Johann Sebastian Bach
জোহান সেবাস্তিয়ান বাখ (28 জুলাই 1750) ছিলেন বারোক যুগের শেষের দিকের একজন জার্মান সুরকার এবং সঙ্গীতজ্ঞ। তিনি ব্র্যান্ডেনবার্গ কনসার্টোসের মতো অর্কেস্ট্রার সঙ্গীতের জন্য পরিচিত; সেলো স্যুটের মতো যন্ত্রসংগীত রচনা; গোল্ডবার্গ ভ্যারিয়েশনস এবং দ্য ওয়েল-টেম্পার্ড ক্লাভিয়ারের মতো কীবোর্ড কাজ; ডি মাইনর-এ শুবলার কোরালেস এবং টোক্কাটা এবং ফুগুয়ের মতো অর্গান কাজ; এবং সেন্ট ম্যাথিউ প্যাশন এবং বি মাইনর-এ মাস-এর মতো কণ্ঠ সঙ্গীতের জন্য পরিচিত। ঊনবিংশ শতাব্দীর বাখ পুনরুজ্জীবনের পর থেকে তিনি সাধারণত পাশ্চাত্য সঙ্গীতের ইতিহাসের অন্যতম সেরা সুরকার হিসাবে বিবেচিত হন। বাখ পরিবার ইতিমধ্যে বেশ কয়েকজন সুরকারকে গণনা করেছিল যখন জোহান সেবাস্টিয়ান আইসেনাকে শহরের সংগীতশিল্পী জোহান অ্যামব্রোসিয়াসের শেষ সন্তান হিসাবে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। 10 বছর বয়সে অনাথ হওয়ার পর, তিনি তাঁর বড় ভাই জোহান ক্রিস্টোফের সাথে পাঁচ বছর বসবাস করেন, যার পরে তিনি লুনেবার্গে তাঁর সঙ্গীত শিক্ষা অব্যাহত রাখেন। 1703 সাল থেকে তিনি থুরিঙ্গিয়ায় ফিরে আসেন, আর্নস্টাড এবং মুলহাউসেনের প্রোটেস্ট্যান্ট গীর্জাগুলিতে সঙ্গীতজ্ঞ হিসাবে কাজ করেন এবং দীর্ঘ সময়ের জন্য ওয়েইমারের দরবারে কাজ করেন, যেখানে তিনি তাঁর অঙ্গ সংগ্রহকে প্রসারিত করেছিলেন এবং কোথেন, যেখানে তিনি বেশিরভাগ চেম্বার সঙ্গীতের সাথে জড়িত ছিলেন। 1723 সাল থেকে তিনি লাইপজিগে থমাসকান্টর (সেন্ট থমাসের ক্যান্টর) হিসাবে নিযুক্ত ছিলেন। সেখানে তিনি শহরের প্রধান লুথেরান গীর্জা এবং বিশ্ববিদ্যালয়ের ছাত্রদের দল কলেজিয়াম মিউজিকামের জন্য সঙ্গীত রচনা করেন। 1726 সাল থেকে তিনি তাঁর কিছু কীবোর্ড এবং অঙ্গ সঙ্গীত প্রকাশ করেন। লাইপজিগে, যেমন তাঁর আগের কিছু পদে ঘটেছিল, তাঁর নিয়োগকর্তার সাথে তাঁর কঠিন সম্পর্ক ছিল, এমন একটি পরিস্থিতি যা 1736 সালে তাঁর সার্বভৌম, পোল্যান্ডের তৃতীয় অগাস্টাস দ্বারা তাঁকে দরবারের সুরকারের উপাধি প্রদান করা হলে খুব কমই সংশোধন করা হয়েছিল। জীবনের শেষ দশকগুলিতে, তিনি তাঁর আগের অনেক রচনার পুনর্নির্মাণ ও সম্প্রসারণ করেছিলেন। 1750 সালে 65 বছর বয়সে চোখের অস্ত্রোপচারের পর জটিলতায় তিনি মারা যান। বাখ তাঁর কাউন্টারপয়েন্ট, সুরেলা এবং অনুপ্রেরণামূলক সংগঠনের দক্ষতা এবং বিদেশ থেকে, বিশেষত ইতালি এবং ফ্রান্স থেকে ছন্দ, রূপ এবং টেক্সচারের অভিযোজনের মাধ্যমে জার্মান শৈলীকে সমৃদ্ধ করেছিলেন। বাখের রচনায় পবিত্র এবং ধর্মনিরপেক্ষ উভয় ধরনের শত শত ক্যান্টাটা রয়েছে। তিনি ল্যাটিন গির্জার সঙ্গীত, প্যাশন, ওরাতোরিওস এবং মোটেট রচনা করেছিলেন। তিনি প্রায়শই লুথেরান স্তবগুলি গ্রহণ করতেন, কেবল তাঁর বৃহত্তর কণ্ঠস্বর রচনায় নয়, উদাহরণস্বরূপ তাঁর চার-অংশের কোরালে এবং তাঁর পবিত্র গানেও। তিনি অঙ্গ এবং অন্যান্য কীবোর্ড যন্ত্রের জন্য ব্যাপকভাবে লিখেছিলেন। তিনি কনসার্টো রচনা করেছিলেন, উদাহরণস্বরূপ বেহালা এবং হার্পসিকর্ডের জন্য, এবং স্যুট, চেম্বার সঙ্গীতের পাশাপাশি অর্কেস্ট্রার জন্য। তাঁর অনেক কাজ ক্যানন এবং ফুগু ঘরানার ব্যবহার করে। 18শ শতাব্দী জুড়ে, বাখ প্রাথমিকভাবে একজন অর্গানিস্ট হিসাবে মূল্যবান ছিলেন, অন্যদিকে তাঁর কীবোর্ড সঙ্গীত, যেমন দ্য ওয়েল-টেম্পার্ড ক্লাভিয়ার, এর উপদেশমূলক গুণাবলীর জন্য প্রশংসিত হয়েছিল। ঊনবিংশ শতাব্দীতে কিছু প্রধান বাখ জীবনী প্রকাশিত হয়েছিল এবং সেই শতাব্দীর শেষের দিকে তাঁর সমস্ত পরিচিত সঙ্গীত মুদ্রিত হয়েছিল। বিশেষভাবে তাঁর প্রতি নিবেদিত সাময়িকী এবং অন্যান্য প্রকাশনা যেমন বাখ-ওয়ার্ক-ভার্জিচনিস (বিডব্লিউভি, তাঁর রচনার একটি সংখ্যাযুক্ত ক্যাটালগ) এবং তাঁর রচনার নতুন সমালোচনামূলক সংস্করণের মাধ্যমে সুরকারের উপর বৃত্তির প্রচার অব্যাহত ছিল। এয়ার অন দ্য জি স্ট্রিং এবং "জেসু, জয় অফ ম্যান 'স ডিজায়ারিং" এবং রেকর্ডিংয়ের মাধ্যমে তাঁর সঙ্গীত আরও জনপ্রিয় হয়েছিল, যেমন তাঁর মৃত্যুর 250 তম বার্ষিকী উপলক্ষে সুরকারের কাজের সম্পূর্ণ পারফরম্যান্স সহ তিনটি ভিন্ন বক্স সেট। লাইফ চাইল্ডহুড (1685-1703) জোহান সেবাস্তিয়ান বাখ 1685 খ্রিষ্টাব্দের 21শে মার্চ বর্তমান জার্মানির স্যাক্সে-আইসেনাচের ডুচির রাজধানী আইসেনাকে জন্মগ্রহণ করেন। (31 মার্চ 1685 এন. এস.)। তিনি শহরের সঙ্গীতজ্ঞদের পরিচালক জোহান অ্যামব্রোসিয়াস বাখ এবং মারিয়া এলিজাবেথ ল্যামারহার্টের অষ্টম এবং কনিষ্ঠ সন্তান ছিলেন। তাঁর বাবা সম্ভবত তাঁকে বেহালা এবং মৌলিক সঙ্গীত তত্ত্ব শিখিয়েছিলেন। তাঁর কাকা সকলেই পেশাদার সঙ্গীতজ্ঞ ছিলেন, যাঁদের পদে গির্জার সংগঠক, দরবারের চেম্বার সঙ্গীতজ্ঞ এবং সুরকার অন্তর্ভুক্ত ছিলেন। এক কাকা, জোহান ক্রিস্টোফ বাখ, তাকে অঙ্গের সাথে পরিচয় করিয়ে দিয়েছিলেন এবং একজন বড় দ্বিতীয় চাচাতো ভাই, জোহান লুডভিগ বাখ, একজন সুপরিচিত সুরকার এবং বেহালা বাদক ছিলেন। 1694 সালে বাখের মা মারা যান এবং আট মাস পর তাঁর বাবা মারা যান। 10 বছর বয়সী বাখ তার বড় ভাই জোহান ক্রিস্টোফ বাখের সাথে চলে আসেন, যিনি স্যাক্সে-গোথা-আলটেনবার্গের ওরড্রুফের সেন্ট মাইকেল চার্চের অর্গানিস্ট ছিলেন। সেখানে তিনি তাঁর নিজের ভাই সহ সঙ্গীত অধ্যয়ন, পরিবেশন এবং অনুলিপি করেছিলেন, যদিও তা করতে নিষেধ করা হয়েছিল কারণ স্কোরগুলি এত মূল্যবান এবং ব্যক্তিগত ছিল এবং এই ধরনের ফাঁকা লেজার কাগজ ব্যয়বহুল ছিল। তিনি তাঁর ভাইয়ের কাছ থেকে মূল্যবান শিক্ষা পেয়েছিলেন, যিনি তাঁকে ক্ল্যাভিচর্ডের উপর নির্দেশনা দিয়েছিলেন। জোহান ক্রিস্টোফ তাকে সেই সময়ের মহান সুরকারদের কাজের সাথে পরিচয় করিয়ে দিয়েছিলেন, যেমন দক্ষিণ জার্মান যেমন জোহান ক্যাসপার কার্ল, জোহান জ্যাকব ফ্রোবার্গার এবং জোহান প্যাচেলবেল (যাদের অধীনে জোহান ক্রিস্টোফ পড়াশোনা করেছিলেন); উত্তর জার্মান; জিন-ব্যাপটিস্ট লুলি, লুই মার্চান্ড এবং মারিন মারাইসের মতো ফরাসিরা; এবং এমনকি ইতালীয় গিরোলামো ফ্রেস্কোবাল্ডি। এই সময়ে, তিনি স্থানীয় ব্যায়ামাগারে ধর্মতত্ত্ব, ল্যাটিন এবং গ্রীকও পড়াতেন। 1700 খ্রিষ্টাব্দের 3রা এপ্রিলের মধ্যে বাখ এবং তাঁর স্কুল বান্ধবী জর্জ এরডমান, যিনি বাখের দুই বছরের বড় ছিলেন, ওহর্দ্রুফের উত্তরে প্রায় দুই সপ্তাহের ভ্রমণের সময় লুনেবুর্গের মর্যাদাপূর্ণ সেন্ট মাইকেলস স্কুলে ভর্তি হন। তাদের যাত্রা সম্ভবত বেশিরভাগই পায়ে হেঁটে হয়েছিল। সেখানে তাঁর দুই বছর বাখকে ইউরোপীয় সংস্কৃতির বিস্তৃত পরিসরের সাথে পরিচয় করিয়ে দেওয়ার ক্ষেত্রে গুরুত্বপূর্ণ ছিল। গায়কদলের মধ্যে গান গাওয়ার পাশাপাশি, তিনি স্কুলের তিন-ম্যানুয়াল অঙ্গ এবং হার্পসিকর্ড বাজাতেন। তিনি উত্তর জার্মানির অভিজাতদের পুত্রদের সংস্পর্শেও এসেছিলেন, যাদের নিকটবর্তী রিটার-একাডেমিতে অন্যান্য শাখায় কর্মজীবনের প্রস্তুতির জন্য পাঠানো হয়েছিল। ওয়েইমার, আর্নস্টাড এবং মুলহাউসেন (1703-1708) 1703 সালের জানুয়ারিতে, সেন্ট মাইকেলস থেকে স্নাতক হওয়ার পরে এবং স্যাঙ্গারহাউসেনে অর্গানিস্টের পদে প্রত্যাখ্যাত হওয়ার পরেই, বাখকে ওয়েইমারের ডিউক জোহান আর্নস্ট তৃতীয়-এর চ্যাপেলে দরবারের সঙ্গীতজ্ঞ নিযুক্ত করা হয়। সেখানে তাঁর ভূমিকা অস্পষ্ট, তবে সম্ভবত এতে ছোটখাটো, অ-বাদ্যযন্ত্রের দায়িত্ব অন্তর্ভুক্ত ছিল। ওয়েইমারে তাঁর সাত মাসের মেয়াদকালে, একজন কীবোর্ডবাদক হিসাবে তাঁর খ্যাতি এতটাই ছড়িয়ে পড়ে যে তাঁকে নতুন অঙ্গটি পরিদর্শন করতে এবং ওয়েইমারের প্রায় দক্ষিণ-পশ্চিমে অবস্থিত আর্নস্ট্যাডের নিউ চার্চে (বর্তমানে বাখ চার্চ) উদ্বোধনী আবৃত্তি দেওয়ার জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল। 1703 খ্রিষ্টাব্দের 14ই আগস্ট তিনি নিউ চার্চের অর্গানিস্ট হন, হালকা দায়িত্ব, তুলনামূলকভাবে উদার বেতন এবং এমন একটি মেজাজে সুর করা একটি নতুন অঙ্গ যা বিস্তৃত পরিসরে কীগুলিতে লেখা সঙ্গীত বাজানোর অনুমতি দেয়। দৃঢ় পারিবারিক সংযোগ এবং সঙ্গীতের প্রতি উৎসাহী নিয়োগকর্তা থাকা সত্ত্বেও, বেশ কয়েক বছর এই পদে থাকার পর বাখ এবং কর্তৃপক্ষের মধ্যে উত্তেজনা তৈরি হয়। গায়কদলের গায়কদের মান নিয়ে বাখ অসন্তুষ্ট ছিলেন। তিনি তাদের একজনকে "জিপেল ফাগোট্টিস্ট" (ওয়েনি বাসসুন খেলোয়াড়) বলে অভিহিত করেছিলেন। একদিন সন্ধ্যায় গেয়ার্সবাখ নামে এই ছাত্রটি একটি লাঠি নিয়ে বাখের পিছু ধাওয়া করে। বাখ কর্তৃপক্ষের কাছে গেয়ার্সবাখের বিরুদ্ধে অভিযোগ দায়ের করেন। তারা গেয়ার্সবাখকে সামান্য তিরস্কারের মাধ্যমে খালাস দেয় এবং বাখকে তার ছাত্রদের কাছ থেকে প্রত্যাশিত সংগীতের গুণাবলী সম্পর্কে আরও মধ্যপন্থী হওয়ার নির্দেশ দেয়। কয়েক মাস পরে বাখ আর্নস্ট্যাডের দীর্ঘ অনুপস্থিতিতে তার নিয়োগকর্তাকে বিরক্ত করেছিলেনঃ চার সপ্তাহের জন্য ছুটি পাওয়ার পরে, তিনি অর্গানিস্ট এবং সুরকার জোহান অ্যাডাম রেইনকেনের কাছ থেকে পাঠ নিতে এবং তাকে এবং উত্তরের শহর লুবেকে ডায়েটেরিচ বক্সটেহুডের নাটক শোনার জন্য প্রায় চার মাস অনুপস্থিত ছিলেন। বক্সতেহুদে এবং রেইনকেনে সফরের জন্য উভয় দিকে পায়ে হেঁটে যাত্রা করতে হয়েছিল বলে জানা গেছে। বক্সটেহুড সম্ভবত বাখকে তার বন্ধু রেইনকেনের সাথে পরিচয় করিয়ে দিয়েছিলেন, যাতে তিনি তার রচনা কৌশল (বিশেষত তার ফুগুতে দক্ষতা), তার অঙ্গ বাজানো এবং তাৎক্ষণিক উদ্ভাবনের ক্ষেত্রে তার দক্ষতা থেকে শিখতে পারেন। বাখ রেইনকেনের সঙ্গীত খুব ভালভাবে জানতেন; উদাহরণস্বরূপ তিনি পনের বছর বয়সে রেইনকেনের স্মৃতিসৌধ অ্যান ওয়াসারফ্লুসেন ব্যাবিলন অনুলিপি করেছিলেন। বাখ পরে একই বিষয়ের উপর আরও বেশ কয়েকটি রচনা লিখেছিলেন। 1720 খ্রিষ্টাব্দে বাখ যখন আবার রেইনকেনের কাছে যান এবং তাকে অঙ্গের উপর তাঁর তাৎক্ষণিক উদ্ভাবন দক্ষতা দেখান, তখন রেইনকেন মন্তব্য করেনঃ "আমি ভেবেছিলাম যে এই শিল্পটি মৃত, কিন্তু আমি দেখতে পাচ্ছি যে এটি আপনার মধ্যে বাস করে।" 