Ik-Joong Kang
ইক-জং কাং (; জন্ম 11 সেপ্টেম্বর 1960), একজন কোরিয়ান আমেরিকান ভিজ্যুয়াল শিল্পী, যিনি ক্যানভাস পরিমাপ ব্যবহার করে তাঁর কাজের জন্য সবচেয়ে বেশি পরিচিত। তার জন্মস্থান দক্ষিণ কোরিয়ার পাশাপাশি তার দত্তক গৃহ মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে সুপরিচিত, কাং উভয় দেশের প্রধান প্রতিষ্ঠান দ্বারা আয়োজিত একাধিক প্রদর্শনী করেছিলেন, যেমন চ্যাম্পিয়ন, কানেকটিকাটের হুইটনি মিউজিয়াম অফ আমেরিকান আর্ট (1994), ফিলিপ মরিস, নিউইয়র্কের হুইটনি মিউজিয়াম অফ আমেরিকান আর্ট (1996), এবং কোরিয়ার ন্যাশনাল মিউজিয়াম অফ মডার্ন অ্যান্ড কনটেম্পোরারি আর্ট (2010)। 1997 সালে 47তম ভেনিস বিয়েনালে-এর জন্য দক্ষিণ কোরিয়ার প্রতিনিধিত্ব করার জন্য নিযুক্ত দুই শিল্পীর মধ্যে কাং ছিলেন একজন এবং তাঁকে সম্মানজনক উল্লেখ প্রদান করা হয়। প্রাথমিক জীবন ও শিক্ষা কাং দক্ষিণ কোরিয়ার চুংচেওংবুক-দো-র চেওংজু শহরের একটি অংশ চেওংওয়ান-গানে জন্মগ্রহণ করেছিলেন, তবে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বাহিনী কোরিয়ার (ইউ. এস. এফ. কে) ইয়ংসান গ্যারিসন দ্বারা ঘনিষ্ঠভাবে অবস্থিত হওয়ার জন্য প্রাক্তন প্যাট এবং মার্কিন সামরিক কর্মীদের মধ্যে জনপ্রিয় সিউলের একটি জেলা ইটাওয়নে বেড়ে ওঠেন। জোসন রাজবংশের (1392-1910) একজন প্রভাবশালী সাহিত্যিক চিত্রশিল্পী কাং সেহওয়াং-এর মতো অনেক শিল্পী ও পণ্ডিতের বংশধর হিসাবে পরিচিত, তাঁর পরিবার দ্বারা উৎসাহিত হয়ে, অল্প বয়স থেকেই কাং শিল্পকে অনুসরণ করেছিলেন। উচ্চ বিদ্যালয়ের মাধ্যমে শিল্পের প্রতি কাং-এর আগ্রহ অব্যাহত ছিল, যার ফলে তিনি সিউলের হংক-ইক বিশ্ববিদ্যালয়ে চিত্রকলা নিয়ে পড়াশোনা করেন এবং 1984 সালে বি. এফ. এ ডিগ্রি অর্জন করেন। পড়াশোনায় অসন্তুষ্ট হয়ে কাং প্র্যাট ইনস্টিটিউটে আরও পড়াশোনা করার জন্য নিউইয়র্কে চলে যান এবং 1988 সালে এম. এফ. এ অর্জন করেন। তারপর থেকে কাং নিউ ইয়র্ক সিটির ম্যানহাটনে চেলসি এবং চায়নাটাউনের মধ্যে বসবাস ও কাজ করেছেন। কাজ এবং কর্মজীবন 3 × 3 ইঞ্চি ক্যানভাস প্র্যাট ইনস্টিটিউটের ছাত্র থাকাকালীন, কাং ম্যানহাটনের একটি মুদি দোকান এবং কুইন্সের ফার রকওয়ের একটি ফ্লি বাজারের মধ্যে দিনে বারো ঘন্টা কাজ করতেন। তিন ঘন্টার সাবওয়ে চড়া এবং হাঁটার যাত্রা শিল্প তৈরির জন্য তাঁর সময় এবং স্থানে বিকশিত হয়েছিল, কারণ কাং বুঝতে পেরেছিলেন যে 3 বর্গ ইঞ্চি আকারের ক্যানভাসগুলি সহজেই তাঁর পকেটে এবং হাতের তালুতে ফিট করে। এই ধরনের ক্যানভাসগুলিতে, কাং শহরের পরিত্যক্ত উপকরণগুলির মধ্যে সংগৃহীত অন্যান্য জিনিসগুলির মধ্যে কাদামাটি, ধাতু, চাল এবং প্লাস্টিক আঁকেন, আঁকেন, আঁকেন, লেখেন, সেলাই করেন এবং সংযুক্ত করেন, যা একটি মাল্টিমিডিয়া অনুশীলন গড়ে তোলে। একটি নতুন শহর ও সংস্কৃতিতে শিল্পীর জীবনের "তাৎক্ষণিক এবং দিনলিপি" হিসাবে বর্ণিত হাজার হাজার "শৈল্পিক চিত্রকর্ম/বস্তু" একটি গ্রিড গঠনে ঝুলিয়ে রাখা হবে। কাং বলেছিলেন যে তার গ্রিড গঠনের গ্রহণ নিউ ইয়র্ক সিটির সাবওয়ে প্ল্যাটফর্মের টাইলযুক্ত দেয়াল পর্যবেক্ষণ থেকে এসেছে, যা স্থান এবং সময়ের একটি শক্তিশালী বোধের দিকে ইঙ্গিত করে এবং জাপানি শোজির কাঠামোকে অনুপ্রেরণার আরেকটি উৎস হিসাবেও উল্লেখ করে, কারণ এতে রয়েছে একটি বৃহত্তরের মধ্যে বেশ কয়েকটি ছোট বর্গক্ষেত্র, যা একজন ব্যক্তিকে সীমিত এবং বিশাল উভয় পরিমাণ স্থান সরবরাহ করে। তত্ত্বাবধায়ক ইউজেনি সাই কাং-এর গ্রিড গঠনকে ইউরোপীয় ইতিহাসের চিত্রগুলির "সম্পূর্ণ বিপরীত" বলে মনে করেন যা একক মুহূর্তগুলিকে অন্তর্ভুক্ত করে এবং শিল্পীর "অবিচ্ছিন্ন সাধারণের অভিজ্ঞতা" উপস্থাপন করে আধুনিকবাদী গ্রিডকে বিকৃত করে। যদিও বড় আকারের মোজাইকের মতো স্থাপনাগুলি, প্রায়শই জনসাধারণের শিল্প হিসাবে উপস্থাপিত হয়, শিল্পীর প্রভাবশালী শৈলী হিসাবে অব্যাহত থাকে, কাং ক্যানভাসগুলি তৈরির দৈনন্দিন অনুশীলনকে "জীবন্ত" পারফরম্যান্সে রূপান্তরিত করে তাঁর কাজের বিকাশ ঘটিয়েছিলেন যার জন্য তিনি একটি শোয়ের সময়কালের জন্য ক্রমাগত চিত্রকর্ম তৈরি করতেন (ওয়ান মান্থ লিভিং পারফরম্যান্স, টু টু র গ্যালারি, নিউইয়র্ক, এনওয়াই, 1986), শব্দের উপাদানগুলিকে অন্তর্ভুক্ত করে (সাউন্ড পেইন্টিং, মন্টক্লেয়ার স্টেট কলেজ, মন্টক্লেয়ার, এনজে, 1990), বা সেগুলিকে কাঠের কাটার একটি সিরিজে অনুবাদ করে (1991)। প্র্যাট থেকে স্নাতক হওয়ার পর, কাং এশীয় বংশোদ্ভূত অন্যান্য শিল্পীদের মধ্যে চিনাটাউনে তাঁর স্টুডিওতে কাজ শুরু করেন। আরলান হুয়াং, বিং লি, বায়রন