Étude Op. 10, No. 6 (Chopin)
এটুড অপ। 10, নং। 6, ই মাইনর, 1830 সালে ফ্রেডেরিক চোপিন দ্বারা রচিত একক পিয়ানো জন্য একটি গবেষণা। এর আগে ছিল আপেক্ষিক চাবি। এটি প্রথম প্রকাশিত হয় 1833 সালে ফ্রান্স, জার্মানি এবং ইংল্যান্ডে তাঁর 10ম অধ্যায়ের ষষ্ঠ অংশ হিসেবে। টেম্পো আন্দান্তে ইন এবং কন মোল্টো এস্প্রেশন চপিনের অন্যান্য études এর তুলনায় আরও মাঝারি খেলার গতি নির্দেশ করে। 10, নং। 3 এবং ওপ। 25, নং 7। এই সুরটি সুরের অভিব্যক্তি এবং রঙিন কাঠামোর পাশাপাশি পলিফোনিক টেক্সচারের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে। গঠন এবং শৈলীগত বৈশিষ্ট্য সঙ্গীতবিজ্ঞানী হুগো লেইচটেনট্রিট (1874-1951) তিন-(এবং কখনও কখনও চার-) কণ্ঠের গঠনকে এইভাবে বর্ণনা করেছেনঃ "একটি ধীর, প্রায় অলস, বেস, একটি ঘূর্ণায়মান মাঝারি কণ্ঠের [ষোলতম স্বরে] উপর বেদনাদায়ক, স্নিগ্ধ অভিব্যক্তির একটি সুর, যা তার সংকীর্ণ পরিসীমা সত্ত্বেও একটি দুর্দান্ত অভ্যন্তরীণ উত্তেজনা যোগ করে।" সুরের একটি বৈশিষ্ট্য হল তালের উপর বাজানো রঙিন সহায়ক স্বর এবং বিচ্ছিন্ন গতির দ্বারা যোগাযোগ করা। চোপিনের অন্যান্য রচনাগুলির মতো, এই কাজটি এ-বি-এ-এর ত্রয়ী আকারে রয়েছে। কঠোর পর্যায়ক্রমিক কাঠামোতে আট-বারের সময়কাল রয়েছে-এ বিভাগে দুটি, নিয়মিত 16-বারের সময়কাল গঠন করে, মাঝখানে তিনটি এবং চূড়ান্ত এ বিভাগে একটি একক আট-বারের সময়কাল পাঁচটি বার দ্বারা প্রসারিত হয়। প্রথম আটটি বারে সুরেলা সম্পর্ক, বার 4-এ একটি প্রতারণামূলক মোড় এবং বার 7-এ একটি নেপোলিটান কর্ড দ্বারা চিহ্নিত, একটি সুরেলা হ্রাস হিসাবে দেখানো হয়েছে। বার 9-16 একই অগ্রগতির পুনরাবৃত্তি করে, একটি ই মাইনর পারফেক্ট ক্যাডেন্স দিয়ে শেষ হয়। মধ্যভাগের তিনটি আট-বারের সময়কালের প্রত্যেকটির একটি নির্দিষ্ট নকশা রয়েছে। প্রথমটি মাঝখানে একটি উত্থান এবং ফলস্বরূপ একটি সংশ্লিষ্ট অবতরণ দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। অনিয়মিত দ্বিতীয়টি, যা ক্লাইম্যাক্সের দিকে নিয়ে যায়, তার উত্তেজিত ছন্দময় প্রকৃতি প্রকাশ করে, বিশেষ করে ফলস্বরূপ, যেখানে তৃতীয়টি ক্লাইম্যাক্স থেকে একটি স্থির বর্ণগত অবতরণ। এই মধ্য অংশের সুরেলা অগ্রগতির প্রভাব লেইচটেনট্রিট এইভাবে বর্ণনা করেছেনঃ "ই মাইনর (বার 16) থেকে হালকা চকচকে ই মেজর (বার 21)-এ একটি দুর্দান্ত রূপান্তর [চোপিন এখানে মূল স্বাক্ষর পরিবর্তন