Mary Alice Peck
মেরি অ্যালিস পেক (জন্মগত নাম মেরি অ্যালিস স্কেলটন) ছিলেন একজন কারুশিল্প শিল্পী, যিনি কানাডিয়ান হ্যান্ডিক্রাফ্টস গিল্ড অফ মন্ট্রিল প্রতিষ্ঠার জন্য পরিচিত। জীবন ও শিক্ষা মেরি অ্যালিস পেক, মূলত মেরি অ্যালিস স্কেলটন, 1855 সালের 28শে ডিসেম্বর ক্যুবেকের মন্ট্রিয়ালে একটি উচ্চবিত্ত, সুশিক্ষিত পরিবারে জন্মগ্রহণ করেন। তিনি ছয় সন্তানের মধ্যে জ্যেষ্ঠ কন্যা ছিলেন, যার দুই বড় ভাই এবং তিন ছোট বোন ছিল, যাদের সাথে তিনি খুব ঘনিষ্ঠ ছিলেন। তাঁর পরিবারের শৈল্পিকতা এবং শিল্পের প্রতি প্রশংসার ইতিহাস ছিল, তাঁর বড় ভাই লেসলি নিজেই একজন শিল্পী ছিলেন। এইভাবে, অ্যালিস পেক শিল্প এবং বিভিন্ন ধরনের কারুশিল্পের প্রশংসা করে বড় হয়েছেন। 14 বছর বয়স থেকে শুরু করে, তিনি প্রায়শই ইউরোপ ভ্রমণ করতেন, কারণ তিনি ইংল্যান্ডের বোর্ডিং স্কুলে পড়াশোনা করতেন এবং প্রায়শই তার পরিবারের সাথে ভ্রমণ করতেন যখন তারা তার সাথে দেখা করতে আসত। এই ভ্রমণগুলির মধ্যে একটিতে, পেক লন্ডন ভ্রমণ করেন এবং ভিক্টোরিয়া ও অ্যালবার্ট জাদুঘর পরিদর্শন করেন, যেখানে বেশ কয়েকটি হস্তশিল্প শিল্পকর্ম প্রদর্শিত হয়। এই সফরটি অ্যালিস পেকের হস্তশিল্পের প্রতি আগ্রহকে ব্যাপকভাবে প্রভাবিত করেছিল, যা তিনি অনুশীলন শুরু করেছিলেন। মন্ট্রিয়ালে ফিরে আসার পর, অ্যালিস পেক, তারপর অ্যালিস স্কেলটন, 1878 সালে জেমস হেনরি পেক নামে একজন উচ্চবিত্ত ব্যবসায়ীকে বিয়ে করেন। এই জুটির শেষ পর্যন্ত সাতটি সন্তান হয়, যারা তার নিজের শৈশবে অ্যালিস পেকের মতো স্কুলে পড়ার জন্য ব্রিটেনে পাঠানো হয়েছিল। পেকের বিবাহিত, প্রাপ্তবয়স্ক জীবনে, তিনি সংস্কৃতি, সঙ্গীত এবং শিল্প সম্পর্কিত বেশ কয়েকটি সংস্থার সাথে খুব জড়িত হয়ে পড়েন। এই সংস্থাগুলির মধ্যে মন্ট্রিল লেডিস মর্নিং মিউজিকাল ক্লাব, অ্যান্টিকুয়ারিয়ান অ্যান্ড নিউম্যাস্টিক সোসাইটির মহিলা শাখা এবং 1894 সালে মন্ট্রিলের মহিলা আর্ট অ্যাসোসিয়েশনের সভাপতিও হয়েছিলেন। যেহেতু অ্যালিস পেক সারা জীবন হস্তশিল্প শিল্পকর্ম তৈরি করা বন্ধ করেননি, বা শিল্পকর্ম হিসাবে কারুশিল্পের প্রতি প্রশংসা হারাননি, তাই তিনি মন্ট্রিলের উইমেনস আর্ট সোসাইটির সভাপতি থাকাকালীন এই কাজটি চালিয়ে যান। প্রকৃতপক্ষে, পেক অবশেষে শিল্পকর্মের একটি রূপ হিসাবে কারুশিল্পের পক্ষে এতটাই সমর্থন করেছিলেন যে হস্তশিল্প তৈরি করা মন্ট্রিলের ওম্যানস আর্ট সোসাইটির প্রধান কেন্দ্রবিন্দুতে পরিণত হয়েছিল। 