Troubadour style
মধ্যযুগীয় ট্রবাডোরস থেকে এর নাম গ্রহণ করে, ট্রবাডোর স্টাইল () একটি বরং উপহাসমূলক শব্দ, যা ইংরেজিতে সাধারণত 19 শতকের গোড়ার দিকে মধ্যযুগের এবং রেনেসাঁর আদর্শ চিত্র সহ ফরাসি ঐতিহাসিক চিত্রকলায় প্রয়োগ করা হয়। ফরাসি ভাষায় এটি সমতুল্য স্থাপত্য শৈলীকেও বোঝায়। এটিকে রোমান্টিকতাবাদের একটি দিক এবং নব্য-ধ্রুপদীবাদের বিরুদ্ধে একটি প্রতিক্রিয়া হিসাবে দেখা যেতে পারে, যা কনস্যুলেটের শেষে শেষ হয়ে যাচ্ছিল এবং বিশেষত জোসেফিন বোনাপার্ট এবং ক্যারোলিন ফার্ডিনাণ্ড লুইস, ডুচেস ডি বেরির সাথে যুক্ত হয়েছিল। স্থাপত্যের ক্ষেত্রে শৈলীটি জার্মান এবং অ্যাংলোফোন দেশগুলির গথিক পুনরুজ্জীবনের সমতুল্য একটি উচ্ছ্বসিত ফরাসি ছিল। শৈলীটি ফরাসি সাহিত্য এবং সঙ্গীতের সমসাময়িক বিকাশের সাথে সম্পর্কিত, তবে শব্দটি সাধারণত চিত্রকলা এবং স্থাপত্যের মধ্যে সীমাবদ্ধ। মধ্যযুগীয় সভ্যতার পুনর্বিবেচনা 19 শতকের শুরুর দিকের বুদ্ধিবৃত্তিক কৌতূহলগুলির মধ্যে একটি ছিল, প্রাচীন শাসন এবং এর প্রতিষ্ঠানগুলি, আচার (ষোড়শ শতাব্দীর রাজত্ব অনুষ্ঠান) এবং মধ্যযুগীয় গীর্জাগুলি থেকে প্রচুর ইনপুট সহ যেখানে পারিবারিক অনুষ্ঠান ঘটেছিল। এমনকি রাজাদের দেহাবশেষ খনন এবং বাজারে প্রচুর জিনিসপত্র, শিল্পকর্ম এবং মধ্যযুগীয় স্থাপত্যের উপাদানগুলি রাখার সময়ও বিপ্লবীরা সেগুলিকে প্রাণবন্ত করে তুলেছিল, বলা যেতে পারে। প্রাক্তন কনভেন্টে প্রতিষ্ঠিত মুসি ডেস মনুমেন্টস ফ্রাঙ্কাইস (ফরাসি স্মৃতিসৌধের যাদুঘর), যা প্যারিসের ইকোলে ন্যাশনাল সুপারেরিওর ডেস বিউক্স-আর্টস হয়ে উঠবে, মধ্যযুগের এই সমস্ত গৌরবময় ধ্বংসাবশেষকে জনসাধারণের জন্য প্রশংসার বিষয় হিসাবে এবং খোদাই, চিত্রকলা এবং ভাস্কর্য বিভাগের শিক্ষার্থীদের অনুপ্রেরণার মডেল হিসাবে উপস্থাপন করেছিল, তবে স্থাপত্যের নয় কারণ এই বিষয়টির শিক্ষাকে "বিউক্স-আর্টস" থেকে বিচ্ছিন্ন করা হয়েছিল এবং জে. এন. এল ডুরান্ডের নির্দেশনায় ইকোলে সেন্ট্রাল ডেস ট্রাভাক্স পাবলিকসে স্থাপন করা হয়েছিল, যা নব্য-ধ্রুপদী স্থাপত্যের কঠোর প্রচারক যা কনভেনশন এবং কনস্যুলেটের শৈলীর বৈশিষ্ট্য ছিল। পরে, বোর্বন পুনরুদ্ধার থেকে এবং কোয়াট্রেমেরে ডি কুইন্সি এবং মেরিমির প্রবৃত্তির অধীনে, স্থাপত্য শিক্ষার একটি নতুন ঐতিহ্য এটিকে চারুকলার ছত্রছায়ায় ফিরিয়ে এনেছিল, অবনতিশীল সরকারী বিদ্যালয়ের প্রান্তে, বেসরকারী কর্মশালা দিয়ে শুরু হয়েছিল যা ঐতিহাসিক স্মৃতিসৌধগুলির জন্য ডায়োসেসান স্থপতি হিসাবে কাজ করে যা সোসাইটি সেন্ট্রাল ডেস আর্কিটেক্টসকে জন্ম দেবে এবং ট্রুবাডোর-শৈলীর স্থাপত্যকে সম্ভব করে তুলবে। 