Maria Austria
মারিয়া অস্ট্রিয়া (জন্মনাম মারি ক্যারোলিন ওস্টস্ট্রেইচার; 19শে মার্চ 1915 কার্লোভি ভেরিতে-10ই জানুয়ারি 1975 আমস্টারডামে) একজন অস্ট্রো-ডাচ ফটোগ্রাফার ছিলেন যাকে নেদারল্যান্ডসের যুদ্ধ-পরবর্তী একজন গুরুত্বপূর্ণ ফটোগ্রাফার হিসাবে বিবেচনা করা হয় এবং তিনি একজন থিয়েটার এবং ডকুমেন্টারি ফটোগ্রাফার ছিলেন। 1953 সালে মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্ট, 1958 সালে স্টেডেলিজক মিউজিয়াম আমস্টারডাম, 1975 সালে ভ্যান গঘ মিউজিয়াম এবং 2001 সালে জুডস হিস্টোরিস্ক মিউজিয়ামে তাঁর নব্যবাস্তববাদী, মানবতাবাদী ছবির প্রতিবেদন প্রদর্শিত হয়। 1915 থেকে 1936 সালের কর্মজীবনে মেরি ক্যারোলিন ওস্ট্রেইচার বড় হয়েছিলেন তৎকালীন বোহেমিয়ান রাজতন্ত্র কার্লসবাদ-এ, অস্ট্রিয়ান ডাক্তার কার্লের কন্যা, যিনি অল্প বয়সে মারা যান (1864-মার্চ 1915) এবং তাঁর স্ত্রী ক্লারা, নী কিস্চ (1871-1945), বড় ফেলিক্সের ভাইবোন (1894-1945) এবং লিসবেথ (1902-1989)। ইহুদি পরিবার একটি বুদ্ধিবৃত্তিক এবং শৈল্পিক পরিবেশে মধ্যবিত্ত ছিল। 1918 সাল পর্যন্ত তাঁর অস্ট্রিয়ার নাগরিকত্ব ছিল এবং তারপর চেকোস্লোভাকিয়ার নাগরিকত্ব ছিল। 1928 থেকে 1933 সালের জুন পর্যন্ত তিনি স্থানীয় বালিকা উচ্চ বিদ্যালয়ে পড়াশোনা করেন, যেখান থেকে তিনি খুব ভাল গ্রেড নিয়ে স্নাতক হন। এই সময়ে তিনি ছবি তুলতে শুরু করেন। 1933 সালের গ্রীষ্ম থেকে তিনি ভিয়েনার রাথৌসস্ট্রাসে বসবাস করতেন। তিনি একটি লেইকা এবং একটি রোলিফ্লেক্স কিনেছিলেন এবং 18ই সেপ্টেম্বর গ্রাফিক টিচিং অ্যান্ড রিসার্চ ইনস্টিটিউট ভিয়েনা-ডিপার্টমেন্ট অফ ফটোগ্রাফি অ্যান্ড রিপ্রোডাকশন প্রসেস-এ ফটোগ্রাফার হিসাবে তিন বছরের শিক্ষানবিশ শুরু করেছিলেন, যার মধ্যে 1934 সালের ফেব্রুয়ারি থেকে 1935 সালের জুলাই পর্যন্ত ভিয়েনিজ উইলিঙ্গারের ফটো স্টুডিওতে ইন্টার্নশিপ ছিল। 1936 সালের 4ঠা জুলাই "খুব ভালো" দিয়ে স্নাতক হওয়ার পর, তিনি একজন ফ্রিল্যান্স ফটোগ্রাফার হিসাবে কাজ করেন। তিনি সংস্কৃতির প্রতি আগ্রহী ছিলেন, অ্যাভেন্ট-গার্ডে থিয়েটার প্রযোজনা এবং ছোট পরীক্ষামূলক থিয়েটারে অংশ নিয়েছিলেন এবং নাসমার্কের আশেপাশের বামপন্থী শিল্পী ও অভিনেতাদের মধ্যে অনুপ্রেরণা খুঁজে পেয়েছিলেন। 