Alfonso Michel
আলফনসো মিশেল (1897-1957) একজন মেক্সিকান চিত্রশিল্পী ছিলেন, যিনি মেক্সিকান ম্যুরালিজম আন্দোলনের সমসাময়িক ছিলেন, কিন্তু যার শিল্পকলা তাকে পরবর্তী প্রজন্ম দে লা রুপতুরার অগ্রদূত করে তুলেছিল। লাইফ মিশেল কলিমা রাজ্যে একটি ধনী ও রাজনৈতিকভাবে শক্তিশালী পরিবারে জন্মগ্রহণ করেছিলেন, যার বিপুল সংখ্যক নারকেল তাল ছিল এবং জালিস্কোর বাজারে ফল সরবরাহ করত। তিনি 1906 সালে জন্মগ্রহণ করেন বলে দাবি করেছিলেন কিন্তু তাঁর জন্ম শংসাপত্রে 1897 বলে উল্লেখ রয়েছে। তার একটি দুঃখজনক শৈশব ছিল, তার বাবা তার মাকে অন্য পুরুষের সাথে ধরে ফেলার পরে তার বাবা-মা আলাদা হয়ে যায়। এরপর তিনি শিশুদের গুয়াদালাজারায় তাঁর সঙ্গে থাকতে নিয়ে যান। পাঁচ বছর পর মিশেলের মা মারা যান এবং তার বাবা তার সম্পর্ক থেকে জন্ম নেওয়া তিন সন্তানকে দত্তক নেওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। এর ফলে দেউলিয়া হয়ে যাওয়ার পর্যায়ে তাদের ব্যবসার আর্থিক সমস্যা দেখা দেয়। তার বাবার মৃত্যুতে পরিস্থিতি আরও খারাপ হয়ে যায়। তাঁর জীবনে দুটি প্রধান আবেগ রয়েছেঃ শিল্প এবং সমুদ্র, উভয় সম্পর্কে মর্যাদাপূর্ণ গ্যালেরিয়া ডি আর্টে মেক্সিকানোর মালিক ইনেস আমোরকে একবার একটি বিস্তারিত চিঠি লিখেছিলেন। তিনি শৈশব থেকেই আঁকা শুরু করেন এবং কৈশোরের শেষের দিকে চিত্রকলায় মনোনিবেশ করেন। যাইহোক, তাঁর আনুষ্ঠানিক শিক্ষা বিরতিহীন ছিল, পনেরো বছর বয়সে শেষ হয়েছিল। 1922 সালে তাঁর বাবা-মা তাঁকে সান ফ্রান্সিসকোতে পাঠান যেখানে তিনি চিত্রকলার ক্লাস নেন এবং বিভিন্ন চিত্রশিল্পীদের দ্বারা ব্যবহৃত একটি স্টুডিওতে কাজ করেন। যখন তিনি মেক্সিকোতে ফিরে আসেন, তখন তিনি জেসুস রেয়েস ফেরেইরা, হুয়ান সোরিয়ানো, অলিভিয়েরো এবং রিকার্ডো মার্টিনেজ এবং জেসুস গেরেরো গালভান সহ একদল শিল্পীর সাথে নিজেকে যুক্ত করেন। তিনি রুফিনো তামায়ো, ম্যানুয়েল রদ্রিগেজ লোজানো, রবার্তো মন্টিনিগ্রো এবং অগাস্টিন লাজোর মতো চিত্রশিল্পীদের সাথেও যুক্ত ছিলেন, তবে তিনি তাদের "তাদের প্রধান অতীত" হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন এবং তরুণ প্রজন্মের শিল্পীদের পছন্দ করেছিলেন। 1916 সালে পরিবারের সঙ্গে তাঁর প্রথম ইউরোপ সফরের মাধ্যমে সমুদ্রের প্রতি তাঁর ভালবাসা ভ্রমণের মধ্যে প্রসারিত হয়। তাঁর জীবনের পরবর্তী সময়ে তিনি বুয়েনোস আইরেস, প্যারিস, বার্লিন এবং মন্টে কার্লোর মতো জায়গাগুলিতেও ভ্রমণ করেছিলেন, 1924 সালে অগাস্টিন লাজোর সাথে শিল্প অধ্যয়নের জন্য প্যারিসের মন্টপারনাসে পাড়ায় কয়েক বছর বসবাস করেছিলেন। এই প্রচেষ্টায়, তিনি তাঁর ভাই হোর্জের দ্বারা সমর্থিত হয়েছিলেন, কিন্তু মিশেল স্বতঃস্ফূর্তভাবে জীবনযাপন করেছিলেন, রেস্তোরাঁর মেনু তৈরি করেছিলেন এবং বেঁচে থাকার জন্য তাঁর সবচেয়ে সামান্য জিনিসপত্রও বিক্রি করেছিলেন, তিন তরুণ স্প্যানিশ সহ একটি হোটেলের ঘরে থাকতেন এবং কোনও গরম ছিল না। 