Dynamic Motion
আমেরিকান সুরকার হেনরি কোয়েল 1916 সালে তাঁর প্রথম বেঁচে থাকা পিয়ানো টুকরোগুলির মধ্যে একটি ডায়নামিক মোশন (এইচসি213) লিখেছিলেন। এটি কীবোর্ডের জন্য হিংস্র স্বরের গুচ্ছ ব্যবহার করার জন্য সঙ্গীতের ইতিহাসে প্রথম টুকরোগুলির মধ্যে একটি হিসাবে পরিচিত। এটির জন্য অভিনয়কারীকে বিশাল সেকেন্ডাল কর্ড বাজানোর জন্য বিভিন্ন অঙ্গ ব্যবহার করতে হয় এবং সহানুভূতিশীল অনুরণনের মাধ্যমে তার অসঙ্গতিপূর্ণ ক্লাস্টার ওভারটোনগুলি প্রসারিত করার জন্য শব্দ না করে কীগুলি ধরে রাখার আহ্বান জানানো হয়। এই অংশে বর্ণিত কিছু গুচ্ছ মুষ্টি, হাতের তালু এবং অগ্রভাগের জন্য লেখা। সুরের লাইনে ট্রিপল, কুইন্টুপলেট এবং সেক্সটুপলেট সমন্বিত টুপলেটের বর্ধিত ব্যবহারের জন্যও এই অংশটি বিখ্যাত। কিশোর বয়সে এবং ক্যালিফোর্নিয়া বিশ্ববিদ্যালয়, বার্কলেতে অধ্যয়নরত থাকাকালীন, কোয়েল পিয়ানো পিস ডায়নামিক মোশন লিখেছিলেন, যা টোন ক্লাস্টারের সম্ভাবনাগুলি অন্বেষণ করার জন্য তাঁর প্রথম গুরুত্বপূর্ণ কাজ। তিনি প্রথমে তাঁর রচনা শিক্ষক চার্লস সেগারের কাছে এই গানটি উপস্থাপন করেন। হেনরির সঙ্গীতের এই ঝলক সেগারকে খুব প্রভাবিত করেছিল; তিনি বলতেন যে কোয়েল "কিছু রচনায় সাধারণ উপাদান এবং অন্যদের মধ্যে নতুন বা অস্বাভাবিক উপাদান" ব্যবহার করেছিলেন এবং অংশটির "অপ্রয়োজনীয় শিরোনাম"-এর প্রশংসা করেছিলেন। তারা দুজনেই জানতেন যে তিনি যদি প্রকাশ্যে এই অংশটি পরিবেশন করেন তবে তাকে প্রতিকূল বা উদাসীন দর্শকদের সাথে মোকাবিলা করতে হবে। "আমরা নিউইয়র্ক, প্যারিস এবং বার্লিনে কনসার্টের আকারে আক্রমণের পরিকল্পনায় খুব কম সময় ব্যয় করিনি, যেখানে কনুই, স্ট্রিং-প্লাকিং এবং দুর্দান্ত শিরোনামগুলি মূলত চিত্রিত হয়েছিল।" রচনা তিনি পরে এই অংশটিকে ভবিষ্যতের কনসার্টে একটি ভবিষ্যত-অনুপ্রাণিত প্রোগ্রাম্যাটিক অর্থ দেবেন, এই বলেঃ ডায়নামিক মোশন নিউইয়র্ক সাবওয়ের একটি বাদ্যযন্ত্রের ছাপ। ভূগর্ভস্থ অন্ধকারের কোলাহল, বেতারের মতো অনেক মন একত্রিত হয়ে পৃথিবীর নিচে অত্যন্ত দ্রুতগতিতে ছুটে চলেছে, আতঙ্ক এবং জটলা রহস্যের ছোঁয়া, এবং তারপর সুড়ঙ্গের দূরের আলো এবং শেষে চঞ্চল ঝাঁকুনি। ডায়নামিক মোশনের বিষয়টি সঙ্গীতের মাধ্যমে একটি রোগের মতো ছড়িয়ে পড়ে। ফাইভ এনকোরস টু ডায়নামিক মোশন পরের বছর, 1917 সালে, কোয়েল তাঁর বিভিন্ন কনসার্ট সফরের সময় বাজানোর জন্য পাঁচটি এনকোর লিখেছিলেন। আই. এইটা কি? দ্বিতীয়। তৃতীয় সৌহার্দ্যপূর্ণ কথোপকথন। চতুর্থ বিজ্ঞাপন। অ্যান্টিনোমি ভি. টাইম টেবিল বিতর্ক এবং পারফরম্যান্স ডাইনামিক মোশন এবং এর এনকোর উভয়ই তাঁর বিভিন্ন কনসার্টে বেশ কয়েকটি উল্লেখযোগ্য ঘটনা সহ ক্ষোভ, বিভ্রান্তি এবং সরাসরি সহিংসতা প্রকাশ করেছে। 