Hans Namuth
হান্স নামুথ (মার্চ 17,1915-অক্টোবর 13,1990) জার্মান বংশোদ্ভূত একজন ফটোগ্রাফার ছিলেন। বিমূর্ত অভিব্যক্তিবাদী জ্যাকসন পোলক সহ অনেক শিল্পীর ছবি তোলার মাধ্যমে নামুথ প্রতিকৃতিতে বিশেষজ্ঞ হন। তাঁর স্টুডিওতে পোলকের ছবিগুলি পোলকের খ্যাতি ও স্বীকৃতি বৃদ্ধি করে এবং তাঁর কাজ ও কৌশল সম্পর্কে আরও বেশি বোঝার দিকে পরিচালিত করে। নামুথ তাঁর বিদায়ী ব্যক্তিত্ব এবং অধ্যবসায়কে তাদের স্টুডিওতে কর্মরত অনেক গুরুত্বপূর্ণ শৈল্পিক ব্যক্তিত্বের ছবি তোলার জন্য ব্যবহার করেছিলেন। নামুথ উইলেম ডি কুনিং, রবার্ট রাউচেনবার্গ এবং মার্ক রথকোর মতো আরও অনেক চিত্রশিল্পী এবং ফ্রাঙ্ক লয়েড রাইট, ফিলিপ জনসন এবং লুই কানের মতো স্থপতিদের ছবি তোলেন। নামুথ তাঁর প্রজাদের সাথে তাঁর সম্পর্কের দিকে মনোনিবেশ করেছিলেন, ক্লাইফোর্ড স্টিলের মতো অনেক স্বতন্ত্র ব্যক্তিত্বকে ছবি তুলতে রাজি করেছিলেন। নামুথের কাজ কেবল তাঁর বিষয়গুলিকে তাদের স্টুডিওতে তাদের কাজের মাধ্যমেই ধারণ করেনি, বরং ফটোগ্রাফার এবং বিষয়ের মধ্যে সম্পর্কের পাশাপাশি বিষয়গুলির আত্ম-চেতনার মাত্রাও ধারণ করেছে। বিখ্যাত শিল্প ব্যক্তিত্ব ছাড়াও, নামুথ টোডোস সান্তোসের মাম জনগণের ছবি তোলেন, যাদের স্থানীয় জীবনধারা পশ্চিমা প্রভাবের দ্বারা প্রভাবিত হচ্ছিল। 1990 সালে লং আইল্যান্ড গাড়ি দুর্ঘটনায় নামুথ মারা যান। হান্স নামুথ 1915 সালের 17ই মার্চ জার্মানির এসেন শহরে জন্মগ্রহণ করেন। যৌবনে তাঁর আগ্রহ ছিল মূলত রাজনীতি ও শিল্পকলার প্রতি। নামুথ সঙ্গীত ও শিল্পকলার প্রতি তাঁর আগ্রহকে উৎসাহিত করার জন্য তাঁর মাকে সবচেয়ে বেশি দায়ী বলে উল্লেখ করেছেন। কিশোর বয়সে, নামুথ ফোকওয়াং জাদুঘরের মাধ্যমে জার্মান অভিব্যক্তিবাদ এবং ফরাসি প্রভাববাদের সাথে পরিচিত হন। অর্থনৈতিক পতনের কারণে হতাশ হয়ে নামুথের বাবা 1931 সালে নাৎসি পার্টিতে যোগ দেন। এটি তাঁর পুত্রের রাজনৈতিক দৃষ্টিভঙ্গির সাথে বিপরীত ছিল, যিনি নিজেকে উদার জার্মান যুব আন্দোলনের প্রতি আকৃষ্ট করেছিলেন। 