Constant Puyo
এমিল জোয়াকিম কনস্ট্যান্ট পুয়ো (নভেম্বর 12,1857-অক্টোবর 6,1933) একজন ফরাসি ফটোগ্রাফার ছিলেন, যিনি 19 শতকের শেষের দিকে এবং 20 শতকের গোড়ার দিকে সক্রিয় ছিলেন। ফ্রান্সে চিত্রবাদী আন্দোলনের নেতৃস্থানীয় প্রবক্তা হিসাবে, তিনি একটি শৈল্পিক মাধ্যম হিসাবে ফটোগ্রাফির অনুশীলনকে সমর্থন করেছিলেন। তাঁর কর্মজীবনের বেশিরভাগ সময়, পুয়ো প্যারিসের ফটো ক্লাবের সাথে যুক্ত ছিলেন, 1921 থেকে 1926 সাল পর্যন্ত এর সভাপতি হিসাবে দায়িত্ব পালন করেছিলেন। তাঁর ছবিগুলি বিশ্বব্যাপী অসংখ্য প্রকাশনাতে প্রকাশিত হয়েছিল এবং 1900-এর দশকে বিভিন্ন প্রদর্শনীতে প্রদর্শিত হয়েছিল। পুয়ো 1857 সালে মরলাইক্সের একটি বিশিষ্ট বুর্জোয়া পরিবারে জন্মগ্রহণ করেন। তাঁর পিতা এডমন্ড পুয়ো (1828-1916) ছিলেন একজন চিত্রশিল্পী, অপেশাদার প্রত্নতত্ত্ববিদ এবং রাজনীতিবিদ, যিনি 1870-এর দশকে মরলাইক্সের মেয়র হিসাবে দায়িত্ব পালন করেছিলেন। তাঁর কাকা এডওয়ার্ড করবিয়ের ছিলেন একজন সর্বাধিক বিক্রিত লেখক এবং তাঁর খুড়তুতো ভাই ত্রিস্তান করবিয়ের ছিলেন একজন সুপরিচিত কবি। পুয়ো আর্টিলারি অফিসার হিসাবে ফরাসি সেনাবাহিনীতে যোগদানের আগে ইকোলে পলিটেকনিক-এ পড়াশোনা করেছিলেন, তাঁর কর্মজীবনে কমান্ড্যান্ট পদে উন্নীত হয়েছিলেন এবং লা ফেরের স্কুল অফ আর্টিলারিতে একটি স্কোয়াড্রনের কমান্ডিং করেছিলেন। 1880-এর দশকে তিনি আলজেরিয়ায় ফরাসি সেনাবাহিনীর সঙ্গে কাজ করেন। পুয়ো অল্প বয়সেই আঁকা শুরু করেন। 1882 খ্রিষ্টাব্দের দিকে তিনি তাঁর আঁকা ছবি তোলার জন্য ক্যামেরা ব্যবহার শুরু করেন। ক্যামেরায় মুগ্ধ হয়ে তিনি উত্তর আফ্রিকায় তাঁর বিভিন্ন ভ্রমণ নথিভুক্ত করতে ফটোগ্রাফি ব্যবহার করতে শুরু করেন। পরবর্তী দশকের মধ্যে, তিনি ক্রমবর্ধমান সংখ্যক ফটোগ্রাফারদের মধ্যে একজন হয়ে ওঠেন যারা বিশ্বাস করতেন যে ফটোগ্রাফি নিজেই উচ্চ শিল্পের একটি রূপ, যেমন চিত্রকলা বা ভাস্কর্যের মতো অন্যান্য শিল্পের মতো। এই ফটোগ্রাফাররা পিক্টোরিয়ালিস্ট আন্দোলন নামে পরিচিত হয়ে ওঠে। 1894 সালে, পুয়ো প্যারিসের ফটো ক্লাবে যোগ দেন, যা মরিস ব্যাকুয়েট দ্বারা প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল এবং ক্লাবের জন্য একটি সেলুন সংগঠিত করতে সহায়তা করেছিল। তিনি ক্লাবের বুলেটিন-এর জন্য বেশ কয়েকটি নিবন্ধ লিখেছিলেন, যা নিজেকে ফরাসি চিত্রবাদী আন্দোলনের প্রধান তাত্ত্বিক হিসাবে প্রতিষ্ঠিত করেছিল। 1896 সালে, তিনি তাঁর প্রথম বই, নোটস সুর লা ফটোগ্রাফি আর্টিস্টিক প্রকাশ করেন, যা ব্যাখ্যা করে যে কীভাবে ফটোগ্রাফি শিল্পকর্ম তৈরিতে ব্যবহার করা যেতে পারে। 