Sam Atyeo
স্যামুয়েল লরেন্স এটিও (6 জানুয়ারি 1910-26 মে 1990) একজন অস্ট্রেলীয় চিত্রশিল্পী, ডিজাইনার এবং কূটনীতিক ছিলেন। আতিও 1930-এর দশকে মেলবোর্নের আধুনিকবাদী আন্দোলনে সক্রিয় ছিলেন এবং হাইড বৃত্তের সাথে যুক্ত ছিলেন। পরে তিনি হারবার্ট ইভাটের অধীনে কূটনৈতিক কর্মজীবনে কাজ করেন এবং এই কাজের প্রতি তাঁর অপ্রচলিত দৃষ্টিভঙ্গির জন্য বিখ্যাত ছিলেন। 1950-এর দশকে তিনি শৈল্পিক ও কূটনৈতিক উভয় কাজই ছেড়ে দেন এবং মাঝে মাঝে চিত্রকলায় ফিরে আসার সাথে সাথে ফ্রান্সে কৃষিকাজ করে তাঁর বাকি জীবন অতিবাহিত করেন। আতিয়োর শিল্প ও নকশার কাজ অস্ট্রেলিয়ায় আধুনিকতায় যথেষ্ট অবদান রেখেছিল এবং তাঁর চিত্রকর্ম "অর্গানাইজড লাইন টু ইয়েলো" অস্ট্রেলিয়ার প্রথম বিমূর্ত চিত্র হিসাবে বিবেচিত হয়। জীবনী প্রাথমিক জীবন এবং শৈল্পিক কর্মজীবন 1910 সালে মেলবোর্নের ব্রান্সউইকে স্যাম আতিয়ো জন্মগ্রহণ করেন। তাঁর বাবা-মা ছিলেন আলফ্রেড ভিনসেন্ট আতিও, একজন চালক এবং অলিভিয়া বিট্রিস ভিক্টোরিয়া (জন্মনাম কোহেন)। শৈশবে আতিয়ো দীর্ঘ সময় ধরে অসুস্থতায় ভুগছিলেন যার ফলে তিনি অঙ্কন অনুশীলনের জন্য সময় পেয়েছিলেন। তিনি ওয়ার্কিং মেনস কলেজ এবং ন্যাশনাল গ্যালারি অফ ভিক্টোরিয়া আর্ট স্কুলে পড়াশোনা করেন, যেখানে তিনি উইলিয়াম বেকউইথ ম্যাকিনস এবং লিন্ডসে বার্নার্ড হল দ্বারা প্রশিক্ষিত হন। পড়াশোনা করার সময়, আতিয়ো সহকর্মী শিল্পকলা ছাত্রী মোয়া দিরিং-এর সঙ্গে প্রেমের সম্পর্কে জড়িয়ে পড়েন। 1932 সালে, আতিও এন. জি. ভি আর্ট স্কুলের ভ্রমণ বৃত্তির জন্য জমা দেওয়ার জন্য বিতর্ক আকর্ষণ করেছিলেন। গ্যালারির পরিচালক হলের বাস্তববাদের প্রতি আনুগত্যের পাশাপাশি তাঁর শিক্ষাদানের শৈলীতে তিনি হতাশ হয়েছিলেন। এ জেন্টল অ্যাডমনিশন শিরোনামে একটি বিমূর্ত চিত্র, আতিয়োর জমা দেওয়া, হলের একটি ব্যঙ্গচিত্রকে দুই নগ্ন মহিলা ছাত্রের সাথে চিত্রিত করা হয়েছে। হল চিত্রকলার শৈলীতে ক্ষুব্ধ হয়েছিলেন এবং এটিকে তাঁর শিক্ষার উপর আক্রমণ হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন। হল বৃত্তি প্রদর্শনীতে চিত্রকর্মটি প্রদর্শন করতে অস্বীকার করেছিলেন, এই যুক্তি দিয়ে যে চিত্রকর্মটি শৈলীর নিয়ম মেনে চলেনি। এরপর কলিন্স স্ট্রিটে আসবাবপত্র ডিজাইনার ফ্রেডরিক ওয়ার্ড-এর দোকানে চিত্রকর্মটি প্রদর্শিত হয়। আতিয়ো সিনথিয়া রিডের দোকানে একজন ডিজাইনার হয়ে ওঠেন