Quality television
মানসম্পন্ন টেলিভিশন (এছাড়াও মানসম্পন্ন টিভি বা মানসম্পন্ন শৈল্পিক টেলিভিশন) এমন একটি শব্দ যা টেলিভিশন পণ্ডিত, টেলিভিশন সমালোচক এবং সম্প্রচার সমর্থনকারী গোষ্ঠীগুলি টেলিভিশন প্রোগ্রামিংয়ের একটি ধারা বা শৈলী বর্ণনা করতে ব্যবহার করে যা তারা যুক্তি দেয় যে তার বিষয়, শৈলী বা বিষয়বস্তুর কারণে উচ্চতর মানের। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের পর কয়েক দশক ধরে, "মানসম্পন্ন টেলিভিশন" হিসাবে বিবেচিত টেলিভিশন বেশিরভাগই সরকারী অর্থায়নে পরিচালিত পাবলিক টেলিভিশন নেটওয়ার্কের সাথে যুক্ত ছিল; তবে, 1980 এবং 1990-এর দশকে কেবল টিভি নেটওয়ার্কের বিশেষ চ্যানেলগুলির বিকাশের সাথে, এইচবিওর মতো মার্কিন কেবল চ্যানেলগুলি শতাব্দীর শুরুতে বেশ কয়েকটি টেলিভিশন অনুষ্ঠান তৈরি করেছিল যা কিছু টেলিভিশন সমালোচক যুক্তি দিয়েছিলেন যে "মানসম্পন্ন টেলিভিশন", যেমন অ্যাঞ্জেলস ইন আমেরিকা, সেক্স অ্যান্ড দ্য সিটি, দ্য সোপ্রানোস, দ্য ওয়্যার এবং সিক্স ফিট আন্ডার। টেলিভিশন অনুষ্ঠানগুলি উচ্চমানের দাবিগুলির মধ্যে বেশ কয়েকটি বিষয়গত মূল্যায়ন এবং মূল্য বিচার অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। উদাহরণস্বরূপ, রবার্ট জে. থম্পসনের দাবি যে "মানসম্পন্ন টেলিভিশন" অনুষ্ঠানগুলির মধ্যে রয়েছে ". একটি মানসম্পন্ন বংশানুক্রমিকতা, একটি বড় দল, একটি সিরিজ মেমোরি, পুরোনোদের পুনর্মিলনের মাধ্যমে একটি নতুন ঘরানার সৃষ্টি, আত্ম-চেতনা এবং বিতর্কিত ও বাস্তবসম্মতের প্রতি স্পষ্ট প্রবণতা" বেশ কয়েকটি বিষয়গত মূল্যায়ন অন্তর্ভুক্ত করে। মার্কিন গ্রুপ ভিউয়ার্স ফর কোয়ালিটি টেলিভিশন দ্বারা নির্ধারিত "মানসম্পন্ন টেলিভিশন"-এর মানদণ্ড ("একটি মানসম্পন্ন অনুষ্ঠান এমন কিছু যা আমরা প্রত্যাশা করি। [এটি] সম্পর্কের উপর আরও বেশি দৃষ্টি নিবদ্ধ করে। [এবং] চরিত্রের অন্বেষণ করে, এটি আলোকিত করে, চ্যালেঞ্জ করে, দর্শকদের জড়িত করে এবং মুখোমুখি করে; এটি চিন্তাভাবনাকে উস্কে দেয়।") এর জন্যও বেশ কয়েকটি বিষয়গত মূল্যায়ন প্রয়োজন। মানের টেলিভিশন থেকে বর্ণালীর অন্য প্রান্তে টেলিভিশন অনুষ্ঠানগুলিকে কখনও কখনও বি-টেলিভিশন বা ব্লু কলার টেলিভিশন বলা হয়। কাল্পনিক এবং অ-কাল্পনিক "মানসম্পন্ন টেলিভিশন" কাল্পনিক টেলিভিশন অনুষ্ঠান যা কিছু টেলিভিশন পণ্ডিত এবং সম্প্রচার সমর্থনকারী গোষ্ঠী যুক্তি দেয় যে "মানসম্পন্ন টেলিভিশন" এর মধ্যে রয়েছে টুইন পিকস, বাফি দ্য ভ্যাম্পায়ার স্লেয়ার এবং দ্য সোপ্রানোস। ক্রিস্টিন থম্পসন যুক্তি দেখান যে এই টেলিভিশন সিরিজগুলির মধ্যে কিছু মনস্তাত্ত্বিক বাস্তবতা, আখ্যান জটিলতা এবং দ্ব্যর্থহীন প্লটলাইনের মতো শিল্প চলচ্চিত্রেও বৈশিষ্ট্য প্রদর্শন করে। নন-ফিকশন টেলিভিশন প্রোগ্রামগুলি যা কিছু টেলিভিশন পণ্ডিত এবং সম্প্রচার অ্যাডভোকেসি গ্রুপগুলি "মানসম্পন্ন টেলিভিশন" বলে যুক্তি দেয় তার মধ্যে ডকুমেন্টারি এবং পাবলিক অ্যাফেয়ার্স শোগুলির মতো একটি কুলুঙ্গি দর্শকদের লক্ষ্য করে গুরুতর, অ-বাণিজ্যিক প্রোগ্রামিং অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে টেলিভিশন নাটকে