The Derby Day
ডার্বি ডে একটি বড় তৈলচিত্র যা ডার্বির একটি প্যানোরামিক দৃশ্য দেখায়, যা 1856 থেকে 1858 সাল পর্যন্ত 15 মাস ধরে উইলিয়াম পাওয়েল ফ্রিথ আঁকেন। ক্রিস্টিস এটিকে ফ্রিথের "অবিসংবাদিত মাস্টারপিস" এবং "যুক্তিযুক্তভাবে ভিক্টোরিয়ান আধুনিক-জীবন ধারার সুনির্দিষ্ট উদাহরণ" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। মূল সংস্করণটি লন্ডনের টেট ব্রিটেনে রয়েছে। ফ্রিথের অনেক কাজের মতো, তিনি অনেক বছর পরে একটি দ্বিতীয় সংস্করণ আঁকেন, যা এখন ম্যানচেস্টার আর্ট গ্যালারিতে রয়েছে। 2011 সালে একটি অনেক ছোট কিন্তু সু-সমাপ্ত তেল গবেষণা বিক্রি করা হয়েছিল। চিত্রকর্মটি ভিক্টোরিয়ান সমাজের একটি ব্যঙ্গাত্মক দৃষ্টিভঙ্গি পরিমাপ করে এবং দেয়। এটিতে তিনটি প্রধান দৃশ্য রয়েছে, ডার্বির বার্ষিক দর্শনের সময়, যখন বিপুল সংখ্যক লন্ডনবাসী ইপসম ডাউনস রেসকোর্সের রেসগুলি দেখার জন্য দিনের জন্য শহর ছেড়ে চলে যায়, যা সমসাময়িক শনিবারে সমাজের একটি ভিন্ন অংশকে উপস্থাপন করে। ডার্বির ভিড়ের আগের ছবিগুলি জন লিচ বা ডিকি ডয়েলের মতো চিত্রকরদের দ্বারা আঁকা হয়েছিল। বামদিকে, রিফর্ম ক্লাবের ব্যক্তিগত তাঁবুর কাছে, শীর্ষ টুপি পরা ধনী শহরের ভদ্রলোকরা একটি থিম্বল-রিগারের টেবিলকে ঘিরে রেখেছে যে তাদের অর্থ থেকে প্রতারণা করতে ব্যস্ত। ডানদিকে, একজন তার খালি পকেটে হাত রেখে দাঁড়িয়ে আছে, এবং শার্ট ফাঁকা করে, তার পকেট ঘড়ি, তার কর্ব চেইন এবং তার শার্ট-স্টাডগুলি জুয়া খেলছে। ফ্রিথের 1895, মাই অটোবায়োগ্রাফি অ্যান্ড রিমিনিসেন্স-এ, চিত্রশিল্পী থেকে স্মৃতিবিদ হয়ে ওঠা এই ব্যক্তি একটি থিম্বল-রিগ দলের (অপারেটর এবং সহযোগী) সঙ্গে তাঁর সাক্ষাতের একটি মনোমুগ্ধকর বিবরণ দিয়েছেনঃ "1856 সালের মে মাসে ইপসোমে আমার প্রথম সফর ছিল-ব্লিংক বনির বছর। আমার প্রথম ডার্বি একটি দৌড় হিসাবে আমার প্রতি আগ্রহী ছিল না, তবে আমাকে জীবন এবং চরিত্র অধ্যয়নের সুযোগ দেওয়ার জন্য এটি সর্বদা কৃতজ্ঞতার সাথে স্মরণ করা উচিত। তখনও পুলিশ জুয়া-তাঁবু এবং টিম্বল-রিগিং, গার্টারে ঘুষি মারা এবং থ্রি-কার্ড ট্রিক বন্ধ করেনি। আমি এতটাই দৃঢ়প্রত্যয়ী ছিলাম যে, আমি মটরশুঁটির নিচে মটরশুঁটির সন্ধান পেয়েছিলাম যে আমি আমার অনুমানকে সমর্থন করার মতো অবস্থানে ছিলাম, যখন আমাকে এগ [ফ্রিথের সঙ্গী] থামিয়ে দিয়েছিল, যার হস্তক্ষেপ একজন ধর্মযাজক-চেহারার ব্যক্তির দ্বারা অসন্তুষ্ট হয়েছিল, যা তার একটি কাপড় থেকে যা প্রত্যাশিত হত তার সম্পূর্ণ বিপরীত ভাষায়। 'তুমি,' ঐশ্বরিককে সম্বোধন করে ডিম বলে, 'তুমি একটি কনফেডারেট, তুমি জানো, আমার বন্ধুকে গ্রহণ করা উচিত নয়।' পাদরি বলল, "এই দেখুন, আপনি নাম ধরে ডাকবেন না, আমাকে নাম ধরে ডাকবেন না, নইলে আমি আপনার মাথা কেটে দেব।" 'তুমি করবে?' এগ বলল, দু 'জন পুলিশকে কাছে আসতে দেখে তার সাহস বেড়ে গেল। 'তারপর আমি আপনাদের অনেককে ডাকছি-সেখানকার কোয়েকার, আমার চেয়ে আর কোয়েকার নেই, এবং যে লোকটি নিজেকে কৃষকের মতো দেখায়-আপনি চোরের অংশ!' আমাদের সঙ্গে যোগ দেওয়া এক নম্র চেহারার ছেলে বলল, "স্যার, ওরা আমাকে পরিষ্কার করে দিয়েছে।" 'এখন সরে যাও, এখান থেকে বেরিয়ে যাও!' পুলিশ বলল; এবং দলটি চলে গেল, পাদরি মুখ ঘুরিয়ে আমাকে এবং ডিমকে আশীর্বাদ করার জন্য হাত বাড়াল। আরও বামে, ধূমপায়ী এক যুবককে তার মহিলা আটকে রাখে যাতে সে এতে যোগ দিতে না পারে। মাঝখানে, একটি অ্যাক্রোব্যাট তার ছেলের সাথে পারফর্ম করার জন্য প্রস্তুত, কিন্তু পাতলা ছোট ছেলেটির মনোযোগ একটি আড়ম্বরপূর্ণ পিকনিক ভোজের দ্বারা বিভ্রান্ত হয়েছে যা সাজানো হচ্ছে। দর্শকরা পিছনে ভিড় করে, তাদের গাড়িতে শ্যাম্পেন পান করে, পটভূমিতে রেসকোর্স গ্র্যান্ডস্ট্যান্ড দৃশ্যমান। একেবারে ডানদিকে, একজন ভাল পোশাক পরিহিত লোক তার অল্পবয়সী উপপত্নীর গাড়ির দিকে ঝুঁকে পড়ে। তার অবস্থানের প্রতিধ্বনি করে, বাদামী রাইডিং পোশাকে একটি উচ্চ শ্রেণীর পতিতা চরম বাম দিকে রয়েছে, হাইড পার্কে প্রতিদিন সাইকেল চালাতে দেখা যায় এমন অনেকগুলির মধ্যে একটি। ডানদিকে, একজন চোরকে পকেটে হাত রেখে এক ব্যক্তির কাছ থেকে একটি সোনার ঘড়ি চুরি করতে দেখা যায়। এছাড়াও একদল সঙ্গীতজ্ঞ, একদল ভিক্ষুক এবং রাস্তার বিক্রেতারা তাদের পণ্য বিক্রি করছে। রয়্যাল অ্যাকাডেমিশিয়ান জন ইভান হজসন উল্লেখ করেছেনঃ ডাঃ মেরি কাউলিংয়ের গবেষণা ইঙ্গিত দেয় যে ফ্রিথ ভিক্টোরিয়ান ইংল্যান্ডের সূক্ষ্মভাবে স্নাতক শ্রেণী ব্যবস্থার থেকে প্রায় একশটি স্বতন্ত্র সামাজিক ধরণের ব্যক্তিদের চিত্রিত করেছেন, প্রত্যেকে তার নির্দিষ্ট পোশাক এবং শারীরিক চেহারার দ্বারা আলাদা। ফ্রিথ শারীরবৃত্তিতে বিশ্বাস করতেন, তাই প্রতিটি ব্যক্তি তার সামাজিক অবস্থান এবং চরিত্রের বৈশিষ্ট্যগুলি বহন করে। পটভূমি তাঁর আগের কাজ লাইফ অ্যাট দ্য সিসাইড (র্যামসগেট স্যান্ডস নামেও পরিচিত)-এর সাফল্যের পর, ফ্রিথ আরও একটি সমসাময়িক কাজ খুঁজে পেতে আগ্রহী ছিলেন। তিনি 1856 সালের মে মাসে অগাস্টাস এগের সঙ্গে ইপসম পরিদর্শন করেন এবং একটি প্রাথমিক স্কেচ তৈরি করেন। ফ্রিথকে 1,500 পাউন্ডের বিনিময়ে রসায়নবিদ জ্যাকব বেল পাঁচ বা ছয় ফুটের একটি ক্যানভাস আঁকার দায়িত্ব দিয়েছিলেন। তিনি শিল্প ব্যবসায়ী আর্নেস্ট গ্যাম্বার্টের কাছে চিত্রকর্মটির অনুলিপি এবং তাঁর একটি অধ্যয়ন বিক্রির অধিকার আরও 1,500 পাউন্ডে বিক্রি করেছিলেন। কাজটি সম্পূর্ণ হতে প্রায় দুই বছর সময় লেগেছিল, দুটি বড় স্কেচে বিভিন্ন ব্যবস্থা পরীক্ষা করা হয়েছিল এবং বড় কাজটি শেষ হওয়ার আগে রেসকোর্সটিতে আরও পরিদর্শন করা হয়েছিল। ফ্রিথ আঁকা মূর্তিগুলির জন্য