Nancy Storace
অ্যানা (বা অ্যান) সেলিনা স্টোরেস (; 27 অক্টোবর 1765-24 আগস্ট 1817), পেশাগতভাবে ন্যান্সি স্টোরেস নামে পরিচিত, ছিলেন একজন ইংরেজ অপেরাটিক সোপ্রানো। মোজার্টের লে নোজে দি ফিগারোতে সুসান্নার ভূমিকাটি তাঁর জন্য লেখা হয়েছিল এবং প্রথম অভিনয় করেছিলেন। লন্ডনে জন্মগ্রহণ করা, শিশু প্রতিভা হিসাবে তাঁর গানের কর্মজীবন 12 বছর বয়সে ইংল্যান্ডে শুরু হয়েছিল। এর ফলে ইতালিতে আরও পড়াশোনা হয় এবং 1770-এর দশকের শেষের দিকে সেখানে একটি সফল গানের কর্মজীবন শুরু হয়। 1782 সালে মনজায় (বা এর কিছু আগে মিলানে) থাকাকালীন, তাকে ভিয়েনায় সম্রাট দ্বিতীয় জোসেফের নতুন ইতালীয় অপেরা সংস্থার অংশ হিসাবে নিয়োগ করা হয়েছিল, যেখানে তাঁর সাথে যোগ দেওয়া সমবেত গায়কদের "দ্য ম্যারেজ অফ ফিগারোর প্রিমিয়ারের আগে দুই বছরে তৈরি করা হয়েছিল, যে কোনও জায়গায় সেরা বাফার পোশাকে সংযুক্ত করা হয়েছিল।" ভিয়েনায়, তিনি মোজার্ট এবং জোসেফ হ্যাডন উভয়ের সাথেই বন্ধুত্ব করেন। 1785 সালে তাঁর কণ্ঠস্বরের আকস্মিক ব্যর্থতার কারণে তিনি পাঁচ মাসের জন্য মঞ্চ থেকে সরে আসেন; যদিও তাঁর কর্মজীবন সফল হতে থাকে, তিনি কখনই তাঁর প্রাক্তন কণ্ঠ্য দক্ষতা পুরোপুরি পুনরুদ্ধার করতে পারেননি। 1784 সালে বিয়ে করার পর, তিনি 1787 সালে ভিয়েনা ত্যাগ করেন এবং লন্ডনে ফিরে আসেন, যেখানে তিনি তার কর্মজীবন অব্যাহত রাখেন, বিশেষ করে তার ভাই স্টিফেন স্টোরেসের অপেরায় গান করেন। তিনি লন্ডনে থেকে যান, কিন্তু 1808 সালের মধ্যে মঞ্চ থেকে অবসর গ্রহণ করেন। 1817 খ্রিষ্টাব্দে তাঁর মৃত্যু হয়। পূর্বপুরুষ এবং শৈশব ন্যান্সি স্টোরেসের মা ছিলেন এলিজাবেথ ট্রাসলার, একজন পেস্ট্রি রাঁধুনির কন্যা এবং মেরিলেবোন গার্ডেনের মালিক। তার বাবা ছিলেন স্টেফানো স্টোরেস, একজন ইতালীয় যিনি 1750 সালে আয়ারল্যান্ডে চলে এসেছিলেন এবং 1756 সাল পর্যন্ত সেখানে ডাবল বেস প্লেয়ার হিসাবে কাজ করেছিলেন। 1759 খ্রিষ্টাব্দের মধ্যে তিনি লন্ডনে পারফর্ম করছিলেন; একজন পর্যালোচক তাঁকে "ডাবল-বাসে তাঁর সময়ের প্রথম পারফর্মার" বলে অভিহিত করেছিলেন। স্টোরেস ইতালীয় থেকে অপেরা লিব্রেটি ইংরেজিতে অনুবাদ করেন এবং পরিবেশনের জন্য সঙ্গীতের ব্যবস্থা করেন। তাদের বড় সন্তান স্টিফেন স্টোরেস, যিনি একজন সঙ্গীতশিল্পী হিসেবেও খ্যাতি অর্জন করেছিলেন, 1762 সালে জন্মগ্রহণ করেন। ন্যান্সি স্টোরেস 1765 সালে লন্ডনে জন্মগ্রহণ করেন। তিনি একজন শিশু প্রতিভা ছিলেনঃ তিনি 1773 সালে সাউদাম্পটনে সর্বজনীনভাবে প্রথম অভিনয় করেছিলেন; 1774 সালের এপ্রিলে তিনি হেমার্কেট থিয়েটারে লন্ডনে প্রথম উপস্থিত হন। তিনি বিখ্যাত কাস্ট্রাটো ভেনানজিও রাউজিনির সাথে কণ্ঠস্বর অধ্যয়ন করেন এবং 1776 সালের 29শে ফেব্রুয়ারি রাউজিনির অপেরা ল 'আলি ডি' আমোরে ক্যুপিডোর ভূমিকার প্রিমিয়ার করেন। 