Gregorian mode
একটি গ্রেগরিয়ান মোড (বা চার্চ মোড) গ্রেগরিয়ান মন্তব্যে ব্যবহৃত আটটি পিচ সংগঠনের মধ্যে একটি। ইতিহাস পোপ প্রথম গ্রেগরির নাম বিভিন্ন ধরনের মন্ত্রের সাথে যুক্ত ছিল যা মধ্যযুগীয় পশ্চিম ও মধ্য ইউরোপে প্রভাবশালী বৈচিত্র্য হয়ে ওঠে (মিলানের ডায়োসিস একমাত্র উল্লেখযোগ্য ব্যতিক্রম ছিল) ফ্র্যাঙ্কিশ ক্যান্টর দ্বারা ক্যারোলিনজিয়ান যুগে রোমান যাজকীয় গান পুনর্নির্মাণ করা হয়েছিল। এই মন্ত্রের স্বর কাঠামো বর্ণনা করার জন্য পদ্ধতিগুলির তাত্ত্বিক কাঠামো পরে উদ্ভূত হয়েছিল এবং অন্যান্য ইউরোপীয় মন্ত্র উপভাষাগুলির (প্রাচীন রোমান, মোজারাবিক, অ্যামব্রোসিয়ান ইত্যাদি) ক্ষেত্রে এটি অগত্যা প্রযোজ্য নয়। ষষ্ঠ এবং নবম শতাব্দীর গোড়ার দিকে পশ্চিমা প্লেইনচেন্টের রিপার্টরি তার মৌলিক রূপগুলি অর্জন করেছিল, তবে এই সময়ের কোনও তাত্ত্বিক উৎস বা স্বরলিপি সংগীত নেই। অষ্টম শতাব্দীর শেষের দিকে, আটটি মোডাল বিভাগের একটি ব্যবস্থা, যার জন্য প্রাচীন গ্রীক তত্ত্বে কোনও নজির ছিল না, গ্রেগরিয়ান মন্ত্রের পুনরাবৃত্তির সাথে যুক্ত হতে শুরু করে। এই পদ্ধতিটি সম্ভবত প্রারম্ভিক বাইজেন্টাইন ওক্টোকোস থেকে উদ্ভূত হয়েছিল, যা প্রায় 800 থেকে প্রাচীনতম পশ্চিমা উৎসগুলিতে ব্যবহৃত অ-হেলেনীয় গ্রীক নামগুলি দ্বারা নির্দেশিত হয়। টোনালিটি আটটি মোডের ঐতিহ্যবাহী পদ্ধতিতে (প্রধানত 8ম এবং 16শ শতাব্দীর মধ্যে ব্যবহৃত) চারটি জোড়া রয়েছে, প্রতিটি জোড়া একটি খাঁটি মোড এবং একটি প্লেগাল মোড নিয়ে গঠিত। প্রামাণিক মোডগুলি ছিল বিজোড়-সংখ্যাযুক্ত মোড 1,3,5,7, এবং এই পার্থক্যটি আয়োলিয়ান এবং আয়োনিয়ান মোডগুলিতে প্রসারিত হয়েছিল যখন 1547 সালে গ্লেরিয়ানাস তাঁর ডোডেকাকার্ডনে মূল আটটি গ্রেগরিয়ান মোডের সাথে যুক্ত করেছিলেন। একটি খাঁটি মোডের চূড়ান্ত হল টনিক, যদিও 1,2 এবং 7 মোডের পরিসীমা মাঝে মাঝে আরও এক ধাপ নিচে নেমে যেতে পারে। এই যুক্ত ডিগ্রীকে "সাব-ফাইনাল" বলা হয়, যেহেতু এটি ফাইনালের নীচে একটি সম্পূর্ণ স্বর রয়েছে, তাই এটি মোডের "সাবটোনিয়াম"। মোড 5 (লিডিয়ান)-এর পরিসীমা একটি সাব-ফাইনাল নিয়োগ করে না, এবং তাই সর্বদা এফ-কে তার নিম্ন সীমা হিসাবে বজায় রাখে। এই চারটি মোড আধুনিক মডেল স্কেলের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ যা রে (ডোরিয়ান), মি (ফ্রিজিয়ান), ফা (লিডিয়ান) এবং তাই (মিক্সোলাইডিয়ান) থেকে শুরু হয়। টেনর, বা প্রভাবশালী (গীতের স্বরের "আবৃত্তি স্বরের" সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ), স্কেলের ফাইনালের উপরে এক পঞ্চমাংশ, মোড 3 (ফ্রিজিয়ান) ব্যতীত, যেখানে এটি ফাইনালের উপরে ষষ্ঠ। এর কারণ হল মোড 3-এর টনিকের উপরে একটি পঞ্চমাংশ হল "অস্থিতিশীল" টি (আধুনিক সলফেজে), যা টা-তে সমতল হতে পারে। পুরোনো বাইজেন্টাইন ব্যবস্থা এখনও আটটি ইকোই (গান) ধরে রেখেছে। χος-ইকোস), প্রতিটি ঘনিষ্ঠভাবে সম্পর্কিত মোডের একটি ছোট পরিবার নিয়ে গঠিত যা, যদি তাদের ডায়াটোনিক সমতুল্যগুলির সাথে বৃত্তাকার হয়, তবে গ্রেগরিয়ান মন্ত্রের আটটি মোড হবে। যাইহোক, এগুলিকে ভিন্নভাবে সংখ্যায়িত করা হয়েছে, আসল মোডগুলি হল 1,2,3,4। অন্যান্য প্রাচ্যের খ্রিস্টান আচারগুলিতে আটটি পদ্ধতির অনুরূপ পদ্ধতি ব্যবহার করা হয়; দেখুন সিরীয় ভাষায় অক্টোকোসের ব্যবহার এবং আর্মেনীয় ভাষায় অক্টোকোসের ব্যবহার। প্লাগাল মোড একটি প্লাগাল মোডের (গ্রীক πλάγιος থেকে 'তির্যক, পার্শ্ববর্তী, অ্যাথওয়ার্ট') একটি পরিসীমা রয়েছে যা ফাইনালের নীচে চতুর্থ থেকে উপরের পঞ্চম পর্যন্ত অষ্টককে অন্তর্ভুক্ত করে। প্লেগাল মোডগুলি হল জোড়-সংখ্যাযুক্ত মোড 2,4,6 এবং 8, এবং প্রতিটি উপসর্গ "হাইপো-" যুক্ত করে সংশ্লিষ্ট বিজোড়-সংখ্যাযুক্ত খাঁটি মোড থেকে তার নাম নেয়ঃ হাইপোডোরিয়ান, হাইপোফ্রিজিয়ান, হাইপোলিডিয়ান এবং হাইপোমিক্সোলাইডিয়ান। প্লেগাল মোডের প্রাচীনতম সংজ্ঞাটি হুক্বাল্ডের গ্রন্থ ডি হারমোনিকায় (আনুমানিক 880) পাওয়া যায়, যিনি চূড়ান্তের নীচে চতুর্থ থেকে উপরের পঞ্চম পর্যন্ত পরিসরটি নির্দিষ্ট করেছেন। পরবর্তী লেখকরা এই সাধারণ নিয়মটি প্রসারিত করে ষষ্ঠটিকে ফাইনালের উপরে এবং পঞ্চমটিকে নীচের অংশে অন্তর্ভুক্ত করেন, হাইপোলিডিয়ান মোড ব্যতীত, যা ফাইনালের নিচে পঞ্চম হ্রাস পাবে এবং তাই নীচের চতুর্থটি, সি, নিম্ন সীমা হিসাবে থেকে যায়। পরিসীমা ছাড়াও, টেনর (কো-ফাইনাল, বা প্রভাবশালী, গীতের স্বরের "আবৃত্তি স্বরের" সাথে সম্পর্কিত) পৃথক হয়। প্লেগাল মোডে, টেনরটি সংশ্লিষ্ট খাঁটি মোডের টেনরের তুলনায় এক তৃতীয়াংশ কম, মোড 8 (হাইপোমিক্সোলাইডিয়ান) ব্যতীত, যেখানে এটি ফাইনালিসের উপরে 4র্থ স্থানে উত্থাপিত হয় (খাঁটি মোড 7-এর টেনরের নীচে এক সেকেন্ড) যাতে "অস্থির" ডিগ্রি টি এড়ানো যায়, যা সমতল হতে পারে (খাঁটি মোড 3-এ, টেনরটি একইভাবে ফাইনালিসের উপরে ষষ্ঠ স্থানে উত্থাপিত হয়, এবং প্লেগাল মোড 