1949 থেকে 1951 সালের মধ্যে তাঁর শেষ ইউরোপ সফর ছিল ফ্রান্স, স্পেন ও ইতালি সফর। ইউরোপে তাঁর সময় তাঁকে বোহেমিয়ান জীবনযাত্রার সংস্পর্শে এনেছিল, যা তিনি গ্রহণ করেছিলেন এবং এর জন্য পরিচিত হয়েছিলেন। তিনি একজন কল্পনাপ্রবণ এবং অদ্ভুত ব্যক্তি ছিলেন, রোদে সময় থেকে বাদামী, একটি ব্যাগে জিনিসপত্র এবং গলায় দুলের একটি স্ট্রিং বহন করতেন। 1930-এর দশকের মাঝামাঝি পর্যন্ত অর্থের অভাব বা স্বাস্থ্য সমস্যা, বিশেষ করে ঘাড়ে টিউমারের কারণে তাঁর জীবন অর্থনৈতিক ও শৈল্পিকভাবে অস্থিতিশীল ছিল। তাঁর জীবদ্দশায় মেক্সিকান চিত্রশিল্পীদের মধ্যে মিশেলের নিকটতম বন্ধুদের মধ্যে ছিলেন হুয়ান সোরিয়ানো, ম্যানুয়েল এবং লোলা আলভারেজ ব্রাভো এবং রুফিনো এবং ওলগা তামায়ো। মিশেল তার জীবনের বেশিরভাগ সময় দুর্বল স্বাস্থ্যের মধ্যে কাটিয়েছিলেন এবং 1957 সালে ফ্রান্সে ফিরে আসার পরিকল্পনা করার সময় মারা যান, পরিবর্তে মেক্সিকো সিটির ফরাসি হাসপাতালে মারা যান। 1930 সালে মিশেল যখন ইউরোপ থেকে মেক্সিকোতে ফিরে আসেন, তখন তিনি তাঁর শিল্প কর্মজীবন শুরু করেন, 1932 সালে গুয়াদালাজারা বিশ্ববিদ্যালয়ের স্যালন ডি আর্টেস প্লাস্টিকাসে একটি ম্যুরাল আঁকেন। যাইহোক, শীঘ্রই একটি ছবিতে অতিরিক্ত হিসাবে কাজ করার পরে এবং কলিমায় তাঁর পরিবারের বাড়িতে ফিরে আসেন। 1936 সালে তিনি ইনেস আমোরের সাথে দেখা করেন, যিনি তাকে তার পেশার প্রতি আরও আনুষ্ঠানিক মনোভাব রাখতে উৎসাহিত করেছিলেন। 1942 সালে তিনি তাঁর পেশায় ফিরে আসেন এবং আঁকার জন্য মেক্সিকো সিটিতে চলে যান। তিনি 45 বছর বয়সে গ্যালেরিয়া ডি আর্টে মেক্সিকানোর সাথে তার প্রথম ব্যক্তিগত শো করেছিলেন। 1946 সালে নিউইয়র্কের নোডলার গ্যালারিতে মেক্সিকান পেইন্টিং নামে একটি গুরুত্বপূর্ণ যৌথ প্রদর্শনীতেও তিনি উপস্থিত ছিলেন। একজন শিল্পী হিসাবে তাঁর সবচেয়ে সক্রিয় সময়কাল ছিল এই সময় থেকে 1957 সালে তাঁর মৃত্যু পর্যন্ত; তবে, তাঁর কর্মজীবনের ব্যাঘাত এবং তাঁর স্বাস্থ্য তাঁর প্রযোজনাকে মাত্র 100 টি অংশে নামিয়ে রেখেছিল। কলিমা বিশ্ববিদ্যালয়ের মতে, তা সত্ত্বেও মিশেল কলিমা রাজ্যের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ শিল্পী। তিনি স্যালন দে লা প্লাস্টিকা মেক্সিকানার প্রাথমিক সদস্য ছিলেন। তাঁর মৃত্যুর অনেক পরে, 1991 সালে মিউজিও ডি আর্টে মডার্নো শিল্পীর প্রতি একটি পূর্ববর্তী এবং শ্রদ্ধা নিবেদন করে, একটি প্রদর্শনীর জন্য তাঁর কাজের বৃহত্তম সংগ্রহ একত্রিত করে। কলিমা বিশ্ববিদ্যালয় পিনাকোটেকা ইউনিভার্সিটারিয়া আলফনসো মিশেল নামে শিল্পীর নামে একটি পিনাকোথেকা প্রতিষ্ঠা করে, যা প্রাক্তন প্রাসাদগুলির একটি কমপ্লেক্সে কলিমা শহরের কলিমার কেন্দ্রে অবস্থিত। এটি 1996 সালে প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল এবং এতে রাফায়েল