Pakistani popular music
পাকিস্তানি জনপ্রিয় সঙ্গীত বা সংক্ষেপে পাকিস্তানি পপ সঙ্গীত পাকিস্তানের জনপ্রিয় সঙ্গীত রূপকে বোঝায়। পাকিস্তানি পপ ঐতিহ্যবাহী পাকিস্তানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীত এবং উর্দু সহ পাকিস্তানের বিভিন্ন ভাষায় গাওয়া জ্যাজ, রক অ্যান্ড রোল, হিপ হপ এবং ডিস্কোর পশ্চিমা প্রভাবের মিশ্রণ। সঙ্গীতের জনপ্রিয়তা একক গানের ব্যক্তিগত বিক্রয়, এর মিউজিক ভিডিওর দর্শক সংখ্যা বা গায়কের অ্যালবাম চার্টের অবস্থানের উপর ভিত্তি করে। পাকিস্তান ছাড়াও, পাকিস্তানি পপ সঙ্গীত প্রতিবেশী দেশগুলিতে একটি প্রভাবশালী অনুসারী এবং জনপ্রিয়তা অর্জন করেছে এবং পাকিস্তানি প্রবাসীদের দ্বারা শোনা হয়, বিশেষ করে মধ্যপ্রাচ্য, ইউরোপ এবং উত্তর আমেরিকায়। পাকিস্তানি পপ সঙ্গীত 1966 সালে আহমেদ রুশদির "কো কো করিনা" গানের মাধ্যমে দক্ষিণ এশীয় অঞ্চলে এই ধারার জন্ম দেয় বলে মনে করা হয়। পাকিস্তানি পপ এইভাবে ভারতীয় পপ সঙ্গীত, পাশাপাশি বলিউড সঙ্গীত এবং বাংলাদেশী রক সঙ্গীতের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে সম্পর্কিত। পাকিস্তানি পপ সঙ্গীতের উপধারাগুলির মধ্যে রয়েছে কাওয়ালি (সুফি সঙ্গীতের একটি রূপ), পাকিস্তানি রক (সুফি রক সহ), পাকিস্তানি হিপ হপ এবং ডিস্কো (বলিউড ডিস্কো সম্পর্কিত)। রুনা লায়লা এবং আলমগীর-এর মতো প্রবীণরা পাকিস্তানে পপ শিল্প শুরু করেছিলেন এবং পনেরো বছর বয়সী পপ সেনসেশন নাজিয়া তার ভাই জোয়াইব হাসানের সাথে তার ব্রিটিশ প্রচেষ্টার সাফল্যের উপর ভিত্তি করে দক্ষিণ এশিয়া জুড়ে পপ সঙ্গীতের জন্ম নিয়েছিলেন। অন্যান্য জনপ্রিয় পাকিস্তানি পপ শিল্পীদের মধ্যে রয়েছেন আবরার-উল-হক, ফখরে আলম, স্ট্রিংস, আমির জাকি, আওয়াজ, আমির সেলিম, হারুণ, ফকির মেহমুদ এবং হাদিকা কিয়ানি। কাওয়ালি গায়ক নুসরত ফতেহ আলী খানও পাকিস্তানি পপ সংগীতে বিশিষ্ট প্রভাব রেখেছিলেন। রুশদির পপ হিট থেকে শুরু করে হাসান ভাইবোনদের গাওয়া গান, জুনুন, ভাইটাল সাইনস, জল এবং স্ট্রিংস সহ ব্যান্ডগুলি, পাকিস্তানি পপ শিল্প অবিচ্ছিন্নভাবে দক্ষিণ এশিয়া জুড়ে ছড়িয়ে পড়েছে এবং আজ পাকিস্তান এবং প্রতিবেশী দক্ষিণ এশিয়ার দেশগুলিতে সবচেয়ে জনপ্রিয় ধারা। পাকিস্তানি পপ শিল্পীদের গাওয়া গানগুলি বেশিরভাগ বলিউড চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকের একটি নিয়মিত বৈশিষ্ট্য। এই ধারাটি সর্বদা মূলধারার যুব সংস্কৃতিতে গৃহীত হয়েছে তবে পরিবর্তিত সরকার, সাংস্কৃতিক রক্ষণশীলতা, বিদেশী প্রভাব এবং প্রতিবেশী দেশগুলির কাছ থেকে কঠোর প্রতিযোগিতার আকারে বাধা এসেছিল। তবুও, পপ সঙ্গীত সমৃদ্ধ হয়েছিল এবং একটি অবিচ্ছিন্ন বৃদ্ধির সাথে টিকে ছিল। সাম্প্রতিক সময় পর্যন্ত পাকিস্তানি পপ সঙ্গীত দক্ষিণ এশিয়া এবং বিশ্বের অন্যান্য অংশে প্রশংসিত হয়নি। ইতিহাস 1960-1980: প্লেব্যাক গানের উত্থান ও পতন দ্য মাস্টার অফ স্টেজ, পপ সঙ্গীতের জনকঃ আহমেদ রুশদি 1947 সালে পাকিস্তানের স্বাধীনতার পর নবগঠিত পাকিস্তানে বিনোদনের সবচেয়ে জনপ্রিয় রূপ ছিল চলচ্চিত্রের মাধ্যম। দেশের বিভিন্ন প্রান্তে, বিশেষ করে পূর্ব পাকিস্তানের লাহোর, করাচি এবং ঢাকায় চলচ্চিত্রগুলি গড়ে ওঠে এবং প্লেব্যাক গান জনপ্রিয় হয়ে ওঠে। যাঁরা এই ধারায় আসার প্রবণতা দেখিয়েছিলেন, তাঁদের শাস্ত্রীয় সংগীতে প্রশিক্ষণ দিতে হত, সাধারণত উস্তাদদের দ্বারা প্রশিক্ষিত হতে হত, যাঁরা এর বিভিন্ন রূপ ও শৈলীতে দক্ষতা অর্জন করেছিলেন। 