Theresienstadt (1944 film)
("থেরেসিয়েনস্টাড্টঃ ইহুদি বসতি অঞ্চল থেকে একটি ডকুমেন্টারি ফিল্ম"), অনানুষ্ঠানিকভাবে ("দ্য ফুহরার ইহুদিদের একটি শহর দেয়"), একটি সাদা-কালো নাৎসি প্রচারমূলক চলচ্চিত্র ছিল। এটি জার্মান ইহুদি বন্দী কার্ট জেরন এবং চেক চলচ্চিত্র নির্মাতা কারেল পেচেনি থেরেসিয়েনস্টাড কনসেন্ট্রেশন ক্যাম্পে ঘনিষ্ঠ এসএস তত্ত্বাবধানে পরিচালনা করেছিলেন এবং পেচেনির সংস্থা আক্টুয়ালিতা সম্পাদনা করেছিলেন। বেশিরভাগ 1944 সালের শরৎকালে চিত্রায়িত, এটি 1945 সালের 28শে মার্চ শেষ হয় এবং ব্যক্তিগতভাবে চারবার প্রদর্শিত হয়। যুদ্ধের পরে, চলচ্চিত্রটি হারিয়ে যায় কিন্তু প্রায় কুড়ি মিনিটের ফুটেজ পরে বিভিন্ন সংরক্ষণাগারে পুনরায় আবিষ্কৃত হয়। জোসেফ গোয়েবেলসের প্রচার মন্ত্রকের নিয়ন্ত্রণে থাকা অন্যান্য নাৎসি প্রচারমূলক চলচ্চিত্রের বিপরীতে, হান্স গুন্থারের উদ্যোগে প্রোটেক্টরেট অফ বোহেমিয়া এবং মোরাভিয়ার ইহুদি বিষয়ক বিভাগ দ্বারা থেরেসিয়েনস্ট্যাডের ধারণা এবং অর্থ প্রদান করা হয়েছিল। চলচ্চিত্রটি, যা সম্ভবত সুখী এবং সুস্থ ইহুদিদের প্রদর্শন করেছিল, পশ্চিমা মিত্র এবং নিরপেক্ষ দেশগুলিতে ইহুদিদের গণহত্যার প্রতিবেদনগুলিকে অসম্মান করার হাতিয়ার হিসাবে থেরেসিয়েনস্ট্যাডকে ব্যবহার করার জন্য একটি বৃহত্তর নাৎসি কর্মসূচির অংশ ছিল। তবে, এটি ব্যাপকভাবে বিতরণ করা হয়নি এবং জনমতকে প্রভাবিত করার সুযোগ পায়নি। পটভূমি থেরেসিয়েনস্টাড্ট ছিল জার্মান-অধিকৃত চেক ভূমিতে প্রোটেক্টরেট অফ বোহেমিয়া এবং মোরাভিয়ার একটি নাৎসি ঘেটো, যা একটি পুনর্নির্মিত সুরক্ষিত শহর তেরেজিনের অভ্যন্তরে নির্মিত হয়েছিল। 1941 থেকে 1945 সালের মধ্যে প্রায় 1,40,000 ইহুদীকে শিবিরে নিয়ে যাওয়া হয়। যুদ্ধের আগে, এখানে প্রায় 7,000 লোক থাকত; শিবিরের অস্তিত্বের সময়, গড় জনসংখ্যা ছিল প্রায় 45,000। থেরেসিয়েনস্ট্যাডে প্রায় 33,000 জন মারা যান এবং প্রায় 90,000 জনকে ঘেটো, নির্মূল শিবির এবং অন্যান্য হত্যা কেন্দ্রে নির্বাসিত করা হয়, যেখানে তারা প্রায় নিশ্চিত মৃত্যুর মুখোমুখি হয়। 1942 সালে থেরেসিয়েনস্ট্যাডে একটি নাৎসি প্রচারমূলক চলচ্চিত্রের চিত্রগ্রহণ করা হয়। অন্যান্য নাৎসি প্রচারমূলক চলচ্চিত্রের বিপরীতে, এই উদ্যোগটি জোসেফ গোয়েবেলসের প্রচার মন্ত্রকের পরিবর্তে বোহেমিয়া এবং মোরাভিয়ায় ইহুদি প্রশ্নের নিষ্পত্তির জন্য এসএস সেন্ট্রাল অফিসের পরিচালক হ্যান্স গুন্টারের কাছ থেকে এসেছিল, যা রাইখ সিকিউরিটি মেইন অফিসের একটি অংশ। এটি ছিল রেইচস্প্রোটেক্টর রেইনহার্ড হেইড্রিচ এবং গোয়েবেলসের মধ্যে ক্ষমতার লড়াইয়ের ফল; হেইড্রিচ এই ছাড় পেয়েছিলেন যে প্রোটেক্টোরেটে উত্পাদিত সমস্ত প্রচারণা প্রোটেক্টোরেট প্রশাসনের একটি বিশেষ অফিসের মাধ্যমে পরিচালিত হবে। চলচ্চিত্রটি সম্ভবত