1706 সালে বাখ মুলহাউসেনের ব্লাসিয়াস চার্চে অর্গানিস্ট হিসাবে একটি পদের জন্য আবেদন করেছিলেন। তাঁর আবেদনের অংশ হিসাবে, তিনি ইস্টার, 24 এপ্রিল 1707-এ একটি ক্যান্টাটা পরিবেশন করেছিলেন, সম্ভবত তাঁর একটি প্রাথমিক সংস্করণ। এক মাস পর বাখের আবেদন গৃহীত হয় এবং তিনি জুলাই মাসে এই পদ গ্রহণ করেন। এই পদে উল্লেখযোগ্যভাবে উচ্চতর পারিশ্রমিক, উন্নত অবস্থা এবং একটি উন্নত গায়কদল অন্তর্ভুক্ত ছিল। মুলহাউসেনে পৌঁছানোর চার মাস পর, বাখ তার দ্বিতীয় চাচাতো বোন মারিয়া বারবারা বাখকে বিয়ে করেন। বাখ মুলহাউসেনের গির্জা ও নগর সরকারকে ব্লাসিয়াস গির্জার অঙ্গটির ব্যয়বহুল সংস্কারের জন্য অর্থায়ন করতে রাজি করাতে সক্ষম হন। 1708 সালে বাখ নতুন কাউন্সিলের উদ্বোধনের জন্য একটি উৎসবের ক্যান্টাটা লিখেছিলেন, যা কাউন্সিলের ব্যয়ে প্রকাশিত হয়েছিল। 1708 খ্রিষ্টাব্দে বাখ মুলহাউসেন ত্যাগ করেন এবং 1714 খ্রিষ্টাব্দ থেকে ডুকাল দরবারে অর্গানিস্ট হিসেবে (সঙ্গীত পরিচালক) ওয়েমারে ফিরে আসেন, যেখানে তিনি পেশাদার সঙ্গীতজ্ঞদের একটি বড়, সু-অর্থায়িত দলের সঙ্গে কাজ করার সুযোগ পান। বাখ এবং তার স্ত্রী ডুকাল প্রাসাদের কাছাকাছি একটি বাড়িতে চলে যান। একই বছরের শেষের দিকে, তাদের প্রথম সন্তান, ক্যাথারিনা ডোরোথিয়ার জন্ম হয় এবং মারিয়া বার্বারার বড়, অবিবাহিত বোন তাদের সাথে যোগ দেয়। 1729 খ্রিষ্টাব্দে তাঁর মৃত্যুর আগ পর্যন্ত তিনি পরিবার পরিচালনায় সহায়তা করতে থাকেন। ওয়েমারে তিনটি পুত্রেরও জন্ম হয়েছিলঃ উইলহেলম ফ্রিডম্যান, কার্ল ফিলিপ ইমানুয়েল এবং জোহান গটফ্রিড বার্নহার্ড। জোহান সেবাস্টিয়ান এবং মারিয়া বার্বারার আরও তিনটি সন্তান ছিল, যারা 1713 সালে জন্মগ্রহণকারী যমজ সহ তাদের প্রথম জন্মদিন পর্যন্ত বেঁচে ছিল না। ওয়েইমারে বাখ-এর সময় ছিল কীবোর্ড এবং অর্কেস্ট্রার কাজ রচনা করার একটি স্থায়ী সময়ের সূচনা। তিনি প্রচলিত কাঠামো সম্প্রসারণ এবং বিদেশ থেকে প্রভাব অন্তর্ভুক্ত করার দক্ষতা ও আত্মবিশ্বাস অর্জন করেছিলেন। তিনি নাটকীয় সূচনা লিখতে এবং ভিভালদি, কোরেলি এবং তোরেলির মতো ইতালীয়দের সংগীতে পাওয়া গতিশীল ছন্দ এবং সুরেলা পরিকল্পনাগুলি ব্যবহার করতে শিখেছিলেন। বাখ হার্পসিকর্ড এবং অর্গানের জন্য ভিভাল্ডির স্ট্রিং এবং উইন্ড কনসার্টোস প্রতিলিপি করে এই শৈলীগত দিকগুলি আংশিকভাবে শোষণ করেছিলেন; এই প্রতিলিপি করা কাজগুলির মধ্যে অনেকগুলি এখনও নিয়মিত সঞ্চালিত হয়। বাখ বিশেষত ইতালীয় শৈলীর প্রতি আকৃষ্ট হয়েছিলেন, যেখানে এক বা একাধিক একক যন্ত্র একটি আন্দোলন জুড়ে সম্পূর্ণ অর্কেস্ট্রার সাথে পর্যায়ক্রমে পরিবর্তিত হয়। ওয়েইমারে, বাখ অঙ্গের জন্য বাজানো এবং রচনা করা অব্যাহত রেখেছিলেন এবং ডিউকের দলের সাথে কনসার্ট সঙ্গীত পরিবেশন করেছিলেন। তিনি প্রিলুড এবং ফুগগুলিও লিখতে শুরু করেছিলেন যা পরে তাঁর স্মৃতিসৌধ কাজ দ্য ওয়েল-টেম্পার্ড ক্লেভিয়ার ("ক্লেভিয়ার" যার অর্থ ক্লেভিচর্ড বা হার্পসিকর্ড)-এ একত্রিত হয়েছিল, যার মধ্যে দুটি বই ছিল, যার প্রতিটিতে প্রতিটি বড় এবং ছোট কীতে 24 টি প্রিলুড এবং ফুগ রয়েছে। বাখ ওয়েইমারে লিটল অর্গান বুকের কাজও শুরু করেছিলেন, যেখানে জটিল টেক্সচারে সেট করা ঐতিহ্যবাহী লুথেরান কোরেল সুর রয়েছে। 1713 সালে, বাখকে হ্যালেতে একটি পদের প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল যখন তিনি ক্রিস্টোফ কান্টজিয়াস দ্বারা মার্কেট চার্চ অফ আওয়ার ডিয়ার লেডির পশ্চিম গ্যালারির প্রধান অঙ্গটির সংস্কারের সময় কর্তৃপক্ষকে পরামর্শ দিয়েছিলেন। 1714 সালের বসন্তে, বাখকে পদোন্নতি দেওয়া হয়, একটি সম্মান যা ক্যাসল গির্জায় মাসিক একটি গির্জার ক্যান্টাটা সম্পাদন করত। ওয়েইমারে রচিত নতুন সিরিজ বাখ-এর প্রথম তিনটি ক্যান্টাটা ছিল, পাম সানডে-র জন্য, যা সেই বছরের ঘোষনার সাথে মিলে যায়; জুবিলিটে সানডে-র জন্য; এবং পেন্টেকোস্টের জন্য। বাখের প্রথম ক্রিসমাস ক্যান্টাটা, 1714 বা 1715 সালে প্রিমিয়ার হয়েছিল। 1717 সালে, বাখ শেষ পর্যন্ত ওয়েইমারের অনুগ্রহের বাইরে চলে যান এবং আদালতের সচিবের প্রতিবেদনের একটি অনুবাদ অনুসারে, প্রতিকূলভাবে বরখাস্ত হওয়ার আগে প্রায় এক মাসের জন্য কারাগারে বন্দী ছিলেনঃ "6ই নভেম্বর, [1717], কোয়ান্ডাম [প্রাক্তন] কনসার্টমাস্টার এবং অর্গানিস্ট বাখকে কাউন্টি বিচারকের আটকের জায়গায় সীমাবদ্ধ রাখা হয়েছিল খুব জেদীভাবে তার বরখাস্তের বিষয়টি বাধ্য করার জন্য এবং অবশেষে 2রা ডিসেম্বর তার প্রতিকূল মুক্তির নোটিশ দিয়ে গ্রেপ্তার থেকে মুক্তি দেওয়া হয়েছিল।" কোথেন (1717-1723) লিওপোল্ড, আনহাল্ট-কোথেনের যুবরাজ, 1717 সালে বাখকে তাঁর (সঙ্গীত পরিচালক) হিসাবে নিয়োগ করেছিলেন। যুবরাজ লিওপোল্ড, যিনি নিজে একজন সঙ্গীতজ্ঞ ছিলেন, ব্যাচের প্রতিভার প্রশংসা করেছিলেন, তাঁকে ভালো পারিশ্রমিক দিয়েছিলেন এবং রচনা ও পরিবেশনায় তাঁকে যথেষ্ট সুযোগ দিয়েছিলেন। যুবরাজ একজন ক্যালভিনিস্ট ছিলেন এবং তাঁর উপাসনায় বিস্তৃত সংগীত ব্যবহার করতেন না; সেই অনুযায়ী, এই সময় থেকে ব্যাচের বেশিরভাগ কাজ ধর্মনিরপেক্ষ ছিল, যার মধ্যে অর্কেস্ট্রাল স্যুট, সেলো স্যুট, সোনাটা এবং একক বেহালা এবং ব্র্যান্ডেনবার্গ কনসার্টোসের জন্য পার্টিটাস ছিল। বাক আদালতের জন্য ধর্মনিরপেক্ষ ক্যান্টাটাসও রচনা করেছিলেন, যেমন। একই বছরে জন্মগ্রহণ করা এবং কেবল প্রায় আলাদা হওয়া সত্ত্বেও, বাখ এবং হ্যান্ডেলের কখনও দেখা হয়নি। 1719 সালে, বাখ হ্যান্ডেলের সাথে দেখা করার অভিপ্রায় নিয়ে কোথেন থেকে হ্যালে যাত্রা করেছিলেন; তবে, হ্যান্ডেল শহর ছেড়ে চলে গিয়েছিলেন। 1730 খ্রিষ্টাব্দে ব্যাচের জ্যেষ্ঠ পুত্র উইলহেলম ফ্রিডম্যান হ্যালে ভ্রমণ করেন এবং হ্যান্ডেলকে লাইপজিগে ব্যাচের পরিবারের সঙ্গে দেখা করার আমন্ত্রণ জানান, কিন্তু সেই সফরটি হয়নি। 1720 খ্রিষ্টাব্দের 7ই জুলাই বাখ যখন প্রিন্স লিওপোল্ডের সঙ্গে কার্লসবাডে ছিলেন, তখন তাঁর স্ত্রী মারিয়া বারবারা বাখ হঠাৎ মারা যান। পরের বছর, তার সাথে দেখা হয় আনা ম্যাগডালেনা উইলকের, যিনি তার চেয়ে 16 বছর ছোট একজন তরুণ, অত্যন্ত প্রতিভাবান সোপ্রানো ছিলেন, যিনি কোথেনের দরবারে অভিনয় করেছিলেন; 1721 সালের 3রা ডিসেম্বর তারা বিয়ে করেন। একসঙ্গে তাদের 13টি সন্তান ছিল, যাদের মধ্যে ছয়জন প্রাপ্তবয়স্ক হওয়া পর্যন্ত বেঁচে ছিলেনঃ গটফ্রিড হাইনরিখ; এলিজাবেথ জুলিয়ান ফ্রিডেরিকা (1726-1781); জোহান ক্রিস্টোফ ফ্রিডরিখ এবং জোহান ক্রিশ্চিয়ান, যারা উভয়ই, বিশেষ করে জোহান ক্রিশ্চিয়ান, উল্লেখযোগ্য সঙ্গীতশিল্পী হয়েছিলেন; জোহানা ক্যারোলিনা (1737-1781); এবং রেজিনা সুসানা (1742-1809)। লাইপজিগ (1723-1750) 1723 সালে বাখ লাইপজিগের গির্জার সঙ্গীতের পরিচালক থমাসকান্টর নিযুক্ত হন। তাঁকে সেন্ট থমাস স্কুল পরিচালনা করতে হয়েছিল এবং সঙ্গীত সহ চারটি গির্জা, সেন্ট থমাস চার্চ, সেন্ট নিকোলাস চার্চ এবং কিছুটা হলেও নিউ চার্চ এবং সেন্ট পিটার চার্চ সরবরাহ করতে হয়েছিল। এটি ছিল স্যাক্সনির নির্বাচকমণ্ডলীর বাণিজ্যিক শহরে অবস্থিত "প্রোটেস্ট্যান্ট জার্মানির শীর্ষস্থানীয় ক্যান্টোরেট", যা তিনি তাঁর মৃত্যুর আগে পর্যন্ত 27 বছর ধরে ধরে রেখেছিলেন। সেই সময়ে তিনি কোথেন এবং ওয়েইসেনফেলসের আদালতে সম্মানসূচক নিয়োগের পাশাপাশি ড্রেসডেনের ইলেক্টর ফ্রেডরিক অগাস্টাস (যিনি পোল্যান্ডের রাজাও ছিলেন)-এর মাধ্যমে আরও মর্যাদা অর্জন করেছিলেন। বাখ প্রায়শই তার নিয়োগকর্তা লাইপজিগের সিটি কাউন্সিলের সাথে দ্বিমত পোষণ করতেন, যাকে তিনি "পেনি-পিঞ্চিং" হিসাবে বিবেচনা করতেন। লাইপজিগে জোহান কুহ্নাউয়ের নিয়োগ 1701 সাল থেকে 1722 সালের 5ই জুন তাঁর মৃত্যুর আগ পর্যন্ত লাইপজিগে থমাসকান্টর ছিলেন। বাখ কুহ্নাউয়ের আমলে লাইপজিগ পরিদর্শন করেছিলেনঃ 1714 সালে তিনি অ্যাডভেন্টের প্রথম রবিবার সেন্ট থমাস চার্চে পরিচর্যায় অংশ নিয়েছিলেন এবং 1717 সালে তিনি সেন্ট পল চার্চের অঙ্গ পরীক্ষা করেছিলেন। 1716 খ্রিষ্টাব্দে ব্যাচ এবং কুহ্নাউ হ্যালের একটি অঙ্গের পরীক্ষা ও উদ্বোধন উপলক্ষে মিলিত হয়েছিলেন। প্রথমে জর্জ ফিলিপ টেলিম্যান এবং তারপর ক্রিস্টোফ গ্রুপনারকে এই পদের প্রস্তাব দেওয়ার পরেই বাখকে এই পদের প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল, যারা দুজনেই কর্মসংস্থানের উন্নত অবস্থার আলোচনার জন্য লিপজিগ প্রস্তাবটি ব্যবহার করার পরে-হ্যামবুর্গের টেলিম্যান এবং ডার্মস্ট্যাডের গ্রুপনার-যেখানে ছিলেন সেখানেই থাকার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। বাখকে লাইপজিগের প্রধান গীর্জাগুলির জন্য গীর্জার গান গাইতে এবং গির্জার সঙ্গীত সরবরাহ করার জন্য নির্দেশ দিতে হয়েছিল। তাকে ল্যাটিন শেখানোর দায়িত্বও দেওয়া হয়েছিল কিন্তু পরিবর্তে চারজন "প্রিফেক্ট" (ডেপুটি) নিয়োগের অনুমতি দেওয়া হয়েছিল। প্রিফেক্টরা সঙ্গীত শিক্ষার ক্ষেত্রেও সহায়তা করতেন। রবিবার গির্জার পরিষেবাগুলির জন্য একটি ক্যান্টাটা এবং লিটারজিকাল বছরে অতিরিক্ত গির্জার ছুটির প্রয়োজন ছিল। ক্যান্টাটা চক্রের বছরগুলি (1723-1729) বাখ সাধারণত তাঁর ক্যান্টাটাসের পারফরম্যান্সের নেতৃত্ব দিতেন, যার বেশিরভাগই লিপজিগে স্থানান্তরিত হওয়ার তিন বছরের মধ্যে রচিত হয়েছিল। ট্রিনিটির পরের প্রথম রবিবার সেন্ট নিকোলাস চার্চে প্রথম নতুন ক্যান্টাটা উপস্থাপন করে তিনি 1723 সালের 30শে মে থমাসকান্টরের দায়িত্ব গ্রহণ করেন। বাখ বার্ষিক চক্রগুলিতে তাঁর ক্যান্টাটা সংগ্রহ করেছিলেন। পাঁচটি শোকবার্তায় উল্লেখ করা হয়েছে, তিনটি বিদ্যমান। বাখ লাইপজিগে যে 300 টিরও বেশি ক্যান্টাটা রচনা করেছিলেন, তার মধ্যে 100 টিরও বেশি পরবর্তী প্রজন্মের কাছে হারিয়ে গেছে। এই গ্রন্থগুলির বেশিরভাগই লুথেরান বছরের প্রতি রবিবার এবং ভোজের দিনের জন্য নির্ধারিত গসপেল পাঠের উপর ব্যাখ্যা করে। বাখ 1724 খ্রিষ্টাব্দের ত্রিত্বের পর প্রথম