Mars Being Disarmed by Venus
মার্স বিইং ডিসার্ম্ড বাই ভেনাস হল ফরাসি শিল্পী জ্যাক-লুই ডেভিডের নির্মিত শেষ চিত্রকর্ম। তিনি 1822 সালে (73 বছর বয়সে) ব্রাসেলসে নির্বাসনের সময় এটি শুরু করেছিলেন এবং 1825 সালে একটি দুর্ঘটনায় মারা যাওয়ার আগে তিন বছর পরে এটি সম্পন্ন করেছিলেন। এই কাজটি বাস্তববাদের উপাদানগুলির সাথে আদর্শবাদকে একত্রিত করে। বিশেষত, ডেভিড পৌরাণিক চিত্রকলার আদর্শ রূপগুলিকে বিশদে বাস্তববাদী মনোযোগের সাথে সংহত করেছিলেন। দুটি আপাতদৃষ্টিতে অসামঞ্জস্যপূর্ণ নীতির এই সংমিশ্রণটি চিত্রকলার বিষয়বস্তুর ক্ষেত্রেও গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করে, বিশেষত এর পুরুষত্ব এবং নারীত্বের ক্ষেত্রে। ডেভিড প্যারিসে প্রদর্শনীর জন্য ব্রাসেলস থেকে চিত্রকর্মটি পাঠিয়েছিলেন, যেখানে সেলুনে রোমান্টিকতার উত্থান ঘটেছিল। চিত্রকর্মটি প্রাথমিকভাবে সমালোচকদের কাছ থেকে নীরব প্রতিক্রিয়া পেয়েছিল, তবে সময়ের সাথে সাথে এর খ্যাতি বেড়েছে। এটি এখন ব্রাসেলসের বেলজিয়ামের রয়্যাল মিউজিয়াম অফ ফাইন আর্টসের প্রধান হলে প্রদর্শিত হয়। বিবরণ 3 মিটার (10 ফুট) উচ্চতায়, এটি একটি চিত্তাকর্ষক কাজ। মেঘের মধ্যে ভাসমান একটি মন্দিরের সামনে, প্রেমের দেবী ভেনাস এবং তার অনুসারী, তিনটি গ্রেস এবং কিউপিডকে যুদ্ধের দেবতা মঙ্গলের অস্ত্র, হেলমেট, ঢাল এবং বর্ম কেড়ে নিতে দেখানো হয়েছে। মঙ্গল নিজেকে নিরস্ত্র হতে দেয় এবং শুক্রের আকর্ষণের কাছে আত্মসমর্পণ করে। চিত্রকর্মের জন্য ডেভিডের বেশিরভাগ মডেল থিয়েটার দে লা মন্নাইয়ের সাথে জড়িত ছিলঃ ভেনাস অভিনেত্রী মেরি লেসুয়ের দ্বারা মডেল করা হয়েছিল, লুসিয়েন পেটিপা দ্বারা কিউপিড, একজন গ্রাহক বা 'অ্যাবোন' দ্বারা মার্স এবং প্রিন্স অফ অরেঞ্জের উপপত্নী দ্বারা গ্রেসগুলির মধ্যে একটি। চিত্রকর্মটি একটি স্বতন্ত্র শৈল্পিক শৈলী না থাকার জন্য উল্লেখযোগ্য, ডেভিড বিভিন্ন নান্দনিক ঐতিহ্য থেকে ধার নিয়েছিলেন। ডেভিডের বিষয়বস্তু আদর্শবাদ বনাম বাস্তববাদের শৈলীগত বিরোধিতার বাইরে চলে যায়, যা প্রাচীন এবং আধুনিকদের মধ্যে দ্বন্দ্বকে আরও বিস্তৃতভাবে প্রতিফলিত করে। শিল্প ইতিহাসবিদ ফিলিপ বোর্ডস এই বিষয়টির উপর জোর দিয়ে যুক্তি দিয়েছিলেন যে ডেভিড "এমন একটি অতীতকে আলিঙ্গন করছিলেন যা কেবলমাত্র সুন্দর আদর্শের চেয়ে বেশি ছিল" এবং "এমন একটি উপহার যা বাস্তবতার অংশীদারিত্বের চেয়ে বেশি ছিল।" চিত্রকর্মটি প্রাথমিকভাবে সমালোচকদের কাছ থেকে খুব কম মন্তব্য পেয়েছিল, সম্ভবত রাজনৈতিক নির্বাসনে শিল্পীর অবস্থানের কারণে। সমালোচকরা যারা কাজটি নিয়ে আলোচনা করেছেন তারা চিত্রকলার প্রযুক্তিগত দিকগুলিতে মনোনিবেশ করেছেন, এর রাজনৈতিক তাৎপর্য সম্পর্কে কম বলেছেন। সমালোচকরা শিল্পীর নির্বাসিত অবস্থা নিয়ে আলোচনা করার ক্ষেত্রে