Jacob Franquart
জ্যাকব ফ্রাঙ্কার্ট বা জ্যাকব ফ্রাঙ্কার্ট দ্য ইয়ংগার (1582/83-6 জানুয়ারী 1651 (সমাহিত)) একজন ফ্লেমিশ স্থপতি, চিত্রশিল্পী, মুদ্রণ শিল্পী, ড্রাফটসম্যান, সামরিক প্রকৌশলী এবং কবি ছিলেন। তিনি সমসাময়িক ইতালীয় স্থাপত্যের উপর তাঁর বেদির টুকরো এবং প্রকাশনার জন্য পরিচিত। তিনি ব্রাসেলসের আর্চডিউক অ্যালবার্ট এবং ইসাবেলার দরবারে চিত্রশিল্পী এবং স্থপতি হিসাবে নিযুক্ত ছিলেন। তিনি অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ার মতো দরবারে গুরুত্বপূর্ণ অনুষ্ঠানের জন্য ক্ষণস্থায়ী সজ্জা এবং কাঠামোর নকশার জন্য দায়বদ্ধ ছিলেন। একজন স্থপতি এবং সজ্জাকর হিসাবে, তিনি হাবসবার্গ নেদারল্যান্ডসের ভবনগুলিতে বারোক প্রবর্তন করেছিলেন। তাঁর শৈলীকে কখনও কখনও ইতালি-ফ্লেমিশ শৈলী হিসাবে উল্লেখ করা হয় এবং 17 শতকে ফ্ল্যান্ডার্সে খুব জনপ্রিয় হয়ে ওঠে। মাত্র কয়েকটি চিত্রকর্মের জন্য তাঁকে দায়ী করা হয়। লাইফ ফ্রাঙ্কার্ট অ্যান্টওয়ার্পে বা সম্ভবত ব্রাসেলসে জ্যাকব ফ্রাঙ্কার্ট দ্য এল্ডার এবং মাইকেল ডেল ট্রঙ্কোর পুত্র হিসাবে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। তাঁর জন্ম তারিখ নিশ্চিতভাবে জানা যায় না। তিনি সম্ভবত 1582 বা 1583 খ্রিষ্টাব্দে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। তাঁর বাবা ছিলেন একজন চিত্রশিল্পী এবং ড্রাফটসম্যান যিনি তাঁর ধর্মীয় বিষয়, প্রাকৃতিক দৃশ্য এবং স্থাপত্যের দৃশ্যের জন্য পরিচিত ছিলেন, যিনি 1571 সালে সেন্ট লুকের অ্যান্টওয়ার্প গিল্ডে মাস্টার হয়েছিলেন। জ্যাকব দ্য ইয়ংগার-এর সুজানা নামে এক বোন 1584 খ্রিষ্টাব্দের দিকে জন্মগ্রহণ করেন। 1585 সালে অ্যান্টওয়ার্পে জ্যাকব দ্য এল্ডারের উল্লেখ রয়েছে। 1591 খ্রিষ্টাব্দে তাঁর বাবা তাঁর পরিবারকে প্যারিস হয়ে ইতালিতে নিয়ে যান। নেপলসে জ্যাকব দ্য এল্ডার একজন ফ্লেমিশ চিত্রশিল্পী ওয়েন্সেস্লাস কোবারগারের সাথে একটি সহযোগিতা শুরু করেছিলেন, যিনি মেরটেন ডি ভোসের সাথে অ্যান্টওয়ার্পে প্রশিক্ষণ নিয়েছিলেন। তারা শহরের গির্জার জন্য বেশ কয়েকটি চিত্রকর্ম সম্পাদন করেছিল। 1594 খ্রিষ্টাব্দে জ্যাকব দ্য এল্ডার তাঁর পরিবারের সঙ্গে রোমে চলে আসেন। কোবারগার তাদের সাথে যোগ দেন এবং দুই শিল্পী তাদের সহযোগিতা অব্যাহত রাখেন। তাঁর প্রথম স্ত্রীর মৃত্যুর চার মাস পর, কোবারগার 1599 খ্রিষ্টাব্দের 20শে নভেম্বর রোমে তাঁর সহযোগীর কন্যা সুজানা ফ্রাঙ্কার্টকে বিয়ে করেন। সেই সময়ে ফ্রাঙ্কার্ট পরিবার রোমের সান লরেঞ্জোর প্যারিশের রেজিস্টারে নিবন্ধিত ছিল। 