Evangelion: 1.0 You Are (Not) Alone
এটি 2007 সালের জাপানি অ্যানিমেটেড বিজ্ঞান কল্পকাহিনী অ্যাকশন চলচ্চিত্র, যা প্রধানত হিদেকি আনো দ্বারা রচিত এবং পরিচালিত। এটি রি বিল্ড অফ ইভানজেলিয়ন টেট্রালজির প্রথম কিস্তি, যা এনিমে টেলিভিশন সিরিজ নিয়ন জেনেসিস ইভানজেলিয়নের উপর ভিত্তি করে তৈরি। দ্বিতীয় প্রভাব নামে পরিচিত একটি গ্রহ বিপর্যয়ের পনেরো বছর পরে টোকিও-3-এর ভবিষ্যত শহরে সেট করা গল্পটি শিনজি ইকারির উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে, একটি ছেলে যাকে বিশেষ সংস্থা নার্ভ দ্বারা ইভা ইউনিট নামে পরিচিত একটি দৈত্য মেচা চালানোর জন্য নিয়োগ করা হয় এবং সহকর্মী পাইলট রেই আয়ানামির সাথে অ্যাঞ্জেলস নামে একটি রহস্যময় প্রজাতির বিরুদ্ধে লড়াই করে। চলচ্চিত্রটিতে মূল সিরিজের কণ্ঠ অভিনেতাদের একই কাস্ট রয়েছে, যার মধ্যে রয়েছে শিনজি ইকারি হিসাবে মেগুমি ওগাটা, রেই আয়ানামি হিসাবে মেগুমি হায়াশিবারা এবং মিসাতো কাতসুরাগি হিসাবে কোটোনো মিত্সুইশি। ইভানজেলিয়নঃ 1 প্রায় একশো পঞ্চাশটি নতুন কাট সহ নিয়ন জেনেসিস ইভানজেলিয়নের তিন-অংশের পুনর্নির্মাণের প্রথম কিস্তি হওয়ার পরিকল্পনা করা হয়েছিল; তবে, প্রযোজনার সময়, কর্মীরা সিরিজ থেকে মূল অঙ্কনগুলি পুনরায় ব্যবহার করতে পারেনি এবং স্ক্র্যাচ থেকে প্রযোজনা শুরু করতে হয়েছিল। প্রযোজনা এগিয়ে যাওয়ার সাথে সাথে, প্রকল্পটি মূল সিরিজ থেকে বিচ্যুত হতে শুরু করে, প্লট এবং চরিত্রগুলির চরিত্রায়নের মধ্যে পার্থক্য প্রবর্তন করে। হিদেকি আনো পরিচালনায় কাজুয়া সুরুমাকি এবং মাসায়ুকি যোগ দিয়েছিলেন, দুজনেই মূল সিরিজের সহকারী পরিচালক ছিলেন। স্টোরিবোর্ডগুলি শিনজি হিগুচি এবং তোমোকি কিয়োদা পরিচালনা করেছিলেন। চলচ্চিত্রটি, যা সিরিজের প্রথম ছয়টি পর্বের কাহিনীকে পুনরুদ্ধার করে, জাপানে ইতিবাচক অভ্যর্থনা উপভোগ করে, প্রায় 2 বিলিয়ন ইয়েন আয় করে এবং হোম ভিডিও বাজারের জন্য যথেষ্ট আয় করে। বিদেশে, ইভানজেলিয়নঃ 1.0 আরও মেরুকৃত অভ্যর্থনা পেয়েছে, যদিও সাধারণত ইতিবাচক; সমালোচকরা এটিকে ক্লাসিক সিরিজের খুব ব্যুৎপত্তি হিসাবে বর্ণনা করেছেন এবং দাবি করেছেন যে এটি গুরুত্বপূর্ণ বিবরণ কেটেছে, অন্যরা সি. জি. আই গ্রাফিক্সের ব্যবহারের প্রতি বিশেষ মনোযোগ দিয়ে এর পরিচালনা, সাউন্ডট্র্যাক এবং প্লটের প্রশংসা করেছেন। ফিচার ফিল্মটি অন্যান্যদের মধ্যে অ্যানিমেশন কোবে এবং টোকিও আন্তর্জাতিক অ্যানিমে মেলায় পুরস্কার পেয়েও প্রশংসা অর্জন করে। 2015 সালে, দ্বিতীয় প্রভাব নামে পরিচিত একটি বিশ্বব্যাপী বিপর্যয়ের পনেরো বছর পর, চৌদ্দ বছর বয়সী শিনজি ইকারিকে তার বিচ্ছিন্ন পিতা, আধাসামরিক সংস্থা নার্ভের কমান্ডার, জেন্ডো টোকিও-3-এ ডেকে পাঠান। শিনজি জাতিসংঘের বাহিনী এবং অ্যাঞ্জেল নামে এক রহস্যময় ব্যক্তির মধ্যে ক্রসফায়ারে ধরা পড়ে, কিন্তু ক্যাপ্টেন মিসাতো কাতসুরাগি তাকে উদ্ধার করে, যিনি তাকে নার্ভ সদর দফতরে নিয়ে আসেন। সেখানে, জেন্ডো শিনজিকে দেবদূতের বিরুদ্ধে ইভানজেলিয়ন ইউনিট 1, একটি বিশাল, হিউম্যানয়েড বায়ো-মেশিন চালানোর দাবি জানায়। শিনজি স্বীকার করে যখন গেন্ডো একজন আহত ইভানজেলিয়ন পাইলট রেই আয়ানামিকে তার পরিবর্তে পাঠানোর জন্য প্রস্তুত করে। ইউনিট 1-এ অ্যাঞ্জেল দ্বারা আক্রান্ত আঘাতের কারণে লড়াইয়ের সময় শিনজি চেতনা হারান, কারণ ইভানজেলিয়ন ইউনিটগুলি সহানুভূতিশীলভাবে তাদের পাইলটদের উপর থাকা আঘাতের ব্যথা প্রতিফলিত করে। ইউনিট 1 স্বায়ত্তশাসিতভাবে পুনরায় সক্রিয় হয় এবং অ্যাঞ্জেলকে ধ্বংস করে লড়াইয়ে জয়ী হয়। যুদ্ধের পর, মিসাতো শিনজির অভিভাবক হয়ে ওঠে এবং সে একটি স্থানীয় মাধ্যমিক বিদ্যালয়ে ভর্তি হয়। যখন আরেকজন দেবদূত আসে, শিনজির সহপাঠী তোজি সুজুহারা এবং কেনসুকে আইদা যুদ্ধ দেখার জন্য তাদের জরুরি আশ্রয়স্থল থেকে বেরিয়ে আসে, কিন্তু দেবদূত ইউনিট 1-কে পাহাড়ের ধারে ছুঁড়ে ফেলে দেয়, প্রায় তাদের চূর্ণবিচূর্ণ করে দেয়। মিসাটো দুজনকে ইউনিট 1-এর ককপিটে লুকিয়ে রাখে এবং শিনজিকে পিছু হটতে নির্দেশ দেয়, কিন্তু সে আদেশ উপেক্ষা করে এবং ইউনিট 1-এর ছুরি দিয়ে শত্রুকে ধ্বংস করে দেয়। মিসাটো তাকে অবাধ্যতার জন্য তিরস্কার করার পরে, শিনজি ঘুরে বেড়ায় এবং তার কাছে ফিরিয়ে আনার আগে নার্ভ এজেন্টরা তাকে উদ্ধার করে। ষষ্ঠ দেবদূত উপস্থিত হয়, কিন্তু যখন শিনজিকে ইউনিট 1-এ আক্রমণ করার জন্য পাঠানো হয়, তখন দেবদূত একটি শক্তিশালী লেজার নিক্ষেপ করে, যা তাকে গুরুতরভাবে আহত করে, টোকিও-3-এ নার্ভ সদর দফতরে পৌঁছানোর জন্য ড্রিল শুরু করার আগে। কয়েক ঘন্টা পরে সে কোমা থেকে জেগে ওঠে এবং রেই তাকে বলে যে সে দেবদূতকে থামানোর জন্য অপারেশনের জন্য তার জায়গা নেবে এবং একা এটি করতে চলে যায়। মিসাটো শিনজিকে দেখায় যে ফেরেশতারা কী পৌঁছানোর চেষ্টা করছেঃ নার্ভ সদর দফতরের নীচে রাখা একটি সাদা নৃতাত্ত্বিক দৈত্য, দ্বিতীয় দেবদূত, লিলিথ, যা আক্রমণকারী দেবদূতদের একজনের সংস্পর্শে আসার ফলে পৃথিবীর সমস্ত জীবনের মৃত্যু ঘটবে। শিনজি একটি পরীক্ষামূলক পজিট্রন কামান চালানোর জন্য ইউনিট 00-এ রে-এর পাশাপাশি ইউনিট 1-এর পাইলট হতে রাজি হন, যার জন্য একটি স্নাইপার রাইফেলের মতো জাপানের পুরো বৈদ্যুতিক শক্তি উৎপাদনের প্রয়োজন হয় এবং সফলভাবে অ্যাঞ্জেলকে ধ্বংস করে দেয়। অ্যাঞ্জেল-এর প্রত্যাবর্তনের আগুন থেকে শিনজিকে রক্ষা করতে গিয়ে রে প্রায় নিহত হয়, কিন্তু সে ইউনিট 00-কে জলে ঠান্ডা করে এবং ইউনিট 1-এর ছুরি ব্যবহার করে ককপিট খুলে তাকে বাঁচায়। রে, সাধারণত ঠাণ্ডা এবং আবেগহীন, তার সাথে একটি হাসি ভাগ করে নেয়। চাঁদের পৃষ্ঠে, কাওরু নাগিসা নামে একটি ছেলে মাটিতে সাজানো নয়টি কফিনের মতো পাত্রের মধ্যে একটি থেকে জেগে ওঠে। তার সামনে একটি গর্তে, নির্মাণ সরঞ্জাম এবং স্ক্যাফোল্ডিং দ্বারা বেষ্টিত, একটি অজ্ঞাত দৈত্য একটি বেগুনি সাত চোখের মুখোশ পরে এবং সাদা ব্যান্ডেজে মোড়ানো। একটি কালো মনোলিথ আবির্ভূত হয় যার মাধ্যমে সে এবং সেল 1 একটি রহস্যময় কথোপকথনে লিপ্ত হয়। পৃথিবীর দিকে তাকিয়ে কাওয়োরু বলেন যে "তৃতীয়টি" পরিবর্তিত হয়নি এবং তিনি শিনজির সাথে দেখা করার জন্য অপেক্ষা করছেন। তাঁর কিউটি হানি (2004) চলচ্চিত্রের পর, নিয়ন জেনেসিস ইভানজেলিয়ন পরিচালক হিদেকি আনো আরেকটি লাইভ-অ্যাকশন প্রকল্পের পরিকল্পনা শুরু করেন; তবে, এই চলচ্চিত্রের জন্য একটি চিত্রনাট্যের খসড়া তৈরি করা যায়নি এবং পরিচালক অ্যানিমেশনে পুনরায় মনোনিবেশ করার সিদ্ধান্ত নেন। অ্যানো তার সিরিজ নাদিয়াঃ দ্য সিক্রেট অফ ব্লু ওয়াটারের ডিভিডি বক্স সেট প্রকাশের পর থেকে আবার নিয়ন জেনেসিস ইভানজেলিয়ন ফ্র্যাঞ্চাইজিতে কাজ করার পরিকল্পনা করেছিলেন। তিনি আনুষ্ঠানিকভাবে 2005 সালের নভেম্বরে নিয়ন জেনেসিস ইভানজেলিয়ন-সম্পর্কিত একটি প্রকল্পে কাজ শুরু করেন, এটিকে একটি উপযুক্ত ফ্র্যাঞ্চাইজি হিসাবে বিবেচনা করে তিনি অধিকারের সমস্যা বা হস্তক্ষেপ ছাড়াই কাজ করতে পারেন। আনো গুন্ডাম ফ্র্যাঞ্চাইজি দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল, যা ইয়োশিয়ুকি টোমিনো দ্বারা বহু বছর আগে তৈরি করা হয়েছিল এবং এখনও টেলিভিশন সিরিজ, ভিডিও গেম এবং কমিকসের মাধ্যমে চলছে। তিনি নিজেকে গুন্ডামাইজিং ইভানজেলিয়নের উদ্দেশ্য দিয়েছিলেন, সম্ভবত নতুন এবং তরুণ লেখকদের অবদানের সাথে ভোটাধিকার সম্প্রসারণ করেছিলেন; প্রাথমিকভাবে জি ইভানজেলিয়নের প্রেক্ষাপটে একটি শিরোনামের কথা মাথায় রেখে তিনি ইভানজেলিয়নের পুরো ধারণাকে সম্পূর্ণরূপে উল্টে দিতে সক্ষম একটি কাজ তৈরি করার চেষ্টা করেছিলেন, যা জি গুন্ডাম টমিনোর ভোটাধিকারের জন্য করেছিলেন। তিনি বিশ্বাস করতেন যে অ্যানিমেশন একটি স্থবির অবস্থায় রয়েছে, "এমন একটি কাজ যা মধ্য ও উচ্চ বিদ্যালয়-বয়সী পুরুষদের কাছে আবেদন করবে, যারা দ্রুত অ্যানিমে থেকে দূরে সরে যাবে" এবং অ্যানিমেটেড প্রযোজনার সাধারণ স্তরকে বাড়িয়ে তুলবে। শিশুদের অ্যানিমেশনে, আনো হায়াও মিয়াজাকি এবং স্টুডিও ঘিবলির চলচ্চিত্রের মতো বিস্তৃত বিষয়বস্তু খুঁজে পেয়েছিলেন, তবে বয়স্কদের জন্য তিনি কেবল গুন্ডাম উল্লেখ করেছিলেন; যেহেতু টমিনোর ফ্র্যাঞ্চাইজি ওটাকু ফ্যানবেসের সীমানা ছাড়িয়ে জনপ্রিয়তা অর্জন করেছিল, তাই আনো নিজেকে অনুরূপ কিছু করার লক্ষ্য স্থির করেছিলেন। আনো চলচ্চিত্রটি নির্মাণের জন্য দশ বছর আগে ইভানজেলিয়ন প্রযোজনাকারী স্টুডিও গাইনাক্সের উপর নির্ভর করেননি। তিনি নতুন কিছু তৈরি করতে চেয়েছিলেন এবং অনুভব করেছিলেন যে তিনি গাইনাক্সে তা করতে পারবেন না, এই ভেবে যে স্টুডিও তাকে "একই কাঠামো এবং একই ট্র্যাক"-এ আটকে রাখবে। তিনি আরও বলেছিলেন যে তিনি মূল সিরিজের চেতনাকে এইভাবে সম্মান করতে চানঃ "পিছন ফিরে না তাকিয়ে, পরিস্থিতির প্রশংসা না করে, আমরা ভবিষ্যতের দিকে এগিয়ে যাওয়ার লক্ষ্য রাখি"। অ্যানো ইভানজেলিয়ন টেলিভিশন সিরিজের প্রযোজক কিং রেকর্ডসের তোশিমিচি ওতসুকির সাথে যোগাযোগ করেন এবং প্রাথমিক দ্বিধার পরে তিনি নতুন প্রকল্পটি তৈরিতে সহায়তা করতে রাজি হন। ওতসুকি বিভিন্ন সংস্থার কাছে এই চুক্তির প্রস্তাব দিয়েছিলেন; তবে, তাঁর মতে, অনেক স্টুডিও ইভানজেলিয়ন ধারাবাহিকতায় কাজ করতে ইচ্ছুক ছিল না। তিনি বেশ কয়েকটি প্রার্থী স্টুডিও খুঁজে পেয়েছিলেন, কিন্তু কেউই এই প্রকল্পে যোগ দেওয়ার সিদ্ধান্ত নেননি। যদিও এন্ড অফ ইভানজেলিয়ন (1997) চলচ্চিত্রটি গেনাক্স এবং প্রোডাকশন আই. জি দ্বারা প্রযোজিত হয়েছিল, তবে আনো ইভানজেলিয়ন ধারাবাহিকতা প্রকল্পের সমস্ত আইনি অধিকার ধরে রাখার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন, বলেছিলেন যে মূল সিরিজের কর্মীদের প্রচেষ্টাকে পর্যাপ্তভাবে পুরস্কৃত করা হয়নি এবং একটি নতুন সংস্থা তৈরি করলে লাভের ন্যায্য বণ্টনের অনুমতি দেওয়া হবে। জাপানি বাজারে ইভানজেলিয়ন ব্র্যান্ডেড পাচিনকো মেশিনের প্রবর্তনও প্রকল্পটিকে সহায়তা করেছিল, নিয়ন জেনেসিস ইভানজেলিয়নের ডিভিডি বিক্রয় বৃদ্ধি করে। মুনেনোরি ওগাসাওয়ারা শেষ পর্যন্ত একটি নতুন স্টুডিও তৈরির পরামর্শ দেন এবং আনো রাজি হন। খারা অফিস সেই বছর প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল, চুও দ্রুত লাইন বরাবর তার স্থান দ্রুত বৃদ্ধি করে। 