Behind That Locked Door
"বিহাইন্ড দ্যাট লকড ডোর" ইংরেজ রক সঙ্গীতজ্ঞ জর্জ হ্যারিসনের 1970 সালের ট্রিপল অ্যালবাম অল থিংস মাস্ট পাসের একটি গান। হ্যারিসন 1969 সালের আগস্টে বব ডিলানকে উৎসাহের বার্তা হিসাবে গানটি লিখেছিলেন, যিনি আইল অফ উইট ফেস্টিভ্যালে একটি শিরোনাম পারফরম্যান্সের সাথে ব্যান্ডের সাথে কনসার্টের মঞ্চে অত্যন্ত প্রচারিত প্রত্যাবর্তন করছিলেন। "" "বিহাইন্ড দ্যাট লকড ডোর" "দেশীয় সঙ্গীত ঘরানার একটি বিরল হ্যারিসন রচনা এবং তাদের 1968 সালের সহযোগিতা" "আই 'ড হ্যাভ ইউ এনিটাইম" "-এর পরে নিজের এবং ডিলানের মধ্যে বন্ধুত্ব নিয়ে দ্বিতীয় গান।" এর গানের কথাগুলি ডিলানের অধরা স্বভাবকে সম্বোধন করে এবং হ্যারিসন আমেরিকান গায়কের কাজকে যে উচ্চ সম্মান দিয়েছিলেন তা প্রতিফলিত করে। একটি কনসার্টের দর্শকদের সাথে পুনরায় জড়িত হওয়ার জন্য ডিলানের পক্ষ থেকে একই অনীহার কারণে তিনি 1971 সালের আগস্ট পর্যন্ত সরাসরি অনুষ্ঠান থেকে ফিরে আসেন, যখন তিনি বাংলাদেশের জন্য কনসার্টে হ্যারিসনের অনুরোধে সাড়া দেন। নিউইয়র্কে ডিলানের নিউ মর্নিং অ্যালবামের জন্য একটি অধিবেশনে অংশ নেওয়ার পরেই হ্যারিসন 1970 সালের গ্রীষ্মের গোড়ার দিকে লন্ডনে "বিহাইন্ড দ্যাট লকড ডোর" রেকর্ড করেন। ফিল স্পেক্টর দ্বারা সহ-প্রযোজিত, রেকর্ডিংটিতে ন্যাশভিল প্যাডেল স্টিলের গুণী পিট ড্রেকের একটি বিশিষ্ট অবদান এবং ব্যান্ডের ঐতিহ্যে গ্যারি রাইট এবং বিলি প্রেস্টনের যমজ কীবোর্ড অংশ রয়েছে, যার শব্দ হ্যারিসনের বিন্যাসকে প্রভাবিত করেছিল। তার স্বল্পায়িত পারফরম্যান্সের সাথে, ট্র্যাকটি সাধারণত অল থিংস মাস্ট পাসের সাথে যুক্ত বড় প্রযোজনা থেকে তুলনামূলকভাবে বিরল প্রস্থান। মুক্তি পাওয়ার পর, এন. এম. ই-এর অ্যালান স্মিথ গানটিকে "কান্ট্রি-মিট-হাওয়াইয়ের একটি অসাধারণ অংশ" হিসাবে বর্ণনা করেন এবং সুপারিশ করেন যে এটি "আর দেরি না করে" কান্ট্রি গায়ক স্লিম হুইটম্যানের কাছে পাঠানো হোক। "বিহাইন্ড দ্যাট লকড ডোর"-এর একটি বিকল্প গ্রহণ 2012 সালের হ্যারিসনের সংকলন আর্লি টেকসঃ ভলিউম 1-এ প্রদর্শিত হয়। অলিভিয়া নিউটন-জন, জিম জেমস, ফেলিস ব্রাদার্স এবং নোরা জোন্স এই গানটি কভার করেছেন এমন শিল্পীদের মধ্যে রয়েছেন। পটভূমি 1969 সালের আগস্টের মাঝামাঝি সময়ে, বব ডিলান উডস্টক ফেস্টিভাল ত্যাগ করে গণমাধ্যমের প্রত্যাশাকে বিভ্রান্ত করেছিলেন, যে অনুষ্ঠানটি তিনি অনুপ্রাণিত করতে সাহায্য করেছিলেন। পরিবর্তে, তার পরিবারের সাথে তিন বছর কার্যত নির্জন থাকার পরে, ডিলান উডস্টকের এক পাক্ষিক পরে ইংল্যান্ডের দক্ষিণ উপকূলে উটনে আইল অফ উইট ফেস্টিভ্যালের শিরোনাম করে ফিরে আসার সিদ্ধান্ত নেন। এখন তাদের নিজস্বভাবে একটি জনপ্রিয় অভিনয়, ব্যান্ডটি ডিলানকে অভিনয়ের জন্য সমর্থন করতে রাজি হয়েছিল, ঠিক যেমন তারা তার বিতর্কিত 1966 সালের বিশ্ব সফরে (হকস হিসাবে) করেছিল। 