Aino (Kajanus)
আইনো (কখনও কখনও আইনো সিম্ফনি হিসাবে উল্লেখ করা হয়) 1885 সালে ফিনিশ কন্ডাক্টর এবং সুরকার রবার্ট কাজানাস দ্বারা রচিত পুরুষ গায়কদল এবং অর্কেস্ট্রার জন্য একটি একক-আন্দোলন সিম্ফোনিক কবিতা। এই অংশটি কালেভালার একই নামের নায়িকার মর্মান্তিক গল্প বলে, যদিও ফিনিশ ভাষার পাঠ্য-রিং, কান্টেলে, রিং! ()-সিম্ফোনিক কবিতার শেষে পুরুষ গায়কদল দ্বারা গাওয়া সাহিত্যিক মহাকাব্য থেকে নয় বরং একজন বেনামী লেখক দ্বারা গাওয়া হয়। 1885 সালের 28শে ফেব্রুয়ারি কালেভালার পঞ্চাশতম বার্ষিকী উদযাপনকারী একটি কনসার্টে আইনো প্রিমিয়ার হয়। কাজানুসের আইনোও জিন সিবেলিয়াসের অনুঘটক হিসাবে কিছুটা ঐতিহাসিক তাৎপর্য ধরে রেখেছেঃ 1890 সালে সিম্ফোনিক কবিতাটি শোনার পরে, তিনি নিজের কালেভালা-থিমযুক্ত রচনাটি চেষ্টা করার জন্য অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন, এমন একটি প্রক্রিয়া যার ফলস্বরূপ দুই বছর পরে সিম্ফোনিক কাজ কুলারভো (ওপ। 7; 1892)। দ্য কালেভালা হল 1835 সালে এলিয়াস লনরট দ্বারা সংকলিত এবং 1849 সালে সম্প্রসারিত লোক কবিতার একটি সংকলন। আইনো 'র গল্পটি প্রথম ভাইনামাইনেন চক্রের মধ্যে রুনোস তৃতীয়-পঞ্চম-এ ঘটে। আইনর ভাই, জুকাহাইনেন, ভাইনামাইনেনকে গান, জ্ঞান এবং ব্লেডের লড়াইয়ে চ্যালেঞ্জ জানায়। বিরক্ত হয়ে, বৃদ্ধ জাদুকর তার কাঁধ পর্যন্ত পৃথিবীতে জুকাহাইনেন গাইতে তার জাদু শক্তি ব্যবহার করে। নিজেকে বাঁচানোর জন্য, জুকাহাইনেন তার বোনের হাতে ভাইনামাইনেনকে বিয়ের প্রস্তাব দেয় এবং আনন্দের সাথে জাদুকর তার মন্ত্র পরিবর্তন করে। এই ভাগ্যের কাছে আত্মসমর্পণ করার পরিবর্তে, কান্নাকাটি করা আইনো নিজেকে ডুবিয়ে দেয় এবং জলের আত্মায় পরিণত হয়। ভাইনময়েনেনের অজান্তে, সে একটি মাছ হিসাবে ফিরে আসে এবং তাকে হুক করার অনুমতি দেয়; যখন সে তার ক্যাচটি ফাইল করার চেষ্টা করে, তখন সে তার হাত থেকে ঝাঁপিয়ে পড়ে এবং তার বোকামির জন্য তাকে তিরস্কার করে। শোকার্ত ভাইনামাইনেন আবার জলে মাছ ধরে কিন্তু আইনোকে খুঁজে পায় না। কাজানুসের রচনা প্রক্রিয়া সম্পর্কে খুব বেশি কিছু জানা যায় না, যার মধ্যে কেন তিনি উপরের কালেভাল ট্র্যাজেডিকে তাঁর বিষয় হিসাবে বেছে নিয়েছিলেন। উল্লেখযোগ্য পারফরম্যান্স প্রথম প্রকাশনার অর্ধশতবার্ষিকী স্মরণে, ফিনিশ লিটারেচার সোসাইটি-এর চেয়ারম্যান, ফিনিশ সিনেটর জি জেড ইয়ারজো-কসকিনেনের নেতৃত্বে-1885 সালের 28 ফেব্রুয়ারি একটি উৎসবের আয়োজন করে। হাইলাইটটি ছিল ফিনল্যান্ডের তৎকালীন