2006 সালে, সেই ফেব্রুয়ারিতে নিশি-শিনজুকুতে একটি বৃহত্তর অফিসে স্থানান্তরিত হওয়ার পরে, খারা আনুষ্ঠানিকভাবে প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল। এর ফলে মূল সিরিজে কাজ না করা নতুন কর্মীদের নতুন প্রকল্পের জন্য নিয়োগ করা হয়েছিল। অ্যানো অবশ্য 2007 সালের অক্টোবর পর্যন্ত গেনাক্স থেকে পদত্যাগ করেননি। বিকাশ হিদেকি আনোকে ইউ আর (নট) অ্যালোন পরিচালনায় সহায়তা করেছিলেন মাসায়ুকি এবং কাজুয়া সুরুমাকি, যারা নিয়ন জেনেসিস ইভানজেলিয়নের সহকারী পরিচালক ছিলেন। প্রযোজনার শুরুতে, আনো সুরুমাকিকে জিজ্ঞাসা করেছিলেন যে তিনি ডাইবাস্টার শেষ করার পরে একটি ইভানজেলিয়ন-সম্পর্কিত প্রকল্পে কাজ করার মধ্যে বা একটি বিখ্যাত অ্যানিমে সম্পর্কে একটি নতুন প্রকল্পে কী করতে চান। এই প্রশ্নের দ্বারা বিভ্রান্ত হয়ে তিনি সহজাতভাবে ইভানজেলিয়নের উত্তর দিয়েছিলেন। যদি সুরুমাকি প্রত্যাখ্যান করতেন, তবে আনো অন্য কাউকে সহকারী পরিচালকের ভূমিকার প্রস্তাব দিতে প্রস্তুত ছিলেন, কিন্তু সুরুমাকি শেষ পর্যন্ত রাজি হন, যদিও রিজার্ভেশন সহ। নিওন জেনেসিস ইভানজেলিয়নের ষষ্ঠ পর্ব, "রে দ্বিতীয়" সম্পর্কে সুরুমাকির অনুশোচনা ছিল, যা স্টোরিবোর্ডের পরে "অন্য সংস্থা দ্বারা অর্ডার করা হয়েছিল, এবং গেনাক্সের এটির উপর কোনও নিয়ন্ত্রণ ছিল না", এবং অনুভব করেছিলেন যে তিনি পর্বটি নিয়ে তাঁর সমস্যাগুলি সমাধান করতে পারবেন। এদিকে, 2006 সালের ফেব্রুয়ারিতে ওৎসুকি মাসায়ুকির সাথে যোগাযোগ করেন। 1997 সালের প্রেক্ষাগৃহে মুক্তির মতো, মাসায়ুকি মূলত কেবল বিন্যাসে কাজ করছিলেন এবং অ্যানিমেশনে সহায়তা করছিলেন; তবে, খারা দ্রুত তাকে সহকারী পরিচালক হিসাবে পদোন্নতি দিয়েছিলেন, কারণ সুরুমাকি একা প্রযোজনার সময়সূচির মধ্যে সমস্ত কাজ করতে পারেননি। আনো মূলত প্রায় একশো পঞ্চাশটি কাটা এবং আরও উন্নত অ্যানিমেশন কৌশল ব্যবহার করে সিরিজের একটি সাধারণ গ্রাফিক পুনর্নির্মাণের পরিকল্পনা করেছিলেন। সুরুমাকি দাবি করেন যে আনোর মূল পরিকল্পনা ছিল একটি "বিশুদ্ধ সিক্যুয়েল" তৈরি করা নয়, বরং একটি "সংকলন যা আসলে একটি সংকলন ছিল না", একইভাবে মোবাইল স্যুট গুন্ডাম সিড গুন্ডাম ফ্র্যাঞ্চাইজির জন্য যা করেছিল। সুরুমাকির মতে, পরিচালক মোবাইল স্যুট ভিক্টরি গুন্ডামের পঁয়তাল্লিশতম পর্বের মতো কিছু পরিকল্পনা করেছিলেন, একটি পুনরাবৃত্তি পর্ব যা প্লট সম্পর্কে আরও প্রকাশ করে, বা নিয়ন জেনেসিস ইভানজেলিয়নের চতুর্দশ পর্বের মতো। প্রাথমিক প্রকল্পে প্রতি ছয় মাস অন্তর একটি চলচ্চিত্র মুক্তি দেওয়ারও আহ্বান জানানো হয়েছিল, যদিও চলচ্চিত্রগুলি দ্রুত, সহজেই নির্মিত দেড় বছরের প্রতিশ্রুতি হবে। সুরুমাকির মতে, আনোর নিজের সম্ভবত আনুষ্ঠানিকভাবে চলচ্চিত্রটি পরিচালনা করার কোনও ইচ্ছা ছিল না, পরিবর্তে প্রকল্পটি সম্পূর্ণরূপে আউটসোর্সিং করেছিলেন এবং পরিকল্পনাগুলি কেবলমাত্র ইভানজেলিয়নঃ 1-এর প্রযোজনার সময় পরিবর্তিত হয়েছিল। প্রযোজনার শুরুতে, হিরোশি হারাগুচি এবং অন্যান্য ক্রু সদস্যরা ব্যাঙ্কিং প্রক্রিয়া শুরু করেছিলেন, যা ইভানজেলিয়ন থেকে মূল অঙ্কনযুক্ত শীটগুলি পুনরুদ্ধারের সমন্বয়ে গঠিত একটি অপারেশন। প্রক্রিয়াটির গুরুত্বের কারণে, হারাগুচি খুব তাড়াতাড়ি শুরু করেছিলেন, স্টোরিবর্ডগুলি এমনকি জায়গায় থাকার আগেই। প্রক্রিয়াটির মাঝামাঝি সময়ে আনো তাদের সাথে যোগ দেয়। ব্যাঙ্কিং প্রক্রিয়াটি দীর্ঘ এবং জটিল ছিল, কারণ কিছু শীট বছরের পর বছর ধরে অন্যান্য প্রকল্পের জন্য ব্যবহার করা হয়নি। প্রথমে, চলচ্চিত্রের পোস্ট-প্রোডাকশনে বিশেষজ্ঞ একটি সংস্থা ইম্যাজিকায় পরীক্ষা করে পর্বগুলির মূল চলচ্চিত্রটিকে ডিজিটাল রূপান্তর করার চেষ্টা করা হয়েছিল। চলচ্চিত্রটি মূল 16 মিমি বিন্যাস থেকে একটি পূর্ণ 35 মিমি বিন্যাসে রূপান্তরিত হয়েছিল; তবে, ছবিগুলি প্রত্যাশার চেয়ে কম মানের ছিল, বিশেষত রঙ এবং সংজ্ঞার ক্ষেত্রে। প্রক্রিয়াটির নিম্ন মান এবং পুরো পদ্ধতির গণনা করা খরচ বিবেচনা করে, খারা সরাসরি ডিজিটালে শুরু করার এবং স্ক্র্যাচ থেকে সবকিছু পুনরায় করার সিদ্ধান্ত নিয়েছে। একটি সাধারণ পুনর্নির্মাণের প্রাথমিক ধারণাটি পরিত্যাগ করা হয়েছিল এবং প্রকল্পটি সিরিজ দ্বারা প্রতিষ্ঠিত ট্র্যাক থেকে দূরে সরে গিয়েছিল। প্রযোজনাটি আরও উন্মত্ত হয়ে ওঠে, শেষ মুহূর্ত পর্যন্ত সংকট এবং পরিবর্তনের মধ্য দিয়ে যায়; তদুপরি, ইভানজেলিয়নঃ 1 এর প্রযোজনা দ্বিতীয় চলচ্চিত্র, ইভানজেলিয়নঃ 2 ইউ ক্যান (নট) অ্যাডভান্স একই সময়ে হয়েছিল। চূড়ান্ত ছবিতে, অঙ্কনের শুধুমাত্র একটি অংশ ব্যাঙ্কিং প্রক্রিয়া থেকে এসেছে; প্রথমার্ধের এক তৃতীয়াংশ এবং দ্বিতীয়ার্ধের প্রায় সম্পূর্ণ অংশ নতুন উপাদান দিয়ে তৈরি করা হয়েছিল। সুরুমাকি নিশ্চিত করেছিলেন যে সবকিছু নির্বিঘ্নে চলে, কারণ অ্যানোর নীতি ছিল নতুন অংশগুলিকে যতটা সম্ভব পুরানো অংশগুলির সাথে সামঞ্জস্য করা। কর্মচারীরা ইভানজেলিয়নের জন্য কাজটি বর্ণনা করেছেনঃ 1 একটি লাইভ, নমনীয় এবং সবচেয়ে খারাপ অসংগঠিত পারফরম্যান্স হিসাবে; খারা ঘটনাস্থলে অনেক কিছু করেছিলেন এবং সময়সূচীতে আকস্মিক পরিবর্তনের কারণে প্রায়শই প্রযোজনার দিকগুলি পুনরায় করতে বাধ্য হয়েছিলেন। অধিকন্তু, সুরুমাকি দাবি করেছিলেন যে সামান্যতম ভুলও উৎপাদনকে ভারসাম্যের বাইরে নিয়ে আসতে পারে; যেহেতু প্রতিটি বিভাগ স্বাধীনভাবে কাজ করেছিল, শেষ মুহূর্ত পর্যন্ত তারা সঠিক পথে ছিল কিনা তা জানা কঠিন ছিল। হারাগুচির মতে, উৎপাদনটি নমনীয় হতে হবে যাতে প্রধান কর্মীদের অবিরত চিন্তাভাবনার পরিপ্রেক্ষিতে প্রক্রিয়া চলাকালীন সবকিছু সামঞ্জস্য এবং পরিবর্তন করা যায়। এমনকি প্রক্রিয়া চলাকালীন শিরোনামও পরিবর্তন করা হয়েছিল; যখন ইভানজেলিয়নঃ 1 ঘোষণা করা হয়েছিল, তখন চলচ্চিত্রটির শিরোনাম হওয়া উচিত ছিল রিবিল্ড অফ ইভানজেলিয়নঃ 1। শিনজি হিগুচি, যিনি মূল অ্যানিমেটে একজন অ্যানিমেটর ছিলেন, এবং তোমোকি কিয়োডা গল্প লেখার প্রক্রিয়ায় অ্যানোর সাথে যোগ দেন। আনো হিগুচিকে ডেকেছিলেন কারণ এটি প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল যে চলচ্চিত্রের ক্লাইম্যাক্সটি অপারেশন ইয়াশিমাকে ঘিরে আবর্তিত হবে, প্লটের কেন্দ্রে অ্যাঞ্জেল রামিয়েলের বিরুদ্ধে যুদ্ধ। এই সময়ে হিগুচি 'ঘোস্ট ইন দ্য শেলঃ স্ট্যান্ড অ্যালোন কমপ্লেক্স "-এর পরিচালক কেনজি কামিয়ামার সঙ্গে কথা বলেন। প্রযোজনার সময়, হিগুচি ডিজিটাল অ্যানিমেশনে ব্যবহৃত ক্যামেরা কৌশল এবং পরিচালনার শৈলী কামিয়ামা দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে কামিয়ামার কাজ থেকে প্রচুর পরিমাণে আঁকেন। হিগুচি লেখার প্রক্রিয়ায় অসুবিধা খুঁজে পেয়েছিলেন, বিশেষত বিস্ময়ের অনুভূতি জাগিয়ে তোলার জন্য দৃশ্যের সময়, যেমন যখন রেই হঠাৎ শিনজিকে তার ঢাল দিয়ে একজন দেবদূতের কাছ থেকে রক্ষা করে। এদিকে, মুনেনোরি ওগাসাওয়ারা ইউরেকা সেভেন-এর কাজের জন্য কিয়োডাকে একজন পুরানো সহকর্মী বলে অভিহিত করেছিলেন। প্রথমে, কিয়োডা প্রস্তাবটি প্রত্যাখ্যান করতে চেয়েছিলেন, কিন্তু আনো তার সাথে জাপানি অ্যানিমেশনের অবস্থা এবং এর ভারসাম্যহীনতা সম্পর্কে কথা বলার পরে তিনি এই কাজটি গ্রহণ করেছিলেন। খারা-তে তাঁর প্রথম বৈঠকে যা শুনেছিলেন তা তুলে ধরার পরিবর্তে কিয়োদা কোনও উল্লেখযোগ্য দিকনির্দেশনা ছাড়াই কাজ করেছিলেন; যখন তিনি সুরুমাকির দ্বারা সংশোধন করা চূড়ান্ত গল্পফলকটি দেখেছিলেন, তবে চলচ্চিত্রের পরিবেশটি তাঁর লেখা থেকে সম্পূর্ণ আলাদা ছিল। যদিও ইভানজেলিয়নঃ 1 একটি বিদ্যমান, সমাপ্ত সিরিজের উপর ভিত্তি করে, গল্পবোর্ডিং প্রক্রিয়াটি বেশ কয়েকটি পরিবর্তনের মধ্য দিয়ে গেছে। হিগুচি এবং কিয়োডা উভয়ই গল্পবোর্ড লিখেছিলেন যা প্রাথমিকভাবে টেলিভিশন সিরিজের থেকে অনেক আলাদা ছিল, কর্মীদের কাছ থেকে অভিযোগ পেয়েছিল; ক্রুরা বলেছিল যে চূড়ান্ত ফলাফলটি ইভানজেলিয়নের মতো মনে হয়নি। আনো কিয়োদার কাজ উপভোগ করেছিলেন, কিন্তু এটিকে মূল সিরিজের শৈলী থেকে অনেক দূরে খুঁজে পেয়েছিলেন, তাই তিনি কিয়োদার গল্পবোর্ডের সেরা অংশগুলি নিয়ে আবার লেখার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। উদাহরণস্বরূপ, কিয়োদা অপারেশন ইয়াশিমার সময় একটি দৃশ্যের প্রস্তাব দিয়েছিল যেখানে ইভা-00 এবং ইভা-01 কিয়োডাই কেন বাইক্লসারের মতো রামিয়েলকে আঘাত করার জন্য বাহিনীতে যোগ দেয়, তবে ফলাফলটি খুব অবাস্তব বলে মনে করা হয়েছিল। শেষ পর্যন্ত, কর্মীরা মূল সিরিজের চেতনা পুনরুদ্ধার করতে এবং প্লট থেকে খুব বেশি দূরে না যেতে নিয়ন জেনেসিস ইভানজেলিয়নের ডিভিডি দেখেছিল। সুরুমাকি প্রাথমিকভাবে নব্বই মিনিটের দৈর্ঘ্য নির্ধারণ করেছিলেন, তবে স্টোরিবোর্ডিং প্রক্রিয়ায় চলচ্চিত্রটি প্রায় একশো দশ ছিল, তাই প্রথম মোটামুটি সম্পাদনা পর্যায়ে কাট করা হয়েছিল। হিগুচির স্টোরিবোর্ডগুলি বুঝতেও সুরুমাকির সমস্যা হয়েছিল কারণ অঙ্কনগুলি স্বতঃস্ফূর্তভাবে তৈরি করা হয়েছিল এবং স্টোরিবোর্ডে যোগ করা নোটগুলি খুব সাধারণ ছিল। তিনি গল্পটিকে নিয়ন জেনেসিস ইভানজেলিয়নের চেয়ে আরও গুরুতর করার চেষ্টা করেছিলেন, যা মূলত নাবিক চাঁদের একটি রোবোটিক সংস্করণ বলে মনে করা হয়েছিল। যেহেতু এই মূল দৃষ্টিভঙ্গির উপাদানগুলি চলচ্চিত্রকে কেন্দ্র করে সিরিজের পর্বগুলিতে দেখা যায়, তাই সুরুমাকি সেই উপাদানগুলি আবার না লেখার সিদ্ধান্ত নেন। অবাক করার মতো উপাদানগুলি প্রবর্তন করা বিশেষভাবে কঠিন ছিল, কারণ নিয়ন জেনেসিস ইভানজেলিয়নঃ ডেথ অ্যান্ড রিবার্থ (1997) ইতিমধ্যে সিরিজের একটি পুনরাবৃত্তি চলচ্চিত্র হিসাবে কাজ করেছে। পরিবর্তে, তাকে শ্রোতাদের বোঝানোর উপায় তৈরি করতে হয়েছিল যে ইভানজেলিয়নঃ 1 এবং রিবিল্ড টেট্রালজি একটি ভিন্ন গল্প বলার জন্য যাত্রা করেছিল। তিনি এবং আনো শিনজি এবং মিসাটোর গল্পের পাশাপাশি মিসাটো এবং রিতসুকোর প্রজন্মকে সঠিকভাবে উপস্থাপন করাও তাদের লক্ষ্য করে তুলেছিলেন। লেখার প্রক্রিয়া চলাকালীন, কর্মীরা আরও পরিবর্তন এনেছিলেন। উদাহরণস্বরূপ, ফেরেশতাদের নাম উল্লেখ করা হয়নি; মাসায়ুকি বলেছিলেন যে তাদের নামগুলি স্ক্রিপ্ট থেকে বাদ দেওয়া হয়েছিল কারণ তারা কেবল কর্মীদের দ্বারা ব্যবহার করা হয়নি, যার ফলে তাদের মনে রাখা কঠিন ছিল। সুরুমাকির কাছে, ইভানজেলিয়নঃ 1 একটি বিকাশের গল্প ছিল, তাই তিনি গল্পের বোর্ডে শিনজির বিবর্তনের একটি স্পষ্ট চিত্র আঁকেন, যা গল্পের একটি সুখী সমাপ্তি যোগ করে। যাইহোক, আনো আবার প্লট পরিবর্তন করে, সূক্ষ্মতা যোগ করে কারণ তিনি ভেবেছিলেন যে সুরুমাকির ধারণাটি অনেক দূরে চলে গেছে। এর প্রথমার্ধে, নিয়ন জেনেসিস ইভানজেলিয়ন একটি স্বাভাবিক মেচা গল্পের সেটিং বজায় রেখেছিলেন এবং তারপরে দ্বিতীয়ার্ধে পরিপক্ক ও গুরুতর হয়ে ওঠেন; এটির ভারসাম্য বজায় রাখার জন্য, অ্যানো টেট্রালজির সমস্ত অংশে রিটসুকো এবং মিসাটোর মধ্যে পরিপক্ক কথোপকথনের প্রবর্তন করে একটি প্রাপ্তবয়স্ক এবং গুরুতর স্বর যুক্ত করেছিলেন। যে দৃশ্যে শিনজি পালিয়ে যায় এবং ট্রেনে ওঠে, যা সিরিজের চতুর্থ পর্বে প্রবর্তিত হয়েছিল, প্রাথমিকভাবে চিত্রনাট্য থেকে কেটে ফেলা হয়েছিল; তবে, সুরুমাকি টোকিও-3-কে আরও ভালভাবে উপস্থাপন করার জন্য এটি আবার প্রবর্তনের জন্য চাপ দিয়েছিলেন। চতুর্থ পর্বে উপস্থিত শিনজি তার বন্ধু কেনসুকে আইদার সাথে মাঠের মাঝখানে যে দৃশ্যে দেখা করেন তার পরিবর্তে, একটি দৃশ্যে শিনজি রাতে একটি নির্জন মহাসড়কে ঘুরে