Art of Dying (song)
"আর্ট অফ ডাইং" (কখনও কখনও শিরোনাম "দ্য আর্ট অফ ডাইং") ইংরেজ রক সঙ্গীতশিল্পী জর্জ হ্যারিসনের 1970 সালের ট্রিপল অ্যালবাম অল থিংস মাস্ট পাসের একটি গান। হ্যারিসন 1966 সালে বিটলসের সদস্য থাকাকালীন গানটি লিখতে শুরু করেন এবং সেই সময়ে যখন তিনি প্রথম হিন্দু-জোটবদ্ধ আধ্যাত্মিকতা এবং ভারতীয় সংস্কৃতির অন্যান্য দিকের প্রতি আকৃষ্ট হন। বিষয় হল পুনর্জন্ম এবং পুনর্জন্ম এড়ানোর প্রয়োজনীয়তা, এমন ক্রিয়া এবং চিন্তাভাবনাকে সীমাবদ্ধ করে যা একজনের আত্মাকে অন্য, পার্থিব জীবন রূপে ফিরে আসতে পরিচালিত করে। হ্যারিসন 1970 সালের এপ্রিলে বিটলসের বিচ্ছেদের পরপরই লন্ডনে "আর্ট অফ ডাইং" রেকর্ড করেন। গানটি ফিল স্পেক্টর সহ-প্রযোজনা করেছিলেন এবং এতে একটি হার্ড রক বিন্যাস রয়েছে। ব্যাকিং সঙ্গীতজ্ঞদের মধ্যে রয়েছে এরিক ক্ল্যাপটন এবং পরেরটির স্বল্পস্থায়ী ব্যান্ড ডেরেক অ্যান্ড দ্য ডমিনোস, পাশাপাশি গ্যারি রাইট, বিলি প্রেস্টন, ববি কিস এবং জিম প্রাইস। গানটি বেশ কয়েকজন সঙ্গীত সমালোচকের কাছ থেকে প্রশংসা পেয়েছে; এদের মধ্যে, রোলিং স্টোনের জেমস হান্টার এটিকে "সংবেদনশীলতা এবং দাঁত এবং দূরবর্তী মাইক সহ রেকর্ড করা একটি রক অর্কেস্ট্রা" দ্বারা একটি "ভয়ংকর প্রোটো-ডিস্কো" পারফরম্যান্স হিসাবে বর্ণনা করেছেন। 2001 সালের নভেম্বরে হ্যারিসনের মৃত্যুর পর থেকে গানের কথাগুলি মানব অস্তিত্বের প্রকৃতি সম্পর্কে মন্তব্য হিসাবে আরও স্বীকৃতি পেয়েছে। গানটি মার্কিন গিটারবাদক জোয়েল হ্যারিসন জ্যাজ শৈলীতে এবং ব্ল্যাক রেবেল মোটরসাইকেল ক্লাব ব্যান্ড গ্রঞ্জ পিস হিসাবে ব্যাখ্যা করেছেন। পটভূমি এবং রচনা তাঁর জীবনের শেষ 30 বা তারও বেশি বছর ধরে, জর্জ হ্যারিসন বারবার জন লেনন এবং তাদের স্ত্রীদের সাথে হ্যালুসিনোজেনিক ড্রাগ এলএসডি গ্রহণের প্রথম অভিজ্ঞতাকে আধ্যাত্মিকতা এবং হিন্দুধর্মের প্রতি তাঁর আগ্রহের জন্য দায়ী বলে চিহ্নিত করেছিলেন। 1965 সালের ফেব্রুয়ারিতে দুর্ঘটনাক্রমে এই 'যাত্রা' ঘটে এবং পরে তিনি অভিজ্ঞতার সময় তাঁর মনে আসা একটি চিন্তা স্মরণ করেনঃ 'হিমালয়ের যোগী'। কেন জানি না। মনে হচ্ছিল যেন কেউ আমাকে ফিসফিস করে বলছেঃ 'হিমালয়ের যোগীরা'। 1967 সালের আগস্টে সান ফ্রান্সিসকোর হাইট-অ্যাশবারি জেলার হিপ্পি প্রতিসংস্কৃতিবাদের কেন্দ্রস্থলে একটি সফর তাকে এলএসডি ত্যাগ করতে এবং ধ্যানের মাধ্যমে একটি আধ্যাত্মিক পথ অনুসরণ করতে রাজি করে। ততদিনে, হ্যারিসন ইতিমধ্যেই ভারতীয় শাস্ত্রীয় সংগীতে নিজেকে নিমজ্জিত করে ফেলেছিলেন, যা আধ্যাত্মিকতার সাথে অপরিবর্তনীয়ভাবে আবদ্ধ, এবং লেখক ইয়ান ম্যাকডোনাল্ড তাঁর "উইদিন ইউ উইদাউট ইউ" গানে (বিটলসের সার্জেন্টের উপর) "আধুনিক জীবনের আধ্যাত্মিক শুষ্কতা" নিয়ে আলোচনা করেছেন। মরিচের লোনলি হার্টস ক্লাব ব্যান্ড)। হ্যারিসন 1966 সালে আর্ট অফ ডাইং লেখা শুরু করেন। 