একজন চেক ইহুদি বন্দী লিখেছেন, যিনি যুদ্ধের আগে তার স্বামীর সাথে প্রাগে একটি চলচ্চিত্র স্টুডিও চালাতেন। এটি সম্পর্কে খুব কমই জানা যায়, কারণ থেরেসিয়েনস্ট্যাডের বেঁচে যাওয়া ব্যক্তিদের স্মৃতিচারণ এবং সাক্ষ্যদানে এটি খুব কমই উল্লেখ করা হয়েছে এবং 1994 সালে কেবল খণ্ডিত আকারে পুনরায় আবিষ্কৃত হয়েছিল। একটি মানবিক সংগঠন হিসাবে এর বিশ্বাসযোগ্যতা এবং প্রাধান্য বজায় রাখার প্রয়াসে যখন ইহুদিদের ব্যাপক নির্মূলের প্রতিবেদন পশ্চিমা মিত্রদের কাছে পৌঁছতে থাকে, তখন রেড ক্রসের আন্তর্জাতিক কমিটি (আই. সি. আর. সি) 1943 সালের নভেম্বরে থেরেসিয়েনস্টাড্ট পরিদর্শনের অনুরোধ জানায়। 1944 সালের 23শে জুন আই. সি. আর. সি-র প্রতিনিধি মরিস রোসেল এবং দুই ডেনিশ কর্মকর্তা থেরেসিয়েনস্টাড্ট সফরে যান। সফরের প্রস্তুতির জন্য, জার্মানরা আগমনের আগে শিবিরটিকে "সুন্দর" করে এবং পরিষ্কার করে এবং একটি সুখী, পরিশ্রমী সম্প্রদায়ের চেহারা দেওয়ার জন্য সাংস্কৃতিক ক্রিয়াকলাপের ব্যবস্থা করে। ক্যাম্পের স্থানীয় অতিরিক্ত জনসংখ্যা আড়াল করার জন্য, রেড ক্রস প্রতিনিধিদলের আগমনের আগে হাজার হাজার মানুষকে আউশভিট্জে নির্বাসিত করা হয়েছিল। তাঁর প্রতিবেদনে, রোসেল দাবি করেছিলেন যে ইহুদিদের সাথে ভাল আচরণ করা হয়েছিল এবং থেরেসিয়েনস্টাড্ট থেকে নির্বাসিত করা হয়নি। রোসেল জার্মান পররাষ্ট্র মন্ত্রকের সফরকালে তোলা ছবিগুলির অনুলিপি দিয়েছিলেন, যা দাবি করেছিল যে নাৎসি শাসনের অধীনে ইহুদিদের সাথে ভাল আচরণ করা হত। রেড ক্রস সফরের আগে ঘেট্টোর "সৌন্দর্যায়ন"-এর সাথে সাথে আবার গোয়েবেলসের পরিবর্তে গুন্থার দ্বারা স্পন্সর করা দ্বিতীয় থেরেসিয়েনস্টাড্ট চলচ্চিত্রের চিত্রগ্রহণের প্রস্তুতি শুরু হয়েছিল। গুন্থারের কেন্দ্রীয় কার্যালয়, যা চুরি হওয়া ইহুদি সম্পত্তি দ্বারা অর্থায়ন করা হয়েছিল, একটি চেক সংস্থা, আক্টুয়ালিতা, 350,000 চেক কোরুনাকে (35,000 রেইচমার্কস) চলচ্চিত্রটি নির্মাণের জন্য অর্থ প্রদান করেছিল। 1943 সালের ডিসেম্বরে, একজন বন্দী, সম্ভবত জিন্দ্রিচ ওয়েইলকে একটি চিত্রনাট্য লেখার আদেশ দেওয়া হয়েছিল এবং তিনি মার্চের মধ্যে দুটি খসড়া শেষ করেছিলেন। 1944 সালের 20শে জানুয়ারি, নাৎসিরা ড্যানিশ ইহুদিদের পরিবহনের আগমন এবং পল এপস্টেইনের একটি স্বাগত ভাষণের চিত্রগ্রহণ করে, যা পরবর্তী একটি চলচ্চিত্রে অন্তর্ভুক্ত করার লক্ষ্যে করা হয়। রেড ক্রস পরিদর্শন এবং অতিথিদের কাছে এটি প্রদর্শনের আগে চলচ্চিত্রটি সম্পূর্ণ করার কোনও প্রচেষ্টা করা হয়নি। কারেল মার্গরি, একজন ডাচ ইতিহাসবিদ যিনি থেরেসিয়েনস্ট্যাডের প্রচারমূলক চলচ্চিত্রগুলি অধ্যয়ন করেছেন, যুক্তি দেখান যে "সৌন্দর্যায়নের" প্রচেষ্টাগুলির একটি উচ্চতর অগ্রাধিকার ছিল এবং ঘেটোটি সুন্দর করার পরে চিত্রগ্রহণ করা হলে প্রচারটি