Chica da Silva
ফ্রান্সিসকা দা সিলভা দে অলিভেইরা (-1796), ইতিহাসে চিকা দা সিলভা নামে পরিচিত এবং যার রোমান্টিক সংস্করণ/চরিত্র জিকা দা সিলভা বানান দ্বারাও পরিচিত, একজন ব্রাজিলিয়ান মহিলা ছিলেন যিনি দাসত্বে জন্মগ্রহণ করা সত্ত্বেও ধনী ও শক্তিশালী হওয়ার জন্য বিখ্যাত হয়েছিলেন। তাঁর জীবন টেলিভিশন, চলচ্চিত্র, সঙ্গীত, থিয়েটার এবং সাহিত্যের অনেক কাজের অনুপ্রেরণার উৎস। তিনি সেই ক্রীতদাস হিসাবে জনপ্রিয় যিনি রানী হয়েছিলেন। চিকা দা সিলভার পৌরাণিক কাহিনী প্রায়শই ফ্রান্সিসকা দা সিলভা দে অলিভেইরার ঐতিহাসিক বিবরণের সাথে মিলিত হয়। ফ্রান্সিসকা দা সিলভা দে অলিভেইরা ছিলেন 1730 থেকে 1735 খ্রিষ্টাব্দের মধ্যে ব্রাজিলের মিনাস জেরাইস রাজ্যের উত্তরে ভিলা দো প্রিন্সিপে (বর্তমানে সেরো) জন্মগ্রহণকারী একজন পারদা মহিলা। ব্রাজিলের অন্যান্য অনেক অঞ্চলের মতো নয়, এই অঞ্চলের জনসংখ্যা ছিল শ্বেতাঙ্গদের তুলনায় ক্রীতদাসদের সংখ্যা বেশি। শহরের লোকেরা সোনা বা হীরা খনির মাধ্যমে জীবিকা নির্বাহ করত। ফ্রান্সিসকা মূলত আরায়াল দো তিজুকোতে (বর্তমানে দিয়ামান্তিনা নামে পরিচিত) বসবাস করতেন এবং পর্তুগিজ পুরুষ অ্যান্টোনিও কেটানো দে সা এবং দাসত্বপ্রাপ্ত আফ্রিকান মহিলা মারিয়া দা কোস্টার কন্যা ছিলেন, যিনি সম্ভবত গিনি উপসাগর বা বাহিয়ার ছিলেন। মিনাস জেরাইস অঞ্চলটি অনন্য ছিল কারণ ব্রাজিলের উপকূল, ক্যারিবিয়ান এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের অন্যান্য ক্রীতদাস অঞ্চলের তুলনায় এর জনসংখ্যা মোটামুটি বৈচিত্র্যময় ছিল। দাসত্বের সময় "ফ্রান্সিসকা পারদা" নামে পরিচিত, ফ্রান্সিসকার প্রথম মালিক ছিলেন ডোমিঙ্গোস দা কোস্টা, যিনি মিলহো ভার্দের ছিলেন। কোস্টার পরে, ফ্রান্সিসকা সার্জেন্ট ম্যানুয়েল পাইরেস সার্ডিনহার কাছে বিক্রি হয়ে যায়, যার সাথে তার প্রথম পুত্র সিমাও পাইরেস সার্ডিনহা হয়। যদিও সার্ডিনহা সিমাওকে তাঁর অন্যতম উত্তরাধিকারী হিসাবে তালিকাভুক্ত করেছিলেন, সার্ডিনহা কখনই আনুষ্ঠানিকভাবে সিমাওর পিতৃত্ব ঘোষণা করেননি। ফ্রান্সিসকার তৃতীয় গুরু ছিলেন জোয়াও ফার্নান্ডেজ ডি অলিভেইরা, একজন হীরা খনির মালিক এবং ঔপনিবেশিক ব্রাজিলের অন্যতম ধনী ব্যক্তি আরিয়াল দো