Wanderer above the Sea of Fog
ওয়ান্ডারার অ্যাভয়েভ দ্য সি অফ ফগ জার্মান রোমান্টিক শিল্পী ক্যাসপার ডেভিড ফ্রেডরিখের 1818 সালে নির্মিত একটি চিত্রকর্ম। এতে দেখানো হয়েছে যে একজন মানুষ একটি পাথুরে পাহাড়ের উপর দাঁড়িয়ে দর্শকের দিকে পিঠ দিয়ে তাকিয়ে রয়েছে; সে কুয়াশার ঘন সমুদ্রে আবৃত একটি প্রাকৃতিক দৃশ্যের দিকে তাকিয়ে আছে যার মধ্য দিয়ে অন্যান্য শৈলশিরা, গাছ এবং পাহাড়গুলি অনির্দিষ্টকালের জন্য প্রসারিত হয়। এটি রোমান্টিক আন্দোলনের অন্যতম সেরা শিল্পকর্ম এবং এর সবচেয়ে প্রতিনিধিত্বমূলক কাজগুলির মধ্যে একটি হিসাবে বিবেচিত হয়েছে। চিত্রকর্মটিকে জীবনের পথের আত্ম-প্রতিফলন বা চিন্তার প্রতীক হিসাবে ব্যাখ্যা করা হয়েছে এবং ভূদৃশ্যকে মহিমান্বিত বলে মনে করা হয়। ফ্রেডরিখ তাঁর চিত্রগুলিতে রকেনফিগারের (জার্মানঃ পিছনের দিকে মুখ করা চিত্র) একজন সাধারণ ব্যবহারকারী ছিলেন; বিষয়টির বিশিষ্টতার কারণে সম্ভবত শিল্পে সবচেয়ে বিখ্যাত রকেনফিগার হলেন কুয়াশার সাগরের উপরে ভ্রমণকারী। চিত্রকর্মটিকে ফ্রেডরিখের জার্মান উদার ও জাতীয়তাবাদী অনুভূতির অভিব্যক্তি হিসাবেও ব্যাখ্যা করা হয়েছে। জার্মান ও রাশিয়ান মহলে ফ্রেডরিখকে সম্মান করা হলেও, কুয়াশার সাগরের উপরে ভ্রমণকারী এবং সাধারণভাবে ফ্রেডরিখের কাজকে তাৎক্ষণিকভাবে মাস্টারপিস হিসাবে বিবেচনা করা হত না। 20 শতকের গোড়ার দিকে এবং বিশেষ করে 1970-এর দশকে ফ্রেডরিখের সুনামের উন্নতি হয়; ওয়ান্ডারার বিশেষভাবে জনপ্রিয় হয়ে ওঠে, যা "জনপ্রিয় শিল্প"-এর পাশাপাশি বই এবং অন্যান্য কাজে উচ্চ সংস্কৃতির উদাহরণ হিসাবে আবির্ভূত হয়। এর সৃষ্টির পর শিল্পকর্মটির উৎপত্তি অজানা, তবে 1939 সালের মধ্যে বার্লিনের উইলহেলম আগস্ট লুজের গ্যালারিতে প্রদর্শিত হয়েছিল এবং 1970 সালে জার্মানির হামবুর্গে হ্যামবার্গার কুনস্থালে দ্বারা অধিগ্রহণ করা হয়েছিল যেখানে এটি তখন থেকেই প্রদর্শিত হচ্ছে। বিবরণ অগ্রভাগে, একজন মানুষ দর্শকের দিকে পিঠ রেখে একটি পাথুরে পাহাড়ের উপর দাঁড়িয়ে আছে। সে একটি গাঢ় সবুজ ওভারকোটে আবৃত, এবং তার ডান হাতে একটি হাঁটার লাঠি ধরে। তার চুল বাতাসে আটকে যায়, ভ্রমণকারী কুয়াশার ঘন সমুদ্রে আবৃত একটি প্রাকৃতিক দৃশ্যের দিকে তাকিয়ে থাকে। মাঝখানে, অন্যান্য বেশ কয়েকটি শৈলশিরা, সম্ভবত ভ্রমণকারী নিজেই যেগুলির উপর দাঁড়িয়ে থাকে তার মতো নয়, ভর থেকে বেরিয়ে আসে। কুয়াশার মালা দিয়ে, গাছগুলির বন এই এসকার্পমেন্টগুলির উপরে দেখা যায়। দূরত্বে, বিবর্ণ পর্বতমালা বাম দিকে উত্থিত হয়, ডানদিকে নিচু সমভূমিতে আস্তে আস্তে সমতল হয়। এর