Reception of the Marvel Cinematic Universe
2008 সাল থেকে মার্ভেল স্টুডিও দ্বারা প্রযোজিত, 2009 সাল থেকে ওয়াল্ট ডিজনি কোম্পানির মালিকানাধীন, মার্ভেল সিনেম্যাটিক ইউনিভার্স (এম. সি. ইউ) একটি মিডিয়া ফ্র্যাঞ্চাইজি, যেখানে ইতিমধ্যে 32টিরও বেশি চলচ্চিত্র এবং 20টি টেলিভিশন সিরিজ নির্মিত হয়েছে। ভাগ করা মহাবিশ্বের গল্প বলার সাথে কাজ করে, মিডিয়া ফ্র্যাঞ্চাইজি উল্লেখযোগ্য বাণিজ্যিক সাফল্য পেয়েছে এবং মূলত ইতিবাচক সমালোচনামূলক পর্যালোচনা পেয়েছে। যাইহোক, এমসিইউ সমালোচনা পেয়েছে, যার মধ্যে রয়েছে বেশ কয়েকজন হাই-প্রোফাইল চলচ্চিত্র নির্মাতাদের কাছ থেকে, বিশেষত চলচ্চিত্র নির্মাণের উপর এর প্রভাব, নারী ও এলজিবিটি + চরিত্রগুলির প্রতিনিধিত্ব, হোয়াইটওয়াশিংয়ের পাশাপাশি আমেরিকান সেনাবাহিনীর সাথে এর সম্পর্ককে কেন্দ্র করে। 2022 সালের জুন মাস পর্যন্ত, এমসিইউ হল ইতিহাসের সর্বোচ্চ আয়কারী চলচ্চিত্র ফ্র্যাঞ্চাইজি, যা যৌথভাবে বক্স অফিস থেকে 26 বিলিয়ন মার্কিন ডলারেরও বেশি আয় করেছে, যা দ্বিতীয় বৃহত্তম ফ্র্যাঞ্চাইজি স্টার ওয়ার্সের দ্বিগুণেরও বেশি। 2021 সালে, এম. সি. ইউ উত্তর আমেরিকার মোট রাজস্বের প্রায় 30 শতাংশ গঠন করে, যা 2018 সালে 18 শতাংশ ছিল। সর্বনিম্ন উপার্জনকারী এন্ট্রি হল দ্য ইনক্রেডিবল হাল্ক (2008), $264.7 মিলিয়ন, যেখানে সর্বোচ্চ উপার্জনকারী অ্যাভেঞ্জার্সঃ এন্ডগেম (2019), $2.8 বিলিয়ন। ফ্র্যাঞ্চাইজির মধ্যে অ্যাকোলেডস ফিল্মস এবং সিরিজগুলি বেশ কয়েকটি পুরস্কার এবং অন্যান্য প্রশংসা পেয়েছে। তারা 135টি স্যাটার্ন পুরস্কারের জন্য মনোনীত হয়েছে, 36টি জিতেছে, পাশাপাশি 12টি হুগো পুরস্কার জিতেছে, দুটি জিতেছে। 2019 সালে, ব্ল্যাক প্যান্থার প্রথম সুপারহিরো চলচ্চিত্র হয়ে ওঠে যা সেরা ছবির জন্য একাডেমি পুরস্কারের জন্য মনোনীত হয়, 91 তম একাডেমি পুরস্কারে তিনটি জয় করে। চলচ্চিত্র নির্মাণে প্রভাব এম. সি. ইউ-কে চলচ্চিত্রে ভাগ করা মহাবিশ্বকে জনপ্রিয় করার কৃতিত্ব দেওয়া হয়েছে। 2012 সালে, Boston.com-এর টম রুশো দ্য অ্যাভেঞ্জার্স-এর মুক্তির প্রতিক্রিয়ায় বলেছিলেন যে "আপনি চলচ্চিত্র শিল্পে 'মহাবিশ্ব' খুব বেশি শুনতে পান না।" 