Cancer (mythology)
ক্যান্সার (ল্যাটিন থেকে; কখনও কখনও লিপ্যন্তরণ কার্সিনোস দ্বারা পরিচিত, মূল গ্রীক καρκίνος: কার্কিনোস থেকে) বা, কেবল কাঁকড়া, গ্রীক পুরাণের একটি দৈত্য কাঁকড়া যা লার্নার উপহ্রদে বাস করত। তিনি হেরাক্লিসের বারোটি শ্রমের পৌরাণিক কাহিনীর একটি গৌণ চরিত্র, যিনি হেরার আদেশে হেরাক্লিসকে আক্রমণ করেন, যখন হেরাক্লিস লার্নার হাইদ্রার সাথে লড়াইয়ের মাঝখানে রয়েছেন। হেরাক্লিস কাঁকড়াকে হত্যা করে, যে হেরা দ্বারা তাকে কর্কট রাশিতে পরিণত করার প্রচেষ্টার জন্য পুরস্কৃত হয়। যেহেতু এটি পৌরাণিক কাহিনীর একটি প্রধান উপাদান নয়, তাই এটি সর্বদা বর্তমান যুগে পৌঁছে যাওয়া সংস্করণগুলিতে উপস্থিত হয় না; তবুও, ধ্রুপদী পৌরাণিক কাহিনীবিদ, জ্যোতির্বিজ্ঞানী, ইতিহাসবিদ বা প্লেটো, সিউডো-এরাটোস্থেনিস, সিউডো-অ্যাপোলোডোরাস এবং হাইজিনাসের মতো দার্শনিকরা তাদের গ্রন্থে চরিত্রটির উল্লেখ করেছেন। পৌরাণিক কাহিনীর সবচেয়ে সাধারণ ব্যাখ্যাগুলির মধ্যে একটি এটিকে খ্রিস্টপূর্ব 22শ শতাব্দীর পেলোপোনিস যুদ্ধের সাথে যুক্ত করে, যার ফলস্বরূপ প্রাক-মাইসেনিয়ান জনগণের দ্বারা লার্না (মিনোয়ান-প্রভাবিত) ধ্বংস হয়েছিল। শিল্পে, কার্সিনোসকে প্রায়শই হাইদ্রার পৌরাণিক কাহিনীর বিশদ বিবরণ বা রাশিচক্রের একটি চিত্র এবং নক্ষত্রপুঞ্জ হিসাবে চিত্রিত করা হয় যার নাম এটি দেয়। "কার্সিনোস" নামটি প্রাচীন গ্রীক শব্দ καρκίνος-এর একটি লিপ্যন্তরণ, যার আক্ষরিক অর্থ "কাঁকড়া"। এই কারণেই, পৌরাণিক কাহিনীর সংস্করণ এবং অনুবাদ অনুসারে, চরিত্রটিকে তার আসল নাম দ্বারা উল্লেখ করা হয় না, বরং শুধুমাত্র একটি দৈত্য কাঁকড়া, কাঁকড়া বা কর্কট হিসাবে উল্লেখ করা হয়। "ক্যান্সার" শব্দটি ল্যাটিন ভাষায় কার্সিনোস শব্দের অনুবাদ, যা ওলাস কর্নেলিয়াস সেলসাস তৈরি করেছিলেন এবং তাঁর ডি মেডিসিনা গ্রন্থে সংগৃহীত। গ্রীক শব্দটি হিপোক্রেটিস (460-370 বিসি) থেকে নির্দিষ্ট ধরনের টিউমার বোঝাতে ব্যবহৃত হয়েছিল, কারণ গ্রীক চিকিৎসক ক্ষত এবং কাঁকড়ার আকৃতির মধ্যে সাদৃশ্য লক্ষ্য করেছিলেন। সেলসাস এই উপমা ব্যবহার করতে থাকেন এবং সেই রোগের গোষ্ঠীকে বোঝাতে বর্তমান দিন পর্যন্ত টিকে থাকা শব্দটির প্রবর্তন করেন। καρκίνος শব্দটি আজও গ্রীক ভাষায় ক্যান্সার শব্দের বেশ কয়েকটি অর্থের জন্য ব্যবহৃত হয়। অন্যান্য শব্দ যেমন "কার্সিনোমা" (হিপোক্রেটস দ্বারাও ব্যবহৃত), "কার্সিনোজেন" বা "কার্সিনোলজি" ক্রাস্টাসিয়ান এবং রোগ উভয়ের প্রসঙ্গে মূল গ্রীক মূল ভাগ করে। পুরাণে ভূমিকা দ্রষ্টব্যঃ নিম্নলিখিতটি পৌরাণিক প্রসঙ্গের একটি সংক্ষিপ্ত সংস্করণ; উপরন্তু, দয়া করে মনে রাখবেন যে পরামর্শের কাজের উপর নির্ভর করে অনেক পৌরাণিক কাহিনীর জন্য বেশ কয়েকটি রূপ রয়েছে। অলিম্পিয়ান দেবতাদের রাজা জিউস মরণশীল আলকেমিনের সাথে শুয়েছিলেন এবং হেরাক্লিসের জন্ম দিয়েছিলেন। জিউসের স্ত্রী, দেবী হেরা, তার স্ত্রীর অবিশ্বস্ততায় ঈর্ষান্বিত হয়ে, সন্তানের প্রতি তার বিরক্তি ফিরিয়ে আনেন এবং সারা জীবন বেশ কয়েকবার তাকে মৃত্যু বা যন্ত্রণা