1969 সালের এক সাক্ষাৎকারে হ্যারিসনের মন্তব্যের উদ্ধৃতি দিয়ে সঙ্গীতবিদ ওয়াল্টার এভারেট বলেছেন যে হ্যারিসন সম্ভবত টিমোথি লিয়ারির লেখা দ্য সাইকেডেলিক এক্সপেরিয়েন্সঃ এ ম্যানুয়াল বেসড অন দ্য তিব্বতি বুক অফ দ্য ডেড বই থেকে অনুপ্রেরণা নিয়েছিলেন। গানটি পুনর্জন্মের হিন্দু ধারণা এবং মৃত্যুর অনিবার্যতার প্রতি নিবেদিত, যেমনটি উদ্বোধনী শ্লোকে বর্ণিত হয়েছেঃ লেখক অ্যালান ক্লেইসনের মতে, গানের শিরোনাম এবং বিষয়বস্তু পনেরো শতকের ল্যাটিন পাঠ্য আরস মরিন্ডির সাথে পরিচিতির ইঙ্গিত দেয়। "সিস্টার মেরি"-র উল্লেখ ক্যাথলিক বিশ্বাসকে বোঝায় যেখানে হ্যারিসন শৈশবে বড় হয়েছিলেন। লেখক পিটার ডগেট-এর সঙ্গে কথা বলতে গিয়ে হ্যারিসনের বোন লুইস তাঁর লালন-পালনের ক্ষেত্রে হিন্দুধর্ম গ্রহণের যোগ্যতা অর্জন করেছিলেনঃ "আমাদের পরিবার ক্যাথলিক ছিল, তবে আমাদের সর্বদা একটি বিশ্বব্যাপী দৃষ্টিভঙ্গি ছিল। আমরা আধ্যাত্মিক ছিলাম, ধর্মীয় ছিলাম না। "সিস্টার মেরির পরিবর্তে হ্যারিসনের মূল গানের নাম" মিস্টার এপস্টাইন "-বিটলসের ম্যানেজার ব্রায়ান এপস্টাইন। লেখক ব্রুস স্পাইজার অনুমান করেছেন যে হ্যারিসন 1966 সালের মাঝামাঝি সময়ে "বিটলসের পরের জীবন নিয়ে চিন্তা করছিলেন", যেহেতু "গানের বেশিরভাগ মূল আয়াতে স্বীকার করা হয়েছে যে মিঃ এপস্টাইনও দলকে একত্রিত রাখতে পারবেন না বা এটি শেষ হলে সাহায্য করতে পারবেন না।" হ্যারিসন তাঁর আত্মজীবনী, আই, মি, মাইন-এ বলেছেন যে বেশিরভাগ ক্ষেত্রে একজনের আত্মা মৃত্যুর পরে, কর্মের ঋণের কারণে বা একজনের জীবদ্দশায় সম্পাদিত ক্রিয়া এবং চিন্তার মাধ্যমে অর্জিত "বোঝা" এর কারণে বাস্তবে "এখান থেকে চলে যায় না"। এই বিষয়টি "আর্ট অফ ডাইং"-এর তৃতীয় শ্লোকে চিত্রিত করা হয়েছেঃ "এক মিলিয়ন বছরের কান্নার" উল্লেখটি পুনর্জন্মের সাথে যুক্ত পুনর্জন্মের অন্তহীন চক্রের একটি উল্লেখ, যেখানে আত্মা বারবার জড় জগত ত্যাগ করতে এবং নির্বাণ অর্জন করতে ব্যর্থ হয়, যা অন্যথায় মোক্ষ নামে পরিচিত। "কর্ম", "মন্ত্র", "গুরু" এবং "মায়া" তাঁর শব্দভাণ্ডারে মূল শব্দ হয়ে ওঠার কিছুদিন আগে রচিত, হ্যারিসন তাঁর শ্রোতাদের পক্ষ থেকে সম্ভাব্য বিভ্রান্তির স্বীকৃতি এবং কিছুটা হাস্যরস দেখান, যে প্রশ্নগুলি শ্লোকের শেষে উপস্থিত হয়, "আপনি কি এখনও আমার সাথে আছেন?" এবং "আপনি কি আমাকে বিশ্বাস করেন?" পুনর্জন্মের বিষয় ছিল যা তিনি তাঁর একক কর্মজীবন জুড়ে ঘন ঘন ফিরে আসতেন, বিশেষত "গিভ মি লাভ (গিভ মি পিস অন আর্থ)", এর অনুরোধ সহ "আমাকে জন্ম থেকে মুক্ত রাখুন" এবং "এই ভারী বোঝা মোকাবেলা করতে আমাকে সহায়তা করুন"। ব্যান্ডটির প্রধান গীতিকার লেনন এবং পল ম্যাককার্টনির অব্যাহত আধিপত্যের কারণে হ্যারিসন বিটলসের কর্মজীবনে যে অনেক রচনা সংগ্রহ করেছিলেন তার মধ্যে "আর্ট অফ ডাইং" রেকর্ডিং ছিল একটি। 1969 সালের অক্টোবরের একটি সাক্ষাত্কারে একটি একক অ্যালবাম তৈরির পরিকল্পনা নিয়ে আলোচনা করার সময় হ্যারিসন "আর্ট অফ ডাইং"-এর কথা উল্লেখ করে বলেছিলেন যে তিনি "1966 সাল থেকে পুনর্জন্ম সম্পর্কিত একটি গানে কাজ করছেন"। 1970 সালের 26শে মে, বিটলসের বিচ্ছেদের এক মাস পরে, লন্ডনের অ্যাবি রোড স্টুডিওতে প্রযোজক ফিল স্পেক্টরের সুবিধার জন্য হ্যারিসনের দ্বারা পরিবেশিত কমপক্ষে পনেরোটি গানের মধ্যে এটি একটি ছিল, যাতে 'অল থিংস মাস্ট পাস'-এর জন্য বিবেচনাধীন উপাদানগুলি সংকুচিত করা যায়। হ্যারিসন অ্যাকোস্টিক গিটারে গানটি পরিবেশন করেছিলেন, তবে "ইজন্ট ইট এ পাইটি", "রান অফ দ্য মিল", "লেট ইট ডাউন" এবং অন্যান্য নির্বাচনের মতো, অ্যালবাম সেশনের অগ্রগতির সাথে সাথে এর বিন্যাস উল্লেখযোগ্যভাবে পরিবর্তিত হয়েছিল। "আর্ট অফ ডাইং"-এর ক্ষেত্রে, স্পেকটর গানটিকে আনুষ্ঠানিক মুক্তির জন্য একটি ভারী প্রযোজনা দিয়েছিলেন; লেখক চিপ ম্যাডিঞ্জার এবং মার্ক ইস্টার প্রযোজনাটিকে একটি "[বড়] 'রান্নাঘরের সিঙ্ক' কাজ" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। "আর্ট অফ ডাইং (টেক 9)" নামে পরিচিত একটি ব্যাপকভাবে বুটলেগ করা সংস্করণ, যা অ্যাকোস্টিক রিদম গিটার এবং পিয়ানো দ্বারা প্রভাবিত একটি ব্যান্ড পারফরম্যান্সের সমন্বয়ে গঠিত, ড্রামসে রিঙ্গো স্টারের সাথে, গানটি একক রান-থ্রু এবং অল থিংস মাস্ট পাস ব্যবস্থার মাঝামাঝি কোথাও দেখা যায়। এই টেক 9, বি মাইনরের কী-তে বাজানো হয়েছে, যা গানের অফিসিয়াল সংস্করণের একটি সেমিটোন, অ্যালবামের মিক্সিং পর্যায়ে মুক্তির জন্য এখনও বিতর্কের মধ্যে ছিল। আমেরিকান সঙ্গীতশিল্পী ববি হুইটলক তাঁর 2010 সালের আত্মজীবনীতে অল থিংস মাস্ট পাস নিয়ে আলোচনা করা একটি অধ্যায়ে গানটি রেকর্ড করার বিষয়ে লিখেছেনঃ "যখন আমরা 'দ্য আর্ট অফ ডাইং' করছিলাম তখন এটি দুর্দান্ত ছিল, এরিক [ক্ল্যাপটন] সেই ওয়াহ-ওয়াহ এবং এটি ছিল সব রান্না, ডেরেক এবং জর্জ হ্যারিসনের সাথে ডমিনোস।" সেশনগুলি ডেরেক এবং ডমিনোস গঠনের দিকে পরিচালিত করে, যার চার সদস্য-ক্ল্যাপ্টন, হুইটলক, কার্ল র্যাডেল এবং জিম গর্ডন-সকলেই ট্র্যাকে খেলেছিলেন। 1990 সালের একটি সাক্ষাত্কারে, ক্ল্যাপটন বলেছিলেন, "আমরা সত্যিই জর্জের সাথে সেই অ্যালবামে আমাদের হাড় তৈরি করেছি", কারণ চার সংগীতশিল্পীর আগে ব্যান্ড হিসাবে কাজ করার কোনও আনুষ্ঠানিক পরিকল্পনা ছিল না। "আর্ট অফ ডাইং"-এর মুক্তিপ্রাপ্ত সংস্করণটি হার্ড রক শৈলীতে তৈরি। ট্র্যাকটি শুরু হয় লেখক এলিয়ট হান্টলি ক্ল্যাপটনের "আতশবাজি" প্রধান গিটার দিয়ে, এবং গর্ডনের ড্রাম বাজানো এবং র্যাডলের জরুরি বেস দ্বারা চালিত। জিম প্রাইসের হর্ন বিন্যাসটি গানের বাদ্যযন্ত্রের বিভিন্ন অংশে একটি ছোট কণ্ঠকে তার "দ্রুতগতির" সমাপ্তি পর্যন্ত একটি পাল্টা সুর প্রদান করে। পারফরম্যান্সের হিংস্রতার সাক্ষ্য দিয়ে, ফিল কলিন্স পরে স্মরণ করেছিলেন যে গানের রান-থ্রু চলাকালীন তাঁর হাতগুলি এতটাই খারাপভাবে ফেটে গিয়েছিল যে, ট্র্যাকটি রেকর্ড করতে আসার পরে তিনি কোনও শক্তি দিয়ে তাঁর কঙ্গাস বাজাতে পারেননি। যদিও চূড়ান্ত মিশ্রণে কঙ্গাস অনুপস্থিত, তবে রেকর্ডিংয়ে অন্যান্য পারকাশন অংশ অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। 2001 সালে 'অল থিংস মাস্ট পাস'-এর পুনঃপ্রকাশের সময় হ্যারিসন কলিন্সকে একজন অবদানকারী হিসেবে তালিকাভুক্ত করেন। যাইহোক, কলিন্স তার 2016 সালের আত্মজীবনীতে লিখেছেন যে এই কৃতিত্ব নিছক দয়ার কারণে ছিল এবং তিনি "আর্ট অফ ডাইং"-এর প্রকাশিত সংস্করণে অভিনয় করেননি। কলিন্সের স্মরণে, গানের জন্য তিনি যে অধিবেশনে অংশ নিয়েছিলেন তা ছিল 1970 সালের মে মাসের একটি পূর্ববর্তী গ্রহণ, যেখানে স্টার, ক্লাউস ভোরম্যান এবং বিলি প্রেস্টন সহ অন্যান্য সঙ্গীতশিল্পীদের একটি ভিন্ন সঙ্গীত ব্যবস্থা ছিল। 