আরও কার্যকর হবে। কার্ট জেরন, একজন শীর্ষস্থানীয় জার্মান ইহুদি অভিনেতা এবং পরিচালক, নেদারল্যান্ডসে পালিয়ে গিয়েছিলেন এবং 1944 সালের ফেব্রুয়ারিতে ওয়েস্টারবর্ক থেকে থেরেসিয়েনস্ট্যাডে নির্বাসিত হন। জুলাই মাসে চলচ্চিত্র প্রকল্পটি পুনরুজ্জীবিত করা হয় এবং জেরনকে একটি চিত্রনাট্য লেখার নির্দেশ দেওয়া হয়, যা ছবিতে ব্যবহার করা হয়েছিল। যদিও চিত্রনাট্যের কৃতিত্ব ঐতিহ্যগতভাবে জেরনকে দেওয়া হয়েছে, এটি ওয়েইলের খসড়া এবং এসএস-এর নির্দেশাবলীকে নিবিড়ভাবে মেনে চলে; তাঁর সৃজনশীল ভূমিকা ছিল ন্যূনতম। স্প্যানিশ চলচ্চিত্র ইতিহাসবিদ রাফায়েল ডি এস্পানার মতে, যদিও তাকে সাধারণত চলচ্চিত্র পরিচালনার জন্য কৃতিত্ব দেওয়া হয়, তবে চিত্রগ্রহণের ক্ষেত্রে জেরনের ভূমিকা উল্লেখযোগ্যের চেয়ে বেশি প্রতীকী ছিল। প্রত্যক্ষদর্শীরা জানিয়েছেন যে জেরন ক্রমাগত ইহুদিদের জার্মানদের ইচ্ছামতো আনন্দের সাথে আচরণ করার এবং গণ দৃশ্যের আয়োজন করার জন্য অনুরোধ করছিলেন। যাইহোক, এসএস পুরুষরা চিত্রগ্রহণের তদারকি করেছিলেন এবং রহম এবং এমনকি গুন্থার দৃশ্যগুলি তদারকি করেছিলেন। যখন রহম সেটে উপস্থিত ছিলেন না, তখন জেরনকে তাকে বিস্তারিত রিপোর্ট পাঠাতে হয়েছিল। 1944 সালের 16ই আগস্ট থেকে 11ই সেপ্টেম্বরের মধ্যে এগারো দিন ধরে চিত্রগ্রহণ করা হয়। সহকারী পরিচালক ছিলেন ফ্রান্টিসেক জেলেঙ্কা, জো স্পিয়ার এবং। কারেল পেচেনি এবং তাঁর সংস্থা আক্টুয়ালিতা ক্যামেরাম্যান সরবরাহ করেছিলেন এবং চিত্রগ্রহণের মাঝামাঝি সময়ে, পেচেনি কার্যকরভাবে পরিচালক হিসাবে দায়িত্ব গ্রহণ করেছিলেন। দুই ক্যামেরাম্যান ছিলেন ইভান ফ্রিক এবং চেনেক জাহ্রাদনিক, বেন্দা রোজেনউইন দ্বারা সহায়তা করা হয়েছিল। চলচ্চিত্রটির সাউন্ডট্র্যাকের কৃতিত্ব জারোস্লাভ সেচুরা এবং জোসেফ ফ্রাঙ্ককে দেওয়া হয়েছে। আকতুয়ালিতা জার্মান নিউজরিল কোম্পানি ফেভারিটফিল্মের সঙ্গে যৌথভাবে চলচ্চিত্রটি প্রযোজনা করেন। গতানুগতিকভাবে ইহুদি চেহারার বন্দীরা যারা স্পষ্টতই অপুষ্টিতে ভুগছিলেন না তাদের ছবিতে উপস্থিত হওয়ার জন্য বেছে নেওয়া হয়েছিল। মহড়া এবং চিত্রগ্রহণের জন্য তাদের কাজের ছুটি দেওয়া হয়েছিল এবং যারা উপস্থিত হতে রাজি ছিল না তাদের কঠোর শাস্তির হুমকি দেওয়া হয়েছিল। 28শে অক্টোবর, জেরনকে আউশভিট্জে নির্বাসিত করা হয়, যেখানে তাকে হত্যা করা হয়, এমনকি কখনও চলচ্চিত্রের প্রাথমিক সংস্করণও দেখা যায়নি। চলচ্চিত্রটি কেটেছিলেন ইভান ফ্রিক, যিনি জেরনের কাটিং বা কোনও স্ক্রিপ্টের প্রস্তাব ব্যবহার করেননি, বরং একই তাৎক্ষণিক কৌশল ব্যবহার করেছিলেন যা তিনি আকতুয়ালিতার সাপ্তাহিক নিউজরিলের জন্য ব্যবহার করেছিলেন। গুন্থার এটি গ্রহণ করার আগে ফ্রিককে তিনবার শেষ করতে হয়েছিল। চূড়ান্ত কাটটি জেরনের জুলাইয়ের চিত্রনাট্য, তার পরবর্তী সম্পাদনার প্রস্তাব