Zuzanna Ginczanka
জুজানা জিঙ্কজাঙ্কা, ছদ্মনাম জুজানা পোলিনা জিঙ্কবার্গ (22শে মার্চ, 1917-1944) ছিলেন আন্তঃযুদ্ধকালীন সময়ের একজন পোলিশ-ইহুদি কবি। যদিও তিনি তাঁর জীবদ্দশায় কেবল একটি কবিতা সংকলন প্রকাশ করেছিলেন, ও সেন্টাউরাচ (অন সেন্টাউর্স, 1936) বইটি পোল্যান্ডের সাহিত্য মহলে একটি চাঞ্চল্য সৃষ্টি করেছিল। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধ শেষ হওয়ার ঠিক আগে ক্রাকোতে তাকে গ্রেপ্তার করা হয় এবং মৃত্যুদণ্ড দেওয়া হয়। জীবন জুজান্না জিঙ্কজাঙ্কা তখন রাশিয়ান সাম্রাজ্যের অংশ কিয়েভে জন্মগ্রহণ করেছিলেন জুজান্না পোলিনা গিঞ্জবার্গ (পোলিশ ধ্বনিগত রেসপেলিংয়ে "জিঙ্কবার্গ")। তার ইহুদি বাবা-মা রাশিয়ান গৃহযুদ্ধ থেকে পালিয়ে এসে 1922 সালে প্রাক-যুদ্ধ পোল্যান্ডের (বর্তমানে ইউক্রেনের পশ্চিম অংশে) ক্রেসি সোশোডনি (পূর্ব সীমান্ত)-তে প্রধানত ইদ্দিশ-ভাষী শহর রোইনে বসতি স্থাপন করেন, যা বাসিন্দাদের দ্বারা রোনি ওওলিনস্কি নামেও পরিচিত। তার বাবা, সাইমন গিঞ্জবুর্গ, পেশায় একজন আইনজীবী ছিলেন, তার মা সেটসিলিয়া গিঞ্জবুর্গ, নী স্যান্ডবার্গ, একজন গৃহিণী। জিঙ্কজাঙ্কার একটি নানসেন পাসপোর্ট ছিল এবং এই লক্ষ্যে প্রচেষ্টা করা সত্ত্বেও, তিনি যুদ্ধ শুরুর আগে পোলিশ নাগরিকত্ব পেতে ব্যর্থ হন। তার বাবার দ্বারা পরিত্যক্ত, যিনি বিবাহবিচ্ছেদের পরে বার্লিনে চলে যান, এবং পরে তার মা, যিনি পুনর্বিবাহের পরে স্পেনে চলে যান, তিনি তার মাতামহী ক্লারা স্যান্ডবার্গের রনের বাড়িতে থাকতেন, সব দিক থেকে একজন জ্ঞানী এবং বিচক্ষণ মহিলা যিনি তার লালনপালনের জন্য দায়বদ্ধ ছিলেন। শহরের প্রধান রাস্তায় ক্লারা স্যান্ডবার্গের মাঝারি সমৃদ্ধ বাড়িটি, তার নিচতলার দোকান সহ, লেখক জার্জি আন্দ্রেজেজেভস্কি বর্ণনা করেছেন, যিনি জিঙ্কজাঙ্কার সমসাময়িক যিনি তার পরিচিতির সন্ধান করেছিলেন এবং স্বাধীনভাবে শহরের সহ-বাসিন্দা কবি জ্যান স্পিভাক দ্বারা। তার ঘনিষ্ঠ বন্ধুরা তাকে "সানা" বলে ডাকত। 1927 থেকে 1935 সালের মধ্যে তিনি রোনের একটি রাষ্ট্রীয় উচ্চ বিদ্যালয়ে পড়াশোনা করেন, যার নাম প্যানস্টোওয়ে জিমনাজুম ইম। টি. কোশিউস্কি। 1935 সালে তিনি ওয়ারশ বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়াশোনা শুরু করার জন্য ওয়ারশতে চলে যান। সম্ভবত বিশ্ববিদ্যালয়ে ইহুদি বিদ্বেষী ঘটনার কারণে সেখানে তাঁর পড়াশোনা শীঘ্রই শেষ হয়ে যায়। প্রাথমিক যুগে জিঙ্কজাঙ্কা তার মুক্তিপ্রাপ্ত পিতামাতার পছন্দের রাশিয়ান এবং তার বন্ধুদের পোলিশ উভয় ভাষায় কথা বলতেন, তবে ইদ্দিশের একটি শব্দও জানতেন না। পোলিশ কবি হওয়ার আকাঙ্ক্ষা তাকে পোলিশ ভাষা বেছে নিতে বাধ্য করেছিল। জিঙ্কজাঙ্কার মায়ের মতে, তিনি 4 বছর বয়সে কবিতা রচনা শুরু করেন এবং 8 বছর বয়সে একটি সম্পূর্ণ ব্যালেড রচনা করেন। তিনি স্কুলে থাকাকালীন তাঁর প্রথম কবিতা প্রকাশ করেছিলেন, 1931 সালে 14 বছর বয়সে চেজল জাঞ্চারস্কি সম্পাদিত দ্বি-মাসিক উচ্চ বিদ্যালয়ের সংবাদপত্র এচা স্জকোলেন-এ প্রকাশিত "উক্তা ওয়াকাসিজনা" (একটি ছুটির ভোজ) কবিতা দিয়ে আত্মপ্রকাশ করেছিলেন। তাঁর জীবনের এই সময়ে জিঙ্কজাঙ্কা গানের কথার লেখক হিসাবেও সক্রিয় ছিলেন। 1933 সালের আগস্ট মাসে একটি দেশব্যাপী ফোরামে তাঁর "মূলধারার" আত্মপ্রকাশ ঘটে কুরিয়ার লিটারাকো-নাওকি-র পাতায়, যা সুপরিচিত ইলুস্ট্রোয়ানি কুরিয়ার কোডজিনির একটি রবিবার সম্পূরক, "জাইজনোস্ক সিয়েরপনিওয়া" (আগস্ট মাসে উর্বরতা; বা সম্ভবত, বৃহত্তর কাব্যিক লাইসেন্স সহঃ আগস্টের পূর্ণতা) শিরোনামে 16 লাইনের কবিতা প্রকাশের সাথে। "ঝাইজনোশ সিয়েরপনিওয়া"-তে, 16 বছর বয়সী কবি একজন পরিপক্ক মহিলার কণ্ঠে কথা বলেছেন, যিনি জীবনের প্রস্ফুটিত তরুণদের জগতের দিকে তাকিয়ে আছেন, প্রেমের জন্য তার পরিপক্কতা (তাই শিরোনাম) সহ, যার জীবন অনেক আগে ফলপ্রসূ হয়েছিল তার জ্ঞান এবং পরিতৃপ্তির দৃষ্টিকোণ থেকেঃ পাঠককে এই ভেবে ক্ষমা করা যেতে পারে যে তার আগে আয়াতগুলির লেখক একজন বয়স্ক ব্যক্তি। উপরন্তু, শেষ দুটি লাইন বিপর্যয়কর শব্দের কণ্ঠস্বর দেয় যা চিরকাল জিঙ্কজাঙ্কার কবিতার স্বাক্ষর বৈশিষ্ট্য হয়ে থাকবে, যা প্রায়শই রক্তাক্ত চিত্রের সাথে যুক্ত থাকেঃ জুলিয়ান তুয়িম দ্বারা উৎসাহিত হয়ে পরবর্তী বসন্তে পোল্যান্ডের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ সাহিত্য সাময়িকী ওয়াদোমোস্কি লিটারাকি দ্বারা আয়োজিত তরুণ কবিদের প্রতিযোগিতায় (টার্নিজ ম্লোডিচ পোয়েটো) অংশ নিতে তিনি একটি সম্মানজনক উল্লেখ (তৃতীয় শ্রেণী) জিতেছিলেন, যা 1934 সালের 15 জুলাই সাপ্তাহিকের সংখ্যায় মুদ্রিত "গ্রামাতিকা" (ব্যাকরণ) কবিতাটি প্রতিযোগিতার ফলাফলের জন্য আংশিকভাবে নিবেদিত ছিল। তার বয়স ছিল 17 বছর; অন্য 22 জন চূড়ান্ত প্রতিযোগীদের মধ্যে অধিকাংশই না হলেও (যেমন তাদেউস হোল্যান্ডার, খ। 1910, এবং আন্না সুইর্সজিন্সকা, খ। 1909, যিনি প্রথম পুরস্কার জিতেছিলেন, বা উইটোল্ড মাকোউইকি, খ। 1903, যিনি একটি সম্মানজনক উল্লেখ জিতেছিলেন, প্রথম শ্রেণী, এবং জুলিয়াস জুওলস্কি, খ। 1910, সম্মানজনক উল্লেখ, তৃতীয় শ্রেণী) বয়সে তাঁর সিনিয়র ছিলেন। সাত সপ্তাহ পরে, 1934 সালের 2রা সেপ্টেম্বরের সংস্করণে, উইডোমোস্কি লিটারাকি বিজয়ীদের দেওয়া অতিরিক্ত বই পুরস্কারের একটি তালিকা প্রকাশ করে তার কবিতা প্রতিযোগিতাটি পুনর্বিবেচনা করবেঃ তার অবদানের জন্য, জুজানা জিঙ্কজাঙ্কা লিওপোল্ড স্টাফের অনুবাদে মাইকেলএঞ্জেলোর কবিতার একটি সংগ্রহ পাবেন। জিঙ্কজাঙ্কার কবিতা, যা একটি বিরামচিহ্ন (একটি বাম বন্ধনী) দিয়ে সাহসের সাথে শুরু হয়, বক্তৃতার কিছু অংশ নিয়ে কাজ করে, প্রত্যেকটিকে বিশেষণ দিয়ে শুরু করে কাব্যিক উপায়ে বর্ণনা করে, তারপর ক্রিয়াপদটি গ্রহণ করে এবং ব্যক্তিগত সর্বনামের দার্শনিক-দার্শনিক বিশ্লেষণ দিয়ে শেষ করে ("আমি তোমাকে ছাড়া, তুমি আমাকে ছাড়া, শূন্যের সমান"; লাইন 30) এই সময়ের সাথে একইভাবে জিঙ্কজাঙ্কার কবিতা "জদ্রাদা" (বিশ্বাসঘাতকতা; যদিও শব্দটির অর্থ "রাষ্ট্রদ্রোহিতা") 1934 সালের কোনও এক সময়ে রচিত হয়েছিল। ওয়ারশ যুগে 1935 সালের সেপ্টেম্বরে ওয়ারশতে পৌঁছনোর পর, 18 বছর বয়সী জিঙ্কজাঙ্কা, যিনি ইতিমধ্যেই উল্লেখযোগ্য, দ্রুত ওয়ারশ-এর প্রাক-যুদ্ধের বোহেমিয়ান বিশ্বের শিল্পীদের একজন "কিংবদন্তি ব্যক্তিত্ব" হয়ে ওঠেন, সেই সময়কার পোলিশ কবিদের প্রধান জুলিয়ান তুয়িমের অনুগামী হিসাবে, একটি সংযোগ যা তার জন্য দেশের সমস্ত গুরুত্বপূর্ণ সাহিত্য সাময়িকী, সেলুন এবং প্রকাশনা সংস্থাগুলির দরজা খুলে দেয়। (তার বিরোধীরা তাকে "একটি পেটিকোটে তুয়িম", তুয়িম ডাব্লু স্পোডনিচি উপাধি প্রদান করেছিল; অন্যদিকে গম্ব্রোভিচ, তার সমস্ত পরিচিতদের জন্য নিজের ব্যক্তিগত নাম উদ্ভাবনের জন্য পরিচিত, তাকে "জিনা" নামে অভিহিত করেছিলেন।) ক্যারোল উইক্টর জাওদজিন্সকির মতো উচ্চ-দক্ষ সমালোচকগণ জিঙ্কজাঙ্কার গীতিকবিতার দিকগুলি তুয়িমের কাব্যিক কৃতিত্বের সাথে চিহ্নিত করেছেন, যা অনির্দিষ্ট এবং