Miroglyph
মিরোগ্লিফ একটি নতুন শব্দ যা ফরাসি লেখক রেমন্ড কুইনউ তাঁর 1949 সালের প্রবন্ধে জোয়ান মিরো ও লে পোয়েট প্রিহিস্টোরিক শিরোনামে উদ্ভাবন করেছিলেন, শিল্পী জোয়ান মিরোর সচিত্র লক্ষণগুলি বর্ণনা করার জন্য, তাদের একটি বর্ণমালার অক্ষরের সাথে তুলনা করে। ঐতিহাসিক প্রেক্ষাপট জোয়ান মিরো এবং কবিতা বিংশ শতাব্দীর দ্বিতীয় দশকে বার্সেলোনায় কবিতার প্রতি কাতালান শিল্পী জোয়ান মিরোর ভালবাসা প্রস্ফুটিত হয়, তার প্রথম শিক্ষক ফ্রান্সেস গ্যালফ এবং জোসেপ ডালমাউয়ের গ্যালারির আন্তর্জাতিক পরিবেশের জন্য ধন্যবাদ। এই সময়ে মিরো শিল্পী পিকাবিয়া এবং ম্যান রে দ্বারা প্রতিষ্ঠিত রেভিস্তা নোভা, সিক এবং 391-এর মতো অ্যাভেন্ট-গার্ডে ম্যাগাজিনগুলি অধ্যবসায়ের সাথে পড়তে শুরু করেন, যার মাধ্যমে তিনি আধুনিক ফরাসি শিল্পের খবর অনুসরণ করেন। কিন্তু সর্বোপরি তিনি পিকাসোর ঘনিষ্ঠ বন্ধু এবং ঐতিহাসিক অ্যাভেন্ট-গার্ডেসের প্রধান চরিত্র পিয়েরে রিভার্ডির সাময়িকী উত্তর-দক্ষিণ পছন্দ করেন। সেই সময়ে 24 বছর বয়সী তরুণ মিরোর জন্য, রিভার্ডি একটি প্রকাশঃ সমানভাবে, শিল্পী তাকে এবং তার ম্যাগাজিনে একটি চিত্রকর্ম উৎসর্গ করেছেন, যার শিরোনাম উত্তর-দক্ষিণ (1917)। 1920-এর দশকে পরিস্থিতি আমূল পরিবর্তিত হয়, যখন মিরো প্যারিস আবিষ্কার করেন। প্যারিসে, তিনি ল্যুভরে যান, পিকাসোর সাথে দেখা করেন, পরাবাস্তববাদীদের চক্রের সাথে যোগ দেন এবং ব্যবসায়ীদের সাথে দেখা করেন, যারা কয়েক বছর পরে তার ভাগ্য তৈরি করবে। কিন্তু মিরোর জন্য আসল রোমাঞ্চটি ব্যক্তিগতভাবে সেই পদগুলির লেখকদের জানার মধ্যে রয়েছে যা তাঁর যৌবনে তাঁর কল্পনাকে পুষ্ট করেছিল এবং যারা সারা জীবন তা অব্যাহত রাখতেনঃ পিয়েরে রিভার্ডি এবং ট্রিস্টান জারা, পল এলুয়ার্ড এবং জ্যাকিউস প্রিভার্ট, আন্দ্রে ব্রেটন এবং গুইলাম অ্যাপোলিনেয়ার, লুই আরাগন এবং অ্যান্টোনিন আরটাউড, আর্নেস্ট হেমিংওয়ে, রেনে চার এবং রেমন্ড কুইনউ। পরে, মিরো স্বীকার করেন যে, সেই সময়ে তিনি চিত্রশিল্পীদের চেয়ে কবিদের প্রতি অনেক বেশি আগ্রহী ছিলেন, বিশ্বের প্রতি তাদের দৃষ্টিভঙ্গি এবং তাদের অন্তহীন নিশাচর আলোচনায় মুগ্ধ হয়েছিলেন। রেমন্ড