রবিবার দ্বিতীয় বার্ষিক চক্র শুরু করেন এবং শুধুমাত্র কোরালে ক্যান্টাটাস রচনা করেন, প্রতিটি একক গির্জার স্তবগানের উপর ভিত্তি করে। এর মধ্যে রয়েছে,, এবং। বাখ স্কুল থেকে সোপ্রানো এবং আল্টো কোরিস্টার এবং স্কুল এবং লাইপজিগের অন্য কোথাও থেকে টেনর এবং বেস আঁকেন। বিবাহ এবং অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ায় অনুষ্ঠান করা এই গোষ্ঠীগুলির জন্য অতিরিক্ত আয়ের ব্যবস্থা করেছিল; সম্ভবত এই উদ্দেশ্যে এবং স্কুলে প্রশিক্ষণের জন্য তিনি কমপক্ষে ছয়টি মোটেট লিখেছিলেন। তাঁর নিয়মিত গির্জার কাজের অংশ হিসাবে, তিনি অন্যান্য সুরকারদের মোটেট পরিবেশন করেছিলেন, যা তাঁর নিজের জন্য আনুষ্ঠানিক মডেল হিসাবে কাজ করেছিল। ব্যাচের পূর্বসূরি জোহান কুহ্নাউ লাইপজিগ বিশ্ববিদ্যালয়ের গির্জা সেন্ট পলস চার্চের সঙ্গীত পরিচালকও ছিলেন। কিন্তু 1723 খ্রিষ্টাব্দে বাখ যখন ক্যান্টর নিযুক্ত হন, তখন তাঁকে সেন্ট পলস চার্চে শুধুমাত্র উৎসবের (গির্জার ছুটি) অনুষ্ঠানের জন্য সঙ্গীতের দায়িত্বে নিযুক্ত করা হয়; সেখানে নিয়মিত রবিবারের অনুষ্ঠানের জন্যও সঙ্গীত সরবরাহ করার জন্য তাঁর আবেদন (সংশ্লিষ্ট বেতন বৃদ্ধির জন্য) নির্বাচকমণ্ডলীর কাছে যায় কিন্তু তা প্রত্যাখ্যান করা হয়। এর পরে, 1725 সালে, বাখ সেন্ট পলস চার্চে উৎসবের পরিষেবার জন্যও কাজ করার আগ্রহ হারিয়ে ফেলেন এবং শুধুমাত্র "বিশেষ অনুষ্ঠানে" সেখানে উপস্থিত হন। সেন্ট থমাস চার্চ বা সেন্ট নিকোলাস চার্চের তুলনায় সেন্ট পল চার্চের অনেক ভাল এবং নতুন (1716) অঙ্গ ছিল। বাখকে তার অফিসিয়াল দায়িত্ব পালনের জন্য কোনও অঙ্গ ব্যবহার করতে হত না, তবে বিশ্বাস করা হয় যে তিনি "নিজের আনন্দের জন্য" সেন্ট পলস চার্চের অঙ্গ ব্যবহার করতে পছন্দ করতেন। বাখ 1729 খ্রিষ্টাব্দের মার্চ মাসে টেলিম্যানের শুরু করা একটি ধর্মনিরপেক্ষ সঙ্গীত দল কলেজিয়াম মিউজিকামের পরিচালনার দায়িত্ব গ্রহণ করে তাঁর রচনা ও অভিনয়কে ধর্মীয় প্রার্থনার বাইরেও প্রসারিত করেছিলেন। এটি ছিল প্রধান জার্মান-ভাষী শহরগুলির কয়েক ডজন বেসরকারী সমাজের মধ্যে একটি যা সঙ্গীতগতভাবে সক্রিয় বিশ্ববিদ্যালয়ের শিক্ষার্থীদের দ্বারা প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল; এই সমিতিগুলি জনসাধারণের সংগীত জীবনে ক্রমবর্ধমান গুরুত্বপূর্ণ হয়ে উঠেছিল এবং সাধারণত একটি শহরের সর্বাধিক বিশিষ্ট পেশাদারদের দ্বারা পরিচালিত হত। ক্রিস্টোফ উলফের ভাষায়, পরিচালক হিসাবে ধরে নেওয়া একটি চতুর পদক্ষেপ যা "লাইপজিগের প্রধান সংগীত প্রতিষ্ঠানগুলিতে ব্যাচের দৃঢ় দখলকে সুসংহত করেছিল"। প্রতি সপ্তাহে কলেজিয়াম মিউজিকাম প্রধান বাজার চত্বরের ক্যাথরিন স্ট্রিটের একটি কফি হাউস ক্যাফে জিমারম্যানে শীতকালে দুই ঘন্টা এবং গ্রীষ্মের মাসগুলিতে পূর্ব গেটের কাছে শহরের দেয়ালের ঠিক বাইরে মালিকের বহিরঙ্গন কফি বাগানে অনুষ্ঠান করত। 1741 সালে গটফ্রিড জিমারম্যানের মৃত্যুর সাথে সাথে বিনামূল্যে কনসার্টগুলি শেষ হয়। ব্র্যান্ডেনবার্গ কনসার্টোস এবং অর্কেস্ট্রাল স্যুটের মতো তাঁর পূর্ববর্তী অর্কেস্ট্রার প্রদর্শনীর পাশাপাশি, ব্যাচের নতুন রচিত বা পুনর্নির্মাণ করা অনেকগুলি গান এই স্থানগুলির জন্য পরিবেশিত হয়েছিল, যার মধ্যে তাঁর (কীবোর্ড অনুশীলন), তাঁর বেহালা এবং কীবোর্ড কনসার্টোস এবং অবশ্যই একই নামের কফি ক্যান্টাটা অন্তর্ভুক্ত ছিল। লাইপজিগ যুগের মধ্যবর্তী বছরগুলিতে (1730-1739) 1733 সালে বাখ বি মাইনর-এ একটি কাইরি-গ্লোরিয়া মাস রচনা করেন যা পরে তিনি তাঁর বি মাইনর-এ অন্তর্ভুক্ত করেন। যুবরাজকে দরবারের রচয়িতা উপাধি দেওয়ার জন্য প্ররোচিত করার জন্য তিনি শেষ পর্যন্ত সফল প্রচেষ্টায় নির্বাচকের কাছে পাণ্ডুলিপিটি উপস্থাপন করেন। পরে তিনি এই কাজটিকে একটি পূর্ণ গণের মধ্যে প্রসারিত করেছিলেন, এবং, যার জন্য সঙ্গীত আংশিকভাবে তাঁর নিজের ক্যান্টাটার উপর ভিত্তি করে এবং আংশিকভাবে মূল ছিল। কোর্ট কম্পোজার হিসাবে বাখের নিয়োগ লাইপজিগ কাউন্সিলের সাথে আরও বেশি দর কষাকষির ক্ষমতা অর্জনের জন্য তাঁর দীর্ঘমেয়াদী সংগ্রামের একটি উপাদান ছিল। 1737 থেকে 1739 খ্রিষ্টাব্দের মধ্যে ব্যাচের প্রাক্তন ছাত্র কার্ল গথেলফ গার্লাচ কলেজিয়াম মিউজিকামের পরিচালকের দায়িত্ব পালন করেন। 1735 খ্রিষ্টাব্দে বাখ তাঁর অঙ্গসঙ্গীতের প্রথম প্রকাশনা প্রস্তুত করতে শুরু করেন, যা 1739 খ্রিষ্টাব্দে তৃতীয় ক্লাভিয়ার-উবাং হিসেবে মুদ্রিত হয়। প্রায় সেই বছর থেকেই তিনি হার্পসিকর্ডের জন্য প্রিলুড এবং ফুগগুলির সেট সংকলন এবং রচনা করতে শুরু করেন যা তাঁর দ্য ওয়েল-টেম্পার্ড ক্লাভিয়ারের দ্বিতীয় বই হয়ে ওঠে। তিনি 1736 খ্রিষ্টাব্দে তৃতীয় অগাস্টাসের কাছ থেকে "রয়েল কোর্ট কম্পোজার" উপাধি লাভ করেন। 1740 থেকে 1748 সাল পর্যন্ত বাক প্যালেস্ট্রিনা (বি. এন. বি আই/পি/2), কার্ল (বি. ডব্লিউ. ভি 241), টোরি (বি. ডব্লিউ. ভি আনহ) সহ অন্যান্যদের দ্বারা পুরানো পলিফোনিক শৈলীতে (স্টাইল এন্টিকো) সঙ্গীত অনুলিপি, প্রতিলিপি, প্রসারিত বা প্রোগ্রাম করেছিলেন। 30), বাসানি (বিডব্লিউভি 1081), গ্যাসপারিনি (মিসা ক্যানোনিকা) এবং ক্যালডারা (বিডব্লিউভি 1082)। জীবনের শেষ দশকে বাখের নিজস্ব শৈলী পরিবর্তিত হয়, যা পলিফোনিক কাঠামো এবং ক্যানন এবং স্টাইল অ্যান্টিকোর অন্যান্য উপাদানগুলির বর্ধিত সংহতকরণ দেখায়। তাঁর চতুর্থ এবং শেষ ক্লাভিয়ার-উবাং খণ্ড, গোল্ডবার্গ ভ্যারিয়েশনস, দুই-ম্যানুয়াল হার্পসিকর্ডের জন্য, নয়টি অনুশাসন ছিল এবং 1741 সালে প্রকাশিত হয়েছিল। এই সময়কাল জুড়ে, বাখ হ্যান্ডেল (বি. এন. বি আই/কে/2) এবং স্টলজেল (বি. ডব্লিউ. ভি 200)-এর মতো সমসাময়িকদের সঙ্গীত গ্রহণ করতে থাকেন এবং সেন্ট ম্যাথিউ এবং সেন্ট জন প্যাশনস এবং গ্রেট এইটিন কোরালে প্রিলুডেসের মতো তাঁর নিজের আগের অনেক রচনা দিয়েছিলেন, যা তাদের চূড়ান্ত সংশোধন ছিল। তিনি পেরগোলেসি (বিডব্লিউভি 1083) এবং গোল্ডবার্গের (বিএনবি আই/জি/2) মতো তাঁর নিজের ছাত্রদের সহ একটি তরুণ প্রজন্মের সুরকারদের দ্বারা সঙ্গীত প্রোগ্রাম এবং অভিযোজিত করেছিলেন। 1746 খ্রিষ্টাব্দে বাখ লরেঞ্জ ক্রিস্টোফ মিজলারের বাড়িতে প্রবেশের প্রস্তুতি নিচ্ছিলেন। ভর্তি হওয়ার জন্য বাখকে একটি রচনা জমা দিতে হয়েছিল, যার জন্য তিনি "ভোম হিমেল হোচ দা কম 'ইচ হার"-এর উপর তাঁর ক্যানোনিক ভ্যারিয়েশনগুলি বেছে নিয়েছিলেন এবং একটি প্রতিকৃতি, যা এলিয়াস গটলব হাউসমান আঁকেন এবং ব্যাচের ক্যানন ট্রিপ্লেক্স আ 6 ভোক বৈশিষ্ট্যযুক্ত করেছিলেন। 1747 খ্রিষ্টাব্দের মে মাসে বাখ পটসডামে প্রুশিয়ার রাজা দ্বিতীয় ফ্রেডরিকের দরবার পরিদর্শন করেন। রাজা বাখের জন্য একটি থিম বাজিয়েছিলেন এবং তার থিমের উপর ভিত্তি করে একটি ফুগকে উন্নত করার জন্য তাকে চ্যালেঞ্জ করেছিলেন। বাখ বাধ্য হয়ে, গটফ্রিড সিলবারম্যানের ফ্রেডরিকের একটি ফোর্টেপিয়ানোসে তিন-অংশের ফুগু বাজিয়েছিলেন, যা সেই সময়ে একটি নতুন ধরনের যন্ত্র ছিল। লাইপজিগে ফিরে আসার পর তিনি থিমা রিজিয়াম (রাজার থিম)-এর উপর ভিত্তি করে ফুগ এবং ক্যানন এবং একটি ত্রয়ী সোনাটা রচনা করেন। কয়েক সপ্তাহের মধ্যে এই সঙ্গীতটি দ্য মিউজিকাল অফারিং নামে প্রকাশিত হয় এবং ফ্রেডরিককে উৎসর্গ করা হয়। শবলার কোরালেস, প্রায় দুই দশক আগে বাখ রচিত ক্যান্টাটা আন্দোলন থেকে প্রতিলিপি করা ছয়টি কোরালের প্রিলুডের একটি সেট, এক বছরের মধ্যে প্রকাশিত হয়েছিল। প্রায় একই সময়ে, 1747 সালে মিজলারের সমাজে প্রবেশের সময় বাখ যে পাঁচটি ক্যানোনিক বৈচিত্র্য জমা দিয়েছিলেন সেগুলিও মুদ্রিত হয়েছিল। দুটি বড় মাপের রচনা বাখের শেষ বছরগুলিতে একটি কেন্দ্রীয় স্থান দখল করেছিল। 1742 খ্রিষ্টাব্দের কাছাকাছি সময় থেকে তিনি দ্য আর্ট অফ ফুগু-এর বিভিন্ন অনুশাসন এবং ফিউজ লিখেছিলেন এবং সংশোধন করেছিলেন, যা তিনি তাঁর মৃত্যুর কিছুদিন আগে পর্যন্ত প্রকাশের জন্য প্রস্তুত করতে থাকেন। 1740-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে ড্রেসডেন আদালতের জন্য তাঁর 1733 কাইরি-গ্লোরিয়া ম্যাস থেকে একটি ক্যান্টাটা, বিডব্লিউভি 191 বের করার পরে, বাখ তাঁর জীবনের শেষ বছরগুলিতে বি মাইনর-এ তাঁর ম্যাসে সেই সেটিংটি প্রসারিত করেছিলেন। যদিও সুরকারের জীবদ্দশায় সম্পূর্ণ গণসঙ্গীত কখনও পরিবেশিত হয়নি, তবে এটি ইতিহাসের সর্বশ্রেষ্ঠ কোরাল কাজগুলির মধ্যে একটি হিসাবে বিবেচিত হয়। 1749 খ্রিষ্টাব্দের জানুয়ারিতে বাখ-এর কন্যা এলিজাবেথ জুলিয়ান ফ্রিডেরিকা তাঁর শিষ্য জোহান ক্রিস্টোফ আল্টনিকলকে বিয়ে করেন। বাকের স্বাস্থ্যের অবনতি হতে থাকে। 