Jun Nishida
জুন নিশিদা (1977-26শে মার্চ, 2005) একজন জাপানি সিরামিকবাদক ছিলেন। তিনি তাঁর বিশাল ধারণাগত মৃৎশিল্পের জন্য সবচেয়ে বেশি পরিচিত, যা মাটির বস্তুগত ক্ষমতা এবং ভাট্টার তীব্র তাপ রাসায়নিক অবস্থার মধ্যে সিরামিকগুলি নিতে পারে এমন কল্পনাপ্রসূত রূপগুলি নিয়ে পরীক্ষা করে। তাঁর সংক্ষিপ্ত অথচ উৎপাদনশীল কর্মজীবন জুড়ে, নিশিদা সমসাময়িক মৃৎশিল্পের সীমানা, স্কেল, বিমূর্তকরণ এবং পদ্ধতির চ্যালেঞ্জিং কনভেনশনগুলিকে মৃৎশিল্পের একটি মৌলিকভাবে নতুন চাক্ষুষ ভাষা তৈরি করার জন্য এগিয়ে নিয়ে গিয়েছিলেন। তাঁর স্মৃতিসৌধ সিরিজ, জেটসুতে (2000-2005), নিশিদা চীনামাটির টুকরোগুলি এবং গুঁড়ো গ্লেজকে বিশাল সমষ্টিতে মিশ্রিত করেছিলেন যা অপ্রত্যাশিত পদ্ধতিতে রূপান্তরিত, ফাটল এবং বিকৃত হবে, যা তিনি ভাটা থেকে সরিয়ে দেওয়ার পরে খোদাই এবং ছেঁটে ফেলার জন্য এগিয়ে গিয়েছিলেন। সিরিজের চৌদ্দটি টুকরো চীনামাটির বাসনকে একটি ভঙ্গুর এবং সূক্ষ্ম উপাদান হিসাবে এবং গ্লেজকে একটি স্তরের পরিবর্তে একটি বাহ্যিক চিকিত্সা হিসাবে সাধারণ ধারণাকে চ্যালেঞ্জ জানায়। 1977 সালে জাপানের ওসাকায় জন্মগ্রহণকারী নিশিদা কিয়োটো সেইকা বিশ্ববিদ্যালয়ে সিরামিক নিয়ে পড়াশোনা করেন, যেখানে তিনি 2000 এবং 2002 সালে সিরামিক বিষয়ে বিএফএ এবং এমএফএ ডিগ্রি অর্জন করেন। 2000 সাল থেকে তাঁর কাজ জাপান জুড়ে বেশ কয়েকটি একক এবং দলগত প্রদর্শনীতে প্রদর্শিত হয়েছিল, যার মধ্যে রয়েছে কিয়োটো মিউনিসিপাল মিউজিয়াম অফ আর্ট, ওসাকা কনটেম্পোরারি আর্ট সেন্টার, ইবারাকি সিরামিক আর্ট মিউজিয়াম এবং মিউজিয়াম অফ কনটেম্পোরারি সিরামিক আর্ট, গিফু। 2001 সালে প্রথম কোরিয়া আন্তর্জাতিক সিরামিক বিয়েনালে ব্রোঞ্জ পুরস্কার এবং ইতালির ফেঞ্জায় 53তম আন্তর্জাতিক সমসাময়িক সিরামিক বিয়েনালে গ্র্যান্ড প্রিক্স সহ এশিয়া ও ইউরোপ জুড়ে সিরামিক প্রতিযোগিতায় পুরস্কারও পেয়েছেন নিশিদা। তিনি ইকেনোবো জুনিয়র কলেজ এবং কিয়োটো সেইকা বিশ্ববিদ্যালয়ে প্রভাষক হিসাবে শিক্ষকতা করেছিলেন। নিশিদা তাঁর সিরামিক উৎপাদনের মৌলিক এবং তীব্র পদ্ধতির জন্য ব্যাপকভাবে স্বীকৃত, যা তিনি "খনন" (কুসাকু) প্রক্রিয়া হিসাবে বর্ণনা করেছেন। তিনি বড় ছাঁচ-ঢালাই