Picasso: Magic, Sex & Death
পিকাসোঃ ম্যাজিক, সেক্স, অ্যান্ড ডেথ (2001) পাবলো পিকাসোর উপর একটি তিন পর্বের চ্যানেল 4 চলচ্চিত্র ডকুমেন্টারি সিরিজ যা শিল্পীর বন্ধু এবং জীবনীকার জন রিচার্ডসন দ্বারা উপস্থাপিত এবং ক্রিস্টোফার ব্রুস বা ব্রিটিশ শিল্প সমালোচক ওয়াল্ডেমার জানুসাক দ্বারা পরিচালিত, যিনি সিরিজ পরিচালকও ছিলেন। অন-স্ক্রিন অবদানকারীদের মধ্যে রয়েছে পিকাসোর বংশধর যেমন পালোমা পিকাসো, বার্নার্ড রুইজ-পিকাসো, ডায়ানা উইডমায়ার-পিকাসো, মায়া পিকাসো এবং ক্লড পিকাসো; মেরি অ্যান কাউস, বিলি ক্লুভার, জেরার্ড রেগনিয়ার, জেমস লর্ড, বার্নার্ড মিনোরেট, রবার্ট রোজেনব্লাম, লিন্ডা গ্যাসম্যান, মেরিলিন ম্যাককুলি, ডেভিড গিলমোর এবং গার্টজে উটলি; একজন প্রাক্তন উপপত্নী (ফ্রাঙ্কোইস গিলট); এবং একটি প্রেমের সম্পর্ক (সিলভেট ডেভিড)। ম্যাজিক 53 মিনিটের এই পর্বটি পিকাসোর জন্ম থেকে 1916 সাল পর্যন্ত সময়কাল জুড়ে রয়েছে। জীবনীকার রিচার্ডসন পিকাসোর প্রাথমিক জীবনের স্থানগুলি ঘুরে দেখেন, তবে অ্যাভিগননের কাছে চেটো ডি ক্যাস্টিল দিয়ে শুরু করেন যেখানে তিনি এবং ডগলাস কুপার 1950-এর দশকে একবার চিত্রশিল্পী এবং তাঁর দলের আতিথেয়তা করেছিলেন। মালাগার ক্যাথেড্রাল (যেখানে তিনি জন্মগ্রহণ করেছিলেন) এবং মুরিশ দুর্গ ("তাঁর খেলার মাঠ") পরিদর্শন করার সময় সমসাময়িক চিত্রগুলি উপস্থাপন এবং আলোচনা করা হয়। লা কোরুনা, যেখানে পিকাসো পরিবার স্থানান্তরিত হয়েছিল, বার্সেলোনায় চলে যাওয়ার আগে সংক্ষিপ্তভাবে দেখা যায় যেখানে তিনি 1895 সালে বসবাস শুরু করেছিলেন। রিচার্ডসন সেখানে পিকাসোর সহযোগীদের বংশধরদের সাথে এলস কোয়াট্রে গ্যাটস (4 বিড়াল)-এ কথা বলেন, যা কিংবদন্তি সরাইখানা এবং পতিতালয় যা তখন তাঁর জীবনের কেন্দ্রবিন্দু ছিল। পিকাসোর সত্যিকারের বোহেমিয়ান জীবন 1900 সালে প্যারিসের মন্টমার্টে শুরু হয়েছিল, যেখানে তার সেরা বন্ধু কার্লোস কাসাগেমাস-কবি, চিত্রশিল্পী, আসক্ত-পরের বছর আত্মহত্যা করেছিলেন এবং পিকাসোর কিছু গুরুত্বপূর্ণ প্রাথমিক কাজকে প্রভাবিত করেছিলেন। পিকাসোর দল ল্যাপিন এজিলে (কবি গুইলাম অ্যাপোলিনেয়ার এবং ম্যাক্স জ্যাকব, বিভিন্ন মহিলা) জড়ো হয়েছিল। এই সময়ে পিকাসোর কাজে হার্লেকুইন এবং মাস্কের স্থায়ী থিমগুলি আবির্ভূত হয়েছিল (যেমন, দ্য সল্টিম্ব্যাঙ্কস)। 