Mirka Mora
মিরকা মেডেলিন মোরা (18 মার্চ 1928-27 আগস্ট 2018) একজন ফরাসি বংশোদ্ভূত অস্ট্রেলিয়ান ভিজ্যুয়াল শিল্পী এবং সাংস্কৃতিক ব্যক্তিত্ব ছিলেন যিনি অস্ট্রেলিয়ান সমসাময়িক শিল্পের বিকাশে উল্লেখযোগ্য অবদান রেখেছিলেন। তাঁর মাধ্যমের মধ্যে ছিল অঙ্কন, চিত্রকলা, ভাস্কর্য এবং মোজাইক। মিরকা মোরা 1928 সালের 18ই মার্চ প্যারিসে লিথুয়ানিয়ান ইহুদি পিতা লিওন জেলিক এবং রোমানিয়ান ইহুদি মা সেলিয়া গেলবিনের ঘরে জন্মগ্রহণ করেন। 1942 সালে ভেল 'ডি' এইচআইভি রাউন্ডআপ (রাফেলে ডু ভেল 'ডি' এইচআইভি) চলাকালীন তিনি গ্রেপ্তার হন। মোরা এবং তার মাকে আউশভিট্জে নির্বাসিত করার আগে তার বাবা লিওন পিথিভিয়ার্সের (লোয়ার্ট) কনসেন্ট্রেশন ক্যাম্প থেকে তার মুক্তির ব্যবস্থা করতে সক্ষম হন। পরিবারটি 1942 থেকে 1945 সাল পর্যন্ত ফ্রান্সের জঙ্গলে লুকিয়ে গ্রেপ্তার ও নির্বাসন এড়াতে পেরেছিল। যুদ্ধের পর, 17 বছর বয়সী মিরকা প্যারিসে যুদ্ধকালীন প্রতিরোধ যোদ্ধা জর্জেস মোরার সাথে দেখা করে। 1947 সালে তাঁরা বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হন। 2004 সালে এক সাক্ষাৎকারে মোরা বলেছিলেনঃ অস্ট্রেলিয়ায় অভিবাসন হলোকাস্ট থেকে বেঁচে যাওয়ার পর, মিরকা মোরা এবং তার স্বামী মেলবোর্নে বসতি স্থাপনের জন্য 1951 সালে অস্ট্রেলিয়ায় চলে আসেন। তারা কাসাব্লাঙ্কা বা সাইগনের পরিবর্তে মেলবোর্নকে বেছে নিয়েছিল কারণ মিরকা হেনরি মুরগারের উপন্যাস সিনস দে লা ভি দে বোহেমে এটি সম্পর্কে পড়েছিলেন, যেখানে একজন তরুণ প্যারিসিয়ান ফটোগ্রাফার (সম্ভবত অ্যান্টোইন ফাউচেরির উপর মুরগার দ্বারা ভিত্তি করে) তার ভাগ্য তৈরি করতে মেলবোর্নে নিয়মিত ভ্রমণ করে। তারা কলিন্স স্ট্রিটের 'প্যারিস এন্ড'-এর গ্রসভেনর চেম্বার্সের স্টুডিও দখল করে এবং দ্রুত মেলবোর্ন সাংস্কৃতিক দৃশ্যের মূল ব্যক্তিত্ব হয়ে ওঠে। মিরকা শিল্প তৈরির পাশাপাশি প্রাথমিকভাবে একজন পোশাক প্রস্তুতকারক হিসাবে কাজ করেছিলেন এবং জর্জেস একজন প্রভাবশালী শিল্প ব্যবসায়ী হয়ে ওঠেন, 1967 সালে তাঁর দক্ষতা এবং উদ্যোক্তা মেলবোর্নের একমাত্র নির্বাচিত সংখ্যক বাণিজ্যিক আর্ট গ্যালারিতে টোলার্নো গ্যালারি যুক্ত করে। মোরা পরিবার মেলবোর্নের তিনটি উল্লেখযোগ্য ক্যাফের মালিক ছিল এবং পরিচালনা করত। মিরকা ক্যাফেটি 1954 সালের