Vampire Rodents
ভ্যাম্পায়ার রডেন্টস ছিল ফিনিক্স, অ্যারিজোনা ভিত্তিক একটি সাউন্ড কোলাজ এবং পরীক্ষামূলক সঙ্গীতের দল, যদিও এর মূল সদস্যরা মূলত কানাডা থেকে এসেছিলেন। এই প্রকল্পের সৃজনশীল কেন্দ্রবিন্দুতে ছিলেন কণ্ঠশিল্পী ও সুরকার ড্যানিয়েল ভানক এবং কীবোর্ডবাদক ভিক্টর উলফ। ড্যানিয়েল ভানক প্রাথমিকভাবে বিংশ শতাব্দীর শাস্ত্রীয় এবং অ্যাভেন্ট-গার্ডে সঙ্গীত দ্বারা প্রভাবিত ছিলেন, যেখানে উলফ নতুন যুগ, পরিবেষ্টিত এবং সিন্থ-চালিত পপ সঙ্গীত থেকে আকৃষ্ট হয়েছিলেন। তাদের কাজ বিগ ব্যান্ড, বিবোপ, মিউজিক কনক্রিট, ইন্ডাস্ট্রিয়াল, ইলেক্ট্রো, ভারতীয় শাস্ত্রীয় এবং গ্রীক সংগীতেও জড়িত ছিল। ভ্যাম্পায়ার রডেন্টস ওয়ার মিউজিক (1991) দিয়ে আত্মপ্রকাশ করে, একটি অ্যালবাম যা পপ এবং শিল্প সঙ্গীত বিন্যাসের সাথে অন্ধকার রসবোধ এবং পরীক্ষার জন্য তাদের দক্ষতা প্রদর্শন করে। বেহালা বাদক এবং সেলিস্ট আন্দ্রেয়া আকাস্তিয়ার সাথে রেকর্ড করা প্রিমোনিশন (1992), ব্যান্ডের শৈল্পিক উচ্চাভিলাষী এবং বৈদ্যুতিন ধ্বনি এবং পরিবেষ্টিত সঙ্গীতের প্রতি আগ্রহ প্রকাশ করে। কেউ কেউ দলের দুর্দান্ত কাজ হিসাবে বিবেচিত, লুলাবি ল্যান্ড (1993) অতিরিক্ত সঙ্গীতশিল্পী, হাউস বিট, সুইং ছন্দ এবং বিশ্ব সঙ্গীত অন্তর্ভুক্তির সাথে শব্দটিকে আরও প্রসারিত করে। 1993 সালে আকাস্তিয়া এবং উলফ ভ্যাম্পায়ার রডেন্টস-এ সরাসরি অবদান রাখা বন্ধ করে দেয় এবং এটি ভানকের একক প্রকল্পে পরিণত হয়, যদিও তিনি তাঁর প্রাক্তন ব্যান্ডমেটদের তাদের প্রস্থানের আগে রেকর্ড করা সঙ্গীত ব্যবহার করতে থাকেন। ভ্যাম্পায়ার রডেন্টস প্রযোজক চেজের সহায়তায় ক্লকসিড (1995)-এ অর্কেস্ট্রাল সঙ্গীত এবং 90-এর দশকের শিল্প রক দৃশ্যে ইতিমধ্যে প্রতিষ্ঠিত অসংখ্য সঙ্গীতজ্ঞের অবদানের মাধ্যমে একটি বৈদ্যুতিন-শিল্পগত শব্দ গ্রহণ করে। চূড়ান্ত অ্যালবাম, গ্র্যাভিটিস রিম (1996), ড্রাম মেশিনের ছন্দ দ্বারা সমর্থিত ঘন স্ট্রিং এবং হর্ন বিন্যাসের উপর জোর দেওয়ার সময় অতীতের কাজের আরও আক্রমণাত্মক এবং নোংরা প্রকৃতির দিকে ফিরে আসে। ভ্যাম্পায়ার রডেন্টসের শেষ রেকর্ডিং 1996 সালে করা হয়েছিল যখন ভানক গ্র্যাভিটির রিমের ফলো-আপের প্রস্তুতি নিচ্ছিলেন। পঞ্চম কলভমন রেকর্ডসের সাথে আইনি সমস্যাগুলি অপ্রত্যাশিতভাবে কাজ বন্ধ করে দেয় এবং প্রকল্পটি স্থগিত করা হয়। এক দশকেরও বেশি সময় ধরে নিষ্ক্রিয়তার পর, ড্যানিয়েল ভানক আনুষ্ঠানিকভাবে তার সঙ্গীত অবসর এবং 2009 সালে প্রকল্পটি পরিত্যাগ করার ঘোষণা দেন। 