Freddie Records
ফ্রেডি রেকর্ডস একটি আমেরিকান স্বাধীন রেকর্ড লেবেল যা 1969 সালের 1 নভেম্বর টেক্সাসের কর্পাস ক্রিস্টিতে সঙ্গীতশিল্পী ফ্রেডি মার্টিনেজ দ্বারা প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল। মূলত মার্টিনেজের রেকর্ডিং স্টুডিও এবং পরিবেশক হিসাবে কাজ করে, আর্থিক ব্যর্থতা এড়াতে লেবেলটি অন্যান্য তেজানো সঙ্গীতশিল্পীদের অন্তর্ভুক্ত করার জন্য তার তালিকা প্রসারিত করে। লেবেলটি র্যামন আয়ালা, অগাস্টিন রামিরেজ, অস্কার মার্টিনেজ এবং জো ব্রাভো সহ শিল্পীদের জন্য অ্যালবাম তৈরি শুরু করে। 1970 এবং 1980-এর দশক জুড়ে ফ্রেডি রেকর্ডসের আর্থিক স্থিতিশীলতা বজায় রেখে আয়ালা লেবেলের সর্বাধিক বিক্রিত কাজ হয়ে ওঠে। লেবেলটি 1978 সালে একটি লিটল জো কনসার্ট স্পনসর করে এবং তাদের লাইভ ফর শ্লিটজ অ্যালবামের জন্য এটি রেকর্ড করে। অ্যালবামটি দুই দশক ধরে ফ্রেডি রেকর্ডসের জন্য একটি লাভজনক লাইভ রেকর্ডিং হিসাবে রয়ে গেলেও এটি এই অঞ্চলে ভবিষ্যতের ইভেন্টগুলিতে নিষেধাজ্ঞার দিকে পরিচালিত করে। তেজানো মিউজিকের জনপ্রিয়তা বাড়ার সাথে সাথে ফ্রেডি রেকর্ডস দ্বিতীয় স্টুডিও এবং প্রযোজনা সুবিধার জন্য অতিরিক্ত 6,000 বর্গফুট অন্তর্ভুক্ত করে ক্যাসেট টেপ এবং 8-ট্র্যাক ফর্ম্যাটগুলিকে সামঞ্জস্য করতে সক্ষম আপডেটেড এমসিআই সরঞ্জাম দিয়ে পরিপূর্ণ করে এবং প্রতি মাসে গড়ে দুটি অ্যালবাম প্রকাশের সময়সূচীকে প্ররোচিত করে। 1985 সালের মধ্যে, ফ্রেডি রেকর্ডস মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের অন্যতম সমৃদ্ধ স্বাধীন সঙ্গীত লেবেলের মর্যাদা অর্জন করেছিল। লেবেলটি স্ট্রেট ফ্রম দ্য হার্ট (1989)-এর জন্য ম্যাজ এবং গুড বয়েজ ওয়েয়ার হোয়াইট (1990)-এর জন্য লা সোমব্রাকে যথাক্রমে স্বর্ণ এবং প্ল্যাটিনাম শংসাপত্র প্রদান করে এবং এর বড় ক্যাটালগের কারণে প্রধান রেকর্ড সংস্থাগুলির আগ্রহ আকর্ষণ করে। সঙ্গীত বিশ্লেষকরা বজায় রেখেছিলেন যে ইন্ডি সঙ্গীত লেবেলগুলি প্রধান লেবেলগুলির প্রতিদ্বন্দ্বিতার জন্য অপর্যাপ্ত ছিল, এই যুগটিকে স্বাধীন সঙ্গীত লেবেলগুলির চূড়ান্ত পরিণতি হিসাবে চিহ্নিত করে। 1992 সালের মার্চ মাসে, ফ্রেডি রেকর্ডস, সনি এবং ফোনোভিসা তেজানো মিউজিক অ্যাওয়ার্ডস বর্জন করতে শুরু করে তাদের পর্যবেক্ষণের পরে যে ই. এম. আই ল্যাটিনের শিল্পীরা 1992 সালের পুরস্কার অনুষ্ঠানে আধিপত্য বিস্তার করেছিল। 1994 সালের জুলাই মাসে, মার্টিনেজ একটি রেকর্ডিং স্টুডিও সহ ফ্রেডি রেকর্ডসের 2.38-acre সদর দফতর উন্মোচন করেন, যা ফ্রেডি রেকর্ডসকে টেক্সাস রাজ্যের বৃহত্তম ইন্ডি মিউজিক লেবেল হিসাবে গড়ে তুলতে সহায়তা করে এবং $2 মিলিয়ন ডলার বিক্রি করে। এর কর্মীরা শিল্পকর্মের নকশা করা, টেপ তৈরি করা, প্যাকেজিং করা এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ও মেক্সিকো জুড়ে পণ্যদ্রব্য বিতরণ সহ বেশিরভাগ কাজ অভ্যন্তরীণভাবে করতে পারত, যখন সিডি তৈরির চুক্তি করতে হয়েছিল। 1995 সালের গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ডে, আয়ালা এবং লস টেরিবলস দেল নর্ট উভয়ই সেরা মেক্সিকান-আমেরিকান অ্যালবামের জন্য মনোনীত হয়েছিল, যা প্রথমবার ফ্রেডি রেকর্ডসের শিল্পীরা এই ধরনের স্বীকৃতি পেয়েছিল। 1996 সালের মধ্যে, ফ্রেডি রেকর্ডস আঞ্চলিক মেক্সিকান সঙ্গীতের সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য নামগুলির শীর্ষস্থানীয় সরবরাহকারী হওয়ার ত্রিশ বছরের অভিজ্ঞতা অর্জন করেছিল। এই ধারার অবতরণ সত্ত্বেও, ফ্রেডি রেকর্ডস 1996 সালের একই সময়ের তুলনায় 1997 সালের প্রথম ত্রৈমাসিকে 14 শতাংশ বিক্রয় বৃদ্ধি প্রদর্শন করে। তেজানো সঙ্গীত সাংবাদিক, রেনে ক্যাব্রেরা, কর্পাস ক্রিস্টি কলার-টাইমসের জন্য লেখেন, ফ্রেডি রেকর্ডসের বাণিজ্যিক বিজয় এবং মার্টিনেজের তত্ত্বাবধানে এর সহনশীলতাকে দায়ী করেন, যা এটিকে "প্রধান স্বাধীন ল্যাটিন রেকর্ড লেবেল" হিসাবে প্রতিষ্ঠিত করতে সহায়তা করেছিল। যদিও বিলবোর্ড মার্টিনেজকে নতুন প্রতিভা খোঁজার সময় রক্ষণশীল বলে মনে করেছিল, লেবেলটি এমন সঙ্গীতশিল্পীদের সন্ধানে সতর্ক ছিল যারা নর্টেনো এবং তেজানো উভয় উত্সাহীদের কাছে আবেদন করতে পারে। 