Songs for Swingin' Sellers
সুইংইন 'সেলার্সের গান হল ইংরেজ অভিনেতা, কৌতুকাভিনেতা এবং গায়ক পিটার সেলার্সের দ্বিতীয় স্টুডিও অ্যালবাম। 1959 সালের ডিসেম্বরে ই. এম. আই-এর পার্লোফোন লেবেলে মুক্তি পাওয়া অ্যালবামটি রন গুডউইনের সঙ্গীত পরিচালনায় জর্জ মার্টিন প্রযোজনা করেছিলেন এবং এতে সেলার্সের ব্যঙ্গাত্মক রসবোধ এবং অনুকরণ প্রদর্শন করে একাধিক কমিক স্কেচ রয়েছে। অ্যালবামটির শিরোনাম ছিল ফ্রাঙ্ক সিনাত্রার 'সংস ফর সুইংইন' লাভার্স! এবং এর বেশিরভাগ বিষয়বস্তু ট্র্যাকগুলির মধ্যে সিনাত্রা এবং লোনি ডোনেগানের বাদ্যযন্ত্রের প্যারোডি সহ জনপ্রিয় সংস্কৃতিকে স্পষ্টভাবে ব্যঙ্গ করে। সেলার্স কমিক চরিত্র অভিনেত্রী আইরিন হ্যান্ডল এবং গায়ক ম্যাট মনরো ("ফ্রেড ফ্ল্যাঞ্জ" হিসাবে কৃতিত্ব) এর অবদানের পাশাপাশি বিভিন্ন চরিত্রে অভিনয় করেছেন। একটি সমালোচনামূলক এবং বাণিজ্যিক সাফল্য, অ্যালবামটি ইউকে অ্যালবাম চার্টে তিন নম্বরে পৌঁছেছিল এবং মার্টিনের বিস্তৃত প্রযোজনাটি বিটলসের সাথে তার কাজের শৈল্পিক অগ্রদূত হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছে। 1955 সালে পার্লোফোন রেকর্ডসের প্রধান পদে উন্নীত হওয়ার পর, জর্জ মার্টিন ই. এম. আই-এর একটি সহায়ক সংস্থা লেবেলটিকে শাস্ত্রীয় সঙ্গীত এবং মূল কাস্ট রেকর্ডিং থেকে দূরে সরিয়ে নিয়ে যেতে শুরু করেন। মার্টিন তার বড় প্রতিদ্বন্দ্বী এইচএমভি এবং কলম্বিয়া যে আমেরিকান ক্যাটালগগুলি প্রকাশ করেছিল তার বিরুদ্ধে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করতে অক্ষম বোধ করেছিলেন এবং পরে ব্যাখ্যা করেছিলেন যে "আমি জানতাম যে আমাকে কোনওভাবে একটি চিহ্ন তৈরি করতে হবে... এবং আমি যে উপায়টি বেছে নিয়েছিলাম তা হল কমেডিতে যাওয়া, কারণ কেউ তা করছিল না। স্ট্যান ফ্রিবার্গ, বব নিউহার্টের মতো মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে লোকেরা এটি করছিল-কিন্তু ইংল্যান্ডে বলার মতো কিছুই ছিল না। এবং তাতে কাজও হয়েছে। মার্টিন রেডিও কমেডির সমসাময়িক সাফল্যের দ্বারা সহায়তা পেয়েছিলেন এবং বিশ্বাস করেছিলেন যে "কমেডি রেকর্ডগুলি সফল হয়েছিল কারণ টেলিভিশনের আগের দিনগুলিতে মানুষের উপর শব্দের আধিপত্য ছিল"। তিনি হতাশ হয়ে পড়েন যখন বিবিসি