দেওয়ার চেষ্টা করেন। হেরাক্লিস প্রাপ্তবয়স্ক হন এবং রাজকন্যা মেগারাকে বিয়ে করেন, যার সাথে তাঁর বেশ কয়েকটি সন্তান ছিল। হেরা হেরাক্লিসের মধ্যে উন্মাদনার সৃষ্টি করে, যে সময়ে তরুণ গ্রীক তার স্ত্রী ও সন্তানদের হত্যা করে। ডেলফি ওরাকলের সিবিল তার খুড়তুতো ভাই আরগোলিডের রাজা ইউরিস্টিয়াসের আদেশে দশটি শ্রম সম্পাদন করার আদেশ দেন। এই দশটি শ্রম এবং দুটি অতিরিক্ত শ্রম, যেমন ইউরিস্টিয়াস প্রাথমিকগুলির মধ্যে দুটিকে অবৈধ বলে মনে করেছিলেন কারণ সেগুলি সাহায্য ছাড়া সম্পূর্ণ করা যায় না, হেরাক্লিসের তথাকথিত বারোটি শ্রম গঠন করেছিল। এর মধ্যে দ্বিতীয়টি ছিল লার্নার হাইদ্রাকে হত্যা করা, একটি বহু-মাথার সাপের আকারে একটি দানব, যা শহরের নিকটবর্তী উপহ্রদে বাস করত। জলাভূমিতে পৌঁছনোর পর হেরাক্লিস হাইড্রার মুখোমুখি হন। তিনি পশুটির মাথা কেটে ফেলার চেষ্টা করেছিলেন কিন্তু প্রত্যেকটি কেটে ফেলার জন্য আরও দুটি মাথা বেড়ে যায়। যখন দুজনে লড়াই করছিল, হেরা সেই জন্তুটিকে সাহায্য করার জন্য একটি বিশালাকার কাঁকড়া কার্সিনোসকে পাঠিয়েছিল, যেটিও সেই এলাকায় বাস করত। কাঁকড়া হেরাক্লিসের পায়ের তালু দিয়ে আক্রমণ করে তাকে ছুঁড়ে ফেলে দেয় যাতে হাইড্রা তাকে হত্যা করতে পারে; যাইহোক, ক্ষুব্ধ গ্রীক নায়ক প্রতিক্রিয়া হিসাবে তার গোড়ালি দিয়ে এটি চূর্ণ করে এবং যুদ্ধ চালিয়ে যায়। তাঁর ভাগ্নে ইয়োলাওসের সহায়তায়, তিনি নতুন মাথা বাড়ার আগে কাটা গলায় আগুন লাগিয়ে দৈত্যটিকে পরাজিত করার একটি উপায় খুঁজে পেয়েছিলেন; এইভাবে, হেরাক্লিস হাইড্রা শেষ করতে সক্ষম হন। তিনি লার্না থেকে এলিয়াস যাওয়ার রাস্তার কাছে একটি বড় পাথরের নিচে প্রধান মাথাটি কবর দিয়েছিলেন, এখনও এটি অমর বলে ফিসফিস করে। উপরন্তু, তিনি পশুটিকে কেটে ফেলেন যাতে তার তীরের টিপগুলি তার অভ্যন্তরীণ তরলে ভিজিয়ে রাখা যায় এবং তারপর থেকে তাদের দ্বারা সৃষ্ট যে কোনও ক্ষত মারাত্মক হতে পারে। এই কাজটি ইউরিস্টিয়াসের দ্বারা অবৈধ বলে বিবেচিত কাজগুলির মধ্যে একটি ছিল, কারণ হেরাক্লিস এটি সম্পন্ন করার জন্য তার ভাগ্নের সাহায্য পেয়েছিলেন। বিপর্যয়বাদ হল গ্রীক পুরাণে একটি চরিত্রকে একটি তারা বা নক্ষত্রপুঞ্জে রূপান্তরিত করার বিবরণ। পৌরাণিক কাহিনী অনুসারে, হেরা কার্সিনোসের সাহসী কিন্তু ব্যর্থ প্রচেষ্টার জন্য কৃতজ্ঞ হয়ে তাকে আকাশে স্থাপন করেছিলেন এবং রাশিচক্রের মধ্যে কর্কট নক্ষত্র তৈরি করেছিলেন। তাঁকে সিংহের পাশে রাখা হয়েছিল, যে মূর্তিটি জিউস তাঁর প্রথম শ্রমের সময় তাঁর পুত্র হেরাক্লিসের হাতে নিমিয়ার সিংহের মৃত্যুর স্মরণে রেখেছিলেন। পৌরাণিক কাহিনীর বৈচিত্র্য হাইড্রার চিত্রের মতো, কার্সিনোসেরও বিভিন্ন রূপ রয়েছে যা নির্ভর করে সংস্করণটির লেখক তার পাঠ্যে কী অন্তর্ভুক্ত করেছেন তার উপরঃ এর অস্তিত্ব সম্পর্কে, তারপর, হাইড্রার পৌরাণিক কাহিনীর একটি গৌণ উপাদান হিসাবে, বেশ কয়েকটি সংস্করণ হেরাক্লিসের দ্বিতীয় শ্রমের কার্সিনোসের চরিত্রের উল্লেখ করে না। এই সত্যটি সাধারণত এই অনুমান দ্বারা ব্যাখ্যা করা হয় যে এটি