Barbara Morgan (photographer)
বারবারা মরগান (8 জুলাই, 1900-17 আগস্ট, 1992) একজন আমেরিকান ফটোগ্রাফার ছিলেন যিনি আধুনিক নৃত্যশিল্পীদের চিত্রায়নের জন্য সবচেয়ে বেশি পরিচিত। তিনি ফটোগ্রাফি ম্যাগাজিন অ্যাপারচারের সহ-প্রতিষ্ঠাতা ছিলেন। মরগান মার্কিন আধুনিক নৃত্যশিল্পী মার্থা গ্রাহাম, মার্সে কানিংহাম, এরিক হকিন্স, জোসে লিমন, ডরিস হামফ্রে, চার্লস ওয়েডম্যান এবং অন্যান্যদের উপর তাঁর সূক্ষ্ম অধ্যয়নের জন্য ভিজ্যুয়াল আর্ট এবং নৃত্য জগতে পরিচিত। মরগানের অঙ্কন, মুদ্রণ, জলরঙ এবং চিত্রকর্ম 1920-এর দশকে ক্যালিফোর্নিয়ায় এবং 1930-এর দশকে নিউইয়র্ক ও ফিলাডেলফিয়ায় ব্যাপকভাবে প্রদর্শিত হয়েছিল। জীবনী প্রাথমিক জীবন এবং শিক্ষা বারবারা ব্রুকস জনসন 1900 সালের 8ই জুলাই কানসাসের বাফেলোতে জন্মগ্রহণ করেন। তাঁর পরিবার একই বছর পশ্চিম উপকূলে চলে আসে এবং তিনি দক্ষিণ ক্যালিফোর্নিয়ার একটি পীচ খামারে বেড়ে ওঠেন। 1919 থেকে 1923 সাল পর্যন্ত ইউ. সি. এল. এ-তে তাঁর শিল্প প্রশিক্ষণ আর্থার ওয়েসলি ডাউ-এর শিল্প "সংশ্লেষণ" নীতির উপর ভিত্তি করে ছিল। বিমূর্ত নকশা রূপক অঙ্কন এবং চিত্রকলার সমান্তরালে শেখানো হত। প্রাচীন, এশীয় এবং ইউরোপীয় শৈল্পিক ঐতিহ্যের উপর উল্লেখযোগ্য জোর দিয়ে শিল্প ইতিহাস শেখানো হত। একজন ছাত্র থাকাকালীন, জনসন চীনা সিক্স ক্যানন অফ পেইন্টিং থেকে "ছন্দময় জীবনীশক্তি" বা জীবন শক্তির সারমর্ম সম্পর্কে পড়েন, যা শিল্পীর অভিব্যক্তির লক্ষ্য হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। এই ধারণাটি সরাসরি তাঁর বাবার শিক্ষার সাথে সম্পর্কিত যে সমস্ত জিনিস "নাচের পরমাণু" দিয়ে তৈরি এবং একজন শিল্পী হিসাবে তাঁর সারা জীবন ধরে একটি পথপ্রদর্শক দর্শন হিসাবে রয়ে গেছে। জনসন 1925 সালে ইউ. সি. এল. এ-র অনুষদে যোগ দেন এবং আধুনিক শিল্পের পক্ষে একজন উকিল হয়ে ওঠেন যখন তাঁর অনেক সহকর্মী শিল্পের প্রতি আরও ঐতিহ্যবাহী পদ্ধতির দিকে দৃষ্টি নিবদ্ধ করেছিলেন। তিনি ক্যালিফোর্নিয়া জুড়ে তাঁর অঙ্কন, মুদ্রণ এবং জলরঙ প্রদর্শন করেছিলেন। 