Not Your Kind of People
নট ইওর কাইন্ড অফ পিপল হল মার্কিন রক ব্যান্ড গার্বেজের পঞ্চম স্টুডিও অ্যালবাম। এটি 2012 সালের 11ই মে ব্যান্ডের নিজস্ব রেকর্ড লেবেল স্টানভোলুমের মাধ্যমে মুক্তি পায়। অ্যালবামটি আগের অ্যালবাম ব্লিড লাইক মি দিয়ে শুরু হওয়া সাত বছরের বিরতির পর ব্যান্ডের প্রত্যাবর্তনকে চিহ্নিত করে। গিটারবাদক ডিউক এরিকসন রেকর্ডটি চালু করার সময় বলেছিলেন যে "গার্বেজের সাথে আবার কাজ করা খুব সহজাত ছিল। bicycle.with-এ আরও তিনজন লোকের মতো। " ব্যান্ডটি জোর দিয়েছিল যে তারা নিজেদের পুনরায় উদ্ভাবন করতে চায় না, তবে তাদের সোনিক পরিচয়কে আলিঙ্গন করে, 2012 সালের জন্য এটি আপডেট করার সময় তাদের ক্লাসিক শব্দকে প্রতিফলিত করে। যদিও শার্লি ম্যানসনের বিষণ্ণ স্বভাবের রেকর্ড রয়েছে, তবে অনেক গানই জীবনের প্রতি আরও আশাবাদী দৃষ্টিভঙ্গি ভাগ করে নেয়, যা তাদের বিরতির সময় ম্যানসনের কিছু ব্যক্তিগত অভিজ্ঞতার দ্বারা প্রভাবিত হয়। বেশিরভাগ ক্যালিফোর্নিয়ার বিভিন্ন রেকর্ডিং স্টুডিওতে রেকর্ড করা, নট ইওর কাইন্ড অফ পিপল গার্বেজ দ্বারা প্রযোজিত হয়েছিল এবং বিলি বুশ দ্বারা ইঞ্জিনিয়ার এবং মিশ্রিত হয়েছিল। অ্যালবামটিতে জাস্টিন মেলডাল-জনসেনের রেকর্ড করা বেস গিটার অংশ রয়েছে এবং ফিনিশ অভিনেত্রী ইরিনা জর্ক্লুন্ড একটি ট্র্যাকে বাদ্যযন্ত্রটি পরিবেশন করেছেন। ব্যান্ড-সদস্যদের দুই কন্যা স্টিভ মার্কার এবং বুচ ভিগ অ্যালবামের টাইটেল ট্র্যাকে কণ্ঠ দিয়েছেন। অ্যালবাম প্যাকেজের ছবিগুলি লস অ্যাঞ্জেলেসের সিলভার লেকের প্যারামোর ম্যানশনে শরৎ ডি ওয়াইল্ড দ্বারা শ্যুট করা হয়েছিল। নট ইওর কাইন্ড অফ পিপল-এর আগে "ব্লাড ফর পপিজ" আন্তর্জাতিকভাবে প্রধান একক হিসাবে মুক্তি পেয়েছিল, যখন যুক্তরাজ্যে, "ব্যাটেল ইন মি" অ্যালবামের প্রধান একক হিসাবে বাজারজাত করা হয়েছিল। অ্যালবামটি আরও তিনটি একক, "অটোমেটিক সিস্টেমেটিক হ্যাবিট", "বিগ ব্রাইট ওয়ার্ল্ড" এবং "কন্ট্রোল" তৈরি করে। 'নট ইওর কাইন্ড অফ পিপল "সমালোচকদের কাছ থেকে সাধারণভাবে ইতিবাচক সাড়া পেয়েছিল। এটি বিলবোর্ড 200-এ 17 নম্বরে আত্মপ্রকাশ করে, ইউকে অ্যালবাম চার্টে 10 নম্বরে, বিলবোর্ডের ইন্ডিপেন্ডেন্ট অ্যালবাম চার্টে তিন নম্বরে উঠে আসে এবং বিকল্প অ্যালবাম চার্টে শীর্ষে ছিল। ব্যাকগ্রাউন্ড গার্বেজ 2005 সালে তাদের চতুর্থ স্টুডিও অ্যালবাম ব্লিড লাইক মি-এর সমস্যাযুক্ত প্রযোজনার পরে এবং অ্যালবামের প্রচারমূলক সফর সংক্ষিপ্ত করার পরে বিরতি নেওয়ার সিদ্ধান্ত নেয়। 2007 সালে অ্যাবসলিউট গার্বেজ সংকলনের জন্য নতুন গান রচনা করার জন্য একটি পুনর্মিলন ছাড়াও, ব্যান্ডের সদস্যরা বিভিন্ন প্রকল্পে জড়িত ছিলেন, যেখানে বুচ ভিগ প্রযোজনা করেছিলেন গ্রিন ডে, ফু ফাইটার্স এবং মিউজ, যেখানে গায়ক শার্লি ম্যানসন একটি অপ্রকাশিত একক অ্যালবাম রেকর্ড করেছিলেন এবং টার্মিনেটরঃ দ্য সারাহ কনর ক্রনিকলস-এ নিয়মিত সিরিজ হিসাবে তার পেশাদার অভিনয়ে আত্মপ্রকাশ করেছিলেন। 2009 সালে, ভিগ এবং ম্যানসন ডেঞ্জারবার্ড রেকর্ডসের প্রতিষ্ঠাতা জেফ ক্যাস্টেলাজের ছয় বছর বয়সী ছেলে পাবলো ক্যাস্টেলাজের অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ায় দেখা করেছিলেন এবং একটি কথোপকথন করেছিলেন যেখানে, ভিগের মতে, "আমাদের মনে হয়েছিল যে আমাদের কিছু অসমাপ্ত কাজ রয়েছে, এবং আমরা বুঝতে পেরেছিলাম যে জীবন কতটা মূল্যবান এবং আমাদের জীবনে সঙ্গীত কতটা গুরুত্বপূর্ণ।" ম্যানসন গিটারবাদক ডিউক এরিকসন এবং স্টিভ মার্কারকে একত্রিত হয়ে কিছু গান লেখার পরামর্শ দেন। এক সপ্তাহ পরে, দলটি লস অ্যাঞ্জেলেসে অনানুষ্ঠানিকভাবে মিলিত হয়, যেখানে তারা হেসেছিল, মদ্যপান করেছিল এবং পুরানো দিনের কথা মনে করিয়ে দিয়েছিল, তাদের মধ্যে উত্তেজনা এবং সাধারণ ক্লান্তি যা