শীর্ষস্থানীয় সুরকারের একটি নতুন কালেভালা-থিমযুক্ত রচনার প্রিমিয়ারঃ রবার্ট কাজানাসের আইনো, পুরুষ কোরাস এবং অর্কেস্ট্রার জন্য একটি সিম্ফোনিক কবিতা (সুইডিশঃ; ফিনিশঃ)। কাজানাস হেলসিংকি অর্কেস্ট্রাল সোসাইটি (যা তিনি 1882 সালে প্রতিষ্ঠা করেছিলেন) এবং ফিনল্যান্ডের ইম্পেরিয়াল আলেকজান্ডার বিশ্ববিদ্যালয়ের আনুষ্ঠানিক হলে একটি নামহীন (সম্ভবত অপেশাদার) গায়কদল পরিচালনা করেছিলেন। কারণ, সঙ্গীত সমালোচক (ছদ্মনাম 'বিস') একটি অনুকূল-যদি মূলত বর্ণনামূলক-পর্যালোচনা লিখেছিলেন, অংশটিকে "মনোমুগ্ধকর এবং সুন্দর. আকর্ষণীয় এবং চূড়ান্ত সূত্রপাত পর্যন্ত উন্নীত" হিসাবে প্রশংসা করেছিলেন। কনসার্টে, কাজানাস কুলারভোর ফিউনারাল মার্চ (), রুনো XXXVI-তে তাঁর 1880 সালের কুলারভোর মৃত্যুর সেটিং, পাশাপাশি ডি মাইনর (1881)-এ তাঁর ফিনিশ র্যাপসোডি পরিচালনা করেছিলেন। এক সপ্তাহ পরে, কাজানাস এবং অর্কেস্ট্রাল সোসাইটি 7ই মার্চ সেরেমোনিয়াল হলে আইনো-এর দ্বিতীয় পারফরম্যান্সের পুনরাবৃত্তি করে; এই অনুষ্ঠানে বারলিয়োজের সিম্ফোনি ফ্যান্টাস্টিকও অন্তর্ভুক্ত ছিল। 1885 সালের 12ই নভেম্বর, কাজানুস স্টুডেন্ট হাউসে তাঁর সিম্ফোনিক কবিতা (সম্ভবত, আবার, অর্কেস্ট্রাল সোসাইটি) পরিচালনা করেন; এই অনুষ্ঠানটি সদ্য-মৃত ফিনিশ ভাস্কর পরিবারের জন্য একটি দাতব্য সুবিধা ছিল। পরিকল্পনার পছন্দটি উপযুক্ত ছিল কারণ তাকানেন তাঁর মূর্তি (টেরা-কোট্টা স্কেচ, 1874; প্লাস্টার, 1876; মরণোত্তর মার্বেলে খোদাই করা, 1886) সম্পূর্ণ করার আগেই মারা গিয়েছিলেন, যা সোইরিতে প্রদর্শিত হয়েছিল। 1889 সালের শরৎকালে, কাজানুস বিখ্যাত জার্মান পরিচালক হ্যান্স ভন বুলোর অধীনে পরিচালনার আরও নির্দেশের জন্য ইম্পেরিয়াল জার্মানিতে বিশ্রাম নিয়ে ভ্রমণ করেছিলেন। একটি মাইলফলক এসে পৌঁছয় যখন 1890 সালের 11ই ফেব্রুয়ারি তিনি আইনো-র একটি অনুষ্ঠানে বার্লিন ফিলহার্মোনিক পরিচালনা করেন; দর্শকরা এই অংশটিকে উচ্ছ্বসিতভাবে গ্রহণ করেছিলেন বলে জানা যায়। তা সত্ত্বেও, জার্মান সঙ্গীত সমালোচক হাইনরিখ এরলিচ বার্লিনার টেগব্ল্যাটে একটি কস্টিক পর্যালোচনা প্রদান করেন, যা 17 ফেব্রুয়ারি (সুইডিশ ভাষায়) পুনরায় প্রকাশিত হয়। কাজানুস প্রতিভাবান ছিলেন এবং সিম্ফোনিক কবিতার শুরুতে একটি মনোমুগ্ধকর থিম ছিল বলে স্বীকার করার সময়, এরলিচ ফিনকে আরও একজন ওয়াগনার অনুকরণকারী হিসাবে প্রত্যাখ্যান করেছিলেন, যার সমষ্টিগত অংশটি "এমনকি [মাস্টারের] কাশিতে থুথু ফেলতেও পারে না"; তিনি কাজানুসকে এগিয়ে যাওয়ার অন্য পথ খুঁজে বের করার জন্য সতর্ক করে শেষ করেছিলেন। সিবেলিয়াসের উপর প্রভাব বার্লিনের পারফরম্যান্সের জন্য, কাজানুসের জুনিয়র স্বদেশী, জিন সিবেলিয়াস-যিনি সেই সময় বার্লিনে আলবার্ট বেকারের অধীনে কাউন্টারপয়েন্ট অধ্যয়ন করছিলেন-শ্রোতাদের মধ্যে ছিলেন। 