Pygmalion (Rousseau)
তাঁর অপেরা লে ডেভিন ডু ভিলেজ ছাড়াও পিগ্ম্যালিয়ন () হল জিন-জ্যাকস রুসোর সবচেয়ে প্রভাবশালী নাটকীয় কাজ। যদিও এখন খুব কমই পরিবেশিত হয়, এটি ছিল প্রথম মেলোড্রামাগুলির মধ্যে একটি (অর্থাৎ, প্যান্টোমাইম অঙ্গভঙ্গি এবং কথ্য শব্দ সমন্বিত একটি নাটক, উভয়ই একটি বাদ্যযন্ত্রের সাথে)। এটি বাদ্যযন্ত্রের বাদ্যযন্ত্রের মধ্যবর্তী কথ্য মনোড্রামা দিয়ে গঠিত এবং এইভাবে বিশেষত ইউরোপের জার্মান-ভাষী অঞ্চলে একটি নতুন নাট্য ধারা ছড়িয়ে দেওয়ার কৃতিত্ব দেওয়া যেতে পারে। তিনি 1762 সালে হোরেস কোয়েগনেটের সংগীতে এটি লিখেছিলেন। 1770 সালে লিওনের হোটেল ডি ভিল-এ এটি প্রথম পরিবেশিত হয়। এই কাজটি এর লেখকের জন্য একটি টার্নিং পয়েন্ট হিসাবে বিবেচিত হয়, যিনি একই বছর দ্য সোশ্যাল কন্ট্রাক্টও লিখেছিলেন। ইতিহাস রুশো সম্ভবত 1762 সালে তাঁর লেখাটি লিখেছিলেন, কিন্তু তাঁর দক্ষতার অভাবের অভিযোগ করে (পিগ্মালিয়নের ক্ষেত্রে জীবনদানকারী, রুসোর সঙ্গীত-রচনায়) এটি তৈরি করতে দ্বিধা করেছিলেন। বণিক এবং অপেশাদার সুরকার হোরেস কোয়েগ্নেট তাকে একটি স্কোর এবং একটি ওভারচার লিখে এটি উপলব্ধি করার অনুমতি দিয়েছিলেন এবং পুরো কাজটি লিওনের টাউন হলে অপেশাদাররা ব্যক্তিগত কক্ষে রেখেছিলেন। তাঁর এক-অভিনয় অপেরা লে ডেভিন ডু ভিলেজের (1752) মতো, রুশো প্যারিসের 'থিয়েটার দে লা ফোয়ার'-এর উপর প্রযোজনাটি মডেল করেছিলেন। প্রথম প্রদর্শনীর অনন্যতা এবং মূর্তির প্রথম দোভাষী সত্য দ্বারা নিশ্চিত হওয়া রুসোর সম্মতি ছাড়াই, নাটকটি তার নিজস্ব 1775 সংস্করণে প্রায় পাঁচ বছর ধরে কমেডি-ফ্রাঙ্কাইসের সংগ্রহে ছিল। অনুপ্রেরণা ঐশ্বরিক সাহায্য ছাড়াই ভাস্কর্য তৈরির সময়, সঙ্গীত একটি গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করে, ঠিক যেমন রুশো পরিকল্পনা করেছিলেন। সঙ্গীতের অন্তর্ভুক্তি অন্তর্ভুক্ত সঙ্গীতের প্রকারের চেয়ে বেশি গুরুত্বপূর্ণ বলে মনে হয়, কারণ সঙ্গীত সংখ্যার রচনা তাঁর ব্যালে-অপেরা লেস মিউজেস গ্যালান্টেস (1745)-এর মতো প্রায় উচ্চাকাঙ্ক্ষী ছিল না। এটি সঙ্গীতের ব্যবহারে অভিপ্রায়ের পরিবর্তনকে দেখায়-সঙ্গীত আর তার অনিবার্য ম্লান হয়ে যাওয়ার অভিযোগ করে না, বরং এটি দর্শকের কল্পনার জন্য একটি সাইফার হিসাবে মূর্তিটির প্রাণবন্ত হওয়ার একটি চিহ্ন। বিশ্লেষণে ভাস্কর্যশিল্পী পিগ্ম্যালিয়নের গল্প, যিনি অসুখীভাবে তাঁর নিজের একটি ভাস্কর্যের প্রেমে পড়েন যতক্ষণ না দেবী ভেনাস তাঁর প্রতি করুণা করেন এবং ভাস্কর্যটিকে প্রাণবন্ত করেন, ওভিডের রূপান্তর থেকে উদ্ভূত হয়। মধ্যযুগে এই পৌরাণিক কাহিনীটি নিষিদ্ধ ছিল, যখন মূর্তিপূজার কোনও আলোচনা নিষিদ্ধ ছিল, তবে রেনেসাঁ থেকে এটি বিভিন্ন রূপে অভিযোজিত হয়েছিল। বারোকের সময় এটি বেশ কয়েকটি ব্যালে খেলার জন্য প্লট সরবরাহ করেছিল। সমস্ত অভিযোজন এবং ব্যালে পিগ্ম্যালিয়নের ভাস্কর্যকে প্রাণবন্ত করার প্রচেষ্টার