বাইরে, বিস্তৃত কুয়াশা অনির্দিষ্টকালের জন্য প্রসারিত হয়, অবশেষে দিগন্তের সাথে মিলিত হয় এবং মেঘ-ভরা আকাশ থেকে অবিচ্ছেদ্য হয়ে ওঠে। চিত্রকর্মটি স্যাক্সনি এবং বোহেমিয়ার এলবে স্যান্ডস্টোন পর্বতমালার বিভিন্ন উপাদান নিয়ে গঠিত, যা মাঠে স্কেচ করা হয়েছিল কিন্তু তার স্বাভাবিক অনুশীলন অনুসারে, চিত্রকর্মের জন্য স্টুডিওতে ফ্রেডরিখ নিজেই পুনর্বিন্যাস করেছিলেন। ডানদিকের পটভূমিতে জিরকেলস্টাইন রয়েছে। বাম দিকের পটভূমিতে পর্বতটি রোজেনবার্গ বা কাল্টেনবার্গ হতে পারে। এর সামনে পাথরের সমষ্টি রাথেনের কাছে গামরিগের প্রতিনিধিত্ব করে। ভ্রমণকারী যে পাথরগুলির উপর দাঁড়িয়ে আছেন সেগুলি কায়সারক্রোনের উপর একটি দল। সৃষ্টি এবং ইতিহাস ওয়ান্ডারারের সৃষ্টির তারিখ সাধারণত 1818 হিসাবে দেওয়া হয়, যদিও কিছু সূত্র 1817-এর ইঙ্গিত দেয়। 19শ শতাব্দীতে চিত্রকর্মটির উৎপত্তি অস্পষ্ট, তবে এটি 1939 সালে বার্লিনে উইলহেলম আগস্ট লুজের গ্যালারির মালিকানায় আসে। লুজ গ্যালারিতে ফিরে আসার আগে এটি সম্ভবত জার্মান আইনজীবী আর্নস্ট হেঙ্কের কাছে বিক্রি করা হয়েছিল। 1970 সালে হ্যাম্বার্গার কুন্স্থালে (হ্যাম্বার্গ আর্ট হল) দ্বারা অধিগ্রহণের আগে চিত্রকর্মটি ব্যক্তিগত সংগ্রহের মধ্যে বাউন্স করে, যেখানে এটি তখন থেকে প্রদর্শিত হচ্ছে। 1817 এবং 1818 সালে ফ্রেডরিখের জীবনের উল্লেখযোগ্য ঘটনাগুলির মধ্যে রয়েছে 1817 সালে বিজ্ঞানী কার্ল গুস্তাভ কারাস এবং নরওয়েজিয়ান চিত্রশিল্পী জোহান ক্রিশ্চিয়ান ডালের সাথে তাঁর বন্ধুত্ব, 1818 সালের জানুয়ারিতে ফ্রেডরিখ ক্যারোলিন ব্রমারকে বিয়ে করেন এবং কয়েক সপ্তাহ পরে এই দম্পতি ফ্রেডরিখের নিজ শহর গ্রেফসোয়াল্ডে মধুচন্দ্রিমা করতে যান। এই চিত্রকর্মটি মাইনক্রাফ্টের 2 x 1 চিত্রগুলির মধ্যে একটিতে রয়েছে। কুয়াশার সাগরের উপরে ভ্রমণকারী রোমান্টিকতাবাদের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে যুক্ত, একটি বিস্তৃত শৈল্পিক এবং সাহিত্যিক আন্দোলন যা আলোকিত যুগের পরে আবির্ভূত হয়েছিল। যদিও লোকটির পরিচয় অনিশ্চিত, কেউ কেউ মনে করেন যে এটি শিল্পীর নিজের একটি স্ব-প্রতিকৃতি, যা লাল চুলের মতো চেহারার সাদৃশ্যের দিকে ইঙ্গিত করে এবং এই কারণে চিত্রকর্মটিকে আত্ম-প্রতিফলন বা জীবনের পথের চিন্তাভাবনার প্রতীক হিসাবে ব্যাখ্যা করা হয়েছে। ওয়ান্ডারারের প্রাকৃতিক দৃশ্যটি আদর্শের বাইরে বৃহত্তর রহস্য এবং সম্ভাবনার মহিমান্বিততাকে জাগিয়ে তোলে বলে মনে করা হয়। ফ্রেডরিখ এই বিষয়ে তাঁর ধারণাগুলি বলেছিলেন, "শিল্পীর কেবল তার সামনে যা আছে তা নয়, নিজের ভিতরে যা দেখছে তাও আঁকা