Popcorn (1991 film)
পপকর্ন 1991 সালে মুক্তিপ্রাপ্ত মার্ক হেরিয়ার পরিচালিত এবং অ্যালান ওর্মসবি রচিত একটি মার্কিন স্ল্যাশার চলচ্চিত্র। এতে অভিনয় করেছেন জিল স্কোলেন, টম ভিলার্ড, টনি রবার্টস, ডি ওয়ালেস এবং ডেরেক রিডাল। প্লট ফিল্মের ছাত্রী এবং উচ্চাকাঙ্ক্ষী চিত্রনাট্যকার ম্যাগি বাটলার সারা নামে একটি অল্পবয়সী মেয়ের পুনরাবৃত্ত স্বপ্ন দেখে, যে আগুনে ধরা পড়ে এবং তাকে হত্যা করার চেষ্টা করা এক অদ্ভুত লোক তাকে তাড়া করে। তিনি একটি অডিওটেপে যা মনে রেখেছেন তা রেকর্ড করেন এবং গল্পটিকে একটি চলচ্চিত্রে পরিণত করার পরিকল্পনা করেন। ম্যাগি তার মা সুজানের সাথে থাকে, যিনি দানবীয় প্র্যাঙ্ক কল পাচ্ছেন। ক্লাসে যাওয়ার পথে, ম্যাগি তার প্রেমিক মার্কের অগ্রগতি এড়িয়ে যায়, ব্যাখ্যা করে যে সে তার স্ক্রিপ্ট লেখা থেকে বিভ্রান্ত হতে পারে না। ম্যাগির সহপাঠী টবি ডি 'আমাতো বিশ্ববিদ্যালয়ের চলচ্চিত্র বিভাগের জন্য তহবিল সংগ্রহের জন্য একটি সারারাতব্যাপী হরর মুভি ম্যারাথনের পরিকল্পনা করেছেন। তারা নিষ্ক্রিয় ড্রিমল্যান্ড থিয়েটারে দোকান স্থাপন করে, যা তিন সপ্তাহের মধ্যে ভেঙে ফেলা হবে। অধ্যাপক ডেভিস সময়ের সীমাবদ্ধতা নিয়ে উদ্বিগ্ন, কিন্তু টবি প্রচারমূলক কৌশল প্রয়োগের জন্য একটি চলচ্চিত্রের স্মৃতিচিহ্ন দোকানের মালিক ডঃ মেনসাইন-এর সাহায্য নেন। একটি চলচ্চিত্রের মধ্যে তিনটি প্রধান চলচ্চিত্র রয়েছেঃ মশা একটি থ্রিডি চলচ্চিত্র, দ্য অ্যাটাক অফ দ্য অ্যামেজিং ইলেক্ট্রিফাইড ম্যান একটি "শক-ও-স্কোপ" কৌশল (আসনে বৈদ্যুতিক "বাজার") ব্যবহার করে এবং দ্য স্টেনচ ওডোরামা ব্যবহার করে। তারা যখন ডঃ মেনেসাইনের সরঞ্জামের ট্রাঙ্কের মধ্য দিয়ে যায়, তখন তারা পসেসর নামে একটি স্বল্পদৈর্ঘ্য কাল্ট ফিল্ম খুঁজে পায়, যা ম্যাগির স্বপ্নের সাথে অনেকটা সাদৃশ্যপূর্ণ। ডেভিস তাদের জানান, চলচ্চিত্রের পরিচালক ল্যানিয়ার্ড গেটস থিয়েটারে আগুন ধরিয়ে দেওয়ার আগে চূড়ান্ত দৃশ্যের শুটিং করার সময় তার নিজের পরিবারকে হত্যা করে দর্শকদের ভিতরে আটকে রেখেছিলেন। ম্যাগি শীঘ্রই মালিকের প্রতি আচ্ছন্ন হয়ে পড়ে এবং কেন সে এটি সম্পর্কে স্বপ্ন দেখছে তা বোঝার চেষ্টা করে। যখন সে তার মাকে জিজ্ঞাসা করে যে সে গেটস বা মালিকের কথা শুনেছে কিনা, সুজান অস্বস্তিতে পড়ে যায়; সে