John Reinhard Weguelin
জন রেইনহার্ড ওয়েগুয়েলিন (23শে জুন 1849-28শে এপ্রিল 1927) ছিলেন একজন ইংরেজ চিত্রশিল্পী এবং চিত্রকর, যিনি 1877 থেকে 1910 সাল পর্যন্ত সক্রিয় ছিলেন। তিনি সমৃদ্ধ পটভূমি, সাধারণত প্রাকৃতিক দৃশ্য বা বাগানের দৃশ্য সহ আলংকারিক চিত্রকলায় বিশেষজ্ঞ ছিলেন। ওয়েগুয়েলিন এডওয়ার্ড পয়েন্টার এবং লরেন্স আলমা-তাদেমার নব্য-ধ্রুপদী শৈলী অনুকরণ করেছিলেন, শাস্ত্রীয় প্রাচীনত্ব এবং পৌরাণিক কাহিনী দ্বারা অনুপ্রাণিত চিত্রকলার বিষয়গুলি। তিনি প্রাচীন গ্রিস ও রোমের দৈনন্দিন জীবনের দৃশ্যের পাশাপাশি পৌরাণিক বিষয়গুলি চিত্রিত করেছিলেন, যেখানে পশুপালক দৃশ্যের উপর জোর দেওয়া হয়েছিল। ওয়েগুয়েলিন অনুপ্রেরণার জন্য লোককাহিনীও আঁকেন এবং নিম্ফ এবং জলপরীদের অসংখ্য চিত্র আঁকেন। যদিও তাঁর প্রথম কাজ ছিল জলরঙে, 1878 থেকে 1892 সাল পর্যন্ত ওয়েগুয়েলিনের সমস্ত গুরুত্বপূর্ণ কাজ ছিল তৈলচিত্র। তাঁর আয়ের পরিপূরক হিসাবে, তিনি বেশ কয়েকটি বইয়ের জন্য চিত্র আঁকেন এবং আঁকেন, সর্বাধিক বিখ্যাত ম্যাকালের লেজ অফ এনশিয়েন্ট রোম। তাঁর বিষয়গুলি তাঁর সমসাময়িক জন উইলিয়াম ওয়াটারহাউসের মতো ছিল, যিনি নাটকীয় পটভূমির বিরুদ্ধে মহিলা চিত্র আঁকার ক্ষেত্রেও বিশেষজ্ঞ ছিলেন, তবে ওয়াটারহাউসের বিপরীতে, ওয়েগুয়েলিনের অনেক বিষয় নগ্ন বা স্বল্প পরিহিত। ওয়েগুয়েলিন আলোর বাস্তবসম্মত ব্যবহারের জন্য বিশেষভাবে পরিচিত ছিলেন। 1893 সালের শুরুতে, ওয়েগুয়েলিন নিজেকে প্রায় সম্পূর্ণরূপে জলরঙে উৎসর্গ করেছিলেন এবং রয়্যাল ওয়াটার কালার সোসাইটির সদস্য হয়েছিলেন। ওয়েগুয়েলিনের কাজ রয়্যাল একাডেমি এবং লন্ডনের অন্যান্য গুরুত্বপূর্ণ গ্যালারিতে প্রদর্শিত হয়েছিল এবং তাঁর কর্মজীবনে অত্যন্ত সম্মানিত হয়েছিল। প্রথম বিশ্বযুদ্ধের পরে তাঁর চিত্রকলার শৈলী ফ্যাশনের বাইরে চলে যাওয়ায় তিনি ভুলে গিয়েছিলেন এবং রোমান কবি ক্যাটুলাসের কল্পিত জাদুঘরকে চিত্রিত করে তিনি লেসবিয়ার চিত্রশিল্পী হিসাবে সবচেয়ে বেশি স্মরণীয় হয়ে আছেন। জন রেইনহার্ড ওয়েগুয়েলিন 1849 সালের 23শে জুন অরুন্ডেলের কাছে সাউথ স্টোক গ্রামে জন্মগ্রহণ করেন। তাঁর পিতা উইলিয়াম অ্যান্ড্রু ওয়েগুয়েলিন সাউথ স্টোকের রেক্টর ছিলেন, কিন্তু 1856 খ্রিষ্টাব্দের দিকে তিনি ট্র্যাক্টেরিয়ান আন্দোলনে যোগ দিয়ে রোমান ক্যাথলিক হয়ে ওঠায় তাঁর পদ ত্যাগ করতে বাধ্য হন। যখন তিনি তখনও শিশু ছিলেন, তখন ওয়েগুয়েলিনের পরিবার সাসেক্স ছেড়ে ইতালিতে চলে যায়, যেখানে তারা বেশ কয়েক বছর ধরে বসবাস করে। ওয়েগুয়েলিন রোমে অনেক সময় কাটিয়েছিলেন, যেখানে তিনি শিল্প ও ইতিহাস দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন। ইতালিতে কয়েকটি অঙ্কন পাঠ ছাড়া, শৈশবে ওয়েগুয়েলিন শিল্পকলার কোনও আনুষ্ঠানিক প্রশিক্ষণ নেননি। 1860 সালে, এগারো বছর বয়সী ওয়েগুয়েলিনকে এজবাস্টনের কার্ডিনাল নিউম্যানের ওর্যাটরি স্কুলে পাঠানো হয়। 1870 থেকে 1873 সাল পর্যন্ত তিনি লয়েডস অফ লন্ডনের আন্ডার রাইটার হিসেবে কাজ করেন। 1873 সালে তেইশ বছর বয়সে ওয়েগুয়েলিন স্লেড স্কুল অফ ফাইন আর্টে ভর্তি হন, যার নেতৃত্বে ছিলেন এডওয়ার্ড পয়েন্টার। তিনি সেখানে পয়েন্টার এবং তাঁর উত্তরসূরি আলফোন্স লেগ্রস উভয়ের অধীনে পাঁচ বছর পড়াশোনা করেন। ওয়েগুয়েলিনের প্রথম প্রদর্শিত কাজ ছিল 1877 সালে ডাডলি গ্যালারিতে একটি জলরঙ, দ্য ডেথ অফ দ্য ফার্স্ট-বোর্ন। "দ্য স্লেড" থেকে স্নাতক হওয়ার পর রয়েল একাডেমিতে তাঁর প্রথম চিত্রকর্ম প্রদর্শিত হয়। যদিও পরে একজন জলরঙ শিল্পী হিসাবে প্রশংসিত হন, ওয়েগুয়েলিন 1890-এর দশক পর্যন্ত এই মাধ্যমে আর প্রদর্শিত হননি এবং 1893 সাল পর্যন্ত তাঁর প্রায় সমস্ত চিত্রকর্ম তেলের ছিল। ওয়েগুয়েলিন লরেন্স আলমা-তাদেমার কাজ দ্বারা ব্যাপকভাবে প্রভাবিত হয়েছিলেন, কিন্তু কয়েক বছরের মধ্যে তিনি শাস্ত্রীয় বিষয়গুলির নিজস্ব ব্যাখ্যা গড়ে তোলেন। 1878 সালের শুরুতে তিনি রয়েল একাডেমি, গ্রসভেনর গ্যালারি এবং নিউ গ্যালারি সহ লন্ডনের বিভিন্ন গ্যালারিতে অসংখ্য চিত্রকর্ম প্রদর্শন করেন। তাঁর কাজ সোসাইটি অফ ব্রিটিশ আর্টিস্টস দ্বারাও প্রদর্শিত হয়েছিল। তাঁর বিষয়গুলির মধ্যে ল্যান্ডস্কেপ, শাস্ত্রীয় এবং বাইবেলের থিম এবং যাজক দৃশ্য অন্তর্ভুক্ত ছিল। তিনি বেশ কয়েকটি বইয়ের জন্য চিত্রও তৈরি করেছিলেন, যার মধ্যে রয়েছে ম্যাকালের লেজ অফ এনশিয়েন্ট রোমের 1881 সংস্করণ, জি. এ. হেন্টির দ্য ক্যাট অফ বুবাস্টেস (1889), ক্যাটুলাসের একটি কবিতার খণ্ড (1893), হ্যান্স ক্রিশ্চিয়ান অ্যান্ডারসনের গল্পগুলি দ্য লিটল মারমেইড অ্যান্ড আদার টেলস (1893), এবং টমাস স্ট্যানলির আনাক্রিয়নের অনুবাদ (1894)। গ্রন্থাগার ওয়েগুয়েলিনকে এমন কয়েকজন আলংকারিক শিল্পীর মধ্যে একজন হিসাবে বর্ণনা করেছে যারা খুব কমই কলমের উপর নির্ভর করত এবং অভ্যাসগতভাবে লাইনের পরিবর্তে "ধোয়ার" মাধ্যমে নিজেদের প্রকাশ করতঃ "মিঃ ওয়েগুয়েলিন গ্রীক পণ্ডিতদের প্রশংসা অর্জনের জন্য আনাক্রিয়নকে এমনভাবে চিত্রিত করেছেন এবং হ্যান্স অ্যান্ডারসনের কাছে তাঁর চিত্রগুলি ব্যাপক এবং কম প্রশংসনীয় অভ্যর্থনা পেয়েছে। তাঁর আঁকায় গতি এবং পরিবেশ রয়েছে। 