Fires on the Plain (1959 film)
কোন ইচিকাওয়া পরিচালিত 1959 সালের একটি জাপানি যুদ্ধ চলচ্চিত্র, এতে অভিনয় করেছেন ইজি ফুনাকোশি। নাটতো ওয়াদা রচিত চিত্রনাট্যটি শোহেই ওওকার উপন্যাস নোবি (টোকিও 1951) অবলম্বনে নির্মিত, যা 'ফায়ার অন দ্য প্লেইন' হিসাবে অনুবাদ করা হয়েছে। এটি প্রাথমিকভাবে এর সহিংসতা এবং অন্ধকার থিম সম্পর্কে জাপানি এবং আন্তর্জাতিক উভয় সমালোচকদের কাছ থেকে মিশ্র পর্যালোচনা পেয়েছিল। যাইহোক, পরবর্তী দশকগুলিতে এটি অত্যন্ত সম্মানিত হয়ে উঠেছে। সমভূমিতে আগুন একটি টিউবারকুলার জাপানি প্রাইভেট এবং দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের শেষের দিকে বেঁচে থাকার তার প্রচেষ্টাকে অনুসরণ করে। কোন ইচিকাওয়া জীবিত থাকা এবং চূড়ান্ত নিম্ন স্তর অতিক্রম করার মধ্যে এর থিম্যাটিক সংগ্রামের কথা উল্লেখ করেছেন। 1945 সালের ফেব্রুয়ারিতে, লেইটে হতাশ ইম্পেরিয়াল জাপানি সেনাবাহিনী মরিয়া সংকটে রয়েছে, মিত্রদের সমর্থন ও সরবরাহ থেকে বিচ্ছিন্ন হয়ে পড়েছে, যারা ফিলিপাইন দ্বীপকে মুক্ত করার প্রক্রিয়ায় রয়েছে। বেসরকারী তামুরার যক্ষ্মা রয়েছে এবং তার কোম্পানির জন্য একটি অকেজো বোঝা হিসাবে দেখা হয়, যদিও এটি এক প্লাটুন শক্তির চেয়ে কিছুটা কম হয়ে গেছে। নিকটবর্তী ফিল্ড হাসপাতালে পুনরায় ভর্তি হতে না পারলে তাকে গ্রেনেড দিয়ে আত্মহত্যা করার নির্দেশ দেওয়া হয়। একজন সহানুভূতিশীল সৈনিক তাকে ইউনিটের স্বল্প সরবরাহ থেকে বেশ কয়েকটি ইয়াম দেয়। পথে তিনি দূর থেকে রহস্যজনক ধোঁয়া উঠতে দেখেন। যখন সে জনাকীর্ণ হাসপাতালে পৌঁছায়, তখন তাকে ফিরে আসার জন্য উপদেশ দেওয়া হয় এবং পাঠিয়ে দেওয়া হয়। সে বাইরে অন্য প্রত্যাখ্যাতদের একটি দলে যোগ দেয়। যখন মিত্ররা এলাকায় গোলাবর্ষণ শুরু করে, তখন চিকিৎসা কর্মীরা রোগীদের পরিত্যাগ করে পালিয়ে যায়। হাসপাতালটি আক্রান্ত ও ধ্বংস হয়ে গেছে। তমুরাও পালিয়ে যায়; পিছন ফিরে তাকালে সে চারপাশে ছড়িয়ে ছিটিয়ে থাকা অনেক মৃতদেহ দেখতে পায়, কিন্তু যারা এখনও বেঁচে থাকতে পারে তাদের সাহায্যের জন্য না যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেয়। একা ভ্রমণ করে, তামুরা উপকূলে একটি নির্জন গ্রাম আবিষ্কার করে, যেখানে সে মৃত জাপানি সৈন্যদের একটি স্তূপ খুঁজে পায়। তিনি যখন খাবার খুঁজছেন, তখন এক তরুণ ফিলিপিনো দম্পতি নৌকায় করে একটি কুঁড়েঘরে আসে এবং একটি ফ্লোরবোর্ডের নিচে লুকিয়ে থাকা মূল্যবান লবণের ভাণ্ডার উদ্ধার করতে ছুটে যায়। তামুরা কুঁড়েঘরে