1800 সালে লে গেনি ডু ক্রিস্টিয়ানিজম ('দ্য জিনিয়াস অফ ক্রিস্টিয়ানিটি') প্রকাশের সাথে সাথে শিল্পকলায় খ্রিস্টান অনুভূতি এবং খ্রিস্টধর্মের পুনরুত্থান চিত্রকর্ম, ভাস্কর্য এবং সাহিত্যের উন্নতির পক্ষে একটি প্রধান ভূমিকা পালন করেছিল, যা প্রায়শই ধর্ম দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল। শিল্পী ও লেখকরা ফরাসি বিপ্লবের নব্য-স্বতন্ত্র যুক্তিবাদকে প্রত্যাখ্যান করেছিলেন এবং একটি অনুভূত গৌরবময় খ্রিস্টান অতীতের দিকে ঝুঁকেছিলেন। অষ্টাদশ শতাব্দীতে ইতিহাস ও প্রত্নতত্ত্বের অগ্রগতি প্রথমে চিত্রকলায় ফল দিতে শুরু করে। বিদ্রুপাত্মকভাবে, অতীতের এই চিত্রশিল্পীরা ফরাসি চিত্রকলার আদিম বিষয়গুলি সম্পর্কে অসচেতন ছিলেন, কারণ এটি খুব বেশি শিক্ষামূলক এবং উপাখ্যানে পূর্ণ ছিল না। নেপোলিয়ন নিজেই এই শৈল্পিক প্রবাহকে অবজ্ঞা করেননি, তিনি 17 শতকে মেরোভিনজিয়ান রাজা প্রথম চাইল্ডেরিকের কবরে সোনার মৌমাছিকে তাঁর প্রতীক হিসাবে গ্রহণ করেছিলেন এবং নিজেকে ফরাসি রাজতন্ত্রের উত্তরাধিকারী হিসাবে দেখেছিলেন। তিনি তাঁর রাজ্যাভিষেকের আকারে মধ্যযুগের সরকারী স্বীকৃতিও দিয়েছিলেন এবং মধ্যযুগীয় ফরাসি রাজাদের অন্যান্য ট্র্যাপিং থেকে লাভ করার চেষ্টা করেছিলেন, এমনকি সম্ভবত তাদের অলৌকিক নিরাময় ক্ষমতাও (অ্যান্টোইন-জিন গ্রস দ্বারা জাফার প্লেগ-ভুক্তভোগীদের পরিদর্শন করা বোনাপার্টকে থামাটার্জিকাল রাজাদের আধুনিক পুনর্বিবেচনা হিসাবে পড়া হয়েছিল)। সাহিত্য মধ্যযুগে সাহিত্যের প্রতি জনস্বার্থ প্রথম ফ্রান্স এবং সর্বোপরি ইংল্যান্ডে প্রকাশ পায়। ফ্রান্সে, এটি 1778 সাল থেকে কম্টে ডি ট্রেসান (1707-1783) দ্বারা তাঁর বিবলিওথেক ডেস রোমানস-এ প্রাচীন বীরত্বপূর্ণ রোম্যান্সের অভিযোজন এবং প্রকাশনার সাথে এবং ইংল্যান্ডে প্রথম কল্পনাপ্রসূত রোম্যান্স এবং গথিক উপন্যাসের সাথে আসে, যেমন দ্য ক্যাসল অফ ওট্রান্টো (1764)। এই ইংরেজি রোম্যান্সগুলি 18 শতকের শেষের দিকের ফরাসি লেখকদের অনুসরণ করতে অনুপ্রাণিত করেছিল, যেমন ডোনাটিয়েন ডি