Rachel Dyer
র্যাচেল ডায়ারঃ এ নর্থ আমেরিকান স্টোরি হল মার্কিন লেখক জন নিলের একটি গথিক ঐতিহাসিক উপন্যাস। 1828 সালে মেইনে প্রকাশিত, এটি সালেম ডাইনি বিচার সম্পর্কে প্রথম আবদ্ধ উপন্যাস। যদিও এটি তার দিনে সামান্য সমালোচনামূলক দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিল, এটি নাথানিয়েল হথর্ন, হেনরি ওয়েডসওয়ার্থ লংফেলো, জন গ্রিনলিফ হুইটিয়ার এবং ওয়াল্ট হুইটম্যানের কাজগুলিকে প্রভাবিত করেছিল। এটি আমেরিকান সাহিত্য জাতীয়তাবাদী প্রবন্ধ, "অপ্রকাশিত ভূমিকা"-এর জন্য সবচেয়ে বেশি স্মরণীয়, যা উপন্যাসের মূল অংশের আগে। একটি অন্ধকার কাব্যিক আখ্যান অনুসরণ করে, গল্পটি ঐতিহাসিক ব্যক্তিত্ব জর্জ ব্যুরোস এবং কাল্পনিক ডাইনি হিস্টিরিয়ার শিকার র্যাচেল ডায়ারকে কেন্দ্র করে। গল্পের প্রায় দুই-তৃতীয়াংশ আদালত কক্ষে সংঘটিত হওয়ার সাথে সাথে এটি একাধিক অভিযুক্ত ডাইনিদের বিচার অনুসরণ করে। থিমগুলির মধ্যে রয়েছে ন্যায়বিচার, যৌন হতাশা, পিউরিটানদের দ্বারা আদিবাসী আমেরিকানদের সাথে দুর্ব্যবহার, বহুত্ববাদী বাস্তবতার মুখে জাতীয় আমেরিকান ঐক্যের পৌরাণিক কাহিনী এবং পুরাতন বিশ্বের নজিরের প্রতিষেধক হিসাবে প্রজাতন্ত্রের আদর্শ। মূলত 1825 সালে ব্ল্যাকউডস ম্যাগাজিনের জন্য একটি ছোট গল্প হিসাবে রচিত, র্যাচেল ডায়ার লন্ডনে একটি অস্থায়ী অবস্থান থেকে নীল তার নিজ শহর পোর্টল্যান্ড, মেইনে ফিরে আসার পরে প্রসারিত হয়েছিল। তিনি ইয়াংকি উপভাষার কথোপকথনের ধরণ, সংলাপ এবং প্রতিলিপি নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছিলেন, উপন্যাসটির জন্য এমন একটি শৈলী তৈরি করেছিলেন যা নীল আশা করেছিলেন যে আমেরিকান সাহিত্যের বৈশিষ্ট্য হিসাবে আসবে। শেষ পর্যন্ত, শৈলীটি উপন্যাসের কাহিনীকে ছাপিয়ে যায়। র্যাচেল ডায়ারকে নীলের সবচেয়ে সফল উপন্যাস হিসাবে ব্যাপকভাবে বিবেচনা করা হয়, যার পূর্ববর্তী বইগুলির তুলনায় আরও নিয়ন্ত্রিত নির্মাণ রয়েছে। 1964 সালে নকল দ্বারা পুনরায় প্রকাশিত না হওয়া পর্যন্ত দ্বিতীয় সংস্করণটি প্রকাশিত হয়নি। উপন্যাসটি সালেম ডাইনি বিচারের পূর্ববর্তী ঐতিহাসিক প্রেক্ষাপটের বর্ণনাকারীর একটি সংক্ষিপ্ত বিবরণ দিয়ে শুরু হয়। বর্ণনাকারী ডাকিনীবিদ্যার প্রতি বিশ্বাসকে একটি সর্বজনীন মানব বৈশিষ্ট্য হিসাবে বর্ণনা করেছেন যা 1690-এর দশকে যুক্তরাজ্য এবং ব্রিটিশ উত্তর আমেরিকা উভয়ের শিক্ষিত কর্তৃপক্ষের মধ্যে সুপ্রতিষ্ঠিত হয়েছিল। যখন পিউরিটানরা ইংল্যান্ডে নিপীড়ন থেকে পালিয়ে এসে নিউ ইংল্যান্ডে উপনিবেশ স্থাপন করে, তখন তারা দ্রুত কোয়েকার উপনিবেশবাদী এবং আদিবাসী ওয়াম্পানোগকে নিয়ন্ত্রণ করার জন্য সহিংসতায় পরিণত হয়। মেরি ডায়ারকে তার ধর্মীয় বিশ্বাসের জন্য মৃত্যুদণ্ড দেওয়া হয়েছিল এবং সহকর্মী কোয়েকার এলিজাবেথ হাচিনসন (অ্যান হাচিনসনের উপর ভিত্তি করে) তাদের নিপীড়কদের অভিশাপ দিয়েছিলেন। ম্যাসাচুসেটস বে কলোনীকে প্রভাবিত করে এমন ঘটনাগুলির একটি সিরিজ সেই অভিশাপটি পূরণ করেঃ কিং ফিলিপের যুদ্ধ, কিং উইলিয়ামের যুদ্ধ, মহামারী, একটি ভূমিকম্প, আগুন, ঝড়, গির্জার মধ্যে দ্বন্দ্ব এবং অবশেষে, ডাইনি ট্রায়াল। এরপরে বর্ণনাকারী ঔপনিবেশিক আদালতের কার্যক্রম এবং প্রাথমিক পিউরিটান নেতাদের, গভর্নর উইলিয়াম ফিলিপস এবং রেভারেন্ড ম্যাথিউ প্যারিসের (স্যামুয়েল প্যারিসের উপর ভিত্তি করে) বিশেষত্বের পরিচয় দেন। প্যারিস তার সদ্য প্রয়াত স্ত্রীর জন্য শোকাহত। মনস্তাত্ত্বিকভাবে দুর্বল এবং কুসংস্কারবাদী, তিনি তার জীবনকে তার দশ বছরের মেয়ে অ্যাবিগেইল প্যারিসের (বেটি প্যারিসের উপর ভিত্তি করে) উপর কেন্দ্রীভূত করেন। সে এবং তার বারো