Tomás Yepes
টমাস ডি ইয়েপেস বা হাইপেস (টমাস ডি ইয়েপেস বা হাইপেস নামেও পরিচিত; 1595 বা 1600-16 জুন 1674) ভ্যালেন্সিয়া রাজ্যের একজন স্প্যানিশ চিত্রশিল্পী ছিলেন। বারোক আন্দোলনের একজন শিল্পী, তিনি স্টিল লাইফ এবং বোডেগনের চিত্রশিল্পী হিসাবে কাজ করেছিলেন-প্যান্ট্রি আইটেমগুলি চিত্রিত স্টিল লাইফ পেইন্টিং। তিনি ক্লায়েন্ট এবং পাবলিক ইভেন্ট উভয়ের জন্যই চিত্রকর্ম তৈরি করেছিলেন। যদিও তাঁর কাজ 17 শতকের দ্বিতীয় দশকে শুরু হয়েছিল, তবে তাঁর বেশিরভাগ কাজ 1642 সালের পরে আসে। মৃত্যুর বছর পর্যন্ত তিনি ছবি আঁকতে থাকেন। 17শ এবং 18শ শতাব্দীতে ইয়েপসের ফুলদানি, ফল (বিশেষ করে আঙ্গুর) এবং দৈনন্দিন জিনিসপত্রের চিত্র এই অঞ্চলে বিশিষ্ট ছিল এবং তাকে শিল্প ইতিহাসের অন্যতম প্রধান পুনঃ আবিষ্কার হিসাবে বিবেচনা করা হয়। তিনি তাঁর ফুল চিত্রকলার স্বতন্ত্র শৈলীর জন্য সবচেয়ে বেশি পরিচিত, যার উপর তিনি তাঁর পুরো কর্মজীবন জুড়ে মনোনিবেশ করেছিলেন। তাঁর চিত্রকর্মগুলি বিশ্বব্যাপী জাদুঘর এবং ব্যক্তিগত সংগ্রহে প্রদর্শিত হয়, যেখানে মিউজিও দেল প্রাডো তাঁর কাজের সবচেয়ে বিস্তৃত সংগ্রহের আয়োজন করে। 1595 বা 1600 খ্রিষ্টাব্দে পাস্কুয়াল টমাস ইয়েপস এবং ভিসেন্টা পুজাদেস বা পুচাডেসের ঘরে লাইফ ইয়েপস জন্মগ্রহণ করেন। যদিও শিল্প ইতিহাসবিদরা নিশ্চিত করতে পারেননি যে তিনি ভ্যালেন্সিয়া শহরে জন্মগ্রহণ করেছিলেন কিনা-যেখানে তিনি তাঁর কর্মজীবনের সময় সক্রিয় ছিলেন-তিনি ভ্যালেন্সিয়া রাজ্যে জন্মগ্রহণ করেছিলেন বলে মনে করা হয়। তাঁর চিত্রকর্মের বাইরে ইয়েপসের জীবন সম্পর্কে খুব বেশি কিছু জানা যায় না। 1616 সালের অক্টোবরে তিনি কোলেজিও ডি পিন্টোরেস ডি ভ্যালেন্সিয়ায় (কলেজ অফ পেইন্টারস অফ ভ্যালেন্সিয়া) ভর্তি হন। 1630 খ্রিষ্টাব্দের মধ্যে তিনি মদিনা দেল ক্যাম্পোর সঙ্গে একটি বাণিজ্যিক চুক্তিতে আবদ্ধ হন এবং তাঁর চিত্রকর্মগুলি শহরের বিভিন্ন মেলায় বিক্রি করা হয়। ইয়েপসের ভিসেন্টা নামে এক বড় বোন ছিল, যার একটি মিষ্টান্ন ছিল। 1631 সালে, তিনি ইয়েপসের বিরুদ্ধে পুরনো ঋণ পরিশোধের দাবিতে একটি মামলা দায়ের করেন, যা তার ভাই কয়েকটি ধর্মীয় চিত্রকর্ম সরবরাহের মাধ্যমে নিষ্পত্তি করেন। ইয়েপস একটি ধনী ভ্যালেন্সিয়ান পরিবারের বংশধর আনা এরিস বা হেরিসকে বিয়ে করেছিলেন; তার পরিবারেরও সম্পত্তি ছিল যা আলজেমেসিতে ভাড়া দেওয়া হয়েছিল। ভাইদের মৃত্যুর পর 1635 