কুইনোর সাথে বন্ধুত্ব যে রেমন্ড কুইনোর সাথে একটি অত্যন্ত তীব্র বন্ধুত্ব যা 1948 থেকে 1975 সাল পর্যন্ত স্থায়ী ছিলঃ 1983 সালে তার মৃত্যুর আগ পর্যন্ত, মিরো কুইনও এবং অন্যান্য বুদ্ধিজীবী বন্ধুদের সাথে চিঠিপত্রের একটি ফলপ্রসূ বিনিময়কে বিনোদন দেয়। ফরাসি কবি এবং স্প্যানিশ শিল্পীর মধ্যে সহাবস্থান নিখুঁতঃ প্যারিসের পাশ দিয়ে যাওয়ার সময়, মিরো কখনই তার বন্ধুর সাথে দেখা করতে ভুলে যায় না। একদিনের কাজের পর তারা তাদের স্ত্রী পিলার জুনকোসা এবং জেনিন খানের সাথে ফোলিজ বার্গেরের কাছে একটি কাতালান রেস্তোরাঁয় দেখা করে, অথবা তারা কুইনিউসের নিউইলিতে একটি পারিবারিক নৈশভোজ করে। 1951 সালে, জোয়ান মিরোর উপর কোয়েনোর স্ত্রী জেনাইনের লেখা একটি কবিতার বই চিত্রিত করার দায়িত্বও ন্যস্ত করা হয়। দুজনের মধ্যে শৈল্পিক সহযোগিতা বিশাল, এবং জারা, ব্রেটন, এলুয়ার্ড এবং অন্যান্য অনেক কবির মতো, কুইনেউ তাঁর শিল্পী বন্ধুকে উদযাপন করার জন্য শ্লোক রচনা করেছেন, যেমন ছোট কবিতা পিওআর (1948), যেখানে তিনি শ্লেষ অ্যাডমিরন উদ্ভাবন করেছেন। কিন্তু সমালোচনামূলক প্রবন্ধগুলিতে কুইনেউ তার সবচেয়ে বড় প্রতিশ্রুতি দেখায়, একটি জীবন্ত এবং স্বপ্নময় ভাষায় মিরোর চিত্রকর্মের কথা বলে। এই প্রসঙ্গে, 1975 সালে মেহত দ্বারা প্রকাশিত মিরোর লিথোগ্রাফ (জোয়ান মিরো লিটোগ্রাফ দ্বিতীয়, 1953-1963)-এর ক্যাটালগের দ্বিতীয় খণ্ডের জন্য লেখা গ্রন্থগুলি এবং অ্যালবাম 19 (1961)-এর জন্য লেখা প্রবন্ধগুলি অবশ্যই উল্লেখ করতে হবে, যা অস্পষ্টভাবে আলংকারিক চিত্র, বিশুদ্ধ রঙের দাগ এবং দূরদর্শী লক্ষণ দ্বারা অধ্যুষিত বড়-বিন্যাসের লিথোগ্রাফগুলির একটি সুসঙ্গত এবং সমজাতীয় সিরিজ। রেমন্ড কুইনোর প্রারম্ভিক পাঠ্যটি হাতে লেখা, এবং তার শব্দগুলি রঙের ফোঁটা এবং চিহ্নগুলির সাথে সুপারইম্পোজ করা হয়েছে যা মিরো নিজেই লিথোগ্রাফি হিসাবে চিহ্নিত করেছেন। 