করেছেন]; তাদের আন্তঃসম্পর্কের সাথে ক্রমের উত্তেজনাপূর্ণ শৃঙ্খলা (বার 29-32); বিস্ময়করভাবে সোনোরাস পতন ই মাইনর এত সূক্ষ্মভাবে টিংব্রের উচ্চারণ (বার 33-41) দিয়ে ছায়াযুক্ত।" চূড়ান্ত এ বিভাগটি প্রথমটির একটি সংক্ষিপ্ত পুনরাবৃত্তি। শেষ সাতটি বারে চূড়ান্ত ক্যাডেন্স বিলম্বিত করার জন্য নেপোলিটান ষষ্ঠের কর্ডের বারবার ব্যবহার এবং বিশেষত ই মাইনর ক্যাডেন্সে এ মেজরের (বার 49) "অপ্রত্যাশিত ঝলকানি" দ্বারা সবচেয়ে সুন্দর প্রভাব তৈরি হয়। এই এ মেজরটি মাঝের অংশের ই মেজরকে চিত্তাকর্ষকভাবে প্রতিফলিত করে (বার 24)। টুকরোটি ই মেজর-এ পিকার্ডি তৃতীয় দিয়ে শেষ হয়। চরিত্র আমেরিকান সঙ্গীত সমালোচক জেমস হুনেকার (1857-1921) এই অনুষ্ঠানটিকে "একটি অন্ধকার বিষণ্ণ রাত" বলে অভিহিত করেছেন। [.] সুরটি দমকা দুঃখে পূর্ণ। " ইতালীয় সুরকার এবং সম্পাদক আলফ্রেডো ক্যাসেলা (1883-1947) "ধ্যান করা দুঃখের" কথা বলেছেন এবং মনে করেন যে "এই অধ্যয়নের চেয়ে আরও গুরুতর এবং শান্ত একটি শোকগীত কল্পনা করা কঠিন"। অন্যদিকে ফরাসি পিয়ানোবাদক আলফ্রেড কর্টট (1877-1962) এই গবেষণার চরিত্রটিকে "জ্বরের মতো এবং কেন্দ্রীভূত" বলে অভিহিত করেছেন এবং জোর দিয়ে বলেছেন যে "উপরের কণ্ঠের আবেগপূর্ণ বিলাপের নীচে [.] আমাদের অবশ্যই একটি গুরুত্বপূর্ণ নীচের অংশ শুনতে হবে [.] এর সাথে একত্রিত হওয়া [তবুও] তার নিজস্ব ছন্দ এবং তালের স্বাধীনতা সংরক্ষণ করে।" মূল ফরাসি এবং জার্মান সংস্করণে দেওয়া টেম্পো চোপিনের মেট্রোনম চিহ্নটি বিন্দুযুক্ত চতুর্থাংশ নোটের উল্লেখ করে = 69। ইংরেজি সংস্করণে = 69 এর পরিবর্তে চতুর্থাংশ নোট উল্লেখ করা হয়েছে। অস্ট্রিয়ান পিয়ানোবাদক এবং সুরকার গটফ্রিড গ্যালস্টন (1879-1950) = 50 এর একটি গতির পরামর্শ দিয়েছেন, কারণ "আধুনিক পিয়ানো 'র ক্যান্টাবাইলের বহন ক্ষমতা ক্যান্টিলেনার একটি বিস্তৃত বিন্যাসের অনুমতি দেয়"। তিনি আরও বিশ্বাস করেন যে "এই গতির গতি সবচেয়ে বহুবিধ ওঠানামা সাপেক্ষে"। পোলিশ পিয়ানোবাদক এবং সম্পাদক জ্যান একিয়ার (জন্ম 1913) পোলিশ জাতীয় সংস্করণে পারফরম্যান্স কমেন্টারিতে লিখেছেন যে এই সঙ্গীত "সর্বদা [চোপিনের] গতি দ্বারা নির্দেশিত ধীর বা অনেক ধীর গতিতে পরিবেশিত হয়। [.] গতিটি খাঁটিটির তুলনায় তিনগুণ ধীর হয়ে যায়, এইভাবে মেট্রোনমিক এককটি = 69 থেকে = 69-এ পরিবর্তিত হয়। উনিশ শতকের দ্বিতীয়ার্ধে প্রচলিত কিছু "ঐতিহ্য"-এ কারণগুলি চিহ্নিত করা যেতে পারে, যা চোপিন থেকে সরাসরি উদ্ভূতগুলির সাথে খুব কম মিল ছিল। প্রযুক্তিগত সমস্যাগুলি শুমানের 1836 সালে পিয়ানো এটুডেসের উপর নিউ জেইটস্ক্রিফ্ট ফর মিউজিক নিবন্ধে, অধ্যয়নটি ওপের সাথে একত্রে। 