Liz Phillips
লিজ ফিলিপস (জন্ম 1951) একজন আমেরিকান শিল্পী যিনি সাউন্ড আর্ট এবং ইন্টারেক্টিভ আর্টে বিশেষজ্ঞ। ইন্টারেক্টিভ শব্দ ভাস্কর্যের বিকাশে অগ্রণী, ফিলিপসের স্থাপনাগুলি জীবন্ত রূপের সাথে সম্পর্কিত বৈদ্যুতিন শব্দের সম্ভাবনাগুলি অন্বেষণ করে। হুইটনি মিউজিয়াম অফ আমেরিকান আর্ট, সান ফ্রান্সিসকো মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্ট, স্পোলেটো ফেস্টিভাল ইউএসএ, ওয়াকার আর্ট সেন্টার, আর্স ইলেক্ট্রনিকা, জ্যাকবস পিলো, দ্য কিচন এবং ক্রিয়েটিভ টাইম সহ বিভিন্ন প্রধান জাদুঘর, বিকল্প স্থান, উৎসব এবং অন্যান্য স্থানগুলিতে তাঁর কাজ প্রদর্শিত হয়েছে। ফিলিপসের সহযোগিতার মধ্যে রয়েছে নাম জুন পাইক এবং মার্সে কানিংহাম ডান্স কোম্পানির সঙ্গে কাজ, এবং তার কাজ ক্লিভল্যান্ড অর্কেস্ট্রা, আইবিএম এবং ওয়ার্ল্ড ফিনান্সিয়াল সেন্টার দ্বারা উপস্থাপিত হয়েছে। তিনি প্রায়শই অন্যান্য প্রাথমিক আমেরিকান সাউন্ড শিল্পী পলিন অলিভারোস, জন কেজ এবং ম্যাক্স নিউহাউসের সাথে যুক্ত এবং প্রদর্শিত হন। প্রাথমিক জীবন ও শিক্ষা লিজ ফিলিপস 1951 সালে নিউ জার্সিতে জন্মগ্রহণ করেন। ফিলিপস বলেছেন যে প্রকৃতির শৈশবের অভিজ্ঞতাগুলি, বিশেষত হাডসন নদীর তীরে যেখানে তিনি বড় হয়েছেন, শব্দ, জল এবং স্থানের প্রতি তাঁর আগ্রহের গঠনমূলক ছিল। এক পর্যায়ে, তিনি "শিল্প তৈরি এবং প্রকৃতি অধ্যয়নের মধ্যে বিভক্ত হয়ে পড়েছিলেন।" নিউইয়র্কের জাদুঘরগুলিতে শিল্পের প্রাথমিক এক্সপোজার তাকে প্রথমটিকে অনুসরণ করতে রাজি করেছিল, যদিও পরেরটির প্রতি তার তীব্র আগ্রহ তার পুরো কর্মজীবন জুড়ে ফিলিপসের কাজের একটি ধারাবাহিক সূত্র হিসাবে রয়ে গেছে। তিনি 1969 সালে বেনিংটন কলেজে পড়াশুনা শুরু করেন, যেখানে তিনি কোরা কোহেন, প্যাট অ্যাডামস, ফিলিপস অফফোর্ড, যন্ত্র নির্মাতা গুন্নার শোয়েনবেক, জোয়েল চাদাবে এবং থমাস স্ট্যান্ডিশের সাথে পড়াশোনা করেন। 1973 সালে তিনি সঙ্গীত ও শিল্পের ক্ষেত্রে আন্তঃবিষয়ক বি. এ ডিগ্রি লাভ করেন। 