বর্ণনামূলক জটিলতা 1950-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে এবং টেলিভিশনের স্বর্ণযুগে, প্লেহাউস 90, ক্রাফ্ট টেলিভিশন থিয়েটার, স্টুডিও ওয়ান, গুডইয়ার টেলিভিশন প্লেহাউস-এর মতো প্রতি সপ্তাহে সরাসরি সংকলন সিরিজের আকারে জটিল নাটক ছিল এবং রড সার্লিং এবং প্যাডি চেইফস্কির মতো লেখকদের সমন্বিত অন্যান্য অনুষ্ঠান ছিল যারা প্রায়শই অন্ধকার চোখ এবং জীবন ও সামাজিক সমস্যাগুলির উপর একটি নিন্দনীয় বা বিদ্রূপাত্মক দৃষ্টিভঙ্গির মাধ্যমে মানুষের অবস্থা সম্পর্কে গল্প লিখেছিলেন। এগুলি নিউ ইয়র্ক সিটিতে 52 সপ্তাহের জন্য কোনও বিরতি ছাড়াই সরাসরি নাটক সম্প্রচারিত হয়েছিল এবং ক্যালিফোর্নিয়ার লস অ্যাঞ্জেলেসে টেলিভিশন নাটকের চিত্রগ্রহণের সাথে এই জাতীয় অনুষ্ঠানগুলি আরও বেশি করে অস্তিত্বহীন হয়ে পড়েছিল। তবে এই নাটকগুলির সারমর্ম এবং বিন্যাস আলফ্রেড হিচকক প্রেজেন্টস এবং দ্য টোয়াইলাইট জোনের মতো চিত্রায়িত সংকলন নাটকের আকারে অব্যাহত ছিল। লস অ্যাঞ্জেলেসে এখন অ্যান্থোলজি সিরিজের চিত্রগ্রহণ করা হচ্ছে, এই অনুষ্ঠানগুলি গ্রীষ্মে বিরতি সহ 39 সপ্তাহ ধরে সম্প্রচারিত হয়েছিল। 1960 এবং 1970-এর দশক দুটি জটিল আখ্যান বিন্যাসের জন্ম দেয় যা কয়েক দশক পরে আমেরিকান টেলিভিশন ল্যান্ডস্কেপে আধিপত্য বিস্তার করে। গ্রেস মেটালিয়াস উপন্যাসের উপর ভিত্তি করে পেটন প্লেসের সাথে প্রাইমটাইম সিরিয়াল (রেডিও এবং টেলিভিশন) এবং লানা টার্নার অভিনীত একই নামের সফল চলচ্চিত্র। এটি প্রথম আমেরিকান টেলিভিশন সিরিজ যা নাটকীয় গল্পে যৌনতার একটি খোলাখুলি আলোচনা তুলে ধরেছিল। এটি প্রথম প্রাইমটাইম সিরিজ ছিল যা গল্প বলার ক্ষেত্রে আরও ধারাবাহিক চরিত্র-চালিত পদ্ধতি গ্রহণ করেছিল যা প্রায়শই দিনের বেলার সোপ অপেরাগুলিতে দেখা যায় যা সেই যুগের সাধারণ প্রাইমটাইম সিরিজের বিপরীতে ছিল যার আরও এপিসোডিক প্লট-চালিত প্রকৃতি ছিল। দ্য ফিউজিটিভ প্রথম গল্পের চাপ এবং চরিত্রের চাপের ধারণাটি প্রবর্তন করেছিল, শোয়ের এপিসোডিক প্রকৃতি সত্ত্বেও, ডেভিড জ্যানসেন ডাঃ রিচার্ড কিম্বলের চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন, যিনি তার নির্দোষতা প্রমাণ করতে এবং একজন এক-সশস্ত্র পুরুষকে প্রকাশ করার জন্য পালিয়ে গিয়েছিলেন। এটি চূড়ান্ত পর্বে একটি বিশাল সংঘর্ষের দিকে পরিচালিত করে যার ফলে সম্প্রচারটি সর্বকালের সর্বাধিক দেখা টেলিভিশন অনুষ্ঠানগুলির মধ্যে একটি হয়ে ওঠে এবং একটি সিরিজের সমাপ্তির ধারণাটি চূড়ান্ত পর্ব হিসাবে একটি ক্লিপ শো ব্যবহার করার পূর্ববর্তী পদ্ধতির পরিবর্তে জনপ্রিয় রেটিং গ্র্যাবার হয়ে ওঠে। দ্য ফিউজিটিভ হ্যারিসন ফোর্ড এবং টমি লি জোন্স (যিনি সেরা পার্শ্ব অভিনেতার জন্য একাডেমি পুরস্কার জিতেছিলেন) অভিনীত একটি ফিচার ফিল্মের পাশাপাশি টিমোথি ডালি অভিনীত সিরিজের একটি স্বল্পস্থায়ী পুনর্নির্মাণও তৈরি করেছিল। মূল ব্যাটলস্টার গ্যালাকটিকা সম্ভবত আমেরিকান টেলিভিশনের প্রথম নাটকীয় সিরিজগুলির মধ্যে একটি ছিল যা টুইন পিকস, ব্যাবিলন 5, দ্য এক্স-ফাইলস, বা লস্ট-এর অনেক আগে একটি শো পুরাণের মধ্যে অনুসন্ধান করেছিল, যা একটি নিয়মিত