Detachment of wall paintings
দেওয়াল চিত্রকর্মের বিচ্ছিন্নতার সাথে একটি দেওয়াল চিত্রকর্মের যে কাঠামোটি এটি গঠন করেছিল তা থেকে অপসারণ জড়িত। বিচ্ছিন্নতা একসময় একটি সাধারণ অনুশীলন ছিল, তবে শিল্পের সংরক্ষণ এখন পছন্দ করা হয় এবং বিচ্ছিন্নতা এখন মূলত এমন ক্ষেত্রে সীমাবদ্ধ যেখানে একমাত্র বিকল্প হল মোট ক্ষতি। ইন্টারন্যাশনাল কাউন্সিল অন মনুমেন্টস অ্যান্ড সাইটস (আই. সি. ও. এম. ও. এস)-এর মতেঃ বিচ্ছিন্নতা এবং স্থানান্তর বিপজ্জনক, কঠোর এবং অপরিবর্তনীয় ক্রিয়াকলাপ যা দেওয়াল চিত্রকলার শারীরিক গঠন, উপাদান কাঠামো এবং নান্দনিক বৈশিষ্ট্যগুলিকে মারাত্মকভাবে প্রভাবিত করে। অতএব, এই অস্ত্রোপচারগুলি কেবলমাত্র চরম ক্ষেত্রেই ন্যায্য যখন ইন সিটু চিকিৎসার সমস্ত বিকল্প কার্যকর হয় না। যদি এই ধরনের পরিস্থিতি ঘটে, বিচ্ছিন্নতা এবং স্থানান্তরের সাথে জড়িত সিদ্ধান্তগুলি সর্বদা সংরক্ষণের কাজ পরিচালনাকারী ব্যক্তির পরিবর্তে পেশাদারদের একটি দল দ্বারা নেওয়া উচিত। বিচ্ছিন্ন চিত্রকর্মগুলি যখনই সম্ভব তাদের মূল অবস্থানে প্রতিস্থাপন করা উচিত। বিচ্ছিন্ন চিত্রকর্মগুলির সুরক্ষা ও রক্ষণাবেক্ষণের জন্য এবং সেগুলির চুরি ও ছড়িয়ে পড়া রোধ করার জন্য বিশেষ ব্যবস্থা গ্রহণ করা উচিত। অনাবাসিক পরিবেশের সংস্পর্শে এসে ক্ষতি বা ধ্বংস রোধ করার উদ্দেশ্যে একটি বিদ্যমান সজ্জা গোপন করে এমন একটি আচ্ছাদন স্তর প্রয়োগ করা উচিত, যা প্রাচীর চিত্রকলার সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ উপকরণ দিয়ে কার্যকর করা উচিত এবং এমনভাবে করা উচিত যা ভবিষ্যতে উন্মোচন করার অনুমতি দেবে। 59 খ্রিষ্টপূর্বাব্দে স্পার্টায় কীভাবে "নির্দিষ্ট দেয়াল থেকে ইট কেটে, কাঠের ফ্রেমে আবদ্ধ করে চিত্রকর্ম বের করে কমিটিয়ামে আনা হয়েছিল", তা নথিভুক্ত করেছেন ভিট্রুভিয়াস। এক শতাব্দী পরে, আটালান্টা এবং হেলেন-এর পোশাকবিহীন এবং "কামনায় প্রজ্জ্বলিত" চিত্রকর্ম সম্পর্কে অবহিত হয়ে, ক্যালিগুলা সেগুলি সরিয়ে ফেলার চেষ্টা করেছিলেন, কিন্তু প্লাস্টারের মেকআপের কারণে তা প্রতিরোধ করা হয়েছিল। মাইউরি পম্পেইতে খনন করা কাঠের ফ্রেমে দেওয়ালচিত্রের উদাহরণ উদ্ধৃত করেছেন, যা 18শ এবং 19শ শতাব্দীতে যা হওয়ার ছিল তার অগ্রদূত। এক সহস্রাব্দের জন্য স্থগিত বা নথিভুক্ত নয় এমন বিচ্ছিন্নতার অনুশীলন রেনেসাঁ ইতালিতে পুনরুজ্জীবিত হয়েছিল, ভাসারি দ্বারা রেকর্ড করা বেশ কয়েকটি উদাহরণ সহ। প্রাচীনতম কিছু দেওয়ালচিত্র 16,000 খ্রিষ্টপূর্বাব্দে