প্রবেশ করলে মেয়েটি চিৎকার করতে শুরু করে। তমুরা তার রাইফেল নামিয়ে তাদের শান্ত করার চেষ্টা করে, কিন্তু সে চিৎকার করতে থাকে। সে তাকে গুলি করে। যুবকটি তার নৌকায় পালিয়ে যায়। তমুরা লবণ নিয়ে চলে যায়। এরপর তিনি তিন জাপানি সৈন্যের মুখোমুখি হন। তারা আরও বেশি ধোঁয়া দেখতে পায়। তামুরা বিশ্বাস করে যে সে যে সমস্ত ধোঁয়া দেখেছে তা সিগন্যাল ফায়ার থেকে আসছে, কিন্তু অন্য একজন তাকে বলে যে এটি কেবল কৃষকদের ভুট্টার খোসা পোড়ানো। স্কোয়াড নেতা উল্লেখ করেছেন যে সেনাবাহিনীকে সেবুতে সরিয়ে নেওয়ার জন্য পালম্পনে যাওয়ার নির্দেশ দেওয়া হয়েছে। তমুরা তাদের সাথে যেতে বলে। একজন সৈনিক যখন তামুরার পুরো ব্যাগটি লক্ষ্য করে, তখন সে তার লবণ ভাগ করে নেয়। তারা শীঘ্রই পলম্পনের দিকে এগিয়ে যাওয়া নোংরা, অপুষ্ট, হতাশ সৈন্যদের একটি স্রোতে যোগ দেয়। তাদের মধ্যে নাগামাতসু এবং ইয়াসুদা, তামুরার সংস্থার পরিচিত ব্যক্তিরা রয়েছেন। পায়ে আহত ইয়াসুদা নাগামাতসুকে খাবারের জন্য তামাকের ব্যবসা করার চেষ্টা করে। যখন সৈন্যরা একটি ভারী ভ্রমণকারী রাস্তায় আসে, তখন তারা অতিক্রম করার চেষ্টা করার আগে রাতের জন্য অপেক্ষা করার সিদ্ধান্ত নেয়, কিন্তু অপেক্ষা করা আমেরিকানরা তাদের উপর অতর্কিত হামলা চালায়। বেঁচে যাওয়া কয়েকজন যেভাবে এসেছিল সেভাবেই পালিয়ে যায়। পরে, একটি আমেরিকান জিপ আসে। তামুরা আত্মসমর্পণের প্রস্তুতি নেয়, কিন্তু যখন সে একজন ফিলিপিনো মহিলাকে একই চেষ্টা করা একজন সহকর্মী জাপানীকে গুলি করে হত্যা করতে দেখে তখন সে ধারণাটি ছেড়ে দেয়। সঙ্গী মার্কিন সৈন্যরা তাকে থামাতে দেরি করে ফেলে। তমুরা উদ্দেশ্যহীনভাবে ঘুরে বেড়ায়। সে একজন উন্মত্ত, ক্লান্ত সৈনিকের মুখোমুখি হয় যে তার নিজের মলমূত্র গ্রাস করছে। সে তামুরাকে বলে যে সে মারা যাওয়ার পরে তার দেহটি খেতে পারে। তামুরা তাড়াহুড়ো করে চলে যায়। সে আবার নাগামাতসু এবং ইয়াসুদার মুখোমুখি হয়। তারা "বানরের মাংস" খেয়ে বেঁচে থাকার দাবি করে এবং জঙ্গলে বসবাস করছে। পরে, নাগামাতসু আরও "বানর" শিকার করতে যায়। তামুরা যখন উল্লেখ করে যে তার কাছে একটি গ্রেনেড রয়েছে, তখন ইয়াসুদা তা চুরি করে। তামুরা নাগামাতসুকে খুঁজে বের করার জন্য চলে যায় এবং তাকে অন্য একজনকে গুলি করার চেষ্টা করতে দেখে, অবাক হয়ে বুঝতে পারে যে বানরের মাংস আসলে কী। নাগামাতসু তামুরার দিকে বন্দুক ঘুরিয়ে দেয়, যে তার কাছে এখনও গ্রেনেড রয়েছে এমন ভান করে নিজেকে বাঁচায়। নাগামাতসু তামুরাকে বলে যে তারা যদি