মেসোপটেমিয়ার প্রভাব দ্বারা মূল গল্পে প্রবর্তিত হয়েছিল, জ্যোতিষীদের হেরাক্লিসের শ্রমকে রাশিচক্রের বারোটি চিহ্নের সাথে যুক্ত করার প্রয়াসে। যে নামে তাকে মনোনীত করা হয়েছে, যেমনটি ইতিমধ্যে নির্দেশিত হয়েছে, চরিত্রটির নাম প্রায়শই বাদ দেওয়া বা পরিবর্তন করা হয়, কেবল কাঁকড়া বা তার রোমান নাম ক্যান্সার দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়। তিনি মাঝে মাঝে কলুমেলার দে রে রুস্টিকা বা লিটোরিয়াসে, সম্ভবত তাঁর অভ্যাসের জন্য, ওভিডের মেটামরফোসিস এবং ম্যানিলিয়াসের অ্যাস্ট্রোনমিকায়, যেমন উইলিয়াম স্মিথ তাঁর গ্রিক এবং রোমান প্রাচীনত্বের একটি অভিধানে উল্লেখ করেছেন, তাঁর উত্সের জন্য "লার্নেউস" এর মতো বিশেষণগুলি পান। কার্সিনোস হেরাক্লিসকে যেভাবে আক্রমণ করে তার উপর নির্ভর করে, পাঠ্যের সংস্করণ বা অনুবাদের উপর নির্ভর করে, সবচেয়ে ঘন ঘন প্রতিরোধ, স্টিং বা কামড় দেওয়া হয়। তা সত্ত্বেও, বিভিন্ন সংস্করণ একমত যে তার আক্রমণ হেরাক্লিসের জন্য বিভ্রান্তির একটি উপাদান ছিল, হাইদ্রার পক্ষে লড়াইকে ভারসাম্যহীন করার অভিপ্রায় নিয়ে, এমন কোনও প্রতিপক্ষ গঠন না করে যা গ্রীক নায়ককে শেষ করতে পারে। ক্লাসিক অনুসারে পৌরাণিক কাহিনী ক্র্যাব কার্সিনোস হেরাক্লিসের দ্বিতীয় শ্রমের পৌরাণিক কাহিনীর সমস্ত সংস্করণে উপস্থিত হয় না এবং তাই, সেই সম্পর্কিত গ্রন্থগুলিতে, প্রধানত পৌরাণিক কাহিনী বা জ্যোতির্বিজ্ঞান সম্পর্কে, যা আমাদের কাছে এসেছে; উদাহরণস্বরূপ, আরাতাসের বিখ্যাত কবিতায়, ফেনোমেনা, (যা নক্ষত্রপুঞ্জ এবং অন্যান্য মহাজাগতিক বস্তুর বর্ণনা দেয়, তাদের মধ্যে কয়েকটির জন্য সম্পর্কিত পৌরাণিক কাহিনীর উপর মন্তব্য করে) শুধুমাত্র কর্কট নক্ষত্রপুঞ্জের উল্লেখ করা হয়েছে গাধা এবং খাদ সনাক্ত করার জন্যঃ উপরে উল্লিখিত হিসাবে, এই সত্যটি প্রায়শই এই তত্ত্বের জন্য দায়ী করা হয় যে সম্ভবত মেসোপটেমিয়ার প্রভাবের কারণে এই দেহগুলির একটি গ্রীক উত্সের ইতিহাস ছিল। এই পৌরাণিক কাহিনীর প্রাচীনতম উল্লেখ পাওয়া যায় ক্যাটাস্টারিস্মিতে (খ্রিস্টপূর্ব প্রথম শতাব্দীর আশেপাশে সংকলিত একটি কাজ যেখানে পৌরাণিক চরিত্রগুলিকে তারা বা নক্ষত্রপুঞ্জে রূপান্তরিত করা হয়েছে), ভুলভাবে এরাতোস্থেনিসকে (খ্রিস্টপূর্ব তৃতীয় শতাব্দী) দায়ী করা হয়েছেঃ পাঠ্যের সংস্করণ ছাড়াও, খ্রিস্টপূর্ব 5ম শতাব্দীর কবি হ্যালিকার্নাসাসের প্যানিয়াসিসের হেরাক্লিয়ার উল্লেখ, যার মধ্যে মাত্র কয়েকটি টুকরো সংরক্ষিত রয়েছে, উপস্থাপিত পৌরাণিক কাহিনীর সংস্করণের একটি রেফারেন্স (যার মধ্যে বর্তমানে প্রথমটির প্রমাণ রয়েছে) হিসাবে দাঁড়িয়ে আছে। ইউথিডেমাসের সংলাপে, প্লেটো খ্রিষ্টপূর্ব 4র্থ শতাব্দীতে সক্রেটিস, ক্রিটো, ইউথিডেমাস এবং তাঁর ভাই ডায়োনিসোডোরাস, ক্লেইনীয়াস এবং কেটেসিপাসের মধ্যে একটি সংলাপে পৌরাণিক কাহিনীর কথা উল্লেখ করেছেন; পাঠ্যটি সোফিস্টদের সমালোচনা, যারা তাদের যুক্তির জন্য ভ্রান্ত ধারণা (সোফিসম) ব্যবহার করেঃ পৌরাণিক কাহিনী ব্যবহার করে, সক্রেটিসের চরিত্র সোফিস্ট ভাইদের এবং