Kim Yong-jun (art critic)
কিম ইয়ং-জুন (3 ফেব্রুয়ারি 1904-3 নভেম্বর 1967) ছিলেন একজন কোরিয়ান শিল্পী, শিল্প সমালোচক এবং শিল্প ইতিহাসবিদ। তিনি গিউনওয়ান সুপিল (1948) এবং জোসিওন মিসুল দাইয়ো (1949) লেখার জন্য এবং আধুনিক কোরিয়ান শিল্প ও শিল্পের ইতিহাসে তাত্ত্বিক কাঠামো প্রদানের জন্য পরিচিত। প্রাথমিক জীবন ও শিক্ষা কিম ইয়ং-জুন 1904 সালে কোরিয়ার ডেগুতে জন্মগ্রহণ করেন। তিনি সিউলে জুঙ্গাং গোডং বোটং হাকগিয়ো ()-তে পড়াশোনা করেন। এই সময়ে, তিনি 1924 সালে গভর্নমেন্ট-জেনারেল-আয়োজিত জোসন আর্টস প্রদর্শনীতে ডংসিপজাগাক নামে একটি তৈলচিত্র নিয়ে প্রবেশ করেন এবং একটি পুরস্কার জিতেছিলেন, যা একজন তৈলচিত্রশিল্পী এবং শিল্পী হিসাবে তাঁর কর্মজীবনের সূচনা করেছিল। তিনি 1926 থেকে 1931 সাল পর্যন্ত জাপানের টোকিও ফাইন আর্টস স্কুলে পাশ্চাত্য শিল্প নিয়ে পড়াশোনা করেন এবং তৈলচিত্রের অনুশীলন করার পাশাপাশি শিল্প সমালোচক হিসাবে কাজ শুরু করেন। তিনি গিল জিন-সিওপ এবং ও জি-হো-এর মতো সহকর্মী কোরিয়ান শিল্পীদের সাথে অধ্যয়ন করেছিলেন, যারা কিম ইয়ং-জুন সিউলে উপস্থিত একটি ব্যক্তিগত পেইন্টিং স্টুডিওতেও ছাত্র ছিলেন। স্টুডিওটি 1923 সালে ই জং-উ দ্বারা প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল, যিনি টোকিও ফাইন আর্টস স্কুলে পড়াশোনা করেছিলেন এবং পরে প্রথম কোরিয়ান শিল্পী হয়েছিলেন যিনি প্যারিসে পশ্চিমা শিল্প নিয়ে পড়াশোনা করেছিলেন। 1930-এর দশক জুড়ে শিল্পী ও সমালোচক হিসাবে কর্মজীবন, কিম ইয়ং-জুন বেশ কয়েকটি দলগত প্রদর্শনীতে অংশ নিয়েছিলেন এবং শিল্পী গোষ্ঠী প্রতিষ্ঠা করেছিলেন। 1930 সালের এপ্রিল মাসে তিনি টোকিও ফাইন আর্টস স্কুলের কোরিয়ান প্রাক্তনীদের সমন্বয়ে গঠিত একটি সংগঠন ডংমিহোয়ের একটি দলগত প্রদর্শনী ডংমিজিওনে অংশ নেন। এই প্রদর্শনীর লক্ষ্য ছিল কোরিয়ান শিল্পের সন্ধান বা পুনর্বিন্যাসে ফিরে আসার জন্য আধুনিক শিল্পের সমস্ত দিক অধ্যয়ন করা। 1930 সালের ডিসেম্বরে, তিনি গিল জিন-সিওপ, গু বন-উং, ই মা-ডং, এবং কিম ইয়ুং-জিন-এর সাথে টোকিওতে বেকম্যান ওয়েস্টার্ন পেইন্টিং অ্যাসোসিয়েশন (বেকম্যান ইয়াংওয়াহো, বেকম্যান ইয়াংওয়াহো, বেকম্যান ইয়াংওয়াহো, বেকম্যান ওয়েস্টার্ন পেইন্টিং অ্যাসোসিয়েশন) প্রতিষ্ঠা করেন এবং 1934 সালে মোকিলহো প্রতিষ্ঠা করেন। জাপান থেকে ফিরে আসার পর, কিম ইয়ং-জুন বার্ষিক