1601 খ্রিষ্টাব্দের মার্চ মাসে রোমের সান লরেঞ্জোর প্যারিশের বিবাহ রেজিস্টারে পরিবারটি নিবন্ধিত হয়। এই কাজগুলিতে কোনও শিল্পীর অবদান নির্ণয় করা কঠিন। জ্যাকব চিত্রকর্ম নিয়ে পড়াশোনা শুরু করেন, সম্ভবত তাঁর বাবার সঙ্গে। রোমে তিনি প্রাচীন ও রেনেসাঁ স্থাপত্য অধ্যয়ন করার সুযোগ পেয়েছিলেন। তিনি বিশেষ করে মাইকেলএঞ্জেলো, গিয়াকোমো ডেলা পোর্টা, গিয়াকোমো বারোজি দা ভিগনোলা এবং কার্লো মাদেরনোর কাজের প্রশংসা করেন। জ্যাকবের বাবা-মা উভয়ই 1601 সালের সেপ্টেম্বরের মধ্যে মারা যান যার পরে তিনি তার বোন সুসানা এবং তার স্বামী কোবারগারের সাথে বসবাস করেন। এই সময়ে আর্চডিউক অ্যালবার্ট এবং ইসাবেলা কোবারগারকে ব্রাসেলসের আদালতে তাদের জন্য কাজ করার জন্য আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন যার ফলে তিনি তার পরিবারের সাথে ইতালি ত্যাগ করেছিলেন। জ্যাকব রোমে থেকে যান। এক পর্যায়ে তিনি কিছু চুরি হওয়া মূল্যবান পাথরের বিষয়ে একটি মামলায় জড়িয়ে পড়েন। বিচার শেষ হওয়ার আগে পাথরগুলি পুনরায় আবিষ্কৃত হয়। 1607 এবং 1608 খ্রিষ্টাব্দে তিনি রোমের সান্তা মারিয়া ডেলা পেসের কাছে বসবাস করতেন। বিচারের শেষে এবং 1611 সালের গ্রীষ্মের আগে ফ্রাঙ্কার্ট তার স্বদেশে ফিরে আসেন। কিছু লেখক বলেছেন যে ফ্রাঙ্কার্ট অ্যান্টওয়ার্পে রুবেন্সের কর্মশালায় কাজ করেছিলেন এবং তারা পুরানো বন্ধু ছিলেন। এর কোনও প্রামাণ্য প্রমাণ নেই। সম্ভবত ইতালিতে বসবাসের সময় এই দুই শিল্পী একে অপরকে জানতে পেরেছিলেন। 1616 সালে প্রকাশিত ফ্রাঙ্কার্টের প্রিমিয়ার লিভ্রে ডি 'আর্কিটেকচার (স্থাপত্যের প্রথম বই) রুবেন্সের পরবর্তী ক্রয় সম্ভবত ফ্রাঙ্কার্টের প্রতি তাঁর শ্রদ্ধার একটি চিহ্ন ছিল। রুবেন্স হয়তো সম্পূর্ণরূপে ব্যবহারিক কারণে বইটি অর্জন করেছিলেন কারণ সেই সময় তিনি অ্যান্টওয়ার্পে তাঁর সদ্য কেনা বাড়ির সংস্কার করছিলেন। ফ্রাঙ্কার্টের প্রিমিয়ার লিভ্রে ডি 'আর্কিটেকচার প্রকাশের এক মাস পরে (প্রিমিয়ার লিভ্রে ডি' আর্কিটেকচার ডি আইকস ফ্রাঙ্কার্টঃ কন্টিন্যান্ট ডিউয়ার্সেস ইন্যুয়েন্শন্স ডি পোর্টস সেরুইয়েবলস এ টুস সেউক্স কুই ডিজিরেন্ট বাস্টির এট পোর স্কাল্প্টিয়ার্স, টেল্লিয়ার্স ডি পিয়ার্স, এসক্রিনিয়ার্স, ম্যাসনস এট অট্রেসঃ এন ট্রয়িস ল্যাঙ্গুয়েজ, ইংরেজিতে জ্যাকস ফ্রাঙ্কার্টের স্থাপত্যের প্রথম বইঃ যারা নির্মাণ করতে চান এবং ভাস্কর, পাথর কাটার, কেস প্রস্তুতকারক, রাজমিস্ত্রি এবং অন্যান্যদের জন্য দরজার বিভিন্ন উদ্ভাবন রয়েছেঃ তিনটি ভাষায়), তাকে জেসুইট গির্জাটি সম্পূর্ণ করতে বলা হয়েছিল। 