Josefina Vicens
জোসেফিনা ভিসেন্স (23শে নভেম্বর 1911-22শে নভেম্বর 1988)-তাঁর ডাকনাম "লা পেক" দ্বারাও পরিচিত-একজন মেক্সিকান লেখক, চিত্রনাট্যকার এবং সাংবাদিক ছিলেন। তাকে মেক্সিকোর অন্যতম প্রধান মহিলা লেখিকা হিসাবে বিবেচনা করা হয়। তিনি তাঁর দুটি উপন্যাস, এল লিব্রো ভ্যাকিও (1958 সালে স্প্যানিশ ভাষায় এবং 1992 সালে ইংরেজিতে প্রকাশিত 'খালি বই') এবং লস আনোস ফালসোস (1982 সালে স্প্যানিশ ভাষায় এবং 1989 সালে ইংরেজিতে প্রকাশিত 'মিথ্যা বছর') এবং বিংশ শতাব্দীর মেক্সিকান রাজনীতি ও রাজনৈতিক চিন্তায় তাঁর সক্রিয়তা ও সাংবাদিকতার মাধ্যমে অগ্রণী অবদানের জন্য সবচেয়ে বেশি পরিচিত। তিনি বেশ কয়েকটি চিত্রনাট্যও রচনা করেছিলেন, যার মধ্যে অনেকগুলি ব্যাপকভাবে দেখা চলচ্চিত্র হিসাবে নির্মিত এবং মুক্তি পেয়েছিল। তিনি তাবাস্কো রাজ্যের ভিলাহেরমোসায় জন্মগ্রহণ করেছিলেন তবে তার প্রাপ্তবয়স্ক জীবনের বেশিরভাগ সময় মেক্সিকো সিটিতে কাটিয়েছিলেন। এল লিব্রো ভ্যাচিও (খালি বই) ছিল প্রথম মেক্সিকান মেটা-সাহিত্যিক উপন্যাস, যা "নুভাউ রোমান"-এর সম্পদ ব্যবহার করে। 1958 সালে এটি জেভিয়ার ভিলারুটিয়া পুরস্কারে ভূষিত হয়। এটি সম্প্রতি ইউনেস্কোর সাহিত্য ও অনুবাদ প্রকল্পের জন্য মেক্সিকো জাতীয় কমিশন দ্বারা নির্বাচিত হয়েছে। প্রাথমিক জীবনে ভিসেন্স মেক্সিকান বিপ্লবের সময় জন্মগ্রহণ করেছিলেন এবং তাবাস্কোর ভিলাহেরমোসায় বেড়ে ওঠেন। তার বাবা স্প্যানিশ এবং মা মেক্সিকান। তার বাবা ছিলেন একটি ছোট দোকানের মালিক, তার মা ছিলেন একজন প্রাথমিক বিদ্যালয়ের শিক্ষিকা। জোসেফিনা সহ তাঁদের 5 জন কন্যা ছিল। ভিসেন্সের পরিবার ভিসেন্সের প্রথম দিকের বছরগুলিতে একটি খামারে বসবাস করত। তাঁরা ছিলেন নিষ্ঠাবান ক্যাথলিক। পরিবারটি খুব সঙ্গীতধর্মী ছিল এবং তার মা কবিতা ও গানের কথার একটি নোটবুক রাখতেন; সম্ভবত এটি লেখার প্রতি ভিসেন্সের নিজস্ব উপলব্ধিকে প্রভাবিত করেছিল। 1920-এর দশকের গোড়ার দিকে, ভিসেন্স পরিবার মেক্সিকো সিটিতে চলে আসে এবং সমৃদ্ধ কলোনিয়া রোমা পাড়ায় বসতি স্থাপন করে। এখানে, ভিসেন্সের বাবা-মা একটি দোকান খোলেন, যেখানে তাঁরা কাজ করতেন। তাদের বাবা-মা কর্মক্ষেত্রে থাকাকালীন তাদের ছোট বোনদের দেখাশোনা করার দায়িত্ব ভিসেন্স এবং অন্যান্য বড় মেয়েদের উপর পড়েছিল। ভিসেন্স গ্রেড স্কুল শেষ করার পরে একটি বিজনেস স্কুলে পড়াশোনা করেছিলেন; সেখানে তিনি শর্টহ্যান্ড এবং টাইপিং শিখেছিলেন। পরে, তিনি