We Are Not at the Opera
উই আর নট অ্যাট দ্য অপেরা হল ড্রামার সানি মারের একটি লাইভ অ্যালবাম। এটি 1998 সালের জুন মাসে ম্যাসাচুসেটসের আমহার্স্টের ইউনিটেরিয়ান মিটিংহাউসে রেকর্ড করা হয়েছিল এবং সেই বছরের শেষের দিকে এরেমাইট রেকর্ডস দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল। অ্যালবামে মারের সঙ্গে যোগ দেন স্যাক্সোফোনবাদক সাবির মাতিন। রিসেপশন অলমিউজিকের একটি পর্যালোচনায় থম জুরেক লিখেছেনঃ "যখন মারে অভিনয় করেন তখন আপনি অনুভব করতে পারেন, যেমন অ্যানেট পিকক বলেছেন, যে একটি প্রাপ্তবয়স্ক শরীরে কমপক্ষে 12টি শিশু বাস করে। তিনি সর্বত্র তৈরি করছেন, প্রতিবার যখন তিনি খেলেন, পলি-রিদম এবং টেক্সচারাল টোনালিটির ধারণাগুলি যা তার লাঠিগুলি কিটের উপর রোল করার মুহুর্তের আগে বিদ্যমান ছিল না। তাঁর কন্ট্রাপান্টাল উদ্ভাবন তৈরি করার ক্ষমতা এতটাই অনায়াসে এবং সহজাত যে আপনি মাতিনকে অনুভব করতে পারেন. প্রবাহের সাথে তাল মিলিয়ে চলার জন্য সংগ্রাম। এটি একটি কৌতুকপূর্ণ ডিস্ক, একটি ধারণা এবং তীব্র পাল্টা, তবে সৃজনশীল বিনিময়ের উষ্ণতার মধ্যে নিহিত। পেঙ্গুইন গাইড টু জ্যাজ রেকর্ডিং-এর লেখকরা অ্যালবামটিকে 4 স্টার দিয়ে পুরস্কৃত করেন, এটিকে "একটি মৃদু ক্লাসিক" বলে অভিহিত করেন এবং বলেনঃ "দৃশ্যত সানি তার কিটের প্রতি এতটাই আকৃষ্ট হয়েছিলেন যে তিনি একটি নির্ধারিত বিরতির সময় বাজানো শুরু করেছিলেন, এমন একটি শব্দ যা মাতিনকে তার সাথে যোগ দেওয়ার জন্য ড্রেসিং রুম থেকে আকর্ষণ করেছিল। আমরা অবশ্যই অপেরায় নেই। সঙ্গীতটি সহানুভূতিশীল অনানুষ্ঠানিকতার চেতনায় তৈরি করা হয়েছে, বোতামহীন এবং শিথিল, এবং এতে সানির রেকর্ড করা কিছু সেরা কাজ অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। জ্যাজ টাইমসের জন্য লিখতে গিয়ে বিল শোমেকার মন্তব্য করেছেনঃ "এই চারটি দ্বৈত গান. মারের ড্রাম বাজানোর বিভিন্ন দিকের একটি সম্পূর্ণ সম্প্রচার প্রদান করে। এই বর্ধিত পারফরম্যান্সের উত্থান এবং প্রবাহ. মারেকে একটি একক টুকরোর মধ্যে সূক্ষ্মভাবে ব্রাশ করা ঝলমলে চিত্র এবং পূর্ণ-বোর ব্যারেজগুলিকে জৈবিকভাবে সংযুক্ত করতে দেয়; মারের কাঠামোর অপ্রশংসিত বোধ এই প্রোগ্রাম দ্বারা খুব ভালভাবে প্রতিনিধিত্ব করা হয়। মাতিন তার নিজের ধারণাকে ধরে রাখে, প্রায়শই অপ্রত্যাশিত দিকে মারেকে প্ররোচিত করে; বাঁশি এবং আল্টো এবং টেনর স্যাক্সোফোনে তার উন্নত কণ্ঠস্বর মারের মতোই আকর্ষণীয়। অল অ্যাবাউট জ্যাজের একজন পর্যালোচক লিখেছেনঃ "এই অধিবেশন জুড়ে. মারে দেখিয়েছে যে সে স্পর্শ হারায়নি। যদিও পলি-রিদম এবং টেক্সচার তাঁর বেশিরভাগ কাজের ভিত্তি গঠন করে, তবুও তিনি কিছু প্রাণবন্ত রঙিন অভিব্যক্তিবাদী মুহুর্তের মধ্য দিয়ে শক্তি অর্জন করতে সক্ষম হন। মাতিন. মৃদু সুর এবং জ্বলন্ত স্যাক্সোফোন স্যান্ডব্লাস্টিংয়ের মধ্যে তরলভাবে চলে। উই আর নট অ্যাট দ্য অপেরা একটি সুস্বাদু মোর্সেল যা মারের আনন্দময় সংগীত রেকর্ডিংয়ে ফিরে আসার উদযাপন করতে সহায়তা করে যা তিনি উদ্ভাবনে সহায়তা করেছিলেন। পারফেক্ট সাউন্ড ফরএভার-এর জন্য লিখতে গিয়ে ফিল ফ্রিম্যান মন্তব্য করেছেনঃ "এই কনসার্টটি একটি জুটি হিসাবে নয় বরং মাতিন-এর সাথে মারের কৃতিত্ব, এবং এটি এভাবেই শোনাচ্ছে। মাতিন একটি বাঁশির উপর নোটের নরম সর্পিলগুলি প্রবাহিত করে অ্যালবামটি শুরু করেন, যখন মারে ধীরে ধীরে সূক্ষ্ম ঝলমলে ধোয়া এবং কিক-ড্রামের ঝাঁকুনি থেকে উঠে আসে যা অ্যালবামের সময়কালে একটি বিস্ময়কর এবং শ্বাসরুদ্ধকর ড্রাম একক হয়ে উঠবে। মাতিন, এমনকি যখন তিনি পরে পারফরম্যান্সে আল্টো এবং টেনর স্যাক্সোফোন বাজানো শুরু করেন, তখনও প্রায়শই খুব কমই করতে পারেন তবে ড্রামারের শব্দের টাইটানিক ভূমিকম্পের সাথে তাল মিলিয়ে চলতে পারেন। মারে এই অ্যালবামে স্পষ্টভাবে দেখান যে তিনি তাঁর শক্তি খুব কমই হারিয়েছেন, এবং তাঁর ছন্দ এবং দক্ষতার কোনও বোধ নেই। গানের তালিকা সানি মারের সমস্ত রচনা। "রিজোয়িং নিউ ড্রিমস"-18:47 "মিউজিক্যালি করেক্ট"-18:04 "ক্ল্যান্ডেস্টাইন জায়ান্ট"-18:06 "টু মেনি ড্রামারস, নট এনফ টাইম"-12:02 পার্সোনেল সানি মারে-ড্রামস সাবির মাতিন-আল্টো স্যাক্সোফোন, টেনর স্যাক্সোফোন, বাঁশি রেফারেন্স 1998 লাইভ অ্যালবাম সানি মারে লাইভ অ্যালবাম এরেমাইট রেকর্ডস লাইভ অ্যালবাম