Marburg Central Collecting Point
মারবার্গ সেন্ট্রাল কালেক্টিং পয়েন্ট, যা মারবার্গ সেন্ট্রাল আর্ট কালেক্টিং পয়েন্ট নামেও পরিচিত, দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধ পরবর্তী জার্মানির প্রথম আর্ট ডিপো ছিল। জাদুঘর, গ্রন্থাগার, সংরক্ষণাগার, দুর্গ ইত্যাদি থেকে লুট করা বা সরিয়ে নেওয়া শিল্পকর্ম সংগ্রহের জন্য মারবার্গ বিশ্ববিদ্যালয় শহরে মার্কিন সামরিক সরকারের কার্যালয় দ্বারা এটি প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের আগে এবং চলাকালীন এবং তাদের সঠিক মালিকদের কাছে ফিরিয়ে দিন। 1945 সালের মে থেকে 1946 সালের আগস্টের মাঝামাঝি সময়ে কালেক্টিং পয়েন্টটি বিদ্যমান ছিল। 1943 সালে মার্কিন সরকার আমেরিকান কমিশন ফর দ্য প্রোটেকশন অ্যান্ড স্যালভেজ অফ আর্টিস্টিক অ্যান্ড হিস্টোরিক মনুমেন্টস ইন ওয়ার এরিয়া প্রতিষ্ঠা করে। সুপ্রিম কোর্টের বিচারপতি ওয়েন জে রবার্টসের নামে অনানুষ্ঠানিকভাবে রবার্টস কমিশন নামে পরিচিত এই কমিশনে ইউরোপের স্মৃতিসৌধগুলির তালিকা তৈরি করা হয়েছিল যা সুরক্ষার যোগ্য ছিল এবং সামরিক ইউনিটগুলি প্রত্যাহারের পরপরই আরও ক্ষতির বিরুদ্ধে সুরক্ষিত করা হয়েছিল। ব্যবহারিক বাস্তবায়নের জন্য, স্মৃতিসৌধ, চারুকলা এবং আর্কাইভস প্রোগ্রাম বা সংক্ষেপে এমএফএ অ্যান্ড এ নামে একটি বিশেষ সামরিক বিভাগ প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল, যার শিল্প সুরক্ষা কর্মকর্তাদের তাদের ক্রিয়াকলাপের কারণে অনানুষ্ঠানিকভাবে "স্মৃতিসৌধ পুরুষ" হিসাবে উল্লেখ করা হত। উপরন্তু, ইউনিটটি অধিকৃত দেশগুলি থেকে লুণ্ঠিত সাংস্কৃতিক সম্পদ সংগ্রহ করবে, প্রাথমিকভাবে রেইচস্লিটার রোজেনবার্গ টাস্কফোর্স দ্বারা, এবং তাদের মূল মালিকদের কাছে ফিরিয়ে দেবে। 1944 সালের শরত্কালে, মিত্রবাহিনীর সম্মুখভাগ অনুসরণকারী প্রথম আধিকারিকরা, যারা ধীরে ধীরে ফ্রান্স থেকে পূর্ব দিকে সরে যাচ্ছিল, জার্মানির মাটিতে পৌঁছে যায়। জর্জ এল স্টাউট এবং ওয়াকার হ্যানকক যুদ্ধবিধ্বস্ত আচেনে থাকাকালীন সিজেনের কাছে একটি প্রাক্তন লৌহ আকরিক খনিতে নিদর্শনগুলির একটি বড় ক্যাশে সম্পর্কে সচেতন হন। 