Reality film
রিয়েলিটি ফিল্ম বা রিয়েলিটি মুভি রিয়েলিটি টেলিভিশন থেকে উদ্ভূত চলচ্চিত্রের একটি ধারাকে বর্ণনা করে। মানদণ্ডের শিরোনাম যেমন দ্য রিয়েল ক্যানকুন, এমটিভির দ্য রিয়েল ওয়ার্ল্ডের চলচ্চিত্র সংস্করণ (যা মূলত স্প্রিং ব্রেকঃ দ্য রিয়েলিটি মুভি নামে পরিচিত ছিল), এই ধারার উদাহরণ। টাইম ম্যাগাজিনের একটি নিবন্ধে, জোয়েল স্টেইন লিখেছেন, "রিয়েলিটি টিভির মতো, একটি রিয়েলিটি ফিল্মও খুব সস্তা, এবং জ্যাকাস যেমন প্রমাণ করেছেন, টেলিভিশনে বিনামূল্যে যা পাওয়া যায় তার জন্য দর্শকরা 9 ডলার দিতে ইচ্ছুক।" সাধারণত, একটি পূর্বনির্ধারিত পরিস্থিতি মঞ্চস্থ বা তৈরি করা হয়, প্রায়শই অ-পেশাদার অভিনেতাদের ব্যবহার করে, এবং তারপর যা ঘটে তার "বাস্তবতা" চিত্রায়িত করা হয়। রিয়েলিটি চলচ্চিত্রের উপর একটি নিবন্ধে, ভ্যারাইটি উল্লেখ করেছে যে আকাশ ছোঁয়া বিপণনের যুগে রিয়েলিটি চলচ্চিত্রের কম বাজেট এবং ঐতিহ্যবাহী চলচ্চিত্রের জন্য উৎপাদন খরচ স্টুডিওগুলির জন্য একটি আকর্ষণীয় বিকল্প তৈরি করেছে, যার বিক্রয় কেন্দ্র হল "টিটস অ্যান্ড অ্যাস"। কিশোর স্তন এবং গাধা, অর্থাৎ "। রিয়েলিটি চলচ্চিত্রের ইতিহাস "এই ছবিগুলির পিছনে চিন্তাভাবনা নতুন নয়", গ্যাব্রিয়েল স্নাইডার সাম্প্রতিক রিয়েলিটি চলচ্চিত্রগুলির দ্বারা নিযুক্ত কৌশলগুলি সম্পর্কে ভ্যারাইটি-তে লিখেছেন। 1950-এর দশকে, স্যামুয়েল আরকফ রক অল নাইট এবং রিফর্ম স্কুল গার্লের মতো দ্রুত এবং বিকিনি বিচের মতো সৈকত চলচ্চিত্রগুলির সাথে কিশোর-কিশোরীদের অডিগুলিতে ট্যাপ করেছিলেন ("এখানেই প্রতিটি ধড় বেশি, এবং খালি-যেমন-আপনার-সাহসই নিয়ম!")। লন্ডনের ইভনিং স্ট্যান্ডার্ড অ্যান্ডি ওয়ারহলের 1966 সালের চলচ্চিত্র চেলসি গার্লসকে একটি রিয়েলিটি ফিল্ম বলে অভিহিত করেছে এবং উল্লেখ করেছে যে রেডিও টাইমস গাইড টু ফিল্ম 2007 বলেছে যে এটি "রিয়েলিটি টেলিভিশনের জন্য দায়ী"। চলচ্চিত্রটি ওয়ারহল সুপারস্টার নিকো, ওন্ডিন, ব্রিগেড বার্লিন, মেরি ওরোনভ এবং জেরার্ড মালাঙ্গার মধ্যে ড্রাগ-আউট কথোপকথন নিয়ে গঠিত। ওরোনভ বলেন, "আমিই একমাত্র ব্যক্তি যে আমার লাইনগুলি মুখস্থ করেছিলাম এবং কেউ খেয়ালও করেনি।" 1970 সালে, ক্যান্ডিড ক্যামেরার নির্মাতা অ্যালেন ফান্ট হোয়াট ডু ইউ সে টু আ নেকেড লেডি? ছবিটি তৈরি করেন, যেখানে তিনি গোপনে অস্বাভাবিক পরিস্থিতিতে নগ্নতার সাথে অপ্রত্যাশিত মুখোমুখি মানুষের প্রতিক্রিয়াগুলি চিত্রায়িত করেছিলেন। যাইহোক, রিয়েলিটি টেলিভিশনের আবির্ভাবের সাথে সাথে, যা কথিতভাবে অপ্রকাশিত নাটকীয় বা হাস্যকর পরিস্থিতি উপস্থাপন করে, প্রকৃত ঘটনা নথিভুক্ত করে এবং পেশাদার অভিনেতাদের পরিবর্তে সাধারণ মানুষকে তুলে ধরে, 2002 সালে জ্যাকাস দ্য মুভির স্ম্যাশ বক্স-অফিস সাফল্যের সাথে মিলিত হয়, যা রিয়েলিটি ফিল্মকে একটি ঘরানার স্টুডিওতে গুরুত্ব সহকারে বিবেচনা করতে শুরু করে। দ্য রিয়েল ক্যানকুন নিজেকে "প্রথম বাস্তবতা পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র" হিসেবে অভিহিত করে, যার ফলে স্কট ফাউন্ডাস ভ্যারাইটি-তে তার পর্যালোচনায় মন্তব্য করেন যে এই ধরনের দাবি "স্পষ্টতই গত বছরের জ্যাকাস দ্য মুভি উপেক্ষা করছে"। 2003 সালে, কমেডি সেন্ট্রাল টনি বারবিয়েরি এবং ববক্যাট গোল্ডথওয়েট (যিনি পরিচালনাও করেছিলেন) অভিনীত তার পূর্ণদৈর্ঘ্য বাস্তবতা চলচ্চিত্র উইন্ডি সিটি হিট সম্প্রচার করে। ছবিতে, বাস্তব জীবনের উচ্চাকাঙ্ক্ষী অভিনেতা পেরি কারাভেলোর বন্ধুরা তাকে বোঝায় যে তিনি "উইন্ডি সিটি হিট" শিরোনামে একটি অ্যাকশন চলচ্চিত্রের প্রধান চরিত্রে অভিনয় করছেন ("স্পোর্টস মেমোরাবিলিয়া প্রাইভেট আই" হিসাবে), যা নিজেই ববক্যাট গোল্ডথওয়েট দ্বারা নকল-পরিচালিত; কারাভেল্লো ছাড়া সবাই বিস্তৃত রসিকতায় রয়েছে। বাস্তবতা চলচ্চিত্রগুলি তথ্যচিত্র হিসাবে কিছু বাস্তবতা চলচ্চিত্র, যেমন জ্যাকাস টেলিভিশন সিরিজের উপর ভিত্তি করে নির্মিত চলচ্চিত্রগুলিকে তথ্যচিত্র বলা হয়। তথ্যচিত্র এবং ভিডিওতে স্ট্যানফোর্ড বিশ্ববিদ্যালয়ের মর্যাদাপূর্ণ মাস্টার অফ আর্টস প্রোগ্রামের পরিচালক জ্যান ক্রাউইৎজ, যদি আপনি চান যে আপনার তথ্যচিত্রটি বাস্তব হোক, তাহলে একটি বাস্তব চলচ্চিত্র তৈরি না করার শিক্ষা দেন। টাইম-এ তাঁর নিবন্ধে, স্টেইন এই বিষয়টি উত্থাপন করেছেন যে "যদি চলচ্চিত্রটি একটি ডকুমেন্টারি-র মতো শ্যুট করা হয়, তবে আমরা এটি একটি ডকুমেন্টারি হওয়ার ভান করতে ইচ্ছুক, তা সে যতই মঞ্চস্থ হোক না কেন। এবং ডকুমেন্টারিদের মতো নয়, [রিয়েল ক্যানকুন] প্রযোজকরা, যাদের তাদের দৈনন্দিন চাকরিতে এমটিভির সাথে কাজ করতে হয়, তারা আরও বিতর্কিত দৃশ্যগুলি সম্পাদনা করা বুদ্ধিমানের কাজ বলে মনে করেছিলেন, যেমন একটি যেখানে যমজদের র্যাপার স্নুপ ডগের সাথে রাগান্বিত, অভিশপ্ত