Power dressing
1970-এর দশকের দ্বিতীয়ার্ধে জন্মগ্রহণ করা এবং 1980-এর দশকে বিকশিত, পাওয়ার ড্রেসিং একটি ফ্যাশন শৈলী যা ঐতিহ্যগতভাবে পুরুষদের দ্বারা প্রভাবিত পেশাদার এবং রাজনৈতিক পরিবেশে মহিলাদের তাদের কর্তৃত্ব প্রতিষ্ঠা করতে সক্ষম করে। পাওয়ার ড্রেসিং শব্দটি 1970 এবং 1980-এর দশকের ব্যবসা এবং রাজনৈতিক পরিবেশের একটি ফ্যাশন শৈলীর সাথে সম্পর্কিত। আজ, "পাওয়ার ড্রেসিং" অভিব্যক্তিটি আর সাধারণভাবে ব্যবহৃত হয় না, তবে শৈলীটি এখনও জনপ্রিয়। 1970-এর দশকের দ্বিতীয়ার্ধে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে পাওয়ার ড্রেসিংয়ের উত্থান ঘটে। পাওয়ার ড্রেসিং ভিজ্যুয়াল সমাজবিজ্ঞানের মাধ্যমে বিশ্লেষণ করা যেতে পারে, যা সামাজিক ব্যবস্থা এবং ক্ষমতার আলোচনার মধ্যে সম্পর্কের ক্ষেত্রে ফ্যাশন কীভাবে কাজ করে তা অধ্যয়ন করে। জন টি. মলয়ের ম্যানুয়াল ড্রেস ফর সাফল্য (1975) এবং উইমেনঃ ড্রেস ফর সাফল্য (1977) দ্বারা পাওয়ার ড্রেসিংয়ের ধারণাটি জনপ্রিয়তা লাভ করে, যা একটি লিঙ্গ নির্দিষ্ট পেশাদার ড্রেস কোডের পরামর্শ দেয়। মল্লোয়ের ম্যানুয়ালগুলি একটি সাধারণ পুংলিঙ্গ পরিবেশে প্রবেশকারী এক নতুন ধরনের মহিলা কর্মীদের সম্বোধন করে স্কার্টযুক্ত স্যুটটিকে একটি "ইউনিফর্ম" হিসাবে সুপারিশ করে যা তাদের কর্মক্ষেত্রে কর্তৃত্ব, সম্মান এবং ক্ষমতা অর্জনে সহায়তা করবে। প্রাথমিকভাবে পাওয়ার ড্রেসিং একটি রক্ষণশীল শৈলীতে অন্তর্ভুক্ত ছিল যা সরাসরি পুরুষদের পোশাকের কথা স্মরণ করত যার মধ্যে উপযুক্ত স্যুট, প্যাডেড কাঁধের জ্যাকেট, রোল-নেক সোয়েটার এবং হাঁটুর দৈর্ঘ্যের স্কার্ট অন্তর্ভুক্ত ছিল। পাওয়ার ড্রেসিং ইউনিফর্মের সাথে, মহিলা দেহটি দুটি অংশে বিভক্ত ছিলঃ স্তনের উপর জোর দেওয়ার জন্য উপরের অংশটি একটি জ্যাকেট দ্বারা আবৃত ছিল, নীচের অংশটি একটি স্কার্ট দিয়ে আবৃত ছিল যা নারীত্বের অনুস্মারক ছিল। এই পোশাকগুলি সাধারণত সিল্কের স্কার্ফ এবং ব্রোচ এবং মুক্তোর গলার হারগুলির মতো বুদ্ধিমান গহনাগুলির মতো মেয়েলি আনুষঙ্গিকগুলির সাথে মিলিত হত। ফুলের ছাপের মতো বিস্তৃত নিদর্শনগুলি পিনস্ট্রিপ, হাউন্ডস্টুথ এবং প্লেডের পক্ষে প্রত্যাখ্যান করা হয়েছিল। রঙের ক্ষেত্রে, বেগুনি, লাল এবং গোলাপীর মতো উজ্জ্বল বা প্যাস্টেল রঙের চেয়ে নীল, কালো, নেভি এবং ধূসরের মতো শান্ত, নিরপেক্ষ ছায়াগুলি সাধারণত পছন্দ করা হত। 