Burial (Burial album)
বুরিয়াল হল লন্ডনের বৈদ্যুতিন প্রযোজক বুরিয়ালের প্রথম স্টুডিও অ্যালবাম, যা 2006 সালে কোড9-এর হাইপারডাব লেবেলে মুক্তি পায়। 2000-এর দশকের মাঝামাঝি ডাবস্টেপ দৃশ্যের একটি ল্যান্ডমার্ক হিসাবে বিবেচিত, অ্যালবামের সাউন্ডে ইউকে রেভ মিউজিকের উপর একটি অন্ধকার, আবেগপ্রবণ গ্রহণ রয়েছে যা ইউকে গ্যারেজ এবং 2-স্টেপ সহ তার যৌবনে বুরিয়ালকে ঘিরে রেখেছিল। সমালোচকরা এই মুক্তিটিকে বিচ্ছিন্ন রেভ আন্দোলন এবং লন্ডনের একটি বিষণ্ণ অডিও প্রতিকৃতি হিসাবে বিভিন্নভাবে ব্যাখ্যা করেছেন। দ্য ওয়্যার ম্যাগাজিন তার বার্ষিক সমালোচকদের জরিপে এটিকে বছরের সেরা রেকর্ড হিসাবে নামকরণ করার সাথে সাথে কবর সমালোচকদের প্রশংসা পেয়েছিল। এটি মিক্সম্যাগের দ্বারা বছরের পঞ্চম এবং দ্য গার্ডিয়ানের দ্বারা ষষ্ঠ সেরা অ্যালবাম হিসাবে স্থান পেয়েছিল। এটি ফ্যাক্ট অ্যান্ড রেসিডেন্ট অ্যাডভাইজার দ্বারা দশকের সেরা অ্যালবামগুলির মধ্যে স্থান পেয়েছে এবং 2013 সালে এটি এন. এম. ই-এর "সর্বকালের 500 সেরা অ্যালবাম"-এ 391 নম্বরে ছিল। প্রযোজনা এবং রচনা উইলিয়াম বেভান কিশোর বয়সে ড্রাম এবং বেস এবং জঙ্গলের প্রতি খুব আগ্রহী ছিলেন এবং স্কুলে যাওয়ার পথে এই ধরনের সঙ্গীত শুনতেন। যখন তিনি 1997 সালে মুক্তিপ্রাপ্ত প্রথম মেটালহেডজ বক্স সেট থেকে প্রযোজক ডিজিটাল-এর "স্পেশাল মিশন" গানটি শুনেছিলেন, তখন তিনি বুঝতে পেরেছিলেন যে, যদিও তিনি প্রকৃতপক্ষে একজন "সঙ্গীতশিল্পী" ছিলেন না, এবং এমনকি 2006 সাল পর্যন্ত তিনি নিজেকে একজন সঙ্গীতশিল্পী হিসাবে বিবেচনা করেননি, তিনি একজন না হয়েও এই ধরনের গান তৈরি করতে পারতেন। সাউন্ডফর্জ প্রোগ্রাম ব্যবহার করে 2001 থেকে 2006 সাল পর্যন্ত কবরস্থান তৈরি করা হয়েছিল। বেভান স্টিভ গুডম্যানকে পাঠাতে শুরু করেন। কোডে9) 2002 সালের দিকে তাঁর বাড়িতে তৈরি সঙ্গীতের চিঠি এবং সিডি-আর, গুডম্যানের হাইপারডাব ওয়েবসাইটে প্রদর্শিত সঙ্গীতের ভক্ত ছিলেন। 2005 সালে, লেবেলটি দক্ষিণ লন্ডন বরো ইপি প্রকাশ করে, যা বেশ কয়েক বছর আগে বুরিয়াল দ্বারা রেকর্ড করা ট্র্যাকগুলি সংগ্রহ করেছিল। যেমন বুরিয়াল একটি সাক্ষাত্কারে রেকর্ডিং প্রক্রিয়াটি বর্ণনা করেছেন, "একবার আমি কিছু পরিবর্তন করলে, আমি কখনই তা পরিবর্তন করতে পারি না। আমি কেবল ঢেউ দেখতে পাচ্ছি। তাই আমি জানি কখন আমি আমার ড্রামগুলি নিয়ে খুশি থাকি কারণ সেগুলি দেখতে একটি সুন্দর মাছের হাড়ের মতো। যখন তারা আমার সামনে কেবল কঙ্কালের মতো দেখতে, এবং তাই আমি জানি তারা ভাল শোনাবে। " তিনি আরও বলেছিলেন যে তিনি একটি সিক্যুয়েন্সার ব্যবহার করেন না, কারণ যদি তাঁর ড্রামগুলি খুব নিখুঁতভাবে সময়োপযোগী হয়, তবে তারা "কিছু হারাবে" এবং "নোংরা শব্দ করবে"। রেকর্ড তৈরি করার সময় ড্রামগুলি তাঁর একটি প্রধান কেন্দ্রবিন্দু ছিল, এই বলে যে, "আমি সুরগুলি আকর্ষণীয় মনে করি না, আমি ড্রামগুলিকে আকর্ষণীয় বলে মনে করি। যখন আপনার মাথায় একদিনের জন্য একটি বেসলাইন থাকে, তখন আপনি অভিশপ্ত হন। আপনি ভাবতে পারবেন না। " টেবিলে ড্রাম বাজানোর জন্য প্রায়শই তাকে ক্লাস থেকে বের করে দেওয়া হত বলে তিনি নিজের মনে হওয়া একটি বীট ভুলে গেলে নিজেকে ড্রাম বাজানোও রেকর্ড করেছিলেন। তিনি সঙ্গীতকে "আমার সুরের শত্রু" বলে অভিহিত করেছিলেন। বুরিয়াল দাবি করেন যে তিনি অ্যালবামটি নিয়ে দুঃখ বোধ করেছিলেন কারণ তাঁর শোনা পুরানো রেকর্ডগুলিতে এটি ছিলঃ "একবার আপনি সাব এবং ড্রামসের উপর একটি কণ্ঠস্বরের নমুনা পেয়ে গেলে, বাকি উপাদানগুলির সাথে আপনার খুব বেশি পছন্দ নেই। এটি মূলত একটি সোর্স ডাইরেক্ট জিনিসঃ এটি বিশুদ্ধ অন্ধকার কিন্তু সমস্ত উপাদান বৃত্তাকার। আপনি কিছু শুনতে পান এবং আপনি জানেন যে সুরের অন্য এক বিন্দুতে এটি ফিরে ঘুরতে চলেছে। সঙ্গীত স্পুটনিক মিউজিক পর্যালোচনা নিক বাটলার বুরিয়ালকে "ক্লাস্ট্রোফোবিক, স্নায়বিক এবং কখনও কখনও ভীতিকর" হিসাবে বর্ণনা করেছেন, তবে মাঝে মাঝে "চমত্কার" হিসাবেও বর্ণনা করেছেন, যেমন "ক্ষমা করুন" যা তিনি "হৃদয়বিদারকভাবে সুন্দর" তবে "বেদনাদায়কভাবে ন্যূনতম" বলে অভিহিত করেছেন। পিচফর্ক মিডিয়া সমালোচক টিম ফিনি উল্লেখ করেছেন যে বিটগুলি 2-ধাপের কৌতুকপূর্ণতার স্মরণ করিয়ে দেয়, তবে ছন্দগুলি আনন্দদায়কের চেয়ে বেশি স্নায়বিক বলে মনে হয় এবং একটি দ্রুত চলমান অসম্পূর্ণতা রয়েছে যা ডাবস্টেপের ভয় এবং ভয়কে মনে করিয়ে দেয়। লুগুব্রিয়াস সিনথগুলি এই বিটগুলির উপর বাজানো হয়, যা ফিন্নি বলেছিলেন যে "নীল এবং বেগুনি রেইনক্লাউডের ধারাবাহিক তরঙ্গের মতো একে অপরের উপর দিয়ে