Itim
ইতিম (ফিলিপিনো ভাষায় "ব্ল্যাক"), বিদেশে দ্য রাইটস অফ মে নামে মুক্তি পায়, এটি 1976 সালের ফিলিপিনো থ্রিলার চলচ্চিত্র এবং ক্লোডুয়াল্ডো দেল মুন্ডো জুনিয়র এবং গিল কুইটোর চিত্রনাট্য সহ মাইক ডি লিওনের পরিচালনায় আত্মপ্রকাশ। চলচ্চিত্রটিতে টমি আবুয়েল একজন তরুণ ফটোগ্রাফারের ভূমিকায় অভিনয় করেছেন, যিনি লেটেন মরসুমে তার প্রাদেশিক শহরে তার বাবার সাথে দেখা করতে গিয়েছিলেন, যার চরিত্রে অভিনয় করেছেন মারিয়ো মন্টিনিগ্রো। সেখানে তিনি একটি রহস্যময় মহিলার মুখোমুখি হন, টেরেসা, তার অভিনয়ের আত্মপ্রকাশের সময় চারো সান্তোস দ্বারা অভিনীত। মানুনুরি এং পেলিকুলাং পিলিপিনো (ফিলিপিনো চলচ্চিত্র সমালোচক) চলচ্চিত্রটিকে তাদের দশকের সেরা দশটি চলচ্চিত্রের তালিকায় অন্তর্ভুক্ত করে। 2022 সালে, 75তম কান চলচ্চিত্র উৎসবে কান ক্লাসিক বিভাগের অংশ হিসাবে পরবর্তী প্রেক্ষাগৃহে প্রিমিয়ারের সাথে চলচ্চিত্রটি ডিজিটালভাবে পুনরুদ্ধার করা হয়েছিল। প্লট চলচ্চিত্রটি একটি অনুষ্ঠানে শুরু হয় যেখানে একজন স্পিরিটিস্ট ঘোষণা করে যে রোজা (সুসান ভালদেজ), একজন নিখোঁজ ক্যাথলিক সন্ন্যাসিনী, মারা গেছে। তার ছোট বোন টেরেসা (চারো সান্তোস) অস্বস্তিতে পড়ে। তাদের মা স্পিরিটিস্টাকে জিজ্ঞাসা করেন যে তিনি রোজার সাথে কথা বলতে পারেন কিনা। স্পিরিটিস্টা তাকে গুড ফ্রাইডে-র জন্য অপেক্ষা করতে বলে। এদিকে, জুন (টমি আবুয়েল), ম্যানিলার একজন তরুণ ফটোগ্রাফার, পবিত্র সপ্তাহের সময় তাদের প্রাদেশিক শহরে তার নিঃশব্দ এবং হুইলচেয়ার-আবদ্ধ বাবা ডাঃ টরেস (মারিও মন্টিনিগ্রো)-এর সাথে দেখা করতে যাচ্ছেন। জুন তার সফরকালে ম্যানিলা-ভিত্তিক ম্যাগাজিনের জন্য বিভিন্ন লেটেন আচারের ছবি তোলেন। সে টেরেসার মুখোমুখি হয় এবং তার ছবি তোলে যখন সে হতবাক হয়ে যায়। এর পরে বেশ কয়েকটি আকস্মিক মুখোমুখি হয় যেখানে সে অদ্ভুত আচরণ প্রদর্শন করে যার উপর তার নিয়ন্ত্রণ আছে বলে মনে হয় না। যাইহোক, শীঘ্রই, তারা আবিষ্কার করে যে এটি সুযোগ নয় বরং অতিপ্রাকৃত যা তাদের একত্রিত করেছিল। তার বাবার ক্লিনিকে, জুন একটি নেতিবাচক চলচ্চিত্র খুঁজে পায়; সে এটি তৈরি করে এবং দেখে যে এটি তার বাবা এবং এক যুবতী মহিলার একটি ছবি, যাকে সে শীঘ্রই জানতে পারে যে সে রোজা। আরেকটি অনুষ্ঠানে এটি প্রকাশিত হয় যে, রোজার আত্মা তেরেসার অধিকারী। রোজার আত্মা প্রকাশ করে যে ডাঃ টরেস-এর সাথে তার সম্পর্ক ছিল, যিনি তাকে গর্ভপাত করাতে বাধ্য করেছিলেন, যার ফলে তার মৃত্যু হয়েছিল। ঘটনার পরপরই, ডাঃ টরেস একটি গাড়ি দুর্ঘটনায় পড়েছিলেন যা তাকে নিঃশব্দ এবং পক্ষাঘাতগ্রস্ত করে দিয়েছিল। কী ঘটেছিল তা প্রকাশ করার পরে, রোজা তার প্রতিশোধ নেয়, যার ফলে ডাঃ টরেস সিঁড়ি থেকে পড়ে মারা যান। কাস্ট প্রোডাকশন ডেভেলপমেন্ট মূলত একজন চিত্রগ্রাহক, মাইক ডি লিওন লিনো ব্রোকা পরিচালিত 1975 সালের চলচ্চিত্র ম্যানিলা ইন দ্য ক্লজ অফ লাইট-এ তাঁর পুরস্কার বিজয়ী কাজের জন্য পরিচিত ছিলেন। যদিও ডি লিওন প্রথমে পরিচালক হওয়ার জন্য প্রস্তুত ছিলেন না, ম্যানিলার পরে তিনি স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র মনোলোগো (মনোলগ) তৈরি করেছিলেন। এটি একটি টার্নিং পয়েন্ট হিসাবে কাজ করবে, অভিজ্ঞতা পরিচালনার প্রতি তার আগ্রহকে বাড়িয়ে তুলবে। ব্রোকা, যার সাথে ডি লিওন ম্যানিলায় কাজ করেছিলেন, তিনিই প্রথম ব্যক্তি যিনি মনোলোগোর রুক্ষ কাটটি দেখেছিলেন। পরবর্তীকালে তিনি ডি লিওনকে পরিচালনা করতে উৎসাহিত করেন। ডি লিওন ইতিমকে মনোলোগোর একটি শাখা হিসাবে বর্ণনা করেছেন, যা মাইকেলএঞ্জেলো আন্তোনিওনির 1966 সালের থ্রিলার ব্লো-আপের একটি ভূতের গল্প এবং শ্রদ্ধা ছিল। ডি লিওন বলেছিলেন যে তিনি লাফকাডিও হার্নের ভূতের গল্পগুলি থেকেও অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন। চিত্রনাট্য লিখেছেন ক্লোডুয়াল্ডো দেল মুন্ডো জুনিয়র, যিনি ম্যানিলার চিত্রনাট্য লিখেছেন এবং দেল মুন্ডোর শ্যালক গিল কুইটো। কুইটো পবিত্র সপ্তাহের সময় চলচ্চিত্রটি সেট করার এবং আধ্যাত্মিকতাকে অন্তর্ভুক্ত করার কথা ভেবেছিলেন। তিনি স্মরণ করেন যে, চিত্রনাট্যটি শেষ ছাড়া তুলনামূলকভাবে সহজেই লেখা হয়েছিল। স্পিরিটিস্ট বেকি গুতিয়ারেজ চলচ্চিত্রের মানসিক-সম্পর্কিত উপাদানগুলির পরামর্শদাতা হিসাবে সেটে ছিলেন। তিনি প্রযোজনা দলের জন্য তাঁর আসল সিয়েন্স থেকে মন্ত্রগুলি লিখেছিলেন, যা পরে চূড়ান্ত দৃশ্যটি জানাতে ব্যবহৃত হয়েছিল। ডি লিওন সিয়েন্স দৃশ্যটি পুনর্লিখন করতে সহায়তার জন্য প্রোডাকশন ডিজাইনার মেল চিওঙ্গলোকেও কৃতিত্ব দেন। ডি লিওনের মতে, চিত্রনাট্যকার রিকি লি প্রাথমিকভাবে চিত্রনাট্যের উপর কাজ করেছিলেন কিন্তু কৃতিত্ব না পাওয়ার অনুরোধ করেছিলেন। পরিচালক বিশ্বাস করেছিলেন যে লি, যিনি তখন একজন প্রাক্তন