On Writing (Hemingway)
অন রাইটিং হল আর্নেস্ট হেমিংওয়ের লেখা একটি গল্পের অংশ যা তিনি তাঁর ছোটগল্প "বিগ টু-হার্টড রিভার"-এর শেষ থেকে বাদ দিয়েছিলেন, যখন এটি 1925 সালে ইন আওয়ার টাইমে প্রকাশিত হয়েছিল। হেমিংওয়ের মৃত্যুর পর এটি 1972 সালে দ্য নিক অ্যাডামস স্টোরিজ সংকলনে প্রকাশিত হয়। প্লট সারসংক্ষেপ "অন রাইটিং" হল "বিগ টু-হার্টড রিভার"-এর একটি মুছে ফেলা সমাপ্তি, যা প্রথম বিশ্বযুদ্ধের পরে উত্তর মিশিগানে নিক অ্যাডামসের মাছ ধরার ভ্রমণের একটি বিবরণ। যখন "অন রাইটিং" শুরু হয়, নিক ইতিমধ্যেই একটি ট্রাউট ধরে ফেলেছে এবং আরও মাছ কোথায় থাকতে পারে তা বিবেচনা করে নদীটি পর্যবেক্ষণ করে। নিক তার জ্ঞানের কৃতিত্ব তার বন্ধু বিল স্মিথকে দেয়। এটি তাকে আরেকজন বন্ধু বিল বার্ড এবং ইউরোপে তাদের অভিযানের কথা মনে করিয়ে দেয়। ষাঁড়ের লড়াইয়ের স্মৃতিতে যাওয়ার আগে তাঁর চিন্তাভাবনা তাঁর পুরানো বন্ধুদের দল, তাঁর স্ত্রী হেলেন এবং একজন মহিলার সাথে বিবাহ এবং মাছ ধরার দিকে অব্যাহত থাকে। নিক তখন লেখার উপর প্রতিফলিত করে এবং কীভাবে এটি বাস্তবতাকে অনুপ্রেরণা এবং অনুপ্রেরণা হিসাবে নিতে পারে, তবে গল্পগুলি অবশ্যই উদ্ভাবিত হতে হবে। লেখার আসল কারণ, নিক বুঝতে পারে, এটি মজা করার জন্য। সে মহানতার আকাঙ্ক্ষা করে-সেজানের মতো লিখতে চায়-এবং বিশ্বাস করে যে সেজান কীভাবে নদীকে আঁকবে তা সে জানে। অনুপ্রাণিত হয়ে নিক তার ট্রাউটকে ছেড়ে দেয় এবং ক্যাম্পে ফিরে যায়। সে পথে একটি খরগোশ থেকে টিক্স সরানোর জন্য থামে, কিন্তু গল্পের শেষে আবার হাঁটছে, "তার মাথায় কিছু ধরে"। পটভূমি এবং প্রকাশনার ইতিহাস "অন রাইটিং" মূলত "বিগ টু-হার্টড রিভার"-এর অংশ ছিল, যা 1925 সালে হেমিংওয়ের ছোটগল্প সংকলন, ইন আওয়ার টাইম-এর অংশ হিসাবে এটি ছাড়া প্রকাশিত হয়েছিল। কাটা টুকরোটির শিরোনাম ছিল "অন রাইটিং", এবং 1972 সালে ফিলিপ ইয়ং দ্বারা সংগৃহীত দ্য নিক অ্যাডামস স্টোরিজে হেমিংওয়ের মৃত্যুর পরে প্রকাশিত হয়েছিল। হেমিংওয়েকে তাঁর বন্ধু এবং সহকর্মী লেখক গারট্রুড স্টেইন "অন রাইটিং" নামে পরিচিত টুকরোটি কাটতে উৎসাহিত করেছিলেন, যিনি ভেবেছিলেন যে নিক চিন্তা করতে শুরু করলে গল্পটি ধীর হয়ে যায়। হেমিংওয়ে পরে লিখেছিলেন, "আমি সিদ্ধান্ত নিয়েছি যে দীর্ঘ মাছ ধরার