Leo Junek
লিও (লিওপোল্ড) জুনেক (25 সেপ্টেম্বর 1899-13 জুলাই 1993) একজন ক্রোয়েশীয়-ফরাসি চিত্রশিল্পী ছিলেন। তিনি ক্রোয়েশীয় শিল্পের ইতিহাসের অন্যতম প্রভাবশালী আন্দোলন গ্রুপ জেমলজার (আর্থ গ্রুপ) প্রতিষ্ঠাতা সদস্য ছিলেন। তিনি জাগ্রেব অ্যাকাডেমি অফ ফাইন আর্টস-এ পড়াশোনা করেন এবং পরবর্তীকালে ফ্রান্সে চলে যান, যেখানে তিনি তাঁর বাকি জীবন কাটিয়েছিলেন এবং লরিস জুনেক নামে পরিচিত ছিলেন। পোস্ট-ইমপ্রেশনিজম, কিউবিজম, ফাউভিজম এবং দাদা দ্বারা অনুপ্রাণিত তাঁর তীক্ষ্ণ, জ্যামিতিক, রঙিন প্রাকৃতিক দৃশ্যের জন্য তিনি স্মরণীয় হয়ে আছেন। ক্রোয়েশিয়ায় জীবন (1899-1925) 1899-1918 লিও জুনেক 1899 সালের 25শে সেপ্টেম্বর জাগ্রেবে জন্মগ্রহণ করেন। জাগ্রেবের সেন্ট মার্কের প্যারিশের বাপ্তিস্ম রেজিস্টার অনুসারে, তাঁর মা ছিলেন মারিজা জুনেক (জন্মনাম ওরাজেম) এবং তাঁর সৎ বাবা টিওডর জুনেক, একজন মুদি দোকানদার, যার সাথে তাঁর কঠিন সম্পর্ক ছিল। 1899 সালের 2রা অক্টোবর ওল্ড টাউন প্যারিশ গির্জায় তিনি ধর্মযাজক ডায়োনিজিজে ডি ভুকোভারের দ্বারা বাপ্তিস্ম গ্রহণ করেন। তাঁর বংশ সম্পর্কে একটি সুপরিচিত গুজব প্রমাণ করে যে তিনি হুগো মিহালোভিচের অবৈধ পুত্র, পঞ্চম পুত্র এবং স্লাভোনিয়া থেকে উদ্ভূত ধনী মিহালোভিচ পরিবারের একমাত্র পুরোহিত এবং 19 শতকে জাগ্রেবে বসতি স্থাপন করেছিলেন। হুগোর ভাই আন্তুন মিহালোভিচ 1917 সালের 29শে জুন থেকে 1919 সালের 20শে জানুয়ারি পর্যন্ত ক্রোয়েশিয়ার বান হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। যদিও তিনি রোমের গ্রেগরিয়ান বিশ্ববিদ্যালয় থেকে ডক্টরেট ডিগ্রি অর্জন করেছিলেন, হুগো একজন পুরোহিতের জীবন নিয়ে সন্তুষ্ট ছিলেন এবং সঙ্গীতের প্রতি তাঁর অনুরাগের জন্য নিজের জীবন উৎসর্গ করেছিলেন। 1909 সালে, জুনেক জাগ্রেবের কাপটোল জেসুইট সেমিনারে ভর্তি হন, যেখানে তিনি সঙ্গীত শিখেছিলেন এবং ক্যাথেড্রাল গায়কদলের একজন গায়ক হিসেবে গান গেয়েছিলেন। 1914 থেকে 1916 সাল পর্যন্ত তাঁর শিক্ষা ব্যাহত হয়, যখন পরিবারটি তৎকালীন দূরবর্তী জেলা বুকোভাক (বর্তমানে জাগ্রেবের অংশ)-এ চলে আসে। 1916 সালে তিনি সেমিনারে পুনরায় তালিকাভুক্ত হন, এবার একজন ধর্মযাজক হিসাবে। 