Ryūichi Kaneko
তিনি একজন ফটোগ্রাফি ইতিহাসবিদ এবং সমালোচক, ফটোবুক সংগ্রাহক এবং কিউরেটর ছিলেন। তিনি জাপানি ফটোগ্রাফির ইতিহাস নিয়ে গবেষণা করার সময় টোকিওর তাইতো জেলার শোগিয়িন () মন্দিরে সন্ন্যাসী হিসাবেও কাজ করেছিলেন। 1967 সালে কানেকো রিশো বিশ্ববিদ্যালয়ে প্রবেশ করেন, যেখানে তিনি অল জাপান স্টুডেন্টস ফটো অ্যাসোসিয়েশনের অধিভুক্ত ফটোগ্রাফি ক্লাবে যোগ দেন। তাঁর বিশ্ববিদ্যালয়ের একজন সিনিয়র সংস্থার আয়োজিত একটি বক্তৃতায় যোগ দিতে বলেছিলেন, কানেকো লেকচার হলে গিয়েছিলেন তাতসুও ফুকুশিমাকে খুঁজতে, যিনি সম্প্রতি অল জাপান স্টুডেন্টস ফটো অ্যাসোসিয়েশনের নেতা হয়েছিলেন। যদিও ফুকুশিমার বক্তৃতা, কানেকো নিউইয়র্কে উইলিয়াম ক্লেইনের লাইফ ইজ গুড অ্যান্ড গুড ফর ইউ-এর মতো পশ্চিমা ফটোগ্রাফারদের কাজের সংস্পর্শে এসেছিলেনঃ ট্রান্স উইটনেস রেভেলস; রবার্ট ফ্রাঙ্কের দ্য আমেরিকানস; এবং রিচার্ড অ্যাভেডনের নাথিং পার্সোনাল; এবং জাপানী ফটোগ্রাফারদের কাজও যেমন শোমেই টোমাতসুর সেনরিয়ো ("পেশা"), উচি ("বাড়ি"), এবং 11:02 নাগাসাকি, ইকো হোসোর ওটোকো টু ওন্না ("পুরুষ ও মহিলা") এবং বারা কেইঃ অর্ডিয়াল বাই রোজেস; এবং ইকো নারাহারার হিউম্যান ল্যান্ডঃ নিঙ্গেন নো তোচি। অল জাপান স্টুডেন্টস ফটো অ্যাসোসিয়েশনের অন্যান্য সদস্যদের সাথে, কানেকো তার অনেক যৌথ ফটোগ্রাফি কার্যক্রমে অংশ নিয়েছিল, যার লক্ষ্য ছিল সংস্কৃতি গড়ে তোলা, একটি সাধারণ লক্ষ্য ভিত্তিক ফটোগ্রাফারদের একটি ফেডারেশন তৈরি করা এবং এই প্রচেষ্টার ডকুমেন্টেশন তৈরি করা। একটি উদাহরণ ছিল হোক্কাইডো 101। মেইজি পুনরুদ্ধারের পর 1869 সালে হোক্কাইডোর সংযুক্তির 101তম বার্ষিকী উপলক্ষে 1969 সালে এই প্রকল্পটি শুরু হয়েছিল। কিছু পণ্ডিত বলেছেন যে হোক্কাইডোর প্রাক্তন নাম এজোর অভ্যন্তরীণ উপনিবেশবাদ স্থানীয় আইনু জনগণকে বাস্তুচ্যুত করেছিল এবং জাপানি সাম্রাজ্যের ঔপনিবেশিক উত্তরাধিকারের সূচনা করেছিল। এটি প্রচলিত আখ্যান থেকে পৃথক যে হোক্কাইডো একটি অনির্বাচিত সীমান্ত ছিল যা জাপানিরা গড়ে তুলেছিল। হোক্কাইডো 101-এর লক্ষ্য ছিল জাপানের অভ্যন্তরীণ উপনিবেশবাদের ইতিহাসের অবশিষ্টাংশের ছবি তোলা এবং নথিভুক্ত করা। যদিও প্রকল্পটি কখনই শেষ হয়নি, এটি একজন ফটোগ্রাফি ইতিহাসবিদ এবং সমালোচকের পথ অনুসরণ করার জন্য কানেকোর সিদ্ধান্তের গঠনমূলক ছিল। আরেকটি উদাহরণ ছিল 1970 সালে অল জাপান স্টুডেন্টস ফটো