List of Star Trek composers and music
এটি স্টার ট্রেক সিরিজের সঙ্গীত রচয়িতাদের একটি তালিকা এবং ফ্র্যাঞ্চাইজির সাথে সম্পর্কিত সঙ্গীত সম্পর্কিত অন্যান্য নিবন্ধ। সুরকার নিম্নলিখিত ব্যক্তিরা স্টার ট্রেক ফ্র্যাঞ্চাইজির বেশ কয়েকটি পর্ব এবং/অথবা কিস্তির জন্য চলচ্চিত্রের স্কোর, থিম সঙ্গীত বা আনুষঙ্গিক সঙ্গীত লিখেছিলেন। কমপক্ষে একটি পর্বে সঙ্গীত অবদানকারী অন্যান্য সুরকারদের মধ্যে রয়েছেন ডন ডেভিস, জন ডেবনি, ব্রায়ান টাইলার, জর্জ রোমানিস, সাহিল জিন্দাল, আন্দ্রেয়া ডাটজম্যান এবং ক্রিস বোয়ার্স। ফিল্ম সাউন্ডট্র্যাকস ওভারভিউ দ্য অরিজিনাল সিরিজ স্টার ট্রেকঃ দ্য মোশন পিকচার (1979) স্টার ট্রেকঃ দ্য মোশন পিকচারের স্কোরটি জেরি গোল্ডস্মিথ লিখেছিলেন, যিনি পরে স্কোরগুলি রচনা করেছিলেন স্টার ট্রেকঃ দ্য ফাইনাল ফ্রন্টিয়ার, স্টার ট্রেকঃ ফার্স্ট কন্ট্যাক্ট, স্টার ট্রেকঃ বিদ্রোহ, এবং স্টার ট্রেকঃ নেমেসিস, পাশাপাশি টেলিভিশন সিরিজ স্টার ট্রেকঃ দ্য নেক্সট জেনারেশন এবং স্টার ট্রেকঃ ভয়েজারের থিম। জিন রডেনবেরি প্রথমে চেয়েছিলেন যে গোল্ডস্মিথ স্টার ট্রেকের পাইলট পর্ব, "দ্য কেজ" স্কোর করবেন, কিন্তু সুরকার অনুপলব্ধ ছিলেন। রবার্ট ওয়াইজ যখন ছবিটি পরিচালনার জন্য চুক্তিবদ্ধ হন, তখন প্যারামাউন্ট পরিচালককে জিজ্ঞাসা করেন যে গোল্ডস্মিথকে ব্যবহার করতে তাঁর কোনও আপত্তি আছে কিনা। ওয়াইজ, যিনি দ্য স্যান্ড পেবলসের জন্য সুরকারের সাথে কাজ করেছিলেন, তিনি উত্তর দিয়েছিলেন "নরক, না। সে দারুণ! " ওয়াইজ পরে গোল্ডস্মিথের সাথে তাঁর কাজকে একজন সুরকারের সাথে তাঁর সেরা সম্পর্কগুলির মধ্যে একটি হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন। গোল্ডস্মিথ স্টার ওয়ার্সের রোমান্টিক, সুইপিং সঙ্গীতের শৈলী দ্বারা প্রভাবিত ছিলেন। "আপনি যখন থামেন এবং এটি সম্পর্কে চিন্তা করেন, তখন স্থান একটি খুব রোমান্টিক চিন্তা। এটি, আমার কাছে, ওল্ড ওয়েস্টের মতো, আমরা মহাবিশ্বে আছি। এটি আবিষ্কার এবং নতুন জীবন সম্পর্কে [.] এটি আসলে স্টার ট্রেকের মূল ভিত্তি। গোল্ডস্মিথের প্রাথমিক বোমাবাজির মূল থিমটি রামসে এবং ওয়াইজকে পালতোলা জাহাজের কথা মনে করিয়ে দেয়। টুকরোটিতে কী ভুল ছিল তা স্পষ্ট করতে না পেরে, ওয়াইজ একটি সম্পূর্ণ ভিন্ন টুকরো লেখার পরামর্শ দিয়েছিলেন। এই প্রত্যাখ্যানে ক্ষুব্ধ হলেও গোল্ডস্মিথ তাঁর প্রাথমিক ধারণাগুলি পুনর্বিবেচনা করতে রাজি হন। থিমটির পুনর্লিখনের জন্য মূল শিরোনামের অংশটি না লিখে গোল্ডস্মিথ স্কোর করা বেশ কয়েকটি ক্রমের পরিবর্তনের প্রয়োজন ছিল। শাটল দ্বারা ড্রাইডকড এন্টারপ্রাইজে কার্ক এবং স্কটের প্রবেশাধিকার পাঁচ মিনিট স্থায়ী হয়েছিল কারণ প্রভাব শটগুলি দেরিতে এবং অসম্পাদিতভাবে এসেছিল, যার জন্য গোল্ডস্মিথকে একটি সংশোধিত এবং উন্নত কিউ সহ আগ্রহ বজায় রাখতে হয়েছিল। স্টার ট্রেকঃ দ্য মোশন পিকচার হল একমাত্র স্টার ট্রেক চলচ্চিত্র যার একটি সত্যিকারের ওভারচার রয়েছে, এই ভূমিকায় "ইলিয়ার থিম" ব্যবহার করে। স্টার ট্রেক এবং দ্য ব্ল্যাক হোল একমাত্র ফিচার ফিল্ম যা 1979 সালের শেষ থেকে 2000 সাল পর্যন্ত (ড্যান্সার ইন দ্য ডার্ক চলচ্চিত্রের সাথে) একটি ওভারচার ব্যবহার করে। চলচ্চিত্রের জটিল সাউন্ড এফেক্ট তৈরি করতে ব্যবহৃত বেশিরভাগ রেকর্ডিং সরঞ্জাম সেই সময়ে অত্যন্ত অত্যাধুনিক ছিল। এই সরঞ্জামগুলির মধ্যে ছিল এডিএস (অ্যাডভান্সড ডিজিটাল সিন্থেসাইজার) 11, যা ক্যালিফোর্নিয়ার কাস্টম সিন্থেসাইজার প্রস্তুতকারক কন ব্রিও, ইনক দ্বারা নির্মিত। চলচ্চিত্রটি ব্যাপক প্রচার পেয়েছিল এবং সিন্থেসাইজারের বিজ্ঞাপনে ব্যবহৃত হয়েছিল, যদিও কোনও মূল্য দেওয়া হয়নি। চলচ্চিত্রটির সাউন্ডট্র্যাক একটি দীর্ঘ বৈদ্যুতিন যন্ত্র ব্লাস্টার বিমের জন্যও আত্মপ্রকাশ করেছিল। এটি সঙ্গীতশিল্পী ক্রেইগ হাক্সলি তৈরি করেছিলেন, যিনি মূল টেলিভিশন সিরিজের দুটি পর্বে একটি ছোট চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। ব্লাস্টারে অ্যালুমিনিয়ামের মূল অংশে লাগানো পরিবর্ধকগুলির সাথে সংযুক্ত ইস্পাতের তার ছিল; যন্ত্রটি একটি কামানের খোল দিয়ে বাজানো হত। গোল্ডস্মিথ এটি শুনেছিলেন এবং অবিলম্বে ভি 'গারের ইঙ্গিতের জন্য এটি ব্যবহার করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। একটি বিশাল পাইপ অর্গান প্রথমে এন্টারপ্রাইজ পদ্ধতির উপর ভি 'গার থিম বাজায়, যা মেশিনের শক্তির একটি আক্ষরিক ইঙ্গিত। গোল্ডস্মিথ তিন থেকে চার মাস ধরে দ্য মোশন পিকচার স্কোর করেন, যা সাধারণ প্রযোজনার তুলনায় তুলনামূলকভাবে শিথিল সময়সূচী, কিন্তু সময়ের চাপের ফলে গোল্ডস্মিথ সহকর্মীদের কাজে