1922 সালের 31শে মার্চ, কোয়েল নিউ ইয়র্ক শহরের গ্রিনউইচ ভিলেজের হুইটনি স্টুডিও ক্লাবে আধুনিক সঙ্গীতের উপর কার্ল র্যাগলসের বক্তৃতায় অতিথি হিসাবে উপস্থিত হন। লুইস ভার্মন্ট, গ্রিনউইচ ভিলেজারে লিখেছেন, এই বিবরণে অবদান রেখেছেনঃ তারপর [র্যাগলস] একজন আমেরিকান সুরকারকে পরিচয় করিয়ে দিয়েছিলেন, যিনি মিঃ র্যাগলসের মতে, "এতে সাহসের সাথে কিছু মৌলিক বলার ছিল", মিঃ হেনরি কোয়েল। কোয়েল একটি ওয়ালপ দিয়ে এটি বলেছিল। একটি পিয়ানো তাদের ছয়টির মতো শোনাচ্ছিল। লোকেরা উঠে দাঁড়ায় এবং এই ছোট্ট লোকটিকে দেখে যখন ঘূর্ণায়মান শব্দ তাদের চারপাশে আবৃত করে এবং তাদের গতিশীল শক্তিতে অভিভূত করে। একটি শেষ সংখ্যার জন্য কোয়েল তাঁর একটি আশ্চর্যজনক রচনা বাজিয়েছিলেন যা তিনি ডায়নামিক মোশন বলে অভিহিত করেছেন। এর শেষে তিনজন মহিলা গলিতে একটি মৃত অজ্ঞান অবস্থায় শুয়ে ছিলেন এবং কমপক্ষে দশজন পুরুষ বাম নিতম্ব থেকে নিজেকে সতেজ করেছিলেন। লাইপজিগ ইউরোপে তাঁর প্রথম সফরের সময়, কোয়েল 1923 সালের 15ই অক্টোবর জার্মানির লাইপজিগের বিখ্যাত গেওয়ান্ডহাউস কনসার্ট হলে বাজিয়েছিলেন। এই কনসার্টের সময় কোয়েল একটি কুখ্যাত প্রতিকূল অভ্যর্থনা পেয়েছিলেন, কিছু আধুনিক সঙ্গীতবিদ এবং ইতিহাসবিদ এই অনুষ্ঠানটিকে কোয়েলের অভিনয় জীবনের একটি সন্ধিক্ষণ হিসাবে উল্লেখ করেছিলেন। তিনি কনসার্টে আরও এগিয়ে যাওয়ার সাথে সাথে ইচ্ছাকৃতভাবে সবচেয়ে জোরে এবং সবচেয়ে উত্তেজক টুকরোগুলি শেষের জন্য সংরক্ষণ করেছিলেন, দর্শকদের অভ্যর্থনা আরও বেশি করে শ্রবণযোগ্যভাবে প্রতিকূল হয়ে ওঠে। হাঁচি এবং চিৎকার শোনা গিয়েছিল এবং কোয়েল স্মরণ করেছিলেন যে সামনের সারিতে একজন লোক তাকে থামাতে না পারলে তাকে মঞ্চ থেকে শারীরিকভাবে সরিয়ে দেওয়ার হুমকি দিয়েছিল। ফাইভ এনকোরস থেকে চতুর্থ আন্দোলন অ্যান্টিনোমি বাজানোর সময়, তিনি পরে স্মরণ করেছিলেনঃ [.] শ্রোতারা চিৎকার করছিল, স্ট্যাম্প করছিল এবং তালি বাজিয়েছিল এবং যতক্ষণ না আমি নিজের কথা শুনতে পাচ্ছিলাম। বেশিরভাগ পারফরম্যান্সের সময় তারা উঠে দাঁড়ায় এবং আমার এবং পিয়ানো যতটা সম্ভব কাছাকাছি চলে আসে। [.] যারা আমার পদ্ধতিগুলি প্রত্যাখ্যান করেছিল তাদের মধ্যে কেউ কেউ এতটাই উত্তেজিত হয়েছিল যে তারা আমাকে প্রায় শারীরিক সহিংসতার হুমকি দিয়েছিল। যাঁরা সঙ্গীত পছন্দ করতেন, তাঁরা তাঁদের সংযত করতেন। এই উত্তেজনার মধ্যে, একজন ভদ্রলোক সামনের