Pleasure Reconciled to Virtue
প্লেজার রিকনসিলড টু ভর্চু একটি জ্যাকোবিয়ান যুগের মাস্ক, যা বেন জনসন লিখেছেন এবং ইনিগো জোন্স ডিজাইন করেছেন। 1618 খ্রিষ্টাব্দের 6ই জানুয়ারি হোয়াইটহল প্যালেসের ব্যাঙ্কিটিং হাউসে দ্বাদশ রাতে এটি প্রথম পরিবেশিত হয়। প্রাথমিক পারফরম্যান্সে কাজের ব্যর্থতা এবং এর পরবর্তী সংশোধন, জনসনের বিবর্তিত মাস্ক কৌশলের একটি উল্লেখযোগ্য বিকাশকে চিহ্নিত করে। প্রিন্স চার্লস দ্য মাস্ক স্টুয়ার্ট কোর্টের জনজীবনে তরুণ প্রিন্স চার্লস, ভবিষ্যতের রাজা প্রথম চার্লসের অভিষেককে চিহ্নিত করে। 1612 খ্রিষ্টাব্দে তাঁর বড় ভাই প্রিন্স হেনরির মৃত্যুর পর, চার্লস তাঁর পিতা প্রথম জেমসের সিংহাসনের উত্তরাধিকারী হন; কিন্তু তাঁর যৌবন এবং তুলনামূলকভাবে দুর্বল স্বাস্থ্য (তিনি ছোটবেলায় রিকেটস রোগে ভুগছিলেন) চার্লসকে হেনরি আগে যে ধরনের জনসাধারণের বিশিষ্টতা উপভোগ করেছিলেন তা গ্রহণ করতে বাধা দেয়। প্লেজার রিকনসিলড টু ভর্চু-তে একটি ভূমিকায় নাচ চার্লসের জন্য এক ধরনের "বেরিয়ে আসা" চিহ্নিত করেছিল, ঠিক যেমন জনসন/জোন্স মাস্ক ওবেরন, দ্য ফেয়ারি প্রিন্স (1611)-এ হেনরির উপস্থিতি তার কর্মজীবনে গুরুত্বপূর্ণ ছিল। লন্ডনে নিযুক্ত ভিনিশিয়ান রাষ্ট্রদূত পিয়েরো কনটারিনির ধর্মযাজক এবং শ্রোতাদের একজন সদস্য ওরাজিও বুসিনো চার্লসকে "একজন চটপটে যুবক, সুদর্শন এবং খুব সুন্দর" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। মাস্কের জন্য জনসনের পাঠ্যটি ধ্রুপদী পুরাণের সাধারণ ব্যক্তিত্ব দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল-এই ক্ষেত্রে, হারকিউলিস কর্তব্য এবং আনন্দের প্রতিযোগিতামূলক দাবির মধ্যে দ্বন্দ্বের মুখোমুখি হয়; বুধের নির্দেশনায়, উভয়ের মধ্যে একটি গড় ডেডালাসের ব্যক্তির মধ্যে পাওয়া যায়। মাস্কের শুরুতে বাচ্চুস-সদৃশ উৎসব ও উপহাসের দেবতা কোমাসের আবির্ভাব পরে 1634 সালে জন মিল্টনকে এই মূর্তিটিকে তার নিজের মাস্ক কোমাসের কেন্দ্রীয় কেন্দ্রবিন্দুতে পরিণত করতে অনুপ্রাণিত করেছিল। মাস্কের জন্য জোন্সের সেটটিতে মাউন্ট অ্যাটলাসের প্রতিনিধিত্ব করার জন্য একটি বড় পর্বত ছিল; পর্বতের শিখরটি একটি মানুষের মাথার মতো আকৃতির ছিল যা তার চোখকে সরিয়ে দেয় এবং অভিব্যক্তি পরিবর্তন করে। অ্যান্টি-মাস্কে