Muriel (film)
মুরিয়েল (, আক্ষরিক অর্থে মুরিয়েল, বা দ্য টাইম অফ আ রিটার্ন) 1963 সালে মুক্তিপ্রাপ্ত একটি ফরাসি মনস্তাত্ত্বিক নাট্য চলচ্চিত্র যা পরিচালনা করেছেন অ্যালেন রেসনেইস, এবং এতে অভিনয় করেছেন ডেলফিন সেরিগ, জিন-পিয়ের কেরিএন, জিন-ব্যাপটিস্ট থিয়েরি এবং নিতা ক্লেইন। এর প্লটটি বুলোন-সুর-মেরের একজন মধ্যবয়সী বিধবা এবং তার সৎ ছেলেকে অনুসরণ করে-সম্প্রতি আলজেরীয় যুদ্ধে সামরিক পরিষেবা থেকে ফিরে এসেছে-যার সাথে তার প্রাক্তন প্রেমিক এবং তার নতুন তরুণ বান্ধবী দেখা করে। হিরোশিমা মন আমোর (1959) এবং ল 'অ্যানি ডারনিয়ের আ মেরিয়েনবাদ (1961)-এর পর এটি ছিল রেসনেইসের তৃতীয় পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র এবং সেই চলচ্চিত্রগুলির সঙ্গে মিল রেখে এটি একটি স্মরণীয় বা কল্পিত অতীতকে বর্তমান জীবনের সঙ্গে একীভূত করার চ্যালেঞ্জকে অন্বেষণ করে। এটি আলজেরীয় যুদ্ধের বিতর্কিত বিষয়টিরও পরোক্ষ উল্লেখ করে, যা সম্প্রতি শেষ হয়েছে। মুরিয়েল ছিল জিন ক্যারলের সাথে রেসনাইসের দ্বিতীয় সহযোগিতা, যিনি নিউট এট ব্রোইলার্ড (নাইট অ্যান্ড ফগ) (1956)-এর চিত্রনাট্যও লিখেছিলেন। 1962 সালে দুই সপ্তাহের সময়কালের প্রেক্ষাপটে, হেলেন একজন মধ্যবয়সী বিধবা, যিনি বোলোগ্নে-সুর-মেরের নিজের অ্যাপার্টমেন্ট থেকে একটি প্রাচীন ব্যবসা চালান। তিনি তার সৎ ছেলে বার্নার্ডের সাথে থাকেন, যিনি মুরিয়েল নামে একটি মেয়ের স্মৃতিতে ভুতুড়ে হয়ে আছেন, যাকে তিনি আলজেরিয়ায় সামরিক চাকরি করার সময় নির্যাতন ও হত্যায় সহায়তা করেছিলেন। হেলেন একজন অতীত প্রেমিক, আলফোন্সের সাথে দেখা করে, যার সাথে সে এক রাতে স্থানীয় ট্রেন স্টেশনে দেখা করে। সে দেখতে পায় যে তার সাথে একজন তরুণ উচ্চাকাঙ্ক্ষী অভিনেত্রী ফ্রাঙ্কোয়েস রয়েছে, যাকে আলফোন্স তার ভাগ্নি হিসাবে পরিচয় করিয়ে দেয়, যদিও সে আসলে তার তরুণ প্রেমিকা। সেই রাতে, ফ্রাঙ্কোয়েস এবং বার্নার্ড শহর ঘুরে বেড়াতে যায়, যখন হেলেন এবং আলফোন্স তার বন্ধু রোল্যান্ড ডি স্মোকের সাথে দেখা করার আগে অ্যাপার্টমেন্টে স্মরণ করে, যে তাকে স্থানীয় ক্যাসিনোতে নিয়ে যেতে আসে। হেলিনের অ্যাপার্টমেন্টে একা থাকা আলফোন্স বার্নার্ডের জার্নালটি খুঁজে পান, যেখানে তিনি মুরিয়েল সম্পর্কে লেখেন এবং কীভাবে তার মৃত্যুর পর থেকে তিনি "আর বেঁচে নেই"। এদিকে, ফ্রাঙ্কোয়েস এবং বার্নার্ড সমুদ্র সৈকত পরিদর্শন করে, যেখানে ফ্রাঙ্কোয়েস বার্নার্ডের কাছে স্বীকার করে যে সে আসলে আলফোন্সের বান্ধবী। বার্নার্ড হঠাৎ ফ্রাঙ্কোয়েজকে একা রাস্তায় ঘুরে বেড়াতে ছেড়ে দেয় এবং সমুদ্রতীরবর্তী একটি ঝুপড়িতে রাত কাটাতে যায় যেখানে সে প্রায়শই থাকে। হেলেন যখন তার অ্যাপার্টমেন্টে ফিরে আসে, তখন সে আলফোন্সকে তাকে একা রেখে যাওয়ায় রেগে যায়, যা তাকে একা রেখে যাওয়ার বেশ কয়েকটি বেদনাদায়ক স্মৃতি জাগিয়ে তোলে। পরে, আলফোন্স স্বীকার করেন যে, তাঁর সামরিক সেবার সময়, তিনি হেলেনকে বিয়ে করতে চেয়েছিলেন, কিন্তু তিনি আলজিয়ার্সে তাঁর সাথে থাকার আমন্ত্রণ প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। দু 'জন সন্ধ্যার জন্য অবসর নেওয়ার পরে ফ্রাঙ্কোয়েস অ্যাপার্টমেন্টে ফিরে আসে। ভোরের দিকে, উত্তেজনা শান্ত হওয়ার পরে, হেলেন এবং আলফোন্স একসাথে একটি সুন্দর সকাল কাটায় শহরের মধ্যে ঘুরে বেড়ায়, কল্পনা করে যে তারা একসাথে জীবনযাপন করতে পারত। বার্নার্ড আবার তার সাইকেল চালানোর সময় রাস্তায় ফ্রাঙ্কোইসের মুখোমুখি হয় এবং পরে তার বান্ধবীর সাথে সংক্ষিপ্তভাবে কথা বলে, যে তাকে জানায় যে সে মন্টেভিডিওর বিশ্ববিদ্যালয়ে ভর্তি হয়েছে। আলফোন্স পরে ফ্রাঙ্কোয়েসের সাথে সমুদ্র সৈকত ধরে হাঁটতে থাকে, যে তাকে বলে যে তারা প্যারিসে ফিরে আসার পরে তাকে অবশ্যই তাকে ছেড়ে যেতে হবে। হেলেন এবং আলফোন্স একটি ক্যাফেতে দুপুরের খাবার খায়, যেখানে তারা রবার্টের মুখোমুখি হয়, যাকে বার্নার্ড যুদ্ধে পাশাপাশি পরিবেশন করেছিলেন। তিনি রবার্টকে বার্নার্ডের সাথে কথা বলার জন্য অনুরোধ করেন, যিনি যুদ্ধ থেকে ফিরে আসার পরে স্টান্ট হয়ে গেছেন বলে তিনি চিন্তিত। আলফন্সের শ্যালক আর্নেস্ট শহরে এসে তার স্ত্রীর কাছে ফিরে যাওয়ার দাবি জানায়-এই প্রকাশ হেলেনকে হতবাক করে দেয়। পরে জানা যায় যে বার্নার্ড রবার্টকে হত্যা করেছে। সমস্যাজনক ঘটনার মধ্যে, আলফোন্সের স্ত্রী সিমোন হেলিনের খালি অ্যাপার্টমেন্টে আসে। সে এক ঘর থেকে অন্য ঘরে হেঁটে যায়, কিন্তু সেখানে কাউকে পায় না। গল্পটি 1962 সালের সেপ্টেম্বর-অক্টোবরে 15 দিন ধরে ঘটে। প্রকাশিত চিত্রনাট্য, যা 5টি অংশে বিভক্ত, প্রতিটি দৃশ্যের জন্য নির্দিষ্ট তারিখ এবং