বছর বয়সী চাচাত ভাই, ব্রিজেট পোপ (অ্যাবিগেইল উইলিয়ামসের উপর ভিত্তি করে), শয়তানের আচরণ হিসাবে যা উপলব্ধি করে তা প্রদর্শন করতে শুরু করে। আদিবাসী প্রতিবেশীরা যারা বাড়িতে বেড়াতে যেত তারা এটিকে এড়িয়ে চলতে শুরু করে এবং ম্যাথিউ প্যারিস একটি ব্যাখ্যা খুঁজতে থাকে। তিনি টিটুবাকে জিজ্ঞাসাবাদ করেন, একজন ক্রীতদাস আদিবাসী গৃহকর্মী যিনি তার স্বামী জন ইন্ডিয়ানের সাথে বাড়িতে থাকেন। প্যারিস টিটুবার বিরুদ্ধে জাদুবিদ্যার অভিযোগ আনে এবং তাকে গ্রেপ্তার করা হয়, নির্যাতন করা হয়, দোষী সাব্যস্ত করা হয় এবং মৃত্যুদণ্ড দেওয়া হয়। নির্যাতনের শিকার হওয়ার সময়, সে তার স্বীকারোক্তিতে সারাহ গুডকে একই অপরাধে জড়িত করে। রেভারেন্ড জর্জ ব্যুরোগুলি গুডের বিচারে উপস্থিত হন। মিশ্র ইউরোপীয় এবং আদিবাসী আমেরিকান পূর্বপুরুষ এবং লালন-পালনের মধ্যে, বরোজ একজন পিউরিটান মন্ত্রী যিনি দু 'বার বিধবা হয়েছেন। তিনি ফ্যালমাউথে (বর্তমানে পোর্টল্যান্ড, মেইন) মন্ত্রী হিসাবে দায়িত্ব পালন করার সময় ফোর্ট লয়ালের সাম্প্রতিক যুদ্ধ প্রত্যক্ষ করেছিলেন, কিন্তু পক্ষ নিতে অস্বীকার করেছিলেন। তিনি মোহাকের পোশাক পরে এবং কথা বলে দুর্গের বাইরে পেকুও যোদ্ধাদের ভিড়ের মধ্যে মিশে গিয়ে আঘাত থেকে রক্ষা পান। বরোজ আদালতে গুডকে রক্ষা করেন এবং ঔপনিবেশিক নেতাদের চুক্তি ভঙ্গ এবং ইরোকুইসদের সাথে অন্যায্য যুদ্ধ চালানোর সমালোচনা করেন। ব্যুরোগুলির প্রতিরক্ষা সত্ত্বেও, গুড দোষী সাব্যস্ত হয় এবং তার মৃত্যুদণ্ড কার্যকর করার সময় সে তার নির্দোষতা ঘোষণা করে এবং ভবিষ্যদ্বাণী করে যে অন্যান্য নির্দোষ ভুক্তভোগীদের মৃত্যুদণ্ড দেওয়া হবে। র্যাচেল ডায়ার (একটি কাল্পনিক চরিত্র যা কোনও ঐতিহাসিক ব্যক্তিত্বের উপর ভিত্তি করে নয়) ভিড়ের মধ্যে উপস্থিত হয় এবং সারাহ গুডের সমর্থনে চিৎকার করে। রেচেলকে লাল চুলের কুঁজ হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। তিনি এবং তাঁর বোন মেরি এলিজাবেথ ডায়ার হলেন কোয়েকার এবং মেরি ডায়ার-এর নাতনী, যিনি এলিজাবেথ হাচিনসনের নাম থেকে তাঁর মাঝের নামটি গ্রহণ করেছেন। সালেমের বাসিন্দা মার্থা কোরির বিরুদ্ধে ডাকিনীবিদ্যার অভিযোগ রয়েছে। তার বিচারের সময়, একই অপরাধের জন্য আরও অনেককে গ্রেপ্তার করা হয়েছে এবং অভিযোগের ভয় শহরটিকে ছড়িয়ে দিয়েছে। ব্যুরোগুলি কোরিকে রক্ষা করার ব্যর্থ চেষ্টা করে, যিনি পুরো বিচারের সময় দূরে থাকেন। ইনক্রিজ ম্যাথারের একটি বক্তৃতার পরে, কোরিকে ফাঁসি দেওয়া হয়। বরোজ ম্যাথিউ প্যারিসের সাথে দেখা করে ডাইনি হিস্টিরিয়ার উৎস অনুসন্ধান করে এবং পরিবারকে ভীত এবং প্রাণহীন বলে মনে করে। ডাইনি হিস্টিরিয়ার বিরুদ্ধে সোচ্চার বিরোধিতার কারণে ব্যারোস তখন ডায়ার বোনদের সাথে দেখা করেন। তিনজন জানতে পারে যে সালেমের কর্তৃপক্ষ তাদের গ্রেপ্তারের জন্য পরোয়ানা জারি করেছে। তারা পালিয়ে যায় এবং প্রভিডেন্স প্ল্যান্টেশনের উপনিবেশের পথে তাদের বন্দী করা হয়। কারারুদ্ধ এবং বিচারের অপেক্ষায় থাকাকালীন, বরোজ ডায়ার বোনদের মিথ্যা স্বীকারোক্তি জারি করতে রাজি করাতে ব্যর্থ হন, এই আশায় যে হিস্টিরিয়া শেষ না হওয়া পর্যন্ত তাদের নিজের মৃত্যুদণ্ড বিলম্বিত হবে। সালেমের বাসিন্দা জুডিথ হাবার্ড, যিনি মেরি এলিজাবেথ ডায়ার-এর প্রতি ব্যুরোগুলির স্নেহের জন্য ঈর্ষান্বিত, তার বিচারে উপস্থিত হন। তিনি সাক্ষ্য দিয়ে বর্ণালী প্রমাণ প্রদান করেন যে তার উভয় মৃত স্ত্রী তার কাছে আত্মা হিসাবে আবির্ভূত হয়েছে এবং তাকে বলেছিল যে সে তাদের হত্যা করেছে। রবার্ট ইভলেথ নামে একটি ছেলে সাক্ষ্য দেয় যে হাবার্ড, অ্যাবিগেইল প্যারিস (এখন মৃত) এবং