1937 থেকে 1945 1937 সালের গ্রীষ্মে তিনি নাৎসি জার্মানির ক্রমবর্ধমান প্রভাব এবং ক্রমবর্ধমান ইহুদি বিদ্বেষের কারণে অস্ট্রিয়া ত্যাগ করেন এবং তার বোন লিসবেথের সাথে থাকার জন্য নেদারল্যান্ডসে চলে যান, যিনি বাউহাউস ডেসাউতে টেক্সটাইল ডিজাইনার হিসাবে প্রশিক্ষণের পরে আমস্টারডামে বসতি স্থাপন করেছিলেন। ভিয়েনায় তার কাজের জন্য দাবি করতে অভ্যস্ত, মারিয়াকে প্রথমে আমস্টারডামে খ্যাতি অর্জন করতে হয়েছিল। তিনি ডাচ শিখেছিলেন, যে কোনও ছোট চাকরি নিয়েছিলেন এবং 1938 সালের শুরু থেকে তাদের যৌথ স্টুডিও "মডেল এন ফটো অস্ট্রিয়া" (ফ্যাশন এবং ফটো স্টুডিও অস্ট্রিয়া)-তে তার বোনের নকশার ছবি তোলেন এবং বিজ্ঞাপন ও প্রতিকৃতি কমিশন পরিচালনা করেন। তিনি নিজেই তার নেতিবাচক দিকগুলি বিকাশ করেছিলেন, প্রতিবেদন তৈরি করেছিলেন এবং ধীরে ধীরে ম্যাগাজিনের সাথে ব্যবসা প্রতিষ্ঠা করেছিলেন। তিনি লিবেল এবং উইজ ম্যাগাজিনে প্রকাশ করেছিলেন এবং নেদারল্যান্ডস ফিল্ম লিগের রাজনৈতিক ও সাংস্কৃতিকভাবে সমমনা ব্যক্তিদের সাথে যোগাযোগ করেছিলেন। এই সময়ে তিনি পরিচালক জরিস আইভেনস এবং জন ফার্নহাউট এবং হাঙ্গেরিয়ান ফটোগ্রাফার ইভা বেসনিওর সাথে দেখা করেন। 1939 সালে রিভিরেনবুর্ট জেলার নর্ডার আমস্টেলান-এ স্থানান্তরিত হওয়ার সাথে সাথে তিনি কেবল 'মারিয়া অস্ট্রিয়া' নাম ব্যবহার করেছিলেন। 1940 সালের 10ই মে নেদারল্যান্ডস আক্রমণের পর এবং জার্মান ওয়েহরমাচ দখলের পর, ইহুদিদের জন্য জীবনযাত্রা ক্রমবর্ধমানভাবে কঠিন হয়ে পড়েছিল জার্মান দখলদারিত্বের সময় ক্রমবর্ধমান প্রতিশোধের কারণে যেমন ইহুদিদের জন্য বাধ্যতামূলক নিবন্ধকরণ, জনজীবন থেকে বাদ দেওয়া, সমিতি থেকে বাদ দেওয়া, পেশাদার এবং লেখার নিষেধাজ্ঞা। ইহুদি ফটোগ্রাফারদের জন্য পেশাগত নিষেধাজ্ঞার কারণে অস্ট্রিয়াকে 1941 সালের মে মাসে তার চাকরি ছেড়ে দিতে হয় এবং জোডেনবুর্টের র্যাপেনবার্গ উপদ্বীপে পর্তুগিজ-ইসরায়েলি হাসপাতালে নার্স হিসাবে এবং আমস্টারডামের জুডেনরাটের ফটোগ্রাফি শিক্ষক হিসাবে কাজ শুরু করে। 1942 সালের এপ্রিলে জার্মান-ইহুদি বণিক হ্যান্স বিয়ালের (1911-2000) সাথে সুবিধার্থে বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হন যা 1945 সালের ডিসেম্বরে বিবাহবিচ্ছেদের মাধ্যমে শেষ হয়। তাঁর বোন লিসবেথকে 1942 সালে ওয়েস্টারবর্ক ক্যাম্পে অন্তরীণ করা হয়, এবং 1943 সালে তাঁর মা, ভাই ও পরিবার, যিনি 1938 সালে নেদারল্যান্ডসে পালিয়ে গিয়েছিলেন। মারিয়া অস্ট্রিয়া লুকিয়ে পড়ে, 1943 সালের মাঝামাঝি থেকে বাসস্থান পরিবর্তন করে এবং ডাচ প্রতিরোধের জন্য কাজ শুরু করে। এই সময়ে, আমস্টারডামের ভন্ডেলস্ট্র্যাট 110-এ বাড়ির চিলেকোঠায় লুকিয়ে থাকার সময়, তিনি তার ভবিষ্যৎ স্বামী হেন্ড্রিক ("হেঙ্ক") পিটার জংকারের সাথে দেখা করেন, যাকে তিনি ছবি তুলতে শিখিয়েছিলেন। জঙ্কার আমস্টারডামের জনসংখ্যা নিবন্ধনের একজন কর্মকর্তা হিসেবে কাজ করতেন। তার সাথে এবং অন্যান্য ইহুদি ফটোগ্রাফার যেমন ইভা বেসনিওর সাথে তারা প্রতিরোধের জন্য মিথ্যা পরিচয়পত্র তৈরি করেছিল এবং মারিয়া এলিজাবেথ হুইজনেন ছদ্মনামে কুরিয়ার পরিষেবা গ্রহণ করেছিল। 