Cliff Dwellers (painting)
ক্লিফ ডুয়েলার্স (1913) জর্জ বেলোজের একটি অয়েল-অন-ক্যানভাস চিত্র যা নিউ ইয়র্ক সিটির লোয়ার ইস্ট সাইডে একটি রঙিন ভিড়কে চিত্রিত করে, যা একটি গরম গ্রীষ্মের দিন বলে মনে হয়। এর মাত্রা হল, এবং এটি লস অ্যাঞ্জেলেস কাউন্টি মিউজিয়াম অফ আর্টের সংগ্রহে রয়েছে, যা 1916 সালে এটি অর্জন করেছিল। চিত্রকর্মটি 20 শতকের গোড়ার দিকের আমেরিকান শিল্পের একটি আন্দোলন অ্যাশকান স্কুলের একটি প্রতিনিধিত্বমূলক উদাহরণ, যা শহুরে বিষয়গুলির বাস্তবসম্মত চিত্রের পক্ষে ছিল। ক্লিফ ডেভেলার্স-এ, লোকেরা বাড়িঘর থেকে রাস্তায়, স্টপগুলিতে ছড়িয়ে পড়ে এবং আগুন থেকে রক্ষা পায়। লন্ড্রি মাথার উপর ফ্ল্যাপ করে এবং একজন রাস্তার বিক্রেতা সমস্ত ট্র্যাফিকের মাঝে তার ঠেলাগাড়ি থেকে তার পণ্যগুলি বাজিয়ে দেয়। পটভূমিতে, একটি ট্রলি গাড়ি ভেসি স্ট্রিটের দিকে যাচ্ছে। আনুষ্ঠানিক বিশ্লেষণ পেইন্ট প্রস্তুতকারক এবং রঙ তাত্ত্বিক হার্ডস্টি গিলমোর মারাত্তার দ্বারা প্রচারিত একটি রঙ ব্যবস্থা ব্যবহার করে কাজটি আঁকা হয়েছিল। মারাত্তা সুনির্দিষ্ট অনুপাতে প্রাথমিক রঙগুলি মিশ্রিত করে উত্পাদিত বিভিন্ন রঙে তৈল রং বাজারজাত করেছিলেন; প্রতিটি রঙকে একটি নির্দিষ্ট বাদ্যযন্ত্রের মূল্য দেওয়া হয়েছিল এবং শিল্পীদের এমনভাবে রঙগুলি ব্যবহার করার পরামর্শ দেওয়া হয়েছিল যা সুরেলা ব্যবধান এবং কর্ড তৈরি করবে। 1909 বা 1910 সালের কোনো এক সময় বেলোজ এই পদ্ধতিটি ব্যবহার করতে শুরু করে। শিল্প ইতিহাসবিদ মাইকেল কুইকের মতে, ক্লিফ ডুয়েলার্স ছিলেন মারাট্টা রঙ ব্যবস্থার সবচেয়ে জটিল অন্বেষণ। এতে তিনটি কর্ড ছিলঃ কমলা, লাল-বেগুনি এবং সবুজ-নীল; নীল-বেগুনি, সবুজ এবং লাল-কমলা; এবং হলুদ-সবুজ, লাল এবং নীল। কিন্তু বেলোজ প্রতিটি পৃথক কর্ডের রঙগুলি চিত্রকলার পৃথক অঞ্চলে একসাথে ব্যবহার করেঃ অগ্রভাগে প্রথম কর্ড, দ্বিতীয়টি প্রাথমিকভাবে ব্যাকগ্রাউন্ড বিল্ডিংয়ে এবং তৃতীয়টি বাম এবং ডানদিকে লাল ইটের বিল্ডিংয়ে। ঐতিহাসিক প্রেক্ষাপট 1913 সালে নির্মিত চিত্রকর্মটি নিউইয়র্কের নতুন চেহারা নির্দেশ করে। 