1918 সালে তিনি আপার টাউন জিমনেসিয়ামে মাতুরা পরীক্ষায় উত্তীর্ণ হন এবং জাগ্রেব বিশ্ববিদ্যালয়ের আইন অনুষদে ভর্তি হন। একাধিক লিখিত সূত্র (বাবিক, হেগেডুসিচ, হরভাত, জিদিক) এবং জুনেক এবং ব্যারনেস ভেরা নিকোলিচ পোদ্রিন্সকার মধ্যে বিনিময় হওয়া একটি চিঠি অনুসারে, তাঁর পড়াশোনার জন্য অর্থায়ন করেছিলেন তাঁর জন্মদাতা পিতা হুগো মিহালোভিচ। অভিজাতদের পক্ষে তাদের অবৈধ বংশধরদের বিচক্ষণতার সাথে সমর্থন করা অস্বাভাবিক কিছু ছিল না, বিশেষত যদি ব্যতিক্রমীভাবে উপহার দেওয়া হয়। জুনেকের ক্ষেত্রে, তাঁর কাছে সঙ্গীত ও চিত্রকলার জন্য একটি উপহার ছিল এবং তিনি এক বছর অধ্যয়নের পর আইন অনুষদ ছেড়ে দেন। 1919 সালের শরৎকালে, জুনেক চিত্রকলা অধ্যয়নের জন্য টেম্পোরারি হায়ার স্কুল অফ আর্টস অ্যান্ড ক্রাফ্টস (বর্তমানে জাগ্রেবের একাডেমি অফ ফাইন আর্টস)-এ ভর্তি হন। জুবো বাবিকের সাথে বিশেষজ্ঞ হওয়ার আগে তিনি প্রথম ফার্ডো কোভাসেভিচ এবং ম্যাক্সিমিলিজান ভাঙ্কা দ্বারা শেখানো হয়েছিল। তিনি ডুরো তিলজাক, ওটোন পোস্ট্রুজনিক, ভিনকো গার্দান এবং ইভান তাবাকোভিচের সাথেও অধ্যয়ন করেছিলেন, যাদের সাথে তিনি পরে গ্রুপ জেমলজা (আর্থ গ্রুপ) গঠন করেছিলেন, যা 1929 থেকে 1935 সাল পর্যন্ত জাগ্রেবে সক্রিয় একটি ক্রোয়েশীয় শিল্পকলা সমষ্টি, যার লক্ষ্য ছিল ইমপ্রেশনিজম বা নিওক্লাসিসিজম এবং "শিল্পের জন্য শিল্প" এর মতো বিদেশী প্রভাবের বিরুদ্ধে শৈল্পিক স্বাধীনতা রক্ষা করা। প্রকৃতপক্ষে, জুনেক-এর সঙ্গেই ক্রিস্টো হেগেডুসিচ প্রথম দলের দৃষ্টিভঙ্গি এবং মানসিকতা নিয়ে আলোচনা করেছিলেন। পড়াশোনা শেষ করার সময়, জুনেক ব্যারনেস ভেরা নিকোলিচ পোদ্রিন্সকার অর্থায়নে একটি ভ্রমণে প্যারিসে যান এবং শহরের প্রেমে পড়েন। তিনি পল সেজানের কাজগুলি আবিষ্কার করেছিলেন, যিনি তাঁর অনুপ্রেরণার সবচেয়ে বিশিষ্ট উৎস হয়ে উঠবেন। সারা জীবন ধরে, তিনি প্রায়শই "প্যারিসে তাঁর ঈশ্বরের সন্ধানঃ সেজান" বর্ণনা করতেন। প্যারিসের প্রতি তাঁর তাৎক্ষণিক ভালবাসা তাঁর নোটবুকগুলিতে বর্ণিত হয়েছেঃ "যখন আমি শহরটি দেখি, আমি জাগ্রেবে ফিরে আসি, বাবিকের সাথে আমার পড়াশোনা শেষ করি, আমার ডিপ্লোমা সম্পন্ন করি, উলরিচের সাথে প্রদর্শনী করি, প্যারিসের জন্য বৃত্তি পাই এবং আমি এখনও প্যারিসে আছি। জুনেক 1924 সালে স্নাতক হন এবং তরুণ আনা ফিকেটকে বিয়ে করেন। এরপর তিনি প্লজেসিভিকায় পাঁচ মাস কাটান, যেখানে তিনি তাঁর প্রথম প্রদর্শনীর প্রস্তুতির জন্য তেল আঁকেন এবং স্কেচ করেন। একাধিক প্রতিকৃতি, স্থির জীবন এবং নগ্ন অধ্যয়ন নিয়ে জাগ্রেবে ফিরে এসে তিনি স্যালন অ্যান্টন উলরিচে তাঁর প্রথম একক প্রদর্শনী শুরু করেন, যেখানে তিনি 21টি তৈলচিত্র প্রদর্শন করেন। প্রদর্শনীটি মিশ্র প্রতিক্রিয়া পেয়েছে। 