রেডিও কমেডি তারকারা গানটির প্রকাশকদের দ্বারা "আনচেইনড মেলোডি"-র প্রচ্ছদ প্রকাশের জন্য অবরুদ্ধ হওয়ার পরে গুন্স ডেক্কার জন্য পার্লোফোন ছেড়ে চলে যান, কিন্তু 1957 সালে তিনি পিটার সেলার্সের সাথে আবার কাজ করার সময় তিনি একটি যুগান্তকারী সাফল্য অর্জন করেন; সেলার্সের কমিক রেকর্ডিং "এনি ওল্ড আয়রন", একটি মিউজিক হল গান যা একটি ব্যঙ্গাত্মক স্কিফল ব্যবস্থা দেওয়া হয়েছিল এবং দ্য গুন শো চরিত্র উইলিয়াম "মেট" কোবলার্সের কণ্ঠে গাওয়া হয়েছিল, ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে 17 নম্বরে পৌঁছেছিল। সেলার্স "হাস্যরসের একটি দিবাস্বপ্নের রূপ যা সরাসরি দর্শকদের ট্রিগারের প্রয়োজন ছাড়াই মজাদার এবং প্রলুব্ধকর হতে পারে" তা স্বীকার করে মার্টিন ই. এম. আই-তে একটি সম্পূর্ণ অ্যালবাম পেশ করেন। পরিচালনাকারীরা অনিচ্ছুক ছিল, একটি পূর্ণ দৈর্ঘ্যের স্টুডিও কমেডি রেকর্ডের বাণিজ্যিক কার্যকারিতা নিয়ে সন্দেহ করেছিল। তারা কেবল একটি সমঝোতায় সম্মত হয়েছিলঃ যে দ্য বেস্ট অফ সেলার্স একটি স্ট্যান্ডার্ড 12 ইঞ্চির পরিবর্তে 10 ইঞ্চি এলপি হিসাবে প্রকাশের জন্য একটি হ্রাসকৃত উৎপাদন বাজেটে তৈরি করা হবে। অ্যালবামটির জিহ্বা-ইন-গাল শিরোনামটি উপযুক্ত প্রমাণিত হয়েছিল যখন এটি তিন নম্বর হিট হয়েছিল। পরবর্তীকালে, মার্টিনকে সেই একই ব্যক্তিদের দ্বারা সেলার্সের সাথে একটি দ্বিতীয় অ্যালবাম তৈরি করতে বলা হয়েছিল যারা প্রথমটির ধারণাকে অবজ্ঞা করেছিল, যা জীবনীকার কেন ওমাকের মতে তিনি "এক ধরনের প্রশংসা, যা পার্লোফোনকে হাস্যরসাত্মক মানুষের লেবেল হিসাবে স্বীকৃতি দিয়েছিল" বলে মনে করেছিলেন। স্টাইল এবং থিম সুইংইন 'সেলার্সের গানগুলি সুইংইন' প্রেমীদের জন্য ফ্রাঙ্ক সিনাট্রার চার্ট-টপিং গানের উপর একটি নাটক হিসাবে শিরোনাম করা হয়েছিল। এর স্কেচগুলি ব্যঙ্গাত্মক ব্যবহার করে, যেখানে সেলাররা "সাধারণত বিস্তৃত চরিত্র" বাজায় এবং সম্প্রচারক, বিনোদনকারী এবং উচ্চ শ্রেণীর প্যারোডি করে। জীবনীকার অ্যান্ড্রু নরম্যান ভণ্ডামিকে একটি পুনরাবৃত্তিমূলক থিম হিসাবে চিহ্নিত করেছেন, লিখেছেন যে অ্যালবামটি সেলার্সকে "যাদের তিনি আন্তরিক বলে মনে করেছিলেন তাদের উপহাস করার সুযোগ দিয়েছে"। দ্য বেস্ট অফ সেলার্সের