Canadian comics
কানাডিয়ান কমিকস বলতে কানাডার নাগরিক বা কানাডার স্থায়ী বাসিন্দাদের দ্বারা বসবাস নির্বিশেষে কমিকস এবং কার্টুনকে বোঝায়। কানাডার দুটি সরকারি ভাষা রয়েছে এবং ইংরেজি ও ফরাসি কানাডায় স্বতন্ত্র কমিক্স সংস্কৃতি গড়ে উঠেছে। ইংরেজরা আমেরিকান প্রবণতা অনুসরণ করে, এবং ফরাসি, ফ্রাঙ্কো-বেলজিয়ান, দুটি সংস্কৃতির মধ্যে সামান্য ক্রসওভার সহ। কানাডিয়ান কমিকস সম্পাদকীয় কার্টুন, কমিক স্ট্রিপ, কমিক বই, গ্রাফিক উপন্যাস এবং ওয়েবকমিক সহ কমিক ফর্মের পরিসীমা চালায় এবং সংবাদপত্র, ম্যাগাজিন, বই এবং অনলাইনে প্রকাশিত হয়। তারা আন্তর্জাতিক কমিক্স সম্প্রদায়ের দৃষ্টি আকর্ষণ করেছে এবং কানাডা কাউন্সিল ফর দ্য আর্টস থেকে অনুদান সহ ফেডারেল ও প্রাদেশিক সরকারের সমর্থন পেয়েছে। সারা দেশে কমিক প্রকাশক রয়েছে, পাশাপাশি বড় ছোট প্রেস, স্ব-প্রকাশনা এবং মিনিকমিক্স সম্প্রদায় রয়েছে। ইংরেজি কানাডায় হ্যাল ফস্টার থেকে টড ম্যাকফার্লেন পর্যন্ত অনেক কার্টুনিস্ট মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে চলে যাওয়ার মাধ্যমে তাদের কর্মজীবনকে আরও এগিয়ে নিয়ে যাওয়ার চেষ্টা করেছেন; 20 শতকের শেষের দিক থেকে কানাডায় থাকার সময় ক্রমবর্ধমান সংখ্যা আন্তর্জাতিক দৃষ্টি আকর্ষণ করেছে। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময়, বাণিজ্য নিষেধাজ্ঞাগুলি একটি দেশীয় কমিক বই শিল্পের বিকাশ ঘটায়, যার কালো-সাদা "কানাডিয়ান হোয়াইটস"-এ নেলভানা অফ দ্য নর্দান লাইটসের মতো নায়কদের মূল গল্পের পাশাপাশি কানাডিয়ান শিল্পীদের দ্বারা পুনর্নির্মিত আমেরিকান স্ক্রিপ্ট রয়েছে। যুদ্ধের শেষে মার্কিন আমদানি এবং অভ্যন্তরীণ সেন্সরশিপ এই শিল্পের মৃত্যুর দিকে পরিচালিত করে। 1970-এর দশকে বিকল্প এবং ছোট প্রেস সম্প্রদায়গুলি বৃদ্ধি পায় এবং শতাব্দীর শেষের দিকে ডেভ সিমের সেরেবাস এবং চেস্টার ব্রাউনের কমিকস, অন্যদের মধ্যে, আন্তর্জাতিক দর্শক এবং সমালোচকদের প্রশংসা অর্জন করে এবং ড্রন অ্যান্ড কোয়ার্টারলি শিল্প-কৌতুক প্রকাশনায় শীর্ষস্থানীয় হয়ে ওঠে। একবিংশ শতাব্দীতে, কমিকস ব্যাপক দর্শক এবং উচ্চতর স্তরের স্বীকৃতি অর্জন করেছে, বিশেষ করে গ্রাফিক উপন্যাস এবং ওয়েবকমিক আকারে। ফরাসি কানাডায় দেশীয় কমিকগুলিকে 1700-এর দশকের শেষের দিকে কুইবেকে বক্তৃতা বেলুন সহ বি. ডি. কিউ বা () কার্টুন বলা হয়। বি. ডি. কিউ. কিউবেকের ইতিহাস জুড়ে পর্যায়ক্রমে উন্নতি করেছে এবং দুর্বল হয়ে পড়েছে কারণ ছোট দেশীয় বাজারে বিদেশী আমদানির সাথে প্রতিযোগিতা করা কঠিন হয়ে পড়েছে। কুইবেকের অনেক কার্টুনিস্ট মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে তাদের কর্মজীবন তৈরি করেছেন। 1970-এর দশকে বি. ডি. কিউ-এর বসন্তকাল থেকে স্থানীয় কমিকস ম্যাগাজিন, যেমন ক্রোক এবং সাফারির, এবং কমিকস অ্যালবামগুলি আরও সাধারণ হয়ে উঠেছে, যদিও তারা প্রদেশের মোট বিক্রয়ের মাত্র 5 শতাংশের জন্য দায়ী। একবিংশ শতাব্দীর শুরু থেকে মিশেল রাবাগলিয়াটি, গাই ডেলিসল এবং ডুবুক ও ডেলাফের দল ফরাসিভাষী ইউরোপে এবং অনুবাদে আন্তর্জাতিক সাফল্য দেখেছেন। দেশীয় প্রকাশকদের মধ্যে এডিশন মিলে-ইলিস এবং লা প্যাস্টেক ক্রমবর্ধমান সাধারণ হয়ে উঠেছে। ইংরেজি কানাডা প্রাথমিক ইতিহাস (1759-1910 s) ব্রিগেডিয়ার-জেনারেল জর্জ টাউনশেন্ডের 1759 সালে জেনারেল জেমস ওল্ফকে ল্যাম্পুন করা কার্টুনগুলি কানাডার ইতিহাসে রাজনৈতিক কার্টুনের প্রথম উদাহরণ হিসাবে স্বীকৃত। 1849 সালে মন্ট্রিয়ালে জন হেনরি ওয়াকারের স্বল্পস্থায়ী সাপ্তাহিক পাঞ্চ কানাডায় প্রকাশিত হওয়ার আগে পর্যন্ত কার্টুনের কানাডায় নিয়মিত ফোরাম ছিল না। ম্যাগাজিনটি ব্রিটেনের হাস্যরসাত্মক পাঞ্চের একটি কানাডিয়ান সংস্করণ ছিল এবং এতে ওয়াকারের কার্টুন প্রদর্শিত হয়েছিল। এটি কানাডিয়ান কনফেডারেশনের পরপরই 1869 সালে জর্জ-এডওয়ার্ড ডেসবারটস দ্বারা প্রকাশিত আরও সরল কানাডিয়ান ইলাস্ট্রেটেড নিউজের সাফল্যের আগে পর্যন্ত বেশ কয়েকটি অনুরূপ স্বল্পস্থায়ী প্রকাশনার পথ প্রশস্ত করেছিল। 1873 সালে জন উইলসন বেনগফ পাঞ্চ এবং আমেরিকান হার্পার্স উইকলি শৈলীতে একটি হাস্যরস পত্রিকা গ্রিপ প্রতিষ্ঠা করেন। এতে প্রচুর সংখ্যক কার্টুন প্রদর্শিত হয়েছিল, বিশেষত বেনগফের নিজস্ব। কার্টুনগুলি রাজনৈতিক হওয়ার প্রবণতা ছিল এবং প্রধানমন্ত্রী জন এ ম্যাকডোনাল্ড এবং মেটিস বিদ্রোহী নেতা লুই রিয়েল ছিলেন প্রিয় লক্ষ্য। 1870-এর দশকের গোড়ার দিকে প্যাসিফিক কেলেঙ্কারি একজন রাজনৈতিক ব্যঙ্গচিত্রশিল্পী হিসাবে তাঁর খ্যাতি বাড়ানোর জন্য বেনগফকে অনেক খাদ্য দিয়েছিল। ইতিহাসবিদ জন বেলের মতে, বেনগফ সম্ভবত প্রাক-20 শতকের সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য কানাডিয়ান কার্টুনিস্ট ছিলেন, হেনরি জুলিয়েন সম্ভবত সবচেয়ে দক্ষ ছিলেন। দেশে এবং বিদেশে ব্যাপকভাবে প্রকাশিত জুলিয়েনের কার্টুনগুলি হার্পার্স উইকলি এবং লে মন্ডে ইলাস্ট্রে-এর মতো সাময়িকীতে প্রকাশিত হয়েছিল। 1888 সালে তিনি মন্ট্রিল স্টার পত্রিকায় চাকরি পান এবং কানাডার প্রথম পূর্ণকালীন সংবাদপত্রের কার্টুনিস্ট হন। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে কানাডিয়ান প্রবাসী পামার কক্স এই সময়ে দ্য ব্রাউনিজ তৈরি করেছিলেন, যা একটি জনপ্রিয়, ব্যাপকভাবে বাণিজ্যিক ঘটনা, যার প্রথম বই সংগ্রহ এক মিলিয়নেরও বেশি কপি বিক্রি হয়েছিল। কক্স 1898 সালে ব্রাউনিজ কমিক স্ট্রিপ শুরু করেন যা ছিল প্রাচীনতম ইংরেজি ভাষার স্ট্রিপগুলির মধ্যে একটি এবং 1907 সালে শেষ হওয়ার আগেই স্পিচ বেলুন ব্যবহার করা শুরু করে। কমিক স্ট্রিপের যুগ (1920-1930 দশক) কানাডিয়ান কার্টুনিস্টরা প্রায়শই মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে না গিয়ে কমিক স্ট্রিপের ক্ষেত্রে সফল হওয়া কঠিন বলে মনে করতেন, কিন্তু 1921 সালে, টরন্টোতে সাংবাদিকের দিনগুলিতে আর্নেস্ট হেমিংওয়ের মদ্যপানকারী বন্ধুদের মধ্যে একজন জিমি ফ্রাইস, টরন্টো স্টার স্টার উইকলির কাছে লাইফস লিটল কমেডি বিক্রি করেছিলেন। এই স্ট্রিপটি পরে বার্ডসেই সেন্টার নামে পুনঃনামকরণ করা হয় এবং ইংরেজি কানাডার ইতিহাসে দীর্ঘতম চলমান স্ট্রিপ হয়ে ওঠে। 1947 সালে, ফ্রাইস স্ট্রিপটি মন্ট্রিয়াল স্ট্যান্ডার্ডে নিয়ে আসে, যেখানে এটির নামকরণ করা হয় জুনিপার জংশন। নোভা স্কটিয়ায় জন্মগ্রহণকারী শিল্পী জে. আর. উইলিয়ামস গ্রামীণ এবং ছোট শহরের জীবন সম্পর্কে একক-প্যানেল স্ট্রিপ, আউট আওয়ার ওয়ে, 1922 সালে শুরু হয়েছিল এবং তার শীর্ষে 700 টি সংবাদপত্রে সিন্ডিকেট করা হয়েছিল। 