Appearance and character of Wolfgang Amadeus Mozart
ওল্ফগ্যাং আমাডেউস মোজার্টের চেহারা এবং চরিত্র বর্তমানে একাধিক তদন্তের বিষয়। যে কমিউনিটি কবরে তাকে সমাহিত করা হয়েছিল তার সঠিক অবস্থানের কারণে মোজার্টের দেহাবশেষ খনন করা সম্ভব হয়নি-না মুখোশ বা মর্গে রাখা কাস্টগুলি সংরক্ষিত রয়েছে, যা সুরকারের শারীরিক চেহারাকে কিছুটা অনিশ্চয়তা দেয়। যদিও মোজার্টের একটি কথিত মাথার খুলি বিদ্যমান, তবে এর সত্যতা, সন্দেহজনকের চেয়েও বেশি, আজ পর্যন্ত যাচাই করা হয়নি। এই মাথার খুলিটি বিভিন্ন ডিএনএ পরীক্ষার শিকার হয়েছে, এটি তার কথিত ভাগ্নি এবং মাতামহীর সাথে তুলনা করা হয়েছে, তবে তারা কেবল খুঁজে পায়নি যে প্রাক্তনটির ডিএনএ তার দুই আত্মীয়ের সাথে মেলেনি, তবে তাদেরও একে অপরের সাথে মেলেনি। এছাড়াও, তার সন্দেহজনক বৈধতার চুলের একটি কথিত তালা সংরক্ষণ করা হয়েছে। যাইহোক, তাঁর চেহারা এবং পোশাকের পাশাপাশি তাঁর ব্যক্তিত্ব সম্পর্কে নির্ভরযোগ্য উৎস এবং উল্লেখ রয়েছে। এই তথ্য সেই সময়ের শিল্পকর্ম, বর্ণনা এবং প্রশংসাপত্রে পাওয়া যায়, যা আমাদের মোজার্ট শারীরিক ও মানসিকভাবে কেমন ছিল সে সম্পর্কে কমবেশি সঠিক ধারণা পেতে সহায়তা করে। তাঁর পোশাক এবং ব্যক্তিগত প্রভাব সম্পর্কে, তাঁর মৃত্যুর পরে তৈরি অর্ডার অফ সাসপেনশন বা পোশাক কেনার জন্য রসিদ রেকর্ডের মতো নথির উপর ভিত্তি করে সাম্প্রতিক গবেষণা পোশাকের ক্ষেত্রে মোজার্টের স্বাদের উপর আলোকপাত করতে অনেক কিছু করেছে। তাঁর ব্যক্তিত্ব সম্পর্কে জ্ঞান মূলত তাঁর সমসাময়িকদের বর্ণিত বিবরণের পাশাপাশি সুরকারের ব্যাপক ব্যক্তিগত চিঠিপত্রের বিশ্লেষণের কারণে। তাঁর প্রথম দিকের একজন জীবনীকার ফ্রাঞ্জ জাভার নিমেটশেক লিখেছেন, "তাঁর শরীরে বিশেষ কিছু ছিল না। [.] তিনি ছোট ছিলেন এবং তাঁর বিশাল, তীব্র চোখ ছাড়া তাঁর চেহারায় তাঁর প্রতিভার কোনও চিহ্ন ছিল না। ভিয়েনা অপেরার অভিনেতা ও আইরিশ গায়ক টেনর মাইকেল কেলি তাঁর 'রিমিনিসেন্সেস' গ্রন্থে মোজার্টের বর্ণনা দিয়েছেন। এটি মোজার্টের ব্যক্তিত্বের সবচেয়ে মূল্যবান এবং সম্পূর্ণ বিবরণ প্রদান করেঃ সুরকারের দেহের সরাসরি বিবরণ থেকে, মোজার্টের জীবনের বিভিন্ন বিশেষজ্ঞরা এই সিদ্ধান্তে পৌঁছেছেন যে তিনি ছিলেন একজন ছোট মাপের (প্রায় 152 সেন্টিমিটার), খুব পাতলা এবং ফ্যাকাশে মানুষ। মোজার্টের সমসাময়িক অভিজাত কাউন্ট লুডভিগ ভন বেন্থাইম-স্টেইনফুর্টের ডায়েরি তাঁর সংক্ষিপ্ত উচ্চতা প্রমাণ করে, যিনি 15ই অক্টোবর ভিয়েনা মিউনিসিপ্যাল থিয়েটারে অনুষ্ঠিত তাঁর একটি কনসার্টে অংশ নিয়েছিলেন, যেখানে মোজার্ট বেশ কয়েকটি গান পরিবেশন করেছিলেন। 15ই অক্টোবরের এন্ট্রিতে, কাউন্ট বলেছে যে "হের মোজার্ট একজন ছোট মানুষ, আনন্দদায়ক ব্যক্তিত্বের"। 1792 সালে ওল্ফগ্যাং-এর বোন মারিয়া আন্না মোজার্ট ফ্রেডরিখ শ্লিচটেগ্রোল-এর ভবিষ্যৎ জীবনীর জন্য লেখা কিছু মন্তব্যের মাধ্যমেও তাঁর বিবর্ণতা, ছোট উচ্চতা এবং পাতলা হওয়ার প্রমাণ পাওয়া যায়ঃ তাঁর একটি সাধারণ মুখ ছিল, যা শৈশবে তিনি যে গুটিবসন্তের শিকার হয়েছিলেন তার ক্ষতচিহ্ন দ্বারা চিহ্নিত ছিল এবং যেখানে একটি বড় নাক দাঁড়িয়ে ছিল। তাঁর চোখ বড় এবং পরিষ্কার ছিল (আপাতদৃষ্টিতে একটি গভীর নীল রঙ) এবং তিনি একটি পুরু মাথাভর্তি চুল পরেছিলেন, সূক্ষ্ম, গমের রঙের স্ট্র্যান্ডগুলি একটি পনিটেইলে টেনে নিয়েছিলেন। তাঁর হাত মাঝারি আকারের, লম্বা, সরু আঙ্গুল এবং মুখ ছোট ছিল। মোজার্টের বাম কানে স্বাভাবিক পরিবেষ্টন বা শঙ্খ অনুপস্থিত ছিল (এই বিরল জন্মগত বিকৃতি এখন চিকিৎসা সাহিত্যে "মোজার্টের কান" নামে পরিচিত)। তিনি বরং জিনিসগুলি চালানোর ক্ষেত্রে আনাড়ি ছিলেন, সেগুলি যত ছোট ছিল, এবং কারও সাথে কথা বলার সময় বা খাওয়ার সময় তিনি হাত নাড়ানো বা ড্রাম বাজানো বন্ধ করতে পারতেন নাঃ তাঁর শরীর