স্কুলে শেখা দক্ষতাগুলি থেকে নিজেকে সমর্থন করতেন, এমন এক যুগে স্বাধীনতা অর্জন করেছিলেন যখন মহিলারা সবেমাত্র ভোটাধিকার অর্জন করতে শুরু করেছিলেন তবে সাধারণত বাড়ির বাইরে প্রভাবশালী ভূমিকা পালন করতেন না। ভিসেন্সের কাছে স্বাধীনতা অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ ছিল, যিনি নিজের পরিবারের সীমা থেকে সম্ভাব্য পলায়ন হিসাবে নিজেকে সমর্থন করার ক্ষমতাকে দেখেছিলেন। পরিবারটি মেক্সিকো সিটিতে বসতি স্থাপনের পর, ভিসেন্সের বাবা একটি হট সস উৎপাদনকারী সংস্থায় কাজ শুরু করেন যার পরে তিনি মালিক হন। ভিসেন্স যখন তার কৈশোরের প্রথম দিকে ছিলেন, তখন তিনি তার বাবার সাথে কারখানায় কাজ করতে শুরু করেন। সেখানে, ভিসেন্স কারখানার পরিচালকদের মধ্যে-তার বাবা সহ-এবং এর শ্রমিকদের মধ্যে প্রচুর বৈষম্য অনুভব করেছিলেন, যা তার জন্য দ্বন্দ্ব সৃষ্টি করেছিল। বিশের দশকের মাঝামাঝি সময়ে, তিনি কারখানা এবং তার পরিবার ছেড়ে চলে যান এবং কিছু সময়ের জন্য চ্যাপুলটেপেকে যান। সেখানে তিনি একটি অটো-ট্রান্সপোর্ট কোম্পানিতে কাজ পান। তিনি তাঁর পরিবারের কাছে ফিরে আসবেন এবং 1925 সালে তিনি সচিব হিসাবে একটি মানসিক হাসপাতালে কাজ খুঁজে পাবেন, যেখানে তিনি দেড় বছর থাকবেন। তিনি হাসপাতালে কাজ করতে রাজি হয়েছিলেন, যদি তিনি পরে একটি সাক্ষাত্কারে বর্ণনা করেন যে, পরিচালক তাকে দিনের জন্য সচিবের কাজ শেষ করার পরে রোগীদের সাথে কথা বলতে দিতেন। সম্ভবত এই অভিজ্ঞতাটি তাঁর লিখিত কাজের অনেকগুলি প্রধান বিষয়কে অবহিত করতে সহায়তা করেছিল, যার মধ্যে "জীবন ও মৃত্যু, উন্মাদতা এবং সুস্থতা" সম্পর্কে একটি বিশেষ আকর্ষণ ছিল। হাসপাতালে কাজ করার পরে, ভিসেন্স কৃষি বিভাগে কাজ খুঁজে পেয়েছিলেন। সেখানে, তিনি তাঁর হাস্যরসের জন্য পরিচিত ছিলেন এবং তিনি তাঁর তত্ত্বাবধায়কের দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিলেন। এখানেই তিনি এককভাবে "লা পেক" ডাকনাম অর্জন করেছিলেন কারণ তিনি এই বিভাগের সর্বকনিষ্ঠ কর্মী ছিলেন। 1938 সালে, তিনি ন্যাশনাল কনফেডারেশন অফ ফার্মার্সের মহিলা অ্যাকশনের সচিব হিসাবে নির্বাচিত হন। এইভাবে রাজনীতিতে তাঁর জীবন শুরু হয়। এটি একটি রাজনৈতিক জীবন ছিল, যেমনটি তিনি বলেছিলেন, "সামাজিক ন্যায়বিচারের জন্য একটি বিদ্রোহী লড়াই" দ্বারা সংজ্ঞায়িত। তার বাবার কারখানায় তার কাজ সহ পূর্ববর্তী চাকরিতে বৈষম্যের অভিজ্ঞতার দ্বারা প্রভাবিত হয়ে, ভিসেন্স কৃষকদের অধিকারের