1929 সালে একই দিনে মার্কিন সংবাদপত্রে দুটি নতুন কমিক স্ট্রিপ প্রকাশিত হয় এবং মহামন্দার প্রাক্কালে জনসাধারণের পলায়নবাদী বিনোদনের আকাঙ্ক্ষাকে পুষ্ট করে। এগুলি ছিল প্রথম অ-হাস্যকর অ্যাডভেঞ্চার স্ট্রিপ এবং উভয়ই অভিযোজন ছিল। একজন ছিলেন বাক রজার্স; অন্যজন, টারজান, হ্যালিফ্যাক্সের স্থানীয় হ্যাল ফস্টার, যিনি 20-এর দশকের শেষের দিকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে যাওয়ার আগে ইটন্স এবং হাডসন বে কোম্পানির ক্যাটালগের চিত্রকর হিসাবে কাজ করেছিলেন। অন্যান্য অ্যাডভেঞ্চার স্ট্রিপগুলি শীঘ্রই অনুসরণ করে এবং 1930-এর দশকে কমিক স্ট্রিপগুলিতে দেখা যায় এমন ঘরানার বৈচিত্র্যের পথ প্রশস্ত করে। 1937 সালে, ফস্টার তার নিজস্ব স্ট্রিপ, প্রিন্স ভ্যালিয়েন্ট শুরু করেন, যা ফস্টার এর সূক্ষ্ম, বাস্তবসম্মত শিল্পকর্মের জন্য তার সর্বাধিক পরিচিত কাজ হয়ে উঠেছে। টরন্টো-ভিত্তিক বিভিন্ন প্রকাশনাগুলিতে নিজেকে সমর্থন করার জন্য সংগ্রাম করার পরে, রিচার্ড টেলর, "রিক" ছদ্মনামে, দ্য নিউ ইয়র্কারে নিয়মিত হয়ে ওঠেন এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে স্থানান্তরিত হন, যেখানে কার্টুনিস্টদের বেতন এবং সুযোগ আরও ভাল ছিল। টরন্টো টেলিগ্রাম 1933 সালে মেন অফ দ্য মাউন্টেড চালাতে শুরু করে, যা টেড ম্যাককলের লেখা এবং হ্যারি হলের আঁকা প্রথম দেশীয় অ্যাডভেঞ্চার স্ট্রিপ। ম্যাককল পরে স্ট্রিপ রবিন হুড অ্যান্ড কোম্পানি লিখেছিলেন, যা 1941 সালে ম্যাককল অ্যাংলো-আমেরিকান পাবলিশিং প্রতিষ্ঠা করার সময় কমিক বইগুলিতে উপস্থিত হয়েছিল। স্বর্ণযুগঃ কানাডিয়ান হোয়াইটস (1940-এর দশক) দ্য গোল্ডেন এজ অফ কমিক বুকস এবং পরবর্তী সুপারহিরো বুম 1938 সালের জুন মাসে অ্যাকশন কমিকস #1-এর মুক্তির সাথে শুরু হয়। প্রচ্ছদ গল্পটি ছিল সুপারম্যানের প্রথম উপস্থিতি, যা টরন্টো-বংশোদ্ভূত জো শুস্টার আঁকেন। শাস্টার টরন্টোর স্মৃতির পরে সুপারম্যানের মেট্রোপলিসকে মডেল করেছিলেন এবং ক্লার্ক কেন্ট সংবাদপত্র টরন্টো ডেইলি স্টারের পরে কাজ করেছিলেন, যা তিনি ছোটবেলায় বিতরণ করেছিলেন। এই কমিক্সগুলি সীমান্ত অতিক্রম করে এবং দ্রুত কানাডিয়ান ভক্তদেরও অর্জন করে। 1940 সালের ডিসেম্বরে ওয়ার এক্সচেঞ্জ কনজারভেশন অ্যাক্ট পাস হয়। এটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র থেকে পণ্য আমদানিকে সীমাবদ্ধ করেছিল যা দক্ষিণে প্রতিবেশীদের সাথে কানাডার বাণিজ্য ঘাটতি মোকাবেলার জন্য অপ্রয়োজনীয় বলে মনে করা হয়েছিল। আমেরিকান কমিক বইগুলি এই আইনের শিকার হয়েছিল। 1941 সালে, শূন্যতা পূরণের জন্য, বেশ কয়েকটি কানাডিয়ান কমিক বই প্রকাশক আবির্ভূত হয়, যা মার্চ মাসে টরন্টোতে অ্যাংলো-আমেরিকান প্রকাশনা এবং ভ্যাঙ্কুভারে ম্যাপেল লিফ প্রকাশনা দিয়ে শুরু হয়। অ্যাড্রিয়ান ডিঙ্গলের হিলবরো স্টুডিও এবং বেল ফিচারস শীঘ্রই তাদের সাথে যোগ দেয়। এই সংস্থাগুলির মুদ্রিত কমিকগুলিতে রঙিন প্রচ্ছদ ছিল, তবে ভিতরের অংশগুলি কালো-সাদা ছিল এবং তাই সংগ্রহকারীরা তাদের কানাডিয়ান হোয়াইটস বলে ডাকে। সুপারহিরোর গল্পগুলি বিশিষ্ট ছিল এবং "হোয়াইটস" পাঠকদের আরও বেশি করে ফিরে আসার জন্য প্রায়শই সিরিয়ালের উপর নির্ভর করত। ম্যাপেল লিফ থেকে বেটার কমিকস এবং অ্যাংলো-আমেরিকান থেকে রবিন হুড অ্যান্ড কোম্পানি স্ট্যান্ডে আসা প্রথম শিরোনাম ছিল। রবিন হুড একটি ট্যাবলয়েড-আকারের কমিক স্ট্রিপ পুনঃমুদ্রিত ম্যাগাজিন ছিল, যেখানে বেটার ঐতিহ্যবাহী কমিক-বুক ফর্ম্যাটে মূল উপাদান দিয়ে তৈরি হয়েছিল এবং এইভাবে প্রথম সত্যিকারের কানাডিয়ান কমিক বই বলা যেতে পারে। এতে প্রথম কানাডিয়ান সুপারহিরো, ভার্নন মিলারের আয়রন ম্যানের উপস্থিতি অন্তর্ভুক্ত ছিল। জন স্টেবলস, ছদ্মনাম জন সেন্ট অ্যাবলস-এর অধীনে, 1944 সালের বসন্তে বেটার-এ ব্রোক উইন্ডসরের আত্মপ্রকাশের জন্য দায়ী ছিলেন-কানাডার উত্তরে "কুয়াশার বাইরে" একটি ফ্যান্টাসি-অ্যাডভেঞ্চার। বেটারের সাফল্য ম্যাপেল লিফ থেকে শিরোনামের বিস্তার ঘটায়। অ্যাংলো-আমেরিকানদের পিছনে সৃজনশীল শক্তি ছিল মেন অফ দ্য মাউন্টেড এবং রবিন হুড স্ট্রিপের লেখক টেড ম্যাককল এবং শিল্পী এড ফার্নেস। এই জুটি ফ্রিল্যান্স, পার্পল রাইডার, রেড রোভার এবং কমান্ডার স্টিলের মতো নাম সহ বেশ কয়েকটি নায়ক তৈরি করেছিল। বাণিজ্য নিষেধাজ্ঞা উপেক্ষা করার জন্য কানাডিয়ানদের নতুন শিল্পকর্ম সহ ফসেট পাবলিকেশনস থেকে কেনা আমদানিকৃত আমেরিকান স্ক্রিপ্টের উপর ভিত্তি করে অ্যাংলো-আমেরিকান গল্পও প্রকাশ করেছিল। ক্যাপ্টেন মার্ভেল এবং বুলেটম্যান সেই চরিত্রগুলির মধ্যে ছিল যেগুলির কানাডিয়ান অভিযোজন ছিল। অ্যাংলো-আমেরিকান ফ্রিল্যান্স, গ্র্যান্ড স্ল্যাম, থ্রি এস, হুইজ, ক্যাপ্টেন মার্ভেল এবং অ্যাটম স্ম্যাশার সহ প্রচুর সংখ্যক শিরোনাম প্রকাশ করেছিল, তবে সিরিয়ালের উপর কম নির্ভরশীল ছিল এবং তার প্রতিদ্বন্দ্বী প্রকাশকদের তুলনায় দেশপ্রেমিকভাবে কম কানাডিয়ান ছিল। এটি বেশ কয়েকজন প্রতিভাবান শিল্পীকে নিয়োগ করেছিল, তবে ক্যাপ্টেন মার্ভেলের সি. সি. বেকের শিরাতে তাদের আঁকার একটি "হাউস স্টাইল" রাখা হয়েছিল। 1941 সালের আগস্টে, তিনজন বেকার শিল্পী, অ্যাড্রিয়ান ডিঙ্গল এবং আন্দ্রে এবং রেনে কুলবাখ, তাদের নিজস্ব কাজ প্রকাশের জন্য হিলবরো স্টুডিও গঠন করেন। তারা ট্রায়াম্ফ-অ্যাডভেঞ্চার কমিক্স দিয়ে শুরু করেছিলেন, যার তারকা ছিলেন কানাডার প্রথম মহিলা সুপারহিরো, নেলভানা অফ দ্য নর্দার্ন লাইটস, যিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ওয়ান্ডার ওম্যানের কয়েক মাস আগে উপস্থিত হয়েছিলেন। নেলভানা আর্কটিক গ্রুপ অফ সেভেন চিত্রশিল্পী ফ্রাঞ্জ জনস্টনের কাছ থেকে ফিরিয়ে আনা উপজাতীয় গল্প দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল। জনপ্রিয় পশম-ক্ষুদ্রাকার সুপারহিরোইন ছিলেন একজন শক্তিশালী ইনুইট পৌরাণিক ব্যক্তিত্ব, একজন মরণশীল মহিলার কন্যা এবং কোলিয়াক দ্য মাইটি, উত্তর আলোর রাজা। তার টেলিপ্যাথিক ক্ষমতা ছিল এবং আলোর গতিতে উত্তর আলোতে চড়তে, অদৃশ্য হয়ে যেতে এবং ধাতু গলাতে সক্ষম ছিলেন। 