Vincent Pepi
ভিনসেন্ট পেপি (25শে জুন, 1926-12ই মার্চ, 2020) নিউ ইয়র্ক স্কুলের সাথে যুক্ত একজন বিমূর্ত অভিব্যক্তিবাদী চিত্রশিল্পী ছিলেন। মার্কিন শিল্পকলায় তাঁর অবদানের মধ্যে রয়েছে অ্যাকশন চিত্রকলার কয়েকটি প্রধান উদাহরণ, যা 20 শতকের দ্বিতীয়ার্ধে ধারাবাহিকভাবে তৈরি হয়েছিল। তাঁর শিল্প জ্যাকসন পোলক, উইলেম ডি কুনিং, ফ্রাঞ্জ ক্লাইন, কনরাড মার্কা-রেল্লি এবং অন্যান্যদের কাজের সমান্তরাল। তিনি পরাবাস্তববাদীদের স্বয়ংক্রিয় কৌশলগুলি গ্রহণ করেছিলেন এবং এটিকে তাঁর নিজস্ব ধরনের অঙ্গভঙ্গি চিত্রকলায় রূপান্তরিত করেছিলেন। জীবনী ভিনসেন্ট পেপি কুপার ইউনিয়ন এবং প্র্যাট ইনস্টিটিউটে পড়াশোনা করেছেন। তিনি আফ্রিকা ও মেক্সিকো ভ্রমণ করেন। 1949 সালে তিনি ইতালির রোমে যান। এই একই সময়ে নিউ ইয়র্ক সিটিতে বিমূর্ত অভিব্যক্তিবাদী আন্দোলন শুরু হয়েছিল। তিন বছর পর, 1951 সালে, পেপি নিউ ইয়র্ক সিটিতে অ্যাকশন পেইন্টিংয়ের অনেক উদ্ভাবকের সাথে যোগ দেন। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে আসার পর পেপি হান্স হফম্যানের সাথে সংক্ষিপ্তভাবে অধ্যয়ন করেন। প্রথম প্রজন্মের অন্যান্য বিমূর্ত অভিব্যক্তিবাদীদের সাথে তিনি 1953 সালে স্টেবল গ্যালারিতে এবং 1955 সাল থেকে 1960 সালে বন্ধ হওয়া পর্যন্ত দশম রাস্তার মার্চ গ্যালারিতে তাঁর কাজ প্রদর্শন করেছিলেন। পেপি সময়ে সময়ে "আর্টিস্টস ক্লাব"-এ যোগ দিতেন, কিন্তু নিজের স্টুডিও এবং আরও নির্জন অস্তিত্ব পছন্দ করতেন। একটি গ্রাফিক্স ব্যবসা যা তিনি তৈরি করেছিলেন তা তাকে নিয়মিত তার কাজ প্রদর্শনের প্রয়োজনীয়তা থেকে মুক্ত করার পাশাপাশি বেঁচে থাকার এবং আঁকার অনুমতি দেয়। নিউইয়র্ক স্কুল গঠনের একটি গুরুত্বপূর্ণ সময়ে 1949-51 থেকে ইতালিতে বসবাস করার জন্য তাঁর পছন্দ, পাশাপাশি ধারাবাহিকভাবে ছোট বিন্যাসে চিত্রকলার জন্য তাঁর পছন্দ, স্বীকৃতি এবং খ্যাতিকে অস্পষ্ট করে দিয়েছে যা অন্যথায় তাঁর হতে পারে। শিল্পীর স্বীকৃত উৎসগুলি পুরানো মাস্টার থেকে শুরু করে ভবিষ্যতবাদী (বিশেষত বোচিওনি এবং বালা) পর্যন্তঃ ক্লি এবং কান্ডিনস্কি থেকে শুরু করে মাট্টা, গোর্কি এবং পেপির সমসাময়িকদের মধ্যে রয়েছে। ইতালিতে তাঁর শিক্ষামূলকভাবে প্রশিক্ষিত শিক্ষক বেপ্পে গুজ্জি তাঁকে তাঁর চিত্রকলায় কঠোর শৃঙ্খলা অন্তর্ভুক্ত করতে সহায়তা করেছিলেন, পাশাপাশি তাঁকে বেশ কয়েকজন গুরুত্বপূর্ণ ইতালীয় চিত্রশিল্পী ও ভাস্করদের সাথে পরিচয় করিয়ে দিয়েছিলেন। পোলক এবং অন্যান্য বিমূর্ত অভিব্যক্তিবাদীদের মতো তিনি প্রশংসা করেন, পেপি সর্বদা সঙ্গীত, বিশেষত জ্যাজ, টেনর স্যাক্সোফোন বাজানো শেখার মতো ভালবাসেন। রঙ এবং সঙ্গীত তাঁর সমান্তরালে প্রদর্শিত হয়ঃ শিল্পী/সঙ্গীতশিল্পী উভয়ের সাথেই উন্নতি করেন। এবং তাই এটি অনুসরণ করে যে পেপির নিজস্ব স্বয়ংক্রিয় চিত্রকর্ম এবং লাইন কবিতা "পল ক্লির কাজের কথা মনে করিয়ে দেয়, যার মধ্যে রঙ, লাইন এবং সঙ্গীতের শক্তিশালী সমীকরণ রয়েছে। পেপি নিজেকে একজন একাডেমিক শিল্পী হিসাবে সংজ্ঞায়িত করেছেন, তবে এমন একজন যিনি অনুভব করেছিলেন যে তাকে "সেজান এবং কান্ডিনস্কির মধ্যে প্রধান মহাসড়ক" নিতে হবে। তাঁর চিত্রকর্মগুলি প্রকৃতপক্ষে, একই সময়ে কান্ডিনস্কির মুক্ত উদ্ভাবনী পর্যায় গ্রহণ করার সময় বিমূর্ত কাঠামোর একটি সেজানের মতো আন্ডারপিনিং প্রকাশ করে। এটি অচেতন ব্যক্তির প্রকাশ যা পেপি তার কাজে চায়। তিনি চান তাঁর কাজ স্বতঃস্ফূর্ত এবং অনিয়ন্ত্রিত হোক। এই জীবনীটি গ্রেটা বারম্যান, লেখক, আর্ট হিস্টোরিয়ান, জুলিয়ার্ড স্কুল অফ মিউজিক, নিউ ইয়র্কের লেখা থেকে উদ্ভূত হয়েছিল। মারিকা হার্স্কোভিচ, নিউ ইয়র্ক স্কুল অ্যাবস্ট্রাক্ট এক্সপ্রেশনিস্টস আর্টিস্টস চয়েস বাই আর্টিস্ট, (নিউ ইয়র্ক স্কুল প্রেস, 2000) । পৃ. 33; পৃ. 38 বিমূর্ত অভিব্যক্তিবাদী শিল্পী 20শ শতাব্দীর মার্কিন চিত্রশিল্পী 21শ শতাব্দীর মার্কিন পুরুষ চিত্রশিল্পী 21শ শতাব্দীর মার্কিন পুরুষ শিল্পী 21শ শতাব্দীর মার্কিন পুরুষ শিল্পী 1926 সালের নিউইয়র্ক শহরের আধুনিক চিত্রশিল্পীরা 2020 সালের মৃত্যু 20শ শতাব্দীর মার্কিন পুরুষ শিল্পীরা