জন্য লড়াই করার জন্য জাতীয় কৃষক কনফেডারেশনে তার অবস্থানকে ব্যবহার করেছিলেন। তিনি বিশেষ করে সেই ক্ষেত্রে মহিলাদের অধিকারের প্রচারের জন্য কাজ করেছিলেন। এছাড়াও 1938 সালে তিনি মেক্সিকান বিপ্লবী দলের কৃষি বিভাগের মহিলা বিভাগের প্রধান হন। তিনি একই সঙ্গে এই দুটি পদে অধিষ্ঠিত থাকবেন। শিল্প এই সংগ্রামের একটি গুরুত্বপূর্ণ অংশ গঠন করেছিল এবং তিনি সামাজিক ন্যায়বিচারের পক্ষে ওকালতি করার জন্য তাঁর সমসাময়িক কিছু শিল্পীর সাথে জোট বেঁধেছিলেন, যার মধ্যে রয়েছেঃ হুয়ান সোরিয়ানো, আন্তোনিও পেলেজ এবং রামন গয়া। রাজনীতিতে থাকাকালীনও তিনি শিল্পী ও লেখকদের দ্বারা পরিবেষ্টিত ছিলেন। 1937 সালে ভিসেন্স জোসে ফেরেলকে বিয়ে করেন। ফেরেলকে তার সামাজিক বৃত্তের লোকেরা সমকামী বলে ব্যাপকভাবে বিশ্বাস করত এবং এই কারণে বিয়েটি অনেক পরিচিতকে অবাক করে দিলেও ভিসেন্স এবং ফেরেল ঘনিষ্ঠ বন্ধু ছিলেন। বিবাহের মাধ্যমে, ভিসেন্স অবশেষে তার পিতামাতার বাড়ি থেকে বেরিয়ে আসতে সক্ষম হন, এইভাবে তিনি তার পরিবারের কাছ থেকে যে স্বাধীনতা চেয়েছিলেন তা অর্জন করেন। তার জীবন তার স্বাধীনতার আকাঙ্ক্ষা এবং তার তীব্র ব্যক্তিত্বের দ্বারা সংজ্ঞায়িত হতে থাকে। 1938 সালে, ভিসেন্স প্রথমবার প্রকাশ করেন-রাজনীতি সম্পর্কে তাঁর চিন্তাভাবনার একটি সংকলন প্রকাশ করেন। এটি তাঁর লেখালেখির কর্মজীবনের সূচনা করেছিল, তবে তাঁর সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ প্রকাশনাগুলি পঞ্চাশের দশক পর্যন্ত তৈরি হয়নি। 1940-এর দশক জুড়ে, ভিসেন্স তাঁর লেখা এবং রাজনৈতিক সক্রিয়তার জন্য নিজেকে উৎসর্গ করেছিলেন, মেক্সিকোর তেল বাণিজ্য এবং মেক্সিকোর আন্তর্জাতিক সম্পর্ক সম্পর্কে নিবন্ধ রচনা করেছিলেন এবং পেপে ফ্যারোলস ছদ্মনামে একটি স্থানীয় কাগজের জন্য ষাঁড়ের লড়াইও কভার করেছিলেন। 1946 সালে, ভিসেন্স চিত্রনাট্য রচনায় রূপান্তরিত হন এবং 1948 সালে, তিনি তার প্রথম চিত্রনাট্য, অ্যাভিজো ডি অকাসন সম্পন্ন করেন, যা কখনও পর্দায় অভিযোজিত হয়নি। তিনি বিখ্যাত মেক্সিকান চিত্রগ্রাহক গ্যাব্রিয়েল ফিগুয়েরোর সাথে কাজ করেছিলেন। 