1920-এর দশকের শ্যানেল স্যুট থেকে পাওয়ার ড্রেসিং-এর উৎপত্তি পাওয়া যায়। চ্যানেল স্যুটটি একটি টাইট স্কার্ট এবং একটি উল, কলারবিহীন বোতাম-আপ জ্যাকেট দ্বারা তৈরি করা হত, সাধারণত বেণী ট্রিম, ধাতব বোতাম এবং লাগানো হাতা দিয়ে। এই স্যুটটি মহিলাদের পোশাকের ক্ষেত্রে একটি সন্ধিক্ষণের প্রতিনিধিত্ব করেছিল। প্রকৃতপক্ষে, এটি ছিল মহিলাদের জন্য বিশেষভাবে চিন্তা করা প্রথম পেশাদার স্যুট, যা তাদের স্বাচ্ছন্দ্য বোধ করার পাশাপাশি আধুনিক এবং মেয়েলি দেখতে সক্ষম করেছিল। এটিতে ঐতিহ্যগতভাবে পুংলিঙ্গ উপাদানগুলি অন্তর্ভুক্ত ছিল যা মহিলাদের একটি অত্যন্ত কর্তৃত্বপূর্ণ চেহারা দিয়েছিল, তবে একই সাথে এটি একটি পরিমার্জিত এবং পরিশীলিত চেহারার জন্য স্থান রেখেছিল। চ্যানেল স্যুটের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ উদ্ভাবন ছিল যে এটি ইচ্ছাকৃতভাবে মহিলাদের পরিবর্তিত জীবনযাত্রার সাথে খাপ খাইয়ে নেওয়ার জন্য ডিজাইন করা হয়েছিল যা প্রথম বিশ্বযুদ্ধের সময় এবং পরে ধীরে ধীরে সমস্ত পুরুষ পরিবেশে প্রবেশ করছিল। এই স্যুট মহিলাদের তাদের স্বাধীন এবং সক্রিয় জীবনযাত্রার সাথে খাপ খাইয়ে নেওয়ার জন্য স্বাচ্ছন্দ্য এবং গতিশীলতা প্রদান করে তাদের পেশাদার লক্ষ্যে পৌঁছানোর চেষ্টা করতে উৎসাহিত করেছিল। পোশাক ইতিহাসবিদ হ্যারল্ড কোডার মতে, শ্যানেল স্যুট সেই সময়ের মহিলাদের তাদের মেয়েলি চেহারা ডি-সেক্স করার এবং পেশাদার ক্ষেত্রে সমান হিসাবে গৃহীত হওয়ার জন্য আরও পুংলিঙ্গ চেহারার অনুমতি দেয়। বিবর্তন কেবল তখনই যখন যথেষ্ট সংখ্যক নারী কর্মক্ষেত্রে কর্তৃত্বপূর্ণ হিসাবে স্পষ্টভাবে প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল, তখন মহিলাদের স্যুটটি সংস্কার করা সম্ভব হয়েছিলঃ পুরুষদের পেশাদার পোশাকের আর নারীবাদী অনুকরণ নয়, তবে ফ্যাব্রিক, কাটা, রঙ এবং অলঙ্কারের ক্ষেত্রে আলাদা, মহিলাদের তাদের কর্তৃত্ব এবং তাদের নারীত্ব উভয়ই প্রদর্শন করতে সহায়তা করে। স্যুট পরা পুরুষদের সাথে মিশে যাওয়ার প্রচেষ্টার প্রতিনিধিত্ব করে না বরং একটি স্পষ্ট চাক্ষুষ উপস্থিতি সংজ্ঞায়িত করার প্রচেষ্টার প্রতিনিধিত্ব করে। প্রকৃতপক্ষে, 1980-র দশকের দ্বিতীয়ার্ধেই "পাওয়ার ইউনিফর্ম"-এ আরও বেশি মেয়েলি পোশাক চালু করা হয়েছিল। উদাহরণস্বরূপ, ব্লাউজগুলি সিল্ক বা পলিয়েস্টার সাটিন ফাউলার্ড দিয়ে তৈরি জটিল ক্র্যাভাট প্রভাব ঘাড়ের মোড়ক দিয়ে পরা