Mass for Four Voices
দ্য ম্যাস ফর ফোর ভয়েসেস হল ইংরেজ সুরকার উইলিয়াম বার্ডের (c.1540-1623) একটি কোরাল মাস সেটিং। এটি রানী প্রথম এলিজাবেথের রাজত্বকালে লেখা হয়েছিল এবং 1590-এর দশকের গোড়ার দিকে লন্ডনে তিনি যে ম্যাস অর্ডিনারি প্রকাশ করেছিলেন তার তিনটি সেটিংসের মধ্যে এটি একটি। এটি গণের পাঠ্য (কাইরি, গ্লোরিয়া, ক্রেডো, সান্টাস এবং বেনেডিক্টাস, অগ্নাস দেই) নিয়ে গঠিত যা একটি চার-অংশের গায়কদলের জন্য সেট করা হয়েছে। এই কাজটি টিউডর যুগের ইংরেজি রেনেসাঁ সঙ্গীতের একটি উল্লেখযোগ্য উদাহরণ। প্রকাশনার তারিখ বাইর্ডের গণ সেটিংস মূলত ছোট টাইপসেট সংস্করণ হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল। তাদের কোনও শিরোনাম পৃষ্ঠা ছিল না এবং প্রিন্টারটি সনাক্ত করা যায়নি। বাইর্ডের গণ সেটিংস প্রকাশের সঠিক তারিখগুলি 1966 সাল পর্যন্ত অস্পষ্ট ছিল, যখন সঙ্গীত ইতিহাসবিদ পিটার ক্লুলো বেঁচে থাকা পার্টবুকগুলিকে গ্রন্থপঞ্জিগত বিশ্লেষণ বন্ধ করার জন্য প্রয়োগ করেছিলেন। প্রতিটি আন্দোলনের শীর্ষে কাঠের ব্লকের আদ্যক্ষরগুলিতে পরিধানের নিদর্শনগুলি খুঁজে বের করার ফলে তিনি এই সিদ্ধান্তে পৌঁছেছিলেন যে মুদ্রণটি এলিজাবেথের ইংল্যান্ডের একজন বিখ্যাত সঙ্গীত মুদ্রক টমাস ইস্টের কাজ ছিল। ক্লুলোর সিদ্ধান্তগুলি এইভাবে সংক্ষিপ্ত করা যেতে পারেঃ চার-অংশের গণঃ 1592-3 (দ্বিতীয় সংস্করণ 1598-1600) তিন-অংশের গণঃ 1593-4 (দ্বিতীয় সংস্করণ 1598-1600) পাঁচ-অংশের গণঃ 1594-1595 (দ্বিতীয় সংস্করণ জানা যায়নি) ঐতিহাসিক পটভূমি ইংরেজি সংস্কারের ধর্মীয় দ্বন্দ্বের পরে, ক্যাথলিক গণের সেটিংস অত্যন্ত সংবেদনশীল নথি ছিল এবং সম্ভবত তাদের সাথে ধরা পড়া যে কাউকে গ্রেপ্তার করা হয়েছিল। সম্ভবত এই কারণেই বাইর্ড গণসমূহকে একটি সেট হিসাবে প্রকাশ না করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন, তবে পৃথকভাবে একক দ্বিমুখী উপভাষায় প্রকাশ করেছিলেন যা গোপন করা সহজ ছিল। এগুলির সন্ধান করা আরও কঠিন করার জন্য, পার্টবুকগুলি তারিখবিহীন, কোনও শিরোনাম-পৃষ্ঠা বা প্রাথমিক উপাদান নেই এবং প্রিন্টার থমাস ইস্টের নাম নেই। এলিজাবেথ ক্যাথলিক সম্প্রদায়ের অভিজাত এবং ভদ্রলোকদের মধ্যে বাইর্ডের বন্ধুদের বৃত্ত দ্বারা প্রকল্পটি