1778 সালে, স্টোরেস তার পিতামাতার সাথে নেপলস ভ্রমণ করেন; তার বড় ভাই স্টিফেন ইতিমধ্যে সেখানে রচনা অধ্যয়ন করছিলেন। তিনি ভেনিসে আন্তোনিও সাচিনির অধীনে পড়াশোনা করেন। ইতালি সফরটি একটি বর্ধিত সফরে পরিণত হয়েছিল কারণ স্টোরেস সেখানে একটি অত্যন্ত সফল কর্মজীবন শুরু করেছিলেন, প্রথমে ছোটখাটো ভূমিকায় এবং তারপরে বড় ভূমিকায় গান গেয়েছিলেন। সুরকার জুসেপ্পে সার্তি তাঁর অপেরা ফ্রা আই ডিউ লিটিগান্টি ইল টেরজো গোডে (1782, মিলান) বিশেষভাবে তাঁর জন্য লিখেছিলেন; এটি দুর্দান্ত সাফল্য অর্জন করেছিল। এর কিছু পরেই, স্টোরেসকে অসাধারণ বাসো বুফো ফ্রান্সেসকো বেনুচির সাথে ভিয়েনার জন্য নিয়োগ করা হয়েছিল। প্রাইমা ডোনা হিসাবে স্টোরেস এবং তার সাথে গান গাওয়া বেনুচ্চিকে 4000 ফ্লোরিন উচ্চ বেতনের প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল। ইতালিতে থাকাকালীন, স্টোরেস আইরিশ টেনর মাইকেল কেলির সাথে দেখা করেন, যিনি দীর্ঘদিন ধরে তার সহকর্মী এবং বন্ধু ছিলেন। কেলি তার স্মৃতিকথায় প্রায়শই তার উল্লেখ করেন। তরুণ সোপ্রানোর দক্ষতা এবং আত্মবিশ্বাস কেলি দ্বারা বলা একটি পুনরাবৃত্ত উপাখ্যান দ্বারা চিত্রিত হয়ঃ তাকে খুব পছন্দ করা হয়েছিল, এবং পরের কথা ফ্লোরেন্সে গিয়েছিল, যেখানে বিখ্যাত সোপ্রানো গায়ক মার্চেসি, [একজন কাস্ট্রাটো] পেরগোলা থিয়েটারে নিযুক্ত ছিলেন। তিনি তখন তাঁর প্রধান পর্যায়ে ছিলেন এবং কেবল সমস্ত ফ্লোরেন্সকেই নয়, আমি বলতে পারি সমস্ত টাস্কানিকেও আকৃষ্ট করেছিলেন। স্টোরেস তার অপেরায় দ্বিতীয় মহিলা গান গাওয়ার জন্য নিযুক্ত ছিলেন; এবং নিম্নলিখিত পরিস্থিতিতে, যা সারা মহাদেশে সুপরিচিত, তিনি কি তার পেশায় হঠাৎ উত্থানের জন্য ঋণী ছিলেন। বিয়ানচি বিখ্যাত ক্যাভাটিনা 'সেমিয়ানজা আমাবিলে দেল মিও বেল সোল' রচনা করেছিলেন, যা মার্চেসি সবচেয়ে আকর্ষণীয় স্বাদের সাথে গেয়েছিলেন; একটি অংশে তিনি সেমিটোনের অক্টেভের একটি ভেলেটা চালিয়েছিলেন, যার মধ্যে শেষটি তিনি এত দুর্দান্ত শক্তি এবং শক্তি দিয়ে দিয়েছিলেন যে এটি পরে 'লা বোম্বা দি মার্চেসি' নামে পরিচিত ছিল। এই গানের পরপরই, স্টোরেসকে একটি গান গাইতে হয়েছিল এবং মাঠেও একটি বোম্বা আনার জন্য দৃঢ়প্রতিজ্ঞ ছিল। তিনি এটি চেষ্টা করেছিলেন এবং এটি কার্যকর