Boom bap
বুম ব্যাপ একটি উপশৈলী এবং সঙ্গীত প্রযোজনা শৈলী যা 1980-এর দশকের শেষের দিক থেকে 1990-এর দশকের গোড়ার দিকে হিপ হপের স্বর্ণযুগে পূর্ব উপকূলের হিপ হপে বিশিষ্ট ছিল। "বুম ব্যাপ" শব্দটি হল একটি ওনোম্যাটোপোইয়া যা যথাক্রমে বেস (কিক) ড্রাম এবং ফাঁদ ড্রামের জন্য ব্যবহৃত শব্দের প্রতিনিধিত্ব করে। শৈলীটি সাধারণত একটি প্রধান ড্রাম লুপ দ্বারা স্বীকৃত হয় যা ডাউনবিটে একটি হার্ড-হিটিং, অ্যাকোস্টিক বেস ড্রাম নমুনা, আপবিটে একটি দ্রুত অ্যাকোস্টিক ফাঁদ ড্রাম নমুনা এবং ড্রাম লুপের উপর জোর দেওয়া একটি "আপনার মুখে" অডিও মিশ্রণ এবং বিশেষ করে কিক-স্নেয়ার সংমিশ্রণ ব্যবহার করে। ক্রেইগ ম্যাক, রান-ডিএমসি, নাস, এলএল কুল জে, গ্যাং স্টার, কেআরএস-ওয়ান, মোব ডিপ, আর. এ. দ্য রাগড ম্যান, বুট ক্যাম্প ক্লিক, গ্রিসেল্ডা, উ-তাং ক্ল্যান, জে-জেড, কমন, ইয়াসিন বে, এ ট্রাইব কলড কোয়েস্ট এবং দ্য নটোরিয়াস বি. আই. জি। মূল প্রযোজকদের মধ্যে রয়েছেন ডিজে প্রিমিয়ার, ইজি মো বি, লার্জ প্রফেসর, পিট রক, মার্লে মার্ল, জে ডিল্লা, স্ট্যাটিক সেলেকটাহ, আরজেডএ, কিউ-টিপ, দ্য অ্যালকেমিস্ট, ডারিংজার, ব্ল্যাক মিল্ক, অ্যাপোলো ব্রাউন, নাইনথ ওয়ান্ডার, হ্যাভোক, দা বিটমিনার্জ, বাকওয়াইল্ড, লর্ড ফিনেস, ডায়মন্ড ডি এবং শোবিজ। বুম ব্যাপ শব্দটি 1984 সালে উদ্ভূত হয়েছিল যখন এটি টি লা রক দ্বারা "ইটস ইয়োরস" গানের কিক ড্রামের বীট এবং ফাঁদ বর্ণনা করতে ব্যবহৃত হয়েছিল। টি লা রক একটি অফ-স্ক্রিপ্ট ফ্যাশনে কথা বলেছিলেন, ছন্দের শব্দ অনুকরণ করতে "বুম বাপ" শব্দটি ব্যবহার করেছিলেন। এটি ছিল বীটের প্রথম নথিভুক্ত ওনোম্যাটোপোইক অভিব্যক্তি। শব্দটি পরে সামগ্রিকভাবে হিপ হপের উপ-ধারার জন্য একটি সর্বজনীন নাম হয়ে ওঠে। ডিজে প্রিমিয়ার পরামর্শ দিয়েছিলেন যে "ইটস ইয়োরস" নির্মাণের আগে বুম ব্যাপের অস্তিত্ব ছিল। তিনি বলেছেন যে এই শব্দটি বৃহত্তর হিপ-হপ সম্প্রদায় দ্বারা সমস্ত হিপ হপ এবং এর জন্য উৎপাদিত বীটকে বর্ণনা করার জন্য একটি শব্দ হিসাবে ব্যবহৃত হয়েছিল। কে. আর. এস-ওয়ান যখন রিটার্ন অফ দ্য বুম ব্যাপ শিরোনামে একটি অ্যালবাম প্রকাশ করে তখন এই উপ-ধারাটি আরও বেশি পরিচিত হয়ে ওঠে। অ্যালবামের সাফল্য বুম