Space & Time Group
স্পেস অ্যান্ড টাইম গ্রুপ (এস. টি) 1969 থেকে 1980 সাল পর্যন্ত কোরিয়ার একটি শিল্প ও পঠন গোষ্ঠী ছিল। এই দলের নেতৃত্বে ছিলেন লি কুন-ইয়ং, যিনি ইউসিন কোরিয়ার অশান্ত সামাজিক-রাজনৈতিক পরিবেশকে গোপন উপায়ে প্রতিক্রিয়া জানাতে শিল্পে আন্তর্জাতিক শিল্প তত্ত্ব অধ্যয়ন ও প্রয়োগের দিকে মনোনিবেশ করেছিলেন। যদিও সদস্যপদ সবসময়ই পরিবর্তিত হত, তবে সদস্যদের প্রাথমিক সমাবেশে কিম বোক-ইয়ং, কিম মুঞ্জা, ইয়েও ইউন, পার্ক ওনজুন, হান জিয়োংমুন এবং শিন সুং হাই অন্তর্ভুক্ত ছিলেন। তারা 8টি প্রদর্শনী, জার্নাল প্রকাশ এবং সেমিনার আয়োজন করে। সেই সময়ে কোরিয়ার সমস্ত অ্যাভেন্ট-গার্ড গোষ্ঠীগুলির মধ্যে, এস. টি ইউরোপীয়, আমেরিকান এবং জাপানি শিল্প তত্ত্ব সম্পর্কে জানতে এবং প্রয়োগ করতে তাত্ত্বিকভাবে সবচেয়ে কঠোর এবং উত্সাহী ছিল। এই দলটি "ইভেন্টস" নামে পরিচিত তাদের পারফরম্যান্সের জন্য সবচেয়ে বেশি পরিচিত যা বস্তুগুলির উপর সাময়িকতা, স্থান, দেহ, ক্রিয়া এবং বিষয়গততার উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে। 1969 সালে হংকিক বিশ্ববিদ্যালয়ের সহপাঠী কিম ইয়ং-মিন এবং কিম বোক-ইয়ং-এর সঙ্গে লি কুন-ইয়ং হিস্ট্রি এস. টি প্রতিষ্ঠা করেন। যদিও সদস্যপদ ক্রমাগত পরিবর্তনশীল ছিল, তবে এর প্রাথমিক সদস্যপদে কিম বোক-ইয়ং, কিম মুঞ্জা, ইয়েও ইউন, পার্ক ওনজুন, হান জংমুন এবং শিন সুং হাই অন্তর্ভুক্ত ছিল। কোরিয়ায় আগত নতুন শিল্প তত্ত্ব এবং ধারণাগুলি দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে চিত্রকর্মের বাইরে একটি নান্দনিকতাকে অনুসরণ করার এবং শিল্প তৈরি করার আকাঙ্ক্ষা থেকে এই গোষ্ঠীর জন্ম হয়েছিল। এস. টি-র সদস্যরা মূলত 19শে এপ্রিলের বিপ্লব, 16ই মে পার্ক চুং হি-র সামরিক অভ্যুত্থান, ইউশিন একনায়কতন্ত্র এবং পশ্চিমা পপ-সংস্কৃতি ও স্বতন্ত্রতার প্রবাহের মধ্য দিয়ে বেঁচে থাকা কোরিয়ানদের প্রজন্ম থেকে এসেছিলেন। লি কুন-ইয়ং এবং কিম বোক-ইয়ং একটি নিউজলেটার/জার্নাল প্রকাশ করেছিলেন যাতে কোরিয়ান শিল্প দৃশ্যের মধ্যে কঠোর কথোপকথন শুরু করার জন্য তাদের কিছু লেখা এবং ইউরোপীয়, জাপানি এবং আমেরিকান শিল্প সমালোচক, তাত্ত্বিক এবং দার্শনিকদের লেখা অন্তর্ভুক্ত ছিল। মোট 8টি এস. টি প্রদর্শনী ছিল যা দুটি 'যুগে' শ্রেণীবদ্ধ করা যেতে পারে। 1971 থেকে 1974 সাল পর্যন্ত এস. টি বস্তু বা স্থাপনা উপস্থাপন করেছিল। 