Thomas Carlyle (Millais)
টমাস কার্লাইল স্কটিশ প্রাবন্ধিক, ইতিহাসবিদ এবং একই নামের দার্শনিকের একটি অসম্পূর্ণ প্রতিকৃতি যা 1877 সালে ইংরেজ প্রাক-রাফেলাইট চিত্রশিল্পী জন এভারেট মিলাইস আঁকেন। ইতিহাস রচনা, অভ্যর্থনা এবং উৎপত্তি প্রতিকৃতির প্রাচীনতম উল্লেখ কার্লাইলের বন্ধু উইলিয়াম অ্যালিংহামের কাছ থেকে এসেছে, যিনি 1877 সালের 11ই এপ্রিল তাঁর ডায়েরিতে রেকর্ড করেছিলেনঃ "মিলেস তাঁকে আঁকবেন"। সেই বছরের 26 ও 28 মে প্রথম দুটি বৈঠক হয়। 29শে মে, কার্লাইল তার ভাইকে লিখেছিলেন যে "মিলাইস তার বিস্ময়কর এবং কঠিন কাজটি চরম নিখুঁততার সাথে শেষ করার বিষয়ে প্রায় উন্মত্ত অবস্থায় রয়েছেন বলে মনে হচ্ছে; স্পষ্টতই একজন যোগ্য মানুষ।" জেমস অ্যান্টনি ফ্রাউড, যিনি এটি চালু করেছিলেন, তিনি এর অগ্রগতি নথিভুক্ত করেছেনঃ দ্বিতীয় বৈঠকে আমি যা অলৌকিক বলে মনে হয়েছিল তা পর্যবেক্ষণ করেছি। মধ্যবয়সের আবেগপ্রবণ মুখটি অনেক আগেই উধাও হয়ে গিয়েছিল। সচেতন বুদ্ধিবৃত্তিক শক্তির গর্বিত বাতাসে আনান্দেল কৃষকের কিছু জিনিস চুরি হয়ে গিয়েছিল। অবজ্ঞা, উগ্রতা চলে গিয়েছিল এবং কোমলতা ও মৃদু দুঃখ তার জায়গায় চলে গিয়েছিল। এবং তবুও মিলেসের হাতে বৃদ্ধ কার্লাইল আবার ক্যানভাসের উপর দাঁড়িয়ে ছিল কারণ আমি তাকে ত্রিশ বছর ধরে দেখিনি। বৈশিষ্ট্যগুলির অভ্যন্তরীণ রহস্য স্পষ্টতই ধরা পড়েছিল। একটি সাদৃশ্য ছিল যা কোনও ভাস্কর, কোনও ফটোগ্রাফার এখনও সমতুল্য বা কাছে আসেনি। পরে, আমি জানতাম না কিভাবে, এটি বিবর্ণ বলে মনে হয়েছিল away.As ফ্রাউড ইঙ্গিত করেছিলেন, মিলাইস প্রতিকৃতিটি শেষ করেননি। জেমস কাউ 1928 সালে স্মরণ করেনঃ "এটা বলা হত, তাই মিলাইসের একজন শিল্পী বন্ধু আমাকে বলেছিলেন যে, চিত্রশিল্পীর উত্তেজনার শীতল হওয়ার কারণ ছিল একজন মহিলার অবমাননাকর মন্তব্য, যিনি কার্লাইলের সঙ্গে মিলাইসের স্টুডিওতে ছবিটি দেখতে এসেছিলেন।" হয়তো কার্লাইলের বন্ধু মিসেস অ্যানস্ট্রুথার এই প্রতিকৃতিটি দেখতে মিলেসের বাড়িতে গিয়েছিলেন এবং তাকে বলেছিলেন যে এটি "নিছক মুখোশ; পিছনে কোনও আত্মা নেই, কোনও আত্মা নেই। আমি বলেছিলাম যে এটি দেখতে আধুনিক, এবং আসলে আমি এটি পছন্দ করি না। 