1966 সালে, একজন প্রতিভাবান তরুণ প্লেব্যাক গায়ক আহমেদ রুশদি (বর্তমানে দক্ষিণ এশিয়ার অন্যতম সেরা গায়ক হিসাবে বিবেচিত) আরমান চলচ্চিত্রের জন্য প্রথম দক্ষিণ এশীয় পপ গান "কো-কো-কোরিনা" গেয়েছিলেন। সোহেল রানা রচিত এই গানটি 60-এর দশকের বাবলগাম পপ, রক অ্যান্ড রোল টুইস্ট সঙ্গীত এবং পাকিস্তানি চলচ্চিত্রের সঙ্গীতের মিশ্রণ ছিল। এই ধারাকে পরে 'ফিল্মি পপ' বলা হয়। রুনা লায়লার সাথে জুটি বেঁধে, গায়ককে দক্ষিণ এশিয়ায় পপ সঙ্গীত, বেশিরভাগ হিপ হপ এবং ডিস্কোর পথপ্রদর্শক পিতা হিসাবে বিবেচনা করা হয়। রুশদির সাফল্যের পরে, জ্যাজে বিশেষজ্ঞ খ্রিস্টান ব্যান্ডগুলি করাচি, হায়দ্রাবাদ এবং লাহোরের বিভিন্ন নাইট ক্লাব এবং হোটেল লবিতে পারফর্ম করতে শুরু করে। তারা সাধারণত বিখ্যাত আমেরিকান জ্যাজ হিট গান গাইতেন বা রুশদির গানগুলি কভার করতেন। পূর্ব পাকিস্তানকে স্বাধীন রাষ্ট্র ঘোষণা করার পর বাংলাদেশের স্বাধীনতা যুদ্ধের আগে পর্যন্ত রুশদি লায়লার সাথে প্লেব্যাক হিট গান গেয়েছিলেন। লায়লা একজন বাঙালি হওয়ায় নবগঠিত বাংলাদেশে চলে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। 1980-এর দশকে পাকিস্তানে চলচ্চিত্রের অগ্রগতিতে একটি নাক-ডুবিয়ে দেওয়া হয়েছিল কারণ সরকারী প্রশাসনের পরিবর্তন নিয়ে জাতি অশান্তির মধ্যে পড়েছিল। সিনেমার সংখ্যা দ্রুত হ্রাস পায় এবং লোকেরা সিনেমায় যাওয়ার চেয়ে টেলিভিশন দেখতে পছন্দ করে। নতুন যুগ এবং পুনরুজ্জীবনঃ পাকিস্তানের রাজা পপ আলমগীর 1972 যখন পাকিস্তানে সিনেমা হ্রাস পাচ্ছিল, তখন প্রতিবেশী ভারত চলচ্চিত্রের বিষয়বস্তু এবং মানের ক্ষেত্রে শক্তি অর্জন করছিল। লোকেরা ভারতীয় প্লেব্যাক সমকক্ষদের প্রশংসা করতে শুরু করে। এবং যখন মনে হয়েছিল যে পাকিস্তানের সঙ্গীতের এই বিদেশী প্রভাব থেকে বেঁচে থাকার কোনও আশা নেই, তখন আনোয়ার মকসুদ এবং শোয়েব মনসুর 1985 সালে নেরিসা, বীনা এবং শাবানা বেঞ্জামিন (সম্মিলিতভাবে বেঞ্জামিন সিস্টার্স নামে পরিচিত)-এর কর্মজীবন শুরু করেছিলেন। বোনেরা তাদের সুরেলা মনোমুগ্ধকরতায় টেলিভিশন পর্দায় ভরে যায় এবং ট্যাবলয়েডগুলি এটিকে বেঞ্জামিন সিস্টার্স ফেনোমেনন বলতে শুরু করে। কয়েক বছর পর বাঙালি গায়ক আলমগীর আসেন। তাঁর প্রজন্মের অন্যান্য মানুষের মতো আলমগীরও এবিবিএ এবং বনি এম-এর মতো ব্যান্ডগুলির গান শুনে বড় হয়েছিলেন। তিনি উর্দুতে জনপ্রিয় নতুন তরঙ্গের গান পরিবেশন করতেন। 1973 সালে, ডিস্কো এবং ফাঙ্ক দ্বারা প্রভাবিত হয়ে, আলমগীর আলবেলা রাহি গেয়েছিলেন, একটি উর্দু গান যা আক্ষরিক অর্থে মূলত স্প্যানিশ ভাষায় একটি বিখ্যাত কিউবান হিট থেকে অনুবাদ করা হয়েছিল। আলমগীর পাকিস্তানে সঙ্গীতের একটি নতুন রূপ নিয়ে এসেছিলেন, যা আধুনিক পাশ্চাত্য সঙ্গীতের সাথে শাস্ত্রীয় রূপগুলিকে মিশ্রিত করেছিল। একের পর এক হিট, তিনি তাঁর সময়ের সবচেয়ে সফল গায়ক এবং সঙ্গীতশিল্পী হিসাবে প্রমাণিত হন। আলমগীর ছাড়াও, মহম্মদ আলি শেহকি জ্যাজ এবং রক-এর মতো মাধ্যমে হিন্দুস্তানি শাস্ত্রীয় রূপের উপস্থাপনার মাধ্যমেও খ্যাতি অর্জন করেছিলেন। হাসান জাহাঙ্গীর একজন পাকিস্তানি পপ গায়ক। তিনি 80-এর দশকে "হাওয়া হাওয়া", "হাটো বাচো" এবং "শাদি না কর্ণ ইয়ারো"-এর মতো হিট একক গানের মাধ্যমে খ্যাতি অর্জন করেছিলেন। তিনি 1982 সালে তাঁর প্রথম একক "ইমরান খান ইজ এ সুপারম্যান" প্রকাশ করেন এবং তাঁর একমাত্র আন্তর্জাতিক খ্যাতিসম্পন্ন অ্যালবাম হাওয়া হাওয়া প্রকাশ করেন। এটি ভারতে প্রায় 15 মিলিয়ন কপি বিক্রি হয়েছিল। সঙ্গীত এবং নতুন ঘরানার নতুন তরঙ্গ (1980-2000 গুলি) ডিস্কো পপের রানীঃ নাজিয়া হাসান 1980 সালে, যুক্তরাজ্যে বসবাসকারী পনেরো বছর বয়সী পাকিস্তানি মেয়ে নাজিয়া হাসানের কাছে ভারতীয় অভিনেতা ও পরিচালক ফিরোজ খান এবং একজন ভারতীয় সঙ্গীত প্রযোজক বিদ্দু আপ্পাইয়া যোগাযোগ করেছিলেন, যিনি তাকে কুরবানি চলচ্চিত্রের জন্য "আপ জয়সা কোই" গানটি গাইতে বলেছিলেন। গানটির পরিবেশনার অনুনাসিক মানের জন্য তিনি নির্বাচিত হয়েছিলেন। গানটি যুক্তরাজ্য এবং ভারতীয় উপমহাদেশে তাৎক্ষণিকভাবে জনপ্রিয় হয়ে ওঠে। প্রাথমিকভাবে ডিস্কো বিট এবং হিপ হপ দ্বারা প্রভাবিত হয়ে, নাজিয়া তার ভাই জোয়াইব হাসানের সাথে ধারাবাহিক হিট প্রযোজনা করেছিলেন। তাদের গান ডিস্কো দিওয়ানে এবং তেরে কাদমন কো সমগ্র এশিয়ায় এতটাই জনপ্রিয় হয়ে ওঠে যে তাদের প্রথম অ্যালবামটি এশিয়ায় সেই সময়ের সর্বাধিক বিক্রিত অ্যালবাম হিসাবে ঘোষিত হয়। এই প্রচার বেশি দিন স্থায়ী হয়নি কারণ মুহম্মদ জিয়া-উল-হকের শাসনামলে জাতিকে ইসলামীকরণের জন্য কঠোর সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়েছিল। প্রায় সমস্ত মিউজিক ভিডিও স্থানীয় টেলিভিশনে সম্প্রচার নিষিদ্ধ করা হয়েছিল। ধর্মীয় নেতারা দুই হাসান ভাইবোনকে মঞ্চে একসঙ্গে নাচতে দেখেছেন যা সবচেয়ে অ-ইসলামী। ভিডিওগুলি দেখানো হলে নাজিয়াকে তার নাচের পা লুকানোর জন্য কোমর পর্যন্ত দেখানো হত। সুতরাং, এটি সঙ্গীত শিল্পের জন্য আরেকটি ধাক্কা হিসাবে এসেছিল। রক সঙ্গীত এবং জিয়া ইয়ারস (1980-1989) পাশ্চাত্য সঙ্গীতের বিরুদ্ধে জিয়ার কঠোর বক্তৃতা সত্ত্বেও, 1980-এর দশকটি পাকিস্তানের স্বদেশী এবং উদ্ভাবনী রক সঙ্গীতের জন্ম এবং উত্থানের ব্যাপকভাবে বিবেচিত সময়। রাষ্ট্রপতি হিসাবে মুহম্মদ জিয়া-উল-হকের সামরিক প্রতিষ্ঠার পরপরই, সঙ্গীতের বিতরণ সীমিত করার ব্যবস্থা নেওয়া হয়েছিল এবং বিনোদনের একমাত্র উৎস ছিল সরকারী মালিকানাধীন টেলিভিশন নেটওয়ার্ক পাকিস্তান টেলিভিশন কর্পোরেশন (পিটিভি)। 