সময় সরবরাহ করে, তবে এগুলি ছবিতে স্পষ্ট নয়। প্রথম দিনে একটি বর্ধিত ক্রম ঘটে (অ্যাক্ট 1, প্রায় 45 মিনিট স্থায়ী একটি বিভাগঃ হেলেন এবং বার্নার্ডের সাথে আলফোন্স এবং তার 'ভাগ্নি' ফ্রাঙ্কোইসের পরিচয়, তাদের প্রথম খাবার একসাথে এবং তারপরে তাদের পৃথক সন্ধ্যায় সাধনা)। আরেকটি দীর্ঘ ক্রম শেষ দিনে ঘটে (আইন 5: রবিবারের মধ্যাহ্নভোজ এবং এর প্রকাশ, এবং প্রধান চরিত্রগুলি তাদের বিভিন্ন দিকে ছড়িয়ে দেওয়া)। মধ্যবর্তী দিনগুলি (আইন 2-4) খণ্ডিত দৃশ্যের একটি সিরিজে উপস্থাপিত হয়, যা কালানুক্রমিক তবে খুব কমই ধারাবাহিক হয়। ডেলফিন সেরিগ, হেলেন আউঘাইনের চরিত্রে, একজন বিধবা প্রাচীন ব্যবসায়ী, প্রায় 40 বছর বয়সী, যিনি 16 বছর বয়সে আলফন্সের সাথে তার প্রেমের সম্পর্ক এবং 1939 সালে তাদের বিচ্ছেদের অব্যক্ত পদ্ধতির আবেগময় স্মৃতি ধরে রেখেছেন। জিন-পিয়েরে কেরিয়েন, আলফোন্স নোয়ার্ডের চরিত্রে, হেলিনের এক সময়ের প্রেমিক, যিনি বলেছেন যে তিনি মধ্যবর্তী অনেক বছর আলজেরিয়ায় একটি বার চালানোর জন্য কাটিয়েছিলেন। ফ্রাঙ্কোয়েস চরিত্রে নিতা ক্লেইন, একজন উচ্চাকাঙ্ক্ষী তরুণ অভিনেত্রী যার অনেক বড় আলফন্সের সাথে সম্পর্ক রয়েছে এবং তাকে ছেড়ে যাওয়ার আগে তার সময় ব্যয় করে। হেলিনের সৎ পুত্র বার্নার্ডের চরিত্রে জিন-ব্যাপটিস্ট থিয়েরি সম্প্রতি আলজেরিয়ায় তার সামরিক পরিষেবা থেকে ফিরে এসেছিলেন যেখানে মুরিয়েল নামে একটি মেয়ের নির্যাতনের ক্ষেত্রে তার ভূমিকা তাকে বেদনাদায়ক স্মৃতিতে রেখে গেছে। মার্টিন ভ্যাটেল, মারি-ডো চরিত্রে, বার্নার্ডের বিরতিহীন বান্ধবী যিনি দক্ষিণ আমেরিকায় নতুন জীবনের জন্য প্রস্তুত। ক্লড সাইনভাল, রোল্যান্ড ডি স্মোক হিসাবে, একজন বোলোগ্নে সম্পত্তি-বিকাশকারী এবং হেলিনের প্রেমময় বন্ধু। লরেন্স ব্যাডি, ক্লডির চরিত্রে, হেলিনের এক বন্ধু যার সাথে সে জুয়ার স্বাদ ভাগ করে নেয়। জিন চ্যাম্পিয়ন, আর্নেস্ট হিসাবে, আলফন্সের শ্যালক। ফিলিপ লাউডেনবাখ, রবার্ট হিসাবে, আলজেরিয়ায় বার্নার্ডের একজন সহ-সৈনিক, এখন ওএএস-এর একজন সক্রিয় সদস্য। ফ্রাঙ্কোইস বার্টিন, সিমোন জিন দস্তে হিসাবে, একটি ছাগল সহ মানুষ হিসাবে, যিনি অস্ট্রেলিয়া থেকে ফিরে এসেছেন। প্রোডাকশন ডেভেলপমেন্ট অ্যালেন রেসনেইস এবং জিন ক্যারল 1959 সালে প্রথম মুরিয়েলের প্রকল্প নিয়ে