প্রায় নিশ্চিতভাবে প্রস্তাবিত (এবং অর্থায়ন করা হয়েছিল)। গ্র্যাডুয়ালিয়ার দুটি সেটের (1605,1607) সাথে জনসাধারণ ক্যাথলিক লিটারজির জন্য সংগীতের একটি বিস্তৃত সংগ্রহ সরবরাহ করার জন্য একটি মহৎ পরিকল্পনার প্রতিনিধিত্ব করে, যা বিরূপ পরিবারে গোপনে গণ উদযাপনে গাওয়া হয়। এর মধ্যে থর্ন্ডন হল এবং ইঙ্গ্যাটস্টোন হল অন্তর্ভুক্ত ছিল, দুটি এসেক্স কান্ট্রি হাউস যা তার কর্মজীবনের পরবর্তী পর্যায়ে বার্ডের প্রধান পৃষ্ঠপোষক স্যার জন পেট্রে (পরে ব্যারন পেট্রে অফ রাইটল) এর মালিকানাধীন ছিল, যিনি বার্ডের ঘনিষ্ঠ প্রতিবেশী ছিলেন। শৈলী এবং প্রভাব {{শুনুন |header = এনসেম্বল মোরালেস দ্বারা সঞ্চালিত চার কণ্ঠের জন্য অডিওবায়ার্ডের ভর। ফাইলের নাম = বাইর্ড 4-অংশের ভর-Kyrie.ogg। শিরোনাম = কাইরি এলিসন। প্রকার = সঙ্গীত। অল্ট = সঙ্গীত আইকন। ফাইলের নাম 2 = বাইর্ড 4-অংশের ভর-Gloria.ogg। শিরোনাম 2 = গ্লোরিয়া। ফাইলের নাম 3 = বাইর্ড 4-অংশের ভর-Credo.ogg। শিরোনাম 3 = ক্রেডো। ফাইলের নাম 4 = বাইর্ড 4-অংশের ভর-Sanctus.ogg। শিরোনাম 4 = সান্টাস এবং বেনেডিক্টাস। ফাইলের নাম 5 = বাইর্ড 4-অংশের ভর-অগ্নাস Dei.ogg। শিরোনাম 5 = যাইহোক, ইংরেজ ক্যাথলিক সম্প্রদায় প্রায়শই যথেষ্ট জাঁকজমকের সাথে এবং গুপ্তচর এবং বেতনভোগী তথ্যদাতাদের কাছ থেকে ক্রমাগত হুমকির মুখে অবৈধভাবে গণসমাবেশ উদযাপন করতে থাকে। বাইর্ডের তিনটি সেটিংস কাইরির সেটিংস অন্তর্ভুক্ত করে কন্টিনেন্টাল ট্রাইডেন্টাইন লিটারজির অনুশীলনকে প্রতিফলিত করে, যা সারুম ব্যবহারের প্রধান ভোজ-দিনগুলির জন্য প্রয়োজনীয় বিভিন্ন ট্রপড কাইরিসের কারণে প্রাক-সংস্কার ইংরেজি সেটিংসে খুব কমই সরবরাহ করা হয়েছিল। সেই পরিমাণে তারা আগত মিশনারি পুরোহিতদের দ্বারা গণ উদযাপনের প্রয়োজনীয়তার সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ, যারা ডুয়াই এবং রোমের ইংলিশ কলেজগুলিতে মহাদেশে প্রশিক্ষিত হয়েছিল এবং বিশ্বাসীদের পরিচর্যার জন্য ইংল্যান্ডে ফিরে এসেছিল। তা সত্ত্বেও, সেটিংস অন্যান্য ক্ষেত্রে প্রাক-সংস্কার ইংরেজি অনুশীলনের জন্য অনেক ঋণী। চার-এবং পাঁচ-অংশের ভরগুলির দীর্ঘতর গতিবিধিগুলি ছোট সেমিচোয়ার বিভাগগুলির একটি মোজাইক থেকে নির্মিত হয়, যার সম্পূর্ণ বিভাগগুলি শুধুমাত্র জলবায়ু বিন্দুতে ব্যবহৃত হয়, যা বেশিরভাগ প্রাথমিক টিউডর মাস এবং ভোটিভ অ্যান্টিফন সেটিংসের একটি বৈশিষ্ট্য। জোসেফ কেরম্যানের মতে, চার-অংশের গণ, যা সম্ভবত প্রথম রচিত হয়েছিল, পূর্ববর্তী টিউডর সেটিংসের জন্য আরও নির্দিষ্ট ঋণ রয়েছে, একটি ঋণ যা ফিলিপ ব্রেট পর্যবেক্ষণ করার পর থেকে স্পষ্ট হয়ে উঠেছে যে এটি আংশিকভাবে জন ট্যাভার্নার (সি। 1490-1545) দ্বারা গড় গণের উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছে, একটি অত্যন্ত সম্মানিত সেটিং যা সম্ভবত 1550-এর দশকে বায়ার্ড একটি গায়কদল হিসাবে গেয়েছিলেন। ব্রেটের মতে, কাজটি সাজানোর ক্ষেত্রে বায়ার্ড ট্যাভার্নারের পরিকল্পনার 'ভিত্তি' গ্রহণ করেছিলেন, তবে ট্যাভার্নারের প্রতি তাঁর ঋণ স্যাঙ্কটাসে বিশেষভাবে স্পষ্ট, যা ট্যাভার্নারের কাজের সমান্তরাল উত্তরণকে প্রতিফলিত করে পঞ্চম, ষষ্ঠ এবং সপ্তম পর্যায়ক্রমে ক্রমবর্ধমান একটি বাক্যাংশ দিয়ে শুরু হয়। ট্যাভার্নারের কিছু লক্ষণীয়ভাবে অস্বাভাবিক ক্যাডেন্স সূত্রও বার্ডের পরিবেশে পুনরায় উপস্থিত হয়। ট্যাভার্নারের মিন মাস বাইর্ড থেকে অঙ্কন সামগ্রীতে ক্রিস্টোফার টাই, জন শেপার্ড এবং থমাস টালিসের পদাঙ্ক অনুসরণ করা হয়েছিল, যারা সকলেই এটিকে তাদের নিজস্ব ভর চক্রের মডেল হিসাবে ব্যবহার করেছিলেন। গ্লোরিয়া, ক্রেডো এবং অগ্নাস দেই সবই দুটি অংশের সেমিচোয়ার বিভাগ দিয়ে শুরু হয়, যা প্রাথমিক টিউডর ভর চক্রের একটি আদর্শ বৈশিষ্ট্য। অগ্নুস দেই-এর তিনটি ধারা যথাক্রমে দুই, তিন এবং চার ভাগে বিভক্ত। কাইরি, ইংরেজি মডেলদের কাছে সবচেয়ে কম ঋণী আন্দোলন হিসাবে, কোনও কম স্কোরিং নেই এবং মহাদেশীয় শৈলীতে ঘন অনুকরণ নিযুক্ত করে। তিনটি ভরই একটি হেড-মোটিফ ব্যবহার করে, যা টিউডর এবং মহাদেশীয় ভর চক্র উভয় ক্ষেত্রেই একটি আদর্শ যন্ত্র ছিল। চার-অংশের গণসভায় এটি একটি চার-স্বরের চিত্র ডি-জি-বিবি-এ (কাইরি) নিয়ে গঠিত যা অন্যান্য আন্দোলনে ডি-এ-সি-বিবি-তে পরিবর্তিত হয়। সান্টাস-এ বি ফ্ল্যাটটি লক্ষণীয়ভাবে একটি বি ন্যাচারালে পরিবর্তিত হয়, যা সঙ্গীতের একটি মূল বিন্দুতে একটি অপ্রত্যাশিত মেজর কর্ড তৈরি করে। ভরের একটি বিশেষ বৈশিষ্ট্য (যেমন পাঁচ-অংশের ভর) হল অগ্নুস দেই-এর চূড়ান্ত