বেড়ায়, যা কিয়োডা কল্পনা করেছিলেন। ডিজাইন এবং দৃশ্যকল্প হিরোশি কাটো, যিনি পূর্বে ইভানজেলিয়নে কাজ করেছিলেন, তিনি ইভানজেলিয়নে আর্ট ডিরেক্টর হিসাবে ফ্র্যাঞ্চাইজিতে কাজ করতে ফিরে এসেছিলেনঃ 1। কাটো বিশো ইনকর্পোরেটেডের তাতসুয়া কুসিদার পাশাপাশি প্রোডাকশন ডিজাইনার হিসাবেও কাজ করেছিলেন। কাটো-র মতে, সময়ের অভাবে টেলিভিশন সিরিজটির প্রযোজনার সময় যে ধারণাগুলি সরিয়ে রাখা হয়েছিল সেগুলি চলচ্চিত্রের জন্য পুনরুজ্জীবিত হয়েছিল। পাইলন, টেলিফোনের খুঁটি এবং ট্রাফিক লাইটের উপরও অ্যানোর বিশেষ নজর ছিল। খারা নকশার কাজের জন্য তাকেশি তাকাকুরাকে ডেকেছিলেন; যখন তিনি কর্মীদের সাথে যোগ দিয়েছিলেন, তখন কাজের বিষয়বস্তু বা কাঠামো এখনও সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়নি, এবং আনো এবং অন্যরা জানতেন না যে প্রথমে কাকে নির্ধারণ করতে হবে। তাকাকুরা আনো যে পরিবেশটি চেয়েছিলেন তা বজায় রেখে মূল পণ্যটির চেতনা পুনরুদ্ধার করার চেষ্টা করেছিলেন। উদাহরণস্বরূপ, নিয়ন জেনেসিস ইভানজেলিয়ন নির্মাণের সময়, সময় এবং সম্পদের অভাবে ইভা খাঁচার বিশদ বিবরণ অবশেষে বাদ দেওয়া হয়েছিল। তিনি অন্যান্য কর্মীদের সাথে বিশেষ ভ্রমণেও অংশ নিয়েছিলেন। মার্চ মাসে, তাকাকুরা এবং অন্যান্যরা টেপকোর কেইয়ো পাওয়ার সাবস্টেশন এবং মিয়াগাসে বাঁধ পরিদর্শন করেন। এই ভ্রমণগুলি বিশেষভাবে ফলপ্রসূ প্রমাণিত হয়েছিল, কারণ বাঁধটিতে 45-ডিগ্রি ঢাল সহ একটি সুড়ঙ্গ এবং একটি গোপন ঘাঁটির মতো একটি হাঁটার পথ ছিল, যা পরে নার্ভ বেস সেটিংয়ে প্রতিফলিত হয়েছিল। দীর্ঘদিনের রেল উৎসাহী আনোও ট্রেনের প্রতি বিশেষ মনোযোগ দিয়েছিলেন। ডিজাইনার নাহোহিরো ওয়াশিও ইভা ট্রান্সপোর্ট ট্রেনের মোটামুটি খসড়া আঁকেন এবং তাকাকুরা সিজি দিয়ে এটি শেষ করেন, বিশদে উন্নতি করেন। কিয়োদা নতুন সেল লোগো ধারণ করে নকশা প্রক্রিয়াতেও সহায়তা করেছিলেন। ইকুতো ইয়ামশিতা মেচা ডিজাইনের কাজে ফিরে আসেন। তিনি মেচার নকশাগুলি খুব বেশি পরিবর্তন না করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেনঃ উদাহরণস্বরূপ, পজিট্রন রাইফেল এবং ইউনিট-1, পুনর্নির্মাণের সময়ও একই ভঙ্গি এবং অবস্থান রেখেছিল। শিল্পী সিরিজের প্রযোজনার সময় পরিত্যক্ত কিছু ধারণাগুলি পুনরায় শুরু করেছিলেন, যা সেই সময়ে সোর ও নাসুমোনো নামে একটি আর্টবুকে প্রকাশিত হয়েছিল। ইভানজেলিয়ন নির্মাণের সময়, যামাশিতা ইভা ইউনিটগুলির নকশা করেছিলেন সম্পূর্ণ গাঢ় রঙের পোশাক, সাধারণ কমলা এবং সবুজ লুমিনেসেন্ট সন্নিবেশ যা অন্ধকারের মধ্য দিয়ে জ্বলজ্বল করে। পুনর্নির্মাণের জন্য, তিনি বারো বছর আগের মূল ধারণাটি পুনরুদ্ধার করতে সক্ষম হন এবং ইভা-01-এ আলোকিত সন্নিবেশগুলি যুক্ত করেন। আনো বিশেষ করে আল্ট্রাম্যান এবং কামেন রাইডারের স্ককার সদস্যদের দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন। তিনি টোকুসাৎসু পণ্যগুলির দ্বারা সঞ্চারিত ভয়ের অনুভূতির প্রতিলিপি তৈরি করতে চেয়েছিলেন, যেখানে অন্ধকার দৈত্যরা হঠাৎ করে রক্তাক্ত রাতের যুদ্ধে নিজেদের খুঁজে পাবে, অন্ধকার থেকে দৃশ্যমান একমাত্র জিনিস ছিল তাদের ভয়ঙ্কর উজ্জ্বল চোখ। আনো নিজেই শিনজির প্রশিক্ষণের সময় দৃশ্যমান ইভা সিমুলেটরের নকশায় সহায়তা করেছিলেন, যা হিগুচি নওসিকা অফ দ্য ভ্যালি অফ দ্য উইন্ড (1984)-এর গড ওয়ারিয়র এবং সুপার ডাইমেনশনাল ফোর্ট্রেস ম্যাক্রসের ডেস্ট্রয়েড মনস্টারের সাথে তুলনা করেছিলেন, দুটি প্রযোজনা যা আনো অংশ নিয়েছিল। তাকেশি হোন্ডাকে খারা ডাকা হয়েছিল যখন সে অন্য একটি প্রযোজনায় কাজ করছিল। তিনি ইভা ইউনিট, পজিট্রন রাইফেল এবং অন্যান্য যান্ত্রিক সরঞ্জামের নকশার দায়িত্বে ছিলেন; তিনি বিশেষ প্রভাবগুলিতেও কাজ করতে চেয়েছিলেন, তবে সময়ের অভাবে তিনি কাজটি অন্যদের উপর ছেড়ে দিয়েছিলেন। হোন্ডাও মূল অঙ্কনগুলি তৈরি করেনি, যা বেশিরভাগ ক্ষেত্রেই বিদ্যমানগুলি সংশোধন করার মধ্যে সীমাবদ্ধ ছিল। প্রথমে, তিনি ইভা ইউনিটগুলিকে একটি পাতলা দেহ দেওয়ার কথা ভেবেছিলেন, কিন্তু ভারীত্বের অনুভূতি দিতে এবং পরিচালকের চাহিদা মেটাতে তিনি হিউম্যানয়েডগুলি ঘন করে দিয়েছিলেন। টেলিভিশন সিরিজটি সম্পর্কে তাঁর অনুশোচনাও ছিলঃ সীমিত সম্পদের কারণে, হোন্ডাকে ইভানজেলিয়নের মেচা ডিজাইনে ব্যবহৃত লাইনগুলি সীমাবদ্ধ করতে হয়েছিল। পুনর্নির্মাণের জন্য, তিনি সমস্ত যান্ত্রিক বিবরণ সঠিকভাবে আঁকতে সক্ষম হয়েছিলেন। শিল্পী মেচার অনুপাতও পরিবর্তন করেছিলেন, তবে অভিনয়ের ক্ষেত্রে উল্লেখযোগ্য কিছু পরিবর্তন করেননি। এই প্রক্রিয়ায় স্বাধীনতা অনুভব করে তিনি অ্যানোর কাছ থেকে কোনও বিশেষ অনুরোধ পাননি। ইয়োশিয়ুকি সাদামোতো, মূল সিরিজের চরিত্র ডিজাইনার, ইভানজেলিয়নঃ 1 এবং অন্যান্য পুনর্নির্মাণ চলচ্চিত্রের জন্য তার ভূমিকায় ফিরে আসেন। প্রথমে, তিনি সিরিজের চরিত্রগুলিকে ডিজিটাল সমতুল্য দিয়ে প্রতিস্থাপন করে চরিত্রের রঙের চশমা নিয়ে কাজ করার চেষ্টা করেছিলেন। যাইহোক, সাদামোতো অনুভব করেছিলেন যে ডিজিটাল রঙগুলি অস্বাভাবিক দেখায় এবং ত্বকের রঙ কমলা রঙের দিকে থাকে। অ্যানো রঙকে বিশেষ গুরুত্ব দিয়েছিলেন, প্রতিটি কাটার ক্ষেত্রে এটি নিয়ন্ত্রণ করতেন। যান্ত্রিক উপাদান সমৃদ্ধ তথ্য-ঘন বিন্যাস বা বিন্যাসের ক্ষেত্রে রঙটি বিশেষভাবে গুরুত্বপূর্ণ ছিল। পরিচালক ছবির গুণমান হ্রাস না করে চটকদার, ঘন রঙ ব্যবহার করতে চেয়েছিলেন, তাই তিনি কালার ডিজাইনার কাজুকো কিকুচিতে যোগ দিয়েছিলেন এবং রঙের নির্দিষ্টকরণের উপর অক্লান্ত পরিশ্রম করেছিলেন। প্রক্রিয়া চলাকালীন কিকুচিরও অসুবিধা হয়েছিল; শেষ পর্যন্ত, খারা চরিত্রটির ব্যক্তিত্ব অনুসারে রঙের বিন্যাসটি সামঞ্জস্য করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন, কী করবেন সে সম্পর্কে দীর্ঘ এবং কঠোর চিন্তাভাবনা করেছিলেন এবং এটি করতে কয়েক মাস সময় নিয়েছিলেন। হিদেনোরি মাতসুবারা মিসাটো, রিতসুকো, নার্ভ কর্মীদের পোশাক এবং পাইলটদের স্যুটের কিছু বিবরণ ডিজাইন করেছিলেন, বিশেষত সাদামোটোর মাঙ্গাতে প্রবর্তিত কিছু পছন্দ থেকে অনুপ্রেরণা নিয়ে। হারাগুচি নকশা নির্বাচনের সাথেও জড়িত ছিলেন, কারণ অঙ্কন শৈলী পরিচালকদের মধ্যে আলোচনার একটি ধ্রুবক বিষয় ছিল। শেষ পর্যন্ত, প্রযোজনাটি এমন একটি শৈলী বেছে নিয়েছিল যা খুব বেশি বাস্তবসম্মত বা অতিরিক্ত কার্টুনি ছিল না। উদাহরণস্বরূপ, মূল প্রথম পর্বে, মিসাটো বিস্ময়ের কার্টুনিশ অভিব্যক্তি তৈরি করে, যা শেষ পর্যন্ত চলচ্চিত্র থেকে সরানো হয়েছিল। মূল এনিমেতে, টোকিও-3 শহরকে একটি কাল্পনিক অর্ধ-জনবসতিপূর্ণ রাজধানী হিসাবে চিত্রিত করা হয়েছিল কারণ পটভূমির চরিত্রগুলিকে প্রাণবন্ত করার জন্য প্রচুর পরিমাণে কাজের প্রয়োজন ছিল, যখন নার্ভ কর্মী এবং এলোমেলো বাসিন্দাদের চলচ্চিত্রের জন্য টানা হয়েছিল। অ্যানিমেশন ব্যাঙ্কিং প্রক্রিয়ার পরে, ব্যাকগ্রাউন্ড এবং সেটগুলি সম্পূর্ণরূপে পুনরায় তৈরি করা হয়েছিল এবং মৌলিক পরিবেশ বজায় রাখার চেষ্টা করে অঙ্কনগুলি স্ক্র্যাচ থেকে পুনরায় করা হয়েছিল। দলটি সিরিজ থেকে পুরানো পটভূমি ব্যবহার করতে পারেনি, যেন তারা প্রায় অর্ধেক উপাদান পুনরুদ্ধার করতে সক্ষম হয়েছিল, বারো বছর সংরক্ষণের পরে অনেকগুলি শারীরিকভাবে অবনতি এবং অব্যবহারযোগ্য ছিল। ব্যাকগ্রাউন্ডগুলি এখনও রেফারেন্সের জন্য অ্যানিমেটরদের জন্য গুরুত্বপূর্ণ ছিল, কারণ কিছু দৃশ্যে নিয়ন জেনেসিস ইভানজেলিয়নে ব্যবহৃত রঙ প্যালেটটি পুরানো স্মৃতি জাগিয়ে তোলার জন্য পুনরায় তৈরি করা হয়েছিল। অন্যান্য দৃশ্যে, তারা কেবল ব্যাকগ্রাউন্ডগুলি অনুলিপি করে, এমন পরিমাণে বিশদ বৃদ্ধি করে যা পুরানো প্রযুক্তিতে সম্ভব ছিল না। উদাহরণস্বরূপ, চলচ্চিত্রের প্রথম দৃশ্যে, একই ছাপ বজায় রেখে ব্যাকগ্রাউন্ডে আরও আগাছা যুক্ত করা হয়েছিল। আনো অ্যানিমেটরদের বিশেষ প্রভাব সহ একটি লাইভ-অ্যাকশন চলচ্চিত্রের ধারণা জাগিয়ে তোলার লক্ষ্যও দিয়েছিলেন। শুঞ্জি সুজুকি, যিনি ইতিমধ্যে সিরিজের প্রথম পর্বের অ্যানিমেশন পরিচালক ছিলেন, তাকে মূল অ্যানিমেশন বা মূল ফ্রেমগুলির তত্ত্বাবধানের জন্য ডাকা হয়েছিল। তিনি অ্যানিমেশন বিন্যাস সংশোধন করার দায়িত্বে ছিলেন, ইউজি মোরিয়ামা এবং কাজুয়া কিস শেষ পর্যন্ত তত্ত্বাবধায়ক হিসাবে তাঁর সাথে যোগ দিয়েছিলেন। সুজুকি অ্যানিমেশনে ঐক্যের অনুভূতি দেওয়ার চেষ্টা করেছিলেন, কারণ চলচ্চিত্রের বিভিন্ন অংশে বিভিন্ন পরিচালক একযোগে কাজ করেছিলেন। এই প্রক্রিয়া চলাকালীন সামগ্রিক কাজের চাপ দ্রুত বৃদ্ধি পায় এবং তিনি নিজেকে বিশৃঙ্খলার মধ্যে লড়াই করতে দেখেন, সর্বদা একবারে তিনটি বা চারটি জিনিস নিয়ে কাজ করেন। সাদামোতো অ্যানিমেশনে সাহায্য করেছিলেন, প্রধানত কাওয়োরুর চাঁদের শেষ দৃশ্যের জন্য, এবং হিডেনোরি মাতসুবারা চলচ্চিত্রের দ্বিতীয় অংশের জন্য অ্যানিমেশন পরিচালক হিসাবে নির্বাচিত হয়েছিলেন। প্রথমে, যখন প্রকল্পের দৃষ্টিভঙ্গি ছিল একশো পঞ্চাশটি নতুন কাট দিয়ে এনিমে পুনর্নির্মাণ করা, তখন তারা কেবল মাতসুবারাকে নতুন নকশায় সাহায্য করতে বলেছিল, কিন্তু প্রযোজনার সময় তিনি কেবল নতুন অঙ্কনগুলিতে কাজ করতে বলেছিলেন যাতে শোয়ের মূল পরিবেশ নষ্ট না হয়। মাতসুবারা প্রথম অংশ এবং বিন্যাসেও সহায়তা করেছিলেন। অ্যানোও তাকে বিশেষ কিছু জিজ্ঞাসা করেননি, কারণ কী করতে হবে সে সম্পর্কে কোনও স্পষ্ট ধারণা ছিল না এবং সৃজনশীল কর্মীদের মধ্যে কোনও কঠোর উপাধি বা সংজ্ঞায়িত চুক্তি বরাদ্দ করা হয়নি। অন্যদিকে, তাতসুয়া টাকানা খুঁটির ক্ষেত্রে বিশেষজ্ঞ ছিলেন। আনো স্পষ্টভাবে অনুরোধ করেছিলেন যে তারা, পরিবেশক এবং পেফোন সহ, সমস্ত উদ্দেশ্য এবং উদ্দেশ্যে চরিত্র হিসাবে বিবেচিত হবে। পরিচালক ছবিতে চিত্রিত করার জন্য খুঁটির ছবি তুলেছিলেন, যা ইক্কি তোদোরোকির একটি বিন্যাসে একত্রিত করা হয়েছিল, তারপরে পরিষ্কার রেখায় আঁকা হয়েছিল যাতে ফিনিশাররা সেগুলি আঁকতে পারে। পাইলনগুলি প্রাথমিকভাবে থ্রিডি-তে আঁকা হয়েছিল, তবে তানাকা তারগুলি যুক্ত করেছিলেন, যা চলচ্চিত্রের প্রায় প্রতিটি খুঁটি আঁকতে পেরেছিল। তিনি চলচ্চিত্রের শুরুতে শ্যানান-শিনজুকু রেখা, বিন্যাসের বিশদ বিবরণ এবং অ্যানো দ্বারা আঁকা যুদ্ধবিমানও আঁকেন। তিনি প্রাথমিকভাবে খুঁটির জন্য থ্রিডি ব্যবহার করার প্রস্তাব দিয়েছিলেন, অর্থ সাশ্রয়ের জন্য সরাসরি ফটোগ্রাফ থেকে সেগুলির রূপরেখা তৈরি করেছিলেন, তবে প্রযোজনাটি অন্যথায় করতে পছন্দ করেছিল। টাকানা নিজেই নকশাটি কল্পনা করে বেশিরভাগ ট্র্যাফিক লাইটের নকশাও করেছিলেন। তাঁর কাছে থাকা রেফারেন্স ছবিগুলি সম্পূর্ণরূপে পরিষ্কার ছিল না, তাই তিনি যে অংশগুলি দৃশ্যমান ছিল না সেগুলিকে সংহত করেছিলেন, শেষ মুহূর্ত পর্যন্ত কাজ করেছিলেন এবং পরিবর্তন করেছিলেন। এমনকি খুঁটি এবং ভবনগুলিও সেলুলয়েডে আঁকা ছিল। রঙ ডিজাইনার কিকুচির সঙ্গে ধাপে ধাপে কাজ করে আনো রঙগুলির প্রতি