Lost operas by Claudio Monteverdi
ইতালীয় সুরকার ক্লাউডিও মন্টেভার্দি (1567-1643), গির্জার সঙ্গীত এবং মাদ্রিগালের একটি বড় আউটপুট ছাড়াও, মঞ্চের জন্য প্রচুর লিখেছেন। তাঁর নাট্য রচনাগুলি 1604 থেকে 1643 সালের মধ্যে রচিত হয়েছিল এবং এর মধ্যে অপেরা অন্তর্ভুক্ত ছিল, যার মধ্যে তিনটি-ল 'অরফিও (1607), ইল রিটোর্নো ডি' উলিস ইন প্যাট্রিয়া (1640) এবং ল 'ইনকোরোনাজিওন ডি পোপিয়া (1643)-তাদের সংগীত এবং লিব্রেটোগুলি অক্ষত রেখে বেঁচে আছে। অন্যান্য সাতটি অপেরার ক্ষেত্রে, সঙ্গীত প্রায় সম্পূর্ণরূপে অদৃশ্য হয়ে গেছে, যদিও কিছু লিব্রেটোর অস্তিত্ব রয়েছে। অপেরার ইতিহাসের প্রথম দিকের একটি সমালোচনামূলক সময়ে লেখা এই কাজগুলি হারিয়ে যাওয়ার জন্য ভাষ্যকার এবং সঙ্গীতবিদরা অনেক দুঃখ প্রকাশ করেছেন। অপেরা, একটি সঙ্গীত এবং নাট্য ধারা হিসাবে, মন্টেভার্ডির কর্মজীবনের প্রথম দিকে, প্রাথমিকভাবে রাজসভার বিনোদনের একটি রূপ হিসাবে আবির্ভূত হতে শুরু করে। অন্যান্য সুরকারদের সাথে, তিনি পাবলিক মিউজিকাল থিয়েটারের প্রধান রূপে এর বিকাশে অগ্রণী ভূমিকা পালন করেছিলেন। তাঁর প্রথম অপেরা, ল 'অরফিও, যা 1607 সালে মান্টুয়ান দরবারের জন্য লেখা হয়েছিল, যা তাঁকে নিযুক্ত করেছিল, তা একটি বড় সাফল্য ছিল। পরবর্তী বছরগুলিতে, মান্টুয়াতে এবং ভেনিসের সেন্ট মার্কস ব্যাসিলিকায় মাস্টার ডি ক্যাপেল্লা (সঙ্গীত পরিচালক) হিসাবে তাঁর পরবর্তী ক্ষমতায়, মন্টেভার্দি অপেরা, নাচ এবং মধ্যবর্তী (সরাসরি নাটকে সন্নিবেশিত সংক্ষিপ্ত বাদ্যযন্ত্রের অন্তর্বর্তী) সহ বিভিন্ন ঘরানায় নাট্য সঙ্গীত লিখতে থাকেন। কারণ মন্টেভার্ডির সময়ে মঞ্চ সঙ্গীতের প্রাথমিক পরিবেশনের পরে খুব কমই এর উপযোগিতা ছিল বলে মনে করা হত, এই সঙ্গীতের বেশিরভাগই এটি তৈরির পরেই অদৃশ্য হয়ে যায়। মন্টেভার্দি যে অনেক চিঠি লিখেছিলেন তা সহ সাতটি হারিয়ে যাওয়া অপেরা সম্পর্কিত বেশিরভাগ তথ্য সমসাময়িক নথি থেকে অনুমান করা হয়েছে। এই গবেষণাপত্রগুলি অকাট্য প্রমাণ দেয় যে এর মধ্যে চারটি কাজ-ল 'আরিয়ানা, অ্যান্ড্রোমেডা, প্রসেরপিনা রাপিটা এবং লে নোজে ডি' এনিয়া কন লাভিনিয়া-মন্টেভার্ডির জীবদ্দশায় সম্পন্ন এবং পরিবেশিত হয়েছিল, তবে তাদের সংগীতের মধ্যে কেবল ল 'আরিয়ানার বিখ্যাত বিলাপ এবং প্রসেরপিনা থেকে একটি ত্রয়ী বেঁচে আছে বলে জানা যায়। অন্য তিনটি হারিয়ে যাওয়া অপেরা-লে নোজে দি টেটাইড, লা ফিন্টা পাজজা লিকোরি এবং আরমিদা আববান্দোনতা-সমাপ্তির আগে মন্টেভার্দি দ্বারা পরিত্যক্ত হয়েছিল; তাদের সঙ্গীত আসলে কতটা লেখা হয়েছিল তা অজানা। পটভূমি মন্টেভার্ডির সৃজনশীল জীবন 50 বছরেরও বেশি সময় ধরে বিস্তৃত। 1590 থেকে 1612 খ্রিষ্টাব্দের মধ্যে তিনি মান্টুয়ার গনজাগা দরবারে একজন সঙ্গীতজ্ঞ হিসাবে দায়িত্ব পালন করেন, তারপরে 30 বছর (1613-43) ভেনিসের সেন্ট মার্কস ব্যাসিলিকায় মাস্টার ডি ক্যাপেলা হিসাবে দায়িত্ব পালন করেন। এই সময়কালে অপেরার বিকাশ ঘটে, আদালতের বিনোদনের একটি সীমিত রূপ হিসাবে শুরু থেকে, জনসাধারণের বাদ্যযন্ত্র থিয়েটারের মূলধারার অংশ হয়ে ওঠে। ইতালীয় শব্দ "অপেরা"-সঙ্গীতের অপেরা ("বাদ্যযন্ত্রের কাজ")-1634 সালের দিকে সাধারণ ব্যবহারে আসার আগে, সঙ্গীত মঞ্চের কাজগুলিকে সাধারণত সঙ্গীতে ফাভোলা (বাদ্যযন্ত্রের গল্প), সঙ্গীতে ড্রামা (বাদ্যযন্ত্রের নাটক), বা সঙ্গীতে ট্র্যাজেডিয়া ("বাদ্যযন্ত্রের ট্র্যাজেডি") বলা হত; মন্টেভার্দি তাঁর প্রথম দিকের অনেক অপেরাটিক প্রকল্পের জন্য এই এবং অনুরূপ বর্ণনা ব্যবহার করেছিলেন। এখন সাধারণত অপেরা হিসাবে বিবেচিত প্রথম কাজটি হল 1597 সালের জ্যাকোপো পেরির ডাফনে, যার পরে ইউরিডিস (1600), যার জন্য পেরি এবং জিউলিও ক্যাচিনি পৃথক সংগীত সেটিংস লিখেছিলেন। ডাফনে এবং ইউরিডিস উভয়ের জন্য ওত্তাভিও রিনুচিনি ছিলেন লিব্রেটিস্ট। নতুন ঘরানায় চরিত্রগুলির মাধ্যমে একটি সম্পূর্ণ গল্প বলা হয়েছিল এবং কোরাস এবং এনসেম্বল ছাড়াও কণ্ঠস্বরের অংশগুলির মধ্যে আবৃত্তি, আরিয়া এবং আরিওসো অন্তর্ভুক্ত ছিল। এটি ইতালীয় রেনেসাঁর প্রথম দিকের বছরগুলি থেকে বিদ্যমান বাদ্যযন্ত্র থিয়েটারের বিভিন্ন পুরানো রূপগুলির একটি বিকাশ ছিল; এই ধরনের রূপগুলির মধ্যে ছিল মাসচেরা ("মাস্ক"), বালো (একটি নৃত্য বিনোদন, প্রায়শই গাওয়া অংশগুলির সাথে) এবং বিশেষত ইন্টারমিডিও বা ইন্টারমেজো, একটি সংক্ষিপ্ত নাটকীয় বাদ্যযন্ত্র পর্ব যা সরাসরি নাটকের ক্রিয়াকলাপগুলির মধ্যে ভূমিকা বা প্রবেশ হিসাবে সন্নিবেশিত হয়। পরবর্তী রেনেসাঁ যুগের আরেকটি বিন্যাস ছিল টর্নিও, বা "টুর্নামেন্ট", একটি শৈলীবদ্ধ নাটকীয় দৃশ্য যেখানে প্রধান গানটি একজন বর্ণনাকারী দ্বারা পরিবেশিত হয়েছিল। অপেরা নিজেই বিকশিত হওয়ার সাথে সাথে নাটকীয় সঙ্গীতের উপ-অপারেটিক রূপগুলি বিকশিত হতে থাকে; এই রূপগুলি