2016 সালে, ভানক রডেনশিয়া প্রোডাকশনস নামে একটি অফিসিয়াল ইউটিউব পেজ প্রতিষ্ঠা করেন এবং এই পরামর্শ দিয়ে অপ্রকাশিত উপাদান প্রকাশ করতে শুরু করেন যে এটি কেনার জন্য উপলব্ধ করা হবে। 11ই নভেম্বর, 2017-এ, ভ্যাম্পায়ার রডেন্টসের ষষ্ঠ অ্যালবাম, নয়েজেস ইন দ্য ওয়াল, তাদের অফিসিয়াল ব্যান্ডক্যাম্প পেজে ডিজিটালভাবে প্রকাশিত হয়েছিল। টরন্টোতে শুরুর বছরগুলিতে সুরকার ড্যানিয়েল ভানক এবং ভিক্টর উলফ টরন্টো বিশ্ববিদ্যালয়ে নৃবিজ্ঞান অধ্যয়নের সময় দেখা করেছিলেন। ভিক্টর 1977 সাল থেকে ছদ্মনামের অধীনে চলচ্চিত্র সঙ্গীত রচনা করছেন এবং 80-এর দশকে নমুনা সংগ্রহকারীদের সাথে পরীক্ষামূলক পপ ট্র্যাক রচনা করছেন। ড্যানিয়েল 1986 সাল থেকে চীনা চরিত্রের স্ট্রোক বিশ্লেষণের উপর ভিত্তি করে প্লেয়ার পিয়ানো টুকরোগুলিতে কাজ করছিলেন। 1987 সালে তাঁরা একসঙ্গে কাজ শুরু করেন এবং একসঙ্গে বেশ কয়েকটি স্বাধীন চলচ্চিত্রের সুর রচনা করেন। 1989 সালের জুন মাসে, তারা একটি প্রকল্প শুরু করে যা শিল্প রক এবং সাউন্ড কোলাজের উপাদানগুলিকে অন্তর্ভুক্ত করে, যা স্ব-বিনোদনের একটি রূপ এবং সঙ্গীত শিল্পে একটি রসিকতা করার উপায় হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল। তারা অ্যারিজোনায় একটি নৃতাত্ত্বিক খননে ভানকে আবিষ্কার করা দুটি বড় ছেদকযুক্ত একটি প্রাণীর মাথার খুলির নামে প্রকল্পটির নামকরণ করেছে ভ্যাম্পায়ার রডেন্টস। ওয়ার মিউজিক এবং অ্যারিজোনায় চলে যান (1989-90) 1989 সালের মধ্যে, এই জুটি ফিনিক্স, অ্যারিজোনায় স্থানান্তরিত হয় এবং বেস গিটার এবং কীবোর্ডে কার্ল গেইস্ট, গিটারে ইভান কোচি এবং পার্কাসনে জিং লাওশুর সহায়তা তালিকাভুক্ত করে। 1990 সালের জানুয়ারিতে ওয়ার মিউজিকের রেকর্ডিং শেষ হয়। ভানকে একটি উপনামের অধীনে রচনা এবং রেকর্ড করা বেছে নিয়েছিলেন এবং প্রতিটি ভ্যাম্পায়ার রডেন্ট রিলিজে অ্যান্টন রাথৌসেন হিসাবে কৃতিত্ব পেয়েছিলেন। সাক্ষাৎকার নেওয়ার সময় তিনি উপনামটি ব্যবহার করতেন এবং সাক্ষাৎকার গ্রহণকারীকে ভানকে এবং রাথৌসেনকে পৃথক ব্যক্তি হিসাবে সম্বোধন করতে বলতেন। সেই সময়ের অন্যান্য শিল্প রক-এর মতো, ওয়ার মিউজিকের রচনাগুলি নমুনা চলচ্চিত্র এবং টেলিভিশন সংলাপের প্রচুর ব্যবহার করেছিল। এই