1929 সালে, লস অ্যাঞ্জেলেস টাইমস-এর সমালোচক আর্থার মিলার লিখেছিলেনঃ "শো-এর সেরা প্রিন্টগুলির মধ্যে একটি হল বারবারা মরগানের, এবং এই সুযোগগুলি এখানে সবচেয়ে বিমূর্ত কাজও হতে পারে। মিস মরগান এটি একটি নান্দনিক সস দিয়ে পরিবেশন করেন যা কোনও নৈমিত্তিক রান্নাঘরে তৈরি হয় না। সে এতটাই বিমূর্ত হয়ে উঠেছে যে আমরা তাকে কান্ডিনস্কির কাছ থেকে ইঙ্গিত নিতে দেখছি, যিনি তাদের সকলের প্রধান বিমূর্তবাদী। "একই বছরে, লস অ্যাঞ্জেলেস টাইমসের প্রুডেন্স ওলেট লিখেছিলেনঃ" স্বাধীনতার জন্য, বারবারা মরগান এখনও সবচেয়ে বেশি স্বাধীনতা নিয়েছেন। আমি দাবি করি যে এই পরীক্ষাকর্তা দেখতে ভালবাসেন। "1925 সালে, বারবারা জনসন উইলার্ড ডি মরগানকে বিয়ে করেছিলেন, একজন লেখক যিনি তার নিবন্ধগুলি তার নিজের ছবি দিয়ে চিত্রিত করেছিলেন। বারবারা উইলার্ডকে ফ্রাঙ্ক লয়েড রাইট এবং রিচার্ড নিউট্রার আধুনিক স্থাপত্যের ছবি তুলতে সহায়তা করেছিলেন, যার মধ্যে লাভেল হাউসের বিল্ডিংয়ের একটি সম্পূর্ণ ডকুমেন্টেশন রয়েছে। উইলার্ড ফটোগ্রাফির গুরুত্ব দেখেছিলেন, যা তিনি বিংশ শতাব্দীর প্রকৃত আধুনিক শিল্প বলে দাবি করেছিলেন। বারবারা ছবি আঁকা অব্যাহত রেখেছিলেন, অনুভব করেছিলেন যে ফটোগ্রাফি "শুধুমাত্র রেকর্ড হিসাবে কার্যকর"। 1927 সালে, বারবারা ইউসিএলএ গ্যালারিতে সহকর্মী অ্যানিতা ডেলানোর সাথে এডওয়ার্ড ওয়েস্টনের কাজের একটি প্রদর্শনী সহ-কিউরেট করেছিলেন। ক্যালিফোর্নিয়ান এবং মেক্সিকান বিষয়বস্তুর ওয়েস্টনের সমৃদ্ধ, উজ্জ্বল প্রিন্টগুলি যখন তিনি ইউসিএলএ-তে এই অনুষ্ঠানটি ঝুলিয়ে রাখছিলেন তখন তার জন্য "ঘণ্টা বাজিয়েছিল", যদিও তিনি সেগুলিকে "[তার] নিজস্ব শৈলীর জন্য খুব স্থির" বলে মনে করেছিলেন। 1932 সালে, তিনি তার প্রথম পুত্র ডগলাস ও. মরগানের জন্ম দেন, যিনি পরে ফটোগ্রাফার লিলিয়ান ডি কককে বিয়ে করেন। 1935 সালে তিনি তাঁর দ্বিতীয় পুত্র লয়েড বি মরগানের জন্ম দেন। দক্ষিণ-পশ্চিম মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে কাজ প্রতি গ্রীষ্মে যখন ক্লাস শেষ হয়, উইলার্ড এবং বারবারা তাদের গাড়িটি পেইন্টিং এবং ফটোগ্রাফির সরঞ্জাম দিয়ে মরুভূমির দিকে নিয়ে যায়। বারবারা শীতকালীন প্রদর্শনীর জন্য যতটা সম্ভব আঁকেন এবং নিবন্ধের জন্য উইলার্ডকে ছবি তুলতে সাহায্য করেন। উইলার্ডের দুটি মডেল এ লেইকাস ছিল, যার সাথে এই দম্পতি হোপি মেসা এবং গিরিখাতে রেইনবো