Joseph Henry Gest
জোসেফ হেনরি গেস্ট (24 এপ্রিল 1859-26 জুন 1935) একজন আমেরিকান শিল্পী এবং শিল্প প্রশাসক ছিলেন যিনি সিনসিনাটি আর্ট মিউজিয়ামের পরিচালক এবং রুকউড পটারি কোম্পানির সভাপতি হিসাবে দায়িত্ব পালন করেছিলেন। জাদুঘরের দ্বিতীয় পরিচালক হিসাবে, গেস্ট তাঁর প্রায় 30 বছরের মেয়াদে জাদুঘরের গ্যালারির স্থানের ব্যাপক সম্প্রসারণ, এর প্রথম পেশাদার শিল্প গ্রন্থাগারিক নিয়োগ এবং এর মুদ্রণ বিভাগের সূচনা তত্ত্বাবধান করেছিলেন। তিনি সংগ্রাহক মেরি এমেরির সাথে ঘনিষ্ঠভাবে কাজ করেছিলেন যাতে জাদুঘরের ইউরোপীয় চিত্রকলার হোল্ডিং ব্যাপকভাবে প্রসারিত হয় এবং স্থানীয় স্কুল ও ব্যবসার সাথে অংশীদারিত্ব গড়ে তোলে। রুকউডে, গেস্ট তার পূর্বসূরি উইলিয়াম ওয়াটস টেলরের নীতিগুলি চালিয়ে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়ে আরও হ্যান্ডস-অফ পদ্ধতি গ্রহণ করেছিলেন। প্রথমে সফল হলেও, যখন রুকউড আর্থিক সমস্যার সম্মুখীন হন এবং গেস্ট মানিয়ে নিতে অক্ষম প্রমাণিত হন, তখন এটি সমস্যার সৃষ্টি করে। রুকউডের কিছু ইতিহাসবিদ গেস্টের কোম্পানি পরিচালনার সমালোচনা করেছেন। নিজের কিছু দক্ষতার একজন শিল্পী, গেস্ট অবসর গ্রহণের আগে পর্যন্ত তাঁর শিল্পে অনেক সময় উৎসর্গ করার জন্য অন্য কোথাও তাঁর দায়িত্ব নিয়ে খুব ব্যস্ত ছিলেন, যখন তিনি বেশিরভাগ ভূদৃশ্য আঁকেন, বেশিরভাগ প্যাস্টেলে। যুব ও ব্যক্তিগত জীবনে গেস্ট 1859 সালের 24শে এপ্রিল সিনসিনাটিতে জোসেফ জন এবং সুসানা বেইলি গেস্টের ঘরে জন্মগ্রহণ করেন। তাঁর বাবা মিয়ামি সোপ অ্যান্ড অয়েল ওয়ার্কসের মালিক ছিলেন, একটি বড় উৎপাদন সংস্থা যা মোমবাতি, সাবান, মেশিন অয়েল, টালো এবং অন্যান্য সম্পর্কিত পণ্য উৎপাদন করত। গেস্ট ছিলেন ছয় সন্তানের মধ্যে দ্বিতীয়; তাঁর ভাইবোনদের মধ্যে ছিলেন ছোট ভাই গুইয়ন মুর গেস্ট (1864-1948), একজন বিশিষ্ট বই সংগ্রাহক এবং সাইনোফাইল যিনি প্রিন্সটন বিশ্ববিদ্যালয়ে গেস্ট ওরিয়েন্টাল লাইব্রেরি প্রতিষ্ঠা করেছিলেন। গেস্ট বেসরকারী শিক্ষকদের দ্বারা শিক্ষিত হয়েছিলেন এবং কিশোর বয়সে হার্ভার্ড বিশ্ববিদ্যালয়ে (1876-1880) যোগদানের আগে হ্যানোভারে (1872-1875) শিল্পকলা অধ্যয়ন করেছিলেন, যেখানে তিনি চার্লস এলিয়ট নর্টনের অধীনে পড়াশোনা চালিয়ে যান। হার্ভার্ড থেকে স্নাতক হওয়ার পর, তিনি তাঁর বাবার ফার্মে কিছু সময় কাজ করেছিলেন, কিন্তু 1881 সালের 20শে জুন এবং 1882 সালের 27শে ফেব্রুয়ারি তাদের কারখানায় দুটি বিধ্বংসী অগ্নিকাণ্ডের শিকার হওয়ার পর, ব্যবসাটি পরিত্যক্ত হয়ে যায়। এর পরে তিনি বেশ কয়েক বছর ধরে কেন্টাকির নিউপোর্টের কাছে তাঁর কাকা ইরাসমাস