Éva Gauthier
ইদা জোসেফিন ফোবে ইভা গৌথিয়ার (20 সেপ্টেম্বর, 1885-20 ডিসেম্বর বা 26 ডিসেম্বর, 1958) ছিলেন একজন কানাডিয়ান-আমেরিকান মেজো-সোপ্রানো এবং ভয়েস শিক্ষক। তিনি তাঁর কর্মজীবন জুড়ে সমসাময়িক সুরকারদের গান পরিবেশন ও জনপ্রিয় করেছিলেন এবং এরিক স্যাটি, মরিস রাভেল এবং ইগর স্ট্র্যাভিনস্কির বেশ কয়েকটি কাজের আমেরিকান প্রিমিয়ারে গান গেয়েছিলেন, যার মধ্যে পরেরটির পার্সফোনে শিরোনামের ভূমিকাও ছিল। জো, লেডি লরিয়ার এবং স্যার উইলফ্রিড লরিয়ার এবং লর্ড স্ট্র্যাথকোনাকে তার পৃষ্ঠপোষক হিসাবে, ইভা গৌথিয়ার প্রাথমিকভাবে ইউরোপে প্রশিক্ষণ ও অভিনয় করেছিলেন। এরপর তিনি জাভা ভ্রমণ করেন এবং চার বছর ধরে সেখানকার স্থানীয় সঙ্গীতে নিজেকে নিমজ্জিত করেন, যা তিনি ফিরে আসার পর উত্তর আমেরিকার দর্শকদের সাথে পরিচয় করিয়ে দেন। তিনি 1937 সালে অভিনয় থেকে অবসর নেন এবং নিউইয়র্কে একটি ভয়েস স্টুডিও খোলেন, যেখানে তিনি আমেরিকান গিল্ড অফ মিউজিকাল আর্টিস্টের প্রতিষ্ঠাতা সদস্য হন এবং এর পরিচালনা পর্ষদে দায়িত্ব পালন করেন। তাঁর গাওয়া সঙ্গীতে যে অনেক গুণ নিয়ে এসেছিল তার জন্য গৌথিয়ার প্রশংসিত হয়েছিলেন। সান ফ্রান্সিসকোর ক্যাম্পিয়ন সোসাইটির উদ্ধৃতি, যা তিনি 1949 সালে পেয়েছিলেন, তাতে বলা হয়েছেঃ "তাঁর বিরল মুক্ত-মানসিকতা এবং অপ্রচলিত উৎসাহ প্রাথমিকভাবে অনেক গুরুত্বপূর্ণ এবং গুরুত্বপূর্ণ আধুনিক সুরকারদের স্বীকৃতির জন্য দায়ী।" অন্টারিওর অটোয়ায় জন্মগ্রহণকারী গৌথিয়ার শৈশবে সামঞ্জস্য, কণ্ঠস্বর এবং পিয়ানোতে সংগীতের পাঠ পেয়েছিলেন। তিনি 1901 সালে রানী ভিক্টোরিয়ার অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ার জন্য অটোয়ার নটর ডেম ব্যাসিলিকায় তার পেশাদার গান গাওয়া শুরু করেন। সেই সময়ের প্রথা অনুযায়ী উত্তর আমেরিকার সঙ্গীতশিল্পীরা যদি সুনামের পেশাদার ক্যারিয়ার চান তবে প্রশিক্ষণের জন্য ইউরোপ ভ্রমণ করেন এবং 1902 সালের জুলাই মাসে সতেরো বছর বয়সে গৌথিয়ার ইউরোপের উদ্দেশ্যে রওনা হন, যার অর্থায়ন করেন তাঁর মাসি এবং কাকা জো, লেডি লরিয়ার এবং স্যার উইলফ্রিড লরিয়ার। ইউরোপে প্রশিক্ষণের জন্য গৌথিয়ার ফ্রান্সে যান, যেখানে তিনি প্যারিস কনজারভেটরির অগাস্টে-জিন ডুবুলের কাছ থেকে ব্যক্তিগত কণ্ঠস্বরের পাঠ গ্রহণ করেন। তার কণ্ঠস্বরের কর্ডের নোডুলগুলি সমস্যাযুক্ত ছিল, তবে সেগুলি অস্ত্রোপচারের মাধ্যমে অপসারণ করা হয়েছিল। পরে তিনি জ্যাক বোহির অধীনে প্রশিক্ষণ শুরু করেন, যাকে তিনি পরে তাঁর কণ্ঠ কৌশলের জন্য কৃতিত্ব দেবেন। 