ম্যাগিকে উৎসব ছেড়ে দেওয়ার জন্য অনুরোধ করে এবং চায় যে তারা একসঙ্গে চলে যাক। ম্যাগি বিছানায় যাওয়ার পরে, সুজান গেটস বলে বিশ্বাস করে এমন একজনের কাছ থেকে আরেকটি প্র্যাঙ্ক কল পায়। সে তাকে ড্রিমল্যান্ডে তার সাথে দেখা করতে বলে যাতে তারা কথা বলতে পারে এবং তাকে একটি বন্দুক আনার পরামর্শ দেয়। উৎসবের রাতে, ম্যাগি বক্স অফিসে কাজ করছে যখন মার্ক অন্য একটি মেয়ে জয়কে নিয়ে আসে। পরে, একজন লোক টিকিট কিনে চলে যাওয়ার আগে ম্যাগিকে "সারাহ" বলে ডাকে। থিয়েটারে লোকটিকে খুঁজে না পেয়ে ম্যাগি প্রজেকশন বুথে গিয়ে টবিকে বলে যে সে মনে করে যে সে গেটসকে দেখেছে। এদিকে, মার্ক ম্যাগির উপর লুকিয়ে থাকার জন্য তার তারিখ ছেড়ে দিয়েছে এবং ডেভিস বিশালাকার মশার মডেলটিকে থিয়েটার জুড়ে উড়ে যাওয়ার জন্য প্রস্তুত করে যা সে রিমোট কন্ট্রোল দিয়ে পরিচালনা করে। একবার দর্শকদের উপরে মশাটি ছেড়ে দেওয়া হলে, ডেভিসের উপরের ক্যাটওয়াকের একটি চিত্র, অন্য রিমোট কন্ট্রোল ব্যবহার করে, মশা ব্যবহার করে ডেভিসের বুকে স্টিংগার দিয়ে ছুরিকাঘাত করে। দৃশ্যটি একটি পরীক্ষাগারে যায় যেখানে একটি মূর্তিকে ডেভিসের মুখের মুখোশ তৈরি করতে দেখা যায়। দ্বিতীয় চলচ্চিত্রটি শুরু হওয়ার সাথে সাথে, বাড, যিনি একজন হুইলচেয়ার-ব্যবহারকারী, দর্শকদের উপরে একটি নিয়ন্ত্রণ প্যানেল থেকে সিট শকার্স প্রস্তুত করেন। ম্যাগি তার অডিও রেকর্ডিং শোনে যখন গেটসের একটি বার্তা দিয়ে টেপটি কেটে ফেলা হয়। তিনি যখন বক্স অফিস থেকে বেরিয়ে আসার চেষ্টা করেন, তখন তিনি মার্কের জন্য দরজা খোলেন, তাকে ধাক্কা দেন এবং অজান্তেই রেকর্ডারটি ভেঙে দেন। এদিকে, ম্যাগির সহপাঠী টিনা ক্যাটওয়াকে ডেভিসকে খুঁজে পায় এবং তার সাথে দেখা করতে যায়; এটি প্রকাশিত হয় যে তাদের একটি সম্পর্ক ছিল। সে জানে না যে খুনিটি অধ্যাপকের ছদ্মবেশ ধারণ করছে এবং তাকে দড়ি দিয়ে শ্বাসরোধ করে হত্যা করা হয়েছে। মার্ক এবং ম্যাগি শীঘ্রই তাকে খুঁজে পায়, কিন্তু খুনি অন্ধকারে তার কণ্ঠস্বর এবং শরীরকে এমনভাবে ব্যবহার করে যেন মনে হয় যে সে এখনও বেঁচে আছে। খুনি বাডকে একটি অস্থায়ী বৈদ্যুতিক চেয়ারে বেঁধে রাখে যা একাধিক আলো জ্বললে বন্ধ হয়ে যায়। তিনি বিদ্যুৎস্পৃষ্ট হলে থিয়েটার শক্তি হারায়। ম্যাগি বাড যাওয়ার পথ খুঁজে