ডিসেম্বরে 183 প্রদর্শনী স্ট্রিটে জিন সাবলন দ্বারা খোলা হয়েছিল এবং জয় হেস্টারের প্রথম বড় একক প্রদর্শনীর স্থান ছিল। এর পরে পূর্ব মেলবোর্নের 62 ওয়েলিংটন প্যারেডে ক্যাফে বালজ্যাক এবং তারপরে সেন্ট কিল্ডার ফিটজরয় স্ট্রিটের টোলার্নো, যা 1966 সালে খোলা হয়েছিল এবং যেখানে মিরকা বারের পিছনে একটি বেস-রিলিফ তৈরি করেছিলেন এবং রেস্তোরাঁর দেয়াল ও জানালায় ম্যুরাল আঁকেন এবং বিস্ট্রো, হলওয়ে এবং টয়লেট আঁকেন, 1965 থেকে 1978 সাল পর্যন্ত। এই তিনটিই মেলবোর্নের বোহেমিয়ান উপ-সংস্কৃতির কেন্দ্রবিন্দু ছিল। মোরার ছেলে ফিলিপ যেমন স্মরণ করেন, "আমার বাবা-মা আক্ষরিক অর্থে আমাদের বাড়িতে এবং আমাদের রেস্তোরাঁগুলিতে শিল্পীদের খাওয়াতেন।" 2004 সালের একটি সাক্ষাত্কারে মোরা বলেছিলেনঃ মোরা পরিবারের সামাজিক বৃত্তের মধ্যে অনেক প্রগতিশীল অস্ট্রেলিয়ান শিল্পী এবং লেখক ছিলেনঃ চার্লস ব্ল্যাকম্যান এবং বারবারা ব্ল্যাকম্যান, ফ্রেড উইলিয়ামস, জন পার্সিভাল, অ্যালবার্ট টাকার, ব্যারেট রিড, লরেন্স হোপ, আর্থার বয়েড এবং জয় হেস্টার। মোরা পরিবার বিশেষত বিখ্যাত শিল্প পৃষ্ঠপোষক জন এবং সানডে রিডের ঘনিষ্ঠ বন্ধু ছিল এবং মেলবোর্নের শহরতলির বুল্লিনে তাদের বিখ্যাত বাড়ি এবং শিল্পীদের উপনিবেশ হাইডে (বর্তমানে হাইডে মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্ট) এবং অ্যাসপেন্ডেলে মোরাসের নিজস্ব বাড়ির পাশের রিডস সৈকত বাড়িতে অনেক সপ্তাহান্তে কাটিয়েছিল। মোরার তিন সন্তান ছিল যারা চলচ্চিত্র পরিচালক হিসাবে তাদের জায়গা খুঁজে পাওয়ার কথা ছিল, ফিলিপ মোরা, একজন শিল্প ব্যবসায়ী, উইলিয়াম মোরা এবং একজন অভিনেতা, তিরিয়েল মোরা। তাদের শৈশব বর্ণনা করার ক্ষেত্রে ফিলিপের বিশেষণ হল "সাংস্কৃতিকভাবে সুবিধাপ্রাপ্ত"। উভয় পক্ষের বিবাহবহির্ভূত সম্পর্কের পর, মিরকা শেষ পর্যন্ত জর্জের থেকে আলাদা হয়ে যান। শিল্পঃ শৈলী এবং অভ্যর্থনা 1951 সালে অস্ট্রেলিয়ায় আসার পর, তিন বছর পরে মোরা মেলবোর্নের শিল্প বৃত্তগুলিতে সুপরিচিত হয়ে ওঠেন এবং পৃষ্ঠপোষক বন্ধু জন এবং সানডে রিডের সাথে সেখানে সমসাময়িক আর্ট সোসাইটিকে পুনরুজ্জীবিত করার জন্য সক্রিয় ছিলেন। মিরকা এবং জর্জেস মোরা, কনটেম্পোরারি আর্ট সোসাইটির মাধ্যমে এবং ইতালিয়ান জিনো নিবিবি (1896-1969) যিনি রোমে তাঁর