1942 সালের মার্চ মাসে, ডিঙ্গল এবং হিলবারোর বেশিরভাগ কর্মী নেলভানার সাথে টরন্টো-ভিত্তিক বেল ফিচারস-এ চলে যান, যা সেপ্টেম্বর 1941 সালে সফল ওয়াও কমিকসের প্রথম সংখ্যা দিয়ে কমিকস প্রকাশ করতে শুরু করে-প্রথমে রঙিন, কিন্তু বেল শীঘ্রই পরিচিত "হোয়াইট" বিন্যাসে চলে যান। বেল ছিলেন কানাডিয়ান কমিক-বুক প্রকাশকদের মধ্যে সবচেয়ে সফল। এর কমিক্সগুলি ফ্রিল্যান্সার, কিশোর এবং মহিলা সহ শিল্পীদের একটি বড় পুল দ্বারা আঁকা হয়েছিল এবং নির্লজ্জভাবে কানাডিয়ান ছিল। নেলভানা ছাড়াও এডমন্ড লেগাল্টের ডিক্সন অফ দ্য মাউন্টেড, জেরি ল্যাজারের ফ্যান্টম রাইডার এবং ফ্রেড কেলির ডক স্টিয়ার্ন ছিল। লিও ব্যাচেলের জনি ক্যানাক কানাডার দ্বিতীয় জাতীয় নায়ক ছিলেন এবং 1942 সালের ফেব্রুয়ারিতে বেলের ডাইম কমিক্সে আত্মপ্রকাশ করেন। নতুন কানাডিয়ান কমিকস সফল হয়েছিল; বেল 1943 সালের মধ্যে 100,000 সঞ্চিত সাপ্তাহিক বিক্রিতে পৌঁছেছিল। এই সময়ের মধ্যে, মন্ট্রিয়ালের শিক্ষামূলক প্রকল্পগুলি "হোয়াইট" ফর্ম্যাটে কমিক্স বিক্রি করে যোগ দিয়েছিল। শিক্ষা একটি ভিন্ন ধরনের ক্ষেত্রে বিশেষজ্ঞঃ প্রধানমন্ত্রীদের জীবনী, আরসিএমপি-র ঘটনা এবং ঐতিহাসিক কাহিনী, জর্জ এম. রে এবং সিড ব্যারন সহ দক্ষ শিল্পীদের দ্বারা অঙ্কিত। এডুকেশনাল 'স কানাডিয়ান হিরোস ক্যাবিনেট মন্ত্রীদের কাছ থেকে অনুমোদন অর্জন করে এবং বাবা-মা ও শিক্ষকদের কাছে আবেদন করে, কিন্তু বাচ্চাদের কাছে ততটা আকর্ষণীয় ছিল না যতক্ষণ না রাই প্রকাশক হ্যারি জে. হ্যালপেরিনকে একটি কাল্পনিক চরিত্র, কানাডা জ্যাক-একজন নায়ক যিনি নাৎসিদের বিরুদ্ধে লড়াই করেছিলেন, তাকে অন্তর্ভুক্ত করার অনুমতি দেওয়ার জন্য রাজি করান। 1945 সালে দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সমাপ্তির সাথে সাথে কানাডিয়ান কমিক-বই প্রকাশনা আবার আমেরিকান প্রকাশকদের কাছ থেকে প্রতিযোগিতার মুখোমুখি হয়। শিক্ষামূলক এবং দেরিতে আসা ফিচার প্রকাশনাগুলি অবিলম্বে বন্ধ হয়ে যায়। ম্যাপেল লিফ রঙ পরিবর্তন করে এবং ব্রিটিশ বাজারে প্রবেশের চেষ্টা করে প্রতিযোগিতা করার চেষ্টা করেছিল। অ্যাংলো-আমেরিকান এবং আরেকজন নবাগত, আল রাকার পাবলিকেশনস, আমেরিকানদের সাথে সরাসরি প্রতিদ্বন্দ্বিতা করার চেষ্টা করেছিল এবং এমনকি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে বিতরণও অর্জন করেছিল। 1946 সালের শেষের দিকে এটা স্পষ্ট হয়ে যায় যে অবশিষ্ট প্রকাশকরা প্রতিদ্বন্দ্বিতা করতে পারবে না এবং কিছু সময়ের জন্য কানাডায় মূল কমিক-বই প্রকাশনা শেষ হয়ে যায়, যদিও বেল ফিচারের মতো কিছু প্রকাশক 1951 সালে ওয়ার এক্সচেঞ্জ কনজারভেশন অ্যাক্ট আনুষ্ঠানিকভাবে বিলুপ্ত না হওয়া পর্যন্ত আমেরিকান বইগুলি পুনরায় প্রকাশ করে বেঁচে যায়। কার্টুনিস্টরা যারা জীবিকার জন্য অঙ্কন করার উপর জোর দিয়েছিলেন তাদের বেশ কয়েকটি পছন্দের মুখোমুখি হতে হয়েছিলঃ কেউ কেউ মার্কিন প্রকাশকদের সাথে এটি করার চেষ্টা করার জন্য সীমান্ত পেরিয়ে গিয়েছিলেন এবং কেউ কেউ জেরি ল্যাজারে, ভার্নন মিলার, জ্যাক ট্রেম্বলে এবং হ্যারল্ড বেনেটের মতো চিত্রায়নের কাজে চলে গিয়েছিলেন। আরেকটি পথ ছিল সিড ব্যারন যে পথ অনুসরণ করে রাজনৈতিক কার্টুন তৈরি করেছিলেন। 1949 সাল নাগাদ নিউজস্ট্যান্ডে 176টি কমিক শিরোনামের মধ্যে মাত্র 23টি কানাডিয়ান ছিল। যুদ্ধ-পরবর্তী (1940-এর দশকের শেষের দিকে-1970-এর দশকের গোড়ার দিকে) 1947 সালে বেশিরভাগ মূল কানাডিয়ান কমিক বই প্রকাশের সমাপ্তির সাথে সাথে কানাডার সুপারহিরো অদৃশ্য হয়ে যায় এবং দেশটি বিদেশী কমিক বইয়ের আধিপত্যের এক পর্যায়ে প্রবেশ করে। 1948 সালের নভেম্বরে, ব্রিটিশ কলম্বিয়ার ডসন ক্রিক-এ একজোড়া উচ্ছৃঙ্খল কমিক বইয়ের পাঠক হাইওয়েম্যান খেলার সময় একটি এলোমেলো গাড়িতে গুলি চালিয়ে একজন যাত্রীকে মারাত্মকভাবে আহত করে। কর্তৃপক্ষ যখন কমিক বইয়ের প্রতি তাদের আগ্রহ আবিষ্কার করে, তখন গণমাধ্যমের মনোযোগ কিশোর অপরাধের উপর প্রভাব হিসাবে উদীয়মান অপরাধ কমিক্স ঘরানার দিকে মনোনিবেশ করে। ফৌজদারি আইনের 207 ধারা সংশোধনের জন্য একটি বিলের খসড়া তৈরি করা হয়েছিল এবং সর্বসম্মতভাবে পাস করা হয়েছিল, যা 1949 সালের 10ই ডিসেম্বর "কোনও পত্রিকা, সাময়িকী বা বই তৈরি, মুদ্রণ, প্রকাশ, বিতরণ, বিক্রয় বা মালিকানা" কে অপরাধ হিসাবে গণ্য করে। কানাডা জুড়ে কমিকস প্রকাশকরা একত্রিত হয়ে কমিক ম্যাগাজিন ইন্ডাস্ট্রি অ্যাসোসিয়েশন অফ কানাডা (সি. এম. আই. এ. সি) তৈরি করেন, যা আমেরিকান কমিকস কোড অথরিটির মতো একটি কানাডিয়ান শিল্প স্ব-সেন্সরিং সংস্থা যা কয়েক বছর পরে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে অনুরূপ অপরাধ কমিকস ভয়ের প্রতিক্রিয়ায় গঠিত হবে। সম্পূর্ণ কাকতালীয়ভাবে, নেদারল্যান্ডস প্রায় একই সময়ে প্রায় একই রকম কমিকস সম্পর্কিত ঘটনার সম্মুখীন হয়েছিল যার সমান মারাত্মক ফলাফল হয়েছিল এবং অনুরূপ জনপ্রিয় প্রতিক্রিয়া সৃষ্টি করেছিল, কিন্তু এই ক্ষেত্রে কর্তৃপক্ষ কঠোর আইনি পদক্ষেপ নেওয়া থেকে বিরত ছিল, তাদের কানাডিয়ান সমকক্ষরা করেছিল। সুপিরিয়র পাবলিশার্স অবশ্য মার্কিন বাজারে প্রবেশের পাশাপাশি নিষেধাজ্ঞা অমান্য করে। ওয়াচডগরা উত্তাপ বাড়ায় এবং 1953 সালে একজন পরিবেশককে অশ্লীলতা বিতরণের জন্য দোষী সাব্যস্ত করা হয়। সুপিরিয়রের কিছু শিরোনাম 1954 সালে প্রকাশিত কিশোর অপরাধের উপর কমিকসের প্রভাবের উপর ফ্রেডরিক ওয়ার্থামের কুখ্যাত এবং প্রভাবশালী ডায়াট্রাইবে নিজেদের খুঁজে পেয়েছিল, সেডাকশন অফ দ্য ইনোসেন্ট। 1953 সালে প্রতিষ্ঠিত কিশোর অপরাধ সম্পর্কিত মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সিনেট উপকমিটি কয়েক মাস পরে প্রকাশ্যে শুনানি করে এবং ব্রিটিশ কলম্বিয়ার সংসদ সদস্য ই. ডেভি ফুলটন, সুপিরিয়র প্রকাশক উইলিয়াম জিমারম্যানের অন্যতম স্পষ্টবাদী শত্রু, ক্যামলুপসকে সাক্ষী হিসাবে আহ্বান করে। কমিকস কোড অথরিটি শীঘ্রই গঠিত হয় এবং সুপিরিয়র, সহকর্মী আমেরিকান প্রকাশক ইসি কমিকসের মতো, 1955 সাল জুড়ে তাদের বিক্রয় হ্রাস পায়। কানাডায় বিচার বৃদ্ধি পায়, সুপিরিয়র সফলভাবে নিজেদের রক্ষা করে এবং নোভা স্কটিয়ার ওয়েস্টভিলে আরেকটি অনুমিত কমিক্স-সম্পর্কিত হত্যার খবর পাওয়া যায়। সুপিরিয়র 1956 সালে তার দরজা বন্ধ করে দেয় এবং 1970-এর দশক পর্যন্ত, ইংরেজি কানাডিয়ান নিউজস্ট্যান্ড কমিক বই প্রকাশনা আর ছিল না, যদিও অরভিল প্রোডাকশনস এবং ওয়েন ম্যাককারনের কমিক বুক ওয়ার্ল্ড দ্বারা বেশ কয়েকটি "গিভওয়ে" কমিক তৈরি করা অব্যাহত ছিল, যারা শিশু এবং কিশোরদের লক্ষ্য করে সরকার এবং কর্পোরেশনগুলির জন্য শিক্ষামূলক এবং সতর্কতামূলক কমিক তৈরি করেছিল। ক্র্যাকডাউনটি অবশ্য কমিক স্ট্রিপগুলিকে লক্ষ্য করে করা হয়নি এবং বেশ কয়েকটি উল্লেখযোগ্য নতুন প্রদর্শিত হয়েছিল, যেমন লিউ স-এর ওয়ান-আপ, উইন্সলো মর্টিমারের ল্যারি ব্র্যানন এবং আল বিটনের ওকপিক। 1948 সালে জিমি ফ্রিসের মৃত্যুর পর জুনিপার জংশন দখল করেন ডগ রাইট, যিনি ছিলেন কানাডার অন্যতম সেরা যুদ্ধ-পরবর্তী কমিক-স্ট্রিপ শিল্পী। তিনি 1968 সাল পর্যন্ত স্ট্রিপটি চালিয়ে যান, এবং 1949 সাল থেকে নিজের নিপার নিয়েও কাজ করেন। 