Ned Scott
নেড স্কট (16 এপ্রিল, 1907-24 নভেম্বর, 1964) একজন আমেরিকান ফটোগ্রাফার ছিলেন যিনি 1935 থেকে 1948 সাল পর্যন্ত হলিউড চলচ্চিত্র শিল্পে স্থির ফটোগ্রাফার হিসাবে কাজ করেছিলেন। 1930 থেকে 1934 সাল পর্যন্ত নিউইয়র্কের ক্যামেরা ক্লাবের সদস্য হিসাবে তিনি সহকর্মী পল স্ট্র্যান্ড এবং হেনওয়ার রডাকিভিচ দ্বারা ব্যাপকভাবে প্রভাবিত ছিলেন। প্রাথমিক বাণিজ্যিক কাজ নিউইয়র্কে থাকাকালীন এবং ক্যামেরা ক্লাব পরিদর্শন করার সময়, নেড স্কট স্টিল লাইফ এবং এক্স-রে টিউব দিয়ে বাণিজ্যিক কাজ শুরু করেছিলেন। এই সময়কালে তিনি আলো ও রূপ নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেন। দুর্ভাগ্যবশত, তিনি নিজের ব্যক্তিগত সংগ্রহের জন্য যা সঞ্চয় করেছিলেন তা ছাড়া খুব কমই বেঁচে থাকে। এই সময়ে তাঁর অন্যান্য ফটোগ্রাফিক প্রচেষ্টার মধ্যে নিউ মেক্সিকোর রাঞ্চোস ডি তাওসে লা ইগলেসিয়া ডি সান ফ্রান্সিসকো নিয়ে একটি গবেষণা অন্তর্ভুক্ত ছিল। মেক্সিকো স্কট 1934 সালের শেষার্ধে মেক্সিকোর অর্থায়নে নির্মিত প্রচারমূলক চলচ্চিত্র রেডেস নির্মাণের জন্য মেক্সিকোর আলভারাডোতে পল স্ট্র্যান্ডের জন্য কাজ করেন। ফ্রেড জিনেমান, যিনি তাঁর পরিচালনায় আত্মপ্রকাশের সময় এই ছবিতে কাজ করেছিলেন, তাঁর আত্মজীবনীতে স্কটের স্থিরচিত্রগুলিকে "ক্লাসিক" হিসাবে উল্লেখ করেছেন। মেক্সিকো থেকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে আসার দুই মাস পর, তিনি এই স্থিরচিত্রগুলিকে "যে কোনও চলচ্চিত্রের জন্য আমার দেখা স্থিরচিত্রের সেরা সেট" হিসাবে উল্লেখ করেছিলেন। তাঁর কাজ ছিল চলচ্চিত্র নির্মাণের সময় স্থিরচিত্র তৈরি করা। তিনি পুরো প্রযোজনার সময় একটি 5 x 7 গ্রাফ্লেক্স ক্যামেরা ব্যবহার করেছিলেন। পল স্ট্র্যান্ডের পরামর্শে তিনি ক্যামেরার পিছনের প্লেটটি 5 x 6 আকারে মাস্ক করেছিলেন, এইভাবে উন্মুক্ত ফিল্ম তৈরি করেছিলেন যা স্বাভাবিকের চেয়ে কিছুটা ছোট ছিল। যেহেতু দুপুরের সময় সূর্য এতটাই তীব্র ছিল, তাই রেডসের চিত্রগ্রহণ খুব সকালে এবং বিকেলে হয়েছিল। জিনেমান এই চিত্রগ্রহণের সময়সূচী তৈরি করেছিলেন কারণ বেশিরভাগ অংশগ্রহণকারী সংস্কৃতি এবং এলাকার বৈশিষ্ট্যযুক্ত বড় খড়ের টুপি পরেছিলেন এবং এই টুপিগুলি অভিনেতাদের মুখের বৈশিষ্ট্যগুলিতে খুব কালো ছায়া তৈরি করেছিল। তাই এই দুপুরের সময়ে, স্কট শহরটি নথিভুক্ত করার জন্য আলভারাডোর সম্প্রদায়ের মধ্যে ফটোগ্রাফিক অভিযান চালানোর সুযোগ পেয়েছিলেন। তিনি এই সময়টিকে চরিত্রের প্রতিকৃতি তৈরি করতেও ব্যবহার