তাদের 2005 সালের ব্রেকআপের জন্য আংশিকভাবে দায়ী ছিল; তারা তাদের সরঞ্জাম স্থাপন করে এবং "চারপাশে যৌনসঙ্গম শুরু করে"। ভিগ স্মরণ করে বলেন, "আমরা সবাই এটা দেখে খুশি হয়েছিলাম যে প্রথম দিনে কোনও ব্যক্তিগত উত্তেজনা ছিল না। "যথেষ্ট সময় পেরিয়ে গেছে যে আমাদের মধ্যে যে কোনও ধরণের অদ্ভুততা বা উত্তেজনা ছড়িয়ে পড়েছিল তা দূর হয়ে গেছে। তাই কাজটা সহজ ছিল। আমাদের কী করতে হবে তা কেউ বলেনি। আমরা কোনও লেবেলে স্বাক্ষর করিনি। আমরা ম্যানেজারদের মধ্যে ছিলাম। তাই আমরা নিজেদের শর্তে এটা করেছি। সেই অধিবেশনে দলটি "ব্যাটেল ইন মি" গানটি লিখেছিল। 2010 সালের মাঝামাঝি সময়ে, পুরো দলটি একটি জন্মদিনের জন্য লস অ্যাঞ্জেলেসে ছিল, যেখানে ম্যানসন পরামর্শ দিয়েছিলেন যে তারা একটি স্টুডিও বুক করুন এবং লেখার জন্য সময় ব্যয় করুন। গার্বেজের দীর্ঘ সময়ের প্রকৌশলী এবং ম্যানসনের স্বামী বিলি বুশের সাথে, ব্যান্ডটি, যেমন বুশ বর্ণনা করেছেন, "কয়েক সপ্তাহের জন্য হ্যাং আউট করেছিল, কিছু ওয়াইন পান করেছিল এবং একগুচ্ছ সঙ্গীত বাজিয়েছিল।" এই সময়ে তিনটি বা চারটি গানের ধারণা একত্রিত হয়েছিল। এরিকসন স্মরণ করে বলেন, "কিন্তু আমরা রেকর্ড গড়ার মোডে যাইনি। "আমাদের বুঝতে একটু সময় লেগেছিল যে আমরা একটি অ্যালবাম তৈরি করতে চলেছি।" এরিকসন পুনর্গঠনকে একটি টুকরো টুকরো প্রক্রিয়া হিসাবে বর্ণনা করে বলেছিলেন যে এটি অনানুষ্ঠানিকভাবে তাদের বিরতির পর থেকে তাদের মধ্যে প্রথম ফোন কথোপকথনের সাথে শুরু হয়েছিল, কারণ তারা আবার একসাথে খেলা নিয়ে আলোচনা করেছিল। একাধিক অধিবেশনের মাধ্যমে একসঙ্গে গানের ধারণাগুলি রচনা ও পরিবেশন করার পরে, তারা ব্যান্ডটির সাথে এগিয়ে যাওয়ার এবং একটি পূর্ণ দৈর্ঘ্যের অ্যালবাম শুরু করার সিদ্ধান্ত নেয়। 2011 সালের ফেব্রুয়ারিতে প্রকল্পটি শুরু হয়, যখন ম্যানসন ভিগকে ব্যান্ডটিকে পুনরায় একত্রিত করার এবং একটি নতুন রেকর্ড তৈরির চেষ্টা করার প্রস্তাব দেন। ম্যানসন "আবার জোরে সঙ্গীত তৈরি করার" আগ্রহের কারণে দলটিকে আহ্বান করেছিলেন। "আমি একজন উচ্চস্বরে কথা বলা মানুষ", সে ঘোষণা করে; "আমি গোলমাল এবং আগ্রাসন পছন্দ করি। আমি যোগাযোগ করতে চাই। আমাকে আবার সেই সংযোগ তৈরি করতে হয়েছিল। আমার মনে হয় আমরা সবাই পেরেছি। যখন কোনও গতিবেগ ছিল না তখন কিছু ফিরে পেতে প্রত্যেকের পক্ষ থেকে একটি কঠিন প্রচেষ্টা লাগে। এটি নিজেকে কাদা থেকে বের করে আনার মতো। এমনকি উঠে দাঁড়ানো এবং 'আমরা এটিতে আরও একটি সুইং নিতে চলেছি' বলা একটি ভীতিকর অনুভূতি ছিল এবং চেষ্টা করার জন্য আমি আমাদের নিয়ে গর্বিত। বাড়িতে থাকা অনেক সহজ। "ব্যান্ডের সদস্যরা বলেছিলেন যে গেফেন রেকর্ডসের সাথে স্বাক্ষরিত ঝামেলাপূর্ণ চূড়ান্ত বছরগুলির পরে, একটি স্বাধীন অভিনয় আবার তাদের মেজাজ এবং পদ্ধতির উন্নতিতে সহায়তা করেছিল, ভিগের মন্তব্য সহ," কোনও প্রত্যাশা ছিল না; এমনকি কেউ জানত না যে আমরা রেকর্ডিং করছি। তাই সবকিছুই রাডারের অধীনে ছিল এবং বেশ নৈমিত্তিক ছিল এবং আমরা সবাই এত সময় ছুটি নেওয়ার পরে অনুপ্রাণিত হয়েছিলাম। যখন আমরা গান লিখতে শুরু করি, তখন তারা দ্রুত এবং ক্ষিপ্ত হয়ে ওঠে। আমরা সম্ভবত কয়েক মাস ধরে 24,25টি গান লিখেছি। মার্কার মন্তব্য করেছেন যে "ব্যবসায়িক জিনিসগুলি শেষ পর্যন্ত সেই মজাদার কিছু অংশ গ্রহণ করে। বড় রেকর্ড লেবেল এবং সামগ্রীতে থাকার কারণে আমাদের কী করার কথা ছিল সে সম্পর্কে মানুষের প্রত্যাশায় আমরা সত্যিই ডুবে গিয়েছিলাম। আমাদের পিছনে এই সমস্ত কিছুর সাথে, এটি হঠাৎ করে আবার উত্তেজনাপূর্ণ হয়ে ওঠে এবং এটি অনেক বেশি অনুভব করে যখন আমরা প্রথম গঠিত হয়েছিলাম, যা সত্যিই আমাদের কাছে একটি মজাদার ধারণা ছিল। " ম্যানসন আরও বলেন, "রেকর্ড কোম্পানিগুলির লোকেরা ভুল হওয়ার ভয়ে বাস করে। সেই