Wolfgang Amadeus Mozart and Prague
এতে কোনও সন্দেহ নেই যে অষ্টাদশ শতাব্দীর শেষের দিকের প্রাগুয়াররা ওল্ফগ্যাং আমাডেউস মোজার্টের সংগীতের প্রতি বিশেষ প্রশংসা প্রদর্শন করেছিলেন, যদিও সম্প্রতি ড্যানিয়েল ই ফ্রিম্যান যেমন উল্লেখ করেছেন, মোজার্ট নিজেই এই সত্যের নিশ্চিতকরণের জন্য "(" আমার প্রাগুয়াররা আমাকে বোঝে ") এর মতো উক্তিগুলিতে দায়ী করেছেন। সম্ভবত সবচেয়ে মূল্যবান সরাসরি সাক্ষ্য যা মোজার্টের সঙ্গীত সম্পর্কে প্রাগের সংগীত জনসাধারণের বিচক্ষণতার সত্যতা প্রমাণ করে তা মোজার্টের অপেরা ডন জিওভ্যানির লিব্রেটিস্ট লরেঞ্জো দা পন্টে থেকে এসেছে, যা প্রাগে প্রথম পরিবেশিত হয়েছিলঃ [মোজার্টের] সঙ্গীতের জন্য বোহেমিয়ানদের উৎসাহ সম্পর্কে পর্যাপ্ত ধারণা প্রকাশ করা সহজ নয়। অন্যান্য দেশে যে শিল্পকর্মগুলি সবচেয়ে কম প্রশংসিত হত সেগুলিকে সেই লোকেরা ঐশ্বরিক জিনিস হিসাবে বিবেচনা করত এবং আরও বিস্ময়কর, সেই বিরল প্রতিভার সংগীতে অন্যান্য জাতিগুলি যে দুর্দান্ত সৌন্দর্য আবিষ্কার করেছিল তা প্রথম সন্ধ্যায়ই বোহেমিয়ানরা পুরোপুরি প্রশংসা করেছিল। প্রাগ শহরের সাথে মোজার্টের সংযোগের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ উত্তরাধিকার ছিল অপেরা ডন জিওভান্নি এবং লা ক্লেমেনজা ডি টিটোর রচনা এবং "প্রাগ" সিম্ফনির প্রথম পারফরম্যান্স, যা 1787 সালের গোড়ার দিকে মোজার্টের প্রথম প্রাগ সফরের সময় বিশেষভাবে পরিবেশন করা হয়েছিল বা নাও হতে পারে। মোজার্টের প্রাগ সফরের পটভূমি ড্যানিয়েল ই. ফ্রিম্যান 1780-এর দশকে প্রাগকে মোজার্টের জন্য একটি সঙ্গীত গন্তব্য হিসাবে এত আকর্ষণীয় করে তুলেছিল এমন অবস্থার সর্বাধিক বিস্তৃত মূল্যায়ন প্রদান করেছে। সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ কারণগুলির মধ্যে একটি হল শহরের জনসংখ্যার পুনরুদ্ধার যা এই সময়ের মাত্র কয়েক দশক আগে শহরে উপস্থিত ছিল তার চেয়ে অনেক বেশি একটি বাদ্যযন্ত্র জনসাধারণ তৈরি করেছিল। মোজার্টের সফরের ঠিক আগে পবিত্র রোমান সম্রাট দ্বিতীয় রুডলফের মৃত্যুর পর 1612 সালে প্রাগ থেকে ইম্পেরিয়াল হাবসবার্গ দরবারের প্রস্থান এবং ত্রিশ বছরের যুদ্ধের (1618-1648) প্রভাব, যার সামরিক দ্বন্দ্ব উভয়ই শহরে শুরু