Ballade No. 4 (Chopin)
দ্য ব্যালেড নং। 4 ইন এফ মাইনর, ওপ। 52 ফ্রেডেরিক চোপিনের একক পিয়ানো বাজানোর জন্য একটি ব্যালেড, যা 1842 সালে প্যারিসে সম্পন্ন হয়। এটি সাধারণত 19 শতকের পিয়ানো সঙ্গীতের অন্যতম সেরা শিল্পকর্ম হিসাবে বিবেচিত হয়। চারটি ব্যালেডের মধ্যে, অনেক পিয়ানোবাদক এটিকে প্রযুক্তিগত এবং সঙ্গীতগতভাবে সবচেয়ে কঠিন বলে মনে করেন। এটি সবচেয়ে দীর্ঘতম, সঞ্চালনা করতে প্রায় দশ থেকে বারো মিনিট সময় লাগে। জন ওগডনের মতে, এটি "চোপিনের সমস্ত রচনার মধ্যে সবচেয়ে মহিমান্বিত, তীব্র এবং অত্যন্ত শক্তিশালী। এটা অবিশ্বাস্য যে এটি মাত্র বারো মিনিট স্থায়ী হয়, কারণ এতে সারা জীবনের অভিজ্ঞতা রয়েছে। রচনার পরিস্থিতিগুলি দুর্বলভাবে নথিভুক্ত করা হয়েছে, যদিও মনে করা হয় যে চোপিন ব্যালেড নং-এর সমাপ্তির অল্প সময়ের মধ্যেই রচনা শুরু করেছিলেন। 3. 1842 সালের ডিসেম্বরের মধ্যে ব্যালেডটি শেষ হয়ে যায় এবং তিনি এটি বীরত্বপূর্ণ পোলোনাইজ এবং চতুর্থ শেরজো সহ ব্রেইটকোফ ও হার্টেলের কাছে বিক্রির প্রস্তাব দেন। এই কাজটি নাথানিয়েল ডি রথসচাইল্ডের স্ত্রী ব্যারনেস রথসচাইল্ডকে উৎসর্গ করা হয়েছিল, যিনি চোপিনকে তার প্যারিসের বাসভবনে খেলার জন্য আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন, যেখানে তিনি তাকে অভিজাত এবং আভিজাত্যের সাথে পরিচয় করিয়ে দিয়েছিলেন। চোপিনের ব্যালেডের সংস্করণের ভূমিকায়, আলফ্রেড কর্টট দাবি করেছেন যে এই ব্যালেডের অনুপ্রেরণা হল অ্যাডাম মিকিভিচের কবিতা দ্য থ্রি বুড্রিস, যেখানে তিন ভাইকে তাদের বাবা ধন-সম্পদের সন্ধানে পাঠিয়েছিলেন এবং তিন পোলিশ নববধূকে নিয়ে তাদের ফিরে আসার গল্প বলা হয়েছে। স্ট্রাকচার প্রভাবশালী প্রধান (চিহ্নিত পিয়ানো) একটি বাক্যাংশ সাতটি প্রারম্ভিক বার খোলে এবং স্লাভোনিক রঙের সাথে একটি সুর সোনাটা-ফর্ম এক্সপোজিশনের প্রথম বিষয়ের দিকে নিয়ে যায়। প্রথম থিমটি সজ্জা, পাল্টা-সুর, পাল্টা পয়েন্ট এবং একটি রাতের মতো ফিওরিটুরা সহ চারটি ক্রমবর্ধমান রূপান্তরের মধ্য দিয়ে যায়। দ্বিতীয় বিষয়বস্তুর বিকাশ এবং প্রথমটির সঙ্গে এর সংযোগ সঙ্গীতের কাঠামোর জটিলতা বাড়ায় এবং উত্তেজনা তৈরি করে। আন্তঃসম্পর্কিত এবং এইভাবে দুটি থিমের একযোগে বিকাশের মাধ্যমে, চোপিন কার্যকরভাবে সোনাটা ফর্ম এবং বৈচিত্র্য ফর্ম উভয়ের ব্যবহারকে একত্রিত করে। অংশটির মূল অংশটি পাঁচটি পিয়ানোসিমো কর্ডের ক্ষণিকের শান্তির পরে অ্যাকসেন্টেড ফোর্টিসিমো কর্ডের একটি সিরিজ দিয়ে শেষ হয়। এরপরে এটি হঠাৎ করে একটি অত্যন্ত দ্রুত, অশান্ত কোডার দিকে পরিচালিত করে, যা উচ্ছ্বসিত পাল্টা পয়েন্টে লেখা হয়। কাঠামোগতভাবে, ব্যালেড নং। 4 নিশ্চিতভাবে জটিল। সঙ্গীত বিশ্লেষণ চতুর্থ ব্যালেডের একটি স্বতন্ত্র বৈশিষ্ট্য হল এর বিপরীত প্রকৃতি। কাউন্টারপয়েন্ট শুধুমাত্র ব্যালেডস নং-এ বিক্ষিপ্তভাবে পাওয়া যায়। 