যায়"। তিনি আরও উল্লেখ করেন যে, এই রেইনক্লাউড প্রভাবটি 1990-এর দশকের শেষের দিকে প্যারাসোল রেকর্ডসের সাব-লেবেল হিডেন এজেন্ডা বা প্রযোজক ডম অ্যান্ড রোল্যান্ডের শিল্পীদের তৈরি প্রযুক্তিগত পদক্ষেপের অনুরূপ। জলদস্যু রেডিও এবং ভিনাইলের ফাটল, সেইসাথে বৃষ্টি এবং আগুনের প্রকৃত রেকর্ডিং, যা বুরিয়ালের মতে "বেশিরভাগ ইলেক্ট্রনিকা প্রযোজকদের লজ্জায় ফেলবে যে তারা এত ভারী", অ্যালবামে উপস্থিত রয়েছে, পাশাপাশি কণ্ঠস্বরের নমুনা যা আকুল এবং ভূত হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। সাংবাদিক ডেরেক ওয়ালমসলি-র মতে, "অ্যালবামটিতে একটি বিষণ্ণতার ছাপ রয়েছে, তবে উত্তেজনা ও শান্তির অবিচ্ছিন্ন পারস্পরিক ক্রিয়া এবং বিচ্ছিন্নতা ও অন্তরঙ্গতা পরবর্তী কোণে পরিত্রাণের সম্ভাবনা উপস্থাপন করে।" দ্য অবজারভারে সাইমন রেনল্ডসের পর্যালোচনায় একই ধরনের অনুভূতি প্রকাশ করা হয়েছে, "বুরিয়ালের সঙ্গীতের ভিতরে একটি জ্বলন্ত, দমন করা সহিংসতা রয়েছে যা অন্যদের ক্ষতি করার জন্য প্রস্তুত ক্ষতিগ্রস্ত লোকদের দ্বারা পূর্ণ একটি শহরের চিত্র ধারণ করে। কিন্তু এর মধ্যে একটি ঘোরানো অনুগ্রহ এবং কোমলতা রয়েছে যা আমাকে উইম ওয়েন্ডার্সের চলচ্চিত্র উইংস অফ ডিজায়ারের কথা ভাবতে বাধ্য করে-এমন একটি গুণ যা 'ফরগিভ'-এ সবচেয়ে স্পষ্টভাবে আবির্ভূত হয়, বিশুদ্ধ বৃষ্টির শব্দের সাথে থ্রেড করা শব্দের একটি বীটহীন ব্যথা। রেনল্ডস বুরিয়ালকে একটি ধারণা অ্যালবাম হিসাবে শ্রেণীবদ্ধ করেছেন এবং আরও বলেছেন যে এটি "লন্ডনের কট্টর ধারাবাহিকতা সম্পর্কে প্রায় একটি অডিও প্রবন্ধ হতে পারে", কারণ এটি বিশ্ব উষ্ণায়নের কারণে দক্ষিণ লন্ডন প্লাবিত নিউ অরলিন্স-শৈলী অনুসরণ করে। তিনি এই পরিস্থিতিটি জে. জি. বালার্ডের উপন্যাস দ্য ড্রনড ওয়ার্ল্ডের অনুরূপ উল্লেখ করেছেন, যিনি একজন বিজ্ঞান কল্পকাহিনী লেখক যিনি ডাবস্টেপ সম্পর্কিত আলোচনার একটি সাধারণ রেফারেন্স পয়েন্ট। তিনি বলেছিলেন যে এলপির সেটিংটি "সাউথ লন্ডন বরোস" এবং "সাউদার্ন কমফোর্ট" এর মতো শিরোনাম ব্যবহার করে স্থানীয়করণ করা হয়েছে, যা দুটি ট্র্যাক যেখানে তাদের "নিরাকার দুঃখ-শব্দের তরঙ্গায়িত ক্যানোপিগুলি এসই19-এর জন্য যা করে গ্যাসের কনিগসফোর্স্ট কোলনের নিকটবর্তী বনভূমির জন্য