Fabel
একটি ফ্যাবেল হল একটি নাটকের প্লটের সমালোচনামূলক বিশ্লেষণ। এটি একটি নাটকীয় কৌশল যা 20 শতকের জার্মান থিয়েটার অনুশীলনকারী বার্টোল্ট ব্রেচট দ্বারা প্রবর্তিত হয়েছিল। ফ্যাবেলকে 'কল্পকাহিনী' এর সাথে বিভ্রান্ত করা উচিত নয়, যা সংক্ষিপ্ত বর্ণনার একটি রূপ (তাই ইংরেজি ব্যবহারে এটি গ্রহণের সময় মূল জার্মান বানানটি ধরে রাখা)। এলিজাবেথ রাইট যুক্তি দিয়েছিলেন যে এটি "শিল্পের একটি শব্দ যা পর্যাপ্তভাবে অনুবাদ করা যায় না"। একটি সমালোচনামূলক শব্দ একটি সমালোচনামূলক শব্দ হিসাবে, একটি ফ্যাবেলের তিনটি আন্তঃসম্পর্কিত কিন্তু স্বতন্ত্র দিক রয়েছেঃ প্রথমত, গল্পে চিত্রিত ঘটনাগুলির একটি বিশ্লেষণ। একটি মহাকাব্যিক প্রযোজনায়, এই বিশ্লেষণটি চরিত্রগুলির মধ্যে সামাজিক মিথস্ক্রিয়া এবং ঐতিহাসিক বস্তুবাদী দৃষ্টিকোণ থেকে তাদের আচরণের কার্যকারিতার উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করবে; ফ্যাবেলটি "গল্পের নৈতিকতাকে নিছক নৈতিক অর্থে নয়, সামাজিক-রাজনৈতিক অর্থেও" সংক্ষিপ্তসার করে। উদাহরণস্বরূপ, ব্রেখ্টের নাটক ম্যান ইকুয়ালস ম্যান (1926)-এর প্রসঙ্গে রাইট যুক্তি দেখান যে, "তিনি এই নাটকের কেন্দ্রবিন্দুতে একজন ব্যক্তিকে তার সমষ্টিতে অন্তর্ভুক্ত করার মাধ্যমে রূপান্তরিত করেন।" দ্বিতীয়ত, একটি ফ্যাবেল একটি আনুষ্ঠানিক এবং সেমিওটিক দৃষ্টিকোণ থেকে প্লটটি বিশ্লেষণ করে। এর মধ্যে রয়েছে নাটকের নাটকীয় কাঠামো এবং চিত্রিত ঘটনাগুলির আনুষ্ঠানিক গঠন। এতে নাটকের সেমিওটিক ফ্যাব্রিকের একটি বিশ্লেষণও অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে, যা স্বীকার করে যে এটি "কেবল মানুষের সমষ্টিগত জীবনের প্রকৃত ঘটনাগুলির সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ নয়, বরং উদ্ভাবিত ঘটনাগুলি নিয়ে গঠিত [এবং যে] মঞ্চের চিত্রগুলি জীবিত ব্যক্তিদের সহজ উপস্থাপনা নয়, বরং ধারণার প্রতিক্রিয়ায় উদ্ভাবিত এবং আকৃতির"। তৃতীয়ত, একটি ফ্যাবেল সেই মনোভাবগুলি বিশ্লেষণ করে যা নাটকটি মূর্ত এবং স্পষ্ট বলে মনে হয় (লেখকের, চরিত্রগুলির এবং, অবশেষে, সংস্থার অর্থে)। ব্রেখট একটি নাটকের এই দিকটিকে তার গেস্টাস হিসাবে উল্লেখ করেন। একটি নাটককে এইভাবে বিশ্লেষণ করা ব্রেক্টের এই স্বীকৃতিকে অনুমান করে যে প্রতিটি নাটক এই ধরনের মনোভাবকে বোঝায়; "শিল্পকে 'অরাজনৈতিক' করার জন্য", তিনি তাঁর 'শর্ট অর্গানাম ফর দ্য থিয়েটার' (1949)-এ যুক্তি দিয়েছিলেন, যার অর্থ কেবল 'শাসক' গোষ্ঠীর সাথে জোটবদ্ধ হওয়া। একটি ব্যবহারিক হাতিয়ার একটি ব্যবহারিক হাতিয়ার হিসাবে, কাপড়গুলি একটি নাটকের প্রযোজনা স্থাপন করার সময় একটি সংস্থার দ্বারা গৃহীত একটি