1906 সালে, সহকর্মী কানাডিয়ান গায়িকা এমা আলবানি গৌথিয়ারকে ইংল্যান্ড সফর এবং তার কানাডিয়ান বিদায়ী সফরে তার সাথে রাখার জন্য ধরে রেখেছিলেন। 30 সপ্তাহের কানাডা সফরের সময় আলবানি গৌথিয়ারকে কিছুটা পরামর্শ দিয়েছিলেন। লর্ড স্ট্র্যাথকোনা 1906 সালে গৌথিয়ারকে একটি বৃত্তি প্রদান করেন যা তাকে ইউরোপে ফিরে আসার এবং তার কণ্ঠ্য অধ্যয়ন চালিয়ে যাওয়ার অনুমতি দেয়। তিনি সেখানে ফিরে আসেন এবং পড়াশোনা ও অভিনয় উভয়ই চালিয়ে যান। 1909 সালে ইতালির পাভিয়ায় বিজেটের কারমেন-এ মিকেলা চরিত্রে তাঁর প্রথম অপেরাটিক পারফরম্যান্স আসে। তিনি লন্ডন কোভেন্ট গার্ডেন অপেরা কোম্পানি দ্বারা পরিবেশিত ডেলিবেস ল্যাকমে মল্লিকা হিসাবে দ্বিতীয় অপেরাটিক ভূমিকায় অবতীর্ণ হন। 1910 সালের জুন মাসে অপেরাটি খোলা হয়। মনে করা হয়, কোম্পানির প্রাইমা ডোনা সোপ্রানো লুইসা টেট্রাজিনি ভয় পেয়েছিলেন যে গৌথিয়ারের কণ্ঠ তার নিজের কণ্ঠকে ছাপিয়ে যাবে এবং গৌথিয়ারকে অপেরা থেকে সরিয়ে দেওয়ার দাবি জানিয়েছিলেন। কোম্পানির পরিচালক টেট্রাজিনির দাবি মেনে নেন এবং উদ্বোধনী রাতে গৌথিয়ারকে জানান যে তিনি পারফর্ম করবেন না। শৈল্পিক ব্ল্যাকমেইলের কাছে নতিস্বীকার করার পরিবর্তে, গৌথিয়ার পুরোপুরি অপেরা ছেড়ে দেন। অপেরাটিক দৃশ্যে তার অবরুদ্ধ প্রবেশের কারণে হতাশ হয়ে গাওথিয়ার ইউরোপ ত্যাগ করেন এবং জাভা ভ্রমণ করেন। সেখানে, তিনি ফ্রান্স নুট নামে একজন ডাচ আমদানিকারক এবং বৃক্ষরোপণ ব্যবস্থাপকের সাথে দেখা করেন। গৌথিয়ার এবং নুট 1911 সালের 22শে মে বিয়ে করেন (1918 সালে বিবাহবিচ্ছেদ হয়)। গৌথিয়ার জাভার সঙ্গীত অধ্যয়ন করেন এবং এটিকে তাঁর সংগ্রহে অন্তর্ভুক্ত করতে শুরু করেন। তাঁর সঙ্গী পিয়ানোবাদক ছিলেন পল সেলিগ, যিনি পূর্বে সুরাকার্তার ক্রেটনের পরিচালক ছিলেন, যা গৌথিয়ারকে বেশ কয়েকটি সুযোগ দিয়েছিল। জাভানিজ দরবারের অনুমতিক্রমে, তিনি গেমেলান অধ্যয়ন করেছিলেন, সম্ভবত প্রথম পশ্চিমা মহিলা যিনি শাস্ত্রীয় সঙ্গীত শিক্ষা নিয়ে এই সুযোগ পেয়েছিলেন। জাভাতে থাকাকালীন, গৌথিয়ার চীন, জাপান, সিঙ্গাপুর, মালয়, অস্ট্রেলিয়া এবং নিউজিল্যান্ডে অনুষ্ঠান করে ব্যাপক ভ্রমণ করেছিলেন। তিনি চার বছর জাভাতে ছিলেন, কিন্তু প্রথম বিশ্বযুদ্ধের প্রাদুর্ভাবের সাথে সাথে তিনি উত্তর আমেরিকায় ফিরে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেন, 1914 সালের শরত্কালে নিউ ইয়র্ক সিটিতে