হয়েছিল এবং শেষ হয়েছিল, তার ফলে প্রাগের জনসংখ্যা অবশেষে মারাত্মকভাবে হ্রাস পেয়েছিল। প্রাগ সর্বদা বোহেমিয়া রাজ্যের রাজধানী শহর হিসাবে একটি নির্দিষ্ট মর্যাদা বজায় রেখেছিল, যদিও এর রাজা (যিনি পবিত্র রোমান সম্রাট এবং হাবসবার্গের বাড়ির প্রধান হিসাবে দ্বিগুণ হয়েছিলেন) ভিয়েনায় বসবাস করতেন। তবুও, দ্বিতীয় রুডলফের মৃত্যুর এক শতাব্দীরও বেশি সময় পরে শহরটির জন্য একটি প্রধান ইউরোপীয় শহরের যোগ্য সাংস্কৃতিক প্রতিষ্ঠান তৈরি করতে আরও একবার সময় লেগেছিল, সাধারণত শীর্ষস্থানীয় বোহেমিয়ান অভিজাতদের পৃষ্ঠপোষকতার কারণে। নাগরিক জীবনের পুনরুদ্ধারের ফলে একটি দুর্দান্ত নতুন অপেরা থিয়েটার নির্মাণ করা হয়, যা 1783 সালে খোলা হয়, যা সেই সময়ে জাতীয় থিয়েটার (বোহেমিয়া রাজ্যের) নামে পরিচিত ছিল এবং একজন দূরদর্শী অভিজাত, কাউন্ট ফ্রাঞ্জ অ্যান্টন ভন নোস্টিটজ-রিয়েনেকের একমাত্র ব্যয়ে নির্মিত হয়েছিল। এটি পরে বোহেমিয়ার এস্টেটস দ্বারা ক্রয় করা হয়েছিল এবং বর্তমানে এস্টেটস থিয়েটার নামে পরিচিত। মোজার্টের সঙ্গীত নির্মাণে অপেরাটিক প্রযোজনার গুরুত্ব বিবেচনা করে, 1786 সালে প্রাগের সাথে তাঁর উর্বর সংযোগ গড়ে তোলার জন্য এই থিয়েটারটির নির্মাণ কার্যত একটি পূর্বশর্ত ছিল। একজন অসামান্য পরিচালক, জোহান জোসেফ স্ট্রোবাচের উত্থান, যিনি প্রাগের অপেরা অর্কেস্ট্রাকে মধ্য ইউরোপের অন্যতম সেরা অর্কেস্ট্রার দল হিসাবে তৈরি করেছিলেন, মোজার্টকে শহরে আকৃষ্ট করার ক্ষেত্রেও গুরুত্বপূর্ণ ছিল, যেমন ছিল দুশেক দম্পতির (ফ্রাঞ্জ জাভার এবং জোসেফা, যাদের প্রাগের সঙ্গীতজ্ঞদের জন্য অভূতপূর্ব আন্তর্জাতিক সংযোগ ছিল যারা বোহেমিয়ান দেশ ছেড়ে না যাওয়া বেছে নিয়েছিল। জোসেফার মোজার্টের সাথে বিশেষভাবে দৃঢ় সংযোগ ছিল কারণ তিনি তার জন্মস্থান সালজবার্গে ঘন ঘন পরিদর্শন করেছিলেন, যেখানে তার আত্মীয়স্বজন ছিল (তার পিতামহদের মধ্যে একজন একসময় সালজবার্গের মেয়র ছিলেন)। মোজার্টের সফরের তাৎক্ষণিক অনুপ্রেরণা ছিল তাঁর রচনাগুলির প্রতি আগ্রহের ফল যা 1783 সালে তাঁর অপেরা ডি এন্টফুহ্রুং অউস ডেম সেরেলের একটি অত্যন্ত সফল পারফরম্যান্সের মাধ্যমে তৈরি হয়েছিল, যা এস্টেটস থিয়েটারে পরিবেশিত প্রথম অপেরাগুলির