ছাত্র কর্মী হিসাবে পরিচিত ছিলেন, তিনি ইতিমে প্রকাশ্য সামাজিক প্রাসঙ্গিকতার অভাবের কারণে এই অনুরোধ করেছিলেন। কাস্টিং প্রাথমিকভাবে, ডি লিওন সেই সময়কার সম্মেলনের মতো বড় নামধারী অভিনেতাদের কাস্টিং করতে আগ্রহী ছিলেন। মূল ধারণাটি ছিল আলমা মোরেনো এবং বেম্বোল রোকোর সাথে একটি প্রেমমূলক থ্রিলার, যাদের মধ্যে পরেরটি ব্রোকার ম্যানিলায় অভিনয় করেছিলেন। ডি লিওনের মতে, ম্যানিলার পরে, রকো ডি লিওনের পরিচালনায় আত্মপ্রকাশের প্রতিশ্রুতি দিয়েছিলেন তবে ইতিমধ্যে অভিনয়ের জন্য স্বাক্ষরিত অন্য একটি চলচ্চিত্রের সাথে তার সময়সূচীর দ্বন্দ্ব ছিল। মোরেনো সম্পর্কে, পরিচালককে স্থগিত করা হয়েছিল যখন তার ম্যানেজার চুক্তি স্বাক্ষর করার পরে পুরো অর্থ প্রদানের দাবি জানিয়েছিলেন। এই বিপর্যয়ের পরে, ডি লিওন হিল্ডা করোনেলকে কাস্ট করার জন্য ব্রোকার সহায়তা চেয়েছিলেন, কিন্তু তার পারিশ্রমিক তাদের বাজেটের বাইরে ছিল। ফলস্বরূপ, চারো সান্তোস এবং সুসান ভালদেজ সহ নবাগতদের উপর প্রযোজনাটি ঝুঁকির মধ্যে পড়েছিল। ব্যারন ট্র্যাভেল গার্ল বিউটি পেজেন্টে জেতার পর, সান্তোস, যিনি তখন একজন কলেজ ছাত্রী ছিলেন, ব্রোকার নজরে পড়ে। ব্রোকা সান্তোসকে ডি লিওনের কাছে পাঠিয়েছিলেন এবং একটি স্ক্রিন টেস্টের ব্যবস্থা করা হয়েছিল। স্ক্রিন টেস্টের পরে, সান্তোসকে ইতিমের সাথে তার প্রথম অভিনয়ের প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল। যেহেতু সান্তোস কোনও প্রেমমূলক দৃশ্য করতে বা পর্দায় চুম্বন করতে অস্বীকার করেছিল, ডি লিওন একটি প্রেমমূলক থ্রিলারের মূল ধারণাটি বাতিল করে দেয় এবং পরিবর্তে হরর ঘরানার লেন্সের মাধ্যমে ক্যাথলিক অপরাধবোধের মধ্যে প্রবেশ করে। চলচ্চিত্রটি সুসান ভালদেজের অভিনয়ের অভিষেক হিসাবেও কাজ করেছিল, যদিও একটি অ-ভাষী ভূমিকায়; চলচ্চিত্রের আগে, ভালদেজ একজন বাণিজ্যিক মডেল হিসাবে পরিচিত ছিলেন। ফটোগ্রাফারের প্রধান ভূমিকা দেওয়া হয়েছিল টমি আবুয়েলকে, যার সাথে ডি লিওন ম্যানিলায় কাজ করেছিলেন। এদিকে, ডি লিওনের ঠাকুমা নার্সিসা ডি লিওন দ্বারা পরিচালিত এলভিএন পিকচার্সের অভিনেতা হিসাবে ডি লিওনের পরিচিতির কারণে আরও অভিজ্ঞ মারিও মন্টিনিগ্রো এবং মোনা লিসা অভিনয় করেছিলেন। ডি লিওন স্বীকার করেছেন যে মন্টিনিগ্রো তাঁর পোশাক চলচ্চিত্রের কারণে এলভিএন অভিনেতাদের মধ্যে তাঁর প্রিয় ছিল, বিশেষত