সহায়তা করার জন্য নিয়ে আসেন। মূল স্টার ট্রেক থিমের সুরকার আলেকজান্ডার কারেজ কার্কের লগ এন্ট্রিগুলির সাথে থাকার ব্যবস্থা করেছিলেন, অন্যদিকে ফ্রেড স্টেইনার ওয়ার্প গতি অর্জন এবং ভি 'গারের সাথে প্রথম সাক্ষাতের জন্য সঙ্গীতটি লিখেছিলেন। চলচ্চিত্রের বাকি অংশ শেষ করার জন্য তাড়াহুড়ো স্কোরকে প্রভাবিত করেছিল। চলচ্চিত্রটি মুক্তি পাওয়ার মাত্র পাঁচ দিন আগে 1 ডিসেম্বর সকাল 2টায় চূড়ান্ত রেকর্ডিং সেশন শেষ হয়। চলচ্চিত্রের সঙ্গীত সমন্বিত একটি সাউন্ডট্র্যাক 1979 সালে চলচ্চিত্রের আত্মপ্রকাশের সাথে মুক্তি পায় এবং এটি গোল্ডস্মিথের সর্বাধিক বিক্রিত স্কোরগুলির মধ্যে একটি ছিল। সোনির লিগ্যাসি রেকর্ডিংস 1998 সালের 10ই নভেম্বর সাউন্ডট্র্যাকের একটি সম্প্রসারিত দুই ডিস্কের সংস্করণ প্রকাশ করে। অ্যালবামটিতে মূল ট্র্যাকলিস্টের পরিপূরক হিসাবে 21 মিনিটের সঙ্গীত যোগ করা হয়েছিল এবং চলচ্চিত্রের কাহিনী প্রতিফলিত করার জন্য এটি পুনরায় সাজানো হয়েছিল। প্রথম ডিস্কে সম্প্রসারিত স্কোর রয়েছে, অন্যদিকে সিকোয়েন্স ডিস্কে "ইনসাইড স্টার ট্রেক" রয়েছে, যা একটি কথ্য শব্দ তথ্যচিত্র। 2012 সালে, লা-লা ল্যান্ড রেকর্ডস একটি বিস্তৃত 3 সিডি বিশেষ সংস্করণ প্রকাশ করে যার মধ্যে পুনরুদ্ধারকৃত মূল 16 ট্র্যাক মাস্টার, মূল ডিজিটাল অ্যালবাম মাস্টার এবং চলচ্চিত্রের প্রেমের থিমের জনপ্রিয় প্রচ্ছদ সংস্করণ থেকে পুনর্নির্মাণ করা বিকল্প এবং আউটটেক সহ সম্পূর্ণ স্কোর অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। স্টার ট্রেক 2ঃ দ্য র্যাথ অফ খান (1982) যদিও জেরি গোল্ডস্মিথ দ্য মোশন পিকচারের জন্য সঙ্গীত রচনা করেছিলেন, বাজেট হ্রাসের কারণে তিনি দ্য র্যাথ অফ খানের বিকল্প ছিলেন না; টাইম আফটার টাইমের জন্য পরিচালক নিকোলাস মায়ারের সুরকার মিকলেস রোজাও একইভাবে নিষিদ্ধভাবে ব্যয়বহুল ছিলেন। মাইয়ার এবং প্রযোজক হার্ভে বেনেট চেয়েছিলেন সিক্যুয়ালের সঙ্গীত অন্য দিকে যাক, কিন্তু চিত্রগ্রহণ শুরু হওয়ার আগেই সুরকার বেছে নেননি। প্রাথমিকভাবে, মেয়ার জন মরগান নামে একজন সহযোগী নিয়োগের আশা করেছিলেন, কিন্তু মরগানের চলচ্চিত্রের অভিজ্ঞতার অভাব ছিল, যা স্টুডিওকে সমস্যায় ফেলত। প্যারামাউন্টের সঙ্গীতের সহ-সভাপতি জোয়েল সিল জেমস হর্নার নামে একজন 28 বছর বয়সী সুরকারকে পছন্দ করেছিলেন, অনুভব করেছিলেন যে তাঁর ডেমো টেপগুলি সাধারণ চলচ্চিত্রের সংগীত থেকে আলাদা। হর্নারের সঙ্গে বেনেট, মায়ার এবং সালিনের পরিচয় হয়। হর্নার বলেন যে "[প্রযোজকরা] আগে যে ধরনের স্কোর পেয়েছিলেন তা চাননি। তারা জন উইলিয়ামসের স্কোর চায়নি। তারা ভিন্ন, আরও আধুনিক কিছু চেয়েছিল। এই কাজটি তিনি কীভাবে পেয়েছিলেন জানতে চাইলে সুরকার উত্তর দেন যে, "প্রযোজকরা ওল্ফেনের জন্য আমার কাজ পছন্দ করেছিলেন, এবং অন্যান্য বেশ কয়েকটি প্রকল্পের জন্য আমার সঙ্গীত শুনেছিলেন, এবং আমি মনে করি, যতদূর আমাকে বলা হয়েছে, তারা আমার বহুমুখিতা খুব পছন্দ করেছিল। আমি অ্যাসাইনমেন্টটি চেয়েছিলাম, এবং আমি তাদের সাথে দেখা করেছি, আমাদের সকলের মধ্যে ভাল সম্পর্ক ছিল, তারা আমার সংগীতে মুগ্ধ হয়েছিল এবং এভাবেই এটি ঘটেছিল। হর্নার প্রযোজকদের প্রত্যাশার সঙ্গে একমত হন এবং 1982 সালের জানুয়ারির মাঝামাঝি সময়ে কাজ শুরু করতে রাজি হন। নটিক্যাল সুরের সঙ্গে সামঞ্জস্য রেখে, মায়ার সমুদ্রযাত্রা এবং সোয়্যাশবাকলিংয়ের উদ্দীপক সঙ্গীত চেয়েছিলেন এবং পরিচালক ও সুরকার একসঙ্গে ঘনিষ্ঠভাবে কাজ করেছিলেন, এই প্রক্রিয়ায় বন্ধু হয়েছিলেন। একজন শাস্ত্রীয় সঙ্গীত অনুরাগী হিসাবে, মায়ার সংগীতে তাঁর পছন্দের প্রভাব এবং শব্দগুলি বর্ণনা করতে সক্ষম হয়েছিলেন। যদিও হর্নারের শৈলীকে "জন উইলিয়ামসের স্টার ওয়ার্স এবং জেরি গোল্ডস্মিথের আসল স্টার ট্রেক (দ্য মোশন পিকচার) স্কোরের বিস্ফোরক এবং মার্জিত উভয় উপাদানের প্রতিধ্বনি" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছিল, হর্নারকে স্পষ্টভাবে গোল্ডস্মিথের কোনও স্কোর ব্যবহার না করতে বলা হয়েছিল। পরিবর্তে, হর্নার আলেকজান্ডার কারেজ-এর স্টার ট্রেক টেলিভিশন থিমের উদ্বোধনী জাঁকজমককে অভিযোজিত করেছিলেন। হর্নার বলেন, "এই জাঁকজমক আপনাকে সঙ্গে সঙ্গে আকৃষ্ট করে-আপনি জানেন যে আপনি একটি ভাল সিনেমা পেতে চলেছেন।" প্রবাহিত মূল বিষয়বস্তুর তুলনায়, খানের লেইটমোটিফ একটি পারকুসিভ টেক্সচার হিসাবে ডিজাইন করা হয়েছিল যা অন্যান্য সংগীতের সাথে আচ্ছাদিত হতে পারে এবং চরিত্রটির উন্মাদতার উপর জোর দেয়। সেটি আলফা ভি-তে থাকাকালীন অতীত সম্পর্কে চরিত্রটির গুঞ্জনের উপর জোর দেওয়ার জন্য সাত-নোটের পিতলের থিমটি