1949 সালে কোয়েনু প্রবন্ধ জোয়ান মিরো ও লে পোয়েট প্রিহিস্টোরিক (জোয়ান মিরো বা প্রাগৈতিহাসিক কবি) প্রকাশ করেন, যা বিখ্যাত সিরিজ লেস ট্রেসোরস দে লা পেইনচার-এ সম্পাদক আলবার্ট স্কিরা দ্বারা প্রকাশিত মনোগ্রাফটির একটি ভূমিকা, যা মিরোর শিল্পের হার্মেটিসিজম নিয়ে কাজ করেঃ পাঠ্যে, কবি পর্যবেক্ষণ করেছেন যে জোয়ান মিরোর উৎপাদনে ধ্রুবক কনফিগারেশন এবং বৈশিষ্ট্যগুলি পুনরাবৃত্তি করে, যা তিনি মিরোগ্লিফগুলিকে সংজ্ঞায়িত করেন। একইভাবে হায়ারোগ্লিফ, মিরোগ্লিফ, একটি আদর্শিক লিপির অক্ষর হিসাবে, বস্তু বা ধারণার সাথে যুক্ত হতে পারে, যা একটি বর্ণমালা বা প্রচলিত অভিধানের মাধ্যমে অনুবাদযোগ্য। কোয়েনু বলেছেন যে কোয়েনু এইভাবে যুক্তি দেখান যে এটি ডিকশনারি ডেস সাইনস মিরেকস (মিরো সাইনস ডিকশনারি) সংকলিত করা যেতে পারেঃ তবে, কবি কখনই এই প্রকল্পটি উপলব্ধি করেন না। অনেক পণ্ডিত অবশেষে মিরো ভাষার এক ধরনের অভিধানের বিশদ বিবরণ দিয়েছেনঃ সর্বাধিক প্রাসঙ্গিক কাজগুলি মার্ক রোলনিক (1966), সিদ্রা স্টিচ (1980), ডোমেনেক করবেলা (1993) এবং টিজিয়ানা মিগলিওরে (2011) দ্বারা প্রকাশিত হয়েছে। মার্ক রোলনিক (1966) শিল্প ইতিহাসবিদ মার্ক রোলনিক 1966 সালে এস্ট্রেলাস ওয়াই কনস্টেলাসিওনেসঃ আন গ্লোসারিও বইটি প্রকাশ করেন। রোলনিকের প্রকল্পের লক্ষ্য স্প্যানিশ, ফরাসি এবং ইংরেজিতে "তারা" শব্দটির সমস্ত অভিধান সংজ্ঞা প্রদান করা এবং এই ধরনের শব্দের সংমিশ্রণ প্রস্তাব করা এবংঃ মিরোর চিত্রগুলির শিরোনামগুলির একটি তালিকা যেখানে সূক্ষ্ম শব্দগুলি প্রদর্শিত হয়, কারণ শিল্পী জানুয়ারী 1940 থেকে সেপ্টেম্বর 1941 পর্যন্ত উত্পাদিত কাগজে 23 টি চিত্রের একটি সিরিজ উত্সর্গ করেছেন নক্ষত্রপুঞ্জের থিমের জন্য; লেখক এবং কবিদের দ্বারা অনুচ্ছেদগুলির একটি সংগ্রহ, যারা মিরোর উল্লেখ করে, একটি সূক্ষ্ম পরিভাষা ব্যবহার করে; শিল্পীর ভাষার প্রতীকগুলির একটি তালিকা, যা "মহাবিশ্বের প্রতীক", "সৃষ্টির প্রতীক", "উত্তরণের প্রতীক" এবং "প্রকাশের প্রতীক"-এ বিভক্ত। সিদ্রা স্টিচ (1980) মার্কিন শিল্প ইতিহাসবিদ সিদ্রা স্টিচ রোলনিকের চেয়ে আরও বিস্তারিত গবেষণা পরিচালনা করেন। 