বিশেষ মনোযোগ দিয়েছিলেন। আনো তার সাথে ট্রেন কাটের কাজ করতেন, প্রতিবার ক্ষুদ্রতম বিবরণ পরীক্ষা করতেন। কখনও কখনও তিনি এবং আনো কয়েকটি ফ্রেমের কাটার জন্য আধ ঘন্টারও বেশি সময় ব্যয় করেন এবং ডিজিটাল প্রযুক্তির সুবিধার জন্য কিকুচি সহজেই রঙ পরিবর্তন করতে সক্ষম হন। অ্যাঞ্জেলগুলি আংশিকভাবে 3ডি সি. জি. আই-তে তৈরি করা হয়েছিল এবং আংশিকভাবে হাতে আঁকা হয়েছিল, যেমন শামশিলের চাবুকের ক্ষেত্রে। অন্যান্য ক্রম, যেমন ইভা ইউনিটগুলি ট্রেনে পরিবহন করা হয়, চলাচলে নির্ভুলতার প্রয়োজন ছিল এবং পরিবর্তে 3D-তে তৈরি করা হয়েছিল। অন্যান্য কর্মীরাও এই প্রক্রিয়ায় হস্তক্ষেপ করেন। হোন্ডা সেই কাটের জন্য দায়ী ছিল যেখানে ইভা-01 পজিট্রন রাইফেল দখল করে ফ্রেম করা হয়েছিল এবং এটি আঁকতে সমস্যা হয়েছিল। ফ্রেমিংটি শেষ পর্যন্ত হাতে করা হয়েছিল; হোন্ডা থ্রিডি অনুসারে বিরক্তিকর হত, যদিও হাতে আঁকা, স্বভাবগতভাবে কম নির্ভুল, "কিছু অপ্রত্যাশিত মিথ্যা তথ্য" দেওয়ার অনুমতি দেয়। গ্যাটলিং বন্দুকটি কাজুয়া কিসে তৈরি করেছিলেন; অন্যদিকে তোমোকো মাসুদাকে 2ডি ডিজিটাল কাজের তদারকির দায়িত্ব দেওয়া হয়েছিল। মাসুদা, যিনি পূর্বে লাইভ-অ্যাকশন চলচ্চিত্রগুলির ম্যাট পেইন্টিংয়ের দায়িত্বে ছিলেন এবং হিগুচির সাথে সিঙ্কিং অফ জাপান (2006)-এ কাজ করেছিলেন, তাকে ছবিতে চিহ্ন, পানীয় এবং অন্যান্য দৃশ্যমান বস্তুর উপর লোগো এবং সুস্পষ্ট অক্ষর তৈরির দায়িত্ব দেওয়া হয়েছিল; তিনি বারকোড এবং গাড়ির লাইসেন্স প্লেট সহ কিছু বিদ্যমান বস্তুর সাথে মিশ্রিত কাল্পনিক কোম্পানির লোগো তৈরি করেছিলেন। তিনি রূপরেখা এবং আউটপুটের জন্য অ্যাডোব ইলাস্ট্রেটর ব্যবহার করেছিলেন, তারপরে প্রক্রিয়াটির সংশোধনের জন্য ফটোশপ এবং আফটার এফেক্টস ব্যবহার করেছিলেন। 2006 সালের জুলাইয়ের শেষে, প্রযোজনার চূড়ান্ত পর্যায়ে, কর্মীরা অ্যানিমেশনে যে কোনও ত্রুটি পর্যবেক্ষণ ও সংশোধন করে, যে ত্রুটিটি নির্দেশ করে তাকে দায়িত্ব নিতে হয়, ভুল অঙ্কনগুলি ঠিক করতে হয়। ডিজিটাল বিভাগের কাজ শেষ পর্যন্ত বিতরণ করা হয়েছিল, অন্য সবাই শেষ করার পরে। সি. জি. আই আনো বলেন যে তিনি একজন সি. জি. আই প্রযুক্তি বিশেষজ্ঞ ছিলেন না, ফটোশপ ভালভাবে ব্যবহার করতে জানতেন না এবং কিউটি হানি তৈরি করার সময় ডিজিটাল প্রভাবগুলির সাথে একটি অপ্রীতিকর অভিজ্ঞতা ছিল। এই কারণে, তিনি সমগ্র উৎপাদন ব্যবস্থার একটি সংক্ষিপ্ত বিবরণ সহ সি. জি. আই দলকে যতটা সম্ভব কম পরিচালনা করতে পছন্দ করেছিলেন। সবকিছু দেখার জন্য ছোট পিসি স্ক্রিন ব্যবহারের কারণে তাঁর জন্য চলচ্চিত্রটির প্রবাহ এবং আয়তন বোঝা কঠিন ছিল, যা মূলত সিনেমার উদ্দেশ্যে তৈরি একটি পণ্য ছিল। প্রথমে, কর্মীরা জানতেন না যে সিজি কোথায় সবচেয়ে উপযুক্ত হবে। সি. জি. আই পরিচালক হিসেবে নির্বাচিত হন দাইসুকে ওনিজুকা, যিনি সুরুমাকির সঙ্গে ডাইবাস্টারে কাজ করেছিলেন এবং হিরোয়াসু কোবায়শি। যদিও সিজি-কে সাধারণত একটি লাইভ-অ্যাকশন চলচ্চিত্রের অনুরূপ হতে হয়, ওনিজুকা এবং কোবায়াশিকে বিশেষ প্রভাব সহ লাইভ-অ্যাকশন চলচ্চিত্রের মতো ক্ষুদ্র সেটের জগৎ পুনরায় তৈরি করতে বলা হয়েছিল। সি. জি. আই-তে এই নতুন বিবরণ, ট্রেন এবং অন্যান্য যান্ত্রিক বিবরণগুলি দেখানোর জন্য আনো প্রায়শই নতুন কাট যুক্ত করতেন। কোবায়শি মডেলিং করেছিলেন এবং ওনিজুকা অ্যানিমেশন করেছিলেন, গল্পবোর্ডিং পর্ব শেষ হওয়ার পরে ভাল পরিবর্তন এবং সংযোজন করেছিলেন। এর কারণ ছিল স্টোরিবোর্ডিং প্রক্রিয়ার ক্রমাগত পরিবর্তন, নতুন কাট যোগ করা এবং বিন্যাস সংশোধন। উপরন্তু, টোকিও-3-এর ভবনগুলি প্রাথমিকভাবে সহজ হওয়ার কথা ছিল, কিন্তু আনো নতুন ধারণা নিয়ে আসতে থাকে এবং এত কঠোর সময়সীমার মধ্যে পরিচালকের দাবি পূরণ করা কঠিন ছিল। কাজটি এগিয়ে যাওয়ার সাথে সাথে অ্যানোর নির্দেশিকাগুলি আরও স্পষ্ট এবং স্পষ্ট হয়ে ওঠে এবং আল্ট্রাম্যানের মতো বিশেষ প্রভাবগুলি প্রক্রিয়াটিতে গাইড হিসাবে কাজ করে। ইজি ইনোমোটো এবং রিউতা আনডো সি. জি. আই এবং ভিজ্যুয়াল এফেক্টস-এ সহায়তা করেছেন। আনডো সেই দৃশ্যের দায়িত্বে ছিলেন যেখানে স্যাচিয়েল উপস্থিত ছিলেন, অন্যদিকে ইনোমোটো সমস্ত সিজি অ্যানিমেটরদের কাজ তদারকির দায়িত্বে ছিলেন। চলচ্চিত্রটির সামগ্রিক প্রবাহ না জেনেই পৃথক পৃথক কাটার জন্য আনডু দায়ী ছিল। সিজি কাটগুলি মূলত পরিকল্পনার চেয়ে বেশি সময় নিয়েছিল, কারণ তারা ইভা-1-এর প্রবর্তন, ইউনিট 00-এর এন্ট্রি প্লাগের নির্গমন এবং ভিটিওএল-এর উপস্থিতির দৃশ্যগুলিতেও কাজ করেছিল। বেশিরভাগ গাড়িই সিজি-তে তৈরি করা হয়েছিল এবং আনো মডেলগুলির বিবরণে নির্ভুলতার মূল্যায়ন করেছিল। ট্রেনগুলির কাটগুলির জন্য, তারা আনোকে অরেঞ্জ কোম্পানিতে আসতে বলেছিল যাতে তারা বাস্তব সময়ে বিন্যাসে কাজ করতে পারে; অবশেষে, তাদের খারাতেও আরও সমন্বয় করতে হয়েছিল। অপারেশন ইয়াশিমার সময় দৃশ্যমান ট্রান্সফরমার এবং ওয়াগন সহ ফ্রেমগুলির জন্যও আনডু দায়ী হয়ে ওঠে। উপরন্তু, তারা সিকোয়েন্সের আলো এবং ছায়া নিয়ন্ত্রণের জন্য শেষ মুহূর্তের সমন্বয় করেছিল। ইভা-01-এর প্রোগ-নাইফও সি. জি. আই-তে রেন্ডার করা হয়েছিল। আতসুকি সাতো এবং হিবিকি ওয়াতাবেও অপারেশন ইয়াশিমায় কাজ করেছিলেন। প্রথমে, দুই শিল্পী পরবর্তী পুনর্নির্মাণ চলচ্চিত্রের জন্য বিন্যাসের পাশাপাশি ইভানজেলিয়নঃ 1-এ কাজ করেছিলেন। সাটো অন্যান্য জিনিসের মধ্যে, খারা লোগোটির নকশা করেছিলেন, যা আনো দ্বারা আল্ট্রাম্যান তারোর শৈলীতে করার অনুরোধ করা হয়েছিল। অ্যাঞ্জেল রামিয়েলকে উপলব্ধি করা বিশেষভাবে কঠিন ছিল, কারণ ছবিতে এটি বিভিন্ন ধরনের উপস্থিতিতে আকার এবং আকৃতি পরিবর্তন করে। রামিয়েলের মূল আকৃতিটি আংশিকভাবে দ্য অ্যান্ড্রোমেডা স্ট্রেন (1971) দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল এবং আংশিকভাবে একটি ত্রিমাত্রিক বিশ্বে একটি চার-মাত্রিক বস্তুর চিত্রিত একটি চিত্র দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল, যা তাকাশি ওয়াতাবে দ্বারা আঁকা হয়েছিল দ্য উইংস অফ হননেয়ামিস (1987)-এর প্রযোজনার সময়। তবে, তাঁর প্রাথমিক ধারণাটি উপলব্ধি করা অসম্ভব বলে প্রমাণিত হয়েছিল। এদিকে, হিগুচির স্টোরিবর্ডগুলি কেবল ইঙ্গিত দিয়েছিল যে রামিয়েল এমন একটি রূপে রূপান্তরিত হবে যা মানুষের পক্ষে বোঝা অসম্ভব। এর ফলে অ্যানিমেটরদের সমস্যা হয়। দেবদূতকে চিত্রিত করা কতটা কঠিন ছিল তার কারণে, সুরুমাকি দেবদূতের আকৃতি এবং গতিবিধির একটি মোটামুটি স্কেচ আঁকেন। সমাপ্ত পণ্যটি এই স্কেচের থেকে আলাদা ছিল, কারণ দেবদূত তৈরির প্রক্রিয়াটি নমনীয় এবং অপ্রচলিত ছিল। 2007 সালের আগস্টের গোড়ার দিকে ছবিগুলি তৈরি করা হয়। চূড়ান্ত সময়সূচী কঠিন প্রমাণিত হয়েছিল এবং জুলাই মাসে শেষ হওয়া চূড়ান্ত বিন্যাসটি সামঞ্জস্যপূর্ণ ছিল কিনা তা নিশ্চিত করা কঠিন ছিল। শিল্পীরা আরও বলেছিলেন যে তাদের পণ্যটির সামঞ্জস্য সম্পর্কে ততটা চিন্তা করতে হবে না যতটা তারা এর যোগাযোগমূলক কার্যকারিতা সম্পর্কে করেছিল। উদাহরণস্বরূপ, রামিয়েলের উপর কাজ করার সময়, একটি রেন্ডারিং ত্রুটি ছিল, কারণ দেবদূতের নীচের এবং উপরের মুখের প্রতিফলনগুলি বিপরীত ছিল। তবে, সুরুমাকি এটিকে এভাবেই ছেড়ে দিতে বলেছিলেন কারণ আনো এটি আরও ভাল চাইবেন। তারা রামিয়েলের উপর প্রতিফলিত পটভূমির বিভিন্ন চিত্র স্থাপন করে, বিভিন্ন ধরনের আলোর স্তর স্থাপন করে; যাইহোক, সাটো এবং অন্যদের পটভূমি প্রস্তুত না হওয়া পর্যন্ত অপেক্ষা করতে হয়েছিল কারণ তারা প্রত্যাশার চেয়ে দেরিতে পৌঁছানোর প্রবণতা ছিল। সি. জি. আই-তে অর্জন করা আরেকটি কঠিন চিত্র ছিল জাপানি দ্বীপপুঞ্জের আলো নিভে যাওয়া। প্রতিটি এলাকার বিদ্যুৎ কোম্পানি এবং স্টেশনগুলিকে বিবেচনায় নিয়ে শুরু থেকেই এ বিষয়ে বিস্তারিত নির্দেশনা দেওয়া হয়েছিল। প্রতিটি বিদ্যুৎ সংস্থার মধ্যে প্রধান লাইন এবং বিভাগগুলি গণনা করা হয়েছিল, যার ফলে সিস্টেমটি সেই অনুযায়ী বন্ধ হয়ে যায়। স্পেশাল এফেক্টস শোইচি মাসুওকে স্পেশাল এফেক্টস পরিচালক হিসাবে নিযুক্ত করা হয়েছিল। মাসুকে ডাকা হয়েছিল যখন তিনি তখনও ডেমনবেনে কাজ করছিলেন, তাই তিনি অক্টোবর 2006 পর্যন্ত দলে যোগ দিতে পারেননি। নিয়ন জেনেসিস ইভানজেলিয়ন প্রযোজনার সময় উপলব্ধ উপায়গুলি দিয়ে তৈরি গ্রাফিকাল কৌশলগুলি ব্যবহার করেছিলেন, তাই ইভানজেলিয়নের জন্যঃ 1 মাসুও অ্যানিমেটির অনুভূতি পুনরায় তৈরি করার চেষ্টা করেছিলেন, তবে ডিজিটাল আকারে। তিনি নতুন কৌশলও ব্যবহার করেছিলেন যা সিরিজের প্রযোজনার সময় ব্যবহার করা অসম্ভব ছিল। এই প্রক্রিয়ায়, তিনি মূলত অ্যাডোব আফটার এফেক্টস ব্যবহার করেছিলেন। সিজি-কে হাতের অঙ্কন দিয়ে পরিপূরক করা হয়েছিলঃ উদাহরণস্বরূপ, তরঙ্গ স্প্ল্যাশগুলি সাধারণত সিজি-তে করা হয়, তবে মাসুওর মতে প্রক্রিয়াটি তাদের ন্যায়বিচার করে না এবং গ্রাফিকভাবে অসন্তোষজনক। তিনি এই বিবরণগুলির জন্য টেক্সচার পরিবর্তনের জন্য অনুরোধ পেয়েছিলেন, এইভাবে এনালগ উপাদান তৈরি করেছিলেন; কাগজের অঙ্কনটি তারপর স্ক্যান করা হয়েছিল, সফ্টওয়্যারে স্থানান্তরিত করা হয়েছিল, প্রক্রিয়াজাত করা হয়েছিল এবং তারপরে ডিজিটালভাবে পুনরায় স্পর্শ করা হয়েছিল। প্রথমে, আনো স্পেশাল এফেক্টস দলকে সৃজনশীল স্বাধীনতা দিয়েছিলেন, আরও সুনির্দিষ্ট এবং খাস্তা নির্দেশ দেওয়ার জন্য প্রযোজনার শেষ কয়েক মাস পর্যন্ত অপেক্ষা করেছিলেন। পুরানো অংশগুলির মতো দেখতে এমন অংশগুলির জন্য প্রচুর সিজি ব্যবহার করা হত; লক্ষ্য ছিল সেল-শেডিংয়ের ছাপ দেওয়া, তাই কম্পিউটার-জেনারেটেড সমস্ত কিছু হাত দিয়ে আঁকা বলে মনে হয়েছিল। টোকিও-3-এর ভ্রাম্যমাণ ভবনগুলি বিশেষভাবে জটিল ছিল, কারণ সেগুলিকে মেচা বলে মনে করা হত। মাসুও ভবনগুলিকে গেরি অ্যান্ডারসনের স্টিংরে-র ভ্রাম্যমাণ নির্মাণ, মথরা কাইজু চলচ্চিত্রের ভবন এবং ডেস্ট্রয় অল মনস্টারস (1968)-এর দানবদের বাধা দেওয়ার সময় বেরিয়ে আসা বুরুজগুলির সাথে তুলনা করেছিলেন। ভবন এবং খুঁটিগুলি প্রকৃতপক্ষে চরিত্র হিসাবে আঁকা হয়েছিল। ডিজিটাল সবসময় প্রথাগতের চেয়ে দ্রুততর ছিল না, কারণ ইভা ইউনিটগুলির বুলেটগুলির মুখের ঝলকানি রেন্ডার করা বিশেষভাবে কঠিন ছিল, যা এনালগ আঁকতে পাঁচ মিনিট সময় নিত। ভয়েস অ্যাক্টিং দ্য ডাবিং ফর ইভানজেলিয়নঃ 1: ইউ আর (নট) অ্যালোন আনুষ্ঠানিকভাবে 31 জুলাই, 2007-এ শুরু হয়েছিল। ডাবিং টোকিও টিভি সেন্টার স্টুডিওতে হয়েছিল, এবং চূড়ান্ত সাউন্ড মিক্স এমএ স্টুডিওতে করা হয়েছিল। চরিত্রের কণ্ঠস্বর, সঙ্গীত এবং শব্দ প্রভাব, যা আলাদাভাবে রেকর্ড করা হয়েছিল এবং প্রক্রিয়াজাত করা হয়েছিল, মিশ্রণ প্রক্রিয়া চলাকালীন প্রথমবারের জন্য একত্রিত করা হয়েছিল। ডাবিংয়ের চূড়ান্ত পর্যায় শুরু হয় 22শে আগস্ট। মাসায়ুকি এবং আনো রেকর্ডিংয়ে উপস্থিত ছিলেন; তবে, মাসায়ুকি কেবল অ্যানোর শক্তিশালী উপস্থিতির