চীনামাটির বাসন তৈরি করে শুরু করেছিলেন, যা প্রায়শই অর্ধবৃত্তাকার এবং নলাকার আকারে তৈরি হত, যা পরে গ্লেজের সাথে মিশ্রিত করা হত এবং গোলাকার বা কিউবয়েড পাত্রে ঢেলে দেওয়া হত। পটাসিয়াম-ফেল্ডস্পার গ্লেজ উল্লেখযোগ্যভাবে তার গুঁড়ো আকারে কাঠামোগত উপাদান হিসাবে ব্যবহৃত হত, স্লারি হিসাবে পৃষ্ঠের চিকিত্সার পরিবর্তে। তারপর তিন থেকে চার দিনের জন্য 1200 থেকে 1300 ডিগ্রি সেলসিয়াসের মধ্যে তাপমাত্রায় নিয়ন্ত্রণ কাঠামোগুলি নিক্ষেপ করা হয়। আরও কয়েক দিন ভাট্টাকে ঠান্ডা রাখার পর, নিশিদা সাধারণত সহায়কদের সহায়তায় বিদ্যুৎ সরঞ্জাম ব্যবহার করে লোহা ও ইটের কাঠামো অপসারণের জন্য ভাট্টায় আরোহণ করতেন। এরপরে শিল্পী জোরালোভাবে ম্যাট্রিক্সটি ভাঙতে, ছিঁড়ে ফেলতে এবং হাতুড়ি মারতে এগিয়ে যান যাতে বহিষ্কৃত রূপগুলি এবং আংশিকভাবে বেক করা এবং গলে যাওয়া কাদামাটি এবং গ্লেজের অংশগুলি প্রকাশ পায়। নিশিদার অনুশীলন যুদ্ধোত্তর জাপানি সিরামিকবিদদের একটি অ্যাভেন্ট-গার্ডে প্রবণতা থেকে উদ্ভূত হয়েছিল যা সিরামিক শিল্প থেকে কার্যকারিতার সমিতিগুলিকে পৃথক করতে চেয়েছিল এবং প্রাথমিকভাবে ভাস্কর্যের অবজেট হিসাবে তাদের কাজগুলিকে জোর দিয়েছিল। সিরামিকবাদক কাজুও ইয়াগি দ্বারা গঠিত কিয়োটো-ভিত্তিক সোদেইশা আন্দোলন, জাপানি মৃৎশিল্পের ক্যানোনিকাল ঐতিহ্যকে প্রতিরোধ এবং জাহাজ হিসাবে সিরামিক কাজের চিকিত্সা কেন্দ্রিক, নিশিদার কাজের একটি গুরুত্বপূর্ণ অগ্রদূত হিসাবে কাজ করে। নিশিদার পদ্ধতি কেবল সিরামিক বস্তুর শ্রেণীবদ্ধ রীতিনীতিকে প্রতিহত করেনি (যেমন ইয়াগি করেছিলেন), তবে সিরামিক প্রক্রিয়াটির মৌলিক ধারণাকেও চ্যালেঞ্জ জানিয়েছিল যে ভাটা থেকে অপসারণের মুহূর্তে শারীরিকভাবে ভাঙ্গা এবং শক্ত বস্তুটিকে হাত দিয়ে নতুন আকার দেওয়ার মাধ্যমে শেষ হয়। এই পরবর্তী দিকটি নিশিদাকে সিরামিকের ঐতিহাসিক আভান্ট-গার্ডে থেকে আলাদা করে। নিশিদার অভ্যন্তরীণ, চীনামাটির বাসন ঘন উদ্দীপন ভঙ্গুরতা, হাল্কা এবং পালিশের সাথে উপাদানটির ঐতিহ্যবাহী সংযোগের বিরুদ্ধে পিছনে ঠেলে দেয়। নিশিদা তাঁর সৃষ্টিকে জৈব প্রক্রিয়ার ফলাফল হিসাবে বুঝতে পেরেছিলেন, তাঁর সিরামিক কাজগুলিকে "মূলত প্রাকৃতিক রূপের