Rough for Radio I
রাফ ফর রেডিও আই হল স্যামুয়েল বেকেটের একটি ছোট রেডিও নাটক, যা 1961 সালে ফরাসি ভাষায় লেখা হয়েছিল এবং 1973 সালের সেপ্টেম্বরে এসকুইস রেডিওফোনিক নামে মিনিট 5-এ প্রথম প্রকাশিত হয়েছিল। রেডিও প্লে-র জন্য স্কেচ হিসাবে এর প্রথম ইংরেজি প্রকাশনা ছিল স্টেরিও হেডফোন 7-এ (বসন্ত 1976)। এটি প্রথম তার বর্তমান শিরোনামে এন্ডস অ্যান্ড অডস (গ্রোভ 1976, ফেবার 1977)-এ প্রকাশিত হয়। মূল ফরাসি সংস্করণ প্রকাশের পরপরই হামফ্রে সিয়ারল সঙ্গীত সরবরাহ করে বিবিসি প্রযোজনার পরিকল্পনা তৈরি করা হয়েছিল কিন্তু তা ব্যর্থ হয় এবং 1970-এর দশকের শেষের দিকে সঙ্গীত ছাড়া নাটকটি নির্মাণের জন্য বিবিসির একটি প্রস্তাব বেকেট প্রত্যাখ্যান করেন। বেকেট এস্টেটের মতে ফরাসি সংস্করণটি 1962 সালে ও. আর. টি. এফ (অফিস ডি রেডিওডিফিউশন টেলিভিশন ফ্রঁসেজ) দ্বারা নির্মিত হয়েছিল, যদিও বেকেট নিজেই পরে এই প্রযোজনা সম্পর্কে ভুলে গেছেন বলে মনে হয়। লেখকের জন্মের শতবার্ষিকী উদযাপনের জন্য 2006 সালে আরটিই রেডিও 1 দ্বারা বেকেটের সমস্ত রেডিও নাটকের একটি সম্পূর্ণ রান উপস্থাপন করা হয়েছিল; রাফ ফর রেডিও 1 সম্প্রচারিত হয়েছিল 12ই এপ্রিল। এই কাজটি ব্রিটিশ পিয়ানোবাদক জন টিলবারি কম্প্যাক্ট ডিস্কেও তৈরি করেছেন, যিনি "হি"-এর অংশটিও বলেন। এটি লন্ডনের গোল্ডস্মিথ কলেজের ট্রিনিটি কলেজ অফ মিউজিক অ্যান্ড ইলেকট্রনিক মিউজিক স্টুডিওতে রেকর্ড করা হয়েছিল, ক্যাসক্যান্ডোর একটি সংস্করণ সহ, সেবাস্টিয়ান লেক্সারের বৈদ্যুতিন মড্যুলেশন সহ জন টিলবারি দ্বারা রচিত এবং পরিবেশিত সঙ্গীত। একটি নামহীন মহিলা একটি বিষণ্ণ লোকের কাছে যায়, যাকে আমরা জানতে পারি তাকে ম্যাকগিলিকুডি বলা হয়। সে মনে করে যে সে তার আমন্ত্রণে সেখানে আছে; সে না বলে কিন্তু তবুও তাকে প্রবেশের অনুমতি দেয়। তিনি সভ্য, আনুষ্ঠানিক, তাঁর কথোপকথন ফ্যাটিক। সে তার "ম্যাডাম"-এর ক্রমাগত ব্যবহারের মাধ্যমে একটি ভুল-আনুগত্যকে প্রভাবিত করে, কিন্তু তাকে আরামদায়ক থাকার জন্য কোনও পদক্ষেপ নেয় না, এমনকি "সামান্য তাপ" বা "সামান্য আলো" প্রদান করতে অস্বীকার করে কিন্তু সে এতদূর যায় না যে সে যে পুরু কুশনটি দেখে তার উপর বসতে নিষেধ করে। "আমরা মহিলা শুভাকাঙ্ক্ষীর কর্মক্ষেত্রে একজন অনুশীলন করা বক্তার