Institute Benjamenta
ইনস্টিটিউট বেঞ্জামেন্টা, বা দিস ড্রিম পিপল কল হিউম্যান লাইফ হল 1995 সালে ভাইদের দ্বারা পরিচালিত একটি নাটকীয় চলচ্চিত্র। রবার্ট ওয়ালসারের উপন্যাস জ্যাকব ভন গুন্টেন অবলম্বনে নির্মিত এই ছবিতে অভিনয় করেছেন মার্ক রাইল্যান্স, অ্যালিস ক্রিগ এবং গটফ্রিড জন। প্লটটি জ্যাকব (মার্ক রাইল্যান্স) নামে এক যুবককে অনুসরণ করে, যে ভাই ও বোন জোহানেস (গটফ্রিড জন) এবং লিসা বেঞ্জামেন্টা (অ্যালিস ক্রিগ) দ্বারা পরিচালিত একটি স্কুলে প্রবেশ করে, যা চাকরদের প্রশিক্ষণ দেয়। শিক্ষকরা শিক্ষার্থীদের জোর দিয়ে বলেন যে তারা গুরুত্বহীন মানুষ। জ্যাকব বিদ্যালয়টিকে একটি নিপীড়নমূলক পরিবেশ বলে মনে করেন এবং আনুগত্যের যে পাঠ তিনি পান তা উপভোগ করেন না। তিনি বেঞ্জামিনদের চ্যালেঞ্জ করতে এগিয়ে যান এবং তাদের দৃষ্টিভঙ্গি পরিবর্তন করার চেষ্টা করেন। লিসা জ্যাকবের প্রতি আকৃষ্ট হয় এবং তার সাথে সময় কাটায় এবং তাকে স্কুলের নীচের গোপন গোলকধাঁধাটি দেখায়। লিসা শীঘ্রই মারা যায় এবং তার মৃত্যুর পর ইনস্টিটিউটটি বন্ধ হয়ে যায়। হের বেঞ্জামেন্টাও জ্যাকবের প্রতি তার অদ্ভুত আকর্ষণ প্রকাশ করে এবং জ্যাকব স্কুল ছেড়ে তার সাথে একসাথে ভ্রমণ করতে রাজি হওয়ার সাথে সাথে চলচ্চিত্রটি শেষ হয়। লিসা বেঞ্জামেন্টা গটফ্রিড জনের চরিত্রে জ্যাকব ভন গুন্টেন অ্যালিস ক্রিগের ভূমিকায় মার্ক রাইল্যান্স অভিনয় করেছেন জোহানেস বেঞ্জামেন্টা ড্যানিয়েল স্মিথের ভূমিকায় ক্রাউস জোসেফ আলেসি চরিত্রে পেপিনো সিজার সারাচু চরিত্রে ইনিগো জোনাথন স্টোন চরিত্রে হেবলিং পিটার লাভস্ট্রমের ভূমিকায় জর্গেনসন উরি রুডনারের ভূমিকায় শিলিংস্কি চরিত্রে পিটার হুইটফিল্ডকে উপন্যাসের সাথে সম্পর্ক যদিও চলচ্চিত্রটি উপন্যাসের মতো একই মৌলিক কাঠামো অনুসরণ করে, তবে এর প্লটটি আরও সীমিত। চলচ্চিত্রটি উপন্যাসের সমাপ্তি বর্ণনা করে না, যেখানে জ্যাকব নিকটবর্তী একটি শহরে যায় এবং তার ভাইয়ের সাথে দেখা করে। জ্যাকব সেখানে পৌঁছনোর পরে চলচ্চিত্রটি প্রায় একচেটিয়াভাবে ইনস্টিটিউটের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে। দ্য কোয়েজ চলচ্চিত্রটিকে উপন্যাসের সমান্তরাল মহাবিশ্ব হিসাবে চিহ্নিত করেছে। চলচ্চিত্রটি কখনও কখনও উপন্যাসের রূপক দিকগুলিকে চলচ্চিত্রের আক্ষরিক বস্তুতে পরিণত করে। চলচ্চিত্রের