সবসময় গতিশীল ছিল। তার অংশের জন্য, কনস্টানজ পরে লিখেছিলেন যে "তিনি ছিলেন একজন টেনর, বক্তৃতায় বরং নরম এবং গানে সূক্ষ্ম, কিন্তু যখন কিছু তাকে উত্তেজিত করে, বা নিজেকে পরিশ্রম করার প্রয়োজন হয়, তখন তিনি ততটাই শক্তিশালী ছিলেন যতটা তিনি উদ্যমী ছিলেন।" অসুস্থতা তার পাতলা এবং দুর্বল গঠনের কারণে, মোজার্ট ছয় বছর বয়স থেকে এমন একজন ব্যক্তি ছিলেন যিনি সারা জীবন অসংখ্য অসুস্থতায় ভুগছিলেন, যা ধীরে ধীরে তার স্বাস্থ্যের অবনতি ঘটিয়ে পঁয়ত্রিশ বছর বয়সে তার মৃত্যুর দিকে নিয়ে যায়। এইভাবে, তিনি 1762 সালে উপরের শ্বাসনালীতে একটি স্ট্রেপ্টোকোকাল সংক্রমণে আক্রান্ত হন, পরে এরিথেমা নোডোসাম রোগে আক্রান্ত হন, যা মেলবোর্নের (অস্ট্রেলিয়া) সেন্ট ভিনসেন্ট হাসপাতালের ডাঃ পিটার জে ডেভিস সম্ভাব্য স্ট্রেপ্টোকোকাল উৎস বলে মনে করেন। একই বছরে, তিনি একটি নতুন স্ট্রেপ্টোকোকাল সংক্রমণে আক্রান্ত হন এবং রিউম্যাটিক জ্বরের একটি হালকা আক্রমণে আক্রান্ত হন। 1764 সালে তিনি টনসিলের প্রদাহে আক্রান্ত হন এবং 1765 সালে তিনি আবার এই রোগে আক্রান্ত হন, এই ক্ষেত্রে সাইনোসাইটিস জটিল হয়ে পড়ে। সেই বছরের শেষে, তিনি একটি স্থানীয় টাইফয়েড জ্বরে ভুগছিলেন যা কোমায় নিয়ে যায়, পরের বছর তিনি রিউম্যাটিক জ্বরের একটি নতুন আক্রমণে ভুগছিলেন। 1767 খ্রিষ্টাব্দে তিনি গুটিবসন্তে আক্রান্ত হন, তিন বছর পর ইতালি ভ্রমণের সময় তিনি ফ্রস্টবাইটে আক্রান্ত হন এবং 1771 খ্রিষ্টাব্দে তিনি জন্ডিস সহ ট্র্যাকিওব্রঙ্কাইটিসে আক্রান্ত হন। তিন বছর পরে, তিনি একটি তীব্র দাঁতের ফোঁড়ায় ভুগছিলেন এবং তার চার বছর পরে, তিনি ব্রঙ্কাইটিসে ভুগছিলেন। পঁচিশ বছর বয়সে, 1781 সালে, তিনি একটি ভাইরাল সংক্রমণে আক্রান্ত হন, কিন্তু 1784 সালে তিনি ভিয়েনায় একটি গুরুতর অসুস্থতায় ভুগছিলেন, যার লক্ষণগুলি হল ভয়ঙ্কর পেটব্যথা যা হিংস্র বমি এবং প্রদাহজনক রিউম্যাটিক জ্বর, যা একটি দীর্ঘস্থায়ী কিডনি রোগের উৎপত্তি হতে পারে। এই সংক্রমণকে সাত বছর পর তাঁর মৃত্যুর উৎস বলে মনে করা হয়। 1787 সালে, মোজার্ট "আবার একটি স্ট্রেপ্টোকোকাল সংক্রমণে আক্রান্ত হন যা হেনোক-শনলিন পারপুরার দ্বিতীয় ঘটনার জন্ম দেয়; উপরন্তু, তার কিডনি, যা ইতিমধ্যেই খারাপ অবস্থায় ছিল, আরও ক্ষতিগ্রস্ত হয়।" সুরকারের প্রতিকৃতি এবং চিত্রকর্ম বর্তমানে, মোজার্টের ষাটটিরও বেশি প্রতিকৃতি এবং সব ধরনের সচিত্র উপস্থাপনা রয়েছে, যদিও তাদের বেশিরভাগই মডেলটির প্রতি সামান্য বিশ্বস্ততা দেখায়। আর্থার হাচিংস বিপুল পরিমাণ শিল্পকর্মের মধ্যে বিরোধীদের দ্বারা উপস্থাপিত দ্বন্দ্ব সম্পর্কে তাঁর দৃষ্টিভঙ্গি প্রকাশ করেছিলেন যা প্রতিভা এবং তাদের দুর্লভ আইকনোগ্রাফিক মূল্যকে উপস্থাপন করেঃ "অনেক বেশি চিত্র"। তাঁর পক্ষ থেকে, আলফ্রেড আইনস্টাইন, যিনি একজন মোজার্ট বিশেষজ্ঞও ছিলেন, নিম্নলিখিত বিবৃতিতে এই প্রতিকৃতিগুলি সম্পর্কে তাঁর মতামত প্রকাশ করেছেনঃ ফরাসি শিল্পী জিন-ব্যাপটিস্ট গ্রুজ ব্যতীত, অন্য কোনও প্রধান চিত্রশিল্পী বিশ্বস্তভাবে মোজার্টের দেহের পুনরুত্পাদন করার কাজটি গ্রহণ করেননি। অন্যদিকে, চিত্রকলার ক্ষেত্রে অষ্টাদশ শতাব্দীর বৈশিষ্ট্যগুলির মধ্যে একটি ছিল সুনির্দিষ্টভাবে, যদিও শুধুমাত্র কিছু বিদ্যালয়ে, পুনরুত্পাদিত মডেলের বৈশিষ্ট্যগুলির প্রতি বিশ্বস্ততার অভাব ছিল। এই সমস্ত কিছুর ফলে 1923 সালে সঙ্গীতবিদ আর্থার শুরিং নিম্নলিখিত বিষয়গুলি উল্লেখ করেনঃ এই বিবৃতিগুলি সঙ্গীতবিদ এবং শিল্প ইতিহাসবিদদের সুরকারের সমস্ত বিদ্যমান চিত্রকর্ম, স্কেচ, অঙ্কন, ক্যামিও এবং খোদাইয়ের কঠোর বিশ্লেষণ করতে পরিচালিত করেছিল। এর উপসংহার ছিল যে মোজার্টকে সরাসরি চেনেন এমন লেখকদের দ্বারা বা জীবন থেকে তৈরি অঙ্কন থেকে নেওয়া স্কেচ দ্বারা কেবল আটটি শিল্পকর্ম তৈরি করা হয়েছিল, যার সবগুলিই