কিম এবং কেন চু-এর মতো শিল্পী সহ চায়নাটাউনের সাশ্রয়ী মূল্যের মধ্যাহ্নভোজের জায়গাগুলির চারপাশে ঘন ঘন মঙ্গলবার মধ্যাহ্নভোজ ক্লাব (টিএলসি) গঠিত হয়েছিল। নৈমিত্তিক সামাজিক সমাবেশে প্রায়শই এশীয় আমেরিকান শিল্পীদের জন্য উপলব্ধ সীমিত সুযোগ সম্পর্কে আলোচনা জড়িত ছিল, যারা নিজেদেরকে ঐতিহাসিকভাবে শিল্প জগত থেকে বাদ দিয়েছিল। মঙ্গলবার লাঞ্চ ক্লাবের সভা থেকে জন্ম নেওয়া এইভাবে 1990 সালে লি, চু এবং মার্গো মাচিডার নেতৃত্বে প্যান-এশিয়ান এবং প্যাসিফিক আইল্যান্ডার আমেরিকান শিল্পীদের সমষ্টিগত, গডজিলা এশিয়ান আমেরিকান আর্টস নেটওয়ার্ক তৈরি করে। যদিও কাং গডজিলার প্রতিষ্ঠাতা সদস্যদের অংশ ছিলেন না, তবুও তিনি গভীরভাবে জড়িত অনেকের সাথে ঘনিষ্ঠ সম্পর্ক বজায় রেখেছিলেন। কং সেই সময়ের এমন প্রকল্পগুলির সংস্পর্শে এসেছিলেন যা জাতিগত বৈষম্যের প্রতিক্রিয়া জানিয়েছিল এবং এশিয়ান আমেরিকান আর্টস সেন্টারের মতো এশিয়ান আমেরিকান কিউরেটর এবং শিল্প সংস্থা দ্বারা পরিচালিত বেশ কয়েকটি শোতে অংশ নিয়েছিল। 1990 সালে, ব্রুকলিনের বেডফোর্ড স্টুয়ভেসেন্টের সেন্টার ফর আর্টস অ্যান্ড কালচারের স্কাইলাইট গ্যালারিতে অনুষ্ঠিত প্রদর্শনী দ্য মোজাইক অফ দ্য সিটিঃ আর্টিস্টস অ্যাগেইনস্ট রেসিয়াল প্রেজুডিসের সমন্বয়কারীদের মধ্যে ছিলেন কাং। দ্য মোজাইক অফ দ্য সিটি আয়োজন করেছিল আর্টিস্টস অ্যাগেইনস্ট রেসিয়াল প্রেজুডিস (এএআরপি), "একটি বহু-জাতিগত গোষ্ঠী [শিল্পীদের] যা সম্প্রতি ব্রুকলিনে বিস্ফোরিত জাতিগত উত্তেজনার প্রতিক্রিয়ায় গঠিত হয়েছিল", যা সেই সময়ের কোরিয়ান আমেরিকান এবং আফ্রিকান আমেরিকান সম্প্রদায়ের মধ্যে অভ্যন্তরীণ দ্বন্দ্বের ইঙ্গিত দেয় যা ফ্যামিলি রেড অ্যাপল বয়কটের সাথে প্রকাশিত হয়েছিল। প্রদর্শনীর মাধ্যমে, শিল্পীদের লক্ষ্য ছিল "একটি উন্মুক্ত ফোরাম তৈরি করা যেখানে জাতিগত কুসংস্কারের বিষয়গুলি সমাধান করা যেতে পারে"। অংশগ্রহণকারী পঁচাত্তরজন শিল্পীর মধ্যে, বেশিরভাগই এশীয় বা আফ্রিকান বংশোদ্ভূত, ছিলেন কোরিয়ান আমেরিকান শিল্পী ইক-জং কাং, মো বাহক, সুং হো চোই, তাইহো লি, ইয়ং গিল কিম, কোয়াংসুং লি, ওহ চি-গিউন, হোয়ুন চোই এবং উইলিয়াম জং। তাঁর কর্মজীবনের প্রথম বছরগুলিতে নির্মিত কাজগুলি কোরিয়ান এবং আমেরিকান সংস্কৃতির মধ্যে তাঁর অভিজ্ঞতার দিকগুলি এবং অভিজ্ঞতাগুলিকে গ্রাফ্ট করেছে। 