বা চলচ্চিত্রের জন্য তার সৃজনশীল দৃষ্টিভঙ্গির সাথে সামান্য মিল ছিল। মার্চ মাসে, ফেলিক্স মেন্ডেলসন, জ্যাক অফেনবাখের কাজের স্নিপেট এবং থেরেসিয়েনস্ট্যাডের বন্দী হ্যান্স ক্রাসার শিশুদের অপেরা ব্রুন্ডিবার সহ "ইহুদি সঙ্গীত"-এর কিছু নমুনা সংগ্রহের জন্য আকটুয়ালিতা শিবিরে একটি কর্মীদল পাঠান। সঙ্গীতটি ড্যানিশ ইহুদি সুরকার পিটার ডয়েশের নির্দেশনায় পরিবেশিত হয়েছিল, যার যুদ্ধের আগে চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকের অভিজ্ঞতা ছিল। 1945 সালের 6ই এপ্রিল আই. সি. আর. সি-র প্রতিনিধিদলের কাছে উপস্থাপনের জন্য এসএস 1945 সালের 28শে মার্চ চলচ্চিত্রটি শেষ করে। বিষয়বস্তু প্রমাণগুলি একমত যে চলচ্চিত্রটি প্রায় 90 মিনিট ধরে চলেছিল, যা আদর্শ দৈর্ঘ্য। বেঁচে যাওয়া ব্যক্তিদের মনে আছে কী চিত্রগ্রহণ করা হয়েছিল, তবে চূড়ান্ত সংস্করণে কোন দৃশ্যগুলি ব্যবহার করা হয়েছিল তা নয়। যদিও পুরো চলচ্চিত্রটি হারিয়ে গিয়েছিল, সম্পাদনা পর্যায় থেকে একটি বেঁচে থাকা নথিতে চূড়ান্ত সংস্করণে উপস্থিত সমস্ত সিকোয়েন্স তালিকাভুক্ত করা হয়েছে, এবং বেঁচে থাকা টুকরো এবং জো স্পিয়ারের অঙ্কন থেকে, ইতিহাসবিদদের "চলচ্চিত্রের 38 টি সিকোয়েন্সের কার্যত প্রতিটি দৃশ্যের ভিজ্যুয়াল চিত্র সম্পর্কে খুব ভাল ধারণা রয়েছে", মার্গরি বলেছেন। স্ব-সরকারের আদালত এবং একটি ডাইনিং হলের একটি ভিন্ন দৃশ্যের কোনও দৃশ্যই অবশিষ্ট থাকে না। চলচ্চিত্রটি মেন্ডেলসোনের ওরাতোরিও, এলিয়াহ গাওয়া কারেল ফিশার পরিচালিত শিশুদের গায়কদলের সাথে শুরু হয়। ঘেটো সুইঙ্গার্স, একটি জ্যাজ ব্যান্ড, বাইরে বাজায় এবং "বিশিষ্ট" বন্দীরা একটি ছাদে এবং একটি ছদ্ম কফি হাউসে খাবার এবং পানীয় উপভোগ করে। বিভিন্ন ক্রীড়া অনুষ্ঠানও অনুষ্ঠিত হয়। চলচ্চিত্রের প্রথম আটটি দৃশ্যে শুধুমাত্র অবসরকালীন ক্রিয়াকলাপ দেখানো হয়েছে, যা চলচ্চিত্রের বাকি অংশের জন্য সুর তৈরি করে এবং থেরেসিয়েনস্ট্যাডকে ছুটির রিসর্ট হিসাবে কাস্ট করে। চলচ্চিত্রের পরবর্তী অংশগুলি ইহুদি স্বায়ত্তশাসন, নির্মাণ প্রকল্প, কারুশিল্প কর্মশালা এবং কৃষি সহ কাজের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে। এইচ. জি. অ্যাডলার উল্লেখ করেছেন যে ছবিতে যে ধরনের কাজ চিত্রিত হয়েছে তা বেশিরভাগ বন্দীদের দ্বারা সম্পাদিত কাজের মতো ছিল না। ব্যাঙ্ক এবং বিভিন্ন দোকানের মতো ভুয়ো প্রতিষ্ঠানও দেখানো হয়। একটি হাসপাতাল এবং পুনরুদ্ধারের বাড়ি সহ থেরেসিয়েনস্ট্যাডের চিকিৎসা পরিষেবা দেখা যায়। চলচ্চিত্রের শেষের দিকে পারিবারিক জীবন এবং কাঠামোবদ্ধ অবসর সময় চিত্রিত করা হয়েছে। শেষ দৃশ্যটি শিশুদের অপেরা ব্রান্ডিবারের একটি পরিবেশনের। কার্ল রহম থেরেসিয়েনস্ট্যাডের "বিশিষ্ট" বন্দীদের চিত্রগ্রহণ করার জন্য জোর দিয়েছিলেন এবং জেরনকে তার