Evening Bells (painting)
ইভনিং বেলস () হল রাশিয়ান শিল্পী আইজাক লেভিটানের 1892 সালের একটি তৈলচিত্র। চিত্রটিতে সন্ধ্যার আলোতে নদীর বাঁকের পাশে দাঁড়িয়ে থাকা একটি মঠকে চিত্রিত করা হয়েছে। এটি 1890 সালের একটি পূর্ববর্তী চিত্রকলার একটি বৈচিত্র বলে মনে করা হয়, যা একটি অনুরূপ মঠকে চিত্রিত করে। ইভনিং বেল 1918 সাল থেকে মস্কোর ট্রেটিকভ গ্যালারিতে রাখা হয়েছে। 1892 সালে লেভিটান এই চিত্রকর্মটি তৈরি করেন। 1892 সালের ডিসেম্বরে এটি সেন্ট পিটার্সবার্গে এবং তারপর 1893 সালে শিকাগোর বিশ্ব মেলায় পাঠানো হয়, যেখানে এটি 'এ কনভেন্ট অন দ্য ইভ অফ এ হলিডে' শিরোনামে প্রদর্শিত হয়। চিত্রকর্মটি 1918 সাল পর্যন্ত পারিবারিক সংগ্রহে রাখা হয়েছিল, যখন এটি ট্রেটিকভ গ্যালারিতে দান করা হয়েছিল। শিল্প ইতিহাসবিদ আলেক্সি ফেদোরভ-ডেভিডভের মতে, ইভনিং বেলস-এ লেভিটান "ভাবমূর্তির সাদৃশ্য এবং ঐক্য, সামগ্রিকভাবে অংশগুলির সামঞ্জস্যের ছাপ তৈরি করতে পেরেছিলেন"। শিল্প ইতিহাসবিদ ভ্লাদিমির পেত্রভের মতে, এই ক্যানভাসটি "লেভিটানের কাজের শৈল্পিক কাঠামোর মধ্যে সবচেয়ে বাদ্যযন্ত্র এবং নিখুঁত"। তিনি লিখেছেন যে "শান্ত আবাসনের সাথে মোটিফের মিল থাকা সত্ত্বেও, ইভনিং বেলগুলি গৌণ চরিত্র থেকে বঞ্চিত, এর নিজস্ব, অনন্য আকর্ষণ রয়েছে"। ইতিহাস পটভূমি এবং সৃষ্টি আইজাক লেভিটানের 1887 সালে জেভেনিগোরডের কাছে স্লোবোডকায় বসবাস এবং সূর্যাস্তের সময় সাভিনো-স্টোরোজেভস্কি মঠ পর্যবেক্ষণ করার সময় অস্তগামী সূর্যের মধ্যে একটি মঠকে চিত্রিত করে একটি চিত্রকর্মের ধারণা ছিল। দুই বছর পর, প্লায়োস-এ থাকাকালীন, লেভিটান চিত্রকর্মের জন্য নতুন মোটিফের সন্ধানে ইউরিভেটস পরিদর্শন করেন এবং একটি ছোট মঠের মুখোমুখি হন, যা এই ধরনের প্রাকৃতিক দৃশ্য তৈরি করার জন্য তাঁর আকাঙ্ক্ষাকে পুনরুজ্জীবিত করে। ফলস্বরূপ, ভবিষ্যতের কাজের প্লটগুলি এই দুটি মঠের দর্শনের সাথে জড়িত হয়ে পড়ে। ইউরিভেটসের নিকটবর্তী মঠটিকে বলা হত। লেভিটান প্রথমে চিত্রকলায় একটি অনুরূপ মঠ চিত্রিত করেছিলেন, যা বর্তমানে ট্রেটিয়াকভ গ্যালারিতে রাখা হয়েছে এবং তারপরে দুই বছর পরে চিত্রকর্ম ইভেনিং বেলস-এ। উভয় রচনায় মঠের অংশ হিসাবে একটি হিপ-টাইপ বেল টাওয়ার (একটি শঙ্কু-আকৃতির শীর্ষ সহ) চিত্রিত করা হয়েছে। বিভিন্ন অনুমান অনুসারে, শিল্পী প্লায়োসের সোবোর্নায়া গোরা গির্জার বেল টাওয়ারকে একটি প্রোটোটাইপ হিসাবে বা গ্রামের পুনরুত্থান গির্জার বেল টাওয়ার হিসাবে ব্যবহার করতে পারতেন। শেষ করার পর, লেভিটান 1892 সালে ইভনিং বেলস আঁকেন। চিত্রকলার নামের উৎপত্তি সম্পর্কে বিভিন্ন তত্ত্ব রয়েছে। লেভিটানের জীবনীর লেখক সোফিয়া প্রোরোকোভার মতে, ইভনিং বেলস নামটি কবি ইভান কোজলভের শব্দের উপর সুরকার আলেকজান্ডার আলিয়াবিয়েভের একই নামের গানের সাথে যুক্ত হতে পারে। প্রোরোকোভার মতে, লেভিটান প্রায়শই গানটি গেয়েছিলেন, সম্ভবত কারণ এটি তাকে প্লায়োসের গ্রীষ্মের সন্ধ্যাগুলির কথা মনে করিয়ে দিয়েছিল, যখন গির্জার ঘণ্টার পুরো পলিফোনি চালু হয়েছিল এবং সুরেলা ঘণ্টা চারপাশে প্রতিধ্বনিত হয়েছিল। শিল্প ইতিহাসবিদ আলেক্সি ফেদোরভ-ডেভিডভের একটি মনোগ্রাফ-এ উদ্ধৃত আরেকটি সংস্করণ দাবি করে যে লেভিটান 1890 সালে প্রকাশিত রাশিয়ান কবি ইয়াকভ পোলনস্কির কবিতা সংকলন, ইভনিং বেলস দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল এবং এতে 1887 থেকে 1890 সালের মধ্যে কবির লেখা কাজ রয়েছে। এই সংকলনের শেষ কবিতার শিরোনাম ছিল 'ইভনিং বেলস "। ইভনিং বেলের একটি স্কেচ রয়েছে যা কেবল ইভনিং () নামে পরিচিত। 1891 সালের এই স্কেচটি চেক প্রজাতন্ত্রের একটি ব্যক্তিগত সংগ্রহে রয়েছে। এটি একটি প্রাকৃতিক দৃশ্যকে চিত্রিত করে যা চিত্রকলার চূড়ান্ত সংস্করণের অনুরূপ-একই সন্ধ্যায় আলো এবং রঙের বিন্যাসে, তবে মঠের ভবনগুলির সামনে এবং বাইরে তীর ছাড়াই। 1892 সালের ডিসেম্বরে শিকাগোতে 1893 সালের বিশ্ব মেলার রাশিয়ান বিভাগের জন্য সেন্ট পিটার্সবার্গ অ্যাকাডেমি অফ আর্টস-এ ইভনিং বেল পাঠানো হয়, যেখানে এটি একটি ছুটির প্রাক্কালে একটি কনভেন্ট শিরোনামে প্রদর্শিত হয়েছিল। চিত্রকর্মটি 1901 সালে সেন্ট পিটার্সবার্গে লেভিটানের মরণোত্তর প্রদর্শনীতে 'শান্ত বাসস্থান' শিরোনামে প্রদর্শিত হয়েছিল। ইভনিং বেলস পরে-- এর সংগ্রহে ছিল এবং 1918 সালের মধ্যে এটি জিনাইদা রাতকোভা-রোজনোভার দখলে ছিল। 