Flashdance (soundtrack)
ফ্ল্যাশড্যান্সঃ অরিজিনাল সাউন্ডট্র্যাক ফ্রম দ্য মোশন পিকচার হল 1983 সালের চলচ্চিত্র ফ্ল্যাশড্যান্সের সাউন্ডট্র্যাক, যা অ্যালেক্স ওয়েন্সের (জেনিফার বিলস অভিনীত) গল্প বলে, একজন ওয়েল্ডার এবং বহিরাগত নৃত্যশিল্পী যিনি একজন পেশাদার নৃত্যশিল্পী হওয়ার স্বপ্ন দেখেন। অ্যালেক্স এবং তার সহকর্মীদের নাইটক্লাব পারফরম্যান্স এবং প্রশিক্ষণ ও অডিশনের সাথে জড়িত অন্যান্য সেটগুলি সাউন্ডট্র্যাক অ্যালবামটি তৈরি করবে এমন গানগুলি উপস্থাপন করার সুযোগ প্রদান করে। চলচ্চিত্রটির সঙ্গীত তত্ত্বাবধায়ক, ফিল রামোন, এমন কিছু নির্বাচন করেছিলেন যা তিনি তাদের নিজ নিজ দৃশ্যের জন্য সবচেয়ে উপযুক্ত বলে মনে করেছিলেন এবং সুরকার জর্জিও মরোডার চলচ্চিত্রটি স্কোর করার প্রক্রিয়ায় অতিরিক্ত ট্র্যাক অবদান রেখেছিলেন। তাঁর অবদানগুলির মধ্যে একটি, আইরিন কারার "Flashdance.What এ ফিলিং", চলচ্চিত্রটির 15ই এপ্রিল মুক্তির কয়েক সপ্তাহ আগে, 1983 সালের মার্চ মাসে একক হিসাবে মুক্তি পায় এবং শেষ পর্যন্ত বিলবোর্ড হট 100-এ ছয় সপ্তাহ ধরে এক নম্বরে ছিল। যখন চলচ্চিত্রটি একটি বিস্ময়কর সাফল্যে পরিণত হয়, তখন সাউন্ডট্র্যাকটি কয়েক দিনের মধ্যে বিক্রি হয়ে যায় এবং রেকর্ড কোম্পানিটি অর্ডারগুলি পূরণ করার জন্য ঝাঁপিয়ে পড়ে যা মোট অর্ধ মিলিয়ন কপি ছিল। সাউন্ডট্র্যাকের কিছু গানের মিউজিক ভিডিও তারপর চলচ্চিত্রের দৃশ্য ব্যবহার করে একত্রিত করা হয়েছিল এবং পরবর্তী একক, মাইকেল সেমবেলোর "ম্যানিয়াক", এই প্রচারমূলক ভিডিও ক্লিপগুলির মধ্যে একটি নিয়মিত এমটিভিতে দেখানো হয়েছিল এবং হট 100-এ এক নম্বরে পৌঁছেছিল। যেহেতু ফ্ল্যাশড্যান্স পরিবেশক প্যারামাউন্ট পিকচার্স এমন একটি চলচ্চিত্রের সাথে সাফল্য পেয়েছিল যার কোনও তারকা শক্তি ছিল না এবং সমালোচকদের কাছ থেকে প্রতিকূল পর্যালোচনা পেয়েছিল, তাই সঙ্গীত ভিডিও এবং বিজ্ঞাপনের মাধ্যমে চলচ্চিত্রের প্রচারের মাধ্যম হিসাবে কেবল চ্যানেলের ব্যবহার চলচ্চিত্র স্টুডিওগুলির জন্য প্রধান নতুন বিপণন কৌশল হয়ে ওঠে। সমালোচকদের কাছ থেকে মৃদু পর্যালোচনা সত্ত্বেও, সাউন্ডট্র্যাকটি বিলবোর্ড 200-এ দুই সপ্তাহ ধরে এক নম্বরে ছিল এবং রেকর্ডিং ইন্ডাস্ট্রি অ্যাসোসিয়েশন অফ আমেরিকা (আরআইএএ) দ্বারা ছয়বার প্ল্যাটিনামের শংসাপত্র পেয়েছে, যখন বিশ্বব্যাপী 20 মিলিয়ন কপি বিক্রি হয়েছে, যা সর্বকালের সেরা বিক্রিত অ্যালবামগুলির মধ্যে একটি হয়ে উঠেছে। এর সঙ্গীত অ্যালবামের সমস্ত শিল্পীর জন্য অ্যালবাম অফ দ্য ইয়ার অনুমোদন সহ নয়টি গ্র্যামি পুরস্কারের মনোনয়ন অর্জন করেছে এবং তিনটি জিতেছে, যার মধ্যে একটি মোশন পিকচার বা একটি টেলিভিশন স্পেশাল-এর জন্য লেখা সেরা অ্যালবাম অফ অরিজিনাল স্কোরের জন্য ছিল যা সমস্ত গীতিকারদের কৃতিত্বে গিয়েছিল। কারা "Flashdance.What এ ফিলিং"-এর জন্য উচ্চ প্রশংসা পেয়েছিলেন, সেরা পপ ভোকাল পারফরম্যান্সের জন্য গ্র্যামি পুরস্কার, মহিলা, এবং মরোডার এবং তার সহ-গীতিকার কিথ ফোর্সির সাথে সেরা মৌলিক গানের জন্য একাডেমি পুরস্কার এবং গোল্ডেন গ্লোব পুরস্কার উভয়ই জিতেছিলেন। যে গায়কদের সাউন্ডট্র্যাক অ্যালবাম থেকে একক গান প্রকাশিত হয়েছিল তারা সকলেই তাদের পরবর্তী বা বেশিরভাগ ক্ষেত্রে একক উপাদানের প্রথম অ্যালবামের জন্য একই প্রযোজকের সাথে কাজ চালিয়ে যান, শুধুমাত্র সাফল্যের বিভিন্ন মাত্রায়। ব্যাকগ্রাউন্ড এবং ডেভেলপমেন্ট ফ্ল্যাশড্যান্স প্রযোজক জেরি ব্রুকহেইমার 1980 সালের আমেরিকান গিগোলো ছবিতে একাডেমি পুরস্কার বিজয়ী সুরকার জর্জিও মরোডারের সাথে সহযোগিতা করেছিলেন এবং ওয়েল্ডার-পরিণত-নৃত্যশিল্পী অ্যালেক্স ওয়েন্সের গল্পের চিত্রনাট্যটি পাওয়ার সাথে সাথে তাকে পাঠিয়েছিলেন যাতে তারা যে সংগীত খুঁজছিল তার একটি ধারণা দেয়। অন্যান্য প্রতিশ্রুতির কারণে তাঁর আগ্রহের অভাব সত্ত্বেও, মরোডার এমন কিছু সঙ্গীত নিয়ে এসেছিলেন যা "একটি খুব রুক্ষ স্কেচ" ছিল। তিনি ভেবেছিলেন যে এটি প্রকল্পটির সাথে ভালভাবে মানানসই হতে পারে এবং চিত্রগ্রহণ শুরু হওয়ার আগে এটি পাঠিয়ে দিয়েছিলেন। ডেমোটি ছিল "ফ্ল্যাশড্যান্স. হোয়াট এ ফিলিং" গানের সঙ্গীত, কিন্তু