1945 সালের এপ্রিলের গোড়ার দিকে হাইন খনিতে তাদের পরবর্তী সফরের সময়, দুই কর্মকর্তা একটি পৃথক এবং সুরক্ষিত ঘরে প্রায় 600 টি চিত্রকর্ম, শত শত ভাস্কর্য এবং অন্যান্য বস্তু আবিষ্কার করেছিলেন যা বিদ্যমান উচ্চ আর্দ্রতার কারণে ইতিমধ্যে ছাঁচে আক্রান্ত হয়েছিল। শিল্পকর্মগুলি সুরক্ষিত করার জন্য স্টাউট এবং হ্যানকক যত তাড়াতাড়ি সম্ভব সেগুলি সরিয়ে নেওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। তবে, চলমান যুদ্ধের কারণে এটি তাত্ক্ষণিকভাবে সম্ভব না হওয়ায় তারা তাদের পরিদর্শন সফর অব্যাহত রাখে। মারবুর্গে একটি বিরতির পর, তারা আলাদা হয়ে যায়। স্টাউট যখন দক্ষিণে চলতে থাকে, হ্যানকক পূর্ব দিকে ফিরে যায় এবং 1945 সালের 29শে এপ্রিল তিনি বার্নটেরোডের একটি পটাশ খনিতে শিল্পকর্ম ছাড়াও প্রুশিয়ান ক্রাউন জুয়েলস, সামরিক মান সংগ্রহ এবং ফ্রেডরিক দ্য গ্রেট, প্রথম ফ্রেডরিক উইলিয়াম, প্রাক্তন জার্মান রাষ্ট্রপতি পল ভন হিন্ডেনবার্গ এবং তাঁর স্ত্রী গারট্রুডের সমাধিসৌধ আবিষ্কার করেন। সোভিয়েত ইউনিয়নের দখলকৃত অঞ্চলে খনিটি অবস্থিত ছিল, যাতে এই সংগ্রহটি সোভিয়েত ইউনিয়নের হাতে না পড়ে, সে জন্য মার্কিন সামরিক সরকার অবিলম্বে সরিয়ে নেওয়ার নির্দেশ দেয়। মারবার্গ কালেক্টিং পয়েন্ট 1945 সালের 9ই মে, বার্নটেরোড ডিপো থেকে প্রথম জিনিসগুলি মারবার্গ পৌঁছেছিল এবং সেন্ট্রাল কালেক্টিং পয়েন্ট তার সরকারী কার্যক্রম শুরু করে। মধ্য হেসে বিশ্ববিদ্যালয় শহর নির্বাচনের জন্য বেশ কয়েকটি বিষয় নির্ণায়ক ছিলঃ মারবার্গ মার্কিন দখলদারিত্ব অঞ্চলে অবস্থিত ছিল, মধ্য জার্মানির অন্যান্য ডিপোগুলির তুলনামূলকভাবে কাছাকাছি ছিল যা ইতিমধ্যে পরিচিত ছিল এবং যুদ্ধের সামান্য ক্ষতি হয়েছিল। উপরন্তু, 1945 সালের এপ্রিলের প্রথম দিকে, হেসে এবং থুরিঙ্গিয়ায় তাঁর পরিদর্শন সফরের সময়, হ্যানকক শহরে তিনটি ভবন নথিভুক্ত করেছিলেন যা এই উদ্দেশ্যে উপযুক্ত ছিলঃ বিশ্ববিদ্যালয়ের জয়ন্তী ভবন, যা এখনও বিশ্ববিদ্যালয়ের জাদুঘর এবং সাংস্কৃতিক অধ্যয়নের ইনস্টিটিউটগুলির আসন, তাদের সংগ্রহ, মারবার্গ ক্যাসল এবং স্টেট আর্কাইভ, যা 1938 সালে উদ্বোধন করা হয়েছিল। নিঃশর্ত আত্মসমর্পণের পরে ফিরে আসার পরপরই হ্যানকক সেখানে তার অফিস স্থাপন করেছিলেন, একটি আমেরিকান সামরিক ইউনিট দ্বারা দখল করা ভবনটি খালি করে "অফ লিমিটস" স্থাপন করেছিলেন। রাজ্য সংরক্ষণাগারের অবশিষ্ট কর্মচারী এবং কর্মসংস্থান অফিস দ্বারা নিযুক্ত ছয়জন শ্রমিকের সহায়তায় প্রায় প্রতিদিন আসা জিনিসগুলি ম্যাগাজিন করা হত। শিল্পকর্মের জায়ের জন্য, হ্যানকক রিচার্ড হ্যামানের কাছ থেকে সহায়তা চেয়েছিলেন, যিনি আর্ট হিস্ট্রি সেমিনার এবং ফটো মারবার্গ বিল্ডারিভ (পিকচার আর্কাইভ) উভয়েরই প্রধান ছিলেন এবং স্বেচ্ছায় তাঁর কর্মীদের উপলব্ধ করেছিলেন। শিল্প ইতিহাস বিভাগকে প্রতিটি বস্তুর