ব্রিজ আরোহণের ক্লিফ ধ্বংসাবশেষের মধ্যে একে অপরের ছবি তোলেন। ফলস্বরূপ ফটোগ্রাফগুলি উইলার্ডের নিবন্ধগুলি চিত্রিত করে আমেরিকান ম্যাগাজিনে প্রদর্শিত প্রথম 35 মিমি চিত্রগুলির মধ্যে ছিল। মরগানের দক্ষিণ-পশ্চিম অভিজ্ঞতা তাঁর জন্য গভীরভাবে প্রভাবশালী ছিল। গ্র্যান্ড ক্যানিয়ন এবং মনুমেন্ট ভ্যালির স্তরবিন্যাস তাকে ভূতাত্ত্বিক সময়ের সাথে সামঞ্জস্য করে; মেসা ভার্দে ক্লিফ প্রাচীন মানব সময়ের সাথে বসবাস করে। নাভাজো এবং পুয়েবলো ভারতীয় উপজাতিরা আনুষ্ঠানিক নৃত্যের মাধ্যমে তাদের "মহাজাগতিক প্রক্রিয়ায় অংশীদারিত্ব" প্রদর্শন করে এবং তাকে একটি সর্বজনীন প্রাইমালের সাথে সংযুক্ত করে। উইলার্ডের লেইকা-চিত্রিত নিবন্ধগুলির প্রতিক্রিয়ায়, ই. লেইটজ, ইনকর্পোরেটেড তাকে নতুন 35 মিমি ক্যামেরা প্রচারের জন্য একটি কাজের প্রস্তাব দেয় এবং 1930 সালের গ্রীষ্মে এই দম্পতি নিউ ইয়র্ক সিটিতে চলে যান। উইলার্ডের সাথে এক বছর পূর্ব দিকে ভ্রমণ করার পর, বারবারা 1931 সালে নিউ ইয়র্ক সিটির ওয়াশিংটন স্কয়ার পার্কের বিপরীতে 23তম রাস্তায় একটি প্রিন্টমেকিং স্টুডিও স্থাপন করেন। ওয়েহে গ্যালারির (এনওয়াইসি) কার্ল জিগ্রোসার তার কাঠের কাট এবং শহরের থিমের নতুন লিথোগ্রাফ প্রদর্শন করেছিলেন। শহরের প্রভাব, এর জনসাধারণ, যানজট, ভবন এবং পূর্ব, দক্ষিণ-পশ্চিম সম্পর্কে তার স্মৃতির বিপরীত ছিল। এই বিষয় থেকে, প্রতীকী রূপগুলি আবির্ভূত হয়েছিল এবং তিনি ফিলাডেলফিয়ার মেলন গ্যালারিতে একটি একক প্রদর্শনীতে তাঁর নতুন কাজ প্রদর্শন করে আরও বিমূর্তভাবে আঁকতে শুরু করেছিলেন। ইউ. সি. এল. এ-তে থাকাকালীন বার্বারাকে ডঃ অ্যালবার্ট বার্নস একটি বৃত্তির প্রস্তাব দিয়েছিলেন, তাই পূর্ব দিকে ভ্রমণ করার সময় তিনি পেনসিলভেনিয়ার মেরিওনে তাঁর শিল্প সংগ্রহ পরিদর্শন করেন। অধ্যয়নের একটি রূপ হিসাবে, তিনি উইলার্ড এবং বার্বারাকে তাঁর পুরো সংগ্রহের ছবি তোলার অনুমতি দিয়েছিলেন। সুদানের একটি উর্বরতা আইকন এবং আইভরি কোস্টের একটি টোটেমিক মাস্কের ছবি তোলার সময়, বারবারা আবিষ্কার করেছিলেন যে তিনি কেবল আলোর নিয়ন্ত্রণের মাধ্যমে এই আনুষ্ঠানিক ভাস্কর্যগুলিকে বিপজ্জনক বা সৌম্য বলে মনে করতে পারেন। হালকা কারসাজি দ্বারা নিয়ন্ত্রণযোগ্য