In the Ploughed Field: Spring
ইন দ্য প্লগড ফিল্ডঃ স্প্রিং () হল 1820-এর দশকের প্রথমার্ধে তৈরি রাশিয়ান শিল্পী অ্যালেক্সি ভেনেতসিয়ানভের একটি তৈলচিত্র। চিত্রটিতে সুন্দর পোশাক পরিহিত এক কৃষক মাকে একটি হ্যারো নিয়ে দুটি ঘোড়াকে নেতৃত্ব দেওয়ার পাশাপাশি খাঁজগুলির কাছে বসে থাকা তার সন্তানের উপর নজর রাখার চিত্র দেখানো হয়েছে। এটি 1893 সাল থেকে রাশিয়ার মস্কোর ট্রেটিকভ গ্যালারিতে রয়েছে এবং ভেনেতসিয়ানভের অন্যতম সেরা কাজ হিসাবে বিবেচিত হয়। এই চিত্রকর্মটি ভেনেতসিয়ানভের কৃষক শ্রমকে চিত্রিত করা সিরিজের অংশ। তিনি 1820-এর দশকের গোড়ার দিকে টেভার গভর্নরেটের ভিশনেভোলটস্কি উয়েজডে চিত্রকর্মটি নিয়ে কাজ করেছিলেন। 1840-এর দশক থেকে চিত্রকর্মটির ইতিহাস অজানা, যতক্ষণ না পাভেল ট্রেট্যাকোভ 1893 সালে এটি তাঁর গ্যালারির জন্য কিনেছিলেন। ছোট আকারের হওয়া সত্ত্বেও, এটি ট্রেট্যাকোভ গ্যালারি সংগ্রহের একটি মাস্টারপিস হিসাবে বিবেচিত হয় এবং শিল্প ইতিহাসবিদরা এটিকে রাশিয়ান জাতীয় সংস্কৃতির শাস্ত্রীয় ঐতিহ্যের একটি অবিচ্ছেদ্য অংশ হিসাবে বিবেচনা করেন। ইতিহাস 'ইন দ্য প্লগড ফিল্ডঃ স্প্রিং' সৃষ্টির সুনির্দিষ্ট তারিখ নিয়ে বিতর্ক রয়েছে। তাঁর 1949 সালের মনোগ্রাফ-এ, রাশিয়ান শিল্প সমালোচক জিনাইদা ফোমিচেভা পরামর্শ দিয়েছেন যে চিত্রকর্মটি 1810-এর দশকে তৈরি করা হয়েছিল, অন্যদিকে সোভিয়েত শিল্প ইতিহাসবিদ তাঁর 1955 সালের বইয়ে 1830-এর দশকের গোড়ার দিকে চিত্রকর্মটি তৈরি করা হয়েছিল বলে উল্লেখ করেছেন। ভেনেতসিয়ানভের তাঁর কোনও চিত্রকলায় স্বাক্ষর করতে বা তারিখ নির্ধারণ করতে অস্বীকার করার ফলে এই অস্পষ্টতা দেখা দেয়। তা সত্ত্বেও, আধুনিক গবেষকরা বিশ্বাস করেন যে 1820-এর দশকের প্রথমার্ধে ভেনেতসিয়ানভ ইন দ্য প্লগড ফিল্ডঃ স্প্রিং তৈরি করেছিলেন, যা ট্রেট্যাকোভ গ্যালারি ক্যাটালগ দ্বারা সমর্থিত। ইন দ্য প্লগড ফিল্ডঃ স্প্রিং হল ভেনেতসিয়ানভের ধারাবাহিক চিত্রকর্মের প্রথম চিত্র যা কৃষক শ্রমকে চিত্রিত করে, যার মধ্যে অ্যাট দ্য হারভেস্ট চিত্রকর্মও রয়েছে। গ্রীষ্মকাল এবং খেজুর তৈরি। এই সিরিজটিকে কখনও কখনও "মরসুম" (বসন্ত, গ্রীষ্ম এবং শরৎ) হিসাবে উল্লেখ করা হয় এবং শীতের প্রতিনিধিত্বকারী একটি চতুর্থ চিত্রকর্মের অস্তিত্ব রয়েছে বলে মনে করা হয়, তবে এই ধরনের চিত্রকর্মের কোনও প্রমাণ পাওয়া যায়নি। ভেনেতসিয়ানভের বেশিরভাগ কৃষক-থিমযুক্ত শিল্পকর্ম তাঁর