Dragon Lady
ড্রাগন লেডি সাধারণত পূর্ব এশীয় এবং মাঝে মাঝে দক্ষিণ এশীয় এবং/অথবা দক্ষিণ-পূর্ব এশীয় মহিলাদের শক্তিশালী, প্রতারক, প্রভাবশালী, রহস্যময় এবং প্রায়শই যৌন আকর্ষণীয় হিসাবে একটি স্টেরিওটাইপ। অভিনেত্রী আন্না মে ওয়াং অভিনীত চরিত্রগুলি দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে, এই শব্দটি কমিক স্ট্রিপ টেরি অ্যান্ড দ্য পাইরেটসের মহিলা খলনায়ক থেকে এসেছে। তারপর থেকে এটি এশিয়ার নির্দিষ্ট কিছু অঞ্চলের শক্তিশালী মহিলাদের পাশাপাশি বেশ কয়েকজন এশীয় ও এশীয় আমেরিকান চলচ্চিত্র অভিনেত্রীর ক্ষেত্রে প্রয়োগ করা হয়েছে। স্টেরিওটাইপ প্রচুর পরিমাণে সমাজতাত্ত্বিক সাহিত্য তৈরি করেছে। "ড্রাগন লেডি" কখনও কখনও এমন ব্যক্তিদের ক্ষেত্রে প্রয়োগ করা হয় যারা 1930-এর দশকে আমেরিকান অপবাদের অংশ হওয়ার আগে বেঁচে ছিলেন। "ড্রাগন লেডি" মহিলাদের বর্ণনা করার জন্য ব্যবহৃত দুটি প্রধান স্টেরিওটাইপগুলির মধ্যে একটি, অন্যটি হল "লোটাস ব্লসমস"। লোটাস ব্লসমস ড্রাগন লেডি স্টেরিওটাইপের বিপরীত হতে থাকে, তাদের চরিত্রটি অতি-যৌন এবং বশ্যতাপূর্ণ। ড্রাগন লেডি যে কোনও শক্তিশালী কিন্তু কাঁটাযুক্ত মহিলাকে বোঝাতেও ব্যবহৃত হয়, সাধারণত অবমাননাকর পদ্ধতিতে। পটভূমি যদিও অক্সফোর্ড ইংরেজি অভিধানের তালিকার মতো সূত্রগুলি 18শ এবং 19শ শতাব্দীর "ড্রাগন" এবং এমনকি "ড্রাগনেস" ব্যবহার করে একটি হিংস্র এবং আক্রমণাত্মক মহিলাকে নির্দেশ করে, তবে মিল্টন ক্যানিফ তার কমিক স্ট্রিপ টেরি অ্যান্ড দ্য পাইরেটস-এ "ড্রাগন লেডি" প্রবর্তনের আগে ইংরেজিতে এর কোনও ব্যবহার ছিল বলে মনে হয় না। চরিত্রটি প্রথম আবির্ভূত হয় 1934 সালের 16ই ডিসেম্বর এবং "ড্রাগন লেডি" উপাধিটি প্রথম ব্যবহৃত হয় 1935 সালের 6ই জানুয়ারি। এই শব্দটি স্যাক্স রোহমারের ফু মাঞ্চু সিরিজের মতো পূর্ববর্তী "ইয়েলো পেরিল" কথাসাহিত্যে বা ম্যাথিউ ফিপস শীলের কাজ যেমন দ্য ইয়েলো ডেঞ্জার (1898) বা দ্য ড্রাগন (1913)-এ দেখা যায় না। যাইহোক, 1931 সালে রোহমারের দ্য ডটার অফ ফু মাঞ্চুর উপর ভিত্তি করে নির্মিত 'ডটার অফ দ্য ড্রাগন' নামে একটি চলচ্চিত্র আংশিকভাবে ক্যানিফ কার্টুন নামের অনুপ্রেরণা বলে মনে করা হয়। ওং ফু মাঞ্চুর মেয়ে ফাহ লো সুয়ের একটি সংস্করণ প্রিন্সেস লিং ময়ের চরিত্রে অভিনয় করেছেন। 