হত। সামাজিক অর্থ সেই সময়ে সমাজে আবির্ভূত এক নতুন ধরনের কর্মজীবী নারী গঠনে ক্ষমতার পোশাকের আলোচনা গুরুত্বপূর্ণ ছিল। কর্মজীবনে নারীর ধারণাটি সমসাময়িক সমাজে প্রবেশ করেছিল কারণ মহিলারা উচ্চ ক্ষমতাসম্পন্ন চাকরির পদে পৌঁছেছিলেন, যা আগে পুরুষদের উদ্দেশ্যে করা হত। পাওয়ার স্যুটের মতো ক্ষমতায়িত স্ব-উপস্থাপনার সাহায্যে মহিলারা কাচের সিলিং ভেঙে ফেলার চেষ্টা করছিলেন। নির্বাহী বা ব্যবসায়িক পদে মহিলাদের জনসমক্ষে আনার ক্ষেত্রে ক্ষমতার পোশাকের বিকাশ গুরুত্বপূর্ণ ছিল। এটি তাদের ভাবমূর্তি গড়ে তোলার এবং জনসাধারণের চোখে তাদের স্বীকৃত করার একটি উপায় হিসাবে কাজ করেছিল। মহিলারা এই নতুন পোশাক শৈলীকে ফ্যাশনের ধ্রুপদী স্ত্রীলিঙ্গ অর্থ থেকে পৃথক করার উপায় হিসাবে দেখেছিলেন, যা মূলত নান্দনিকতা এবং তুচ্ছতার সাথে যুক্ত। পাওয়ার ড্রেসিং শরীরের স্তরে শক্তি খুঁজে বের করে নারী এবং তাদের পেশা সম্পর্কে একটি বার্তা দেয়, একই সাথে আত্মসম্মান এবং আত্মবিশ্বাস সম্পর্কে কিছু আবদ্ধ করে। যৌনতা পাওয়ার ড্রেসিংয়ের অন্যতম প্রধান উদ্দেশ্য ছিল কর্মক্ষেত্রে কর্তৃত্ব অর্জনের জন্য মহিলা দেহের যৌনতা হ্রাস করা। এন্টউইসেলের মতে, পশ্চিমা সংস্কৃতিতে পুরুষের পোশাকের চেয়ে মহিলাদের পোশাককে বেশি যৌন বলে মনে করা হয়। নারী দেহ ঐতিহাসিকভাবে প্রকৃতি, লালন-পালন এবং প্রজননের সাথে যুক্ত, যা বেশিরভাগ কর্মক্ষেত্রে সমস্যাযুক্ত হতে পারে, যেখানে এই ধরনের যৌনতা প্রকাশ করা অনুপযুক্ত বলে মনে করা হয়। কিছু সমাজবিজ্ঞানী এবং মনোবিজ্ঞানীদের মতে, বেশিরভাগ মহিলারা যে প্রাথমিক কাজ দ্বারা জামাকাপড় এবং আনুষঙ্গিক জিনিসগুলি বেছে নেন তা হল যৌন আকর্ষণীয় চেহারা যাতে তারা কোনও সঙ্গীকে আকৃষ্ট করতে পারে। নারীবাদীরা এবং এমনকি ফ্রয়েডও এই তত্ত্বের বিরুদ্ধে কথা বলেছেন, কারণ এটি ভালভাবে দেখা গেছে যে পুরুষ এবং মহিলা উভয়ই অন্যের দৃষ্টিতে আনন্দ পান, পাশাপাশি যৌন প্রসঙ্গে অন্যের দিকে তাকাতেও আনন্দ পান। যাইহোক, শুধুমাত্র মহিলা দেহই সাংস্কৃতিকভাবে অত্যধিক যৌনতা বজায় রাখে। পাওয়ার ড্রেসিং এইভাবে একজন মহিলার প্রাকৃতিক নারীত্ব এবং অন্তর্নিহিত যৌনতার ভারসাম্য বজায় রাখার চেষ্টা করে, যার লক্ষ্য তার পোশাকের মাধ্যমে যৌন ভুল ব্যাখ্যা প্রতিরোধ করা যা অন্যথায় অনুমতি দিতে পারে। মিডিয়াতে আইকন পাওয়ার ড্রেসিং, একটি নতুন ফ্যাশন ঘটনা হিসাবে, মার্গারেট থ্যাচার, হিলারি