ফ্রান্সের লাস্কো গুহায় অঙ্কিত হয়েছে। কাঠামোগতভাবে গুরুত্বপূর্ণ দেওয়ালে দেওয়াল চিত্রগুলি রাখার কারণে দেওয়াল চিত্রগুলি ঐতিহাসিকভাবে দেওয়াল চিত্রগুলির থেকে আলাদা, কারণ দেওয়াল চিত্রগুলি নিবেদিত দেওয়াল কুলুঙ্গিতে রয়েছে। প্রাচীর চিত্রকলার বিচ্ছিন্নতার কিছু প্রাথমিক বিবরণ নেপোলিয়ন বোনাপার্টের অভিযান থেকে পাওয়া যায়। 1700-এর দশকের গোড়ার দিকে নেপোলিয়নিক অভিযানের আগে ইউরোপ জুড়ে রসায়নবিদ এবং স্থপতিরা বিচ্ছিন্নতার স্ট্র্যাপ্পো এবং স্ট্যাকো উভয় পদ্ধতি নিয়ে কাজ শুরু করেছিলেন। এটি ছিল স্ট্যাকো নেপোলিয়নের শিল্পী ও স্থপতিদের দলের পদ্ধতি যা ড্যানিয়েল দা ভল্টেরার ডিপোজিশন অপসারণের জন্য ব্যবহৃত হয়েছিল। যদিও বিচ্ছিন্নতা সম্ভব, সংরক্ষণের অন্যান্য পদ্ধতিগুলি ব্যর্থ হলে এটিকে একটি শেষ অবলম্বন হিসাবে দেখা হয়। সাধারণত দেয়ালচিত্রের জন্য সবচেয়ে বড় হুমকি হল কাজের পিছনের আর্দ্রতা; যদি এটি সংশোধন করা হয়, তবে বিচ্ছিন্নতা সাধারণত আর প্রয়োজন হয় না। সাম্প্রতিক বছরগুলিতে শিল্পী ব্যাঙ্কসি তাদের রাস্তার শিল্পের জন্য বিশ্ববিখ্যাত হয়ে উঠেছে। শিল্পীর জনপ্রিয়তার এই বৃদ্ধির ফলে তাদের চিত্রকর্মগুলি বিক্রি করার জন্য অপসারণ করা হয়েছে। একটি উদাহরণ পূর্ব লন্ডনের শোর্ডিচ থেকে 'গার্ল উইথ রেড বেলুন'-এর অপসারণে দেখা যায়। 22 সেন্টিমিটার ইট কাটার জন্য হীরার ব্লেডযুক্ত চেইনসো ব্যবহার করে দুই সপ্তাহের মধ্যে চিত্রকর্মটি সরিয়ে ফেলা হয়। বিচ্ছিন্ন কাজটি একটি নিলামে 350,000 পাউন্ডে বিক্রি হয়। অনুপ্রেরণা তাদের গবেষণায়, মোরা, মোরা এবং ফিলিপোট বিচ্ছিন্নতার "অতিরিক্ত ব্যবহারের" চারটি কারণ উল্লেখ করেছেনঃ 19 শতকের শিল্পের বিভাগ যা একটি "চিত্রকর্ম" কে তার স্থাপত্য ও ঐতিহাসিক প্রেক্ষাপট থেকে বিচ্ছিন্ন করার সুযোগ দিয়েছিল; নান্দনিক পরিণতির প্রতি অসংবেদনশীলতা, যা প্রায়শই পুনরুদ্ধারকারীদের দ্বারা আংশিকভাবে গোপন থাকে; শিল্প ইতিহাসবিদদের কৌতূহল সাইনোপি খুঁজছেন; বা চিকিত্সার প্রাথমিক ব্যয় সম্পর্কিত সঞ্চয়ের ধারণা। সংগ্রাহক, ব্যবসায়ী এবং পুনরুদ্ধারকারীদের দ্বারা ভোগ্যপণ্য হিসাবে বাণিজ্যিক লাভ এবং শোষণ আরেকটি সম্ভাব্য উৎসাহ প্রদান করে। এই প্রক্রিয়াটি আজকাল সংস্থাগুলিকে তাদের গ্রাহকদের একটি খাঁটি ফ্রেস্কো দিতে সক্ষম করে, যা তাদের পরীক্ষাগারে প্রাচীন কৌশল অনুসারে তৈরি করা হয় এবং ইনস্টলেশনের জায়গায় পাঠানোর জন্য একটি ক্যানভাসে স্থানান্তরিত হয়। কৌশল তিনটি প্রধান