ব্রিজেট পোপ (যিনি মারা যাচ্ছেন) ব্যুরোগুলির বিরুদ্ধে ষড়যন্ত্র করেছিল। ইভলেথের সাক্ষ্য খারিজ হয়ে যায় এবং ম্যাথিউ প্যারিস পাগল হয়ে যায় এবং সমর্থনকারী সাক্ষ্য দিতে অক্ষম হয়। বুড়োস হাবার্ডের সাক্ষ্যের ভিত্তিতে দোষী সাব্যস্ত হয় কিন্তু র্যাচেল ডায়ার তাকে সান্ত্বনা দেয়। পরে একই দিনে তাকে দোষী সাব্যস্ত করা হয়। ব্যুরোগুলিকে মৃত্যুদণ্ড দেওয়া হয় এবং র্যাচেল ডায়ার একটি বাইবেল ধরে তার কক্ষে মারা যায়। মেরি এলিজাবেথ ডায়ার বা অন্য কাউকে মৃত্যুদণ্ড দেওয়ার আগে তাদের শাহাদাত ডাইনি উন্মাদকে ভেঙে দেয়। চূড়ান্ত অধ্যায়ের পরে "ঐতিহাসিক তথ্য" লেবেলযুক্ত একটি পরিশিষ্ট রয়েছে, যেখানে নীল ডাইনি বিচারের প্রাথমিক বিবরণ এবং গল্পের পরিস্থিতির মধ্যে সংযোগের কথা উল্লেখ করেছেন। অনেক পণ্ডিত র্যাচেল ডায়ারকে নতুন বিশ্বের মানুষের স্বাধীন ইচ্ছার উপর পুরাতন বিশ্বের আইনি রূপ আরোপের মধ্যে নিহিত অবিচারের গল্প হিসাবে দেখেন। নীল 17 শতকের মাঝামাঝি সময়ে কোয়েকারের ভিন্নমতাবলম্বী অ্যান হাচিনসন এবং বোস্টনের মেরি ডায়ার-এর ভিন্ন গল্পগুলিকে 1692 সালে সালেম ডাইনি বিচারের গল্পের সঙ্গে যুক্ত করেন। এটিকে অন্যায় আইনের অধীনে ডায়ার এবং হাচিনসনের নিপীড়নের জন্য অতিপ্রাকৃত প্রতিশোধ হিসাবে ডাইনি বিচারের গল্পটি স্থাপন করে নজিরের উপর ইংরেজি সাধারণ আইনের অযৌক্তিক নির্ভরতার সমালোচনা হিসাবে ব্যাখ্যা করা হয়। আদালতের সবচেয়ে স্পষ্টবাদী প্রতিপক্ষ হিসাবে, ব্যারোস বিচারকদের রায় নিয়ে প্রশ্ন তোলেন এবং উত্তর পানঃ "এই ছিল আইন, মাতৃভূমির আইন এবং তাই উপনিবেশগুলির আইন।" কিন্তু গল্পটি ডায়ার বোনদের শাহাদাতকে আরও কেন্দ্র করে, যা নীল দ্বারা পিতৃতান্ত্রিক আইনবাদের প্রতি শান্ত মতবিরোধের একটি মহিলা ঐতিহ্য হিসাবে উপস্থাপিত হয়েছে। লেখক ডোনাল্ড সিয়ার্সের মতে, 1820-এর দশকের রিপাবলিকান আমেরিকার সাথে 1690-এর দশকের মুকুট উপনিবেশগুলির সংমিশ্রণ প্রতিটি যুগে মানব জীবনের আপেক্ষিক মূল্যকে তুলে ধরে। ইতিহাসবিদ ফিলিপ গোল্ড এবং সাহিত্য পণ্ডিত ডেভিড জে. কার্লসন এবং ফ্রিটজ ফ্লিশম্যান মনে করেন যে, ঊনবিংশ শতাব্দীর গোড়ার দিকে ঐতিহ্য এবং শ্রেণিবিন্যাসের উপর মার্কিনদের নির্ভরশীলতার সংমিশ্রণ সমালোচনা করে। ব্যক্তিগত স্বাধীনতার বিরোধী হিসাবে পিউরিটানদের এই সমালোচনা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের প্রতিষ্ঠাতা সংস্থা হিসাবে তাদের চিত্রিত করার নীলের জাতীয়তাবাদী আকাঙ্ক্ষার দ্বারা ভারসাম্যপূর্ণ। নীল প্রথম দিকের মার্কিন সাহিত্য জাতীয়তাবাদী আন্দোলনের অগ্রভাগে ছিলেন, যা তিনি এই উপন্যাসের মাধ্যমে বোঝাতে পেরেছেন যে এটি একটি নতুন আইনি ব্যবস্থা তৈরির সাথে গভীরভাবে যুক্ত যা সংহিতাকরণের মাধ্যমে সাধারণ আইন পরিত্যাগ করে। র্যাচেল ডায়ার নোয়া ওয়েবস্টারের প্রথম অভিধান হিসাবে একই বছরে প্রকাশিত হয়েছিল। সাহিত্য পণ্ডিত জন ডি. সিলি মনে করেন যে দুটি বইই একটি জাতীয় আমেরিকান পরিচয়ের জন্য একটি বিস্তৃত সাহিত্যিক অনুসন্ধানের প্রতিনিধিত্ব করে। নীল তাঁর উপন্যাস জর্জ ব্যুরোগুলিতে মিশ্র ইংরেজি এবং আদিবাসী আমেরিকান পূর্বপুরুষ এবং লালনপালনের সাধারণ আইনের সবচেয়ে বড় বিরোধী করে এই অনুসন্ধানের বিষয়ে মন্তব্য করেছিলেন। তাঁর উপন্যাসগুলিতে আদিবাসী এবং জাতিগতভাবে মিশ্র চরিত্রগুলি লেখা নীল তাঁর সাহিত্যিক জাতীয়তাবাদী ব্র্যান্ডকে গড়ে তোলার অন্যতম উপায়। একটি গথিক উপন্যাস হিসাবে, র্যাচেল ডায়ার বিষণ্ণ বর্ণনা ব্যবহার করেছেন, অন্ধকার স্থানগুলিকে অনৈতিকতার সাথে যুক্ত করেছেন, নিউ ইংল্যান্ডের বনগুলিকে শয়তানের অঞ্চল হিসাবে চিত্রিত করেছেন এবং কুসংস্কারকে