My 20th Century
মাই বিংশ শতাব্দী (ইংরেজিঃ My 20th century) 1989 সালে মুক্তিপ্রাপ্ত একটি হাঙ্গেরিয়ান কমেডি-ড্রামা সায়েন্স ফিকশন চলচ্চিত্র যা ইল্ডিকো এনায়েদি দ্বারা রচিত এবং পরিচালিত। এটি টরন্টো ফেস্টিভাল অফ ফেস্টিভ্যালে প্রিমিয়ার হয়েছিল। 1989 সালে কান চলচ্চিত্র উৎসবে গোল্ডেন ক্যামেরা পুরস্কার জিতেছিলেন এনায়েদি। চলচ্চিত্রটি 62তম একাডেমি পুরস্কারে সেরা বিদেশী ভাষার চলচ্চিত্রের জন্য হাঙ্গেরিয়ান এন্ট্রি হিসাবে নির্বাচিত হয়েছিল, কিন্তু মনোনীত হিসাবে গৃহীত হয়নি। চলচ্চিত্রটি নিউ বুদাপেস্ট টুয়েলভের অংশ হিসাবে নির্বাচিত হয়েছিল, যা 2000 সালে সেরা হিসাবে বিবেচিত হাঙ্গেরিয়ান চলচ্চিত্রের একটি তালিকা। 1880 সালে বুদাপেস্টে দুই যমজ কন্যা, ডোরা এবং লিলির জন্ম হয়। তাদের মা মারা যাওয়ার পর, যমজ সন্তানরা রাস্তায় ম্যাচ বিক্রি করে নিজেদের ভরণপোষণ করে। এক রাতে যখন তারা ঘুমিয়ে পড়ে, তখন দু 'জন পুরুষ তাদের ম্যাচ নেয় এবং একটি মুদ্রা উল্টানোর পরে, প্রত্যেকে একটি মেয়েকে নিয়ে যায় এবং তারা তাদের পৃথক পথে যায়। 1900 সালের নববর্ষের প্রাক্কালে, ডোরা, একজন ড্রিফ্টার, নিজেকে ওরিয়েন্ট এক্সপ্রেসে দুজন লোককে অর্থ থেকে প্রতারিত করার চেষ্টা করতে দেখে। অস্ট্রিয়ায়, লিলি, এখন একজন বিপ্লবী, ট্রেনে চড়ে যেখানে তাকে সংক্ষিপ্তভাবে ডোরা দেখে, যে মাতাল এবং সঙ্গে সঙ্গে তাকে ভুলে যায়। একটি লাইব্রেরিতে লিলির মুখোমুখি হয় জেড নামে এক ব্যক্তির সঙ্গে, যে তার দিকে তাকানো থামাবে না। দু 'জনের পরিচয় হয় এবং জেড তার প্রেমে পড়ে যায়, কিন্তু লিলি, যে একটি বোমা বহন করছে যা সে স্বরাষ্ট্রমন্ত্রীকে হত্যা করার পরিকল্পনা করছে, তার চক্রান্ত ব্যর্থ হলেও তার রাজনীতিতে মনোনিবেশ করে। পরে, জেড একটি নৌকায় ডোরার মুখোমুখি হয়। তাকে লিলি বলে বিশ্বাস করে, সে তাকে তার কেবিনের নম্বর দেয় যেখানে সে তাকে লুঠ করে এবং পরে দুজনে যৌন মিলন করে। জেড এবং লিলির আবার দেখা হলে সে তাকে তার অ্যাপার্টমেন্টে নিয়ে যায়। লিলি, যে আগে জেড-কে যৌনভাবে প্রত্যাখ্যান করেছিল, তার কাছে ক্ষমা চায় এবং তাকে বলে যে সে তার আগের সিদ্ধান্তের জন্য অনুশোচনা করে। বিশ্বাস করে যে লিলি তাকে ডাকাতির জন্য ক্ষমা চাইছে, জেড তাকে তার অ্যাপার্টমেন্টে নিয়ে যায় এবং তারা যৌন মিলন করে। পরের দিন সন্ধ্যায় লিলি মন্ত্রীকে একটি বোমা দিয়ে আক্রমণ করে, কিন্তু তার চোখের দিকে