1903 সালে, জেমস পেক হঠাৎ অসুস্থ হয়ে মারা যান, যার ফলে অ্যালিস পেক তাদের সন্তানদের এবং জেমস পেক যখন বিবাহিত ছিলেন তখন যে সংস্থার দায়িত্বে ছিলেন তার দেখাশোনা করতে বাধ্য হন। 1943 সালে 88 বছর বয়সে তাঁর মৃত্যুর আগ পর্যন্ত তিনি তাঁর সাত সন্তান, বারো নাতি-নাতনি এবং পাঁচ প্রপৌত্রের জন্য মাতৃতান্ত্রিক হিসাবে কাজ চালিয়ে যান। শৈল্পিক কর্মজীবন মেরি অ্যালিস পেকের শৈল্পিক কর্মজীবন তাঁর জীবদ্দশায় বিস্তৃত ছিল এবং তাঁর নিজস্ব শৈলী পরিবর্তিত ও বিকশিত হওয়ার সাথে সাথে অনেক রূপ নিয়েছিল। একজন আন্তঃবিষয়ক শিল্পী হিসাবে, পেক তাঁত, সূচিকর্ম, মৃৎশিল্প, বই বাঁধাই এবং বস্ত্র সহ বিভিন্ন ধরনের হস্তশিল্প শিল্প তৈরি করেছিলেন। এই বিভিন্ন ধরনের হস্তশিল্প শিল্পকর্ম ছাড়াও, পেক একজন লেখক হিসাবে কাজ করেছিলেন, তাঁর জীবন এবং কানাডিয়ান হ্যান্ডিক্রাফ্টস গিল্ডের পাশাপাশি "শিশুদের গল্প, কবিতা, কাল্পনিক গদ্য এবং প্রবন্ধ" উভয়ই তৈরি করেছিলেন। অ্যালিস পেক সঙ্গীতও উপভোগ করতেন এবং সারা জীবন তিনি মন্ট্রিল লেডিজ মিউজিকাল ক্লাব সহ অনেক গায়কদলের সদস্য ছিলেন। কানাডিয়ান হ্যান্ডিক্রাফ্টস গিল্ড 1905 সালে মেরি অ্যালিস পেক এবং মে ফিলিপস দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল এবং "কানাডার একমাত্র জাতীয় কারুশিল্প সংস্থা" হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল। গিল্ডটির উদ্দেশ্য ছিল কারুশিল্পের ঐতিহ্যবাহী পদ্ধতিগুলি বজায় রাখা এবং সংরক্ষণ করা-এমন একটি বিষয় যা সম্পর্কে অ্যালিস পেক বেশ দৃঢ়ভাবে অনুভব করেছিলেন। এই পদ্ধতিগুলি বিলুপ্তির দ্বারা হুমকির সম্মুখীন বলে মনে করা হয়েছিল এবং তাই, হস্তশিল্প গিল্ড ঐতিহ্যের এই ক্ষতি বন্ধ করার চেষ্টা করেছিল। গিল্ড নিজেই গিল্ড এবং সম্প্রদায়ের ঐতিহ্যবাহী ধারণার সাথে সাদৃশ্য নিয়ে গঠিত হয়েছিল, যদিও তাদের প্রকল্পের জন্য তহবিল সরবরাহ করার জন্য, সদস্যরা কানাডিয়ান বসতি স্থাপনকারী এবং আদিবাসীদের দ্বারা উত্পাদিত কারুশিল্প বিক্রির মাধ্যমে মুনাফা অর্জন করবে। যদিও হস্তশিল্প গিল্ডের পণ্যগুলিকে প্রথমে অবজ্ঞা করা হত এবং বড় আয় উৎপন্ন করা যেত না, অবশেষে এই পণ্যগুলি আরও ব্যাপক এবং জনপ্রিয় হয়ে ওঠে, যার ফলে গিল্ড এবং এর members.Eventually-এর জন্য লাভের ব্যবধান বৃদ্ধি পায়, হস্তশিল্প গিল্ড তার সদস্যদের মধ্যে মতবিরোধের ফলে বিলুপ্তির মুখোমুখি হয়। প্রাচীন প্রজন্মের কারুশিল্পীরা কানাডার হস্তশিল্পের ঐতিহ্য বজায় রাখার সমর্থনে যুক্তি দিয়েছিলেন এবং হস্তশিল্প শিল্পের বিবর্তন বা আধুনিকীকরণকে প্রতিহত করেছিলেন। তরুণ প্রজন্ম অবশ্য এই প্রতিরোধের বিরোধিতা করেছিল এবং আধুনিকতার পক্ষে ঐতিহ্যবাহী হস্তশিল্প পদ্ধতি ও শৈলী ত্যাগ করে হস্তশিল্প গিল্ডের সময়ের সাথে পরিবর্তনের পক্ষে সওয়াল করেছিল। উপরন্তু, বৃহত্তর সমাজের মধ্যে হস্তশিল্পের জনপ্রিয়তার সাথে সাথে, বেশ কয়েকটি সংস্থা এবং পরিবেশক হস্তশিল্প পণ্যের ব্যবসা শুরু করে, এইভাবে মূল্য এবং শিল্পকলার মানের ক্ষেত্রে গিল্ডের জন্য প্রতিযোগিতা তৈরি করে। এই প্রতিযোগিতা এবং কানাডিয়ান হ্যান্ডিক্রাফ্টস গিল্ডের পতনের ফলে 1974 সালে এটি ভেঙে যায়। কানাডিয়ান হ্যান্ডিক্রাফ্টস গিল্ডের সাফল্য অ্যালিস পেকস গিল্ডের উত্তরাধিকার শিল্পকর্মের প্রসারের মাধ্যমে সহজেই স্বীকৃত। পেক এবং হ্যান্ডিক্রাফ্টস গিল্ডের কারুশিল্পকে শিল্পকর্ম হিসাবে সমর্থন করার আগে, সমাজ প্রায়শই কারুশিল্পকে অ-পেশাদার বা অপরিণত হিসাবে অবমূল্যায়ন করত, যা সত্যিকারের শিল্পের সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ ছিল না। গিল্ডের দক্ষ হস্তশিল্পের প্রচার, যদিও, শিল্প হিসাবে বিবেচিত সামাজিক সীমাবদ্ধতার পরিবর্তনের অনুমতি দেয় এবং বৃহত্তর শিল্প জগতে কারুশিল্প আনতে সফল হয়। হস্তশিল্প গিল্ড কাজের মান আরোপ করে, এইভাবে শৈল্পিক কারুশিল্পকে অনুন্নত প্রকল্প থেকে পৃথক করে। এই মানগুলির কারণে, "[কানাডিয়ান হ্যান্ডিক্রাফ্টস গিল্ড] পেশাদার, শৈল্পিক উদ্যোগ হিসাবে কারুশিল্পের জন্য দর্শকদের গড়ে তুলেছিল।" কারুশিল্পের জন্য আধুনিক বোঝাপড়া এবং মানগুলি জনমত এবং শিল্প বাজার উভয়ের মধ্যে হস্তশিল্প গিল্ডের মতো সংস্থাগুলির এই প্রাথমিক সাফল্যের জন্য দায়ী করা যেতে পারে। মন্ট্রিলের উচ্চ সমাজের মধ্যে অ্যালিস পেকের সামাজিক অবস্থান এবং প্রভাব জনসাধারণ এবং শৈল্পিক মতামতের বিবর্তনেও গুরুত্বপূর্ণ ছিল। পেকের স্বতন্ত্র কারুশিল্প শিল্পীদের বিশেষজ্ঞ হিসাবে স্থাপন করা কোন কারুশিল্পকে উচ্চমানের শিল্প হিসাবে বিবেচনা করা যেতে পারে তা বিচার করার ক্ষেত্রে একটি গুরুত্বপূর্ণ পদক্ষেপ ছিল, এইভাবে "বিশেষজ্ঞদের দ্বারা পরিপূর্ণ একটি পেশাদার উদ্যোগ হিসাবে কারুশিল্পের ফলস্বরূপ উপলব্ধি সব ধরনের পেশাদার কারুশিল্প উৎপাদনের জন্য বাজারের চাহিদা নাটকীয়ভাবে বৃদ্ধি করেছে"। কানাডিয়ান হ্যান্ডিক্রাফ্টস গিল্ডকে অর্থনৈতিকভাবে বঞ্চিত সম্প্রদায়ের মধ্যে কারুশিল্পের বিস্তারের জন্যও দায়ী করা হয়েছে, যা আয়ের একটি মাধ্যম সরবরাহ করেছিল। এই কাজটি অ্যালিস পেকের জনহিতকর প্রবণতা এবং অনুশীলনকে প্রতিফলিত করে, কারণ তিনি তাঁর জীবনের বেশিরভাগ সময় কারুশিল্পের মাধ্যমে অন্যদের সাহায্য করার জন্য ব্যয় করেছিলেন। গিল্ড শহুরে জায়গার বাইরের মহিলাদের কীভাবে হস্তশিল্পের শিল্পকর্ম তৈরি করতে হয় তা শেখানোর জন্য কাজ করেছিল যাতে তারা শৈল্পিক অখণ্ডতা এবং স্বতন্ত্রতা বজায় রেখে নিজেদের সমর্থন করতে পারে। যদিও এই কর্মসূচিটি শেষ পর্যন্ত কানাডার সরকার গ্রহণ করেছিল, যারা স্বতন্ত্রতা এবং মৌলিকতার মূল্যে অনেক বড় আকারে কারুশিল্প সম্পর্কে উৎপাদন এবং শিক্ষিত করতে পারত। যদিও এটি পেককে থামাতে পারেনি, কারণ তিনি তাঁর পরার্থপর অনুশীলন অব্যাহত রেখেছিলেন এবং 1943 সালে তাঁর মৃত্যুর আগে পর্যন্ত কারুশিল্প ও শিল্পকর্ম সম্পর্কে শিক্ষা দিয়েছিলেন। গিল্ডটির উত্তরাধিকার যদিও বন্ধ হয়ে গেছে, তবুও কুইবেকে অবস্থিত কানাডিয়ান হ্যান্ডিক্রাফ্টস গিল্ডের স্থায়ী সংগ্রহের মাধ্যমে অ্যালিস পেকের হ্যান্ডিক্রাফ্টস গিল্ডের অবশিষ্টাংশ আজও দেখা যায়। অ্যালিস পেক স্থায়ী সংগ্রহের জন্য তহবিল তৈরি করেছিলেন, যা হস্তশিল্প শিল্পকর্মের গুরুত্বপূর্ণ ঐতিহাসিক এবং সমসাময়িক উদাহরণ প্রদর্শন করে এক ধরনের শিক্ষামূলক জাদুঘর হিসাবে কাজ করেছিল। এই স্থায়ী সংগ্রহটি আজও বিদ্যমান, যদিও এর বেশিরভাগ অংশ পরিবর্তন করা হয়েছে বা সারা বিশ্বের জাদুঘরে স্থানান্তরিত হয়েছে। এই কারুশিল্পের উদাহরণগুলির সংরক্ষণ হস্তশিল্প শিল্পকর্মের ধারাবাহিকতার অনুমতি দেয়, কারণ কানাডিয়ান হ্যান্ডিক্রাফ্টস গিল্ডের স্থায়ী সংগ্রহের মাধ্যমে কারুশিল্পের ঐতিহ্য, পদ্ধতি এবং শৈলী বজায় রাখা হয়েছে। সারা জীবন ধরে, অ্যালিস পেক বেশ কয়েকটি জনহিতকর কাজে নিযুক্ত ছিলেন। তাঁর লন্ডন ভ্রমণ এবং তাঁর হস্তশিল্প আবিষ্কারের সময়, তিনি যেভাবে কারুকাজ তৈরি একজনের জীবনে ইতিবাচক প্রভাব ফেলতে পারে তার দ্বারা ব্যাপকভাবে অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন। পেক বিশেষভাবে অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন কিভাবে কারুশিল্প তৈরি একজন প্রতিবন্ধী মহিলার জীবনে আনন্দ নিয়ে আসে। এই অনুপ্রেরণা অ্যালিস পেককে বঞ্চিত ব্যক্তিদের থেরাপির একটি রূপ হিসাবে কারুশিল্প তৈরিতে অংশ নিতে উৎসাহিত করতে পরিচালিত করেছিল। প্রথম বিশ্বযুদ্ধের সময় এরকম একটি ঘটনা ঘটেছিল, যখন তিনি এবং তাঁর মেয়ে একটি সামরিক হাসপাতালে স্বেচ্ছাসেবীর জন্য ইংল্যান্ডে গিয়েছিলেন। আহত সৈন্যদের যত্ন নেওয়ার সময় তিনি তাদের থেরাপি হিসাবে হস্তশিল্প তৈরি করতে শিখিয়েছিলেন। বিশেষ করে, পেক সৈন্যদের শেখাতেন কিভাবে একটি নল তাঁত ব্যবহার করে চিকিৎসা