অতুলনীয় উভয়ই বলে মনে করা হয় তবে প্রাথমিকভাবে শব্দের উপর নতুন করে ফোকাস, এর সতেজতা এবং প্রতিটি নির্দিষ্ট কাব্যিক চিত্র বা দৃষ্টিভঙ্গির সাথে সম্পর্কিত অভিব্যক্তির চূড়ান্ত সংক্ষিপ্ততা সম্পর্কিত। তার অংশের জন্য জারোসল ইওয়াসকিউইজ স্মরণ করেন যে, গিঙ্কজাঙ্কা প্রথম থেকেই একজন কবি হিসাবে "খুব ভাল" ছিলেন, কাব্যিক প্রতিভার কোনও প্রাথমিক সময়কাল ছাড়াই, এবং তাঁর সাহিত্যিক দক্ষতা সম্পর্কে সচেতন নিজেকে সাহিত্যিক গোষ্ঠী থেকে দূরে রেখেছিলেন, বিশেষত নিজেকে প্রকাশ্যে স্ক্যাম্যান্ডার বৃত্ত থেকে দূরে রাখতে চেয়েছিলেন যার সাথে তিনি সাধারণত অন্যদের দ্বারা যুক্ত হতেন। উদাহরণস্বরূপ, 1937 সালে ব্যঙ্গাত্মক ম্যাগাজিন স্জপিলকিতে প্রকাশিত তাঁর কবিতা "পোচওয়ালা স্নোবো" (স্নবসের প্রশংসায়)-তে স্মরণ করা হয়, ওয়ারশ সাহিত্যের বিখ্যাত স্থান মালা জিয়েমিয়ানস্কা ক্যাফেতে তাঁর ঘন ঘন আসা, যেখানে তিনি সদয়ভাবে উইটোল্ড গম্ব্রোভিচের টেবিলে দরবার করেছিলেন। (প্রশ্নবিদ্ধ ম্যাগাজিনের সহ-প্রতিষ্ঠাতা, শিল্পী এরিক লিপিনস্কি, যিনি যুদ্ধের পরে তাঁর পাণ্ডুলিপিগুলি উদ্ধার করতে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করবেন, তিনি জিঙ্কজাঙ্কার স্মরণে তাঁর মেয়ের নাম জুজানা রাখবেন। অন্য সহ-প্রতিষ্ঠাতা, জ্বিগনিভ মিটজনার, তাঁর স্মৃতিকথায় মতামত দেবেন যে জিনকজাঙ্কা এই নির্দিষ্ট সাপ্তাহিক ম্যাগাজিনের সাথে সাহিত্যিক সংবাদপত্রের সাথে তাঁর বজায় থাকা সমস্ত জোটের নিকটতম বন্ধন দ্বারা আবদ্ধ ছিলেন।) তাঁর খ্যাতির সাক্ষ্য হিসাবে, তিনি কখনও কখনও সাহিত্য সাময়িকীতে প্রকাশিত ব্যঙ্গাত্মক কবিতা এবং অঙ্কনের বিষয় হয়ে উঠতেন, উদাহরণস্বরূপ 1937 সালের উইডোমোসি লিটারাকির ক্রিসমাস সংখ্যায় যেখানে তাকে সম্মিলিত কার্টুনে চিত্রিত করা হয়েছে যা পোলিশ সাহিত্যের ক্রিম দে লা ক্রিমের প্রতিনিধিত্ব করে (আন্দ্রেজ নোউইকি এবং জানুস মিনকিউইজের পাশে, উভয়ই কিউপিডের ধনুক ধরে আছেন, যদিও তাদের তীরগুলি বিচক্ষণতার সাথে তার থেকে দূরে নির্দেশ করে)। কিছুটা বয়স্ক লেখক রিসজার্ড মাটুসজেউস্কির ভাষায়, জিঙ্কজাঙ্কা ছিলেন এক আকর্ষণীয়, আকর্ষণীয় সৌন্দর্যের অধিকারী মহিলা, "বাইজেন্টাইন আইকনের সৌন্দর্য", যিনি ওয়ারশ-এর জোডিয়াক ক্যাফেতে তাঁর সফরের কথা স্মরণ করেছিলেন, তাঁর অনেক সহকর্মী লেখক বিশেষত তাঁর চোখের উপর মন্তব্য করেছিলেন (প্রত্যেকে কিছুটা আলাদা, উভয়ই ভেনাসের স্ট্র্যাবিসমাস দ্বারা বর্ধিত কিছু প্রতিবেদনে) এবং তার দ্রুতগতির শারীরিক চেহারা এবং তার ব্যক্তিগত মনোবিজ্ঞানের মধ্যে অপ্রতিরোধ্য আকর্ষণীয় সামঞ্জস্যের উপর। জান কোট আসলে তাঁর কবিতা, "যা সকলকে মুগ্ধ করে" এবং তাঁর ব্যক্তিগত সৌন্দর্যের মধ্যে একটি সংযোগ দেখেছিলেনঃ "উভয়ের মধ্যে ফার্সি কাসিদার কিছু ছিল", তিনি লিখেছিলেন। (তাঁর ইতালীয় অনুবাদক, আলেসান্দ্রো আমেন্টা, সম্প্রতি এই যুক্তিকে আরও এগিয়ে নিয়ে গিয়ে মতামত দিয়েছেন যে তাঁর ভক্তদের জন্য, তাঁর দেহ তাঁর পাঠ্যের সাথে মিশে গেছে।) তাঁর সমবয়সী সহকর্মী কাজিমিয়ার্জ ব্র্যান্ডিসের কাছে তিনি ছিলেন "পাখির চোখ" সহ একটি "পবিত্র আবির্ভাব"। লেখক অ্যাডলফ রুডনিক্কি, তাকে বর্ণনা করার জন্য একটি উপযুক্ত অভিব্যক্তি তৈরি করে, গানের গানের একটি ট্রপ "রোজ অফ শ্যারন" (রোজা জেড সারোনু)-এর উপর স্থির হন, যোগ করেন যে চিত্রশিল্পী (তাঁর দ্বারা কেবল "সি" হিসাবে চিহ্নিত) যার জন্য তিনি নগ্ন হয়ে বসেছিলেন (তার স্বামীর উপস্থিতিতে) তার কাছে স্বীকার করেছেন যে "তার জীবনে এত সুন্দর কোনও কিছুর দিকে কখনও নজর দেননি"। বিখ্যাত পোলিশ চিত্রশিল্পী আলেকজান্ডার রাফালোভস্কির (1894-1980) একটি প্রতিকৃতি এন গ্র্যান্ড টেনু সুপরিচিত, এবং 1937 সালে উইডোমোস্কি লিটারাকি সাপ্তাহিক পত্রিকায় পুনরুত্পাদন করা হয়েছে। জিঙ্কজাঙ্কা বিভিন্ন কারণে অনেকের কাছে প্রশংসিত হয়েছিল। চেজল মিলোজ বলেছেন যে লেখক জ্বিগনিভ মিটজনার, স্পিলকি ম্যাগাজিনের সহ-প্রতিষ্ঠাতা, তার সাথে রোম্যান্টিকভাবে জড়িত ছিলেন। যাইহোক, তিনি কখনও কখনও লিওন পাস্টেরনাকের ক্ষেত্রে তাদের শত্রুতা অর্জনের মতো তার স্যুটারদের সম্মিলিতভাবে প্রতিহত করার জন্য পরিচিত ছিলেন, যার ফলস্বরূপ প্রতিশোধের জন্য তার ব্যয়ে তাদের পাসকুইনেড প্রকাশ করা হয়েছিল। ইন্টারবেলাম যুগের অন্যতম বিশিষ্ট পোলিশ কবি স্ট্যানিস্লো পিয়েতাকের জন্য রাস্তায় তাঁর সঙ্গে দেখা করা ছিল উপরের আকাশ থেকে বিচ্ছিন্ন হয়ে সোজা আপনার পাশের ফুটপাথে অবতরণ করা একটি তারার মুখোমুখি হওয়ার মতো অভিজ্ঞতা। (এমন প্রমাণ রয়েছে যে বাহ্যিকভাবে তিনি সদয় উষ্ণতার সাথে সমস্ত প্রশংসা পেয়েছিলেন, তবে তিনি যে মনোযোগ তৈরি করেছিলেন তা তার মনে ভারী ছিল; তিনি একজন মহিলা বন্ধুকে (মারিয়া জেনোউইজ) বিশ্বাস করেছিলেন বলে জানা গেছে, "আমি নিজেকে নিগ্রো বলে মনে করি", এস. সি। একটি কৌতূহল)। কেবলমাত্র কবি আন্দ্রেজ নোউইকিকে কিছু সময়ের জন্য তাঁর অনুগ্রহ উপভোগ করতে দেখা গিয়েছিল, তবে তাকেও তাদেউস উইটলিন কোনও সম্পর্কগত জটিলতা ছাড়াই সুবিধার সহচর হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন। জিঙ্কজাঙ্কাকে অবিবেচক, অধ্যয়নরতভাবে বিনয়ী আচরণ এবং গুণী হিসাবে দেখা হত, তিনি ধূমপান বা মদ্যপান করতেন না ("সামাজিক স্বত্বের চাপে কয়েক ফোঁটা ব্যতীত"): উইটলিন তাকে "আক্ষরিক অর্থে [অর্থাৎ, যাজকীয়] অর্থে গুণী জুজানা (নটলিভা জুজানা)" বলে অভিহিত করেন। এই ধারণাটি অন্যদেরও ছিল; কবি আলিজা ইওয়ানস্কা, যার সাহিত্য যাত্রা মূলত জিঙ্কজাঙ্কার সাথে মিলে যায়, স্মরণ করেন যে তিনি দেশের সেরা সাহিত্য জার্নালে প্রকাশিত সূক্ষ্ম কবিতা এবং একটি ব্যক্তিগত সৌন্দর্য যা দর্শকদের উপর চমকপ্রদ প্রভাব ফেলেছিল তা সত্ত্বেও, জিঙ্কজাঙ্কা প্রায়শই দ্বিধান্বিত ছিলেন, লজ্জাবোধ করতেন এবং ঘটনাস্থলে রাখলে হাঁপাতে থাকতেন। জোজেফ লোবোদোভস্কি, সম্ভবত 1933 থেকে 1938 সালের মধ্যে তাঁর হাতের জন্য সবচেয়ে গুরুতর প্রতিযোগী, ওয়াদোমোসি লিটারেকি এবং পরে পোলিশ ইমিগ্রে প্রেসে প্রকাশিত তাঁর বেশ কয়েকটি কবিতাকে উৎসর্গ করেছিলেন, পাশাপাশি তাঁর শেষ কবিতা সংকলন, পামিএসি সুলামিটি ("ইন রিমেম্বারন্স অফ দ্য শুলামাইট ওম্যান"; গ্রন্থপঞ্জি দেখুন), একটি মূল্যবান আত্মজীবনীমূলক ভূমিকা সহ। যদিও কবি জান স্পিভাক, সমস্ত পোলিশ সাহিত্যিকদের মধ্যে, জিঙ্কজাঙ্কার সাথে দীর্ঘতম সময় ধরে পরিচিত থাকার দাবি করতে পারেন (তার সাথে সমসাময়িকভাবে রোনের বাসিন্দা হওয়ার পাশাপাশি তার ইহুদি পটভূমি এবং প্রাক্তন রাশিয়ান সাম্রাজ্যের দেশ থেকে আগত ভলহিনিয়ান বসতি স্থাপনকারী হিসাবে তার অবস্থান ভাগ করে নিয়েছিলেন), এটি লোবোদোভস্কির পরবর্তী স্মৃতি যা যুদ্ধের পরে প্রকাশিত সমস্ত স্মৃতির মধ্যে সবচেয়ে অন্তরঙ্গ নোটকে আঘাত করবে যারা জিঙ্কজাঙ্কাকে ব্যক্তিগতভাবে জানত, পুরো জীবনকাল ধরে তার পক্ষ থেকে একটি অবিরাম ভালবাসা এবং স্নেহের সাথে বিশ্বাসঘাতকতা করেছিল। তিনি যে ধরনের সেলিব্রিটি উপভোগ করেছিলেন, ওয়ারশ-এর উলিকা