জন্য সূচক কার্ড প্রস্তুত করার এবং বিল্ডারিভের তোলা ছবি দিয়ে সেগুলির বিবরণ দেওয়ার দায়িত্ব দেওয়া হয়েছিল। হামানই সেই সময়ের মেয়র ইউজেন সিবেক এবং বিশ্ববিদ্যালয়ের রেক্টর জুলিয়াস এবিংহাউসের সাথে মিলিত হয়ে সামরিক সরকারের কাছে কালেক্টিং পয়েন্ট অবজেক্ট সহ একটি প্রদর্শনী আয়োজনের পক্ষে সওয়াল করেছিলেন। অনুমতি পাওয়ার পর, 1945 সালের 15ই নভেম্বর বিশ্ববিদ্যালয়ের জাদুঘরে ইউরোপীয় চিত্রকলার 30টি মাস্টারপিসের প্রথম প্রদর্শনী খোলা হয়। কালেক্টিং পয়েন্ট ভেঙে না যাওয়া পর্যন্ত জাদুঘরের পাশাপাশি রাজ্য সংরক্ষণাগারগুলিতে আরও অনুসরণ করা হয়েছিল। হেসের ঐতিহাসিকভাবে গুরুত্বপূর্ণ ভবনগুলি সুরক্ষিত করতে এবং বস্তু সংগ্রহের জন্য আরও সহায়তা প্রদানের জন্য, হ্যানকক হেসের স্মৃতিসৌধগুলির প্রাক্তন প্রাদেশিক রক্ষণশীল ফ্রেডরিখ ব্লেইবাম-এর কর্মরত কর্মীও নিয়োগ করেছিলেন। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় ব্লেইবাম ভবনগুলি সুরক্ষিত করতে এবং মূল্যবান হেসিয়ান হোল্ডিংস খালি করতে সক্রিয় ছিলেন এবং আমেরিকানদের পক্ষ থেকে এই অঞ্চলগুলির জন্য দায়বদ্ধ ছিলেন, উদাহরণস্বরূপ, তিনি নিজেই ব্যাড ওয়াইল্ডুঙ্গেনের বাঙ্কারগুলিতে যে শিল্পকর্মগুলি রেখেছিলেন তার জন্য। বস্তুগুলি মারবুর্গে স্থানান্তরিত হয় এবং পুনরুদ্ধারের প্রচেষ্টা কালেক্টিং পয়েন্টের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ লক্ষ্য ছিল সংগৃহীত জমিগুলির পুনরুদ্ধার, যা তারা প্রাথমিকভাবে লুট করা সম্পত্তি বলে সন্দেহ করেছিল। এই কারণে, বেলজিয়ামের রেমন্ড এম. লেমেয়ার, আমেরিকান এডিথ স্ট্যান্ডেন এবং ফরাসি রোজ ভ্যাল্যান্ডের মতো শিল্প সুরক্ষা প্রতিনিধিরা মারবুর্গে এসে সন্দেহভাজন লুট করা জিনিসগুলির জন্য শিল্পকর্মগুলি অনুসন্ধান করেছিলেন। কিন্তু জার্মানির সর্বত্র লুট করা জিনিস খুঁজে পাওয়ার প্রত্যাশার বিপরীতে, আপাতদৃষ্টিতে মারবুর্গে এরকম কয়েকটি জিনিসই প্রকাশ্যে আসে। মেটজ ক্যাথেড্রালের গুপ্তধন সহ মোট প্রায় 200টি কাজ বিভিন্ন ডিপো থেকে মারবুর্গে এসেছিল এবং তাদের মূল মালিকদের কাছে ফিরিয়ে দেওয়া হয়েছিল বা আরও পরীক্ষার জন্য উইসবাডেন সেন্ট্রাল কালেক্টিং পয়েন্টে নিয়ে যাওয়া হয়েছিল। তবে এখানে অবশ্যই উল্লেখ করতে হবে যে, কর্মী ও সময়ের অভাবে মারবুর্গে কোনও সক্রিয় উৎপত্তিস্থল গবেষণা পরিচালিত হতে পারেনি, যাতে কখনও কখনও নাৎসিবাদের সময় জাদুঘর বা ব্যক্তিগত ব্যক্তিদের দ্বারা ভুলভাবে অর্জিত বস্তুগুলি অনাবিষ্কৃত থেকে যায়। 