গ্যালেরিয়া ডি কোয়াট্রো ভেন্টিতে টাকার এবং নোলানকে দেখিয়েছিলেন, তিনি অস্ট্রেলিয়াকে ভেনিস বিয়েনালে প্রথমবারের জন্য গ্রহণ করার জন্য কঠোর প্রচেষ্টা করেছিলেন, ইউরোপ থেকে অস্ট্রেলিয়ান অভিবাসী শিল্পীদের আধুনিক অনুশীলন এবং দেশের শিল্পের পুনরুজ্জীবনের উপর তাদের প্রভাবের সাথে সামঞ্জস্য প্রচারের জন্য সমসাময়িক শিল্পের অন্তর্ভুক্তির আহ্বান জানিয়েছিলেন। যদিও তারা একটি প্রদর্শনী সুরক্ষিত করেছিল, তবে এটি সফল হয়নি, কারণ রক্ষণশীল কমনওয়েলথ আর্টস অ্যাডভাইজারি বোর্ড প্রবেশের উপর নিয়ন্ত্রণ বজায় রেখেছিল, হাইডেলবার্গ স্কুল এবং কয়েকটি আর্থার বয়েড ল্যান্ডস্কেপের পুরানো উদাহরণ পাঠিয়েছিল। এই পর্বটি ঐতিহ্যবাদী এবং আধুনিকবাদী গোষ্ঠীগুলির মধ্যে বিভাজনকে আরও বাড়িয়ে তোলে এবং 1978 সাল পর্যন্ত অস্ট্রেলিয়ান আর্টস কাউন্সিলের পৃষ্ঠপোষকতায় ভেনিসে অস্ট্রেলিয়ার প্রতিনিধিত্ব করা হয়নি। 1954 সাল থেকে মোরা মূলত সিএএস এবং হাইড মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্ট, মেলবোর্নের ডগলাস গ্যালারি এবং টোলার্নো গ্যালারি এবং সিডনির ওয়াটার্স গ্যালারিতে প্রদর্শনী করেন। মোরা উদ্ভাবনীভাবে বিভিন্ন মাধ্যম ব্যবহার করেছেন এবং তাঁর প্রচুর কাজ ভিক্টোরিয়ার জাতীয় গ্যালারিতে অস্ট্রেলিয়ার জাতীয় গ্যালারিতে হাইড মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্টের স্থায়ী সংগ্রহে রয়েছে। এগুলি সর্বজনীন স্থানে দেখার জন্য উপলব্ধ; সেন্ট কিল্ডার অ্যাক্ল্যান্ড স্ট্রিটের একটি বাহ্যিক ম্যুরাল, সেন্ট কিল্ডার পূর্বাঞ্চলে একটি মোজাইক আসন এবং মেলবোর্নের ফ্লিন্ডার্স স্ট্রিট স্টেশনে বিশিষ্টভাবে প্রদর্শিত একটি মিশ্র-মিডিয়া ম্যুরাল হিসাবে। পরেরটি একই শিল্পকর্মের তিনটি ভিন্ন কৌশলে নয় মিটার দীর্ঘ এবং প্রায় চার মিটার উঁচুঃ উপরের রেজিস্টারে পেইন্টিং, মাঝখানে মোজাইক, বড়টি এবং ফুটপাথ স্তরে নিম্ন রিলিফ আঁকা। 1998 সালে, 1986 সালে সমাপ্ত, মোরা ম্যুরালের ক্ষয়প্রাপ্ত নীচের অংশটি পুনরুদ্ধার করেন। 