অর্থের নাটকীয়করণের এই অভিজ্ঞতা ক্যামেরা রচনার জন্য তাঁর নাচের "মনস্তাত্ত্বিক আলো"-র প্রস্তাবনা হয়ে ওঠে। বারবারা মরগান 1936 সালে আমেরিকান আর্টিস্টস কংগ্রেসের সূচনা থেকে গভীরভাবে জড়িত ছিলেন এবং 1937 থেকে 1939 সাল পর্যন্ত কংগ্রেসের স্টুয়ার্ট ডেভিসের সভাপতিত্বের সময় প্রদর্শনী কমিটির সদস্য হিসাবে দায়িত্ব পালন করেছিলেন। ফটোগ্রাফি দুটি ছোট সন্তানের সাথে, ডগলাস 1932 সালে এবং লয়েড 1935 সালে জন্মগ্রহণ করেন, বারবারা মা এবং শিল্পী উভয়ই হওয়ার জন্য একটি কার্যকর উপায় চেয়েছিলেন। ফটোগ্রাফির পক্ষে চিত্রকলা পরিত্যাগ করা চরম বলে মনে হয়েছিল, তবে দুটি সঞ্চয়কারী কারণের জন্য; প্রথমত, ভবিষ্যতের বইয়ের জন্য একটি ধারণার উত্থান, এবং দ্বিতীয়ত, চিত্রকর্মের জন্য নিরবচ্ছিন্ন দিনের আলোর সময় প্রয়োজন হয় না, এবং কেউ অন্ধকারে রাতে কাজ করতে পারে। যদিও বারবারা হাজার হাজার ছবি প্রকাশ করেছিলেন, তবুও তিনি নিজেকে ফটোগ্রাফার হিসাবে বিবেচনা করেননি কারণ তিনি নিজের কাজ বিকাশ ও মুদ্রণের একটি চক্র সম্পূর্ণ করেননি। এইভাবে তিনি ম্যাডিসন স্কয়ারকে উপেক্ষা করে 10 পূর্ব 23 তম রাস্তায় একটি অন্ধকার কক্ষ সহ একটি নতুন স্টুডিও স্থাপন করেন এবং 1931 সালে ফটোগ্রাফির প্রযুক্তিগত এবং অন্ধকার কক্ষের দিকগুলি নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা শুরু করেন। বারবারা উইলার্ডের কাছ থেকে প্রক্রিয়াকরণ শিখেছিলেন এবং তার কৌশলের অন্যান্য ফাঁকগুলি নিয়ে কাজ করেছিলেন, প্রধানত 4x5 স্পিড গ্রাফিক ক্যামেরা এবং সমস্ত লেন্সের সাথে লাইকা। তিনি হ্যারল্ড হার্ভির সাথে কাজ করেছিলেন কারণ তিনি তার সমস্ত তাপমাত্রা পুনরুদ্ধারকারী সূক্ষ্ম শস্য বিকাশকারী 777 নিখুঁত করছিলেন। এই সময়ে তিনি ফটোমন্টেজ অন্বেষণ করতে শুরু করেন। মরগান নিউইয়র্কের ফটো লিগের প্রাথমিক সদস্য ছিলেন। তাঁর ফটোগ্রাফগুলি 1949 সালে লিগের প্রদর্শনী "দিস ইজ দ্য ফটো লিগ"-এ অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল বারবারা মরগান এস্টেট নিউইয়র্কের ব্রুস সিলভারস্টাইন গ্যালারি দ্বারা প্রতিনিধিত্ব করা হয়, এনওয়াই ডান্স ফটোগ্রাফি 1935 সালে বারবারা তরুণ মার্থা গ্রাহাম ডান্স কোম্পানির একটি অনুষ্ঠানে অংশ নিয়েছিলেন। তিনি অবিলম্বে উদীয়মান আমেরিকান আধুনিক নৃত্য আন্দোলনের ঐতিহাসিক ও সামাজিক গুরুত্বের সাথে আঘাত পেয়েছিলেনঃ মরগানের ছবি তোলা অনেক নৃত্যশিল্পীকে এখন আধুনিক নৃত্যের অগ্রদূত হিসাবে বিবেচনা করা হয় এবং তার ফটোগ্রাফগুলি তাদের শিল্পের সুনির্দিষ্ট চিত্র। এদের মধ্যে ছিলেন ভ্যালেরি বেটিস, মার্সে কানিংহাম, জেন ডাডলি, এরিক হকিন্স, হানিয়া হোম, ডরিস হামফ্রে, জোসে লিমন, সোফি মাসলো, মে ও 'ডোনেল, পার্ল প্রিমাস, আন্না সোকোলো, হেলেন তামিরিস এবং চার্লস ওয়েডম্যান। সমালোচক ক্লাইভ বার্নস, জন মার্টিন, এলিজাবেথ ম্যাককসল্যান্ড এবং বিউমন্ট নিউহল সকলেই মরগানের কাজের গুরুত্বের কথা উল্লেখ করেছেন। গ্রাহাম এবং মরগানের মধ্যে এমন একটি সম্পর্ক গড়ে ওঠে যা প্রায় 60 বছর স্থায়ী হয়। তাদের চিঠিপত্র তাদের পারস্পরিক স্নেহ, বিশ্বাস এবং সম্মানের প্রমাণ দেয়। 1980 সালে, গ্রাহাম বলেছিলেনঃ 1945 সালে, ন্যাশনাল গ্যালারি এবং স্টেট ডিপার্টমেন্টের পৃষ্ঠপোষকতায়, মরগান প্রদর্শনী লা ড্যানজা মডার্না নর্টে-আমেরিকানাঃ ফটোগ্রাফিয়াস পোর বারবারা মরগান-44 প্যানেল মাউন্ট করা সম্প্রসারণ স্থাপন করেছিলেন, যা প্রথমে নিউইয়র্ক সিটির মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্টে প্রদর্শিত হয়েছিল, তারপরে দক্ষিণ আমেরিকা সফরের জন্য। ফটোমন্টেজ এবং হালকা অঙ্কন ফটোগ্রাফির সাথে আরও বেশি কিছু করার জন্য মরগান "নৃত্যের শারীরিক ও আধ্যাত্মিক শক্তির অংশীদার হিসাবে এবং ফটোগ্রাফিক প্রক্রিয়ার প্রধান প্রেরক হিসাবে হালকা শক্তির বিস্তৃত, কম্পনশীল চরিত্রটি অনুভব করতে শুরু করেছিলেন। "হঠাৎ, আমি আলোর প্রতি শ্রদ্ধা জানাতে এবং বইয়ের টেলপিসের জন্য একটি ছন্দময় আলোর নকশা তৈরি করার সিদ্ধান্ত নিয়েছি।" তিনি তার অন্ধকার স্টুডিওতে একটি খোলা শাটার ক্যামেরা দিয়ে ইঙ্গিতমূলক আলোর অঙ্কন তৈরি করেছিলেন। যদিও 1930 এবং 40-এর দশকে ইউরোপ এবং লাতিন আমেরিকায় ফটোমন্টেজ উৎসাহের সাথে অনুশীলন করা হয়েছিল, তবুও এটি আমেরিকান ফটোগ্রাফির জন্য অপরিচিত ছিল এবং ব্যাপকভাবে অসম্মানিত ছিল। ইউরোপীয় অ্যাভেন্ট-গার্ডে সম্পর্কে মরগানের জ্ঞান এবং লুসিয়া ও লাস্লো মোহলি-নাগির সাথে তার বন্ধুত্ব মন্টেজের প্রতি তার আগ্রহকে