E. O. Köpke
আর্নস্ট অটো কোপকে, এছাড়াও ইও কোপকে (19শে নভেম্বর, 1914-16ই আগস্ট, 2009 হামবুর্গে) একজন জার্মান চিত্রশিল্পী এবং গ্রাফিক শিল্পী ছিলেন। 1934 থেকে 2004 সাল পর্যন্ত 70 বছরের সৃজনশীল সময়কাল জুড়ে তাঁর কাজ অত্যন্ত বৈচিত্র্যময়। রঙিন কাচ, চিত্রকর্ম এবং মুদ্রণ গ্রাফিক্সের উপর প্রধান দৃষ্টি নিবদ্ধ করার পাশাপাশি এতে বাণিজ্যিক শিল্পের অসংখ্য কাজ, স্থাপত্যের শিল্প, মোজাইক, বইয়ের চিত্রের পাশাপাশি ধর্মীয় উপকরণ, গহনা এবং সিরামিক ভাস্কর্যের জন্য স্কেচ (ডিজাইন) অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। প্রদত্ত নাম আর্নস্ট অটো শিল্পী নিজে কখনও ব্যবহার করেননি, তবে সর্বদা ই. ও-তে একত্রিত করা হয়েছিল। অথবা ইও। এটি মৌখিক ঠিকানা এবং তাঁর স্বাক্ষর উভয়ের ক্ষেত্রেই প্রযোজ্য ছিল। তিনি ইওকে বা, খুব কমই, ইওকোপকের সাথে তাঁর কাজগুলি স্বাক্ষর করতেন। জীবন আর্নস্ট অটো কোপকে ছিলেন ডঃ আর্নস্ট কোপকে এবং তাঁর স্ত্রী এলিজাবেথ, নী শ্মিটের পুত্র। প্রদত্ত নামগুলি "আর্নস্ট অটো" শিল্পী নিজে কখনও ব্যবহার করেননি, তবে সর্বদা ই. ও-তে একত্রিত করা হয়েছিল। অথবা ইও। তিনি 1921 সাল থেকে ডাসেল্ডার্ফে বসবাস করেন এবং 1933 থেকে 1936 সাল পর্যন্ত সুপরিচিত বেসরকারী আর্ট স্কুল কুন্স্টশুল কার্পে এবং 1936 থেকে 1940 সাল পর্যন্ত ওয়ার্নার হিউসার এবং এরহার্ড্ট ক্লঙ্কের অধীনে কুন্স্টাকাডেমি ডাসেল্ডার্ফে পড়াশোনা করেন। তাঁর বিশেষ আগ্রহ ছিল সর্বদা রঙিন কাচের প্রতি এবং ইতিমধ্যে তাঁর দ্বিতীয় সেমিস্টারে ডাসেল্ডার্ফের কাছে কালকুমের সেন্ট ল্যাম্বার্টাসের রোমানেস্ক গির্জার জন্য তাঁর গায়কদলের জানালার নকশাগুলি কার্যকর করা হয়েছিল। আগ্রহের অন্যান্য ক্ষেত্রগুলি ছিল মোজাইক, চিত্রকলা-বিশেষত জলরঙ-এবং মুদ্রণ। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের প্রাদুর্ভাবের সময়, 1940 সালে কোপকে নিয়মিতভাবে পড়াশোনা শেষ করতে সক্ষম হন কারণ তাকে সামরিক পরিষেবার জন্য 'সীমিত উপযুক্ত' বলে ঘোষণা করা হয়েছিল। এরপর তাঁকে জাতীয় শ্রম পরিষেবায় এবং পরে বিমান বাহিনীর একটি নির্মাণ সংস্থায় নিয়োগ করা হয়। 1944 সালের 4ঠা ডিসেম্বর বুলগের যুদ্ধের সময় তিনি একজন মার্কিন যুদ্ধবন্দী হন, যেখান থেকে তিনি 1946 সালের ফেব্রুয়ারিতে মুক্তি পান। "আমার যুদ্ধ পরিষেবা এবং মার্কিন বন্দীত্বের সময়, আমি বিভিন্ন সামরিক কোয়ার্টারে প্রতিকৃতি অঙ্কন, বইয়ের চিত্র এবং ম্যুরাল দিয়ে আমার শৈল্পিক কার্যকলাপ অব্যাহত রেখেছিলাম। ফ্রান্সিস্কান যাজক স্টেফান ক্রুপের সাথে আমার বন্ধুত্বের মাধ্যমে আমি আমার দৃষ্টিভঙ্গির ক্ষেত্রের উল্লেখযোগ্য সম্প্রসারণ অনুভব করেছি এবং গির্জার অভ্যন্তরে শিল্পের সাথে কাজ করার জন্য অন্তর্দৃষ্টি অর্জন করেছি। ক্যাম্প গির্জার আসবাবপত্র, সবচেয়ে বৈচিত্র্যময় ধরনের গির্জার বস্তুর নকশা এবং এমনকি প্যারামেন্টিক্স এই বিকাশকে নথিভুক্ত করে। এই সময়ের অনেক অঙ্কন, চিত্রকর্ম এবং আলোকচিত্র বেঁচে আছে। 