The American People Series 20: Die
আমেরিকান পিপল সিরিজ #20: ডাই 1967 সালে আমেরিকান শিল্পী ফেইথ রিংগোল্ড দ্বারা তৈরি ক্যানভাসের উপর একটি তৈলচিত্র। পাবলো পিকাসোর চিত্রকর্ম গুয়েরনিকা (1937) দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে এবং 1960-এর দশকের দাঙ্গা ও বিদ্রোহের মধ্যে আঁকা, ডাই একটি দুই-প্যানেলের কাজ যা কালো ও সাদা পুরুষ, মহিলা এবং শিশুদের একটি দলকে চিত্রিত করে, যাদের বেশিরভাগই আহত বা রক্তে আবৃত, বিভিন্নভাবে লড়াই করে, পালিয়ে যায় বা একটি বিমূর্ত ধূসর পটভূমির বিরুদ্ধে মারা যায়। এই শিল্পকর্মটি রিংগোল্ডের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ এবং আইকনিক শিল্পকর্মগুলির মধ্যে ব্যাপকভাবে উল্লেখ করা হয়েছে। ডাই দুটি ক্যানভাস প্যানেলে অয়েল পেইন্ট দিয়ে তৈরি। চিত্রটিতে দশজন প্রাপ্তবয়স্ক এবং তিনজন শিশুর একটি দলকে হিংসা ও ভয়ের বিভিন্ন ভঙ্গিতে চিত্রিত করা হয়েছে। চিত্রকলার বাম দিক থেকে শুরু করে, একজন কৃষ্ণাঙ্গ পুরুষ রয়েছে যার নীচের অর্ধেক এবং বাম হাত দৃশ্যমান; একটি সাদা মহিলার দ্বারা মাথা থেকে একটি বিরাসিয়াল কালো মেয়েকে ধরে রাখা হচ্ছে এবং প্রথম পুরুষের দিকে পৌঁছানো হচ্ছে; একজন কালো মানুষ একটি সাদা পুরুষকে শ্বাসরোধ করছে যাকে বের করে দেওয়া হয়েছে; একটি সাদা মহিলা মাটিতে আপাতদৃষ্টিতে মৃত সাদা পুরুষের উপর দাঁড়িয়ে এবং চিত্রকলার ডানদিকে পৌঁছেছে; একটি কালো মেয়ে এবং সাদা ছেলে ভয়ে আলিঙ্গন করছে; আপাতদৃষ্টিতে মৃত কালো পুরুষ; চিত্রকলার বাম দিকে পৌঁছে যাওয়া একটি কালো মহিলা; একটি সাদা মানুষ দ্বিতীয় সাদা মহিলার দিকে বন্দুক নির্দেশ করছে; এবং একটি কালো মানুষ চিত্রকলার ডানদিকে একটি রক্তাক্ত ছুরি ধরে আছে। আলিঙ্গন করা দুটি শিশু ছাড়া প্রতিটি মূর্তি হয় আহত হয় বা রক্তে ছেঁকে যায় এবং প্রতিটি মূর্তি ভয় বা ক্রোধে মর্মাহত হয়। মূর্তিগুলি সকলেই আনুষ্ঠানিক পোশাক পরেছে; পুরুষরা ড্রেস প্যান্ট এবং সাদা কলারযুক্ত শার্ট পরে এবং মহিলারা কমলা ককটেল পোশাক পরে। আলিঙ্গনকারী শিশুরা প্রাপ্তবয়স্কদের সাথে মিলে যাওয়া পোশাক পরে এবং যে শিশুকে উপরে রাখা হয় সে সাদা পোশাক পরে। চিত্রগুলির পিছনে ধূসর রঙের বিভিন্ন ছায়াছবি দিয়ে তৈরি একটি গ্রিড রয়েছে। হিস্ট্রি ডাই 1960-এর দশকের দাঙ্গা ও বিদ্রোহের সময় এবং 1965 সালে ম্যালকম এক্স-এর হত্যার পরে আঁকা হয়েছিল এবং মার্টিন লুথার কিং জুনিয়রের হত্যা এবং তার পরের দাঙ্গার এক বছর আগে শেষ হয়েছিল। দ্য আমেরিকান পিপল সিরিজের চূড়ান্ত কাজ হিসাবে, ডাই আশাবাদ থেকে সহিংসতায় সিরিজের স্বর পরিবর্তনের শেষ বিন্দুর প্রতিনিধিত্ব করে কারণ নাগরিক অধিকার আন্দোলনের প্রাথমিক সাফল্য গ্রীষ্মের মাসগুলিতে কৃষ্ণাঙ্গ সম্প্রদায়ের মধ্যে রাজনৈতিক হত্যা এবং ব্যাপক সহিংসতার পথ তৈরি করেছিল। 