Guzhuang (costume)
(), যাকে প্রাচীন-শৈলীর পোশাকও বলা হয়, চীনা পোশাকের একটি শৈলীকে বোঝায় যা প্রাচীন চীনা পোশাক (সাধারণত বা) দ্বারা স্টাইল বা অনুপ্রাণিত হয়। এটি সাধারণত চীনা অপেরা এবং চীনা টেলিভিশন নাটকে মঞ্চ পোশাক হিসাবে ব্যবহৃত হয়, যেমন পিরিয়ড নাটকে যা সাধারণত 1911 সালের আগে রাজকীয় চীনে সেট করা হয়, এবং এবং ঘরানার। যদিও এর শৈলী প্রাচীন চীনা পোশাকের উপর ভিত্তি করে, ঐতিহাসিক ভুল দেখায়। চীনা অপেরায়, চিত্রিত নাটকগুলিকে বলা হয় (), যা (), বা () নামেও পরিচিত, মেই লানফাং দ্বারা পরিবেশিত হয়েছিল। চীনা অপেরা উভয় ক্ষেত্রেই এটি একটি গুরুত্বপূর্ণ ধারণা এবং প্রাথমিক চীনা film.Mei ল্যানফাংকে () উদ্ভাবনের জন্যও কৃতিত্ব দেওয়া হয় যার মধ্যে তিনি () এর সাথে তৈরি করেছেন। এই রূপটি 1915 সালে আবির্ভূত হয়েছিল যখন মহিলা ভূমিকার একটি নতুন বিভাগের জন্য নতুন চীনা অপেরা পোশাক তৈরি করতে হয়েছিল যা মেই ল্যানফাং দ্বারাও তৈরি করা হয়েছিল। তাই, মেই ল্যানফাং প্রাচীন চীনা ভাস্কর্য এবং প্রাচীন চীনা চিত্রকর্ম, বিশেষত ধ্রুপদী চীনা স্ক্রোল চিত্রকলার মহিলাদের উল্লেখ করে প্রায়শই পৌরাণিক ব্যক্তিত্বের উপর ভিত্তি করে নতুন মহিলা পোশাক ডিজাইন করেছিলেন। তাঁর লক্ষ্য ছিল তাঁর পোশাকগুলিকে ancient.His পোশাকের নকশার পরিবর্তে আরও মার্জিত করে তোলা, যা তখন প্রাচীন চীনের সাথে তাদের সম্পর্কের কারণে পরিচিত হয়ে ওঠে, বিশেষত প্রাক-কিং রাজবংশের সময়কাল যা থেকে তাঁর পোশাকের নকশা তৈরি করা হয়েছিল। মেই লানফাং দ্বারা ডিজাইন করা কোমরটি ফিট করা বৈশিষ্ট্যযুক্ত। মেই ল্যানফাং দ্বারা তৈরি পোশাকগুলি কিছু দিক থেকে ঐতিহ্যবাহী চীনা অপেরা পোশাক থেকে আলাদাঃ স্কার্টগুলি দীর্ঘ ছিল; চরিত্রটিকে পাতলা দেখানোর জন্য জ্যাকেটের নীচে স্কার্ট পরা হত; জলের হাতা দীর্ঘ এবং প্রশস্ত ছিল; এবং আনুষঙ্গিকগুলি কম আড়ম্বরপূর্ণ ছিল। অন্যান্য শিল্পী যেমন ওয়ুয়াং ইউকিয়ান এবং ফেং জিহেও নকশার বিকাশে অবদান রেখেছিলেন। চীনা টেলিভিশন এবং বিনোদন মাধ্যম সাধারণত চীনা টেলিভিশন নাটক এবং চলচ্চিত্রে ব্যবহৃত হয়। এগুলি প্রায়শই, এবং ঘরানার মধ্যে চিত্রিত করা হয়। চীনের বাইরে উত্পাদিত চীনা-থিম অ্যানিমেশন সহ অ্যানিমেশনেও চিত্রিত করা হয়েছে। 1905 সালে চীনে নির্মিত প্রথম চলচ্চিত্র ছিল ডিংজুন মাউন্টেন, যেখানে তান জিনপেই অভিনীত বেইজিং অপেরা নাটক থেকে নেওয়া দৃশ্যগুলি চিত্রিত করা হয়েছিল। চলচ্চিত্রটি রোমান্স অফ দ্য থ্রি কিংডমস-এর 70তম এবং 71তম অধ্যায়ের উপর ভিত্তি করে নির্মিত হয়েছিল। ঘরানার পরিপ্রেক্ষিতে, এটিকে (), একটি ঐতিহাসিক পোশাক চলচ্চিত্র, বা হিসাবে শ্রেণীবদ্ধ করা যেতে পারে। 