করেছিলেন। আলভারাডোর পরিস্থিতি স্পার্টান ছিল এবং ভ্রমণে সময় লাগত। অভিবাসী শ্রমিকদের প্রতি মেক্সিকান সরকারের সংবেদনশীলতার কারণে মেক্সিকান সীমান্ত অতিক্রম করা সমস্যাযুক্ত ছিল, যার ফলে প্রায়শই সরকারের কর্মকর্তাদের সাথে টেলিগ্রাম প্রেরণের জন্য কয়েক দিন বিলম্ব ঘটে। সামগ্রিকভাবে আলভারাডো একটি খুব নোংরা জায়গা ছিল। সর্বত্র ময়লা-আবর্জনা। স্থানীয় জনগোষ্ঠীর মুখের গুণাবলী শক্তিশালী ছিল, সম্ভবত গোষ্ঠীর মধ্যে আফ্রিকান আমেরিকান জেনেটিক স্ট্রেনের কারণে কিন্তু "দাঁতের অভাবের একটি ভয়ঙ্কর পরিমাণ" ছিল। জারোচোস নামে পরিচিত, স্থানীয় জনগোষ্ঠীর সদস্যরা হাসতেন, গান গাইতেন এবং (আগুয়ারদিয়েন্তে) পান করতেন। মেক্সিকো জুড়ে আলভারাডো যে কোনও জায়গায় সবচেয়ে নোংরা-মুখের গ্রাম হিসাবে পরিচিত ছিল। স্থানীয় রঙ সত্ত্বেও, স্ট্র্যান্ড এবং রোডাকিভিচ উভয়ই শহর এবং এর জনগণকে অত্যন্ত হতাশাজনক বলে মনে করেছিলেন। যাইহোক, এই বৈশিষ্ট্যের অন্তর্নিহিত ছিল একটি প্রাণশক্তি এবং একটি বিশেষত্ব যা একটি ভাল চলচ্চিত্রের সম্ভাবনা তৈরি করেছিল। কিন্তু 1933 সালের শেষের দিকে, হেনওয়ার যখন চলচ্চিত্রটির প্রযোজনায় সহায়তা করতে আসেন, তখন তিনি দৃশ্যপটটিকে নোংরা এবং অসঙ্গতিপূর্ণ বলে মনে করেন। স্কট 1934 সালের জুন মাসে আলভারাডোতে আসেন। জেনম্যান ইতিমধ্যেই সেখানে ছিলেন, হেনওয়ারের অনুরোধে জানুয়ারিতে চলচ্চিত্র পরিচালকের ভূমিকা গ্রহণের জন্য এসেছিলেন, হেনওয়ার আমেরিকান পুয়েবলো ইন্ডিয়ানদের সম্পর্কে একটি স্টারনার চলচ্চিত্রের পূর্ব প্রতিশ্রুতি সম্পন্ন করার জন্য চলে যাওয়ার পরে। তাঁর প্রস্থানের আগে, হেনওয়ার স্ট্র্যান্ডের চিত্রনাট্যের কাজও শেষ করেছিলেন কারণ চলচ্চিত্রের প্রযোজনায় স্ট্র্যান্ডকে একা ছেড়ে দেওয়ার বিষয়ে তিনি সঠিক বোধ করেননি। আলভারাদোতে এমন কেউ ছিলেন না যিনি চলচ্চিত্রের বিশাল সম্ভাবনাগুলি বুঝতে পেরেছিলেন বা চলচ্চিত্র নির্মাণের বিষয়ে কিছু জানতেন। জুনের মধ্যে, প্রযোজনা দল অবশেষে একত্রিত হয়েছিল, হেনওয়ার পুয়েব্লোর কাজ থেকে ফিরে এসেছিল এবং চিত্রগ্রহণ শুরু হতে পারে। স্কট তার প্রথম চলচ্চিত্র স্টিল অ্যাসাইনমেন্ট শুরু করেছিলেন একজন নবাগত পরিচালক, একজন নবাগত প্রযোজক এবং একটি বিদেশী শহরে নবাগত অভিনেতাদের একটি দলের সাথে, যার অধিবাসীরা তাদের মদ্যপান এবং শপথের জন্য বিখ্যাত ছিল। আর তিনি বিনামূল্যে কাজ করতেন। চলচ্চিত্রটির সম্পাদক গুন্থার ভন ফ্রিটশ 1934 সালের 26শে অক্টোবর এসে চলচ্চিত্র দলের সাথে যোগ দেন। তিনি শহরটি