টেলিভিশন সিরিজে সিরিয়ালাইজড এবং এপিসোডিক আখ্যান উভয় মিশ্রণের সাথে জড়িত ছিল। এই প্রেক্ষাপটে সাইলন নামক একটি ধ্বংসাত্মক সাইবারনেটিক জাতি থেকে একটি আক্রমণ থেকে পালিয়ে আসা মানুষের এখন ধ্বংসপ্রাপ্ত বারো উপনিবেশ থেকে বেঁচে যাওয়া একটি র্যাগট্যাগ বহর জড়িত ছিল, পৃথিবী নামে একটি ইউটোপিয়ান ত্রয়োদশ উপনিবেশের আশায়। এই সিরিজে বোনানজা খ্যাত লর্ন গ্রিন অভিনয় করেছিলেন। ক্রমবর্ধমান বাজেট খরচের কারণে সিরিজটি এক মরশুমের পরে বাতিল করা হয়েছিল কিন্তু এক বছর পরে গ্যালাকটিকা 1980 তৈরি হয়েছিল এবং দ্য সাই ফাই চ্যানেলে সিরিজের একটি পুনর্বিবেচিত সংস্করণ যা মূল সিরিজ বা গ্যালাকটিকা 1980-এর তুলনায় অনেক বেশি স্বীকৃতি, সমালোচকদের প্রশংসা এবং দীর্ঘ রান অর্জন করেছিল। এই সময়ের মধ্যে, টেলিভিশন সিরিজগুলি প্রতি মরসুমে 26 সপ্তাহ ছিল এবং এখন গ্রীষ্ম এবং শীত উভয় সময়েই হিটাস ছিল। 1980-এর দশকে, সিরিয়াল এবং গল্পের চাপ উভয়ই হিট প্রাইমটাইম সাবান ডালাস, এর স্পিনঅফ নটস ল্যান্ডিং এবং তাদের বোন শো ফ্যালকন ক্রেস্ট (তিনটি সিরিজই লোরিমারে নির্মিত হয়েছিল) সহ অ্যারন বানান-প্রযোজিত রাজবংশের সাথে প্রত্যাবর্তন করেছিল; তাদের গণ আবেদন, ক্যাম্পি প্রকৃতি এবং সংবেদনশীলতা সত্ত্বেও, এই অনুষ্ঠানগুলি সিরিয়াল ফর্ম্যাটটি ব্যবহার করার জন্য আরও প্রাইমটাইম নাটককে প্ররোচিত করেছিল। এর মধ্যে স্টিভেন বোচকো প্রযোজিত হিল স্ট্রিট ব্লুজ, সেন্ট ব্লুজ-এর মতো নাটক ছিল। অন্যত্র, এল. এ. ল, এবং পরে এন. ওয়াই. পি. ডি ব্লু এবং ওয়াইজগুই। এই পরবর্তী নাটকগুলি তাদের গভীর চরিত্রায়ন এবং একাধিক বর্ণনামূলক সূত্রগুলির জন্য পরিচিত ছিল। একটি সোপ অপেরার মেলোড্রাম্যাটিক ট্র্যাপিং ছাড়া এই ধারাবাহিক নাটকগুলি গল্পের চাপ শব্দটিকে জনপ্রিয় করতে সহায়তা করেছিল। 1990 এবং 2000-এর দশকে, অজ এবং দ্য সোপ্রানোসের মতো কিছু মার্কিন টেলিভিশন প্রোগ্রামে টেলিভিশন গল্প বলার একটি নতুন মডেল ব্যবহার করা শুরু হয় এবং পরে এইচবিওর জন্য দ্য ওয়্যার এবং সিক্স ফিট আন্ডার-এর মতো শো দিয়ে যা পাঁচ বছর বা তারও বেশি সময় ধরে 13 সপ্তাহের নাটক তৈরির একটি ব্যবসায়িক মডেল গ্রহণ করে। এটি ঐতিহ্যবাহী নেটওয়ার্ক নাটকগুলি থেকে একটি উল্লেখযোগ্য প্রস্থান ছিল যা মরসুমের শুরুতে তেরোটি পর্ব দিয়ে শুরু হয়েছিল এবং মরসুমটি শেষ করার জন্য আরও নয়টি পর্ব নিয়ে শুরু হয়েছিল এবং এই কেবল নাটকগুলিকে এক বছরের মধ্যে বাতিল না করে সফল হওয়ার সুযোগ করে দিয়েছিল, তবে তারা তাদের শীর্ষস্থান অতিক্রম করার আগেই শেষ করেছিল। এই অনুষ্ঠানগুলি সাধারণ নেটওয়ার্ক নাটকের তুলনায় গাঢ় এবং মাঝে মাঝে আরও গ্রাফিক ছিল, যা নেটওয়ার্ক টেলিভিশনের একটি শক্ত বিকল্প হিসাবে কেবলের উপর নাটকীয় টেলিভিশনকে প্রতিষ্ঠিত করেছিল। দ্য ওয়্যার শেষ হওয়ার পরের বছরগুলিতে, জনস হপকিন্স, ব্রাউন ইউনিভার্সিটি এবং হার্ভার্ড কলেজের মতো বেশ কয়েকটি কলেজ এবং বিশ্ববিদ্যালয় আইন থেকে শুরু করে সমাজবিজ্ঞান থেকে শুরু করে চলচ্চিত্র অধ্যয়ন পর্যন্ত বিভিন্ন বিষয়ে দ্য ওয়্যারে ক্লাসের প্রস্তাব দিয়েছে। পণ্ডিত এবং লেখকদের মতামত রবার্ট