Madonna (nickname)
বহু দশকের দীর্ঘ সময়কালে, অনেক ব্যক্তি, বেশিরভাগ মহিলা গায়ক আমেরিকান গায়ক-গীতিকার ম্যাডোনার নামের সাথে যুক্ত একটি ডাকনাম পেয়েছিলেন। একই সঙ্গে, বেশ কয়েকজন শিল্পীকে একই ডাকনাম দিয়ে চিহ্নিত করা হয়েছে এবং আরও অনেকে একাধিক ডাকনাম পেয়েছেন। মনিকারের দৃশ্যমানতা বিলবোর্ডের মতো প্রকাশনাগুলির নিবেদিত নিবন্ধগুলিতে পাওয়া যায় যেখানে ম্যাডোনা হওয়ার অর্থ কী তা নিয়ে আলোচনা করা হয়েছে এবং অন্যরা এই লেবেলের সাথে কেন অনেক শিল্পী রয়েছেন তা নিয়ে আলোচনা করেছেন। সঙ্গীত সমালোচক স্টিভেন হাইডেন ব্যাখ্যা করেছেন যে তাকে প্রায়শই মহিলা জনপ্রিয় সংগীতে একটি আদর্শ হিসাবে বিবেচনা করা হত। পর্যালোচকরা প্রায়শই বিভিন্ন পরিমাপ এবং সাধারণত সমস্ত ধরণের ইতিবাচক বিষয় থেকে মূল ম্যাডোনার সাথে তুলনা করেন। লেবেলটি বিভিন্ন শিল্পীদের প্রোফাইলে দৃশ্যমান হয়ে ওঠে, যার প্রতি তাদের মধ্যে কেউ কেউ মনিকারের প্রতি মিশ্র মন্তব্য এবং ম্যাডোনার সাথে তুলনা করে সাড়া দিয়েছেন। অন্যরা নিজেদের এমন বলে ঘোষণা করেছিল বা ম্যাডোনা হতে চেয়েছিল এবং মিডিয়াও তা অনুসরণ করেছিল। বিংশ শতাব্দীর শেষের দিকে একাধিক অভিনয়শিল্পী, তাদের রেকর্ড লেবেল দ্বারা তাদের আত্মপ্রকাশের সময় ম্যাডোনা হিসাবে পরিকল্পনা করা হয়েছিল বা সামান্য প্রচার করা হয়েছিল, তাদের মধ্যে কিছু বা মিডিয়া আউটলেট অনুসারে। একবিংশ শতাব্দীর গোড়ার দিকে, সঙ্গীত সাংবাদিকতা এবং লেখকরা "ম্যাডোনার উত্তরসূরি" খুঁজে বের করার জন্য একটি দৌড় নির্ধারণ করেছিলেন, যা "পরবর্তী" বা "নতুন ম্যাডোনা" হিসাবে বিভিন্ন যাত্রায় আহ্বান জানিয়েছিল। ম্যাডোনা নিজেই কানিয়ে ওয়েস্টকে "নতুন" বা "ব্ল্যাক ম্যাডোনা" হিসাবে চিহ্নিত করেছিলেন। গানের শিরোনাম বা এমিনেমের "ফুব্বা উ কুব্বা কুব্বা"-তে উল্লেখ সহ কিছু বাদ্যযন্ত্রের অংশে লেবেলটির উল্লেখ পাওয়া যায়। প্রসঙ্গ সমালোচনামূলক আগ্রহ এবং গণমাধ্যমের মনোযোগ ম্যাডোনা আন্তর্জাতিক স্বীকৃতি অর্জনের সাথে সাথে ডাকনামগুলি আবির্ভূত হয়েছিল, সাধারণত 1985 সালে তারিখযুক্ত। সম্ভবত প্রথম শিল্পীদের মধ্যে একজন যিনি ম্যাডোনা-সম্পর্কিত মনিকার পেয়েছিলেন তিনি ছিলেন মেরি ওসমন্ড, যাকে লস অ্যাঞ্জেলেস টাইমস 1985 সালে "মরমন ম্যাডোনা" নাম দিয়েছিল। বেশ কয়েকজন ব্যক্তির কর্মজীবনে ম্যাডোনা-সম্পর্কিত অনেক ডাকনাম তুলনা থেকে উদ্ভূত হয়েছে। ব্রিটনি স্পিয়ার্সকে উদাহরণ হিসেবে নিয়ে কানাডার দার্শনিক পল থ্যাগার্ড ব্যাখ্যা করেন যে, "যখন লোকেরা বলে যে [স্পিয়ার্স] নতুন ম্যাডোনা, তখন তাদের আক্ষরিক অর্থ এই নয় যে [সে] ম্যাডোনা। বরং তারা উভয়ের মধ্যে কিছু নিয়মতান্ত্রিক সাদৃশ্যের দিকে ইঙ্গিত করছে। 