1992 সাল থেকে 3×3 ইঞ্চি কাগজের টুকরোতে কাং-এর শিরোনামহীন চিত্রের সিরিজ, লাল রঙে লেখা ইংরেজি শব্দ এবং বাক্যাংশ এবং নীল রঙে তাদের কোরিয়ান অনুবাদের পাশাপাশি রাখা হয়েছে। বুদ্ধ লার্নিং ইংলিশ (1992-1994) ছিল পরবর্তী একটি সিরিজ, যেখানে বসে থাকা বুদ্ধের ছবি জোড়া দেওয়া হয়েছিল, যা কাং-এর রচনায় পাওয়া একটি পুনরাবৃত্ত মোটিফ, যেখানে শিল্পী ম্যাগাজিন, সংবাদপত্র এবং বই থেকে নমুনা নেওয়া ইংরেজি বাক্যাংশগুলি আবৃত্তি করেছিলেন। চকোলেট শিল্পীর কাজে অন্তর্ভুক্ত একটি উল্লেখযোগ্য উপাদান হিসাবেও আবির্ভূত হয়েছিল, যেমনটি 8490 ডেজ অফ মেমোরি (1996)-তে উদাহরণস্বরূপ, যুদ্ধ-পরবর্তী কোরিয়ার শিশুদের দেওয়া একটি দুর্লভ এবং বিলাসবহুল ট্রিট হিসাবে যা আমেরিকার পরিপূর্ণতার ইঙ্গিত দেয়। নাম জুন পাইক কোরিয়ান-আমেরিকান ভিডিও শিল্পী নাম জুন পাইককে কাং-এর কাছে একজন প্রভাবশালী এবং উল্লেখযোগ্য ব্যক্তিত্ব হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছে, বিশেষত শিল্প তৈরির ক্ষেত্রে তাদের ভাগ করা দৃষ্টিভঙ্গি এবং ব্যবস্থার জন্যঃ একটি বৃহত্তর পুরো তৈরি করার জন্য মডুলার ইউনিট নিয়োগ করা, যা উভয় শিল্পী বিবিমব্যাপের সাথে তুলনা করেছেন, একটি কোরিয়ান খাবার যা হাতে যা আছে তার সাথে ভাত মিশ্রিত করে। দুই ব্যক্তির একটি প্রদর্শনীর জন্য কাং এবং পাইক একাধিকবার জুটি বেঁধেছেন। 1994 সালে হুইটনি মিউজিয়াম অফ আমেরিকান আর্ট অ্যাট চ্যাম্পিয়নের জন্য মাল্টিপল/ডায়ালগঃ নাম জুন পাইক অ্যান্ড ইক-জং কাং শিরোনামে ইউজেনি সাই প্রথম প্রদর্শনীটি পরিচালনা করেছিলেন। 2006 সালে পাইকের মৃত্যুর স্মরণে 2009 সালে কোরিয়ার ন্যাশনাল মিউজিয়াম অফ মডার্ন অ্যান্ড কনটেম্পোরারি আর্ট হুইটনি-তে সাই-এর প্রদর্শনীকে সম্প্রসারিত করে। পরবর্তী প্রদর্শনীর জন্য, 'মাল্টিপল/ডায়ালগ' শিরোনামে, কাং সমরমানসাং ("প্রকৃতির সমস্ত জিনিস", 2009) কাজটি উপস্থাপন করেছিলেন, যা 200 মিটার দীর্ঘ সর্পিল প্রাচীরের চারপাশে ইনস্টল করা তাঁর 3 x 3 ইঞ্চি ক্যানভাসের প্রায় 62,000 উপস্থাপন করেছিল। কাজটি ছিল পাইকের দাদাইকসুনকে ("আরও ভাল", 1988) ঘিরে, যা ন্যাশনাল মিউজিয়াম অফ মডার্ন