1967 সালে, নিপার ডগ রাইটের পরিবারে পরিণত হয় যখন রাইট মন্ট্রিল থেকে অন্টারিওতে চলে আসেন এবং জনপ্রিয় স্ট্রিপটি 1980 সাল পর্যন্ত অব্যাহত ছিল। 2005 সালে তাঁর সম্মানে ডগ রাইট পুরস্কারের উদ্বোধন করা হয়। 1948 থেকে 1972 সাল পর্যন্ত জেমস সিম্পকিন্সের কার্টুন জ্যাসপার দ্য বিয়ার ম্যাকলিন ম্যাগাজিনে ধারাবাহিকভাবে প্রকাশিত হয়। জ্যাসপার কানাডা জুড়ে অত্যন্ত জনপ্রিয় ছিল এবং জ্যাসপার জাতীয় উদ্যানের প্রতীক হিসাবে ব্যবহৃত হত এবং আজও ব্যবহৃত হয়। 1946 সালে বিকিনি প্রবালপ্রাচীরে মার্কিন সেনাবাহিনীর পারমাণবিক পরীক্ষায় তাঁর ক্ষোভ প্রকাশ করতে ইংরেজ বংশোদ্ভূত শিল্পী লরেন্স হাইড 1951 সালে সাউদার্ন ক্রস নামে একটি শব্দহীন উপন্যাস তৈরি করেছিলেন। 118টি নীরব পৃষ্ঠায়, বইটিতে মার্কিন সামরিক বাহিনীর পারমাণবিক পরীক্ষা এবং পলিনেশিয়ান দ্বীপের বাসিন্দাদের উপর এর প্রভাব চিত্রিত করা হয়েছে। যদিও সেই সময়ে কমিকসে এর কোনও সরাসরি প্রভাব পড়েনি, এটি কানাডিয়ান গ্রাফিক উপন্যাসের অগ্রদূত হিসাবে দেখা হয়েছে। প্রাথমিক সম্পাদকীয় কার্টুনের স্থানীয় স্বাদের অভাব ছিল, যা আমেরিকান উদাহরণের একটি ফ্যাকাশে অনুকরণ হতে থাকে। এটি প্রফুল্ল, দ্বন্দ্বহীন এবং ভাল কারণগুলিকে সমর্থন করার প্রবণতা ছিল। যুদ্ধের পরে এটি সাধারণ আমেরিকান ক্লিচ থেকে ভেঙে যায় এবং বিশেষত আমেরিকান সম্পাদকীয় কার্টুনের আরও রূপক প্রবণতার তুলনায় এটি একটি বর্বর কামড়ের শিকার হয়। লে ডেভোয়ারে, রবার্ট লাপালমে এই বিশেষভাবে কানাডিয়ান প্রবাদে প্রথম কার্টুন করেছিলেন এবং 1963 সালে মন্ট্রিয়ালে একটি আন্তর্জাতিক ব্যঙ্গচিত্র ও কার্টুনের সেলুনের আয়োজন করেছিলেন। ল্যাপালমের পরে টরন্টো স্টার-এ ডানকান ম্যাকফারসন, ভ্যানকুভার সান-এ লিওনার্ড নরিস এবং মন্ট্রিল স্টার-এ এড ম্যাকনালি ছিলেন। এই কার্টুনিস্টরা প্রায়শই যে পত্রিকায় প্রকাশিত হয়েছিল তার বিপরীতে রাজনৈতিক অবস্থান নিয়েছিলেন। ম্যাকফারসন জন ডিফেনবেকারকে মেরি অ্যান্টোয়নেট হিসাবে একটি কার্টুন আঁকেন যেখানে প্রধানমন্ত্রী অ্যাভ্রো অ্যারো প্রকল্প বাতিল করার প্রতিক্রিয়ায় বলেছিলেন "তাদের কেক খেতে দিন", যা ইতিহাসবিদ পিয়েরে বার্টন ডিফেনবেকারের সরকারের প্রতি কানাডিয়ানদের মোহভঙ্গের সূচনা বলে অভিহিত করেছেন। বিশেষ করে ম্যাকফারসন সম্পাদকীয় স্বাধীনতার জন্য তীব্র লড়াই করেছিলেন, তাঁর সম্পাদকদের চ্যালেঞ্জ জানিয়েছিলেন এবং তাঁর পথ না দিলে স্টার ছেড়ে দেওয়ার হুমকি দিয়েছিলেন, যা অন্যান্য কার্টুনিস্টদের অনুসরণ করার জন্য একটি নতুন পথ প্রশস্ত করেছিল। 1966 সালের বসন্তে, কানাডার প্রথম বিশেষ কমিক দোকানটি টরন্টোর কুইন স্ট্রিট ওয়েস্টে খোলা হয়ঃ "ক্যাপ্টেন জর্জ" হেন্ডারসন দ্বারা প্রতিষ্ঠিত ভাইকিং বুকশপ। নতুন ঘটনার সাথে সম্পূর্ণ অপরিচিত, স্টোরটিকে টরন্টো স্টার রিপোর্টার রবার্ট ফুলফোর্ড "শহরের ক্যাম্পেস্ট স্টোর" বলে অভিহিত করেছিলেন। ভাইকিং বুকশপ বর্তমানে উত্তর-আমেরিকায় (বা সেই ক্ষেত্রে বিশ্বব্যাপী) প্রাচীনতম মার্কিন কমিক বইয়ের দোকান, গ্যারি আর্লিংটনের সান ফ্রান্সিসকো কমিক বুক কোম্পানির (ইস্ট। এপ্রিল 1968), দুই বছর। এক বছর পরে, 1967 সালের মে মাসে, একই শহরের মার্কহাম স্ট্রিটে স্থানান্তরিত হওয়ার পরে দোকানটির নাম পরিবর্তন করে মেমরি লেন বুকস রাখা হয় এবং এটি অগ্রণী খুচরা বিক্রেতা হ্যারি ক্রেমার এবং বিল জনসনের জন্য কিচেনার, অন্টারিওতে নাও অ্যান্ড দেন বুকস খোলার অনুপ্রেরণা হয়ে ওঠে। এর নিউজলেটার, দ্য নাও অ্যান্ড দেন টাইমস, 1972 সালে তার উদ্বোধনী সংখ্যায় তরুণ ডেভ সিমের প্রাথমিক কাজ প্রকাশ করে এবং পরে 1976 থেকে 1977 সাল পর্যন্ত তাকে নিয়োগ করে। 1960-এর দশকের শেষের দিকে, প্রতি-সাংস্কৃতিক আন্দোলনের পাশাপাশি, অ্যাভেন্ট-গার্ডে এবং সাহিত্যিক দৃশ্যগুলি থেকে কমিক শিল্পের একটি নতুন রূপ আবির্ভূত হয়েছিল-ভূগর্ভস্থ কমিকস (বা "কমিক্স") একটি প্রাপ্তবয়স্ক দর্শকদের লক্ষ্য করে। প্রাথমিক উদাহরণগুলি নির্দিষ্ট কিছু ম্যাগাজিনে প্রকাশিত হয়েছিল, তবে কানাডিয়ান ভূগর্ভস্থ কমিক বইয়ের প্রাথমিক অগ্রদূত ছিল স্ক্র্যাপচারস, 1967 সালে টরন্টো অ্যাভেন্ট-গার্ডে সাহিত্য পত্রিকা গ্রঙ্কের একটি বিশেষ সংখ্যা হিসাবে। 1969 সালে, কানাডা এস. এফ. ইউ. কমিক্স এবং স্নোর কমিক্স সহ তার প্রথম সত্যিকারের ভূগর্ভস্থ কমিক্স দেখেছিল। এই কমিক্সগুলি 1968 সালের গোড়ার দিকে রবার্ট ক্রাম্বের জ্যাপ প্রকাশের পরে বিস্ফোরিত মার্কিন ভূগর্ভস্থ আন্দোলন থেকে অনুপ্রেরণা নিয়েছিল। মার্টিন ভন-জেমস একটি প্রাথমিক গ্রাফিক উপন্যাস তৈরি করেছিলেন যখন তিনি 1970 সালে প্রেস পোরসেপিক দ্বারা এলিফ্যান্ট প্রকাশ করেছিলেন। ভূগর্ভস্থ আন্দোলন মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সমান্তরালে ছিল, যেখানে এটি 1970 থেকে 1972 সাল পর্যন্ত প্রতিসংস্কৃতির শীর্ষে পৌঁছেছিল এবং পরে তীব্র পতন প্রত্যক্ষ করেছিল। সাস্কাটুন, সাসকাচুয়ানের ডেভ গিয়ারি এবং ভ্যাঙ্কুভার, ব্রিটিশ কলম্বিয়ার র্যান্ড হোমস ছিলেন মূল ব্যক্তিত্ব, হোমস ছিলেন হ্যারল্ড হেড কমিক স্ট্রিপের স্রষ্টা। হিউমার ম্যাগাজিন ফাডল ডুডল, তৎকালীন প্রধানমন্ত্রী পিয়েরে ট্রুডোর বিখ্যাত অভিব্যক্তি অনুসারে নামকরণ করা হয়েছিল, কানাডিয়ান ম্যাড-স্টাইল ব্যঙ্গাত্মক ম্যাগাজিনের একটি স্বল্পস্থায়ী প্রচেষ্টা ছিল। এটি 1956 সাল থেকে নিউজস্ট্যান্ডে পাওয়া কানাডিয়ান বিষয়বস্তুর প্রথম কমিক বই ছিল। এর দুই অবদানকারী, পিটার ইভান্স এবং স্ট্যানলি বার্নেচে, শীঘ্রই ক্যাপ্টেন কানাডার সাথে 1947 সালে নেলভানার মৃত্যুর পর প্রথমবারের মতো সুপারহিরোদের কানাডায় ফিরিয়ে আনবেন। ফ্যান প্রেস এবং ফ্যানডম এই সময়কালে বৃদ্ধি পেয়েছিল এবং শক্তিশালী হয়েছিল যখন প্যাট্রিক লাউবার্ট এবং মাইকেল হির্শ, অ্যানিমেশন সংস্থা নেলভানার প্রতিষ্ঠাতা, 1971 সালে দ্য গ্রেট কানাডিয়ান কমিক বুকস প্রকাশ করেছিলেন, বেল ফিচারস কমিকসের একটি বই-দৈর্ঘ্য অধ্যয়ন, এবং কানাডার ন্যাশনাল গ্যালারি, কানাডার কমিক আর্ট ট্র্যাডিশনস, 1941-45 দ্বারা মাউন্ট করা একটি সম্পর্কিত প্রদর্শনীর সফর, যা একসাথে ইংরেজি-কানাডিয়ান কমিক স্রষ্টা এবং ভক্তদের তাদের হারিয়ে যাওয়া ঐতিহ্যের সাথে পরিচয় করিয়ে দেয়। 