লড়াই হয় তার কনসার্ট-পরবর্তী ট্রেলারে, তারা বলে, তিনি তাদের সাথে প্রেম করার চেষ্টা করেছিলেন।" হাইব্রিড ম্যাগাজিনে ক্যানকুন সম্পর্কে কোরি হেরিক একটি অনুরূপ বিষয় উত্থাপন করেছেনঃ এটি কোনওভাবেই একটি তথ্যচিত্র নয়। যা কিছু ঘটে তা সবই বাস্তব, কিন্তু নির্মাতারা যা দেখতে চান, তারা যা দেখতে চান, সেই অনুযায়ী আপনি তা দেখতে পাচ্ছেন, যে সঙ্গীতটি তারা আপনাকে শুনতে চায়। এবং তারা প্লটটিকে আরও একটু জোরালো করার জন্য সময়ে সময়ে অ-বাস্তবতার কাটগুলিতে বিভক্ত করে এখানে আরও এগিয়ে যায়। একটি বিনোদনমূলক অভিজ্ঞতা অর্জনের জন্য তাদের এই সাধারণ মানুষকে চরিত্রগুলিতে পরিণত করতে হবে এবং তারা যেভাবে এটি করে তাতে তারা খুব চতুর। জেমস রোনাল্ড হুইটনি, যার চলচ্চিত্রগুলি একাধিক "সেরা ডকুমেন্টারি" পুরস্কার জিতেছে, ডকুমেন্টারি এবং রিয়েলিটি ফিল্মের মধ্যে পার্থক্য করে। তাঁর রিয়েলিটি ফিল্ম গেমস পিপল প্লেঃ নিউ ইয়র্ক সম্পর্কে একটি সাক্ষাত্কারে তিনি বলেছিলেন যে পার্থক্যটি ছিল একটি মঞ্চস্থ দৃশ্যের চিত্রগ্রহণ বনাম ক্যামেরার উপস্থিতি নির্বিশেষে ঘটে যাওয়া প্রকৃত ঘটনাগুলির চিত্রগ্রহণঃ "একটি ডকুমেন্টারি বাস্তবতা, তবে এটি তার নিজস্ব প্রাণী। এটি তখনই হয় যখন আপনি সময়মতো ফিরে যান এবং আপনি একটি নির্বাচন, একটি অলিম্পিক, একটি যুদ্ধ বা ভবিষ্যতে এমন কিছু সম্পর্কে একটি চলচ্চিত্র করেন যা যেভাবেই হোক স্বাভাবিকভাবে ঘটবে। এমনকি রিয়েল ক্যানকুন, বসন্ত বিরতি ঘটতে যাচ্ছিল। স্পেলবাউন্ডের বানান বি তখনও ঘটতে যাচ্ছিল। এগুলি এমন কোনও ঘটনা নয় যা কোনও লেখক তৈরি করেছিলেন যিনি তখন সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন, "আমি এই ঘটনা নিয়ে একটি চলচ্চিত্র তৈরি করতে চলেছি যা আমি তৈরি করেছি।" এইভাবে এটি আমার কাছে একটি ডকুমেন্টারি থেকে আলাদা। বাস্তবতা চলচ্চিত্রের মুখোমুখি সমস্যা বাস্তবতা চলচ্চিত্রের কার্যকারিতা প্রশ্নবিদ্ধ হয়েছে। রিয়েল ক্যানকুন বক্স অফিসে ফ্লপ হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল, $7.5 মিলিয়ন বাজেটে বিশ্বব্যাপী $5,345,083 আয় করেছিল। গার্লস গন ওয়াইল্ড ভিডিও সিরিজের উপর ভিত্তি করে একটি রিয়েলিটি মুভি যার অধিকার এমজিএম কিনেছিল তা কখনই প্রযোজনায় রাখা হয়নি এবং ইউনিভার্সাল পিকচার্সের প্রচেষ্টা ড্রঙ্কেন জ্যাকাসসঃ দ্য কোয়েস্ট ক্যানকুন-এর