1984 সালে ডাসেল্ডার্ফের স্ট্যাডমিউসিয়ামে একটি পৃথক প্রদর্শনীতে নোহ 'স আর্কের উপর চিত্রগ্রন্থটি প্রদর্শিত হয়, যা তাঁর প্রথমজাত পুত্রের জন্য বন্দিদশায় সমৃদ্ধভাবে ডিজাইন করা হয়েছিল। দুটি তালাকপ্রাপ্ত বিবাহ থেকে, ই. ও. কোপকের তিনটি সন্তান ছিল। এমনকি বার্ধক্যকালেও, তিনি তাঁর "শিল্পী"-র আদর্শ অনুসরণ করেছিলেন, যা একটি পরিবর্তনশীল, কিন্তু সর্বদা মহিলা-যার চিত্র তিনি কখনও কখনও আঁকেন বা এমনকি চিত্রিত করেন-দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন। যাইহোক, তিনি সর্বদা শিল্পের প্রতি তাঁর ভক্তিকে প্রথমে রাখতেন এবং তাই দীর্ঘমেয়াদে একা থাকতে পছন্দ করতেন। এটি তাকে বহু দশক ধরে জার্মানি এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র জুড়ে অসংখ্য বন্ধুত্ব গড়ে তুলতে বাধা দেয়নি, যার মধ্যে তার যুদ্ধবন্দী শিবিরের আমেরিকান পরিচালকও ছিলেন। তাঁর লেখা এবং প্রাপ্ত অগণিত দীর্ঘ চিঠির মাধ্যমে এর প্রমাণ পাওয়া যায়। তিনি শিল্প সমাজবিজ্ঞানী কনরাড ফাফের সাথে একটি বিশেষ সম্পর্ক বজায় রেখেছিলেন, যিনি কয়েক দশক ধরে কোপকের শৈল্পিক কাজের সাথে ছিলেন। সংবেদনশীলভাবে লিখিত একাধিক একাডেমিক গবেষণাপত্রে তিনি 1960-এর দশকের শেষ থেকে 1990-এর দশকের শুরুর মধ্যে কোপকে যে চিত্রকর্ম তৈরি করেছিলেন, অত্যন্ত জ্যামিতিক "সিগন্যালবিল্ডার" (সিগন্যাল পেইন্টিংস) এবং 1960-এর দশকের শেষ থেকে 1990-এর দশকের শুরু পর্যন্ত নির্মিত "মিট হেলার মিট্টে" (একটি উজ্জ্বল কেন্দ্রের সাথে) সিরিজের চিত্রকর্মগুলিতে বিশেষ মনোযোগ দিয়েছিলেন। ই. ও. কোপকে 1979 থেকে 2004 সাল পর্যন্ত তাঁর ব্যক্তিগত "মালসচুলে" (চিত্রকলার বিদ্যালয়)-তে একজন অত্যন্ত প্রতিভাবান শিক্ষক হিসাবেও নিজেকে প্রতিষ্ঠিত করেছিলেন। তাঁর প্রাক্তন ছাত্রদের মধ্যে একজন হলেন সুপরিচিত ডিজাইনার জেনিনা ল্যাম্বার্টি। গুরুতর অসুস্থতার কারণে, তিনি 2006 সালে হামবুর্গে চলে যান, যেখানে তিনি 2009 সালে মারা যান। তাঁকে তাঁর নিজ শহর ডুসেলডর্ফ-এ সমাহিত করা হয়। কাজের ই. ও. কোপকের কাজ রাইনল্যান্ড জুড়ে অনেক গির্জা এবং পাবলিক বিল্ডিংয়ে তার দাগযুক্ত কাচের কাজের জন্য সবচেয়ে বেশি পরিচিত, তবে এর বাইরেও, যেমন। এরলাঙ্গেন (বাভারিয়া) এবং বার্লিনে। এই দাগযুক্ত কাচের কাজগুলির "সাধারণ জনগণের জন্য একটি প্রাকৃতিক মূল্য রয়েছে কারণ এগুলি (নিছক) জাদুঘরের মতো শিল্পকর্ম হিসাবে বিবেচিত হয় না, তবে সাধারণত ধর্মীয় আসবাবপত্রের একটি উপাদান হিসাবে বিবেচিত হয়, তবে সরকারী বা কখনও কখনও এমনকি ব্যক্তিগত ভবনগুলিও (" সেলবস্টভারস্ট্যান্ডলিচেন অফেন্টলিচকিটসওয়ার্ট, ওয়ারডেন সি ডচ নিচট আলস মিউজিয়াল কুন্স্টওয়ার্কে রেজিপিয়ের্ট, ভিলমেহর আলস অস্টাটুংসেলমেন্ট ইন ডের রেগেল স্যাক্রালার (আবের আউচ অফেন্টলিচার উন্ড জেলেজেন্টলিচ আউচ প্রাইভেটটার) গেবাউড "। তুলনায়, চিত্রকলায় কোপকের কাজ কম সুপরিচিত, যদিও নির্বাচিত কাজগুলি বেশ কয়েকটি গুরুত্বপূর্ণ প্রদর্শনীতে প্রদর্শিত হয়েছে। ই. ও. কোপকের একটি শক্তিশালী সৃজনশীল আকাঙ্ক্ষা ছিল। তিনি অবিরাম বিভিন্ন উপকরণ দিয়ে আঁকেন, স্কেচ করেন বা আঁকেন। চিত্রকলা এবং শৈল্পিক মুদ্রণ কৌশল সম্পর্কে তাঁর গভীর জ্ঞান ছিল। তিনি মৌলিক শৈল্পিক এবং কারুশিল্প কৌশলগুলির সাথেও পরিচিত ছিলেন, যেমন নিজের রঙ তৈরি করা বা একটি সীসা কাচের জানালা তৈরি করা, এবং কেবল তত্ত্বের ক্ষেত্রেই নয়। অন্যান্য বিষয়ের মধ্যে, প্রদর্শনী বা ভবনগুলিতে শিল্পের জন্য নকশার জন্য তিনি যে মডেলগুলি তৈরি করেছিলেন তাতে তাঁর কারুশিল্প স্পষ্ট ছিল। তিনি সর্বাধিক যত্ন সহকারে তাঁর চিত্রকর্মের জন্য ফ্রেম এবং বিশেষত প্যাস-পার্টআউটগুলি ডিজাইন করেছিলেন এবং সেগুলির বেশিরভাগই তিনি নিজেই তৈরি করেছিলেন। তাই তাঁর চিত্রকর্ম, প্যাসপার্টাউট এবং ফ্রেমগুলি সাধারণত শিল্পকলার একটি ব্যতিক্রমী সংশ্লেষণ গঠন করে যা দৃষ্টি আকর্ষণ করে। ই. ও. 70 বছরের শৈল্পিক কর্মজীবনে কোপকের চিত্রকলার শৈলী বেশ কয়েকবার পরিবর্তিত হয়েছে। তিনি বারবার নিজেকে নতুন শৈল্পিক চ্যালেঞ্জ তৈরি করেছিলেন। চিত্রকলার মহানগর ডাসেল্ডার্ফের শিল্পের দৃশ্যে তিনি খুব ভালভাবে সংযুক্ত এবং পরিচিত ছিলেন। যদিও তিনি সর্বদা আন্তর্জাতিক শিল্পের ক্ষেত্রে বিশ্বব্যাপী প্রবণতা সম্পর্কে অবহিত ছিলেন, তিনি মূলত তাঁর চিত্রকলায় তাঁর নিজস্ব পথ অনুসরণ করেছিলেন। 1950-এর দশকে জ্যাকসন পোলকের চিত্রকলার শৈলীর প্রভাব দৃশ্যমান হয়। শৈলীর দিক থেকে, কোপকের রঙিন কাচের কাজগুলি, যদিও সর্বদা অসামান্য মানের, তাঁর চিত্রগুলির তুলনায় যথেষ্ট বেশি সমসাময়িক। তবে, এখানেও তিনি 1960-এর দশক থেকেই একটি অনন্য স্বতন্ত্র শৈল্পিক শৈলী গড়ে তুলেছিলেন। চিত্রকর্ম, মুদ্রিত গ্রাফিক্স এবং বাণিজ্যিক শিল্প "এটা সর্বজনবিদিত যে চিত্রশিল্পীরা তাদের চিত্রকর্ম ছেড়ে দিতে অনিচ্ছুক, যদিও বেশিরভাগই আগ্রহের সাথে তাদের কাজ বিক্রি করে দিতেন। একটি চিত্রকর্ম নিজের একটি অংশের মতো, এবং প্রায় সমস্ত চিত্রশিল্পীরা তাদের সৃষ্টির সাথে ভাগ করে নেওয়া কঠিন বলে মনে করেন। প্রকৃতপক্ষে কেউ কেউ একেবারেই বিক্রি করে না যদি তারা (তা না করার) সামর্থ্য রাখে। ডুসেলডর্ফ চিত্রশিল্পী ই. ও। কোপকে জনসাধারণের জন্য রঙিন কাচের জানালা এবং মোজাইক তৈরি করেন, তবে তিনি তাঁর চিত্রকর্ম ত্যাগ করেন না। সে তার 'সন্তানদের' সঙ্গে আলাদা হতে পারে না, এমনকি যদি এটি তার স্টুডিওকে সংকীর্ণ করে তোলে। ই. ও.-এর আঁকা ছবি। কোপকে, "যা তাদের নান্দনিক গঠনে তাঁর দাগযুক্ত কাচের কাজের সাথে সরাসরি যুক্ত, অনেক ক্ষেত্রে একে অপরের পরিপূরক এবং বারবার একে অপরের থেকে রঙ এবং গঠনমূলক উপাদান গ্রহণ করে, তাঁর কাজের একটি গুরুত্বপূর্ণ অংশ গঠন করে।" যেহেতু তিনি তাঁর শিল্পকর্ম (দাগযুক্ত কাচ, ভবন শিল্প এবং মোজাইক) দিয়ে বাণিজ্যিকভাবে বেশ সফল ছিলেন, তাই তিনি তাঁর চিত্রকর্ম বিক্রি না করার সামর্থ্য রেখেছিলেন। কেবলমাত্র ব্যতিক্রমী ক্ষেত্রেই তিনি নিজেকে এমন লোকদের দ্বারা প্ররোচিত হতে দিয়েছিলেন যারা বিশেষত তাঁর হৃদয়ের কাছাকাছি ছিল তাদের কাছে একটি চিত্রকর্ম বিক্রি করতে বা কমপক্ষে তাদের কাছে এটি ধার দেওয়ার জন্য। একমাত্র ব্যতিক্রম হল 1946 থেকে 1950 সালের মধ্যে ডাসেল্ডার্ফ এলাকায় তাঁর আঁকা কিছু প্রাথমিক জলরঙ, যা 1985 সালে স্ট্যাডটমিউজিয়াম ডাসেল্ডার্ফ দ্বারা অধিগ্রহণ করা হয়েছিল। 1950 সালের আগে কোপকের চিত্রগুলি মূলত প্রতিকৃতি, সাধুদের ছবি এবং প্রাকৃতিক দৃশ্য। তিনি লিনোকট এবং কাঠ কাটার মতো বিভিন্ন কৌশল ব্যবহার করে অসংখ্য গ্রাফিক প্রিন্ট তৈরি করেছিলেন। 1957 সালের জুলাই মাসে, কোপকে একটি 18.3 x 6.7 সেমি চিত্রকর্মের পিছনে উল্লেখ করেছিলেনঃ "আমার প্রথম সম্পূর্ণ বিমূর্ত চিত্রকর্ম, অর্থাৎ। একটি নির্দিষ্ট থিম বা বস্তু ছাড়াই ডিজাইন করা হয়েছে। তারপর থেকে তিনি বড় আকারের বিমূর্ত ছবি আঁকতে শুরু করেন। 1960-এর দশকে তিনি তথাকথিত "সিগন্যালবিল্ডার" এবং চিত্রকর্ম "মিট হেলার মিট্টে" তৈরি করেন। রঙের শক্তিশালী ব্যবহার দ্বারা আলাদা করা "সিগন্যালবিল্ডার"-এর জন্য, নিম্নলিখিতটি প্রযোজ্য হয়ঃ "চিত্র এবং কল্পকাহিনী ছাড়া, স্থানিক কাঠামো রঙিন জালে রূপান্তরিত হয়। চিহ্নগুলি চিহ্ন হিসাবে তাদের চরিত্র থেকে বঞ্চিত থাকে। এগুলি কেবল স্থানিক বিভাগ এবং রঙ ক্ষেত্রের শারীরিক উপস্থিতি। তাদের অবশিষ্ট প্রাসঙ্গিকতা হল তাদের 'নিরাময় ফাংশন'। চিত্রগুলিতে উপাদানগুলির কোনও সংমিশ্রণ অবশিষ্ট থাকে না, না তারা এমন ধরনের গতিময় বা আলোকীয় বিভ্রম তৈরি করে যা অনেক সুপরিচিত শিল্পী বিতরণ করতে প্রস্তুত ছিলেন না। "উজ্জ্বল কেন্দ্র সহ ছবিগুলি" একটি স্বতন্ত্র পরামর্শ তৈরি করে, যা দর্শকদের ছবির কেন্দ্রে নিয়ে আসে। "চিত্রকলার এই পদ্ধতি, যা সম্পূর্ণরূপে দর্শকের মনের অভ্যন্তরীণ অবস্থার জন্য প্রস্তুত, অস্পষ্ট মান সহ একটি নরম রঙের কাঠামো ব্যবহার করে। . ই. ও. কোপকের ছবিগুলি 'একটি উজ্জ্বল কেন্দ্র সহ' উন্মোচিত হয়. যাকে আমরা সৌন্দর্য বলার সাহস করি তার একটি দুর্দান্ত কাঠামোগত নান্দনিকতার অনেক প্রাথমিক সম্পর্ক এবং অনুপাতের মধ্যে একটি। তিনি বার বার জ্যামিতিক আকার এবং ছবির আকার ও বিভাগ পরিবর্তন করে রঙের বিভিন্ন প্রভাব পরীক্ষা করেছিলেন। এই সমস্ত পরীক্ষাগুলি স্কেচে (সর্বদা স্বাক্ষরিত) ক্ষুদ্রতম বিবরণ পর্যন্ত রেকর্ড করা হয়েছিল, যাতে আজও শিল্পীর প্রতিফলনগুলি খুব ভালভাবে অনুসরণ করা যায়। 