1998 সালে সেরা তেজানো অ্যালবামের জন্য গ্র্যামি পুরস্কার প্রতিষ্ঠার পর, ফ্রেডি রেকর্ডসের অধীনে তৈরি পাঁচটি অ্যালবাম 1999 সালের উদ্বোধনী অনুষ্ঠানের জন্য সংক্ষিপ্ত তালিকাভুক্ত করা হয়েছিল। রেকর্ডিং একাডেমির ঘোষণার পরে, কর্পাস ক্রিস্টি কলার-টাইমসের ডেভ ফার্ম্যান ফ্রেডি রেকর্ডসকে তেজানো সঙ্গীতের "সর্বকালের সবচেয়ে সফল স্বাধীন লেবেল" হিসাবে প্রশংসা করেছেন। 2000 সালে, মার্টিনেজ সিনিয়র, তার ছেলে মার্টিনেজ জুনিয়র এবং মার্টিনেজ সিনিয়রের ভাই লি মার্টিনেজের বিরুদ্ধে কর জালিয়াতির অভিযোগ আনা হয়। তিনজন আসামীই আয়কর পরিশোধ না করে অভ্যন্তরীণ রাজস্ব পরিষেবা (আইআরএস)-কে প্রতারিত করার ষড়যন্ত্রের অভিযোগ অস্বীকার করেছেন। 2000 সালের জুন মাসে, প্রসিকিউটররা অভিযুক্ত তিনজনের বিরুদ্ধে প্রমাণ পর্যালোচনা করার পর অভিযোগগুলি খারিজ করে দেওয়া হয়। 2002 সালের 5ই জুন, সিনিয়র মার্টিনেজ ফ্রেডি রেকর্ডসের সদ্য সংস্কারকৃত তিনতলা সদর দফতরের উদ্বোধন করেন। রাস বার্জারের নকশা করা এই ভবনটি নির্মাণে 45 লক্ষ মার্কিন ডলার খরচ হয়েছে। উদ্বোধনী অনুষ্ঠানের পরে লেবেলের রোস্টার সমন্বিত একটি রাতব্যাপী উদযাপন এবং এর শিল্পীদের জন্য কোম্পানির ওয়াক অফ ফেম উন্মোচন করা হয়। 2006 সালের জুন মাসে, বিলবোর্ড সোনি বি. এম. জি নর্ট, ই. এম. আই টেলিভিসা এবং ফোনোভিসাকে ছাড়িয়ে গিয়ে ফ্রেডি রেকর্ডসকে শীর্ষস্থানীয় আঞ্চলিক মেক্সিকান অ্যালবাম ছাপ হিসাবে স্থান দিয়েছে। 14ই ফেব্রুয়ারী, 2011-এ, ফ্রেডি রেকর্ডস দেউলিয়া হয়ে যাওয়ার জন্য আবেদন করে, 700,000 মার্কিন ডলার ঋণ এবং 1,200 মার্কিন ডলার সম্পদের কথা উল্লেখ করে। 2019 সালের অক্টোবরে, কর্পাস ক্রিস্টির সিটি কাউন্সিল ফ্রেডি রেকর্ডসের 50তম বার্ষিকী স্মরণে একটি মাসব্যাপী উদযাপনের ঘোষণা করে একটি ঘোষণা প্রকাশ করে। ইতিহাস 1969-1979: ফ্রেডি রেকর্ডস তৈরি এবং প্রথম স্বাক্ষরিত কাজ 1969 সালের নভেম্বরে, ফ্রেডি মার্টিনেজ ফ্রেডি রেকর্ডস প্রতিষ্ঠা করেছিলেন যখন তিনি অনুমান করেছিলেন যে তাঁর সাথে সহযোগিতা করা অনেক স্বাধীন লেবেল তাঁর ব্যান্ড, ফ্রেডি মার্টিনেজ অর্কেস্ট্রার পর্যাপ্ত প্রচার করেনি। ইন্ডি মিউজিক লেবেলের সাথে বেশ কয়েকটি অ্যালবাম রেকর্ড করা সত্ত্বেও, তাঁর ব্যান্ড উল্লেখযোগ্য সাফল্য অর্জনের জন্য সংগ্রাম করেছিল। মার্টিনেজ বিশ্বাস করতেন যে তাঁর নিজস্ব উদ্যোগ প্রতিষ্ঠা করা বিজয় অর্জনের একমাত্র উপায়। ফ্রেডি রেকর্ডস প্রতিষ্ঠার আগে, মার্টিনেজ একটি তেজানো গান রেকর্ড করার জন্য স্টুডিও বি রেকর্ডিং বেছে নিয়েছিলেন এবং স্টুডিওর সরঞ্জামগুলি ব্যবহার করার জন্য 200 ডলারের কম অর্থ প্রদান করেছিলেন। মার্টিনেজ যখন তার গান রেকর্ড করেছিলেন, জিম ওয়েস্ট স্টুডিওর আবাসিক প্রকৌশলী ছিলেন। স্টুডিওর তেজানো সঙ্গীত বোঝার অভাবের কথা উল্লেখ করে ওয়েস্ট তার এবং সঙ্গীত প্রকৌশলী মাইক টেলরের তেজানো সাউন্ড প্রযোজনা প্রত্যাখ্যান করার পরে অন্য একটি রেকর্ডিং স্টুডিও থেকে চলে গিয়েছিলেন। মার্টিনেজ 400 মার্কিন ডলার (1970 মার্কিন ডলার) নিয়ে কর্পাস ক্রিস্টি উপসাগরের কাছে অবস্থিত স্টুডিও বি রেকর্ডিংয়ের কাছে যান এবং কোম্পানিটি 1970 সালের মার্চ মাসে তাঁর প্রস্তাব গ্রহণ করে। মার্টিনেজ ওয়েস্টকে সঙ্গীত প্রকৌশলী হিসাবে কাজ চালিয়ে যাওয়ার অনুমতি