অসম আগ্রহের ছিল। এই নির্বাচন থেকে, মোজার্টের "জীবনীমূলক চিত্রগুলি" আরও যত্ন সহকারে প্রকাশিত হয়েছে, সাধারণত এই বিশ্লেষণ থেকে উদ্ভূত মানদণ্ড অনুসরণ করে। সুতরাং, মোজার্টের আলগা প্রতিকৃতিতে স্বাক্ষরকারী সুরকারের সমসাময়িক লেখকদের একটি তালিকা উল্লেখ করা উপযুক্ত বলে মনে হয়ঃ পম্পেও গিরোলামো ব্যাটোনি, ফ্রাঁসোয়া জোসেফ বোসিও, ব্রেইটকোফ, জোসেফ ডুপ্লেসিস, নিকো গ্রাসি, জিন-ব্যাপটিস্ট গ্রুজ, ক্লাস, ল্যাঙ্গার্নহোফেল, রিগাউড, সেন্ট-অউবিন, ভ্যান স্মিসেন, থেলট, টিসচবিন এবং জোহান জোফানি। তা সত্ত্বেও, এই প্রতিকৃতিগুলির অধ্যয়ন আকর্ষণীয় হতে পারে, যদিও এগুলি সুরকারের শারীরিক বৈশিষ্ট্যগুলির প্রতি বিশ্বস্ত নয়, তবে এগুলি বাদ্যযন্ত্র বা তাদের মধ্যে উপস্থিত অন্যান্য ব্যক্তিত্বের উপর গুরুত্বপূর্ণ আইকনোগ্রাফিক তথ্য সরবরাহ করে। উপরের সমস্ত লেখকদের তালিকায়, চিত্রকলার কিছু মহান নাম সহ, আমাদের 19 শতকের সমস্ত শিল্পীদের যুক্ত করা উচিত যারা মোজার্টের প্রতিনিধিত্ব করেছিলেন, যেমন হারমান ভন কাউলবাখ (যার সুরকারের প্রতিকৃতি বাম প্রান্তে পুনরুত্পাদন করা হয়েছে) বা শিল্ডস, যারা সালজবার্গের প্রতিভার শারীরিক চেহারা সম্পর্কে একটি বিশুদ্ধ রোমান্টিক এবং খুব কঠোর দৃষ্টি প্রদান করে না। এই বিবৃতি থেকে আমাদের 1819 সালে বারবারা ক্রাফ্টের আঁকা প্রতিকৃতিটি বাদ দেওয়া উচিত কারণ সুরকারের মৃত্যুর প্রায় ত্রিশ বছর পরেও এটি তাঁর সবচেয়ে বিশ্বস্ত উপস্থাপনাগুলির মধ্যে একটি হিসাবে বিবেচিত হয়। এর কারণ হল ক্রাফ্ট মোজার্টের জীবদ্দশায় তৈরি প্রতিকৃতির উপর নির্ভর করেছিলেন এবং সুরকারের বোন দ্বারা প্রতিভার সাথে দৃঢ় সাদৃশ্য বহন করার জন্য বিবেচনা করেছিলেন। এইভাবে, ক্রাফ্ট মডেল হিসাবে ডেলা ক্রোসের পারিবারিক প্রতিকৃতি (1780-1781) এবং জোসেফ ল্যাঞ্জের অসমাপ্ত তৈলচিত্র (1789-1790, ডান প্রান্তে পুনরুত্পাদন করা) গ্রহণ করেছিলেন, যা মোজার্টের নিজের বোন তাকে সরবরাহ করেছিলেন, সালজবার্গে। যে কোনও আইকনোগ্রাফিক অধ্যয়ন ছাড়াও, মোজার্টের মূর্তির সাথে প্রতিকৃতির সাদৃশ্য সম্পর্কে বর্তমান জ্ঞান বরং একটি নির্ভরযোগ্য উৎসের মতামতের উপর ভিত্তি করে, যেমন, উদাহরণস্বরূপ, তাঁর কিছু বন্ধু, তাঁর স্ত্রী বা তাঁর বড় ছেলে, কার্ল টমাস মোজার্টের সাক্ষ্য এবং বর্ণনা। পরিশেষে, এটি উল্লেখ করার মতো যে মোজার্টের শ্যালক জোসেফ ল্যাঞ্জের প্রতিকৃতি (আনুমানিক 1789, ডান প্রান্তে চিত্রিত) এখন সুরকারের সবচেয়ে সঠিক উপস্থাপনা হিসাবে বিবেচিত হয়। ল্যাঞ্জ কনস্টানজের বড় বোন অ্যালোসিয়া ওয়েবারের স্বামী ছিলেন এবং ভিয়েনার বার্গ থিয়েটারে অভিনেতা হিসাবে কাজ করেছিলেন। শুধুমাত্র একজন অপেশাদার চিত্রশিল্পী হওয়া সত্ত্বেও, কনস্টানজে তাঁর কাজকে তাঁর স্বামীর সমস্ত প্রতিকৃতির মধ্যে সেরা হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন, উল্লেখ করে যেঃ সুরকারের বোন মারিয়া আন্না মোজার্টও স্বীকার করেছেন যে প্রতিকৃতিটির মডেলের সাথে সাদৃশ্য অদ্ভুত ছিল। কনস্টানজের মতো মোজার্টও মার্জিত পোশাক পছন্দ করতেন এবং তাঁর আর্থিক পরিস্থিতি নির্বিশেষে সর্বদা সর্বশেষ ফ্যাশন এবং ব্যয়বহুল পোশাক পরতেন। এর আংশিক কারণ ছিল তিনি এমন একজন মানুষ ছিলেন যিনি বাহ্যিক চেহারাকে অত্যন্ত গুরুত্ব দিতেন। মোজার্ট সামাজিকভাবে অত্যন্ত সক্রিয় ছিলেন, যেমন আদালতের অনুষ্ঠানে উপস্থিত হওয়া, জোহান তোস্ত এবং গ্রিনার কোর্টের চ্যান্সেলরের মতো মার্জিত হলগুলিতে যাওয়া এবং হফ কম্পোজিটার হিসাবে প্রাগের দরবারের বৃত্ত এবং অভ্যর্থনাগুলিতে ঘন ঘন যাওয়া। তাঁর স্ত্রী এই অনুষ্ঠানগুলির অনেকগুলিতে উপস্থিত ছিলেন; এর অর্থ ছিল যে মোজার্টদের ভাল পোশাক পরতে হত এবং মোজার্টের চুলের জন্য ক্রমাগত মনোযোগের প্রয়োজন ছিল। পরের পয়েন্টে, তাঁর হেয়ারড্রেসার, হের হ্যাডারলিনের