আলোচনা করেন। তারা চিত্রনাট্যটি তৈরি করেছিল যখন রেসনাইস এল 'অ্যানি ডারনিয়ে মারিয়েনবাদের পাশাপাশি আলজেরিয়ায় যুদ্ধের তৎকালীন বিতর্কিত বিষয় সম্পর্কিত আরও দুটি (অসম্পূর্ণ) প্রকল্পে কাজ করছিলেন। ক্যারল, যদিও প্রাথমিকভাবে একজন কবি ও ঔপন্যাসিক ছিলেন, তিনি নিজেই চলচ্চিত্র নির্মাণ ও সম্পাদনায় আগ্রহী ছিলেন এবং তিনি মুরিয়েলের জন্য একটি চিত্রনাট্য তৈরি করেছিলেন যেখানে প্রায় সমস্ত জটিল সম্পাদনা দৃশ্যের রূপরেখা দেওয়া হয়েছিল। 1962 সালের নভেম্বর থেকে 1963 সালের জানুয়ারির মধ্যে 12 বা 13 সপ্তাহের মধ্যে চিত্রগ্রহণ করা হয়, যা রেসনাইসের যে কোনও চলচ্চিত্রের দীর্ঘতম চিত্রগ্রহণের সময়। বোলোগ্নে-সুর-মের-এ লোকেশন শ্যুটিং করা হয়েছিল, যা চলচ্চিত্রের প্রায় আরেকটি চরিত্র, এমন একটি শহর যার কেন্দ্রটি ব্যাপক যুদ্ধের ক্ষতির পরে দ্রুত পুনর্নির্মাণ দেখেছে এবং যা প্রাচীন এবং আধুনিক উভয় হিসাবে উপস্থাপিত হয়েছে, তার অতীত এবং ভবিষ্যতের মধ্যে অনিশ্চিতভাবে ভারসাম্যপূর্ণ। হেলিনের অ্যাপার্টমেন্টের দৃশ্যগুলি যেখানে বেশিরভাগ অ্যাকশন ঘটেছিল তা ইপিনের স্টুডিও ডুমন্টের একটি সেটে চিত্রায়িত হয়েছিল, তবে রেসনাইস ডিজাইনার জ্যাক সলনিয়ারকে বুলগনে দেখা ঠিক একটি আসল অ্যাপার্টমেন্ট পুনর্নির্মাণ করতে বলেছিলেন, এমনকি কাঠের কাজের রঙ পর্যন্ত। অ্যাপার্টমেন্টটির সাজসজ্জা আধুনিক তবে, প্রাচীন ব্যবসায়ী হিসাবে হেলিনের ব্যবসার কারণে, এটি বিভিন্ন শৈলী এবং সময়ের আসবাবপত্রে পূর্ণ যা চলচ্চিত্রের মাধ্যমে ক্রমাগত পরিবর্তিত হয়। রেসনাইস তার উদ্দেশ্য ব্যাখ্যা করেছিলেনঃ "অসম্পূর্ণতা, অস্বস্তির এই ছাপ দিতে পারে এমন সমস্ত কিছু আমরা ব্যবহার করেছি। ছবিটির চ্যালেঞ্জ ছিল রঙিন ছবি তোলা, যা অপরিহার্য ছিল, ক্যামেরার অবস্থান কখনই সরানো না, দৃশ্যপটের এক সপ্তাহ পিছনে ছবি তোলা, কিছুই উদ্ভাবন না করা এবং এটিকে আরও সুন্দর করার জন্য কিছুই না করা। ছবিতে স্বাভাবিক 450টির পরিবর্তে প্রায় 800টি শট ছিল; অনেক স্ট্যাটিক ক্যামেরা সেট-আপ সময়সাপেক্ষ ছিল; এবং শুধুমাত্র চলচ্চিত্রের চূড়ান্ত শটেই ক্যামেরাটি নড়াচড়া করে। চলচ্চিত্রটির সঙ্গীত রচনা করেছেন হ্যান্স ওয়ার্নার হেনজে, যিনি একটি সঙ্গীত শৈলী গ্রহণ করে একাধিক স্থির ক্যামেরা শটগুলির ভিজ্যুয়াল নীতি গ্রহণ করেছিলেন যা