বিশেষভাবে সতর্ক ছিলেন, যদিও বিষয়টিকে ঘিরে তাদের সংযমতা এটির প্রতি আরও মনোযোগ আকর্ষণ করতে পারে। অ্যানালাইসিস পাওয়ার অফ দ্য ফেমিনিন আর্ট ইতিহাসবিদরা কখনও কখনও ভেনাস এবং মঙ্গলের চিত্রকর্মের আচরণকে লিঙ্গের উপর একটি বিস্তৃত ভাষ্য হিসাবে দেখেছেন, যা নারীত্বকে শেষ পর্যন্ত পুরুষত্বকে জয় করতে দেখায়। প্রেমের দেবী শুক্রকে এখানে নারীত্ব, আবেগ এবং আনন্দের সঙ্গে তুলনা করা হয়েছে। যুদ্ধের দেবতা মঙ্গল শক্তি ও সংকল্পের পুংলিঙ্গ আদর্শের প্রতীক। এই ব্যাখ্যা অনুসারে, শুক্রের বিজয় শক্তি এবং দৃঢ় সংকল্পকে অতিক্রম করার জন্য আবেগ এবং আনন্দের ক্ষমতা দেখায়। ডেভিড এর আগে অ্যান্টিওকাস এবং স্ট্রাটোনিকা এবং মিনার্ভা ফাইটিং মার্সের মতো প্রাথমিক কাজগুলিতে সম্পর্কিত থিমগুলি অন্বেষণ করেছিলেন। এই ক্ষেত্রে, মার্স বিইং ডিসআর্মড বাই ভেনাস ডেভিডের জন্য ফর্মে ফিরে আসার প্রতিনিধিত্ব করে, পুরুষালি বীরত্বের উপর জোর দেওয়া থেকে প্রস্থান করে যা মধ্য-কর্মজীবনের কাজ যেমন হোরাতির শপথকে সংজ্ঞায়িত করেছিল। পৌরাণিক কাহিনীর পুনর্বিন্যাস চিত্রকর্মটিকে কখনও কখনও পৌরাণিক চিত্রকলার সংজ্ঞায়িত ঐতিহ্যের পুনর্বিন্যাস হিসাবে দেখা হয়। ডেভিড তুলনামূলকভাবে সামান্য আদর্শ সহ পৌরাণিক ব্যক্তিত্ব চিত্রিত করার ক্ষেত্রে প্রথা থেকে সরে আসেন। ডেভিড 'লাভ অ্যান্ড সাইকি' (ডেভিড)-তে একই লক্ষ্য অনুসরণ করেছিলেন, যা বাস্তববাদের নান্দনিকতার সাথে কল্পনাপ্রসূত উপাদানগুলিকে একত্রিত করে। শুক্র দ্বারা নিরস্ত্র মঙ্গল গ্রহের তবুও আদর্শ উপাদান রয়েছে, যার মধ্যে বিষয়গুলির অতিরঞ্জিত ভঙ্গি রয়েছে, বিশেষত শুক্র এবং মঙ্গল গ্রহের পিছনে তিনটি গ্রেস। রাজনৈতিক বার্তা কৌশলের পরিপ্রেক্ষিতে, চিত্রকর্মটিকে আদর্শবাদ এবং বাস্তববাদের সংমিশ্রণ হিসাবে বর্ণনা করা যেতে পারে, তবে শিল্প ইতিহাসবিদরা কখনও কখনও এই শৈলীগত বিরোধিতাকে লিঙ্গ এবং রাজনীতির বিষয়বস্তুর সাথে সম্পর্কিত হিসাবে দেখেছেন। ডেভিড এখানে নিওক্লাসিসিজম থেকে সরে এসেছিলেন, যা সাধারণত পুরুষালি গুণকে মহিমান্বিত করত, প্রায়শই সরকারের সেবায়। শুক্রের মঙ্গলকে বশীভূত করা একটি রাজনৈতিক মাত্রা গ্রহণ করে কারণ এটি রাষ্ট্রের অনুকূল নান্দনিকতা থেকে বিচ্ছিন্ন হয়ে যায় এবং যা ডেভিড আগে গ্রহণ করেছিলেন। শিল্প ইতিহাসবিদ সতীশ পাড়িয়ার যুক্তি দেন যে, ডেভিড মঙ্গল ও শুক্রের চিত্রের মাধ্যমে "তাঁর এক সময়ের কর্তৃত্বপূর্ণ ভাষাকে আলাদা করে, চূর্ণবিচূর্ণ করে এবং নিরস্ত্র করে"। আরও দেখুন জ্যাক-লুই ডেভিডের চিত্রকর্মের তালিকা রেফারেন্স এক্সটার্নাল লিঙ্ক মিউজি রয়ক্স ক্যাটালগ এন্ট্রি জ্যাক-লুই ডেভিডের পৌরাণিক চিত্রকর্ম মিউজি ওল্ডমাস্টারদের নিওক্লাসিক্যাল চিত্রকর্ম ভেনাসের চিত্রকর্ম মঙ্গলের চিত্রকর্ম (পৌরাণিক কাহিনী) নগ্ন শিল্পে কিউপিড পাখির চিত্রকর্ম