2 জুন, হাইনরিখ ভন ব্রুল লাইপজিগ বার্গোমাস্টারদের একজনকে চিঠি লিখে অনুরোধ করেন যে তাঁর সঙ্গীত পরিচালক, জোহান গটলব হ্যারার, "মিস্টার ব্যাচের মৃত্যুর পরে" পোস্টগুলি পূরণ করুন। অন্ধ হয়ে, বাখ 1750 সালের মার্চ মাসে এবং আবার এপ্রিল মাসে ব্রিটিশ চক্ষু শল্যচিকিৎসক জন টেলরের দ্বারা চোখের অস্ত্রোপচার করান, যিনি আজ ব্যাপকভাবে একজন ছদ্মবেশী হিসাবে পরিচিত এবং শত শত মানুষকে অন্ধ করে দিয়েছেন বলে বিশ্বাস করা হয়। ব্যর্থ চিকিৎসার কারণে জটিলতার কারণে 1750 সালের 28শে জুলাই বাখ মারা যান। ব্যাচের মৃত্যুর কয়েক মাস পরে তৈরি করা একটি তালিকা থেকে জানা যায় যে তাঁর সম্পত্তির মধ্যে পাঁচটি হার্পসিকর্ড, দুটি লুট-হার্পসিকর্ড, তিনটি ভায়োলিন, তিনটি ভায়োলাস, দুটি সেলোস, একটি ভায়োলা দা গাম্বা, একটি লুট এবং একটি স্পিনেটের পাশাপাশি মার্টিন লুথার এবং জোসেফাসের কাজ সহ 52টি "পবিত্র বই" ছিল। সুরকারের পুত্র কার্ল ফিলিপ ইমানুয়েল দেখেছিলেন যে দ্য আর্ট অফ ফুগু, যদিও এখনও অসম্পূর্ণ, 1751 সালে প্রকাশিত হয়েছিল। সুরকারের প্রাক্তন ছাত্র জোহান ফ্রেডরিখ অ্যাগ্রিকোলার সাথে, পুত্র শোকবার্তা ("নেক্রোলজি") লিখেছিলেন, যা 1754 সালে সোসাইটি অফ মিউজিকাল সায়েন্সেস দ্বারা উত্পাদিত একটি সাময়িকী জার্নালে প্রকাশিত হয়েছিল। শৈশব থেকেই বাখ বারোক যুগের তাঁর সমসাময়িক সঙ্গীতশিল্পীদের এবং পূর্ববর্তী প্রজন্মের সঙ্গীত অধ্যয়ন করেছিলেন এবং সেই প্রভাবগুলি তাঁর সঙ্গীতে প্রতিফলিত হয়েছিল। তাঁর সমসাময়িক হ্যান্ডেল, টেলম্যান এবং ভিভালদির মতো, বাখ কনসার্টো, স্যুট, আবৃত্তি, দা ক্যাপো আরিয়াস এবং চার-অংশের কোরাল সঙ্গীত রচনা করেছিলেন এবং বাসো কন্টিনিও নিযুক্ত করেছিলেন। বাখের সঙ্গীত তাঁর সহকর্মী সুরকারদের তুলনায় সুরেলাভাবে আরও উদ্ভাবনী ছিল, আশ্চর্যজনকভাবে অসঙ্গতিপূর্ণ কর্ড এবং অগ্রগতি নিযুক্ত করে, প্রায়শই একটি অংশের মধ্যে সুরেলা সম্ভাবনার ব্যাপক অনুসন্ধানের সাথে। বাখ যে শত শত পবিত্র কাজ তৈরি করেছেন তা সাধারণত তাঁর শিল্পকেই নয়, ঈশ্বরের সঙ্গে সত্যিকারের ভক্তিমূলক সম্পর্ককেও প্রকাশ করে বলে মনে করা হয়। তিনি লাইপজিগের মতো লুথারের স্মল ক্যাটেকিজম শিখিয়েছিলেন এবং তাঁর কিছু অংশ এটির প্রতিনিধিত্ব করে। লুথেরান কোরালে তাঁর বেশিরভাগ কাজের ভিত্তি ছিল। এই স্তবগুলিকে তাঁর কোরালে প্রলিউডে বিশদভাবে বর্ণনা করার সময়, তিনি বেশিরভাগের চেয়ে বেশি দৃঢ় এবং শক্তভাবে সমন্বিত রচনা লিখেছিলেন, এমনকি সেগুলি বিশাল এবং দীর্ঘ হলেও। প্রতিটি প্রধান বাখ পবিত্র কণ্ঠস্বরের বড় আকারের কাঠামো একটি ধর্মীয় এবং সঙ্গীতগতভাবে শক্তিশালী অভিব্যক্তি তৈরি করার জন্য সূক্ষ্ম, বিস্তৃত পরিকল্পনার প্রমাণ। উদাহরণস্বরূপ, সেন্ট ম্যাথিউ প্যাশন, এই ধরনের অন্যান্য কাজের মতো, আবৃত্তি, আরিয়াস, কোরাস এবং কোরালেসে প্রতিফলিত বাইবেল পাঠ্যের সাথে প্যাশনকে চিত্রিত করেছে, তবে এই কাজটি তৈরি করার সময় বাখ একটি সামগ্রিক অভিজ্ঞতা তৈরি করেছিলেন যা মধ্যবর্তী শতাব্দীগুলিতে পাওয়া গেছে সঙ্গীতগতভাবে রোমাঞ্চকর এবং আধ্যাত্মিকভাবে গভীর উভয়ই। বাখ পাণ্ডুলিপিতে অপেরা ছাড়া তাঁর সময়ের প্রায় প্রতিটি ঘরানার অন্তর্নিহিত শৈল্পিক এবং প্রযুক্তিগত সম্ভাবনার পরিসীমা অন্বেষণকারী টুকরোগুলির অনেক সংগ্রহ প্রকাশ করেছেন বা যত্ন সহকারে সংকলিত করেছেন। উদাহরণস্বরূপ, দ্য ওয়েল-টেম্পার্ড ক্লেভিয়ার দুটি বই নিয়ে গঠিত, যার প্রত্যেকটিতে প্রতিটি বড় এবং ছোট কী-তে একটি প্রস্তাবনা এবং ফুগ উপস্থাপন করা হয়েছে, যা কাঠামোগত, কন্ট্রাপান্টাল এবং ফুগাল কৌশলগুলির একটি চমকপ্রদ বৈচিত্র্য প্রদর্শন করে। চার-অংশের সামঞ্জস্য চার-অংশের সামঞ্জস্য বাখ-এর পূর্ববর্তী, কিন্তু তিনি এমন এক সময়ে বেঁচে ছিলেন যখন পশ্চিমা ঐতিহ্যে মোডাল সঙ্গীত মূলত স্বর ব্যবস্থার পক্ষে প্রতিস্থাপিত হয়েছিল। এই পদ্ধতিতে সঙ্গীতের একটি অংশ নির্দিষ্ট নিয়ম অনুসারে এক কর্ড থেকে অন্য কর্ডের দিকে অগ্রসর হয়, প্রতিটি কর্ড চারটি নোট দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। চার-অংশের সামঞ্জস্যের নীতিগুলি কেবল বাখের চার-অংশের কোরাল সংগীতেই পাওয়া যায় নাঃ তিনি উদাহরণস্বরূপ চিত্রিত বেস সঙ্গতির জন্যও এটি নির্ধারণ করেন। নতুন পদ্ধতিটি বাখের শৈলীর কেন্দ্রবিন্দুতে ছিল এবং তাঁর রচনাগুলি বেশিরভাগ ক্ষেত্রে পরবর্তী শতাব্দীতে সংগীতের অভিব্যক্তিকে প্রভাবিত করবে এমন বিবর্তিত পরিকল্পনার নিয়ম নির্ধারণ হিসাবে বিবেচিত হয়। ব্যাচের শৈলী এবং এর প্রভাবের এই বৈশিষ্ট্যের কিছু উদাহরণ হলঃ 1740-এর দশকে যখন বাখ পেরগোলেসির স্ট্যাবাট মেটারের বিন্যাস মঞ্চস্থ করেছিলেন, তখন তিনি ভায়োলা অংশটি (যা মূল রচনায় বেস অংশের সাথে একযোগে খেলে) সামঞ্জস্য পূরণ করার জন্য উন্নত করেছিলেন, এইভাবে রচনাটি তাঁর চার-অংশের সামঞ্জস্য শৈলীর সাথে খাপ খাইয়ে নিয়েছিলেন। যখন, রাশিয়ায় 19 শতকের শুরুতে, পূর্ববর্তী রাশিয়ান ঐতিহ্যের তুলনায় চার-অংশের আদালতের মন্ত্রের সেটিংসের সত্যতা নিয়ে আলোচনা হয়েছিল, তখন বাখের চার-অংশের কোরাল সেটিংস, যেমন তাঁর কোরাল ক্যান্টাটাস শেষ করা, বিদেশী-প্রভাবিত মডেল হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল। তবে, এই ধরনের প্রভাবকে অনিবার্য বলে মনে করা হয়েছিল। স্বর ব্যবস্থার উপর বাখের জোর দেওয়া এবং এটি গঠনে অবদানের অর্থ এই নয় যে তিনি পুরানো মোডাল সিস্টেম এবং এর সাথে যুক্ত ঘরানার সাথে কম স্বাচ্ছন্দ্য বোধ করেছিলেনঃ তাঁর সমসাময়িকদের চেয়ে বেশি (যারা খুব বেশি ব্যতিক্রম ছাড়াই স্বর ব্যবস্থায় "এগিয়ে" গিয়েছিলেন), বাখ প্রায়শই তৎকালীন-স্বতন্ত্র মোদি এবং ঘরানায় ফিরে আসেন। তাঁর ক্রোমাটিক ফ্যান্টাসিয়া এবং ফুগু, ডি ডোরিয়ান মোডে (টোনাল সিস্টেমে ডি মাইনরের সাথে তুলনীয়) ডাওল্যান্ড এবং সুইলিঙ্কের মতো পূর্ববর্তী সুরকারদের দ্বারা ব্যবহৃত ক্রোমাটিক ফ্যান্টাসিয়া ঘরানার অনুকরণ, এর একটি উদাহরণ। মড্যুলেশন মড্যুলেশন, বা একটি টুকরো চলাকালীন কী পরিবর্তন করা, আরেকটি শৈলীর বৈশিষ্ট্য যেখানে বাখ তার সময়ের স্বাভাবিকের বাইরে চলে যায়। বারোক যন্ত্রগুলি অত্যন্ত সীমিত মড্যুলেশন সম্ভাবনাঃ কীবোর্ড যন্ত্রগুলি, মেজাজের একটি কার্যকরী ব্যবস্থার আগে, এমন কীগুলিকে সীমাবদ্ধ করেছিল যা মড্যুলেট করা যেতে পারে এবং বায়ু যন্ত্রগুলি, বিশেষত পিতলের যন্ত্র যেমন ট্রাম্পেট এবং হর্ন, ভালভ লাগানোর প্রায় এক শতাব্দী আগে, তাদের সুরের চাবির সাথে বাঁধা ছিল। বাখ সীমাবদ্ধতাকে ধাক্কা দিয়েছিলেনঃ তিনি তাঁর অঙ্গবিদ্যায় "অদ্ভুত সুর" যোগ করেছিলেন, গায়কদের বিভ্রান্ত করেছিলেন, একটি অভিযোগ অনুসারে তাকে আর্নস্ট্যাডে মুখোমুখি হতে হয়েছিল, এবং লুই মার্চান্ড, মড্যুলেশনের সাথে আরেকজন প্রাথমিক পরীক্ষক, ব্যাচের সাথে দ্বন্দ্ব এড়াতে পেরেছিলেন বলে মনে হয় কারণ ব্যাচ আগে যে কারও চেয়ে এগিয়ে গিয়েছিলেন। তাঁর 1723 ম্যাগনিফিকাটের "সুসেপিট ইসরায়েল"-এ, তিনি ই-ফ্ল্যাটে ট্রাম্পেটগুলি সি মাইনরের এনহার্মোনিক স্কেলে একটি সুর বাজিয়েছিলেন। ব্যাচের সময়ে যে প্রধান উন্নয়ন ঘটেছিল এবং যার জন্য তিনি কোনও ছোট অবদান রাখেননি, তা ছিল কীবোর্ড যন্ত্রগুলির জন্য একটি মেজাজ যা সমস্ত উপলব্ধ কীগুলিতে (12 টি বড় এবং 12 টি ছোট) তাদের ব্যবহারের অনুমতি দেয় এবং পুনরায় সুর না করে মড্যুলেশনও করে। একজন প্রিয় ভাইয়ের চলে যাওয়ার সময় তাঁর ক্যাপ্রিসিও, একটি খুব প্রাথমিক কাজ, এই রচনার সাথে তুলনা করা হয়েছে এমন কোনও সমসাময়িক কাজের বিপরীতে মড্যুলেশনের জন্য একটি উত্সাহ দেখিয়েছিল, তবে সম্পূর্ণ সম্প্রসারণ ওয়েল-টেম্পার্ড ক্লেভিয়ারের সাথে এসেছিল, সমস্ত কী ব্যবহার করে, যা বাখ স্পষ্টতই প্রায় 1720 সাল থেকে বিকাশ করছিল, ক্লেভিয়ারবুচলেন ফুর উইলহেলম ফ্রিডম্যান বাখ এর প্রথম দিকের উদাহরণগুলির মধ্যে একটি। অলঙ্করণ ক্লাভিয়ারবুচলেন ফর উইলহেলম ফ্রিডম্যান বাখের দ্বিতীয় পৃষ্ঠাটি একটি অলঙ্কার স্বরলিপি এবং পারফরম্যান্স গাইড যা বাখ তার বড় ছেলের জন্য লিখেছিলেন, যার বয়স তখন নয় বছর ছিল। বাখ সাধারণত তাঁর রচনায় অলঙ্করণের বিষয়ে বেশ সুনির্দিষ্ট ছিলেন (যেখানে তাঁর সময়ে বেশিরভাগ অলঙ্করণ সুরকারদের দ্বারা লেখা হত না বরং অভিনয়কারীর স্বাধীনতা হিসাবে বিবেচিত হত) এবং তাঁর অলঙ্করণ প্রায়শই বেশ বিস্তৃত ছিল। উদাহরণস্বরূপ, গোল্ডবার্গ ভ্যারিয়েশনের "আরিয়া" প্রায় প্রতিটি পরিমাপে সমৃদ্ধ অলঙ্করণ রয়েছে। মার্সেলোর ওবো কনসার্টো দিয়ে তৈরি একটি কীবোর্ড বিন্যাসেও ব্যাচের অলঙ্করণের কাজ দেখা যায়ঃ তিনি স্পষ্ট অলঙ্করণ যুক্ত করেছিলেন, যা কয়েক শতাব্দী পরে কনসার্টো সঞ্চালনের সময় ওবোইস্টরা বাজিয়েছিলেন। যদিও বাখ কোনও অপেরা লেখেননি, তিনি এই ধারা বা এর অলঙ্কৃত কণ্ঠ শৈলীর বিরোধী ছিলেন না। গির্জার সংগীতে, ইতালীয় সুরকাররা নেপোলিটান গণের মতো ঘরানার অপেরাটিক কণ্ঠ শৈলী অনুকরণ করেছিলেন। প্রোটেস্ট্যান্ট পরিবেশে, ধর্মীয় সঙ্গীতের জন্য এই ধরনের শৈলী গ্রহণ করতে আরও অনীহা ছিল। উদাহরণস্বরূপ, লিপজিগে বাখের পূর্বসূরি কুহ্নাউ অপেরা এবং ইতালীয় গুণী কণ্ঠ সঙ্গীত থেকে কুখ্যাতভাবে দূরে ছিলেন। বাখ কম নড়েচড়ে যায়। তাঁর সেন্ট ম্যাথিউ প্যাশনের একটি পারফরম্যান্সের পরে একটি মন্তব্য ছিল যে এটি সবই অনেকটা অপেরার মতো শোনাচ্ছে। ব্যাচের সময়ে সমন্বিত বাজনায়, অর্গান, ভায়োলা দা গাম্বা বা হার্পসিকর্ডের মতো যন্ত্রের সমন্বয়ে গঠিত বাসো কন্টিনিওর সাধারণত সঙ্গতির ভূমিকা ছিল, যা একটি অংশের সুরেলা এবং ছন্দময় ভিত্তি প্রদান করে। 1720-এর দশকের শেষের দিক থেকে, বাখের অর্গান প্লে কনসার্টেন্ট ছিল (অর্থাৎ। হ্যান্ডেল তার প্রথম অর্গান কনসার্ট প্রকাশ করার এক দশক আগে, একক শিল্পী হিসাবে) বাদ্যযন্ত্র ক্যান্টাটা আন্দোলনে অর্কেস্ট্রার সাথে। 