1875 সালের পেজ অ্যাক্ট চীন, জাপান বা অন্য কোনও এশীয় বংশোদ্ভূত মহিলাদের মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে প্রবেশ নিষিদ্ধ করে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে অভিবাসনের অনুমতি দেওয়া চীনা মহিলাদের সংখ্যা সীমিত করে। এটি ছিল চীন-বিরোধী আন্দোলনের একটি অংশ। এটি পরে চীনা বর্জন আইনে পরিণত হয় যা 1882 সাল থেকে 1943 সালে বাতিল না হওয়া পর্যন্ত চীনা শ্রমিকদের মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে প্রবেশ করতে বাধা দেয়। মনে করা হত যে চীনা মহিলারা পতিতাবৃত্তি নিয়ে আসে। পেইজ অ্যাক্টের উদ্দেশ্য ছিল চীনা আমেরিকান জনসংখ্যা নিয়ন্ত্রণ করা। চলচ্চিত্র ইতিহাসবিদ সেলিন প্যারেনাস শিমিজুর মতে, বিংশ শতাব্দীর গোড়ার দিকে আমেরিকার বেশিরভাগ চীনা মহিলাকে পতিতা হিসাবে বিবেচনা করা হত এবং এটি আমেরিকান মূলধারার গণমাধ্যমে ছড়িয়ে পড়ে, এশীয় আমেরিকান মহিলাদের অবমাননা করার উপায় হিসাবে ড্রাগন লেডির অশ্লীল চিত্রকে ব্যবহার করে; তারা যৌন বস্তু ছিল শোষণের জন্য কিন্তু আমেরিকান স্ত্রী হওয়ার পক্ষে যথেষ্ট ভাল ছিল না। টেরি অ্যান্ড দ্য পাইরেটস ছিল কার্টুনিস্ট মিল্টন ক্যানিফ দ্বারা নির্মিত একটি অ্যাকশন-অ্যাডভেঞ্চার কমিক স্ট্রিপ। শিকাগো ট্রিবিউন নিউ ইয়র্ক ডেইলি নিউজ সিন্ডিকেটের সম্পাদক জোসেফ প্যাটারসন নতুন স্ট্রিপটি তৈরি করার জন্য ক্যানিফকে নিয়োগ করেছিলেন, যা ক্যানিফকে ওরিয়েন্টে স্ট্রিপটি স্থাপনের ধারণা দিয়েছিল। টাইম-এ ক্যানিফের একটি প্রোফাইল পর্বটি বর্ণনা করেঃ প্যাটারসন। জিজ্ঞাসা করেছেনঃ "কখনও প্রাচ্যের উপর কিছু করেছেন?" ক্যানিফ তা করেনি। "আপনি জানেন", জো প্যাটারসন ভাবলেন, "অ্যাডভেঞ্চার এখনও ঘটতে পারে। একজন সুন্দরী মহিলা জলদস্যু থাকতে পারে, দয়ালু পুরুষরা যার প্রতি আকৃষ্ট হয়। কয়েক দিনের মধ্যে ক্যানিফ নমুনা এবং 50টি প্রস্তাবিত খেতাব নিয়ে ফিরে আসে; প্যাটারসন টেরিকে প্রদক্ষিণ করে এবং তার এবং জলদস্যুদের পাশে লিখে যায়। ক্যানিফের জীবনীকার আর. সি. হার্ভে পরামর্শ দিয়েছেন যে প্যাটারসন অল্প সময়ের আগে প্রকাশিত দুটি বইয়ের (বা উভয়) একটিতে মহিলা জলদস্যুদের সম্পর্কে পড়ছিলেনঃ আলেকো লিলিয়াসের আই সেইলড উইথ চাইনিজ পাইরেটস এবং বোকের ভ্যাম্পায়ার্স অফ দ্য চাইনিজ কোস্ট (ছদ্মনাম অজানা)। উভয় বইয়ে দক্ষিণ চীন সাগরে মহিলা জলদস্যুদের ছবি রয়েছে, বিশেষত লিলিয়াসের একটি, যার একটি অংশ রহস্যময় এবং বাস্তব জীবনের "জলদস্যুদের রানী" (লিলিয়াসের বাক্যাংশ) কে উৎসর্গ করা হয়েছে, যার নাম লাই চোই সান ()। "লাই চোই সান" ক্যান্টোনিজ থেকে একটি লিপ্যন্তরণ, যা মহিলার স্থানীয় ভাষা, নিজেই-এইভাবে, তিনি যেভাবে নিজের নাম উচ্চারণ করেছিলেন। ক্যানিফ তার ড্রাগন লেডির "আসল নাম" হিসাবে চীনা নাম লাই চোই সানকে গ্রহণ করেছিলেন, যা লিলিয়াস এবং বোক উভয়কেই প্রতিবাদ করতে পরিচালিত করেছিল। প্যাটারসন উল্লেখ করেছিলেন যে দুটি বইই অ-কল্পকাহিনী বলে দাবি করে এবং নামটি একজন প্রকৃত ব্যক্তির; সুতরাং, কোনও মহিলা জলদস্যুর সত্য বা তার নাম কপিরাইটযুক্ত হতে পারে না। (বক বা লিলিয়াস কেউই প্রকৃত শব্দ "ড্রাগন লেডি" ব্যবহার করেননি।) সূত্রগুলি স্পষ্ট নয় যে প্যাটারসন নাকি ক্যানিফ এই প্রকৃত শব্দটি তৈরি করেছিলেন, যদিও এটি প্রায় নিশ্চিতভাবেই দুটির মধ্যে একটি ছিল। 1930-এর দশক থেকে, যখন "ড্রাগন লেডি" ইংরেজি ভাষায় স্থির হয়ে যায়, তখন এই শব্দটি অগণিত পূর্ব, দক্ষিণ-পূর্ব এবং দক্ষিণ এশীয় শক্তিশালী মহিলাদের ক্ষেত্রে প্রয়োগ করা হয়েছে, যেমন সুং মেই-লিং, যিনি ম্যাডাম চিয়াং কাই-শেক নামেও পরিচিত, ভিয়েতনামের ম্যাডাম নু, ভারতের দেবিকা রানী এবং যে কোনও সংখ্যক এশীয় বা এশীয় আমেরিকান চলচ্চিত্র অভিনেত্রীদের ক্ষেত্রে। এই স্টেরিওটাইপ-যেমন অন্যান্য জাতিগত ব্যঙ্গচিত্রের ক্ষেত্রে-প্রচুর পরিমাণে সমাজতাত্ত্বিক সাহিত্য তৈরি করেছে। বর্তমানে, "ড্রাগন লেডি" শব্দটি প্রায়শই 1930-এর দশকে আমেরিকান অপভাষার অংশ হওয়ার আগে বসবাসকারী ব্যক্তিদের বোঝাতে কালানুক্রমিকভাবে প্রয়োগ করা হয়। উদাহরণস্বরূপ, কেউ এই শব্দটি "ড্রাগন লেডি" সম্রাজ্ঞী ডোয়াজার সিক্সি (সম্রাজ্ঞী ডোয়াজার জু-সি;) সম্পর্কে সাম্প্রতিক রচনায় খুঁজে পান, যিনি 20 শতকের শুরুতে জীবিত ছিলেন, অথবা চীনা-আমেরিকান অভিনেত্রী আন্না মে ওয়াং 1920 এবং 1930-এর দশকের গোড়ার দিকে "ড্রাগন লেডি" ভূমিকায় তাঁর কর্মজীবন শুরু করেছিলেন বলে উল্লেখ করেছেন। যাইহোক, এই উভয় ক্ষেত্রেই 1900-এর দশকের গোড়ার দিকে সম্রাজ্ঞী ডোয়াজার সম্পর্কে লেখা নিবন্ধ বা ওয়াং-এর প্রথম দিকের চলচ্চিত্রগুলির পর্যালোচনা যেমন দ্য থিফ অফ বাগদাদ (1924) বা ডটার অফ দ্য ড্রাগন (1931)-চলচ্চিত্রগুলি প্রদর্শিত হওয়ার সময় লেখা পর্যালোচনাগুলি-"ড্রাগন লেডি" শব্দটির কোনও ব্যবহার করে না। উদাহরণস্বরূপ, দ্য নিউইয়র্ক টাইমস, 22 আগস্ট, 1931-এ "ডটার অফ দ্য ড্রাগন"-এর পর্যালোচনা। এই ধরনের ক্ষেত্রে আজকের "ড্রাগন লেডি"-র অপ্রচলিত ব্যবহার আধুনিক পাঠককে ধরে নিতে পরিচালিত করতে পারে যে এই শব্দটি আপাতদৃষ্টিতে যতটা ব্যবহার করা হয়েছে তার চেয়ে আগে ব্যবহার করা হয়েছিল। আনা মে ওয়াং ছিলেন সমসাময়িক অভিনেত্রী যিনি 1931 সালে প্রথম প্রদর্শিত 'ডটার অফ দ্য ড্রাগন' ছবিতে আমেরিকান সিনেমায় ড্রাগন লেডি চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। জোসেফ ভন স্টার্নবার্গের 1941 সালের দ্য সাংহাই জেসচার-এ 'মাদার' জিন স্লিং, একটি জুয়াঘরের মালিক হিসাবে ওনা মুনসনের একটি পারফরম্যান্স রয়েছে, যা ঘরানার উপস্থাপনার মধ্যে উল্লেখ করে। 