Sarah Jones (artist)
সারাহ জোন্স (জন্ম 1959) একজন ব্রিটিশ ভিজ্যুয়াল শিল্পী যিনি প্রাথমিকভাবে ফটোগ্রাফিতে কাজ করছেন। তাঁর অনুশীলন শিল্পের ইতিহাসে নিহিত, এবং তিনি মনোবিশ্লেষণ, বয়ঃসন্ধিকাল এবং ভিক্টোরিয়ান যুগের মতো বিষয়গুলি থেকে প্রভাব আঁকেন। 1990-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে তিনি আন্তর্জাতিক স্বীকৃতি অর্জন করেন এবং 1996 সালে লন্ডনের গোল্ডস্মিথ কলেজে চারুকলায় এম. এ সম্পন্ন করেন। তিনি মিউজিয়াম ফোকওয়াং, এসেন; মিউজিও নাসিওনাল সেন্ট্রো ডি আর্টে রেইনা সোফিয়া, মাদ্রিদ; লে কনসোর্টিয়াম, ডিজন; হুইস মার্সেই, মিউজিয়াম ফর ফটোগ্রাফি, আমস্টারডামে একক প্রদর্শনী করেছেন। তাঁর কাজ জাতীয় এবং আন্তর্জাতিকভাবে পাবলিক সংগ্রহে প্রতিনিধিত্ব করা হয়। 1996 সালে গোল্ডস্মিথ কলেজে এম. এ শেষ করার পর জোন্সের জীবন ও কর্মজীবন স্বীকৃতি লাভ করে। তিনি অনেক উল্লেখযোগ্য প্রদর্শনীতে জড়িত ছিলেন, যার মধ্যে রয়েছে টোকিও মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম অফ ফটোগ্রাফিতে উপস্থাপিত তৃতীয় আন্তর্জাতিক টোকিও ফটো বিয়েনালে এবং গ্রেগরি ক্রুডসন দ্বারা পরিচালিত অ্যানাদার গার্ল, অ্যানাদার প্ল্যানেট এবং অন্যান্য 12 জন সমসাময়িক ফটোগ্রাফার। অ্যানাদার গার্ল, অ্যানাদার প্ল্যানেট জোন্স 1999 সালে নিউ ইয়র্ক সিটির ভ্যান ডোরেন গ্যালারিতে ক্রুডসন এবং জিন গ্রিনবার্গ রোহাতিন দ্বারা পরিচালিত অ্যানাদার গার্ল, অ্যানাদার প্ল্যানেট শোতে আরও 9 জন মহিলা শিল্পীর সাথে জড়িত ছিলেন। অনুষ্ঠানে জড়িত অন্যান্য শিল্পীদের মধ্যে ছিলেন আনা গাস্কেল, কেটি গ্র্যানান, ম্যালেরি মার্ডার, জাস্টিন কার্ল্যান্ড। এই প্রদর্শনীতে মূলত বয়ঃসন্ধিকাল এবং নারীত্ব সম্পর্কিত বিষয়গুলি অন্তর্ভুক্ত ছিল। শোটি মিশ্র পর্যালোচনা পেয়েছিল, অনেক সমালোচক, যেমন কেটি সিগেল, শোতে অশ্লীল এবং যৌন উপাদানগুলির সমালোচনা করেছিলেন, বিশেষত কিশোর-কিশোরীদের ফটোগুলির কথা উল্লেখ করে। সিগেল শোয়ের সাথে জড়িত ফটোগ্রাফারদের সম্পর্কে একটি নিবন্ধ প্রকাশ করেছিলেন যার শিরোনাম ছিল "ডায়াল পি ফর প্যান্টিসঃ 1990-এর দশকে বর্ণনামূলক ফটোগ্রাফি" এবং মহিলা শিল্পীদের গোষ্ঠীকে "প্যান্টি ফটোগ্রাফার" লেবেল করে কিছু কঠোর পর্যালোচনা দিয়েছিলেন। 1999 সালে প্রকাশিত দ্য নিউইয়র্ক টাইমস-এর আরেকটি পর্যালোচনায় অনুষ্ঠানটিকে স্বপ্নময় এবং কামুকভাবে চার্জ করা হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে, "জাস্টিন কার্ল্যান্ডের ওয়াইড-স্ক্রিন রঙিন ছবিগুলি জঙ্গলে খেলতে থাকা তত্ত্বাবধানহীন মেয়েদের দলগুলির, কেটি গ্র্যানানের কিশোর-কিশোরীদের প্রতিকৃতিগুলি তাদের শয়নকক্ষে তাদের অন্তর্বাসে পোজ দেওয়া, সারা জোন্সের বাড়ির পিছনের উঠোনে উদ্বেগজনক যমজ সন্তানের বড় প্রি-রাফেলাইট-এস্ক চিত্র বা মালেরি মার্ডারের একটি পুল রাফ্টে ভাসমান বিকিনি পরিহিত একটি মেয়ের দৃষ্টি, আপনি স্বপ্নময়, কামুকভাবে চার্জ করা ভ্যাগ্রেন্সির মেজাজ অনুভব করেন যার দ্বারা ফটোগ্রাফাররা নিজেরাই এত ফলপ্রসূ বলে মনে হয়।" ইনফ্লুয়েন্স জোনস ফটোগ্রাফি উপভোগ করেন কিছু যাচাই করার ক্ষমতার জন্য, আরও ঘনিষ্ঠভাবে দেখার জন্য এক মুহূর্ত হিমশীতল। "সম্ভবত ফটোগ্রাফি আমাদের দিবাস্বপ্ন দেখতে দেয়; শ্রদ্ধা হল সেই জায়গা যেখানে সময় প্রসারিত বলে