1933 সালের জুলাই মাসে হ্যান্স নামুথকে গ্রেপ্তার করা হয় এবং নাৎসি বিরোধী সামগ্রী বিতরণের জন্য সংক্ষিপ্ত সময়ের জন্য জেল খাটার পর, নামুথের বাবা হস্তক্ষেপ করেন এবং তাকে প্যারিসে পাঠানোর ব্যবস্থা করেন। প্যারিসে থাকাকালীন, নামুথ সংবাদপত্রের ছেলে, গবেষক এবং ডিশওয়াশার সহ বিভিন্ন ধরনের চাকরি নিয়েছিলেন। নামুথ প্যারিসে ফটোগ্রাফার জর্জ রেইসনার সহ অনেক জার্মান প্রবাসীদের সাথে বন্ধুত্ব করেছিলেন। 1935 সালে, রেইজনার স্পেনের পোর্ট ডি পোলেনসায় তাঁর স্টুডিওতে সহায়তা করার জন্য নামুথকে আমন্ত্রণ জানান এবং 20 বছর বয়সী নামুথকে ফটোগ্রাফির সাথে পরিচয় করিয়ে দেন। বেশ কয়েক মাস পর, দুজনে প্যারিসে ফিরে আসেন, ফটো জার্নালিজম এবং মাঝে মাঝে প্রতিকৃতি দিয়ে নিজেদের সমর্থন করেন। নামুথ এবং রেইজনারকে 1936 সালের জুলাই মাসে ফরাসি ম্যাগাজিন ভু দ্বারা ওয়ার্কার্স অলিম্পিয়াড কভার করার জন্য পাঠানো হয়েছিল, যা স্প্যানিশ গৃহযুদ্ধের প্রাথমিক পর্যায়ে তাদের বার্সেলোনায় রেখেছিল। পরবর্তী নয় মাসে, দুজনে যুদ্ধের ছবি তোলেন এবং ইউরোপীয় প্রকাশনাগুলিতে ছবি সরবরাহ করেন। নামুথ এবং রেইসনার 1937 সালে প্যারিসে ফিরে আসেন এবং 1939 সাল পর্যন্ত ফটোগ্রাফার হিসাবে তাদের কর্মজীবন অব্যাহত রাখেন। প্যারিসে থাকাকালীন, নামুথ জোসেফ ব্রেইটেনবাখের সাথে অধ্যয়ন করেছিলেন, যিনি তাকে ফটোগ্রাফির প্রযুক্তিগত দিকগুলি শিখিয়েছিলেন। ফ্রান্স ও জার্মানির মধ্যে ক্রমবর্ধমান উত্তেজনা ও শত্রুতার পর, নামুথ এবং তার সহকর্মী জার্মান প্রবাসীদের অন্তরীণ করা হয়েছিল, যদিও নামুথ তার কারাবাস এড়াতে ফরাসি ফরেন লিজিওনে যোগ দিয়েছিলেন। 1940 সালে মুক্তি পাওয়ার পর, নামুথ মার্সেইয়ে পালিয়ে যান এবং সাংবাদিক ভারিয়ান ফ্রাই এবং তার জরুরি উদ্ধার কমিটির সহায়তায় মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে পালিয়ে যান। তিনি 1941 সালে নিউ ইয়র্ক সিটিতে আসেন এবং 1943 সালে "সবকিছু সম্পর্কে কিছু করার" ইচ্ছায় কৌশলগত পরিষেবার অফিসে যোগদানের পরিকল্পনা করেন। যাইহোক, তিনি ফরাসি বংশোদ্ভূত গুয়াতেমালার কারমেন হেরেরার প্রেমে পড়েছিলেন এবং 1943 সালের ডিসেম্বরে দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের জন্য খসড়া না হওয়া পর্যন্ত তাঁর তালিকাভুক্তি বিলম্বিত করেছিলেন। প্রাথমিক প্রশিক্ষণ শেষ করার পর, নামুথ গোয়েন্দা পরিষেবায় যোগ দেন এবং ইংল্যান্ড, ফ্রান্স এবং চেকোস্লোভাকিয়ায় জিজ্ঞাসাবাদকারী ও দোভাষী হিসাবে কাজ করেন। 