থম্পসন বলেছেন যে মানসম্মত টেলিভিশনের নিম্নলিখিত বৈশিষ্ট্য রয়েছেঃ এটি অবশ্যই টেলিভিশনের প্রতিষ্ঠিত নিয়মগুলি ভেঙে দিতে হবে এবং আগে যা আসেনি তার মতো হতে হবে। এটি মানসম্পন্ন নান্দনিক বংশোদ্ভূত মানুষদের দ্বারা নির্মিত, যারা অন্যান্য ক্ষেত্রে, বিশেষ করে চলচ্চিত্রে তাদের দক্ষতাকে উন্নত করেছে। এটি মানসম্পন্ন দর্শকদের আকৃষ্ট করে। প্রাথমিক সংগ্রামের পরে এটি প্রতিকূলতার বিরুদ্ধে সফল হয়। এটিতে প্রচুর কাস্ট রয়েছে যা একাধিক প্লট লাইনের অনুমতি দেয়। এর স্মৃতি রয়েছে, যা প্লটের বিকাশের পূর্ববর্তী পর্ব এবং মরশুমের কথা উল্লেখ করে। এটি ঘরানার শ্রেণিবিন্যাসকে অস্বীকার করে। এটি সাহিত্যিক হওয়ার প্রবণতা রয়েছে। এতে সাংস্কৃতিক উল্লেখ এবং জনপ্রিয় সংস্কৃতির ইঙ্গিত সহ তীব্র সামাজিক ও সাংস্কৃতিক সমালোচনা রয়েছে। এটি বিতর্কিতদের দিকে ঝুঁকে থাকে। এটি বাস্তবতার দিকে আকাঙ্ক্ষা করে। পরিশেষে, এটি পুরস্কার এবং সমালোচকদের প্রশংসা সহ সমালোচকদের দ্বারা স্বীকৃত এবং প্রশংসিত হয়। পল বুহলের কোয়ালিটি পপুলার টেলিভিশনের পর্যালোচনায় বলা হয়েছে যে, "উচ্চ-সংস্কৃতির সমালোচকরা প্রায় একইভাবে টেলিভিশন অবধি চলচ্চিত্রগুলিকে দুর্বল বলে মনে করতেন-যখন তারা সিনেমা পরিচালককে প্রতিষ্ঠিত করেছিলেন। পরবর্তী stage.some টেলিভিশনে. [অনুষ্ঠানগুলিকে] "শিল্প"-এর মর্যাদা দেওয়া হয়েছিল। কিছু ব্রিটিশ অধ্যাপক এবং টেলিভিশন লেখক যুক্তি দেন যে মার্কিন টেলিভিশন প্রোগ্রামিংয়ে বেশ কয়েকটি মানসম্পন্ন অনুষ্ঠান অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। 2004 সালের এপ্রিলে, জ্যানেট ম্যাককেব (ম্যানচেস্টার মেট্রোপলিটন ইউনিভার্সিটি) এবং কিম আকাস (ম্যানচেস্টার মেট্রোপলিটন ইউনিভার্সিটি) "আমেরিকান কোয়ালিটি টেলিভিশন"-এর উপর একটি সম্মেলনের আয়োজন করে "কোয়ালিটি টিভি নামে পরিচিত আমেরিকান টেলিভিশনের নির্দিষ্ট স্ট্র্যান্ড" পরীক্ষা করার জন্য (যেমন, সেন্ট এল্সহোয়ার, হিল স্ট্রিট ব্লুজ, ত্রিশটি, টুইন পিকস, দ্য এক্স-ফাইলস, বাফি দ্য ভ্যাম্পায়ার স্লেয়ার, ইআর, দ্য সোপ্রানোস, সেক্স অ্যান্ড দ্য সিটি এবং সিক্স ফিট আন্ডার)। বিবিসির টেলিভিশন লিস্টিং ম্যাগাজিন, রেডিও টাইমসের 2002 সালে একটি নিবন্ধ ছিল যেখানে জিজ্ঞাসা করা হয়েছিল "কেন ব্রিটেনের দীর্ঘস্থায়ী নাটকগুলি আমেরিকার মতো হতে পারে না?" ডেভিড গ্রিটেন যুক্তি দিয়েছিলেন যে ". ক্রিম অব আমেরিকান টিভি এখন প্রকৃত মানের জন্য দাঁড়িয়েছে", কারণ মার্কিন টেলিভিশন নাটকগুলিতে ". মানব অভিজ্ঞতার একটি বিস্তৃত পরিসরকে চিত্রিত করার প্রান্ত রয়েছে" এবং সেগুলি ". দ্রুতগতির, জটিল, স্মার্ট এবং সুন্দরভাবে লেখা"। ক্রিস্টিন থম্পসন, 'স্টোরিটেলিং ইন ফিল্ম অ্যান্ড টেলিভিশন'-এ যুক্তি দিয়েছেন যে ডেভিড লিঞ্চের টুইন পিকস সিরিজের মতো মার্কিন টেলিভিশন অনুষ্ঠানগুলিতে "কার্যকারিতার শিথিলতা, মনস্তাত্ত্বিক বা উপাখ্যানগত বাস্তবতার উপর আরও বেশি জোর দেওয়া, স্থান ও সময়ের শাস্ত্রীয় স্বচ্ছতার লঙ্ঘন, স্পষ্ট লেখকের মন্তব্য এবং অস্পষ্টতা রয়েছে।" থম্পসন দাবি করেছেন যে বাফি দ্য ভ্যাম্পায়ার স্লেয়ার, দ্য সোপ্রানোস