1920-এর দশকে ঐতিহ্যবাহী চীনা আদিবাসী ধারাকে চলচ্চিত্রে রূপান্তরিত করা হয়। এই ঘরানাগুলি চীনা সাহিত্য এবং চীনা অপেরা মঞ্চ নাটক থেকে ইউরোপীয় এবং আমেরিকান চলচ্চিত্র পণ্যের বিস্তারের বিরুদ্ধে পাল্টা আন্দোলন হিসাবে অভিযোজিত হয়েছিল। তিয়ানয়ি ফিল্ম কোম্পানি একটি প্রধান স্টুডিও ছিল যা সেই সময়ে চীনা ঘরানার বিশেষজ্ঞ ছিল; এর পরবর্তী সংস্থা, হংকংয়ের শ ব্রাদার্স স্টুডিও হুয়াংমেই অপেরা চলচ্চিত্র এবং গুঝুয়াং মহাকাব্যের মতো দেশীয় চীনা ঘরানার প্রযোজনা অব্যাহত রেখেছিল। এবং (), যা পিরিয়ড কস্টিউম ফিল্ম নামেও পরিচিত, চীনের দেশীয় ঘরানার এবং 1920-এর দশকে চীনে প্রথম আবির্ভূত হয়। এই ধারাটি কস্টিউম ড্রামা, পিরিয়ড ফিল্ম এবং ঐতিহাসিক চলচ্চিত্রের অনুরূপ। তবে, সংজ্ঞা অনুসারে () শব্দটি, যার আক্ষরিক অর্থ "প্রাচীন", চীন প্রজাতন্ত্রের প্রেক্ষাপটে নির্মিত চলচ্চিত্র ও নাটককে বোঝায় না কারণ রিপাবলিকান যুগ আধুনিকতার প্রতীক এবং ঐতিহ্যের সমাপ্তি। তাই পিরিয়ড নাটকে চিত্রিত করা হয়েছে (অর্থাৎ। ঐতিহাসিক নাটক, যাকে নাটকও বলা হয়) যা সাধারণত 1911 সালের আগে রাজকীয় চীনে সেট করা হয়. এছাড়াও সাধারণত ঐতিহ্যবাহী চীনা লোককাহিনী, নাটক এবং জনপ্রিয় উপন্যাসের অভিযোজন চিত্রিত করে। একটি স্বতন্ত্র ধারা হিসাবে, এটি প্রাচীন ইতিহাস এবং ঐতিহাসিক ব্যক্তিত্বের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে চিহ্নিত করা হয়। প্রথম দিকের কিছু চীনা চলচ্চিত্র চীনা অপেরা নাটক এবং চীনা লোককাহিনী ভিত্তিক ছিল, যেমন (1926) এবং তিয়ানয়ি ফিল্ম কোম্পানি দ্বারা প্রকাশিত হোয়াইট স্নেক (1926); 1953 সালে সাংহাই ফিল্ম স্টুডিও দ্বারা প্রযোজিত লিয়াং শানবো এবং ঝু ইংতাই। চীনা লোককাহিনী, উপন্যাস, ইতিহাসবিদ্যা এবং জনপ্রিয় পরিবেশন ঐতিহ্যের (যেমন এবং চীনা অপেরা) মধ্য দিয়ে চলে যাওয়া দুই হাজার বছরেরও বেশি পুরনো ঐতিহ্য। তবে, চলচ্চিত্রে এই ধারার উৎপত্তি বেশ সাম্প্রতিক এবং বিংশ শতাব্দীতে আবির্ভূত হয়েছে। চলচ্চিত্রে, এই ঘরানার একটি উৎপাদ্য হিসাবে এই ঘরানার সন্ধান পাওয়া যায়। () ধারা, যা প্রায়শই অমর এবং অসুরদের চিত্রিত করে, 20 শতকে বিকশিত হয়েছিল এবং এর একটি ব্যুৎপত্তিও ছিল। 1925 সালে তিয়ানয়ি ফিল্ম কোম্পানি এই ধারার সূচনা করে। তবে, প্রাথমিক ধারাটিও সবসময় ছিল না; এবং তাই, এটি সবসময় পরিধানের সাথে জড়িত ছিল না। একবিংশ শতাব্দীতে এই ধারাটি একটি গুঝুয়াংপিয়ান এবং একটি চলচ্চিত্র হতে পারে। এই ঘরানার চরিত্রগুলিকে সাজানোর প্রবণতা রয়েছে। একবিংশ শতাব্দীতে জনপ্রিয়তা বৃদ্ধি পাওয়া এই ধারাটি একটি উপ-ধারা। এই ধারার মধ্যে সাধারণত অমরত্ব এবং অমরত্ব চাষ জড়িত। চরিত্র এবং পোশাকের নকশা টেলিভিশন নাটক, চলচ্চিত্র এবং অ্যানিমেশনের প্রযোজনায় বেশিরভাগ ব্যবহৃত হয় যা ঐতিহাসিক তথ্যের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ নয় এবং/অথবা কল্পনা-অনুপ্রাণিত। কিছু বিভিন্ন রাজবংশে পরিধান করা বিভিন্ন বিদ্যমান ঐতিহাসিক পোশাকের উপর ভিত্তি করে এবং/অথবা চীনা অপেরা পোশাক এবং ম্যুরাল (যেমন। ডানহুয়াং ফ্রেস্কো); এগুলির কখনও কখনও বৈশিষ্ট্য থাকে, বা পোশাক থাকে, যোগ করা হয়, সরানো হয়, সরলীকৃত হয়, একটি পছন্দসই চাক্ষুষ প্রভাব তৈরি করতে বা উৎপাদন চাহিদা মেটাতে। নকশা করার সময় বিভিন্ন জাতিগত চীনা উপাদানগুলি মিশ্রিত এবং মিলে যাওয়াও সম্ভব; আধুনিক ফ্যাশন উপাদান এবং/অথবা পশ্চিমা ধাঁচের পোশাক উপাদানগুলির সংমিশ্রণও করা যেতে পারে। চলচ্চিত্র এবং টেলিভিশন নাটকের জন্য নকশা করার সময়, পোশাক ডিজাইনাররা ঐতিহাসিক বাস্তবতার সাথে সামঞ্জস্য ও সম্মান করার পাশাপাশি দর্শকদের আধুনিক নান্দনিক স্বাদ বিবেচনা করে। উদাহরণস্বরূপ, এই ঘরানার ব্যবহার ঐতিহাসিক হানফু ভিত্তিক, তবে নকশার দিক থেকে আধুনিকীকরণ করা হয়েছে যার ফলে গুঝুয়াং তার ঐতিহাসিক সংস্করণ থেকে আলাদা। উপরন্তু, বেশিরভাগ চলচ্চিত্র এবং টেলিভিশন নাটকে, রঙ, শৈলী এবং প্যাটার্নও স্ক্রিপ্টে পাওয়া চরিত্রগুলির উপর ভিত্তি করে; এই পোশাকের বৈশিষ্ট্যগুলি চরিত্রের ভাবমূর্তিকে আরও ভালভাবে আকৃতি দিতে এবং দর্শকদের তার চাক্ষুষ চিত্রের মাধ্যমে চরিত্রটিকে আরও ভালভাবে বুঝতে এবং চরিত্রগুলির মধ্যে পার্থক্যের অনুমতি দেওয়ার জন্য ব্যবহার করা হয়। উদাহরণস্বরূপ, পরিধান করা চরিত্রগুলির একটি রঙের থিম থাকতে পারে যা তার প্রাথমিক ব্যক্তিত্বকে প্রতিফলিত করে; তবে, এই রঙের থিমটি চরিত্রের বিকাশের সময় পরিবর্তিত হতে পারে। পোশাক ডিজাইনারদের পক্ষে পোশাক এবং পোশাক সম্পর্কিত নিদর্শনগুলি সম্পূর্ণরূপে পুনরুদ্ধার করা অসম্ভব; এবং তাই, গুঝুয়াং ডিজাইনারদের ঐতিহাসিক তথ্যের উপর ভিত্তি করে তাদের পোশাকের নকশা উদ্ভাবন করা দরকার। গুঝুয়াং সমন্বিত চলচ্চিত্র, নাটক এবং অ্যানিমেশনের তালিকাঃ দ্য কেভ অফ দ্য সিলকেন ওয়েব (1927), লুয়াং ব্রিজ (1928), ড্রাগন ইন (1967), একটি চাইনিজ ঘোস্ট স্টোরি (1987), দ্য সোর্ডসম্যান (1990), দ্বিতীয় সোর্ডসম্যান (1992) এবং দ্য ইস্ট ইজ রেড (1993), অ্যাশেজ অফ টাইম (1994), হিরো (2002), হাউস অফ ফ্লাইং ড্যাগারস (2004), কার্স অফ দ্য গোল্ডেন ফ্লাওয়ার (2006), দ্য এম্প্রেস অফ চায়না (2014), দ্য জার্নি অফ ফ্লাওয়ার (2015), দ্য প্রিন্সেস ওয়েইয়ং (2016), ইটারনাল লাভ (2017), রুই 'স রয়্যাল লাভ ইন দ্য প্যালেস (2018)। চিত্রায়িত অ্যানিমেশনের উদাহরণগুলি হলঃ মুলান (1998-এর চলচ্চিত্র), কুংফু পান্ডা। সাহিত্য, ওয়েব-উপন্যাস এবং কমিকস পাওয়া যাবে, যেমন () এবং। এটি একটি অনুরূপ ধারা এবং শৌজো মাঙ্গার একটি ব্যুৎপত্তি; এটি মূলত 2000-এর দশক এবং 2010-এর দশকের গোড়ার দিকে চীনা বৈশিষ্ট্য বিকাশ শুরু করার আগে প্রাথমিক বিকাশে জাপানি শৌজো মাঙ্গার মতো অনুরূপ চাক্ষুষ নান্দনিকতা অনুসরণ করেছিল, 2010-এর পরে, চাক্ষুষ নান্দনিকতা এবং কাহিনী উভয়ের ক্ষেত্রেই জাপানি শৌজো মাঙ্গা থেকে আলাদা হয়ে যায়। 