মরডার তখনও চিত্রগ্রহণের শেষে এই প্রকল্পের প্রতি প্রতিশ্রুতিবদ্ধ ছিলেন না। চলচ্চিত্রটির শিরোনাম থেকে জানা যায় যে, বিষয়বস্তুটি কিছুটা কৌতুকপূর্ণ হতে পারে, তাই তিনি ব্রুকহেইমারকে বলেছিলেন যে তিনি চলচ্চিত্রটি দেখার পরে সিদ্ধান্ত নেবেন। তিনি ভিডিও টেপে একটি মোটামুটি কাট পেয়েছিলেন যা তিনি উপভোগ করেছিলেন এবং স্কোরটি রচনা করতে রাজি হয়েছিলেন। তিনি ডেমো গানের কথা লেখার দায়িত্ব কিথ ফোর্সিকে দিয়েছিলেন, যিনি পরে আইরিন কারার কাছ থেকে সাহায্য পেয়েছিলেন। চলচ্চিত্রটির সঙ্গীত তত্ত্বাবধায়ক, গ্র্যামি-বিজয়ী প্রযোজক ফিল রামোন, চলচ্চিত্রে শোনার জন্য অন্যান্য বেশ কয়েকটি গান নির্বাচন করেছিলেন এবং সেগুলি কোথায় সর্বোত্তমভাবে ব্যবহার করা হবে তা সিদ্ধান্ত নিতে সহায়তা করেছিলেন, তবে পরিচালক অ্যাড্রিয়ান লিন বিশেষত তাদের প্রাপ্ত আরেকটি ডেমো ব্যবহার করার জন্য জোর দিয়েছিলেন। তিনি বলেন, "আমি যে সুরগুলি শুনেছি তার মধ্যে একটিতে এক ধরনের চিম ছিল, সেই ধরনের 'বিং-বং-বিং-বং', এবং আমি বলেছিলাম, 'আসুন এটি ব্যবহার করি। আসুন এটিকে এক ধরনের উদ্দেশ্য হিসাবে ব্যবহার করি, একটি নাচের জন্য এক ধরনের চালিকাশক্তি হিসাবে। ' "ম্যানিয়াক" গানের কথা খুব কমই ছিল, কিন্তু প্রযোজনার সময় লিন এটির সাথে কাজ করতে এতটাই অভ্যস্ত হয়ে পড়েছিলেন যে রামোন এবং গানের সহ-লেখক এবং অভিনেতা মাইকেল সেমবেলো দ্রুত এটিকে প্রয়োজনীয় সমস্ত সমাপ্তি স্পর্শ দেওয়ার জন্য কাজ করতে গিয়েছিলেন। [ফাইলঃ ফিল ramone.jpg |thumb |Phil রামোন ফ্ল্যাশড্যান্সের সঙ্গীত তত্ত্বাবধায়ক ছিলেন। ]] 2007 সালে তাঁর আত্মজীবনী 'মেকিং রেকর্ডসঃ দ্য সিনস বিহাইন্ড দ্য মিউজিক'-এ রামোন লিখেছেন, "একটি সঙ্গীত সফল হওয়ার জন্য প্রতিটি গানের একটি কারণ থাকতে হবে।" 2010 সালে ফ্ল্যাশড্যান্সের স্পেশাল কালেক্টরস এডিশন ডিভিডি রিলিজের জন্য যখন তাঁর সাক্ষাৎকার নেওয়া হয়, তখন তিনি বলেন, "আমি মনে করি সমস্ত গানের একটি স্থান ছিল", এবং তাঁর বর্ণিত একটি উদাহরণ ছিল শান্ডি সিনামন ট্র্যাক, "হি ইজ এ ড্রিম"। চলচ্চিত্রের প্রথম নাচের দৃশ্যে অ্যালেক্সকে তার রাত্রিকালীন গিগে একটি নাচের রুটিন প্রদর্শন করতে দেখা যায় যার মধ্যে মঞ্চে জল ছিটিয়ে দেওয়া জড়িত থাকে এবং রামোন দেখেছিলেন যে কীভাবে সেই নির্দিষ্ট গানটি, যেখানে সিনামন তার প্রথম ব্যক্তির বিবরণে কিছুটা গর্জন এবং আর্তনাদ করে যে একটি বারে একজন আকর্ষণীয় ব্যক্তির দ্বারা যোগাযোগ করা হয়েছিল, এই ধরনের চরম নাচের সংখ্যার জন্য উপযুক্ত ছিল। তিনি বলেন, "এর সৃজনশীল দিকটি ছিল আপনার দৃষ্টি আকর্ষণ করার জন্য উদ্ভট কিছু করা, তাই 'তিনি একটি স্বপ্ন', যেমন, পুরোপুরি দেয়ালের বাইরে।" আরেকটি দৃশ্যের জন্য যেখানে আম্পায়ারের মুখোশ পরা একজন নৃত্যশিল্পী একটি ইটের প্রাচীর থেকে ব্যাকফ্লিপ করে, রামোন সমান সাহসী কিছু চেয়েছিলেন। দুই কলেজ ছাত্র তাঁকে "ম্যানহান্ট" গানটি পাঠিয়েছিল এবং তিনি জানতেন না যে তাঁর প্রোডাকশন অ্যাসিস্ট্যান্ট তাঁর আসন্ন স্ত্রী কারেন কামনের দ্বারা ডেমোটি গাওয়ার ব্যবস্থা করেছিলেন। "আমি তাকে অডিশন দেওয়ার পরামর্শ দিতাম না; আমি ভাবিনি যে ব্যবসা এবং পরিবারকে মিশ্রিত করা একটি বুদ্ধিমান পদক্ষেপ হবে।" কামোন কখনও ভাবেননি যে গানটি চলচ্চিত্রের চূড়ান্ত কাট তৈরি করবে, এক বছর পরে তিনি সলিড গোল্ডে এটি পরিবেশন করবেন। "ইমাজিনেশন" অ্যালবামে লরা ব্রানিগানের অবদানের অন্যতম গীতিকার হিসাবে রামোনকে কৃতিত্ব দেওয়া হয় এবং তিনি এটিকে "নিউইয়র্কের শব্দের কিছুটা বেশি" হিসাবে বর্ণনা করার জন্য তাকে স্বীকার করেছেন। এর একটি পা বাঁধে এবং একটি রাস্তায় রয়েছে। যখন অ্যালেক্সের বড় অডিশনের আগে তার আত্মা-অনুসন্ধানের মুহূর্তগুলির জন্য একটি ব্যালেড লেখার কথা আসে, তবে তিনি কিম কার্নেসকে একটি অবদানের জন্য জিজ্ঞাসা করেছিলেন এবং তিনি "আই উইল বি হিয়ার হোয়ার দ্য হার্ট ইজ" সহ-রচনা ও পরিবেশন করেছিলেন। অ্যালবামের একমাত্র গান যা চলচ্চিত্রে ব্যবহারের জন্য সম্পূর্ণ হয়নি তা হল ডোনা সামার। মরোডার এবং পিট বেলোটে 1981 সালে তাঁর আই 'ম এ রেইনবো অ্যালবামের জন্য "রোমিও" প্রযোজনা করেন, যা 1996 সাল