1893 সালে, স্লেড ছাড়ার পর প্রথমবার জলরঙ তুলে নেন ওয়েগুয়েলিন। তিনি রয়্যাল একাডেমিতে দ্য সুইং প্রদর্শন করেছিলেন এবং কয়েক মাস পরে তিনি রয়্যাল সোসাইটি অফ পেইন্টারস ইন ওয়াটার কালার্সের সহযোগী নির্বাচিত হন। 1897 সালে তিনি পূর্ণ সদস্য হন। এই সময় থেকে, ওয়েগুয়েলিন প্রায় একচেটিয়াভাবে জলরঙে আঁকেন এবং খুব কম তেল উৎপাদন করেন। তিনি পাল মল ইস্টের একটি গ্যালারিতে নিয়মিত প্রদর্শনী করতেন। ওয়েগুয়েলিন ক্যানোয়িং এবং সাঁতার উপভোগ করতেন এবং স্যাভিল ক্লাবের সদস্য ছিলেন। পরিপক্ক জীবনে তিনি হেস্টিংসে বসতি স্থাপন করেন। 1927 সালের 28শে এপ্রিল তাঁর মৃত্যু হয়। শৈল্পিক শৈলী ওয়েগুয়েলিনের প্রাথমিক কাজগুলিকে ধ্রুপদীবাদী হিসাবে বিবেচনা করা যেতে পারে, যা গ্রীক এবং রোমান সময় থেকে দৈনন্দিন জীবনের চিত্রগুলির পুনর্গঠন করে। যাইহোক, তাঁর কাজ কঠোরভাবে ঐতিহাসিক ব্যাখ্যা মেনে চলার পরিবর্তে শাস্ত্রীয় শিল্পের পৌত্তলিক চেতনার একটি মুক্ত অভিযোজনকে প্রতিফলিত করে। 1904 সালে শিল্প সমালোচক আলফ্রেড লিস বাল্ড্রি ওয়েগুয়েলিনকে "ধ্রুপদী বিমূর্ততার চিত্রশিল্পী" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। 1888 সালে নিউ গ্যালারিতে প্রদর্শনী সম্পর্কিত একটি নিবন্ধে, দ্য আর্ট জার্নাল তিনজন সমসাময়িক আলমা-তাদেমার কাজকে জর্জ ফ্রেডেরিক ওয়াটসের সাথে তুলনা করেছে, যার কাজ ওয়েগুয়েলিন, চার্লস নেপিয়ার কেনেডি এবং ওয়েগুয়েলিনকে দৃঢ়ভাবে প্রভাবিত করেছিল। চারজন শিল্পীই একই বিষয় নিয়ে কাজ করেছেন। মি. আলমা-তাদেমার ভেনাস অ্যান্ড মার্স, মি. সি. এন. কেনেডির ফর্সা কেশিক ক্রীতদাস যিনি নিজেকে রাজা করেছিলেন, এবং মিঃ জে. আর. ওয়েগুয়েলিনের ব্যাচাস এবং দ্য কোয়ার অফ নিম্ফস পূর্ববর্তীটির তুলনায় আরও বাস্তবসম্মত উদ্দেশ্যের বিষয় [মিঃ ওয়াটসের "অ্যাঞ্জেল অফ ডেথ" উল্লেখ করে]। মিঃ তাদেমার রঙ সবচেয়ে কোমল, এবং মিঃ ওয়েগুয়েলিন সবচেয়ে কঠিন এবং শীতল। এই তিনটিই গুরুত্ব সহকারে অধ্যয়ন করা হয়েছে এবং পরিবেশের সাথে প্রাকৃতিক সম্পর্কের ক্ষেত্রে চিত্রটির সম্পর্কে কমবেশি সত্য ধারণা দেয়। দ্য প্র্যাকটিস অফ ওয়াটার-কালার পেইন্টিং-এ বাল্ড্রি ওয়েগুয়েলিন-এর পরবর্তী কাজটি বর্ণনা করেছেনঃ এটি বিশেষত জল-রঙে নগ্ন মূর্তির চিত্রশিল্পী হিসাবে মিঃ জে. আর. ওয়েগুয়েলিন নিজেকে বিখ্যাত করেছেন। তিনি এমন একটি বিষয়ের শ্রেণী গ্রহণ করেছেন যা তুলনামূলকভাবে খুব কম শিল্পীই চেষ্টা করেন এবং তিনি এটি অত্যন্ত আকর্ষণীয় চিত্রকলার একটি দীর্ঘ সিরিজে একটি আকর্ষণ এবং পার্থক্যের সাথে পরিচালনা করেছেন যা আন্তরিকভাবে প্রশংসিত হতে পারে। তাঁর একটি খুব আনন্দদায়ক কল্পনা এবং শৈলীর একটি আনন্দদায়ক বোধ রয়েছে; এবং তাঁর মার্জিত খসড়া দক্ষতা, রঙের সূক্ষ্ম সুরের জন্য তাঁর সূক্ষ্ম অনুভূতি এবং তাঁর উজ্জ্বলভাবে সরাসরি এবং অভিব্যক্তিপূর্ণ ব্রাশওয়ার্ক তাঁর প্রযোজনাগুলিকে জল-রঙের মাধ্যমের ন্যায়সঙ্গত প্রয়োগের উদাহরণ হিসাবে সাধারণের চেয়ে বেশি গুরুত্বপূর্ণ করে তোলে। বাল্ড্রি ওয়েগুয়েলিনের নীতি ও কৌশল নিয়ে আলোচনা করতে থাকেন। এনসাইক্লোপিডিয়া ব্রিটানিকার একাদশ সংস্করণে ওয়েগুয়েলিনকে "চমত্কার ব্যক্তিত্বের বিষয়গুলির অন্যতম সহজ এবং অভিব্যক্তিপূর্ণ চিত্রশিল্পী" হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছে। ব্রিটিশ ওয়াটার-কালার আর্ট রয়্যাল সোসাইটি অফ পেইন্টারস ইন ওয়াটার কালার্সের সদস্য এবং সহযোগীদের দ্বারা ব্যবহৃত রঙগুলি তালিকাভুক্ত করে। ওয়েগুয়েলিনের প্যালেটে ছিল "সিঁদুর, হালকা লাল, গোলাপ ম্যাডার, বেগুনি ম্যাডার, বাদামী ম্যাডার, হলুদ গেরুয়া, ক্যাডমিয়াম 1 এবং 2, ক্রোমিয়ামের অক্সাইড, ক্রোমিয়ামের অক্সাইড (স্বচ্ছ), কালো এবং চীনা সাদা, ভ্যান্ডিকে বাদামী, কাঁচা আম্বর, পোড়া আম্বর"। দ্য প্র্যাকটিস অফ ওয়াটার-কালার পেইন্টিং তাঁর প্যালেটকে "সেন্ড্রে নীল, ফরাসি নীল, ক্রোমিয়ামের অক্সাইড (অস্বচ্ছ এবং স্বচ্ছ), হুকারের সবুজ, নং। 1, হলুদ গেরুয়া, অরোলিন, ক্যাডমিয়াম কমলা, কাঁচা সিয়েনা, পোড়া সিয়েনা, বেগুনি ম্যাডার, গোলাপ ম্যাডার, হালকা লাল, বাদামী ম্যাডার, ভ্যান্ডিকে বাদামী, কাঁচা আম্বর এবং ফ্লেক সাদা; এবং মাঝে মাঝে সিঁদুর, পোড়া আম্বর এবং ল্যাম্প ব্ল্যাক। নির্বাচিত কাজ দ্য ডেথ অফ দ্য ফার্স্ট-বোর্ন (1877, জলরঙ) ছিল ডাডলি গ্যালারিতে ওয়েগুয়েলিনের আত্মপ্রকাশ এবং 1893 সাল পর্যন্ত তাঁর শেষ গুরুত্বপূর্ণ জলরঙ। 1859 এবং 1872 সালে আলমা-তাদেমা এই বিষয়টি নিয়ে আলোচনা করেছিলেন। এর শিরোনামটি বুক অফ এক্সোডাসে উপস্থিত মিশরের দশটি প্লেগের শেষটিকে বোঝায়, যেখানে সমস্ত মিশরের প্রথমজাত সন্তানদের আঘাত করা হয়েছিল, মিশরীয়দের ইব্রীয়দের দাসত্ব থেকে মুক্তি দিতে রাজি করানো হয়েছিল। মিস্টার ওয়েগুয়েলিন রচিত দ্য ডেথ অফ দ্য ফার্স্টবার্ন-এ দেখা যায় যে, একজন যুবক শেষকৃত্য-অনুষ্ঠানের জন্য কঠোরভাবে প্রসারিত, এবং তার মা (সম্ভবত, বরং, তার স্ত্রী) হাঁটুগুলির মধ্যে মুখ লুকিয়ে মাটিতে শুয়ে আছেন; একটি যথেষ্ট সুচিন্তিত আচরণ, ন্যায্যভাবে কার্যকর করা হয়েছে, তবে তীব্র বলা যাবে না। গ্রীক রাজা দানাসের মেয়েরা একটি তলাবিহীন জারের মধ্যে জলের জগ ঢেলে দেয় যা তাদের পূরণ করার জন্য দোষী সাব্যস্ত করা হয়, দ্য লেবার অফ দ্য দানাইডেস (1878)-এ। এই চিত্রকর্মটি রয়েল একাডেমিতে প্রদর্শিত হয়েছিল। ওয়েগুয়েলিনের সবচেয়ে বিখ্যাত চিত্রকর্ম সম্ভবত লেসবিয়া (1878), যেটি সেই মহিলার দ্বারা অনুপ্রাণিত, যিনি রোমান কবি ক্যাটুলাসের অনেক কাজকে অনুপ্রাণিত করেছিলেন। ক্যাটুলাস ছদ্মনাম "লেসবিয়া" ব্যবহার করেছিলেন একজন অভিজাত প্রেমিককে বোঝাতে যাকে তিনি কলঙ্কিত করতে চাননি, যদিও তাদের সম্পর্ক অশান্ত ছিল এবং ক্যাটুলাস এর সমাপ্তি সম্পর্কে তিক্তভাবে লিখেছেন। তিনি ক্লোডিয়া ছিলেন বলে ব্যাপকভাবে ধারণা করা হয়, যাকে ঘিরে রোমের কয়েকজন বিশিষ্ট ব্যক্তির সঙ্গে জড়িত গুজব এবং কেলেঙ্কারি ছড়িয়ে পড়েছিল, যদিও কোনও সমসাময়িক উৎস সেই পরিচয় দেয় না এবং রহস্যের এই উপাদানটি কবিতা এবং ওয়েগুয়েলিনের চিত্রকর্ম উভয়ের আবেদনকে আরও বাড়িয়ে তোলে। চিত্রটিতে, লেসবিয়াকে একজন যুবতী হিসাবে চিত্রিত করা হয়েছে, যিনি একটি বাগানের প্রবেশদ্বারে দাঁড়িয়ে এবং ফ্রেমযুক্ত। তিনি কেবল একটি ডায়ফানাস গাউন পরেছেন যার মাধ্যমে সূর্যালোক দৃশ্যমান হয় এবং তার চুলে একটি মালা থাকে। লেসবিয়া পাখিদের খাওয়ানোচ্ছে, যারা তার চারপাশে ঘুরে বেড়ায় এবং তার পায়ের কাছে জড়ো হয়। চিত্রিত পাখিরা হল বাড়ির চড়ুই পাখি। লেসবিয়ার পিছনে ফুল, গাছ এবং সমুদ্রের দৃশ্য রয়েছে। ক্লান্ত নৃত্যশিল্পী, যা রেভেল্রি নামেও পরিচিত (1879), গ্রসভেনর গ্যালারিতে প্রদর্শিত হয়েছিল। ডাবলিন ইউনিভার্সিটি ম্যাগাজিনে এর পর্যালোচনা করা হয়েছেঃ জে. আর. ওয়েগুয়েলিনের "ক্লান্ত নৃত্যশিল্পী" খুব স্পষ্ট এবং সমৃদ্ধ। মেয়েটি একটি মার্বেল স্তম্ভের নিচে একটি মার্বেল আসনে নিজেকে ছুঁড়ে ফেলেছে; তার গাঢ় লাল গলার আলগা পোশাকটি মার্বেলের সাথে একটি উজ্জ্বল প্যাচ তৈরি করে, এবং তবুও এটি নীচের অঙ্গগুলি লুকায় না। তার কালো চুলগুলি ক্লাস্টারিং হলুদ ফুলের মুকুটযুক্ত, মুখটি পুরোপুরি ঘুমন্ত, এবং ডান হাতটি তার কূপের পিছনে মার্বেলের স্ল্যাবের উপর সোজা ফেলে দেওয়া সম্পূর্ণ ক্লান্তির ধারণাটি প্রকাশ করে। মার্বেলের সম্পাদন আলমা তাদেমার কাজের এক ধরনের স্মৃতি। রয়্যাল একাডেমিতে একটি প্রতিকৃতি (1880) প্রদর্শিত হয়েছিল। প্রেসিং গ্রেপস (1880)-এ, দুই যুবতী মহিলা, তাদের স্কার্ট হাঁটু গেড়ে বসে, একটি পাথরের টাবে দাঁড়িয়ে, আঙ্গুর চেপে ধরে, যখন টাবের পাশের একটি খাঁজ দিয়ে একটি বালতিতে রস ঢেলে দেওয়া হয়। দুই মহিলা উপর থেকে ঝুলন্ত একটি খুঁটির উভয় পাশে দাঁড়িয়ে আছেন, যা তারা তাদের ভারসাম্য বজায় রাখতে হাত দিয়ে ধরে রাখে। তাদের পিছনে খিলান রয়েছে, যার মধ্য দিয়ে নীচে এবং দূরে প্রসারিত একটি সমৃদ্ধ-বনভূমি প্রাকৃতিক দৃশ্য দেখা যায়। পাথরের পাত্র এবং আঙুরের ঝুড়ি দেয়ালে সারিবদ্ধভাবে রয়েছে। চুলের ফিতা পরা একটি অল্পবয়সী মেয়ে একটি বড় পাত্রে হেলান দিয়ে মহিলাদের কাজ দেখছে। চিত্রকর্মটি 1997 সালে মেইন-এর পোর্টল্যান্ডের একটি বাড়িতে আবিষ্কৃত হয় এবং পরবর্তীকালে এটি ওয়েগুয়েলিন-এর কাজ বলে স্থির করা হয়। এটি দ্য ভিনটেজ-এর মতো একই চিত্রকর্ম হতে পারে। দ্য ভিনটেজ (1880, ক্যানভাসে তেল, 45 1/2 x 30 ") গ্রসভেনর গ্যালারিতে প্রদর্শিত হয়েছিল ম্যাকালের কবিতা, হোরেশিয়াসের একটি অংশ সহঃ এবং দ্য ভ্যাটস অফ লুনা/এই বছর হাসতে হাসতে মেয়েদের সাদা পা ফেনা/বৃত্তাকার করা আবশ্যক/যাদের স্যাররা রোমের দিকে যাত্রা করেছে। তার পর্যালোচনায়, দ্য টাইমস চিত্রকর্মটিকে বর্ণনা করেছে, "একটি ভাল বিষয়ের তৈরি সচিত্র ব্যবহারের একটি বিরল উদাহরণ যা সমসাময়িক পাশাপাশি প্রাচীন"। একটি সহজ সংস্করণ ম্যাকোলে কবিতার 1881 সংস্করণের একটি চিত্র হিসাবে উপস্থিত হয়। দ্য ফিশার্স (1881) রয়েল একাডেমিতে প্রদর্শিত হয়েছিল। গ্রসভেনর গ্যালারিতে একটি রোমান অ্যাক্রোব্যাট (1881) প্রদর্শিত হয়েছিল। দ্য জেন্টলম্যানস ম্যাগাজিনে এটির সমালোচনা করা হয়েছিল, যেখানে এটি উইলিয়াম ব্রিটেনের দ্য ফ্লাইট অফ হেলেন-এর সাথে তুলনা করা হয়েছিল, যার সাথে এটি প্রদর্শিত হয়েছিলঃ মিঃ ওয়েগুয়েলিন-এর ক্যানভাসে অ্যালেগোরির কোনও স্থান নেই; কোনও ভেনাসের সেখানে রেকর্ড করা কৃতিত্বের হাসির অনুমোদনের প্রয়োজন নেই। একটি রোমান অ্যাক্রোব্যাট-একটি স্ট্র্যাপিং মেয়ে আঁটসাঁট দড়ি দিয়ে তার বিপজ্জনক