গ্রামীণ বিচ্ছিন্নতার ফল হিসাবে চিত্রিত করেছেন। নাথানিয়েল হথর্ন দ্য স্কারলেট লেটার লেখার ক্ষেত্রে উপন্যাসের পিউরিটান ম্যাসাচুসেটস সেটিংকে একটি প্রভাব হিসাবে উল্লেখ করেছেন এবং সিয়ার্স যুক্তি দিয়েছেন যে সারা গুডের ফাঁসির অভিশাপ হথর্নের দ্য হাউস অফ দ্য সেভেন গ্যাবলস-এ ম্যাথিউ মাউলের অভিশাপকে অনুপ্রাণিত করতে পারে। র্যাচেল ডায়ার পড়ার পর, জন গ্রিনলিফ হুইটিয়ার এবং হেনরি ওয়েডসওয়ার্থ লংফেলো তাদের কবিতা এবং গদ্যে জাদুবিদ্যা অন্তর্ভুক্ত করতে অনুপ্রাণিত হন। ইউরোপীয় আমেরিকানদের দ্বারা আদিবাসী আমেরিকানদের প্রতি আচরণের নিন্দা করার জন্য নীল রিপাবলিকান আমেরিকান মূল্যবোধের উপন্যাসের ব্যাখ্যাটি ব্যবহার করেছিলেন। তিনি রাজা ফিলিপের যুদ্ধ থেকে মেটাকোমেটের উত্তরাধিকারকে রক্ষা করেন এবং ডাইনি হিস্টিরিয়াকে তাদের আদিবাসী প্রতিবেশীদের সাথে পিউরিটানদের দুর্ব্যবহারের জন্য অতিপ্রাকৃত প্রতিশোধ হিসাবে চিহ্নিত করেন। কার্লসন যুক্তি দেখান যে এই গল্পের উপাদানগুলি একবিংশ শতাব্দীর অনেক ইতিহাসবিদের যুদ্ধ-সম্পর্কিত উদ্বেগকে ডাইনি হিস্টিরিয়ার কারণ হিসাবে চিহ্নিত করেছিল। উপন্যাসে যেমন উপস্থাপন করা হয়েছে, আদিবাসী আমেরিকানরা জীবনের প্রতিনিধিত্ব করে, যদিও পিউরিটানরা তাদের মৃত্যুর সাথে যুক্ত করে এবং তাদের অন্তর্দৃষ্টি খারিজ করে। বরোজকে একটি বহুজাতিক পরিচয় দেওয়ার এবং তাকে সাদা ও আদিবাসী বিশ্বের মধ্যে চলাচল করানোর জন্য নিলের পছন্দকে জাতীয় ঐক্য ও সাম্রাজ্যবাদের ধারণার জন্য একটি চ্যালেঞ্জ হিসাবে ব্যাখ্যা করা হয়। কার্লসন এবং এডওয়ার্ড ওয়াটসের মতে, নীল ঔপনিবেশিক আমেরিকার সমালোচনা করার জন্য সেই মিশ্র-বর্ণের পরিচয়টি ব্যবহার করেছিলেন এবং ইঙ্গিত দিয়েছিলেন যে 1690-এর দশকের ভুলগুলি তাঁর নিজের সময়ে পুনরাবৃত্তি হওয়ার ঝুঁকিতে ছিল। নিল ভূমিকায় স্পষ্টভাবে বলেছেন যে উপন্যাসের শিরোনাম চরিত্রটি তৈরি করার ক্ষেত্রে তাঁর অন্যতম উদ্দেশ্য ছিল প্রভাবশালী সাহিত্যিক বিষয়বস্তুকে প্রতিহত করা যা শারীরিক সৌন্দর্যের সাথে ইতিবাচক ব্যক্তিগত বৈশিষ্ট্যগুলিকে সংযুক্ত করে, এই বলে যে "একটি উঁচু বুদ্ধি একটি দুর্দশাপূর্ণ দেহে বাস করতে পারে"। এটি একটি থিম যা তিনি তাঁর 1823 সালের উপন্যাস ইরাতায় হ্যামন্ডের চরিত্রের সাথেও ব্যবহার করেছিলেন। তার শারীরিক বিকৃতি সত্ত্বেও, র্যাচেল ডায়ার ব্যুরোগুলির প্রতি অন্যান্য মহিলাদের আকর্ষণের প্রতি ঈর্ষা সত্ত্বেও উচ্চ নৈতিকতা এবং মহিলা সংহতির প্রতি প্রতিশ্রুতি প্রদর্শন করেন। তিনি আরও দুঃখ প্রকাশ করেন যে, তিনি যদি শারীরিকভাবে আরও আকর্ষণীয় হতেন, তা হলে বিচারের সময় তাঁর সঙ্গে কতটা ভিন্ন আচরণ করা হত। নীল এমন এক সময়ে লিখেছিলেন যখন বেশিরভাগ সমালোচক ঐতিহ্যবাহী ব্রিটিশ রীতিনীতি মেনে চলতে ব্যর্থ সাহিত্যকে আক্রমণ করেছিলেন এবং তিনি র্যাচেল ডায়ারকে এই সমালোচনাগুলিকে অস্বীকার করতে চেয়েছিলেন। যৌন হতাশাও পুরো উপন্যাসের একটি বিষয়। নীল ডাইনি হিস্টিরিয়ার উৎসকে তরুণ ব্রিজেট পোপের যৌন বিকাশের সাথে যুক্ত করে, যার জাদুকরী আচরণ যৌন হতাশা থেকে উদ্ভূত হয় এবং বিচার শুরু হওয়ার পরে যখন সে তার প্রেমের আগ্রহ রবার্ট ইভলেথের সাথে পুনরায় মিলিত হয় তখন খুব দেরি করে শান্ত হয়। ম্যাথিউ প্যারিসকে একজন বিচ্ছিন্ন, যৌন হতাশ ব্যক্তি হিসাবে চিত্রিত করা হয়েছে। টিটুবা এবং জন ইন্ডিয়ান পরিবারের একমাত্র দম্পতি, ম্যাথিউ প্যারিস তাদের যৌনতার দ্বারা হুমকির সম্মুখীন হয় এবং ফলস্বরূপ তার অভিযোগ করে। অবশেষে, নীল ব্যুরোগুলির বিরুদ্ধে জুডিথ হাবার্ডের মিথ্যা সাক্ষ্যকে ব্যুরোগুলির কাছ থেকে রোমান্টিক প্রত্যাখ্যানের প্রতিশোধ হিসাবে চিত্রিত করেছেন। লন্ডনে থাকাকালীন 1824 থেকে 1825 সালের মধ্যে ব্ল্যাকউড ম্যাগাজিনের অন্যতম সফল অবদানকারী ছিলেন নীল। 