কোমাসের এক ডজন অনুসারী, ব্যারেল পরিহিত পুরুষ এবং ব্যাঙের পোশাক পরিহিত এক ডজন ছেলে ছিল। একটি দ্বিতীয় অ্যান্টি-মাস্কে পিগমির নাচ প্রদর্শিত হয়েছিল। মাস্কের প্রাথমিক পারফরম্যান্স সম্পর্কে বুসিনোর প্রত্যক্ষদর্শীর বিবরণ এর ব্যর্থতা ব্যাখ্যা করতে সহায়তা করে। বুসিনো লিখেছেন যে মাস্কের শেষের দিকে শিল্পীদের শক্তি পতাকাঙ্কিত হয়েছিলঃ অবশেষে তারা তাদের মহিলাদের সাথে আরও একবার স্প্যানিশ নাচ নাচতে শুরু করে এবং তারা ক্লান্ত হওয়ার কারণে পিছিয়ে পড়তে শুরু করে; এবং রাজা, যিনি স্বভাবতই কোলেরিক, অধৈর্য হয়ে ওঠেন এবং উচ্চস্বরে চিৎকার করেন, "কেন তারা নাচছে না? তুমি আমাকে এখানে কেন এনেছ? শয়তান আপনাদের সবাইকে নিয়ে যাবে, নাচবে! তৎক্ষণাৎ বাকিংহামের মার্কিস, তাঁর মহামান্যের প্রিয় অনুচর, এগিয়ে এসে বেশ কয়েকটি উঁচু এবং খুব ছোট ক্যাপার এত অনুগ্রহ ও হালকাভাবে নাচলেন যে তিনি সবাইকে তাঁকে ভালবাসতে বাধ্য করেছিলেন এবং তাঁর ক্রুদ্ধ প্রভুর ক্রোধকেও শান্ত করতে পেরেছিলেন। বুসিনো দ্বারা উল্লিখিত বাকিংহামের মার্কিস ছিলেন জর্জ ভিলিয়ার্স, যিনি জন রামসে এবং রবার্ট কারের উত্তরসূরি ছিলেন রাজার "প্রিয় অনুচর" হিসাবে। একটি ব্যাখ্যায়, মাস্কটি জেমসের ক্ষেত্রে ব্যর্থ হতে পারে কারণ এটি স্পষ্টতই রাজার ব্যক্তিগত কুফলগুলির সমালোচনা করেছিল-"বাকিংহামের প্রতি তাঁর অত্যধিক অনুরাগ, যার উপর তিনি উপাধি, সম্পদ এবং যৌন অনুগ্রহ আরোপ করেছিলেন; তাঁর ঘন ঘন মদ্যপান; এবং অতিরিক্ত লোভের ভোজ ও পানীয়ের জন্য আদালতের রাজস্ব অপচয়"। জেমসের রানী এবং চার্লসের মা, ডেনমার্কের অ্যান, যিনি অসুস্থতার কারণে প্রথম অনুষ্ঠানটি মিস করেছিলেন, তিনি দ্বিতীয়টি পরিচালনা করেছিলেন, যা শ্রোভ মঙ্গলবার, 17 ফেব্রুয়ারি ঘটেছিল। জনসন তাঁর পাঠ্যের উপর একটি বড় পুনর্লিখন করেছিলেন, বিস্তৃত উপভাষা হাস্যরস পূর্ণ ফর দ্য অনার অফ ওয়েলস নামে একটি নতুন অ্যান্টি-মাস্ক যুক্ত করেছিলেন। এই সংশোধন আপাতদৃষ্টিতে দরবারের শ্রোতাদের মধ্যে অসঙ্গতদের খুশি করার জন্য যথেষ্ট ছিল না। বুসিনো, তাঁর পক্ষ থেকে, কিছু মহিলা মুখোশধারীর খালি বুকের পোশাককে অস্বীকার করেছিলেন। তবে অ্যান্টি-মাস্ক, যা জনসন 1609 সালে দ্য মাস্ক অফ কুইন্স-এ আবিষ্কার করেছিলেন, এই ঘরানার জনসনের পরবর্তী কাজগুলিতে