2016 সালে, দ্য গার্ডিয়ানের ডোরিয়ান লিনস্কি অনুভব করেছিলেন যে "বেশিরভাগ মহিলা পপ তারকারা কোনও না কোনও সময়ে ম্যাডোনাকে অনুকরণ করার চেষ্টা করেন"। ফরাসি শিক্ষাবিদ জর্জেস-ক্লাউড গিলবার্ট ম্যাডোনায় পোস্টমডার্ন মিথ (2002) হিসাবে লিখেছেন, "প্রেস কখনও মহিলা গায়কদের ম্যাডোনার সাথে তুলনা করা বন্ধ করে না"। 2011 সালে রোলিং স্টোনের কর্মীরা ম্যাডোনার সঙ্গে লেডি গাগার যে তুলনা হয়েছে, সেই বিষয়ে মন্তব্য করতে গিয়ে ম্যাডোনা বলেন, "এর থেকে পালানো কঠিন।" 2010-এর দশকের গোড়ার দিকে, আমস্টারডাম বিশ্ববিদ্যালয়ের ডাচ শিক্ষাবিদরা মন্তব্য করেছিলেন যে মহিলা শিল্পীদের "প্রায়শই ম্যাডোনা যে মাপকাঠিতে পরিণত হয়েছে তার বিরুদ্ধে পরিমাপ করা হয়"। 2021 সালে, জীবনীকার ইসা মুগুরুজা এবং লস প্রিটো ফ্লোরেস ব্যাখ্যা করেছিলেন যে প্রায়শই "একজন মেক্সিকান, একজন ল্যাটিনা ম্যাডোনা এবং এমনকি একজন ব্ল্যাক ম্যাডোনা থাকে" কারণ "তিনি নিজের ব্যক্তিত্বকে অতিক্রম করেছিলেন", এবং তিনি "প্রায় একটি শক্তিশালী বিশেষণে পরিণত হয়েছিলেন যা জিনিসগুলি করার একটি উপায়ে অনুবাদ করে"। মার্কিন সঙ্গীত সমালোচক স্টিভেন হাইডেন বলেন, "ম্যাডোনাকে পপ গায়কদের আদর্শ হিসেবে বিবেচনা করা হয়, যা অমরত্বের একটি উদাহরণ। আপনি যদি ম্যাডোনার মতো এটি পরিবর্তন করতে পারেন তবে আপনি ম্যাডোনা হতে পারেন। কিন্তু আপনি ম্যাডোনা হতে পারবেন না। সে এক অদ্ভুত প্রকৃতির অসঙ্গতি "। 2014 সালে, অরল্যান্ডো সেন্টিনেল সঙ্গীত সমালোচক জিম অ্যাবট নিউ ম্যাডোনাকে "একটি প্রয়োজনীয় পপ-সংস্কৃতি পেশা হিসাবে বর্ণনা করেছেন। [যার] কাজের বিবরণ ক্রমাগত পরিবর্তিত হচ্ছে।" এদিকে, সান ফ্রান্সিসকো ক্রনিকলের রেহান হারমানি এই প্রবণতাটি বর্ণনা করেছেনঃ তুলনা ব্যতীত দিকগুলি, কিছু মিডিয়া আউটলেট একজন অভিনয়শিল্পীকে ম্যাডোনা বলার কারণ বর্ণনা করেছে। 2017 সালে, রিহান্নাকে "ব্ল্যাক ম্যাডোনা" হিসাবে পর্যালোচনা করার সময়, বিলবোর্ড ম্যাডোনা হওয়ার অর্থ কী তা ব্যাখ্যা করে তার নিবন্ধটি উৎসর্গ করেছিল। তারা ব্যাখ্যা করেছেন যে একজন ম্যাডোনাকে "নারীত্বের জন্য প্রথম সারিতে দাঁড়িয়ে থাকা একজন কমান্ডারের ভূমিকা গ্রহণ করতে হবে", পাশাপাশি "মানব যৌনতার বিতর্কিত জটিলতা, অনিবার্য প্রতিক্রিয়া সত্ত্বেও" আরও যোগ করার জন্য একজন ম্যাডোনাকে "একটি ট্রেন্ড-সেটার হতে হবে" এবং প্রযোজক, গীতিকার, ফ্যাশন ডিজাইনার বা পরিচালকদের জন্য একইভাবে একটি জাদু এবং তার রেকর্ড বিক্রয় বা কৃতিত্ব উভয়েরই সাথে মেলে। গাগা উল্লেখ করার সময় তার ব্যাখ্যায়, সান ফ্রান্সিসকো ক্রনিকলের রেহান হারমানি তাকে "অতীতের যে কোনও ওয়ান্নাবের চেয়ে ঘনিষ্ঠ উদাহরণ হিসাবে দেখেছিলেন, যা" আইকনিক স্টাইল "এবং" থাকার শক্তি "এর মতো দিকগুলি আরও যুক্ত করে। তাঁর সম্পর্কে, লেখক টিম ডেলানির (2015) মতে, "সর্বাধিক জনপ্রিয় সংস্কৃতি বিশ্লেষকরা লেডি