The Battle of Algiers
দ্য ব্যাটেল অফ আলজিয়ার্স (;) 1966 সালে মুক্তিপ্রাপ্ত একটি ইতালীয়-আলজেরিয়ান যুদ্ধ চলচ্চিত্র যা গিলো পন্টেকোর্ভো সহ-রচনা ও পরিচালনা করেছেন। এটি উত্তর আফ্রিকায় ফরাসি সরকারের বিরুদ্ধে আলজেরীয় যুদ্ধের (1954-1962) সময় বিদ্রোহীদের দ্বারা গৃহীত পদক্ষেপের উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছে, যার মধ্যে সবচেয়ে বিশিষ্ট হল আলজেরিয়ার রাজধানী আলজিয়ার্সের যুদ্ধ। এটি রবার্তো রোসেলিনি-অনুপ্রাণিত নিউজরিল স্টাইলে শ্যুট করা হয়েছিলঃ ডকুমেন্টারি-টাইপ সম্পাদনার সাথে কালো এবং সাদা রঙে এর ঐতিহাসিক সত্যতা যুক্ত করার জন্য, বেশিরভাগ অ-পেশাদার অভিনেতাদের সাথে যারা আসল যুদ্ধের মধ্য দিয়ে বেঁচে ছিলেন। চলচ্চিত্রটির সঙ্গীত পরিচালনা করেছেন পন্টেকরভো এবং এনিও মরিকোন। এটি প্রায়শই ইতালীয় নব্যবাস্তববাদী চলচ্চিত্রের সাথে যুক্ত। চলচ্চিত্রটি মূলত 1954 থেকে 1957 সালের মধ্যে বিপ্লবী যোদ্ধা আলি লা পয়েন্টেকে কেন্দ্র করে, যখন এফএলএন-এর গেরিলা যোদ্ধারা আলজিয়ার্সে প্রবেশ করেছিল। ফরাসি প্যারাট্রুপাররা অঞ্চল পুনরুদ্ধারের চেষ্টা করে তাদের পদক্ষেপের মুখোমুখি হয়েছিল। অত্যন্ত নাটকীয় এই চলচ্চিত্রটি গেরিলা আন্দোলনের সংগঠন এবং ফরাসিদের দ্বারা এটি বন্ধ করার জন্য নির্যাতনের মতো অবৈধ পদ্ধতি সম্পর্কে। আলজেরিয়া ফরাসিদের কাছ থেকে স্বাধীনতা অর্জনে সফল হয়েছিল, যা পন্টেকরভো চলচ্চিত্রের উপসংহারের মধ্যে উল্লেখ করেছেন। চলচ্চিত্রটি অন্যান্য পুরস্কার এবং মনোনয়নের মধ্যে 27তম ভেনিস চলচ্চিত্র উৎসবে গোল্ডেন লায়ন জিতে আন্তর্জাতিক প্রশংসা অর্জন করে। ফ্রান্সে সামাজিক-রাজনৈতিক বিতর্কের বিষয় এই চলচ্চিত্রটি পাঁচ বছর ধরে দেশে প্রদর্শিত হয়নি। বিদ্রোহী গোষ্ঠী এবং রাষ্ট্রীয় কর্তৃপক্ষ এটিকে শহুরে গেরিলা যুদ্ধের একটি গুরুত্বপূর্ণ ভাষ্য হিসাবে বিবেচনা করেছে। 'সাইট অ্যান্ড সাউন্ডস 2022' সর্বকালের সেরা চলচ্চিত্রের জরিপে, এটি সমালোচকদের তালিকায় 45তম এবং পরিচালকদের সাথে 22তম স্থানে রয়েছে। 2008 সালে, চলচ্চিত্রটি ইতালীয় সাংস্কৃতিক ঐতিহ্য মন্ত্রকের সংরক্ষিত 100টি ইতালীয় চলচ্চিত্রের তালিকায় অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল, যে 100টি চলচ্চিত্র "1942 থেকে 1978 সালের মধ্যে দেশের সমষ্টিগত স্মৃতিকে বদলে দিয়েছে"। বিষয় আলজিয়ার্সের যুদ্ধ আলজেরিয়ার স্বাধীনতা যুদ্ধের সময় 1954 সালের নভেম্বর থেকে 1957 সালের ডিসেম্বরের মধ্যে ফরাসি আলজেরিয়ার রাজধানী শহরে ঘটে যাওয়া ঘটনাগুলির পুনর্গঠন করে। কাসবাহতে বিপ্লবী সেলগুলির সংগঠনের মাধ্যমে আখ্যানটি শুরু হয়। আলজেরীয় স্থানীয় এবং পাইড-নোয়ারের মধ্যে পক্ষপাতদুষ্ট যুদ্ধের কারণে, যেখানে উভয় পক্ষই ক্রমবর্ধমান সহিংসতার কাজ করে, ফ্রান্স ন্যাশনাল লিবারেশন ফ্রন্টের (এফএলএন) সদস্যদের বিরুদ্ধে লড়াই করতে এবং তাদের ধরতে ফরাসি সেনাবাহিনীর প্যারাট্রুপারদের শহরে পাঠায়। প্যারাট্রুপারদের হত্যা বা বন্দী করার মাধ্যমে সমগ্র এফএলএন নেতৃত্বকে নিরপেক্ষ করার মতো চিত্রিত করা হয়েছে। চলচ্চিত্রটি জাতীয়তাবাদী বিক্ষোভ ও দাঙ্গাকে চিত্রিত করে একটি কোডা দিয়ে শেষ হয়, যা ইঙ্গিত করে যে যদিও ফ্রান্স আলজিয়ার্সের যুদ্ধে জিতেছিল, তবে এটি আলজেরিয়ার যুদ্ধে হেরেছিল। এফএলএন গেরিলা বিদ্রোহ এবং ফরাসি পাল্টা বিদ্রোহের কৌশল এবং যুদ্ধের কুৎসিত ঘটনাগুলি চিত্রিত করা হয়েছে। উপনিবেশবাদী এবং উপনিবেশবাদী উভয়ই বেসামরিক নাগরিকদের বিরুদ্ধে অত্যাচার করে। আলজেরীয় অপরাধী এবং সন্দেহভাজন ফরাসি