এবং সেখানে তাঁর চিত্রকর্মগুলি প্রদর্শন করতেন। রিড 1933 সালে আতিয়োর প্রথম প্রদর্শনীর আয়োজন করেন এবং তাকে বাণিজ্যিক কমিশন অর্জনে সহায়তা করেন। দুজনের মধ্যে একটি রোমান্টিক সম্পর্কও ছিল যা একটি কন্যা, জিনক্সের জন্ম দেয়, যাকে সিডনি নোলান দত্তক নিয়েছিলেন। চিত্রকর্ম ছাড়াও, আতিয়ো শিল্প নকশা এবং স্থাপত্যের ক্ষেত্রে সক্রিয় ছিলেন, যার মধ্যে রিড এবং ওয়ার্ড সহ হোটেল অস্ট্রেলিয়ার জন্য একটি ককটেল বারের নকশা করা ছিল। সিনথিয়া রিডের সাথে তার সময় তাকে রাজনীতিবিদ এবং শিল্প পৃষ্ঠপোষক এইচ. ভি. ইভাটের সাথে দেখা করতে এবং আজীবন বন্ধুত্ব স্থাপন করতে পরিচালিত করে। রিড আতিয়োকে তার ভাই এবং শ্যালিকা, শিল্প পৃষ্ঠপোষক জন এবং সানডে রিডের সাথেও পরিচয় করিয়ে দেন। জন রিড আতিয়ো দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন এবং তাকে তাদের বৃত্তের অংশ হতে উৎসাহিত করেছিলেন। রবিবারের সঙ্গে আতিয়োর সম্পর্ক ছিল সেই একই সময়ে যখন জনের ডায়রিং-এর সঙ্গে সম্পর্ক ছিল। তা সত্ত্বেও, ডিরিং এবং আতিয়ো একসঙ্গে থাকতেন। 1933 সালে "অর্গানাইজড লাইন টু ইয়েলো", এটিও "অর্গানাইজড লাইন টু ইয়েলো" আঁকেন যা অস্ট্রেলিয়ার প্রথম বিমূর্ত চিত্র বলে মনে করা হয়। চিত্রকর্মটি পল ক্লির কাজের সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ, যদিও সেই সময় আতিয়ো ক্লির সাথে পরিচিত ছিলেন না। তিনি বলেছিলেন যে তিনি এমন এক সময়ে ব্যাচের ডাবল ভায়োলিন কনসার্টো শোনার পরে চিত্রকর্মটি তৈরি করেছিলেন যখন তিনি সঙ্গীত এবং শিল্পের মধ্যে সম্পর্ক অন্বেষণ করেছিলেন। এই চিত্রকর্মটি আতিয়োর কাজের ক্ষেত্রে একটি যুগান্তকারী ঘটনা ছিল। এটি শেষ করার পর তিনি রিডস-কে লিখেছিলেনঃ "আমি সবকিছু ঝুঁকির মধ্যে ফেলেছি, প্রতিটি সেতু পুড়িয়ে ফেলেছি। আমি একটি বিমূর্ত বড় ছবি এঁকেছি। আমি মনে করি এটি প্রায় খুব ভাল, এটি খুব ভাল হতে পারে। " 1934 সালে কনটেম্পোরারি আর্ট গ্রুপের প্রদর্শনীতে "অর্গানাইজড লাইন টু ইয়েলো" প্রথম প্রদর্শিত হয়। এই কাজটি জন রিডকে ব্যাপকভাবে প্রভাবিত করেছিল যিনি এটি কিনেছিলেন এবং হাইডের অগ্নিকুণ্ডের উপরে ঝুলিয়ে রেখেছিলেন। 