1904 সালে তিনি লে ব্যাটু-লাভোয়ার ("দ্য অ্যাক্রোপলিস অফ কিউবিজম") নামে পরিচিত একটি কাঠের কামরায় স্থানান্তরিত হন। সেখানে তিনি মডেল ফার্নান্ডে অলিভিয়ারের ("লা বেল ফার্নান্ডে") সাথে দেখা করেন, যিনি তাঁর মননশীল হয়ে ওঠেন। তারা আফিম নিয়ে স্পেনের গোসোলে ছুটি কাটায়, যেখানে স্থানীয় লাল চুনাপাথর তাঁর "রোজ পিরিয়ড" চিত্রকলার রঙে প্রদর্শিত হয়েছিল। প্রাগৈতিহাসিক আইবেরিয়ান ভাস্কর্যের সংস্পর্শে আসার পর ফার্নান্ডের মূর্তিটি ধ্রুপদী দেবী থেকে আর্থ মাদারে রূপান্তরিত হয়। ট্রোক্যাডেরো এথনোগ্রাফিক্যাল মিউজিয়ামে আফ্রিকান উপজাতীয় মুখোশ পরিদর্শন সহ পঞ্চম সিলের উদ্বোধন ছিল তখনকার কার্যত অজানা এল গ্রেকো চিত্রকর্ম, যা যুগান্তকারী লেস ডেমোইসেলস ডি 'আভিগননকে (1907) অনুপ্রাণিত করেছিল। উপজাতি শিল্পের কেন্দ্রীয়তা এবং এর যাদুকরী ক্রিয়াকলাপ পিকাসোর উপর সবচেয়ে গভীর প্রভাব ফেলেছিল। সাত বছরেরও বেশি সময় ধরে তিনি এবং জর্জেস ব্র্যাক কিউবিজমও আবিষ্কার করেছিলেন। একজন নতুন বান্ধবী-মার্সেল হামবার্ট, যিনি "ইভা" নামে পরিচিত-ক্যান্সারে দীর্ঘস্থায়ী মৃত্যুর শিকার হন এবং অসাবধান পিকাসো একটি নতুন গোপন প্রেমের আগ্রহ গ্যাবি লেস্পিনাসের সাথে নিজেকে সান্ত্বনা দেন। সেক্স এই 49 মিনিটের পর্বটি 1916 থেকে দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সূচনা পর্যন্ত সময়কাল জুড়ে রয়েছে। জিন কোকটোর তোলা ছবিগুলি পিকাসোর মন্টপার্নাসি যুগের নথিভুক্ত করে। তিনি পিকাসোকে তাঁর অপেরা প্যারেড (1917)-এর জন্য শিল্প করতে রাজি করান যার ফলে 1918 সালে ব্যালেট রুসেস নৃত্যশিল্পী ওলগা খোকলোভার সাথে তাঁর বিবাহ হয়। এই দলটি (লিওনাইড ম্যাসাইন এবং সের্গেই দিয়াগিলেভ সহ) নেপলস এবং পম্পেই পরিদর্শন করেছিল, যা পিকাসোর "নব্য-ধ্রুপদী যুগ"-কে প্ররোচিত করেছিল। নেপলস জাতীয় প্রত্নতাত্ত্বিক জাদুঘরের মোজাইক এবং ফার্নিজ মার্বেলের বিশাল হাত পরিদর্শন বিশেষভাবে প্রভাবশালী ছিল। 1921 সালে পিকাসোর পুত্র পাওলোর জন্মের পর সম্পন্ন হওয়া দ্য গ্রেট ম্যাটারনিটি (1924) একটি উদাহরণ। ক্যাপ ডি অ্যান্টিবেসের প্লেজ লা গারোপের সরল সমুদ্র সৈকত পিকাসো এবং তার ধনী আমেরিকান বন্ধু জেরাল্ড এবং সারা মারফির প্রিয় আবাসস্থল হয়ে ওঠে। আরেকজন আমেরিকান প্লুটোক্র্যাট-রাসেল গ্রিলি-অরিবেউ-সুর-সিয়াগনে চেটো ডি ক্লাভারির