নাটক-পাঠ্যের সাথে জড়িত হওয়ার প্রক্রিয়ার অংশ গঠন করে। একটি ফ্যাবেল হল সৃজনশীল লেখার একটি অংশ, যা সাধারণত একজন নাট্যকার বা পরিচালক দ্বারা তৈরি করা হয়, যা একটি নাটকের প্লটকে এমনভাবে সংক্ষিপ্ত করে তোলে যাতে সেই নাটক-পাঠ্যের প্রযোজনার ব্যাখ্যার উপর জোর দেওয়া যায়। এটি কোম্পানির বোঝার এবং গল্পটি উপস্থাপনের নির্দিষ্ট উপায়টি স্পষ্ট করার জন্য তৈরি করা হয়েছে। এই ক্ষেত্রে, এটি গেস্টাসের ধারণার সাথে সম্পর্কিত (যতদূর পর্যন্ত এটি একটি ক্রিয়া এবং সেই ক্রিয়ার প্রতি একই সাথে একটি মনোভাব উপস্থাপন করে); একটি ফ্যাবেল নাটকীয় বা নাট্য আখ্যান গঠন করে এমন নান্দনিক পর্বের ক্রমকে নির্দেশ করে। কার্ল ওয়েবার, যিনি তাঁর বার্লিনার এনসেম্বল-এ ব্রেক্টের সাথে পরিচালক হিসাবে কাজ করেছিলেন, ব্যাখ্যা করেছেন যেঃ "হেগেল, মার্কস এবং ব্রেক্টের শেষ বছরগুলিতে মাও দ্বারা বিকশিত দ্বান্দ্বিক পদ্ধতিতে প্রতিটি ঘটনাকে বর্ণনা করে কথোপকথনের ক্রম হিসাবে বলা নাটকের প্লটটি ছিল ফেবেল। এটি বেশ তাত্ত্বিক বলে মনে হতে পারে, তবে ব্রেক্টের অনুশীলনে ফ্যাবেলটি সম্পূর্ণ কংক্রিট এবং ব্যবহারিক ছিল। অভিনয়, সঙ্গীত, মঞ্চায়নের চাক্ষুষ উপাদানগুলি, সংক্ষেপে, দর্শকদের উপলব্ধি করা সমস্ত কিছু, গল্প বলার ক্ষেত্রে অবদান রাখতে হয়েছিল এবং এটিকে সুস্পষ্ট, বিশ্বাসযোগ্য, বিনোদনমূলক এবং 'মার্জিত' করে তুলতে হয়েছিল-যেমন ব্রেচট এটি রাখতে পছন্দ করেছিলেন। একটি ফলাফল ছিল যে এনসেম্বলের প্রযোজনাগুলি আন্তর্জাতিক দর্শকদের দ্বারা বেশ ভালভাবে বোঝা গিয়েছিল যারা জার্মান পাঠ্যটি অনুসরণ করতে পারেনি। ব্রেখট জোর দিয়েছিলেন যে মঞ্চে অভিনেতা এবং বস্তুর বিন্যাস এবং গতিবিধি স্পষ্টভাবে 'ফ্যাবেলকে বলা উচিত'। যদি তারা একটি কাচের দেওয়াল দিয়ে সমস্ত শব্দকে অবরুদ্ধ করে একটি নাটক দেখতে চায়, তবে দর্শকদের এখনও প্রয়োজনীয় গল্পটি অনুসরণ করতে সক্ষম হওয়া উচিত। তিনি আরও জোর দিয়েছিলেন যে অভিনয়ের প্রতিটি উপাদানঃ অভিনয়, নকশা, সঙ্গীত ইত্যাদি, একটি স্বীকৃত পৃথক সত্তা থাকা উচিত যখন এটি ফ্যাবেলের উপস্থাপনায় অবদান রাখে। ব্রেখট একটি 'গল্প বলার ব্যবস্থা' সম্পর্কে কথা বলতে পছন্দ করতেন, যার অর্থ ছিল অভিনেতাদের নির্দিষ্ট ব্লক করা এবং একটি দৃশ্যে নিযুক্ত সমস্ত প্রপস। তিনি এই ব্যবস্থাটিকে ফ্যাবেলের একটি স্পষ্ট উপস্থাপনা অর্জনের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ উপায় হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন এবং 'প্রাকৃতিক লেখা' শব্দটি তাঁর লক্ষ্য কী তা সর্বোত্তমভাবে প্রকাশ করতে পারে। [.] । ]। পুঙ্খানুপুঙ্খ এবং অত্যন্ত বিশদ প্রস্তুতির মধ্যে অগণিত আলোচনা