Adoration of the Magi (Dürer)
দ্য অ্যাডোরেশন অফ দ্য ম্যাগি হ 'ল আলব্রেখট ড্যুরারের (1471-1528) একটি প্যানেল পেইন্টিং, যা উইটেনবার্গের শ্লসকির্চের বেদির জন্য ফ্রেডরিক দ্য ওয়াইজের কমিশনের অধীনে উত্পাদিত হয়েছিল। ইতালিতে তাঁর প্রথম এবং দ্বিতীয় সফরের (1494-5 এবং 1505) মধ্যবর্তী সময় থেকে এটি ড্যুরারের অন্যতম সেরা এবং সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ কাজ হিসাবে বিবেচিত হয়। শিল্পকর্মটি আকারে পরিমিত, মাত্র এক মিটারেরও বেশি চওড়া, তবে ড্যুরারের শিল্পকর্ম এবং শিল্পের ইতিহাসে এটি অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ। এই কাজটি তৈরি করার আগে, ড্যুরারের কৃতিত্ব মূলত তাঁর মুদ্রণ কর্মজীবনে বা তাঁর স্ব-প্রতিকৃতিতে নিহিত ছিল। এই কাজটি ড্যুরারের পার্থক্যের পার্থক্যের ক্ষেত্রে বিশেষভাবে গুরুত্বপূর্ণ কারণ তিনি এই কাজে উত্তর এবং ইতালীয় রীতিনীতির একটি সূক্ষ্ম ভারসাম্যকে একত্রিত করেছেন। হাইনরিখ ওলফলিন এই শিল্পকর্মটিকে "জার্মান শিল্পের ইতিহাসে প্রথম সম্পূর্ণ স্বচ্ছ চিত্রকর্ম" হিসাবে উল্লেখ করেছেন। 1603 খ্রিষ্টাব্দে স্যাক্সনির দ্বিতীয় খ্রিষ্টান পবিত্র রোমান সম্রাট দ্বিতীয় রুডলফকে উপহার হিসেবে এই চিত্রকর্মটি উপহার দেন। এটি 1792 সাল পর্যন্ত ভিয়েনার রাজকীয় সংগ্রহে ছিল, যখন উফিজির পরিচালক লুইজি ল্যানজি মন্দিরে ফ্রা বার্টোলোমিওর উপস্থাপনার বিনিময়ে এটি অর্জন করেছিলেন। ম্যাগির আডোরেশন-এর ইউরোপীয় প্রতিমূর্তিতে, তৃতীয় রাজাকে কালো ব্যক্তিত্ব হিসাবে উপস্থাপন করা একটি সাধারণ প্রথা। ড্যুরারের রচনায়, এই চিত্রটি চিত্রকলার ডান অংশে আধিপত্য বিস্তার করে, তার পার্থক্যের কারণে বাম দিকের অন্যান্য চারটি চিত্রের গুচ্ছকে (একটি পিরামিড কাঠামোতে সংগঠিত) ভারসাম্যহীন করে। এটি চিত্রকলার একটি মূল বৈশিষ্ট্য, কারণ দর্শকের চোখের কৌতূহল তৃতীয় রাজার প্রতি আকৃষ্ট হয়, যা তার দৃষ্টির মাধ্যমে চিত্রটির চারপাশে দৃষ্টি আকর্ষণ করে। তাঁর পার্থক্যটি স্থানিক পরিভাষায় স্পষ্ট করা হয়েছে কারণ তিনি বাইরের দিকে উপস্থিত হন, অন্যান্য ব্যক্তিত্বের পিছনে থাকা স্থাপত্য বৈশিষ্ট্যগুলির পরিবর্তে প্রকৃতি দ্বারা বেষ্টিত। ড্যুরারের এই টুকরোটির কল্পনায়, তিনি নিজেকে দ্বিতীয় রাজা হিসাবেও তুলে ধরেছেন। ড্যুরার তার স্ব-প্রতিকৃতির জন্য