চলচ্চিত্রের কাঠামোর বিভাজনকে প্রতিফলিত করে। কায়রোলের একাধিক শ্লোক পুরো চলচ্চিত্র জুড়ে গাওয়া হয়েছে (রিতা স্ট্রেইচ দ্বারা); সাউন্ডট্র্যাকের শব্দের স্বচ্ছতার আপেক্ষিক অভাবের জন্য রেসনাইস একজন জার্মান সুরকার (যিনি সেই সময়ে ফরাসি ভাষায় কথা বলতেন না) ফরাসি শব্দ স্থাপনের প্রভাবকে দায়ী করেছিলেন। চলচ্চিত্রের প্রকাশিত চিত্রনাট্যে পদগুলির সম্পূর্ণ শব্দ অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে। 1928 সালে পল কলিন এবং পল মায় একটি সঙ্গীত পর্যালোচনার জন্য "দেজা" গানটি লিখেছিলেন, যা চলচ্চিত্রের শেষের দিকে আর্নেস্টের চরিত্রের সাথে গাওয়া হয়। এটি চলচ্চিত্রের বেশ কয়েকটি উপাদানের মধ্যে একটি ছিল যা "মিউজিক-হল" এবং থিয়েটারের প্রতি রেসনেইসের আগ্রহের দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল। 1963 সালে ভেনিস চলচ্চিত্র উৎসবে এক সংবাদ সম্মেলনে রেসনাইস বলেছিলেন যে তাঁর চলচ্চিত্রটি "তথাকথিত সুখী সমাজের অসুস্থতা" চিত্রিত করেছে। একটি নতুন জগৎ গড়ে উঠছে, আমার চরিত্রগুলি এতে ভয় পায় এবং তারা জানে না কীভাবে এর মুখোমুখি হতে হয়। মুরিয়েলকে 1960-এর দশকের 'বিচ্ছিন্নতার সিনেমা'-র অংশ হিসাবে দেখা হয়েছে, যে চলচ্চিত্রগুলি "কিছু প্রয়োজনীয় মূল্যবোধের জন্য হঠাৎ করে মরিয়া স্মৃতির সঙ্গে বিশ্বাসঘাতকতা করে"। বিঘ্ন এবং অনিশ্চয়তার অনুভূতি ক্রমাগত জোর দেওয়া হয়, অন্তত ঘটনাগুলির মধ্যে লাফ-কাটিংয়ের শৈলী দ্বারা নয়। "একযোগে বেশ কয়েকটি চরিত্র অনুসরণ করার সময় নিখুঁত কালানুক্রম পর্যবেক্ষণ করার কৌশল এবং এমনকি নৈমিত্তিক পথচারীদের সাথেও প্রধান চরিত্রগুলির মতো একই পদ্ধতিতে আচরণ করা একটি হ্যালুসিনেটরি রিয়েলিজমের জন্ম দেয়।" চলচ্চিত্রটির কেন্দ্রবিন্দুতে রয়েছে আলজেরীয় যুদ্ধের নির্দিষ্ট বিষয়বস্তু, যা সম্প্রতি তার সমস্যাযুক্ত উপসংহারে নিয়ে আসা হয়েছিল এবং যা ফরাসি চলচ্চিত্র নির্মাতাদের পক্ষে অর্থপূর্ণ উপায়ে সম্বোধন করা প্রায় অসম্ভব ছিল। (যুদ্ধ নিয়ে গদার্ডের চলচ্চিত্র, লে পেটিট সোল্ডাট, 1960 সালে ফ্রান্সে নিষিদ্ধ করা হয়েছিল এবং 1963 সাল পর্যন্ত প্রদর্শিত হয়নি। এছাড়াও 1960 সালে, রেসনাইস 121 এর ইশতেহারের অন্যতম স্বাক্ষরকারী ছিলেন, যেখানে বুদ্ধিজীবীদের একটি দল আলজেরিয়ায় ফরাসি সরকারের সামরিক