ব্যাপ শব্দটিকে জনপ্রিয় করে তুলেছিল। শৈলীর বিকাশ উপ-ধারার মধ্যে উত্পাদিত মূল গানগুলি কিক ড্রাম এবং হার্ড-হিটিং ফাঁদ ড্রাম বা ভিনাইল রেকর্ডের নমুনাগুলির প্রকৃত শব্দ ব্যবহার করে। মূলত তালের সরলতার উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করা হয়েছিল যেখানে উপ-ধারার বৈদ্যুতিন স্যাম্পলার এবং বীটমেকারদের পরবর্তী বিকাশে আইকনিক বীট তৈরি করতে ব্যবহার করা হয়েছিল। সময়ের সাথে সাথে তালের জটিলতা বাড়ানোর জন্য আরও পারকাশন যন্ত্র যুক্ত করা হয়েছিল। পারকাশন যন্ত্রের কিছু উদাহরণ ছিল শেকার, টাম্বুরিন, বোঙ্গো এবং কাউবেল। সঙ্গীত প্রোগ্রামাররা নমুনাযুক্ত শব্দ এবং বহু-স্তরযুক্ত ড্রামবিটের আরও জটিল স্তর তৈরি করতে ডিজিটাল নমুনা সংশ্লেষক ব্যবহার করেছিলেন। মূল শিল্পী যিনি হিপ হপ শিল্প দ্বারা বুম ব্যাপে এই নমুনাগুলি নিয়ে প্রথম পরীক্ষা করেছিলেন তিনি ছিলেন ডিজে মার্লে মার্ল। সঙ্গীত তৈরির জন্য বৈদ্যুতিন যন্ত্র ব্যবহার করার মূল উদ্দেশ্য ছিল সৃজনশীল প্রক্রিয়া থেকে তালের ক্লান্তিকর পুনরাবৃত্তি করা। এটি শিল্পীদের তাদের গানের কথা এবং তারা যে অর্থ বোঝানোর চেষ্টা করছিল তাতে আরও বেশি মনোনিবেশ করার সুযোগ করে দিয়েছিল। উল্লেখযোগ্য প্রযোজক ডিজে প্রিমিয়ার এবং পিট রক বুম ব্যাপ শিল্পে তাদের কাজের জন্য প্রযোজক হিসাবে উল্লেখযোগ্য খ্যাতি অর্জন করেছিলেন। এই শিল্পীরা বিশ্বাস করেন যে সাবজেনারটি তার কঠোর-ধ্বনির বীট এবং রুক্ষতার মাধ্যমে "শক্তি এবং শক্তি" প্রদর্শন করে। বুম ব্যাপ মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের পূর্ব উপকূলে এবং বিশেষত নিউইয়র্কে এর শিকড়ের জনপ্রিয়তার জন্য পরিচিত ছিল। যেখানে পশ্চিম উপকূলের হিপ হপ দৃশ্য মসৃণতার উপাদান প্রদর্শন করেছিল, সেখানে পূর্ব উপকূল এবং বুম ব্যাপ শক্ত প্রান্ত এবং শক্তিশালী স্পন্দনের দিকে মনোনিবেশ করেছিল। বিশেষ করে এই শিল্পীরা একটি স্ট্রিপ ব্যাক বিটের রুক্ষ উপাদানগুলিতে মনোনিবেশ করে এবং গানের কথাগুলিতে দৃঢ় মনোযোগ দিয়ে উপ-ধারার পথপ্রদর্শক ছিলেন। বীট কে. আর. এস-ওয়ান উপ-ধারার সাধারণ বীট বর্ণনা করার সময় বলে যে "বুম ব্যাপের কম্পন হল সবচেয়ে বেশি ছন্দময় শব্দ তৈরি করতে ন্যূনতম পরিমাণে যন্ত্র