Şahkulu (painter)
শাহকুলু (; শাহকুলি-ই বাগদাদি; মৃত্যু 1556) একজন উসমানীয় চিত্রশিল্পী ছিলেন যিনি সাজ শৈলী গঠনে অগ্রণী ভূমিকা পালন করেছিলেন। সাজ শৈলী "যেখানে চীনা বা ইসলামী উৎস থেকে উদ্ভূত পৌরাণিক প্রাণীরা বড় আকারের যৌগিক ফুল এবং পালকযুক্ত পাতার সমন্বয়ে গঠিত একটি মন্ত্রমুগ্ধ বনের মধ্য দিয়ে চলাচল করে, তাবরিজের আক্কয়ুনলু এবং সাফাভিদ দরবারের শিল্পের সমান্তরালতা রয়েছে, যেখানে শাহকুলি আকা মিরাক নামে একজন গুরুর অধীনে প্রশিক্ষণ নিয়েছিলেন" (এটি তাহমাস্পের দরবারের সুপরিচিত চিত্রশিল্পী ছিলেন না)। স্যাম মির্জা সাফাভির মতে (যিনি উসমানীয় ভূমিতে তাঁর অভিবাসনের কথা উল্লেখ করেন না) সাহকুলু কোম থেকে এসেছিলেন। উসমানীয় আর্কাইভে পাওয়া এক নথিতে তাঁর নাম পাওয়া গেছে, যে পণ্ডিত ও কারিগরদের 1515 সালের 12ই এপ্রিল আমাসিয়া হয়ে তাবরিজ থেকে ইস্তাম্বুলে নির্বাসিত করা হয়েছিল, কালদিরানের যুদ্ধের পরে উসমানীয় দখলদারিত্বের পর। দরবারের কারিগরদের রেজিস্টারে তাঁকে 29 জন শিল্পী এবং সেখানে নিযুক্ত 12 জন শিক্ষানবিশদের মধ্যে প্রধান ড্রাফটসম্যান (রেসাম) হিসাবে তালিকাভুক্ত করা হয়েছে, যার মধ্যে বাইশ জন আকির দৈনিক বেতন বেশি। তিনি সুলেমানের কাছে জনপ্রিয় হয়ে ওঠেন, যাকে তিনি একটি পেরির ছবি দিয়েছিলেন এবং 2000 আকসি এবং প্রশস্ত কাফতান ও মখমল সহ উপহার পেয়েছিলেন। একই বছরের আরেকটি রেজিস্টারে যোগ করা হয়েছে যে তিনি ইস্তাম্বুল নাককাশ খানায় (চিত্রশিল্পীর বাড়ি) যোগ দিয়েছিলেন। এরপরে তিনি নকশ খানার আনাতোলিয়ান ("রুমি") বিভাগের প্রধান (সার বুলুক) হিসাবে উপস্থিত হন (এটি দুটি বিভাগের মধ্যে একটি ছিল)। মুস্তাফা আলীর মতে, 1586 খ্রিষ্টাব্দে শাহকুলুকে একটি স্বাধীন স্টুডিও দেওয়া হয়েছিল যেখানে সুলতান প্রধান চিত্রশিল্পীর (নকশ বাশি) পদ এবং একশো আকির বেতন সহ তাঁর কাজ দেখতে পছন্দ করতেন (এই শেষ সংখ্যাটি সম্ভবত একটি অতিরঞ্জিত, কারণ বেতন নজিরবিহীন হত)। 1555-6-এ সুলতান তাঁর দরবারের শিল্পীদের দেওয়া উপহারের তালিকার একটি নোটে বলা হয়েছে যে উপহারটি তাঁকে উপহার দেওয়ার আগেই সাহকুলু মারা গিয়েছিলেন। তাঁর সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ শিষ্য ছিলেন কারা মেমি। সাজ শৈলী গঠনে সাহকুলুর ভূমিকা "অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ, যদিও অল্প সংখ্যক কাজের চেয়ে তাঁর হাতে দৃঢ়ভাবে কৃতিত্ব দেওয়া কঠিন"। শাহকুলু স্বাক্ষর দুটি কালি অঙ্কনে পাওয়া যায়ঃ একটি (ক্ষতিগ্রস্ত; তোপকাপি পাল। লিব., এইচ. 2154, ফোল। 2আর) একটি ড্রাগনের প্রতিনিধিত্ব করে এবং একটি অ্যালবামে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল, যার ভূমিকাটি 1544-5-এ লেখা হয়েছিল; অন্যটি (ফ্রিয়ার, 37.7) একটি কাপ এবং ওয়াইন ফ্লাস্ক সহ একটি উড়ন্ত পেরি (দেবদূত) চিত্রিত করে। একটি তৃতীয় অঙ্কন যা তার নাম বহন করে (মেট., 57.51.26), এটিও একটি ড্রাগনের প্রতিনিধিত্ব করে, এটি একটি পরবর্তী অনুলিপি বলে মনে হয়। তাঁর "পরিমার্জিত ব্রাশওয়ার্ক এবং নকশা এবং নাটকীয় নড়াচড়ার দৃঢ় বোধ ড্রাগন এবং পেরিসের বেশ কয়েকটি স্বাক্ষরহীন অঙ্কন এবং ফুল এবং পাতার গবেষণায়ও দেখা যায়।" উসমানীয় শিল্পের ইতিহাসে পরবর্তী সময়ে তাঁর নামকে যে গুরুত্ব দেওয়া হয়েছিল তার ফলে এটি "রিজা এবং বিহজাদের অসংখ্য 'স্বাক্ষরের' মতো নয়, বৈচিত্র্যময় শৈলী এবং সময়কালের প্রচুর কাজের সাথে সংযুক্ত ছিল"। রেফারেন্স গ্রন্থপঞ্জি উসমানীয় সাম্রাজ্যের 16শ শতাব্দীর শিল্পীরা উসমানীয় সাম্রাজ্য থেকে ইরানি অভিবাসীরা উসমানীয় সাম্রাজ্যে 1556 খ্রিষ্টাব্দে মারা গেছেন জন্মের বছর অজানা