কারণে, ভানকের কণ্ঠ কৌশলের সাথে মিলিত হয়ে, প্রকাশনাগুলি ইঁদুরের সঙ্গীত এবং প্রথম দিকের চর্মসার কুকুরছানাটির সঙ্গীতের মধ্যে তুলনা করে। অ্যালবামটি গানের জন্যও মনোযোগ আকর্ষণ করেছিল, যা পশ্চিমা সংস্কৃতির সমালোচনা করার জন্য অন্ধকার হাস্যরসকে ব্যবহার করেছিল। পূর্বাভাস এবং পরীক্ষামূলক পর্যায় (1990-92) গিস্ট ওয়ার মিউজিক প্রকাশের পরে ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান, ব্রিস্টল-ভিত্তিক লেবেল ওয়ার্ডস অফ ওয়ার্নিং-এ চাকরি খোঁজার সিদ্ধান্ত নেন। ভানক এবং উলফ তাদের প্রকল্পের শৈল্পিক যোগ্যতা উপলব্ধি করেছিলেন এবং বৈদ্যুতিন ধ্বনি এবং পরিবেষ্টিত সঙ্গীত থেকে অনুপ্রেরণা নেওয়ার জন্য ওয়ার মিউজিকের মক ইন্ডাস্ট্রিয়াল রক থেকে দূরে সরে যেতে শুরু করেছিলেন। 1991 সালে এই জুটি প্রিমোনিশন নামে একটি ত্রিশ মিনিটের ক্যাসেট টেপ প্রকাশ করে, যা তাদের দ্বিতীয় পূর্ণ দৈর্ঘ্যের অ্যালবামের ভিত্তি হিসাবে কাজ করবে। 1992 সালে বেহালা বাদক এবং সেলিস্ট আন্দ্রেয়া আকাস্তিয়ার সঙ্গে প্রেমোনিশন সম্প্রসারিত এবং সম্পন্ন হয়। অ্যালবামটি সমালোচকদের কাছ থেকে আরও প্রশংসা অর্জন করে এবং কলেজ রেডিও স্টেশনগুলিতে "সিটিও"-এর মতো গানগুলি সম্প্রচারিত হওয়ার সাথে সাথে ব্যান্ডটি ব্যাপক মনোযোগ পেতে শুরু করে। লুলাবি ল্যান্ড এবং সমালোচকদের প্রশংসা (1992-93) প্রিমোনিশন শিল্প সঙ্গীত লেবেল রি-কনস্ট্রাকশন রেকর্ডসের দৃষ্টি আকর্ষণ করে, যারা ব্যান্ডটিকে তার তালিকায় গ্রহণ করে। লুলাবি ল্যান্ড 1993 সালে মুক্তি পায় এবং ভ্যাম্পায়ার রডেন্টদের জন্য একটি সঙ্গীত পরিপক্কতা চিহ্নিত করে। আভান্ট-গার্ডে এবং শিল্প সঙ্গীতের অন্বেষণ অব্যাহত রাখার সময় সঙ্গীতটি হাউস বিট, সুইং ছন্দ এবং বিশ্ব সঙ্গীতের প্রভাব নিয়ে গর্ব করেছিল। এটি প্রথমবারের মতো ভ্যাম্পায়ার রডেন্টস অতিথি সঙ্গীতজ্ঞদের সাথে সহযোগিতা করেছে, বেবীল্যান্ডের ড্যান গ্রোটা; চেমল্যাবের জারেড হেন্ড্রিক্সন; এবং থ্রি মাইল পাইলটের পল জেনকিন্সের গানের প্রতিভা ব্যবহার করে। অ্যালবামটি প্রকাশের পরে, আকাস্তিয়া এবং উলফ অন্যান্য আগ্রহের জন্য ভ্যাম্পায়ার রডেন্টসের সাথে তাদের সম্পৃক্ততা কমিয়ে আনেন। তাদের শেষ ইন-স্টুডিও সহযোগিতা ছিল "লিজার্ডম্যান" ট্র্যাক, যা মাস্কেড বিউটি ইন এ সি অফ স্যাডনেস বিভিন্ন শিল্পীর সংকলনে প্রকাশিত হয়েছিল। লুলাবি ল্যান্ড মুক্তির পর সমালোচকদের