1930-এর দশকের গোড়ার দিকে, সিবেলিয়াস তাঁর জীবনীকারকে বলেছিলেন যে কাজানুসের আইনো শোনা তাঁর নিজস্ব শৈল্পিক বিকাশের একটি গঠনমূলক অভিজ্ঞতা ছিলঃ দুই বছর পরে, কালেভালার প্রতি সিবেলিয়াসের আগ্রহের ফলে কুলারভো (অপ। 7; 1892), একক শিল্পী, পুরুষ কোরাস এবং অর্কেস্ট্রার জন্য সিম্ফোনিক কাজ যা সিবেলিয়াসের কর্মজীবনের সূচনা করেছিল-এবং এইভাবে তাকে ফিনল্যান্ডের সবচেয়ে প্রতিভাবান সুরকার হিসাবে কাজানুসকে প্রতিস্থাপন করতে বাধ্য করেছিল (যা কাজানুস ভবিষ্যদ্বাণী করেছিলেন-"তিক্ততার সাথে মিশ্রিত প্রশংসার যৌগ"-29 মে 1889-এ সিবেলিয়াসের স্ট্রিং কোয়ার্টেট শোনার পরে একটি মাইনর, জে. এস 183, একটি ছাত্র কনসার্টে)। সিবেলিয়াসের কালেভালা-অনুপ্রাণিত রচনার একটি বিখ্যাত সিরিজে কুলারভো প্রথম ছিলেন, যার মধ্যে রয়েছেঃ লেমিনকাইনেন স্যুট (অপ। 22; 1893-96,1897,1900,1939), দ্য অরিজিন অফ ফায়ার (ওপ. 32; 1902,1910), পোহজোলার কন্যা (অপ। 49; 1906), লুওনোটার (অপ। 70; 1913), এবং তাপিওলা (ওপ। 112; 1926)। কাজানুসের আইনো অনুঘটক হিসাবে কিছুটা ঐতিহাসিক তাৎপর্য ধরে রেখেছে, যদিও অ্যান্টনি হজসন সম্ভবত বার্লিন কনসার্টকে "ফিনিশ সংগীত ইতিহাসের অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ এবং গুরুত্বপূর্ণ ঘটনা" হিসাবে চিহ্নিত করার ক্ষেত্রে বিষয়গুলিকে অতিরঞ্জিত করেছেন। 1940-এর দশকে, সিবেলিয়াস তাঁর মন্তব্যকে ছোট করার চেষ্টা করেছিলেন, একজন দ্বিতীয় জীবনীকারকে বলেছিলেন, যে তিনি কাজানুসের উদাহরণ থেকে স্বাধীন একটি কালেভালা-অনুপ্রাণিত কাজে এসেছিলেনঃ "এটি এমন কিছু ছিল যা আমার মধ্যে বেশ পরিপক্ক হয়েছিল. যা বাতাসে ছিল।" প্রকৃতপক্ষে, গ্লেন্ডা ডন গস যেমন লিখেছেন, উনিশ শতকের শেষের দিকে, ফিনিশ শৈল্পিক সম্প্রদায়ের অনেক সদস্য ইতিমধ্যে বিশ্বাস করতেন যে "ফিনের সর্বোচ্চ প্রচেষ্টা ছিল সাংস্কৃতিক পরিষেবা", এবং অনেকে "দেশাত্মবোধক কর্তব্য হিসাবে লোক কবিতা এবং সঙ্গীত অধ্যয়ন করেছিলেন"। অন্য কথায়, কাজানুসের উদাহরণ ছিল "বৃহত্তর প্রবণতার একটি অংশ. নাট্যকার, কবি, শিল্পী, সুরকার, লোককাহিনীবিদ এবং অধ্যাপকদের প্রাচুর্য যারা-একটি জাতীয় চরিত্র উদ্ভাবন করতে চেয়েছিলেন, যার