গেস্টের (1820-1908) মালিকানাধীন একটি দুগ্ধ খামার পরিচালনা করেন এবং জার্সি গবাদি পশুর প্রজনন ও লালনপালনের তদারকি করেন। গেস্টের চরিত্রটিকে শান্ত, বিনয়ী এবং "প্রায় লাজুক" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছিল। তিনি 1887 সালের 15ই জুন এলিজা "লিলি" শুল্জকে (1857-1925) বিয়ে করেন; তাদের একসাথে চারটি সন্তান ছিল। সিনসিনাটি আর্ট মিউজিয়াম গেস্ট 1886 সালের সেপ্টেম্বরে সিনসিনাটি মিউজিয়াম অ্যাসোসিয়েশনের কর্মীদের সাথে যোগ দেয়, সদ্য খোলা সিনসিনাটি আর্ট মিউজিয়ামের কেরানি হিসাবে দায়িত্ব পালন করে। 1888 সাল পর্যন্ত তিনি জাদুঘরের সহকারী পরিচালক ছিলেন। সহকারী পরিচালক থাকাকালীন তাঁকে সিনসিনাটির আর্ট একাডেমির দায়িত্ব দেওয়া হয়েছিল, যা তখনও জাদুঘরের অংশ ছিল। তিনি এই সময়টি স্থানীয় শিল্পীদের সাথে ভাল সম্পর্ক গড়ে তুলতে ব্যয় করেছিলেন। আর্ট একাডেমির প্রশিক্ষক ফ্রাঙ্ক ডুভেনেক বিশেষত ঘনিষ্ঠ ব্যক্তিগত বন্ধু হয়ে ওঠেন এবং গেস্ট পরিবারের সাথে ক্রিসমাস কাটাতেন। অ্যাকাডেমির চেয়ারম্যান টমাস স্যাটারওয়াইট নোবেল এবং মারিয়া লংওয়ার্থ স্টোরারের মধ্যে বিরোধের পর ডুভেনেক যখন আর্ট অ্যাকাডেমি ত্যাগ করেন, তখন 1900 সালের দিকে গেস্ট তাঁকে ফিরে আসতে রাজি করাতে সক্ষম হন। 1902 সালে আলফ্রেড টি. গোশোর্নের স্থলাভিষিক্ত হয়ে গেস্ট সিনসিনাটি আর্ট মিউজিয়ামের দ্বিতীয় পরিচালক হন। গোশোর্নের খারাপ স্বাস্থ্যের কারণে, গেস্ট ততদিনে কিছু সময়ের জন্য নাম ছাড়া বাকি সব ক্ষেত্রে পরিচালক হিসাবে কাজ করছিলেন। প্রথমে গোশোর্নের স্থলাভিষিক্ত হওয়ার জন্য অন্যান্য প্রার্থীদের বিবেচনা করা হয়েছিল, কিন্তু ডুভেনেক হুমকি দিয়েছিলেন যে গেস্টকে পরিচালক না করা হলে তিনি আবার চলে যাবেন এবং তাঁর ছাত্রদের সঙ্গে নিয়ে যাবেন। "ঠিক আছে, ছেলেরা", তাকে বলতে শোনা যায়, "আমরা হয়তো আমাদের ফাঁদগুলো গুছিয়ে নিয়ে সরে যাওয়ার জন্য প্রস্তুত হতে পারি।" মিস্টারকে ছাড়া এখানে এত ভালো হবে না। গেষ্ট "। পরিচালক হিসাবে, গেস্ট জাদুঘরের ক্রমবর্ধমান সংগ্রহ রাখার জন্য বর্ধিত প্রদর্শনী স্থানের জন্য বোর্ডকে ক্রমাগত চাপ দিয়েছিলেন। গেস্টের মেয়াদের প্রথম বড় প্রকল্পটি ছিল শ্মিডল্যাপ উইংয়ের সমাপ্তি, যা 1900 সালে ধনী ডিস্টিলার জ্যাকব জি শ্মিডল্যাপ দ্বারা প্রস্তাবিত এবং অর্থ প্রদান করা হয়েছিল। স্থপতি ড্যানিয়েল বার্নহ্যামের নিওক্লাসিক্যাল নকশাটি তার চিত্তাকর্ষক ডোরিক সম্মুখভাগ সহ 1903 সালে গৃহীত হয় এবং 1907 সালে সম্পন্ন হয়। শ্মিডল্যাপের প্রস্তাবে বলা হয়েছিল যে এই শাখায় একটি গ্রন্থাগার থাকবে, তাই গেস্ট বিদ্যমান গ্রন্থাগারের