এবং দ্য সিম্পসনস-এর মতো সিরিজগুলি "বন্ধ এবং একক লেখকত্বের দীর্ঘস্থায়ী ধারণাকে পরিবর্তন করেছে", যার অর্থ হল "টেলিভিশন ঐতিহ্যবাহী আখ্যান আকারে তার নিজস্ব পরিবর্তন করেছে"। "আর্ট টেলিভিশন" নামে পরিচিত অন্যান্য টেলিভিশন অনুষ্ঠান, যেমন দ্য সিম্পসনস, "......................................................................... ক্রিস্টিন থম্পসন ডেভিড লিঞ্চের চলচ্চিত্র ব্লু ভেলভেট এবং টেলিভিশন সিরিজ টুইন পিকসের তুলনা করেছেন এবং জিজ্ঞাসা করেছেন যে আরও পরিচিত "আর্ট সিনেমা"-র সাথে তুলনীয় কোনও "আর্ট টেলিভিশন" থাকতে পারে কিনা। একটি শিল্প চলচ্চিত্র সাধারণত একটি গুরুতর, অবাণিজ্যিক, স্বাধীনভাবে নির্মিত চলচ্চিত্র যা গণ দর্শকের পরিবর্তে একটি কুলুঙ্গি দর্শকদের লক্ষ্য করে তৈরি করা হয়। চলচ্চিত্র সমালোচক এবং চলচ্চিত্র অধ্যয়নের পণ্ডিতরা সাধারণত "চলচ্চিত্রের ক্যানন এবং সেই আনুষ্ঠানিক গুণাবলী যা তাদের মূলধারার হলিউড চলচ্চিত্রের থেকে আলাদা হিসাবে চিহ্নিত করে" ব্যবহার করে একটি "আর্ট ফিল্ম" সংজ্ঞায়িত করেন। মিডলবারি কলেজের আমেরিকান স্টাডিজ এবং ফিল্ম অ্যান্ড মিডিয়া কালচারের সহযোগী অধ্যাপক জেসন মিটেল উল্লেখ করেছেন যে গত কুড়ি বছরের অনেক উদ্ভাবনী টেলিভিশন প্রোগ্রাম নির্মাতাদের কাছ থেকে এসেছে যারা চলচ্চিত্রে তাদের কর্মজীবন শুরু করেছিলেন, যেমন ডেভিড লিঞ্চ, ব্যারি লেভিনসন, অ্যারন সরকিন, জস ওয়েডন, অ্যালান বল এবং জে. জে. আব্রামস। কোয়ালিটি টেলিভিশনের জন্য দর্শকরা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে, 1980-এর দশকে 'ভিউয়ার্স ফর কোয়ালিটি টেলিভিশন' নামে একটি সংস্থা গঠন করা হয়েছিল যাতে দলটির যুক্তি ছিল যে "মানসম্পন্ন টেলিভিশন" অনুষ্ঠানগুলির উৎপাদন ও সম্প্রচারকে উৎসাহিত করা হয়। গোষ্ঠীটি তাদের সদস্যপদ নির্বাচন করে এবং একটি মাসিক নিউজলেটারের মাধ্যমে ঐকমত্য তৈরি করে। দলের প্রতিষ্ঠাতা ডরোথি সোয়ানসন যুক্তি দিয়েছিলেন যে "একটি 'মানসম্পন্ন অনুষ্ঠান' এমন কিছু যা আমরা আগে প্রত্যাশা করি এবং পরে উপভোগ করি। এটি পরিস্থিতির চেয়ে সম্পর্কের উপর বেশি দৃষ্টি নিবদ্ধ করে; এটি চরিত্রের অন্বেষণ করে, এটি আলোকিত করে, চ্যালেঞ্জ করে, দর্শকদের জড়িত করে এবং মুখোমুখি করে; এটি চিন্তাভাবনাকে উস্কে দেয় এবং আগামীকাল স্মরণ করা হয়। একটি মানসম্পন্ন প্রদর্শনী জীবনকে ধূসর রঙে রঙিত করে। ফ্রাঙ্কস প্লেস, ডিজাইনিং উইমেন বা ব্রুকলিন ব্রিজের মতো গ্রুপ-সমর্থিত কমেডি শো এবং ইআর, মার্ডার ওয়ান বা এনওয়াইপিডি ব্লু-এর মতো নাটকগুলির জন্য, সম্প্রচার শিল্পের আধিকারিকদের দ্বারা গ্রুপের বার্ষিক র্যাঙ্কিং পর্যবেক্ষণ করা হয়েছিল, কারণ র্যাঙ্কিং তথাকথিত "উচ্চ জনতাত্ত্বিক" প্রোগ্রামিংয়ের পছন্দগুলি দেখায় যা বিশ্ববিদ্যালয়-শিক্ষিত, উচ্চ আয়ের টেলিভিশন দর্শকদের কাছে আবেদন করে, একটি কুলুঙ্গি দর্শক যা বিজ্ঞাপনদাতাদের দ্বারা চাওয়া হয়। টেলিভিশন অনুষ্ঠানগুলি ডিভিডি ভাড়া এবং ক্রয়ের মতো ক্রমবর্ধমান জনপ্রিয় হয়ে ওঠার সাথে সাথে মিডিয়া শিল্পগুলি প্রোগ্রামগুলির "পুনঃনিরীক্ষণযোগ্যতা" বাড়ানোর চেষ্টা করছে। যদি কোনও টেলিভিশন