পরিবেশে সঙ্গীত বিকশিত হতে পারে না। এটি একটি অনিয়ন্ত্রিত শিল্প। আপনি এটিকে সসেজ মাংসের মতো ব্যবহার করতে পারবেন না। আপনাকে এটিকে বিকৃত হতে দিতে হবে এবং নড়াচড়া করতে হবে এবং শ্বাস নিতে হবে। " ম্যানসন বলেছিলেন যে কর্পোরেট চাপ এবং উদাসীনতা দূর করার পাশাপাশি রেকর্ড তৈরির ক্ষেত্রে ব্যান্ডটির একটি শিথিল দৃষ্টিভঙ্গি থাকা একটি সুস্থ রিগ্রুপ, লেখা এবং রেকর্ডিং প্রক্রিয়ার জন্য গুরুত্বপূর্ণ ছিল। "একটি অ্যালবাম শেষ করার জন্য আমরা নিজেদের উপর কোনও চাপ দেইনি। আমরা কেবল আমাদের সময় নিয়েছি এবং দুই সপ্তাহের ব্লকের মধ্যে একত্রিত হয়েছি-এর চেয়ে বেশি সময় আমি নিশ্চিত যে আমরা একে অপরের স্নায়ুতে পড়তে শুরু করতাম। তাই আমরা দুই সপ্তাহ কাজ করেছিলাম এবং তারপর আমরা কিছু সময় বিরতি নিতাম এবং তারপর যখন সবাই প্রস্তুত বোধ করতাম তখন আমরা আবার [স্টুডিওতে] ফিরে আসতাম। ফলস্বরূপ, আমি মনে করি সবাই সত্যিই আমাদের একসাথে সময় উপভোগ করেছে এবং সত্যিই প্লাগ ইন করেছে। স্টুডিওতে থাকা কখনই খুব বেশি উপভোগ করেননি, ম্যানসন এবার রেকর্ড তৈরির প্রক্রিয়াটি উপভোগ করেছেন। উইসকনসিনের ম্যাডিসনের ভিগের স্মার্ট স্টুডিওতে করা পূর্ববর্তী অ্যালবামগুলির বিপরীতে, নট ইওর কাইন্ড অফ পিপল বেশিরভাগ লস অ্যাঞ্জেলেসে রেকর্ড করা হয়েছিল, যেখানে ভিগ এবং ম্যানসন উভয়ই বাস করেন। স্মার্ট শুধুমাত্র এরিকসনের কিছু অংশের জন্য ব্যবহৃত হয়েছিল, কারণ তিনি উইসকনসিনে একমাত্র ব্যান্ড সদস্য ছিলেন। কাজ করার প্রক্রিয়াটিও ভিন্ন ছিল; যদিও আগের রেকর্ডগুলিতে স্মার্ট স্টুডিওতে পুরো এক বছর ধরে ব্যান্ড একত্রিত হত, ব্যান্ডটি পরিবর্তে লস অ্যাঞ্জেলেসে প্রতি মাসে দুই সপ্তাহ কাজ করত, যেখানে এরিকসন এবং মার্কার যথাক্রমে উইসকনসিন এবং কলোরাডো থেকে আসতেন, তারপরে আরও দুই সপ্তাহ তাদের হোম স্টুডিওতে কাটাতেন এবং গানগুলি বিকাশের জন্য ই-মেইলের মাধ্যমে ধারণা পাঠাতেন। ম্যানসন কণ্ঠ নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করতে ভিগের গ্রঞ্জইজডেড স্টুডিওতেও যেতেন। তারপর তারা স্টুডিওতে একসাথে ফিরে আসবে, যা মার্কারের মতে "আবার মজাদার হবে কারণ আমরা এই লোকদের কয়েক সপ্তাহ ধরে দেখিনি"। স্টুডিও সিটির দ্য পাসে দুই সপ্তাহের জ্যাম সেশনে প্রথম রেকর্ডিং করা হয়েছিল। এরপরে ব্যান্ডটি অ্যাটওয়াটার ভিলেজের বুশের স্টুডিও রেড রেজার সাউন্ডে চলে যায়, যেখানে ইঞ্জিনিয়ার ট্র্যাকগুলির মোটামুটি মিশ্রণ করেছিলেন। ভিগ ঘোষণা করেছিলেন যে অ্যালবামের মেজাজ "ট্র্যাশি এবং লো-টেক" স্টুডিওর সংমিশ্রণ থেকে উদ্ভূত হয়েছিল যা তিনি ব্যান্ডের প্রোটুলস এবং স্যাম্পলারদের সাথে একটি ছোট ক্লাবহাউসের সাথে তুলনা করেছিলেন। সংস্করণ 2-এর "ন্যানো-সম্পাদনা"-এর তুলনায় ব্যান্ডটির রেকর্ডিং এবং মিশ্রণের ক্ষেত্রে একটি শিথিল পদ্ধতি ছিল। অ্যালবাম সেশনের সময় ব্যান্ডটি আনুমানিক "25 বা 26 টি গান" নিয়ে কাজ করেছিল; যদিও কয়েকটি এখনও "বিট এবং পিস" ছিল, ভিগ বলেছিলেন যে তারা এগুলি আরও বোনাস ট্র্যাক, বি-সাইড বা পরবর্তী সময়ে কোনও ইপি-র অংশ হিসাবে শেষ করতে পারে। এরিকসন বলেছিলেন যে ডিলাক্স সংস্করণের বোনাস ট্র্যাকগুলি এমন গান যা নিয়মিত ট্র্যাক তালিকায় যোগ দেওয়ার জন্য সময়মতো প্রস্তুত ছিল না। তিনি আরও বলেছিলেন যে বেশিরভাগ গান নতুন রচনা হলেও কিছু পুরানো ধারণা ছিল, যেমন "10 বছর পুরানো বা কিছু" ট্র্যাক "শো মি"। অ্যালবামের রেকর্ডিং সেশন জুড়ে, ব্যান্ডটি ফেসবুক এবং টুইটারের মাধ্যমে বেশ কয়েকটি গানের শিরোনাম উল্লেখ করেছে; যার মধ্যে রয়েছেঃ "একা", "প্রাণী", "আপনার অস্ত্র বেছে নিন", "সময় সবকিছু ধ্বংস করবে" এবং "T.R.O.U.B.L.E"। ম্যানসন টুইটারে নিশ্চিত করেছেন যে "অ্যানিম্যাল" হয়ে উঠেছে "দ্য ওয়ান", ডিলাক্স সংস্করণের একটি