সহযোগীদের সংক্ষিপ্ত মৃত্যুদণ্ডের মাধ্যমে এফএলএন কমান্ডার কাসবাহ; তারা ইউরোপীয়দের হয়রানি করার জন্য বাস্তব জীবনের মিল্ক বার ক্যাফে বোমা হামলার মতো কাজ সহ সন্ত্রাসবাদ করে। নিরাপত্তা বাহিনী বিরোধীদের বিরুদ্ধে হত্যা ও নির্বিচারে সহিংসতার আশ্রয় নেয়। ফরাসি প্যারাট্রুপদের নিয়মিত নির্যাতন, ভীতিপ্রদর্শন এবং হত্যার ব্যবহার হিসাবে চিত্রিত করা হয়েছে। পন্টেকরভো এবং সোলিনাস তাদের চিত্রনাট্যে ঐতিহাসিক যুদ্ধ চরিত্রের উপর ভিত্তি করে বেশ কয়েকটি প্রধান চরিত্র তৈরি করেছেন। গল্পটি আলী লা পয়েন্টে (ব্রহিম হাগিয়াগ)-এর দৃষ্টিকোণ থেকে শুরু এবং শেষ হয়, একজন ক্ষুদ্র অপরাধী যিনি কারাগারে থাকাকালীন রাজনৈতিকভাবে উগ্রপন্থী হয়ে ওঠেন। তাকে এফএলএন কমান্ডার এল-হাদি জাফর নিয়োগ করেন, যার চরিত্রে অভিনয় করেছেন সাদি ইয়াসেফ, যিনি একজন অভিজ্ঞ এফএলএন কমান্ডার ছিলেন। প্যারাট্রুপ কমান্ডার লেফটেন্যান্ট-কর্নেল ম্যাথিউ হলেন প্রধান ফরাসি চরিত্র। অন্যান্য চরিত্রগুলি হল পেটিট ওমর, একজন রাস্তার অর্চিন যে একজন এফএলএন বার্তাবাহক; লারবি বেন মহিদি, একজন শীর্ষ এফএলএন নেতা যিনি বিদ্রোহের রাজনৈতিক যৌক্তিকতা প্রদান করেন; এবং জামিলা, জোহরা এবং হাসিবা, তিনজন এফএলএন মহিলা শহুরে গেরিলা যারা একটি সন্ত্রাসী হামলা চালায়। আলজিয়ার্সের যুদ্ধে হাজার হাজার আলজেরীয় অতিরিক্ত বৈশিষ্ট্যও রয়েছে। পন্টেকরভো চেয়েছিলেন যে তারা "কাসবাহ-এ-কোরাস" চিত্রিত করবে, জপ, কান্নাকাটি এবং শারীরিক প্রভাবের সাথে যোগাযোগ করবে। প্রযোজনা এবং শৈলী চিত্রনাট্য দ্য ব্যাটল অফ আলজিয়ার্স সাদি ইয়াসেফের 1962 সালের বই স্যুভেনিরস দে লা বাটাইল ডি 'আলগার, একটি এফএলএন সামরিক কমান্ডারের অভিযানের বিবরণ দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল। ইয়াসেফ ফরাসিদের বন্দী থাকাকালীন বইটি লিখেছিলেন এবং এটি এফএলএন এবং অন্যান্য জঙ্গিদের মনোবল বাড়াতে কাজ করেছিল। স্বাধীনতার পর ফরাসিরা ইয়াসেফকে মুক্তি দেয়, যিনি নতুন সরকারের নেতা হন। আলজেরীয় সরকার ইয়াসেফের স্মৃতিকথাকে চলচ্চিত্র হিসেবে গ্রহণ করতে সমর্থন করেছিল। সালাশ বাজি, একজন এফএলএন নেতা যিনি ফরাসিদের দ্বারা নির্বাসিত হয়েছিলেন, তিনি এই প্রকল্পটি নিয়ে ইতালীয় পরিচালক গিলো পন্টেকরভো এবং চিত্রনাট্যকার ফ্রাঙ্কো সলিনাসের সাথে যোগাযোগ করেছিলেন। চলচ্চিত্রের চাহিদা মেটাতে, দ্য ব্যাটল অফ আলজিয়ার্স মিশ্র চরিত্র ব্যবহার করে এবং নির্দিষ্ট ব্যক্তিদের নাম পরিবর্তন করে। উদাহরণস্বরূপ, কর্নেল ম্যাথিউ বেশ কয়েকজন ফরাসি কাউন্টার-ইনসার্জেন্সি অফিসার, বিশেষ করে জ্যাক মাসুর সমন্বয়ে গঠিত। সাদি ইয়াসেফ বলেছেন যে ম্যাথিউ মার্সেল বিগিয়ার্ডের উপর ভিত্তি করে তৈরি হয়েছিল, যদিও চরিত্রটি রজার ট্রিনকুইয়ারের স্মরণ করিয়ে দেয়। ম্যাথিউকে খুব মার্জিত এবং অভিজাত হিসাবে চিত্রিত করার অভিযোগে অভিযুক্ত চিত্রনাট্যকার সলিনাস অস্বীকার করেছেন যে এটি তার উদ্দেশ্য ছিল। এক সাক্ষাৎকারে তিনি বলেন যে, কর্নেল "মার্জিত ও সংস্কৃতিবান, কারণ পাশ্চাত্য সভ্যতা অসাম্প্রদায়িক বা সংস্কৃতিহীন নয়।" আলজিয়ার্সের যুদ্ধের জন্য ভিজ্যুয়াল স্টাইল, পন্টেকরভো এবং চিত্রগ্রাহক মার্সেলো গাট্টি কালো এবং সাদা রঙে চিত্রগ্রহণ করেছিলেন এবং চলচ্চিত্রটিকে নিউজরিল এবং ডকুমেন্টারি ফিল্মের চেহারা দেওয়ার জন্য বিভিন্ন কৌশল নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছিলেন। প্রভাবটি এতটাই বিশ্বাসযোগ্য ছিল যে মার্কিন প্রকাশনাগুলি একটি বিজ্ঞপ্তি বহন করেছিল যে নিউজরিলের "এক