1925 সালের গ্রীষ্মে, জুনেককে ফরাসি সরকারের বৃত্তি দেওয়া হয় এবং তিনি তার স্ত্রীকে নিয়ে প্যারিসের উদ্দেশ্যে রওনা হন। লাইফ ইন ফ্রান্স (1925-1993) 1925-1930 জুনেক তার নিজস্ব শৈলী এবং অভিব্যক্তি বিকাশের উচ্চাকাঙ্ক্ষা নিয়ে 1925 সালের 8ই ডিসেম্বর প্যারিসে আসেন। তিনি একা ফরাসি, ইতালীয় এবং ফ্লেমিশ চিত্রকলা অধ্যয়ন করতে অনেক সময় ব্যয় করেছিলেন। ল্যুভরে তিনি পুসিন, রেমব্রান্ট, চার্ডিন, করোট এবং স্বাভাবিকভাবেই সেজানের পরে অনুলিপি তৈরি করেছিলেন। তিনি ব্যাপকভাবে পড়েন এবং পঞ্চদশ ও অষ্টাদশ শতাব্দীর ফরাসি চিত্রকলা ও সঙ্গীত সম্পর্কিত বইগুলির প্রতি গভীর আগ্রহ প্রকাশ করেন। বেশিরভাগ বিদেশী শিল্পকলার শিক্ষার্থীদের মতো তিনি আন্দ্রে লোটের ব্যক্তিগত একাডেমিতে পড়াশোনা করেননি এবং লোটের পোস্ট-কিউবিজম থেকে মুক্ত হয়ে তাঁর শৈলীকে স্বাভাবিকভাবে বিকশিত হতে দিয়েছিলেন। 1927 সালের 21শে মে, জুনেকের প্রথম কন্যা হুগেট (এভেলিন নামেও পরিচিত) জন্মগ্রহণ করেন। একই বছর, জুনেক গ্র্যান্ড প্যালেসে স্যালন ডি 'অটোমনে অংশগ্রহণ করেন। 1926 থেকে 1927 সালের মধ্যে তিনি তাঁর নিজস্ব শৈলী ও রূপের বিকাশ অব্যাহত রাখেন এবং এল 'অটোপোর্ট্রেট এ ল' ইচার্পে, ইউনে ফিগার ফেমিনিন, আউ পাইড ডু মুর, লা নেচার মর্টে অউ প্যানিয়ার ডি ফ্রেইসেস এবং আরেকটি অটোপোর্ট্রেট এ ল 'ইচার্পে আঁকেন। এই রচনাগুলি তাদের রঙিন পরিকল্পনায় তাজা এবং তাদের ধারণায় স্পষ্ট, যা জুনেকের স্বাক্ষর জ্যামিতিক, রঙিন শৈলী ঘোষণা করে। পরে, তারা অনেক সমালোচনামূলক প্রশংসা পেয়েছিল, যখন অনেক ক্রোয়েশীয় শিল্পী তাদের জেমলজা (আর্থ) প্রোগ্রামের সাথে সংযুক্ত করার চেষ্টা করেছিলেন। জুনেক ধীরে ধীরে শৈল্পিক অভিব্যক্তির প্রতি সমষ্টিগত, সাম্প্রদায়িক দৃষ্টিভঙ্গিকে অস্বীকার করার সাথে সাথে রাজনৈতিক সম্পৃক্ততায় তুলনামূলকভাবে আগ্রহী ছিলেন না, সময়ের সাথে সাথে জেমলজা গোষ্ঠীর সাথে তাঁর ঘনিষ্ঠতা হ্রাস পেয়েছিল। তিনি ভবিষ্যতে