2001 সালে কলিন্সকে ভুল কৃতিত্ব দেওয়ার আগে, হ্যারিসন তাকে একটি টেপ পাঠিয়েছিলেন যা তিনি বলেছিলেন যে তার কঙ্গা বাজানো গানের রেকর্ডিং ছিল। কলিন্স 2016 সালের একটি সাক্ষাত্কারে স্মরণ করেছিলেন, "আমি ভেবেছিলাম, ওহ, আমার ঈশ্বর, এটি ভয়ানক শোনাচ্ছে।" কলিন্স যোগ করেছেন যে টেপটি তার ব্যয়ে একটি ব্যবহারিক রসিকতা ছিল, কারণ হ্যারিসন পার্কাশনিস্ট রে কুপারকে ইচ্ছাকৃতভাবে খারাপ খেলতে বলেছিলেন, বলেছিলেনঃ "খারাপ খেলুন, আমি এটি রেকর্ড করতে এবং ফিলের কাছে পাঠাতে চলেছি।" মুক্তি এবং অভ্যর্থনা অ্যাপল রেকর্ডস 27শে নভেম্বর 1970 সালে অল থিংস মাস্ট পাস প্রকাশ করে, যেখানে ট্রিপল অ্যালবামের মূল, এল. পি ফরম্যাটে চতুর্থ পার্শ্বে দ্বিতীয় ট্র্যাক হিসাবে "আর্ট অফ ডাইং" ক্রমবদ্ধ করা হয়। অ্যালবামটির ইতিবাচক প্রতিক্রিয়া বর্ণনা করার সময়, লেখক রবার্ট রদ্রিগেজ বিটলসের কর্মজীবনে কীভাবে হ্যারিসনের প্রতিভা লেনন এবং ম্যাককার্টনির পিছনে "সরল দৃষ্টিতে লুকিয়ে ছিল" তার একটি দৃষ্টান্ত হিসাবে গানটি অন্তর্ভুক্ত করেছেন। রদ্রিগেজ লিখেছেনঃ "নীরব বিটল আনন্দদায়ক 'হোয়াট ইজ লাইফ' থেকে শুরু করে ধ্যানমূলক 'ইজ নট ইট এ পাইটি' থেকে শুরু করে স্টিমরোলিং 'আর্ট অফ ডাইং' থেকে শুরু করে কৌতুকপূর্ণ 'আই ডিগ লাভ'-এই ধরনের পরিসর তৈরি করতে সক্ষম ছিল।" 10ই ডিসেম্বর, গানটির একটি অংশ ইউকে টেলিভিশন শো টপ অফ দ্য পপস-এর একটি বিভাগে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল যা অল থিংস মাস্ট পাসের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করেছিল। অ্যালবামটির মুক্তি এমন এক সময়ের সাথে মিলে যায় যখন ধর্ম এবং আধ্যাত্মিকতা রক সঙ্গীত এবং যুব সংস্কৃতিতে একটি জনপ্রিয় থিম হিসাবে আবির্ভূত হচ্ছিল। "আর্ট অফ ডাইং" 1970 সাল থেকে একক শিল্পী হিসাবে হিন্দু-জোটবদ্ধ ধর্মীয় ধারণার উপর হ্যারিসনের মনোযোগের উদাহরণ। রোলিং স্টোনের জন্য তাঁর সমসাময়িক পর্যালোচনায়, বেন গারসন অল থিংস মাস্ট পাস-এ পাওয়া শৈলীর বিস্তৃত পরিসর সম্পর্কে লিখেছেন এবং "আর্ট অফ ডাইং"-কে একটি সুরের সাথে "পুনর্জন্মের গান" হিসাবে স্বীকৃতি দিয়েছেন যা তিনি রোলিং স্টোনসের "পেইন্ট ইট ব্ল্যাক"-এর সাথে তুলনা করেছেন। ভিলেজ ভয়েসের অবদানকারী নিকোলাস শ্যাফনার এটিকে পুনর্জন্মের বিষয়ে একটি "প্রবন্ধ" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। 1972 সালের ডিসেম্বরে, রেকর্ড মিররের অ্যান্ড্রু ডেভিস একক শিল্পী হিসাবে বিটলসের মূল্যায়নে গানটি উদ্ধৃত করে বলেছিলেন যে অল থিংস মাস্ট পাস এবং হ্যারিসনের 1971 সালের কনসার্ট ফর বাংলাদেশ প্রকল্পের সংগঠন নিশ্চিত করেছে যে ব্যান্ডটি ভেঙে যাওয়ার পর থেকে তিনি লেনন এবং ম্যাককার্টনি কে "অনেক ছাড়িয়ে গেছেন"। ডেভিস বলেছিলেন যে হ্যারিসনের গানের কথাগুলি "কখনই নিষ্ঠুরতার মধ্যে ডুবে যায় না বা ছদ্মবেশী হয় না" এবং তাই তিনি "আর্ট অফ ডাইং"-এর থিমগুলিকে "নোংরা এবং সংবেদনশীল না হয়ে" সম্বোধন করতে পারেন। অ্যালবামের 30তম বার্ষিকী সংস্করণের পর্যালোচনা করতে গিয়ে রোলিং স্টোনের জেমস হান্টার এই পারফরম্যান্স সম্পর্কে উচ্ছ্বসিত হয়ে বলেছিলেনঃ "সংবেদনশীলতা এবং দাঁত এবং দূরবর্তী মাইক সহ রেকর্ড করা একটি রক অর্কেস্ট্রা কল্পনা করুনঃ হ্যারিসন এবং ডিলানের 'আই' ড হ্যাভ ইউ এনিটাইম '-এর উপর ব্লুজ এবং জটিল,' অ্যাপল স্ক্রফস '-এর উপর ঝাঁঝালো,' লেট ইট ডাউন '-এর উপর গাওয়া, এবং' আর্ট অফ ডাইং '-এর উপর ভয়ংকর প্রোটো-ডিসকো। 