2014 সালে, স্ট্যান্ডার্ড অ্যান্ড পুয়ার্স ইক্যুইটি রিসার্চ সার্ভিসেসের টুনা আমোবি বলেছিলেন যে গত পাঁচ বছরে মেগাফ্র্যাঞ্চাইজ তৈরির দিকে একটি পরিবর্তন হয়েছে, মূলত এম. সি. ইউ-এর সাফল্যের কারণে, কারণ "ডিজনি প্রমাণ করেছে যে এটি একটি সোনার খনি হতে পারে"। ইউনিভার্সিটি অফ ক্যালিফোর্নিয়া, বার্কলে-র বিজনেস রিভিউ অনুসারে, ফ্র্যাঞ্চাইজিটি হলিউডে একটি নতুন তরঙ্গ তৈরি করতে সহায়তা করেছে, যেখানে চলচ্চিত্র নির্মাণে "ফ্র্যাঞ্চাইজি/সিক্যুয়েলগুলির আধিপত্য রয়েছে যা স্বতন্ত্র চলচ্চিত্রে তারকা-শক্তির পরিবর্তে সামগ্রিক ব্র্যান্ডের উপর নির্ভর করে।" বেশ কয়েকজন সমালোচক প্রস্তাব করেছেন যে ফ্র্যাঞ্চাইজিটি চলচ্চিত্র নির্মাণের উপর ক্ষতিকারক প্রভাব ফেলেছে, বিশেষত এমন একটি চলচ্চিত্র শিল্পের দিকে এগিয়ে যাওয়ার ক্ষেত্রে যা মূল গল্প তৈরির উপর কম জোর দেয় এবং বৌদ্ধিক সম্পত্তি সম্পর্কিত বিষয়বস্তু বিক্রির উপর ভিত্তি করে ব্লকবাস্টার ফ্র্যাঞ্চাইজি তৈরির উপর বেশি জোর দেয়। চলচ্চিত্র সাংবাদিক ইয়ান লেসলি বলেছেন যে হলিউড ক্রমবর্ধমানভাবে এম. সি. ইউ-এর মতো "চলচ্চিত্র সম্পর্কে একইভাবে চিন্তা করে", যা "মাল্টি-স্টোরি, মাল্টিমিডিয়া মহাবিশ্বের প্রাথমিক বিল্ডিং ব্লক" হিসাবে বলা হয়, যোগ করে বলেছেন যে "প্রত্যেকে মার্ভেল মডেল অনুকরণ করতে চায় কিন্তু কেউ একই স্কেলে তা করেনি"। ইউনিভার্সিটি অফ ওয়েস্টার্ন অস্ট্রেলিয়ার কলিন ইয়েও বলেছেন যে ফ্র্যাঞ্চাইজিটি "বড় বাজেটের চলচ্চিত্র নির্মাণের শীর্ষের প্রতিনিধিত্ব করে", যুক্তি দিয়ে বলেছেন যে "ভাগ করা মহাবিশ্বের ফ্র্যাঞ্চাইজিগুলি কেবলমাত্র চলচ্চিত্রের বাইরে ব্র্যান্ডের আনুগত্যকে কাজে লাগানোর দক্ষতার কারণে বাণিজ্যিকীকরণের একটি চূড়ান্ত রূপের প্রতিনিধিত্ব করে"। 2019 সালের একটি সাক্ষাত্কারে, চলচ্চিত্র নির্মাতা মার্টিন স্কোরসেজি এমসিইউ-কে "সিনেমা নয়" বলে সমালোচনা করেছিলেন, পরে দ্য নিউইয়র্ক টাইমসের একটি নিবন্ধে বিশদভাবে বলেছিলেন যে তিনি অনুভব করেছেন যে ফ্র্যাঞ্চাইজিতে কোনও ঝুঁকি নেই কারণ "তাদের মধ্যে সবকিছু আনুষ্ঠানিকভাবে অনুমোদিত. বাজার-গবেষণা, দর্শক-পরীক্ষিত, পরীক্ষিত, পরিবর্তিত, পুনর্বিবেচিত এবং ব্যবহারের জন্য প্রস্তুত না হওয়া পর্যন্ত পুনর্নির্মাণ করা হয়েছে।" ডেনিস ভিলেনিউভ সহ আরও বেশ কয়েকজন হাই প্রোফাইল চলচ্চিত্র নির্মাতা ফ্র্যাঞ্চাইজির বিরুদ্ধে একই ধরনের সমালোচনা করেছেন, যিনি বলেছিলেন যে "অনেকগুলি মার্ভেল চলচ্চিত্র রয়েছে যা অন্যদের 'কাট অ্যান্ড পেস্ট' ছাড়া আর কিছুই নয়", কেন লোচ, যিনি ফ্র্যাঞ্চাইজিকে "একটি বড় কর্পোরেশনের জন্য মুনাফা অর্জন করবে এমন একটি পণ্য" তৈরি করার জন্য ডিজাইন করা একটি "নিন্দনীয় অনুশীলন" বলে অভিহিত করেছেন এবং ফ্রান্সিস ফোর্ড কপোলা, যিনি