গাগাকে নতুন ম্যাডোনা হিসাবে দেখেন" অন্যান্য অনুরূপ দাবির মধ্যে "জনপ্রিয়তা" অন্তর্ভুক্ত ছিল। ইরানি গায়ক গুগুশ সম্পর্কিত একই প্রকাশনার আইদিন ভাজিরির ক্ষেত্রে, অথবা আফ্রিকান জনগণের বিশ্বকোষ এবং ওমু সাঙ্গারে ("মালির ম্যাডোনা") সহ বিলবোর্ডের লেখকদের ক্ষেত্রে। ম্যাডোনার মতো প্রভাব অন্যান্য আউটলেটগুলির জন্য ম্যাডোনাকে অন্যান্য অ-পপ সঙ্গীতশিল্পীদের ডাকার একটি উৎস ছিল। এটি ছিল সিসিলিয়া বার্টোলির ক্ষেত্রে এবং শাস্ত্রীয় সঙ্গীত মঞ্চে তার প্রভাব। বারতোলি নিজেই মালিব্রানকে "তার বয়সের ম্যাডোনা" বলে অভিহিত করেছিলেন। যদিও আরও অনেক কারণ রয়েছে, অন্য দলটি ম্যাডোনাকে অনিতা মুইয়ের মতো শিল্পীদের কাছে ভাবমূর্তি, আচরণ এবং সাহসের পুনর্বিন্যাসের মতো বর্ণনা দিয়ে ডাকে। তাই টাইম-এর রিচার্ড কার্লিস মুই-কে এই ডাকনামের জন্য দায়ী করেছেন, কারণ হংকংয়ের জনপ্রিয় সঙ্গীতের জগতে "তার সাহস কেবল একটি সংবেদন নয় বরং একটি অপমান ছিল"। উৎস এবং সুযোগ লেবেলটি কেবল সঙ্গীত-সম্পর্কিত আউটলেটগুলি দ্বারা ব্যবহৃত হত না, তবে শিরোনাম সহ গণমাধ্যমের সাধারণ আগ্রহের আউটলেটগুলিতে উপস্থিত হয়েছিল। মাইলেন ফার্মারের মতো ব্যক্তিত্বদের রেকর্ড লেবেল (ইউনিভার্সাল মিউজিক ফ্রান্স) দ্বারা তাদের জীবনী প্রোফাইলে তাদের ম্যাডোনা-সম্পর্কিত ডাকনামও রয়েছে। মিডিয়া প্রায়শই এটিকে "ডাকনাম", "মনিকার" বা "শিরোনাম" হিসাবে বর্ণনা করে যেমন "ডাব", "নাম", "ব্যাপকভাবে", "কখনও কখনও", "ঘন ঘন", "পরিচিত", "প্রশংসিত" বা "ব্র্যান্ডেড" দ্বারা "অনেক" বা "কেউ কেউ"। পূর্ববর্তী দাবির এই ধরনের দৃষ্টান্তমূলক উদাহরণগুলির মধ্যে রয়েছে চলচ্চিত্র পরিচালক দিয়াহ খান থেকে গায়ক অনিট্টা, ব্রেন্ডা ফ্যাসি, মাইলিন ফার্মার, প্যান্ডোরা এবং অনিতা মুই, দ্য ইন্ডিপেন্ডেন্ট, দ্য গার্ডিয়ান, বিবিসি নিউজ, নিউজ 24, বিলবোর্ড এবং ও গ্লোবো-এর মতো একটি অ্যারে উত্স থেকে। কোরিয়ান ব্রডকাস্টিং সিস্টেম উহম জং-হোয়ার সাথে মন্তব্য করেছে যে তিনি "প্রায়শই কোরিয়ান ম্যাডোনা" হিসাবে প্রশংসিত হন। কিছু ডাকনাম অবশ্য একটি নির্ধারিত অঞ্চলে বা তাদের নিজস্ব দেশের পরিবর্তে আন্তর্জাতিক দৃষ্টিকোণ থেকে বা তদ্বিপরীতভাবে প্রয়োগ করা হত। রাশিয়া বিয়ন্ড-এ, ভাসিলি শুমভ রাশিয়ান মহিলা পপ গায়কদের উদাহরণ লিখেছিলেন, ব্যাখ্যা করেছিলেন যে ম্যাডোনার মতো বিখ্যাত পশ্চিমা সংগীত ব্যক্তিত্বের সাথে তাদের "সমতুল্য" রাশিয়ান মহিলা সংগীতশিল্পী নেই। অন্যদিকে, আলা পুগাচেভা থেকে শুরু করে আনা নেত্রেবকো এবং আইরিন নেলসন সহ অনেক রাশিয়ান মহিলা গায়ককে বিদেশী সংবাদ মাধ্যম ম্যাডোনা বলে অভিহিত করেছিল। 