1945 সালের এপ্রিল মাসে তার মাকে কেজেড বার্গেন-বেলসেনে পাঠানো হয়, তার ভাই ফেলিক্স এবং তার স্ত্রী বেলসেনে কারাবাসের ফলে শীঘ্রই মারা যান। লিসবেথ ওয়েস্টারবর্কে বেঁচে যান এবং তিন অনাথ ভাগ্নি বিট, হেলি এবং মারিয়াকে নিয়ে যান, যাদের তিনি মারিয়া অস্ট্রিয়ার সাথে দেখাশোনা করেছিলেন। 1945 সালের যুদ্ধের পর থেকে তিনি ফ্যাশন প্রতিবেদনের জন্য কমিশন গ্রহণ করেন এবং 1945 সালের 4 মে হেঙ্ক জংকার, আর্ট ক্লেইন এবং উইম জিলভারের সাথে আমস্টারডামের উইলেমস্পার্কওয়েগ 120-এ ফটো এজেন্সি পার্টিক্যাম (পার্টিসান ক্যামেরা) প্রতিষ্ঠা করেন। কানাডিয়ান মিত্ররা প্রাথমিকভাবে বিধ্বস্ত শহরগুলির জীবন নথিভুক্ত করার জন্য তাদের চলচ্চিত্রের মজুদ সরবরাহ করেছিল। জাতীয় সশস্ত্র বাহিনীর অনুমতিক্রমে, ডাচ মুক্ত সংবাদমাধ্যমের জন্য জনগণের মধ্যে পুনর্গঠন ও দুর্দশা নিয়ে সামাজিক সমালোচনামূলক ছবির গল্প তৈরি করা হয়েছিল। 1945 সালের 1লা সেপ্টেম্বর এমি অ্যান্ড্রিয়েস, মারিয়া অস্ট্রিয়া, ইভা বেসনিও, ক্যারেল ব্লেজার, চার্লস ব্রেইজার, ভায়োলেট কর্নেলিয়াস, এস এলেনবাস, কোক ডি গ্রাফ, পল হুফ, হেঙ্ক জংকার, আর্ট ক্লেইন, ক্যাস উর্থুইস, সেম প্রেসার, অ্যানেলিস রোমিন, হান্স সিববেলি, ক্রিন ট্যাকোনিস, অ্যাড উইন্ডিগ এবং হান্স ওল্ফ জিকেএফ-এর ফটোগ্রাফার বিভাগ প্রতিষ্ঠা করেন; ভেরেনিজিং ভ্যান বিওফেনারস ডার জেবন্ডেন কুন্স্টেন (অ্যাসোসিয়েশন অফ প্র্যাকটিশনার্স অফ দ্য বন্ডেড আর্টস)। এই পদে, তিনি ফটোগ্রাফিকে একটি বৈধ শিল্প শৃঙ্খলা হিসাবে স্বীকৃতির জন্য প্রচার করেছিলেন এবং জাদুঘরে ফটোগ্রাফের ক্রয় ও প্রদর্শনীর জন্য রাজ্য বাজেটে একটি পৃথক তহবিলের জন্য শিক্ষা, শিল্প ও বিজ্ঞান মন্ত্রককে তদবির করেছিলেন। তিনি ম্যাগাজিনে তাঁর ছবি প্রকাশের সময় অ্যাট্রিবিউশনের উপর জোর দিয়েছিলেন এবং তাঁর ছবি কাটা নিষিদ্ধ করেছিলেন। এটি ফটোগ্রাফারদের অধিকার এবং আগ্রহকে সমর্থনকারী একটি স্থায়ী এবং প্রভাবশালী সংস্থা হওয়ার কথা ছিল; 1968 সালে অ্যাসোসিয়েশন অফ প্র্যাকটিশনার্স অফ দ্য বাউন্ড আর্টস জিকেএফ পাঁচটি সংস্থায় বিভক্ত হয় এবং প্রফেশনাল অ্যাসোসিয়েশন অফ ফটোগ্রাফারস জিকেএফ প্রতিষ্ঠিত হয়; এবং 2014 সালে, জিকেএফ সামাজিকভাবে নিযুক্ত ফটোগ্রাফির পেশাদার সমিতি, ডুফো (ডাচ ফটোগ্রাফার) এর সাথে একীভূত হয়। তিনি "নেদারল্যান্ডস ভেরিনিং ভ্যান ফটো জার্নালিস্টস" (অ্যাসোসিয়েশন অফ ডাচ ফটো জার্নালিস্টস)-এর সদস্যও ছিলেন। 