দ্বারা বেশ প্রশংসিত হয়। ঘোষণা করুন! এটিকে তাদের সেরা কাজ বলে অভিহিত করে বলেন, "এই লোকেরা কোলাজকে পাল্টা পয়েন্টে পরিণত করতে পারে যেমনটি কেবল অ্যাভেন্ট-গার্ডের মাস্টাররা করেছেন; জাপ্পা তাদের জন্য মনে আসে যারা অ্যাবসলিউটলি ফ্রি-র বিভ্রান্তিকর রূপান্তরগুলি স্মরণ করতে যথেষ্ট বয়স্ক।" গিয়ার তাদের সঙ্গীতের সাথে একটি সিনেমাটিক অভিজ্ঞতা তৈরি করার জন্য ব্যান্ডটিকে কৃতিত্ব দিয়ে বলেছে যে তারা "ক্লাসিক হরর চলচ্চিত্র তৈরি করতে চায় এবং তাদের মাধ্যম হিসাবে চলচ্চিত্র নয়, সঙ্গীতকে ব্যবহার করছে"। সঙ্গীতের সারগ্রাহীবাদ সম্পর্কেও অনেক কিছু বলা হয়েছিল, আরআইপি এবং আই/ই শিল্প সংগীতের সীমানা ঠেলে দেওয়ার জন্য ব্যান্ডকে কৃতিত্ব দিয়েছিল, পরেরটি বলেছিল যে "কোনও পুনরাবৃত্ত কোরাস ছড়া এবং বাদ্যযন্ত্রের রিফ ছাড়াই তারা এগিয়ে যায়, বাসি টেকনো এবং শিল্প বিশ্বাসঘাতকতা থেকে দূরে থাকে" এবং "ভ্যাম্পায়াররা যে ভিন্ন মেজাজ এবং মানসিক অবস্থা তৈরি করে তা কেউ তৈরি করে না"। ক্লকসিড এবং মূলধারার শব্দ (1992-95) ভ্যাম্পায়ার রডেন্টস মূলত তার একক প্রকল্প হয়ে ওঠার সাথে সাথে, ভানক সঙ্গীতটিকে একটি ভিন্ন দিকে নিয়ে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। তিনি অসঙ্গত শিল্প ধ্বনি থেকে দূরে সরে যেতে শুরু করেন যা ক্ল্যারিনেট, বেসুন, ট্রাম্পেট, ট্রম্বোন, বাঁশি, ওবো এবং স্যাক্সোফোনের সমন্বয়ে সমৃদ্ধ বিন্যাস রচনায় মনোনিবেশ করার জন্য তাঁর আগের কাজের বৈশিষ্ট্য ছিল। সঙ্গীত নাচের তালের উপর আরও নির্ভরশীল হয়ে ওঠে এবং বৈদ্যুতিন এবং এমনকি হিপ হপ সঙ্গীত দ্বারা অবহিত হয়। 1995-এর ক্লকসিড এই নতুন শব্দের প্রবর্তন করে, যেখানে নাচের তাল এবং কণ্ঠের উপর প্রচুর জোর দেওয়া হয়। প্রতিটি গানে একজন নতুন কণ্ঠশিল্পীকে অন্তর্ভুক্ত করার জন্য অতিথিদের অংশগ্রহণ বাড়ানো হয়েছিল, বাহানকে বাইশটি ট্র্যাকের মধ্যে মাত্র চারটি ট্র্যাকের জন্য কণ্ঠ দিয়েছিলেন। এই কারণে, গানের কথাগুলিতে শিল্প রক এবং ইলেক্ট্রনিকার মতো সামাজিক ভাষ্য রয়েছে এবং ভানকের অদ্ভুত হাস্যরস কম। আন্ডার দ্য ভলক্যানোর সাথে একটি সাক্ষাত্কারে, ভানকে সহযোগিতামূলক প্রক্রিয়ার পিছনে যুক্তি ব্যাখ্যা করেছেনঃ "আমরা সবসময় অনুভব করেছি যে যতটা সম্ভব কণ্ঠস্বরের বৈচিত্র্য থাকা গুরুত্বপূর্ণ। ক্লকসিড অবশেষে পুরো ধারণাকে একত্রিত করে, সমস্ত মহান গায়কদের ধন্যবাদ যারা তাদের প্রচেষ্টা এবং দক্ষতার জন্য স্বেচ্ছাসেবক ছিলেন। চেজ [রি-কনস্ট্রাকশনের প্রধান] পুরো প্রক্রিয়াটি সংগঠিত করার ক্ষেত্রে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিলেন। আমরা প্রায় 25 জন কণ্ঠশিল্পীর সঙ্গে কাজ করে চলেছি এবং একই পদ্ধতি অনুসরণ করছি। আমি মনে করি পরীক্ষামূলক "হ্যান্ডস অফ" নীতিটি চমৎকার ফলাফল নিয়ে আসছে বলে মনে হয়। এটি আমাদের এই শিল্পীদের জন্য নতুন চ্যালেঞ্জ তৈরি করে। তিনি আরও বলেন, "আমরা একজন গায়ককে একটি চ্যালেঞ্জিং কাজ দেওয়ার চেষ্টা করি। প্রায়শই আমরা ইচ্ছাকৃতভাবে একটি ট্র্যাক অফার করি যা শিল্পী যার সাথে কাজ করতে অভ্যস্ত তার থেকে সম্পূর্ণ আলাদা। অবদানকারী শিল্পীদের সাথে ভানকের সংযোগ স্থাপনের পাশাপাশি, চেজ সঙ্গীতের জন্য লুপও সরবরাহ করেছিলেন। চেজ এবং জারেড হেন্ড্রিক্সনের পরামর্শে, ভ্যানকে পঞ্চম কলভম্যান রেকর্ডসের অধীনে তাঁর কাজ চালিয়ে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। 1996 সালে, গ্র্যাভিটির রিম মুক্তি পায় এবং ড্রাম মেশিনের ছন্দ দ্বারা সমর্থিত ঘন স্ট্রিং এবং হর্ন বিন্যাসের উপর জোর দেওয়ার সময় অতীতের কাজের আরও আক্রমণাত্মক এবং নোংরা প্রকৃতির প্রত্যাবর্তনকে চিহ্নিত করে। ফিরে আসা সহযোগীদের মধ্যে ছিলেন মারিয়া আজেভেদো, ডেভ ক্রিডিও, মার্ক এডওয়ার্ডস, জারেড হেন্ড্রিক্সন এবং বুম চার পেইজ। অ্যালবামটিতে প্রধানত স্প্যান রাঞ্চ এবং ভবিষ্যতের ব্ল্যাক টেপ ফর এ ব্লু গার্ল কণ্ঠশিল্পী অ্যাথান মারুলিসও ছিলেন, যিনি চারটি গানে অবদান রেখেছিলেন। এই সময়ে ভানক বিশেষভাবে সফল ছিলেন এবং ব্যান্ডটি ঘুরে দেখতে এবং বিভিন্ন ঘরানার বিভিন্ন সঙ্গীত প্রকল্প চালু করতে আগ্রহী ছিলেন। এর মধ্যে একটি নতুন ভ্যাম্পায়ার রডেন্টস অ্যালবাম অন্তর্ভুক্ত ছিল, যা 1997 সালে মুক্তি পাওয়ার কথা ছিল। এটি নয়েজেস ইন দ্য ওয়াল শিরোনামে একটি সম্পূর্ণ যন্ত্রগত ডাবল ডিস্ক অ্যালবাম হওয়ার উদ্দেশ্যে করা হয়েছিল এবং 1993 থেকে 1996 সালের মধ্যে রেকর্ড করা সঙ্গীত নিয়ে গঠিত হত। ফ্রাঞ্জ শুবার্টের পিয়ানো ট্রায়ো নং-এর একটি পুনঃকল্পনা। 2, অপ। 100, ডি. 