2004 সালে, চেক সংবাদপত্র মালাডা ফ্রন্টা ডি. এন. ই. এস-এর দুটি নিবন্ধে একইভাবে আলোচনা করা হয়েছিল যে তারা এখনও জাতীয়-সমতুল্য ম্যাডোনা (চেস্কা ম্যাডোনা) অনুপস্থিত। প্রস্তাবিত নামগুলি অন্যান্যদের মধ্যে আনা কে, দারা রোলিনস থেকে হেলেনা ভন্ড্রাকোভা, পেট্রা জানু এবং বারা বাসিকোভা পর্যন্ত ছিল। ভান্ড্রাকোভার সাথে বলা হয়েছিল যে "ভবিষ্যতে প্রশ্নবিদ্ধ হবে না"; বাসিকোভার ক্ষেত্রে, চেক ওয়েবসাইট মিউজিকসার্ভার তার সম্ভাবনা নিয়ে আলোচনা করেছে। লাটভিয়ায়, সাংবাদিক এবং মিক্রোফোনা আইরাক্সটির প্রতিষ্ঠাতা, এলিটা মিলগ্রাভ বাল্টিক নিউজ নেটওয়ার্ককে বলেছেন যে তাদের কাছে "লাটভিয়ান ম্যাডোনা" নেই তবে তাদের একদিন থাকতে পারে। নাটালিয়া ওরেইরোর মতো মামলাগুলি ম্যাডোনা-মনিকারের সাথে যুক্ত ছিল তবে তার সাংস্কৃতিক শিকড় থাকা সত্ত্বেও তিনি যে অঞ্চলে জনপ্রিয় ছিলেন সেখানে প্রয়োগ করা হয়েছিল। পরের দেশে তার সাফল্যের কারণে তাকে "পূর্ব ইউরোপীয় ম্যাডোনা", "আর্জেন্টাইন ম্যাডোনা" বা "রাশিয়ান ম্যাডোনা" বলা হত। একইভাবে, সেলেনা এবং লিসা লিসার মতো মার্কিন বংশোদ্ভূত গায়কদের "মেক্সিকান ম্যাডোনা" বা "হিস্পানিক ম্যাডোনা" বলা হত। সেলেনার ক্ষেত্রে, আফ্টরলাইফ অ্যাজ আফ্টারিমেজঃ আন্ডারস্ট্যান্ডিং পোস্টহুমাস ফেম (2005)-এর লেখকদের মতে এটি ছিল "সম্ভবত অ-ল্যাটিনোগুলিকে একটি প্রাণবন্ত রেফারেন্স প্রদান করা"। অনেক ব্যক্তি নিজেকে ম্যাডোনা বলে ঘোষণা করেছিলেন বা ম্যাডোনা হতে চেয়েছিলেন, যেখানে মিডিয়া আউটলেটগুলি তাদের মধ্যে অনেকের ক্ষেত্রেই অনুসরণ করেছিল। কোর্টনি ই. স্মিথ মাইলি সাইরাস, রিহানা এবং অ্যাভ্রিল লাভিনকে উদাহরণ হিসেবে অন্তর্ভুক্ত করেছেন। অন্যান্যরা যেমন পিক্সি লট, ক্রিস্টিনা আগুইলেরা এবং ওয়েন্ডি সুলকাও তাদের কর্মজীবনের কোনও না কোনও পর্যায়ে ম্যাডোনা হতে চেয়েছিলেন বলে ঘোষণা করেছেন। সুলকা মনে করিয়ে দিয়েছিলেন যে অনেক শিল্পী ম্যাডোনা হতে চান। আরেকটি উদাহরণ হল জ্যামাইকান গায়ক টিফা, যিনি ঘোষণা করেছিলেন যে তিনি "জ্যামাইকান ম্যাডোনা" হতে চান। 2007 সালে, সোরায়া আর্নেলাস ম্যাডোনা হওয়ার জন্য প্রস্তুত নয় বলে ঘোষণা করেছিলেন কিন্তু প্রায় এক দশক পরে, 2016 সালে, তিনি নিজেকে "স্প্যানিশ ম্যাডোনা" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন। আমেরিকান র্যাপার লিল 'কিমও নিজেকে "ব্ল্যাক ম্যাডোনা" বলে অভিহিত করেন। 2018 সালে, আজিলিয়া ব্যাঙ্কস টুইটারে ব্যাখ্যা করেছিলেন যে কেন তিনি "ব্ল্যাক ম্যাডোনার" মতো অনুভব করেনঃ অন্যদের একজন ব্যক্তি ম্যাডোনা বলে ডাকতেন কিন্তু সম্ভবত অন্যান্য গণমাধ্যমের প্রতিবেদনে অনুসরণ করা হয়নি। উদাহরণস্বরূপ, 2019 সালে ডিজাইনার মার্কো মনরো লিজোকে "তার প্রজন্মের ম্যাডোনা" হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন, অন্যদিকে ফারিনাও টোকিসচাকে তার প্রজন্মের শহুরে সংগীতের সমতুল্য ম্যাডোনা হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন। রবার্ট