পর্যন্ত অপ্রকাশিত ছিল। সামারের "হেভেন নোস" অংশীদার, ব্রুকলিন ড্রিমস কণ্ঠশিল্পী জো "বিন" এসপোসিটো, "লেডি, লেডি, লেডি" নামে আরেকটি ব্যালেড অবদান রেখেছেন, যা অ্যালেক্সের পরিপক্কতা এবং তার উদীয়মান সম্পর্কের মধ্যে জড়িত। মরোডার এসপোসিটোকে "ফ্ল্যাশড্যান্স. হোয়াট এ ফিলিং"-এর জন্য একটি কণ্ঠ্য ডেমো রেকর্ড করতে বলেছিলেন কিন্তু ছবিতে ব্যবহৃত সংস্করণটি কে রেকর্ড করবেন সে সম্পর্কে চূড়ান্ত বক্তব্য রাখেননি। তিনি বলেন, "আমি চাই যে তিনি এই ছবির জন্য গানটি করেন, কিন্তু চলচ্চিত্র সংস্থাটি আরও বড় নাম পেতে চেয়েছিল।" গানের কথা লেখার জন্য কারার চুক্তিটি গানটি গাওয়ার উপর নির্ভরশীল ছিল, তবে চলচ্চিত্রের প্রযোজকদের একজন পুরুষ গায়ককে বাতিল করার জন্য তাদের নিজস্ব কারণ ছিল যে তারা মনে করেছিলেন যে "গানটি মহিলা দৃষ্টিকোণ থেকে গাওয়া উচিত"। এসপোসিটো অবশ্য স্টেফানি স্প্রুইল এবং ম্যাক্সিন উইলার্ড ওয়াটার্সের সাথে গানের ব্যাকগ্রাউন্ড ভোকাল রেকর্ড করেছিলেন। কয়েক বছর পরে তিনি বলেছিলেন, "আমার মনে আছে সবাই যখন ফ্ল্যাশড্যান্স সাউন্ডট্র্যাকের সমস্ত গান রেকর্ড করা হচ্ছিল তখন কেবল গতির মধ্য দিয়ে যাচ্ছিল। আমি মনে করি না যে আমরা কেউ ভেবেছিলাম যে এটি সফল হবে "। তিনি আরও স্বীকার করেন যে, অ্যালবামে থাকতে পেরে তিনি নিজেকে ভাগ্যবান মনে করেন এবং সামারের সঙ্গে তাঁর ডুয়েট তাঁর জন্য এমন কিছু বিবেচনা করার জন্য যথেষ্ট ছিল না যা ভাল করার আশা করা হয়েছিল। "আমি মনে করি এটি কেবলমাত্র কারণ ছিল যে কেউ ভাবেনি যে চলচ্চিত্রটি কোনও ভাল ছিল, এবং ফলস্বরূপ, সাউন্ডট্র্যাকে কে হতে চলেছে সেদিকে কোনও মনোযোগ দেয়নি।" ব্রানিগানের চলচ্চিত্রের চূড়ান্ত অংশে দুটি গান অন্তর্ভুক্ত করার গৌরব ছিল, দ্বিতীয়টি ছিল তার 1982 সালের হিট একক "গ্লোরিয়া", যা সাউন্ডট্র্যাক অ্যালবামে অন্তর্ভুক্ত ছিল না। অন্যান্য শিল্পী যাদের রেকর্ডিং শেষ কৃতিত্বে তালিকাভুক্ত করা হয়েছে কিন্তু চূড়ান্ত ট্র্যাক নির্বাচন করতে পারেনি তাদের মধ্যে রয়েছে জোয়ান জেট অ্যান্ড দ্য ব্ল্যাকহার্টস ("আই লাভ রক অ্যান্ড রোল"), দ্য জিমি ক্যাস্টর বাঞ্চ ("ইটস জাস্ট বিগান"), এবং দ্য লন্ডন সিম্ফনি অর্কেস্ট্রা (লি হোল্ড্রিজ, কন্ডাক্টর) (রেমো গিয়াজোট্টোর "অ্যাডাজিও ইন জি মাইনর")। বিজেটের কারমেন থেকে একটি নির্বাচন, "অ্যাভেক লা গার্ডে মন্টান্টে", দৃশ্যে ব্যবহার করা হয়েছিল যেখানে অ্যালেক্স একজন ট্রাফিক পুলিশকে অনুকরণ করে কিন্তু স্বীকৃতি পায়নি। মুক্তি এবং প্রচার উদ্বোধনী দিনের আগে চলচ্চিত্রটির প্রথম প্রকাশ্য প্রদর্শনী ইঙ্গিত দিয়েছিল যে দর্শকরা সাউন্ডট্র্যাকে কতটা ভাল সাড়া দেবে। রমোন প্যারামাউন্ট পিকচার্সের নির্বাহী ডন স্টিলের কাছ থেকে একটি কল পেয়েছিলেন, যিনি নিঃশ্বাস বন্ধ করে বলেছিলেন যে স্ক্রিনিংয়ে দর্শক সদস্যরা আইলগুলিতে নাচছেন। প্যারামাউন্ট, যা ফ্ল্যাশড্যান্স বিতরণ করেছিল, তারা লাইনের কাছে মুক্তির তারিখের আগে 140 মিনিটের আসল দৈর্ঘ্য থেকে চলচ্চিত্রটি সংক্ষিপ্ত করার জন্য অনেক অনুরোধ করার পরে বক্স অফিসে ভাল করবে বলে মনে করেনি। ফলস্বরূপ, ব্রুকহেইমার ব্যাখ্যা করেছিলেন, "পলিগ্রাম কেবল 60,000 [সাউন্ডট্র্যাকের অনুলিপি] পাঠিয়েছে, তাই তাদের সত্যিই রেকর্ডের উপর কোনও বিশ্বাস ছিল না।" উদ্বোধনী সপ্তাহান্তে, তিনি এবং তাঁর সহকর্মী ফ্ল্যাশড্যান্স প্রযোজক ডন সিম্পসন দেখেছিলেন যে তরুণ দর্শকদের একটি সিরিজ ওয়েস্টউডের সিনেমা থিয়েটার থেকে অ্যালবামটি কেনার জন্য নিকটবর্তী রেকর্ড স্টোরে যায়। সেই দোকানে সাউন্ডট্র্যাকের অনুলিপিগুলি সেদিন বিক্রি হয়ে যায় এবং পুনরায় স্টক করতে কয়েক সপ্তাহ সময় নেয়। মঙ্গলবার, 19শে এপ্রিলের মধ্যে, খুচরো বিক্রেতারা জানিয়েছিল যে সমস্ত ফ্ল্যাশড্যান্স পণ্যদ্রব্য চলে গেছে, তাই দোকানে আরও রেকর্ড পাওয়ার জন্য চাপ দেওয়া হয়েছিল। পলিগ্রাম 10 দিনের মধ্যে অ্যালবামের 500,000 কপির অর্ডার নিয়েছিল, যা রেকর্ডিং ইন্ডাস্ট্রি অ্যাসোসিয়েশন অফ আমেরিকা দ্বারা প্রয়োজনীয় 60 দিনের শংসাপত্রের সময়কালের পরে এটিকে স্বর্ণের মর্যাদার যোগ্য করে তুলেছিল। প্যারামাউন্ট চলচ্চিত্রের জন্য পরবর্তী