10, নং। 3, "এক হাতে একযোগে সুর এবং সঙ্গতি" বিভাগের অধীনে শ্রেণীবদ্ধ করা হয়েছে। কর্টট বলেছেন যে ছাত্রের মনোযোগ পলিফোনিক বাজানোকে নিখুঁত করার দিকে পরিচালিত করা উচিত, যা স্বর এবং লেগাটোর একটি অভিব্যক্তিপূর্ণ তীব্রতা এবং বিশ্বাস করে যে একযোগে সুরের প্রতিটি লাইনের জন্য পৃথক স্বর খুঁজে পাওয়া একটি বিশেষ অসুবিধা। তিনি দৃঢ় এবং সোজা আঙ্গুল দিয়ে নীচের চাবিগুলি টিপে উপরের অংশের স্বর তৈরি করার পরামর্শ দেন। সেমিক্বাভারগুলিতে ফিগার বাজানো আঙ্গুলগুলির সমান ক্রিয়া নিশ্চিত করার জন্য তিনি এমন একটি নন লেগেটোতে অনুশীলন শুরু করার পরামর্শ দেন যেখানে আঙ্গুলগুলি চাবিটির সাথে যোগাযোগ হারায় না। চূড়ান্ত লেগাটোর জন্য হাতের ওজন প্রতিটি সেমিক্বাভারের উপর সামান্য বহন করা উচিত যাতে একটি টিম্ব্রে সহ এক ধরনের পোর্টামেন্টো তৈরি করা যায় যা উপরের সুরেলা লাইনে মিশে যাবে না। কর্টট একটি "নিরবচ্ছিন্ন কাঁপানো" প্যাডেল তৈরি করার জন্য পায়ের নমনীয়তার জন্য একটি অনুশীলনও প্রবর্তন করে, তবে প্যাডেল ছাড়াই প্রথমে ফিঙ্গার লেগাটো অনুশীলন করার পরামর্শ দেয়। চোপিনের কোনও মূল প্যাডেল চিহ্ন নেই। শুধুমাত্র বাম হাতের একটি সংস্করণ লিওপোল্ড গডোস্কির 53 স্টাডিজ অন চোপিন্স ইট্যুডেসে পাওয়া যায়। কানাডিয়ান পিয়ানোবাদক মার্ক-আন্দ্রে হ্যামেলিন (জন্ম 1961) এই "সবচেয়ে সুন্দর কৃতিত্ব" বর্ণনা করেছেন এইভাবেঃ "ডেমিসেমিকুয়েভারদের একটি অবিচ্ছিন্ন, দ্রুত লাইন চোপিনের বিষণ্ণ কোরেলের চারপাশে এবং তার মধ্য দিয়ে যায়, এটিকে সামান্যতম বিভ্রান্তিকর না হয়ে বাড়িয়ে তোলে"। নোট এবং রেফারেন্স বাহ্যিক লিঙ্ক চোপিন এটুডে অপ। 10, নং। 6-এ অভিনয় করেছেন আলফ্রেড কর্টট (ইউটিউব) চোপিন এটুড ওপ। 10, নং। 6-এ অভিনয় করেছেন ক্লদিও আরাউ (ইউটিউব) চোপিন এটুড ওপ। 10, নং। 6-এ অভিনয় করেছেন ভ্লাদিমির হোরোভিটস (ইউটিউব) চোপিন এটুড ওপ। 10, নং। 6-এ অভিনয় করেছেন স্যামসন ফ্রাঙ্কোইস (ইউটিউব) চোপিন/গডোস্কি ওপ। 10 নং। 6 (বাঁ হাত) ডেভিড সেপারটন (1952) (ইউটিউব) চোপিন/গডোস্কি Op.10 নম্বর 6 (বাঁ হাত) মার্ক-আন্দ্রে হ্যামেলিন (ইউটিউব) 10 06 1830 রচনা ই-ফ্ল্যাট মাইনর-এ রচনা