King Lear (1987 film)
কিং লিয়ার 1987 সালে মুক্তিপ্রাপ্ত জিন-লুক গদার্ড পরিচালিত একটি চলচ্চিত্র, যা পরীক্ষামূলক ফরাসি নিউ ওয়েভ চলচ্চিত্রের শৈলীতে উইলিয়াম শেক্সপিয়ারের নাটকের একটি অভিযোজন। চিত্রনাট্যটি (মূলত নরম্যান মেলারকে বরাদ্দ করা হয়েছিল কিন্তু ব্যবহৃত হয়নি) প্রাথমিকভাবে পিটার সেলার্স এবং টম লুডি দ্বারা রচিত হয়েছিল। এটি শেক্সপিয়ারের একই নামের ট্র্যাজেডির একটি সাধারণ সিনেমাটিক অভিযোজন নয়, যদিও নাটকের কিছু লাইন ছবিতে ব্যবহার করা হয়েছে। শুধুমাত্র তিনটি চরিত্র-লিয়ার, কর্ডেলিয়া এবং এডগার-উভয়ের কাছেই সাধারণ, এবং শুধুমাত্র অ্যাক্ট 1, দৃশ্য 1-কে একটি প্রচলিত সিনেমাটিক ট্রিটমেন্ট দেওয়া হয় যাতে দুই বা তিনজন মানুষ প্রকৃতপক্ষে তুলনামূলকভাবে অর্থপূর্ণ সংলাপে জড়িত থাকে। কিং লিয়ার সুইজারল্যান্ডের ভউডের নিওন এবং তার আশেপাশে অবস্থিত, যেখানে গদার্ড প্রাথমিক বিদ্যালয়ে গিয়েছিলেন। যদিও গদার্ডের অনেক চলচ্চিত্র সিনেমাটোগ্রাফির অদৃশ্য দিকগুলি নিয়ে উদ্বিগ্ন, তবে চলচ্চিত্রের বাহ্যিক ক্রিয়াটি উইলিয়াম শেক্সপিয়ার জুনিয়র দ্য ফিফথকে কেন্দ্র করে, যিনি তাঁর পূর্বপুরুষের নাটকগুলিকে এমন এক বিশ্বে পুনরুদ্ধার করার চেষ্টা করছেন যেখানে বেশিরভাগ মানব সভ্যতা-এবং আরও নির্দিষ্টভাবে সংস্কৃতি-চেরনোবিল বিপর্যয়ের পরে হারিয়ে গেছে। শেক্সপিয়ারের নাটকের একটি পারফরম্যান্স পুনরুত্পাদন করার পরিবর্তে, চলচ্চিত্রটি পাঠ্য দ্বারা উত্থাপিত বিষয়গুলির সাথে বেশি সম্পর্কিত এবং পিতা ও কন্যা, শব্দ এবং চিত্রের মধ্যে ক্ষমতা এবং পুণ্যের মধ্যে সম্পর্ককে প্রতীকীভাবে অন্বেষণ করে। চলচ্চিত্রটি ইচ্ছাকৃতভাবে প্রচলিত হলিউড চলচ্চিত্র নির্মাণের কৌশল ব্যবহার করে না যা একটি চলচ্চিত্রকে 'দেখার যোগ্য' করে তোলে, বরং বার্টোল্ট ব্রেক্টের মতো দর্শকদের বিচ্ছিন্ন ও বিভ্রান্ত করতে চায়। কাস্ট (উপস্থিতির ক্রমানুসারে) ছবিতে কোনও ক্রেডিট বা ক্রেডিট সিকোয়েন্স নেই, যদিও প্যাকেজিং সন্নিবেশের উপর একটি কাস্ট তালিকা রয়েছে। মেনহেম গোলান (পরিচয়হীন) নিজেকে (কণ্ঠস্বর বন্ধ) জিন-লুক গদার্ড নিজেকে (কণ্ঠস্বর বন্ধ) টম লুডি (পরিচয়হীন) নিজেকে (কণ্ঠস্বর বন্ধ) নরম্যান মেলার নিজেকে/কিং লিয়ার কেট মেলার নিজেকে/কর্ডেলিয়া পিটার সেলারস উইলিয়াম শেক্সপিয়ার জুনিয়র পঞ্চম হিসাবে, উইলিয়াম শেক্সপিয়ার বার্জেস মেরেডিথের বংশধর ডন লিয়েরো মলি রিংওয়াল্ড হিসাবে কর্ডেলিয়া সুজান ল্যানজা (স্বীকৃতিহীন) হিসাবে এডগার জুলি ডেলপি হিসাবে ভার্জিনিয়া জিন-লুক গদার্ড হিসাবে অধ্যাপক প্লাগি (স্বীকৃতিহীন) সাংবাদিক ("মিস হ্যালবারস্টাড") হিসাবে ফ্রেডি বুয়াচে গ্রিগরি কোজিন্টসেভ ("অধ্যাপক কোয়েন্টিন") হিসাবে। অনেক লাইন আসলে পর্দার চরিত্রদের দ্বারা বলা হয় না (অর্থাৎ। ডাইজেটিকভাবে), তবে প্রায়শই ভয়েস-ওভারে শোনা যায়, বা অন্য কোনও চরিত্র বা ভয়েস দ্বারা বলা হয়, সম্ভবত প্রায় বোধগম্য নয়, বা সবেমাত্র ফিসফিস করে, পুনরাবৃত্তি করে, প্রতিধ্বনিত হয়। শেক্সপিয়ারের তিনটি সনেট, 47,138 এবং 60 নম্বর থেকে উদ্ধৃতাংশ চলচ্চিত্র চলাকালীন শোনা যায়। হ্যামলেটের একটি লাইনও রয়েছেঃ "আমার ভিতরে এক ধরনের লড়াই রয়েছে যা আমাকে ঘুমাতে দেবে না।" (অ্যাক্ট ভি, দৃশ্য 2ঃ5) "[এই] চলচ্চিত্রটি, মোটেও দুঃখজনক নয়, বুদ্ধিবৃত্তিক এবং [নৈমিত্তিক] দর্শকদের সম্পূর্ণ বোঝার সম্ভাবনা প্রদান করে না। চলচ্চিত্র নির্মাতা যেমন ছবিতে স্পষ্ট করে দিয়েছেন, তিনি এটিকে একটি বিস্তৃত চিকিত্সা দিতে চান না, কারণ এটি কেবল একটি পদ্ধতি, একটি অধ্যয়ন, যা স্পষ্টতই আংশিক। পাঠ্য সম্পর্কে সুনির্দিষ্ট কিছু নেই; এটি ক্রমাগত বিঘ্নিত, বিচ্ছিন্ন, চিত্রের একটি বিশৃঙ্খল মিশ্রণ, একটি সত্যিকারের বিশৃঙ্খলা। "সাহিত্য সূত্র শেক্সপিয়ারের নাটকের লাইনগুলি ছাড়াও, বেশ কয়েকটি আধুনিক সাহিত্য উত্স থেকে উদ্ধৃতাংশও চলচ্চিত্রের সময় শোনা যায়ঃ কিছু অন-স্ক্রিন চরিত্র দ্বারা বলা হয়, কিছু ইচ্ছাকৃতভাবে বিভ্রান্ত সাউন্ডট্র্যাকে ভয়েস-ওভারে। তারা ছবিতে যে ক্রমে উপস্থিত হয় সেই ক্রমে তালিকাভুক্ত করা হয়েছে। "নিশ্চিত থাকুন।" রবার্ট ব্রেসন (1975)। নোটস সার লে cinématographe.Paris: এডিশন গ্যালিমার্ড। ফোলিও এন ° 2705। "যদি একটি ছবি হয়, তবে আলাদাভাবে দেখুন।": রবার্ট ব্রেসন, নোটস