1975 সাল থেকে, "ইভেন্টস" বা "লজিক্যাল ইভেন্টস" নামে সতর্কতার সাথে পরিকল্পিত অনুষ্ঠানগুলি মঞ্চস্থ করা হয়েছিল। এই "ইভেন্টগুলি" সংক্ষিপ্ত ছিল এবং দ্য ফোর্থ গ্রুপের মতো কোরিয়ান অ্যাভেন্ট-গার্ড গ্রুপগুলির "ইভেন্টস" নামে পরিচিত পূর্ববর্তী পারফরম্যান্স থেকে পৃথক ছিল। দলটি তাদের শেষ প্রদর্শনীর পরে 1980 সালে ভেঙে যায়, তবে পৃথক সদস্যরা পৃথক শিল্প কর্মজীবন অনুসরণ করতে থাকে। শৈল্পিক ধারণাগুলি 1971 থেকে 1974 সাল পর্যন্ত পরাবাস্তববাদ এবং দাদাবাদ এস. টি-র শিল্প সামগ্রীর ব্যবহারকে প্রভাবিত করেছিল। যাইহোক, তারা পারফরম্যান্স 'ইভেন্টস', বা আরও নির্দিষ্টভাবে লি কুন-ইয়ং, 'লজিক্যাল ইভেন্টস'-এ রূপান্তরিত হয়েছিল, কারণ এস. টি নিম্নলিখিত সাহিত্য এবং লেখকদের কাছে আরও উন্মুক্ত হয়ে পড়েছিলঃ জোসেফ কোসুথ, 'আর্ট আফটার ফিলোসফি' নাকাহারা ইউসুকে, 'কনসেপচুয়াল আর্ট অ্যান্ড কনসেপ্টস অফ আর্ট' মরিস মার্লিউ-পন্টি, ফেনোমেনোলজি অফ পারসেপশন লুডভিগ উইটজেনস্টাইন, ট্র্যাক্টেটাস লজিকো-ফিলোসফিকাস লি উফান, 'ফেনোমেনোলজি অফ এনকাউন্টার' নিশিদা কিটারো হ্যারল্ড রোজেনবার্গ, 'মিথ অ্যান্ড রিচুয়াল অফ দ্য অ্যাভেন্টে-গার্ডে' ক্যাথরিন মিলেট? 'রোজালিন্ড ক্রাউস' লজিক্যাল ইভেন্টস 'ছিল একটি এই অত্যন্ত নিয়ন্ত্রিত শারীরিক ক্রিয়াকলাপগুলি ইউশিন যুগে শরীর ও মনের উপর দেওয়া তীব্র চাপের সমালোচনা করেছিল এবং তারা মানুষকে প্রশ্ন করতে এবং তাদের শারীরিক সংস্থার সাথে পুনরায় সংযোগ স্থাপনের চেষ্টা করেছিল। অর্থহীন পুনরাবৃত্তিমূলক কাজগুলি তীব্র শিল্পায়নের সময়কালে সংস্থাগুলির যান্ত্রিককরণকে প্রতিহত করেছিল যা কোরিয়ানদের কঠোর শ্রম অবস্থার শিকার করেছিল। এস. টি জনসাধারণের শিল্প তৈরি করেছিল যা আপাতদৃষ্টিতে "পশ্চিমা আভান্তে-গার্ডে" প্রবণতাগুলিকে অনুকরণ করেছিল যা নিপীড়ক পার্ক চুন-হি শাসনের প্রতি গোপনে সাড়া দেওয়ার জন্য "প্রাতিষ্ঠানিক শিল্পের প্রতিবাদ করেছিল"। প্রদর্শনী এবং উল্লেখযোগ্য কাজ 1971: এস. টি সদস্য প্রদর্শনী, ন্যাশনাল পাবলিক সার্ভিস বিল্ডিং, সিওল সদস্যরা ন্যূনতম বস্তু, নাটকীয় পারফরম্যান্স এবং ভাষা খেলার মতো বিভিন্ন মাধ্যম প্রদর্শন করেছিলেন কারণ তারা চিত্রকর্মের পরবর্তী অবন্ত-গার্ডে শিল্প যেমন পরাবাস্তববাদ এবং দাদাবাদ অন্বেষণ করতে চেয়েছিলেন। 1973: 2য় এস. টি সদস্য প্রদর্শনী মায়েংডং গ্যালারি, সিওল 1974:3য় এস. টি প্রদর্শনী, আধুনিক ও সমসাময়িক শিল্প সংবাদপত্রের জাতীয় জাদুঘরঃ 1লা জুন, 1974 থেকে, সুং নিয়ুং-কিয়ুংঃ কোরিয়ান সংবাদ এবং গণমাধ্যমে সংঘটিত সেন্সরশিপের সমালোচনা করার জন্য, সুং সংবাদপত্র সংগ্রহ করেছিলেন এবং তারপরে নিবন্ধগুলি কেটে একটি পরিষ্কার এক্রাইলিক বাক্সে রেখেছিলেন যতক্ষণ না সংবাদপত্রে কেবল বিজ্ঞাপন এবং ছবি অবশিষ্ট থাকে। এক্রাইলিক বাক্সের কাগজের স্লিপগুলি ব্যালটে পূর্ণ একটি ভোটিং বাক্সকে জাগিয়ে তোলে। 