1990-এর দশকে তাঁর চিত্রকর্মের উৎপাদন বৃদ্ধি পায় এবং চিত্রকর্মগুলি ক্রমশ বড় আকার ধারণ করে এবং 3.20 মিটার উঁচু ও 2 মিটার চওড়া হতে পারে। শৈলীতে, একই সময়ে, তারা আরও জৈব, অভিব্যক্তিপূর্ণ এবং রঙিন হয়ে ওঠে। উপরন্তু, কোপকে কঠোর জ্যামিতিক রূপ নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা চালিয়ে যান। বেশিরভাগ 40 সেন্টিমিটার চওড়া এবং 2 মিটারেরও বেশি উঁচু "পাতলা চিত্রকর্ম" এখানে বিশেষ উল্লেখের যোগ্য। এই সময়কালে, তিনি আবার জ্যামিতিক উপাদানগুলির সাথে একবর্ণ চিত্রগুলিতেও মুগ্ধ হয়েছিলেন। উপরন্তু, প্রায় 60 বছরের ব্যবধানের পর, তিনি আবার বাস্তবসম্মত প্রতিকৃতি চিত্রকলায় পরিণত হন। তবে, এই প্রতিকৃতির বেশিরভাগই এখন ব্যক্তিগত মালিকানাধীন। বিশেষ করে 1940 এবং 1950-এর দশকের শেষের দিক থেকে ভালো মানের অসংখ্য প্রিন্ট, বিশেষ করে কাঠের কাটা এবং লিনাকাট রয়েছে। 1970-এর দশকের শেষের দিকে, তিনি আবার এই কৌশলটির দিকে ঝুঁকে পড়েন এবং তাঁর ছোট, স্বতন্ত্রভাবে রঙিন নববর্ষের কার্ডগুলি ডিজাইন করতে এটি ব্যবহার করেন। তাঁর নববর্ষের শুভেচ্ছা প্রতি বছর নতুন করে সাজানো হত এবং সর্বদা একটি কবিতার বই থেকে একটি চিন্তাভাবনা থাকত যার মধ্যে তাঁর 200 টিরও বেশি খণ্ড ছিল। এই ছোট ছোট শিল্পকর্মগুলি বন্ধুবান্ধব এবং ব্যবসায়িক অংশীদারদের মধ্যে প্রচুর জনপ্রিয়তা উপভোগ করেছিল এবং দ্রুত একটি সংগ্রাহক সামগ্রীতে পরিণত হয়েছিল। সত্য যে ই. ও. কোপকে একজন প্রশিক্ষিত গ্রাফিক ডিজাইনার ছিলেন এবং কর্মজীবনের শুরুতে তাঁর বিশেষ উপকার হয়েছিল, কারণ গ্রাফিক কাজ তাঁকে প্রাথমিক পর্যায়ে যুক্তিসঙ্গতভাবে নিরাপদ আয় করতে সক্ষম করেছিল। বার্লিন কোম্পানি "গ্রোসমার্কট"-এর জন্য তাঁর কাজ, যার জন্য তিনি পুরো কর্পোরেট নকশা তৈরি করেছিলেন, বিশেষ উল্লেখের যোগ্য। এছাড়াও, তিনি অসংখ্য উদ্ভাবনী বিবাহের ঘোষণা এবং অন্যান্য ছোট ছোট গ্রাফিক কাজ তৈরি করেছিলেন। চিত্রকলা এবং দাগযুক্ত কাচের উপর ক্রমবর্ধমান মনোযোগের সাথে, কোপকের গ্রাফিক কাজ পটভূমিতে সরে যাওয়ার প্রবণতা দেখায়। বিশেষ করে 1950 থেকে 1970 সালের মধ্যে, তিনি পৌর আবাসন ভবনগুলির সামনের দেয়ালের জন্য পাবলিক কমিশনের উপর অসংখ্য কাজ তৈরি করেছিলেন-গ্রাফিতো, তারের ভাস্কর্য, সিরামিক, মোজাইক এবং এনামেল উপাদানগুলির সাথে মিলিত। তিনি বড় আকারের, প্রচুর বিশদ মোজাইক কাজও তৈরি করেছিলেন, যা বার্লিনে পুহল ও ওয়াগনার দ্বারা সম্পাদিত হয়েছিল, যিনি সেই সময়ের কাচের মোজাইক এবং দাগযুক্ত কাচের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ এবং বৃহত্তম জার্মান প্রস্তুতকারক ছিলেন। এছাড়াও, তিনি স্কুল এবং কিন্ডারগার্টেনের জন্য দেওয়ালচিত্র তৈরি করার পাশাপাশি ব্যক্তিগত আবাসনের জন্য কাজ করেন এবং তিনি বেশ কয়েকটি পাব এবং রেস্তোরাঁ সাজিয়েছিলেন। কোপকে এগুলির জন্য নকশাগুলি যত্ন সহকারে সংগ্রহ করেছিলেন এবং সেগুলি সম্পূর্ণরূপে তাঁর সম্পত্তিতে পাওয়া যাবে। 