The Mission (play)
{{উদ্ধৃতি বাক্স |quote = প্যারিসে কালো স্তনের মধ্যে জ্যামাইকায় ডেবুইসন রোবেস্পিয়ের তাঁর চোয়াল ভেঙে গেছে। অথবা জিন ডি 'আর্ক যখন ফেরেশতা উপস্থিত হতে ব্যর্থ হন তখন ফেরেশতারা সর্বদা শেষ পর্যন্ত উপস্থিত হতে ব্যর্থ হন মাউন্টেন অফ ফ্লেশ ড্যান্টন রাস্তার মাছকে দেখতে মাংস দিতে পারে না রাস্তার মধ্যে লাল হরিণের জন্য হান্ট হলুদ শোতে খ্রীষ্ট। শয়তান তাকে বিশ্বের রাজ্যগুলি দেখিয়েছিল যা আপনার ক্রুশ থেকে ফেলে দেওয়া হয়েছিল এবং সমস্ত কিছু আপনার হবে। রাষ্ট্রদ্রোহের সময়ে প্রাকৃতিক দৃশ্যগুলি সুন্দর। |source = হেইনার মুলার, "থিম অফ এ. এস". (1958), দ্য মিশনে বিকশিত অনেক ধারণা এবং চিত্রের পূর্বাভাস। |width = 30em |style = ব্যাকগ্রাউন্ডঃ #c6dbf7; |qstyle = ফন্ট-ওয়েটঃ বোল্ড;}} দ্য মিশনঃ মেমোরি অফ এ রেভোলিউশন (ডের আউফট্রাগঃ ইরিনারুঙ্গেন অ্যান এইন রেভোলিউশন), যা দ্য টাস্ক নামেও পরিচিত, (পূর্বে পূর্ব) জার্মান নাট্যকার হেইনার মুলারের একটি উত্তর-আধুনিক নাটক। নাটকটি লেখা হয় এবং 1979 সালে প্রথম প্রকাশিত হয়। মুলার এবং তাঁর স্ত্রী জিঙ্কা চোলাকোভা 1980 সালে বার্লিনের ভক্সবুনের অন্তরঙ্গ 'থিয়েটার ইম 3.Stock' স্টুডিও স্পেসে (16 নভেম্বর উদ্বোধন) এর প্রথম নাট্য প্রযোজনা সহ-পরিচালনা করেন। মুলার 1982 সালে পশ্চিম জার্মানির বোচাম থিয়েটারে একটি পূর্ণ-হাউস প্রযোজনাও পরিচালনা করেছিলেন। নাটকীয় কাঠামো একটি "কোলাজ-সদৃশ" নাটকীয় কাঠামো দিয়ে রচিত, নাটকটি আধুনিক থিয়েটারের বিভিন্ন ক্লাসিকের সাথে আন্তঃসম্পর্কিত সম্পর্ক স্থাপন করে, প্রতিটি বিপ্লবী কর্মের মডেল এবং নৈতিকতা নিয়ে কাজ করেঃ ব্রেক্টের দ্য ডিসিশন (1930), বুচনারের ড্যান্টন 'স ডেথ (1835), এবং জেনেটের দ্য ব্ল্যাকস (1958), অন্যদের মধ্যে। নাটকটিতে আনা সেঘার্সের গল্প "দ্য লাইট অন দ্য গ্যালোস" (যা মুলার 1958 সালের একটি কবিতায় বর্ণনা করেছিলেন) এবং মুলার যোগ করেছেন, "জীবনীমূলক ঘটনাগুলি জড়িত, অন্যদের মধ্যে মেক্সিকো ভ্রমণ যা নাটকের সাথে সম্পর্কিত আমার জন্য খুব গুরুত্বপূর্ণ ছিল।" নাটকীয় এবং প্রায়শই স্ব-সচেতনভাবে নাটকীয় দৃশ্য ছাড়াও, নাটকটি বেশ কয়েকটি