উচিত।" কুয়াশার বিষয়ে তিনি লিখেছেন, "যখন একটি অঞ্চল কুয়াশায় নিজেকে আবৃত করে, তখন এটি আরও বড় এবং আরও মহিমান্বিত দেখায়, যা কল্পনাকে উন্নত করে এবং একটি আবৃত মেয়ের মতো প্রত্যাশাকে জাগিয়ে তোলে।" ফ্রেডরিখ এবং অন্যান্য রোমান্টিকবাদীদের মধ্যে এখনও পার্থক্য রয়েছে। ওয়ার্নার হফম্যান লিখেছেন যে ওয়ান্ডারার সাধারণ রোমান্টিক কাজের চেয়ে বেশি মুক্তমনা এবং প্রশ্নবিদ্ধ ছিলেন। তিনি ফ্রেডরিখের অনুসন্ধানকারী ওয়ান্ডারারের সাথে তুলনা করেছেন যিনি ভবিষ্যত জানেন না ডেলাক্রয়েক্সের লিবার্টি লিডিং দ্য পিপল, যা প্রয়োজনীয় পদক্ষেপ সম্পর্কে আরও নিশ্চিত, সম্ভবত সেই যুগের জার্মান এবং ফরাসি জাতীয়তাবাদের পার্থক্যের সাথে সম্পর্কিত। ফ্রেডরিখ তাঁর সময়ের অন্যান্য শিল্পীদের সমালোচনা করেছিলেন যে চিত্রকর্মটি "কৌতূহলের দোকান" যা ক্যানভাসের প্রতিটি অংশকে নতুন বৈশিষ্ট্য দিয়ে আচ্ছাদিত করেছিল। ওয়ান্ডারার বিস্তারিত হলেও, এটি ভৌগলিক বৈশিষ্ট্য, অন্যান্য মানুষ বা ভবনগুলির একটি বিন্যাস অন্তর্ভুক্ত করে মনোযোগ হারায় না; কাজটি পাহাড় এবং কুয়াশার উপর কেন্দ্রীভূত থাকে এবং দর্শকের চোখকে তার নিজস্ব গতিতে এটি অন্বেষণ করতে দেয়। রকেনফিগার এবং অনুরূপ কাজ ঐতিহ্যবাহী শিল্পের মান বলে যে লোকেরা যদি কোনও দৃশ্যে উপস্থিত থাকে তবে তারা দর্শকের দিকে বা প্রোফাইলে পরিণত হয়। ব্যতিক্রমগুলি বিদ্যমান তবে সাধারণত জনাকীর্ণ দৃশ্যে ছোট ছোট চরিত্রগুলির জন্য হয়। যদিও ফ্রেডরিখ প্রথম শিল্পী ছিলেন না যিনি রকেনফিগার ব্যবহার করেছিলেন, তিনি অন্যান্য শিল্পীদের তুলনায় দর্শকদের কাছ থেকে দূরে সরে যাওয়া এই জাতীয় চিত্রগুলি আরও ঘন ঘন এবং অবিচলভাবে ব্যবহার করেছিলেন। ফ্রেডরিখের রকেনফিগারের ব্যবহার সাধারণত দর্শকদের চিত্রকলার "ভিতরে" আমন্ত্রণ জানাতে এবং দর্শকদের চিত্রিত রহস্যময় ব্যক্তির দৃষ্টিকোণ বিবেচনা করতে উত্সাহিত করার জন্য বিবেচনা করা হত যার মুখ দেখা যায় না। কুয়াশার সাগরের উপরে ভ্রমণকারী সম্ভবত বিষয়টির বিশিষ্টতার কারণে শিল্পে সবচেয়ে বিখ্যাত রকেনফিগার। চিত্রটি চিত্রকলার বোধ এবং কেন্দ্রবিন্দু পরিবর্তন করে। তিনি লিখেছেন যে, "অন্য কোনও চিত্রকলার তুলনায় কোনও মূর্তি ছাড়া এই প্রাকৃতিক দৃশ্য কল্পনা করা কঠিন"। রকেনফিগার মোটিফ সহ ওয়ান্ডারারের সাথে ফ্রেডরিখের তুলনীয় অন্যান্য কাজের মধ্যে রয়েছে ওম্যান অ্যাট এ উইন্ডো, টু মেন বাই দ্য সি অ্যাট মুনরাইজ এবং নিউব্র্যান্ডেনবার্গ। উইল্যান্ড শ্মিড যুক্তি দিয়েছিলেন যে ওয়ান্ডারার রেনে ম্যাগ্রিটের পরাবাস্তববাদের অগ্রদূত ছিলেন; ফ্রেডরিখ তাঁর কাজে