Piano Trio in G Minor (Smetana)
'দ্য ট্রাইও নং। পিয়ানো, বেহালা এবং সেলোর জন্য জি মাইনর, ওপ। 15 ', 1855 সালে বেদ্রিচ স্মেটানা তাঁর 9ম ওপাস হিসাবে লিখেছিলেন। কিছু সংশোধনের পর, তিনি 1858 সালে সুইডেনে সংশোধিত কাজটি শেষ করেন এবং প্রথম প্রদর্শন করেন। কাজটি 1880 সালে আনুষ্ঠানিকভাবে প্রকাশিত হবে। এই টুকরোটি তাঁর বড় মেয়ে বেদ্রীস্কার স্মৃতিতে উৎসর্গ করা হয়েছিল। এই কাজটিতে জি মাইনর জেবি 3ঃ24 (1846)-এ তাঁর পূর্ববর্তী পিয়ানো সোনাটার প্যারাফ্রেস এবং উদ্ধৃতি রয়েছে। এই কাজটি সম্পাদন করতে প্রায় 28-32 মিনিট সময় লাগে। কাঠামো এই পিয়ানো ত্রয়ীর তিনটি নড়াচড়া রয়েছেঃ আই. মডারেটো আসাই প্রথম নড়াচড়া (3/4, জি মাইনর) একটি সোনাটা ফর্ম অনুসরণ করে যা 7 পরিমাপের ভায়োলিন একক দিয়ে শুরু হয় যা সর্বনিম্ন রেজিস্টারে (সুল জি) থাকে যা প্রভাবশালী থেকে শুরু হয়। এই সাতটি পরিমাপ প্রথম থিমটি নির্দেশ করবে যা কাজের বিকাশেও প্রদর্শিত হবে। দ্বিতীয় থিমটি সেলো (পিয়ানো অ্যাকোম্পানিমেন্ট সহ) সমন্বিত পরিমাপ 48-এ চালু করা হয়েছে। এই থিমটিকে প্রথমটির বিপরীতে আরও ডায়াটোনিক হিসাবে চিহ্নিত করা যেতে পারে এবং এটি আন্দোলনের পিউ অ্যানিমেটো বিভাগে প্রসারিত হয়। একটি টেম্পো রুবাটো বিভাগ রয়েছে যা পুনর্বিবেচনার দিকে পরিচালিত করবে যার প্রথম থিমটি আবার ভায়োলিন একক দ্বারা সংক্ষিপ্ত করা হয়েছে। এই অংশটি একটি কোডা দিয়ে শেষ হয় যা টনিকটিতে পুনরাবৃত্তি করা প্রথম থিমের একটি বিশদ বিবরণ। এই আন্দোলনটি তিনটি স্ফোরজান্ডি দিয়ে শেষ হয় যার জি মাইনরের বিভিন্ন বিপরীতকরণ রয়েছে। দ্বিতীয়। অ্যালেগ্রো, মা নন অ্যাজিটাটো দ্বিতীয় আন্দোলনটি (2/4, জি মাইনর) দুটি ট্রাইও সমন্বিত একটি শেরজোর কথা মনে করিয়ে দেয়, তবে এটি অল্টারনেটিভো I এবং II হিসাবে চিহ্নিত। প্রথম আন্দোলনের সূচনার মতো, পিয়ানো এবং সেলো (ভায়োলিনের পরিবর্তে) ডি অক্ষর দিয়ে শুরু হয় এবং একটি সুরেলা অপ্রাপ্তবয়স্ককে হাইলাইট করে তিনটি আরোহী নোট দিয়ে টনিকের দিকে দ্রুত তাদের পথ তৈরি করে। পিয়ানো তারপর 9 পরিমাপের জন্য পিকআপে প্রথম থিমটি শুরু করবে। প্রথম অল্টারনেটিভোতে, সেলো এবং ভায়োলিন উভয়েরই তাদের নিজ নিজ এস্প্রেসিভোসের সময় একই বিষয়গত উপাদান রয়েছে যা উভয়ই দুবার পুনরাবৃত্তি করা হয়। দ্বিতীয় অল্টারনেটিভোতে, আয়তনে একটি তীক্ষ্ণ বৈপরীত্য তৈরি করা হয় কারণ তিনটি যন্ত্রেরই একটি নতুন ছন্দময় উদ্দেশ্য (বিন্দুযুক্ত অষ্টম-> ষোলতম) সমন্বিত