নীতির বিরোধিতা ঘোষণা করেছিল।) মুরিয়েলের মাঝখানে, বার্নার্ডের ভয়েসওভার ভাষ্য সহ নিউজরিলের একটি ক্রম নির্যাতনের একটি ঘটনার অনিবার্য 'প্রমাণ' উপস্থাপন করে যা বার্নার্ডকে ক্রমাগত তাড়া করে এবং যে মেয়েটিকে সে মুরিয়েল বলে ডাকে তার প্রতি তার আবেশকে ব্যাখ্যা করে। এই "সত্যের মুহূর্ত" যা মুখোমুখি হয়নি তা অন্যান্য প্রধান চরিত্রগুলির প্রত্যেকের অতীত জীবনে বিভিন্ন রূপে প্রতিধ্বনিত হয়। হেলেন অতীতের প্রেমের সম্পর্ক থেকে তার ক্ষতি এবং বিশ্বাসঘাতকতার অনুভূতি কাটিয়ে উঠতে অক্ষম হয়েছে; হেলেন, আলফোন্স এবং বার্নার্ড সকলেই দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের মধ্য দিয়ে বেঁচে থাকার এবং বেঁচে থাকার সমস্যাযুক্ত স্মৃতি বহন করে; এবং বোলোগ্নে নিজেই সেই যুদ্ধে যে ধ্বংসযজ্ঞের সম্মুখীন হয়েছিল তার উপর অস্বস্তিকরভাবে নিজেকে পুনর্নির্মাণের চিত্র উপস্থাপন করে। হেলিনের অ্যাপার্টমেন্ট, তার অর্ধ-সমাপ্ত সজ্জা এবং চির-পরিবর্তনশীল আসবাবপত্র সহ, এবং ক্যামেরার দ্বারা শুধুমাত্র চলচ্চিত্রের চূড়ান্ত শট পর্যন্ত স্থানগুলির একটি বিচ্ছিন্ন সংগ্রহ হিসাবে দেখা যায়, যা আঘাতপ্রাপ্ত মস্তিষ্কের জন্য একটি রূপক উপস্থাপন করে যা নিজেকে সাজাতে এবং নিজেকে সম্পূর্ণ দেখতে অক্ষম। চলচ্চিত্রটি 1963 সালের 24শে জুলাই প্যারিসে প্রথম প্রদর্শিত হয় এবং 1963 সালের সেপ্টেম্বরে ভেনিস চলচ্চিত্র উৎসবে প্রদর্শিত হয়। এটি বেশিরভাগ ক্ষেত্রেই সংবাদপত্র এবং জনসাধারণ উভয়ের দ্বারা খুব খারাপভাবে গৃহীত হয়েছিল। রেসনাইস পরে লক্ষ্য করেন যে এটি তাঁর তৈরি করা সবচেয়ে ব্যয়বহুল চলচ্চিত্র এবং সম্ভবত সবচেয়ে কম দর্শকদের আকৃষ্ট করেছিল। তিনি এই বৈপরীত্যটিও উল্লেখ করেছিলেন যে এটি পরবর্তীকালে প্রায় একটি কাল্ট ফিল্মে পরিণত হয়েছিল, জনসাধারণের জন্য এর অসুবিধাগুলিকে এই সত্যের জন্য দায়ী করে যে এর প্রধান চরিত্রগুলি এমন লোক ছিল যারা ক্রমাগত ভুল করত, যা অস্বস্তির অনুভূতি তৈরি করেছিল। তা সত্ত্বেও এটি ফরাসি চলচ্চিত্র নির্মাতা এবং সমালোচকদের দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিল। ফ্রাঁসোয়া ত্রুফো, 1964 সালে চলচ্চিত্রটি সম্পর্কে লিখেছিলেন, এর চাহিদার প্রকৃতি স্বীকার করেছিলেন কিন্তু এর মূল উপাদানগুলির সাথে জড়িত হতে ব্যর্থ হওয়ার জন্য সমালোচকদের