সুপরিচিত, এবং তাই তার শারীরবৃত্তীয় বৈশিষ্ট্য স্বীকৃত, তার দাড়ি এবং লম্বা সোনার চুলের সাথে মিলে যায়। আলব্রেখট ড্যুরারের কাজের নির্মাণে এটি একটি গুরুত্বপূর্ণ পার্থক্য। তাঁর স্ব-চরিত্রায়ন দ্বিতীয় রাজা এবং শিল্পীদের বিখ্যাত মনোগ্রামের সারিবদ্ধকরণ দ্বারা আরও প্রমাণিত হয়, যা অগ্রভাগে একটি ব্লকে প্রদর্শিত হয়। তা সত্ত্বেও, একজন প্রকৃত ব্যক্তির প্রতিকৃতি থেকে ম্যাগিগুলির মধ্যে একটি গঠন করার মধ্যে অস্বাভাবিক কিছু নেই। এটি এমন একটি ঐতিহ্য যা কূটনীতি এবং রাজবংশের অনুষ্ঠানের ভান করে এবং একটি কালো ব্যক্তিত্বের অন্তর্ভুক্তির সম্মেলনের আগে শ্রদ্ধার চিত্রগুলিতে ঘটেছিল। এটি ঐতিহ্যবাহী এবং কল্পিত শৈলীগত বিবরণ উভয়ই ব্যবহার করে ড্যুরারের রচনাটির নির্মাণকে তুলে ধরে। একইভাবে পরবর্তী অ্যান্টওয়ার্প অ্যাডোরেশনস-এ পাওয়া যায়, ড্যুরার উত্তর প্রকৃতিবাদের সাথে দৃষ্টিকোণ, আদর্শ অনুপাত এবং রঙের ইতালীয় ব্যবহারের সংমিশ্রণে শৈলীগত অন্তর্ভুক্তির সংমিশ্রণে রচনাটি তৈরি করেছেন। বিশুদ্ধ লাল, সবুজ এবং নীল সংমিশ্রণে পাওয়া যায়, পাশাপাশি উজ্জ্বল সোনার বৈশিষ্ট্যগুলি সচিত্র স্থানের মধ্যে বস্তুর সম্পদ এবং বহিরাগততাকে আলোকিত করে। এটি বহিরাগত উপাদানগুলির উপর জোর দেয় যা ওয়ান্ডারক্যামারকে ইঙ্গিত করে যা কাজটিকে অনুপ্রাণিত করেছে। আরাধনার চিত্রগুলি প্রায়শই সংগ্রহকারী উদ্যোগের পৌরাণিক চিহ্নের অনুস্মারক হিসাবে কাজ করত এবং পরিবারের কোষাগার আলমারি বা ট্রেসুরের উপরে দাঁড়িয়ে থাকত। রচনায় এই ধরনের বিবরণের একটি উল্লেখযোগ্য উদাহরণের মধ্যে রয়েছে কালো মাগুসের বিদেশী কর্মচারী, যিনি পাগড়ি এ লা তুর্ক পরে উপস্থিত হন। এই বহিরাগততা রাজাদের বিস্তারিত পোশাক এবং তাদের চারপাশের রত্ন ও অলঙ্কারগুলিতেও প্রতিফলিত হয়। তাঁর বিখ্যাত খোদাই, আদম এবং ইভ (1504)-এর একই বছরে সম্পন্ন, ড্যুরার দ্বিতীয় এবং তৃতীয় মাগিতে আদমের মূর্তির নির্মাণ থেকে শৈলীগত উপাদানগুলিকে অন্তর্ভুক্ত করেছেন। কালো রাজার প্রযোজনায়, ড্যুরার তার পায়ের শারীরবৃত্তির পাশাপাশি তার পায়ের অবস্থানের একটি বিশেষ পরিমার্জন সহ প্রতিরূপে চিত্রটিকে সংগঠিত করেছেন। দ্বিতীয় মাগুস আদমের নিম্নমুখী দৃষ্টি এবং আদর্শিক আদর্শিক প্রোফাইল ধার করে। রচনার একটি মূল অংশ হল এর স্থানিক এবং কাঠামোগত গঠন, যা দৃষ্টিকোণ ব্যবহারের