সুর লে সিনেম্যাটোগ্রাফি। "আমি একা", বিশ্ব মনে হয় বলে। ": জিন জেনেট (1958)। আলবার্তো গিয়াকোমেটি প্যারিসঃ এডিশনস গ্যালিমার্ড। "এখন, যদিও ল্যান্স্কি এবং আমি দুর্দান্ত।": অ্যালবার্ট ফ্রাইড (1980)। আমেরিকাতে ইহুদি গ্যাংস্টারের উত্থান ও পতন। নিউ ইয়র্কঃ হোল্ট, রাইনহার্ট এবং উইনস্টন। "কর্ডেলিয়ার নীরবতার জন্য একটি হিংস্র নীরবতা।" ভিভিয়ান ফরেস্টার (1980)। লা ভায়োলেন্স দে লা calme.Paris: এডিশনস ডু সেউইল। "মূর্তি হল আত্মার একটি বিশুদ্ধ সৃষ্টি।": পিয়েরে রিভার্ডি (1918) এল 'image.Revue নর্ড-সুদ, নম্বর 13, মার্চ 1918। "এক হিংস্র নীরবতা। কর্ডেলিয়ার নীরবতা ": ভিভিয়ান ফরেস্টার, লা ভায়োলেন্স দে লা শান্ত। "এবং আমার মধ্যেও, ঢেউ ওঠে, ফুলে ওঠে, পিঠ বাঁধে।"-ভার্জিনিয়া উল্ফ (1931)। Waves.London: হোগার্থ প্রেস। প্লট "চলচ্চিত্রটি একটি রৈখিক গল্প উপস্থাপন করে না; বরং, ডাইজেটিকভাবে, এটি প্রায় বিদ্যমান নেই। এটি যৌক্তিক ক্রম ছাড়াই চিত্র, পাঠ্য, কণ্ঠস্বরের একটি ভর। এটিতে অন্যান্য কাজ এবং বিখ্যাত গ্রন্থগুলির উদ্ধৃতিগুলির কয়েক ডজন ইঙ্গিত রয়েছে [.] প্রতিটি উদ্ধৃতি, উপমা, দর্শকের কাছ থেকে দুর্দান্ত অতিরিক্ত পাঠ্য জ্ঞান দাবি করে। মনে হয় যেন গদার্ড এই ছবিতে বহু শতাব্দীর শিল্প ও সংস্কৃতিকে কেন্দ্রীভূত করেছেন, সমস্ত ইতিহাস পর্যালোচনা করেছেন [.] [নাটকের] পাঠ্য থেকে যা উদ্ভূত হয়েছে তা কেবল কয়েকটি চরিত্র, শেক্সপিয়ারের সাথে অস্পষ্টভাবে যুক্ত এবং কিছু বক্তৃতা সম্পূর্ণরূপে প্রসঙ্গের বাইরে। চলচ্চিত্রটি 'দ্য ক্যানন গ্রুপ/বাহামাস', 'এ পিকচার শট ইন দ্য ব্যাক', 'কিং লিয়ার/ফিয়ার অ্যান্ড লোথিং', 'কিং লিয়ার/এ স্টাডি', 'অ্যান অ্যাপ্রোচ'-এর বর্ধিত আন্তঃশীর্ষকের একটি ক্রম দিয়ে শুরু হয়। চলচ্চিত্রটির প্রযোজক মেনহেম গোলান, গদার্ড এবং টম লুডির মধ্যে একটি ত্রিমুখী টেলিফোন কথোপকথন শোনা যায়। গোলান অভিযোগ করেছেন যে চলচ্চিত্রটি তৈরি করতে গদার্ড কত সময় নিচ্ছেন এবং জোর দিয়ে বলেছেন যে এটি অবশ্যই 1987 সালের কান চলচ্চিত্র উৎসবের জন্য প্রস্তুত থাকতে হবে। নিওনের হোটেল ডু রিভেজে, নরম্যান মেলার তার মেয়ে কেট মেলারের সাথে কিং লিয়ারের জন্য তার নতুন চিত্রনাট্য নিয়ে আলোচনা করেছেন এবং কেন চরিত্রগুলিতে ডন লিয়েরো, ডন গ্লুসেস্ট্রোর মতো মাফিয়ার মতো নাম রয়েছে। সে আমেরিকায় ফিরে যেতে চায়। তারা কমলালেবুর রস চুমুক দেয়। তারপর পুরো দৃশ্যটি দ্বিতীয় টেকে পুনরাবৃত্তি করা হয়। উইলিয়াম শেক্সপিয়ার জুনিয়র উইলিয়াম শেক্সপিয়ার জুনিয়র (উইল জুনিয়র) নির্জন হোটেল রেস্তোরাঁর একটি টেবিলে বসে আছেন, যা থেকে জেনেভা হ্রদ দেখা যাচ্ছে। টেবিলে কিছু লাল টিউলিপ রয়েছে। তিনি বিস্মিত হন যে কেন তাকে এই চলচ্চিত্রটি তৈরি করার জন্য বেছে নেওয়া হয়েছে, একজন সুপরিচিত পরিচালকের (". মস্কো বা বেভারলি হিলসের কোনও ভদ্রলোক") পরিবর্তে। কেন তারা এই বিকৃত রূপকথার চিত্রগ্রহণের জন্য কিছু গবলিনকে আদেশ দেয় না? ")। ভয়েস-ওভারে, গদার্ড রবার্ট ব্রেসনের নোটস সুর লে সিনেম্যাটোগ্রাফি থেকে উদ্ধৃতাংশ পড়েন। উইল জুনিয়র মার্সেল প্যাগনল, কেনজি মিজোগুচি, ফ্রাঁসোয়া ত্রুফো ("না"), জর্জেস ফ্রাঞ্জু, রবার্ট ব্রেসন, পিয়ের পাওলো পাসোলিনি, ফ্রিটজ ল্যাং, জর্জেস মেলিস, জ্যাকস টাটি, জিন কোকটোর মতো 'চলচ্চিত্র নির্মাতাদের' কল্পনা করেন যারা এই চলচ্চিত্রটি তৈরি করতে পারতেন। জুনিয়র লুচিনো ভিসকোন্টি (জিন রেনোয়ারের সহকারী) এবং পরবর্তী বছরগুলিতে অল্পবয়সী মেয়েদের প্রতি অগাস্টে রেনোয়ারের আকর্ষণ সম্পর্কে বিস্মিত হয়। মিস্টার এলিয়েনের নাম ভয়েস-ওভারে তার মৃত্যুশয্যায় সের্গেই আইজেনস্টাইনের সম্পাদনার একটি ছবি সহ শোনা যায়। উইল জুনিয়র এখন একটি হোটেলের শোবার ঘরে রয়েছে, অরসন ওয়েলসের ছবি সহ একটি অ্যালবাম দেখছে, ভার্মি 'স গার্ল উইথ এ পার্ল ইয়ারিং। পাওয়ার অ্যান্ড ভর্চু (আন্তঃশীর্ষক) রেমব্রান্টের সেন্ট পল, রুবেন্সের ইয়াং ওম্যান লুকিং ডাউন, রেমব্রান্টের দ্য রিটার্ন অফ দ্য প্রডিগাল সন। একই সময়ে, ভয়েস-ওভারে, কর্ডেলিয়া সনেট 47 থেকে পড়েঃ এবং লিয়ার-নাটকের শেষ দৃশ্যের পূর্বাভাস-তার মেয়ের মৃত্যুতে শোক প্রকাশ করে। হলুদ ফুল সহ একটি রেস্তোরাঁর টেবিলে দেখা যায়, উইল জুনিয়র ভয়েস-ওভারে ব্যাখ্যা করেন যে