নিয়ে মুগ্ধ হয়েছিলেন (তিনি প্রতিদিন রাতে প্লাজায় নাচ এবং আতশবাজি সহ একটি দীর্ঘ উৎসবের সময় আলভারাডোতে অবতরণ করেছিলেন)। সঙ্গে সঙ্গে তাঁর কাজ শুরু হলেও সমস্যা ছিল। হাতে থাকা সরঞ্জামগুলি আদিম ছিল কারণ ফিল্ম ট্রিমগুলি সাজানোর জন্য কোনও হালকা বাক্স, কাটিং টেবিল বা বিন ছিল না এবং অনেক কিছু উন্নত করতে হয়েছিল। বিদ্যুৎ অবিশ্বস্ত ছিল, এবং যখন উপলব্ধ ছিল, তখন এটি ওঠানামা করছিল, যার ফলে মুভিওলা এবং প্রজেক্টর অনিয়মিত গতিতে চলছিল, এমন একটি পরিস্থিতি যা সময়কে বাধাগ্রস্ত করেছিল। গুন্থার আলভারাডোতে যতটা সম্ভব কাজ করেছিলেন, তারপর 2রা নভেম্বর মেক্সিকো সিটিতে সঙ্গীত স্কোর রেকর্ড করতে গিয়েছিলেন। হলিউডের বছর স্কট 1935 সালের ফেব্রুয়ারিতে হলিউডে আসেন এবং উত্তর হলিউডের 7900 হানি ড্রাইভে একটি স্টুডিও অ্যাপার্টমেন্ট কমপ্লেক্সে জিনেমান, রডাকিভিচ এবং ভন ফ্রিটসের সাথে বসবাস শুরু করেন। তাঁর নিউইয়র্কের অভিজ্ঞতা এবং সম্প্রতি মেক্সিকোতে সমাপ্ত চলচ্চিত্রের প্রচেষ্টার সাথে, স্কট স্থির ফটোগ্রাফার হিসাবে ফ্রি ল্যান্সের কাজ শুরু করেছিলেন। তিনি শীঘ্রই প্রযোজক ডেভিড লো, ওয়াল্টার ওয়াঙ্গার এবং লেস্টার কোওয়ানের নজরে আসেন, যাদের জন্য তিনি 1930-এর দশকের শেষার্ধে এবং 1940-এর দশকের গোড়ার দিকে চলচ্চিত্রের ছবি তোলেন। সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য দুটি ওয়াল্টার ওয়াঙ্গার চলচ্চিত্র স্টেজকোচ (1939) এবং দ্য লং ভয়েজ হোম (1941)। এই দুটি ছবিই পরিচালনা করেছেন জন ফোর্ড। তবে তাঁর সবচেয়ে স্বীকৃত কিছু কাজ এখনও তৈরি করা হয়নি। 1945 সালের মার্চ মাসে, তিনি কলম্বিয়া পিকচার্সের সাথে স্থির এবং প্রতিকৃতি ফটোগ্রাফি করার জন্য একটি চুক্তি স্বাক্ষর করেন, হলিউডে প্রবেশের পর প্রথমবার চুক্তিবদ্ধ কর্মচারী হন। পরবর্তী তিন বছর ধরে স্কট রিতা হেওয়ার্থ, গ্লেন ফোর্ড, হামফ্রে বোগার্ট এবং জ্যানেট ব্লেয়ারের মতো তারকাদের সঙ্গে কাজ করেন। প্রথম বছরের শুরুতে বেতন প্রতি সপ্তাহে 250 মার্কিন ডলার নির্ধারণ করা হয়েছিল, তারপর দ্বিতীয় বছরের জন্য প্রতি সপ্তাহে 300 মার্কিন ডলার এবং গত বছরের জন্য প্রতি সপ্তাহে 1 মার্কিন ডলারে উন্নীত হয়েছিল। এই সময়কালে তিনি বছরে 50,000 ফ্রেমের শুটিং করেছিলেন। স্কট তাঁর ফটোগ্রাফির মানের জন্য স্বীকৃত ছিলেন। যদিও হলিউড কর্মজীবন শুরু করার আগে ফটোগ্রাফিতে তাঁর কোনও আনুষ্ঠানিক, প্রাতিষ্ঠানিক প্রশিক্ষণ ছিল না, স্কট শীঘ্রই তাঁর স্থির ফটোগ্রাফগুলি বই এবং জাতীয়ভাবে প্রচারিত সাময়িকীতে