ক্লিনটন, মিশেল ওবামা এবং আরও অনেকের মতো জনসাধারণের মধ্যে এর প্রতীক রয়েছে। সর্বোপরি মার্গারেট থ্যাচার পাওয়ার স্যুটের চেতনাকে অন্তর্ভুক্ত করা প্রথম ব্যক্তিদের মধ্যে একজন ছিলেন এবং "মূল মহিলা পাওয়ার-ড্রেসার হিসাবে খ্যাতি" অর্জন করেছিলেন। তাঁর ব্যক্তিগত শৈলী, ভোগের মতে, প্রধানমন্ত্রীর ভূমিকার জন্য তাঁর চেহারা উপযুক্ত করার জন্য মলয়ের পরামর্শ অনুসরণ করে পুনরায় উদ্ভাবিত হয়েছিল। মার্গারেট থ্যাচারের শৈলী মহিলা রাজনীতিবিদদের কীভাবে পোশাক পরা উচিত তার নিয়ম নির্ধারণ করে, যা একটি রক্ষণশীল, শক্তিশালী কিন্তু একই সাথে মেয়েলি উপায়। তাঁর সাধারণ পাওয়ার স্যুটগুলিতে প্রশস্ত কাঁধের সাথে একটি স্কার্ট স্যুট, একটি পুসি-বো ব্লাউজ এবং অ্যাসপ্রে হ্যান্ডব্যাগ ছিল, যা তাঁর জন্য বিখ্যাত হয়ে ওঠে। তাঁর স্বাক্ষর শৈলীটি অত্যন্ত বিখ্যাত মুক্তোর হারটিতে প্রকাশ করার কথা ছিল। তিনি সেই সমস্ত কর্মজীবন-অনুপ্রাণিত মহিলাদের জন্য পথ সুগম করতে সক্ষম হয়েছিলেন যারা পুরুষ অধ্যুষিত বিশ্বে সফল হওয়ার চেষ্টা করছিলেন এবং তাঁর মতো, তারা কর্তৃত্ব ও ক্ষমতার যোগাযোগের জন্য পোশাক এবং আনুষাঙ্গিকগুলিতে সমর্থন খুঁজে পেতে পারতেন। হিলারি ক্লিনটন পাওয়ার ড্রেসিংয়ের সমসাময়িক আইকনঃ তার প্যান্টসুটের সাথে তিনি থ্যাচার স্টাইলের অনুসারী। জনপ্রিয় সংস্কৃতিতে পাওয়ার ড্রেসিং-এর প্রধান উল্লেখ 1980-এর দশকের সোপ অপেরা যেমন ডালাস (1978-1991) এবং ডাইনেস্টি (1981-1989)-তে পাওয়া যায়। এই টিভি সিরিজে পাওয়ার ড্রেসিংয়ের সাধারণ উপাদানগুলি, যেমন প্যাডেড কাঁধ এবং পোশাকের গহনাগুলি সহজেই শনাক্তযোগ্য। ডালাসে, পাওয়ার ড্রেসিংয়ের সাধারণ বৈশিষ্ট্যগুলির সাথে আরও উজ্জ্বল রঙ দেখা যায়। এই টিভি অনুষ্ঠানটি মহিলাদের পোশাকের মধ্যে ফুচসিয়া গোলাপী, সমুদ্রের সবুজ, বেগুনি, রাজকীয় নীল এবং লালের মতো শক্তিশালী রঙের প্রত্যাবর্তনে অবদান রেখেছিল। এছাড়াও মহিলাদের ফ্যাশন এবং ব্যবসায়িক জুতোগুলি সেই সময়কালে পুনর্বিবেচনা করা হয়েছিল, 1950 এবং 1960-এর দশকের গোড়ার দিকে সাদা সাটিন বা ক্যানভাস দিয়ে আবৃত এবং গ্রাহকের প্রিয় রঙে রঞ্জিত কিছু ফ্যাশন জুতোর সাথে জনপ্রিয় তীক্ষ্ণ পায়ের আঙ্গুল এবং স্পাইক হিল পরিবর্তন করা হয়েছিল। ফিল্মস ওয়ার্কিং গার্লঃ এই ছবিতে ক্যাথরিন, সুপারবস এবং টেস, সচিবের চরিত্রে পাওয়ার ড্রেসিং করা হয়েছে। ক্যাথরিন প্যাডেড