সেডে তাঁর হিস্টোয়ার সিক্রেট ডি 'ইসাবেল ডি বাভিয়ের, রেইন ডি ফ্রান্স। ফ্যাব্রে ডি 'অলিভেটের দ্য লে ট্রাউবাডৌর, পোয়েসিস অক্সিটানিকস (1803) এই শব্দটিকে জনপ্রিয় করে তুলেছিল এবং সম্ভবত শিল্পে শৈলীটির নামকরণের দিকে পরিচালিত করেছিল। ওয়াল্টার স্কটের ওয়েভারলি উপন্যাসগুলি ইউরোপ জুড়ে ব্যাপক জনপ্রিয় ছিল এবং আলেকজান্ডার ডুমাস এবং ভিক্টর হুগোর মতো চিত্রকলা এবং ফরাসি ঔপন্যাসিক উভয়ের উপরই একটি বড় প্রভাব ফেলেছিল। চিত্রকলায়, ট্রবাডোর শৈলীর প্রতিনিধিত্ব করা হয়েছিল ঐতিহাসিক পর্বগুলিকে চিত্রিত করে ইতিহাসের চিত্রকর্ম দ্বারা, প্রায়শই এর মসৃণতা, এর সূক্ষ্মতা এবং বিশদ বিবরণের বিভ্রমমূলক বর্ণনা, কাপড়ের রেন্ডারিং, এর পরিচিত দৃশ্যগুলির অন্তরঙ্গ চরিত্র এবং ডাচ স্বর্ণযুগের চিত্রকর্ম থেকে এর অন্যান্য প্রযুক্তিগত উপায়গুলি ধার করে। চিত্রকর্মগুলি সাধারণত ছোট ক্যাবিনেটের চিত্রকর্ম ছিল, প্রায়শই উচ্চ নাটকীয় মুহূর্তের পরিবর্তে শান্ত অন্তরঙ্গ উপাখ্যানমূলক মুহূর্তগুলি দেখানো হত, যদিও এগুলি উভয়ই চিত্রিত করা হয়েছিল। রাজনৈতিক ইতিহাসের ব্যক্তিত্বের পাশাপাশি, অতীতের বিখ্যাত শিল্পী ও লেখকদের, বিশেষ করে রাফায়েল ও দান্তে-কে প্রায়শই দেখানো হত। ফ্রান্সের রাজা ফ্রাঁসোয়া প্রথম-এর হাতে লিওনার্দো দা ভিঞ্চির মৃত্যু শাসক এবং শিল্পীদের একত্রিত করার বেশ কয়েকটি কাজের মধ্যে একটি। ইনগ্রেসের বেশ কয়েকটি চিত্রকর্ম শৈলীতে রয়েছে এবং পিয়েরে-হেনরি রেভোয়েল (1776-1842) এবং ফ্লুরি-ফ্রাঙ্কোইস রিচার্ড (1777-1852) এর মতো কম শিল্পীরা শৈলীতে বিশেষজ্ঞ। বেলজিয়ামের হেনরি লেইস উত্তর রেনেসাঁ চিত্রকলা দ্বারা প্রভাবিত হয়ে শৈলীর আরও অন্ধকার সংস্করণে আঁকেন। রিচার্ড পার্কস বনিংটন তাঁর প্রাকৃতিক দৃশ্যের জন্য বেশি স্মরণীয়, তবে ইউজিন ডেলাক্রইক্সের মতো শৈলীতেও আঁকা হয়েছে। 1848 সালের বিপ্লব এবং পরে বাস্তববাদের আগমনের মাধ্যমে শীর্ষ সময়কালের অবসান ঘটে, যদিও শৈলীটি যুক্তিযুক্তভাবে 19 শতকের শেষের দিকে একাডেমিক চিত্রকলায় মিশে যায়। পল ডেলারোচের কাজে এই রূপান্তরটি দেখা যায়। যুক্তিসঙ্গতভাবে ফরাসি কনস্যুলেটের অধীনে 1802 সালে সেলুনে প্রথম ট্রবাডোর চিত্রকর্মটি উপস্থাপন করা হয়েছিল। এটি ছিল মিলানের ভ্যালেন্টাইন ফ্লুরি-রিচার্ডের একটি কাজ যা তার স্বামীর মৃত্যুর জন্য কাঁদছিল, এমন