মালিক ছিলেন, যেখানে 20-এর দশকে হাট বোহেম একত্রিত হয়েছিল। পিকাসো 1924 সালে সেখানে একটি উল্লেখযোগ্য কালো-সাদা মেঝের মোজাইক করেছিলেন। পিকাসোর ছদ্মনাম "ডাচেস পিরিয়ড"-এর সভাপতিত্ব করেছিলেন কাউন্ট এটিয়েন ডি বিউমন্ট এবং ভিসকাউন্ট এবং ভিসকাউন্টেস চার্লস এবং মেরি লরে ডি নোয়েলিসের মতো অভিজাতরা। 1925 সালে পিকাসোর ওলগা এবং পরাবাস্তববাদীদের সঙ্গে সম্পর্ক ভেঙে যায়। তাঁর নতুন (এবং আবার গোপন) জাদুঘর ছিল মেরি-থেরেস ওয়াল্টার, যিনি সম্ভবত যখন তাদের দেখা হয়েছিল তখন অপ্রাপ্তবয়স্ক ছিলেন। তিনি দিনার্ডের সৈকতকে চিত্রিত করে পিকাসোর অনেক কামুক রচনায় ("যৌনাঙ্গ শ্লেষ") উপস্থিত রয়েছেন। অবশেষে 1931 এবং '32 সালে সম্পর্কটি প্রকাশিত হয় যার পরে পিকাসোর ওলগার ছবি বেশ নিষ্ঠুর হয়ে ওঠে। এগুলি এবং অন্যান্য মহিলা চিত্রগুলি সম্প্রতি পিকাসোর "আন্দালুসীয় নারীবিদ্বেষ" নিয়ে প্রশ্ন তুলেছে। তিনি প্যারিস থেকে খুব বেশি দূরে চ্যাটো ডি বোইসগেলুপ কিনেছিলেন, যেখানে তিনি মেরি-থেরেসের মাথার বিশাল টোটেমিস্টিক ভাস্কর্য তৈরি করেছিলেন। ওলগার ক্রোধ এবং মেরি-থেরেসের নতুন শিশু সত্ত্বেও, 1936 সালে পিকাসো ফটোগ্রাফার ডোরা মারের সাথে একটি নতুন সম্পর্ক শুরু করেন, যার সাথে তার ক্যাফে লেস ডিউক্স ম্যাগটসে দেখা হয়েছিল। তাঁর প্রতিকৃতিগুলি ধীরে ধীরে মিষ্টি থেকে স্নায়বিক-দ্য উইপিং ওম্যান-এ রূপান্তরিত হয়, যদিও তার সমর্থকরা এখনও এই চরিত্রায়নের সমালোচনা করে-কারণ মতবিরোধ দেখা দেয়। 1937 সালের বিশ্ব মেলায় স্প্যানিশ প্যাভিলিয়নের জন্য পিকাসোর দুর্দান্ত কাজ-গুয়েরনিকা-কুখ্যাত নাৎসি বোমা হামলার সময় ঘটেছিল। শান্তিবাদী পিকাসোর জন্য, এটি ছিল "যুদ্ধের যন্ত্র হিসাবে" চিত্রকর্ম। দুই বিরোধী উপপত্নী একটি ষাঁড়ের লড়াইয়ের মধ্যে কাজটিতে উপস্থিত হয়। মৃত্যু 49 মিনিটের এই পর্বটি যুদ্ধের বছর থেকে পিকাসোর মৃত্যু পর্যন্ত সময়কাল জুড়ে রয়েছে। 1937 সাল থেকে পিকাসো রুয়ে ডেস গ্র্যান্ডস অগাস্টিনসে একটি প্যারিস স্টুডিও অ্যাপার্টমেন্ট বজায় রেখেছিলেন যেখানে তিনি যুদ্ধের বছরগুলি কাটিয়েছিলেন-নিজের পারিবারিক বৃত্ত এবং শিল্পকর্ম থেকে নিজেকে আলাদা করতে সক্ষম হননি-এবং ভ্যানিটাসের স্টিল লাইফ এবং চামড়া করা ভেড়ার মাথার চিত্রের মাধ্যমে পরোক্ষভাবে যুদ্ধকে চিত্রিত করেছিলেন। তাঁর চেয়ে চল্লিশ বছর ছোট, ফ্রাঙ্কোইস গিলট-যিনি নিজে একজন শিল্প অনুরাগী এবং চিত্রশিল্পী-এখন পিকাসোর জীবনে যন্ত্রণাদায়ক ডোরা মারকে প্রতিস্থাপন করেছেন। (তিনি এই সময়ে ডোরার প্রতিকৃতির একটি "বিরক্তিকর" সিরিজ সম্পন্ন করেছিলেন।) স্বাধীনতার পরের বছরগুলিতে, পিকাসো এবং ফ্রাঙ্কোইস কোট ডি আজুর-এ আরও বেশি সময় কাটিয়েছিলেন যেখানে তিনি তাঁর শিল্প (বিশেষত লা জোই ডি ভিভ্রে, 1946) দিয়ে চেটো গ্রিমাল্ডিকে পূর্ণ করেছিলেন এবং শেষ পর্যন্ত এটি সমস্ত অ্যান্টিবেস শহরকে দান করেছিলেন। একটি যৌন অর্চিন মোটিফ সহ সমুদ্রের চিত্রগুলি এই সময়ের চিত্রকলায় বিশিষ্টভাবে চিত্রিত হয়েছে। একটি নতুন পুত্র (ক্লড, 1947) এবং কন্যা (পালোমা, 1949) শীঘ্রই অনুসরণ করে। স্বাভাবিকভাবেই লম্বা, সরু ফ্রাঙ্কোইস এই সময়ের কাজগুলিতে প্রায়শই একটি ফুলের মোটিফের মধ্যে উপস্থিত হয়। 1948 সালে পরিবারটি কানের কাছে ভ্যালোরিসে একটি নির্জন বাড়িতে ("লা গালোইস", আক্ষরিক অর্থে "গ্যালিক হাউস" অনুবাদিত) চলে আসে। ভাল্লৌরিস, যিনি দীর্ঘদিন ধরে সিরামিক শিল্পের সঙ্গে যুক্ত ছিলেন, কঠিন সময়ে পড়ে গিয়েছিলেন এবং "সেভার্স অফ শ্লক"-এ পরিণত হয়েছিলেন। পিকাসো সেখানে তাঁর স্টুডিও-"লা ফুরনাস"-এ তাঁর নিজস্ব এক ব্যক্তির ভাস্কর্য এবং শিল্প মৃৎশিল্প শিল্পকে অনুসরণ করে এর মর্যাদা পুনরুদ্ধার করেছিলেন। (ফ্রাঙ্কোইজ প্রায়শই মৃৎশিল্পে একটি থিম হিসাবে উপস্থিত হয়।) পরিবারটি একটি স্ব-সচেতনভাবে সহজ জীবনধারা গ্রহণ করেছিল এবং পিকাসো এখন তার অবশিষ্ট বছরগুলিতে একজন কমিউনিস্ট হয়ে ওঠেন। পরবর্তী বছরগুলিতে, তিনি সোভিয়েত প্রচারের জন্য একজন আন্তর্জাতিক "শান্তি যোদ্ধা" হিসাবে নিজেকে এগিয়ে নিয়ে যান এবং একবার এফবিআই তাঁর ভ্রমণ কর্মসূচিতে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রকে অন্তর্ভুক্ত করার প্রচেষ্টায় ব্যর্থ হন। আর্লেস, নিমস এবং ফ্রেজুসের স্থানীয় ষাঁড়ের লড়াইয়ের স্থানগুলির কারণে পিকাসো আংশিকভাবে দক্ষিণ ফ্রান্সের পক্ষে ছিলেন। তাঁর ষাঁড়ের লড়াইয়ের মোটিফটিতে, ষাঁড় এবং যোদ্ধা উভয়ই নিজেকে প্রতিনিধিত্ব করতে পারত যখন পিকাডোরের ঘোড়াগুলি তাঁর জীবনে মহিলা ছিল। ভ্যালাউরিসে দুটি উল্লেখযোগ্য জনসাধারণের কাজ উপস্থাপন করা হয়েছেঃ প্রথমত, ম্যান উইথ দ্য শিপ নামে পরিচিত ব্রোঞ্জের মূর্তি (রিচার্ডসনের মতে, "যাকে