ব্যবহার করা"। সাধারণ বুম ব্যাপ বীট হবে কোয়ার্টার নোটের একটি লুপ। প্রথম ও তৃতীয়টি হল কিক ড্রাম এবং দ্বিতীয় ও চতুর্থটি হল ফাঁদ। বীট হিপ হপের স্বর্ণযুগের সমার্থক হয়ে উঠেছে। আরও আধুনিক হিপ-হপ গানগুলি বুম ব্যাপ এবং অন্তর্নিহিত সুর দ্বারা প্রভাবিত হয় যা উপ-ধারার সমস্ত গানের জন্য সাধারণ। সঙ্গীত ট্র্যাকগুলির ভারসাম্য বিশিষ্ট কিক এবং ফাঁদ ড্রাম দ্বারা একত্রিত করা হয়। টাম্ব্রে "কিক ড্রামের জোর দেওয়া নিম্ন প্রান্ত এবং শক্ত আঘাতকারী ফাঁদ ড্রামের উপস্থিতি" দ্বারা আনা হয়। তালের বিন্যাসটি পৃথক ড্রাম হিট এবং পার্কাসন যন্ত্রের অন্যান্য সংক্ষিপ্ত বাদ্যযন্ত্রের হিট দিয়ে তৈরি করা হয়। বীটের ছন্দময় গুণাবলী অত্যন্ত সুইং প্রোগ্রামিং দ্বারা গঠিত, যা অ্যানালগ পার্কাসন হিটগুলিতে ইচ্ছাকৃত বিলম্ব বা একটি বৈদ্যুতিন স্যাম্পলারে প্রোগ্রাম করা কোয়ান্টাইজেশন অ্যালগরিদম দ্বারা তৈরি করা যেতে পারে। বুম ব্যাপ রিদমে উপস্থিত অন্যান্য গুণাবলী হল "টাইট ড্রাম-ইন্সট্রুমেন্টাল সিনকোপেশন", "পুনরায় সাজানো বাক্যাংশ বা ছন্দ" এবং "যন্ত্রগত বাক্যাংশের পারকুসিভ প্রোগ্রামিং"। যখন কোনও শিল্পী বা প্রযোজক তাদের ট্র্যাকে আরও জটিলতা বা তীব্র শব্দ যোগ করতে চান তখন তারা একটি সংশ্লেষক ব্যবহার করতে পারেন। বুম ব্যাপের মধ্যে একটি সাধারণ অনুশীলন ছিল উপ-সংশ্লেষণ ব্যবহার করা। এই অতিরিক্ত উপাদানটি বেসের প্রশস্ততা বৃদ্ধি করবে এবং কিক ড্রামের শব্দকেও তীব্র করবে। এটি হিপ হপ শৈলীর অপ্রচলিত এবং কঠোর শৈলীর একটি কাঙ্ক্ষিত বৈশিষ্ট্য ছিল। বীটটি এমনভাবে ডিজাইন করা হয়েছে যাতে "শিল্পীকে র্যাপ করার জন্য একমাত্র ভিত্তি হিসাবে বিদ্যমান থাকে"। এটি "অন্তর্দৃষ্টিপূর্ণ এবং উচ্ছ্বসিত হতে চায়, এটি তার সবচেয়ে সাহসী হিপ হপ"। স্ক্র্যাচিং কিছু বুম ব্যাপ গানের বীট স্ক্র্যাচিং দ্বারা বিঘ্নিত হয়। যে প্রক্রিয়ায় একজন ডিস্ক জকি বা হিপ হপ প্রযোজক জোর করে ভিনাইল রেকর্ডটি সুইয়ের নীচে পিছনে পিছনে সরিয়ে নিয়ে যাবেন। কিছু সিডি ব্যবহার করেও এটি অর্জন করা যেতে পারে। স্ক্র্যাচিংয়ের উদ্দেশ্য ছিল বীটের প্রবাহকে বিচ্ছিন্ন করা, কিছু জটিলতা যোগ করা বা গানে একটি সেতু তৈরি করা। এটি র্যাপ যুদ্ধ এবং র্যাপার