জোসন শিল্প প্রদর্শনীতে কাজ জমা দিতে অস্বীকার করেন যা জাপানের সরকার-জেনারেল দ্বারা আয়োজিত হয়েছিল। পরিবর্তে, তিনি সোসাইটি অফ পেইন্টারস অ্যান্ড ক্যালিগ্রাফারস (সিওহোয়া হাইওফোয়েজন, সিওহোয়া হাইওফোয়ে), সিওহোয়া হাইওফোয়ে (সোসাইটি অফ পেইন্টারস অ্যান্ড ক্যালিগ্রাফারস) আয়োজিত বার্ষিক প্রদর্শনীতে প্রবেশ করেন। কিম ইয়ং-জুন প্রায়শই পত্রিকা এবং সংবাদপত্রের জন্য সম্পাদকীয় এবং প্রবন্ধ লিখেছিলেন, যেমন ডোঙ্গা ইলবো। তাঁর লেখাগুলি কোরিয়ান জাতীয়তাবাদের প্রতি তাঁর সমর্থন এবং 1920-এর দশকের শেষের দিক থেকে সমসাময়িক সর্বহারা শিল্প আন্দোলনের বিরোধিতা প্রকাশ করে। এটি সর্বহারা শিল্পের প্রতি তাঁর পূর্ববর্তী কিছু সমর্থনের বিপরীতে ছিল। কিম ইয়ং-জুন বিপ্লবী শিল্প এবং শৈল্পিক অভিব্যক্তির প্রয়োজনীয়তায় বিশ্বাস করতেন যা প্রচলিত বুর্জোয়া একাডেমিবাদের বাইরে চলে যায় তবে যুক্তি দিয়েছিলেন যে শিল্পকে বিপ্লব অর্জনের হাতিয়ার হিসাবে বিবেচনা করা উচিত নয় এবং শিল্পের স্বার্থে শিল্পকে ধরে রাখার জন্য চাপ দেওয়া উচিত। আধুনিক কোরিয়ান (জোসন) শিল্পের সন্ধান সম্পর্কে তাঁর কর্মজীবনের দীর্ঘ তদন্তও শিল্পের স্বার্থে শিল্পের এই ধরনের ধরে রাখার সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ ছিল কারণ তিনি জাতীয়তাবাদী রাজনৈতিক এজেন্ডা বাস্তবায়নের জন্য শিল্পকে ব্যবহার করা থেকে বিরত ছিলেন। আধুনিক কোরিয়ান শিল্প গঠনের ক্ষেত্রে, কিম ইয়ং-জুন যুক্তি দিয়েছিলেন যে স্পষ্টভাবে কোরিয়ান শিল্পের সন্ধান করা উচিত এবং তথাকথিত 'স্থানীয় রঙ' (হায়াংটোসেক, কুয়াং, কুয়াং) এর ধারণাকে সম্বোধন করা উচিত যা জাপানি ঔপনিবেশিক শাসনের অধীনে জোসন চিত্রকলা শৈলীর সারমর্ম বা বৈশিষ্ট্য হিসাবে দেখা যায় তা সংজ্ঞায়িত করার ক্ষেত্রে প্রভাবশালী হয়ে ওঠে, বিশেষত জোসন শিল্প প্রদর্শনীর প্রভাবের মাধ্যমে। যদিও কিম ইয়ং-জুন কোরিয়ান নান্দনিকতা বা আত্মার গভীর অনুসন্ধানের অভাবে স্থানীয় রঙের ভুলগুলি তুলে ধরেছিলেন এবং 'পরিমার্জিত' বা 'মার্জিত' এর মতো বিমূর্ত বিকল্প অভিব্যক্তি ব্যবহার করেছিলেন, তবে তিনি কোরিয়ান শিল্প এবং শৈল্পিক শৈলীর সারমর্মের দৃঢ় ধারণা প্রদান করতে ব্যর্থ হন। 