অ্যাসোসিয়েশন আয়োজিত দূষণ অভিযান প্রকল্প। কানেকো প্রকল্পটি সংগঠিত করতে সহায়তা করেছিলেন এবং জাপান জুড়ে দূষণের ছবি তুলেছিলেন। এই দলের তোলা ছবিগুলি কোনো চিজো নি ওয়্যারওয়্যার নো কুনি ওয়া নাই ("এই পৃথিবীতে আমাদের জন্য কোনও দেশ নেই") নামে একটি ফটোবুকে সাজানো এবং প্রকাশিত হয়েছিল। তাঁর বিশ্ববিদ্যালয়ের দিনগুলিতে কানেকো বুঝতে পেরেছিলেন যে ফটোগ্রাফির প্রতি তাঁর কোনও প্রতিভা নেই এবং সরাসরি ছবি না তুলে ফটোগ্রাফির সাথে জড়িত থাকার অন্যান্য পদ্ধতিগুলি অন্বেষণ করেছিলেন। এই উপলব্ধি ছিল তাঁর বহুমুখী ফটোগ্রাফি কর্মজীবনের সূচনা বিন্দু। অল জাপান স্টুডেন্টস ফটো অ্যাসোসিয়েশনে অংশগ্রহণের সময় কানেকো যে ফটোবুকগুলি প্রকাশ করেছিলেন তা তাকে আরও সংগ্রহ করতে অনুপ্রাণিত করেছিল। তিনি প্রথম যেটি কিনেছিলেন তা হল ইকো হোসোর ওটোকো টু ওন্না ("ম্যান অ্যান্ড ওম্যান") এবং প্রথম বিদেশীটি ছিল উইলিয়াম ক্লেইনের লাইফ ইজ গুড অ্যান্ড গুড ফর ইউ ইন নিউ ইয়র্কঃ ট্রান্স উইটনেস রেভেলস। তিনি বলেছিলেন যে তিনি আরও বেশি কিনতে চেয়েছিলেন কিন্তু তিনি সেগুলি কিনতে পারতেন না, বিশেষ করে বিদেশীদের, কারণ তিনি তখন একজন ছাত্র ছিলেন। এই কারণেই তিনি 1950 এবং 1960-এর দশকের অপেশাদার ফটো ম্যাগাজিনের দিকে মনোনিবেশ করেছিলেন। ব্যাপক নিহোন শাশিন শি, 1840-1945 ("জাপানি ফটোগ্রাফির একটি ইতিহাস 1840-1945") প্রকাশের পরে, কানেকো বুঝতে পেরেছিলেন যে জাপানি ফটোগ্রাফির ইতিহাস কতটা বিশাল এবং যুদ্ধ-পূর্ব ফটোগ্রাফি ম্যাগাজিন সম্পর্কেও শেখার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। এই ফটোগ্রাফিক রেকর্ডগুলি সংগ্রহের জন্য তিনি টোকিওর কান্দার ব্যবহৃত বই জেলাগুলিতে অনুসন্ধান করেছিলেন। পোস্ট ইউনিভার্সিটি, 1970-এর দশক বিশ্ববিদ্যালয় থেকে স্নাতক হওয়ার পর, কানেকো জাতীয় ডায়েট লাইব্রেরিতে গিয়েছিলেন প্রাক-যুদ্ধ ফটো ম্যাগাজিন ফটো টাইমসের অনুলিপি খুঁজতে, কিন্তু ব্যর্থ হন। তাই তিনি পুরনো ফটোগ্রাফি ম্যাগাজিন খুঁজতে কান্ডায় টোকিওর ব্যবহৃত বই জেলায় যান এবং তাই আগ্রহের সাথে বিভিন্ন ফটোগ্রাফি বই সংগ্রহ করতে শুরু করেন। 1970-এর দশকে জাপানি ফটোগ্রাফি একটি স্বাধীন গ্যালারি আন্দোলনের অভিজ্ঞতা লাভ করে। টোকিওর বিভিন্ন কোণে ছোট ছোট স্বাধীন গ্যালারির আধিক্য ছিল। ফটো গ্যালারি প্রিজম ছিল এমনই একটি গ্যালারি, যা ফটোগ্রাফাররা নিজেরাই পরিচালনা করেছিলেন। 