1936 সালে, ফ্লিন্ডার্স লেনের একটি সম্মুখভাগের নতুন নকশা থেকে অর্জিত অর্থ ব্যবহার করে, আতিও প্যারিসে চলে যান। ফ্রান্সে, আতিও সহকর্মী মেলবার্নিয়ান লুইস হ্যানসন-ডায়ার-এর সাথে সময় কাটাতেন এবং প্রায়শই তার সেলুনে যোগ দিতেন। হ্যানসন-ডায়ার তাকে তার সঙ্গীত প্রকাশনা প্রেসের জন্য প্রচ্ছদ নকশা করার জন্য নিযুক্ত করেছিলেন। তিনি স্প্যানিশ গৃহযুদ্ধের শরণার্থীদের সাথে দেখা করেছিলেন যা তাঁর সমাজতান্ত্রিক দৃষ্টিভঙ্গিকে প্রভাবিত করেছিল এবং ফলস্বরূপ রিপাবলিকান প্রচারমূলক পোস্টার তৈরি হয়েছিল। পোস্টারগুলির মাধ্যমে আতিয়ো পিকাসো, রবার্ট ডেলাউনে এবং ফার্নান্ড লেগারের সংস্পর্শে আসেন। 1939 সালে আতিয়ো ডায়রিং-এর সঙ্গে ভেন্সের একটি খামারে চলে যান, যিনি ইউরোপেও চলে এসেছিলেন। ফ্রান্সে জার্মান আক্রমণের পর, এই দম্পতি বার্বাডোসে চলে যান যেখানে তারা 1941 সালে বিয়ে করেন। কূটনৈতিক কর্মজীবন 1942 সালে, এইচ. ভি. ইভাট আতিয়োকে নিয়োগ করেছিলেন, যিনি বিদেশ মন্ত্রী হয়েছিলেন। যদিও প্রাথমিকভাবে একটি অস্থায়ী নিয়োগ ছিল, আতিয়ো আট বছর ধরে ইভাটের জন্য কাজ করেছিলেন এবং একজন বিশ্বস্ত আত্মবিশ্বাসী ছিলেন যিনি প্রায়শই উপদেষ্টা হিসাবে তাঁর সাথে থাকতেন। তাঁর কূটনৈতিক কর্মজীবন নিউইয়র্কে যুদ্ধ সরবরাহ সংগ্রহের মহাপরিচালকের কার্যালয়ের অংশ হিসাবে শুরু হয়েছিল। 1945 সালে, আতিয়ো অস্ট্রেলিয়ান লিজেশনের দ্বিতীয় সচিব হিসাবে প্যারিসে নিযুক্ত হন এবং 1947 সালে বলকান ও প্যালেস্টাইনে জাতিসংঘের বিশেষ কমিটির সাথে জন হুডকে সহায়তা করেন। আতিও উল্লেখযোগ্যভাবে প্যালেস্টাইনের বিভাজনের বিরোধিতা করেছিলেন, কথিতভাবে বলেছিলেন যে প্যালেস্টাইনকে "তুর্কিদের কাছে ফিরিয়ে দেওয়া উচিত এবং এটি নেওয়ার জন্য তাদের যথেষ্ট বোনাস দেওয়া উচিত"। 1948 সালে তিনি বলকান কমিটিতে অস্ট্রেলিয়ার প্রতিনিধি হন। এরিক হ্যারিসন এবং কমনওয়েলথ পাবলিক সার্ভিস ক্লেরিকাল অ্যাসোসিয়েশন সহ বিরোধী রাজনীতিবিদরা আতিয়োর নিয়োগ এবং এই পদের জন্য তাঁর যোগ্যতা নিয়ে প্রকাশ্যে প্রশ্ন তুলেছিলেন। 1948 সালে ডিরিঙের সঙ্গে আতিয়োর বিয়ে ভেঙে যায় এবং তাদের বিবাহবিচ্ছেদ হয়। 1949 সালের নির্বাচনের পর তাঁর পৃষ্ঠপোষক ইভাট সরকারে তাঁর পদ হারানোর পর 1950 সালে আতিয়োকে কূটনৈতিক পরিষেবা থেকে বরখাস্ত করা হয়। একজন কূটনীতিক হিসাবে, আতিয়ো তাঁর রসবোধ, উদ্ভটতা এবং অকপটতার জন্য পরিচিত ছিলেন। উইনস্টন চার্চিল আতিওকে বিশ্বের সবচেয়ে বাজে-মুখের কূটনীতিক বলে অভিহিত করেছেন। পি. জি. এডওয়ার্ডস বর্ণনা করেছেন যে আতিয়ো "মূলত ইভাটকে বিনোদন দিতে এবং তার অহংকার বাড়াতে" কাজ করেছেন। পরবর্তী কর্মজীবন এবং মৃত্যু 1950 সালে, আতিয়ো চিত্রকলা ছেড়ে দেন এবং আঙ্গুর ও গোলাপ চাষের জন্য ভেন্সে তাঁর খামারে ফিরে আসেন, যা তিনি সুগন্ধি শিল্পে বিক্রি করেন। সেই বছরের নভেম্বরে তিনি অ্যান লেকোল্টরকে বিয়ে করেন। 