1825 সালে তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ভিত্তিক ছোটগল্পের একটি সিরিজের প্রস্তাব দেন এবং সেই বছরের অক্টোবরে প্রথমটি জমা দেন। স্কটিশ প্রকাশক উইলিয়াম ব্ল্যাকউড গল্পটি গ্রহণ করেন এবং এর জন্য অর্থ প্রদান করেন, কিন্তু 1826 সালের ফেব্রুয়ারিতে নীল এটি ফেরত দাবি না করা পর্যন্ত প্রকাশনা বিলম্বিত করেন। 1827 সালে তাঁর জন্মস্থান পোর্টল্যান্ড, মেইনে ফিরে আসার পর, তিনি রবার্ট ক্যালেফের মোর ওয়ান্ডার্স অফ দ্য ইনভিজিবল ওয়ার্ল্ডের পরামর্শ নিয়ে এটি সম্প্রসারণের কাজ শুরু করেন, যা 1823 সালে পুনরায় প্রকাশিত হয়েছিল। ফলস্বরূপ উপন্যাস র্যাচেল ডায়ার দীর্ঘ, তবে মূল গল্পের থেকে যথেষ্ট আলাদা নয়, যা নীল অবশেষে 1839 সালে নিউ-ইয়র্ক মিররের পাঁচটি সংখ্যায় "নিউ-ইংল্যান্ড উইচক্রাফট" হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল। পোর্টল্যান্ডে (তখন ফালমাউথ) মন্ত্রী হিসাবে ব্যুরোগুলির কর্মজীবনের কারণে নীল সম্ভবত ব্যুরোগুলিকে ডাইনি ট্রায়াল গল্পের সংস্করণে নায়কের ভূমিকায় উন্নীত করতে অনুপ্রাণিত করেছিলেন। দুজনেই তাদের শারীরিক শক্তির জন্যও বিখ্যাত ছিলেন। এই সংযোগগুলির পরিপ্রেক্ষিতে, শিক্ষাবিদ মায়া মার্লব যুক্তি দেখান যে নীল তার নিজের পরিস্থিতির সাথে বুরুজের জীবনের অনেক অজানা বিবরণ পূরণ করতে স্বাচ্ছন্দ্য বোধ করতে পারে, যা বুরুজকে তার মতো একজন আইনজীবীর মতো প্ররোচিত করে তোলে যা কিশোর নীল শুকনো পণ্য বিক্রেতা হিসাবে শিখেছিলেন। ইতিহাস ও আইনের প্রতি তাঁর আগ্রহের কারণে, উপন্যাসটির গবেষণা উপাদান হিসাবে নিলকে সালেমের আদালতের নথির প্রতি আকৃষ্ট করা হত। তবে, ইতিহাসে শিরোনাম চরিত্র এবং নায়িকার কোনও ভিত্তি নেই, তিনি তাঁর বোন র্যাচেল উইলসন নিলের সম্মানে নামকরণ করেছিলেন। লেখক ডোনাল্ড সিয়ার্সের মতে, তাঁর ম্যাগাজিন দ্য ইয়াঙ্কির মতো, যা 1828 সালে চালু হয়েছিল, র্যাচেল ডায়ার সম্ভবত তার নিজের শহরের সম্মান ফিরে পাওয়ার জন্য নিলের অভিযানের অংশ ছিলেন। পোর্টল্যান্ডের অনেকেই তাঁর আগের উপন্যাসগুলিতে স্থানীয় পোর্টল্যান্ড ব্যক্তিত্বদের সহানুভূতিহীন চরিত্রায়নের জন্য এবং ব্রিটিশ ম্যাগাজিনে আমেরিকান লেখকদের সমালোচনার জন্য তাঁকে প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। নীলের মতে, তিনি এটি লিখেছিলেন "আশা করি এটি আমাদের দেশের জ্ঞানী এবং গুণীদের দ্বারা আমার আগের লেখার বোকামি এবং অতিরঞ্জিততার জন্য এক ধরণের প্রায়শ্চিত্ত হিসাবে বিবেচিত হতে পারে"। নীল আরও ঘোষণা করেছিলেন যে তিনি একটি শৈল্পিক মাধ্যম হিসাবে উপন্যাস নিয়ে কাজ করেছেন। যদিও তিনি 1830 সালে লেখকত্ব এবং 1833 সালে দ্য ডাউন-ইস্টার্স প্রকাশ করেছিলেন, তবে র্যাচেল ডায়ার প্রকাশের আগে তিনি লন্ডনে উভয় উপন্যাসের প্রথম খসড়া লিখেছিলেন। লংফেলো, স্যামুয়েল অস্টিন অ্যালিবোন এবং সাহিত্য ক্ষেত্রের অন্যান্যদের অনুরোধে 1859 সালে ট্রু ওম্যানহুডের আগে তিনি আর একটি আবদ্ধ উপন্যাস লেখেন নি। স্টাইল ডায়ালগ হল র্যাচেল ডায়ার-এর লেখার শৈলী নিয়ে নিলের পরীক্ষার প্রধান বাহন, যা প্লট এবং চরিত্রায়নকে ছাপিয়ে যায়। এটি বিশেষত আদালতের দৃশ্যের ক্ষেত্রে, যা বইয়ের দৈর্ঘ্যের দুই-তৃতীয়াংশ গঠন করে এবং যা স্টাইল উপাদানগুলি প্রদর্শনের জন্য একটি বাহন সরবরাহ করে যা নীল মনে করেছিলেন যে আমেরিকান সাহিত্যকে সংজ্ঞায়িত করা উচিত। নীল দীর্ঘ, অনর্গল বক্তৃতা থেকে শুরু করে সংক্ষিপ্ত, পুনরাবৃত্তিমূলক বচসা পর্যন্ত বিস্তৃত বক্তৃতার ধরণ এবং