খ্রিষ্টাব্দের 4ঠা জুলাই এরিস নিজেকে পরিবারের একমাত্র উত্তরাধিকারী বলে ঘোষণা করেন। ইয়েপসের শ্বশুর গ্যাস্পার এরিস মেলাগুলিতে ছুতোর মিস্ত্রি হিসাবে কাজ করতেন; ইয়েপস এবং গ্যাস্পার এরিস সম্মিলিতভাবে 1635 সালে মদিনা দেল ক্যাম্পোর কাছ থেকে 220 ভ্যালেন্সিয়ান পাউন্ড পেয়েছিলেন। ইয়েপস গ্রাহকদের জন্যও চিত্রকর্ম করতেন। 1632 খ্রিষ্টাব্দে তিনি তাঁর কিছু ফলের চিত্র আটটি ভ্যালেন্সিয়ান পাউন্ডে তাঁর নোটারি ভিসেন্টে কর্টেসের কাছে বিক্রি করেন। 1633 খ্রিষ্টাব্দের 4ঠা ডিসেম্বর তিনি ব্যবসায়ী হুয়ান রুইজের সাথে তাঁর চিত্রকর্মের জন্য ব্যবহার করার জন্য কাপড় ও কাপড় সরবরাহের জন্য 13 পাউন্ড এবং 10 টাকার একটি চুক্তি স্বাক্ষর করেন। 1638 খ্রিষ্টাব্দের 2রা আগস্ট সাইমন কোলোমার ইয়েপসের কাছ থেকে আটটি ক্যানভাস পেয়েছিলেন, যা 1637 খ্রিষ্টাব্দে কোলোমারের দেওয়া একটি অর্ডার পূরণ করেছিল। উইলিয়াম বি জর্ডান ইয়েপসের সময়কাল এবং জীবনের ফাঁকগুলির দিকে ইঙ্গিত করেছেন; যদিও তিনি 17 শতকের দ্বিতীয় দশকের মধ্যে সক্রিয় ছিলেন, তবে তাঁর বেশিরভাগ কাজ 1642 সালের পরে আসে। 1655 খ্রিষ্টাব্দে সেন্ট ভিনসেন্ট ফেরারের ক্যানোনাইজেশনের দ্বিতীয় শতবর্ষের সময় তাঁর চিত্রকর্মগুলি সান্টো ডোমিংগোর কনভেন্টে প্রদর্শিত হয়েছিল। ইয়েপস মূলত ফুলদানি এবং ফলের রঙ করা বেছে নিয়েছিলেন, যার জন্য তিনি রাজ্য জুড়ে পরিচিত ছিলেন। ফ্রান্সিসকো পেরেজ সিয়েরার মতো, ইয়েপস তাঁর চিত্রকর্মের জন্য তাঁর বাড়ির পিছনের উঠোনে বিভিন্ন ধরনের ফুল চাষ করেছিলেন। তিনি 1660-এর দশক জুড়ে চিত্রকর্ম চালিয়ে যান এবং তাঁর স্বাক্ষরিত কাজগুলি তাঁর মৃত্যুর বছর পর্যন্ত পাওয়া গেছে। 1674 খ্রিষ্টাব্দের 16ই জুন ভ্যালেন্সিয়ায় ইয়েপস মারা যান এবং সান এস্টেব্যান্ডের গির্জায় তাঁকে সমাহিত করা হয়। থিম ইয়েপস বোডেগন এবং স্টিল লাইফ চিত্রকলায় বিশেষজ্ঞ ছিলেন। তাঁর চিয়ারোস্কুরো এবং টেনেব্রিজমের প্রয়োগ এবং বৈপরীত্য, বিশদ এবং গভীর রঙের গঠনমূলক দৃষ্টিভঙ্গি স্প্যানিশ বারোক শৈলীর চিত্রকলার অন্তর্গত। তিনি ভ্যালেন্সিয়ার জীবনের সমৃদ্ধির প্রতিনিধিত্বকারী মোটিফগুলির সাথে তাঁর বোডেগন এবং স্থির জীবনে প্রকৃতিবাদের থিমগুলি অন্বেষণ করেছিলেন। এটি সমসাময়িক স্প্যানিশ বারোক চিত্রশিল্পীদের কাজের বিপরীতে ছিল যা তাদের কঠোরতা দ্বারা সংজ্ঞায়িত করা হয়েছিল এবং তাঁর চিত্রকর্মগুলিকে স্প্যানিশ স্বর্ণযুগের প্রেক্ষাপটে