শৈশবের প্রিয়, 1954 সালের বৈশিষ্ট্য প্রিন্সিপ টেনোসো। ডি লিওন তাঁর প্রাক্তন শিক্ষক রোলান্ডো টিনিওর কাছে তাঁর স্ত্রী অভিনেত্রী এলা লুয়ানসিং এই ছবিতে স্পিরিটিস্ট চরিত্রে অভিনয় করবেন কিনা তা নিয়ে আলোচনা করার কথা স্মরণ করেছিলেন। যাইহোক, টিনিও পরিবর্তে আলোচনাটিকে ম্যানিলার সমালোচনায় পরিণত করেন। ভূমিকাটি শেষ পর্যন্ত সারাহ জোয়াকুইনের কাছে যায়। 1976 সালে দুই মাস ধরে বুলাকানের সান মিগুয়েলের ডি লিওনের পৈতৃক বাড়িতে প্রধান চিত্রগ্রহণ শুরু হয়। যেহেতু এটি তার পরিবারের বাড়ি ছিল, ডি লিওন সেট প্রযোজনার সাথে স্বাধীনতা নিয়েছিলেন, যার মধ্যে দেয়াল অপসারণ এবং পুরানো আসবাবপত্র চারপাশে সরিয়ে নেওয়া ছিল, যখন তিনি সেটটি পরিদর্শন করেছিলেন তখন তার বাবার অসন্তোষের কারণ হয়ে দাঁড়ায়। ইতিমকে চিওঙ্গ্লোর প্রথম প্রধান প্রযোজনা নকশার কাজ হিসাবে বিবেচনা করা হয়, যিনি পরে নিজের অধিকারে একজন সম্মানিত পরিচালক হয়ে ওঠেন, যিনি সিবাক, বার্লেস্ক কিং এবং টোয়াইলাইট নৃত্যশিল্পীদের সমন্বয়ে গঠিত ট্রিলজির জন্য সবচেয়ে বেশি পরিচিত। ইতিমের সেটে, চিওঙ্গলোকে তার অভিনয় কোচ হিসাবে নবাগত সান্তোসকে সহায়তা করার দায়িত্বও দেওয়া হয়েছিল। চলচ্চিত্রটি এলভিএন পিকচার্সের প্রাক্তন কালার গ্রেডার এবং অপটিক্যাল প্রিন্ট অপারেটর রোডি ল্যাকাপের প্রথম সিনেমাটোগ্রাফির কাজ হিসাবেও কাজ করেছিল। ল্যাকাপকে প্রথম ডি লিওন তার স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র মনোলোগোর জন্য গ্যাফার এবং আলো পরিচালক হিসাবে নিয়োগ করেছিলেন। তিনি ডি লিওনের অন্যান্য বেশ কয়েকটি চলচ্চিত্রের চিত্রগ্রাহক হতে চলেছেন, যার মধ্যে রয়েছে কাকাবাকাবা কা বা, কিসাপমাটা, ব্যাচ '81, এবং সিস্টার স্টেলা এল, পাশাপাশি পেক গ্যালাগার ওরো, প্লাটা, মাটা এবং মারিলো দিয়াজ-আবায়ার জোসে রিজাল। ল্যাকাপ এলি ক্রুজের সাথে সহ-সিনেমাটোগ্রাফার ছিলেন, যিনি ডি লিওনের সাথে মনোলগোতেও কাজ করেছিলেন এবং অন্যদের মধ্যে পেক গ্যালাগার স্করপিও নাইটসের ছবি তোলেন। সান্তোস সেটে ডি লিওনকে "অ্যাকশনে একজন প্রতিভাবান" হিসাবে বর্ণনা করেছেন এবং যোগ করেছেন, "তিনি প্রথম শটের আগেই পুরো চলচ্চিত্রটি তার মাথায় গল্প লিখে রেখেছিলেন। তিনি প্রত্যেকের কাছ থেকে পরিপূর্ণতা আশা করেন। অভিনেতা ভালদেজেরও একই ধরনের স্মৃতি ছিল, তিনি স্মরণ করে বলেন, "একটি শট প্রস্তুত