1966 সাল থেকে তাঁর ইউকে কনসার্টের পুনরাবৃত্তিতে, ইংরেজি সঙ্গীতের দৃশ্যের শীর্ষস্থানীয় ব্যক্তিরা ডিলানের প্রতি তাদের সমর্থন দেখানোর জন্য দ্বীপে জড়ো হতে শুরু করেছিলেন, গায়ককে ব্যাপকভাবে "একটি প্রজন্মের মিনস্ট্রেল" হিসাবে বিবেচনা করা হয়। অনেক সেলিব্রিটি অতিথিদের মধ্যে একা, জর্জ হ্যারিসন উডস্টকের কাছে বিয়ারসভিলে ডিলানের সাথে সময় কাটিয়েছিলেন। অ্যাপল রেকর্ডসে রাধা কৃষ্ণ মন্দিরের (লন্ডন) প্রথম একক প্রচারের মধ্যে, তার নিজের প্রযোজনা "হরে কৃষ্ণ মন্ত্র", হ্যারিসন এবং স্ত্রী প্যাটি বয়েড উৎসবের আগের সপ্তাহে বেম্ব্রিজের কাছে ফোরল্যান্ডস ফার্মে ডিলানের পরিবারের সাথে ছিলেন। দুই সঙ্গীতশিল্পী আপস্টেট নিউ ইয়র্কে তাদের প্রতিষ্ঠিত বন্ধনকে শক্তিশালী করেছিলেন এবং ফার্মহাউসে এভারলি ব্রাদার্সের প্রায় নিখুঁত ছদ্মবেশ প্রদর্শন করতে শোনা গিয়েছিল। আনুমানিক 200,000 জন ভিড় ছাড়াও, 300 জন মার্কিন সাংবাদিকের একটি দল আইল অফ উইটে নেমে আসে, যা ডিলানের উপর অবাঞ্ছিত চাপ যোগ করে। সঙ্গীত সাংবাদিক জন হ্যারিসের ভাষায়, 31শে আগস্ট, রবিবার তাঁর অনুষ্ঠানের আগের দিনগুলিতে, 1944 সালের জুন মাসে জার্মান-অধিকৃত ফ্রান্সে মিত্রবাহিনীর আক্রমণের প্রসঙ্গে ব্রিটিশ সংবাদপত্র এই অনুষ্ঠানটিকে "ডি ডে" বলে অভিহিত করে; "ডিলানের অনুষ্ঠানটি এতদিনে দশকের গিগে পরিণত হয়েছে।" ডিলানের পরিকল্পিত প্রত্যাবর্তনের আরও বাধা হিসাবে, 1969 সালে দর্শকরা তাঁর এবং হকসের 1965-66 সফরের সাথে যুক্ত রক সঙ্গীত শোনার আশা করেছিলেন, এমন একটি শৈলী যা তিনি তাঁর সাম্প্রতিক কান্ট্রি অ্যালবাম ন্যাশভিল স্কাইলাইনের সাথে পরিত্যাগ করেছিলেন। এই বৈপরীত্যটি অনুষ্ঠানের জন্য আয়োজকদের প্রচারমূলক প্রচারাভিযান দ্বারা উৎসাহিত হয়েছিল, বিশেষ করে আনুষ্ঠানিক উৎসবের পোস্টারগুলির নকশায়। ডিলানের 1969 সালের আরও রক্ষণশীল চিত্রের কথা উল্লেখ করে লেখক ক্লিনটন হেইলিন লিখেছেনঃ "এতে কোনও সন্দেহ ছিল না যে এটি একটি ভিন্ন ডিলান ছিল, যদিও উৎসবের বিজ্ঞাপনের ফ্লাটারিং পোস্টারগুলিতে গ্রাফিকটি ক্লাসিক '66 ভঙ্গিতে' একটি বেশেড ডিলানের একটি কালো-সাদা শট ছিল। শনিবার, 30শে আগস্ট হ্যারিসনের সহকর্মী বিটলস জন লেনন এবং রিঙ্গো স্টারের আগমন এই অনুমানকে আরও জোরদার করে যে, পরের দিন সন্ধ্যায় ব্যান্ডের এক বা একাধিক সদস্য ডিলানের সাথে অতিথি উপস্থিতি করতে পারে। হ্যারিসন ডিলানকে অনুষ্ঠানের আগে তাঁর ভিনটেজ গিবসন জে-200 অ্যাকোস্টিক গিটার উপহার দিয়েছিলেন এবং তারপরে অবাক হয়ে গিয়েছিলেন যে