প্রাচীন হিসাবে চিহ্নিত করা হয়েছে। ইয়েপস প্রাথমিকভাবে টেবিলের উপর এবং প্রাকৃতিক দৃশ্যের বিপরীতে ফুল, ফল এবং দৈনন্দিন জিনিসগুলি চিত্রিত করার জন্য বিখ্যাত এবং তাঁর অনেকগুলি চিত্রকর্ম স্বতন্ত্র উপাদানগুলি ভাগ করেঃ অলঙ্কৃত ফুলদানি বা সিরামিক পাত্রে ফুল, চকচকে বা চীনামাটির বাটিগুলিতে ফল (কখনও কখনও তাদের উপর প্রাকৃতিক দৃশ্য আঁকা থাকে), এবং সাধারণ বা আলংকারিক টেবিলক্লথ (কখনও কখনও লেইস সহ)। তাঁর কাজগুলি ম্লান আলো এবং বিভিন্ন রঙের পরিসর সহ নিদর্শনগুলিতে খুব বেশি ব্যাঘাত ছাড়াই প্রতিসম নকশা প্রদর্শন করে। যদিও তাঁর প্রাথমিক কাজগুলি বিশদে মনোযোগের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করেছিল, তিনি তাঁর জীবনের পরবর্তী সময়ে একটি মসৃণ এবং মুক্ত রচনা তৈরি করেছিলেন। ইয়েপস সারা জীবন ব্যক্তিগতভাবে এবং বিভিন্ন ধরনের চিত্রকলার উপাদান হিসাবে ফুল আঁকার দিকে মনোনিবেশ করেছিলেন। তাঁর ফুলদানি এবং পাত্রের চিত্রগুলি তাদের শৈলীতে স্বতন্ত্র এবং সেই সময়ের অন্যান্য বোডেগন চিত্রশিল্পীদের সাথে অতুলনীয় বলে মনে করা হয়। ফুলদানি উইথ কোয়াড্রিগা প্রোফাইল ভিউ (1643)-এ তিনি ফুলের রঙ এবং বৈপরীত্যের উপর জোর দেওয়ার জন্য একটি নিরপেক্ষ ফুলদানি এবং টেবিলক্লথ সহ একটি অন্ধকার পটভূমির বিরুদ্ধে 26 প্রজাতির ফুল আঁকেন। সামনে থেকে দেখা ফুলদানিতে (1643), তিনি একটি ক্রমবর্ধমান প্রভাব তৈরি করার পরিবর্তে পৃথক ফুল এবং তাদের প্রতিসাম্যের দিকে মনোনিবেশ করার জন্য একে অপরের থেকে পৃথক একটি ফুলদানে ফুল আঁকেন। ইয়েপস হুয়ান ভ্যান ডার হামেনের কাজ অধ্যয়ন করেছিলেন এবং তাঁর প্রথম দিকের কিছু চিত্রকর্ম হামেনের শৈলীর অনুরূপ ছিল। উভয়ই রচনার প্রতিসাম্য, গাঢ় আলো ব্যবহার করে এবং তাদের কনট্যুরগুলিকে আন্ডারলাইন করে এবং একাধিক গ্লেজ প্রয়োগ করে বস্তুর গুণমানকে হাইলাইট করে। তাঁর মিষ্টি এবং মিষ্টান্নের চিত্রকর্ম, যেমন সুইটস অ্যান্ড নাটস অন এ টেবিল এবং স্টিল লাইফ উইথ সুইটস অ্যান্ড ড্রাইড ফ্রুট (1650), হামেনের কাজের সাথে চিয়ারোস্কুরো, পার্শ্বীয় আলোকসজ্জা এবং প্রতিসাম্যের বিষয়বস্তুর সমান্তরাল। তাঁর পরবর্তী কাজগুলি হামেনের শৈলী থেকে আলাদা হয়ে যায় যে তিনি আরও বিভিন্ন ধরনের মোটিফ প্রবর্তন করেছিলেন, যেমন ফুলের পাত্রে ম্যানিসেস সিরামিক, ডেলফ্ট চীনামাটির ফুলদানি, সমৃদ্ধ শাখাযুক্ত গালিচা এবং প্রাকৃতিক দৃশ্য। ইয়েপস আঙ্গুরের চিত্রায়নের জন্য