Martyrdom of Saint Maurice and his Comrades
সেন্ট মরিস এবং তাঁর কমরেডদের শাহাদাত হল একটি আলোকিত পাণ্ডুলিপি যা ভিনিশিয়ান জেনারেল জ্যাকোপো আন্তোনিও মার্সেলো (1399-1464) দ্বারা জিওভান্নি কসাকে কূটনৈতিক উপহার হিসাবে দেওয়া হয়েছিল। সবচেয়ে ছোট ক্ষুদ্রচিত্রগুলি আন্তর্জাতিক গথিক শৈলীর একজন অজানা লম্বার্ড শিল্পীর এবং বড়গুলি জ্যাকোপো বেলিনি বা জিওভান্নি বেলিনির। 1785 সালে প্যারিসের বিবলিওথেক ডি ল 'আর্সেনাল নামে পরিচিত সংগ্রহ দ্বারা অধিগ্রহণের আগে এটি বেশ কয়েকটি মালিকের মধ্য দিয়ে গিয়েছিল। 1453 খ্রিষ্টাব্দের 1লা জুন মার্সেলো প্রোভেন্সের সেনেশাল এবং আনজুয়ের রেনের উপদেষ্টা কোসার কাছে কাজটি পাঠান। রেনে তখন ইতালিতে মিত্র তৈরি করে নেপলস রাজ্যের উপর তার বংশগত দাবি পূরণ করার চেষ্টা করছিলেন। ভেনিসের সিনেটের "ক্ষেত্রের প্রোভেডিটোর" হিসাবে, মার্সেলো রেনের জন্য ভেনিসের সমর্থনের প্রতিনিধিত্ব করেছিলেন এবং এর জন্য তাকে আগের বছর প্রতিষ্ঠিত অর্ড্রে ডু ক্রোইসেন্টে ভূষিত করা হয়েছিল। 1450 খ্রিষ্টাব্দে যখন কোসা "সেনেটোর ডেল 'অর্ডিন"-এর বার্ষিক দায়িত্ব পালন করেন, তখন তিনি নিযুক্ত হন। আনজু এবং ভেনিসের মধ্যে জোটটি বিপরীত হয়ে যায় যখন ফ্রান্সেসকো স্ফোর্জা ক্ষমতা গ্রহণ করে এবং ভেনিস-মিলান, ফ্লোরেন্স এবং ফ্রান্সের সাথে যুদ্ধে নিজেকে খুঁজে পায়-নেপলসে আরাগনের পঞ্চম আলফনসোকে সমর্থন করার দিকে ঝুঁকে পড়ে। মার্সেলো রেনেকে ভেনিসের পক্ষে ফিরিয়ে আনার চেষ্টা করেছিলেন এবং প্রাথমিক পাঠ্যটি (এফএফ। 1-5) কোসা এবং নাইটস অফ দ্য অর্ড্রে ডু ক্রোইসেন্টকে সম্বোধন করে (এক ধরনের কভার লেটার অফ শ্লাঘা) অর্ডারের বার্ষিক সভায় উপস্থিত থাকতে না পারার অজুহাত দেখায় এবং কুইঞ্জানো এবং পন্টেভিকোতে মিলানের বিরুদ্ধে ভিনিশিয়ান সাফল্যের তথ্য দেয়। এর পরে সেন্ট মরিসের শাহাদাত এবং থেবান লিজিওনের গণহত্যার বিবরণ রয়েছে। 9-33 ভি) তারপর সন্তকে উৎসর্গ করা হেক্সামিটারে একটি কবিতা দিয়ে শেষ হয় (এফএফ। 35-37 v)। কেন্দ্রীয় বিবরণটি প্রথমে লেখা হয়েছিল এবং 11টি আলোকিত আদ্যক্ষর এবং 7টি ক্ষুদ্র চিত্র দ্বারা চিত্রিত করা হয়েছে যা সাধুর জীবন ও মৃত্যুর ঘটনাগুলি দেখায়। আরও আধুনিক ভিনিশিয়ান শিল্পীকে পরে দুটি সমৃদ্ধ আলোকিত আদ্যক্ষর (এফএফ। 1 আর, 35 আর) এবং চারটি পূর্ণ পৃষ্ঠার ক্ষুদ্র চিত্রকর্ম। অ্যাট্রিবিউশন চারটি বৃহত্তর ক্ষুদ্রচিত্রের গুণমানের উপর আলোকপাত করার জন্য প্রথম গবেষণাটি মিলার্ড মেইস লিখেছিলেন এবং 1957 সালে প্রকাশিত হয়েছিল। তিনি এগুলির জন্য আন্দ্রেয়া মান্টেগনাকে দায়ী করেন, যে তত্ত্বটি এখনও কিছু শিল্প ইতিহাসবিদদের দ্বারা সমর্থিত। 1968 সালে গিল রবার্টসনের আরেকটি গবেষণায় পরিবর্তে তাদের শিল্পীকে জিওভান্নি বেলিনি হিসাবে চিহ্নিত করা হয়। 1969 সালে জিওর্দানিয়া মারিয়ানি ক্যানোভার তৃতীয় একটি গবেষণায় পরিবর্তে জিওভানির বাবা জ্যাকোপোকে দায়ী করা হয়, কারণ তিনি যুক্তি দিয়েছিলেন যে এগুলি গথিক শৈলীর স্মরণ করিয়ে দেয় যা তাঁর আরও স্মরণ করিয়ে দেয়। লুসিয়ানো বেলোসি ক্যানোভার তত্ত্বকে চূড়ান্তভাবে প্রত্যাখ্যান করেছিলেন, যিনি বিশ্বাস করতে পারেননি যে এই ধরনের উদ্ভাবনী উপাদানগুলি তাঁর কর্মজীবনের শেষে কোনও শিল্পী তৈরি করতে পারেন এবং পরিবর্তে রবার্টসনের জিওভান্নি তত্ত্বকে সমর্থন করেছিলেন, যেখানে তিনি ডমিনিক থিয়েবাউট দ্বারা সমর্থিত ছিলেন। থিয়েবাউটের মতে ক্ষুদ্রচিত্রগুলি জিওভ্যানির প্রাথমিক কাজের সাথে কিছু মিল দেখায় যেমন পোল্ডি পেজোলি এবং মিলানের ব্রেরা সংগ্রহে তাঁর পিয়েটস। তা সত্ত্বেও, 2008 সালের মান্টেগনা প্রদর্শনীর ক্যাটালগটিতে বলা হয়েছে যে বেশিরভাগ শিল্প ইতিহাসবিদ এখনও জ্যাকোপোকে কাজের শিল্পী হিসাবে পছন্দ করেন, যদিও অ্যান্টোনিও ম্যাজোট্টার 2018 সালের একটি নিবন্ধ জিওভ্যানির কৃতিত্বকে সম্পূর্ণরূপে গ্রহণ করে এবং জ্যাকোপোর কৃতিত্বের কাজে জিওভ্যানির তারুণ্যের সহযোগিতা চিহ্নিত করতে এটি ব্যবহার করে। তথ্যসূত্র গ্রন্থপঞ্জি জিওভান্নি বেলিনির চিত্রকর্ম জ্যাকোপো বেলিনির চিত্রকর্ম 15শ শতাব্দীর আলোকিত পাণ্ডুলিপি