মধ্যে একটি। এই পারফরম্যান্স মোজার্টের যন্ত্রসংগীতের প্রতি আগ্রহ জাগিয়ে তোলে এবং নিঃসন্দেহে এস্টেটস থিয়েটারের পরিচালকরা 1786 সালের শেষের দিকে লে নোজে ডি ফিগারোর প্রযোজনা শুরু করার জন্য গ্রহণযোগ্য করে তোলে, যদিও 1786 সালের মে মাসে ভিয়েনায় এর প্রিমিয়ারে এটি কেবল একটি মিশ্র সাফল্য ছিল। ফিগারো মোজার্টের অপেরা দ্য ম্যারেজ অফ ফিগারোর প্রাগ প্রিমিয়ার, যা ভিয়েনায় প্রিমিয়ার হয়েছিল, 1786 সালের শেষের দিকে প্রাগে অসাধারণ সাফল্যের সাথে নির্মিত হয়েছিল। প্রাগ সংবাদপত্রের পর্যালোচক ওবারপোস্টামটজিটুং লিখেছেন, "কোনও টুকরো (তাই এখানে সবাই দাবি করে) ইতালীয় অপেরা ডি হোচজিট ডেস ফিগারোর মতো সংবেদন সৃষ্টি করেনি, যা ইতিমধ্যে এখানে সীমাহীন করতালির সাথে বেশ কয়েকবার দেওয়া হয়েছে।" অর্কেস্ট্রা এবং কিছু অনুমোদিত সঙ্গীত প্রেমীরা মোজার্টের একটি ব্যক্তিগত পরিদর্শনের জন্য অর্থায়ন করেছিলেন যাতে তিনি প্রযোজনাটি শুনতে পারেন। মোজার্টের প্রাগে প্রথম সফর এবং "প্রাগ" সিম্ফনি মোজার্টের প্রিমিয়ার প্রথম 11 জানুয়ারী 1787 সালে প্রাগে এসেছিল এবং ফেব্রুয়ারির দ্বিতীয় সপ্তাহ পর্যন্ত ছিল। তিনি সর্বত্র প্রশংসিত হয়েছিলেন। 19শে জানুয়ারি তাঁর আর্থিক সুবিধার জন্য একটি কনসার্টের আয়োজন করা হয় যেখানে "প্রাগ" সিম্ফনির প্রথম পরিবেশনা দেওয়া হয়। মোজার্ট পিয়ানোতে একটি একক উদ্ভাবনও করেছিলেন-দ্য ম্যারেজ অফ ফিগারোর জনপ্রিয় আরিয়া "নন পিউ আন্দ্রেই"-এর বৈচিত্র্য সহ। পরে, মোজার্ট বলেন যে তিনি "এই দিনটিকে তাঁর জীবনের অন্যতম সুখের দিন হিসেবে গণ্য করেছেন"। ড্যানিয়েল ই. ফ্রিম্যান উল্লেখ করেছেন যে, এই উপলক্ষে প্রাগের সংগীত জনসাধারণের দ্বারা মোজার্টকে যে স্তরের প্রশংসা দেওয়া হয়েছিল তা অষ্টাদশ শতাব্দীর যে কোনও সংগীতশিল্পীকে একই সাথে সুরকার এবং অভিনেতা হিসাবে স্বীকৃতি দেওয়ার জন্য অভূতপূর্ব ছিল। এই সফরের দুর্দান্ত সাফল্য আরেকটি অপেরার জন্য ইম্প্রেসারিও পাসকোয়েল বণ্ডিনির কাছ থেকে একটি কমিশন তৈরি করেছিল, যা ফিগারোর বিবাহের মতো মোজার্টের মহান সহযোগী লরেঞ্জো দা পন্টের একটি লিব্রেটো ছিল। মোজার্টের প্রাগে দ্বিতীয় সফর এবং ডন জিওভান্নি মোজার্টের প্রিমিয়ার তার অপেরা ডন জিওভান্নির প্রথম পারফরম্যান্সের তত্ত্বাবধানে সহায়তা করার জন্য দ্বিতীয়বারের মতো প্রাগে এসেছিল। 