করেছিল"। "নাইট বাস", "বীট-মুক্ত গোরেকির মতো শোকার্ত স্ট্রিংয়ের ওয়েফ্ট" দিয়ে সজ্জিত, যখন লন্ডনবাসীরা ক্লাবিংয়ের পরে, কঠিন গণপরিবহনের বিকল্পগুলির মধ্য দিয়ে যায় তখন দুঃখের প্রতিনিধিত্ব করে কারণ তারা যেখানে বাস করে সেখানে জোন তিন, চার, পাঁচ বা ছয়, কম ভাড়া অঞ্চলে ক্যাব ফেরত দিতে অক্ষম। এই বিষণ্ণতা শহরের রোম্যান্স এবং মাহাত্ম্য দ্বারা প্রতিহত হয় যা একটি শীর্ষ ডেক থেকে দেখা যায়, "নিয়ন একটি আবৃত মিল্কিওয়ের মতো ঝলমল করছে"। রেনল্ডসের মতে, অ্যালবামটি ডাবস্টেপে "বিশ্বাসের রক্ষণশীলতা" সম্পর্কেও উল্লেখ করেছে যা মার্ক ফিশার যুক্তি দিয়েছিলেন যে এটি রেভের সংস্কৃতির জন্য একটি অনুরোধ বা অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া শ্রদ্ধাঞ্জলি ছিল, একটি উদাহরণ হল "গুটড", যার মধ্যে একটি দুর্বল অথচ স্থির পুরুষ কণ্ঠস্বরের নমুনা রয়েছে যা ঘোষণা করে, "আমি এবং সে, আমরা বিভিন্ন, প্রাচীন উপজাতি থেকে এসেছি। এখন আমরা দুজনেই প্রায় বিলুপ্ত হয়ে গেছি। কখনও কখনও. আপনাকে প্রাচীনদের সাথে লেগে থাকতে হবে. পুরানো স্কুল উপায়।" মুক্তি এবং শিল্পকর্ম কবর 2006 সালের মে মাসে হাইপারডাব লেবেলে মুক্তি পায়। উইলিয়াম বেভান সাক্ষাৎকারে বলেছেন যে তিনি কখনও আশা করেননি যে কেউ অ্যালবামটি শুনবেঃ "আমি গুঞ্জন করছিলাম, পুরোপুরি গুঞ্জন করছিলাম। কিন্তু আমাকে সেই অনুভূতিটি লুকিয়ে রাখতে হয়েছিল, আমার ভাই এবং আমার পরিবার ছাড়া আমার বলার মতো আর কেউ ছিল না-কিন্তু এটাই ছিল আমার কাছে গুরুত্বপূর্ণ বিষয়। অ্যালবামটির শিল্পকর্মটি বারিয়ালের, এবং এতে ওয়ান্ডসওয়ার্থ কারাগার এলাকা এবং ট্রিনিটি রোড ও উইন্ডমিল রোডের সংযোগস্থলের চারপাশে দক্ষিণ লন্ডনের একটি বায়বীয় দৃশ্য রয়েছে; "এটাই আমি চেয়েছিলাম। মহাকাব্য. দূরবর্তী আলো। আমি গ্যারি ওল্ডম্যানের নিল বাই মাউথ নামে এই চলচ্চিত্রটি পছন্দ করি কারণ এটিই একমাত্র চলচ্চিত্র যা আমি কখনও কাউকে লন্ডনে সঠিকভাবে পেতে দেখেছি, যা আপনার রাস্তার শেষে কেবল দূরবর্তী আলো। সেই স্পন্দন, কিন্তু মাঝে মাঝে আমি এটা পছন্দ করি না। " মুক্তির পর 'বিয়ারিয়াল "সমালোচকদের প্রশংসা পায়। একটি পাঁচ তারকা পর্যালোচনায়, দ্য গার্ডিয়ানস ডোরিয়ান লিনস্কি লিখেছেন যে শ্রোতাদের "এই