1945 সালে যুদ্ধাপরাধীদের জড়ো করার জন্য জার্মানিতে ফিরে আসার পর, নামুথ বুঝতে পেরেছিলেন, "আমি সত্যিই আমার নাভির দড়ি সম্পূর্ণ এবং সম্পূর্ণভাবে কেটে ফেলেছি, কেবল আমার বাড়ি এবং পরিবারের সাথে নয়, দেশের সাথেও। আমি এর থেকে সম্পূর্ণভাবে বেরিয়ে এসেছি। " 1970 সাল পর্যন্ত নামুথ জার্মানিতে ফিরে আসেননি। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সমাপ্তির সাথে সাথে নামুথ পার্পল হার্ট এবং ক্রোইক্স ডি গুয়েরের সম্মানে ভূষিত হয়ে সেনাবাহিনী ত্যাগ করেন। নামুথ নিউইয়র্কে ফিরে আসেন এবং ফটোগ্রাফি একটি শখ হিসাবে রেখে তাঁর পরিবারের জন্য পর্যাপ্ত অর্থ সংগ্রহের জন্য দৃঢ়প্রতিজ্ঞ হন। প্রায় দেড় বছর একটি কাগজ গবেষণা সংস্থায় কাজ করার পর, সংস্থাটি দেউলিয়া হয়ে যায়, যার ফলে নামুতের কোনও চাকরি থাকে না। নামুথ বুঝতে পেরেছিলেন যে তিনি "এমন কিছু করছেন যা সত্যিই আমার খাবার নয়" এবং ফটোগ্রাফিতে পূর্ণ-সময়ের জন্য ফিরে আসার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। তিনি তাঁর রান্নাঘরটি একটি অন্ধকার ঘর হিসাবে স্থাপন করেছিলেন এবং স্থাপত্য ম্যাগাজিনের জন্য অবস্থানের কাজ শুরু করেছিলেন, কারণ তিনি স্থাপত্য ও নকশায় আগ্রহী ছিলেন। হার্পার্স বাজারের ফটোগ্রাফার, প্রশিক্ষক এবং শিল্প পরিচালক অ্যালেক্সি ব্রোডোভিচের সঙ্গে নামুথের পরিচয় হয়। নামুথ দ্য নিউ স্কুল অফ সোশ্যাল রিসার্চ-এ ব্রোডোভিচের ক্লাস নিতে শুরু করেন, যেখানে তিনি ব্রোডোভিচের কাছ থেকে কীভাবে ধারণাগুলি বিকাশ করতে হয় এবং কীভাবে তাঁর চিত্রের ধারণাগুলি জড়িত করতে হয় তা শিখেছিলেন। তিনি হার্পার্স বাজারের জন্য কাজ শুরু করেন, ফ্যাশন ফটোগ্রাফি এবং পরে শিশুদের ফ্যাশন ফটোগ্রাফি করেন। জ্যাকসন পোলক হান্স নামুথ প্রাথমিকভাবে জ্যাকসন পোলকের কাজের প্রতি আগ্রহী ছিলেন না, তবে তাঁর শিক্ষক অ্যালেক্সি ব্রডোভিচ দ্বারা নিশ্চিত হয়েছিলেন যে পোলক একজন গুরুত্বপূর্ণ চিত্রশিল্পী ছিলেন। 