ব্যর্থতার পরে বিলম্বিত হয়েছিল এবং সরাসরি ভিডিওতে চলে গিয়েছিল। ক্রিশ্চিয়ান সায়েন্স মনিটরের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে, সিরাকিউজ বিশ্ববিদ্যালয়ের ব্লেয়ার সেন্টার ফর টেলিভিশন অ্যান্ড পপুলার কালচারের প্রতিষ্ঠাতা পরিচালক রবার্ট থম্পসন "চলচ্চিত্র নির্মাণের একটি সম্পূর্ণ নতুন রূপের" সম্ভাবনা স্বীকার করেছেন। যাইহোক, থম্পসন উল্লেখ করেছেন, "লোকেরা কেবল বিকিনি পরা লোকদের দেখার জন্য সার্ভাইভার দেখছে না", এবং যোগ করেছে যে স্ট্যান্ডার্ড রিয়েলিটি টেলিভিশন কৌশল যেমন সিরিয়ালাইজড সাসপেন্স, "ভোটিং অফ" বিভাগ এবং সাধারণ বোকামিকে চলচ্চিত্রে অন্তর্ভুক্ত করা উচিত নয়। সমালোচনাগুলির মধ্যে একটি ছিল যে বাস্তবতা টেলিভিশন দর্শকদের সময়ের সাথে সাথে নতুন লোকের সাথে পরিচিত হওয়ার সুযোগ করে দেয়। দ্য টাইমস-এ শন ম্যাকাউলি লিখেছেন, ক্যানকনের মতো একটি রিয়েলিটি ফিল্মের মাধ্যমে, "তারা টেলিভিশন থেকে ফরম্যাটটি স্থানান্তরিত করেছে কিন্তু মূল চরিত্রগুলির কোনওটিই নয়।" "একটি চলচ্চিত্রের মাধ্যমে, দর্শকদের কাছে 90 মিনিটের সময় থাকে 16 জন পার্টিতে যাওয়া দর্শকের সাথে গতি বাড়ানোর জন্য। একটি সোপ অপেরার মতো তাদের শোষণগুলি গঠন করার পরিবর্তে এবং গ্রীষ্মের জন্য তাদের অনুসরণ করার পরিবর্তে, দ্য রিয়েল ক্যানকুন আট দিন ধরে তাদের অনুসরণ করে। প্যারামাউন্ট পিকচার্সের সভাপতি গেইল বারম্যান বলেছেন যে জ্যাকাস "বাস্তবে চলচ্চিত্রে যাওয়ার জন্য একটি দুর্দান্ত কেন্দ্রবিন্দু" যখন বাস্তবতা চলচ্চিত্র সম্পর্কে জিজ্ঞাসা করা হয়, তবে বলেছেন যে প্রশ্নটি এগিয়ে চলেছে, "আপনি কীভাবে একটি চলচ্চিত্রের প্রদর্শনীর অভিজ্ঞতা দর্শকদের সাথে তাৎক্ষণিক এবং ইন্টারেক্টিভ বোধ করতে পারেন?" 'রিয়েলিটি ফিল্ম' বাক্যাংশের অন্যান্য ব্যবহার 'রিয়েলিটি টিভি'-র আবির্ভাবের পরে ডকুমেন্টারিগুলির জনপ্রিয়তা নিয়ে আলোচনা করা নিবন্ধগুলির শিরোনামে 'রিয়েলিটি ফিল্ম' বাক্যাংশটি ব্যবহার করা হয়েছে। এটি প্রায়শই ঐতিহ্যবাহী তথ্যচিত্রগুলি বর্ণনা করার জন্য একটি বাক্যাংশ হিসাবে ব্যবহৃত হয়। আরও দেখুন সিনেমা সত্যিকারের বাস্তবতা চলচ্চিত্র ডার্টি সানচেজ বাস্তবতা (কলা) সরাসরি সিনেমা নোট চলচ্চিত্র ঘরানার বাস্তবতা টেলিভিশন চলচ্চিত্র যা টেলিভিশন সিরিজ ডকুমেন্টারি ফিল্ম ঘরানার 2000-এর দশকের উপর ভিত্তি করে নির্মিত।