House of the Centenary
হাউস অফ দ্য সেন্টেনারি (ইতালীয় কাসা দেল সেন্টেনারিও, যা হাউস অফ দ্য সেন্টেনারিও নামেও পরিচিত) ছিল পম্পেইয়ের এক ধনী বাসিন্দার বাড়ি, যা 79 খ্রিষ্টাব্দে ভিসুভিয়াস পর্বতের অগ্ন্যুৎপাতের সময় সংরক্ষিত ছিল। বাড়িটি 1879 সালে আবিষ্কৃত হয় এবং বিপর্যয়ের 18তম শতবার্ষিকী উপলক্ষে এর আধুনিক নাম দেওয়া হয়। খ্রিস্টপূর্ব 2য় শতাব্দীর মাঝামাঝি সময়ে নির্মিত, এটি শহরের বৃহত্তম বাড়িগুলির মধ্যে একটি, যেখানে ব্যক্তিগত স্নানাগার, একটি নিম্ফিয়াম, একটি মাছের পুকুর (পিস্কিনা) এবং দুটি অ্যাট্রিয়া রয়েছে। 15 খ্রিষ্টাব্দের দিকে শতবর্ষের পুনর্নির্মাণ করা হয়, সেই সময়ে স্নানাগার এবং সুইমিং পুল যোগ করা হয়। অগ্ন্যুৎপাতের আগের শেষ বছরগুলিতে, বেশ কয়েকটি কক্ষ বেশ কয়েকটি চিত্রকর্ম দিয়ে ব্যাপকভাবে পুনর্নির্মাণ করা হয়েছিল। যদিও বাড়ির মালিকের পরিচয় নিশ্চিত নয়, তবুও স্থানীয় রাজনীতিবিদ ওলাস রুস্টিয়াস ভেরাস বা টিবেরিয়াস ক্লডিয়াস ভেরাসের পক্ষে যুক্তি দেওয়া হয়েছে। হাউস অফ দ্য সেন্টেনারি-তে সংরক্ষিত বিভিন্ন চিত্রকর্মের মধ্যে ভিসুভিয়াসের প্রাচীনতম চিত্রের পাশাপাশি একটি ঘরে স্পষ্ট কামুক দৃশ্য রয়েছে যা একটি ব্যক্তিগত "সেক্স ক্লাব" হিসাবে ডিজাইন করা হতে পারে। প্রত্নতাত্ত্বিক ও ঐতিহাসিক অধ্যয়নের উদ্দেশ্যে, পম্পেই নয়টি অঞ্চলে বিভক্ত, যার প্রত্যেকটিতে সংখ্যাযুক্ত ব্লক (ইনসুলা) রয়েছে। একটি ব্লকের মধ্যে, প্রবেশপথগুলি ঘড়ির কাঁটার দিকে বা ঘড়ির কাঁটার বিপরীত দিকে গণনা করা হয়; শতবার্ষিকীটি IX.8.3-6 সংখ্যাযুক্ত। এটি পম্পেইয় স্থাপত্যের বিলাসবহুল "তুফা" যুগের অন্তর্গত, যা নুসেরিয়ার চারপাশে খনন করা সূক্ষ্ম দানাদার ধূসর আগ্নেয়গিরির তুফার ব্যবহার দ্বারা চিহ্নিত। দুটি অ্যাট্রিয়ার মধ্যে, সবচেয়ে বড় অ্যাট্রিয়াটি সবচেয়ে সুসজ্জিত কক্ষের দিকে নিয়ে যায়। ছোট অ্যাট্রিয়ামটি ব্যক্তিগত পরিবার এবং পরিষেবা প্রবেশাধিকারের জন্য হতে পারে। ট্রাইক্লিনিয়াম বা ডাইনিং রুমটি এমনভাবে অবস্থিত ছিল যাতে সম্মানিত অতিথি সংলগ্ন বাগানটি দেখতে পারেন। ডাইনিং রুমটি নিজেই উল্লম্ব ডালপালা দিয়ে সজ্জিত ছিল যার উপর পাখিরা বসে থাকে এবং মাঝখানে প্যানেলে পাতা-সজ্জিত মোমবাতি থাকে। বাড়ির নিজস্ব বেকারি ছিল, যা পশ্চিম দিকে সার্ভিস কোয়ার্টারের নীচে একটি সেলারে অবস্থিত ছিল। ল্যাট্রাইনের একটি গ্রাফিতো বিরল শব্দ ক্যাকাটুরিট ("বিষ্ঠা করতে চায়") ব্যবহার করে যা মার্শালের এপিগ্রামগুলিতেও একবার পাওয়া যায়। আরেকজন