1606 খ্রিষ্টাব্দে হেন্ড্রিক হোয়েমেকারকে বিল্ডিং মাস্টার হিসেবে নিয়ে গির্জার নির্মাণ কাজ শুরু হয়। এই প্রকল্পে ফ্রাঙ্কার্টের সম্পৃক্ততা একজন স্থপতি হিসাবে তাঁর কর্মজীবনের সূচনা করেছিল। 1620 খ্রিষ্টাব্দে তাঁকে ব্রাসেলসে অগাস্টিন গির্জা নির্মাণের দায়িত্ব দেওয়া হয়। 1621 খ্রিষ্টাব্দের জুন মাসে তিনি আর্চডিউক অ্যালবার্টের অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া শোভাযাত্রার পরিকল্পনা করেন। 1629 খ্রিষ্টাব্দে তিনি মেচেলেনের বেগুইনেজ গির্জার নকশা করার জন্য নিযুক্ত হন। ফ্রাঙ্কার্ট ষোড়শ শতাব্দীর গায়কদলের ধারাবাহিকতা হিসাবে একটি গায়কদলের চ্যাপেল এবং দুটি পার্শ্ব চ্যাপেল যুক্ত করে ডিজলে, মেচেলেন দ্বারা চার্চ অফ আওয়ার লেডি পুনর্নির্মাণ করেছিলেন। 1632 খ্রিষ্টাব্দে কোবারগারের মৃত্যুর পর ফ্রাঙ্কার্ট স্প্যানিশ রাজার প্রকৌশলী নিযুক্ত হন। ফ্রাঙ্কার্ট তাঁর ভাগ্নি আন্না ফ্রান্সিসকা ডি ব্রুইনসকে আঁকতে শিখিয়েছিলেন। ব্রাসেলসের শীর্ষস্থানীয় ভাস্কর জেরোম ডুক্সেনয় (দ্বিতীয়) তাঁর সহকারী হিসাবে নিযুক্ত হন। তিনি কখনও বিয়ে করেননি এবং ব্রাসেলসে মারা যান যেখানে 1651 খ্রিষ্টাব্দের 6ই জানুয়ারি তাঁকে সমাহিত করা হয়। ওয়ার্ক জেনারেল ফ্রাঙ্কার্ট একজন বিশিষ্ট শিল্পী ছিলেন যিনি স্থপতি, চিত্রশিল্পী, প্রিন্ট ডিজাইনার, ড্রাফটসম্যান, সামরিক প্রকৌশলী এবং কবি হিসাবে কাজ করেছিলেন। তাঁর সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ অবদান হল সমসাময়িক ইতালীয় স্থাপত্যের উপর তাঁর প্রকাশনা এবং হাবসবার্গ নেদারল্যান্ডসে স্থাপত্যের বারোক শৈলীর প্রবর্তন। তিনি ব্রাসেলসের আর্চডিউক অ্যালবার্ট এবং ইসাবেলার দরবারে চিত্রশিল্পী এবং স্থপতি হিসাবে নিযুক্ত ছিলেন। তিনি অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ার মতো দরবারে গুরুত্বপূর্ণ অনুষ্ঠানের জন্য ক্ষণস্থায়ী সজ্জা এবং কাঠামোর নকশার জন্য দায়বদ্ধ ছিলেন। একজন স্থপতি এবং সজ্জাকর হিসাবে, তিনি হাবসবার্গ নেদারল্যান্ডসের ভবনগুলিতে প্রাথমিক বারোক প্রবর্তন করেছিলেন। মাত্র কয়েকটি চিত্রকর্মের জন্য তাঁকে দায়ী করা হয়। তিনি একজন সিভিল এবং সামরিক প্রকৌশলী হিসাবে আরও সক্রিয় ছিলেন। প্রকাশনা ফ্রাঙ্কার্টের প্রিমিয়ার লিভ্রে ডি 'আর্কিটেকচার 1617 সালে প্রকাশিত হয়েছিল এবং আর্চডিউক