আরও বিশিষ্ট হয়ে ওঠে, প্রায়শই ফর দ্য অনার অফ ওয়েলসের মতো মাস্কটি খোলে। মাস্কের অন্যান্য লেখকরা একই দিকে প্রভাবিত হয়েছিলেন, যেমন জেমস শার্লির দ্য ট্রায়াম্ফ অফ বিউটি (1646 সালে প্রকাশিত)। প্লেজার রিকনসিলড-এর ব্যর্থতার কারণে জনসন বা জোন্স উভয়েরই কর্মজীবন মারাত্মকভাবে প্রভাবিত হয়নি। জনসন এক দশকেরও বেশি সময় ধরে আদালতের মাস্কের প্রাথমিক লেখক হিসাবে অব্যাহত ছিলেন এবং জোন্স আরও দীর্ঘ সময়ের জন্য মাস্কগুলি ডিজাইন করেছিলেন। 1619 খ্রিষ্টাব্দের জানুয়ারিতে যখন হোয়াইটহল ভোজশালাটি পুড়ে যায়, তখন জোন্স এটিকে একটি ভবন দিয়ে প্রতিস্থাপন করেন যা ব্যাপকভাবে স্থাপত্যের ক্ষেত্রে তাঁর শ্রেষ্ঠ শিল্পকর্ম হিসাবে বিবেচিত হয় (দেখুনঃ ভোজশালা, হোয়াইটহল)। মাস্কের জন্য জনসনের লেখাটি 1641 সালে তাঁর সংগৃহীত কাজের দ্বিতীয় পাতায় প্রথম প্রকাশিত হয়। সেই লেখাটি এই দাবির সাথে শেষ হয় যে মাস্কটি "রাজাকে এত ভালভাবে সন্তুষ্ট করেছিল যে তিনি এটি আবার দেখতে পাবেন"-ইংরেজি সাহিত্যের অন্যতম অপমানজনক বানোয়াট। (জনসন 1637 সালে মারা যান এবং এর জন্য তাঁকে দায়ী করা যায় না।) লেখাটি পেশাদার লেখক রালফ ক্রেনের একটি প্রতিলিপিতেও রয়েছে, যা স্যার ডাডলি কার্লটনের জন্য প্রস্তুত করা হয়েছিল। নোটস সোর্স ব্র্যাডলি, জেসি ফ্রাঙ্কলিন এবং জোসেফ কুইন্সি অ্যাডামস। দ্য জনসন অ্যালুশন বুকঃ 1597 থেকে 1700 সাল পর্যন্ত বেন জনসনের প্রতি ইঙ্গিতের একটি সংগ্রহ। নিউ হ্যাভেন, ইয়েল ইউনিভার্সিটি প্রেস, 1922। কামিংস, রবার্ট ম্যাকিল। সপ্তদশ শতাব্দীর কবিতাঃ একটি টীকাকৃত নৃতত্ত্ব। লন্ডন, ব্ল্যাকওয়েল, 2000। লিপম্যান, মাইকেল। ইনিগোঃ দ্য ট্রাবলড লাইফ অফ ইনিগো জোন্স, ইংরেজ রেনেসাঁর স্থপতি। লন্ডন, হেডলাইন বুক পাবলিশিং, 2003। মুলার, জেনেল এম, এবং ডেভিড লোয়েনস্টাইন, সংস্করণ। দ্য কেমব্রিজ হিস্ট্রি অফ আর্লি মডার্ন ইংলিশ লিটারেচার। কেমব্রিজ ইউনিভার্সিটি প্রেস, 2002। অর্গেল, স্টিফেন। বেন জনসনঃ দ্য কমপ্লিট মাস্ক। নিউ হ্যাভেন, ইয়েল ইউনিভার্সিটি প্রেস, 1969। স্মিথ, মার্ক মাইকেল। শ্রবণ ইতিহাসঃ একজন পাঠক। এথেন্স, জিএ, ইউনিভার্সিটি অফ জর্জিয়া প্রেস, 2004। বেন জনসনের মুখোশ ইংরেজি রেনেসাঁ নাটক 1618 ইংল্যান্ডের প্রথম চার্লস হেরাক্লিস সম্পর্কে খেলে