Piano Trio No. 4 (Dvořák)
পিয়ানো ত্রয়ী নং। 4 ই মাইনর, ওপ। 90, বি। 166, (ডামকি সাবটাইটেল থেকে ডামকি ত্রয়ীও বলা হয়) পিয়ানো, বেহালা এবং সেলোর জন্য অ্যান্টোনিন ডোভোরাকের একটি রচনা। এটি সুরকারের সর্বাধিক পরিচিত কাজগুলির মধ্যে একটি। এটি চেম্বার সঙ্গীতের একটি সুপরিচিত উদাহরণ যা শাস্ত্রীয় চেম্বার সঙ্গীতের ঐতিহ্যবাহী কাঠামো থেকে উল্লেখযোগ্যভাবে বিচ্যুত হয়, আন্দোলনের পরিমাণ এবং সেই গতিবিধির আনুষ্ঠানিক সংগঠন উভয়ের ক্ষেত্রেই। উপাধি দুমকি, দুমকার বহুবচন, একটি ইউক্রেনীয় শব্দ। মূলত, এটি ডুমা শব্দটির ক্ষুদ্র রূপ, বহুবচন ডুমি, যা মহাকাব্য ব্যালেডকে বোঝায়, বিশেষত বন্দী মানুষের একটি গান বা বিলাপ। ঊনবিংশ শতাব্দীতে, অন্যান্য স্লাভিক দেশগুলির সুরকাররা ডুমাকে একটি ধ্রুপদী রূপ হিসাবে ব্যবহার করতে শুরু করেছিলেন যা একটি চিত্তাকর্ষক, অন্তর্দৃষ্টিমূলক রচনা নির্দেশ করতে ব্যবহৃত হয় যার মধ্যে হাসিখুশি বিভাগগুলি রয়েছে। ডোভোরাক সোলো পিয়ানো, অপের জন্য তাঁর দুমকা সহ আরও বেশ কয়েকটি রচনায় দুমকা রূপটি ব্যবহার করেছিলেন। 35; স্লাভোনিক নৃত্য নং। 2; স্ট্রিং সেক্সটেট; এবং তার পিয়ানো কুইন্টেট, অপ. 81। 1891 সালের 12ই ফেব্রুয়ারি ডোভোরাক এই ত্রয়ীটি সম্পন্ন করেন। 1891 সালের 11ই এপ্রিল প্রাগে এর প্রিমিয়ার হয়, যেখানে বেহালা বাদক ফার্দিনান্দ ল্যাচনার, সেলিস্ট হানুস উইহান এবং নিজে ডিভোরেক পিয়ানো বাজান। একই সন্ধ্যায়, প্রাগের চার্লস বিশ্ববিদ্যালয় সুরকারকে সম্মানসূচক ডক্টরেট প্রদান করে। এই কাজটি এতটাই প্রশংসিত হয়েছিল যে ডোভোরাক নিউইয়র্ক সিটিতে আমেরিকার ন্যাশনাল কনজারভেটরি অফ মিউজিকের প্রধান হওয়ার জন্য মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে যাওয়ার ঠিক আগে মোরাভিয়া এবং বোহেমিয়া জুড়ে তাঁর চল্লিশটি কনসার্টের বিদায়ী সফরে এটি পরিবেশন করেছিলেন। ডোভোরাক আমেরিকায় থাকাকালীন এই ত্রয়ীটি প্রকাশিত হয়েছিল এবং তার বন্ধু জোহানেস ব্রামস প্রুফরিড করেছিলেন। গঠন এই অংশটি ছয়টি বিভাগে রয়েছেঃ রচনাটিতে ছয়টি অস্পষ্ট পর্ব রয়েছে। প্রাথমিক তিনটি ডামি উপরে দেওয়া সুরেলা পরিপূরক কীগুলিতে কোনও বাধা ছাড়াই একসাথে সংযুক্ত থাকে, ফলস্বরূপ একটি দীর্ঘ প্রথম আন্দোলন গঠন করে। চূড়ান্ত তিনটি ডামি সম্পর্কহীন কী-তে উপস্থাপন করা হয়, এইভাবে একটি চার-আন্দোলন কাঠামোর সামগ্রিক ছাপ দেয়। সঙ্গীত সমালোচক ড্যানিয়েল ফেলসেনফেল্ড এই রূপটিকে নিম্নরূপ বর্ণনা করেছেনঃ অংশটির রূপটি কাঠামোগতভাবে সহজ তবে আবেগগতভাবে জটিল, এটি একটি নিরবচ্ছিন্ন বোহেমিয়ান বিলাপ। মূলত নিরাকার হিসাবে বিবেচিত, অন্তত ধ্রুপদী মান দ্বারা, এটি একটি ছয় আন্দোলনের অন্ধকার কল্পনার মতো-সম্পূর্ণ মৌলিক এবং সফল, সুরকারের জন্য একটি মানদণ্ডের অংশ। সোনাটা ফর্মের কঠোরতা থেকে সম্পূর্ণরূপে মুক্ত হওয়ায় ডোভোরাককে কিছু মাথা ঘোরা, ভারী, জায়গাগুলিতে চলাচলের অনুমতি দেওয়া হয়েছিল, যা উভয়ই বিরক্তিকর হতে সক্ষম এবং তবুও কোনওভাবে, এই সমস্ত কিছুর মধ্য দিয়ে কিছুটা হালকা মনের। সঙ্গীতবিদ ডেরেক কাটজ এবং মাইকেল বেকারম্যান পর্যবেক্ষণ করেছেন, "যেখানে পঞ্চকক্ষে [ওপ। 81] তিনি শুমানের কাছ থেকে তাঁর দুমকাকে একটি আধা-ঐতিহ্যবাহী কাঠামোতে পরিণত করার জন্য একটি পরিকল্পনা ধার করেছিলেন, এখানে তিনি ছয়টি ডঙ্কির প্রত্যেকটিকে তার নিজের উপর সম্পূর্ণরূপে বাস্তবায়িত হওয়ার অনুমতি দেন। ডিস্কোগ্রাফি ডোভোরাক, সুক, শোস্তাকোভিচঃ পিয়ানো ট্রাইওস। আহান ট্রাইও, ই. এম. আই মিউজিক জার্মানি (1998) দুমকা নং। 5, ইতজাক পার্লম্যান, ইয়ো-ইয়ো মা এবং রুডলফ ফিরকুসনি, সনি সিডি (1994) এবং কাল্টুর ডিভিডি (2007) ডোভোরাকঃ পিয়ানো ট্রাইওস নম্বর। 3 এবং 4। ক্রিশ্চিয়ান টেটজ্লাফ (ভিএন), তানজা টেটজ্লাফ (ভিসি), লার্স ভগট (পিএফ)। ওন্ডাইন (2018) রেফারেন্স বাহ্যিক লিঙ্ক, অ্যান্টোনিন ডোভোরাক 1891 রচনা দ্বারা বিউক্স আর্টস ট্রাইও পিয়ানো ট্রাইওস দ্বারা সঞ্চালিত ই মাইনর-এ রচনা