Everywhere We Go (ballet)
জাস্টিন পেক দ্বারা কোরিওগ্রাফ করা এবং সুফজান স্টিভেনস দ্বারা সুর করা একটি ব্যালে 'এভরি হোয়ার উই গো'। ব্যালেটি প্লটহীন, 25 জনের একটি কাস্ট দ্বারা নৃত্য করা হয় এবং এতে নয়টি বিভাগ রয়েছে। ইয়ার অফ দ্য র্যাবিট (2012)-এর পর এটি পেক এবং স্টিভেন্সের মধ্যে দ্বিতীয় সহযোগিতা। এভরি হোয়ার উই গো নিউ ইয়র্ক সিটি ব্যালে (এন. ওয়াই. সি. বি)-এর জন্য তৈরি করা হয়েছিল এবং 2014 সালের 8ই মে এন. ওয়াই. সি. বি-র স্প্রিং গালা চলাকালীন ডেভিড এইচ. কোচ থিয়েটারে প্রিমিয়ার হয়েছিল। ব্যালেটির সাফল্য পেককে এনওয়াইসিবির আবাসিক কোরিওগ্রাফার হিসাবে নিয়োগের দিকে পরিচালিত করে, এই পদে অধিষ্ঠিত দ্বিতীয় ব্যক্তি হিসাবে। ডেভেলপমেন্ট কোরিওগ্রাফার জাস্টিন পেক এবং ইন্ডি গায়ক-গীতিকার সুফজান স্টিভেনস প্রথম ইয়ার অফ দ্য র্যাবিট (2012)-এ সহযোগিতা করেছিলেন, যা নিউ ইয়র্ক সিটি ব্যালে-র জন্য পরের অ্যালবাম এনজয় ইওর র্যাবিট-এ সেট করা হয়েছে। স্টিভেনস প্রথমে ব্যালেকে ঘৃণা করতেন, কিন্তু পেক তাকে বিভিন্ন ব্যালে দেখতে এবং শিল্পকলার বিষয়ে শিক্ষিত হতে রাজি করান। শেষ পর্যন্ত তিনি পেককে তার অ্যালবামটি ব্যবহার করতে দিতে রাজি হন এবং ইয়ার অফ দ্য র্যাবিট সমালোচকদের প্রশংসা লাভ করে। 'ইয়ার অফ দ্য র্যাবিট'-এর পরে, পেক স্টিভেনসকে পরামর্শ দিয়েছিলেন যে তারা আবার মূল সঙ্গীতের সাথে সহযোগিতা করবেন। স্টিভেনস প্রাথমিকভাবে দ্বিধায় ছিলেন কারণ তিনি এনওয়াইসিবির মতো বড় সংস্থাগুলির সাথে খুব কমই কাজ করেন এবং তাঁর কোনও ধারণা আছে কিনা তা নিয়ে তিনি অনিশ্চিত ছিলেন, তবে তিনি যাইহোক অন্য ব্যালেতে কাজ করতে রাজি হন। এটি এন. ওয়াই. সি. বি-র জন্য পেকের ষষ্ঠ গান হবে। পেক এবং স্টিভেনস স্কোর সম্পর্কে একটি ধারণাগত কথোপকথনের চেষ্টা করেছিলেন, যদিও তারা শেষ পর্যন্ত কোনও ধারণা ছাড়াই ব্যালেতে কাজ শুরু করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। যাইহোক, তারা ব্যালেটিকে প্লটহীন করার সিদ্ধান্ত নেয় কারণ পেক মূলত বিমূর্ত ব্যালে কোরিওগ্রাফ করে। রচনা করার সময়, স্টিভেনস পিয়ানো বা গিটারে লেখা স্কেচগুলি পেকের জন্য একটি সার্ভারে আপলোড করতেন, ধাপগুলির জন্য বা কোন নৃত্যশিল্পী সেই অংশটি সম্পাদন করবেন তার পরামর্শ সহ, এবং পেক স্টিভেন্সের ধারণাগুলি থেকে কোরিওগ্রাফি তৈরি করবেন, তারপর তাকে দেখাবেন। স্টিভেনস যাকে "ভেটো সিস্টেম" বলে অভিহিত করেছিলেন, সেই পদ্ধতিটিও দুজনের ছিল, যেখানে পেক তাঁর অনুপযুক্ত রচনাগুলি প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। স্টিভেনস