ডেলিভারিতে বিরতির জন্য কার্যকর ছিল। স্ক্র্যাচিং একাধিক ভিনাইলের ব্যবহারকেও অন্তর্ভুক্ত করতে পারে, যা ডিজেকে তাদের নিজস্ব গানের আওতায় অন্যান্য কাজের সাথে পরীক্ষা করার অনুমতি দেয়। একটি স্ক্র্যাচ হুক নমুনা নেওয়ার পদ্ধতি হিসাবে ব্যবহার করা যেতে পারে। উদাহরণস্বরূপ, ডিজে প্রিমিয়ারের গানগুলিতে প্রায়শই কণ্ঠের একটি স্ক্র্যাচ হুক থাকে। তিনি সাধারণত এটি তাঁর সঙ্গীতে প্রয়োগ করতেন। একটি সাধারণ ড্রাম প্যাটার্নের বাইরে বীট বাড়ানোর জন্য বুম ব্যাপ সংগীতে স্যাম্পলিং স্যাম্পলিং ব্যবহার করা হয়। যেহেতু তালের ভিত্তিগুলি ন্যূনতম হওয়ার জন্য ডিজাইন করা হয়েছে, তাই গানের ছন্দ যোগ করতে এবং ধ্বনিতে আরও বৈচিত্র্য তৈরি করতে নমুনাগুলি ব্যবহার করা হয়। এই শৈলীতে ব্যবহৃত দুটি সর্বাধিক প্রচলিত বৈদ্যুতিন নমুনা হল আকাই এমপিসি এবং এসপি 1200। এই শৈলীতে সুরকাররা 'পূর্ববর্তী রেকর্ডিং থেকে অডিওর সংক্ষিপ্ত অংশ, একটি নতুন রচনায় পুনরায় প্রাসঙ্গিক' ব্যবহার করেন। এটি এলএল কুল জে-এর "অ্যারাউন্ড দ্য ওয়ে গার্ল"-এ শোনা যায়, একটি গান এবং শিল্পী যা হিপ হপ বিট তৈরি করতে বুম ব্যাপ বৈশিষ্ট্যগুলি ব্যবহার করে। সুইং কোয়ান্টাইজেশন আরও জটিল শব্দ তৈরি করতে ব্যবহৃত হয়। এটি প্রযোজককে 'অন' বিটগুলিতে নির্ভুলতা বজায় রাখতে এবং 'অফ' বিটগুলিকে একটি ছোট ব্যবধানে সামঞ্জস্য করতে দেয়। এটি অংশটির ছন্দময় প্রবাহকে প্রভাবিত করে। এই প্রক্রিয়ায়, প্রযোজক সঙ্গীত পরিবেশনের সময় সম্পাদনা করতে সক্ষম হন। সঙ্গীতের নমুনা প্রসারিত বা ঘনীভূত করা যেতে পারে এবং কিছু ক্ষেত্রে একটি নিখুঁত সিঙ্ক্রোনাইজেশন অর্জনের জন্য বিটগুলি সরাসরি পরিচালনা করা হয়। সুইং কোয়ান্টাইজেশন নিখুঁত সময়োপযোগী বিট এবং অফ-টাইম বিটের অনুপাত প্রদান করে বলে মনে হয়। সুইং অনুপাত আকাই এমপিসি সিরিজের মতো নমুনাগুলিতে সামঞ্জস্য করা যেতে পারে। কখনও কখনও সাধারণ ঐক্যমত্য ছিল যে বৈদ্যুতিন নমুনাগুলি সঙ্গীতের শৈলীতে একটি যন্ত্রের মতো উপাদান নিয়ে আসে। শৈলীর প্রতি মানুষের অনুভূতি বজায় রাখার জন্য, এম. পি. সি এবং এস. পি. 