গীতধর্মী এবং বর্ণনামূলক উপাদান দ্বারা ছিদ্রযুক্ত। একটি দীর্ঘ আখ্যান বিভাগ নাটকটিকে দ্বিখণ্ডিত করে, একটি ঐতিহ্যবাহী নাটকীয় যুক্তির তাৎক্ষণিক শর্তাবলীর মধ্যে অপ্রণোদিত হয়ে আসে। এটি প্রথম ব্যক্তির মধ্যে 'চেতনার প্রবাহ' হিসাবে লেখা হয় তবে এতে একটি সুস্পষ্ট চরিত্র-নির্ধারিত বক্তৃতা-শিরোনামের অভাব রয়েছে (এই কৌশলটি, যা বার্থেসের পরিভাষায় 'খোলা' বা 'লেখার যোগ্য' পাঠ্যটি ছেড়ে দেয়, মুলারের নাটকীয়তার বৈশিষ্ট্য)। একটি 'কাফকেস্ক', বিষয়গত দৃষ্টিভঙ্গি গ্রহণ করে (দৃষ্টিভঙ্গি, যেমন ব্রেখট বলেছেন, "চাকার নিচে ধরা পড়া একজন মানুষের"), এই বিভাগের নায়ক একটি দুঃস্বপ্নের স্বপ্নের ক্রম বর্ণনা করেছেন যেখানে সময় এবং স্থান অচল হয়ে যায় এবং স্থানচ্যুত হয়ে যায় যখন সে একটি লিফটে ভ্রমণ করে গ্রহণ করার জন্য, সে গর্ব এবং অ্যালার্ম উভয়ের সাথেই প্রত্যাশা করে, 'বস' (যাকে আমি আমার মনে উল্লেখ করি) থেকে একটি গুরুত্বপূর্ণ মিশন, যা সে মহাকাব্যিক জোর দিয়ে বলে, 'না। 1 ")। কাফকার সময়ের অনুরূপ স্থানচ্যুতি স্মরণ করার সময় ("গিভ ইট আপ! ", উদাহরণস্বরূপ) এবং অভিব্যক্তিবাদী নাটকের বিষয়গত উদ্বেগ এবং বিচ্ছিন্ন ভয়াবহতা, এই বিভাগের আরও সরাসরি রেফারেন্সিয়াল উত্স রয়েছে; তাঁর আত্মজীবনী থেকে মূলত নেওয়া একটি প্রারম্ভিক নোটে, মুলার ব্যাখ্যা করেছেন যেঃ" [ক] এন অভিজ্ঞতা যা এই পাঠ্যের একটি অংশ হয়ে উঠেছে তা হল কেন্দ্রীয় কমিটির সভায় হোনেকারের প্রতি আমার একটি দৃষ্টিভঙ্গি, যা প্যাটারনোস্টারে উঠে আসছে। প্রতিটি তলায় একটি মেশিনগান সহ একজন সৈনিক প্যাটারনোস্টারের প্রবেশদ্বারের বিপরীতে বসেছিলেন। হাউস অফ দ্য সেন্ট্রাল কমিটি ছিল ক্ষমতার বন্দীদের জন্য একটি উচ্চ নিরাপত্তা কারাগার। নাটকের কাঠামো, যেখানে এই বিভিন্ন গ্রন্থ এবং অভিজ্ঞতাগুলি ব্যক্ত করা হয়েছে, তা জটিল। মুলার ব্যাখ্যা করেন, "তিনি আমার নাটকের গঠন বা নাটকীয়তা তৈরি করেন", "বিষয়বস্তুর সঙ্গে আমার সম্পর্কের ফল" (এমন একটি সম্পর্ক যাকে ব্রেখট 'গেস্টাস' বলবেন)। তিনি আরও বলেন যে, এটি বিভিন্ন ঐতিহাসিক সময়কালের (তাঁর নিজের 'উত্তর-বিপ্লবী' সময়কাল, ব্রেক্টের লেহরস্টাকের বিশের