করার ক্ষেত্রে সতর্ক। কীভাবে আলোকসজ্জার ব্যবস্থা করা হয়েছিল সে সম্পর্কে তিনি বিশেষভাবে অবগত ছিলেন। দীর্ঘ অপেক্ষার সময় যখন তিনি আলো জ্বালান যা দেখায় যে তিনি কতটা পরিপূর্ণ পরিচালক ছিলেন। আরও অভিজ্ঞ টমি আবুয়েল একইভাবে স্মরণ করেছিলেন যে ডি লিওন "মূলত চলচ্চিত্রের প্রযুক্তিগত দিক যেমন ক্যামেরা অ্যাঙ্গেল, শট, আলো ইত্যাদি নিয়ে উদ্বিগ্ন ছিলেন"। ডি লিওন নিজেই স্বীকার করেছেন যে তিনি কোনও অভিনেতার পরিচালক নন, বরং চলচ্চিত্র অভিনয়কে সামগ্রিক চলচ্চিত্রের একটি উপাদান হিসাবে বিবেচনা করেন। পোস্ট-প্রোডাকশন একটি অন্ধকার এবং মুডি পরিবেশ অর্জনের জন্য, ডি লিওন বিভিন্ন পোস্ট-প্রোডাকশন কৌশল ব্যবহার করেছিলেন যা নায়ক হিসাবে সিনেমাটোগ্রাফির অন্ধকারকে কল্পনা করেছিল, যার মধ্যে নেতিবাচক বিষয়গুলি দু 'বার প্রকাশ করা হয়েছিল। একটি জটিল প্রক্রিয়া, এই প্রক্রিয়ায় বেশ কয়েকটি নেতিবাচক বিষয় নষ্ট হয়ে যায়, যার জন্য সংশ্লিষ্ট দৃশ্যগুলির পুনরায় শ্যুটিংয়ের প্রয়োজন হয়। চলচ্চিত্রটির সুর করেছেন ম্যাক্স জক্সন, যিনি ডি লিওনের সাথে ম্যানিলায় কাজ করেছিলেন। ইতিমের বেশ কয়েকটি দৃশ্যের জন্য, চলচ্চিত্রটি রিয়েল-টাইমে উপস্থাপিত হওয়ার সময় লাইভ সঙ্গীতশিল্পীদের স্কোর বাজিয়ে জক্সন "ছবির বিরুদ্ধে" স্কোর করেছিলেন। থিম এবং ইঙ্গিত ক্যাথলিকবাদ এবং লোক ক্যাথলিক কাল্পনিক এই চলচ্চিত্রটি পবিত্র সপ্তাহের পটভূমিতে নির্মিত, যা একাডেমিক ব্লিস কুয়া লিম চলচ্চিত্রটি বর্ণনা করে "এমন একটি মরসুম যেখানে দৈনন্দিন জীবনের জাগতিক সময়টি পাপ, অনুশোচনা এবং মুক্তির বাইবেলের সাময়িকতার সাথে ছেদ করে"। শেষ দৃশ্যটি গুড ফ্রাইডে চলাকালীন ঘটে, যা লিম পরামর্শ দেয় যে গল্পটি ইস্টার সানডে দ্বারা প্রতীকী মুক্তির চেয়ে কম পড়ে এবং এইভাবে "তার শিরোনামে নামকরণ করা মৃত্যু, অনুশোচনা এবং দুর্বলতার অন্ধকারে বন্ধ হয়ে যায়"। ক্যাথলিক রীতিনীতি, ভক্তি এবং চিত্রগুলির বেশ কয়েকটি ইঙ্গিত রয়েছে, যার মধ্যে রয়েছে প্যাসিয়নের নিরবচ্ছিন্ন জপ; ভার্জিন মেরির একটি আবৃত মূর্তি; এবং যিশু খ্রিস্টের বারো জন প্রেরিতের প্রতিনিধিত্বকারী বারোটি জীবন-আকারের সাধু মূর্তির একটি দল। ধর্মতত্ত্ববিদ আন্তোনিও সিসন দাবি করেন যে, এই ইঙ্গিতগুলি "লোক ক্যাথলিক কাল্পনিক" লেন্সের মাধ্যমে উপস্থাপন করা হয়েছে যা ফিলিপাইনের আদিম ধর্মের সাথে ক্যাথলিক