নরখাদকতার আশ্রয় না নেয় তবে তারা মারা যাবে। তারা ক্যাম্পে ফিরে যায়, কিন্তু তামুরা যখন উল্লেখ করে যে ইয়াসুদার হাতে তার গ্রেনেড রয়েছে, তখন নাগামাতসু বলে যে তাদের তাকে হত্যা করতে হবে নতুবা তাকে হত্যা করতে হবে। ইয়াসুদাকে হাতুড়ি খরচ করার জন্য প্রতারিত করার পর, নাগামাতসু বাঁধ বন্ধ করে দেয় এবং এলাকার জলের একমাত্র উৎসকে আটকে দেয়। কয়েক দিন পর, ইয়াসুদা দর কষাকষির চেষ্টা করে, কিন্তু কোনও লাভ হয় না। অবশেষে, সে জলের দিকে যায় এবং গুলিবিদ্ধ হয়। নাগামাতসু মাংসের জন্য শরীরকে কসাই করা শুরু করে। তমুরা বিরক্ত হয়ে নাগামাতসুকে গুলি করে। তামুরা তখন "সমতলের আগুনের" দিকে এগিয়ে যায়, এমন কাউকে খুঁজে পাওয়ার জন্য মরিয়া যে "স্বাভাবিক জীবনযাপন করছে"। ফিলিপিনোরা যখন তাকে গুলি করে, তখনও সে ধীরে ধীরে এগিয়ে যায়। চলচ্চিত্রটি শেষ হয় যখন একটি গুলি তামুরাকে আঘাত করে এবং সে প্রাণহীনভাবে মাটিতে পড়ে যায়। কাস্ট প্রোডাকশন কন ইচিকাওয়া একটি ক্রাইটেরিয়ন কালেকশন সাক্ষাত্কারে বলেছিলেন যে তিনি পরমাণু বোমার ধ্বংস প্রত্যক্ষ করেছেন এবং তখন থেকে অনুভব করেছেন যে তাঁর কর্মজীবনের প্রথম দিকের বেশিরভাগ কমেডি সত্ত্বেও তাঁকে যুদ্ধের ভয়াবহতার বিরুদ্ধে কথা বলতে হবে। ফাইয়ার্স অন দ্য প্লেইন স্টুডিও দাইই দ্বারা সবুজ আলো পেয়েছিল, কারণ তারা ভেবেছিল এটি একটি অ্যাকশন চলচ্চিত্র হবে। ইচিকাওয়া সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন যে এটি এমন একটি চলচ্চিত্র যা কালো এবং সাদা রঙে তৈরি করা দরকার, বিশেষত ইস্টম্যানের কালো এবং সাদা অনুরোধ করে। স্টুডিওটি প্রথমে পিছিয়ে যায়, কিন্তু এক মাস তর্ক করার পর, স্টুডিওটি ইচিকাওয়ার অনুরোধে রাজি হয়। ইচিকাওয়া আরও বলেছিলেন যে তিনি শুরু থেকেই অভিনেতা ইজি ফুনাকোশিকে এই ছবিতে দেখতে চেয়েছিলেন। ইচিকাওয়ার স্ত্রী নাট্টো ওয়াদা চিত্রনাট্য লিখেছেন যা উপন্যাস লেখক শোহেই ওকার অনুমোদন পেয়েছে। ছবিটি সম্পূর্ণরূপে জাপানে গোটেনবা, ইজু এবং হাকোনে শ্যুট করা হয়েছিল। অভিনেতাদের খুব কমই খাওয়ানো হত এবং তাদের দাঁত ব্রাশ করার বা নখ কাটার অনুমতি দেওয়া হত না যাতে এটি আরও বাস্তবসম্মত দেখায়, তবে ডাক্তাররা ক্রমাগত সেটে ছিলেন। এটি দুই মাস বিলম্বিত হয়েছিল যখন ইজি ফুনাকোশি সেটে অজ্ঞান হয়ে পড়েছিলেন। ইচিকাওয়া যখন ফুনাকোশির স্ত্রীকে জিজ্ঞাসা করেছিলেন যে কী হয়েছে, তখন তিনি উত্তর দিয়েছিলেন যে তাকে প্রস্তুত করার জন্য যে দুই মাস দেওয়া হয়েছিল তাতে তিনি সবেমাত্র খেয়েছেন। মিকি কার্টিস একটি ক্রাইটেরিয়ন কালেকশন সাক্ষাৎকারে বলেছিলেন যে তিনি মনে করেন না যে তিনি একজন ভাল অভিনেতা, তবে ইচিকাওয়া বলেছিলেন যে তাকে কেবল স্বাভাবিকভাবে অভিনয় করতে হবে। ইচিকাওয়া শুনেছিলেন যে কার্টিস খুব পাতলা, তাই তিনি তাকে ব্যবহার করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন, কারণ গল্পের চরিত্রগুলি খুব কম খেয়েছে। ইচিকাওয়া বিশেষভাবে প্রতিটি অভিনেতাকে বলেছিলেন যে তিনি চান তারা কেমন প্রতিক্রিয়া দেখাক, এবং মহড়া দেবেন না। ইচিকাওয়া প্রকাশ করেছিলেন যে বর্ণনাকারী (তামুরা) নরখাদক হতে পারেন না কারণ তখন তিনি চূড়ান্ত নিম্ন স্তর অতিক্রম করতেন। ইচিকাওয়া তার স্ত্রী নাট্টো ওয়াদার সাথে পরামর্শ করেন এবং তারা তাকে মানুষের মাংস না খাওয়ার সিদ্ধান্ত নেয়। ফলস্বরূপ, তমুরা ছবিতে কখনও কিছু খায় না কারণ তার দাঁত পড়ে যাচ্ছে। 1959 সালের 3রা নভেম্বর জাপানে ডিস্ট্রিবিউশন ফায়ার অন দ্য প্লেইন মুক্তি পায়। এটি পরে 2000 সালের 6ই জুন হোমভিশন দ্বারা মুক্তি পায়। এরপর এটি 2007 সালের 13ই মার্চ মানদণ্ড সংগ্রহের অংশ হিসেবে মুক্তি পায়। ডিস্কটিতে কন ইচিকাওয়া এবং মিকি কার্টিসের একটি ভিডিও সাক্ষাৎকার রয়েছে। এছাড়াও জাপানি চলচ্চিত্র পণ্ডিত ডোনাল্ড রিচির সঙ্গে একটি ভিডিও ভূমিকা এবং চাক স্টিফেন্সের 'ফায়ার অন দ্য প্লেইন "শীর্ষক একটি প্রবন্ধ সম্বলিত একটি পুস্তিকা রয়েছে। চলচ্চিত্রটি স্পিরিট ডেটাসাইন 35 মিমি কম্পোজিট ফাইন-গ্রেন মাস্টার পজিটিভ প্রিন্ট থেকে ডিজিটালভাবে পুনরুদ্ধার করা হয়েছিল। 35 মিমি অপটিক্যাল সাউন্ডট্র্যাক থেকে শব্দটি পুনরুদ্ধার করা হয়েছিল। এটি আরেকটি ইচিকাওয়া চলচ্চিত্র, দ্য বার্মিজ হার্প-এর সাথে ক্রাইটেরিয়ন কালেকশন দ্বারা সহ-মুক্তি পায়। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে এর প্রথম মুক্তির সময়, অনেক আমেরিকান সমালোচক 'ফায়ার অন দ্য প্লেইন'-কে অযৌক্তিকভাবে একটি যুদ্ধবিরোধী চলচ্চিত্র হিসাবে প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। 1963 সালে, দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমস-এর চলচ্চিত্র সমালোচক বসলি ক্রাউথার চলচ্চিত্রটিকে বেশ কঠোর বর্ণনা দিয়ে লিখেছিলেন, "ফাইয়ার্স অন দ্য প্লেইনের চেয়ে ভয়ঙ্কর এবং শারীরিকভাবে বিরক্তিকর চলচ্চিত্র আমি আর কখনও দেখিনি।" তিনি আরও বলেন, "উদ্দেশ্যমূলকভাবে এটি এতটাই নোংরা, এতটাই অবক্ষয় এবং মৃত্যুতে পূর্ণ. যে আমি সন্দেহ করি যে কেউ একটু অসুস্থ না হয়ে এটির মধ্য