শটগুলিতে তাদের আরও অন্তর্ভুক্ত করার জন্য চাপ দিয়েছিলেন। উপস্থিত "বিশিষ্ট ব্যক্তিদের" মধ্যে ছিলেন জো স্পিয়ার, ম্যাক্স ফ্রিডিগার, পল এপস্টাইন এবং লিও বেক। এসএস আরও জোর দিয়েছিল যে চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকটি কেবলমাত্র ইহুদি সুরকারদের নিয়ে গঠিত। এস্পানার মতে, চলচ্চিত্রটি নিজেই ভাল প্রযুক্তিগত মানের, এবং অবসর ক্রিয়াকলাপের উপর ফোকাস একটি "চিরস্থায়ী পার্টির পরিবেশ" তৈরি করে। মার্গরি বলেছেন যে বর্ণনাটি ছিল "প্রধান সত্য-বিকৃতকারী উপাদান", তবে তা সত্ত্বেও কিছু তথ্যগত তথ্য অন্তর্ভুক্ত ছিল। মার্গ্রির মতে, ইতিহাসবিদরা চলচ্চিত্রটির মিথ্যাচারকে অতিরঞ্জিত করেছেন। যদিও সামগ্রিকভাবে থেরেসিয়েনস্টাড্ট "প্রচারের একটি বিদ্বেষপূর্ণ কাজ", চলচ্চিত্রটির "চাক্ষুষ সত্যতা" অনেক ভাষ্যকারের লেখার চেয়ে বেশি, এবং চলচ্চিত্রটি ঘেটোতে দৈনন্দিন জীবনের কিছু উপাদানকে সঠিকভাবে চিত্রিত করে। মার্গরি যুক্তি দেখান যে "চলচ্চিত্রটির নির্লজ্জ অসততা যা দেখায়নি তার উপর পরিণত হয়ঃ ক্ষুধা, দুর্দশা, উপচে পড়া ভিড়, জার্মান যুদ্ধের অর্থনীতির জন্য ক্রীতদাসদের কাজ, উচ্চ মৃত্যুর হার এবং সর্বোপরি, পূর্ব দিকে রওনা হওয়া পরিবহন।" পরবর্তীকালে ছবিটি জার্মানিতে দেখানোর উদ্দেশ্য ছিল না; নাৎসি প্রচারকেরা ইহুদিদের উপর নিপীড়ন সম্পর্কে মিত্রশক্তির সংবাদ প্রতিহত করার জন্য নিরপেক্ষ দেশগুলিতে এটি বিতরণ করার আশা করেছিলেন। যাইহোক, 1945 সালের 28শে মার্চ চলচ্চিত্রটির কাজ শেষ হওয়ার মধ্যে জার্মানির আসন্ন পরাজয় এটিকে অসম্ভব করে তুলেছিল। একটি বিকল্প ব্যাখ্যা ছিল যে এটি সম্পন্ন হওয়ার সময়, চলচ্চিত্রটি আরও বেশি নির্বাচিত দর্শকদের জন্য তৈরি করা হয়েছিল এবং আই. সি. আর. সি-কে বোঝানোর জন্য "বিশিষ্ট" বন্দীদের সিনেমাটিক চিত্রায়নের উপর সংকীর্ণভাবে দৃষ্টি নিবদ্ধ করা হয়েছিল, যাদের আসলে আউশভিটস-এ হত্যা করা হয়েছিল। এই নির্বাচিত দর্শকদের কারণে, চেক চলচ্চিত্র ইতিহাসবিদ নাতাশা ড্রুবেক যুক্তি দেখান যে চলচ্চিত্রটি প্রকৃত অর্থে প্রচারমূলক ছিল না। চলচ্চিত্রটি কমপক্ষে তিনবার প্রদর্শিত হয়েছে বলে জানা যায়। মার্গ্রির মতে, মার্চের শেষের দিকে বা এপ্রিলের গোড়ার দিকে প্রাগের জারনিন প্রাসাদে চলচ্চিত্রটি ব্যক্তিগতভাবে কয়েকজন উচ্চপদস্থ এসএস অফিসারকে দেখানো হয়েছিল, যার মধ্যে উচ্চতর এসএস এবং প্রোটেক্টরেটের পুলিশ নেতা কার্ল হারমান ফ্রাঙ্ক, পাশাপাশি গুন্থার এবং রহমও ছিলেন। এটি 6ই এপ্রিল থেরেসিয়েনস্ট্যাডে অটো লেহনার এবং পল ডুনান্ট সহ রেড ক্রসের একটি প্রতিনিধিদলের কাছে দেখানো হয়েছিল, সুইস কূটনীতিক বুচমুলার সহ; ফ্রাঙ্কের অধস্তন আরউইন ওয়েইনম্যানও উপস্থিত ছিলেন। 