করেছিলেন, দর্শকদের প্রশংসা ও বিস্মিত করার জন্য, কিন্তু দরিদ্র মার্চেসির হতাশায়। ম্যানেজার ক্যাম্পিগলি তাকে এটি বন্ধ করার অনুরোধ জানিয়েছিলেন, কিন্তু তিনি অনিচ্ছাকৃতভাবে প্রত্যাখ্যান করে বলেছিলেন যে তার বোম্বার শক্তি অন্য যে কোনও দেহের মতোই দেখানোর অধিকার রয়েছে। মার্চেসির এই ঘোষণার মাধ্যমে বিতর্কের অবসান ঘটে যে তিনি যদি কোম্পানি ছেড়ে না যান, তাহলে তিনি তা করবেন; এবং অন্যায় হলেও, ম্যানেজার তাকে বরখাস্ত করতে বাধ্য হন, এবং অন্য এক মহিলাকে নিযুক্ত করতে বাধ্য হন, যিনি বোমা প্রদর্শনের জন্য এতটা উচ্চাকাঙ্ক্ষী ছিলেন না। গোল্ডোভস্কি পরামর্শ দেন যে এই ধরনের কাজে স্টোরেস পরবর্তী কণ্ঠস্বরের সমস্যার "বীজ বপন" করছিলেনঃ যেমন যে কোনও গানের শিক্ষক আপনাকে বলবেন, একটি পনেরো বা ষোল বছর বয়সী মেয়ে "দুর্দান্ত শক্তি এবং শক্তিতে" অত্যন্ত উচ্চ স্বর বজায় রাখে, সম্ভবত শীঘ্রই বা পরে, তার কণ্ঠস্বরের দড়িগুলিকে আঘাত করতে পারে। 1783 সালে অস্ট্রিয়ার সম্রাট দ্বিতীয় জোসেফ ইতালীয় অপেরা বুফায় বিশেষজ্ঞ একটি নতুন অপেরা সংস্থা প্রতিষ্ঠা করেন। সেই সময় স্টোরেস ভেনিসের টিএট্রো সান স্যামুয়েল-এ গান গাইছিলেন। কাউন্ট গিয়াকোমো দুরাজো, যিনি একজন অভিজ্ঞ প্রাক্তন থিয়েটার পরিচালক এবং সম্রাটের রাষ্ট্রদূত উভয়ই ছিলেন, মাইকেল কেলির সাথে বাগদান করেছিলেন, যেমনটি তিনি তাঁর স্মৃতিচারণে উল্লেখ করেছেন। লিব্রেটিস্ট লরেঞ্জো দা পন্টের মতো আরও নিয়োগের সাথে একটি অসামান্য দল গঠিত হয়েছিল। ডোরোথিয়া লিঙ্কের মতে, ভিয়েনায় থাকাকালীন স্টোরেস প্রায় 20টি অপেরায় অভিনয় করেছিলেন। তিনি 1780-এর দশকে বেশ কয়েকটি বিশ্ব প্রিমিয়ারে গান গেয়েছিলেন, যার মধ্যে রয়েছে মোজার্টের লে নোজে ডি ফিগারোতে সুসানা (বেনুচির সাথে শিরোনামের ভূমিকায়), সালিয়েরির লা স্কুওলা ডি 'জেলোসিতে কাউন্টেস (বেনুচির সাথেও) এবং ভিসেন্ট মার্টিন ওয়াই সোলার-এর ইল বারবেরো ডি বুন কুওরে-তে অ্যাঞ্জেলিকা। স্টোরেস প্রায়শই দর্শকদের উপর একটি শক্তিশালী ছাপ ফেলেছে বলে মনে হয়। হান্টার কাউন্ট কার্ল ভন জিনজেনডর্ফের ডায়েরির বর্ণনা এবং উদ্ধৃতি দিয়েছেন, একজন সরকারী কর্মকর্তা যিনি নিয়মিতভাবে স্টোরেসের সময়ে থিয়েটারে উপস্থিত থাকতেনঃ ফ্রা আই-তে ডোরিনার চরিত্রে ন্যান্সি স্টোরেস সম্পর্কে [তাঁর] 1783 সালের মন্তব্যগুলি আশ্চর্যজনকভাবে অরক্ষিত বলে মনে হয়ঃ "স্টোরেস একজন দেবদূতের মতো [ভূমিকা] পালন করেছিলেন। তার সুন্দর চোখ, তার সাদা ঘাড়, তার সুন্দর গলা, তার তাজা মুখ একটি মনোমুগ্ধকর প্রভাব ফেলেছিল। উনা কোসা রারা-তে "পেস, ক্যারো মিও স্পোসো" দ্বৈত সঙ্গীত সম্পর্কে তাঁর 1787 সালের মন্তব্য স্টোরেস গাওয়া সঙ্গীতের প্রতি তুলনামূলক উৎসাহের ইঙ্গিত দেয়ঃ "আমি মান্ডিনি এবং স্টোরেসের মধ্যে এই জুটিকে এত কোমল এবং এতটাই অভিব্যক্তিপূর্ণ বলে মনে করি যে এটি দর্শকদের তরুণ সদস্যদের জন্য বিপদজনক। ঠাণ্ডা মাথায় এটি দেখার জন্য কিছু অভিজ্ঞতা থাকতে হবে। " 1787 সালে স্টোরেস ভিয়েনা ছেড়ে চলে যাওয়ার পর, জিনজেনডর্ফের ডায়েরির এন্ট্রিগুলি বারবার দুঃখ প্রকাশ করে যে পরবর্তী সোপ্রানোস তার অভিনয় ধরে রাখতে পারেনি। হাঙ্গেরিয়ান কবি ফেরেঙ্ক কাজিনজি দ্য ম্যারেজ অফ ফিগারোর একটি অনুষ্ঠানে অংশ নিয়েছিলেন এবং পরে তাঁর উপর কাজের শক্তিশালী ছাপটি স্মরণ করেছিলেন, বিশেষত স্টোরেসকে উল্লেখ করেঃ স্টোরেস, সুন্দর গায়ক, মন্ত্রমুগ্ধ চোখ, কান এবং আত্মা। - মোজার্ট তাঁর ফোর্টেপিয়ানো বাজিয়ে অর্কেস্ট্রা পরিচালনা করেছিলেন; এই সঙ্গীত যে আনন্দ সৃষ্টি করে তা এখনও পর্যন্ত সমস্ত কামুকতা থেকে দূরে সরে গেছে যে কেউ এটির কথা বলতে পারে না। এমন আনন্দ বর্ণনা করার মতো শব্দ কোথায় পাওয়া যেতে পারে? হ্যাডন এবং মোজার্ট স্টোরেসের সাথে বন্ধুত্বের মোজার্ট এবং জোসেফ হ্যাডন উভয়ের সাথেই বন্ধুত্বপূর্ণ সম্পর্ক ছিল। 1781 সাল থেকে মোজার্ট ভিয়েনায় বসবাস ও কাজ করছিলেন; হ্যাডন ভিয়েনা সফর উপভোগ করেছিলেন কিন্তু প্রিন্স নিকোলাস এস্টারহাজির সাথে তার কর্মসংস্থানের কারণে তিনি তার বেশিরভাগ সময় হাঙ্গেরির এস্টারহাজা এবং অস্ট্রিয়ার আইজেনস্ট্যাডে কাটাতে বাধ্য হন। স্টোরাস 1784 সালের মার্চ মাসে হ্যাডনের ওরাতোরিও ইল রিটোর্নো ডি টোবিয়ায় গান গেয়েছিলেন। হেডন পরে তার ভাই স্টিফেনকে নিয়ে তাদের বাড়িতে স্টোরেসে যান এবং চেম্বার সঙ্গীত বাজান। তিনি "আমার প্রিয় স্টোরেসের কণ্ঠস্বরের জন্য" একটি ক্যান্টাটাও লিখেছিলেন, যা মিসেরি নোই, এইচ. এক্সএক্সআইভিএ বলে মনে করা হয়। স্টোরেস মোজার্টের সাথে দ্য ম্যারেজ অফ ফিগারোতে ঘনিষ্ঠভাবে কাজ করতেন, যা 1786 সালের 1লা মে ভিয়েনায় প্রিমিয়ার হয়েছিল; এটা সম্ভব যে তার প্রাণবন্ত অভিনয় শৈলী সুসান্নার কেন্দ্রীয় চরিত্রের অনুপ্রেরণা ছিল। মোজার্ট স্পষ্টতই স্টোরেসের বিশেষ প্রয়োজনের প্রতিক্রিয়ায় কণ্ঠস্বর অংশে অন-দ্য-স্পট পরিবর্তন করেছিলেন। সঙ্গীতবিজ্ঞানী আলফ্রেড আইনস্টাইনের পূর্ববর্তী দাবির উপর ভিত্তি করে লেখক বলেন যে, মোজার্ট এবং স্টোরেসের মধ্যে প্রেমের সম্পর্ক থাকতে পারে। যখন তিনি ভিয়েনা ছাড়তে যাচ্ছিলেন, তখন স্টোরেস 1787 সালের 23শে ফেব্রুয়ারি একটি বিদায়ী সঙ্গীতানুষ্ঠান পরিবেশন করেন। এই অনুষ্ঠানের জন্য মোজার্ট আবৃত্তিমূলক কনসার্ট লিখেছিলেন এবং আরিয়া "চিও মি স্কর্ডি দি তে?" [.] আর নয়, তার জন্য ভালো। " এই কাজের শিরোনাম হল "রিসিটাটিভো কন রন্ডো"। কম্পোস্টো পার লা সিগরাঃ স্টোরাস/দাল সুও সার্ভো এড অ্যামিকো ডব্লিউঃ এঃ মোজার্ট। / ভিয়েনা লি 26/ডি ডেকরঃ 786 ", অর্কেস্ট্রার সাথে সোপ্রানো এবং পিয়ানো জন্য একটি দ্বৈত গান, যা মোজার্টের নিজস্ব থিম্যাটিক ক্যাটালগের (" সিনা কন রোন্ডো মিট ক্লাভিয়ার্সোলো ") নোটের পরিপ্রেক্ষিতে। ফার ম্যাডঃ সেল স্টোরাস উন্ড মিখ।), খুব সম্ভবত তার দ্বারা পরিবেশিত হয়েছিল, মোজার্ট নিজেই তার বিদায়ী কনসার্টে পিয়ানো বাজিয়েছিলেন। 2011 সালে ব্রিটিশ সুরকার পিটার সিবোর্নকে স্ট্যাটসরচেস্টার রাইনিশে ফিলহার্মোনি একটি অর্কেস্ট্রার কাজ তু সোস্পিরি লেখার জন্য নিযুক্ত করেছিলেন যা এই কনসার্টের আরিয়া থেকে শব্দগুলি একটি সূচনা বিন্দু হিসাবে গ্রহণ করে। 1785 সালের 1লা জুন, স্টোরেস তার ভাইয়ের অপেরা গ্লি স্পোসি মালকন্টেন্টি ("অসুখী বিবাহিত দম্পতি")-এর একটি পারফরম্যান্সের সময় তার কণ্ঠের বিপর্যয়কর ব্যর্থতার সম্মুখীন হন। কেলি তাঁর স্মৃতিকথায় এই ঘটনার বর্ণনা দিয়েছেনঃ স্টিফেন স্টোরেস রচিত একটি নতুন অপেরা নির্মিত হয়েছিল। সিগনোরা স্টোরেস এবং আমার দুটি প্রধান অংশ ছিল। প্রথম অভিনয়ের মাঝামাঝি সময়ে, স্টোরেস তৎক্ষণাৎ তার কণ্ঠস্বর হারিয়ে ফেলেন এবং পুরো পারফরম্যান্সের সময় একটি শব্দও উচ্চারণ করতে পারেননি; এটি স্বাভাবিকভাবেই দর্শকদের পাশাপাশি অভিনয়কারীদের উপরও একটি আর্দ্রতা ছুঁড়ে দেয়। প্রথম মহিলা গায়িকা, যিনি একজন মহান এবং যোগ্য প্রিয় ছিলেন, তাঁকে হারানো সুরকার, তাঁর ভাইয়ের জন্য একটি গুরুতর আঘাত ছিল। আমি তার হতাশা এবং হতাশার কথা কখনই ভুলব না, তবে সে তখন তার দুর্ভাগ্যের জন্য প্রস্তুত ছিল না, কারণ সে পাঁচ মাস ধরে মঞ্চে উপস্থিত হওয়ার মতো তার কণ্ঠস্বর পুনরুদ্ধার করতে পারেনি। 1785 সালের শরৎকালে মোজার্ট অ্যান্টোনিও সালিয়েরি (যার অপেরাস স্টোরেসও পরিবেশন করেছিলেন) এবং একজন অজানা সুরকার কর্নেটির সাথে 'পার লা রিকুপেরাটা স্যালুট ডি অফেলিয়া' শিরোনামে একটি সংক্ষিপ্ত ক্যান্টাটায় সহযোগিতা করেছিলেন, যা স্টোরেসের মঞ্চে প্রত্যাবর্তন উদযাপন করেছিল। 