গল্পে সমস্ত মানসিক কথোপকথনই বিষ্ঠা এবং এটিকে কেটে ফেলেছি। আমি এটি শেষ করেছি যেভাবে এটি বরাবর হওয়া উচিত ছিল। শুধু সোজা মাছ ধরা। "লেখার বিষয়ে নিকের চিন্তাভাবনা লেখার থিম এবং ব্যাখ্যা প্রায়শই হেমিংওয়েকে দায়ী করা হয়। এলিজাবেথ ডিউবেরি ভন ব্যাখ্যা করেছেন যে কীভাবে কিছু সমালোচক নিকের পরিবর্তে হেমিংওয়েকে সম্পূর্ণরূপে প্রতিস্থাপন করেছেন। ডেব্রা এ. মোডডেলমগ লিখেছেন, "এই প্রত্যাখ্যাত উপসংহার নিয়ে আলোচনা করা অনেক সমালোচক সাধারণত ধরে নেন যে হেমিংওয়ে এখানে তাঁর শিল্পের উপর নিয়ন্ত্রণ হারিয়ে ফেলেছেন, নিকের সাথে খুব ঘনিষ্ঠভাবে চিহ্নিত হয়েছেন এবং কথাসাহিত্যের পরিবর্তে আত্মজীবনী লিখতে শুরু করেছেন।" তবে, তিনি বিশ্বাস করেন যে নিক অ্যাডামসের গল্পগুলিতে এই প্রায়-ওভারল্যাপ প্রচলিত। নিক নিজেই এমন কল্পকাহিনীর কথা বলেছেন যা বাস্তব বলে মনে হয়ঃ "এটিই ছিল যা পরিবারটি বুঝতে পারেনি। তারা ভেবেছিল এটি সমস্ত অভিজ্ঞতা। "বাস্তবতা এবং কল্পকাহিনীর মধ্যে এই দ্বন্দ্বকে অনেক সমালোচক সম্বোধন করেছেন। লরেন্স ব্রোর একজন বস্তুনিষ্ঠ লেখক হিসাবে হেমিংওয়ের খ্যাতি নিয়ে আলোচনা করেছেন, কিন্তু নিক খণ্ডে বলেছেন, "একমাত্র ভাল লেখা ছিল যা আপনি তৈরি করেছিলেন, যা আপনি কল্পনা করেছিলেন। এটি সবকিছু সত্য করে তুলেছিল। "ভন" অন রাইটিং "-এর মেটাফিকশনাল দিকগুলি উল্লেখ করেছেন, সম্ভবত সেগুলিকে ইন আওয়ার টাইম পর্যন্ত প্রসারিত করেছেন। তবে, নিক বিশ্বাস করেন যে একজন লেখক "জীবনের খুব কাছাকাছি" কাজ করতে পারেন না। তিনি বলেন, "এটাই ছিল জয়েসের দুর্বলতা।" "ইউলিসিসের ডেডালাস নিজেই জয়েস ছিলেন, তাই তিনি ভয়ঙ্কর ছিলেন। জয়েস তাঁর সম্পর্কে এতটাই রোমান্টিক এবং বুদ্ধিমান ছিলেন। "যেহেতু নিককে প্রায়শই আংশিকভাবে আত্মজীবনীমূলক হিসাবে দেখা হয়, হেমিংওয়ে সম্ভবত" অন রাইটিং "কাটিংয়ে তাঁর নিজস্ব শিক্ষা অনুসরণ করেছিলেন। এই খণ্ডটি নিকের আঁকা-টানা চিন্তাভাবনাকে তুলে ধরেছিল এবং এটি খুব" বুদ্ধিবৃত্তিক "হতে পারে। জয়েসের উপর মন্তব্য করার পাশাপাশি, নিক আরও বেশ কয়েকজন লেখকের কথা উল্লেখ করেছেন যা তিনি শিখেছেন, তাদের মধ্যে গারট্রুড স্টেইন, ই. ই। কামিংস এবং এজরা পাউন্ড। প্রতীকবাদ এবং অ্যাল্যুশন নিকের ট্রাউটকে মুক্ত করা এবং খরগোশকে সাহায্য করা একজন শিল্পী