Anita Kunz
অনিতা ই. কুঞ্জ, ওসি, ডিএফএ, আরসিএ একজন কানাডিয়ান বংশোদ্ভূত শিল্পী এবং চিত্রকর। তিনি প্রথম মহিলা এবং প্রথম কানাডিয়ান যিনি ওয়াশিংটন, ডি. সি.-তে লাইব্রেরি অফ কংগ্রেসে একক প্রদর্শনী করেছিলেন। জীবন এবং প্রাথমিক কর্মজীবনের কুঞ্জ টরন্টো, অন্টারিওতে জন্মগ্রহণ করেছিলেন এবং কিচেনার-এ বেড়ে ওঠেন। তাঁর প্রাথমিক জীবনে, তিনি তাঁর কাকা রবার্ট কুঞ্জের চিত্রকর্ম দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন, যিনি শিক্ষামূলক প্রকাশনার জন্য শিল্প তৈরি করেছিলেন। তাঁর কাজ তাঁকে সামাজিক বার্তা ধারণ করার জন্য দৃষ্টান্তের সম্ভাবনা প্রদান করে, যার ফলে তিনি অন্টারিও কলেজ অফ আর্টে পড়াশোনা করতে পরিচালিত হন, যেখান থেকে তিনি 1978 সালে স্নাতক হন। বিজ্ঞাপনে কাজ দিয়ে কর্মজীবন শুরু করার পর তিনি বিভিন্ন পত্রিকায় তাঁর কাজ পাঠাতে শুরু করেন। কুঞ্জ বলেছেন যে সু কো, রিচার্ড মিলস এবং ইয়ান পোলকের মতো ব্রিটিশ শিল্পীদের কাজ অধ্যয়ন করা তাঁকে বুঝতে সাহায্য করেছিল যে চিত্রটি ব্যক্তিগতভাবে "একটি শক্তিশালী রাজনৈতিক বা সামাজিক দৃষ্টিভঙ্গি" প্রকাশ করতে ব্যবহার করা যেতে পারে। একজন কানাডিয়ান হিসাবে যিনি মার্কিন সংস্কৃতি ও রাজনীতিতে কানাডা কতটা নিমজ্জিত তা স্বীকার করেন, তিনি বিশ্বাস করেন যে কানাডার দৃষ্টিকোণ থেকে দৃশ্যত প্রতিক্রিয়া জানানো অপরিহার্য। ফলস্বরূপ, তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে কাজ চেয়েছিলেন এবং সেখানে তার বেশিরভাগ গ্রাহক অর্জন করেছিলেন। বিশেষত, তিনি আমেরিকান শিল্প পরিচালক ফ্রেড উডওয়ার্ডের দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিলেন যখন তিনি 1982 সালে ওয়েস্টওয়ার্ড ম্যাগাজিনের জন্য রে চার্লসের একটি চিত্র তৈরি করেছিলেন। "দাঁতের জন্য পিয়ানো চাবি সহ" চার্লসের তাঁর চিত্র উডওয়ার্ডের প্রত্যাশাকে ছাড়িয়ে যায় এবং টেক্সাস মান্থলি, রেগার্ডিস এবং রোলিং স্টোনে তাঁর রূপান্তরের মাধ্যমে তাদের কাজের সম্পর্ককে প্ররোচিত করে। উডওয়ার্ডের জন্য, কুঞ্জ 1988 থেকে 1990 সাল পর্যন্ত চলা "দ্য হিস্ট্রি অফ রক অ্যান্ড রোল" নামে তাঁর ম্যাগাজিনের ধারাবাহিকের জন্য চিত্রিত দুই শিল্পীর মধ্যে একজন হওয়ার একটি সুস্পষ্ট পছন্দ ছিল। কুঞ্জ লন্ডন, নিউ ইয়র্ক সিটি এবং টরন্টোতে বসবাস করেছেন, ম্যাগাজিনে অবদান রেখেছেন এবং