929 যা অ্যালবামের জন্য রেকর্ড করা হয়েছিল তা ক্লিওপেট্রা রেকর্ডস সংকলনে উপস্থিত হয়েছিল এবং পাঁচটি ট্র্যাক যা প্রথম ডিস্কের অংশ হত তা 2008 সালের জানুয়ারিতে ব্যান্ডের অফিসিয়াল মাইস্পেস পেজের মাধ্যমে উপলব্ধ করা হয়েছিল। পুরো রডেন্ট ক্যাটালগটি পুনর্নির্মাণ এবং পুনরায় জারি করার পরিকল্পনাও করা হয়েছিল। ভানক তাঁর কাজ প্রকাশের জন্য একটি রেকর্ড লেবেল খুঁজে পেতে অক্ষম ছিলেন এবং নিজেই রচনাগুলি প্রকাশের জন্য প্রয়োজনীয় উপায়ের অভাব ছিল। 2002 সালে তিনি একটি এম. পি. জি প্রতিষ্ঠার ইচ্ছা প্রকাশ করেছিলেন। তাঁর কাজকে জনসাধারণের কাছে সহজলভ্য করার জন্য সাইট। ভানকে এবং আনুষ্ঠানিকভাবে 2009 সালে সঙ্গীত থেকে অবসরের ঘোষণা দেন। তিনি একটি সাক্ষাত্কারে উল্লেখ করেছিলেন যে তাঁর কাছে তিন ঘন্টা সম্পূর্ণ ভ্যাম্পায়ার রডেন্টস ট্র্যাকের পাশাপাশি আরও তিন ঘন্টা অন্যান্য রচনা রয়েছে যার জন্য তিনি কোনও আউটলেট খুঁজে পাননি। বিরতি এবং প্রজেক্ট রিভাইভাল (2016-বর্তমান) 2016 সালে, ভানকে অফিসিয়াল ইউটিউব এবং ফেসবুক পেজ প্রতিষ্ঠা করেন যা ভ্যাম্পায়ার রডেন্টস রচনা সহ অপ্রকাশিত রচনার আউটলেট হিসাবে কাজ করে। 'নয়েজেস ইন দ্য ওয়াল'-এর একটি সংক্ষিপ্ত সংস্করণের পাশাপাশি 'স্মার্টাস', যা গ্র্যাভিটির রিমের চূড়ান্ত ট্র্যাক, রেকর্ড করার পর প্রথমবারের মতো জনসাধারণের জন্য উপলব্ধ করা হয়েছে। 2017 সালে, ব্যান্ডটি তার অফিসিয়াল ব্যান্ডক্যাম্প পেজ শুরু করে এবং অপ্রকাশিত উপাদান সহ তাদের ব্যাক ক্যাটালগ ডিজিটালভাবে প্রকাশ করতে শুরু করে। ভ্যাম্পায়ার রডেন্টসের ষষ্ঠ অ্যালবাম নয়েজেস ইন দ্য ওয়াল আনুষ্ঠানিকভাবে 11 নভেম্বর, 2017-এ প্রথমবার মুক্তি পায়। আপাতদৃষ্টিতে একটি দ্বৈত অ্যালবাম, নয়েজেস ইন দ্য ওয়াল আজ অবধি ব্যান্ডের দীর্ঘতম মুক্তি এবং ভানকের ইথার বন্নি প্রকল্পের চেতনায়, ভ্যাম্পায়ার রডেন্টসের একমাত্র সম্পূর্ণ যন্ত্রগত অ্যালবাম। অ্যালবামটি সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিত হয়, এবং পর্যালোচকরা সঙ্গীত ঘরানার এবং শৈলীর বিস্তৃত পরিসরের প্রশংসা করেন। দশ অংশের স্যুট "জম্বি ডলস", "গুড হিউমার"-এর উন্মত্ত শিল্প কোলাজ, আট মিনিটের রচনা "সাইবারঘোস্টসেক্স", বৈদ্যুতিন ধ্বনিগত "ইটুম" এবং স্কুবার্টের "পিয়ানো ট্রাইও নং"-এর ভানকের ব্যাখ্যা। 