Alexander Firsovich Sukhanov
আলেকজান্ডার ফিরসোভিচ সুখানোভ (; 7 ফেব্রুয়ারি 1924-3 এপ্রিল 1995) একজন সোভিয়েত-রাশিয়ান চিত্রশিল্পী ছিলেন যিনি মস্কোতে বসবাস করতেন এবং কাজ করতেন। তিনি এমন একজন চিত্রশিল্পী হিসাবে পরিচিত ছিলেন যিনি তাঁর চিত্রকর্মের শৈলীতে প্রকৃতির সংবেদনশীল অভিব্যক্তি ব্যবহার করেছিলেন যা একটি নির্দিষ্ট স্থান এবং সময়ের বায়ুমণ্ডলে চাক্ষুষ অভিব্যক্তি দেয়। প্রাথমিক জীবনে সুখানোভ রাশিয়ার স্মোলেনস্ক ওব্লাস্টের গর্নি গ্রামে জন্মগ্রহণ করেন। একটি কৃষক পরিবারের পাঁচ সন্তানের মধ্যে তিনি ছিলেন একমাত্র পুত্র। কৃষক জীবনের দাবি ছিল পরিবারের বয়স্ক সদস্যদের সূর্যোদয় থেকে সন্ধ্যা পর্যন্ত মাঠে কাজ করা। পিছনে থেকে আলেকজান্ডার রান্নায় সাহায্য করতেন এবং ছয় বছর বয়স থেকে পুরো পরিবারের জন্য প্যানকেক রান্না করতে পারতেন। রাশিয়ান বিপ্লব এবং গৃহযুদ্ধের পরের বছরগুলি কঠিন ছিল এবং বলশেভিক শাসনের সাথে সামঞ্জস্যের প্রয়োজন ছিল। যুদ্ধ সাম্যবাদ এবং সন্ত্রাসবাদ কৃষকদের ব্যাপকভাবে প্রভাবিত করেছিল। রাজ্যের শস্যের চাহিদা শহরগুলিকে খাওয়ানোর জন্য চাপ অনুভব করে যা গ্রামীণ পরিবারগুলির নিজেদের খাওয়ানোর জন্য খুব কম রেখেছিল এবং পরবর্তী মরশুমে রোপণের জন্য কিছুই অবশিষ্ট ছিল না। পরিস্থিতি আরও খারাপ হয়ে যায় যখন সরকার শস্যের বাজার স্থগিত করার পাশাপাশি উন্নত কৃষকদের ('কুলাক') উপর আক্রমণ করে। সুখানোভ পরিবারের একটি গরু এবং বাড়ির উপর একটি লোহার ছাদ থাকার কারণে 1933 সালে পরিবারটি বিতাড়িত হয় এবং মস্কোতে চলে যেতে বাধ্য হয়। সৃজনশীল শিল্পের প্রতি আলেকজান্ডারের ঝোঁক এবং শেখার আকাঙ্ক্ষা প্রথম থেকেই প্রকাশ পেয়েছিল। পনেরো বছর বয়সে তিনি সম্প্রতি মস্কোতে একটি আর্ট স্কুল চালু করেন। ভর্তি হয়ে পড়াশোনা শুরু করার পরই তিনি তাঁর পরিবারকে বিষয়টি জানান। তিনি 1939 থেকে 1944 সাল পর্যন্ত মস্কো সেকেন্ডারি আর্ট স্কুলে (এম. সি. কে. এইচ. এস. এইচ) ভাসিলি পোচিতালভের অধীনে পড়াশোনা করেন। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় বিদ্যালয়টি বাশকিরিয়ায় সরিয়ে নেওয়া হয়। যুদ্ধের সময় দৈনন্দিন জীবনযাপন ও অধ্যয়নের উপর প্রভাব বিস্তারকারী কঠিন পরিস্থিতিগুলি বিদ্যালয়ের পরিচালক নিকোলাই কারেনবার্গ প্রশমিত করেছিলেন। দুধ, রুটি এবং কিছু পোশাক সরবরাহের বিনিময়ে অন্যান্য ছাত্রদের সাথে সুখেনভ নিকটতম যৌথ খামারে কাজ করার জন্য স্বেচ্ছায় এগিয়ে আসেন। আরেকটি উদাহরণে, তিনি যুদ্ধকালীন সেনাবাহিনীতে তালিকাভুক্ত হওয়ার চেষ্টা করেছিলেন কিন্তু কারেনবার্গ তাকে থামিয়ে দিয়েছিলেন যিনি তাকে একজন বিচক্ষণ এবং প্রতিভাবান শিল্প ছাত্র হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন। তাঁর আঁকার নমনীয়তার জন্য তিনি বিশেষভাবে সম্মানিত ছিলেন। 