Katharine Kuharic
ক্যাথরিন কুহারিক একজন আমেরিকান শিল্পী যিনি বহু-স্তরযুক্ত প্রতিনিধিত্বমূলক চিত্রকলার জন্য পরিচিত যা রূপক, হাস্যরস, সামাজিক সমালোচনা এবং পপ এবং যাজক শিল্পের দিকগুলিকে একত্রিত করে। তাঁর শিল্পে সাধারণত শ্রমসাধ্য ব্রাশওয়ার্ক, উচ্চ-কী, প্রায় হ্যালুসিনোজেনিক রঙ, স্কেলের বিচ্ছিন্নতা এবং হাইপার-রিয়েল বিশদ, চিত্র এবং সংযোগের প্রাচুর্যে ভরা রচনাগুলি ব্যবহার করা হয়। ক্যাথরিন কুহারিক, 'পাউন্ড অফ ফ্লেশ,' টাইম আউট (নিউ ইয়র্ক), 15 মার্চ 2012। হামফ্রে, ডেভিড। "হাইপারবোলিক রিয়েলিজম", ক্যাথরিন কুহারিচঃ থ্রব, নিউ ইয়র্ক, এনওয়াইঃ পিপিওডাব্লু, 2004। সংগ্রহের তারিখ এপ্রিল 6,2022। তিনি সমকামী যৌন এবং রাজনৈতিক পরিচয়, আমেরিকান অতিরিক্ত এবং শহরতলির সংস্কৃতি, সামাজিক রীতিনীতি, শরীর এবং death.Bonetti, ডেভিড সহ বিষয়গুলি তদন্ত করেছেন। "দ্য ওয়ার্ল্ড ব্রোট লো", সেন্ট লুই পোস্ট-ডিসপ্যাচ, 3 এপ্রিল, 2005। শিল্পী-সমালোচক ডেভিড হামফ্রে কুহারিককে "একজন দূরদর্শী অপব্যবহারকারী" বলে অভিহিত করেছেন যিনি সামাজিকভাবে চার্জ করা চিত্র-বাক্যগুলির একটি "কুইয়ার পপুলিস্ট হ্যালুসিনেটরি রিয়েলিজম"-এ ভিন্ন উপাদানগুলিকে পুনর্গঠন করেছেন যা "সমসাময়িক সংস্কৃতির সংশ্লেষিত তথ্য" থেকে মতাদর্শগুলিকে নাড়া দেয় এবং একটি বিকল্প শৃঙ্খলার সম্ভাবনা উদযাপন করে। কুহারিক রকফেলার ফাউন্ডেশন, কনটেম্পোরারি আর্ট মিউজিয়াম সেন্ট লুইস, নিউইয়র্ক ফাউন্ডেশন ফর দ্য আর্টস এবং সান ফ্রান্সিসকো আর্ট ইনস্টিটিউট থেকে ফ্রান্সিসকো আর্ট ইনস্টিটিউটের মধ্যে পুরষ্কারে স্বীকৃত হয়েছেন। "রিচার্ড ডাইবেনকর্ন টিচিং ফেলো", প্রোগ্রাম। সংগ্রহের তারিখ এপ্রিল 6,2022। তিনি আন্তর্জাতিকভাবে প্রদর্শনী করেছেন এবং তাঁর কাজ সেন্ট লুইস আর্ট মিউজিয়াম এবং পেনসিলভেনিয়া অ্যাকাডেমি অফ দ্য ফাইন Arts.Hellberg, সুসান্নার পাবলিক সংগ্রহের অন্তর্গত। "স্টকহোল্মস টিপ সেট", ডাগ ডিএন (সুইডেন), 1998। তিনি নিউইয়র্কে থাকেন এবং হ্যামিল্টন কলেজের শিল্পকলার অধ্যাপক। শিক্ষা ও কর্মজীবন কুহারিক 1962 সালে ইন্ডিয়ানার সাউথ বেন্ডে জন্মগ্রহণ করেন। তিনি 1984 সালে কার্নেগি মেলন বিশ্ববিদ্যালয়ে চিত্রকলা ও অঙ্কনে বিএফএ সম্পন্ন করেন এবং তারপর নিউ ইয়র্ক সিটিতে চলে যান, যেখানে তিনি লুইস বুর্জোয়া এবং রবার্ট স্টরের সাথে স্কুল অফ ভিজ্যুয়াল আর্টস-এ পড়াশোনা করেন। পরবর্তী দশকে, তিনি হলওয়াল, হোয়াইট