Art Workers' Coalition
আর্ট ওয়ার্কার্স কোয়ালিশন (এডাব্লিউসি) ছিল শিল্পী, চলচ্চিত্র নির্মাতা, লেখক, সমালোচক এবং জাদুঘর কর্মীদের একটি উন্মুক্ত জোট যা 1969 সালের জানুয়ারিতে নিউ ইয়র্ক সিটিতে গঠিত হয়েছিল। এর প্রধান লক্ষ্য ছিল শহরের জাদুঘরগুলিকে-বিশেষ করে মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্টকে-অর্থনৈতিক ও রাজনৈতিক সংস্কার বাস্তবায়নের জন্য চাপ দেওয়া। এর মধ্যে তাদের প্রদর্শিত এবং প্রচারিত শিল্পীদের সম্পর্কে আরও উন্মুক্ত এবং কম একচেটিয়া প্রদর্শনী নীতি অন্তর্ভুক্ত ছিলঃ মহিলা শিল্পী এবং রঙিন শিল্পীদের অনুপস্থিতি বিতর্কের একটি প্রধান বিষয় ছিল, যা 1969 সালে বিপ্লবে মহিলা শিল্পী (ডাব্লু. এ. আর) গঠনের দিকে পরিচালিত করেছিল। জোটটি সফলভাবে এমওএমএ এবং অন্যান্য জাদুঘরগুলিকে একটি বিনামূল্যে প্রবেশের দিন বাস্তবায়নের জন্য চাপ দিয়েছিল যা আজও নির্দিষ্ট কিছু জাদুঘরে বিদ্যমান। এটি ভিয়েতনাম যুদ্ধের বিষয়ে একটি নৈতিক অবস্থান নেওয়ার জন্য জাদুঘরগুলিকে চাপ দিয়েছিল এবং অবরোধ করেছিল যার ফলস্বরূপ এর বিখ্যাত মাই লাই পোস্টার অ্যান্ড বেবিজ, 1970-এর দশকের গোড়ার দিকে রাজনৈতিক শিল্পের অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ কাজ। 1970 সালে এমওএমএ-তে পাবলো পিকাসোর গুয়েরনিকার সামনে বিক্ষোভের সময় পোস্টারটি প্রদর্শিত হয়েছিল। পন্টাস হাল্টেন, দ্য মেশিন অ্যাট দ্য এন্ড অফ দ্য মেকানিক্যাল এজ দ্বারা পরিচালিত প্রদর্শনী চলাকালীন এমওএমএ-তে একটি ঘটনা থেকে এডাব্লুসি বিকশিত হয়েছিল। 1969 সালের 3রা জানুয়ারি গ্রীক কাইনেটিক ভাস্কর্যশিল্পী তাকিস বন্ধুদের সহায়তায় প্রদর্শনী থেকে তাঁর শিল্পকর্ম সরিয়ে নেন। যদিও টেলি-ভাস্কর্য (1960) 1963 সালে এমওএমএ দ্বারা ক্রয় করা হয়েছিল এবং এইভাবে তার স্থায়ী সংগ্রহের অন্তর্গত ছিল, তাকিস প্রদর্শনীর জন্য একটি কাজ বেছে নেওয়ার ক্ষেত্রে যাদুঘরের পরামর্শের অভাব নিয়ে অসন্তুষ্ট ছিলেন যা তিনি আর তাঁর বর্তমান শৈল্পিক অনুশীলনের পর্যাপ্ত প্রতিনিধিত্ব করে না বলে মনে করেছিলেন। শিল্পী তাঁর শিল্পকর্মটি জাদুঘরের ভাস্কর্য উদ্যানে নিয়ে যান এবং সেখানে থেকে যান যতক্ষণ না তিনি জাদুঘরের কর্মকর্তাদের কাছ থেকে নিশ্চিত হন যে তাঁর শিল্পকর্মটি প্রদর্শনী থেকে প্রত্যাহার করা হবে। এই ঘটনার ফলে চেলসি হোটেলে একাধিক বৈঠক অনুষ্ঠিত হয় যেখানে টাকিসের পদক্ষেপকে সমর্থনকারী দলটি শিল্প সম্প্রদায়ের রাজনৈতিক ও সামাজিক দায়বদ্ধতা সম্পর্কিত বিষয়গুলি নিয়ে আলোচনা করে। এই দলে ছিলেন টাকিস, মার্কিন গতিবিদ্যা ভাস্কর ওয়েন-ইং সাই, জার্মান ধারণাগত শিল্পী হ্যান্স হ্যাক, মার্কিন লেখক ও স্বাধীন তত্ত্বাবধায়ক উইলোবি শার্প, অ্যাভালাঞ্চ লিজা বিয়ারের সহ-প্রতিষ্ঠাতা, মার্কিন শিল্পী ও ভিলেজ ভয়েস শিল্প সমালোচক জন পেরিয়ল্ট এবং মার্কিন ন্যূনতম শিল্পী কার্ল আন্দ্রে। 