তিনি ক্যানন কালচারাল ডিভিশনের জন্য দায়িত্ব পালন করছেনঃ এবং তারপরে কোনও জিনিস নেই (আন্তঃ-শিরোনাম)। চেরনোবিল বিস্ফোরণের পর সবকিছু উধাও হয়ে গিয়েছিল। গোয়া দ্বারা শনি তাঁর পুত্রকে গ্রাস করছে। কিছুক্ষণ পরে সবকিছু ফিরে আসেঃ বিদ্যুৎ, বাড়ি, গাড়ি-সংস্কৃতি এবং উইলিয়াম জুনিয়র ছাড়া সবকিছু। একটি নলের বিছানা থেকে বেরিয়ে এসে তিনি (ভয়েস-ওভারে) ব্যাখ্যা করেন যে-ক্যানন কালচারাল ডিভিশন এবং রয়েল লাইব্রেরি অফ হার ম্যাজেস্টির সাথে বিশেষ ব্যবস্থার মাধ্যমে, রানী তাঁর বিখ্যাত পূর্বপুরুষের কাজ শুরু করে যা হারিয়ে গিয়েছিল তা পুনরুদ্ধারের জন্য নিযুক্ত ছিলেন। রেস্তোরাঁয়, উইল জুনিয়র (খুব আওয়াজে তার স্যুপ চেপে ধরে) কর্ডেলিয়াকে একজন ওয়েটারের সাথে কথা বলতে শোনে। লিয়েরো বাধা দেয় এবং উইল জুনিয়র বুঝতে পারে যে সে শেক্সপিয়ারের হারিয়ে যাওয়া নাটকের একটি লাইন বলছে। কিন্তু লিয়েরো লাস ভেগাসের দুই ইহুদি ডাকাত বাগসি সিগেল এবং মায়ার ল্যানস্কির কথা মনে করতে শুরু করে। লিয়ার কর্ডেলিয়াকে যথেষ্ট পরিমাণে তার প্রতি তার ভালবাসা প্রকাশ না করার জন্য তিরস্কার করে এবং বলে যে সে তার উত্তরাধিকার হারাবে ("আপনি আপনার ডলার নষ্ট করতে পারেন")। উইল জুনিয়র কর্ডেলিয়াকে ("আমার ভদ্রমহিলা") ধন্যবাদ জানাতে যায়, কিন্তু লিয়েরো তাকে "আমার মেয়ের জন্য একটি নাটক তৈরি করার" জন্য অভিযুক্ত করে এবং নিঃশব্দে তাকে নিয়ে যায়। "চরিত্রগুলি!" গব্লিনস উইলিয়াম জুনিয়রকে একটি কাঠের উপর হাঁটতে দেখা যায়। সে একটি নোটবুকে লিখতে শুরু করে, নীরবে তার অনুসরণ করে কিছু ভাল পোশাক পরিহিত যুবক যারা তার ক্রিয়াকলাপ অনুকরণ করে। তিনি তাদের লক্ষ্য করেন না বলে মনে হয়। সে একজনের দিকে দৌড়ে যায়, অন্যরা তাকে খুব কাছ থেকে অনুসরণ করে। উইল জুনিয়রের সঙ্গে হাতির বন্দুক এবং মাছ ধরার জাল হাতে থাকা এক ব্যক্তির দেখা হয়-এডগার, "খারাপ পোশাক পরিহিত একজন মানুষ" এবং ভার্জিনিয়া (যে সেখানে ছিল না)। এডগার বলেছেন যে তারা গুডওয়াটার/অবোন/লস অ্যাঞ্জেলেসে রয়েছেন। উইল জুনিয়র প্লাগির সম্পর্কে জানতে পারে, যার "গবেষণা আমার নিজের সমান্তরালে চলছিল"। ডন লিয়েরো এবং কর্ডেলিয়া হোটেলের ঘরে রয়েছে। সে ফ্রিডের বই থেকে নির্দেশ দেয় যখন সে টাইপ করে ("এখন, যদিও ল্যান্স্কি এবং আমি দুর্দান্ত।") সে খুব ধৈর্যশীল। টেলেক্সিস তার অন্যান্য মেয়েদের কাছ থেকে আসে এবং লিয়ার অ্যাক্ট 1, দৃশ্য 1 থেকে তাদের অযৌক্তিক লাইনগুলি পড়ে। তাদের কথা শুনে কর্ডেলিয়া মেঝেতে ডুবে যায়ঃ "তাহলে বেচারা কর্ডেলিয়া।" কিছু না। সঙ্গীতের গতি বৃদ্ধি পায় এবং আবার স্তব্ধ হয়ে যায়। জঙ্গল থেকে ভাল পোশাক পরা তরুণরা হোটেলের বারান্দায় উপস্থিত হয়। ভয়েস-ওভারে উইল জুনিয়র তাদের "মানব স্মৃতির গোপন এজেন্ট" বলে অভিহিত করেছেন। এডগার, উইল জুনিয়র এবং ভার্জিনিয়া যারা ফুল তুলছে, একটি বড় লাল স্কিপের পাশ দিয়ে হেঁটে যাচ্ছে। কাকের আওয়াজ। ভার্জিনিয়া একটি আপেল গাছের পাশে একটি সাদা ফুল তুলে নেয়। এক্সপ্রেস ট্রেনের শব্দ। ঘড়ঘড় আওয়াজ। লেখালেখিতে মগ্ন উইল জুনিয়র হঠাৎ চোখ তুলে তাকায়। হোটেলের বারান্দায়, লিয়ারের কাছে অদৃশ্য একটি গবলিন তাকে কাঁধে চাপ দেয় (যখন ভয়েস-অফে উইল জুনিয়র লিয়ারের কথা বলে, সে ভাবছে যে সে কে): চতুর্থ দেয়াল ভেঙে, গবলিন জোরে বলে, পর্দায়, "লিয়ারের ছায়া!" হোটেলের শোবার ঘরে, একজন পরিচারিকা ফরাসি জানালা খোলে এবং দুটি গোব্লিন প্রবেশ করে। লোকটি চিৎকার করে বলে, "আব্রাকাদ্রা! মাও সে-টুং। চে গুয়েভারা ", এবং তারা অদৃশ্য হয়ে যায়। পরিচারিকা বিছানার চাদর পরিবর্তন করতে শুরু করে, কিন্তু সেগুলি রক্তে ঢাকা থাকে। উইল জুনিয়র ভিতরে আসে, মিস্টার লিয়েরোর খোঁজ করে এবং বিপত্তি দেখে হতভম্ব হয়ে তাকায়। বনের মধ্যে নদীর তীরে কর্ডেলিয়ার সাথে লিয়েরোর সংক্ষিপ্ত দৃশ্য। প্লেটোর গুহা এবং তারপর আমরা অর্ধ-সমাপ্ত বাড়িতে ফিরে এসেছি [বাস্তবে অ্যান-মেরি মিভিলের অন্তর্গত]। প্লাগি সনেট 138 থেকে লাইন মিউটার্স করে। উইল জুনিয়র প্লাগিকে তার গবেষণা সম্পর্কে জিজ্ঞাসা করেন। "ঠিক কী লক্ষ্য রাখছেন আপনি, প্রফেসর?" প্লাগি জোরে জোরে উইল জুনিয়রের দিকে তাকায়। ভার্জিনিয়া রহস্যজনকভাবে ব্যাখ্যা করে যে, "অধ্যাপক যখন ফুঁপিয়ে ওঠেন, তখন পাহাড়গুলো কাঁপছে।" বাড়ির