1950 সালের জুলাই মাসে, নামুথ পোলকের কাছে যান এবং তাঁর স্টুডিওতে কর্মরত শিল্পীর ছবি তুলতে বলেন। পোলক রাজি হন, তাঁর স্ত্রী লি ক্র্যাসনার দ্বারা উৎসাহিত হন, যিনি মিডিয়া কভারেজের গুরুত্ব সম্পর্কে সচেতন ছিলেন। ফলস্বরূপ চিত্রগুলি পোলকের চিত্রকলার বিখ্যাত "ড্রিপ" কৌশলকে রহস্যোদ্ঘাটন করতে সহায়তা করেছিল, যা এটিকে এলোমেলোভাবে রং ছিটানোর পরিবর্তে একটি সুচিন্তিত প্রক্রিয়া হিসাবে প্রকাশ করেছিল। প্রশংসিত সংস্কৃতি সমালোচক ফার্দিনান্দ প্রোটজম্যানের মতে, তারা "পোলককে একজন প্রতিভাবান, ক্র্যাঙ্কি লোনার থেকে আমেরিকান সমসাময়িক শিল্পের প্রথম মিডিয়া-চালিত সুপারস্টারে রূপান্তরিত করতে সহায়তা করেছিল, বিমূর্ত অভিব্যক্তিবাদের জিন্স-পরিহিত, চেইন-স্মোকিং পোস্টার বয়"। কালো এবং সাদা স্থিরচিত্রে সন্তুষ্ট না হয়ে, নামুথ একটি রঙিন চলচ্চিত্র তৈরি করতে চেয়েছিলেন যা একই সময়ে পোলক এবং তাঁর চিত্রকলার উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করতে সক্ষম হয়েছিল, আংশিকভাবে কারণ তিনি তাঁর শিল্পের চেয়ে পোলকের ভাবমূর্তির প্রতি বেশি আগ্রহ খুঁজে পেয়েছিলেন। তাঁর সমাধান ছিল একটি বড় কাচের পাতায় পোলক পেইন্ট লাগানো, যা নামুথ কাজের নিচ থেকে চিত্রগ্রহণ করেছিলেন। যেহেতু নামুথ পেশাদার আলো বহন করতে পারতেন না, তাই পোলকের লং আইল্যান্ডের বাড়ির বাইরে ছবিটির শুটিং করা হয়েছিল। এই তথ্যচিত্রটি (পল ফকেনবার্গের সাথে সহ-প্রযোজিত) শিল্পীদের জন্য সবচেয়ে প্রভাবশালী বলে বিবেচিত হয়। 1950 সালের নভেম্বরে, নামুথ এবং পোলকের সম্পর্ক হঠাৎ শেষ হয়ে যায়। গ্লাস পেইন্টিংয়ের ঠান্ডা আবহাওয়ার অঙ্কুর থেকে আসার পরে, পোলক, যিনি 1930-এর দশকে মদ্যপানের জন্য চিকিত্সা করেছিলেন, সম্ভবত দুই বছর ধরে শান্ত থাকার পরে নিজেকে বোরবন হুইস্কির একটি টাম্বলার ঢেলে দিয়েছিলেন। নামুথ এবং পোলকের মধ্যে তর্কাতর্কি শুরু হয় এবং প্রত্যেকে একে অপরকে "নকল" বলে অভিহিত করে, যার ফলে পোলক বেশ কয়েকজন অতিথিদের সামনে খাবার এবং রাতের খাবারের জিনিসপত্রের একটি টেবিল উল্টে দেয়। তারপর থেকে, পোলক চিত্রকর্মের আরও চিত্র-ভিত্তিক শৈলীতে ফিরে আসেন, যার ফলে কেউ কেউ বলেন যে, নামুথের সেশনগুলি পোলকের কাঁচাভাব কেড়ে নিয়েছিল এবং পোলক ক্যামেরার জন্য যে কাজগুলি করেছিলেন তা স্বতঃস্ফূর্তভাবে করার বিষয়ে অসৎ বোধ করতে বাধ্য করেছিল। শিল্প সমালোচক জোনাথন জোন্স মনে করেন যে, পোলকের চিত্রগ্রহণের মাধ্যমে নামুথ "ট্রান্সের পৌরাণিক কাহিনীকে ভেঙে দিয়েছিলেন" এবং আশেপাশের