1918 সালে যখন তিনি রাশিয়া ত্যাগ করেন, তখন তিনি তার মস্কো সংগ্রহ থেকে বেশ কয়েকটি শিল্পকর্ম ট্রেটিয়াকভ গ্যালারিতে রেখে যান, যার মধ্যে লেভিটান্স ইভনিং বেল এবং অ্যালেক্সি ভেনেতসিয়ানভ, ভ্যালেন্টিন সেরভ এবং অন্যান্যদের চিত্রকর্ম রয়েছে। 1938 সালে মস্কোর স্টেট ট্রেট্যাকোভ গ্যালারিতে এবং 1939 সালে লেনিনগ্রাদের স্টেট রাশিয়ান মিউজিয়ামে (বর্তমানে সেন্ট পিটার্সবার্গে) লেভিটানের ব্যক্তিগত প্রদর্শনী সহ বেশ কয়েকটি অনুষ্ঠানে ইভনিং বেল প্রদর্শিত হয়েছিল, পাশাপাশি মস্কো এবং লেনিনগ্রাদে অনুষ্ঠিত শিল্পীর 100 তম জন্মদিনের স্মরণে প্রদর্শনী। 1971 থেকে 1972 সালের মধ্যে, চিত্রকর্মটি "পেরেডভিঝনিকি ইন দ্য স্টেট ট্রেট্যাকোভ গ্যালারি" এবং "পেরেডভিঝনিকি ল্যান্ডস্কেপ আর্ট" প্রদর্শনীতে চারুকলা জাদুঘরের শতবর্ষের স্মরণে প্রদর্শিত হয়েছিল। 1988 সালে মস্কো, হ্যানোভার এবং উইসবাডেনে "রাশিয়ান শৈল্পিক সংস্কৃতির 1000তম বার্ষিকী" প্রদর্শনীতে ইভনিং বেল প্রদর্শিত হয়েছিল। এটি লেভিটানের 150তম বার্ষিকী প্রদর্শনীতেও অন্তর্ভুক্ত ছিল, যা ক্রিমস্কি ভ্যালের উপর অক্টোবর 2010 থেকে মার্চ 2011 পর্যন্ত চলেছিল। বর্ণনা সন্ধ্যা বেল একটি মঠকে চিত্রিত করে যা নদীর বাঁকের দিকে দাঁড়িয়ে থাকা সন্ধ্যার সূর্য দ্বারা আলোকিত হয়। মঠটি একটি শরৎকালের বন দ্বারা বেষ্টিত, আকাশ জুড়ে মেঘ প্রবাহিত হচ্ছে, যা এখনও প্রবাহিত নদীর আয়নার মতো পৃষ্ঠে প্রতিফলিত হয়। একটি উচ্চ প্রাক-সূর্যাস্তের আকাশ, জলে পরিষ্কার এবং উজ্জ্বলভাবে প্রতিফলিত হয় যা চিত্রের গঠনে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করে। পুরনো গির্জার সৌন্দর্য ও কবিতার প্রতি লেভিটানের প্রশংসা তাঁর শিক্ষক আলেক্সেই সাভরাসভের কাছ থেকে এসেছে বলে মনে করা হয়। সন্ধ্যা বেলগুলি অনুভূমিক রেখার উপর নির্মিত যা রাশিয়ার বিশাল সমভূমির প্রতিনিধিত্ব করে, যা আকাশকে প্রতিফলিত করে এমন জলের একটি বড় চিত্র দ্বারা বিঘ্নিত হয়। এই চিত্রকলায়, লেভিটান একটি প্রভাববাদী প্যালেট ব্যবহার করেছিলেন এবং একটি কাব্যিক অনুভূতির সাথে আলো আঁকেন। এই কাজে ক্রেপাসকুলার আলো প্রাধান্য পায়, যা শিল্প ইতিহাসবিদ মেরি চামোটের মতে, একটি যাদুকরী গোধূলি অঞ্চলে জাগতিককে অনন্য কিছুতে রূপান্তরিত