জার্মানি, জাপান, সুইডেন, নরওয়ে, কানাডা, দক্ষিণ আফ্রিকা, হল্যান্ড, পর্তুগাল, ফ্রান্স এবং ইংল্যান্ডে ডিজাইন সংস্থা, বই প্রকাশক এবং বিজ্ঞাপন সংস্থাগুলির জন্য কাজ করেছেন। তার অনেক গ্রাহকের মধ্যে রয়েছে টাইম ম্যাগাজিন, রোলিং স্টোন, ভ্যানিটি ফেয়ার, দ্য নিউ ইয়র্কার, জিকিউ, দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমস, সনি মিউজিক এবং র্যান্ডম হাউস পাবলিশিং। তিনি পঞ্চাশটিরও বেশি বইয়ের জ্যাকেটের প্রচ্ছদ চিত্রিত করেছেন এবং রোলিং স্টোন, দ্য নিউ ইয়র্কার, স্পোর্টস ইলাস্ট্রেটেড, টাইম ম্যাগাজিন, নিউজউইক ম্যাগাজিন, দ্য আটলান্টিক মান্থলি এবং দ্য নিউইয়র্ক টাইমস ম্যাগাজিন সহ অনেক ম্যাগাজিনের জন্য প্রচ্ছদ শিল্প এবং সম্পাদকীয় চিত্র তৈরি করেছেন, যা 5,000 মার্কিন ডলার পর্যন্ত কমিশন অর্জন করেছে। দ্য নিউ ইয়র্কার কুড়িটিরও বেশি প্রচ্ছদের জন্য কুঞ্জকে নিযুক্ত করেছে। 1987 সাল থেকে তিনি লন্ডনের ট্রাফালগার স্কোয়ারে কানাডা হাউসে তাঁর কাজের একটি সংগ্রহ প্রদর্শন করেছেন। 1997 সালে তিনি নিউ ইয়র্ক সিটির ফরেন প্রেস অফিসে এক-মহিলা শোতে অংশ নেন। 1998 সালে তিনি টোকিওর ক্রিয়েশন গ্যালারিতে একটি একক প্রদর্শনী করেছিলেন। সোসাইটি অফ ইলাস্ট্রেটরস মিউজিয়াম অফ আমেরিকান ইলাস্ট্রেশন 2002 সালে তাঁর কর্মজীবনের মাঝামাঝি সময়ে তাঁর কাজের একটি রেট্রোস্পেকটিভ দিয়ে তাঁকে সম্মানিত করে। কুঞ্জ অন্যান্য শিল্পীদের শিক্ষিত করা এবং সাহায্য করার সঙ্গেও জড়িত। তিনি ফ্লোরিডার সারাসোটার ইলাস্ট্রেশন একাডেমিতে সিরাকিউজ বিশ্ববিদ্যালয়ে মাস্টার অফ আর্টস প্রোগ্রামের জন্য গ্রীষ্মকালীন কর্মশালার আয়োজন করেছেন। তিনি প্রায়শই কর্মশালার নেতৃত্ব দেন এবং স্মিথসোনিয়ান ইনস্টিটিউশন এবং ওয়াশিংটন ডিসির করকোরান কলেজ অফ আর্ট অ্যান্ড ডিজাইনের মতো বিশ্ববিদ্যালয় ও প্রতিষ্ঠানে বক্তৃতা দেন। তাঁর চিত্রকর্ম এবং ভাস্কর্যগুলি ম্যাসাচুসেটসের নরম্যান রকওয়েল মিউজিয়াম এবং ইতালির রোমে টিট্রিয়ো কালচারাল অ্যাসোসিয়েশন সহ বিদেশে গ্যালারিতে প্রদর্শিত হয়েছে। 2003 সালের শরত্কালে, কুঞ্জ প্রথম মহিলা এবং প্রথম কানাডিয়ান যিনি ওয়াশিংটন ডিসির লাইব্রেরি অফ কংগ্রেসে একক প্রদর্শনী করেছিলেন। অনুষ্ঠানটির শিরোনাম ছিল কানাডিয়ান কাউন্টারপয়েন্ট এবং এতে 22টি চিত্রকর্মের মধ্যে 15টি নির্বাচিত ছিল যা তিনি লাইব্রেরি অফ কংগ্রেসে স্থায়ী সংগ্রহের জন্য দান করেছিলেন। ন্যাশনাল পোস্ট তাকে পঞ্চাশ জন প্রভাবশালী কানাডিয়ান মহিলার মধ্যে একজন হিসাবে নামকরণ করেছে। 