1954 সালে ক্যাস উর্থুইস, এমি অ্যান্ড্রিয়েস, কার্ল ব্লেজার, এড ভ্যান ডার এলস্কেন, হেঙ্ক জংকার এবং আরও বেশ কয়েকজনের সাথে মারিয়া ফটোগ্রাফার পল হুফের স্টুডিওতে ফটোগ্রাফির এমওএমএ কিউরেটর এডওয়ার্ড স্টেইচেনের সাথে দেখা করেছিলেন যেখানে স্টেইচেন তার বিশ্বব্যাপী প্রদর্শনী দ্য ফ্যামিলি অফ ম্যানের পরিকল্পনার রূপরেখা দিয়েছিলেন এবং তাদের ফটোগ্রাফগুলি দেখেছিলেন। পল হুফের স্টুডিওতে বৈঠকে অংশ নেওয়া ছয়জন ডাচ ফটোগ্রাফারকে দ্য ফ্যামিলি অফ ম্যান-এ অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল, তবে মারিয়া অস্ট্রিয়া নয়, যদিও তার চিত্রের মানবতাবাদী নৈতিকতা এবং যদিও তার কাজ স্টেইচেনের 1953 সালের যুদ্ধোত্তর ইউরোপীয় ফটোগ্রাফিতে উপস্থিত হয়েছিল। 1949 থেকে 1960-এর দশকের গোড়ার দিকে, মারিয়া অস্ট্রিয়া এবং জংকারকে আলজেমিন হ্যান্ডেলসব্ল্যাডের পিছনে একটি পৃষ্ঠা দেওয়া হয়েছিল যার সাথে সামাজিক থিম পরিবর্তনের উপর একটি ফটো বিভাগ ছিল। এই দম্পতি প্রোগ্রাম বুকলেট এবং থিয়েটার প্রদর্শনীর জন্য নেদারল্যান্ডসের পারফর্মিং আর্টের লোকদের ছবিও তুলেছিলেন। তাদের আমস্টারডামের স্ট্যাডসচুউবার্গে প্রথম অনুষ্ঠান নথিভুক্ত করার জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল। 1947 সাল থেকে আমস্টারডামে হল্যান্ড উৎসব একটি গুরুত্বপূর্ণ ক্লায়েন্ট হয়ে ওঠে। তারা 1949 সাল থেকে ডি ন্যাশনাল অপেরা, ডাচ অপেরা ফাউন্ডেশন (ডি নেদারল্যান্ডস অপেরাস্টিচিং) এবং 1951 সাল থেকে কনসার্টজবৌয়ের মতো অর্কেস্ট্রাগুলিতে পারফরম্যান্সের ছবিও তুলেছিল। 1950 সালের মার্চ মাসে মারিয়া অস্ট্রিয়া হেঙ্ক জংকারকে বিয়ে করেন এবং ডাচ হিসাবে স্বাভাবিক হন। ক্রমবর্ধমানভাবে তিনি থিয়েটার পারফরম্যান্স এবং পরীক্ষামূলক সঙ্গীত ও নৃত্য পারফরম্যান্স, অপেরা এবং ব্যালে প্রযোজনার প্রতিবেদনের দিকে মনোনিবেশ করেছিলেন। 1956 সালে উইম জিলভার রুপ এবং আর্ট ক্লেইন চলে যাওয়ার পর এবং 1963 সালে হেঙ্ক জংকারের বিবাহবিচ্ছেদের পর, তিনি ভিনসেন্ট মেন্টজেল, জাপ পাইপার এবং বব ভ্যান ড্যান্টজিগ সহ সহকারী এবং শিক্ষানবিশদের নিয়োগ করে নিজেরাই পার্টিক্যাম অফিস পরিচালনা করতে থাকেন। 1969 সালের 28শে অক্টোবর হেঙ্ক জংকারের সঙ্গে বিবাহবিচ্ছেদ হয়। 