অ্যালবার্টকে উৎসর্গ করা হয়েছিল। চারটি খণ্ডের পরিকল্পনা করা হয়েছিল কিন্তু শুধুমাত্র একটি খণ্ড প্রকাশিত হয়েছিল। এই গ্রন্থে নাগরিক স্থাপত্যের জন্য একটি ভূমিকা এবং 18টি নকশা রয়েছে। নকশাগুলি স্কেল অঙ্কন, উচ্চতা এবং কয়েকটি পরিমাপের সংযোজন সহ প্রোফাইলে চিত্রিত করা হয়েছে। তিনটি চিত্র অতিরিক্ত বিবরণ দেখায়। খোদাই করেছেন মিশেল লাসনে। পাঠ্যটি তিনটি ভাষায় ছিলঃ ল্যাটিন, ফরাসি এবং ডাচ। বইটি হ্যান্স ভ্রেডম্যান ডি ভ্রিসের প্যাটার্ন বইয়ের ঐতিহ্যকে প্রতিফলিত করে। এটি ভ্যান সেবাস্তিয়ানো সার্লিওর এক্সট্রাঅর্ডিনারিও লিব্রোর প্রভাবকেও প্রতিফলিত করে। দরজার নকশাগুলি মাইকেলএঞ্জেলো এবং পরবর্তী ম্যানারিস্ট স্থপতিদের নকশার উপর ভিত্তি করে তৈরি। বইটিতে দুই ধরনের মডেল দেওয়া হয়েছেঃ পরিশোধিত দরজার জন্য এবং দেহাতি দরজার জন্য। সেই সময়ে দরজার নকশার গুরুত্ব হ 'ল দরজাগুলি সাধারণত সিভিল বিল্ডিংয়ে যুক্ত একমাত্র আধুনিক উপাদান ছিল যার নকশা অন্যথায় ঐতিহ্যবাহী ছিল। বইটি বারোক আলংকারিক সমৃদ্ধির নীতির পাশাপাশি কিছু পুনরাবৃত্তিমূলক থিমের পরিচয় দেয়, যেমন কার্টুচে, সমৃদ্ধির শিং, তিনটি সুপারইম্পোজড শুঁটি। কোবারগারের অপ্রকাশিত গ্রন্থের মতো, ফ্রাঙ্কার্টের বইটি দক্ষিণ নেদারল্যান্ডসের ইতালীয় ঐতিহ্যের জ্ঞানের ক্ষেত্রে উল্লেখযোগ্য অবদান রেখেছিল। 1622 খ্রিষ্টাব্দে তিনি ব্রাসেলসে সেন্ট ট্যাবলেটস এট এসকুসনস ডি 'আর্মেস বা হন্ডার্ট স্ক্রিফটাফেলকেন্স এন্ডে ওয়াপসচিল্ড (একশত ফলক এবং অস্ত্রের এসকুটচিয়ন) প্রকাশ করেন। বইটিতে 27টি পৃষ্ঠা ও প্লেট ছিল। এটি একটি মডেল বই ছিল যা পোর্টালগুলির উদাহরণ প্রদান করে এবং গেট ডিজাইনগুলি উপলব্ধি এবং অভিযোজিত করার জন্য অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। বইটির উপশিরোনাম ছিল pour sculpteures, pintres et orfebvres, pour s 'en ᱥᱟᱨভির অক্স অর্নেমেন্স ডি' ইন্সক্রিপশনস, এমব্লিমস এট আর্মস (ভাস্কর, চিত্রশিল্পী এবং স্বর্ণকারদের জন্য, শিলালিপি, প্রতীক এবং অস্ত্রের কোটের জন্য ব্যবহার করা হবে), যা দেখায় যে বইটির উদ্দেশ্য ছিল চিত্রশিল্পী, ভাস্কর এবং স্বর্ণকারদের জন্য নির্দেশিকা হিসাবে কাজ করা। স্থাপত্য নকশা 1620 সালে তিনি অগাস্টিন গির্জার নকশা করেছিলেন যা 1642 সালে সমাপ্ত হওয়া থেকে 1893 সালে ধ্বংস হওয়া পর্যন্ত ব্রাসেলসের প্লেস ডি ব্রুকেরে দাঁড়িয়ে ছিল। ভবনটির সম্মুখভাগ এখন ব্রাসেলসের পারভিস দে লা ট্রিনিটের চার্চ অফ দ্য হোলি ট্রিনিটির অংশ। তাঁর প্রিমিয়ার লিভ্রে ডি 'আর্কিটেকচার প্রকাশের এক মাস পর তাঁকে ব্রাসেলসে জেসুইট গির্জা (1812 সালে ধ্বংসপ্রাপ্ত) সম্পূর্ণ করতে বলা হয়। 