1976 সালে, কানেকো ফটো গ্যালারি প্রিজমের প্রথম প্রদর্শনী, কিনো কুয়াবারার টোকিও জেনশিতে গিয়েছিলেন। ফটো গ্যালারি প্রিজমে কানেকো শিনজো শিমাও, হিতোশি সুকিজি, মিয়াবি তানিগুচি এবং ওসামু হিরাকির মতো বিভিন্ন ফটোগ্রাফার এবং জাপানি ফটোগ্রাফির সাথে জড়িত ব্যক্তিদের সাথে সম্পর্ক গড়ে তুলতে শুরু করেছিলেন। কানেকো গ্যালারির পরিচালনায় সক্রিয়ভাবে জড়িত ছিলেন। এই সংযোগের মাধ্যমে, তিনি শশিন কোকু ("ফটো নেশন")-তে শোমেই তোমাতসুর সাথে সহযোগিতা করতে শুরু করেন যা এই তরুণ ফটোগ্রাফারদের বিভিন্ন ক্রিয়াকলাপ রেকর্ড করে। তাদের সংযোগমূলক কার্যক্রমের পাশাপাশি, শাশিন কোকু ("ফটো নেশন"), ফটোগ্রাফি টুডে, প্রদর্শনী 77-এর মতো প্রদর্শনী, যা 1977 সালে কানাগাওয়া কেনমিন গ্যালারিতে অনুষ্ঠিত হয়েছিল। এই প্রদর্শনী ফটো স্ট্রিটের মতো ছোট ফটোগ্রাফি ম্যাগাজিনের আয়োজকদের উপর একটি শক্তিশালী প্রভাব ফেলেছিল, যারা টোকিওর স্বাধীন গ্যালারি আন্দোলনের চরিত্র দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল। পরবর্তী কর্মজীবনে কানেকো একজন ফটোগ্রাফি ইতিহাসবিদ হিসাবে তাঁর কর্মজীবন প্রসারিত করেন এবং বিভিন্ন প্রকাশনা ও প্রদর্শনীতে অংশ নিতে শুরু করেন। তিনি জাপানে চিত্রবিদ্যা এবং আধুনিক ফটোগ্রাফিতে বিশেষজ্ঞ ছিলেন। তিনি শোগাকুকানের বারো খণ্ডের নিহোন শাশিন জেনশু ("জাপানি ফটোগ্রাফির সম্পূর্ণ সংগ্রহ")-এর একজন গবেষক ছিলেন, যা একজন ফটোগ্রাফি কিউরেটর এবং ইতিহাসবিদ হিসাবে তাঁর বিকাশের জন্য গুরুত্বপূর্ণ ছিল। কানেকো মুসাশিনো আর্ট ইউনিভার্সিটির প্রভাষক ছিলেন। তিনি টোকিও কলেজ অফ ফটোগ্রাফির প্রভাষক ও পরিচালক এবং জাপান সোসাইটি ফর আর্টস অ্যান্ড হিস্ট্রির ট্রাস্টিও ছিলেন। তাঁর কর্মজীবনের বিকাশের আরেকটি গুরুত্বপূর্ণ অংশ ঘটে 1988 সালে যখন তিনি টোকিও মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম অফ ফটোগ্রাফির গবেষণা বিশেষজ্ঞ হন যা 1995 সালে খোলা হয় (এবং পরে টোকিও ফটোগ্রাফিক আর্ট মিউজিয়ামে পরিণত হয়)। তিনি জাদুঘরের প্রথম প্রদর্শনীর জন্য গবেষণায় গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিলেন, যা জাপানের আধুনিক ফটোগ্রাফি, দ্য ফাউন্ডিং অ্যান্ড ডেভেলপমেন্ট অফ মডার্ন ফটোগ্রাফি ইন জাপানকে পুনরায় পরীক্ষা করেছিল। কানেকো জাপানে দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধ-পূর্ব এবং দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধ-পরবর্তী