The Game of Each Day
দ্য গেম অফ এভরি ডে একটি মিশরীয় চলচ্চিত্র যা 1971 সালের 2রা আগস্ট মুক্তি পায়। খলিল শওকি পরিচালিত এই ছবিতে দৃশ্যপট ও সংলাপ নিয়ে আবদেল মজিদ আবু জায়েদ ও আবদেল-কাদের তেলমিসানির সহায়তায় আহমেদ লটফির চিত্রনাট্য রয়েছে এবং এতে অভিনয় করেছেন মাগদা এল-খাতিব, নাবিলা এবাইদ, তাহিয়া কারিওকা, এজাত এল আলাইলি এবং আবদেল মনিম ইব্রাহিম। প্লটে শাবারা নামে এক ট্যাক্সি সার্ভিস কর্মীকে দেখানো হয়েছে যে আনশিরা নামে এক মহিলার প্রেমে পড়ে কিন্তু ইব্রাহিম নামে এক ব্যক্তির প্রতি ঈর্ষা করে, যে তাদের আলাদা রাখার ষড়যন্ত্র করে। কাস্ট নাবিলা এবাইদ (আনশিরাহ) মাগদা এল-খাতিব (লতাফা, একজন ভাগ্য নির্ধারক) তাহিয়া কারিওক্কা (আনশিরাহর মা, একজন কোশারি বিক্রেতা) আবদেল মনিম ইব্রাহিম (শাবারা আল-আফি, স্থানীয় ট্যাক্সি গ্যারেজের পরিচারক) এজ্জাত এল আলাইলি (আইনো, একজন ফোরম্যান) মোহাম্মদ রেদা (ইব্রাহিম, একজন ক্যাফের মালিক) আবদেল মনিম মাদবুলি (আব্বাস এফেন্দি) মাদেইহা হামদি (ফাকিনা, ইব্রাহিমের মেয়ে) গামাল ইসমাইল (সার্জেন্ট আমিন) সাঈদ সালেহ আজিজা হেলমি শফিক নুরদ্দিন আবদেল মোহাম্মদ আবদেল গনি নাগ এতে মোহাম্মদ এল-মুগি এবং আলী ইসমাইলের সুর রয়েছে। সংখ্যার মধ্যে রয়েছে "কামাল الأحمال" ("ক্যামেল লোডস"), "নোয়াদর" ("গল্প"), "আমানাত ইয়া দানিয়া" ("কিছু সততা, প্রত্যেকে"), "ফি বতনি জারহ ইয়া তাবিব" ("ডাক্তার, আমার একটি হৃদয় ব্যথা হয়েছে"), এবং "লামা নোইনা আলসফর" ("আমরা কেন ঘুরে বেড়াই?")। "বস্তান হাবিবি" ("ডার্লিং গার্ডেন") শিরোনামে এল-মৌগির একটি মাওওয়ালও রয়েছে। শাবারা আল-আফি (আবদেল মনিম ইব্রাহিম) একজন ভ্রমণকারী যুবক যিনি তার উৎপত্তি বা পরিবার জানেন না। যেখানেই সে টুপি রাখে সেখানেই তার বাড়ি, এবং তার সর্বশেষ কাজটি কাফর এল শেখ গভর্নরেটের দেসুকের একটি ট্যাক্সি গ্যারেজে। সাধারণত তিনি যাত্রীদের বিরিনবলে নিয়ে যান, কিন্তু ভাড়া দেওয়ার জন্য তিনি আন্তরিকভাবে আয়ের সন্ধান করেন এবং তাঁর প্রিয় আনশিরাহকে (নাবিলা এবাইদ) বিয়ে করেন। অনেকে শাবারার পাড়ায় বাস করে, বেশিরভাগই অদ্ভুত চাকরিতে জীবিকা নির্বাহের জন্য সংগ্রাম করে। কেউ কেউ কিছু সময়ের জন্য সেখানে বসবাস করছেন এবং সম্পদ সংগ্রহ করেছেন, বিশেষত ইব্রাহিম (মোহাম্মদ রেদা), একটি স্থিতিশীল মানুষ-প্রায়-শহর। ইব্রাহিমের মেয়ে ফাকিনা (মাদেইহা হামদি) ইব্রাহিমের ফোরম্যান আইনো (এজ্জাত এল আলাইলি)-এর প্রেমে পড়ে, যে তাকে বিয়ে করতে অস্বীকার করে। এদিকে, মহিলারা ইব্রাহিমের ভালবাসার জন্য প্রতিদ্বন্দ্বিতা করে, যার মধ্যে রয়েছে আনশিরার কোশারি-বিক্রেতা