Casa Vasari, Florence
কাসা ভাসারি ফ্লোরেন্সের 8 বোর্গো সান্তা ক্রোসে অবস্থিত একটি ভবন, যা পূর্বে সেই শহরে চিত্রশিল্পী, শিল্প ইতিহাসবিদ এবং স্থপতি জর্জিও ভাসারির বাসস্থান ছিল। এটি হলঘরে ভাস্কর্যের একটি মূল্যবান চক্র সংরক্ষণ করে, যা ভাসারি ছাত্রদের সহায়তায় কল্পনা করেছিলেন এবং তৈরি করেছিলেন। 1500 খ্রিষ্টাব্দের দিকে যখন এই অঞ্চলে প্রাসাদ নির্মাণ করা হয়েছিল বা প্রাক-বিদ্যমান মধ্যযুগীয় সোপানযুক্ত বাড়িগুলি নতুন করে ডিজাইন করা হয়েছিল, তখন এই ভবনটি চিত্রশিল্পী জর্জিও ভাসারির ফ্লোরেন্টাইন বাসভবন ছিল বলে জানা যায়, যা 1557 খ্রিষ্টাব্দে এই অঞ্চলের বিভিন্ন ভবনের মালিক নিকোলো স্পিনেল্লির কাছ থেকে অধিগ্রহণের পর ডিউক প্রথম কোসিমো ডি মেডিসি তাঁকে ভাড়া দিয়েছিলেন। রাস্তার 9)। 1561 খ্রিষ্টাব্দে শিল্পীকে তাঁর সেবার প্রতি কৃতজ্ঞতার নিদর্শন হিসেবে বাড়িটি দান করা হয়। তাঁর নিজ শহর আরেজোতে তাঁর বাসভবনে যা করা হয়েছিল তার অনুরূপ, প্রবীণ শিল্পী এবং তাঁর সহযোগীরা, তাদের মধ্যে বিশেষত জ্যাকোপো জুচ্চি, 1572 সালের দিকে বিভিন্ন কক্ষের ফ্রেস্কো করেছিলেন, যার মধ্যে প্রধান তলায় সালা গ্র্যান্ডেই একমাত্র যা প্রায় অক্ষত রয়েছে। 1677 সালে ফ্রান্সেসকো সিনেল্লি বাসভবনটি পরিদর্শন করেন, যিনি সেই সময়ে এখানে সংরক্ষিত দেওয়ালচিত্র এবং অন্যান্য শিল্পকর্ম উভয়েরই সঠিক বিবরণ রেখে গেছেন, যার মধ্যে রয়েছে শীর্ষস্থানীয় রেনেসাঁ শিল্পী লিওনার্দো দা ভিঞ্চি, রিডলফো দেল গিরল্যান্ডাইও, ফ্রা বার্টোলোমিও, আলব্রেখট ড্যুরার, সান্টি ডি টিটো, পারমিজিয়ানিনো এবং পাওলো ভেরোনিজের চিত্রকর্ম এবং অঙ্কন। 1574 খ্রিষ্টাব্দে ভাসারির মৃত্যুর পর বাড়িটি তাঁর উত্তরাধিকারীদের কাছে চলে যায় এবং শেষ উত্তরাধিকারী নিখোঁজ হওয়ার সাথে সাথে 1687 খ্রিষ্টাব্দে এটি সাধারণ মানুষের একটি মণ্ডলীর নামে নিবন্ধিত হয় এবং 19শ শতাব্দীর শেষের দিকে মরোচ্চি পরিবার দ্বারা ক্রয় করা হয়, যারা এখনও এটির মালিক, যদিও 1910 খ্রিষ্টাব্দে ওয়ালথার লিম্বারগার সম্ভবত ইজারা নিয়ে গেলার্ডিদের দ্বারা বসবাসের ইঙ্গিত দিয়েছিলেন। 1901 সালে জেনারেল ডিরেক্টরেট অফ অ্যান্টিকুইটিজ অ্যান্ড ফাইন আর্টস দ্বারা তৈরি তালিকায় প্রাসাদটি জাতীয় শৈল্পিক ঐতিহ্য হিসাবে বিবেচিত একটি স্মৃতিসৌধ হিসাবে প্রদর্শিত হয় এবং 1933 সাল থেকে স্থাপত্যের সীমাবদ্ধতার বিষয় হয়ে দাঁড়িয়েছে। 