গান, যখন "টাইম উইল ডেস্ট্রয় এভরিথিং" ব্যান্ডের 2014 রেকর্ড স্টোর ডে একক, "গার্লস টক"-এর বি-সাইড হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল। ভিগের মতে, 'নট ইওর কাইন্ড অফ পিপল' আবর্জনার প্রথম দুটি অ্যালবাম, 'গার্বেজ' এবং 'ভার্সন 2'-এর পরিবেষ্টিত কম্পনকে জাগিয়ে তোলেঃ "এমন অনেক উপাদান রয়েছে যা আমরা সবসময় পছন্দ করিঃ কোলাহলপূর্ণ গিটার, বড় বৈদ্যুতিন বিট, বায়ুমণ্ডলীয় চলচ্চিত্রের মুহূর্ত", যোগ করে ব্যান্ডটি "এমন কিছু রেকর্ড শব্দ করতে চেয়েছিল যা আমরা গাড়ি চালানোর সময় শুনতে চাই"। যদিও রেকর্ডটি ব্যান্ডের প্রাথমিক কাজের "কম্পন-ভিত্তিক" কথা মনে করিয়ে দেয়, তবে প্রযোজনার লক্ষ্য ছিল কম্পিউটারের মাধ্যমে শব্দ পরিষ্কার করার পরিবর্তে, "একটি পারফরম্যান্স ক্যাপচার করা" এবং "ট্র্যাশ ধরনের শব্দ এবং গানগুলি কিছুটা উড়িয়ে দেওয়া"। ভিগ বলেন, "আমরা এই অ্যালবামে প্রচুর পারফরম্যান্স রেখে যাওয়ার চেষ্টা করেছি। অনেক গান, আমরা দেয়ালে রং নিক্ষেপ করি এবং এর কিছু অংশ আটকে যায় এবং কিছু অংশ ঝরে যায়। তিনি ব্যাখ্যা করেছিলেন যে দলটি নিজেদের পুনর্বিবেচনা করা এড়িয়ে চলেছিলঃ "আমরা ঠিক আমরা কে এবং আমরা কী করতে পছন্দ করি তা আলিঙ্গন করতে চেয়েছিলাম এবং 2012 সালের জন্য এটিকে সোনিকভাবে আপডেট করতে চেয়েছিলাম। ভাল বা খারাপের জন্য, যখন আমরা একটি গানের কাছে যাই, তখন এটি আবর্জনার মতো শোনাচ্ছে। আমি মনে করি আমাদের একটি শক্তিশালী সোনিক পরিচয় রয়েছে এবং আমি মনে করি এটি আজকাল একটি সম্পদ "। ম্যানসন একইভাবে উল্লেখ করেছিলেন যে রেকর্ডটি সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ ছিল যা তারা ব্যান্ড হিসাবে কে তার কাছে খাঁটি বলে মনে হয়। ম্যানসন বিবেচনা করেছিলেন যে রেকর্ডটি ব্যান্ডের ক্লাসিক সাউন্ড "এটি এখন রেডিও প্রোগ্রামিংয়ের সাথে খাপ খায়" স্মরণ করে; তিনি বলেছিলেন যে তারাও একটি নতুন প্রজন্মের কাছে পৌঁছাতে আগ্রহী এবং তাদের স্বতন্ত্র সাউন্ড সম্পর্কে, "আমরা রেডিওতে অন্য কারও মতো শোনাচ্ছি না। আমাদের অবাক করে দেওয়ার মতো বিষয় হল, আমরা রাস্তা থেকে বেরিয়ে আসার পর থেকে আমাদের মতো আর কোনও ব্যান্ড নেই। " ব্যান্ডের আগের রিলিজগুলির মতো, অ্যালবামটিতে বিভিন্ন গিটার কনফিগারেশনের পাশাপাশি বৈদ্যুতিন সিনথ রয়েছে। এরিকসন বলেছিলেন যে প্রাথমিকভাবে তারা স্ট্যান্ডার্ড গিটার-বাস-ড্রাম এবং কীবোর্ড গিয়ার নিয়ে একত্রিত হয় এবং যখন তারা বিভিন্ন ধারণা পাস করে এবং সেগুলি প্রয়োগ করে তখন গানগুলি যে কোনও উপায়ে রূপ নেয় যা একটি অধিবেশন তাদের নিয়ে যায়। "একবার আমরা সঠিক অ্যালবামটি শুরু করার পরে, এটি একটি আবর্জনা রেকর্ড হয়ে ওঠে, যা একটি রেকর্ডিং লেখার যে কোনও সংখ্যক পদ্ধতি। অবশ্যই কোনও নিয়ম ছিল না ", তিনি ব্যাখ্যা করেন। "অটোমেটিক সিস্টেমেটিক হ্যাবিট"-এর মতো একটি গানে গিটারের চেয়ে বেশি ইলেকট্রনিক্স রয়েছে এবং "বিগ ব্রাইট ওয়ার্ল্ড", একটি গিটার-ভারী গান, এমন কনফিগারেশন জড়িত যা কিছু গিটারকে সিনথের মতো শব্দ করে। গিটারের অংশগুলি সাধারণত গিটারবাদক মার্কার এবং এরিকসনের মধ্যে ভাগ করা হয়। এরিকসন বলেছিলেন যে এটি নির্ভর করে "যে কেউ যে কোনও নির্দিষ্ট সময়ে কী নিয়ে আসে। লিড গিটার/রিদম গিটার পর্যন্ত কোনও কাজের বিবরণ নেই। এটি কেবলমাত্র যারই একটি বিশেষ মুহূর্ত হিসাবে একটি ধারণা রয়েছে। এটি সাধারণত প্রায় 50/50 "। এরিকসন এবং মার্কার পুরানো, নতুন এবং ত্রুটিপূর্ণ বিভিন্ন ধরনের গিটার এবং প্যাডেল ব্যবহার করেছিলেন। ভিগ স্মরণ করেছিলেন যে লস অ্যাঞ্জেলেসে ট্র্যাফিক জ্যামে আটকে থাকার সময় "নট ইওর কাইন্ড অফ পিপল" শিরোনামটি তাঁর কাছে এসেছিল; তিনি ম্যানসনকে একটি শিরোনামের ধারণাটি টেক্সট করেছিলেন এবং তিনি এটি পছন্দ করেছিলেন। ম্যানসন