পায়, কেবল তাকে মৃত অবস্থায় খুঁজে পায় এবং গেটস তার মুখোমুখি হয়। ম্যাগি পালিয়ে যাওয়ার সাথে সাথে সে বুঝতে পারে যে সে সারাহ গেটস, ল্যানিয়ার্ড তার বাবা এবং সুজান তার মাসি যিনি তাকে এতদিন আগে হত্যা করা থেকে বাঁচিয়েছিলেন। সে টবির কাছে ছুটে যায় এবং তাকে তার মনে থাকা সমস্ত কিছু বলে, বিশ্বাস করে যে গেটস তার জন্য ফিরে এসেছে। সে এবং টবি বেসমেন্টে প্রবেশ করে এবং টবি অন্ধকারে অদৃশ্য হয়ে যায়। শুধুমাত্র একটি ফ্ল্যাশলাইট নিয়ে ম্যাগি মনে করে যে সে ডেভিস এবং টিনাকে দেখে, কিন্তু গেটসের কাছে ছুটে যায়। শক্তি ফিরে আসে এবং ম্যাগি নিজেকে খুনির গুহায় খুঁজে পায়, যে চেয়ারে সে তার শিকারদের মুখের মুখোশ তৈরি করতে ব্যবহার করে। হত্যাকারীটি টবি বলে জানা গেছে, যে তার মায়ের সাথে পোসেসরের প্রদর্শনীতে অংশ নেওয়ার পরে ছোটবেলায় মারাত্মকভাবে পুড়ে গিয়েছিল। টবির মা গেটসের ফিল্ম কাল্টের সদস্য ছিলেন এবং আগুনে মারা যান। টবি ম্যাগি এবং সুজানকে তার ক্ষতির জন্য দায়ী করে এবং সেই সন্ধ্যায় মঞ্চে পোসেসরের চূড়ান্ত দৃশ্যটি পুনরায় অভিনয় করে তাদের উপর তার প্রতিশোধ নেওয়ার পরিকল্পনা করে, শুধুমাত্র গেটস মূলত যে সমাপ্তি চেয়েছিলেন তার সাথে। তারপরে সে সুজানকে বের করে দেয়, যাকে সে পুরো শরীর দিয়ে ফেলেছে, তার বন্দুকের দিকে ইঙ্গিত করে। এদিকে, চেরিল এবং জোয়ানি মার্কের আঘাতের প্রবণতা দেখায় কারণ তারা বিরক্ত জয়-এর মুখোমুখি হয়, যে মার্ককে বলে যে সে ম্যাগি এবং টবিকে একসাথে দেখেছে এবং তারা টবির বাড়িতে ফিরে গেছে। মার্ক তাদের খুঁজে বের করার জন্য চলে যায় এবং জোনি বুঝতে পারে যে সে তার ওডোরামা কিউয়ের জন্য দেরি করেছে এবং তৃতীয় চলচ্চিত্রের সময় গন্ধের গুলিগুলি সক্রিয় করতে লিওনের সাথে যোগ দিতে যায়। লিওন বাথরুমে যেতে চলে যায় এবং পরের প্রস্রাবে তার নিজের একটি আয়নার ছবি দেখা যায়। তার উপর প্রস্রাব করার পরে, ডোপেলগ্যাংজার লিওনকে আক্রমণ করে এবং তাকে একটি স্টলে তালাবদ্ধ করে দেয় এবং টয়লেটে কিছু ধরনের উপাদান ফেলে দেয় যা একটি ঘন ধোঁয়া তৈরি করে এবং লিওন বেরিয়ে যায়। এর পরপরই, দোকান থেকে একটি বিস্ফোরণ ঘটে এবং লিওন নিহত হয়। টবি জোয়ানিকে পিছন থেকে ছুরিকাঘাত করার পরিকল্পনা নিয়ে লিওনের পোশাক পরে বুথে ফিরে আসে, কিন্তু যখন সে টবির