কারণে অডিও সিঙ্ক্রোনাইজেশনে ত্রুটির কথা জানিয়েছেন। মেগুমি ওগাটা প্রধান চরিত্র শিনজি ইকারি চরিত্রে অভিনয় করতে ফিরে আসেন। কণ্ঠ অভিনেত্রী উল্লেখ করেছেন যে চলচ্চিত্রটির শেষের দিকে, তার চরিত্রটি ইতিমধ্যেই নিয়ন জেনেসিস ইভানজেলিয়ন থেকে আলাদা দিকে চলে গেছে। যদিও দ্য এন্ড অফ ইভানজেলিয়ন চলচ্চিত্রের পর দশ বছর কেটে গেছে, ওগাটা ভিডিও গেমের মতো অন্যান্য গণমাধ্যমে চরিত্রটি অভিনয় করা অব্যাহত রেখেছিলেন। একটি নিষ্ক্রিয় ছেলে হিসাবে শিনজির চরিত্রায়ন দেওয়া হয়েছে যে কেবল অন্যান্য চরিত্রের তথ্য বা ক্রিয়াকলাপের প্রতি প্রতিক্রিয়া জানায়, ওগাটা অন্যান্য অবতারের অন্যান্য অভিনেতাদের ছাড়া অভিনয় করা কঠিন বলে মনে করেছিলেন; তবে, তিনি পুনর্নির্মাণ টেট্রালজির প্রযোজনার সময় এটি সহজ বলে মনে করেছিলেন কারণ অন্যান্য কণ্ঠ অভিনেতারা ঘরে ফিরে এসেছিলেন। অন্যান্য শিল্পীদের মতো, আনো তাকে নির্দেশ দেয়নি, পরিবর্তে তাকে তার পছন্দ মতো অভিনয় করতে বলেছিল। অভিনয়টি সহজ ছিল না এবং কণ্ঠ অভিনেত্রীর চলচ্চিত্রের চেতনায় প্রবেশ করতে সময় লেগেছিল। বিশেষ করে প্রথম দিনটি ক্লান্তিকর ছিল এবং শেষ পর্যন্ত সে ক্লান্ত বোধ করছিল। দৃশ্যে যেখানে শিনজি ষষ্ঠ দেবদূত দ্বারা আক্রান্ত হয় এবং শত্রু দ্বারা পুড়ে যায়, উদাহরণস্বরূপ, সে একটি চিৎকার রেকর্ড করে যা তার উইন্ডপাইপে সামান্য জ্বলে যায়। আকিরা ইশিদা কাওয়োরু নাগিসার চরিত্রে অভিনয় করেছেন। মূল সিরিজে, কাওয়োরু শুধুমাত্র চব্বিশতম পর্বে উপস্থিত হয়েছিলেন, তাই তাঁর প্রাথমিক উপস্থিতি মানুষকে বুঝতে সাহায্য করেছিল যে পুনর্নির্মাণ নিয়ন জেনেসিস ইভানজেলিয়নের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ ছিল না। রেকর্ডিংয়ের সময় আনো তাকে নতুন টেট্রালজিতে শিনজি এবং কাওরুর ভূমিকা সম্পর্কে একটি ব্যাখ্যা দিয়েছিলেন, তাই পরিচালকের কাছ থেকে প্রাপ্ত তথ্য থেকে তিনি যা বুঝতে পেরেছিলেন তার উপর ভিত্তি করে তিনি তার ব্যাখ্যাটি করেছিলেন। মেগুমি হায়াশিবারা রেই আয়ানামির চরিত্রের পুনরাবৃত্তি করেছিলেন। রেকর্ডিংয়ের ক্রমটি ঘটনার ক্রম অনুসরণ করে না, তবে দৃশ্যের খুব সুনির্দিষ্ট ব্যবস্থা অনুযায়ী করা হয়েছিল। হায়াশীবারা ক্লাসিক সিরিজ এবং পুনর্নির্মাণের মধ্যবর্তী বছরগুলিতে রে ডাবিং চালিয়ে গিয়েছিলেন, তবে কেবল সীমিত পাঠের জন্য। কণ্ঠ অভিনেত্রী তাই পুনর্নির্মাণ টেট্রালজির ঘোষণায় উদাসীন ছিলেন এবং কেবল তার পরেই তিনি এই প্রকল্পে প্রবেশ করেছিলেন। প্রাথমিকভাবে বিব্রত হওয়ার পরে, তিনি কোনও হেঁচকি বা ঝামেলা ছাড়াই চুপচাপ রেকর্ড করতে সক্ষম হন। মধ্যাহ্নভোজের বিরতির সময় তার সাথে মাত্র কয়েকটি কথা বিনিময় করে আনো তাকে কোনও নির্দিষ্ট নির্দেশ দেয়নি। কোটোনো মিতসুইশি মিসাতো কাতসুরাগি খেলতে ফিরে আসেন। মিসাটোর চরিত্রটি উনত্রিশ বছর বয়সী, এবং নিয়ন জেনেসিস ইভানজেলিয়ন এবং রিবিল্ড টেট্রালজির জন্য রেকর্ডিং লাইনের মধ্যে সময় অতিবাহিত হওয়ার কারণে সিরিজের তুলনায় আরও তারুণ্যের স্বর গ্রহণ করার নির্দেশ দেওয়া হয়েছিল। মিতসুইশি ভিডিও গেমে তার চরিত্রের কণ্ঠস্বরও অব্যাহত রেখেছিলেন, যিনি ফিচার ফিল্ম দ্য এন্ড অফ ইভানজেলিয়নে মারা গিয়েছিলেন। মিতসুইশির মতে, এটি তার মনে আরেকটি মিসাটো তৈরি করেছিল, যা চরিত্রগুলি সম্পর্কে পরিচালকের দৃষ্টিভঙ্গি থেকে অনেক দূরে ছিল। মিসাতোর দুটি ব্যাখ্যার মধ্যে অতিবাহিত সময়ের পরিপ্রেক্ষিতে, অভিনেত্রী প্রাথমিকভাবে চরিত্রটির মূল সংস্করণের একটি সহজ অনুলিপি এড়ানোর চেষ্টা করেছিলেন, মূলটির চেতনাকে পুনরায় তৈরি করার চেষ্টা করেছিলেন। শেষ পর্যন্ত, পার্থক্য এবং বিভিন্ন সূক্ষ্মতা সত্ত্বেও, অভিনয়ের ক্ষেত্রে কোনও বড় পরিবর্তন হয়নি। ফুমিহিকো তাচিকি জেন্ডো ইকারি খেলতে ফিরে আসেন। নিয়ন জেনেসিস ইভানজেলিয়নের জন্য লাইন রেকর্ড করার সময়, তাচিকির তার চরিত্রের সাথে যোগাযোগ করতে অসুবিধা হয়েছিল। ইভানজেলিয়নের সাথেঃ 1, তবে, যেহেতু তার বয়স জেন্ডোর কাছাকাছি ছিল, তাই তিনি জিনিসগুলি আগের চেয়ে সহজ খুঁজে পেয়েছিলেন। কণ্ঠ অভিনেতা তাঁর অভিজ্ঞতার অনুভূতিকে সুখের অনুভূতির সাথে তুলনা করেছেন, এমন একটি সুখ যা "কেবল পিতামাতারা তাদের সন্তানদের জন্য অনুভব করতে পারেন"। সায়াকা ওহারা নামহীন অপারেটরদের ব্যাকগ্রাউন্ড বিজ্ঞাপনেও অংশ নিয়েছিলেন এবং পরে ইভানজেলিয়নঃ 3 ইউ ক্যান (নট) রিডো (2012) ছবিতে সুমিরে নাগারা চরিত্রে অভিনয় করে রিবিল্ড টেট্রালজিতে অভিনয় চালিয়ে যান। ফটোগ্রাফি এবং সাউন্ড টি2 স্টুডিওর তরু ফুকুশি ফটোগ্রাফির পরিচালক হিসাবে নির্বাচিত হন। ফটোগ্রাফি প্রক্রিয়া চলাকালীন তাঁর অসুবিধা হয়েছিল, তিনি অনুভব করেছিলেন যে তাঁর প্রচেষ্টা সত্ত্বেও মূল অ্যানিমেটির বেশিরভাগ বায়ুমণ্ডল এবং স্বাদ হারিয়ে গেছে যেন "একটি দুর্গম প্রাচীর" রয়েছে। ফুকুশির মতে, ডিজিটাল প্রযুক্তির সমস্ত উপাদান নিয়ন্ত্রণ করার সুবিধা রয়েছে, পাশাপাশি সুযোগকে বাদ দেওয়ার সুবিধা রয়েছে, যা তিনি বলেছিলেন যে প্রক্রিয়াটির একটি গুরুত্বপূর্ণ উপাদান ছিল। ডিজিটাল বিন্যাসটি অঙ্কনগুলির সহজ বাস্তবায়নের অনুমতি দেয়, সেগুলিকে পটভূমির সাথে যুক্ত করে এবং পরিচালকের দ্বারা করা ক্যামেরার কাজকে সুপারইম্পোজ করে। সিজি-র মাধ্যমে প্রক্রিয়াজাত চরিত্রগুলি এবং মেচা রডিয়াম-কাচের অনুরূপ উপকরণ সহ একটি গঠনমূলক পর্যায়ের মধ্য দিয়ে গেছে। কম্পোজিটিং পর্যায়ে, কর্মীরা বিভিন্ন ধরনের প্রভাব ব্যবহার করত, বেশিরভাগ ফিল্টার এবং আলোর প্রভাব যেমন ব্লারিং, ওয়েভ গ্লাস (বা অনিয়মিত বিকৃতি) এবং একাধিক এক্সপোজার। অন্যান্য যে প্রভাবগুলি ব্যবহার করা হয়েছিল সেগুলি ছিল সঞ্চারিত আলো, যা উপর, প্যারা এবং ফ্লেয়ার থেকে একটি বিষয়কে আঘাত করেঃ প্যারা সহ, পৃষ্ঠের একটি অংশ কেরোসিন দিয়ে আবৃত বলে মনে হয়, যেখানে ফ্লেয়ার বিচ্ছুরিত আলো সন্নিবেশের সাথে জড়িত। পরিচালক প্রাথমিকভাবে ফটোগ্রাফির বিষয়ে কোনও নির্দিষ্ট নির্দেশিকা দেননি। তবে, বিশেষ কাটের জন্য, ফুকুশি খারায় গিয়েছিলেন, যেখানে আনো এবং সুরুমাকি তাঁর পাশে বসেছিলেন এবং কোনও স্পষ্ট নীতি ছাড়াই কাট-বাই-কাট সমন্বয় করেছিলেন। অ্যানোর রুচি অবশেষে আবির্ভূত হয়েছিল এবং শেষ পর্যন্ত, ফুকুশি তার বেশিরভাগ সময় পরিচালকের উপস্থিতিতে প্যারাস এবং ফ্লেয়ারগুলি সামঞ্জস্য করে কাটিয়েছিলেন। ফুকুশিকে ইভা-1-এর আলোকিত অংশগুলিতে বিশেষ মনোযোগ দিতে হয়েছিল, কারণ তাদের ডিজিটাল মাস্ক হিসাবে সঞ্চারিত আলো এবং একাধিক এক্সপোজার সহ একটি ফটোগ্রাফিক প্রভাব ঢোকানো প্রয়োজন ছিল। বিশালতার অনুভূতির উপর জোর দেওয়ার জন্য রাতের লড়াইয়ে পর্দার উপরের অংশটি গাঢ় করা হয়েছিল। আনো প্রথমে শহরের দৃশ্যপট উজ্জ্বল আকাশ দিয়ে আঁকতে চেয়েছিলেন, যাতে বিস্তারিত না হারিয়ে যায়, এবং তারপর দৃশ্যটি পরে অন্ধকার করতে বলেছিলেন। অ্যানিমে সাউন্ডের সদস্য তুরু নোগুচি সাউন্ড এফেক্টগুলি পরিচালনা করেছিলেন। নোগুচি ইতিমধ্যে রিনিউয়াল অফ ইভানজেলিয়নে কাজ করেছিলেন, যা মূল সিরিজের অডিওকে 5.1 চারপাশের সাউন্ডে পুনর্নির্মাণ করেছিল। পুনর্নবীকরণ টেট্রালজির জন্য, তবে, অ্যানোর সাধারণ শৈলীর ওভারল্যাপিং সংলাপ এবং শব্দ তথ্যের কারণে অসুবিধা ছিল। শুরুতে, নোগুচি ইভানজেলিয়নের জন্য কিছু শব্দ তথ্য বিয়োগ করার চেষ্টা করেছিলেনঃ দর্শকদের কাছে শব্দটিকে আরও বোধগম্য করার জন্য। তিনি অ্যানোর কাছ থেকে বিভিন্ন অনুরোধও করেছিলেন, তাই তিনি শেষ মুহূর্ত পর্যন্ত কাজ ও সম্পাদনা করেছিলেন। প্রথমে, নোগুচি ভেবেছিলেন যে তিনি কেবল টিভি সিরিজের শব্দগুলি অনুলিপি করবেন এবং সেগুলি একটি চলচ্চিত্র মুক্তির জন্য প্রসারিত করবেন, তবে তাঁর পরিকল্পনাগুলি অনেক ভিন্ন ফলাফলের দিকে পরিচালিত করে। প্রক্রিয়াটি সহজ ছিল না, এবং যেহেতু তাকে ইতিমধ্যে বিদ্যমান একটি পণ্য নিয়ে কাজ করতে হয়েছিল, তাই প্রযোজনার শেষ পর্যন্ত তিনি অনেক সমস্যার সম্মুখীন হন। নোগুচি পদত্যাগের কথা ভেবেছিলেন, কিন্তু কিং রেকর্ডস এবং দলের বাকি সদস্যদের উপর তার প্রস্থানের প্রভাবের কারণে দ্বিধাবোধ করেছিলেন। যখন তিনি গল্পফলকটি পেয়েছিলেন, তখন নোগুচির কাছে কেবল শব্দের দিকনির্দেশনা সম্পর্কে অস্পষ্ট তথ্য ছিল। তিনি নিয়ন জেনেসিস ইভানজেলিয়নে ইতিমধ্যে উপস্থিত শব্দের বেশিরভাগ উপাদানকে ভিত্তি করে তৈরি করেছিলেন; উদাহরণস্বরূপ, তিনি অ্যাঞ্জেল রামিয়েলকে স্ত্রীলিঙ্গ কণ্ঠ দিয়েছিলেন। এর রূপান্তর দৃশ্যের সময়, তিনি ধাতব শব্দও প্রবেশ করিয়েছিলেন, যদিও আনো এটি সম্পর্কে বিশেষ কিছু বলেননি। নোগুচি মূল সিরিজের শব্দ নকশা থেকে প্রস্থান নিতে সক্ষম হয়েছিলেন, উদাহরণস্বরূপ, একটি কণ্ঠ্য উপাদান এবং দেবদূতের ঢালের জন্য একটি রশ্মির মতো শব্দ সহ বিভিন্ন শব্দকে ছাপিয়েছিলেন। তিনি ইভা-1 এর মেশিনগানের মড্যুলেশন তৈরি করতে অসুবিধা খুঁজে পেয়েছিলেন, কারণ মাসায়ুকির অনেক অনুরোধ ছিল এবং নোগুচির তার এবং মাসায়ুকির ধারণার মধ্যে ভারসাম্য খুঁজে পেতে অসুবিধা হয়েছিল। তিনি পজিট্রন রাইফেলের শব্দ যতটা সম্ভব মূল রাইফেলের মতো রেখেছিলেন। অ্যানো তাকে ছবিতে ব্যবহৃত ট্রেনের ধরন সম্পর্কে নির্দিষ্টকরণও দিয়েছিলেন, সেই অনুযায়ী শব্দগুলি কীভাবে পরিবর্তিত হবে তার একটি বিস্তারিত পরিকল্পনা তৈরি করেছিলেন। শিনজির দর্শনের সময় দৃশ্যমান ট্রেনের জন্য, তারা তাকে শিকি-জিতসুর জন্য রেকর্ড করা শব্দটি ব্যবহার করতে বলে, যা 2000 সালে আনো পরিচালিত একটি চলচ্চিত্র। সহকারী পরিচালক ইক্কি তোরোদোকির কাছ থেকে দায়িত্ব নিয়ে চলচ্চিত্রটি সম্পাদনা করার জন্য পোস্ট-প্রোডাকশন হিরোশি ওকুডাকে আনা হয়েছিল। তিনি এর আগে অ্যানোর সাথে নাদিয়া, দ্য এন্ড অফ ইভানজেলিয়ন, লাভ অ্যান্ড পপ (1998) এবং কিউটি হানির (2004) লাইভ-অ্যাকশন বিভাগে কাজ করেছিলেন। ওকুদা অ্যাভিড টেকনোলজি ব্যবহার করেছিলেন এবং রেকর্ডিং প্রোগ্রামটি তার সময়সীমা অতিক্রম করার পরে ডাবিং প্রক্রিয়ার মধ্যে চলচ্চিত্রটি সম্পাদনা করার জন্য কাজ করেছিলেন। যখন তিনি চলচ্চিত্রটি তৈরি করেছিলেন, তখন এটি ছিল আড়াই ঘন্টা দীর্ঘ; তবে, তোশিমিচি ওতসুকি অনুরোধ করেছিলেন যে চলচ্চিত্রটি প্রায় নব্বই মিনিটের মধ্যে শেষ করা হোক, তাই ওকুদা প্রথমার্ধটি কেটে দিয়েছিলেন। ওকুদার পক্ষে সিদ্ধান্ত নেওয়া কঠিন ছিল যে রেই-এর সক্রিয়করণ পরীক্ষার দৃশ্যটি কোথায় রাখা হবে, কিন্তু চলচ্চিত্রটি ডিজিটালে শ্যুট হওয়ার কারণে, পরীক্ষা শেষ করা যেতে পারে এবং তিনি দৃশ্য স্থাপনের সাথে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করতে পারেন। এটি তাঁকে তাঁর আগের কাজগুলির তুলনায় আরও বেশি বহুমুখিতা দিয়েছিল। সঙ্গীত ইভানজেলিয়নঃ 1-এর সাউন্ডট্র্যাক রচনা করেছেন শিরো সাগিসু, যিনি এর আগে মূল টেলিভিশন সিরিজের জন্য সঙ্গীত রচনা করেছিলেন। সাগিসু, যিনি তাঁর কাজ করা চলচ্চিত্রগুলি সম্পর্কে খুব বেশি তথ্য খুঁজতে অভ্যস্ত ছিলেন না, পরিবর্তে ইভানজেলিয়নঃ 1 ইউ আর (নট) অ্যালোন-এর স্টোরিবোর্ডগুলি সাবধানে পড়তে বেছে নিয়েছিলেন। প্রথমে, তিনি মূল স্কোরগুলি পুনরুদ্ধার এবং অনুলিপি করতে কিং রেকর্ডসে গিয়েছিলেন, ডিভিডিতে নিয়ন জেনেসিস ইভানজেলিয়ন পুনরায় দেখেছিলেন। 