1930-এর দশকের শেষের দিকে, কিম ইয়ং-জুন 1930-এর দশকের গোড়ার দিকে ব্যবহৃত পশ্চিমা এবং ঐতিহ্যবাহী চিত্রকলার মিশ্রণের পরিবর্তে কালি দিয়ে আঁকেন এবং একটি শিল্প ও সংস্কৃতি ম্যাগাজিন, মুঞ্জাং-এর জন্য চিত্র ও প্রচ্ছদ নকশা আঁকেন এবং চিত্রকলা, সাহিত্য এবং তাদের সম্পর্কের উপর প্রবন্ধের পাশাপাশি ঐতিহ্যবাহী চিত্রকলার উপর তাঁর মতামত অবদান রাখেন যা কোরিয়ান শিল্প ইতিহাসের উপর তাঁর প্রধান গবেষণার সূচনা করে। 1945 সালে স্বাধীনতার পর কর্মজীবন, কিম ইয়ং-জুন কোরিয়ান আর্ট নির্মাণের সদর দফতরে ইস্টার্ন পেইন্টিংয়ের কমিশনার নিযুক্ত হন, যা গো হুই-ডংয়ের নেতৃত্বে একটি শিল্পী সমিতি যা স্বাধীনতার পরে কোরিয়ান শিল্প ক্ষেত্র পুনর্গঠন করার চেষ্টা করেছিল। 1945 সালে অ্যাসোসিয়েশনটি ভেঙে দেওয়ার পর তিনি কোরিয়ান আর্টিস্ট অ্যাসোসিয়েশনে যোগ দেন। কিম ইয়ং-জুন 1946 সাল থেকে সিউল জাতীয় বিশ্ববিদ্যালয়ে ইস্টার্ন পেইন্টিং পড়ানো শুরু করেন কারণ এটি একটি কলা বিদ্যালয় সহ কোরিয়ার প্রথম জাতীয় বিশ্ববিদ্যালয়ে পরিণত হয়। এখানে তিনি চিত্রকলার পরিবর্তে তত্ত্ব ও শিল্প ইতিহাসের শিক্ষায় মনোনিবেশ করেন এবং 1948 সালে বিশ্ববিদ্যালয় ত্যাগ না করা পর্যন্ত শিল্প শিক্ষার প্রাতিষ্ঠানিককরণে অবদান রাখেন। কোরিয়ান যুদ্ধ এবং উত্তর কোরিয়ার সিউল দখলের সময়, কিম ইয়ং-জুন এবং তার পরিবার উত্তর কোরিয়ায় চলে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেয়। তিনি উত্তর কোরিয়ার শিল্পী হিসাবে জোসেনহোয়ার বিকাশে প্রভাবশালী ভূমিকা পালন করেছিলেন। শিল্প ইতিহাসের উল্লেখযোগ্য কাজ 'কোরিয়ান শিল্প' পরিচয়ের প্রতি কিম ইয়ং-জুনের আগ্রহ যা 1930-এর দশক থেকে লক্ষণীয়ভাবে বৃদ্ধি পেয়েছিল তার ফলে কোরিয়ান শিল্পের ইতিহাস নিয়ে তাঁর গবেষণা হয়েছিল। 1948 সালে তিনি তাঁর ছোটগল্পের সংকলন গিউনওয়ান সুপিল এবং 1949 সালে জোসিওন শিল্প ইতিহাসের একটি বিশ্বকোষ জোসিওন মিসুল দাইয়ো প্রকাশ করেন। জোসিওন মিসুল দাইয়ো তিনটি রাজ্যের সময়কালের আগে থেকে ঔপনিবেশিক সময়কাল পর্যন্ত কোরিয়ান শিল্পের ইতিহাস কভার করেছিলেন এবং বিভিন্ন ফটোগ্রাফ অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন। এই খণ্ডটিকে একজন কোরিয়ান লেখকের লেখা কোরিয়ান শিল্প ইতিহাসের প্রথম ব্যাপক বিশ্লেষণ হিসাবে বিবেচনা করা হয় যা একাডেমিকভাবে বিশ্বাসযোগ্য। তথ্যসূত্র কোরিয়ান শিল্পীদের 1904 জন্ম 1967 মৃত্যু সিউল জাতীয় বিশ্ববিদ্যালয়ের একাডেমিক কর্মী টোকিও বিশ্ববিদ্যালয়ের কলা বিভাগের প্রাক্তন শিক্ষার্থী দেগু থেকে মানুষ