Cinema of South India
দক্ষিণ ভারতের চলচ্চিত্র, দক্ষিণ ভারতের চারটি প্রধান চলচ্চিত্র শিল্পের চলচ্চিত্রকে বোঝায়; প্রাথমিকভাবে এই অঞ্চলের চারটি প্রধান ভাষা, যেমন তেলেগু, তামিল, কন্নড় এবং মালয়ালম ভাষায় ফিচার ফিল্ম তৈরিতে নিযুক্ত। তাদের প্রায়শই কথ্য ভাষায় কলিউড, টলিউড, স্যান্ডেলউড এবং মলিউড হিসাবে উল্লেখ করা হয়। যদিও চারটি শিল্প দীর্ঘ সময়ের জন্য স্বাধীনভাবে বিকশিত হয়েছিল, শিল্পী ও প্রযুক্তিবিদদের মোট বিনিময়, পাশাপাশি বিশ্বায়ন এই নতুন পরিচয় গঠনে সহায়তা করেছিল। 2010 সালের মধ্যে, দক্ষিণ ভারত 6320 টি প্রেক্ষাগৃহের আবাসস্থল হয়ে ওঠে, বা ভারতের 10,167 টি সিনেমা থিয়েটারের প্রায় 62 শতাংশ। 2013 সালের অর্থবর্ষে তামিল ও তেলেগু চলচ্চিত্র শিল্পের মোট বক্স অফিস রাজস্ব ছিল ভারতীয় চলচ্চিত্রের মোট আয়ের 36 শতাংশ। 2021 সালে, চারটি দক্ষিণ ভারতীয় চলচ্চিত্র শিল্পের সম্মিলিত দেশীয় বক্স-অফিস মোট 2,400 কোটি টাকা, যা হিন্দি চলচ্চিত্র বাজারকে ছাড়িয়ে গেছে, যেখানে বক্স অফিস সংগ্রহ ছিল 800 কোটি টাকা। 2021 সালে, তেলেগু চলচ্চিত্র শিল্প বক্স অফিস আয়ের দিক থেকে ভারতের বৃহত্তম চলচ্চিত্র শিল্প হিসাবে আবির্ভূত হয়। ইতিহাস মাদ্রাজ প্রেসিডেন্সির সময় 1897 সালে একজন ইউরোপীয় প্রদর্শক প্রথম মাদ্রাজের ভিক্টোরিয়া পাবলিক হলে (বর্তমান চেন্নাই) নির্বাচিত নীরব স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র প্রদর্শন করেন। সমস্ত চলচ্চিত্রগুলি অ-কাল্পনিক বিষয়গুলি তুলে ধরেছিল; এগুলি বেশিরভাগই প্রতিদিনের ঘটনাগুলির ফটোগ্রাফ রেকর্ড ছিল। মাদ্রাজে (বর্তমান চেন্নাই), নীরব চলচ্চিত্র প্রদর্শনের জন্য বৈদ্যুতিক থিয়েটার প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল। এটি মাদ্রাজে ব্রিটিশ সম্প্রদায়ের একটি প্রিয় আবাসস্থল ছিল। কয়েক বছর পর থিয়েটারটি বন্ধ হয়ে যায়। এই ভবনটি এখন আন্না সালাই (মাউন্ট রোড)-এর একটি ডাকঘর কমপ্লেক্সের অংশ। গীতিকার থিয়েটারও মাউন্ট রোড এলাকায় নির্মিত হয়েছিল। এই ভেন্যুতে ইংরেজি নাটক, পশ্চিমা শাস্ত্রীয় সঙ্গীত কনসার্ট এবং বলরুম নাচ সহ বিভিন্ন অনুষ্ঠানের গর্ব ছিল। নীরব চলচ্চিত্রগুলিও একটি অতিরিক্ত আকর্ষণ হিসাবে প্রদর্শিত হয়েছিল। কোয়েম্বাটুরে দক্ষিণ ভারতীয় রেলের