মতো, রেডিও কমেডি লেখক ফ্রাঙ্ক মুইর এবং ডেনিস নর্ডেন বেশ কয়েকটি স্কেচে অবদান রেখেছেন; অ্যালবামে তাদের কাজকে তরুণ কমেডি লেখকদের একটি তরঙ্গের ইঙ্গিত হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছে, যারা বৈচিত্র্যের কিছু পটভূমি থাকা সত্ত্বেও, "মূলত রেডিও এবং টেলিভিশনের মাধ্যমে তাদের প্রতিভা গড়ে তুলেছিল এবং স্বীকৃতি দিয়েছিল যে এই ধরনের মিডিয়ার জন্য সূক্ষ্মতর পদ্ধতির প্রয়োজন ছিল।" অ্যালবামটি জর্জ মার্টিনের প্রথম স্টেরিওফোনিক রেকর্ডগুলির মধ্যে ছিল, যা মার্ক লুইসনের মতে প্রযোজককে "অতিরিক্ত টেক্সচার এবং গভীরতার সাথে তার শব্দ ছবি আঁকার" অনুমতি দেয়। ডেভিড হেপওয়ার্থ লিখেছেন যে মার্টিন এবং ব্যবস্থাপক রন গুডউইন "সেলার্সের উদ্ভাবনগুলিকে একটি সাউন্ডস্কেপে রেখেছিলেন যার অর্থ যে কোনও পেটের হাসি ক্লান্ত হয়ে যাওয়ার পরেও আপনি রেকর্ডটি চালিয়ে যেতেন"। কন্টেন্টস সাইড ওয়ান স্পেন্সার লেই-এর মতে, "ইউ কিপ মি সুইংইন" চিরস্থায়ী সুইংার হিসাবে ফ্রাঙ্ক সিনাত্রার ভাবমূর্তিকে উপহাস করে। রন গুডউইন দ্বারা সাজানো গানটি, সিনাট্রার সাথে নেলসন রিডলের কাজের আনুমানিক একটি বড় ব্যান্ডে, জর্জ মার্টিন (গ্রাহাম ফিশার ছদ্মনামে) এবং কেন হেয়ার লিখেছেন। ট্র্যাকে গান গাওয়ার অভিপ্রায় নিয়ে সেলার্স মার্টিনকে একটি ডেমো ভোকাল রেকর্ড করার জন্য সিনাত্রার মতো সাউন্ডালাইক খুঁজে বের করতে বলেন যাতে তাকে গাইড করতে সহায়তা করা যায়। মার্টিন ম্যাট মনরোকে নিয়োগের আগে ডেনিস লোটিসকে ব্যবহার করার কথা বিবেচনা করছেন, যার অভিনয় শেষ পর্যন্ত অ্যালবামে ব্যবহার করা হয়েছিল যখন সেলার্স অনুভব করেছিলেন যে তিনি এটির উন্নতি করতে পারবেন না। অ্যালবামে "ফ্রেড ফ্ল্যাঞ্জ" (মার্টিন দ্বারা পরিকল্পিত একটি নাম) হিসাবে বিল করা হয়েছিল, মনরো এই অভিজ্ঞতাকে হতাশাজনক বলে মনে করেছিলেন তবে তাঁর ছদ্মবেশটি এমন অনুমানের পক্ষে যথেষ্ট ছিল যে এটি নিজেই সিনাত্রা ছিলেন। বিবিসি "ইউ কিপ মি সুইংইন" ভারী সম্প্রচার দেয় এবং মনরোকে পরবর্তীকালে মার্টিন একটি পার্লোফোন চুক্তির প্রস্তাব দেয়, যা দুই ব্যক্তির মধ্যে একটি সফল অংশীদারিত্বের সূচনা করে। কমেডি অংশীদার ডেনিস নর্ডেন এবং ফ্রাঙ্ক মুইর রচিত, "সো লিটল টাইম" ইংরেজ ইম্প্রেসারিও