1942-43-এ শিক্ষার্থীদের কাজের একটি প্রদর্শনীর আয়োজন করা হয়েছিল এবং প্রথমে উফায় এবং তারপর মস্কোতে ট্রেটিয়াকভ গ্যালারিতে প্রদর্শিত হয়েছিল। সুখানোভের একটি মেয়ের প্রতিকৃতি কিছুটা আগ্রহ তৈরি করেছিল। যাইহোক, সম্ভাব্য ক্রেতারা এটা জেনে অবাক হয়েছিলেন যে শিল্পী এখনও স্নাতক হননি। বিদ্যালয় থেকে প্রথম বর্ষের গ্র্যাজুয়েটরা উচ্চ নম্বর পেয়েছিল; প্রতিটি শিক্ষার্থী পরীক্ষা ছাড়াই কলেজে ভর্তি হয়েছিল। শিক্ষা ও শৈল্পিক কর্মজীবন 1944 সালে সুখানভ মস্কো স্টেট অ্যাকাডেমিক আর্ট ইনস্টিটিউটে প্রবেশ করেন যার নাম ভি. এন. সুরিকভ এবং অধ্যাপক সের্গেই গেরাসিমভের নেতৃত্বে কর্মশালায় নিযুক্ত হন। কলেজে আলেকজান্ডার তার ভবিষ্যৎ স্ত্রী লাভিনিয়া বাজবেউক-মেলিকিয়ানের সাথে দেখা করেন (বামে চিত্র, ঐতিহ্যবাহী আর্মেনিয়ান তরাজ পরিহিত লাভিনিয়ার প্রতিকৃতি মস্কোতে অধ্যয়নের সময় সুখানভ আঁকেন), যিনি মস্কোতে পড়াশোনা চালিয়ে যাওয়ার আগে আর্মেনিয়ায় বসবাস করতেন এবং পড়াশোনা করতেন। 1945 সালের গ্রীষ্মে তারা ভেরিসেন গ্রামের জাঙ্গেজুর অঞ্চলে ভ্রমণকারী আর্মেনিয়ান লোকশিল্পের স্মরণে একটি প্রকল্প গ্রহণ করে। সেখানে লাভিনিয়া প্রাচীন গাঁট বাঁধা আর্মেনিয়ান কার্পেটের শিল্প পুনরুত্পাদন করেছিলেন এবং সুখানোভ স্থানীয় তামার বাসন আঁকেন। ধাতুগুলির তাঁর চাক্ষুষ উপস্থাপনা বস্তুর গঠন এবং প্যাটিনাকে সঠিকভাবে পুনরুত্পাদন করেছিল। 1951 সালে স্নাতক হওয়ার পর তাঁরা পাভেল কোরিন-এর কর্মশালায় যোগ দেন এবং মস্কোর মেট্রোর কমসোমোলস্কায়া স্টেশনের মোজাইক প্যানেল "আলেকজান্ডার সুবোরভ"-এ একসঙ্গে কাজ করেন। 1952 সালে এই দম্পতি বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হন। 1954 সালের ডিসেম্বরে ইয়েরেভানে তাঁদের কন্যা মরিয়ম জন্মগ্রহণ করেন। সেই সময়ে প্রচলিত স্তালিনবাদী সংস্কৃতির কারণে, সোভিয়েত সাংস্কৃতিক প্রতিষ্ঠান কর্তৃক অনুমোদিত শিল্পের স্মৃতিসৌধ প্রকল্পগুলি পরিবারের জন্য আয়ের একটি উৎস প্রদান করেছিল। এই ধরনের কমিশন শিল্পীদের পেশাগতভাবে অনুশীলন করার অধিকার দিয়েছিল। 