Cornelius Canis
কর্নেলিয়াস ক্যানিস (ডি হন্ড্ট, ডি 'হন্ড্ট নামেও পরিচিত) (1500 থেকে 1510-15 ফেব্রুয়ারি 1562) ছিলেন রেনেসাঁর একজন ফ্রাঙ্কো-ফ্লেমিশ সুরকার, গায়ক এবং গায়কদল পরিচালক, যিনি সম্রাট পঞ্চম চার্লসের রাজত্বকালে গ্র্যান্ডে চ্যাপেল, ইম্পেরিয়াল হাবসবার্গ সঙ্গীত প্রতিষ্ঠানে তাঁর জীবনের বেশিরভাগ সময় সক্রিয় ছিলেন। তিনি 16 শতকের মাঝামাঝি সময়ে ফ্রাঙ্কো-ফ্লেমিশ বিদ্যালয়ের রচনা শৈলী নিয়ে এসেছিলেন, তার বিস্তৃত অনুকরণীয় পলিফোনি সহ, প্যারিসিয়ান চ্যানসনের হালকা এবং স্বচ্ছতার সাথে, এবং তিনি সেই সময়ের কয়েকজন সুরকারের মধ্যে একজন ছিলেন যিনি ফরাসি এবং ফ্রাঙ্কো-ফ্লেমিশ উভয় ভাষাতেই চ্যানসন লিখেছিলেন। তাঁর প্রাথমিক জীবনকে নথিভুক্ত করার জন্য কোনও নির্দিষ্ট নথি অবশিষ্ট নেই। তিনি সম্ভবত গেন্ট থেকে এসেছিলেন, কারণ একটি বেঁচে থাকা চিঠি ইঙ্গিত দেয় যে তাঁর বাবা-মা সেখানে থাকতেন এবং তাঁর কর্মজীবনের প্রথম দিকের নথিগুলি দেখায় যে তিনি গেন্টের সেন্ট জনের গির্জার অংশ ওঞ্জে-লিভ-ভ্রু-অপ-ডি-রেড কনফ্রেটর্নিটির গায়ক-মাস্টার এবং গায়কদলের শিক্ষক ছিলেন। তিনি সম্ভবত একটি বড় সঙ্গীত পরিবারের অংশ ছিলেন, যেহেতু 16শ শতাব্দীতে ডি 'হন্ড, ডি হন্ড এবং ক্যানিস নামে অন্যান্য সঙ্গীতশিল্পীরা গেন্ট, কর্ট্রিজক এবং অন্যান্য জায়গায় সক্রিয় ছিলেন এবং রাজকীয় চ্যাপেলের সাথে সংযোগ স্থাপন করেছিলেন। 1542 খ্রিষ্টাব্দে তাঁকে নিম্ন দেশগুলি থেকে চারজন গায়কদলকে স্পেনে নিয়ে যাওয়ার দায়িত্ব দেওয়া হয়, যা পঞ্চম চার্লসের ক্ষমতার প্রধান কেন্দ্র ছিল, যিনি ততদিনে পবিত্র রোমান সম্রাট ছিলেন। এই সফরটি ইম্পেরিয়াল চ্যাপেল, গ্র্যান্ডে চ্যাপেলের সাথে তাঁর প্রথম নথিভুক্ত সম্পর্ক। 1540-এর দশকের গোড়ার দিকে চ্যাপেলে ক্যানিসের সঠিক অবস্থান নির্ধারণ করা হয়নি, তবে তাঁর খ্যাতি ভাল ছিল এবং ক্রমাগত বৃদ্ধি পাচ্ছিল। এই সময়কালে চ্যাপেলের সঙ্গীতশিল্পীরা খুব কমই এক জায়গায় দীর্ঘ সময় থাকতেনঃ তারা প্রায়শই সম্রাটের সাথে ভ্রমণ করতেন, ইতালি, নিম্ন দেশ বা অস্ট্রিয়ায় যাওয়ার সুযোগের চাহিদা অনুযায়ী। আদালতের নথিগুলি দেখায় যে ক্যানিস ইউট্রেখ্ট এবং অগসবার্গের মতো জায়গায় গিয়েছিলেন এবং ঘন ঘন সম্মানের প্রাপক ছিলেন। অবশেষে নিকোলাস গোম্বার্টের স্থলাভিষিক্ত হয়ে ক্যানিস চ্যাপেলের মাইস্ট্রে ডেস এনফানস (গায়কদলের মাস্টার) হয়ে ওঠেন। 