1787 খ্রিষ্টাব্দের 4ঠা অক্টোবর তিনি এখানে আসেন এবং 12 বা 13ই নভেম্বর পর্যন্ত অবস্থান করেন। অপেরার প্রিমিয়ার 15ই অক্টোবর হওয়ার কথা ছিল, কিন্তু 1787 সালের 29শে অক্টোবর পর্যন্ত আয়োজন করা যায়নি। কাজটি উচ্ছ্বসিতভাবে গৃহীত হয়েছিল; প্রেগার ওবারপোস্টামৎজেইতুং রিপোর্ট করেছেন, "অভিজ্ঞ এবং সঙ্গীতশিল্পীরা বলছেন যে প্রাগ কখনও এরকম শোনেনি", এবং "অপেরাটি সম্পাদন করা অত্যন্ত কঠিন"। প্রিন্স কার্ল লিচনোস্কির সঙ্গে বার্লিনের পথে মোজার্টের তৃতীয় ও চতুর্থ প্রাগ সফর, 1789 সালের 10ই এপ্রিল মোজার্ট প্রাগের মধ্য দিয়ে যান এবং 1789 সালের 31শে মে ভিয়েনায় ফিরে আসেন এবং সম্ভবত আরও এক বা দুই দিন অবস্থান করেন। আরও তথ্যের জন্য, মোজার্টের বার্লিন যাত্রা দেখুন। মোজার্টের পঞ্চম সফর এবং লা ক্লেমেনজা ডি টিটো মোজার্টের প্রিমিয়ার 1791 সালের সেপ্টেম্বরে বোহেমিয়ার রাজা হিসাবে দ্বিতীয় লিওপোল্ডের প্রাগ রাজ্যাভিষেকের সাথে উদযাপনের জন্য লা ক্লেমেনজা ডি টিটো লিখেছিল। অ্যান্টোনিও সালিয়েরি এটি প্রত্যাখ্যান করার পরে মোজার্ট এই কমিশন পেয়েছিলেন। মোজার্ট 1791 খ্রিষ্টাব্দের 28শে আগস্ট আসেন এবং সেপ্টেম্বরের তৃতীয় সপ্তাহে চলে যান। 1791 খ্রিষ্টাব্দের 6ই সেপ্টেম্বর অপেরাটি প্রথম পরিবেশনা পায়। প্রথম দুটি পরিদর্শনের বিপরীতে, মোজার্ট তাঁর শেষ সফরকালে মনোযোগের কেন্দ্রবিন্দু ছিলেন না। বরং, রাজকীয় দরবারের অনুষ্ঠানগুলি তাঁর কার্যকলাপকে অনেক বেশি ছাপিয়ে গিয়েছিল। প্রাগে মোজার্টের মৃত্যুর স্মরণে 1791 সালের 5ই ডিসেম্বর তাঁর মৃত্যুর পর প্রাগে মোজার্টের জন্য প্রদর্শিত শোক অন্য যে কোনও ইউরোপীয় শহরের চেয়ে অনেক বেশি ছিল। ড্যানিয়েল ই. ফ্রিম্যান উল্লেখ করেছেন যে, মোজার্টকে (ইতিহাসের অন্যতম সেরা সঙ্গীতজ্ঞ) ভিয়েনায় কোনও বিশেষ সঙ্গীত পরিবেশন এবং শোকার্তদের করুণ প্রদর্শন ছাড়াই সমাহিত করা হয়েছিল, প্রাগে তাঁর সম্মানে দেওয়া প্রথম স্মারক অনুষ্ঠানে (14 ডিসেম্বর 1791) হাজার হাজার লোক উপস্থিত ছিলেন এবং শতাধিক সঙ্গীতশিল্পীদের দ্বারা একটি আড়ম্বরপূর্ণ রিকুইম গণ পরিবেশিত হয়েছিল যারা তাদের