সমস্ত রেডিও এবং টেলিভিশন বিজ্ঞাপনে কারার "ফ্ল্যাশড্যান্স. হোয়াট এ ফিলিং" সংস্করণটি ব্যবহার করে সম্ভাব্য টিকিট ক্রেতাদের "চলচ্চিত্রটি সনাক্ত করার" উপায় হিসাবে এবং মুদ্রণ বিজ্ঞাপনে শিরোনামের "হোয়াট এ ফিলিং" অংশটি ব্যবহার করে সঙ্গীতের জনপ্রিয়তার সুযোগ নিয়েছিল। একজন স্টুডিও এক্সিকিউটিভ সাউন্ডট্র্যাক অ্যালবামটিকে চলচ্চিত্রের বিপণন প্রচারের "মেরুদণ্ড" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। একক এবং ভিডিও মার্চ মাসে, কারার "ফ্ল্যাশড্যান্স. হোয়াট এ ফিলিং" রেকর্ডিং চলচ্চিত্রের জন্য "স্কাউট" একক হয়ে ওঠে-চলচ্চিত্র এবং সাউন্ডট্র্যাক প্রকাশের আগে রেডিও স্টেশন এবং রেকর্ড স্টোরগুলিতে পাঠানো হয়। এটি 1983 সালের 2রা এপ্রিল ম্যাগাজিনের সংখ্যায় বিলবোর্ড হট 100-এ আত্মপ্রকাশ করে এবং সেখানে 25 সপ্তাহ কাটায়, যার মধ্যে ছয়টি এক নম্বরে ছিল। এটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সবচেয়ে জনপ্রিয় ব্ল্যাক সিঙ্গেলসের তালিকায় পাঁচ সপ্তাহ ধরে দ্বিতীয় স্থানে ছিল এবং সেই বসন্তে তাদের অ্যাডাল্ট কনটেম্পোরারি চার্টে চতুর্থ স্থান অর্জন করেছিল। একই সময়ে, বারো ইঞ্চি রিমিক্সটি ম্যাগাজিনের ডান্স/ডিস্কো টপ 80 চার্টে শীর্ষে তিন সপ্তাহ কাটিয়েছে। কারা 30শে এপ্রিল আমেরিকান ব্যান্ডস্ট্যান্ড এবং সলিড গোল্ড উভয়ের সম্প্রচারে গানটি পরিবেশন করার জন্য প্রচারমূলক উপস্থিতি করেছিলেন। ক্যাশ বক্সের 7ই মে সংখ্যায় চলচ্চিত্রটির বিস্ময়কর সাফল্য এবং প্যারামাউন্টের পরিকল্পনা ছিল যে লিন এটি থেকে কিছু দৃশ্য নিয়ে কেবল চ্যানেল এমটিভির পাশাপাশি টেলিভিশন প্রোগ্রামে এবং অন্যান্য স্থানে এই ধরনের ক্লিপগুলি দেখানো হবে। স্টুডিওটি ব্যাখ্যা করেছিল যে সেই সময়ে নৃত্য ক্লাবগুলিতে মিউজিক ভিডিও দেখানোর জন্য ভিডিওক্যাসেট রেকর্ডার এবং বড় প্রজেকশন স্ক্রিন এবং কখনও কখনও এমনকি ভিডিও জকি উপস্থাপনের সম্ভাবনা বেশি ছিল। ভিডিওগুলির জন্য নির্বাচিত পাঁচটি গান ছিল "ম্যানিয়াক", "ম্যানহান্ট", "রোমিও" এবং "ইমাজিনেশন" সহ কারা একক, এবং পাঁচটির মধ্যে দুটি এমটিভি বিলবোর্ড এবং ক্যাশ বক্সকে যে প্রতিবেদন সরবরাহ করেছিল তাতে তালিকাভুক্ত করা হয়েছিল যা কেবল নেটওয়ার্কে কোন ভিডিওগুলি আবর্তিত ছিল তা নির্দেশ করে। সেম্বেলোর "ম্যানিয়াক" সেখানে প্রতিটি প্রকাশনার 21শে মে সংখ্যায় প্রথম উপস্থিত হয়, যেখানে সামারের "রোমিও" এক সপ্তাহ পরে উভয় প্রকাশনার প্লেলিস্টে আত্মপ্রকাশ করে। এর চারটি বিলবোর্ড চার্টের মধ্যে, "ম্যানিয়াক" 4ঠা জুন সংখ্যায় হট 100-এ প্রথম উপস্থিত হয়েছিল এবং সেখানে 22 সপ্তাহ কাটিয়েছিল, যার মধ্যে দুটি শীর্ষ স্থানে ছিল। এটি ডান্স/ডিস্কো টপ 80-এ ছয় নম্বরে এবং টপ রক ট্র্যাকস এবং অ্যাডাল্ট কনটেম্পোরারি চার্টে 34 নম্বরে উঠে আসে। বিলবোর্ডের চার্টবিট কলামটি "সময়ের লক্ষণ" হিসাবে পরের উপস্থিতিকে দুঃখিত করে উল্লেখ করেছে যে "এসি স্পষ্টতই কেবল অ্যান মারের জন্য আর নয়"। সেম্বেলো 18ই জুন সলিড গোল্ড এবং 10ই সেপ্টেম্বর আমেরিকান ব্যান্ডস্ট্যান্ডে গানটি পরিবেশন করেন। যদিও "হি 'জ আ ড্রিম" একক গান হিসেবে মুক্তি পায়নি, সিনামন 24শে সেপ্টেম্বর সলিড গোল্ডে গানটি পরিবেশন করার জন্য একটি প্রচারমূলক উপস্থিতি করেছিলেন। সাউন্ডট্র্যাক থেকে মুক্তিপ্রাপ্ত তৃতীয় একক, এসপোসিতোর "লেডি, লেডি, লেডি", সেই বছরের অক্টোবরে হট 100-এ দুই সপ্তাহের মধ্যে 86 নম্বরে এবং বিলবোর্ডের 12 নভেম্বর সংখ্যায় শুরু হওয়া অ্যাডাল্ট কনটেম্পোরারি চার্টে চার সপ্তাহের মধ্যে 36 নম্বরে উঠে আসে। কামনের "ম্যানহান্ট" 1984 সালের এপ্রিল মাসে একক গান হিসেবে মুক্তি পায়, কিন্তু সেই বছরের 19শে মে সলিড গোল্ড-এ তার উপস্থিতি সত্ত্বেও বিলবোর্ডের কোনো তালিকায় পৌঁছাতে পারেনি। সমালোচনামূলক অভ্যর্থনা প্রকাশের সময়, নিউ ইয়র্ক টাইমসের পপ সঙ্গীত সমালোচক জন রকওয়েল অ্যালবামের দুটি সেরা বৈশিষ্ট্যকে টাইটেল ট্র্যাক এবং মরোডারের কাছে সংকুচিত করে উল্লেখ করেন, "তিনি যদি পুরো স্কোরটি রচনা করতেন, তবে এটির একটি বিশ্বাসযোগ্য ঐক্য থাকত, কারণ পুনরাবৃত্তিমূলক ছন্দ এবং সংশ্লেষক টেক্সচারের সাথে তাঁর কাজ একটি স্বতন্ত্র আবেদন ধরে রেখেছে।" যাইহোক, তিনি দুঃখ প্রকাশ করেন যে "এলপি সত্যিই একটি পটপোরি, এবং এখানে অত্যধিক সঙ্গীত চকচকে, কর্পোরেট নৃত্য-রক প্রবাদের মধ্যে রয়েছে যা আজকাল বাতাসের তরঙ্গকে ভরিয়ে দেয়"। যদিও কিম কার্নেসের ট্র্যাক, "আই উইল বি হিয়ার হোয়ার দ্য হার্ট ইজ", তাঁর কাছে "অস্পষ্টভাবে প্রভাবিত" হিসাবে অন্যদের উপরে উঠে এসেছিল, তিনি অনুভব করেছিলেন যে চলচ্চিত্রের সুরটি গানের উপর নেতিবাচক প্রভাব ফেলেছে, লিখেছেন, "মোটামুটিভাবে সংগীতটি যে কেউ চলচ্চিত্রটি দেখেছে তার সবচেয়ে নিন্দনীয় দিকগুলি মনে করিয়ে দেয়।" রবার্ট ক্রিস্টগাও মনোযোগের অভাবে হতাশ হয়েছিলেনঃ "দশজন ভিন্ন গায়ক অর্ধ ডজন প্রযোজকের সাথে সহযোগিতা করে অগণিত পপ মেরুকরণকে একটি সর্ব-অন্তর্ভুক্ত রক-ডিস্কো ধারণার সাউন্ডট্র্যাকে ভেঙে ফেলেন।" যদিও তিনি অ্যালবামটিকে বি-গ্রেড দিয়েছিলেন, তিনি প্রকল্পটিকে বেশ সাধারণ বলে মনে করেছিলেনঃ "টেনর এবং কন্ট্রালটোস, গিটার এবং সিন্থেসাইজার, কাম এবং ভালবাসা, ব্যালেড এবং ডিওআর-এগুলি সবই সমান কারণ এগুলি বেশিরভাগই বিশিষ্ট, বেশিরভাগ কার্যকরী শিল্পীরা তাদের বেশিরভাগই বিশিষ্ট, বেশিরভাগই বেশ কার্যকরী উপাদানের মধ্য দিয়ে এগিয়ে যায়।" তিনি চলচ্চিত্রের বিষয়বস্তুর সাথে নৃত্য সঙ্গীতের উপর ফোকাসকে দায়ী করেন যে নাচ একটি আবেগ যা অ্যালেক্সকে অবশ্যই প্রকাশ করতে হবে। ধারণাঃ অত্যধিক ধারাবাহিক বীট, যা বোঝায় যে তারা কতটা বাধ্যতামূলকভাবে একটি ভাল সময় চায় যা অর্থ এবং উচ্ছ্বসিত মুক্তি উভয়েরই টুকরো ধরে রাখে। স্টেরিও রিভিউ সমালোচক ফিল গারল্যান্ড এই প্রচেষ্টার অনেক বেশি প্রশংসা করেছেন, বিশেষত "ব্যতিক্রমীভাবে উত্সাহী পারফরম্যান্স" এবং "উল্লেখযোগ্য খাস্তা এবং সোনিক উজ্জ্বলতা, সিন্থেসাইজার প্রভাব সহ যা কখনও কখনও ইতিবাচকভাবে ভীতিজনক"। শাণ্ডির জন্য তাঁর বিশেষ প্রশংসা ছিল, তিনি লিখেছিলেন যে তাঁর 'হি ইজ এ ড্রিম'-এর বিদ্রূপাত্মক আচরণ তার সাহসী স্বাদের জন্য উল্লেখযোগ্য। তিনি আরও উল্লেখ করেন, "কিছু কুকুর কোণায় কোণায় আটকে আছে-ডোনা সামারের হেঁচকি দেওয়া 'রোমিও' আমাকে ঠাণ্ডা করে দিয়েছে, এবং সাইকেল ভি অযৌক্তিকভাবে 'আজ রাতে আমাকে সু-ডুস করুন' বলে চিৎকার করছে-তবে সাধারণভাবে আমি এই অ্যালবামের তীব্র শক্তি পছন্দ করি।" অ্যাকোলেডস ফ্ল্যাশড্যান্স সাউন্ডট্র্যাকের সঙ্গীত নয়টি গ্র্যামি পুরস্কারের জন্য মনোনীত হয়েছিল এবং তিনটি জিতেছিলঃ সেরা পপ ভোকাল পারফরম্যান্স, মহিলা, যা "ফ্ল্যাশড্যান্স"-এর জন্য কারা পেয়েছিল। হোয়াট এ ফিলিং, সেরা অ্যালবাম অফ অরিজিনাল স্কোর রাইটিং ফর এ মোশন পিকচার বা একটি টেলিভিশন স্পেশাল, যা অ্যালবামে কৃতিত্বপ্রাপ্ত সমস্ত গীতিকারদের কাছে গিয়েছিল এবং সেরা যন্ত্রসংগীত রচনা, যা "লাভ থিম ফ্রম ফ্ল্যাশড্যান্স"-এর জন্য মরোডারের কাছে গিয়েছিল। সেই বাদ্যযন্ত্রের শিল্পী, হেলেন সেন্ট জন, সেরা পপ বাদ্যযন্ত্র পারফরম্যান্সের জন্য গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ডের জন্য মনোনীত হয়েছিলেন এবং সেমবেলো সেরা পপ ভোকাল পারফরম্যান্স, পুরুষ এবং গীতিকার অংশীদার ডেনিস মাতকোস্কির সাথে বছরের সেরা গানের জন্য মনোনীত হয়েছিলেন। কারা এবং সেমবেল্লো প্রত্যেকে তাদের নিজ নিজ হিট গানের জন্য বছরের সেরা রেকর্ডের জন্য মনোনয়ন পেয়েছিলেন এবং তারা ব্রানিগান, কার্নেস, এসপোসিটো, কামোন, সেন্ট জন, সিনামন, সামার এবং "সেডিউস মি টুনাইট" শিল্পীদের সাথে বছরের সেরা অ্যালবামের মনোনয়নে যোগ দিয়েছিলেন। "ফ্ল্যাশড্যান্স. হোয়াট এ ফিলিং" এবং "ম্যানিয়াক" উভয়ই সেরা মৌলিক গানের জন্য একাডেমি পুরস্কার এবং গোল্ডেন গ্লোব বিভাগে মনোনীত হয়েছিল, প্রাক্তন মনোনীত ব্যক্তি উভয় অনুষ্ঠানেই মরোডার-ফোর্সি-কারা গীতিকার দলের মূর্তি জিতেছিলেন। মরোডার সেরা মৌলিক সুরের জন্য গোল্ডেন গ্লোব পুরস্কারও জিতেছিলেন এবং বাফটা চলচ্চিত্র পুরস্কারে একই বিভাগে মনোনীত হয়েছিলেন এবং শিরোনাম ট্র্যাকটি সেরা মৌলিক গানের বাফটার জন্যও মনোনীত হয়েছিল। "ম্যানিয়াক"-এর মিউজিক ভিডিওটি বিলবোর্ড ম্যাগাজিনের ভিডিও মিউজিক অ্যাওয়ার্ডে সেরা সম্পাদনার পুরস্কার পায় এবং সাউন্ডট্র্যাকটি তিনটি আমেরিকান মিউজিক অ্যাওয়ার্ডের মনোনয়নও অর্জন করেঃ প্রিয় পপ/রক অ্যালবাম, শিরোনাম ট্র্যাকের জন্য প্রিয় পপ/রক গান এবং কারার জন্য প্রিয় সোল/আরএন্ডবি মহিলা শিল্পী। 