প্রতি তার অযাচিত ভালবাসার কথা উল্লেখ করে তখন তাকে ছেড়ে দেয়। এতে হতবাক হয়ে টবি বিরক্ত হয়ে যায় এবং পোসেসরের চূড়ান্ত দৃশ্যের জন্য প্রস্তুতি চালিয়ে যাওয়ার জন্য ঝড় তোলে। মার্ক টবির অ্যাপার্টমেন্টে এসে দেখতে পায় যে বাড়িওয়ালা টবিকে উচ্ছেদ করছে। টবির দেয়ালগুলি ঘটনা সম্পর্কিত নিবন্ধ, তার মুখের পুনর্গঠনের ছবি এবং তার চোখ দিয়ে কাঁচি দিয়ে ম্যাগির ছবি দিয়ে প্লাস্টার করা হয়েছে। মার্ক বুঝতে পারে যে সে সত্যিই বিপদে পড়েছে, সে থিয়েটারে ফিরে যায় কিন্তু সামনের দরজা বন্ধ থাকে। তিনি বিল্ডিংটি স্কেল করেন, ব্যালকনি স্তরের একটি জানালা দিয়ে আরোহণ করেন এবং মঞ্চে মালিকের খেলার চূড়ান্ত দৃশ্যটি দেখতে পান। ম্যাগিকে ড্রাগ দেওয়া হয়েছে এবং একটি ধাতব পোশাকে রাখা হয়েছে, তাই তার মাথা ছাড়া আর কোনও গতিশীলতা নেই। সে দর্শকদের কাছে তাকে বাঁচানোর জন্য অনুরোধ করে, কিন্তু তারা বিশ্বাস করে যে এটি শোয়ের অংশ। মার্ক মঞ্চে মশার ট্র্যাক এবং জিপ-লাইনের উপর তার বেল্ট ব্যবহার করে, যার ফলে সুরক্ষিত মশাটি খুলে যায় এবং মঞ্চ জুড়ে দুলতে থাকে। স্টিংগারটি টবির বুকে ছুরিকাঘাত করে তাকে হত্যা করে। মার্ক ম্যাগি এবং সুজানকে ছেড়ে দেয় যখন জনতা হাততালি দিয়ে ফেটে পড়ে। টবি ডি ওয়ালেসের চরিত্রে ম্যাগি টম ভিলার্ডের চরিত্রে সুজান ডেরেক রাইডাল-এর চরিত্রে মার্ক ম্যালকম দানারে-এর চরিত্রে বড কেলি জো মিন্টার-এর চরিত্রে চেরিল আইভেট সোলার-এর চরিত্রে জোনি এলিয়ট হার্স্ট-এর চরিত্রে লিওন ফ্রেডি মেরি সিম্পসন-এর চরিত্রে টিনা টনি রবার্টস-এর চরিত্রে মিস্টার ডেভিস রে ওয়ালস্টন-এর চরিত্রে ড. মেনসাইন ব্যারি জেনর-এর চরিত্রে লেফটেন্যান্ট ব্র্যাডলি সিন্ডি ব্রেক্সপিয়ার-এর চরিত্রে গ্লোরিয়া গেটস প্রোডাকশনের অ্যাডাম্যান্ট-এর চরিত্রে ব্ল্যাক ক্রিসমাসের পর আরেকটি ভয়ঙ্কর চলচ্চিত্র পরিচালনা না করার প্রস্তাব বব ক্লার্ক গ্রহণ করেন এবং পরিবর্তে তাঁর ডেথড্রিমের সহযোগী অ্যালান ওর্মসবি-কে প্রস্তাব দেন। পপকর্ন সম্পূর্ণরূপে জ্যামাইকার কিংস্টনে চিত্রায়িত হয়েছিল। চিত্রগ্রহণের কয়েক সপ্তাহ পরে পর্কির অভিনেতা মার্ক হেরিয়ার ওর্মসবির স্থলাভিষিক্ত হন। অভিনেতা এবং কলাকুশলীরা অনুমান করেছিলেন যে ম্যারাথন চলচ্চিত্রের চিত্রগ্রহণের সময় খুব বেশি "বিস্তারিত