স্বাধীনতার জন্য একজন ক্রীতদাসের প্রচেষ্টার কথা লিপিবদ্ধ করেছেনঃ "অফিসিয়োসাস 6ই নভেম্বর ড্রুসাস সিজার এবং এম. জুনিয়াস সিলানাসের কনস্যুলেটে পালিয়ে যান" (15 খ্রিষ্টাব্দ)। এটি প্রস্তাব করা হয়েছে যে একটি নির্জন ঘর (43 নম্বর), যা মহিলা-পুরুষ সহবাসের স্পষ্ট দৃশ্যে সজ্জিত ছিল, একটি ব্যক্তিগত "সেক্স ক্লাব" হিসাবে কাজ করে। অতিথিরা ছোট, আরও ব্যক্তিগত অ্যাট্রিয়ামে প্রবেশ করতেন, তারপর একটি করিডোর দিয়ে এবং একটি ট্রাইক্লিনিয়াম এবং অ্যান্টেচেম্বারের মধ্য দিয়ে সেখানে পৌঁছানোর জন্য। পম্পেইয় বাড়ির কয়েকটি অনুরূপ কক্ষ থেকে জানা যায় যে, উদ্দেশ্য ছিল একটি বাড়িতে পতিতালয়ের পরিবেশ তৈরি করা, যে পার্টিতে অংশগ্রহণকারীরা পতিতা বা মক্কেলের ভূমিকা পালন করত, বা যার জন্য প্রকৃত পতিতা অতিথিদের বিনোদনের জন্য ভাড়া করা হত। অদ্ভুতভাবে দেওয়ালে অবস্থিত একটি ছোট ছিদ্র সম্ভবত ভিউরিজমের জন্য একটি ছিদ্র হতে পারে। অন্যান্য পণ্ডিতরা রুম 43-কে কেবল একটি শয়নকক্ষ (কিউবিকুলাম) হিসাবে শ্রেণীবদ্ধ করেছেন, যা প্রায়শই কামুক চিত্র তুলে ধরেছিল এবং সেখানে অতিথিদের যৌন বিনোদন দেওয়া হয়েছিল এই উপসংহারে আসা অপ্রয়োজনীয় বলে মনে করেন। দ্য হাউস অফ দ্য সেন্টেনারি তৃতীয় এবং চতুর্থ পম্পেইয় শৈলীর চিত্রকর্মের বিশাল এবং বৈচিত্র্যময় সংগ্রহের জন্য পরিচিত। উদ্যানের নিম্ফিয়াম একটি দেশীয় ভিলার পরিবেশ তৈরি করতে স্থাপত্য উপাদানগুলির সাথে চিত্রকলার সংমিশ্রণের একটি বিশেষ সমৃদ্ধ উদাহরণ। বিভিন্ন ধরনের মাছ এবং সামুদ্রিক প্রাণী দিয়ে ভরা জলের একটি অংশ প্যারাপেটের উপর "নাটকীয়ভাবে" আঁকা হয়েছিল যা নিম্ফিয়ামের চারটি দেয়ালকে ঘিরে রেখেছিল; বেশ কয়েকটি প্রজাতি সনাক্ত করার জন্য সঠিকভাবে প্রতিনিধিত্ব করা হয়েছে। দেওয়ালের নিচের অংশটি একটি বালাস্ট্রেডের মতো আঁকা হয়েছে যার উপর আইভি বেড়ে উঠছে, নীচে পাখি এবং টিকটিকি রয়েছে। স্ফিংক্স বেস সহ ফোয়ারা বাগানের দৃশ্যের মধ্যে পার্শ্বে আঁকা হয়, এবং প্রবেশদ্বারের চারপাশের প্রাচীরটি গেম পার্কগুলিকে চিত্রিত করে; অগ্রভাগে একটি আসল ঝর্ণা রয়েছে, যা বিরল মার্বেলের মতো দেখতে একটি নকল ফিনিস সহ, যেখান থেকে জল একটি অববাহিকায় স্তরগুলি নিচে নেমে যেত। সিঁড়ির নীচে এবং বাগানের পুকুরের উপরে, নলের মুকুট পরা একটি নদী দেবতার চিত্র ছিল, যা আর দৃশ্যমান ছিল না। রচনাটি একটি "অদ্ভুত পটপোরি" হিসাবে চিহ্নিত করা হয়েছে, যা কাঙ্ক্ষিত উপাদানগুলির একটি সমাবেশ কারণ তারা দেশের ভিলা জীবনযাত্রার প্রতিনিধিত্ব করে। এখানে এবং