1960 সালে তিনি আবার ছবি আঁকতে শুরু করেন কিন্তু খুব কমই তাঁর কাজ প্রদর্শন করেন। হাইড মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্ট 1982 সালে আতিয়োর কাজের একটি রেট্রোস্পেকটিভ আয়োজন করে। 1990 সালের 26শে মে ভেন্সে তাঁর মৃত্যু হয়। ছাত্র হিসাবে আতিয়োর শিল্প ও নকশা শৈলীর প্রথম দিকের চিত্রকর্মগুলি এন. জি. ভি আর্ট স্কুলের শিক্ষকদের দ্বারা প্রচারিত বাস্তববাদকে অনুসরণ করেছিল। তাঁর চিত্রকর্মগুলি শীঘ্রই আরও আলংকারিক হয়ে ওঠে এবং একটি উত্তর-প্রভাববাদী শৈলী অনুসরণ করে যদিও তিনি সাধারণত একজন আধুনিকবাদী হিসাবে শ্রেণীবদ্ধ হন। 1930-এর দশকের গোড়ার দিকে তাঁকে "অস্ট্রেলিয়ায় আধুনিকতার সবচেয়ে স্পষ্ট প্রবক্তা" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। ছাত্র থাকাকালীন তিনি পল ক্লির কাজ আবিষ্কার করেছিলেন এবং এর দ্বারা ব্যাপকভাবে প্রভাবিত হয়েছিলেন। ইউরোপীয় শিল্প আন্দোলনের প্রতি তাঁর আগ্রহ তাঁকে তাঁর সমসাময়িকদের থেকে আলাদা করে তুলেছিল। তিনি স্বাধীনভাবে মেলবোর্নের বইয়ের দোকান এবং রিডের সংগ্রহ থেকে আমদানি করা বই এবং জার্নাল থেকে বিদেশী শিল্পীদের সম্পর্কে তথ্য চেয়েছিলেন। আতিয়োকে প্রভাবিত করা অন্যান্য ইউরোপীয় শিল্পীদের মধ্যে ছিলেন পিকাসো, সেজান এবং ভ্যান গফ। তিনি প্রায়শই শোপেনহাওয়ার, রজার ফ্রাই, ক্লাইভ বেল এবং হেগেলকে উল্লেখ করে শৈল্পিক তত্ত্বের সাথে বুদ্ধিবৃত্তিক সম্পৃক্ততাও প্রদর্শন করেছিলেন। তিনি রঙ, নকশা এবং উপযোগিতার সামঞ্জস্যের উপর জোর দিয়ে আসবাবপত্রের নকশার দিকে এগিয়ে যান এবং কার্যকারিতার উপর অত্যন্ত গুরুত্ব দেন। আতিয়োর পরবর্তী কাজগুলি রূপ ও রঙে আরও গীতধর্মী এবং পরীক্ষামূলক ছিল। উদ্ধৃতিগুলি আরও পড়ার বাহ্যিক লিঙ্কগুলি আতিয়োর "অর্গানাইজড লাইন টু ইয়েলো" 1910-এর জন্ম সম্পর্কে অস্ট্রেলিয়ার জাতীয় গ্যালারির ভিডিও 1990-এর মৃত্যু অস্ট্রেলিয়ান চিত্রশিল্পীরা অস্ট্রেলিয়ান কূটনীতিকরা ফ্রান্সে অস্ট্রেলিয়ান প্রবাসীরা মেলবোর্ন ন্যাশনাল গ্যালারি অফ ভিক্টোরিয়া আর্ট স্কুলের প্রাক্তনীরা ব্রান্সউইকের লোক, 20 শতকের গোড়ার দিকে অস্ট্রেলিয়ার ভিক্টোরিয়া ভিজ্যুয়াল শিল্পীরা