উল্লেখযোগ্য ছিলেন, যা তিনি তিনটি নির্দিষ্ট উপায়ে আঁকেনঃ আঙ্গুরের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে পৃথকভাবে; একটি বোডেগন দৃশ্যের অংশ হিসাবে 'স্টিল লাইফ অফ গ্রেপস' (1649); 'স্টিল লাইফ উইথ গ্রেপস' (1655), এবং একটি বড় দৃশ্যের পরিপূরক বা একটি দ্রাক্ষালতার সাথে ভিন্ন থিম ল্যান্ডস্কেপ (1645)। তাঁর আঙ্গুরের চিত্রগুলি ডি এস্পিনোসা, হুয়ান ফার্নান্দেজ এল ল্যাব্রাডর, ফ্রান্সিসকো ডি জুরবারান এবং পেড্রো ডি ক্যাম্প্রোবিনের সাথে থিম ভাগ করে নিয়েছে। মার্কোস আন্তোনিও ওরেলানা তাঁর আঙ্গুরের চিত্রের প্রশংসা করেছিলেন এবং একটি সম্পর্কে বলেছিলেন যে "আঙুরে ভরা একটি ঝুড়ি, যার ডায়ফানাস এবং স্বচ্ছ শস্য, তাদের শাখা সহ, অন্যান্য অত্যন্ত বিখ্যাত জিউক্সিস আঙ্গুরের মতো পাখিদের প্রতারিত করতে পারে"। ভার্জিন অফ দ্য ফোরসেকেন (1644), বারোক হরর ভ্যাকুই শৈলীর একটি ধর্মীয় কাজ, ভ্যালেন্সিয়ার পৃষ্ঠপোষক, আওয়ার লেডি অফ দ্য ফোরসেকেনের একটি ট্রম্পে-ল 'আইল, দুটি মোমবাতির মাঝখানে একটি বেদিতে। বেদীটি রত্ন, স্মৃতিচিহ্ন, মালা এবং আঁকা ক্ষুদ্রচিত্র দিয়ে আবৃত। ইয়েপস ভ্যানিটাস ঘরানায়ও আঁকেন; ভ্যানিটাস (17শ শতাব্দী)-এ, ভাগ্যবাদের একটি শৈল্পিক উপস্থাপনা, তিনি একটি বই, একটি ঘন্টাঘড়ি, ফুলের গুচ্ছ এবং একটি ক্রুশবিদ্ধ ক্রুশের সাথে একটি মাথার খুলি এবং একটি ফিমার সাজিয়েছিলেন, প্রথম করিন্থিয়ানদের শিলালিপি সহ একটি প্লিন্থের উপর-এট সিক্যাট ইন অ্যাডাম ওমেনস মরিন্টুর ইটা এট ইন ক্রিস্টো ওমেনস ভিভিফিকাবুন্টুর (কারণ আদামে যেমন সবাই মারা যায়, তেমনি খ্রীষ্টেও সবাইকে জীবিত করা হবে)। ফ্লেমিশ বারোক চিত্রকলার প্রভাব ইয়েপসের কিছু কাজে দেখা যায়, যেমন ফোর পটস অফ ফ্লাওয়ার্স ইন এ গার্ডেন (1663-64), যা তিনি আরও প্রাকৃতিক এবং কম আলংকারিক পদ্ধতিতে আঁকেন। তিনি বর্তমানে হারিয়ে যাওয়া ফ্লেমিশ চিত্রকর্ম, পিটার পল রুবেন্সের দ্য জাজমেন্ট অফ সলোমন এবং স্টিল লাইফ উইথ এবনি ডেস্ক অ্যান্ড ভ্যাসেস (1654)-এ জ্যাকব বিনকের ফ্লেমিশ খোদাই মিনার্ভা চিত্রিত করার জন্য ব্যবহার করেছিলেন। স্টিল লাইফে (1668) লেভান্টাইন শিল্পের মোটিফগুলি একটি কোণে ঝুলন্ত ঝুড়িতে কমলা এবং লেবু, একটি রোস্ট পাখি এবং এম্পানাডার চিত্র সহ দেখা যায়। ইয়েপস প্রাণী এবং ঘরানার চিত্রকর্মও অন্বেষণ করেছিলেন-যেমনটি গার্ডেন কর্নার উইথ এ ডগ (1660-এর দশক)-এ দেখা যায় এবং হান্টার