এবং "অপেরা"-র মধ্যে বহু বছর ধরে বিদ্যমান অস্পষ্ট সীমানা কিছু কাজকে কীভাবে শ্রেণীবদ্ধ করা যায় তা নিয়ে বিতর্কের সৃষ্টি করেছে। উদাহরণস্বরূপ, মন্টেভার্ডির ইল কম্ব্যাটিমেন্টো ডি ট্যানক্রেডি ই ক্লোরিন্ডা (1624)-এর সুনির্দিষ্ট ঘরানার সংজ্ঞা দেওয়া বিশেষভাবে কঠিন প্রমাণিত হয়েছে। মন্টেভার্ডির প্রথম স্বীকৃত অপেরা হল ল 'অরফিও (1607)। তিনি মঞ্চের জন্য মোট 24টি রচনা রচনা করেন। এর মধ্যে, দশটি সাধারণত অপেরা হিসাবে শ্রেণীবদ্ধ করা হয়, যার মধ্যে কয়েকটি টুকরো বাদে সাতটির সঙ্গীত হারিয়ে গেছে। নিখোঁজ কাজগুলি সম্পর্কে যা জানা যায় তার বেশিরভাগই বেঁচে থাকা গ্রন্থাগার এবং মন্টেভার্ডির নিজস্ব বিস্তৃত চিঠিপত্র সহ অন্যান্য ডকুমেন্টেশন থেকে আসে। টিম কার্টার, একজন শীর্ষস্থানীয় মন্টেভার্ডি পণ্ডিত, পরামর্শ দিয়েছেন যে ক্ষতির উচ্চ হার ব্যাখ্যাযোগ্য কারণ, মন্টেভার্ডির সময়ে, "স্মৃতিগুলি সংক্ষিপ্ত ছিল এবং বড় আকারের সংগীত রচনার প্রায়শই তাদের তাৎক্ষণিক পরিস্থিতির বাইরে সীমিত মুদ্রা ছিল"। মান্তুয়ার জন্য মন্টেভার্দি মান্তুয়া দরবারের জন্য ছয়টি স্বীকৃত অপেরা লিখেছিলেন, যার মধ্যে কেবল ল 'অরফিও লিব্রেটো এবং সঙ্গীত অক্ষত রেখে বেঁচে আছে। পাঁচটি হারিয়ে যাওয়া মান্তুয়ান কাজের মধ্যে চারটি রচনা 1612 সালে সুরকার গনজাগাসের চাকরি ছেড়ে দেওয়ার পরে এবং ভেনিসে আবদ্ধ হওয়ার পরে লেখা হয়েছিল, তবে মান্তুয়ার সাথে যোগাযোগ বজায় রেখেছিল। ল 'আরিয়ানা এবং অ্যান্ড্রোমেডা সম্পন্ন এবং সঞ্চালিত হয়েছিল; বাকি সবগুলি অসম্পূর্ণ পরিত্যক্ত ছিল। ল 'আরিয়ানা (1607-08) (ইংরেজিঃ "আরিয়াডনে") ল' আরিয়ানা 1608 সালের মে মাসে ডুচির উত্তরাধিকারী ফ্রান্সেসকো গঞ্জাগার সাথে সাভয়ের মার্গারিটার বিবাহের জন্য একটি উৎসবের অংশ হিসাবে রচিত হয়েছিল। 1607 সালের ফেব্রুয়ারিতে আদালতে ল 'অরফিওসের সফল প্রিমিয়ারের পরে মন্টেভার্দি কমিশন পেয়েছিলেন। ল 'আরিয়ানার জন্য লিব্রেটো ছিল রিনুচিনির, যার সাহিত্যিক দক্ষতা এর আগে মান্টুয়ার ডিউক প্রথম ভিনসেনজোকে ইউরিডিসের একটি পারফরম্যান্সের পরে প্রভাবিত করেছিল। ল 'আরিয়ানার রচনা মন্টেভার্ডির জন্য একটি পরিপূর্ণ বিষয় হয়ে ওঠে, ডিউক তার কাছ থেকে বিয়ের জন্য প্রয়োজনীয় তিনটি কাজের মধ্যে একটি ছিল-তাকে জিওভান্নি বাতিস্তা গুয়ারিনীর নাটক ল' ইড্রোপিকার জন্য একটি বাদ্যযন্ত্রের ভূমিকা রচনা করতে হয়েছিল এবং একটি নাটকীয় নাচের জন্য সংগীত লিখতে হয়েছিল, ইল বালো ডেলে ইনগ্রেট। তাঁর স্ত্রী ক্লডিয়া মারাত্মক অসুস্থতার কারণে তাঁর জীবন ব্যাহত হয়েছিল; তিনি 1607 সালের 10ই সেপ্টেম্বর মারা যান, কিন্তু ডিউক মন্টেভার্ডিকে কোনও অবকাশ দেননি। ল 'আরিয়ানা মূলত 1607 সালের শেষ দুই মাসে রচিত হয়েছিল, একটি প্রচেষ্টা যা মন্টেভার্ডির জীবনীকার হ্যান্স রেডলিচ "অতিমানবীয়" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। মন্টেভার্দি তার প্রচেষ্টার জন্য ডিউকের কাছ থেকে স্বীকৃতির অভাবে অবহেলিত বোধ করেছিলেন; প্রায় 20 বছর পরে, মান্টুয়া আদালতের সচিব আলেসান্দ্রো স্ট্রিগিও দ্য ইয়ংগারকে লেখা একটি চিঠিতে তিনি লিখেছিলেন যে এত তাড়াহুড়ো করে এল 'আরিয়ানা লেখার সময় তিনি প্রায় আত্মহত্যা করে ফেলেছিলেন। রিনুচিনি তাঁর লিব্রেটোর ভিত্তি হিসাবে অসংখ্য শাস্ত্রীয় উৎস ব্যবহার করেছিলেন, বিশেষত ওভিড-দ্য হিরোইডস অ্যান্ড দ্য মেটামরফোসিস-এবং ক্যাটুলাসের কবিতাগুলিতে। একটি প্রস্তাবনার পরে, মূল ক্রিয়াটি শুরু হয় যখন ভেনাস কিউপিডকে বলে যে আরিয়াডনে এবং তার প্রেমিক থিসিয়াস, মিনোটারকে হত্যা করার পরে ক্রিট থেকে পালিয়ে এসে শীঘ্রই নক্সোসে পৌঁছাবে। থিসিয়াস, সে রিপোর্ট করে, তারপর আরিয়াডনেকে পরিত্যাগ করবে, কারণ সে বিশ্বাস করে যে সে এথেন্সের জনগণের কাছে তাদের রানী হিসাবে অগ্রহণযোগ্য। ভেনাস তার পরিবর্তে ভগবান ব্যাচাসের সাথে তার মিল করার পরিকল্পনা করে এবং কিউপিডকে এটি সাজানোর জন্য বলে। থিসিয়াস এবং আরিয়ানা আসে; থিসিয়াস তাকে পরিত্যাগ করার সিদ্ধান্ত নিয়ে ব্যথিত হয়, কিন্তু তার পরামর্শদাতা তাকে পরামর্শ দেয় যে সে তার সংকল্পে বুদ্ধিমান, এবং চলে যায়। সকালে আরিয়াডনে নিজেকে পরিত্যক্ত দেখে তীরে থিসিয়াসের জন্য বৃথা অনুসন্ধান করে, যেখানে সে তার বিলাপ গান গায়। একটি জাঁকজমক একটি আসন্ন আগমনের ইঙ্গিত দেয়; আরিয়াডনে আশা করেন যে এটি থিসিয়াস ফিরে আসছে, তবে এটি ব্যাচাস এবং তার সফরসঙ্গী। বৃহস্পতি স্বর্গ থেকে কথা বলে এবং উৎসবের দৃশ্যের মধ্যে বাচ্চুস তার ভালবাসার বিনিময়ে আরিয়াডনেকে দেবতাদের সাথে অমরত্বের প্রতিশ্রুতি দেয়। রিহার্সালের সময় রিনুচিনি লিব্রেটো প্রসারিত করেছিলেন, ডাচেসের অভিযোগের পরে যে টুকরোটি "খুব শুকনো" ছিল; ফলস্বরূপ ভেনাস এবং কিউপিডের মধ্যে প্রাথমিক দৃশ্য এবং স্বর্গ থেকে বৃহস্পতির আশীর্বাদ যোগ করা হয়েছিল। 