকে এসেছে। আনা এবং নেকড়েদের মধ্যে একটি অপ্রাসঙ্গিক সংলাপ রয়েছে যা পারিবারিক মাতৃতান্ত্রিক এবং শিরোনাম চরিত্রের মধ্যে ব্যক্তিগত কথোপকথনে ঘটে। বৃদ্ধ মহিলা এক চাচাত ভাই অ্যাঞ্জেলিকার কথা বলেছেন, যিনি ছোটবেলায় তার এক ছেলের সাথে সহজাতভাবে খেলতেন। সেই ইঙ্গিতের উপর ভিত্তি করে, সৌরা এবং লেখক রাফায়েল আজকোনা চল্লিশের দশকের মাঝামাঝি বয়সী এক ব্যক্তির শৈশবের স্মৃতি এবং তার প্রেমময় খুড়তুতো ভাই অ্যাঞ্জেলিকার সম্পর্কে একটি চিত্রনাট্য তৈরি করেছিলেন, যার প্রতি দশ বছর বয়সে তার ক্রাশ ছিল। এই স্মৃতিগুলি নায়কের দীর্ঘ দমিত অতীতের পুনরাবৃত্তির জন্য প্রলুব্ধ হয়ে ওঠে। চলচ্চিত্রটিকে পুনরুজ্জীবিত স্মৃতির একটি গোলকধাঁধা সংমিশ্রণ হিসাবে বলা হয়েছে যা পরাজিত অতীতের জাগ্রত চেতনায় প্রকাশিত হয় যে নায়ক নিজেকে মুখোমুখি করতে পারে না। সৌরার জন্য সমস্যা ছিল কিভাবে অতীত এবং বর্তমানকে একটি সুসঙ্গত বর্ণনায় সংহত করা যায়। এমন একটি চরিত্র যে অভ্যাসগত ফ্ল্যাশব্যাকের আশ্রয় না নিয়ে ক্রমাগত এবং নির্বিঘ্নে এক সময় থেকে অন্য সময়ে চলে যায়, বরং এমন একটি অতীতকে দেখায় যা ক্রমাগত পুনরুদ্ধার করা হচ্ছে এবং একটি উপহার হিসাবে বেঁচে আছে। এই ধারণার সূত্রপাত রামন দেল ভ্যালে-ইনক্লানের একটি বাক্যাংশ থেকেঃ "জিনিসগুলি আমরা যেমন দেখি তেমন হয় না, তবে আমরা সেগুলি যেমন মনে রাখি তেমন হয়" সৌরা চলচ্চিত্রের প্রধান চরিত্র লুইসকে বর্ণনা করেছেন, যিনি গৃহযুদ্ধের দ্বারা গভীরভাবে স্পর্শ করেছিলেন। ব্যক্তিগতভাবে, সৌরা ব্যাখ্যা করেছিলেন, "আমি কখনও এই ব্যাপক ধারণার সাথে একমত হইনি যে শৈশবের বছরগুলি একজনের জীবনের স্বর্ণযুগ-সম্ভবত আমার নিজের অভিজ্ঞতার কারণে। অন্যদিকে, আমার কাছে মনে হয় যে, শৈশব একটি নির্দিষ্ট অনিশ্চিত সময়কাল, কারণ অন্যান্য কারণের মধ্যে, একজনের শৈশব প্রায় সম্পূর্ণরূপে একটি মধ্যবর্তী জগতে বাস করে এবং সমস্ত ধরনের ভয় এবং মহান চাহিদার জগতে উন্মোচিত হয়। এবং এই সমস্ত কিছু গভীর, অবিস্মরণীয় ক্ষত রেখে যায়, বিশেষত যখন একজনকে চলচ্চিত্রের প্রধান চরিত্রগুলির মতো প্রতিকূল পরিবেশে থাকতে হয়। অন্তর্বর্তী ইতিহাসের বিষয়বস্তু, স্প্যানিশ গৃহযুদ্ধের বছরগুলি যেমন রিপাবলিকান পিতামাতার একটি সন্তানের দ্বারা স্মরণ করা হয়, সৌরা সেন্সরগুলির মুখোমুখি হয়েছিল। চলচ্চিত্রটির মুক্তির বোধটি বেশ কয়েকটি দৃশ্যের চিত্রায়নের প্রত্যক্ষতা