2007 সালের 16ই মার্চ তিনি প্রথম খারায় সঙ্গীত নিয়ে আলোচনা করতে যান এবং আনোর কাছ থেকে পরামর্শ চান, যিনি তাকে বলেছিলেন যে সঙ্গীতের "গভীরতা" থাকা উচিত। সাগিসু প্যারিসে সঙ্গীত রচনা করেন এবং লন্ডনের অ্যাবি রোড স্টুডিওতে ডেমো রেকর্ড করেন, রেকর্ডিংয়ের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ পর্যায়ে সঙ্গীত, সময় এবং স্কোরগুলিতে ব্যবহৃত সঙ্গীতের দৈর্ঘ্য সম্পর্কে অ্যানোর সুনির্দিষ্ট নির্দেশনা অনুসরণ করে। এরপরে লস অ্যাঞ্জেলেসে সাউন্ডট্র্যাকটি আয়ত্ত করা হয়েছিল। সাগিসুর গানগুলি লিখতে এবং ডেমো রেকর্ড করতে পাঁচ সপ্তাহ সময় লেগেছিল, তারপরে চূড়ান্ত সাউন্ডট্র্যাক রেকর্ড করতে আরও দশ সপ্তাহ সময় লেগেছিল। পুরানো গানগুলি পুনরায় সাজানো হয়েছিল এবং পুনরায় রেকর্ড করা হয়েছিল; প্রযুক্তির অগ্রগতির পরিপ্রেক্ষিতে, অ্যানোর সাথে তাঁর আগের কাজের তুলনায় কাজটি সহজ করা হয়েছিল এবং ক্রুরা এমনকি প্রযোজনার মধ্যবর্তী পর্যায়েও সাউন্ডট্র্যাক দেখতে, শুনতে এবং নিয়ন্ত্রণ করতে পারত। এটি নিয়ন জেনেসিস ইভানজেলিয়নের প্রযোজনার তুলনায় পরীক্ষার জন্য আরও সম্ভাবনার অনুমতি দেয়, যেখানে সঙ্গীতটি রেকর্ড করা হয়েছিল এবং অ্যানালগের উপর সম্পাদনা করা হয়েছিল। 11ই মে, সুরকার লন্ডন থেকে খারা স্টুডিওতে কলামটির একটি ডেমো পাঠান। লন্ডনে রেকর্ডিং সেশনগুলি জুলাইয়ের গোড়ার দিকে শেষ হয়, তারপরে সাগিসু টোকিওতে চলে যান যেখানে সঙ্গীতটি সম্পন্ন হয়। সাগিসু লন্ডনে রেকর্ড করা বেছে নিয়েছিলেন কারণ তিনি জাপানি স্টুডিওগুলির তুলনায় ইংরেজি স্টুডিওগুলিকে আরও উন্নত এবং নির্ভরযোগ্য বলে মনে করেছিলেন, যেখানে 5.1 টি চ্যানেলের প্রাপ্যতা এবং ভিডিওর সাথে তাঁর সঙ্গীতকে সিঙ্ক্রোনাইজ করার জন্য স্ক্রিন ব্যবহার করার বিকল্প ছিল। কিছু গান ফরাসি ভাষায় শিরোনাম দেওয়া হয়েছিল, অন্যগুলি ইংরেজিতে, সেই সময় তিনি কোথায় কাজ করছিলেন তার উপর নির্ভর করে। জাপানি গায়ক হিকারু উটাদা দুটি ট্র্যাকে অভিনয় করেছিলেন, যেমন "বিউটিফুল ওয়ার্ল্ড", চলচ্চিত্রের শেষ ক্রেডিট সঙ্গীত, এবং "ফ্লাই মি টু দ্য মুন", একটি জ্যাজ স্ট্যান্ডার্ডের উপস্থাপনা যা নিয়ন জেনেসিস ইভানজেলিয়নের শেষ থিম এবং ইভানজেলিয়নের প্রথম ট্রেলারের সঙ্গীত হিসাবে ব্যবহৃত হয়েছিল। উভয় গানই পরে উটাদার একক "বিউটিফুল ওয়ার্ল্ড/কিস অ্যান্ড ক্রাই"-তে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল, যা 29শে আগস্ট, 2007-এ জাপানে মুক্তি পায়। চলচ্চিত্রটির পুরো সাউন্ডট্র্যাক দুটি অ্যালবামে মুক্তি পায়, পাশাপাশি ছবিতে হিকারু উটাদা এবং কোটোনো মিত্সুইশির গানও রয়েছে। প্রথমটি, শিরো সাগিসুঃ মিউজিক ফ্রম "ইভানজেলিয়নঃ 1 ইউ আর (নট) অ্যালোন", কিং রেকর্ডস দ্বারা 26শে সেপ্টেম্বর, 2007-এ মুক্তি পায়; দ্বিতীয়টিতে এমন গান রয়েছে যা ছবিতে প্রদর্শিত হয়েছিল কিন্তু পূর্ববর্তী অ্যালবামে অন্তর্ভুক্ত ছিল না এবং 21শে মে, 2008-এ মুক্তি পায়। চলচ্চিত্রটি 2006 সালের 10ই সেপ্টেম্বর নিউটাইপ ম্যাগাজিনে ঘোষণা করা হয়েছিল এবং মূলত 2007 সালের গ্রীষ্মের শুরুতে মুক্তি পাওয়ার কথা ছিল। মুক্তির প্রস্তুতির জন্য, আনো ইভানজেলিয়নঃ 1 এবং বাকি পুনর্নির্মাণ টেট্রালজি উভয়ের জন্য মিশন বিবৃতি সহ একটি চিঠি প্রকাশ করেছিলেন, যা তখন পঞ্চাশটি জাপানি সিনেমায় পোস্টার ফর্ম্যাটে প্রদর্শিত হয়েছিল। 2007 সালের 17ই ফেব্রুয়ারি অনলাইনে একটি বিশেষ ছবি মুক্তি পায়, যেখানে ঘোষণা করা হয় যে ছবিটি 2007 সালের 1লা সেপ্টেম্বর মুক্তি পাবে। এরপর আরও তিনটি পুনর্নির্মাণ স্পেশাল মুক্তি পায়, একটি ফেব্রুয়ারির শেষের দিকে, একটি মার্চ মাসে এবং একটি এপ্রিল মাসে। প্রাক-বিক্রয় টিকিটগুলি প্রথম 28শে এপ্রিল উপলব্ধ করা হয়েছিল, যদিও আনুষ্ঠানিক প্রাক-বিক্রয় 9ই জুন থেকে শুরু হয়েছিল। ইভানজেলিয়নঃ 1-এর প্রথম ট্রেলার, যেখানে হিকারু উটাদার "ফ্লাই মি টু দ্য মুন (ইন আদার ওয়ার্ডস)" রয়েছে, 17ই জুলাই মুক্তি পায়। একটি দ্বিতীয় ট্রেলার, যার মধ্যে কাওয়োরু নাগিসাকে চিত্রিত করা ছবি এবং "বিউটিফুল ওয়ার্ল্ড" গানটি ছিল, 11ই আগস্ট মুক্তি পায়। ইভানজেলিয়নঃ 1 মুক্তির আগে, খারা চলচ্চিত্রটির প্রেক্ষাগৃহে মুক্তির প্রচারের জন্য রোলিং স্টোন ম্যাগাজিন, পিৎজা হাট, ডরিটোস, উশিমা কফি এবং ফ্রিটো-লে-এর মতো সংস্থাগুলির সাথে সহযোগিতা করেছিলেন। এই ব্র্যান্ডগুলির মধ্যে অনেকগুলি পরে চলচ্চিত্রের দৃশ্যে যুক্ত করা হয়েছিল। ইভানজেলিয়নঃ 1-এর মুক্তির জন্য, ইভানজেলিয়ন ইউসিসি চরিত্র-থিমযুক্ত কফির ক্যানের তিন লক্ষ কেস বাজারে রাখা হয়েছিল, যা প্রায় নয় মিলিয়ন ক্যানের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ। তোশিমিচি ওতসুকির মতে, গ্রাহকদের একচেটিয়া বোধ দেওয়ার জন্য কোনও বড় বিজ্ঞাপন চুক্তি করা হয়নি, যেন তাদের চলচ্চিত্রটি দেখার জন্য বা সরকারী ব্রোশার কেনার জন্য লড়াই করতে হয়। পোস্টার, কীচেইন, পিন, স্টিকার, কলম, মানিব্যাগ, মগ এবং অ্যাকশন ফিগারের মতো বিস্তৃত ইভানজেলিয়ন-থিমযুক্ত পণ্যদ্রব্য বিতরণ করা হয়েছিল। প্রেক্ষাগৃহে প্রদর্শনীর সময় চলচ্চিত্রটি সম্পর্কে একটি সরকারী পুস্তিকাও বিতরণ করা হয়েছিল, যার প্রায় 290,000 কপি বিক্রি হয়েছিল। 2008 সালের মার্চ মাসে, বান্দাই একটি ইভানজেলিয়নঃ 1 কার্ড গেম প্রকাশ করে। চলচ্চিত্রটির সাক্ষাৎকার, চিত্র, অঙ্কন এবং প্রস্তুতিমূলক স্কেচের একটি সংগ্রহও একই বছরে একটি প্রকাশনাতে প্রকাশিত হয়েছিল। 4ঠা জুন, 2009-এ, পি. এস. পি এবং পি. এস 2-এর জন্য চলচ্চিত্র সম্পর্কে একটি অফিসিয়াল ভিডিও গেম মুক্তি পায়; গেমটির জন্য, যুদ্ধগুলি 3ডি-তে পুনরায় তৈরি করা হয়েছিল, যা খেলোয়াড়কে পুনর্নির্মাণের বায়ুমণ্ডল এবং মূল সিরিজের মধ্যে বেছে নেওয়ার সুযোগ দেয়। চলচ্চিত্রটির উপাদানগুলি পরে প্যাচিনকো গেমের জন্য নেওয়া হয়েছিল, যেমন এবং। জাপানি মুক্তিপ্রাপ্ত চলচ্চিত্রটি প্রাথমিকভাবে শিনজুকুর টোকিও মিলানো সিনেমা কমপ্লেক্সের মধ্যে টোকিও স্কয়ার সিনেমায় প্রদর্শিত হওয়ার কথা ছিল; তবে, থিয়েটারের 224 জন বসার ক্ষমতা বিশাল দর্শকদের থাকার জন্য অপর্যাপ্ত ছিল। স্ক্রিনিংটি মিলান 1-এ স্থানান্তরিত করা হয়েছিল, যার ধারণক্ষমতা ছিল 1,046 আসন। প্রিমিয়ারের দিন, সকাল থেকে থিয়েটার বন্ধ হওয়া পর্যন্ত পরপর সাতটি স্ক্রিনিং অনুষ্ঠিত হয়েছিল, যার সময় ছবিটি দর্শকদের কাছ থেকে উত্সাহী প্রতিক্রিয়া পেয়েছিল। এরপর 2007 সালের 1লা সেপ্টেম্বর 84টি প্রেক্ষাগৃহে ছবিটি মুক্তি পায়। 26শে এপ্রিল, 2008-এ, ইভানজেলিয়নঃ 1.01, চলচ্চিত্রের হোম ভিডিও সংস্করণ, কিছু প্রেক্ষাগৃহে দেখানো হয়েছিল, এবং তারপর 16ই মে ডিভিডিতে মুক্তি পায়। উপরন্তু, 2013 সালের নববর্ষের প্রাক্কালে, ইভানজেলিয়ন 1, ইভানজেলিয়ন 2 এবং ইভানজেলিয়ন 3-এর সাথে 44টি জাপানি সিনেমায় একটি বিশেষ ম্যারাথনে প্রদর্শিত হয়েছিল। 2009 সালের 3 জুলাই এনটিভির ফ্রাইডে রোডশো সেগমেন্টের সময় ইভানজেলিয়নঃ 1.01-এর একটি সম্পাদিত-ফর-টেলিভিশন সংস্করণ সম্প্রচারিত হয়েছিল এবং সম্প্রচারের সময় পুনর্নির্মাণ টেট্রালজি সম্পর্কে একটি বিশেষ ধাঁধা খেলার পাসওয়ার্ড উপলব্ধ করা হয়েছিল। ইভানজেলিয়নঃ 1 2020 সালে ইউটিউবে মুক্তি পায় এবং 20 এপ্রিল থেকে 30 এপ্রিলের মধ্যে অফিসিয়াল খারা ইউটিউব চ্যানেলে বিনামূল্যে উপলব্ধ করা হয়। চলচ্চিত্রটি 18 এপ্রিল থেকে 30 এপ্রিলের মধ্যে অফিসিয়াল ইভা এক্সট্রা অ্যাপে উপলব্ধ করা হয়েছিল। 25 ও 26 এপ্রিল অতিথি হিসেবে জাপানি গায়ক ইয়োকো তাকাহাশির সঙ্গে গুগল মিট-এ চলচ্চিত্রটির একটি আনুষ্ঠানিক সরাসরি সম্প্রচার অনুষ্ঠিত হয়। 14ই মে, চলচ্চিত্রটি লাইন লাইভ প্ল্যাটফর্মে সম্প্রচারিত হয়। ইভানজেলিয়নঃ 1 পরে 4 ডিসেম্বর, 2020-এ 82টি জাপানি সিনেমায় 4ডিএক্স এবং এমএক্স4ডি প্রযুক্তিতে পুনরায় মুক্তি পায়, ইভানজেলিয়নের মুক্তির প্রচারের জন্যঃ 3.0+1.0 থ্রিজ আপন এ টাইম, পুনর্নির্মাণ টেট্রালজির চতুর্থ এবং চূড়ান্ত চলচ্চিত্র, পরবর্তী দিনগুলিতে টেট্রালজিতে পরবর্তী দুটি চলচ্চিত্রের স্ক্রিনিং অনুসরণ করে; প্রতিটি পুনর্নির্মাণ কিস্তির ব্যাখ্যামূলক পুস্তিকা, যা চলচ্চিত্রের আত্মপ্রকাশের সময় প্রকাশিত হয়েছিল, স্ক্রিনিংয়ের জন্য পুনরায় বিতরণ করা হয়েছিল। একই মাসে, এই কাহিনীর তিনটি ছবিই জাপানের অ্যামাজন প্রাইম ভিডিওতে মুক্তি পায়। 5ই মার্চ, 2021-এ, প্রাইম ভিডিও জাপানের ইউটিউব চ্যানেলে 1 সম্পূর্ণরূপে সম্প্রচারিত হয়েছিল। হোম-ভিডিও রিলিজ ইভানজেলিয়নঃ 1.01, চলচ্চিত্রের প্রথম হোম ভিডিও সংস্করণ, 2008 সালের 25শে এপ্রিল কিং রেকর্ডস দ্বারা ডিভিডিতে মুক্তি পায়। চলচ্চিত্রটির চাক্ষুষ অভিজ্ঞতার উন্নতির জন্য, আনো ইভানজেলিয়নের ভিডিও এবং অডিওতে 266টি পরিবর্তন করেছিলেন, যার কোনওটিই ফিচার ফিল্মের প্লটকে উল্লেখযোগ্যভাবে পরিবর্তন করেনি। কর্মীরা চলচ্চিত্রের 35 মিমি মুদ্রণের একটি নতুন মুদ্রণ থেকে তৈরি একটি এইচডি টেলিসিন সিস্টেম ব্যবহার করেছিলেন এবং পরিচালকের তত্ত্বাবধানে, ইভানজেলিয়নের জন্য সঙ্গীত এবং চিত্রগুলিঃ 1.01 পুনরায় ক্যালিব্রেট করা হয়েছিল। এই হোম ভিডিও সংস্করণটি তিন লক্ষ কপির একটি বিশেষ সীমিত পরিসরে মুক্তি পায়, যার মধ্যে একটি বোনাস ডিস্ক রয়েছে যার মধ্যে রয়েছে এক্সপ্লেনেশন অফ ইভানজেলিয়নঃ 1.01, প্রযুক্তিগত তথ্য সহ চলচ্চিত্রের একটি উপশিরোনামযুক্ত সংস্করণ, চরিত্রগুলি সম্পর্কে তথ্য এবং অপারেশন ইয়াশিমার একটি প্রচারমূলক ভিডিও "অ্যাঞ্জেল অফ ডুম" ট্র্যাকের জন্য সেট করা হয়েছে। এই ভিডিওটি পরে কিং রেকর্ডসের ইউটিউব চ্যানেলে মুক্তি পায়। এই সংস্করণে ফিচার ফিল্মের পাঁচটি র্যান্ডম স্থিরচিত্র, অতিরিক্ত বিষয়বস্তু এবং প্রচারমূলক ভিডিও সহ একটি রিল অন্তর্ভুক্ত ছিল। 2008 সালের 21শে মে ডিভিডিতে ইভানজেলিয়নঃ 1.01-এর একটি স্ট্যান্ডার্ড সংস্করণ মুক্তি পায়। 