Wilhelm Leopolski
উইলহেলম লিওপোলস্কি (এছাড়াও উইলহেলম পোস্টেল ডি লিওপোলস্কি, উইলহেলম পোস্টেল এডলার ভন লিওপোলস্কি) (5ই মে, 1828, ড্রোহোবিচে-29শে জানুয়ারি, 1892, ভিয়েনায়) ছিলেন একজন পোলিশ চিত্রশিল্পী। উইলহেলম লিওপোলস্কি 1828 সালে লিভিভ ওব্লাস্টের ড্রোহোবিচে অস্ট্রিয়ান বংশোদ্ভূত একটি পোলিশ অভিজাত পরিবারে জন্মগ্রহণ করেন। প্রাথমিকভাবে আইন পেশার জন্য নির্ধারিত, তিনি লভিভ বিশ্ববিদ্যালয়ের আইন অনুষদে পড়াশোনা শুরু করেন। স্নাতক হওয়ার পর, তিনি শিল্পের দিকে ঝুঁকে পড়েন, ক্রাকোর স্কুল অফ ফাইন আর্টস-এ ওয়াজিসিয়েচ কর্নেলি স্ট্যাটলার এবং ওয়াদিসলা লুসজকিউইজ-এর সাথে চিত্রকর্ম নিয়ে পড়াশোনা করেন, তারপর ক্রিস্টিয়ান রুবেনের সাথে ভিয়েনার অ্যাকাডেমি অফ ফাইন আর্টস-এ। "ভিয়েনায় লিওপোলস্কি ওলন্দাজ এবং ভিনিশিয়ান ওল্ড মাস্টারদের কাজও পুঙ্খানুপুঙ্খভাবে অধ্যয়ন করেছিলেন।" এরপর তিনি আলেকজান্ডার (সান্ডার) ভন ওয়াগনারের সাথে মিউনিখ অ্যাকাডেমিতে চলে যান। গ্র্যাজুয়েশনের পর (1862) তিনি ব্রডির পারিবারিক বাড়িতে ফিরে আসেন, যেখানে তিনি জানুয়ারির বিদ্রোহের সময় জনসাধারণের কাছ থেকে সরে আসেন, যা রাশিয়ান ইম্পেরিয়াল আর্মি দ্বারা অসময়ে বাধ্যতামূলকভাবে সামরিক বাহিনীতে নিয়োগের ফলে ছড়িয়ে পড়া একটি ব্যাপক পোলিশ বিদ্রোহ ছিল। তিনি এই সময়টি ব্রডির ইহুদিদের চিত্রের একটি সিরিজ আঁকতে ব্যয় করেছিলেন, "এই ঘরানার চিত্রগুলির বাস্তবতা দর্শকদের সম্মান জাগিয়ে তুলেছিল"। কিন্তু এই সময়ের জন্য তাঁর কাজ থেকে সরে আসার সিদ্ধান্তের জন্য একটি সামাজিক মূল্য দিতে হবে। শিল্পকলায় লিওপোলস্কির কর্মজীবন তাঁর প্রাথমিক বছরগুলি থেকে বিশেষত পোলিশ বিষয়গুলিতে নিবেদিত ছিল। এটি তাঁর প্রাথমিক চিত্রগুলিতে "পোলিশ গ্রামীণ জীবনের মোটিফের উপর ভিত্তি করে সংবেদনশীল ঘরানার চিত্রকর্ম" হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল। তাঁর আরও পরিপক্ক কাজের মধ্যে উল্লেখযোগ্য পোলিশ বুদ্ধিমত্তার প্রতিকৃতি এবং পোলিশ দৃষ্টিকোণ থেকে উল্লেখযোগ্য ঘটনাগুলির ইতিহাস চিত্র অন্তর্ভুক্ত থাকবে। লিওপোলস্কির প্রজন্মের চিত্রশিল্পীদের কাছে শিল্প ছিল একটি দেশাত্মবোধক মিশন, যা "জাতীয় ঐতিহাসিক সচেতনতা গঠনের" প্রক্রিয়ার জন্য গুরুত্বপূর্ণ ছিল। ইতিহাস চিত্রকর্ম এবং দ্য ডেথ অফ অ্যাসার্নাস দ্য ডেথ অফ অ্যাসার্নাস, কবি সেবাস্টিয়ান ক্লোনোভিচের জীবনের শেষ মুহূর্তগুলি চিত্রিত করে, লিওপোলস্কির সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ চিত্র হিসাবে বিবেচিত হয়। দুটি সংস্করণ রয়েছে, প্রথমটি ঵্রোকলোর জাতীয় জাদুঘরে (1865-67) এবং দ্বিতীয়টি লভিভ জাতীয় আর্ট গ্যালারিতে (1865-1867)। ঵্রোকলা সংস্করণে, একজন জেসুইট কনফেসর এবং মৃত কবির মূর্তি ছাড়াও, রাজা স্টেফান বাটোরির দরবারের চিকিৎসক, ওয়াজসিয়েচ ওকজকো উপস্থিত হন। এই চিত্রকর্মটিকে পোলিশ শিল্পের একটি সম্পদ হিসাবে বিবেচনা করা হয়, কেবল তার গঠনমূলক এবং প্রযুক্তিগত দক্ষতার জন্য নয়, বরং এর রাজনৈতিক প্রতীকবাদের