যুক্তি দিয়েছিলেন যে "আমি জানি না যে একই চলচ্চিত্র বারবার দেখে কেউ কিছু পায়"। যাইহোক, স্কোরসেজির মন্তব্যগুলি উল্লেখযোগ্য বিতর্ককে উস্কে দিয়েছিল, রুশো ভাইয়েরা বলেছিলেন যে "আমরা সিনেমাকে এমন একটি চলচ্চিত্র হিসাবে সংজ্ঞায়িত করি যা মানুষকে একটি ভাগ করে নেওয়ার, আবেগময় অভিজ্ঞতা অর্জনের জন্য একত্রিত করতে পারে", এবং জেমস গান যুক্তি দিয়েছিলেন যে "আমাদের অনেক দাদা ভেবেছিলেন যে সমস্ত গ্যাংস্টার চলচ্চিত্র একই ছিল। সুপারহিরোরা কেবল আজকের গ্যাংস্টার/কাউবয়/বাইরের মহাকাশ অ্যাডভেঞ্চারার।" ভক্সের অ্যালেক্স আবাদ-স্যান্টোস যুক্তি দিয়েছিলেন যে চলচ্চিত্র নির্মাণ শিল্পে সামগ্রিকভাবে এমসিইউর প্রভাবকে এমসিইউর মধ্যে পৃথক চলচ্চিত্রের মানের সাথে মিশ্রিত করার ঝুঁকি রয়েছে, যোগ করে বলেছেন যে "মার্ভেল ভক্তরা এর চরিত্রগুলির সাথে যে সংবেদনশীল সংযোগ গড়ে তুলেছে তা আন্তরিক এবং বলার মতো"। গেমর্যান্টের রাউল ভেলাসকুয়েজ যুক্তি দিয়েছেন যে "ডিজনির কর্পোরেট একীকরণ ব্লকবাস্টার চলচ্চিত্রগুলিকে যতটা কেন্দ্রীভূত করেছে ততটা পরিবর্তন করেনি"। জে. ডি ইউনিভার্সিটি অফ সাউদার্ন ক্যালিফোর্নিয়ার কনর যুক্তি দিয়েছেন যে হলিউড ফ্র্যাঞ্চাইজিগুলির "মেগা-গোষ্ঠীকরণ" এমন একটি প্রবণতা যা এম. সি. ইউ-এর আগে শুরু হয়েছিল, বিশেষ করে 1996 সালের টেলিযোগাযোগ আইন দিয়ে। 2023 সালের একটি পডকাস্টে, অভিনেতা এবং কৌতুকাভিনেতা অ্যাডাম ডিভাইন তত্ত্ব দিয়েছিলেন যে এমসিইউ "কমেডি নষ্ট করেছে", যুক্তি দিয়েছিলেন যে সিনেমাপ্রেমীরা প্রেক্ষাগৃহে ছোট বাজেটের কমেডি চলচ্চিত্রের পরিবর্তে বড় বাজেটের সুপারহিরো চলচ্চিত্র দেখার জন্য টিকিট কিনতে বেশি ইচ্ছুক এবং পরামর্শ দিয়েছিলেন যে এমসিইউর চলচ্চিত্রগুলি ঐতিহ্যবাহী কমেডিগুলির বিকল্প হিসাবে ব্যবহার করা হচ্ছে, ফ্র্যাঞ্চাইজির হাস্যরসের উপর নির্ভরশীলতার কথা উল্লেখ করে। সমালোচনা ব্যবসায়িক অনুশীলন মেলবোর্ন বিশ্ববিদ্যালয়ের ডেমন ইয়ং যুক্তি দিয়েছেন যে "বিশাল মার্ভেল সিনেমাটিক ইউনিভার্স স্বল্প বেতনের, অনিশ্চিত শ্রম দ্বারা নির্মিত হয়েছিল"। স্বল্প কর্মী, কম বেতন এবং খারাপ ব্যবস্থাপনা সহ দুর্বল কাজের অবস্থার জন্য ভিজ্যুয়াল এফেক্ট শিল্পীদের কাছ থেকে ফ্র্যাঞ্চাইজির সমালোচনা রয়েছে। Vulture.com-এ লিখতে গিয়ে, এমসিইউ প্রযোজনায় কাজ করা একজন শিল্পী বলেছিলেন যে তারা "সপ্তাহে সাত দিন কাজ করেছেন, একটি ভাল সপ্তাহে সপ্তাহে গড়ে 64 ঘন্টা", এবং দাবি করা "অন্য কোনও ক্লায়েন্টের তুলনায় নিয়মিত পরিবর্তনগুলি অনেক বেশি", বিশদভাবে বলে যে "সম্ভবত একটি চলচ্চিত্র প্রকাশের এক বা দুই মাস আগে, মার্ভেল আমাদের পুরো তৃতীয় অভিনয়টি পরিবর্তন করতে বলবে"। 