প্রকাশিত হতে দেখেন। দ্য অ্যাকাডেমি অফ মোশন পিকচার আর্টস অ্যান্ড সায়েন্সেস তাঁকে দ্য লং ভয়েজ হোম থেকে "ককি" হিসাবে ব্যারি ফিটজেরাল্ডের চরিত্র অধ্যয়নের চিত্রের 11 x 14 প্রদর্শনের মাধ্যমে সম্মানিত করে। এই প্রদর্শনীটি 1940 সালের শরত্কালে "স্টারস ইন ক্যামেরা আর্ট" সমন্বিত একটি "হলিউড স্টুডিও স্টিল ফটোগ্রাফি শো" হিসাবে বিল করা হয়েছিল। লুক ম্যাগাজিনের 19শে ফেব্রুয়ারি সংখ্যায়, সম্পাদকরা 1946 সালে তাঁকে ফটো অফ দ্য ইয়ার পুরস্কারে সম্মানিত করেন। যে ভাবমূর্তি তাঁকে এই পুরস্কার এনে দিয়েছিল তা তারস অ্যান্ড স্পার্স চলচ্চিত্রের জন্য তাঁর কাজ থেকে উদ্ভূত হয়েছিল। চরিত্রের অভিনেতাদের সবচেয়ে বিশ্বাসযোগ্য প্রতিকৃতি ধারণ করার জন্য ব্যবহৃত একটি মূল পদ্ধতি ছিল "সুইং টু" শট। একটি 8 x 10 ক্যামেরা লেন্সের মুখোমুখি হয়ে, অভিনেতা এমনভাবে কথা বলেন যেন সাউন্ড স্টেজে ক্যামেরা চলছে। চিত্রনাট্যের লাইনগুলি উচ্চারিত হওয়ার সাথে সাথে অভিনেতার চরিত্রের সমস্ত প্রাথমিক শক্তি আবির্ভূত হয়েছিল। তারপর, কোনও দ্বিধা ছাড়াই, অভিনেতা ক্যামেরার মুখোমুখি হন, স্কটকে পর্দার চরিত্রটির নিখুঁত চিত্রায়ন দেন। পরে বাণিজ্যিক কাজ চলচ্চিত্রের অ্যাসাইনমেন্টের অপেক্ষায় থাকাকালীন স্কট তার অবসর সময়টি বাণিজ্যিক কাজে পূর্ণ করেন। তার প্রধান গ্রাহক ছিল সান ফ্রান্সিসকোর গ্যান্টনার অ্যান্ড ম্যাটার্ন কোম্পানি, যা সাঁতারের পোশাক, ক্রীড়া পরিধান এবং সোয়েটার প্রস্তুত করে। পোশাক কোম্পানির সাথে তাঁর সম্পর্ক 1937 থেকে 1942 সাল পর্যন্ত স্থায়ী ছিল এবং পুরুষ ও মহিলা উভয় মডেল ব্যবহার করে বাস্তবসম্মত পরিবেশে তাদের পণ্যগুলি প্রদর্শন করে ফটোগ্রাফ তৈরি করা অন্তর্ভুক্ত ছিল। গ্যান্টনার এবং ম্যাটার্ন এই ফটোগ্রাফগুলি ব্যবহার করে বিজ্ঞাপন পণ্য তৈরি করেছিল এবং ভোগ, ম্যাডেমোইসেল এবং লাইফ ম্যাগাজিনে জাতীয় বিজ্ঞাপন দেওয়া হয়েছিল। বিশেষভাবে লক্ষণীয় ছিল উইকাইস (এই প্ল্যাটফর্মের সাথে কোনও সম্পর্ক নেই) নামে তাদের পুরুষ সাঁতারের পোশাকের সবচেয়ে জনপ্রিয় লাইন যা স্কটের পুরুষ মডেলদের ফটোগ্রাফিতে বিশিষ্টভাবে চিত্রিত হয়েছিল। নিলাম যেহেতু স্কট কখনও বাজারে ছাপেননি, তাই তাঁর ব্যক্তিগত কিছু প্রিন্ট বিক্রির জন্য পাওয়া যাবে। নিলাম সার্কিটের বেশিরভাগ উপাদান তাঁর হলিউডের বছরগুলির, এবং এই আইটেমগুলি রজন লেপা কাগজে (আরসি) 8 x 10 প্রিন্ট যা ফটোগ্রাফিক স্টুডিওগুলি প্রচারমূলক বা চলচ্চিত্র তৈরির উদ্দেশ্যে তৈরি করেছিল। গত 15 বছরে তাঁর পুরনো