4, 000-এরও বেশি শিল্পকর্ম, 14,000-এরও বেশি বই এবং 17,500 শেল্ফ মিটার ফাইল উপাদান জার্মান জাদুঘর, গির্জা, আর্কাইভ বা ব্যক্তিগত সংগ্রহ থেকে এসেছে, যার মধ্যে রয়েছে বার্লিন এবং রাইনল্যান্ডের বিভিন্ন সংগ্রহ, এসেন-এর মিউজিয়াম ফোকওয়াং, কুন্স্থালে ডাসেল্ডার্ফ ইত্যাদি। মারবার্গ কালেক্টিং পয়েন্টের বিলুপ্তি এটি স্পষ্ট হয়ে যাওয়ার পরে যে মারবার্গ স্টেট আর্কাইভগুলির এখনও প্রত্যাশিত শিপমেন্টগুলি সংরক্ষণ করার প্রয়োজনীয় ক্ষমতা ছিল না এবং হেসের বিভিন্ন স্থানে (মারবার্গ এবং উইসবাডেনের কালেক্টিং পয়েন্টস, অফেনবাখ আর্কাইভাল ডিপো এবং ব্যাড ওয়াইল্ডুনজেন ডিপোতে) বস্তুর পৃথকীকরণ নিরাপত্তা এবং কর্মীদের কারণে যুক্তিসঙ্গত বলে মনে হয়নি, হেসের জন্য দায়ী এমএফএ এবং এ কর্মকর্তারা উইসবাডেনে শিল্প সংগ্রহের পয়েন্টগুলি একত্রিত করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। 1946 সালের বসন্তের শুরুতে, মারবার্গ থেকে জিনিসগুলি মিউজিয়াম উইসবাডেনে স্থানান্তরিত করা হয়েছিল, যেখানে মার্কিন সামরিক সরকার আর্ট প্রোটেকশন অফিসার ওয়াল্টার ফার্মারের অধীনে আরেকটি আর্ট কালেক্টিং পয়েন্ট প্রতিষ্ঠা করেছিল এবং যা একটি বৃহত্তর সঞ্চয় ক্ষমতা সরবরাহ করেছিল। একই সময়ে, মার্কিন সৈন্যরা ব্রিটিশ দখল অঞ্চল থেকে অবৈধভাবে যে জিনিসগুলি সরিয়ে নিয়েছিল সেগুলি ডাসেল্ডার্ফ এবং ডাইক দুর্গে স্থানান্তরিত করা হয়েছিল (এটি মূলত সিগেন আকরিক খনি থেকে আসা জিনিসগুলির সাথে সম্পর্কিত)। চূড়ান্ত ব্যবস্থা হিসাবে, বার্নটেরোড ডিপো থেকে চারটি সরকোফাগিকে গোপন "অপারেশন বডিসনাচ"-এ মারবার্গের সেন্ট এলিজাবেথের গির্জায় স্থানান্তরিত করা হয়েছিল, যেখানে সামরিক মানগুলি রাজনৈতিক লুঠ হিসাবে আমেরিকাতে গিয়েছিল। এই অভিযানের অব্যবহিত পরেই, ফ্রান্সিস বিলোডো, যিনি 1945 সালের ডিসেম্বরে হ্যানকককে পরিচালক হিসাবে অনুসরণ করেছিলেন, 1946 সালের 17ই আগস্ট মারবার্গ কালেক্টিং পয়েন্টের সমাপ্তি ঘোষণা করেন। জার্মান প্রতিষ্ঠান এম. এফ. এ অ্যান্ড এ-এর সঙ্গে সহযোগিতা দীর্ঘস্থায়ীভাবে কম ছিল। শুধুমাত্র ওয়াকার হ্যানকক, কখনও কখনও নিউ ইয়র্কের রক্ষণশীল শেলডন কেক এবং তাঁর উত্তরসূরি ফ্রান্সিস বিলোডো মারবার্গে কাজ করতেন। হ্যানকক এইভাবে স্থানীয় সহায়তার উপর নির্ভরশীল ছিলেন, যে কারণে তিনি স্টেট আর্কাইভস, বিশ্ববিদ্যালয়, রাজ্য স্মৃতিসৌধ অফিস এবং বিল্ডিং বিভাগের কর্মীদের উপর নির্ভর করেছিলেন। যদিও এই সহযোগিতা মাত্র 15 মাস স্থায়ী