1 এবং 2। চতুর্থ ব্যালেডটি অন্যান্য তিনটির তুলনায় সঙ্গীতগতভাবে আরও সূক্ষ্ম, কারণ এর বেশিরভাগ অংশ বিষণ্ণ এবং গভীর থাকে। যদিও সঙ্গীতের কেন্দ্রীয় অংশে কিছু উল্লেখযোগ্য বিস্ফোরণ রয়েছে, কোডা তার সর্বশ্রেষ্ঠ গতিবেগ প্রকাশ করে। ব্যালেডের একটি যত্নশীল বাদ্যযন্ত্র বিশ্লেষণ দেয়, এর "উদ্দেশ্যমূলক দ্বন্দ্ব" চিহ্নিত করে। স্যামসন জটিল কাঠামোকে বিভাগগুলিতে বিভক্ত করেছেন, ঘণ্টার মতো ভূমিকা দিয়ে শুরু করে, বার 1-7: প্রথম থিমের ধীর ওয়াল্টজ এবং বৈচিত্র্য-এফ মাইনরের থিম 1, বার 7-22, ভ্যারিয়েশন 1, বার 23-36, এবং ভ্যারিয়েশন 2, বার 58-71; এবং দ্বিতীয় থিম, সাবডোমিন্যান্ট বি ফ্ল্যাট মেজরের থিম 2, বার 80-99, যাজক দ্বিতীয় থিমটি একটি বারকারোল এবং একটি কোরেলের মধ্যে একটি ক্রস। এর পরে একটি পর্ব হয় যেখানে কীটি এ-ফ্ল্যাট মেজরের কাছে যায়। ভূমিকার প্রত্যাবর্তন, একটি অপ্রত্যাশিত কী-তে, সঙ্গীতের দিক থেকে একটি দুর্দান্ত করুণ মুহূর্ত। স্যামসন যেমন লিখেছেনঃ "এই বিন্দু থেকে [দ্বিতীয় থিমের] পুনরাবৃত্তি পর্যন্ত যাত্রা চোপিনের সবচেয়ে যাদুকরী অংশগুলির মধ্যে একটি। থিম I-এর প্রধান স্ট্র্যান্ডগুলি এখানে বিচ্ছিন্ন এবং কন্ট্রাপান্টাল সংমিশ্রণে উপস্থাপন করা হয়েছে। উপরন্তু এই স্ট্র্যান্ডগুলির মধ্যে একটি ধীরে ধীরে এবং সুন্দরভাবে এ মেজরের প্রত্যন্ত অগ্রভূমি অঞ্চলে পরিচয়ের নিরবচ্ছিন্ন প্রত্যাবর্তনে রূপান্তরিত হয়, যা ভূমিকা এবং থিম 1-এর ভাগ করা পুনরাবৃত্ত নোটগুলির দ্বারা সম্ভব হয়েছিল। এটি কাঠামোর মধ্যবিন্দু [এবং] তার পুনরাবৃত্তি ডি মাইনরের অপ্রত্যাশিত কী দিয়ে শুরু করতে সক্ষম করে। থিম I, ভ্যারিয়েশন III-এর এই আরও বৈচিত্র্য, পূর্ববর্তী থিম্যাটিক উপাদানগুলির "ক্যানোনিক আকাঙ্ক্ষা" সম্পন্ন করে, এর গতিশীলতা এবং এর ক্রমবর্ধমান বিপরীতমুখী এবং পলিফোনিক গঠন প্রকাশ করে। স্যামসনের মতে, "পুনরাবৃত্তির স্বরগত সেটিংটি চতুরতার সাথে প্রতারণামূলক প্রমাণিত হয়, সঙ্গীতটি খুব দ্রুত টনিকটিতে ফিরিয়ে আনার জন্য থিম 1-এ নির্মিত ছোটখাটো তৃতীয় ক্রমটি কাজে লাগায়। ক্যানোনিক উপাদানটি এইভাবে মূল উপাদানটির সুরেলা প্রবাহে নির্বিঘ্নে শোষিত হয়। বার 152-এ থিম I, ভ্যারিয়েশন IV-এর একটি চতুর্থ প্রকরণ রয়েছে। এটিতে "চমৎকারভাবে ছাঁচে সাজানো আলংকারিক সুরের ক্যান্টাবাইল-আলংকারিক চিকিত্সা" রয়েছে। এই মুহুর্তে পুরো আন্দোলন অবশেষে প্রস্ফুটিত হতে শুরু করে, কারণ উচ্চ রেজিস্টারে এর "রাতের মতো" অলঙ্করণগুলি আরও দুঃসাহসিক হয়ে ওঠে। ডি-ফ্ল্যাট মেজর এবং থিম 2-এ অপ্রত্যাশিত প্রত্যাবর্তন মহান মহিমার একটি চূড়ান্ত পর্যায় প্রদান করে। স্যামসন লিখেছেনঃ "এটি সত্যিই একটি গৌরবময় মুহূর্ত। থিম 2-এর প্রতারণামূলক নির্দোষতা একটি শক্তিশালী অ্যাপোথিওসিসে রূপান্তরিত হয়, যা এফ মাইনর-এর প্রত্যাবর্তনের প্রতি আরও আবেগপূর্ণ উদ্দীপনার সাথে গড়ে ওঠে। কাঠামোগত প্রভাবশালী এখন প্রথমবারের মতো কাজটিতে উপস্থিত হয় এবং এটি স্থগিত থাকে, সুরেলা উত্তেজনার উপর প্রস্তুত থাকে, যখন পিয়ানোসিমো কর্ডগুলির একটি সিরিজ এটিকে বিশ্রামের একটি সংক্ষিপ্ত বিভ্রমের মধ্যে দীর্ঘায়িত করে। এর পরের ব্রভুরা ক্লোজিং সেকশনটি গুণের সাদা উত্তাপে পূর্ববর্তী দ্বন্দ্ব এবং উত্তেজনাকে প্রশমিত করে বলে মনে হয়। এই শেষ মুহূর্তগুলি সমস্ত চোপিনের মধ্যে সবচেয়ে মহিমান্বিত বিকৃতিগুলির মধ্যে রয়েছে। রেফারেন্স বাহ্যিক লিঙ্ক ফ্রেডেরিক চোপিনের রচনা 1842 রচনা এফ মাইনর সংগীতে রচনা পিয়ানো ব্যালেড উৎসর্গ সহ