বলেন, "অনেক সঙ্গীত পুনরাবৃত্তি এবং ছন্দময় বৈচিত্র্য এবং গণনা থেকে বিকশিত হয়-কেবল সময়ের স্বাক্ষর নয়, গতিশীলতা এবং উচ্চারণের উপর জোর দেওয়া হয়। এটি প্রযুক্তিগতভাবে কঠিন নয়, তবে সিটি ব্যালে-র অ্যাথলেটিকতা এবং প্রযুক্তিগততার উপর নির্ভর করে। পেক আরও উল্লেখ করেন, "নাচের কাঠামো এবং সঙ্গীতের নির্দিষ্ট মুহুর্তে কী ঘটছে তা নিয়ে অনেক আলোচনা হয়েছে।" সঙ্গীত পরিচালনা করেছেন মাইকেল পি অ্যাটকিনসন। পেক এবং স্টিভেনস "খুব সূক্ষ্ম উপায়ে" অর্কেস্ট্রেশনের মধ্য দিয়ে গিয়েছিলেন। স্টিভেনস ব্যালেটির শিরোনাম এবং নয়টি বিভাগের সাবটাইটেলগুলি কল্পনা করেছিলেন, যা পেক স্টিভেন্সের জন্য "প্লেসহোল্ডার" শিরোনাম বলে অভিহিত করেছিলেন। গান লেখা এবং ব্যালে রচনার মধ্যে প্রক্রিয়াটির তুলনা করে স্টিভেনস দেখতে পান যে, গান রচনায় "আপনি কেবল সঙ্গীত, আখ্যান, সুর এবং এই অন্তর্নিহিত গল্পটি অনুসরণ করেন", তবে "ব্যালে লেখার জন্য লেখা অনেক বেশি উপযোগিতামূলক, তাই ছন্দ এবং নড়াচড়ার জন্য আমার আরও বেশি বিবেচনা রয়েছে এবং খুব সঠিক ক্রিয়াকলাপ সহ গতিশীল।" স্টিভেনস এই ব্যালেতে তাঁর অভিজ্ঞতাকে "এক ধরনের পাওয়ার পপ এবং সত্যিই, সত্যিই গতিশীল এবং উদযাপনমূলক এবং নির্লজ্জভাবে মজার" বলে অভিহিত করেছেন। জ্যানি টেইলরকে পেক পোশাকের নকশা করার জন্য যোগাযোগ করেছিলেন। টেলর, যিনি 2014 সালের গোড়ার দিকে এনওয়াইসিবি-র অধ্যক্ষ হিসাবে অবসর নিয়েছিলেন, প্রায়শই ক্লাসে নিজের চিতাবাঘ তৈরি করতেন। তিনি এনওয়াইসিবির পোশাক বিভাগের প্রধান মার্ক হ্যাপেল দ্বারা তত্ত্বাবধান করেছিলেন। টেলর যখন পোশাকগুলি ডিজাইন করেছিলেন, তখন তিনি কেবল সংগীত শুনেছিলেন এবং পেক পোশাকগুলি দেখতে দেখতে চান সে সম্পর্কে ধারণা দিয়েছিলেন। তিনি কেবল নকশা সম্পূর্ণ হওয়ার পরেই কোরিওগ্রাফি দেখেছিলেন। মহিলারা ডোরাকাটা চিতাবাঘ পরিহিত, এবং পুরুষরা কালো এবং ধূসর পোশাকে, উভয়েরই কোমরে লাল ব্যান্ড রয়েছে। তিনি মহিলাদের রঙিন সাদা পয়েন্টে জুতো পরতে বলেছিলেন, যদিও তিনি জানতেন যে নৃত্যশিল্পীরা তাদের পছন্দ করেন না, এবং তিনি ব্যক্তিগতভাবে অনুভব করেছিলেন যে রঙিন জুতোগুলি সাধারণ গোলাপী জুতোগুলির চেয়ে শক্ত। সাজসজ্জার নকশা করেছেন স্থপতি এবং শিল্পী কার্ল জেনসেন, যার সেট ডিজাইনের কোনও পূর্ব অভিজ্ঞতা ছিল না। সেটটিতে দুটি মসলিন ড্রপ ছিল, যা প্যাটার্নযুক্ত কাটআউট সহ তিনটি টোনে রঙ করা হয়েছিল এবং ড্রপগুলি উপরে ও নিচে যাওয়ার সাথে সাথে বিভিন্ন প্যাটার্ন তৈরি করে। পেকের নিয়মিত সহযোগী ব্র্যান্ডন স্টার্লিং বেকার আলোর নকশা করেছিলেন। 