থাকার সময় ভিশনেভোলটস্কি উয়েজদের ট্রনিখা এবং সাফোনকোভো গ্রামে তৈরি করা হয়েছিল (উভয়ই এখন টেভার ওব্লাস্টের উডোমেলস্কি জেলার গ্রামের অংশ)। স্থানীয় ইতিহাসবিদের মতে, যিনি ভেনেতসিয়ানভের জীবন নিয়ে গবেষণা করেছিলেন, তিনি সাফোনকোভোতে যাওয়ার আগে 1819 থেকে 1832 সাল পর্যন্ত ট্রনিখায় বসবাস করেছিলেন। তিনি তাঁর বাকি জীবন টিভারের গ্রামাঞ্চলে কাটিয়েছিলেন এবং এই সময়ে তাঁর সবচেয়ে সৃজনশীল ছিলেন। সমাপ্তির পর প্রথম কয়েক দশকে চিত্রকর্মটি বিভিন্ন নামে পরিচিত ছিল। 1830-এর দশকে এর শিরোনাম ছিল 'পিজেন্ট ওম্যান ইন দ্য ফিল্ড, লিডিং হর্সস "এবং 1838 সালে এর শিরোনাম ছিল' ভিলেজ ওম্যান উইথ হর্সস"। 1840 সালে, এটি উইমেন হ্যারোয়িং দ্য ফিল্ড () নামে পরিচিত হয়। 1840 থেকে 1893 সাল পর্যন্ত চিত্রকর্মটির ইতিহাস এবং এর প্রথম মালিকদের পরিচয় অজানা। এটি কেবল জানা যায় যে পাভেল ট্রেট্যাকোভ 1893 সালে চিত্রকর্মটি কিনেছিলেন। শিল্প সমালোচক লিখেছেনঃ "ইন দ্য প্লগড ফিল্ডঃ স্প্রিং-এর মতো একটি ক্যানভাসের উপস্থিতি অলৌকিক না হলেও এক ধরনের রহস্য বলে মনে হয়। শিল্পী নিজে তাঁর চিঠি এবং আত্মজীবনীতে বা তাঁর সমসাময়িকদের দ্বারা এর কোনও উল্লেখ নেই। চিত্রকর্মটির পূর্ববর্তী মালিক এবং ট্রেটিয়াকভ কীভাবে এটি অর্জন করেছিলেন তা অজানা। বিষয় এবং বর্ণনা ক্যানভাসটি বাস্তবসম্মত এবং রূপক উভয়ই কারণ এটি রাশিয়ান ভূমির একটি আদর্শ চিত্রের প্রতিনিধিত্ব করার চেষ্টা করে। ভেনেতসিয়ানভকে রাশিয়ার প্রাকৃতিক চিত্রকর্মের স্কুল প্রতিষ্ঠার কৃতিত্ব দেওয়া হয়, যা ইন দ্য প্লগড ফিল্ডঃ স্প্রিং-এ সবচেয়ে বিশিষ্ট। শিল্পকর্মের বেশিরভাগ অংশ আকাশ দখল করে, যা ভেনেতসিয়ানভ চিত্রকর্মের আগে যত্ন সহকারে অধ্যয়ন করেছিলেন যাতে ত্রিমাত্রিক মেঘের প্রভাব এবং শিল্পকর্মে তাদের মসৃণ প্রবাহ অর্জন করা যায়। চিত্রকলার দিগন্তরেখা বেশ নিচু এবং ক্যানভাসের ডান দিকে আরও নিচু দিকে বাঁকানো। এটি শিল্পীকে একটি বিশাল খোলা জায়গার বিভ্রম তৈরি করতে সক্ষম করে। মিখাইল ভ্রুবেল এবং ভিক্টর ভাসনেটসভের মতো বিখ্যাত রাশিয়ান ল্যান্ডস্কেপ শিল্পীরা পরে এই কৌশলটি অনুকরণ করেছিলেন। চিত্রটির কেন্দ্রীয় ব্যক্তিত্ব হলেন একজন তরুণ কৃষক মা, যিনি দুটি ঘোড়াকে নেতৃত্ব দিচ্ছেন এবং ক্যানভাসের নীচের ডান কোণে খাঁজগুলির কাছে বসে থাকা তাঁর সন্তানকে দেখছেন। কৃষক মাকে সুন্দরভাবে একটি সারাফান এবং একটি কোকোশনিক পরিহিত করা হয়, যা