একটি বিষয় যা ফরাসি মধ্যযুগীয় স্মৃতিসৌধগুলির একটি জাদুঘর "মিউজি ডেস স্মৃতিসৌধ ফ্রাঙ্কাইস" পরিদর্শনের সময় শিল্পীর কাছে এসেছিল। এই জাদুঘরের একটি সমাধি চিত্রকর্মে স্ত্রীর সমাধি হিসাবে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। এর চলন্ত বিষয়বস্তুর জন্য ধন্যবাদ, চিত্রকর্মটি একটি বিশাল সাফল্য ছিল-এটি দেখে ডেভিড চিৎকার করে বলে, "এটি অন্য কেউ করেনি এমন কিছুর সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ, এটি রঙের একটি নতুন প্রভাব; মূর্তিটি মনোমুগ্ধকর এবং অভিব্যক্তিতে পূর্ণ, এবং এই জানালা জুড়ে নিক্ষেপ করা এই সবুজ পর্দা বিভ্রমকে সম্পূর্ণ করে তোলে।" দৃশ্যের পিছন থেকে আলোকিত রচনাগুলি, আধা-অন্ধকারে অগ্রভাগ সহ, শৈলীর প্রাথমিক বছরগুলির একটি ট্রেডমার্ক হয়ে ওঠে। ফ্র্যাঙ্গনার্ডের ফ্রাঁসোয়া প্রিমিয়ার রেউ শেভালিয়ার পার বায়ার্ডের চিত্রকর্মকে (1819 সালের স্যালন বায়ার্ড কর্তৃক নাইট উপাধি প্রাপ্ত প্রথম ফ্রান্সিস) মধ্যযুগীয় অতীতের পুনঃ আবিষ্কার হিসাবে নয়, বরং সাম্প্রতিক রাজতন্ত্রের ঐতিহ্যের স্মৃতি হিসাবে পড়তে হবে। 1822 সালের সেলোনের টিনটোরেট্টোর স্টুডিওতে পিয়েরে-নোলাস্ক বার্জেরেট, আরেটিনোর উদাহরণ। ম্যাডাম চেরাডাম, জন্মনাম বারটাউড, দ্য এডুকেশন অফ সেন্ট লুই। মিশেল মার্টিন ড্রলিং, দ্য লাস্ট কমিউনিয়ন অফ মেরি-অ্যান্টোয়নেট, প্যারিস, কনসিয়ার্জেরি। লুই ডুকিস, লে তাস তার কবিতা জেরুজালেম ডেলিভারড টু প্রিন্সেস এলিয়োনোর ডি 'এস্টের একটি অংশ পড়ছেন, যা পূর্বে সম্রাজ্ঞী জোসেফিনের সংগ্রহে ছিল। আরেনেনবার্গ, মিউজি নাপোলিওনিয়েন। আলেকজান্ডার-এভারিস্ট ফ্রাগনার্ড, ডন জুয়ান, জেরলিনা এবং লেডি এলভিরা, ক্লারমন্ট-ফেরান্ড, মিউজি ডেস বিউক্স-আর্টস। আলেকজান্ডার-এভারিস্ট ফ্রাগনার্ড, সময় এগিয়ে আসছে। আলেকজান্ডার-এভারিস্ট ফ্রাগনার্ড, ফ্রাঁসোয়া প্রিমিয়ার আর্ম চেভালিয়ার পার বায়ার্ড (ফ্রান্সিস প্রথম বায়ার্ড দ্বারা নাইট), মিওক্স, মিউজি বোসুয়েট। ব্যারন ফ্রাঁসোয়া জেরার্ড, স্পেনের রাজা হিসাবে ডিউক অফ আনজু-এর স্বীকৃতি, চেটো ডি চ্যাম্বর্ড। হর্ট্যান্স ডি বেউহারনাইস, দ্য নাইট 'স ডিপার্চার c.1812, চেটো ডি কমপিগনে, মূলত চেটো ডি পিয়েরেফন্ডসে। জিন-অগাস্টে-ডোমিনিক ইনগ্রেস, ফ্রান্সেসকো দা রিমিনি এবং পাওলো মালাটেস্তা, ক্লড-আইমে