দলীয় প্রদর্শনীতে অংশ নিতে অস্বীকার করেছিলেন এবং পরে ব্যাখ্যা করেছিলেন যে এই সিদ্ধান্তের পিছনে কারণগুলি সম্পূর্ণ শৈল্পিক ছিল, এবং কখনই রাজনৈতিক ছিল না। জুনেক পার্ক ডি ল 'অবজারভেটোয়ারে ইনস্টিটিউট ডি' এটুডেস স্লেভসের জন্য তিনটি তেল সহ একটি প্রদর্শনীতে অংশ নিয়েছিলেনঃ আউ পাইড ডু মুর, অটোপোর্ট্রেট ডেভান্ট লে মুর এবং অটোপোর্ট্রেট (1926)। এছাড়াও প্রদর্শনীতে ছিলেন ক্রিস্টো হেগেডুশিচ, জুরাজ প্ল্যানচিচ, স্লাভকো ব্রিল, লাজার লিসেনোস্কি, সের্জিজে গ্লুম্যাক, জুরাজ ডোব্রোভিচ, মিলান কনজোভিচ এবং পিটার লুবারদা। যদিও জুনেক স্থায়ীভাবে ফ্রান্সে বসতি স্থাপন করেছিলেন, তবুও তিনি ক্রোয়েশীয় শিল্পের দৃশ্যের কাছাকাছি ছিলেন। তিনি নিয়মিত তাঁর কাজ জাগ্রেবে পাঠান এবং অসংখ্য গ্যালারি ও প্রদর্শনীতে প্রদর্শিত হন। তিনি আন্তর্জাতিকভাবেও প্রদর্শন করেছিলেনঃ 1929 সালে বার্সেলোনা আন্তর্জাতিক প্রদর্শনীতে তাঁর অটোপোর্ট্রেট ডেভান্ট লে মুর প্রদর্শিত হয়েছিল এবং 1930 সালে লন্ডনের টেট গ্যালারিতে তাঁর নেচার মর্টে অউ প্যানিয়ার ডি ফ্রেইসেস এবং অটোপোর্ট্রেট ডেভান্ট লে মুর প্রদর্শিত হয়েছিল। প্রায় একই সময়ে, জুনেক বেলগ্রেডে একটি প্রদর্শনীর জন্য নির্বাচিত হন এবং সিভিজেটা জুজোরিক আর্ট প্যাভিলিয়নের ক্রোয়েশীয় বিভাগে তাঁর কাজগুলি প্রদর্শন করেন। 1933 সালে, জুনেক তাঁর কন্যা এভেলিন এ লা ম্যান্ডোলিন এবং গ্লাইয়ুলসের প্রতিকৃতি আঁকেন। ক্যানভাস কিউবগুলিতে তাঁর তেল দিয়ে তিনি রূপ এবং রঙের একটি জটিল খেলা তৈরি করেছিলেন। চিত্রশিল্পী জোসিপ ভানিষ্টা পরে একটি চিঠিতে এই চিত্রকলার প্রশংসা করেনঃ "জুনেকের কিউব একটি মাস্টারপিস যা রাকিকের লে পন্ট ডেস আর্টস-এ পৌঁছেছে, যা আমাদের শিল্পের শীর্ষে।" জুনেকের চিত্রকর্ম 20 শতকের মাঝামাঝি সময়ে বিপুল সংখ্যক ক্রোয়েশীয় শিল্পীর কাছে প্রভাবশালী প্রমাণিত হয়েছিল, যার মধ্যে রয়েছেঃ ভেরা নিকোলিচ পোড্রিনস্কা, এডো কোভাসেভিচ, স্লাভকো কোপাচ, আন্তুন মেজজিচ এবং পরে, এডো মুর্তিচ এবং জোসিপ ভানিষ্টা। 