পথ তৈরি করছে, এবং অবাক চোখে দেখছে যখন বাহুগুলি একে অপরের ভারসাম্য বজায় রাখে এবং খালি পা সংকুচিত কর্ডের চারপাশে চাপ দেয় এবং চেপে ধরে-এমন একটি বিষয় যা মোকাবেলা করার জন্য সজ্জিত কয়েকজন চিত্রশিল্পীর বেশিরভাগই খুব যত্ন সহকারে প্রত্নতাত্ত্বিক তৈরি করতে প্রলুব্ধ হত। প্রাচীনকালের আসবাবপত্রের একটি বেদনাদায়ক উপলব্ধি-একটি ছোট বিষয়ের একটি ছোট সত্য-চরিত্রের বৃহত্তর সত্য এবং সৌন্দর্য ও কর্মের উচ্চতর আগ্রহের জন্য খুব কম জায়গা রেখে যেত। এই স্থায়ী ত্রুটি থেকে-যা এখনও নিশ্চিত করত যে জনপ্রিয়তা যা নিছক শিক্ষা এবং কারুশিল্পের দক্ষ প্রদর্শনের জন্য অপেক্ষা করে-মি. ওয়েগুয়েলিন মুক্তি পায়। একজনের প্রথম চিন্তা শিল্পী সম্পর্কে নয়, তার প্রত্নতাত্ত্বিক জ্ঞানের তহবিল এবং প্রযুক্তিগত সমস্যার সাথে তার শ্রমসাধ্য লড়াই সম্পর্কে নয়। পরিবর্তে, একজন ছবিতে একটি খোলাখুলি এবং সহজ আনন্দ নেয়। এটি দুর্দান্ত খসড়া এবং অভিব্যক্তিপূর্ণ ক্রিয়া-একই সাথে কল্পনাপ্রবণ এবং বাস্তব। মিঃ ওয়েগুয়েলিনকে খুব কমই একজন দক্ষ রঙবিদ হিসাবে দেখানো হয়েছে, তবে তিনি খোলা বাতাসের আলোর একজন প্রাণবন্ত চিত্রশিল্পী, যেখানে রঙগুলি কম সূক্ষ্ম বলে মনে হতে পারে। মিস্টার ওয়েগুয়েলিনের কাজ প্রযুক্তিগত দক্ষতার যে কোনও একক অত্যন্ত উন্নত উপহারের উপর কম নির্ভর করে, যা অনেক উপহারের মিলনের উপর নির্ভর করে যা ইতিমধ্যে যথেষ্ট, এবং সময়ের সাথে সাথে উন্নতি করবে। ম্যাকালের লেজ অফ এনশিয়েন্ট রোমের জন্য ওয়েগুয়েলিনের চিত্রগুলি 1881 সালের সংস্করণে প্রকাশিত হয়েছিল, যার প্রচ্ছদে লার্স পোরসেনার সেনাবাহিনীর বিরুদ্ধে সাবলিকিয়ান সেতু রক্ষা করার জন্য হোরেশিয়াসের ওয়েগুয়েলিনের চিত্র ব্যবহার করা হয়েছিল। ব্যাচাস ট্রায়াম্ফান্টে (1882, ক্যানভাসে তেল, 18 x 12 1/4 "), ঈশ্বরকে একটি শিশু হিসাবে চিত্রিত করা হয়েছে, একটি উল্লাসিত জনতার মধ্যে একটি আবর্জনার উপর বহন করা হচ্ছে। সে একটি বন্য শুয়োরের উপর বসে আছে, এবং তার হাতে সে একটি থাইরসাস ধরে, যা সে বিজয়ীভাবে উত্থাপন করে। পটভূমিতে একটি প্রাচীন গাছের কাণ্ড এবং কিছু স্মৃতিসৌধের মূর্তি রয়েছে। দূর থেকে পপলার এবং সমুদ্র দেখা যায়। দ্য ফিস্ট অফ ফ্লোরা (1882) রয়েল একাডেমিতে প্রদর্শিত হয়েছিলঃ "দ্য ফিস্ট অফ ফ্লোরা" (নং। 766), জে. আর. ওয়েগুয়েলিন রচিত, একটি উজ্জ্বল ছবি, ভালভাবে আঁকা, বিশদে খুব মনোযোগ দেওয়া এবং কিছু হাস্যরস সহ। প্রধান মূর্তিটি হল এক যুবতী মহিলা যার সঙ্গে তাজা ফুলের একটি ঝুড়ি মার্বেলের সিঁড়ি থেকে নেমে আসছে, একটি বড় কালো মিশরীয় মূর্তির নাক পর্যন্ত একগুচ্ছ নার্সিসাস ফুল ধরে আছে। বাঁ দিকের আঙ্গিনায় একটি ব্রোঞ্জের মূর্তি রয়েছে এবং সিঁড়ির চারপাশে এবং দূরে সমকামী জনতা আনন্দময় উৎসব উদযাপন করছে। হ্যাবেট! (1882) একটি কচ্ছপকে সাহায্য করার জন্য একজন স্নানকারীকে নিচে নামতে দেখা যায়, যাকে সে অসাবধানতাবশত আঘাত করেছে। এই চিত্রকর্মটি গ্রসভেনর গ্যালারিতে প্রদর্শিত হয়েছিল। দ্য মেইডেনস রেসে, (1883) চিতন পরিহিত ছয়জন কুমারী উল্লাসিত দর্শকদের দ্বারা ভরা একটি খেলার মাঠের সামনে একটি পদচারণা শুরু হওয়ার জন্য অপেক্ষা করছে। একজন সপ্তম ব্যক্তি দৌড় শুরু হওয়ার সংকেত দেওয়ার জন্য প্রস্তুতি নিচ্ছেন। রয়্যাল একাডেমিতে প্রদর্শিত কাজের একটি ক্যাটালগের একটি নোটে লেখা আছে, "হেয়ারের সম্মানে উদযাপিত গেমসের সময়, এলিসের অল্পবয়সী মেয়েদের অলিম্পিক স্টেডিয়ামে দৌড়ানোর প্রথা ছিল, যা তাদের জন্য এক-ষষ্ঠাংশ দ্বারা সংক্ষিপ্ত করা হয়েছিল।" এই চিত্রকর্মটির প্রশংসা করেছেন লুইস ক্যারল, যিনি তাঁর ডায়েরিতে এটি উল্লেখ করেছেন। বাথ (1884, ক্যানভাসে তেল, 20 x 10 ")-এ একটি নগ্ন মহিলাকে একটি ঝর্ণার সামনে দাঁড়িয়ে থাকতে দেখা যায়, যেখান থেকে তিনি একটি পাত্রে জল টেনেছেন। স্নানকারী তার বাম কাঁধে পাত্র থেকে জল ঢেলে দিচ্ছে, যখন তার মুখ দর্শকের কাছ থেকে দূরে সরে গেছে। হেরোডিয়াস এবং তার কন্যার সাথে (1884), ওয়েগুয়েলিন ম্যাথিউ এবং মার্কের সুসমাচারের একটি দৃশ্য চিত্রিত করেছেন। হেরোডিয়াস, যার হেরোড অ্যান্টিপাসের সাথে বিবাহকে জন ব্যাপটিস্ট অবৈধ বলে অভিহিত করেছিলেন, তার সুন্দরী মেয়ে সালোমিকে তার সৎ বাবার জন্য নাচতে উৎসাহিত করেন এবং তার শপথ দাবি করেন। একবার সে রাজি হয়ে গেলে, সলোমি তার সৎ বাবাকে যোহনের মাথা আনতে বলে, যা হেরোডের জন্য হতাশাজনক। এই চিত্রকর্মটি রয়েল একাডেমিতে প্রদর্শিত হয়েছিল। চিত্রটিতে, ওয়েগুয়েলিন হেরোডিয়াসকে তার অনিচ্ছুক মেয়েকে তার প্রতিশোধের পরিকল্পনায় অংশ নিতে রাজি করাতে চিত্রিত করেছেন। সালোমি ওড়না পরিহিত, একটি ভোজসভায় তার সৎ বাবা এবং তার অতিথিদের সামনে প্রলুব্ধভাবে নাচের প্রস্তুতি নিচ্ছেন। দুজনেই একটি প্রাচীরের কোণের পিছনে দাঁড়িয়ে আছে এবং প্রাচ্য শৈলীতে খোদাই করা সিংহের একটি বড় মূর্তি। একটি বিস্তৃত মার্বেল মেঝে