'টুমরো নেভার ডাইস "-এ মিশেল ইয়েহ-এর মতো সমসাময়িক অভিনেত্রীরা উচ্চমানের চরিত্রে অভিনয় করার সময়ও স্টেরিওটাইপ দ্বারা সীমাবদ্ধ হতে পারেন। এই অভিনেত্রীরা এমন চরিত্রগুলিতে অভিনয় করেছিলেন যাদের কাজগুলি আরও পুংলিঙ্গ, যৌন স্বচ্ছন্দ এবং হিংস্র। লুসি লিউ হলিউডের ড্রাগন লেডি ইমেজ ব্যবহারের একবিংশ শতাব্দীর উদাহরণ, চার্লি 'স অ্যাঞ্জেলস, কিল বিল এবং পেব্যাক-এ তার ভূমিকায়। অন্যান্য আমেরিকান চলচ্চিত্র যেখানে এশীয় মহিলাদের হাইপার-সেক্সুয়ালাইজ করা হয় তার মধ্যে রয়েছে দ্য থিফ অফ বাগদাদ, দ্য গুড ওম্যান অফ ব্যাংকক এবং 101 এশিয়ান ডেবিউটেন্টস, যেখানে এশীয় মহিলাদের পতিতা হিসাবে চিত্রিত করা হয়েছে। মিস সাইগন একটি আমেরিকান সঙ্গীত যার উদাহরণও রয়েছে। হলিউডের পোশাক পরিহিত ড্রাগন লেডি চরিত্রগুলি দৃশ্যত "অন্যত্ব" এবং যৌন সঙ্গমের উপর জোর দিয়ে সংজ্ঞায়িত করা হয়। ড্রাগন লেডি পোশাকের জন্য মাথার পোশাকের একটি উদাহরণ হল হাক্কা টুপি বা প্রাচ্যের অনুপ্রেরণা সহ অন্যান্য মাথার পোশাক। শরীর পরিধানের জন্য, ঐতিহ্যগতভাবে ড্রাগন লেডিসদের চেওংসাম বা কিমোনোর যৌনায়িত উপস্থাপনায় রাখা হয়েছে। দ্য ওয়ার্ল্ড অফ সুসি ওয়াং-এ এর উদাহরণগুলির মধ্যে রয়েছে চেওংসাম-এ ন্যান্সি কোয়ানের চরিত্র যা তার নিতম্ব এবং স্তনকে উচ্চারণ করে। আরও দেখুন অ্যাংরি ব্ল্যাক ওম্যান ড্রাগন লেডিসঃ এশিয়ান আমেরিকান ফেমিনিস্টস ব্রেথ ফায়ার এথনিক স্টেরিওটাইপ এথনিক স্টেরিওটাইপ ইন কমিকস ফেমে ফ্যাটেল স্টেরিওটাইপ অফ সাউথ এশিয়ানস টাইগার মা জিয়াওলংনু এক্সপ্ল্যানেটরি নোট 1। অস্কার ওয়াইল্ডের 1895 সালের দ্য ইম্পোর্ট্যান্স অফ বিয়িং আর্নেস্টে লেডি ব্র্যাকনেলকে এই ধরনের সুরে বর্ণনা করা হয়েছে এবং নাট্যকার ড্রাগন শব্দটি ব্যবহার করেছেন। সে একেবারেই অসহনীয়। এমন গোরগনের সঙ্গে কখনও দেখা হয়নি। আমি সত্যিই জানি না গর্গন কেমন, তবে আমি নিশ্চিত যে লেডি ব্র্যাকনেল একজন। যাই হোক না কেন, সে একটি দানব, কোনও কল্পকাহিনী ছাড়া। "আরও পড়ুন অতিরিক্ত মিল্টন ক্যানিফ গ্রন্থপঞ্জি এশিয়ান-আমেরিকান ইস্যু মহিলাদের জন্য অপভাষা শব্দ পূর্ব এশীয় মানুষের স্টেরিওটাইপ মহিলাদের স্টেরিওটাইপ মহিলা স্টক চরিত্র