2021 সালে, অভিনেতা স্কারলেট জোহানসন, যিনি এমসিইউতে ব্ল্যাক উইডো চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন, ডিজনির বিরুদ্ধে উভয় প্রেক্ষাগৃহে এবং স্ট্রিমিং পরিষেবা ডিজনি +-তে টাইটেলার ব্ল্যাক উইডো চলচ্চিত্রের একযোগে মুক্তির বিরুদ্ধে মামলা দায়ের করেছিলেন। মামলাটিতে অভিযোগ করা হয়েছিল যে এটি তার চুক্তি লঙ্ঘন করেছে এবং বক্স অফিসের মুনাফা থেকে বোনাস পেতে বাধা দিয়েছে। মামলাটি পরে 2021 সালে নিষ্পত্তি করা হয়। ফ্র্যাঞ্চাইজিটি কমিক বই নির্মাতাদের সম্পর্কে তার ব্যবসায়িক অনুশীলনের জন্যও সমালোচনার মুখোমুখি হয়েছে। বিশেষ করে ডক্টর স্ট্রেঞ্জ ইন দ্য মাল্টিভার্স অফ ম্যাডনেস (2022)-এ শাভেজের ব্যবহারের দিকে ইঙ্গিত করে, যার জন্য তিনি কোনও ক্ষতিপূরণ পাননি, আমেরিকা শাভেজ চরিত্রের অন্যতম স্রষ্টা জো কেসি বলেছেন যে "নির্মাতাদের সম্মান বা পুরস্কৃত না করার পদ্ধতিতে পদ্ধতিগত ত্রুটি রয়েছে"। জুলাই 2022-এ, মার্ভেলের জন্য চুক্তিভিত্তিক কাজ করা একাধিক সংস্থার ভিজ্যুয়াল এফেক্টস শিল্পীরা মার্ভেল এবং অন্যান্য স্টুডিওগুলির দ্বারা দুর্ব্যবহারের বিরুদ্ধে কথা বলেছেন। মার্ভেলের শিল্পীদের "পিক্সেলফাক" করার কথিত প্রবণতা শেষ মুহূর্তের দাবি, কাজের জন্য মিনিট সংযোজন, প্রায়শই কোনও স্পষ্ট যোগাযোগ ছাড়াই স্টুডিও পক্ষের একাধিক কর্মীর কাছ থেকে আসা সমালোচিত হয়েছিল। শৈলী এমসিইউ তার চলচ্চিত্রের মধ্যে শৈলীর সাদৃশ্যের জন্য সমালোচনার মুখোমুখি হয়েছে, কিছু সমালোচক বলেছেন যে এটি অত্যধিক সমজাতীয়। ইনভার্সের ডাইস জনস্টন বলেছেন যে, 'মার্ভেল মুভি' তার নিজস্ব ঘরানায় পরিণত হয়েছে, পালিশ করা, মহাকাব্যিক, অ্যাকশন-প্যাকড, ওয়ান-লাইনার দিয়ে ভরা চলচ্চিত্রের জন্য একটি আদর্শ। কিছু নান্দনিক পার্থক্য থাকা সত্ত্বেও, প্রতিটি এমসিইউ চলচ্চিত্র সামান্য বা কোনও প্রতিরোধ ছাড়াই এই শৈলীতে স্থান করে নেয়। যাইহোক, অন্যরা ফ্র্যাঞ্চাইজির শৈলীকে তার নিজস্ব সাংস্কৃতিক কুলুঙ্গির জন্য মূল্যবান বলে রক্ষা করেছেন। লয়োলা ইউনিভার্সিটি শিকাগোর ওমর এম. মোজাফফার যুক্তি দিয়েছেন যে "কখনও কখনও, একটি দীর্ঘ সপ্তাহের পরে, আমার একটি বিশাল জনসমাগম-আনন্দদায়ক দৃশ্যের প্রয়োজন হয় যা আমাকে বিনোদন দেয়", এই বলে যে ফ্র্যাঞ্চাইজিটি চ্যালেঞ্জিং না হলেও, "এমন