তাদের যুক্তিকে রাক্ষস হাইড্রা এবং কার্সিনোসের সাথে তুলনা করে উপহাস করে। ডি অ্যাস্ট্রোনোমিকা-তে, ঐতিহ্যগতভাবে হাইজিনাসের (খ্রিস্টপূর্ব 1ম শতাব্দী) উপর একটি কাজ, পৌরাণিক কাহিনীটি তার সবচেয়ে বিস্তৃত সংস্করণেও উল্লেখ করা হয়েছেঃ প্রাচীন রোমে সংঘটিত গ্রীক পুরাণের আত্তীকরণ এবং হাইজিনাস ল্যাটিন হওয়ার কারণে, পাঠ্যের চরিত্রগুলি তাদের রোমান নামগুলির সাথে উপস্থিত হয়, জুনো হেরা এবং হারকিউলিস হেরাক্লিসের সাথে সম্পর্কিত। খ্রিষ্টীয় 1ম-2য় শতাব্দীতে রচিত গ্রিক পুরাণের একটি সম্পূর্ণ সংকলন বিবলিওথেকা-তে, যা এথেন্সের অ্যাপোলোডোরাসকে ভুলভাবে দায়ী করা হয়েছে, প্রাণীটির কথাও উল্লেখ করা হয়েছেঃ অন্যদিকে, অন্যান্য অনেক ধ্রুপদী লেখক হাইড্রার পৌরাণিক কাহিনীতে তাদের গ্রন্থে কার্সিনোসের উল্লেখ করেন না, যেমন হেসিওড তাঁর থিওগনি, পাউসানিয়াস তাঁর ডিস্ক্রিপশন অফ গ্রিস, ডায়োডোরাস সিকুলাস তাঁর বিবলিওথেকা হিস্টোরিকায়, বা ইউরিপিডস তাঁর হেরাক্লিস-এ, যা হেরাক্লিসের দ্বিতীয় শ্রমের ক্ষেত্রে কাঁকড়ার গৌণ চরিত্রের উপর জোর দেয়। পৌরাণিক কাহিনীগুলির ব্যাখ্যায়, একটি নিয়ম হিসাবে, অ-আক্ষরিক পাঠ রয়েছে যার দ্বারা চমত্কার গল্পগুলি বাস্তবে রূপক বা প্রতীকী উপায়ে তথ্য, পরিস্থিতি বা আচরণকে প্রতিফলিত করে। হেরাক্লিসের দ্বিতীয় শ্রমের বিভিন্ন ব্যাখ্যার জন্য তাঁকে সমগ্র ইতিহাস জুড়ে দায়ী করা হয়েছেঃ একটি যুদ্ধোচিত ব্যাখ্যা, যার মাধ্যমে, পেরিপেটেটিক পেলিফ্যাটাস অনুসারে, পৌরাণিক কাহিনীটি মিনোয়ান প্রভাবের অধীনে, প্রাক-মাইসেনিয়ান জনগণের দ্বারা খ্রিস্টপূর্ব 22 শতকের আশেপাশে লার্নার ধ্বংসের সাথে যুক্ত। হাইড্রা লার্নার প্রাসাদের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ, শহরের তীরন্দাজ এবং হপলাইটদের একাধিক প্রধান এবং কার্সিনোস একজন ভাড়াটে সৈন্যের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ যারা প্রতিরক্ষার জন্য সমর্থনকারী বাহিনীকে নেতৃত্ব দেবে। পরাজিত সেনাবাহিনী, পুড়ে যাওয়া শহর এবং একটি ঢিবির নিচে সমাহিত প্রাসাদ পৌরাণিক কাহিনীতে পরে ব্যবহৃত সাদৃশ্য তৈরি করবে। একটি ভূতাত্ত্বিক ব্যাখ্যা, যেখানে ইউহেমেরিস্ট সার্ভিয়াসের মতে, হাইড্রাকে লার্নার জলাভূমি এবং তার মাথার সঙ্গে চিহ্নিত করা হয়েছে পাতাল রেলের ঝর্ণা বা নদীগুলি যা এটিকে খাওয়ায়, এটি পরিষ্কার করার জন্য অঞ্চলটি নিষ্কাশনের প্রচেষ্টাকে হতাশ করে। একটি ধর্মীয় ব্যাখ্যা, যার মাধ্যমে হেরাক্লিসের হাতে হাইড্রার মৃত্যু আক্রমণকারী আচিয়ান বা ডোরিয়ান জনগণের দ্বারা লার্নার স্থানীয় উর্বরতার আচারের দমন করার সাথে মিলে যায়, যা ক্রিট থেকে মিনোয়ান প্রভাব ছড়িয়ে দেওয়া পুরোহিতদের দ্বারা সম্পাদিত হয়। একটি জ্যোতির্বৈজ্ঞানিক ব্যাখ্যা, যেখানে চরিত্রগুলি একটি নির্দিষ্ট পরিস্থিতিতে স্বর্গীয় বস্তুর প্রতিনিধিত্ব করে; হেরাক্লিস হাইড্রা এবং কাঁকড়াকে ধ্বংস করে ঠিক যেমন সূর্যের আলো ভোরের সময় নক্ষত্রপুঞ্জকে বিবর্ণ করে দেয়, যখন তারা দিগন্তের উপরে ওঠে। একটি গূঢ় ব্যাখ্যা, যার মাধ্যমে