টিজুকোর খনির গভর্নর। যেহেতু ফ্রান্সিসকা পরে একটি উপাধি হিসাবে "দা সিলভা" যুক্ত করেছিলেন, তাই প্রায়শই ভুলভাবে এই সিদ্ধান্তে উপনীত হন যে তিনি একসময় জোসে দা সিলভা দে অলিভেইরার মালিক ছিলেন। নামটি অবশ্য পর্তুগিজদের মধ্যে খুব প্রচলিত ছিল (এবং এখনও রয়েছে) এবং একটি নতুন সূচনা দিয়েছিল। সূত্রগুলি থেকে জানা যায় যে ফ্রান্সিসকাকে স্বাধীনতা দেওয়া হয়েছিল, হয় জোয়াও ফার্নান্ডেজের অনুরোধে জোসে দা সিলভা ডি অলিভিয়েরা দ্বারা অথবা 1753 সালে জোয়াও ফার্নান্ডেজ যখন তাকে পাইরেস সারদিনহার কাছ থেকে কিনেছিলেন তখন তিনি সরাসরি তাকে স্বাধীনতা দিয়েছিলেন। স্বাধীনতা পাওয়ার পর, চিকা দাস হিসাবে তার ইতিহাস মুছে ফেলার জন্য আনুষ্ঠানিকভাবে তার নাম পরিবর্তন করে ফ্রান্সিসকা দা সিলভা ডি অলিভেইরা রাখেন। এটি তাঁর পুত্র সিমাও পাইরেস সার্ডিনিয়ার জন্য অত্যন্ত উপকারী ছিল, যিনি পরবর্তী জীবনে তাঁর মায়ের ক্রীতদাস পূর্বপুরুষ এবং অবৈধ পুত্র হওয়ার মর্যাদা লুকিয়ে রেখেছিলেন যাতে তিনি মর্যাদাপূর্ণ পর্তুগিজ উপাধি নাইট অফ দ্য অর্ডার অফ ক্রাইস্ট পেতে পারেন। ফ্রান্সিসকা এবং জোয়াও শীঘ্রই একটি সম্পর্ক শুরু করে। আনুষ্ঠানিকভাবে বিবাহিত না হওয়া সত্ত্বেও, তারা বেশ কয়েক বছর ধরে একসাথে বসবাস করেন এবং তাদের 13টি সন্তান ছিলঃ ফ্রান্সিসকা ডি পলা (1755); জোয়াও ফার্নান্ডেজ (1756); রিতা (1757); জোয়াকিম (1759); আন্তোনিও কেটানো (1761); আনা (1762); হেলেনা (1763); লুইজা (1764); অ্যান্টনিয়া (1765); মারিয়া (1766); কুইটেরিয়া রিতা (1767); মারিয়ানা (1769); জোসে অ্যাগোস্টিনহো ফার্নান্ডেজ (1770)। এর পরপরই, চিকা অপেরা স্ট্রিটের তেজুকোতে একটি বাড়ির স্বাধীন মালিক হয়ে ওঠে। বাড়িটি একটি বিস্তৃত বাগান, তার নিজস্ব চ্যাপেল এবং বাথটাব, আর্মোয়ার, আয়না এবং চাঁদোয়া বিছানার মতো আসবাবপত্র সহ অনেক বিলাসিতা দিয়ে সজ্জিত ছিল, যা সেই সময়ে পরিবারের কাছে বিরল ছিল। চিকা অনেক ক্রীতদাসের মালিকও ছিল যারা উভয়ই তাকে বাড়িতে সাহায্য করত এবং এই অঞ্চলের খনিতে কাজ করত। সমাজের অন্যান্য মিশ্র মানুষদের থেকে নিজেকে আলাদা করতে সাহায্য করার জন্য চিকা নিজেকে খুব আড়ম্বরপূর্ণভাবে উপস্থাপন করেছিলেন। লোকেরা