দিয়ে বসতে পারে কিনা। এটি কতটা ভয়ঙ্কর।" তবে তিনি উল্লেখ করেছেন, "এটি এর নির্মাতার প্রতি শ্রদ্ধাঞ্জলি, কারণ আমার কাছে এটি সম্পূর্ণ স্পষ্ট যে পরিচালক কন ইচিকাওয়া এটিকে যুদ্ধের একটি দিকের নির্মমভাবে বাস্তবসম্মত চিন্তাভাবনা করতে চেয়েছিলেন।" তিনি উল্লেখ করেন, "এতে সমস্ত ভয়াবহতার পাশাপাশি কবিতার টুকরোও রয়েছে।" তিনি পর্যালোচনাটি শেষ করেন এই মন্তব্য করে যে, দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধ থেকে ধরে রাখা জাপানিদের প্রতি তিক্ত স্মৃতি রয়েছে এমন একমাত্র দর্শক যারা ছবিটি উপভোগ করবেন। 1961 সালের ভ্যারাইটি পর্যালোচনায় আরও সতর্ক করে দেওয়া হয় যে, চলচ্চিত্রটির অস্পষ্টতা এটিকে দর্শকদের কাছে প্রচার করা কঠিন করে তুলেছে, মন্তব্য করে যে এটি "সংকটে মানবতার বিশদে স্বীকৃত যুদ্ধের মাস্টারপিসের চেয়ে অনেক বেশি এগিয়ে যায়"। ভ্যারাইটির পর্যালোচনা নিউইয়র্ক টাইমসের তুলনায় বেশি ইতিবাচক, এটিকে "যুদ্ধের বিষয়ে এখনও পর্যন্ত করা সবচেয়ে তীব্র শান্তিবাদী মন্তব্যগুলির মধ্যে একটি. এটি একটি হাড় শক্ত, স্পষ্ট চলচ্চিত্র। এইভাবে এটি একটি কঠিন বাহন কিন্তু তার জায়গা খুঁজে পাওয়া উচিত। " শিকাগো রিডারের ডেভ কেহর বলেনঃ "যুদ্ধের ভয়াবহতার উপর নির্মিত অন্য কোনও চলচ্চিত্র কন ইচিকাওয়ার 1959 সালের জাপানি ফিচারের কাছাকাছি কোথাও যায়নি।" ডেট্রয়েট ফ্রি প্রেসের জন মনোগান এটিকে ক্লিন্ট ইস্টউডের লেটারস ফ্রম ইও জিমার সাথে তুলনা করেছেন। চলচ্চিত্রটি অবশ্য সমালোচনার বাইরে নয় এবং অনেক জাপানি সমালোচক ইচিকাওয়ার কাজকে অপছন্দ করেন। সাম্প্রতিক ক্রাইটেরিয়ান কালেকশন মুক্তির প্রতিক্রিয়ায়, ডিভিডি টক পর্যালোচনার জেমি এস রিচ এই বিষয়ে নিম্নলিখিত কথা বলেছিলেনঃ "আমি কন ইচিকাওয়ার ফায়ার অন দ্য প্লেইন-ক্রাইটেরিয়ান কালেকশনকে যুদ্ধবিরোধী চলচ্চিত্র বলব না যতটা আমি এটিকে বাস্তববাদীদের যুদ্ধ চলচ্চিত্র বলব। বড় বিস্ফোরণ এবং যুদ্ধের রোমাঞ্চকে ঘিরে তাঁর গল্পটি তৈরি করার পরিবর্তে, ইচিকাওয়া পরিবর্তে মানব নাটককে সামনে এবং কেন্দ্রে নিয়ে আসে, একজন সৈনিকের উপর তার স্পটলাইট পরিচালনা করে যে বন্দুকগুলি জ্বলতে থামলে তার নিজের যন্ত্রে চলে যায়। তিনি প্রশ্ন করেন, 'লড়াই শান্ত হওয়ার পরে যখন বোমাবর্ষণ করা প্রাকৃতিক দৃশ্যে আটকা পড়ে, তখন যারা বেঁচে থাকবে তারা কী করবে?' এটি অন্ধকার এবং এটি শীতল, এবং তবুও সমভূমিতে আগুনও সম্পূর্ণরূপে চিত্তাকর্ষক। এটি নৈতিকতার খেলা হিসাবে অ্যাকশন-পরবর্তী ছবি, দান্তে-এস্ক