1606 খ্রিষ্টাব্দে হেন্ড্রিক হোয়েমেকারকে বিল্ডিং মাস্টার হিসেবে নিয়ে গির্জার নির্মাণ কাজ শুরু হয়। তাঁর নিজের কর্মজীবন এবং তাঁর সমসাময়িকদের উপর এর প্রভাব উভয়ের জন্যই তাঁর প্রথম ভবন নকশা অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ ছিল। তাঁর জেসুইট গির্জা ফ্লেমিশ প্রারম্ভিক বারোকের বিবর্তনে অ্যান্টওয়ার্পের সেন্ট ক্যারোলাস বোরোমিয়াস গির্জার চেয়েও বেশি গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিল যা ফ্রান্সিসকাস আগুইলোনিয়াস এবং পিটার হিউসেন্স দ্বারা ডিজাইন করা হয়েছিল এবং একই সময়ে নির্মিত হয়েছিল। তাঁর বারোক গির্জা তাঁর রোমান মডেলের প্রভাব প্রদর্শন করে। প্রাথমিক রোমান মডেলগুলির মধ্যে রয়েছে কার্লো মাদেরনোর চার্চ অফ সেন্ট সুসানা, জেসুইট চার্চের জন্য জিয়াকোমো বারোজি দা ভিগনোলার নকশা যা কার্যকর করা হয়নি এবং 1577 সালে জিয়াকোমো ডেলা পোর্টা দ্বারা নির্মিত জেসুইট চার্চের সম্মুখভাগ। এই মডেলগুলিতে ফ্রাঙ্কার্টের একমাত্র মূল অবদান হল একটি অ্যাটিক (সম্মুখভাগের কার্নিসের উপরে একটি গল্প) যোগ করা, যা রেনেসাঁ স্থাপত্যের অনুভূমিকতার সাথে সম্পূর্ণরূপে ভেঙে না গিয়ে সম্মুখভাগে একটি অতিরিক্ত মাত্রা যোগ করে। ফ্রাঙ্কার্টের জেসুইট চার্চ স্থানীয় ঐতিহ্যকেও অন্তর্ভুক্ত করেছিল কারণ সম্মুখভাগটি একটি ফ্লেমিশ লেট গথিক বিল্ডিংকে লুকিয়ে রেখেছিল (আংশিকভাবে হোয়েমেকারের মূল নকশা থেকে উত্তরাধিকারসূত্রে প্রাপ্ত) এর উল্লম্বতা এবং অভ্যন্তরীণ পাঁজর-ভল্টিং দ্বারা চিহ্নিত। টাস্কান কলামগুলি পাঁজর-ভল্টগুলি বহন করত, যা মাঝখানে এস্ক্যাচিয়ন দ্বারা সজ্জিত ছিল, যা ব্রুগেসের সেন্ট ওয়ালবার্গা চার্চে হিউসেন সহ অনেকের দ্বারা প্রতিধ্বনিত হয়েছিল। 1620 খ্রিষ্টাব্দে ফ্রাঙ্কার্ট ব্রাসেলসে অগাস্টিন গির্জার নকশা করেন। তাঁর নকশার বিভিন্ন উপাদান, যার মধ্যে রয়েছে পরপর দুটি স্তম্ভের ব্যবহার, ভাঙা ফ্রন্টন এবং বিভিন্ন আকৃতিতে নির্ভীকভাবে সজ্জিত আলো-খোলা, একটি নতুন স্থাপত্য শৈলী প্রতিষ্ঠা করে যা ব্রাবান্ট বারোক নামে পরিচিত হয়ে ওঠে। তিনি মেচেলেনের বেগুইনেজ গির্জার সম্মুখভাগের জন্য একটি তুলনীয় নকশা ব্যবহার করেছিলেন, যা 1629 সালে শুরু হয়েছিল এবং লুকাস ফাইদারবে দ্বারা 1645 সালের দিকে সম্পন্ন হয়েছিল। সামনের সম্মুখভাগ, যা তিনি ব্রাসেলসের হলি