Tumbao
আফ্রো-কিউবান বংশোদ্ভূত সঙ্গীতে, তুম্বাও হল বেস-এ বাজানো মৌলিক ছন্দ। উত্তর আমেরিকায়, জনপ্রিয় সংগীতে ব্যবহৃত মৌলিক কঙ্গা ড্রাম প্যাটার্নকে তুম্বাও বলা হয়। টিম্বা নামে পরিচিত কিউবার জনপ্রিয় নৃত্য সঙ্গীতের সমসাময়িক রূপে, পিয়ানো গুয়াজিও টুম্বাও নামে পরিচিত। বেস প্যাটার্ন ক্লেভ-নিরপেক্ষ ট্রেসিলো প্যাটার্ন হল সোন মন্টুনো, ম্যাম্বো, সালসা এবং ল্যাটিন জ্যাজের মতো কিউবার পুত্র-ভিত্তিক সঙ্গীতগুলিতে ওস্তিনাটো বেস তুম্বাওয়ের ছন্দময় ভিত্তি। প্রায়শই পরিমাপের শেষ নোটটি পরবর্তী পরিমাপের ডাউনবিটের উপর রাখা হয়। এইভাবে, ট্রেসিলোর কেবল দুটি অফবিট বাজানো হয়। প্রথম অফবিট বম্ব নামে পরিচিত, এবং দ্বিতীয় অফবিট (শেষ নোট) কখনও কখনও পোঞ্চ হিসাবে উল্লেখ করা হয়। নিম্নলিখিত উদাহরণটি কাট-টাইমে লেখা হয়েছে (2/2)। ক্লেভ-অ্যালাইন্ড আর্সেনিও রদ্রিগেজের দল বেস টুম্বা প্রবর্তন করেছিল যার ক্লেভের সাথে একটি নির্দিষ্ট প্রান্তিককরণ রয়েছে। "ডেম উন ক্যাচিটো পা 'হুয়েল" (1946)-এর 2-3টি বেস লাইন ক্লেভের পাঁচটি স্ট্রোকের মধ্যে তিনটির সাথে মিলে যায়। ডেভিড গার্সিয়া রদ্রিগেজের সঙ্গীতের গুরুত্বপূর্ণ অবদান হিসাবে তিন-পাশে "এবং-এর-দুই" (কাট-টাইমে) এবং ক্লেভের দুই-পাশে "এবং-এর-চার" (কাট-টাইমে)-এর উচ্চারণকে চিহ্নিত করেছেন। দুটি অফবিট রদ্রিগেজের "মি চিনিটা মি বোটো" (1944) থেকে নিম্নলিখিত 2-3 বেস লাইনে উপস্থিত রয়েছে। দুটি অফবিট বিশেষভাবে গুরুত্বপূর্ণ কারণ এগুলি ছেলের প্রাথমিক ফুটওয়ার্কের দুটি সিনকোপেটেড ধাপের সাথে মিলে যায়। কনজন্টোর এই দুটি গুরুত্বপূর্ণ অফবিটের সমষ্টিগত এবং সামঞ্জস্যপূর্ণ উচ্চারণ পুত্র মন্টুনো টেক্সচারকে তার অনন্য খাঁজ দিয়েছে এবং তাই, নৃত্যশিল্পীর সংগীত অনুভব এবং এতে নাচের ক্ষেত্রে একটি গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছে, যেমন বেবো ভালদেস উল্লেখ করেছেন "ইন কন্ট্রাটিম্পো" ['অফবিট টাইমিং']-গার্সিয়া (2006:43)। মুর উল্লেখ করেছেন যে রদ্রিগেজের কনজাংটো দ্বি-কোষীয় বেস টুম্বাও প্রবর্তন করেছিল, যা সহজ, একক-কোষের ট্রেসিলো কাঠামোর বাইরে চলে গেছে। এই ধরনের বেস লাইনের ক্লেভের সাথে একটি নির্দিষ্ট প্রান্তিককরণ রয়েছে এবং রচনায় সুরেলা অবদান রাখে। রদ্রিগেজের ভাই রাউল ট্রাভিসো বর্ণনা করেছেন, রদ্রিগেজ জোর দিয়েছিলেন যে তাঁর