ফুটও" ব্যবহার করা হয়নি। পন্টেকরভোর কাল্পনিক বাস্তববাদের ব্যবহার চলচ্চিত্রটিকে "দ্বি-বন্ধন বরাবর কাজ করতে সক্ষম করে কারণ এটি সচেতনভাবে বিভিন্ন দর্শকদের সম্বোধন করে।" চলচ্চিত্রটি টেলিভিশনের বিশেষ ব্যবহার করে যাতে পশ্চিমা দর্শকদের এমন ছবিগুলির সাথে সংযুক্ত করা যায় যা তারা ক্রমাগত মুখোমুখি হয় যা "সত্য" প্রকাশ করার জন্য দাবি করা হয়। চলচ্চিত্রটি একজন পশ্চিমা সাংবাদিকের দৃষ্টিকোণ থেকে চিত্রায়িত হয়েছে বলে মনে হয়, কারণ টেলিফোটো লেন্স এবং হাতে ধরা ক্যামেরা ব্যবহার করা হয়েছে, যেখানে "ভিড় এবং ক্যামেরার মধ্যে রাখা ফরাসি সৈন্যদের সাথে 'নিরাপদ' দূরত্ব থেকে সংগ্রামকে চিত্রিত করা হয়েছে।" অভিনেতা পন্টেকরভো অ-পেশাদার আলজেরীয়দের কাস্ট করার সিদ্ধান্ত নেন। তিনি এমন লোকদের বেছে নিয়েছিলেন যাদের সাথে তাঁর দেখা হয়েছিল, তাদের প্রধানত চেহারা এবং মানসিক প্রভাবের উপর ভিত্তি করে বেছে নিয়েছিলেন (ফলস্বরূপ, তাদের অনেকগুলি লাইন ডাব করা হয়েছিল)। চলচ্চিত্রটির একমাত্র পেশাদার অভিনেতা ছিলেন জিন মার্টিন, যিনি কর্নেল ম্যাথিউ চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন; মার্টিন ছিলেন একজন ফরাসি অভিনেতা যিনি প্রাথমিকভাবে থিয়েটারে কাজ করেছিলেন। পন্টেকরভো একজন পেশাদার অভিনেতা চেয়েছিলেন, তবে এমন একজন যিনি বেশিরভাগ দর্শকদের কাছে পরিচিত হবেন না, কারণ এটি চলচ্চিত্রের উদ্দেশ্যমূলক বাস্তবতার সাথে হস্তক্ষেপ করতে পারে। আলজেরীয় যুদ্ধের বিরুদ্ধে 121-এর ইশতেহারে স্বাক্ষর করার জন্য মার্টিনকে কয়েক বছর আগে থিয়েটার ন্যাশনাল পপুলায়ার থেকে বরখাস্ত করা হয়েছিল। মার্টিন একজন প্রবীণ ছিলেন; তিনি ইন্দোচীন যুদ্ধের সময় একটি প্যারাট্রুপ রেজিমেন্টে দায়িত্ব পালন করেছিলেন এবং তিনি ফরাসি প্রতিরোধে অংশ নিয়েছিলেন। তাঁর চিত্রায়নে আত্মজীবনীমূলক গভীরতা ছিল। চিত্রনাট্যকার ফ্রাঙ্কো সলিনাসের সাথে একটি সাক্ষাৎকার অনুসারে, মার্টিন এবং পন্টেকরভোর মধ্যে কাজের সম্পর্ক সবসময় সহজ ছিল না। মার্টিনের পেশাদার অভিনয় শৈলী অ-পেশাদারদের সাথে খুব বেশি বৈপরীত্য করবে কিনা তা নিশ্চিত না হয়ে, পন্টেকরভো মার্টিনের অভিনয় পছন্দ সম্পর্কে যুক্তি দিয়েছিলেন। এল-হাদি জাফরের চরিত্রে অভিনয় করা সাদি ইয়াসেফ এবং ফাথিয়ার চরিত্রে অভিনয় করা সামিয়া কেরবাশ উভয়ই এফএলএন-এর সদস্য ছিলেন এবং পন্টেকরভো তাদের বিবরণ দ্বারা ব্যাপকভাবে অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন বলে জানা যায়। অভিনেতাদের কৃতিত্ব দেওয়া হয়েছেঃ কর্নেল ফিলিপ ম্যাথিউ সাদি ইয়াসেফ হিসাবে এল-হাদি জাফর ব্রহিম হাগিয়াগ হিসাবে আলি লা পয়েন্টে তোমাসো নেরি হিসাবে ক্যাপ্টেন ডুবোইস সামিয়া কেরবাশ হিসাবে ফাতিয়া উগো পালেটি হিসাবে ক্যাপ্টেন ফুসিয়া এল কাদের হিসাবে হালিমা ফ্রাঙ্কো মুরুজি হিসাবে মাহমুদ মোহাম্মদ বেন কাসেন হিসাবে লিটল ওমর সাউন্ড এবং মিউজিক সাউন্ড-উভয় সংগীত এবং প্রভাব-ছবিতে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করে। একটি দৃশ্যের সময় কথোপকথনের পরিবর্তে আদিবাসী আলজেরীয় ড্রাম বাজানো শোনা যায়, যেখানে মহিলা এফএলএন জঙ্গিরা বোমা হামলার জন্য প্রস্তুতি নেয়। এছাড়াও, পন্টেকরভো বন্দুকের শব্দ, হেলিকপ্টার এবং ট্রাক ইঞ্জিনের শব্দ ব্যবহার করে ফরাসি যুদ্ধের পদ্ধতির প্রতীক হিসাবে ব্যবহার করেছিলেন, অন্যদিকে বোমা বিস্ফোরণ, ফুঁপিয়ে ওঠা, কান্নাকাটি এবং জপ আলজেরীয় পদ্ধতির প্রতীক। গিলো পন্টেকরভো দ্য ব্যাটল অফ আলজিয়ার্স-এর জন্য সঙ্গীত রচনা করেছিলেন, কিন্তু ইতালিতে