অনুলিপি" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন এবং তাঁর অনুশীলনকে "পৃথিবী মাতা কীভাবে পাথর তৈরি করেন" তার সাথে তুলনা করেছিলেন। তাঁর বিস্ফোরিত রূপগুলি পাঠ্যগতভাবে বৈচিত্র্যময়; মসৃণভাবে চকচকে তরঙ্গায়িত পৃষ্ঠগুলি হঠাৎ হিংস্র প্রোট্রুশন এবং অদম্য, কাঁটাযুক্ত প্রান্তে রূপান্তরিত হয়। কাছাকাছি থেকে দেখলে, পৃষ্ঠগুলি হিমশৈল, মাটির নিদর্শন, শিলা গঠন এবং প্রাকৃতিক প্রাকৃতিক দৃশ্যের অন্যান্য বৈশিষ্ট্যগুলি স্মরণ করে। নিশিদা শৈল্পিক প্রক্রিয়ার অংশ হিসাবে অপ্রত্যাশিততাকে গ্রহণ করেছিলেন, প্রায়শই সিরামিকের সাথে যুক্ত নির্ভুলতা এবং সংহতির অনুসরণের বিরুদ্ধে কাজ করেছিলেন। পরিবর্তে, তিনি মানব এবং অমানবিক শক্তির সংমিশ্রণের মাধ্যমে উপাদানটিকে রূপান্তরিত হতে এবং তার আকারে আসতে দিয়েছিলেন। এমনকি জৈব এবং জীবন্ত সত্তা হিসাবে কাজগুলি বোঝার পরেও, নিশিদা এখনও তার টুকরোগুলিকে তাদের রূপগুলিকে স্থিতিশীল করার জন্য রাসায়নিক হস্তক্ষেপের সাথে চিকিত্সা করেছিলেন। এই সিন্থেটিক আঠালগুলি সময়ের সাথে সাথে হলুদ, স্ফটিকায়িত এবং অস্বচ্ছ হয়ে যায়, যার ফলে কেবল বস্তুর কাঠামোগত রূপই নয়, তাদের পৃষ্ঠের গুণমান এবং সাদা চেহারাও বজায় রাখার জন্য নিবিড় সংরক্ষণ কাজের প্রয়োজন হয়। জেৎসু (2000-2005) নিশিদার সর্বাধিক পরিচিত কাজ হল জেৎসু সিরিজ, যা তাঁর গতিশীল এবং মূর্ত আভান্ট-গার্ডে শৈলীর প্রতীক। জাপানি ভাষায়, অক্ষরটি সাধারণত এমন বাক্যাংশে উপসর্গ বা প্রত্যয় হিসাবে ব্যবহৃত হয় যা চরম বা পরমকে বোঝায়। এই কাজগুলি তৈরি করার জন্য, নিশিদা এবং তাঁর দল ভাট্টার জায়গা পূরণ করার জন্য ইট এবং শীট লোহা থেকে শেল কাঠামো তৈরি করেছিলেন, যা পরে পটাসিয়াম-ফেল্ডস্পার গ্লেজ পাউডার দিয়ে ভরা হত। এই শুষ্ক ভরের মধ্যে, নিশিদা বিভিন্ন আকারের এবং আকৃতির পাত্রে বিভিন্ন বিন্যাসে বেশ কয়েকটি প্রাক-ঢালাই চীনামাটির টুকরো ঢোকান; জেটসু নং। 3 (মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্ট, ওয়াকায়ামা) চীনামাটির বাসন টুকরোগুলি একটি শক্ত সর্পিল কাঠামোতে সাজানো হয়, যার ফলে ফাটলে নটিলাসের মতো কাঠামো তৈরি হয়, যেখানে জেটসু নং। 