অ্যান্ড কনটেম্পোরারি আর্টের সংগ্রহের একটি হাইলাইট করা কাজ, যা কোরিয়া দ্বারা অনুষ্ঠিত 1988 গ্রীষ্মকালীন অলিম্পিক উদযাপনের জন্য পাইক দ্বারা 1,003 টি টেলিভিশন ব্যবহার করে তৈরি করা হয়েছিল। প্রদর্শনীতে দর্শকদের সাথে ভাগ করে নেওয়ার জন্য কাং-এর বিবিমব্যাপ তৈরির পারফরম্যান্স প্রদর্শিত হয়েছিল। শিশুদের অঙ্কন সংগ্রহ, 1997-1997 সালে, শিল্পী সাধারণ মানুষ এবং বিশেষ করে শিশুদের মধ্যে অংশগ্রহণকারীদের কাছ থেকে অঙ্কন সংগ্রহ করতে শুরু করেন। কাং ছবিগুলিকে 3×3 বা বিভিন্ন আকারের বর্গাকার টাইলগুলিতে স্থানান্তর করে বড় আকারের ম্যুরাল বা বহিরঙ্গন ইনস্টলেশনের কাজে অঙ্কনগুলিকে অন্তর্ভুক্ত করতেন। প্রাচীনতম উদাহরণ, 100,000 ড্রিমস (1999-2000), 50,000 দক্ষিণ কোরিয়ার শিশুদের অঙ্কন প্রদর্শন করেছিল যা 1 কিলোমিটার দীর্ঘ ঘূর্ণায়মান ভিনাইল গ্রিনহাউসে নির্মিত হয়েছিল। এই প্রকল্পটি কাংকে অনুরূপ জনসাধারণের শিল্পকর্মের উপর কাজ করতে পরিচালিত করেছিল, যেখানে বিভিন্ন দেশ ও সংস্কৃতির শিশুদের অঙ্কন অন্তর্ভুক্ত ছিল। জাতিসংঘের একটি কমিশন অ্যামেজড ওয়ার্ল্ড (2001)-এর জন্য 135টি দেশের শিশুদের দ্বারা 34,000 অঙ্কন এবং ওয়ার্ল্ড কালচার ওপেনের একটি কমিশন মুন অফ ড্রিম (2004)-এর জন্য 141টি দেশের শিশুদের দ্বারা 126,000 অঙ্কন চাওয়া হয়েছিল। 2004 সালের মধ্যে, সিরিজের প্রতি কাং-এর দৃষ্টিভঙ্গি কেবল অঙ্কনই নয়, বস্তুও জড়িত করার জন্য বিকশিত হয়েছিল। প্রিন্সটন পাবলিক লাইব্রেরি, এনজে-এর নতুন ভবনের উদ্বোধনের জন্য, কাং হ্যাপি ওয়ার্ল্ড (2004) শিরোনামে একটি ম্যুরাল একত্রিত করেছিলেন। 2, 700 3 x 3 ইঞ্চি টাইলের মধ্যে প্রায় 1,000 টাইল ছিল যা প্রিন্সটন সম্প্রদায়ের দান করা অর্থবহ নিদর্শনগুলিকে অন্তর্ভুক্ত করেছিল, যার মধ্যে "আলবার্ট আইনস্টাইনের মালিকানাধীন কার্ডের একটি ডেক, বার্লিন প্রাচীরের টুকরো এবং 1909 সালের ফ্রি পাবলিক লাইব্রেরি বিজ্ঞপ্তি সহ প্রতিদিনের আইটেম যেমন একটি ক্রীড়া সরঞ্জাম, একটি পার্কিং মিটার এবং পারিবারিক ছবি" অন্তর্ভুক্ত ছিল। গিয়োংগি মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্টের জন্য 50,000 উইন্ডোজ, এ ফিউচার ওয়াল (2008) আরেকটি বড় আকারের ম্যুরাল যা শিশুদের অঙ্কন, সংগৃহীত বস্তুর