ডিলান এবং ব্যান্ডটি মঞ্চে যাওয়ার আগে পিএ-তে "হরে কৃষ্ণ মন্ত্র" বাজানোর ব্যবস্থা করেছিলেন। মুকুন্দ গোস্বামী, ছয়জন অগ্রগামী ভক্তদের মধ্যে একজন, যিনি হরে কৃষ্ণ আন্দোলনের লন্ডন মন্দির প্রতিষ্ঠা করেছিলেন এবং যিনি রেকর্ডিংটি বাজিয়েছিলেন, তিনি এই প্রকাশকে হ্যারিসন-প্রযোজিত একক গানের ফলস্বরূপ প্রাচীন মহা মন্ত্রটি কীভাবে "ব্রিটিশ সমাজে প্রবেশ করেছিল" তার প্রতিফলন হিসাবে চিহ্নিত করেছেন। হ্যারিসন ভিআইপি এনক্লোজার থেকে ডিলানের অভিনয় দেখেছিলেন, এমন একটি অভিজ্ঞতা যা একটি নতুন রচনা, "বিহাইন্ড দ্যাট লকড ডোর"-এর গানের কথা জানিয়েছিল। রচনা হ্যারিস "বিহাইন্ড দ্যাট লকড ডোর" কে "ডিলানের লাজুকতার মিষ্টি স্বীকৃতি" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। বিলবোর্ড ম্যাগাজিনের জন্য 2000 সালের ডিসেম্বরের একটি সাক্ষাত্কারে হ্যারিসনের স্মৃতি অনুসারে, তিনি ডিলান বাজানোর আগের রাতে গানটি লিখতে শুরু করেছিলেন। 1968 সালে তাদের সহযোগিতায় বন্ধুত্বের বিবৃতি "আই 'ড হ্যাভ ইউ এনিটাইম"-যা হ্যারিসন ডিলানকে তার সতর্কতাকে হতাশ করার উপায় হিসাবে শুরু করেছিলেন এবং "আমাকে এখানে প্রবেশ করতে দিন"-"বিহাইন্ড দ্যাট লকড ডোর"-এ, তিনি ডিলানকে এক বন্ধুর উপর আস্থা রাখতে এবং "আপনার হৃদয় প্রকাশ করতে" অনুরোধ করেন। লেখক ইয়ান ইংলিস আইল অফ উইটের অভিনয়কে ডিলানের জন্য একটি "অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ এবং উদ্বেগজনক উপলক্ষ" বলে উল্লেখ করেছেন এবং হ্যারিসনের উদ্বোধনী আয়াতটিকে "তার হতাশা থেকে বেরিয়ে আসার, আবার বিশ্বের মুখোমুখি হওয়ার এবং ভবিষ্যতের দিকে তাকানোর" জন্য একটি "ব্যক্তিগত আবেদন" হিসাবে দেখেন। জিজ্ঞেস করার পর, "তুমি এখনও কাঁদছ কেন? ", হ্যারিসন ডিলানকে আশ্বস্ত করে যে" আপনি যে ভালবাসার আশীর্বাদ পেয়েছেন/এই পৃথিবী তার জন্য অপেক্ষা করছে। "দ্বিতীয় শ্লোকে, হ্যারিসন ডিলানের বন্ধুত্বকে কীভাবে মূল্য দেন, তার সাথে" আপনি আমাকে যে গল্পগুলি বলেছেন/আপনি যা দেখেছেন তা থেকে "গানটি গেয়েছেন। তাঁর কর্মজীবনের বেশিরভাগ সময়, হ্যারিসন বারবার রবি শঙ্করের পাশাপাশি ডিলানকে তাঁর সবচেয়ে বড় সঙ্গীত প্রভাবগুলির মধ্যে একটি হিসাবে চিহ্নিত করেছিলেন। ইংলিসের কাছে, এই দুটি পংক্তি হ্যারিসনের কাজের প্রতি শ্রদ্ধার স্তরকে প্রতিফলিত করে, কারণ "লক্ষ লক্ষ লোক যখন পথনির্দেশনার জন্য বিটলসের দিকে তাকাতে পারে, তখন সে ডিলানের দিকে তাকায়।" হ্যারিসনের সঙ্গীত জীবনীকার সাইমন লেং পর্যবেক্ষণ করেছেন যে, "কাউন্সেলিং"-এ হ্যারিসন ডিলানকে "বিহাইন্ড দ্যাট লকড ডোর"-এ দিয়েছেন, তিনি 1973-75-এর সময় তার নিজের "হতাশার চাপ" প্রত্যাশা করেন। হ্যারিসনের এই স্ব-স্টাইলযুক্ত "দুষ্টু সময়কাল" বয়ডের সাথে তার বিবাহের ব্যর্থতা এবং তার 1974 সালের "ডার্ক হর্স ট্যুর"-এর পরে সঙ্গীত সমালোচকদের অনুগ্রহ থেকে পতনের সাথে মিলে যায়-একটি সফর, যা 1969 সালে ডিলানের মতো, হ্যারিসন জনসাধারণের প্রত্যাশাকে অস্বীকার করেছিলেন এবং তার বিটল অতীত থেকে ভাঙার চেষ্টা করেছিলেন। "বিহাইন্ড দ্যাট লকড ডোর"-এর চূড়ান্ত শ্লোকে, তিনি এমন একটি পরিস্থিতিতে ডিলানের সমর্থন চেয়েছেনঃ সঙ্গীতগতভাবে, গানটি একটি ধীর, কান্ট্রি-ওয়াল্টজ টাইম সিগ্নেচারে সেট করা হয়েছে, যেমন লেং পর্যবেক্ষণ করেছেন, সুর এবং গানের কথাগুলি "একসাথে" কাজ করছে। প্রতিটি শ্লোকের মধ্যে, একটি ক্রমবর্ধমান সঙ্গীত ব্যক্তিত্ব "সমস্যা" উপস্থাপন করে ("কেন আপনি এখনও কাঁদছেন? "), যেখানে দ্বিতীয় লাইনটি একটি" পতনের সুরেলা সান্ত্বনা "(" আপনার ব্যথা এখন শেষ হয়ে গেছে ") নিয়ে গঠিত। তাঁর 1980 সালের আত্মজীবনীতে, হ্যারিসন "বিহাইন্ড দ্যাট লকড ডোর" সম্পর্কে খুব কম মন্তব্য করেছেন, গানের পিছনের অনুপ্রেরণা চিহ্নিত করা এবং স্বীকার করা ছাড়াঃ "প্যাডেল স্টিলের গিটারের সাথে একটি দেশীয় সুর করা একটি ভাল অজুহাত ছিল"। আইল অফ উইট ফেস্টিভ্যালের পরে, উৎসবে ডিলানের সেটকে "মিডনাইট ফ্লপ" না হলেও পুরোপুরি জলবায়ু বিরোধী হিসাবে দেখা হয়েছিল। ", একটি ব্রিটিশ ট্যাবলয়েডের মতে। সম্প্রতি রোলিং স্টোন সম্পাদক জ্যান ওয়েনারকে বলেছিলেন যে তিনি সেই শরৎকালে সফরে ফিরে আসবেন, ডিলান এই ধারণাটি পরিত্যাগ করেছিলেন এবং তাঁর আইল অফ উইট পারফরম্যান্স থেকে প্রস্তাবিত লাইভ অ্যালবামটিও বাতিল করেছিলেন। 1969 সালের শেষের দিকে একটি সাক্ষাত্কারে ডিলানের প্রত্যাবর্তনের ফলস্বরূপ সমর্থন দেখিয়ে হ্যারিসন মার্কিন গায়ককে তাঁর ব্যক্তিগত সমসাময়িক রক শিল্পীদের তালিকায় অন্তর্ভুক্ত করে বলেছিলেনঃ "দ্য বিটলস, [দ্য] স্টোনস, বব ডিলান, এরিক ক্ল্যাপটন এবং ডেলানি ও বনি, এবং এটিই। কার আর কিছু লাগবে? হ্যারিসনের গীতিকার কীভাবে পরিবার এবং ঘনিষ্ঠ বন্ধুদের প্রতি তাঁর "অনুরাগ" প্রতিফলিত করে তার একটি উদাহরণ হিসাবে ইঙ্গ্লিস "বিহাইন্ড দ্যাট লকড ডোর" কে তুলে ধরেছেন। ডিলানের আবার সরাসরি অনুষ্ঠান করতে অনীহা কেবল হ্যারিসনের সাথে বন্ধুত্বের কারণে ভেঙে যায়, যখন হ্যারিসন তাকে 1971 সালের আগস্টে নিউইয়র্কে কনসার্ট ফর বাংলাদেশের শোতে খেলতে রাজি করান। যদিও ডিলান শেষ মুহূর্ত পর্যন্ত সেই অনুষ্ঠানে খেলার বিষয়ে উদাসীন ছিলেন, তাঁর এবং হ্যারিসনের একজন পারস্পরিক বন্ধু, সাংবাদিক আল অ্যারোনোভিটস, বয়েডকে আশ্বস্ত করেছিলেন, "বব জর্জকে হতাশ করবেন না"; শোয়ের আরেক অভিনেতা, ড্রামার জিম কেল্টনার বলেছেন যে ডিলান বাংলাদেশের জন্য কনসার্টের ফলে হ্যারিসনের