1979 সালে জনসাধারণের উদ্দেশ্যে দেওয়া এক রাষ্ট্রীয় ভাষণে রাষ্ট্রপতি জিয়া পাশ্চাত্য সংস্কৃতি ও পাশ্চাত্য সঙ্গীতের নিন্দা করেন এবং দেশের সমস্ত সঙ্গীত ভিডিও নিষিদ্ধ করেন। সঙ্গীত শিল্পের কষ্ট এবং সমস্যা সত্ত্বেও, ভাইবোন নাজিয়া এবং তার ছোট ভাই জোয়াইব হাসান আরও পপ অ্যালবাম তৈরির জন্য একত্রিত হয়েছিলেন, কিন্তু পাকিস্তান যে অস্থিরতার মধ্য দিয়ে যাচ্ছিল, তাতে এই জুটি তাদের নিজের দেশে দর্শক এবং বিক্রয় হারিয়েছিল। "ড্রিমার দিওয়ানে" শিরোনামে তাদের গান "ডিস্কো দিওয়ানে"-এর ইংরেজি সংস্করণের মাধ্যমে তারা যুক্তরাজ্যের শীর্ষ 40-এ পৌঁছাতে সক্ষম হয়েছিল। অ্যালবামটি কেবল এশিয়াতেই নয়, দক্ষিণ আমেরিকা, দক্ষিণ আফ্রিকা এবং সোভিয়েত ইউনিয়ন পর্যন্ত 14 মিলিয়নেরও বেশি রেকর্ড বিক্রি করেছে। নাজিয়া জোহেব পরে 1980-এর দশকে বুম বুম (1982), ইয়ং তরাং (1984), হটলাইন (1987) এবং ক্যামেরা ক্যামেরা (1992)-এর মতো আরও অনেক অ্যালবাম তৈরি করেন এবং 1980-এর দশকে এশিয়ার পপ সঙ্গীতের দৃশ্যে পুরোপুরি আধিপত্য বিস্তার করেন। রাষ্ট্রপতি জিয়া-উল-হকের শাসনামলে পপ/রক সঙ্গীতের এক নতুন উত্থান শুরু হয়। 1980-এর দশক জুড়ে, সাংস্কৃতিক পরিবর্তনের একটি জনপ্রিয় তরঙ্গ ছিল এবং 80-এর দশকের ফ্যাশন চুলের শৈলী এবং পোশাক জনসাধারণের নজরে আসতে শুরু করে। দেশীয় রক সঙ্গীত ব্যান্ডগুলি, সাধারণ সংস্কৃতির বাইরে, অনেক পাকিস্তানি ভক্ত এবং দেশের সাংস্কৃতিক পর্যবেক্ষকরা "সাংস্কৃতিক পুনরুজ্জীবনের প্রতিশ্রুতিশীল নতুন যুগ" হিসাবে উপলব্ধি করেছিলেন। তাদের বিপুল জনপ্রিয়তা উল্লেখযোগ্যভাবে সঙ্গীতের একটি নতুন তরঙ্গ এবং পাকিস্তানের ইতিহাসে একটি আধুনিক অধ্যায়ের সূচনা করে। জনসাধারণ সাধারণত নতুন চুলের শৈলী এবং ফ্যাশন পরিধানকে (বিশ্ববিদ্যালয়ের মহিলা এবং পুরুষ শিক্ষার্থীদের মধ্যে জনপ্রিয়) স্বাগত জানায়। জিয়ার রক্ষণশীল শাসনের শীর্ষ ও শেষ সময়ে, সাংস্কৃতিক পরিবর্তনের একটি জনপ্রিয় তরঙ্গ ছিল এবং পশ্চিমা ফ্যাশন শৈলী ও সঙ্গীত দেশে ঝড় তুলেছিল। 1980-এর দশকে, বিভিন্ন সঙ্গীত ব্যবস্থাপক পাঁচতারা হোটেল এবং বিশ্ববিদ্যালয় ক্যাম্পাসে ভূগর্ভস্থ রক সঙ্গীত কনসার্টের আয়োজন করেছিলেন। হাস্যকরভাবে, এটি রাষ্ট্রপতি জিয়া-উল-হকের রক্ষণশীল শাসন ছিল যখন রক সঙ্গীত বিস্ফোরিত হয়েছিল এবং ইসলামাবাদ এবং জিয়া-উল-হকের বাসভবনের কাছে সারা দেশে ভূগর্ভস্থ রক সঙ্গীত কনসার্ট অনুষ্ঠিত হয়েছিল। 1986 সালে, পপ ব্যান্ড, ভাইটাল সাইনস, তাদের প্রথম একক দিল দিল পাকিস্তান এবং দো পল কা জীবন প্রকাশ করে, যা দেশে চূড়ান্ত সাফল্য অর্জন করে। 'ভাইটাল সাইনস'-এর সাফল্য অন্যদেরও তাদের মত অনুসরণ করতে সাহায্য করেছে এবং দেশের ইতিহাসে প্রথমবারের মতো রক সঙ্গীত আকাশ ছোঁয়া হয়েছে। এমন এক সময়ে যখন এই শিল্পের টিকে থাকার কোনও আশা ছিল না, রক/পপ সঙ্গীত ব্যান্ডগুলি উল্লেখযোগ্যভাবে এবং অনেক দ্রুত পপ সঙ্গীত শিল্পের অবশিষ্ট শূন্যতা পূরণ করেছিল। পাশ্চাত্য পর্যবেক্ষক এবং সাংস্কৃতিক সমালোচকদের মতে, 1990-এর দশকে দেশের রক সঙ্গীত ব্যান্ডগুলি আধুনিকতায় দেশের রূপান্তরের উল্লেখযোগ্য পরিবর্তন নিয়ে আসে। ভাইটাল সাইনস এবং পরে জুনুন এবং অন্যান্যদের উত্থানের সাথে সাথে, 1980 এবং 1990-এর দশকে বিস্ফোরিত রক সঙ্গীত পাকিস্তানে দেশপ্রেমিক জাতীয়তাবাদী মনোভাব প্রকাশের একটি বাহন হয়ে ওঠে। 