ভিত্তিক" হওয়ার জন্য ওর্মসবিকে বরখাস্ত করা হয়েছিল। এই সময়েও মূল প্রধান অ্যামি ও 'নিলের স্থলাভিষিক্ত হন জিল স্কলেন। চলচ্চিত্রটির একজন অনির্ধারিত প্রযোজক ক্লার্ক পুরো প্রযোজনার সময় একজন "হ্যান্ডস-অন" চলচ্চিত্র নির্মাতা হিসাবেও কাজ করেছিলেন এবং প্রয়োজনে দ্বিতীয় ইউনিট পরিচালক হিসাবে কাজ করেছিলেন। ওর্মসবিকে একটি চলচ্চিত্রের মধ্যে তিনটি প্রধান চলচ্চিত্র পরিচালনার কৃতিত্ব দেওয়া হয়, অন্যদিকে হেরিয়ারকে চলচ্চিত্রের বর্তমান অংশের চিত্রগ্রহণের কৃতিত্ব দেওয়া হয়। বিশ্লেষণ জন কেনেথ মুইর-এর মতে, শিরোনামটি 1990-এর দশকের ভৌতিক চলচ্চিত্রের একটি প্রবণতা প্রতিফলিত করে। 'দ্য লাস্ট হাউস অন দ্য লেফট' (1972), 'দ্য টেক্সাস চেইন স ম্যাসাকার' (1974) এবং 'আ নাইটমেয়ার অন এলম স্ট্রিট' (1984)-এর মতো কয়েকটি রঙিন শিরোনাম ছিল, যা আগের দশকগুলির উদাহরণের মতো জাঁকজমকপূর্ণ ছিল না। পরিবর্তে, বেশিরভাগ চলচ্চিত্রের শিরোনাম সাধারণ এবং সহজ ছিল। পপকর্ন ছাড়াও তিনি দ্য গার্ডিয়ান (1990), দ্য ক্রাশ (1993), দ্য টেম্প (1993), হাইডওয়ে (1995) এবং স্ক্রিম (1996)-এর মতো শিরোনামগুলি উদ্ধৃত করেছেন। তিনি বিশ্বাস করেন যে এই প্রবণতাটি সাধারণ, ব্যাপক-আবেদনমূলক চলচ্চিত্রের জন্য স্টুডিওর আকাঙ্ক্ষার ফল ছিল। মুইর বিশ্বাস করেন যে চলচ্চিত্রটি নিজেই সেই সময়ের আরেকটি প্রবণতার অংশ ছিল। হরর চলচ্চিত্র যা উত্তর-আধুনিকবাদী এবং আত্ম-প্রতিফলিত উভয়ই ছিল। পপকর্ন 1950-এর দশক থেকে হরর চলচ্চিত্রের ইতিহাস থেকে অনুপ্রেরণা নিয়েছিল, ওয়েস ক্র্যাভেনের নিউ নাইটমেয়ার (1994) এবং ইন দ্য মাউথ অফ ম্যাডনেস (1995)-এর মতো অনুপ্রেরণামূলক চলচ্চিত্রগুলি তাদের অন্যতম থিম হিসাবে মেটাফিকশনকে ব্যবহার করেছিল। মুইর ফ্রেমের গল্পের চেয়ে চলচ্চিত্রের মধ্যে থাকা চলচ্চিত্রগুলিকে বেশি আকর্ষণীয় বলে মনে করেছিলেন। তিনি এগুলিকে 1950-এর দশকের স্বল্প বাজেটের ভৌতিক চলচ্চিত্র এবং উইলিয়াম ক্যাসেলের কৌশলগুলির প্রতি বাস্তবসম্মত শ্রদ্ধা হিসাবে খুঁজে পেয়েছিলেন। মশা জ্যাক আর্নল্ডের চলচ্চিত্রের সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ। পারমাণবিক অস্ত্র পরীক্ষার ফলে মরুভূমির মশাগুলি দৈত্য দানবে পরিণত হয়েছে, তাদের অনুরূপ একটি ভূখণ্ডে! (1954) এবং দ্য ডেডলি মান্টিস (1957)। ছবিতে চরিত্র এবং পরিস্থিতি রয়েছে, যেমন একজন নিবেদিত মহিলা বিজ্ঞানী এবং সেনাবাহিনী দানবকে নির্মূল করার জন্য পারমাণবিক অস্ত্র ব্যবহারের উপর জোর দেয়। মশার সাথে থাকা কৌশলটি বিশালাকার মশার একটি জীবন-আকারের সংস্করণ যা চলচ্চিত্রের দর্শকদের মাথার উপরে একটি দড়ি দিয়ে পিছলে যায়। এটি হাউস অন হান্টেড হিল (1959)-এর সাথে ক্যাসেল-ডিজাইন করা কৌশল এমার্গো-এর প্রতি শ্রদ্ধাঞ্জলি। মূল কৌশলটিতে একটি দড়ির নিচে পিছলে যাওয়া একটি উজ্জ্বল কঙ্কাল দেখানো হয়েছিল। দ্য অ্যাটাক অফ দ্য অ্যামেজিং ইলেক্ট্রিফাইড ম্যান শিরোনামটি দ্য অ্যামেজিং কলসাল ম্যান (1957)-এর প্রতি শ্রদ্ধা বলে মনে হয়, যেখানে এই চলচ্চিত্রের চাক্ষুষ শৈলী উইলিয়াম ক্যামেরন মেনজিজের কাজের অনুরূপ। এতে "অতিরঞ্জিত ছায়া এবং বিপজ্জনক নিম্ন-কোণ" সহ জার্মান অভিব্যক্তিবাদের প্রভাব অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। এর সঙ্গে যুক্ত কৌশল, "শক-ও-স্কোপ", পার্সেপ্টোর একটি নাম পরিবর্তন বলে মনে হয়, বৈদ্যুতিক কৌশল যা দ্য টিংলার (1959)-এর সাথে ছিল। মার্কিন বাজারের জন্য আমদানি করা এবং ডাব করা জাপানি চলচ্চিত্রের উপর ভিত্তি করে স্টেনচ তৈরি করা হয়। এর সঙ্গে যুক্ত কৌশলটি স্মেল-ও-ভিশনের একটি সুস্পষ্ট বৈচিত্র, যা সেন্ট অফ মিস্ট্রি (1960)-তে ব্যবহৃত কৌশল। মালিক তাদের চেয়েও অপরিচিত। এটি চরম ক্লোজ-আপ বৈশিষ্ট্যযুক্ত, এবং একটি স্ন্যাফ ফিল্ম এবং সাইকেডেলিয়ার একটি পণ্যের মধ্যে মিশ্রণ হিসাবে কাজ করে। এর নায়ক ল্যানিয়ার্ড গেটসের কাল্ট নেতা চার্লস ম্যানসনের সাথে মিল রয়েছে। ফ্রেমের গল্পটি বরং একটি সাধারণ স্ল্যাশার ফিল্ম। হত্যাকারী মুখোশ ব্যবহারের মাধ্যমে তার শিকারদের ছদ্মবেশ ধারণ করে এবং তার লক্ষ্য হল সরাসরি দর্শকদের সামনে একটি স্ন্যাফ-শো করা। তার অনুপ্রেরণা অতীতের একটি অপরাধে নিহিত যা তাকে সারাজীবনের জন্য ক্ষতবিক্ষত করেছিল। ম্যাগি একজন বীর প্রেমিকের সাথে চলচ্চিত্রের শেষ মেয়ে হিসাবে কাজ করে। হত্যাকারীর পরিচয় সম্পর্কে, চলচ্চিত্রটি ভুল দিকনির্দেশনার জন্য একটি উপযুক্ত লাল হেরিং ব্যবহার করে। মুইর অবশ্য লক্ষ্য করেছেন যে, চলচ্চিত্রটি হরর ঘরানার স্ব-প্রতিফলিত চিত্রায়নের অংশ হিসাবে স্ল্যাশার চলচ্চিত্রগুলি ব্যবহার করে না। চরিত্রগুলি প্রাসঙ্গিক