1980 সালে, স্টিচ জোয়ান মিরোঃ দ্য ডেভেলপমেন্ট অফ এ সাইন ল্যাঙ্গুয়েজ প্রকাশ করেন, যেখানে তিনি প্যালিওলিথিক যুগের মাইরোগ্লিফ এবং পিক্টোগ্রামের মধ্যে সম্পর্কের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করেন। ইতালীয় প্রত্নতাত্ত্বিক ইমানুয়েল আনাটিও আবিষ্কার করেছেন যে মিরোর লক্ষণ এবং আদিম শিল্পের চিত্রলিপির মধ্যে মিল রয়েছে। স্টিচ, রোলনিকের বিপরীতে, মিরোর চিত্রগুলিতে পুনরাবৃত্ত প্রতীকগুলির একটি তালিকা প্রদান করে না, তবে কিছু কাজ বর্ণনা করে যা তিনি প্রাগৈতিহাসিক শিল্পের সাথে সম্পর্কের উদাহরণ হিসাবে বিবেচনা করেন, যেমন দ্য হান্টার (কাতালান ল্যান্ডস্কেপ) (1924)। স্টিচ-এর জন্য মিরো এবং প্রাগৈতিহাসিক শিল্পের লক্ষণগুলিকে যা একত্রিত করে তা হল শৈলীকরণের প্রবণতা এবং চিত্রগুলি সনাক্ত করার ধ্রুবক ক্ষমতা। ডোমেনেক করবেলা (1993) কাতালান শিল্পীর ভাষা নিয়ে সবচেয়ে বিস্তারিত গবেষণা হল এন্টেন্ড্রে মিরোঃ অ্যানালিসি দেল ল্লেঙ্গুয়েজ মিরোনিয়া আ পার্টির দে লা সেরি বার্সেলোনা 1939-1944,1993 সালে ডোমেনেক করবেলা দ্বারা প্রকাশিত। শিল্প ইতিহাসবিদ বার্সেলোনা সিরিজের মধ্যে সীমাবদ্ধ একটি প্রতিনিধি কর্পাসের দিকে মনোনিবেশ করেছেন, যা 1939 থেকে 1944 সালের মধ্যে বাস্তবায়িত 50টি কালো ও সাদা লিথোগ্রাফের একটি গ্রুপ, যা স্প্যানিশ গৃহযুদ্ধের প্রতিক্রিয়া, কারণ তারা ফ্রাঙ্কো শাসনের নিন্দা এবং ফ্রান্সিসকো ফ্রাঙ্কোর দখলদারিত্বের বিরুদ্ধে বার্সেলোনাকে সমর্থনকারী শক্তির প্রতি শ্রদ্ধা প্রকাশ করে। ছোট এবং সমজাতীয় গোষ্ঠী থেকে শুরু করে, করবেলা ধ্রুবক ব্যাকরণগত উপাদান এবং একক সংগ্রহ করতে এগিয়ে যায়, তাদের বিভক্ত করেঃ "মহাজাগতিক বিন্যাস", যার মধ্যে রয়েছে দাগ, বাইনারি রচনা, জিগজ্যাগ, সিঁড়ি, সর্পিল, সূর্য, চাঁদ এবং তারা; "জৈব বিন্যাস", যার মধ্যে রয়েছে পা, নিতম্ব, বাহু, মলদ্বার, ফ্যালাস, স্তন, মুখ, চোখ, প্রোফাইল, দাঁত, বড় মাথা, সুতোর মতো অক্ষর, বর্ণিত অক্ষর, নট, পাখি এবং সাপ। টিজিয়ানা মিগ্লিয়োর (2011) 2011 সালে ইতালীয় শিল্প ইতিহাসবিদ টিজিয়ানা মিগ্লিয়োর মিরো ভাষার একটি অভিধানের খসড়া তৈরি করার সর্বশেষ প্রচেষ্টাটি পরিচালনা করেছিলেন, যার শিরোনাম ছিল মিরোগ্লিফিকিঃ ফিগুরা ই স্ক্রিটুরা ইন জোয়ান মিরো। মিগ্লিয়োর শিল্পীর স্কেচ, চিত্রকর্ম এবং প্রস্তুতিমূলক অঙ্কন বিশ্লেষণ করেন, যেখান থেকে তিনি একটি ব্যাকরণ, বাক্য গঠন নিয়ম, চিত্রের একটি