2015 সালের নভেম্বরে সঙ্গীতবিদ এবং সুরকার টিমো জুকো হারমান চেক মিউজিয়াম অফ মিউজিকের সংগ্রহে সালিয়েরির উপর গবেষণা করার সময় ক্যান্টাটা আবিষ্কারের আগে পর্যন্ত হারিয়ে গেছে বলে মনে করা হয়েছিল। পাঁচ মাসের অনুপস্থিতি শেষ হওয়ার পরেও, স্টোরেসের কণ্ঠস্বর স্পষ্টতই পুরোপুরি পুনরুদ্ধার করা হয়নি। গোল্ডোভস্কি সালিয়েরি এবং মোজার্ট উভয়ই পুনরুদ্ধারকারী সোপ্রানোকে তাদের অপেরায় প্রধান ভূমিকা পালন করা সম্ভব করার জন্য জড়িত সাবটারফিউজের কথা স্মরণ করেছেন; মোজার্ট বিশেষত স্টোরেসকে তার পারফরম্যান্সের মধ্য দিয়ে যেতে সহায়তা করার জন্য নীচের পিচে দ্য ম্যারেজ অফ ফিগারোর অনুচ্ছেদগুলি পুনর্লিখন করেছিলেন। আধুনিক পারফরম্যান্সগুলি প্রাগ এবং ভিয়েনা পুনরুজ্জীবনের পারফরম্যান্সে পরবর্তী সোপ্রানোসকে মোজার্ট দ্বারা নির্ধারিত পিচ মানগুলি ব্যবহার করে। বিবাহ এবং ব্যক্তিগত জীবন 1784 সালের 29শে মার্চ, তিনি 40 বছর বয়সী সুরকার এবং বেহালা বাদক জন আব্রাহাম ফিশারের সাথে বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হন। বিয়েটি খারাপভাবে চলেছিল, কারণ ফিশার তাকে গালিগালাজ করেছিল এবং হয়তো তাকে মারধর করেছিল। এই কথা সম্রাটের কাছে পৌঁছয়, যিনি তাঁর অপেরা সংস্থা পরিচালনার সঙ্গে ব্যাপকভাবে জড়িত ছিলেন এবং তিনি ফিশারকে ভিয়েনা ছেড়ে চলে যাওয়ার নির্দেশ দেন। ফিশার সম্মতি জানিয়ে আয়ারল্যান্ডে চলে যান। স্টোরেস একটি সন্তানের সাথে গর্ভবতী ছিলেন, যা 1785 সালের 30শে জানুয়ারি জন্মগ্রহণ করেছিল; এই কন্যা, জোসেফা ফিশার, 1785 সালের 17ই জুলাই পর্যন্ত বেঁচে ছিলেন। 1787 সালে তিনি ইংল্যান্ডে ফিরে আসেন, যেখানে তিনি সেই বছর লন্ডনের কিংস থিয়েটারে প্রথম উপস্থিত হন। প্রকৃতপক্ষে, তিনি 1788 সালের ইস্টার মরশুমে ভিয়েনায় ফিরে আসার আশা করেছিলেন, কিন্তু সম্রাটের অপেরা বাজেট আর অনুমতি দেবে না, কারণ তিনি তুরস্কের সাথে একটি ব্যয়বহুল যুদ্ধ শুরু করেছিলেন। তিনি তার ভাই স্টিফেন স্টোরেসের অপেরার সাফল্যে ব্যাপক অবদান রেখেছিলেন, যার মধ্যে রয়েছে দ্য হান্টেড টাওয়ার এবং দ্য সিজ অফ বেলগ্রেড, এবং তিনি 1791 সালে ওয়েস্টমিনস্টার অ্যাবের হ্যান্ডেল স্মারক অনুষ্ঠানে এবং অসংখ্য কনসার্টে উপস্থিত হয়েছিলেন। 1791 সালে, জোসেফ হ্যাডন লন্ডনে তাঁর দুটি সফরের প্রথম সফরে এসেছিলেন, সেই সময় তিনি সম্পদ ও খ্যাতি অর্জন করেছিলেন এবং যার জন্য তিনি তাঁর বারোটি লন্ডন সিম্ফনি রচনা করেছিলেন। স্টোরেস এই সময়ে হ্যাডনের সাথে তার বন্ধুত্ব এবং সহযোগিতা পুনরায় শুরু করেন। তিনি সালোমন কনসার্টের প্রথম দুটি অনুষ্ঠানে উপস্থিত ছিলেন যেখানে হ্যাডনের সঙ্গীত ছিল। তিনি নবম এবং একাদশ কনসার্টের পাশাপাশি হ্যাডনের জন্য বেনিফিট কনসার্টে এবং অক্সফোর্ড বিশ্ববিদ্যালয় দ্বারা হ্যাডনকে সম্মানসূচক ডক্টরেট প্রদানের উদযাপনকারী কনসার্টেও গান গেয়েছিলেন। তিনি 1794/1795-এ হ্যাডনের দ্বিতীয় সফরের সময় তার সাথে কনসার্টেও পারফর্ম করেছিলেন। 