একটি আশাবাদ রয়েছে যা সমস্ত ছবিতে প্রবেশ করে।" ফ্র্যাঞ্চাইজিটি ভাগ করা মহাবিশ্বের আকারের জন্য আরও সমালোচনার মুখোমুখি হয়েছে, কিছু সমালোচক যুক্তি দেখিয়েছেন যে এটি বিভ্রান্তিকর হয়ে উঠেছে এবং আন্তঃসংযোগের ক্রমবর্ধমান মাত্রা ফ্র্যাঞ্চাইজিকে নতুন দর্শকদের জন্য কম সহজে অ্যাক্সেসযোগ্য করে তুলেছে। যাইহোক, ইনভার্সের ডাইস জনস্টন যুক্তি দিয়েছেন যে "মার্ভেল হোমওয়ার্ক" ধারণাটি একটি কল্পকাহিনী, এই বলে যে "তাদের মধ্যে আন্তঃসংযোগের মধ্যে এতটাই জড়িয়ে পড়ার দরকার নেই যে আমরা তাদের নিজস্ব অধিকারে সম্পূর্ণরূপে গঠিত গল্প হিসাবে উপভোগ করতে পারি না"। ফ্র্যাঞ্চাইজিটি প্রচুর পরিমাণে মুক্তির জন্যও সমালোচনার মুখোমুখি হয়েছিল, কিছু সমালোচক যুক্তি দিয়েছিলেন যে এটি নিজেকে অতিরিক্ত পরিপূর্ণতা বা "মার্ভেল ক্লান্তির" ঝুঁকিতে ফেলেছে। এম. সি. ইউ-এর প্রথম পর্যায়ে, যা 2008 থেকে 2012 সাল পর্যন্ত স্থায়ী ছিল, ছয়টি চলচ্চিত্র মুক্তি পায়, যেখানে চতুর্থ পর্যায়ে শুধুমাত্র 2021 সালে চারটি চলচ্চিত্র এবং পাঁচটি টেলিভিশন সিরিজ মুক্তি পায়। যাইহোক, ভক্সের পিটার সুডারম্যান বলেছেন যে এমসিইউ একটি উচ্চ স্তরের "ধারাবাহিকতা এবং গুণমান উভয়ের" প্রদর্শন করেছে, এবং দ্য ভার্জ-এর জুলিয়া আলেকজান্ডার যুক্তি দিয়েছেন যে এমসিইউ যে ঝুঁকির মুখোমুখি হচ্ছে তা ক্লান্তি নয়, বরং বিশ্বাস, এই বলে যে মার্ভেলের "সর্বশ্রেষ্ঠ সম্পদ" "ব্যাপক গল্পের সূত্রটি না হারিয়ে পরিমাণ" নিশ্চিত করতে সক্ষম হয়েছিল। পরবর্তীকালে, 2023 সালে, ডিজনি খরচ কমানোর ব্যবস্থা হিসাবে প্রত্যেকটির মধ্যে স্থান তৈরি করতে বেশ কয়েকটি এমসিইউ প্রযোজনার মুক্তি বিলম্বিত করে। পল ভারহোভেন এবং স্টিভেন সোডারবার্গ সহ বেশ কয়েকজন চলচ্চিত্র নির্মাতা যুক্তি দিয়েছেন যে এমসিইউ "যৌনহীন" বা বাস্তবসম্মত রোমান্টিক সম্পর্কের চিত্রায়নের অভাব রয়েছে। পলিগনের জোশুয়া রিভেরা এমসিইউ-তে রোম্যান্সকে "রক্ষণশীল" এবং "এমনকি স্নেহের সবচেয়ে নমনীয় লক্ষণগুলি" এড়ানোর প্রবণতা হিসাবে বর্ণনা করেছেন। বিজ্ঞান কল্পকাহিনী লেখক আর এস বেনেডিক্ট 'এভরিবনি ইজ বিউটিফুল অ্যান্ড নো ওয়ান ইজ হর্নি "শিরোনামে একটি প্রবন্ধে যুক্তি দিয়েছিলেন যে, এমসিইউ এমন চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে ছিল যা দেহকে" বসবাস এবং সুখী হওয়ার ঘর "হিসাবে চিত্রিত করে না, বরং" বিনিয়োগ, যা সর্বদা অনুকূলিত করা উচিত "হিসাবে ম্যাকম্যানসিয়ান্সের সাথে তুলনা করে। মহিলাদের