1200-এ ড্রাম টাচ প্যাড ব্যবহার করা হয়েছিল যাতে শিল্পীরা তাদের নির্বাচিত নমুনাগুলি এমন সময়ে ইনপুট করতে পারে যা তারা সংগীতের অনুভূতি এবং তালের জন্য সর্বোত্তম বলে মনে করে। টাচ প্যাড যোগ করার ফলে শিল্পী "কেবল সময় নয়, উচ্চারণ এবং বেগের বৈচিত্র্যের" উন্নতি করতে পেরেছিলেন। গানের কথা বুম বাপ সঙ্গীত প্রায়শই র্যাপিংয়ের সাথে থাকে। যেহেতু বুম ব্যাপ যন্ত্রগুলি চরিত্রগতভাবে বিরল, তাই র্যাপিং বুম ব্যাপ গানে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করে, কারণ র্যাপার এবং তাদের গানের কথাগুলি সাধারণত একটি গানকে তার সবচেয়ে স্বতন্ত্র শব্দ প্রদান করে। বীটের সরলতা র্যাপারকে তাদের মতামত এবং আখ্যান উপস্থাপনায় আরও স্পষ্টভাবে মনোনিবেশ করার জন্য অক্ষাংশ প্রদান করে। বুম ব্যাপের গীতিকবিতাকে বিভিন্নভাবে অন্তর্দৃষ্টিমূলক এবং কথোপকথনমূলক, কাঁচা এবং সরাসরি, বা মাচো এবং প্রভাবশালী হিসাবে চিহ্নিত করা হয়েছে। বুম ব্যাপ র্যাপাররা সাধারণত "আকর্ষণীয় বা বাণিজ্যিক" শব্দ এড়িয়ে চলেন। সেই লক্ষ্যে, বুম বাপ গানগুলি প্রায়শই একটি কোরাস বা সোনিক ক্লাইম্যাক্স এড়িয়ে চলে, পরিবর্তে একটি গল্প বলার বা দর্শকদের সাথে একটি নির্বাচিত বিষয় নিয়ে আলোচনা করার উপায় হিসাবে গানটি ব্যবহার করে। বুম বাপ গানের কথাগুলি প্রায়শই 1980 এবং 1990-এর দশকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের পূর্ব উপকূলে আফ্রিকান-আমেরিকান সামাজিক অভিজ্ঞতাকে প্রতিফলিত করে এমন বিষয়গুলিতে মনোনিবেশ করে, যেমন গ্যাং সহিংসতা, সামাজিক অবহেলা, মৃদুতা, মাদকদ্রব্য, সম্পদ, যৌনতা এবং বিচ্ছিন্ন পাড়ায় জীবন। কৌশলের দিক থেকে, বুম ব্যাপ র্যাপিং হিপ হপের মধ্যে প্রধান গীতধর্মী রীতিনীতি অনুসরণ করে, যেমন বহু-সিলেবিক ছড়া, ব্যাটল র্যাপিং এবং অপমান, সমাজতাত্ত্বিক পর্যবেক্ষণ, শ্লেষ এবং শব্দচয়ন, এবং বর্ধিত রূপক বা অনুপ্রাসনের মতো কাব্যিক যন্ত্র। র্যাপারের ডেলিভারি এবং ক্যাডেন্স বীটকে সর্বোত্তমভাবে পরিপূরক করার জন্য গঠন করা হয়। বুম ব্যাপ সঙ্গীত কখনও কখনও কট্টর হিপ হপের সাথে মিলিত হয়, যা "আক্রমণাত্মক" এবং "স্ট্রিট-স্টাইল" র্যাপিংয়ের অনুরূপ শৈলী প্রদর্শন করে; যাইহোক, একটি উপ-শৈলী হিসাবে বুম ব্যাপ গানের বিষয়বস্তুর পরিবর্তে বীটের শ্রবণ অভিজ্ঞতা দ্বারা বেশি চিহ্নিত করা হয়। জনপ্রিয়তা বুম ব্যাপের