কলাম, দ্য ড্রয়িং সেন্টার, ফোর ওয়াল এবং P.P.O.W সহ নিউইয়র্কের স্থানগুলিতে প্রদর্শনী করেছিলেন, যেখানে তিনি 1994.Hallwalls-এ একটি একক শো করেছিলেন। ক্যাথরিন কুহারিচ, শিল্পীরা। সংগ্রহের তারিখ 7ই এপ্রিল, 2022.Gordon, কেট। ক্যাথরিন কুহারিচঃ সেন্ট লুইসের লুতে কাজ করছি, এমওঃ ব্রুনো ডেভিড গ্যালারি, 2012। তিনি 1997 থেকে 2016 সালের মধ্যে পরবর্তী ছয়টি একক প্রদর্শনী সহ P.P.O.W এ প্রদর্শন চালিয়ে গেছেন। 2000-এর দশকের গোড়ার দিকে, কুহারিক মধ্য-পশ্চিমে ফিরে আসেন, সেন্ট লুইসে স্থানান্তরিত হন সেন্ট Louis.Foster, হলি-তে ওয়াশিংটন বিশ্ববিদ্যালয়ে শিক্ষকতার জন্য। "আটজন হ্যামিল্টন ফ্যাকাল্টি মেম্বার অ্যাওয়ার্ডড টেনুয়ার", হ্যামিল্টন কলেজ, নিউজ, মার্চ 10,2009। সংগ্রহের তারিখ এপ্রিল 6,2022। তারপর থেকে, তিনি কনটেম্পোরারি আর্ট মিউজিয়াম সেন্ট লুইস, দ্য ডেলাওয়্যার কনটেম্পোরারি এবং সাউথ বেন্ড রিজিওনাল মিউজিয়াম অফ আর্টে একক প্রদর্শনী করেছেন এবং পেনসিলভেনিয়া একাডেমি অফ ফাইন আর্টস, কনটেম্পোরারি আর্টস মিউজিয়াম হিউস্টন এবং পোর্টসমাউথ মিউজিয়াম অফ ফাইন আর্টে গ্রুপ শোতে উপস্থিত হয়েছেন। "হার্শ অ্যান্ড অ্যামিএবল", সাউথ বেন্ড ট্রিবিউন, এপ্রিল 1,2007। 1990-এর দশকের মাঝামাঝি থেকে কুহারিক ইয়েল স্কুল অফ আর্ট, দ্য নিউ স্কুল, স্কুল অফ ভিজ্যুয়াল আর্টস এবং ওয়াশিংটন বিশ্ববিদ্যালয় (2002-6) সহ প্রতিষ্ঠানগুলিতে শিল্প পড়িয়েছেন, যেখানে তিনি প্রভাষক, সহযোগী অধ্যাপক এবং চিত্রকলার সমন্বয়কারী হিসাবে দায়িত্ব পালন করেছেন। তিনি 2007 সাল থেকে নিউইয়র্কের ক্লিনটনের হ্যামিল্টন কলেজে অধ্যাপক হিসেবে রয়েছেন। কুহারিকের চিত্রকর্মকে বিভিন্নভাবে পরাবাস্তব, জাদু বাস্তববাদী এবং "অতিরঞ্জিত বাস্তববাদী" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। তিনি জটিল, শ্রম-নিবিড় কৌশলগুলি ব্যবহার করেন; এর মধ্যে রয়েছে যথাযথ চিত্রের কোলাজিং, অঙ্কন, পুনরায় কোলাজিং এবং পুনরায় অঙ্কন (ক্যানভাসে রচনাগুলি হাতে স্থানান্তর করার আগে) এবং একটি পুরানো-মাস্টার-এর মতো পেইন্টিং প্রক্রিয়া যেখানে তিনি color.Headlands সেন্টার ফর দ্য আর্টসের বিচ্ছিন্ন স্তরগুলি প্রয়োগ করার আগে চিত্রগুলিকে সুরযুক্তভাবে উপস্থাপন করেন। ক্যাথরিন কুহারিচ, শিল্পীরা। সংগ্রহের তারিখ এপ্রিল 6,2022। লেখক টেরি আর মায়ার্স পরামর্শ দিয়েছিলেন যে কুহারিক চিত্রশিল্পী লারি