5ম ব্র্যান্ডেনবার্গ কনসার্টো এবং ট্রিপল কনসার্টো ছাড়া, যা ইতিমধ্যে 1720-এর দশকে হার্পসিকর্ড একক শিল্পী ছিল, বাখ 1730-এর দশকে তাঁর হার্পসিকর্ড কনসার্টো লিখেছিলেন এবং সাজিয়েছিলেন, এবং ভায়োলা দা গাম্বা এবং হার্পসিকর্ডের জন্য তাঁর সোনাটাসে কোনও যন্ত্রই ধারাবাহিক ভূমিকা পালন করে নাঃ তাদের সমান একক শিল্পী হিসাবে বিবেচনা করা হয়, ফিগার বাসের বাইরে। এই অর্থে, বাখ কীবোর্ড কনসার্টোর মতো ঘরানার বিকাশে মূল ভূমিকা পালন করেছিলেন। ইনস্ট্রুমেন্টেশন বাখ নির্দিষ্ট যন্ত্রের পাশাপাশি যন্ত্রপাতি থেকে স্বাধীন সঙ্গীতের জন্য গুণী সঙ্গীত লিখেছিলেন। উদাহরণস্বরূপ, একক বেহালা জন্য সোনাটা এবং পার্টিটাস এই যন্ত্রের জন্য যা লেখা হয়েছে তার শীর্ষ হিসাবে বিবেচিত হয়, শুধুমাত্র দক্ষ খেলোয়াড়দের নাগালের মধ্যে। সঙ্গীতটি যন্ত্রের সঙ্গে মানানসই, এটিকে তার সম্ভাবনার পূর্ণ মাত্রায় ঠেলে দেয় এবং খেলোয়াড়ের দক্ষতার প্রয়োজন হয় কিন্তু সাহসিকতা ছাড়াই। সঙ্গীত এবং যন্ত্রটি অবিচ্ছেদ্য বলে মনে হওয়া সত্ত্বেও, বাখ এই সংগ্রহের কিছু অংশের অন্যান্য যন্ত্রের প্রতিলিপি তৈরি করেছিলেন। একইভাবে, সেলো স্যুটগুলির জন্য, গুণী সঙ্গীতটি যন্ত্রের জন্য উপযুক্ত বলে মনে হয়, এটির জন্য যা দেওয়া হয় তার মধ্যে সেরা, তবুও বাখ এই স্যুটগুলির মধ্যে একটির লুতের ব্যবস্থা করেছিলেন। তাঁর সবচেয়ে গুণী কীবোর্ড সঙ্গীতের ক্ষেত্রেও একই কথা প্রযোজ্য। বাখ একটি যন্ত্রের ক্ষমতাকে পুরোপুরি কাজে লাগিয়েছিলেন এবং এই ধরনের সঙ্গীতের মূল অংশকে যে যন্ত্রের উপর পরিবেশিত হয় তার থেকে স্বাধীন রেখেছিলেন। এই অর্থে, এতে অবাক হওয়ার কিছু নেই যে বাখের সঙ্গীত সহজেই এবং প্রায়শই এমন যন্ত্রগুলিতে পরিবেশিত হয় যার জন্য এটি অগত্যা লেখা হয়নি, এটি প্রায়শই প্রতিলিপি করা হয় এবং জ্যাজ সংগীতের মতো অপ্রত্যাশিত জায়গায় তার সুরগুলি প্রদর্শিত হয়। এছাড়াও, বাখ নির্দিষ্ট যন্ত্রপাতি ছাড়াই বেশ কয়েকটি রচনা রেখে গেছেনঃ ক্যানন বিডব্লিউভি 1072-1078 সেই বিভাগে পড়ে, পাশাপাশি মিউজিকাল অফারিং এবং আর্ট অফ ফিউগের বেশিরভাগ অংশ। কাউন্টারপয়েন্ট বাখের শৈলীর আরেকটি বৈশিষ্ট্য হল তাঁর কাউন্টারপয়েন্টের ব্যাপক ব্যবহার, উদাহরণস্বরূপ, তাঁর চার-অংশের কোরালে সেটিংসে ব্যবহৃত সমকামিতার বিপরীতে। বাখের অনুশাসন, এবং বিশেষ করে তার ফ্যুগস, এই শৈলীর সবচেয়ে বৈশিষ্ট্যপূর্ণ, যা বাখ উদ্ভাবন করেননি কিন্তু এত মৌলিকভাবে অবদান রেখেছিলেন যে তিনি এটিকে অনেকাংশে সংজ্ঞায়িত করেছিলেন। ফিউজগুলি বাখের শৈলীর মতোই বৈশিষ্ট্যপূর্ণ, উদাহরণস্বরূপ, সোনাটা রূপটি ধ্রুপদী যুগের সুরকারদের বৈশিষ্ট্য। এই কঠোরভাবে বিপরীতমুখী রচনাগুলি এবং সাধারণভাবে বাখের বেশিরভাগ সংগীত প্রতিটি কণ্ঠের জন্য স্বতন্ত্র সুরেলা লাইন দ্বারা চিহ্নিত করা হয়, যেখানে একটি নির্দিষ্ট বিন্দুতে ধ্বনিত নোট দ্বারা গঠিত কর্ডগুলি চার-অংশের সামঞ্জস্যের নিয়ম অনুসরণ করে। ব্যাচের প্রথম জীবনীকার জোহান নিকোলাস ফোর্কেল ব্যাচের সঙ্গীতের এই বৈশিষ্ট্যটির বর্ণনা দিয়েছেন, যা এটিকে অন্যান্য সঙ্গীত থেকে আলাদা করেঃ বাক তাঁর সমসাময়িকদের তুলনায় রচনার কাঠামোর প্রতি বেশি মনোযোগ দিয়েছিলেন। এটি অন্য কারোর রচনাকে মানিয়ে নেওয়ার সময় তাঁর করা ছোটখাটো সমন্বয়গুলিতে দেখা যায়, যেমন তাঁর "কেইজার" সেন্ট মার্ক প্যাশনের প্রাচীনতম সংস্করণ, যেখানে তিনি দৃশ্যের রূপান্তরকে বাড়িয়ে তোলেন, এবং তাঁর নিজস্ব রচনার স্থাপত্য যেমন ম্যাগনিফিকেট এবং লিপজিগ প্যাশন। জীবনের শেষ বছরগুলিতে বাখ তাঁর পূর্ববর্তী বেশ কয়েকটি রচনা সংশোধন করেছিলেন। প্রায়শই একটি বর্ধিত কাঠামোতে এই ধরনের পূর্বে রচিত সঙ্গীতের পুনর্বিন্যাস সবচেয়ে দৃশ্যমান পরিবর্তন ছিল, যেমন বি মাইনরের ম্যাসে। কাঠামো নিয়ে বাখের পরিচিত ব্যস্ততা তাঁর রচনার বিভিন্ন সংখ্যাসূচক বিশ্লেষণের দিকে পরিচালিত করেছিল (1970-এর দশকের আশেপাশে শীর্ষে), যদিও এই জাতীয় অনেক অতিরিক্ত ব্যাখ্যা পরে প্রত্যাখ্যান করা হয়েছিল, বিশেষত যখন প্রতীকীবাদ-জর্জরিত সংজ্ঞাবিজ্ঞানের দিকে ঘুরে বেড়ানো হয়েছিল। তাঁর কণ্ঠ রচনার লিব্রেটস বা গানের কথাগুলি বাখের জন্য একটি গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিল। তিনি তাঁর গান এবং প্রধান কণ্ঠ রচনার জন্য বিভিন্ন পাঠ্য লেখকদের সাথে সহযোগিতা চেয়েছিলেন, সম্ভবত এই জাতীয় গ্রন্থগুলি নিজেই রচনা বা অভিযোজিত করেছিলেন যাতে তিনি অন্যান্য পাঠ্য লেখকদের প্রতিভার উপর নির্ভর করতে না পারলেও রচনাটির কাঠামোর সাথে খাপ খাইয়ে নিতে পারেন। সেন্ট ম্যাথিউ প্যাশন লিব্রেটোর জন্য পিকান্ডারের সাথে তাঁর সহযোগিতা সর্বাধিক পরিচিত, তবে কয়েক বছর আগে তাঁর সেন্ট জন প্যাশন লিব্রেটোর জন্য একটি বহু-স্তরযুক্ত কাঠামো অর্জনের ক্ষেত্রে অনুরূপ প্রক্রিয়া ছিল। রচনা 1950 সালে, ওল্ফগ্যাং স্মিডার (বাখ ওয়ার্কস ক্যাটালগ) নামে ব্যাচের রচনার একটি থিম্যাটিক ক্যাটালগ প্রকাশ করেন। স্মিডার মূলত 1850 থেকে 1900 সালের মধ্যে নির্মিত সুরকারের কাজের একটি বিস্তৃত সংস্করণ অনুসরণ করেছিলেন। ক্যাটালগের প্রথম সংস্করণে 1,080 টি বেঁচে থাকা রচনা তালিকাভুক্ত করা হয়েছে যা নিঃসন্দেহে বাখ দ্বারা রচিত। বিডব্লিউভি 1081-1126 20 শতকের দ্বিতীয়ার্ধে ক্যাটালগটিতে যুক্ত করা হয়েছিল এবং বিডব্লিউভি 1127 এবং তার বেশি 21 শতকের সংযোজন। প্যাশনস এবং ওরাতোরিওস বাখ রচনা করেছেন প্যাশনস ফর গুড ফ্রাইডে পরিষেবা এবং ওরাতোরিও যেমন ক্রিসমাস ওরাতোরিও, যা ক্রিসমাসের লিটারজিকাল মরসুমে ব্যবহারের জন্য ছয়টি ক্যান্টাটার একটি সেট। সংক্ষিপ্ত ওরাতোরিওগুলির মধ্যে রয়েছে ইস্টার ওরাতোরিও এবং অ্যাসেনশন ওরাতোরিও। তার দ্বৈত গায়কদল এবং অর্কেস্ট্রা সহ, সেন্ট ম্যাথিউ প্যাশন ব্যাচের সবচেয়ে বর্ধিত কাজগুলির মধ্যে একটি। সেন্ট জন প্যাশন ছিল লাইপজিগে থমাসকান্টর হিসাবে তাঁর মেয়াদকালে রচিত প্রথম প্যাশন বাখ। ক্যান্টাটাস তাঁর মৃত্যুসংবাদ অনুসারে, বাখ পবিত্র ক্যান্টাটার পাঁচ বছরের চক্র এবং বিবাহ ও অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ার জন্য অতিরিক্ত গির্জার ক্যান্টাটাস রচনা করতেন। এই পবিত্র কাজগুলির মধ্যে প্রায় 200 টি বিদ্যমান, যা তাঁর রচিত মোট গির্জার ক্যান্টাটার আনুমানিক দুই তৃতীয়াংশ। বাখ ডিজিটাল ওয়েবসাইটে সুরকারের 50টি পরিচিত ধর্মনিরপেক্ষ ক্যান্টাটার তালিকা রয়েছে, যার মধ্যে প্রায় অর্ধেকই বিদ্যমান বা মূলত পুনর্গঠনযোগ্য। চার্চ ক্যান্টাটাস বাখের ক্যান্টাটাস গঠন এবং যন্ত্রের ক্ষেত্রে ব্যাপকভাবে পরিবর্তিত হয়। অনেকগুলি একটি বড় উদ্বোধনী কোরাস নিয়ে গঠিত যার পরে একক শিল্পীদের (বা দ্বৈত) জন্য এক বা একাধিক আবৃত্তি-আরিয়া জোড়া এবং একটি সমাপ্তি কোরেল থাকে। সমাপ্তি কোরেলের সুরটি প্রায়শই উদ্বোধনী আন্দোলনে ক্যান্টাস ফর্মাস হিসাবে উপস্থিত হয়। বাখ-এর প্রাচীনতম ক্যান্টাটাসগুলি আর্নস্টাড এবং মুলহাউসেনে তাঁর বছরগুলি থেকে শুরু হয়। এই ঘরানার প্রাচীনতম বেঁচে থাকা কাজ হল। সামগ্রিকভাবে, বিদ্যমান প্রাথমিক কাজগুলি উল্লেখযোগ্য দক্ষতা এবং দক্ষতা দেখায়। অনেকগুলিতে একটি যন্ত্রগত সূচনা রয়েছে যা ব্যাচের কাছে উপলব্ধ সীমিত যন্ত্রগত শক্তির কার্যকর ব্যবহার প্রদর্শন করে, তা সে বিডব্লিউভি 106-এর জন্য দুটি রেকর্ডার এবং দুটি ভায়োলা ডি গাম্বার সংযোজনে হোক বা বিডব্লিউভি 196-এর স্বাধীন বাসসুন। বাখের রচনাগত দক্ষতা তাঁর সাহসী সামঞ্জস্য এবং উন্নত, অভূতপূর্ব কর্ড অগ্রগতির মাধ্যমেও প্রকাশিত হয়। ক্রিস্টোফ উলফের মতে, ব্যাচের প্রথম দিকের ক্যান্টাটাসগুলি চিত্তাকর্ষক প্রমাণ যে কীভাবে তাঁর হাতে থাকা বিনয়ী উপায়গুলি সুরকারকে সামান্যতমও বাধা দেয়নি এবং তারা 18 শতকের শুরু থেকে সবচেয়ে প্রতিভাবান সুরকারদের রচনার সাথে অনুকূলভাবে তুলনা করে, যেমন ক্রিগার, কুনাউ বা জ্যাকো। 1723 সালের মে মাসের শেষের দিকে তাঁর দায়িত্ব গ্রহণের পর, বাখ প্রতি রবিবার এবং ভোজের দিনে একটি ক্যান্টাটা পরিবেশন করেন, যা সপ্তাহের পাঠগত পাঠের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ। তাঁর প্রথম ক্যান্টাটা চক্রটি 1723 সালের ট্রিনিটির পরের প্রথম রবিবার থেকে পরের বছর ট্রিনিটি রবিবার পর্যন্ত চলেছিল। উদাহরণস্বরূপ, ভিজিটেশন ক্যান্টাটা, যার মধ্যে কোরেল রয়েছে যা ইংরেজিতে "জেসু, মানুষের ইচ্ছার আনন্দ" নামে পরিচিত, এই প্রথম চক্রের অন্তর্গত। লাইপজিগে তাঁর দ্বিতীয় বছরের ক্যান্টাটা চক্রকে কোরাল ক্যান্টাটা চক্র বলা হয় কারণ এটি মূলত কোরাল ক্যান্টাটা বিন্যাসে কাজ নিয়ে গঠিত। তাঁর তৃতীয় ক্যান্টাটা চক্রটি বেশ কয়েক বছর ধরে বিকশিত হয়েছিল, তারপরে 1728-29 এর পিকান্ডার চক্র। পরবর্তী চার্চ ক্যান্টাটাগুলির মধ্যে কোরালে ক্যান্টাটাস (চূড়ান্ত সংস্করণ) এবং অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। শুধুমাত্র প্রথম তিনটি লাইপজিগ চক্র কমবেশি সম্পূর্ণরূপে বিদ্যমান। তার নিজের কাজ ছাড়াও, বাখ টেলিম্যান এবং তার দূরবর্তী আত্মীয় জোহান লুডভিগ বাখের ক্যান্টাটাসও পরিবেশন করেছিলেন। ধর্মনিরপেক্ষ ক্যান্টাটাস বাখ ধর্মনিরপেক্ষ ক্যান্টাটাসও লিখেছিলেন, উদাহরণস্বরূপ রাজকীয় পোলিশ এবং যুবরাজ-নির্বাচিত স্যাক্সোনিয়ান পরিবারের সদস্যদের জন্য (যেমন। ট্রাউয়ার-ওড), বা অন্যান্য সরকারী বা ব্যক্তিগত অনুষ্ঠান (যেমন। ক্যান্টাটা শিকার)। এই ক্যান্টাটাগুলির পাঠ্য মাঝে মাঝে উপভাষায় ছিল (যেমন। পিজেন্ট ক্যান্টাটা) বা ইতালীয় (যেমন। ঐতিহ্যগতভাবে ভালোবাসি)। অনেক ধর্মনিরপেক্ষ ক্যান্টাটা হারিয়ে গিয়েছিল, তবে তাদের মধ্যে কয়েকটির জন্য পাঠ্য এবং উপলক্ষ জানা যায়, উদাহরণস্বরূপ যখন পিকান্ডার পরে তাদের লিব্রেটোগুলি প্রকাশ করেছিলেন (যেমন। বিডব্লিউভি আনহ। 11-12)। বেঁচে থাকা কিছু ধর্মনিরপেক্ষ ক্যান্টাটাতে গ্রীক প্রাচীনত্বের পৌরাণিক ব্যক্তিত্বদের জড়িত একটি প্লট রয়েছে (যেমন। Der Streit zwischen Phoebus und Pan), এবং অন্যান্যগুলি প্রায় ক্ষুদ্রাকার বুফো অপেরা ছিল (যেমন। কফি ক্যান্টাটা)। যদিও বাখ কখনও অপেরার প্রতি কোনও আগ্রহ প্রকাশ করেননি, তাঁর ধর্মনিরপেক্ষ ক্যান্টাটাস বা ড্রামি পার মিউজিকিয়া, 1720 সাল থেকে অপেরা থেকে বঞ্চিত লাইপজিগ শ্রোতাদের ড্রেসডেনের রাজকীয় অপেরার সাথে তুলনীয় সংগীত পরিবেশনের অভিজ্ঞতা দেওয়ার অনুমতি দিত। এগুলি মোটেও "আসল অপেরার জন্য দুর্বল বা অস্থায়ী বিকল্প" ছিল না, বরং "নাটকীয় ঘরানার সম্পূর্ণ দক্ষতা এবং সংলাপের সঠিক গতি" প্রদর্শনকারী চশমা ছিল। একটি ক্যাপেলা সঙ্গীত বাখের একটি ক্যাপেলা সঙ্গীতের মধ্যে মোটেট এবং কোরাল সুরেলা অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। মোটেট বাখের মোটেটগুলি (বিডব্লিউভি 225-231) গায়কদল এবং ধারাবাহিকতার জন্য পবিত্র থিমের টুকরো, যেখানে কোলা পার্টে বাজানো যন্ত্র রয়েছে। এর মধ্যে বেশ কয়েকটি অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ার জন্য রচিত হয়েছিল। বাখ দ্বারা রচিত ছয়টি মোটেট হল,,,, এবং। মোটেট (বিডব্লিউভি231) যৌগিক মোটেটের (বিডব্লিউভি আনহ) অংশ। 