ওভারটোনগুলির সাথে পৃথক পুনর্বিবেচনার যাত্রা। ইচিকাওয়ার কোনও বার্তা দিয়ে আপনার মাথায় আঘাত করার দরকার নেই কারণ গল্পটি এত সত্যতার সাথে তৈরি করা হয়েছে, বার্তাটি সরাসরি বলা অপ্রয়োজনীয় হবে। একবার আপনি প্লেইনে আগুন দেখে ফেললে, চলচ্চিত্রটি আপনার ত্বকের নিচে চলে যাবে এবং আপনার পক্ষে ভুলে যাওয়া অসম্ভব হয়ে পড়বে। " 1960 সালে, চলচ্চিত্রটি সেরা পরিচালক এবং সেরা চিত্রগ্রহণের জন্য ব্লু রিবন পুরস্কার, সেরা চিত্রনাট্য এবং সেরা অভিনেতার জন্য সিনেমা জুনপো পুরস্কার (ইজি ফুনাকোশি) এবং সেরা অভিনেতার জন্য মাইনিচি ফিল্ম কনকোর্স (ইজি ফুনাকোশি) জিতেছে। 1961 সালে এটি লোকার্নো আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসবে গোল্ডেন সেইলও জিতেছিল। চলচ্চিত্রটি 32তম একাডেমি পুরস্কারে সেরা বিদেশী ভাষার চলচ্চিত্রের জন্য জাপানি প্রবেশ হিসাবেও নির্বাচিত হয়েছিল, কিন্তু মনোনীত হিসাবে গৃহীত হয়নি। থিম প্রতীক ডোনাল্ড রিচি লিখেছেন যে সমভূমিতে আগুন ইচিকাওয়ার আগের দ্য বার্মিজ হার্পের বিপরীতে কারণ এটি "সমঝোতামূলক হিসাবে বিবেচিত হতে পারে" যেখানে সমভূমিতে আগুন "ইচ্ছাকৃতভাবে মুখোমুখি"। আলেকজান্ডার জ্যাকোবি লিখেছেনঃ "বার্মিজ হার্প অ্যান্ড ফায়ারস অন দ্য প্লেইন পদ্ধতির মধ্যে পার্থক্য রয়েছে-একটি সংবেদনশীল, অন্যটি অভ্যন্তরীণ, বরং পরবর্তী বছরগুলির আমেরিকান ভিয়েতনাম চলচ্চিত্রের পদ্ধতিতে। তুলনাটি জানাচ্ছেঃ ঠিক যেমন হলিউড ভিয়েতনামে মার্কিন জড়িত থাকার রাজনীতি মোকাবেলা করতে ব্যর্থ হয়েছে, মার্কিন সৈন্যদের উপর ব্যক্তিগত দুর্ভোগের দিকে মনোনিবেশ করতে পছন্দ করেছে, তাই ইচিকাওয়ার যুদ্ধের চলচ্চিত্রগুলি জাপানিদের দ্বারা সংঘটিত যুদ্ধকালীন নৃশংসতার একটি প্রতীকী স্বীকৃতি দেয় এবং মূলত দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধে জাপানিদের শিকার হওয়ার অনুমান করে-অনুমান যা আজও দেশে খুব ব্যাপকভাবে রয়েছে। তিনি আরও লিখেছেন যে, তামুরার মতো ইচিকাওয়ার অনেক চরিত্রই একাকী। ম্যাক্স টেসিয়ার ইচিকাওয়াকে একজন সিনেমাটিক কীটতত্ত্ববিদ বলে অভিহিত করেছেন কারণ তিনি তাঁর মানব চরিত্রগুলি "অধ্যয়ন, বিচ্ছিন্ন এবং পরিচালনা" করেন। টেসিয়ার 'ফায়ার অন দ্য প্লেইন'-কে ইচিকাওয়ার কাজের এই প্রবণতার শীর্ষবিন্দু এবং "সর্বকালের অন্যতম কালো চলচ্চিত্র" বলে অভিহিত করেছেন। টেসিয়ার আরও বলেন যে, যুদ্ধের ফলে মানবতার যে ক্ষতি হয় তার সমালোচনা করে চলচ্চিত্রটি মানবতাবাদী রয়ে গেছে। জেমস কুয়ান্ড্ট ইচিকাওয়াকে একজন বস্তুবাদী