স্পিটালনায় তাঁর অ্যাপার্টমেন্টটি (ডানদিকে ছবি) তাঁর জন্মদিন, নাম-দিবস ইত্যাদি উপলক্ষে পোল্যান্ডের প্রধান সাহিত্য সেলুনে রূপান্তরিত হয়েছিল। এরিক লিপিনস্কি রিপোর্ট করেছেন যে এখানেই তিনি প্রথমবার বিখ্যাত লেখক উইটোল্ড গম্ব্রোভিচকে মাংসের মধ্যে দেখেছিলেন। প্রকাশনা যদিও তিনি তাঁর জীবদ্দশায় কেবল একটি কবিতা সংকলন প্রকাশ করেছিলেন, ও সেন্টাউরাচ ("অ্যাবাউট দ্য সেন্টাউর্স") বইটি একটি চাঞ্চল্য তৈরি করেছিল। তিনি সেন্টুরের দ্বৈত প্রকৃতির দিকে ইঙ্গিত করে শিরোনামটি ব্যাখ্যা করেছিলেন, একটি পৌরাণিক প্রাণী যা ছিল আংশিক মানুষ, আংশিক ঘোড়া যা এখানে বিচক্ষণতা এবং কামুকতার বিভিন্ন গুণাবলীকে পদ্যে একত্রিত করার তাঁর কাব্যিক প্রকল্পের জন্য একটি উপমা হিসাবে গৃহীত হয়েছিল, "সেন্টুরের মতো কোমরে শক্তভাবে সংযুক্ত"। এটি নারীবাদী সাহিত্য তত্ত্বের জন্য বিশেষভাবে তাৎপর্যপূর্ণ কারণ এটি ঐতিহ্যগতভাবে শিল্প ও জীবনে পুরুষ ও মহিলা উপাদানগুলির সংমিশ্রণের একটি দৃষ্টিভঙ্গি উপস্থাপন করে। যাঁরা এর আগে জিঙ্কজাঙ্কার কথা শোনেননি, তাঁদের কাছে তাঁর পদগুলির প্রথম প্রকাশ প্রায়শই একটি জাগরণ ছিল। কবি তাদেউস বোচেনস্কির সাক্ষ্যকে একটি উদাহরণ হিসাবে উল্লেখ করা যেতে পারে, যা একটি ব্যক্তিগত চিঠিতে প্রকাশিত হওয়ার জন্য আরও মূল্যবান এবং জনসাধারণের ব্যবহারের উদ্দেশ্যে নয়। 1936 সালের ফেব্রুয়ারিতে সাহিত্যিক মাসিক কামেনার প্রধান সম্পাদক কাজিমিয়েরজ আন্দ্রেজ জাওর্স্কিকে লিখে বোচেন্স্কি সুপরিচিত কবি তুয়িম এবং পাউলিকোভস্কাকে তিরস্কার করে একই সাথে নিম্নলিখিতটি উল্লেখ করেছেনঃ জাস্ত্রুন আগ্রহকে অনুপ্রাণিত করে, [যেমন] জিঙ্কজাঙ্কা, অন্যথায় আমার কাছে অজানাঃ আমি সহজাতভাবে অনুভব করি যে আমরা এখানে একটি গভীর প্রকৃতির সাথে কাজ করছি, একটি উচ্চতর বংশের কবিতা (রাসোসা পোয়েজা); সে কে? এই ভদ্রমহিলা কোথা থেকে এসেছেন? সবচেয়ে বিশিষ্ট আধুনিক ইউক্রেনীয় কবিদের মধ্যে একজন এবং সোভিয়েতদের দ্বারা সর্বাধিক ঘৃণিত, ইয়েভেন মালান্যুক (1897-1968), যিনি তখন ওয়ারশতে নির্বাসনে ছিলেন, জুলিয়ান টুউইমের দ্বারা গিঙ্কজাঙ্কার কবিতার সাথে প্রথম পরিচয় হওয়ার পরে, একটি নতুন "চমৎকার কবিতার" থেকে প্রকাশের খবর নিয়ে বিউলেটিন পোলস্কো-উক্রেইন্সকির সম্পাদকীয় অফিসে নিঃশ্বাস বন্ধ করে ছুটে যান। জিঙ্কজাঙ্কা তাঁর শিল্পকে একটি সামাজিক উদ্দেশ্যের অগ্রগতির জন্য ধার দিতে দ্বিধা করেননি, যেমনটি তাঁর কবিতা "স্লোয়া না উইয়াটর" (চার বাতাসের শব্দ)-এ দেখানো হয়েছে, যা 1937 সালের মার্চ মাসে উইডোমোস্কি লিটারেসিতে প্রকাশিত হয়েছিল, যার বার্তা কঠিন শীতের সময় অভাবীদের সহায়তা দেওয়ার প্রতিশ্রুতি দেওয়ার ক্ষেত্রে দেশের কর্তৃপক্ষ এবং শিল্প গোষ্ঠীগুলির সততা প্রকাশ করে। এখানে তার কণ্ঠস্বর নির্দয়ভাবে কামড়ানো এবং উপহাসমূলক ("তারা গণনা করে, এবং গণনা করে, এবং তাদের আঙ্গুল চাটতে থাকে, এবং আরও কিছু গণনা করে"। দেওয়ালে টিয়ার-অফ ক্যালেন্ডারের অবশিষ্ট শীতকালীন পৃষ্ঠাগুলি, এবং সঞ্চয় করা অর্থ) যেহেতু তিনি ক্ষমতাধরদের এই আশায় সময়ের জন্য স্থগিত রাখার অভিযোগ করেছেন যে ঠান্ডা সময় কেটে যাবে এবং তাদের প্রতিশ্রুতিগুলি ভাল করতে হবে না। রেডিও নাটক জিঙ্কজাঙ্কা পোলিশ জাতীয় সম্প্রচারক পোলস্কি রাদজোর জন্য বেশ কয়েকটি রেডিও নাটক লিখেছিলেন। 1937 সালের জুলাই মাসে আন্দ্রেজ নওইকির সাথে যৌথভাবে রচিত তাঁর অনুষ্ঠান পড দাচামি ওয়ারসাউই ("আন্ডার দ্য রুফস অফ ওয়ারশ") সম্প্রচারিত হয়। 1938 সালের মার্চ মাসে পোলিশ সংবাদপত্র পোলস্কি রাদজো দ্বারা সম্প্রচারিত শার্লক হোমসের আমেরিকা যাত্রার থিমের উপর নোভিকির সাথে যৌথভাবে জিঙ্কজাঙ্কা রচিত আরেকটি রেডিও নাটক, সেনস্যাকজে আমেরিকান্স্কি ("আমেরিকান সেনসেশনস")-এর একটি ঘোষণা প্রকাশ করে। যুদ্ধের ইঙ্গিত মনিকা ওয়ার্নেস্কার মতো মনোযোগী পাঠকরা যেমন পর্যবেক্ষণ করেছেন, জিঙ্কজাঙ্কা ভবিষ্যদ্বাণীমূলকভাবে দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সূচনা এবং এর সাথে যে ধ্বংস নিয়ে আসবে তা ভবিষ্যদ্বাণী করেছিলেন, তবে এগুলি সবই কাব্যিক স্পর্শে এত সূক্ষ্মভাবে প্রকাশ করেছিলেন যে ঘটনার আগে তাদের আসল গুরুত্বটি মিস হয়ে যেতে পারে। 1939 সালের জুলাই মাসে যুদ্ধ শুরু হওয়ার 61 দিন আগে প্রাক-যুদ্ধ পোল্যান্ডের প্রধান সাহিত্য সাময়িকী ওয়াদোমোশি লিটারেকির প্রথম পৃষ্ঠায় "মাজ 1939" (মে 1939) শিরোনামে তাঁর কবিতাটি প্রকাশিত হয়েছিল। কবিতাটি চারদিকে এডওয়ার্ড বয়ের বিশাল নিবন্ধ দ্বারা বেষ্টিত, যা পৃষ্ঠায় মুদ্রিত একমাত্র অংশ ইতালীয় ফ্যাসিবাদের প্রকৃতি বিশ্লেষণ করে। জিঙ্কজাঙ্কার কবিতা, প্রতারণামূলকভাবে প্রায় উচ্ছ্বসিত স্বরে, যদিও এটি বসন্ত যুদ্ধের ছায়ায় বা বিকল্পভাবে প্রেমের মন্ত্রের মধ্যে দিয়ে যেতে পারে কিনা তা নিয়ে অনিশ্চয়তা বিবেচনা করে, রাস্তায় কাঁটার রূপকটি ব্যবহার করে যেখানে দুটি ভিন্ন বাহুগুলির মধ্যে একটি, যদিও আপাতদৃষ্টিতে খুব আলাদা এবং অন্যটির সাথে বিপরীত দিকে "মতবিরোধে" থাকলেও, প্রকৃতপক্ষে "শেষ জিনিসগুলির দিকে" নিয়ে যায় (স্প্র্যাল অস্টেক্জনিচ করুন; লাইন 28)। সুতরাং, রবার্ট ফ্রস্টের বিখ্যাত কবিতার একটি মোড়কে, "যে কম ভ্রমণ করেছে" তা এখানে নেওয়ার কোনও পার্থক্য নেইঃ পোল্যান্ড আক্রমণ জিঙ্কজাঙ্কা 1939 সালের জুন মাসে ওয়ারশ ছেড়ে চলে যায় তার গ্রীষ্মের ছুটি কাটাতে (প্রতি বছর তার অভ্যাসের মতো) তার নানীর সাথে রোয়েন ওয়োলিন্সকিতে। এখানে তিনি 1939 সালের 1লা সেপ্টেম্বর শুক্রবার নাৎসি জার্মানি কর্তৃক পোল্যান্ড আক্রমণের ফলে দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের প্রাদুর্ভাবের কবলে পড়েন এবং এই খবরের প্রতিক্রিয়ায় পোল্যান্ডের পূর্ব সীমান্তে অবস্থিত একটি শহর রোইনে থাকার সিদ্ধান্ত নেন, যা যুদ্ধের শত্রুতা থেকে তুলনামূলকভাবে আশ্রয় নিয়েছিল। মাত্র দুই সপ্তাহ পরে এই পরিস্থিতি নাটকীয়ভাবে পরিবর্তিত হয় যখন 17ই সেপ্টেম্বর পূর্ব থেকে পোল্যান্ডে সোভিয়েত ইউনিয়নের আক্রমণ, যা সোভিয়েত শাসনকে রোইনে নিয়ে আসে (এমন একটি শহর যা আর কখনও পোল্যান্ডে ফিরে আসেনি), এবং এর সাথে "বুর্জোয়া উপাদান" এবং বিশেষ করে সম্পত্তির অধিকারী শ্রেণীগুলিকে লক্ষ্য করে কমিউনিস্ট হয়রানি ও আক্রমণ। শহরের প্রধান রাস্তায় ঠাকুমা ক্লারা স্যান্ডবার্গের নিচতলার ব্যবসা (ফার্মেসির দোকান) অবিলম্বে বাজেয়াপ্ত করা হয়েছিল, যখন তাদের দ্বিতীয় তলার বাসস্থানগুলি সোভিয়েত কর্মকর্তাদের জন্য বড় পরিমাণে অধিগ্রহণ করা হয়েছিল, মালিকদের (জিঙ্কজাঙ্কা সহ) একক চাকরের ঘরে চেপে ধরে। এই ঘটনাগুলি জিঙ্কজাঙ্কাকে দক্ষিণ-পূর্বে 214 কিলোমিটার দূরে অবস্থিত এবং একইভাবে সোভিয়েত ইউনিয়নের দখলে থাকা আরও বৃহত্তর পোলিশ শহর লভভে থাকার ব্যবস্থা খোঁজার চেষ্টা করার জন্য রোয়ান ছেড়ে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নিতে বাধ্য করেছিল। প্রস্থানের আগে, ঠাকুমা তার পরিবারের সমস্ত উত্তরাধিকার এবং টেবিল রৌপ্যের মতো মূল্যবান জিনিসপত্র তার লাগেজে প্যাক করেছিলেন, উভয়ই তার অস্থাবর সম্পত্তির মালিকানা সংরক্ষণ এবং জিঙ্কজাঙ্কার ভবিষ্যতের যৌতুকের ব্যবস্থা করার উপায় হিসাবে। লভভ-এ জিঙ্কজাঙ্কা উলিকা জাব্লোনোস্কিচ নং 8এ (ডানদিকে চিত্রিত)-এর অ্যাপার্টমেন্ট ভবনে একটি ফ্ল্যাট ভাড়া নিয়েছিলেন, যেখানে তাঁর সহ-বাসিন্দাদের মধ্যে ছিলেন ক্যারোল কুরিলুক এবং লেখক ওয়াদিস্লা বিনকোভস্কি (1906-1991), মারিয়ান আইল (1910-1984) এবং ফ্রান্সিসজেক গিল (1917-1960)। 