1942 সালে ভবনটি সংস্কার করা হয় যার মধ্যে নতুন প্লাস্টারের খসড়া তৈরি এবং সম্মুখভাগে পাথরের কিছু অংশ প্রতিস্থাপন করা হয়। 1995 সালে, অভ্যন্তরীণ প্রাঙ্গণের উচ্চতায় হস্তক্ষেপ করা হয়। সাম্প্রতিক বছরগুলিতে, সংরক্ষণের খারাপ অবস্থায়, সম্পত্তির স্বার্থ, উমবার্তো বালদিনি এবং হর্ন ফাউন্ডেশন (2009-2011) এবং এন্টে কাসা ডি রিসপারমিও ডি ফায়ারঞ্জের কাছ থেকে ঋণের সাহায্যে গ্রেট হলটি পুনরুদ্ধার করা হয়েছিল। এটি 2011 সাল থেকে নিকটবর্তী মিউজিও হর্নের টিকিট অফিসের মাধ্যমে সংরক্ষণের মাধ্যমে জনসাধারণের জন্য উন্মুক্ত। বিবরণ সম্মুখভাগটি এখনও তার 16 শতকের চরিত্রটি যথেষ্ট পরিমাণে বজায় রেখেছে এবং পাঁচটি তলার জন্য তিনটি অক্ষের উপর সাজানো হয়েছে, শেষটি ছিল 19 শতকের সম্প্রসারণের ফলাফল। জানালাগুলি মার্কাডভিলেল ফ্রেমে সারিবদ্ধ করা হয়, সবগুলিই একটি রেডিয়াল প্যাটার্নে সাজানো পাথরের ব্লক দ্বারা প্রোফাইল করা হয়, যা অভিজাত মেঝের উচ্চতায় (গ্রেট হলের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ) ভালভাবে উত্থাপিত হয়, উপরের তলায় প্লাস্টার দিয়ে ফ্লাশ করে, সেই সময়ের একটি প্রথা অনুসারে যা ঘটে, উদাহরণস্বরূপ, সংলগ্ন অ্যান্টিনোরি কর্সিনী প্রাসাদেও (6 নম্বর বাড়িতে)। প্রথম তলায় কেন্দ্রীয় জানালার নীচে অবস্থিত শিশুদের জন্য জানালাটিও লক্ষণীয়। "ষোড়শ শতাব্দীর রূপান্তর, কিন্তু মূলত ঊনবিংশ শতাব্দীতে করা পরিবর্তনগুলি, আমাদের কেবল ষোড়শ শতাব্দীর দ্বিতীয়ার্ধে বাড়ির কাঠামো সম্পর্কে অনুমান করার অনুমতি দেয়। দ্বৈত সোজা র্যাম্প সহ সিঁড়ি, প্রবেশদ্বারের সম্প্রসারণ এবং রাস্তায় বিল্ডিংয়ের এক তলার বৃদ্ধি, এমন একটি অপারেশন যা 'নতুন নকশা' করার পরে সম্মুখভাগকে আরও লম্বা করে তোলে, প্রায় নিশ্চিতভাবেই ভাসারি (মার্কো বিনি)-এর মৃত্যুর পরে করা হয়েছিল। একটি দীর্ঘ প্রবেশদ্বার দ্বারা প্রবেশ করা ছোট অভ্যন্তরীণ আঙ্গিনায়, দুটি শক্তিশালী স্তম্ভ 14 শতকের পূর্ব-বিদ্যমান কাঠামোগুলিকে নথিভুক্ত করে। পিছনের দেওয়ালে একটি ধুয়ে ফেলা ম্যুরাল পেইন্টিং রয়েছে, যার পাশে দুটি রূপক চিত্র রয়েছে একটি বড়, এখন জীর্ণ কোট অফ আর্মস (যা ওয়ালথার লিম্বারগার গুইডোট্টি পরিবারের উল্লেখ হিসাবে ব্যাখ্যা