160), যার অন্যান্য অংশ টেলিম্যানের কাজের উপর ভিত্তি করে হতে পারে। কোরালে সমন্বয় বাখ লুথেরান কোরালেসের শত শত চার-অংশের সমন্বয় রচনা করেছেন। ল্যাটিন ভাষায় ল্যাটিন বাখের গির্জার সংগীতে চার্চ সঙ্গীতের মধ্যে রয়েছে ম্যাগনিফিকাট, চারটি কাইরি-গ্লোরিয়া ম্যাস এবং বি মাইনরের ম্যাস। ব্যাচের ম্যাগনিফিকাটের প্রথম সংস্করণটি 1723 সাল থেকে শুরু হয়, তবে কাজটি 1733 সালের ডি মেজর সংস্করণে সবচেয়ে বেশি পরিচিত। 1733 খ্রিষ্টাব্দে বাখ ড্রেসডেনের দরবারের জন্য একটি কাইরি-গ্লোরিয়া মাস রচনা করেন। তাঁর জীবনের শেষের দিকে, প্রায় 1748-1749, তিনি এই রচনাটিকে বি মাইনরের বড় আকারের গণের মধ্যে প্রসারিত করেছিলেন। বাখের জীবদ্দশায় এই কাজটি কখনই সম্পূর্ণরূপে সম্পাদিত হয়নি। কীবোর্ড সঙ্গীত বাখ অর্গান এবং তারযুক্ত কীবোর্ড যন্ত্র যেমন হার্পসিকর্ড, ক্লাভিচর্ড এবং লুট-হার্পসিকর্ডের জন্য লিখেছিলেন। অর্গান ওয়ার্কস বাখ তাঁর জীবদ্দশায় একজন অর্গানিস্ট, অর্গান পরামর্শদাতা এবং ঐতিহ্যবাহী জার্মান মুক্ত ঘরানার (যেমন প্রিলুডেস, ফ্যান্টাসিয়াস এবং টোকাটা) এবং কঠোর ফর্ম (যেমন কোরেল প্রিলুডেস এবং ফুগেস) উভয় ক্ষেত্রেই অর্গান ওয়ার্কের সুরকার হিসাবে সবচেয়ে বেশি পরিচিত ছিলেন। অল্প বয়সে, তিনি সৃজনশীলতা এবং তাঁর অঙ্গকর্মের মধ্যে বিদেশী শৈলীগুলিকে সংহত করার দক্ষতার জন্য খ্যাতি অর্জন করেছিলেন। একটি নিশ্চিত উত্তর জার্মান প্রভাব জর্জ বোহম দ্বারা প্রয়োগ করা হয়েছিল, যার সাথে বাখ লুনেবার্গে যোগাযোগ করেছিলেন এবং ডায়েটেরিচ বক্সটেহুড, যাকে তরুণ জীববিজ্ঞানী 1704 সালে আর্নস্ট্যাডে তাঁর চাকরি থেকে অনুপস্থিতির বর্ধিত ছুটিতে লুবেকে পরিদর্শন করেছিলেন। এই সময়ে, বাখ অসংখ্য ফরাসি এবং ইতালীয় সুরকারদের রচনাগুলি তাদের রচনামূলক ভাষায় অন্তর্দৃষ্টি অর্জনের জন্য অনুলিপি করেছিলেন এবং পরে অঙ্গ এবং হার্পসিকর্ডের জন্য ভিভালদি এবং অন্যদের দ্বারা বেহালা কনসার্টের ব্যবস্থা করেছিলেন। তাঁর সবচেয়ে উৎপাদনশীল সময়কালে (1708-1714) তিনি প্রায় এক ডজন জোড়া প্রিলুড এবং ফুগ, পাঁচটি টোকাটা এবং ফুগ, এবং অর্গেলবুচলেন বা "লিটল অর্গান বুক" রচনা করেছিলেন, যা 46 টি ছোট কোরাল প্রিলুডের একটি অসম্পূর্ণ সংগ্রহ যা কোরাল সুরের সেটিংয়ে রচনা কৌশল প্রদর্শন করে। ওয়েইমার ছাড়ার পর বাখ অর্গানের জন্য কম লিখেছিলেন, যদিও তাঁর কয়েকটি বিখ্যাত কাজ (ছয়টি অর্গান সোনাটাস, 1739 সাল থেকে তৃতীয় ক্লাভিয়ার-উবাং-এ জার্মান অর্গান মাস এবং তাঁর জীবনের শেষের দিকে সংশোধিত গ্রেট এইটিন কোরালে প্রিলুডেস) ওয়েইমার ছাড়ার পরে রচিত হয়েছিল। বাখ তাঁর জীবনের পরবর্তী সময়ে অঙ্গ প্রকল্পের বিষয়ে পরামর্শ, নতুন অঙ্গ পরীক্ষা এবং বিকেলের আবৃত্তিতে অঙ্গ উৎসর্গ করার কাজে ব্যাপকভাবে নিযুক্ত ছিলেন। দ্য ক্যানোনিক ভ্যারিয়েশনস অন "ভোম হিমেল হোচ দা কম 'ইচ হার" এবং দ্য শুবলার কোরালেস হল বাখ-এর জীবনের শেষ বছরগুলিতে প্রকাশিত অঙ্গ রচনা। হার্পসিকর্ড এবং অন্যান্য স্ট্রিংযুক্ত কীবোর্ড যন্ত্র বাখ হার্পসিকর্ডের জন্য অনেক কাজ লিখেছিলেন, যার মধ্যে কয়েকটি সম্ভবত ক্লাভিকর্ড বা লুট-হার্পসিকর্ডেও বাজানো হয়েছিল। তাঁর কিছু বড় কাজ, যেমন ক্লাভিয়ার-উবাং দ্বিতীয় এবং চতুর্থ, দুটি ম্যানুয়াল সহ একটি হার্পসিকর্ডের উদ্দেশ্যে করা হয়েছেঃ একটি একক ম্যানুয়াল (যেমন একটি পিয়ানো) দিয়ে একটি কীবোর্ড যন্ত্রের উপর সেগুলি পরিবেশন করা হাত পার হওয়ার জন্য প্রযুক্তিগত অসুবিধা উপস্থাপন করতে পারে। দ্য ওয়েল-টেম্পার্ড ক্লেভিয়ার, বই 1 এবং 2 (বিডব্লিউভি 846-893)। প্রতিটি বইতে সি মেজর থেকে বি মাইনর পর্যন্ত ক্রোমাটিক ক্রমে 24টি প্রধান এবং ছোট চাবিগুলির প্রত্যেকটিতে একটি প্রস্তাবনা এবং ফুগু থাকে (সুতরাং, পুরো সংগ্রহটিকে প্রায়শই "48" হিসাবে উল্লেখ করা হয়)। শিরোনামে "ভাল মেজাজ" মেজাজকে বোঝায় (সুরের ব্যবস্থা); বাখের সময়ের আগে অনেক মেজাজ এত নমনীয় ছিল না যে রচনাগুলি মাত্র কয়েকটি চাবির চেয়ে বেশি ব্যবহার করার অনুমতি দেয়। উদ্ভাবন এবং সিনফোনিয়াস (বিডব্লিউভি 772-801)। এই ছোট দুই এবং তিন-অংশের কন্ট্রাপান্টাল কাজগুলি ওয়েল-টেম্পার্ড ক্লাভিয়ারের মতো একই রঙিন ক্রমে সাজানো হয়েছে, কিছু বিরল কী বাদ দিয়ে। এই টুকরোগুলি বাখ দ্বারা নির্দেশমূলক উদ্দেশ্যে করা হয়েছিল। নাচের স্যুটগুলির তিনটি সংগ্রহঃ ইংলিশ স্যুট (বিডব্লিউভি 806-811), ফরাসি স্যুট (বিডব্লিউভি 812-817), এবং কীবোর্ডের জন্য পার্টিটাস (বিডব্লিউভি 825-830)। প্রতিটি সংগ্রহে স্ট্যান্ডার্ড মডেলের উপর নির্মিত ছয়টি স্যুট রয়েছে (---(ঐচ্ছিক আন্দোলন)-)। ইংলিশ স্যুটগুলি ঐতিহ্যবাহী মডেলটি নিবিড়ভাবে অনুসরণ করে, এর আগে একটি প্রস্তাবনা যোগ করে এবং এবং এর মধ্যে একটি একক আন্দোলন অন্তর্ভুক্ত করে। ফরাসি স্যুটগুলি প্রিলুড বাদ দেয় তবে এবং এর মধ্যে একাধিক নড়াচড়া রয়েছে। পার্টিটাস মডেলের মৌলিক উপাদানগুলির মধ্যে বিস্তৃত প্রারম্ভিক গতিবিধি এবং বিবিধ গতিবিধির মাধ্যমে মডেলটিকে আরও প্রসারিত করে। গোল্ডবার্গ ভ্যারিয়েশনস (বিডব্লিউভি 988), 30টি ভ্যারিয়েশন সহ একটি আরিয়া। সংগ্রহটির একটি জটিল এবং অপ্রচলিত কাঠামো রয়েছেঃ বৈচিত্রগুলি এর সুরের পরিবর্তে আরিয়ার বেস লাইনের উপর নির্মিত হয় এবং বাদ্যযন্ত্রের অনুশাসনগুলি একটি দুর্দান্ত পরিকল্পনা অনুসারে অন্তর্বর্তী হয়। 30টি বৈচিত্র্যের মধ্যে 9টি ক্যানন রয়েছে; প্রতিটি তৃতীয় বৈচিত্র একটি ক্যানন। এই বৈচিত্রগুলি একযোগে ক্যানন থেকে নবম স্থানে চলে যায়। প্রথম আটটি জোড়ায় (একযোগে এবং অষ্টক, দ্বিতীয় এবং সপ্তম, তৃতীয় এবং ষষ্ঠ, চতুর্থ এবং পঞ্চম)। গঠনগত বৈপরীত্যের কারণে নবম অনুশাসনটি তার নিজের উপর দাঁড়িয়ে আছে। চূড়ান্ত বৈচিত্র্য, দশম প্রত্যাশিত ক্যানন হওয়ার পরিবর্তে, একটি কোডলিবেট। বিবিধ রচনা যেমন ফরাসি শৈলীতে ওভারচার (ফরাসি ওভারচার, বিডব্লিউভি 831) এবং ইতালীয় কনসার্টো (বিডব্লিউভি 971) (একসাথে প্রকাশিত), এবং ক্রোমাটিক ফ্যান্টাসিয়া এবং ফুগু (বিডব্লিউভি 903)। বাখের কম পরিচিত কীবোর্ড কাজের মধ্যে রয়েছে সাতটি টোকাটা (বিডব্লিউভি 910-916), চারটি দ্বৈত (বিডব্লিউভি 802-805), কীবোর্ডের জন্য সোনাটা (বিডব্লিউভি 963-967), সিক্স লিটল প্রিলুডেস (বিডব্লিউভি 933-938) এবং (বিডব্লিউভি 989)। অর্কেস্ট্রাল এবং চেম্বার সঙ্গীত বাখ একক যন্ত্র, দ্বৈত সঙ্গীত এবং ছোট ছোট বাদ্যযন্ত্রের জন্য লিখেছিলেন। তাঁর অনেক একক কাজ, যেমন ভায়োলিনের জন্য ছয়টি সোনাটা এবং পার্টিটাস (বিডব্লিউভি 1001-1006) এবং ছয়টি সেলো স্যুট (বিডব্লিউভি 1007-1012), ব্যাপকভাবে প্রদর্শনীর মধ্যে সবচেয়ে গভীর বলে মনে করা হয়। তিনি ভায়োলা ডি গাম্বার মতো একক বাদ্যযন্ত্রের জন্য হার্পসিকর্ড বা কন্টিনিওর পাশাপাশি ত্রয়ী সোনাটা (দুটি যন্ত্র এবং কন্টিনিও) লিখেছিলেন। দ্য মিউজিকাল অফারিং এবং দ্য আর্ট অফ ফিউগু হল অনির্দিষ্ট যন্ত্র বা যন্ত্রের সংমিশ্রণের জন্য টুকরোগুলি ধারণকারী দেরী বিপরীত কাজ। কনসার্টো আকারে বেঁচে থাকা ভায়োলিন কনসার্টোগুলির মধ্যে রয়েছে দুটি ভায়োলিন কনসার্টো (এ মাইনর-এ বিডব্লিউভি 1041 এবং ই মেজর-এ বিডব্লিউভি 1042) এবং ডি মাইনর-এ দুটি ভায়োলিন, বিডব্লিউভি 1043-এর জন্য একটি কনসার্টো, যা প্রায়শই ব্যাচের "ডাবল কনসার্টো" হিসাবে উল্লেখ করা হয়। ব্র্যান্ডেনবার্গ কনসার্টোস বাখের সর্বাধিক পরিচিত অর্কেস্ট্রার কাজগুলি হল ব্র্যান্ডেনবার্গ কনসার্টোস, কারণ তিনি 1721 সালে ব্র্যান্ডেনবার্গ-শোয়েডের মার্গ্রেভ ক্রিশ্চিয়ান লুডভিগের কাছ থেকে কর্মসংস্থান অর্জনের আশায় সেগুলি জমা দিয়েছিলেন; তাঁর আবেদন ব্যর্থ হয়েছিল। এই কাজগুলি কনসার্টো গ্রোসো ঘরানার উদাহরণ। কীবোর্ড কনসার্টো বাখ এক থেকে চারটি হার্পসিকর্ডের জন্য কনসার্টো রচনা ও প্রতিলিপি করেছেন। হার্পসিকর্ড কনসার্টোগুলির অনেকগুলি মূল কাজ ছিল না তবে অন্যান্য বাদ্যযন্ত্রের জন্য তাঁর কনসার্টোগুলির ব্যবস্থা ছিল, যা এখন হারিয়ে গেছে। এগুলি থেকে বেশ কয়েকটি বেহালা, ওবো এবং বাঁশি সঙ্গীতানুষ্ঠান পুনর্নির্মাণ করা হয়েছে। অর্কেস্ট্রাল স্যুট কনসার্টো ছাড়াও, বাখ চারটি অর্কেস্ট্রাল স্যুট লিখেছিলেন, প্রতিটি স্যুট অর্কেস্ট্রার জন্য শৈলীযুক্ত নাচের একটি সিরিজ ছিল, যার আগে একটি ফরাসি ওভারচার ছিল। অনুলিপি, ব্যবস্থা এবং অনিশ্চিত অ্যাট্রিবিউশন তাঁর যৌবনে, বাখ অন্যান্য সুরকারদের কাছ থেকে শেখার জন্য তাদের অনুলিপি করেছিলেন। পরে, তিনি তাঁর ছাত্রদের জন্য পরিবেশনের জন্য বা অধ্যয়নের উপাদান হিসাবে সঙ্গীতের অনুলিপি এবং ব্যবস্থা করেছিলেন। এই টুকরোগুলির মধ্যে কিছু, যেমন "বিস্ট ডু বেই মির" (বাখ দ্বারা নয় বরং আন্না ম্যাগডালেনা দ্বারা অনুলিপি করা), বাখের সাথে বিচ্ছিন্ন হওয়ার আগে বিখ্যাত হয়ে ওঠে। বাখ ভিভালদির মতো ইতালীয় মাস্টারদের অনুলিপি করেছিলেন এবং ব্যবস্থা করেছিলেন (যেমন। বিডব্লিউভি 1065), পেরগোলেসি (বিডব্লিউভি 1083) এবং প্যালেস্ট্রিনা (মিসা সিনেনোমিন), ফরাসি মাস্টার যেমন ফ্রাঁসোয়া কুপারিন (বিডব্লিউভি আনহ)। 183), এবং, বাড়ির কাছাকাছি, টেলম্যান সহ বিভিন্ন জার্মান মাস্টার (যেমন। বিডব্লিউভি 824 = টিডব্লিউভি 32:14) এবং হ্যান্ডেল (ব্রকস প্যাশন থেকে আরিয়াস), এবং তাঁর নিজের পরিবারের সদস্যদের কাছ থেকে সঙ্গীত। তিনি প্রায়শই নিজের সঙ্গীত অনুলিপি করতেন এবং সাজাতেন (যেমন। তাঁর সংক্ষিপ্ত জনসাধারণের জন্য ক্যান্টাটাস থেকে আন্দোলন বিডব্লিউভি 233-236), কারণ তাঁর সঙ্গীত একইভাবে অন্যদের দ্বারা অনুলিপি এবং সাজানো হয়েছিল। এর মধ্যে কিছু ব্যবস্থা, যেমন 19 শতকের শেষের দিকে "এয়ার অন দ্য জি স্ট্রিং", ব্যাচের সঙ্গীতকে জনপ্রিয় করতে সাহায্য করেছিল। কখনও কখনও "কে কাকে অনুলিপি করেছে" স্পষ্ট হয় না। উদাহরণস্বরূপ, ফোর্কেল বাখ রচিত রচনাগুলির মধ্যে দ্বৈত কোরাসের জন্য একটি গণসঙ্গীতের উল্লেখ করেছেন। কাজটি 19 শতকের গোড়ার দিকে প্রকাশিত এবং সম্পাদিত হয়েছিল, এবং যদিও বাখের হাতের লেখায় আংশিক স্কোর বিদ্যমান, কাজটি পরে জাল বলে মনে করা হয়েছিল। 