প্রতি বিশেষ ঘনিষ্ঠতা অনুভব করেছিলেন। চার বছর পরে, লেখক এলিয়ট হান্টলি "ডার্ক হর্স অ্যালবাম যে পিত্তের সুনামি প্রকাশ করেছিল" বলে অভিহিত করার পরে হ্যারিসন হতাশ হয়ে পড়েছিলেন, তিনি লস অ্যাঞ্জেলেসে ডিলানের সাথে যথেষ্ট সময় কাটিয়েছিলেন। মুকুন্দ গোস্বামীর মতে, 1982 সালে হ্যারিসনের সঙ্গে এক সাক্ষাৎকারে ডিলান লস অ্যাঞ্জেলেসের রাধা কৃষ্ণ মন্দিরে নিয়মিত দর্শনার্থী হয়ে ওঠেন এবং জপ করার অভ্যাস গ্রহণ করেন। 1970 সালের এপ্রিলে বিটলসের বিচ্ছেদের পর এবং অল থিংস মাস্ট পাসের কাজ শুরু করার অল্প কিছুদিন আগে, হ্যারিসন নিউইয়র্কে ডিলানের নিউ মর্নিং অ্যালবামের জন্য একটি রেকর্ডিং সেশনে অংশ নিয়েছিলেন। হ্যারিস লিখেছেন, তাদের বাজানো অনেক গানের মধ্যে ছিল "ওয়ার্কিং অন দ্য গুরু", হরে কৃষ্ণ আন্দোলনের সঙ্গে হ্যারিসনের সহযোগিতায় ডিলানের "জেন্টেল প্রোড" এবং "ইফ নট ফর ইউ", একটি নতুন ডিলান গান যা হ্যারিসন তার নিজের অ্যালবামে কভার করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। ডিলান তাকে ন্যাশভিল-ভিত্তিক প্যাডেল-স্টিল গিটারবাদক এবং রেকর্ড প্রযোজক পিট ড্রেকের জন্য একটি ফোন নম্বরও সরবরাহ করেছিলেন, যার কাজ ন্যাশভিল স্কাইলাইনে "লে লেডি লে" এবং অন্যান্য গানগুলিতে উপস্থিত ছিল। হ্যারিসন পরে ড্রেকের প্যাডেল স্টিল বাজানোকে "দেশীয় এবং পশ্চিমা সংগীতের ব্যাগপাইপ" হিসাবে প্রশংসা করেছিলেন। লন্ডনের অ্যাবি রোড স্টুডিওতে সহ-প্রযোজক ফিল স্পেক্টরের সাথে কাজ করার সময়, হ্যারিসন 1970 সালের মে মাসের শেষের দিকে এবং জুনের গোড়ার দিকে অল থিংস মাস্ট পাসের জন্য প্রথম ব্যাচের সেশনের সময় "বিহাইন্ড দ্যাট লকড ডোর" রেকর্ড করেছিলেন। স্পেকটরের ওয়াল অফ সাউন্ড প্রোডাকশনের নান্দনিক বৈশিষ্ট্যের বিপরীতে এটি একটি দেশীয়/লোকসঙ্গীত ব্যবহার করার জন্য অ্যালবামের তুলনামূলকভাবে কয়েকটি গানের মধ্যে একটি ছিল। ড্রেকের প্যাডেল স্টিল রেকর্ডিংয়ে দৃঢ়ভাবে বৈশিষ্ট্যযুক্ত, পদগুলিতে হ্যারিসনের কণ্ঠের একটি ভাষ্য সরবরাহ করে, পাশাপাশি একটি মধ্য-গানের একক, বিলি প্রেস্টনের হ্যামন্ড অর্গান এবং পিয়ানোতে গ্যারি রাইট দ্বারা সমর্থিত। "বিহাইন্ড দ্যাট লকড ডোর"-এর ব্যবস্থাটি হ্যারিসনের উপর ব্যান্ডের শব্দের স্থায়ী প্রভাবকে প্রতিফলিত করে-দুটি কীবোর্ড প্লেয়ার, অ্যাকোস্টিক গিটার এবং ছন্দ বিভাগ থেকে একটি সংযত সমর্থনের মাধ্যমে, যার মধ্যে বেস-এ ক্লাউস ভোরম্যান এবং হান্টলির বর্ণনায়, অ্যালান হোয়াইটের "শাফল বিট" ড্রাম রয়েছে। গানটি প্রকাশের কয়েক বছর পর, গুজব দাবি করে যে ব্যান্ড নিজেই ট্র্যাকে হ্যারিসনকে সমর্থন করছে। পিটার ফ্র্যাম্পটন গানটিতে অ্যাকোস্টিক গিটার বাজিয়েছিলেন, যেমনটি