1998 সালে, "ফ্ল্যাশড্যান্স. হোয়াট এ ফিলিং" বিলবোর্ড ম্যাগাজিনের শীর্ষ 10টি সাউন্ডট্র্যাক গানের তালিকায় নয় নম্বরে আসে এবং 2001 সালে রেকর্ডিং ইন্ডাস্ট্রি অ্যাসোসিয়েশন অফ আমেরিকা দ্বারা সংকলিত শতাব্দীর সেরা গানের তালিকায় গানটি 256 নম্বরে তালিকাভুক্ত হয়। 2004 সালে, এটি এ. এফ. আই-এর 100 বছর. মার্কিন চলচ্চিত্রের শীর্ষ সুরের 100 গানের সমীক্ষায় 55 নম্বরে শেষ করে এবং 2011 সালে, টাইম ম্যাগাজিন অ্যালবামটিকে "শীর্ষ 25 মুভি সাউন্ডট্র্যাক"-এর তালিকায় অন্তর্ভুক্ত করে। যখন রোলিং স্টোন ম্যাগাজিন 2016 সালে 20 টি সেরা গানের অস্কার পারফরম্যান্সের স্থান দেয়, তখন 1984 সালের একাডেমি পুরস্কারে কারার উপস্থিতি 20 নম্বরে তালিকাভুক্ত হয়েছিল। 2018 সালে, ইনসাইডার সর্বকালের সবচেয়ে আইকনিক চলচ্চিত্রের 35টি গানের তালিকায় শিরোনামের গানটি অন্তর্ভুক্ত করে, উদারভাবে যোগ করে যে এটির "পপ সংস্কৃতির ইতিহাসে একটি বিশেষ স্থান রয়েছে"। একই বছর, এটি বিলবোর্ডের "[হট 100]-এর ছয় দশকের মধ্যে 600টি সবচেয়ে বড় স্ম্যাশের" তালিকায় 34 নম্বরে আসে এবং 2019 সালে ম্যাগাজিনটি মহিলাদের সর্বকালের সেরা হট 100 গানের তালিকায় গানটিকে 11 নম্বরে স্থান দেয়। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে, অ্যালবামটি বিলবোর্ড ম্যাগাজিনের শীর্ষ এলপি এবং টেপ চার্টে 1983 সালের 30শে এপ্রিল সংখ্যায় আত্মপ্রকাশ করে এবং সেখানে 78 সপ্তাহ কাটায়। প্রাথমিকভাবে দোকানে পাঠানো 60,000 কপির বিপরীতে, ম্যাগাজিনটি তার 21শে মে সংখ্যায় জানিয়েছে যে একদিনের বিক্রয় তখন পর্যন্ত 1,40,000-এ পৌঁছেছে। রেকর্ডিং ইন্ডাস্ট্রি অ্যাসোসিয়েশন অফ আমেরিকা অ্যালবামটিকে স্বর্ণ এবং প্ল্যাটিনাম উভয় মর্যাদা প্রদান করে, এবং 25শে জুন সংখ্যাটি চার্টে তার নবম সপ্তাহ এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে পরপর দুই সপ্তাহের মধ্যে প্রথম অ্যালবাম হিসাবে চিহ্নিত করে, সাময়িকভাবে মাইকেল জ্যাকসনের থ্রিলারকে প্রতিস্থাপন করে। সাউন্ডট্র্যাকটি রেকর্ডিং ইন্ডাস্ট্রি অ্যাসোসিয়েশন অফ আমেরিকা (আরআইএএ) দ্বারা পাঁচ মিলিয়ন ইউনিটের শিপমেন্টের জন্য পাঁচবার প্ল্যাটিনাম প্রত্যয়িত হয়েছিল এবং ছয় মিলিয়নে পৌঁছানোর জন্য এর পরবর্তী পুরস্কার পেয়েছিল। কানাডায়, সাউন্ডট্র্যাকটি 1983 সালের 7ই মে ইস্যুতে আরপিএম-এর 100 অ্যালবাম চার্টে প্রথম উপস্থিত হয় এবং 11ই জুন দ্বিতীয় স্থানে উঠে আসে, চার্টে 72 সপ্তাহ ব্যয় করে। এটি 17ই ডিসেম্বর, 1985-এ কানাডায় নয়বার প্ল্যাটিনাম প্রত্যয়িত হয়েছিল, যা 900,000 ইউনিটের বেশি চালানের ইঙ্গিত দেয়। এটি 1983 সালের 2রা জুলাই ইউকে অ্যালবাম চার্টে আত্মপ্রকাশ করে এবং চার্টে মোট 30 সপ্তাহ ব্যয় করে নয় নম্বরে উঠে আসে। এটি 1983 সালের 21শে সেপ্টেম্বর ব্রিটিশ ফোনোগ্রাফিক ইন্ডাস্ট্রি (বি. পি. আই) দ্বারা স্বর্ণের প্রত্যয়িত হয়, যা 100,000 ইউনিটের রপ্তানি নির্দেশ করে। জাপানে, অ্যালবামটি 1983 সালের সর্বাধিক বিক্রিত অ্যালবাম হয়ে ওঠে, দশ সপ্তাহ ধরে এক নম্বরে অবস্থান করে। সাউন্ডট্র্যাকটি অস্ট্রেলিয়া, অস্ট্রিয়া, জার্মানি, নরওয়ে, সুইডেন এবং সুইজারল্যান্ডে অ্যালবাম চার্টে এক নম্বরে পৌঁছেছিল, যেখানে এটি 200,000 ইউনিটের শিপমেন্ট নির্দেশ করে চারবার প্ল্যাটিনাম প্রত্যয়িত হয়েছিল। অন্যান্য স্বর্ণ ও প্ল্যাটিনাম শংসাপত্রের মধ্যে রয়েছে ফিনল্যান্ড (81,000 ইউনিট), ফ্রান্স (100,000), জার্মানি (500,000), হংকং (20,000) এবং স্পেন (100,000)। 