অন্তর্ভুক্ত ছিল যেখানে একটি পাঠ্যকে বিভক্ত করা হয়েছিল যাতে এটি নির্ধারণ করা যায় যে এটি কোন ফ্যাবেল হতে পারে। ওয়েবারের এখানে 'প্রাকৃতিক লেখা'-র উল্লেখ থেকে বোঝা যায় যে, একজন পরিচালক বা অন্য সংস্থার সদস্য একটি প্রযোজনা চলাকালীন একাধিক ফ্যাবেল তৈরি করতে পারেন, প্রতিটি প্রক্রিয়াটির একটি ভিন্ন দিক বিশদ এবং স্পষ্ট করেঃ একটি নাটকীয় বিশ্লেষণ; একটি ব্যাখ্যামূলক প্রস্তাব; একটি প্রাথমিক স্প্রিংবোর্ড অবস্থান যা থেকে মহড়ায় অন্বেষণ এবং পরীক্ষার প্রক্রিয়া শুরু করা যায়; পৃথক উত্পাদন দিকগুলির একটি বিবরণ (আলো ফ্যাবেল, শব্দ ফ্যাবেল, ভিজ্যুয়াল বা প্রাকৃতিক নকশা ফ্যাবেল ইত্যাদি)। ); মহড়া প্রক্রিয়ার বিভিন্ন পর্যায়ে অগ্রগতির একটি বিবরণ; পৃথক অভিনেতার অভিনয় এবং চরিত্রের আচরণ ফ্যাবেল। উৎপাদনের নাট্য প্রক্রিয়ার কার্যত যে কোনও দিক একটি নির্দিষ্ট কাপড় ব্যবহারের মাধ্যমে অন্বেষণ করা যেতে পারে। ব্রেখ্টের ইংরেজি অনুবাদক জন উইলেট পরামর্শ দিয়েছেন যেঃ "[ব্রেখ্ট] তাঁর সহযোগীদের যে প্রাথমিক নীতি শিখিয়েছিলেন তা ছিল ফ্যাবেল বা গল্প। ঘটনাগুলির শৃঙ্খল অবশ্যই স্পষ্ট এবং দৃঢ়ভাবে প্রতিষ্ঠিত হতে হবে কেবল প্রযোজনায় নয়, প্রকৃত খেলায়ও। যেখানে এটি স্পষ্ট ছিল না, অপ্রয়োজনীয় জট কাটাতে এবং বিষয়টিতে আসার জন্য পাঠ্যটি পরিবর্তন করা 'নাট্যদুর্গ'-এর উপর নির্ভর করে। নাটকটি নিজেই ফারকুহার বা গেরহার্ট হুপটম্যান, লেনজ বা মোলিয়ের দ্বারা রচিত হতে পারে, তবে 'লেখকের কথাগুলি যতদূর সত্য ততটাই পবিত্র'। এটি ব্রেক্টের নিজের কথার ক্ষেত্রেও প্রযোজ্য ছিল এবং তাঁর নাটকগুলি একক রান চলাকালীনও ক্রমাগত ছোট পরিবর্তন সাপেক্ষে ছিল। বায়ুমণ্ডল এবং 'মনোবিজ্ঞান' ততটা গুরুত্বপূর্ণ ছিল না; বাস্তব ঘটনাগুলির একটি স্পষ্ট এবং বিশ্বাসযোগ্য ক্রম দেওয়া হলে সবকিছুই আবির্ভূত হবে। 'প্রতিটি দৃশ্য,' থিয়েটারারবিটের একজন লেখক বলেছেন, ধারাবাহিকভাবে পর্বগুলিতে বিভক্ত। ব্রেখট এমনভাবে তৈরি করেন যেন এই ছোট পর্বগুলির প্রত্যেকটিকে নাটক থেকে বের করে নিজের মতো করে পরিবেশিত করা যেতে পারে। এগুলি সূক্ষ্মভাবে উপলব্ধি করা হয়, ক্ষুদ্রতম বিবরণ পর্যন্ত। ঘটনাপ্রবাহ তাঁর পরিচ্ছন্ন, ব্যাপক 'প্লট'-এর বিকল্প হয়ে উঠেছিল। এইভাবে "শর্ট অর্গানাম": যেহেতু আমরা জনসাধারণকে একটি নদীর মতো গল্পে ঝাঁপিয়ে পড়তে আমন্ত্রণ জানাতে পারি না, এবং নিজেকে অস্পষ্টভাবে প্রবাহিত হতে দিই, তাই পৃথক ঘটনাগুলিকে এমনভাবে বেঁধে রাখতে হয় যাতে গাঁটগুলি সহজেই দেখা যায়। ঘটনাগুলি অবশ্যই একে অপরকে অবিচ্ছেদ্যভাবে সফল হতে হবে না তবে আমাদের বিচারকে হস্তক্ষেপ করার সুযোগ দিতে হবে। 