1970-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে, শিশুদের লক্ষ্য করে কমিকগুলি ধীরে ধীরে অদৃশ্য হয়ে যায়। ভূগর্ভস্থ, বিকল্প এবং স্বাধীন কমিক্সের নতুন জাতটি আরও পরিপক্ক দর্শকদের লক্ষ্য করে তৈরি করা হয়েছিল, যা জনসাধারণের ধারণার পাশাপাশি আইনি বিধিনিষেধের পরিপন্থী ছিল। সত্তরের দশকে বিকল্প কমিক্সের প্রথম তরঙ্গ মূলত বিজ্ঞান কল্পকাহিনী এবং ফ্যান্টাসি কমিক্স নিয়ে গঠিত ছিল, যা জিন ডে, ডেভ সিম, অগাস্টিন ফানেল, জিম ক্রেগ, কেন স্টেসি, ডিন মটার এবং ভিনসেন্ট মার্চেসানোর মতো উদীয়মান কার্টুনিস্টদের দ্বারা তৈরি হয়েছিল। নতুন তরঙ্গ (1970-এর দশকের মাঝামাঝি-1980-এর দশক) 1970-এর দশকের মাঝামাঝি কানাডিয়ান কমিকসের একটি নতুন তরঙ্গের সূচনা দেখেছিল, যেখানে নির্মাতারা সীমান্তের দক্ষিণে তাদের ভাগ্য খোঁজার পরিবর্তে কানাডায় থাকতে বেছে নিয়েছিলেন। টি. কেসি ব্রেনান 1940-এর দশক থেকে কানাডায় প্রথম অ-স্যাটিরিকাল সুপারহিরো তৈরি করেছিলেন তাঁর চরিত্র দ্য নর্দার্ন লাইট দিয়ে, যিনি 1974 সালে অরব ম্যাগাজিনের দ্বিতীয় সংখ্যায় উপস্থিত হয়েছিলেন, কিন্তু 1977 সালে পাওয়ার কমিক্সে উপস্থিত হওয়ার পরে অদৃশ্য হয়ে যান। রিচার্ড কমলির আরও জনপ্রিয় এবং ব্যাপকভাবে বিতরণ করা ক্যাপ্টেন ক্যানাক প্রথম জুলাই 1975 সালে প্রকাশিত হয়েছিল এবং 2020 সাল পর্যন্ত বিক্ষিপ্তভাবে প্রকাশিত এবং পুনরায় বুট করা হয়েছিল। 1950 এবং 1960-এর দশকে, দেশীয় কমিক্সের ধারণাটি কানাডিয়ান বাচ্চাদের কাছে অপ্রাপ্য বলে মনে হয়েছিল এবং ক্যাপ্টেন ক্যানাকের উপস্থিতি এই বাচ্চাদের তাদের নিজস্ব তৈরি করার আশাবাদ দিয়েছিল। এর পরে জেমস ওয়ালির আরও পেশাদার, নিউজস্ট্যান্ড-বিতরণ করা অরব, যা বেশ কয়েকটি প্রতিভা প্রদর্শন করেছিল যা পরে উত্তর আমেরিকার কমিক দৃশ্যে অংশ নিয়েছিল। সেই সময়ে কানাডায় প্রদর্শিত কমিক্স ম্যাগাজিনগুলি প্রচার এবং বিতরণের সমস্যায় ভুগছিল, তবে ফ্যান প্রেসের কাছ থেকে তাদের বেশিরভাগ সমর্থন পেয়েছিল। যদিও ফিল সিউলিং-এর ক্যালিফোর্নিয়া-ভিত্তিক কমিক্স পরিবেশক বাড প্ল্যান্ট এই ভূগর্ভস্থ এবং বিকল্প কমিক্সগুলিকে সমর্থন করেছিল এবং সেগুলিকে দোকানে নিয়ে যেতে সহায়তা করেছিল। অবশেষে, বাড প্ল্যান্টের মতো পরিবেশকরা এবং বিশেষ কমিক শপগুলির উত্থান ছোট প্রেস কমিকগুলির জন্য একটি বিতরণ নেটওয়ার্ক গঠন করবে যা ঐতিহ্যবাহী নিউজস্ট্যান্ডগুলি থেকে স্বাধীনভাবে বিকশিত হবে। কমিক স্ট্রিপের জগতে বেশ কয়েকটি কাজ দেখা গেছে। বেন উইক্স দ্য আউটসাইডারস অ্যান্ড উইক্স, জিম উঙ্গার-এর হারম্যান 1975 সালে এবং টেড মার্টিনের পাভলভ 1979 সালে আত্মপ্রকাশ করে। 1978 সালে, ম্যানিটোবার লিন লেকে বসবাসকারী লিন জনস্টন ফর বেটার অর ফর ওয়ার্স শুরু করেন, যা প্যাটারসন পরিবারের জীবন অনুসরণ করার জন্য বিখ্যাত ছিল কারণ তারা বাস্তব সময়ে বড় হয়ে উঠেছিল এবং বাস্তব জীবনের সমস্যাগুলি মোকাবেলা করেছিল। এই স্ট্রিপটি তার নিজের পরিবারের সাথে জনস্টনের বাস্তব জীবনের অভিজ্ঞতার পাশাপাশি মধ্যবয়সের সংকট, বিবাহবিচ্ছেদ, সমকামী চরিত্র থেকে বেরিয়ে আসা, শিশু নির্যাতন এবং মৃত্যুর মতো সামাজিক সমস্যাগুলির উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছে। 1985 সালে, তিনি রুবেন পুরস্কার জয়ী প্রথম মহিলা কার্টুনিস্ট হন এবং 2002 সালে ফ্রেন্ডস অফ লুলু তাকে উইমেন কার্টুনিস্ট হল অফ ফেমে যুক্ত করে। স্ট্রিপটি খুব জনপ্রিয় ছিল, যা 25টি দেশের 2000টিরও বেশি সংবাদপত্রে প্রকাশিত হয়েছিল। 1950-এর দশক থেকে 1970-এর দশকের মধ্যে সম্পাদকীয় কার্টুনিস্টদের যথেষ্ট প্রভাব ছিল। প্রাক্তন প্রধানমন্ত্রী জো ক্লার্ককে উদ্ধৃত করা হয়েছে যে, 1980 সালের নির্বাচনে তাঁকে নিয়ে রাজনৈতিক কার্টুনের কারণে তিনি ভোট হারিয়েছিলেন। তারা আদালতের মাধ্যমে সেন্সরশিপ বা "মানহানির ভয়" অনুভব করেছে। 1979 সালে, রবার্ট বিয়ারম্যান এবং ভিক্টোরিয়া টাইমস একটি মানহানির মামলার বিষয় ছিল যখন তিনি ব্রিটিশ কলম্বিয়ার মানবসম্পদ মন্ত্রী উইলিয়াম ভ্যান্ডার জালমের নীতির সমালোচনা করেছিলেন, মন্ত্রীর মাছি থেকে ডানা টানার একটি কার্টুন দিয়ে। আদালত যখন ভ্যান্ডার জালমের পক্ষে রায় দেয়, তখন সারা দেশের সংবাদপত্রগুলি সমর্থনে কার্টুনের নিজস্ব সংস্করণ প্রকাশ করে, যতক্ষণ না বিসি কোর্ট অফ আপিল 1980 সালে কার্টুনটিকে "ন্যায্য মন্তব্য" বলে বিবেচনা করে রায়টি উল্টে দেয়। এটি পরে কানাডার জাতীয় সংরক্ষণাগার দ্বারা অধিগ্রহণ করা হয়েছিল। ক্যাপ্টেন ক্যানাক এবং অরব উভয়ই 1976 সালের মধ্যে ভাঁজ হয়ে যায়, কিন্তু 1977 সালের ডিসেম্বরে কিচেনার, অন্টারিওতে, ডেভ সিমের স্বাধীন কমিক বই সেরেবাস আত্মপ্রকাশ করে এবং দীর্ঘতম স্থায়ী মূল কানাডিয়ান কমিক বই হয়ে ওঠে। উদীয়মান কমিক শপের বাজারে বিতরণ থেকে উপকৃত হয়ে, এটি ব্যারি উইন্ডসর-স্মিথের কোনান দ্য বার্বারিয়ান কমিকসের হাওয়ার্ড দ্য ডাকের মতো প্যারোডি হিসাবে শুরু হয়েছিল। গল্পটি শেষ পর্যন্ত বিষয়বস্তু এবং কৌশল উভয় ক্ষেত্রেই সিমের প্রসারিত উচ্চাকাঙ্ক্ষার সাথে খাপ খাইয়ে নেয়, এর পৃথিবী-শূকর নায়ক রাজনীতিতে জড়িয়ে পড়ে, একটি শক্তিশালী শহর-রাষ্ট্রের প্রধানমন্ত্রী হয়ে ওঠে, তারপরে একজন পোপ যিনি চাঁদে আরোহণ করেন-সবই তার প্রস্তাবিত 300-সংখ্যার দৌড়ের প্রথম তৃতীয়াংশের মধ্যে। সিম এই সিরিজটিকে একটি স্ব-আবদ্ধ গল্প হিসাবে কল্পনা করতে এসেছিলেন, যা নিজেই উপন্যাস বা গ্রাফিক উপন্যাসে বিভক্ত হবে, যা 1980 এবং 1990-এর দশকে উত্তর আমেরিকার কমিক বইয়ের জগতে বিশিষ্টতা অর্জন করছিল। সিম এবং তার অংশীদার গেরহার্ডের প্রযুক্তিগত সাফল্য যখন তার সহকর্মীদের প্রভাবিত ও প্রভাবিত করেছিল, সিম স্রষ্টাদের অধিকারের পক্ষেও কথা বলেছিলেন, তার সহকর্মীদের এবং উদীয়মান স্রষ্টাদের প্রচার করেছিলেন এবং একটি আদর্শ হিসাবে স্ব-প্রকাশনাকে তীব্রভাবে প্রচার করেছিলেন। হাড়ের সাথে আমেরিকান জেফ স্মিথ এবং স্ট্রেঞ্জার্স ইন প্যারাডাইসের সাথে টেরি মুর সিমের ইঙ্গিত গ্রহণ করেছিলেন, যেমন কানাডিয়ান এম 'ওক (মার্ক ওকলি) তার দীর্ঘমেয়াদী চোর এবং রাজাদের সাথে করেছিলেন। এডি ক্যাম্পবেল শতাব্দীর শুরুতে 'ফ্রম হেল' সংগ্রহটি স্ব-প্রকাশের জন্য সিমের ব্যক্তিগত পরামর্শ নিয়েছিলেন। সিম কখনও সেরেবাসের বিষয়বস্তু নিয়ে এবং কখনও তাঁর সম্পাদকীয় এবং ব্যক্তিগত কথোপকথন নিয়ে যথেষ্ট বিতর্ক সৃষ্টি করেছিলেন। 