2 "অ্যালবামের শীর্ষ পয়েন্টগুলির মধ্যে উল্লেখ করা হয়েছিল। সঙ্গীত শৈলী কণ্ঠ এবং গানের কথা একটি পরিমিত প্রস্তাবের উপর ভিত্তি করে, "গর্ভপাত ক্লিনিক ডেলি" তাদের আরও অশ্লীল গানগুলির মধ্যে একটি, যার গানের কথাগুলি প্রোটিন এবং আনন্দ উভয়ের জন্যই গর্ভপাত করা ভ্রূণের সেবনের পক্ষে। "ডাম্মে ওয়েইসে মেনশেন"-এর মতো গানগুলি, যা "নির্বোধ সাদা মানুষ" অনুবাদ করে, পশ্চিমা সংস্কৃতির সমালোচনা করে এবং "ট্যাটু" ফাঁপা কথোপকথনের সমালোচনা করে। সহযোগী শিল্পীরা যারা লুলাবি ল্যান্ড, ক্লকসিড এবং গ্র্যাভিটির রিমের গানে কণ্ঠ দিয়েছেন তারাও তাদের নিজস্ব গানের কথা লিখেছেন। উদাহরণস্বরূপ, জারেড হেন্ড্রিক্সনের "লো অরবিট" তার ঘুমন্ত দুই মৃত বন্ধু সম্পর্কে এবং সাউন্ডস অফ মাস প্রোডাকশনের "রিভিশন্ড" সরকার ও প্রতিষ্ঠানের হাতে পদ্ধতিগত নিপীড়নের বিষয়ে উদ্বেগ প্রকাশ করে। রচনা কৌশল ভ্যাম্পায়ার ইঁদুরের সঙ্গীত সম্পূর্ণরূপে নমুনা সঙ্গীত দ্বারা তৈরি করা হয়। ভানক পূর্বে রেকর্ড করা ইম্প্রোভাইজড বা রচিত সঙ্গীতের বিভাগগুলি নেয় এবং সম্পাদনা করে, নোট করে এবং পরবর্তী ব্যবহারের জন্য তার নমুনা ডাটাবেসে তালিকাভুক্ত করে। আধুনিক বা উচ্চমানের সরঞ্জাম ব্যবহার করা থেকে বিরত থেকে, ভানকে নমুনাগুলি সিকোয়েন্স করার জন্য দুটি রোল্যান্ড এস-50 এবং একটি কমোডোর 64 ব্যবহার করতে পছন্দ করেন। তিনি সাধারণত ড্রাম বিট দিয়ে টুকরোটি গঠন করে রচনা শুরু করেন, পার্কাসনটি বেশিরভাগই বেশ কয়েকটি ইন্টারলকিং লুপকে ঘিরে তৈরি করা হয়। সুরেলা বিষয়বস্তু দ্বিতীয়ত ছবিতে প্রবেশ করে, নমুনা বিভাগগুলি বাদ্যযন্ত্রের আধিপত্যের ক্রম অনুসারে সাজানো হয়। ভানক পূর্বে আধুনিক শাস্ত্রীয় সঙ্গীতে কাজ করেছিলেন কিন্তু হতাশ হয়ে পড়েছিলেন কারণ, "অষ্টকের বারো-বিরতির সীমাবদ্ধতার কারণে আপনার মাথার বেশিরভাগ সঙ্গীত যন্ত্র দ্বারা উপলব্ধি করা যায় না"। প্রকৃত শব্দের সাথে সামঞ্জস্য রেখে, কোয়ার্টার টোনগুলি পিয়ানো এর অষ্টককে 12 থেকে 28 টি কীতে প্রসারিত করে। ভানকে অনুভব করেছিলেন যে তাঁর রচনাগুলি রচনা করার সময় নমুনা সংগ্রহ আরও বেশি স্বাধীনতা দেয়। লাইভ সেটিংয়ে প্রতিলিপির উদ্দেশ্যে নয়, ভানক কনলন ন্যানক্যারোর প্লেয়ার-পিয়ানো রোল রচনার অনুরূপ পদ্ধতিতে রৈখিক সময় গ্রাফগুলিতে নমুনা-ভিত্তিক টুকরোগুলি তৈরি করেছিলেন। ভ্যাম্পায়ার রডেন্টস ছাড়াও অন্যান্য প্রকল্পে ড্যানিয়েল ভানক এবং ভিক্টর উলফ উভয়ই পৃথক সঙ্গীত প্রকল্পে জড়িত। 