ফটোগ্রাফি সম্পর্কে ব্যাপকভাবে লিখেছেন। তাঁর প্রবন্ধ 'রিয়েলিজম অ্যান্ড প্রোপাগান্ডা "-তে তিনি বলেন, আধুনিক জাপানি ফটোগ্রাফি এবং উচ্চ-ভলিউম প্রিন্টিং পুনরুত্পাদন ও বিতরণ 1930-এর দশকের আশেপাশে ঘটেছিল এবং ফলস্বরূপ ফটোগ্রাফি সাধারণত প্রচার হিসাবে ব্যবহৃত হত। কিন্তু যেখানে ফটোগ্রাফি রাজনৈতিক উদ্দেশ্যে ব্যবহার করা হত, সেখানে আরও বাস্তববাদী অভিব্যক্তিও ছিল যা সমাজের প্রান্তে বিকশিত হয়েছিল। কানেকো এই অপেশাদার ফটোগ্রাফি ম্যাগাজিন এবং প্রদর্শনীগুলি অধ্যয়ন করা তাঁর জীবনের কাজ করে তুলেছিলেন। তিনি বলেন যে যুদ্ধ-পূর্বের এই আধুনিক ফটোগ্রাফিক অভিব্যক্তিগুলি "যুদ্ধ শেষ হয়ে নতুন যুগ শুরু হওয়ার পরে ফটোগ্রাফিক অনুসন্ধানের সম্ভাবনার জন্ম দিয়েছিল এবং প্রদর্শন করেছিল।" তাঁর গবেষণা সেই সময়ের রাজনৈতিক প্রচারের ভিতরে এবং বাইরে আধুনিক জাপানি ফটোগ্রাফাররা যে বাস্তবতা ব্যবহার করেছিলেন তা বর্ণনা করে। 2017 সালে কানেকো জাপানি ভাষায় নিহোন ওয়া শাশিন-কোকু দে আরু (জাপান ফটোবুকের দেশ) শিরোনামে একটি প্রবন্ধ সংকলন প্রকাশ করেন। কানেকো সম্পর্কে তাঁর পরবর্তী বাক্যে, হিতোশি সুকিজি বলেছেন যে কানেকোর জাপানি এবং আন্তর্জাতিক ফটোগ্রাফিক ইতিহাস সম্পর্কে প্রায় বিশ্বকোষীয় জ্ঞান ছিল; ফটোগ্রাফিক প্রযুক্তি এবং উন্নয়ন কৌশল; এবং প্রজনন কৌশল। তিনি তাঁর 50 বছরের গবেষণায় ফটোগ্রাফি সম্পর্কিত ত্রিশ হাজারেরও বেশি উপাদান সংগ্রহ করেছেন। নির্বাচিত অবদানের তালিকা নিহোন কিন্ডাই শাশিন নো সেইরিতসু/দ্য ডন অফ জাপানিজ মডার্ন ফটোগ্রাফি। রিউইচি কানেকো, হিরোশি কাশিওয়াগি, তোশিহারা ইতো, হাসেগাওয়া আকিরা। জাপান, টোকিওঃ সেইকিউশা, 1986। ইয়ামামোতো কানসুকেঃ ফুকানো নো ডেন্টাতসুশা = ইয়ামামোতো কানসুকে, ইম্পসিবলের পরিবাহক। লিখেছেন জন সল্ট, রিউইচি কানেকো, তোশি ইয়ামামোটো, টেকো ইনাদা, হারুকো তানাকা। জাপান, টোকিওঃ পূর্ব জাপান রেলওয়ে কালচার ফাউন্ডেশন, 2001 কানেকো নিহোন ওয়া শাশিনশু নো কুনি দে আরু দ্বারা সম্পাদিত নির্বাচিত বই/ইংরেজি অনুবাদঃ জাপান ফটোবুকের দেশ, রিউইচি কানেকো, জাপানঃ আসুজা শুপানশা, 2021। তথ্যসূত্র 1948 জন্ম 2021 মৃত্যু জাপানি শিল্প তত্ত্বাবধায়ক জাপানি শিল্প ইতিহাসবিদ জাপানি বৌদ্ধ পাদরি ফটোগ্রাফি শিক্ষাবিদ ফটোগ্রাফি সমালোচক ফটোগ্রাফি তত্ত্বাবধায়ক রিশো বিশ্ববিদ্যালয়ের প্রাক্তন শিক্ষার্থী টোকিও থেকে লেখক