প্রায়শই তাদের বস্তুগত জিনিসপত্রের মাধ্যমে তাদের অবস্থান প্রদর্শন করত, যার মধ্যে চিকার পোশাক, বাড়ি, দাস এবং নাম পরিবর্তন অন্তর্ভুক্ত ছিল। তার জীবনের শেষের দিকে তিনি আরও মর্যাদাপূর্ণ খেতাবের জন্য তার নামের শুরুতে ডোনাকেও অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন। 1770 খ্রিষ্টাব্দে জোয়াও ফার্নান্ডেজকে পর্তুগালে ফিরে যেতে হয় এবং চিকার সঙ্গে তাঁর চার পুত্রের পাশাপাশি চিকার আরও দুই পুত্র প্লাসিড পাইরেস সার্ডিনহা ও সিমাও পাইরেস সার্ডিনহাকেও নিয়ে যেতে হয়, যাঁদের পর্তুগিজ আদালত অভিজাত উপাধি প্রদান করেছিল। তাদের মেয়েরা ব্রাজিলে চিকার সাথে থেকে যায় এবং ম্যাকাউবাসের তৎকালীন বিখ্যাত কনভেন্টে পাঠানো হয়। জোয়াও পর্তুগালে চলে যাওয়ার পরেও চিকা তার মর্যাদা বজায় রেখেছিলেন। তিনি সাও ফ্রান্সিসকো দো কারমো ব্রাদারহুড (একচেটিয়াভাবে শ্বেতাঙ্গদের জন্য), মার্সেস ব্রাদারহুড (একচেটিয়াভাবে মুলাটোস) এবং রোজারিও ব্রাদারহুড (একচেটিয়াভাবে আফ্রিকানদের জন্য)-এর সদস্য ছিলেন। চিকা দা সিলভা 1796 সালে মারা যান। তাকে চার্চ অফ সাও ফ্রান্সিসকো ডি অ্যাসিসে সমাহিত করা হয়েছিল, যা কেবল ধনী শ্বেতাঙ্গরা উপভোগ করত। ঔপনিবেশিক ব্রাজিলে লিঙ্গ অষ্টাদশ শতাব্দীতে ব্রাজিলে উপনিবেশবাদী এবং ক্রীতদাস উভয়ই অপ্রতিরোধ্যভাবে পুরুষ ছিল। পর্তুগিজ পুরুষরা সম্পদের সন্ধানে একা ব্রাজিলে ভ্রমণ করেছিলেন, কারণ পর্তুগিজ মহিলাদের প্রায়শই অভিবাসন নিষিদ্ধ ছিল। আংশিকভাবে পর্তুগিজ পুরুষ এবং আফ্রিকান এবং/অথবা মুলাট্টা ক্রীতদাস মহিলাদের মধ্যে জন্ম নেওয়া প্রেমের সম্পর্ক এবং শিশুদের কারণে, মুক্তিপ্রাপ্ত প্রাক্তন ক্রীতদাসরা প্রধানত মহিলা ছিলেন। অ-শ্বেতাঙ্গ মহিলাদের সম্পর্কে স্টেরিওটাইপগুলি ঔপনিবেশিক যুগে প্রচুর পরিমাণে ছিল এবং লিঙ্গ, জাতি এবং রঙ নীগ্রো মহিলাদের পদ্ধতিগতভাবে অসুবিধায় ফেলার জন্য একসাথে কাজ করেছিল, কিছু ব্যক্তি-যেমন চিকা-লিঙ্গ এবং ক্ষমতার সম্পর্ককে বিপরীত করতে তাদের অনুভূত অতি-সংবেদনশীলতা ব্যবহার করেছিল। একসময় সামাজিকভাবে গতিশীল, এই মহিলাদের তাদের কর্তাদের চেয়ে আরও বেশি প্রভাবশালী হিসাবে দেখা হত। ব্রাজিলের তথাকথিত "জাতিগত গণতন্ত্রের" প্রতীক হিসাবে