পাশাপাশি শিল্পীর নিজস্ব অঙ্কন এবং 3 x 3 ইঞ্চি টাইলে লেখা অন্তর্ভুক্ত করে। ইক-জং কাং টাইপফেস, 2001-যদিও কাং-এর নিজস্ব হাতের লেখা-কোরিয়ান এবং ইংরেজি উভয় ভাষায়-তার কর্মজীবনের শুরু থেকেই অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল, 2001 সালে, কাং বেশ কয়েকটি কাজ প্রকাশ করতে শুরু করেন যেখানে একটি একক 3 x 3 ইঞ্চি ক্যানভাসে হাঙ্গুল, কোরিয়ান বর্ণমালায় একটি শব্দাংশ ছিল। প্রতিটি শব্দাংশ "ক্র্যাপাস" দিয়ে লেখা এবং আঁকা হত, যা একটি শিশু-বান্ধব ধরনের ক্রেয়ন। তার ডজন ডজন রঙ ব্যবহার করে, কাং শব্দের ব্যঞ্জনবর্ণ এবং স্বরবর্ণের মধ্যে পার্থক্য করেছিলেন যা হাঙ্গুলের মডুলার সিস্টেমের গঠনকে তুলে ধরেছিল। এই নকশাটি ইক-জং কাং টাইপফেস নামে পরিচিত হয়ে উঠেছে। শিল্পী আরও হাঙ্গুল অক্ষর তৈরি করেছিলেন যা ইংরেজি উচ্চারণগুলি আরও ভালভাবে উল্লেখ করতে পারে, যেমন f, r, th, v, এবং z ব্যঞ্জনবর্ণ। অনেক শব্দাংশ এবং ক্যানভাস একত্রিত করে কোরিয়ান ভাষায় বাক্য তৈরি করা হয়েছে, যা সহজ ফ্যাক্টয়েড এবং প্রজ্ঞার পয়েন্ট সরবরাহ করে যা শিল্পী "জানেন" বা জীবন থেকে শিখেছেন বলে দাবি করেন। 'থিংস আই নো "শিরোনামে এই সিরিজটি একটি বাক্য থেকে একাধিক বাক্যে রূপান্তরিত হয় এবং গদ্য কবিতায় রূপান্তরিত হয়। এই সিরিজটি এক্সপো 2010 সাংহাই চীনের জন্য কোরিয়ান প্যাভিলিয়নে একটি বড় আকারের ইনস্টলেশন হিসাবে প্রদর্শিত হয়েছিল এবং এটি একটি অংশগ্রহণমূলক কাজ হিসাবেও বিকশিত হয়েছিল যা 2017 সালে সিউলের আরকো আর্ট সেন্টারে শিল্পীর একক শোয়ের জন্য সাধারণ জনগণের কাছ থেকে প্রাপ্ত বাক্যগুলিকে অন্তর্ভুক্ত করেছিল। মুন জার, 2006-দ্য মুন জার (দালহাঙ্গারি), একটি আইকনিক ধরনের কোরিয়ান সাদা চীনামাটির বাসন যা তার পূর্ণিমার আকৃতির নামে নামকরণ করা হয়েছে, 2007 সালে শুরু হওয়া শিল্পীর কাজের একটি প্রধান বিষয় এবং মোটিফ হিসাবে আবির্ভূত হয়েছিল। শিল্পীকে প্রথম আকস্মিকভাবে চাঁদের জারের কথা মনে করিয়ে দেওয়া হয়েছিল যখন তাঁর কাজ মুন অফ দ্য ড্রিম (2004), 126,000 শিশুদের অঙ্কন দিয়ে তৈরি একটি 15 মিটার ব্যাসের গোলাকার বেলুন, উত্তর ও দক্ষিণ কোরিয়ার মধ্যে অসামরিক অঞ্চলের কাছে একটি হ্রদে ভাসমান হওয়ার আগে এটি স্থাপনের