দিয়েছিলেন, রেকর্ডিং স্টুডিওটির নাম পরিবর্তন করে ফ্রেডি রেকর্ডস রেখেছিলেন। কোম্পানিটি কেনার পর, তিনি একটি নতুন এমসিআই বোর্ড স্থাপন করেন এবং স্টুডিও বি রেকর্ডিং দ্বারা ইতিমধ্যে ইনস্টল করা প্রযুক্তিটি উন্নত করেন। মার্টিনেজ স্টুডিও সংস্কারের জন্য 15,000 ডলার বিনিয়োগ করেছিলেন এবং বাদ্যযন্ত্রের ওভাররাইড এড়াতে গায়কের বুথ যুক্ত করার সময় বাহ্যিক শব্দগুলি রেকর্ডিংয়ে হস্তক্ষেপ করা থেকে বিরত রাখতে বিল্ডিংটি কার্পেট করেছিলেন। স্টুডিওটির সংস্কার 1972 সালের শরৎকাল পর্যন্ত অব্যাহত ছিল। শুধুমাত্র নিজের সঙ্গীতের জন্য স্টুডিওটি ব্যবহার করার প্রাথমিক অভিপ্রায় থাকা সত্ত্বেও, সঙ্গীত সাংবাদিক চার্লি ব্রিট বলেছিলেন যে স্টুডিও বি রেকর্ডিং অধিগ্রহণ দক্ষিণ টেক্সাসের বিনোদনকারীদের জন্য দরজা খুলে দিতে পারে এবং এই অঞ্চলের সঙ্গীত বাজারকে পুনরুজ্জীবিত করতে পারে। এই অধিগ্রহণ দক্ষিণ টেক্সাসে একটি সঙ্গীত উদ্যোগের জন্য প্রদত্ত প্রথম ব্যাঙ্ক ঋণ হিসাবে প্রশংসিত হয়েছিল। ফ্রেডি রেকর্ডস 1970 সালের আগস্টে হারিকেন সেলিয়াকে প্রতিহত করেছিল, যা সেই সময়ে এলাকার ব্যবসার জন্য একটি অন্ধকার দৃষ্টিভঙ্গি ছিল। ফ্রেডি রেকর্ডসের মালিক হিসাবে মার্টিনেজের প্রথম রেকর্ডিং ছিল "নেসেসিটো তু আমোর" যা একটি আঞ্চলিক সাফল্যে পরিণত হয়েছিল, তারপরে "বোটানসিটো ডি ক্যারিনো"। মার্টিনেজ ফ্রেডি রেকর্ডস প্রতিষ্ঠার আগে তাঁর পরিচিত পরিবেশকদের সাথে অংশীদারিত্ব করেছিলেন এবং বিতরণকারীদের উপর নগদ-অন-ডেলিভারি নীতি প্রয়োগ করেছিলেন যা অর্থ প্রদান বিলম্বিত করার জন্য পরিচিত। তাঁর নীতির কারণে, মার্টিনেজকে তাঁর সমসাময়িকদের মধ্যে "সোনার কেশিক ছেলে" বলা হত। মার্টিনেজের স্ত্রী জোয়ানও পরিবেশকদের কাছ থেকে অর্ডার গ্রহণ করে এবং সারা দেশে পাঠানোর মাধ্যমে কোম্পানির সাফল্যে অবদান রেখেছিলেন। ফ্রেডি রেকর্ডসের প্রথম অ্যালবাম, তে ট্রাইগা এস্টাস ফ্লোরেস, তেজানো রেকর্ডিংয়ের জন্য একটি বিরল কৃতিত্ব অর্জন করেছে, কারণ এটি বিলবোর্ড দ্বারা সংকলিত নিউইয়র্কের ল্যাটিন অ্যালবাম চার্টে স্থান পেয়েছে। অ্যালবামটি স্বর্ণপদক লাভ করে, যা সেই সময়ে তেজানো সঙ্গীত শিল্পে একটি বিরল ঘটনা ছিল। অবশেষে, এটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং মেক্সিকোতে এক মিলিয়ন কপি বিক্রি করে। 1974 সালের মধ্যে, ফ্রেডি রেকর্ডস দ্বারা প্রযোজিত অ্যালবামগুলির জন্য টেক্সাস রাজ্যের বিলবোর্ড ল্যাটিন অ্যালবাম চার্টে স্থান পাওয়া সাধারণ বিষয় ছিল। সংস্থাটি প্রযোজিত অ্যালবামগুলি শিকাগো, লস অ্যাঞ্জেলেস এবং মিয়ামিতে বিলবোর্ডের ল্যাটিন অ্যালবাম চার্টেও স্থান অর্জন করেছে। দেশীয় সঙ্গীত শিল্পী স্যাম নেলি এবং ডন উইলিয়ামস তাদের অ্যালবামের জন্য ফ্রেডি রেকর্ডস ব্যবহার করেছিলেন। টেক্সাস মান্থলির জন্য একটি নিবন্ধে, জো নিক পাটোস্কি পর্যবেক্ষণ করেছেন যে বেশিরভাগ তেজানো সঙ্গীতশিল্পী যারা ব্যবসায় প্রবেশ করেছিলেন তারা ব্যর্থ হয়েছেন। প্যাটোস্কি সফল নির্বাচিত কয়েকজন ব্যক্তির মধ্যে মার্টিনেজকে তালিকাভুক্ত করেছিলেন। সঙ্গীতশিল্পী হিসাবে বাণিজ্যিকভাবে আর কার্যকর না হলে তার কোম্পানির ব্যর্থতা এড়াতে, মার্টিনেজ ফ্রেডি রেকর্ডসের সাথে কয়েকটি কাজ স্বাক্ষর করেন, যার মধ্যে রয়েছে অগাস্টিন রামিরেজ, অস্কার মার্টিনেজ এবং জো ব্রাভো। রামিরেজের অ্যালবামের শিরোনাম ছিল নুমেরো উনো ওরতাভেজ যাতে মার্টিনেজের সমসাময়িকরা তাকে গুরুত্বের সঙ্গে নেন। 