2001 সালে ফেডারেশনের অস্ট্রেলিয়ান শতবার্ষিকী উপলক্ষে শিল্পী মারে ওয়াকারের সমন্বয়ে এবং ভিক্টোরিয়ান টেপেস্ট্রি ওয়ার্কশপ দ্বারা সম্পাদিত মেলবোর্ন মিউজিয়ামে ফেডারেশন টেপেস্ট্রি স্যুট তৈরিতে মোরা ব্রুস পেটি, রেগ মোম্বাসা, আদা রিলে এবং অন্যান্যদের সাথে অংশ নিয়েছিলেন। ষষ্ঠ প্যানেলে, তিনি আদিবাসী নেতা চার্লস পার্কিনসকে তিনজন শ্বেতাঙ্গ অস্ট্রেলিয়ানের সাথে কথোপকথনের চিত্রিত করেছেন। অন্যান্য প্রধান কমিশনগুলির মধ্যে রয়েছে একটি আঁকা মেলবোর্ন ট্রাম (1978), ব্যালেটির জন্য সেট, পোশাক এবং মুখোশ, ইভান দ্য টেরিবল (1964), এবং অপেরা মেডিয়া এবং ব্যাচে (1979-80), এবং অপেরা বেনেলং-এর জন্য 85 মিলিমিটার পুতুল। একজন বিশিষ্ট রঙবিদ এবং প্রতীকবাদী, মোরার চিত্রকর্মগুলি প্রায়শই উজ্জ্বল এবং সাহসী হয়, ক্রমাগত পুনরাবৃত্তিমূলক মোটিফগুলির একটি ভাণ্ডারকে পুনরায় উদ্ভাবন করে-নির্দোষ, প্রশস্ত চোখের শিশু, ফেরেশতা, কুকুর, বিড়াল, সাপ এবং পাখি এবং প্রাণী ও মানুষের সংকর। একটি মিরকা মোরার কাজের জন্য সর্বোচ্চ মূল্য অর্জন করা হয়েছিল 120,000 মার্কিন ডলার, একটি ব্যক্তিগত বিক্রিতে, কাগজের কাজগুলি প্রায়শই 15,000 মার্কিন ডলার আয় করত। সমালোচনামূলক মূল্যায়ন অস্ট্রেলিয়ান শিল্প দৃশ্যের পটভূমি এবং এর পরিশীলনের পরিবর্তিত স্তরের বিরুদ্ধে মোরার কাজের উপলব্ধিগুলি বিকশিত হয়েছে। ডোনাল্ড ব্রুক আলেফ গ্রুপের 1964 সালের চিত্রকর্মের পর্যালোচনায় মোরার কাজকে 'স্বতন্ত্রভাবে ইহুদি' মাত্র দুটির মধ্যে একটি হিসাবে বর্ণনা করেছেন। 1967 সালে প্যাট্রিক ম্যাককগি তাঁর শিল্পের 'যাদুকরী' গুণাবলীর উপর জোর দিয়েছিলেন; তাঁর কল্পনাগুলি পৃথিবী থেকে পালানোর উপায় নয় বরং এতে অংশ নেওয়ার একটি উপায়। তারা এটিকে জাগতিকতা থেকে মুক্ত করে [এস. আই. সি], এটিকে একটি যাদুকরী অঞ্চলে রূপান্তরিত করে যেখানে আমরা একজন দেবদূতকে অজান্তেই হাঁটতে দেখতে পারি বা একটি পাখিকে তাদের সহানুভূতি, নম্রতা এবং সহানুভূতির সাথে আমাদের জন্য এটি বাড়িয়ে তুলতে পারি। রবিন ওয়ালেস-ক্র্যাব তাঁর 1968 সালের ক্যানবেরা টাইমস-এ নরাবুন্দায় অস্ট্রেলিয়ান স্কাল্পচার গ্যালারিতে মোরার প্রদর্শনীর সমালোচনা 'উচ্চ-মানসিকতাকে দূরে সরিয়ে দেওয়া'-তে ইঙ্গিত দিয়েছেন যে যদিও 'আনন্দদায়ক' তাঁর কাজ সরল ', মে গিবসের' স্নাগলপট এবং কাডলপি 'এবং পঞ্চাশের দশকের গোড়ার দিকে প্রচলিত মেলবোর্ন শৈলীর মিশ্রণের মতো, পরে, 1981 সালে, সোনজা কালেস্কি তাঁর পর্যালোচনায়' ভাইব্র্যান্ট, ভোলাটাইল আর্টিস্ট ', দ্য ক্যানবেরা টাইমসঃ মোরার কাজ এবং মন্তব্যগুলি এলউইন লিনের অস্ট্রেলিয়ান ড্রয়িংসে, নতুন চিত্রকর্ম, জন রিডের দ্য ভি-তে প্রকাশিত হয়েছে। 