1608 সালের মার্চ মাসে, শীর্ষস্থানীয় সোপ্রানো ক্যাটেরিনা মার্টিনেল্লি গুটিবসন্তে মারা গেলে অপেরার পারফরম্যান্সের প্রস্তুতি ব্যাহত হয়। একটি প্রতিস্থাপন দ্রুত খুঁজে পেতে হয়েছিল, এবং শিরোনাম ভূমিকাটি ভার্জিনিয়া আন্দ্রেইডির কাছে পড়েছিল, একজন বিখ্যাত অভিনেত্রী-গায়িকা যিনি মঞ্চের নাম "লা ফ্লোরিন্ডা" ব্যবহার করেছিলেন; তিনি মাত্র ছয় দিনের মধ্যে অংশটি শিখেছিলেন বলে জানা গেছে। মন্টেভার্ডির নাট্যকর্মের বিশ্লেষণে কার্টার পরামর্শ দিয়েছেন যে আন্দ্রেনির অভিনয় এবং কণ্ঠস্বরের দক্ষতার সর্বাধিক ব্যবহার করার জন্য এই কাজে বিলাপ যুক্ত করা হতে পারে। 1608 খ্রিষ্টাব্দের 28শে মে একটি বিশেষভাবে নির্মিত অস্থায়ী প্রেক্ষাগৃহে প্রিমিয়ারটি মঞ্চস্থ হয়, যা সমসাময়িক প্রতিবেদন অনুসারে কয়েক হাজার দর্শক ধারণ করতে পারে। প্রযোজনাটি ছিল বিলাসবহুল; দৃশ্যত মঞ্চের যন্ত্রপাতি চালানোর জন্য 300 জন লোকের প্রয়োজন ছিল। এই উপলক্ষে মান্টুয়ান আদালতের আনুষ্ঠানিক প্রতিবেদন প্রস্তুতকারী ফেডেরিকো ফোলিনো কাজের সৌন্দর্য, পোশাক ও যন্ত্রপাতির জাঁকজমক এবং সঙ্গীতের মাধুর্যের প্রশংসা করেন। মন্টেভার্ডির সহকর্মী-সুরকার মার্কো দা গাগলিয়ানো সমানভাবে প্রশংসাসূচক ছিলেন, লিখেছেন যে অপেরাটি "দৃশ্যত সমগ্র দর্শকদের অশ্রুসিক্ত করে তুলেছে"। এটা সম্ভব যে 1614 সালে ফ্লোরেন্সে ল 'আরিয়ানা পরিবেশিত হয়েছিল; 1620 সালের মে মাসে মান্টুয়ায় ডাচেস ক্যাটেরিনা-র জন্মদিন উদযাপনের জন্য একটি প্রস্তাবিত অনুষ্ঠান অজানা কারণে বাতিল করা হয়েছিল। অন্যথায়, 1640 সালে ভেনিসের টিএট্রো সান মইসে পুনরুজ্জীবিত হওয়ার আগে অপেরার পারফরম্যান্সের কোনও রেকর্ড নেই। গ্যারি টমলিনসন তাঁর রেনেসাঁ অপেরা অধ্যয়নে অনুমান করেছেন যে ভেনিসে কাজের উত্সাহী অভ্যর্থনা মন্টেভার্ডির শেষ বছরগুলিতে অপেরা রচনা পুনরায় শুরু করার সিদ্ধান্তের একটি গুরুত্বপূর্ণ কারণ ছিল। সঙ্গীতের মধ্যে কেবল বিলাপ বেঁচে থাকে। এটি অপেরা থেকে স্বাধীনভাবে বিভিন্ন রূপে প্রকাশিত হয়েছিল; পাঁচটি কণ্ঠের জন্য একটি অভিযোজন 1614 সালে মন্টেভার্ডির সিক্সথ বুক অফ ম্যাড্রিগালস-এ অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল এবং মূল এককটির দুটি সংস্করণ 1623 সালে প্রকাশিত হয়েছিল। অন্যান্য সুরকাররা বিলাপের বিন্যাস অনুকরণ করেছিলেন; রেডলিচ দাবি করেছেন যে এটি একটি বাদ্যযন্ত্রের উপ-ধারার সূচনা করেছিল যা 17 শতকের শেষ এবং তার পরেও স্থায়ী ছিল। লিব্রেটো সংরক্ষণ করা হয়েছে; সংস্করণগুলি 1608 সালে মান্টুয়াতে এবং 1622 এবং 1639 সালে ভেনিসে প্রকাশিত হয়েছিল। 1612 খ্রিষ্টাব্দের ফেব্রুয়ারিতে ডিউক ভিনসেনজোর মৃত্যুর পর মন্টেভার্দি মান্টুয়ান দরবারে নিজেকে অযোগ্য মনে করেন। ভিনসেনজোর উত্তরসূরি ফ্রান্সেস্কোর মন্টেভার্ডির প্রতি কোনও উচ্চ সম্মান ছিল না এবং তাকে তার পদ থেকে বরখাস্ত করেছিলেন। 1612 খ্রিষ্টাব্দের ডিসেম্বরে ফ্রান্সেস্কোর আকস্মিক মৃত্যুর পর, ডিউকডম তাঁর ভাই ফার্দিনান্দোর কাছে চলে যায়, কিন্তু মন্টেভার্ডিকে দরবারে প্রত্যাহার করা হয়নি এবং 1613 খ্রিষ্টাব্দের আগস্টে ভেনিসের সেন্ট মার্কসে মেস্ত্রো ডি ক্যাপেলা নিযুক্ত হন। যাইহোক, তিনি স্ট্রিগিও এবং অন্যান্য উচ্চ পদস্থ গনজাগা দরবারের সাথে যোগাযোগ রেখেছিলেন, যাদের মাধ্যমে তিনি গনজাগা দরবারের জন্য নাট্য রচনা রচনা করার জন্য মাঝে মাঝে কমিশন সুরক্ষিত করতে সক্ষম হয়েছিলেন। এইভাবে, 1616 খ্রিষ্টাব্দের শেষের দিকে, স্ট্রিগিও তাকে ক্যাথরিন ডি 'মেডিসির সাথে ডিউক ফার্দিনান্দোর আসন্ন বিবাহ উদযাপনের অংশ হিসাবে সিপিয়ন অ্যাগনেলির লিব্রেটো লে নোজে ডি টেটিডে সঙ্গীত সেট করতে বলেছিলেন। পৌরাণিক গ্রীক নায়ক পেলিয়াসের সমুদ্র-দেবী থেটিসের সাথে বিবাহের উপর ভিত্তি করে এই গল্পটি এর আগে পেরি দ্বারা মান্টুয়ান দরবারে দেওয়া হয়েছিল, যার ফ্রান্সেসকো সিনি দ্বারা একটি লিব্রেটোর সেটিং 1608 সালে ল 'আরিয়ানার পক্ষে প্রত্যাখ্যান করা হয়েছিল। প্রাথমিকভাবে, মন্টেভার্ডির লে নোজে ডি টেটাইডের প্রতি খুব কম উৎসাহ ছিল এবং এটি নিয়ে কাজ এড়ানো বা বিলম্বিত করার উপায় খুঁজছিলেন। তিনি কমিশন গ্রহণ করবেন, তিনি 1616 সালের 9ই ডিসেম্বর স্ট্রিগিওকে জানান, কারণ এটি তার সামন্ত প্রভুর ডিউকের ইচ্ছা ছিল। তবে, তাঁকে যে পদগুলি দেওয়া হয়েছিল, সেগুলি সুন্দর সঙ্গীতের পক্ষে সহায়ক ছিল না বলে তিনি মনে করেন। তাঁর কাছে গল্পটি বোঝা কঠিন বলে মনে হয়েছিল এবং তিনি মনে করেননি যে তিনি এর দ্বারা অনুপ্রাণিত হতে পারেন। যাই হোক না কেন, তিনি ডিসেম্বরের বেশিরভাগ সময় সেন্ট মার্কসের জন্য বড়দিনের প্রাক্কালে গণসমাবেশ লেখার কাজে ব্যস্ত ছিলেন। 