হাইড্রার একাধিক মাথা খারাপ চিন্তাভাবনা এবং ব্যক্তিগত বিকাশে ব্যক্তির দ্বারা পরাস্ত হওয়ার আকাঙ্ক্ষার সাথে সম্পর্কিত। আকৃতিবিদ্যা ধ্রুপদী লেখকরা যারা হাইড্রার পৌরাণিক কাহিনীতে কার্সিনোসের উল্লেখ করেছেন তারা তাদের গ্রন্থে কাঁকড়ার আকৃতি বা প্রকারের বিবরণ কখনও কখনও নমুনার উল্লেখযোগ্য আকারের উল্লেখের বাইরে দেন না। বর্ণনার এই ব্যবধানটি চরিত্রের উপস্থাপনায় প্রদর্শিত ক্রাস্টাসিয়ান ধরনের বৈচিত্র্যের দিকে পরিচালিত করেছে, যা শিল্পীর বিবেচনার ভিত্তিতে ক্রেফিশ (ছোট লবস্টারের মতো দেখতে, একটি ভাল পৃথক সেফালোথোর্যাক্স এবং পেট সহ) এবং সমুদ্র কাঁকড়া (একটি পেট সহ সেফালোথোর্যাক্সের নীচে একটি পরিশিষ্টের চেয়ে সামান্য বেশি) উভয়ই দেখায়। অ্যারিস্টটল, প্লিনি দ্য এল্ডার বা ক্যাসিয়ানাস বাসাসের মতো ধ্রুপদী প্রকৃতিবিদ বা ভূতাত্ত্বিকদের লেখাগুলি এবং কার্সিনোলজির আধুনিক গবেষণাগুলি কাঁকড়ার পরিচিত প্রজাতি সম্পর্কে একটি ধারণা দেয় যা পৌরাণিক কাহিনী শোনার পরে লোকেরা যে মানসিক চিত্রটি পাবে তা প্রভাবিত করবে, সেইসাথে যে শৈল্পিক উপস্থাপনাগুলি তৈরি করা হয়েছেঃ ক্রেফিশ সম্পর্কে, ইউরোপ এবং ভূমধ্যসাগরের আশেপাশে সবচেয়ে বিস্তৃত প্রজাতি হল অস্ট্রোপোটামোবিয়াস প্যালিপেস, অস্ট্রোপোটামোবিয়াস টরেন্টিয়াম এবং অ্যাস্টাকাস অ্যাস্টাকাস, অ্যাস্টাসিডি পরিবারের। বর্তমানে প্রচলিত অন্যান্য প্রজাতি, যেমন প্যাসিফাস্টাকাস লেনিউসকুলাস বা প্রোক্যাম্বারাস ক্লার্কি, 20 শতকে চালু করা হয়েছিল, যা অ্যাফানোমাইকোসিসের কারণে স্থানীয় কাঁকড়ার জনসংখ্যাকে গুরুতরভাবে প্রভাবিত করে, যা অ্যাফানোমাইসেস অ্যাস্টাসি ছত্রাক দ্বারা সৃষ্ট একটি রোগ, যা তারা বহন করে। ভূমধ্যসাগরে বসবাসকারী অসংখ্য প্রজাতির মধ্যে সবচেয়ে প্রচলিত কয়েকটি হল কার্সিনস এস্টুয়ারি, ক্যান্সার প্যাগুরাস এবং পারচুনাস পেলাজিকাস। উল্লিখিত কাঁকড়াগুলির মধ্যে, ক্যান্সার প্যাগুরুসের নমুনাগুলি সবচেয়ে বড়, যার কারাপেস প্রস্থ প্রায় 24 সেন্টিমিটার, সর্বোচ্চ 30 সেন্টিমিটার রেকর্ড করা হয়েছে। শিল্পকলার উপর প্রভাব কার্সিনোসের চরিত্রটি মূলত হাইড্রার পৌরাণিক কাহিনীর অংশ হিসাবে, রাশিচক্রের চিহ্ন হিসাবে বা স্বর্গীয় চার্টে নক্ষত্রপুঞ্জ হিসাবে উপস্থাপিত হয়। তাদের উপস্থাপনায় ব্যবহৃত শৈল্পিক কৌশলগুলি বৈচিত্র্যময়, যা প্রাচীন মৃৎশিল্প, মধ্যযুগের খোদাই এবং দাগযুক্ত কাচ, রেনেসাঁ খোদাই বা দ্বিতীয় সহস্রাব্দের শেষ শতাব্দীর জ্যোতির্বিজ্ঞানের অ্যাটলেসগুলিতে অঙ্কনকে তুলে ধরে। অন্যদিকে, যেমনটি ইঙ্গিত করা হয়েছে, কাঁকড়ার টাইপোলজিতে কোনও সর্বসম্মততা নেই যা চরিত্রের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ, ক্রেফিশ এবং সামুদ্রিক কাঁকড়া উভয়ই দেখায়। হেরাক্লিসের বারোটি শ্রমের মধ্যে, দ্বিতীয়টি শিল্পে, বিশেষত উত্তর-ধ্রুপদী শিল্পীদের দ্বারা, চিত্রকলা এবং ভাস্কর্য উভয় ক্ষেত্রেই প্রায়শই চিত্রিত হয়; তবে, লেখার মতো, পৌরাণিক কাহিনীর সমস্ত শৈল্পিক উপস্থাপনায় কার্সিনোসের চিত্র অন্তর্ভুক্ত নয়। ধ্রুপদী