অভিজ্ঞতা পাই, তার নির্ভরযোগ্য স্মৃতি এবং প্রস্তুত কথোপকথনের 'গ্যাম্বিট'-এর তালিকা সহ। তাঁর দক্ষতা সত্ত্বেও, তিনি পুরুষ নায়কের অসহযোগমূলক হঠকারিতা দ্বারা কথোপকথনকে এগিয়ে নিয়ে যাওয়ার প্রচেষ্টায় বাধা পান। তার কৌতূহল যে তথ্য চায় তা বের করার জন্য সে একটি অনুসন্ধানকারী 'ফ্রেম' প্রতিষ্ঠার তার ইচ্ছাকে সামঞ্জস্য করতে অস্বীকার করে। এমনকি যখন সে তার কাছে তাকে কতটা সমস্যায় ফেলেছে তা নিয়ে উদ্বেগ প্রকাশ করে তখনও লোকটি "বল ফিরিয়ে দিতে" অস্বীকার করে, যেমন ভ্লাদিমির বলতেন। তিনি ভদ্র সংযমের একজন আদর্শ, কিন্তু কেন? সে এসেছে, সে তাকে জানায়, শোনার জন্য কিন্তু তারপর জিজ্ঞাসা করে যে সে "তাদের দেখতে" পারে কিনা। সে না বলে কিন্তু সে তাকে দুটি নোব চালানোর অনুমতি দেয় যা সঙ্গীত এবং যে শব্দগুলি সে শুনতে এসেছে তা নিয়ন্ত্রণ করে। "[আমি] বেঁচে আছি?" সে জানতে চায়। তিনি কীভাবে শব্দগুলি নিয়ন্ত্রণ করতে হয় তার নির্দেশ দেওয়া ছাড়া আর কোনও উত্তর দেন নাঃ "[আপনাকে] অবশ্যই বাঁকাতে হবে। ডানদিকে।" তাঁর পরবর্তী উত্তরগুলি ইঙ্গিত দেয় যে শব্দের পিছনে ব্যক্তি রয়েছে, একটি শব্দ তৈরি করে, অন্যটি সঙ্গীত। প্রত্যেকেই একা, একে অপরের থেকে বিচ্ছিন্ন এবং বিরতি ছাড়াই ক্রমাগত তাদের নিজ নিজ শব্দ তৈরি করতে হয়। লোকটি বলে যে সে তার জন্য তাদের অবস্থার বর্ণনা দিতে পারে না। দুটি শব্দই ক্ষীণ এবং "একসঙ্গে নয়"। মহিলাটি তাদের আরও জোরে চায় কিন্তু সে সেখানে থাকাকালীন ভলিউম কখনই পরিবর্তিত হয় না। তার যতটা প্রয়োজন ততটাই শোনার পর সে জানতে চায় যে ম্যাকগিলিকাডি যা শোনে তা পছন্দ করে কিনা। একবারের জন্য তিনি মুখ খুললেন এবং স্বীকার করেন যে "[i] এটি একটি প্রয়োজন হয়ে দাঁড়িয়েছে" <রেফ> বেকেট, এস., স্যামুয়েল বেকেটের সংগৃহীত সংক্ষিপ্ত নাটক (লন্ডনঃ ফেবার এবং ফেবার, 1984), পৃষ্ঠা 109 </রেফ> কিন্তু এর বেশি কিছু স্বীকার করেন না। সে যাওয়ার জন্য প্রস্তুত হয়, তাকে তার "প্রয়োজনের" উপর ছেড়ে দেয় (বরং একটি অশ্লীল মন্তব্য যা সে প্রতিহত করতে ব্যর্থ হয়)। বেরিয়ে যাওয়ার আগে, সে একটি অদ্ভুত প্রশ্ন করেঃ "সে কি একজন তুর্কোমান?" অনুমানযোগ্যভাবে লোকটি প্রশ্নটি উপেক্ষা করে এবং তাকে দেখাতে যায়। সে একটি ভুল মোড় নেয় এবং প্রায় সেখানে চলে