ইকোপ্লেক্স করা হয়েছিল, তবে রিলিয়েন্টস এন্টারপ্রাইজের উপর আক্রমণ না করা পর্যন্ত এটি পুরোপুরি চলে না। অনেক উপাদান হর্নারের পূর্ববর্তী কাজ থেকে নেওয়া হয়েছে (একটি ছন্দ যা আকস্মিক আক্রমণের সময় খানের বিষয়বস্তুর সাথে থাকে, ওল্ফেনের একটি আক্রমণ থিম থেকে ধার করা হয়েছে, যা এলিয়েনের জন্য গোল্ডস্মিথের স্কোর দ্বারা প্রভাবিত হয়েছে। রেগুলা স্পেস স্টেশন এবং অন্য কোথাও তদন্তের সময় মূল টেলিভিশন সিরিজের বাদ্যযন্ত্রের মুহূর্তগুলিও শোনা যায়। হর্নারের কাছে, মূল গল্পের "নীচের জিনিসগুলি" স্কোর দ্বারা সম্বোধন করা প্রয়োজন ছিল; দ্য র্যাথ অফ খান-এ, এটি ছিল কার্ক এবং স্পকের মধ্যে সম্পর্ক। মূল থিমটি কার্কের থিম হিসাবে কাজ করে, যার পরে একটি মেলোয়ার বিভাগ রয়েছে যা স্টারশিপ এন্টারপ্রাইজের থিম। হর্নার চরিত্রটির গভীরতার উপর জোর দেওয়ার জন্য স্পকের জন্য একটি মোটিফও লিখেছিলেনঃ "স্পকের উপর একটি থিম রেখে, এটি তাকে উষ্ণ করে তোলে এবং সে স্কিটিকগুলির সংগ্রহের পরিবর্তে ত্রিমাত্রিক হয়ে ওঠে"। খলনায়কের জন্য সংক্ষিপ্ত, ফরাসি হর্ন-ভিত্তিক সংকেত এবং নায়কদের জন্য দীর্ঘ সুরের পার্থক্য যুদ্ধের দৃশ্যের সময় চরিত্র এবং জাহাজকে আলাদা করতে সহায়তা করেছিল। সাউন্ডট্র্যাকটি হর্নারের প্রথম প্রধান চলচ্চিত্র স্কোর ছিল এবং সাড়ে চার সপ্তাহের মধ্যে লেখা হয়েছিল। ফলস্বরূপ 72 মিনিটের সঙ্গীত তখন একটি 91-পিস অর্কেস্ট্রা দ্বারা পরিবেশিত হয়েছিল। রেকর্ডিং সেশনগুলি ওয়ার্নার ব্রাদার্স লট, দ্য বারব্যাঙ্ক স্টুডিওতে এপ্রিল 12-15 এ অনুষ্ঠিত হয়েছিল। 30শে এপ্রিল মুতারা নীহারিকা যুদ্ধের সঙ্গীত রেকর্ড করার জন্য একটি পিকআপ অধিবেশন অনুষ্ঠিত হয়, এবং 3রা মে অনুষ্ঠিত আরেকটি অধিবেশন সম্প্রতি পরিবর্তিত উপসংহারটি কভার করার জন্য ব্যবহৃত হয়। হর্নার আনুষঙ্গিক প্রভাবের জন্য সংশ্লেষক ব্যবহার করেছিলেন; সেই সময়ে, ই. টি-র মতো বিজ্ঞান-কল্পকাহিনী চলচ্চিত্র। এক্সট্রা-টেরেস্ট্রিয়াল এবং দ্য থিং আরও ঐতিহ্যবাহী অর্কেস্ট্রার পক্ষে সিন্থেসাইজারটি এড়িয়ে যাচ্ছিল। রেকর্ডিংয়ের সময় ক্রেইগ হাক্সলি তাঁর উদ্ভাবিত যন্ত্র-ব্লাস্টার বিম-পরিবেশন করেছিলেন, পাশাপাশি জেনেসিস প্রজেক্ট ভিডিওর জন্য বৈদ্যুতিন সঙ্গীত রচনা ও পরিবেশন করেছিলেন। হর্নার সঙ্গীত রচনা শুরু করার সময় চলচ্চিত্রটির বেশিরভাগ অংশ "লক-ইন" ছিল, বিশেষ প্রভাবগুলির সংহতকরণ দৃশ্যের সময়কালে পরিবর্তন ঘটানোর পরে তাকে বাদ্যযন্ত্রের কিউ অর্কেস্ট্রেশন পরিবর্তন করতে হয়েছিল। স্টার ট্রেক থ্রিঃ দ্য সার্চ ফর স্পক (1984) সুরকার জেমস হর্নার দ্য সার্চ ফর স্পক স্কোর করতে ফিরে এসেছিলেন, তিনি বেনেটকে দেওয়া একটি প্রতিশ্রুতি পূরণ করেছিলেন। চলচ্চিত্রের বিষয়বস্তুর মতোই, হর্নারের সঙ্গীত ছিল পূর্ববর্তী চলচ্চিত্রের জন্য তাঁর লেখা সুরের সরাসরি ধারাবাহিকতা। দ্য র্যাথ অফ খানের জন্য সঙ্গীত লেখার সময়, হর্নার জানতেন যে তিনি একটি আসন্ন সিক্যুয়েলের জন্য নির্দিষ্ট ইঙ্গিতগুলি পুনরায় ব্যবহার করবেন; দুটি প্রধান থিম যা তিনি পুনর্নির্মাণ করেছিলেন তা হল জেনেসিস এবং স্পকের জন্য। যদিও জেনেসিস থিমটি হর্নার দ্য র্যাথ অফ খানের জন্য যে শিরোনাম সঙ্গীত লিখেছিলেন তা প্রতিস্থাপন করে, শেষ ক্রেডিটগুলি "প্রায় আক্ষরিকভাবে" উদ্ধৃত করা হয়েছিল। বেনেট এবং নিমোয়ের সাথে ঘন্টার পর ঘন্টা আলোচনার সময়, হর্নার পরিচালকের সাথে একমত হন যে "রোমান্টিক এবং আরও সংবেদনশীল" ইঙ্গিতগুলি "বোমাবাজি" র চেয়ে বেশি গুরুত্বপূর্ণ ছিল। হর্নার চরিত্রটিকে আরও মাত্রা দেওয়ার জন্য স্পকের থিমটি লিখেছিলেনঃ "স্পকের উপর একটি থিম রেখে, এটি তাকে উষ্ণ করে তোলে এবং সে স্কিটিকগুলির সংগ্রহের পরিবর্তে ত্রিমাত্রিক হয়ে ওঠে", তিনি বলেছিলেন। স্পক এবং ভালকানের প্রাচীন এলিয়েন রহস্যবাদ এবং সংস্কৃতির প্রতিনিধিত্ব করার জন্য দ্য সার্চ ফর স্পক-এ থিমটি প্রসারিত করা হয়েছিল। হর্নার যে নতুন ইঙ্গিতগুলি লিখেছেন তার মধ্যে ক্লিঙ্গনদের জন্য একটি "পারকুসিভ এবং অ্যাটোনাল" থিম ছিল যা ছবিতে ব্যাপকভাবে উপস্থাপিত হয়েছে। জেফ বন্ড এই সংকেতকে হর্নারের পূর্ববর্তী চলচ্চিত্র ওল্ফেনের সঙ্গীত, দ্য র্যাথ অফ খান থেকে খানের মোটিফ এবং দ্য মোশন পিকচার থেকে জেরি গোল্ডস্মিথের ক্লিনগন সঙ্গীতের মধ্যে একটি সমঝোতা হিসাবে বর্ণনা করেছেন। হর্নার এন্টারপ্রাইজ চুরির ক্রম এবং এর ধ্বংসের অংশ হিসাবে সের্গেই প্রোকোফিয়েভের রোমিও এবং জুলিয়েটের সংগীতকে অভিযোজিত করেছিলেন, অন্যদিকে ভালকানের উপর স্পকের পুনরুত্থানের স্কোরিং হর্নারের ব্রেইনস্টর্ম সমাপ্তির সাথে সাদৃশ্য আকর্ষণ করে। স্টার ট্রেক IV: দ্য ভয়েজ হোম (1986) জেমস হর্নার, দ্য র্যাথ অফ খান এবং দ্য সার্চ ফর স্পকের সুরকার, দ্য ভয়েজ হোমে ফিরে আসতে অস্বীকার করেন। এই কারণে নিমোয় তাঁর বন্ধু লিওনার্ড রোজেনম্যানের দিকে ফিরে যান, যিনি অন্যান্য চলচ্চিত্রের মধ্যে ফ্যান্টাস্টিক ভয়েজ, রালফ বকশীর দ্য লর্ড অফ দ্য রিংস এবং দুটি প্ল্যানেট অফ দ্য এপস সিক্যুয়েলের সঙ্গীত রচনা করেছিলেন। রোজেনম্যান দ্য ভয়েজ হোম-এর শিরোনাম সঙ্গীত হিসাবে আলেকজান্ডার কারেজ-এর স্টার ট্রেক টেলিভিশন থিমের একটি ব্যবস্থা লিখেছিলেন, কিন্তু নিময় পরামর্শ দিয়েছিলেন যে তিনি তার পরিবর্তে নিজের মতো করে লিখুন। সঙ্গীত সমালোচক জেফ বন্ড লিখেছেন, "চূড়ান্ত ফলাফলটি ছিল স্টার ট্রেক চলচ্চিত্রের সবচেয়ে অস্বাভাবিক থিমগুলির মধ্যে একটি", যার মধ্যে একটি ছয় নোটের থিম এবং একটি পুনরাবৃত্তিমূলক চার নোটের পিতলের মোটিফের বিপরীতে সেট করা বৈচিত্র রয়েছে; থিমের সেতুটি দ্য লর্ড অফ দ্য রিংসের জন্য রোজেনম্যানের "ফ্রোডো মার্চ"-এর উপাদানগুলির স্মরণ করিয়ে দেয়। সুরটি ভলকানে চলচ্চিত্রের শুরুতে উপস্থিত হয় এবং সেইসাথে যখন টেলর তার তিমি খুঁজে পেতে কার্কের সাহায্য চায়। পৃথিবী-ভিত্তিক চিত্রগ্রহণের প্রেক্ষাপট রোজেনম্যানকে বিভিন্ন শৈলীতে বিভিন্ন ধরনের সঙ্গীত লেখার সুযোগ করে দেয়। নিময় সান ফ্রান্সিসকোর রাস্তায় জর্জ গারশউইনের স্মরণীয় কিছু দিয়ে ক্রুদের পরিচয় করিয়ে দিতে চেয়েছিলেন, কিন্তু রোজেনম্যান পরিচালকের মন পরিবর্তন করেছিলেন এবং ইয়েলোজ্যাকেটস দ্বারা সমসাময়িক জ্যাজ ফিউশন টুকরো দিয়ে দৃশ্যটি স্কোর করা হয়েছিল। চেকোভ যখন বিমানবাহী জাহাজে আটক হয়ে পালিয়ে যান, তখন রোজেনম্যান একটি উজ্জ্বল ইঙ্গিত লিখেছিলেন যা শাস্ত্রীয় রাশিয়ান রচনাগুলিকে অন্তর্ভুক্ত করেছিল, যখন হাসপাতাল থেকে পালানোর কাজটি বারোক স্টাইলে করা হয়েছিল। আরও পরিচিত রোজেনম্যান রচনাগুলির মধ্যে রয়েছে শিকারের পাখি হিসাবে অ্যাকশন সঙ্গীত এবং একটি তিমি শিকারের জাহাজ খোলা জলে মুখোমুখি, অন্যদিকে প্রোবের সাথে তিমির যোগাযোগে বায়ুমণ্ডলীয় সঙ্গীত ব্যবহার করা হয়েছে যা ফ্যান্টাস্টিক ভয়েজে সুরকারের কাজের স্মরণ করিয়ে দেয়। অনুসন্ধানটি চলে যাওয়ার পরে, সঙ্গীতটি একটি ভিভালডিয়েস্ক "তিমি ফুগু"-তে পরিণত হয়। এন্টারপ্রাইজ-এ-এর প্রথম দর্শনে শেষ শিরোনাম সঙ্গীতের আগে আলেকজান্ডার কারেজ থিম ব্যবহার করা হয়। মার্ক মাঙ্গিনী ভয়েজ হোমসের সাউন্ড ডিজাইনার হিসেবে কাজ করেছেন। তিনি এটিকে অন্যান্য অনেক ছবিতে কাজ করার থেকে আলাদা বলে বর্ণনা করেছেন কারণ নিমোয় সাউন্ড এফেক্টের ভূমিকার প্রশংসা করেছিলেন এবং নিশ্চিত করেছিলেন যে সেগুলি ছবিতে বিশিষ্ট ছিল। যেহেতু স্টার ট্রেকের সাথে পরিচিত অনেক শব্দ ইতিমধ্যে প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল-বার্ড অফ প্রেয়ের ক্লোকিং ডিভাইস, ট্রান্সপোর্টার বিম ইত্যাদি-ম্যাঙ্গিনি সেগুলিতে কেবল ছোট পরিবর্তন করার দিকে মনোনিবেশ করেছিলেন। সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ শব্দগুলি ছিল তিমি এবং প্রোব দ্বারা তৈরি। মাঙ্গিনীর ভাই রজার পেইনের কাছাকাছি থাকতেন, একজন জীববিজ্ঞানী যার কাছে তিমির গানের অনেক রেকর্ডিং ছিল। মঙ্গিনী টেপগুলির মধ্য দিয়ে গিয়েছিলেন এবং এমন শব্দগুলি বেছে নিয়েছিলেন যা এক ধরণের ভাষা এবং কথোপকথনের পরামর্শ দেওয়ার জন্য মিশ্রিত করা যেতে পারে। প্রোবের চিৎকার করা কলগুলি বিকৃত আকারে তিমির গান ছিল। চলচ্চিত্রের চূড়ান্ত পর্যায়ে অনুসন্ধানের সাথে হাম্পব্যাকের যোগাযোগে কোনও নাটকীয় সঙ্গীত ছিল না, যার অর্থ মঙ্গিনীর শব্দগুলি একা দাঁড়াতে হয়েছিল। তিনি স্মরণ করেছিলেন যে দৃশ্যটি কীভাবে প্রকাশিত হবে তা কল্পনা করতে তাঁর কিছুটা অসুবিধা হয়েছিল, যা বেনেটকে ব্যাখ্যা করার জন্য একটি পুতুল শো করতে পরিচালিত করেছিল। নিমোয় এবং অন্যান্য প্রযোজকরা মঙ্গিনীর প্রোবের ড্রোনিং অপারেটিং শব্দ তৈরি করার প্রচেষ্টায় অসন্তুষ্ট ছিলেন; 18 বার চেষ্টা করার পরে, সাউন্ড ডিজাইনার অবশেষে নিমোয়কে জিজ্ঞাসা করেছিলেন যে প্রোবটি কেমন হওয়া উচিত বলে তিনি মনে করেন এবং নিমোয়ের প্রতিক্রিয়া রেকর্ড করেছিলেন। নিময়ের কণ্ঠস্বরকে "পোশাকের ক্ষুদ্রতম অংশ" দিয়ে বিকৃত করা হয়েছিল এবং চূড়ান্ত শব্দ হিসাবে ব্যবহার করা হয়েছিল। বাসের দৃশ্যের সময় যে পাঙ্ক সঙ্গীত বাজতে থাকে তা থ্যাচার লিখেছিলেন যখন তিনি জানতে পেরেছিলেন যে দৃশ্যে যে অডিও যুক্ত করা হবে তা হবে "ডুরান ডুরান, বা যে কেউ" এবং "কাঁচা" এবং খাঁটি পাঙ্ক নয়। থ্যাচার তাদের নিজস্ব সঙ্গীত তৈরি করতে মাঙ্গিনী এবং দুজন শব্দ সম্পাদকের (যারা পাঙ্ক ব্যান্ডে ছিলেন) সাথে সহযোগিতা