সূক্ষ্ম অসঙ্গতি এবং আপাতদৃষ্টিতে অসম্ভব দৃষ্টিভঙ্গি অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন, যেমনটি ওয়ান্ডারারে দেখা গেছে এবং ম্যাগ্রিট তাঁর কাজে এই জাতীয় উপাদানগুলিকে আরও এগিয়ে নিয়ে গিয়েছিলেন। ছবির পটভূমি আপাতদৃষ্টিতে অগ্রভাগে নেমে গেছে, তাদের মধ্যে গভীরতা অস্পষ্ট। মতাদর্শ ফ্রেডরিক জার্মান উদার ও জাতীয়তাবাদী অনুভূতির একজন স্পষ্টবাদী সমর্থক ছিলেন। পুরানো জার্মান দেশীয় রাজ্যগুলি বিঘ্নিত হয়েছিল এবং নেপোলিয়নিক যুদ্ধের পরিপ্রেক্ষিতে তাদের কর্তৃত্বকে আপস করতে দেখেছিল। জার্মান জাতীয়তাবাদীরা জার্মানির একীকরণ এবং রক্ষণশীল জার্মান আভিজাত্য ও জার্মান কনফেডারেশনের নেতৃত্বের বিলুপ্তির পক্ষে ছিলেন। জার্মান উদারপন্থীরা নিজেদেরকে যেভাবে চিহ্নিত করেছিল এবং তাদের সমর্থন দেখিয়েছিল তার মধ্যে একটি ছিল ফ্যাশন প্রবণতাঃ আল্টডিউশ ("পুরাতন জার্মান") পোশাক, 1500-1600-এর দশকের বীরত্বপূর্ণ ঐক্যবদ্ধ জার্মান অতীত এবং মার্টিন লুথারের যুগের পুনরুদ্ধার। ফ্রেডরিখের মতো জাতীয়তাবাদীরা এইভাবে নিজেদেরকে হারিয়ে যাওয়া জাতীয় মাহাত্ম্য পুনরুদ্ধারের সাথে চিহ্নিত করেছিলেন। কোয়ারনার এবং অন্যান্যদের অনুসরণ করে শিল্প ইতিহাসবিদ নরবার্ট ওল্ফ বলেছেন যে কুয়াশার সাগরের উপরে ওয়ান্ডারারের চিত্রটি ঠিক এই ধরনের একটি আল্টডয়েশের পোশাক পরেছে, যা সেই যুগের একটি রাজনৈতিক বিবৃতি যখন চিত্রকর্মটি তৈরি করা হয়েছিল। অন্যান্য পণ্ডিতরা এই মূর্তির পোশাককে জেগার পদাতিক ইউনিফর্ম হিসাবে বর্ণনা করেছেন। ফ্রিডরিখের লুথেরানবাদ কীভাবে ওয়ান্ডারারারকে প্রভাবিত করেছিল, তা স্পষ্ট নয়। ফ্রেডরিখের ধর্মীয় দিকটি তাঁর অন্যান্য চিত্রগুলিতে দেখা যায়, যেমন 1810 সালের ক্রস ইন দ্য মাউন্টেনস, যা প্রকৃতির সৌন্দর্য খুঁজে পাওয়া খ্রিস্টধর্মের একটি নম্র ধরণের সাথে খাপ খায়। এটি লুথারের লেখার সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ যে তাঁর যুগের ক্যাথলিক চার্চের সমস্ত বড় ক্যাথেড্রাল এবং জাঁকজমকপূর্ণ ভবনগুলি সামান্য ক্ষতি সহ ভেঙে ফেলা যেতে পারে। লুথেরানবাদ সম্পর্কে ফ্রেডরিখের ব্যাখ্যায়, প্রকৃত ধর্ম প্রকৃতি, সরলতা এবং স্বতন্ত্র মানুষের মধ্যে পাওয়া যায়, যা ওয়ান্ডারারের সমস্ত উপাদান। আরেকটি সম্ভাব্য যোগসূত্র ছিল ফ্রেডরিখ কীভাবে 1817 সালে বিজ্ঞানী এবং সহকর্মী চিত্রশিল্পী কার্ল গুস্তাভ কারাসের সাথে দেখা করেছিলেন এবং বন্ধুত্ব করেছিলেন তার ঠিক আগে তিনি ওয়ান্ডারারকে প্রস্তুত ও আঁকতেন। শিল্প ইতিহাসবিদ জোসেফ কোয়ের্নার উল্লেখ করেছেন যে কারুস লুথার বাইবেলের একটি