An Empty Bliss Beyond This World
অ্যান এম্প্টি ব্লিস বিয়ন্ড দ্য ওয়ার্ল্ড ("অ্যান এম্প্টি ব্লিস বিয়ন্ড দ্য ওয়ার্ল্ড" হিসাবে শৈলীকৃত) দ্য কেয়ারটেকারের নবম স্টুডিও অ্যালবাম, ইংরেজ সঙ্গীতশিল্পী লেল্যান্ড কিরবির একটি পরিবেষ্টিত সঙ্গীত প্রকল্প, যা 1 জুন 2011-এ হিস্ট্রি অলওয়েজ ফেভার্স দ্য উইনার্স-এর মাধ্যমে মুক্তি পায়। রেকর্ডটি আলঝেইমার রোগে আক্রান্ত ব্যক্তিদের সম্পর্কে একটি গবেষণার উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছে যে তারা যখন ছোট ছিল তখন তারা যে সঙ্গীত শুনেছিল, সেইসাথে তারা কোথায় ছিল এবং এটি শুনে তারা কেমন অনুভব করেছিল তা মনে রাখতে সক্ষম হয়েছিল। 2010 সালের ডিসেম্বরে ব্রুকলিনে কেনা দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের পূর্ববর্তী অ্যালবামটির বলরুমের রেকর্ডের নমুনা। সঙ্গীতে আলঝেইমারের এই থিমটি দ্য কেয়ারটেকার, এভরিহোয়্যার অ্যাট দ্য এন্ড অফ টাইম হিসাবে কিরবির অ্যালবামের চূড়ান্ত সিরিজের মাধ্যমে 2016 থেকে 2019 সাল পর্যন্ত ব্যাপকভাবে প্রসারিত হবে। অ্যান এম্প্টি ব্লিস বিয়ন্ড দিস ওয়ার্ল্ড ছিল তত্ত্বাবধায়কের যুগান্তকারী অ্যালবাম, যা মুক্তির পর সমালোচকদের প্রশংসা অর্জন করে এবং বছরের শেষের দিকে বেশ কয়েকটি প্রশংসা অর্জন করে। পিচফর্ক এটিকে 2010-এর দশকের প্রথমার্ধের 75তম সেরা অ্যালবাম এবং সর্বকালের 14তম সেরা পরিবেষ্টিত অ্যালবাম বলে অভিহিত করেছে। ধারণা এই পৃথিবীর বাইরে একটি খালি আনন্দ ভাঙা শব্দের সাথে একজন আলঝেইমার রোগীর মনকে প্রতিফলিত করে, যিনি তাদের জীবনের কিছু অংশ মনে রাখার জন্য সংগ্রাম করেন। রেকর্ডটি 2010 সালে এই রোগে আক্রান্ত ব্যক্তিদের তাদের সময় থেকে সঙ্গীত মনে রাখার ক্ষমতা, সেইসাথে রোগীর জীবনের মধ্যে তাদের প্রসঙ্গ সম্পর্কে একটি গবেষণার উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছিল। দ্য কেয়ারটেকার প্রকল্পটি কার্নিভাল অফ সোলস (1962), দ্য শাইনিং (1980) এবং টেলিভিশন সিরিজ পেনিস ফ্রম হ্যাভেন (1978)-এর মতো চলচ্চিত্রের বলরুম সঙ্গীত দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল, যা কিরবিকে স্মৃতিশক্তি হ্রাসের বিষয়বস্তুর প্রতি আকৃষ্ট করেছিলঃ "বিখ্যাতভাবে, বয়স বাড়ার সাথে সাথে লোকেরা মৃত মানুষ, অতীতের মানুষ দেখতে শুরু করেছে এবং এটি তাদের বাস্তবতা কারণ মস্তিষ্কের ভুল কাজ। আমি এই ধরনের গল্পের প্রতি