1975 সালে তাঁর মৃত্যুর আগে পর্যন্ত, তিনি 1972 সাল থেকে আমস্টারডামে অবস্থিত মিকেরি থিয়েটারের অভ্যন্তরীণ ফটোগ্রাফার ছিলেন, যা আন্তর্জাতিক, বিকল্প পরীক্ষামূলক থিয়েটারের একটি স্থান এবং ইউরোপের বিনামূল্যে এনসেম্বলের জন্য অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ পর্যায়। হল্যান্ড ফেস্টিভাল এবং মিকারি থিয়েটারের জন্য, তিনি দিনের বেলা অভ্যর্থনা এবং মহড়া, সন্ধ্যায় পারফরম্যান্স বা কনসার্টের ছবি তোলেন এবং তারপরে প্রেস-এ যাওয়ার আগে সকালে জাতীয় সংবাদপত্র এবং সংস্থাগুলিতে পৌঁছে দেওয়ার জন্য ছবিগুলি তৈরি করেন। হাই-প্রোফাইল পারফরম্যান্সের ছবিগুলি তাঁর জাতীয় খ্যাতি এনেছিল। মারিয়া অস্ট্রিয়ার ফটোগ্রাফির শৈলী নব্যবাস্তববাদী এবং যুদ্ধ-পরবর্তী মানবতাবাদী ফটোগ্রাফি আন্দোলনের অংশ। আভান্ট-গার্ডে প্রবণতাগুলির দ্বারা প্রভাবিত না হয়ে, তিনি শৈল্পিক বিচ্ছিন্নতা ত্যাগ করেন এবং "যুদ্ধ-পরবর্তী সময়ের সামাজিক দ্বন্দ্বকে ধারণ করে এমন সোজা ফটোগ্রাফ" তৈরি করেন। তিনি তাঁর পারফেকশনিজম এবং কারুশিল্পের জন্য পরিচিত ছিলেন। তাঁর ছবিগুলি "রেজার-তীক্ষ্ণ এবং দৃঢ় বৈপরীত্য দ্বারা চিহ্নিত। আপনি প্রতিটি ছোট ছোট আঁচড় দেখতে পাবেন। তিনি মানুষ এবং ঘটনাগুলিকে সরাসরি ধারণ করেন বলে মনে হয়। " 1937 সাল থেকে তিনি আমস্টারডাম স্টুডিওতে একচেটিয়াভাবে একটি রোলিফ্লেক্স দিয়ে ফ্যাশন ছবি তোলেন। তিনি তার পছন্দকে এই সত্যের সাথে ন্যায়সঙ্গত করেছিলেন যে "এমনকি রোলিফ্লেক্সের ক্ষেত্রেও আপনি একটি বড় বাক্সের তুলনায় অনেক বেশি সচল।" তিনি 1970-এর দশক পর্যন্ত একটি রোলিফ্লেক্স ক্যামেরা ব্যবহার করেছিলেন, যার জন্য তিনি একটি প্রচ্ছদ তৈরি করেছিলেন যাতে থিয়েটার এবং নৃত্য পরিবেশনার সময় যতটা সম্ভব শান্তভাবে ছবি তুলতে সক্ষম হন। তিনি প্রায়শই একটি ট্রাইপড এবং নিজের আলো দিয়ে কাজ করতেন এবং এমনকি ফটোমিটার ছাড়াই কঠিন আলো পরিস্থিতিতেও অভিজ্ঞতা থেকে কাজ করতেন। মৃত্যুর কিছুদিন আগে তিনি একটি 35 মিমি ক্যামেরা দিয়ে ছবি তোলেন। এমনকি ভিয়েনায় প্রশিক্ষণের সময়কার ছবিগুলিতেও মারিয়া অস্ট্রিয়ার সামাজিক প্রতিবেদনের প্রতি ঝোঁক স্পষ্ট। তিনি ভিয়েনায় তাস খেলা শ্রমিক, হ্রদে মেয়েরা, বোহেমিয়ায় গ্লাস ব্লোয়ার এবং তাদের দৈনন্দিন জীবনের ছবি তোলেন। ভিয়েনায় একজন ফ্রিল্যান্স ফটোগ্রাফার হিসাবে, তিনি বেঞ্জামিন ব্রিটেন, মারিয়া ক্যালাস, জোসেফিন বেকার, মার্থা গ্রাহাম এবং অ্যালবার্ট শোয়েটজারের মতো আন্তর্জাতিক শিল্প জগতের সেলিব্রিটিদের ছবি তোলেন। 1943 সালে আমস্টারডামে আত্মগোপন করার পর, তিনি গোপনে জার্মান সৈন্যদের ভন্ডেলস্ট্র্যাটে লুকিয়ে থাকার জায়গা থেকে চিলেকোঠা থেকে রাস্তায় ছবি তোলেন। 