1997 সালের 18ই অক্টোবর মেলবোর্নের সেন্ট কিল্ডার জর্জ গ্যালারি 129 ফিটজরয় স্ট্রিটে 'ইন পারসুইট অফ ফ্যান্টাসি'-র উদ্বোধনী অনুষ্ঠানে মোরা যখন জিন ডুবাফেট এবং ফ্রাঙ্কোইস মেজাপেলের সঙ্গে অভিনয় করেন, তখন ফরাসি ভাষা লে কুরিয়ার অস্ট্রেলিয়ান জানায় যে ভার্নিসেজে 800 জন লোক উপস্থিত ছিলেন এবং তার কাজ বর্ণনা করেন; হেইডি কিউরেটর কেন্ড্রা মরগান 2011 সালের একটি শিক্ষা কিট-এ মোরার বিস্তৃত প্রভাব তালিকাভুক্ত করেছেনঃ মোরার সমালোচনামূলক খ্যাতি তার মৃত্যুর পরেও স্থিতিশীল রয়েছে। দ্য এজ-এ, পিটার মিলার্ড তাকে 'একজন শিল্পী, সাংস্কৃতিক ব্যক্তিত্ব এবং আইকন' বলে অভিহিত করেছেন, অন্যদিকে দ্য অস্ট্রেলিয়ান-এর জেমস আন্তোনিও তাকে 'শহরের একজন শিল্পী এবং জনগণের একজন শিল্পী' এবং অস্ট্রেলিয়ান শিল্পীদের মধ্যে 'অন্যতম রঙিন' হিসাবে বর্ণনা করেছেন। দ্য এজ-এর ক্যারোলিন ওয়েবের সাথে 2020 সালের একটি সাক্ষাত্কারে, মোরার পুত্র উইলিয়াম উল্লেখ করেছেন যে তাঁর মায়ের চিত্রগুলি 'প্রতিটি ব্যক্তির মানবতা এবং বৈচিত্র্য' প্রকাশ করতে পারে এবং বর্তমান ব্ল্যাক লাইভস ম্যাটার আন্দোলনের সাথে তারা কীভাবে অনুরণিত হয় তা উল্লেখ করেছে। বহু বছর ধরে মোরা চিত্রকলা, নরম ভাস্কর্য এবং মোজাইকের কর্মশালা পরিচালনা করেছিলেন, যেখানে অগণিত অস্ট্রেলিয়ানরা শিল্প শিক্ষার ক্ষেত্রে তাঁর অনন্য দৃষ্টিভঙ্গি থেকে শিখেছিলেন। তিনি তাঁর কর্মশালা উপস্থাপনের জন্য ফ্রান্স, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং জাপানও ভ্রমণ করেছিলেন। পরবর্তী জীবন ও মৃত্যু মোরা মেলবোর্নের র্যানকিনস লেন সহ বেশ কয়েকটি স্টুডিওতে বসবাস ও কাজ করেছিলেন। মোরা 2012 এবং 2013 সালে এবিসির কথোপকথনমূলক টেলিভিশন অনুষ্ঠান অ্যাগনি আন্টস এবং দ্য অ্যাগনি অফ লাইফে একজন সাক্ষাৎকারদাতা হিসাবে উপস্থিত হয়েছিলেন। 2016 সালে মোরা, দীর্ঘদিন ধরে ফ্যাশন শিল্পে ডিজাইনের একজন অবদানকারী, অস্ট্রেলিয়ান ফ্যাশন সংস্থা গোরম্যানের সাথে চারটি শিল্পকর্মের উপর ভিত্তি করে একটি 23 টুকরো সংগ্রহ চালু করার জন্য সহযোগিতা করেছিলেন। তার ম্যুরালগুলি টোলার্নো রেস্তোরাঁ এবং গ্যালারির দেয়ালে টিকে আছে যা তার পূর্বে সেন্ট কিল্ডার মালিকানাধীন ছিল। 