নির্দিষ্ট আয়াতে লিখেছেনঃ লুথার বুক অফ জেনেসিস 2ঃ6-এ ঈশ্বরের পৃথিবী সৃষ্টির বিবরণকে এইভাবে অনুবাদ করেছেন (ইংরেজিঃ পৃথিবী থেকে একটি কুয়াশা উত্থিত হয়েছিল এবং পুরো জমি আর্দ্র করেছিল)। কারুস যুক্তি দিয়েছিলেন যে কুয়াশা সৃষ্টিতে ঈশ্বরের সহকারী ছিল, যা অনুর্বর পর্বতমালাকে সবুজ বনাঞ্চলে পরিণত করেছিল। কোয়ের্নার অনুমান করেন যে কারুস এবং ফ্রেডরিখ তাদের বন্ধুত্বের সময় এই বিষয়টি নিয়ে আলোচনা করতে পারতেন। তিনি দেখেন যে ওয়ান্ডারার একটি সৃষ্টি-সদৃশ দৃশ্যকে চিত্রিত করতে পারেঃ এই চিত্রটি কুয়াশার মধ্যে লুকিয়ে থাকা একটি অজানা সম্ভাবনার দেশকে দেখায়, যা হৃদয় থেকে "আই" পর্বতারোহণ থেকে উদ্ভূত হিসাবে আবির্ভূত হয় রবার্ট ম্যাকফারলেন যুক্তি দেখান যে রোমান্টিক যুগ থেকে পশ্চিমা বিশ্বে পর্বতারোহণকে কীভাবে দেখা হয় তার উপর চিত্রকর্মটির উল্লেখযোগ্য প্রভাব ছিল, এটিকে "পর্বত-আরোহণের দূরদর্শীর প্রত্নতাত্ত্বিক চিত্র" বলে অভিহিত করে। তিনি এই ধারণার প্রতিনিধিত্ব করার ক্ষেত্রে এর শক্তির প্রশংসা করেন যে পাহাড়ের চূড়ায় দাঁড়িয়ে থাকা প্রশংসনীয়, এমন একটি ধারণা যা পূর্ববর্তী শতাব্দীগুলিতে খুব কমই বিদ্যমান ছিল। জার্মান ও রাশিয়ান পরিমণ্ডলে ফ্রেডরিখকে সম্মান করা হলেও, 'ওয়ান্ডারারার অভ্ দ্য সি অফ ফগ' এবং সাধারণভাবে ফ্রেডরিখের কাজকে তাৎক্ষণিকভাবে মাস্টারপিস হিসাবে বিবেচনা করা হত না। বয়স বাড়ার সঙ্গে সঙ্গে তাঁর খ্যাতি হ্রাস পায়; তিনি লেখেন যে তাঁর সময়ের শিল্প বিচারকরা শীতের প্রাকৃতিক দৃশ্য এবং কুয়াশার যথেষ্ট প্রশংসা করতেন না। 20 শতকের গোড়ার দিকে এবং বিশেষ করে 1970-এর দশকে ফ্রেডরিখের সুনামের উন্নতি হয়। ওয়ান্ডারার বিশেষভাবে জনপ্রিয় হয়ে ওঠেঃ তখন থেকে বিভিন্ন কাজের অনুপ্রেরণা হিসাবে ব্যবহৃত হয়, এবং কেবল শিল্প পণ্ডিতদের মধ্যে পরিচিত নয়। ওয়ান্ডারার অসংখ্য বই, টি-শার্ট, সিডি, কফি মগ ইত্যাদির প্রচ্ছদে উপস্থিত হয়েছে, যা "জনপ্রিয় শিল্প" এবং উচ্চ সংস্কৃতির প্রধান হয়ে উঠেছে। ওয়ার্নার হফম্যান অনুমান করেছেন যে উন্মুক্ত সম্ভাবনার একটি ক্যানভাসের দিকে তাকিয়ে থাকা বিষয়, একটি পছন্দ করতে এবং তার জন্য যা অপেক্ষা করছে তা খুঁজে বের করতে প্রস্তুত, আধুনিক দর্শকদের কাছে আবেদন করে। আরও দেখুন ক্যাসপার ডেভিড ফ্রেডরিখ নোটস-এর কাজের তালিকা রেফারেন্স বাহ্যিক লিঙ্ক ওয়ান্ডারারার উবের ডেম নেবেলমির, ইউএম 1817, হ্যামবার্গার কুনস্থাল্লে স্কেচেস-এর 1818 সালের চিত্রকর্মের জন্য অফিসিয়াল পৃষ্ঠা হ্যামবার্গার কুনস্থাল্লেতে ক্যাসপার ডেভিড ফ্রেডরিখ পেইন্টিংসের চিত্রকর্ম