তাকে "সুরকার-সুরকার" হিসাবে শ্রেণীবদ্ধ করা হয়েছিল, তাই তাকে অন্য একজন সুরকারের সাথেও কাজ করতে হয়েছিল; তার ভাল বন্ধু এনিও মরিকোন তার সাথে সহযোগিতা করেছিলেন। একক সামরিক ড্রাম, যা পুরো চলচ্চিত্র জুড়ে শোনা যায়, বিখ্যাত ইতালীয় ড্রামার পিয়েরিনো মুনারি বাজিয়েছেন। মুক্তি, অভ্যর্থনা এবং উত্তরাধিকার প্রাথমিক অভ্যর্থনা চলচ্চিত্রটি ভেনিস চলচ্চিত্র উৎসবে গোল্ডেন লায়ন জিতেছিল এবং তিনটি একাডেমি পুরস্কারের জন্য মনোনীত হয়েছিল (পরপর বছরগুলিতে, একটি অনন্য কৃতিত্ব): 1966 সালে সেরা বিদেশী ভাষার চলচ্চিত্র, এবং সেরা চিত্রনাট্য (গিলো পন্টেকরভো এবং ফ্রাঙ্কো সলিনাস) এবং 1968 সালে সেরা পরিচালক (গিলো পন্টেকরভো)। অন্যান্য পুরস্কারের মধ্যে রয়েছে সিটি অফ ভেনিস সিনেমা পুরস্কার (1966), আন্তর্জাতিক সমালোচক পুরস্কার (1966), সিটি অফ ইমোলা পুরস্কার (1966), ইতালীয় সিলভার রিবন পুরস্কার (পরিচালক, ফটোগ্রাফি, প্রযোজক), সিনেমা ডি 'এসাইয়ের আজাসে পুরস্কার (1967), ইতালীয় গোল্ডেন অ্যাসফোডেল (1966), আকাপুলকো চলচ্চিত্র উৎসবে ডিওসা ডি প্লাটা (1966), গোল্ডেন গ্রোললা (1966), রিসিয়ন পুরস্কার (1966), কিউবার সমালোচকদের 1967 সালের সেরা চলচ্চিত্র (কিউবার ম্যাগাজিন সিনে দ্বারা স্পন্সর করা একটি জরিপে) এবং ইউনাইটেড চার্চ অফ আমেরিকা পুরস্কার (1967)। আলজেরীয় যুদ্ধ নিয়ে জাতীয় বিভাজনের পরিপ্রেক্ষিতে, আলজিয়ার্সের যুদ্ধ ফ্রান্সে যথেষ্ট রাজনৈতিক বিতর্ক সৃষ্টি করেছিল। এটি ফরাসি সাম্রাজ্যবাদের সমস্যার সরাসরি মুখোমুখি হওয়া প্রথম চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে একটি যা ফরাসি মেট্রোপোলে পৌঁছেছিল; গদার্ডের লে পেটিট সোল্ডেটের মতো পূর্ববর্তী চলচ্চিত্রগুলি কেবল এই জাতীয় বিষয়গুলিকে পাস করার সময় সম্বোধন করেছিল। এর প্রাথমিক উৎসব প্রদর্শন ফরাসি সমালোচকদের মধ্যে প্রায় সর্বসম্মত প্রতিক্রিয়া সৃষ্টি করেছিল। ভেনিস চলচ্চিত্র উৎসবে ফরাসি সাংবাদিকদের প্রতিনিধিদল চলচ্চিত্রটির প্রদর্শনীতে যোগ দিতে অস্বীকার করে এবং গোল্ডেন লায়ন পাওয়ার পর উৎসবটি পুরোপুরি পরিত্যাগ করে। উচ্চ আন্তর্জাতিক প্রশংসা সত্ত্বেও, জাতীয় সংবাদপত্র এবং চলচ্চিত্র শিল্প ফরাসি প্রেক্ষাগৃহে চলচ্চিত্রটি মুক্তি দেওয়ার ধারণার বিরোধিতা করে। আলজিয়ার্সের যুদ্ধ আনুষ্ঠানিকভাবে ফরাসি সরকার দ্বারা এক বছরের জন্য নিষিদ্ধ করা হয়েছিল, যদিও এটি ফ্রান্সে আরও কয়েক বছর মুক্তি পায়নি কারণ কোনও বেসরকারী পরিবেশক চলচ্চিত্রটি গ্রহণ করবে না। পন্টেকরভো বলেন যে তিনি একটি রাজনৈতিকভাবে নিরপেক্ষ চলচ্চিত্র তৈরি করেছেন, ফরাসি সরকারের প্রতিক্রিয়ার বিপরীতে যা তিনি "আলজেরীয় ইস্যুতে অত্যন্ত সংবেদনশীল" হিসাবে বর্ণনা করেছেন এবং তিনি বলেন যে "আলজেরীয়রা আমাদের পথে কোনও বাধা দেয়নি কারণ তারা জানত যে আমি এই বিষয়ে কমবেশি একটি উদ্দেশ্যমূলক চলচ্চিত্র তৈরি করব।" 1970 সালে চলচ্চিত্রটি অবশেষে ফ্রান্সে বিতরণের জন্য একটি শংসাপত্র পেয়েছিল, কিন্তু সন্ত্রাসবাদী হুমকির পাশাপাশি প্রবীণদের গোষ্ঠীগুলির নাগরিক বিরোধিতার কারণে 1971 সাল পর্যন্ত মুক্তি আরও বিলম্বিত হয়েছিল। চরম-ডানপন্থী আধাসামরিক গোষ্ঠী অর্গানাইজেশন আর্মি সিক্রেট (ওএএস) চলচ্চিত্রটি প্রদর্শন করতে চাওয়া প্রেক্ষাগৃহগুলিতে বোমার হুমকি দিয়েছিল। পন্টেকরভো প্রাণনাশের হুমকিও পেয়েছিলেন। এটি প্রকাশের পরে, ফরাসি সংবাদমাধ্যমে পর্যালোচনাগুলি সাধারণত অনেক বেশি অনুকূল ছিল। সেন্সরশিপ বিরোধী সমর্থকরা চলচ্চিত্রের সমর্থনে এসেছিলেন এবং অনেক সমালোচক দেশের সাম্প্রতিক প্রতিবাদ আন্দোলনের আলোকে চলচ্চিত্রটির পুনর্মূল্যায়ন করেছিলেন। বেশিরভাগ ফরাসি দর্শক এই দ্বন্দ্বের চিত্রায়নকে সূক্ষ্ম এবং ভারসাম্যপূর্ণ বলে মনে করেছিলেন এবং লিয়ন্সে একমাত্র ব্যাঘাত ঘটেছিল যখন একজন পরিচারক পর্দায় কালি ছুঁড়েছিলেন। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে, চলচ্চিত্রটির প্রতিক্রিয়া ফ্রান্সের তুলনায় সামগ্রিকভাবে এবং অবিলম্বে আরও ইতিবাচক ছিল। ভিয়েতনামে সামরিক সম্পৃক্ততার বিরুদ্ধে আন্দোলনের মধ্যে যুদ্ধবিরোধী অনুভূতিতে উদ্বুদ্ধ হয়ে চলচ্চিত্রটি মার্কিন বক্স অফিসে বিস্ময়করভাবে জনপ্রিয় সাফল্য অর্জন করে। শিকাগো সান-টাইমসের জন্য একটি পর্যালোচনায়, রজার ইবার্ট এটিকে একটি "দুর্দান্ত চলচ্চিত্র" বলে অভিহিত করেছেন যা "অনেক দর্শক সহ্য করতে পারে তার চেয়ে গভীর চলচ্চিত্রের অভিজ্ঞতা হতে পারেঃ খুব নিন্দনীয়, খুব সত্য, খুব নিষ্ঠুর এবং খুব হৃদয়বিদারক। এটি আলজেরীয় যুদ্ধ সম্পর্কে, কিন্তু যারা আলজেরিয়ার প্রতি আগ্রহী নয় তারা অন্য একটি যুদ্ধের বিকল্প হতে পারে; আলজিয়ার্সের যুদ্ধের একটি সর্বজনীন কাঠামো রয়েছে। দ্য ওয়াশিংটন পোস্টের রবার্ট সিটন চলচ্চিত্রটিকে "আমার দেখা সবচেয়ে সুন্দর ছবিগুলির মধ্যে একটি" বলে অভিহিত করেছেন এবং বলেছেন যে "গ্রিফিথ, লেনি রিফেনস্টাল, কার্ল ড্রেয়ার এবং লুচিনো ভিসকোন্টির কাজগুলি তাদের জন্য যতটা গুরুত্বপূর্ণ ছিল আমাদের সময়ের জন্যও ততটাই গুরুত্বপূর্ণ"। পলিন কেল দ্য নিউ ইয়র্কার-এ চলচ্চিত্রটিকে বিজয়ী করে লিখেছেনঃ "পন্টেকরভোর জ্বলন্ত আবেগ সরাসরি আপনার আবেগের উপর কাজ করে। তিনি সবচেয়ে বিপজ্জনক ধরনের মার্কসবাদীঃ একজন মার্কসবাদী কবি। পূর্ববর্তী মূল্যায়ন এবং প্রভাব পর্যালোচনা সমষ্টিগত ওয়েবসাইট রটেন টম্যাটোস-এ, 90টি পর্যালোচনার উপর ভিত্তি করে চলচ্চিত্রটি 99 শতাংশ অনুমোদনের রেটিং পেয়েছে, যার গড় রেটিং 9.10/10; সাইটের সর্বসম্মতিক্রমে বলা হয়েছেঃ "একটি দখলদার বাহিনীর প্রতিক্রিয়ার একটি শক্তিশালী, তথ্যচিত্রের মতো পরীক্ষা, দ্য ব্যাটল অফ আলজিয়ার্স 1966 সালে মুক্তি পাওয়ার পর থেকে একটুও পুরনো হয়নি।" মেটাক্রিটিক-এ, 2004 সালে পুনরায় মুক্তি পাওয়ার পর থেকে সংগৃহীত 22টি পর্যালোচনার উপর ভিত্তি করে চলচ্চিত্রটির ওজনযুক্ত গড় স্কোর 100-এর মধ্যে 96-যা "সর্বজনীন প্রশংসা" নির্দেশ করে। 2004 সালে চলচ্চিত্রটির পুনরায় মুক্তির সময়, ফরাসি অভ্যর্থনা অনেক বেশি ইতিবাচক ছিল, বেশিরভাগ সমালোচক চলচ্চিত্রটির নান্দনিক গুণাবলী এবং ঐতিহাসিক তাৎপর্যকে একটি প্রদত্ত হিসাবে গ্রহণ করেছিলেন। লিবারেশন-এর একটি পর্যালোচনা এটিকে "আলজেরীয় যুদ্ধ নিয়ে নির্মিত সর্বকালের সেরা চলচ্চিত্র" বলে মনে করেছিল কারণ এটি ছিল "সবচেয়ে বিশ্বাসযোগ্য এবং ন্যায্যতম"। কাহিয়ার্স ডু সিনেমা থেকে একটি উল্লেখযোগ্য মতবিরোধ এসেছিল, যা বিভিন্ন লেখকের পাঁচটি নিবন্ধের সমন্বয়ে চলচ্চিত্রটির একটি বিশেষ বৈশিষ্ট্যকে উৎসর্গ করেছিল; ম্যাগাজিনের যৌথ সম্পাদকীয় নিন্দা "এতটাই কঠোর ভাষায় করা হয়েছিল যে এটি নৈতিক ভিত্তিতে, যে কোনও সমালোচক বা বিশ্লেষকের বৈধতা হ্রাস করে, যিনি চলচ্চিত্রটির নিন্দা করেননি, যে কেউ এটিকে চলচ্চিত্রের মনোযোগের যোগ্য বলে মনে করার সাহস করেছিলেন", যদিও শেষ পর্যন্ত তাদের অস্বীকৃতি বৃহত্তর ফরাসি গণমাধ্যমের উপর খুব কম প্রভাব ফেলেছিল। রজার ইবার্ট 2004 সালে তাঁর "গ্রেট মুভিজ" সিরিজে চলচ্চিত্রটি যুক্ত করেন। চলচ্চিত্রটি সমালোচকদের শীর্ষ 250 ফিল্মস অফ সাইট অ্যান্ড সাউন্ডস 2012 সালের সর্বকালের সেরা চলচ্চিত্রের জরিপে 48তম স্থান দখল করে, পাশাপাশি এম্পায়ার ম্যাগাজিনের সর্বকালের 500 সেরা চলচ্চিত্রের তালিকায় 120তম স্থান দখল করে। 