1939 সালে নিউইয়র্কের মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্ট (এম. ও. এম. এ)-কে দীর্ঘমেয়াদী ঋণ দেওয়ার সময় পাবলো পিকাসোর চিত্রকর্ম গুয়েরনিকা (1937) ব্যাপকভাবে দেখার মাধ্যমে রিংগোল্ড এই কাজটি আংশিকভাবে আঁকতে অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন। উপরন্তু, রিংগোল্ড জ্যাকব লরেন্সের ঐতিহাসিক প্রতিকৃতির পুনর্বিবেচনা দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল। 1967 সালে নিউইয়র্কের স্পেকট্রাম গ্যালারিতে রিংগোল্ডের প্রথম একক অনুষ্ঠান, আমেরিকান পিপল-এ প্রথমবার ডাই প্রদর্শিত হয়েছিল। অনুষ্ঠানের উদ্বোধনী সংবর্ধনা অনুষ্ঠানে উপস্থিত ছিলেন রোমার বিয়ারডেন এবং রিচার্ড মেইহু সহ শিল্পীর শত শত বন্ধু এবং পরিবার; গ্যালারির মালিক একটি রেকর্ড প্লেয়ার স্থাপন করেছিলেন এবং শিশুরা মোটাউন সংগীতে নাচছিল। রিংগোল্ড বলেছেন যে রিসেপশনে একজন অজ্ঞাতপরিচয় মহিলা, গ্যালারিতে লিফট থেকে বেরিয়ে আসার সময় ডাইকে দেখে, অবিলম্বে "একটি চিৎকার করে" ভবনটি ছেড়ে চলে যান। সেই যুগের কৃষ্ণাঙ্গ শিল্পীদের রাজনৈতিক ম্যুরালগুলি সাধারণত ভবনগুলিতে আঁকা হত বা সর্বজনীন স্থানে দেখানো হত এই সত্য সত্ত্বেও শিল্পী এই কাজটিকে মূল প্রদর্শনের পর থেকে একটি ম্যুরাল হিসাবে উল্লেখ করেছেন; সমালোচকরা যুক্তি দিয়েছেন যে এই পার্থক্যটি ঐতিহ্যগতভাবে সাদা প্রাতিষ্ঠানিক শিল্পের জায়গাগুলিতে কৃষ্ণাঙ্গ শিল্পী, নান্দনিকতা এবং রাজনীতিকে আনার জন্য রিংগোল্ডের আকাঙ্ক্ষাকে যোগাযোগ করার উদ্দেশ্যে করা হয়েছিল। মূল প্রদর্শনীর পরে, রিংগোল্ড 40 বছরেরও বেশি সময় ধরে দ্য আমেরিকান পিপল সিরিজ #18: দ্য ফ্ল্যাগ ইজ ব্লিডিং (1967)-এর সাথে কাজটি সংরক্ষণ করে রেখেছিলেন। 2010 সালের আগে, ডাই শুধুমাত্র 1973 সালে রাটগার্স ইউনিভার্সিটি আর্ট গ্যালারিতে রিংগোল্ডের রেট্রোস্পেকটিভ এবং 1985 সালে হারলেমের স্টুডিও মিউজিয়ামে ট্র্যাডিশন অ্যান্ড কনফ্লিক্টঃ ইমেজেস অফ এ টার্বুল্যান্ট ডিকেডের জন্য সংরক্ষণাগার থেকে বের করা হয়েছিল। কাজটি 2010 সালে রিংগোল্ডের রেট্রোস্পেকটিভ আমেরিকান পিপল, ব্ল্যাক লাইট অ্যাট দ্য নিউবারগার মিউজিয়াম অফ আর্ট, পারচেজ, নিউইয়র্কে প্রদর্শিত হয়েছিল, যা 2013 সালে ওয়াশিংটন ডিসির ন্যাশনাল মিউজিয়াম অফ উইমেন ইন দ্য আর্টস-এ ভ্রমণ করেছিল; 2014 সালে মিউজিউ পিকাসোর প্রদর্শনী পোস্ট-পিকাসোঃ কনটেম্পোরারি রিঅ্যাকশনস ইন বার্সেলোনাতে; এবং 2017 সালে টেট মডার্নের আসল প্রদর্শনী সোল অফ এ নেশনঃ আর্ট ইন দ্য এজ অফ ব্ল্যাক পাওয়ার ইন লন্ডনে