Carlos Diegues
কার্লোস ডিয়েগুয়েস, যিনি কাকা ডিয়েগুয়েস নামেও পরিচিত (জন্ম 19 মে, 1940), একজন ব্রাজিলিয়ান চলচ্চিত্র পরিচালক। তিনি আলাগোয়াসের ম্যাসিওতে জন্মগ্রহণ করেছিলেন এবং সিনেমা নোভো আন্দোলনের সদস্য হিসাবে সবচেয়ে বেশি পরিচিত। তিনি সিনেমা নোভো আন্দোলনের অন্যান্য চলচ্চিত্র প্রযোজকদের মধ্যে তাঁর অপ্রচলিত, তবুও কৌতূহলী চলচ্চিত্র কৌশলের জন্য জনপ্রিয়। ডাইগুয়েস তাঁর গতিশীল ব্যবহারের ভিজ্যুয়াল, ধারণা, প্লট, থিম এবং অন্যান্য সিনেমাটিক কৌশলগুলির জন্যও ব্যাপকভাবে পরিচিত। তিনি তাঁর ছবিতে অনেক বাদ্যযন্ত্রকে অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন কারণ তিনি তাঁর ধারণার পরিপূরক হওয়ার জন্য বাদ্যযন্ত্রগুলিকে পছন্দ করতেন। ডাইগুয়েস অত্যন্ত জনপ্রিয় রয়ে গেছে এবং তাকে তার প্রজন্মের অন্যতম চলচ্চিত্র প্রযোজক হিসাবে বিবেচনা করা হয়। সিনেমা নোভো পরিচালকদের মধ্যে তিনি ব্রাজিলে চলচ্চিত্র, নাটক, সঙ্গীত এবং অন্যান্য ধরনের বিনোদন প্রযোজনা করতেন। ব্রাজিলিয়ান চলচ্চিত্রে ডাইগুয়েসের অবদান চলচ্চিত্র শিল্পের বিকাশ ঘটায়। তিনি ব্যয়বহুল চলচ্চিত্র প্রকল্পগুলির পথপ্রদর্শক ছিলেন যা দেশীয় চলচ্চিত্র নির্মাতারা কখনও দেখেননি। 'বাই বাই ব্রাজিল'-এর মতো চলচ্চিত্রগুলি ছিল দুই মিলিয়ন ডলারের প্রকল্প এবং পরবর্তীকালে 'গড ইজ ব্রাজিলিয়ান'-এর মতো চলচ্চিত্রগুলির দাম ছিল এক কোটি ডলারের বেশি। ব্রাজিলে এটি একটি নতুন যুগ ছিল কারণ দেশীয় পরিচালকদের এখনও এই ধরনের আর্থিক সহায়তায় কোনও চলচ্চিত্র প্রযোজনা করতে হয়নি। তিনি তাঁর চলচ্চিত্রে যতটা সম্ভব ব্রাজিলিয়ানদের ব্যবহার করার কথা স্বীকার করেছেন। ডাইগ্যুস অনভিজ্ঞ হলেও অতিরিক্ত, চলচ্চিত্র প্রযুক্তিবিদ, চিত্রশিল্পী, ভাস্কর এবং ব্রাজিলিয়ান পটভূমির অন্যান্য প্রয়োজনীয় কর্মীদের ব্যবহার করতেন। ডিয়েগস তাঁর চলচ্চিত্রে ধারাবাহিকভাবে ব্রাজিলের কম প্রতিনিধিত্বকারী মানুষের প্রতিনিধিত্ব করার চেষ্টা করেছিলেন। তিনি বলেন যে ইতিহাস বিজয়ীদের দ্বারা রচিত এবং আফ্রো-ব্রাজিলিয়ান সম্প্রদায়গুলি তাদের মধ্যে ছিল না যাদের তাদের নিজস্ব ইতিহাস লেখার সুযোগ দেওয়া হয়েছিল। তিনি এই ধারণারও প্রস্তাব করেছিলেন যে এই আন্দোলনের আগে পর্যন্ত, সারা দেশে কৃষ্ণাঙ্গ ব্রাজিলিয়ানদের ক্রমবর্ধমান জনসমাগম সত্ত্বেও ব্রাজিলের সিনেমা শুধুমাত্র সাদা ব্রাজিলিয়ানদের অভিজ্ঞতা প্রদান করত। তিনি বিশিষ্ট প্রকাশনাগুলির জন্য পরিচিত যা আফ্রো-ব্রাজিলিয়ান আত্মা এবং দেহকে উন্নীত করে। 2018 সালে, ডিয়েগুয়েস ব্রাজিলিয়ান অ্যাকাডেমি অফ লেটারস-এ নির্বাচিত হন। ব্যক্তিগত জীবন কার্লোস ডিগেস রিও ডি জেনিরোতে পনিফিকিয়া ইউনিভার্সিডেড ক্যাটলিকায় অংশ নিয়েছিলেন। 