'ইন্দ্রিয় অনুসারে খেলা', এনসেম্বল এটিকে বলে; এবং ব্রেচট যে কোনও নাটকে যা স্পষ্ট করার চেষ্টা করেছিলেন, প্রথমে নিজের এবং তাঁর সহযোগীদের জন্য, তারপর দর্শকদের জন্য, উদাহরণস্বরূপ, শেক্সপিয়ারের কাজের সেই দিকে তাঁর জোর দেওয়া যা প্রায়শই অবহেলিত হয়ঃ আসল গল্প। "" "এটি একটি দীর্ঘ সময়", "তিনি খুঁজে পান," "যেহেতু আমাদের থিয়েটারগুলি তাদের মধ্যে থাকা ঘটনাগুলির জন্য এই দৃশ্যগুলি বাজিয়েছিল; সেগুলি কেবল মেজাজের বিস্ফোরণের জন্য বাজানো হয় যা ঘটনাগুলি অনুমতি দেয়।" । ]। এই ধরনের সম্মেলনে ব্রেখট তাঁর সহকর্মীদের নাটকটির একটি লিখিত বা মৌখিক সংক্ষিপ্ত বিবরণ তৈরি করাতে বলতেন এবং পরে তাদের একটি প্রকৃত অভিনয়ের বিবরণ লিখতে হত। উভয়ই গুরুত্বপূর্ণ ঘটনাগুলিকে বিকৃত করার অভ্যাস ছিল। একটি ফ্যাবেল একটি নাটক তৈরির প্রক্রিয়ার সাথে জড়িত মনোভাব এবং ক্রিয়াকলাপগুলি নির্দিষ্ট করে, বর্ণনা করে এবং বস্তুগত করে। এটি করার মাধ্যমে, এটি কোম্পানির সদস্যদের সেই প্রক্রিয়াটিকে দ্বান্দ্বিকতাপূর্ণ করতে সক্ষম করে-এই অর্থে যে একটি নির্দিষ্ট ফ্যাবেল একটি ক্ষণস্থায়ী এবং ক্রমাগত উন্নয়নশীল প্রক্রিয়ার একটি নির্দিষ্ট 'স্ন্যাপশট' প্রদান করে যা তুলনা করতে সক্ষম করে। এই তুলনাগুলি ফ্যাবেলের বর্ণনা এবং প্রযোজনার বাস্তবতার মধ্যে হতে পারে যেমন এটি দাঁড়িয়ে আছে বা বিভিন্ন ফ্যাবেলের মধ্যে হতে পারে (যা প্রক্রিয়াটির বিভিন্ন পর্যায়ে বা বিভিন্ন দিকের সাথে সম্পর্কিত-আলো, শব্দ, ব্লকিং, etc.---of এটি); উদাহরণস্বরূপ, মহড়া প্রক্রিয়াটির শুরুতে একটি ফ্যাবেল তৈরি করার পরে, পরিচালক মহড়ার শেষের দিকে এটিতে ফিরে আসতে পারেন যাতে পরীক্ষা করা যায় যে প্রযোজনাটি 'গল্পটি বলছে' (অথবা, বিকল্পভাবে, মহড়া অনুসন্ধান এবং বিকাশের ফলে সেই গল্পটি কীভাবে পরিবর্তিত হয়েছে তা স্পষ্ট করার জন্য)। কাপড়ের ব্যবহার উৎপাদনের শৈলীকে পূর্বনির্ধারিত করে না বা এর জন্য কোনও মহাকাব্যিক নাটকীয়তা বা নান্দনিকতার (রহস্য এবং রহস্যের অবসান, অপরিচিতকরণের প্রভাব ইত্যাদি) প্রয়োজন হয় না। ), ব্রেচিয়ান অনুশীলনে উদ্ভূত হওয়া সত্ত্বেও। দর্শকদের (যা একটি মহাকাব্যিক প্রযোজনাকে চিহ্নিত করবে) পরিবর্তে প্রযোজকদের (অভিনেতা, পরিচালক, ডিজাইনার) জন্য স্পষ্টতা অর্জনের একটি প্রচেষ্টা হল ফ্যাবেলস তৈরি করা। কেউ হয়তো মনস্তাত্ত্বিক (স্ট্যানিস্লাভস্কীয় পদ্ধতিতে) বা অধিবিদ্যামূলক (আর্টাউডিয়ান পদ্ধতিতে) এবং সেইসঙ্গে ব্রেখ্ট যে সামাজিক বিষয়গুলি অন্বেষণ করেছিলেন সেগুলি তৈরি করতে পারে। আরও দেখুন বার্টোল্ট ব্রেচট নাটকীয় কাঠামো নাটকীয় রেফারেন্স অভিনয় বার্টোল্ট ব্রেচট তত্ত্ব এবং কৌশল প্লট (আখ্যান) পর্যায় পরিভাষা