ব্যক্তিগত মুদ্রণের কয়েকটি নিলাম আরও বেশি তাৎপর্যপূর্ণ। এখানে উল্লেখযোগ্য হল দুটি রেডস প্ল্যাটিনাম প্রিন্ট যা সোথবি 1999 সালে নিলামে বিক্রি করেছিল, একটি ক্লারা বি. ডিমিল থেকে উদ্ভূত প্ল্যাটিনাম এবং গুন্থার ভন ফ্রিটস এস্টেট থেকে 43টি মূল রেডস প্রিন্ট। অগাস্টিন শাভেজ মেক্সিকো সিটির প্যালেস অফ ফাইন আর্টস-এ 1980-81-এ একটি প্রদর্শনী করেছেন এবং এই প্রদর্শনীতে পল স্ট্র্যান্ডের প্রিন্ট এবং 1934 সালের রেডসের অভিজ্ঞতার সময় তৈরি নেড স্কট নেগেটিভের প্রিন্ট অন্তর্ভুক্ত ছিল। শাভেজ 1979 সালের গ্রীষ্মে এই প্রদর্শনীর জন্য স্কটের বিধবার কাছ থেকে 86টি রেডস নেগেটিভ ধার করেছিলেন এবং প্রাসাদ প্রদর্শনের জন্য এই নেগস থেকে প্রদর্শনী প্রিন্ট তৈরি করেছিলেন। ওকলাহোমা সিটির কাউবয় এবং ওয়েস্টার্ন হেরিটেজ মিউজিয়াম 2003 সালে স্টেজকোচ চলচ্চিত্রের প্রযোজনার বিশদ বিবরণ দিয়ে একটি প্রদর্শনী স্থাপন করে। এই প্রদর্শনীতে স্কটের ব্যক্তিগত মুদ্রণ সংগ্রহ থেকে তৈরি 22টি ডিসপ্লে প্রিন্ট অন্তর্ভুক্ত ছিল যা তিনি চলচ্চিত্রে নিজের কাজ থেকে সংরক্ষণ করেছিলেন। এছাড়াও এই প্রদর্শনীতে চলচ্চিত্রটির সৃষ্টির বেশ কয়েকটি নিদর্শন এবং ক্ষণস্থায়ী নিদর্শন অন্তর্ভুক্ত ছিল। নিউ ইয়র্ক টাইমস 2003 সালের 3রা মার্চ একটি বিস্তারিত নিবন্ধের মাধ্যমে এই প্রদর্শনীর সূচনা করে। অভিনেত্রী এবং কাস্ট সদস্য লুইস প্লাট এই প্রদর্শনীর সমর্থনে নেড স্কট আর্কাইভকে একটি দীর্ঘ চিঠি লিখেছিলেন। তিনি অভিনেতার সদস্য হিসাবে তাঁর নিজের অভিজ্ঞতার কথা স্মরণ করেন এবং ক্লেয়ার ট্রেভর ও জন ওয়েন এবং পরিচালক জন ফোর্ড সহ অন্যান্য অভিনেতা সদস্যদের প্রতি তাঁর পর্যবেক্ষণ ও অনুভূতি নিয়ে আলোচনা করেন। চিঠির কিছু অংশ সকলের দেখার জন্য পোস্ট করা হয়েছিল। পরিবার নেড স্কট 1936 সালে সিয়াটলের প্রেসবিটারিয়ান মন্ত্রী রেভারেন্ড মার্ক এ ম্যাথিউসের কন্যা গ্লাডিস ম্যাথিউসকে বিয়ে করেন। ফরাসি লেখক মরিস স্যাক্সের সাথে গ্লাডিসের প্রথম বিবাহ 1934 সালে বিবাহবিচ্ছেদের মাধ্যমে শেষ হয়। নেড এবং গ্লাডিস ক্যালিফোর্নিয়ার সান্তা মনিকা ক্যানিয়নের মেসা ড্রাইভে চার বছর বসবাস করেন এবং তারপর লা কানাডায় চলে যান যেখানে তিনি এক কন্যা ও পুত্র সহ একটি পরিবার গড়ে তোলেন। ওয়ার্কস নোটস রেফারেন্স আরও পড়ার বাহ্যিক লিঙ্ক নেড স্কট আর্কাইভ নেড স্কট এমপিটিভি ইমেজে 20 শতকের আমেরিকান ফটোগ্রাফার 1907 জন্ম 1964 মৃত্যু সান্তা মনিকা, ক্যালিফোর্নিয়ার লোক লা কানাডা ফ্লিন্ট্রিজ, ক্যালিফোর্নিয়ার লোক