সেই রাতে সমস্ত গানের কথা লিখেছিলেন এবং পরের দিন তারা চারজন অ্যাকোস্টিক গিটার নিয়ে জড়ো হয়েছিলেন এবং প্রায় আধ ঘন্টার মধ্যে গানটির সঙ্গীত রচনা করেছিলেন। ম্যানসন ব্যাখ্যা করেছিলেন যে অ্যালবামের শিরোনাম 'নট ইওর কাইন্ড অফ পিপল' ছিল "এমন যে কাউকে অস্ত্র দেওয়ার আহ্বান যা মনে করে যে আমরা বিশ্ব সম্পর্কে করি", এই বলে যে "বহিরাগত হওয়া দুর্দান্ত হতে পারে"। তিনি অনুভব করেছিলেন যে এটি তাদের ক্ষেত্রে প্রযোজ্য কারণ ব্যান্ডটি "কখনও কোনও সঙ্গীতের দৃশ্যের সাথে খাপ খায় না" এবং "আমার জীবনে আমি কখনও অভ্যন্তরীণ ছিলাম না"। ম্যানসন শিরোনামটিকে "যারা আমাদের প্রত্যাখ্যান বা সমালোচনা করে তাদের জন্য একটি দুই আঙ্গুলের অভিবাদন" হিসাবে বর্ণনা করেছেন, উল্লেখ করে যে ব্যান্ডটি "কেবলমাত্র সেই লোকদের প্রতি সত্যই আগ্রহী যারা আমাদের দৃষ্টিভঙ্গি ভাগ করে নেয়" কারণ তিনি বিবেচনা করেছিলেন যে তাদের ভক্তরা হলেন "আপনি যা বলছেন এবং আপনি কীভাবে এটি বলছেন তার সাথে সংযুক্ত মানুষ"। বেশিরভাগ গানের কথা ম্যানসন লিখেছিলেন কারণ তিনি গান লেখার বিষয়ে তাঁর ব্যান্ডমেটদের কিছু ধারণা অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন এবং ফিল্টার করেছিলেন। এরিকসন ব্যাখ্যা করেন, "এটি একটি খুব নিজে নিজে করা, বাড়িতে তৈরি জিনিস ছিল", এরিকসন ব্যাখ্যা করেন; "আমরা সবাই এতে অংশ নিয়েছি। শার্লির গিটারের অংশ বা গিটারের শব্দ সম্পর্কে অন্য যে কোনও ব্যক্তির মতো অনেক মন্তব্য ছিল এবং একইভাবে, যদি আমরা কোনও গান পছন্দ না করি তবে আমরা এখনই তা বলি। অনেক গানের জীবনে আরও আশাবাদী দৃষ্টিভঙ্গি রয়েছে, যা ম্যানসন তার মায়ের মৃত্যুর পরে সঙ্গীত ছেড়ে দেওয়ার আকাঙ্ক্ষাকে কাটিয়ে ওঠার এবং তার কাছে তার কাজ কতটা গুরুত্বপূর্ণ তা উপলব্ধি করার দ্বারা অনুপ্রাণিত। ম্যানসন নিজেকে "উৎসাহী এবং আবেগপ্রবণ হিসাবে বর্ণনা করেছেন, তবে আমি মৃত্যুকে আমার দিকে অগ্রসর হতে দেখছি" বলে অন্ধকার থিমগুলি এখনও প্রদর্শিত হয়। "ব্লাড ফর পপিজ" অনেক কিছু থেকে এসেছে ", ম্যানসন বলেছিলেন;" এটি সত্যিই আফগানিস্তান এবং সেখানকার আফিম যুদ্ধ সম্পর্কে আমি যে গল্পটি পড়েছি তার একটি উপমা. এটি কয়েকটি গল্প থেকে, একটি আফগানিস্তানে সৈন্যদের একটি প্লাটুন সম্পর্কে এবং অন্যটি আফিম যুদ্ধ সম্পর্কে। আমি এটিকে নিয়ন্ত্রণের বাইরে সুস্থতা বজায় রাখার গল্পের পটভূমি হিসাবে ব্যবহার করি। " তিনি আরও বলেন, "পাগলামির মুখোমুখি হলে [এটা] বুদ্ধিমান থাকার বিষয়।" "আই হেট লাভ" প্রেমের বাণিজ্যিক ধারণার "সমালোচনা" করেছিল এবং কী ব্যথা যা আমাদের "পাশাপাশি" রেখে দেয় তা জেনে যে আপনার জীবনে সত্যিকারের নির্যাতন হবে না, সত্যিকার অর্থে এমন কাউকে ভালবাসবে যে আপনাকে ভালবাসে না। "বিগ ব্রাইট ওয়ার্ল্ড"-এ ডিলান থমাসের "ডোন্ট জেন্টেল ইনটু দ্যাট গুড নাইট" কবিতা থেকে একটি গীতিকবিতা রয়েছে। স্টিভ মার্কার এবং বুচ ভিগের দুই কন্যাই অ্যালবামের টাইটেল ট্র্যাকে কণ্ঠ দিয়েছেন। ফিনিশ অভিনেত্রী ইরিনা জর্ক্লুন্ড "সুগার"-এ সঙ্গীতধর্মী করাত পরিবেশন করেন। "" "বিলভড ফ্রিক" "-এ ক্লাউস নোমির একটি নমুনা অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে, কারণ দলটি মনে করেছিল যে শিল্পী ম্যানসনের গানের সাথে মানানসই যে" "লোকেরা একজন বহিরাগত, একটি অদ্ভুতের মতো অনুভূতি, এবং খাপ খায় না এবং এটির সাথে মানিয়ে নেওয়ার চেষ্টা করে যে আপনি একজন বহিরাগত বলে মনে করা ঠিক আছে।" কেআরওকিউ-এফএম এবং এমটিভি বাজওয়ার্দি অ্যালবামের শব্দটিকে বৈদ্যুতিন রক হিসাবে বর্ণনা করেছে; হাফিংটন পোস্ট উল্লেখ করেছে যে "ব্যান্ডটি তাদের স্বাক্ষর গাঢ়, ড্রাইভিং, ট্রিপ-হপি শব্দ বজায় রেখেছে", যখন দ্য এ. ভি.