1969 সালের 28শে জানুয়ারি, এডব্লিউসি মোমার পরিচালক বেটস লরি-কে 13টি দাবির একটি তালিকা উপস্থাপন করে। 1970 সালে, এ. ডব্লিউ. সি ভিয়েতনাম যুদ্ধের বিক্ষোভের সময় পুলিশের হাতে নিহত বিশ্ববিদ্যালয়ের শিক্ষার্থীদের মৃত্যুর নিন্দা জানাতে একটি শিল্প ধর্মঘটের আয়োজন করে। 13 দাবি এডব্লিউসি লরীর কাছে যে 13টি দাবি জমা দিয়েছিল তা নিম্নরূপ ছিলঃ জাদুঘরের উচিত ফেব্রুয়ারিতে "শিল্পী ও সমাজের সাথে জাদুঘরের সম্পর্ক" বিষয়ে একটি গণশুনানি করা, যা জনসাধারণের শুনানির জন্য স্বীকৃত পদ্ধতির নিয়মের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ হওয়া উচিত। জাদুঘরের একটি অংশ, কৃষ্ণাঙ্গ শিল্পীদের নির্দেশনায়, কৃষ্ণাঙ্গ শিল্পীদের কৃতিত্ব প্রদর্শনের জন্য নিবেদিত হওয়া উচিত। জাদুঘরের কার্যক্রম কৃষ্ণাঙ্গ, স্প্যানিশ এবং অন্যান্য সম্প্রদায়ের মধ্যে প্রসারিত করা উচিত। এটি এমন প্রদর্শনীগুলিকেও উৎসাহিত করবে যা দিয়ে এই গোষ্ঠীগুলি সনাক্ত করতে পারে। প্রদর্শনীর ব্যবস্থা করার জন্য প্রতি বছর তত্ত্বাবধায়ক দায়িত্বপ্রাপ্ত শিল্পীদের একটি কমিটি গঠন করা উচিত। জাদুঘরটি দু 'দিন সন্ধ্যা থেকে মধ্যরাত পর্যন্ত খোলা থাকতে হবে এবং সব সময় বিনামূল্যে প্রবেশ করতে হবে। শিল্পীদের তাঁদের শিল্পকর্ম প্রদর্শনের জন্য ভাড়া দিতে হবে। জাদুঘরের স্থায়ী সংগ্রহগুলির মধ্যে একটি ছাড়া অন্য কোনও প্রদর্শনীতে জাদুঘরের মালিকানাধীন কোনও কাজ প্রদর্শন করতে অস্বীকার করার কোনও শিল্পীর অধিকারকে জাদুঘরের স্বীকৃতি দেওয়া উচিত। সংগ্রহালয়ের কপিরাইট আইন এবং প্রস্তাবিত শিল্প আয় আইনের বিষয়ে তার অবস্থান ঘোষণা করা উচিত। শিল্পীদের তাদের আইনি অধিকার সম্পর্কে অবহিত করার জন্যও সক্রিয় পদক্ষেপ নেওয়া উচিত। জাদুঘরে শিল্পীদের একটি রেজিস্ট্রি স্থাপন করা উচিত। নিবন্ধিত হতে ইচ্ছুক শিল্পীদের ফটোগ্রাফ, নিউজ ক্লিপিং ইত্যাদির আকারে তাদের কাজের ডকুমেন্টেশন সহ যাদুঘর সরবরাহ করা উচিত এবং এই উপাদানটি বিদ্যমান শিল্পীদের ফাইলগুলিতে যুক্ত করা উচিত। জাদুঘরের বাইরের জায়গাগুলিতে অনন্য পরিবেশগত অবস্থার প্রয়োজনীয় পরীক্ষামূলক কাজগুলি প্রদর্শন করা উচিত। জাদুঘরের একটি অংশ গ্যালারি ছাড়া শিল্পীদের শিল্পকর্ম প্রদর্শনের জন্য স্থায়ীভাবে উৎসর্গ করা উচিত। জাদুঘরের কর্মীদের মধ্যে প্রযুক্তিগত কাজ স্থাপন ও রক্ষণাবেক্ষণের জন্য যোগ্য ব্যক্তিদের অন্তর্ভুক্ত করা উচিত। শিল্পীদের সাথে আচরণ থেকে উদ্ভূত যে কোনও অভিযোগ পরিচালনার জন্য জাদুঘরের একজন দায়িত্বশীল ব্যক্তিকে নিয়োগ করা উচিত। পরবর্তী ক্রিয়াকলাপ এডব্লিউসি-র 13টি দাবি পাওয়ার পর, এমওএমএ এডব্লিউসি-র শিল্পী প্রতিনিধিদের সঙ্গে সাক্ষাৎ করে এবং একটি সংলাপ করে যা প্রকাশ্যে স্বীকৃত হয়। লরি এবং এমওএমএ অবশ্য এডব্লিউসি-র সমস্ত নির্দিষ্ট দাবি পূরণ করতে অস্বীকার করেছিল, যেমন "শিল্পী ও সমাজের সাথে জাদুঘরের সম্পর্ক" বিষয়ে একটি গণশুনানি করার দাবি। জাদুঘরের সামনে বেশ কয়েকটি বিক্ষোভের আয়োজন করার পর, দলটি 1969 সালের 10ই এপ্রিল নিউ ইয়র্ক স্কুল অফ ভিজ্যুয়াল আর্টস-এ একটি উন্মুক্ত শুনানির আয়োজন করে। অনুষ্ঠানটির নতুন শিরোনাম ছিল "জাদুঘর সংস্কারের বিষয়ে শিল্পকর্মীদের কী কর্মসূচি হওয়া উচিত এবং শিল্পকর্মীদের জোটের কর্মসূচি প্রতিষ্ঠা করা উচিত"। প্রায় তিন শতাধিক শিল্পী এবং নিউইয়র্ক শিল্প সম্প্রদায়ের সদস্যরা শুনানিতে উপস্থিত ছিলেন। এমওএমএ-এর কাছে যে প্রাথমিক দাবিগুলি করা হয়েছিল সেগুলি উন্মুক্ত শুনানির সময় গঠিত বৃহত্তর গোষ্ঠীর মধ্যে বিতর্ক করা হয়েছিল এবং পরে সমস্ত নিউইয়র্ক যাদুঘরে সংশোধন ও সম্বোধন করা হয়েছিল। পরবর্তীকালে শিল্পী ও সমালোচকরা শিল্পীদের অধিকার, জাদুঘর নীতি এবং ভিয়েতনাম যুদ্ধ সহ বিস্তৃত রাজনৈতিক বিষয়গুলি সহ বিতর্কের বিভিন্ন বিষয় নিয়ে বিতর্ক করেন। 1969 সালের 15ই অক্টোবর, এডব্লিউসি একটি সফল "ভিয়েতনামে যুদ্ধের অবসান ঘটাতে শিল্পের মরটোরিয়াম" আয়োজন করে। মোমা, হুইটনি মিউজিয়াম, ইহুদি মিউজিয়াম এবং বিপুল সংখ্যক বাণিজ্যিক আর্ট গ্যালারি দিনের জন্য বন্ধ ছিল। মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম এবং গুগেনহেইম মিউজিয়াম মেনে নেয়নি, যদিও, এডব্লিউসি-র চাপে, মেট্রোপলিটন সেই দিনের জন্য নির্ধারিত তার আমেরিকান চিত্রকলা এবং ভাস্কর্য প্রদর্শনীর উদ্বোধন স্থগিত করেছিল, যখন গুগেনহেইম অবরোধ করা হয়েছিল। জোটের ক্রিয়াকলাপগুলি অবশেষে শিল্পীদের সাথে জাদুঘরগুলির যোগাযোগের ক্ষেত্রে পরিবর্তনের দিকে পরিচালিত করে, যা শিল্প জগতে একটি অবদান যা জোটের সংক্ষিপ্ত তিন বছরের অস্তিত্ব সত্ত্বেও স্থায়ী বলে মনে করা হয়। 1971 সালের শেষের দিকে এডাব্লিউসি তার কার্যক্রম বন্ধ করে দেয়। উল্লেখযোগ্য প্রাক্তন সদস্য কার্ল আন্দ্রে ফ্রেডরিক ক্যাসেল বাহমান ফরমান (ভিজ্যুয়াল শিল্পী, গ্রাফিক ডিজাইনার, গ্রাফিতি শিল্পী) লিওন গোলুব ড্যান গ্রাহাম হান্স হ্যাক জন হেন্ড্রিক্স ফ্রাঙ্ক হিউইট লিয়ান্দ্রো কাটজ ডেভিড লি নাওমি লেভিন লুসি লিপার্ড লি লোজানো লেন লাই হাওয়ার্ডেনা পিন্ডেল ইরভিং পেটলিন ফেইথ রিংগোল্ড টনি শাফ্রাজি শেঠ সিগেলাব ন্যান্সি স্পেরো টাকিস ওয়েন-ইং সাই হোলিস ফ্র্যাম্পটন গ্রেগরি ব্যাটকক কেন জ্যাকবস জুডি ওয়ালেন্টা (মোমা রেজিস্ট্রার) অ্যালান ভেগা রেফারেন্স 1. http://nvdatabase.swarthmore.edu/content/art-workers-coalition-demonstrates-artists-rights-1969 