1993 সালে উলফ ব্যান্ড থেকে আলাদা হয়ে যাওয়ার পর, তিনি ডিলেট নামে একক কাজ রচনা ও প্রকাশ করতে শুরু করেন। পরিবেষ্টিত এবং নতুন যুগের সঙ্গীত দ্বারা প্রভাবিত হয়ে, ডিলেট 1996 সালে সাইক্লস এবং পরের বছর অক্টাগন নামে দুটি অ্যালবাম প্রকাশ করেন। উভয়ই ক্লিওপেট্রা রেকর্ডসের একটি উপ-লেবেল হিপনোটিক রেকর্ডস দ্বারা জারি করা হয়েছিল এবং বেশিরভাগ সমালোচকদের দ্বারা ভালভাবে গৃহীত হয়েছিল। ভানক 1993 সালে তাঁর বড় ব্যান্ড-প্রভাবিত প্রকল্প ইথার বানির জন্য গান লেখা এবং রেকর্ডিং শুরু করেন। ইথার বানির প্রথম স্টুডিও অ্যালবাম, যার নাম পাপা উডি, 1996 সালে ফিফথ কলভম্যান রেকর্ডসে মুক্তি পায়। ভানক পাপা উডির দিকে ইঙ্গিত করেছেন যে তিনি যে সঙ্গীতের জন্য সবচেয়ে বেশি গর্বিত এবং তিনি টয় বক্স নামে একটি দ্বিতীয় অ্যালবাম দিয়ে সেই প্রকাশের অনুসরণ করতে চেয়েছিলেন, যা শেষ পর্যন্ত 2017 সালে অ্যাটেনশন প্লিজ নামে প্রকাশিত হয়েছিল। গ্র্যাভিটিস রিমের মুক্তি এবং সঙ্গীত থেকে অবসর গ্রহণের মধ্যবর্তী বছরগুলিতে, ভানক তাঁর আগে কাজ করা শিল্পীদের সাথে সহযোগিতা করার অভিপ্রায় নিয়ে বেশ কয়েকটি রচনা প্রকল্পের জন্য রচনা করেছিলেন। এর মধ্যে মারিয়া আজেভেদো এবং তার ব্যান্ড ব্যাটারির সাথে অবসিডিয়ান নামে একটি পরিবেষ্টিত সঙ্গীত অ্যালবাম, অ্যালকেমিয়া নামে এথান মারুলিসের সাথে একটি প্রাপ্তবয়স্ক সমসাময়িক পপ সঙ্গীত ভিত্তিক প্রকল্প এবং পিলো নামে 16 ভোল্টের কণ্ঠশিল্পী এরিক পাওয়েলের সাথে একটি সহযোগিতা অন্তর্ভুক্ত ছিল। মূলত অ্যালকেমিয়ার জন্য রেকর্ড করা সঙ্গীত সংগ্রহকারী অ্যাক্সন ট্রেমোলো নামে একটি অ্যালবাম ভানকের অফিসিয়াল ব্যান্ডক্যাম্পে আত্মপ্রকাশ করে। ড্যানিয়েল ভানক ভানক এবং ফিনিক্স সঙ্গীতশিল্পী ওটিস ফ্রান্সিসের সহযোগিতায় এলিভেটরম্যান অ্যালবামটি 2020 সালে মুক্তি পায় এবং এতে রয় আকফ, জনি ক্যাশ, লিওনার্ড কোহেন, ডিক জার্জেন্স এবং এলভিস প্রিসলির অর্ধেক মূল গান এবং অর্ধেক প্রচ্ছদ সংস্করণ অন্তর্ভুক্ত ছিল। ব্যান্ডের প্রাক্তন সদস্য আন্দ্রেয়া আকাস্তিয়া-স্ট্রিংস (1991-1994) ড্যানিয়েল ভানক-ভোকাল এবং স্যাম্পলার (1989-1996) ভিক্টর উলফ-কীবোর্ড (1989-1994) টাইমলাইন ডিস্কোগ্রাফি স্টুডিও অ্যালবাম ওয়ার মিউজিক (ভি. আর., 1990) প্রিমোনিশন (ভি. আর., 1992) লুলাবি ল্যান্ড (রি-কনস্ট্রাকশন, 1993) ক্লকসিড (রি-কনস্ট্রাকশন, 1995) গ্র্যাভিটিস রিম (ফিফথ কলভমন, 1996) নয়েজস ইন দ্য ওয়াল (রডেন্টিয়া প্রোডাকশনস, 2017) রেফারেন্স মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের কানাডিয়ান প্রবাসী সঙ্গীতশিল্পীদের সংযুক্ত করে।