2007 সালে কুঞ্জকে রয়্যাল কানাডিয়ান একাডেমি অফ আর্টস-এর সদস্য হিসাবে অন্তর্ভুক্ত করা হয়। 2017 সালে তিনি নিউইয়র্কের মিউজিয়াম অফ আমেরিকান ইলাস্ট্রেশনে দ্য সোসাইটি অফ ইলাস্ট্রেটরস হল অফ ফেমে অন্তর্ভুক্ত হন। তিনি 2017 সালের জে. ই. এইচও ছিলেন। দ্য আর্টস অ্যান্ড লেটারস ক্লাব অফ টরন্টোতে ম্যাকডোনাল্ড "পেইন্টিং"-এর জন্য সম্মানসূচক সদস্য। 2004 সালে, কানাডা পোস্ট বানরের বছরের জন্য জারি করা ডাকটিকিটে কুঞ্জের চিত্র ব্যবহার করেছিল। 2018 সালের 5ই এপ্রিল, কানাডা পোস্ট কুঞ্জ এবং আরও চারজন বিশিষ্ট কানাডিয়ান চিত্রকরকে তাদের কাজের বৈশিষ্ট্যযুক্ত একটি স্ট্যাম্প সিরিজ জারি করে উদযাপন করে। এই সংখ্যাটিকে গ্রেট কানাডিয়ান ইলাস্ট্রেটর বলা হয় এবং এটি ওসিএডি বিশ্ববিদ্যালয়ে প্রকাশিত হয়েছিল। কুঞ্জ দুটি আর্ট বই লিখেছেন, 2021 সালের বসন্তে ফ্যান্টাগ্রাফিক্স বুকস দ্বারা প্রকাশিত অ্যানাদার হিস্ট্রি অফ আর্ট এবং অরিজিনাল সিস্টার্সঃ পোর্ট্রেটস অফ টেনাসিটি অ্যান্ড কারেজ 2021 সালের শরত্কালে রোক্সেন গে দ্বারা প্রকাশিত হবে। 2021 সালে, কুঞ্জ দ্য নিউ ইয়র্কার ম্যাগাজিনে তাঁর "অজানা মহিলাদের প্রতিকৃতি এবং তাঁর সমানভাবে নারীবাদী কিন্তু শিল্প ইতিহাসের অনেক বেশি কল্পনাপ্রসূত দৃষ্টিভঙ্গি" নিয়ে আলোচনা করেছিলেন। 1997 সালে, কুঞ্জ কানাডার অ্যাডভার্টাইজিং অ্যান্ড ডিজাইন ক্লাব থেকে লেস উশারউড লাইফটাইম অ্যাচিভমেন্ট অ্যাওয়ার্ডের প্রাপক ছিলেন। তিনি 2003 সালে সোসাইটি অফ ইলাস্ট্রেটরস থেকে হ্যামিল্টন কিং পুরস্কার পেয়েছিলেন। 2009 সালে, কুঞ্জকে অর্ডার অফ কানাডার অফিসার নিযুক্ত করা হয়েছিল "একজন চিত্রকর হিসাবে তাঁর অবদানের জন্য যার অন্তর্দৃষ্টিপূর্ণ কাজগুলি বিশ্বজুড়ে প্রকাশনাগুলিকে সুশোভিত করেছে।" তিনি 2012 সালে রানী দ্বিতীয় এলিজাবেথের হীরক জয়ন্তী পদকও পেয়েছিলেন। 2010 সালে, কুঞ্জকে তার আলমা ম্যাটার, ওসিএডি বিশ্ববিদ্যালয় থেকে সম্মানসূচক ডক্টরেট অফ ফাইন আর্টস প্রদান করা হয়। 2015 সালে ম্যাসাচুসেটস কলেজ অফ আর্ট অ্যান্ড ডিজাইন তাঁকে দ্বিতীয় সম্মানসূচক ডিএফএ প্রদান করে। 