29শে ডিসেম্বর, সম্ভবত এই আশায় যে কমিশন প্রত্যাহার করা হবে, মন্টেভার্দি স্ট্রিগিওকে বলেছিলেন যে "যদি আপনি আমাকে তা করতে বলেন" তবে তিনি লে নোজে দি টেটাইডের কাজ শুরু করতে প্রস্তুত। যাইহোক, 1617 সালের জানুয়ারিতে তিনি জানতে পেরে আরও উৎসাহী হয়ে ওঠেন যে প্রকল্পটি হ্রাস করা হয়েছে এবং এখন মধ্যস্থতাকারীদের একটি সিরিজ হিসাবে উপস্থাপিত হচ্ছে। তিনি স্ট্রিগিওকে জানিয়েছিলেন যে তিনি প্রথমে যা একঘেয়ে বলে মনে করেছিলেন তা এখন এই অনুষ্ঠানের জন্য সম্পূর্ণ উপযুক্ত বলে মনে করেন। তিনি আবৃত্তি বিভাগগুলিতে কাজ শুরু করেছিলেন, কিন্তু তিনি আরও অভিব্যক্তিপূর্ণ সংখ্যা নির্ধারণ শুরু করার আগেই, ডিউক হৃদয় পরিবর্তন করেছিলেন এবং মন্টেভার্ডির কমিশন বাতিল করেছিলেন। লে নোজে দি টেটাইড পরিত্যক্ত হয়েছিল; এর লিব্রেটো এবং যা কিছু সঙ্গীত বিদ্যমান ছিল তা অদৃশ্য হয়ে গেছে। 1618 খ্রিষ্টাব্দের গোড়ার দিকে মণ্টুয়ার কাছ থেকে মন্টেভার্ডির পরবর্তী দায়িত্ব আসে, যখন তাকে রাজকন্যাকে একটি পাথরে শিকল দিয়ে বাঁধা প্রাচীন গ্রীক পৌরাণিক কাহিনীর উপর ভিত্তি করে তৈরি একটি অপেরা অ্যান্ড্রোমেডার জন্য সঙ্গীত সরবরাহ করতে বলা হয়। লিব্রেটোটি ডিউক ফার্দিনান্দোর চ্যান্সেলর এরকোল মারিগ্লিয়ানি লিখেছিলেন এবং প্রকল্পটি ডিউকের ছোট ভাই ডন ভিনসেনজো গঞ্জাগা দ্বারা স্পনসর করা হয়েছিল। সম্ভবত এই কাজটি 1618 সালের মার্চের মান্টুয়া কার্নিভালে প্রদর্শনের উদ্দেশ্যে করা হয়েছিল, কিন্তু কার্টার রেকর্ড অনুযায়ী, মান্টেভার্ডির মান্টুয়া কমিশনের প্রতি দৃষ্টিভঙ্গি প্রায়শই বিলম্বিত এবং অর্ধহৃদয় ছিল; অ্যান্ড্রোমেডা নিয়ে কাজ করতে তাঁর অক্ষমতা বা অনিচ্ছা প্রথমে 1619 এবং তারপর 1620 সালে এর কার্যকারিতা বিলম্বিত করে। 1618-20 সময়কালে মন্টেভার্ডির চিঠিগুলি, প্রধানত স্ট্রিগিওকে, তবে মাঝে মাঝে ডন ভিনসেনজো বা মারিগ্লিয়ানিকে, অ্যান্ড্রোমেডায় তার অগ্রগতির অভাবের জন্য বিভিন্ন অজুহাত দেয়, যার মধ্যে সেন্ট মার্কসে তার দায়িত্ব, তার স্বাস্থ্য এবং ভেনিসের ডোগে (শাসক) এর জন্য আনুষ্ঠানিক সংগীত সরবরাহের দায়িত্ব রয়েছে। 1619 খ্রিষ্টাব্দের ফেব্রুয়ারিতে মন্টেভার্দি আরেকটি মান্টুয়ান প্রকল্পের কাজ শুরু করেন, যা ছিল অ্যাপোলো শিরোনামে স্ট্রিগিওর লিব্রেটোর একটি ব্যালো (গাওয়া অংশ সহ নাচ)। 1620 খ্রিষ্টাব্দের 9ই জানুয়ারি, সঙ্গীতের জন্য অ্যান্ড্রোমেডা লিব্রেটোর 400 লাইন নিয়ে, মন্টেভার্দি স্ট্রিগিওকে প্রস্তাব দেন যে পুরো অপেরা প্রকল্পটি পরিত্যাগ করা হবে এবং ব্যালো প্রতিস্থাপন করা হবে। এই ধারণাটি দ্রুত বাতিল হয়ে যায়; ডন ভিনসেনজো আদেশ দেন যে অবশিষ্ট অ্যান্ড্রোমেডা সঙ্গীত অবিলম্বে তাঁর কাছে পাঠানো হবে। অ্যান্ড্রোমেডার চূড়ান্ত অংশ, একটি আট-অংশের গান, 1620 খ্রিষ্টাব্দের 15ই ফেব্রুয়ারি মারিগ্লিয়ানির কাছে হস্তান্তর করা হয়। অ্যান্ড্রোমেডার জন্য মন্টেভার্ডির কোনও সঙ্গীত বেঁচে নেই। 1984 সালে পুনরায় আবিষ্কার না হওয়া পর্যন্ত লিব্রেটোটি হারিয়ে গেছে বলে মনে করা হয়েছিল। মন্টেভার্ডির সময়ে যেমন প্রচলিত ছিল, পাণ্ডুলিপিতে সুরকারের নাম উল্লেখ করা হয়নি-লিব্রেটোগুলি প্রায়শই বিভিন্ন সুরকারদের দ্বারা অসংখ্য সেটিংসের বিষয় ছিল। লিব্রেটোর সামনের অংশটি নিশ্চিত করে যে 1620 সালের 1-3 মার্চ মান্টুয়ার কার্নিভালের সময় অ্যান্ড্রোমেডা পরিবেশিত হয়েছিল। এর বিষয়বস্তুর একটি বিশ্লেষণ আরিয়ানার জন্য রিনুচিনির লিব্রেটো থেকে কিছু প্রভাব প্রকাশ করে, যেমন প্রতিটি কাজের ভূমিকায় অভিন্ন মিটার এবং দৈর্ঘ্যের ব্যবহার এবং সংশ্লিষ্ট কাস্ট তালিকার বেশ কয়েকটি সাধারণ চরিত্র। নথিটি ব্যক্তিগত হাতে রয়েছে এবং প্রকাশিত হয়নি। 1620 খ্রিষ্টাব্দের কার্নিভালের পর মন্টেভার্দি অ্যান্ড্রোমেডার অভিনয়ের প্রতি কোনও আপাত আগ্রহ প্রকাশ করেননি; 1620 খ্রিষ্টাব্দের 13ই মার্চ তিনি স্ট্রিগিওকে যে দীর্ঘ চিঠি লিখেছিলেন তাতে এই ঘটনার কোনও উল্লেখ নেই এবং এটি প্রধানত আর্থিক বিষয়গুলির সাথে সম্পর্কিত। চিঠিটি ইঙ্গিত করে যে গনজাগা আদালত মন্টেভার্ডিকে মান্টুয়ায় ফিরে আসার জন্য প্ররোচিত করার চেষ্টা করছিল; তার ভিনিশিয়ান নিয়োগকারীদের আপেক্ষিক উদারতার সাথে গনজাগা আদালতের পক্ষপাতিত্বের তুলনা করার সময়, আদালতের ভাষায় মন্টেভার্ডি বিষয়টি এড়িয়ে চলেন। অ্যান্ড্রোমেডার পরে দুটি ব্যর্থ প্রকল্প (1627-28) বেশ কয়েক বছর ধরে চলেছিল যেখানে মান্টুয়া মন্টেভার্ডির পরিষেবাগুলি খুব কমই ব্যবহার করেছিলেন। 1626 খ্রিষ্টাব্দের 26শে অক্টোবর ডিউক ফার্দিনান্দো মারা যান এবং তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন ডন ভিনসেনজো, যিনি ডিউক দ্বিতীয় ভিনসেনজো হন। 