20শে ফেব্রুয়ারী, 2009-এ যখন ইভানজেলিয়নঃ 2-এর চূড়ান্ত মুক্তির তারিখ আনুষ্ঠানিকভাবে ঘোষণা করা হয়েছিল, তখন কিং রেকর্ডস ইভানজেলিয়নের একটি নতুন সংস্করণ ঘোষণা করেছিলঃ হোম ভিডিও বাজারের জন্য, ইভানজেলিয়নঃ 1.11। এই নতুন সংস্করণটি 2009 সালের 27শে মে ব্লু-রে এবং ডিভিডি ফরম্যাটে মুক্তি পায়। ব্লু-রেতে ভিডিওর জন্য সুপার বিট ম্যাপিং (এসবিএমভি) বৈশিষ্ট্যযুক্ত ছিল, যা সোনির জন্য তৈরি একটি নতুন মিশ্রণ ব্যবস্থা। ইভানজেলিয়নঃ 1.11 হল 101 মিনিট দীর্ঘ, ইভানজেলিয়নের চেয়ে তিন মিনিট দীর্ঘঃ 1.11। বোনাস ভিডিও রিবিল্ড অফ ইভানজেলিয়নঃ 1.01, যা ইতিমধ্যে ইভানজেলিয়নঃ 1.01-এর বিশেষ সংস্করণে উপস্থিত ছিল, সেইসাথে ইভানজেলিয়নঃ 2.0-এর অপ্রকাশিত ফুটেজ, ডিভিডি এবং ব্লু-রে উভয় সংস্করণেই অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। ইংরেজি ভাষায় মুক্তিপ্রাপ্ত ইভানজেলিয়নঃ 1 জুলাই 2008 থেকে মার্চ 2009-এর মধ্যে বিভিন্ন ইংরেজি ভাষার উৎসবে প্রদর্শিত হয়েছিল, যার মধ্যে রয়েছে সিয়াটল আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসব, লস অ্যাঞ্জেলেসের অ্যানিমে এক্সপো, সান দিয়েগো কমিক-কন, অ্যানিমেটেড সিনেমার জন্য ওয়াটারলু উৎসব এবং এএফআই ডালাস আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসব। 2008 সালের নভেম্বরে, ফুনিমেশন নিপ্পন টিভির পক্ষ থেকে অন্যান্য বেশ কয়েকটি অ্যানিমে বৈশিষ্ট্য সহ ইভানজেলিয়নের ভক্তদের জন্য একটি বিরতি এবং বিরত থাকার আদেশ জারি করে। তারপর, 31শে ডিসেম্বর, 2008-এ, ফুনিমেশন ঘোষণা করে যে এটি প্রথম রিবিল্ড অফ ইভানজেলিয়ন চলচ্চিত্রের স্বত্ত্ব অর্জন করেছে। 23শে মে, 2009-এ, অ্যানিমে বোস্টনে চলচ্চিত্রটির ইংরেজি ডাবিংয়ের জন্য অভিনেতাদের ঘোষণা করা হয়, যেখানে স্পাইক স্পেন্সার এবং অ্যালিসন কিথ শিনজি ইকারি এবং মিসাটো কাটসুরাগি হিসাবে তাদের নিজ নিজ ভূমিকার পুনরাবৃত্তি করেন। 30শে সেপ্টেম্বর কানাডায় প্রিমিয়ার হওয়ার আগে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের প্রেক্ষাগৃহে চলচ্চিত্রটি সীমিত ব্যস্ততায় দেখানো হয়েছিল। অ্যাকশন, সহিংসতা এবং কিছু নগ্নতার জন্য চলচ্চিত্রটিকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে পিজি-13 রেটিং দেওয়া হয়েছে। ইউ আর (নট) অ্যালোন উত্তর আমেরিকা জুড়ে কমপক্ষে 77 টি চলচ্চিত্র প্রেক্ষাগৃহে প্রদর্শিত হয়েছিল, যার মধ্যে 60 টি কানাডায় রয়েছে। ফুনিমেশন 17ই নভেম্বর, 2009-এ উত্তর আমেরিকায় ডিভিডিতে ইভানজেলিয়নঃ 1.01 প্রকাশ করে এবং পরে 9ই মার্চ, 2010-এ ব্লু-রে এবং ডিভিডিতে 1.11 প্রকাশ করে। চলচ্চিত্রটি 2008 সালের 12ই নভেম্বর রেড অ্যান্ট এন্টারপ্রাইজ দ্বারা অস্ট্রেলিয়ায় ডিভিডিতে প্রথম মুক্তি পায়। যেহেতু 2009 সালের জানুয়ারিতে রেড অ্যান্ট এন্টারপ্রাইজ রিসিভারশিপে যায়, সেই রিলিজটি আর বিক্রয়ের জন্য উপলব্ধ নয়। অস্ট্রেলিয়ান রাইটস টু ইভানজেলিয়নঃ 1 তারপর থেকে ম্যাডম্যান এন্টারটেইনমেন্টকে সাব-লাইসেন্স দেওয়া হয়েছে, যাদের ফুনিমেশনের সাথে বিশেষ সম্পর্ক রয়েছে এবং মাঙ্গা এন্টারটেইনমেন্ট এবং এডিভি ফিল্মস থেকে বিভিন্ন টিভি সিরিজ এবং চলচ্চিত্রের অধিকার রয়েছে। 2009 সালের 30শে নভেম্বর অস্ট্রেলিয়ায় ম্যাডম্যান এন্টারটেইনমেন্ট ছবিটি মুক্তি দেয়। 2021 সালে, অ্যামাজন স্টুডিওস সমস্ত রিবিল্ড অফ ইভানজেলিয়ন চলচ্চিত্রের স্ট্রিমিং অধিকার অর্জন করে। চলচ্চিত্রটির 1.11 সংস্করণটি 13ই আগস্ট, 2021-এ স্ট্রিমিং পরিষেবায় উপলব্ধ হয়। এতে এডি-র বেশ কয়েকজন কণ্ঠ অভিনেতা সহ সমস্ত পুনর্নির্মাণ চলচ্চিত্রের সম্পূর্ণ রি-ডাবিং প্রদর্শিত হয়েছিল। পুনর্নির্মাণ সিরিজের ফুনিমেশন অভিযোজন এবং নেটফ্লিক্সের সিরিজের অভিযোজনে ব্যবহৃত বেশিরভাগ নতুন কাস্টের পরিবর্তে মূল সিরিজ এবং চলচ্চিত্রের ভিশন এবং মাঙ্গা এন্টারটেইনমেন্ট স্থানীয়করণ। নেটফ্লিক্সের মুক্তির মতো, এতে খারার অভ্যন্তরীণ অনুবাদক ড্যান কানেমিতসুর একটি সম্পূর্ণ পুনরায় অনুবাদও অন্তর্ভুক্ত ছিল। অভ্যর্থনা বক্স অফিস এবং জনসাধারণের প্রতিক্রিয়া ইভানজেলিয়নঃ 1 প্রেক্ষাগৃহে প্রদর্শনের প্রথম দুই দিনের মধ্যে 280 মিলিয়ন ইয়েন আয় করে, যা সেই সপ্তাহে 236,158 টি ভর্তির সাথে বক্স অফিসে প্রথম স্থান অর্জন করে। সংবাদপত্রগুলি চলচ্চিত্রটির উদ্বোধনী সপ্তাহান্তকে একটি দুর্দান্ত সাফল্য হিসাবে বর্ণনা করেছে; 2003 সালের ডিসেম্বরে জাতীয় সাপ্তাহিক বক্স অফিস চার্টগুলি প্রচারিত হতে শুরু করার পর থেকে এটি জাপান জুড়ে শতাধিক প্রেক্ষাগৃহে প্রদর্শিত হওয়ার পাশাপাশি প্রথম স্থান অর্জনকারী প্রথম চলচ্চিত্র ছিল। উদ্বোধনী সংখ্যা থেকে, ইভানজেলিয়নঃ 1 এর প্রেক্ষাগৃহে চলার সময় দেড় থেকে দুই বিলিয়ন ইয়েন আয় করার পূর্বাভাস দেওয়া হয়েছিল। পরের সপ্তাহান্তে, ছবিটি বক্স অফিসে উচ্চ পারফরম্যান্স অব্যাহত রাখে, যদিও জাপানি চলচ্চিত্র হিরো মুক্তির সাথে সাথে এটি দ্বিতীয় স্থানে নেমে আসে। তৃতীয় সপ্তাহের মধ্যে, ছবিটি বক্স অফিসে হিরোর পরে দ্বিতীয় স্থান বজায় রেখে ইতিমধ্যেই এক বিলিয়ন ইয়েন আয় করেছে। চতুর্থ সপ্তাহের শেষে, এটি এক মিলিয়ন টিকিট বিক্রিতে পৌঁছেছিল, কিন্তু হিরো, ফ্যান্টাস্টিক ফোরঃ রাইজ অফ দ্য সিলভার সার্ফার এবং আর্থার অ্যান্ড দ্য ইনভিজিবলসের পরে চতুর্থ স্থানে নেমে আসে। ইভানজেলিয়নঃ 1 তারপর অষ্টম স্থানে নেমে আসে, যেখানে এটি পরবর্তী সপ্তাহগুলিতে নবম এবং দশম স্থানে নেমে আসার আগে আরও পরপর দুই সপ্তাহ ধরে ছিল। 2007 সালের শেষের দিকে, চলচ্চিত্রটি দুই বিলিয়ন ইয়েন আয় করে, যা 2008 সালে জাপানে পনেরোতম সর্বোচ্চ আয়কারী চলচ্চিত্র এবং পোকেমনঃ দ্য রাইজ অফ ডার্করাই, ডোরেমনঃ নোবিতার নিউ গ্রেট অ্যাডভেঞ্চার ইনটু দ্য আন্ডারওয়ার্ল্ড এবং ডিটেক্টিভ কোনানঃ জলি রজার ইন দ্য ডিপ অ্যাজুরে-এর পরে জাপানে চতুর্থ সর্বোচ্চ আয়কারী অ্যানিমেটেড চলচ্চিত্র হয়ে ওঠে। ইভানজেলিয়নের জনপ্রিয়তাঃ 1 নিয়ন জেনেসিস ইভানজেলিয়ন, নিয়ন জেনেসিস ইভানজেলিয়নঃ রিবার্থ, এবং এন্ড অফ ইভানজেলিয়নের হোম ভিডিও প্রকাশের বিক্রয় এবং ভাড়া বৃদ্ধি করে। ফ্র্যাঞ্চাইজির অফিসিয়াল ম্যাগাজিন ইভানজেলিয়ন ক্রনিকলের মতে, একশো পাঁচ জাপানি প্রেক্ষাগৃহে চলচ্চিত্রটি প্রদর্শিত হয়েছিল, যা 15 লক্ষ চলচ্চিত্র দর্শককে আকৃষ্ট করেছিল। ওরিকন জানিয়েছে যে ইভানজেলিয়নঃ 1 হোম ভিডিও রিলিজ সফল হয়েছিল, ইভানজেলিয়নঃ 1 বিশেষ সংস্করণ ডিভিডি মুক্তির প্রথম সপ্তাহে 219,000 কপি বিক্রি হয়েছিল। এটি এটিকে সপ্তাহের সর্বোচ্চ আয়কারী চলচ্চিত্র এবং ইভানজেলিয়ন ফ্র্যাঞ্চাইজির হোম মিডিয়ার সর্বাধিক বিক্রিত মুক্তিতে পরিণত করে। 2008 সালের শেষে, বিশেষ সংস্করণ ডিভিডি-র 2,97,927টি কপি বিক্রি হয়, যা এটিকে শুধুমাত্র ট্রান্সফর্মার্স এবং পাইরেটস অফ দ্য ক্যারিবিয়ানঃ অ্যাট ওয়ার্ল্ডস এন্ড এবং অ্যামাজন জাপানের বছরের সর্বাধিক বিক্রিত ডিভিডি-র পরে বছরের তৃতীয় সর্বাধিক বিক্রিত ডিভিডি করে তোলে। জিএফকে জাপানের একটি পোল এটিকে 2008 সালের সেরা ডিভিডি রিলিজ হিসাবে ঘোষণা করেছে। বিশেষ সংস্করণের অনুলিপিগুলির অংশ হিসাবে বিতরণ করা চলচ্চিত্র থেকে স্থিরচিত্রের ভিনাইল রিলগুলি অনলাইন নিলামে উচ্চ দামে বিক্রি হয়েছিল, যা জাপানি গণমাধ্যমের দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিল। "ফ্লাই মি টু দ্য মুন" এবং "বিউটিফুল ওয়ার্ল্ড" চলচ্চিত্রটি মুক্তি পাওয়ার এক মাস পর 2007 সালের অক্টোবরে যথাক্রমে 2,76,000 এবং 881,000 বার ডাউনলোড করা হয়েছিল। ফ্র্যাঞ্চাইজি এবং এর চরিত্রগুলি নিউটাইপ ম্যাগাজিনের মাসিক জনপ্রিয়তার তালিকায় ফিরে এসে কয়েক মাস ধরে শীর্ষ দশটি স্থান দখল করে। 2009 সালের জানুয়ারিতে, ম্যাগাজিনটি 2008 সালের সবচেয়ে জনপ্রিয় অ্যানিমের একটি র্যাঙ্কিং সংকলন করে, যার মধ্যে পুনর্নির্মাণ সপ্তম স্থানে রয়েছে। একই সংখ্যায় প্রকাশিত সবচেয়ে জনপ্রিয় মহিলা চরিত্রগুলির মধ্যে রেই আয়ানামি নবম স্থানে রয়েছেন। হোম ভিডিওটি দ্য গার্ডেন অফ সিনার্সের পরে Amazon.co.jp-এ দ্বিতীয় স্থানে রয়েছে। দ্য ইভানজেলিয়নঃ 1টি ভিডিও গেম এবং ইভানজেলিয়নঃ 1.11 ব্লু-রে এবং ডিভিডি মুক্তিও সফল হয়েছিল, ইভানজেলিয়নঃ 1.11 এর প্রথম সপ্তাহে 49,000 কপি বিক্রি হয়েছিল, যা ক্রিস্টোফার নোলানের দ্য ডার্ক নাইটের আগের রেকর্ডটি ভেঙে দিয়েছিল, এটি জাপানি ইতিহাসে একক সর্বাধিক বিক্রিত ব্লু-রে আত্মপ্রকাশ করেছিল। তিন সপ্তাহ পরে, এটি 63,000 বিক্রয় অতিক্রম করে, দ্য ডার্ক নাইটের আজীবন বিক্রয় রেকর্ডকে পরাজিত করে। রেকর্ডটি 2009 সালের ফেব্রুয়ারি পর্যন্ত অপরাজিত ছিল, যখন মাইকেল জ্যাকসনের দিস ইজ ইট বিক্রি ছাড়িয়ে যায়। ইভানজেলিয়ন 1.11 ব্লু-রে 2010 সালের মাঝামাঝি পর্যন্ত সর্বাধিক বিক্রিত এনিমে রিলিজের মধ্যে থেকে যায়। 2009 সালের 3রা জুলাই এনটিভির ফ্রাইডে রোড শোতে ইভানজেলিয়নঃ 1.01 সম্প্রচারিত হয়, যা সেই রাতে টেলিভিশন দর্শকদের ভাগের 12.7% আকর্ষণ করে। ফ্রাইডে রোড শো-এর অফিসিয়াল ওয়েবসাইটেও তার ইতিহাসে সর্বোচ্চ সংখ্যক হিট ছিল। 2020 সালের 20শে এপ্রিল যখন চলচ্চিত্রটি খারার ইউটিউব চ্যানেলে মুক্তি পায়, তখন এটি প্রায় পনেরো ঘন্টার মধ্যে এক মিলিয়ন ভিউ অতিক্রম করে একদিনে দুই মিলিয়ন মানুষ দেখেছিল, উত্সাহী মন্তব্য আকর্ষণ করেছিল এবং দুই সপ্তাহের মধ্যে প্রায় আট মিলিয়ন ভিউতে পৌঁছেছিল। একই বছর, এটি এনএইচকে দ্বারা 11:45 অপরাহ্ন সময়ে সম্প্রচারিত হয়েছিল এবং সময় সত্ত্বেও, হ্যাশট্যাগ #ইইউভিইউ টুইটারের জাপানি সংস্করণে দ্বিতীয় সর্বাধিক ট্রেন্ডিং হ্যাশট্যাগ হয়ে ওঠে; চলচ্চিত্র সম্পর্কিত শব্দগুলিও একই র্যাঙ্কিংয়ে উপস্থিত হয়েছিল, যেমন অপারেশন ইয়াশিমা, শিনজি, মিসাটো, কাওয়োরু এবং "বিউটিফুল ওয়ার্ল্ড"। 4ঠা ডিসেম্বর সীমিত 4ডি স্ক্রিনিংও সফল হয়েছিল, সেই সপ্তাহান্তে বক্স অফিসে সপ্তম স্থান অর্জন করতে সক্ষম হয়েছিল। জাপানের বাইরে ইভানজেলিয়নঃ 1 সমগ্র এশিয়া জুড়ে প্রেক্ষাগৃহে দেখানো হয়েছিল। দক্ষিণ কোরিয়ায় চলচ্চিত্রটি 2008 সালে মুক্তি পায় এবং সাত সপ্তাহ ধরে প্রেক্ষাগৃহে চলে। এটি প্রথম সপ্তাহে 36,603 মার্কিন ডলার আয় করে এবং পাঁচ দিনে চল্লিশ হাজারেরও বেশি দর্শককে আকৃষ্ট করে মোট 517,159 মার্কিন ডলার আয় করে। এদিকে, হংকংয়ে চলচ্চিত্রটি চার সপ্তাহ ধরে চলে এবং 1,39,527 মার্কিন ডলার আয় করে, যার মধ্যে 62,114 মার্কিন ডলার প্রথম সপ্তাহান্তে তৈরি হয়েছিল। এটি হংকংয়ের বক্স অফিসে ষষ্ঠ স্থানে পৌঁছেছিল। তাইওয়ানে, ইভানজেলিয়ন 1-এর চার সপ্তাহের রান চলাকালীন $1,557,417 আয় করে। মালয়েশিয়ায় চলচ্চিত্রটি তিন সপ্তাহ ধরে চলে এবং মোট 5,796 মার্কিন ডলার আয় করে। ইউরোপ এবং উত্তর আমেরিকাতেও চলচ্চিত্রটি সীমিত পরিসরে মুক্তি পায়। স্পেন ও ফ্রান্স উভয় দেশেই ইভানজেলিয়ন 1 দুই সপ্তাহ ধরে চলে এবং মোট আয় যথাক্রমে 8,834 মার্কিন ডলার ও 11,592 মার্কিন ডলার। ইতালিতে, ইভানজেলিয়ন নাইট নামে একটি ম্যারাথন ইভেন্টে ইভানজেলিয়ন 2-এর পাশাপাশি ইভানজেলিয়ন 1 প্রদর্শিত হয়েছিল, যা 4 সেপ্টেম্বর, 2013-এ 25,000 দর্শককে আকর্ষণ করেছিল। এটি সেই দিনের সর্বোচ্চ আয়কারী চলচ্চিত্র ছিল, যা 250,000 ইউরো আয় করেছিল। চলচ্চিত্রটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে উনিশ সপ্তাহ ধরে চলে এবং 107,797 মার্কিন ডলার আয় করে। জাপানি সমালোচনামূলক প্রতিক্রিয়া নিউটাইপ, একটি জাপানি পপ সংস্কৃতি ম্যাগাজিন, দাবি