2016 সালে, পূর্ব মেলবোর্নের একজন বার-মালিক তার প্রতিষ্ঠানের দেয়ালে একটি হারিয়ে যাওয়া ম্যুরাল উন্মোচন করেন, যা আগে ক্যাফে বালজ্যাক ছিল। মোরা 2018 সালের 27শে আগস্ট মেলবোর্নে তার বাড়িতে 90 বছর বয়সে মারা যান। তাঁর জীবন একটি রাষ্ট্রীয় স্মৃতিসৌধে উদযাপিত হয়েছিল, যেখানে প্যালেস ডি ড্যান্সেতে 1200 জনেরও বেশি লোক উপস্থিত ছিলেন, যা St.Kilda-এ তাঁর জন্য একটি মাইলফলক। তিনি ভিক্টোরিয়ান স্টেট মেমোরিয়াল প্রাপ্ত প্রথম মহিলা শিল্পী ছিলেন। 2002 সালে ফরাসি সংস্কৃতি ও যোগাযোগ মন্ত্রী মোরাকে অফিসিয়ার ডি ল 'অর্ড্রে ডেস আর্টস এট ডেস লেট্রেস নিযুক্ত করেন। গ্রে এবং ইঙ্কারম্যান স্ট্রিটের সংযোগস্থলের কাছে বার্কলি স্ট্রিটের কাছে সেন্ট কিল্ডার মিরকা লেনের নামকরণ করা হয়েছে শিল্পীর নামে। মোরার প্রথম প্রকাশ্য প্রদর্শনী ছিল টাই 'স গ্যালারিতে 86 জন সদস্যের দ্বারা সমসাময়িক আর্ট সোসাইটির স্মারক প্রদর্শনীতে ম্যাসোনাইটের উপর তিনটি সার্কাস ক্লাউন পেইন্টিং 1954 সালের এপ্রিল মাসে তিনি তার কর্মজীবন জুড়ে 35 টিরও বেশি একক প্রদর্শনী করেছিলেন, বেশিরভাগ পাঁচটি গ্যালারিতে; সমসাময়িক আর্ট সোসাইটি, হেইডি মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্ট, ডগলাস গ্যালারি, টোলার্নো গ্যালারি এবং ওয়াটার্স গ্যালারি। একটি গুরুত্বপূর্ণ পূর্ববর্তী মিরকা মোরাঃ যেখানে ফেরেশতারা হাঁটতে ভয় পায়ঃ 50 বছরের শিল্প 1948-1998 তার কাজের 50 বছর উদযাপন করার জন্য হাইড মিউজিয়াম অফ আর্ট 1999-2000 এ অনুষ্ঠিত হয়েছিল। মিরকা মোরাঃ চারকোল তার মৃত্যুর ঠিক আগে 2 থেকে 5 আগস্ট পর্যন্ত মেলবোর্ন আর্ট ফেয়ারে প্রদর্শিত হয়েছিল। অন্যান্য প্রদর্শনীর মধ্যে রয়েছেঃ মিরকা মোরা চিত্রকর্ম, 1-5 আগস্ট 2012, মেলবোর্ন আর্ট ফেয়ার, রয়্যাল এক্সিবিশন বিল্ডিং, মেলবোর্ন মিরকা গোজ ওয়েস্ট, জুলাই 2009, শর্ট সেন্ট গ্যালারি 7 শর্ট স্ট্রিট, চায়নাটাউন, ব্রুম ডব্লিউএ। উইমেন অ্যাট ওয়াটার্স, (গ্রুপ শো) 22 ফেব্রুয়ারী 1995-11 মার্চ 1995, ওয়াটার্স গ্যালারি, পূর্ব সিডনি, এনএসডাব্লু মিরকা মোরা, 1990, আর্টহাউস, লন্সেস্টন, তাসমানিয়া, 42 টি তৈলচিত্র, অঙ্কন এবং সূচিকর্মের একটি প্রদর্শনী। 