রয়েছে এবং চিত্রকর্মের প্রান্তে অতিথিরা দৃশ্যমান, অন্যদিকে গ্রীক মন্দিরের শৈলীতে হেরোডের প্যাভিলিয়নটি পটভূমিতে রয়েছে। অগাস্টাসের সময়কার একটি মিশরীয় সমস্যা (1885,35 x 23 "), অন্যথায় এ ইয়ং গার্ল উইথ ফ্লেমিংগো নামে পরিচিত, এবং সম্ভবত ডান্স অফ দ্য ফ্লেমিংগো (1885, ক্যানভাসে তেল, 92 x 61.2 সেমি) গ্রসভেনর গ্যালারিতে প্রদর্শিত হয়েছিল। ক্যাটালগটি চিত্রকর্মটিকে বর্ণনা করে, "ফ্লেমিংগো সহ একটি মেয়ে; ব্রোঞ্জের দরজার উপর মার্বেল খিলান। এই শিল্পীর একটি চরিত্রগত ছবি। " এক হাতে, মেয়েটি আইভি বা অনুরূপ দ্রাক্ষালতার ক্ষতযুক্ত একটি হুপ ধরে আছে এবং অন্য হাতে ঘাসের একটি ডাল ধরে আছে, যা সে ফ্লেমিংগোগুলির একটি দলের দিকে ঝাঁপিয়ে পড়ে, স্পষ্টতই হুপের মধ্য দিয়ে এটিকে একত্রিত করার চেষ্টা করছে। দ্য সুইং ফেস্টে (1885, ক্যানভাসে তেল, 51 x 33 "), দুই যুবতী মহিলা, একজন দাঁড়িয়ে, একজন বসে, একটি মন্দিরের সামনে গাছ থেকে ঝুলানো একজোড়া দোল উপভোগ করে, পটভূমিতে অন্যান্য উদযাপনকারীদের সাথে। রয়্যাল অ্যাকাডেমির ক্যাটালগ ব্যাখ্যা করে, "এরিগোনের মৃত্যুর প্রায়শ্চিত্ত হিসাবে, যিনি নিজেকে ঝুলিয়ে রেখেছিলেন এবং তাঁর অনুকরণে, এই দিনে এথেন্সের পরিচারকরা গাছ থেকে ঝাঁপিয়ে পড়েছিলেন, যখন তারা তাঁর সম্মানে স্তবগান গেয়েছিলেন।" প্রতিফলন (1885, ক্যানভাসে তেল, 8 x 10 ") জলের পুকুরের সামনে কুশনগুলিতে নগ্ন অবস্থায় শুয়ে থাকা চিত্রিত করে। সে গোলাপের লম্বা মালা নিয়ে খেলে। দ্য অবসিকুয়িজ অফ অ্যান ইজিপশিয়ান ক্যাট (1886,32 x 49 ")-এ একজন পুরোহিত একটি বেদির সামনে হাঁটু গেড়ে বসে যার উপর একটি বিড়ালের মমি রাখা হয়। সে ধূপ জ্বালায়, এবং এক প্লেট দুধের সাথে বিড়ালের আত্মাকে ফুল ও খাবারের নৈবেদ্য উপহার দেয়। পুরোহিতীর পিছনের দেওয়ালে একটি মিশরীয় ফ্রেস্কো রয়েছে এবং সিংহাসনে অধিষ্ঠিত দেবী সেখমেট বা বাস্তেটের একটি মূর্তি মন্দিরের প্রবেশদ্বারকে পাহারা দেয়। সিঁড়িগুলি প্রবেশদ্বার পর্যন্ত যায়, যার মাধ্যমে আকাশ এবং অন্যান্য ভবনগুলির দৃশ্য দৃশ্যমান হয়। একটি গ্রীষ্মকালীন আফটারনুন (1886,8 x 10 ") একটি ছবি যেখানে একজন যুবতী একটি উঁচু দেওয়ালের সাথে সংযুক্ত একটি প্রশস্ত বেঞ্চে কুশনগুলির স্তূপের উপর ঘুমিয়ে আছে। এটি গ্রসভেনর গ্যালারিতে প্রদর্শিত হয়েছিল। দ্য ফেয়ার গার্ল (1886) গ্রসভেনর গ্যালারিতেও প্রদর্শিত হয়েছিল। গ্রসভেনর নোটস বিষয়টিকে বর্ণনা করেছেনঃ "কালো চুল, একটি দেয়ালের বিরুদ্ধে দাঁড়িয়ে"। ক্যাপটিভ উড নিম্ফ (1887) অ্যাডিলেড জুবিলি আন্তর্জাতিক প্রদর্শনী থেকে তেল ও জলরঙের চিত্রকর্মের মধ্যে মেধার তৃতীয় ক্রমের ডিপ্লোমা পেয়েছিলেন। দ্য টয়লেট অফ ফাউনাস, বা অ্যাডরিং দ্য হার্ম (1887,20 x 22 ") রয়েল একাডেমিতে প্রদর্শিত হয়েছিল, যেখানে এটি বর্ণনা করা হয়েছিল," মেয়েটি ফাউনের মাথায় বেগুনি ফুলের মালা অর্পণ করছে "। অ্যাডোনিসের উদ্যান (1888, ক্যানভাসে তেল, 93 x 135 সেমি) নিউ গ্যালারিতে প্রদর্শিত হয়েছিল, যেখানে এটি বর্ণনা করা হয়েছিলঃ "গোলাপী বেগুনি, সবুজ এবং ফ্যাকাশে লেবু রঙের হালকা প্রবাহিত পোশাক; একজন কুমারী নৈবেদ্যের জন্য গোলাপের মালা বহন করে।" ক্যাটালগটি ব্যাখ্যা করে, অ্যাডোনিসের ভোজের আগে গ্রীকদের অগভীর পাত্রে লেটুস, এন্ডিভ, বার্লি এবং সি-এর বীজ বপন করার প্রথা ছিল। এগুলি দ্রুত বেড়ে ওঠে এবং কোনও শিকড় না থাকায় শীঘ্রই শুকিয়ে যায় এবং ফলস্বরূপ অ্যাডোনিসের জীবন এবং প্রাথমিক মৃত্যুর প্রতীক হিসাবে বিবেচিত হয়। এগুলিকে অ্যাডোনিসের উদ্যান বলা হত এবং শোভাযাত্রায় নিয়ে যাওয়ার পরে, অনুষ্ঠানের শেষ দিনে দেবতার একটি মূর্তি সহ সমুদ্রের কাছে উৎসর্গ করা হত। এই পালন থিওক্রিটাস, ষোড়শ ইডিল দ্বারা বর্ণনা করা হয়েছে। এই চিত্রকর্মটি নর্থহ্যাম্পটন সেন্ট্রাল মিউজিয়াম অ্যান্ড আর্ট গ্যালারির সংগ্রহের অংশ। ব্যাচাস অ্যান্ড দ্য কোয়ার অফ নিম্ফস (1888, ক্যানভাসে তেল, 49 x 108 1/2 ") কে" নিউ গ্যালারির সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ রচনাগুলির মধ্যে একটি "হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছেঃ" চিতাবাঘের ত্বকে লাল পোশাক পরা ব্যাচাস একটি থাইরসাস ধরে রাখে। নিম্ফদের গোলাপী, হলুদ এবং সাদা রঙের ফ্যাকাশে পোশাক রয়েছে; একটির চুলে আইভি এবং অন্যটির বাম দিকে কিছু বেগুনি ফুল রয়েছে; সমুদ্র তাদের নীচে নীল রঙের, বেগুনি ছায়ায় ঢাকা; পাথরগুলি ধূসর; ছবিটি সর্বত্র হালকা রঙের এবং সূক্ষ্মভাবে harmonised.The নিউ গ্যালারিঃ অ্যান ইলাস্ট্রেটেড ক্যাটালগ, ভলিউম। 