1958 সালে, ভিসেন্স তার প্রথম উপন্যাস এল লিব্রো ভ্যাকিও প্রকাশ করেন, যা তিনি 10 বছর আগে লিখতে শুরু করেছিলেন। উপন্যাসটি প্রকাশের আগে তিনি বহু বছর ধরে এটি রচনা ও সম্পাদনা করেছিলেন এবং এটি সমালোচনামূলক সাফল্যের সম্মুখীন হয়েছিল। তাঁর ইতিমধ্যে সক্রিয় রাজনৈতিক জীবন এবং চিত্রনাট্য লেখার কারণে, তাঁর উপন্যাসটি অবাক করে দিয়েছিল এবং একটি গোপন আবেগের প্রমাণ হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল। তিনি 1960-এর দশকে প্রচুর চিত্রনাট্য লিখতে থাকেন। ভিসেন্স চিত্রনাট্যকারদের অধিকারের পাশাপাশি নতুন চিত্রনাট্যকারদের বিকাশ ও উদ্ভাবনের সুযোগের জন্য লড়াই করেছিলেন। 1970 থেকে 1976 সাল পর্যন্ত ভিসেন্স মেক্সিকান একাডেমি অফ সিনেমাটোগ্রাফিক সায়েন্সেস অ্যান্ড আর্টসের সভাপতি হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। 1973 সালে, ভিসেন্স রচিত লস পেরোস ডি ডিওস, সেরা চিত্রনাট্যের জন্য অ্যারিয়েল পুরস্কার জিতেছিল এবং দুই বছর পরে রেনুন্সিয়া পোর মোটিভোস ডি সালুদ জিতেছিল। 1979 সালে, তিনি তার শেষ চিত্রনাট্য, এল টেস্টামেন্টো লিখেছিলেন এবং 1982 সালে তিনি তার দ্বিতীয় এবং শেষ বই, লস আনোস ফালসোস প্রকাশ করেছিলেন। এই সময়ে, তিনি তাঁর দৃষ্টিশক্তি হারাতে শুরু করেন এবং তাই তিনি যে সামাজিক জীবন বজায় রেখেছিলেন তা থেকে দূরে সরে যান। তিনি একটি সাক্ষাত্কারে দৃষ্টিশক্তি হারানোর জন্য দুঃখ প্রকাশ করেছিলেন, এটিকে একটি ট্র্যাজেডি বলে অভিহিত করেছিলেন কারণ তিনি আর পড়তে পারতেন না এবং তার স্বাধীনতাও হারিয়েছিলেন। জোসেফিনা ভিসেন্স 1988 সালের 22শে নভেম্বর তাঁর 78তম জন্মদিনের মাত্র একদিন আগে মারা যান। 1987 এবং 1988 সালে পরিচালিত একাধিক সাক্ষাৎকারের একটিতে, ভিসেন্স প্রকাশ করেছিলেন যে তিনি তাঁর মৃত্যু অনুভব করতে চান, কারণ তিনি জীবন থেকে মৃত্যুতে এই সংক্রমণ সম্পর্কে সচেতন হতে চেয়েছিলেন। সাহিত্য ভিসেন্স দুটি কথাসাহিত্য রচনা করেছেন, যার প্রত্যেকটিতে পুরুষ প্রধান চরিত্র রয়েছে এবং মূলত অন্তর্দৃষ্টিমূলক। এই উপন্যাসগুলিকে মেক্সিকান সাহিত্যের ইতিহাসে গুরুত্বপূর্ণ কাজ হিসাবে বিবেচনা করা হয়। 1950-এর দশকে জোসেফিনা ভিসেন্স তাঁর লেখাগুলিকে সম্পূর্ণরূপে বিকশিত করেছিলেন, যে দশকে মেক্সিকো সিটি দেশের আধুনিকতার কেন্দ্রবিন্দুতে পরিণত হয়েছিল, যেখানে অনেক বুদ্ধিজীবী এবং শিল্পীরা মিলিত হয়েছিলেন এবং সহযোগিতা করেছিলেন। সেই সময়ের অধ্যয়ন এবং প্রভাব উভয়ই খুব বৈচিত্র্যময় ছিলঃ পরাবাস্তববাদ, ফরাসি অস্তিত্ববাদ, নিৎশের দর্শন ইত্যাদি। অনেক গবেষণায় ভিসেন্সের বিবাহ এবং জোসে ফেরেল এবং রিমবাউড এবং গিডের মতো লেখকদের সাথে দৃঢ় বন্ধুত্বকে লস কন্টেম্পোরানোস গোষ্ঠীর সাথে তার যোগাযোগের কেন্দ্র হিসাবে বিবেচনা করা হয়। তিনি পেড্রো করোনেল, হুয়ান