সারি থেকে লাফিয়ে উঠে কোয়েলের দিকে হাত নেড়ে বলেন, "জার্মানিতে হাল্টেন সি উনস ফর ইডিয়েটেন?" (আপনি কি জার্মানিতে আমাদের বোকা মনে করেন? "), অন্যরা কনসার্টের প্রোগ্রাম নোট এবং অন্যান্য সরঞ্জাম তাঁর মুখে ছুঁড়ে ফেলে দেয়। প্রায় এক মিনিট পরে, দর্শকদের একটি ক্রুদ্ধ দল মঞ্চে উঠে আসে, একটি দ্বিতীয়, আরও সহায়ক দল অনুসরণ করে। দুটি গোষ্ঠী চিৎকার করতে শুরু করে এবং একে অপরের মুখোমুখি হয়, যা শেষ পর্যন্ত মঞ্চে একটি বড় শারীরিক সংঘর্ষ এবং দাঙ্গায় পরিণত হয়, যার পরে লিপজিগ পুলিশকে অবিলম্বে ডাকা হয়। পরে কোয়েল এই ঘটনার কথা স্মরণ করে বলেন, "পুলিশ মঞ্চে এসে 20 জন তরুণ সহকর্মীকে গ্রেপ্তার করে, শ্রোতারা একেবারে উন্মাদ অবস্থায় ছিল-এবং আমি তখনও খেলছিলাম!" যেহেতু কোয়েলের কোনও গুরুতর শারীরিক আঘাত ছিল না, তাই লিপজিগ কর্তৃপক্ষ তাকে স্থানীয় চিকিৎসা কেন্দ্রে ভর্তি না করার সিদ্ধান্ত নেয়। কনসার্ট শেষ হওয়ার পরে এবং মঞ্চটি পরিষ্কার হয়ে যাওয়ার পরে, কোয়েল লক্ষণীয়ভাবে কাঁপছিলেন এবং হতবাক হয়ে গিয়েছিলেন যখন তিনি শ্রোতাদের জন্য তাঁর ধনুক নিয়েছিলেন যারা হল ছেড়ে চলে গিয়েছিল। পরের দিনগুলিতে, স্থানীয় লিপজিগ প্রেস কোয়েল, অভিনয় এবং তাঁর সংগীত শৈলী সম্পর্কে অবিশ্বাস্যভাবে কঠোর ছিল। লিপজিগার অ্যাবেন্ডপোস্ট এই ঘটনাটিকে বলেছিল, "[.] কেবল হাত দিয়ে নয়, মুষ্টি, বাহু এবং কনুই দিয়েও কীবোর্ডের এমন অর্থহীন ঝাঁকুনি এবং এমন বিদ্বেষপূর্ণ হ্যাকিং, যে একজনকে অবশ্যই এটিকে একটি মোটা অশ্লীলতা বলতে হবে-হালকাভাবে বলতে গেলে-জনসাধারণের কাছে এই জাতীয় কোলাহল দেওয়ার জন্য, যারা শেষ পর্যন্ত এটিকে রসিকতা হিসাবে নিয়েছিল।" লিপজিগার নিউস্টে-নাচরিচটেন তাঁর কৌশলগুলিকে "বাদ্যযন্ত্রের গ্রোটস্কোয়ারিজ" হিসাবেও উল্লেখ করেছেন। ভিয়েনা কোয়েল ইতিমধ্যে 31শে অক্টোবর তার আত্মপ্রকাশের জন্য ভিয়েনায় ছিলেন, যা তিন শতাধিক দর্শক সদস্যকে আকর্ষণ করেছিল। লিপজিগ ঘটনার তুলনায় এই অনুষ্ঠানটি অনেক বেশি শান্তিপূর্ণ ছিল, তবে এখনও ঘটনাগুলিতে ভরা ছিল। একজন লোক চিৎকার করতে শুরু করে, "শ্লুস, শ্লুস!" ), এবং দর্শকদের দ্বারা দমন করা হলে চুপ থাকত না, যার ফলে ক্রমাগত ক্যাটকলিং দিয়ে একে অপরকে ডুবিয়ে দেওয়ার চেষ্টা করা হত। আরও দেখুন অনিয়ন্ত্রিত দর্শকদের প্রতিক্রিয়া সহ শাস্ত্রীয় সঙ্গীত কনসার্টের তালিকা উদ্ধৃতি সূত্র বাহ্যিক লিঙ্ক 20 শতকের শাস্ত্রীয় সঙ্গীত 1916 রচনা 1917 একক পিয়ানো রচনার জন্য হেনরি কোয়েল রচনা যা বর্ধিত কৌশল ব্যবহার করে আধুনিক রচনা সঙ্গীত বিতর্ক সঙ্গীত দাঙ্গা