ল্যারি পার্নেস এবং মার্টি ওয়াইল্ড এবং বিলি ফিউরি সহ তরুণ রক অ্যান্ড রোল তারকাদের তার আস্তাবলকে আলোকিত করে। পার্নেসকে মেজর রাফে রাল্ফ হিসাবে ব্যঙ্গ করা হয়েছে, একজন ঘোড়া ব্যবসায়ী যিনি পপ ম্যানেজার হয়ে ওঠেন, যিনি তার অনুগামী লেনি ব্রোঞ্জ, ক্লিন্ট থাই, ম্যাট লাস্ট এবং টুইট কনওয়ের সাথে একটি বিলাসবহুল মেফেয়ার ফ্ল্যাটে থাকেন। বিশিষ্ট সম্প্রচারক ন্যান্সি স্পেনের প্যারোডি ন্যান্সি লিসবন রাল্ফ এবং কনওয়ের সাক্ষাৎকার নেন। গিলিয়ান এ. এম. মিচেলের মতে, স্কেচটি প্রতিফলিত করে যে "রক এবং স্কিফল প্রায়শই দেখা যায়, নির্দিষ্ট অ্যাভেন্ট-গার্ডে শিল্পীদের কাছে, অস্পষ্ট, প্রতিভাবান গায়ক এবং ম্যানিপুলেটিভ ম্যানেজারদের বোঝাতে"। "দ্য কনটেম্পোরারি সিন-1: রেডিও টুডে" দুটি স্কেচ নিয়ে গঠিত। প্রথম, "লর্ড ব্যাডমিন্টন 'স মেমোয়ার্স"-এ সেলার্স একজন অভিজাত হিসাবে তাঁর জীবনের কথা বর্ণনা করেছেন এবং তাঁর কর্মচারীদের কল্যাণের প্রতি তাঁর অবজ্ঞার সাথে বিশ্বাসঘাতকতা করেছেন। অ্যালবামের জন্য তাঁর লাইনার নোটে পিটার মুনরো-স্মিথ পরামর্শ দিয়েছিলেন যে এই স্কেচটি সত্তর বছরের বেশি বয়সীদের কাছে "স্মৃতির তীব্র আক্রমণ" নিয়ে আসতে পারে। দ্বিতীয়, "দ্য ক্রিটিকস"-এ সেলার্স এবং কমিক অভিনেত্রী আইরিন হ্যান্ডল সম্প্রচারে শিল্প সমালোচকদের উত্যক্ত করেছেন, বক্তাদের একটি প্যানেল অত্যধিক, অবর্ণনীয় জার্গন ব্যবহার করে টেট-এ একটি শিল্প প্রদর্শনী নিয়ে আলোচনা করেছেন। হ্যান্ডলের চরিত্র, ফেইথ ব্র্যাডশ, ডিলিস পাওয়েলের একটি প্যারডি। 1892 সালে প্রকাশিত এবং আলবার্ট শেভালিয়ার এবং চার্লস ইঙ্গেল রচিত একটি মিউজিক হল গান "মাই ওল্ড ডাচ"-এর সেলার্সের উপস্থাপনাটি উপহাস-অনুভূতি এবং ইচ্ছাকৃতভাবে ওভার-দ্য-টপ আবেগের সাথে বিতরণ করা হয়েছে। গানটি সেলার্সকে ছোটবেলায় তাঁর মা পেগ শিখিয়েছিলেন এবং জীবনীকার এড সিকভ মনে করেন যে সেলার্সের আপাত অনাগ্রহ এই রেন্ডারিংয়ের "স্পষ্টভাবে বাজে ধার" ব্যাখ্যা করে। "দ্য কনটেম্পোরারি সিন-2: টি. ভি। আজ "দুটি স্কেচ নিয়ে গঠিত। প্রথম, "ফেস টু ফেস"-এ সেলার্স একজন উচ্ছৃঙ্খল সাক্ষাৎকারদাতার ভূমিকায় অভিনয় করেছেন যিনি কখনও তার সাক্ষাৎকারদাতাকে প্রশ্নের উত্তর দিতে দেন না। দ্বিতীয়টি, "ইন