1974 সালের বিলবোর্ডের একটি প্রতিবেদনে তেজানো সঙ্গীতের বিকাশের উপর একটি সঙ্গীত প্রতিবেদনের সময় ফ্রেডি রেকর্ডসকে "অত্যন্ত লাভজনক" বলে মনে করা হয়। ফ্রেডি রেকর্ডসের জন্য মার্টিনেজের মূল উদ্দেশ্য ছিল দক্ষিণ টেক্সাসের সবচেয়ে সমৃদ্ধ স্টুডিও, প্রতিদ্বন্দ্বী লস অ্যাঞ্জেলেস স্টুডিওতে পরিণত হওয়া এবং কর্পাস ক্রিস্টির স্থবির সঙ্গীত ব্যবসাকে পুনরুজ্জীবিত করা। টেক্সাসের বেশিরভাগ স্বাধীন সঙ্গীত লেবেলের মতো ফ্রেডি রেকর্ডস রেকর্ডিং শিল্পীদের সাথে চুক্তির উপর নির্ভর করত না। পরিবর্তে, তারা তাদের জনপ্রিয়তার ভিত্তিতে সঙ্গীতশিল্পীদের সাথে একটি মূল্য নিয়ে আলোচনা করেছিল। লেবেলটি ফ্লি মার্কেট বিক্রেতাদের এবং মা এবং পপ শপগুলিতে অ্যালবাম বিক্রি করত এবং শিল্পীরা কম দামে তাদের নিজস্ব অ্যালবাম কিনতে পারতেন এবং কনসার্টে সেগুলি পুনরায় বিক্রি করতে পারতেন। প্রধান ডিপার্টমেন্ট স্টোরগুলি তেজানো অ্যালবাম বিক্রি শুরু করার আগে তেজানো সঙ্গীতজ্ঞদের জন্য এটি একটি আদর্শ অনুশীলন ছিল। এই অনুশীলনের ব্যতিক্রম ছিল লেবেলের প্রথম শিল্পী র্যামন আয়ালা, যিনি 1973 সালে ফ্রেডি রেকর্ডসের সাথে একচেটিয়া চুক্তি স্বাক্ষরকারী প্রথম শিল্পী হয়েছিলেন। আয়ালা কোম্পানির সর্বাধিক বিক্রিত কাজ হয়ে ওঠে, যা ফ্রেডি রেকর্ডসকে 1970 এবং 1980-এর দশক জুড়ে বাণিজ্যিকভাবে কার্যকর থাকার সুযোগ করে দেয়। লেবেলটি আশা করেছিল যে তাদের শিল্পীরা কোম্পানির রিটার্ন এক্সচেঞ্জ ফর্মুলায় দক্ষতা অর্জন করবেন, যার জন্য তাদের স্ব-প্রচার করা এবং ভবিষ্যতের ইভেন্টগুলির জন্য বুকিং সুরক্ষিত করার জন্য ব্যতিক্রমী কনসার্ট করা প্রয়োজন। মার্টিনেজকে কোম্পানির আরও উন্নয়নের পরিকল্পনা বিলম্বিত করতে হয়েছিল, যেমন ইংরেজি ভাষার সংগীতে একটি ক্রসওভার, চলচ্চিত্র প্রযোজনার বাজারে প্রবেশ এবং 16-ট্র্যাক অধিগ্রহণের মাধ্যমে ফ্রেডির স্টুডিও বি সম্প্রসারণ, 1970-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে মন্দার পরে। এই পরিকল্পনাগুলি তাঁর ভাই এবং প্রচার ব্যবস্থাপক পরিচালনা করছিলেন। 1976 সালে, গীতিকার জনি হেরেরা মার্টিনেজের বিরুদ্ধে $1 মিলিয়ন রয়্যালটির (1976 মার্কিন ডলার) জন্য মামলা করেছিলেন যে তিনি কোম্পানির জন্য যে কাজগুলি সরবরাহ করেছিলেন তার জন্য তাকে ক্ষতিপূরণ দেওয়া হয়নি। 1978 সালের 1লা মে, ফ্রেডি রেকর্ডস কর্পাস ক্রিস্টির কোল পার্কে একটি কনসার্ট স্পনসর করে, যা প্রাথমিকভাবে 1,000 জনকে আকৃষ্ট করবে বলে আশা করা হয়েছিল কিন্তু মার্টিনেজ উপস্থিতদের কাছে বিনামূল্যে রেকর্ডের প্রতিশ্রুতি দেওয়ার পরে এবং ব্যান্ডগুলির তালিকা প্রসারিত করার পরে তা 10,000-এ পৌঁছে যায়। পার্কের অনুমতি জনি রদ্রিগেজ সেরেব্রাল প্যালসি অর্গানাইজেশনকে জারি করা হয়েছিল যা কেসিসিটি দ্বারা সহ-স্পনসর করা হয়েছিল। শহরের ব্যবস্থাপক মারভিন টাউনসেন্ড বিশ্বাস করেছিলেন যে এই অনুষ্ঠানটি ফ্রেডি রেকর্ডসের জন্য "জন্মদিনের পার্টিতে" পরিণত হয়েছিল। কনসার্টটি ফ্রেডি রেকর্ডস তাদের শিল্পী লিটল জো-এর জন্য রেকর্ড করেছিল এবং শ্লিটজ বিয়ার কোম্পানির জন্য লাইভ ফর শ্লিটজ নামে একটি স্থানীয় পার্কে রেকর্ড করা প্রথম লাইভ অ্যালবাম হিসাবে বাজারজাত করা হয়েছিল। অ্যালবামটি 1979 সালের 18ই জুন মুক্তি পায় এবং দুই দশক ধরে ফ্রেডি রেকর্ডসের জন্য একটি লাভজনক রেকর্ডিং হিসাবে অব্যাহত ছিল। কনসার্টটি বাসিন্দাদের বিরোধিতার মুখোমুখি হয়েছিল যারা সিটি কাউন্সিলের কাছে শব্দ লঙ্ঘনের অভিযোগ করেছিল, যা এলাকায় ভবিষ্যতের অনুষ্ঠান নিষিদ্ধ করেছিল। একই বছরে, মার্টিনেজ তার শিল্পীদের সঙ্গীতের চুক্তি প্রদান শুরু করেন, শুধুমাত্র লেবেলের সাথে একটি আদর্শ তিন বছরের চুক্তি এবং রয়্যালটিতে গড় রিটার্ন সহ দুটি এক বছরের চুক্তি। মার্টিনেজের বাড়ির প্রকৌশলী ওয়েস্ট, প্রতিদ্বন্দ্বী হ্যাসিএন্ডা রেকর্ডস তৈরি করতে চলে গিয়েছিলেন। 