করেছে যে ইভানজেলিয়ন 1.0 "2007 সালের সর্বোচ্চ প্রশংসা এবং প্রশংসার সাথে স্বাগত জানানো হয়েছিল।" অ্যানিমে নিউজ নেটওয়ার্কের ম্যাথিউ রো জানিয়েছেন যে ছবিটি ভক্ত এবং সমালোচকদের কাছ থেকে যথেষ্ট ইতিবাচক প্রতিক্রিয়া পেয়েছে, অবশেষে সেই বছরের সবচেয়ে প্রশংসিত এবং সর্বোচ্চ উপার্জনকারী জাপানি অ্যানিমেটেড চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে একটি হয়ে উঠেছে। জাপানি সমালোচকরা ফিচার ফিল্মটিকে স্বাগত জানিয়েছেন এবং এর ভিজ্যুয়ালগুলির উপর জোর দিয়ে ইতিবাচক পর্যালোচনা করেছেন। সিনেমাচে ওয়েবসাইট টোকিও-3 শহর এবং সিজি-তে চিত্রিত ইভানজেলিয়ন অস্ত্রের প্রশংসা করে তাদের "শক্তিশালী চিত্র যা আগে কখনও অভিজ্ঞতা হয়নি" হিসাবে বর্ণনা করেছে। অন্যদিকে, অ্যানিমে কানসো অ্যাঞ্জেল রামিয়েলের "দুর্দান্ত" গতিবিধি এবং অপারেশন ইয়াশিমার সময় থ্রিডি সিজিআই-এর ব্যবহারের প্রশংসা করেছেন, যা চলচ্চিত্রটিকে পাঁচের মধ্যে চার তারা দিয়েছে। ম্যাগাজিন এক্সাইট শিনজির চরিত্রের পরিবর্তনের প্রশংসা করে, এই সত্যটি উল্লেখ করে যে তিনি সিরিজের মতো পালিয়ে যান না, কীভাবে তিনি সাধারণত তার মূল প্রতিপক্ষের তুলনায় কম বিষণ্ণ হন এবং তার নতুন বন্ধন। এক্সাইটের জন্য আরেকটি ইতিবাচক নোট এই সত্যে নিহিত থাকবে যে পুনর্নির্মাণ টেট্রালজির সময়, নায়ক এবং তার বন্ধুদের মধ্যে বন্ধন শক্তিশালী হবে, যা তার অগ্রগতি ঘটাবে এবং নিয়ন জেনেসিস ইভানজেলিয়নের চেয়ে চরিত্র হিসাবে আরও বৃদ্ধি পাবে। ছবির যে দৃশ্যে অপারেশন ইয়াশিমার আগে মিসাতো এবং শিনজি হাত ধরেছিলেন সেটিও প্রশংসিত হয়েছিল। অ্যানিমে ওয়েবসাইট চরিত্রগুলির চরিত্রায়নের পরিবর্তন এবং আরও নির্দিষ্টভাবে নতুন শিনজির সম্পর্কের উপর উপস্থিত বিশ্বাসের গভীরভাবে প্রশংসা করেছে। পার্থক্যগুলি Filmest.jp দ্বারাও ভালভাবে গৃহীত হয়েছিল, বিশেষত মূল সিরিজের ঘটনাগুলির তুলনায় কাওয়োরুর প্রাথমিক উপস্থিতি। সাইটটি চলচ্চিত্রের চিত্রনাট্যকে একটি "মাস্টারপিস" হিসাবে বর্ণনা করেছে, তবে প্রবর্তিত সামান্য পরিবর্তনের উদ্ভাবনের অভাবের সমালোচনা করেছে, যা বলেছে যে এটি অপ্রতিরোধ্য এবং দীর্ঘদিনের ভক্তদের জন্য বিস্ময়কর প্রভাবের অভাব ছিল। সমালোচক ইউইচি মাইদা ইভা-01-এর নতুন মেচা নকশা এবং টোকিও-3 শহরে ডিজিটাল প্রভাবের মতো প্রযুক্তিগত দিকগুলির জন্য চলচ্চিত্রটির প্রশংসা করেছেন, তবে চিত্রনাট্যের সমালোচনা করেছেন। তাঁর মতে, ক্লাসিক সিরিজের দৃশ্যকল্পে হ্রাস এবং কাটছাঁট, ইতিমধ্যে নিজেই জটিল, যারা ইতিমধ্যে ভক্ত নন তাদের কাছে চলচ্চিত্রটিকে বোধগম্য করে তুলবে। রেই আয়ানামির জন্য নিবেদিত সামান্য স্থানটিও সমালোচনার সম্মুখীন হয়েছিল, মাইদা সেই দৃশ্যটিকে দোষারোপ করেছিলেন যেখানে আয়নামী রামিয়েলের আলোর রশ্মি থেকে ইভা-1 কে তার ঢাল দিয়ে রক্ষা করেঃ রেই এবং ইউনিট-00 পর্দায় খুব কমই দৃশ্যমান, যা তার মতে চরিত্রটির প্রতি খুব কম মনোযোগ দেওয়া হয়েছে। 2020 সালে চলচ্চিত্রটির 4ডিএক্স মুক্তিও সমালোচকদের কাছ থেকে ইতিবাচক মন্তব্য আকর্ষণ করেছিল, যারা ব্যবহৃত প্রভাবগুলির প্রশংসা করেছিল। ইংরেজি ভাষার সমালোচনামূলক প্রতিক্রিয়া ইংরেজিভাষী সমালোচকদের কাছ থেকে সাধারণভাবে ইতিবাচক সাড়া পাওয়া গেছে। রটেন টমেটোতে, ইভানজেলিয়নঃ 1-এর সমালোচনামূলক স্কোর 71 শতাংশ। মেটাক্রিটিক-এ, চারটি পর্যালোচনার উপর ভিত্তি করে চলচ্চিত্রটি 100-এর মধ্যে 66 পেয়েছে, যা "সাধারণত অনুকূল পর্যালোচনা" নির্দেশ করে। ইন্টারনেট মুভি ডেটাবেসে (আইএমডিবি) চলচ্চিত্রটির রেটিং 10-এর মধ্যে 7.7 এবং মার্চ 2021 পর্যন্ত প্ল্যাটফর্মের ব্যবহারকারীদের মধ্যে 89তম সর্বাধিক জনপ্রিয় অ্যানিমেটেড চলচ্চিত্র হিসাবে স্থান পেয়েছে। মুক্তির পর, প্রায় সমস্ত পর্যালোচকরা গ্রাফিক্সের উপর জোর দিয়ে চলচ্চিত্রের প্রযুক্তিগত দিকগুলির প্রশংসা করেন। সমালোচকরা ইভানজেলিয়নের প্রশংসাও করেছেনঃ 1-এর সি. জি. আই কৌশল, চরিত্রের নকশা, পটভূমি এবং অস্ত্রের বিশদ বিবরণ। সমালোচক পল এম. ম্যালোন, উদাহরণস্বরূপ, একাডেমিক জার্নাল মেকাডেমিয়ার জন্য লিখতে গিয়ে, অ্যানিমেশনটির 1995 সালের সমতুল্য থেকে "সুন্দরভাবে উন্নত" হওয়ার জন্য, ওয়াইডস্ক্রিনের জন্য প্রসারিত এবং সুসংহত সি. জি. আই দ্বারা বর্ধিত হওয়ার জন্য প্রশংসা করেছেন। লেখক থমাস লামারে বিশেষ করে অপারেশন ইয়াশিমা এবং অ্যাঞ্জেল রামিয়েলের সময় ব্যবহৃত বিশেষ প্রভাবগুলির প্রশংসা করেছেন, অন্যদিকে অ্যানিমে নিউজ নেটওয়ার্কের জ্যাক বার্টস্কি অ্যানিমেশনটিকে এ, শিল্প বিভাগকে এ-এবং সাগিসুর শব্দ বিভাগকে বি স্কোর দিয়ে "দুর্দান্ত লড়াইয়ের দৃশ্যগুলির" প্রশংসা করেছেন। সমালোচকরা নতুন গল্পের যুদ্ধ, কাটা এবং গতিশীলতার প্রশংসা করেছেন, প্লটটিকে আরও সুসংগত বলে মনে করেছেন এবং অ্যানোর চিত্রনাট্যের প্রশংসা করেছেন। উদাহরণস্বরূপ, স্ক্রিন অ্যানার্কির পিটার মার্টিন ইভানজেলিয়নের প্রশংসা করেছেনঃ 1 ইউ আর (নট) অ্যালোন-এর ভাল দ্রুত গতি, অ্যাকশন দৃশ্য এবং প্লট, এই বলে যে "আমি বিনোদন এবং ভবিষ্যতের বিষণ্ণ চিন্তাভাবনার সংমিশ্রণে সন্তুষ্ট বোধ করে থিয়েটার ছেড়ে চলে এসেছি"। 2009 সালে, নর্থওয়েস্ট এশিয়ান উইকলি এটিকে মার্কিন প্রেক্ষাগৃহে মুক্তি পাওয়া সেরা এশীয় চলচ্চিত্রের মধ্যে স্থান দেয়, যেখানে লস অ্যাঞ্জেলেস টাইমসের পর্যালোচক চার্লস সলোমন এটিকে পরের বছরের সেরা হোম ভিডিও মুক্তির মধ্যে প্রথম তালিকাভুক্ত করেন। স্ল্যান্ট ম্যাগাজিনের মাইকেল পিটারসন এটিকে "একটি আকর্ষণীয় সত্তা" হিসাবে বিচার করেছেন, পলিগনের অ্যালেগ্রা ফ্রাঙ্ক এটিকে একটি "সুন্দর" চলচ্চিত্র বলে অভিহিত করেছেন এবং কমিক বুক রিসোর্সেসের রেহান ফন্টেস এটিকে একটি ভাল সারসংক্ষেপ এবং ক্লাসিক সিরিজের "একটি কঠিন পুনর্নির্মাণ" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। লস অ্যাঞ্জেলেস টাইমসের কেভিন টমাসের মতে, গল্পটিতে "একটি সত্যিকারের চরিত্র রয়েছে"। দ্য ভিলেজ ভয়েস এটিকে একটি "আকর্ষণীয়" চলচ্চিত্র হিসাবে বর্ণনা করেছে, বিশেষত শিনজির লড়াইয়ের দৃশ্যের সময়। অন্যান্য পর্যালোচকরা এটিকে অপ্রয়োজনীয় এবং অপ্রয়োজনীয় বলে মনে করে চলচ্চিত্রটিকে নেতিবাচকভাবে স্বাগত জানিয়েছেন। স্ল্যান্ট ম্যাগাজিনের জন্য, প্লটটি ক্লাসিক সিরিজের প্রথম পর্বগুলির একটি সহজ সারসংক্ষেপ, মূলটির মতোই জটিল এবং একটি "অত্যন্ত আকর্ষণীয় কিন্তু মৌলিকভাবে অর্থহীন" চলচ্চিত্র। কমিক বুক রিসোর্সেসের অ্যাঞ্জেলো ডেলো ট্রিনোস এটিকে "নবাগতদের জন্য ইভানজেলিয়নের একটি দ্রুত এবং সংক্ষিপ্ত সারসংক্ষেপ" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। অ্যানিমে নিউজ নেটওয়ার্কের কার্লো সান্টোস চলচ্চিত্রটির পর্যালোচনা করেছেন এবং গল্পটিকে 'সি' দিয়েছেন এবং পর্যালোচনাটি শেষ করে জিজ্ঞাসা করেছেন, "এটি কি টিভি সিরিজের মতো একই জিনিস নয়, তবে আরও রংধনু দিয়ে?" ক্লাসিক সিরিজ থেকে কিছু মুহূর্তের কাটগুলিও কিছু পর্যালোচকদের কাছ থেকে সমালোচনা আকর্ষণ করেছিল, যারা অনুভব করেছিলেন যে ইভানজেলিয়নঃ 1.0 খুব সংকুচিত এবং তাড়াহুড়ো করা হয়েছিল। কমিকস অ্যালায়েন্সের পর্যালোচকরা অসঙ্গতি এবং দুর্বল গতি সম্পর্কে অভিযোগ করেছিলেন, যা আবেগপ্রবণ প্রভাব ছাড়াই দৃশ্যের উপস্থিতির কারণে আরও খারাপ হয়েছিল। এস্কেপিস্ট ম্যাগাজিনও এই দিকটির সমালোচনা করেছিল, বিশ্বাস করে যে "প্রতিটি সূক্ষ্ম বিকাশ সুবিধামত সামান্য গতিতে দর্শকের কোলে ফেলে দেওয়া হয়"। মেকাডেমিয়ার মেডেলিন অ্যাশবির জন্য, ইভানজেলিয়নঃ 1-এর প্লট, উৎস উপাদানগুলিতে কাটা সত্ত্বেও, উত্তর খুঁজছেন এমন দর্শকদের কাছে এখনও রহস্যময় এবং অপ্রতিরোধ্য হতে পারে। দ্য নিউইয়র্ক টাইমসের জন্য মাইক হেলের পর্যালোচনাটি বিশেষভাবে সমালোচনামূলক ছিল; হেলের জন্য, উপাদানটি অত্যধিক ঘনীভূত হয়েছে, মূল সিরিজের প্রথম অংশকে আলাদা করার জন্য তিনি যা বলেছিলেন তা হারিয়েছে। তিনি চিন্তাশীল গতি, হাস্যরস অপসারণ এবং চরিত্রগুলির চরিত্রায়নের পরিবর্তনের কথা উল্লেখ করেছেন। হেল তারপর পর্যালোচনাটি লিখে শেষ করেন, "ইভানজেলিয়ন কেবল আরেকটি দৈত্য-রোবটের গল্প হয়ে ওঠে। মূল সিরিজটি পাওয়া যায় এবং অনেক ভালো বিনিয়োগের প্রতিনিধিত্ব করে। " চরিত্রগুলি নিয়ে সমালোচকরা বিশেষভাবে বিভক্ত ছিলেন। পর্যালোচকরা চরিত্রায়নটিকে অদ্ভুত বা আনাড়ি বলে মনে করেছিলেন, অতিরিক্ত উন্মত্ত গতি এবং চরিত্রগুলির প্রতি সহানুভূতি দেখানোর খুব কম সুযোগের অভিযোগ করেছিলেন। Moriareviews.com মিসাটো এবং রেই-এর সাথে শিনজির সম্পর্কের সমালোচনা করে শিনজির চেয়ে রেই-এর দৃশ্য এবং বিবর্তনের বেশি প্রশংসা করেন, যদিও পর্যালোচক মনে করেন যে সেগুলি খুব দেরিতে এবং খুব কম সময়ে উপস্থাপিত হয়েছে। পরিবর্তে অন্যান্য সমালোচকরা চরিত্রগুলির বিশেষত শিনজির চরিত্রায়নের প্রশংসা করেন। মক্সি এক্সক্লুসিভ অনুসারে, গল্পটির মূলটির তুলনায় আরও সুশৃঙ্খল প্রবাহ রয়েছে এবং চরিত্রগুলির আবেগ এর চেয়ে আরও শক্তিশালী প্রভাব ফেলবে। আইজিএন-এর জন্য চলচ্চিত্রের শিনজি আবেগের দিক থেকে তার প্রতিরূপের তুলনায় কিছুটা ভাল চরিত্র, অন্যদিকে কোটাকু ইভানজেলিয়নের জন্যঃ 1 দৃশ্যত আরও ভাল, আরও ভাল গতি রয়েছে এবং নিয়ন জেনেসিস ইভানজেলিয়নের চেয়ে নায়কের শারীরিক ও মানসিক সংগ্রামগুলি আরও ভালভাবে অন্বেষণ করে। MyReviewer.com এছাড়াও এই দিকটির প্রশংসা করে, চরিত্রগুলিকে তাদের টেলিভিশন সমকক্ষদের তুলনায় অনেক বেশি প্রাণবন্ত এবং স্পষ্ট বলে মনে করে। দ্য ফিল্ম স্টেজ সাইটটি বিশেষ করে শিনজির যাত্রা এবং বিবর্তন এবং শেষ দৃশ্যের প্রশংসা করেছে, যেখানে শেষ পর্যন্ত তার এবং রে-এর হাত স্পর্শ করে। অ্যাকোলেডস সিক্যুয়েল রিবিল্ড টেট্রালজির পরবর্তী চলচ্চিত্র, ইভানজেলিয়নঃ 2 ইউ ক্যান (নট) অ্যাডভান্স, একটি পোস্ট-ক্রেডিট ট্রেলারে প্রাকদর্শন করা হয়েছিল। সিক্যুয়েলটি আসুকা ল্যাংলি শিকিনামি, নতুন ডিজাইন করা ইভা ইউনিট, নতুন চরিত্র এবং নিয়ন জেনেসিস ইভানজেলিয়ন থেকে আরও দূরে সরে যাওয়া একটি গল্পের ইঙ্গিত দিয়ে গল্পটি চালিয়ে যায়। 2009 সালের 27শে জুন জাপানে সিক্যুয়েলটি মুক্তি পায় এবং 2010 সালের 26শে মে ইভানজেলিয়নঃ 2.22 ইউ ক্যান (নট) অ্যাডভান্স নামে একটি ব্লু-রে এবং ডিভিডি মুক্তি পায়। তথ্যসূত্র উৎস বহিঃসংযোগ ইভানজেলিয়নঃ 1 ইউ আর (নট) অ্যালোন অফিসিয়াল ওয়েবসাইট ফুনিমেশনের ইভানজেলিয়ন 1 ওয়েবসাইট 2007 এনিমে চলচ্চিত্র 2007 চলচ্চিত্র 2000-এর দশকের দৈত্য চলচ্চিত্র 2015 সালের খারা ফুনিমেশন জাপানি বিজ্ঞান কল্পকাহিনী অ্যাকশন চলচ্চিত্র 2000-এর দশকের জাপানি চলচ্চিত্র মেচা এনিমে এবং মাঙ্গা নিয়ন জেনেসিস ইভানজেলিয়ন চলচ্চিত্র রিবুট চলচ্চিত্র টুনামি অ্যানিমেটেড চলচ্চিত্র 2010-এর দশকের অ্যানিমেটেড চলচ্চিত্রগুলির পটভূমিতে নির্মিত ভবিষ্যতের পটভূমিতে নির্মিত চলচ্চিত্রগুলি