থেকে আসে যেখানে জাতীয়তাবাদী উদ্দেশ্যকে হয় উপহাস করা হয় বা দেশপ্রেম বা ধর্মীয় উত্তেজনার চেয়ে ক্ষুদ্র শত্রুতা দ্বারা অনুপ্রাণিত হিসাবে উপস্থাপন করা হয়। এর রাজনৈতিক বিষয়বস্তুর পরিপ্রেক্ষিতে, চিত্রনাট্যের প্রথম দুটি সংস্করণ সেন্সর দ্বারা সরাসরি প্রত্যাখ্যাত হয়েছিল। একটি তৃতীয় সংস্করণ অবশেষে অনুমোদিত হয়েছিল এবং কিছু বিলম্বের পরে, সমাপ্ত চলচ্চিত্রটি কাটা ছাড়াই বিতরণের জন্য গৃহীত হয়েছিল। বক্স অফিসে অভ্যর্থনা চলচ্চিত্রটি শেষ পর্যন্ত স্পেনে কমবেশি স্বাভাবিক বিতরণে ফিরে আসে, যদিও সংবাদপত্রের আক্রমণ এবং স্ক্রিনিংয়ে প্রতিবাদ অব্যাহত ছিল। 1974 সালের জুলাই মাসে বার্সেলোনা থিয়েটারে যেখানে চলচ্চিত্রটি সফলভাবে চলছিল সেখানে অগ্নিসংযোগ করা হয় এবং এরপরে, কাজিন অ্যাঞ্জেলিকার অভ্যন্তরীণ বিতরণ স্থগিত করা হয়। যদিও আনুষ্ঠানিকভাবে কখনও নিষিদ্ধ করা হয়নি, চলচ্চিত্রটি মাদ্রিদ এবং বার্সেলোনার প্রদর্শনীকে বাধাগ্রস্ত করে এমন ঘটনার পুনরাবৃত্তির ভয়ে থিয়েটার মালিকদের জন্য একটি ঝুঁকি তৈরি করেছিল। স্পেনের বিতর্ক বিদেশী দর্শকদের আগ্রহকে আরও তীব্র করে তুলেছিল। এই কেলেঙ্কারির কুখ্যাতি দ্বারা চালিত শত্রুতার পরিবেশ সত্ত্বেও, লা প্রাইমা অ্যাঞ্জেলিকা ছিল কুয়েরেজেতা এবং সৌরার প্রথম দুর্ভেদ্য বক্স অফিস সাফল্য, 1975 সালের শেষের দিকে আশি মিলিয়ন পেসেটা আয় করে। মুক্তির পর, চলচ্চিত্রটি স্প্যানিশ রাইট থেকে একটি সহিংস সংবাদ প্রতিক্রিয়ার মুখোমুখি হয়েছিল; লা প্রাইমা অ্যাঞ্জেলিকা এমনভাবে জনসাধারণের চেতনায় প্রবেশ করতে যা অন্য কোনও স্প্যানিশ চলচ্চিত্র করেনি। এটি একটি জাতীয় ক্ষোভেরও কারণ ছিল, যা ফ্রাঙ্কোর বছরগুলিতে স্প্যানিশ চলচ্চিত্রকে ঘিরে পূর্ববর্তী যে কোনও কেলেঙ্কারিকে এর পরিধি এবং তীব্রতায় অতিক্রম করেছিল। মাদ্রিদের উদ্বোধনী অনুষ্ঠানটি ছিল বেশ কয়েকটি অধিবেশনে দর্শকদের সহিংস প্রতিক্রিয়ার উপলক্ষ। সংবাদপত্রগুলিতে প্রদর্শনীর সময় হুড়োহুড়ি ও চিৎকার এবং থিয়েটারের সামনে ভয়ঙ্কর প্রতিবাদের খবর জনসাধারণের বিতর্কের আগুনে আগুন ধরিয়ে দেয় বলে মনে হয়। এই সময়েই চলচ্চিত্রটি স্পেনের প্রতিনিধিত্ব করার জন্য কান চলচ্চিত্র উৎসবে প্রদর্শিত হওয়ার জন্য নির্বাচিত হয়েছিল। কান চলচ্চিত্র উৎসবের মাঝামাঝি সময়ে খবর আসে যে লা প্রাইমা অ্যাঞ্জেলিকার মাদ্রিদ রান আরও বিঘ্নিত হয়েছে যখন মুখোশধারী যুবকেরা