29শে আগস্ট-12ই সেপ্টেম্বর 1979, ডেভিড জোন্স আর্ট গ্যালারি, 6ষ্ঠ তলা, এলিজাবেথ স্ট্রিট, সিডনিতে আঁকা কাপড় এবং পুতুলের প্রদর্শনী। বার্ষিক বিশেষ ক্রিসমাস প্রদর্শনী (গ্রুপ শো), ডিসেম্বর 1986, সোলান্ডার গ্যালারি, 36 গ্রে স্ট্রিট, ডেকিন, অ্যাক্ট। এমব্রয়ডেরিজ অফ মিরকা মোরা, 1978, ব্যালারেট ফাইন আর্ট গ্যালারি, ব্যালারেট, ভিআইসি অঙ্কন প্রদর্শনী (জন পার্সিভাল, নোয়েল কাউনিহান, আর্থার বয়েডের সাথে গ্রুপ শো), 24 ফেব্রুয়ারি-23 মার্চ 1977, রিয়েলিটিজ গ্যালারি, তুরাক, মেলবোর্ন, ভিক। প্রজেক্ট 20: ফ্যাব্রিক আর্ট, সেপ্টেম্বর 1977-9 অক্টোবর 1977, আর্ট গ্যালারি অফ নিউ সাউথ ওয়েলস, সিডনি, এনএসডাব্লু মিরকা মোরা, ইরোটিক ড্রয়িংস অ্যান্ড ফিগার্স 2-18 মে 1974, রিয়েলিটিজ গ্যালারি, মেলবোর্ন, ভিক মিরকা মোরাঃ পেইন্টিংসঃ 'দ্য ফাইন্ডিং অফ এরিকথোনিয়াস' 'জুন 1968-22 জুন 1968, ওয়াটার্স গ্যালারি, সিডনি, মিরকা মোরার এনএসডাব্লুডি ড্রয়িংস। নভেম্বর 1968, অস্ট্রেলিয়ান স্কাল্পচার গ্যালারি, 1 ফিনিস ক্রিসেন্ট, নারাবুন্দাহ, আলেফ গ্রুপের NSW.Paintings (অস্ট্রেলিয়ান ইহুদি শিল্পীদের গ্রুপ শো), 4-11 অক্টোবর 1964, স্টুডিও নুন্দাহ, ক্যানবেরা। চার্লস ব্ল্যাকম্যান এবং আর্থার বয়ডের সাথে ফয়ার প্রদর্শনী, 26শে মার্চ 1954-এ "দ্য ব্যাচেলর"-এর উদ্বোধনী অনুষ্ঠানে, অ্যারো থিয়েটার কনটেম্পোরারি আর্ট সোসাইটি প্রদর্শনী, 6ই এপ্রিল 1954-এ খোলা হয়। টাই 'স গ্যালারি। 1947 সালের পর এটি ছিল প্রথম সিএএস প্রদর্শনী (মোরাস এবং রিডসের প্রচেষ্টার কারণে পুনরুজ্জীবিত) এবং অস্ট্রেলিয়ান ন্যাশনাল ফিল্ম অ্যান্ড সাউন্ড আর্কাইভ কালেকশনে মিরকা মোরার প্রথম অস্ট্রেলিয়ান শো পাবলিকেশনস মোশন পিকচার্স এবং অডিও মিরকা মোরা দেখুন আর্ট অফ অস্ট্রেলিয়াও দেখুন অস্ট্রেলিয়ান শিল্পীদের তালিকা রেফারেন্স বহিরাগত লিঙ্ক রবার্ট হুইটেকার মিরকা মোরার ছবি উইলিয়াম মোরা গ্যালারিতে রবার্ট হুইটেকার মিরকা মোরার অফিসিয়াল ওয়েবসাইট বৈশিষ্ট্য মোরা কনজারভেটর এবং পিএইচডি 1928 জন্ম 2018 মৃত্যু অস্ট্রেলিয়ান ইহুদি শিল্পী মেলবোর্নের 20 তম শতাব্দীর অস্ট্রেলিয়ান ভাস্কর লিথুয়ানিয়ান-ইহুদি বংশোদ্ভূত অস্ট্রেলিয়ান লোক রোমানিয়ান-ইহুদি বংশোদ্ভূত মোজাইক শিল্পীরা অস্ট্রেলিয়ায় ফরাসি অভিবাসী মহিলা চিত্রশিল্পী লিথুয়ানিয়ান-ইহুদি বংশোদ্ভূত ফরাসি মানুষ।