করেছেন), আবার 16 শতকের শেষের দিকে। গ্রেট হল গ্রেট হলের দেওয়ালচিত্রগুলি শিল্পকলার বিষয়বস্তু এবং সর্বোপরি চিত্রকলার প্রাধান্যকে বাড়িয়ে তোলে। তাঁর কর্মশালার সহযোগিতায় তৈরি করা সজ্জাটি শিল্পীর ব্যক্তিত্বকে বাড়িয়ে তোলে, প্রাচীনকালের মহান চিত্রশিল্পীদের কিছু দৃশ্যকে স্মরণ করে, যা হেরোডোটাস এবং প্লিনি দ্য এল্ডার থেকে উদ্ভূত, শিল্পের রূপকগুলির প্রতিনিধিত্ব করে এবং উপরের ফ্রেজে চিত্রিত করে, বিখ্যাত লাইভসের অন্তর্ভুক্ত সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ চিত্রশিল্পীরা। এই সাজসজ্জার নকশা সম্ভবত শিল্পীর বন্ধু ভিনসেনজো বোর্ঘিনি করেছিলেন। পূর্ব দেওয়ালে পিট্রা সেরেনা অগ্নিকুণ্ড রয়েছে, ভাসারি নিজেই একটি আঁকা আবক্ষ মূর্তি সহ, সিস্টেম, পর্দা এবং কলস ধারণকারী পুটির মধ্যে এবং ডানদিকে, পেইন্টিংয়ের উত্সের পৌরাণিক কাহিনীর ফ্রেস্কো রয়েছে, যেখানে একটি ছেলে দেয়ালে একটি সিলুয়েট আঁকিয়ে তার ছায়া চিহ্নিত করে। এই দিকে ভাস্কর্য এবং কবিতার রূপকও রয়েছে। দক্ষিণ দেওয়ালে অ্যাপেলসের গল্পগুলি দেখানো হয়েছে, কিংবদন্তি গ্রীক চিত্রশিল্পী মানুষের মতামত শোনার জন্য তাঁর একটি কাজের পিছনে রয়েছেন, জুতোর আকৃতি পরিবর্তন করার জন্য একজন মোষের পরামর্শ তুলে নিয়েছেন; কিন্তু যখন মোষটি তার পরামর্শ অনুসরণ করতে দেখে সাহসী হয়ে পায়ের শারীরবৃত্তির সমালোচনা করতে শুরু করে, তখন চিত্রশিল্পী তাকে তাড়া করে, কারণ সমালোচনা করার জন্য অবশ্যই বিষয়টির জ্ঞান থাকতে হবে। এই দিকে সিঁড়ির দিকে যাওয়ার দরজাও রয়েছে, যা মেডিসি এবং ক্রিস্টিন অফ লোরেন কোট অফ আর্মস এবং সঙ্গীতের রূপক দ্বারা অতিক্রম করেছেঃ এটি কেবল 19 শতকে খোদাই করা হয়েছিল, যখন এই জায়গায় অবস্থিত একটি দরজা বন্ধ ছিল। পশ্চিম দিকটি সিরাকিউসের জিউক্সিসের গল্পকে চিত্রিত করে, কিংবদন্তি চিত্রশিল্পী, যিনি দেবী আর্টেমিসকে সবচেয়ে নিখুঁত উপায়ে চিত্রিত করার জন্য, শহরের সবচেয়ে সুন্দরী মহিলাদের তার স্টুডিওতে নিয়ে আসার সিদ্ধান্ত নেন এবং তাদের পোশাক না খুলে, সৌন্দর্যের পরম আদর্শের সন্ধানে প্রত্যেকের মধ্যে থেকে কেবলমাত্র সবচেয়ে সুন্দর বিবরণ বেছে নেন। পটভূমিতে দর্শকরা সেই সময়ের দৈনন্দিন জীবন থেকে অনুপ্রাণিত একটি ছাত্র কর্মশালার উপস্থাপনা দেখতে পাচ্ছেন, যেখানে নীচে ডানদিকে দুজন