উপশৈলি কেআরএস-ওয়ান এবং তার অ্যালবাম রিটার্ন অফ দ্য বুম ব্যাপ দ্বারা জনপ্রিয় হয়েছিল। এই অ্যালবামটি 1993 সালের 16ই অক্টোবর মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সাপ্তাহিক অ্যালবাম চার্ট বিলবোর্ড 200-এ 37 নম্বরে শীর্ষে পৌঁছেছিল। অ্যালবামটি একই দিনে বিলবোর্ড টপ আরএন্ডবি/হিপ-হপ অ্যালবামে 5 নম্বরে উঠে আসে যখন অ্যালবামটি শীর্ষ 200-এ উঠে আসে। বুম ব্যাপ 1980-এর দশকে জনপ্রিয়তা অর্জন করতে শুরু করে, তবে মূলধারার জনপ্রিয় সঙ্গীত তালিকায় এটির সীমিত স্বীকৃতি ছিল। এটি ভূগর্ভস্থ ধরনের সঙ্গীত হিসাবে বেশি বিদ্যমান ছিল। এই যুগে বীটকে প্রায়শই নিউইয়র্ক হিপ হপের সমার্থক করা হয়। ওয়েলবেক বলেছেন যে "1980-এর দশকের শেষের দিকে 'বুম-ব্যাপ' ছন্দময় শব্দের বহু-ছন্দ নিউইয়র্ক র্যাপ সঙ্গীতের একটি অংশ হয়ে ওঠে"। 1990-এর দশকের গোড়ার দিকে শীর্ষে পৌঁছনোর পর বুম ব্যাপ আন্দোলন আটলান্টিক জুড়ে প্রবেশ করে এবং কিছু ইউরোপীয় সঙ্গীতের দৃশ্যে অনুপ্রবেশ করে। বুম ব্যাপ প্রায়শই অনেক আধুনিক দিনের ইংরেজ র্যাপারদের ভিত্তি হিসাবে পাওয়া যায়, যারা একই ধরনের অন-অফ বীট প্রদর্শন করে। 1990-এর দশকের শেষের দিকে এবং 2000-এর দশকের গোড়ার দিকে দক্ষিণ-পূর্ব এশিয়ায় বুম বাপের একটি বিশিষ্ট প্রভাব ছিল। বুম ব্যাপ সাধারণত আধুনিক হিপ হপ এবং র্যাপ সঙ্গীতের কিছু প্রতিষ্ঠাতা উপাদান সরবরাহকারী হিসাবে স্বীকৃত। সহজ শৈলীটি মানিয়ে নেওয়া সহজ করে তোলে এবং শিল্পীদের জন্য কাজের উপর তাদের নিজস্ব ছাপ তৈরি করে। সাম্প্রতিক বছরগুলিতে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং বিশ্বজুড়ে অনেক কঠোর কপিরাইট আইনের কারণে, অন্যের কাজের উপর ভিত্তি করে শব্দের নমুনা সংগ্রহ এবং পুনরুজ্জীবনের অ্যাক্সেসযোগ্যতা ক্রমবর্ধমান কঠিন হয়ে পড়েছে। বড় রেকর্ড লেবেলের জন্য কাজ করা কিছু আধুনিক শিল্পী উৎপাদন বাজেট উপভোগ করেন যা তাদের অন্যের কাজ ব্যবহার করার জন্য অর্থ প্রদানের অনুমতি দেয়। যাইহোক, এটি দেশীয় সঙ্গীত উৎপাদনকে সীমাবদ্ধ করে এবং এইভাবে হিপ হপ উৎসাহীদের হিপ হপের অন্যান্য আরও সহজলভ্য রূপের দিকে নিয়ে যায়। আর্থিক ও কর্মজীবনের ঝুঁকির কারণে শিল্পীরা নমুনা সংগ্রহ থেকে দূরে