মনে হয়।" জোনস এ. এম. হোমস ফর ফ্রিজ ম্যাগাজিনের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে বলেছেন। তিনি মনোবিশ্লেষণ এবং সিগমুন্ড ফ্রয়েড, জ্যাক ল্যাকান এবং অন্যান্য সুপরিচিত মনস্তাত্ত্বিক তাত্ত্বিকদের তত্ত্ব দ্বারাও প্রভাবিত। মনোবিশ্লেষণের এই ধারণাগুলি তাঁর মনোবিশ্লেষক পালঙ্কের ছবির সিরিজে অন্বেষণ করা হয়েছিল। তিনি সেই জায়গাগুলি অন্বেষণ করতে চেয়েছিলেন যা লোকেদের অভিজ্ঞতাগুলি পুনরায় বাঁচতে এবং তাদের অতীতের উপর যে নিয়ন্ত্রণ রয়েছে তা শিথিল করার অনুমতি দেয়। ব্রিটিশ ইনস্টিটিউট অফ সাইকোঅ্যানালাইসিসের প্রধানের সাথে কথা বলার মাধ্যমে তিনি জানতে পেরেছিলেন যে রোগীরা প্রায়শই এমন আচরণ করে যেন অধিবেশনে কোনও তৃতীয় পক্ষ থাকে। এটি তাঁর কাছে আকর্ষণীয় ছিল এই অর্থে যে ক্যামেরাটি তৃতীয় উপস্থিতি, যা দর্শকদের ধারণা তৈরি করে। জোন্সের ছবিগুলি বর্ণনামূলক প্রকৃতির এবং কীভাবে একটি আখ্যান তৈরি করা হয় সে সম্পর্কে তিনি আগ্রহী। তিনি আরও বিশ্বাস করেন যে ফটোগ্রাফি দর্শকদের জন্য একটি ছবিতে একটি অনন্য আখ্যান এবং অভিজ্ঞতা আনার জন্য একটি স্থান ছেড়ে দেয়। তিনি বিভিন্ন ভিজ্যুয়াল কোড ব্যবহার করে তার বিবরণগুলি বিকাশ করেন যা তার পুরো কাজ জুড়ে করা বিভিন্ন রেফারেন্সকে ইঙ্গিত করে। এই কোডগুলির মধ্যে কয়েকটি শিল্প ইতিহাসের রেফারেন্সের ব্যবহার এবং তার চুলের ফেটিশিজেশন অন্তর্ভুক্ত। 2010 সালের তাঁর ছবি "হর্স (প্রোফাইল) (ব্ল্যাক) (আই)" এডওয়ার্ড মাইব্রিজের কালো ঘোড়ার সাথে উল্লেখ করা হয়েছে এবং তাঁর গোলাপের ছবিগুলি কার্ল ব্লসফেল্টের উদ্ভিদবিজ্ঞান গবেষণার সাথে তুলনা করা হয়েছে বলে জানা গেছে। তাঁর শিল্পের ঐতিহাসিক উল্লেখগুলি তাঁর রঙ নির্বাচনের ক্ষেত্রে স্পষ্ট। রেনেসাঁ চিত্রকলার মহিমান্বিততা বা দূরত্ব নির্দেশ করার জন্য তাঁর নীল রঙের একটি শক্তিশালী উপস্থিতি রয়েছে। পাশাপাশি তার ফটোগুলিতে লাল রঙের দৃঢ় নোট যেমন "লিভিং রুম (কার্টেন) (আই)"। তাঁর ফ্লাওয়ার সিরিজ গথিক যুগ দ্বারা ব্যাপকভাবে প্রভাবিত, সেই সময়ের নান্দনিকতা থেকে অনুপ্রেরণা নিয়ে 'ভিক্টোরিয়ান গোলাপ বাগান' এবং সমৃদ্ধ রহস্যময় রঙ এবং অন্ধকার তৈরি করে। তিনি চুলের ফটোগ্রাফির প্রতি ভিক্টোরিয়ান সাংস্কৃতিক আবেশ দ্বারা প্রভাবিত, এবং কীভাবে চুল অবস্থান এবং আকৃতির রূপক হিসাবে কাজ করতে পারে, বা তার কথায় চুল "প্রকৃতি সামান্য পাগল হয়ে গেছে" প্রতিনিধিত্ব করতে পারে। চুল তাকে গোলাপ ফুলের কথা মনে করিয়ে দেয় যা সে ছবি তুলেছে, "অন্ত্রের, কাঁটাযুক্ত এবং সুন্দর, প্রস্ফুটিত কিন্তু সামান্য অসুস্থ"। একক প্রদর্শনী কালেকশন জোন্সের কাজ নিম্নলিখিত স্থায়ী সংগ্রহে অনুষ্ঠিত হয়ঃ আর্টস কাউন্সিল কালেকশন, লন্ডন গয়েটজ কালেকশন, জার্মানি গভর্নমেন্ট আর্ট কালেকশন, ইউকে হুইস মার্সেই, মিউজিয়াম ফর ফটোগ্রাফি, আমস্টারডাম, নেদারল্যান্ডস সান ফ্রান্সিসকো মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্ট, সান ফ্রান্সিসকো, ইউএসএ সায়েন্স মিউজিয়াম গ্রুপ, ইউকে টেট, লন্ডন ভিক্টোরিয়া এবং অ্যালবার্ট মিউজিয়াম, লন্ডন রেফারেন্স ফটোগ্রাফার লন্ডনের ব্রিটিশ কামুক ফটোগ্রাফার গোল্ডস্মিথের প্রাক্তন শিক্ষার্থী, লন্ডন বিশ্ববিদ্যালয়ের জীবিত মানুষ 1959 জন্ম ডার্বি বিশ্ববিদ্যালয়ের শিক্ষাবিদ ইংরেজ সমসাময়িক শিল্পী