আরও বাড়িয়ে তোলে। এই ধারাটি কীভাবে আধুনিক আমেরিকান জীবনের বহুত্বকে ধারণ করতে পারে তা তাকে বিশেষভাবে মুগ্ধ করেছিল। তিনি সামাজিক উদ্বেগ এবং প্রাকৃতিক ও নির্মিত পরিবেশের বিষয় নিয়ে কাজ করেছেন। সামার 'স চিলড্রেন অ্যান্ড বুক ডিজাইনের কাজ বছরের পর বছর ধরে শিশুদের বিকাশের প্রতি তাঁর গভীর আগ্রহ শিশুদের ক্যাম্প, স্কুল ও কলেজগুলিতে অবস্থিত অনেক চাকরি এবং তাঁর নিজস্ব প্রকল্পগুলিকে অনুপ্রাণিত করেছিল, যা সামার' স চিলড্রেন (1951) বইটিতে পরিণত হয়েছিল। জর্জ ইস্টম্যান হাউসের বিউমন্ট নিউহল এই কাজের প্রশংসা করে বলেন, "তাঁর সংবেদনশীল ফটোগ্রাফগুলি, দক্ষতার সাথে শব্দের সাথে মিলিত হয়ে, তারুণ্যের বিশ্বকে আন্তরিকতা এবং কোমলতা, হাস্যরস এবং সহানুভূতির সাথে ধারণ করে। "মরগান এরিকা অ্যান্ডারসনের (হার্পার অ্যান্ড ব্রাদার্স, 1955) দ্য ওয়ার্ল্ড অফ অ্যালবার্ট শোয়েটজারের নকশা ও ফটো-সম্পাদনা করেছিলেন এবং 1950 সালে পোকোহোন্টাস প্রেসের জন্য প্রেস্টিনির আর্ট ইন উডের জন্য ফটোগ্রাফ তৈরি করেছিলেন। ব্ল্যাক মাউন্টেন কলেজ 1943 সালে জোসেফ আলবার্সের অনুরোধে, বারবারা মরগান ব্ল্যাক মাউন্টেন কলেজে একটি প্রদর্শনীর জন্য 24টি ছবি পাঠিয়েছিলেন ফটোগ্রাফির উপর উপস্থাপিত একটি বক্তৃতার সাথে। পরের বছর, মরগান অন্যদের মধ্যে ওয়াল্টার গ্রোপিয়াস এবং জোসেফ এবং অ্যানি অ্যালবার্সের সাথে উদ্বোধনী বছরে (1944) এক সপ্তাহের জন্য আর্ট সামার ইনস্টিটিউটের অনুষদে যোগ দেন। এই অধিবেশনে মরগান সমগ্র ক্যাম্পাস সম্প্রদায়ের কাছে "ফটোগ্রাফিতে আলোর ভূমিকা" বিষয়ে বক্তৃতা দেন। তিনি একটি অন্ধকার কক্ষের ক্লাস পড়াতেন না, বরং একটি বহিরঙ্গন কর্মশালা ব্যবহার করতেন এবং কৌশলের চেয়ে নান্দনিকতার উপর জোর দিতেন। অবদান মরগানের জীবন এবং শিল্প উভয়ই এই গভীর শক্তি এবং উদ্দেশ্যপ্রণোদিত বোধ দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল। "আমি শুধু একজন 'ফটোগ্রাফার' বা 'চিত্রশিল্পী' নই, বরং একজন দৃষ্টি সচেতন মানুষ যে জীবনের তীব্রতা সম্পর্কে যোগাযোগের উপায় খুঁজছে।" এডওয়ার্ড ওয়েস্টন, গর্ডন পার্কস, মার্গারেট মিড, বাকমিনস্টার ফুলার, জোসেফ ক্যাম্পবেল, উইলিয়াম কার্লোস উইলিয়ামস, ডরোথিয়া ল্যাঞ্জ, স্টুয়ার্ট