1969 সালের প্রথম দিকে, ফিলিপস ইতিমধ্যে এমন একটি পদ্ধতির বিকাশ ঘটিয়েছিলেন যা তিনি কয়েক দশক ধরে কাজ এবং কয়েক ডজন বড় টুকরোতে প্রসারিত করে চলেছেন। তাঁর ধারণা, তিনি 1971 সালে লিখেছিলেন, "একটি নতুন ধরনের পরিবেশগত স্থান তৈরি করা যেখানে স্থানটির কাঠামো মানুষের মিথস্ক্রিয়া দ্বারা সংজ্ঞায়িত করা হয়েছিল।" সেই সময়ে, ফিলিপস ভাল পরিবেশের জন্য পরিচিত ছিলেন যা খাওয়ার সাম্প্রদায়িক ক্রিয়াকলাপকে ঘিরে গঠন করা হয়েছিল। ফিলিপস ডিনার টেবিলে তার লাগাতেন এবং সুরযুক্ত দোলকের সংমিশ্রণ ব্যবহার করে ফলস্বরূপ সংকেতগুলি প্রক্রিয়া করতেন, যার ফলে একটি বৈদ্যুতিন সাউন্ডস্কেপ তৈরি হত যা অংশগ্রহণকারীদের ডিনার দ্বারা উত্পন্ন শব্দের নিদর্শনগুলিতে সাড়া দিত। "শব্দ কাঠামো তৈরি করতে আমি বৈদ্যুতিন চৌম্বকীয় ক্ষেত্র ব্যবহার করি যেখানে মানুষ আসলে বর্তনীতে বৈদ্যুতিন উপাদান হয়ে ওঠে", তিনি র্যাডিকাল সফ্টওয়্যারের পৃষ্ঠাগুলিতে লিখেছিলেন, একটি প্রাথমিক ভিডিও আর্ট জার্নাল যা 1970-এর দশকের গোড়ার দিকে উদীয়মান মিডিয়া এবং সাইবারনেটিক শিল্পের আলোচনার জন্য একটি গুরুত্বপূর্ণ প্ল্যাটফর্ম ছিল। "অতএব, মাঠে মানুষের সম্মিলিত উপস্থিতি এবং চলাচল অডিও প্রতিক্রিয়াগুলিকে ফিরিয়ে দেয়। সুরগুলি অংশগ্রহণকারীদের মোট ক্রিয়া এবং সম্পর্কের প্রতিক্রিয়ায় হয়। মানুষ নিজেরাই, সম্ভাব্য শব্দ কাঠামো যা কেবল অন্য মানুষের সাথে যোগাযোগের মাধ্যমেই উপলব্ধি করা যায়। নতুন প্রতিক্রিয়ার সঙ্গে অডিও এবং কাইনেস্টিক প্যাটার্নগুলি বিকশিত হয়। র্যাডিকাল সফ্টওয়্যারের পৃষ্ঠাগুলিতে ফিলিপসের অন্তর্ভুক্তি প্রাথমিক ভিডিও আর্ট দৃশ্যের সাথে তার ঘনিষ্ঠতা এবং ঘনিষ্ঠতার ইঙ্গিত দেয়। 1970 সালে, ফিলিপস সাউন্ড স্ট্রাকচার নামে একটি কাজ তৈরি করেছিলেন, যা একটি ইনস্টলেশন ছিল যা একটি কার্পেটের নীচে রাখা ধাতুর টুকরো থেকে উত্পন্ন একটি রেডিও ফ্রিকোয়েন্সি ক্যাপাসিট্যান্স ক্ষেত্র ব্যবহার করেছিল। ঘরের চারপাশে স্থাপিত এএম রেডিওতে ফলস্বরূপ শব্দগুলি তোলা হয়েছিল, মাঠের মধ্য দিয়ে অংশগ্রহণকারীদের প্রবেশ এবং গতিবিধি দ্বারা শুরু এবং পরিবর্তন করা হয়েছিল, তাদের দেহগুলি কন্ডাক্টর হিসাবে কাজ করে, ক্ষেত্রটি গ্রাউন্ড করে এবং শব্দ তৈরি করে। অংশগ্রহণকারীরা মাঠের কেন্দ্রের দিকে অগ্রসর হওয়ার সাথে সাথে রেডিও থেকে শোনা শব্দের ফ্রিকোয়েন্সি বেশি হয়ে যায় এবং এর ফলে হেটেরোডাইন হয়। এই জটিল পরিবেশের শিল্পীর নকশার জন্য গুরুত্বপূর্ণ ছিল অংশগ্রহণকারীদের মধ্যে স্বতঃস্ফূর্ত গোষ্ঠী গঠন এবং খেলার দ্বারা উন্মুক্ত গুরুত্বপূর্ণ সোনিক সম্ভাবনা। 