2011 সালে, টাইম ম্যাগাজিনের "টপ 25 মুভি সাউন্ডট্র্যাকস"-এর তালিকা জানায় যে অ্যালবামটির বিক্রি 2 কোটি কপিতে পৌঁছেছে। উত্তরাধিকার এবং প্রভাব প্রতিটি গানের জন্য একটি কারণ থাকার রামোনের যুক্তি শিল্পে অলক্ষিত ছিল না। কলম্বিয়া পিকচার্সের সঙ্গীতের সিনিয়র ভাইস প্রেসিডেন্ট গ্যারি লেমেল ফ্ল্যাশড্যান্সের গানের স্বর যেভাবে পর্দার চিত্রগুলির সাথে মিলে যায় তা সাউন্ডট্র্যাকগুলিতে "নতুন ধারাবাহিকতার সূচনা" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। শব্দ এবং চিত্রের মিলনের উপর এই ফোকাসটিও আকস্মিক ছিল। চলচ্চিত্র এবং সাউন্ডট্র্যাকের একযোগে সাফল্য বিনোদন শিল্পে একটি জলাবদ্ধ মুহূর্ত ছিল যে এর অনেক বিশেষজ্ঞ হঠাৎ করে মিউজিক ভিডিও এবং বাণিজ্যিক বিজ্ঞাপনের ব্যবহারের মাধ্যমে চলচ্চিত্রের প্রচারমূলক সরঞ্জাম হিসাবে দুই বছরের পুরানো এমটিভি কেবল চ্যানেলের অতিরিক্ত মূল্য সম্পর্কে সচেতন হয়ে ওঠেন। ফিচার ফিল্মের জন্য বিংশ শতাব্দীর-ফক্সের সমসাময়িক সঙ্গীত পরামর্শদাতা ড্যানি গোল্ডবার্গ বলেছেন, "এটি ফ্ল্যাশড্যান্স দিয়ে শুরু হয়েছিল" এবং এমটিভির প্রোগ্রামিংয়ের সহ-সভাপতি লেস গারল্যান্ড একমত হয়েছেন। "ফ্ল্যাশড্যান্স ছিল সেই ছবি যা সমস্ত [চলচ্চিত্র] স্টুডিওকে মিউজিক ভিডিও ক্ষেত্রে নিয়ে আসে।" দ্য রোলিং স্টোন রিভিউঃ 1985-এর জন্য লিখতে গিয়ে মারিয়ান মায়ার চলচ্চিত্রটির মুক্তির তারিখকে টার্নিং পয়েন্ট হিসাবে স্বীকার করেছেনঃ "1983 সালের এপ্রিলে নতুন যুগ শুরু হয়েছিল। প্যারামাউন্ট পিকচার্সের কেউই সত্যিই আশা করেনি যে ফ্ল্যাশড্যান্স চলচ্চিত্র বিপণনে একটি সম্পূর্ণ বিপ্লবের সূচনা করবে। কোনও চলচ্চিত্রের উদ্বোধনী সপ্তাহান্তে টিকিট বিক্রি ছবিটির সাফল্য বা ব্যর্থতার একটি শক্তিশালী সূচক হিসাবে শিল্প দ্বারা দেখা হয়েছে এবং গোল্ডবার্গ বিলবোর্ডে একটি প্রবন্ধে মতামত দিয়েছেন যে যদি মুক্তির জন্য কোনও বক্স-অফিস ড্র না হয়, তবে একটি মিউজিক ভিডিও উপলব্ধ অন্য যে কোনও বিকল্পের চেয়ে চলচ্চিত্রের জন্য সম্ভাব্য দর্শকদের মধ্যে আগ্রহ জাগিয়ে তুলতে পারে। প্যারামাউন্টের মোশন পিকচার বিভাগের সভাপতি ফ্রাঙ্ক ম্যানকুসো বলেন, স্টুডিওর দৃষ্টিভঙ্গি ছিল "সঙ্গীতকে একটি ছবির প্রধান কাস্ট উপাদানগুলির মধ্যে একটি করে তোলা, বিশেষত যখন, ফ্ল্যাশড্যান্সের ক্ষেত্রে, অভিনেতারা ততটা সুপরিচিত নন", তাই স্টুডিওগুলি চলচ্চিত্রের অভাবের জন্য তারকা শক্তির জন্য হিট এককগুলির উপর নির্ভরশীল হবে। লেমেল যেমন ভ্যারাইটি-কে ব্যাখ্যা করেছেন, এমটিভির মতো মিউজিক ভিডিও আউটলেটগুলি নিখুঁত ফিট সরবরাহ করেছে কারণ বারো থেকে পঁচিশ বছর বয়সী এই আউটলেটগুলি দর্শকদের জন্য একই ডেমোগ্রাফিক চায় যা হলিউড অনুসরণ করে। প্যারামাউন্টের সহ-সভাপতি গর্ডন উইভার বিস্মিত হয়েছিলেন যে তরুণ এমটিভি শ্রোতারা "একটি ঈশ্বরের উপহার", এবং অন্য একটি স্টুডিওর বিপণন নির্বাহী বিপণন কৌশলের এই সম্প্রসারণের জন্য পরিবেশককে কৃতিত্ব দিয়েছিলেনঃ "প্যারামাউন্ট জানত না যে তাদের [ফ্ল্যাশড্যান্সের সাথে] কী আছে, কিন্তু তারা জানত যে এটি কোথায় বিক্রি করতে হবে। এমটিভি কেনা তাদের একটি সাধারণ টিভি পদ্ধতির মাধ্যমে বক্সশট ছড়িয়ে দেওয়ার পরিবর্তে সরাসরি তাদের লক্ষ্যে একটি শটগান লক্ষ্য করার অনুমতি দেয়। এমটিভি এবং অন্যান্য আউটলেট থেকে "ম্যানিয়াক" ভিডিওটি যে ব্যাপক এক্সপোজার পেয়েছিল তা প্যারামাউন্টকে একই ফলাফল পাওয়ার জন্য প্রয়োজনীয় স্ট্যান্ডার্ড টেলিভিশন বিজ্ঞাপনের এক্সপোজারের জন্য কয়েক মিলিয়ন ডলার বাণিজ্যিক সময় দেওয়ার পরিবর্তে বিনামূল্যে চলচ্চিত্রটি প্লাগ করতে সহায়তা করেছিল। উইভার এই পদ্ধতিকে "অদৃশ্য বিপণন" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। অজানা অভিনেতা থাকা এবং খারাপ পর্যালোচনা পাওয়া সত্ত্বেও ফ্ল্যাশড্যান্স মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে 1983 সালের তৃতীয় সর্বোচ্চ আয়কারী চলচ্চিত্র হয়ে ওঠে, তাই স্টুডিও বিপণন বিভাগগুলির জন্য নতুন অগ্রাধিকার মূল্যায়ন করতে শুরু করে যে এই ধরনের আউটলেটগুলি থেকে অনুরূপ সুবিধা পাওয়ার জন্য তারা যে প্রকল্পগুলি মুক্তি দিতে চাইছিল সেগুলিতে জনপ্রিয় সঙ্গীত অন্তর্ভুক্ত করা কতটা ব্যবহারিক হবে। টাইম ম্যাগাজিনের চলচ্চিত্র সমালোচক জে ককস চলচ্চিত্রের প্যাকেজিংয়ে ভিডিও ক্লিপ প্রবণতার আপাত অনুপ্রবেশ সম্পর্কে বলেন, "ফ্ল্যাশড্যান্সকে দোষ দিন।" "ফ্ল্যাশড্যান্সের ঘটনাটি ভাল বাণিজ্যিক প্রবৃত্তি এবং কিছু বুদ্ধিমান অনুমানের সঙ্গম ছিল, এবং এখন যেহেতু হলিউড একটি নতুন সূত্র খুঁজে