বেস প্লেয়াররা বেসকে "গান" করে তোলে। মুর বলেনঃ "একটি নির্দিষ্ট বিন্যাসের অনন্য সুরেলা পরিচয় সহ একটি বেস তুম্বাওয়ের এই ধারণাটি কেবল টিম্বার জন্যই নয়, মোটাউন, রক, ফাঙ্ক এবং অন্যান্য গুরুত্বপূর্ণ ঘরানার জন্যও গুরুত্বপূর্ণ ছিল।" টিম্বা টিম্বা টাম্বোগুলি ফাঙ্ক থেকে কৌশলগুলি অন্তর্ভুক্ত করে, যেমন চড় মারা এবং একটি পারকুসিভ উপায়ে স্ট্রিং টানা। নিম্নলিখিত অংশটি টিম্বা বেসের বিভিন্ন বৈশিষ্ট্য প্রদর্শন করে। এটি আইজাক ডেলগাডোর "লা ভিদা সিন এস্পেরানজা" অংশের একটি পারফরম্যান্স থেকে অ্যালেন পেরেজের তুম্বাও। টাম্বাও সম্পর্কে পেরেজের কৌতুকপূর্ণ ব্যাখ্যাটি টিম্বা কর্তৃপক্ষ কেভিন মুর "নিয়ন্ত্রিত তাৎক্ষণিক উদ্ভাবন" হিসাবে উল্লেখ করেছেন; একটি নির্দিষ্ট কাঠামোর মধ্যে প্যাটার্নটি ক্রমাগত পরিবর্তিত হয়। কঙ্গা ড্রাম প্যাটার্ন ক্লেভ-নিরপেক্ষ মূল সোন মন্টুনো তুম্বাও প্যাটার্নটি কঙ্গা ড্রামে বাজানো হয়। 1930-এর দশকের শেষের দিকে কঙ্গা প্রথম ব্যান্ডে ব্যবহৃত হয় এবং 1940-এর দশকের ম্যাম্বো ব্যান্ডগুলির প্রধান হয়ে ওঠে। প্রাথমিক স্ট্রোকগুলি দুই-বিট চক্রের শেষ অফবিটে (2 এবং, 2এ) খোলা স্বরে বাজানো হয়। মৌলিক উচ্চারণ-2 এবং কিছু সঙ্গীতশিল্পীদের দ্বারা পোঞ্চে হিসাবে উল্লেখ করা হয়। 1 ই & এ 2 ই & এ কাউন্ট এইচ টি এস টি এইচ টি ও ও কঙ্গা এল এল আর এল এল এল আর আর হাত ব্যবহৃত চাবিঃ এলঃ বাম হাত আরঃ ডান হাত এইচঃ হাতের হিল টিঃ হাতের টিপ এসঃ স্ল্যাপ ওঃ ওপেন টোন ক্লেভ-অ্যালাইন্ড মূল টুম্বাও শব্দগুলি "এবং" অফবিটে চড় (ত্রিভুজ নোটহেড) এবং খোলা টোন (নিয়মিত নোটহেড)। মৌলিক তুম্বাওয়ের অনেক বৈচিত্র্য রয়েছে। উদাহরণস্বরূপ, একটি খুব সাধারণ বৈকল্পিক ক্লেভের তৃতীয় স্ট্রোক (পোঞ্চ) সহ একটি একক খোলা স্বর এবং ক্লেভের তিন দিকের আগে দুটি স্বর শোনা যায়। ক্লেভ এবং এই তুম্বাওয়ের মধ্যে নির্দিষ্ট সারিবদ্ধতা গুরুত্বপূর্ণ। আরেকটি সাধারণ বৈকল্পিক দুটি ড্রাম ব্যবহার করে এবং টুম্বার (ক্লেভের 3-দিক) উপর বোম্বো (1এ) শব্দ করে। উদাহরণস্বরূপঃ 1। &। 2. &। 3. &। 4. &। কাউন্ট এক্স এক্স এক্স এক্স এক্স সোন ক্লেভ এক্স এক্স এক্স এক্স রুম্বা ক্লেভ এইচ টি এস টি ও ও এইচ টি এস টি এইচ টি ও কঙ্গা ও ও টুম্বা এল আর আর এল আর আর এল আর এল এল এল এল আর আর হাত ব্যবহৃত বা 1। &। 2. &। 3. &। 