প্রতিনিধিত্ব এমসিইউ মহিলাদের চিত্রিত করার জন্য কিছু সমালোচনার মুখোমুখি হয়েছে, বিশেষ করে ফ্র্যাঞ্চাইজির প্রথম তিনটি পর্যায়ে মহিলা চরিত্রের অভাব। ক্যাপ্টেন মার্ভেল (2019) ছিল ফ্র্যাঞ্চাইজির প্রথম একক মহিলা নেতৃত্বাধীন চলচ্চিত্র এবং ফ্র্যাঞ্চাইজিতে মুক্তি পাওয়া 21তম চলচ্চিত্র। কার্ডিফ বিশ্ববিদ্যালয়ের রেবেকা রাইট যুক্তি দিয়েছেন যে চলচ্চিত্রগুলি "মাঝে মাঝে হাস্যরসের বোধের সাথে নষ্ট হয়ে যায় যা বিষাক্ত পুরুষত্ব এবং নৈমিত্তিক নারীবিদ্বেষের প্রদর্শনের দিকে ঝুঁকে থাকে" এবং "মহিলা অ্যাভেঞ্জাররা এখনও তাদের সহকর্মীদের প্রতি মানসিক বা রোমান্টিক দায়িত্ব দ্বারা সীমাবদ্ধ"। ভাইস-এর গীতা জ্যাকসন যুক্তি দিয়েছেন যে ফ্র্যাঞ্চাইজির বেশিরভাগ মহিলা চরিত্রগুলি "কন্যা হিসাবে বা কন্যা ধারণ করতে পারে না এমন মানুষ হিসাবে তাদের ভূমিকাকে" কেন্দ্র করে বৃত্তাকার হতে থাকে। যাইহোক, ফ্র্যাঞ্চাইজিটি চতুর্থ পর্যায়ের পর থেকে মহিলাদের ক্রমবর্ধমান ভাল চিত্রায়নের জন্য ইতিবাচক পর্যালোচনাও পেয়েছে। দ্য গার্ডিয়ানের বেন চাইল্ড বলেছেন যে এমসিইউ ক্যাটালগ দেখা "এমন একটি অভিজ্ঞতা যেখানে আমরা প্রায় আমাদের চোখের সামনে লিঙ্গ রাজনীতির মূল বিন্দু পরিবর্তন দেখতে পাচ্ছি"। এলজিবিটি + প্রতিনিধিত্ব ফ্র্যাঞ্চাইজিকে কেউ কেউ এলজিবিটি + সম্প্রদায়ের দুর্বল প্রতিনিধিত্ব হিসাবে সমালোচনা করেছেন, যার মধ্যে অদ্ভুত চরিত্রের অভাব রয়েছে। অ্যাভেঞ্জার্সঃ এন্ডগেম (2019) তৃতীয় পর্যায়ের চূড়ান্ত চলচ্চিত্র, এমসিইউর প্রথম চলচ্চিত্র ছিল যেখানে একটি চরিত্রকে পর্দায় অদ্ভুতভাবে চিত্রিত করা হয়েছিল এবং একটি একক দৃশ্যে একটি নামহীন চরিত্রকে শোকার্ত সমকামী পুরুষ হিসাবে চিত্রিত করা হয়েছিল। 2021 সালের লোকি সিরিজটি প্রথম হয়ে ওঠে যেখানে প্রধান চরিত্রটিকে পর্দায় অদ্ভুতভাবে চিত্রিত করা হয়েছিল। ফ্র্যাঞ্চাইজির সমালোচনা করা হয়েছে কৌতূহলী হওয়ার জন্য, বিশেষত চরিত্রগুলিকে অদ্ভুত হওয়ার ইঙ্গিত দেওয়ার জন্য এবং এলজিবিটি + সম্প্রদায়ের কাছে ফ্র্যাঞ্চাইজিকে প্রচার করার জন্য সেই চরিত্রগুলিকে পর্দায় অদ্ভুত হিসাবে চিত্রিত না করে এবং ছোট দৃশ্যগুলি ব্যাপকভাবে প্রচার করার জন্য যেখানে চরিত্রগুলি নিশ্চিত করা হয় সেই চরিত্রগুলিকে অদ্ভুত হিসাবে চিত্রিত করার জন্য পর্দায় যথেষ্ট সময় উৎসর্গ করার পরিবর্তে। সোয়ানসি বিশ্ববিদ্যালয়ের একটি প্যানেলে লেখক রাসেল টি ডেভিস যুক্তি দিয়েছিলেন যে "লোকি একবার উভকামী হওয়ার কথা