পেয়েছে, প্রকৃতপক্ষে এটি তৈরি করতে সহায়তা করেছে, এটি যেতে দেবে না", তিনি যুক্তি দিয়েছিলেন, মিউজিক ভিডিও পরিচালকদের ফিচার ফিল্মে চলে যাওয়া এবং 1984 সালে মুক্তির স্লেটের উদ্ধৃতি দিয়ে যা সমসাময়িক সংগীতকে অন্তর্ভুক্ত করেছিল। পরবর্তীকালে সাউন্ডট্র্যাক থেকে একক সহ কিছু শিল্পী ফলো-আপ অ্যালবামে তাদের অবদান অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন যার উপর তারা তাদের ফ্ল্যাশড্যান্স রেকর্ডিংয়ের প্রযোজকের সাথে কাজ চালিয়ে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন এবং কারো কারো জন্য, সাউন্ডট্র্যাকটি প্রথমবার একক কণ্ঠশিল্পী হিসাবে একটি সম্পূর্ণ অ্যালবাম রেকর্ড করার জন্য কর্মজীবনের গতি প্রদান করেছিল। এসপোসিতোর ক্ষেত্রে, এর অর্থ সোলিটারি মেন অ্যালবামের "বৈশিষ্ট্যযুক্ত" কণ্ঠশিল্পী হওয়া, যার উপর মরডর বেশিরভাগ নতুন ট্র্যাকের সহ-লেখার পাশাপাশি প্রধান শিল্পী এবং প্রযোজক ছিলেন (যেমন "লেডি, লেডি, লেডি" গীতিকার ফরসি করেছিলেন)। সেম্বেলো তার প্রথম এলপি, বোসা নোভা হোটেলের প্রযোজক হিসাবে রামোনের সাথে কাজ চালিয়ে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন, যা তাকে আরও দুটি মার্কিন চার্ট হিট দিয়েছিলঃ 34 নম্বর হট 100 এন্ট্রি "অটোমেটিক ম্যান" এবং "টক", যা প্রাপ্তবয়স্ক সমসাময়িক চার্টে 25 নম্বরে পৌঁছেছিল। কামোন তার 1984 সালের অ্যালবাম হার্ট অফ ইউ-এর পরিচালনার জন্য তার "ম্যানহান্ট" প্রযোজক এবং জীবনসঙ্গী রামোনের সাথে রয়ে গেলেও, তার সাউন্ডট্র্যাক গানটি বছরের শুরুতে একক হিসাবে প্রকাশিত হওয়া সত্ত্বেও এতে অন্তর্ভুক্ত নয়টির মধ্যে ছিল না। চলচ্চিত্রের শিরোনাম গানটি যুক্তিযুক্তভাবে কারাকে ক্যারিয়ারের সবচেয়ে বড় উত্সাহ দিয়েছিল যা যে কোনও সাউন্ডট্র্যাক শিল্পী তাদের নিজস্ব অবদান থেকে লাভ করবেন। মরোডার তার পরবর্তী অ্যালবাম তৈরি করেছিলেন, যার মধ্যে তাদের সাম্প্রতিক হিট অন্তর্ভুক্ত ছিল এবং হোয়াট এ ফিলিন নামের জন্য গানের শিরোনাম সংক্ষিপ্ত করা হয়েছিল এবং মরোডার 10 টি নতুন ট্র্যাকের মধ্যে সাতটির জন্য সংগীতও লিখেছিলেন। সাতজনের মধ্যে একজন বলে, "কেন আমি? ", এছাড়াও কারা সহ-গীতিকার ফোর্সির সাথে পুনরায় মিলিত হয়েছিল এবং সেই বছরের শেষের দিকে অ্যালবাম থেকে প্রথম নতুন একক হিসাবে মুক্তি পেয়েছিল, হট 100-এ 13 নম্বরে পৌঁছেছিল। অ্যালবাম থেকে আরও তিনটি পপ চার্ট এন্ট্রি এসেছেঃ "দ্য ড্রিম (হোল্ড অন টু ইওর ড্রিম)", যা ডিসি ক্যাবের সাউন্ডট্র্যাকের জন্য রেকর্ড করা হয়েছিল এবং 37 নম্বরে উঠে এসেছিল, 8 নম্বর এন্ট্রি "ব্রেকড্যান্স", এবং একটি ব্যালেড যা 78 নম্বরের মতো বেশি পেয়েছিল, "ইউ ওয়্যার মেড ফর মি"। এই চার্ট হিটগুলি কারাকে 1984 সালের প্রথমার্ধে স্পটলাইটের মধ্যে রেখেছিল যখন তিনি "ফ্ল্যাশড্যান্স. হোয়াট এ ফিলিং"-এর জন্য বিভিন্ন পুরষ্কার পেয়েছিলেন, তার সাফল্য তিক্ত ছিল। তার বিশ্বাস ছিল যে নেটওয়ার্ক রেকর্ডসের সাথে স্বাক্ষর করার পর থেকে তিনি যে রেকর্ডিং করেছেন তার জন্য তাকে পর্যাপ্ত ক্ষতিপূরণ দেওয়া হচ্ছে না এবং শেষ পর্যন্ত তিনি এই বিষয়টি নিয়ে লেবেল এবং আল কৌরি, ইনকর্পোরেটেডের বিরুদ্ধে মামলা দায়ের করেন। একটি লস অ্যাঞ্জেলেস কাউন্টি সুপিরিয়র কোর্ট 1993 সালে তাকে 15 লক্ষ ডলার প্রদান করে, কিন্তু যেহেতু বিবাদীরা দেউলিয়া ঘোষণা করেছিল, তার জয় ছিল "মূলত একটি প্রতীকী"। তবে, তিনি তার কাজের জন্য রয়্যালটি পেতে শুরু করেন। অ্যালবামের লাইনার নোট থেকে অভিযোজিত পার্সোনেল ক্রেডিটের ট্র্যাক তালিকা। জর্জিও মরোডার-প্রযোজক ("ফ্ল্যাশড্যান্স". হোয়াট এ ফিলিং "," লাভ থিম ফ্রম ফ্ল্যাশড্যান্স "," লেডি, লেডি, লেডি "," রোমিও "," সেডিউস মি টুনাইট ") রোনাল্ড ম্যাগনেস-প্রযোজক (" হি ইজ এ ড্রিম ") ফিল রামোন-প্রযোজক (" ম্যানহান্ট "," ইমাজিনেশন "," ম্যানিয়াক ") পিট বেলোটে-প্রযোজক (" রোমিও ") কিথ ওলসেন-প্রযোজক (" আই উইল বি হিয়ার হোয়ার দ্য হার্ট ইজ ") মাইকেল সেমবেলো-প্রযোজক (" ম্যানিয়াক ") মো স্ট্রম-অ্যালবাম ডিজাইন চার্টস উইকলি বছরের শেষের চার্ট সার্টিফিকেশন এবং বিক্রয় দেখুন সর্বাধিক বিক্রিত অ্যালবামের তালিকা