1971 সালে, ফিলিপস 19শে নভেম্বর 69তম পদাতিক রেজিমেন্ট আর্মরিতে অনুষ্ঠিত নিউ ইয়র্কের অষ্টম বার্ষিক আভান্ত গার্ড ফেস্টিভ্যালে বৈদ্যুতিন ভোজ প্রদান করেন। এই উৎসবে উডি এবং স্টেইনা ভাসুলকা, ইয়োকো ওনো, ভিডিওফ্রিক্স, ডগলাস ডেভিসের কাজ এবং শুয়া আবে এবং নাম জুন পাইক দ্বারা বিকাশিত প্রথম দিকের ভিডিও সিন্থেসাইজারগুলির প্রকাশ্য আত্মপ্রকাশের পাশাপাশি ভিডিও শিল্পী এরিক সিগেল দ্বারা ডিজাইন করা একটিও প্রদর্শিত হয়েছিল। ফিলিপস পরে মার্সে কানিংহাম ডান্স কোম্পানির নাম জুন পাইক এবং নৃত্যশিল্পী রবার্ট কোভিচের সাথে একটি কমিশন্ড অংশে সহযোগিতা করেছিলেন। 1972 সালে, ফিলিপস নিউইয়র্কের নবম বার্ষিক আভান্ত গার্ডে উৎসবে অংশ নিয়েছিলেন, যা ম্যানহাটনের সাউথ স্ট্রিট সিপোর্টে একটি রিভারবোট আলেকজান্ডার হ্যামিল্টনে অনুষ্ঠিত হয়েছিল। 1974 সালে, শিল্পী ইয়োশি ওয়াদার সহযোগিতায়, ফিলিপস নিউইয়র্কের সিরাকিউজের এভারসন মিউজিয়াম অফ আর্টে সাম টাইম নামে আরএফ ক্ষেত্রগুলি ব্যবহার করে একটি প্রতিক্রিয়াশীল সাউন্ড ইনস্টলেশন তৈরি করেছিলেন। সূক্ষ্মভাবে সুর করা বক্তারা নিজেদের মধ্যে স্থায়ী তরঙ্গ তৈরি করেছিলেন যা কেবল তখনই সক্রিয় হয়েছিল যখন লোকেরা স্থানের মধ্য দিয়ে চলে যেত। এই অংশের জন্য স্থাপন করা জটিল প্রতিক্রিয়া ব্যবস্থায় সঞ্চয় এবং বিলম্বের ব্যবহারও জড়িত ছিল। সাউন্ড আর্টিস্ট চার্লি মরোর মতে, 1974 সালে সোহো উইকলি নিউজের পাতায় লিখেছেন, "তাঁর সঞ্চয়ের সময় নির্বাচনের গুণমান আকর্ষণীয়, এবং পৃথিবীর ভূত্বকের মধ্যে শক্তির দীর্ঘ তরঙ্গের মতো মৌলিক প্রক্রিয়াগুলির একটি স্বজ্ঞাত উপলব্ধি প্রতিফলিত করে।" 1977 সালে, ফিলিপস নিউইয়র্কের সিটি ইউনিভার্সিটি গ্র্যাজুয়েট সেন্টারের পথচারী মলে সিটি ফ্লো তৈরি করেছিলেন। এই অংশে পথচারীদের শব্দের পাশাপাশি নিকটবর্তী ফোর্টি-সেকেন্ড স্ট্রিটের ট্র্যাফিক অন্তর্ভুক্ত ছিল। এই অংশটি মনোযোগ আকর্ষণ করেছিল এবং দ্য নিউ ইয়র্কারের নিয়মিত "টক অফ দ্য টাউন" কলামে প্রদর্শিত হয়েছিল। 