ধর্মের চিত্রকে মিশ্রিত করে। যেমন, চিত্রিত সিয়েন্সগুলি ক্যাথলিক বিশ্বাসের অংশ নয় তবে "লোক ক্যাথলিক অনুশীলনে একটি কুলুঙ্গি দখল করে, যা ধর্মীয় সমন্বয়বাদের সাথে সমস্যা নেয় না"। এটি ইতিমের সিয়েন্সকে হরর ঘরানার অনুরূপ চলচ্চিত্রের দৃশ্য থেকে আলাদা করে, যেমন ইতিমে সিয়েন্সের ধর্মীয় বৈধতা গুরুতর। তরুণ ফটোগ্রাফার জুনের চরিত্রটি প্রথম প্রেরিত মূর্তির মুখোমুখি হয় যখন সে তাদের ছবি তোলে যখন বেশ কয়েকজন মহিলা প্যাসিয়ন জপ করে। মূর্তিগুলি তখন স্বপ্নে জুনের কাছে উপস্থিত হয়। তারা তাকে ঘিরে ফেলে এবং তারপর হঠাৎ তার দিকে এগোতে শুরু করে এবং তাকে ঘিরে ফেলে, জুনকে তার বাবার করা জঘন্য কাজ সম্পর্কে সতর্ক করে। সিসন মন্তব্য করেছেন, "লোক ক্যাথলিক চিত্রগুলি ধর্মীয় চিত্রগুলির ঐশ্বরিক হস্তক্ষেপকে স্বীকৃতি দেয় যারা চরিত্রগুলির জীবনে পাপপূর্ণ নিদর্শনগুলিকে বাধা দেওয়ার এবং মেটানোয়াকে একটি সম্ভাবনা বা কমপক্ষে একটি প্রতিশ্রুতি হিসাবে স্বপ্নের দৃশ্যকে ব্যবহার করবে।" এটি প্রাথমিকভাবে 1976 সালে মুক্তি পায় এবং 1977 সালে ফিলিপাইনে বাণিজ্যিকভাবে উপলব্ধ করা হয়। চলচ্চিত্রটি 1979 সালে লস অ্যাঞ্জেলেসের ফিল্মক্সে প্রথমবার আন্তর্জাতিকভাবে প্রদর্শিত হয়। পুনরুদ্ধার যদিও এশিয়ান ফিল্ম আর্কাইভ ইতিমের ডিজিটাল পুনরুদ্ধারের জন্য তহবিলের প্রস্তাব দিয়েছিল, কোভিড-19 মহামারীর কারণে বিলম্বের ফলে পরিচালক মাইক ডি লিওন নিজেই পুনরুদ্ধারের জন্য তহবিল গঠন করেছিলেন। পুনর্নির্মাণটি এল 'ইম্যাজিন রিত্রোভাটা দ্বারা করা হয়েছিল, একই ফিল্ম ল্যাব ডি লিওন তাঁর ব্যাচ' 81 এবং কিসাপমাটা চলচ্চিত্রের পুনরুদ্ধারের পাশাপাশি ম্যানিলা ইন দ্য ক্লজ অফ লাইট পুনরুদ্ধারের জন্য কাজ করেছিলেন। পুনরুদ্ধারে মূল নেতিবাচকগুলি ব্যবহার করা হয়েছিল, যা 1970-এর দশক থেকে ব্রিটিশ ফিল্ম ইনস্টিটিউটে সংরক্ষণ করা হয়েছিল। 20শে মে, 2022-এ, কান ক্লাসিক বিভাগের অংশ হিসাবে 75তম কান চলচ্চিত্র উৎসবে পুনরুদ্ধারকৃত সংস্করণটির প্রিমিয়ার হয়। এটি ব্যক্তিগতভাবে কানের প্রতিনিধি জেনারেল থিয়েরি ফ্রেমক্স দ্বারা প্রবর্তিত হয়েছিল। পুনরুদ্ধারকৃত সংস্করণটির 10ম কিউসিনেমা আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসবে ফিলিপাইনের প্রিমিয়ার হয়েছিল। একই বছরের নভেম্বরে, পুনরুদ্ধার করা চলচ্চিত্রটি নিউ ইয়র্ক সিটির মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্টে "মাইক ডি লিওন, সেলফ-পোর্ট্রেট অফ আ ফিলিপিনো ফিল্মমেকার"-এ অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। এটি চিত্রনাট্যকার ক্লোডুয়াল্ডো দেল মুন্ডোর পর্দার পিছনের তথ্যচিত্র 'ইতিমঃ অ্যান এক্সপ্লোরেশন ইন সিনেমা'-র পাশাপাশি প্রদর্শিত হয়েছিল। পরের মাসে, ফ্রান্সের নান্টেসে থ্রি কন্টিনেন্টস ফেস্টিভ্যালে "মাইক ডি লিওনঃ এ লাইফ ইন (মুভিং) পিকচার্স" নামে আরেকটি রেট্রোস্পেকটিভ ছবিতে এটিমকে দেখানো হয়। 2023 সালের মার্চ মাসে, ডি লিওন পরিচালিত নির্বাচিত চলচ্চিত্রের পাঁচ-বক্সের সেটের অংশ হিসাবে কার্লোটা ফিল্মস দ্বারা ব্লু-রে ডিস্কে এটিম মুক্তি পায়। রিসেপশন বক্স অফিস ইতিম তার প্রাথমিক প্রেক্ষাগৃহে মুক্তির পর একটি বাণিজ্যিক ব্যর্থতা ছিল, যা মাত্র এক সপ্তাহ ধরে চলেছিল। চলচ্চিত্রটি ফিলিপিনো সমালোচকদের কাছ থেকে ইতিবাচক প্রতিক্রিয়া পেয়েছে। তৃতীয় পিও ডি কাস্ত্রো সমসাময়িক টাইমস জার্নালের পর্যালোচনায় ইতিমের প্রশংসা করে লিখেছেন যে চলচ্চিত্রটি ছিল রহস্যময়, প্রযুক্তিগতভাবে দুর্দান্ত এবং "1977 সালের অন্যান্য সমস্ত চলচ্চিত্র যার বিরুদ্ধে পরিমাপ করা হবে"। মনুনুরি এং পেলিকুলাং পিলিপিনো (ফিলিপিনো চলচ্চিত্র সমালোচক) চলচ্চিত্রটিকে তাদের 70-এর দশকের সেরা দশটি চলচ্চিত্রের তালিকায় অন্তর্ভুক্ত করে। 1978 সালের এশিয়ান ফিল্ম ফেস্টিভ্যালে, ইতিম সেরা ছবির পুরস্কার পায় এবং চারো সান্তোস সেরা অভিনেত্রী হিসাবে স্বীকৃত হয়। মাইক ডি লিওনের সোফোমোর ফিচার, কুং মঙ্গারাপ কাট ম্যাজিজিং, পাশাপাশি এডি রোমেরোর গানিতো কামি নুন। পানো কায়ো এনগায়ন? উৎসবের এন্ট্রিও ছিল। ডি লিওনের বাবা, প্রযোজক ম্যানুয়েল ডি লিওন (যদিও ইতিমের প্রযোজক নন), তাঁর ছেলের পক্ষ থেকে সেরা ছবির পুরস্কার গ্রহণ করেন। 1956 সালে ম্যানুয়েল ডি লিওন প্রযোজিত চাইল্ড অফ সোরো ছবিটি একই সম্মান পেয়েছিল। ইতিম চারটি গাওয়াদ উরিয়ান পুরস্কারও পেয়েছেঃ সেরা সিনেমাটোগ্রাফি, সেরা সঙ্গীত, সেরা সম্পাদনা এবং সেরা শব্দ। রেফারেন্স গ্রন্থপঞ্জি বহিরাগত লিঙ্ক 1976 চলচ্চিত্র 1979 পরিচালনায় প্রথম চলচ্চিত্র 1970-এর দশকের থ্রিলার চলচ্চিত্র 1970-এর দশকের ভূত চলচ্চিত্র ফিলিপিনো ভাষার চলচ্চিত্র মাইক ডি লিওন ফিলিপাইনের থ্রিলার চলচ্চিত্র অতিপ্রাকৃত থ্রিলার চলচ্চিত্র দ্বারা পরিচালিত