বৃহত্তর প্রাকৃতিক দৃশ্যে পোলকের কাজকে তৈরি করে পোলকের দৃষ্টিভঙ্গিকে ধ্বংস করে দিয়েছিলেন যে তাঁর চিত্রকর্মগুলি সীমাহীন ছিল। জেফ্রি পটার, পোলকের ঘনিষ্ঠ বন্ধু, নামুথকে কমান্ডিং হিসাবে বর্ণনা করেছেন, প্রায়শই পোলককে বলেছিলেন যে কখন পেইন্টিং শুরু করতে হবে এবং বন্ধ করতে হবে। পটারের মতে, পোলক অনুভব করেছিলেন যে যা ঘটছে তা ভুয়ো। নামুথ নিজেই পোলককে সেই সময়ে চিত্রগ্রহণ সম্পর্কে "খুব স্নায়বিক এবং খুব আত্ম-সচেতন" হিসাবে বর্ণনা করেছেন, তবে পোলক যখন পরবর্তী একটি সাক্ষাত্কারে এটি নিয়ে আলোচনা করেছিলেন তখন তা কম ছিল। পোলকের সঙ্গে তাঁর সময়কালে, হংস নামুথ দুটি চলচ্চিত্র তৈরি করেছিলেন এবং শিল্পীর 500 টিরও বেশি ছবি তুলেছিলেন। এই ছবিগুলি প্রথম 1951 সালে পোর্টফোলিওতে প্রকাশিত হয়েছিল, যা আলেক্সি ব্রোডোভিচ এবং ফ্রাঞ্জ জ্যাকারি দ্বারা সম্পাদিত একটি জার্নাল। 1956 সালে পোলকের মৃত্যুর পর, নামুথের ছবিগুলি জনপ্রিয়তা লাভ করে এবং প্রায়শই পোলকের শিল্পকর্মের পরিবর্তে চিত্রশিল্পী সম্পর্কে নিবন্ধগুলিতে ব্যবহৃত হত। শিল্প ইতিহাসবিদ বারবারা রোজ বলেছেন যে ফটোগ্রাফগুলি শুধুমাত্র চূড়ান্ত পণ্যের পরিবর্তে শিল্প সৃষ্টির দিকে মনোনিবেশ করে শিল্পকে বদলে দিয়েছে। ব্রুস নোমান, রিচার্ড সেরা এবং রবার্ট মরিসের মতো তরুণ শিল্পীরা কেবল পোলকের চিত্রকর্মই দেখতে পারতেন না, বরং নামুথের ছবি দিয়ে পোলককে চিত্রকলায় দেখতে পারতেন, যা প্রসেস আর্টের জনপ্রিয়তার জন্ম দেয়। এই ছবিগুলি শিল্প ইতিহাসবিদদের পোলকের পদ্ধতির বিশদ বিবরণ বিশ্লেষণ করার সুযোগ করে দিয়েছে। উদাহরণস্বরূপ, শিল্প ইতিহাসবিদ পেপে কারমেল দেখেছেন যে, নামুথের প্রথম সাদা-কালো ছবিতে পোলকের চিত্রকর্মটি বেশ কয়েকটি স্তরের রঙের নিচে আবৃত হওয়ার আগে দুটি মানবসৃষ্ট চিত্র এবং একটি নেকড়ে তৈরি করে বেশ কয়েকটি যত্নশীল ফোঁটা দিয়ে শুরু হয়েছিল। অন্যান্য শিল্পীরা পোলকের সাথে তাঁর কাজ থেকে প্রাপ্ত জনপ্রিয়তা নামুথকে উইলেম ডি কুনিং এবং মার্ক রথকো সহ বিমূর্ত অভিব্যক্তিবাদী আন্দোলনের অন্যান্য সদস্যদের কাছে অ্যাক্সেস অর্জন করতে সহায়তা করেছিল। বছরের পর বছর ধরে ডি কুনিং-এর স্টুডিও নির্মাণের সময়, নামুথ এর অগ্রগতির পাশাপাশি এই সময়ের ডি কুনিং-এর