উল্লেখ করেছেন, এবং প্রত্যেকে পছন্দ করেছেন, 'ওহ মাই গড, এটি একটি প্যানসেক্সুয়াল শোয়ের মতো।' এটি একটি শব্দের মতো. এবং আমরা বলতে চাই, 'ধন্যবাদ, ডিজনি!' থরঃ লাভ অ্যান্ড থান্ডার লন্ডনের প্রিমিয়ার প্রশ্নোত্তর, এই প্রশ্নের জবাবে "চলচ্চিত্রটি কতটা সমকামী হবে?" পরিচালক তাইকা ওয়েইতিতি বলেন যে এটি "অতি সমকামী" হবে; কিছু সমালোচক এবং চলচ্চিত্রপ্রেমী যারা চলচ্চিত্রটি দেখেছেন তারা হতাশা প্রকাশ করেছেন যে তাদের দৃষ্টিতে চলচ্চিত্রটি এই বক্তব্যকে প্রতিফলিত করে না। হোয়াইটওয়াশিং ফ্র্যাঞ্চাইজিটি হোয়াইটওয়াশিংয়ের অভিযোগের মুখোমুখি হয়েছে, বিশেষত ওয়ান্ডা ম্যাক্সিমফ, পিয়েট্রো ম্যাক্সিমফ এবং প্রাচীন এক চরিত্রের জন্য। চরিত্র এবং প্রযোজনা কর্মীদের ক্ষেত্রে বৈচিত্র্যের অভাবের জন্যও ফ্র্যাঞ্চাইজি সমালোচনার মুখোমুখি হয়েছে। প্রথম 23টি এমসিইউ চলচ্চিত্রের মধ্যে মাত্র দুটি রঙিন মানুষ দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল এবং শুধুমাত্র একটি মহিলা দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল। 2020 সালে, স্যাম উইলসন অভিনেতা অ্যান্টনি ম্যাকি বলেছিলেন যে "এটি আমাকে সত্যিই বিরক্ত করেছে যে আমি সাতটি মার্ভেল চলচ্চিত্র করেছি যেখানে প্রতিটি প্রযোজক, প্রতিটি পরিচালক, প্রতিটি স্টান্ট ব্যক্তি, প্রতিটি পোশাক ডিজাইনার, প্রতিটি পিএ, প্রতিটি একক ব্যক্তি সাদা ছিল"। সামরিক সরঞ্জাম এবং প্রযুক্তিগত পরামর্শের অ্যাক্সেস, প্রচারমূলক প্রচারাভিযানের পাশাপাশি কিছু স্ক্রিপ্ট সিকোয়েন্স সম্পাদনা সহ মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সশস্ত্র বাহিনীর সহযোগিতায় বেশ কয়েকটি এমসিইউ চলচ্চিত্র নির্মিত হয়েছে। দ্য গার্ডিয়ানের স্টিভ রোজ লিখেছেন যে এমসিইউর মধ্যে সম্পর্ক প্রথম পর্যায় জুড়ে শক্তিশালী ছিল, দ্য অ্যাভেঞ্জার্স (2012) পর্যন্ত, যা নিউইয়র্কে পারমাণবিক ক্ষেপণাস্ত্র হামলার চিত্র তুলে ধরেছিল, তবে ক্যাপ্টেন মার্ভেল (2019) মুক্তির মাধ্যমে সম্পর্কটি সংশোধন করা হয়েছিল। এমসিইউর উৎপাদনে সামরিক বাহিনীর ভূমিকা উদ্বেগ সৃষ্টি করেছে, দ্য গার্ডিয়ানের আকিন ওল্লা যুক্তি দিয়েছিলেন যে এমসিইউ কার্যকরভাবে "[আমেরিকান] সামরিক ও গোয়েন্দা যন্ত্রপাতির অপরাধকে খাটো করার লক্ষ্যে প্রচারণা" হওয়ার ঝুঁকি নিয়েছে। জর্জিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ের রজার স্ট্যাল ক্যাপ্টেন মার্ভেল-এ মার্কিন সেনাবাহিনীর ভূমিকাকে বর্ণনা করেছেন "নিয়োগ, তারা