প্রচেষ্টার জন্য কোনও বেতন গ্রহণ করেননি। পরবর্তী বছরগুলিতে আরও অনেক স্মৃতিসৌধের আয়োজন করা হয়েছিল এবং প্রাগের নাগরিকরা মোজার্টের বিধবা এবং অনাথ শিশুদের জীবিকা নির্বাহের দায়িত্ব নিয়েছিলেন। তাঁর স্ত্রী কনস্টানজ প্রাগে তাঁর স্বামীর স্মরণে সঙ্গীতানুষ্ঠান আয়োজনের মাধ্যমে তাঁর কর্মজীবন শুরু করেছিলেন, এটি একটি লাভজনক উদ্যোগ যা জর্জ নিকোলাস ভন নিসেনের সাথে তাঁর দ্বিতীয় বিবাহের আগে পর্যন্ত তাঁর পরিবারের আর্থিক ক্ষেত্রে ব্যাপকভাবে সহায়তা করেছিল। মোজার্ট কেন থাকেনি? ডন জিওভ্যানির পরে, মোজার্টের কাছে প্রাগের জন্য আরেকটি অপেরা লেখার একটি অস্থায়ী প্রস্তাব থাকতে পারে, কিন্তু তিনি ভিয়েনায় ফিরে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। মেনার্ড সলোমন পরামর্শ দিয়েছিলেন যে এর প্রথম কারণ ছিল প্রাগের ভিয়েনায় উপলব্ধ সংগীত প্রতিভার অভাব। উপরন্তু, মোজার্টের মতো একটি কর্মজীবন অভিজাতদের সমর্থনের উপর নির্ভরশীল ছিল এবং প্রাগ কেবল একটি প্রাদেশিক রাজধানী ছিল। অষ্টাদশ শতাব্দীর শেষের দিকে প্রাগে মোজার্টের প্রতিভার একজন সুরকারকে সন্তোষজনক কর্মসংস্থান দিতে সক্ষম কোনও পৃষ্ঠপোষক বা সঙ্গীত প্রতিষ্ঠান ছিল না। উপরন্তু, ড্যানিয়েল ই. ফ্রিম্যান উল্লেখ করেছেন যে অষ্টাদশ শতাব্দী জুড়ে শহরে অপেরা প্রযোজনা কতটা অনিশ্চিত ছিল। প্রকৃতপক্ষে, 1789 সালে প্রাগে ইতালীয় অপেরার প্রযোজনা আবার বন্ধ হয়ে যায়, 1791 সাল পর্যন্ত ইম্প্রেসারিও ডোমেনিকো গার্ডাসোনির প্রস্থান এবং ইম্প্রেসারিও পাসকোয়েল বণ্ডিনির মৃত্যুর কারণে আবার প্রদর্শিত হয়নি। ভল্কমার ব্রাউনবেরেন্স শেঙ্কের উদ্ধৃতি দিয়ে মোজার্টের না থাকার আরেকটি সম্ভাব্য কারণ দিয়েছেনঃ 1787 সালের নভেম্বরে ভিয়েনায় গ্লুকের মৃত্যু, যার ইম্পেরিয়াল মিউজিকাল প্রতিষ্ঠানে মোজার্টের পদ চাওয়া হয়েছিল (এবং শেষ পর্যন্ত পেয়েছিল, যদিও অনেক কম বেতনে); মোজার্টকে এই পদের জন্য তদবির করতে বাড়ি ফিরে যেতে হয়েছিল। ড্যানিয়েল ই. ফ্রিম্যান উল্লেখ করেছেন যে রাজকীয় নিয়োগের অর্থ হল যে মোজার্ট ভিয়েনা ছাড়া অন্য কোনও শহরে বাস করবে না। রাজকীয় আদালত থেকে আরও কর্মসংস্থান ও সম্মানের সম্ভাবনার সাথে এই ধরনের পদের প্রতিপত্তি প্রাগের