উভয়ই কৃষিকাজের জন্য অনুপযুক্ত। সে সুন্দরভাবে মাঠ জুড়ে হাঁটে, সবেমাত্র মাটি স্পর্শ করে, যেন তার উপর ঘোরাফেরা করছে, যেন সে দেবী ফ্লোরা, যা বসন্তকে মূর্ত করে তোলে; এই ছাপটি এই সত্য দ্বারা আরও জোরদার হয় যে মহিলার মূর্তিটি ঘোড়ার তুলনায় আনুপাতিকভাবে বড় বলে মনে হয়। ভেনেতসিয়ানভ কৃষক মহিলার মুখে বসন্তের মনস্তাত্ত্বিক প্রতীকবাদের গভীরে প্রবেশ করেননি কারণ তিনি এর উপর ছোট ছোট বিবরণ আঁকেন নি, বরং পুরো প্রতিকৃতির নিখুঁত নমনীয়তা, ছন্দের সুর এবং সুরের ধারাবাহিকতার উপর মনোনিবেশ করেছিলেন, যা একসাথে মহিমান্বিত সৌন্দর্যের অনুভূতির জন্ম দেয়। তাঁর পায়ের অবস্থান এবং প্রসারিত বাহুর কারণে তাঁর শারীরিক ভাষাও একটি রাশিয়ান লোক নৃত্যের সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ। কেউ কেউ ক্ষেতে কর্মরত এক কৃষক মহিলার জন্য ভেনেতসিয়ানভের অত্যধিক মার্জিত এবং ব্যয়বহুল পোশাকের নিন্দা করেছেন। তবে, এটি শিল্পীর "উদ্ভাবন" ছিল না। প্রাচীনকালে, চাষের প্রথম দিনটিকে রাশিয়ান কৃষকরা ছুটির দিন হিসাবে বিবেচনা করতেন, তাই তারা এই অনুষ্ঠানের জন্য পোশাক পরতেন। কিছু গবেষক 'ইন দ্য প্লগড ফিল্ডঃ স্প্রিং' এবং 'ইভান আরগুনভ'-এর মধ্যে সমান্তরাল চিত্রও আঁকেন, যা কয়েক দশক আগে তৈরি করা হয়েছিল। ক্যানভাসের প্লটটি সম্পূর্ণরূপে মনোরম নয়। দর্শক বুঝতে পারে যে অল্পবয়সী মা কেবল তখনই তার সন্তানকে দেখতে পায় যখন সে ঘোড়া নিয়ে তার পাশ দিয়ে যায়। অন্যান্য চাষাবাদকারী কৃষকদের চিত্র দূরে, বাম এবং ডানদিকে দেখা যায়। এটি শিল্পীকে কেবল স্থানিকতার বিভ্রম তৈরি করতে এবং ক্ষেত্রের স্কেল প্রদর্শন করতে সক্ষম করে না, তবে এটিও প্রদর্শন করে যে প্রত্যেকে কাজ নিয়ে ব্যস্ত। কিছু সিলুয়েট স্বচ্ছ, যা পূর্বে আঁকা পটভূমিকে উজ্জ্বল করে তোলে। উপড়ে পড়া স্টাম্প এবং অন্যান্য বিবরণ চিত্রকলার প্রাকৃতিক দৃশ্যের বাস্তবতা এবং "অ-কাল্পনিক" প্রকৃতির উপর জোর দেয়। শিল্পকর্মের রঙ বিন্যাসে নীল স্বর একটি গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করে, তবে নীল রঙটি যে স্বাভাবিক শীতলতা যোগ করে তার পরিবর্তে, চিত্রটি উষ্ণ এবং আনন্দদায়ক থাকে; তাজা ফুলের পাতার নরম সবুজ চিত্রটিকে উষ্ণ দেখানোর ক্ষেত্রে একটি গুরুত্বপূর্ণ উপাদান হিসাবে কাজ করে। শিল্পী ছবির উপরের, সাদা-নীল অংশে সাদা, উজ্জ্বল সুর ব্যবহার করেন, এবং নীচের অংশে সবুজ গেরুয়া রঙ প্রাধান্য