প্রদর্শিত হয়েছিল। এমওএমএ 2016 সালে সরাসরি রিংগোল্ডের কাছ থেকে চিত্রকর্মটি অর্জন করে এবং পরবর্তীকালে 2019 সালে শুরু হওয়া পিকাসোর চিত্রকর্ম লেস ডেমোইসেলস ডি 'আভিগনন (1907)-এর পাশের জাদুঘরে এটি প্রদর্শন করে। সমালোচক, শিল্প ইতিহাসবিদ এবং শিল্পীরা এমওএমএ-র ডাই-এর স্থান নির্ধারণ নিয়ে ব্যাপক আলোচনা করেছিলেন, যাদের মধ্যে হেলেন মোলসওয়ার্থ সহ কেউ কেউ বিশ্বাস করেছিলেন যে লেস ডেমোইসেলস ডি 'আভিগননের পাশে ডাই স্থাপন করা কেবল ক্যাননে পিকাসোর স্থানের পুনরাবৃত্তি করার জন্য কাজ করে। মার্ক গডফ্রে সহ অন্যরা বিশ্বাস করেছিলেন যে এই স্থানটি রিংগোল্ডের নিজস্ব দৃষ্টিভঙ্গিকে প্রতিফলিত করে "ক্যাননের সাথে এবং বিরুদ্ধে [উভয়ই] কাজ করার", কারণ তার কাজ সরাসরি পিকাসোর মতো ক্যানোনিকাল শৈল্পিক ব্যক্তিত্বদের প্রতি আকৃষ্ট, স্বীকৃত এবং চ্যালেঞ্জ করেছিল। এমওএমএ-র কাজটি অধিগ্রহণের পরে, ডাই গণমাধ্যমে ব্যাপকভাবে প্রকাশিত হয়েছিল; জাদুঘরটি 2018 সালে ফেইথ রিংগোল্ডঃ ডাই বাই অ্যান মোনাহান প্রকাশ করেছিল, একটি একক কাজের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে ওয়ান অন ওয়ান সিরিজের বই থেকে, এবং চিত্রকর্মটি 2020 সালের জানুয়ারিতে আর্টফোরামের প্রচ্ছদে পুনরুত্পাদন করা হয়েছিল। ডাই 2022 সালে নিউ মিউজিয়ামে রিংগোল্ডের একক রেট্রোস্পেকটিভ-এ প্রদর্শিত হয়েছিল। রাটগার্স ইউনিভার্সিটি আর্ট গ্যালারিতে দ্য নিউইয়র্ক টাইমস অফ রিংগোল্ডের 1973 সালের রেট্রোস্পেকটিভের একটি পর্যালোচনায়, সমালোচক পিরি হালাজ ডাইকে "ক্রোধের এক বিশাল কান্না" হিসাবে বর্ণনা করেছেন এবং সিরিজটিকে "রিংগোল্ডের সবচেয়ে স্পষ্টভাবে আদর্শিক প্রতিবাদ" বলে অভিহিত করেছেন। সমালোচক হল্যান্ড কটার 2010 সালে দ্য নিউইয়র্ক টাইমস অফ রিংগোল্ডের নিউবারগার মিউজিয়াম অফ আর্টের একটি পর্যালোচনায় এই কাজের প্রশংসা করে এটিকে "দিনের মেজাজের একটি সঠিক পরিমাপ" বলে অভিহিত করেছেন। তিনি টাইমস-এ 2022 সালের কাজটিকে "একটি বিস্ফোরক দৃশ্য" এবং "মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্টের বহুল-দেখা 2019 সালের স্থায়ী সংগ্রহ রিহ্যাং-এর একটি তারকা আকর্ষণ" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। 2020 সালে দ্য ওয়াশিংটন পোস্টে লিখতে গিয়ে সমালোচক সেবাস্টিয়ান স্মি বলেছিলেন যে ডাই "ভবিষ্যদ্বাণীমূলকভাবে বাস্তবসম্মত বোধ করে" এবং "ধূসর এবং কালো রঙের বিরুদ্ধে গোলাপী এবং কমলালেবুর সাইট্রাস প্যালেট কোনও মাস্টারপিসের চেয়ে কম নয়"। রেফারেন্স 1967 পেইন্টিংস পেইণ্টিংস ইন দ্য মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্ট (নিউ ইয়র্ক সিটি) ওয়ার্কস _ বাই _ ফেইথ _ রিংগোল্ড