সরে গিয়েছিলেন। একটি গানের মধ্যে নমুনা বেছে নেওয়ার সময় একজনের সৃজনশীল ক্ষমতাও প্রভাবিত হতে পারে। অতএব, সঙ্গীত শিল্পে নতুন বিষয়বস্তুর জন্য একটি সামগ্রিক ড্রাইভ আবির্ভূত হয়েছে। রেড বুল মিউজিক অ্যাকাডেমি বলেছে যে আধুনিক বিশ্বে "বুম ব্যাপ হিসাবে কিছু ট্যাগ করার ধারণাটি ব্যাকহ্যান্ডেড প্রশংসায় পরিণত হয়েছে। এই বাক্যাংশটি প্রায়শই পূর্ব উপকূলের হিপ হপের ক্ষেত্রে প্রয়োগ করা হয় যাতে বলা যায় যে এর স্থপতিরা তারিখযুক্ত এবং প্রাক্তন গৌরব নিয়ে ব্যবসা করেন। লন্ডনের সঙ্গীতের দৃশ্যে বুম ব্যাপ তার "হার্ড বেস ড্রাম" এবং "স্ন্যাপিং স্নেয়ার"-এর জন্য সুপরিচিত, তবে এটি সাধারণত "ওল্ড স্কুল" ট্র্যাকের সাথে যুক্ত। আধুনিক ব্যবহার যদিও বাণিজ্যিকভাবে জনপ্রিয় নয়, সাম্প্রতিক বছরগুলিতে বুম ব্যাপ একটি ছোট পুনরুত্থান দেখেছে। 2019 সালে, ব্রিস্টল-ভিত্তিক র্যাপার উইশ মাস্টার (লিয়াম উইশ কোল) বুম ব্যাপ টু দ্য ফিউচার নামে একটি অ্যালবাম প্রকাশ করেছিলেন এবং অ্যালবামের যন্ত্রগত স্কোরিংয়ের ভিত্তি হিসাবে ছন্দময় গুণমানকে ব্যবহার করেছিলেন, পাশাপাশি শৈল্পিক আত্ম-নিয়ন্ত্রণ বজায় রাখার জন্য একটি রূপক। যাইহোক, সমালোচকরা অ্যালবামটি নিয়ে পুরোপুরি খুশি ছিলেন না, এর দুর্বল পাঠ্য জীবনের কথা উল্লেখ করে, যদিও ভুলে যাওয়া শৈলীকে পুনরুজ্জীবিত করার প্রশংসনীয় প্রচেষ্টা। বুম ব্যাপ শৈলীর আরেকটি পুনর্জন্ম লন্ডন-ভিত্তিক সঙ্গীত সমষ্টিগত সন্স অফ বুম ব্যাপ (এস. ও. বি)-এর মাধ্যমে নির্মিত হচ্ছে, যার লক্ষ্য হল আগ্রহ পুনরুজ্জীবিত করা এবং র্যাপিংয়ের পুরানো স্কুল নান্দনিকতাকে সামাজিক মর্যাদা প্রদান করা, যার মধ্যে রয়েছে বুম ব্যাপ এবং অন্যান্য মৌলিক শৈলীগত বৈশিষ্ট্য। তবে মহামারী চলাকালীন এবং ভারজুজের মতো প্ল্যাটফর্মের প্রভাবে একাধিক শিল্পী বুম ব্যাপ নান্দনিকতার সাথে একক বা পূর্ণ দৈর্ঘ্যের প্রকল্প প্রকাশ করেছেনঃ J.Cole, গ্রিসেল্ডা, রেডম্যান, ডিজে কে স্লে, লয়েড ব্যাঙ্কস, হার্সম্যান, রোজেনবার্গ অন্যদের মধ্যে। রেফারেন্স হিপ হপ প্রোডাকশন ইস্ট কোস্ট হিপ হপ আমেরিকান হিপ হপ ঘরানার 1980-এর দশকে সঙ্গীত 1990-এর দশকে সঙ্গীত 2000-এর দশকে সঙ্গীত 2010-এর দশকে সঙ্গীত 2020-এর দশকে সঙ্গীত