1980-এর দশকে ডেভিড বসওয়েল ফ্যানজিন জগত থেকে লাফিয়ে উঠেছিলেন যখন তিনি 1980 সালে রিড ফ্লেমিং, ওয়ার্ল্ডস টাউগেস্ট মিল্কম্যান-এর স্ব-প্রকাশনা শুরু করেছিলেন। একই দৃশ্যের বাইরে থেকে, বিল মার্কস 1982 সালে টরন্টোতে ভোর্টেক্স সংকলন প্রকাশ করতে শুরু করেন। মার্কসের ভোর্টেক্স কমিক্স অন্যান্য কমিক্স প্রকাশের ক্ষেত্রে প্রসারিত হয়েছিল। প্রকাশক মিস্টার এক্স-এর জন্য প্রচার অর্জন করেছিলেন, যা ডিন মটার, গিলবার্টো এবং জাইম হার্নান্দেজ এবং পরে টরন্টোনিয়ানস শেঠ এবং জেফ্রি মরগানের প্রতিভা নিয়োগ করেছিল। সবচেয়ে উল্লেখযোগ্যভাবে, মার্কস চেস্টার ব্রাউনের ইয়ামি ফার বেছে নিয়েছিলেন, একটি নিষিদ্ধ সিরিজ যা 1983 সালে একটি স্ব-প্রকাশিত, ফটোকপি করা মিনিকোমিক হিসাবে শুরু হয়েছিল। এটি কিছু গুঞ্জন সৃষ্টি করেছিল এবং 1986 সালের শেষের দিকে ভোর্টেক্স এটি পেশাগতভাবে প্রকাশ করতে শুরু করে। সুস্বাদু পশমের গল্পগুলি ছিল বিভিন্ন ঘরানার মিশ্রণ, যার মধ্যে ছিল তাৎক্ষণিক, পরাবাস্তব এড দ্য হ্যাপি ক্লাউন, গসপেলগুলির সরাসরি অভিযোজন এবং প্রকাশ্য, সমস্ত আত্মজীবনীমূলক গল্প। ব্রাউন কানাডিয়ান কমিকসের একটি প্রধান ব্যক্তিত্ব হয়ে উঠবেন। 1980-র দশক জুড়ে কমিক্সের বিষয়বস্তু পরিপক্ক হওয়ার সাথে সাথে এগুলি ক্রমবর্ধমান তদন্তের বিষয় হয়ে ওঠে। 1986 সালে, ক্যালগ্যারি কমিক শপ কমিক লেজেন্ডস-এ অভিযান চালানো হয় এবং অশ্লীলতার অভিযোগে অভিযুক্ত করা হয়। জবাবে, স্ট্রবেরি জ্যাম কমিকসের ডেরেক ম্যাককুলক এবং পল স্টকটন খুচরো বিক্রেতা, পরিবেশক, প্রকাশক এবং নির্মাতাদের অশ্লীলতার অভিযোগের বিরুদ্ধে লড়াই করতে সহায়তা করার জন্য কমিক লেজেন্ডস লিগ্যাল ডিফেন্স ফান্ড প্রতিষ্ঠা করেন। তহবিল সংগ্রহের জন্য, তারা কানাডিয়ান প্রতিভার দুটি ট্রু নর্থ সংকলন প্রকাশ করেছে। এই সময়ে, বিপুল সংখ্যক কানাডিয়ান শিল্পী আমেরিকান কমিক বইয়ের বাজারেও তরঙ্গ তৈরি করছিলেন, যেমন জন বার্ন, জিন ডে এবং তাঁর ভাই ড্যান, জিম ক্রেগ, র্যান্ড হোমস, জিওফ ইশারউড, কেন স্টেসি, ডিন মটর, জর্জ ফ্রিম্যান এবং ডেভ রস। বার্ন এক্স-মেন-এ তাঁর কাজের জন্য বিশেষভাবে জনপ্রিয় ছিলেন এবং কানাডিয়ান সুপারহিরোদের একটি দল সম্পর্কে আলফা ফ্লাইটেরও সূচনা করেছিলেন। 1990-এর দশকে, মন্ট্রিয়াল-ভিত্তিক প্রকাশক ড্রন অ্যান্ড কোয়ার্টারলি ড্রন অ্যান্ড কোয়ার্টারলি নামে একটি সংকলন শিরোনাম দিয়ে শুরু হয়েছিল। এটি দ্রুত আরও বেশ কয়েকটি শিরোনাম তুলে নেয়, যেমন জুলি ডুসেটের আধা-আত্মজীবনীমূলক, দ্বিভাষিক ডার্টি প্লট, যা ইয়ামি ফারের মতো একটি মিনিকোমিক হিসাবে শুরু হয়েছিল; শেঠের পালুকাভিল; মার্কিন জো ম্যাটের পিপশো থেকে অবৈধ বাসিন্দা; এবং ইয়ামি ফার, যা তার পঁচিশতম সংখ্যার সাথে লাফিয়ে উঠেছিল। সেই সময়ে, একটি আত্মজীবনীমূলক কমিক প্রবণতা ঘটেছিল। ব্রাউন, শেঠ এবং ম্যাটকে বিশেষত টরন্টো কমিক র্যাট প্যাক হিসাবে বিবেচনা করা হয়েছিল, তাদের কমিকগুলিতে একে অপরকে চিত্রিত করে এবং একসাথে স্বাক্ষর এবং সাক্ষাত্কার করে। ড্রন অ্যান্ড কোয়ার্টারলি 1990-এর দশকে প্রাপ্তবয়স্ক-ভিত্তিক কানাডিয়ান এবং আন্তর্জাতিক শিল্পীদের কাজ প্রকাশ ও প্রচার করে পরিপক্ক কমিক বইগুলির অগ্রভাগে ছিল। প্রকাশক সুপারহিরোদের মতো ঘরানাগুলি এড়িয়ে চলেন, যা প্রকাশক ক্রিস অলিভারোস কমিকসের বিকাশকে দমনকারী হিসাবে দেখেছিলেন। এই কমিক্সগুলির শৈল্পিক আকাঙ্ক্ষা ছিল এবং গ্রাফিক উপন্যাসগুলি ক্রমবর্ধমানভাবে বিশিষ্ট হয়ে ওঠে, ব্রাউনের আত্মজীবনীমূলক দ্য প্লেবয় অ্যান্ড আই নেভার লাইক ইউ এবং শেঠের নকল-আত্মজীবনীমূলক ইটস এ গুড লাইফ, ইফ ইউ ডোন্ট উইকেন যথেষ্ট মনোযোগ আকর্ষণ করে। ক্যালগ্যারি থেকে টড ম্যাকফার্লেন 1980-এর দশকের শেষের দিক থেকে ডিসি এবং মার্ভেল কমিক্সের জন্য কমিকস চিত্রিত করে তরঙ্গ তৈরি করে যাচ্ছিলেন, স্পাইডার-ম্যানের ভক্তদের প্রিয় লেখক/শিল্পী হয়ে উঠেছিলেন। শেষ পর্যন্ত তিনি স্রষ্টার মালিকানাধীন কমিকস প্রকাশনা সমষ্টিগত ইমেজ কমিকস সহ-প্রতিষ্ঠার জন্য চলে যান, যেখানে তিনি অত্যন্ত সফল স্পনকে আত্মপ্রকাশ করেন। স্পন একটি স্বাধীন কমিকের সর্বাধিক অনুলিপি বিক্রি করার রেকর্ড রাখে এবং দশকের সবচেয়ে আর্থিকভাবে সফল কমিক ফ্র্যাঞ্চাইজি ছিল। একবিংশ শতাব্দীর গোড়ার দিকে, কমিকস শিল্প উল্লেখযোগ্যভাবে পরিবর্তিত হয়েছিল। গ্রাফিক উপন্যাসটি নিজস্ব হয়ে উঠেছিল এবং ঐতিহ্যবাহী কমিক্সের বিক্রয় উল্লেখযোগ্যভাবে হ্রাস পেয়েছিল। লুই রিয়েল, যিনি কনফেডারেশনের প্রথম দিনগুলিতে জন বেনগোর ব্যঙ্গচিত্রের একটি প্রধান লক্ষ্য ছিলেন, চেস্টার ব্রাউনের পুরস্কার বিজয়ী, সর্বাধিক বিক্রিত "কমিক-স্ট্রিপ জীবনী"-র নায়ক ছিলেন। তাঁর গ্রাফিক উপন্যাস এবং বই সংগ্রহের মাধ্যমে তিনি তাঁর সিরিয়াল কমিক বইয়ের চেয়ে বেশি দর্শক অর্জন করেছিলেন এবং লুই রিলের পরে মূল গ্রাফিক উপন্যাসগুলিতে মনোনিবেশ করার জন্য তিনি সিরিয়াল কমিকস পুরোপুরি পরিত্যাগ করেছিলেন। ব্রাউন এবং শেঠ যখন কানাডা কাউন্সিল ফর দ্য আর্টস থেকে অনুদানের প্রাপক হন তখন এই শিল্পকলার আরও বেশি প্রশংসা দেখানো হয়েছিল। ডেভ সিমের সেরেবাস 2004 সালে তার পরিকল্পিত 26 বছরের, 300-সংখ্যার দৌড় সম্পন্ন করে। বিদেশী কমিক্স, বিশেষত জাপানি, কানাডায় বেশ সফল হয়ে ওঠে এবং ঐতিহ্যগতভাবে কমিক বই থেকে দূরে থাকা বিপুল সংখ্যক মহিলা ভক্ত অর্জনের জন্য দাঁড়িয়ে থাকে। ব্রায়ান লি ও 'ম্যালি এবং তাঁর স্কট পিলগ্রিম সিরিজের মতো শিল্পীদের উপরও তাদের উল্লেখযোগ্য প্রভাব ছিল। বিভিন্ন সামাজিক নিয়মের কারণে, এই কমিক্সগুলির বিষয়বস্তু কখনও কখনও সেন্সর করা হয় বা কানাডিয়ান শুল্ক কর্মকর্তাদের দ্বারা চালিত হয়। আনুষঙ্গিক নগ্নতা তাদের দ্বারা শিশু পর্নোগ্রাফি হিসাবে ব্যাখ্যা করা যেতে পারে এবং এর ফলে জেল হতে পারে। ড্রন অ্যান্ড কোয়ার্টারলি আর্ট কমিক্স, মন্ট্রিলার মিশেল রাবাগলিয়াটির পল সিরিজের মতো অ-ইংরেজি কাজের অনুবাদ এবং রাইটের লিটল নিপারের মতো ক্লাসিক কমিক্সের আর্কাইভ সংস্করণের জন্য একটি ঘর হিসাবে পরিচিত হয়ে উঠেছে। প্রকাশক বইয়ের নকশায় বিশেষ মনোযোগ দেওয়ার জন্য খ্যাতি অর্জন করেছেন এবং কমিকসের শৈল্পিক বিশিষ্টতা বৃদ্ধিতে এবং কানাডা ও মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র উভয়ের মূলধারার বইয়ের দোকানে কমিক পেতে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছেন। ডিঅ্যান্ডকিউ প্রকাশক ক্রিস অলিভারোস, আর্ট স্পিগেলম্যানের সাথে, গ্রাফিক উপন্যাসের জন্য একটি বিভাগ অন্তর্ভুক্ত করার জন্য বইয়ের দোকানগুলিতে তদবির করেছিলেন, যা বিষয় অনুসারে বিভক্ত করা হবে। ওয়েবকমিকস, যেমন কেট বিটোনের হার্ক! এ ভ্যাগ্র্যান্ট, রায়ান সোহমার এবং লার ডিউজার 'লুকিং ফর গ্রুপ' এবং কার্ল কার্সচলের 'দ্য অ্যাবোমিনেবল চার্লস ক্রিস্টোফার' কানাডিয়ান কার্টুনিস্টদের জন্য ক্রমবর্ধমান জনপ্রিয় আউটলেট হয়ে ওঠে। বিটোনের কাজের জনপ্রিয়তার কারণে এটি বই আকারে প্রকাশিত হয়েছে, টাইম ম্যাগাজিন এটিকে 2011 সালের শীর্ষ 10টি কথাসাহিত্য বইয়ের মধ্যে স্থান দিয়েছে। কানাডার কমিক্স সম্প্রদায় বৃদ্ধি