চিত্রকর্মগুলির ছবি তোলেন। নামুথ বিশেষ করে ডি কুনিং-এর রিক্লাইনিং ম্যান-এর প্রচুর সংখ্যক ছবি তুলেছিলেন, যা সম্ভবত নামুথ বা ডি কুনিং-এর কাছে চিত্রকর্মটির গুরুত্ব নির্দেশ করে। ফ্রাঙ্ক লয়েড রাইট, ওয়াল্টার গ্রোপিয়াস এবং লুই কান সহ অনেক স্থপতিদের ছবি তোলেন নামুথ। পরবর্তীকালে নামুথ এবং তাঁর স্ত্রী তাঁর স্ত্রীর জন্মভূমি সম্পর্কে আগ্রহের কারণে 1946 সালে প্রথম গুয়াতেমালা সফর করেন এবং নামুথ টোডোস সান্তোসের স্থানীয় মাম জনগণের ছবি তোলেন। 1978 সালে ভূমিকম্পের ক্ষয়ক্ষতি জরিপ করতে নামুথ ফিরে আসেন এবং মদ্যপানে আক্রান্ত হয়ে মামের স্থানীয় রীতিনীতিগুলি হুমকির মুখে দেখে হতবাক হয়ে যান। শহরের জনসংখ্যা ও রীতিনীতির ছবি তালিকাভুক্ত ও সংরক্ষণের প্রয়াসে নামুথ তাঁর 1989 সালের বই লস টোডোস স্যান্টেরোস-এ এই সাদা-কালো ছবিগুলি প্রকাশ করেছিলেন। তিনি 1979 সালে আর্ট নিউজের জন্য নিয়মিত কাজ শুরু করেন, চার বছরেরও বেশি সময় ধরে ম্যাগাজিনের জন্য 19টি প্রচ্ছদ তৈরি করেন। 1990 সালে লং আইল্যান্ড অটোমোবাইল দুর্ঘটনায় নামুথ মারা যান, যেখান থেকে পোলক একইভাবে একটি গাড়ি দুর্ঘটনায় মারা গিয়েছিলেন। নামুথের কাজের সম্পূর্ণ সংরক্ষণাগারটি টাকসনের অ্যারিজোনা বিশ্ববিদ্যালয়ের সেন্টার ফর ক্রিয়েটিভ ফটোগ্রাফিতে (সিসিপি) অবস্থিত, যা তার কাজের কপিরাইটও পরিচালনা করে। বিষয়গত মিথস্ক্রিয়া এবং কৌশল নামুথ দেখেছেন যে তাঁর বিষয়গুলির সঙ্গে তাঁর যে সম্পর্ক গড়ে উঠেছিল তা কাজ করার সময় ছবি তুলতে স্বাচ্ছন্দ্য বোধ করার জন্য অবিচ্ছেদ্য ছিল। যদিও নামুথ একজন প্রযুক্তিগতভাবে দক্ষ ফটোগ্রাফার হিসাবে পরিচিত ছিলেন, তাঁর মিষ্টভাষী এবং বিদায়ী ব্যক্তিত্ব নিউইয়র্ক শিল্পের দৃশ্যে তাঁর উল্লেখযোগ্যতার ক্ষেত্রে ব্যাপক অবদান রেখেছিল। ভাস্কর্যশিল্পী জোসেফ কর্নেল সহ, যিনি আশ্বস্ত হতে দুই বছর সময় নিয়েছিলেন, তাঁর প্রজাদের ছবি তুলতে রাজি করানোর ক্ষেত্রেও নামুথ অবিচল ছিলেন। তিনি সাধারণত তাঁর বিষয়টিকে যথেষ্ট স্বাচ্ছন্দ্যে রাখতে পেরেছিলেন যাতে তারা কোনও কৃত্রিম কঠোরতা ছাড়াই তাদের পরিবেশে স্বাভাবিকভাবে কাজ করতে পারে। মূলত এই কারণে, ক্লাইফোর্ড স্টিল এবং সল স্টেইনবার্গের মতো আত্ম-সচেতন শিল্পীরা নামুথের ফটোগ্রাফির বিষয় হতে