ক্রিস্টগাউ সিনেড ও 'কনরকে "ফোকি ম্যাডোনা" বলে অভিহিত করেছিলেন, অন্যদিকে হুইটনি হিউস্টনকে 1988 সালে সান্তিয়াগো আলকান্ডা "ব্ল্যাক ম্যাডোনা" বলে অভিহিত করেছিলেন। মনিকা নারঞ্জো একটি অনুরূপ উদাহরণ ছিল, কারণ তার হেয়ারড্রেসার তাকে "স্প্যানিশ ম্যাডোনা" হিসাবে উপস্থাপন করতে চেয়েছিলেন। খ্যাতির আগে অন্যরা নিজেদেরকে এই নামে ডাকত। টনি ব্র্যাক্সটন স্মরণ করেনঃ "উচ্চ বিদ্যালয়ে আমি কৃষ্ণাঙ্গ ম্যাডোনা হওয়ার চেষ্টা করছিলাম।" ওয়াশিংটন পোস্টের ইমপ্যাক্ট টেরি রুপার জিজ্ঞাসা করেছিলেনঃ প্রতিটি দেশেই কি ম্যাডোনা থাকে? শিল্পীদের কর্মজীবনের বিষয়ে গণমাধ্যমের প্রতিবেদন বা কিছু শিল্পীর নিজের মতে, ম্যাডোনা হিসাবে বাজারজাত করার জন্য তাদের পরিচালক বা রেকর্ড লেবেল দ্বারা একদল শিল্পীর পরিকল্পনা করা হয়েছিল। মামলাটি কি সিবিএস রেকর্ডস দ্বারা মার্টিকা, মেক্সিকো থেকে ব্যাঙ্কা বা রিপ্রাইজ দ্বারা লা ইন্ডিয়াকে দায়ী করা হয়েছে; লা ইন্ডিয়া মন্তব্য করেছে যে এটি তাকে তার মঞ্চের নাম বেছে নিতে অনুপ্রাণিত করেছিল কারণ তিনি সেই লেবেলটি এড়িয়ে গিয়েছিলেন। আনা কুর্রা আরও বলেছিলেন যে তার লেবেল হিস্পাভক্স তাকে "স্প্যানিশ ম্যাডোনা" হিসাবে প্রচার করার পরিকল্পনা করেছিল। অন্যান্য শিল্পীরা ম্যাডোনা হিসাবে সামান্য "প্রচারিত" হয়েছিলেন, নাতাশা আলেকজান্দ্রোভনাকে "রাশিয়ান ম্যাডোনা" বলা হত এবং লিঙ্কোপিং বিশ্ববিদ্যালয়ের আইওনিস পলিক্রোনাকিসের মতে, আন্না ভিসিকে "উচ্চস্বরে 'গ্রীক ম্যাডোনা' হিসাবে প্রচারিত করা হয়েছিল।" অন্যান্য প্রতিবেদনে, লিসা লিসার মতো কিছু শিল্পীকে ম্যাডোনা হিসাবে "বিল" করা হয়েছিল। ব্রিটিশ অপেরা গায়িকা লেসলি গ্যারেট তার রেকর্ড কোম্পানি দ্বারা "ম্যাডোনা অফ দ্য অপেরা স্টেজ ইমেজ" দিয়ে প্রচারিত হয়েছিল; টাইম ম্যাগাজিনের মতো বিভিন্ন মিডিয়া আউটলেট তাকে ম্যাডোনার সাথে তুলনা করেছিল এবং অন্যরা তাকে "অপেরা জগতের ম্যাডোনা" বলে অভিহিত করেছিল। অপেরা ম্যাগাজিনের প্রতিবেদনে, তিনি একবার স্বীকার করেছিলেন যে তিনি "ম্যাডোনা সিসকোনকে অনুকরণ করার" পরিকল্পনা করেছিলেন। 'মিউজিক অ্যান্ড ক্যাপিটালিজমঃ এ হিস্ট্রি অফ দ্য প্রেজেন্ট "(2016)-এ লেখক উল্লেখ করেছেন যে, কয়েক দশক আগে বিভিন্ন অ-পশ্চিমা সঙ্গীতশিল্পীরা নিজেদের পরবর্তী ম্যাডোনা বা মাইকেল জ্যাকসন হিসেবে গড়ে তোলার চেষ্টা করেছিলেন। 1993 সালে লস অ্যাঞ্জেলেস টাইমসকে দেওয়া এক সাক্ষাৎকারে গ্লোরিয়া ট্রেভি বলেছিলেনঃ "মেক্সিকোর অনেক শিল্পী ল্যাটিনা ম্যাডোনা হওয়ার জন্য লড়াই করে।" 