1627 খ্রিষ্টাব্দের গোড়ার দিকে স্ট্রিগিও মঞ্চ সঙ্গীতের জন্য একটি অনুরোধ নিয়ে মন্টেভার্ডির কাছে যান, সম্ভবত সেই উৎসবগুলির জন্য যা ভিনসেনজোর ক্ষমতালাভ উদযাপন করবে। মন্টেভার্দি তিনটি বিকল্পের প্রস্তাব দিয়ে উত্তর দিয়েছিলেনঃ প্রথমত, ইল কম্ব্যাটিমেন্টো ডি ট্যানক্রেডি ই ক্লোরিন্ডা ("ট্যানক্রেড এবং ক্লোরিন্ডার যুদ্ধ"), টরকোয়াটো তাসোর মহাকাব্য জেরুজালেম লিবারেটা ("জেরুজালেম ডেলিভারড") থেকে একটি সেটিং, যা 1624 সালের ভেনিস কার্নিভালে পরিবেশিত হয়েছিল; দ্বিতীয়ত, তাসোর কবিতার অন্য অংশ থেকে একটি সেটিং, যাদুকর আর্মিডা এবং খ্রিস্টান নায়ক রিনাল্ডো দ্বারা তার পরিত্যাগের গল্পকে আচ্ছাদন করে; অবশেষে, তিনি জিউলিও স্ট্রোজির একটি নতুন নাটকের শব্দগুলি সেট করার প্রস্তাব দিয়েছিলেন, লিকোরি ফিন্টা পাজজা ইনামোরাটা ডি 'আমিন্তা, একজন মহিলা সম্পর্কে যিনি ভয় পেয়েছিলেন। 1627 খ্রিষ্টাব্দের 7ই মে মন্টেভার্দি স্ট্রিগিওকে স্ট্রোজির নাটকের একটি অনুলিপি পাঠান; স্ট্রিগিও এটি পছন্দ করেন এবং মন্টেভার্দিকে সঙ্গীত শুরু করার নির্দেশ দেন। লা ফিন্টা পাজজা লিকোরি (ইংরেজিঃ "ছদ্মবেশী পাগলী মহিলা লিকোরি") স্ট্রোজি ছিলেন একজন ভিনিশিয়ান, যিনি 1583 সালে জন্মগ্রহণ করেছিলেন, যার সাহিত্যকর্মের মধ্যে নাটক এবং কবিতার পাশাপাশি অপেরা লিব্রেটি অন্তর্ভুক্ত ছিল; মন্টেভার্ডি 1621 সালে তাঁর সাথে প্রথম দেখা করেছিলেন। স্ট্রোজি মন্টেভার্ডির সঙ্গীত জানতেন এবং সুরকারের উদ্ভাবনী শৈলীর প্রতি দৃঢ় উপলব্ধি গড়ে তুলেছিলেন। 1627 খ্রিষ্টাব্দের 20শে জুন মন্টেভার্দি স্ট্রিগিওকে জানান যে স্ট্রোজি নতুন শিরোনাম লা ফিন্টা পাজ্জা লিকোরির অধীনে পাঠ্যটিকে পাঁচটি অংশে প্রসারিত ও সাজিয়েছিলেন। 16শ শতাব্দীতে ইতালীয় থিয়েটারে নিজেকে প্রতিষ্ঠিত করা কমেডিয়া ডেল 'আর্টে ঐতিহ্যের একটি আদর্শ বিষয় ছিল পাগলামির ভান করা। স্ট্রোজির কাহিনীতে, কমিক অপেরার প্রথম পরিচিত প্রচেষ্টায়, মহিলা লিকোরি প্রথমে একজন পুরুষ হিসাবে, তারপর একজন মহিলা হিসাবে ছদ্মবেশ ধারণ করে এবং তারপর পাগল হওয়ার ভান করে, সবই তার প্রেমিক আমিন্টার হৃদয় জয় করার কৌশলের অংশ হিসাবে। মন্টেভার্দি, অন্তত প্রাথমিকভাবে, প্লটের সম্ভাবনা এবং বিভিন্ন বাদ্যযন্ত্রের প্রভাবের জন্য লিব্রেটো প্রদত্ত সুযোগগুলি নিয়ে অনেক বেশি গ্রহণ করা হয়েছিল। মন্টেভার্দি স্ট্রিগিওকে লিকোরির ভূমিকায় অভিনয় করার জন্য প্রকৃত অভিনয় ক্ষমতা সহ একজন গায়ক খুঁজে পাওয়ার গুরুত্বের উপর জোর দিয়েছিলেন, যিনি উপযুক্ত আবেগ এবং অঙ্গভঙ্গি সহ একজন পুরুষ এবং মহিলার চরিত্রে অভিনয় করতে সক্ষম। পরে তিনি পাঁচটি অভিনয়ের প্রত্যেকটির জন্য বিভিন্ন শৈলীতে একটি করে ব্যালে লেখার সুযোগ পেয়ে উচ্ছ্বসিত হন। মন্টেভার্ডির চিঠিগুলি সারা গ্রীষ্ম জুড়ে অব্যাহত ছিল, তবে তার মনোভাব ধীরে ধীরে পরিবর্তিত হয়েছিল, লিব্রেটো অনুলিপি পেতে বিলম্বের কারণে হতাশার একটি স্পষ্ট প্রতিশ্রুতি থেকে। সঙ্গীতবিজ্ঞানী গ্যারি টমলিনসন অপেরার উৎপত্তি নিয়ে তাঁর বিশ্লেষণে পরামর্শ দিয়েছেন যে মন্টেভার্দি হয়তো থেমে ছিলেন। সেপ্টেম্বরে স্ট্রিগিও সম্প্রসারিত লিব্রেটো পেয়েছিলেন, পড়েছিলেন এবং সম্ভবত পছন্দ করেননি, হঠাৎ করে কমিশন বাতিল করে দিয়েছিলেন এবং কাজটি আর শোনা যায় না। মন্টেভার্ডিকে পরিবর্তে আর্মিডা সেটিং নিয়ে কাজ করতে বলা হয়েছিল। অনেক বছর ধরে মনে করা হয়েছিল যে মন্টেভার্দি লিকোরির জন্য বেশিরভাগ সঙ্গীত লিখেছিলেন এটি হঠাৎ বাতিল হওয়ার আগে; রেডলিচ বলেছেন যে সঙ্গীতটি 10 সেপ্টেম্বর 1627-এর মধ্যে শেষ হয়েছিল। কাজের প্রত্যাখ্যান এবং পরবর্তী অন্তর্ধানকে মন্টেভার্ডির প্রচেষ্টার প্রতি স্ট্রিগিওর অবজ্ঞার জন্য দায়ী করা হয়েছে। যাইহোক, টমলিনসনের চিঠিপত্র পড়া একটি ভিন্ন উপসংহারের পরামর্শ দেয়ঃ মন্টেভার্দি, তাঁর দৃষ্টিতে, "স্কোর সম্পূর্ণ করার কাছাকাছিও আসেননি" এবং সম্ভবত খুব কম সংগীত লিখেছেন। কাজের প্রতি স্ট্রিগিওর প্রকৃত প্রতিশ্রুতি সম্পর্কে সন্দেহ হওয়ায় সম্ভবত তিনি জুলাইয়ের শেষের দিকে রচনা করা বন্ধ করে দিয়েছিলেন। টমলিনসন পরামর্শ দেন যে, মান্টুয়ার লে নোজে ডি টেটাইডের পূর্ববর্তী বাতিলের কথা মনে রেখে, মন্টেভার্দি নতুন প্রকল্পে নিজেকে প্রসারিত করা এড়িয়ে চলেন, পাশাপাশি কার্যকলাপের কূটনৈতিক ছাপ বজায় রেখেছিলেন। টমলিনসন লিখেছেনঃ "মন্টেভার্দি যদি মান্টুয়ান অস্থিরতার লক্ষণগুলির প্রতি প্রাক-প্রাকৃতিকভাবে সংবেদনশীল হন [এবং] 1627 সালে এই ধরনের প্রথম লক্ষণগুলিতে তিনি যদি লিকোরির রচনায় সতর্কতার সাথে এগিয়ে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেন তবে অবাক হওয়ার কিছু থাকবে না।" মন্টেভার্দি যে সঙ্গীত লিখতে পেরেছিলেন তার সাথে স্ট্রোজির লিব্রেটো অদৃশ্য হয়ে গেছে, তবে স্ট্রোজি একই নামে একটি দ্বিতীয় লিব্রেটো লিখেছিলেন, যা ফ্রান্সেসকো স্যাক্রাতি দ্বারা সেট করা হয়েছিল এবং 1641 সালে ভেনিসে উত্পাদিত হয়েছিল। আরমিদা আববান্দোনতা (ইংরেজিঃ "আরমিদা পরিত্যক্ত") লিকোরির