-এর জেসন হেলার। ক্লাব লিখেছে যে "দলের জুতোর দৃষ্টির প্রভাব 15 বছর আগের তুলনায় এখন বেশি প্রচলিত।" মুক্তি এবং প্রচার 23শে জানুয়ারী, 2012-এ গার্বেজের ফেসবুক পেজে একটি পোস্ট ঘোষণা করে যে ব্যান্ডটি তাদের নিজস্ব রেকর্ড লেবেল, স্টানভোলুম চালু করেছে, তাদের নতুন স্টুডিও অ্যালবামটি স্ব-প্রকাশের জন্য, যা ফন্টানা দ্বারা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে বিতরণ করা হয়েছে। কো-অপারেটিভ মিউজিক, লিবারেটর মিউজিক, সনি মিউজিক জাপান এবং ইউনিভার্সাল কানাডার সঙ্গে বিদেশে বিতরণ চুক্তি করা হয়েছিল। 2012 সালের 7ই মার্চ, গার্বেজ ইউটিউবের মাধ্যমে অ্যালবাম ট্র্যাকের তালিকা নিশ্চিত করে। ডিলাক্স সংস্করণের জন্য রেকর্ড করা আরও চারটি ট্র্যাক পরে ব্যান্ডের নিজস্ব লেবেলের মাধ্যমে জারি করা একটি প্রেস বিজ্ঞপ্তিতে নিশ্চিত করা হয়েছিল। যুক্তরাজ্যে, ডিলাক্স সংস্করণের 250টি অনুলিপি গার্বেজ দ্বারা স্বাক্ষরিত হয়েছিল এবং রেকর্ড স্টোর ডে প্রচারের অংশ হিসাবে জারি করা হয়েছিল। অ্যালবামটির বিশ্বব্যাপী মুক্তির তারিখ ছিল 14ই মে, 2012। রেকর্ডটি প্রকাশের সময় গিটারবাদক ডিউক এরিকসন বলেছিলেন যে "গার্বেজের সাথে আবার কাজ করা খুব সহজাত ছিল। সাইকেল চালানোর মতো. অন্য তিনজনের সঙ্গে "; এরিকসন যোগ করেন," শেষবারের পর থেকে আবর্জনার রেকর্ড নিয়ে আমরা এতটা ভালো অনুভব করিনি। " লস অ্যাঞ্জেলেস-ভিত্তিক স্টুডিও এস. এম. ও. জি ডিজাইন অ্যালবামের শিল্পকর্ম এবং সৃজনশীল প্রচারণা পরিচালনা করে, যার মধ্যে শরৎ ডি ওয়াইল্ডের ব্যান্ড ফটোগ্রাফ রয়েছে। ডিউক এরিকসনের মতে, প্রচ্ছদের জন্য "কিছু শিল্প ছিল যা আমরা করতে চেয়েছিলাম কিন্তু শিল্পী আমাদের যা চেয়েছিলেন আমরা তা ব্যয় করতে চাইনি", তাই "খুব রঙিন এবং জটিল প্রচ্ছদের" পরিবর্তে তারা অন্য পথে যেতে বেছে নিয়েছিল এবং সরল হতে চেয়েছিল, শুধুমাত্র একটি ছোট হাতের "জি" দিয়ে। একক "ব্লাড ফর পপিজ" অ্যালবামটি প্রকাশের জন্য প্রধান একক হিসাবে নিশ্চিত করা হয়েছিল। গানটি অনলাইনে তাড়াতাড়ি ফাঁস হওয়ার পরে দলের ওয়েবসাইট থেকে বিনামূল্যে ডিজিটাল ডাউনলোডের জন্য উপলব্ধ করা হয়েছিল। অস্ট্রেলিয়ায় মুক্তির জন্য একটি ডিজিটাল একক নিশ্চিত করা হয়েছিল; যখন বুচ ভিগের একচেটিয়া রিমিক্স সহ একটি সীমিত সংস্করণ 7 "একক, 21শে এপ্রিল, 2012-এ রেকর্ড স্টোর দিবস উপলক্ষে উত্তর আমেরিকা জুড়ে স্বাধীন রেকর্ড স্টোরগুলিতে বিতরণ করা হয়েছিল। "ব্যাটেল ইন মি" শুধুমাত্র যুক্তরাজ্যের জন্য প্রধান-একক হিসাবে নিশ্চিত করা হয়েছিল। রেকর্ড স্টোর দিবস উপলক্ষে 21শে এপ্রিল একটি সীমিত সংস্করণ 7 "ভিনাইল জারি করা হয়, এবং 7ই মে, 2012 তারিখে একটি যথাযথ বাণিজ্যিক মুক্তি হয়। অ্যালবামটির প্রচারের জন্য, "অটোমেটিক সিস্টেমেটিক হ্যাবিট" 8ই মে, 2012-এ মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে আইটিউনস-এর মাধ্যমে বিনামূল্যে ডাউনলোড হিসাবে মুক্তি পায়। "বিগ ব্রাইট ওয়ার্ল্ড" অ্যালবামের দ্বিতীয় একক হিসেবে 1 জুন, 2012-এ অস্ট্রেলিয়ায় মুক্তি পায়। 8ই জুলাই, ম্যানসন ঘোষণা করেন যে "কন্ট্রোল" ব্যান্ডের পরবর্তী মার্কিন একক গান। অন্যান্য গণমাধ্যমে গানগুলি মুক্তির একই বছরে, "ব্লাড ফর পপিজ" ট্রু ব্লাডের একটি পর্বে "হোয়াট আই অ্যাম, ইউ মেড মি" শিরোনামে উপস্থিত হয়েছিল, যেখানে "কন্ট্রোল" 2012 সালের ভিডিও গেম দ্য অ্যামেজিং স্পাইডার-ম্যান-এ ব্যবহৃত হয়েছিল এবং গেমটির লঞ্চ ট্রেলারে প্রদর্শিত হয়েছিল। গানটি দ্য ভ্যাম্পায়ার ডায়েরিজ-এর "ব্রিঙ্গ ইট অন"-এর 4র্থ পর্বেও উপস্থিত হয়েছিল। শিরোনাম ট্র্যাক, "নট ইওর কাইন্ড অফ পিপল", সিমলিশে পুনরায় রেকর্ড করা হয়েছিল এবং দ্য সিমস 3: অতিপ্রাকৃত সম্প্রসারণ প্যাকের সদ্য যুক্ত "ডার্ক ওয়েভ" রেডিও স্টেশনে প্রদর্শিত হয়েছিল। "সুগার" দ্য ফলোয়িং-এর একটি পর্বে উপস্থিত হয়েছিল এবং "নট ইওর কাইন্ড অফ পিপল", পরে মেটাল গিয়ার সলিড ভিঃ দ্য ফ্যান্টম পেইনের ট্রেলার এবং সাউন্ডট্র্যাকেও সম্পূর্ণরূপে প্রদর্শিত হয়েছিল। 