2014 সালের এপ্রিলে, এভরি হোয়ার উই গো-এর প্রিমিয়ারের কয়েক সপ্তাহ আগে, নিউ ইয়র্ক সিটি ব্যালে টিলার পেক, টেরেসা রেইচলেন এবং অমর রামাসার সমন্বিত ব্যালেটির একটি স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র প্রকাশ করে। এটি পরিচালনা করেছেন জোডি লি লিপস, যিনি পেকের সাথে তথ্যচিত্র ব্যালে 422-এ কাজ করেছিলেন। একই মাসে, গুগেনহেইমের ওয়ার্ক অ্যান্ড প্রসেসে কয়েকটি অংশ এবং এর কিছু নকশা প্রকাশিত হয়েছিল। কোরিওগ্রাফি এবং সঙ্গীত ব্যালেটিতে নয়টি বিভাগ রয়েছেঃ দ্য শ্যাডোজ উইল ফল বিহাইন্ড হ্যাপিনেস একটি সুগন্ধি আমি পর্বতমালার বাতাস এবং তাদের অপ্রাপ্য উচ্চতায় শ্বাস নিই আমরা যে হৃদয়গুলি রেখে যাই সেখানে বেঁচে থাকার জন্য সর্বদা সূর্যালোক থাকে প্রতিটি ফুল যা ইলাস্টিক সোডকে নাড়া দেয় আমি বাড়িতে আছি এবং আমার কাছে চাবি রয়েছে স্বর্গের প্রবেশদ্বারটি মানুষের হৃদয়ের জন্য ধন্যবাদ যার দ্বারা আমরা বাস করি ব্যালেটি চার প্রধান মহিলা, তিনজন প্রধান পুরুষ, তিনজন ডেমি-সোলিস্ট দম্পতি এবং ছয় পুরুষ এবং ছয় মহিলার একটি কর্পস ডি ব্যালে দ্বারা নৃত্য করা হয়। ব্যালেটি প্লটহীন। নৃত্য সমালোচক জো অ্যান্ডারসন ব্যালেটিকে "বৈচিত্র্য এবং পরিবর্তিত মেজাজে পূর্ণ" বলে অভিহিত করেছেন। তিনি বর্ণনা করেছেন যে "কর্পস এবং একক শিল্পীরা প্রায়শই ওভারল্যাপ করে, প্রধানরা দল থেকে বেরিয়ে এসে আবার এতে মিশে যায়"। তিনি আরও উল্লেখ করেন, "আমরা যেখানেই যাই না কেন, দলবদ্ধ সঙ্গীতের উপর জোর দেয়, যা দ্বৈত সঙ্গীতকে বাধা দেবে বা তার নিজস্ব জটিল নিদর্শনগুলিকে ঘুরিয়ে দেবে। "দ্য অক্সফোর্ড হ্যান্ডবুক অফ কনটেম্পোরারি ব্যালে"-এর জন্য, মিন্ডি অ্যালফ লিখেছেন, "আমরা যেখানেই যাই তা সম্প্রদায়, উপজাতি এবং দলীয় আচারের চিত্রের উপর নির্মিত, তবে এটি প্রধান নৃত্যশিল্পী এবং কর্পসের মধ্যে বিভাজনের জন্য শ্রেণিবিন্যাসের প্রতি মনোযোগ দিয়ে তৈরি করা হয়েছে"। অ্যালফ প্রধান মহিলাদের মধ্যে একজনকে উল্লেখ করেছিলেন, যা প্রায়শই একজন লম্বা নৃত্যশিল্পী দ্বারা পরিবেশিত হয়, কখনও অন্যের সাথে অংশীদার হয় না এবং "এক ধরণের জাদু বা পথনির্দেশক আদর্শ হিসাবে কাজ করে"। অ্যালফ দেখেছেন যে "বেশ কয়েকটি স্থায়ী পাস ডি ডিউক্স বিভিন্ন ধরনের সম্পর্ক উপস্থাপন করে"। তিনি আরও পর্যবেক্ষণ করেছেন যে "ব্যালেঞ্চাইনের কাজের মতো ব্যালেরিনাদের শাস্ত্রীয় অভিধানের সমস্ত অংশ থেকে প্রকৃত প্রযুক্তিগত চ্যালেঞ্জ দেওয়া হয়"। অ্যালফ এবং অ্যান্ডারসন উভয়ই ব্যালেতে একটি মোটিফ উল্লেখ করেছেন, যা দু 'বার ঘটে, যখন নৃত্যশিল্পীরা মঞ্চে ছড়িয়ে ছিটিয়ে থাকে, তখন তারা পড়ে