খুব আগ্রহী। উন্নত আলঝেইমার রোগে আক্রান্ত অনেক লোকের জন্য সঙ্গীত সম্ভবত শেষ জিনিস। " সমালোচক রোয়ান স্যাভেজ অ্যালবামটিকে মার্ক জেড ড্যানিয়েলউস্কির উপন্যাস হাউস অফ লিভস (2000)-এর সাথে তুলনা করেছেন কারণ এর "অন্তহীন এবং ভয়ঙ্কর গুহা (বলরুম) পরিচিত ঘরোয়াতার প্রতারণামূলক সীমাবদ্ধতার দ্বারা লুকিয়ে রয়েছে" যা একটি গভীর অনুরণিত শব্দের সাথে প্রতিনিধিত্ব করে। অ্যান এম্প্টি ব্লিস-এর কিছু ট্র্যাক দু 'বার প্রদর্শিত হয় তবে আলাদাভাবে নমুনা করা হয়, যেমন শিরোনাম ট্র্যাক এবং "মেন্টাল ক্যাভার্নস উইদাউট সানশাইন"। কার্বি ব্যাখ্যা করেছিলেন যে এটি একটি দেজা ভু ভাইব দেওয়ার জন্য করা হয়েছিলঃ "প্রথম শোনার সাথে সাথে, আপনি ইতিমধ্যে প্রশ্ন করছেন যে আপনি এই গানটি আগে কোথায় শুনেছেন।" "মেন্টাল ক্যাভার্নস উইদাউট সানশাইন"-এর দ্বিতীয় সংস্করণটি প্রথমটির তুলনায় মাত্র অর্ধেক দীর্ঘ। স্যাভেজের মতে, অ্যালবামের পুনরাবৃত্তিমূলক দিকগুলি শ্রোতাকে প্রশ্ন করে যে "[তাদের] পরিচিতির অনুভূতি [গুলি] লুপ [গুলি] [নিজেরাই] থেকে বা খুব প্যাটিনা থেকে উদ্ভূত হয় যা স্ক্র্যাচি টার্নটেবল রেকর্ডে রয়েছে।" 'অ্যান এম্প্টি ব্লিস'-এ সুদূর অতীত এবং কল্পনা করা ভবিষ্যতের মধ্যে বিরোধের পূর্ববর্তী ভবিষ্যতবাদী থিম রয়েছে যা লুসিয়া পামেলার সাথে 'ইনটু আউটার স্পেস' (1969)-এর অনুরূপ। স্যাভেজ অ্যালবামটিকে আধুনিক সঙ্গীতের উপর একটি ভাষ্য হিসাবে চিহ্নিত করেছেন যা "কলোনি [জেস]" এবং "প্রাগৈতিহাসিককরণ [গুলি]" অতীত থেকে কাজ করে। তিনি অ্যালবামটিকে গ্যারি নুমান যখন "ওয়ার সংস" ট্র্যাকে "আই 'ম ভেরা লিন" গেয়েছিলেন তার সাথে তুলনা করেছিলেন। "ওয়ার সংস"-কে "30 এবং 50-এর দশকের অদ্ভুত অভিব্যক্তি হিসাবে বর্ণনা করে স্যাভেজ ব্যাখ্যা করেছেনঃ প্রাথমিকভাবে, কার্বি অ্যান এম্প্টি ব্লিস নির্মাণের পরিকল্পনা করেননি। 2010 সালের ডিসেম্বরে তিনি ব্রুকলিনের একটি দোকানে কেনাকাটা করেন এবং অসংখ্য বলরুম রেকর্ডের দশ ডলারের সংগ্রহ কিনেছিলেন। তিনি বার্লিনের একটি ফ্ল্যাটে না থাকা পর্যন্ত রেকর্ডগুলি কিছু সময়ের জন্য অব্যবহৃত অবস্থায় রেখে দেওয়া হত, যেখানে তিনি প্রায় এক মাস ধরে একটি ভাঙা টার্নটেবলে বাজিয়ে সেগুলি অনুসরণ করেছিলেন। তারপরে তিনি 2010 সালে আইজাফজাল্লাজোকুলের অগ্ন্যুৎপাতের সময় স্পেনে ছুটি কাটানোর সময় প্রাপ্ত রেকর্ডিংগুলি একটি ডিজিটাল রেকর্ডারে