89 বছর বয়সে, তাঁর শেষ প্রধান কাজ ছিল ঐতিহ্যবাহী ডাসেল্ডার্ফ পাব "কিলিপিচ"-এর ছাদের চিত্রকর্ম। রঙিন কাচের জানালা 1950-এর দশকে যুদ্ধোত্তর আধুনিক গির্জা ভবনের উচ্ছ্বাসে, ই. ও. কোপকে কেবল অসংখ্য গির্জায় নয়, মানসিক হাসপাতাল এবং অন্যান্য সরকারী ভবনগুলিতেও রূপক-প্রতীকী চিত্র সহ জানালার নকশা করেছিলেন। পরে, তিনি মূলত স্থাপত্য-সম্পর্কিত জানালা এবং জানালার দেয়াল তৈরি করেছিলেন, যার মধ্যে রঙ এবং রূপের একটি গতিশীল আন্তঃক্রিয়া ছিল। তাঁর শিল্পসৃষ্টিকে চিন্তার সচিত্র ক্ষেত্র হিসাবে বোঝা যায়, যার উপলব্ধির বহুবিধ সম্ভাবনার উদ্দেশ্য অন্যান্য বিষয়ের মধ্যে, তাদের তীব্র রঙিনতার মধ্যে সুনির্দিষ্টভাবে একটি থেরাপিউটিক-ডিডাক্টিক প্রভাব জাগিয়ে তোলা। তাঁর বেশিরভাগ কাজ স্কুল, গির্জা এবং রাষ্ট্রীয় মানসিক হাসপাতালে রয়েছে এই সত্যটি এই উপদেশমূলক দাবিকে নিশ্চিত করে বলে মনে হয়। এটি লক্ষণীয় যে ই. ও. কোপকে, প্রোটেস্ট্যান্ট সম্প্রদায়ের হলেও, দুটি সম্প্রদায়ের জন্য সমানভাবে কাজ করতে সক্ষম হয়েছিল। তিনি তাঁর রঙিন কাচের জানালাগুলি এমনকি ক্যালভিনিস্ট প্ররোচনার মণ্ডলীগুলিতেও গ্রহণ করতে সফল হয়েছিলেন, যা রাইনল্যান্ডে অস্বাভাবিক নয়। কোপকে দ্বারা নির্মিত দাগযুক্ত কাচের জানালা আন্ডারনাচ, বেডবার্গ-হাউ, বার্লিন, ডুইসবার্গ, ডাসেল্ডার্ফ, দিনস্লাকেন, এসেন, এরকেলেনজ, ইউস্কিরচেন, হার্ট-এফেরেন, কালকুম, ক্লেভ, কোলন, কনিগসডর্ফ, মুলহাইম, নিউস, রাইনবাখ এবং ভেলবার্টের প্রায় 50টি গির্জা এবং মানসিক হাসপাতালে পাওয়া যায়। তিনি 1999 সালে 85 বছর বয়সে এরলাঙ্গেন-টেনেনলোহে (বাভারিয়া)-এর গথিক গির্জার জন্য তাঁর শেষ দাগযুক্ত কাচের কাজটি তৈরি করেছিলেন। ডাসেল্ডার্ফ-গেরেশাইমে অ্যাপোস্টেলকির্চে ধ্বংসের ফলে উদ্বুদ্ধ হয়েছিল, যার বেদীর রঙিন কাচের ব্লকের প্রাচীর প্রায় পরিমাপ করা হয়েছিল। 140 মিটার 2, কোপকের কাজ তার মৃত্যুর পরেও 2009 এবং 2010 সালে বারবার সংবাদমাধ্যমে প্রকাশিত হয়েছিল। ইতিমধ্যে, ধ্বংসপ্রাপ্ত গির্জাটি ছোট আকারে একটি নতুন ভবন দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছে এবং বেদির প্রাচীর, একটি অসামান্য শিল্পকর্ম, ভেঙে ফেলা হয়েছে এবং সংরক্ষণ করা হয়েছে। ইতিমধ্যে অন্যান্য জানালাগুলি সম্পূর্ণরূপে ধ্বংস হয়ে গেছে, যেমন ডাসেল্ডার্ফ-ডেরেনডর্ফের সেন্ট রোচাসের গির্জার গম্বুজের কাচের কাজ, যা 1954 সালে নির্মিত হয়েছিল এবং ইওয়াল্ড মাতারে দ্বারা অভ্যন্তর সজ্জার সাথে ঘনিষ্ঠভাবে সমন্বয় করা হয়েছিল। একটি তালিকাভুক্ত ভবন হওয়া সত্ত্বেও এবং নির্মাণের সময় মক্কেলের প্রকাশিত অভিপ্রায়ের বিপরীতে, চার্চটি পরবর্তীকালে 1992 সালে স্থপতির অনুরোধে "পরিষ্কার" করা হয়েছিল। এটি বরং উদ্ভট বলে মনে হয় যে, 1952 সালে এসেন-এর সেন্ট থমাস মোরাস গির্জায় কোপকের একটি দাগযুক্ত কাচের জানালা "খুব আধুনিক" বলে ইনস্টল করার পরপরই ইট দিয়ে ভেঙে দেওয়া হয়েছিল। যাইহোক, বেশিরভাগ গির্জার প্যারিশে, কোপকের কাজগুলি আজও উচ্চ সম্মানের সাথে অনুষ্ঠিত হয়। এটি বিশেষত তাঁর একটি মাস্টারপিসের ক্ষেত্রে সত্য, আন্ডারনাচের পবিত্র ক্রসের প্রোটেস্ট্যান্ট চার্চের একটি 14 মিটার প্রশস্ত জানালা। প্রায় একটি এলাকা সহ। 