সোরিয়ানো, জোসে লুইস কুয়েভাস এবং আন্তোনিও পেলেজের মতো অনেক শিল্পী ও চিত্রশিল্পীর পাশাপাশি সার্জিও ফার্নান্দেজ, পিটা আমোর, এডমুন্ডো ভ্যালাডেস, অক্টাভিও পাজ এবং জুয়ান রাল্ফোর মতো লেখকদের সাথে বন্ধুত্ব গড়ে তোলেন। বিখ্যাত শিল্পীদের সাথে এই কথোপকথনটি ক্যাফে প্যারিসে তাঁর সফরের সাথে যুক্ত ছিল, যা সেই যুগের অনেক শিল্পীর জন্য একটি সাধারণ মিলনস্থল ছিল। এল লিব্রো ভ্যাসিও (1958) এল লিব্রো ভ্যাসিও (ডেভিড লাউয়ার, ইউনিভার্সিটি অফ টেক্সাস প্রেস (1992),) সাহিত্যের জন্য ভিলাউরুতিয়া পুরস্কার জিতেছে। উপন্যাসটি জোসে গার্সিয়াকে অনুসরণ করে যখন তিনি লেখার অক্ষমতার সাথে লড়াই করছেন। বইটি, মেটাফিকশনের একটি কাজ, সর্বজনীন ধারণাগুলি প্রকাশের সংগ্রামকে সম্বোধন করে যা জোসে একটি মাঝারি জীবন হিসাবে বিবেচনা করে। তিনি কল্পনা এবং বাস্তব জীবনের মধ্যে উত্তেজনা সম্পর্কে লিখেছেন, একটি আকর্ষণীয় গল্পের সন্ধানের সাথে সত্যের জন্য তাঁর আকাঙ্ক্ষাকে কীভাবে পুনর্মিলন করা যায় তা অনিশ্চিত। তিনি তাঁর দুই ছেলে ও স্ত্রীর সঙ্গে থাকেন, যাঁকে তিনি পুরো বই জুড়ে "তাঁর মহিলা" ("মি মুজের") হিসাবে উল্লেখ করেছেন। তিনি যখন তাঁর স্বাভাবিক জীবনযাপন করেন, তখন তিনি অতীতের যৌন সম্পর্ক, তাঁর শৈশব এবং তাঁর দুই ছেলের বিকাশের কথা প্রতিফলিত করেন। 1986 সালে ভিসেন্সের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে, তিনি লেখার সমস্যাটিকে এমন কিছু হিসাবে বর্ণনা করেছেন যা নিয়ে তিনি তার নায়কের মতোই লড়াই করছেন। তিনি ব্যাখ্যা করেন যে বইটি শুরু করার আগে শূন্যতার বিষয় নির্ধারণ করে তিনি প্রথমে শিরোনামটি লিখেছিলেন। লস আনোস ফাল্সোস (1981) লস আনোস ফাল্সোস (ইংরেজিঃ দ্য ফলস ইয়ারস ট্রান্স। পিটার আর্ল, ল্যাটিন আমেরিকান লিটারারি রিভিউ প্রেস (1989), 1982 সালে প্রকাশিত হয়। এটি 19 বছর বয়সী নায়ক লুইস আলফনসো ফার্নান্দেজ জুনিয়রকে অনুসরণ করে যখন তিনি তার বাবার কবরে দাঁড়িয়ে আছেন, যিনি কয়েক বছর আগে দুর্ঘটনাক্রমে নিজেকে গুলি করে মারা গিয়েছিলেন। লুইস তার জীবনের প্রতিফলন ঘটায়, তার ব্যক্তিত্ব এবং তার বাবার কাছ থেকে স্বাধীন হওয়ার আকাঙ্ক্ষার অনুসন্ধান করে। প্রজন্মের সংঘর্ষের এই প্রতিফলনের মাধ্যমে, ভিসেন্স মেক্সিকোর রাজনৈতিক দুর্নীতি এবং সমসাময়িক জীবনে পারিবারিক ঐতিহ্যের স্থায়ী প্রভাবের সমালোচনা করেছেন। চিত্রনাট্য জোসেফিনা ভিসেন্সকে উদ্ধৃত করে বলা হয়েছে যে তিনি তাঁর