একটি পুনরাবৃত্তিমূলক থিম হল যে অনেক বস্তু কম্পন করতে দেখা যায়, যেমন কাঁটাচামচ বা ঘণ্টা। ওয়ালসারের লেখায় এই কম্পন এবং সঙ্গীতের ঘন ঘন বিষয়বস্তুর মধ্যে সমান্তরালতা আঁকা হয়েছে। এছাড়াও, বইয়ের একটি অংশে জ্যাকব স্কুলের একজন কর্মীকে বানরের মতো বর্ণনা করেছেন, কিন্তু ছবিতে একটি আক্ষরিক বানর সেই কর্মী সদস্যের ভূমিকা পালন করে। উপরন্তু, জ্যাকব উপন্যাসটিতে হের এবং লিসা বেঞ্জামেন্টার কার্যকলাপ সম্পর্কে বিস্মিত হলেও, চলচ্চিত্রটি স্পষ্টভাবে একটি অজাচারমূলক সম্পর্ক প্রদর্শন করে। তবে, চলচ্চিত্রটির উপসংহার বইটির থেকে আলাদা। বইটিতে জ্যাকবের শহরে ফিরে আসার আক্ষরিক যাত্রার পরিবর্তে একটি মাছের বাটিতে দুজনের পরাবাস্তব দৃশ্যে হের এবং জ্যাকবের ইনস্টিটিউট থেকে প্রস্থান দেখানো হয়েছে। থিম চলচ্চিত্রটিকে বিষয়গতভাবে একটি রূপকথার গল্প, একটি কল্পনা বা একটি স্বপ্নের জগতের অনুরূপ হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। অ্যাডাপটেশন জার্নালে লিখতে গিয়ে ডেভিড সরফা যুক্তি দেখান যে ব্রাদার্স কোয়ের অনেক প্রকল্প এই ধারণা নিয়ে আলোচনা করে যে একটি "অধিবিদ্যামূলক অভ্যন্তর" বিদ্যমান থাকতে পারে। সুরফা যুক্তি দেখান যে এই চলচ্চিত্রটি কোনও গোপন অর্থ প্রকাশ করার চেষ্টা করে না, বরং যুক্তি দেয় যে গোপন অর্থের একটি ক্ষেত্র, যদিও পৌঁছানো যায় না, তবুও বিদ্যমান থাকতে পারে। দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমসের অ্যারিয়েল সোয়ার্টলি জ্যাকবের একজন চাকর হিসাবে "নিজেকে একটি যন্ত্রে পরিণত করার" প্রচেষ্টা এবং ব্রাদার্স কোয়ে তাদের আগের স্টপ-মোশন ছবিতে যে বস্তুর উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করেছেন তার অ্যানিমেশনের মধ্যে একটি তুলনা করেছেন। (ইনস্টিটিউট বেঞ্জামেন্টা ছিল তাদের প্রথম লাইভ-অ্যাকশন চলচ্চিত্র)। স্টিফেন কোয়ে বলেছেন যে তারা অভিনেতাদের মাধ্যমে "অন্যত্বের" অনুরূপ অনুভূতি প্রকাশ করতে চেয়েছিলেন যেমনটি তারা পূর্ববর্তী প্রকল্পগুলিতে পুতুলের মাধ্যমে করেছিলেন। লরা মার্কস যুক্তি দিয়েছেন যে "অ-সংবেদনশীল জীবন মানব জীবনের চেয়ে অগ্রাধিকার পায়" এবং চলচ্চিত্রটিতে "অ-মানব জীবনের জোয়ার" অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। সুরফা দাবি করেন যে শূন্য সংখ্যাটি ছবিতে ম্যাকগাফিনের প্যারোডি হিসাবে ব্যবহার করা হয়েছে। অপ্রচলিত আখ্যান এবং সাদা-কালো চিত্রগ্রহণ শৈলীর কারণে চলচ্চিত্রটিকে ইরেজারহেডের সাথে তুলনা করা হয়েছে। 