ট্রপ সম্পর্কে সচেতন বলে মনে হয় না, বা স্ক্রিম এবং আই নো হোয়াট ইউ ডিড লাস্ট সামার (1997)-এর তাদের সমকক্ষদের মতো স্ল্যাশার ফিল্মের মতো পরিস্থিতিতে তাদের উপস্থিতি সম্পর্কে সচেতন বলে মনে হয় না। ছবিতে অতিপ্রাকৃত ভয়াবহতার দিকে ইঙ্গিত করা একটি দৃশ্য রয়েছে, যা এই ছবিতে স্থানের বাইরে বলে মনে হয় এবং কখনই সঠিকভাবে ব্যাখ্যা করা হয় না। ম্যাগির মা সুজান ড্রিমল্যান্ডে এসে বন্দুক হাতে নিয়ে ল্যানিয়ার্ড গেটসের মুখোমুখি হয়। যেন প্রতিক্রিয়া হিসাবে, সিনেমা থিয়েটারের মার্কির অক্ষরগুলি মাটিতে পড়ে যায় এবং তাদের জায়গায় একটি নতুন চিহ্ন প্রদর্শিত হয়ঃ মালিক। খুনি সহ এই ছবির কোনও চরিত্রেরই এমন কিছু করার ক্ষমতা নেই। বক্স অফিসে মুক্তি ছবিটি বক্স অফিসে সাফল্য পায়নি। চলচ্চিত্রটি মাত্র 1,000 টিরও বেশি স্ক্রিন থেকে $2,563,365 এর তালিকার সাথে অষ্টম স্থানে তার প্রথম সপ্তাহান্তে শুরু হয়েছিল। এটি $4,205,000 দিয়ে তার দেশীয় বক্স অফিস রান শেষ করে। হোম মিডিয়া পপকর্ন প্রাথমিকভাবে 1991 সালের জুন মাসে ভিএইচএস-এ মুক্তি পায়। ভ্যারাইটি 1993 সালে রিপোর্ট করেছিল যে হোম ভিডিও বিক্রয় $2,043,179 এর সমান। এলিট এন্টারটেইনমেন্ট 2001 সালে পপকর্নের একটি ডিভিডি সংস্করণ প্রকাশ করে। বিশেষ বৈশিষ্ট্যগুলির মধ্যে রয়েছে থিয়েটার ট্রেলার, টিভি স্পট এবং প্রচারমূলক ফুটেজ। এই রিলিজটি আউট-অফ-প্রিন্ট এবং খুঁজে পাওয়া কঠিন। 2017 সালের 7ই মার্চ সিনাপ্স ফিল্মসের মাধ্যমে একটি অঞ্চল এ (মার্কিন/কানাডা) ব্লু-রে/ডিভিডি কম্বো মুক্তি পায়। রিভিউ এগ্রিগেটর ওয়েবসাইট রটেন টম্যাটোসে চলচ্চিত্রটি জানিয়েছে যে 21 জন সমালোচকের মধ্যে 38 শতাংশ চলচ্চিত্রটিকে ইতিবাচক পর্যালোচনা দিয়েছেন। জন কেনেথ মুইর পপকর্নের দুটি স্বতন্ত্র চলচ্চিত্র চিহ্নিত করেছেনঃ একটি স্মার্ট, উত্তর-আধুনিক চলচ্চিত্র যা "স্ব-প্রতিফলিতভাবে ঘরানার সম্মেলন এবং কৌশলের দিকে ফিরে তাকায়" এবং অন্যটি 1980-এর দশকের স্ল্যাশারগুলির বরং উদ্ভূত পুনরুজ্জীবন যা আরও উত্তর-আধুনিক অর্ধেকের আত্ম-সচেতনতা এবং বুদ্ধিমত্তার অভাব রয়েছে। দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমসের ভিনসেন্ট ক্যানবি এটিকে "অ্যালিগেটরের পর থেকে এই ধরনের সেরা কৌতুক" বলে অভিহিত করেছেন। লস অ্যাঞ্জেলেস টাইমসের