1939-1942 সালে জিঙ্কজাঙ্কা অধিকৃত পোল্যান্ডের লভভ শহরে থাকতেন এবং সম্পাদক হিসেবে কাজ করতেন। তিনি বেশ কয়েকটি সোভিয়েত প্রচারমূলক কবিতা লিখেছিলেন। তিনি শহরের ইহুদি জনগোষ্ঠীকে লক্ষ্য করে ইউক্রেনীয় বাহিনীর গ্রেপ্তার এড়াতে পেরেছিলেন, তার নানসেন পাসপোর্ট দ্বারা রক্ষা পেয়েছিলেন, যা তাদের কাছে অপরিচিত, তাকে বাঁচানোর জন্য যথেষ্ট প্রভাবিত করেছিল। 1940 সালের গোড়ার দিকে, 22 বছর বয়সে, তিনি লভভে পোলিশ শিল্প ইতিহাসবিদ মাইকেল ওয়েইনজিয়েরকে বিয়ে করেন, যিনি তার চেয়ে 14 বছর বয়সে (কিছু অ্যাকাউন্টে, 16 বছর বয়সে) বড় ছিলেন, যা তিনি তার বন্ধুদের কাছে ব্যাখ্যা করার জন্য বেছে নেননি। আনুষ্ঠানিকভাবে ওয়েইনজিয়েরকে বিয়ে করার সময়, তিনি তাঁর কবিতার প্রতি অত্যন্ত নিবেদিত একজন তরুণ পোলিশ গ্রাফিক ডিজাইনার জানুস ওয়োজনিয়াকোভস্কির সাথে সমসাময়িক সম্পর্ক বজায় রেখেছিলেন। 1941 সালের জুন মাসের শেষের দিকে নাৎসি জার্মানির লভভ আক্রমণের পর উজনিয়াকোভস্কি তাকে সনাক্তকরণ এড়াতে সাহায্য করেন এবং তাকে সাধারণ নৈতিক সমর্থন প্রদান করেন। লেখক ফ্রান্সিসজেক গিলের (1917-1960) প্রতিবেদনে, যিনি জিঙ্কজাঙ্কার সাথে একই অ্যাপার্টমেন্ট ভবনে থাকতেন, তিনি ওজনিয়াকোভস্কির অস্তিত্বের একমাত্র কারণ হয়ে ওঠেন। এই সময়ে জিঙ্কজাঙ্কা আক্ষরিক অর্থে খুব সক্রিয় ছিলেন, অনেক নতুন কবিতা রচনা করেছিলেন, যা অপ্রকাশিত হলেও বন্ধুদের ছোট ছোট সমাবেশে পড়া হত। এই কাজগুলির বেশিরভাগ পাণ্ডুলিপি ধ্বংস হয়ে গেছে, তাদের মধ্যে খুব কমই যুদ্ধের পরে স্মৃতি থেকে পুনরায় তৈরি করা হয়েছিল যারা তাদের হৃদয় দিয়ে চিনতে পেরেছিল। 1941 সালের 22শে জুন পোল্যান্ডের পূর্ব সীমান্ত অঞ্চলে নাৎসি জার্মানির আক্রমণের সাথে সাথে, যা পূর্বে 1939 সালের 17ই সেপ্টেম্বর থেকে সোভিয়েত ইউনিয়নের দখলে ছিল, ইহুদি জনগোষ্ঠীর পরিস্থিতি আবারও নাটকীয়ভাবে খারাপের জন্য পরিবর্তিত হয়, সেই সময়ে হলোকাস্ট ইতিমধ্যেই পুরোদমে চলছে। রোইনে, জিঙ্কজাঙ্কার ঠাকুমা এবং পোল্যান্ডে তার নিকটতম আত্মীয়, ক্লারা স্যান্ডবার্গ, নাৎসিদের দ্বারা গ্রেপ্তার হন এবং মাত্র 17 কিলোমিটার দূরে জেডলবুনোতে মৃত্যুদণ্ডের জায়গায় নিয়ে যাওয়ার সময় আসন্ন মৃত্যুর আতঙ্কের কারণে হৃদরোগে আক্রান্ত হয়ে মারা যান। লাভভে, জিঙ্কজাঙ্কা যে ভবনে থাকতেন সেখানকার মহিলা দরজারক্ষী, প্রথমে জিঙ্কজাঙ্কার মতো একজন শরণার্থীকে তার ভবনে জায়গা বরাদ্দ করায় অসন্তুষ্ট হয়ে, অবাঞ্ছিত ভাড়াটিয়া থেকে নিজেকে মুক্ত করার এবং একই সাথে নিজেকে সমৃদ্ধ করার সুযোগ দেখেছিলেন। 1942 সালের গ্রীষ্মে তিনি শহরে সদ্য ক্ষমতায় থাকা নাৎসি কর্তৃপক্ষের কাছে জিঙ্কজাঙ্কাকে মিথ্যা কাগজে তার ভবনে লুকিয়ে থাকা একজন ইহুদি হিসাবে নিন্দা করেছিলেন। নাৎসি পুলিশ অবিলম্বে জিঙ্কজাঙ্কাকে গ্রেপ্তার করার চেষ্টা করে, কিন্তু ভবনের অন্যান্য বাসিন্দারা পিছনের দরজা থেকে ছিটকে গিয়ে তাকে গ্রেপ্তার এড়াতে সাহায্য করে। একদিনেই শুপোরা জিঙ্কজাঙ্কাকে গ্রেপ্তারের প্রচেষ্টায় ভবনে তিনটি পৃথক অভিযান চালায়। শেষ পর্যন্ত তারা তাকে ধরতে সক্ষম হয়। মৃত্যুর সঙ্গে একটি সংকীর্ণ ঝাঁকুনিতে, এই গ্রেপ্তারের ফলে জিঙ্কজাঙ্কার মৃত্যুদণ্ড কার্যকর হয়নি কারণ এই উপলক্ষে তিনি বন্দীত্ব থেকে পালিয়ে গিয়েছিলেন। যে সঠিক পরিস্থিতিতে এটি ঘটেছিল সে সম্পর্কে সূত্রগুলি ভিন্ন। জোফজা চোমিনের যুদ্ধ-পরবর্তী বিচারের আদালতের নথি অনুসারে, যেমন সংবাদমাধ্যমে প্রকাশিত হয়েছে (নীচের আফটারমাথ দেখুন), তিনি থানায় নিয়ে আসার পরে কিন্তু নিরাপদে কারারুদ্ধ হওয়ার আগে তার বন্দীদের একটি স্লিপ দিতে সক্ষম হন; অন্যান্য সূত্র অনুসারে, তার বন্ধুরা ঘুষের মাধ্যমে নাৎসিদের হাত থেকে তাকে মুক্ত করতে সক্ষম হয়েছিল। এই ফলাফলের বিশদ বিবরণ যাই হোক না কেন, ঘটনাটি জিঙ্কজাঙ্কাকে তার সর্বাধিক পরিচিত কবিতা "নন অমনিস মোরিয়ার" লেখার দিকে পরিচালিত করেছিল (সন্নিবেশ দেখুন)। 1942 সালের সেপ্টেম্বরে জিনকজাঙ্কার স্বামী মাইকেল ওয়েইনজিহার লভভ ঘেটোতে বন্দীত্ব থেকে বাঁচতে লভভ ছেড়ে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। তারা এই আশায় ক্রাকোতে চলে যায় যে বড় শহর যেখানে সে অজানা ছিল, তাকে মিথ্যা কাগজে বেঁচে থাকার জন্য প্রয়োজনীয় নাম প্রকাশ করবে। তার নিজের ছোট ভাইকে দুই বছর আগে কাতিন গণহত্যায় সোভিয়েত দ্বারা হত্যা করা হয়েছিল এবং ওয়েইনজিহার আক্ষরিক অর্থে মৃত্যু থেকে পালিয়ে যাচ্ছিলেন। গুন্টনার পরিবারের সাথে ক্রাকোতে থাকাকালীন ওয়েইনজিহার (সময়ের জন্য অজ্ঞ) তাঁর বামপন্থী রাজনৈতিক সক্রিয়তা অব্যাহত রেখেছিলেন এবং গোপন বামপন্থী রাজনৈতিক দলগুলির সাথে যোগাযোগ বজায় রেখেছিলেন। এখানেই, এবং এই পরিস্থিতিতে, কয়েক মাস পরে তাঁর স্ত্রী জুজানা জিঙ্কজাঙ্কা তাঁর সাথে যোগ দেন, যার মিথ্যা কাগজপত্র ইঙ্গিত দেয় যে তিনি আর্মেনিয়ান জাতীয়তার একজন ব্যক্তি ছিলেন। যে কয়েক মাস তাকে এবং তার স্বামীর ক্রাকোতে আগমনের সময় আলাদা করে রেখেছিল, তা জিঙ্কজাঙ্কা ওজনিয়াকোভস্কির সাথে লাভভের দক্ষিণ-পশ্চিমে 97 কিলোমিটার দূরে ফেলস্টাইনে তার চাচীর বাড়িতে কাটিয়েছিলেন, যেখানে জিঙ্কজাঙ্কাকে ওজনিয়াকোভস্কির বাগদত্তা হিসাবে উপস্থাপন করা হয়েছিল। জিঙ্কজাঙ্কা এবং ওয়েইনজিয়ের যে মিথ্যা কাগজপত্রের উপর ভ্রমণ করেছিলেন তা উভয় ক্ষেত্রেই জানুস উজনিয়াকোভস্কি সরবরাহ করেছিলেন। ক্রাকোতে জিঙ্কজাঙ্কা ওয়েইনজিয়েরের পাশের একটি ঘরে থাকতেন এবং বেশিরভাগ সময় বিছানায় কাটাতেন। তার আয়োজকদের মতে, জিঙ্কজাঙ্কা বলতেন যে "আমার সৃজনশীল রস আমার অলসতা থেকে প্রবাহিত হয়"। এখানে তাঁর সবচেয়ে ঘন ঘন দর্শনার্থী ছিলেন জানুস উজনিয়াকোভস্কি, তবে তিনি বিশিষ্ট চিত্রশিল্পী হেলেনা সিগানস্কা-ওয়ালিকা (1913-1989), শিল্প ইতিহাসবিদ মাইকেল ওয়ালিকি, আন্না রাওভিচ এবং অন্যান্যদের সাথে ঘনিষ্ঠ যোগাযোগ বজায় রেখেছিলেন। যেহেতু রাস্তায় বিরল ভ্রমণেও জিঙ্কজাঙ্কা তার বহিরাগত সৌন্দর্যের সাথে পথচারীদের অবাঞ্ছিত দৃষ্টি আকর্ষণ করছিল, তাই তিনি ক্রাকোর দক্ষিণ উপকণ্ঠে সোসোউইসের (তৎকালীন শহরতলির) স্পা এলাকায় চলে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন, যেখানে তিনি রোনের তার শৈশবের বন্ধু ব্লুমকা ফ্র্যাডিসের সাথে যোগ দিয়েছিলেন, যিনি সেই সময় নাৎসিদের কাছ থেকে লুকিয়ে ছিলেন। 