1920-এর দশকের চলচ্চিত্র এবং অভিব্যক্তিবাদী চলচ্চিত্রের মধ্যেও সমান্তরালতা আঁকা হয়েছে। সিলকে হর্স্টকোট যুক্তি দিয়েছেন যে অভিনেতাদের অঙ্গভঙ্গি এবং বিদ্যালয়ের পরাবাস্তব দিকগুলিও নীরব চলচ্চিত্রের সম্মেলনগুলিকে স্মরণ করে। ছবিতে ব্যবহৃত চিত্রগুলিকে "বিভ্রান্তিকর", "বিভ্রান্তিকর" এবং "রহস্যময়" হিসাবে চিহ্নিত করা হয়েছে। সান ফ্রান্সিসকো ক্রনিকলের পিটার স্ট্যাক বলেছেন যে অনুকরণের বৈশিষ্ট্যযুক্ত বেশ কয়েকটি দৃশ্য বিশেষভাবে ভালভাবে তৈরি করা হয়েছিল। ওয়্যার্ডের ফিল হল রাইল্যান্স এবং ক্রিগের মধ্যে "বিস্ময়কর উত্তেজনা" হিসাবে যা বর্ণনা করেছেন তার প্রশংসা করেছেন। তিনি বাকি অভিনেতাদের মনোযোগী ও নিয়ন্ত্রিত অভিনয়েরও প্রশংসা করেন। ডেভিড সরফা জ্যাকবের আবেগকে রাইল্যান্সের চিত্রায়নের "সূক্ষ্ম" হিসাবে প্রশংসা করেছেন। মাইকেল অ্যাটকিনসন চলচ্চিত্রটির মৌলিকতার প্রশংসা করে বলেন যে কখনও কখনও এটি "সেরা ডেভিড লিঞ্চের অনিবার্য গ্রিপের" সাথে তুলনীয়। তিনি লক্ষ্য করেছিলেন যে তিনি চলচ্চিত্রটিকে মাঝে মাঝে বিভ্রান্তিকর বলে মনে করেছিলেন এবং এটিকে "ফ্রয়েডীয় গোপনীয়তা" হিসাবে চিহ্নিত করেছিলেন। তিনি পরামর্শ দেন যে চলচ্চিত্রটিকে একটি আখ্যান হিসাবে নয়, বরং একটি মেজাজ হিসাবে দেখা উচিত। তিনি আরও দুঃখ প্রকাশ করেন যে চলচ্চিত্রটি সীমিত মুক্তি পেয়েছে এবং সম্ভবত কেবলমাত্র তাদেরই দেখা যাবে যাদের ইতিমধ্যে শিল্প চলচ্চিত্রের প্রতি আগ্রহ রয়েছে। হর্স্টকোট উল্লেখ করেন যে, চলচ্চিত্রটির "অস্বাভাবিক নান্দনিকতা" এমন ব্যক্তিদের কাছে খুব অস্বাভাবিক হিসাবে দেখা হবে যারা সাধারণত হলিউডের চলচ্চিত্র দেখেন। দ্য কোয়েজ পরে বলেছিল যে তারা চলচ্চিত্রের দৈর্ঘ্যের জন্য দুঃখিত। তারা পরামর্শ দিয়েছিলেন যে এটি গড় দৈর্ঘ্যের পরিবর্তে স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র বা খুব দীর্ঘ চলচ্চিত্র হিসাবে আরও কার্যকর হত। বিব্লিওগ্রাফি বিব্লিওগ্রাফি এক্সটার্নাল লিঙ্ক দ্য ইনস্টিটিউট বেঞ্জামেন্টা অ্যাট রটেন টম্যাটোস 1996 চলচ্চিত্র ব্রাদার্স কোয়ে পরিচালিত জার্মান কালো-সাদা চলচ্চিত্র সুইস উপন্যাসের উপর ভিত্তি করে চলচ্চিত্র