ভিতরে আগুনের দৃশ্য/প্লেটোর গুহা। ভার্জিনিয়া কর্ডেলিয়ার নাইটগাউন ইস্ত্রি করছে (সে এটি জোয়ান অফ আর্ক সিকোয়েন্সে পরে)। কিছুই না (আন্তঃশীর্ষক)। সঙ্গীত ধীরে ধীরে শুরু হয়। এডগার ভিতরে ঢোকার পথে লাঠি এবং কাগজ দিয়ে সামান্য আগুন জ্বালায়। উইল জুনিয়রঃ "এর জন্ম হয়, এবং এটি পুড়ে যায়। যেখান থেকে শুরু হয়, সেখান থেকেই শেষ হয়। একই সময়ে "। সঙ্গীত প্রায় পূর্ণ গতিতে ত্বরান্বিত হয়। "তাহলে এটা কি? (সোজা ভার্জিনিয়ার দিকে তাকিয়ে) আমাকে নামটা বলুন! দেখুন, কোনও নাম নেই, কোনও লাইন নেই। কোনও লাইন নেই, কোনও গল্প নেই! " ভার্জিনিয়াঃ "নাম বললে প্রফেসরের প্রস্রাব হয়।" (বা শুধু 'পি') আপনার হাত দিয়ে চিন্তা করা ('পেনসার আভেক লেস মেইন্স')। এডগারঃ "খারাপ জিনিস। তারা কারা, একটি নাম প্রয়োজন? অস্তিত্ব? " রঙ নিয়ে আলোচনা। লাল এবং হলুদ টিউলিপ। সনেট 47 আবার ভয়েস-ওভারে। কর্ডেলিয়া আয়নার কাছে দাঁড়িয়ে তার মুখ পরিষ্কার করে। একজন পরিচারিকা হোটেলের অ্যাপার্টমেন্টে একটি প্রাতঃরাশের ট্রে নিয়ে আসে। কর্ডেলিয়া বাথরুম থেকে অলক্ষিত অবস্থায় তাকে অনুসরণ করে এবং দেখছে যখন পরিচারিকা কাপ এবং প্লেটে ট্যাপ করছে। (ভিভিয়ান ফরেস্টারের "কর্ডেলিয়ার নীরবতার জন্য একটি হিংসাত্মক নীরবতা।") কিছুই না। কিছু না। সিগাল স্কোয়াক। উইল জুনিয়র (ভয়েস-ওভারে): "কিন্তু যা কিছু তার নীরবতাকে ঘিরে ষড়যন্ত্র করে এবং নিজেকে সংগঠিত করে, যা তার নীরবতাকে নীরব করতে চায়, তা হিংসার সৃষ্টি করে।" কর্ডেলিয়া হঠাৎ করে কিছু একটা সম্পর্কে খুব সচেতন হয়ে চারদিকে তাকায়। ছেলে + ইমেজের হঠাৎ কাকতালীয় ঘটনা যখন একজন গব্লিন তার গাধাকে টেবিলের সাথে ধাক্কা দিয়ে ধাক্কা দেয়। ব্রেথলেস-এ জিন-পল বেলমন্ডোর মতো পোশাক পরিহিত আরেকজন গবলিন একটি বইয়ের দিকে তাকায়। সে তার সিগারেট জ্বালায় (লাইটার দিয়ে, যেমন আগুনের দৃশ্যে)। কিন্তু অন্ধকারাচ্ছন্নরা হঠাৎ চলে যায়, এবং কর্ডেলিয়া বইটি তুলে নেয়ঃ আরও ছবি। উইল জুনিয়র পাথরের উপর বসে আছে এবং ঢেউয়ে পুরোপুরি ভিজে যাচ্ছে। ক্ষমতা ও সদ্গুণ (ইন্টারটাইটেল)। ভয়েস-ওভারে কোনও কথা নেই। রেস্তোরাঁর টেবিলে লিয়েরোর আগমনের সংক্ষিপ্ত দৃশ্য। এডগার, বনের মধ্যে নদীর তীরে হাঁটতে হাঁটতে, নদীতে একটি খালি ফিল্ম ক্যান খুঁজে পায়। দু 'জন গোব্লিন তার কাছ থেকে ছিনিয়ে নেয়। কিছু না। সঙ্গীতের গতি বৃদ্ধি পায়। "সাপ!" প্লাগির সম্পাদনা স্টুডিও। সে তার হাতের ফটোকপি করছে। উইল জুনিয়র প্রবেশ করে। গদার্ড তাঁর চলচ্চিত্রের কেন্দ্রীয় দিকগুলির মধ্যে একটি এত ভালভাবে ছদ্মবেশ ধারণ করেছেন বলে মনে হয় যে প্রায় প্রতিটি লেখক যারা এটি উল্লেখ করেছেন তারা বিভ্রান্তি এবং বিভ্রান্তির অনুভূতির সাথে তা করেনঃ যথা, খেলনা প্লাস্টিকের ডাইনোসর এবং অন্যান্য প্রাণীর খালি আলোর বাল্ব দ্বারা আলোকিত শটগুলি একটি কার্ডবোর্ড বাক্সে। এই শটগুলি নীচে বর্ণিত মন্টেজ সিকোয়েন্সের সাথে ইন্টারকাট করা হয়েছে। আমরা একটি প্লাস্টিকের লাল ডাইনোসর এবং অন্যান্য কিছু প্রাণী দেখতে পাই। উইল জুনিয়র জিজ্ঞেস করে, "এটা কিসের জন্য, প্রফেসর? দয়া করে? " প্লাগি উত্তর দেয়, "শেষ বিচার"। প্লাগি বুক অফ রেভিলেশন-এর বাইবেলের অংশের কথা উল্লেখ করছে বলে মনে হয় যা স্বর্গে যুদ্ধের বর্ণনা দেয়। যেন আমরা বাক্সের খেলনা ডাইনোসরদের ভুল না করি, কয়েক মুহূর্ত পরে ভার্জিনিয়া (পর্দার বাইরে) চিৎকার করে বলে, "সাপ!" 'সাপ'-এর ফরাসি শব্দ হল 'সর্প', ড্রাগনের পুরানো ইংরেজি ও ফরাসি নাম এবং ওয়াগনারিয়ান সমতুল্য হল 'উরম'। প্রকাশিত বাক্য, 12 অধ্যায় বলে যে কীভাবে মহান লাল ড্রাগনকে পৃথিবীতে নিক্ষেপ করা হয়, এবং 9 নং আয়াতে এর কিছু নাম দেওয়া হয়েছেঃ ড্রাগন, সর্প, শয়তান। চলচ্চিত্র চলাকালীন লিয়ার বেশ কয়েকবার বলেন, "ড্রাগন এবং তার ক্রোধের মধ্যে আসবেন না।" সবচেয়ে বিখ্যাত সিনেমাটিক ড্রাগনগুলির মধ্যে একটি সম্ভবত ডাই নিবেলুঙ্গেনের প্রথম অংশের দৃশ্য-চুরি তারকা। কিং লিয়ারের পর গদার্ডের পরবর্তী বিশাল প্রকল্প হিস্টোয়ার (স) ডু সিনেমায় প্রদর্শিত চলচ্চিত্রটিঃ "সেলুলয়েডে নিজেকে মিশ্রিত করার স্বল্প সময়ের মধ্যে, গদার্ড চলচ্চিত্রের প্রতিশ্রুত অমরত্বে নিজেকে নিমজ্জিত করার জন্য যা কিছু করতে পারেন তা করেন, ফ্রিটজ ল্যাংয়ের সিগফ্রাইডের মতো প্রাণীর রক্তে স্নান করেন।" মন্টেজ "ছবি হল আত্মার একটি বিশুদ্ধ সৃষ্টি।"