পিটম্যানের সাথে জনপ্রিয় সংস্কৃতির শক্তি এবং সমকামী যৌন ও রাজনৈতিক পরিচয়ের সাথে এর জটিল সম্পর্কের প্রতি আগ্রহ ভাগ করে নেন। তাঁর সংযুক্ত, বোঝাই চিত্রের ট্যাবলোগুলি ধারণা, রসিকতা এবং ব্যাখ্যার প্রসারিত স্ট্রিং দেয়-প্রায়শই একটি ছবি-পাজল বা প্রত্যাখ্যানের মতো পদ্ধতিতে-যা দর্শকদের অবশ্যই সম্পূর্ণ করতে হবে; লেখক কিথ রেকার লিখেছেন যে কুহারিচের চিত্র এবং পেইন্ট পরিচালনার জালগুলি সুখ এবং হতাশা, প্রেম এবং মৃত্যু, নিরাপত্তা এবং ঝুঁকির মধ্যে একটি "ভীতিজনক, প্রয়োজনীয় দড়ি টানাটানি" তৈরি করে। পূর্ববর্তী চিত্রকর্ম (1986-99) কুহারিচের প্রাথমিক কাজটি প্রাণী, শারীরবিদ্যা এবং প্রকৃতি, মৃত্যুর মাথা এবং মহিলা figures.New ইয়র্ক ম্যাগাজিনের চিত্রের মাধ্যমে শরীর এবং যৌন আকাঙ্ক্ষা, সামাজিক রীতিনীতি এবং দুঃখের অন্বেষণ করেছিল। "ডটি অ্যাটি/ক্যাথরিন কুহারিচ", এপ্রিল 18,1994। পর্যালোচনাগুলি এই কাজটিকে ভিজ্যুয়াল তথ্যের অন্তর্নির্মিত স্তর হিসাবে বর্ণনা করেছে "যা এক ধরনের প্রাক-রাফেলাইট হাইপার-ক্লারিটির সাথে রেন্ডার করা হয়েছে", যা উপলব্ধির সীমাবদ্ধতাকে এক ধরনের "হ্যালুসিনেটরি, বহু রঙের স্ট্যাটিক" তৈরি করতে বাধ্য করেছিল। তাঁর প্রথম দিকের চিত্রগুলিতে প্রায়শই শিকারী গৃহপালিত প্রাণী-বিড়াল এবং কুকুর, প্রায়শই বুলডগ-যেমন ফুড চেইন (1989) বা লং ওয়েট (1990)-কে চিত্রিত করা হয়েছে, যেখানে একটি তাকিয়ে থাকা বিড়াল ডিম পূর্ণ পাখির বাসা শিকার করে। নিউইয়র্ক টাইমসের সমালোচক হল্যান্ড কটার এগুলিকে অদ্ভুত, ছোট কাজ হিসাবে চিহ্নিত করেছেন "আঁকা আঁটসাঁট রঙের রেখায় যা দেখতে এক ধরনের অস্থির সূচিকর্মের মতো", যা "শিশুদের বইয়ের চিত্র এবং খারাপ ভ্রমণের সাইকেডেলিয়ার মধ্যে একটি ক্রস"-এর পরামর্শ দেয়। 1990-এর দশকে, কুহারিক আরও ব্যক্তিগত, কখনও কখনও ভয়ঙ্কর, দেহের চিত্র, প্রতীকী বস্তু এবং যৌন অংশীদারদের প্রতিনিধিত্বকারী টাইমলাইনে মাঝে মাঝে কনফিগার করা মহিলা ব্যক্তিত্বের দিকে ঝুঁকে পড়েন। 1992 সালের লস অ্যাঞ্জেলেস টাইমসের পর্যালোচনায়, সমালোচক সুসান কান্ডেল জলরঙের একটি সেটকে ইউটোপিয়ান হিসাবে বর্ণনা করেছেন, "মহিলাদের একটি বিশ্বের রত্ন-সদৃশ দৃষ্টিভঙ্গি, যা কেবল পুরুষদের নয়, পুরুষদের দৃষ্টিরও মুক্ত" এবং শক্তি ও ক্ষমতায়নের সাথে অভিযুক্ত। পরে, সূক্ষ্মভাবে বিস্তারিত কাজগুলিতে চামড়া বা ভারী ট্যাটু করা মাংসের মহিলাদের চিত্রিত করা হয়েছে, যা