Stalking the Billion-Footed Beast
"স্ট্যালকিং দ্য বিলিয়ন-ফুটড বিস্ট" টম ওল্ফের একটি প্রবন্ধ যা 1989 সালের নভেম্বরের হার্পার্স ম্যাগাজিনের সংখ্যায় মার্কিন সাহিত্য প্রতিষ্ঠানকে বাস্তববাদ থেকে পশ্চাদপসরণের জন্য সমালোচনা করে প্রকাশিত হয়েছিল। রোলিং স্টোন ম্যাগাজিনে ধারাবাহিকভাবে প্রকাশিত হওয়ার পর, ওল্ফের প্রথম উপন্যাস, দ্য বনফায়ার অফ দ্য ভ্যানিটিস 1987 সালে প্রকাশিত হয়। উপন্যাসটির আগে, ওল্ফ সাংবাদিক এবং নন-ফিকশন বইয়ের লেখক হিসাবে তাঁর কর্মজীবন শুরু করেছিলেন। ওল্ফ "নিউ জার্নালিজম"-এর অগ্রদূত ছিলেন, একটি অ-কথাসাহিত্যের শৈলী যা দৃশ্যের ব্যবহার, সংলাপ, গল্পের বিষয় থেকে প্রথম ব্যক্তির দৃষ্টিভঙ্গি এবং দৈনন্দিন রুটিনের মিনিটের বিবরণ রেকর্ডিংয়ের মতো অভিনব কৌশলগুলির উপর ব্যাপকভাবে নির্ভর করত। তাঁর উপন্যাস বনফায়ার অফ দ্য ভ্যানিটিস-এ, ওল্ফ তাঁর সাংবাদিকতায় লেখার অনেক কৌশল ব্যবহার করেছিলেন, তবে এবার ওল্ফ যাকে "কাল্পনিক উপন্যাস" বলে অভিহিত করেছিলেন তা বলার জন্য (যদিও উপন্যাসটি ঐতিহ্যগতভাবে কথাসাহিত্যকে বোঝায় এবং তাই অপ্রয়োজনীয়, ওল্ফের "নিউ জার্নালিজম" কখনও কখনও অ-কথাসাহিত্য উপন্যাস হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছিল)। এছাড়াও, ওল্ফ 1980-এর দশকে নিউ ইয়র্ক সিটির চেতনা ধরার জন্য বনফায়ারে যাত্রা করেছিলেন। বইটি একটি বাণিজ্যিক সাফল্য ছিল, নিউ ইয়র্ক টাইমস বেস্ট সেলার হয়ে ওঠে এবং সমালোচকদের প্রশংসা অর্জন করে। তাঁর হার্পারের প্রবন্ধে, ওল্ফ (সেই সময়ে ম্যাগাজিনের একজন অবদানকারী সম্পাদক) যুক্তি দিয়েছিলেন যে আমেরিকান লেখকরা আর্নেস্ট হেমিংওয়ে, উইলিয়াম ফকনার এবং জন স্টেইনবেকের মতো আমেরিকান সাহিত্যের দৈত্যদের লেখায় দেখা বাস্তববাদের ঐতিহ্য থেকে অনেক দূরে সরে গিয়েছিলেন। ওল্ফ তাঁর বক্তব্য ব্যাখ্যা করার জন্য তাঁর নিজের লেখা ব্যবহার করেনঃ যখন তিনি দ্য ইলেকট্রিক কুল-এইড অ্যাসিড টেস্ট লিখেছিলেন, তখন তিনি আশা করেছিলেন যে একজন ঔপন্যাসিক হিপ্পি আন্দোলন সম্পর্কে একটি দুর্দান্ত কাল্পনিক গল্প লিখবেন; 60 এবং 70-এর দশকে শহরগুলিতে জাতিগত দ্বন্দ্ব সম্পর্কে র্যাডিকাল চিক অ্যান্ড মাউ-মাউইং