1980 সালে মিনিয়াপোলিসে অনুষ্ঠিত নিউ মিউজিক আমেরিকা উৎসবে, ফিলিপস উইন্ডস্পান তৈরি করেছিলেন, যা বেশ কয়েকটি উচ্চাভিলাষী বায়ু-সক্রিয় সাউন্ড পিসের মধ্যে প্রথম। উইন্ডস্পান একাধিক অ্যানিমোমিটারের একটি অ্যারে ব্যবহার করেছিল, যার প্রত্যেকটি শব্দকে শক্তিশালী এবং বিবর্ণ করে তোলে। তাদের একাধিক অবস্থান এবং জটিল ইলেকট্রনিক্স ইনস্টলেশন স্পেসে অংশগ্রহণকারীদের চলাফেরার সাথে মিথস্ক্রিয়া করে, যার ফলে বাতাসের দিক এবং গতির উপর নির্ভর করে ঘন ড্রোন থেকে শ্বাস নেওয়ার মতো শব্দ পর্যন্ত টোন হয়। ধীর বাতাসের ফলে একক স্বরের শব্দ হয়; শক্তিশালী বাতাস শব্দের বড় খাম তৈরি করে, এমন একটি প্রক্রিয়ায় নোটের ঘন গুচ্ছ গঠন, সংমিশ্রণ এবং ম্লান হয়ে যায় যা শিল্পী বালির টিলার গঠন এবং চলাচলের অনুরূপ বলে মনে করেছিলেন। নিউইয়র্কের ক্রিয়েটিভ টাইমের সহযোগিতায় উইন্ডস্পানের দ্বিতীয় ইনস্টলেশনটি 1981 সালে পূর্ব নদীতে ব্রঙ্কস ফ্রন্টিয়ার ডেভেলপমেন্ট কর্পোরেশন দ্বারা পরিচালিত একটি বিকল্প শক্তি সাইটে ছিল। এই স্থাপনটি সাইটে একটি বায়ু টারবাইন ব্যবহার করে। পরবর্তী বায়ু-সক্রিয় অংশগুলির মধ্যে রয়েছে জেফির (1984) এবং হুইটনি উইন্ডস্পান, 1985 সালের হুইটনি দ্বিবার্ষিকের অন্তর্ভুক্ত একটি শব্দ অংশ। সান ফ্রান্সিসকো মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্টে 1981 সালে সান স্পটস শিরোনামে একটি ইনস্টলেশন ছিল শিল্পী যাকে "প্রতিক্রিয়াশীল স্থান" বলে অভিহিত করেছেন তার আরেকটি জটিল উদাহরণ, যার মধ্যে সূক্ষ্মভাবে সুর করা আরএফ ক্ষেত্র, কয়েলযুক্ত তামার টিউবিংয়ের একটি খিলানপথ এবং ছাদ থেকে ঝুলন্ত একটি ব্রোঞ্জের পর্দা রয়েছে। সুরকার ডেভিড আহলস্ট্রমের একটি পর্যালোচনা অনুসারে, শিল্পী দ্বারা উত্পন্ন ক্যাপাসিট্যান্স ক্ষেত্রগুলি শ্রোতাদের সদস্যদের স্থানের চারপাশে ঘুরে শব্দ ক্ষেত্রকে সংশোধন করার অনুমতি দেয়, "চীনা বাতাসের চিমের মতো ঝাঁঝালো শব্দ, শব্দের ক্ষুদ্র বিন্দু, জলের মতো ছড়িয়ে পড়া শব্দের ক্যাসকেড এবং লক্ষ লক্ষ ছোট ক্রিসমাস ট্রি লাইটের মতো তীক্ষ্ণ শব্দের বান্ডিলগুলি চালু এবং বন্ধ করে দেয়।" সান স্পটগুলির দ্বিতীয় পুনরাবৃত্তি 1982 সালে সানি পারচেজের নিউবার্গার মিউজিয়াম অফ আর্টে ইনস্টল করা হয়েছিল। ফিলিপস 1988 সালের বসন্তে হুইটনি মিউজিয়ামে ইন্টারেক্টিভ সাউন্ড ভাস্কর্য গ্রাফাইট গ্রাউন্ড স্থাপন করেন। ইনস্টলেশনের ভিডিও ডকুমেন্টেশন দর্শকদের ভাস্কর্যের বস্তুর সাথে যোগাযোগ করতে এবং শব্দ তৈরি করতে দেখায়। 