ড্রিঙ্কিং ইন এ স্ট্রিম (1650) এবং হান্টার অ্যাস্লিপ ইন এ ল্যান্ডস্কেপ (1650)-এ দেখা যায়। স্টিল লাইফ অফ বার্ডস অ্যান্ড হেয়ার (1643)-এ তিনি বিভিন্ন প্রজাতির পাখির মৃতদেহ উভয় পাশে প্রতিসমভাবে ঝুলিয়ে রেখে মাঝখানে একটি ছিঁড়ে নেওয়া মুরগি এবং টেবিলে ভিসেরা, সসেজ এবং ডিম আঁকেন-যা জ্যাকোপো দা এম্পোলি এবং আলেজান্দ্রো ডি লোয়ার্টের পদ্ধতির অনুরূপ। ইয়েপসের একটি রূপক চিত্র হল অ্যালেগরি অফ দ্য সেন্সস (আনুমানিক 1650), যেখানে একটি গিটার দ্বারা শব্দ, ফুল দ্বারা গন্ধ, একটি স্যুপ বাটি দ্বারা স্বাদ, একটি নথি দ্বারা দেখা এবং গহনা দ্বারা স্পর্শ করা হয়। মাদ্রিদের ওয়ার্কস মিউজিও দেল প্রাডোতে 15 টিরও বেশি কাজ সহ ইয়েপসের চিত্রকর্মের সবচেয়ে বিস্তৃত সংগ্রহ রয়েছে। 2006 সালে, রোসেন্ডো নাসিরোর ব্যক্তিগত সংগ্রহ থেকে জাদুঘরে সাতটি কাজ যুক্ত করা হয়েছিল, যার মধ্যে তাঁর প্রাচীনতম বেঁচে থাকা দুটি কাজ, ডেলফ্ট ফ্রুট বোল এবং টু ভাসস অফ ফ্লাওয়ার্স (1642) এবং টু ফ্রুট বোলস অন এ টেবিল (1642) রয়েছে। স্টিল লাইফ অফ বার্ডস অ্যান্ড হেয়ার (1643), ল্যান্ডস্কেপ উইথ এ ভাইন (1645) এবং ফুলদানির আরও দুটি চিত্র নাসিরো সংগ্রহ থেকে যুক্ত করা হয়েছিল। ভার্জিন অফ দ্য ফোর্সাকেন (1644) মাদ্রিদের লাস ডেসালজাস রিয়েলসের কনভেন্টে অবস্থিত। একই চিত্রকর্মের একটি সংস্করণ, মাদার অফ গড অফ দ্য ফরসেকেন (1640-এর দশক)-এ রয়েছে। ভ্যালেন্সিয়ার মিউজিয়াম অফ ফাইন আর্টস-এ সংরক্ষিত তাঁর কাজের মধ্যে রয়েছে স্টিল লাইফ উইথ এ সিরামিক ফ্রুট বোল (1650), হান্টার ড্রিঙ্কিং ইন এ স্ট্রিম (1650) এবং হান্টার অ্যাস্লিপ ইন এ ল্যান্ডস্কেপ (1650)। জুরিখের ফাউন্ডেশন রাউস পোর লে টিয়ার্স-মন্ডে-তে দুটি খামারবাড়ির দৃশ্য রয়েছেঃ তুরস্ক, পার্ট্রিজ এবং পায়রা অন আ টেরেস (1649) এবং মোরগ, মুরগি এবং ছানাগুলি (1649)। একটি বাগানে ফুলের চারটি পাত্র (1663-64) হিউস্টনের জে এবং ডি ডি মেনিল সংগ্রহের একটি অংশ। তাঁর অন্যান্য বেশিরভাগ কাজ বিশ্বব্যাপী বিভিন্ন জাদুঘর এবং ব্যক্তিগত সংগ্রহে রয়েছে। স্যুদো-হাইপস ইন স্প্যানিশ স্টিল লাইফ ফ্রম ভেলাজকুয়েজ টু গোয়া (1995), জর্ডান এবং শিল্প ইতিহাসবিদ পিটার চেরি এমন একজন শিল্পীকে বর্ণনা করার জন্য "স্যুদো-হাইপস" শব্দটি প্রকাশ করেছিলেন যার পরিচয় তখন অজানা ছিল, তবে 17 শতকের দ্বিতীয়ার্ধ থেকে প্রায় 40 টি স্থির জীবন্ত চিত্রকর্ম ছিল। ইতালীয় শিল্প