করেছিলেন। তারা সিদ্ধান্ত নেয় যে "আমি তোমাকে ঘৃণা করি" এই অনুভূতিতে পাঙ্ককে পাতিত করা হবে এবং এর সঙ্গে মিল রেখে একটি শব্দ লেখা হবে। মূলত পরিকল্পনা অনুযায়ী সাউন্ড স্টুডিওতে রেকর্ডিং খুব পরিষ্কার একটি শব্দ তৈরি করেছিল, তাই তারা বাইরের হলওয়েতে চলে যায় এবং বিকৃত শব্দ তৈরি করার উদ্দেশ্যে সস্তা মাইক্রোফোন ব্যবহার করে পুরো ব্যান্ডটি এক টেকে রেকর্ড করে। গানটি পরে প্যারামাউন্টের "ব্যাক টু দ্য বিচ"-এর জন্য ব্যবহার করা হয়েছিল। স্টার ট্রেক ভিঃ দ্য ফাইনাল ফ্রন্টিয়ার (1989) সঙ্গীত সমালোচক জেফ বন্ড লিখেছেন যে শাটনার দ্য ফাইনাল ফ্রন্টিয়ার তৈরিতে "কমপক্ষে দুটি বুদ্ধিমান সিদ্ধান্ত" নিয়েছিলেন; তিনি লরেন্স লাকিনবিলকে সিবকের ভূমিকায় অভিনয় করার জন্য বেছে নিয়েছিলেন এবং তিনি জেরি গোল্ডস্মিথকে চলচ্চিত্রের স্কোর রচনা করার জন্য নিয়োগ করেছিলেন। গোল্ডস্মিথ স্টার ট্রেকঃ দ্য মোশন পিকচারের জন্য একাডেমি পুরস্কার মনোনীত স্কোর লিখেছিলেন এবং নতুন ট্রেক চলচ্চিত্রটি অ্যাকশন এবং চরিত্র যোগ করার সময় একই স্তরের উচ্চাকাঙ্ক্ষার সাথে সঙ্গীত তৈরি করার একটি সুযোগ ছিল-দুটি উপাদান যা দ্য মোশন পিকচার থেকে মূলত অনুপস্থিত। গোল্ডস্মিথের মূল থিমটি আলেকজান্ডার কারেজ-এর মূল টেলিভিশন সিরিজের থিমের ঐতিহ্যবাহী উদ্বোধনী নোট দিয়ে শুরু হয়; একটি আরোহী স্ট্রিং এবং বৈদ্যুতিন সেতু দ্য মোশন পিকচার থেকে পদযাত্রার উপস্থাপনার দিকে পরিচালিত করে। জেফ বন্ডের মতে, গোল্ডস্মিথের দ্য মোশন পিকচার্স মিছিলের ব্যবহার স্টার ট্রেকঃ দ্য নেক্সট জেনারেশন ভক্তদের মধ্যে কিছুটা বিভ্রান্তির সৃষ্টি করেছিল, কারণ তারা সঙ্গীতের উৎস সম্পর্কে অপরিচিত ছিল এবং বিশ্বাস করত যে গোল্ডস্মিথ দ্য নেক্সট জেনারেশনের থিমটি চুরি করছে, যা নিজেই দ্য মোশন পিকচার মার্চ ছিল। দ্য মোশন পিকচারের আরেকটি থিম যা একটি প্রত্যাবর্তন উপস্থিতি তৈরি করে তা হল 1979 সালের চলচ্চিত্রের উদ্বোধনী দৃশ্যের ক্লিনগন থিম। এখানে, থিমটিকে বন্ড "অ্যাভেন্ট-গার্ডে কাউন্টারপয়েন্টের বিপরীতে প্রোকোফিয়েভের মতো শৈলী" হিসাবে অভিহিত করেছেন যা দ্য মোশন পিকচারে দেখা যায়। গোল্ডস্মিথ একটি কাঁদতে থাকা ভেড়ার শিংও যোগ করেছিলেন। দ্য ফাইনাল ফ্রন্টিয়ার্সের অবস্থানগুলির বিস্তৃতি গোল্ডস্মিথকে দ্য মোশন পিকচারের দ্বি-থিমযুক্ত পদ্ধতিটি লেইটমোটিফের পক্ষে এড়িয়ে যেতে পরিচালিত করেছিল, অবস্থান এবং চরিত্রগুলির জন্য ব্যবহৃত পুনরাবৃত্ত সঙ্গীত। চলচ্চিত্রের উদ্বোধনী দৃশ্যে সিবককে একটি সংশ্লেষিত মোটিফের সাথে পরিচয় করিয়ে দেওয়া হয়েছে, যখন কার্ক এবং স্পক তৃতীয় নিম্বাসের পথে তাকে নিয়ে আলোচনা করেন তখন এটি আরও রহস্যময় ভঙ্গিতে উপস্থাপিত হয়। কার্ক এবং কোম্পানি তৃতীয় নিম্বাসে অবতরণ করে এবং জিম্মিদের মুক্ত করার চেষ্টা করার সময় অ্যাকশন কিউতেও মোটিফটি প্রদর্শিত হয়। সিবক যখন এন্টারপ্রাইজে আরোহণ করে, তখন নিম্ন পিতলের দ্বারা অভিনীত একটি নতুন চার-নোটের মোটিফ চরিত্রটির আবেশকে তুলে ধরে। তারপর থেকে সিবোক থিমটি হয় একটি পরোপকারী অর্থে বা আরও মর্মস্পর্শী, অন্ধকার উপস্থাপনায় ব্যবহৃত হয়। শা-কা-রিতে পৌঁছে, গ্রহটির পাঁচ-স্বরের থিমটি কিংবদন্তি থেকে গোল্ডস্মিথের ইউনিকর্ন থিমের সাথে সাদৃশ্য বহন করে; "দুটি সুর খুব অনুরূপ ধারণার প্রতিনিধিত্ব করেঃ হারিয়ে যাওয়া নির্দোষতা এবং স্বর্গ পুনরুদ্ধারের করুণ অসম্ভবতা", বন্ড লিখেছেন। সঙ্গীতটিতে সেলোস একটি ধার্মিক গুণ প্রকাশ করে, যেখানে "ঈশ্বর"-এর চেহারা স্ট্রিং গ্লিসান্ডোস দিয়ে শুরু হয় তবে সিবোকের থিমের একটি অন্ধকার উপস্থাপনায় পরিণত হয় কারণ এর প্রকৃত প্রকৃতি উন্মোচিত হয়। প্রাণীটি কার্ক, স্পক এবং ম্যাককয়কে আক্রমণ করার সাথে সাথে আরও আক্রমণাত্মক সিবোক থিম একটি আক্রমণাত্মক ছন্দ গ্রহণ করে। যখন স্পক সাহায্যের জন্য ক্লিঙ্গনদের কাছে আবেদন করে, তখন থিমটি একটি শক্তিশালী ক্রমে ফিরে আসার আগে একটি সংবেদনশীল চরিত্র গ্রহণ করে কারণ জাহাজটি দেবতা-প্রাণীকে ধ্বংস করে দেয়। স্টার ট্রেক 6ঃ দ্য আনডিস্কভার্ড কান্ট্রি (1991) পরিচালক নিকোলাস মায়ারের দ্য আনডিস্কভার্ড কান্ট্রি স্কোরের মূল পরিকল্পনা ছিল গুস্তাভ হলস্টের অর্কেস্ট্রাল স্যুট দ্য প্ল্যানেটসকে অভিযোজিত করা। পরিকল্পনাটি অসম্ভব ব্যয়বহুল প্রমাণিত হয়, তাই মায়ার সুরকারদের জমা দেওয়া ডেমো টেপগুলি শুনতে শুরু করেন। মায়ার বেশিরভাগ ডেমোকে সাধারণ "চলচ্চিত্রের সঙ্গীত" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন, তবে ক্লিফ আইডেলম্যান নামে এক তরুণ সুরকারের একটি টেপ দেখে তিনি মুগ্ধ হয়েছিলেন। তখন 26 বছর বয়সী আইডেলম্যান