1986 সালে সিঙ্গাপুরের সংবাদপত্র দ্য স্ট্রেইটস টাইমস আলোচনা করেছিল যে কীভাবে এশিয়ার বেশ কয়েকজন শিল্পীকে ম্যাডোনার সাথে তুলনা করা হয়েছিল, একটি ম্যাডোনা-মনিকার পেয়েছিল, তবে এটি কীভাবে তাদের জনপ্রিয়তা বাড়াতে সহায়তা করেছিল তাও অনুসন্ধান করেছিল। তারা বর্ণনা করেছেনঃ টাইম ম্যাগাজিনের মতে, একটি স্থানীয় সংবাদপত্র এমনকি ম্যাডোনার সাথে একটি সাক্ষাৎকার পুনরায় মুদ্রণ করেছে (আক্ষরিক অর্থে), তার নাম দক্ষিণ আফ্রিকার শিল্পী ব্রেন্ডা ফ্যাসি দিয়ে প্রতিস্থাপন করেছে। অন্যদিকে, পণ্ডিত গ্রেগরি বুথ এবং ব্র্যাডলি শোপ লক্ষ্য করেছেন যে আলিশা চিনাই "ভারতীয় ম্যাডোনা হিসাবে কুখ্যাতি অর্জন করেছেন", অন্যদিকে নৃতাত্ত্বিক সঙ্গীতবিদ ব্রুনো নেটল মতামত দিয়েছেন যে তিনি ম্যাডোনার প্রতি দক্ষিণ এশিয়ার আগ্রহকে পূরণ করে খ্যাতি অর্জন করেছেন, "দক্ষিণ এশীয় সাংস্কৃতিক পরিভাষায় এবং হিন্দি ভাষায় বিশ্ব তারকার ভাবমূর্তি এবং সংগীত উভয়কেই পুনর্বিবেচনা করেছেন"। মিশরীয় স্ট্রিটের মিরনা আবদুল্লালের মতে, মিশরীয় গায়ক সিমোন ফিলিপ কামেলের ক্ষেত্রে "অগণিত প্রযোজক কামেলের উপর হাত রাখতে চেয়েছিলেন", তাকে "ম্যাডোনা" চেহারার অনুরূপ হিসাবে উল্লেখ করেছিলেন এবং যার জন্য "ম্যাডোনা মাসর" পরে দেশে তার একটি ডাকনাম হয়ে ওঠে। প্রতিক্রিয়া 2015 সালে, ম্যাডোনা নিজেই কানিয়ে ওয়েস্টকে "নতুন" বা "ব্ল্যাক ম্যাডোনা" বলে অভিহিত করেছিলেন। অনেকের কাছে একটি দৃশ্যমান লেবেল হিসাবে, এই শিল্পীদের মধ্যে বিভিন্ন মিশ্র প্রতিক্রিয়ার সাথে তুলনা এবং ডাকনাম মন্তব্য করেছেন। তার ক্ষেত্রে, লেডি গাগা স্মরণ করেনঃ "আমি সবসময় মানুষকে বলতাম, যখন তারা বলত, 'ওহ, সে পরবর্তী ম্যাডোনা'। না, আমি পরবর্তী লৌহ কুমারী। " ইনসুনি তার ম্যাডোনা-ডাকনামও অস্বীকার করে বলেছিলেনঃ "আমি কোরিয়ার ইনসুনি, এবং সর্বদা থাকব।" আর্জেন্টিনীয় গায়িকা প্যাট্রিসিয়া সোসা, ইংরেজ সোপ্রানো গায়িকা সারাহ ব্রাইটম্যান, মার্কিন গায়িকা হিলারি ডাফ এবং অস্ট্রেলীয় সঙ্গীতশিল্পী কাইলি মিনোগ সহ অন্যরাও একইভাবে ট্যাগ বা তুলনাকে অস্বীকার করেছেন। ইতিবাচক প্রতিক্রিয়ায়, জোলিন সাই, যাকে ম্যাডোনা বলা হয়, এল পাইসের এই তুলনার প্রতিক্রিয়া জানিয়ে বলেন যে "ম্যাডোনা একটি লক্ষ্য", এবং এটি এমন এক মহিলার প্রতিফলন যা সে যা করতে চায় তা করে। জার্মান ম্যাগাজিন ফোকাসের সাথে কথোপকথনে সার্বিয়ান গায়িকা জেলেনা কার্লুসা ম্যাডোনার সাথে যুক্ত ডাকনামটি গ্রহণ করেছিলেন। মার্কিন র্যাপার লিল 'কিমও এটি করেছিলেন। ব্রাজিলিয়ান শিল্পী অ্যানিতা এটিকে একটি "সম্মান" হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন এবং মেক্সিকান গায়িকা পলিনা রুবিও একই অনুভূতি ভাগ করে নিয়ে বলেছিলেন যে তিনি "গর্বিত" কারণ তার ভক্তরাই "এটি নির্ধারণ করে"। বিবিসি নিউজ আই জিহুকে তার ডাকনাম "চীনের ম্যাডোনা" কে একটি "প্রশংসা" বলে অভিহিত করে এবং জিহু উত্তর দেয় "আমি অত্যন্ত সম্মানিত"। ল্যাটিনা গায়ক গ্লোরিয়া এস্তেফান বা গ্লোরিয়া ট্রেভির মতো অন্যান্য শিল্পীরা তাঁর সাথে তুলনা করা এবং তাঁর সাথে সম্পর্কিত একটি মনিকার গ্রহণ করতে "ক্লান্ত" বলে ঘোষণা করেছিলেন। 