যায় যেখানে তারা "বাড়ির আবর্জনা" রাখে যা বোঝায় যে বর্জ্য উত্পাদন করে এমন অন্যান্য জায়গা রয়েছে। সে চলে যাওয়ার পর একটা দীর্ঘ বিরতি থাকে। দর্শকরা তখন হাসপাতালের বিছানার চারপাশে থাকা লোকেদের উদ্বুদ্ধ করার জন্য দুটি পর্দা আঁকার শব্দ শুনতে পায়। লোকটি টেলিফোন রিসিভারটি তুলে নেয় এবং ডায়াল করে। আমরা কেবল নিম্নলিখিত ফোন কথোপকথনের তার দিকটি শুনি। সে সেই যুবতী মহিলাকে জিজ্ঞাসা করে যে ফোনের উত্তর দেয়-সে তাকে "মিস" বলে উল্লেখ করে-ডাক্তার তাকে আবার ফোন করুক। সে বলে যে এটা জরুরি এবং ফোন বাজার জন্য অধীর আগ্রহে অপেক্ষা করে। এটা বিশ্বাস করা কঠিন যে তিনিই সেই ব্যক্তি যিনি আগে মাত্র কয়েক লাইন তাঁর মহিলা দর্শনার্থীর সঙ্গে এতটা সঙ্গতিপূর্ণ ছিলেন। এটা কি সম্পূর্ণ ভিন্ন সময় হতে পারে? নাকি পর্দাগুলি সব সময় পাওয়া যেত কিন্তু কেবল তখনই বন্ধ থাকত যখন তিনি তাঁর অবাঞ্ছিত অতিথিকে দেখতে যেতেন? তিনি একটি রিটার্ন কল পান তবে এটি কেবল তাকে জানানোর জন্য যে তারা ডাক্তারকে সনাক্ত করতে পারে না। সে ফোন করে এবং সে তাকে অভিশাপ দেয়ঃ "বেশ্যা!" তার আন্দোলন গড়ে ওঠে। সে আতঙ্কিত হতে শুরু করে। ফোনটা দ্বিতীয়বার বাজছে। এবার হয়তো সেই ডাক্তারই বেশ কিছু প্রাসঙ্গিক প্রশ্ন জিজ্ঞাসা করেছেন যার উত্তর হল, "তারা শেষ করছে", "আজ সকালে", "সে আমাকে ছেড়ে চলে গেছে", "তারা একসঙ্গে আছে" এবং "তারা কিভাবে দেখা করতে পারে?" ফোনের শেষের কণ্ঠস্বরটি তাকে আশ্বস্ত করার চেষ্টা করে যে "শেষ. হাঁপাতে হাঁপাতে হাঁপাতে হাঁপাতে হাঁপাতে হাঁপাতে হাঁপাতে হাঁপাতে হাঁপাতে হাঁপাতে হাঁপাতে হাঁপাতে হাঁপাতে হাঁপাতে হাঁপাতে হাঁপাতে হাঁপাতে হাঁপাতে হাঁপাতে হাঁপাতে হাঁপাতে হাঁপাতে হাঁপাতে হাঁপাতে হাঁপাতে হাঁপাতে হাঁপাতে হাঁপাতে হাঁপাতে হাঁপাতে হাঁপাতে হাঁপাতে হাঁপাতে হাঁপাতে হাঁপাতে হাঁপাতে হাঁপাতে হাঁপাতে হাঁপাতে হাঁপাতে হাঁপাতে হাঁপাতে হাঁপাতে হাঁপাতে হাঁপাতে হাঁপাতে হাঁপাতে হাঁপাতে হাঁপাতে হাঁপাতে হাঁপাতে হাঁপাতে হাঁপাতে হাঁপাতে হাঁপাতে হাঁপাতে হাঁপাতে হাঁপ দেয়। ম্যাকগিলিকাডি ফোনটা নামিয়ে আবার অভিশাপ দেয়। এবার তিনি "সোয়াইন!" শব্দটি ব্যবহার করেছেন। এটি ইঙ্গিত করে যে তিনি অন্য কোনও ব্যক্তির সঙ্গে কথা বলছেন, সম্ভবত একজন পুরুষের সঙ্গে। কয়েক মুহূর্ত