যেতে শুরু করে, কিন্তু অন্যান্য নৃত্যশিল্পীরা তাদের ধরে ফেলে। পেক এই দৃশ্যটি অ্যালোফকে ব্যাখ্যা করেছিলেন, "সুস্থ কাউকে শরীর ছেড়ে চলে যেতে দেখে হতবাক ও বিব্রতকর কিছু আছে। আপনার মনে আছে জীবন কতটা ক্ষণস্থায়ী এবং আমরা কতটা ভঙ্গুর। এটি একটি অতিমানবীয় ব্যালে, এবং আমি দর্শকদের মনে করিয়ে দিতে চেয়েছিলাম যে এরা মানুষ-এবং তারা সবাই মারা যাচ্ছে। কিন্তু কেউ একা মাটিতে আঘাত করে না। স্কোর সম্পর্কে পিচফর্ক বর্ণনা করেছেন, "এটি কেবল যন্ত্র নয় যা স্টিভেন্সের মতো শোনাচ্ছিল। স্টিভেন্সের কাজের উপর তাঁর শান্ত লোকসঙ্গীত থেকে শুরু করে তাঁর মহৎ, জোরে গান পর্যন্ত একই অদ্ভুত সুরের অগ্রগতি যা আশাবাদের একটি থিম ফেলেছিল, তা এখানে উপস্থিত ছিল। ঠিক যখন কোনও সুফজান স্টিভেন্সের গানে জিনিসগুলি অন্ধকার হতে শুরু করে, তখন সে একটি অস্বাভাবিক শব্দ বা বিটের আকারে কিছুটা স্নিগ্ধতা যোগ করার জন্য হাস্যরসের পলক ফেলবে। কোরিওগ্রাফির মতো, স্কোরের মধ্যেও মোটিফ রয়েছে, যেমন "একটি গানের মূলে স্থির পিয়ানো নোটের একটি সিরিজ"। মূল অভিনেতা-অভিনেত্রীদের মধ্যে প্রধান নৃত্যশিল্পীরা ছিলেনঃ মারিয়া কাওরোস্কি স্টার্লিং হিলটিন টিলার পেক টেরেসা রেইচলেন রবার্ট ফেয়ারচাইল্ড অ্যান্ড্রু ভেয়েট আমার রামাসার পারফরম্যান্সস এভরি হোয়ার উই গো 2014 সালের 8ই মে ডেভিড এইচ কোচ থিয়েটারে মাইকেল পি অ্যাটকিনসন পরিচালিত কোম্পানির স্প্রিং গালা চলাকালীন প্রিমিয়ার হয়েছিল। অস্ট্রেলিয়ান ব্যালে 2022 সালের সেপ্টেম্বরে ব্যালেতে আত্মপ্রকাশ করে। সমালোচনামূলক অভ্যর্থনা নিউইয়র্ক টাইমসের নৃত্য সমালোচক অ্যালাস্টেয়ার ম্যাকালে মন্তব্য করেছেন, "এমন একটি কাজ যা বিস্তৃত এবং উজ্জ্বল উভয়ই যার কনফিগারেশন, বাক্যাংশ এবং ছন্দের সমৃদ্ধ সরবরাহ প্রায়শই (সর্বদা না হলেও) পরামর্শ দেয় যে তরুণ মিঃ পেক কোরিওগ্রাফির মাধ্যমে যা চান তা করতে পারেনঃ ফর্মের একজন গুণী ব্যক্তি"। ডান্সট্যাবসের জন্য, মেরিনা হার্স লিখেছেন, "পাজ দে লা জোল্লা এবং এর আগে খরগোশের বছরের মতো, এভার হোয়ার উই গো উদ্ভাবনী, কল্পনাপ্রবণ, দ্রুতগতির, জটিল, ঘনভাবে ভরা। পেক একজন গণিতবিদের মতো মনের অধিকারী; তিনি মঞ্চকে বিভক্ত করার এবং চোখকে ক্রমাগত অনুমান করার উপায় খুঁজে পান। শরীরটিও বিস্ময়কর উপায়ে বিভক্ত। এবং তিনি সঙ্গীতের সমস্ত কিছু শোনেন, স্তরগুলি খোসা ছাড়ান এবং এমন শব্দ দেখান যা আমরা অন্যথায় মিস করতে পারি। নিউ ইয়র্ক সিটি ব্যালে-এর ওয়েবসাইট 2014 ব্যালে প্রিমিয়ার ব্যালেস বাই জাস্টিন পেক সুফজান স্টিভেনস নিউ ইয়র্ক সিটি ব্যালে রিপার্টারিতে বাহ্যিক লিঙ্ক