চিত্রনাট্য থেকে জীবিকা নির্বাহ করেছিলেন-যদিও সম্ভবত তাঁর উপন্যাসগুলি অনুবাদে বেশি পরিচিত। তাঁর দুটি উপন্যাসই ইংরেজিতে অনুবাদ করা হয়েছে; নব্বইয়ের দশকের খালি বই এবং আশির দশকের মিথ্যা বছর এবং বিতরণে রয়েছে। চলচ্চিত্রে তাঁর কর্মজীবন শুরু হয় যখন তিনি মেক্সিকান সিনেমাটোগ্রাফি প্রোডাকশন ইউনিয়নের প্রধান হিসাবে কিছু সময়ের জন্য কাজ করেছিলেন। সেখানে, তিনি চিত্রনাট্যকারদের নৈপুণ্য শিখেছিলেন, জনপ্রিয় এবং শিল্প চলচ্চিত্র লেখকদের কাছ থেকে দক্ষতা অর্জন করেছিলেন যা তার নিজের কাজকে অবহিত করবে। এর শীর্ষে তাঁর মেয়াদ শেষ করার পরে, তিনি নিজেই একজন চিত্রনাট্যকার হিসাবে ইউনিয়নে থেকে যান। পরে, তিনি একাডেমি অফ দ্য মেক্সিকান সিনেমাটোগ্রাফিক আর্টস অ্যান্ড সায়েন্সেসের দায়িত্ব গ্রহণ করেন। ভিসেন্সের প্রথম সফল চলচ্চিত্র 1954 সালে মুক্তি পায়, যখন তিনি এল প্রতিদ্বন্দ্বী ("দ্য রিভাল")-এর চিত্রনাট্যে বাণিজ্যিক সাফল্য পান। চিত্রনাট্যকার হিসাবে তাঁর কর্মজীবন সেখান থেকে শুরু হয় এবং তারপর থেকে তিনি প্রচুর চিত্রনাট্য তৈরি করেন। তাঁর প্রথম দিকের চলচ্চিত্রগুলি বিংশ শতাব্দীর মাঝামাঝি সময়ে জনপ্রিয় মেক্সিকান চলচ্চিত্রের রক্ষণশীলতা দ্বারা প্রতিফলিত হয়েছিল এবং কিছুটা সীমাবদ্ধ ছিল। তাঁর প্রথম দিকের অনেক ছবিই ছিল মেক্সিকান পারিবারিক জীবন নিয়েঃ স্ত্রী, সন্তান এবং পারিবারিক নাটক। তার প্রথম চিত্রনাট্য যা সেই ছাঁচ থেকে বেরিয়ে এসেছিল এবং তার অনন্য শৈলীকে সংজ্ঞায়িত করেছিল তা ছিল লাস সেনোরাস ভিভানকো ("দ্য লেডিস ভিভানকো")। তাঁর চিত্রনাট্যগুলিকে মৌলিকতার দিক থেকে অনন্য বলে মনে করা হত; সেই দিনগুলিতে, বেশিরভাগ চিত্রনাট্য প্রযোজনা সংস্থাগুলি দ্বারা কমিশন করা হত এবং তাই ভিসেন্সের আলাদা ছিল কারণ তিনি তা করার জন্য অর্থ প্রদান না করেই সেগুলি লিখেছিলেন। তাঁর কয়েকটি সুপরিচিত চলচ্চিত্রের মধ্যে রয়েছে লস পেরোস ডি ডিওস ("দ্য ডগস অফ গড"), রেনুন্সিয়া পোর মোটিভোস ডি সালুদ ("স্বাস্থ্যগত কারণে ত্যাগ করা") এবং এল টেস্টামেন্টো ("দ্য উইল")। এই চলচ্চিত্রগুলি রাজনৈতিক বা পরাবাস্তববাদী বিষয়গুলিকে সম্বোধন করেছিল এবং পরিচয়, আত্ম-সংজ্ঞা এবং মৃত্যু সম্পর্কে গুরুত্বপূর্ণ বিষয়গুলি তুলে ধরেছিল যা তাঁর উপন্যাসগুলিতেও প্রকাশিত হয়েছিল। যাইহোক, ভিসেন্স সম্ভবত মেক্সিকোতে তাঁর উপন্যাসের চেয়ে তাঁর চলচ্চিত্রের জন্য বেশি পরিচিত ছিলেন, কারণ সেগুলি বেশি দর্শকদের কাছে পৌঁছেছিল, যদিও