1989 সালে এস্তেফান স্বীকার করেনঃ "ম্যাডোনার সঙ্গে তুলনা করতে পেরে আমি বিরক্ত হয়ে পড়ছি।" অনুরূপ পরিস্থিতিতে, স্প্যানিশ গায়িকা মার্টা সানচেজ রিপোর্ট করেছেন যে তিনি যখন নিউইয়র্কে থাকতেন তখনও লোকেরা তাকে সবসময় "ম্যাডোনা" বলে ডাকত। যদিও তিনি তাঁর সাথে তুলনা করা "প্রশংসনীয়" বলে মনে করেছিলেন, তিনি আরও মন্তব্য করেছিলেন যে "আমি ম্যাডোনা হতে চাই না" বলে ক্লান্ত হয়ে পড়েছিলাম। অন্যান্য শিল্পীরা এই তুলনা দেখে মুগ্ধ হয়েছিলেন, ম্যাডোনার প্রশংসা করেছিলেন কিন্তু মনিকার পছন্দ করেননি। আলবেনিয়ান গায়িকা ব্লেওনা, যিনি প্রকাশ্যে এই সম্পর্ক নিয়ে আলোচনা করেছিলেন, তিনি এই দলের অংশ। ইতালীয় গায়িকা, ইভানা স্পাগনা বলেছিলেনঃ "আমি কখনই আরেকজন ম্যাডোনা হতে চাইনি, যদিও কিছু লোক আমাকে তার সাথে তুলনা করেছে। ম্যাডোনা ম্যাডোনা, আর কেউ এমন হতে পারে না। " জার্মান গায়িকা নেনা এই তুলনার প্রতি নিরপেক্ষ ছিলেন। টাইম ম্যাগাজিনের মতে, দক্ষিণ আফ্রিকার গায়িকা ব্রেন্ডা ফ্যাসি ম্যাডোনাকে পছন্দ করেছিলেন কিন্তু তুলনাটি বুঝতে পারেননি। তিনি বলেন, 'হয়তো আমাদের পোশাকের কারণে এটা হয়েছে। সমালোচনার বিষয় এল পাইসের সম্পাদক সার্জিও দেল আমো 2017 সালকে (এবং আশেপাশের বছরগুলি) পপ স্টারডমের রাজনৈতিক শুদ্ধতার যুগ হিসাবে পর্যবেক্ষণ করেছেন, যেখানে বেশ কয়েকজন মহিলা গায়ক রেকর্ড প্রকাশ করেছেন এবং মাইলি সাইরাস (ইয়ংগার নাও), লেডি গাগা (জোয়ান) এবং কেশা (রেইনবো)-এর মতো একটি নরম চিত্র উপস্থাপন করেছেন-যেমন ম্যাডোনা সামথিং টু রিমেম্বার এবং বেডটাইম স্টোরিজ নিয়ে করেছিলেন। এর ফলে লেখক এই সিদ্ধান্তে উপনীত হন যে, "কেউ আর ম্যাডোনা হতে চায় না" কারণ একটি যৌন ভাবমূর্তির মূল্য তার ধারণার চেয়ে "অনেক বেশি"। ওয়াশিংটন পোস্টের জন্য লিখতে গিয়ে রিচার্ড হ্যারিংটন পিজে হার্ভির মনিকার "দ্য ইন্ডি ম্যাডোনা" উল্লেখ করার সময় এটিকে একটি "ভয়ঙ্কর ডাকনাম" বলে অভিহিত করেছিলেন। ম্যাডোনা নামে পরিচিত হওয়ার পর, ক্রিস্টিনা রোজেনভিঞ্জ "মহিলা সঙ্গীত একটি বেশ্যা প্রতিযোগিতায় পরিণত হয়েছে" বলে সমালোচনা করেছিলেন। কিছু সাংবাদিককে ম্যাডোনার সঙ্গে "অর্থহীন তুলনা" বলে মনে হয়েছিল। ব্রিটিশ সাংবাদিক নাইজেল উইলিয়ামসনের ক্ষেত্রে ওমু সাঙ্গারে। যেহেতু মার্কিন গায়িকা সেলেনার ক্ষেত্রে "ম্যাডোনা" একটি সাধারণ ডাকনাম ছিল, তাই সঙ্গীত নির্বাহী জোসে বেহার প্রশ্ন তোলেন যে তিনি এর সাথে "স্বাচ্ছন্দ্য বোধ" করবেন না; এবং ম্যাডোনার সাথে তার একমাত্র মিল ছিল বাস্টিয়ার। গিলবার্টের মতে, সেলিন ডিওনকে প্রায়শই "ম্যাডোনা বিরোধী" হিসাবে প্রশংসা