বলে অভিহিত করেছেন, উল্লেখ করেছেন যে তিনি সহজ বস্তুতে বিমূর্ত ধারণাগুলির প্রতিনিধিত্ব করেন। সমভূমিতে আগুনে, তামুরা যথাক্রমে লবণ এবং একটি গ্রেনেড বস্তুর মধ্যে জীবন এবং মৃত্যু বহন করে। খ্রিস্টধর্ম অডি বক উল্লেখ করেছেন যে উপন্যাসে বর্ণনাকারী জীবন সম্পর্কে খ্রিস্টান দৃষ্টিভঙ্গি নিয়ে জাপানে রয়েছেন, অন্যদিকে চলচ্চিত্রটি তামুরার হাঁটার সাথে শেষ হয়, বন্দুকের গুলিতে হাত দেয়। লন্ডনে যখন প্রথম দেখানো হয়, তখন সমালোচকরা এই পরিবর্তিত সমাপ্তি সম্পর্কে অভিযোগ করেন। একটি হাসপাতালে নায়কের অতীত নিয়ে ধ্যান করে শেষ করে, উপন্যাসটি মানুষের প্রতি বিশ্বাস এবং অগ্রগতির সম্ভাবনাকে বোঝায়। তবে ইচিকাওয়ার চলচ্চিত্রটি বিশ্বাসকে প্রত্যাখ্যান করে। তামুরা গ্রামবাসীদের দিকে হেঁটে গিয়ে মানুষের প্রতি তার বিশ্বাস স্থাপন করে এবং তাকে গুলি করা হয়। চলচ্চিত্রের শেষে পৃথক তামুরাকে শুদ্ধ করা যেতে পারে, কিন্তু বিশ্ব এবং মানবজাতি তা করে না। শেষের বিতর্কিত পরিবর্তন সম্পর্কে জিজ্ঞাসা করা হলে, যেখানে বর্ণনাকারী সম্ভবত বেঁচে থাকার পরিবর্তে মারা যান, ইচিকাওয়া উত্তর দেন, "আমি তাকে মরতে দিয়েছিলাম। আমি ভেবেছিলাম মৃত্যুর জগতে তার শান্তিতে বিশ্রাম নেওয়া উচিত। মৃত্যুই ছিল তাঁর কাছে আমার পরিত্রাণ। উপরন্তু, চলচ্চিত্রের প্রধান চরিত্রটির উপন্যাসের বর্ণনাকারীর মতো খ্রিস্টান দৃষ্টিভঙ্গি নেই। ইচিকাওয়া ব্যাখ্যা করেছিলেন, "একজন জাপানি সৈন্যকে 'আমেন' বলতে দেখানো কোনওভাবেই যুক্তিসঙ্গত বলে মনে হয়নি।" অবক্ষয় কিছু সমালোচক 'ফায়ারস অন দ্য প্লেইন "-এ অবক্ষয় ও বর্বরতার বিষয়গুলি দেখেছেন। ইচিকাওয়া বলেছেন যে চরিত্রগুলি যা করে, যেমন নরখাদকতা, তা এতটাই নিচু কাজ, যে নায়ক, তামুরা যদি সেগুলি করত, তবে সে এতটাই নিম্ন স্তর অতিক্রম করত যে সে অপ্রতিরোধ্য হত এবং ইচিকাওয়া মন্তব্য করেছিলেন যে সমভূমিতে আগুন "নৈতিক অস্তিত্বের সীমা" দেখানোর তার প্রচেষ্টা। চাক স্টিফেন্সের মতো অন্যরা লক্ষ্য করেছেন যে ইচিকাওয়া মাঝে মাঝে কালো রসবোধ এবং অবক্ষয়ের মিশ্রণ ঘটায়, যেমন একটি দৃশ্যে যেখানে সৈন্যরা বুট বিনিময় করে, প্রত্যেকে আরও ভাল জুটি পায়, যতক্ষণ না তামুরা বুটের দিকে তাকায়, ততক্ষণ পর্যন্ত তারা সম্পূর্ণ একা থাকে। চলচ্চিত্র সমালোচক চাক স্টিফেনস তাঁর 'বোথ এন্ডস বার্নিং ফর দ্য ক্রাইটেরিয়ন কালেকশন রিলিজ অফ ফায়ার্স অন দ্য প্লেইন "প্রবন্ধে ইচিকাওয়া সম্পর্কে বলেনঃ" একই সঙ্গে একজন নিখুঁত পেশাদার এবং বাণিজ্যিকভাবে সফল স্টুডিও টিম