1902 সালে সেনাবাহিনী থেকে অবসর গ্রহণের পর, পুয়ো নিজেকে আরও সম্পূর্ণরূপে ফটোগ্রাফিতে উৎসর্গ করতে সক্ষম হন। বৃহত্তর শৈল্পিক প্রভাব অর্জনের প্রচেষ্টায়, পুয়ো এবং ফটো ক্লাব গাম বাইক্রোমেট এবং তেল রঞ্জক প্রক্রিয়া নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করে এবং বিশেষ নরম-ফোকাস লেন্স তৈরি করে যা চিত্তাকর্ষক প্রভাব অর্জন করে। পুয়ো এই সময়ের মধ্যে ক্লাবের জন্য বেশ কয়েকটি বই লিখেছিলেন বা সহ-রচনা করেছিলেন যা এই প্রক্রিয়াগুলি বিস্তারিতভাবে বর্ণনা করে। প্রথম বিশ্বযুদ্ধের পরে, সোজা, অনিয়ন্ত্রিত ফটোগ্রাফের পক্ষে চিত্রবাদের পতন পুয়োর জন্য ক্রমাগত হতাশার উৎস ছিল। 1920-এর দশকে ফটো ক্লাবের সভাপতি হিসাবে তিনি পিকটোরিয়াল শৈলীর প্রতি আবেগপূর্ণভাবে নিবেদিত ছিলেন। পুয়ো 1926 সালে ফটো ক্লাবের সভাপতির পদ থেকে অবসর নেন এবং মরলাইক্সে তাঁর বাড়িতে ফিরে আসেন। তিনি 1933 সালে মারা যান এবং তাঁর পরিবারের সঙ্গে সিমেটিয়ের সেন্ট-মার্টিন-ডু-মরলাইক্সে তাঁকে সমাহিত করা হয়। ওয়ার্কস ফটোগ্রাফস পুয়ো বিশ্বাস করতেন যে একটি ফটোগ্রাফকে শিল্প হিসাবে বিবেচনা করার জন্য, এটিকে অবশ্যই বিষয় থেকে স্বাধীন একটি সৌন্দর্য তৈরি করতে হবে এবং এইভাবে বিশ্বাস করতেন যে শিল্প ফটোগ্রাফারদের সত্যের চেয়ে সৌন্দর্যের সাথে বেশি উদ্বিগ্ন হওয়া উচিত। তিনি একটি ফটোগ্রাফের কারসাজিকে ব্যক্তিত্বের অভিব্যক্তি হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন এবং বিশ্বাস করেছিলেন যে ছবিটি একটি আবেগহীন যন্ত্র দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল এই ধারণাটি দূর করার জন্য কারসাজি করা প্রয়োজন ছিল। পুয়োর ফটোগ্রাফগুলির সাধারণ থিমগুলির মধ্যে রয়েছে প্রাকৃতিক দৃশ্য, বিভিন্ন ভঙ্গিতে মহিলা চিত্র এবং 19 শতকের শেষের দিকে প্যারিসের জীবনের বিভিন্ন দিক। তিনি সেই সময়ের শৈল্পিক আন্দোলন, বিশেষত ইমপ্রেশনিজম দ্বারা ব্যাপকভাবে প্রভাবিত হয়েছিলেন। পুয়োর অন্যতম পরিচিত কাজ, মন্টমার্ট্রে, এডভার্ড মাঞ্চের রু লাফায়েট দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল। পুয়োর মহিলাদের অনেক ছবিতে আর্ট নুভাউ নিদর্শন দেখা যায়। পুয়োর কাজ মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম অফ আর্ট, ফিলাডেলফিয়া মিউজিয়াম অফ আর্ট এবং ব্রেস্টের সেন্টার আটলান্টিক দে লা ফটোগ্রাফির মতো জাদুঘরে প্রদর্শিত হয়েছে। 1870-এর দশকে তাঁর বাবা প্রতিষ্ঠিত মরলাইক্স জাদুঘরে পুয়োর প্রচুর সংখ্যক ছবি প্রদর্শিত হয়েছে। সাহিত্য নোটস সুর লা ফটোগ্রাফি আর্টিস্টিক (1896) লে প্রসেডে আ লা গোমে বিচ্রোমাটি (1904) লেস অবজেক্টিফস ডি 'আর্টিস্টে (1906), জিন লেক্লার্ক ডি পুলিনি লেস প্রসেডেস ডি' আর্ট এন ফটোগ্রাফি (1906)-র সাথে সহ-লেখক, রবার্ট ডেমাচি লে প্রসেডে রলিন্স আ ল 'হুইলের সাথে সহ-লেখক (1907) মন্তব্য সুরকার আন পোর্ট্রেট (1925) গ্যালারি পিয়েরে ডুব্রিল আলফ্রেড হর্সলি হিন্টন আরও পড়ুন বাহ্যিক লিঙ্ক 1857 1933 মরলাইক্স ইকোলে পলিটেকনিকের প্রাক্তন শিক্ষার্থীদের মৃত্যু 19 শতকের ফরাসি