মাধ্যমে সুনির্দিষ্টভাবে বিস্তারিত। স্থাপত্যগত খিলানপথগুলি পটভূমি জুড়ে গঠিত হয়, যার মধ্যে কিছু ভাঙা এবং কিছু দর্শকের চোখে আংশিকভাবে দৃশ্যমান। এটি রচনার কাঠামোকে স্থায়ীভাবে সংজ্ঞায়িত করা এড়াতে কাজ করে, যা প্রকৃতিকে সচিত্র স্থানের বিশালতা সংগঠিত করতে দেয়। ড্যুরারের বিস্তৃত দক্ষতা আস্তাবলের মধ্যে পাওয়া প্রাণীদের পাশাপাশি চিত্রের নীচের এবং উপরের অংশে ছড়িয়ে ছিটিয়ে থাকা গাছপালা সহ সূক্ষ্ম বিবরণের রচনায় প্রদর্শিত হয়। ড্যুরারের চিত্রকর্ম তাঁর গ্রাফিক কাজের মতো ব্যাপকভাবে সমালোচিত হয়নি। তাঁর ভৌগলিক অবস্থান এবং অন্যান্য মাধ্যমের দক্ষতার কারণে, চিত্রশিল্পী হিসাবে ড্যুরারের অভ্যর্থনা তাঁর মুদ্রণ এবং অঙ্কনের বিপরীতে নিকৃষ্ট মানের বলে মনে করা হয়। তা সত্ত্বেও, চিত্রকর্মটি উচ্চ মানের এবং অত্যন্ত বিস্তারিত। এটি একটি সূক্ষ্ম শৈলীগত ভারসাম্য উপস্থাপন করে, যা ড্যুরারের ভ্রমণের বছরগুলির পাশাপাশি একজন তাত্ত্বিক হিসাবে তাঁর বিভিন্ন অধ্যয়নের ফলস্বরূপ। কিছু শিল্প ইতিহাসবিদ মনে করেন যে এই চিত্রকর্মটি জাবাচ আল্টারপিসের কেন্দ্রীয় প্যানেল হতে পারে। দুটি প্যানেল, একটি ফ্রাঙ্কফুর্টে এবং একটি কোলনে, যা জবের গল্পের প্রতিনিধিত্ব করে, যা জাবাচ আল্টারপিস নামে পরিচিত, একই পরিমাপের এবং ম্যাগির অ্যাডোরেশন হিসাবে একই সময়ে তৈরি করা হয়েছিল। এরউইন পানোফস্কি সহ বিভিন্ন পণ্ডিতদের দ্বারা পরামর্শ দেওয়া হয়েছে যে, এই তিনটি চিত্রকর্মের উদ্দেশ্য হতে পারে অ্যাডোরেশনকে কেন্দ্র করে একটি ত্রিপ্টিচ গঠন করা। তাঁর কর্মজীবন জুড়ে, ড্যুরার এই চিত্রকলার সাথে সরাসরি সম্পর্কিত দুটি কাজ তৈরি করেছিলেন, অন্তত এটির বিষয়ে। 1508 সাল থেকে একজন আফ্রিকান মানুষের উপর একটি গবেষণা রয়েছে, একজন আফ্রিকানের প্রতিকৃতি, যা কাঠকয়লে সম্পন্ন হয়েছে এবং বর্তমানে আলবার্টিনার হাতে রয়েছে। এটি 1524 সালের শেষের দিকে কলম-ও-কালিতে ম্যাগির আরাধনার পুনর্বিবেচনার জন্য একটি প্রাথমিক গবেষণা বলে মনে করা হয়। আরও দেখুন আলব্রেখট ড্যুরারের চিত্রকর্মের তালিকা রেফারেন্স বাহ্যিক লিঙ্ক দ্য অ্যাডোরেশন অফ দ্য ম্যাগি অন দ্য ওয়েব গ্যালারি অফ আর্ট দ্য অ্যাডোরেশন অফ দ্য ম্যাগি ইন দ্য উফিজি 'স অফিসিয়াল ক্যাটালগ আলব্রেখট ড্যুরারের চিত্রকর্ম 1504 পেইন্টিংস পেইন্টিংস ইন দ্য উফিজি ড্যুরার আল্টারপিস