অনুষ্ঠানের একটি সহজ প্লট থাকে যা একক দর্শনে বোঝা যায়, তবে দর্শকরা এই টেলিভিশন অনুষ্ঠানের ডিভিডি রেকর্ডিং কিনতে চাইবেন না। যাইহোক, যদি কোনও অনুষ্ঠান একটি জটিল আখ্যান গঠন এবং প্রচুর বিশদ বিষয়বস্তু সরবরাহ করে, তবে দর্শকরা "জটিল মুহূর্তগুলি বিশ্লেষণ করার জন্য পর্ব বা বিভাগগুলি পুনরায় দেখতে" চাইবেন। এছাড়াও, "বর্ণনামূলক জটিলতার উত্থান অপেশাদার টেলিভিশন সমালোচনার উত্থানও দেখেছে, কারণ televisionwithoutpity.com এর মতো সাইটগুলি সাপ্তাহিক পর্বগুলিতে চিন্তাশীল এবং হাস্যকর মন্তব্য প্রদানের জন্য আবির্ভূত হয়েছে।" স্টিভেন জনসনের মতে, বর্ণনামূলকভাবে জটিল টেলিভিশন অনুষ্ঠানগুলি দর্শকদের একটি "জ্ঞানীয় অনুশীলন" প্রদান করে যা তাদের "সমস্যা সমাধান এবং পর্যবেক্ষণমূলক" দক্ষতা বাড়াতে সাহায্য করতে পারে। যুক্তরাজ্যে, 1950 এবং 1960-এর দশকের টেলিভিশন নাটকগুলি বিভিন্ন বিতর্কিত বিষয় নিয়ে কাজ করেছিল, তবুও তা বিপুল সংখ্যক দর্শক সংগ্রহ করতে সক্ষম হয়েছিল। এই টেলিভিশন নাটকগুলিকে উচ্চমানের ব্রিটিশ টেলিভিশন নাটকের একটি মানদণ্ড হিসাবে বিবেচনা করা হত, যা কিছু টেলিভিশন ইতিহাসবিদ ব্রিটিশ টেলিভিশনের "স্বর্ণযুগ" হিসাবে উল্লেখ করেছেন। ব্রিটিশ টেলিভিশন নাটক লেখক জন হপকিন্স "গুরুতর নাটকের জন্য সফল ছোট সিরিজ"-এর জন্য বিখ্যাত, যা "ব্রিটেনে একটি গুরুত্বপূর্ণ নজির স্থাপন করেছিল" এবং ডেনিস পটার এবং অ্যালান ব্লিসডেলের মতো পরবর্তী টেলিভিশন লেখকদের জন্য একটি মডেল হিসাবে কাজ করেছিল। যুক্তরাজ্যের ন্যাশনাল ফিল্ম অ্যান্ড টেলিভিশন স্কুল (এন. এফ. টি. এস), যা সৃজনশীল এবং বাণিজ্যিক দক্ষতা শেখায়, উল্লেখ করে যে ". উত্তেজনা যা আমাদের জনপ্রিয় সিনেমা, গুরুতর পাশাপাশি বিনোদনমূলক টেলিভিশন দিয়েছে এবং উভয় মাধ্যমকে তাদের নিজস্ব অধিকারে শিল্পকলায় পরিণত হতে দিয়েছে।" যুক্তরাজ্যের পাবলিক ব্রডকাস্টার-প্রযোজিত সিরিজ 'দ্য জুয়েল ইন দ্য ক্রাউন অ্যান্ড ব্রাইডসহেড রিভিজিটেড ".' ব্রিটিশ মানের শীর্ষে 'প্রতিনিধিত্ব করতে এসেছিল এবং দ্য জুয়েল ইন দ্য ক্রাউনকে" শ্রেষ্ঠত্বের প্রতীক হিসাবে ধরে রাখা হয়েছিল "এবং" মানসম্পন্ন টেলিভিশন "-এর সংজ্ঞা জিজ্ঞাসা করা হলে প্রত্যেকে যে শিরোনামে পৌঁছায়" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছিল। দ্য আর্টস কাউন্সিল অফ ইংল্যান্ডের অনুষ্ঠান "ডে অফ ব্রিটিশ ফিল্ম"-এ বলা হয়েছে যে কাউন্সিলের "শীর্ষ অগ্রাধিকার হল নেটওয়ার্ক টেলিভিশন সম্প্রচারের জন্য প্রোগ্রাম তৈরিতে কৌশলগত হস্তক্ষেপ করা. সহ-প্রযোজনা দ্বারা. টেলিভিশন অংশীদারদের সাথে স্বাধীন প্রযোজকদের দ্বারা তৈরি প্রোগ্রাম"। আর্ট ফিল্ম ফেস্টিভ্যালে "স্বল্প দৈর্ঘ্যের প্রোগ্রামিংঃ স্যাটেলাইট টেলিভিশনের যুগে শিল্প"-এর মতো টেলিভিশন বিষয়গুলি পরীক্ষা করা হয়, যা "সমসাময়িক, প্রায়শই নান্দনিকভাবে কঠিন কাজকে নেটওয়ার্ক টেলিভিশনে এমন উপায়ে উপস্থাপন করা যেতে পারে যা উদ্ভাবনী তবে অ্যাক্সেসযোগ্য"। ক্রিস্টিন থম্পসন যুক্তি দেখান যে ব্রিটিশ পাবলিক ব্রডকাস্টার, দ্য সিঙ্গিং ডিটেক্টিভের একটি শোতে লিঞ্চের টুইন পিকস সিরিজের মতো "আর্ট টেলিভিশন" দিক