4. &। কাউন্ট এক্স এক্স এক্স এক্স এক্স সোন ক্লেভ এক্স এক্স এক্স এক্স এক্স রুম্বা ক্লেভ এইচ টি এস এইচ টি ও ও ও ও কঙ্গা ও 0 টুম্বা এল এল আর আর এল এল আর এল আর আর এল এল আর আর হ্যান্ড ব্যবহৃত সাঙ্গো যুগ 1960-এর দশকের শেষের দিকে, ব্যান্ড কঙ্গা খেলোয়াড়রা লোককাহিনীমূলক ছন্দ, বিশেষত রুম্বা থেকে উপাদানগুলি অন্তর্ভুক্ত করতে শুরু করে। লস ভ্যান ভ্যানের চাঙ্গুইতো এবং রাউল "এল ইউলো" কার্ডেনাস সাঙ্গো যুগের এই পদ্ধতির পথপ্রদর্শক ছিলেন। ড্রামগুলির মধ্যে এই সম্পর্কটি রুম্বা নামে পরিচিত শৈলী থেকে উদ্ভূত হয়েছে। উচ্চ ড্রাম অংশের অনুভূতি রুম্বাতে কুইন্টোর মতো, ক্রমাগত বিরামচিহ্ন, রঙ এবং উচ্চারণ, তবে উপযুক্ত মুহূর্ত পর্যন্ত একাকী নয় (সান্তোস 1985)। বেশ কয়েকটি গানের বিন্যাসে, তুম্বাডোরা ('কঙ্গা') অংশটি নিম্ন-স্বরের ড্রামে সাধারণ তুম্বাও বাজায়, যখন উচ্চ-স্বরের ড্রামে গুয়াগুয়ানকোর কুইন্টো (সীসা ড্রাম)-এর প্রতিলিপি তৈরি করে। কুইন্টোর মতো বাক্যাংশগুলি ক্রমাগত পরিবর্তিত হতে পারে, তবে সেগুলি একটি নির্দিষ্ট কাউন্টার-ক্লেভ মোটিফের উপর ভিত্তি করে তৈরি। টিম্বা যুগের টমাস ক্রুজ 1990-এর দশকে পলিটো এফজির টিম্বা ব্যান্ডে কাজ করার সময় লোককাহিনীর ছন্দের বেশ কয়েকটি অভিযোজন তৈরি করেছিলেন। ক্রুজ এর সৃষ্টিগুলি বেস এবং কোরাসকে চতুর পাল্টা পয়েন্ট সরবরাহ করেছিল। তাঁর অনেক টাম্বোর দৈর্ঘ্য দুই বা এমনকি চারটি ক্ল্যাভ, যা আগে খুব কমই করা হত। তিনি তাঁর টাম্বোগুলিতে নিঃশব্দ স্বরের আরও বেশি ব্যবহার করেছিলেন, সব সময় এর বিকাশকে এগিয়ে নিয়ে গিয়েছিলেন। ডানদিকের উদাহরণ হল ক্রুজের উদ্ভাবনগুলির মধ্যে একটি ('বাদ্যযন্ত্রের উদ্ভাবন'), যা কঙ্গোলিজ-ভিত্তিক আফ্রো-কিউবান লোককাহিনীমূলক ছন্দ মাকুতার একটি ব্যান্ড অভিযোজন। তিনি পাউলিতো গান "লামাদা আনোনিমা"-তে তিনটি কঙ্গায় প্যাটার্নটি বাজিয়েছিলেন। টিম্বা কীবোর্ড গুয়াজিওস কিউবার জ্যাজ পিয়ানোবাদক গনজালো রুবালকাবা 1980-এর দশকে প্যাটার্ন এবং সুরেলা স্থানচ্যুতির একটি কৌশল তৈরি করেছিলেন, যা 1990-এর দশকে টিম্বা টুম্বাওস (টিম্বা পিয়ানো গুয়াজিওস)-এ গৃহীত হয়েছিল। অনেক টিম্বা ব্যান্ড দুটি কীবোর্ড ব্যবহার করে, যেমন আইজাক ডেলগাডোর গ্রুপ, যা মেলন লুইস (1ম কীবোর্ড) এবং পেপে রিভেরো (2য় কীবোর্ড) বৈশিষ্ট্যযুক্ত। উদ্ধৃতি কিউবার সঙ্গীত ছন্দ এবং মিটার