এ ফ্রি স্টেট", একজন আইরিশ নাট্যকার মিঃ বেধামের সাথে একটি সাক্ষাৎকার উপস্থাপন করে, যিনি "বিভ্রান্ত, রাগান্বিত, হাঁপাতে হাঁপাতে এবং মদ্যপান করার জন্য হত্যা করতে প্রস্তুত"। বেধাম আইরিশ নাট্যকার ব্রেন্ডন বেহানের একটি প্যারডি, যিনি 1956 সালের জুন মাসে বিবিসি টেলিভিশনের অনুষ্ঠান প্যানোরামায় মাতাল হয়ে উপস্থিত হয়ে তাঁর নাটক দ্য কোয়ার ফেলোর জন্য উল্লেখযোগ্য প্রচার করেছিলেন। সাংবাদিক উইলিয়াম জে ওয়েদারবির মতে, বেহানের স্ত্রী সেলার্সের তার স্বামীর ছদ্মবেশের প্রশংসা করেছিলেন এবং বেধামের "তৃষ্ণার" উল্লেখকে স্কেচের সবচেয়ে সঠিক অংশ হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন। দ্বিতীয় পার্শ্ব "পুটিন 'অন দ্য স্মাইল", লনি ডোনেগানের "পুটিন' অন দ্য স্টাইল" রেকর্ডিংয়ের একটি প্যারোডি, স্কিফলের উন্মাদনাকে ব্যঙ্গ করে। এটি লেনি গুনিগান নামে একজন স্ব-পরিবেশনকারী লোক গায়কের ছদ্মবেশে বিক্রেতাদের তুলে ধরেছে। একটি মিউজিক্যাল স্পুফের পাশাপাশি, ট্র্যাকটি গুনিগানের সাথে একটি সাক্ষাৎকার উপস্থাপন করে এবং ডোনেগানের আমেরিকান লোকসঙ্গীত কভার করার অনুশীলনকে ব্যঙ্গ করে; যখন তাকে জিজ্ঞাসা করা হয় যে সে ডিপ সাউথে গেছে কিনা, গুনিগান সাক্ষাৎকারদাতাকে বলে "আমি সর্বত্র রয়েছি, মানুষ-ব্রাইটন, পোর্টসমাউথ, ট্রুরো, পেনজেন্স"। গুনিগান আরও ব্যাখ্যা করেছেন যে তাঁর শেষ রেকর্ডটি ছিল "আমেরিকান হিট প্যারেডের শীর্ষে লুকানো একটি অস্পষ্ট লোকসঙ্গীত"। ডোনেগান এই স্কেচে মুগ্ধ হননি। "কমন এন্ট্রান্স"-এ সেলার্স একজন ব্রিটিশ বোর্ডিং স্কুলের প্রধান শিক্ষক এবং একজন সংবেদনশীল সম্ভাব্য ছাত্রের পিতামাতার মধ্যে একটি সাক্ষাত্কারে উভয় ভূমিকাই চিত্রিত করেছেন। "আমি তাকে বলিনি, সে আমাকে বলেনি (তবে আমরা এটি ঠিক একই জানি)" ইউকেলেলে নিজের সাথে থাকা সেলাররা "মনোরম কণ্ঠে" গেয়েছেন। সেলার্স পরে 1973 সালের চলচ্চিত্র দ্য অপ্টিমিস্টস অফ নাইন এলমস এবং 1974 সালে বিবিসি1 সিরিজ পার্কিনসনে গানটি পরিবেশন করেন। "শ্যাডোজ অন দ্য গ্রাস"-এ সেলার্সকে একজন ফরাসিদের চরিত্রে দেখানো হয়েছে যে পার্কে এক অদ্ভুত বয়স্ক মহিলার (আইরিন হ্যান্ডল) সাথে দেখা করে। মার্টিন এবং প্রকৌশলী স্টুয়ার্ট এলথাম অ্যালবামের জন্য মূলত