2010-এর দশকের মাঝামাঝি, এবং (অর্থাৎ। চীনা ইতিহাস এবং কিংবদন্তি কাহিনী থেকে অভিযোজিত গল্প এবং সাম্রাজ্যবাদী চীনের প্রেক্ষাপটে কাল্পনিক প্রেমের গল্প) জনপ্রিয় হয়ে ওঠে। মানহুয়াতে চিত্রিত চিত্রের উদাহরণ পাওয়া যায় হান লু-এর চ্যাং অ্যান ফ্যান্টাস্টিক নাইট (), জিয়া দা-এর (), জিয়া দা-এর (), ফেং নং-এর () ইত্যাদিতে। ইউন মি-কিয়ুং-এর 'ব্রাইড অফ দ্য ওয়াটার গড' এবং ইউরা কাইরির মতো চীনা-থিম জাপানি মাঙ্গাতেও পাওয়া যায়। প্রভাব এবং ব্যুৎপত্তি ওয়েই-জিন স্টাইল হানফু প্রায়শই বেশিরভাগ লোকের দ্বারা বিভ্রান্ত বা ভুল ব্যাখ্যা করা হয় যারা এর সাথে পরিচিত নয়। এবং, কিছু উৎসাহীও পরার পরিবর্তে এটি পরেন। যাইহোক, আধুনিক নকশায় (অন্যান্য অনেকের মধ্যে) প্রভাবের একটি কারণ; উদাহরণস্বরূপ, শৈলীর নকশা () একটি তুলনামূলকভাবে আধুনিক নকশা যা চীনা চলচ্চিত্র এবং টেলিভিশন নাটক সিরিজ দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল এবং ইতিহাসে বিদ্যমান নেই। টেলিভিশন নাটকে পাওয়া চীনা দর্শকদের উপরও গভীর প্রভাব ফেলেছে। অনেক ভক্ত তাদের দৈনন্দিন জীবনেও পরিধান করে, যা তখন ক্রমবর্ধমান শিল্পকে প্রচার করে। আধুনিক চীনের আধুনিক পোশাককে প্রভাবিত করেছে এমন আরেকটি শৈলীর পোশাক হল 2001 সালে চীনা টেলিভিশন নাটক ()-এ চীনা অভিনেত্রী ঝৌ সুন অভিনীত নাটক মহিলা চরিত্র শিউ হে-এর ভূমিকার জন্য পোশাক ডিজাইনার ইয়ে জিনতিয়ান দ্বারা ডিজাইন করা, যা চীনের রিপাবলিকান যুগের একটি নাটক। যদিও নাটকটি চীন প্রজাতন্ত্রের প্রেক্ষাপটে নির্মিত হয়েছিল, পোশাকটি মূলত কিং রাজবংশের দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল, বিশেষত 1910-এর দশকে কিং রাজবংশের শেষের বছরগুলিতে বিবাহের পোশাকের অংশ হিসাবে ব্যবহৃত হয়েছিল। কিং রাজবংশের পোশাকের উপর ভিত্তি করে, ইয়ে জিনতিয়ান অবশ্য পোশাকের ঐতিহাসিক নির্ভুলতাকে পুরোপুরি সম্মান করেননি এবং পরিবর্তে তাঁর পোশাকের নকশায় অনুরূপ যুগের বেশ কয়েকটি উপাদানকে একত্রিত করেছিলেন। যেহেতু এটি পরিধানকারীকে মর্যাদা ও সৌন্দর্যের অনুভূতি দেয়, ইয়ে জিনতিয়ানের নকশা করা পোশাকটি ধীরে ধীরে জনপ্রিয় হয়ে ওঠে এবং শেষ পর্যন্ত আজকাল অনেক চীনা নববধূ তাদের বিয়ের সময় বেছে নেওয়া ঐতিহ্যবাহী চীনা ধাঁচের বিবাহের পোশাকে পরিণত হয়। আরও দেখুন হানফু হানফু আন্দোলন কিজুয়াং চীনা অপেরা চীনা টেলিভিশন সিরিজের তালিকা উল্লেখ বাহ্যিক লিঙ্ক দ্য কেভ অফ দ্য সিলকেন ওয়েব (1927) পারফর্মিং আর্টস কস্টিউম ডিজাইন