1-5, হেনরি ব্ল্যাকবার্ন, সংস্করণ। (1888-1892)। চিত্রকর্মটি বেনামী অনুবাদের সাথে প্রদর্শিত হয়েছিল, সম্ভবত শিল্পীর, রিমোটিস কারমিনা রুপিবাস ভিডি ডোসেন্টেমে হোরেসের ব্যাচুমের প্রথম লাইনের (ওডেস 219): "আমি প্রত্যন্ত পাথরের মধ্যে দেখেছি/(বিশ্বাস করি যে সময়ের পরে পড়ে)/ব্যাচাস যিনি শেখাতেন এবং পালের মধ্যে নিম্ফস/যিনি তাঁর ছড়াটির পাঠ শিখেছিলেন।" একটি বাচ্চান্তে (ক্যানভাসে তেল, 11 1/2 x 7 1/2 ") একটি স্তম্ভের দিকে ঝুঁকে থাকা বাচ্চুসের এক তরুণ উপাসককে দেখায়। তিনি একটি চিতাবাঘের চামড়া পরেন এবং তার চুলে একটি আইভি মালা রয়েছে। দ্য স্টাডি অফ কনকোলজি (1888,20 x 10 ") গ্রসভেনার গ্যালারিতে প্রদর্শিত হয়েছিল। এতে নগ্ন এক যুবতীকে সমুদ্রের খোল সংগ্রহ করতে দেখা যায়। গ্রসভেনর নোটস পটভূমির বর্ণনা দিয়েছেনঃ "নীল সমুদ্র, বেগুনি পাথর স্বচ্ছ জলের মধ্য দিয়ে দেখা যাচ্ছে"। দ্য ইয়েলো স্যান্ডস (1888, ক্যানভাসে তেল, 10 x 20 ") কে" একটি ছোট নগ্ন অধ্যয়ন; ব্যাক ভিউ "হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। এটি একটি পরিষ্কার দিনে সমুদ্র সৈকতে বসে থাকা একজন মহিলাকে দেখায়, যখন সমুদ্র শান্ত থাকে। এই চিত্রকর্মটি নিউ গ্যালারিতে প্রদর্শিত হয়েছিল। 1889 সালে, ওয়েগুয়েলিন তিনটি "দরজার জন্য আলংকারিক প্যানেল" আঁকেন, যা গ্রসভেনর নোটে বর্ণনা করা হয়েছে "(1) কাঁকড়ার উপর দাঁড়িয়ে থাকা মেয়ে; (2) মাছের পিছনে বসে; এবং (3) বাতাসে উড়ছে, তারপরে মাছ। ছোট ছোট নগ্ন অধ্যয়ন "। সাইকি (1890, ক্যানভাসে তেল, 24 x 20 ") নিউ গ্যালারিতে প্রদর্শিত হয়েছিল, যার ক্যাটালগ এটিকে বর্ণনা করেছেঃ" একটি মেয়ের ছোট মাথা, ওপল-রঙিন প্রজাপতির ডানা সহ "। সে প্যান্ডোরার বাক্সটা ধরে আছে। "স্প্রিং-টাইম" (1890, ক্যানভাসে তেল, 68 1/4 x 32 ") নিউ গ্যালারিতে প্রদর্শিত হয়েছিল। ক্যাটালগটিতে এটি বর্ণনা করা হয়েছেঃ "প্রায় স্বচ্ছ সাদা পোশাকে প্রধান মূর্তি, গাঢ় বেগুনি নীল স্যাশ সহ; তার পিছনে লাল বেগুনি রঙের একটি চিত্র। পুরো সামনের অংশ ছায়ায় ঢাকা। সূর্যালোকের একটি ঝলক আপেল-ফুলকে ধরে ফেলে এবং বাইরের ঘাস জুড়ে আঘাত করে। চিত্রকর্মটির নাম দেওয়া হয়েছে, হে প্রাইমাভেরা, জিওভেন্তু দেল আনো/ও জিওভেন্তু, প্রাইমাভেরা ডেলা ভিটা (হে বসন্ত, বছরের যৌবন/হে যৌবন, জীবনের বসন্তকাল)। একজন রোমান লোক লরেলের একটি ডাল বহন করে ও ব্যাবলিং স্প্রিং-এ একটি কলস থেকে জলের পুকুরে জল ঢেলে দেয়, যা হোরেস, বুক III, ওডে XIII-এর একটি দৃষ্টান্ত। বড় পাথরের পাদদেশে ঝর্ণাটি উত্থিত হয় এবং একটি ছোট ছাগলকে কিছু ছোট কলমের উপরে একটি মূর্তির সাথে বেঁধে রাখা হয়। এই ছবির একটি খোদাই স্ক্রিবনার ম্যাগাজিনের জুলাই, 1890 সংস্করণের সামনের অংশ হিসাবে ব্যবহৃত হয়েছিল। ফাউনাসের কাছে একটি অঙ্কন রয়েছে যেখানে পাহাড়ের পাশে একটি বড় পাথরের পিছনে একজন কুমারী এবং তার সঙ্গীকে চিত্রিত করা হয়েছে, যখন ফাউনাস তার বাঁশির উপর বাজায়। মেয়েটি তার চুলে একটি মালা পরে এবং দাঁড়িয়ে শোনার সময় তার কাপড় বহন করে। তার নগ্ন সঙ্গী মাটি থেকে উঠে আসছে। এই চিত্রটি স্ক্রিবনার ম্যাগাজিনের 1891 সালের জুলাই সংস্করণের প্রথম অংশ হিসাবে কাজ করেছিল। ওল্ড লাভ রিনিউড (1891) হোরেসের একটি কবিতা, বুক III-এর একটি চিত্র। ওদে আইক্স। এটি নিউ গ্যালারিতে প্রদর্শিত হয়েছিল। কালো কেশিক কন্যার পিছনে, যে তার প্রাক্তন প্রেমিকের দিকে ফিরে তাকিয়ে দাঁড়িয়ে আছে, ফ্যাকাশে-নীল আকাশ এবং উষ্ণ রঙিন সমুদ্র, এবং তাদের সম্পূর্ণ বিপরীতে লালচে রোডোডেনড্রনের একটি শাখা যা মার্বেল প্রাচীরের পিছন থেকে বেড়ে ওঠে। সাইপ্রাসের ছায়ায় বসে থাকা লোকটি ফ্যাকাশে বেগুনি রঙের পোশাক পরে আছে। মাঝখানে বহু রঙের শহরটি পূর্ণ সূর্যের আলোতে দেখা যায়। একটি নগ্ন মেয়ে আ হুইস্পার্ড কোয়েশ্চেন (1892)-এ একটি স্ফিংক্সের নীরব মূর্তির কাছে ফিসফিস করে, যা রয়্যাল একাডেমিতে প্রদর্শিত হয়েছিল। এই চিত্রকর্মটি এস. জি. ওয়েনের Catullus.Mr-এর সংস্করণে চিত্র হিসাবে ব্যবহৃত সাতটি চিত্রের মধ্যে একটি। ওয়েগুয়েলিনের প্লেটগুলি বইটির মূল্যকে ব্যাপকভাবে বাড়িয়ে তোলে। এগুলিতে একটি মনোমুগ্ধকর ফ্রন্টিসপিস এবং আরও ছয়টি চিত্র রয়েছে, যার সবগুলিই নকশা এবং সম্পাদনে সমানভাবে সুন্দর। এগুলির মধ্যে প্রথম এবং সবচেয়ে সুন্দর হল দ্বিতীয় ওড, এবং লেসবিয়া এবং তার চড়ুইকে উপহার দেয়। শেষ দৃষ্টান্তটি হল 'পারভিজিলিয়াম ভেনেরিস'-এর এল. 35। মিঃ ওয়েগুয়েলিনের নকশায় গত শতাব্দীর কারুকাজের সৌন্দর্য ও সৌন্দর্য রয়েছে। শ্রবণ করা সুরগুলি মিষ্টি; কিন্তু যেগুলি শোনা যায় না সেগুলি মিষ্টি 1892 সালে নিউ গ্যালারিতে প্রদর্শিত হয়েছিল। দ্য সুইং (1893) ওয়েগুয়েলিনের জলরঙে প্রত্যাবর্তনকে চিহ্নিত করে। এই চিত্রকর্মটি রয়েল একাডেমিতে প্রদর্শিত হয়েছিল। একই বছর, ওয়েগুয়েলিন হ্যান্স ক্রিশ্চিয়ান অ্যান্ডারসনের রূপকথার গল্পের সংকলন দ্য লিটল মারমেইড অ্যান্ড আদার স্টোরিজের জন্য পঁয়ষট্টিটি চিত্র তৈরি করেছিলেন। দ্য স্কেচের একটি পর্যালোচনায় বলা হয়েছে, "মিঃ জে. আর. ওয়েগুয়েলিন-এর চিত্রগুলির ক্ষেত্রে এগুলির অতিরিক্ত প্রশংসা করা খুব কমই সম্ভব হবে; পেন্সিল অ্যান্ডারসনের জন্য মিঃ ওয়েগুয়েলিন এখানে যা করেছেন তার চেয়ে বেশি কিছু করতে পারে না।" 