করে যেখানে অন্ধকার এবং আলো, বাস্তবতা এবং প্রতিফলন মিশে যায়। শান্ত আবাসস্থলের মতো ইভনিং বেলসের মঠটি নদীর পিছনে অবস্থিত, যার সম্মুখভাগে নিকটবর্তী তীরের একটি অংশ দৃশ্যমান। শান্ত আবাসস্থলের তুলনায়, নদীটি প্রশস্ত এবং একটি ক্ষীণ-চেহারার কাঠের সেতু দ্বারা অতিক্রম করা হয় না। তীরের কাছে একটি ছোট ঘাট রয়েছে, পাশাপাশি নৌকাগুলি রয়েছে, যার মধ্যে একটি নদীতে মানুষকে বহন করে নিয়ে যায়। নদীর অপর পাশের মঠের ভবনগুলি শান্ত আবাসস্থলে চিত্রিত ভবনগুলির মতো, তবে গাছগুলি দ্বারা এগুলি কম বাধাগ্রস্ত হয়-দর্শকদের কাছে এই মূর্তিটি উন্মুক্ত বলে মনে হয় এবং রাস্তাটি ঝোপের মধ্যে অদৃশ্য হয়ে যায় না, বরং সরাসরি মঠের দরজায় যায়। মঠটির চারপাশের প্রাকৃতিক দৃশ্য শান্ত আবাসস্থলের থেকে আলাদা। নদীটি ইভনিং বেলসে তির্যকভাবে প্রবাহিত হয়, একটি খাড়া বাঁক তৈরি করে এবং মঠের পিছনে চলে যায়, যা চারপাশের উপবন সহ একটি বাঁকের উপর অবস্থিত বলে মনে হয়। ফেদোরভ-ডেভিডভের মতেঃ "সন্ধ্যা বেলের বৃহত্তর স্থানিকতা আকর্ষণীয়, এবং এটি নতুন প্রাকৃতিক দৃশ্যের স্থানের প্রস্থ এবং গভীরতা এবং রচনার তির্যক গতিশীল অসমতা প্রতিফলিত হয়।" 1880-এর দশকের শেষের দিকে-1890-এর দশকের গোড়ার দিকে লেভিটানের কাজের দিকনির্দেশনা নিয়ে আলোচনা করার সময়, ফেদোরভ-ডেভিডভ উল্লেখ করেছিলেন যে "আরও বেশি করে নতুন সাধারণীকরণ চিত্র"-এর জন্য ক্রমাগত অনুসন্ধান প্রতিফলনের উপর ভিত্তি করে ছিল। 1889 সালে ভোলগা নদীর তীরে একটি ছুটির পরে, লেভিটান 1892 সালে তাঁর চিত্রগুলির মধ্যে বেশ কয়েকটি সাহিত্যিক এবং দার্শনিক চিত্র তৈরি করেছিলেন-ইভনিং বেলস, বাই দ্য পুল, ভ্লাদিমিরকা এবং অবশেষে, এক ধরণের সংশ্লেষণ হিসাবে, চিত্রকর্মটি (1894)। ইভনিং বেলসকে কোয়াইট অ্যাবোডের একটি বৈচিত্র্য বলে অভিহিত করে, ফিওডরভ-ডেভিডভ স্বীকার করেছেন যে 1892 সালে লেভিটান চিত্রকর্মটি রচিত প্রাকৃতিক দৃশ্যের দিকে একটি সিদ্ধান্তমূলক পদক্ষেপ নিয়েছিলঃ "এটি তাঁর প্রথম প্রাকৃতিক দৃশ্য, যা প্রকৃতিতে বিদ্যমান ছিল না।" ফেদোরভ-ডেভিডভের মতে, শিল্পী "দুটি প্রাকৃতিক চিত্রের সংমিশ্রণ থেকে" ভূদৃশ্যটি তৈরি করেছিলেন এবং লেভিটান "তাঁর চিত্রকলায় এই