সংলাপ কৌশল নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছিলেন। তিনি পুরো উপন্যাস জুড়ে উদ্ধৃতি চিহ্নগুলি বাদ দিয়েছিলেন, মনে করেছিলেন যে সেগুলি সঠিকভাবে নির্মিত সংলাপের জন্য অপ্রয়োজনীয়। বেশিরভাগ সংলাপে চিহ্নিতকরণ ট্যাগের অভাব রয়েছে এবং বক্তাদের মধ্যে স্টিকোমিথিকভাবে পিছনে পিছনে চলে যায় যা সামান্য বা কোনও বাধা দেয় না। জনবহুল, কর্কশ আদালতের দৃশ্য ব্যবহার করে, নীল একটি বৈচিত্র্যময় জাতির ছবি আঁকার চেষ্টা করেছিলেন যা পুরাতন বিশ্বের নজিরকে খারিজ করে এবং জাতি ও জাতীয়তার মধ্যে আলোচনাকে উৎসাহিত করে। তাঁর অন্যান্য অনেক উপন্যাসের মতো, নীল র্যাচেল ডায়ারকে ইয়াঙ্কি উপভাষার ধ্বনিগত প্রতিলিপি নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করতে ব্যবহার করেছিলেন, যা রবার্ট ইভলেথ, আদালতের বেলিফ এবং ফোর্ট লয়ালের যুদ্ধে সীমান্তবর্তী শহরবাসীদের মতো ছোট চরিত্রগুলিকে বরাদ্দ করা হয়েছে। এটি সাহিত্যিক বাস্তববাদ এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রকে একটি সাংস্কৃতিকভাবে বৈচিত্র্যময় স্থান হিসাবে ধারণ করার নীলের প্রচেষ্টা। আঞ্চলিক আমেরিকান উপভাষা নথিভুক্ত করার এই অগ্রণী প্রচেষ্টাটি এক শতাব্দীরও বেশি সময় পরে ডিকশনারি অফ আমেরিকান ইংরেজির প্রথম সংস্করণে উদ্ধৃত করা হয়েছিল। "অপ্রকাশিত ভূমিকা" র্যাচেল ডায়ার তিন পৃষ্ঠার ভূমিকা এবং "উত্তর-আমেরিকান গল্পের অপ্রকাশিত ভূমিকা" শিরোনামে একটি পনেরো পৃষ্ঠার প্রবন্ধ দিয়ে শুরু করেন। নীল 1825 সালে ব্ল্যাকউডস ম্যাগাজিনের জন্য ছোটগল্পের একটি সিরিজের প্রারম্ভিক প্রবন্ধ হিসাবে পরেরটি লিখেছিলেন, কিন্তু সম্পাদক তা প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। প্রবন্ধটি আমেরিকান সাহিত্য জাতীয়তাবাদের একটি ইশতেহার, যার একটি আন্দোলন 1820-এর দশকে নীল সর্বাগ্রে ছিল। পণ্ডিত এলেন বাফোর্ড ওয়েলচের মতে, প্রথম দিকের সাহিত্যিক জাতীয়তাবাদীদের মধ্যে সবচেয়ে আক্রমণাত্মকদের মধ্যে একজনের ফলস্বরূপ, প্রবন্ধটি যে উপন্যাসের সাথে সংযুক্ত রয়েছে তার চেয়ে আধুনিক সমালোচক এবং পণ্ডিতদের মধ্যে অনেক বেশি পরিচিত। "অপ্রকাশিত ভূমিকা" অন্যান্য আমেরিকান ঔপন্যাসিকদের আমেরিকান স্থান এবং চরিত্রগুলি অন্বেষণ করার প্রচেষ্টাকে স্বীকৃতি দেয়, তবে নতুন ভাষাগত এবং আনুষ্ঠানিক শৈলীর বিকাশে সহায়তা করতে ব্যর্থ হওয়ার জন্য তাদের সমালোচনা করে। আমেরিকান কথোপকথন, বক্তৃতার ধরণ এবং আঞ্চলিক উচ্চারণের সাথে পরীক্ষার মাধ্যমে এটি অর্জন করা যেতে পারে, নীল যুক্তি দিয়েছিলেন। মার্কিন ঔপন্যাসিকরা ব্রিটিশ দৃষ্টান্তের উপর খুব বেশি নির্ভর করেছিলেন বলে দাবি করে তিনি ওয়াল্টার স্কটকে অনুলিপি করার জন্য জোসেফ অ্যাডিসন এবং জেমস ফেনিমোর কুপারকে অনুলিপি করার জন্য ওয়াশিংটন ইরভিংকে অভিযুক্ত করেছিলেন। নীল বলেছিলঃ "আমি কখনই শাস্ত্রীয় ইংরেজির নামে যা পূজা করা হয় তা লিখবো না. আমার দেখা সবচেয়ে মারাত্মক ভাষা।" আমেরিকান পরিচয়ের প্রতিনিধি হিসাবে সাদা চরিত্রের মধ্যে সীমাবদ্ধ থাকার জন্য তাঁর সাহিত্যিক সহকর্মীদের সমালোচনা করে নীল প্রবন্ধে সাংস্কৃতিক বহুত্ববাদকেও উন্নত করেছিলেন। তিনি সেই সময়ে জ্যাকসনিয়ান মূল্যবোধের অগ্রগতিতে সহায়তা করার জন্য তাদের দোষারোপ করেছিলেনঃ প্রকাশ্য নিয়তি, সাম্রাজ্য নির্মাণ, ভারতীয় অপসারণ, যুক্তরাষ্ট্রীয় শক্তির একীকরণ, জাতিগত নাগরিকত্ব এবং ঘরোয়া সংস্কৃতির। ওয়াটস এবং কার্লসনের মতে, নিলের পূর্ববর্তী সাহিত্যিক জাতীয়তাবাদী রচনার বিপরীতে যা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রকে একটি ঐক্যবদ্ধ জাতি হিসাবে চিত্রিত করেছিল, "অপ্রকাশিত