1950 সালে, বাখ-ওয়ার্ক-ভার্জিচনিসের নকশাটি ছিল এই ধরনের কাজগুলিকে মূল ক্যাটালগের বাইরে রাখাঃ যদি বাখের সাথে একটি শক্তিশালী সম্পর্ক থাকে তবে সেগুলি তার পরিশিষ্টে তালিকাভুক্ত করা যেতে পারে (জার্মানঃ আনহাং, সংক্ষেপে আনহ।)। এইভাবে, উদাহরণস্বরূপ, দ্বৈত কোরাসের জন্য পূর্বোক্ত গণ বি. ডব্লিউ. ভি আনহ হয়ে ওঠে। 167। কিন্তু এটি অ্যাট্রিবিউশন সমস্যার শেষ থেকে অনেক দূরে ছিল। উদাহরণস্বরূপ, শ্লেজ ডচ, গেউনশটে স্টান্ডে, বিডব্লিউভি 53, পরে মেলচিওর হফম্যানকে দায়ী করা হয়েছিল। অন্যান্য কাজের ক্ষেত্রে, তিনি এটি রচনা করেছেন কি না এই প্রশ্নের সাধারণভাবে গৃহীত উত্তর ছাড়াই বাখের লেখকত্বকে সন্দেহের মধ্যে রাখা হয়েছিলঃ বিডব্লিউভি ক্যাটালগের সর্বাধিক পরিচিত অঙ্গ রচনা, টোক্কাটা এবং ফুগু ইন ডি মাইনর, বিডব্লিউভি 565,20 শতকের শেষের দিকে এই অনিশ্চিত কাজগুলির মধ্যে একটি হিসাবে নির্দেশিত হয়েছিল। 18শ শতাব্দী জুড়ে, ব্যাচের সঙ্গীতের প্রশংসা বেশিরভাগই বিশিষ্ট অভিজ্ঞদের মধ্যে সীমাবদ্ধ ছিল। ঊনবিংশ শতাব্দী সুরকারের প্রথম জীবনী প্রকাশের মাধ্যমে শুরু হয়েছিল এবং বাখ গেসেলশাফ্টের দ্বারা ব্যাচের সমস্ত পরিচিত কাজ প্রকাশের সমাপ্তির সাথে শেষ হয়েছিল। 1829 সালে মেন্ডেলসোনের সেন্ট ম্যাথিউ প্যাশনের অভিনয় থেকে একটি বাখ পুনরুজ্জীবন শুরু হয়েছিল। সেই পারফরম্যান্সের পরপরই, বাখ সর্বকালের অন্যতম সেরা সুরকার হিসাবে বিবেচিত হতে শুরু করেন, যদিও সর্বশ্রেষ্ঠ নন, এমন একটি খ্যাতি যা তিনি তখন থেকেই ধরে রেখেছেন। 19 শতকের দ্বিতীয়ার্ধে একটি নতুন বিস্তৃত বাখ জীবনী প্রকাশিত হয়েছিল। 20শ শতাব্দীতে ব্যাচের সঙ্গীত ব্যাপকভাবে পরিবেশিত ও রেকর্ড করা হয়েছিল, এবং অন্যদের মধ্যে নিউ ব্যাচগেসেলশাফ্ট সুরকারের উপর গবেষণা প্রকাশ করেছিল। 20শ শতাব্দীর দ্বিতীয়ার্ধে বাখের সঙ্গীতের আধুনিক অভিযোজন তাঁর জনপ্রিয়তায় ব্যাপক অবদান রেখেছিল। এর মধ্যে ছিল সুইংল সিঙ্গার্সের ব্যাচ পিসের সংস্করণ (উদাহরণস্বরূপ, অর্কেস্ট্রাল স্যুট নং। 3, এবং কোরেল প্রিলুড) এবং ওয়েন্ডি কার্লোস '1968 সুইচড-অন বাখ, যা মুগ ইলেকট্রনিক সিন্থেসাইজার ব্যবহার করেছিল। বিংশ শতাব্দীর শেষের দিকে, আরও ধ্রুপদী শিল্পীরা ধীরে ধীরে রোমান্টিক যুগে প্রতিষ্ঠিত পারফরম্যান্স শৈলী এবং যন্ত্রপাতি থেকে দূরে সরে যাচ্ছিলেনঃ তারা বারোক যুগের পিরিয়ড যন্ত্রগুলিতে বাখের সংগীত পরিবেশন করতে শুরু করেছিলেন, তাঁর সময়ে প্রতিষ্ঠিত কৌশল এবং টেম্পি অধ্যয়ন ও অনুশীলন করেছিলেন এবং বাদ্যযন্ত্রের দল এবং গায়কদলের আকার কমিয়ে দিয়েছিলেন যা তিনি নিযুক্ত করতেন। তাঁর নিজের রচনায় সুরকারের দ্বারা ব্যবহৃত ব্যাক মোটিফটি 19শ শতাব্দী থেকে 21শ শতাব্দী পর্যন্ত সুরকারের প্রতি কয়েক ডজন শ্রদ্ধা জানাতে ব্যবহৃত হয়েছিল। একবিংশ শতাব্দীতে সুরকারের সম্পূর্ণ বিদ্যমান আউটপুট অনলাইনে উপলব্ধ হয়ে ওঠে, বেশ কয়েকটি ওয়েবসাইট একচেটিয়াভাবে তাঁর জন্য নিবেদিত। এপিসকোপাল চার্চের লিটারজিকাল ক্যালেন্ডার প্রতি বছর 28শে জুলাই একই দিনে একটি ভোজ দিবসের সাথে বাখকে স্মরণ করে, ইএলসিএ-র মতো কিছু লুথেরান গির্জার সাধুদের ক্যালেন্ডার, হেইনরিচ শুটজের সাথে বাখ এবং হ্যান্ডেলকে স্মরণ করে। 18শ শতাব্দীতে তাঁর নিজের সময়ে, বাখ তাঁর সহকর্মীদের মধ্যে অত্যন্ত সম্মানিত ছিলেন, যদিও এই ক্ষুদ্র বৃত্তের বাইরে তাঁর খ্যাতি তাঁর রচনার (যা অত্যন্ত সংকীর্ণ প্রচলন ছিল) কারণে ছিল না, বরং তাঁর গুণী দক্ষতার কারণে ছিল। তা সত্ত্বেও, তাঁর জীবদ্দশায়, বাখ জনসাধারণের স্বীকৃতি পেয়েছিলেন, যেমন পোল্যান্ডের তৃতীয় অগাস্টাস দ্বারা দরবারের সুরকার উপাধি এবং ফ্রেডরিক দ্য গ্রেট এবং হারমান কার্ল ভন কিসারলিং দ্বারা তিনি যে প্রশংসা দেখিয়েছিলেন। উদাহরণস্বরূপ, লাইপজিগে তাঁকে যে-অবমাননার সঙ্গে মোকাবিলা করতে হয়েছিল, এই ধরনের উচ্চমানের প্রশংসা তার বিপরীত ছিল। এছাড়াও সমসাময়িক সংবাদমাধ্যমে, ব্যাচের বিরোধীরা ছিলেন, যেমন জোহান অ্যাডলফ শেইবে, যিনি পরামর্শ দিয়েছিলেন যে তিনি কম জটিল সঙ্গীত লেখেন এবং তাঁর সমর্থকরা, যেমন জোহান ম্যাথেসন এবং লরেঞ্জ ক্রিস্টোফ মিজলার। তাঁর মৃত্যুর পরে, সুরকার হিসাবে বাখের খ্যাতি প্রথমে হ্রাস পেয়েছিলঃ তাঁর কাজকে উদীয়মান গ্যালান্ট শৈলীর তুলনায় পুরানো ধাঁচের হিসাবে বিবেচনা করা হত। প্রাথমিকভাবে, তিনি অঙ্গের একজন গুণী খেলোয়াড় এবং একজন শিক্ষক হিসাবে বেশি স্মরণীয় হয়ে ছিলেন। সুরকারের জীবদ্দশায় যে সঙ্গীত মুদ্রিত হয়েছিল তার বেশিরভাগ অংশ, অন্তত যে অংশটি মনে রাখা হয়েছিল, তা ছিল অঙ্গ এবং হার্পসিকর্ডের জন্য। সুতরাং, একজন সুরকার হিসাবে তাঁর খ্যাতি প্রাথমিকভাবে তাঁর কীবোর্ড সঙ্গীতের মধ্যে সীমাবদ্ধ ছিল এবং এটি এমনকি সঙ্গীত শিক্ষায় এর মূল্যের মধ্যে মোটামুটি সীমাবদ্ধ ছিল। বাখের বেঁচে থাকা পরিবারের সদস্যরা, যারা তাঁর পাণ্ডুলিপির একটি বড় অংশ উত্তরাধিকার সূত্রে পেয়েছিলেন, তারা সকলেই সেগুলি সংরক্ষণের বিষয়ে সমানভাবে উদ্বিগ্ন ছিলেন না, যার ফলে যথেষ্ট ক্ষতি হয়েছিল। তাঁর দ্বিতীয় জ্যেষ্ঠ পুত্র কার্ল ফিলিপ ইমানুয়েল তাঁর পিতার উত্তরাধিকার রক্ষায় সবচেয়ে বেশি সক্রিয় ছিলেনঃ তিনি তাঁর পিতার মৃত্যুসংবাদ সহ-রচনা করেছিলেন, তাঁর চার-অংশের কোরেল প্রকাশের ক্ষেত্রে অবদান রেখেছিলেন, তাঁর কিছু কাজ মঞ্চস্থ করেছিলেন এবং তাঁর বাবার পূর্বে অপ্রকাশিত কাজের বেশিরভাগ অংশ তাঁর সহায়তায় সংরক্ষণ করা হয়েছিল। বড় ছেলে উইলহেলম ফ্রিডম্যান হ্যালিতে তাঁর বাবার বেশ কয়েকটি ক্যান্টাটাস পরিবেশন করেছিলেন কিন্তু বেকার হয়ে যাওয়ার পরে তাঁর বাবার কাজের বিশাল সংগ্রহের কিছু অংশ বিক্রি করে দিয়েছিলেন। পুরনো গুরুর বেশ কয়েকজন ছাত্র, যেমন তাঁর জামাতা জোহান ক্রিস্টোফ আল্টনিকল, জোহান ফ্রেডরিক অ্যাগ্রিকোলা, জোহান কির্নবার্গার এবং জোহান লুডভিগ ক্রেবস তাঁর উত্তরাধিকার প্রচারে অবদান রেখেছিলেন। প্রথমদিকের ভক্তরা সকলেই সঙ্গীতজ্ঞ ছিলেন না; উদাহরণস্বরূপ, বার্লিনে ফ্রেডরিক দ্য গ্রেটের দরবারের একজন উচ্চপদস্থ কর্মকর্তা ড্যানিয়েল ইটজিগ বাখকে শ্রদ্ধা করতেন। তাঁর বড় মেয়েরা 1774 থেকে 1784 সাল পর্যন্ত বার্লিনে থাকা উইলহেলম ফ্রিডম্যান বাখের কাছ থেকে কির্নবার্গার এবং তাদের বোন সারার কাছ থেকে শিক্ষা গ্রহণ করেছিলেন। সারা ইটজিগ লেভি জোহান সেবাস্তিয়ান বাখ এবং তাঁর পুত্রদের কাজের একজন আগ্রহী সংগ্রাহক হয়ে ওঠেন এবং সিপিই বাখের একজন "পৃষ্ঠপোষক" ছিলেন। লাইপজিগে থাকাকালীন, বাখের গির্জার সঙ্গীতের পরিবেশনা তাঁর কিছু গতিতে এবং ক্যান্টর ডোলসের অধীনে তাঁর কিছু আবেগের মধ্যে সীমাবদ্ধ ছিল। বাখ অনুরাগীদের একটি নতুন প্রজন্ম আবির্ভূত হয়েছিলঃ তারা অধ্যবসায়ের সাথে তাঁর সঙ্গীত সংগ্রহ ও অনুলিপি করেছিল, যার মধ্যে তাঁর কিছু বড় আকারের কাজ যেমন দ্য ম্যাস ইন বি মাইনর এবং এটি ব্যক্তিগতভাবে পরিবেশিত হয়েছিল। এরকম একজন অভিজ্ঞ ব্যক্তি ছিলেন গটফ্রিড ভ্যান সুইটেন, একজন উচ্চপদস্থ অস্ট্রিয়ান কর্মকর্তা যিনি ব্যাচের উত্তরাধিকার ভিয়েনিজ বিদ্যালয়ের সুরকারদের কাছে পৌঁছে দেওয়ার ক্ষেত্রে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিলেন। হ্যাডনের কাছে ওয়েল-টেম্পার্ড ক্লেভিয়ার অ্যান্ড দ্য মাস ইন বি মাইনরের পাণ্ডুলিপি ছিল এবং তিনি ব্যাচের সঙ্গীত দ্বারা প্রভাবিত ছিলেন। মোজার্টের কাছে ব্যাচের একটি মোটেটের একটি অনুলিপি ছিল, তাঁর কিছু বাদ্যযন্ত্রের কাজ (কে. 404এ, 405) প্রতিলিপি করা হয়েছিল এবং তাঁর শৈলী দ্বারা প্রভাবিত হয়ে কন্ট্রাপান্টাল সঙ্গীত লিখেছিলেন। বিথোভেন 11 বছর বয়সে পুরো ওয়েল-টেম্পার্ড ক্লেভিয়ারের চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন এবং বাখকে (সম্প্রীতির পূর্বপুরুষ) হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন। ঊনবিংশ শতাব্দীতে 1802 সালে, জোহান নিকোলাস ফোর্কেল উয়েবার জোহান সেবাস্তিয়ান ব্যাচস লেবেন, কুন্স্ট উন্ড কুন্স্টওয়ার্কে প্রকাশ করেছিলেন, যা সুরকারের প্রথম জীবনী, যা বৃহত্তর জনসাধারণের কাছে তাঁর পরিচিতি অর্জনে অবদান রেখেছিল। 1805 সালে, আব্রাহাম মেন্ডেলসন, যিনি ইতজিগের নাতনীদের একজনকে বিয়ে করেছিলেন, তিনি সি. পি. ই. বাখ থেকে আসা বাখ পাণ্ডুলিপির একটি উল্লেখযোগ্য সংগ্রহ কিনেছিলেন এবং এটি বার্লিন সিং-আকাদেমিকে দান করেছিলেন। সিং-অ্যাকাডেমি মাঝে মাঝে পাবলিক কনসার্টে ব্যাচের কাজগুলি পরিবেশন করে, উদাহরণস্বরূপ তার প্রথম কীবোর্ড কনসার্টো, পিয়ানোতে সারা ইটজিগ লেভির সাথে। ঊনবিংশ শতাব্দীর প্রথম দশকগুলিতে ব্যাচের সঙ্গীতের প্রথম প্রকাশনাগুলির সংখ্যা বৃদ্ধি পেয়েছিলঃ ব্রেইটকোফ কোরালে প্রিলুডস, হফমিস্টার হার্পসিকর্ড সঙ্গীত প্রকাশ করতে শুরু করেছিলেন এবং ওয়েল-টেম্পার্ড ক্লেভিয়ার 1801 সালে সিমরক (জার্মানি), নাগেলি (সুইজারল্যান্ড) এবং হফমিস্টার (জার্মানি ও অস্ট্রিয়া) দ্বারা একযোগে মুদ্রিত হয়েছিল। কণ্ঠ সঙ্গীতও প্রকাশিত হয়েছিলঃ 1802 এবং 1803 সালে মোটেট, তারপরে ম্যাগনিফ্যাটের ই প্রধান সংস্করণ, এ মেজর-এ কাইরি-গ্লোরিয়া মাস এবং ক্যান্টাটা আইন ফেস্ট বার্গ ইস্ট আনসার গট (বিডব্লিউভি 80)। 1818 সালে, হ্যান্স জর্জ নাগেলি দ্য ম্যাস ইন বি মাইনরকে সর্বকালের সর্বশ্রেষ্ঠ রচনা বলে অভিহিত করেন। প্রাথমিক রোমান্টিক সুরকারদের পরবর্তী প্রজন্মের মধ্যে বাখের প্রভাব অনুভূত হয়েছিল। আব্রাহামের 13 বছর বয়সী পুত্র ফেলিক্স মেন্ডেলসন যখন 1822 সালে তাঁর প্রথম ম্যাগনিফিকেট সেটিং তৈরি করেছিলেন, তখন এটা স্পষ্ট যে তিনি ব্যাচের ম্যাগনিফিকেটের তৎকালীন অপ্রকাশিত ডি প্রধান সংস্করণ দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন। ফেলিক্স মেন্ডেলসন তাঁর 1829 সালের বার্লিনে সেন্ট ম্যাথিউ প্যাশনের পারফরম্যান্সের মাধ্যমে ব্যাচের কাজের প্রতি নতুন করে আগ্রহের ক্ষেত্রে উল্লেখযোগ্য অবদান রেখেছিলেন, যা ব্যাচ রিভাইভাল নামে পরিচিত স্থাপনে সহায়ক ছিল। সেন্ট জন প্যাশন 1833 সালে 19 শতকের প্রিমিয়ার দেখেছিল এবং 1844 সালে বি মাইনরের গণের প্রথম পারফরম্যান্স অনুসরণ করে। এগুলি এবং অন্যান্য জনসাধারণের পারফরম্যান্স এবং মুদ্রিত গণমাধ্যমে সুরকার এবং তাঁর রচনাগুলির উপর একটি বর্ধিত কভারেজ ছাড়াও, 1830 এবং 1840-এর দশকে ব্যাচের আরও কণ্ঠস্বরের প্রথম প্রকাশনাও দেখা যায়ঃ সিক্স ক্যান্টাটাস, সেন্ট ম্যাথিউ প্যাশন এবং দ্য মাস ইন বি মাইনর। অঙ্গ রচনার একটি সিরিজ 1833 সালে তাদের প্রথম প্রকাশ পায়। চোপিন তাঁর 24 প্রিলুডেস, ওপ রচনা শুরু করেন। 