1970 এবং 1980-এর দশকে তেজানো সঙ্গীত বাজারে এই দুটি লেবেল ছিল সবচেয়ে প্রভাবশালী রেকর্ড লেবেল। ফ্রেডি রেকর্ডস, হাসিয়েন্ডার সাথে, প্রধান তেজানো রেকর্ডিং শিল্পীদের কাছ থেকে বেশিরভাগ সঙ্গীত রেকর্ড করেছে যারা 20 শতকে ঘরানার গঠনে সহায়তা করেছিল। লেবেলটি প্রতি সপ্তাহে তেজানো সঙ্গীতের আশাবাদীদের কাছ থেকে 10-20 ডেমো টেপ গ্রহণ করছিল এবং মার্টিনেজ তার আগ্রহী একজন সঙ্গীতশিল্পীর জন্য 1,500 একক গান ছাপাতেন, যার মধ্যে 400-450 রেডিও স্টেশনগুলিতে পাঠানো হত এবং বাকিগুলি দোকানে বিক্রি করা হত। মার্টিনেজ তেজানো সঙ্গীত বাজারে একটি সফল রেকর্ডিং 20,000 ইউনিট বিক্রি বলে মনে করেন। 1980-1999: তেজানো সঙ্গীতের স্বর্ণযুগ এবং পতন 1980-এর দশকে, ফ্রেডি রেকর্ডস টেক্সাসে দুর্দান্ত বিক্রয় করেছিল এবং অ্যারিজোনা, নিউ মেক্সিকো, কলোরাডো, ফ্লোরিডা, হাওয়াই, ক্যালিফোর্নিয়া এবং নেভাদার মতো অন্যান্য রাজ্যে এবং এমনকি জার্মানিতেও বিক্রির খবর দিয়েছিল, বেশিরভাগই সেখানে নিযুক্ত মার্কিন সেনাবাহিনীর কর্মীদের কারণে। কর্পাস ক্রিস্টিতে তাদের রেকর্ডিং স্টুডিও এবং অফিসের কাছে তাদের একটি বিতরণ সুবিধা ছিল যা মাসে 30,000 ক্যাসেট টেপ তৈরি করতে সক্ষম ছিল। কর্পাস ক্রিস্টির তেজানো সঙ্গীতের বাজার "জনপ্রিয়তার সাথে ফুলে ফেঁপে উঠছিল"। ফ্রেডি রেকর্ডস ক্যাসেট টেপ এবং 8-ট্র্যাক ফরম্যাট পরিচালনা করতে সক্ষম আপডেটেড এমসিআই সরঞ্জাম সহ একটি দ্বিতীয় স্টুডিও এবং প্রযোজনা সুবিধার জন্য অতিরিক্ত 6,000 বর্গফুট দিয়ে তার ভিত্তি প্রসারিত করে এবং প্রতি মাসে গড়ে দুটি রিলিজ শুরু করে। যাইহোক, 1986 সালের মধ্যে, তেজানো সঙ্গীতের বাজার ধীর এবং ক্ষতিগ্রস্ত হতে শুরু করে, ফ্রেডি রেকর্ডসের জন্য কম পারফরম্যান্স বিক্রির সাথে। লেবেলটি ছোট রেকর্ড স্টোরগুলির বিরুদ্ধে মামলা করতে শুরু করে যা জেনেশুনে এই অঞ্চলে মেক্সিকান শিল্পীদের কাছ থেকে নকল অ্যালবাম এবং আমদানি বিক্রি করছিল। টেক্সাসের ল্যাটিন সঙ্গীত উন্নয়ন, বিপণন এবং উৎপাদন ক্ষমতার দিক থেকে মার্কিন সঙ্গীত শিল্পের থেকে এক দশক পিছিয়ে ছিল। 1989 সালে, জেসাস গুতেরেজ বিলবোর্ডের জন্য লিখেছিলেন যে, টেক্সাসে জনপ্রিয়তা ক্রমাগত বৃদ্ধি পাওয়া সত্ত্বেও, তেজানো সঙ্গীত ঘরানার কোনও উল্লেখযোগ্য লাভ অর্জনের আগে এখনও অনেক দীর্ঘ পথ যেতে হবে। ফ্রেডি রেকর্ডস এমন কর্মচারী থাকার জন্য পরিচিত ছিল যারা নিজেই সঙ্গীতশিল্পী ছিলেন, লি মার্টিনেজ প্রকাশ করেছিলেন যে তাদের 99 শতাংশ কর্মী সঙ্গীত শিল্পের অন্তর্ভুক্ত ছিলেন। লেবেলটি তাদের নিজস্ব সংস্থার মধ্যে থেকে প্রতিভাও আবিষ্কার করেছিল, যেমন জান্ড্রা, যিনি 1978 থেকে 1981 সাল পর্যন্ত ফ্রেডি রেকর্ডসের সচিব হিসাবে কাজ করেছিলেন এবং পরে লি মার্টিনেজ তার গানের প্রতিভার জন্য আবিষ্কার করেছিলেন। লি জনি লির "লুকিং ফর লাভ" (1980)-এর স্প্যানিশ ভাষার প্রচ্ছদের জন্য একজন মহিলা নেপথ্য কণ্ঠশিল্পী খুঁজছিলেন। কোম্পানিটি একটি অ্যালবাম প্রকাশের পরিকল্পনা করছিল যেখানে টেক্সান সঙ্গীতশিল্পীরা স্প্যানিশ ভাষায় দেশীয় সঙ্গীতের গান গাইবেন। 1985 সালে, ফ্রেডি রেকর্ডস মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের অন্যতম সফল ইন্ডি মিউজিক লেবেল হয়ে ওঠে। যাইহোক, প্রধান রেকর্ড লেবেলগুলি 1985 সালে তেজানো সঙ্গীত বাজারে প্রবেশ করতে শুরু করে এবং 1989 সালের মধ্যে, ই. এম. আই ল্যাটিন, ডব্লিউ. ই. এ ল্যাটিনা, সনি এবং ফোনোভিসা তেজানো অ্যাক্টে স্বাক্ষর করে। 1990 সালের 10ই জানুয়ারি, ই. এম. আই ল্যাটিন বব গ্রেভারের কারা রেকর্ডস কিনে নেয়, যা তেজানো সঙ্গীতের স্বর্ণযুগ শুরু করে। মার্টিনেজ একটি সাক্ষাত্কারে সেই যুগের প্রতিফলন ঘটিয়েছিলেন যে তিনি বিশ্বাস করেন যে প্রধান লেবেলগুলি তেজানো সঙ্গীত বাজারের উত্থান দেখেছিল এবং ইন্ডি সঙ্গীত লেবেলগুলি ইতিমধ্যে যা করছিল তা করতে চেয়েছিল এই বলে যে প্রধান লেবেলগুলি "খুব শীঘ্রই খুব বেশি আশা করছিল"। বর্ধিত প্রতিযোগিতা সত্ত্বেও, ফ্রেডি রেকর্ডস বাণিজ্যিক সাফল্য অর্জন করতে থাকে এবং তাদের অ্যালবাম বিক্রির জন্য তাদের শিল্পীদের স্বর্ণ ও প্ল্যাটিনাম ফলক প্রদান করে; ম্যাজকে তাদের অ্যালবাম স্ট্রেইট ফ্রম দ্য হার্টের (1989) জন্য স্বর্ণ শংসাপত্র প্রদান করা হয়, এবং লা সোমব্রাকে তাদের অ্যালবাম গুড বয়েজ ওয়েয়ার হোয়াইটের (1990) জন্য একটি প্ল্যাটিনাম ও স্বর্ণ ফলক প্রদান করা হয়। মার্টিনেজ সিনিয়র, তার ছেলে ফ্রেডি মার্টিনেজ জুনিয়রের সাথে কোম্পানিটি পরিচালনা শুরু করেন, যিনি কর্পাস ক্রিস্টি স্টেট ইউনিভার্সিটি থেকে স্নাতক হওয়ার পরে ছোটবেলায় কোম্পানির গুদামে কাজ করেছিলেন। মার্টিনেজ জুনিয়র। তারা একসঙ্গে তাদের শিল্পীদের জন্য অ্যালবাম তৈরি বা সহ-প্রযোজনা করেন, নতুন কাজগুলিতে স্বাক্ষর করেন এবং কোম্পানির প্রকাশনা ব্যবসার তদারকি করেন। মার্টিনেজ সিনিয়র তার অন্য ছেলে জন মার্টিনেজকেও ব্যবসা চালানোর জন্য নিয়ে আসেন। প্রধান রেকর্ড কোম্পানিগুলি ফ্রেডি রেকর্ডস কেনার প্রস্তাব দেওয়া সত্ত্বেও, কোম্পানির চিত্তাকর্ষক ক্যাটালগের উদ্ধৃতি দিয়ে, সঙ্গীত সমালোচকরা অনুমান করেছিলেন যে এটি ইন্ডি সঙ্গীত লেবেলের যুগের সমাপ্তি চিহ্নিত করেছে, এই ঘরানার ভবিষ্যত প্রধান লেবেলগুলির সাথে প্রদর্শিত হবে। 1991 সালের নভেম্বরে, লেবেলটি গুয়ানাজুয়াটোর লিওনে তার সহায়ক সংস্থা ফ্রেডি ডিস্কো মেক্সিকো খোলে এবং পরের বছর, সোনি এবং ফোনোভিসার সাথে ফ্রেডি রেকর্ডস, ভোটদান প্রক্রিয়া নিয়ে উদ্বেগের কারণে তেজানো মিউজিক অ্যাওয়ার্ডস বর্জন করে। একটি চতুর্থ লেবেল, টি. এইচ-রডভেন, 1992 সালের ডিসেম্বরের মধ্যে কোম্পানির পুরস্কার বয়কটের সাথে যোগ দেয়। প্রোগ্রামের নির্বাহী পরিচালক রুডি ট্রেভিনো প্রকাশ করেছেন যে 1992 সালের টিএমএ ব্যালটগুলি 1991 সালে প্রোগ্রামের ভোটদান প্রক্রিয়া সম্পর্কে সম্ভাব্য সুপারিশগুলির জন্য পরিচালিত একটি বিশেষ সমীক্ষা অনুসরণ করেছিল যা সনি ডিস্কোসের সভাপতি ফ্রাঙ্ক ওয়েলজার রেডিও প্রোগ্রামার, পরিবেশক এবং অন্যান্য শিল্প বিশেষজ্ঞদের মতো অংশ নিয়েছিলেন। ফ্রেডি রেকর্ডস ফ্যানডাঙ্গো ইউএসএ অ্যালবাম ক্লাস অ্যাক্টকে (1993) একটি প্ল্যাটিনাম পুরস্কার প্রদান করে এবং 1994 সালের জুলাই মাসে মার্টিনেজ ফ্রেডি রেকর্ডসের সদ্য নির্মিত বহু মিলিয়ন ডলারের সদর দফতর উন্মোচন করে, যা কোম্পানিকে টেক্সাসের বৃহত্তম ইন্ডি মিউজিক লেবেল করে তোলে। মার্টিনেজ হলিউডে একটি প্রচারমূলক অফিসের মাধ্যমে তার লেবেলের প্রসারকে প্রসারিত করেছিলেন এবং তার কর্মীদের 30 জনেরও বেশি কর্মচারীতে প্রসারিত করেছিলেন। নবনির্মিত সদর দপ্তরটি 1994 সালের নভেম্বরে এর দরজা খুলে দেয়। সদর দফতরের একটি অভ্যন্তরীণ রেকর্ডিং স্টুডিও ছিল এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং মেক্সিকো জুড়ে শিল্পকর্ম তৈরি, টেপ তৈরি, প্যাকেজিং এবং চালানের মতো বেশিরভাগ ক্রিয়াকলাপ অভ্যন্তরীণভাবে সঞ্চালিত হত, যেখানে সিডি উত্পাদনই একমাত্র অফ-সাইট ক্রিয়াকলাপ ছিল। কোম্পানিটি 1994 সালে $2 মিলিয়ন (1995 মার্কিন ডলার) বিক্রয় করেছে এবং নতুন ও তরুণ প্রতিভার উপর জোর দিয়েছে। ফ্রেডি রেকর্ডসের শিল্পী আয়ালা এবং লস টেরিবলস দেল নর্টে 1995 সালের গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ডে সেরা মেক্সিকান-আমেরিকান অ্যালবামের জন্য মনোনয়ন পেয়েছিলেন, যা প্রথমবার ফ্রেডি রেকর্ডসের শিল্পীদের সংক্ষিপ্ত তালিকায় স্থান করে নিয়েছিল। জেইমে ই লুস চামাকোস 'সে ক্যানসারন?'-এর জন্য একটি স্বর্ণ পুরস্কারও পেয়েছেন। ওত্রা এবং কোমো তে লামাস পালোমা? 1995 সালের মে মাসে। 