হয়েছিল, হ্যানকক যে সহযোগিতা জানিয়েছিলেন তা মারবার্গ সেন্ট্রাল কালেক্টিং পয়েন্টকে পরবর্তীকালে মিউনিখ সেন্ট্রাল কালেক্টিং পয়েন্ট এবং উইসবাডেনে প্রতিষ্ঠিত সংগ্রহ কেন্দ্রগুলির জন্য একটি পদ্ধতিগত মডেল হয়ে উঠতে সহায়তা করেছিল। অন্যান্য শিল্প ভান্ডারের প্রতিনিধিরা, যেমন ওয়াল্টার ফার্মার (উইসবাডেন কালেক্টিং পয়েন্টের প্রধান) এবং গুস্তাভ আন্দ্রে (ব্রিটিশ জোনাল ফাইন আর্টস রিপোজিটরি-তে কর্মরত), কালেক্টিং পয়েন্টের পদ্ধতিগুলি দেখতে এবং যৌথ কাজ সম্পর্কে ধারণা বিনিময় করতে কেন্দ্রীয় হেসের বিশ্ববিদ্যালয় শহরে ভ্রমণ করেছিলেন। ট্রিভিয়া 2014 সালে মুক্তিপ্রাপ্ত জার্মান-আমেরিকান ফিচার ফিল্ম "দ্য মনুমেন্টস মেন"-এ, যে প্রিকুয়েলটি মারবার্গ আর্ট কালেক্টিং পয়েন্ট প্রতিষ্ঠার দিকে পরিচালিত করেছিল তা আলোচনার বিষয়। তবে, সিগেন খনি পরিদর্শনের পর, চলচ্চিত্রটি হঠাৎ করে বাভারিয়ার ঘটনাগুলিতে পরিবর্তিত হয় যা মিউনিখ কালেক্টিং পয়েন্ট প্রতিষ্ঠার দিকে পরিচালিত করে। গ্রন্থপঞ্জি রাশ, মার্কো (2021)। দাস মারবার্গার স্টেটসার্কিভ সেন্ট্রাল কালেক্টিং পয়েন্ট। বেত্রাজেন ভন তানজা বার্নসাউ, সুজান ডার্লার, সোনজা ফেবেল, আইরিস লাউটারবাখ এবং ক্যাটরিন মার্কস-জাস্কুলস্কি। হেসিসচেন স্টেটসার্কিভ, মারবার্গ, শ্রীফটেন ডেস হেসিসচেন স্টেটসার্কিভ 39। হ্যানকক, ওয়াকার (1946)। জার্মানিতে স্মৃতিসৌধ আধিকারিকের অভিজ্ঞতা। মধ্যেঃ কলেজ আর্ট জার্নাল 5:4, মে 1946, পৃ. 271-311। হ্যানকক, ওয়াকার (1997)। একটি ভাস্কর্যের ভাগ্য। এডওয়ার্ড কনারি ল্যাথামের সঙ্গে ওয়াকার হ্যানককের স্মৃতিকথা। গ্লুসেস্টার (ম্যাস), কেপ অ্যান হিস্টরিকাল অ্যাসোসিয়েশন। প্রথম ওয়াল্টার। ফার্মার (2000): দ্য সেফকীপারস। আ মেমোয়ার অফ দ্য আর্টস অফ দ্য এন্ড অফ ওয়ার্ল্ড ওয়ার, বার্লিন/নিউ ইয়র্ক, ডি গ্রুয়েটার, হাউ, থমাস কার (1946): সল্ট মাইনস অ্যান্ড ক্যাসল। লুণ্ঠিত ইউরোপীয় শিল্পের আবিষ্কার ও পুনরুদ্ধার। ইন্ডিয়ানাপলিস, দ্য ববস-মেরিল কোম্পানি রেফারেন্সস এক্সটার্নাল লিঙ্ক রেকর্ডস সম্পর্কিত মারবার্গ সিসিপি জাতীয় আর্কাইভ দ্য মারবার্গ সিসিপি-তে মনুমেন্টস মেন ফাউন্ডেশন ফর দ্য প্রিজারভেশন অফ আর্ট অনলাইন প্রদর্শনীর পাতায় মারবার্গ সেন্ট্রাল কালেক্টিং পয়েন্ট আর্ট এবং সাংস্কৃতিক প্রত্যাবাসন শিল্প এবং দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের পরে সাংস্কৃতিক ঐতিহ্য সংরক্ষণ এবং পুনরুদ্ধারের সাংস্কৃতিক প্রত্যাবাসন সম্পর্কে