অনেক জীবন্ত মডেল ব্যবহার করেছিলেন, তবে ইপসম রেসকোর্স এবং মানুষের গোষ্ঠীর ফটোগ্রাফ থেকেও অনুপ্রেরণা পেয়েছিলেন। তিনি ড্রুরি লেনের একটি প্যান্টোমাইম থেকে একটি অ্যাক্রোব্যাট এবং তার ছেলে এবং বুন্ডি নামে একজন জকি ভাড়া করেছিলেন এবং রবার্ট হাউলেটকে অস্বাভাবিক গোষ্ঠীর ছবি তোলার জন্য নিযুক্ত করেছিলেন। ছেলেদের বার্ষিক চামসের 1896 সালের সংস্করণে ফ্রিথের মডেল হিসাবে বসে থাকা ছেলে অ্যাক্রোব্যাট সম্পর্কে একটি উপাখ্যান (পৃষ্ঠা 117) অন্তর্ভুক্ত রয়েছেঃ "এই যুবকের এক ধরনের ধারণা ছিল যে বসার অর্থ হিলের উপর মাথা ঘুরানো; এবং প্রতিবারই মিঃ ফ্রিথকে তাকে তার কাস্ট এবং ড্রপারির মধ্যে প্রকৃতপক্ষে একটি সোমারসাল্ট ঘুরিয়ে দেওয়া থেকে বিরত রাখতে হয়েছিল।" চামসের নিবন্ধটি আরও বর্ণনা করে যে, কীভাবে ছোট ছেলেটি ফ্রিথের বাড়ির শৌচাগার দেখে মুগ্ধ হয়েছিল, তার বাবাকে বলেছিলঃ "ওহ, বাবা, এত সুন্দর জায়গা-সমস্ত মহোগিনি (সিক) এবং ধোয়ার জন্য একটি চ্যানি (সিক) বেসিন।" 1858 সালে রয়্যাল অ্যাকাডেমি প্রদর্শনীতে চিত্রকর্মটি প্রথম প্রদর্শিত হয়, যেখানে এটি এতটাই জনপ্রিয় হয়ে ওঠে যে ভিড় থেকে রক্ষা করার জন্য একটি রেলের প্রয়োজন হয় (রয়্যাল অ্যাকাডেমি প্রদর্শনীতে কেবল দ্বিতীয়বার একটি রেল স্থাপন করা হয়েছিলঃ প্রথমটি ছিল 1822 সালে ডেভিড উইলকির চেলসি পেনশনারদের জন্য ওয়াটারলু ডিসপ্যাচ পড়ার জন্য)। চিত্রকর্মটি 1859 সালে জ্যাকব বেল ন্যাশনাল গ্যালারিতে হস্তান্তর করেন এবং পরে টেট গ্যালারিতে স্থানান্তরিত হয়। ফ্রিথকে স্ট্রেটফোর্ডের জেমস গ্রেশামের জন্য একটি দ্বিতীয় সংস্করণ আঁকার দায়িত্ব দেওয়া হয়েছিল, যা 1896 সাল থেকে ম্যানচেস্টার আর্ট গ্যালারিতে রয়েছে। তথ্যসূত্র এবং উৎস তথ্যসূত্র সূত্র টেট গ্যালারি ইলাস্ট্রেটেড কম্প্যানিয়ন, টেট গ্যালারি ম্যানচেস্টার আর্ট গ্যালারি পুনরায় আবিষ্কৃত উইলিয়াম পাওয়েল ফ্রিথ নিলামে বিক্রি হয়, বিবিসি নিউজ, 16 ডিসেম্বর 2011 রয়্যাল একাডেমি পর্যালোচনাঃ রয়্যাল একাডেমি অফ আর্টসের প্রদর্শনীর জন্য একটি গাইড, 1858, পৃষ্ঠা। ভিক্টোরিয়ান ফিগারেটিভ পেইন্টিংঃ ঘরোয়া জীবন এবং সমসাময়িক সামাজিক দৃশ্য, মেরি কাউলিং, পাপাদাকিস প্রকাশক, 2000, পৃষ্ঠা। এক হাজার শব্দ, দ্য গার্ডিয়ান, 11 জুন 2011 উইলিয়াম পাওয়েল ফ্রিথঃ ভিক্টোরিয়ান যুগের চিত্রকর্ম; মার্ক বিলস, ভিভিয়েন নাইট; গিল্ডহল আর্ট গ্যালারি, মার্সার আর্ট গ্যালারি; ইয়েল ইউনিভার্সিটি প্রেস, 2006; পৃ. 59। বাহ্যিক লিঙ্ক আর্টসাইক্লোপিডিয়ায় উইলিয়াম পাওয়েল ফ্রিথ (বিভিন্ন জাদুঘর এবং চিত্র গ্যালারির ছবি) 1858 সালের চিত্রকর্ম আর্ট হর্সসে উইলিয়াম পাওয়েল ফ্রিথ কুকুরের চিত্রকর্ম ম্যানচেস্টার আর্ট গ্যালারির ইপসম ডার্বির টেট গ্যালারির সংগ্রহের শিল্প সংগ্রহে