ট্রিনিটির গির্জায় অনুলিপি করেছিলেন, জেসুইট গির্জা এবং অ্যান্টওয়ার্পের কোবারগারের অগাস্টিন গির্জার অনুরূপ। মেচেলেনের স্থপতি লুকাস ফাইদারবেও মেচেলেনের ব্যাসিলিকা অফ আওয়ার লেডি অফ হান্সউইক-এর নকশায় এই সম্মুখভাগ দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন। যার অভ্যন্তরটি করিন্থিয়ান পিলাস্টারগুলির সাথে গোলাকার খিলানযুক্ত তোরণ দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছে যা একটি এনট্যাব্লেচারকে সমর্থন করে, যেমন হিউসেন্স দ্বারা ডিজাইন করা গেন্টের আওয়ার লেডি অফ সেন্ট পিটার্স চার্চে। ফ্রাঙ্কার্ট ষোড়শ শতাব্দীর গায়কদলের (1642 থেকে 1652 সাল পর্যন্ত সম্পাদিত) ধারাবাহিকতা হিসাবে একটি গায়কদলের চ্যাপেল এবং দুটি পার্শ্ব চ্যাপেল যুক্ত করে মেচেলেনের ডিজলে দ্বারা চার্চ অফ আওয়ার লেডির সম্প্রসারণে অবদান রেখেছিলেন। এই নকশাগুলির মাধ্যমে, ফ্রাঙ্কার্ট 17 শতকের গোড়ার দিকে দক্ষিণ নেদারল্যান্ডসের অন্যতম শীর্ষস্থানীয় গির্জা স্থপতি কোবারগার, আগুইলোনিয়াস এবং হিউসেন্সের সাথে রোমান প্রাথমিক বারোক শৈলীর প্রবর্তন ও প্রচারের পথপ্রদর্শক ছিলেন। তাঁর শৈলী, যা কখনও কখনও ইটালো-ফ্লেমিশ শৈলী হিসাবে উল্লেখ করা হয়, 17 শতকে ফ্ল্যান্ডার্সে খুব জনপ্রিয় হয়ে ওঠে। একজন শীর্ষস্থানীয় আদালত শিল্পী হিসাবে, ফ্রাঙ্কার্টকে প্রায়শই আদালতে গুরুত্বপূর্ণ অনুষ্ঠানের জন্য ক্ষণস্থায়ী সজ্জা এবং কাঠামোর নকশা করার দায়িত্ব দেওয়া হত। তিনি 1622 খ্রিষ্টাব্দের 12ই মার্চ ব্রাসেলসের সেন্ট গুডুলা গির্জায় আর্চডিউক অ্যালবার্টের অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ার জন্য বিভিন্ন সজ্জা এবং স্মৃতিসৌধ, ক্ষণস্থায়ী স্থাপত্য এবং কাঠামোর নকশা করেছিলেন। তিনি ক্যাটাফাল্কের নকশাও করেছিলেন যার নীচে আর্চডিউচেস ইসাবেলা ক্লারার দেহটি 1634 সালের 3রা মার্চ তার অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া অনুষ্ঠানের সময় ব্রাসেলসের সেন্ট জ্যাকব-অন-কাউডেনবার্গের সেন্ট-জ্যাক-সুর-কাউডেনবার্গ/গির্জায় রাখা হয়েছিল। কর্নেলিস গালে দ্য এল্ডারের তৈরি ক্যাটাফাল্কের একটি মুদ্রণ দেখায় যে আর্চডিউচের দেহটি দরিদ্র ক্লেয়ার্সের অভ্যাসে একটি চার-পোস্টার বিছানায় রাখা ছিল, বালিশের উপর তার পাশে তার মুকুট। ক্যাটাফাল্কটি ইসাবেলার মনোগ্রাম সহ আলোকিত মোমবাতি এবং পতাকায় সমৃদ্ধভাবে সজ্জিত। 