1945 সালে প্রতিষ্ঠিত তাঁর ফটো এজেন্সি পার্টিক্যাম (পার্টিজানেন ক্যামেরা)-এর জন্য তিনি সামাজিক সমালোচনামূলক ফটো-রিপোর্ট তৈরি করেছিলেন, যেমন হংয়েরউইন্টার, 1945 সালে ওয়েস্টারবর্ক শিবির থেকে ইহুদি বন্দীদের প্রত্যাবর্তন, ডাচ সহযোগীদের গ্রেপ্তার, 1948 সালে অ্যাপেলডর্নে ইহুদি রোমানিয়ান অনাথ ইলানিয়ার শিশুদের শিবিরে এবং ড্রেন্থে "অসামাজিক শিবির", যেখানে ডাচ সরকার সামাজিকভাবে সুবিধাবঞ্চিত পরিবারগুলিকে আশ্রয় দিয়েছিল এবং 1950 সাল পর্যন্ত "পুনর্বাসন"-এর উদ্দেশ্যে কঠোর পরিশ্রম করতে বাধ্য করেছিল। তিনি আমস্টারডাম সেন্ট্রাল স্টেশনের ধ্বংস, যুদ্ধের পরের দুর্দশা, মুক্ত নেদারল্যান্ডসের পুনর্গঠন ও জীবনযাত্রার পাশাপাশি 1953 সালের বন্যা বিপর্যয়ের নথিভুক্ত করেছেন। 1954 সালের ডিসেম্বরে, তিনি এবং জোঙ্কার, অটো ফ্রাঙ্কের মাধ্যমে এবং থিয়েটার পরিচালক রব ডি ভ্রিসের মধ্যস্থতায়, প্রিন্সেংগ্রাক্ট 263-এ অ্যান ফ্রাঙ্ক এবং তার পরিবারের লুকানোর জায়গা নথিভুক্ত করার জন্য নিযুক্ত হন। জঙ্কার ভবনের সামনের অংশের ছবি তোলেন এবং মারিয়া অস্ট্রিয়া হেট আচটারহুইসের পিছনের অংশের 250টিরও বেশি ছবি তোলেন। 1955 সালে ব্রডওয়েতে থিয়েটার প্রযোজনার জন্য দৃশ্যকল্প নির্মাণের ভিত্তি ছিল ফটো ডকুমেন্টেশন এবং 1959 সালের চলচ্চিত্র অভিযোজন দ্য ডায়েরি অফ অ্যান ফ্রাঙ্ক। 1958 সালে আমস্টারডামের স্টেডেলিজক জাদুঘরে একটি একক প্রদর্শনীতে তাঁর ছবি প্রদর্শিত হয়। সামাজিক প্রতিবেদনের পাশাপাশি, যুদ্ধের পরের বছরগুলিতে তিনি বার্টোল্ট ব্রেখট, টমাস মান, ইগর স্ট্র্যাভিনস্কি, মাস্টিস্লাভ রোস্ট্রোপোভিচ, জেমস বাল্ডউইন সহ তাঁর সময়ের বুদ্ধিজীবী এবং শিল্পীদের অনেক প্রতিকৃতি ছবি তুলেছিলেন। ক্রমবর্ধমানভাবে তিনি থিয়েটার, সঙ্গীত, নৃত্য এবং সার্কাস ফটোগ্রাফির প্রতি নিজেকে নিবেদিত করেছিলেন, থিয়েটার পারফরম্যান্স এবং পরীক্ষামূলক সঙ্গীত এবং নৃত্য পারফরম্যান্সের প্রতিবেদনের দিকে মনোনিবেশ করেছিলেন, অনেক অপেরা এবং ব্যালে প্রযোজনা, বিখ্যাত অতিথি পরিচালক এবং একক শিল্পীদের ছবি তুলেছিলেন, বিশেষত আমস্টারডামের হল্যান্ড ফেস্টিভ্যালে এবং পরীক্ষামূলক মিকারি থিয়েটারের অভ্যন্তরীণ ফটোগ্রাফার হিসাবে। তিনি মঞ্চ জগতের যুদ্ধ-পরবর্তী অ্যাভেন্ট-গার্ডের অতিথি পারফরম্যান্সের ছবি তোলেন, যেমন নিউইয়র্কের লা মামা এক্সপেরিমেন্টাল থিয়েটার ক্লাবের দল এবং শিজি তেরায়ামা দ্বারা প্রতিষ্ঠিত তেনজো সাজিকি থিয়েটারের পারফরম্যান্স। তিনি অভিনেতাদের অভিনয় চলাকালীন স্পষ্টভাবে ছবি তোলেন, যার ফলে অভিব্যক্তিপূর্ণ এবং কখনও কখনও অস্পষ্ট চিত্র তৈরি হয় যা একটি গতিশীল এবং ভুতুড়ে ছাপ দেয়। তাঁর