তিরস্কার করেছিলেন। "মুরিয়েল একটি প্রত্নতাত্ত্বিকভাবে সহজ চলচ্চিত্র। এটি এমন অনেক লোকের গল্প যারা প্রতিটি বাক্য 'আমি' দিয়ে শুরু করে। ট্রুফো আলফ্রেড হিচককের প্রতি চলচ্চিত্রের অনেক ইঙ্গিতের দিকেও দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিলেন (একটি রেস্তোরাঁর বাইরে পরিচালকের জীবন-আকারের কাট-আউট সহ); "অনেক স্তরে তাঁর গভীর প্রভাব মুরিয়েলকে তৈরি করে। সমালোচক জঁ-আন্দ্রে ফিয়েশিও হিচককের সাথে একটি সংযোগ স্থাপন করেছেনঃ "সুতরাং আমাদের একটি থ্রিলার রয়েছে, তবে একটি থ্রিলার যেখানে রহস্যটি নিজেই চলচ্চিত্রের উদ্দেশ্য এবং এর সমাধান নয়।" হেনরি ল্যাংলোইস ছিলেন বেশ কয়েকজন ভাষ্যকারের মধ্যে একজন যিনি মুরিয়ালে একটি উল্লেখযোগ্য উদ্ভাবনী শৈলী এবং স্বর উল্লেখ করেছেনঃ "মুরিয়েল সিনেমাটিক ডডকাফোনির আবির্ভাবকে চিহ্নিত করে; রেসনাইস এই চেম্বার নাটকের শোয়েনবার্গ।" ইংরেজি ভাষার পর্যালোচকদের মধ্যে মুরিয়েল সম্পর্কে অনেক বিভ্রান্তি ছিল, যাকে দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমসের সমালোচক "একটি অত্যন্ত বিভ্রান্তিকর, বিরক্তিকর চলচ্চিত্র" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। দ্য টাইমস (লন্ডন)-এর পর্যালোচক প্রাথমিকভাবে অবিশ্বাস ও শত্রুতার অনুভূতি ভাগ করে নিয়েছিলেন, তবে স্বীকার করেছেন যে "দ্বিতীয়বার দেখার সাথে সাথে চলচ্চিত্রের মর্যাদা বৃদ্ধি পায়"। এই স্বীকৃতি যে মুরিয়েল একাধিক দৃষ্টিভঙ্গি থেকে উপকৃত হয়েছেন বা প্রয়োজন ছিল এমন কিছু ছিল যার উপর বেশ কয়েকজন ভাষ্যকার একমত হয়েছেন। 1963 সালে চলচ্চিত্রটির পর্যালোচনা করে সুসান সন্টাগ মুরিয়েলকে "রেসনাইসের [প্রথম] তিনটি পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্রের মধ্যে সবচেয়ে কঠিন" বলে মনে করেন এবং বলেন যে "যদিও গল্পটি অনুসরণ করা কঠিন নয়, রেসনাইসের কৌশলগুলি ইচ্ছাকৃতভাবে দর্শকদের গল্প থেকে বিচ্ছিন্ন করে দেয়।" তিনি এই কৌশলগুলিকে চলচ্চিত্রের চেয়ে বেশি সাহিত্যিক বলে মনে করেন এবং আনুষ্ঠানিকতার প্রতি রেসনাইসের পছন্দকে ফ্রান্সের মিশেল বুটোরের মতো নতুন উপন্যাসের সমসাময়িক প্রবণতার সাথে যুক্ত করেন। চলচ্চিত্রের বুদ্ধিমত্তার জন্য এবং এর ভিজ্যুয়াল রচনা, অভিনয় এবং সঙ্গীতের সৌন্দর্যের জন্য প্রশংসা করার সময়, তিনি