2010 সালে, এম্পায়ার চলচ্চিত্রটিকে বিশ্ব চলচ্চিত্রের 100টি সেরা চলচ্চিত্রের তালিকায় 6ষ্ঠ স্থান দেয়। এটি "সংরক্ষিত 100টি ইতালীয় চলচ্চিত্রের" তালিকায় প্রবেশের জন্য নির্বাচিত হয়েছিল। 2007 সালে, দ্য গার্ডিয়ানস পাঠকের জরিপে সর্বকালের সেরা 40টি বিদেশী চলচ্চিত্রের তালিকায় চলচ্চিত্রটি পঞ্চম স্থানে ছিল। আলজিয়ার্সের যুদ্ধ অসংখ্য চলচ্চিত্র নির্মাতাকে প্রভাবিত করেছে। মার্কিন চলচ্চিত্র পরিচালক স্ট্যানলি কুব্রিক ফরাসি ম্যাগাজিন পজিটিফের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে চলচ্চিত্রটির শিল্পকলার প্রশংসা করেছেনঃ "সমস্ত চলচ্চিত্রই এক অর্থে মিথ্যা তথ্যচিত্র। একজন যতটা সম্ভব বাস্তবতার কাছে যাওয়ার চেষ্টা করে, তবে এটি বাস্তবতা নয়। এমন কিছু লোক আছে যারা খুব চতুর কাজ করে, যা আমাকে পুরোপুরি মুগ্ধ ও বোকা বানিয়েছে। উদাহরণস্বরূপ, আলজিয়ার্সের যুদ্ধ। এটা খুবই চিত্তাকর্ষক "। এছাড়াও, কুব্রিকের ব্যক্তিগত সহকারী অ্যান্টনি ফ্রেউইনের মতে, তিনি বলেছিলেনঃ "1965 সালের সেপ্টেম্বরে আমি যখন স্ট্যানলির জন্য কাজ শুরু করি তখন তিনি আমাকে বলেছিলেন যে দ্য ব্যাটল অফ আলজিয়ার্স না দেখে সিনেমা কী করতে সক্ষম তা আমি সত্যিই বুঝতে পারি না। মৃত্যুর আগে পর্যন্ত তিনি এই বিষয়ে উচ্ছ্বসিত ছিলেন। গ্রীক-ফরাসি রাজনৈতিক চলচ্চিত্র নির্মাতা কোস্টা-গাভরাস এই চলচ্চিত্রটিকে তাঁর চলচ্চিত্র নির্মাণের উপর প্রভাব হিসাবে উল্লেখ করেছেন। মার্কিন চলচ্চিত্র নির্মাতা স্টিভেন সোডারবার্গ ড্রাগ ওয়ার ড্রামা ট্র্যাফিক পরিচালনা করার সময় চলচ্চিত্রটি থেকে অনুপ্রেরণা নিয়েছিলেন, উল্লেখ করে যে এতে (কোস্টা-গাভ্রাসের জেড সহ) "মঞ্চস্থ হওয়ার পরিবর্তে ধরা পড়া জিনিসগুলির দুর্দান্ত অনুভূতি ছিল, যা আমরা খুঁজছিলাম"। জার্মান চলচ্চিত্র নির্মাতা ওয়ার্নার হার্জগ চলচ্চিত্রটির প্রশংসা করেন এবং এটিকে তাঁর চলচ্চিত্র বিদ্যালয়ের শিক্ষার্থীদের জন্য প্রয়োজনীয় দেখার জন্য মনোনীত কয়েকটি চলচ্চিত্রের মধ্যে একটি করে তোলেন। ইংরেজ চলচ্চিত্র নির্মাতা কেন লোচ, যিনি 1966 সালে ছবিটি দেখেছিলেন, এটিকে তাঁর সর্বকালের সেরা 10টি প্রিয় চলচ্চিত্রের মধ্যে তালিকাভুক্ত করেছিলেন এবং তাঁর কাজের উপর এর প্রভাবের কথা উল্লেখ করেছিলেনঃ "এতে অ-পেশাদার অভিনেতাদের ব্যবহার করা হয়েছিল। এটি অতিরিক্ত নাটকীয় ছিল না। চাবি কম ছিল। এটি দৈনন্দিন জীবনে উপনিবেশবাদের প্রভাবকে তুলে ধরেছে। এই কৌশলগুলি আমার চলচ্চিত্র নির্মাণে গুরুত্বপূর্ণ প্রভাব ফেলেছিল। " মার্কিন অভিনেতা ও চলচ্চিত্র নির্মাতা বেন অ্যাফ্লেক বলেন, দ্য ব্যাটেল অফ আলজিয়ার্স তাঁর আর্গো (2012) ছবিতে মূল প্রভাব ফেলেছিল। ব্রিটিশ-আমেরিকান চলচ্চিত্র নির্মাতা ক্রিস্টোফার নোলান এই চলচ্চিত্রটিকে তাঁর অন্যতম প্রিয় বলে অভিহিত করেছেন এবং এটিকে তাঁর দ্য ডার্ক নাইট রাইজেস (2012) এবং ডানকার্ক চলচ্চিত্রের উপর প্রভাব হিসাবে কৃতিত্ব দিয়েছেন। চলচ্চিত্রটি রাজনৈতিক ভাষ্যকারদের কাছ থেকেও প্রশংসা পেয়েছে। ফিলিস্তিনি-আমেরিকান শিক্ষাবিদ এডওয়ার্ড সাইদ (তাঁর কাজ ওরিয়েন্টালিজমের জন্য বিখ্যাত) দ্য ব্যাটল অফ আলজিয়ার্সের প্রশংসা করেছেন (পন্টেকরভোর অন্য চলচ্চিত্র বার্ন!) যেহেতু দুটি চলচ্চিত্র 60-এর দশকে নির্মিত হওয়ার পর থেকে অতুলনীয় এবং অতুলনীয়। দুটি চলচ্চিত্রই একসঙ্গে একটি রাজনৈতিক এবং নান্দনিক মান গঠন করে যা আর কখনও সমান হয় না। ব্রিটিশ-পাকিস্তানি লেখক এবং কর্মী তারিক আলী 2012 সালের সাইট অ্যান্ড সাউন্ড পোলের জন্য তাঁর শীর্ষ 10টি চলচ্চিত্রের তালিকায় দ্য ব্যাটেল অফ আলজিয়ার্সকে স্থান দিয়েছেন। 