-পিয়েরে রিভার্ডি এই অত্যন্ত সংকুচিত এবং চলচ্চিত্রগতভাবে অর্থপূর্ণ ক্রমে, গদার্ড মন্টেজের কৌশল প্রদর্শন করেন, যা একজন চলচ্চিত্র নির্মাতাকে দুই বা ততোধিক বিরোধী বাস্তবতাকে একটি নতুন সংযোগে আনার অনুমতি দেয়। দৃশ্যটি প্রফেসর প্লাগির কাটিং রুমে (বা সম্পাদনা স্যুট) ঘটে। ছবিগুলি হলঃ হেনরি ফুসেলিঃ ওডিসিয়াসের জাহাজডুবি। অজানা ছবি। ক্লোজ-আপে এক মহিলার মুখের ফিল্ম ক্লিপ। জিওটোঃ খ্রীষ্টের শোক (বিস্তারিত)। পাদুয়ার স্ক্রোভগনি চ্যাপেল (এরিনা চ্যাপেল)-এ ফ্রেস্কো। লুইস বুনুয়েলের আন চিয়েন আন্দালু-র একটি কুখ্যাত দৃশ্যের স্থিরচিত্র। ফুসেলিঃ লেডি ম্যাকবেথ স্লিপওয়াকিং প্যাট্রিক ব্রিয়ন রচিত টেক্স অ্যাভেরির প্রথম প্রচ্ছদ (বিস্তারিত) 1986 সালে ফ্রান্সে প্রকাশিত হয়েছিল যখন কিং লিয়ার তখনও প্রযোজনায় ছিলেন। এটি টেক্স অ্যাভেরির 1949 সালের কার্টুন লিটল রুরাল রাইডিং হুডের নেকড়ের একটি বিপরীত স্থির শট দেখায়। এক যুবকের এক শুয়ে থাকা মহিলার গলায় চুম্বন করার অজ্ঞাত চিত্র। কর্ডেলিয়াকে তার বিছানায় শুয়ে থাকতে দেখা যায়, নাইটগাউনটি পরে যা ভার্জিনিয়া ইস্ত্রি করছিল, ডোর ছবির বই সহ। গোয়ার জুডিথ এবং হোলোফার্নেস, একটি মোমবাতি শিখা দ্বারা আলোকিত কার্ডবোর্ড বাক্সে প্রাণীদের আরেকটি শট। সিলুয়েটে একটি সিনেমা দর্শক বলে মনে হচ্ছে তার সংক্ষিপ্ত শট। সম্পাদনা মনিটরের পাশে দাঁড়িয়ে থাকা ছায়াময় চিত্রটি একটি ঝলমলে আলোকে আলোকিত করে এবং এডগার হিসাবে পরিণত হয়। প্লাগি তাকে জিজ্ঞাসা করে যে সে এখনও "আমাদের নির্মাণ" শেষ করেছে কিনা। এডগার স্পার্কলার (ফরাসি ভাষায় 'সির্জ ম্যাজিক', আক্ষরিক অর্থে) হাতে তুলে দেন। 'ম্যাজিক ক্যান্ডেল') উইল জুনিয়রের কাছে গিয়ে ভার্জিনিয়াকে জিজ্ঞাসা করে। প্লাগি বলে, "চলুন", এবং উইল জুনিয়র জিজ্ঞাসা করে যে সে কিছু বন্ধুকে আনতে পারে কিনা। সন্ধ্যায় রেস্তোরাঁয়, লিয়েরো উইল জুনিয়রের উপর রেগে যায়, এবং কর্ডেলিয়া তার মাথায় মাথা রেখে দেয়। একটি সাদা ঘোড়ার গুলি। উইল জুনিয়র (পর্দার বাইরে) আরও ফরেস্টার পড়েন। লিয়েরো তার মাথায় হাত বুলিয়ে দেয়। উইল জুনিয়র কর্ডেলিয়াকে একটি স্পার্কলার দেয়। লিয়েরো "ঈশ্বরের গুপ্তচর" সম্পর্কে কথা বলেছেন। রেস্তোরাঁয় উইল জুনিয়রের আগের দিনের শটগুলিতে কাটুন, যা তার চরিত্রগুলি (বা অভিনেতাদের? ), এবং কিভাবে লিয়ার এবং কর্ডেলিয়া যথাক্রমে শক্তি এবং সদ্গুণের প্রতিনিধিত্ব করে। পিছনে তোলা একটি ছবি (ইন্টারটাইটেল)। একটি ছোট সিনেমা বা স্ক্রিনিং রুমে। দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমসের একজন সাংবাদিক প্লাগিকে তার নতুন আবিষ্কার সম্পর্কে জিজ্ঞাসা করেছেন। প্রফেসর কোজিন্টসেভ আসেন। প্লাগি তাকে জিজ্ঞাসা করে, "সত্যিই? সত্যিই কি খুঁজে পেয়েছেন? " কোজিন্টসেভ উত্তর দেয়, "কিং সলোমনের খনিতে", "এই সমস্ত ঘটনা কাকতালীয়ভাবে ঘটেছে।" চলচ্চিত্র নিয়ে আলোচনা। একটি খালি সিনেমা/স্ক্রিনিং রুম। লিয়েরো এবং কর্ডেলিয়া প্রবেশ করে এবং উইল জুনিয়র তাদের মধ্যে বসতে যায়। "শান্তি, মিস্টার শেক্সপিয়ার। ড্রাগন এবং তার ক্রোধের মধ্যে এসো না ", লিয়েরো বলে। উইল অন্য কোথাও বসতে যায়, এবং তার চেয়ারটি উপরে উঠে যায়। সাউন্ডট্র্যাকে আমরা কোজিন্টসেভের কিং লিয়ারের একটি দৃশ্য শুনি। হোটেলের শোবার ঘরে ফিরে কর্ডেলিয়া, তার নাইটগাউন পরে, রবার্ট ব্রেসনের 1962 সালের চলচ্চিত্র দ্য ট্রায়াল অফ জোয়ান অফ আর্কের একটি দৃশ্যের রিমেকে দ্য মেইড অফ অর্লিয়েন্সের ভূমিকায় অভিনয় করেছেন। গোব্লিনরা ডাইজেটিকভাবে জোয়ানের তদন্তকারীদের লাইন বলে। শেষ আমরা উলফের দ্য ওয়েভসের একটি অনুলিপি হ্রদের তীরে নুড়ি পাথরের উপর পড়ে থাকতে দেখি। আন্তঃশীর্ষিকাঃ 'কিং লিয়ার/এ ক্লিয়ারিং'। সাউন্ডট্র্যাকে আমরা দ্রুত গতিতে যাওয়া একটি এক্সপ্রেস ট্রেনের শব্দ শুনতে পাই। ইন্টারটাইটলঃ 'নো থিং'। স্পষ্ট, আনন্দময় পাখির গান। ইস্টারের ঘণ্টা। প্রথম ছবি। সময়কে শূন্যে ফিরিয়ে আনা। জে. এস. বাখ, সেন্ট ম্যাথিউ প্যাশন, উদ্বোধনী কোরাস। বেল। মাটিতে পড়ে থাকা প্লাগি, মৃতপ্রায়, ফুল দিয়ে ঘেরা। উইল জুনিয়রঃ "এখন আমি বুঝতে পারি যে প্লাগির আত্মত্যাগ বৃথা যায়নি।" "এখন আমি তাঁর কাজের মাধ্যমে