1999 সালে ফিলিপস নিউইয়র্কের দ্য কিচেনে ইকো ইভোলিউশন প্রদর্শন করেন। তার অন্যান্য কাজের মতো, দর্শকদের অংশগ্রহণ অংশটির সাফল্যের জন্য গুরুত্বপূর্ণ, যা মহাকাশে অংশগ্রহণকারীদের গতিবিধি ট্র্যাক করতে একাধিক বৈদ্যুতিন সেন্সর ব্যবহার করে, তাদের একটি অডিও সাউন্ডট্র্যাকের সাথে একটি ইন্টারেক্টিভ সম্পর্কের মধ্যে স্থাপন করে, পাশাপাশি নিয়ন ভিজ্যুয়াল উপাদান ফিলিপস কেন গ্রিনবার্গের সাথে সহ-নকশা করা। 2002 সালে নিউ ইয়র্কের ইয়ঙ্কার্সের হাডসন রিভার মিউজিয়ামে ইকো ইভোলিউশন আবার প্রদর্শিত হয়। প্রদর্শনীর সাথে প্রকাশিত ক্যাটালগ অনুসারে "শ্রোতারা এই স্থানের তীরে চলে যায়, শোনে, সুর দেয়, অনুভব করে, এর মধ্যে তার নিজস্ব বিমূর্ত উপস্থিতি দেখে। দেহের এই ভূত এখনও মানুষের অনুপাতে পরিমাপ করা হয়, তবুও প্রদর্শনী স্থানে প্রতিটি দেহের সীমানা প্রসারিত করে এটিকে অতিক্রম করে। "2010 সালে, ফিলিপস" বিয়ন্ড/ইন "পুনরায় উপস্থাপন করেন, যা 1974 সালে নিউইয়র্কের লুইস্টনের আর্টপার্কের থিয়েটার ওয়াকওয়েতে প্রথম ইনস্টল করা হয়েছিল। মূল স্থাপনাটি নায়াগ্রা গিরিখাত থেকে বায়ু এবং জলের পূর্ব রেকর্ডকৃত শব্দের উপর নির্ভরশীল ছিল। নিউইয়র্কের বাফেলোতে অলব্রাইট-নক্স আর্ট গ্যালারির লবিতে টুকরোটির পুনর্বিবেচনার জন্য, ফিলিপস একটি ইন্টারেক্টিভ সোনিক পরিবেশ তৈরি করতে আপডেটেড প্রযুক্তি ব্যবহার করেছিলেন, যেখানে ইনস্টলেশনের মাধ্যমে অংশগ্রহণকারীদের নড়াচড়া নায়াগ্রা নদী থেকে শব্দের রূপান্তরকে ট্রিগার করে। ফিলিপস একটি সক্রিয় অনুশীলন বজায় রাখে। 2012 সালে, তিনি নিউ ইয়র্ক সিটির রুলেটে একটি পারফরম্যান্সে প্রথমবারের মতো প্রদর্শিত বিয়ুউ নামে একটি কাজ চালু করেছিলেন। বুটো নৃত্যশিল্পী মারিকো এন্ডোর সহযোগিতায় তৈরি করা এই অংশটি ফিলিপসের লাইভ সাউন্ড এবং ইমেজ প্রসেসিংয়ের সাথে এন্ডোর সূক্ষ্মভাবে সুরযুক্ত শারীরিক নড়াচড়ার সংমিশ্রণ করে একটি প্রতিক্রিয়াশীল শব্দ পরিবেশ তৈরি করে যার মধ্যে একটি আবহাওয়ার বেলুনে প্রদর্শিত ভিডিওর পাশাপাশি নৃত্যশিল্পীর নড়াচড়াও রয়েছে। ভিডিওটিতে নিউইয়র্কের রাইয়ের এডিথ জি. রিড ওয়াইল্ডলাইফ স্যাংচুয়ারিতে এন্ডোর সাথে শুট করা ফুটেজ ব্যবহার করা হয়েছে। 