1540 খ্রিষ্টাব্দের দিকে গোম্বার্টকে পদ থেকে সরিয়ে দেওয়া হয়, তার তত্ত্বাবধানে থাকা এক ছেলেকে শ্লীলতাহানির দায়ে দোষী সাব্যস্ত করা হয় এবং গ্যালিতে কঠোর শ্রমের জন্য পাঠানো হয়। এই সময়কালে চ্যাপেলটি পুনর্গঠন করা হয় এবং মাইট্রে ডি চ্যাপেল (সামগ্রিক সঙ্গীত পরিচালক)-এর অবস্থানকে মাইট্রে ডেস এনফানসের সাথে একীভূত করা হয়, তাই ক্যানিস গোম্বার্ট এবং পূর্ববর্তী সঙ্গীত পরিচালক টমাস ক্রেকুইলন উভয়েরই স্থলাভিষিক্ত হন। সেই সময়ে স্প্যানিশ হাবসবার্গ চ্যাপেলের সাথে যুক্ত অন্যান্য সঙ্গীতজ্ঞদের মধ্যে ছিলেন নিকোলাস পায়েন এবং অর্গানিস্ট জিন লেস্টেইনিয়ার। অ্যান্টোনিও গার্ডানো এবং পিয়েরে আত্তাইঙ্গন্যান্টের মতো বিশিষ্ট প্রকাশনাগুলিতে ক্যানিসের সঙ্গীত প্রকাশিত হতে শুরু করে; তাঁর বেশিরভাগ সঙ্গীত 1542 থেকে 1558 সাল পর্যন্ত, যা রাজদরবারে তাঁর সর্বশ্রেষ্ঠ কার্যকলাপের সময়কাল। সবগুলিই প্রকাশিত হয়নি, এবং কিছু পাণ্ডুলিপি অনুলিপিতে বেঁচে আছে যা জার্মানি বা নিম্ন দেশগুলিতে তৈরি হয়েছিল। ক্যানিসের জন্য জমা হওয়া সম্মানঃ তিনি রাজকীয় প্রিবেন্ড, পেনশন, একটি প্রেরিত অনুগ্রহ পেয়েছিলেন এবং তাকে দুটি পৃথক জায়গার অ্যাবট করা হয়েছিলঃ মিডলবার্গের নটর ডেম এবং লিজের ফ্লোরেস। 1555 সালে তিনি অবসর গ্রহণ করেন, সম্ভবত তার নিয়োগকর্তা এবং পৃষ্ঠপোষক পঞ্চম চার্লস পদত্যাগ করতে যাচ্ছিলেন বলে; চার্লস নেদারল্যান্ডসে তার ক্ষমতা দ্বিতীয় ফিলিপকে (15 অক্টোবর 1555) দেওয়ার ঠিক এক মাস আগে ক্যানিসের অবসর গ্রহণ ঘটে। তবে, এটি তাঁর সঙ্গীত কর্মজীবনের শেষ ছিল না। তিনি যথাক্রমে সেন্ট মার্টেন এবং ওঞ্জ লিভ ভ্রুকার্কের কর্ট্রিজকে একজন চ্যাপলাইন এবং ক্যানন হয়েছিলেন। 1562 খ্রিষ্টাব্দের 15ই ফেব্রুয়ারি প্রাগে তাঁর মৃত্যু হয়, যা সেই সময় হাবসবার্গের অধীনে ছিল। সঙ্গীত এবং প্রভাব ক্যানিস পবিত্র এবং ধর্মনিরপেক্ষ উভয় কণ্ঠ সঙ্গীতই লিখেছিলেন। কোনও বিশেষ বাদ্যযন্ত্র সঙ্গীত বেঁচে নেই, এবং তিনি হয়তো কোনও গান লেখেননি। দুটি ভর, 35টি মোটেট এবং 31টি চ্যানসন সহ ক্যানিসের সঙ্গীতের একটি উল্লেখযোগ্য অংশ বেঁচে আছে। সাম্প্রতিক দশকগুলিতে কাজের তালিকা বৃদ্ধি পেয়েছেঃ তিনটি মোটেট এবং দুটি চ্যানসন সাম্প্রতিক আবিষ্কার। তাঁর সমস্ত কাজই তিন থেকে ছয়টি কণ্ঠের জন্য। দুটি ভর, মিসা প্যাস্টোরস লুকেবান্টুর এবং মিসা সুপার সালভে সেলেবেরিমা উভয়ই ছয়টি কণ্ঠের জন্য, যেখানে মোটেট এবং চ্যানসন তিনটি থেকে ছয়টি পর্যন্ত পরিবর্তিত হয়। ক্যানিসের মোটেটগুলি ফ্রাঙ্কো-ফ্লেমিশ সুরকারদের পোস্ট-জস্কিন প্রজন্মের পদ্ধতিতে লেখা হয়, যথেষ্ট দক্ষতার সাথে পরিচালিত বিভিন্ন ধরণের কন্ট্রাপান্টাল পদ্ধতি ব্যবহার করে। অনুকরণ প্রায়শই বিস্তৃত, এবং কঠোর বা মুক্ত হতে পারে; অনুকরণে ধারাবাহিক কণ্ঠস্বরকে পৃথক করার সময়কাল খুব ছোট বা দীর্ঘ হতে পারে। ক্যানিস একই রচনার ধারাবাহিক বিভাগে তাঁর কন্ট্রাপান্টাল পদ্ধতিগুলি পরিবর্তন করে এবং সুরেলা লাইনগুলি লিখে যা সংক্ষিপ্ত থেকে বিস্তৃত পর্যন্ত পরিবর্তিত হয় তার বিপরীতে চেষ্টা করেছিলেন। তাঁর পবিত্র সঙ্গীতে ব্যবহৃত বিস্তৃত বহুভাষী পদ্ধতির বিপরীতে, ক্যানিসের গানগুলি নেদারল্যান্ডীয় বহুভাষী এবং ফরাসি, বিশেষত প্যারিসিয়ান, সরলতা উভয়ের মিশ্রণ দেখায়। 1540 এবং 1550-এর দশকে দুটি সাধারণ ধরনের চ্যানসন রচনা করা হয়েছিলঃ ক্লেমেন্ট জেনেকুইন এবং ক্লডিন ডি সারমিসির মতো সুরকারদের দ্বারা রচিত প্যারিসিয়ান, যা সমকামী হওয়ার প্রবণতা ছিল এবং সংক্ষিপ্ত বাক্যাংশে লেখা হয়েছিল, কেবল সংক্ষিপ্ত সময়ের অনুকরণ সহ; এবং ফ্রাঙ্কো-ফ্লেমিশ, যা আরও বহুভাষী এবং অনুকরণীয় ছিলঃ ফ্রাঙ্কো-ফ্লেমিশ চ্যানসনগুলি একই সুরকারদের পবিত্র সংগীতের অনুরূপ ছিল। ক্যানিস প্যারিসিয়ান চ্যানসনের কিছু বৈশিষ্ট্য ব্যবহার করেছিল, যার মধ্যে হোমোফোনি, সংক্ষিপ্ত ছন্দময় একক এবং ক্যাডেনশিয়াল সূত্র রয়েছে, যা তাদের অন্যথায় পলিফোনিক ফ্যাব্রিকে গ্রাফ্টিং করে। ক্যানিসের কিছু চ্যানসন একটি ক্যান্টাস-ফিরমাস কৌশল ব্যবহার করে, যেখানে ক্যানিস একটি পূর্ব-বিদ্যমান চ্যানসন থেকে একটি বা দুটি লাইন সঙ্গীত নেয়, যার মধ্যে জেনেকুইন, ক্লডিন ডি সারমিসি এবং গোম্বার্টের উদাহরণ রয়েছে এবং এটিকে মূল থেকে অনেক আলাদা একটি কনট্রাপান্টাল টেক্সচারে পুনর্নির্মাণ করে, তবে একই শব্দ ব্যবহার করে। সঙ্গীতবিদরা কয়েক দশক ধরে সঙ্গীত সংরক্ষণ শব্দটির