কাঁধের সাথে মধ্য-ধূসর কলারহীন সিল্ক জ্যাকেটে ব্যবসায়িক কমনীয়তার একটি মডেলের প্রতীক। তাঁর শৈলী পাওয়ার ড্রেসিংয়ের গুরুত্বপূর্ণ বৈশিষ্ট্যগুলি দেখায়, তবে তিনি প্রাণবন্ত লাল পোশাকও পরেন, যা শক্তি এবং শ্রদ্ধার প্রতীক। শৈলীগতভাবে টেস এর বিপরীত। তিনি তার ব্যক্তিগত শৈলীর সাথে পাওয়ার ড্রেসিংকে আরও মেয়েলি করে তোলেন। উদাহরণস্বরূপ, একটি ব্যবসায়িক ককটেল সভার সময়, টেস একটি দীর্ঘ কালো চকচকে পোশাক এবং একটি গা brown় বাদামী পশম কোট পরে, যা মানুষের দৃষ্টি আকর্ষণ করে। টেস হলেন "প্রথম মহিলা [.] যিনি একজন মহিলার মতো পোশাক পরেন, একজন মহিলার মতো নয় যে একজন পুরুষ যদি একজন মহিলা হন তবে তিনি পোশাক পরবেন"। বিপরীতে, চলচ্চিত্রের অন্যান্য সচিবদের একটি ভিন্ন শৈলী রয়েছে। তাদের তরুণ এবং উদ্যমী মেয়েদের মতো দেখায় এবং তাদের পোশাকগুলি বেশ কিছু খারাপ স্বাদের পোশাকের উদাহরণ, যার মধ্যে রয়েছে চিতাবাঘের চামড়ার প্রিন্ট জ্যাকেট, কালো ডোরাকাটা আঁটসাঁট পোশাক এবং প্রচুর ব্যাগি চামড়ার বাইরের পোশাক, যা প্রায়শই জাঁকজমকপূর্ণ কানের দুল বা সমস্ত সোনার আনুষঙ্গিক জিনিসের সাথে পরা হয়। দ্য আয়রন লেডিঃ চলচ্চিত্রটি ব্রিটিশ রাজনীতিবিদ এবং ক্ষমতার পোশাকের আইকন মার্গারেট থ্যাচারের গল্প বলে। যৌবনকাল থেকে শুরু করে সারা জীবন ধরে চলে যাওয়া, এটি প্রথম ব্রিটিশ মহিলা প্রধানমন্ত্রী হওয়ার জন্য তাঁর রূপান্তরকে দেখায়। আরও দেখুন 1980-এর দশকের ফ্যাশন শোল্ডার প্যাড (ফ্যাশন) রেফারেন্স গ্রন্থপঞ্জি আকবারি, আন্না (2008)। ফ্যাশন পাওয়ারঃ সামাজিক জীবনে চাক্ষুষ স্ব-উপস্থাপনা। দ্য নিউ স্কুল ফর সোশ্যাল রিসার্চ। ডক্টর অফ ফিলোসফি ডিগ্রির জন্য গবেষণামূলক প্রবন্ধ। এন্টউইসেল, জে। (2000)। ফ্যাশনযুক্ত শরীরঃ ফ্যাশন, পোশাক এবং আধুনিক সামাজিক তত্ত্ব। পলিটি প্রেস। । কোড়া, বোল্টন, সেলার্ড, গারেলিক (2005)। চ্যানেল। মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম অফ আর্ট। । জন টি. মলয় (1975)। সাফল্যের জন্য নতুন পোশাক। ওয়ার্নার বুকস। । জন টি. মলয় (1980)। সাফল্যের জন্য নতুন মহিলাদের পোশাক। বিজনেস প্লাস। । নাভা, ব্লেক, ম্যাক্রুরি, রিচার্ডস (1996)। এই বইটি কিনুনঃ স্টাডিজ ইন অ্যাডভার্টাইজিং অ্যান্ড কঞ্জাম্পশন। রুটলেজ। । উইলসন, ই. (2003)। স্বপ্নে সজ্জিত-ফ্যাশন এবং আধুনিকতা। লন্ডনঃ ভিরাগো। । 1980-এর দশকের ফ্যাশন সাংগঠনিক সংস্কৃতি