2. http://primaryinformation.org/files/FOH.pdf 3. http://www.leftmatrix.com/artworkerscolist.html 4। আর্টওয়ার্ডসঃ 60 এবং 70-এর দশকে বক্তৃতা। পৃষ্ঠা 121, জিন সিগাল 5 দ্বারা। শান্তির জন্য হত্যাঃ ভিয়েতনাম যুদ্ধের বিরুদ্ধে আমেরিকান শিল্পীরা। ম্যাথিউ ইসরায়েল 6 দ্বারা। দ্য পাওয়ার অফ ডিসপ্লেঃ এ হিস্ট্রি অফ এক্সিবিশন ইনস্টলেশন অ্যাট মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্ট। মেরি অ্যান স্ট্যানিসজেউস্কি এমআইটি প্রেস, 1998-আর্ট-371 পৃষ্ঠা, পৃ. 108 আরও পড়া আর্ট ওয়ার্কার্স কোয়ালিশন 'ওপেন হিয়ারিং' এবং 'ডকুমেন্টস' অনলাইন ফ্রান্সিস ফ্রাসিনা, মায়ার শ্যাপিরোর চয়েসঃ মাই লাই, গুয়েরনিকা, মোমা এবং আর্ট লেফট, 1969-70, "জার্নাল অফ কনটেম্পোরারি হিস্ট্রি, খণ্ড। 30, নং। 3. (জুলাই, 1995), পৃ. 481-511 এবং খণ্ড। 30 নং। 4 (অক্টোবর, 1995), পৃ. 705-728। জুলিয়া ব্রায়ান-উইলসন, আর্ট ওয়ার্কার্সঃ রেডিকাল প্র্যাকটিস ইন দ্য ভিয়েতনাম ওয়ার এরা, (বার্কলে, লস অ্যাঞ্জেলেস, লন্ডনঃ ইউনিভার্সিটি অফ ক্যালিফোর্নিয়া প্রেস, 2009)। অ্যালান ডব্লিউ. মুর, "আর্টিস্টস কালেক্টিভসঃ ফোকাস অন নিউ ইয়র্ক, 1975-2000", ইন কালেক্টিভিজম আফটার মডার্নিজমঃ দ্য আর্ট অফ সোশ্যাল ইমাজিনেশন আফটার 1945, সংস্করণ। ব্লেক স্টিমসন এবং গ্রেগ শলেট (মিনিয়াপোলিসঃ ইউনিভার্সিটি অফ মিনেসোটা প্রেস, 2007), 192-221। কার্স্টেন ফর্কার্ট, "দ্য আর্ট ওয়ার্কার্স কোয়ালিশন (পুনর্বিবেচিত): অংশগ্রহণের আহ্বান", জার্নাল অফ এস্থেটিক্স অ্যান্ড প্রোটেস্ট, 5। সোনিয়া এস ব্রাগা, "আর্ট ওয়ার্কার্স কোয়ালিশন", আনিমা ই টেরা, নং 1, এপ্রিল, 2012, পৃ। 246-274 (ইতালীয়)। তালিকায় অন্তর্ভুক্তির ব্যাখ্যা দেওয়ার জন্য এমওএমএ-তে রেজিস্ট্রার হিসাবে জুডি ওয়ালেন্টার নথিভুক্তকরণঃ [পিডিএফ] হেক্টর গুইমার্ড-এমওএমএ https://www.moma.org/./MOMA_1970_Jan-Jun. মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্ট প্রযুক্তিগত সীমাবদ্ধতা এবং বাউহাউসের যন্ত্র-যুগের নান্দনিকতার হ্রাসমান প্রভাব সম্পর্কে ধারণা দেয়। তার ভবনগুলি থেকে। প্রদর্শনীটি আসবাবপত্র এবং বস্তু ধারণকারী গ্যালারির একটি সিরিজে বিভক্ত। ইয়র্ক; দ্য মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্ট, নিউ ইয়র্ক; আর্কাইভস ডি প্যারিস. এবং দক্ষ নিবন্ধনের জন্য জুডি ওয়ালেন্টা; সম্পূর্ণ নিবন্ধ ওয়েব সাইটেশনঃ https://www.moma.org/momaorg/shared/pdfs/docs/press_archives/4430/releases/MOMA_1970_Jan-June_0027_27.pdf?2010 1969 সালে নিউ ইয়র্ক সিটিতে প্রতিষ্ঠিত প্রতিষ্ঠানগুলি (রাজ্য) 1969 সালে প্রতিষ্ঠিত কলা সংস্থাগুলি 20 শতকে বিচ্ছিন্ন হয়ে যায়।