1944 সালের শুরুতে, আপাতদৃষ্টিতে নিছক দুর্ঘটনাক্রমে, জানুস উজনিয়াকোভস্কিকে রাস্তায় পোলিশ নাগরিকদের একটি গণ লাপাঙ্কা বা এলোমেলো রাউন্ডে গ্রেপ্তার করা হয়েছিল। তার ব্যক্তির কাছ থেকে পাওয়া লন্ড্রি রসিদটি জিঙ্কজাঙ্কার পুরানো আস্তানার ঠিকানা নির্দেশ করে, যেখানে সে আর নেই, বরং এমন একটি জায়গা যেখানে ওজনিয়াকোভস্কি ওয়েইনজিয়েরের সাথে বসবাস অব্যাহত রেখেছিলেন। রক্তাক্ত ওজনিয়াকোভস্কিকে সাক্ষী করার জন্য যে প্রাঙ্গনে তল্লাশির সময়, জিঙ্কজাঙ্কার স্বামী মাইকেল ওয়েইনজিহারকেও গ্রেপ্তার করা হয়েছিল। 1944 সালের 6ই এপ্রিল ক্রাকোর দেয়ালে "নিরাপত্তা পুলিশের সংক্ষিপ্ত ট্রাইবুনাল" (স্ট্যান্ডগেরিচ্ট ডার সিচেরহেইটসপোলিজি) কর্তৃক জারি করা একটি ঘোষণাপত্রে মৃত্যুদণ্ডপ্রাপ্ত 112 জনের নাম তালিকাভুক্ত করা হয়ঃ প্রথম 33টি নাম ছিল যাদের মৃত্যুদণ্ড ইতিমধ্যে কার্যকর করা হয়েছিল, বাকিরা মৃত্যুদণ্ডের অপেক্ষায় ছিল। জানুস উজনিয়াকোভস্কির নাম তালিকায় পঞ্চম স্থানে রয়েছে। মাইকেল ওয়েইনজিয়ের আরও নিচে। গ্রেপ্তার জুজান্না জিঙ্কজাঙ্কা প্রায়শই লুকানোর জায়গা পরিবর্তন করতেন, শেষটি ছিল হলোকাস্ট উদ্ধারকারী এলজিবিয়েতা মুচারস্কার অ্যাপার্টমেন্টে; যা ক্রাকো ওল্ড টাউনের প্রাণকেন্দ্রে মিকোলাজস্কা নং 5 স্ট্রিটে অবস্থিত। যুদ্ধোত্তর স্মৃতিসৌধকার জিঙ্কজাঙ্কার গ্রেপ্তারের পরিস্থিতি নিয়ে চিন্তা করেছিলেন। প্রথম বিবরণটি উইন্সেন্টাইনা উডজিনোস্কা-স্টপকোয়া (1915-1991)-র, যা তাঁর 1989 সালের স্মৃতিকথা পোর্ট্রেট আর্টিস্টি জেড জোনা ডাব্লু টেলে ("এ পোর্ট্রেট অফ দ্য আর্টিস্ট উইথ দ্য ওয়াইফ ইন দ্য ব্যাকগ্রাউন্ড")-এ প্রকাশিত হয়েছিল। জিঙ্কজাঙ্কার আস্তানা এবং তার উদ্ধারকারীদের দ্বারা ব্যবহৃত পাসওয়ার্ডগুলি গেস্টাপো কারাগার থেকে পাচার করার উদ্দেশ্যে বেশ কয়েকটি গোপন বার্তা থেকে আটক করে এবং তাদের উদ্দেশ্যে সম্বোধন করে। প্রশ্নবিদ্ধ গোপন বার্তাগুলির দ্বারা দোষী সাব্যস্ত হওয়া স্টপকাসরা, মদের বোতল এবং সোনার মুদ্রা দিয়ে ঘুষ দিয়ে গেস্টাপোকে গ্রেপ্তার না করেই চলে যেতে সক্ষম হয়েছিল, যা "এক ঝলকের মধ্যে তাদের পকেটে অদৃশ্য হয়ে যায়"। গেস্টাপো নিরাপদে চলে যাওয়ার সাথে সাথে উডজিনোস্কা-স্টপকোয়া জিঙ্কজাঙ্কার নিকটবর্তী আস্তানায় ছুটে যান তাকে আসন্ন বিপদের বিষয়ে সতর্ক করার জন্য, কেবল দরজায় তাকে স্বাগত জানান একজন কাঁদতে কাঁদতে মহিলা যিনি সরাসরি বলেছিলেন, "তারা ইতিমধ্যে তাকে নিয়ে গেছে। সে চিৎকার করে, তাদের দিকে থুথু ফেলে। "ওডজিনোভস্কা-স্টপকোয়া তারপর নিঃশ্বাস বন্ধ করে ওয়োজনিয়াকোভস্কির লেখা" ঘুড়ি "-তে নাম থাকা অন্যান্য সকলের বাড়িতে ছুটে যায়, সংশ্লিষ্ট ব্যক্তিদের গ্রেপ্তারের পরে প্রতিটি ক্ষেত্রে খুব দেরিতে পৌঁছায়। জুজানা জিঙ্কজাঙ্কার গ্রেপ্তারের একটি পৃথক বিবরণ মৌখিকভাবে পোজনান বিশ্ববিদ্যালয়ের অধ্যাপক ইজোল্ডা কিয়েককে 46 বছর পরে, 1991 সালের জানুয়ারিতে, এলজিবিয়েটা মুচারস্কার নাতি জার্জি টমজাক, পূর্ববর্তী অনুচ্ছেদে উল্লিখিত ক্রাকোতে জিঙ্কজাঙ্কার শেষ হোস্টেস দ্বারা দেওয়া হয়েছিল; এটি তার 1994 সালের বই জুজানা জিঙ্কজাঙ্কাতে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছেঃ জাইসি আই টুয়ারকজোশ ("জুজানা জিঙ্কজাঙ্কাঃ লাইফ অ্যান্ড ওয়ার্ক"; গ্রন্থপঞ্জি দেখুন), এখন পর্যন্ত জিঙ্কজাঙ্কার উপর সবচেয়ে গুরুতর বইটি একজন কবি যিনি এখনও যথাযথ সমালোচনামূলক, একাডেমিক জীবনীর অপেক্ষায় রয়েছেন। 1944 সালের শরৎকালে জিঙ্কজাঙ্কার গ্রেপ্তারের সময় টমজাকের বয়স ছিল দশ বছর এবং তিনি প্রায় এক মাস ধরে জিঙ্কজাঙ্কার সঙ্গে একটি ঘরে থাকতেন। তিনি স্মরণ করেন যে তার থাকার সময় জিঙ্কজাঙ্কা নিরাপত্তার কারণে একবারও প্রাঙ্গণের বাইরে যাননি এবং তিনি একা থাকলে তিনি কখনই দরজা খুলতেন না। তিনি যে একমাত্র দর্শনার্থীকে পেয়েছিলেন তিনি ছিলেন তার উচ্চ বিদ্যালয়ের এক বন্ধু, "সেমিটিক বৈশিষ্ট্যবিহীন স্বর্ণকেশী" (ব্লুমকা ফ্র্যাডিস)। একদিন স্কুল থেকে ফিরে এসে এক প্রতিবেশী তাকে সিঁড়িতে বাধা দেয়, যে তাকে পিছু হটতে বলেঃ "তারা আপনার বাড়িতে আছে।" তিনি সেখান থেকে সরে এসে রাস্তার ওপারে অ্যাপার্টমেন্ট বিল্ডিংয়ের প্রবেশপথে প্রবেশ করেন (ডানদিকে চিত্রিত)। প্রায় আধ ঘন্টা পরে, এই সুবিধাজনক স্থান থেকে তিনি লক্ষ্য করেন যে, জুজানা জিঙ্কজাঙ্কা এবং ব্লুমকা ফ্র্যাডিসকে গেস্টাপো তাঁর ভবন থেকে বের করে নিয়ে যাচ্ছে। তিনি মন্তব্য করেনঃ "আমি জানি না কীভাবে তারা তাদের খুঁজে বের করতে পেরেছিল। আমি সন্দেহ করি যে একজন প্রতিবেশী এর নিন্দা করেছে। এ ছাড়া আর কোনও সম্ভাবনা নেই। " কারাগারের সেল ইজোল্ডা কিয়েকের নোট (খ। 1965), জিঙ্কজাঙ্কার উপর 1994 সালের বইয়ের লেখক, 1944 সালের শরৎকালে তার শেষ গ্রেপ্তারের পর জিঙ্কজাঙ্কার সাথে সরাসরি যোগাযোগ ছিল এমন একজন ব্যক্তিকে খুঁজে বের করতে সক্ষম হন। এই ব্যক্তি ক্রিস্টিনা গার্লিকা নামে একজন মহিলা, যিনি পোলিশ লেখক তাদেউস ব্রেজার (1905-1970) বোন, যিনি 1992 সালে প্যারিসে বসবাস করতেন। ক্রিস্টিনা গার্লিকাকে স্পষ্টতই এক পর্যায়ে জিঙ্কজাঙ্কার সাথে একই কক্ষে বন্দী করা হয়েছিল এবং একজন সহ-বন্দী হিসাবে তার সাথে একটি সম্পর্ক গড়ে উঠেছিল যা তাকে জিঙ্কজাঙ্কার স্বীকারোক্তির গোপনীয় করে তুলেছিল এবং তার চূড়ান্ত ভাগ্যের বেশিরভাগ অংশ বহিরাগতদের কাছে অজানা ছিল। 1992 সালে কিয়েককে দেওয়া গার্লিকার প্রতিবেদন অনুসারে, এই ঘটনার 47 বছর পরে, জিঙ্কজাঙ্কা তাকে কারাগারে গ্রহণ করেছিলেন কারণ তিনি তার ভাই তাদেউস ব্রেজার সাথে পরিচিত ছিলেন। রাতের জন্য মেঝেতে ছড়িয়ে থাকা একটি খড়ের বিছানায় তারা একসঙ্গে ঘুমাতেন, এমন এক সময় যখন গার্লিকা জিঙ্কজাঙ্কার স্বীকারোক্তি শুনতেন। গার্লিকার মতে, জিঙ্কজাঙ্কা তাকে বলেছিলেন যে তার চূড়ান্ত গ্রেপ্তার তার ক্রাকো হোস্টেস এলজিবিয়েটা মুচারস্কার বিশ্বাসঘাতকতার কারণে হয়েছিল, কারণ তিনি নিজে কখনও বাড়ি ছাড়েননি এবং "তার অবস্থান সম্পর্কে কারও কোনও জ্ঞান ছিল না"। জিঙ্কজাঙ্কা, যাকে প্রথমে উলিকা মন্টেলুপিচের কুখ্যাত স্থাপনায় আটক করা হয়েছিল, তিনি নির্যাতনের (যার জন্য সেই কারাগারটি কুখ্যাত ছিল) খুব ভয় পেতেন এবং তার শরীরের উপর আক্রমণ এড়াতে তিনি তার চুলের জন্য একটি বিশেষ উদ্বেগের সৃষ্টি করেছিলেন, যা তিনি জিজ্ঞাসাবাদের সময় বারবার স্পর্শ করতেন যাতে তার তালা ইত্যাদিতে ছোটখাটো সংশোধন করা যায়। গেস্টাপোর জিজ্ঞাসাবাদকারীরা এটি লক্ষ্য করেছিলেন এবং যখন তারা তাকে যন্ত্রণা দিতে এসেছিল তখন এটি ছিল তার চুল যা বিশেষ চিকিত্সার জন্য বেছে নেওয়া হয়েছিলঃ চুল তাকে মেঝে জুড়ে টেনে নিয়ে যায়। যদিও তিনি যন্ত্রণায় চিৎকার করেছিলেন, তবুও তিনি কখনও ভেঙে পড়েননি এবং কখনও ইহুদি হওয়ার কথা স্বীকার করেননি। যাইহোক, তার বন্ধু (ব্লুমকা ফ্র্যাডিস) এর ক্ষেত্রে এমনটি ঘটেনি, যিনি ভেঙে পড়েছিলেনঃ "সম্ভবত তার জিঙ্কজাঙ্কার সাহস এবং ইচ্ছাশক্তির অভাব ছিল", রসুনের মন্তব্য। ব্লুমকা ফ্র্যাডিস একটি স্বীকারোক্তি দিয়েছিলেন যা তদন্তের সমাপ্তি লিখেছিল এবং "তাদের উভয়ের জন্য ভাগ্য নির্ধারণ করেছিল"। জিঙ্কজাঙ্কা আপাতদৃষ্টিতে আশা করছিলেন যে ক্রাকো-প্লাসজো কনসেন্ট্রেশন ক্যাম্পের পরে তাকে নির্বাসিত করা হবে এবং সেখান থেকে আউশভিটস-এ সবকিছু কাটিয়ে বেঁচে থাকার সংকল্প নিয়েছিলেন। তবে এটি ঘটেনি, কারণ তাকে ক্রাকোর অন্য একটি কারাগারে স্থানান্তরিত করা হয়েছিল। জিঙ্কজাঙ্কার মৃত্যুর সঠিক স্থান সম্পর্কে প্রকাশিত সূত্রগুলির মধ্যে কোনও ঐক্যমত্য নেই। ক্রাকোর দক্ষিণাঞ্চলীয় শহরতলিতে অবস্থিত একটি কারাগারে একক আগ্নেয়াস্ত্র বা ফায়ারিং স্কোয়াড দ্বারা তাকে গুলি করে হত্যা করার পরিস্থিতি সম্পর্কে একটি বিস্তৃত ঐক্যমত্য রয়েছে। অনেক পুরোনো সূত্র প্রশ্নবিদ্ধ শহরতলিকে একই এলাকায় অবস্থিত একই নামের নাৎসি কনসেন্ট্রেশন ক্যাম্পের সাথে বিভ্রান্ত না হওয়ার জন্য প্লাসজো (প্রশাসনিকভাবে 1912 সাল থেকে ক্রাকো পৌরসভার অংশ, তবে কথোপকথনে একটি পৃথক সম্প্রদায় হিসাবে উল্লেখ করা হয়) হিসাবে চিহ্নিত করেঃ জিঙ্কজাঙ্কাকে কোনও কনসেন্ট্রেশন ক্যাম্পে নির্বাসিত করা হয়েছিল বলে কখনও কোনও দাবি করা হয়নি। অন্যান্য সূত্রগুলি প্রশ্নবিদ্ধ শহরতলিকে সোসোউইসের প্রতিবেশী স্পা এলাকা বলে চিহ্নিত করে (একইভাবে আজ ক্রাকো পৌরসভার দক্ষিণ সীমানার মধ্যে)। আরও সম্প্রতি ক্রাকোর উলিকা মন্টেলুপিচ নং 7-এ কুখ্যাত সুবিধার কারাগার প্রাঙ্গণটি তার মৃত্যুর স্থান হিসাবে চিহ্নিত করা হয়েছে। এই শনাক্তকরণ, সম্ভবত অনুমানমূলক, পূর্ববর্তী উৎসগুলির বিরোধিতা করবে, কারণ প্রশ্নযুক্ত কারাগারটি শহরের কেন্দ্রে অবস্থিত এবং মহানগর অঞ্চলের দক্ষিণ সীমানায় নয়। পরিশেষে, এবং সম্ভবত সবচেয়ে কর্তৃত্বপূর্ণভাবে, ইজোল্ডা কিয়েক (গ্রন্থপঞ্জি দেখুন), পোজনান বিশ্ববিদ্যালয়ের একজন অধ্যাপক, অপ্রকাশিত লিখিত উৎসের পাশাপাশি প্রত্যক্ষদর্শীদের সাথে অসংখ্য মৌখিক সাক্ষাৎকারের উপর ভিত্তি করে এবং 1970 এবং 1980-এর দশকে পরিচালিত জিঙ্কজাঙ্কার জীবনের সাথে সরাসরি যুক্ত অন্যদের উপর ভিত্তি করে, প্রথমবারের জন্য ক্রাকোর উলিকা স্টেফানা জারনিয়েকিয়েগো নং 3-এ অবস্থিত কারাগার সুবিধার আঙ্গিনাকে জিঙ্কজাঙ্কার শাহাদাতের স্থান হিসাবে নির্দেশ করে (ডানদিকে ছবি দেখুন)। পরের সনাক্তকরণটি প্লাসজোউ-এর উদ্ধৃতি দিয়ে পূর্ববর্তী উৎসগুলির সাথে সাংঘর্ষিক নয়, কারণ প্লাসজোউ প্রিসিঙ্ক এবং উলিকা জারনিয়েকিয়েগো উভয়ই পডগোরজের একই দক্ষিণ ক্রাকোউ জেলায় অবস্থিত। অধিকন্তু, কিয়েক আরও বলেছেন যে এর মাধ্যমে সম্ভবত পূর্ববর্তী সমস্ত সূত্রের সাথে পুনর্মিলন ঘটে যে জিঙ্কজাঙ্কাকে প্রকৃতপক্ষে প্রথমে মন্টেলুপিচ কারাগারে বন্দী করা হয়েছিল, যেখানে তার নির্যাতনের অধীনে জিজ্ঞাসাবাদ করা হয়েছিল এবং তার পরেই তাকে উলিকা জারনিয়েকিয়েগোর (ছোট) কারাগারে স্থানান্তরিত করা হয়েছিল, যেখানে তাকে হত্যা করা হয়েছিল। জিঙ্কজাঙ্কার বয়স হয়েছিল 27 বছর। জিঙ্কজাঙ্কার উচ্চ বিদ্যালয়ের বন্ধু ব্লুমকা ফ্র্যাডিসকে তার সাথে জারনিয়েকিয়েগো 3-এর আঙ্গিনায় গুলি করা হয়েছিল। জোজেফ লোবোদোভস্কি 1980-এর দশকে একটি উৎস থেকে প্রাপ্ত বিশেষ সুবিধাপ্রাপ্ত তথ্যের বিবরণ দিয়েছেন যা তিনি প্রকাশ করেন না যে জিঙ্কজাঙ্কার মৃত্যুদণ্ড ক্রাকোর (18 জানুয়ারী 1945 তারিখের একটি ঐতিহাসিক ঘটনা) মুক্তির "ঠিক আগে" হয়েছিল, অর্থাৎ 1945 সালের জানুয়ারির প্রথম অংশে। 1945 সালের তারিখ উল্লেখ না করে, ইজোল্ডা কিয়েক অনেকটা একই কথা বলেছেন ("যুদ্ধ শেষ হওয়ার কয়েক দিন আগে")। যদি "ঠিক আগে" এবং "কয়েক দিন" অভিব্যক্তিগুলিকে রূপকভাবে "একটি সংক্ষিপ্ত সময়" হিসাবে ব্যাখ্যা করা হয় তবে অগত্যা "খুব অল্প সময়" নয়, তবে জিঙ্কজাঙ্কার মৃত্যুর তারিখটি 1944 সালের ডিসেম্বরে পিছিয়ে দেওয়া যেতে পারে, তবে এই পদ্ধতিতে এই দুই প্রধান সাক্ষীর শব্দের আক্ষরিক অর্থ প্রসারিত করা জড়িত। জিঙ্কজাঙ্কার ব্যক্তিগত পরিচিত ওয়াক্লা ইওয়ানিয়ুক জিঙ্কজাঙ্কার মৃত্যুর তারিখকে দৃঢ়ভাবে সমর্থন করেছেনঃ 1991 সালে দেওয়া একটি সাক্ষাত্কারে, ইওয়ানিয়ুক বলেছেনঃ "জিঙ্কজাঙ্কাকে ক্রাকোতে গেস্টাপো দ্বারা হত্যা করা হয়েছিল, সম্ভবত ক্রাকো দখলের শেষ দিনে" (চিবা ডাব্লু ওস্টাটনিম ডিনিউ ওকুপাচজি ক্রাকোয়া) অর্থাৎ, 1945 সালের 17 জানুয়ারি। 2015 সালের ডিসেম্বরে গেজেটা ওয়াইবোরকজায় প্রকাশিত একটি নিবন্ধে, পূর্বোক্ত ক্রাকো-প্লাসজো কনসেন্ট্রেশন ক্যাম্পের ইতিহাসবিদ রিসজার্ড কোটারবা অনুমান করেছেন যে 1944 সালের 5 মে ট্রাকে করে সেই শিবিরে আনা বেশ কয়েকজন বন্দীর মধ্যে জিনজাঙ্কাও থাকতে পারে, যাদের বেশিরভাগকে ঘটনাস্থলেই মৃত্যুদণ্ড দেওয়া হয়েছিল। "নন অমনিস মোরিয়ার" তাঁর একক সর্বাধিক পরিচিত কবিতা, যা 1942 সালে লেখা হয়েছিল এবং শিরোনামহীন, সাধারণত এর প্রারম্ভিক শব্দগুলি থেকে "নন অমনিস মোরিয়ার" হিসাবে উল্লেখ করা হয় (ল্যাটিন ভাষায় "আমার সবাই মারা যাবে না", হোরেস দ্বারা একটি ওডের অনুপ্রেরণা), যা পাঠ্যের মধ্যে তার উদ্দেশ্যপ্রণোদিত বিশ্বাসঘাতকের নাম অন্তর্ভুক্ত করে, এটি জুলিয়াস স্লোয়াকির কবিতা "টেস্টামেন্ট মোজ" (দ্য টেস্টামেন্ট অফ মাইন) এর একটি প্যারাফ্রেজ। "নন অমনিস মোরিয়ার" প্রথম প্রকাশিত হয় 1946 সালে ক্রাকোর সাপ্তাহিক সাময়িকী ওড্রোডজেনি-তে, একজন কবি জুলিয়ান প্রিজিবোশের উদ্যোগে, যিনি তথাকথিত ক্রাকৌ আভান্ত-গার্ডের (আওয়াংগার্দা ক্রাকোস্কা) অন্যতম বিশিষ্ট সদস্য ছিলেন। প্রজিবোশ "ওস্তাত্নি উইয়ার্স জিঙ্কজাঙ্কি" (জিঙ্কজাঙ্কার শেষ কবিতা) শিরোনামে একটি ভাষ্য যুক্ত করেছেন, যার অংশে বলা হয়েছেঃ পোলিশ গীতিকবিতা সাহিত্যে তিনি সবচেয়ে মর্মস্পর্শী কণ্ঠস্বর, কারণ এটি আমাদের সময়ের সবচেয়ে ভয়ঙ্কর ট্র্যাজেডি, ইহুদি শাহাদাত নিয়ে কাজ করে। শুধুমাত্র জাস্ত্রুনের কবিতাগুলি, লক্ষ লক্ষ মানুষের সমাধির প্রতিচ্ছবি হিসাবে কাজ করে, একইরকম ছাপ ফেলে, তবে এমনকি তারা একই মাত্রার তিক্ততা, বিদ্রূপ, হিংস্রতা এবং শক্তি প্রকাশ করে না বা জিঙ্কজাঙ্কার টেস্টামেন্টের মতো একই নিষ্ঠুর সত্য প্রকাশ করে না। আমি এর প্রভাবকে নাড়াচাড়া করা অসম্ভব বলে মনে করি। আমরা এটি প্রথমবার একটি ছেঁড়া এবং কুঁচকে যাওয়া কাগজের টুকরোতে কলম দিয়ে পড়ি, যেমন বন্দীরা তাদের অন্ধকূপ থেকে গোপন বার্তা পাচার করে। (.) সবচেয়ে হতাশাজনক স্বীকারোক্তি, মৃত্যুর আগে অন্যান্য কবিদের সবচেয়ে হৃদয়বিদারক উক্তিগুলি সমস্ত কাব্যিক নিয়মের মধ্যে এই গর্বিততমের থেকে অনেক নিচে পড়ে। মানব পশুর এই অভিযোগ একটি নিরাময়হীন ক্ষতের মতো ব্যথা করে। পদ্যে একটি শক থেরাপি। কবি স্ট্যানিস্লা উইগডজকি সহ আরও অনেকে "নন অমনিস মোরিয়ার" কে অত্যন্ত সম্মান করেছিলেন, অন্যদিকে আরেকজন পোলিশ কবি আন্না কামিয়েস্কা এটিকে পোলিশ ভাষার অন্যতম সুন্দর কবিতা হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন। পণ্ডিতরা "নন অমনিস মরিয়ার" এবং ফ্রাঁসোয়া ভিলনের পেটিট টেস্টামেন্টের মধ্যে পাঠ্যের সমান্তরালতা আবিষ্কার করেছেন। যাইহোক, সম্ভবত "নন অমনিস মোরিয়ার"-এর সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ দিকটি হল একজন ইহুদি মহিলার দ্বারা পোলিশ ইহুদি বিদ্বেষের অভিযোগ, যিনি অন্য যে কোনও কিছুর চেয়ে বেশি পোলিশ কবি হতে চেয়েছিলেন এবং পোলিশ হিসাবে গৃহীত হতে চেয়েছিলেন ("বহিরাগত অন্যান্য" হিসাবে নয়)। তার পুরো কাজের মধ্যে জিঙ্কজাঙ্কা কখনও ইহুদি পরিচয়ের মতো কিছু সমর্থন করেননি, পরিচয় নিয়ে তার ব্যস্ততা কেবলমাত্র একজন মহিলা হওয়ার দিকে মনোনিবেশ করেছিল। এটি "অ-সর্বজনীন মোরিয়ার"-এ "ইহুদি জিনিস"-এর উল্লেখ করা হয়েছে (rzeczy zydowskie; লাইন 6) জিঙ্কজাঙ্কার ব্যক্তিগত প্রভাব যা এখন তার বিশ্বাসঘাতক দ্বারা লুট করা হবে, ইহুদি রৌপ্যের ত্রিশ টুকরো (এবং জাতিগত বিপরীতে) একটি আরিয়ান জুডাসের এই বিশেষ চুম্বন যা জিঙ্কজাঙ্কাকে তার স্বপ্ন বাস্তবায়নের ক্ষেত্র থেকে বের করে নিয়ে যায়। 