1935 সালে, জুনেকের দ্বিতীয় ব্যক্তিগত প্রদর্শনী, "লিও জুনেক (প্যারিস)", জাগ্রেবের মডার্ন গ্যালারিতে অনুষ্ঠিত হয়। তিনি 73টি শিল্পকর্ম প্রদর্শন করেছেন, যার বেশিরভাগই গত দশ বছরে তাঁর প্যারিসীয় শিল্পকর্ম, যা ক্রোয়েশীয় চিত্রকলায় ব্যাপক প্রভাবশালী প্রমাণিত হয়েছে। প্রদর্শিত তাঁর রচনাগুলির মধ্যে রয়েছেঃ গ্লাইউলস, কিউবস, সেন্ট গারভেইস, সুরেনেস সুর লা সেইন, লা পোর্টে দে লা চ্যাপেল, লে টোইট, কেমিনিস ডি 'ইউসিন, আউবারভিলিয়ার্স 1ম এবং 2য়। জুনেক প্যারিসে কাজ চালিয়ে যান এবং ফরাসি সরকারের অর্থায়নের সুরক্ষা জাল থাকার কারণে তাঁর কাজের প্রচারে খুব কম আগ্রহ দেখান। তার বন্ধুদের দ্বারা প্ররোচিত হয়ে, তিনি বার্থ ওয়েইলকে তিনটি তেল দেখিয়েছিলেন, একজন শিল্প ব্যবসায়ী যিনি একটি সফল গ্যালারির মালিক ছিলেন এবং নিয়মিত সেজান, পিকাসো, ম্যাটিস এবং রাউল ডুফি প্রদর্শন করতেন। এই গ্যালারিতে, ডুফি জুনেকের গ্লাইয়ুলসকে দেখেছিলেন এবং তাকে তার স্টুডিওতে আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন, যেখানে তাকে এভেলিন এ লা ম্যান্ডোলিন এবং কয়েকটি জলরঙ দেখানো হয়েছিল। এই সাক্ষাৎ থেকে বন্ধুত্ব গড়ে ওঠে। ডুফি জুনেককে তহবিল সুরক্ষিত করতে সাহায্য করেছিলেন এবং এমনকি পিগালেতে তাঁর তিনটি স্টুডিওর মধ্যে একটির প্রস্তাবও দিয়েছিলেন। 1935 থেকে 1939 সাল পর্যন্ত, জুনেক জাগ্রেব এবং বেলগ্রেডে গ্রুপ শোতে আঁকা এবং প্রদর্শনী চালিয়ে যান। 1939 সালে তিনি তাঁর সরকারি তহবিল হারান, যা তাঁর আর্থিক অবস্থার উপর চাপ সৃষ্টি করে। বিশ্বযুদ্ধের মাঝামাঝি সময়ে, অনেক শিল্পী ফ্রান্সের দক্ষিণে বা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে পালিয়ে যান এবং ফ্রান্স ভিত্তিক কয়েকজন ক্রোয়েশীয় চিত্রশিল্পী জাগ্রেবে ফিরে আসেন। জুনেক চলে যাওয়ার তাগিদকে প্রতিহত করেছিলেন। 1940 সালে তিনি তাঁর সবচেয়ে বিখ্যাত কাজ এবং শেষ প্রতিকৃতি লে ডেসিনেটুর (দ্য ড্রাফটম্যান) তৈরি করেন। এর অল্প কিছুদিন পরেই, 1940 সালের 1লা জুন তাঁর দ্বিতীয় কন্যা ড্যানিয়েলের জন্ম হয়। সারা জীবন জুড়ে, জুনেক আবেগপূর্ণভাবে রঙ অন্বেষণ করতে চেয়েছিলেনঃ এর মূল্যবোধ, রূপ এবং আইন। তাঁর লে ডেসিনেটুর এবং ম্যাটার্নিতে পোর্ট রয়্যাল গ্রন্থে তিনি বাস্তবতাকে অস্বীকার করেননি, বরং এটিকে একটি রহস্যের আকারে উপস্থাপন করতে চান যা দর্শককে অবশ্যই সমাধান করতে হবে। গ্রেগো গামুলিন লে ডেসিনেটুর-এ বিমূর্ততার প্রতি জুনেক-এর আগ্রহের উৎস এবং ফ্রান্সে একটি "গীতধর্মী," ট্যাচিস্ট "শৈলীর চিত্রকর্মের জন্মের কথা উল্লেখ করেছেন। প্যারিস দখলদারিত্বের সময়, জুনেক বেশিরভাগ বাড়ির ভিতরে থাকতেন এবং খুব বেশি রঙ করতেন না। তিনি জার্নাল লেখা শুরু করেন এবং চিত্রকলা ও সঙ্গীত সম্পর্কে লিখতে শুরু করেন, যা তিনি জীবনের শেষ সময় পর্যন্ত বজায় রেখেছিলেন। 