জন্য, "চিত্রকর্মটির মূলত বাস্তবসম্মত শৈলী সত্ত্বেও, লিওপোলস্কি মৃত্যুর প্রতীকী ধারণা প্রকাশ করতে এবং প্রধান ব্যক্তিত্বের একটি আকর্ষণীয় মনস্তাত্ত্বিক অধ্যয়ন প্রদান করতে সক্ষম হয়েছিলেন।" লিওপোলস্কি এই চিত্রকর্মটি নিয়ে দুই বছর ধরে লড়াই করেছিলেন, শেষ পর্যন্ত, "ডঃ ওস্কো অদৃশ্য হয়ে গিয়েছিলেন, রচনার নিয়মগুলিকে পথ দিয়েছিলেন।" যা অবশিষ্ট ছিল তা ছিল পোলিশ বুদ্ধিবৃত্তিক কৃতিত্বের জন্য লিওপোলস্কির মাস্টারপিস স্মৃতিস্তম্ভ, যা লিওপোলস্কিকে নিজেই একজন শিল্পী হিসাবে প্রতিষ্ঠিত করেছিল যার কাজ পোলিশ স্বায়ত্তশাসন এবং মূল্যবোধের প্রতিরক্ষার সমন্বয়ে গঠিত। ইতিহাস চিত্রকলার বাইরে, লিওপোলস্কি তাঁর কাজের বাস্তবতা এবং তাঁর সূক্ষ্ম প্রতিকৃতির জন্য প্রশংসিত হয়েছিলেন, তবে ধনী মক্কেলদের সন্তুষ্ট করার দাবিগুলি তাঁর মেজাজের সাথে খাপ খায়নি। একটি কুখ্যাত ঘটনায়, লিওপোলস্কি প্যান তাদেউস থেকে কী-কিপার গেরওয়াজির প্রতিকৃতি কেটে ফেলেন। ক্রেতা ক্যানভাস মেরামত করতে এবং ধ্বংসের চিহ্নগুলি সরাতে সক্ষম হয়েছিল, তবে অস্থিতিশীলতার ছাপ প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল। উত্তরাধিকার লিওপোলস্কিকে একজন "বিস্মৃত শিল্পী" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে, তবে তার নিজের অনিয়মিত আচরণ তার খ্যাতি হ্রাস করতে অবদান রেখেছিল। লিভিভে তাঁর শেষ বছরগুলি জটিল ছিল যা কেবল লিওপোলস্কির দশ বছরের কনিষ্ঠ জনপ্রিয় পোলিশ ইতিহাস চিত্রশিল্পী জ্যান মাতেজকোর বিরুদ্ধে তাঁর ব্যক্তিগত প্রতিশোধ হিসাবে বর্ণনা করা যেতে পারে। জানুয়ারির বিদ্রোহের সময় লিওপোলস্কির পাবলিক অ্যাফেয়ার্স থেকে প্রত্যাহার একটি স্বাধীন পোল্যান্ডের ধারণার প্রতি তাঁর কাজের উৎসর্গের বিরুদ্ধে অস্বস্তিকরভাবে ঘষেছিল। চিত্রকর জেড্রজেজ ব্রনিসল গ্রাবস্কি লিওপোলস্কিকে ভুল ধারায় কাজ করার জন্য অভিযুক্ত করে একাধিক নিবন্ধ প্রকাশ করেছিলেন, যুক্তি দিয়েছিলেন যে লিওপোলস্কি ঐতিহাসিক চিত্রকর্মের চিত্রকর্মটি অন্যান্য শিল্পীদের উপর ছেড়ে দিয়েছেন-মাতেজকোর মতো শিল্পীরা, যারা সরাসরি জানুয়ারির বিদ্রোহে অংশ না নিলে সক্রিয় ভূমিকা পালন করেছিলেন। বয়স্ক শিল্পী, যিনি 1870-এর দশকের মধ্যে আর্থিক কঠিন সময়ে পড়ে গিয়েছিলেন, তিনি "মাতেজকো থেকে 100 রেনিশ জ্লটি" আদায়ের ব্যর্থ চেষ্টা করেছিলেন। 1878 সালে, যখন লিওপোলস্কি লভিভ ছেড়ে ভিয়েনায় ফিরে আসেন, তখন এটি লজ্জাজনক ছিল, একজন যুবককে হয়রানি করার জন্য, যার কাজ তার নিজের চেয়ে বেশি জনপ্রিয় হয়ে উঠছিল। লিওপোলস্কি ভিয়েনায় স্থায়ীভাবে বসতি স্থাপন করেছিলেন, তাঁর দৃষ্টিশক্তি এবং সমর্থকদের ক্রমহ্রাসমান বৃত্তের সমস্যায় জর্জরিত ছিলেন। কখনও সম্পূর্ণ না হওয়া কমিশনের জন্য অর্থ নেওয়ার অপ্রীতিকর অভ্যাসের জন্য তিনি "ডের আনফ্যাঙ্গার" (শিক্ষানবিস) নামে পরিচিত হয়ে ওঠেন। তিনি 1892 সালের 29শে জানুয়ারি ভিয়েনায় দারিদ্র্যের মধ্যে মারা যান, যা তাঁর চিত্রকলার জীবনের সেরা বছর। তথ্যসূত্র 1828 জন্ম 1892 মৃত্যু 19 শতকের পোলিশ চিত্রশিল্পীরা