30শে নভেম্বর, 1894 তারিখের একটি স্মারকলিপিতে ন্যাশনাল পোর্ট্রেট গ্যালারির ট্রাস্টি জর্জ শারফ কার্লিসেলের 9ম আর্ল জর্জ হাওয়ার্ডের একটি গল্পের কথা স্মরণ করেনঃ "একজন মহিলা, অজানা, মিলেসের সঙ্গে এসেছিলেন যখন তিনি কার্লাইল আঁকছিলেন এবং ছবিটির দিকে তাকিয়ে বলেছিলেন যে কেন আপনি তাকে দার্শনিক বা ঋষি হিসাবে নয় বরং রুক্ষ-শায়ার কৃষক হিসাবে চিত্রিত করেছেন। মিলেস তার প্যালেট রেখে দিয়েছিলেন এবং পরে কখনও কাজটি স্পর্শ করেননি। 1885 সালের 16ই মে মিলেসের বন্ধু রেজিনাল্ড চোলমন্ডেলি এটি কিনে নেওয়ার আগে পর্যন্ত এটি মিলেসের দখলে ছিল, যিনি এটি 1894 সালে জাতীয় প্রতিকৃতি গ্যালারির কাছে বিক্রি করেছিলেন। কার্লাইল মন্তব্য করেছিলেন, "ছবিটি অনেককে খুশি করে না, বা প্রকৃতপক্ষে, আমাকেও পুরোপুরি সন্তুষ্ট করে না, তবে এটি অবশ্যই প্রতিটি বৈশিষ্ট্যের মতো আকর্ষণীয়, এবং মৌলিক শর্ত ছিল যে মিলাইস যা দেখতে পেরেছিলেন তা আঁকতে হবে।" কার্লাইলের সঙ্গে দেখা করার পর আলফ্রেড লিটলটন বলেন, "তাঁর ছবি আমাকে আশার দিকে নিয়ে গিয়েছিল, তার চেয়ে তাঁর মুখ অনেক বেশি সূক্ষ্ম ছিল। পাথোস ছিল সবচেয়ে স্থায়ী বৈশিষ্ট্য "। যার উত্তরে জন রাসকিন প্রতিকৃতির প্রসঙ্গে বলেছিলেন, "মিলেস একটি মুহূর্তের করুণাকে উপস্থাপন করতে পারে, জীবনকালের নয়।" মিলাইস এটি কেনার পর 2রা সেপ্টেম্বর 1894-এ শারফকে লিখেছিলেন, "আমি বরং এটি একটি সুন্দর প্রতিকৃতি বলে মনে করি।" 1904 সালে, জি. কে. চেস্টারটন এটিকে জর্জ ফ্রেডেরিক ওয়াটসের একটি পূর্ববর্তী প্রতিকৃতির সাথে প্রতিকূলভাবে তুলনা করেছিলেন, যেখানে কার্লাইল বলেছিলেন যে তাকে "একজন পাগল শ্রমিকের মতো দেখানোর জন্য তৈরি করা হয়েছিল"। চেস্টারটনের মতে, "ওয়াটসের কার্লাইল মিলাইসের কার্লাইলের তুলনায় অপরিমেয়ভাবে আরও সূক্ষ্ম এবং সত্য, যা তাকে কেবল একটি ঝাঁঝালো, সুদর্শন, দুর্দান্ত বৃদ্ধ মানুষ হিসাবে উপস্থাপন করে।" 1914 সালের 17ই জুলাই, এমেলিন প্যানখুর্স্টের গ্রেপ্তারের প্রতিবাদে মার্কিন জঙ্গি ভোটাধিকারপ্রাপ্ত অ্যান হান্ট প্রতিকৃতিটি কেটে ফেলেন (প্যানখুর্স্ট নিজেই টমাস কার্লাইলের একজন বড় ভক্ত ছিলেন)। পরিচালক স্যার চার্লস জন হোমস একটি লিখিত বিবরণ রেখে গেছেন। হামলার দিন শিক্ষার্থীদের প্রবেশমূল্য দিতে হত না। সেদিন সকালে, পরিচারক ডেভিড উইলসন অ্যান হান্টকে চিনতে পেরেছিলেন, যাকে তিনি আগের দিন দেখেছিলেন। তিনি সন্দেহ করেছিলেন যে তিনি আমেরিকান "যে কাছ থেকে তিনি ছবিগুলি পরীক্ষা করেছিলেন"। উইলসনের সন্দেহ জেগে উঠেছিল কারণ "কোনও আমেরিকানই 6ষ্ঠ প্রবেশমূল্য দুইবার দিত না"। তার পোস্ট থেকে, তাকে অনুসরণ করতে না পেরে, সে কাঁচ ভেঙে পড়ার শব্দ শুনতে পায়। দুইজন ছাত্রী যখন প্রতিকৃতি তৈরি করছিল, তখন হান্ট অন্তত তিনবার কার্লাইলের প্রতিকৃতিতে আঘাত করে। একজন ছাত্র, একজন পরিচারক অনুসরণ করে, তাকে আটকাতে ছুটে যায়। বস্টন ইভনিং ট্রান্সক্রিপ্ট জানিয়েছে যে "মিস হান্টকে আরও ক্ষতি করা থেকে বিরত রাখতে পরিচারকদের সবচেয়ে বেশি অসুবিধা হয়েছিল। তিনি মরিয়া হয়ে লড়াই করেছিলেন, কিন্তু শেষ পর্যন্ত সুরক্ষিত হয়ে পুলিশের কাছে হস্তান্তর করা হয়েছিল। কাচ ভাঙার কারণে তার হাত কেটে যাওয়ায় প্রচুর রক্তক্ষরণ হচ্ছিল। " ক্ষতিগ্রস্ত ক্যানভাসটি বাকি দিনের জন্য জনসাধারণের দৃষ্টিতে ছিল, যতক্ষণ না একজন পুনরুদ্ধারকারী মিঃ এফ হাইনস পাঁচটায় কাজটি লক্ষ্য করেন এবং এটি সরিয়ে ফেলা হয়। ফ্রেম এবং ভাঙা কাঁচটি আবার দেয়ালে ঝুলিয়ে রাখা হয়েছিল। সংবাদপত্রগুলি হান্টকে "হ্যাচেট ফিন্ড", "ওয়াইল্ড ওম্যান" এবং "ফিউরি উইথ আ চপার" বলে অভিহিত করেছিল। জনসাধারণের একজন সদস্য কার্লাইলের একটি প্রতিস্থাপন প্রতিকৃতি দেওয়ার জন্য লিখেছিলেন। ট্রাস্টিদের ডেপুটি চেয়ারম্যান প্রতিফলিত করেছেন যে সংগ্রহটি রক্ষা করার প্রচেষ্টা সত্ত্বেও, "আমরা সত্যিই দৃঢ়প্রতিজ্ঞ মহিলাদের করুণায় রয়েছি"। তার বিচারে, হান্ট ঘোষণা করেছিলেন, "এই ছবিটি অতিরিক্ত মূল্যের এবং মহান ঐতিহাসিক গুরুত্বের হবে কারণ এটি একজন জঙ্গিদের মনোযোগের দ্বারা সম্মানিত হয়েছে।" তাকে ছয় মাসের কারাদণ্ড দেওয়া হয়েছিল কিন্তু তিনি মাত্র ছয় দিন কারাদন্ড ভোগ করেছিলেন। জাতীয় প্রতিকৃতি গ্যালারির ভোটস ফর উইমেন প্রদর্শনীর অংশ হিসাবে ক্ষয়ক্ষতির একটি ছবি সহ প্রতিকৃতিটি প্রদর্শিত হয়েছিল, যা জনগণের প্রতিনিধিত্ব আইনের শতবর্ষের স্মরণে 29 জানুয়ারী থেকে 13 মে 2018 পর্যন্ত চলেছিল। আরও দেখুন জন এভারেট মিলেস জন রাসকিনের চিত্রকর্মের তালিকা (মিলেস) রেফারেন্স বাহ্যিক লিঙ্ক এন. পি. জি-র তালিকা 1877-এর চিত্রকর্ম জন এভারেট মিলেস-এর সাংস্কৃতিক চিত্র 19 শতকের পুরুষদের টমাস কার্লাইল প্রতিকৃতি লন্ডনের ন্যাশনাল পোর্ট্রেট গ্যালারিতে চিত্রকর্ম যুক্তরাজ্যে ধ্বংসপ্রাপ্ত শিল্পকর্ম