1990 সালে, প্রথম বেসরকারী মালিকানাধীন টেলিভিশন স্টেশন, নেটওয়ার্ক টেলিভিশন মার্কেটিং (এন. টি. এম) তরুণ প্রজন্মকে লক্ষ্য করে অনুষ্ঠান চালু করে। এর আগে, 1989 সালে, শোয়েব মনসুর পিটিভির জন্য মিউজিক '89 নামে একটি অনুষ্ঠান প্রযোজনা করেছিলেন এবং হাসান ভাইবোনদের অনুষ্ঠানের উপস্থাপক হিসাবে নিয়েছিলেন। এই অনুষ্ঠানটি ভাইটাল সাইনস, জুনুন, আলী হায়দার, সাজ্জাদ আলী এবং জুপিটার্সের মতো ব্যান্ড থেকে এককভাবে কিংবদন্তি তৈরির জন্য দায়ী, যার মধ্যে রয়েছে ফাইনাল কাট এবং দ্য বার্বারিয়ান্সের মতো ভূগর্ভস্থ বিকল্প রক ব্যান্ড। 2011 সালে দ্য এক্সপ্রেস ট্রিবিউনে লেখা সম্পাদকীয় অনুসারে, "গুরুত্বপূর্ণ লক্ষণ এবং পাকিস্তানের উদ্ভাবনী রক সঙ্গীতই ছিল ভারতের অবৈধ বিনোদন শিল্পের বিরুদ্ধে দেশের একমাত্র" অস্ত্রাগার "। জিয়া আমলের মাঝামাঝি সময়ে, যখন দিল দিল পাকিস্তান টেলিভিশনে মুক্তি পায় এবং অল্প সময়ের মধ্যেই এটি দেশে একটি বিশাল সাফল্যে পরিণত হয়। পাকিস্তান পপ সঙ্গীতের উৎকর্ষের সময়ঃ ভাইটাল সাইনস এবং অন্যান্য ব্যান্ডের সাফল্যের সাথে, পপ/রক সঙ্গীত উল্লেখযোগ্যভাবে পপ সঙ্গীত তালিকাভুক্ত করতে সহায়তা করেছিল। লাহোর, করাচি এবং ইসলামাবাদে এন. টি. এম-এর প্রাইমটাইম অভ্যর্থনাটি এন. টি. এম হিসাবে মিউজিক চ্যানেল চার্টস নামে একটি অনুষ্ঠান সম্প্রচার করে। রক সঙ্গীত জনসাধারণের দ্বারা প্রশংসিত হতে থাকে এবং একটি ঘন্টা-দৈর্ঘ্যের শো যা কাউন্টডাউন ফর্ম্যাটে বিভিন্ন শিল্পীদের জন্য সঙ্গীত ভিডিও প্রদর্শন করে। লোকেরা যখন অনুষ্ঠানের বিন্যাসের সাথে পরিচিত হতে শুরু করে, তখন অপেশাদার ব্যান্ড এবং গায়করা তাদের নিজস্ব ভিডিও টেপ করে এবং সেগুলি সম্প্রচারের জন্য পাঠায়। প্রতিযোগিতা বৃদ্ধি এবং একটি ভিডিওর জন্য নিবেদিত মাত্র কয়েক মিনিটের সাথে, সারা দেশের পপ এবং রক সঙ্গীতশিল্পীরা তাদের কাজের জন্য স্বীকৃত হতেন। এই অনুষ্ঠানটি র্যাপার ফখরে আলম, দানিশ রাহি, ফ্রিঞ্জ বেনিফিট (প্রথম অ্যালবাম তানহাই করাচিতে তাঁর রেকর্ডিং স্টুডিওতে তাহির গুল হাসান রেকর্ড করেছিলেন এবং মিশ্রিত করেছিলেন), স্ট্রিংস, জুনুন, আমির সালিম, আমির জাকি এবং আওয়াজ পরিবারের নাম থেকে হারূন রশিদ এবং ফকির মেহমুদের মতো উদীয়মান শিল্পীদের তৈরি করেছিল। অনুষ্ঠানটি পথপ্রদর্শক হয়ে ওঠে এবং অনেকে এর পদাঙ্ক অনুসরণ করে। পিটিভিতে শুরু হওয়া ভিডিও কাউন্টডাউন (যা পরে ভিডিও কাউন্ট ডাউন জবরস্ত জবর দাস/10 হয়ে ওঠে) এবং ভিডিও জংশন (ভিজে) এন. টি. এম-এ এক ধরনের ছিল যা এম. সি. সি বন্ধ হওয়ার পরে শুরু হয়েছিল। পিটিভি 1992 সালে পিটিভি2-এর প্রবর্তনের সাথে সাথে আন্তর্জাতিক হয়ে ওঠে, এটি পাকিস্তানি পপ শিল্পীদের জন্য আন্তর্জাতিক ক্ষেত্র উন্মুক্ত করে দেয়। স্যাটেলাইটের মাধ্যমে পাকিস্তানে আরও বেশি করে আন্তর্জাতিক টিভি চ্যানেল (বিশেষ করে সীমান্ত পেরিয়ে) দৃশ্যমান হয়। পাকিস্তানি