পেয়েছে এবং ডগ রাইটস এবং জো শাস্টার্সের মতো পুরষ্কারের পাশাপাশি 2009 সাল থেকে টরন্টো পাবলিক লাইব্রেরি দ্বারা সহ-পৃষ্ঠপোষকতা করা আন্তর্জাতিক টরন্টো কমিক আর্টস ফেস্টিভালের মতো উত্কৃষ্ট অনুষ্ঠানের মাধ্যমে এটি উদযাপন করে তার প্রতিভার প্রশংসা বৃদ্ধি করেছে। ফরাসি কানাডা কিউবেকের কমিক্স, যা "বিডিকিউ" (ব্যান্ডে ডেসিনি কিউবেকোইস) নামেও পরিচিত, ইংরেজি কানাডার তুলনায় একটি ভিন্ন পথ অনুসরণ করেছে। যদিও সংবাদপত্রগুলি তাদের মজার পৃষ্ঠাগুলি সিন্ডিকেটেড আমেরিকান কমিক স্ট্রিপগুলির সাথে জনবহুল করে তোলে, সাধারণ কমিকগুলিতে ফ্রাঙ্কো-বেলজিয়ান কমিকস অনুসরণ করা হয়েছে, দ্য অ্যাডভেঞ্চারস অফ টিনটিন এবং অ্যাস্টেরিক্স বিশেষভাবে জনপ্রিয় এবং প্রভাবশালী। কমিকস ইউরোপে জনপ্রিয় কমিক অ্যালবাম ফরম্যাটেও মুদ্রিত হয়। হাস্যরসাত্মক প্যারোডি ছাড়া, কিউবেক কমিক্সে কোনও সুপারহিরো ঐতিহ্য নেই। প্রাথমিক ইতিহাস (1790-1960-এর দশক) কিউবেক কমিক্স পর্যায়ক্রমে বিকশিত হয়েছে এবং দুর্বল হয়ে পড়েছে, বেশ কয়েকটি সংক্ষিপ্ত সময়ের তীব্র ক্রিয়াকলাপের পরে বিদেশী বিষয়বস্তুতে দীর্ঘ সময় ধরে প্লাবিত হয়েছে। ইউরোপ থেকে আসা প্রবণতা অনুসরণ করে 19 শতকে সংবাদপত্রের হাস্যরস পাতায় কমিক্স প্রথম প্রকাশিত হয়। 19 শতকের শেষের দিকে, হেনরি জুলিয়েন রাজনৈতিক ব্যঙ্গচিত্রের দুটি বই প্রকাশ করেছিলেন, ল 'অ্যালবাম ড্রোলাটিক ডু জার্নাল লে ফার্সিউর, যার পরে কিউবেক সিটি এবং মন্ট্রিয়ালে সংবাদপত্রে কার্টুনিস্টদের সংখ্যা বাড়তে শুরু করে। 1904 সালে লা প্যাট্রি সংবাদপত্রে আলবেরিক বুর্জোয়া রচিত লেস অ্যাভেঞ্চারস ডি টিমোথি (দ্য অ্যাডভেঞ্চারস অফ টিমোথি) প্রকাশিত হয়। বলা হয় যে এটি প্রথম ফরাসি ভাষার কমিক যাতে বক্তৃতা বেলুন রয়েছে। জোসেফ চার্লেবোইসের লে পেরে লাডেবাউচের (ফাদার ডেবাউচেরি) কমিক-স্ট্রিপ অভিযোজনও 1904 সালে লা প্রেসে আত্মপ্রকাশ করে, যা একটি জনপ্রিয় স্ট্রিপ যা 1957 সাল পর্যন্ত স্থায়ী ছিল। রাউল ব্যারে 1902 সালে একটি কিউবেক দৈনিক পত্রিকায় প্রথম কমিক স্ট্রিপ প্রকাশ করেছিলেন, যার নাম ছিল "পোর আন ডিনার ডি নোয়েল" ("ফর আ ক্রিসমাস ডিনার")। 1912 সালে তিনি নিউইয়র্ক ভিত্তিক ম্যাকক্লুরে সিন্ডিকেটের জন্য নোয়াজার্ক হোটেল নামে একটি স্ট্রিপ তৈরি করেন, যা তিনি পরের বছর ফরাসি ভাষায় লা প্যাট্রিতে নিয়ে আসেন। শীঘ্রই তিনি অ্যানিমেশনে চলে যান, এই ক্ষেত্রে একজন উদ্ভাবনী অগ্রগামী হয়ে ওঠেন। কিউবেকোইস কার্টুনিস্টরা রবিবার এবং দৈনিকগুলিতে আধিপত্য বিস্তারকারী আমেরিকান স্ট্রিপগুলির সাথে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করার জন্য বেশ কয়েকটি স্ট্রিপের প্রস্তাব দিতেন। 1940 সালের পর সেই পৃষ্ঠাগুলিতে স্থানীয় কিউবেকের উপস্থিতি আরও প্রভাবশালী হয়ে ওঠে, তবে, ওয়ার এক্সচেঞ্জ কনজারভেশন অ্যাক্ট প্রবর্তনের সাথে সাথে, যা বিদেশী স্ট্রিপগুলির আমদানি সীমাবদ্ধ করে। অ্যালবার্ট চার্টিয়ার 1943 সালে হাস্যকর চরিত্র ওনেসাইম তৈরি করেছিলেন, একটি স্ট্রিপ যা কিউবেকের যে কোনও সময়ের মধ্যে দীর্ঘতম ছিল। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের পর, গ্রেট ডার্কনেসের সময়, কমিক্স প্রকাশনায় ধর্মীয় কমিক্সের আধিপত্য ছিল, যার বেশিরভাগই মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র থেকে আমদানি করা হয়েছিল। নেটিভ কিউবেক কমিকস 1955 থেকে 1960 সালের মধ্যে একটি সংক্ষিপ্ত সময়ের জন্য বিকশিত হয়েছিল, তবে শীঘ্রই আমেরিকান বিষয়বস্তু দিয়ে আবার প্রতিস্থাপিত হয়েছিল, পাশাপাশি নতুন ফ্রাঙ্কো-বেলজিয়ান প্রকাশনাগুলির প্রতিযোগিতার মুখোমুখি হয়েছিল, যা পূর্ণ-রঙে প্রকাশিত হয়েছিল এবং 1960-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে স্থানীয় ক্যাথলিক প্রকাশনাগুলিকে ব্যবসার বাইরে রেখেছিল। বি. ডি. কিউ-এর বসন্তকাল (1970-বর্তমান) 1960-এর দশকের বিপ্লবী এবং কিউবেকের শান্ত বিপ্লব বি. ডি. কিউ-তে একটি নতুন শক্তি দেখেছিল। জর্জ রাবি যাকে 'স্প্রিং অফ কিউবেকোইস কমিকস' (প্রিন্টেম্পস ডি লা বিডি কিউবেকোইস) বলে অভিহিত করেছিলেন, তা 1968 সালে 'চিয়েন্ডেন্ট' গ্রুপ তৈরির মাধ্যমে শুরু হয়েছিল বলে মনে করা হয়, যারা 'লা প্রেস' এবং 'ডিম্যাঞ্চ-ম্যাগাজিন'-এ প্রকাশিত হয়েছিল। জ্যাক হার্টুবাইস (জাইক্স), রিয়েল গডবাউট, গিলস থিবল্ট এবং জ্যাক বোইভিন বিশেষভাবে উল্লেখযোগ্য কার্টুনিস্ট ছিলেন এবং অদ্ভুত নাম সহ অসংখ্য স্বল্পস্থায়ী প্রকাশনা প্রকাশিত হয়েছিল, যেমন কিউবেকের মা ডে এবং এল 'হাইড্রোসেফেল ইলাস্ট্রে। কমিকগুলি আর তরুণ দর্শকদের দিকে মনোনিবেশ করেনি, পরিবর্তে সংঘর্ষ বা গ্রাফিক্স নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করতে চেয়েছিল, পাইলট ম্যাগাজিনে প্রকাশিত পরিপক্ক দর্শকদের জন্য ফরাসি কমিক থেকে প্রভাব আকর্ষণ করেছিল, পাশাপাশি আমেরিকান আন্ডারগ্রাউন্ডের অনুবাদগুলি, যার অনুবাদগুলি মেইনমিস জার্নালে প্রকাশিত হয়েছিল। 1970-এর দশকে, বি. ডি. কিউ-কে কখনও কখনও "বি. ডি. কে", ব্যান্ডে ডেসিনি কেবেকোইস বলা হত। 1979 সালে, জ্যাক হার্টুবিস, পিয়েরে হুয়েট এবং হেলেন ফ্লুরি দীর্ঘস্থায়ী, ব্যঙ্গাত্মক ক্রোক প্রতিষ্ঠা করেছিলেন, যা সেই যুগের অনেক শীর্ষস্থানীয় প্রতিভা প্রকাশ করেছিল, যাদের মধ্যে অনেকেই ম্যাগাজিনের সাহায্যে তাদের কর্মজীবন শুরু করতে সক্ষম হয়েছিল। ক্রোক কমিক স্ট্রিপগুলিতে নিবেদিত টাইটানিক নামে আরেকটি ম্যাগাজিনের সূচনা করেছিলেন এবং 1987 সালে, ফরাসি হারা-কিরির অনুকরণে একটি ম্যাড-সদৃশ প্রকাশনা সাফারির ক্রোকের সাথে প্রতিযোগিতায় উঠে আসে। 1980-র দশকের মাঝামাঝি সময়ে বেশ কিছু পেশাদার কমিক্স প্রকাশক উন্নতি করতে শুরু করে। 1980 এবং 1990-এর দশকে মন্ট্রিয়ালে, মূলধারার হাস্যরস ম্যাগাজিনের সমান্তরালে, একটি স্বাস্থ্যকর ভূগর্ভস্থ দৃশ্য বিকশিত হয়েছিল এবং স্ব-প্রকাশিত ফ্যানজিনগুলি প্রসারিত হয়েছিল। ছোট প্রেস প্রকাশনাগুলিতে আবিষ্কৃত নামগুলির মধ্যে জুলি ডুসেট, হেনরিয়েট ভ্যালিয়াম, লুক গিয়ার্ড, এরিক থেরিয়াল্ট, গ্যাভিন ম্যাকিনস এবং সিরিস ছিলেন। একবিংশ শতাব্দীতে, মিশেল রাবাগলিয়াটি এবং তাঁর আধা-আত্মজীবনীমূলক পল সিরিজ কিউবেকে টিনটিনের মতো বিক্রির মাত্রা দেখেছে এবং তাঁর বইগুলি ইংরেজিতে ড্রন অ্যান্ড কোয়ার্টারলি দ্বারা প্রকাশিত হয়েছে। শতাব্দীর শেষের দিকে, কিউবেক সরকার উত্তর আমেরিকায় ফ্র্যাঙ্কোফোন কার্টুনিস্টদের প্রচারের জন্য লা ফন্ডেশন ডু 9ই আর্ট ("দ্য নাইনথ আর্ট ফাউন্ডেশন")-কে বাধ্যতামূলক করে। কিউবেক সিটিতে ফেস্টিভাল ডি লা ব্যান্ডে ডেসিনি ফ্রাঙ্কোফোন ডি কিউবেক এবং লা জোন ইন্টারন্যাশনাল ডু নিউভিয়েম আর্ট (জিনা)-এর মতো অনুষ্ঠানও উদ্ভূত হয়েছে। প্রকাশনা, প্রচার এবং বিতরণ মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের মতো, বড় কানাডিয়ান সংবাদপত্রগুলিতে সাধারণত তাদের দৈনিক সংস্করণে কমিক স্ট্রিপের একটি পৃষ্ঠা এবং শনিবার বা রবিবার একটি পূর্ণ-রঙিন রবিবার কমিক বিভাগ থাকে। সম্পাদকীয় কার্টুনিস্টরাও সাধারণ; অ্যাসোসিয়েশন অফ কানাডিয়ান এডিটোরিয়াল কার্টুনিস্টস একটি পেশাদার সমিতি যা তাদের আগ্রহ প্রচারের জন্য 1988 সালে প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল। কানাডিয়ান কমিকসে বেশ কয়েকটি ইংরেজি এবং ফরাসি ভাষার প্রকাশক সক্রিয় রয়েছে। ড্রন অ্যান্ড কোয়ার্টারলি হ 'ল মন্ট্রিয়াল-ভিত্তিক আর্টস কমিকস, অনুবাদ এবং ক্লাসিক কমিক পুনঃমুদ্রণের ইংরেজি ভাষার প্রকাশক। 