কেভিন থমাস এটিকে একটি "উদ্ভাবনী এবং স্পুফি লিটল শকার" এবং "এ নিফটি ট্রিবিউট টু ইটস জেনারে" বলে অভিহিত করেছেন। এন্টারটেইনমেন্ট উইকলির ওয়েন গ্লেইবারম্যান এটিকে বি রেটিং দিয়েছেন এবং লিখেছেন, "যদিও এটি আপনাকে ভয় দেখানোর চেষ্টা করছে না, এটি একটি খুব নিফটি ব্ল্যাক-কমিক হরর মুভি, যা কিছু সত্যিকারের বুদ্ধি এবং স্নেহ সহ ঘরানার বিরল এন্ট্রিগুলির মধ্যে একটি।" দ্য ওয়াশিংটন পোস্টের রিচার্ড হ্যারিংটন লিখেছেন যে এতে "বেশ কয়েকটি ভাল ধারণা রয়েছে যা দুর্ভাগ্যবশত অবাস্তব হয়ে যায়"। দ্য বাল্টিমোর সান-এর স্টিফেন হান্টার লিখেছেন, "পপকর্ন অর্ধেকের তুলনায় খুব বেশি চালাক নয়, তবে মাত্র সাত-ষোড়শ দশকের মধ্যে। এটি এতটাই বিদ্রুপাত্মক এবং বিদ্রুপাত্মক হতে ব্যস্ত যে এটি কোনও ভাল হতে ভুলে যায়। ডেসেরেট নিউজের ক্রিস হিক্স লিখেছেন, "সামগ্রিকভাবে", পপকর্ন "এর বিকাশে এতটাই অপেশাদার, ছদ্ম-হিপ সংলাপ যা প্রতি কয়েক লাইনে চলচ্চিত্রের রেফারেন্স ফেলে দেয়, এটি ভীতিজনক বা মজার নয়।" ফিলাডেলফিয়া ডেইলি নিউজের গ্যারি থম্পসন লিখেছেন যে চলচ্চিত্রের স্পুফগুলি অনুপ্রাণিত হয়েছিল, তবে বাকি চলচ্চিত্রটি আরও খারাপ। 2001 সালের ডিভিডি মুক্তির পর্যালোচনা করে, ডিভিডি টক-এর অ্যাডাম টাইনার এটিকে "একটি বন্য বিনোদনমূলক চলচ্চিত্র" বলে অভিহিত করেন এবং ডিভিডি ভারডিক্ট-এর প্যাট্রিক নওগল এটিকে "একটি মজার ছোট ফ্লিক" বলে অভিহিত করেন। সূত্রসূত্র বাহ্যিক সংযোগ 1991 সালের চলচ্চিত্র 1991 সালের কমেডি চলচ্চিত্র 1991 সালের হরর চলচ্চিত্র 1991 সালের প্রথম পরিচালিত চলচ্চিত্র 1991 সালের স্বাধীন চলচ্চিত্র 1990-এর দশকের স্ল্যাশার চলচ্চিত্র মার্কিন কমেডি হরর চলচ্চিত্র মার্কিন স্বাধীন চলচ্চিত্র মার্কিন স্ল্যাশার চলচ্চিত্র পল জাজা ফিল্মস দ্বারা অঙ্কিত কীটপতঙ্গ সম্পর্কিত চলচ্চিত্র মার্ক হেরিয়ার ফিল্মস দ্বারা পরিচালিত চলচ্চিত্র অ্যালান ওর্মসবি ফিল্মস দ্বারা পরিচালিত চলচ্চিত্রগুলি ক্যালিফোর্নিয়ায় সেট করা চলচ্চিত্রগুলি জ্যামাইকায় শ্যুট করা বিশাল দৈত্য চলচ্চিত্র মার্কিন প্রাকৃতিক হরর চলচ্চিত্র মার্কিন সিরিয়াল কিলার চলচ্চিত্র প্রতিশোধমূলক আমেরিকান শোষণ সম্পর্কে আমেরিকান চলচ্চিত্র 1990-এর দশকের ইংরেজি ভাষার চলচ্চিত্র 1990-এর দশকের আমেরিকান চলচ্চিত্র