পৌঁছান। উত্তর আমেরিকায় ফিরে নিউইয়র্কে পৌঁছে, গৌথিয়ার ইতিমধ্যে জনাকীর্ণ সঙ্গীতের দৃশ্যে একটি কুলুঙ্গি খুঁজে পেতে লড়াই করেছিলেন। তিনি ভাউডেভিলে সংমোশন শিরোনামে একটি অনুষ্ঠান করেছিলেন, যা নৃত্যশিল্পীদের সাথে জাভান সঙ্গীতকে একত্রিত করেছিল। নিউইয়র্কে ইতিমধ্যেই অনেক উত্তর আমেরিকা এবং ইউরোপীয় সঙ্গীতশিল্পীদের বাসস্থান ছিল, তাই গৌথিয়ার তাঁর জাভান সঙ্গীত প্রদর্শনীর দিকে মনোনিবেশ করেছিলেন, যা তিনি আধুনিক পশ্চিমা গানের জ্ঞান এবং দক্ষতার সাথে মিলিত করেছিলেন। গৌথিয়ার আয়োলিয়ান হলে বার্ষিক আবৃত্তি দিতে শুরু করেন এবং 1917 সালের নভেম্বরে সেখানে তাঁর অভিনয় অনেক শীর্ষস্থানীয় সুরকারের দৃষ্টি আকর্ষণ করে। তিনি দ্রুত নিজের সুনাম গড়ে তোলেন, যিনি "আকর্ষণীয়, অব্যবহৃত গানের সংবেদনশীল সরবরাহকারী" হিসাবে পরিচিত। তিনি মরিস রাভেলের তিনটি গান পরিবেশন করেন। তার অভিনয়ের মধ্যে স্ট্র্যাভিনস্কির থ্রি জাপানি লিরিক্স এবং গ্রিফসের ফাইভ পোয়েমস অফ এনশিয়েন্ট চায়না অ্যান্ড জাপানের আমেরিকান প্রিমিয়ারও অন্তর্ভুক্ত ছিল। অভিনয়টি একটি দুর্দান্ত সাফল্য ছিল এবং তিনি সমসাময়িক সুরকারদের দ্বারা গানের প্রিমিয়ার করার আমন্ত্রণ পেতে শুরু করেছিলেন। স্ট্র্যাভিনস্কি গৌথিয়ারকে তার সমস্ত কণ্ঠস্বরের প্রিমিয়ার করার ব্যবস্থা করেছিলেন। 1920 সালে মিউজিক লিগ অফ আমেরিকার নির্দেশে গৌথিয়ার প্যারিসে যান। মরিস রাভেলের দ্বারা উত্তর আমেরিকা সফরের ব্যবস্থা করার জন্য সেখানে পাঠানো, তিনি কেবল তার সাথেই নয়, এরিক স্যাটি এবং লেস সিক্সের সাথেও বন্ধুত্ব এবং পেশাদার চিঠিপত্র স্থাপন করেছিলেন। এর ফলে বিভিন্ন সুরকারদের দ্বারা তাঁর কাছে আরও বেশি সঙ্গীত পাঠানো হয়েছিল যে তিনি কনসার্টে প্রিমিয়ার করবেন। তিনি তাঁর কাছে পাঠানো প্রায় সমস্ত কাজই গ্রহণ করেছিলেন এবং প্রিমিয়ার করেছিলেন, একমাত্র ব্যতিক্রম ছিল আর্নল্ড শোয়েনবার্গের পিয়েরোট লুনেয়ার অভিনয় করতে অস্বীকার করা। এর মাধ্যমে, গৌথিয়ার মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র জুড়ে প্রচুর পরিমাণে সমসাময়িক ফরাসি সঙ্গীত পরিবেশন করেছিলেন। তিনি তার সমস্ত কনসার্টে আমেরিকান সঙ্গীতও অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন। গৌথিয়ার ঘন ঘন আমেরিকা সফর করেন এবং 1922 সালে এবং আবার 1923 সালে ইউরোপে ফিরে আসেন। তিনি কনসার্টে জ্যাজ সঙ্গীতও অন্বেষণ করতে শুরু করেন, এবং অনেক সঙ্গীত সমালোচকদের কাছ থেকে নেতিবাচক পর্যালোচনা অর্জন করেন। 