চেনাভার্ডের নকশা করা ফ্রেম, (1789-1838), অ্যাঙ্গার্স, মিউজি ডেস বিউক্স-আর্টস। জিন-ব্যাপটিস্ট ইসাবে, 1827 সালের স্যালনের চেটো ডি 'হার্কোটে ট্যুরেলের সিঁড়িতে নেমে আসা এক দম্পতি। আলেকজান্ডার মেনজাউড, প্রথম ফ্রান্সিস এবং "লা বেল ফেরোনিয়ের", 1810। নিকোলাস-আন্দ্রে মনসিয়াউ, সেন্ট ভিনসেন্ট ডি পল উন্মুক্ত শিশুদের স্বাগত জানাচ্ছেন, প্যারিস, সেন্ট জার্মেইন ল 'অক্সেরোইসের গির্জা, তুলুজের অনুলিপি, মিউজিয়াম ডি লা মেডিসিন। পিয়েরে রেভোয়েল, রেনে ডি 'আঞ্জো পালামেডে ডি ফরবিনের চেটোতে রাত কাটাচ্ছেন, রেনে ডি' আঞ্জোর বংশধর কম্টে ডি ফরবিন দ্বারা কমিশন করা হয়েছে। দ্য টুর্নামেন্ট, 1812, লিয়ন, মিউজি ডেস বিউক্স-আর্টস; দ্য কনভালেসেন্স অফ বায়ার্ড, 1817, প্যারিস, মিউজি ডু ল্যুভর; ফ্লুরি-রিচার্ড, জ্যাক মোলে, টেম্পলারদের গ্র্যান্ড মাস্টার, 1806 সালের পরে সম্রাজ্ঞী জোসেফিন দ্বারা অধিগ্রহণ করা হয়েছিল। হর্ট্যান্স ডি বেউহারনাইস থেকে উত্তরাধিকারসূত্রে প্রাপ্ত। লুই রুবিও, দ্য আনলকিকি লাভস অফ ফ্রান্সেসকা দা রিমিনি, 1832। মেরি-ফিলিপ কুপিন দে লা কুপেরি, দ্য ট্র্যাজিক লাভ অফ ফ্রান্সেসকা দা রিমিনি, 1812। ইংল্যান্ডের প্রাক-রাফেলাইট সম্পর্কে এই ঘরানার প্রতিক্রিয়া মিশ্র হয়েছে। এটিকে অত্যধিক সংবেদনশীল বা অবাস্তবভাবে উদাসীন হিসাবে দেখা যেতে পারে, এর বিষয়গুলিকে এমনভাবে বিবেচনা করা হয় যা পরে হলিউডের পোশাক নাটকের সাথে যুক্ত হয়। এর প্রবক্তাদের কাছে, প্রাচীন বিবরণগুলিকে ধ্রুপদী (বা নব্য-ধ্রুপদী) এবং রোমান প্রভাব থেকে মুক্ত একটি নতুন, স্থানীয় জাতীয়তাবাদের জন্য একটি সমবেত চিৎকার হিসাবে বিবেচনা করা হত। অনেক ক্যানভাসের ছোট আকারকে ইতালীয় প্রভাববিহীন উত্তর, আদিম চিত্রকলার একটি রেফারেন্স হিসাবে বিবেচনা করা হত। অন্যদের কাছে, ছোট ক্যানভাসের আকার শিল্পকর্মের গুরুত্বহীনতা এবং শক্তির অভাবকে উপস্থাপন করে। বিশ্বের হেডবোর্ডের সমস্ত পিতল, স্বর্ণপদক, খোদাই এবং খোদাই করা ঐতিহাসিক বিবরণ অভ্যন্তরীণ সজ্জা ছাড়া অন্য কিছু হিসাবে এই ধরনের বস্তুগুলি উদ্ধার করতে পারেনি। স্থাপত্য 19 শতকের ইউরোপ জুড়ে মধ্যযুগীয় স্থাপত্যের একটি ফ্যাশন দেখা যেতে পারে, যা ইংল্যান্ডে উদ্ভূত হয়েছিল এবং নিওগোথিক শৈলীর প্রস্ফুটিত হয়েছিল, তবে ফ্রান্সে এটি চেটোর আশেপাশের উদ্যানগুলির নির্দিষ্ট 'সামন্ততান্ত্রিক' ভবনগুলির মধ্যে সীমাবদ্ধ রয়েছে। 