2001 সালের আরেকটি পর্যালোচনায়, দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমসের জন্য, জোডি রোজেন "আর্ট অফ ডাইং"-কে "ওয়াহ-ওয়াহ" এবং "হিয়ার মি লর্ড"-এর সাথে গোষ্ঠীভুক্ত করেছিলেন যে কীভাবে স্পেক্টর হ্যারিসনের রচনাগুলিকে "অপারেটিক স্কেলে" সফলভাবে রূপান্তরিত করেছিলেন। রোজেন যোগ করেছেনঃ "এই গানগুলির সিম্ফোনিক ঝাঁকুনি রক স্টার হাব্রিস সম্পর্কে মিঃ হ্যারিসনের অতিরিক্ত আবেগ-দুঃখ, অনুশোচনা, আকাঙ্ক্ষা, খুব বড় লেখা প্রকাশ করার চাপের চেয়ে কম বলে মনে হয়।" 2002 সালে গোল্ডমাইন ম্যাগাজিনের জন্য হ্যারিসনের একক কর্মজীবনে, ডেভ থম্পসন "আর্ট অফ ডাইং"-এর সাথে "বিওয়ার অফ ডার্কনেস" গানগুলি জুটি বেঁধেছিলেন যা "হ্যারিসনের পুরো কর্মজীবনের সেরা রচনাগুলির মধ্যে একটি"। 2008 সালে আনকাট-এর জন্য লিখতে গিয়ে ডেভিড কাভানাগ বলেছিলেন যে, যদিও "মাই সুইট লর্ড" অল থিংস মাস্ট পাস-এর আধ্যাত্মিক থিমযুক্ত গানের মধ্যে সর্বাধিক পরিচিত ছিল, "আর্ট অফ ডাইং" ছিল সবচেয়ে "দূরদর্শী", একটি গানের সাথে যা "27 বছর বয়সী হ্যারিসনকে সংকল্পিত, শুদ্ধ কর্মের উচ্ছ্বাসে মৃত্যুর জন্য প্রস্তুত হতে দেখেছিল"। 1001টি অ্যালবাম ইউ মাস্ট হিয়ার বিফোর ইউ ডাই-তে লেখা, অ্যান্ড্রু গিলবার্ট "আর্ট অফ ডাইং"-কে "সূক্ষ্মভাবে কারুকাজ করা, আধ্যাত্মিকভাবে চার্জ করা গানগুলির" উদাহরণ হিসাবে তুলে ধরেছেন যা নিশ্চিত করে যে অল থিংস মাস্ট পাস "শুধুমাত্র সময়ের সাথে আরও ভাল শোনাচ্ছে"। গিটার ওয়ার্ল্ডের ডেমিয়ান ফ্যানেলি গানটিকে বিটলসের সদস্যদের সাথে ক্ল্যাপটনের অনেক সহযোগিতার মধ্যে সেরা অন্তর্ভুক্ত করেছেন। তিনি এটিকে "অসামান্য" এবং "ওয়াহ-টেস্টিক" হিসাবে বর্ণনা করেছেন. হ্যারিসন একক শিল্পী হিসাবে হার্ড রকের সবচেয়ে কাছের ছিলেন। রোলিং স্টোনের লিগ্যাসি মিকাল গিলমোর হ্যারিসনের উত্তরাধিকারের সাথে "আর্ট অফ ডাইং"-এর প্রাসঙ্গিকতা নিয়ে একটি মন্তব্য দিয়ে তাঁর 2002 সালের নিবন্ধ "দ্য মিস্ট্রি ইনসাইড জর্জ" শেষ করেছেন। তিনি বলেছিলেন যে গানটি হ্যারিসনের স্বীকৃতি প্রতিফলিত করে যে প্রেম প্রকাশ করা "জীবনের সর্বোচ্চ উদ্দেশ্যগুলির মধ্যে একটি" পাশাপাশি একটি প্রশংসা যে "কখনও কখনও অন্ধকার অকাট্য, এবং কখনও কখনও প্রেম এবং বোঝাপড়া একটি সমস্যাযুক্ত হৃদয় বা ক্ষতিগ্রস্থ আত্মাকে বাঁচাতে পারে না"। গিলমোর যোগ করেছেন যে বিটলসকে ঘিরে "প্রেমের গল্প" এই ধরনের "দ্বৈততা" কে সর্বোত্তমভাবে চিত্রিত করেছে এবং ব্যান্ডের কোনও সদস্য "জর্জ হ্যারিসনের চেয়ে বেশি ওজন, আকুল আকাঙ্ক্ষা বা সম্মানের সাথে সেই জ্ঞান বহন করেননি"। মার্টিন স্কোরসেজির 2011 সালের তথ্যচিত্র জর্জ হ্যারিসনঃ লিভিং ইন দ্য ম্যাটেরিয়াল ওয়ার্ল্ডে, গানের তাৎপর্যটি 1999 সালের ডিসেম্বরে হ্যারিসনের ছুরির আক্রমণের প্রেক্ষাপটে তুলে ধরা হয়েছে, ক্যান্সারে তার মৃত্যুর দুই বছর আগে, যখন একজন অনুপ্রবেশকারী অক্সফোর্ডশায়ারে তার বাড়িতে ঢুকে পড়েছিল। চলচ্চিত্র সম্পর্কে তাঁর নিবন্ধে, মিউজিক রাডারের জো বোসো বলেছেন যে "মৃত্যুর শিল্পে দক্ষতা অর্জন করা" তাঁর শেষ বছরগুলিতে হ্যারিসনের প্রধান উদ্বেগের বিষয় ছিল; তিনি অলিভিয়া হ্যারিসন এবং স্টারের নিজ নিজ মন্তব্যের উদ্ধৃতি দিয়ে ইঙ্গিত করেছেন যে হ্যারিসন তাঁর আধ্যাত্মিক লক্ষ্য অর্জন করেছেন। হ্যারিসনের ছেলে ধানি 2002 সালের একটি সাক্ষাত্কারে এই বিতর্ককে সমর্থন করেছিলেন এবং তিনি বলেছিলেন যে তাঁর বাবা একটি পরিতৃপ্তি এবং হালকা হৃদয় খুঁজে পেয়েছিলেন যা "আর্ট অফ ডাইং" এবং "অল থিংস মাস্ট পাস"-এ স্পষ্ট "আরও গুরুতর" দৃষ্টিভঙ্গির সাথে বিপরীত। 