তাকানোর পর সে বোমাটি উড়িয়ে দিয়ে পালিয়ে যায়। পুলিশের ভিড়ের কাছ থেকে আশ্রয় চেয়ে, লিলি একটি মজার বাড়িতে লুকিয়ে থাকে যেখানে, একটি কোণ ঘুরিয়ে, সে ডোরাকে দেখতে পায়। জেড সেখানেও তার পথ খুঁজে পায় এবং দু 'জন তার কাছ থেকে পালিয়ে যাওয়ার আগে সংক্ষিপ্তভাবে তাদের দুজনকে একসাথে দেখে। ডোরোটা সেগডা-ডোরা/লিলি/আনিয়া (ডোরোথা সেগডা হিসাবে) ওলেগ ইয়াঙ্কোভস্কি-জেড পউলাস মানকার-অটো ওয়েইনিংার পিটার অ্যান্ডোরাই-টমাস এডিসন গাবোর মাতে-কে গিয়ুলা কেরি-এক্সজেরেস (কেরি গিয়ুলা হিসাবে) আন্দ্রেজ শোয়ার্জ-সেগেড স্যান্ডোর টেরি-হুজার (টেরি স্যান্ডোর হিসাবে) স্যান্ডোর সিজেভেটকো-তরুণ নৈরাজ্যবাদী এন্ড্রে করোঞ্চি-লিফ্টবয় অ্যাগনেস কোভাক্স এবং এস্টার কোভাক্স-বেবি টুইনস রিসেপশন রিভিউ এগ্রিগেটর রটেন টমেটোস, একটি ইতিবাচক পর্যালোচনায়, সাইলেন্ট লন্ডন লিখেছিল যে "সিনেমা হল বিংশ শতাব্দীর ধারণাগুলির মধ্যে একটি যা এই চলচ্চিত্রকে আলোকিত করে-রাজনীতি থেকে শুরু করে বিজ্ঞান, প্রযুক্তি এবং পরিবহন পর্যন্ত। এনায়েদির চলচ্চিত্রের ধারণাগুলি এবং উদ্ভাবনগুলি যা এখন পরিচিত তা আবার নতুন বলে মনে করার ক্ষমতা রয়েছে, তাদের একসময় যে বিস্ময় এবং জাদুর অনুভূতি ছিল তা দিয়ে অনুপ্রাণিত করার ক্ষমতা রয়েছে। পিটার ব্র্যাডশো দ্য গার্ডিয়ান-এ লিখেছেন যে, "আমার বিংশ শতাব্দী একটি জেউ ডি 'এস্প্রিট, মধ্য ইউরোপের একটি অদ্ভুত কামুক কল্পনা, আধুনিকতার উপর সহস্রাব্দের ধ্যান, সমস্ত কালো-সাদা এবং প্রাথমিক চলচ্চিত্রের চেতনায় অনুপ্রাণিত"। চলচ্চিত্র ম্যাগাজিন সিনেস্টে দারাগ ও 'ডোনোহু চলচ্চিত্রটিকে "ঘরোয়া বিজ্ঞান কল্পকাহিনীর একটি সত্যিকারের মাস্টারপিস" এবং "সিটিজেন কেনের মতো আনুষ্ঠানিকভাবে সাহসী, চাক্ষুষ উদ্ভাবনী এবং বিষয়গতভাবে জটিল হিসাবে চলচ্চিত্র ইতিহাসের অন্যতম দুর্দান্ত আত্মপ্রকাশ" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। "এখানে বিজ্ঞানকে বিস্ময়, জাদু, ফ্যান্টাসি, ইউটোপিয়ানিজমের উৎস হিসাবে বিবেচনা করা হয়। এই চলচ্চিত্রের প্রতিটি ক্রম, প্রতিটি শট নিজেই একটি মিনি-মহাকাব্য-সিনেমাটোগ্রাফি, রচনা এবং পুরো চলচ্চিত্র জুড়ে তীব্রতার সাথে শব্দ আকৃতির যা সিনেমাতে বিরল।" সিনেমাটিক বিশ্লেষণ টরন্টো ইন্টারন্যাশনাল ফিল্ম ফেস্টিভালের কিউরেটর ডোরোটা লেচ লিখেছেন যে মাই 20থ সেঞ্চুরি একটি "সিনক্রোনিসিটি এবং ফিন-ডি-সিকেল আশ্চর্যের দুষ্টু