সরাসরি সাক্ষ্য সংরক্ষণ করা হয়েছেঃ সঙ্গীতবিদ বার্নহার্ড পামগার্টনার (1991) বিশ্বাস করেন যে মোজার্ট কেবল সামাজিক কারণে তাঁর চেহারাকে গুরুত্ব দেননি, বরং তিনি শারীরিক গুণাবলীর অভাবে ভুগছিলেন। বলা হয় যে অভিনেতা ব্যাকহাউস তাকে একজন দর্জি অফিসার হিসাবে নিয়ে গিয়েছিলেন এবং কবি জোহান লুডভিগ টাইকের কাছে, যিনি তাকে 1789 সালের মে মাসে বার্লিনে দেখেছিলেন, একটি খালি, অন্ধকার হলের সঙ্গীত স্ট্যান্ডের চারপাশে অস্থিরভাবে ঘুরে বেড়াচ্ছিলেন যেখানে দ্য অ্যাবডাকশন ফ্রম দ্য সেরাগ্লিও (কেভি 384) পরিবেশিত হওয়ার কথা ছিল, তাকে তুচ্ছ ব্যক্তিত্বের মানুষ বলে মনে হয়েছিল। সমাজবিজ্ঞানী নরবার্ট ইলিয়াস (2002) তাঁর চেহারার গুরুত্বের উপর জোর দিয়েছেন, যদিও তিনি উল্লেখ করেছেন যে তাঁর চেহারা বন্ধুত্বপূর্ণ এবং মানবিকভাবে আনন্দদায়ক। কনস্টানজ মোজার্ট কীভাবে পোশাক পরেছিলেন সে সম্পর্কে কোনও তথ্য নেই, তবে আমরা জানি যে 1791 সালে তাঁর স্বামীর পোশাক কেমন ছিল, সেই একই বছরের ডিসেম্বরে প্রতিভাধরের মৃত্যুর পরে অর্ডার অফ সাসপেনশনের জন্য ধন্যবাদ। এই নথিতে তাঁর পোশাক এবং ব্যক্তিগত প্রভাবগুলির একটি তালিকা রয়েছেঃ 1টি সাদা কাপড়ের কোট। 1টি নীল রং। 1 লাল রং। 1 ডিটো ন্যানকুইন রঙে। <রেফ গ্রুপ = "নোট"> আইডি ইস্ট, হলুদ বা স্যুইড রঙ। </রেফ> 1 ডিটো বাদামী সাটিনে [ব্রাউন = মেরিন ব্রুন?] সিল্কের সূচিকর্ম করা ব্রীচ সহ। 1790 সালের 15ই অক্টোবর ফ্রাঙ্কফুর্টে দেওয়া কনসার্টে মোজার্ট এটি পরেছিলেন। দেখুন {{হার্ভার্ড সাইটেশন text|Deutsch |1961 |loc = ডোকুমেন্টে, পৃ. 329}} ("বিলাসবহুলভাবে সূচিকর্ম করা নেভি ব্লু সাটিন স্যুট পরা")। 1টি বাদামি গ্রেটকোট। 1 ডিটো হালকা কাপড়। পশম সহ 1 টি নীল কাপড়ের জ্যাকেট। ফার ট্রিম সহ 1 ডিটো কিরিয়া। 4টি সাজানো ভেস্ট, 9টি সাজানো ব্রীচ, দুটি সাধারণ টুপি, 3 জোড়া বুট, 3 জোড়া জুতো। 9 জোড়া সিল্ক স্টকিংস। 9টি শার্ট। 4টি সাদা রুমাল, 1টি রাতের টুপি, 18টি পকেটের রুমাল। 8টি অন্তর্বাস, 2টি নাইটশার্ট, 5 জোড়া মোজা। একজন ধনী ব্যবসায়ীর কাছে এই ধরনের পোশাক থাকত; এগুলি ছিল ব্যয়বহুল এবং বিলাসবহুল পোশাক। কেলি একটি প্রবন্ধে এটিকে নিম্নরূপ স্মরণ করেছেনঃ মোজার্টের পোশাকটি সাম্প্রতিকতম ফ্যাশন অনুযায়ী কেনা হয়েছে বলে মনে হয়; মোজার্টের জীবন ও কাজের বিশেষজ্ঞ এবং সঙ্গীতবিদ এইচ. সি. রবিনস ল্যান্ডনের মতে, ফ্রাঙ্কফুর্টে রাজ্যাভিষেক উদযাপনের জন্য তাকে সম্ভবত মার্জিত পোশাক সংগ্রহ করতে হয়েছিল, 1791 সালে অস্ট্রিয়ার সম্রাট দ্বিতীয় লিওপোল্ডের বোহেমিয়ার রাজা হিসাবে রাজ্যাভিষেকের কথা উল্লেখ করা হয়েছে। সেই অনুষ্ঠান উদযাপনের জন্য, মোজার্ট তাঁর চূড়ান্ত অপেরা, লা ক্লেমেনজা ডি টিটো রচনা করেছিলেন, যা 6ই সেপ্টেম্বর প্রাগের ন্যাশনাল থিয়েটারে প্রিমিয়ার হয়েছিল, যা সুরকার নিজেই পরিচালনা করেছিলেন। পাবলিক কনসার্ট এবং ব্যক্তিগত সংবর্ধনা অনুষ্ঠানে উপস্থিতির জন্য দেখুন। একটি সমসাময়িক সংবাদপত্রের নিম্নলিখিত অংশটি সেই সময়ের ফ্যাশন সম্পর্কে ধারণা দেয়ঃ "সর্বশেষ ফ্যাশনে পরিহিত একজন মার্জিত জার্মান"-এর একটি চিত্র অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে এবং তার পোশাক বর্ণনা করা হয়েছেঃ {{Blockquote|text = মার্জিত ভদ্রলোক ইংরেজি এবং ফরাসীর সংমিশ্রণঃ 1) হেয়ারস্টাইল এন গ্রেক ক্যারে ডস ডি 'নে; 2) কালো মাসলিনের একটি ইংরেজি রুমাল; 3) একটি অ্যাংলো-ফরাসি কোট; 4) একটি ভেস্ট এন ফন্ড ফিলোচে; </রেফ গ্রুপ = "নোট"> ইড ইস্ট, সিল্ক ফ্যাব্রিক বেস সহ। সুরকারের মৃত্যুর পর, তাঁর সম্পত্তির মূল্য ছিল 595 জন গিল্ডার এবং 9 জন ক্রিউজার, যার মধ্যে 55 জন গিল্ডার পোশাক এবং অন্তর্বাসের জন্য ছিল। বকেয়া ঋণের মধ্যে (মোট 918 জন গিল্ডার এবং 16 জন ক্রিউজার) একজন দর্জি সহ তিনটি উল্লেখযোগ্য বিল ছিল, যার কাছে তিনি 282 জন গিল্ডার এবং 7 জন ক্রিউজারের ঋণ দিয়েছিলেন। ব্যক্তিত্ব এবং বিশ্বাস সেই সময়ের অসংখ্য সাক্ষ্য দাবি করে, মোজার্টের ব্যক্তিত্বের সবচেয়ে বৈশিষ্ট্যপূর্ণ বৈশিষ্ট্য ছিল তাঁর আশাবাদ। 