পর শেষবারের মতো ফোনটা বেজে ওঠে। তাকে এখন বলা হয়েছে পরের দিন দুপুরের আগে ডাক্তারের কাছে না যেতে; তার দুটি জন্ম হয়েছে (প্রথম হাঁপাতে?) উপস্থিত থাকার জন্য, যার মধ্যে একটি হল ব্রীচ। সঙ্গীত এবং কণ্ঠস্বর তখন শোনা যায়, "শেষ, একসঙ্গে ভেঙে যাওয়া, আরও দুর্বলভাবে একসঙ্গে পুনরায় শুরু করা" এবং তারপর কিছুই হয় না। দীর্ঘ বিরতির পর লোকটি ফিসফিস করে বলে, "আগামীকাল. দুপুর।" ব্যাখ্যার সমালোচকরা এই ছোট টুকরোটি এড়িয়ে চলেন বা সর্বোত্তমভাবে ব্যাখ্যা করেন। "বেকেটের নাটকটি এক ধরনের চতুষ্কোণ, একজন পুরুষ, 'সে' এবং একজন মহিলার মধ্যে একটি সংলাপ, 'সে', 'সঙ্গীত' এবং 'ভয়েস' দ্বারা বিভক্ত। 'সঙ্গীত' এবং 'কণ্ঠস্বর', আমাদের বিশ্বাস করতে পরিচালিত করা হয়, সব সময় চলছে; 'তিনি'-এর দুটি বোতাম রয়েছে, যা তাকে সেগুলি শোনার অনুমতি দেয়। বেকেট ক্যানন রাফ ফর রেডিও আই-এর মধ্যে সাধারণত রেডিওর সম্ভাবনার প্রাথমিক অনুসন্ধান হিসাবে ভাবা হয়, যা ক্যাসক্যান্ডো এবং ওয়ার্ডস এবং সংগীতে আরও সম্পূর্ণরূপে অন্বেষণ করা হবে। ব্যারি ম্যাকগভার্ন নিশ্চিত করেছেন যে বেকেট অনুরোধ করেছিলেন যে "তিনি প্রথম রেডিওর জন্য রাফ প্রযোজনার জন্য ছিলেন না, লেখক অনুভব করেছিলেন যে ক্যাসক্যান্ডো এটিকে ছাড়িয়ে গেছে, তাই বলতে গেলে।" রাফ ফর রেডিও আই-এ, কণ্ঠ এবং সঙ্গীত চালু এবং বন্ধ করা হয় যেন দুটি পৃথক রেডিও স্টেশনে একযোগে সম্প্রচার করা হচ্ছে। একই ধারণা ক্যাসক্যান্ডোতে উপস্থাপিত হয়েছে, তবে সেখানে কণ্ঠস্বর এবং সঙ্গীত কোনও বাহ্যিক উৎস থেকে উদ্ভূত বলে মনে হয় না। সমুদ্রের শব্দ যেমন এম্বার্সে থাকে, রেডিও 1-এ যেমন কখনও কখনও বলা হয়, "[মি] ইউসিক, যথারীতি, নিছক কার্যকরী নয় (উদাহরণস্বরূপ, ইন্টারমেজো, ব্যাকগ্রাউন্ড মিউজিক বা আরও খারাপ, বেশ সহজভাবে বায়ুমণ্ডলের স্রষ্টা), তবে [.] একটি অভ্যন্তরীণ ভূমিকা বরাদ্দ করা হয়েছে।" কিন্তু এটি কেবল একটি রেডিও চালু এবং বন্ধ করার বিষয় নয়। কণ্ঠ এবং সঙ্গীত তাদের নিজস্ব অধিকারে চরিত্র। তারা "ইলিসিটর" থেকে দূরে অভিন্ন ভৌত অবস্থান এবং শর্তগুলি দখল করে, যেমনটি মার্লে টনিস তাকে উল্লেখ করেছেন এবং দৃশ্যত একে অপরের অস্তিত্ব সম্পর্কে অসচেতন। ম্যাকগিলিকাড্ডি একজন দক্ষ ব্যক্তিত্ব হিসাবে কাজ করেন [যিনি] "তার চাকর বা