সঠিক অর্থ নিয়ে বিতর্ক করে আসছেন, কারণ এই শব্দটির সমসাময়িক উল্লেখগুলি দ্ব্যর্থহীন এবং পরস্পরবিরোধী। সঙ্গীত পণ্ডিতদের মধ্যে বর্তমান ঐক্যমত্য হল যে এই শব্দটি একটি উদ্ভাবনী অনুশীলনকে বোঝায় যা 16 শতকের মাঝামাঝি সময়ে রচনা এবং পারফরম্যান্স উভয় ক্ষেত্রেই শুরু হয়েছিল, যা পাঠ্য-বিন্যাসে 'প্রভাব' এবং সম্ভবত ক্রোমাটিসিজমের সাথে জড়িত ছিল; যে এটি একটি বিস্তৃত আন্দোলন ছিল না; এবং এটি মূলত এক ধরনের সঙ্গীত ছিল যা অভিজ্ঞদের উদ্দেশ্যে করা হয়েছিল। কর্নেলিয়াস ক্যানিস একজন সুরকার যিনি সঙ্গীত শৈলীতে লেখেন না বলে উল্লেখ করা হয়েছে। ইম্পেরিয়াল চ্যাপেল থেকে ক্যানিসের প্রস্থানের কিছুদিন আগে, পঞ্চম চার্লসের বাভারিয়ান রাষ্ট্রদূত তাঁর নিয়োগকর্তা পঞ্চম ডিউক আলব্রেখ্টকে একটি চিঠি লিখেছিলেন, যেখানে তিনি এই শব্দটিকে বিস্তৃত অর্থে ব্যবহার করেছেন বলে মনে হয়, যার অর্থ মোটামুটিভাবে "একটি সংগীত শৈলী যা নতুন": "মিউজিকিয়া রিজার্ভাতা এখন আগের চেয়ে আরও বেশি ফ্যাশনেবল হয়ে উঠবে, [নিকোলাস পেইন এই পদে কর্নেলিয়াস ক্যানিসের স্থলাভিষিক্ত হওয়ার পরে], কারণ ক্যানিস এতে নিজেকে পুনর্মিলন করতে সক্ষম হননি।" তাই তিনি ক্যানিসকে রক্ষণশীল শৈলীর একজন সুরকার হিসাবে বিবেচনা করতেন। এই চিঠির তারিখ, 28শে এপ্রিল 1555, অরল্যান্ডে দে লাসাস মিউনিখে পঞ্চম আলব্রেখ্টের সঙ্গীত প্রতিষ্ঠানে যোগদানের কিছুদিন আগে; লাসাস তখন ছিলেন, এবং আজও রয়েছেন, সঙ্গীতের সবচেয়ে বিখ্যাত অনুশীলনকারী। টোটা ভিটার উপর কাজ, সংস্করণ এবং রেকর্ডিং 10টি গান। এজিডিয়াস কোয়ার্টেট (এট 'সেটেরা) মিসা পাস্টোরস লুকেবান্টুর অন লাইডেন কোয়ারবুকস তৃতীয় এজিডিয়াস কোয়ার্টেট (এট' সেটেরা) নোটস রেফারেন্স অ্যালবার্ট ডানিং, "মিউজিক রিজার্ভাতা", গ্রোভ মিউজিক অনলাইন, সংস্করণ। এল. ম্যাসি (অ্যাক্সেস করা 12 আগস্ট 2007), (সাবস্ক্রিপশন অ্যাক্সেস) অ্যালান ডব্লিউ. অ্যাটলাস, রেনেসাঁ মিউজিকঃ মিউজিক ইন ওয়েস্টার্ন ইউরোপ, 1400-1600। নিউ ইয়র্ক, ডব্লিউ. ডব্লিউ. নর্টন অ্যান্ড কোং, 1998। বাহ্যিক সংযোগ 1500-এর দশকের জন্ম 1562 মৃত্যু হাবসবার্গ নেদারল্যান্ডসের সঙ্গীতশিল্পীরা 16শ শতাব্দীর ফ্রাঙ্কো-ফ্লেমিশ সুরকার চেন্সন গেন্ট রেনেসাঁ সুরকারদের সঙ্গীতশিল্পীরা