তিনি সম্ভবত তাঁর সেরা শিল্পকর্ম হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন"); দ্বিতীয়ত, ওয়ার অ্যান্ড পিস নামে পরিচিত একটি রোমানেস্ক চ্যাপেলের দুটি বিশাল প্যানেল (রিচার্ডসনের মতে, একটি শৈল্পিক ব্যর্থতা এবং সাফল্য)। কোরিয়ায় গণহত্যা (1951) নামে পরিচিত "প্রকাশ্য আন্দোলন" ছিল কমিউনিস্টদের জন্য রাজনৈতিক চিত্রায়নের তাঁর শেষ প্রচেষ্টা। ফ্রাঙ্কোইস 1953 সালে তার থেকে বেরিয়ে যান এবং বেশ কয়েকজন বান্ধবীর মধ্যে তিনি এখন জ্যাকুলিন রোককে তার উত্তরসূরি হিসাবে বেছে নেন। তিনি তাকে ডেলাক্রয়েক্সের দ্য উইমেন অফ আলজিয়ার্সের একটি ব্যক্তিত্বের সাথে চিহ্নিত করেছিলেন এবং তিনি তাকে তার কাজগুলিতে একটি প্রাচ্যবাদী কাস্ট দিয়েছিলেন। প্রাচ্যবাদ তাঁর কানের বিশাল নতুন বাড়ি, ভিলা ডি ক্যালিফোর্নিয়ায় ("লা ক্যালিফোর্নিয়া") প্রদর্শিত হয়েছিল, যা তিনি একটি পরিবর্তনের জন্য প্রমাণ করেছিলেন, খুব "হাউস গর্বিত"। তাঁর শেষ প্রধান শৈল্পিক পর্যায়ে, পিকাসো তাঁর প্রিয় "ওল্ড মাস্টার্স"-এর কাজগুলিকে "নরখাদক" করার চেষ্টা করেছিলেন, যার মধ্যে রেম্ব্রান্ড, ভ্যান গঘ এবং, বিশেষত, ভেলাজকুয়েজ-তিনি লাস মেনিনাসের 40 টি বৈচিত্র্য করেছিলেন। পিকাসোর উপান্ত পরিবারটি ভাউভেনার্গেসের চেটোতে ছিল (রিচার্ডসন প্রথম অতিথিদের মধ্যে ছিলেন) যার মধ্যে সেজানের বিখ্যাত মন্টাগনে সেন্ট-ভিক্টোয়ারের পর্বতমালার একটি অংশ অন্তর্ভুক্ত ছিল। 1961 সালে পিকাসো অবশেষে জ্যাকুলিনকে বিয়ে করেন এবং তারা মৌগিন্সের নটর-ডেম-ডি-ভি-র কাছে একটি বাড়িতে তাদের শেষ বাড়ি তৈরি করেন যেখানে তিনি মারা যান (1973) এবং পরে তিনি আত্মহত্যা করেন (1986)। তাঁর 80-এর দশকে করা তাঁর শেষ কাজগুলির মধ্যে রয়েছে "লাভ অ্যান্ড ডেথ": তাঁর নপুংসকতার সূচনা, এবং লা সেলেস্টিনা, বিখ্যাত সিফিলিস-আক্রান্ত স্প্যানিশ প্রোক্যুরেস। তিনি এবং পরে জ্যাকুলিন উভয়কেই ভাউভেনার্গেসে দাফন করা হয়েছিল, যেখানে পিকাসোর অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ায় তিক্ততা নেমে এসেছিলঃ জ্যাকুলিন তার সন্তানদের প্রাঙ্গনে নিষিদ্ধ করেছিলেন। রেফারেন্স চ্যানেল 4 ডকুমেন্টারি সিরিজ পাবলো পিকাসো 2001 সালের চিত্রশিল্পীদের সম্পর্কে ডকুমেন্টারি চলচ্চিত্র টেলিভিশন চলচ্চিত্র 2001 সালের চলচ্চিত্র 2000-এর দশকের ব্রিটিশ চলচ্চিত্র