একটি আরও জোরে কর্ডাল টেক্সচার রয়েছে। এই দ্বিতীয় অল্টারনেটিভো চূড়ান্ত আন্দোলনে অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া মিছিলের একটি পূর্বাভাস। এ বিভাগের চূড়ান্ত পুনরাবৃত্তি ফিরে আসার সাথে সাথে জি মেজরের কীতে শেষ হওয়ার আগে প্রথম আন্দোলন থেকে উদ্ধৃত একটি ক্রোমাটিক ইন্টারজেকশন রয়েছে। তৃতীয়। প্রেস্টো ফাইনাল মুভমেন্ট (6/8, জি মাইনর) হল এমন একটি মুভমেন্ট যা জি মাইনর (মুভমেন্ট IV ফাইনাল মোল্টো ভিভাস)-এ স্মেতানার সোনাটার সাথে সবচেয়ে আকর্ষণীয়ভাবে সাদৃশ্যপূর্ণ। প্রথম থিম এবং "দুই বনাম তিন" চিত্রগুলি প্রায় অভিন্ন। অর্কেস্ট্রেশন দ্বিতীয় থিমের আগমন পর্যন্ত পিয়ানোতে সঙ্গতিপূর্ণ চিত্র হিসাবে ভায়োলিন এবং সেলোকে স্থান দেয়। দ্বিতীয় থিমটি প্রথম আন্দোলনের দ্বিতীয় থিমের একটি বৈকল্পিক উদ্ধৃত করে সেলো দিয়ে শুরু হয়। ভায়োলিন এর একটি বৈচিত্র্য বাজায়, তারপরে পিয়ানো এর ক্যাডেঞ্জার মতো বৈচিত্র্য। এর পরে, দ্বিতীয় থিমটি পিউ মোসো বিভাগে আরেকটি রূপ নেয় যা প্রথম "দুই বনাম তিন" থিমটিতে ফিরে আসে। প্রথম থিমের আরও কর্ডাল সংস্করণের পরে, দ্বিতীয় থিমটির পুনরাবৃত্তি রয়েছে যার মধ্যে পিয়ানো দ্বারা প্রদত্ত সঙ্গতির মতো একটি তাৎক্ষণিক উদ্ভাবনী রয়েছে। অতিরিক্ত পিউ মোসো বিভাগ অনুসরণ করে, পিয়ানো আরও ব্লক-কর্ড বিন্যাসে প্রথম থিমটি বাজানো শুরু করে যা পরে 2/4 এবং 6/8-এ লেখা একটি সংক্ষিপ্ত অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া মিছিলে রূপান্তরিত হবে। এই কুচকাওয়াজের পরে, দ্বিতীয় থিমটি শেষবারের মতো প্রধান মোডে পুনরাবৃত্তি করা হয় এবং টেক্সচারাল সঙ্গতি হিসাবে আর্পেগিয়েশন করা হয়। এই অংশটি একটি উপসংহারে পৌঁছেছে কারণ প্রথম থিমটি জি মেজরের কী-তে পরিবর্তিত সমাপ্তির সাথে পুনরাবৃত্তি করা হয়েছে। 1855 সালের প্রাথমিক প্রিমিয়ারে মিশ্র অনুভূতি ছিল, তবে ফ্রাঞ্জ লিজ্ট বোহেমিয়ায় স্মেতানায় যাওয়ার সময় আলাদাভাবে এটি উপভোগ করেছিলেন। লিজ্টের সমর্থনে অনুপ্রাণিত হয়ে স্মেতানা তাঁর কাজকে সুইডেনে আরও উষ্ণ অভ্যর্থনায় সংশোধন করেন। 1880 সালে তিনি তাঁর রচনা প্রকাশ করেন। ডিস্কোগ্রাফি লেভ ওবোরিন, পিয়ানো; ডেভিড ওয়িস্ট্রাখ, বেহালা; সাভিয়াটোস্লাভ নুশেভিৎস্কি, সেলো (স্টুডিও রেকর্ডিং, মস্কো, 1950) ড্যানিয়েল ট্রিফোনভ, পিয়ানো; লিওনিডাস কাভাকোস, বেহালা; গৌতিয়ার ক্যাপুকন, সেলো (ভারবিয়ার ফেস্টিভাল, সুইজারল্যান্ড, 2016) বেড্রিচ স্মেতানার রেফারেন্স রচনা