বিমান বাহিনীর ভাবমূর্তি পুনর্বাসন করছে, এবং তারা একটি অধরা কিন্তু কাঙ্ক্ষিত জনসংখ্যার কাছে আবেদন করছে"। স্টাডিজ ইন পপুলার কালচার-এ 2019 সালের একটি গবেষণাপত্রে ম্যাকগিল বিশ্ববিদ্যালয়ের ব্রেট পার্ডি যুক্তি দিয়েছিলেন যে, এমনকি এমসিইউ স্পষ্ট সামরিকীকরণকে গুরুত্ব দেয়নিঃ S.H.I.E.L.D। এবং অ্যাভেঞ্জার্স, হলিউডের বেশিরভাগ সামরিক অভিযানের সাথে, সামরিক বাহিনীর একটি উদার কল্পনা উপস্থাপন করে। তারা কার্যকরী এবং শৃঙ্খলাবদ্ধ কিন্তু অমানবিক, বিনিময়যোগ্য সৈনিক হওয়ার মতো নয়। এগুলি মারাত্মক হতে পারে তবে কেবল তাদের জন্য যারা "এটি প্রাপ্য"। তাদের প্রযুক্তি উন্নত, কার্যকরী এবং নির্ভুল। খুব ব্যতিক্রমী পরিস্থিতিতে, নির্যাতনের প্রয়োজন হতে পারে, তবে এটি সর্বদা কার্যকর এবং বাস্তবের বিপরীতে তথ্য প্রকাশ করে। এই বৈশিষ্ট্যগুলি একটি "পরিচ্ছন্ন যুদ্ধের" ধারণাকে এমনভাবে গড়ে তোলে যা জনসাধারণের সমর্থন অর্জনকে সহজ করে তোলে। যাইহোক, গার্ডিয়ানস অফ দ্য গ্যালাক্সি (2014) পরিচালক জেমস গান এই দাবি প্রত্যাখ্যান করেছেন যে মার্ভেলের চিত্রনাট্যের জন্য মার্কিন সেনাবাহিনীর আনুষ্ঠানিক অনুমোদন প্রয়োজন, এই বলে যে "যখন কোনও চলচ্চিত্র বিনামূল্যে সামরিক সম্পদ ব্যবহার করে তখন সেই নির্দিষ্ট চিত্রনাট্যগুলিকে সামরিক অনুমোদন পেতে হবে যাতে সামরিক বাহিনীকে অসম্মানিত না করা হয়", এবং যোগ করে যে "সামরিক বাহিনী এটি সম্পর্কে বেশ আলগা"। সালামানকার পন্টিফিকাল বিশ্ববিদ্যালয়ের 2020 সালের একটি গবেষণাপত্রে দেখা গেছে যে "এমসিইউ চলচ্চিত্র জুড়ে প্রতিরক্ষা সংস্থা এবং তাদের প্রতিষ্ঠানের প্রতিনিধিত্বের একটি অসম প্রকৃতি রয়েছে", বলা হয়েছে যে প্রথম পর্যায় থেকে এমসিইউতে প্রাতিষ্ঠানিক দুর্নীতির চিত্রায়ন বেড়েছে, তবে প্রকৃত সামরিক এবং আইন প্রয়োগকারী প্রতিষ্ঠানের চিত্রায়ন বেশিরভাগই S.H.I.E.L.D এর মতো কাল্পনিক প্রতিষ্ঠানের পক্ষে অদৃশ্য হয়ে গেছে। ইনভার্সের ডাইস জনস্টন যুক্তি দিয়েছেন যে "যতক্ষণ ক্যাপ্টেন আমেরিকা ক্যাননে থাকবে, ততক্ষণ এমসিইউতে আমেরিকান দেশপ্রেম অ্যাভেঞ্জার্সের সাথে আবদ্ধ থাকবে", তবে দ্য ফ্যালকন অ্যান্ড দ্য উইন্টার সোলজার (2021)-এ সামরিক প্রবীণদের মুখোমুখি হওয়া পদ্ধতিগত সমস্যাগুলির চিত্রায়ন ছিল "আশা করা যায় যে সামরিক জীবনকে ঘিরে মার্ভেল পুরাণের দশকটিকে পূর্বাবস্থায় ফিরিয়ে আনার দীর্ঘ প্রক্রিয়ার প্রথম পদক্ষেপ"। মার্ভেল সিনেম্যাটিক ইউনিভার্স চলচ্চিত্র সমালোচনা কাজের অভ্যর্থনা