2002 সালে জর্জ হ্যারিসনের প্রতি হরে কৃষ্ণ শ্রদ্ধাঞ্জলি ডিভিডি-তে, যেখানে রাধা কৃষ্ণ মন্দিরের (লন্ডন) ভক্তরা হ্যারিসনের উপর তাদের স্মৃতি নিবেদন করেছিলেন, শ্যামসুন্দর দাস, একজন আজীবন ভক্ত, তাঁর নিশ্চিততা প্রকাশ করেছিলেন যে হ্যারিসন হিন্দু শিক্ষার সাথে সামঞ্জস্য রেখে একটি শ্রেষ্ঠত্ব অর্জন করেছেন। শ্যামসুন্দর "আর্ট অফ ডাইং"-এর গানের কথা উদ্ধৃত করে মন্তব্য করেছেন যে হ্যারিসন 1960-এর দশকের শেষের দিকেও মোক্ষের নীতিগুলি সফলভাবে উপলব্ধি করেছিলেন। এছাড়াও 2002 সালে, একজন বেলিফনেট লেখক হ্যারিসনের মৃত্যুর প্রস্তুতি সম্পর্কে মন্তব্য করেছিলেন এবং গানটি সম্পর্কে লিখেছিলেনঃ "আর্ট অফ ডাইং"-এ, হ্যারিসন আমাদের মনে করিয়ে দেন যে মৃত্যুই জীবনের সবচেয়ে বড় সুযোগ। এমন একটি সময় আসে যখন আমাদের প্রত্যেককে অবশ্যই এই বস্তুগত জগৎ ত্যাগ করতে হবে, এবং কোনও পরিমাণ প্রার্থনা এবং বিজ্ঞান আমাদের এখানে রাখতে পারে না-তবে আমরা আসলে যা তা হওয়া বন্ধ হয় না। ভগবদ-গীতা শিক্ষা দেয় যে, "এমন কোনও সময় ছিল না যখন আমার অস্তিত্ব ছিল না, আপনারও ছিল না, এই সমস্ত রাজাদেরও ছিল না, এবং ভবিষ্যতেও আমাদের মধ্যে কেউ থাকবে না।" নিউজিল্যান্ড হেরাল্ডের সাংবাদিক গ্রাহাম রিড গানটির কথা এবং হ্যারিসনের উদাহরণ উদ্ধৃত করে একটি নিবন্ধে লিখেছেন যে ব্যক্তিরা মৃত্যুর ধারণার মুখোমুখি হয় এবং সেই অনুযায়ী জীবনযাপন করে। 1991 সালের জানুয়ারিতে, স্টার ওয়াকিং আফটার মিডনাইট বইটির একটি ভূমিকা অবদান করেন যেখানে তিনি হ্যারিসনের আই, মি, মাইন এন্ট্রি "আর্ট অফ ডাইং"-এর পুনরুত্পাদন করেন। বইটি 1988 সালের তথ্যচিত্র ওয়াকিং আফটার মিডনাইট অনুসরণ করে, যেখানে স্টার, মার্টিন শিন, উইলি নেলসন, ডোনোভান এবং দালাই লামার মতো সুপরিচিত ব্যক্তিরা তাদের অতীত অবতার সম্পর্কে অনুমান করেন। স্ট্যাটেন আইল্যান্ড অ্যাডভান্সের গ্যারি জে মুর কেটি বাটলারের 2019 সালের বই দ্য আর্ট অফ ডাইং ওয়েলের পর্যালোচনায় হ্যারিসনের গান এবং অলিভিয়ার স্বামীর মৃত্যুর বর্ণনা উল্লেখ করেছেন, যেখানে বাটলার মৃত্যুর প্রস্তুতির জন্য ব্যবহারিক পদক্ষেপের রূপরেখা দিয়েছেন। হ্যারিসনের জীবনীকারদের মধ্যে, এলিয়ট হান্টলি "আর্ট অফ ডাইং" কে অল থিংস মাস্ট পাসের "অবশ্যই সবচেয়ে নাটকীয়" ট্র্যাক এবং "হ্যারিসন ক্যাননের সবচেয়ে উজ্জ্বল রক গানগুলির মধ্যে একটি" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। ইয়ান ইংলিস লিখেছেন যে "আর্ট অফ ডাইং" হ্যারিসনের "বিটল-পরবর্তী আত্মবিশ্বাস" কে সম্পূর্ণরূপে প্রতিফলিত করে এবং গানের কথাগুলির মধ্যে সুস্পষ্ট হিন্দু ধারণা থাকা সত্ত্বেও মধ্য প্রাচ্যের "সঙ্গীতের পূর্বসূরীদের" উল্লেখ করে। সাইমন লেং তাঁর 'ওয়াইল মাই গিটার জেন্টলি উইপস "বইয়ে' আর্ট অফ ডাইং"-কে 'টুমরো নেভার নোস "এবং' উইদিন ইউ উইদাউট ইউ"-এর বিরতি হিসাবে দেখেছেন এবং যোগ করেছেনঃ "যদি কখনও কোনও গান রক জগতের এক-চোখের প্রকৃতিকে চ্যালেঞ্জ করে, তবে এটিই। বাহ্যিক পপ সংস্কৃতি থেকে আর কিছুই হতে পারে না। " অন্যান্য সংস্করণে হ্যারিসন কখনও "আর্ট অফ ডাইং" সরাসরি পরিবেশন করেননি, যদিও তিনি 1971 সালের 1 আগস্ট নিউইয়র্কের ম্যাডিসন স্কয়ার গার্ডেনে অনুষ্ঠিত কনসার্ট ফর বাংলাদেশের জন্য তাঁর প্রস্তাবিত তালিকাতে এটি অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন। গানের জন্য জিম হর্ন-এর হর্ন চার্টটি আই, মি, মাইন-এর শেষে পুনরুত্পাদন করা হয়েছে। 