রূপকথা" এবং "মহিলা বিজ্ঞান-কল্পকাহিনী চলচ্চিত্রের প্রথম দিকের অগ্রদূত এবং গোলকধাঁধা গল্প বলার একজন মাস্টার" হিসাবে এনায়েদির খ্যাতি প্রতিষ্ঠা করেছে। তিনি আরও বলেন, আমার বিংশ শতাব্দীতে "সর্বজনীন ধারণা এবং বস্তুগত দ্বিধাদ্বন্দ্ব উভয়ের সাথে সম্পর্কিত একটি আখ্যান রয়েছে, স্থান এবং সময় জুড়ে, বিদ্রূপ, প্রতীকবাদ এবং ডকুমেন্টারি বাস্তবতা দিয়ে ছিটিয়ে দেওয়া হয়েছে" এবং "আধুনিকতা এবং চলচ্চিত্রের যমজ উত্সকে কেন্দ্র করে, উভয়ই বিদ্যুৎ থেকে জন্মগ্রহণ করেছে"। এটি দর্শকদের মনে করিয়ে দেয় যে "আমাদের বিংশ শতাব্দী নিঃসন্দেহে একটি বৈপরীত্য এবং আমরা, বিদ্যুদ্বাহকের সাথে সংযুক্ত কুকুরের মতো, আমাদের নিজস্ব পরীক্ষাগারের বাইরে মহাবিশ্ব সম্পর্কে কিছুই জানি না। । প্রকৃতির উপর পুরুষের বৈজ্ঞানিক বিজয় এবং নারী জৈবিক সক্ষমতার এই ভিন্ন বর্ণনামূলক সূত্রগুলি শতাব্দীর ঘটনাগুলির একটি ক্যালিডোস্কোপে অনুপ্রাণিত এবং প্রতিফলিত হয়। চলচ্চিত্রটি "সত্যের অন্বেষণের মাধ্যমে মানুষের ঔদ্ধত্য এবং তার শৈশব অবস্থায় বিজ্ঞানের অনুমিত ত্রুটিহীনতার একটি সুস্পষ্ট সমালোচনা"। চলচ্চিত্র পণ্ডিত জোনাথন ওয়েন লিখেছেন যে আমার বিংশ শতাব্দী "বিংশ শতাব্দীর একটি গল্প এবং এর সাহসী প্রাথমিক বিকাশ-প্রযুক্তিগত, রাজনৈতিক এবং সাংস্কৃতিক-তাদের সমস্ত জাদু, প্রতিশ্রুতি এবং বিপদের মধ্যে" এবং এটিকে "প্রযুক্তিগত জ্ঞানের উপর ধ্যান যা আক্ষরিক অর্থে উজ্জ্বল" বলে অভিহিত করে। তিনি বলেন যে উদ্বোধনী দৃশ্যটি "ভাঁড় হলেও কিছুটা অশুভ" এবং "এমন একটি চলচ্চিত্রের জন্য সুর তৈরি করে যা যন্ত্র-অধ্যুষিত আধুনিকতার মিশ্র আশীর্বাদ নিয়ে চিন্তা করার সময় প্রাথমিক চলচ্চিত্রের উচ্ছ্বাসকে শ্রদ্ধা জানাবে"। ওয়েন লিখেছেন, "তিনি বিংশ শতাব্দীর অবাস্তব সম্ভাবনার সঙ্গে ততটাই জড়িত যতটা বাস্তবে তার আকারের সঙ্গে জড়িত" এবং তিনি ব্যাখ্যা করেছেন যে যমজ সন্তানরা বিংশ শতাব্দীর বিপরীত দৃষ্টিভঙ্গি। ওয়েন ব্যাখ্যা করেছেন যে চলচ্চিত্রের শেষে পায়রাটি "প্রাক-প্রযুক্তিগত যোগাযোগের হারিয়ে যাওয়া রোম্যান্সকে প্রকাশ করে" এবং "তার ইউটোপিয়ান সম্ভাবনা উপলব্ধি করতে এবং প্রকৃত বৈশ্বিক ও সামাজিক সংযোগ অর্জনে আধুনিক প্রযুক্তির ব্যর্থতার কথা স্মরণ করে"। ওয়েন মাই বিংশ শতাব্দীতে উল্লেখ করা বেশ কয়েকটি নির্বাক চলচ্চিত্র চিহ্নিত করেছেন, যার মধ্যে রয়েছে 1921-এর অরফান্স অফ দ্য স্টর্ম (যেখানে