1996 সালের মধ্যে, ফ্রেডি রেকর্ডস তিন দশক ধরে শীর্ষস্থানীয় আঞ্চলিক মেক্সিকান সঙ্গীত সরবরাহকারী ছিল, আয়ালা তার সর্বাধিক বিক্রিত শিল্পী ছিল। যদিও উচ্চ ব্যয়ের কারণে কোম্পানির সীমিত ভিডিও প্রযোজনা ছিল, এটি তার অফিস, গুদামঘর, অনুলিপি এবং স্টুডিওগুলিকে একত্রিত করার জন্য একটি জমি কিনেছিল। 1997 সালে বিলবোর্ডের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে, মার্টিনেজ দেখতে পান যে বেতার কেন্দ্রগুলিতে প্রধানত প্রবীণ তেজানো সঙ্গীতজ্ঞদের আধিপত্য ছিল, এবং নতুন তেজানো সঙ্গীতজ্ঞদের জীবনধারা এবং এই ধারার ভবিষ্যতের গুরুত্বের উপর জোর দিয়েছিলেন। তেজানো সঙ্গীতের পতন সত্ত্বেও, 1997 সালের প্রথম ত্রৈমাসিকে ফ্রেডি রেকর্ডস 14 শতাংশ বিক্রয় লাভ করে। সেই বছর লেবেলের সর্বাধিক বিক্রিত শিল্পীরা ছিলেন আয়ালা, জাইমে ওয়াই লস চামাকোস এবং ফ্যানডাঙ্গো ইউএসএ। 1997 সালের সেপ্টেম্বরে, মার্টিনেজ সাউথ কর্পাস ক্রিস্টিতে একটি 32-চ্যানেল "অত্যাধুনিক স্টুডিও" নির্মাণের পরিকল্পনা করেছিলেন এবং সেই বছর তাকে তেজানো রুটস হল অফ ফেমে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। কর্পাস ক্রিস্টি কলার-টাইমসের তেজানো সঙ্গীত সাংবাদিক রেনে ক্যাব্রেরা মার্টিনেজের নেতৃত্বে ফ্রেডি রেকর্ডসের বাণিজ্যিক সাফল্য এবং দীর্ঘায়ুর প্রশংসা করেন, যা এটিকে "প্রধান স্বাধীন ল্যাটিন রেকর্ড লেবেল" হয়ে উঠতে সহায়তা করেছিল। 1998 সালে, কর্নেলিয়ো রেইনার প্রতি আয়ালার শ্রদ্ধাঞ্জলি অ্যালবাম, এন লাস আলাস ডি আন অ্যাঞ্জেল, যা 100,000 ইউনিট বিক্রি হয়েছিল এবং লস টেরিবলস দেল নর্টের অ্যালবাম এল আল্টিমো পাসো, যা 80,000 ইউনিট বিক্রি হয়েছিল, তার কারণে ফ্রেডি রেকর্ডসের "একটি সমৃদ্ধ বছর" ছিল। বিলবোর্ড মার্টিনেজকে নতুন কাজ খোঁজার সময় রক্ষণশীল বলে মনে করেছিল, তবে লেবেলটি সক্রিয়ভাবে এমন সঙ্গীতশিল্পীদের সন্ধান করেছিল যারা নর্টেনো সঙ্গীত এবং তেজানো শ্রোতাদের কাছে আবেদন করতে পারে। 1999 সালে, ফ্রেডি রেকর্ডস প্রযোজিত পাঁচটি অ্যালবাম সেরা তেজানো অ্যালবামের জন্য উদ্বোধনী গ্র্যামি পুরস্কারের জন্য মনোনীত হয়েছিল। মনোনীতদের মধ্যে ছিলেন মার্টিনেজের লিয়েন্ডাস ওয়াই রাইসেস, লা ফাইবেরের Live.En কনসিয়ার্টো!, জাইমে ওয়াই লস চামাকোসের ফ্যান্যাটিকোস, আয়ালার কাসাস ডি মাদেরা এবং লস টেরিবলস দেল নর্টে কলগাডো ডি আন আরবোল। রেকর্ডিং একাডেমির ঘোষণার পর কর্পাস ক্রিস্টি কলার-টাইমসের ডেভ ফার্ম্যান ফ্রেডি রেকর্ডসকে তেজানো সঙ্গীতের "সর্বকালের সবচেয়ে সফল স্বাধীন লেবেল" হিসাবে প্রশংসা করেন। 1999 সালের মধ্যে, আয়ালা লেবেলের সর্বাধিক বিক্রিত কাজ হিসাবে অব্যাহত ছিল, প্রতি স্টুডিও অ্যালবামে গড়ে 100,000 ইউনিট বিক্রি হয়েছিল, যেখানে লস টেরিবলস দেল নর্টে প্রতি অ্যালবামে 75,000 ইউনিট বিক্রি হয়েছিল। 2000-বর্তমানঃ অব্যাহত সাফল্য এবং মামলাগুলি 1999 সালের ডিসেম্বরে, মার্টিনেজকে একটি ফেডারেল গ্র্যান্ড জুরি দ্বারা লেবেলের বিক্রয় রাজস্ব রিপোর্ট করতে ব্যর্থ হওয়ার অভিযোগে অভিযুক্ত করা হয়েছিল। 4ঠা জানুয়ারী, 2000-এ, ফেডারেল বিচারক হেইডেন উইলসন হেড জুনিয়র, মার্টিনেজ সিনিয়র, মার্টিনেজ জুনিয়র এবং লি-র কর জালিয়াতির অভিযোগে বিচার 12ই জুন পর্যন্ত স্থগিত করেন, প্রতিরক্ষা অ্যাটর্নি কোনও আপত্তি ছাড়াই অনুরোধ করার পরে। 1991 সালের জুন থেকে 1995 সালের ফেব্রুয়ারি পর্যন্ত 99,637 মার্কিন ডলারের বকেয়া আয়কর অভ্যন্তরীণ রাজস্ব পরিষেবা (আই. আর. এস)-কে প্রতারিত করার ষড়যন্ত্রের অভিযোগে সকলেই দোষী না হওয়ার আবেদন করেছিলেন। অভিযোগপত্রে আরও অভিযোগ করা হয়েছে যে তিনজনই তাদের বিক্রয় প্রাপ্তি এবং 389,446 মার্কিন ডলারের রাজস্বকে ছোট করে দেখিয়েছেন। যাইহোক, প্রসিকিউটররা তাদের বিরুদ্ধে প্রমাণ পর্যালোচনা করার পরে পরের বছরের জুনে অভিযোগগুলি খারিজ করে দেওয়া হয়। মার্টিনেজ নতুন শিল্পীদের প্রচারের জন্য একটি হাতিয়ার হিসাবে ইন্টারনেটের সম্ভাবনাকে স্বীকৃতি দিয়েছিলেন এবং লেবেলের ওয়েবসাইটে অডিও এবং ভিডিও সংরক্ষণাগার, সঙ্গীত সংবাদ এবং বার্তা বোর্ড অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন। 