সেন্ট পলের কথাগুলি বুঝতে পেরেছিঃ 'পুনরুত্থানের সময় মূর্তিটি পুনরায় উপস্থিত হবে।'" উইল জুনিয়রকে মাটিতে পড়ে থাকতে দেখা যায়, যেন সে মারা গেছে। খালি ফিল্ম ক্যানের শট যা এডগার আগে নদী থেকে ধরেছিল। এডগার কিছু ছবি বানায়। এডগার বাম দিক থেকে বেরিয়ে আসে, একটি ভাল্লুক উইল জুনিয়র একটি হাতির বন্দুক নিয়ে তাড়া করে। হ্রদের ধারে। পাঁচটি প্রধান চরিত্র (ভার্জিনিয়া, এডগার, লিয়ার, কর্ডেলিয়া এবং উইলিয়াম জুনিয়র) এই ছবিতে একমাত্র একসঙ্গে অভিনয় করেছেন। "আমাদের প্রথম ছবির ভোর" একটি সাদা ঘোড়ার গুলির সাথে মিলে যায়। দ্য ওয়েভসের শেষ অনুচ্ছেদটি শোনা যায়। গোব্লিনরা, চিৎকার করে এবং বন্য কান্নাকাটি করে, লিয়েরোর পিছু নেয় যে এখন নিজেই হাতির বন্দুক বহন করে, তাকে ধাক্কা দেয় এবং ধাক্কা দেয় যখন সে ঘোড়ার নেতৃত্ব দিয়ে কর্ডেলিয়ার দিকে হেঁটে যায়। কর্ডেলিয়াকে পাথরের উপর দেখা যায়, লিয়েরো বন্দুক নিয়ে ক্যামেরার থেকে দূরে মুখ করে। পিছনে আরেকটি শট, গদার্ডের অনেক ছবির মতো। কর্ডেলিয়া কিভাবে মারা যায়? গুলির শব্দ শোনা যাচ্ছে না। মিস্টার এলিয়েনের সম্পাদনা স্টুডিও। মিস্টার এলিয়েন সুই এবং সুতা দিয়ে ফিল্মটি সেলাই করেন। সে শেক্সপিয়ারের সনেট 60 পড়ে। স্লো-মো-তে আবার সাদা ঘোড়ার শট। নিউইয়র্কের ফিলিপ গ্লাসের স্টুডিওতে পিটার সেলার্স (ডেভিড ওয়ারিলোর সাথে) রেকর্ড করা লিয়ারের শেষ লাইনগুলি রুথ মালেকচেক পড়েছিলেন। একটি অধ্যয়ন (আন্তঃশীর্ষক)। সীগল/ক্রো স্কোয়াক। শেষ করুন। সাউন্ডট্র্যাক "ধারণাগুলি লুকান, তবে যাতে লোকেরা সেগুলি খুঁজে পায়। সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ হবে সবচেয়ে গোপন "। সাউন্ড ইঞ্জিনিয়ার ছিলেন, যিনি গোডার্ডের লেট্রে এ ফ্রেডি বুয়াচে থেকে শুরু করে অ্যালেমেন অ্যান 90 নিউফ জেরো পর্যন্ত বেশিরভাগ বড় ছবিতে কাজ করেছিলেন। শেক্সপিয়ারের মূল নাটকটি প্রাণীর চিত্র সম্বলিত লাইনে পূর্ণ। কিং-এ লিয়ার গদার অর্ধ-সনাক্তযোগ্য প্রাণীর শব্দের ব্যারেজ দিয়ে সাউন্ডট্র্যাকটি পূরণ করেঃ একটি কাকের কর্কশ এবং কর্কশ ডাক সবচেয়ে লক্ষণীয়। অ্যালমেন অ্যান 90 নিউফ জেরো এবং জেএলজি/জেএলজি সহ গদার্ডের চলচ্চিত্রগুলিতে এটি একটি পুনরাবৃত্তিমূলক শব্দ। ভিনসেন্ট ভ্যান গগের শেষ চিত্রগুলির মধ্যে একটি, হুইটফিল্ড উইথ ক্রোগুলির বিশদ বিবরণ কিং লিয়ারের শেষের দিকে প্রদর্শিত হয়। জে. এল. জি/জে. এল. জি নিয়ে আলোচনা করতে গিয়ে নোরা এম. অল্টার মন্তব্য করেনঃ "কাকটি কেবল পর্দায় সুস্পষ্টভাবে অনুপস্থিত নয়, তবে এর শব্দগুলি সুস্পষ্টভাবে বিচ্ছিন্ন, যা প্রাকৃতিক দৃশ্যের অংশ হতে পারে না। এই ক্রমটি, কখনও কখনও বর্ণনাকারীর বচসা করা কণ্ঠে, অনিয়মিত বিরতিতে পুনরাবৃত্তি করা হয় [.] আমি পরামর্শ দিতে চাই যে, গদার্ডের বেশিরভাগ কাজের সাথে সামঞ্জস্য রেখে, [এই ক্রমটি] শ্রবণ এবং চাক্ষুষকে শ্রেণিবদ্ধ করে না। এর বিপরীতে, এটি উভয়কে একটি সাউন্ড ইমেজ বা রিবাস হিসাবে একত্রিত করে। "গদার্ডের অনেক ছবিতে, অরাল এবং ভিজ্যুয়ালকে এক, একটি পুত্র + চিত্র (শব্দ + ছবি) হিসাবে বিবেচনা করা হয়। এটি এক ধরনের অডিও-ভিজ্যুয়াল কোলাজ যা ওভারল্যাপিং বা পুনরাবৃত্ত ফিল্ম ক্লিপ, লিখিত বা কথ্য কবিতা, দর্শন, উচ্চ এবং নিম্ন সাহিত্যের পাশাপাশি চিত্রকর্ম এবং ভিজ্যুয়াল উদ্ধৃতি দিয়ে তৈরি, যা একটি প্রত্যাখ্যান হিসাবে কাজ করে। গদার্ডের পরবর্তী চলচ্চিত্রগুলি এই প্রথা ভঙ্গ করে যে চলচ্চিত্রের সংলাপ সাধারণত শ্রবণযোগ্য এবং অর্থবহ হওয়া উচিত এবং কাহিনীটির অগ্রগতি হওয়া উচিত। যদিও কিং লিয়ার ভাল প্রভাবের জন্য ডলবি স্টেরিও ব্যবহার করে, দৃষ্টি এবং শব্দ প্রায়শই একে অপরের পরিপূরক হয় না, যার প্রভাব দর্শকদের ক্রমাগত প্রশ্ন করে যে তারা কী দেখছে বা শুনছে। সঙ্গীত সঙ্গীত নোটস সুর লে সিনেম্যাটোগ্রাফিতে ব্রেসনের দুটি উক্তি উদাহরণস্বরূপঃ "সঙ্গত, সমর্থন বা শক্তিবৃদ্ধি হিসাবে কোনও সঙ্গীত নেই। কোনও সঙ্গীত নেই। (অবশ্যই, দৃশ্যমান যন্ত্র দ্বারা বাজানো সঙ্গীত ব্যতীত) "এবং" শব্দগুলি অবশ্যই সঙ্গীতে পরিণত হতে হবে "। যদিও খুব কমই শনাক্তযোগ্য, বেথোভেনের শেষ সম্পন্ন কাজ, স্ট্রিং কোয়ার্টেট নং থেকে বেশিরভাগ সঙ্গীত নেওয়া হয়েছে। 16, ওপ। 