কর্মচারী স্বামীকন্নু ভিনসেন্ট ফরাসী ডুপন্টের কাছ থেকে একটি চলচ্চিত্র প্রজেক্টর এবং নির্বাক চলচ্চিত্র কিনেছিলেন এবং চলচ্চিত্র প্রদর্শক হিসাবে একটি ব্যবসা স্থাপন করেছিলেন। তিনি চলচ্চিত্র প্রদর্শনের জন্য তাঁবু নির্মাণ করেছিলেন। তাঁর তাঁবু চলচ্চিত্র জনপ্রিয় হয়ে ওঠে এবং তিনি তাঁর মোবাইল ইউনিট নিয়ে রাজ্য জুড়ে ভ্রমণ করেন। পরবর্তী বছরগুলিতে, তিনি টকি প্রযোজনা করেছিলেন এবং কোয়েম্বাটুরে একটি সিনেমাও তৈরি করেছিলেন। 1909 সালে রাজা পঞ্চম জর্জের সফর উদযাপন করতে মাদ্রাজে একটি বিশাল প্রদর্শনীর আয়োজন করা হয়েছিল। এর প্রধান আকর্ষণ ছিল শব্দের সঙ্গে স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র প্রদর্শন। একটি ব্রিটিশ কোম্পানি একটি ক্রোন মেগাফোন আমদানি করেছিল, যা একটি ফিল্ম প্রজেক্টর দিয়ে তৈরি, যার সাথে একটি গ্রামোফোন যুক্ত ছিল যার সাথে পূর্ব রেকর্ড করা শব্দযুক্ত একটি ডিস্ক ছিল এবং উভয়ই একযোগে চালানো হত, যা একই সাথে ছবি এবং শব্দ তৈরি করত। তবে, কোনও সমন্বিত সংলাপ হয়নি। রঘুপতি ভেঙ্কাইয়া নাইডু, একজন সফল ফটোগ্রাফার, প্রদর্শনীর পরে সরঞ্জামগুলি গ্রহণ করেন এবং মাদ্রাজ হাইকোর্টের কাছে একটি তাঁবু সিনেমা স্থাপন করেন। আর ভেঙ্কাইয়া 1912 সালে মাউন্ট রোড এলাকায় গেইটি থিয়েটার নামে একটি স্থায়ী সিনেমা নির্মাণ করেন। এটি মাদ্রাজে প্রথম পূর্ণ-সময়ের ভিত্তিতে চলচ্চিত্র প্রদর্শন করে। পরে বাণিজ্যিক উন্নয়নের জন্য থিয়েটারটি বন্ধ করে দেওয়া হয়। স্বামীকন্নু ভিনসেন্ট, যিনি কোয়েম্বাটুরে দক্ষিণ ভারতের প্রথম সিনেমা নির্মাণ করেছিলেন, তিনি "টেন্ট সিনেমা" ধারণাটি প্রবর্তন করেছিলেন যেখানে চলচ্চিত্র প্রদর্শনের জন্য একটি শহর বা গ্রামের কাছাকাছি খোলা জমিতে একটি তাঁবু স্থাপন করা হয়েছিল। এই ধরনের প্রথমটি মাদ্রাজে প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল, যাকে "এডিসনের গ্র্যান্ড সিনেমামেগাফোন" বলা হয়। এর কারণ ছিল চলচ্চিত্র প্রজেক্টরের জন্য বৈদ্যুতিক কার্বন ব্যবহার করা হত। সালেম (মডার্ন থিয়েটার স্টুডিও) এবং কোয়েম্বাটুরে (সেন্ট্রাল স্টুডিও, নেপচুন এবং পাখশিরাজা) পূর্ণাঙ্গ ফিল্ম স্টুডিও তৈরি করা হয়েছিল। চেন্নাইতে নির্মিত আরও দুটি চলচ্চিত্র স্টুডিও, বিজয়া ভওহিনী স্টুডিও এবং জেমিনি