ধারা। যদিও পাঠ্য-অভিব্যক্তি সাধারণত ষোড়শ শতাব্দীর গণচক্রের একটি বৈশিষ্ট্য নয়, বাইর্ড স্পষ্টভাবে অগ্নুস দেই পাঠ্য 'অগ্নুস দেই, কি টোলিস পেক্কাটা মুন্ডি, ডোনা নোবিস পেসম'-এর সমাপ্তিটিকে শব্দের অভিব্যক্তিপূর্ণ চিকিত্সার সুযোগ হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন। তিনি প্রায় নিশ্চিতভাবেই 'নোবিস' কে নিপীড়িত টিউডর ক্যাথলিক সম্প্রদায় হিসাবে চিহ্নিত করেছিলেন, যেমনটি তিনি 1580-এর দশকে সেট করা অনেক মোটেট গ্রন্থে করেছিলেন। চার-অংশের প্রার্থনা শেষে শান্তির জন্য চূড়ান্ত প্রার্থনা বাইর্ডের সমগ্র আউটপুটের সবচেয়ে প্রশংসিত অংশগুলির মধ্যে একটি। এটি একটি অস্থির সাসপেনশন ফিগারের উপর নির্মিত, যা ওভারল্যাপিং এন্ট্রিগুলির একটি চেইন তৈরি করে, একটি আলোকিত চূড়ান্ত প্রধান কর্ডের উপর সমাধান করার আগে একটি ক্লাইম্যাক্স তৈরি করে। আধুনিক পারফরম্যান্স বাইর্ডের জনসাধারণ বহু বছর ধরে ভুলে গিয়েছিল, তবে 19 শতকের শেষের দিকে ইংল্যান্ডের রোমান ক্যাথলিক চার্চে পুনরুজ্জীবন উপভোগ করেছিল। ম্যাস ফর ফোর ভয়েসেস-এর প্রথম আধুনিক পরিবেশনা 1890 সালের অ্যাডভেন্ট-এ লন্ডন ওর্যাটোরিতে গাওয়া হয়েছিল বলে মনে করা হয়। রিচার্ড টেরি, যিনি 1901 সালে সদ্য প্রতিষ্ঠিত ওয়েস্টমিনস্টার ক্যাথেড্রালে সঙ্গীতের প্রথম পরিচালক হিসাবে নিযুক্ত হন, নিয়মিত উপাসনায় বার্ডের ধর্মীয় সঙ্গীত পুনরুজ্জীবিত করার জন্য দায়বদ্ধ ছিলেন। বর্তমানে, চার কণ্ঠের জন্য বাইর্ডের গণসঙ্গীত প্রায়শই চার্চ এবং ক্যাথেড্রালগুলিতে সাং ইউক্যারিস্টের পরিষেবার অংশ হিসাবে গাওয়া হয় যার একটি কোরাল ঐতিহ্য রয়েছে। প্রোটেস্ট্যান্ট সংস্কারকদের দ্বারা দমন করা এবং গোপন ক্যাথলিকদের ব্যক্তিগত চ্যাপেলগুলিতে সীমাবদ্ধ সংগীতের একটি রূপ হিসাবে এর উৎপত্তি হওয়া সত্ত্বেও, এই অংশটি আজ সাধারণত অ্যাংলিকান ক্যাথেড্রালে শোনা যায় এবং অ্যাংলিকান কোরাল ঐতিহ্যের একটি গুরুত্বপূর্ণ অংশ। 2023 সালে, তৃতীয় চার্লস এবং ক্যামিলার রাজ্যাভিষেকের জন্য প্রার্থনার অংশ হিসাবে ম্যাস ফর ফোর ভয়েসেস থেকে গ্লোরিয়া গাওয়া হয়েছিল। ডিস্কোগ্রাফি রেফারেন্স বাহ্যিক লিঙ্ক (দ্য টালিস স্কলার্স দ্বারা গাওয়া) উইলিয়াম বার্ড ম্যাসেসের রচনা (সঙ্গীত) ক্যাথলিক লিটারজি