কঠোরভাবে রচিত কালো এবং সাদা ফটোগুলি তাদের নির্ভুলতা এবং অভিব্যক্তির সংমিশ্রণ দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছিল যা মঞ্চে মঞ্চস্থ আবেগকে ধারণ করেছিল। মারিয়া অস্ট্রিয়া 1970-এর দশকের গোড়ার দিকে নেদারল্যান্ডসে গঠিত সামাজিক-রাজনৈতিক থিয়েটারেও আগ্রহী ছিলেন। তিনি 1970 সালে প্রতিষ্ঠিত থিয়েটার সমষ্টিগত হেট ওয়ার্কটিটার এবং থিয়েটার গ্রুপ প্রোলগ, বাল এবং সেটারের পারফরম্যান্সের ছবি তোলেন, যেখানে তিনি ব্যক্তিগতভাবেও জড়িত ছিলেন। তিনি নৃত্যের অভিব্যক্তিগত, অস্তিত্বগত, নতুন ধরনের অভিব্যক্তি দ্বারাও মুগ্ধ হয়েছিলেন। তিনি সমসাময়িক নৃত্য ফাউন্ডেশনের কার্ট স্টুয়ফ এবং এলেন এডিনফের পারফরম্যান্সে যে সৌন্দর্য এবং পরিপূর্ণতা দেখেছিলেন তা প্রতিফলিত করার চেষ্টা করেছিলেন। উত্তরাধিকারসূত্রে প্রাপ্ত মারিয়া অস্ট্রিয়া 1975 সালের 10ই জানুয়ারি আমস্টারডামে একটি খারাপ ফ্লুতে মারা যান। 1976 সালে স্টিচিং ফটোয়ারচিফ মারিয়া অস্ট্রিয়া-পার্টিক্যাম (ফাউন্ডেশন ফটোআর্কাইভ মারিয়া অস্ট্রিয়া-পার্টিক্যাম) তার উত্তরাধিকারকে সহজলভ্য করার জন্য এবং একই সাথে ডাচ ফটোগ্রাফারদের জন্য একটি সংরক্ষণাগার স্থাপনের জন্য স্থাপন করা হয়েছিল। 1992 সালে নতুন নামকরণ করা আমস্টারডামের মারিয়া অস্ট্রিয়া ইনস্টিটিউট (এম. এ. আই) গুরুত্বপূর্ণ ডাচ ফটোগ্রাফারদের 50টিরও বেশি সংরক্ষণাগারের জন্য বিখ্যাত, যার মধ্যে রয়েছে ইভা বেসনিও, লুই ভ্যান বেউরডেন, ক্যারেল ব্লেজার, হেইন ডি বাউটার, ফ্রেড ব্রমমেট, হান্স বুটার, হান্স ডুকারস, পল হুফ, ফ্রিটস গেরিটসেন, হেঙ্ক জংকার, উব্বো ডি জং, উইম ভ্যান ডার লিন্ডেন, ফ্রিটস লেমেয়ার, ফিলিপ মেকানিকাস, উইম মেইশকে, বাউডেউইন নিউটবুম, অ্যাড পিটারসেন, জাপ পাইপার, আর্জে প্লাস, সেম প্রেসার, কিস শেরার, রবার্ট শ্লিংগম্যান, নিকো ভ্যান। আর্কাইভটি এখন স্ট্যাডসারচিফ আমস্টারডামে রাখা আছে। আমস্টারডাম ফান্ড ফর দ্য আর্টস প্রতি দুই বছর অন্তর ফটোগ্রাফির জন্য মারিয়া অস্ট্রিয়া পুরস্কার প্রদান করে। প্রদর্শনী (নির্বাচন) 1953: যুদ্ধোত্তর ইউরোপীয় ফটোগ্রাফি। মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্ট, নিউ ইয়র্ক 1958: মারিয়া অস্ট্রিয়া প্রদর্শনী। স্টেডেলিজক মিউজিয়াম, আমস্টারডাম (একক প্রদর্শনী) 1975: মারিয়া অস্ট্রিয়ার স্মৃতিতে-থিয়েটার ফটোগ্রাফি। ভ্যান গঘ মিউজিয়াম, আমস্টারডাম 1977: স্টেডেলিজক মিউজিয়ামে মারিয়া অস্ট্রিয়া প্রদর্শনীটি আমস্টেলভিন, হিলভারসাম এবং আর্নহেমে নিয়ে যাওয়া হয়েছে। 