প্রায় বারো মিনিট দীর্ঘ রেকর্ডিংটি সম্পাদনা করেছিলেন। বিক্রেতারা "উইলন্ট ইট বি লাভারলি" পরিবেশন করেন, যা লার্নার এবং লোউয়ের মাই ফেয়ার লেডির একটি জনপ্রিয় শোটিউন, একজন গতানুগতিক ভারতীয় ব্যক্তি মিঃ ব্যানার্জির চরিত্রে। ট্র্যাকটির সঙ্গীতে সেতার এবং তবলা ব্যবহার করা হয়েছে, প্রথমবার জর্জ মার্টিন তাঁর একটি প্রযোজনায় হিন্দুস্তানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীত যন্ত্র ব্যবহার করেছিলেন। "উই উইল লেট ইউ নো"-তে একজন উদীয়মান অভিনেতা, ওয়ারিংটন মিঞ্জ, তৃতীয় রিচার্ডের "উইন্টার অফ আওয়ার ডিসকন্টেন্ট" স্বগতের সাথে একটি ভূমিকার জন্য অডিশন দিচ্ছেন, যা প্রযোজকের উদাসীনতা এবং একঘেয়েমি সৃষ্টি করে। ইপি মুক্তির জন্য তাঁর লাইনার নোটে সুইংইন 'সেলার্সের জন্য গান (নং। 2), ডেরেক জনসন এই অংশটিকে সেলার্সের "প্রকৃত করুণা বোধের" উদাহরণ হিসাবে বর্ণনা করেছেন। অ্যালবামের শেষ গান, "পিটার সেলার্স সিঙ্গস জর্জ গারশউইন", 17 সেকেন্ড স্থায়ী হয় এবং একটি পরিচয়ের পরে, কেবল সেলার্সের কণ্ঠস্বর "জর্জ জি-আরশ-উইন" নিয়ে গঠিত। সুইংইন 'সেলার্সের জন্য রিলিজ গানগুলি 1959 সালের 4ঠা ডিসেম্বর একটি স্লিভে মুক্তি পায় যেখানে "একজন মানুষের বুট এবং স্ফীত পা, সম্ভবত শিল্পী, সেই রেকর্ড প্লেয়ারদের মধ্যে একজনের উপরে একটি গাছে ঝুলছে যা দুঃসাহসীরা পিকনিক করতে পারে"। এই শিল্পকর্মটি ব্যারি মাইলস, গ্রান্ট স্কট এবং জনি মরগানের বই দ্য গ্রেটেস্ট অ্যালবাম কভারস অফ অল টাইমে প্রদর্শিত হয়েছে, যেখানে অনুমান করা হয় যে ফাঁসি দেওয়া একজন ব্যক্তির শটটি "মর্ট সাহলের ব্র্যান্ডের 'সিক হিউমার' দ্বারা অনুপ্রাণিত হতে পারে। উপরন্তু, প্যাকেজিংয়ে বেশ কয়েকটি হাস্যকর নোট রয়েছে, যার মধ্যে রেকর্ডটি চালানোর জন্য "শুধুমাত্র বার্মিজ প্লাইউডের সূঁচ ব্যবহার করার" এবং "দাদিকে ঘর থেকে বের করে দেওয়ার" নির্দেশ রয়েছে। অ্যালবামটি মেলোডি মেকার অ্যালবাম চার্টে (বর্তমানে ইউকে অ্যালবাম চার্ট) তৃতীয় স্থানে পৌঁছেছে, পরপর 34 সপ্তাহ ধরে চার্টে রয়ে গেছে এবং এর শক্তিশালী বিক্রয় জর্জ মার্টিনকে তার প্রযোজনার কাজ সম্পর্কে সমর্থন দিয়েছে। অ্যালবামটির মুক্তি একটি একক, "মাই ওল্ড ডাচ" বি/ডাব্লু "পুটিন 'অন দ্য স্মাইল" এর সংখ্যা অনুসরণ করে, যা চার্টে ব্যর্থ হয়েছিল। স্টেরিও এবং মোনো এলপি প্রকাশের পরে, অ্যালবামটি 1961 সালে মোনো ইপি-র তিনটি ভলিউমের উপর 7 ইঞ্চিতে মুক্তি পায়। অ্যালবামের প্রচারের অংশ হিসাবে, ফ্রেড ফ্ল্যাঞ্জের (ম্যাট মনরো) পরিচয়ে পার্লোফোন বাজানো হয়েছিল, যার "ইউ কিপ মি সুইংইন"-এ ফ্রাঙ্ক সিনাত্রার ছদ্মবেশ সঙ্গীত সংবাদমাধ্যমে উল্লেখযোগ্য মনোযোগ আকর্ষণ করেছিল। অ্যালবামের লাইনার নোটে লেখা ছিল "মূলত রাজনৈতিক কারণে, এই অভিনয়কারীর আসল পরিচয় অবশ্যই গোপন রাখতে হবে", যা গুজবকে উস্কে দিয়েছিল যে এটি সিনাত্রা নিজেই ছিলেন। রহস্যময় গায়ক সম্পর্কে চিঠি এবং ফোন কল দিয়ে পার্লোফোন অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল এবং মনরোকে পিছন থেকে গুলি করা এবং টুপি পরা রহস্যময় প্রচারের ছবি প্রকাশ করা হয়েছিল। অবশেষে যখন ফ্ল্যাঞ্জের পরিচয় প্রকাশ পায়, তখন রয়টার্স মনরো-র কণ্ঠস্বরকে "রেকর্ড করা কোনও গানের আদর্শের সবচেয়ে চতুর এবং সবচেয়ে অসম্মানজনক ছদ্মবেশ" বলে অভিহিত করে। মনরো এরপর প্রযোজক হিসেবে মার্টিনের সাথে হিট একক গানের একটি স্ট্রিং অর্জন করেন, যা 1960 সালে "পোর্ট্রেট অফ মাই লাভ" দিয়ে শুরু হয়। 1978 সালে, অ্যালবামটি অস্ট্রেলিয়ায় ওয়ার্ল্ড রেকর্ড ক্লাবের লেবেলে পুনরায় প্রকাশ করা হয়। এটি 1993 সালে সেলিব্রেশন অফ সেলার্স বক্স সেটের অংশ হিসাবে সিডিতে আত্মপ্রকাশ করে। 2010 সালে, হলমার্ক মিউজিক অ্যান্ড এন্টারটেইনমেন্ট ফাঁসি হওয়া ব্যক্তির ঝুলন্ত পা অপসারণের জন্য সম্পাদনা করা প্রচ্ছদ শিল্প সহ একটি স্বতন্ত্র সিডি প্রকাশ করে। মুক্তির পর, সুইংইন 'সেলার্সের গানগুলি সমালোচকদের প্রশংসা পেয়েছিল। নিউ মিউজিকাল এক্সপ্রেস সেলার্সের "বিধ্বংসী বুদ্ধিমত্তার" প্রশংসা করেছে এবং অ্যালবামটিকে "আপনার ক্রিসমাস পার্টির বিরতির জন্য ঠিক জিনিস" হিসাবে বর্ণনা করেছে। লন্ডনের নরউড নিউজের রেগ এক্সটন অ্যালবামটিকে "সত্যিকারের কমেডি, কখনও কখনও ব্যঙ্গাত্মক, তবে কখনও নিস্তেজ নয়" হিসাবে প্রশংসা করেছেন এবং "সো লিটল টাইম" কে হাইলাইট হিসাবে বিবেচনা করেছেন, অন্যদিকে সানডে পিকটোরিয়ালের ডেভিড ল্যাংডন এটিকে "সর্বকালের অন্যতম মজাদার রেকর্ড" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। 