প্রত্যাখ্যানের পর, মন্টেভার্দি অবিলম্বে আরমিডার দিকে মনোনিবেশ করেননি। পরিবর্তে, তিনি পারমায় যান, পারমার তরুণ ডিউক ওডোয়ার্ডো ফার্নেস এবং মার্গেরিটা ডি মেডিসির বিবাহ উদযাপনের জন্য সংগীত বিনোদন দেওয়ার জন্য নিযুক্ত হন। এগুলির উপর কাজ করতে তিনি পারমায় কয়েক সপ্তাহ কাটিয়েছিলেন; তা সত্ত্বেও, 1627 সালের 18ই ডিসেম্বর তিনি স্ট্রিগিওকে বলতে সক্ষম হন যে আরমিডার জন্য সঙ্গীত সম্পন্ন হয়েছে এবং অনুলিপি করা হচ্ছে। তাসোর কবিতার প্রাসঙ্গিক অংশে, জাদুকর আরমিদা অভিজাত রিনালডোকে তার মন্ত্রমুগ্ধ দ্বীপে প্রলুব্ধ করে। দুজন নাইট রেনাল্ডোকে তার কাজে ফিরে যেতে রাজি করাতে আসে, আরমিদা তাকে থাকার জন্য অনুরোধ করে, অথবা যদি তাকে অবশ্যই চলে যেতে হয়, যাতে তাকে যুদ্ধে তার পাশে থাকতে দেওয়া হয়। যখন সে প্রত্যাখ্যান করে এবং তাকে পরিত্যাগ করে, তখন আরমিদা অসংবেদনশীল হওয়ার আগে তাকে অভিশাপ দেয়। কার্টার ইল কম্ব্যাটিমেন্টোর সাথে বেশ কয়েকটি কাঠামোগত মিল নির্দেশ করেছেন; উভয় কাজের জন্য তিনটি কণ্ঠস্বর প্রয়োজন, যার মধ্যে একটি বর্ণনাকারী হিসাবে কাজ করে। এই সাদৃশ্য সত্ত্বেও, আরমিদা আববান্দোনতা, পূর্ববর্তী কাজের বিপরীতে, সাধারণত মন্টেভার্ডির পণ্ডিতদের দ্বারা একটি অপেরা হিসাবে বিবেচিত হয়, যদিও মন্টেভার্ডির চিঠির অনুবাদক ডেনিস স্টিভেনস এটিকে ইল কম্ব্যাটিমেন্টোর একটি "প্যারার্গন" (সহায়ক কাজ) বলে অভিহিত করেছেন। 1627 খ্রিষ্টাব্দের ডিসেম্বরের শেষে ডিউক ভিনসেনজো মারা গেলে আর্মিডাসের পারফরম্যান্সের পরিকল্পনা বাতিল করা হয়। 1628 খ্রিষ্টাব্দের 4ঠা ফেব্রুয়ারি, স্ট্রিগিও তখনও আর্মিদার একটি অনুলিপি চেয়েছিলেন, সম্ভবত পরবর্তী ডিউকের রাজ্যাভিষেকের সাথে সম্পর্কিত করার জন্য। মন্টেভার্দি তাকে একটি পাঠানোর প্রতিশ্রুতি দিয়েছিলেন, কিন্তু তিনি যে তা করেছিলেন তার কোনও নিশ্চয়তা নেই। সঙ্গীতের কোনও চিহ্ন পাওয়া যায়নি, যদিও টমলিনসন মন্টেভার্ডির চিঠিপত্র থেকে এর কিছু সম্ভাব্য বৈশিষ্ট্য অনুমান করেছেন, যার মধ্যে স্টাইল কনসিটাটো প্রভাবের ব্যাপক ব্যবহার রয়েছে। যদিও মান্টুয়াতে আরমিডা কখনও পরিবেশিত হয়েছিল এমন কোনও রেকর্ড নেই, স্টিভেনস এই সম্ভাবনাটি উত্থাপন করেছেন যে এটি 1628 সালে ভেনিসে মঞ্চস্থ হয়েছিল, যেহেতু স্ট্রিগিওর ফেব্রুয়ারির চিঠিতে মন্টেভার্ডির উত্তর ইঙ্গিত করে যে কাজটি গিরোলামো মোসেনিগোর হাতে ছিল, যিনি শিল্পের একজন ধনী পৃষ্ঠপোষক ছিলেন, যার ভিনিশিয়ান প্রাসাদ ইল কম্ব্যাটিমেন্টো 1624 সালে পরিবেশিত হয়েছিল। মান্টুয়ান দরবারের জন্য লিকোরি এবং আরমিদা ছিল মন্টেভার্ডির চূড়ান্ত নাট্যকর্ম। দ্বিতীয় ভিনসেনজোর মৃত্যু মূল গনজাগা বংশের অবসান ঘটায়; ডিউকডম নেভার্সের চার্লস নামে এক দূর সম্পর্কের আত্মীয় উত্তরাধিকার সূত্রে পেয়েছিলেন এবং মান্টুয়া পরবর্তীকালে একাধিক দ্বন্দ্বে জড়িয়ে পড়েছিল, যা 1630 সালের মধ্যে শহরের বেশিরভাগ অংশ ধ্বংসস্তূপে পরিণত করেছিল। 1628 খ্রিষ্টাব্দের 8ই জুলাই স্ট্রিগিওর কাছে মন্টেভার্ডির শেষ পরিচিত চিঠিটি; 1630 খ্রিষ্টাব্দের 8ই জুন মান্টুয়াকে ঘিরে থাকা সেনাবাহিনীর বিরুদ্ধে সাহায্যের অনুরোধ জানিয়ে একটি মিশনের নেতৃত্ব দেওয়ার সময় স্ট্রিগিও ভেনিসে মারা যান। 1630 থেকে 1643 সালের মধ্যে মন্টেভার্দি ভেনিসে অভিনয়ের জন্য চারটি অপেরা লিখেছিলেন। সবগুলিই মন্টেভার্ডির জীবদ্দশায় মঞ্চস্থ হয়েছিল, তবে কেবল প্যাট্রিয়ায় ইল রিটোর্নো ডি 'উলিস এবং ল' ইনকোরোনাজিওন ডি পোপিয়া বেঁচে আছে। প্রসেরপিনা রাপিটা (1630) (ইংরেজিঃ "দ্য রেপ অফ প্রসেরপাইন") প্রসেরপিনা রাপিটা ছিল প্রথম নাট্যকর্ম যা মন্টেভার্দি বিশেষভাবে ভেনিসের জন্য লিখেছিলেন, তাঁর মেয়ে জুস্টিনিয়ানার বিবাহ উদযাপনের জন্য মোসেনিগোর একটি কমিশনের অধীনে। স্ট্রোজির লিব্রেটো প্রাচীন গ্রীক পৌরাণিক কাহিনী প্লুটো এবং প্রসেরপিনের উপর ভিত্তি করে তৈরি। ইতালীয় আদালতের জন্য পরিকল্পিত বিবাহের বিনোদনগুলিতে প্রতীকী ধর্ষণ একটি সাধারণ বিষয় ছিল, কার্টারের কথায় "প্রেমের শক্তি ঘোষণা করা এবং মহিলা আচরণের উপর যথাযথ সীমা নির্ধারণ করা" উভয়ের উদ্দেশ্যে। স্ট্রোজির গল্পের সংস্করণে, একজন প্রেমময় মেষপালক পাচিনো প্রসরপিনের প্রতি তার অযাচিত আবেশ নিরাময়ের জন্য আন্ডারওয়ার্ল্ডের শাসক প্লুটোর সাহায্যের আহ্বান জানান। প্লুটো পাচিনোকে একটি পাহাড়ে পরিণত করে বাধ্য হয়, যদিও তার আত্মাকে এলিসিয়ামে একটি স্থান দেওয়ার প্রতিশ্রুতি দেয়। কিউপিডের ছোঁড়া একটি প্রেম-ডার্টের আঘাতে প্লুটো প্রোসারপিনের প্রেমে পড়ে যায় এবং তাকে তার রানী বলে দাবি করে। প্রাথমিকভাবে সে তাকে প্রতিহত করে, কিন্তু যখন তার রক্ষক কিয়ান প্লুটো দ্বারা জলের ঝর্ণায় পরিণত হয়, তখন সে পরাস্ত হয়। বশ্যতা সহকারে, সে আনুগত্যের অঙ্গীকার করে; তার সৌন্দর্যের শক্তি এমন যে প্লুটো নরম হয়ে যায় এবং প্রতিজ্ঞা করে যে ভবিষ্যতে সে প্রেমিকদের সাথে কম কঠোর আচরণ করবে। লিব্রেটো 1630 সালে ভেনিসে ইভানজেলিস্টা ডিউচিনো দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল। বেঁচে থাকা প্রতিলিপিগুলি ইঙ্গিত দেয় যে মূল দৃশ্যগুলি জুসেপ্পে আলবার্ডি তৈরি করেছিলেন এবং গিরোলামো স্কোলারি নৃত্যের ব্যবস্থা করেছিলেন। 