এর আবেগগত শীতলতা এবং বিচ্ছিন্নতা হিসাবে যা দেখেছিলেন তাতে অসন্তুষ্ট ছিলেন। ডিভিডিতে মুরিয়েলের উপস্থিতি এর গুণাবলীর কিছুটা পুনর্বিবেচনার দিকে পরিচালিত করে, সাধারণত এর প্রথম উপস্থিতির চেয়ে বেশি সহানুভূতির সাথে। অনেকে এখন এটিকে রেসনেইসের প্রধান কাজগুলির মধ্যে স্থান দিয়েছেন। চলচ্চিত্রটির ইতিবাচক দৃষ্টিভঙ্গির সারসংক্ষেপ করেছেন ফিলিপ ফ্রেঞ্চঃ "এটি একটি সমৃদ্ধ, সুন্দরভাবে অভিনয় করা মাস্টারপিস, একই সাথে মস্তিষ্ক এবং আবেগপ্রবণ, যা বেশ কয়েকটি দর্শনের পুরস্কার দেয় এবং এখন সেই সময়ের তুলনায় কম অস্পষ্ট।" 2012 সালে, চলচ্চিত্রটি ব্রিটিশ ফিল্ম ইনস্টিটিউটের দশ বছরের সাইট অ্যান্ড সাউন্ড জরিপে চারটি সমালোচকদের ভোট এবং দুটি পরিচালকের ভোট পেয়েছিল। ডেলফিন সেরিগ 1963 সালের ভেনিস চলচ্চিত্র উৎসবে সেরা অভিনেত্রীর জন্য ভলপি কাপ জিতেছিলেন। পুনর্নির্মাণ 2004 সালে ফ্রান্সে আরগোস ফিল্মস/আর্টে ফ্রান্স ডেভেলপমেন্ট দ্বারা একটি বিকৃত ভিডিও মাস্টার থেকে চলচ্চিত্রটির একটি পুনরুদ্ধারকৃত সংস্করণ ডিভিডিতে মুক্তি পায় যা চিত্রটিকে একটি 1.66:1 ছবির বিন্যাসে চেপে ধরে। ইংরেজি সাবটাইটেল সহ একটি ডিভিডি সংস্করণ 2009 সালে ইউরেকা দ্বারা মাস্টার্স অফ সিনেমা সিরিজে যুক্তরাজ্যে প্রকাশিত হয়েছিল। এটি 2004 সালের ফরাসি ডিভিডির মতো একই স্থানান্তর ব্যবহার করে, তবে মাস্টারিং চিত্রটিকে সংশোধন করে যার ফলে একটি ছবি তৈরি হয় যা 1.78:1 এর একটি "টেলিসিনিমা" স্ক্রিন বিন্যাস অনুপাত পূরণ করে। 2004 সালের ডিভিডির জন্য ব্যবহৃত বিকৃত ভিডিও মাস্টার রেসনাইসকে দেখানোর পরে আরগোস পরে একটি নতুন হাই-ডেফিনিশন স্ক্যান তৈরি করেন। তিনি নতুন এইচ. ডি মাস্টার অনুমোদন করেন, যা পরবর্তীকালে 2016 সালে ক্রাইটেরিয়ন ব্লু-রে মুক্তির জন্য ব্যবহার করা হয়েছিল। রেফারেন্স এক্সটার্নাল লিঙ্কস মুরিয়েলের উপর একটি ভাষ্য [ফরাসি ভাষায়] মুরিয়েল, বা দ্য টাইম অফ রিটার্নঃ অ্যাশেজ অফ টাইম 1960-এর দশকের মনস্তাত্ত্বিক নাটকীয় চলচ্চিত্রে জেমস কুয়ান্ড্টের একটি প্রবন্ধ 1963-এর চলচ্চিত্র ফরাসি মনস্তাত্ত্বিক নাটকীয় চলচ্চিত্র ফ্রান্সে আনাতোল দাউমান ফিল্মস দ্বারা প্রযোজিত অ্যালেন রেসনেস ফিল্মস দ্বারা পরিচালিত চলচ্চিত্র 1960-এর দশকের ফরাসি চলচ্চিত্র 1960-এর দশকের ফরাসি ভাষার চলচ্চিত্র