1946 সালে তিনি আবার ছবি আঁকা শুরু করেন। একটি প্রদর্শনীতে, তিনি জিন রেনে বাজাইনের সাথে বন্ধুত্ব করেন, যার সাথে তিনি পুসিনের শিল্পের জন্য অবিচ্ছেদ্যভাবে ঋণী হিসাবে চিত্রকলার দৃষ্টিভঙ্গি ভাগ করে নিয়েছিলেন। জুনেক আরও শান্তিপূর্ণ দৃশ্যের সন্ধানে প্যারিস ত্যাগ করেন এবং 1950 সালে ওরসের শান্ত পাড়ায় বসতি স্থাপন করেন। 1951 সালে, তিনি ক্যাথেড্রাল এবং বিখ্যাত রঙিন কাচের জানালা অধ্যয়ন করতে চার্ট্রেস ভ্রমণ করেন এবং ফরাসি মধ্যযুগীয় চিত্রশিল্পীদের, বিশেষ করে জিন ফুকুয়েটের প্রতি আগ্রহী হয়ে ওঠেন। এই সময়ে, জুনেক প্রোভেন্স এবং সেজান বহু বছর আগে যে জায়গাগুলি আঁকেন সেগুলিও অন্বেষণ করতে শুরু করেন। তাঁর স্কেচবুকগুলি আইক্স-এন-প্রোভেন্স এবং সেজানের কর্মশালায় তাঁর সফরের নথিভুক্ত করে। 1968 সালে, জুনেক সুইস লেখক এবং সমালোচক জর্জেস বোর্গেউডের সাথে বন্ধুত্ব করেন, যিনি তাঁর কাজ পছন্দ করেছিলেন এবং বাজাইনের সহায়তায় প্যারিসে পিয়েরে ডোমাক গ্যালারিতে তাঁর প্রথম একক প্রদর্শনীর প্রস্তুতিতে চিত্রশিল্পীকে সহায়তা করেছিলেন। জুনেকের প্রোভেন্স ল্যান্ডস্কেপগুলি আরও বেশি বিমূর্ত হয়ে ওঠে, বিষয়গুলিকে রহস্যময় আকারে চিত্রিত করে। একটি নোটবুকে তিনি ঘোষণা করেছিলেনঃ সমস্ত চিত্রকর্মই রূপক, এবং সবকিছুই বিমূর্ত। প্রাকৃতিক দৃশ্যঃ গাছ, বাতাস, সকাল। এই ছন্দটাই আমার কাছে সবথেকে বেশি আগ্রহের। ধারণাটি পঞ্চাশ বছর আগে যা ছিল তার থেকে আলাদা। অতীতে, আমি প্রাকৃতিক দৃশ্যকে ফ্রেম করতাম, এখন, আমি চলাচলের জন্য অনুসন্ধান করি, যাকে আমি ছন্দ বলি। চিত্রকর্মটি কেবল একটি পৃষ্ঠ, এটি একটি পর্দা। পার্থক্যটা এখানেই। 1974 থেকে 1977 সালের মধ্যে, জুনেক জনস্বার্থের একাধিক লক্ষণ পেয়েছিলেন। ফন্ডস ন্যাশনাল ডি আর্ট কন্টেম্পোরিন (এফএনএসি) ক্যানভাসে তাঁর বিশাল তেল হারমোনিয়া মুণ্ডি কিনেছিল। আইক্স-এন-প্রোভেন্সের পল সেজান জাদুঘর দ্বিতীয় ক্যানভাসের জন্য অনুরোধ করেছিল। 1974 সালে তিনি ফরাসি নাগরিকত্ব লাভ করেন। 