ভূমিকা" জ্যাকসনিয়ান জনপ্রিয়তার প্রতিক্রিয়ায় আমেরিকান সাহিত্যিক আঞ্চলিকতার দিকে লেখকের আন্দোলনের প্রতিনিধিত্ব করে। উপন্যাসের মতোই, "অপ্রকাশিত ভূমিকা" নজিরকে প্রত্যাখ্যান করে, "গ্রেট রিপাবলিক অফ লেটার্স-এ আরেকটি স্বাধীনতার ঘোষণাপত্র"-এর আহ্বান জানায়। এটি এমন একটি বিষয় যার জন্য নীল সেই সময়ে সুপরিচিত ছিলেন এবং এটি নিলের পূর্বে প্রকাশিত সাতটি উপন্যাসের মধ্য দিয়ে চলেছিল, যার মধ্যে অনেকগুলি তাদের ভূমিকায় সাহিত্যিক জাতীয়তাবাদী বিবৃতি অন্তর্ভুক্ত ছিল। যাইহোক, প্রবন্ধটি ইংরেজি সাধারণ আইন পরিত্যাগ করার জন্য উগ্র আমেরিকান আইনজীবীদের মধ্যে আরও বিতর্কিত চাপকে এগিয়ে নিতে সাহিত্যিক জাতীয়তাবাদের তুলনামূলকভাবে অবিসংবাদিত ধারণাটিও ব্যবহার করেছে। লেখক বেঞ্জামিন লিজের মতে, এই জাতীয়তাবাদী/আঞ্চলিক চ্যালেঞ্জ সম্ভবত ওয়াল্ট হুইটম্যানকে সাতাশ বছর পরে লিভস অফ গ্রাস লিখতে অনুপ্রাণিত করেছিল। হুইটম্যান সম্ভবত ছেলেবেলায় র্যাচেল ডায়ারকে পড়েছিলেন। কয়েক বছর পর 1843 সালে নীল সম্পাদক থাকাকালীন তিনি ব্রাদার জনাথন ম্যাগাজিনে নিয়মিত অবদানকারী হিসেবে নিলের সঙ্গে মতবিনিময় করেন। প্রকাশনার ইতিহাস র্যাচেল ডায়ার একটি আবদ্ধ উপন্যাসে সালেম জাদুকরী বিচারের গল্পের প্রথম কাল্পনিক বিবরণ, যার আগে কেবল সালেম, একটি ইস্টার্ন টেল (1820) প্রকাশিত হয়েছিল, যা নিউইয়র্ক শহরের সাহিত্য জার্নাল দ্বারা বেনামে খুব কম নজরে এবং ধারাবাহিক আকারে কম বিতরণ করা হয়েছিল। নিলের উপন্যাসটি 1828 সালে মেইন-এর পোর্টল্যান্ডে প্রকাশিত হয়েছিল এবং তাঁর জীবদ্দশায় কখনও দ্বিতীয় সংস্করণ দেখা যায়নি; 1964 সালে জন ডি. সিলির একটি মূল ভূমিকা সহ এটি প্রথম প্রতিলিপি দ্বারা পুনরায় প্রকাশিত হয়েছিল। 1840 সালে লন্ডনে সেভেন্টি-সিক্স পুনরায় প্রকাশিত হওয়ার পর এটি নিলের প্রথম প্রধান উপন্যাস যা পুনরায় প্রকাশিত হয়েছিল। রিসেপশন পিরিয়ড সমালোচক র্যাচেল ডায়ার যখন প্রকাশিত হয়েছিল তখন এটি একটি অস্পষ্ট উপন্যাস ছিল, যা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে খুব কম সমালোচনামূলক মনোযোগ আকর্ষণ করেছিল এবং বছরের পর বছর ধরে যুক্তরাজ্যে কার্যত কোনওটিই ছিল না। উপন্যাসটির তুলনামূলকভাবে কেন্দ্রীভূত নির্মাণের কথা উল্লেখ করে, একজন আমেরিকান পর্যালোচক প্রকাশনার পাঁচ মাস পরে বলেছিলেন যে এটিতে "এর অদ্ভুত লেখকের কম বিশেষত্ব রয়েছে"। একজন ব্রিটিশ সমালোচক, 1831 সালে নিলের পরবর্তী উপন্যাস 'অথরশিপ'-এর পর্যালোচনা করার সময়, ব্যুরোগুলিকে "বনের বন্য প্রচারক. এলিজাবেথের নাটকীয় যুগের যোগ্য একজন ব্যক্তিত্ব" হিসাবে উল্লেখ করে পূর্ববর্তী কাজের সংক্ষিপ্ত এবং মৃদু প্রশংসা করেছিলেন। সমালোচক এই উপসংহারে পৌঁছেছেন যে নীল "ইয়াঙ্কির নামকে উল্লসিত করে এবং ইয়াঙ্কিদের তাকে নিয়ে গর্ব করা উচিত।" নীল তাঁর ম্যাগাজিন দ্য ইয়াঙ্কিতে তাঁর নিজের উপন্যাসের দুটি পর্যালোচনাও প্রকাশ করেছিলেন। তৃতীয় ব্যক্তির মধ্যে নিজের কথা বলতে গিয়ে, তিনি "অপ্রকাশিত ভূমিকা"-তে একটি অনুভূতির পুনরাবৃত্তি করেছিলেন যে এটি তাঁর সেরা কাজ, তবে তিনি আরও ভাল করতে সক্ষমঃ "এটি জন নিল দ্বারা নির্মিত সর্বকালের সেরা জিনিস, যদিও সামগ্রিকভাবে এমন একটি কাজ নয় যা তার দেশবাসী আশা করেছিল।" অন্য ইয়াঙ্কির পর্যালোচনাটি একজন বন্ধু লিখেছিলেন, যিনি আধুনিক পণ্ডিতদের মধ্যে প্রচলিত অনুভূতির পূর্বাভাস দিয়েছিলেন যে র্যাচেল ডায়ার তার নিজের বিস্তৃত প্রবণতা নিয়ন্ত্রণের জন্য নীলের সেরা প্রচেষ্টার প্রতিনিধিত্ব করেন। তাঁর মতেঃ "পুরো কাজ জুড়ে যেখানেই নিলের কল্পনাকে কাজে লাগানো হয়েছে, সেখানে এটি আগের যে কোনও অনুষ্ঠানের তুলনায় বেশি সংযত এবং যুক্তিসঙ্গত হয়েছে।" কয়েক বছর পরে, উপন্যাসটি হুইটিয়ার এবং লংফেলো দ্বারা প্রশংসিত হয়, যারা দুজনেই দ্য ইয়াঙ্কিতে তাদের প্রথম প্রভাবশালী উৎসাহ পেয়েছিলেন। হুইটিয়ার উদ্বোধনী অধ্যায়গুলিকে "দুর্দান্ত কবিতা" হিসাবে প্রশংসা করেছিলেন যা অবশ্যই নিলের গভীর প্রত্যয় থেকে উদ্ভূত হয়েছিল। 