The Match Seller
দ্য ম্যাচ সেলার (জার্মানঃ Streichholzhändler) জার্মান দাদা এবং নিউ সাক্লিচকিট শিল্পী অটো ডিক্সের কোলাজ উপাদান সহ 1920 সালের একটি তৈলচিত্র। প্রথম বিশ্বযুদ্ধ শেষ হওয়ার এক বছর পর (তখন গ্রেট ওয়ার নামে পরিচিত), রচনাটি একজন পঙ্গু এবং গৃহহীন প্রবীণ ম্যাচ বিক্রেতাকে চিত্রিত করে, যাকে জার্মানির একটি রাস্তায় বুর্জোয়া পথচারীরা আপাতদৃষ্টিতে উপেক্ষা করে। চিত্রকর্মটিকে যুদ্ধের বর্বরতা এবং জার্মান সমাজের প্রবীণদের অবহেলার সমালোচনা হিসাবে ব্যাখ্যা করা হয়েছে, এবং ওয়েমার প্রজাতন্ত্রের সামাজিক ও রাজনৈতিক অবক্ষয়ের প্রতি শিল্পীর অস্বীকৃতির দিকে ইঙ্গিত করা হয়েছে। ডিক্স ম্যাচ সেলারে কোলাজ অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন, যা দাদা শিল্পীদের দ্বারা জনপ্রিয় একটি কৌশল, ঐতিহ্যবাহী শিল্প রূপ থেকে বিচ্ছিন্ন হওয়ার জন্য। একইভাবে ডিক্সের অন্যান্য কাজের মতো, দ্য ম্যাচ সেলারকে নাৎসি শাসন দ্বারা "অধঃপতিত শিল্প" হিসাবে চিহ্নিত করা হয়েছিল, যা 1937 থেকে 1938 সালের মধ্যে এটিকে বাজেয়াপ্ত করেছিল। চিত্রকর্মটি বর্তমানে জার্মানির স্টুটগার্টের স্ট্যাটগ্যালেরি স্টুটগার্টের স্থায়ী সংগ্রহে রয়েছে। বিশ্লেষণের বিবরণ রচনাটি এমন একটি দৃশ্যকে চিত্রিত করে যেখানে একজন গৃহহীন এবং পঙ্গু যুদ্ধের প্রবীণকে জার্মানির একটি রাস্তায় ম্যাচ বিক্রি করতে দেখা যায়। বেশ কয়েকজন ভাল পোশাক পরিহিত পথচারী চারগুণ এবং অন্ধ প্রতিবন্ধীর কাছ থেকে পালিয়ে যায়, যখন একজন ডাচুন্ড প্রবীণের পায়ে প্রস্রাব করে। অন্যরা যখন তাকে উপেক্ষা করে, তখন প্রবীণ ব্যক্তি সাদা অক্ষর ব্যবহার করে রচনায় লেখা "ম্যাচস, অরিজিনাল সুইডিশ ম্যাচস!" (জার্মানঃ "স্ট্রেইচহলজার, একটে সুইডেনহলজার") বাক্যাংশটি চিৎকার করে বলে। শিল্প ইতিহাসবিদ এবং কিউরেটর সাবিন রেওয়াল্ডের মতে, যে বিষয়টি ডিক্সকে নিউ সাক্লিচকিট আন্দোলনের সাথে যুক্ত অন্যান্য চিত্রশিল্পীদের থেকে আলাদা করেছিল তা হল 'কুৎসিত'-এর প্রতি তাঁর আকর্ষণ। প্রথম বিশ্বযুদ্ধের সমাপ্তি এবং ভার্সাই চুক্তির এক বছর পরে আঁকা, দ্য ম্যাচ সেলার যুদ্ধের বর্বরতা এবং সমসাময়িক জার্মান সমাজের প্রবীণদের প্রতি শ্রদ্ধার অভাবের প্রতিবাদ করার জন্য ড্রেসডেনে থাকাকালীন ডিক্স সম্পন্ন করা চারটি "পঙ্গুদের ছবি" এর মধ্যে একটি। অটো ডিক্স নিজে একজন অভিজ্ঞ ব্যক্তি ছিলেন, যিনি প্রথম বিশ্বযুদ্ধের ওয়েস্টার্ন ফ্রন্টে একটি মেশিনগান ইউনিটে নন-কমিশন্ড অফিসার হিসাবে কাজ করেছিলেন এবং যুদ্ধের অভিজ্ঞতা এবং এর বর্বরতা শিল্পীকে গভীরভাবে প্রভাবিত করেছিল। উপরন্তু, রচনাটি ওয়েমার প্রজাতন্ত্র সম্পর্কে শিল্পীর রাজনৈতিক সমালোচনা হিসাবেও ব্যাখ্যা করা হয়েছে, যার মধ্যে রয়েছে যুদ্ধ-পরবর্তী সমাজের মনোবল হ্রাস এবং অর্থনৈতিক বৈষম্য যা জাতীয় সমাজতান্ত্রিক সরকারের পরবর্তী উত্থানে অবদান রাখবে। নেদারল্যান্ডীয় রেনেসাঁ শিল্পী পিটার ব্রুয়েগেল দ্য এল্ডার দ্বারা সম্পন্ন 1568 সালের একটি চিত্রকর্ম দ্য বেগার্সের সাথে ডিক্সের প্রবীণকে "অমানবিক নির্বাসিত" হিসাবে চিত্রিত করার তুলনা করা হয়েছে। ডিক্সের অন্যান্য অনেক কাজের পাশাপাশি, দ্য ম্যাচ সেলার নাৎসি জার্মানিতে অধঃপতিত শিল্পকর্মের তালিকায় অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল এবং 1937 থেকে 1938 সালের মধ্যে বাজেয়াপ্ত করা হয়েছিল। টেকনিক ডিক্সের 1920 সালের রচনায় কোলাজ অন্তর্ভুক্ত রয়েছে, যা কিউবিস্টদের দ্বারা উদ্ভাবিত একটি কৌশল যা জার্মানিতে দাদা আন্দোলনের সাথে যুক্ত শিল্পীদের মধ্যে জনপ্রিয় হয়ে ওঠে, যার মধ্যে রয়েছে হান্না হোচ এবং কার্ট শুইটার্স। কোলাজের ব্যবহার শিল্পীদের আরও আধুনিক এবং অপ্রচলিত উপকরণের পক্ষে শিল্পকর্মের ঐতিহ্যবাহী রূপগুলি থেকে দূরে সরে যাওয়ার অনুমতি দেয়। 1919 সালের শেষের দিকে ডিক্স কোলাজ ব্যবহার শুরু করেন। তিনি এই কৌশলটি প্রাগ স্ট্রিটেও অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন, আরেকটি চিত্রকর্ম 1920 সালে সম্পন্ন হয়েছিল। তথ্যসূত্র 1920-এর চিত্রকর্ম অটো ডিক্স ওয়েইমার সংস্কৃতির দাদা চিত্রকর্ম