1848 সালের ফরাসি বিপ্লবের সময় চিত্রকলায় ট্রাউবাডৌর শৈলী অদৃশ্য হয়ে যাওয়ার পরে, এটি স্থাপত্য, আলংকারিক শিল্প, সাহিত্য এবং থিয়েটারে অব্যাহত (বা পুনরায় আবির্ভূত) ছিল। ট্রুবাডোর সেন্ট-প্রিয়েস্ট-ডি-ব্রামেফ্যান্টের চেটো ডি মৌলমন্ট ভবন, স্থপতি পিয়েরে-ফ্রাঙ্কোইস-লিওনার্ড ফন্টেইন, পূর্বে রান্ডানের রাজকীয় অঞ্চলে একটি শিকারের লজ যা ফ্রান্সের লুই-ফিলিপের আবাসস্থলগুলির মধ্যে একটি ছিল। গ্যালারি সেন্ট-লুই, প্যালেস ডি জাস্টিস ডি প্যারিস, 1835 সালে গিজরস (1796-1866) দ্বারা নির্মিত, একটি গথিক গ্যালারির জায়গায় যা তিনি ভেঙে দিয়েছিলেন। চেটো ডি পিয়েরেফন্ডস, ইউজিন ভায়োলেট-লে-ডুক স্থপতি। সেম্যান্টিজনে চেটো ডি 'অল্টারিবে, সঙ্গীতশিল্পী জর্জ অনস্লো-এর কন্যা হেনরিয়েট অনস্লো দ্বারা পুনর্নির্মাণ করা হয়েছিল। অগাস্টে বিরেবেন্ট এবং পাস্কাল বিরেবেন্ট (1745-1831) ভাইদের দ্বারা নির্মিত লেভিগনাকের একটি নিও-গথিক শাখা, চেটো ডু ব্যারি, তুলুজের স্থপতি। চেটো দে লা রোচেপট, মেরি পলিন সেসিল ডুপন্ড-হোয়াইট (1841-1898), বিধবা সাদি-কার্নোট দ্বারা পুনর্নির্মাণ। চারুকলা ও স্থাপত্য ছাড়াও, 19শ শতাব্দীতে আসবাবপত্র, ধাতব শিল্প, মৃৎশিল্প এবং অন্যান্য আলংকারিক শিল্পেও এই শৈলী প্রকাশিত হয়েছিল। ফ্রান্সে, এটি ছিল নব্য-ধ্রুপদীবাদের আধিপত্যের বিরুদ্ধে প্রথম প্রতিক্রিয়া। পুনরুদ্ধারের শেষে (1814-1830) এবং লুই-ফিলিপ সময়কালে (1830-1848), ফ্রান্সে গথিক পুনরুজ্জীবনের মোটিফগুলি রেনেসাঁ এবং রোকোর পুনরুজ্জীবনের সাথে উপস্থিত হতে শুরু করে। এই দুটি সময়কালে, মধ্যযুগীয় জিনিসগুলির প্রচলন কারিগরদের তাদের কাজে গথিক আলংকারিক মোটিফ গ্রহণ করতে পরিচালিত করেছিল, যেমন ঘণ্টা বুরুজ, ল্যান্সেট খিলান, ট্রেফয়েল, গথিক ট্রেসারি এবং গোলাপের জানালা। ট্রাউবাডোর হরলোজ অউ ট্রাউবাডৌরকে সাম্রাজ্য-ট্রাউবাডৌর শৈলীতে, 1810 সালে, ম্যাসুরে এ এটেম্পেস সার্ভিস এ চকোলেট ডু গেসলিন দ্বারা, ম্যানুফ্যাকচার ডি সেভ্রেস, আলেকজান্ডার-এভারিস্ট ফ্রাগনার্ডের কার্টুন (1780-1850) নোটস রেফারেন্স পামার, অ্যালিসন লি, রোমান্টিক আর্ট অ্যান্ড আর্কিটেকচারের ঐতিহাসিক অভিধান, পিপি। 