তিনি ড্রেকের সাথে রেকর্ড করা সমস্ত ট্র্যাকগুলিতে করেছিলেন, যদিও অ্যালবামের ক্রেডিটগুলিতে তাঁর নাম উপস্থিত হয়নি। হ্যারিসন সমস্ত ব্যাকিং ভোকাল ওভারডাব করেছিলেন (যা তিনি অ্যালবামে "জর্জ ও 'হারা-স্মিথ সিঙ্গার্স" কে কৃতিত্ব দিয়েছিলেন)। স্পেক্টর পরে অল থিংস মাস্ট পাস-এ তাঁর সুরেলা গানের সাথে হ্যারিসনের "পরীক্ষার উপর পরীক্ষা" করার ইচ্ছার জন্য তাঁর প্রশংসা প্রকাশ করেছিলেন। মুক্তি এবং অভ্যর্থনা "বিহাইন্ড দ্যাট লকড ডোর" হ্যারিসনের অল থিংস মাস্ট পাস ট্রিপল অ্যালবামের তৃতীয় ট্র্যাক হিসেবে 1970 সালের নভেম্বরে মুক্তি পায়। ইয়ান ইঙ্গলিস ট্র্যাক ক্রমানুসারে এর অবস্থান সম্পর্কে লিখেছেনঃ "একটি অ্যালবামের মাঝখানে যার গানগুলি ইতিহাস, ধর্ম, প্রেম, যৌনতা এবং মৃত্যুর দুর্দান্ত থিম জুড়ে ছড়িয়ে পড়ে, ['সেই লকড ডোরের পিছনে'] এক ব্যক্তির থেকে অন্য ব্যক্তির মধ্যে সহজ বন্ধুত্বের একটি বিস্ময়কর এবং মর্মস্পর্শী অঙ্গভঙ্গি।" মুক্তিটি মে মাসে ডিলান-হ্যারিসনের যৌথ অধিবেশন সম্পর্কে সঙ্গীত সংবাদমাধ্যমে অনুমানের পরে এবং বিপরীতভাবে, 1970 সালের জুনে মুক্তি পাওয়া ডিলানের সেলফ পোর্ট্রেট ডাবল অ্যালবামটির সমালোচকদের সমালোচনার পরে। অল থিংস মাস্ট পাস-এর পর্যালোচনায়, এন. এম. ই-র অ্যালান স্মিথ "বিহাইন্ড দ্যাট লকড ডোর"-কে একটি "অসাধারণ" এবং "কান্ট্রি-মিট-হাওয়াই-এর একটি অসাধারণ অংশ, যা আর দেরি না করে স্লিম হুইটম্যানের কাছে পাঠানো উচিত" বলে ঘোষণা করেছিলেন। কম প্রভাবিত হয়ে, রোলিং স্টোনের বেন গারসন গানটিকে "সি অ্যান্ড ডব্লিউ স্কলকের একটি অবর্ণনীয় বিট" বলে প্রত্যাখ্যান করেছিলেন, যদিও তিনি বলেছিলেন যে এটির একটি "সুন্দর, মৃদু ব্যাকগ্রাউন্ড ভোকাল" ছিল। 1970-এর দশকের শেষের দিকে, বিটলস ফরএভার-এর লেখক নিকোলাস শ্যাফনার "বিহাইন্ড দ্যাট লকড ডোর" এবং অল থিংস মাস্ট পাস-এর অন্যান্য ডিলান-প্রভাবিত গানগুলিকে "অ্যালবামের বাকি অংশের তুলনায় সঙ্গীত এবং গীতিক উভয় ক্ষেত্রেই অনেক বেশি অন্তরঙ্গ" বলে তুলে ধরেন। একবিংশ শতাব্দীর পর্যালোচকরা এবং জীবনীকাররা বব ডিলানের জন ওয়েসলি হার্ডিং (1967) এবং ন্যাশভিল স্কাইলাইন অ্যালবামগুলির মধ্যে তার স্থানটিকে সর্বদা স্বীকৃতি দেন। 2002 সালে গোল্ডমাইন ম্যাগাজিনে লিখতে গিয়ে ডেভ থম্পসন মন্তব্য করেছিলেনঃ "প্রকৃতপক্ষে, ডিলানের বিখ্যাত সংযমের প্রতি এই শ্রদ্ধা একটি হারিয়ে যাওয়া জিম অরিজিনালের এত কাছাকাছি বলে মনে হয় যে তাঁর ববনেসের নিজস্ব 'বেবি, স্টপ ক্রিং' (1978-এর স্ট্রিট লিগ্যাল থেকে) তুলনায় নিজেই উপনদী মর্যাদায় হ্রাস পেয়েছে।" লেখক অ্যালান ক্লেসন অল থিংস মাস্ট পাস-এ অন্য কোথাও পাওয়া "স্ফীত" শব্দ হিসাবে যা দেখেন তার পাশে আরও "স্বল্পায়িত প্রযোজনা নান্দনিক" অনুমোদন করেছেন। সাইমন লেং হ্যারিসনের সাফল্যকে "ফিল স্পেক্টরের চরম রুচির প্রতি মেজাজ" হিসাবে স্বীকার করেছেন এবং "বিহাইন্ড দ্যাট লকড ডোর" কে তার সুরকারের "আরও আকর্ষণীয়" গানগুলির মধ্যে একটি হিসাবে বর্ণনা করেছেন, যার মধ্যে একটি সূক্ষ্ম প্রধান কণ্ঠ রয়েছে। লেং আরও বলেন, "হ্যারিসনকে অন্যের ব্যথা নিয়ে গান গাইতে শুনে [এটা] সতেজ হয়, যা ইঙ্গিত করে যে, তাঁর সমসাময়িকদের মতো নয়, তিনি অন্তত এক বা দুই মুহূর্তের জন্য নিজেকে তাঁর মহাবিশ্বের কেন্দ্র হিসাবে স্থানচ্যুত করতে সক্ষম হয়েছিলেন।" রিচার্ড উইলিয়ামস তাঁর বই ফিল স্পেক্টরঃ আউট অফ হিজ হেড-এ "বিহাইন্ড দ্যাট লকড ডোর"-কে একজন প্রযোজক হিসাবে স্পেক্টর কতটা সহানুভূতিশীল হতে পারেন তার একটি উদাহরণ হিসাবে চিহ্নিত করেছেন, এই ক্ষেত্রে, রেকর্ডিংকে একটি "মধুর, শরৎকালীন মিশ্রণ" দিয়ে যা ড্রেকের প্যাডেল স্টিলকে "সুন্দরভাবে প্রদর্শন করে"। এলিয়ট হান্টলি লিখেছেন যে ট্র্যাকটি হ্যারিসনের "সুরেলা স্বভাবের" জন্য একটি শোকেস সরবরাহ করে, পাশাপাশি অবাক হওয়ার কারণও রয়েছে যে কেন প্রাক্তন বিটল দেশীয়-সঙ্গীত ঘরানার আরও গান রেকর্ড করেনি, যেহেতু "অবশ্যই তাকে এই আরামদায়ক পরিবেশে পুরোপুরি বাড়িতে দেখা যায়"। হান্টলি অনুমান করেছেন যে একই ধরনের "ersatz কান্ট্রি এবং ওয়েস্টার্ন" ট্র্যাকের একটি সম্পূর্ণ এলপি দিকের "আকর্ষণীয়" সম্ভাবনা রয়েছে, যেমনটি রোলিং স্টোনস 1972 সালে তাদের এক্সাইল অন মেইন সেন্ট ডাবল অ্যালবামে করবে। হ্যারিসনের জীবনীকার জোশুয়া গ্রিন গানটিকে "ব্যথার উপর প্রেমের বিজয়" উদযাপন হিসাবে বর্ণনা করেছেন। সঙ্গীত ইতিহাসবিদ অ্যান্ড্রু গ্রান্ট জ্যাকসন তাঁর 2012 সালের বই স্টিল দ্য গ্রেটেস্টঃ দ্য এসেনশিয়াল সোলো বিটলস সংস-এ দশটি অল থিংস মাস্ট পাস ট্র্যাকের সাথে গানটি অন্তর্ভুক্ত করেছেন। তিনি প্যাডেল স্টিল এবং অর্গানের মধ্যে আন্তঃক্রিয়ার প্রশংসা করেন এবং মন্তব্য করেন যে তাঁর 1970 সালের ট্রিপল অ্যালবামের মাধ্যমে হ্যারিসন কার্যকরভাবে "সেই তালাবদ্ধ দরজা" থেকে পালিয়ে যাচ্ছিলেন, কারণঃ "তিনি তাঁর সময়ের ডেভ গ্রোল ছিলেন, একটি দলের ছাই থেকে উঠে এসেছিলেন যেখানে তিনি ছিলেন দ্বিতীয় সদস্য যা তাঁর প্রাক্তন ব্যান্ডের মধ্যে থেকে কখনও করা যেত না এমন বিবৃতি দিয়ে চার্টে আধিপত্য বিস্তার করেছিল।" 