1630 খ্রিষ্টাব্দের 16ই এপ্রিল মোসেনিগো প্রাসাদের একটি সেলুনে অপেরাটি মঞ্চস্থ হয়। কার্টার সন্দেহ করেন যে, এই ধরনের একটি সীমাবদ্ধ স্থানে, পারফরম্যান্সটি লিব্রেটো দ্বারা নির্ধারিত সমস্ত বিশেষ প্রভাবগুলিকে অন্তর্ভুক্ত করতে পারত। তবুও, উপস্থিতদের মধ্যে একজনের একটি বিবরণ দেখায় যে এই অনুষ্ঠানটি যথেষ্ট দর্শনীয় ছিলঃ "[আমি] সন্ধ্যায় মশাল সহ সেখানে অভিনয় করা হয়েছিল এবং সংগীতে উপস্থাপিত হয়েছিল. সবচেয়ে নিখুঁত কণ্ঠস্বর এবং যন্ত্রের সাথে প্রসেরপিনা ধর্ষণ, বায়বীয় দৃশ্য, দৃশ্য পরিবর্তন এবং অন্যান্য জিনিস সহ, উপস্থিত সকলকে বিস্মিত এবং বিস্মিত করেছিল।" প্রসেরপিনা রাপিতার জন্য সঙ্গীতের একটি ছোট অংশ বেঁচে আছে, তিনটি কণ্ঠের জন্য একটি গানঃ "আসুন ডলসে ওগি ল 'আরেট্টা"। এটি মন্টেভার্ডির নবম মাদ্রিগাল বই (মাদ্রিগালি ই ক্যানজোনেট এ ডিউ ই ট্রে ভোসি) (1651)-এ মরণোত্তর প্রকাশিত হয়েছিল। অন্যথায়, কাজের বাদ্যযন্ত্রের চরিত্রের কিছু ইঙ্গিত লিব্রেটোর নোটগুলি থেকে স্পষ্ট হয়, যা ফ্যাব্রি পরামর্শ দেয়, ইঙ্গিত দেয় যে কাজটি পুরোটা জুড়ে গাওয়া হয়নি। কাজটিতে কমপক্ষে দুটি গাওয়া বালি ছিল, যার মধ্যে একটি অপেরাকে এমন শব্দ দিয়ে শেষ করেছিল যা সুরকারকে একটি পাতলা ছদ্মবেশী শ্রদ্ধা প্রদান করেঃ "কোয়ান্টো নেল চিয়ারো মন্ডো/সু ভার্দি আর্কাডি মন্টি/দি তে সি ক্যান্টারি?" ("স্বচ্ছ বিশ্বে/সবুজ আর্কেডিয়ান পর্বতমালায়/আপনাকে নিয়ে কত গান হবে?") সঙ্গীতের প্রকৃতি এবং যন্ত্রপাতি সম্পর্কে আরও তথ্য প্রকাশিত লিব্রেটোর মধ্যে নোটগুলিতে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে। কার্টারের মতে, প্রসেরপিনা রাপিটা একটি অন্তর্বর্তীকালীন কাজ। নৃত্যের উপর জোর দিয়ে এবং এর বিষয়বস্তুর পরিপ্রেক্ষিতে, এটি 17 শতকের গোড়ার দিকের অপেরার রাজসভার ঐতিহ্যের প্রতিনিধিত্ব করে। একই সময়ে, চরিত্রায়নের দিক থেকে এটি মন্টেভার্ডির ত্রয়ী প্রয়াত অপেরার "আধুনিক" বিশ্বের দিকে তাকিয়ে রয়েছে, বিশেষত ল 'ইনকোরোনাজিওন ডি পোপিয়ার জন্য। প্রসেরপিনা-র মেজাজ পরবর্তী অপেরায় পোপ্পিয়া চরিত্রের পূর্বাভাস দেয়; একইভাবে পাচিনো অটোনের জন্য অগ্রদূত হতে পারে, যেখানে প্রসেরপিনা-র কিছু বক্তৃতায় নেরোন এবং সেনেকার মধ্যে ল 'ইনকোরোনাজিওনের অলঙ্কারিক স্বাদ রয়েছে। রেডলিচ রেকর্ড করেছেন যে 1644 সালে, মন্টেভার্ডির মৃত্যুর পরের বছর, প্রসেরপিনা রাপিটা ভেনিসের টিএট্রো সান মইসের সংগ্রহে যোগ করা হয়েছিল, তবে তিনি পারফরম্যান্সের কোনও বিবরণ দেননি। সেই বছর ভেনিসে লিব্রেটোর দ্বিতীয় সংস্করণ প্রকাশিত হয়। লে নোজে ডি 'এনিয়া কন লাভিনিয়া (1641) (ইংরেজিঃ "দ্য ম্যারেজ অফ এনিয়াস টু লাভিনিয়া") 1643 সালে তাঁর মৃত্যুর তিন বছর আগে, মন্টেভার্দি 1637 সালে টিএট্রো সান ক্যাসিয়ানোর উদ্বোধনের পরে ভিনিশিয়ান অপেরা থিয়েটারের জন্য অপেরার একটি ট্রিলজি রচনা করেছিলেন। এই তিনটি অপেরার মধ্যে দুটি সম্পূর্ণ, সম্পাদনযোগ্য সংস্করণে টিকে আছেঃ ইল রিটোর্নো ডি 'উলিস ইন প্যাট্রিয়া (1640), গিয়াকোমো বাডোয়ারোর একটি লিব্রেটো এবং ল' ইনকোরোনাজিওন ডি পোপিয়া (1643) যার জন্য জিওভান্নি ফ্রান্সেসকো বুসেনেলো পাঠ্য সরবরাহ করেছিলেন। এগুলির মধ্যে, মন্টেভার্দি লে নোজে ডি 'এনিয়া কন লাভিনিয়া রচনা করেছিলেন; লিব্রেটো পাণ্ডুলিপি আকারে বেঁচে আছে, যদিও সঙ্গীতের কোনও চিহ্ন পাওয়া যায়নি। মন্টেভার্ডির শেষের কাজগুলির বিশ্লেষণে, এলেন রোজান্ড তিনটি অপেরাকে একত্রে যুক্ত করেছেনঃ "ভূত অপেরাটি বেঁচে যাওয়া দুজনের সাথে মিলিত হয়ে একটি সুসঙ্গত কাজ গঠন করে যা ভিনিশিয়ান অপেরার জগতে মন্টেভার্ডির অবস্থানকে প্রমাণ করে।" ত্রয়ীটি একটি ঐতিহাসিক গতিপথকে অন্তর্ভুক্ত করে যা ট্রয় এবং রোমের জন্মের মধ্য দিয়ে রোমান সাম্রাজ্যের পতনের দিকে অগ্রসর হয় এবং ভিনিশিয়ান প্রজাতন্ত্রের ভিত্তি ও চূড়ান্ত গৌরবকে নির্দেশ করে। তিনটি রচনার সাধারণ বিষয়বস্তু হল প্রেমের পৌরাণিক শক্তি, যা প্রথমে উপকারী কিন্তু পরে ধ্বংসাত্মক। উলিসের সাথে পাঠ্য এবং কাঠামোগত সাদৃশ্যের কারণে, এটি একবার ধরে নেওয়া হয়েছিল যে বাডোয়ারো লে নোজে লিব্রেটো লিখেছিলেন। যাইহোক, রোজান্ডের গবেষণাগুলি প্রকাশ করে যে লিব্রেটিস্ট বাডোয়ারোর মাইকেলএঞ্জেলো টরসিগ্লিয়ানির ঘনিষ্ঠ বন্ধু ছিলেন। একটি দীর্ঘ ভূমিকায় টরসিগ্লিয়ানি ভার্জিলের মহাকাব্য আনেইড থেকে নেওয়া