যে কোনও সুযোগকে তুলনামূলকভাবে আকর্ষণীয় করে তুলত না। কেন প্রাগ মোজার্টের প্রশংসা করেছিল? অষ্টাদশ শতাব্দীর শেষের দিকে প্রাগ-এ মোজার্টের সঙ্গীতের সাফল্যের কারণগুলির বিশদ মূল্যায়ন করেছেন ড্যানিয়েল ই. ফ্রিম্যান। সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ বিবেচনার বিষয় হল যে 1620 সালে হাবসবার্গ শাসনের বিরুদ্ধে বিদ্রোহে প্রোটেস্ট্যান্ট অভিজাতদের পরাজয়ের পর বোহেমিয়ান দেশগুলিতে বেড়ে ওঠা সঙ্গীত শিক্ষার একটি অনন্য ব্যবস্থার কারণে প্রাগের নাগরিকরা সম্ভবত ইউরোপের যে কোনও দেশের মধ্যে সবচেয়ে বেশি সংগীত সাক্ষর ছিল। হাবসবার্গ সম্রাটদের দ্বারা দেশটিকে জোরপূর্বক পুনরায় ক্যাথলিক করা হয়েছিল এবং ক্যাথলিক ধর্মকে জনগণের উপর চাপিয়ে দেওয়ার প্রচেষ্টার একটি অংশ ছিল ক্যাথলিক গির্জার সঙ্গীতকে উৎসাহিত করা। বোহেমিয়া রাজ্য জুড়ে ছেলে ও মেয়ে উভয়ের জন্য প্রাথমিক শিক্ষার একটি স্বাভাবিক অংশ হিসাবে সঙ্গীত শিক্ষা দেওয়া হত, যার ফলস্বরূপ জনসংখ্যার একটি অস্বাভাবিক বড় অংশকে গান গাওয়া বা বাদ্যযন্ত্র বাজানোর প্রশিক্ষণ দেওয়া হত। প্রশিক্ষণটি কখনই পেশাদার কর্মজীবন গড়ে তোলার উদ্দেশ্যে ছিল না, বরং ধর্মীয় পরিষেবাগুলিতে অংশগ্রহণের সুবিধার্থে ছিল, তবে এটি অনেক পেশাদার কর্মজীবন এবং দেশের মধ্যে সংগীত প্রতিভা উদ্বৃত্ত হওয়ার কারণে ইউরোপের অনেক অংশে বোহেমিয়ান সঙ্গীতজ্ঞদের বিখ্যাত অভিবাসনের দিকে পরিচালিত করেছিল। সমসাময়িক পর্যবেক্ষকরা বোহেমিয়ানদের ইতালীয়দের মতোই স্বাভাবিকভাবে সঙ্গীতের প্রতিভাবান বলে মনে করতেন, তবে স্বরলিপি এবং সঙ্গীত তৈরির অন্যান্য প্রযুক্তিগত দিকগুলিতে আরও ভাল প্রশিক্ষিত ছিলেন। প্রাগের সংগীত জনসাধারণ, ব্যবহারিক সংগীত তৈরিতে পারদর্শী, স্পষ্টতই মোজার্টের এমন একটি শৈলীতে অন্বেষণ করার সম্ভাবনার জন্য আরও বেশি প্রশংসা করেছিলেন যা অন্যান্য ইউরোপীয় শহরগুলির (ভিয়েনা সহ) অনেক সংগীত প্রেমীদের খুব জটিল এবং খুব অতিরঞ্জিত বলে মনে হয়েছিল (সম্রাট দ্বিতীয় জোসেফের বিখ্যাত বাক্যাংশটি ব্যবহার করার জন্য, "অনেক বেশি নোট" সহ)। "প্রাগ" সিম্ফনি এবং অপেরা ডন জিওভ্যানির জন্য অত্যন্ত পরিশীলিত এবং অত্যন্ত কঠিন সঙ্গীতের সাফল্য অন্য যে কোনও কিছুর