1977: মারিয়া অস্ট্রিয়ার থিয়েটারের ছবি। শৌবার্গ গ্যালারি, টিলবার্গ 1991: মডেল ইন ফটো অস্ট্রিয়া। ডাচ টেক্সটাইল মিউজিয়াম (নেদারল্যান্ডস টেক্সটাইল মিউজিয়াম), টিলবার্গ 2001: মারিয়া অস্ট্রিয়া-হল্যান্ড জোনেড হাস্ট। জুডস হিস্টরিকাল মিউজিয়াম, আমস্টারডাম 2002: মারিয়া অস্ট্রিয়া-1950 এবং 1960-এর দশকের ছবি। দ্য হিডেন মিউজিয়াম, বার্লিন 2018: মারিয়া অস্ট্রিয়া-ফটোগ্রাফার। জুডস হিস্টরিকাল মিউজিয়াম, আমস্টারডাম; দ্য হিডেন মিউজিয়াম, বার্লিন 2018/2019: মারিয়া অস্ট্রিয়া-একজন আমস্টারডাম ফটোগ্রাফার অফ নিওরিয়ালিজম। দ্য হিডেন মিউজিয়াম, বার্লিন। আমস্টারডামের জুডস হিস্টোরিস্ক মিউজিয়ামের প্রদর্শনী থেকে প্রায় একশো কালো এবং সাদা ছবি এবং নথি সহ নির্বাচন 2023/2024: ফোকাস! ক্লিক করুন! মারিয়া অস্ট্রিয়া-নির্বাসনে থাকা ফটোগ্রাফার। ইহুদি জাদুঘর ভিয়েনা, ভিয়েনা সাহিত্য (নির্বাচন) মার্টিয়েন ফ্রিজনসঃ মারিয়া অস্ট্রিয়া। ফটোগ্রাফার। প্রদর্শনী ক্যাটালগ, ভার্লাগ এএফডিএইচ, এনশেড 2018, আইএসবিএন 978-9072603890 জীবনীঃ এনসাইক্লোপিডিয়া অফ অস্ট্রিয়ান উইমেন, খণ্ড 1। ইলসে কোরোটিন (সংস্করণ। ), বোহলাউ, ভিয়েনা 2015, আইএসবিএন 978-3205795902, p.=0ahUKEwic3-DukbvpAhXpsaQKHd7LBAkQ6AEIKDAA#v=onepage&q=%22Maria%20Austria%22&f=false 163 হল্যান্ড জোন হ্যাস্ট 4। ছবি মারিয়া অস্ট্রিয়ার। জুডিথ হার্জবার্গ (সংস্করণ। ), মারিয়া অস্ট্রিয়া ইনস্টিটিউট, ভার্লাগ ভোয়েটনুট, আমস্টারডাম 2001, আইএসবিএন 978-9071877544 কিস নিউয়েনহুইজেন (ইএ): মারিয়া অস্ট্রিয়া। ছবিগুলো। ভার্লাগ ডি বেজিগে বিজ, আমস্টারডাম 1976, আইএসবিএন 90-234-5226-7 ডর্ট নিকোলাইসেনঃ নেদারল্যান্ডসে নির্বাসনে থাকা বাউহসলার। মধ্যেঃ সীমান্ত অতিক্রমঃ নারী, শিল্প এবং নির্বাসন। উরসুলা হাডসন-উইডেনম্যান, বিট স্মিচেল-ফালকেনবার্গ (সংস্করণ। ), কনিগশাউসেন ও নিউম্যান, উয়ার্জবুর্গ 2005, আইএসবিএন 978-3826031472, p.hUKEwic3-DukbvpAhXpsaQKHd7LBAkQ6AEIQzAD#v=onepage&q=%22Maria%20Austria%22&f=false 29-33 ওস্ট্রেইচার, মেরি ক্যারোলিন (1915-1975)। জীবনীমূলক উওর্ডেনবোক ভ্যান নেদারল্যান্ড। ভলিউম 5, দ্য হেগ 2002 মারিয়া অস্ট্রিয়া ইনস্টিটিউটের ওয়েবসাইটে মারিয়া অস্ট্রিয়ার ফটোগ্রাফগুলির বাহ্যিক লিঙ্ক দাস ভারবোর্গিন মিউজিয়ামে (দ্য আনসিন মিউজিয়াম) রেফারেন্স 1915 জন্ম 1975 মৃত্যু ডাচ ফটোসাংবাদিক অস্ট্রিয়ান ফটোসাংবাদিক অস্ট্রিয়ান মহিলা ফটোগ্রাফার অস্ট্রিয়ান মহিলা সাংবাদিক ডাচ মহিলা ফটোগ্রাফার ডাচ মহিলা সাংবাদিক ডাচ প্রতিরোধ সদস্য মহিলা ফটোসাংবাদিক