1635 খ্রিষ্টাব্দের 26শে জানুয়ারি অস্ট্রিয়ার হাবসবার্গ নেদারল্যান্ডসের গভর্নর কার্ডিনাল-ইনফ্যান্ট ফার্দিনান্দের গেন্টে আনন্দময় প্রবেশের সম্মানে ফ্রাঙ্কার্ট উৎসবের স্থাপত্যের নকশা করেছিলেন। গেন্টের স্থানীয় ম্যাজিস্ট্রেটরা তাঁকে তা করার জন্য আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন। ইভেন্টটি নিজেই জেসুইট কলেজ দ্বারা সংগঠিত হয়েছিল যা অস্ট্রিয়ার কার্ডিনাল-ইনফ্যান্ট ফার্দিনান্দের ভাবমূর্তি তৈরি করতে এবং গেন্টে জন্মগ্রহণকারী সম্রাট পঞ্চম চার্লসের সাথে তাকে যুক্ত করার জন্য প্রতীক, রূপক এবং শাস্ত্রীয় মানবতাবাদ নিয়ে গবেষণা প্রদান করেছিল। ফ্রাঙ্কার্ট যথাক্রমে সম্রাট পঞ্চম চার্লস এবং কার্ডিনাল-ইনফ্যান্ট ফার্দিনান্দের দুটি বিজয়ী খিলানের নকশা করেছিলেন যা এই গবেষণাকে বিবেচনায় নিয়েছিল। শুক্রবারের বাজারে খিলানগুলি স্থাপন করা হয়েছিল। খিলানগুলি ফ্রাঙ্কার্টের তত্ত্বাবধানে নয়, বরং প্রকৌশলী মেলচিওর ডি সোমার এবং মাস্টার পিটার প্লুমিয়নের তত্ত্বাবধানে নির্মিত হয়েছিল। সেরেনিসিমি প্রিন্সিপিস ফেরদিনান্দি হিসপানিয়ারাম ইনফ্যান্টিস এস. আর. ই বইয়ে আনন্দময় প্রবেশের বিস্তারিত বর্ণনা দেওয়া হয়েছে। জেসুইট উইলেম ভ্যান ডার বেক (গিলিয়েলমাস বেকানাস) রচিত ফ্ল্যান্ড্রিয়া মেট্রোপলিম গান্ডাভুমে কার্ডিনালিস ট্রায়ুমফালিস ইন্ট্রয়েটাস। এটি 1636 সালে অ্যান্টওয়ার্পে জ্যান ভ্যান মিউরসের ছাপাখানা দ্বারা মুদ্রিত হয়েছিল। 1622 খ্রিষ্টাব্দের 12ই মার্চ ব্রাসেলসের সেন্ট গুডুলা গির্জায় অনুষ্ঠিত আর্চডিউক অ্যালবার্টের অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া অনুষ্ঠানের স্মরণে একটি বইয়ের জন্য প্রিন্ট ডিজাইন ফ্রাঙ্কার্ট চিত্রগুলি ডিজাইন করেছিলেন। বইটির শিরোনাম হল পোম্পা ফুনেব্রিস অপ্টিমি পটেনটিসিমিক [ইউই] প্রিন্সিপিস আলবার্টি পাই, আর্কিডুসিস অস্ট্রিয়া, ডুসিস বার্গ। ব্রা। যখন কাজটি ব্রাসেলসে জ্যান মমার্ট প্রেসে প্রকাশিত হয়েছিল, তখন তামার খোদাইগুলি অ্যান্টওয়ার্পের বিশিষ্ট প্রিন্টমেকার কর্নেলিস গালে দ্য এল্ডার কেটেছিলেন। তাই এটি সাধারণত অ্যান্টওয়ার্প তাম্রফলক খোদাইয়ের স্বর্ণযুগের অন্যতম বিশিষ্ট কাজ হিসাবে বিবেচিত হয়। পাঠ্যটি মূলত ডাচ লেখক এবং ইতিহাসবিদ এরিসিয়াস পুটেনাস রচিত ফিনিক্স প্রিন্সিপাম বই থেকে উদ্ভূত হয়েছিল এবং 1622 সালে লিউভেনে প্রকাশিত হয়েছিল। খোদাইগুলি হেরাল্ডিক টিংচারের একটি হ্যাচিং টেবিল ব্যবহার করে যা জাংরিয়াসের পরে হেরাল্ড্রিতে প্রাচীনতম হ্যাচিং সিস্টেম। কিছু লেখকের মতে এটি ডি লা কলম্বিয়ারের পরবর্তী হ্যাচিং