2023 সালে, প্রগতিশীল আমেরিকান ম্যাগাজিন দ্য নিউ রিপাবলিক এটিকে সর্বকালের 100 টি উল্লেখযোগ্য রাজনৈতিক চলচ্চিত্রের তালিকায় প্রথম স্থান দিয়েছে। আলজিয়ার্সের যুদ্ধ এবং গেরিলা আন্দোলন আলজিয়ার্সের যুদ্ধের মুক্তি উপনিবেশবাদের অবসান এবং জাতীয় মুক্তি যুদ্ধের পাশাপাশি ইউরোপীয় দেশগুলিতে বামপন্থী উগ্রবাদের ক্রমবর্ধমান জোয়ারের সাথে মিলে যায় যেখানে একটি বড় সংখ্যালঘু সশস্ত্র সংগ্রামে আগ্রহ দেখায়। 1960-এর দশকের শেষের দিকে, দ্য ব্যাটল অফ আলজিয়ার্স রাজনৈতিক সহিংসতাকে অনুপ্রাণিত করার জন্য খ্যাতি অর্জন করে; বিশেষত, ছবিতে শহুরে গেরিলা যুদ্ধ এবং সন্ত্রাসবাদের কৌশলগুলি ব্ল্যাক প্যান্থার্স, প্রভিশনাল আইরিশ রিপাবলিকান আর্মি, প্যালেস্টিনিয়ান লিবারেশন অর্গানাইজেশন এবং জম্মু কাশ্মীর লিবারেশন ফ্রন্ট দ্বারা অনুলিপি করা হয়েছিল বলে মনে করা হয়। আলজিয়ার্সের যুদ্ধ স্পষ্টতই আন্দ্রেয়াস বাদারের প্রিয় চলচ্চিত্র ছিল। সাংবাদিক জিমি ব্রেসলিন দ্য ব্যাটল অফ আলজিয়ার্স-কে মার্কিন টেলিভিশনে একটি গেরিলা যুদ্ধ প্রশিক্ষণ চলচ্চিত্র হিসেবে বর্ণনা করেছেন শুনে পন্টেকরভো উত্তর দেনঃ 1960-এর দশকে আর্জেন্টিনার রাষ্ট্রপতি আর্তুরো ফ্রন্ডিজি (র্যাডিক্যাল সিভিক ইউনিয়ন, ইউসিআর)-তে বিশ্বব্যাপী প্রদর্শনীর মাধ্যমে উচ্চ সামরিক কলেজে প্রতি-বিপ্লবী যুদ্ধের উপর প্রথম কোর্স চালু করার নির্দেশ দেন। 1963 সালের মধ্যে, নেভি মেকানিক্স স্কুলের (ই. এস. এম. এ) ক্যাডেটরা কাউন্টার-ইনসার্জেন্সি ক্লাস পেতে শুরু করে। তাদের একটি কোর্সে, তাদের দ্য ব্যাটল অফ আলজিয়ার্স চলচ্চিত্র দেখানো হয়েছিল। 1959 থেকে 1975 সাল পর্যন্ত বুয়েনোস আইরেসের আর্চবিশপ আন্তোনিও ক্যাগিয়ানো সামরিক চ্যাপলাইন হিসাবে এর সাথে যুক্ত ছিলেন। তিনি অনুমোদন সহকারে চলচ্চিত্রটি চালু করেন এবং এতে একটি ধর্মীয় ভাষ্য যোগ করেন। এসমা পরে আর্জেন্টিনার নোংরা যুদ্ধ এবং বিদ্রোহী ও নির্দোষ বেসামরিক নাগরিকদের নির্যাতন ও অপব্যবহারের কেন্দ্র হিসাবে পরিচিত ছিল। 35 বছর পর ফরাসি সাংবাদিক মারি-মনিক রবিন যে ই. এস. এম. এ ক্যাডেটদের সাক্ষাৎকার নিয়েছিলেন, তাদের মধ্যে একজন অ্যানিবাল অ্যাকোস্টা সেই অধিবেশনের বর্ণনা দিয়েছেনঃ তারা আমাদের সেই চলচ্চিত্রটি দেখিয়েছিলেন যা আমাদের নিয়মিত যুদ্ধের জন্য প্রস্তুত করেছিল যা আমরা নেভি স্কুলে প্রবেশ করেছিলাম। তারা আমাদের বেসামরিক জনগণের বিরুদ্ধে পুলিশ অভিযানের জন্য প্রস্তুত করছিল, যারা আমাদের নতুন শত্রু হয়ে ওঠে। 2003 পেন্টাগন স্ক্রিনিং 2003 সালের সময়, প্রেস রিপোর্ট করেছিল যে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের প্রতিরক্ষা বিভাগ (পেন্টাগন) 27শে আগস্ট চলচ্চিত্রটির একটি স্ক্রিনিংয়ের প্রস্তাব দিয়েছিল। ডিরেক্টরেট ফর স্পেশাল অপারেশনস অ্যান্ড লো-ইন্টেন্সিটি কনফ্লিক্ট এটিকে অধিকৃত ইরাকে একই ধরনের সমস্যার সম্মুখীন কমান্ডার এবং সৈন্যদের জন্য দরকারী বলে মনে করে। স্ক্রিনিংয়ের জন্য একজন ফ্লায়ার বলেছিলেনঃ স্ক্রিনিংয়ের দায়িত্বে থাকা প্রতিরক্ষা বিভাগের কর্মকর্তার মতে, "চলচ্চিত্রটি দেখানো আলজেরিয়ায় ফরাসি অপারেশন পরিচালনার ঐতিহাসিক অন্তর্দৃষ্টি দেয় এবং ফরাসিদের সম্মুখীন হওয়া চ্যালেঞ্জগুলির তথ্যমূলক আলোচনাকে ত্বরান্বিত করার উদ্দেশ্যে করা হয়েছিল।" 