সময় অনিচ্ছাকৃতভাবে একটি অনিয়মিত আকারে পতিত হয়েছিল। চাঁদের জারগুলি সংলগ্ন দুটি অর্ধগোলাকার অর্ধেকের একটি নির্দিষ্ট প্রক্রিয়া দ্বারা উত্পাদিত হয়েছিল এই বিষয়টির দিকে মনোযোগ দিয়ে শিল্পী চীনামাটির বাসনকে হাঙ্গুলের সাথে তুলনা করেছেন-উভয়ই জোসন রাজবংশের সময় উদ্ভাবিত হয়েছিল-পাশাপাশি কোরিয়ান উপদ্বীপের বর্তমান অবস্থা, কারণ তাদের সকলের সংমিশ্রণ এবং একীকরণের প্রয়োজন ছিল। কাজের সিরিজটি মিশ্র মিডিয়া পেইন্টিং, ভাস্কর্য ইনস্টলেশন, যেমন গুগেনহেইম সংগ্রহের অন্তর্গত 1392 মুন জার (উইন্ড) (2008-10) এবং বড় পাবলিক ইনস্টলেশনগুলিতে বিকশিত হয়েছিল। উদাহরণস্বরূপ, মাউন্টেন অ্যান্ড উইন্ড (2007) দক্ষিণ কোরিয়ার সাংস্কৃতিক ঐতিহ্য প্রশাসন দ্বারা পরিচালিত একটি প্রধান শহর প্রকল্প ছিল, যা গোয়াংওয়ামুনের পুনরুদ্ধারের সময় একটি সম্মুখভাগ হিসাবে কাজ করেছিল। সম্মুখভাগে 2,611 টি কাঠের প্যানেল ছিল যা চাঁদের জার এবং ইনওয়াংসান, গোয়াংওয়ামুন এবং গিয়ংবোকগং প্রাসাদের পিছনের পাহাড়ের ছবি দিয়ে আঁকা হয়েছিল, পাশাপাশি বিশ্বজুড়ে শিশুদের দ্বারা 5,200 টি অঙ্কন ছিল। 2020 সালে, কোরিয়ান যুদ্ধের 70 তম বার্ষিকীতে, কাংকে প্যাট্রিয়টস এবং ভেটেরান্স বিষয়ক মন্ত্রক দ্বারা গোয়াংয়ামুন প্লাজায় আরেকটি পাবলিক শিল্পকর্ম স্থাপনের জন্য কমিশন দেওয়া হয়েছিল। গোয়াংওয়ামুন আরিরাং শিরোনামে, ঘনক বিন্যাসে কাজটি কোরিয়ান যুদ্ধের সময় দক্ষিণ কোরিয়াকে সমর্থনকারী 23 টি দেশের শিশুদের দ্বারা 12,000 3 x 3 ইঞ্চি অঙ্কন নিয়ে গঠিত হয়েছিল, তাদের সিলুয়েট একটি বড় চাঁদের জারের আকার ধারণ করেছিল। চাঁদের জারের চারপাশে ছিল শিল্পীর হাঙ্গুল চিঠির অঙ্কন যা কোরিয়ান লোকসঙ্গীত আরিরাং-এর গানের কথা এবং কোরিয়ান যুদ্ধের 175,801 জন নিহত সৈন্যের নাম উল্লেখ করে। গোয়াংওয়ামুন আরিরাং একটি গতিময় ভাস্কর্য ছিল, এর উপরের অর্ধেকটি ধীর আবর্তনে ছিল। উদ্ধৃতি বাহ্যিক লিঙ্ক কোরিয়ান উইকিপিডিয়ায় আর্টাসিয়ামেরিকার উপর কাং, ইক-জং কং ইক জুং কোরিয়া ডিজিটাল আর্কাইভস ফর দ্য আর্টস (ডি. এ-আর্টস) জীবন্ত মানুষ 1960 জন্ম আমেরিকান মানুষ কোরিয়ান বংশোদ্ভূত কোরিয়ান শিল্পী 20 শতকের কোরিয়ান শিল্পী হংকিক বিশ্ববিদ্যালয়ের প্রাক্তন ছাত্র প্র্যাট ইনস্টিটিউট