1961 সালে সুইংইন 'সেলার্সের জন্য গানগুলির পর্যালোচনা করে, রেকর্ড মেইলের মার্ভিন ডগলাস ঘোষণা করেছিলেন যে "এই মানুষটি কী একজন অভিনেতা-নিখুঁত প্রতিভা, তীক্ষ্ণ কৌতুক থেকে শুরু করে তীব্র করুণ মুহূর্ত পর্যন্ত। পিটার সেলার্সের মতো চরিত্র এবং জীবনকে আর কেউ চিত্রিত করতে পারে না। " অলমিউজিকের জন্য একটি পূর্ববর্তী পর্যালোচনায়, রিচি আনটারবার্গার অ্যালবামটিকে "কিছু (বিক্রেতাদের) সেরা স্কেচ" রয়েছে বলে বিবেচনা করেছিলেন এবং "পুটিন অন দ্য স্মাইল" কে হাইলাইট হিসাবে চিহ্নিত করেছিলেন। প্রকাশের পরপরই ডিস্কের জন্য প্রকাশিত একটি বৈশিষ্ট্যে, রাস কনওয়ে অ্যালবামটিকে ক্রিসমাস পার্টির জন্য তাঁর পছন্দের মধ্যে নামকরণ করেছিলেন। 1961 সালের অক্টোবরে হ্যাটি জ্যাকস বিবিসি রেডিও প্রোগ্রামে তার ডেজার্ট আইল্যান্ড ডিস্কগুলির মধ্যে একটি হিসাবে "লর্ড ব্যাডমিন্টন 'স মেমোয়ার্স" বেছে নেন। 2002 সালে দ্য গার্ডিয়ান-এর সাইমন লুভিচ গানের জন্য সুইংইন সেলার্স-কে "মাস্টার-এর সবচেয়ে মৌলিক কিছু কাজ" বলে বিবেচনা করেছিলেন, অন্যদিকে পিচফর্কের স্টিফেন থমাস আর্লেউইন অ্যালবামটিকে "সম্ভবত জর্জ মার্টিনের নবীন দক্ষতার সেরা প্রদর্শনী" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। ডেভিড হেপওয়ার্থ তাঁর 2013 সালের বই এ ফ্যাবুলাস ক্রিয়েশনঃ হাউ দ্য এল. পি সেভ আওয়ার লাইভস-এ অ্যালবামটিকে মার্টিনের পরবর্তী প্রযোজনার সার্জেন্টের "অন্যতম শৈল্পিক অগ্রদূত" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। মরিচের লোনলি হার্টস ক্লাব ব্যান্ড (1967)। কবি রজার ম্যাকগাফ অ্যালবামটিকে একটি "কমেডি ক্লাসিক" হিসাবে প্রশংসা করেছেন এবং তাঁর স্ক্যাফোল্ড ব্যান্ডমেট মাইক ম্যাককার্টনি বলেছেন যে সেলার্সের সাথে কাজ করার কারণে তিনি মার্টিনের সাথে কাজ করতে আকৃষ্ট হয়েছিলেন। "সো লিটল টাইম" কে মাইকেল ম্যাককিন এবং ক্রিস্টোফার গেস্ট স্পাইনাল ট্যাপের পূর্বসূরী হিসাবে উল্লেখ করেছেন। বিগ অডিও ডায়নামাইট 2-এর "রাশ" গানে "ইউ কিপ মি সুইংইন"-এর একটি নমুনা রয়েছে। ট্র্যাক তালিকা উদ্ধৃতি 1959 অ্যালবাম জর্জ মার্টিন পার্লোফোন অ্যালবাম দ্বারা প্রযোজিত অ্যালবাম ব্যঙ্গাত্মক কাজ 1950-এর দশকের কমেডি অ্যালবাম