শিকারদের কাছ থেকে শব্দ বা শব্দ আদায় করেন, যাদের উপর তার সম্পূর্ণ নিয়ন্ত্রণ রয়েছে বলে মনে হয়।" শুধু তিনি তা করেন না। বিপর্যয়ের জীবন্ত মূর্তির মতো ভয়েস এবং মিউজিক বিদ্রোহ করতে সক্ষম, এমনকি যদি সেই বিদ্রোহটি কেবল মারা যায় এবং এভাবে স্থিতাবস্থাকে বিপর্যস্ত করে। খেলাটি এগিয়ে যাওয়ার সাথে সাথে এটি স্পষ্ট হয়ে যায় যে তারা তার নিয়ন্ত্রণের বাইরে চলে যাচ্ছে। অনেক দিক থেকে এটা স্পষ্ট যে, গুরু তাঁর দাসদের উপর ততটাই নির্ভরশীল যতটা তারা তাঁর উপর নির্ভরশীল। অসুস্থ ভয়েস এবং মিউজিকের জন্য ডাক্তারের প্রয়োজন হওয়ার পরিবর্তে, ব্যারি ম্যাকগভার্ন এই ধারণাটি সামনে রেখেছেন যে তিনিই সেই ব্যক্তি যিনি চিকিৎসা চাইছেন এবং এমবার্সের বোল্টন এবং হলওয়ে গল্পের সাথে সমান্তরালভাবে আঁকেন। এটিও পরামর্শ দেওয়া হয়েছে যে নোবগুলি এক ধরনের সোনার অ্যাক্সেস করে, যা দর্শনার্থীকে জন্মের জন্য অপেক্ষা করা দুটি শিশুকে পর্যবেক্ষণ করার অনুমতি দিতে পারে। ব্যক্তিগত সম্পর্কও থাকতে পারে। সে বলে সবাই তাকে ছেড়ে চলে গেছে। এর মধ্যে একজন গর্ভবতী স্ত্রীও থাকতে পারে। কণ্ঠস্বর এবং সঙ্গীত যে দুটি অভিন্ন স্থান দখল করে তা গর্ভের প্রতিনিধিত্ব করতে পারে তবে নিশ্চিত হওয়ার জন্য এখানে কাজ করার খুব কমই রয়েছে। প্রথম রেডিও দ্বারা অনুপ্রাণিত কাজগুলি প্রথম রেডিওর জন্য রাফ-এর একটি উপলব্ধি, যা ডাচ সুরকার রিচার্ড রিনভোস 1991 সালে নেদারল্যান্ডস ওমরোপ স্টিচটিং (এনওএস)-এর জন্য তৈরি করেছিলেন। মাইকেল গফ 'হি' এবং জোয়ান প্লোরাইট, 'শি' চরিত্রে অভিনয় করেছেন। সুরকার জন কেজ আইভস এনসেম্বলের সঙ্গীতের সাথে কণ্ঠ দিয়েছেন। রেমন্ড গার্ভাইস-এর 2006 সালের কাজ জে সুইস ভেন্যু পোর ইকোটার (আমি শুনতে এসেছি)-এ, এসকুইস রেডিওফোনিকের পাশাপাশি তাঁর নিজের অনুবাদ রাফ ফর রেডিও 2-এর উদ্ধৃতাংশগুলি দেওয়ালে একত্রিত সিডি কেসগুলির প্রচ্ছদে প্রদর্শিত হয়। সম্পূর্ণ অন্ধকারে প্রদর্শিত, ইনস্টলেশনটি শুধুমাত্র একটি টর্চলাইট ব্যবহার করে আংশিকভাবে আবিষ্কার করা যেতে পারে। রেফারেন্স এক্সটার্নাল লিঙ্ক blip.tv অডিও ফাইল আর. টি. ই অডিও ফাইল রিচার্ড রিনভোসের ওয়েবসাইট এ সোমবার থ্রেট থিয়েটার এনসেম্বল 1961-এর লাইভ প্রোডাকশন স্যামুয়েল বেকেটের থিয়েটার অফ দ্য অ্যাবসার্ড প্লে খেলছে