স্টুডিও সহ চেন্নাই স্টুডিও কার্যকলাপের কেন্দ্র হয়ে ওঠে। এইভাবে, অবিভক্ত মাদ্রাজ প্রেসিডেন্সি দক্ষিণ ভারতের বেশিরভাগ অংশের রাজধানী হওয়ার সাথে সাথে চেন্নাই দক্ষিণ ভারতীয় ভাষার চলচ্চিত্রের কেন্দ্র হয়ে ওঠে। প্রথম দক্ষিণ ভারতীয় চলচ্চিত্র মাদ্রাজ প্রযোজিত প্রথম চলচ্চিত্র ছিল কীচক বধম (কীচকের ধ্বংস), যা প্রযোজনা ও পরিচালনা করেছিলেন আর. নটরাজ মুদলিয়ার, যিনি ইন্ডিয়া ফিল্ম কোম্পানি লিমিটেড প্রতিষ্ঠা করেছিলেন। 1920-এর দশকে, চেন্নাই এবং তার আশেপাশের অস্থায়ী স্থানে নীরব তামিল ভাষার চলচ্চিত্রের শুটিং করা হয়েছিল এবং প্রযুক্তিগত প্রক্রিয়াকরণের জন্য সেগুলি পুনে বা কলকাতায় পাঠানো হয়েছিল। পরে, এম. কে. ত্যাগরাজ ভগবথার অভিনীত কিছু চলচ্চিত্রের শ্যুটিং সেই শহরগুলিতেও হয়েছিল। তেলেগু শিল্পীরা 1921 সালে 'ভীষ্ম প্রতিঘ্ন "নামে একটি নির্বাক চলচ্চিত্র নির্মাণের মাধ্যমে সক্রিয় হয়ে ওঠেন। ছবিটি পরিচালনা করেছেন রঘুপতি ভেঙ্কাইয়া নাইডু এবং তাঁর ছেলে আর. এস. প্রকাশ। ইয়ারাগুদিপতি বরদা রাওয়ের সাথে দুজনেই পুরো দশক জুড়ে কয়েক ডজন চলচ্চিত্র প্রযোজনা ও পরিচালনা করেছিলেন, প্রধান ভূমিকায় থিয়েটার অভিনেতাদের কাস্টিং করেছিলেন। তারা ধর্মীয় বিষয়গুলিতে একচেটিয়াভাবে মনোনিবেশ করার একটি দীর্ঘস্থায়ী নজির স্থাপন করেছিল; নন্দনার, গজেন্দ্র মোক্ষ এবং মৎস্যবতার, তাদের তিনটি বিখ্যাত প্রযোজনা, ধর্মীয় ব্যক্তিত্ব, দৃষ্টান্ত এবং নৈতিকতাকে কেন্দ্র করে। প্রথম তামিল নির্বাক চলচ্চিত্র, কীচক বধম, 1918 সালে আর. নটরাজ মুদলিয়ার দ্বারা নির্মিত হয়েছিল। প্রথম কথা বলা চলচ্চিত্র, কালিদাস, একটি বহুভাষিক চলচ্চিত্র ছিল এবং ভারতের প্রথম কথা বলা চলচ্চিত্র আলম আরার সাত মাসেরও কম সময়ের মধ্যে 1931 সালের 31শে অক্টোবর মুক্তি পায়। টকিজ নামে জনপ্রিয়, শব্দযুক্ত চলচ্চিত্রগুলির সংখ্যা এবং জনপ্রিয়তা দ্রুত বৃদ্ধি পায়। 1934 সালে, এই শিল্পটি লাভাকুসার সাথে তার প্রথম বড় বাণিজ্যিক সাফল্য দেখেছিল। সি পুল্লাইয়া পরিচালিত এবং পারুপল্লী সুবারাও ও শ্রীরঞ্জনী অভিনীত এই চলচ্চিত্রটি প্রেক্ষাগৃহে অভূতপূর্ব সংখ্যক দর্শককে আকৃষ্ট করেছিল এবং তরুণ চলচ্চিত্র শিল্পকে মূলধারার সংস্কৃতিতে ঠেলে দিয়েছিল। একই সময়ে, প্রথম কন্নড় টকি, সতী সুলোচনা, প্রেক্ষাগৃহে