রয়েছে। ডেভিড ল্যাভেরি টেলিভিশনে বেশ কয়েকটি নিবন্ধ এবং বইয়ের অধ্যায় লিখেছেন যে তিনি যুক্তি দেন যে এটি "মানসম্পন্ন টেলিভিশন"। তিনি টুইন পিকস ইন দ্য রিয়ারভিউ মিররঃ অ্যাপ্রেইজলস অ্যান্ড রিঅ্যাপ্রেইজলস অফ দ্য শো দ্যাট ওয়াজ সপোসড টু চেঞ্জ টিভি সহ-সম্পাদনা করেন এবং "কুইর্কি কোয়ালিটি টিভিঃ রিভিজিটিং নর্দান এক্সপোজার" লিখেছিলেন। (ক্রিটিক্যাল স্টাডিজ ইন টেলিভিশন 1.2 থেকে (শরৎ 2006): 34-38)। 2004 সালের এপ্রিলে, জ্যানেট ম্যাককেব এবং কিম আকাস "আমেরিকান কোয়ালিটি টেলিভিশন" (মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বিভাগে উপরে বর্ণিত) নিয়ে একটি সম্মেলনের আয়োজন করেন এবং সম্প্রতি কোয়ালিটি টিভিঃ কনটেম্পোরারি আমেরিকান টেলিভিশন অ্যান্ড বিয়ন্ড (নভেম্বর 2007, আইবি) নামে একটি বই প্রকাশ করেছেন। তাউরিস)। এই সংগ্রহটি তাদের রিডিং কনটেম্পোরারি টেলিভিশন সিরিজের অংশ এবং তাদের অবদানকারীদের সাথে তারা কোয়ালিটি টিভির বিভিন্ন সংজ্ঞা নিয়ে আলোচনা করে। উপরে উল্লিখিত পণ্ডিতদের বিপরীতে, যারা কাল্পনিক টেলিভিশন অনুষ্ঠানগুলির অবদান নিয়ে আলোচনা করেন যেগুলিকে তারা "মানসম্পন্ন টেলিভিশন" বলে মনে করেন, ডায়েটার ড্যানিয়েলস যুক্তি দেন যে "... মিউজিক ক্লিপ" ছাড়া "... উচ্চ টেলিভিশন সংস্কৃতির এমন কোনও রূপ নেই যা ভবিষ্যতের প্রজন্মের জন্য সংরক্ষিত একটি স্থায়ী সাংস্কৃতিক সম্পদ হিসাবে দেখা যেতে পারে"। ড্যানিয়েলসের নিবন্ধ, "টেলিভিশন-শিল্প নাকি শিল্পবিরোধী? ", বলেছে যে সঙ্গীত ক্লিপগুলি (যেমন, সঙ্গীত ভিডিও) যা" 1980-এর দশক থেকে আবির্ভূত হয়েছে "." শিল্পের প্রেক্ষাপটে প্রশংসা আকর্ষণ করেছে এবং জাদুঘর সংগ্রহের অংশ হয়ে উঠেছে ", এবং তাদের প্রায়শই 1920-এর দশকের অ্যাভেন্ট-গার্ডে পরম চলচ্চিত্রের ধারাবাহিকতা হিসাবে দেখা হয়। কানাডায় টেলিভিশন সম্প্রচার যুক্তরাজ্য এবং মার্কিন সম্প্রচার ব্যবস্থা দ্বারা দৃঢ়ভাবে প্রভাবিত। কানাডিয়ান সম্প্রচার ব্যবস্থার আইনী ভিত্তি, ব্রডকাস্টিং অ্যাক্ট এবং এর পাবলিক ব্রডকাস্টার, কানাডিয়ান ব্রডকাস্টিং কর্পোরেশন, উভয়ই যুক্তরাজ্যের সম্প্রচার ব্যবস্থা এবং সরকারী অর্থায়নে পাবলিক সম্প্রচারকের ব্যবহারের উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছে। উপরন্তু, কানাডার সম্প্রচার ব্যবস্থা মার্কিন সম্প্রচার ব্যবস্থা দ্বারা প্রভাবিত। বেশিরভাগ কানাডিয়ানরা বেশ কয়েকটি মার্কিন চ্যানেল পায়, হয় সম্প্রচারের মাধ্যমে (যেমন, উইন্ডসরের মতো সীমান্তবর্তী শহরগুলিতে) বা কেবল টিভি প্যাকেজের মাধ্যমে। এছাড়াও, কানাডার বাণিজ্যিক সম্প্রচারকদের সময়সূচীতে জনপ্রিয় মার্কিন অনুষ্ঠানগুলির আধিপত্য রয়েছে। কানাডায় "মানসম্পন্ন টেলিভিশন" হিসাবে বিবেচিত অনুষ্ঠানগুলি সাধারণত পাবলিক ব্রডকাস্টার (সিবিসি) বা প্রাদেশিক শিক্ষামূলক সম্প্রচারক যেমন অন্টারিওর টিভিও, সাসকাচুয়ানের এসসিএন, বিসি নলেজ এবং কুইবেকের টেলে-কিউবেক দ্বারা উত্পাদিত এবং সম্প্রচারিত হয়। দ্য ইয়ুথ মিডিয়া অ্যালায়েন্স/অ্যালায়েন্স মিডিয়াস জেউনেস দ্য ইয়ুথ মিডিয়া অ্যালায়েন্স/অ্যালায়েন্স মিডিয়াস জেউনেস (ওয়াইএমএএমজে) একটি কানাডিয়ান অলাভজনক সংস্থা যা কানাডিয়ান শিশুদের মিডিয়া প্রচারের জন্য সমর্থন, পুরস্কার অনুষ্ঠান এবং অন্যান্য স্বীকৃতি এবং পেশাদার প্রশিক্ষণ ব্যবহার করে। ওয়াইএমএএমজে শিশুদের পর্দা-ভিত্তিক বিনোদনের বিষয়টি নিয়ে সরকারের তদবির করে। ওয়াইএমএএমজে উচ্চমানের কর্মসূচি তৈরিতে উৎসাহিত করে এবং কানাডার শিশু ও যুবকদের জন্য সম্ভাব্য সর্বোচ্চ সংখ্যক উচ্চমানের কর্মসূচি তৈরি ও সম্প্রচারের পক্ষে সওয়াল করে। ওয়াইএমএএমজে "গুণমানের বিবৃতি" শিশুদের টেলিভিশন সনদের ভিত্তি প্রদান করেছে, যা বর্তমানে বিশ্বজুড়ে সরকার এবং সম্প্রচারকদের দ্বারা অনুমোদিত হচ্ছে। ওয়াইএমএএমজে যুক্তি দেয় যে "মানসম্মত টেলিভিশন হল টেলিভিশন যা রূপ এবং বিষয়বস্তু উভয় ক্ষেত্রেই চমৎকার বলে মনে করা হয়, যা স্বীকৃত শিল্পের মান পূরণ করার সময় তার লক্ষ্য দর্শকদের চাহিদা এবং প্রত্যাশার সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ"। উপরন্তু, সংগঠনটি দাবি করে যে "অনুষ্ঠানের বিষয়বস্তু প্রাসঙ্গিক এবং বিনোদনমূলক হওয়া উচিত, বুদ্ধি এবং কল্পনাকে উদ্দীপিত করা উচিত এবং অন্যদের প্রতি উন্মুক্ততা গড়ে তোলা উচিত। এটি সেই বিশ্বের একটি সঠিক প্রতিফলন হওয়া উচিত যেখানে শিশুরা বড় হয়, তাদের মর্যাদাকে সম্মান করে এবং শিক্ষার প্রচার করে। মানসম্পন্ন টেলিভিশন টুইন পিকস দ্য সোপ্রানোস দ্য ওয়্যার হাউস অফ কার্ডস বাফি দ্য ভ্যাম্পায়ার স্লেয়ার ব্রেকিং ব্যাড দ্য আমেরিকানস গেম অফ থ্রোনস আর্ট ফিল্ম সিনেফিলিয়া গোল্ডেন এজ অফ টেলিভিশন (1950-60) এবং গোল্ডেন এজ অফ টেলিভিশন (2000-বর্তমান) হিউম্যানিটাস পুরস্কার এবং হিউম্যানিটাস পুরস্কার প্রাপকদের তালিকা পিবডি অ্যাওয়ার্ড এমটিএম এন্টারপ্রাইজ নিউ হলিউড-চলচ্চিত্রের শিল্পের পরিপক্কতা এবং 1960-এর দশকের শেষের দিক থেকে 80-এর দশকের গোড়ার দিকে হলিউডের স্বর্ণযুগ থেকে প্রস্থান হিসাবে উদ্ধৃত অনুষ্ঠানের তালিকা। মানের টিভিঃ সমসাময়িক আমেরিকান টেলিভিশন এবং এর বাইরে। নভেম্বর 2007। মানসম্পন্ন জনপ্রিয় টেলিভিশন। সম্পাদনা করেছেন মার্ক জানকোভিচ (পূর্ব অ্যাংলিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ের চলচ্চিত্র ও টেলিভিশনের সিনিয়র প্রভাষক) এবং জেমস লিয়ন্স (এক্সেটার বিশ্ববিদ্যালয়ের চলচ্চিত্রের প্রভাষক)। 2003 সালের এপ্রিল মাসে প্রকাশিত। পেপারব্যাক; হার্ডব্যাক। এই বইটিতে অ্যালি ম্যাকবিল, মার্শাল ল, বাফি, লোইস এবং ক্লার্ক, স্টার ট্রেকঃ দ্য নেক্সট জেনারেশন এবং এলেন-এর মতো "মানসম্পন্ন জনপ্রিয় টেলিভিশন" অনুষ্ঠান নিয়ে আলোচনা করা হয়েছে। আভা কলিন্স। কালচারাল স্টাডিজ জার্নালে "ইন্টেলেকচুয়াল, পাওয়ার অ্যান্ড কোয়ালিটি টেলিভিশন"। সংখ্যা 7, সংখ্যা 1/জানুয়ারি 1993। লিয়াল্যান্ড, জি. "নিউজিল্যান্ডে মানসম্পন্ন টেলিভিশনের জন্য অনুসন্ধানঃ মোয়া শিকার?" ইন্টারন্যাশনাল জার্নাল অফ কালচারাল স্টাডিজ, 4 (4), SAGE, 2001, পৃ. 448-455। আইএসএসএন 1367-8779। বাহ্যিক লিঙ্ক কিভাবে টিভি দ্য নিউ ইয়র্কার নান্দনিকতায় শিল্পে পরিণত হয়েছিল টেলিভিশন সমালোচনার ইতিহাস টেলিভিশন ঘরানার টেলিভিশন পরিভাষা