1829 সালে ইংরেজ সঙ্গীতজ্ঞ ও প্রকাশক দম্পতি ভিনসেন্ট ও মেরি নভেলো যখন কনস্টানজের সাক্ষাৎকার নেন এবং তাকে তার স্বামীর চরিত্র সম্পর্কে জিজ্ঞাসা করেন, তখন তিনি দ্বিধা ছাড়াই উত্তর দেনঃ "তিনি সর্বদা প্রফুল্ল ছিলেন। ", পৃ. 11। বেশিরভাগ গবেষক মোজার্টের শিশুসুলভ এবং এমনকি কিছুটা দায়িত্বজ্ঞানহীন চরিত্রের দিকে ইঙ্গিত করেছেন, যা তাকে মাঝে মাঝে আবেগপ্রবণ সিদ্ধান্ত নিতে পরিচালিত করেছিল। এই ধারণাটি 1792 সালে ওল্ফগ্যাং-এর বোন মারিয়া আন্না মোজার্টের ফ্রেডরিখ শ্লিচটেগ্রোলের ভবিষ্যৎ জীবনীর জন্য লেখা একটি পাঠ্যে সমর্থিত হয়েছেঃ মোজার্টকে তাঁর সমসাময়িকরাও একজন অতিথিপরায়ণ, উদার, নিজের প্রতিভার প্রতি ঈর্ষান্বিত এবং কর্মঠ ব্যক্তি হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন। অন্যদিকে, তাঁর প্রচুর আত্মসম্মান ছিল এবং কখনও কখনও কিছুটা গর্বিত বলে মনে হতে পারে। যদিও তাঁর প্রচুর মনস্তাত্ত্বিক শক্তি ছিল না, তবুও তিনি প্রতিটি ক্ষেত্রে বিস্ময়কর দৃঢ়তা নিয়ে তাঁর শেষ দিনগুলিতে পৌঁছেছিলেন। তিনি ছিলেন বহির্মুখী, মিষ্টভাষী এবং অসঙ্গতবাদী, কারণ তিনি সেই সময়ে সঙ্গীতজ্ঞদের যে "মর্যাদা" ছিল তা গ্রহণ করতে অস্বীকার করেছিলেন, যা তাঁর অস্তিত্বের সময়কালে কোনও সামান্য সমস্যা সৃষ্টি করেনি। মোজার্ট তাঁর সারা জীবন ধরে যে সামাজিক অসামঞ্জস্যতা প্রদর্শন করেছিলেন, তাতে শৈশব থেকেই যিনি তাঁর পৃষ্ঠপোষক এবং রক্ষক ছিলেন, সালজবার্গের প্রিন্স-আর্চবিশপ হিরোনিমাস ভন কলরেডোর সাথে পথের বিচ্ছেদ উল্লেখ করার মতো, যার সুরকারের বাবার সাথে দুর্দান্ত সম্পর্ক ছিল। মোজার্ট আনুষ্ঠানিকভাবে কখনও সালজবার্গের আর্চিয়েপিসকোপাল আদালতে সঙ্গীতশিল্পী হওয়া বন্ধ করেননি। তাঁর প্রফুল্ল এবং বিশ্বজনীন মনোভাবের কারণে, সুরকার ধীরে ধীরে আর্চবিশপের কাছ থেকে নিজেকে দূরে সরিয়ে নিয়েছিলেন, যিনি তাঁকে "একজন উদ্ধত যুবক" বলে মনে করতেন। কলরেডো 1781 সালে তাঁর দায়িত্বজ্ঞানহীন মনোভাবের জন্য একটি আল্টিমেটাম দেওয়ার জন্য তাঁকে ভিয়েনায় ডেকে পাঠান; মোজার্ট 16ই মার্চ তাঁর সাথে দেখা করতে শহরে আসেন। এই বৈঠকে, দুজনের মধ্যে একটি কঠোর দ্বন্দ্ব ঘটে, যার ফলে মোজার্টের একটি পদত্যাগপত্র উপস্থাপন করা হয় এবং আর্চবিশপের আদালতের সদস্য কাউন্ট আর্কো মোজার্টকে পিছনের দিকে দেওয়া বিখ্যাত "বিদায়ী লাথি" দিয়ে শেষ হয়। একজন সুরকার হিসাবে মোজার্টের মূল্য সম্পর্কে অবগত আর্চবিশপ, মোজার্ট তাঁর কাছে যে পদত্যাগপত্রটি উপস্থাপন করেছিলেন তাতে স্বাক্ষর করতে অস্বীকার করেছিলেন, যা মোজার্টকে তাঁর বাকি দিনগুলির জন্য একটি পালিয়ে যাওয়া সামন্ত হিসাবে পরিণত করেছিল, 18 শতকের ইউরোপে একটি বিপজ্জনক অবস্থা। তার বাবার সাথে চিঠিতে, মোজার্ট বর্ণনা করেছেন যে কীভাবে কাউন্ট আর্কোর সাথে বৈঠকটি ঘটেছিলঃ লিওপোল্ড তার বেতন হারানোর ভয়ে গভীরভাবে চিন্তিত ছিলেন, কারণ ওল্ফগ্যাং তাকে রাগ করে লিখেছিলেন যে তিনি গণনার বিরুদ্ধে যে অসংখ্য প্রতিশোধ নেওয়ার পরিকল্পনা করেছিলেন। বাস্তবে, লিওপোল্ডের ভয় ভিত্তিহীন ছিল, কারণ মোজার্ট একজন শান্তিপূর্ণ, শান্ত এবং মৃদু চরিত্রের মানুষ ছিলেন; তিনি হিংসার প্রতি খুব বেশি নিবেদিত ছিলেন না, এবং কেবল তাঁর লেখায় শারীরিক প্রতিশোধের চিহ্ন পাওয়া যায়। মোজার্ট সাধারণত দীর্ঘ এবং প্রাণবন্তভাবে কাজ করতেন, কঠোর সময়সীমার কারণে দুর্দান্ত গতিতে রচনাগুলি সম্পন্ন করতেন। তিনি প্রায়শই স্কেচ এবং রূপরেখা তৈরি করতেন, যদিও লুডভিগ ভ্যান বিথোভেনের মতো নয়, এগুলি সংরক্ষণ করা হয়নি, কারণ কনস্টানজ তাঁর মৃত্যুর পরে সেগুলি ধ্বংস করে দিয়েছিলেন। তাঁর নিজের রচনাগুলির ক্ষেত্রে, মোজার্ট নিরপেক্ষভাবে এবং প্রায়শই এমন তীব্রতা ও কঠোরতার সাথে বিচার করতে অভ্যস্ত ছিলেন যা তিনি অন্য ব্যক্তির কাছ থেকে সহজে সহ্য করতে পারতেন না। যখন অর্থ ব্যবস্থাপনার কথা আসে, তখন মোজার্ট বরং উদ্বেগহীন ছিলেন, তবে জনপ্রিয় বিশ্বাসের দাবির মতো উদ্বেগহীন ছিলেন না। যাইহোক, এই মনোভাব তাকে কখনও কখনও অতিরিক্ত ব্যয় করতে এবং কয়েক বছর ধরে কিছু বন্ধু, বিশেষ করে জোহান মাইকেল পুচবার্গের দ্বারা প্রদত্ত ঋণের উপর নির্ভর করতে বাধ্য করেছিল। অন্যদিকে, এবং ভিয়েনায় বসতি স্থাপনের পর থেকে, মোজার্ট দীর্ঘ সময় বেঁচে ছিলেন যার মধ্যে তাঁর কোনও নির্দিষ্ট বেতন ছিল না। একবার, সুরকার বার্লিন ভ্রমণে যাওয়ার সময়, প্রুশিয়ার রাজা দ্বিতীয় ফ্রেডরিক উইলিয়াম তাঁর দরবারে বসবাস করতে এবং তাঁর অর্কেস্ট্রার নির্দেশনার দায়িত্ব নিতে চাইলে তাঁকে তিন হাজার এসকুডো ফি দেওয়ার প্রস্তাব দেন। মোজার্ট এই প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করে উত্তর দেন, "আমি ভিয়েনায় থাকতে পছন্দ করি; সম্রাট আমাকে ভালবাসেন এবং আমার কাছে অর্থের কোনও গুরুত্ব নেই।" সঙ্গীত প্রকাশক এবং থিয়েটার ইম্প্রেসারিওরা মোজার্টের অর্থের প্রতি সুপরিচিত অনাগ্রহকে এতটাই অপব্যবহার করেছিল যে তার বেশিরভাগ পিয়ানো রচনাগুলি তাকে কিছুই দেয়নি। এছাড়াও, জার্মানিতে মোজার্টের অপেরার পারফরম্যান্স তাঁকে খ্যাতি এনে দিয়েছিল, কিন্তু "পারফরম্যান্স রাইটস" না থাকার কারণে কোনও অর্থ ছিল না; এবং জার্মান প্রকাশকরা তাঁর সাথে পরামর্শ না করেই মোজার্টের সঙ্গীত পুনরায় মুদ্রণ করতে পারতেন, কারণ কোনও কপিরাইট আইনও ছিল না। তিনি ক্যাথলিক নৈতিকতা অনুযায়ী বড় হয়েছিলেন, তবে কোনও জোরপূর্বক বা আধ্যাত্মিক বাধা ছাড়াই যা প্রতিভার মুক্ত উদ্যোগকে বিভ্রান্ত করতে পারে। জীবনের শেষ সাত বছর ফ্রিম্যাসনরির সঙ্গে যুক্ত থাকা সত্ত্বেও তিনি জীবনের প্রতিটি পর্যায়ে ক্যাথলিক চার্চের একজন অনুগত সদস্য ছিলেন। এটি সম্ভব হয়েছিল কারণ মোজার্টের সময়ে, ফ্রিম্যাসনরিকে খ্রিস্টান বিশ্বাসের একটি আলোকিত সম্প্রসারণ হিসাবে বিবেচনা করা হত, যাতে ক্যাথলিক এবং ম্যাসন হওয়া পারস্পরিক একচেটিয়া ছিল না, তবে পুরোপুরি সামঞ্জস্যপূর্ণ ছিল। প্রশিক্ষণ ও বুদ্ধিবৃত্তিক গুণাবলীর মোজার্ট ছিলেন একজন সংস্কৃতিবান ও আলোকিত ব্যক্তি, চারটি ভাষায় (জার্মান, ইতালীয়, ফরাসি এবং ইংরেজি, এবং ল্যাটিন ভাষায় তাঁর উন্নত জ্ঞান ছিল) সাবলীল, তিনি পড়ার প্রতি গভীর আগ্রহ অনুভব করেছিলেন, বিশেষত উইলিয়াম শেক্সপিয়ারের সাহিত্যের জন্য, এবং চারুকলার প্রতি আকৃষ্ট হয়েছিলেন। লিওপোল্ড মোজার্ট নিজেই তাঁর ছেলের জন্য প্রদত্ত শিক্ষার জন্য খুব গর্বিত ছিলেন, তিনি গর্ব করে বলেছিলেন যে ভিয়েনার বিখ্যাত ইম্পেরিয়াল স্কুলে পড়া ছেলেদের তুলনায় ওল্ফগ্যাং আরও দৃঢ় সংস্কৃতি পেয়েছিলেন, যেখানে হ্যাডন ভাই এবং শুবার্টকে প্রশিক্ষণ দেওয়া হয়েছিল, এমন একটি স্কুল যার প্রশিক্ষণের মধ্যে ছিল ল্যাটিন এবং বাদ্যযন্ত্র এবং কণ্ঠ উভয় ক্ষেত্রেই সংগীতের শ্রমসাধ্য নির্দেশনা। আর্থার হাচিংস, সঙ্গীতবিজ্ঞানী এবং মোজার্টের জীবন ও কাজের বিশেষজ্ঞ, বলেছেন যে প্রতিভাটি মোটামুটি সম্পূর্ণ শিক্ষা পেয়েছিল, অন্তত সঙ্গীত ক্ষেত্রে উপযুক্ত ছিলঃ ছোট্ট মোজার্ট সংগীতে আনন্দ খুঁজে পেয়েছিল। ভাষা এবং গণিতে (বিশেষত বীজগণিত) তাঁর দুর্দান্ত দক্ষতা ছিল, যা তাঁর শৈশবের প্রিয় বিষয়। আমিঃ "তার শৈশব সম্পর্কে"। উপরন্তু, তাঁর নিখুঁত সুর ছিল, সঙ্গীতে অমূল্য একটি সহজাত গুণ, পাশাপাশি একটি অসাধারণ ফটোগ্রাফিক এবং শ্রবণশক্তি ছিল, যা তাঁকে বছরের পর বছর ধরে তাঁর মাথায় ধারণাগুলি ধরে রাখতে সক্ষম করেছিল। এই দুটি গুণ গ্রেগরিও অ্যালেগ্রির