রহস্যময় আত্মপ্রকাশকে বছরের সবচেয়ে মন্ত্রমুগ্ধকর বৈদ্যুতিন অ্যালবাম খুঁজে পেতে লন্ডনের ডাবস্টেপ দৃশ্য সম্পর্কে কিছু জানতে হবে না"। দ্য গার্ডিয়ানস-এর সহযোগী পত্রিকা, দ্য অবজারভার-এর সাইমন রেনল্ডস রেকর্ডের স্নায়বিক দুঃখকে তুলে ধরেছিলেন যে তিনি ভেবেছিলেন যে এটি প্রতিটি শ্রোতাকে আঘাত করবে এবং নিরাময় করবে। রেসিডেন্ট অ্যাডভাইজারের সাইমন পিচফর্থ এটিকে বছরের সেরা অ্যালবামগুলির মধ্যে একটি এবং "টেকসই শহুরে বায়ুমণ্ডলের একটি ক্লাসিক" বলে অভিহিত করেছেন। অলমিউজিকের সাংবাদিক জেসন বার্চমিয়ার বারিয়ালকে "প্রথম দুর্দান্ত ডাবস্টেপ অ্যালবাম" হিসাবে চিহ্নিত করেছেন, লিখেছেন যে অন্যান্য ডাবস্টেপ প্রযোজকরা বারিয়ালের মতো একটি অন্ধকার এবং আবেগপূর্ণ শৈলী তৈরি করেছেন, তবে তিনিই প্রথম পূর্ণ দৈর্ঘ্যের এলপি-তে এত কার্যকরভাবে এটি করেছিলেন। স্পুটনিক মিউজিকের কর্মী পর্যালোচক নিক বাটলার বুরিয়ালকে "এমন একটি অভিজ্ঞতা যা সম্ভবত আপনার আগের যে কোনও কিছুর থেকে সম্পূর্ণ আলাদা" হিসাবে বর্ণনা করেছেন এবং অনুভব করেছেন যে অ্যালবামটি, যদিও বছরের সেরা নয়, "অবশ্যই শীর্ষ 10 ছিল"। স্টাইলাস ম্যাগাজিনের টড বার্নস এটিকে ডাবস্টেপ দৃশ্যের বাইরেও "মাঝে মাঝে দুর্দান্ত এবং সর্বদা রোমাঞ্চকর অ্যালবাম" বলে অভিহিত করেছেন। পিচফর্কের টিম ফিনি অনুভব করেছেন যে অ্যালবামের পরিচিত সঙ্গীতের নমুনাগুলিকে "যন্ত্রণাদায়ক সৌন্দর্যের জালে" ঘুরিয়ে দেওয়ার ক্ষমতা এটিকে একটি আকর্ষণীয় শ্রবণ করে তোলে, তবে এটির অসঙ্গতির সমালোচনা করে এটিকে "স্কেচ এবং মহৎ ব্যর্থতার সাথে সজ্জিত একটি উজ্জ্বল ইপি" হিসাবে বর্ণনা করেছে। একটি কম উত্সাহী পর্যালোচনায়, রবার্ট ক্রিস্টগাউ এটিকে এক-তারকা সম্মানজনক উল্লেখ রেটিং হিসাবে দিয়েছেন, লিখেছেন যে "সম্ভবত [কবর] আপনার বিটকে প্রথমে এবং পরে মানবতাবাদের জন্য কাজ করতে পারে-বা সম্ভবত তার এখনও মানবতা বিভাগে যাওয়ার উপায় ছিল", হাইলাইট হিসাবে "সাউদার্ন কমফোর্ট" এবং "ব্রোকেন হোম" উল্লেখ করে। অ্যাকোলেডস বারিয়াল 2006 সালে বছরের শেষের অসংখ্য তালিকায় উপস্থিত হয়েছিল, যার মধ্যে দ্য ওয়্যার ম্যাগাজিনের বার্ষিক সমালোচকদের জরিপে "বছরের সেরা রেকর্ড" নামকরণ করা হয়েছিল। এটি রেসিডেন্ট অ্যাডভাইজারের 2000-এর দশকের সেরা অ্যালবামের তালিকায় 25 নম্বরে ছিল, এটিকে "ডাবস্টেপ শব্দকে প্রভাবিত করার এবং সম্পূর্ণ ভিন্ন প্রজন্মের জন্য 2-ধাপের পুনর্বিন্যাসের একটি বৈপ্লবিক রেকর্ড" বলে অভিহিত করে, যখন ফ্যাক্ট-এর সেই দশকের শীর্ষ রেকর্ডের তালিকায় এটি ছিল 22 নম্বর। 