দুটি মোটিফকে দক্ষতার সাথে একত্রিত করতে এবং চিত্রের সাদৃশ্য ও ঐক্যের ছাপ, সামগ্রিকভাবে অংশগুলির সামঞ্জস্য অর্জন করতে সক্ষম হয়েছিলেন।" শিল্প ইতিহাসবিদ সেরাফিম ড্রুঝিনিনের মতে, সান্ধ্য বেলের "একটি হালকা এবং শান্তিপূর্ণ অনুভূতি" রয়েছে। ড্রুঝিনিন লিখেছেন যে লেভিটান "যিনি সূক্ষ্মভাবে প্রকৃতিকে উপলব্ধি করেন তার অনুভূতিগুলি প্রকাশ করতে সফল হন, বাতাসে বিকেলের চিম গলে যাওয়া শুনে" এবং দুঃখ বোধ করেন কারণ চিত্রকলার শীতল এবং উষ্ণ স্বরের সুরেলা সংমিশ্রণের মাধ্যমে প্রকৃতির মতো জীবনের সামঞ্জস্য নেই। ইভনিং বেল, লেভিটানের পূর্ববর্তী চিত্রকর্ম (1889) এবং কোয়াইট অ্যাবোডের সাথে, শিল্প ইতিহাসবিদদের দ্বারা 19 শতকের শেষের দিকে রাশিয়ান শিল্পীদের প্রাকৃতিক দৃশ্যের শিল্পে একটি বাসস্থানের ধারণার প্রতিনিধিত্বকারী গুরুত্বপূর্ণ কাজ হিসাবে স্থান দেওয়া হয়েছিল। পস্পেলভ আবাসস্থলকে "ঝড় থেকে সুরক্ষিত একটি নির্মল ভূমি, যেখানে মানুষের আত্মা কেবল গলে যায় না, অঙ্কুরিতও হয়" হিসাবে সংজ্ঞায়িত করেছেন এবং আবাসস্থলের মোটিফটিতে "গভীর আবাসস্থলে দৃশ্যমান পৌঁছানোর জন্য অতিক্রম করার পথের অনুভূতি" অন্তর্ভুক্ত ছিল। পস্পেলভের মতে, ইভনিং বেলস-এ আবাসের কাছে পৌঁছানোর থিমটি কম বিশিষ্ট, তবে "অর্জিত নীরবতার ছাপ" আগের দুটি চিত্রের তুলনায় বেশি বিশিষ্ট। শিল্প ইতিহাসবিদ ভ্লাদিমির পেত্রভের মতে, ক্যানভাস ইভনিং বেল, যা "শিল্পী এবং তাঁর সমসাময়িকদের কাব্যিক আকাঙ্ক্ষার গভীরতম স্ট্রিংয়ের প্রাণবন্ত মূর্ত প্রতীক খুঁজে পেয়েছে", লেভিয়ান কাজের "সবচেয়ে বাদ্যযন্ত্র এবং তার শৈল্পিক কাঠামোর মধ্যে নিখুঁত"। 'ইভনিং বেলস' চিত্রকর্মটি 'কোয়াইট অ্যাবোড'-এর মোটিফের অনুরূপ হওয়া সত্ত্বেও, পেত্রভ উল্লেখ করেছিলেন যে এটি "তা সত্ত্বেও গৌণ চরিত্রহীন, এর নিজস্ব, অনন্য আকর্ষণ রয়েছে"। পেত্রভের মতে, লেভিটান ইভনিং বেলস-এ "কোয়াইট অ্যাবোডের চেয়েও বড় কাব্যিক স্কেল" অর্জন করেছেন, মূলত সফল স্থানিক সমাধানের কারণে। রেফারেন্স সাহিত্য ট্রেটিকভ গ্যালারির 1892 সালের চিত্রকর্মের ডাটাবেসে ইভনিং বেলসকে বাহ্যিক লিঙ্ক করে আইজাক লেভিটানের চিত্রকর্ম শিল্পে ট্রেটিকভ গ্যালারির জাহাজের সংগ্রহ