করা হত। ভেনাস ডি-লাইট, সরিত হাদাদ বা হাই ফ্যাশনের মতো শিল্পীরা "আই এম নট ম্যাডোনা" শিরোনামে গান প্রকাশ করেছেন। ভারতীয় র্যাপার বাবা সেহগাল একটি অ্যালবামের শিরোনাম দিয়েছিলেন ম্যায় ভি ম্যাডোনা (আই অ্যাম অ্যাজ ম্যাডোনা), অন্যদিকে এমিনেম "ফুব্বা ইউ কুব্বা কুব্বা"-তে একটি শ্লোক অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন। আলিশা চিনাই তাঁর 1992 সালের অ্যালবামটির নাম দিয়েছিলেন ভারতের ম্যাডোনা। কলিন্স কোবিল্ড অ্যাডভান্সড ডিকশনারি (2016), একজন গায়ককে "পরবর্তী ম্যাডোনা হিসাবে বিল" হিসাবে উল্লেখ করে একটি বাক্য অন্তর্ভুক্ত করেছে। সঙ্গীত শিল্পের বাইরে এই লেবেলটি সঙ্গীত এবং বিনোদন শিল্প উভয়কেই অতিক্রম করেছে। ডোনাল্ড ট্রাম্প এবং হিলারি ক্লিনটনের মতো রাজনীতিবিদদের ম্যাডোনা হিসাবে আলোচনা করা হয়েছিল যা কাজ করার একই উপমা বা তাদের অঞ্চলে ম্যাডোনার মতো প্রভাব রয়েছে। 1997 সালে দ্য বাল্টিমোর সান-এর একটি নিবন্ধে ইভা পেরনকে আর্জেন্টিনার রাজনৈতিক ম্যাডোনা বলা হয়েছিল। ইউ. এস নিউজ অ্যান্ড ওয়ার্ল্ড রিপোর্ট ডেনিস রডম্যানকে "ম্যাডোনার একটি কালো এবং পুরুষ সংস্করণ" বলে অভিহিত করেছে। আর্জেন্টিনার প্লাস্টিক শিল্পী সার্জিও ডি লুফ বা মার্টা মিনুজিনকে ডাকনাম দেওয়া হয়েছিল বা নিজেদের ম্যাডোনা বলে ঘোষণা করা হয়েছিল। লেন ব্লাভাটনিককে "বিলিয়নেয়ারদের ম্যাডোনা" বলা হত। 1999 সালের একটি নিবন্ধে, স্লেট ম্যাগাজিন শেয়ার বাজারের যুগের "ম্যাডোনা" হিসাবে তালিকাভুক্ত এবং বিল গেটস থেকে স্টিভ বালমার পর্যন্ত ব্যক্তিদের কাছে উদ্যোক্তার উদযাপন। শিব রিয়া, ডাকনাম "যোগের ম্যাডোনা", ট্যাগটি প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। নির্বাচিত তালিকা অনেক শিল্পী আন্তর্জাতিক দৃষ্টিকোণ থেকে শুধুমাত্র তাদের দেশ বা অঞ্চলে বা এর বিপরীতে এই ডাকনামটি পেয়েছিলেন। অন্যদের তাদের কর্মজীবনের এক পর্যায়ে ম্যাডোনা বলা হত, অন্যরা তাদের পুরো জনজীবনে। বেশ কয়েকজন শিল্পী ম্যাডোনার সাথে সম্পর্কিত একাধিক ডাকনাম পেয়েছিলেন; যে শিল্পীদের একাধিক ডাকনাম রয়েছে তাদের গাঢ়ভাবে হাইলাইট করা হয়েছে। লেবেলটি সাংস্কৃতিক প্রতিষ্ঠান, পাণ্ডিত্যপূর্ণ রেফারেন্স, বিশ্বকোষ, রেকর্ডের সংবাদপত্র এবং অন্যান্য আউটলেটে প্রকাশিত হয়েছে। এখানে তালিকাভুক্ত বেশিরভাগ ব্যক্তির একাধিক রেফারেন্স রয়েছে এবং ইংরেজি বাদে অন্যান্য ভাষা রয়েছে। পুরুষদের লিঙ্গ প্রতীক দিয়ে আলাদা করা হয়। অঞ্চল অনুসারে জাতীয়তা অনুসারে জাতি এবং জাতি অনুসারে সঙ্গীত ঘরানার দ্বারা প্রজন্ম অনুসারে বিশ্বাস এবং পেশার দ্বারা আরও দেখুন জনপ্রিয় সঙ্গীতে ম্যাডোনা ওয়ান্নাবে ম্যাডোনা ছদ্মবেশী সম্মানসূচক ডাকনাম উল্লেখ বই উৎস সঙ্গীতে ম্যাডোনার ডাকনাম বিনোদনের ক্ষেত্রে নারী ডাকনাম