প্রচুর পরিস্থিতি বা ছদ্মবেশে প্রদর্শিত হয়েছে এবং নারীত্বের আইকনিক ব্যক্তিত্বের পাশাপাশি স্থাপন করা হয়েছে (যেমন, প্রিস্টেস, 1996; ব্যাকওয়ার্ডস ফ্ল্যাগস, 1998)। পরাবাস্তব কাজ, মিস্টার রজার্স (1996), ট্যাটু দিয়ে আচ্ছাদিত একটি কেন্দ্রীয় যুবতী মহিলার দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল, যিনি টিস্যু, হাড় এবং অন্ত্রের কাটওয়েতে রেন্ডার করা একটি দ্বিতীয় চিত্র দ্বারা বেষ্টিত এবং ছোট মহিলা চিত্র দ্বারা বেষ্টিত ছিলেনঃ একজন নবাগত, একজন ডোমিন্যাট্রিক্স, নান এবং পূর্ব ধর্মীয় ভক্ত এবং তাদের মধ্যে একজন ট্র্যাপিজ শিল্পী; অন্য একটি চিত্রকর্মে কুহারিকের প্রদর্শনী, "শো কোয়ালিটি বিচস" (P.P.O.W, 1997)-এ চিত্রগুলি "উদ্ভট, থিয়েটার ট্যাবলো" এবং "লেসবিয়ান থিম পার্ক" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। মাইন্ডস আই একটি রক্ত-লাল পটভূমির বিরুদ্ধে একটি বিচ্ছিন্ন চোখকে চিত্রিত করেছে যা একটি কাউগার্ল টুপি পরা সবেমাত্র পোস্টপুবেসেন্ট মেয়ের উপর ঝুলছে; তাকে একটি ফ্যাশন মডেল, একটি বেটি পেজ-টাইপ ডমিন্যাট্রিক্স, একটি জেস্টার এবং অন্যদের মধ্যে একটি শিশুর পুতুল দ্বারা বেষ্টিত ছিল। 2000-এর দশকে কুহারিক স্থানীয় সংবাদপত্র এবং ম্যাগাজিন, চটপটে-মুদ্রিত ফ্লায়ার এবং জাঙ্ক মেইল থেকে সংগৃহীত (বা যাকে তিনি "অযাচিত" বলে অভিহিত করেছিলেন) চিত্রাবলী ব্যবহার করে আরও সামাজিক-রাজনৈতিক কেন্দ্রিক কাজের দিকে সরে যান। তিনি মার্কিন অতিরিক্ত প্রাচুর্য, ভোগবাদ, এবং বুম-অ্যান্ড-বাস্ট রিয়েল এস্টেট এবং আর্থিক বাজারগুলি পরীক্ষা করে প্যাকেটযুক্ত চিত্রগুলিতে চিত্রগুলিকে পুনরায় কনফিগার করেছিলেন, যা একই সাথে সমালোচনামূলক, উদযাপনমূলক এবং surreal.Miller, সারাহ ব্রায়ান ছিল। "ব্রুনো ডেভিড তার গ্যালারিতে নতুন প্রদর্শনী উন্মোচন করেছেন", সেন্ট লুই পোস্ট-ডিসপ্যাচ, এপ্রিল 20,2012। সংগ্রহের তারিখ এপ্রিল 6,2022। উদাহরণস্বরূপ, সুপার বোল সানডে (2003) সাতটি মন্ডলা-বা ফুলের-রূপ নিয়ে গঠিত যা চকচকে, ফ্যান্ড-আউট পণ্য (গ্যাটোরেড এবং বিয়ারের বোতল, জুতা, পণ্যের ক্যান, মাংস) নিয়ে গঠিত যা একটি ধ্বংসপ্রাপ্ত, ধ্বংসস্তূপ-ছড়িয়ে পড়া প্রাকৃতিক দৃশ্যের উপর নীল আকাশে মহাকাশযানের মতো উড়ছিল যা একটি বোমা, টাইলড বাথরুম এবং বাঁকানো পাইপের জটকে চিত্রিত করে। এটি কুহারিচের শহরের কেন্দ্রস্থল নিউইয়র্কের স্টুডিও ছেড়ে 9/11 অনুসরণ করে সেন্ট লুইসে স্থানান্তরিত হওয়ার বিশৃঙ্খলার স্মৃতি আকর্ষণ করেছিল। ভিলেজ ভয়েস সমালোচক কিম লেভিন কুহারিচের অনুষ্ঠান "থ্রব" (P.P.O.W., 2004)-এ সেই কাজ এবং অন্যান্যদের "আমাদের দেশের বর্তমান খারাপ ভ্রমণ" সম্পর্কিত "বার্গার, ফ্রাই, পতাকা, সুপার বোল জিনিস এবং হাতির চোখের মতো উঁচু ভুট্টার জঙ্কড হার্টল্যান্ড চিত্র" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। কুহারিক সমসাময়িক আর্ট মিউজিয়াম সেন্ট লুই ("দ্য ওয়ার্ল্ড ব্রোট লো",, 2005) এবং ব্রুনো ডেভিড গ্যালারি ("ওয়ার্কিং ইন দ্য লু", 2012)-তে পরবর্তী প্রদর্শনীতে মধ্যবিত্ত শহরতলির সংস্কৃতি, ম্যাকম্যানশনস এবং মধ্য-পশ্চিমা স্টেরিওটাইপগুলিকে লক্ষ্যবস্তু করেছিলেন। পূর্ববর্তী শোতে জ্যাকস অরিজিনালস (2004) অন্তর্ভুক্ত ছিল, যা গার্ডেন অফ ইডেন থেকে বহিষ্কারের একটি পুনর্নির্মাণ যা আলু চিপ ব্যাগ, চিজবার্গার, ক্লাব স্যান্ডউইচের প্লেট, হ্যাম এবং অন্যান্য পণ্য দিয়ে তৈরি জেরি-নির্মিত স্ক্যাফোল্ডিংয়ের উপরে একটি সাধারণ পোশাক পরিহিত, মধ্যবয়সী দলকে চিত্রিত করে; একটি কেন্দ্রীয় হিমায়িত পিৎজা প্যাকেজ এবং প্লাস্টিকের ডিটারজেন্ট বোতলগুলি তাদের উপরে ঘুরে বেড়ায়। সমালোচক জেসিকা বারান লাডু নিউজ (2010)-এর মতো পরবর্তী অনুষ্ঠানের কাজগুলিকে "বড় বাক্সের পরাবাস্তববাদী দুঃস্বপ্ন-যেমন-চিত্রকর্ম" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। সেই চিত্রটিতে সমৃদ্ধ গোষ্ঠীগুলিকে (সমাজের ম্যাগাজিনগুলি থেকে নেওয়া) পণ্যের ধারকগুলির একটি প্রসারিত, স্ফিংক্টরের মতো মণ্ডলের দিকে আরোহণ করতে চিত্রিত করা হয়েছে যা তাদের রাখা রামশেকল বিল্ডিংকে হুমকির মুখে ফেলেছে বলে মনে হয়। 2010-এর দশকে, কুহারিচ চেহারা, উচ্চাকাঙ্ক্ষা, আরাম, প্রেম, মধ্যবয়স এবং ক্যাথরিন সম্পর্কিত আরও ব্যক্তিগত উদ্বেগের দিকে ফিরে আসেন। হাফিংটন পোস্ট, 12ই মার্চ, 2015, "13 জন শিল্পীর এই বসন্তের প্রেমে পড়া উচিত"। তাঁর অনুষ্ঠান "পাউন্ড অফ ফ্লেশ" (P.P.O.W., 2012) ওজন হ্রাস এবং বৃদ্ধি, পুষ্টি, উর্বরতা এবং আত্ম-নিন্দার প্রতিনিধিত্বকারী প্রতীক এবং মোটিফগুলির সাথে ভোক্তাদের অতিরিক্ততার পূর্ববর্তী থিমগুলিকে একত্রিত করে। অনুষ্ঠানের শিরোনাম কাজটি ডিম, হলিহক, গানের পাখি এবং ওজন পর্যবেক্ষকদের হিমায়িত ডিনার প্যাকেজগুলির মোটিফগুলি, পাঠ্য পুনরাবৃত্তি এবং সূর্যোদয় বা সূর্যাস্তের মধ্যে কনফিগার করা এবং কুহারিকের