135। গদার্ডের 1963 সালের স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র লে নুভাউ মন্ডে, বিথোভেনের গ্রোজ ফিউজ এবং চূড়ান্ত চতুষ্কোণ সেই মুহূর্তের নৈতিক সমঝোতা এবং ফাঁকা বর্বরতার জন্য একটি স্থায়ী চ্যালেঞ্জ প্রদান করেছিল। কিং লিয়ার-এ, গদার্ড সঙ্গীতকে ধীর করে দিয়েছিলেন এবং বৈদ্যুতিনভাবে এটিকে পরিচালনা করেছিলেন যাতে দ্বিতীয় গতিবিধি থেকে একমাত্র সহজেই সনাক্তযোগ্য নির্যাস পাওয়া যায় (3/4 সময়ে, প্রায় 120 বার থেকে)। চলচ্চিত্রের শুরুতে প্রায় অর্ধেক গতিতে সঙ্গীত বাজতে শোনা যায়, তবে বেশিরভাগ সময় এটি কম ব্যাকগ্রাউন্ড ডার্জ হিসাবে আরও ধীর গতিতে বাজানো হয়। প্যাসেজটি কেবল দুই বা তিনবার সঠিক পিচে পৌঁছায়, কোনও কিছুর গুরুত্বপূর্ণ মুহুর্তে একটি দ্রুত ত্বরণ সহ এবং তারপরে দ্রুত আবার ধসে পড়েঃ যখন কর্ডেলিয়া বারান্দায় ডুবে যায় এবং লিয়েরো (লাল পরিহিত) অস্বস্তিকরভাবে তার পিছনে বন্ধ হয়ে যায় (00:30:40), এবং যখন গব্লিনরা নদীর পাশে এডগারের হাত থেকে খালি ফিল্মটি ছিনিয়ে নেয় (00:46:50)। জে. এস. বাখের সেন্ট ম্যাথিউ প্যাশনের উদ্বোধনী কোরাসটি ফুলগুলি (01:13:05) "তৈরি" করার বিপরীত স্টপ-মোশন ক্রমের সময় শোনা যায় এবং অধ্যাপক প্লাগির (01:14:20) মৃত্যুর সময়ও একইভাবে ধীর হয়ে যায়। জুডিথ উইল্ট ভার্জিনিয়া উলফের দ্য ওয়েভস্-এর উপর তাঁর নিবন্ধটির উপস্থাপনা করেছিলেন মোমেন্টস অফ বিয়িং-এর এই অংশটি দিয়েঃ "এটি থেকে আমি এমন এক দর্শনে পৌঁছেছি যাকে আমি একটি দর্শন বলতে পারি. যে সমগ্র বিশ্ব একটি শিল্পকর্ম। হ্যামলেট, বা একটি বিথোভেন চতুষ্কোণ হল এই বিশাল ভর সম্পর্কে সত্য যা আমরা বিশ্বকে বলি। কিন্তু কোনও শেক্সপিয়ার নেই, কোনও বিথোভেন নেই; অবশ্যই এবং জোরালোভাবে কোনও ঈশ্বর নেই; আমরা শব্দ; আমরা সঙ্গীত; আমরা নিজেই জিনিস। প্রযোজনা যদিও নরম্যান মেলার একটি সম্পূর্ণ চিত্রনাট্য লিখেছিলেন, গদার্ড এটি ব্যবহার করেননি। মেলার এবং তাঁর মেয়ে কেট 1986 সালের সেপ্টেম্বরে নিওনে এসেছিলেন এবং প্রায় তিন ঘন্টা শুটিং করেছিলেন। তাকে 500,000 মার্কিন ডলার দেওয়া হয়েছিল। মূলত, নরম্যান মেলারেরও প্রধান চরিত্র ডন লিয়েরোর চরিত্রে অভিনয় করার কথা ছিল। যাইহোক, প্রযোজনার প্রথম দিকে মেলার এবং গদার্ডের মধ্যে উত্তেজনা দেখা দেয় যখন গদার্ড জোর দিয়েছিলেন যে মেলার এমন একটি চরিত্রে অভিনয় করবেন যার নিজের মেয়ের সাথে শারীরিক সম্পর্ক ছিল। মাত্র একদিনের শুটিংয়ের পর নরম্যান মেলার সুইজারল্যান্ড ত্যাগ করেন। উডি অ্যালেনের সঙ্গে দৃশ্যটি 1987 সালের জানুয়ারিতে ম্যানহাটনের ব্রিল বিল্ডিংয়ে তাঁর সম্পাদনা কক্ষে শ্যুট করা হয়েছিল। মূল শ্যুটিং 1987 সালের মার্চ মাসে সুইজারল্যান্ডে কয়েক কিলোমিটার দূরে নিওন এবং রোল-এ হয়েছিল। গদার্ড ম্যারিথ এবং ফ্রাঁসোয়া গিরবাডের জিন্সের একটি ব্র্যান্ড ক্লোজড-এর জন্য কিছু স্বল্পদৈর্ঘ্য বাণিজ্যিক চলচ্চিত্র নির্মাণের চুক্তিও গ্রহণ করেছিলেন। এই বাণিজ্যিক ভিডিওগুলি 1987 সালের মার্চ মাসে কিং লিয়ারের সাথে একই সময়ে শ্যুট করা হয়েছিল এবং বিজ্ঞাপনের একই অভিনেতা/মডেলরাও ছবিতে গোব্লিন হিসাবে উপস্থিত হন। "" "যে বিষয়টি আমাকে চলচ্চিত্রের অনেক মানুষের থেকে আলাদা করে", "গদার্ড বলেছেন," "চলচ্চিত্রের গল্পে অর্থ চিত্রনাট্যের অংশ এবং চলচ্চিত্রটি অর্থের অংশ, যেমন মা-সন্তান, বাবা-মেয়ের।" বিজ্ঞাপনগুলি একই ধরনের অবস্থান এবং একই ধরনের মন্টেজ কৌশল ব্যবহার করে এবং কিছু জিন্সের বিজ্ঞাপনের শিরোনামগুলি সংযোগগুলি স্পষ্ট করে তোলেঃ টিউলিপ, ফের একটি রিপাসার (ইস্ত্রি করা, আক্ষরিক অর্থে)। 'স্মুথিং আয়রন') এবং কিং লিয়ার। একটি শট (মডেল/গব্লিনরা হোটেলের বারান্দার রেলিংয়ের উপর দিয়ে আরোহণ করে) কিং লিয়ারের বাণিজ্যিক এবং প্রধান চলচ্চিত্র উভয় ক্ষেত্রেই ব্যবহৃত হয়। রিলিজ কিং লিয়ার 1987 সালের 17ই মে কান-এ প্রিমিয়ার হয় এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে সংক্ষিপ্ত দুই সপ্তাহ চলার পর, এটি আরও পনের বছর ধরে প্রেক্ষাগৃহে প্রদর্শিত হয়নি। এটি 2002 সালে ফরাসি পরিবেশক বোডেগা ফিল্মস দ্বারা পুনরায় মুক্তি পায়, কিন্তু কোম্পানি এবং গদার্ডের বিরুদ্ধে তার কপিরাইট লঙ্ঘনের জন্য ছবিতে ব্যবহৃত একটি সাহিত্যিক উদ্ধৃতি লেখক ভিভিয়ান ফরেস্টার মামলা করেছিলেন। গদার্ড এবং বোডেগা উভয়কেই 5,000 ইউরো জরিমানা করা হয় এবং কিং লিয়ারকে দুই বছর পর প্রত্যাহার করা হয়। মেট্রো-গোল্ডউইন-মেয়ার শুধুমাত্র ইতালীয় বাজারের জন্য একটি ডিভিডি প্রকাশ করেছিলেন, যা বোধগম্য সাবটাইটেল সহ যা প্রায়শই ছবিতে উল্লিখিত কিছু লাইন এবং নামের একটি অস্পষ্ট অনুমান। সম্ভবত রজার ইবার্ট তার ওয়েবসাইটে এটি উল্লেখ করার পরে, ডিভিডিটি 2013 সাল থেকে সাধারণত উপলব্ধ ছিল বলে মনে হয়। 