রাজি হন। যাইহোক, সমালোচক সারাহ বক্সার পরামর্শ দেন যে পোলকের মতো করে খ্যাতি অর্জনের চেষ্টা করার সম্ভাবনা বিবেচনা না করে এই ধরনের শিল্পীদের ছবি দেখা কঠিন। যদিও নামুথ তাঁর অনেক বিষয়ের সঙ্গে ব্যক্তিগত সম্পর্ক গড়ে তুলেছিলেন, শিল্প সমালোচক হিল্টন ক্র্যামার নামুথকে "একজন নায়ক উপাসক" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। নামুথের ফটোগ্রাফগুলিতে তাঁর বিষয় সম্পর্কিত বস্তু, যেমন পেইন্ট টিউব, তাদের বাড়ির আশেপাশের জিনিস এবং তাদের শিল্পকর্ম অন্তর্ভুক্ত ছিল। তাঁর ছবিগুলি বিষয়গুলির সাথে তাঁর নিজস্ব কথোপকথনও ধারণ করে, যা দেখায় যে শুটিংয়ের সময় তারা কতটা স্বাচ্ছন্দ্য বোধ করত। কিছু বিষয়, যেমন ফ্রাঙ্ক স্টেলা, নামুথ দ্বারা ছবি তোলার ধারণা নিয়ে মাতাল বলে মনে হয়েছিল, অন্যদিকে মার্ক রথকো এবং রবার্ট রাউশেনবার্গ সহ অন্যরা তাদের ফটো সেশনের সময় নামুথকে উপেক্ষা করেছিলেন। অন্যান্য ফটোগ্রাফগুলি ফটোগ্রাফার এবং বিষয়ের মধ্যে উত্তেজনা প্রকাশ করে, যেন শিল্পী লুইস নেভেলসন এবং জেসপার জনস-এর ক্ষেত্রে যেমন নামুথ তাদের কর্মক্ষেত্রে একজন অবাঞ্ছিত অতিথি ছিলেন। প্রায়শই, নমুতের বিষয়গুলি ক্যামেরার সামনে অস্বস্তিকর হয়, যেমন স্থপতি ইরো সারিনেন এবং বাকমিনস্টার ফুলার ছিলেন। পোলকের উল্লেখযোগ্য ব্যতীত পুরুষ শিল্পীদের নামুথের প্রায় সমস্ত ছবিই চিন্তাশীল বা অন্যথায় আত্ম-শোষিত ভঙ্গি গ্রহণ করছে বলে মনে হয়। উদ্ধৃতি বহিরাগত লিঙ্ক হ্যান্স নামুথঃ প্রতিকৃতি-জাতীয় প্রতিকৃতি গ্যালারিতে একটি প্রদর্শনী শিল্পী জোসেফ কর্নেল সেন্টার ফর ক্রিয়েটিভ ফটোগ্রাফি ওয়েবসাইট 1915-এর একটি পোস্টকার্ড 1990-এর জন্ম মার্কিন প্রতিকৃতি ফটোগ্রাফারদের মৃত্যু 20শ শতাব্দীর আমেরিকান ফটোগ্রাফার নাৎসি জার্মানি থেকে অভিবাসীরা ফ্রান্সে অভিবাসীরা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে পরীক্ষামূলক চলচ্চিত্র নির্মাতাদের অভিবাসীরা ক্রোইক্স ডি গুয়েরের প্রাপ্তবয়স্করা 1939-1945 (ফ্রান্স) নিউইয়র্কে সড়ক দুর্ঘটনাজনিত মৃত্যু (রাজ্য) দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের এসেন মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের ফরাসি বিদেশী সৈন্যবাহিনীর সৈন্যরা