ব্যালে, টেলিভিশন এবং চলচ্চিত্রের জন্য রচনা করে কর্মজীবন শুরু করেছিলেন, কিন্তু চৌদ্দটি ফিচারের উপর কাজ করা সত্ত্বেও, আইডেলম্যানকে আরও বেশি খ্যাতি অর্জনের জন্য কোনও চলচ্চিত্রের প্রয়োজন হয়নি। আইডেলম্যানের সাথে কথোপকথনে, মায়ার উল্লেখ করেছিলেন যে যেহেতু অন্যান্য স্টার ট্রেক চলচ্চিত্রের মূল শিরোনামগুলির সাথে যে মিছিলগুলি হয়েছিল তা এত ভাল ছিল, তাই একটি বিস্ফোরক উদ্বোধনী রচনা করে তাদের সাথে প্রতিযোগিতা করার কোনও ইচ্ছা তাঁর ছিল না। তিনি আরও অনুভব করেছিলেন যে যেহেতু চলচ্চিত্রটি তার পূর্বসূরীদের তুলনায় গাঢ় ছিল, তাই ফলস্বরূপ এটি সঙ্গীতের দিক থেকে ভিন্ন কিছু দাবি করেছিল। তিনি ইগর স্ট্র্যাভিনস্কির দ্য ফায়ারবার্ডের উদ্বোধনের কথা উল্লেখ করেছিলেন যা তিনি চেয়েছিলেন। দু 'দিন পরে আইডেলম্যান মূল বিষয়বস্তুর জন্য তাঁর ধারণার একটি টেপ তৈরি করেছিলেন, যা একটি সংশ্লেষকের উপর বাজানো হয়েছিল। কাজের গতি এবং তাঁর দৃষ্টিশক্তির সঙ্গে সামঞ্জস্য দেখে মায়ার মুগ্ধ হয়েছিলেন। মাইয়ার প্রযোজক স্টিভেন চার্লস-জ্যাফের কাছে আইডেলম্যানের সিডি নিয়ে গিয়েছিলেন, যা জ্যাফকে বার্নার্ড হারম্যানের কথা মনে করিয়ে দিয়েছিল; আইডেলম্যানকে স্কোর রচনার কাজ দেওয়া হয়েছিল। আইডেলম্যানের পূর্ববর্তী প্রকল্পটি বিগত পাঁচটি স্টার ট্রেক চলচ্চিত্রের সঙ্গীতের সংকলন তৈরি করছিল এবং তিনি সচেতনভাবে সেই স্কোরগুলি থেকে অনুপ্রেরণা নেওয়া এড়িয়ে চলেন। তিনি বলেন, "[সংকলনটি] আমাকে দেখিয়েছিল যে কী থেকে দূরে থাকতে হবে, কারণ আমি জেমস হর্নার [দ্য র্যাথ অফ খান এবং দ্য সার্চ ফর স্পকের সুরকার] এবং জেমস হর্নারকে করতে পারি নি"। যেহেতু তাকে প্রযোজনার প্রথম দিকে ভাড়া করা হয়েছিল, তাই আইডেলম্যান তার ধারণাগুলি বিকাশের জন্য অস্বাভাবিকভাবে দীর্ঘ সময় পেয়েছিলেন এবং চিত্রগ্রহণের সময় তিনি সেটগুলিতে যেতে সক্ষম হয়েছিলেন। চলচ্চিত্রটির প্রাথমিক প্রযোজনার সময় আইডেলম্যান চূড়ান্ত সুরের বৈদ্যুতিন খসড়া নিয়ে কাজ করেছিলেন, এমন নির্বাহীদের শান্ত করার জন্য যারা তুলনামূলকভাবে অজানা সুরকারকে ব্যবহার করার বিষয়ে অনিশ্চিত ছিলেন। আইডেলম্যান বলেছিলেন যে তিনি বিজ্ঞান কল্পকাহিনীকে রচনা করার জন্য সবচেয়ে আকর্ষণীয় এবং উত্তেজনাপূর্ণ ঘরানার বলে মনে করেন এবং মায়ার তাকে পুরানো স্টার ট্রেক থিমগুলি আঁকার পরিবর্তে চলচ্চিত্রটিকে একটি নতুন সূচনা হিসাবে বিবেচনা করতে বলেছিলেন। আইডেলম্যান চেয়েছিলেন যে সঙ্গীত দৃশ্যকে সহায়তা করুক; রুরা পেন্থের জন্য, তিনি এমন একটি পরিবেশ তৈরি করার চেষ্টা করেছিলেন যা এলিয়েন এবং বিপজ্জনক পরিবেশকে প্রতিফলিত করে, রঙের জন্য বহিরাগত যন্ত্র প্রবর্তন করে। বিশ্বজুড়ে পারকাশন ব্যবহার করার পাশাপাশি, আইডেলম্যান গায়কদলটিকে পারকাশন হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন, ক্লিংগন ভাষার অনুবাদের সাথে "হতে হবে, বা হতে হবে না" ("তাহ পাঘ, তাহবে") পটভূমিতে পুনরাবৃত্তি করা হয়েছিল। স্পকের থিমটি কার্ক এবং এন্টারপ্রাইজের মোটিফের একটি অলৌকিক প্রতিরূপ হিসাবে ডিজাইন করা হয়েছিল, যার লক্ষ্য ছিল "ক্যাপ্টেনের চোখে আবেগের ঝলক" ধরা। ভবিষ্যত কী ধারণ করে সে সম্পর্কে কার্কের অভ্যন্তরীণ দ্বিধাদ্বন্দ্ব মূল বিষয়বস্তুতে প্রতিধ্বনিত হয়েছিলঃ "এটি কার্ক শেষবারের মতো নিয়ন্ত্রণ গ্রহণ করছে এবং যখন সে তারকাদের দিকে তাকিয়ে থাকে তখন তার আবার স্ফুলিঙ্গ রয়েছে [।] তবে একটি অমীমাংসিত নোট রয়েছে, কারণ এটি খুব গুরুত্বপূর্ণ যে সে ক্লিংগনদের বিশ্বাস করে না। তিনি এই ভ্রমণে যেতে চান না যদিও সেখানে একটি স্ফুলিঙ্গ তাকে ধরে ফেলেছে। ক্লাইমেক্টিক যুদ্ধের জন্য, আইডেলম্যান নিঃশব্দে সঙ্গীত শুরু করেন, যুদ্ধের অগ্রগতির সাথে সাথে তীব্রতা তৈরি করেন। দ্য নেক্সট জেনারেশন স্টার ট্রেক জেনারেশনস (1994) ডেনিস ম্যাকার্থি, একজন সুরকার যিনি দ্য নেক্সট জেনারেশনে কাজ করেছিলেন, তাকে স্টার ট্রেক জেনারেশনের জন্য রচনা করার কাজ দেওয়া হয়েছিল। সমালোচক জেফ বন্ড লিখেছেন যে ম্যাকার্থির স্কোরকে "উভয় সিরিজের শৈলীকে ছড়িয়ে দেওয়ার দায়িত্ব দেওয়া হয়েছিল", এটি সুরকারকে আরও শক্তিশালী নাটকীয় লেখা তৈরি করার সুযোগও দিয়েছিল। তাঁর উদ্বোধনী সঙ্গীত ছিল একটি অলৌকিক কোরাল পিস যা একটি ভাসমান শ্যাম্পেন বোতল স্থানের মধ্য দিয়ে পড়ে যাওয়ার সময় বাজত। এন্টারপ্রাইজ-বি-র অ্যাকশন দৃশ্যের জন্য, ম্যাকার্থি কম পিতলের কর্ড এবং স্পর্শ ব্যবহার করেছিলেন। কার্ককে ফাঁদ ড্রাম দ্বারা উচ্চারণ করা একটি পিতলের মোটিফ দেওয়া হয়েছিল (দ্য নেক্সট জেনারেশনের সময় একটি স্পর্শ ভারবোটেন), যখন স্কট এবং চেকভ আবিষ্কার