1946 সালের জানুয়ারিতে নাৎসিদের সামনে সহযোগিতার অভিযোগে জুজানা জিঙ্কজাঙ্কার বিশ্বাসঘাতক জোফজা চোমিন এবং তার ছেলে মারজান চোমিনকে গ্রেপ্তার করা হয় এবং আদালতে বিচার করা হয়। জিঙ্কজাঙ্কার কবিতা "নন অমনিস মোরিয়ার" তাদের বিরুদ্ধে প্রমাণের অংশ গঠন করেছিল। (অনেক পণ্ডিত এটিকে বিচারিক ইতিহাসে ফৌজদারি বিচারে প্রমাণ হিসাবে একটি কবিতার প্রবেশের একমাত্র উদাহরণ হিসাবে বিবেচনা করেন।) 1948 সালের 5 জুলাই এক্সপ্রেস উইকজর্নি পত্রিকায় প্রকাশিত নিবন্ধ অনুসারে (পৃষ্ঠা 2), জোফজা চোমিন, বিল্ডিংয়ের দরজারক্ষী (উলিকা জাব্লোনোস্কিচ নং 8এ-তে) যেখানে জিঙ্কজাঙ্কা লুওতে থাকতেন, নাৎসিদের কাছে জিঙ্কজাঙ্কার পরিচয়ের সাথে বিশ্বাসঘাতকতা করার জন্য চার বছরের কারাদণ্ডে দণ্ডিত হন। আদালতের সামনে জোফজা চোমিনের প্রতিরক্ষা ছিল তার শব্দ, সহযোগিতার অভিযোগকে খণ্ডন করার উদ্দেশ্যেঃ "আমি কেবল একটি ছোট্ট ইহুদীকে লুকিয়ে থাকতে জানতাম।" অগ্নিস্কা হাস্কার একটি গবেষণায় এই ঘটনাগুলির একটি বিবরণ দেওয়া হয়েছে (গ্রন্থপঞ্জি দেখুন)। তাঁর কবিতার গুণমান সত্ত্বেও, জিনজাঙ্কাকে যুদ্ধোত্তর পোল্যান্ডে উপেক্ষা করা হয়েছিল এবং ভুলে যাওয়া হয়েছিল, কারণ কমিউনিস্ট সেন্সররা তাঁর কাজকে অবাঞ্ছিত বলে মনে করেছিল। কমিউনিজমের পতনের পরেই তাঁর কাজের প্রতি নতুন করে আগ্রহ ও স্বীকৃতি দেখা দেয়। তিনি সিডর রে-এর একটি মর্মস্পর্শী কবিতার বিষয়, যার শিরোনাম "স্মাক স্লোয়া আই স্মিয়ার্সি" (শব্দ এবং মৃত্যুর স্বাদ) এবং 1967 সালে প্রকাশিত হয়, যা শেষ হয়ঃ "আমি আরও সীমাবদ্ধতার মধ্যে আপনার মৃত্যুর স্বাদ জানতে পারব।" তাঁর সম্মানে আরেকটি কবিতা হল ডোরোটা ক্রোশিলেস্কা (1948-1996) রচিত "জুজানা জিঙ্কজাঙ্কা" রচনা। 1987 সালে কবি জোজেফ লোবোদোভস্কি জিঙ্কজাঙ্কার স্মরণে পামিএসি সুলামিটি নামে একটি কবিতা সংকলন প্রকাশ করেন। 1991 সালে, পোল্যান্ড স্বাধীনতা ফিরে পাওয়ার পর, তার সংগৃহীত কবিতার একটি খণ্ড প্রকাশিত হয়। ইজোল্ডা কিয়েক জিঙ্কজাঙ্কাকে উৎসর্গ করে দুটি বই প্রকাশ করেছেনঃ জুজানা জিঙ্কজাঙ্কা নামে একটি জীবনী। জুয়ান্না জিঙ্কজাঙ্কা (জুয়ান্না জিঙ্কজাঙ্কা) লাইফ অ্যান্ড ওয়ার্কস) 1994 সালে এবং জিঙ্কজাঙ্কা। 2020 সালে আমি আপনাদের পাশে থাকব। 2001 সালে আগাটা আরাস্কিভিচ একটি বই প্রকাশ করেন। মেলানচোলিয়া জুয়ানি জিঙ্কজাঙ্কি (আই অ্যাম এক্সপ্রেসিং টু ইউ মাই লাইফঃ দ্য মেলানচোলি অফ জুয়ানা জিঙ্কজাঙ্কা)। 2003 সালে, কবি ম্যাকিজ ওয়োজনিয়াক তাঁর কবিতা সংগ্রহে ওবি স্ট্রোনি শ্বিয়াটলা (আলোর উভয় দিক)-তে তাঁকে একটি কবিতা উৎসর্গ করেন। 2015 সালে, ওয়ারশ-এর সাহিত্য জাদুঘর জিঙ্কজাঙ্কার কাজের প্রতি নিবেদিত একটি প্রদর্শনী টাইলকো সজ্জাশি জেস্ট প্রাউডজিউইম জাইসিম (শুধুমাত্র সুখই বাস্তব জীবন) আয়োজন করে। 2017 সালে, জিঙ্কজাঙ্কার জন্মশতবার্ষিকীতে, ক্রাকোর মিকোলাজস্কা স্ট্রিটে একটি ভাড়া বাড়িতে একটি স্মারক ফলক উন্মোচন করা হয়েছিল যেখানে তিনি শহরে থাকাকালীন লুকিয়ে ছিলেন। একই বছর, মারেক কাজমিয়ার্স্কি ইংরেজিতে তাঁর কাজের প্রথম বইটি অনুবাদ ও প্রকাশ করেন। 2019 সালে, জারোসল মিকোলাজেউস্কি একটি বই সিয়েন ডব্লিউ সিয়েন প্রকাশ করেন। জা সিয়েনিম জুয়ানি গিঙ্কজাঙ্কি যা তার জীবন এবং সাহিত্যিক উত্তরাধিকার নিয়ে কাজ করে। 2021 সালে, হান্না কুবিয়াক এবং বার্নহার্ড হফস্টোটার জিঙ্কজাঙ্কার কাজের প্রথম জার্মান সংস্করণ প্রকাশ করেন। প্রকাশনা ও সেন্টাউরাচ (1936) উইয়ার্জে উইব্রেন (1953) জুয়ার্জে জিঙ্কজাঙ্কা [: উইয়ার্জে] (1980) "নন অমনিস মোরিয়ার" (1990 সালের আগে) উদজউইগনাক ওয়াসনে স্জেস্কি (1991) ক্র্জাতানিনা মেগ্লিস্টিচ পোজোরোঃ উইয়ার্জে উইব্রেন = আন ভায়াভাই ডি ব্রুমোজ অ্যাপারেঞ্জেঃ পোয়েসি স্কেল্টে (2011; দ্বিভাষিক সংস্করণঃ পোলিশ এবং ইতালীয় ভাষায় লেখা) ভন জেন্টাউরেন উন্ড ওয়েইটেরে আউসগেওয়াল্টে গেডিচটে (2021; জার্মান সংস্করণ; আইএসবিএন 978-3347232334) ট্রান্স এল. [শেমুয়েল-লিব] শ্নাইডারম্যান, ভয় এবং আশার মধ্যে, ত্রি। এন. গুতারম্যান, নিউ ইয়র্ক, আর্কো পাবলিশিং কোং, 1947। ("নন অমনিস মরিয়ার"-এর একটি ইংরেজি অনুবাদ অন্তর্ভুক্ত রয়েছে, পৃ। 262263, সম্ভবত কবিতাটির প্রথম প্রকাশ, যে কোনও ভাষায়, বই আকারে। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের অব্যবহিত পরে পোলিশ সমাজের মধ্যে ইহুদিদের পরিস্থিতি সম্পর্কে পটভূমির তথ্যের জন্যও গুরুত্বপূর্ণ, যা যুদ্ধের আগে এবং সময় তাদের পরিস্থিতির উপর আলোকপাত করে।) আর. মাতুসজেউস্কি এবং এস. পোলাক, পোজজা পোলস্কি লুডোয়েজঃ অ্যান্টোলজিয়া। ওয়ারশ, সিজটেলনিক, 1955। ("নন অমনিস মরিয়ার"-এর মূল পাঠ অন্তর্ভুক্ত, পৃ. 397।) রিসজার্ড মারেক গ্রোনস্কি, ওড স্ট্যানজিকা দো এস. টি. এস-ইউঃ স্যাটিরা পোলস্কা ল্যাট 1944-1956, ওয়ারশ, উইডাউনিক্টোয়া আর্টিস্টিক্জনে আই ফিল্মওয়ে, 1975। ("নন অমনিস মরিয়ার"-এর মূল পাঠ অন্তর্ভুক্ত, পৃ. 9।) আই. ম্যাকিজেউস্কা, ম্যাকিজেউস্কা, ম্যাকিজেউস্কা, ম্যাকিজেউস্কা, ম্যাকিজেউস্কা এবং ম্যাকিজেউস্কা। ওয়ারশ, ক্রাজোয়া অ্যাগেনজা উইডাওনিকজা, 1988। ("নন অমনিস মরিয়ার"-এর মূল পাঠ অন্তর্ভুক্ত, পৃ. 147।) আর. মাতুসজেউস্কি এবং এস. পোলাক, পোজজা পোলস্কা 1914-1939: অ্যান্টোলজিয়া। ওয়ারশ, সিজটেলনিক, 1962। সজ্জাউটেক। সিরুলিক ওয়ারসাওস্কি। Szpilki: 1919-1939, কম্প। & এড। ই. লিপিনস্কি, ইন্ট্রোড। ডব্লিউ. ফিলার, ওয়ারশ, উইডাউনিক্টোয়া আর্টিস্টিক্জন আই ফিল্মওয়ে, 1975। (জিঙ্কজাঙ্কার কবিতা "স্লোওকা", পৃ. 145 অন্তর্ভুক্ত।) পোয়েজা পোলস্কা ওকেরেসু মিডজিওজেনেগোঃ অ্যান্টোলজিয়া, 2 খণ্ড।, কম্প। & এড। এম. গ্লোউইন্সকি এবং জে. স্লাউইন্সকি, ঵্রোকলা, জাকলাদ নারোডোভি ইম। ওসোলিন্সকিচ, 1987। আরও দেখুন দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় অ্যান ফ্রাঙ্ক হেনরিকা Îazowertówana পোলিশ সংস্কৃতির বিশ্বাসঘাতকতা পাদটীকা উদ্ধৃতি রেফারেন্স ডাব্লু 3-সিআইএআর রক্সনিক্যা জাগ্লাডি ঘেট্টা ডাব্লু ক্রাকোউই (13.III.194313.III.1946), [সম্পাদনা]। এম. এম. বোরউইজ, এন. রোস্ট, জে. উলফ], ক্রাকো, সেন্ট্রালনি কোমিটেট জাইডো পোলস্কিচ [পোলিশ ইহুদিদের কেন্দ্রীয় কমিটি], 1946, পৃষ্ঠা 83। মাইকেল গ্লাউইস্কি, "ও লিরিজ আই স্যাটার্জ জুয়ানি জিঙ্কজাঙ্কি", না। 