ডেভিস, রিচার্ড নিউট্রা এবং চার্লস শীলারের সাথে চিঠি বিনিময় করে তাঁর সময়ের কিছু সৃজনশীল মনের সাথে ঘনিষ্ঠ সম্পর্ক এবং স্থায়ী বন্ধুত্বের জন্য তাঁর সহজাত ক্ষমতা ছিল। তিনি বেরেনিস অ্যাবট, উইন বুলক, মাইনর হোয়াইট, আনসেল অ্যাডামস এবং ন্যান্সি এবং বিউমন্ট নিউহলের গভীর এবং বিশ্বস্ত বন্ধু ছিলেন। 1952 সালে মরগান অ্যাডামস, ল্যাঞ্জ, হোয়াইট এবং নিউহলসের সাথে মিলে অ্যাপারচার ম্যাগাজিন প্রতিষ্ঠা করেন। তার কাজ এডওয়ার্ড স্টেইচেন দ্বারা এমওএমএ-এর বিশ্ব-সফর দ্য ফ্যামিলি অফ ম্যান-এ অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল, যা তিনি শোতে নিবেদিত অ্যাপারচারের একটি সংখ্যার জন্য পর্যালোচনা করেছিলেন। মরগান নিউইয়র্কের মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্টে দ্বিতীয় একক প্রদর্শনী সহ ব্যাপকভাবে প্রদর্শনী করেছিলেন এবং প্রায় পাঁচ দশক ধরে জাতীয়ভাবে বক্তৃতা দিয়েছিলেন। তিনি 1970 এবং 1971 সালে আনসেল অ্যাডামস ইয়োসেমাইট ওয়ার্কশপের অতিথি প্রশিক্ষক ছিলেন। জার্নালে তাঁর অসংখ্য নিবন্ধ, শিল্প ও ফটোগ্রাফি সম্পর্কে তাঁর ভাষ্য এবং তাঁর প্রচুর, প্রাণবন্ত চিঠিপত্র এখনও গভীরভাবে অধ্যয়ন করা হয়নি। মরগানের আর্কাইভ, তার স্বামী উইলার্ডের সাথে, ইউসিএলএ লাইব্রেরি স্পেশাল কালেকশনস, চার্লস ই. ইয়ং রিসার্চ লাইব্রেরি, ক্যালিফোর্নিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ের অংশ। মাইনর হোয়াইট তাঁর কাজের জন্য উৎসর্গীকৃত অ্যাপারচারের 1964 সালের সংখ্যার ভূমিকায় লিখেছিলেন, "একজন ব্যক্তিকে দেখতে কতই না চমৎকার যে তার সামগ্রিক জীবনযাপনের অনুশীলনের কারণে এই সমস্ত ক্ষমতা বিকাশ করেছে।" পরবর্তীকালে তিনি অঙ্কন, জলরঙ এবং চিত্রকলার কাজ পুনরায় শুরু করেন, যা 1970-এর দশক পর্যন্ত অব্যাহত ছিল। প্রকাশিত কাজ মার্থা গ্রাহামঃ সিক্সটিন ড্যান্সস ইন ফটোগ্রাফস (প্রথম সংস্করণ 1941, ডুয়েল, স্লোয়ান এবং পিয়ার্স) সামার 'স চিলড্রেন (প্রথম সংস্করণ 1951, মরগান এবং মরগান) বারবারা মরগান-এ মরগান এবং মরগান মনোগ্রাফ (1972) বারবারা মরগানঃ ফটোমন্টেজ (1980, মরগান এবং মরগান) পুরস্কার এবং স্বীকৃতি আমেরিকান সোসাইটি অফ ম্যাগাজিন ফটোগ্রাফারদের লাইফটাইম অ্যাচিভমেন্ট