1953 সালে সুখানভ আন্তর্জাতিক লিপজিগ বাণিজ্য মেলার সোভিয়েত প্যাভিলিয়নের জন্য "দ্য ইউনিয়ন অফ সায়েন্স অ্যান্ড লেবার" এবং "ফ্রেন্ডশিপ অফ দ্য পিপলস অফ দ্য ইউএসএসআর" নামে দুটি প্যানেলে কাজ করেছিলেন। 1954 সাল থেকে তিনি ঊনবিংশ শতাব্দীর ঐতিহাসিক ঘটনাগুলি চিত্রিত করে দুটি প্যানোরামিক চিত্রকলার পুনরুদ্ধারে অংশ নিয়েছিলেন। একটি প্যানোরামিক ভিউ 1812 সালে নেপোলিয়নের রাশিয়া আক্রমণের সময় সংঘটিত "বরোদিনোর যুদ্ধের" ক্রিয়াকলাপ চিত্রিত করে এবং অন্যটি ক্রিমিয়ান যুদ্ধের সময় 1844-1855 এর মধ্যে স্থায়ী "সেভাস্তোপোল অবরোধ" দেখায়। এই স্মৃতিসৌধ 360-ডিগ্রি প্যানোরামিক দৃশ্যগুলি মূলত ফ্রাঞ্জ রুবাউড ঐতিহাসিক ঘটনাগুলির একটি ভার্চুয়াল বাস্তবতা পুনরায় তৈরি করতে বিভ্রমমূলক প্রভাব ব্যবহার করে আঁকেন। 1957 সালে সুখানভ ইউ. এস. এস. আর-এর শিল্পীদের ইউনিয়নের মস্কো শাখার সদস্য হন। শৈল্পিক শৈলী এবং প্রভাব 1957 সালে সুখানভ তার পরিবারের সাথে "রেড হাউস ইন নভোগিরেভো" নামে পরিচিত বাড়িতে চলে যান, যা গ্রাফিক শিল্পী ভ্লাদিমির ফাভোরস্কি, ভাস্কর ইভান এফিমভ এবং লেভ কারদাশভ দ্বারা নির্মিত শিল্পীদের কর্মশালা সহ একটি আবাসিক ভবন ছিল যিনি বিল্ডিং পরিকল্পনার নকশা করেছিলেন। সেখানে কাজ করা শিল্পীদের দলের সাথে একটি বৈঠক এবং পরবর্তী বন্ধুত্ব ছিল সুখানভের জন্য একটি সমৃদ্ধ সময়ের সূচনা, যে সময়ে তিনি একজন শিল্পী হিসাবে নিজের পরিচয় খুঁজে পেয়েছিলেন। কর্মশালার ক্রিয়াকলাপগুলি কেবল চারুকলার মধ্যেই সীমাবদ্ধ ছিল না, তবে মুদ্রণ, গ্রাফিক চিত্র এবং সিরামিকের মতো আলংকারিক এবং বাণিজ্যিক শিল্পও অন্তর্ভুক্ত ছিল। একটি সৃজনশীল পরিবেশ, স্টুডিওগুলি উচ্চ মাত্রার পারস্পরিক সমর্থন এবং উৎসাহের জন্য পরিচিত ছিল। এটি সেই সময়ে ঘটছিল যখন কেন্দ্রীয় কমিটি "আনুষ্ঠানিকতার" বিরুদ্ধে প্রচার করেছিল এবং "সমাজতান্ত্রিক বাস্তববাদ"-এর একটি সরকারী শৈলী আরোপ করেছিল, এটি ছিল শৈল্পিক রূপ এবং চিত্রের স্বাধীনতার মৌলিকতার প্রতি চিত্রশিল্পীদের প্রবণতা দমন করার একটি প্রচেষ্টা। এই জটিল এবং কঠিন বছরগুলি সত্ত্বেও সুখানোভ সেই সময়ের সরকারী মতবাদের সাথে সম্পর্কিত নয় এমন একটি অপ্রচলিত চিত্রকলা শৈলী অনুশীলন করেছিলেন। সুখানভ জীবন ও শিল্পকে আরও কাছাকাছি আনার লক্ষ্যে তৈলচিত্রে অভিনব পদ্ধতিগুলি অন্বেষণ করেছিলেন। তাঁর ইচ্ছা ছিল প্রকৃতিকে তার অদম্য রূপে পূর্ণরূপে রঙ ব্যবহার করে ধারণ করা। তাঁর অনুসন্ধান তাঁকে প্রত্যন্ত অঞ্চলে নিয়ে যায়-ইউরালসের তাইগা জুড়ে ভূতাত্ত্বিক অভিযানে যোগ দেওয়া বা ককেশাস অঞ্চলে তাঁর পরিবারের সাথে ভ্রমণ করা। আর্মেনিয়ায় তিনি গ্রামাঞ্চলের গভীরে গিয়ে ছোট, প্রত্যন্ত গ্রামগুলি পরিদর্শন করেছিলেন। পূর্ব আর্মেনিয়ার জাঙ্গেজুর, পশ্চিমে আরাগাতসটন এবং আর্মেনিয়ার পার্বত্য অঞ্চলের সেভান অঞ্চলে বসবাস করে আলেকজান্ডার কেবল এই অঞ্চল সম্পর্কে অন্তর্দৃষ্টি এবং অভিজ্ঞতা অর্জন করেননি, স্থানীয় মানুষ এবং তাদের সংস্কৃতির সাথে একটি বিশেষ সংযোগও গড়ে তুলেছিলেন। তিনি আর্মেনিয়ান কবি নাহাপেট কুচক এবং সায়াত-নোভার হৃদয়গ্রাহী কবিতাগুলি জানতেন। আর্মেনিয়ান শিল্পীদের শিল্পকর্মের প্রশংসা তাঁকে মার্টিরোস সারিয়ানের সঙ্গে পরিচিত করে তোলে এবং মিনাস আভেতিসিয়ানের সঙ্গে বন্ধুত্ব গড়ে তোলে। তাঁর কন্যা মরিয়ম ক্রিস্টোস ফৌকারাস নামে এক শিল্পীকে বিয়ে করেন এবং সাইপ্রাসে চলে যান। 1987 সাল থেকে সুখেনভ প্রায়শই তাদের পরিদর্শন করতেন। সেখানে তিনি ভূমধ্যসাগরীয় দ্বীপের আলো দেখে মুগ্ধ হয়েছিলেন যেখানে, এমনকি বিষণ্ণ আবহাওয়ায়ও, প্রাকৃতিক দৃশ্য এবং সমুদ্রের ধূসর স্বর তাঁর কাছে ঝলমল করে বলে মনে হয়েছিল। তিনি দ্বীপের উজ্জ্বল রঙের স্বচ্ছতা প্রতিফলিত করার উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে অসংখ্য প্রাকৃতিক দৃশ্য আঁকেন। 1930-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে ইউ. এস. এস. আর-এ "সমাজতান্ত্রিক বাস্তববাদ" শিল্পের একমাত্র গ্রহণযোগ্য পদ্ধতি ছিল, যা কর্তৃপক্ষ কর্তৃক অনুমোদিত হয়েছিল, স্ট্যালিনের মৃত্যুর পরপরই সামাজিক বাস্তববাদ পদ্ধতির সীমানা এবং সংজ্ঞা নিয়ে প্রশ্ন তোলা হয়েছিল এবং "গলন"-এর বছরগুলিতে জনসাধারণের আলোচনার বিষয় হয়ে ওঠে। মস্কোতে সাংস্কৃতিক নীতির ক্রমান্বয়ে কঠোরতা 1960-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে শুরু হয় এবং প্রাথমিকভাবে সমসাময়িক পশ্চিমা শিল্পের প্রদর্শনী বন্ধ এবং জাতীয় প্রদর্শনীর বিষয়বস্তুর উপর নিয়ন্ত্রণের মাধ্যমে নিজেকে প্রকাশ করে। চারুকলার অর্থায়নে, রাষ্ট্র প্রতিক্রিয়া হিসাবে কাজের লেখকদের কাছ থেকে আনুগত্য দাবি করে। ফলস্বরূপ, প্রতিটি বড় প্রদর্শনীকে একটি শৈল্পিক ঘটনা হিসাবে নয় বরং শিল্পী ও কর্তৃপক্ষের মধ্যে সহযোগিতার প্রদর্শন হিসাবে বিবেচনা করা হয়েছিল। প্রচলিত সাংস্কৃতিক রীতিনীতির সঙ্গে তাঁর শিল্পের সমন্বয় সাধনের প্রচেষ্টার ফলে সুখানভ বিচ্ছিন্ন হয়ে