Stipple engraving
স্টিপল খোদাই হল একটি কৌশল যা চিত্র জুড়ে বিভিন্ন আকার এবং ঘনত্বের বিন্দুগুলির একটি প্যাটার্ন বিতরণ করে একটি ইন্ট্যাগলিও প্রিন্টে স্বর তৈরি করতে ব্যবহৃত হয়। প্রিন্টিং প্লেটে প্যাটার্নটি খোদাই করার সময় হয় একটি বুরিন দিয়ে বিন্দুগুলি বের করে বা একটি খোদাই প্রক্রিয়ার মাধ্যমে তৈরি করা হয়। 18 শতকের মাঝামাঝি সময়ে একটি স্বতন্ত্র কৌশল হিসাবে বিকশিত হওয়ার আগে দুই শতাব্দীরও বেশি সময় ধরে স্টিপলিং প্রচলিত লাইন খোদাই এবং খোদাইয়ের সহায়ক হিসাবে ব্যবহৃত হত। কৌশলটি সূক্ষ্ম স্বরের বৈচিত্র্যের অনুমতি দেয় এবং চক অঙ্কন পুনরুত্পাদন করার জন্য বিশেষভাবে উপযুক্ত। প্রারম্ভিক ইতিহাসের শিল্পীদের দ্বারা অন্যান্য খোদাই কৌশলের সাথে স্টিপল প্রভাবগুলি ব্যবহার করা হয়েছিল জিউলিও ক্যাম্পাগনোলা এবং ওটাভিও লিওনি (1578-1630), যদিও ক্যাম্পাগনোলা-র কিছু ছোট মুদ্রণ প্রায় সম্পূর্ণরূপে স্টিপলে ছিল। সপ্তদশ শতাব্দীতে হল্যান্ডে, প্রিন্টমেকার এবং স্বর্ণকার জ্যান লুটমা একটি খোদাই কৌশল তৈরি করেছিলেন, যা ওপাস মালেই নামে পরিচিত, যেখানে একটি হাতুড়ি দিয়ে আঘাত করা একটি এ. এল. এল দ্বারা বিন্দুগুলি প্লেটে ঘুষি মারা হয়, যেখানে ইংল্যান্ডে প্রতিকৃতির মুখগুলি ষোড়শ শতাব্দীতে উইলিয়াম রজার্স এবং সপ্তদশ শতাব্দীতে লুকাস ভার্স্টারম্যান দ্বারা স্টিপলড বিন্দু দিয়ে খোদাই করা হয়েছিল। অষ্টাদশ শতাব্দীতে ফ্রান্সে চক অঙ্কনের অনুকরণ তৈরির জন্য উপযুক্ত ক্রেয়ন পদ্ধতি নামে পরিচিত একটি খোদাই করা স্টিপল কৌশল উদ্ভাবিত হয়েছিল। অ্যান্টোইন ওয়াটোর নকশা করা ট্রফির একটি সিরিজে লাইনগুলিকে ছায়া দেওয়ার জন্য 1756 সালে স্বর্ণকারের তাড়া করার সরঞ্জাম এবং মার্কিং-হুইলগুলিতে গিলস ডেমার্তো ব্যবহার করেছিলেন। জিন-চার্লস ফ্রাঁসোয়া যিনি ডেমার্তেউয়ের অংশীদার ছিলেন তিনি এই কৌশলটি আরও উন্নত করেছিলেন এবং পুরো প্লেটটি খোদাই করার জন্য এটি ব্যবহার করেছিলেন। ফ্রাঁসোয়া 1757 সালে সরাসরি তামার উপর ক্রেয়ন পদ্ধতিতে তিনটি খোদাই খোদাই করেছিলেন। এরপর তিনি একসঙ্গে বাঁধা বিভিন্ন আকারের সূঁচ ব্যবহার করে তিনটি প্লেট খোদাই করার কৌশলটি ব্যবহার করেন। এই নতুন খোদাই কৌশলে অবদান রাখা অন্যান্য ব্যক্তিদের মধ্যে ছিলেন অ্যালেক্সিস ম্যাগনি এবং জিন-ব্যাপটিস্ট ডেলাফোস। উইলিয়াম ওয়াইন রাইল্যান্ড, যিনি জিন-চার্লস ফ্রাঁসোয়া 'র সাথে কাজ করেছিলেন, তিনি ক্রেয়ন পদ্ধতিটি ব্রিটেনে নিয়ে গিয়েছিলেন, চার্লস রজারের প্রকাশনা এ কালেকশন অফ প্রিন্টস ইন ইমিটেশন অফ ড্রয়িংসে তাঁর অবদানের জন্য এটি ব্যবহার করেছিলেন এবং এটিকে "স্টিপল খোদাই" নামে আরও উন্নত করেছিলেন। টি. এইচ-তে স্টিপল খোদাইয়ের প্রক্রিয়া বর্ণনা করা হয়েছে। ফিল্ডিং-এর আর্ট অফ এনগ্রেভিং (1841)। প্রথমে প্লেটের উপর একটি