দশকের শেষের দিকে, উত্তর-বিপ্লবী ফ্রান্সের সময়কাল) নাটকের সক্রিয়তা হতে পারে যা তার কোলাজের মতো "কিছু নাটকীয় আদর্শ থেকে বিচ্যুতি" তৈরি করেছে। মুলার তাঁর নাটকীয় পরীক্ষাকে স্পষ্টভাবে এই প্রচেষ্টার সঙ্গে যুক্ত করেছেন, যা আশি বছর আগে স্ট্রিন্ডবার্গের সবচেয়ে প্রোগ্রাম্যাটিক সূত্রকে নাটকীয় ভাষায় একটি স্বপ্ন-যুক্তিকে উপস্থাপন করার জন্য দেওয়া হয়েছিলঃ "আমি সবসময়ই স্বপ্নের মধ্যে গল্পের কাঠামো, এটি কীভাবে রূপান্তর থেকে মুক্ত, এবং সংযোগগুলি উপেক্ষা করা হয় সে সম্পর্কে আগ্রহী। বৈপরীত্যগুলি ত্বরণ তৈরি করে। লেখার পুরো প্রচেষ্টাটি আমার নিজের স্বপ্নের গুণমান অর্জন করা। ব্যাখ্যা থেকেও স্বাধীনতা। ফকনারের সেরা গ্রন্থগুলিতে এই গুণটি রয়েছে। কাজগুলি বেঞ্জামিন, ওয়াল্টারকে উদ্ধৃত করেছে। 1973 সালে। ব্রেচটকে বোঝা। ট্রান্সজেন্ডার। আন্না বস্টক। লন্ডন এবং নিউ ইওরলঃ ভার্সো। । কাফকা, ফ্রাঞ্জ। 1994 সালে। সংগৃহীত গল্প। এড। এবং ট্রান্স। গ্যাব্রিয়েল জোসিপোভিচি। এভরিম্যান 'স লাইব্রেরি সার্। লন্ডনঃ ডেভিড ক্যাম্পবেল। । মুলার, হেইনার। 1979এ। দ্য টাস্ক। মঞ্চের জন্য হ্যামলেট মেশিন এবং অন্যান্য পাঠ্য। এড। এবং ট্রান্স। কার্ল ওয়েবার। নিউ ইয়র্কঃ পারফর্মিং আর্টস জার্নাল পাবলিকেশন, 1984। পিপি। 81-101 মুলার, হেইনার। 1979বি। মিশন। থিয়েটার মেশিনে। এড। এবং ট্রান্স। মার্ক ভন হেনিং। লন্ডন এবং বস্টনঃ ফেবার, 1995। পিপি। 59-84। মুলার, হেইনার। 2001 সালে। একজন হেইনার মুলার পাঠকঃ নাটক। কবিতা। গদ্য। এড। এবং ট্রান্স। কার্ল ওয়েবার। পি. এ. জে বুকস সার্। বাল্টিমোর এবং লন্ডনঃ দ্য জনস হপকিন্স ইউনিভার্সিটি প্রেস। । স্ট্রিন্ডবার্গ, আগস্ট। 1991 সালে। লেখকের নোট টু আ ড্রিম প্লে। স্ট্রিন্ডবার্গেঃ দুই খেলে। ট্রান্সজেন্ডার। মাইকেল মেয়ার। লন্ডনঃ মেথুয়েন। । পৃ. 174। ওয়েবার, কার্ল। 1984 সালে। 'দ্য টাস্ক'-এর উপর নোট করুন। মঞ্চের জন্য হ্যামলেট মেশিন এবং অন্যান্য পাঠ্য "। হেইনার মুলার। নিউ ইয়র্কঃ পারফর্মিং আর্টস জার্নাল পাবলিকেশন, 1984। পিপি। 82-83 বাহ্যিক লিঙ্ক মিশন রেফারেন্স নাটকের ইংরেজি অনুবাদ হেইনার মুলারের 1980 সালের পূর্ব জার্মান নাটক