বেশিরভাগই উচ্চ শিল্পের মাধ্যমে-সঙ্গীত, সাহিত্য এবং ভিজ্যুয়াল আর্টে একটি অসাধারণ প্রস্ফুটন পোষণ করেছিলেন।" উপরন্তু, কাজানুসের আইনো এবং সিবেলিয়াসের কুলারভো, একটি একক পুরুষ কোরাসের স্থাপনার মতো বাহ্যিক মিল থাকা সত্ত্বেও, শৈলীগতভাবে ভিন্ন। উদাহরণস্বরূপ, সিবেলিয়াসের জীবনীকার এরিক তাওয়াস্টস্টার্না যুক্তি দিয়েছেন যে দুটি টুকরো "বায়ুমণ্ডল এবং গুণমানের দিক থেকে আলাদা", কারণ কাজানুস "ওয়াগনারিয়ান ক্রোমাটিসিজম এবং লোহেনগ্রিনের ওভারটোনস দ্বারা প্রচুর পরিমাণে সমৃদ্ধ", যেখানে সিবেলিয়াস "মূলধারার ইউরোপীয় মাস্টার, বিথোভেন, ব্রুকনার, বার্লিওজ এবং লিজ্টের সিম্ফনি" কে আকর্ষণ করে। একমত পোষণ করে, যেখানে আইনো "ফিনিশ বিষয়গুলির সাথে মধ্য ইউরোপীয় রোমান্টিকতাবাদের অস্বস্তিকর বিবাহ" বোঝায়, কুলারভো "একটি সত্যিকারের জাতীয় সংগীত ভাষার উত্থানকে চিহ্নিত করে।" রিংবম আরও উল্লেখ করেছেন যে 1916 সালে কাজানাস এটিকে সংশোধন না করা পর্যন্ত সিবেলিয়াস আইনো সম্পর্কে "অত্যন্ত সমালোচনামূলক" ছিলেন, যা সিবেলিয়াস তার ওয়াগনারিয়ান অতিরিক্ত বলে মনে করেছিলেন। রেকর্ডিং 1991 সালে, জোরমা পানুলা এবং ফিনিশ রেডিও সিম্ফনি অর্কেস্ট্রা কাজানুসের আইনো-র বিশ্ব প্রিমিয়ার রেকর্ডিং করেছিল। আমেরিকান রেকর্ড গাইডে লিখতে গিয়ে কার্ট মোজেস ওয়াগনারিয়ান স্পর্শের কথা উল্লেখ করেছেন এবং সিম্ফোনিক কবিতাকে একটি "মনোরম কাজ, এমনকি কিছু সময় আলোড়ন সৃষ্টি করে" হিসাবে চিহ্নিত করেছেন; তা সত্ত্বেও, তিনি ভেবেছিলেন যে কাজানাস আইনো গল্পের বিষয়টিকে পর্যাপ্তভাবে ধরতে ব্যর্থ হয়েছেন। 2001 সালে, আইনো তার দ্বিতীয় রেকর্ডিং পায়, ওস্মো ভানস্কা এবং লাহতি সিম্ফনি অর্কেস্ট্রা দ্বারা। আমেরিকান রেকর্ড গাইডের চার্লস পার্সন্সও অল-কাজানুস ডিস্কটিকে "জার্মান রোমান্টিকতাবাদের সত্যিকারের প্রহসন. চকচকে উজ্জ্বল স্বর এবং উত্তেজনা সহ" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। আইনো সম্পর্কে তিনি লিখেছেন যে, সঙ্গীতানুষ্ঠানের উপসংহার "সঙ্গীতের জাঁকজমককে আরও বাড়িয়ে তোলে"। নীচের বাছাইযোগ্য টেবিলে আইনো-এর সমস্ত বাণিজ্যিকভাবে উপলব্ধ রেকর্ডিং তালিকাভুক্ত করা হয়েছেঃ নোটস, রেফারেন্স, এবং উৎস নোটস রেফারেন্স সোর্স বুকস লাইনার নোটস জার্নাল নিবন্ধ সংবাদপত্রের নিবন্ধ (তারিখ অনুযায়ী) বাহ্যিক লিঙ্ক স্কোর সঙ্গীত ফিনল্যান্ডের মাধ্যমে উপলব্ধ সিম্ফোনিক কবিতা ফিনল্যান্ডে শাস্ত্রীয় সঙ্গীত 1885 রচনা কালেভালার উপর ভিত্তি করে সঙ্গীত