করোনেল, কার্লোস মেরিডা, জোসে লুইস কুয়েভাস, সোফিয়া বাসি, আলবার্তো গিরোনেলা, ফেডেরিকো ক্যান্টু, মার্কোস হুয়ের্তা এবং হুয়ান ম্যানুয়েল দে লা রোসার মতো শিল্পীদের পাশাপাশি অন্যান্য কলিমা শিল্পী যেমন গ্যাব্রিয়েল দে লা মোরা, রাফায়েল মেসিনা, গিল গারেয়া, হোর্হে শাভেজ ক্যারিলো এবং গ্যাব্রিয়েল পোর্টিলো দেল তোরোর 1,000 টিরও বেশি কাজের সংগ্রহ রয়েছে। তাঁর নিজের রাজ্য আলফনসো মিশেল সাংস্কৃতিক উৎসব প্রতিষ্ঠা করে যা অক্টোবরে রাজ্যের বিভিন্ন স্থানে, বিশেষ করে কলিমা, আরমেরিয়া, কোকিমাটলান এবং মানজানিলো শহরে অনুষ্ঠিত হয়। গুয়াদালাজারা ডেল কারমেনের প্রাক্তন মঠে চিত্রশিল্পীর নামে একটি দ্বিবার্ষিক, বিয়েনাল ডি পিন্টুরা ডি অক্সিডেন্টে আলফনসো মিশেলের আয়োজন করে। 1920-এর দশকে শিল্পকলা অধ্যয়নের জন্য প্যারিসে বসবাস করে শিল্পী মিশেল ইউরোপ ভ্রমণ করেন। তবে তিনি এমন কোনও শিক্ষককে খুঁজে পাননি যার প্রতি তিনি বিশেষভাবে আকৃষ্ট ছিলেন। পরিবর্তে, তিনি সেই সময়ের ইউরোপীয় অগ্রগামী আন্দোলনের শৈল্পিক ভাষার পুনর্বিবেচনা হিসাবে কাজ করেছিলেন। তাঁর নব্য-ধ্রুপদী যুগে তাঁর সচিত্র শৈলী সেজান এবং পিকাসোর দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল। তিনি ব্র্যাক এবং ডি চিরিকো এবং আলবার্তো সাভিনিওর অধিবিদ্যামূলক চিত্রকলার প্রতিও আগ্রহী ছিলেন। তাঁর বিষয়বস্তুর মধ্যে রয়েছে কলিমা উপকূলরেখার প্রাকৃতিক দৃশ্য এবং বেশ কয়েকটি প্রতিকৃতি। তাঁর অনেক রচনা আত্মপরীক্ষা, স্মৃতিচারণ এবং ব্যথা প্রকাশ করে। তাঁর কাজের দুটি পর্যায় ছিল যা 1942 সাল থেকে তাঁর মৃত্যু পর্যন্ত বিস্তৃত ছিল যা তাঁর কাজের মধ্যে সবচেয়ে পরিপক্ক ছিল। তাঁর কাজের রচনাটি বিশাল, প্রায় বারোক, উজ্জ্বল বিপরীত রঙের সাথে উচ্চারণ করা। প্রজন্মের পর প্রজন্ম ধরে, মিশেল মেক্সিকান মুরালিজমের শিল্পীদের সাথে তার জাতীয়তাবাদী শিল্পের সমসাময়িক ছিলেন। যাইহোক, মিশেল এই আন্দোলনে অংশ নেননি এবং "খুব ইউরোপীয়" হওয়ার জন্য প্রায়শই অসম্মানিত হয়েছিলেন। তা সত্ত্বেও, তাঁর কাজটি জর্জ জুয়ান ক্রেস্পো, মার্গারিটা নেলকেন এবং লেখক কার্লোস মনিসিভাসের মতো শিল্প সমালোচকদের দ্বারা রক্ষা করা হয়েছিল। তামায়ো মিশেলকে মেক্সিকোর অন্যতম সেরা চিত্রশিল্পী বলে অভিহিত করেছিলেন। ডিয়েগো রিভেরা, মারিয়া ইজকুইয়ার্ডো, রুফিনো তামায়ো, অগাস্টিন লাজো, সেজান, পিকাসো এবং চিরিকোর কাজ অধ্যয়ন করে ফ্রান্স থেকে মেক্সিকোতে ফিরে আসার পর মিশেলের শৈল্পিক ধারণাগুলি আসে। বিশেষ করে পিকাসোর পাশাপাশি তামায়োর কাজ তাঁকে অস্থির করে তুলেছিল। সেই সময়ের জন্য তাঁর অনন্য শৈলী তাঁকে জেনারেশন দে লা রুপতুরার অগ্রদূত করে তুলেছিল, যা 1960-এর দশকে শীর্ষে পৌঁছেছিল। উদ্ধৃতি 1957 মৃত্যু 1897 জন্ম 20 শতকের মেক্সিকান চিত্রশিল্পী মেক্সিকান পুরুষ চিত্রশিল্পী কলিমা 20 শতকের মেক্সিকান পুরুষ শিল্পীরা