80 মিটার 2, এটি দীর্ঘকাল ধরে বিশ্বের বৃহত্তম দাগযুক্ত কাচের জানালা হিসাবে বিবেচিত হত। কোপকের উল্লেখযোগ্য রঙিন কাচের জানালা অসংখ্য সরকারি ভবনেও পাওয়া যায়, যেমন ডুইসবার্গের টাউন হলের কাউন্সিল চেম্বার এবং সুবিধাবঞ্চিত তরুণদের জন্য বেশ কয়েকটি বাড়ি, পাশাপাশি ব্যক্তিগত বাড়ি এবং কোম্পানির ভবনগুলিতে। বার্লিন-ডাহলেমে স্থপতি হ্যান্স শারুন দ্বারা নকশাকৃত শেষ বিচ্ছিন্ন বাড়ির জানালা এবং মোজাইকগুলি বিশেষভাবে উল্লেখযোগ্য। শিল্পী তাঁর ইচ্ছাপত্রে শর্ত দিয়েছিলেন যে তাঁর মৃত্যুর পর 10 বছর ধরে তাঁর শৈল্পিক সম্পত্তি প্রাথমিকভাবে অক্ষত থাকবে। অতএব, চিত্রশিল্পীর তিন সন্তান 2019 সাল থেকে কেবল এই এস্টেটে কাজ করছে। সম্পূর্ণ শিল্পকর্মটিতে ছোট (স্বাক্ষরিত) স্কেচ থেকে শুরু করে বড় চিত্রকর্ম পর্যন্ত বিভিন্ন আকার এবং মানের প্রায় 3,000 টি আইটেম রয়েছে। এছাড়াও, 1949 থেকে 2004 সাল পর্যন্ত সম্পূর্ণ ডায়েরি এন্ট্রি সহ শিল্পীর কাজের প্রায় 2,000 ছবি রয়েছে, পাশাপাশি প্রচুর পরিমাণে লিখিত উপাদান রয়েছে। 2022 সালের শেষ নাগাদ তাঁর সমস্ত শৈল্পিক কাজ ইন্টারনেটে প্রকাশ করার পরিকল্পনা করা হয়েছে। ব্যক্তিগত প্রদর্শনী 1961,1962,1963: ওয়ার্কস্টাটাসস্টেল্লুনগেন ইন ডার গ্লাসমেলেরি জি. গ্যাসেন 1966: গ্যালেরি জুলিচার, মুনচেনগ্ল্যাডবাখ 1966: ইনস্টিটিউট ফর কির্চেনবাউ ডের ইউনিভার্সিটাট মারবার্গ 1974: গ্যালারি বাউকুনস্ট, কোলন 1975: গ্যালারি "কে", হারফোর্ড 1975: গ্যালারি এস্টেবার্গ, জর্ক 1978: কুন্স্টভেরিন, মারবার্গ/লাহন 1979: নুরবার্গ-ফোরম এগিডিয়েনকির্চে, নুরবার্গ 1980: গোসলার 1982: মিউজিয়াম অ্যাবেটি লাইসবর্ন, ওয়াডরসলো 1984: "ডাই গেসিক্ট ভন ডার আর" কোপকে। আর্বিটেন ভন 1950 বিস হিউটে, "স্ট্যাডটমিউসিয়াম, ডুসেলডর্ফ আরও পড়া অলজেমেইনস কানস্টলারলেক্সিকন। বিডি। 7. সৌর, মুচেন 2008, আইএসবিএন 978-3-598-24555-8। আর্নস্ট অটো কোপকে-অ্যাপোস্টেলকির্চে ডাসেল্ডার্ফ-গেরেশাইম 1960। আইরিস নেস্টলারঃ গেডানকেন জুর গ্লাসমালেরেই ইম সাক্রালবাউ ডার মডার্ন অস কুন্স্টহিস্টোরিশার সিক্ট। এস. 14এফ। / মধ্যেঃ হারমান বুশমেয়ার (এইচ. আর. এস. জি। ): গ্লাসমালেরেই। গ্লাউব-কুন্স্ট-কির্চে। ভার্লাগ ইকোনম, সোয়েস্ট 2018, আইএসবিএন 978-3-9820169-9-3, এস. 8-19। আর্কিটেকচারের একটি গ্লাস। ইন্টারন্যাশনাল গ্লাসাসস্টেলাং দ্য ফর্মা উইলহেলম ডেরিক্স ইন দ্য রুমেন দ্য ওয়ার্কস্ট্যাট, টুনুসস্টাইন 8। জুন 27। অক্টোবর 1991। এস. 148এফ। ম্যানফ্রেড বেকার-হুবার্টি (এইচ. আর. এস. জি। ): ডুসেলডর্ফার কিরচেন। ডাসেল্ডার্ফের রাজধানীতে