পদ্ধতি রয়েছে, যা সাধারণত তাদের ইতালীয় শব্দ দ্বারা উল্লেখ করা হয়, যথা স্ট্যাকো একটি ম্যাসেলো, যার মধ্যে রয়েছে চিত্রকর্মের বিচ্ছিন্নতা এবং অপসারণ, রেন্ডার এবং কিছু বা সমস্ত ম্যুরাল সমর্থন; স্ট্যাকো বা শুধুমাত্র রেন্ডার সহ চিত্রকর্মের বিচ্ছিন্নতা; এবং স্ট্র্যাপ্পো, লিট। "ছিঁড়ে ফেলা", শুধুমাত্র পেইন্টের স্তরটি উত্তোলন করা, আঠালো সঙ্গে একটি মুখোমুখি সংযুক্ত। প্রতিটি ক্ষেত্রে ফলস্বরূপ উপাদানটি অবশ্যই একটি নতুন সমর্থনে প্রয়োগ করতে হবে। শোয়ার্জবাম এবং অন্যান্য। একটি ফ্রেস্কো অপসারণকে একটি প্যানেল পেইন্টিং স্থানান্তরের সাথে তুলনা করুন, কারণ এটি সাধারণত একটি শেষ অবলম্বন ছাড়া অবাঞ্ছিত বলে মনে করা হয়। "স্ট্র্যাপ্পো" শুধুমাত্র উপরের রঞ্জক-বহনকারী স্তর অপসারণের সাথে জড়িত; "স্ট্যাকো" হল ফ্রেস্কো অপসারণ এবং এর প্লাস্টার প্রস্তুতি; "স্ট্যাকো এ ম্যাসেলো" হল পেইন্টিং, প্রস্তুতি এবং ম্যুরাল সমর্থন অপসারণ। দেওয়ালের মূল চরিত্রটি সংরক্ষণের জন্য যতটা সম্ভব প্রস্তুতিটি সরিয়ে ফেলা সাধারণত কাম্য, তবুও "স্ট্যাকো এ ম্যাসেলো প্রায়শই নিষিদ্ধভাবে ব্যয়বহুল"। ইতালির কাস্তেলফিওরেন্তিনোর বেনোজো গোজোলি জাদুঘরের মতে, "স্ট্র্যাপ্পো" কৌশলটি দেওয়াল চিত্রকলা অপসারণের সবচেয়ে কম আক্রমণাত্মক পদ্ধতি কারণ স্ট্যাকো একটি ম্যাসেলো বা স্ট্যাকো-এর বিপরীতে, এতে "শুধুমাত্র প্লাস্টারের উপরের স্তরটি অপসারণ করা হয়, যা রঞ্জককে শোষণ করেছে" যেমনটি ভিডিওতে বর্ণনা করা হয়েছে, মিউজিও বেনোজো গোজোলি দ্বারা উত্পাদিত স্ট্র্যাপ্পো কৌশল। এই ভিডিওটি স্ট্র্যাপ্পো পদ্ধতি দ্বারা অপসারণের বিশদ বিবরণ দেয়, যেখানে আচ্ছাদন করা আঁকা পৃষ্ঠটি প্রথমে সুতির কাপড় এবং পশুর আঠার একটি পাতলা স্তর দিয়ে আবৃত করা হয়। কাজের পরিধি অতিক্রম করে কাপড়ের একটি গৌণ এবং শক্ত স্তর নিম্নরূপ এবং ফ্রেস্কোর রূপরেখা খোদাই করা হয়েছে। পেইন্টিং এবং প্রতিরক্ষামূলক কাপড়ের পুরো পৃষ্ঠটি তারপর একটি রাবার ম্যালেট দিয়ে ঝাঁপিয়ে পড়ার মাধ্যমে ভূ-পৃষ্ঠ থেকে আলাদা করা হয় এবং ফ্রেস্কো এবং কাপড়ের স্তর উভয়ই নীচে থেকে উপরে থেকে তার সমর্থন থেকে সাবধানে সরানো হয়। তারপরে ফ্রেস্কোর উন্মুক্ত বিপরীত দিকে একটি নতুন ব্যাকিং স্তর প্রয়োগ করা হয়, যাকে বলা হয় ভেলাতিনি, তারপরে মর্টারের দুটি অতিরিক্ত স্তর (একটি রুক্ষ এবং অন্যটি মসৃণ)। কাপড়ের দুটি স্তর "পবিত্র" বা "আত্মত্যাগের পা" নামে পরিচিত, কারণ এগুলি শুধুমাত্র ভবিষ্যতের বিচ্ছিন্নতা