শিল্পীরা 1990-এর দশকের শেষের দিকে এমটিভি ইন্ডিয়া এবং চ্যানেল ভি-তে তাদের পথ তৈরি করতে শুরু করেন। এবং পাকিস্তানি প্রতিপক্ষের মধ্যে প্রতিভা তুলে ধরার জন্য করা প্রতিটি প্রচেষ্টাকে ছাপিয়ে যায়। নব্বইয়ের দশকের মাঝামাঝি সময়ে এফএম রেডিওর সূচনা পাকিস্তানি পপকে আরও সহজলভ্য করে তোলে। লোকেরা তাদের গাড়িতে পাকি পপ এন রকের ছায়াগুলি উপভোগ করতে শুরু করে। ই. এম. আই পাকিস্তান, পেপসি পাকিস্তান ইনকর্পোরেটেড এবং সাউন্ড মাস্টারের মতো রেকর্ডিং সংস্থাগুলি নতুন এবং উদীয়মান তারকাদের দিকে নজর দিতে শুরু করে। তারা স্ট্রিংস, ভাইটাল সাইনস, জুনুন, বেঞ্জামিন সিস্টার এবং আওয়াজ সহ ব্যান্ডগুলির সাথে চুক্তি স্বাক্ষর করতে শুরু করে যারা পরে আইকনিক পপ-রক ব্যান্ড হয়ে ওঠে। এই সময়ে, 1993 সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ভাইটাল সাইনস তার প্রথম আন্তর্জাতিক কনসার্ট করার পরে বিভিন্ন রক/পপ ব্যান্ড বিদেশে প্রচুর স্বীকৃতি অর্জন করে। আবরার-উল-হক, বিল্লো দে ঘর (1995) দিয়ে তাঁর আত্মপ্রকাশের পর থেকে, বিশ্বব্যাপী 40.3million অ্যালবাম বিক্রি করে "পাকিস্তানি পপের রাজা" হিসাবে পরিচিত হয়ে ওঠেন। হাদিকা কিয়ানি 1995 সালে আদনান সামি ও জেবা বখতিয়ার অভিনীত "সরগম"-এ আত্মপ্রকাশ করেন যা একটি অসাধারণ হিট হয়ে ওঠে এবং চলচ্চিত্রের সঙ্গীত অ্যালবামটি ললিউড টপ 10 (পিটিভি), ইয়ে হ্যায় ফিল্মি দুনিয়া (এনটিএম) এবং এফএম চ্যানেলগুলিতে চার্টবাস্টার ছিল। কিন্তু হাদিকা প্লেব্যাকের পরিবর্তে পপ শিল্পী হিসাবে তাঁর সঙ্গীত কর্মজীবন চালিয়ে যান। তাঁর অ্যালবাম "রাজ, রুং এবং রোশনি" লক্ষ লক্ষ বিক্রি হয়েছিল এবং নাজিয়া হাসানের পরে তাকে চূড়ান্ত মহিলা পপ তারকা করে তুলেছিল। 1997 সালে, হাদিকা বিশ্বের দ্বিতীয় আন্তর্জাতিক মহিলা গায়িকা হিসেবে পেপসি পাকিস্তানের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন। 1999 সালে কার্গিল যুদ্ধের পর পাকিস্তানে সমস্ত ভারতীয় চ্যানেলের সম্প্রচার সীমিত বা নিষিদ্ধ করা হয় এবং পারভেজ মোশাররফের অভ্যুত্থানের পর গণমাধ্যমকে বেসরকারিকরণ করা হয়। ভারতীয় চ্যানেলগুলি নিয়মিতভাবে দেখার জন্য হাজার হাজার মানুষের চাহিদা মেটাতে ভারতীয় বিষয়বস্তুর সঙ্গে মিল রেখে অনুষ্ঠান সম্প্রচার করা হয়েছিল। এটিকে একটি সুযোগ হিসাবে দেখে, ব্যান্ডগুলি সঙ্গীতের দৃশ্যে ফিরে আসে এবং আরও সমৃদ্ধ বিষয়বস্তু সহ ভিডিও তৈরি করতে শুরু করে। 2002-03-এ, ইন্ডাস মিডিয়া গ্রুপের প্রযোজক এবং সিইও গজনফর আলী ইন্ডাস মিউজিকের মাধ্যমে সঙ্গীত শিল্পে তাঁর প্রথম উদ্যোগ শুরু করেন, যা পশ্চিমা সঙ্গীত চ্যানেলগুলির দ্বারা ব্যবহৃত বিন্যাস অনুসরণ করে সঙ্গীতের জন্য নিবেদিত একটি চ্যানেল। চ্যানেলটি ইন্ডাস ভিশন চ্যানেলের অংশ হিসাবে শুরু হয়েছিল এবং পরে 2003 সালে একটি পৃথক চ্যানেল হিসাবে শুরু হয়েছিল। কয়েকটি পাকিস্তানি চ্যানেলের চেয়ে বেশি দেখার কিছু না থাকায়, দেশের তরুণরা ইন্ডাস মিউজিকের প্রতি আকৃষ্ট হবে এবং আবারও সঙ্গীতের প্রতি আগ্রহী হয়ে উঠবে। 