সম্প্রসারণ এবং জাদুঘরের প্রথম পেশাদার গ্রন্থাগার কর্মী নিয়োগের তদারকি করেছিলেন। স্টিল গেস্ট আরও জায়গার জন্য চাপ দিয়েছিলেন এবং 1908 সালে জন জে এমেরি যখন তাঁর চিত্রকলার সংগ্রহটি যাদুঘরে হস্তান্তর করেছিলেন, তখন এটি রাখার জন্য এলিজা এবং মেরি রোপসের উত্তরাধিকারী ব্যবহার করার ধারণাটি আসে। স্থপতি গারবার ও উডওয়ার্ডের নকশা করা রোপ উইং 1910 সালে সম্পন্ন হয়। নির্মাণের সময়, জাদুঘরটি বিদ্যুতের জন্যও তারযুক্ত ছিল। এদিকে, জন জে এমেরির ভাই টমাস জে এমেরি মারা যান এবং তাঁর বিধবা স্ত্রী মেরি এমেরি তাঁর উত্তরাধিকারসূত্রে প্রাপ্ত সম্পদকে জনহিতকর কাজ এবং শিল্প সংগ্রহের জন্য ব্যবহার করার সিদ্ধান্ত নেন। তাঁর সংগ্রহটি শিল্প জাদুঘরে হস্তান্তর করা হবে এই বোঝার সাথে, এমেরি নিয়মিতভাবে সম্ভাব্য ক্রয়ের বিষয়ে গেস্টের সাথে পরামর্শ করেন, যা একটি অত্যন্ত ফলপ্রসূ অংশীদারিত্ব হিসাবে প্রমাণিত হবে। বছরের পর বছর ধরে এইভাবে কেনা চিত্রগুলির মধ্যে ফ্রান্স হালসের পোর্ট্রেট অফ এ ডাচ ফ্যামিলি এবং আন্দ্রেয়া মান্টেগনার সিবিল অ্যান্ড প্রফেট অন্তর্ভুক্ত ছিল। 1925 সালে এমেরি তার সংগ্রহ রাখার জন্য একটি নতুন শাখা দান করেন এবং আরেকজন স্থানীয় সংগ্রাহক মেরি হান্না শীঘ্রই একই কাজ করার পরিকল্পনা ঘোষণা করেন। 1927 সালে গারবার অ্যান্ড উডওয়ার্ড দ্বারা এই শাখাগুলির নির্মাণ কাজ শুরু হয়, কিন্তু গেস্টের অবসর গ্রহণের অব্যবহিত পরেই 1930 সালের জানুয়ারির আগে পর্যন্ত এটি সম্পূর্ণ হয়নি। 1928 সালে গেস্ট সংগ্রহশালার মুদ্রণ বিভাগ প্রতিষ্ঠা করেন এবং সংগ্রাহক হারবার্ট গ্রির ফ্রেঞ্চকে এর তত্ত্বাবধায়ক হিসাবে দায়িত্ব পালনের জন্য আমন্ত্রণ জানান। 1929 সালে ফরাসিরা ফরাসি শাখা নির্মাণের জন্য $100,000 দান করে, যেখানে মুদ্রণ গ্যালারি এবং একটি মুদ্রণ অধ্যয়ন কক্ষ থাকবে। ফরাসি শাখাটি হান্না শাখা, এমেরি শাখা এবং আর্ট অ্যাকাডেমি ভবনের মধ্যে ব্যবধান পূরণ করে, জাদুঘরের কেন্দ্রে একটি আবদ্ধ আঙ্গিনা তৈরি করে। তাঁর পুরো কার্যকাল জুড়ে গেস্ট ফলিত শিল্পের মূল্যে দৃঢ়ভাবে বিশ্বাস করতেন, জাদুঘরের গ্যালারির জায়গার বড় অংশ বস্ত্র, সিরামিক এবং ধাতব কাজের জন্য উৎসর্গ করেছিলেন। মেরি এমেরি যখন জাদুঘরকে একটি উইং উপহার দেওয়ার কথা ঘোষণা করেছিলেন, তখন গেস্ট "উচ্ছ্বসিত" ছিলেন, কেবল তার সংগ্রহ রাখার জন্য দ্বিতীয় তলার জায়গার কারণে নয়, বরং পুরো প্রথম তলটি প্রয়োগ এবং শিল্পকলার জন্য সংগ্রহের স্থান প্রসারিত করতে ব্যবহৃত হবে বলে। যেমনটি তিনি একটি জাদুঘর প্রকাশনায় লিখেছিলেন; গেস্ট সম্প্রদায় এবং জাদুঘরের মধ্যে সংযোগ স্থাপন করেছিলেন, প্রায়শই শিল্পের বিষয়ে বক্তৃতা দিয়েছিলেন এবং পাবলিক স্কুলগুলির সাথে একটি অংশীদারিত্ব প্রতিষ্ঠা করেছিলেন যা উচ্চ বিদ্যালয়ের শিক্ষার্থীদের বিনামূল্যে জাদুঘরে শিল্প ইতিহাস এবং স্টুডিও শিল্পের পাঠ গ্রহণের অনুমতি দেয়। 