1868 সালে লংফেলো তাঁর ব্যক্তিগত জার্নালে সংক্ষিপ্ত এবং মিশ্র প্রশংসা লিখেছিলেনঃ "জন নিলের র্যাচেল ডায়ার, জাদুবিদ্যার একটি গল্প পড়ুন। কিছু অংশ খুব শক্তিশালী। " আধুনিক দৃষ্টিভঙ্গি জন নিলের উপন্যাসের সমসাময়িক পণ্ডিতরা র্যাচেল ডায়ারকে তাঁর সবচেয়ে সফল বলে মনে করেন, যদিও এটি তাঁর অন্যান্য বইয়ের মতোই আধুনিক পাঠকের কাছে অস্পষ্ট। জীবনীকার ডোনাল্ড এ. সিয়ার্স বিশেষভাবে উপন্যাসটির চরিত্রায়নের গভীরতা, আঞ্চলিক উচ্চারণের দক্ষ ধ্বনিগত প্রতিলিপি এবং সংলাপের সাথে পরীক্ষার দিকে ইঙ্গিত করেছেন। তিনি এবং ফ্লিশম্যান উভয়ই দাবি করেন যে এই কাজটি নিলের "অপ্রকাশিত ভূমিকা"-র সাহিত্যিক জাতীয়তাবাদী আহ্বানকে অন্য যে কোনও কাজের চেয়ে ভালভাবে পূরণ করেছে। জীবনীকার বেঞ্জামিন লিজ মনে করেন যে, হথর্ন এবং হারম্যান মেলভিল বহু বছর পরে আরও ভাল উপন্যাস তৈরির জন্য একই থিম ব্যবহার করেছিলেন, "1828 সালে, র্যাচেল ডায়ার একা দাঁড়িয়ে আছেন"। র্যাচেল ডায়ার-এর প্রশংসা করার সময়, অনেক পণ্ডিত গল্পের নির্মাণের দিকে মনোনিবেশ করেন। নীলের আগের উপন্যাসগুলির তুলনায়, আলেকজান্ডার কাউয়ি উদযাপন করেছেন যে "নীল একবার তাঁর সাহিত্যিক বানরশাইনগুলি পরিত্যাগ করেছিলেন", ফ্লিশম্যান এটিকে "সাবধানে নিয়ন্ত্রিত" বলেছেন, লিজ বলেছেন যে এটি "কার্যকরভাবে অনেক বেশি কেন্দ্রীভূত ছিল", সিয়ার্স বলেছেন যে এটি "আরও ভাল নিয়ন্ত্রণের সাথে লেখা হয়েছিল", হ্যান্স-জোয়াকিম ল্যাং দাবি করেছেন যে এটির "আরও ঘনীভূত শক্তি" রয়েছে এবং 1964 সালের প্রজাতন্ত্রের ভূমিকায় সিলি লিখেছেন যে গল্পটির আরও "নিয়ন্ত্রণ এবং উষ্ণতা" রয়েছে। তবে, লিজ উপন্যাসের শক্তিশালী এবং সু-নির্মিত উপাদানগুলির প্রশংসা করেন, উপন্যাসের আরও অতিরিক্ত অংশগুলির সমালোচনা করেন, বিশেষত আদালতের দৃশ্যগুলি, "যেখানে নীলের আইনজীবী ঔপন্যাসিকের চেয়ে কিছুটা ভাল হন"। আরভিং টি. রিচার্ডস আরও এগিয়ে গিয়ে দাবি করেন যে র্যাচেল ডায়ার "অযৌক্তিক অতিরঞ্জিত কাজে" ভুগছেন যা মার্কিন ইতিহাসের গুরুতর অধ্যায়ের প্রতিনিধিত্ব করে যা "বিশেষত বিরক্তিকর"। তিনি মনে করেন যে গল্পের নির্মাণের শক্তি একটি সমন্বিত বিষয়বস্তুর উপস্থিতির চেয়ে ঘুরে বেড়ানোর বাড়াবাড়ির অনুপস্থিতি থেকে বেশি আসে। যদিও বেশিরভাগ পণ্ডিত মনে করেন যে র্যাচেল ডায়ার লেখার জন্য নীল তাঁর স্বাভাবিক বিস্তৃত প্রবণতাগুলিকে দমন করেছিলেন, মায়া মার্লব যুক্তি দিয়েছিলেন যে তাঁর আরও অনিয়মিত কাজগুলি এই উপন্যাসের মতো ইচ্ছাকৃতভাবে নির্বাচিত মডেলের প্রতিনিধিত্ব করে। তথ্যসূত্র উদ্ধৃতি উৎস। 1828 সংস্করণের প্রতিরূপ পুনরুত্পাদন। ভিতরে। ভিতরে। ভিতরে। ভিতরে। ভিতরে। র্যাচেল ডায়ার মূল 1828 সংস্করণ গুগল বুকসে পাওয়া যায় র্যাচেল ডায়ার মূল 1828 সংস্করণ ইন্টারনেট আর্কাইভে পাওয়া যায় 1828 আমেরিকান উপন্যাস আমেরিকান গথিক উপন্যাস আমেরিকান ঐতিহাসিক উপন্যাস জন নিলের বই (লেখক) কোর্টরুম উপন্যাস কিং ফিলিপের ওয়ার কিং উইলিয়ামের ওয়ার উপন্যাস ম্যাসাচুসেটস উপন্যাসগুলিতে সেট করা হয়েছে 1690-এর দশকে কথাসাহিত্যে সালেম ডাইনি ট্রায়ালের প্রেক্ষাপটে জনপ্রিয় সংস্কৃতিতে নেটিভ আমেরিকান উপন্যাস আমেরিকান ঔপনিবেশিক যুগের উপন্যাস আদালত কক্ষে সেট করা হয়েছে