2006 সালে এমটিভি ইন্টানের সাথে একটি চুক্তিতে ইন্ডাস টিভি নেটওয়ার্ক ইন্ডাস মিউজিককে এমটিভি পাকিস্তানে রূপান্তরিত করে যা 2011 সাল পর্যন্ত অব্যাহত থেকে আবার ইন্ডাস মিউজিক হয়ে ওঠে। রক সঙ্গীত দেশে জনপ্রিয়তা অর্জন করতে থাকে, কারণ আরও বেশি গায়ক এবং ব্যান্ড এই ধারায় প্রবেশ করে। কিন্তু পাকিস্তানের আইন-শৃঙ্খলা পরিস্থিতি কনসার্টের সংখ্যা সীমিত করে দিয়েছে এবং শিল্পীরা তাদের অ্যালবামগুলির ব্যাপক প্রচার করছেন না। 2000-এর দশকে পাকিস্তানে নতুন সঙ্গীত প্রতিভা আবির্ভূত হয়। সত্তা দৃষ্টান্ত, আরোহ, মিজরাব, মিজমার, ফুজন, রায়েথ, নুরি, মেচাল হাসান ব্যান্ড, জল, রক্সেন ইত্যাদি। মানসম্পন্ন সঙ্গীত তৈরি করে তাদের নাম তৈরি করেছে। জুনুন ভেঙে যাওয়ার সাথে সাথে আলী আজমত তাঁর একক কর্মজীবন শুরু করেন এবং তাঁর প্রথম একক অ্যালবাম সোশ্যাল সার্কাস সফল হয় এবং তাঁকে একটি আইকনিক ভাবমূর্তি প্রদান করে। আইনি খালিদ, আবরশাম এবং আবিরের মতো নতুন মহিলা গায়িকারা সঙ্গীতের দৃশ্যকে জীবন্ত রেখেছিলেন। ইন্ডাস মিউজিকের পরে, এআরওয়াই মিউজিক (দ্য মিউজিক) আগ (বর্তমানে অফ-এয়ার), প্লে এবং আরও অনেক সঙ্গীত চ্যানেল চালু হয়েছিল যা সঙ্গীতের দৃশ্যকে চালু রেখেছিল। আগ টিভি ছিল পাকিস্তানের প্রথম যুব সঙ্গীত চ্যানেল যা যুব সমস্যাগুলির উপর অনেক চিন্তা-উদ্দীপক অনুষ্ঠান উপস্থাপন করেছিল ব্যান্ড এবং জনপ্রিয় গায়কদের উত্থানঃ আতিফ আসলাম এবং জল 2003 সালে গঠিত ব্যান্ড জল, আতিফ আসলাম, গোহর মুমতাজ এবং অন্যান্যদের সাথে পাকিস্তানী পপ সঙ্গীতের একটি নতুন তরঙ্গ নিয়ে আসে যেমন হিট দিয়ে আদাত, ওহ লামহে এবং তাদের নিজ নিজ অ্যালবাম। আতিফ আজ অবধি অন্যতম সেরা পাকিস্তানি প্লেব্যাক গায়ক হয়ে ওঠেন এবং জল পাকিস্তানি ব্যান্ড সঙ্গীতের দৃশ্যে সবচেয়ে বড় নাম হয়ে ওঠেন। উপরন্তু, পাকিস্তানের চলচ্চিত্রের নতুন তরঙ্গ পপ/রক সঙ্গীতের দৃশ্যকে সমর্থন করেছিল, কারণ বেশিরভাগ ব্যাকগ্রাউন্ড স্কোর এবং নতুন চলচ্চিত্রের ওএসটি সাধারণত পপ/রক শিল্পীদের দ্বারা উত্পাদিত হয়। আতিফ আসলাম, রাহাত ফতেহ আলী খান এবং আলী জাফরের মতো পপ/রক শিল্পীরা বলিউড সঙ্গীত শিল্পে ভারতে সমানভাবে জনপ্রিয়। টেলিভিশন অনুষ্ঠান কোক স্টুডিও, একটি জনপ্রিয় পাকিস্তানি সঙ্গীত টেলিভিশন সিরিজ, পাকিস্তানি পপ সঙ্গীত শিল্পীদের সহযোগিতায় পাকিস্তানের প্রথম আনুষ্ঠানিক উদ্যোগ হয়ে ওঠে। কোক স্টুডিও অভূতপূর্ব হিট হয়ে উঠেছে যা এখন পর্যন্ত 14 টি সফল মরসুম দিয়েছে। প্রথম 7টি মরশুম প্রযোজনা করেছেন পাকিস্তান ভাইটাল সাইনসের প্রবীণ প্রাক্তন পপ ব্যান্ডের সদস্য রোহাইল হায়াত। এটি এমন এক ধরনের যা পুরানো এবং সংবাদের সংমিশ্রণে জড়িত এবং পাকিস্তানের সমস্ত টিভি চ্যানেল এবং কিছু রেডিও চ্যানেলে সম্প্রচারিত হয় যা এটি দেশে এবং বিদেশে প্রত্যেকের জন্য উপলব্ধ করে তোলে। এই মঞ্চটি আরিফ লোহার এবং মিশা শফির মতো লোক ও আধুনিক শিল্পীদের প্রতিভাকে সামনে এনেছিল। সিজন 8 কোক স্টুডিও প্রচুর জনপ্রিয়তা পেয়েছিল এবং এর অনেক গান দক্ষিণ এশিয়ার জনপ্রিয় অনলাইন