1929 সালের আগস্টের শেষের দিকে গেস্ট অবসর গ্রহণ করেন। জাদুঘরটি তিনটি নতুন শাখার জন্য প্রদর্শনী স্থাপনের জন্য সেপ্টেম্বরে বন্ধ হয়ে যায় এবং 1930 সালের জানুয়ারিতে নতুন পরিচালক ওয়াল্টার সিপলের অধীনে পুনরায় খোলা হয়। 1902 সালে, গেস্ট সিনসিনাটি আর্ট মিউজিয়ামের পরিচালক নিযুক্ত হওয়ার পরপরই, রুকউড পটারি কোম্পানির সভাপতি উইলিয়াম ওয়াটস টেলর কোম্পানির পরিচালনায় সহায়তার অনুরোধ জানিয়ে তাঁর কাছে যান। টেলর কোম্পানির স্থাপত্য বিভাগ গড়ে তোলার কাজে ব্যস্ত ছিলেন এবং বেল্লামি স্টোরারের চলে যাওয়ার ফলে যে জায়গাটি খোলা ছিল তা পূরণ করার জন্য একজন সহ-সভাপতির প্রয়োজন ছিল। গেস্ট এই পদ গ্রহণ করেন এবং সেই বছরের 15ই মার্চ সহ-সভাপতি নির্বাচিত হন। 1913 সালের নভেম্বরে টেলর মারা যান এবং 1914 সালের জানুয়ারিতে গেস্ট তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন। টেলরের বিপরীতে, গেস্ট একজন কার্যকরী নেতা হিসাবে প্রমাণিত হননি, পরিবর্তে ভাইস প্রেসিডেন্ট জন ডি ওয়্যারহ্যাম এবং প্রধান রসায়নবিদ স্ট্যানলি বার্টকে প্রতিদিনের কার্যক্রমের দায়িত্ব দেওয়ার সময় বিস্তৃত নীতিগত বিষয়গুলিতে মনোনিবেশ করেছিলেন। গেস্ট তাঁর সময়কে জাদুঘর এবং মৃৎশিল্পের মধ্যে ভাগ করে নিতে শুরু করেন, সকাল সাড়ে আটটা থেকে দুপুর পর্যন্ত জাদুঘরে এবং বিকেলে রুকউডে কাটান, যা পরবর্তী 15 বছর ধরে অব্যাহত থাকবে। গেস্ট টেলরের বেশিরভাগ নীতি বজায় রেখেছিলেন এবং তাঁর রাষ্ট্রপতির প্রথম দশকে মৃৎশিল্প ভাল কাজ করেছিল। যাইহোক, 1925 সালের এপ্রিলে মৃৎশিল্পটি আই. আর. এস-এর সাথে সমস্যায় পড়ে, যারা দাবি করেছিল যে তারা তাদের জায়ের অবমূল্যায়ন করছে এবং তাদের 25,000 ডলার কর দিতে হবে। কোম্পানির মামলার যুক্তি দেওয়ার জন্য গেস্ট বেশ কয়েকবার ওয়াশিংটন, ডি. সি. ভ্রমণ করেছিলেন, কিন্তু ব্যর্থ হন এবং বিষয়টি আদালতে যায়। সমালোচনামূলকভাবে, রুকউডের বিরুদ্ধে মামলার সিদ্ধান্ত নেওয়া হলে কোনও প্রস্তুতি নেওয়া হয়নি। এদিকে, 20-এর দশকের গোড়ার দিকে মৃৎশিল্পের রেকর্ড মুনাফা লোকসানে পরিণত হয় এবং ক্রমবর্ধমান প্রতিযোগিতার কারণে স্থাপত্য বিভাগে ব্যবসা ক্রমাগত হ্রাস পায়। 1928 সালে রুকউড আই. আর. এস-এর বিরুদ্ধে তাদের মামলা হেরে যায় এবং শেষ পর্যন্ত তারা একটি আপিল জিতে নেয়, সিদ্ধান্তের বিরুদ্ধে লড়াইয়ের পুরো প্রক্রিয়াটি অত্যন্ত ব্যয়বহুল ছিল। পরের বছর যখন মহামন্দা এসে পৌঁছয়, তখন কোম্পানিটির তরল সম্পদের ঘাটতি ছিল। 