করেন যে কার্ককে মহাকাশে উড়িয়ে দেওয়া হয়েছে তখন দৃশ্যটি একটি অসঙ্গত নোট দিয়ে শেষ হয়। ম্যাকার্থি চলচ্চিত্রের অ্যাকশন দৃশ্যের জন্য তাঁর পিতলের শৈলীকে প্রসারিত করেছিলেন, যেমন তৃতীয় ভেরিডিয়ানের উপর যুদ্ধ এবং এন্টারপ্রাইজের ক্র্যাশ-ল্যান্ডিং। পিকার্ডের নেক্সাস ভ্রমণের জন্য, পিকার্ডের তার পরিবারের আবিষ্কারের সাথে আরও কোরাল সঙ্গীত এবং সংশ্লেষক রয়েছে। পিকার্ড এবং কার্কের দেখা হলে চলচ্চিত্রটির একমাত্র স্বতন্ত্র থিম, একটি বিস্তৃত জাঁকজমক, প্রথম প্রদর্শিত হয়। থিমটি পরবর্তী প্রজন্মের প্রথম মরশুম থেকে পিকার্ডের জন্য ম্যাকার্থির থিমকে মিশ্রিত করে, স্টার ট্রেকঃ ডিপ স্পেস নাইন এবং আলেকজান্ডার কারেজ-এর ক্লাসিক স্টার ট্রেকের ফ্যানফেয়ারের থিম থেকে নোট করে। স্টার ট্রেকঃ ফার্স্ট কন্টাক্ট (1996) চলচ্চিত্র সুরকার জেরি গোল্ডস্মিথ তাঁর তৃতীয় স্টার ট্রেক ফিচার ফার্স্ট কন্টাক্ট করেছেন। গোল্ডস্মিথ একটি প্রধান শিরোনাম লিখেছিলেন যা আলেকজান্ডার কারেজ-এর ক্লাসিক স্টার ট্রেক ফ্যানফেয়ার দিয়ে শুরু হয়। বোর্গের উপর জোর দেওয়ার জন্য একটি ভয়ঙ্কর থিম রচনা করার পরিবর্তে, গোল্ডস্মিথ মানবতার আশাবাদী প্রথম যোগাযোগের সাথে যুক্ত একটি যাজক থিম লিখেছিলেন। থিমটি গোল্ডস্মিথের স্টার ট্রেক ভিঃ দ্য ফাইনাল ফ্রন্টিয়ার স্কোরে ব্যবহৃত একটি চার-নোটের মোটিফ ব্যবহার করে, যা ফার্স্ট কন্ট্যাক্টে বন্ধুত্বের থিম এবং সাধারণ থিম্যাটিক লিঙ্ক হিসাবে ব্যবহৃত হয়। বোর্গের প্রতিনিধিত্ব করার জন্য সিন্থেসাইজারের ছোঁয়া সহ একটি ভয়ঙ্কর পদযাত্রা ব্যবহার করা হয়েছিল। নতুন সঙ্গীত রচনা ছাড়াও, গোল্ডস্মিথ তাঁর আগের স্টার ট্রেক স্কোর থেকে সঙ্গীত ব্যবহার করেছিলেন, যার মধ্যে তাঁর দ্য মোশন পিকচারের থিমও ছিল। একই চলচ্চিত্রের ক্লিনগন থিমটি ওয়ারফকে উপস্থাপন করতে ব্যবহৃত হয়। প্যারামাউন্টের দ্য ঘোস্ট অ্যান্ড দ্য ডার্কনেসের বিলম্বের কারণে, ইতিমধ্যে সংক্ষিপ্ত চার সপ্তাহের প্রযোজনার সময়সূচী মাত্র তিন সপ্তাহে কাটা হয়েছিল। বারম্যান যখন এই পদক্ষেপ নিয়ে উদ্বিগ্ন ছিলেন, তখন গোল্ডস্মিথ তাঁর পুত্র জোয়েলকে সহায়তা করার জন্য নিয়োগ করেছিলেন। তরুণ সুরকার চলচ্চিত্রটির জন্য অতিরিক্ত সঙ্গীত সরবরাহ করেছিলেন, তাঁর বাবার মোটিফের উপর ভিত্তি করে তিনটি ইঙ্গিত এবং মোট 22 মিনিটের সঙ্গীত লিখেছিলেন। জোয়েল তাঁর বাবার বোর্গ সঙ্গীত এবং ক্লিঙ্গন থিমের বৈচিত্র্য ব্যবহার করেছিলেন কারণ ওয়ার্ফ হাতে হাত ধরে লড়াই করে (জোয়েল বলেছিলেন যে তিনি এবং তাঁর বাবা ওয়ার্ফের জন্য আলাদাভাবে থিমটি ব্যবহার করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন)। যখন বোর্গ সিকবে আক্রমণ করে এবং মেডিকেল হলোগ্রাম তাদের বিভ্রান্ত করে, তখন জোয়েল লিখেছিলেন যা সমালোচক জেফ বন্ড সুর এবং ক্লারিনেটের "প্রায় কপল্যান্ডেস্ক" উপাদান বলে অভিহিত করেছিলেন, তবে কিউটি অব্যবহৃত ছিল। যদিও জোয়েল চলচ্চিত্রের অনেক অ্যাকশন সংকেত রচনা করেছিলেন, তার বাবা স্পেসওয়াক এবং ফিনিক্স ফ্লাইট সিকোয়েন্সগুলিতে অবদান রেখেছিলেন। ডিফ্লেক্টর ডিশের লড়াইয়ের সময়, গোল্ডস্মিথ লো-রেজিস্টার ইলেকট্রনিক্স ব্যবহার করেছিলেন যা হিংস্র, অসঙ্গত স্ট্রিংয়ের ছুরিকাঘাত দ্বারা বিরামহীন ছিল। স্টার ট্রেক চলচ্চিত্রের ঐতিহ্যের সাথে একটি বিরতির মধ্যে, সাউন্ডট্র্যাক দুটি লাইসেন্সপ্রাপ্ত গান অন্তর্ভুক্ত করেছেঃ রয় অরবিসনের "ওবি ডুবি" এবং স্টেপ্পেনউল্ফের "ম্যাজিক কার্পেট রাইড"। জিএনপি ক্রেসেন্ডোর সভাপতি নিল নরম্যান ব্যাখ্যা করেছিলেন যে গানগুলি অন্তর্ভুক্ত করার সিদ্ধান্তটি বিতর্কিত ছিল, তবে বলেছিলেন যে "ফ্র্যাকস সেই গানগুলিকে গল্পের সাথে একীভূত করার সবচেয়ে আশ্চর্যজনক কাজ করেছে যা আমাদের ব্যবহার করতে হয়েছিল।" জিএনপি 2রা ডিসেম্বর, 1996 সালে ফার্স্ট কন্টাক্ট সাউন্ডট্র্যাক প্রকাশ করে। অ্যালবামটিতে জেরি গোল্ডস্মিথের 35 মিনিটের স্কোর সহ 51 মিনিটের সঙ্গীত, জোয়েল গোল্ডস্মিথের 10 মিনিটের অতিরিক্ত সঙ্গীত, "ওবি ডুবি" এবং "ম্যাজিক কার্পেট রাইড" ছিল। সিডি-রম দিয়ে পাঠানো কম্প্যাক্ট ডিস্কটি কেবল তখনই অ্যাক্সেসযোগ্য হয় যখন এটি ব্যক্তিগত কম্পিউটারে চালানো হয়, যার মধ্যে রয়েছে বারম্যান, ফ্র্যাকস এবং গোল্ডস্মিথের সাক্ষাৎকার। স্টার ট্রেকঃ বিদ্রোহ (1998) ফ্র্যাঞ্চাইজির জন্য সুরকার জেরি গোল্ডস্মিথের চতুর্থ চলচ্চিত্র স্কোর ছিল। গোল্ডস্মিথ 1979 সালে স্টার ট্রেকঃ দ্য মোশন পিকচারের জন্য নতুন থিম এবং বৈচিত্র্য যুক্ত করে তাঁর তৈরি করা মার্চ এবং ক্লিনগন থিমগুলি ব্যবহার করা অব্যাহত রেখেছিলেন। আলেকজান্ডার কারেজ-এর স্টার ট্রেকঃ দ্য