2 (মিউজিয়াম অফ কনটেম্পোরারি সিরামিক আর্ট, গিফু)-এ একটি অর্ধবৃত্তাকার চীনামাটির বাসন রয়েছে যা গুঁড়ো গ্লেজ দ্বারা আবৃত, আংশিকভাবে একটি ডিম্বাকৃতির কাঠামোর মধ্যে লুকিয়ে রয়েছে। নিশিদার শিল্পকর্মের মধ্যে এই সিরিজের টুকরোগুলি বিশেষভাবে বিশাল, যার মধ্যে অনেকগুলি 1,000 কিলোগ্রামেরও বেশি ওজনের। খনন কাজের জন্য কখনও কখনও নিশিদাকে ভাট্টার দরজা ও দেয়াল ভাঙতে হত। ভাস্কর্যের কিছু অংশ স্পর্শের সময় পিচ্ছিল বলে মনে হয়, বা এমনকি পৃষ্ঠতল জুড়ে ফোঁটা ফোঁটা বা প্রসারিত করার সময় জায়গায় হিমায়িত বলে মনে হয়। অন্যগুলি রুক্ষ এবং পাউডারযুক্ত, তীক্ষ্ণ কোণ এবং চিপযুক্ত প্রান্তের মধ্য দিয়ে উচ্চারণ করা হয়। জেটসু সিরিজের চৌদ্দটি কাজের মধ্যে সাতটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সংগ্রহে পাওয়া যায়। 2011 সালে, মিউজিয়াম অফ ফাইন আর্টস, বস্টন জেটসু নং অর্জন করে। 8, সিরিজের বৃহত্তম কাজ যা তিনটি পৃথক ভিট্রিনে প্রদর্শিত হয়। উপাদানগুলি তাদের টেক্সচারাল গুণাবলী নাটকীয়ভাবে উচ্চারণ করার জন্য একটি অন্ধকার গ্যালারিতে স্পটলাইট করা হয়। সম্মিলিতভাবে, এগুলির ওজন 1,360 কিলোগ্রামেরও বেশি। মৃত্যু এবং উত্তরাধিকার নিশিদা 2005 সালের 6ই মার্চ ইন্দোনেশিয়ার জাভাতে স্থানীয় কারিগরদের সাথে কাজ করার সময় 28 বছর বয়সে একটি বৈদ্যুতিক ভাটিতে বিস্ফোরণে মারা যান। তিনি জাভা এবং বালির বেশ কয়েকটি গ্রামে সাম্প্রদায়িক গ্যাস ভাটা তৈরি করছিলেন যাতে দ্বীপগুলিতে স্বতন্ত্র পারবট চাকা নিক্ষেপের ঐতিহ্য সংরক্ষণ অব্যাহত রাখতে উৎসাহিত করা যায়, যেখানে একটি তির্যক চাকার উপর কাদামাটি তৈরি করা হয়। 2006 সালে প্রথম প্রকাশিত জেটসু সিরিজের মনোগ্রাফটি 2018 সালে নিশিদার মৃত্যুর পরের বছরগুলিতে তাঁর কাজ আরও বেশি মনোযোগ পাওয়ার পরে পুনরায় প্রকাশ করা হয়েছিল। কালেকশন মিউজিয়াম অফ কনটেম্পোরারি সিরামিক আর্ট, গিফু কিয়োটো সেইকা ইউনিভার্সিটি মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্ট, ওয়াকায়ামা মিনিয়াপোলিস ইনস্টিটিউট অফ আর্ট মিউজিয়াম অফ সিরামিকস, ফেঞ্জা, ওয়ার্ল্ড সিরামিক এক্সপো, কোরিয়া মিউজিয়াম অফ ফাইন আর্টস, বোস্টন ব্রুকলিন মিউজিয়াম, অ্যাকল্যান্ড আর্ট মিউজিয়াম রেফারেন্স 1977 জন্ম 2005 মৃত্যু ওসাকা প্রিফেকচারের জাপানি সিরামিস্ট শিল্পীরা