2016 সালে, কুঞ্জ অ্যাপ্লায়েড আর্টস ম্যাগাজিনের গোল্ডেন এ. এ. সি. ই (অ্যাপ্লায়েড আর্টস ক্রিয়েটিভ এক্সিলেন্স) লাইফটাইম অ্যাচিভমেন্ট অ্যাওয়ার্ডের তিন বিজয়ীর মধ্যে একজন ছিলেন। ম্যাগাজিনের আওতাধীন তিনটি প্রাথমিক শাখার মধ্যে, কুঞ্জ ইমেজ বিভাগের জন্য জিতেছেন। কুঞ্জ আবার তার আলমা ম্যাটার দ্বারা স্বীকৃত হন যখন তিনি 2017 সালের অ্যালামনাই অফ ইনফ্লুয়েন্স অ্যাওয়ার্ডের প্রাপকদের মধ্যে একজন ছিলেন। তাঁকে বিশিষ্ট প্রাক্তন শিক্ষার্থী হিসেবে ভূষিত করা হয়। লাইব্রেরি অফ কংগ্রেস, অটোয়ার আর্কাইভস অফ কানাডা, মন্ট্রিলের ম্যাককার্ড মিউজিয়াম, রোমের মিউজিয়াম অফ কনটেম্পোরারি আর্টে তাঁর কাজের স্থায়ী সংগ্রহ রয়েছে। এছাড়াও, তার কিছু টাইম ম্যাগাজিনের প্রচ্ছদ চিত্র ওয়াশিংটন ডিসির স্মিথসোনিয়ান ন্যাশনাল পোর্ট্রেট গ্যালারিতে স্থায়ী সংগ্রহে রয়েছে। কুঞ্জের প্রভাব এবং মূল্যবোধ ফ্লেমিশ চিত্রশিল্পী রোজিয়ার ভ্যান ডার ওয়েডেনের উত্তর রেনেসাঁর কাজকে তাঁর চিত্র শৈলীর প্রভাব হিসাবে নির্দেশ করে। তাদের কাজের একটি তুলনা প্রকাশ করবে "একই লম্বা রূপ, একই আঙুল-বাঁকানো হাত, মুক্তো এবং পুরানো পিউটারের মতো জ্বলজ্বল করা একই ত্বকের টোন। কুঞ্জ বলেন, 'তাঁর কাজ একই সঙ্গে সুন্দর এবং ভীতিকর। অন্যান্য শিল্পীদের দ্বারা কুঞ্জের কাজের বর্ণনা বিস্তারিত এবং তার ফ্লেমিশ প্রভাবের প্রতি তার প্রতিশ্রুতি নিশ্চিত করে। মিল্টন গ্লেজার, মার্কিন গ্রাফিক ডিজাইনার যিনি আই লাভ নিউ ইয়র্ক লোগো উদ্ভাবন করেছিলেন, বলেছেন যে কুঞ্জ "তার বিস্তারিত এবং সমাপ্তির অর্থে প্রায় ফ্লেমিশ। তার একটি নির্দিষ্ট ফ্লেমিশ অনুভূতিও রয়েছে "। দ্য নিউ ইয়র্কারের শিল্প সম্পাদক এবং আর্ট স্পিগেলম্যানের স্ত্রী ফ্রাঙ্কোইস মৌলি "অনিতার কাজের বিশদ বিবরণের নিখুঁত বিলাসিতা"-র প্রতি তাঁর অনুরাগ প্রকাশ করেছেন। তাঁর কাকা এবং বিভিন্ন ব্রিটিশ শিল্পীর প্রভাবের পরিপ্রেক্ষিতে, কুঞ্জ একজন শিল্পী হিসাবে তাঁর মূল্যবোধ প্রকাশের বিষয়ে উন্মুক্ত ছিলেন। তিনি তাঁর শিল্পকে অভিনব এবং চ্যালেঞ্জিং ধারণাগুলি ব্যাপকভাবে যোগাযোগ করতে ব্যবহার করার লক্ষ্য রাখেন। দৃষ্টান্তস্বরূপ, কুঞ্জ "সম্ভাব্যভাবে, মানুষকে আবেগগতভাবে চালিত করার এবং বুদ্ধিবৃত্তিকভাবে তাদের চ্যালেঞ্জ করার ক্ষমতা" উল্লেখ করেছেন। প্রকৃতিগতভাবে, দৃষ্টান্ত নিয়মাবলীকে প্রশ্নবিদ্ধ করতে পারে এবং প্রতিক্রিয়া সৃষ্টি করতে পারে। এই প্রভাবগুলি তৈরি করতে, তিনি বলেছেন যে নমনীয় হওয়া এবং ক্রমাগত নিজেকে