স্থানান্তর করেন। যখন তিনি অন্য ফ্ল্যাটে চলে আসেন, তখন তিনি রেকর্ডিং সম্পাদনা ও মিশ্রিত করেন। হ্যাপি ইন স্পাইট নামে এই শিল্পকর্মটি 2010 সালে কিরবির দীর্ঘদিনের বন্ধু ইভান সিল আঁকেন। রচনা অ্যান এম্প্টি ব্লিস বিয়ন্ড দিস ওয়ার্ল্ড বেশ কয়েকটি 78-আরপিএম বলরুম রেকর্ডের স্নিপেট ব্যবহার করে। এটি উইলিয়াম বাসিনস্কির অ্যালবাম সিরিজ দ্য ডিসইন্টিগ্রেশন লুপস (2002) এবং বায়োশক সিরিজের সঙ্গীতের পাশাপাশি ফিলিপ জেক, একহার্ড এলার্স এবং গ্যাভিন ব্রায়ার্সের কাজের সাথে তুলনা করেছে। অ্যান এম্প্টি ব্লিস-এর প্রথম ট্র্যাকগুলিতে সবচেয়ে বিশিষ্ট নমুনা রয়েছে। এই নমুনাগুলির চারপাশে রয়েছে ভিনাইল স্ক্র্যাচ, পাশাপাশি ক্লিক এবং পপ শব্দ; স্যাভেজের মতে, এগুলি "স্টিমপাঙ্ক ত্রুটি"। প্রতিটি ট্র্যাক এগিয়ে যাওয়ার সাথে সাথে প্রতিধ্বনিগুলি আরও ফিল্টার হয়ে যায়। কার্বি এই প্রতিধ্বনি ফিল্টারগুলি যোগ করেছেন কিনা বা সেগুলি মূল রেকর্ডিংয়ের একটি অংশ কিনা তা অজানা, যা স্যাভেজ অ্যালবামটিকে একটি "আবেগপ্রবণ" স্পন্দন হিসাবে ব্যাখ্যা করেছিলেন। অ্যালবামটি এগিয়ে যাওয়ার সাথে সাথে নমুনাগুলি আরও খণ্ডিত এবং অলক্ষিত হয়ে যায়, শব্দগুলি উভয় স্টেরিও চ্যানেলে থাকা বন্ধ করে দেয় এবং ট্র্যাকগুলি ছোট হয়ে যায়। এটি "ক্যামারাদেরি অ্যাট আর্মস লেন্থ" পর্যন্ত, যা প্রথম ট্র্যাকগুলিতে শোনা নমুনাগুলির স্পষ্ট পুনরাবৃত্তি সহ অ্যালবামটি শেষ করে। অডিও উৎসগুলি কীভাবে পরিবর্তন এবং সম্পাদনা করা হয় তা অ্যালবামের কেন্দ্রবিন্দু। পাওয়েল যেমন লিখেছেন, 'অ্যান এম্প্টি ব্লিস'-এর অডিও উৎসগুলি সম্পাদনা করার একটি "বুদ্ধিহীন" পদ্ধতি রয়েছে যা "আমাদের স্মৃতির কাজ করার খণ্ডিত এবং অমীমাংসিত উপায়গুলি" উপস্থাপন করে। ট্র্যাকগুলি "শুরু থেকে শেষ পর্যন্ত কখনই পরিপূর্ণ বোধ করে না এবং তারা এমন মুহুর্তে থাকে যা বিশেষভাবে সান্ত্বনাদায়ক বা চূড়ান্ত বোধ করে।" অ্যালবামটিতে প্রতিটি ট্র্যাকের মধ্যে রূপান্তর এবং সুরেলা নমুনার মধ্য দিয়ে লক্ষণীয় স্কিপিংয়ের একটি "জাম্প কাট" পদ্ধতি রয়েছে; কিছু গান হঠাৎ করে শেষ হয় যা তাদের মিড-ওয়ে পয়েন্টের মতো মনে হয়। অ্যালবামটি ধীরে ধীরে প্রতিধ্বনি, প্রতিধ্বনি এবং গোলমালের পরিবর্তন ঘটায়। কিছু সমালোচক অ্যালবামটিকে ভূতের মতো অশুভ অনুভূতি দেওয়ার জন্য প্রতিধ্বনিটি উল্লেখ করেছিলেন, অন্যদিকে পাওয়েল লিখেছিলেন যে কুটিল সম্পাদনাই অ্যালবামটিকে তার অদ্ভুত অনুভূতি দিয়েছেঃ "উৎস উপাদানটি কেবল সান্ত্বনার জন্য নয়, আপনার আগে বিদ্যমান বলে মনে করার জন্য ডিজাইন করা সংগীতঃ স্তব, প্রেমের গান, লুলাবি। আনন্দ ভয়ানক কারণ এটি সেই রূপগুলির প্রলোভন গ্রহণ করে এবং এটিকে সামান্য অদ্ভুত করে তোলে। বুসোলিনি বিশ্লেষণ করেছেন যে নমুনাগুলি তাদের কাছে একটি কালজয়ী অনুভূতি রয়েছে, যা অ্যালবামটিকে তার ভূতের ভাব দেয়ঃ "সঙ্গীত আমাদের আগ্রহ ধরে রাখার জন্য যথেষ্ট পরিবর্তনের অনুমতি দেয়, কিন্তু পার্টির over.well এর পরে, পার্টি কখনই শেষ হয় না এবং এটি কখনই পুরোপুরি উপস্থিত হয় না। [.] অ্যালবামটি শেষ হয়ে যায়, তবে এটি যা কল্পনা করে তা করতে পারে না। রেসিডেন্ট অ্যাডভাইজারের অ্যান্ড্রু রাইস অ্যান এম্প্টি ব্লিসকে "অত্যধিক বিষণ্ণতাপূর্ণ" বলে মনে করলেও অন্যরা অ্যালবামটিকে উজ্জ্বল স্বরে বর্ণনা করেছেন। স্যাভেজ বলেছিলেন যে রেকর্ডটি তত্ত্বাবধায়কের অতীতের "অসঙ্গতিপূর্ণ এবং প্রতিধ্বনিত" প্রকাশের থেকে আলাদা যে এটির একটি স্বর আরও "সূক্ষ্ম এবং উদ্বেগজনকভাবে আশ্বাসজনক-যেন ওভারলুক হোটেলের ছায়াগুলি, তত্ত্বাবধায়ককে তাদের সাথে যোগ দেওয়ার জন্য অনুরোধ করার সময়, তাকে হত্যার পরিবর্তে আত্মহত্যার মাধ্যমে এটি করতে বলা হয়েছিল।" পাওয়েলের অ্যালবামটির পর্যালোচনায় একইভাবে মন্তব্য করা হয়েছিল, যেখানে তিনি লিখেছিলেন যে "অন্তত রূপকভাবে সুন্দর কিছু আছে-এমনকি সামান্য মজার-একটি বন্ধ খাঁজ ভিতরে বসবাস, কারোর সাথে নাচ সম্পর্কে"। পপম্যাটার্সের সমালোচক ডি. এম. এডওয়ার্ডস মতামত দিয়েছেন যে, "অল ইউ আর গোয়িং টু ওয়ান্ট টু গেট ব্যাক দেয়ার" এবং "মেন্টাল ক্যাভার্নস উইদাউট সানশাইন"-এর মতো কিছু গান "অদ্ভুত বা অস্বস্তিকর হওয়ার পরিবর্তে মহিমান্বিত", অন্যগুলি "দশ বছর বয়সী হওয়ার কারণে অস্বস্তিকর এবং আপনার নানীকে তার অতিরিক্ত লিপস্টিকযুক্ত মুখে চুম্বন করতে হয়"। এর উজ্জ্বল অনুভূতি ছাড়াও, একটি খালি আনন্দ অতীতে তত্ত্বাবধায়কের কাজগুলির থেকে আলাদা, যেখানে নমুনাগুলি ব্যাপক পিচ-স্থানান্তর এবং রিভার্বের মাধ্যমে অস্পষ্ট ছিল, নমুনাগুলি এখানে আরও স্পষ্ট। অ্যালবামের বেশিরভাগ ট্র্যাক হঠাৎ শেষ হয়ে গেলেও, অ্যালবামের কাছাকাছি ম্লান হয়ে যায়, যা স্যাভেজের মতে, একটি "স্মৃতিচিহ্ন মোরির প্রতিনিধিত্ব করে যা নাম এবং তাই সীমাবদ্ধতার পুনঃ প্রদানের সাথে সাময়িকভাবে দূরবর্তী