1959 সালে তিনি এই বিশ্ববিদ্যালয়ে আইন নিয়ে পড়াশোনা শুরু করেন। রাজনৈতিক বিষয়গুলির সাথে জড়িত একটি বিশ্ববিদ্যালয়, ডিজিয়াস জুভেন্টুদ ইউনিভার্সিটারিয়া ক্যাটালিকা (ক্যাথলিক যুব আন্দোলন) এবং সেন্ট্রোস পপুলারস ডি কালচুরা (জনপ্রিয় সাংস্কৃতিক কেন্দ্র) (সিপিসি) এর মাধ্যমে রাজনৈতিক সক্রিয়তায় নিজেকে আবির্ভূত করেছিলেন। একজন বামপন্থী ছাত্র হিসাবে, তিনি চলচ্চিত্র নির্মাণকে অনুসরণ করেছিলেন কারণ তিনি তাঁর কাজগুলিতে সামাজিক সমালোচনা সম্পর্কে গভীর ধারণা প্রয়োগ করেছিলেন। অথবা সিপিসি, উভয়ই বামপন্থী ছাত্র রাজনীতিতে উদ্ভূত। সি. পি. সি-তে ডাইগুয়েস একজন চলচ্চিত্র নির্মাতা হিসাবে তাঁর কর্মজীবন শুরু করেছিলেন। ডিয়েজিয়াস পরে সিনকো ভেজেস ফাভেলার অবিচ্ছেদ্য অংশগ্রহণকারী হয়ে ওঠেন এবং 1962 সালে এসকোলা ডি সাম্বাঃ আলেগ্রিয়া ডি ভিভির পর্বটি প্রযোজনা করেন। এটি করে, তিনি কার্নিভালের সমালোচনা করেন এবং পরামর্শ দেন যে শ্রমিকদের ইউনিয়ন করা উচিত এবং শ্রমিকদের অধিকার দাবি করা উচিত। তাঁর কাজ বাস্তবতার একটি অন্ধকার চিত্র তুলে ধরেছিল। জমিদার এবং দায়িত্বপ্রাপ্ত নেতাদের এমন ব্যক্তিত্ব হিসাবে চিত্রিত করা যারা একটি অসম বিশ্বকে সমর্থন করেছিল। তাঁর চলচ্চিত্রটি মিশ্র আবেগ জাগিয়ে তুলেছিল, তবে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ বিষয় হল, এটি শ্রমজীবী জনগণকে পরিবর্তনের আশা দিয়েছিল। এটি ছিল চলচ্চিত্রের একটি যুগের সূচনা যা সিনেমা নোভো নামে পরিচিত। 60-এর দশকে সিনেমা নভোর সঙ্গে যুক্ত চলচ্চিত্রগুলি স্পষ্টভাবে বর্তমান স্থিতাবস্থায় মানুষের প্রতি অন্যায্য আচরণের কথা বলেছিল। ডাইগুয়েস এবং অন্যান্য গুরুত্বপূর্ণ ব্যক্তিত্বদের মতো চলচ্চিত্র নির্মাতাদের বামপন্থী ধারণাগুলি সিনেমা নভোকে সমৃদ্ধ করতে সহায়তা করবে। 1960-এর দশকের শেষের দিকে একনায়কতন্ত্র পূর্ণ শক্তিতে পৌঁছানোর সাথে সাথে সিপিসি সদস্যদের জন্য আর নিয়মিতভাবে কাজ করতে পারেনি। ফলস্বরূপ, ডাইগুয়েস এবং অন্যান্য চলচ্চিত্র নির্মাতারা তাদের কর্মজীবনের পথ পুনর্নির্দেশ করতে বাধ্য হন। তাঁর প্রথম দিকের কাজগুলিতে ডাইগুয়েস 1975 সালের মধ্যে জোয়ানা ফ্রান্সেসাকে তৈরি করেছিলেন, যখন একনায়কতন্ত্র বেশিরভাগ মিডিয়া এবং বিনোদন শিল্পকে দমন ও সেন্সর করেছিল। এই চলচ্চিত্রটি অসমতা এবং অবিচারের ধারণাগুলির দিকে ইঙ্গিত করেছিল তবে এটি বামপন্থীদের দ্বারাও সমালোচনা পেয়েছিল কারণ তারা পরামর্শ দিয়েছিল যে এটি ডিগুয়েস আগে যে সামাজিক ভাষ্য ব্যবহার করেছিলেন তার দ্বারা ততটা জটিল বা ব্যাপকভাবে প্রভাবিত হয়নি। শাসনের পতনের পর ডাইগুয়েস আরও স্পষ্ট দৃষ্টিভঙ্গিতে ফিরে আসেন যার জন্য তিনি একসময় ব্যাপকভাবে প্রশংসিত হয়েছিলেন, তবে, তিনি এখনও দমন-পীড়নের সময় চলচ্চিত্র প্রযোজনা করেছিলেন যা বাই বাই ব্রাজিলের মতো আন্তর্জাতিক দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিল। ফিল্মোগ্রাফি রেফারেন্স এক্সটার্নাল লিঙ্ক অফিসিয়াল সাইট দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমস বায়ো 1940 জন্ম রিও ডি জেনিরোর পন্টিফিকাল ক্যাথলিক বিশ্ববিদ্যালয়ের প্রাক্তন ছাত্র জীবিত মানুষ ব্রাজিলিয়ান চলচ্চিত্র পরিচালক ব্রাজিলিয়ান চিত্রনাট্যকার ম্যাসিও থেকে মানুষ