ইতিহাসবিদরা এর আগে এই শিল্পীর জন্য একটি ইতালীয় উৎসের পরামর্শ দিয়েছিলেন কারণ তাদের কিছু চিত্রকর্ম কারভ্যাজিও কীভাবে ছায়া ব্যবহার করেছিলেন তার সমান্তরাল ছিল এবং তারা যে চিত্রকর্মের জন্য পরিচিত ছিল তার উপর ভিত্তি করে তাদের "মাস্টার অফ দ্য লম্বার্ড ফ্রুট বোল" নামকরণ করেছিল। জর্ডান অ্যান আই অন নেচারঃ স্প্যানিশ স্টিল-লাইফ পেইন্টিংস ফ্রম সানচেজ কোটান টু গোয়া (1997)-তে সেই বিশ্লেষণের সমালোচনা করেছিলেন এবং যুক্তি দিয়েছিলেন যে কারভ্যাজিও-এস্ক ল্যাটারাল লাইটিং ছাড়াও যা তাদের চিত্রগুলিকে তির্যকভাবে বিভক্ত করে, তাদের কাজগুলি প্রতিসম থিম এবং স্থির রচনাগুলিও প্রদর্শন করেছিল-মোটিফগুলি যে সময় থেকে চিত্রগুলি এসেছিল তার জন্য প্রাচীন ছিল এবং সাধারণত 17 শতকের শেষার্ধে আরাগন রাজ্যের শিল্পকর্মে প্রয়োগ করা হয়েছিল। জর্ডান "সিউডো-হাইপস" ব্যবহার করেছিল কারণ সেই চিত্রগুলির মধ্যে একটিতে "হাইপস" সামনে একটি কম্প্যাক্ট কার্সিভ হাতের লেখায় খোদাই করা ছিল এবং 1870 সালে ইয়েপস চিত্র হিসাবে তালিকাভুক্ত করা হয়েছিল। জর্ডান চিত্রকর্মটির পুনর্মূল্যায়ন করেন এবং ইয়েপসের কাজের অবদান তুলে ধরে বলেন যে ইয়েপসের সমস্ত পরিচিত স্বাক্ষর অনেক বড় ছিল এবং বড় হাতের অক্ষর ব্যবহার করা হয়েছিল এবং মিথ্যা শিলালিপিটি সম্ভবত 19 শতকের সংযোজন ছিল। জর্ডান আরও যুক্তি দিয়েছিলেন যে ইয়েপস এবং সিউডো-হাইপস উভয়ই তাদের সময়ের তুলনায় পুরানো রচনাগুলি অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন। তারা দুজনেই বিভিন্ন রঙের বিপরীতে গাঢ় পটভূমি ব্যবহার করেছিলেন, কঠিন ঘাঁটি যা চিত্রকলার পুরো দৈর্ঘ্য সমানভাবে প্রসারিত করে, বাম থেকে আলো আসছিল এবং স্বচ্ছ ছায়া পিছন দিকে এবং ডান দিকে পড়েছিল এবং তাদের চিত্রগুলিতে সর্বদা সামনের দিকে মুখ করা উপাদান ছিল যা উপরের কোণ থেকে আঁকা হয়। উভয় শিল্পীর কাজের জন্য সামগ্রিক ভারসাম্য এবং প্রতিসাম্য মৌলিক ছিল এবং তারা শৈলী ও উপাদানের ক্ষেত্রে একই ধরনের উপাদান ব্যবহার করত। জর্ডান দাবি করেছে যে তাদের আসবাবপত্রের চিত্রকলার অদ্ভুত মিল অবশ্যই পোলেরোকে ভুল অ্যাট্রিবিউশন করতে সহায়তা করেছে। আরাগনের বার্নার্ডো পোলো দ্বারা স্বাক্ষরিত একটি স্থির জীবন 2009 সালে আবিষ্কৃত হয়েছিল, যা জর্ডানের মতে এর বাস্তবতা এবং রচনায় সিউডো-হাইপসের চিত্রগুলির সাথে প্রায় অভিন্ন। জর্ডান বলেছিলেন যে সিউডো-হাইপসের বিভিন্ন