1894 সালে, ওয়েগুয়েলিন টমাস স্ট্যানলির আনাক্রিয়নের অনুবাদের চিত্র তুলে ধরেন। তাঁর জলরঙের চিত্রকর্মগুলি বইয়ের ফটোগ্রাভারে পরিণত হয়েছিল। এই সংগ্রহের দশটি চিত্রকর্ম নিউ গ্যালারিতে প্রদর্শিত হয়েছিল, যার মধ্যে একটি ফ্রন্টিসপিস, লাভস নাইট ওয়াক, রোজেস, দ্য উইশ, দ্য ইনভিটেশন, দ্য পিকচার, লাভ ইম্প্রিসনেড, দ্য স্প্রিং, দ্য বি এবং অন অ্যা বেসিন যেখানে ভেনাস খোদাই করা হয়েছিল। সামনের অংশে আনাক্রিয়নের একটি বাঁশি ধারণকারী মূর্তির সামনে মাটিতে বসে থাকা দুই যুবতীকে চিত্রিত করা হয়েছে, যার মধ্যে একজন বসে আছেন এবং একজন শুয়ে আছেন। গাছ এবং ঝোপঝাড় পটভূমি দখল করে, শব্দগুলির সাথে, অ্যাক্রোটাস মেলা। লাভস নাইট ওয়াকে, একজন যুবক কুশন বিছানায় শুয়ে আছে, ঘুমিয়ে আছে কিন্তু অস্থির ভঙ্গি এবং অভিব্যক্তি নিয়ে। তার পিছনে একটি দেয়াল রয়েছে, যা বাইরের দিকে খোলা, এবং দেয়ালে ক্যুপিড বসে আছে, ঘুমন্ত ব্যক্তির দিকে ভালবাসার তীর লক্ষ্য করে। দু 'জন যুবতী, একজন ফর্সা এবং একজন কালো, দুজনেই লম্বা, প্রবাহিত পোশাক পরে, গোলাপের মালা নিচে নাচছে। দ্য উইশ-এ একজন মহিলাকে স্নান করার জন্য একটি পুকুরের মধ্যে পা রাখার আগে তার জুতো খুলে দিতে দেখানো হয়েছে। লিলি শান্ত, প্রতিফলিত পৃষ্ঠের উপর বিশ্রাম করে এবং ঘাস এবং গুল্মগুলি পটভূমি দখল করে। মাটিতে থাকা এক যুবক 'দ্য ইনভিটেশন'-এ এক তরুণীর ভালবাসার জন্য অনুরোধ করে। যুবকটি তার সঙ্গীর দিকে এগিয়ে যাওয়ার সময় একটি মালা পরে। সে, নগ্ন, নির্লজ্জভাবে দূরে তাকায়। তাদের পিছনে একটি পাথরের প্রাচীর রয়েছে। এই ছবিতে একজন মহিলাকে বিছানায় কিছু বালিশের সামনে শুয়ে চিন্তা করতে দেখা যায়। তার পিছনে একটি ভাস্কর্য রয়েছে, যা সঙ্গীতশিল্পীদের সঙ্গে একটি উৎসবকে চিত্রিত করে। কারারুদ্ধ প্রেমে একটি নগ্ন মহিলাকে দেখা যায়, যিনি মাটিতে বসে আছেন, যিনি ফুলের মালা দিয়ে কামদেবকে দুটি গাছের মধ্যে বেঁধে রেখেছেন। বিরক্ত দেবতা তার কাঁধের উপর দিয়ে তার বন্দীর দিকে তাকায়, যার পিঠ দর্শকের কাছে থাকে। দ্য স্প্রিং-এ, তিনজন নগ্ন কুমারী মালা বাঁধার জন্য ফুল সংগ্রহ করে। একজন মাটিতে বসে, যে মালাটিতে সে কাজ করছে তা ধরে, অন্যজন তার মাথার উপরে ফুলের একটি স্ট্র ধরে, এবং তৃতীয়জন যোগ করার জন্য ফুল তুলে নেয়। একটি মৌমাছির দ্বারা দংশিত হওয়ার পরে বিচলিত শিশু ক্যুপিড তার মায়ের সান্ত্বনা চায়। ভেনাস একটি অগভীর পুকুরের পাশে ছোট ছোট গাছের মধ্যে দাঁড়িয়ে তার কাঁদতে থাকা ছেলের দিকে তাকিয়ে আছে, যে মাটিতে একটি কাপড়ের উপর বসে তার ক্ষতের দিকে তাকিয়ে আছে। মৌমাছি নামক "ডানাওয়ালা সাপ" দ্বারা সৃষ্ট আঘাতের তুলনায় তার ছেলের তীরগুলি প্রেমিকদের যে যন্ত্রণা দেবে তা দেখে সে বিস্মিত হয়। শুক্র একটি অববাহিকায় ভাঙা তরঙ্গের মধ্যে সাঁতার কাটছে যেখানে শুক্র খোদাই করা হয়েছিল। এখানে শিরোনামটি রূপক, অববাহিকাটি নিজেই সমুদ্র এবং শুক্রের জন্মকে খোদাই হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। একটি ডলফিনের পাখনা (বাস্তবসম্মতভাবে নয়, হেরাল্ডিক পদ্ধতিতে চিত্রিত) কাছাকাছি ফেনা থেকে বেরিয়ে আসে এবং পটভূমিতে একটি পাথুরে হেডল্যান্ড দেখা যায়। ভাসমান গাউন পরা দুই যুবতী একটি বসন্তের বাগানে ফুল সংগ্রহ করে এবং ফুলের যুদ্ধে একে অপরের দিকে ছুঁড়ে মারে (1894, জলরঙ, 20 x 28 1/2 ")। এই ছবিটি ভিনিশিয়ান গোল্ডের সাথে রয়্যাল ওয়াটার কালার সোসাইটি দ্বারা প্রদর্শিত হয়েছিল এবং এটি গোলাপ পাপড়ি নামে পরিচিত একই ছবি হতে পারে। 1894 সালে রয়্যাল ওয়াটার কালার সোসাইটিতে প্রদর্শিত জলরঙ ভিনিশিয়ান গোল্ডে "ষোড়শ শতাব্দীর মহিলারা তাদের শিয়াভোনেটিতে, একটি বাড়ির সমতল ছাদে রোদে চুল আঁচড়ানো" চিত্রিত করা হয়েছে। স্যাটারডে রিভিউ মন্তব্য করেছে যে "মিঃ ওয়েগুয়েলিন এই বছর একটি নতুন শৈলীর কৌশলকে প্রভাবিত করেছেন, যা খুব তরল এবং রঙে হালকা। তাঁর ভিনিশিয়ান গোল্ড তাঁর প্রদর্শিত সবচেয়ে আকর্ষণীয় অঙ্কনগুলির মধ্যে একটি। রোদান্থা (জলরঙ, 13 3/4 x 20 3/4 ") লাল চুলের এক যুবতী মহিলাকে চিত্রিত করে, নীল রঙে আবৃত এবং কুশনগুলির স্তূপের বিরুদ্ধে শায়িত। কিউপিড বাউন্ড বাই দ্য নিম্ফস (1896, ক্যানভাসে তেল) তিনটি নিম্ফকে শিশু কিউপিডের সাথে একটি কাঠের মধ্যে ঝাঁপিয়ে পড়তে চিত্রিত করেছে, যাকে তারা মালা দিয়ে বেঁধে রেখেছে। এই চিত্রকর্মটি রয়েল অ্যাকাডেমি এবং লিভারপুলের ওয়াকার গ্যালারিতে প্রদর্শিত হয়েছিল। দ্য পাইপার অ্যান্ড দ্য নিম্ফস (1897)-এ দেখা যায় একটি পিপার একটি স্রোতের তীরে একটি কাঁচা গাছের পাদদেশে বাজছে, কারণ নিম্ফরা অন্যদিকে শিকড়ের উপর তাদের আসন থেকে শোনে। একটি তরুণ অপ্সরা একটি পাথরের উপর দাঁড়িয়ে স্রোতের দিকে তাকিয়ে আছে, সঙ্গীতে উচ্ছ্বসিত। সে নগ্ন, এবং ফুল তার চুল ভরে দেয়। এই চিত্রকর্মটি রয়েল একাডেমিতে প্রদর্শিত হয়েছিল। 