প্লেয়ার এবং একজন স্বতন্ত্র শিল্পী যার সাহসী চলচ্চিত্রগুলি-প্রায়শই মানব প্রকৃতির উজ্জ্বল এবং অন্ধকার দিকগুলির সংমিশ্রণের সাথে একটি সম্পূর্ণ অদ্ভুত আবেশ (তাঁর সবচেয়ে উজ্জ্বলভাবে অশ্লীল কালো কমেডিগুলির শিরোনাম ধার নিতে) প্রদর্শন করে-জাপানি নতুন তরঙ্গের আবেগপূর্ণ ব্যক্তিগত (রাজনৈতিক বা বিতর্কিত না হলেও) পূর্বনির্ধারণ ছিল, সবসময় স্ফটিকায়িত দ্বন্দ্বের জন্য একটি উপহার ছিল। " ইচিকাওয়ার দ্বারা ব্যবহৃত কালো রসবোধও প্রায়শই অন্যদের মন্তব্যের বিষয় হয়ে থাকে। দাবি করা হয় যে, ইজি ফুনাকোশি মূলত একজন কৌতুক অভিনেতা ছিলেন। বিখ্যাত জাপানি চলচ্চিত্র সমালোচক টাডাও সাটো উল্লেখ করেছেন যে ফুনাকোশি দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধ-পরবর্তী যুদ্ধবিরোধী জাপানি চলচ্চিত্রের স্বাভাবিক শৈলীতে 'ফায়ার অন দ্য প্লেইন'-এ তাঁর ভূমিকা পালন করেন না। তিনি ব্যথিত মুখের অভিব্যক্তি এবং ঘরানার সাধারণ স্ট্রেইন ওয়াক পরেন না, বরং চলচ্চিত্রের মাধ্যমে আরও মাতাল মানুষের মতো বিভ্রান্ত হয়ে পড়েন। সাটো বলেছেন যে এটি চলচ্চিত্রটিকে তার কালো-কৌতুক শৈলী দেয় যা একজন ব্যক্তিকে এমন পরিস্থিতিতে তার মানবিক মর্যাদা বজায় রাখার চেষ্টা করার ফলস্বরূপ যা এটিকে অসম্ভব করে তোলে। কুয়ান্ড্ট উল্লেখ করেছেন যে ইচিকাওয়ার স্ত্রী নাট্টো ওয়াদা চলচ্চিত্রটির চিত্রনাট্য লিখেছিলেন এবং এই নোংরা বুদ্ধির অবদান রেখেছিলেন। অডি বক বলেছেন যে এই কালো রসবোধ, চলচ্চিত্রের অন্ধকার দূর করার পরিবর্তে, প্রকৃতপক্ষে অন্ধকারকে আরও বাড়িয়ে দেওয়ার প্রভাব ফেলে। আরও দেখুন সেরা বিদেশী ভাষার চলচ্চিত্রের জন্য 32তম অ্যাকাডেমি পুরস্কারে জমা দেওয়ার তালিকা শ্রেষ্ঠ বিদেশী ভাষার চলচ্চিত্রের জন্য অ্যাকাডেমি পুরস্কারের জন্য জাপানি জমা দেওয়ার তালিকা রেফারেন্স গ্রন্থপঞ্জি বাহ্যিক লিঙ্ক সমভূমিতে আগুনঃ উভয়ই শেষ হয় মানদণ্ড সংগ্রহে চাক স্টিফেন্সের একটি প্রবন্ধ পোড়ানো "সিনেমা তারপর, সিনেমা এখনঃ সমভূমিতে আগুন" পল শ্রেডারের সাথে 1993 সালের চলচ্চিত্রের আলোচনা, সিইউএনওয়াই টিভি 1959 চলচ্চিত্রের জেরি কার্লসন দ্বারা হোস্ট করা 1950-এর দশকের যুদ্ধের নাটক চলচ্চিত্র 1945 সালের জাপানি যুদ্ধের নাটক চলচ্চিত্র 1950-এর দশকের জাপানি কালো-সাদা চলচ্চিত্র প্রশান্ত মহাসাগরীয় যুদ্ধের চলচ্চিত্র ফিলিপাইনের জাপানি দখল জাপানি উপন্যাসের উপর ভিত্তি করে নির্মিত চলচ্চিত্র ফিলিপিন্সের গোল্ডেন লেপার্ড বিজয়ীদের সেট শোহেই ওওকা ফিল্মস দ্বারা নির্মিত চলচ্চিত্র