2018 সালে, ফিলিপস তার মেয়ে শিল্পী হেইডি হাওয়ার্ডের সাথে কুইন্স মিউজিয়ামে একটি বড় আকারের মাল্টি-মিডিয়া ইনস্টলেশন রিলেটিভ ফিল্ডস ইন এ গার্ডেন তৈরিতে সহযোগিতা করেছিলেন। জাদুঘরের অ্যাট্রিয়ামে একটি 40 'প্রাচীর জুড়ে ইনস্টলেশনটি ফিলিপের সাউন্ড ইনস্টলেশনের কাজের সাথে হাওয়ার্ডের প্রাণবন্ত চিত্রকলার শৈলীকে একত্রিত করে। মা ও মেয়ে একসঙ্গে কাজ করতেন। হাওয়ার্ড একটি সিনেস্থেটিক পদ্ধতির আহ্বান জানিয়েছিলেন-যেখানে তিনি তার ব্রাশস্ট্রোক এবং রঙের পছন্দগুলি জাদুঘরের অ্যাট্রিয়ামে বাজানোর সময় ফিলিপসের শব্দ নির্বাচন শোনার অভিজ্ঞতার সাথে সম্পর্কিত করেছিলেন। উভয় শিল্পীই শারীরিক ও মানসিক পরিবেশ সম্পর্কে তাদের উপলব্ধি প্রকাশ করে, তাদের নিজ নিজ সংবেদনশীলতা এবং মাধ্যমের মাধ্যমে রূপান্তরিত হয়। 2020 সালে, ফিলিপস এবং হেইডি হাওয়ার্ড প্রিকগ ম্যাগাজিনের মাধ্যমে তাদের ইনস্টলেশন "রিলেটিভ ফিল্ডস ইন এ গার্ডেন"-এর একটি ভিডিও-গেম ভিত্তিক অভিজ্ঞতা প্রকাশ করেছেন। ফিলিপস 1987 সালে জন সাইমন গুগেনহেইম ফেলোশিপ লাভ করেন। অন্যান্য প্রধান পুরস্কারের মধ্যে রয়েছে ন্যাশনাল এনডাউমেন্ট ফর দ্য আর্টস, নিউ ইয়র্ক স্টেট কাউন্সিল অন দ্য আর্টস এবং ইহুদি জাদুঘর (ম্যানহাটন) থেকে অনুদান এবং কমিশন। ফিলিপস নিউ ইয়র্ক সিটিতে বসবাস করেন এবং অ্যাভেন্ট-গার্ড সুরকার এবং সঙ্গীতশিল্পী আর্ল হাওয়ার্ডকে বিয়ে করেছেন। তাদের মেয়ে হেইডি হাওয়ার্ড একজন ভিজ্যুয়াল শিল্পী। রেফারেন্স এক্সটার্নাল লিঙ্ক ফ্রেডেরিক টেলর গ্যালারি ওয়েবসাইট লিজ ফিলিপের অফিসিয়াল ওয়েবসাইট হাওয়ার্ড, ক্রিস্টোফার। "কুইন্স ইন্টারন্যাশনাল"। ব্রুকলিন রেল, ফেব্রুয়ারি 2005। রকওয়েল, জন। "আভান্ট-গার্ডেঃ লিজ ফিলিপস সাউন্ড"। দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমস, বৃহস্পতিবার, 14 মে, 1981। কনকানন, কেভিন। "সাউন্ড স্কাল্পচারস-এ সার্ভে অফ আমেরিকান ওয়ার্ক"। আরস ইলেক্ট্রনিকা ফ্যাকাল্টি পেইজ অ্যাট সানি পারচেজ ভাইসের "সাউন্ড বিল্ডার্স" ভিডিও সিরিজের 5ম পর্ব "সাউন্ড স্ট্রাকচারস" বাই লিজ ফিলিপস ইন র্যাডিকাল সফ্টওয়্যার, স্প্রিং 1971 "হার্নেসিং ওয়েভস অ্যান্ড ইলাস্টিক স্পেস", লিওনার্দো মিউজিক জার্নাল 1951 জন্ম জীবিত মানুষ আমেরিকান ইনস্টলেশন শিল্পী আমেরিকান সাউন্ড শিল্পী মহিলা সাউন্ড শিল্পী আমেরিকান মহিলা শিল্পী বেনিংটন কলেজের প্রাক্তন শিক্ষার্থী বৈদ্যুতিন সংগীতে আমেরিকান মহিলা 21 শতকের আমেরিকান মহিলা