1970 সালের মে মাস থেকে "আর্ট অফ ডাইং"-এর অ্যাকোস্টিক ডেমো 1990-এর দশক থেকে এ. বি. কে. সি. ও-এর বুটলেগ বিওয়েয়ারে অনানুষ্ঠানিকভাবে পাওয়া যাচ্ছে! মুক্তিপ্রাপ্ত ট্র্যাকের প্রাথমিক মিশ্রণগুলি, ওভারডাবিং প্রক্রিয়া চলাকালীন বিভিন্ন পর্যায়ে রেকর্ডিং দেখানো হয়েছে, বুটলেগে দ্য মেকিং অফ অল থিংস মাস্ট পাস এবং গানের জন্য প্যাটি-দ্য মাস্টারটেপ সংস্করণে জারি করা হয়েছে। পরেরটিতে পরিত্যক্ত "টেক 9" সংস্করণও অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। জ্যাজ গিটারবাদক জোয়েল হ্যারিসন তার 2005 সালের অ্যালবাম হ্যারিসন অন হ্যারিসনঃ জ্যাজ এক্সপ্লোরেশনস অফ জর্জ হ্যারিসনে "আর্ট অফ ডাইং" কভার করেছিলেন। 2014 সালের সেপ্টেম্বরে লস অ্যাঞ্জেলেসে জর্জ ফেস্টের শ্রদ্ধাঞ্জলি কনসার্টে ব্ল্যাক রেবেল মোটরসাইকেল ক্লাব দ্বারা "আর্ট অফ ডাইং" পরিবেশিত হয়েছিল। তাদের সংস্করণটি ধানি হ্যারিসনের সহ-প্রযোজিত 2016 সালের চলচ্চিত্র এবং অ্যালবাম রিলিজে প্রদর্শিত হয়। পরবর্তী একটি সাক্ষাত্কারে, ধানি এই সংস্করণটিকে জর্জ ফেস্টের অন্যতম অনুষ্ঠান হিসাবে তুলে ধরেছিলেন যা তাকে বিশেষভাবে প্রভাবিত করেছিল, এই বলেঃ "আমি বুঝতে পারি নি যে এটি গ্রঞ্জের মতো ছিল যতক্ষণ না আমি বিআরএমসি-কে এটি বাজাতে দেখি; আমি ছিলাম, 'ওহ। এটি একটি শোগাজি গ্রঞ্জ গান! ' তারা আমার জন্য সেই গানটি খুলে দিয়েছিল। " পপম্যাটার্সের মেগান ভলপার্ট একইভাবে এটিকে কনসার্টের দুটি "বিশেষভাবে দুর্দান্ত, আরও ব্যাখ্যামূলক প্রচ্ছদের" মধ্যে একটি বলে মনে করেন। হ্যারিসনের স্লাইড বাজানোর প্রতি শ্রদ্ধার কারণে তিনি স্লাইড গিটারের ব্যবহারকে একটি "সাহসী" নতুন বৈশিষ্ট্য হিসাবে তুলে ধরেছেন। আমেরিকান গীতিকারদের জন্য তাঁর পর্যালোচনায়, হ্যাল হোরোভিটস বিআরএমসির অভিনয়কে জর্জ ফেস্টের সেরা বলে মনে করেন এবং তিনি গানটিকে "খুব কমই শোনা হ্যারিসন রত্ন" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। কর্মী সাইমন লেং-এর মতে, নিম্নলিখিত সঙ্গীতশিল্পীরা "আর্ট অফ ডাইং"-এ বাজিয়েছিলেনঃ জর্জ হ্যারিসন-কণ্ঠ, বৈদ্যুতিক গিটার, ব্যাকিং ভোকাল এরিক ক্ল্যাপটন-বৈদ্যুতিক গিটার গ্যারি রাইট-বৈদ্যুতিক পিয়ানো বিলি প্রেস্টন-অর্গান ববি হুইটলক-টিউবুলার বেল কার্ল র্যাডল-বেস জিম গর্ডন-ড্রামস জিম প্রাইস-ট্রাম্পেট, হর্ন ব্যবস্থা ববি কিস-স্যাক্সোফোন অননুমোদিত-পার্কাসন নোটস রেফারেন্স সোর্স ডেল সি অ্যালিসন জুনিয়র, দ্য লাভ দ্যাট স্লিপিংঃ দ্য আর্ট অ্যান্ড স্পিরিচুয়ালিটি অফ জর্জ হ্যারিসন, কন্টিনিউম (নিউ ইয়র্ক, এনওয়াই, 2006)। কিথ ব্যাডম্যান, দ্য বিটলস ডায়েরি ভলিউম 2: আফটার দ্য ব্রেক-আপ 1970-2001, অমনিবাস প্রেস (লন্ডন, 2001;)। দ্য বিটলস, দ্য বিটলস অ্যান্থোলজি, ক্রনিকল বুকস (সান ফ্রান্সিসকো, সিএ, 2000;)। হ্যারি ক্যাসলম্যান এবং ওয়াল্টার জে. পোড্রাজিক, অল টুগেদার নাওঃ দ্য ফার্স্ট কমপ্লিট বিটলস ডিস্কোগ্রাফি 1961-1975, ব্যালেন্টাইন বুকস (নিউ ইয়র্ক, এনওয়াই, 1976;)। অ্যালান ক্লেসন, জর্জ হ্যারিসন, অভয়ারণ্য (লন্ডন, 2003;)। ফিল কলিন্স, এখনও