মহিলার মাথা রয়েছে, সম্ভবত ভাসারির স্ত্রী এবং মা। এই দিকের রূপকগুলি স্থাপত্য এবং চিত্রকলার প্রতিনিধিত্ব করে। উত্তর দিক, যা শেষের দিকটিও, জানালার খোলাগুলি দেখায়, একটি বাফারযুক্ত শিশুদের জানালা দিয়ে সম্পূর্ণ, যা শিল্পীর মৃত্যুর পরে বাড়ির মালিকদের কাছে ফিরে আসে। এখানে শিল্পীদের তেরোটি প্রতিকৃতির ফ্রেইজ শুরু হয়, যা লাইভস (1568)-এর দ্বিতীয় সংস্করণকে সজ্জিত করা খোদাই দ্বারা অনুপ্রাণিত, কিন্তু এখানে রঙিন। তাদের জন্য, ভাসারি তেরো জন শিল্পীকে বেছে নিয়ে তাঁর শিল্পের ধারণার সংক্ষিপ্তসার করেছিলেন, যা হয় অগ্রদূত হিসাবে তাদের ভূমিকার জন্য, বা তাদের কাজের সর্বোচ্চ স্তরের জন্য, বা তারা তাঁর প্রশিক্ষণে সিদ্ধান্তমূলক ছিল বলেঃ এইভাবে বাম থেকে ডানে, সিমাবু, জিওটো এবং মাসাসিও, তারপর রাফায়েল (ইমাগো ক্রিস্টি হিসাবে উপস্থাপিত), মাইকেলএঞ্জেলো, লিওনার্দো দা ভিঞ্চি এবং আন্দ্রেয়া দেল সার্তো; উত্তর দিকে ডোনাটেলো এবং ব্রুনেলেসি, এবং পশ্চিমে পেরিন দেল ভ্যাগা, জিউলিও রোমানো, রোসো ফিওরেন্তিনো এবং ফ্রান্সেসকো সালভিয়াটি দ্বারা অনুসরণ করা হয়। গ্রন্থপঞ্জি ওয়ালথার লিম্বারগার, দ্য গেবাউড ভন ফ্লোরেঞ্জঃ আর্কিটেকটেন, স্ট্রাসেন অ্যান্ড প্লাটজে বর্ণমালায়-ভার্জিচনিসেন, লিপসিয়া, এফ. এ। ব্রকহাউস, 1910, এন. 708; ওয়াল্টার বম্ব, জর্জিও ভাসারিস হাউসার ইন ফ্লোরেন্স আন্ড আরেজো আন্ড অ্যান্ডেরে ইতালিনিশ কনস্টলারহাউসার ডার রেনেসাঁ, ইন "বেলভেডেরে", 13,1928, পৃ. 55-59; ম্যাথিয়াস বিজয়ী, দ্য কুলেন ডার পিকচুরা-অ্যালেগোরিয়েন ইন জেমাল্টেন বিল্ডারগ্যালেরিয়েন ডেস 17। অ্যান্টওয়ার্পার, ডিস। ইউনিভার্সিটি, কোলন, 1957; ডেটলেফ হেইক্যাম্প, এ ফ্লোরেন্স, লা মেইসন ডি ভাসারি, ইন "ল 'অয়েল", 1966,137, পৃ। 2-9,42; ম্যাজিনো ফোসি, ডকুমেন্টি ইনএডিটিতি ভাসারিয়ানি, ইন "অ্যান্টিচিটা ভিভা", ত্রয়োদশ, 1974,3, পৃ। 63-66; আলেসান্দ্রো সেচি, লা কাসা দেল ভাসারি আ ফায়ারঞ্জ এবং মার্কো বিনি, নোট আল রিলিয়েভো ডেলা কাসা ফিওরেন্তিনা দেল ভাসারি, জর্জিও ভাসারি, প্রদর্শনী ক্যাটালগ (আরেজো, 26 সেপ্টেম্বর-29 নভেম্বর 1981), ফায়ারঞ্জ, এডাম, 1981, পৃ। 37-43 এবং 45-47; আলেসান্দ্রো সেচি, নুওভ রিসার্চ সুল্লা কাসা দেল ভাসারি এ ফায়ারঞ্জ, ইন জর্জিও ভাসারি ট্র ডেকোরেজিয়ন অ্যাম্বিয়েন্টেল ই স্টোরিওগ্রাফিয়া আর্টিস্টিকা, এ কিউরা ডি জিয়ান কার্লো গার্ফাগনিনি, ফায়ারঞ্জ, ওলস্কি, 1985, পিপি। 