চেয়ে এই প্রশংসার সাক্ষ্য দেয়। মোজার্টের বায়ু যন্ত্রের জন্য কল্পনাপ্রসূতভাবে রচনা করার একটি অস্বাভাবিক ক্ষমতাও ছিল। বোহেমিয়ান বায়ু খেলোয়াড়রা তাদের দক্ষতার জন্য পুরো ইউরোপ জুড়ে বিখ্যাত ছিল, এইভাবে বায়ু রচনায় তাঁর দক্ষতা প্রাগে অনেক প্রশংসিত হয়েছিল। প্রাগ প্রেস বিশেষভাবে অপেরা ডি এন্টফুহ্রুং আউস ডেম সেরেল এবং লে নোজে ডি ফিগারোর সাফল্যকে আংশিকভাবে বায়ু যন্ত্রের বিলাসবহুল এবং কল্পনাপ্রসূত চিকিত্সার জন্য দায়ী করেছে। "প্রাগ" সিম্ফনি-তে বাতাসের জন্য অতিরঞ্জিত লেখাও উল্লেখযোগ্য এবং সম্ভবত প্রাগের সংগীত জনসাধারণকে খুশি করার জন্য ইচ্ছাকৃতভাবে প্রবর্তন করা হয়েছিল। "প্রাগ" সিম্ফনি-তে বাতাসের ব্যবহার সিম্ফোনিক লেখায় একটি মাইলফলকের প্রতিনিধিত্ব করে এবং এটি কেবল মোজার্টের শেষ সিম্ফনিগুলিতে নয়, বিথোভেন এবং শুবার্টের সিম্ফনিগুলিতেও অনুলিপি করা হয়েছিল। আজ প্রাগে মোজার্টের স্মরণে অনেক পর্যটক প্রাগে তাঁর ট্র্যাকগুলি অনুসরণ করে এবং পুনর্নির্মিত ভিলা বারট্রামকার মোজার্ট যাদুঘরটি পরিদর্শন করেন, যেখানে সুরকার প্রাগ সফরকালে তাঁর বন্ধুদের সাথে ছিলেন। এটি খুব কমই জানা যায় যে বারট্রামকার মোজার্টের পরিদর্শনগুলি আসলে খুব কম নথিভুক্ত করা হয়েছে। কোনও সমসাময়িক পর্যবেক্ষক তাঁকে সেখানে দেখেছেন বলে কখনও রিপোর্ট করেননি এবং মোজার্ট নিজে প্রাগ থেকে কোনও জীবিত চিঠিতে সেখানে থাকার কথা কখনও উল্লেখ করেননি। তাঁর পুত্র কার্ল থমাস মোজার্টের 1856 সালের একটি স্মৃতিতে তাঁর সেখানে থাকার (এবং শুধুমাত্র তাঁর দ্বিতীয় প্রাগ সফরের সময়) সর্বোত্তম প্রমাণ পাওয়া যায়। কার্ল থমাস এই ঘটনার জন্য উপস্থিত ছিলেন না, বরং 1790-এর দশকে প্রাগে তাঁর সাথে দেখা হওয়া মোজার্টের বন্ধুদের কাছ থেকে কেবল এটি সম্পর্কে শুনেছিলেন। উদ্ধৃতি ব্রাউনবেহ্রেনস, ভল্কমার (1990) ভিয়েনায় মোজার্ট। নিউ ইয়র্কঃ গ্রোভ ওয়েডেনফেল্ড। ড্যানিয়েল ই. ফ্রিম্যান (2021) মোজার্ট ইন প্রাগ। মিনিয়াপোলিসঃ ক্যালুমেট সংস্করণ। আইজেন, ক্লিফ এবং স্ট্যানলি স্যাডি। নিউ গ্রোভের অনলাইন সংস্করণের নিবন্ধ। (অ্যাক্সেস করা হয়েছে 9 মে 2006)] সলোমন, মেনার্ড (1995) মোজার্টঃ একটি জীবন, হার্পার পেরেনিয়াল। প্রাগের সঙ্গীত