8, 1955। জান স্পিভাক (1908-1967), "জুজানাঃ গাওয়াডা ট্র্যাজিকজনা"; আইডি-তে, প্রিজাজেনি আই অ্যানিমোজজে, ওয়ারশ, প্যানস্টোউয়ি ইনস্টিটুট উইডাউনিচি, 1965, পৃষ্ঠা 167219। জান স্পিভাক, "জুজানা"; আইডি-তে, প্রাকোয়েট জেডজিউইয়েনিয়াঃ স্জকাইস পোয়েটিকি, সংস্করণ। এ. কামিয়েস্কা, ওয়ারশ, সিজটেলনিক, 1971, পৃষ্ঠা 2649। জোজেফ লোবোদোভস্কি, পামিএসি সুলামিটি, টরন্টো, পোলস্কি ফান্ডুজ উইডাউনিচি ডাব্লু কানাডজি, 1987। (ভূমিকা সমালোচনা, আংশিকভাবে, স্পিভাকের অবদান "জুজানাঃ গাওয়াডা ট্র্যাজিকজনা" (উপরে দেখুন), তার পাঠ্যের ভুল এবং তার স্মৃতির ত্রুটিগুলি নির্দেশ করে।) আলেকজান্ডার হার্টজ, দ্য ইহুদি ইন পোলিশ কালচার, ট্রা। আর. লরি, এড। এল. ডব্রোসজিকি, সিজেড-এর ভূমিকা। মিলোজ, ইভানস্টন (ইলিনয়), নর্থওয়েস্টার্ন ইউনিভার্সিটি প্রেস, 1988, পৃষ্ঠা 128। (1ম পোলিশ সংস্করণ, প্যারিস, 1961) টেডিউস উইটলিন, অস্টাটনিয়া সাইগনেরিয়া, ওয়ারশ, সিজটেলনিক, 1989, পৃষ্ঠা 241248। (1ম সংস্করণ, লন্ডন, 1974। জিঙ্কজাঙ্কার একজন ব্যক্তিগত পরিচিতের স্মৃতি।) নাতান গ্রস, পোয়েসি আই সোয়াঃ ওব্রাজ জাগ্লাডি ঝাইডোউ ও পোয়েজি পোলস্কিয়েজ, সোস্নোইক, অফম্যাক্স, 1993, পৃষ্ঠা 118এফএফ। । ইজোল্ডা কিয়েক, জুজানা জিঙ্কজাঙ্কাঃ জাইসি আই টুয়ারকজোশ, পোজনান, পর্যবেক্ষক, 1994। মিয়েকজিসল ইংলোট, "নন ওম্নিজ মরিয়ার জুয়ানি জিঙ্কজাঙ্কি ডাব্লু ক্রেগু কনওয়েনজি লিটারেকিজ"; ইনঃ স্টাডিয়া হিস্ট্রিজ্নো-ডেমোগ্রাফিকজনে, সংস্করণ। টি. জুরেক অ্যান্ড কে. মাতউইজোভস্কি, ঵্রোকলা, উইডাউনিক্টোউ ইউনিওয়ারসাইটটু ঵্রোকলস্কিয়েগো, 1996, পৃষ্ঠা 135146। (জার্মান ভাষায় একটি সারসংক্ষেপ সহ।) জিডজি ডব্লিউ পোলসঃ অ্যান্টোলজিয়া লিটারাকা, সংস্করণ। এইচ. মার্কিভিচ, ক্রাকো, তোয়ার্জিস্টো অটোরও আই উইডাউকো প্র্যাক নাওকোউইচ ইউনিভার্সিটাস, 1997, পৃষ্ঠা 416। ("নন অমনিস মরিয়ার"-এর মূল লেখাটি অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে।) জাডউইগা সাওয়িকা, ওলিন পোয়েটিকি ডাব্লু প্রেজেস্ট্রজেনি ক্রেসোয়েজ, ওয়ারশ, ডিআইজি, 1999, পাসিম। । রাফায়েল এফ. শারফ, "লিটারেচার ইন দ্য ঘেটো ইন দ্য পোলিশ ল্যাঙ্গুয়েজঃ জেড ওচলানিফ্রম দ্য অ্যাবিস"; ইনঃ হলোকাস্ট ক্রনিকলসঃ ইন্ডিভিজুয়ালাইজিং দ্য হলোকাস্ট থ্রু ডায়েরিজ অ্যান্ড আদার কন্টেম্পোরানিয়াস পার্সোনাল অ্যাকাউন্টস, সংস্করণ। আর. এম. শাপিরো, ইন্ট্রোড। আর. আর. উইস, হোবোকেন (নিউ জার্সি), কাটভ, 1999, পৃষ্ঠা 39। আগাটা আরাস্কিভিচ, উইপোইয়াদাম ওয়াম মোজে জাইসিঃ বিষণ্ণতা জুয়ানি জিঙ্কজাঙ্কি, ওয়ারশ, ফান্ডাক্জা ওস্কা, 2001। বোঝেনা উমিন্সকা, পোস্টাক জেড সিয়েনিমঃ পোর্ট্রেটি জাইডোয়েক ডাব্লু পোলস্কিয়েজ লিটারেচারজে ওড কঙ্কা XIX উইকু ডু 1939 রোকু, ওয়ারশ, সিক!, 2001, পৃষ্ঠা 353এফএফ। । রিসজার্ড মাতুসজেউস্কি (1914-2010), আলফাবেটঃ ওয়াইবার জেড পামিওসি 90-লাটকা, ওয়ারশ, ইস্ক্রি, 2004, পৃষ্ঠা 125। (জিঙ্কজাঙ্কার প্রাক্তন ব্যক্তিগত পরিচিতের স্মৃতি।) এলজবিএটা অ্যাডামিয়াক, "ভন শ্রাবচেন, ফেইলার্ন অ্যান্ড ব্রুকেন. ডিচটেরিনন অ্যান্ড থিওলজিনেন মিটেল-আন্ড অস্টিওরোপিশার কনটেক্স ইন ওয়ার্ট গেব্রাক্ট"; ইনঃ বিল্ডিং ব্রিজস ইন এ মাল্টিফ্যাসেটড ইউরোপঃ রিলিজিয়াস অরিজিনস, ট্র্যাডিশনস, কন্টেক্সটস অ্যান্ড আইডেন্টিটিস।, সংস্করণ। এস. বিবারস্টাইন, কে. বুডে অ্যান্ড ইউ. র্যাপ, লুভেইন, পিটার্স, 2006, পৃষ্ঠা 924।, ("নন অমনিস মোরিয়ার" কবিতার একটি জার্মান অনুবাদ রয়েছে, পৃ. 19। এই নিবন্ধে নারীবাদী সাহিত্য তত্ত্বের দৃষ্টিকোণ থেকে যথাক্রমে কাজিমিয়েরা ইলাকোভিচোনা এবং উইস্লাওয়া সিম্বর্স্কার আরও দুটি কবিতা বিবেচনা করা হয়েছে।) সিলভিয়া চুটনিক, "কোবেটি জিয়েমিয়ানস্কিয়েজ", পলিটিকা, নং। 13 (2698), 28 মার্চ 2009, পৃ. 63। (অনলাইনে দেখুন) বোজেনা শালক্রস, রেজেজি আই জাগ্লাডা, ক্রাকো, তোয়ার্জিস্টো অটোরও আই উইডাউকো প্র্যাক নাওকোউইচ ইউনিভার্সিটাস, 2010।, ("নন অমনিস মরিয়ার"-এর মূল পাঠ, পৃ. 32 এবং পুরো বইয়ের একটি ইংরেজি সারসংক্ষেপ, পৃ. 207208 অন্তর্ভুক্ত রয়েছে।) বোজেনা শালক্রস, দ্য হলোকাস্ট অবজেক্ট ইন পোলিশ অ্যান্ড পোলিশ-ইহুদি কালচার, ব্লুমিংটন (ইন্ডিয়ানা), ইন্ডিয়ানা ইউনিভার্সিটি প্রেস, 2011, বিশেষ করে। পৃষ্ঠা 1350, এবং প্যাসিম। ,। ("নন অমনিস মোরিয়ার" কবিতার একটি অনুবাদ অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে, পৃ। 3738, উপরে দেওয়া একটির চেয়ে আরও নির্ভুল, এবং কাজের একটি বিস্তারিত, গঠনমূলক বিশ্লেষণ।) আরও পড়ুন আগাটা আরাস্কিভিচ ওয়াইপোইয়াডাম ওয়াম মোজে জাইসি। মেলানচোলিয়া জুয়ানি জিঙ্কজাঙ্কি। (2001) আগ্নিস্কা হাস্কা ", 'জ্নালাম টিলকো জেদনা জাইডোওয়েজকে উক্রিওয়াজাকা সি।': স্প্রাওয়া জোফি আই মারিয়ানা চোমিনও, 'জাগ্লাডা জাইডোঃ স্টাডিয়া আই ম্যাটেরিয়ালি, নং। 4, 2008, পৃষ্ঠা 392407। ইজোল্ডা কিয়েক জুজানা জিঙ্কজাঙ্কা। দু "জন দু" জন মানুষ। (1994) বহিরাগত লিঙ্ক ছবি জুয়ানা জিঙ্কজাঙ্কার একটি ছবি Culture.pl, জুয়ানা জিঙ্কজাঙ্কার একটি ছবি। জিঙ্কজাঙ্কার আরেকটি ছবি Archive.is থেকে নেওয়া হয়েছে। ওয়ারশ-এর মিউজিয়াম অফ লিটারেচারের ফটোগ্রাফি বিভাগে জিঙ্কজাঙ্কার জীবনের বিভিন্ন সময়কালের কমপক্ষে 19টি ছবি রয়েছে (তার শৈশবের কিছু অত্যন্ত বিরল ছবি এবং তার বাবার একটি ছবি) যা ইস্ট নিউজ স্টক-ফটো এজেন্সি ওয়েবসাইট জিঙ্কজাঙ্কার উচ্চ বিদ্যালয়ের বন্ধুদের সাথে 1936 সালে রোয়ান ওলিনস্কিতে দেখা যায়; বাম দিকে ব্লুমকা ফ্র্যাডিস, যাকে 1945 সালে তার সাথে হত্যা করা হয়েছিল; ডানদিকে লুসিয়া গেলমন্ট, জিঙ্কজাঙ্কার কবিতা "নন অমনিস মরিয়ার" কে যুদ্ধের পরে প্রকাশের ক্ষেত্রে সহায়ক ভূমিকা পালন করবে। 2010 সালে ক্রাকোর উলিকা মিকোলাজস্কা 5-এ বাড়ির একটি ছবি, জিঙ্কজাঙ্কার শেষ আস্তানার স্থান যেখানে 1944 সালে তাকে মৃত্যুদণ্ড দেওয়ার আগে গ্রেপ্তার করা হয়েছিল। ইংরেজি অনুবাদে "নন অমনিস মরিয়ার" লেখা। "নন অমনিস মরিয়ার"-এর আরেকটি ইংরেজি অনুবাদ। আলেসান্দ্রো আমেন্টা রচিত "নন ওমনিস মোরিয়ার"-এর ইতালীয় অনুবাদ (2011) "জাইজনোশ সিয়েরপনিওওয়া" (1933) কবিতার একটি ইংরেজি অনুবাদ জুয়ান্না গিঙ্কজাঙ্কার বিউটি অ্যান্ড ব্র্যান্ড, জুয়ান্না গিঙ্কজাঙ্কার জীবনী এবং 1917 সালের জন্মের উপর কবিতা 1945 সালে মৃত্যু পোল্যান্ডে আগ্নেয়াস্ত্রের দ্বারা মৃত্যু ইহুদি কবিদের নাৎসি জার্মানি দ্বারা মৃত্যুদণ্ড কার্যকর কিয়েভ থেকে আসা কবিরা পোল্যান্ডে দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধে নিহত পোলিশ নারীবাদী পোলিশ ইহুদি যারা হলোকাস্টে মারা গিয়েছিলেন পোলিশ মহিলা অনুবাদক 20 শতকের পোলিশ মহিলা কবি 20 শতকের পোলিশ অনুবাদক 20 শতকের পোলিশ কবিরা 20 শতকের পোলিশ মহিলাদের মৃত্যুদণ্ড দিয়েছেন।