1923 সালে অওলিয়ান হলে তাঁর বার্ষিক অনুষ্ঠান "রিং অফ এনশিয়েন্ট অ্যান্ড মডার্ন মিউজিক ফর ভয়েস" একটি ঐতিহাসিক উপলক্ষ হয়ে ওঠে যখন তিনি জর্জ গারশউইনের কাজগুলি উপস্থাপন করেন, প্রথমবার তাঁর কাজগুলি কোনও শাস্ত্রীয় গায়ক কনসার্টে পরিবেশন করেছিলেন। অনুষ্ঠানের প্রথমার্ধে সেই সময়ে গুরুতর সঙ্গীত হিসাবে বিবেচিত কাজগুলি উপস্থাপন করা হয়েছিল। তিনি ভিনসেনজো বেলিনি এবং হেনরি পার্সেলের উভয় শাস্ত্রীয় কাজই সম্পাদন করেছিলেন, সেগুলিকে বেলা বার্টক, পল হিন্ডেমিথ, আর্নল্ড শোয়েনবার্গ, আর্থার ব্লিস, দারিয়ুস মিলহড, মরিস ডেলাজ এবং সোয়ান হেনেসির আধুনিকবাদী এবং নিওক্লাসিক্যাল কাজের সাথে মিশ্রিত করেছিলেন। তবে, তাঁর পরিবেশনের দ্বিতীয়ার্ধে সঙ্গীত প্রতিষ্ঠানটি বিপর্যস্ত হয়ে পড়ে। তিনি আরভিং বার্লিনের আলেকজান্ডারের রাগটাইম ব্যান্ড দিয়ে শুরু করেছিলেন, তারপরে জেরোম কার্ন এবং ওয়াল্টার ডোনাল্ডসনের কাজগুলি পরিবেশন করেছিলেন এবং অবশেষে জর্জ গারশউইনের তিনটি কাজ শেষ করেছিলেনঃ আই উইল বিল্ড এ স্টেয়ারওয়ে টু প্যারাডাইস, ইনোসেন্ট ইনজেনু বেবি এবং সোয়ানি। গের্শউইন এই গানগুলির জন্য পিয়ানো বাজাতেন। দর্শকদের মধ্যে গুরুত্বপূর্ণ ব্যক্তিত্বদের মধ্যে ছিলেন আর্নেস্টিন শুমান-হিঙ্ক, ভার্জিল থমসন এবং পল হোয়াইটম্যান। যদিও কিছু সঙ্গীত সমালোচক জ্যাজ সঙ্গীত অন্তর্ভুক্ত করার সিদ্ধান্তের সমালোচনা করেছিলেন, তবে সামগ্রিকভাবে এই অনুষ্ঠানটি একটি বিশাল সাফল্য ছিল এবং জ্যাজ সঙ্গীতকে গুরুতর শিল্প হিসাবে বিবেচনা করা যেতে পারে কিনা তা রক্ষণশীল দর্শকদের মধ্যে গুরুতর আলোচনাকে উস্কে দিয়েছিল। গৌথিয়ার এমন সঙ্গীত উপস্থাপন করতে থাকেন যা রক্ষণশীল শ্রোতাদের দ্বারা খারাপভাবে বিবেচিত হয়েছিল। কিছু কিছু অনুষ্ঠানে, যেমন 1923 এবং 1925 সালে নিউইয়র্কে এবং 1925 সালে লন্ডনে তাঁর গের্শউইনের অভিনয় বেশ সফল হয়েছিল। ভিয়েনার একজন সমালোচক শাস্ত্রীয় পারফরম্যান্সের স্বাভাবিক ভাড়া থেকে মুক্তি হিসাবে তাঁর সংগীত নির্বাচনকে স্বাগত জানিয়েছেন-শুবার্ট, ব্রামস, ওল্ফ, রিচার্ড স্ট্রস-আরও শাস্ত্রীয় পছন্দগুলির সাথে তাঁর দক্ষতার প্রশংসা করেছেন। অন্যান্য পারফরম্যান্সগুলি ক্ষতিগ্রস্ত হয়েছিল-ভেনিসের ইন্টারন্যাশনাল সোসাইটি অফ কনটেম্পোরারি মিউজিকের উৎসবে হেইটর ভিলা-লোবোস দ্বারা কাজ করার সময় তাকে উত্যক্ত করা হয়েছিল। তিনি একজন সেলিব্রিটি হয়ে ওঠেন এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র, ইউরোপ এবং তার জন্মস্থান কানাডা জুড়ে অভিনয় চালিয়ে যান। 