1990 সালে ক্রিস অলিভারোস দ্বারা প্রতিষ্ঠিত, ড্রন অ্যান্ড কোয়ার্টারলি বিকল্প কমিক্সের অন্যতম প্রভাবশালী প্রকাশক। ব্রিটিশ কলম্বিয়ার আর্কানা স্টুডিও প্রচুর সংখ্যক শিরোনাম প্রকাশ করে এবং 2007 সালে কোয়ামা প্রেস এই প্রতিযোগিতায় যোগ দেয়। ফরাসি ভাষায়, লেস 400 কুপ, মেকানিক জেনারেল, লা প্যাস্টেক এবং গ্লেনাটের কিউবেক শাখা সক্রিয় প্রকাশকদের মধ্যে রয়েছে। ছোট প্রেস একটি গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছে; স্ব-প্রকাশনা কমিক্স প্রকাশ করার একটি সাধারণ মাধ্যম, যা মূলত ডেভ সিমের সেরেবাসের সাফল্য দ্বারা প্রভাবিত। মিনিকমিক্স আরেকটি রূপ যা 1980-এর দশক থেকে জনপ্রিয় রয়ে গেছে, যখন চেস্টার ব্রাউন এবং জুলি ডুসেট স্ব-প্রকাশিত ফটোকপি কমিকস বিতরণ করে শুরু করেছিলেন। মিনিকমিক্সের দৃশ্যটি ব্রোকেন পেন্সিল দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছে, যা জিনের প্রচারের জন্য নিবেদিত একটি ম্যাগাজিন। সেন্ট্রাল কানাডা কমিক কন, ফ্যান এক্সপো কানাডা, মন্ট্রিল কমিককন, প্যারাডাইস কমিকস টরন্টো কমিকন, অটোয়া কমিকন এবং টরন্টো কমিকন সহ কানাডা জুড়ে বেশ কয়েকটি ফ্যান সম্মেলন অনুষ্ঠিত হয়। টরন্টো কমিক আর্টস ফেস্টিভাল (টি. সি. এ. এফ), যা অ্যাঙ্গোলেম এবং আমেরিকান স্মল প্রেস এক্সপোর মতো ইউরোপীয় উৎসবগুলির অনুকরণে তৈরি, 2003 সাল থেকে বৃদ্ধি পেয়েছে এবং 2009 সাল থেকে টরন্টো পাবলিক লাইব্রেরির সমর্থন উপভোগ করছে। পুরষ্কার কানাডিয়ান কমিকস এবং কার্টুনের জন্য বেশ কয়েকটি পুরষ্কার প্রকাশিত হয়েছে, বিশেষত একবিংশ শতাব্দীর শুরু থেকে। 1949 সালে সম্পাদকীয় কার্টুনিং-এর জন্য একটি বিভাগ নিয়ে জাতীয় সংবাদপত্র পুরস্কার প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল, যা "জনস্বার্থে স্পষ্টভাবে স্পষ্ট করা একটি ধারণা, ভাল অঙ্কন এবং আকর্ষণীয় সচিত্র প্রভাবকে মূর্ত করে" তাদের সম্মান করে। এই পুরস্কারের প্রথম প্রাপক ছিলেন দ্য গ্লোব অ্যান্ড মেইলের জ্যাক বুথ। 2000 সাল থেকে ফরাসি ভাষার কমিক্সকে বেডেলিস পুরস্কার () প্রদান করা হচ্ছে। এটি প্রিক্স বেডেলিস কিউবেক (কিউবেক থেকে সেরা বইয়ের জন্য) এবং প্রিক্স বেডেলিস ফ্যানজিনের জন্য বার্সারি সহ আসে। 2005 সাল থেকে কানাডিয়ান কমিক বুক ক্রিয়েটর অ্যাওয়ার্ডস অ্যাসোসিয়েশন জো শাস্টার অ্যাওয়ার্ডস প্রদান করে আসছে, যা টরন্টো-বংশোদ্ভূত সুপারম্যানের সহ-স্রষ্টার নামে নামকরণ করা হয়েছে। এটি বিদেশে বসবাসকারীদের পাশাপাশি স্থায়ী বাসিন্দা সহ সমস্ত কানাডিয়ানদের জন্য যে কোনও ভাষায় কমিক্সের জন্য উন্মুক্ত। অসামান্য কার্টুনিস্ট, অসামান্য লেখক, অসামান্য শিল্পী এবং অন্যান্যদের জন্য পুরস্কারের পাশাপাশি, এতে জো শাস্টার হল অফ ফেম এবং হ্যারি ক্রেমার রিটেইলার অ্যাওয়ার্ডও রয়েছে, যা কানাডার প্রাচীনতম বেঁচে থাকা কমিক শপের প্রতিষ্ঠাতার নামে নামকরণ করা হয়েছে। ডগ রাইট পুরস্কারও 2005 সালে শুরু হয়। সেরা বই, সেরা উদীয়মান প্রতিভার জন্য পুরস্কার দেওয়া হয় এবং 2008 সাল থেকে অ-আখ্যানমূলক (বা নামমাত্র-আখ্যানমূলক) কমিকসের জন্য পিগস্কিন পিটার্স পুরস্কার দেওয়া হয়; পিগস্কিন পিটার্স জিমি ফ্রিসের বার্ডসেই সেন্টারের একটি চরিত্র ছিলেন। ডগ রাইট অ্যাওয়ার্ডস কার্টুনিস্টদের জায়ান্টস অফ দ্য নর্থঃ দ্য কানাডিয়ান কার্টুনিস্ট হল অফ ফেমে অন্তর্ভুক্ত করে। একাডেমিয়া 1990-এর দশক থেকে কানাডিয়ান কমিক্সের উপর ক্রমবর্ধমান পরিমাণে সাহিত্য উভয় সরকারী ভাষায় প্রকাশিত হয়েছে। গার্ডিয়ানস অফ দ্য নর্থ (1992) এবং ইনভেডার্স ফ্রম দ্য নর্থ (2006)-এর মতো বইগুলি কমিক্স ইতিহাসবিদ জন বেল প্রকাশ করেছিলেন, যিনি অটোয়ার লাইব্রেরি অ্যান্ড আর্কাইভস কানাডার সিনিয়র আর্কাইভিস্ট হয়েছিলেন। আমেরিকান ম্যাগাজিন অল্টার ইগো 2004 সালে কানাডিয়ান কমিকসের উপর একটি বিশেষ সংখ্যা প্রকাশ করে। ফরাসি ভাষায়, মিশেল ভিয়াউ ফ্র্যাঙ্কোফোন কমিক্সের উপর একটি বই লিখেছিলেন যার নাম বিডিকিউঃ রেপারটোয়ার ডেস পাবলিকেশনস ডি ব্যান্ডেস ডেসিনেস অউ কিউবেক ডেস অরিজিনেস এ নোস জর্স (2000)। বার্ট বেটি এবং জিত হীর একাডেমিক এবং পেশাগতভাবে কমিক্স সম্পর্কে লিখছেন এবং নিয়মিতভাবে ন্যাশনাল পোস্ট এবং বোস্টন গ্লোবের মতো সংবাদপত্রে প্রকাশিত কমিক্স সম্পর্কে জনসাধারণকে শিক্ষিত করার পাশাপাশি কমিক্স এবং সাহিত্য ম্যাগাজিনে নিবন্ধ রয়েছে। মেরি লুইস অ্যাডামস, মোনা গ্লিসন এবং জেনিস ডিকিন ম্যাকগিনিসের মতো কানাডিয়ান নারীবাদী পণ্ডিতরা 1940 এবং 1950-এর দশকের শেষের দিকে নৈতিক আতঙ্ক এবং সেই যুগের সামাজিক ও আইনি ইতিহাস এবং যৌনতার সমাজবিজ্ঞানের দৃষ্টিকোণ থেকে অপরাধ-বিরোধী কমিক্স প্রচারাভিযান নিয়ে গবেষণা করেছেন। আরও দেখুন কানাডিয়ান কমিকস স্রষ্টাদের তালিকা কানাডিয়ান হিউমার কালচার অফ কানাডা কমিক বই সংগ্রহ কমিক্স! একটি কানাডিয়ান টেলিভিশন প্রোগ্রাম ছিল হিস্ট্রি অফ কানাডিয়ান অ্যানিমেশন প্রিজনার্স অফ গ্র্যাভিটি রেফারেন্স ওয়ার্কস উদ্ধৃত ইংরেজি ফরাসি এক্সটার্নাল লিঙ্ক গার্ডিয়ানস অফ দ্য নর্থঃ এ হিস্ট্রি অফ কানাডিয়ান সুপারহিরোস (ন্যাশনাল লাইব্রেরি অ্যান্ড আর্কাইভস অফ কানাডা) বিয়ন্ড দ্য ফানিজ অ্যাট লাইব্রেরি অ্যান্ড আর্কাইভস কানাডা হিস্ট্রি অফ কমিক বুকস ইন ইংলিশ কানাডা অ্যাসোসিয়েশন অফ কানাডিয়ান এডিটোরিয়াল কার্টুনিস্টস ওয়েবসাইট দ্য জো শুস্টার কানাডিয়ান কমিকস অ্যাওয়ার্ডস কানাডিয়ান ওয়েবকমিক্সের লিঙ্কগুলির তালিকা ক্রমঃ একটি কানাডিয়ান কমিকস নিউজ অ্যান্ড কালচার ব্লগ গোল্ডেন এজ কানাডিয়ান কমিকস ডিজিটাল কমিক মিউজিয়াম (অনুমিত পাবলিক ডোমেইন কানাডিয়ান কমিকসের স্ক্যান) কানাডায় গণমাধ্যমের ইতিহাস কমিকসের ইতিহাস