প্রায়শই চিকার উত্তরাধিকারের অপব্যবহার করা হত। বর্তমানে, তবে, পণ্ডিতরা মনে করেন যে তিনি সেই সময়ের অন্যান্য আফ্রিকান ব্রাজিলিয়ানদের মতো উচ্চতর সামাজিক মর্যাদা অর্জনের জন্য একটি হাতিয়ার হিসাবে মিসজেনেশন এবং তার সংযোগগুলি ব্যবহার করেছিলেন। ইতিহাসবিদ জুনিয়া ফেরেইরা ফুরতাডো বলেন যে, ঔপনিবেশিক ব্রাজিলিয়ান সমাজে সাদা পুরুষ ও কৃষ্ণাঙ্গ মহিলার মধ্যে উপপত্নীত্ব এবং বিবাহ দাসদের দ্বারা তাদের সামাজিক অবস্থান পরিবর্তনের একটি উপায় ছিল। জোয়াও ফার্নান্ডেজ এবং চিকা দা সিলভার সম্পর্ক ঔপনিবেশিক ব্রাজিলিয়ান সমাজে একটি কলঙ্ক ছিল। পূর্বে দাসত্ব করা চিকা দা সিলভা ঔপনিবেশিক আমেরিকার অন্যতম শক্তিশালী মহিলা হয়ে ওঠেন। চিকাকে প্যারিশ গির্জা থেকে বহিষ্কার করা হয়েছিল, যা শুধুমাত্র ককেশীয়দের জন্য সংরক্ষিত ছিল। স্থানীয়দের চিকার শক্তি দেখানোর জন্য, জোয়াও ফার্নান্ডেজ একটি বিলাসবহুল গির্জা তৈরি করেছিলেন যেখানে তিনি একাই উপস্থিত ছিলেন। যাইহোক, ফুরতাডো যেমন প্রকাশ করেছেন, চিকা শ্বেতদের জন্য একচেটিয়া ভ্রাতৃত্বের অনুষ্ঠানে অংশ নিয়েছিল, স্থিতাবস্থার সাথে খাপ খাইয়ে নেওয়ার চেষ্টা করার এবং তার এবং তার জনগণের বিরুদ্ধে এর পরিকল্পনা সম্পর্কে সচেতন হওয়ার উপায় হিসাবে। যা প্রচারিত হয়েছিল তার বিপরীতে, চিকা ক্রীতদাসদেরও মালিক ছিল এবং তাদের মধ্যে কেবল একজনকে মুক্তি দিয়েছিল বলে জানা যায়। ঐতিহাসিকরা এটিকে ব্রাজিলে আফ্রিকানদের অভিজ্ঞতা এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে তাদের সমকক্ষদের মধ্যে প্রধান পার্থক্য হিসাবে দেখেন। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে আফ্রিকান-আমেরিকান প্রাক্তন ক্রীতদাসদের আরও ঐক্যবদ্ধ আন্দোলন ছিল, ব্রাজিলে তারা সাদা সমাজে একীভূত হওয়ার চেষ্টা করেছিল কারণ মিশ্র-বর্ণের লোকেরা দেখেছিল যে নিজেদেরকে "সাদা করা" তাদের দাস অতীত থেকে পালানোর একটি উপায় ছিল। যদিও মালিক বা উপপত্নী তাদের যৌন বস্তু হিসাবে ব্যবহার করার সিদ্ধান্ত নিলে ক্রীতদাসদের কোনও বিকল্প ছিল না, তবে কেউ কেউ পরিস্থিতিটি ব্যবহার করতে সক্ষম হয়েছিল, বিশেষত তাদের বংশধরদের ক্ষেত্রে যারা আংশিক ইউরোপীয় ছিল। ঔপনিবেশিক পর্তুগিজ মানসিকতা