পায়। ভেনেতসিয়ানভ অগ্রভাগে তীব্র থেকে শান্ত এবং শান্ত স্বরে সুরের একটি সুরেলা রূপান্তর অর্জন করেছিলেন, যেখানে পৃথিবী এবং আকাশ মিলিত হয় সেখানে ম্লান হয়ে যায়। তাঁর দ্য হিস্ট্রি অফ রাশিয়ান পেইন্টিং ইন দ্য নাইনটিনথ সেঞ্চুরি বইয়ে শিল্পী ও সমালোচক আলেকজান্ডার বেনোইস এই চিত্রকলার প্রশংসা করেছেন। দ্য পেইন্টিংস ইন দ্য লাঙ্গল ফিল্ডঃ স্প্রিং অ্যান্ড অ্যাট দ্য হারভেস্ট। শিল্প সমালোচক অ্যালেক্সেই সাভিনভ গ্রীষ্মকালকে "সুন্দর" এবং "গভীর" হিসাবে বর্ণনা করেছেন, যিনি লিখেছেন যে "তারা তাদের উল্লেখযোগ্য সত্যতা, রচনা, রঙ এবং চিত্রের চরিত্রায়নে প্রচলিততার অনুপস্থিতি দ্বারা আলাদা করা হয়; তাদের মধ্যে চিত্রিত লোকেরা তাদের নিজস্ব জগতে বাস করে"। তাঁর মতে, ভেনেতসিয়ানভ ইন দ্য প্লগড ফিল্ডঃ স্প্রিং-এ "মাতৃত্বের প্রকৃত কবিতা প্রেরণ করতে, একজন অল্পবয়সী মায়ের আকর্ষণ প্রদর্শন করতে" সক্ষম হয়েছিলেন। সাভিনভ এই শিল্পকর্মে শিল্পীর দক্ষতার প্রশংসা করে লিখেছেন, "তাঁর চিন্তার আভিজাত্য, তাঁর অনুভূতির শক্তি, সম্পাদনার পরিপূর্ণতা, ভেনেতসিয়ানভের এই ছোট চিত্রকর্মটি জাতীয় সংস্কৃতির ধ্রুপদী ঐতিহ্যের অন্তর্গত।" শিল্প সমালোচক মিখাইল আলপাটভের মতে, ইন দ্য প্লগড ফিল্ডঃ বসন্তকে একটি সাধারণ ঘরানার চিত্রকলা হিসাবে বিবেচনা করা উচিত নয়; বরং, এটিকে একটি "ছবির গান" হিসাবে বিবেচনা করা উচিত, একটি "ছবির গল্প" হিসাবে নয়। এর কারণ হিসাবে, তিনি মার্জিত সারাফান, একটি সদ্য চাষ করা মাঠ জুড়ে কৃষক মহিলার "নাচের হাঁটা" এবং ঘোড়ার আকারের সাথে তার উচ্চতার অনুপাতের কথা উল্লেখ করেছিলেন। শিল্প ইতিহাসবিদের মতে, ভেনেতসিয়ানভ ছিলেন "প্রথম ব্যক্তি যিনি রাশিয়ান প্রকৃতি (চিত্রকলায়) আবিষ্কার করেছিলেন-এবং সর্বোপরি পৃথিবী ও আকাশ-প্রাকৃতিক সত্তায় এবং অবিলম্বে সম্ভবত সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ দিকগুলিকে স্বীকৃতি দিয়েছিলেন।" একদিকে, শিল্পী "আলগা মাটি, ভেষজ, পাথর, পাতা লিখে অগ্রভাগের বিকাশ ঘটায়" এবং অন্যদিকে, "পৃথিবী অনন্তের দিকে সরে যাচ্ছে বলে মনে হয়, ছবির ক্ষেত্রের বাইরে, ব্যাকস্টেজের পাশে সীমাবদ্ধ না হয়ে।" ভেনেতসিয়ানভের ক্যানভাসে, আপাতদৃষ্টিতে এই বিরোধী গুণগুলি সুরেলাভাবে মিলিত হয়, বাদ দিয়ে নয়, বরং একে অপরের পরিপূরক। তথ্যসূত্র সাহিত্য 1820-এর দশকের চিত্রকর্মের সাথে বাহ্যিক সংযোগ ট্রেট্যাকোভ গ্যালারির সংগ্রহ মহিলাদের চিত্রকর্ম