2011 সালের শেষের দিকে, গার্বেজ নট ইওর কাইন্ড অফ পিপল প্রকাশের পরে সফরে ফিরে আসার ঘোষণা দেয়, যা 2007 সালের পর থেকে ব্যান্ডের প্রথম লাইভ পারফরম্যান্স এবং 2005 সালের পর তাদের প্রথম সফর। ম্যানসন বলেন, "রাস্তায় ফিরে যাওয়ার কথা চিন্তা করা সমান পরিমাণে রোমাঞ্চকর এবং ভয়ঙ্কর উভয়ই, তবে আমরা সবসময় আমাদের আনন্দের সাথে মিশ্রিত সামান্য ব্যথা উপভোগ করেছি।" ম্যানসন বিবেচনা করেছিলেন যে আত্ম-প্রতিফলন দলের সফরের পদ্ধতির পরিবর্তন করতে সহায়তা করেছে এবং ফলস্বরূপ, "আমরা আমাদের ক্যারিয়ারের সেরা শো খেলছি"। এরিক অ্যাভেরি, যিনি তাদের ব্লিড লাইক মি ট্যুরের সময় ব্যান্ডের সাথে পারফর্ম করেছিলেন, ট্যুর ব্যাসিস্ট হিসাবে তাদের সাথে পুনরায় যোগ দেন। ব্যান্ডটি উত্তর ও দক্ষিণ আমেরিকা, ইউরোপ, ওশেনিয়া এবং এশিয়া জুড়ে কনসার্ট করেছিল। সমালোচনামূলক অভ্যর্থনা 'নট ইওর কাইন্ড অফ পিপল' 50টিরও বেশি মিডিয়া উৎস থেকে সমালোচনামূলক পর্যালোচনা সংগ্রহকারী 'এনিডেসেন্ট মিউজিক' থেকে সাধারণত ইতিবাচক পর্যালোচনা পেয়েছে, অ্যালবামটি 33টি পর্যালোচনার উপর ভিত্তি করে 10টির মধ্যে 6 পয়েন্ট অর্জন করেছে। মেটাক্রিটিক-এ, যা মূলধারার সমালোচকদের পর্যালোচনার জন্য 100-এর মধ্যে একটি স্বাভাবিক রেটিং প্রদান করে, এটি 28টি পর্যালোচনার উপর ভিত্তি করে 63-এর ওজনযুক্ত গড় স্কোর পেয়েছে, যা "সাধারণত অনুকূল পর্যালোচনা" নির্দেশ করে। দ্য গার্ডিয়ান-এর জন্য তাঁর পর্যালোচনায়, ডেভ সিম্পসন অ্যালবামটিকে পাঁচের মধ্যে চার তারা দিয়েছেন, উল্লেখ করে যে এটি "তাদের প্রথম দুটি, সেরা অ্যালবামের নীলনকশায় ফিরে আসে" যখন একটি সমসাময়িক প্রযোজনার সাথে ইলেকট্রনিক্সকে হ্রাস করে এবং ক্রাঞ্চি গিটারকে বাড়িয়ে তোলে। তিনি শিরোনাম ট্র্যাকের প্রশংসা করে এটিকে একটি "বিস্ময়কর" এবং "জন ব্যারি বন্ড থিম এবং ডেভিড বোয়ির বাইরের সংগীতের মধ্যে একটি সুন্দর, অলৌকিক ক্রস" বলে মনে করেন। দ্য কুরিয়ার-মেইলের ক্যামেরন অ্যাডামস লিখেছেন যে "সঙ্গীতের দিক থেকে, তারা এখনও প্রিট্যান্ডার্স এবং প্রডিজির মাধ্যমে মোটাউন এবং নির্বাণের মধ্যে সেই মিষ্টি জায়গাটি খুঁজে পায়" এবং এটিকে "সতেজ" বলে মনে করে যে ব্যান্ডটি "এখনও পপ সঙ্গীতকে তার অন্ধকারতম সীমাতে ঠেলে দিচ্ছে"। অলমিউজিকস স্টিফেন থমাস আর্লেউইন বলেছিলেন যে তাদের আগের দুটি অ্যালবামের মতো নয়, "নতুন শব্দ এবং শৈলীর সাথে কোনও গ্র্যাপলিং নেই, কেবল" স্টুপিড গার্ল "এবং" ভাউ "এর ঘন শ্রবণ আক্রমণের আলিঙ্গন। তিনি ম্যানসনের "গভীরভাবে সচেতন গানের কথাগুলির" প্রশংসা করেন এবং বলেন যে তাদের হুকগুলি দক্ষতার সাথে বিতরণ করা হয়েছে যদিও "রচনা বা প্রযোজনায় কোনও ফ্ল্যাব স্পষ্ট নয়"। তিনি অ্যালবামটির সারসংক্ষেপ করেছেন "তাদের শক্তির একটি যুগপৎ প্রমাণ এবং পুনরুজ্জীবন হিসাবে", তবে "যা একসময় ভবিষ্যতবাদী ছিল তা এখন উদাসীন বলে মনে হচ্ছে"। টিম গ্রিয়ারসন দ্য অ্যাবাউট গ্রুপে লিখেছেন যে গত কয়েক বছরে পুনরায় একত্রিত হওয়া নব্বইয়ের দশকের অনেক ব্যান্ডগুলির মধ্যে "কেউই আবর্জনার মতো এত উৎসাহের সাথে এটি করেনি" কারণ তারা "তাদের কামুক, তীক্ষ্ণ কম্পন অক্ষত রেখে ফিরে আসে" এবং ম্যানসন "আগের মতোই হিংস্র এবং ক্ষতবিক্ষত শোনাচ্ছে"। ব্যাংকক পোস্ট উল্লেখ করেছে যে ব্যান্ডটি "তাদের 90-এর দশকের অল্ট রক বন্দুকগুলিতে দৃঢ়ভাবে লেগে আছে।" তাদের "ফাজি-গিটার/আকর্ষণীয়-হুক সূত্র অ্যালবামে আধিপত্য বজায় রেখেছে" এবং ফাজি এবং ইলেকট্রনিক্সের মধ্যে, শিরোনাম-ট্র্যাক, সুগার এবং বিলভড ফ্রিক (তুলনামূলকভাবে) শান্ত আনন্দের মুহূর্তগুলি উপস্থাপন