মার্কিন অ্যাংলো-স্যাক্সনদের তুলনায় বেশি সহনশীল ছিল যখন এটি তাদের মিশ্র-বর্ণের বংশধরদের সাথে সম্পর্কিত ছিল। যেখানে অ্যাংলো-স্যাক্সন ক্রীতদাসধারীরা তাদের নিজস্ব জাতি-মিশ্রিত বংশধরদের দাসত্বে বাধ্য করেছিল এবং তাদের থেকে মুনাফা অর্জন করে অন্যান্য মালিকদের কাছেও বিক্রি করেছিল, লুসো-ব্রাজিলিয়ানরা সাধারণত তাদের নিজস্ব মিশ্র-বর্ণের সন্তানদের মুক্ত করত এবং প্রায়শই তাদের আভিজাত্যের উপাধি দিত। সম্ভবত ব্রাজিলে অভিবাসী পর্তুগিজ মহিলাদের অভাবের কারণে এটি ঘটেছিল। ওয়ার্কস জিকা দা সিলভা (চলচ্চিত্র): কাকা ডাইগুয়েস দ্বারা 1976 সালে মুক্তিপ্রাপ্ত একটি চলচ্চিত্র, যেখানে চিকা দা সিলভা চরিত্রে অভিনয় করেছেন জেজ মোট্টা। জিকা দা সিলভা (টেলিনোভেলা): ওয়ালসির ক্যারাস্কো রচিত এবং ওয়াল্টার আভানচিনি পরিচালিত একটি টেলিনোভেলা 1996 সালে মুক্তি পায়। বিশ্বের বিভিন্ন দেশে এটি সফল হয়েছে। জিকা দা সিলভা চরিত্রে অভিনয় করা অভিনেত্রী তাইস আরাউজো প্রথম কৃষ্ণাঙ্গ ব্রাজিলিয়ান যিনি একটি সাবান-অপেরার নায়ক ছিলেন। তিনি এখনও ব্রাজিলিয়ান টিভি ইতিহাসে একটি টেলিনোভেলার নায়ক হিসাবে একমাত্র কৃষ্ণাঙ্গ অভিনেত্রী। তিনি রেডে গ্লোবোর দা কোর দো পেকাডোতেও আবার নায়কের ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন। "জিকা দা সিলভা", জর্জ বেনের 1976 সালের অ্যালবাম আফ্রিকা ব্রাজিলের একটি গান এবং 1976 সালের চলচ্চিত্র জিকা "চিকা দা সিলভা"-তে প্রদর্শিত, বনি এম-এর 1985 সালের অ্যালবাম আই ডান্স রেফারেন্সের একটি গান। (সাও পাওলোঃ কম্প্যানহিয়া দাস লেট্রাস, 2003)। ফেরেরা ফুরতাডো, জুনিয়া। চিকা দা সিলভাঃ অষ্টাদশ শতাব্দীর একজন ব্রাজিলিয়ান ক্রীতদাস "(কেমব্রিজ ইউনিভার্সিটি প্রেস, 2009)। ('চিকা দা সিলভা ই ও কন্ট্রাটাডোর দে ডায়াম্যান্টেস'-এর অনুবাদ। বাহ্যিক সংযোগ জিকা দা সিলভা ফিল্হা দা ডুভিদা, জার্নাল ও এস্তাদো দে মিনাস বেনিনিজ বংশোদ্ভূত ব্রাজিলিয়ান মানুষ পর্তুগিজ বংশোদ্ভূত ব্রাজিলিয়ান মানুষ 1732 জন্ম 1796 মৃত্যু ব্রাজিলিয়ান দাস 18শ শতাব্দীর ব্রাজিলিয়ান মানুষ পর্তুগিজ দাস মালিক মাটিস মানুষ 18শ শতাব্দীর ব্রাজিলিয়ান দাস মুক্ত রঙিন মানুষ মহিলা দাস মালিক সেরো থেকে মানুষ