4-এর টেনর-হাইপোফ্রিজিয়ান-তাই ফাইনালিসের উপরে একটি চতুর্থাংশও হয়)। বাইজেন্টাইন মোডাল তত্ত্বে (অক্টোকোস), "প্লেগাল" ("প্লেজিওস") শব্দটি চারটি নিম্ন-স্তরের ইকোই বা মোডকে বোঝায়। এইভাবে প্লেগাল ফার্স্ট মোড (রাশিয়ান নামকরণ পদ্ধতিতে "টোন 5" নামেও পরিচিত) প্রথম মোডের কিছুটা বেশি উন্নত এবং বিস্তৃত পরিসরের সংস্করণকে উপস্থাপন করে। প্লেগাল দ্বিতীয় মোডের (রাশিয়ান সিস্টেমে "টোন 6") দ্বিতীয় মোডের সাথে এবং প্লেগাল চতুর্থ মোডের সাথে যথাক্রমে চতুর্থ মোডের অনুরূপ সম্পর্ক রয়েছে। যদিও কোনও "প্লেগাল থার্ড মোড" নেই, তবে যে মোডটি কেউ আশা করবে ("টোন 7") তাকে "গ্রেভ টোন" বলা হয়। স্বরের শ্রেণিবিন্যাস একটি মডেল সুরের দুটি চরিত্রগত স্বর বা স্বর হল চূড়ান্ত এবং কো-ফাইনাল (টেনর, প্রভাবশালী, বা আবৃত্তি স্বর)। এগুলি হল প্রাথমিক ডিগ্রি (প্রায়শই 1ম এবং 5ম) যার উপর সুরটি কল্পনা করা হয় এবং যার উপর এটি প্রায়শই বিশ্রাম নেয়, চূড়ান্ততার পর্যায়ক্রমে। চূড়ান্ত হল সেই সুর যেখানে মন্ত্রটি সাধারণত শেষ হয়; এটি প্রায় পশ্চিমা শাস্ত্রীয় ঐতিহ্যে টনিকের অনুরূপ (তবে অভিন্ন নয়) হিসাবে বিবেচিত হতে পারে। একইভাবে কো-ফাইনাল মন্ত্রের একটি অতিরিক্ত বিশ্রামের বিন্দু; এটি আরও সাম্প্রতিক প্রভাবশালীর সাথে কিছু সাদৃশ্য হিসাবে বিবেচিত হতে পারে, তবে টনিক থেকে এর ব্যবধান অগত্যা পঞ্চম নয়। ফাইনাল এবং কো-ফাইনাল ছাড়াও, প্রতিটি মোডকে স্কেল ডিগ্রি দ্বারা আলাদা করা হয় যাকে মিডিয়েন্ট এবং অংশগ্রহণকারী বলা হয়। মধ্যস্থতার নামকরণ করা হয়েছে তার অবস্থান থেকে-খাঁটি মোডে-ফাইনাল এবং কো-ফাইনালের মধ্যে। খাঁটি পদ্ধতিতে এটি স্কেলের তৃতীয় ডিগ্রি, যদি না সেই নোটটি বি হওয়া উচিত, সেক্ষেত্রে সি এর বিকল্প হয়। প্লেগাল মোডে, এর অবস্থান কিছুটা অনিয়মিত। অংশগ্রহণকারী একটি সহায়ক নোট, সাধারণত খাঁটি মোডে মধ্যস্থতার সংলগ্ন এবং প্লেগাল আকারে, সংশ্লিষ্ট খাঁটি মোডের কো-ফাইনালের সাথে মিলে যায় (কিছু মোডে দ্বিতীয় অংশগ্রহণকারী থাকে)। প্রাচীন, মধ্যযুগীয় এবং আধুনিক পরিভাষার মধ্যে বিভ্রান্তির পরিপ্রেক্ষিতে, "আজ এক থেকে আট নম্বর সহ মোডগুলির ঐতিহ্যবাহী পদবি ব্যবহার করা আরও সামঞ্জস্যপূর্ণ এবং ব্যবহারিক"। আরও দেখুন মোড (সঙ্গীত) হ্যাজিওপলিটান অক্টোকোস নিওবাইজানটাইন অক্টোকোস রেফারেন্স উৎস বাহ্যিক লিঙ্কগুলি গ্রেগরিয়ান মন্ত্র মোড (সঙ্গীত) মেলোডি প্রকারের মোডগুলিতে কাজ করে