উপস্থিত হয়েছিল, তারপরে ভক্ত ধ্রুব (ওরফে ধ্রুব কুমার)। সতী সুলোচনা এবং ভক্ত ধ্রুব উভয়ই বড় সাফল্য পেয়েছিল। কিন্তু কর্ণাটকের সম্ভাব্য চলচ্চিত্র নির্মাতারা স্টুডিও এবং প্রযুক্তিগত কর্মীদের অভাবে প্রতিবন্ধী হয়ে পড়েছিলেন। সতী সুলোচনা ছত্রপতি স্টুডিওতে কোলহাপুরে চিত্রগ্রহণ করা হয়েছিল; বেশিরভাগ চিত্রগ্রহণ, সাউন্ড রেকর্ডিং এবং পোস্ট-প্রোডাকশন মাদ্রাজে করা হয়েছিল। এই অঞ্চলে নতুন চলচ্চিত্র প্রকল্পের জন্য আর্থিক সহায়তা পাওয়াও কঠিন ছিল; সুতরাং, ভারতীয় সাউন্ড সিনেমার প্রাথমিক বছরগুলিতে কন্নড় ভাষায় খুব কম চলচ্চিত্রই মুক্তি পেয়েছিল। মালয়ালম ভাষার প্রথম টকি ছিল বালান, যা 1938 সালে মুক্তি পায়। মুথুকুলাম রাঘবন পিল্লাই রচিত চিত্রনাট্য ও গান সহ এটি পরিচালনা করেছিলেন এস. নোত্তানি। মালয়ালম চলচ্চিত্রগুলি প্রধানত তামিল প্রযোজকদের দ্বারা 1947 সাল পর্যন্ত নির্মিত হতে থাকে, যখন কুঞ্চাকো দ্বারা কেরালার আলেপ্পিতে প্রথম প্রধান চলচ্চিত্র স্টুডিও উদয় প্রতিষ্ঠিত হয়, যিনি একজন চলচ্চিত্র প্রযোজক এবং পরিচালক হিসাবে খ্যাতি অর্জন করেছিলেন। মাদ্রাজ প্রেসিডেন্সি ভাষাগত রাজ্যে বিভক্ত ছিল, যা বর্তমানে কর্ণাটক, কেরালা, অন্ধ্রপ্রদেশ এবং তামিলনাড়ু নামে পরিচিত। এই বিভাগটি দক্ষিণ ভারতীয় চলচ্চিত্রে একটি নতুন যুগের সূচনা করে। চলচ্চিত্রকে আঞ্চলিকভাবে এবং একচেটিয়াভাবে সংশ্লিষ্ট রাজ্যের ভাষায় উদযাপন করা হত। 1936 সালের মধ্যে, চলচ্চিত্রের ব্যাপক আবেদন পরিচালকদের ধর্মীয় এবং পৌরাণিক বিষয়বস্তু থেকে দূরে সরে যাওয়ার অনুমতি দেয়। এমনই একটি চলচ্চিত্র, জীবিতা নৌকা (1951), একটি সঙ্গীতধর্মী নাটক ছিল যা একটি যৌথ পরিবারের সমস্যা নিয়ে কথা বলে। এর আগে কয়েক ডজন 'সামাজিক চলচ্চিত্র', বিশেষ করে প্রেমা বিজয়ম, বন্দেমাতরম এবং মালা পিল্লা তেলেগু ভাষায় মুক্তি পেয়েছে। অস্পৃশ্যদের মর্যাদা এবং যৌতুক দেওয়ার অভ্যাসের মতো সামাজিক সমস্যাগুলিকে স্পর্শ করে, তেলুগু চলচ্চিত্রগুলি ক্রমবর্ধমানভাবে সমসাময়িক জীবনযাপনের দিকে মনোনিবেশ করেঃ 1937 থেকে 1947 সালের মধ্যে মুক্তিপ্রাপ্ত 96টি চলচ্চিত্রের মধ্যে 29টিতে সামাজিক বিষয়বস্তু ছিল। তামিলনাড়ুর কিছু কংগ্রেস নেতাদের দ্বারা তামিল চলচ্চিত্রের তারকাদের ব্যবহার করার প্রচেষ্টা সীমিত ছিল কারণ এই মিডিয়া গ্রামীণ জনগণের কাছে অ্যাক্সেসযোগ্য ছিল না, যারা সংখ্যাগরিষ্ঠ ছিল। 