সহজতর করার জন্য কাজ করে এবং তাই এগুলি বিপরীতমুখী। বিচ্ছিন্ন চিত্রকর্মটি তারপর একটি কঠোর সমর্থনে সুরক্ষিত করা হয় এবং সুরক্ষামূলক আবরণটি "গরম জলের স্প্রে এবং রঙিন ইথাইল অ্যালকোহল"-এর দ্রবণ দিয়ে সরানো হয়-যা মূল আঁকা পৃষ্ঠটিকে দর্শকের দৃষ্টির কাছে উন্মুক্ত করে দেয়। ইতালির ফ্রুলি অঞ্চলের সান লরেঞ্জো চার্চে কেস স্টাডি স্যালভেজিং দ্য ফ্রেস্কোসঃ নিম্নলিখিত আখ্যানটি চরম পরিস্থিতি বর্ণনা করে যার অধীনে দেওয়াল চিত্রগুলি অপসারণ বাধ্যতামূলক। 1976 সালে ইতালির ফ্রুইলি অঞ্চলে একাধিক শক্তিশালী ভূমিকম্পের কারণে সান লরেঞ্জো চার্চের কাঠামো ক্ষতিগ্রস্ত হয়, যা এর দেওয়ালচিত্রের অখণ্ডতার জন্য মারাত্মক হুমকির সৃষ্টি করে। এই বিরল পরিস্থিতিতে বিচ্ছিন্নতাকে শেষ অবলম্বন হিসাবে বিবেচনা করা হত। ধ্বংস নিম্নরূপ নথিভুক্ত করা হয়েছিলঃ "6ই মে ভূমিকম্পের পরে, সান লরেঞ্জো চার্চের ছাদ এবং নাভের উপরের অংশ ধসে পড়ে। অবশিষ্ট দেয়াল থেকে প্লাস্টার পড়ে যায়, যা পূর্বে অজানা একাদশ শতাব্দীর ফ্রেস্কো চক্রের চিহ্ন প্রকাশ করে, যা Friuli.Furthermore-এ অনন্য, যে পাহাড়ের চূড়ায় গির্জাটি অবস্থিত ছিল তার প্রান্তটি ভূমিকম্প-সম্পর্কিত ভূমিধ্বসের ফলে বাম নাভ প্রাচীরের ইঞ্চির মধ্যে চলে গিয়েছিল। আরও ভূমিধ্বসের সাথে বাম প্রাচীরের সম্পূর্ণ ক্ষতির সম্ভাবনার জন্য এর দেওয়ালচিত্রগুলি অবিলম্বে অপসারণের প্রয়োজন ছিল। যাইহোক, যেহেতু ফ্রেস্কোগুলির পাতলা, ভালভাবে খোদাই করা প্রস্তুতিতে "স্ট্যাকো" বা "স্ট্র্যাপ্পো" বাদ দেওয়া হয়েছিল, তাই একমাত্র বিকল্প ছিল "স্ট্যাকো এ ম্যাসেলো", একটি সম্পূর্ণ ইউনিট হিসাবে পেইন্টিং, প্রস্তুতি এবং রাজমিস্ত্রির সমর্থন অপসারণ। সমালোচনা ন্যূনতম হস্তক্ষেপ এবং বিপরীতমুখীতা হল মূল সংরক্ষণ নৈতিকতা যা প্রকৃত অবস্থানে সংরক্ষণের পক্ষে। বিচ্ছিন্নতা দেয়ালচিত্র এবং স্থাপত্যের মধ্যে অভ্যন্তরীণ যোগসূত্রকে ভেঙে দেয়; চিত্রকলার গঠন, ভূসংস্থান এবং স্বরের অপরিবর্তনীয় শারীরিক ক্ষতি করে; বিচ্ছিন্ন অভ্যন্তরে একটি শূন্যতা ছেড়ে দেয়; নতুন উপকরণ প্রবর্তনের সাথে, সাধারণত পশ্চাদপসরণের একটি চক্রের দিকে পরিচালিত করে; এবং এর ফলে "ভয়ঙ্কর অবস্থায় অনেক স্থানান্তর হয়েছে যা গুরুতর, যদিও অনিচ্ছাকৃত, দুর্ব্যবহারের উদাহরণ হিসাবে কাজ করে।" আরও দেখুন প্যানেল চিত্রগুলির সংরক্ষণ-পুনরুদ্ধার স্থানান্তর বিচ্ছিন্ন ফ্রেস্কোস ডাটাবেস রেফারেন্স শিল্পের ইতিহাস সংরক্ষণ এবং চিত্রগুলির পুনরুদ্ধার