সংক্রান্ত উপকরণ বুনতে হয়। পেক এই কাজটিকে এতটাই ফলপ্রসূ বলে মনে করেছিলেন যে তিনি কানাডায় ফিরে আসার পরে সৈন্যদের থেরাপি হিসাবে হস্তশিল্প শেখানো অব্যাহত রেখেছিলেন এবং মন্ট্রিল সামরিক হাসপাতালের মধ্যে এই ধরনের থেরাপির পরিচালক ছিলেন। প্রতিবন্ধী প্রবীণদের সহায়তা প্রদানের জন্য সোলজার্স ফান্ড এবং আন্ডারমাউন্ট ইন্ডাস্ট্রিজ নামে কর্মসূচিগুলিও বাস্তবায়িত করা হয়েছিল। এই কর্মসূচিগুলি অ্যালিস পেকের নিজের বাড়ির মধ্যে নেওয়া হয়েছিল, যাকে "আন্ডারমাউন্ট" বলা হয় এবং এতে সৈন্যদের বই বাঁধাই, বয়ন এবং ঝুড়ি তৈরি সহ হস্তশিল্প দক্ষতা শেখানো হত। থেরাপির একটি রূপ হিসাবে কাজ করার পাশাপাশি, হস্তশিল্প শিল্পকর্ম তৈরি করতে শেখা প্রতিবন্ধী ব্যক্তিদের আয়ের একটি বিকল্প রূপ প্রদান করে, কারণ তারা ঐতিহ্যগতভাবে গ্রহণযোগ্য চাকরির বাজারের মধ্যে কাজ করতে পারত না। তথ্যসূত্র সূত্র আলফোডি, সান্দ্রা। কারুকাজ পরিচিতিঃ কানাডায় পেশাদার সূক্ষ্ম কারুকাজের বিকাশ। মন্ট্রিয়ালঃ ম্যাকগিল-কুইন 'স ইউনিভার্সিটি প্রেস, 2005.https:// www. mqup. ca/crafting-identity-products-9780773528604.php কনকর্ডিয়া বিশ্ববিদ্যালয়। "কানাডিয়ান উইমেন আর্টিস্টস হিস্ট্রি ইনিশিয়েটিভঃ আর্টিস্ট ডেটাবেজঃ পেক, অ্যালিস।" সর্বশেষ সংশোধিত জুলাই 24,2013। https://cwahi.concordia.ca/sources/artists/displayArtist.php?ID_artist=5566 ম্যাকলিন, লর্না, কেট ও 'রুরকে এবং শ্যারন কুক। ফ্রেমিং আওয়ার পাস্টঃ কনস্ট্রাকটিং কানাডিয়ান উইমেনস হিস্ট্রি ইন দ্য টুয়েন্টিয়েথ সেঞ্চুরি। মন্ট্রিয়ালঃ ম্যাকগিল-কুইন 'স ইউনিভার্সিটি প্রেস, 2001। https://www.mqup.ca/framing-our-past-products-9780773531598.php ম্যাকলিওড, এলেন মেরি ইস্টন। ইন গুড হ্যান্ডসঃ দ্য উইমেন অফ দ্য কানাডিয়ান হ্যান্ডিক্রাফ্টস গিল্ড। মন্ট্রিয়ালঃ ম্যাকগিল-কুইন 'স ইউনিভার্সিটি প্রেস, 1999। মিশন গ্যালারি। "উইমেনস আর্ট সোসাইটি অফ মন্ট্রিয়ালঃ ডাব্লুএএসএম 125 বছর উদযাপন করেছে!" সর্বশেষ সংশোধিত 2019। অ্যাক্সেস করা হয়েছে জানুয়ারী 28,2022। https://www.womensartsociety.com/history পেক, অ্যালিস। "উপকূল থেকে উপকূল পর্যন্ত হস্তশিল্প"। কানাডিয়ান জিওগ্রাফিক্যাল জার্নাল (1934): 1-16. https://dspace.gipe.ac.in/xmlui/bitstream/handle/10973/18546/GIPE-045106.pdf?sequence=3 1855 জন্ম 1943 মৃত্যু 20শ শতাব্দীর কানাডিয়ান মহিলা শিল্পী 19শ শতাব্দীর কানাডিয়ান মহিলা শিল্পী কুইবেক কানাডিয়ান মহিলা জনহিতৈষী