প্রজেকশন বুথে প্রবেশ করে এবং চলচ্চিত্রের দুটি রিল চুরি করে। এই ধরনের কুখ্যাতি কানের চলচ্চিত্রটির প্রতি সহানুভূতি তৈরি করেছিল, তবুও উৎসবের বিচারকরা অ্যাঞ্জেলিকাকে কোনও নিয়মিত পুরস্কার প্রদান না করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। পরিবর্তে, সৌরাকে একটি বিশেষ পুরস্কার দেওয়া হয়েছিল। স্প্যানিশ রক্ষণশীল সংবাদমাধ্যম জাতীয় মুক্তির জন্য বীরত্বপূর্ণ সংগ্রামের বিরোধীদের প্রশংসা করে স্পেনের সম্মানের বিরুদ্ধে বিদেশী ষড়যন্ত্রের অংশ হিসাবে এই পুরস্কারকে আক্রমণ করেছিল। প্রযোজক, এলিয়াস কুয়েরেজেতা, কিছু কাটা করার জন্য চাপ দেওয়া হয়েছিল, বিশেষত এমন একটি দৃশ্যে যেখানে একটি চরিত্র যে তার হাত ভেঙে ফ্যাসিবাদী অভিবাদনে প্লাস্টারে সেট করে। কুয়েরেজেতা দৃঢ়ভাবে প্রত্যাখ্যান করেছিলেনঃ "আইনত, আমিই একমাত্র ব্যক্তি যে ছবিটি কাটতে পারি এবং আমি একটি ফ্রেমও মুছে ফেলতে অস্বীকার করি।" কেটে ফেলার অনুমোদন দেওয়ার জন্য কুয়েরেজেটাকে প্ররোচিত করতে ব্যর্থ হওয়ায় তথ্য মন্ত্রকের প্রধান তার পদ থেকে পদত্যাগ করেন। 1974 সালের কান চলচ্চিত্র উৎসবে প্রদর্শিত হওয়ার জন্য কাজিন অ্যাঞ্জেলিকা নির্বাচিত হন এবং সৌরাকে বিশেষ পুরস্কার প্রদান করেন। চলচ্চিত্রটি 47তম একাডেমি পুরস্কারে সেরা বিদেশী ভাষার চলচ্চিত্রের জন্য স্প্যানিশ এন্ট্রি হিসাবেও নির্বাচিত হয়েছিল, কিন্তু মনোনীত হিসাবে গৃহীত হয়নি। ডিভিডি রিলিজ লা প্রাইমা অ্যাঞ্জেলিকা অঞ্চল 2 ডিভিডিতে পাওয়া যায়। অঞ্চল 1-এর কোনও ডিভিডি উপলব্ধ নেই। আরও দেখুন 47তম অ্যাকাডেমি অ্যাওয়ার্ডস ফর বেস্ট ফরেন ল্যাঙ্গুয়েজ ফিল্মের জন্য জমা দেওয়া তালিকা সেরা ফরেন ল্যাঙ্গুয়েজ ফিল্মের জন্য অ্যাকাডেমি অ্যাওয়ার্ডের জন্য স্প্যানিশ জমা দেওয়া তালিকা উল্লেখ ডি 'লুগো, মারভিন, দ্য ফিল্মস অফ কার্লোস সৌরা, প্রিন্সটন ইউনিভার্সিটি প্রেস, 1991, শোয়ার্জ, রোনাল্ড, দ্য গ্রেট স্প্যানিশ ফিল্মসঃ 1950-1990, স্কেরক্রো প্রেস, লন্ডন, 1991, স্টোন, রোব, স্প্যানিশ সিনেমা, পিয়ারসন এডুকেশন, 2002, উইলেম, লিন্ডা এম, কার্লোস সৌরা ইন্টারভিউ, ইউনিভার্সিটি প্রেস অফ মিসিসিপি, 2003, এক্সটার্নাল লিঙ্কস 1974-এর স্প্যানিশ নাটক চলচ্চিত্র 1970-এর দশকের স্প্যানিশ ভাষার নাটক চলচ্চিত্র 1974 স্প্যানিশ সিভিল ওয়ার ফিল্মস স্পেনে সেট করা কার্লোস সৌরা ফিল্মস প্রযোজিত এলিয়াস কুয়েরেজেটা ফিল্মস