6ই এপ্রিল রহম জ্বরে শয্যাশায়ী হওয়ার সাক্ষ্যের দিকে ইঙ্গিত করে ড্রুবেক যুক্তি দেখান যে এই দুটি স্ক্রিনিং আসলে একই ছিল এবং লেহনার এবং ডুনান্ট 6ই এপ্রিল সার্নিন প্যালেসে ফ্রাঙ্কের সাথে চলচ্চিত্রটি দেখেছিলেন, কিন্তু রহম উপস্থিত ছিলেন না। 16ই এপ্রিল চলচ্চিত্রটি থেরেসিয়েনস্ট্যাডে দু 'বার দেখানো হয়, প্রথমে এসএস অফিসার ফ্রাঞ্জ গোরিংয়ের সাথে সুইস রাজনীতিবিদ এবং হিমলারের সাথে আলোচক জিন-মেরি মুসির পুত্র বেনোইট মুসিকে দেখানো হয়। মুসি চলে যাওয়ার পর, চলচ্চিত্রটি হাঙ্গেরিয়ান ইহুদি সহায়তা ও উদ্ধার কমিটির চেয়ারম্যান রুডলফ কাস্টনারকে দেখানো হয়; কাস্টনারকে আইচম্যানের দুইজন কর্মী পাহারা দেন। গুন্থার, তাঁর সহকারী গেরহার্ড গুনেল, রহম এবং ইহুদি প্রবীণ বেঞ্জামিন মারমেলস্টাইনও উপস্থিত ছিলেন। যারা চলচ্চিত্রটি দেখেছেন তাদের সকলেরই স্বাধীন প্রতিবেদনের অ্যাক্সেস ছিল যে আউশভিটস-এ কয়েক লক্ষ ইহুদীকে হত্যা করা হয়েছিল এবং তাদের মধ্যে কেউই চলচ্চিত্রটির দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল এমন কোনও ইঙ্গিত নেই। পেচেনির সুপারিশে, এসএস প্রাগ বিদ্রোহ শুরু হওয়ার কিছুক্ষণ আগে হোলসোভিসে ফেভারিটফিল্মের গুদামে চলচ্চিত্রের ফুটেজের 25 টি ক্রেট জমা করেছিল। 7ই মে একটি দাহ্য বোমার আঘাতে গুদামটি ক্ষতিগ্রস্ত হয়। ইভা স্ট্রুস্কোভা পরামর্শ দিয়েছেন যে গুন্থার হয়তো চলচ্চিত্রটি ধ্বংস করার আদেশ দিয়েছেন। থেরেসিয়েনস্ট্যাডের গুদামে থাকার কোনও প্রমাণ নেই, তাই এটি সম্ভব যে চলচ্চিত্রটি অন্যথায় হারিয়ে গিয়েছিল। ইতিহাসবিদ্যা যুদ্ধোত্তর যুগে, চলচ্চিত্রটিকে হারিয়ে যাওয়া বলে মনে করা হত, তবে এটি আলোচনার কেন্দ্রবিন্দুতে থেকে যায়। 1945 সালে আরএসএইচএ আর্কাইভগুলি পুড়িয়ে ফেলা হয়, তাই থেরেসিয়েনস্টাড সম্পর্কিত নাৎসিদের কাগজপত্রও ধ্বংস করা হয়। পরে বিভিন্ন আর্কাইভে 25 মিনিটেরও কম সময়ের ফুটেজ আবিষ্কৃত হয়। অভিযোগ করা হয় যে, 1945 সালের মে বা জুন মাসে মাসিনোতে প্রেমিস্ল স্কনবাখ চলচ্চিত্রটির টুকরোগুলি আবিষ্কার করেন। তিনি সেগুলি একটি ব্যক্তিগত সংরক্ষণাগারে রেখেছিলেন, কিন্তু 1964 সালে প্রাগের একাডেমি অফ পারফর্মিং আর্টস-এর ফিল্ম অ্যান্ড টিভি স্কুলের প্রভাষক ভ্লাদিমির ক্রেসলকে দেখিয়েছিলেন, যার ফলস্বরূপ সেই একই বছরে চেকোস্লোভাক জাতীয় সংরক্ষণাগারে ফুটেজটির একটি অনুলিপি জমা করা হয়েছিল। এছাড়াও 1964 সালে, স্কনবাখ পশ্চিম জার্মান সাংবাদিক মাইকেল বোর্নক্যাম্পকে একটি অনুলিপি প্রদান করেন, যিনি পরবর্তীকালে একটি তথ্যচিত্রে ফুটেজটি ব্যবহার করেছিলেন সো স্কন ওয়ার এস ইন তেরেজিন (ইট ওয়াজ সো নাইস ইন তেরেজিন), যা 1965 সালের ওবারহাউসেন চলচ্চিত্র উৎসবে প্রদর্শিত হয়েছিল। চেকোস্লোভাক জাতির আর্থিক ক্ষতি করার জন্য স্কনবাখকে তিন বছরের স্থগিত কারাদণ্ড দেওয়া হয়েছিল। ড্রুবেক কমিউনিস্ট চেকোস্লোভাকিয়ায় 'পাওয়া' বা 'আবিষ্কৃত' নাৎসি চলচ্চিত্রের টুকরোগুলির রাজনৈতিকভাবে অনুপ্রাণিত ব্যবহারের বিষয়ে একটি ভিন্ন দৃষ্টিভঙ্গি প্রবর্তন করেছেন, এটি শীতল যুদ্ধের সময় পশ্চিম-জার্মান রাজনীতিকে প্রভাবিত করার প্রচেষ্টার সাথে সম্পর্কিত, তাই যুদ্ধের সময় হত্যার কাজের সীমাবদ্ধতার আইন 1965 সালে শেষ হবে না। 