1930 সালের মধ্যে রুকউড কালো হয়ে থাকার জন্য ব্যাঙ্ক ঋণ নিচ্ছিলেন; গেস্ট, যিনি "অর্থায়নে বাড়িতে ছিলেন না", বোর্ডের কাছে ঘোষণা করেছিলেন যে ঘাটতিগুলি "যত্ন নেওয়া হয়েছে"। 1931 সালে লোকসান অব্যাহত থাকে এবং গেস্ট 1200টি নতুন শেয়ার দেওয়ার প্রস্তাব দেন, যা শেয়ারহোল্ডাররা গ্রহণ করেন-তবে এর মধ্যে মাত্র 140টি বিক্রি হয়। 1931 সালের অক্টোবরের মধ্যে গেস্ট রুকউডের অর্থ ধার দিতে ইচ্ছুক একটি ব্যাঙ্ক খুঁজে পেতে অক্ষম হন এবং মৃৎশিল্প সাময়িকভাবে বন্ধ করে দেওয়া হয়। পরের বছর লোকসান অব্যাহত ছিল; 1932 সালের শেষের দিকে বেশিরভাগ সজ্জাকারীদের ছাঁটাই করা হয়েছিল এবং বিশেষ আদেশ ব্যতীত সাজসজ্জার ঘরটি বন্ধ ছিল। 1933 সালের শুরুতে গেস্ট তাঁর বেতন 6,000 মার্কিন ডলার থেকে কমিয়ে 4,000 মার্কিন ডলার করেন, যার মধ্যে মাত্র 1,560 মার্কিন ডলার দেওয়া হত। 1934 সাল পর্যন্ত লোকসান অব্যাহত ছিল এবং 1934 সালের জুলাই মাসে গেস্ট পদত্যাগ করেন। জন ডি ওয়্যারহ্যাম তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন এবং গেস্ট বোর্ডের পরিচালক ও চেয়ারম্যান ছিলেন, যদিও এগুলি বেশিরভাগই সাম্মানিক উপাধি ছিল। রুকউডের ইতিহাসবিদরা গেস্টের কোম্পানি পরিচালনার সমালোচনা করেছেনঃ হারবার্ট পেক লিখেছেন যে গেস্ট রুকউডের আর্থিক দিকটি "পছন্দ করেননি বা পুরোপুরি বুঝতে পারেননি" এবং ন্যান্সি ওয়েন লিখেছেন যে রুকউডের নীতিগুলিকে পরিবর্তিত বাজারের সাথে খাপ খাইয়ে নিতে গেস্টের অক্ষমতা "মৃৎশিল্পের চূড়ান্ত পতনে অবদান রেখেছিল"। শিল্প জাদুঘর থেকে অবসর গ্রহণের সময় গেস্ট তাঁর নিজস্ব শৈল্পিক অনুধাবনের জন্য সময় পেয়েছিলেন, প্রভাবশালী প্রাকৃতিক দৃশ্য এবং স্থানীয় দৃশ্যগুলি তেল, জলরঙ এবং বিশেষত পেস্টেলে আঁকেন। 1932 সালে নিউইয়র্কের ম্যাকবেথ গ্যালারিতে জন হেনরি টোয়াক্টম্যান এবং জে. অ্যালডেন ওয়েয়ারের কাজের পাশাপাশি তাঁর কাজ প্রদর্শিত হয়, যেখানে শিল্প সমালোচক রয়্যাল কর্টিসোজ এটিকে অনুকূলভাবে পর্যালোচনা করেছিলেনঃ "[গেস্ট]-এর প্রাকৃতিক দৃশ্যের অনুভূতি এবং তার মাধ্যমের জন্য সঠিক সূক্ষ্ম স্পর্শ রয়েছে। তিনি আমাদের ক্ষীণ, অপারদর্শী, অবাস্তব এবং মনোমুগ্ধকর ছাপ দেন। 1935 সালের 26শে জুন গেস্ট মারা যান এবং তাঁকে স্প্রিং গ্রোভ কবরস্থানে একটি পারিবারিক জমিতে সমাহিত করা হয়। উদ্ধৃতি বাহ্যিক লিঙ্ক হার্ভার্ড কলেজের প্রাক্তন ছাত্র 1859 জন্ম 1935 মৃত্যু সিনসিনাটি থেকে ব্যবসায়ীরা সিনসিনাটি আর্ট মিউজিয়াম রুকউড মৃৎশিল্প সংস্থার সিনসিনাটি শিল্পীদের পরিচালক