ইংরেজি ভাষার বক্তারা তাঁর উপন্যাসগুলি তাদের অনুবাদের জন্য আরও ভাল জানেন। তাঁর জীবদ্দশায় তাঁর চিত্রনাট্যগুলি তাঁর প্রযোজনার মধ্যে সবচেয়ে জনপ্রিয় ছিল এবং ভিসেন্স স্মরণ করবেন যে তিনি নব্বইটিরও বেশি চিত্রনাট্য লিখেছিলেন। তবে, তাঁর মতে, তিনি তাঁর উপন্যাসগুলি নিয়ে সবচেয়ে গর্বিত ছিলেন এবং একজন চিত্রনাট্যকার নয়, একজন লেখক হিসাবে বিবেচিত হতে চেয়েছিলেন। ভিসেন্সের অনেক চিত্রনাট্যের মধ্যে দুটি মেক্সিকোর শীর্ষ চলচ্চিত্র পুরস্কার এরিয়েল পুরস্কারের জন্য মনোনীত হয়েছিল। রেনুন্সিয়া পোর মোটিভোস ডি সালুদ (1976) লস পেরোস ডি ডিওস (1974) জার্নালিজম 20 বছর পর যখন ভাইসেন্স তার বাবার সাথে স্পেনে তার প্রথম প্রত্যাবর্তন ভ্রমণে গিয়েছিলেন, তখন তিনি সেখানে ষাঁড়ের লড়াইয়ের দৃশ্য দেখে মুগ্ধ হয়েছিলেন। তিনি 1940-এর দশকের গোড়ার দিকে পেপে ফারোলস ছদ্মনামে একটি স্থানীয় সংবাদপত্রের জন্য লড়াইগুলি কভার করতে শুরু করেছিলেন। একজন বিশিষ্ট ষাঁড় যোদ্ধা সম্পর্কে অপমানজনকভাবে লেখার পরে, সংবাদপত্রে আরও নিবন্ধ প্রকাশের জন্য তাকে স্বাগত জানানো হয়নি। তিনি এক বন্ধুর সাথে একটি সংবাদপত্র খুঁজে বের করার সিদ্ধান্ত নেন এবং পেপে ফ্যারোলসকে মারধর করার হুমকি দেওয়া একজন মুষ্টিযোদ্ধাকে খারাপ কথা বলার জন্য তিনি তার ছদ্মনামটি পুনরুজ্জীবিত করেন। পেপে (ভিসেন্স) যখন মুষ্টিযোদ্ধার সঙ্গে দেখা করতে রাজি হন, তখন ছদ্মনামের পিছনে কে ছিল তা জানতে পেরে তিনি হতবাক হয়ে যান। ভিসেন্স তাঁর কর্মজীবন জুড়ে "ডিওজেনেস গার্সিয়া" ছদ্মনামে বেশ কয়েকটি রাজনৈতিক নিবন্ধ প্রকাশ করেছিলেন। তিনি শ্রমিকদের অধিকার, মেক্সিকান রাজনৈতিক দুর্নীতি এবং মেক্সিকান বিপ্লবের পরে বিভিন্ন সামাজিক সমস্যা নিয়ে আলোচনা করেছিলেন। ভিসেন্স যে বিষয় নিয়ে প্রকাশ করছিলেন তার উপর নির্ভর করে তিনি অনেক ছদ্মনাম ব্যবহার করতেন, তবে তিনি চলচ্চিত্র সম্পর্কে যে নিবন্ধগুলি লিখেছিলেন তার সাথে নিজের নাম যুক্ত করেছিলেন। নোটস সোর্স এলাদিও কর্টেস, ডিকশনারি অফ মেক্সিকান লিটারেচার, গ্রিনউড প্রেস (1992), এক্সটার্নাল লিঙ্ক লা সাস্টানসিয়া ভাইব্রেন্টে দেল হিউম্যানিজমোঃ জোসেফিনা ভিসেন্স, প্রজেক্টো এনসায়ো হিস্পানিকো-স্প্যানিশ 1911-এর জন্ম 1988-এ মৃত্যু মেক্সিকান মহিলা ঔপন্যাসিক মেক্সিকান মহিলা সাংবাদিক মেক্সিকান নারীবাদী লেখক 20 শতকের মেক্সিকান মহিলা লেখক 20 শতকের মেক্সিকান ঔপন্যাসিক 20 শতকের মেক্সিকান চিত্রনাট্যকার