করে-গানগুলি যা "ম্যানসনের কণ্ঠের সারাংশকে সতেজভাবে প্রদর্শন করে।" তবে এটি প্রস্তাব করা হয়েছে যে, 90-এর দশকের পুরনো, নিবেদিত ভক্তদের বাদ দিয়ে, অ্যালবামটি সম্ভবত সমসাময়িক দর্শকদের সাথে সংযুক্ত হবে না। টাইমের জন্য তাঁর পর্যালোচনায়, অ্যাডাম কিভেল একইভাবে বলেছিলেন যে অ্যালবামটি 90-এর বিকল্প ফিউশনের ভক্তদের সাথে অনুরণিত হওয়ার সম্ভাবনা রয়েছে, এটিকে বর্তমান সংগীত পরিবেশে "একটি অসঙ্গতি" হিসাবে চিহ্নিত করে এবং উল্লেখযোগ্য রেডিও-প্লে অর্জনের সম্ভাবনা নেই। পিচফর্ক মিডিয়ার লিন্ডসে জোলাজ অ্যালবামটির সারসংক্ষেপ করেছেন "এমন একটি ব্যান্ডের বিবৃতি যা তার বন্দুকের সাথে লড়াই করে আটকে গেছে। সময় বদলেছে কিন্তু আবর্জনা নেই, এবং এখন, ভাল এবং খারাপের জন্য, তারা শেষ পর্যন্ত সবকিছুর বিকল্প হয়ে উঠেছে। "এনএমই লেখক রিক মার্টিন," "তাদের পূর্ববর্তী শ্রেণীর ঝলকানি" "শুনেও প্রমাণ করেছেন যে" "তারা তাদের মুখোমুখি বৈদ্যুতিন-শিলা রেখাটি সম্পূর্ণরূপে হারায়নি", "এটিকে খুব বেশি" "পথচারী, অ্যানোডাইন এবং সম্পূর্ণরূপে উল্লেখযোগ্য নয়" "বলে মনে করেন এবং বিস্মিত হন যে" "কেন তারা 90-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে" "স্টুপিড গার্ল" "-এর প্রায় নিখুঁত এফএম শিলাটি সরিয়ে ফেলেছিল।" বিবিসির সঙ্গীত লেখক টম হকনেল অনুভব করেছেন যে এল. এ.-তে ব্যান্ডের স্থানান্তর "ব্যান্ডের ধ্বনিতে কোনও স্পষ্ট পার্থক্য তৈরি করেনি" তবে "মাঝে মাঝে অতিরিক্ত উত্পাদনের বিশৃঙ্খলা সত্ত্বেও, এখানে অবাক করার মতো বিষয় হল তাদের উৎসাহ।" একইভাবে, ক্ল্যাশের জেমি কার্সন প্রযোজনাটিকে "জাঁকজমকপূর্ণ" এবং "বিরক্তিকর" বলে অভিহিত করেছিলেন এবং নো রিপকর্ডের মার্ক ডেভিসন মন্তব্য করেছিলেন যে "ব্যান্ডটি যে সমস্ত আকর্ষণীয় আওয়াজের জন্য প্রযোজনা করেছে তা সত্যিই তাদের কোনও উপকার করে না, তাদের মোটামুটি সংকীর্ণ জায়গায় আটকে দেয় এবং তাদের প্রায় সম্পূর্ণরূপে কোনও বায়ুমণ্ডলের অনুভূতি থেকে সরিয়ে দেয়", এই উপসংহারে যে অ্যালবামটি তবুও "উপভোগ্য, এবং সম্ভবত তাদের শেষ দুটি প্রকাশের চেয়ে ভাল নামবে। 2012 সালের শীর্ষ 50টি অ্যালবামের রোলিং স্টোনস তালিকায় "নট ইওর কাইন্ড অফ পিপল" 44 নম্বরে ছিল। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে বাণিজ্যিক পারফরম্যান্স, নট ইওর কাইন্ড অফ পিপল "প্রথম সপ্তাহে একচেটিয়াভাবে আইটিউনসের মাধ্যমে মুক্তি পায় এবং প্রথম সপ্তাহে 19,000 ডিজিটাল কপি বিক্রি করে বিলবোর্ড 200-এ 17 নম্বরে আত্মপ্রকাশ করে। দ্বিতীয় সপ্তাহে, অ্যালবামটি 22,000 কপিরও বেশি বিক্রি করে 13 নম্বরে উঠে আসে। 2016 সালের জুন পর্যন্ত, অ্যালবামটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে 98,000 কপি বিক্রি করেছে। যুক্তরাজ্যে, এটি ব্যান্ডের পঞ্চম শীর্ষ-10 স্টুডিও অ্যালবাম হয়ে ওঠে যখন এটি প্রথম সপ্তাহে 8,310 কপি বিক্রির সাথে ইউকে অ্যালবাম চার্টে 10 নম্বরে প্রবেশ করে। অ্যালবামটি জাপানি ওরিকন চার্টে 33 নম্বরে আত্মপ্রকাশ করে, 1,983 কপি বিক্রি করে। ট্র্যাক লিস্টিং পার্সোনেল গার্বেজ শার্লি ম্যানসন-ভোকাল, সিনথ, স্টাইলোফোন ডিউক এরিকসন-গিটার, সিনথ, পিয়ানো স্টিভ মার্কার-গিটার, সিনথ, নয়েজ বুচ ভিগ-ড্রামস, লুপস, এফেক্ট অতিরিক্ত সঙ্গীতশিল্পী জাস্টিন মেলডাল-জনসেন-বেস এরিক অ্যাভেরি-বেস রুবি উইন্সলো মার্কার-ব্যাকিং ভোকাল বো ভায়োলেট ভিগ-ব্যাকিং ভোকাল ম্যাট চেম্বারলাইন-ড্রামস মাইক ফাসানো-ড্রাম টেক ইরিনা জর্কলান্ড-মিউজিকাল স স্টিভি ব্ল্যাক-স্ট্রিং ম্যাট ওয়াকার-ড্রামস টেকনিক্যাল গার্বেজ-প্রোডাকশন বিলি বুশ-ইঞ্জিনিয়ারিং, মিক্সিং, অতিরিক্ত প্রোডাকশন বুচ ভিগ-মিক্সিং এমিলি লাজার-মাস্টারিং জো লাপোর্টা-মাস্টারিং আর্টওয়ার্ক রায়ান কোরি-আর্টওয়ার্ক,