1927 সালে কানাডিয়ান কনফেডারেশনের ষাটতম বার্ষিকীতে, তিনি অটোয়ায় একটি অনুষ্ঠান করেছিলেন যা কানাডার প্রথম আন্তঃমহাদেশীয় রেডিও সম্প্রচার ছিল। যদিও তিনি সময়ে সময়ে কানাডা সফর করেন এবং নিউইয়র্কে কানাডিয়ান সঙ্গীতের অনুষ্ঠানে যোগ দেন, তিনি স্থানীয় সঙ্গীতজ্ঞদের প্রতি কানাডার আচরণ সম্পর্কে নেতিবাচক মতামত পোষণ করেন এবং বলেন, "কানাডিয়ানরা তাদের নিজের লোকদের চেয়ে বিদেশীদের কথা শুনতে পছন্দ করে।" মঞ্চ অসুস্থতা থেকে অবসর গ্রহণের ফলে গৌথিয়ার 1920-এর দশকের শেষের দিকে অভিনয় বন্ধ করতে বাধ্য হন, কিন্তু 1931 সালে তিনি কিউবার হাভানায় একটি কনসার্ট দিয়ে মঞ্চে ফিরে আসেন। সময়ের সাথে সাথে তিনি শিক্ষার সাথে আরও বেশি করে জড়িত হতে শুরু করেন, এবং মঞ্চ পরিবেশনায় কম এবং কম। শিক্ষকতা থেকে তাঁর আয় ভ্রমণের তুলনায় যথেষ্ট ভালো ছিল। তিনি 1937 সালে পুরোপুরি অভিনয় থেকে অবসর নেন এবং নিউইয়র্কে একটি মিউজিক স্টুডিও খোলেন। সেখানে তিনি আমেরিকান গিল্ড অফ মিউজিকাল আর্টিস্টের প্রতিষ্ঠাতা সদস্য হন এবং এর পরিচালনা পর্ষদে দায়িত্ব পালন করেন। তিনি 1958 সালের ডিসেম্বরের শেষের দিকে নিউ ইয়র্ক সিটিতে মারা যান। সমালোচক এবং দর্শকদের মতামত গৌথিয়ার তাঁর সময়ের একজন বিতর্কিত সঙ্গীতশিল্পী ছিলেন। অভিনয়ের জন্য তাঁর সঙ্গীতের পছন্দ প্রায়শই নিন্দিত হত এবং প্রায়শই প্রশংসিত হত। একজন ধ্রুপদীভাবে প্রশিক্ষিত গায়কের জন্য জ্যাজ সঙ্গীতের উপযুক্ততা, কনসার্ট হলগুলিতে অনুষ্ঠিত পারফরম্যান্সের সাথে মিলিত হয়ে কিছু সমালোচক অন্যথায় অবহেলিত সঙ্গীত প্রচারের জন্য তাকে উত্সাহিত করতে এবং অন্যরা নিচু ভ্রু সঙ্গীতকে উচ্চ ভ্রু স্থানে নিয়ে যাওয়ার জন্য তাকে নিন্দা করতে পরিচালিত করে। 1917 সালের 1লা মে, দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমস-এর একটি পর্যালোচনায় তাঁর কণ্ঠস্বরের অপ্রচলিত গুণ সম্পর্কে কিছু সংশয় সহ তাঁর প্রাকৃতিক প্রতিভার প্রশংসা করা হয়। টুকরোগুলির চেতনা ধরে রাখার জন্য তাঁর দক্ষতারও প্রশংসা করা হয়েছিলঃ "আজকের এবং গতকালের আগের দিনের ফরাসিদের দ্বারা তাঁর গান গাওয়া আনন্দ দিয়েছিল কারণ সেগুলি সম্পর্কে তাঁর বোধগম্যতা এবং সেগুলির জন্য উপযুক্ত অভিব্যক্তি খুঁজে পেয়েছিলেন।" 