1947 সালে ভারতের স্বাধীনতার পরপরই কংগ্রেসের দ্বারা চলচ্চিত্রের রাজনীতিকরণ কার্যত বন্ধ হয়ে যায়। 1950-এর দশকে গ্রামাঞ্চলে বিদ্যুতের প্রবর্তনের সাথে সাথে দ্রাবিড় রাজনীতিবিদরা চলচ্চিত্রকে একটি প্রধান রাজনৈতিক অঙ্গ হিসাবে প্রয়োগ করতে পেরেছিলেন। দ্রাবিড় মুনেত্র কড়গম (ডিএমকে) ছিল প্রথম-এবং সেই সময়ে একমাত্র-দল যারা ভিজ্যুয়াল মুভি মিডিয়ার সুবিধা নিয়েছিল। পেরিয়ার ই. ভি. রামস্বামীর মতাদর্শ দ্বারা অনুপ্রাণিত গেরিলা থিয়েটারের অভিনেতা ও লেখকরা তামিল জাতীয়তাবাদ এবং ব্রাহ্মণবাদ বিরোধী দর্শনকে সেলুলয়েড মিডিয়াতে নিয়ে এসেছিলেন। চলচ্চিত্রগুলি কেবল স্বাধীন দ্রাবিড় নাড়ুর সরাসরি উল্লেখই করেনি যার জন্য এর নেতারা প্রচার করেছিলেন, তবে অনেক সময় চলচ্চিত্রের মধ্যে দলীয় প্রতীকও প্রদর্শিত হয়েছিল। যখন ডিএমকে রাজনৈতিক উদ্দেশ্যে চলচ্চিত্রকে ব্যবহার করতে শুরু করে এবং এমজিআর এবং এস. এস. রাজেন্দ্রনের মতো অভিনেতারা অভিনেতা হিসাবে তাদের জনপ্রিয়তা নিয়ে রাজনীতিতে প্রবেশ করেন, তখন তামিল সিনেমা শিক্ষাবিদদের নজরে আসতে শুরু করে, একজন চলচ্চিত্র অভিনেতা হিসাবে, তামিলনাড়ু থেকে এই শিল্পে প্রথম নির্বাচিত 'বিধানসভার সদস্য' হন। এদিকে, তামিল চলচ্চিত্র চন্দ্রলেখা সমস্ত ভাষার সীমানা অতিক্রম করেছে। এই সময়টি ছিল, যখন এম. জি. রামচন্দ্রন ভারতের অন্যতম স্মরণীয় অভিনেতা হয়ে ওঠেন। তাঁর জনপ্রিয়তা তাঁকে সর্বভারতীয় আন্না দ্রাবিড় মুনেত্র কড়গম নামে একটি রাজনৈতিক দল প্রতিষ্ঠা করতে সক্ষম করে, যা নিয়মিতভাবে তামিলনাড়ু সরকারের অংশ। তিনি মরণোত্তর ভারতরত্ন লাভ করেন। চলচ্চিত্র তারকা সত্যন এবং প্রেম নাজিরের কাজের কারণে এই সময়টিকে মালয়ালম চলচ্চিত্র শিল্পে "দৈত্যদের সময়কাল" হিসাবে প্রশংসিত করা হয়েছিল। 'ইরুতিন্তে আঠমাভু "(1967) চলচ্চিত্রের মাধ্যমে ভারতের সেরা অভিনেতাদের তালিকায় স্থান পান নাজির। একজন উন্মাদ যুবক-ভেলায়াধন চরিত্রে অভিনয় করে, নাজির অত্যন্ত তীব্রতার একজন নাটকীয় অভিনেতা হিসাবে তাঁর দক্ষতা আবিষ্কার করেছিলেন। অনেক সমালোচক এই ভূমিকাকে তাঁর সেরা কাজ এবং সর্বকালের সেরা অনস্ক্রিন পারফরম্যান্স হিসাবে মূল্যায়ন করেছেন। তিনি সর্বাধিক প্রধান ভূমিকায় অভিনয় করার রেকর্ডের অধিকারী-প্রায় 700টি চলচ্চিত্র। আরেকটি রেকর্ড হল অভিনেত্রী শীলার সাথে পর্দার সবচেয়ে স্থায়ী দলের জন্য। 