পম্পেইতে একইভাবে সজ্জিত জায়গাগুলিতে, মালিক একটি সুরেলা পুরো নয়, আকার এবং পরিমাণ প্রদর্শনের সাথে সম্পর্কিত। পেরিস্টাইলের উত্তরের ঘরে সাজসজ্জা হিসাবে সূক্ষ্ম আইভি এবং শৈলীযুক্ত ফুলের লতা ছিল। হাঁস এবং পদ্ম পাতাও আলংকারিক মোটিফ হিসাবে একসাথে প্রদর্শিত হয়। আঙ্গুর এবং ভিটিকালচার সারা বাড়ি জুড়ে দেখা যায়, যেমন কিউপিডদের আঙ্গুর সংগ্রহের দৃশ্যে। শিকারের চিত্রগুলি পম্পেইয়ান চিত্রশিল্পী লুসিয়াসের। পৌরাণিক চিত্রকলার বিষয়গুলির মধ্যে রয়েছে থিসিয়াস যিনি মিনোটার, হারমাফ্রোডিটাস এবং সাইলেনাস, হারকিউলিস এবং টেলিফাস এবং থোয়াসের আগে ওরেস্টেস এবং পাইলেডস-এর বিজয়ী ছিলেন। আরেকটি ঘরে সেলিন এবং এন্ডিমিয়ন, একটি ভেনাস পিস্ক্যাট্রিক্স ("ভেনাস দ্য ফিশারম্যান") এবং "ভাসমান নিম্ফস" রয়েছে। ব্যাচাস এবং ভিসুভিয়াস বাড়ির ল্যারিয়ামের একটি চিত্র, যা পরিবারের দেবতাদের লার্সের একটি মন্দির, ভিসুভিয়াসকে চিত্রিত করে যা সম্ভবত অগ্ন্যুৎপাতের আগে দেখা গিয়েছিল, আজকের ডাবল-শিখর প্রোফাইলের পরিবর্তে একটি একক দ্রাক্ষাক্ষেত্র-আচ্ছাদিত শিখর সহ। যদিও কিছু পণ্ডিত একক-শিখর অনুমান প্রত্যাখ্যান করেছেন, চিত্রকর্মটিকে সাধারণত আগ্নেয়গিরির প্রাচীনতম উপস্থাপনা হিসাবে বিবেচনা করা হয়, যদিও এটি ভিসুভিয়াস আসলে কেমন দেখতে ছিল তার রেকর্ড হিসাবে নেওয়া উচিত নয়। সাহিত্যিক সূত্রগুলি ভিসুভিয়াসকে অগ্ন্যুৎপাতের আগে আঙ্গুরের লতা দিয়ে আবৃত বলে বর্ণনা করে। প্লুটার্ক বলেন যে, খ্রিষ্টপূর্ব 1ম শতাব্দীতে যখন স্পার্টাকাস এবং তার সহকর্মী ক্রীতদাসরা সেখানে আশ্রয় নিয়েছিল এবং দড়ির সিঁড়ি তৈরির জন্য সেগুলি কেটে ফেলেছিল, তখন এখানে দ্রাক্ষালতা জন্মায়। কবি মার্শালের বর্ণনাটি চিত্রকর্মটিকে উদ্বুদ্ধ করে, যা কুইঙ্কঙ্কস বিন্যাসে ঢালের দ্রাক্ষালতা দেখায়ঃ এখানে ভিসুভিয়াস দ্রাক্ষালতার সাথে সবুজ ছায়াযুক্ত; এখানে মহৎ আঙ্গুরটি ভ্যাটগুলিতে তার রস বের করে দিয়েছিলঃ এই শৈলশিরা যা ব্যাচাস নিসা পাহাড়ের চেয়ে বেশি পছন্দ করতেন। ব্যাচাসের অস্বাভাবিক চিত্রটি তাকে আঙ্গুরের সমন্বয়ে গঠিত একটি দেহ দেয়, যা এই অঞ্চলে উৎপাদিত অ্যামিনিয়া জাত বা একই নামে পম্পেইয়ানামের প্রতিনিধিত্ব করতে পারে। তিনি একটি থাইরসাস বহন করেন এবং তাঁর পায়ে একটি প্যান্থার রয়েছে। অগ্রভাগে একটি ক্রেস্টেড এবং দাড়িওয়ালা সাপ রয়েছে যা আগাথোডেমন বা জিনিয়াসকে মূর্ত করে। থিয়েটারের ইঙ্গিত মেডিয়া সহ কিছু পৌরাণিক চিত্রকর্ম থিয়েটারের দৃশ্যের প্রতিনিধিত্ব করে বলে মনে করা হয়। হারকিউলিসের