লিলিয়ান এবং ডরোথি গিশ অভিনয় করেছেন, যাদের নাম লিলি এবং ডোরার অনুরূপ), 1926-এর নাও ইউ টেল ওয়ান এবং 1928-এর দ্য লিটল ম্যাচ গার্ল। নিউইয়র্ক টাইমসের চলচ্চিত্র সমালোচক জুডি স্টোন লিখেছেন যে চলচ্চিত্রটি "উনবিংশ শতাব্দীতে বিদ্যমান এবং 20 শতকে বাস্তবায়িত হওয়া স্বপ্ন ও সম্ভাবনা সম্পর্কে। বৈদ্যুতিক আলো, উড়ান, টেলিফোন, চলচ্চিত্র, রেডিও, টেলিভিশন এবং কম্পিউটার মাইক্রোচিপের উদ্ভাবনকে এখন হালকাভাবে নেওয়া হয়, তবে বিজ্ঞান আমাদের অলৌকিক বোধকেও হ্রাস করেছে। স্টোন এনিয়েদির সাক্ষাৎকার নিয়েছিলেন, যিনি বলেছিলেন, "যারা এই উদ্ভাবনগুলি অর্জন করেছিল তারা এগুলি তৈরি করতে পারত কারণ তারা ভয় পেত না। তারা সরকার বা রাজনৈতিক মতাদর্শে বিশ্বাস করত না, তবুও তারা নিজেদের বিশ্বাস করতে সক্ষম ছিল। এই প্রযুক্তিগুলি বিশ্বের জন্য বিপদ ডেকে আনতে পারে বলে সতর্ক করে দিয়ে এনায়েদি বলেন, "আমাদের যুগ অতিরিক্ত প্রযুক্তিগত এবং প্রাণহীন হয়ে পড়েছে। বিজ্ঞান তার নৈতিক ভিত্তি হারিয়ে ফেলেছে। যখন আমি ছবিটির পরিকল্পনা করছিলাম, তখন আমি ইউরোপীয় সংস্কৃতির কথা ভেবেছিলাম-- এটি এখন কোথায় এবং কী ঘটবে। " 'মাই বিংশ সেঞ্চুরি' ছবিটি মার্ক কজিন্সের তথ্যচিত্র 'উইমেন মেক ফিল্ম ইন দ্য সাই-ফাই' এবং 'টাইম' পর্বগুলিতে প্রদর্শিত হয়েছিল। সায়েন্স-ফাই পর্বে, বর্ণনাকারী থান্ডিওয়ে নিউটন বলেছেন যে চলচ্চিত্রটি "সায়েন্স-ফাই ঘরানার সবচেয়ে অস্বাভাবিকগুলির মধ্যে একটি", যেটি "ভবিষ্যত বা সমান্তরাল বিশ্ব, পালানোর স্থান বা আমাদের নিজস্ব অসুস্থতার আবৃত সংস্করণের" বাইরে চলে যায়, এবং সেই এনায়েদি "দেখায় যে সায়েন্স-ফাইয়ের কোনও সীমা নেই"। আরও দেখুন 62তম অ্যাকাডেমি অ্যাওয়ার্ডস ফর বেস্ট ফরেন ল্যাঙ্গুয়েজ ফিল্মের জন্য জমা দেওয়া তালিকা শ্রেষ্ঠ বিদেশী ভাষার চলচ্চিত্রের জন্য অ্যাকাডেমি অ্যাওয়ার্ডের জন্য হাঙ্গেরিয়ান জমা দেওয়া তালিকা দ্য ফিল্ম ওয়ালরস-এ বাহ্যিক লিঙ্ক পর্যালোচনা 1980-এর দশকের বিজ্ঞান কল্পকাহিনী কমেডি-নাটক চলচ্চিত্র পশ্চিম জার্মান চলচ্চিত্র হাঙ্গেরিয়ান কালো-সাদা চলচ্চিত্র হাঙ্গেরিয়ান বিজ্ঞান কল্পকাহিনী চলচ্চিত্র কিউবান কমেডি-নাটক চলচ্চিত্র 1980-এর দশকের হাঙ্গেরিয়ান ভাষার চলচ্চিত্র ইলডিকো এনিয়েদি ক্যামেরা ডি 'অর বিজয়ী 1989-এর কমেডি চলচ্চিত্র 1989-এর নাটক চলচ্চিত্র হাঙ্গেরিয়ান কমেডি-নাটক চলচ্চিত্র ট্রেনে সেট করা চলচ্চিত্র