1975 সালে তিনি অ্যাকাডেমি ক্রোয়েট ডেস সায়েন্সেস এট ডেস আর্টসের সহযোগী সদস্য হন। গ্যালারি ডু সেন্টার কালচারল ডু মারাইসে জর্জেস বোর্গেউড, অলিভিয়ার ক্লেমেন্ট এবং গ্যাব্রিয়েল আলথেনের লেখা একটি ক্যাটালগ সহ একটি বড় পূর্ববর্তী প্রদর্শনীর আয়োজন করা হয়েছিল। 1975 থেকে 1980 সালের মধ্যে, জুনেক প্রতি বছর ইতালি ভ্রমণ করেন এবং মিলান, ফ্লোরেন্স, ভেনিস, পাদুয়া, রাভেনা এবং জেনোয়ার মতো 'শিল্প রাজধানী' পরিদর্শন করেন। 1979 সালে তিনি দ্য হেগও পরিদর্শন করেন এবং ভার্মিরের চিত্রকর্ম দেখে আনন্দিত হন। 1981 সালের শরৎকালে তিনি জাগ্রেবের গ্যালেরিজা 11-এ ষোলটি জলরঙ প্রদর্শন করেন। প্রথমবারের মতো ক্রোয়েশীয় জনগণকে তাঁর সর্বশেষ, আরও বিমূর্ত শৈলীর সাথে পরিচয় করিয়ে দেওয়া হয়েছিল। জুনেক তাঁর বেশিরভাগ কাজ ওরসেতে তাঁর বাগানে তৈরি করেছিলেনঃ ট্রয়িস টমেটস, নেচার মর্টে পট এট পিনসক্স, লে পট ব্লু, সিয়েজ ট্রিপিড, হোমেজ এ চার্ডিন ইত্যাদি। তিনি আইক্স-এন-প্রোভেন্সে পল সেজানের স্টুডিওতে কয়েকটি প্রদর্শনীতে অংশ নিয়েছিলেন, যার মধ্যে একটি ছিল 1991 সালে যেখানে তিনি তিনটি জলরঙ প্রদর্শন করেছিলেন। তিনি 1991 সালে রোজনি-সুর-সেইনে এক্সপোজিশন কালেকটিভ ডেস মাইট্রেস দে লা পেইনচার ফ্রঁসেজ কনটেমপোরাইন (ইউনে রেনকন্ট্রে এক্সসেপশননেল নামেও পরিচিত)-এ প্রদর্শনী করেছিলেন। এছাড়াও চিত্রশিল্পী পিয়েরে তাল-কোট, জিন বাজাইন, ভিয়েরা দা সিলভা, জিন লে মোয়াল, আলফ্রেড মানেসিয়ার এবং জাও ওউ-কি প্রদর্শনীতে ছিলেন। জুনেক জীবনের শেষ সময় পর্যন্ত চিত্র আঁকতে থাকেন। তিনি 94 বছর বয়সে 13 জুলাই ওরসেতে মারা যান। অনেক শিল্পী, সমালোচক এবং লেখক তাঁর কাজের প্রতি শ্রদ্ধা জানাতে এগিয়ে এসেছিলেন। টমিস্লাভ লালিন তাঁর "লেট হোমেজ টু লরিস জুনেক-দুই জাতির চিত্রশিল্পী" লিখেছিলেন। জোসিপ ভানিষ্টা, জর্জেস বোর্গেউড, ড্যানিয়েল মহেন, জিন বাজাইন এবং আরও অনেকে ফরাসি এবং ক্রোয়েশীয় চিত্রকলায় জুনেকের প্রভাব সম্পর্কে লিখেছেন। তাঁর বংশধর, ভক্ত এবং সংগ্রাহকেরা তখন থেকেই তাঁর কাজকে বাঁচিয়ে রেখেছেন। তাঁর কাজটি তার কাঁচা আকারে, নগ্ন ইন্দ্রিয়ের জন্য উন্মুক্ত, স্পষ্ট এবং অর্থবহভাবে দেওয়া হয়েছে। তাঁর চলে যাওয়া চিত্রকলা শিল্পে একটি অপূরণীয় শূন্যতা। যুক্তি দেওয়া হয়েছে যে, দ্য রিটার্ন অফ ফিলিপ ল্যাটিনোউইজ-এ মিরোস্লাভ ক্রেলেজার চরিত্র