চিত্রকর্মটি সেনেকা বা ইউরিপিডিসের হারকিউলিস ফুরেন্সের একটি দৃশ্য হতে পারে; অন্য মূর্তিগুলি হবে অ্যাম্ফিট্রিয়ন, মেগারা এবং লাইকাস। টাউরিসের ইফিজেনিয়ার একটি দৃশ্যে পাইলেডস, ওরেস্টেস এবং ইফিজেনিয়া দেখানো হয়েছে। আরেকটি নাটকীয় উল্লেখ পাওয়া যায় টেপিডারিয়াম (একটি স্নান যা একটি মনোরম উষ্ণ তাপমাত্রায় রক্ষণাবেক্ষণ করা হয়) এবং ক্যালডারিয়ামের (একটি বাষ্প স্নানের মতো পরিবেশ) মধ্যে দেওয়ালে অঙ্কিত একটি গ্রাফিতোতে। হিস্ট্রিওনিকা অ্যাক্টিকা, "অ্যাক্টিকা দ্য প্যান্টোমাইম" পড়া, এই বাক্যাংশটিকে ভক্তদের মোহের রেকর্ড হিসাবে ব্যাখ্যা করা হয়েছে এবং সম্ভবত এটি একটি ইঙ্গিত যে ঘরটি থিয়েটার দলগুলির দ্বারা পরিবেশনের আয়োজন করেছিল। পম্পেইয় শয়নকক্ষগুলিতে প্রেমমূলক দৃশ্যগুলি খুব কমই প্রেমের ইঙ্গিত দিয়ে সজ্জিত করা হত, কখনও কখনও স্পষ্টভাবে মানবিক এবং কখনও কখনও লোভনীয় এবং পৌরাণিক। শতবর্ষের একটি শয়নকক্ষে এক জোড়া দৃশ্য রয়েছে যা একটি মরণশীল এবং দেবত্বের মধ্যে প্রেমের সম্পর্ককে বোঝায়ঃ সেলেন এবং এন্ডিমিয়ন, এবং একটি লরেল শাখা সহ ক্যাসান্দ্রা অ্যাপোলোকে প্রেমিক হিসাবে প্রত্যাখ্যান এবং তার প্রতিশোধের প্রতীক। "সেক্স ক্লাব"-এ উভয়ই রয়েছেঃ এটি অ্যামোরিনি দ্বারা বেষ্টিত হারকিউলিসের একটি চিত্রকর্মের পাশাপাশি পতিতালয়ে পাওয়া দুটি "পর্নোগ্রাফিক" দৃশ্য (সিম্পলেগমা) দিয়ে সজ্জিত। রোমান "পর্নোগ্রাফি" (আক্ষরিক অর্থে "পতিতার চিত্রায়ন") প্রায়শই বিস্তারিত এবং বাস্তবসম্মত বিছানার সাথে দৈনন্দিন সেটিংসে মানব ব্যক্তিত্বের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে। রুম 43-এর উভয় অশ্লীল ছবিতে একজন মহিলাকে একজন পুরুষের উপরে দেখা যায়, একজন তার দিকে মুখ করে এবং অন্যজন কম সাধারণ "বিপরীত সোজা শুক্র" অবস্থানে, পুরুষের থেকে দূরে মুখ করে। পূর্ববর্তী ছবিতে, উভয় মূর্তিই নগ্ন, তবে মহিলার স্তনগুলি একটি স্ট্র্যাপলেস "ব্রা" (স্ট্রোফিয়াম) দিয়ে আবৃত থাকে; এমনকি রোমান শিল্পে যৌন ক্রিয়াকলাপের সবচেয়ে স্পষ্ট চিত্রগুলিতেও, মহিলা প্রায়শই স্ট্রোফিয়াম পরে থাকেন। বিরল "বিপরীত সোজা শুক্র" অবস্থানটি প্রায়শই নিলোটিক মিশরের দৃশ্যে পাওয়া যায়। লরেন্স রিচার্ডসন, পম্পেইঃ অ্যান আর্কিটেকচারাল হিস্ট্রি (জনস হপকিন্স ইউনিভার্সিটি প্রেস, 1997), পৃ। 126-127। তথ্যসূত্র খ্রিষ্টপূর্ব 2য় শতাব্দীতে সম্পন্ন ভবন ও কাঠামো 1879 সালের প্রত্নতাত্ত্বিক আবিষ্কার প্রাচীন রোমান শিল্প প্রাচীন রোমান কামুক শিল্প প্রাচীন রোমে যৌনতা সি