হিসাবে তার সংবেদনশীলতার ইঙ্গিত দেয়। পুরো অংশ জুড়ে, নিক ইন আওয়ার টাইমের গল্পগুলির দিকে ইঙ্গিত করেছেন। তিনি সরাসরি "মাই ওল্ড ম্যান" লেখার কথা উল্লেখ করেছেন এবং তাঁর সন্তানের জন্মের উল্লেখ "ইন্ডিয়ান ক্যাম্প" এবং 2য় অধ্যায়ের দৃশ্যের সঙ্গে মানানসই। তিনি আরও অনেক গল্পের উপাদানের উল্লেখ করেছেন, যেমন 13 এবং 14 অধ্যায়ের ষাঁড়ের যোদ্ধা মাইরা এবং এটি সম্পর্কে কথা বলে যুদ্ধের বাস্তবতাকে ধ্বংস করে দিয়েছেন, যেমন ক্রেবস "সোলজিয়ার্স হোম"-এ খুঁজে পেয়েছেন। এই মিলগুলি এই বিশ্বাসের দিকে পরিচালিত করেছে যে নিকই ইন আওয়ার টাইম-এর অনুমিত লেখক। বিশেষত, "অন রাইটিং"-এর শেষে নিক যখন "মাথায় কিছু ধরে আছেন", তখন অনেকেই বিশ্বাস করেন যে এটি "বিগ টু-হার্টড রিভার" গল্প। ইন আওয়ার টাইম-এর লেখক হিসাবে নিকের তত্ত্ব এবং প্রভাব যদি "অন রাইটিং" প্রকাশিত হত, তবে আমাদের বইটি পড়ার ক্ষেত্রে উল্লেখযোগ্য পরিবর্তন হত। নিককে লেখক হিসাবে স্বীকৃতি দেওয়া "বইয়ের ঐক্য, কাঠামো, দৃষ্টিভঙ্গি এবং তাৎপর্য সম্পর্কে অনেক বিভ্রান্তির সমাধান করে", মডডেলমগ লিখেছেন-সংক্ষেপে, এটিকে একটি ছোট গল্প সংগ্রহের পরিবর্তে একটি উপন্যাস হিসাবে দেখা যেতে পারে। তিনি বিশ্বাস করেন যে বইটি দেখার জন্য এটিই প্রকৃতপক্ষে সঠিক উপায়। নিকের চিন্তাভাবনা অনুসরণ করা আমাদের গল্পগুলির সংযোগ সম্পর্কে আরও স্পষ্ট ধারণা দেয়, অন্যদিকে হেমিংওয়ের সরাসরি বর্ণনা থেকে আমাদের আলাদা করে হেমিংওয়ের জীবনীকে কথাসাহিত্যের কাজে অত্যধিক প্রয়োগ করা থেকে বিরত রাখে। আমাদের পৃথক গল্পের পাঠও প্রভাবিত হবে। উদাহরণস্বরূপ, "ইন্ডিয়ান ক্যাম্প" নিকের সাথে শেষ হয়, একটি ছেলে হিসাবে, কখনও মারা না যাওয়ার সংকল্প নিয়ে, কিন্তু পল স্মিথ যেমন উল্লেখ করেছেন, লেখক নিকের চোখের মাধ্যমে তরুণ নিককে দেখা জোর দেয় যে মৃত্যুর এই দৃষ্টিভঙ্গি মিথ্যা। "বিবাহের গল্প" সম্পর্কে আমাদের দৃষ্টিভঙ্গি "অন রাইটিং"-এ নিকের নিজের বিবাহের বর্ণনা দ্বারাও প্রভাবিত হবে। এমনকি পৃথক চরিত্রগুলিও প্রভাবিত হবে-ইন আওয়ার টাইম-এর 14তম অধ্যায়ে নিহত ষাঁড়ের যোদ্ধা মাইরা এখনও "অন রাইটিং"-এ জীবিত। "বিগ টু-হার্টড রিভার" থেকে সংযোজন এবং মুছে ফেলার প্রভাবগুলি "বিগ টু-হার্টড রিভার"-এর "অন রাইটিং" সহ নিককে ইন আওয়ার