1975: 4র্থ এস. টি প্রদর্শনী, ন্যাশনাল মিউজিয়াম অফ মডার্ন অ্যান্ড কনটেম্পোরারি, সিওল লজিক অফ প্লেসঃ লি কুন-ইয়ং নতুন পারফরম্যান্স উপস্থাপন করে যা ক্রিয়াকলাপের ক্রমের যৌক্তিক অনিবার্যতাকে তুলে ধরে। লির 'লজিক্যাল ইভেন্ট' তত্ত্বের প্রতিনিধিত্বমূলক কাজগুলির মধ্যে একটি ছিল লজিক অফ প্লেস। লি প্রথমে মেঝেতে একটি বৃত্ত আঁকেন, তারপর তিনি "সেখানে", "এখানে", "সেখানে" এবং "কোথায়" ঘোষণা করার সময় বৃত্তের ভিতরে এবং চারপাশে নিজেকে স্থানান্তরিত করেন যাতে দেখানো যায় যে আপনার শরীরকে ভাষা এবং স্থানের সাথে সম্পর্কিত করার সীমাহীন উপলব্ধি এবং বিষয়গত উপায় রয়েছে। 1976: ইভেন্ট-লজিক্যাল প্রদর্শনী দ্য মেথড অফ ড্রয়িং 76-1, লি কুন-ইয়ংঃ এই 'লজিক্যাল ইভেন্টে', লি কুন-ইয়ং তার পিছন থেকে প্লাইউডের একটি টুকরোতে স্ট্রোক আঁকেন যাতে সীমিত অবস্থান থেকে চিহ্ন তৈরি করা যায়। যতবারই তিনি প্লাইউড বোর্ডের পিছনে দাঁড়িয়ে যতটা সম্ভব বোর্ডের রঙ করতেন, ততবার তিনি বোর্ডের সামনের দিকে হেঁটে কাঠের সদ্য আঁকা অংশগুলি কেটে ফেলতেন। তিনি এইভাবে 4 বার আঁকেন এবং বোর্ডের সেই রঙিন টুকরোগুলি 3 বার কেটে ফেলেন। প্লাইউডের উপর তৈরি চিহ্নগুলির বিভিন্ন আকার এবং দৈর্ঘ্য দেখায় যে কীভাবে শিল্পী এবং উপাদানগুলির মধ্যে এজেন্সি ভাগ করা হয় কারণ প্লাইউডের অংশটি শিল্পীর চলাচলকে বাধা দেয়। 1976: 5ম এস. টি প্রদর্শনী 1977:6ষ্ঠ এস. টি প্রদর্শনী 1980: চূড়ান্ত এস. টি প্রদর্শনী অভ্যর্থনা এস. টি রাষ্ট্রীয় ভর্তুকিযুক্ত শিল্প প্রতিষ্ঠানগুলি দ্বারা প্রত্যাখ্যাত হয়েছিল কারণ তারা পশ্চিমা তৈলচিত্র, কালি চিত্রকলার স্বীকৃত মাধ্যমগুলিতে কাজ করেনি এবং সমস্ত ধরনের জনসমাগম কঠোরভাবে পর্যবেক্ষণ করা হয়েছিল বলে পুলিশ দ্বারা জনসাধারণের প্রদর্শনীগুলি নিবিড়ভাবে পরীক্ষা করা হয়েছিল। বৈপরীত্যপূর্ণভাবে, কোরিয়ান সরকার এস. টি থেকে শিল্পীদের আন্তর্জাতিক দ্বিবার্ষিক এবং ত্রিবার্ষিক অনুষ্ঠানে প্রতিনিধি হিসাবে পাঠাবে কারণ কোরিয়ান অ্যাভেন্ট-গার্ড গোষ্ঠীগুলি বিশ্ব শিল্প সম্প্রদায়ের আগ্রহ আকর্ষণ করেছিল। লি কিয়ুং-সুং এবং ইউ জুন-সাং-এর মতো সমসাময়িক শিল্প সমালোচকরা এস. টি-র কাজকর্মকে গুরুত্বের সঙ্গে নেননি, তাদের "সাংস্কৃতিকভাবে অপরিণত", "একটি বিকৃত শিল্প ঘটনা" এবং "অত্যন্ত একাডেমিক" বলে অভিহিত করেছেন। তত্ত্ব এবং ধারণার উপর এস. টি-র তীব্র মনোযোগকে গূঢ় হিসাবে দেখা হয়েছিল যদিও এটি আংশিকভাবে প্রয়োজনের বাইরে ছিল যে তাদের শিল্পকে সমালোচনা না করার জন্য শৈল্পিক বিকাশের দাবির দ্বারা আবৃত করতে হয়েছিল। অংশগ্রহণকারী লি কুন-ইয়ং (নেতা) কিম বোক-ইয়ং (সহ-নেতা) কিম মুঞ্জা ইয়ুন পার্ক ওনজুন হান জিয়োংমুন শিন সুং হাই অন্যান্যদের মধ্যে রয়েছেঃ চ্যাং হাওয়া-জিন, চোই হায়ো-জু, কিম ইয়ং-মিন, কিম ইয়ং-চুল, কিম সান, কাং চ্যাং-ইয়োল, আহন বিয়ং-সিয়োক, চ্যাং সুক-ওন, কিম জাং-সুপ, কাং ইয়ং-ডে, কিম ইয়ং-জিন, কিম ইয়ং-ইক এবং কিম হং-জু রেফারেন্স দক্ষিণ কোরিয়ার শিল্পী গোষ্ঠী এবং সমষ্টিগত আধুনিক শিল্প পারফরম্যান্স শিল্পী গোষ্ঠী