130টি ছবিতে তাঁরা একে অপরের বিপরীতে অভিনয় করেছেন। এটি সেই সময়ও ছিল যখন রাজকুমার খ্যাতি অর্জন করেছিলেন। রাজকুমার 200 টিরও বেশি ছবিতে অভিনয় করেছেন যারা জীবন চৈত্র চলচ্চিত্রের "নাদামায়া ই লোকাভেল্লা" এর মতো গান গাওয়ার জন্য জাতীয় পুরস্কারও জিতেছেন। তাঁর ছবি 'বঙ্গারাধা মানুষ্যা' বক্স অফিসে রেকর্ড গড়ে টানা দুই বছরেরও বেশি সময় ধরে প্রধান প্রেক্ষাগৃহে সফলভাবে চলে। পরে তিনি কন্নড় ভাষা আন্দোলনের নেতৃত্ব দেন, যা অনুসরণ করেন তাঁর লক্ষ লক্ষ ভক্ত, তবে এই তারকা রাজনীতি থেকে দূরে ছিলেন। কন্নড়, মালয়ালম, তেলেগু বা তামিল যাই হোক না কেন, দক্ষিণ ভারতীয় চলচ্চিত্রের বৈশিষ্ট্য এবং জনপ্রিয়তা মূলত তাদের নির্দিষ্ট ভূগোলের মধ্যে নিহিত। তারা এমন গল্প বলে যা তাদের নিজ নিজ অঞ্চলের মানুষের সংস্কৃতি, উপভাষা, রাজনীতি, সামাজিক কাঠামো এবং জীবনযাত্রার সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ। এটি যথাক্রমে মালয়ালি বা তামিল পরিবেশে নির্মিত পদ্মরাজন বা ভারতীরাজার চলচ্চিত্রে দেখা যায়। একইভাবে, কে বিশ্বনাথ তেলুগু মানুষের শিল্পকলা এবং দৃশ্য, নান্দনিকতা, সামাজিক কাঠামো এবং জীবনযাত্রার উপর ভিত্তি করে চলচ্চিত্র পরিচালনা করেছিলেন। দক্ষিণ ভারতীয় চলচ্চিত্র ভারত জুড়ে এবং এমনকি বাইরেও দর্শকদের খুঁজে পেতে সক্ষম হয়েছে একটি নির্দিষ্ট পরিবেশে শিকড় রাখার দক্ষতার কারণে, সমষ্টিগত "ভারতীয়" সংবেদনশীলতার কাছে আবেদন করার সময়, যেখানে হিন্দি চলচ্চিত্রগুলি সাম্প্রতিককালে তাদের অপরিহার্য অ-শিকড়ের কারণে এই ভারসাম্য বজায় রাখতে সক্ষম হয় না। বহু বছর ধরে, হিন্দির চলচ্চিত্রগুলি শহুরে এবং অভিজাত হয়ে উঠেছে, যখন দক্ষিণে, তারা মানুষের গল্পগুলি এমনভাবে বলার ক্ষেত্রে শিকড় রেখেছিল যা তারা নিজের মতো করে উপভোগ করতে পারে। আরও দেখুন ফিল্মফেয়ার পুরস্কার দক্ষিণ দক্ষিণ ভারতীয় আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র পুরস্কার দক্ষিণ ভারতের সংস্কৃতি প্রসঙ্গ তেলেগু সিনেমা তামিল সিনেমা কন্নড় সিনেমা মালয়ালম সিনেমা তুলু সিনেমা ভারতের সিনেমা