মা (তাহিয়া কারিওক্কা) এবং ভবিষ্যদ্বাণীকারী লতাফা (মাগদা এল-খাতিব), কিন্তু সে তার কর্মীদের উপর অত্যাচার করে। শাবারা ইব্রাহিমের কাছে কোষারির দাম নিয়ে দর কষাকষি করতে আসে কিন্তু শীঘ্রই হকার এবং ট্যাক্সি-ওয়াশার হিসাবে কাজ খুঁজে পায়, যদিও ইব্রাহিম তাকে বেতনে প্রতারণা করে। ইব্রাহিম বাজারে অনেক চরিত্রের সাথে ইন্টারঅ্যাক্ট করে যখন সে আনশিরাকে আলিঙ্গন করে এবং তার মায়ের দ্বারা প্রলুব্ধ হয়, যার মধ্যে আব্দুল কাফি নামে এক বৃদ্ধ ব্যক্তি এবং আব্বাস এফেন্দি (আবদেল মনিম মাদবুলি), ইব্রাহিমের সাথে সহযোগী হিসাবে ষড়যন্ত্রকারী একটি আইনী ঈগল রয়েছে। অভ্যর্থনা চলচ্চিত্র সমালোচক মাহমুদ কাসেম আল-শোরুকের জন্য একটি নিবন্ধে চলচ্চিত্রটি সম্পর্কে লিখেছেনঃ কায়রো স্টেশন, দ্য সিন এবং দ্য রেইন হ্যাজ গন ড্রাই-এর মতো স্বল্প বেতনের দিনমজুরদের সম্পর্কে [বিপ্লব-পরবর্তী সময়ে] চলচ্চিত্রের একটি তরঙ্গ ছিল। শবারার জীবন সংগ্রাম তাকে লটটির চুরি করা পণ্য বাজেয়াপ্ত করতে এবং জরিমানা না দেওয়া পর্যন্ত তাদের থানায় নিয়ে যাওয়ার জন্য রেপো পুরুষদের এক হাজার অ্যাকাউন্ট তৈরি করতে পরিচালিত করে। আশপাশের এলাকাটি হুমকির মুখে রয়েছে, যার মধ্যে রয়েছে আনশিরা এবং তার মা। রেপো পুরুষরা যখন আনশিরার মায়ের খামারে আসে, তখন শাবারা একটি কোষারি গাড়িতে করে পালিয়ে যায়। মিশরীয় চলচ্চিত্রের অন্যতম স্মরণীয় দৃশ্যে, তিনি লম্বা ফসলের পিছনে গাড়িটি লুকিয়ে রাখেন যতক্ষণ না পুরুষরা চলে যায়, এই প্রক্রিয়ায় আনশিরার ভালবাসা অর্জন করে। তার গ্রেপ্তারের পরে, সে তাকে সমর্থন করে jail.These লোকেরা কোনও রক্ষক খুঁজে পেলেও জীবনে কিছুই অর্জন করতে পারবে না, এবং আমরা দেখতে পাচ্ছি, তাদের জীবনের আঘাতগুলি আনন্দের যে কোনও মুহুর্তের চেয়ে বেশি শক্তিশালী। কেউ কেউ চিরস্থায়ীভাবে স্থানান্তরিত হতে থাকবে, যেমন শাবারা সেকেন্ড হ্যান্ড নয় এমন পোশাক পরার স্বপ্ন দেখছে। তরুণ খালাফ, হেক্টর মালোটের নোবডি 'স বয়-এর নায়কের মতো কোনও পরিবার ছাড়াই, শাবারাকে সারোগেট বাবা হিসাবে ছায়া দেয়। অনেক পার্শ্ব কাহিনী রয়েছে, যার মধ্যে রয়েছে বৃদ্ধ আব্দুল কাফির, যিনি 1919 সালের মিশরীয় বিপ্লবে একজন যুবক হিসাবে অংশগ্রহণের স্মৃতি স্মরণ করেন, তাঁর শিকড় না জেনেই পাশবিক শক্তির বিরুদ্ধে দাঁড়িয়েছিলেন, যেমন চলচ্চিত্রের কয়েক ডজন characters.What আমরা সংক্ষেপে জিজ্ঞাসা করবঃ কেন এই জাতীয় চলচ্চিত্র মিশরীয় চলচ্চিত্রের প্যানথিয়নে উচ্চতর স্থান পায় না? তথ্যসূত্র বাইরের লিঙ্ক এল সিনেমা পৃষ্ঠা ধলিজ পৃষ্ঠা কারোহাত পৃষ্ঠা মিশরীয় সাদা-কালো চলচ্চিত্র 1971 চলচ্চিত্র