অরিজিনাল সিরিজ ফ্যানফেয়ার দিয়ে বিদ্রোহ শুরু হয়, এছাড়াও চলচ্চিত্রের অনেক অ্যাকশন দৃশ্যে ব্যবহৃত একটি ছয়-নোটের মোটিফ প্রবর্তন করে। বা 'কু একটি যাজক থিম, পুনরাবৃত্তি বীণা, স্ট্রিং বিভাগ এবং একটি কাঠের বাতাসের একক দিয়ে স্কোর করা হয়। বাকুর সময়কে ধীর করার ক্ষমতা এই সঙ্গীতের একটি বৈচিত্র্য ব্যবহার করে। গোল্ডস্মিথ ব্রাস সঙ্গীতের দ্রুত বিস্ফোরণের সাথে স্টারশিপ সিকোয়েন্সের কাছে গিয়েছিলেন। পর্যবেক্ষকরা যখন বাকুর অদৃশ্য দৃশ্য দেখছেন, গোল্ডস্মিথ একটি "গুপ্তচরবৃত্তি থিম" ব্যবহার করেছেন। একটি পিয়ানো, তিম্পানি পারকাশন এবং ব্রাস দ্বারা রচিত, থিমটি তৈরি হয় যতক্ষণ না অ্যাকশন থিম দ্বারা বাধাগ্রস্ত হয় যতক্ষণ না ডেটা গুলি চালায়। গোল্ডস্মিথ সোনা 'র জন্য কোনও মোটিফ লেখেননি, সোন' কে বিরোধী হিসাবে মনোনীত না করে অ্যাকশন সিকোয়েন্সটি স্কোর করা বেছে নিয়েছিলেন (চলচ্চিত্রের প্রকাশের পরামর্শ দেয় যে সোনা এবং বাকু সম্পর্কিত)। চলচ্চিত্রের ক্লাইম্যাক্সটি সক্রিয় উপাদানের সাথে স্কোর করা হয়েছে, দ্য মোশন পিকচারের ইঙ্গিতগুলির অনুরূপ "বিস্ময়ের অনুভূতি" সঙ্গীত দ্বারা ভারসাম্যপূর্ণ। স্টার ট্রেকঃ নেমেসিস (2002) নেমেসিসের সঙ্গীত ছিল 2004 সালে তাঁর মৃত্যুর আগে জেরি গোল্ডস্মিথ দ্বারা রচিত এবং পরিচালিত চূড়ান্ত স্টার ট্রেক স্কোর এবং উপান্ত্য চলচ্চিত্র স্কোর (2003 সালের চলচ্চিত্র টাইমলাইনের জন্য তাঁর সঙ্গীত অন্তর্ভুক্ত না করে, যা একটি জটিল পোস্ট-প্রোডাকশন প্রক্রিয়ার কারণে প্রত্যাখ্যাত হয়েছিল)। স্কোরটি আলেকজান্ডার কারেজ-এর স্টার ট্রেকঃ দ্য অরিজিনাল সিরিজের জাঁকজমকের সাথে শুরু হয়, তবে রেমান এবং রোমুলান সাম্রাজ্যের মধ্যে দ্বন্দ্বের সাথে দ্রুত আরও অন্ধকার থিমের মধ্যে রূপান্তরিত হয়। গোল্ডস্মিথ শিনজন এবং সিমিটার চরিত্রের সাথে একটি নতুন 5-নোটের থিমও রচনা করেছিলেন, যা চরিত্রের একাধিক মাত্রা প্রতিফলিত করার জন্য পুরো স্কোর জুড়ে পরিচালিত হয়। গোল্ডস্মিথ গল্পের রহস্যময় এবং ভয়ঙ্কর উপাদানগুলি চিত্রিত করার জন্য প্রচলিত অর্কেস্ট্রায় বেশ কয়েকটি জিপিং, সুইশিং সিন্থেসাইজারও অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন। আরভিং বার্লিনের 1929 সালের জনপ্রিয় গান "ব্লু স্কাইস"-এর একটি সংক্ষিপ্ত অংশ অনুসরণ করে, স্টার ট্রেকঃ দ্য মোশন পিকচার থেকে গোল্ডস্মিথের থিমের সাথে স্কোরটি বই-সমাপ্ত। রিবুট কাস্ট স্টার ট্রেক (2009) মাইকেল গিয়াচিনো, আব্রামসের সবচেয়ে ঘন ঘন সহযোগী, স্টার ট্রেকের জন্য সঙ্গীত রচনা করেছেন। তিনি শেষ কৃতিত্বের জন্য আলেকজান্ডার কারেজ-এর মূল থিমটি রেখেছিলেন, যা আব্রামস বলেছিলেন যে ক্রুদের একত্রিত হওয়ার গতির প্রতীক। গিয়াচিনো চলচ্চিত্রটি স্কোর করার ক্ষেত্রে ব্যক্তিগত চাপ স্বীকার করেছেন, কারণ "আমি সেই সমস্ত দুর্দান্ত [ট্রেক] সঙ্গীত শুনে বড় হয়েছি, এবং এটাই আমাকে যা করতে অনুপ্রাণিত করেছে তার একটি অংশ। আপনি কেবল আশা করেন যে আপনি আপনার যথাসাধ্য চেষ্টা করবেন। এটি সেই জিনিসগুলির মধ্যে একটি যেখানে চলচ্চিত্রটি আমাকে কী করতে হবে তা বলবে। " সনি স্কোরিং স্টেজে 107-পিস অর্কেস্ট্রা এবং 40-জনের গায়কদলের সঙ্গে স্কোরিং অনুষ্ঠিত হয়। কারেন হান দ্বারা পরিবেশিত একটি এরহু, ভলকান থিমের জন্য ব্যবহৃত হয়েছিল। রোমুলানদের জন্য একটি বিকৃত রেকর্ডিং ব্যবহার করা হয়েছিল। আলিয়াস, লস্ট, মিশনঃ ইম্পসিবল থ্রি এবং স্পিড রেসার-এর জন্য গিয়াচিনোর আগের স্কোরের অ্যালবাম প্রকাশের জন্য দায়ী রেকর্ড লেবেল ভেরেস সারাবান্দে 5ই মে চলচ্চিত্রটির সাউন্ডট্র্যাক প্রকাশ করেন। স্টার ট্রেক ইনটু ডার্কনেস (2013) প্রধান ফটোগ্রাফি শুরুর আগে, মাইকেল গিয়াচিনো ঘোষণা করেছিলেন যে তিনি স্টার ট্রেক ইনটু ডার্কনেসের স্কোর রচনা করবেন। আগের কিস্তির মতোই, গিয়াচিনো শেষ ক্রেডিটের জন্য আলেকজান্ডার কারেজ-এর মূল থিমটি রেখেছিলেন, যার ফলে এন্টারপ্রাইজের বিভিন্ন তরুণ সদস্যদের জন্য তাঁর নতুন থিমগুলি বিকশিত হয়েছিল। স্টার ট্রেক বিয়ন্ড (2016) আগের দুটি চলচ্চিত্রের মতো, মাইকেল গিয়াচিনো স্টার ট্রেক বিয়ন্ডের স্কোর রচনা করেছিলেন। টেলিভিশন সাউন্ডট্র্যাকের ওভারভিউ বিশেষ যন্ত্রের মধ্যে রিয়েল ওয়ার্ল্ড ব্লাস্টার বিম রেসিকান বাঁশি প্যারোডি "স্টার ট্রেক্কিন" "ব্যানড ফ্রম আর্গো" কনসার্ট ট্যুর স্টার ট্রেকঃ দ্য মিউজিক স্টার ট্রেকঃ দ্য আলটিমেট ভয়েজ আরও দেখুন স্টার ট্রেক প্রোডাকশন স্টাফের তালিকা উইলিয়াম শাটনারের সংগীত কর্মজীবন লিওনার্ড নিমোয় ডিস্কোগ্রাফি রেফারেন্স এক্সটার্নাল লিঙ্কস কম্পোজার্স অ্যাট মেমোরি আলফা, একটি স্টার ট্রেক উইকি সুরকারদের তালিকা