219-220,2011, স্কেয়ারক্রো প্রেস, 780810874732, গুগল বুকস বিবলিওগ্রাফি অক্স সোর্স ডি ল 'এথনোলজি ফ্র্যাঞ্চাইজি, এল অ্যাকাডেমি সেল্টিক, 1995, নিকোল বেলমন্ট। এই কাজটি প্রাক-আধুনিক স্থাপত্য ও সাহিত্যের জন্য ফ্যাশনের জন্মের সন্ধান করে, 18 শতকের মাঝামাঝি থেকে স্থাপত্য ও সাহিত্যের স্মৃতিসৌধগুলির (মধ্যযুগীয়, উচ্চ মধ্যযুগীয় এবং প্রাথমিক মধ্যযুগীয়) প্রবণতা এবং সেন্ট-মৌরের বেনেডিক্টাইনদের মধ্যে এই বিষয়ে নতুন উদ্ভাবন ও গবেষণা কাজের সূচনা করে। পেইন্টিং এক্সিবিশন ক্যাটালগ, লে স্টাইল ট্রাউবাডৌর, বোর্গ-এন-ব্রেস, মিউজিয়াম ডি ব্রো 1971। মারি-ক্লাউড চৌডোনারেট, লা পেইনচার ট্রাউবাডৌর, ডিউক্স শিল্পী লিয়োনাইস, পিয়েরে রেভোয়েল (1776-1842), ফ্লুরি রিচার্ড (1777-1852), আর্থেনা, প্যারিস, 1980। মেরি-ক্লাউড চৌডোনারেট, "ট্যাবলো ট্রবাডোর", রেভু ডু ল্যুভর, নং 5/6,1983, পৃষ্ঠা 411-413। ফ্রাঁসোয়া পুপিল, লে স্টাইল ট্রাউবাডোর বা ভাল জীবনের সময়ের স্মৃতিচারণ, ন্যান্সি, প্রেস। ন্যান্সি বিশ্ববিদ্যালয়, 1985। গাই স্টেয়ার সেন্টি (সম্পাদক), রোম্যান্স অ্যান্ড শিভালরিঃ হিস্ট্রি অ্যান্ড লিটারেচার রিফ্লেক্টেড ইন আর্লি নাইনটিনথ-সেঞ্চুরি ফরাসি পেইন্টিং, স্টেয়ার সেন্টি ম্যাথিসেন গ্যালারি, নিউ ইয়র্ক, 1996। মাইতে বোয়িসি (সম্পাদক), "পুইসান্সেস ডু গথিক", সোসাইটিজ অ্যান্ড রিপ্রেসেন্টেশনস, নং 20, ডিসেম্বর 2005, বার্ট্রান্ড টিলিয়ার দ্বারা সম্পাদিত। সাহিত্য কমতে ডি ট্রেসান, ওউভেরেস চয়েসিস ডি ট্রেসান, কর্পস ডি এক্সট্র্যাটস ডি রোমানস ডি শেভালেরি, 1782-1791,12 খণ্ড, চেজ গার্নিয়ার, এ প্যারিস, হোটেল সের্পেন্টে, যার মধ্যে রয়েছে আমাদিস ডি গওল, রোল্যান্ড ফ্যুরিউক্স, ফ্লোরে এট ব্ল্যাঞ্চফ্লুর, হিস্টোয়ার ডু পেটিট জেহান ডি সেন্ট্রে, ক্লোমেড এট ক্লারেমোন্ডে, লে রোমান ডি লা রোজ, আর্থাস ডি ব্রেটেন, ফ্লারস ডি ব্যাটেলিস, ডম উরসিনো ডি নাভারিন এট ডোনা ইনেস ডি 'ওভিডিও, জেরার্ড ডি নেভার্স ইত্যাদি। হোরেস ওয়ালপোল, দ্য ক্যাসেল অফ ওট্রান্টো আর্কিটেকচার গাই ম্যাসিন-লে গফ, চেটক্স নিও-গোথিকস এন আনজু, সংস্করণ নিকোলাস চৌদুন, প্যারিস, 2007। ফ্যাশন ফরাসি শিল্প ফরাসি সাহিত্য ফ্রান্সে গথিক পুনর্জাগরণ স্থাপত্য ফরাসি শিল্প আন্দোলন মধ্যযুগীয় ফরাসি সাহিত্য জনপ্রিয় সংস্কৃতিতে মধ্যযুগীয় পুনরুজ্জীবন স্থাপত্য শৈলী গথিক পুনর্জাগরণ স্থাপত্য