মৃত ননঃ দ্য মেমোয়ার, ক্রাউন আর্কটাইপ (নিউ ইয়র্ক, এনওয়াই, 2016;)। পিটার ডগেট, ইউ নেভার গিভ মি ইওর মানিঃ দ্য বিটলস আফটার দ্য ব্রেকআপ, ইট বুকস (নিউ ইয়র্ক, এনওয়াই, 2011;)। দ্য এডিটরস অফ রোলিং স্টোন, হ্যারিসন, রোলিং স্টোন প্রেস/সাইমন অ্যান্ড শুস্টার (নিউ ইয়র্ক, এনওয়াই, 2002;)। ওয়াল্টার এভারেট, দ্য বিটলস অ্যাজ মিউজিকিয়ানসঃ রিভলভার থ্রু দ্য অ্যান্থোলজি, অক্সফোর্ড ইউনিভার্সিটি প্রেস (নিউ ইয়র্ক, এনওয়াই, 1999;)। মাইকেল ফ্রন্টানি, "দ্য সোলো ইয়ার্স", কেনেথ ওমাক-এ (সংস্করণ। ), দ্য কেমব্রিজ কম্প্যানিয়ন টু দ্য বিটলস, কেমব্রিজ ইউনিভার্সিটি প্রেস (কেমব্রিজ, ইউকে, 2009;), পৃ. 153-82। জোশুয়া এম. গ্রিন, হিয়ার কামস দ্য সানঃ দ্য স্পিরিচুয়াল অ্যান্ড মিউজিকাল জার্নি অফ জর্জ হ্যারিসন, জন উইলি অ্যান্ড সন্স (হোবোকেন, এনজে, 2006;)। জর্জ হ্যারিসন, আই মি মাইন, ক্রনিকল বুকস (সান ফ্রান্সিসকো, সিএ, 2002;)। অলিভিয়া হ্যারিসন, জর্জ হ্যারিসনঃ লিভিং ইন দ্য ম্যাটেরিয়াল ওয়ার্ল্ড, আব্রামস (নিউ ইয়র্ক, এনওয়াই, 2011;)। বিল হ্যারি, দ্য জর্জ হ্যারিসন এনসাইক্লোপিডিয়া, ভার্জিন বুকস (লন্ডন, 2003;)। ইলিয়ট জে হান্টলি, মিস্টিকাল ওয়ানঃ জর্জ হ্যারিসন-বিটলসের ব্রেক-আপের পরে, গার্নিকা সংস্করণ (টরন্টো, অন, 2006;)। ইয়ান ইংলিস, দ্য ওয়ার্ডস অ্যান্ড মিউজিক অফ জর্জ হ্যারিসন, প্রেগার (সান্তা বারবারা, সিএ, 2010;)। সাইমন লেং, ওয়েল মাই গিটার জেন্টলি উইপসঃ দ্য মিউজিক অফ জর্জ হ্যারিসন, হ্যাল লিওনার্ড (মিলওয়াকি, ডব্লিউআই, 2006;)। সিনথিয়া লেনন, জন, হোডার এবং স্টফটন (লন্ডন, 2006;)। ইয়ান ম্যাকডোনাল্ড, রেভোলিউশন ইন দ্য হেডঃ দ্য বিটলস রেকর্ডস অ্যান্ড দ্য সিক্সটিস, পিমলিকো (লন্ডন, 1998;)। চিপ ম্যাডিঞ্জার এবং মার্ক ইস্টার, এইট আর্মস টু হোল্ড ইউঃ দ্য সোলো বিটলস কম্পেনডিয়াম, 44.1 প্রোডাকশনস (চেস্টারফিল্ড, এমও, 2000;)। ক্রিস ও 'ডেল (ক্যাথরিন কেচামের সাথে), মিস ও' ডেলঃ মাই হার্ড ডেজ অ্যান্ড লং নাইটস উইথ দ্য বিটলস, দ্য স্টোনস, বব ডিলান, এরিক ক্ল্যাপটন, অ্যান্ড দ্য উইমেন দে লাভড, টাচস্টোন (নিউ ইয়র্ক, এনওয়াই, 2009)। রবার্ট রদ্রিগেজ, ফ্যাব ফোর এফএকিউ 2ঃ দ্য বিটলস সোলো ইয়ার্স, 1970-1980, ব্যাকবিট বুকস (মিলওয়াকি, ডব্লিউআই, 2010;)। নিকোলাস শ্যাফনার, দ্য বিটলস ফরএভার, ম্যাকগ্রা-হিল (নিউ ইয়র্ক, এনওয়াই, 1978;)। ব্রুস স্পাইজার, দ্য বিটলস সোলো অন অ্যাপল রেকর্ডস, 498 প্রোডাকশনস (নিউ অরলিন্স, এলএ, 2005;)। গ্যারি টিলারি, ওয়ার্কিং ক্লাস মিস্টিকঃ এ স্পিরিচুয়াল বায়োগ্রাফি অফ জর্জ হ্যারিসন, কোয়েস্ট বুকস (হোয়েটন, আইএল, 2011;)। রিচি আনটারবার্গার, দ্য আনরিলিজড বিটলসঃ মিউজিক অ্যান্ড ফিল্ম, ব্যাকবিট বুকস (সান ফ্রান্সিসকো, সিএ, 2006)। ববি হুইটলক (মার্ক রবার্টির সাথে), ববি হুইটলকঃ এ রক 'এন' রোল অটোবায়োগ্রাফি, ম্যাকফারল্যান্ড (জেফারসন, এনসি, 2010;)। বহিরাগত লিঙ্ক "জর্জ ফেস্ট-আর্ট অফ ডাইং" (ব্ল্যাক রেবেল মোটরসাইকেল ক্লাব দ্বারা) 1970 সালের গান জর্জ হ্যারিসনের গান জর্জ হ্যারিসনের লেখা গান রেকর্ডিং জর্জ হ্যারিসনের গান রেকর্ডিং ফিল স্পেক্টর দ্বারা প্রযোজিত গান রেকর্ডিং হ্যারিসংয়ের ভারতীয় পৌরাণিক কাহিনীতে প্রকাশিত সঙ্গীত দ্য বিটলস এবং ইন্ডিয়া