দ্য ফ্ল্যাক ক্যাচারস লেখার পরে, তিনি আশা করেছিলেন যে দুর্দান্ত উপন্যাসগুলি অনুসরণ করবে; দ্য রাইট স্টাফের পরে, তিনি নভোচারী এবং নাসা সম্পর্কে একটি উপন্যাস আশা করেছিলেন। ওল্ফ বলেছেন যে, তাঁর অবাক করে দেওয়ার মতো বিষয় হল, এই সাংস্কৃতিক আন্দোলনগুলির উপর দুর্দান্ত উপন্যাসগুলি কখনই আসেনিঃ প্রকাশকরা, "যদি তাদের থার্মোপেন কাচের দেয়ালে তাদের নাক চেপে রাখা হত যা কোটি কোটি পায়ের শহরকে স্ক্যান করে তরুণ ঔপন্যাসিকদের কাছে পৌঁছাতে পারত, যারা অবশ্যই তাদের কাছে জাতিগত সংঘর্ষ, হিপ্পি আন্দোলন, নিউ লেফট, ওয়াল স্ট্রিট বুম, যৌন বিপ্লব, ভিয়েতনামের যুদ্ধের বড় উপন্যাস নিয়ে আসত। কিন্তু এই ধরনের প্রাণীদের আর অস্তিত্ব ছিল না বলে মনে করা হয়। বিষয়টির অদ্ভুত সত্যটি ছিল যে গুরুতর সাহিত্যিক উচ্চাকাঙ্ক্ষা সম্পন্ন তরুণরা মহানগর বা সমসাময়িক জীবনের অন্য কোনও বড়, সমৃদ্ধ অংশের প্রতি আর আগ্রহী ছিল না। ওল্ফ 1960 সালে বাস্তববাদ থেকে বিভাজনকে স্থান দিয়েছেন; যার পরে সাহিত্য প্রতিষ্ঠানটি অযৌক্তিক উপন্যাস, যাদুকরী বাস্তববাদ, ন্যূনতমবাদ, উত্তর-আধুনিকতাবাদ এবং বিদেশী লেখক, "নতুন জাতের দেবতা"-তে পরিণত হয়েছিল। ওল্ফ মিলান কুন্ডেরা, হোর্হে লুইস বোর্হেস, স্যামুয়েল বেকেট, ভ্লাদিমির নাবোকোভ, হ্যারল্ড পিন্টার, ইটালো ক্যালভিনো এবং গ্যাব্রিয়েল গার্সিয়া মার্কেজকে এই নতুন আবেগের উদাহরণ হিসাবে চিহ্নিত করেছেন। ওল্ফ এই প্রবণতাগুলিকে উপন্যাসটি অপরিবর্তনীয়তার দিকে সরে যাওয়া হিসাবে দেখেন। ওল্ফ উপসংহারে বলেন যে লেখকদের অবশ্যই বাস্তববাদের দিকে ফিরে যেতে হবে, "যদি কথাসাহিত্যিকরা সুস্পষ্টতার মুখোমুখি হতে না শুরু করেন, তবে বিংশ শতাব্দীর দ্বিতীয়ার্ধের সাহিত্যিক ইতিহাস লিপিবদ্ধ করবে যে সাংবাদিকরা কেবল আমেরিকান জীবনের সমৃদ্ধিই তাদের ক্ষেত্র হিসাবে গ্রহণ করেননি, বরং সাহিত্যের উচ্চ ক্ষেত্রও দখল করেছিলেন।" ওল্ফের প্রবন্ধের প্রতিক্রিয়া ও সমালোচনা লেখক, সাহিত্য সমালোচক এবং সাংবাদিকদের মধ্যে আলোড়ন সৃষ্টি করে। প্রবন্ধটি প্রকাশিত হওয়ার তিন মাস পরে, লেখক রবার্ট টাওয়ার্স দ্য নিউইয়র্ক টাইমসে লিখেছিলেন, "আমি একটি ছোট ম্যাগাজিনে একটি নিবন্ধের