অভিধান এবং এমনকি একটি উচ্চারণ দিয়ে সজ্জিত একটি বাস্তব চাক্ষুষ প্রবাদ পুনর্গঠন করেন, যা সেমিওটিক্সের নীতিগুলির জন্য ধন্যবাদ চিহ্নিত করে। উপরন্তু, ইতালীয় পণ্ডিত সময়ের সাথে সাথে মিরোগ্লিফের বিবর্তন বিশ্লেষণ করেছেন, উল্লেখ করেছেন যে কীভাবে তাদের মধ্যে কিছু অদৃশ্য হয়ে যায় বা সম্পূর্ণরূপে সংশোধিত হয়, যেমন নর্তকী মোটিফের ক্ষেত্রে। কাতালান শিল্পীদের চিত্রকলায় মিরোগ্লিফের অবিচ্ছিন্ন উপস্থিতি সম্পর্কে রেমন্ড কুইনোর অন্তর্দৃষ্টির অনেক আগে, জোয়ান মিরো নিজেই তাঁর কাজের সেমিওলজিকাল প্রকৃতি উপস্থাপন করেছিলেন, যা বোঝায় যে তাঁর ক্যানভাসে প্রভাবিত চিহ্নগুলি সর্বদা কংক্রিট রূপগুলিকে মৌখিক ভাষার উপাদান হিসাবে উল্লেখ করে। 1968 সালে, মিরো কোরিওগ্রাফিক, কাব্যিক এবং বাদ্যযন্ত্র ব্যালে ল 'আইল-ওইসোর একটি প্রস্তুতিমূলক স্কেচে তাদের সংজ্ঞা সহ তাঁর সচিত্র লক্ষণগুলির একটি তালিকা সরবরাহ করেছিলেন। 1968 সালে ফরাসি কবি জ্যাক ডুপিন দ্বারা পরিকল্পিত এবং নকশা করা ব্যালেটি একটি আখ্যান আকারে শিল্পীর সৃজনশীল প্রক্রিয়াগুলি দেখানোর জন্য ছিল; বিভিন্ন আকারের প্যানেলে আঁকা এবং প্যারেডে বেনামী চরিত্র দ্বারা ব্যাখ্যা করা চিত্রগুলি নিজেরাই অভিনয়ের ভূমিকা নেওয়ার কথা ছিল। এই অঙ্কনগুলিতে, মিরো তাঁর 'আবেগের কুচকাওয়াজ' প্রদর্শন করেছিলেন, যার মধ্যে রয়েছে অণ্ডকোষ, মহিলা, 3,13 এবং 9 নম্বর, রঙ নীল, তারা, শ্যুটিং তারকা, মহিলা লিঙ্গ, তিনটি চুল, পালানোর মই, চাঁদ, সূর্য, বৃত্ত, চোখ, পাখি, অনন্ত এবং রহস্য। অনুষ্ঠানটি প্যারিসের ফন্ডেশন মেঘেটে অনুষ্ঠিত হওয়ার কথা ছিল, কিন্তু কখনও মঞ্চে ওঠেনি। এমনকি পরে, 1975 সালে, মিরো বার্সেলোনার ফান্ডাসিওকে অঙ্কনের একটি উল্লেখযোগ্য ভাণ্ডার সরবরাহ করেছিলেন, যা তিনি সবেমাত্র স্থাপন করেছিলেনঃ প্রায় পাঁচ হাজার স্কেচ, খণ্ডিত শীট, গভীর অধ্যয়ন এবং কাজের প্রস্তুতিমূলক অঙ্কন যেখানে একটি বর্ণনামূলক লেখার উপস্থিতি স্পষ্ট ছিল। জোয়ান মিরো ঘোষণা করেছেনঃ আরও দেখুন ইন্টারন্যাশনাল অ্যাসোসিয়েশন ফর ভিজ্যুয়াল সেমিওটিক্স রেফারেন্স গ্রন্থপঞ্জি বাহ্যিক লিঙ্ক 1949 পরিচিতি বিংশ শতাব্দীর নব্যবাদ 1940-এর নব্যবাদ