পড়েন এবং খ্যাতি অর্জনের জন্য সামাজিক রীতিনীতির সঙ্গে খাপ খাইয়ে নিতে অনিচ্ছুক হয়ে পড়েন। তাঁর বন্ধুরা এই অভ্যন্তরীণ সংগ্রামের কথা উল্লেখ করলেও বলেছিলেন যে তিনি কখনও তাঁর শৈল্পিক সততার সঙ্গে আপস করেননি। সাফল্যগুলি কঠোর পরিশ্রম এবং খাঁটি শৈল্পিক উপস্থাপনার জন্য অবিচ্ছিন্ন অনুসন্ধানের মাধ্যমে এসেছিল। আলেকজান্ডারের সহকর্মী শিল্পীরা উল্লেখ করেছিলেন যে "প্রায়শই মনে হত যে তিনি পুনর্নির্মাণ করছেন, যা সুন্দরভাবে শুরু হয়েছিল তার উপর নির্দয়ভাবে চিত্র আঁকছেন. তিনি নিখুঁততার জন্য আগুনের ভিতরে ছিলেন এবং কারও পরামর্শ তাঁর সংকল্পকে থামাতে পারবে না।" তিনি স্থানীয় ও বিদেশে একাধিক দলগত প্রদর্শনীতে অংশ নিয়েছিলেন, কিন্তু একক প্রদর্শনীতে তাঁর শিল্প প্রদর্শনের সুযোগ পাননি। জীবনের শেষ দুই বছরে সুখানোভ ফলপ্রসূ ছিলেন না। ক্যান্সারের সঙ্গে লড়াই করে তিনি তাঁর জীবনের আবেগ চিত্রকর্ম থেকে নিজেকে দূরে সরিয়ে রেখেছিলেন। 1995 সালের 3 এপ্রিল তাঁর মৃত্যু হয়। 1996 সালে, একটি শ্রদ্ধা হিসাবে, শিল্পী এবং পরিবারের একটি দল শিল্পীর চিত্রকর্মের একটি পূর্ববর্তী প্রদর্শনীর আয়োজন করে। এই প্রথম একক প্রদর্শনী সুখানোভকে একজন শিল্পী হিসাবে শ্রদ্ধা জানিয়েছিল যিনি ছিলেন "চিত্রশিল্পী-সহকর্মীদের মধ্যে একটি সুরের কাঁটাচামচ কারণ তাঁর" পরম সুর "কেবল রঙ এবং গঠনের ক্ষেত্রেই নয়, শৈল্পিক সত্য এবং মানবিক শালীনতার ক্ষেত্রেও ছিল।" লুডভিগ কালেকশন এবং ট্রেট্যাকোভ গ্যালারির মতো ব্যক্তিগত এবং জাদুঘরের সংগ্রহে সুখানোভের কাজ রয়েছে। রেফারেন্স গ্রন্থপঞ্জি মস্কো শিল্পীদের জীবন ও কাজ। (রাশিয়ান ভাষায়) পেশাদার শিল্পীদের ইউনাইটেড রেজিস্টার (রাশিয়ার শিল্পী ট্রেড ইউনিয়ন)। ভ্লাদিমির ফাভোরস্কি এবং ইভান এফিমভের বাড়ি এবং কর্মশালা। বহিরাগত লিঙ্ক উচ্ছেদ শিল্প। রাশিয়া 1942-1945, দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের বছর। ঐতিহাসিক আর্মেনিয়ায় শিল্প ও পরিচয়, শৈল্পিক ও সাংস্কৃতিক উৎপাদনের অধ্যয়ন। মস্কো মেট্রো স্টেশন, মস্কোর মেট্রো স্টেশনগুলির ইতিহাস এবং নকশা অন্বেষণকারী একটি সংক্ষিপ্ত নিবন্ধ। "রেড হাউস ইন নভোগিরেভো", ভি. ফাভোর্স্কি এবং আই. এফিমভ দ্বারা নির্মিত বাড়ি এবং এর কর্মশালা সম্পর্কে ঐতিহাসিক তথ্য। বিংশ শতাব্দীর রাশিয়ান চিত্রশিল্পীরা 1924 জন্ম 1995 রাশিয়ান পুরুষ চিত্রশিল্পীরা মস্কো থেকে চিত্রশিল্পীরা বিংশ শতাব্দীর রাশিয়ান পুরুষ শিল্পীরা