কাজের সাথে ঠিক একই উপাদান ভাগ করে নেওয়া স্বাক্ষরিত চিত্রকর্মটি প্রমাণ করে যে পোলো প্রকৃতপক্ষে সেই শিল্পী ছিলেন যাকে তিনি "সিউডো-হাইপস" বলে অভিহিত করেছিলেন। লিগ্যাসি ইয়েপস তাঁর জীবদ্দশায় ভ্যালেন্সিয়ার একজন বিশিষ্ট চিত্রশিল্পী ছিলেন এবং তিনি 17শ ও 18শ শতাব্দী পর্যন্ত রাজ্যের একজন উল্লেখযোগ্য ব্যক্তিত্ব ছিলেন। তাকে ভ্যালেন্সিয়ার বারোক আন্দোলনের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ বোডেগন চিত্রশিল্পী হিসাবে বিবেচনা করা হয়। স্প্যানিশ লেখক মার্কো আন্তোনিও অর্টি তাঁর 1655 সালের বইয়ে লিখেছেন যে ইয়েপস রাজ্যে "একটি খুব অনন্য মতামত এবং কৃতিত্ব অর্জন করেছিলেন"। জর্ডান মূল্যায়ন করেছিলেন যে ইয়েপসের কাজগুলি "একটি অপ্রতিরোধ্য প্রাদেশিক আকর্ষণ এবং এই সমৃদ্ধ ভূমধ্যসাগরীয় সমুদ্রবন্দরের সিবারিটিক জীবনের ইঙ্গিতকারী একটি আনন্দদায়ক উদ্ভাবনীতায় ভরা"। তাঁর স্থানীয় গুরুত্ব সত্ত্বেও, তাঁর মৃত্যুর এক শতাব্দীরও বেশি সময় পরে একটি দেশব্যাপী প্রকাশনাতে তাঁর প্রথম উল্লেখ করা হয়েছিল-1800 সালে, যখন হুয়ান অগাস্টিন সেন বারমুডেজ স্পেনের বিশিষ্ট শিল্পীদের জীবনীমূলক অভিধান, ডিচিওনারিও হিস্টোরিকো ডি লস মাস ইলাস্ট্রেস প্রোফেসোরস ডি লাস বেলাস আর্টেস ডি এস্পানা প্রকাশ করেছিলেন। স্প্যানিশ শিল্প ইতিহাসবিদ এবং বেনিটো নাভারেট প্রিটো 1995 সালে ভ্যালেন্সিয়ার সেন্টার কালচারাল ব্যানকাইক্সায় ইয়েপসের কাজের একটি মনোগ্রাফিক প্রদর্শনীর আয়োজন করেছিলেন। ক্যাটালগটিতে প্রিতো দ্বারা সম্পাদিত সংরক্ষণাগার গবেষণা অন্তর্ভুক্ত ছিল যা ইয়েপসের জীবন এবং কাজ সম্পর্কে বিদ্যমান জ্ঞানে অবদান রেখেছিল। একজন পর্যালোচক সংক্ষেপে বলেছেন যে, "ইয়েপস তাঁর নিজের দিনে ব্যাপকভাবে প্রশংসিত হয়েছিলেন এবং আমাদের সময়ের একটি বড় নতুন আবিষ্কার। এই প্রদর্শনীটি দেখায় যে ইয়েপস কেবল চিত্রশিল্পীদের মধ্যে সবচেয়ে দক্ষ এবং চমৎকারদের মধ্যে একজনই নন, ফুলের চিত্রকলায় তাঁর দক্ষতা এবং বিভিন্ন স্থির-জীবনের ধরণের মাধ্যমে তাঁর পৃষ্ঠপোষক এবং সংগ্রাহকদের আগ্রহ বজায় রেখেছিলেন। উদ্ধৃতি সূত্র বহিঃসংযোগ মিউজিও দেল প্রাডো ওয়েবসাইটে হাইপেস, টমাস (স্প্যানিশ ভাষায়) 1590-এর দশকের জন্ম 1674 মৃত্যু 17 শতকের স্প্যানিশ চিত্রশিল্পী স্প্যানিশ পুরুষ চিত্রশিল্পী স্প্যানিশ বারোক চিত্রশিল্পী স্প্যানিশ বোডেগন চিত্রশিল্পী ভ্যালেন্সিয়ান সম্প্রদায়ের চিত্রশিল্পীরা