273-283; আলব্রেখট জুয়েরগ, আরেজো উন্ড ফ্লোরেঞ্জে হিউসার ভন জর্জিও ভাসারি, কনস্টলারহুসার ভন ডের রেনেসাঁ বিস জুর গেগেনওয়ার্ট, এ কিউরা ডি এডুয়ার্ড হুটিংজার, জুরিখ, ওয়েজার, 1985, পৃ। 83-100; আলেসান্দ্রো সেচি, লে কেস দেল ভাসারি অ্যাড আরেজো ই ফায়ারঞ্জ, ইন কেস ডি আর্টিস্টি ইন তোস্কানা, এ কিউরা ডি রবার্তো পাওলো সিয়ার্ডি, সিনিসেলো বালসামো, পিজ্জি, 1998, পৃ। 29-77; মিচিয়াকি কোশিকাওয়া, অ্যাপেলিস স্টোরিজ অ্যান্ড দ্য প্যারাগোন ডিবেটঃ এ রি-রিডিং অফ দ্য ফ্রেস্কো ইন দ্য কাসা ভাসারি ইন ফ্লোরেন্স, ইন "আর্টিবাস এট হিস্টোরিয়া", XXII, 2001,43, পৃ। 17-28; উম্বের্তো বালদিনি, পিয়েত্রো আলেসান্দ্রো ভিগাটো, ফ্লোরেন্সে কাসা ভাসারির ফ্রেস্কোসঃ বোঝার, সংরক্ষণ, শোষণ এবং প্রচারের জন্য একটি আন্তঃবিষয়ক পদ্ধতি, ফায়ারঞ্জ, পলিস্ট্যাম্পা, 2006; লিয়ানা ডি গিরোলামি চেনি, দ্য হোমস অফ জর্জিও ভাসারি, নিউ ইয়র্ক, ল্যাং, 2006; টিজিয়ানা ল্যান্ড্রা, ইল রিবাস ডি কাসা ভাসারি এ ফায়ারঞ্জঃ নোট এ মার্জিন ডেল 'ইনভেশন পার লা ডেকোরেজিয়ন ডেল সালোটো, রিভার্স ইঞ্জিনিয়ারিংয়েঃ আন নুওভো অ্যাপ্রোসিও আলো স্টুডিও দেই গ্র্যান্ডি সিসলি রিনাসিমেন্টালি, একটি কিউরা ডি এমিলি 139-144; লিয়ানা ডি গিরোলামি চেনি, লে ডিমোর ডি জর্জিও ভাসারি, নিউ ইয়র্ক, ল্যাং, 2011; এলিসাবেটা নার্ডিনোচি, কাসা ভাসারি এ ফায়ারঞ্জ। স্পেচিও ই সিন্টেসি ডেল 'অপেরা দি আন আর্টিস্টা, ইন আম্মানাতি ই ভাসারি পার লা সিট্টা দেই মেডিসি, এ কিউরা ডি ক্রিস্টিনা অ্যাসিডিনি ই গিয়াকোমো পিরাজোলি, ফায়ারঞ্জ, পলিস্টাম্পা, 2011, পৃ। 138-146; এলিসাবেটা নার্ডিনোচি, কাসা ভাসারি। জর্জিও ভাসারি, আম্মানাতি ই ভাসারি পার লা সিট্টা দেই মেডিসি, এ কিউরা ডি ক্রিস্টিনা অ্যাসিডিনি ই গিয়াকোমো পিরাজোলি, ফায়ারঞ্জ, পলিস্টাম্পা, 2011, পৃ. 223-224। রেফারেন্স বাহ্যিক লিঙ্ক ক্লাউডিও পাওলিনি, সেডা নেল রিপার্টোরিও ডেলে আর্কিটেচার সিভিল ডি ফায়ারঞ্জ ডি পালাজো স্পিনেলি (জি. এফ. ডি. এল-এ টেস্টি কনসেসি)। জর্জিও ভাসারি ফ্লোরেন্সে ভবন এবং কাঠামো ফ্লোরেন্সে ফ্রেস্কো চিত্রকর্ম ইতালির ফ্লোরেন্সে ভাসারি জীবনীমূলক জাদুঘর