Ronald Ophuis
রোনাল্ড ওফুইস (জন্ম 1968 সালে নেদারল্যান্ডসের হেঙ্গেলোতে) একজন ডাচ শিল্পী। তাঁর বিতর্কিত চিত্রকর্মগুলি শারীরিক, যৌন এবং মানসিক সহিংসতার প্রতিনিধিত্ব করে এবং শক্তিশালী মানসিক প্রতিক্রিয়া প্রকাশ করে। ওফুইস নেদারল্যান্ডসের টুয়েন্টে অঞ্চলে বেড়ে ওঠেন এবং এখন আমস্টারডামে বসবাস ও কাজ করেন। তিনি আমস্টারডামের গেরিট রিটভেল্ড অ্যাকাডেমি (1988-1990) এবং এনশেডের এ. কে. আই অ্যাকাডেমি ফর আর্ট অ্যান্ড ডিজাইনে (1990-1993) পড়াশোনা করেছেন। ওয়ার্ক ওফিউস প্রায়শই বড় ক্যানভাসে রঙ করে, যার মধ্যে বৃহত্তমটি তিন মিটারেরও বেশি উঁচু। এই কারণে, মানুষের বিষয়গুলি প্রায়শই দর্শকের সমান আকারের হয়। তিনি ফটোগ্রাফ স্টাডি থেকে কাজ করেন যা হয় তাঁর ভ্রমণের সময় নেওয়া হয় বা অভিনেতাদের সাথে মঞ্চস্থ হয়। ওফুইসের চিত্রকলার কৌশলের মধ্যে রয়েছে রুক্ষ টেক্সচার তৈরি করার জন্য রং তৈরি করা এবং ছিঁড়ে ফেলা। ওফুইস যৌন, শারীরিক এবং মানসিক সহিংসতার মুখোমুখি চিত্রায়নের জন্য পরিচিত। শৈশবকালেই তিনি প্রথম শিল্পের বিষয় হিসেবে হিংসার প্রতি আগ্রহী হয়ে ওঠেন। তিনি একটি রোমান ক্যাথলিক পরিবেশে বেড়ে ওঠেন এবং ক্রুশবিদ্ধকরণের গল্পে বিশেষভাবে আগ্রহী ছিলেনঃ "আমি নিজেকে ভাবছিলাম যে লোকেরা কারা [যারা] খ্রীষ্টের মৃত্যুর জন্য ডাকছিল।" ওফুইস একাধিক উৎস থেকে অনুপ্রেরণা লাভ করে। ফুটবল খেলোয়াড়রা (1996), যেখানে তিনজন তরুণ ফুটবল খেলোয়াড়কে কোকা-কোলা বোতল দিয়ে একজন সতীর্থের উপর যৌন নির্যাতন করতে দেখা যায়, তার যৌবনে দেখা একটি দৃশ্যের স্মৃতির উপর ভিত্তি করে নির্মিত। তিনি এমন দৃশ্যও আঁকেন যা তিনি কল্পনা করেছেন বা অন্যরা তাঁকে যে গল্পগুলি বলেছে তার উপর ভিত্তি করে। প্রথম বারকেনাউ (2002) আঁকার আগে, একটি দৃশ্য যা তিনি কল্পনা করেছিলেন যে দুই পুরুষ কনসেন্ট্রেশন ক্যাম্পের বন্দীরা একজন মহিলা সহ-বন্দীকে ধর্ষণ করছে, ওফুইস অনেক কনসেন্ট্রেশন ক্যাম্প থেকে বেঁচে যাওয়া এবং দুই রব্বির পরামর্শ নিয়েছিলেন। তিনি বেঁচে যাওয়া ব্যক্তিদের কাছ থেকে এমন একটি দৃশ্য আঁকার জন্য সম্মতি পেতে চেয়েছিলেন যা সহিংসতায় ক্ষতিগ্রস্তদের সহিংসতায় লিপ্ত দেখাবে। তিনি বলেছিলেন যে "[টি] হে ইঙ্গিত দিয়েছিল যে তারা এমন কাউকে প্রশংসা করে যে এমন কিছু নিয়ে কাজ করছে যার জন্য তারা নিজেরাই প্রায়শই শব্দ খুঁজে পায় না"। সমসাময়িক যুদ্ধের পরিণতি এবং পটভূমি ঘটনাগুলি ওফুইসের অনেক চিত্রকর্মের বিষয় হয়ে দাঁড়িয়েছে। 2003 সালে, তিনি স্রেব্রেনিচা গণহত্যায় বেঁচে যাওয়া এবং সাক্ষীদের সাক্ষাৎকার নিতে স্রেব্রেনিচা ভ্রমণ করেন; তারপরে তিনি স্রেব্রেনিচা সিরিজ (2004-2008) আঁকেন। 2010 সালে, ওফুইস প্রাক্তন শিশু সৈন্যদের সাক্ষাৎকার নিতে সিয়েরা লিওন ভ্রমণ করেন এবং তাদের একাধিক প্রতিকৃতি আঁকেন। পেইনফুল পেইন্টিং ডকুমেন্টারিটি চিত্রগ্রহণ করতে তাঁর সঙ্গে একটি ক্যামেরা ক্রু ভ্রমণ করেছিলেন। তথ্যচিত্রটি দ্য বেট, বয় অর গার্ল (2012) চিত্রকর্মের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে, যেখানে দেখানো হয়েছে যে চারজন সৈন্য একটি গর্ভবতী মহিলাকে গর্ভস্থ শিশুর লিঙ্গ শেখার জন্য তাকে কেটে ফেলার আগে সংযত করে। সাক্ষাৎকার নেওয়া ব্যক্তিদের মধ্যে একজন ওফুইসকে যে গল্পটি বলেছিলেন, এই চিত্রকর্মটি তার উপর ভিত্তি করে তৈরি। বিতর্ক 1997 সালে, সুইট ভায়োলেন্স (1996), যেখানে তিনজনকে দুই শিশুর যৌন নিপীড়নের চিত্র দেখানো হয়েছে, জনসাধারণের ক্ষোভের পরে ডেভেন্টারের বার্গকার্কে একটি প্রদর্শনী থেকে সরিয়ে দেওয়া হয়েছিল। ওফুইস একটি মামলা দায়ের করেছিলেন এবং জিতেছিলেন, কিন্তু এখন এটিকে একটি "পিরহিক বিজয়" হিসাবে বিবেচনা করেন। ঐতিহাসিক এবং সমসাময়িক উদাহরণ ওফুইসের চিত্রকর্মগুলি ইতিহাস চিত্রকলার ঐতিহ্যের সাথে সম্পর্কিত হতে পারে যেখানে তিনি বাস্তববাদী মোড অনুসরণ করেন। তাঁর কাজগুলি এডওয়ার্ড মানেটের মতো বাস্তবসম্মত ইতিহাস চিত্রশিল্পীদের কাজের সাথে মিল দেখায়। মানেটের চিত্রকর্ম দ্য এক্সিকিউশন অফ এম্পেরর ম্যাক্সিমিলিয়ান (1867)-এর মতো, ওফুইসের চিত্রগুলি একটি একক মুহূর্তকে সবচেয়ে নিরপেক্ষ উপায়ে দেখায়। ভুক্তভোগীর পরিবর্তে, অপরাধী দৃশ্যের কেন্দ্রে থাকে। এছাড়াও, প্রাক-ইতিহাস বা সমাপ্তির কোনও সূত্র নেই। এমন কোনও নাটকীয় বজ্রপাত নেই যা সময়ের উদ্ভবের ইঙ্গিত দেয়। সংক্ষেপে, বাইবেলের দৃশ্যে এমন কোনও অধিবিদ্যামূলক এবং নৈতিক মাত্রা নেই যা এতটা প্রধান। গত কয়েক বছর ধরে তাঁর বিশাল কাজগুলি দেখায় যে তিনি কীভাবে প্রাথমিকভাবে উনিশ শতকের দিকে দৃষ্টিপাত করেছেন; গোয়া, জেরিকোল্ট, ডেলাক্রক্স, করবেট এবং মানেটের মতো (20 শতকে পিকাসো, গোলুব এবং রিখটার দ্বারা একটি ঐতিহ্য অব্যাহত ছিল, জেফ ওয়াল সমসাময়িক প্রতিপাদক হিসাবে)। বর্তমান সময়ে ওফুইসের চিত্রকর্মগুলিকে ডেভিড ফিঞ্চারের ফাইট ক্লাব (1999) চলচ্চিত্রের সাথে তুলনা করা যেতে পারে। চিত্রকর্মের মতো চলচ্চিত্রটিও কোনও উত্তর দেয় না যে এটি যে সহিংসতা দেখায় তার নিন্দা করে বা উদযাপন করে। চলচ্চিত্র এবং চিত্রকর্মগুলি তাই একই সমালোচনা পায়। দর্শক আশা করেন যে একটি উপস্থাপনা ঘটনাগুলির ক্রম বা তথ্যের উৎস হবে। গণমাধ্যমের বেশিরভাগ উপস্থাপনার ক্ষেত্রে, ফিঞ্চারের মতোই ওফুইস ব্যতিক্রমী। ওফুইস এমন কোনও প্রতিনিধিত্বমূলক অনুশীলন করছে না যেখানে দর্শককে নির্দেশ দেওয়া হয় যে কীভাবে উপস্থাপনাটি প্রক্রিয়া করা বা হজম করা যায়, বিশেষত যখন এটি সহিংসতার বিষয়গুলির সাথে সম্পর্কিত। ওফুইস তাঁর চিত্রগুলিতে কোনও দিকনির্দেশনা দেন না এবং দর্শক নিজের নৈতিক বিচার করতে বাধ্য হন। জাদুঘর এবং প্রতিষ্ঠান রোনাল্ড ওফুইসের কাজ এখানে প্রদর্শিত হয়েছেঃ সেন্ট্রাল মিউজিয়াম, ইউট্রেখ মিউজিয়াম ডার বিল্ডেন কানস্টে, লিপজিগ জিইএমএকে, দ্য হেগ জোয়া মিউজিয়াম, স্লোভাকিয়া মিউজিয়াম জ্যান কুনেন, ওস কুনস্থাল, রটারডাম স্টেডেলিজক মিউজিয়াম, শিয়েডাম মিউজিয়াম ডি ভ্লিশাল, হারলেম স্টেডেলিজক মিউজিয়াম আমস্টারডাম স্টেডেলিজক মিউজিয়াম ব্যুরো আমস্টারডাম ডি অ্যাপেল, আমস্টারডাম জেমেনটেমুসিয়াম ডেন হাগ দ্য হেগ কুনস্ট্রাম ইন্সব্রুক অ্যাওয়ার্ডস 2004 জিন ওস্টিং পুরস্কার 2002 মনোনয়ন ওলভেক্যাম্প পুরস্কার 1998 শার্লট কোলার পুরস্কার 1997 কুন্স্টপ্রিজস প্রোভিন্সি ওভারিজসেল রেফারেন্স ভ্যান আলপ