1796 খ্রিষ্টাব্দের দিকে স্টোরেস টেনর জন ব্রহ্মের সাথে দীর্ঘ সম্পর্ক শুরু করেন, যদিও তারা কখনও বিয়ে করেননি। 1815 সালে তাদের বিচ্ছেদ তীব্র ছিল এবং পরের বছর স্টোরেসের আকস্মিক মৃত্যুতে অবদান রাখতে পারে; যাই হোক না কেন, তাদের পুত্র উইলিয়াম স্পেন্সার হ্যারিস ব্রহ্ম অবশ্যই বিশ্বাস করেছিলেন যে এটি ছিল। স্পেন্সার, যিনি একজন অ্যাংলিকান পাদরি এবং ক্যান্টারবারি ক্যাথেড্রালের একটি ছোট ক্যানন হয়েছিলেন, বহু বছর পরে রানী ভিক্টোরিয়ার কাছ থেকে তাঁর পরিবারের নাম পরিবর্তন করে মিডোজ করার অনুমতি চেয়েছিলেন এবং তাঁর আবেদনটি এই ভিত্তিতে প্রাপ্ত হয়েছিল যে তাঁর স্ত্রী তাঁর মাতামহের একমাত্র উত্তরাধিকারী ছিলেন। তার মায়ের ইচ্ছাপত্রে, 50,000 পাউন্ডের সম্পত্তির উত্তরাধিকারী হিসাবে, তিনি নিজেকে "স্পিনস্টার" বলে অভিহিত করেছিলেন, যদিও আইনত বলতে গেলে তিনি একজন বিধবা মারা গিয়েছিলেন, তার বিধবা মায়ের আগে মারা গিয়েছিলেন। স্টোরেসকে সেন্ট মেরি-অ্যাট-ল্যামবেথে (বর্তমানে গার্ডেন মিউজিয়াম) সমাহিত করা হয়েছে, যেখানে একটি স্মারক ফলক রয়েছে। অ্যাসেসমেন্ট ম্যাথিউস (1969) লিখেছেনঃ "ভিয়েনায় তাঁর দুর্দান্ত সাফল্য এবং ইংরেজি মঞ্চে তাঁর পরবর্তী জনপ্রিয়তার পরেও, তাঁর কণ্ঠে এক ধরনের টুইং ছিল বলে বলা হয়, এবং এটি ছিল তাঁর প্রাণবন্ততা এবং কৌতুকের উপহার যা তাঁকে খ্যাতি এনে দিয়েছিল।" তথ্যসূত্র ব্যারোস, ডোনাল্ড এবং রোজমেরি ডানহিল (2002), মিউজিক অ্যান্ড থিয়েটার ইন হ্যান্ডেলস ওয়ার্ল্ডঃ দ্য ফ্যামিলি পেপারস অফ জেমস হ্যারিস 1732-1780, অক্সফোর্ড ইউনিভার্সিটি প্রেস, ইউএসএ চিক, লিওনার্ড এইচ, ন্যান্সি স্টোরেস, মোজার্টের প্রথম 'সুসানা'। লন্ডন, 1987। (2 সিডি সংস্করণ, 2000।) ডয়েশ, অটো এরিক (1965) মোজার্টঃ একটি তথ্যচিত্র জীবনী। স্ট্যানফোর্ডঃ স্ট্যানফোর্ড ইউনিভার্সিটি প্রেস। এমারসন, ইসাবেল পুটনাম (2005)। মহিলা গায়কদের পাঁচ শতাব্দী (অধ্যায় 8, "আন্না সেলিনা স্টোরেস (27 অক্টোবর 1765-24 আগস্ট 1817)")। গ্রিনউড পাবলিশিং গ্রুপ জিরিনগার, কার্ল (1982) হ্যাডনঃ এ ক্রিয়েটিভ লাইফ ইন মিউজিক। বার্কলেঃ ইউনিভার্সিটি অফ ক্যালিফোর্নিয়া প্রেস। গোল্ডোভস্কি, বরিস (1991) দ্য অ্যাডাল্ট মোজার্টঃ এ পার্সোনাল পার্সপেক্টিভ, বই I: দ্য অ্যাবডাকশন ফ্রম দ্য সেরাগ্লিও; দ্য ম্যারেজ অফ ফিগারো। ন্যাশনাল অপেরা অ্যাসোসিয়েশন। হার্টজ, ড্যানিয়েল (2009) মোজার্ট, হ্যাডন এবং আর্লি বিথোভেন, 1781-1802। ডব্লিউ. ডব্লিউ. নর্টন অ্যান্ড কোম্পানি। হার্টজ, ড্যানিয়েল (2012) স্লিউথিং দ্য মিউজ-এ "ন্যান্সি স্টোরেস, মোজার্টের সুসানা"। উইলিয়াম প্রিজারের সম্মানে প্রবন্ধ। (ক্রিস্টিন কে. ফরনি, এবং জেরেমি এল. স্মিথ, সংস্করণ) হিলসডেল, 2012, পৃ. 218-233। হাইফিল, ফিলিপ এইচ. এবং অন্যান্যরা। (1991)। এ বায়োগ্রাফিক্যাল ডিকশনারি অফ অ্যাক্টরস, ভলিউম 14, এস. সিডন্স টু থাইন। সাউদার্ন ইলিনয় ইউনিভার্সিটি প্রেস হান্টার, মেরি। 1999 সালে। মোজার্টের ভিয়েনায় অপেরা বুফার সংস্কৃতি। প্রিন্সটনঃ প্রিন্সটন ইউনিভার্সিটি প্রেস। কেলি, মাইকেল (1826) কিং 'স থিয়েটার এবং থিয়েটার রয়্যাল ড্রুরি লেনের মাইকেল কেলির স্মৃতিঃ প্রায় অর্ধ শতাব্দীর সময়কাল সহ; অনেক বিশিষ্ট ব্যক্তি, রাজনৈতিক, সাহিত্যিক এবং বাদ্যযন্ত্রের মূল উপাখ্যান সহ। এইচ. কলবার্ন। লিঙ্ক, ডোরোথিয়া (2002), ন্যান্সি স্টোরেসের জন্য আরিয়াস। এ-আর সংস্করণ, ইনকর্পোরেটেড ম্যাথিউস, বেটি (1969) "দ্য চাইল্ডহুড অফ ন্যান্সি স্টোরেস"। দ্য মিউজিকাল টাইমস 110:733-735। (2006) ওল্ফগ্যাং আমাদেউস মোজার্টঃ একটি জীবনী। অনুবাদ করেছেন লিডিয়া জি. কোক্রেন। শিকাগোঃ ইউনিভার্সিটি অফ শিকাগো প্রেস। (ফরাসী ভাষায়) পেসকু, ইমানুয়েল (2017) ন্যান্সি স্টোরেস, মিউজ ডি মোজার্ট এবং ডি হ্যাডন। প্যারিসঃ দেখুন। রবিনস ল্যান্ডন, হাওয়ার্ড চ্যান্ডলার (1976) হ্যাডন ইন ইংল্যান্ড, 1791-1795 (হ্যাডনঃ ক্রনিকল অ্যান্ড ওয়ার্কস, Vol.III)। ব্লুমিংটনঃ ইন্ডিয়ানা ইউনিভার্সিটি প্রেস। রবিনস ল্যান্ডন, হাওয়ার্ড চ্যান্ডলার (1989) মোজার্ট, দ্য গোল্ডেন ইয়ারস, 1781-1791। শর্মার বুকস। রোজেনথাল, হ্যারল্ড অ্যান্ড ওয়ারাক, জন (1979) দ্য কনসাইজ অক্সফোর্ড ডিকশনারি অফ অপেরা, 2য় সংস্করণ, অক্সফোর্ড ইউনিভার্সিটি প্রেস। পৃষ্ঠা 479 ওয়েবস্টার, জেমস এবং জর্জ ফেডারার (2001), "জোসেফ হ্যাডন", দ্য নিউ গ্রোভ ডিকশনারি অফ মিউজিক অ্যান্ড মিউজিশিয়ানস-এর নিবন্ধ (নিউ ইয়র্কঃ গ্রোভ, 2001)। একটি বই হিসাবে আলাদাভাবে প্রকাশিত হয়েছেঃ দ্য নিউ গ্রোভ হ্যাডন (নিউ ইয়র্কঃ ম্যাকমিলান 2002,)। বাহ্যিক সংযোগ আনা "ন্যান্সি" স্টোরেস, মোজার্টের প্রথম সুসানা ডিভাস অফ মোজার্ট 'স ডে 1765 জন্ম 1817 মৃত্যু ইতালীয় বংশোদ্ভূত ইংরেজ অপেরাটিক সোপ্রানোস ছাত্র ভেনাঞ্জিও রাউজিনি ওল্ফগ্যাং আমাদেউস মোজার্টের গায়ক জোসেফ হ্যাডন ইতালীয় ব্রিটিশ সঙ্গীতজ্ঞ