11টি পর্যালোচনার উপর ভিত্তি করে রেটিং সংগ্রাহক রটেন টম্যাটোসে চলচ্চিত্রটির 55 শতাংশ অনুমোদনের রেটিং রয়েছে, যার গড় স্কোর 4.80/10। ওয়াশিংটন পোস্টের ডেসন হাউ শেক্সপিয়ারের রচনার উপর তাঁর অনন্য শৈলীকে অনুপযুক্তভাবে চাপিয়ে দেওয়ার জন্য গদার্ডের সমালোচনা করেছিলেন-"যেখানে নাট্যকার স্বচ্ছতা এবং কবিতাকে মূল্য দেন, সেখানে গদার্ড বিভ্রান্তি এবং নিষ্ঠুরতার দিকে চলেছেন বলে মনে হয়। শেক্সপিয়ারের লক্ষ্য সর্বজনীনতা, অন্যদিকে গদার্ড সবকিছুর অবমূল্যায়ন করতে চান। - সম্পাদনা এবং সিনেমাটোগ্রাফির জন্য প্রশংসা সংরক্ষণ করে। এছাড়াও দ্য ওয়াশিংটন পোস্ট থেকে, হ্যাল হিনসন চলচ্চিত্রটিকে একটি "পরিশ্রমী, ভয়ঙ্কর মজার ব্যবহারিক রসিকতা নয়", "বিরক্তিকর, বিভ্রান্তিকর, চ্যালেঞ্জিং এবং আকর্ষণীয়" হিসাবে শ্রেণীবদ্ধ করেছেন যেখানে গদার্ড "তার নিজের প্রতিভাকে নষ্ট করে দেয়"। 1988 সালে ভিনসেন্ট ক্যানবির নিউইয়র্ক টাইমস পর্যালোচনা এটিকে গদার্ডের বাকি কাজের সাথে প্রতিকূলভাবে "ক্লান্ত, পরিচিত এবং পুরানো" হিসাবে তুলনা করে মন্তব্য করে যে শেক্সপিয়ারের কয়েকটি লাইন তাঁর সংলাপকে ছাপিয়ে যায়, যা এটিকে "প্রয়োজনের চেয়ে অনেক বেশি শাস্তিমূলক বলে মনে হয়"। যাইহোক, ক্যানবি অভিনয়কে "ভয়ঙ্কর পরিস্থিতিতে উল্লেখযোগ্যভাবে ভাল" বলে প্রশংসা করেছেন। ক্যানবি চলচ্চিত্রটিকে "দুঃখজনক এবং বিব্রতকর" বলে অভিহিত করেছেন এবং কিথ হ্যারিসন তাঁর বাখতিনিয়ান পলিফোনি ইন গদার্ডস কিং লিয়ারের ভূমিকায় উদ্ধৃত করেছেন। হ্যারিসন পিটার এস. ডোনাল্ডসন, অ্যালান ওয়ালওয়ার্থ এবং অ্যান্টনি আর. গুনেরাত্নের সমালোচনামূলক প্রতিক্রিয়াগুলির উদ্ধৃতি দিয়েছেন কিং লিয়ারের বিশ্লেষণের ধারাবাহিক সংহতির জন্য, এবং মিখাইল বখতিন-এর সংলাপ, কার্নিভ্যালেস্ক, হেটেরোগ্লোসিয়া, ক্রোনোটোপ, সহ-রচনা, পলিগ্লসিয়া, আন্তঃ-আলোকসজ্জা, প্রতিসরণ, অনির্দিষ্টতা এবং পলিফোনির আন্তঃসম্পর্কিত ধারণাগুলির পরিপ্রেক্ষিতে চলচ্চিত্রটি নিয়ে আলোচনা করেছেন, এটি দেখানোর জন্য যে "শেক্সপিয়ারের কিং লিয়ারের গদার্ডের আত্মজীবনীমূলক এবং ঘনভাবে খণ্ডিত পুনর্নির্মাণটি যত্ন সহকারে আকৃতির, অর্থপূর্ণ এবং শেষ পর্যন্ত, তার বহু-কণ্ঠের একতায় বাধ্যতামূলক"। অন্যদিকে, লস অ্যাঞ্জেলেস টাইমসের কেভিন থমাস এটিকে "প্রত্যয়িত প্রতিভার কাজ" বলে অভিহিত করেছেন এবং 2012 সালে দ্য নিউ ইয়র্কার-এ রিচার্ড ব্রডি লিখেছেনঃ "এই বছরের সাইট অ্যান্ড সাউন্ড জরিপে, আমি এটিকে সর্বকালের সেরা চলচ্চিত্র বলে অভিহিত করেছি।" তিনি 2014 সালে অভিযোজন সম্পর্কে এই মতামতটি নিশ্চিত করেন। 2017 সালে গদার্ডের 'ইন প্রেইজ অফ লাভ'-এর সঙ্গে তুলনা করে ব্রডি বলেন যে এগুলি "দুর্দান্ত চলচ্চিত্র যা তাঁর আগেরগুলির তুলনায় নান্দনিকভাবে আরও বেশি মৌলিক"। ইউরোবোরোস সেলফ-রেফারেন্স নোটস অ্যান্ড রেফারেন্সস নোটস রেফারেন্স সোর্স পার্ট 1, পিপি দেখুন। 1-41 · পার্ট 2, পিপি। 44-77 · পার্ট 3, পিপি। 78-107। সংগ্রহের তারিখ 23 নভেম্বর 2022। এম. ইউ. বি. আই-তে দ্য নিউ ইয়র্কার কিং লিয়ার-এর "জেইক কোল-এর ক্রিমিনালি আন্ডাররেটেডঃ কিং লিয়ার"-এর কাছ থেকে "গডার্ড-এর 'কিং লিয়ার' অ্যাট টুয়েন্টি-ফাইভ"-এর বাহ্যিক লিঙ্কের জন্য এন. বি.-এর বিশাল সাবস্ক্রিপশনের প্রয়োজন ছিল। স্পেকট্রাম সংস্কৃতি। সংগ্রহের তারিখ 23 নভেম্বর 2022। 1987-এর চলচ্চিত্র 1987-এর নাটক চলচ্চিত্র 1980-এর দশকের অ্যাভেন্ট-গার্ডে এবং পরীক্ষামূলক চলচ্চিত্র 1980-এর দশকের ইংরেজি ভাষার চলচ্চিত্র আমেরিকান নাটক চলচ্চিত্র আমেরিকান বিকল্প ইতিহাস চলচ্চিত্র আমেরিকান অ্যাভেন্ট-গার্ডে এবং পরীক্ষামূলক চলচ্চিত্র সুইজারল্যান্ডে কিং লিয়ার ফিল্মসের উপর ভিত্তি করে জিন-লুক গদার্ড ফিল্মস পরিচালিত চলচ্চিত্র সুইজারল্যান্ডে শ্যুট করা গোলান-গ্লোবাস ফিল্মস মেনহেম গোলান ফিল্মস প্রযোজিত ফিল্মস ইওরাম গ্লোবাস প্রযোজিত 1980-এর দশকের আমেরিকান ফিল্মস