2003 সালের পেন্টাগন স্ক্রিনিংয়ের সময়, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং অন্য কোথাও চলচ্চিত্রের বৈধ এবং "পাইরেট" ভিএইচএস এবং ডিভিডি সংস্করণ পাওয়া যেত, তবে চিত্রের গুণমান হ্রাস পেয়েছিল। 1999 সালে ইতালিতে একটি পুনরুদ্ধারকৃত মুদ্রণ করা হয়েছিল। রিয়েল্টো পিকচার্স 2003 সালের ডিসেম্বরে যুক্তরাজ্যে এবং 2004 সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ও ফ্রান্সে পৃথক তারিখে চলচ্চিত্রটি পুনরায় মুক্তি দেওয়ার বিতরণ অধিকার অর্জন করে। চলচ্চিত্রটি 15ই নভেম্বর, 2006 থেকে 6ই মার্চ, 2007 পর্যন্ত প্যারিসের স্পেস অ্যাকাটোনে, রু কুজাসে প্রদর্শিত হয়েছিল। 2004 ক্রাইটেরিয়ন ডিভিডি সংস্করণ 12ই অক্টোবর, 2004-এ, দ্য ক্রাইটেরিয়ন কালেকশন একটি পুনরুদ্ধারকৃত মুদ্রণ থেকে স্থানান্তরিত চলচ্চিত্রটি তিন ডিস্কের ডিভিডি সেটে মুক্তি দেয়। অতিরিক্ত বিষয়গুলির মধ্যে রয়েছে প্রাক্তন মার্কিন সন্ত্রাসবিরোধী উপদেষ্টা রিচার্ড এ ক্লার্ক এবং মাইকেল এ শীহান আলজিয়ার্সের সন্ত্রাসবাদ ও গেরিলা যুদ্ধের চিত্র নিয়ে আলোচনা করছেন। পরিচালক স্পাইক লি, মীরা নায়ার, জুলিয়ান শ্নাবেল, স্টিভেন সোডারবার্গ এবং অলিভার স্টোন চলচ্চিত্রে এর প্রভাব নিয়ে আলোচনা করেছেন। সেটের আরেকটি তথ্যচিত্রে এফএলএন কমান্ডার সাদি ইয়াসেফ এবং জোহরা ড্রিফের সাক্ষাৎকার রয়েছে। 2011 মানদণ্ড ব্লু-রে সংস্করণ ফটোগ্রাফির পরিচালক মার্সেলো গাট্টি দ্বারা তত্ত্বাবধান করা একটি নতুন হাই-ডেফিনিশন ডিজিটাল স্থানান্তর, 2011 সালে ব্লু-রে ডিস্কে মানদণ্ড দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল। আরও দেখুন জামিলা, দ্য আলজেরীয়, 1958 সালে মুক্তিপ্রাপ্ত একই বিষয়ের একটি বাণিজ্যিক চলচ্চিত্র। লস্ট কমান্ড, একই বিষয়ে একটি বাণিজ্যিক চলচ্চিত্র একই বছর মুক্তি পায়। ক্রনিকল অফ দ্য ইয়ারস অফ ফায়ার 1975 সালে মুক্তিপ্রাপ্ত আলজেরীয় নাট্যধর্মী ঐতিহাসিক চলচ্চিত্র, যেটি পরিচালনা করেছেন মোহাম্মদ লাখদার-হামিনা। এটি আলজেরিয়ার স্বাধীনতা যুদ্ধকে চিত্রিত করে যা একজন কৃষকের চোখে দেখা যায়। লায়ন অফ দ্য ডেজার্ট, ইতালীয় দখলদারিত্বের বিরুদ্ধে ওমর আল-মুখতারের লিবিয়ান প্রতিরোধ সম্পর্কে একটি অনুরূপ চলচ্চিত্র। আরও পড়ুন অসারেসেস, জেনারেল পল। দ্য ব্যাটল অফ দ্য কাসবাহঃ টেরোরিজম অ্যান্ড কাউন্টার-টেরোরিজম ইন আলজেরিয়া, 1955-1957 (নিউ ইয়র্ক, এনিগমা বুকস, 2010)। । ও 'লিয়ারি, অ্যালান। আলজিয়ার্সের যুদ্ধ (মিলান, মিমেসিস ইন্টারন্যাশনাল, 2019)। উদ্ধৃতি রিয়েল্টো পিকচার্সের অফিসিয়াল ওয়েবসাইট দ্য ব্যাটল অফ আলজিয়ার্সঃ বম্বস অ্যান্ড বুমেরাংস একটি প্রবন্ধ পিটার ম্যাথিউস অ্যাট দ্য ক্রাইটেরিয়ন কালেকশন 1966 চলচ্চিত্র 1966 যুদ্ধের চলচ্চিত্র 1960-এর দশকের ঐতিহাসিক নাটক চলচ্চিত্র 1960-এর দশকের যুদ্ধের নাটক চলচ্চিত্র আলজেরীয় যুদ্ধের চলচ্চিত্র আলজেরীয় কালো-সাদা চলচ্চিত্র ইতালীয় কালো-সাদা চলচ্চিত্র ইতালীয় ঐতিহাসিক নাটক চলচ্চিত্র ইতালীয় যুদ্ধের নাটক চলচ্চিত্র 1960-এর দশকের আরবি ভাষার চলচ্চিত্র 1960-এর দশকের ফরাসি ভাষার চলচ্চিত্র 1960-এর দশকের ইংরেজি ভাষার চলচ্চিত্র অস্তিত্ববাদী চলচ্চিত্র ইতালীয় ডক্যুড্রামা চলচ্চিত্র সন্ত্রাসবাদ সম্পর্কে চলচ্চিত্র 1954 সালে আলজেরিয়ায় শ্যুট করা চলচ্চিত্র 1956 সালে সেট করা চলচ্চিত্র 1960 সালে সেট করা চলচ্চিত্র আলজিয়ার্সের সেট করা চলচ্চিত্র সেন্সর করা চলচ্চিত্র গোল্ডেন লায়ন বিজয়ী চলচ্চিত্র গিলো পন্টেকোর্ভো ফিল্মস দ্বারা স্কোর করা চলচ্চিত্র