খোদাই করা "মাটি" রাখা হয়, যা একটি মোমের আবরণ যা প্লেটকে অ্যাসিড প্রতিরোধী করে তোলে। রূপরেখাটি একটি খোদাই করা সুই দিয়ে ছোট ছোট বিন্দুতে আঁকা হয় এবং ছবির গাঢ় অঞ্চলগুলি ঘনিষ্ঠ বিন্দুগুলির একটি প্যাটার্নের সাথে ছায়াযুক্ত হয়। মেজোটিন্টের মতো রুলেট ব্যবহার করা হত এবং তুলনামূলকভাবে দ্রুত বিপুল সংখ্যক বিন্দু তৈরি করার জন্য একটি ম্যাটোয়ার ব্যবহার করা হত। তারপর প্লেটটি অ্যাসিড দিয়ে কামড়ানো হয় এবং খোদাই করা মাটি সরিয়ে ফেলা হয়। ছায়ার হালকা অঞ্চলগুলি তখন একটি শুকনো বিন্দু বা একটি স্টিপল গ্রেভার দিয়ে স্থাপন করা হয়; ফিল্ডিং পরেরটিকে "সাধারণ ধরণের অনুরূপ হিসাবে বর্ণনা করেছেন, তবে ফলকটি উপরের পরিবর্তে নিচে বাঁকানো থাকে, যার ফলে খোদাইকারী তামার ছোট গর্ত বা বিন্দু তৈরি করতে আরও বেশি সুবিধা দেয়"। খোদাই করা মাঝারি এবং গাঢ় স্বরগুলি গ্রেভারের সাথে যেখানে উপযুক্ত সেখানে আরও গভীর করা হবে। ফ্রান্সে এই কৌশলটি অ্যান্টোইন ওয়াট্টেউ এবং ফ্রাঁসোয়া বাউচারের মতো শিল্পীদের দ্বারা লাল চক অঙ্কনের পুনরুৎপাদন করার জন্য একটি ফ্যাশন সরবরাহ করেছিল। উপযুক্ত রক্তবর্ণের কালি এবং ফ্রেমিংয়ে মুদ্রণের জন্য গিলস ডেমার্তো স্টিপলে বাউচারের 266টি অঙ্কন খোদাই করেছিলেন। এই মুদ্রণগুলি লাল চক অঙ্কনের সাথে এতটাই সাদৃশ্যপূর্ণ ছিল যে এগুলি ছোট ছবি হিসাবে তৈরি করা যেতে পারে। তারপরে এগুলি আবাসনের বিশদভাবে সজ্জিত প্যানেলের ছোট ফাঁকা জায়গায় ঝুলিয়ে রাখা যেতে পারে। ইংল্যান্ডে, কৌশলটি একই উদ্দেশ্যে "আসবাবপত্র মুদ্রণের" জন্য ব্যবহৃত হত এবং খুব জনপ্রিয় হয়ে ওঠে, যদিও ইংরেজ প্রতিকৃতি মুদ্রণ বাজারে আধিপত্য বিস্তারকারী প্রতিকৃতি মেজোটিন্টের নির্মাতাদের দ্বারা অবজ্ঞার সাথে বিবেচিত হয়। মুদ্রণের একটি স্বরগত পদ্ধতি হিসাবে স্টিপল মেজোটিন্টের সাথে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেছিল এবং যদিও এতে মেজোটিন্টের স্বরের সমৃদ্ধ গভীরতার অভাব ছিল, তবে এটির দুর্দান্ত সুবিধা ছিল যে একটি প্লেট থেকে অনেক বেশি ছাপ নেওয়া যেতে পারে। অষ্টাদশ শতাব্দীর শেষের দিকে, ফ্রান্সেসকো বার্টোলোজ্জি সহ কিছু প্রিন্টমেকার স্টিপল খোদাইয়ে রঙ ব্যবহার করতে শুরু করেন। প্রতিটি রঙের জন্য পৃথক প্লেট ব্যবহার করার পরিবর্তে, সেই সময়ের বেশিরভাগ রঙ মুদ্রণ প্রক্রিয়ার মতো, যেমন জ্যাকব ক্রিস্টোফ লে ব্লনের তিন রঙের মেজোটিন্ট পদ্ধতিতে, প্রতিটি ছাপের জন্য একটি একক প্লেটে ব্রাশ দিয়ে বিভিন্ন রঙ যত্ন সহকারে প্রয়োগ করা হয়েছিল, একটি অত্যন্ত দক্ষ অপারেশন যা শীঘ্রই অর্থনৈতিকভাবে অকার্যকর প্রমাণিত হয়েছিল। এই পদ্ধতিটি কালি করার জন্য ব্যবহৃত ছোট সুতির প্যাডগুলির জন্য ফরাসি শব্দটির পরে আ লা পাউপি নামেও পরিচিত। তথ্যসূত্র বাইরের লিঙ্ক খোদাই করা প্রিন্টমেকিং খোদাই