প্রাচীনকালে, গ্রীক লেকাইথোই, হাইড্রাই, আরিবালোই এবং অন্যান্য ধরনের পাত্রে পাওয়া সিরামিক সজ্জার উদাহরণ, সাধারণত খ্রিস্টপূর্ব 6ষ্ঠ এবং 5ম শতাব্দীর এবং সেই সময়ের প্রধান কালো এবং লাল-আকৃতির শৈলীর অন্তর্গত। এই চিত্রগুলিতে, কার্সিনোসকে সাধারণত সামুদ্রিক কাঁকড়া হিসাবে দেখানো হয়। ষোড়শ শতাব্দীতে, রেনেসাঁর শীর্ষে, হেরাক্লিসের শ্রমকে চিত্রিত করে বেশ কয়েকটি খোদাই করা হয়েছিল। যারা লার্নার হাইদ্রার বিরুদ্ধে লড়াই দেখায় তাদের অংশে কার্সিনোসের চিত্রও প্রদর্শিত হয়; এর মধ্যে কয়েকটি সবচেয়ে প্রাসঙ্গিক হ 'ল নিম্নলিখিত শিল্পীদের কাজঃ হ্যান্স সেবাল্ড বেহাম, জার্মান মুদ্রক লিটল মাস্টার্সের অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ হিসাবে বিবেচিত, জার্মান শিল্পীদের দল যারা ড্যুরারের প্রভাবের পরে খোদাইয়ে বিশেষজ্ঞ ছিলেন। তাঁর রচনায় কার্সিনোসকে ক্রেফিশ আকারে দেখা যায়। জিওভান্নি জ্যাকোপো ক্যারাগ্লিও, ইতালীয় খোদাইকারী, মার্কান্টোনিও রাইমন্ডির ছাত্র; তারা রেনেসাঁ চিত্রকর্ম, বিশেষ করে রাফায়েলের চিত্রকর্মের পুনরুৎপাদন তৈরিতে বিশেষজ্ঞ ছিলেন। কার্সিনো একটি সামুদ্রিক কাঁকড়ার আকারে দেখা যায়। কর্নেলিস কর্ট, ডাচ খোদাইকারী যিনি টিটিয়ানের সাথে নিয়মিত সহযোগিতা করতেন। তাঁর রচনায়, কার্সিনোসকে একটি সামুদ্রিক কাঁকড়ার আকারে দেখা যায়, যদিও অন্যান্য অনেক কাঁকড়া দেখা যায়, ক্রেফিশ এবং সামুদ্রিক কাঁকড়া উভয়ই হেরাক্লিসকে ঘিরে বা তার দিকে এগিয়ে যায়। 1634 সালে, স্প্যানিশ স্বর্ণযুগের চিত্রশিল্পী ফ্রান্সিসকো ডি জুরবারন কর্নেলিস কর্টের উল্লিখিত খোদাই দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে তেলের চিত্রকর্ম হারকিউলিস এবং হাইড্রা আঁকেন। বর্তমানে এটি মাদ্রিদের প্রাডো জাদুঘরে প্রদর্শিত হচ্ছে। তাদের পৌত্তলিক উৎপত্তি এবং খ্রিস্টান গীর্জার দ্বারা সাধারণ প্রত্যাখ্যান সত্ত্বেও, রাশিচক্রের চিহ্নগুলি মধ্যযুগীয় শিল্পে প্রায়শই প্রতিনিধিত্ব করা হয়েছে, বিশেষত গীর্জার খোদাই, চিত্রকর্ম এবং দাগযুক্ত কাচের জানালায়। কয়েকটি মন্দির যেখানে এই উপস্থাপনাগুলি পাওয়া যায় সেগুলি হলঃ স্পেনের লিওনের সান ইসিডোরোর 12শ শতাব্দীর রোমানেস্ক ব্যাসিলিকা, যেখানে মন্দিরের প্রধান প্রবেশপথে রাশিচক্রের চিহ্ন দেখা যায়। কর্কট একটি সামুদ্রিক কাঁকড়ার আকারে আবির্ভূত হয়। ফ্রান্সের সেন্ট-ডেনিসের 12শ শতাব্দীর গথিক ব্যাসিলিকা, যেখানে একটি গোলাপের জানালা রয়েছে যেখানে রাশিচক্রের চিহ্নগুলি খ্রীষ্টকে ঘিরে রেখেছে। ক্যান্সার একটি ক্রেফিশ আকারে আবির্ভূত হয়। ফ্রান্সের ইসোয়ারে সেন্ট অস্ট্রেমোনিয়াসের 12শ শতাব্দীর রোমানেস্ক গির্জা, যেখানে রাশিচক্রের মূর্তি সহ ভাস্কর্য দেখা যায়। ক্যান্সারের আকৃতি একটি ক্রেফিশের কথা মনে করিয়ে দেয়, তবে অদ্ভুত চেহারাটি একটি গার্গোয়েলের কাছাকাছি। ফ্রান্সের চার্ট্রেসের ত্রয়োদশ শতাব্দীর গথিক ক্যাথেড্রাল, যেখানে প্রধান দরজাগুলির একটিতে খ্রীষ্টের মূর্তিকে ঘিরে রাশিচক্রের চিহ্ন রয়েছে। উপরন্তু, অভ্যন্তরে একটি