1870 থেকে 1915 সালের মধ্যে, শহরের জনসংখ্যা দেড় থেকে বেড়ে পাঁচ মিলিয়ন হয়, মূলত অভিবাসনের কারণে। নতুন আগতদের মধ্যে অনেকেই-ইতালীয়, ইহুদি, আইরিশ এবং চীনা-ব্রুকলিন ব্রিজের উত্তরে, হিউস্টন স্ট্রিটের দক্ষিণে এবং বোওয়ারির পূর্বে লোয়ার ইস্ট সাইডে ভাড়া বাড়িতে ভিড় করেছিলেন। তাদের মধ্যে হাজার হাজার পূর্ব ইউরোপীয় ইহুদি ছিল, যারা ক্লিফ বাসিন্দাদের জন্য পূর্ব ব্রডওয়ের মতো রাস্তায় অস্থায়ী বা স্থায়ী আশ্রয় পেয়েছিল। শহরটি এর আগে কখনও এই ধরনের ঘনত্ব দেখেনি। ক্লিফ বাসিন্দাদের প্রেক্ষাপটে শ্রোতারা ভিড়, অতিরিক্ত জনসংখ্যা এবং (প্রাথমিকভাবে অগ্রভাগে দেখা যায়) যুবসমাজের মধ্যে শহরের প্রভাবের অনুভূতি প্রকাশ করতে সক্ষম হয়। দ্য পেইন্টিংস অফ জর্জ বেলোজ বইয়ের মধ্যে, বিংশ শতাব্দীর গোড়ার দিকে হাজার হাজার অভিবাসী নিউইয়র্কের আশেপাশে চলে যাওয়ার সময় কতটা অটল "নগর সংস্কারক" ছিলেন তার একটি ঐতিহাসিক বিবরণ রয়েছে। "বেলোজ ক্লিফ ডভেলার্সের শিশুরা, নির্দোষ বলে মনে হলেও, সামাজিক শৃঙ্খলা বজায় রাখার জন্য গুরুত্বপূর্ণ বলে বিবেচিত শহুরে সংস্কারকদের প্রয়োজনীয়" আমেরিকানকরণ "প্রক্রিয়ার কোনও প্রভাব প্রদর্শন করেনি। অভিবাসীদের উপর জড়ো করা তদন্তের সাথে যুক্ত ছিল যে তাদের এমন পরিস্থিতিতে জীবনযাপন করা হয়েছিল, যা এই অঞ্চলে শিল্পায়নের ফলে অসহনীয় হয়ে পড়েছিল। কারখানায় একই পরিবেশে কাজ করা অনেকের বাসস্থান ছিল ছোট এবং ঘন। শিল্পায়ন কীভাবে শ্রমিক শ্রেণির জীবনযাত্রাকে প্রভাবিত করেছে তার একটি ধারণা চিত্রকর্মটির ঘন, অন্ধকার চরিত্রটি প্রকাশ করে। নিউইয়র্কের বাস্তববাদীদের সমালোচকরা "বিপ্লবী কালো গ্যাং" এবং "কুৎসিততার প্রেরিত" বলে অভিহিত করেছিলেন। একজন সমালোচক, তাদের চিত্রের উল্লেখ করে তাদের অসম্মানজনক লেবেল অ্যাশকান স্কুল প্রদান করেছিলেন যা 20 শতকের এই প্রথম গুরুত্বপূর্ণ আমেরিকান শিল্প আন্দোলনের জন্য আদর্শ শব্দ হয়ে ওঠে। তথ্যসূত্র আমেরিকান রিয়েলিজম, গেরি সাউটার, 1991, পৃ. 110, জর্জ বেলোজ অ্যান্ড আরবান আমেরিকা, মারিয়ান দোয়েজেমা, 1992, ইয়েল ইউনিভার্সিটি প্রেস, পৃ. 195, দ্য পেইন্টিংস অফ জর্জ বেলোজ, ইয়ং, মাহোনরি, শার্প অ্যান্ড জর্জ বেলোজ, 1973, নিউ ইয়র্কঃ ওয়াটসন-গুপ্টিল পাবলিকেশনস। বাহ্যিক লিঙ্ক আধুনিক চিত্রকর্ম 1913 লস অ্যাঞ্জেলেস কাউন্টি মিউজিয়াম অফ আর্ট পেইন্টিংসের সংগ্রহ জর্জ বেলোজ শিশুদের চিত্রকর্ম