1965 সালে, চেকোস্লোভাক কর্তৃপক্ষ ফুটেজটির উপর ভিত্তি করে তাদের নিজস্ব তথ্যচিত্র তৈরি করে, মেস্তো দারোভানে (দ্য গিভেন টাউন), যা আজও তেরেজিন ঘেটো জাদুঘর দ্বারা ব্যবহৃত হয়। শিরোনামের ক্রম সহ ফুটেজের টুকরোগুলি প্রাগের একটি প্রাক্তন গেস্টাপো ভবনে প্রাক্তন বন্দী জিরি লাউসার একটি অজানা তারিখে আবিষ্কার করেছিলেন এবং একটি ইসরায়েলি সংরক্ষণাগারে স্থানান্তরিত করেছিলেন, যেখানে সেগুলি 1987 সালে পুনরায় আবিষ্কৃত হয়েছিল। 1997 সালে প্রাগে পল এপস্টেইনের একটি বক্তৃতা আবিষ্কৃত হয়। ইসরায়েলি ফুটেজটি 24টি অংশে বিভক্ত ছিল, যার মধ্যে সবচেয়ে ছোট ফ্রেমটি ছিল মাত্র একটি এবং দীর্ঘতম ফ্রেমটি ছিল দুই মিনিটের। যা চিত্রায়িত হয়েছিল সে সম্পর্কে তথ্যের আরেকটি গুরুত্বপূর্ণ উৎস হল ডাচ ইহুদি চিত্রকর জো স্পিয়ারের স্কেচ, যিনি চিত্রগ্রহণটি পর্যবেক্ষণ করেছিলেন এবং ক্যামেরার দৃষ্টিকোণ থেকে দৃশ্যের 332টি স্কেচ তৈরি করেছিলেন। যদিও কিছু সমালোচক ধরে নিয়েছেন যে তাঁর স্কেচগুলি চিত্রগ্রহণের আগে তৈরি করা হয়েছিল, তবে তা নয়। কার্ট জেরনের কাগজপত্র অনুসারে, মূল শিরোনাম ছিল থেরেসিয়েনস্ট্যাডে ডাই জুডিস সেলবস্টারওয়াল্টুং (থেরেসিয়েনস্ট্যাডে ইহুদি স্ব-সরকার); পরে, তিনি সংক্ষিপ্ত শিরোনাম থেরেসিয়েনস্ট্যাড ব্যবহার করেছিলেন। 1988 সালে ইসরায়েলি সংরক্ষণাগারে আবিষ্কৃত চলচ্চিত্রটির কিছু অংশ থেরিসিয়েনস্ট্যাডের আনুষ্ঠানিক শিরোনাম প্রকাশ করে, যার উপশিরোনাম ছিল আইন ডোকুমেন্টারফিল্ম অউস ডেম জুডিসচেন সিডলুংজেবিয়েট (ইহুদি বসতি অঞ্চলের একটি ডকুমেন্টারি ফিল্ম)। মার্গ্রির মতে, নাৎসিরা এটিকে একটি "ডকুমেন্টারি ফিল্ম" বলে অভিহিত করেছিল যাতে চলচ্চিত্রটিকে মঞ্চস্থ প্রচারের পরিবর্তে থেরেসিয়েনস্ট্যাডের জীবনের একটি খাঁটি উপস্থাপনা হিসাবে দেখানো হয়, যেখানে শেষ তিনটি শব্দ বোঝায় যে থেরেসিয়েনস্ট্যাডের মতো আরও "ইহুদি বসতি" ছিল। বিশ্বাস করা হয় যে ইহুদি বন্দীরা যুদ্ধের শেষ মাসগুলিতে চলচ্চিত্রটিকে একটি বিদ্রূপাত্মক শিরোনাম দিয়েছিল, ডের ফুহরার শেঙ্কট ডেন জুডেন এইন স্টাড্ট, ("দ্য ফুহরার গিভস এ সিটি টু দ্য ইহুদিজ"), যা 1988 সাল পর্যন্ত শিরোনাম হিসাবে ব্যবহৃত হয়েছিল। সঠিক শিরোনাম সম্পর্কে ভুল ধারণাটি চলচ্চিত্র সমালোচকদের দ্বারা নাৎসি প্রচারের বেশ কয়েকটি বিশ্লেষণে ব্যবহৃত হয়েছে। চলচ্চিত্র ইতিহাসবিদরা প্রায়শই দাবি করেছেন যে চলচ্চিত্রটি গোয়েবেলস দ্বারা অর্ডার করা হয়েছিল, তবে তা নয়। অনেক পণ্ডিত দাবি