1898 সালে, ওয়েগুয়েলিন লিউ ওয়ালেসের কাজের একটি ভলিউম চিত্রিত করেন, যার মধ্যে রয়েছে দ্য উয়িং অফ মালকাটুন এবং কমোডাস। প্যান দ্য বেগুইলার (1898, জলরঙ, 23 x 17 ")-এ পাথরের উপর ছড়িয়ে থাকা দুটি জলপরীকে চিত্রিত করা হয়েছে এবং প্যানের কথা মনোযোগ দিয়ে শুনছে, যিনি তীরে ঢেউ ভাঙার সময় তার বাঁশি বাজিয়ে চলেছেন। ঈশ্বরের পিঠ দর্শকের দিকে ঘুরিয়ে দেওয়া হয়। দ্য মারমেইড অফ জেনোর (1900, জলরঙ), যা দ্য মারমেইড ডিসকভার্ড নামেও পরিচিত, তাতে রেনেসাঁর পোশাক পরিহিত এক ব্যক্তিকে দেখা যায়, যিনি জলের দিকে যাওয়ার পাথরের সিঁড়ির উপর দাঁড়িয়ে আছেন এবং পাথরের উপর দিয়ে মোড়ানো তরুণীর দিকে অবাক হয়ে তাকিয়ে আছেন। তার চুল লাল, এবং কোমর থেকে উপরে সে পরিহিত নয়; কোমর থেকে নীচে তার গোলাপী পাখনা রয়েছে। ছবিটি জেনোরের জলপরীর কিংবদন্তিকে নির্দেশ করে, যিনি জেনোরের কর্নিশ গ্রামের কাছে পেন্ডুর কোভে বাস করেন। দ্য রেইনবো লাইজ ইন দ্য কার্ভ অফ দ্য স্যান্ড (1901)-এ দেখা যায়, একটি জলপরী একটি বালুকাময় সৈকত জুড়ে সমুদ্রের মধ্যে খালি হওয়া একটি ঘূর্ণায়মান প্রবাহের মাঝখানে বসে আছে। তার লম্বা, লাল চুল রয়েছে, তার মাছের লেজ লাল পাখনা সহ সবুজ, এবং সে বালির সোনার বারের মধ্যে নীল এবং বেগুনি জলে বিশ্রাম নেয়। সাদা ফেনা দ্বারা আবৃত সবুজ তরঙ্গগুলি পটভূমিতে বাস্তবসম্মতভাবে ভেঙে যায়। চেরি ব্লসম (1905, জলরঙ, 21 x 14 1/4 ") একটি যুবতী মহিলাকে নগ্ন, বেগুনি ফুলের মালা সহ, একটি নিচু স্থান থেকে ক্রমবর্ধমান একটি ছোট চেরির ফুল দ্বারা বেষ্টিত। প্রাকৃতিক দৃশ্যটি বসন্তের ঘাস দিয়ে আচ্ছাদিত, যেখানে হায়াসিন্থগুলি বেড়ে উঠছে। দ্য ম্যাজিক অফ প্যান 'স ফ্লুট-এ (1905, জলরঙ, 20 3/4 x 13 3/4 "), ভগবান পান একটি গাছের মূলে বসে আছেন, তাঁর পিঠ দর্শকের কাছে, একটি বাঁশির উপর বাজানো। বাঁকানো এবং কুঁচকে যাওয়া গাছের বিপরীত দিকে একটি নগ্ন অপ্সরা দাঁড়িয়ে আছে, মনোযোগ দিয়ে শুনছে। সে তার লম্বা, সোনালি চুলে ফুল পরেছে। সূর্যালোকের বিক্ষিপ্ত রশ্মি কুয়াশাচ্ছন্ন জঙ্গলে প্রবেশ করে, যা সবুজ এবং বেগুনি রঙে অস্পষ্টভাবে চিত্রিত হয়। একটি প্যাস্টোরাল (1905, জলরঙ, 15 x 21 ")-এ একটি নগ্ন মহিলাকে দেখানো হয়েছে, যিনি একটি ছোট কাঠের প্রান্তে বসে দর্শকের কাছে পিঠ রেখে বাঁশি বাজিয়ে কাছাকাছি ভেড়া চরাতে থাকেন। সে তার চুলে একটি মালা পরে। সামনের দিকটি ছায়ায় রয়েছে, গাছগুলির মধ্য দিয়ে সূর্যালোক দৃশ্যমান। ফুলের ঝোপঝাড় এবং ভেড়ার আকার বসন্তকালের ইঙ্গিত দেয়। উইন্ডমিলের আগে একটি মাঠে মেষপালক এবং মেষশাবক (1908, জলরঙ, 53 x 35 সেমি) একটি প্লেড শার্ট পরিহিত একজন মেষপালককে দেখায়, তার পিঠ দর্শকের দিকে ঘুরিয়ে দেওয়া হয়, ভেড়া এবং মেষশাবক নিয়ে একটি শান্ত মাঠে দাঁড়িয়ে থাকে। গ্ল্যাডসম স্প্রিং (1911, জলরঙ)-এ দুই গৃহকর্মীকে ফুল ভরা তৃণভূমিতে ঘুরে বেড়াতে দেখা যায়। তাদের চুলে মালা রয়েছে এবং তাদের মধ্যে হলুদ ফুলের একটি ধারা প্রসারিত রয়েছে। জলপরীতে (1911, জলরঙ, 25 x 36 সেমি), বিষয় সমুদ্রের তীরে একটি পাথরের উপর বসে। জল ফিরোজা, এবং আকাশ বেগুনি মেঘে ভরা। জলপরী তার মাথা হেলিয়ে দর্শকের দিকে তাকায়, যখন সে তার লম্বা স্বর্ণকেশী চুল সাজায়। স্লিপিং মারমেইড (1911, জলরঙ) একটি রৌদ্রোজ্জ্বল সমুদ্র সৈকত জুড়ে ছড়িয়ে থাকা একটি জলপরীকে দেখায়, তার প্রসারিত হাতে শেলের একটি স্ট্রিং। সবুজ ঢেউ তার পিছনে ঘুরতে থাকে এবং তীরটি একটি পাথুরে শীর্ষভূমিতে বাঁক নেয়, যা মদ-অন্ধকার সমুদ্রকে উপেক্ষা করে। অন্যান্য কাজ ব্লসমস ফ্রম আ রোমান গার্ডেন (1885,29 x 19 ") দ্য ক্যাপটিভ ড্রায়াড (1903, জলরঙ) দ্য ক্লার্ক অ্যান্ড দ্য ফার্মারস ওয়াইফ (জলরঙ), হ্যান্স ক্রিশ্চিয়ান অ্যান্ডারসনের" লিটল ক্লজ অ্যান্ড বিগ ক্লজ "থেকে, আ কর্নিশ শোর (1903, জলরঙ) ডাউন টু দ্য সামার সি (1884,17") গ্রোভেনর গ্যালারিতে প্রদর্শিত হয়েছিল। একটি রোমান বাগানের ফুল, সম্ভবত একটি রোমান গার্ডেন আইরিস এবং চেরি ব্লুমের ফুলের মতো (1903, জলরঙ) রাজার আদেশ (জলরঙ, 20 x 36 ") একটি মুক্তি (19") নিম্ফের কাছে মুক্তি (1883) কুমারী (জলরঙ, 20 x 28 ") সমুদ্র তীরে জলপরী মিসেস জেফারসন (ক্যানভাসে তেল, 9 1/2 x 7") একটি সাদা পোশাকে মাথা এবং কাঁধে এক মহিলার প্রতিকৃতি। দ্য রেসিং নিম্ফস (জলরঙ) এ রিয়েল প্রিন্সেস রোজ পাপড়ি (জলরঙ, 28 x 20 ") স্যাটার্নালিয়া এ সিক্রেট (1883) উইন্ডমিলের সামনে একটি মাঠে আইভির মালা পরা একটি পরিবেশনকারী মেয়ে (জলরঙ, 83 x 36 সেমি) মেষপালক এবং মেষশাবক (1908, জলরঙ, 53 x 35 সেমি) সলুটিস গ্র্যাটিয়া জোনিস (1902, জলরঙ) স্প্রিং ব্লসমস অ্যান্ড ইয়ুথ (1904, জলরঙ, 15 1/2 x 20 3/4") গ্রীষ্মকালীন বিকেল (1886) হোল হাং ওশান গ্রিন ভ্যানিটি ফেয়ারের অধীনে (1888, ক্যানভাসে তেল, 24 x 19 সেমি)-একটি বি পরা যুবতী মহিলার মাথা এবং কাঁধ