28, 1835 সালে ওয়েল-টেম্পার্ড ক্লাভিয়ার দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে এবং শুমান 1845 সালে তাঁর সেচস ফুগেন উবের ডেন নামেন বি-এ-সি-এইচ প্রকাশ করেন। কার্ল ফ্রেডরিখ জেল্টার, রবার্ট ফ্রাঞ্জ এবং ফ্রাঞ্জ লিজ্টের মতো সুরকারদের দ্বারা বাখের সঙ্গীত প্রতিলিপি করা হয়েছিল এবং সমসাময়িক স্বাদ এবং পারফরম্যান্স অনুশীলনের সাথে সামঞ্জস্য রেখে সাজানো হয়েছিল বা চার্লস গনডের অ্যাভে মারিয়ার সুরের মতো নতুন সংগীতের সাথে মিলিত হয়েছিল। ব্রহ্মস, ব্রুকনার এবং ওয়াগনার এমন সুরকারদের মধ্যে ছিলেন যারা ব্যাচের সঙ্গীত প্রচার করেছিলেন বা এটি সম্পর্কে উজ্জ্বলভাবে লিখেছিলেন। 1850 সালে বাকের সঙ্গীত প্রচারের জন্য (বাখ সোসাইটি) প্রতিষ্ঠিত হয়। ঊনবিংশ শতাব্দীর দ্বিতীয়ার্ধে, সোসাইটি সুরকারের কাজের একটি বিস্তৃত সংস্করণ প্রকাশ করে। এছাড়াও 19 শতকের দ্বিতীয়ার্ধে, ফিলিপ স্পিট্টা বাকের জীবন ও সঙ্গীতের উপর মানক কাজ জোহান সেবাস্তিয়ান বাখ প্রকাশ করেছিলেন। সেই সময়ের মধ্যে, বাখ সঙ্গীতের তিনটি বি-এর মধ্যে প্রথম হিসাবে পরিচিত ছিলেন। ঊনবিংশ শতাব্দী জুড়ে বাখের উপর 200টি বই প্রকাশিত হয়েছিল। শতাব্দীর শেষের দিকে, বেশ কয়েকটি শহরে স্থানীয় বাচ সমিতি প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল এবং তাঁর সঙ্গীত সমস্ত প্রধান সঙ্গীত কেন্দ্রে পরিবেশিত হয়েছিল। সমগ্র শতাব্দী জুড়ে জার্মানিতে, বাখ জাতীয়তাবাদী অনুভূতির সাথে যুক্ত ছিলেন এবং সুরকারকে একটি ধর্মীয় পুনরুজ্জীবনের মধ্যে লিপিবদ্ধ করা হয়েছিল। ইংল্যান্ডে, বাখ ধর্মীয় এবং বারোক সঙ্গীতের একটি বিদ্যমান পুনরুজ্জীবনের সাথে যুক্ত ছিলেন। শতাব্দীর শেষের দিকে, বাখ তাঁর বাদ্যযন্ত্র এবং কণ্ঠ সঙ্গীত উভয়ের জন্যই স্বীকৃত অন্যতম সেরা সুরকার হিসাবে দৃঢ়ভাবে প্রতিষ্ঠিত হন। বিংশ শতাব্দীতে, সঙ্গীতের পাশাপাশি কিছু কাজের শিক্ষামূলক মূল্যকে স্বীকৃতি দেওয়ার প্রক্রিয়া অব্যাহত ছিল, যেমন পাবলো ক্যাসালস দ্বারা সেলো স্যুটগুলির প্রচারের ক্ষেত্রে, এই স্যুটগুলি রেকর্ড করা প্রথম প্রধান অভিনেতা। উইলেম মেঙ্গেলবার্গ, এডউইন ফিশার, জর্জেস এনেস্কু, লিওপোল্ড স্টোকোভস্কি, হারবার্ট ভন কারাজান, আর্থার গ্রুমিয়াক্স, হেলমুট ওয়ালচা, ওয়ান্ডা ল্যান্ডোস্কা, কার্ল রিখটার, আই মিউজিক, ডিট্রিচ ফিশার-ডিসকাউ এবং গ্লেন গোল্ডের মতো শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের শীর্ষস্থানীয় শিল্পীরা তাঁর সঙ্গীত রেকর্ড করেছিলেন। 20 শতকের শেষের দিকে একটি উল্লেখযোগ্য বিকাশ ছিল ঐতিহাসিকভাবে জ্ঞাত পারফরম্যান্স অনুশীলনের দ্বারা প্রাপ্ত গতি, নিকোলাস হার্ননকর্টের মতো অগ্রগামীরা ব্যাচের সংগীতের পারফরম্যান্সের মাধ্যমে বিশিষ্টতা অর্জন করেছিলেন। তাঁর কীবোর্ড সঙ্গীত আবার আধুনিক পিয়ানো এবং 19 শতকের রোমান্টিক অঙ্গগুলির পরিবর্তে বাখ পরিচিত যন্ত্রগুলিতে বেশি পরিবেশিত হয়েছিল। বাখের সঙ্গীত বাজানো এবং গাওয়া দলগুলি কেবল তাঁর দিনের যন্ত্র এবং পারফরম্যান্স শৈলীর সাথেই রাখা হয়নি, তবে বাখ তাঁর পারফরম্যান্সের জন্য যে দলগুলি ব্যবহার করতেন তার আকারেও হ্রাস করা হয়েছিল। কিন্তু বিংশ শতাব্দীতে ব্যাচের সঙ্গীত সামনে আসার একমাত্র উপায় এটিই ছিল নাঃ তার সঙ্গীত ফেরুকিও বুসোনির প্রয়াত রোমান্টিক পিয়ানো প্রতিলিপি থেকে শুরু করে দ্য সুইংল সিঙ্গার্সের মতো জাঁকজমকপূর্ণ ব্যাখ্যা, ওয়াল্ট ডিজনির ফ্যান্টাসিয়া চলচ্চিত্রের শুরুর মতো অর্কেস্ট্রেশন এবং ওয়েন্ডি কার্লোসের সুইচড-অন ব্যাচের রেকর্ডিংয়ের মতো সংশ্লেষক পারফরম্যান্সের মতো সংস্করণগুলিতে শোনা যেত। বাকের সঙ্গীত অন্যান্য ঘরানাকে প্রভাবিত করেছে। উদাহরণস্বরূপ, জ্যাজ সঙ্গীতশিল্পীরা জ্যাক লুসিয়ার, ইয়ান অ্যান্ডারসন, উরি কেইন এবং মডার্ন জ্যাজ কোয়ার্টেট সহ ব্যাচের সঙ্গীত গ্রহণ করেছেন, যারা তাঁর কাজের জ্যাজ সংস্করণ তৈরি করেছেন। 20 শতকের বেশ কয়েকজন সুরকার বাখ বা তাঁর সঙ্গীতের কথা উল্লেখ করেছেন, উদাহরণস্বরূপ একক বেহালা জন্য সিক্স সোনাটাসে ইউজিন ইয়াসি, 24 প্রিলুডেস এবং ফুগেস-এ দিমিত্রি শোস্তাকোভিচ এবং বাচিয়ানাস ব্রাসিলিরাসে হেইটর ভিলা-লোবোস। সব ধরনের প্রকাশনার সঙ্গে বাখ জড়িত ছিলেনঃ শুধুমাত্র নিউ ব্যাচেসেলশাফ্টের ব্যাচ জাহারবুচ প্রকাশনাই ছিল না, অন্যান্যদের মধ্যে আলবার্ট শোয়েটজার, চার্লস সানফোর্ড টেরি, আলফ্রেড ডুর, ক্রিস্টোফ উলফ-এর বিভিন্ন জীবনী এবং গবেষণাও ছিল। পিটার উইলিয়ামস, জন বাট এবং 1950 সালে বাখ-ওয়ার্ক-ভার্জিচনিসের প্রথম সংস্করণ; তবে গডেল, এসচার, বাখ-এর মতো বইগুলিও সুরকারের শিল্পকে আরও বিস্তৃত দৃষ্টিকোণের মধ্যে রাখে। 1990-এর দশকে বাখের সঙ্গীত ব্যাপকভাবে শোনা, পরিবেশিত, সম্প্রচারিত, সাজানো, অভিযোজিত এবং মন্তব্য করা হয়েছিল। 2000 খ্রিষ্টাব্দের দিকে, বাখের মৃত্যুর 250তম বার্ষিকীতে, তিনটি রেকর্ড কোম্পানি বাখের সঙ্গীতের সম্পূর্ণ রেকর্ডিং সহ বক্স সেট জারি করে। ব্যাচের সঙ্গীত ভয়েজার গোল্ডেন রেকর্ডের অন্য যে কোনও সুরকারের তুলনায় তিনগুণ বেশি বৈশিষ্ট্যযুক্ত, একটি গ্রামোফোন রেকর্ড যা দুটি ভয়েজার প্রোবের সাথে বাইরের মহাকাশে পাঠানো পৃথিবীর চিত্র, সাধারণ শব্দ, ভাষা এবং সঙ্গীতের বিস্তৃত নমুনা ধারণ করে। 20 শতকে বাখকে শ্রদ্ধা জানানোর মধ্যে রয়েছে তাঁর সম্মানে নির্মিত মূর্তি এবং বিভিন্ন জিনিস যেমন রাস্তা এবং মহাকাশ বস্তুর নাম তাঁর নামে রাখা হয়েছে। এছাড়াও, বাখ আরিয়া গ্রুপ, ডয়চে বাচসোলিস্টেন, বাচর স্টুটগার্ট এবং বাখ কলেজিয়াম জাপানের মতো বহু সংখ্যক বাদ্যযন্ত্রের দল সুরকারের নাম গ্রহণ করে। বেশ কয়েকটি মহাদেশে বাখ উৎসব অনুষ্ঠিত হয়েছিল এবং আন্তর্জাতিক জোহান সেবাস্তিয়ান বাখ প্রতিযোগিতা এবং রয়্যাল একাডেমি অফ মিউজিক বাখ পুরস্কারের মতো প্রতিযোগিতা ও পুরস্কারগুলি সুরকারের নামে নামকরণ করা হয়েছিল। ঊনবিংশ শতাব্দীর শেষের দিকে বাখকে জাতীয়তাবাদ ও ধর্মীয় পুনরুজ্জীবনের মধ্যে লিপিবদ্ধ করা হয়েছিল, 20 শতকের শেষের দিকে বাখকে একটি ধর্মনিরপেক্ষ শিল্প-হিসাবে-ধর্মের বিষয় হিসাবে দেখা হয়েছিল। একবিংশ শতাব্দীতে, বাখের রচনাগুলি অনলাইনে উপলব্ধ হয়েছে, উদাহরণস্বরূপ আন্তর্জাতিক সঙ্গীত স্কোর গ্রন্থাগার প্রকল্পে। ব্যাচের অটোগ্রাফগুলির উচ্চ-রেজোলিউশনের প্রতিরূপগুলি ব্যাচ ডিজিটাল ওয়েবসাইটে পাওয়া যায়। একবিংশ শতাব্দীর জীবনীকারদের মধ্যে রয়েছেন ক্রিস্টোফ উলফ, পিটার উইলিয়ামস এবং জন এলিয়ট গার্ডিনার। 2015 সালে, বার্লিন স্টেট লাইব্রেরি দ্বারা অনুষ্ঠিত তাঁর ম্যাস ইন বি মাইনরের হাতে লেখা ব্যক্তিগত অনুলিপি ইউনেস্কোর মেমোরি অফ দ্য ওয়ার্ল্ড রেজিস্টারে যুক্ত করা হয়েছিল, যা সাংস্কৃতিকভাবে গুরুত্বপূর্ণ পাণ্ডুলিপিগুলি রক্ষা করার উদ্দেশ্যে একটি প্রোগ্রাম। 2019 সালে, 174 জন জীবিত সুরকারের মধ্যে পরিচালিত একটি জরিপে বাখকে সর্বকালের সর্বশ্রেষ্ঠ সুরকার হিসাবে নামকরণ করা হয়েছিল। বাখকে মূলত লাইপজিগের ওল্ড সেন্ট জনস কবরস্থানে সমাহিত করা হয়। তাঁর কবর প্রায় 150 বছর ধরে অচিহ্নিত ছিল, কিন্তু 1894 সালে তাঁর দেহাবশেষ পাওয়া যায় এবং সেন্ট জনস চার্চের একটি ভল্টে স্থানান্তরিত হয়। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় মিত্রশক্তির বোমা হামলায় এই ভবনটি ধ্বংস হয়ে যায়, তাই 1950 সালে বাখের দেহাবশেষ সেন্ট থমাস চার্চে তাদের বর্তমান কবরে নিয়ে যাওয়া হয়। পরবর্তীকালে গবেষণা প্রশ্ন তুলেছে যে কবরে থাকা দেহাবশেষগুলি আসলে বাখের দেহাবশেষ কিনা। পোর্ট্রেটস অফ জোহান সেবাস্তিয়ান বাখ রেফারেন্সস নোটস সাইটেশনস ওয়ার্কস উদ্ধৃত জীবনীগুলি দেখুন, যা 1905 সালে ফরাসি ভাষায় এবং 1908 সালে জার্মান ভাষায় প্রথম প্রকাশিত হয়েছিল। (খণ্ড। 1, খণ্ড। 2) অন্যান্য; আরও পড়া এন. বি। : 1867 সালে প্রথম প্রকাশিত; পণ্ডিত উদ্দেশ্যের জন্য, ওল্ফগ্যাং স্মিডারের সম্পূর্ণ থিম্যাটিক ক্যাটালগ দ্বারা প্রতিস্থাপিত, তবে শুধুমাত্র ব্যাচের যন্ত্রগত কাজের জন্য এবং স্মিডারের কাজের আংশিক বিকল্প হিসাবে একটি সহজ রেফারেন্স সরঞ্জাম হিসাবে কার্যকর। বাইরের লিঙ্কগুলি ব্যাচ আর্কাইভের ব্যাচ-লিপজিগ ওয়েবসাইট। ইয়ো তোমিতার বাচ গ্রন্থপঞ্জি (23শে মার্চ 2012), রিমেনশনাইডার বাখ ইনস্টিটিউটের আয়না। । স্কোর। । বাখ ডিজিটাল ওয়েবসাইটে সঙ্গীত পাণ্ডুলিপি এবং প্রাথমিক মুদ্রণ। রেকর্ডিং জোহান সেবাস্তিয়ান বাখ ডিস্কোগ্রাফি অফ আমেরিকান হিস্টরিকাল রেকর্ডিংসে রেকর্ডিং করেছেন। । নেদারল্যান্ডস বাখ সোসাইটির সমস্ত বাখ ওয়েবসাইট। 1685 জন্ম 1750 মৃত্যু 18 শতকের ধ্রুপদী সুরকার 18 শতকের জার্মান সুরকার 18 শতকের পুরুষ সংগীতশিল্পী 18 শতকের কীবোর্ডবাদক ভিডিও ক্লিপ সম্বলিত নিবন্ধ জোহান সেবাস্তিয়ান বাখ জার্মান অন্ধ মানুষ সেন্ট থমাস চার্চে দাফন, লাইপজিগ চার্চ সঙ্গীতের ধ্রুপদী সুরকার পাইপ অঙ্গের জন্য সুরকার শল্যচিকিৎসার জটিলতা থেকে মৃত্যু জার্মান বারোক সুরকার জার্মান শাস্ত্রীয় সুরকার জার্মান শাস্ত্রীয় অঙ্গবিজ্ঞানী জার্মান শাস্ত্রীয় অঙ্গবিজ্ঞানী জার্মান লুথারান জার্মান পুরুষ শাস্ত্রীয় সুরকার জার্মান পুরুষ অঙ্গবিজ্ঞানী পুরুষ শাস্ত্রীয় অঙ্গবিজ্ঞানী লাইপজিগ ওরাতোরিও সুরকার অর্গান ইম্প্রোভাইজার অর্গানিস্ট এবং উত্তর জার্মান ঐতিহ্যের সুরকার লোকেরা লুথেরান লিটারজিকাল ক্যালেন্ডারে উদযাপন করেছিল।