নিরর্থকতা এবং হতাশার পরিচয় দেয় এবং তার সমস্যাটিকে ঐশ্বরিক অনুগ্রহে সমাধান করা হয়, যা পিগ্ম্যালিয়নকে ভ্যানিটাসের একটি গুরুত্বপূর্ণ প্রতীক করে তোলে। রুসোর সংস্করণটি প্রথম বলে মনে হয় যেখানে পিগ্ম্যালিয়ন ঐশ্বরিক সাহায্য ছাড়াই তার নিখুঁত চিত্রকে জীবন্ত করে তোলে-'গ্যালাথি' (গ্যালাটিয়া) তার চিসেলের শেষ আঘাতে প্রাণবন্ত হয়ে ওঠে, কথা বলতে শুরু করে এবং তার স্রষ্টাকে তার আয়নার চিত্র হিসাবে স্বীকৃতি দেয়। সে নিজেকে স্পর্শ করে এবং বলে "আমি", তারপর অন্য একটি ভাস্কর্য স্পর্শ করে এবং বলে "আমি নই", এবং অবশেষে পিগ্ম্যালিয়ন বলে "আমি আবার"। তাঁর আয়নার প্রতিমূর্তির সঙ্গে এই সংলাপটি সত্যিকারের সংলাপ, যা ভ্যানিটাসের মোটিফকে বিপরীত করে। গুরুত্বপূর্ণভাবে, পিগ্ম্যালিয়নকে ভাস্কর্য বা মহিলাদের সংগ্রাহক হিসাবে নয়, বরং তাঁর ভাস্কর্যের প্রতি চিরন্তন বিশ্বস্ততার শপথ হিসাবে দেখানো হয়েছে। জিন-ফিলিপ রামের অপেরা পিগ্ম্যালিয়নে (1748), যা থেকে রুশো আলাদা হওয়ার জন্য কঠোর পরিশ্রম করেছিলেন, প্রধান চরিত্রটি সর্বদা অবিশ্বস্ত প্রেমিকের ভাবমূর্তির উপর স্থির করা হয়, পিগ্ম্যালিয়নকে একজন নারীবিদ্বেষী হিসাবে চিত্রিত করার দীর্ঘ ঐতিহ্যের উপর ভিত্তি করে। অপেরাতে, মূর্তিটি শিল্পী দ্বারা নয় বরং কিউপিডের সাহায্যে জীবন্ত করা হয়। 1762 সালে গ্লুকের অপেরা অরফিও এড ইউরিডিসের জন্য লিব্রেটোর রচনাও দেখা যায়, যা সেই বছরের শেষের দিকে প্রিমিয়ার হয়েছিল, যেখানে অরফিয়াস দেবতাদের প্রতি বিশ্বাস হারানোর পরিবর্তে গানের মাধ্যমে তার মৃত স্ত্রী ইউরিডিসকে জীবন দেন। পিগ্ম্যালিয়নের বিপরীতে, অপেরাটি এখনও জীবন দেওয়ার জন্য ঐশ্বরিক হস্তক্ষেপের উপর জোর দেয়, আবার ইরোস-এর মাধ্যমে, যিনি অরফিয়াস ঘুরে দাঁড়ানোর পরে তাকে উদ্ধার করতে এবং তাকে পুনরুজ্জীবিত করার জন্য হস্তক্ষেপ করেন। তবুও, অরফিও এবং পিগ্ম্যালিয়ন উভয়ই একজন শিল্পীর সাফল্যকে উল্টে দিয়ে 1760-এর দশকের আপাত ব্যর্থতার থিমটি প্রদর্শন করে, যা বিথোভেনের সময়কালে আবার উত্থিত হয়েছিল এবং তারপর প্রথম বিশ্বযুদ্ধ পর্যন্ত প্রভাব বিস্তার করেছিল (এটি স্ট্রাউসের অল্স স্প্রাচ জারাথুস্ত্রাতেও দেখা যায়)। তথ্যসূত্র অ্যানেগ্রেট ডিন্টারঃ ইউরোপীয় সাহিত্যে পিগ্ম্যালিয়ন-স্টফ। হাইডেলবার্গঃ শীতকালীন 1979। কার্ল ডালহস, সিগহার্ট ডহরিং (সংস্করণ। ): পাইপার্স এনজাইক্লোপিডি ডেস মিউজিকথিয়েটারস, খণ্ড। 5, মিউনিখঃ পাইপার 1994, পৃ. 464এফ। মিলোভান স্ট্যানিক, "পিগ্ম্যালিয়ন রেভোলিউশননেয়ার", ইনঃ রেভু ডি 'এস্থেটিক, 17:1990, পিপি। 79-96। 1762 সালের অপেরা ফরাসি ভাষার অপেরা অপেরাস ফরাসি নাটক মেলোড্রামাস মনোড্রামা অপেরাস ধ্রুপদী পুরাণের উপর ভিত্তি করে জিন-জ্যাকস রুশো অপেরাসের মেটামরফোসিস ওয়ার্কসের উপর ভিত্তি করে মেটামরফোসিস ওয়ার্কসের উপর ভিত্তি করে ওভিডের মেটামরফোসিস থেকে পিগ্ম্যালিয়নের উপর ভিত্তি করে।