করেছেন যে জুন মাসে রেড ক্রস সফরের পরে চলচ্চিত্রটির অর্ডার দেওয়া হয়েছিল, তবে এটি 1943 সালের শেষের দিক থেকে প্রস্তুত করা হয়েছিল। চলচ্চিত্রটির পূর্ববর্তী উৎসটি এমন অনেক তত্ত্বকে অসম্মান করে যা নাৎসিদের দ্বারা কেন চলচ্চিত্রটির নির্দেশ দেওয়া হয়েছিল তার জন্য দেওয়া হয়েছে। এটিও দাবি করা হয়েছে যে হাইনরিখ হিমলার চলচ্চিত্রটির প্রযোজনার সাথে ঘনিষ্ঠভাবে জড়িত ছিলেন এবং এটি পশ্চিমা মিত্র এজেন্টদের দেখিয়েছিলেন যাদের সাথে তিনি 1944 সালের শেষের দিকে গোপন আলোচনা করছিলেন। যাইহোক, একমাত্র প্রমাণ যা ইঙ্গিত করে যে তিনি চলচ্চিত্রটির অস্তিত্ব সম্পর্কে জানতেন তা হল 1945 সালের মার্চ বা এপ্রিল মাসে তাঁর সচিব রুডলফ ব্রান্ট এবং ব্যক্তিগত ম্যাসিউর ফেলিক্স কার্স্টেনের মধ্যে একটি চিঠি। জার্মান চলচ্চিত্র ওয়েবসাইট filmportal.de চলচ্চিত্রটিকে "সবচেয়ে নিন্দনীয় এবং ঘৃণ্য নাৎসি প্রচারমূলক চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে একটি" হিসাবে বর্ণনা করেছে। 2002 সালের কানাডিয়ান ডকুমেন্টারি প্রিজনার অফ প্যারাডাইজের একটি পর্যালোচনায়, যা ছবিতে জেরনের ভূমিকার উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে, এন্টারটেইনমেন্ট উইকলি বলেছে যে 1944 সালের চলচ্চিত্রটি ছিল "প্রচারের কাজ তাই বিকৃত কেউ বুঝতে পেরে হতবাক যে এমনকি নাৎসিরাও এটি ভাবতে পারত"। বহু বছর ধরে মনে করা হয়েছিল যে এই ছবিতে অংশগ্রহণকারীরা সহযোগী ছিলেন এবং তাদের খুব কঠোরভাবে বিচার করা হয়েছিল। কারেল পেচেনি 1947 সালে সহযোগিতার দায়ে দোষী সাব্যস্ত হন এবং পাঁচ বছরের কারাদণ্ড, দশ বছরের নাগরিক অধিকার হারানো এবং তাঁর সংস্থা ও অন্যান্য সম্পদের জাতীয়করণের সাজা পান। পরবর্তী মূল্যায়ন এই মূল্যায়নকে সংযত করেছে। মার্গরি বলেছেন যে আকতুয়ালিতার অংশগ্রহণ সম্ভবত এসএস দ্বারা বাধ্য হয়েছিল। তিনি উল্লেখ করেছেন যে ফ্রিক যথেষ্ট ব্যক্তিগত ঝুঁকিতে স্টুডিওর বাইরে স্থির চিত্রগুলি পাচার করেছিলেন এবং পেসেনি গুন্থারের পক্ষে আর কার্যকর না হওয়া পর্যন্ত চলচ্চিত্রটির সমাপ্তি বিলম্বিত করে তার জীবনের ঝুঁকি নিয়েছিলেন। চলচ্চিত্রটি হলোকাস্ট অস্বীকারকারীরা নাৎসি শাসনের দ্বারা ইহুদিদের প্রতি আচরণ সম্পর্কে মিথ্যা সাধারণীকরণ করতে ব্যবহার করেছেন। রেফারেন্স নোটস সাইটেশনস প্রিন্ট সোর্স ওয়েব সোর্স আরও পড়ার বাহ্যিক লিঙ্ক মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের হলোকাস্ট মেমোরিয়াল মিউজিয়ামের ওয়েবসাইটে কিছু বেঁচে থাকা অংশ। শিক্ষামূলক ব্যবহারের জন্য প্রাপ্যতা 1944 চলচ্চিত্র হলোকাস্ট ঐতিহাসিক নথি হারিয়ে যাওয়া জার্মান চলচ্চিত্র নাৎসি প্রচারমূলক চলচ্চিত্র ইহুদি এবং ইহুদি ধর্ম সম্পর্কে ডকুমেন্টারি চলচ্চিত্র অপ্রকাশিত চলচ্চিত্র থেরেসিয়েনস্টাড ঘেটো হলোকাস্ট চলচ্চিত্র