মিউজিক স্ট্রিমিং ওয়েবসাইট যেমন তাজি, সাউন্ডক্লাউড এবং Patari.pk-এর তালিকায় শীর্ষে ছিল। প্রথম প্রবর্তনের পর পাকিস্তানে সাফল্যের পর, কোক স্টুডিও একটি আন্তর্জাতিক ফ্র্যাঞ্চাইজিতে পরিণত হয়েছে। পাকিস্তানি অনুষ্ঠানটি প্রতিবেশী ভারতে প্রচুর ভক্ত সংগ্রহ করেছে। অনুষ্ঠানের সাফল্য কোকা-কোলাকে ভারতীয় সংস্করণ কোক স্টুডিও @এমটিভি চালু করতে প্ররোচিত করেছিল, একটি অনুরূপ বিন্যাস সহ, যা সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিত এবং বাণিজ্যিকভাবে সফল উভয়ই প্রমাণিত হয়েছে। ভারতীয় সংস্করণটি প্রযোজনা করেছে এমটিভি ইন্ডিয়া। 2012 সালের এপ্রিলে, অনুষ্ঠানের একটি আরব সংস্করণ, কোক স্টুডিও বালারবি মধ্যপ্রাচ্যে চালু করা হয়েছিল, যেখানে গীতিকার মিশেল এলিফটারিয়াডেস প্রযোজিত বিভিন্ন আরবি এবং আন্তর্জাতিক সঙ্গীত শিল্পীদের পরিবেশনা ছিল। পাকিস্তান আইডল দ্য আইডল ফ্র্যাঞ্চাইজি 2013 সালে পাকিস্তানে পাকিস্তান আইডল সিরিজের মাধ্যমে চালু হয়েছিল, যা জিও টিভি দ্বারা সম্প্রচারিত হয়েছিল। অনুষ্ঠানটির সঙ্গীত ছিল আওয়াজ মে তেরি, যা রচনা ও গেয়েছেন আলী জাফর। বুশরা আনসারি, আলী আজমত এবং হাদিকা কিয়ানি এই অনুষ্ঠানের বিচারক ছিলেন। প্রথম মরশুমের বিজয়ী ছিলেন জামাদ বেগ। পেপসি ব্যাটেল অফ দ্য ব্যান্ডস হল ব্যাটেল অফ দ্য ব্যান্ডস ধারণার উপর ভিত্তি করে নির্মিত একটি টেলিভিশন অনুষ্ঠান, যা 2002 সালে পিটিভি হোমে প্রথম সম্প্রচারিত হয়। 2017 সালে অনুষ্ঠানটি পুনরুজ্জীবিত হয়। এই মরশুমে বিচারক আতিফ আসলাম, মিশা শফি এবং ফাওয়াদ খান উপস্থিত ছিলেন যারা শ্রদ্ধা হিসাবে ভাইটাল সাইনস 'দো পল কা জীবন' এবং আলমগীর-এর 'দেখা না থা' পরিবেশন করেছিলেন; অ্যাকোস্টিক স্টেশন কাশান আদমানি 2019 সালে পাকিস্তানের প্রথম সঙ্গীত ওয়েব সিরিজ, অ্যাকোস্টিক স্টেশন প্রকাশ করেছিলেন। এই সিরিজটি আনপ্লাগ করা সঙ্গীতের উপর ভিত্তি করে তৈরি হয়েছিল এবং এতে নাতাশা বেগ, কাশ্মীর (পাকিস্তানি ব্যান্ড), কামি পল, নাতাশা খান (পাকিস্তানি গায়ক), শাল্লুম আশের জেভিয়ার এবং আরও অনেক জনপ্রিয় সঙ্গীতশিল্পীদের বৈশিষ্ট্য ছিল। পাকিস্তানি কাওয়ালি সঙ্গীতশিল্পী নুসরত ফতেহ আলী খান বলিউড সঙ্গীতের উপর একটি বড় প্রভাব ফেলেছিলেন, বিশেষ করে 1990-এর দশকে বলিউডে কাজ করা অসংখ্য ভারতীয় সঙ্গীতশিল্পীদের অনুপ্রাণিত করেছিলেন। তবে, ভারতীয় সঙ্গীত পরিচালকদের হিট ফিল্মি গান তৈরির জন্য খানের সঙ্গীত চুরি করার অনেক উদাহরণ রয়েছে। মোহরায় (1994) বিজু শাহের হিট গান "তু চিজ বদি হ্যায় মাস্ত মাস্ত" খানের জনপ্রিয় কাওয়ালি গান "দাম মাস্ত কালন্দর" থেকে চুরি করা হয়েছিল। আতিফ আসলাম, রাহাত ফতেহ আলী খান এবং আলী জাফরের মতো পপ/রক শিল্পীরা বলিউড সঙ্গীত শিল্পে ভারতে সমানভাবে জনপ্রিয়। তালিকা সর্বাধিক বিক্রিত শিল্পীদের অ্যালবাম সর্বাধিক বিক্রিত সঙ্গীত ভিডিও স্ট্রিম আরও দেখুন পাকিস্তানি রক সঙ্গীত পাকিস্তানের ভারতীয় পপ সঙ্গীত পাকিস্তানি পপ গায়কদের তালিকা নোটস রেফারেন্স বহিরাগত লিঙ্ক দেশ অনুযায়ী জনপ্রিয় সঙ্গীত