কথা মনে করতে পারি না যা সাহিত্য পুলে টম ওল্ফের ইশতেহারের চেয়ে বড় স্প্ল্যাশ করেছিল।" প্রবন্ধের কয়েক মাস পরে, ওল্ফ টেলিভিশনে এবং বক্তৃতা সার্কিটে তাঁর থিসিসকে রক্ষা ও বিতর্ক করেছিলেন। যদিও কিছু সমালোচক ওল্ফের সঙ্গে একমত হয়েছেন, অন্যরা তাঁর প্রবন্ধ নিয়ে প্রশ্ন তুলে বলেছেন যে তিনি মূলত যুক্তি দিয়েছিলেন যে অন্যান্য লেখকদের তাঁর মতো হওয়া দরকার। সমালোচকরা আরও উল্লেখ করেছেন যে অনেক লেখক ওল্ফের সমালোচনার মতো বই লিখেছেন, তবে ডন ডেলিলো বা জন লে ক্যারি, লুইস এরড্রিচ বা টনি মরিসনের মতো অগণিত লেখক ছিলেন, যারা বাস্তববাদ লিখেছিলেন এবং সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিত হয়েছিলেন। দ্য টাইমস প্রবন্ধটিকে "দুটি অংশ পরিকল্পিত উস্কানির সাথে একটি অংশ গুরুতর যুক্তি" হিসাবে বর্ণনা করেছে, উল্লেখ করে যে প্রবন্ধটি বনফায়ার অফ দ্য ভ্যানিটিসের আলোচনা চালিয়ে যেতে (এবং বিক্রয় বাড়াতে) সহায়তা করেছে। অন্যরা পুরোপুরি প্রত্যাখ্যান করেছিলেন, লেখক জিম হ্যারিসন মতামত দিয়েছিলেন যে ওল্ফের ধারণাগুলি ছিল "একটি নতুন, সাদা স্যুটের শিল্পের বাবিট্রি"। ওল্ফ পরবর্তীকালে "কাল্পনিক উপন্যাস", 1998-এর "আ ম্যান ইন ফুল" এবং 2004-এর "আই অ্যাম শার্লট সিমন্স"-এ কাজ করেন। এই প্রবন্ধটি ওল্ফ এবং অন্যান্য বিশিষ্ট সাহিত্যিকদের মধ্যে দ্বন্দ্বের সূচনা করেছিল যা কখনও শেষ হয়নি। 2000 সালে, তিনি তাঁর উপন্যাসের সমালোচনার জবাবে জন ইরভিং, জন আপডাইক এবং নরম্যান মেলারকে "দ্য থ্রি স্টুজেস" বলে অভিহিত করেছিলেন। উদাহরণস্বরূপ, ইরভিং ওল্ফের কাজকে "ইয়াক" এবং "সাংবাদিকতার অতিরঞ্জন" বলে প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। 'আই অ্যাম শার্লট সিমন্স "-এর মুক্তির সময়ও একই ধরনের ডাক শোনা গিয়েছিল। প্রবন্ধটি জোনাথন ফ্রাঞ্জেনের প্রবন্ধ "পারচান্স টু ড্রিম"-এও উদ্ধৃত এবং সমালোচিত হয়েছিল। আরও দেখুন উপন্যাস 'দ্য ডেথ অফ দ্য ডেথ অফ দ্য নভেল রেফারেন্স'-এর মৃত্যু আরও পড়ার বাহ্যিক লিঙ্ক 'স্ট্যাকিং দ্য বিলিয়ন-ফুটড বিস্ট' পিডিএফ প্রবন্ধ লিখেছেন টম ওল্ফ 'স এসেজ অ্যাবাউট লিটারেচার হার্পারের ম্যাগাজিনের নিবন্ধ 1989 প্রবন্ধ