অ্যাওয়ার্ড উইমেনস ককাস ফর আর্ট লাইফটাইম অ্যাচিভমেন্ট অ্যাওয়ার্ড (1986) 1978 সালে মার্কুয়েট বিশ্ববিদ্যালয়, মিলওয়াকি, উইসকনসিন থেকে চারুকলায় সম্মানসূচক ডক্টরেট ডিগ্রি। বারবারা মরগান, প্রিন্টস ড্রয়িং, ওয়াটার কালার এবং ফটোগ্রাফ। মিলওয়াকিঃ মার্কুয়েট বিশ্ববিদ্যালয়। ইউইং, উইলিয়াম এ। (1987) দ্য ফিউজিটিভ জেসচারঃ মাস্টারপিস অফ ডান্স ফটোগ্রাফি। লন্ডনঃ টেমস অ্যান্ড হাডসন লিমিটেড, গ্রিনফিল্ড, লোইস, "দ্য ডিন অফ ডান্স", দ্য ভিলেজ ভয়েস, জুন 30,1975,102। মিচেল, মার্গারেটা কে. (1979) রিকলেক্শন্সঃ টেন উইমেন অফ ফটোগ্রাফি। ভাইকিং স্টুডিও বুক মরগান, বারবারা (1964) বারবারা মরগান, অ্যাপারচার 11ঃ1 মরগান, বারবারা (1941) (1980) মার্থা গ্রাহামঃ সিক্সটিন ডান্সস ইন ফটোগ্রাফ। নিউ ইয়র্ক, ডুয়েল, স্লোয়ান অ্যান্ড পিয়ার্স, 2য় সংস্করণ। ডবস ফেরি, নিউ ইয়র্কঃ মরগান অ্যান্ড মরগান (1980) নিউহল, বিউমন্ট (1952)। ম্যাগাজিন অফ আর্ট। দ্য আমেরিকান ফেডারেশন অফ আর্টস (মার্চ 1952) পট্টনায়েক, দেব পি. (1999) "বারবারা মরগান, মাস্টার্স অফ ফটোগ্রাফি", নিউ ইয়র্কঃ অ্যাপারচার। মার্থা গ্রাহাম অ্যান্ড কোম্পানির বারবারা মরগান ফটোগ্রাফগুলির বাহ্যিক লিঙ্ক গাইড। বিশেষ সংগ্রহ এবং আর্কাইভ, দ্য ইউসি আরভিন লাইব্রেরি, আরভিন, ক্যালিফোর্নিয়া। বারবারা মরগান-About.com টেম্পল ইউনিভার্সিটির বারবারা মরগান পৃষ্ঠাগুলি লস অ্যাঞ্জেলেস আধুনিকতাবাদের সমসাময়িক ফটোগ্রাফি ফাউন্ডেশনের যাদুঘরে কাজ করেঃ রিচার্ড নিউট্রার মোড স্কোয়াড বার্থা ওয়ার্ডেলঃ নীরবতায় নৃত্যঃ কিংস ওড, অলিভ হিল এবং কারমেল মার্থা গ্রাহামের একটি অবিস্মরণীয় ছবি, স্মিথসোনিয়ান ম্যাগাজিন ব্রুস সিলভারস্টাইন গ্যালারি ওয়াচ গ্যালারি বারবারা মরগানঃ দ্য গ্রেট এক্সপেরিমেন্টার, আই ফটো সেন্ট্রাল ভিশনারি ফটোগ্রাফার বারবারা মরগানের আর্কাইভগুলি ইউসিএলএ 1900 জন্মের বাড়িতে আসে 1992 মৃত্যু উইলসন কাউন্টি, কানসাস আমেরিকান ম্যাগাজিনের প্রতিষ্ঠাতা 20 শতকের আমেরিকান চিত্রশিল্পীরা স্কার্সডেল, নিউইয়র্ক পিপল থেকে ট্যারিটাউন, নিউইয়র্ক ইউনিভার্সিটি অফ ক্যালিফোর্নিয়া, লস অ্যাঞ্জেলেসের প্রাক্তন ফটোগ্রাফাররা 20 শতকের আমেরিকান ব্যবসায়ী 20 জন লোক