মিসেরেরের বিখ্যাত উপাখ্যানের সাক্ষ্য দেয়ঃ পঞ্চাশতম গীতের এই বাদ্যযন্ত্র, ইতালীয় রেনেসাঁ পলিফোনিক শৈলীর অন্যতম সেরা উদাহরণ, প্রতি পবিত্র সপ্তাহে দু 'বার পরিবেশিত হয়েছিল, একবার পবিত্র বুধবার এবং একবার গুড ফ্রাইডে, সিস্টিন চ্যাপেলে। ভ্যাটিকানের উত্তরাধিকার হিসাবে বিবেচিত, চ্যাপেলের বাইরে কাজ সম্পাদন কঠোরভাবে নিষিদ্ধ ছিল, যে কেউ এটি অনুলিপি করেছে তার জন্য বহিষ্কারের শাস্তির অধীনে। যাইহোক, 1770 সালের পবিত্র সপ্তাহে ইতালি ভ্রমণে, মোজার্ট তার বাবার সাথে সিস্টিন চ্যাপেলে বুধবার মিসেরের অনুষ্ঠানে উপস্থিত ছিলেন এবং হৃদয় দিয়ে এটি ধরে রাখার একটি বিন্দু তৈরি করেছিলেন। তাই, সেই সন্ধ্যায় যখন তিনি যে সরাইখানায় থাকতেন সেখানে ফিরে আসেন, তখন তিনি তা লিখিতভাবে রাখেন। দু 'দিন পরে, শুক্রবার, তিনি সেই দিনের অনুষ্ঠান প্রত্যক্ষ করতে ফিরে আসেন এবং পাণ্ডুলিপিটি তাঁর টুপিতে লুকিয়ে রেখে কিছু সংশোধন করতে সক্ষম হন। এই কৃতিত্ব যখন পোপ ক্লেমেন্ট XIV-এর কানে পৌঁছয়, তখন তিনি কেবল চৌদ্দ বছর বয়সী মোজার্টকে বহিষ্কৃত করেননি, বরং তাকে প্রথম ডিগ্রিতে অর্ডার অফ দ্য গোল্ডেন স্পারে নাইটহুড প্রদান করার সিদ্ধান্ত নেন। 43-48। মোজার্ট ভিয়েনার সঙ্গীত জগতের কেন্দ্রে বসবাস করতেন এবং প্রচুর সংখ্যক ও বৈচিত্র্যময় মানুষকে জানতেনঃ সহকর্মী সঙ্গীতজ্ঞ; নাট্যশিল্পী; বন্ধু যারা তাঁর মতো সালজবার্গ থেকে চলে এসেছিলেন; এবং অস্ট্রিয়ার সম্রাট দ্বিতীয় জোসেফের পরিচিত সহ অনেক অভিজাত। বুদ্ধিজীবীদের মধ্যে তাঁর অসংখ্য বন্ধু ছিল এবং তিনি নিয়মিতভাবে বিশিষ্ট পরিবারের সেলুনে অনুষ্ঠিত সোয়েরিগুলিতে যোগ দিতেন যেখানে শিল্পী ও চিন্তাবিদদের দেখা হত। যাইহোক, এই ধরনের সমাবেশে তাঁর উপস্থিতি ক্রমবর্ধমান বিক্ষিপ্ত হয়ে ওঠে কারণ ফ্রিম্যাসনরির সাথে তাঁর সম্পর্ক ঘনিষ্ঠ হয়ে ওঠে। মেনার্ড সলোমন মনে করেন যে সুরকারের তিনজন ঘনিষ্ঠ বন্ধু হতে পারেন গটফ্রিড জেনেকুইন, কাউন্ট আগস্ট হ্যাটসফেল্ড এবং সিগমুন্ড বারিসানি। তাঁর বন্ধুত্বের মধ্যে তাঁর দীর্ঘদিনের সহকর্মী জোসেফ হ্যাডন, গায়ক ফ্রাঞ্জ জাভার গার্ল এবং বেনেডিক্ট শ্যাক এবং শিং জোসেফ লিউটজেব অন্তর্ভুক্ত ছিলেন। লিউটজেব এবং মোজার্ট একটি কৌতূহলী ধরনের বন্ধুত্বপূর্ণ রসিকতা বজায় রেখেছিলেন, প্রায়শই লিউটজেব মোজার্টের ব্যবহারিক কৌতুকের মূল বিষয় ছিলেন। শখ তিনি বিলিয়ার্ড খেলা উপভোগ করতেন, সম্ভবত কারণ এটি এক ধরনের ব্যায়াম ছিল। তিনি নাচও পছন্দ করতেন, বিশেষত ছদ্মবেশ ধারণ করতে, যেখানে তিনি সর্বদা বীণা পরিহিত হয়ে উপস্থিত থাকতেন। তাঁর বেশ কয়েকটি পোষা প্রাণী ছিলঃ একটি ক্যানারি, একটি স্টার্লিং, একটি কুকুর এবং খেলাধুলায় চড়ার জন্য একটি ঘোড়া। দ্বিতীয়। মোজার্ট যে জুয়ায় লিপ্ত ছিল (বিলিয়ার্ড বা হোম কার্ড গেম ছাড়া, ছোট বাজি সহ) তার সামান্যতম ইঙ্গিতও পাওয়া যায় না, এবং তিনি অবশ্যই ভিয়েনার বিখ্যাত জুয়াখেলায় যাননি, কারণ অন্যান্য বিষয়ের মধ্যে তাঁর ক্রয় ক্ষমতা এটির অনুমতি দেয়নি। তিনি কাপে কফি পান করার পাশাপাশি পাইপ ধূমপান করতে পছন্দ করতেন, তবে পরিমিতভাবে। বিশেষত তাঁর যৌবনে, মোজার্টের স্ক্যাটোলজিকাল হাস্যরসের প্রতি বিশেষ প্রবণতা ছিল, যা তাঁর সময়ে এতটা অস্বাভাবিক ছিল না, যা তাঁর বেঁচে থাকা অনেক চিঠিতে, বিশেষত তাঁর খুড়তুতো বোন মারিয়া আন্না থেক্লা মোজার্টকে (প্রায় 1777 এবং 1778) লেখা চিঠিতে স্পষ্ট দেখা যায়, তবে তাঁর বোন ন্যানারল এবং তাঁর পিতামাতার সাথে চিঠিপত্রের মাধ্যমেও। এমনকি মোজার্ট স্ক্যাটোলজিক্যাল সঙ্গীতও লিখেছিলেন, যেমন ক্যানন লেক মিখ ইম আরশ কেভি 239 (আক্ষরিক অর্থে "আমার গাধা চাটুন", কখনও কখনও "আমার গাধাকে চুম্বন করুন" হিসাবে অনুবাদ করা হয়)। মোজার্টের লেখা একটি লেখা থেকে দেখা যায়, 1782 সালে তাঁর দৈনিক কর্মসূচী ছিল নিম্নরূপঃ, পৃ. 