শব্দের পুনরুত্থানের সাথে অবশ্যই হাত মিলিয়ে যেতে হবে, নির্দয়ভাবে রৈখিক ইতিহাসে প্রবেশ (বা, বরং, পুনরায় প্রবেশ)।" সমালোচনামূলক অভ্যর্থনা অ্যান এম্প্টি ব্লিস বিয়ন্ড দিস ওয়ার্ল্ড ছিল তত্ত্বাবধায়কের যুগান্তকারী অ্যালবাম। স্পুটনিক মিউজিকের নিক বাটলার এটিকে 2011 সালের সবচেয়ে "প্রতারণামূলক" অ্যালবামগুলির মধ্যে একটি বলে অভিহিত করেছেন। তিনি অ্যালবামের দুটি ভিন্ন কম্পনের মিশ্রণকে তুলে ধরেছিলেন, যে ব্যবহৃত নমুনাগুলি "প্রায়শই মজাদার এবং যুক্তিযুক্তভাবে আধুনিক কানের কাছে অপ্রাসঙ্গিক হওয়ার বিন্দুতে খুব তারিখযুক্ত" এবং সামগ্রিক সংগীত "খুব আধুনিক [.] এবং খুব হতাশাজনক"। তিনি বিশ্লেষণ করেন যে এই দুটি স্বর "একেবারেই মেলে না, এবং এটি [শ্রোতার] মস্তিষ্ককে ওভারড্রাইভে পাঠায় এবং এই দুটি চূড়ান্ততার মধ্যে যোগসূত্র কোথায় তা খুঁজে বের করার চেষ্টা করে।" ইগ্লু ম্যাগাজিনের জেমস ন্যাপম্যান এটিকে হালকা এবং ভুতুড়ে স্বরের সংমিশ্রণের কারণে কিরবির সবচেয়ে "প্রিয়" কাজ বলে অভিহিত করেছেনঃ "এটি শ্রোতার কাছে যা জিজ্ঞাসা করে তা হল হাস্যরসের অনুভূতি এবং সক্রিয়ভাবে উপভোগ করার ক্ষমতা যা কিরবি মিশ্রিত করেছে এবং একসঙ্গে লুপ করেছে। এটি সত্যিই একটি ভয়ঙ্কর অভিজ্ঞতা যা স্মৃতিভ্রংশ এবং স্নেহের প্রবল মাত্রায় উদ্বুদ্ধ হয় যা এটিকে একটি অদ্ভুতভাবে নমনীয় গুণ প্রদান করে। " সাইমন রেনল্ডস অ্যান এম্প্টি ব্লিসকে হান্টোলজি থিম ব্যবহার করে একটি রেকর্ডের একটি "চমৎকার" উদাহরণ হিসাবে চিহ্নিত করেছেন। মাইকেল লভিনো, নো রিপকর্ড-এর জন্য লিখেছেন, বিশ্লেষণ করেছেন, "একটি রহস্যময় ধারণা রয়েছে যে আমরা যা শুনছি তা খাঁটি কল্পনা, যা আমাদের বাস্তবতা সম্পর্কে আমাদের ধ্রুবক ধারণাকে বিভ্রান্ত করার জন্য ডিজাইন করা হয়েছে, এই মুহুর্তে, যেমন আমরা এখন এটি অনুভব করছি। এটিই হতে পারে প্রথম রেকর্ড যা এই ধরনের মহিমান্বিত ভূতের সাথে এমন একটি অদ্ভুত অনুভূতি নির্গত করে। " তিনি শ্রোতাদের মধ্যে অনেক আবেগকে প্ররোচিত করার একটি "বিভ্রান্তিকর এবং কঠোর" কাজ অর্জনের অ্যালবামের ক্ষমতা তুলে ধরে লিখেছেন যে "কার্বি এটি একটি বিশেষ ধরনের অনুগ্রহের সাথে করে"। রাইস অ্যান এম্প্টি ব্লিসকে "উদ্দীপনামূলক, হৃদয়-টাগিং জিনিস" বলে অভিহিত করে বলেছিলেন যে "যখন কিরবির অভিপ্রায় সম্পর্কে জ্ঞান ক্ষতিগ্রস্ত অ্যাসিটেট খাঁজগুলির নীচে লুকিয়ে থাকে, তখন এটি সম্পূর্ণ অন্য কিছুতে পরিণত হয়ঃ স্মৃতিশক্তি হ্রাস এবং বার্ধক্যের একটি মর্মস্পর্শী জিজ্ঞাসাবাদ"। তিনি মতামত দিয়েছিলেন যে এটি বেশিরভাগ অন্যান্য পরিবেষ্টিত অ্যালবামের তুলনায় অনেক উন্নত ছিল যা "একটি বিস্তৃত ধারণার তুলনায় তাদের নিজস্ব জাঁকজমকের বিভ্রমের মধ্যে হারিয়ে যায়", নমুনাগুলিতে করা সম্পাদনাগুলিকে "সরল" হিসাবে বর্ণনা করে তবে "এত ভয়ঙ্করভাবে কার্যকর যে এটি বিস্ময়কর ছাড়া অন্য কিছু অনুভব করা কঠিন"। কোক মেশিন গ্লোর অ্যান্ড্রু হল অ্যান এম্প্টি ব্লিসকে বর্ণনা করেছেন "একটি উল্লেখযোগ্যভাবে সমন্বিত শ্রবণ এবং যা তার লক্ষ্য অর্জন করে, তবে এটি নিজেই একটি সম্পূর্ণ সৃজনশীল কাজ কিনা তা সম্পূর্ণ অন্য প্রশ্ন"। তিনি অ্যালবামের অনন্য নমুনা শৈলী এবং "যত্নশীল" ক্রমবিন্যাসের প্রশংসা করেন। যাইহোক, তিনি আরও অনুভব করেছিলেন যে এটি "সঙ্গীতের নির্দিষ্ট উপাদানগুলির উপর জোর দেওয়ার জন্য তৈরি করা মুষ্টিমেয় চিকিৎসার সাথে একটি মহিমান্বিত মিশ্রণের মতো", লিখেছেন যে "এটি ইতিমধ্যে মালিকানা, ক্রেডিট এবং কিরবির মতো পদ্ধতির মাধ্যমে কাজ করার সময় আসলে একটি সমাপ্ত পণ্য তৈরিতে কতটা কাজ করে তা নিয়ে প্রশ্নের সমাধান করা কঠিন করে তুলেছে।" 2014 সালের অক্টোবরে বিডিসিওয়ারের একটি নিবন্ধে, টাইলার কুমেলা অ্যান এম্প্টি ব্লিস বিয়ন্ড দিস ওয়ার্ল্ডকে 2010-এর দশকের সবচেয়ে "আকর্ষণীয়" রেকর্ডগুলির মধ্যে একটি হিসাবে চিহ্নিত করেছেন। তিনি বলেছিলেন যে অ্যালবামটিতে "আপনার আঙ্গুলের মধ্য দিয়ে কিছু পিছলে যাওয়ার সামগ্রিক গুণ রয়েছে, যেমন একটি স্মৃতি যা আপনি আঁকড়ে থাকার জন্য লড়াই করছেন। খুব কমই কোনও অ্যালবাম মনের জীবনের প্রতি এমন ভুতুড়ে, অন্তর্নিহিত চেহারা তৈরি করেছে। তিনি রেকর্ডটিকে দ্য শাইনিং-এর সাথে তুলনা করেছেন, যে চলচ্চিত্রটি অ্যালবামটিকে অনুপ্রাণিত করতে সহায়তা করেছিল, যাতে তারা "অতীত এবং বর্তমানকে একসাথে অস্পষ্ট করে একটি সুন্দর অদ্ভুত সামগ্রিকতার সাথে একটি ভঙ্গুর মনের অনুভূতি পুরোপুরি ধারণ করে"। অলমিউজিকের জন্য অ্যালবামটির পর্যালোচনা করে পল সিম্পসন এটিকে পাঁচটি তারকা প্রদান করেন এবং সংক্ষেপে বলেন যে এটি "দ্রুত একটি কাল্ট ক্লাসিক হয়ে ওঠে, এবং তারপর থেকে হান্টোলজির সংজ্ঞায়িত কাজগুলির মধ্যে একটি হিসাবে বিবেচিত হয়, একটি ধারণা যা সাংস্কৃতিক স্মৃতিকে জাগিয়ে তোলে, যা অন্যান্য ব্রিটিশ শিল্পীদের যেমন বারিয়াল এবং