ক্যাথোলিসচেন কির্চেন অবস্থিত। বাচেম ভার্লাগ, কোলন 2009, আইএসবিএন 978-3-7616-2219-3, এস. 17,72,139,150,152,163। ই. ও. কোপকে 1994। এরকেলেনজ, ইভ। কির্চে 3 ফেনস্টার 340 x 100। মধ্যেঃ লিচ। গ্লাস। ফারবে। গ্লাস অ্যান্ড স্টেইন অস দ্য রাইনিশেন ওয়ার্কস্ট্যাটেন ড. হেইনরিচ ওইডম্যান। ভার্লাগ ব্রিমবার্গ, আচেন 1997 (আইএসবিএন নেই), এস. 253। আইরিস নেস্টলার (এইচআরএসজি। ): মেইস্টারওয়ার্কে ডার গ্লাসমালেরেই ডেস 20। ডেন রাইনল্যান্ডে জাহান্নাম। ব্যান্ড 2। ভার্লাগ কুলেন, মুনচেনগ্ল্যাডবাখ 2017, আইএসবিএন 978-3-87448480-0, এস. 174এফ, এস. 270। ই. ও. কোপকে। গেমাল্ডে, গ্লাসমালেরিয়েন, গোয়াচেন। গ্যালারি বাউকুনস্ট, 1974 সালে, (আইএসবিএন নেই) 10 বছর আগে। 1964 খ্রিষ্টাব্দ থেকে 1974 খ্রিষ্টাব্দ। ভার্লাগ বাউকুন্স্ট, কোলন 1974 (আইএসবিএন নেই), এস. 84এফ। জুর্গেন উইনার-রেইনহার্ড কোফ (এইচ. আর. এস. জি। ): মডার্ন গ্লাসমালেরি ডাসেল্ডার্ফ। গ্লাসফেনস্টার ও গ্লাসফেনস্টার। কুলেন-ভার্লাগ, মনচেনগ্ল্যাডবাখ 2021, আইএসবিএন 978-3-87448521-0, এস. 23,32,182-191। জুলিয়ান শ্যাকঃ একজন প্রকাশক এবং একজন প্রকাশক। সবগুলোই ভালো মানের। ভার্লাগ ডাই ব্লাউ ইউল, এসেন 1995, আইএসবিএন 978-3-89206657-6, এস. 11,18,25,64,84,88,93এফ, 102। স্টাডটম্যুজিয়াম ডাসেল্ডার্ফ (এইচ. আর. এস. জি। ): ই. ও। কোপকে। 1950 খ্রিষ্টাব্দ থেকে এই সময় পর্যন্ত। স্টাডটম্যুজিয়াম ডাসেল্ডার্ফ, ডাসেল্ডার্ফ 1985 (কোনও আইএসবিএন নেই)। বাহ্যিক লিঙ্কগুলি আর্নেস্ট অটো কোপকে ফাউন্ডেশনের ওয়েবসাইটে "ফোর্সচুঙ্গসটেল গ্লাসমালেরি ডেস 20"। 'লিবারেল টাউন', সাংহাই, চায়না ইন্ডিভিজুয়াল ওয়ার্কস কিরচেনফেনস্টার ভন ই. ও.-এর ওয়েবসাইটে 'ই. ও. কোপকে, অনলাইন-গ্যালারি' 'কুনস্টাকাডেমি ডাসেল্ডার্ফের শিল্পীদের দ্বারা 20 শতকের চিত্রকর্ম'। বেডবার্গ-হাউ বেডবার্গ-হাউ, এল. ভি. আর-ক্লিনিক বেডবার্গ-হাউ-এর ক্লিনিককির্চে ফাউন্ডেশনের ওয়েবসাইটে "ফোর্সচুঙ্গসটেল গ্লাসমালেরি ডেস 20"। ইও কোপকের চার্চ উইন্ডো, সেগেনস্কির্চে বার্লিন-রেইনিকেন্ডর্ফ মেমোরিজ অফ দ্য অ্যাপোস্টেলকির্চে ইন ডাসেল্ডার্ফ-গেরেশাইম (1960-2010) ইভ। কিরচেংমেইন্ডে শ্লাচটেনসি-সেন্ট জনস ইভ-এর গির্জার জানালা। কির্চেনগেমেইন্ডে দিনস্লেকেন-এরলোসারকির্চেঃ হিস্ট্রি গেমিন্ডব্রিফ ডার ইভ। লুকাস্কির্চেনগেমেইন্ডে ডাসেল্ডার্ফ-লিয়েনফেল্ড। ইভ। কির্চে আন্ডারনাচ-ক্রেউজকির্চে। কির্চে এন্টডেকেনঃ ওস্টারফেনস্টার স্টেহ্ট ইম মিটেলপাঙ্কট। মালেন মিট গ্লাস-একটি স্থায়ীভাবে অবমূল্যায়ন করা শিল্পকলার জন্য নিবেদিত একটি নতুন বই, দুর্ভাগ্যবশত ইও কোপকের উইন্ডোটি ফোর্সচুঙ্গসটেল গ্লাসমেলেরি ডেস 20-এর উল্টো দিকে দেখানো হয়েছে। জাহরহান্ডার্টস-আন্দ্রে-হাউস কোলন-মুলহেইমের উইন্ডো রেফারেন্স দাগযুক্ত কাচ শিল্পী এবং নির্মাতারা 1914 জন্ম 2009 মৃত্যু