1923 সালের 12ই নভেম্বর তাঁর ঐতিহাসিক ইতালীয় গানের পাশাপাশি আধুনিক ইংরেজি, ফরাসি, অস্ট্রিয়ান, জার্মান এবং আমেরিকান সংখ্যার পারফরম্যান্সের একটি টাইম পর্যালোচনা সমসাময়িক জ্যাজ সংগীতের নির্বাচনগুলি অন্তর্ভুক্ত করার জন্য তাঁর পছন্দের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে। সমালোচক মন্তব্য করেন, "তার কণ্ঠ জ্যাজের জন্য অনেক বেশি ভালো ছিল।" এখানে তিনি একজন গম্ভীর, পণ্ডিত শিল্পী হিসাবে প্রশংসিত হয়েছিলেন যার অভিনয় ছিল "পরিচ্ছন্ন এবং অভিব্যক্তিপূর্ণ"। দর্শকরা অত্যন্ত উৎসাহের সঙ্গে কনসার্টটি গ্রহণ করেন। 1923 সালে ফার্গোতে তাঁর অভিনয়ের ফলে পরের দিন ফার্গো ফোরামে একটি শিরোনাম প্রকাশিত হয় যার শিরোনাম ছিল ইভা গৌথিয়ারের প্রোগ্রাম সেটস হোল টাউন বাজিংঃ অনেক লোক জ্যাজ নম্বর সম্পর্কে দুই মনের-কেউ কেউ অনিচ্ছাকৃতভাবে স্বীকার করে যে তারা তাদের পছন্দ করে-অন্যরা নীরব থাকে বা তাদের নিন্দা করে। পর্যালোচনাটি দর্শক এবং সমালোচকদের বিভিন্ন শিবিরে বিভক্ত করেঃ যারা প্রকাশ্যে অনুষ্ঠানটি উপভোগ করেছেন এবং প্রশংসা করেছেন; যারা প্রকাশ্যে এটি অপছন্দ করেছেন এবং নিন্দা করেছেন; যারা পছন্দ করেছেন কিন্তু অনুপযুক্ত বলে মনে করেছেন এমন একটি পারফরম্যান্সের প্রতি কীভাবে প্রতিক্রিয়া জানাতে হবে তা নিয়ে অনিশ্চিত; এবং যারা অভিনয়টি পছন্দ করেছেন কিন্তু বোকা বা সংস্কৃতিহীন দেখানোর ভয়ে অনুমোদন দেখাবেন না। রেফারেন্স বাহ্যিক লিঙ্ক ইভা গৌথিয়ার পেপারস, 1899-1960 মিউজিক ডিভিশন, নিউ ইয়র্ক পাবলিক লাইব্রেরি ফর দ্য পারফর্মিং আর্টস ইভা গৌথিয়ার প্রকাশিত স্কোরের সংগ্রহ, প্রায় 1905-1958 মিউজিক ডিভিশন, নিউ ইয়র্ক পাবলিক লাইব্রেরি ফর দ্য পারফর্মিং আর্টস ইভা গৌথিয়ার, পিয়োনিয়ের ডু চ্যান্ট মডার্ন এন অ্যামেরিক, ও. লা "জাভানেইজ"। 30 অক্টোবর 2000। ফেস্টিভাল সুপারমিকম্যাক, হোমেজ অক্স মিউজিকিয়েন্স কানাডিয়ান ইনোভেটরিস। সহ-প্রযোজনা লেস প্রোডাকশনস "লা ফিলে দে ল 'ইলে"। ক্রিস্টিন লেমেলিন, মেজো-সোপ্রানো, কনসেপশন, রিসার্চ, সিনারাইজেশন, মাইস এন সিয়েন, ইন্টারপ্রেটেশন; রেজেন কোলিয়ার, পিয়ানো। চার্লস টি. গ্রিফস, থ্রি জাভানিজ সংস; ক্রিস্টিন লেমেলিন, মেজো-সোপ্রানো; রেজেন কোলিয়ার, পিয়ানো। মন্ট্রিয়ালের রেজিস্ট্রেশন রিয়েলিস, অটোমন 2000, একটি দর্শনীয় বিষয়। 1885 জন্ম 1958 মৃত্যু 20 শতকের কানাডিয়ান মহিলা অপেরা গায়ক ফ্রাঙ্কো-ওন্টারিয়ান মানুষ কানাডার ফরাসি ভাষার গায়ক অটোয়া থেকে সঙ্গীতশিল্পী অপারেটিক মেজো-সোপ্রানোস কানাডিয়ান মহিলা গায়ক মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে কানাডিয়ান অভিবাসীরা