পদ্ধতির অনুপ্রেরণা ছিল। বইটিতে খোদাই করা 64টি টেবিলে 1621 সালের অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া মিছিলটি উপস্থাপন করা হয়েছে। মুদ্রণের মোট দৈর্ঘ্য প্রায় 1 মিটার। এটি তাদের দেশের পতাকা সহ 700 জনেরও বেশি বিভিন্ন ব্যক্তিকে চিত্রিত করে। এটিতে স্মৃতিসৌধ, ক্ষণস্থায়ী স্থাপত্যের চিত্রও রয়েছে যা ফ্রাঙ্কার্ট নিজেই অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ার জন্য ডিজাইন করেছিলেন। এই খণ্ডটি ইউরোপে এই সময়ের রাজসভার অনুষ্ঠানগুলিতে ক্ষণস্থায়ী স্থাপত্যের ভূমিকার একটি গুরুত্বপূর্ণ নথি। তিনি অ্যান্টওয়ার্প প্রিন্টার জোয়ানেস নোববার্ট দ্বারা প্রকাশিত অগাস্টিনিয়ান অর্ডারের বিশিষ্ট সদস্যদের জীবনীগুলির একটি সংগ্রহে সহযোগিতা করেছিলেন যা ভিরোরাম ইলাস্ট্রিয়াম এক্স অর্ডিন এরেমিটারম ডি অগাস্টিনি ইলোজিয়াঃ কাম সিঙ্গুলোরম এক্সপ্রেসিস অ্যাড ভিয়াম আইকনবাস শিরোনামে প্রকাশিত হয়েছিল। অগাস্টিনিয়ান সন্ন্যাসী কর্নেলিস কার্টিয়াস রচিত এই বইয়ে বিশিষ্ট অগাস্টিয়ানদের জীবনী এবং সংক্ষিপ্ত শিরোনামের তালিকা রয়েছে। ফ্রাঙ্কার্টের নকশার পরে কর্নেলিয়াস গ্যালের খোদাই করা 30টি পূর্ণ-পৃষ্ঠার প্রতিকৃতি দিয়ে এটি চিত্রিত করা হয়েছিল। যে ফ্রেমগুলিতে অগাস্টিনদের প্রতিকৃতি চিত্রিত করা হয়েছে তা তাঁর নকশা প্রকাশনা থেকে দরজা, ফলক এবং এস্ক্যাচিয়ন নকশার আরও বিকাশ গঠন করে। 1611 সালে ফ্রাঙ্কার্ট ব্রাসেলসের ডিসকালসড কারমেলাইটস কনভেন্টের জন্য তাঁর প্রথম পেইন্টিং কমিশন পেয়েছিলেন। পেইন্টিং হারিয়ে গেছে। 1613 খ্রিষ্টাব্দে ফ্রাঙ্কার্ট ব্রাসেলসের দরবারে দরবারের চিত্রশিল্পী নিযুক্ত হন। 1620-এর দশকে আর্চডিউক অ্যালবার্ট এবং ইসাবেলা ফ্রাঙ্কার্ট, রুবেন্স, কোবারগার, সলোমন ডি ক্লজ এবং জেরোম ডুক্সেনয়কে (দ্বিতীয়) ব্রাসেলসে তাদের প্রাসাদ সাজানোর জন্য নিযুক্ত করেন। ফ্রাঙ্কার্ট প্রধানত আর্চডিচেসদের পুরানো এবং নতুন বক্তৃতা এবং প্রাসাদের সমাপ্তি ও বিশদ বিবরণ নিয়ে কাজ করেছিলেন। 1612 থেকে 1614 খ্রিষ্টাব্দের মধ্যে তিনি প্রথম বক্তৃতাগারে সিলিং পেইন্টিং তৈরি করেছিলেন এবং এর পুরানো দৃশ্যগুলিও পুনরুদ্ধার করেছিলেন। তিনি আদালতে অন্যান্য আলংকারিক কমিশনের জন্যও দায়বদ্ধ ছিলেন। রেফারেন্স বাহ্যিক লিঙ্ক 1580-এর দশকের জন্ম 1651 মৃত্যু হেরাল্ডিস্ট ফ্লেমিশ বারোক চিত্রশিল্পী ফ্লেমিশ স্থপতি স্প্যানিশ নেদারল্যান্ডসের প্রকৌশলী ফ্লেমিশ সামরিক প্রকৌশলী ব্রাসেলসের অ্যান্টওয়ার্পের শিল্পীরা