টাইমের লেখক হিসাবে বোঝানোর পাশাপাশি নিককে একটি চরিত্র হিসাবে আমাদের দৃষ্টিভঙ্গি পরিবর্তন করত। মডডেলমগ উল্লেখ করেছেন যে আমরা তাকে একজন নায়ক হিসাবে দেখবঃ "বিগ টু-হার্টড রিভার"-এ তার চিন্তাভাবনার ভয়ের পরে, নিক তার চিন্তাভাবনার মুখোমুখি হতে এবং এমনকি সেগুলি সম্পর্কে লেখার জন্য প্রস্তুত হয়ে "অন রাইটিং"-এর পরে স্রোত ছেড়ে চলে যায়। "অন্যভাবে বলতে গেলে", মডডেলমগ বলেছেন, "লেখার কাজে, নিককে সেই প্রতীকী মানসিক জলাভূমিটি ধরতে হবে, এমন একটি প্রচেষ্টা যা 'বিগ টু-হার্টড রিভার'-এর চূড়ান্ত সংস্করণে তিনি তৈরি করতে প্রস্তুত নন।" এই খণ্ডটি সহ নিকের বিবাহের উল্লেখ করে দ্য নিক অ্যাডামস স্টোরিসের কালানুক্রমও পরিবর্তন করবে, যুদ্ধের পরে এটি স্থাপন করবে। যাইহোক, নিকের পটভূমি পুরোপুরি "অন রাইটিং"-এর উপর নির্ভর করে না-তিনি "বিগ টু-হার্টড রিভার"-এ "লেখার প্রয়োজনীয়তা" উল্লেখ করেছেন। "অন রাইটিং" কেবল নিকের গল্পটি প্রসারিত করে এবং এটি পাঠকের কাছে উপলব্ধ করে। হেমিংওয়ের মতো টুকরোটি কাটারও অনেক ফলাফল রয়েছে। লুই এ. রেনজা ব্যাখ্যা করেছেন যে "অন রাইটিং" বজায় রাখা গল্পটি লেখার দিকে দৃষ্টি আকর্ষণ করবে, তবে টুকরোটি বাদ দেওয়া এটিকে লুকিয়ে রাখতে সহায়তা করে। ফ্লোরা বিশ্বাস করেন যে "অন রাইটিং" কাটা একজন বর্ণনাকারী হিসাবে নিককে উৎসাহিত করার চেয়ে ব্যাখ্যার একটি বৃহত্তর সুযোগ দেয়। উপরন্তু, ইন আওয়ার টাইমকে একটি উপন্যাসের মতো দেখা ধারাবাহিকতার সমস্যা সৃষ্টি করবে যা অন্যথায় এড়ানো যেত। উদাহরণস্বরূপ, নিকের যুদ্ধের ক্ষত পরিবর্তিত হয়, যা ছোট গল্পগুলিতে সহ্য করা যায় তবে কোনও উপন্যাসের মাধ্যমে নয়। উপরন্তু, হেমিংওয়ে উপন্যাস আকারে লেখার সাথে লড়াই করেছিলেন; ইন আওয়ার টাইমকে একটি উপন্যাস হিসাবে দেখার অর্থ হ 'ল তিনি ইতিমধ্যে সফল হওয়ার পরেও লড়াই করেছিলেন। অবশেষে, "অন রাইটিং" কাটিং নিককে একটি চরিত্র হিসাবে আরও বেশি নমনীয়তা দিয়েছে। তাঁকে 'ইন আওয়ার টাইম "-এর লেখক হিসেবে নিয়োগ করা হলে তিনি আরও বেশি করে গল্প লিখতে বাধ্য হতেন, কিন্তু খণ্ডে নিহিত অধিকার ছাড়া, নিক হেমিংওয়ের ভবিষ্যতের যে কোনও গল্পে উপস্থিত হতে স্বাধীন ছিলেন-তবে শুধুমাত্র যদি তিনি বেছে নেন। আর্নেস্ট হেমিংওয়ের কথাসাহিত্যে মিশিগানের উল্লেখ