মানব প্রকৃতির ছাত্র হিসাবে বিবেচনা করা অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ। যেহেতু তিনি সামাজিক ও রাজনৈতিক বার্তা যোগাযোগের জন্য তাঁর শিল্পকে ব্যবহার করেন, তাই তিনি তাঁর কাজকে তুলে ধরে এমন প্রকাশনাগুলির বিষয়ে সততার মূল্য দেন এবং এইভাবে এমন কমিশনগুলি প্রত্যাখ্যান করেন যা তাঁর পক্ষে দাঁড়ানোর কারণগুলির বিরোধিতা করে বা যা তাঁর মূল্যবোধের সাথে আপস করার হুমকি দেয়। 2000-এর দশকের গোড়ার দিকে, কুঞ্জ বারবার তার উদ্বেগ প্রকাশ করেছিলেন যে প্রকাশনাগুলি বুদ্ধিবৃত্তিক এবং ধারণাগত বিষয়ের চেয়ে সেলিব্রিটি সংস্কৃতি এবং বাণিজ্যিক বিজ্ঞাপনের দিকে বেশি মনোনিবেশ করছে। তিনি 1990-এর দশকের গোড়ার দিকে পরিবর্তনটি লক্ষ্য করেছিলেন এবং আশা করেছিলেন যে 9/11-এর পরে রাজনৈতিক ফোকাস আবার শুরু হবে। পরিবর্তে, হামলার পরে তার প্রথম কাজ ছিল ব্রিটনি স্পিয়ার্সের প্রতিকৃতির জন্য, এবং কুঞ্জ নিজেকে এবং আমেরিকান ফটোগ্রাফার সুসান সন্টাগ এবং আমেরিকান কার্টুনিস্ট মাইকেল রামিরেজের মতো অন্যান্য শিল্পীদের মত প্রকাশের স্বাধীনতার উপর বিধিনিষেধের মুখোমুখি হতে লক্ষ্য করতে শুরু করেন। গুরুতর প্রতিকৃতির চেয়ে বেশি সেলিব্রিটি প্রতিকৃতি কমিশন পাওয়ার পাশাপাশি, মার্কিন সামরিক কর্মকর্তারা পর্যায়ক্রমে তার ওয়েবসাইট পরিদর্শন করেন 2003 সালের এপ্রিল মাসে 'দ্য আমেরিকান প্রসপেক্ট'-এর জন্য জর্জ ডব্লিউ বুশকে তেল শেখ হিসাবে চিত্রিত করার পরে। শক্তিশালী রাজনৈতিক মতামত থেকে দূরে সরে যাওয়া লাইব্রেরি অফ কংগ্রেসে কুঞ্জের একক অনুষ্ঠানের জন্য তাঁর কাজের নির্বাচনকে প্রভাবিত করেছিল; পনেরোটি নির্বাচনের মধ্যে বেশিরভাগই সেলিব্রিটি প্রতিকৃতি। কুঞ্জের প্রচারক লরা গোল্ডস্টেইন বলেছিলেন যে "পুরো প্রদর্শনীটিকে কানাডিয়ান কাউন্টারপয়েন্ট বলা হয়, তবে তারা এখনও 'কাউন্টারপয়েন্ট' কী তা নির্বাচন করছে"। তার উদ্বেগ সত্ত্বেও, কুঞ্জ নিজেই আত্মবিশ্বাসের সাথে তার বিশ্বাস প্রকাশ করেছিলেন যে "বিচক্ষণ, পরামর্শমূলক এবং বুদ্ধিবৃত্তিক দৃষ্টান্তের প্রয়োজনীয়তা কখনই বন্ধ হবে না"। রেফারেন্স এক্সটার্নাল লিঙ্ক অফিসিয়াল ওয়েবসাইট লিভিং পিপল আর্টিস্টস ফ্রম টরন্টো কানাডিয়ান উইমেন ইলাস্ট্রেটরস অফিসার্স অফ দ্য অর্ডার অফ কানাডা 21শ শতাব্দীর কানাডিয়ান মহিলা শিল্পীদের জন্মের বছর নিখোঁজ (জীবিত মানুষ) দ্য নিউ ইয়র্কার পিপল