বার্ষিক ওজনকে চার্ট করা গ্রাফিক উপাদানগুলির সাথে যুক্ত করে। "এ মাস্ক অফ মার্সি" (ফিলিপ স্লেইন, 2015) শোতে, তিনি সাইকেডেলিক কঙ্কাল, বুলডগ, বিড়াল, পাখি এবং উদ্ভিদ দ্বারা অধ্যুষিত জটিল, রূপক চিত্রগুলি উপস্থাপন করেছিলেন যা দুঃখ এবং প্রকৃতির সান্ত্বনা উভয়ই জাগিয়ে তুলেছিল (যেমন, দ্য নিপল আই নেভার নিউ, 2015)। এই সময়কালে, তিনি স্মৃতিসৌধ, দীর্ঘমেয়াদী প্রকল্প, "হোয়াট উইমেন লস্ট"-ও তৈরি করেছিলেন, যা হিলারি ক্লিনটনের প্রথম ব্যর্থ রাষ্ট্রপতি দরপত্র দিয়ে শুরু হয়েছিল; এর শিরোনাম বেটি ফ্রিডানের এই দাবির উল্লেখ করে যে পুরুষরা যখন ক্ষমতা ও অর্থ সংগ্রহ করে, তখন মহিলারা আরও আকর্ষণীয় দেখানোর জন্য ওজন কমাতে ব্যস্ত। এই প্রকল্পে একটি বড় আকারের চিত্রকর্ম, মার্কিন রাষ্ট্রপতিদের পঁয়তাল্লিশটি পৃথক প্রতিকৃতি, লাইভ পারফরম্যান্স পেইন্টিং এবং ভিডিও অন্তর্ভুক্ত ছিল। কুহারিক একটি রকফেলার ফেলোশিপ (2005, বেলাজিও, ইতালি রেসিডেন্সি), একটি এফ. আই. এ. আর আন্তর্জাতিক পুরস্কার (1991), এবং সমসাময়িক জাদুঘর সেন্ট লুইস (2005), মিল্টন এবং স্যালি অ্যাভেরি আর্টস ফাউন্ডেশন (2003-4), ক্রানজবার্গ আর্টস ফাউন্ডেশন (2004), নিউ ইয়র্ক ফাউন্ডেশন ফর দ্য আর্টস (2002), পেনি ম্যাককল ফাউন্ডেশন (1999), এবং আর্ট ম্যাটার্স (1990) থেকে পুরস্কার ও অনুদান পেয়েছেন। 2018 সালে, তিনি সেই বছরের জন্য সান ফ্রান্সিসকো আর্ট ইনস্টিটিউটের রিচার্ড ডাইবেনকর্ন টিচিং ফেলো মনোনীত হন। তিনি ম্যাকডওয়েল (2003-4), গিয়োংগি ক্রিয়েশন সেন্টার (2015, দক্ষিণ কোরিয়া) এবং হেডল্যান্ডস সেন্টার ফর দ্য আর্টস (2018) থেকে শিল্পীদের বাসস্থানও পেয়েছেন। তাঁর কাজ সেন্ট লুইস আর্ট মিউজিয়াম এবং পেনসিলভেনিয়া অ্যাকাডেমি অফ ফাইন আর্টসের পাবলিক সংগ্রহের অন্তর্গত। তথ্যসূত্র বাইরের লিঙ্কগুলি ক্যাথরিন কুহারিক ওয়েবসাইট ক্যাথরিন কুহারিক শিল্পী পৃষ্ঠা, P.P.O.W। আমেরিকান মহিলা চিত্রশিল্পী কুইয়ার শিল্পী 21শ শতাব্দীর আমেরিকান শিল্পী 20শ শতাব্দীর আমেরিকান শিল্পী কার্নেগি মেলন বিশ্ববিদ্যালয়ের প্রাক্তন ছাত্র সাউথ বেন্ড, ইন্ডিয়ানা থেকে মানুষ 1962 জন্ম জীবিত মানুষ দ্য নিউ স্কুল ফ্যাকাল্টি স্কুল অফ ভিজ্যুয়াল আর্টস ফ্যাকাল্টি স্কুল অফ ভিজ্যুয়াল আর্টসের প্রাক্তন ছাত্র ইয়েল স্কুল অফ আর্ট ফ্যাকাল্টি সেন্ট লুইসের ওয়াশিংটন বিশ্ববিদ্যালয় ফ্যাকাল্টি হ্যামিল্টন কলেজ (নিউ ইয়র্ক) ফ্যাকাল্টি