দাগযুক্ত কাচের জানালা রয়েছে যেখানে এই মোটিফগুলিও প্রদর্শিত হয়। কর্কট একটি সামুদ্রিক কাঁকড়ার আকারে আবির্ভূত হয়। ফ্রান্সের অ্যামিয়েন্সের 13শ শতাব্দীর গথিক ক্যাথেড্রাল, যার সম্মুখভাগে রাশিচক্রের চিহ্ন সহ খোদাই করা রয়েছে। কর্কট একটি সামুদ্রিক কাঁকড়ার আকারে আবির্ভূত হয়। জার্মানির বাউটজেনে সেন্ট পিটারের 13শ শতাব্দীর গথিক ক্যাথেড্রাল, যেখানে একটি কাঠের সিঁড়ি রাশিচক্রের চিহ্ন দিয়ে সজ্জিত করা হয়েছে। 20 শতকের গোড়ার দিকে জেরুজালেমের সিয়োন পর্বতে নির্মিত হাগিয়া মারিয়ার বেনেডিক্টিন অ্যাবে, যেখানে রাশিচক্রের চিত্র সহ একটি বৃত্তাকার মোজাইক সংরক্ষিত রয়েছে। ক্যান্সার একটি ক্রেফিশ আকারে আবির্ভূত হয়। আরেকটি উদাহরণ দেখা যায় ভেনিসের ডোগের প্রাসাদে, সান মার্কো স্কোয়ারের পাশে একটি গথিক ভবন যা ডোগের বাসস্থান, সরকারের আসন, আদালত এবং কারাগার হিসাবে ব্যবহৃত হয়। স্তম্ভের রাজধানীগুলির কিছু অংশ সৌরজগতের গ্রহ এবং রাশিচক্রের চিহ্নগুলির মোটিফ দিয়ে সজ্জিত করা হয়েছে; বিশেষত, তাদের মধ্যে একটি কর্কট এবং চাঁদ, তার শাসক নক্ষত্রকে দেখায়। কর্কটকে সমুদ্রের কাঁকড়া হিসাবে উপস্থাপন করা হয় এবং চাঁদ একটি মহিলা মূর্তি, উভয়ই একটি নৌকায়। আরেকটি ক্ষেত্রে, লিথুয়ানিয়ান চিত্রশিল্পী এবং সুরকার মিকালোজাস কনস্টান্টিনাস আইরলিওনিস, আধুনিকতা এবং প্রতীকবাদের সাথে সম্পর্কিত, 1907 সালে জোডিয়াকাস (রাশিচক্র) নামে বারোটি চিত্রের একটি চক্র তৈরি করেছিলেন; ভিজিস (ক্যান্সার) একটি ক্রেফিশের আকারে কার্সিনোসের চিহ্নকে উপস্থাপন করেছিল। স্বর্গীয় চার্টগুলি পৃথিবী থেকে দৃশ্যমান প্রধান জ্যোতির্বৈজ্ঞানিক বস্তুর বিতরণকে চিত্রিত করে। এই মানচিত্রগুলি, যা 15শ এবং 19শ শতাব্দীর মধ্যে শীর্ষে ছিল, প্রায়শই এমন চিত্র দিয়ে সজ্জিত করা হয় যা দেখানো নক্ষত্রপুঞ্জকে ব্যাখ্যা করতে বা চিনতে সহায়তা করে। সবচেয়ে প্রাসঙ্গিক চার্টের কয়েকটি উদাহরণ নীচে তালিকাভুক্ত করা হয়েছেঃ 14 শতকের শেষের দিকে সংকলিত আবদ আল-হাসান আল-ইসফাহানি রচিত আরবি পাণ্ডুলিপি কিতাব আল-বুলহান, জ্যোতিষশাস্ত্র, জ্যোতির্বিজ্ঞান এবং ভূতাত্ত্বিক বিষয় নিয়ে কাজ করে। ক্যান্সারকে ক্রেফিশ হিসাবে উপস্থাপন করা হয়। ইউরেনোমেট্রিয়া, জার্মান জ্যোতির্বিজ্ঞানী জোহান বায়ার দ্বারা 1603 সালে প্রকাশিত; সম্পূর্ণ মহাজাগতিক গোলক চিত্রিত করার জন্য প্রথম কাজ হিসাবে উল্লেখযোগ্য। ক্যান্সারকে ক্রেফিশ হিসাবে উপস্থাপন করা হয়। পোলিশ জ্যোতির্বিজ্ঞানী জোহানেস হেভেলিয়াস দ্বারা রচিত ফার্মামেন্টাম সোবিয়েসিয়ানাম; এটি 1690 সালে মরণোত্তর প্রকাশিত হয়েছিল এবং সেই সময়ে স্বীকৃত সাতটি নতুন নক্ষত্রপুঞ্জ যোগ করা হয়েছিল। ক্যান্সারকে একটি ক্রেফিশ হিসাবে চিত্রিত করা হয়েছে। ইউরেনোগ্রাফিয়া, জার্মান জ্যোতির্বিজ্ঞানী জোহান এলার্ট বোডে দ্বারা রচিত; 1801 সালে প্রকাশিত এবং বলা হয় যে চার্টের প্রবণতার সমাপ্তি চিহ্নিত করে যা শৈল্পিক মানের সাথে বৈজ্ঞানিক কঠোরতার সংমিশ্রণ করে, ক্ষেত্রের অপেশাদারদের থেকে পেশাদারদের উদ্দেশ্যে পাঠ্যগুলিকে আলাদা করতে শুরু করে। ক্যান্সারকে ক্রেফিশ হিসাবে উপস্থাপন করা হয়। একটি বিশেষ উদাহরণ হল নিউইয়র্কের গ্র্যান্ড সেন্ট্রাল টার্মিনালের ছাদ, যা 1912 সালে ফরাসী পল সিজার হেলু দ্বারা আঁকা হয়েছিল, যা একটি স্বর্গীয় চার্টের অংশ দেখায়। 