তাঁর গল্পটিকে ট্র্যাজেডিয়া ডি লিয়েটো ফাইন (একটি সুখী সমাপ্তি সহ ট্র্যাজেডি) হিসাবে উপস্থাপন করেছেন। তিনি একটি কৌতুক চরিত্র "নুমানাস"-এর প্রবর্তন সহ মূল থেকে অসংখ্য প্রস্থান স্বীকার করেছেন। এটি করা হয়েছিল, তিনি স্বীকার করেছিলেন, কারণ উলিসের অনুরূপ চরিত্র "ইরো" থিয়েটার দর্শকদের কাছে জনপ্রিয় প্রমাণিত হয়েছিল। পাঠটি মন্টেভার্ডির আবেগগত বৈচিত্র্যের প্রয়োজনীয়তা পূরণের জন্য লেখা হয়েছিল, এইভাবে তাকে তার সংগীত প্রতিভার সম্পূর্ণ পরিসর প্রদর্শন করতে সক্ষম করে তোলে, টরসিগ্লিয়ানি বলেছিলেন। গল্পের মূল বিষয়বস্তু হল জুনোর ইচ্ছা, যিনি ল্যাটিয়ামের রাজা ল্যাটিনোর কন্যা লাভিনিয়ার সাথে ট্রোজান অ্যানিয়াসের বিয়ে রোধ করতে অ্যানিয়াসের মা ভেনাসের সাথে দ্বন্দ্ব করছেন। তিনি ট্রোজান এবং ল্যাটিনদের মধ্যে বিভেদ উস্কে দেওয়ার জন্য একটি দুষ্ট আত্মা ব্যবহার করেন; যখন একটি ট্রোজান শিকার দল প্রথমে একটি হরিণকে আহত করে এবং তারপর একটি ল্যাটিন মেষপালক, এলমিনিওকে হত্যা করে, তখন যুদ্ধের ডাক দেওয়া হয়, যা ল্যাটিনো প্রত্যাখ্যান করে। টাইবার নদীর তীরে বিশ্রাম নেওয়া এনিয়াস এই বিরক্তিকর ঘটনাগুলি সম্পর্কে অবগত নন, যদিও তিনি নদীর আত্মা দ্বারা সতর্ক হন। বিপদ আসে রুটুলির রাজা টার্নাসের কাছে, যিনি ল্যাটিনদের একজন মিত্র, যার ভালবাসা লাভিনিয়া প্রত্যাখ্যান করেছে। যুদ্ধের জন্য টার্নাসের কোলাহলে উদ্বুদ্ধ হয়ে ট্রোজান এবং ল্যাটিনরা লড়াই করে এবং এনিয়াস টার্নাসকে হত্যা করে। ল্যাটিন অ্যানিয়াসকে লাভিনিয়ার হাত ধরার জন্য আমন্ত্রণ জানায়, যে তাকে গ্রহণ করতে পেরে আনন্দিত হয়। এনিয়াসের সাহসিকতার আলোকে, জুনো তার আগের শত্রুতা ভুলে যায় এবং বিয়েকে আশীর্বাদ করার জন্য ভেনাস এবং হাইমেনের সাথে যোগ দেয়। অপেরাটি রোমের মাহাত্ম্য এবং ভেনিসের সুদূর ভবিষ্যতের গৌরব সম্পর্কে ভবিষ্যদ্বাণী দিয়ে শেষ হয়। লে নোজে ডি 'এনিয়া কন লাভিনিয়া টিএট্রো স্যান্টি জিওভান্নি ই পাওলোতে 1640-41-এর ভেনিস কার্নিভালের সময় পরিবেশিত হয়েছিল যেখানে এটি উলিসের পুনরুজ্জীবনের সাথে পরিবর্তিত হয়েছিল। কার্টারের মতে কাজটি মঞ্চায়নের দিক থেকে মোটামুটি অপ্রয়োজনীয় ছিল, মূলত টাইবারের তীরে সেটের সামান্য পরিবর্তন সহ এই পদক্ষেপ নেওয়া হয়েছিল। অপেরার প্রতি ভিনিশিয়ান জনগণের প্রতিক্রিয়ার কোনও রেকর্ড নেই যে, রোজান্ড দাবি করেছেন, স্পষ্টভাবে তাদের দেশপ্রেমিক আবেগকে লক্ষ্য করে করা হয়েছিল, এর চূড়ান্ত দৃশ্যটি "ভেনিস শহরের জন্ম এবং বিস্ময়ের" উদযাপন ছিল। লিব্রেটোর সাথে প্রকাশিত একটি ভূমিকায়, টরসিগ্লিয়ানি "কখনও-যথেষ্ট প্রশংসিত মন্টেভার্দের সংগীতের মাধুর্য" উল্লেখ করেছেন, তবে লিব্রেটো নিজেই সংগীতের প্রকৃতি সম্পর্কে কোনও নির্দিষ্ট গাইড সরবরাহ করে না। রিঙ্গার দুঃখের সাথে রেকর্ড করেছেন যে "এই ভার্জিলিয়ান অপেরার শব্দগুলিই কেবল অবশিষ্ট রয়েছে, যা হারিয়ে যাওয়া সুরের ক্ষীণ ইঙ্গিত দেয়।" ফলস্বরূপ মন্টেভার্ডির হারিয়ে যাওয়া অনেকগুলি রচনা 1610 এবং 1620-এর দশকের এবং পাণ্ডুলিপিগুলি সম্ভবত 1630 সালে মান্টুয়াকে পরাজিত করার যুদ্ধে অদৃশ্য হয়ে গিয়েছিল। কার্টার তাদের ক্ষতির একটি উল্লেখযোগ্য দিক হিসাবে উল্লেখ করেছেন যে তারা সুরকারের প্রথম দিকের মান্টুয়ান কোর্ট অপেরা এবং তাঁর জীবনের শেষের দিকে ভেনিসে লেখা পাবলিক অপেরাগুলির মধ্যে যে মাত্রায় সংগীত সংযোগ সরবরাহ করতে পারেঃ "এই লিঙ্কগুলি ছাড়া. মঞ্চের জন্য সুরকার হিসাবে তাঁর বিকাশের একটি সুসংগত বিবরণ তৈরি করা কঠিন।" মন্টভার্ডির দিনের অপেরা অর্কেস্ট্রার উপর একটি প্রবন্ধে, জ্যানেট বিট দুঃখ প্রকাশ করেছেন যে ল 'অরফিও এবং পরবর্তী মন্টেভার্ডি অপেরার মধ্যে 30 বছরের ব্যবধান বেঁচে থাকার জন্য, প্যাট্রিয়ায় ইল রিটোর্নো ডি' উলিস, সেই সমালোচনামূলক বছরগুলিতে অপেরা অর্কেস্ট্রেশন কীভাবে বিকশিত হয়েছিল তার অধ্যয়নকে বাধা দেয়। কার্টার কৌতূহলোদ্দীপক সম্ভাবনার কথাও প্রতিফলিত করেন, যদিও তা সুদূরপ্রসারী, যে একটি অনাবিষ্কৃত গ্রন্থাগারে একটি আবিষ্কার একদিন এই অনুপস্থিত সঙ্গীতের কিছু অংশকে আলোকিত করতে পারে। 2022 সাল পর্যন্ত এটি ঘটেনি; তবে, ব্রিটিশ সুরকার আলেকজান্ডার গোয়ের দ্বারা রিনুচিনির লিব্রেটোর একটি সেটিং 1995 সালের 15ই সেপ্টেম্বর লন্ডনের রয়্যাল অপেরা হাউসে আরিয়ানা শিরোনামে পরিবেশিত হয়েছিল। গয়েহর রিনুচিনির মূল চিত্রনাট্য থেকে কাজ করেছিলেন এবং ঐতিহাসিক অপেরার প্রতি শ্রদ্ধা হিসাবে মন্টেভার্ডির বিলাপের সেটিংয়ের অংশগুলি তাঁর স্কোরে অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন। তথ্যসূত্র উদ্ধৃতি সূত্র 1608 অপেরা 1641 ইতালীয় ভাষার অপেরা মন্টেভার্দি অপেরা ক্লাউডিও মন্টেভার্দি দ্বারা শাস্ত্রীয় পৌরাণিক কাহিনী অপেরার উপর ভিত্তি করে অসমাপ্ত অপেরা