ফিলিপ ল্যাটিনোভিচ-এর অনুপ্রেরণা ছিলেন লিও জুনেক। শৈলী লিও জুনেকের চিত্রকর্মটি তার পরবর্তী বছরগুলিতে একটি আলগা পোস্ট-ইমপ্রেশনিস্ট, রূপক শৈলী থেকে আরও ফভিস্ট এবং কিউবিস্ট পদ্ধতির মধ্যে ছিল। তিনি তাঁর আকর্ষণীয় জ্যামিতিক প্রাকৃতিক দৃশ্য এবং শহুরে মোটিফের জন্য স্মরণীয় হয়ে আছেন, যা তীব্র বিপরীত রঙ বা সংজ্ঞায়িত রূপরেখার মধ্যে রঙের বড় দাগ দিয়ে চিত্রিত করা হয়েছে। তাঁর স্বতন্ত্র শৈলী তাঁকে ফরাসি ও ক্রোয়েশিয়ার সমসাময়িক শিল্পী ও চিত্রশিল্পীদের থেকে আলাদা করে। জুনেক একজন আবেগপ্রবণ সঙ্গীতশিল্পী ছিলেন এবং হার্পসিকর্ড বাজাতেন। ভেরা নিকোলিচ পোদ্রিন্সকা-কে লেখা এক চিঠিতে তিনি ব্যাখ্যা করেছেন যে প্যালেস্ট্রিনা 'স মাস, কুপারিন' স প্রিলুড ফর হার্পসিকর্ড, বা বাঁশি, ভায়োলা এবং বীণার জন্য ডেবাসির সোনাটার মতো চিত্রকর্মগুলি চিত্রকলার "কাঠামো"-কে সর্বোত্তমভাবে চিত্রিত করেছে যা তিনি অত্যন্ত গভীরভাবে বের করতে চেয়েছিলেন। পল সেজানের প্রভাব 1951 সালের 29শে জুন ভেরা নিকোলিচ পোড্রিনস্কাকে লেখা এক চিঠিতে জুনেক বলেছিলেনঃ "সেজান আমার কাছে প্রকাশ করেছিলেন যে একটি প্রদর্শিত বস্তু থেকে একটি দাগ বের করা যেতে পারে এবং স্বাধীনভাবে বিশ্লেষণ করা যেতে পারে।" জুনেক-এর সংগ্রহগুলি জাগ্রেবের ন্যাশনাল মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্ট, জাগ্রেবের মিউজিয়াম অফ কনটেম্পোরারি আর্ট এবং বেলগ্রেডের ন্যাশনাল মিউজিয়ামের স্থায়ী সংগ্রহে রাখা হয়েছে। একক প্রদর্শনী 1925। প্রথম একক প্রদর্শনী, উলরিচ সেলুন, জাগ্রেব 1935। ইজ্লোজবা লিওনা জুনেকা (প্যারিস), মডার্না গ্যালেরিজা, জাগ্রেব 1968। লিও জুনেক, মডার্না গ্যালেরিজা, জাগ্রেব 1969। লরিস জুনেক ও লা গ্রাস দে পেইন্ড্রে, গ্যালারি পিয়েরে ডোমেক, প্যারিস 1972। লরিস জুনেক, সেন্টার কালচারল ডু মারাইস, প্যারিস 2007। লিও জুনিক = লরিস জুনিকঃ 1899-1993, গ্যালেরিজা ক্লোভিভিভি ডিভিওরি, জাগ্রেব গ্রন্থপঞ্জি লরিস জুনিক; সুজান জুনিকঃ ইউনে ভিশন দে লা পেইনচারঃ এক্সট্র্যাটস ডেস কার্নেটস দে 1950 এ 1989, হারমাতান, 2001, বিসেরকা রাউটার প্ল্যানসিকঃ লিও জুনিক, জাগ্রেব, ডিফো, 2008। তথ্যসূত্র বিংশ শতাব্দীর ক্রোয়েশীয় চিত্রশিল্পীরা বিংশ শতাব্দীর ফরাসি চিত্রশিল্পীরা 1899 জন্ম 1993 মৃত্যু 1889 জন্ম