ঘোস্ট বক্স লেবেলের আলোচনায় উপস্থিত রয়েছে।" সিম্পসন এটিকে "একটি গভীর সুন্দর, চিন্তা-উদ্দীপক শিল্পকর্ম" বলেও অভিহিত করেছেন। অ্যান এম্প্টি ব্লিসের ধারণাটি শেষ পর্যন্ত 'এভরিহোয়্যার অ্যাট দ্য এন্ড অফ টাইম'-এর ছয়টি অ্যালবামে প্রসারিত হবে, যা ছয়টি পর্যায়ে ডিমেনশিয়ার মানসিক অবনতি অন্বেষণ করে। অ্যাকোলেডস অ্যান এম্প্টি ব্লিস বিয়ন্ড দিস ওয়ার্ল্ড পিচফর্কের "2011 সালের সেরা 50টি অ্যালবাম"-এর তালিকায় 22 নম্বরে উঠে আসে। এটি পরে 2010-এর দশকের প্রথমার্ধের (2010 থেকে 2014) প্রকাশনার সেরা অ্যালবামের তালিকায় 75 নম্বরে এবং তাদের সর্বকালের সেরা পরিবেষ্টিত অ্যালবামের তালিকায় 14 নম্বরে উঠে আসে। গরিলা বনাম বিয়ার 2011 সালের সেরা অ্যালবামের তালিকায় এটিকে 14তম স্থান দিয়েছে, লেখক ক্রিস এটিকে "সবচেয়ে সুন্দর, সবচেয়ে হৃদয়বিদারক বেনামী সঙ্গীত যা আমরা কখনও জানতাম না যে আমাদের প্রয়োজন", যখন আনকাট ম্যাগাজিন তাদের বছরের শেষের তালিকায় এটিকে 47 নম্বরে রেখেছে। 2013 সালে, অ্যালবামটি বিটস পার মিনিট দ্বারা পূর্ববর্তী পাঁচ বছরের "শীর্ষ 130 অ্যালবাম"-এর তালিকায় 79তম স্থানে ছিল। অ্যান এম্প্টি ব্লিস বিয়ন্ড দিস ওয়ার্ল্ড 2011 সালের সেরা মুক্তিপ্রাপ্ত টনি মিক্স টেপের বছরের শেষের তালিকায় চতুর্থ স্থানে ছিল, সাংবাদিক এমব্লিং এলপিকে "প্রাসঙ্গিক এবং প্রয়োজনীয়" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন কারণ বছরের চলচ্চিত্রের সংখ্যা বৃদ্ধি পেয়েছিল যা ছিল "প্রাচীন সংশোধন, 20 শতকের গোড়ার দিকের ইতিহাসগুলি সুবিধাজনকভাবে তৈরি করা হয়েছিল, বিভ্রান্তিকরভাবে ঝরঝরে" এবং "এমন একটি বিশ্বের টিনসেল-টোন বিনোদন যা আসলে কখনও ছিল না, যেমন আমরা কখনও কখনও চাই।" এই চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে রয়েছে ক্যাপ্টেন আমেরিকাঃ দ্য ফার্স্ট অ্যাভেঞ্জার, মিডনাইট ইন প্যারিস, দ্য আর্টিস্ট এবং হুগো। এমব্লিং লিখেছেন যে অ্যালবামের মাধ্যমে, "লেল্যান্ড কার্বি যুদ্ধ-পূর্ব 78-এর দশককে তাদের বর্তমান, ক্ষয়িষ্ণু অবস্থায় উপস্থাপন করেছিলেন, যা পুনরুদ্ধার করা যায় না, সেই মানুষ, মুহূর্ত এবং সময়ের কাছে হারিয়ে যাওয়া স্মৃতি, নাগালের বাইরে এবং চিরকালের জন্য পুনরুদ্ধারযোগ্য নয়।" ট্র্যাক তালিকা রেফারেন্স 2011 অ্যালবাম দ্য কেয়ারটেকার (সঙ্গীতজ্ঞ) অ্যালবাম হান্টোলজি আলঝেইমার রোগ সম্পর্কে কাজ করে