2015 সালের আরেকটি দশকের শেষের তালিকায়, এটি কমপ্লেক্সের "শেষ দশকের সেরা স্ব-শিরোনাম অ্যালবাম"-এর অষ্টম স্থান পেয়েছে। 23শে অক্টোবর 2013 পর্যন্ত, এটি এন. এম. ই-এর "সর্বকালের 500 সেরা অ্যালবাম"-এ 391 নম্বরে রয়েছে। ট্র্যাক তালিকা সমস্ত ট্র্যাক কিন্তু ট্র্যাক 5 উইলিয়াম বেভান দ্বারা রচিত। "শিরোনামহীন"-0ঃ36 21 গ্রামস (2003) চলচ্চিত্র থেকে বেনিসিও দেল টোরোর সংলাপের একটি নমুনা রয়েছে। "ডিস্ট্যান্ট লাইটস"-5:26 ডেস্টিনি 'স চাইল্ড "স্পেসএপি" (বেভান, স্টিফেন গর্ডন) কৃতিত্বের "ইমোশন" থেকে একটি নমুনা ধারণ করে। স্পেসএপি-4ঃ02 স্পেসএপি-র গানের কথা তাঁর "ভিকটিমস"-এর গানের সঙ্গে প্রায় অভিন্ন, মেমোরিজ অফ দ্য ফিউচার উইথ কোড9 (হাইপারডাব) "ওয়াউন্ডার"-4:52 "নাইট বাস"-2ঃ20-এ সিজলার "প্রেইজ ইয়ে জাহ"-এর একটি কণ্ঠস্বরের নমুনা রয়েছে। "সাউদার্ন কমফোর্ট"-5:02 "ইউ হার্ট মি"-5:23 ব্ল্যাক হক ডাউন সাউন্ডট্র্যাক (2002) থেকে "হাঙ্গার" থেকে একটি নমুনা রয়েছে। এতে আশান্তির "ফুলিশ"-এর একটি কণ্ঠস্বরের নমুনা রয়েছে। "গাটেড"-4:43-এ ঘোস্ট ডগঃ দ্য ওয়ে অফ দ্য সামুরাই (1999) চলচ্চিত্রের ফরেস্ট হুইটেকারের সংলাপের একটি নমুনা রয়েছে। এতে বিট্টি ম্যাকলিন রচিত "মাই ওয়ান অ্যান্ড অনলি লাভ"-এর একটি কণ্ঠস্বরের নমুনা রয়েছে। "ক্ষমা করুন"-3ঃ07 ব্রায়ান এনো রচিত "অ্যান এন্ডিং (অ্যাসেন্ট)" থেকে একটি নমুনা রয়েছে। "ব্রোকেন হোম"-5ঃ05 সিজলার "ড্রাই ক্রাই" থেকে একটি নমুনা রয়েছে। "প্রার্থনা"-3ঃ46-এ লেস ম্যাককান "পাইরেটস"-এর "সামটাইম আই ক্রাই"-এর একটি ড্রাম লুপের নমুনা রয়েছে-6ঃ10-এ 21 গ্রামস (2003) চলচ্চিত্রের শন পেনের সংলাপের একটি নমুনা রয়েছে। "শিরোনামহীন"-0ঃ55 দ্য মথম্যান প্রোফেসিজ (2002) চলচ্চিত্রের উইল প্যাটনের সংলাপের একটি নমুনা রয়েছে। রেফারেন্স এক্সটার্নাল লিঙ্ক 2006 প্রথম অ্যালবাম বুরিয়াল (সঙ্গীতজ্ঞ) অ্যালবাম ডাইস্টোপিয়ান সঙ্গীত হাইপারডাব অ্যালবাম ইউকে বেস অ্যালবাম