68। এই লেখার কয়েক মাস পরে, মোজার্ট কনস্টানজ ওয়েবারকে বিয়ে করেন; অতএব, সেই মুহূর্ত থেকে তাঁর রুটিনে কিছু পরিবর্তন ঘটে। তা সত্ত্বেও, এবং বিয়ের পরে তাঁর ডায়েরিতে বিভিন্ন এন্ট্রি হিসাবে, বিবাহিত পুরুষ হিসাবে মোজার্টের দৈনন্দিন জীবন একটি অনুরূপ সংগঠন উপস্থাপন করেছিল, যার মধ্যে কিছু নতুন ক্রিয়াকলাপ রয়েছে, যেমন ভোরে ঘোড়ায় চড়া এবং বিকেলে তার স্ত্রীর সাথে বিলিয়ার্ড গেম। রচনা পদ্ধতি সাধারণভাবে, মোজার্ট কঠোর সময়সীমা এবং কমিশন সংগ্রহের কারণে দুর্দান্ত গতিতে রচনাগুলি শেষ করে প্রাণবন্তভাবে কাজ করেছিলেন। তিনি প্রতিদিন পাঁচ থেকে সাত ঘন্টা সঙ্গীত রচনা করেন, যা নির্ভর করে তাঁর কোনও কনসার্ট আছে কি না তার উপর, যা সাধারণত বিকেল এবং সন্ধ্যার মধ্যে ভাগ করা হত। বর্তমান সময়ে, মোজার্ট যে গতিতে রচনা করেছেন তা সুপরিচিত। তার মাকে লেখা একটি চিঠিতে, সুরকারের বোন ন্যানারেল মোজার্ট রসিকতা করে বলেছিলেন যে তার ভাই একটি সোনাটা লিখছেন যখন তিনি মানসিকভাবে অন্য একটি রচনা করছেন। এইভাবে পিয়ানো কনসার্টো নং লিখতে মোজার্টের এক মাস সময় লেগেছিল। 21, তেইশ পৃষ্ঠা দীর্ঘ-অনেক সুরকার এই ধরনের মাত্রার একটি কনসার্টো অনুলিপি করতে এক মাস সময় নিতেন। মোজার্ট পূর্বোক্ত শহরে তাঁর ছুটির সময়কালে মাত্র পাঁচ দিনে তাঁর সিম্ফনি "লিনজ", কেভি 425 লিখতে সক্ষম হন। এই সত্যটি তার বাবার সাথে ওল্ফগ্যাং-এর চিঠিপত্রের মধ্যে প্রতিফলিত হয়ঃ তাঁর রচনাগত গতির আরেকটি উদাহরণ পাওয়া যায় অপেরা ডন জিওভ্যানির ওভারচারে, যার উপর মোজার্ট কেবল প্রথম পারফরম্যান্সের আগের সন্ধ্যায় কাজ করেছিলেন এবং যখন ড্রেস রিহার্সাল ইতিমধ্যে হয়েছিল। মোজার্টের তাঁর রচনাগুলির অনুলিপি তৈরি করার অভ্যাস ছিল না, তাই তিনি সেগুলি সরাসরি চূড়ান্ত সংস্করণে লিখেছিলেন, পূর্ববর্তী draft.Probably-এর আশ্রয় না নিয়ে, মোজার্ট তাঁর রচনার খসড়া তৈরি করা এড়িয়ে চলার কারণ ছিল সময় সাশ্রয়। যাইহোক, দেখুন, তাঁর অটোগ্রাফ স্কোরগুলি আশ্চর্যজনকভাবে খুব কম সংশোধন এবং সংশোধন দেখায়, কারণ মোজার্ট একটি কাজ তখনই কাগজে রাখতেন যখন এটি তাঁর মনে ইতিমধ্যে সম্পন্ন হয়ে যেত। মোজার্ট একটি খুব অদ্ভুত রচনা প্রক্রিয়া অনুসরণ করতেন, যা এই সত্য দ্বারা চিহ্নিত করা হত যে তিনি একটি কাজ সম্পূর্ণরূপে শেষ করেননি, তবে শীট সংগীতে ফাঁকা জায়গা রেখেছিলেন যা তিনি নিশ্চিত ছিলেন যে তিনি কিছুক্ষণ পরে মনে রাখতে পারবেন, এবং যখন কাজের বিতরণ বা প্রিমিয়ারের তারিখ এগিয়ে আসবে, তখন তিনি খালি জায়গাগুলি পূরণ করবেন। এইভাবে, তিনি বিভিন্ন রচনায় কাজ করার সময়কে অনুকূল করতে সক্ষম হন, যাদের বিতরণ বা প্রিমিয়ারের তারিখগুলি নিকটতম ছিল তাদের অগ্রাধিকার দিয়ে। সুতরাং, মোজার্টের কাজ করার স্বাভাবিক পদ্ধতি ছিল প্রথম ভায়োলিন অংশটি, প্রয়োজনে দ্বিতীয় ভায়োলিন এবং বেস এবং অবশিষ্ট অংশগুলি, সাধারণত একক প্রকৃতির, যদি তিনি তার স্মৃতিকে সহায়তা করার জন্য প্রয়োজনীয় বলে মনে করেন। গ্রেট মাস (কেভি 427) বা রেকিম (কেভি 626)-এর মতো একটি বড় কণ্ঠস্বরের ক্ষেত্রে, মোজার্ট গায়কদল, বাসো কন্টিনিও এবং অর্কেস্ট্রার রিটোর্নেলো বিভাগগুলি এবং সাধারণত প্রথম ভায়োলিন এবং স্ট্রিংয়ের জটিল পলিফোনিক বা ক্যানোনিক এন্ট্রি বা কাঠের বাতাসের একক বিভাগগুলি উল্লেখ করেছিলেন। এই ধরনের পার্টিকেলার সাহায্যে, মোজার্ট এমনকি তিন বছর পর্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ একটি কাজও রাখতে পারতেন, যেমনটি তিনি পিয়ানো কনসার্টো নং-এর ক্ষেত্রে করেছিলেন। 27 "(কেভি 595), তারপর এটি ধুয়ে ফেলুন এবং যথাসময়ে এটি" পুনরায় পূরণ করুন "। আরও দেখুন মোজার্ট পরিবারের গ্র্যান্ড ট্যুর মোজার্টের জাতীয়তা নোটস রেফারেন্স সূত্র আরও পড়া ওল্ফগ্যাং আমাদেউস মোজার্ট সঙ্গীত ইতিহাস