2002 সালে, ফ্রেডি রেকর্ডস পেড্রো ইনফ্যান্টের জন্য আয়ালার শ্রদ্ধা অ্যালবামের জন্য ডব্লিউইএ ল্যাটিনার সাথে একটি যৌথ উদ্যোগে প্রবেশ করে। মেক্সিকোর পিয়ারলেস রেকর্ডস লেবেলটি অধিগ্রহণের পর ডব্লিউইএ ল্যাটিনা ইনফ্যান্টের ক্যাটালগের মালিক। উভয় লেবেলই এই প্রকল্পে অর্থায়ন করেছিল এবং একটি সরাসরি-টিভি প্রচারের মাধ্যমে অ্যালবামটি বাজারজাত করেছিল। লেবেলগুলি তার প্রাথমিক উৎপাদন চালানোর সময় মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র জুড়ে 100,000 ইউনিট প্রেরণ করেছিল। আয়ালা 2002 সালে ফ্রেডি রেকর্ডসের সাথে তার 100তম অ্যালবাম এল নুমেরো সিয়েন প্রকাশ করেন। 2002 সালের 5ই জুন, মার্টিনেজ ফ্রেডি রেকর্ডসের নতুন সংস্কারকৃত তিনতলা সদর দফতর ভবনটি উন্মোচন করেন। ভবনটির নকশা করেছিলেন রাস বার্জার এবং এটি নির্মাণে ব্যয় হয়েছে 45 লক্ষ মার্কিন ডলার। উদ্বোধনী অনুষ্ঠানের পরে লেবেলের রোস্টার থেকে সারা রাত উদযাপনের পাশাপাশি এর শিল্পীদের জন্য কোম্পানির ওয়াক অফ ফেমের প্রবর্তন করা হয়েছিল। লুইস সিলভা, যিনি কোম্পানির বিপণন পরিচালক হয়েছিলেন, ঘোষণা করেছিলেন যে লেবেলটি বান্দা সঙ্গীতশিল্পীদের গান গাওয়া শুরু করেছে। 2004 সালে, মার্টিনেজ বিশ্বাস করেছিলেন যে ফ্রেডি রেকর্ডসের ইতিহাসে সবচেয়ে চিত্তাকর্ষক রোস্টার ছিল বেশ কয়েকজন বিখ্যাত শিল্পীকে স্বাক্ষর করার পরে যারা আগে প্রধান লেবেলগুলিতে স্বাক্ষরিত হয়েছিল। 2004 সালের তেজানো মিউজিক অ্যাওয়ার্ডে, ফ্রেডি রেকর্ডস বিভিন্ন বিভাগে 12 জন শিল্পীর মনোনয়ন নিয়ে আধিপত্য বিস্তার করে। 2006 সালে, অ্যান্টোলজিয়া, ফ্রেডি রেকর্ডসের শিল্পীদের জন্য একটি ডাবল-ডিস্ক রেট্রোস্পেক্টিভ 30-ট্র্যাক বাজেট সিরিজ মুক্তি পায়। লেবেলটি 2006 সালে অ্যান্টোলজিয়া সিরিজ প্রকাশ করে, যা একটি ডাবল-ডিস্ক 30-ট্র্যাক রেট্রোস্পেকটিভ বাজেট সিরিজ, যা প্রাথমিকভাবে ধীর গতিতে বিক্রি হয়েছিল। যাইহোক, কোম্পানির একটি প্রচারমূলক প্রচারের পরে, বিক্রয় আকাশ ছোঁয়া, বছরের শেষের দিকে প্রায় 400,000 ইউনিটে পৌঁছেছে। মার্টিনেজ তাদের লা হিস্টোরিয়া সিরিজের সাথে সোনির সাফল্যের পরে ক্যাটালগ সঙ্গীত বাজারে পুঁজি করতে চেয়েছিলেন। 2006 সালের জুন মাসে, বিলবোর্ড সোনি বি. এম. জি নর্ট, ই. এম. আই টেলিভিসা এবং ফোনোভিসাকে ছাড়িয়ে শীর্ষ আঞ্চলিক মেক্সিকান অ্যালবাম ছাপ হিসাবে ফ্রেডি রেকর্ডসের নাম ঘোষণা করে। 2019 সালের অক্টোবরে, কর্পাস ক্রিস্টি সিটি কাউন্সিল ফ্রেডি রেকর্ডসের 50তম বার্ষিকী এক মাসব্যাপী উদযাপনের ঘোষণা দেয়। 2019 সালের ডিসেম্বরে, কোম্পানিটি টেক্সাস এ অ্যান্ড এম ইউনিভার্সিটি-কর্পাস ক্রিস্টির অ্যাঙ্কর বলরুমে তার 50তম বার্ষিকী উদযাপন করে। রোস্টার কারেন্ট এটি বর্তমানে ফ্রেডি রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ শিল্পীদের একটি তালিকা। প্রাক্তন আরও দেখুন রেকর্ড লেবেলের তালিকা রেফারেন্স ওয়ার্কস 1969 সালে প্রতিষ্ঠিত টেক্সাসের আমেরিকান সংস্থাগুলিতে 1969 সালের বাহ্যিক লিঙ্কগুলি উদ্ধৃত করেছে আমেরিকান রেকর্ড লেবেলগুলি টেক্সাসের কর্পাস ক্রিস্টিতে অবস্থিত খ্রিস্টান রেকর্ড লেবেল সংস্থাগুলি যেগুলি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে দেউলিয়া হওয়ার জন্য আবেদন করেছে ল্যাটিন আমেরিকান সঙ্গীত রেকর্ড লেবেলগুলি 1969 সালে প্রতিষ্ঠিত টেক্সাস রেকর্ড লেবেলগুলির উপর ভিত্তি করে রেকর্ড লেবেলগুলি রেকর্ড করে।