1998 সালে, স্টেশনে বারো বছরের পুনরুদ্ধারের কাজের পরে, এই কাজটি কয়েক দশক ধরে অলক্ষিত থাকার পরে আবার দেখা যায় কারণ এটি ধোঁয়ায় অস্পষ্ট ছিল। অন্যান্য প্রভাব কার্সিনোসের পৌরাণিক কাহিনী থেকে উদ্ভূত প্রধান প্রভাবটি কর্কট নক্ষত্রপুঞ্জ এবং এর রাশিচক্রের নাম হিসাবে কাজ করে। অন্যদিকে, চরিত্রটি ক্র্যাব নীহারিকা এবং তার পালসারের স্বর্গীয় দেহের সাথে সম্পর্কিত নয়, যা বৃষ রাশিতে অবস্থিত; 1840-এর দশকে ইংরেজ জ্যোতির্বিজ্ঞানী এবং অভিজাত উইলিয়াম পার্সন্স নীহারিকাকে "ক্র্যাবের" হিসাবে উল্লেখ করেছিলেন, কারণ এটি একটি ক্রাস্টেসিয়ান দিয়ে তৈরি একটি অঙ্কনের সাদৃশ্য ছিল। প্রাপ্ত প্রভাবগুলির উপর, মার্কিন বহুবিদ রিচার্ড হিঙ্কলি অ্যালেন তাঁর 'স্টার নেমসঃ দেয়ার লোর অ্যান্ড মিনিং' (1899) গ্রন্থে প্রকাশ করেছেন যে, কর্কের নক্ষত্রপুঞ্জটি গ্রীক এবং পরবর্তী মানুষ ছাড়াও অন্যান্য মানুষদের দ্বারাও একটি কাঁকড়ার সাথে চিহ্নিত করা হয়েছিলঃ পল জেনসেন এটিকে খ্রিস্টপূর্ব 4র্থ সহস্রাব্দের ব্যাবিলনীয় কচ্ছপের সাথে সম্পর্কিত করেছেন এবং এটি খ্রিস্টপূর্ব 2য় সহস্রাব্দের মিশরীয় স্কারাবিয়াস স্যাকারের সাথেও যুক্ত হয়েছে। মেসোপটেমিয়ার কাসাইট রাজবংশের সময় কাঁকড়ার প্রথম উল্লেখ পাওয়া যায়, এবং ইতিমধ্যে মুল-আপিন ফলকগুলিতে আল-লুল হিসাবে স্পষ্টভাবে পাওয়া যায়। যাইহোক, চরিত্রটির উপর কোনও স্পষ্ট উৎস বা প্রভাব বর্তমান দিনে নেমে আসেনি, প্রাচীন জ্যোতিষীদের দ্বারা সৃষ্টির অনুমানের বাইরে, হেরাক্লিসের বারোটি শ্রমের সাথে চন্দ্রগ্রহণের নক্ষত্রপুঞ্জকে যুক্ত করার জন্য, হাইড্রা পৌরাণিক কাহিনীতে কাঁকড়ার ছোট চরিত্রটি প্রবর্তন করে যা দিয়ে নক্ষত্রমণ্ডলে ঐতিহ্যগতভাবে স্বীকৃত চিত্রটির সুবিধা নেওয়া যায়। আরও দেখুন হারকিউলিসের গবেষণাগার লার্নিয়ান হাইড্রা ক্যান্সার (নক্ষত্রপুঞ্জ) ক্যান্সার (জ্যোতিষশাস্ত্র) বিব্লিওগ্রাফি নোটস এবং রেফারেন্স সানজ মোরালেস, ম্যানুয়েল (2002)। মিটোগ্রাফোস গ্রিগোস (স্প্যানিশ ভাষায়)। এডিসিওনেস আকাল। গ্রেভস, রবার্ট (1955)। দ্বিতীয় লস মিতোস গ্রিগোস। পিপি। 73-75। 11 ফেব্রুয়ারি 2011 তারিখে মূল থেকে আর্কাইভ করা। ফ্রেজার, জেমস জর্জ (1921)। অ্যাপোলোডোরাস, দ্য লাইব্রেরি। গ্রিমাল, পিয়ের (1981)। গ্রিক ও রোমান মিথোলজির অভিধান। সেনরা ভারেলা, অ্যাভেলিনো (2002)। ক্যান্সারঃ এপিডেমিওলজিয়া, এটিওলজিয়া, ডায়াগনস্টিক এবং প্রিভেন্সিয়ন। (স্প্যানিশ ভাষায়)। এলসেভিয়ার সায়েন্স। বাহ্যিক লিঙ্ক উইকিমিডিয়া কমন্স কার্কিনোস সম্পর্কে একটি মাল্টিমিডিয়া বিভাগ হোস্ট করে। পার্সিয়াস প্রকল্পে থিওই প্রকল্প-কার্কিনোস কার্সিনোস। পৌরাণিক প্রাণী গ্রীক কিংবদন্তি প্রাণী হেরাক্লেস সংস্কৃতিতে কাঁকড়া পৌরাণিক আর্থ্রোপড