2015 সালে, "বিহাইন্ড দ্যাট লকড ডোর" অ্যালবামটি ডিলান, ক্যাশ, অ্যান্ড দ্য ন্যাশভিল ক্যাট্সঃ এ নিউ মিউজিক সিটিতে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল, যা কান্ট্রি মিউজিক হল অফ ফেমে একই শিরোনামের প্রদর্শনীর সাথে প্রকাশিত হয়েছিল। স্টারের "বিওকুপস অফ ব্লুজ"-এর আগে ট্র্যাকের সিকোয়েন্সিং সম্পর্কে মন্তব্য করে, রিওনড ফর সাউন্ড-এর জেমি পারমেন্টার লিখেছেন যে "জর্জের মিষ্টি সুরেলা সুর এবং অন্তর্দৃষ্টিপূর্ণ গানের কথাগুলি রিঙ্গোর প্রেম এবং প্রতিশোধের উচ্ছ্বসিত গতি গানের বিপরীতে মনোরমভাবে বসে এবং একে অপরের পাশে শোনার সময় প্রকৃতপক্ষে একাত্মতার অনুভূতি তৈরি করে।" বিকল্প সংস্করণ 2011 সালের নভেম্বরে, মাত্র দুটি অ্যাকোস্টিক গিটার এবং ড্রেকের প্যাডেল স্টিল দ্বারা সমর্থিত হ্যারিসনের কণ্ঠের সমন্বিত "বিহাইন্ড দ্যাট লকড ডোর"-এর একটি প্রাথমিক টেক, মার্টিন স্কোরসেজির লিভিং ইন দ্য ম্যাটেরিয়াল ওয়ার্ল্ড ডকুমেন্টারি-র ব্রিটিশ ডিলাক্স-সংস্করণ সিডি/ডিভিডি রিলিজে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। এই সংস্করণটি 2012 সালের মে মাসে আর্লি টেকসঃ ভলিউম 1 সংকলনে বিশ্বব্যাপী প্রকাশিত হয়েছিল। গাইলস মার্টিন, যিনি অ্যালবামটি সংকলন করার সময় ফ্রিয়ার পার্কে হ্যারিসনের সঙ্গীত সংরক্ষণাগারের মধ্য দিয়ে গিয়েছিলেন, হ্যারিসনের গানের "লোক-রঙিন কথ্য শব্দের গুণমান" উল্লেখ করেছেন, যা তিনি তাঁর রেকর্ডিংয়ে নিয়ে আসা "এক ধরনের কথোপকথনের অন্তরঙ্গতার" একটি উদাহরণ। রোলিং স্টোন সমালোচক ডেভিড ফ্রিক গানের এই সংস্করণটিকে "মিষ্টি ন্যাশভিল রিডিং" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। দ্য ইন্ডিপেন্ডেন্ট-এর অ্যান্ডি গিল এটিকে একটি সংকলনে একটি "বিশেষভাবে আকর্ষণীয়" অন্তর্ভুক্তি বলে মনে করেন যা "জর্জ হ্যারিসনের চরিত্রের মিষ্টি দিকটি স্টুডিও ব্ল্যান্ডিশমেন্ট দ্বারা অপ্রতিরোধ্যভাবে উজ্জ্বল হতে দেয়"। দেশের শিল্পীদের মধ্যে যারা গানটি কভার করেছেন, অলিভিয়া নিউটন-জন তার 1972 সালের অ্যালবাম অলিভিয়ার একটি সংস্করণ প্রকাশ করেছেন, যার মধ্যে তার অল থিংস মাস্ট পাস ট্র্যাক "হোয়াট ইজ লাইফ" রেকর্ডিংও রয়েছে। ড্রেক নিজেই "বিহাইন্ড দ্যাট লকড ডোর", পাশাপাশি হ্যারিসনের "ইজন্ট ইট এ পাইটি" এবং "সামথিং" রেকর্ড করেছিলেন, যদিও রেকর্ডিংগুলি পিট ড্রেকের অ্যালবাম প্রকাশের আগে পর্যন্ত অপ্রকাশিত ছিল, জুলাই 1988 সালে তাঁর মৃত্যুর নয় বছর পরে। ক্রিশ্চিয়ান অল্ট রক ব্যান্ড দ্য কোয়ার তাদের 1989 সালের অ্যালবাম ওয়াইড-আইড ওয়ান্ডারে গানটি কভার করে। 2001 সালের নভেম্বরে হ্যারিসনের মৃত্যুর পর, জিম জেমস "বিহাইন্ড দ্যাট লকড ডোর" রেকর্ড করেন যা হ্যারিসনের ছয়টি গানের ইপি হয়ে ওঠে, যা 2009 সালের আগস্টে ট্রিবিউট টু নামে মুক্তি পায়। সামার হিমস তাদের 2004 সালের অ্যালবাম ভ্যালু সিরিজ, ভলিউমে গানটি অন্তর্ভুক্ত করেছে। 1: ফুলস গোল্ড, একটি রেকর্ডিং যা আনকাট পর্যালোচক "সর্বকালের সেরা জর্জ হ্যারিসনের প্রচ্ছদ. শূন্য-মাধ্যাকর্ষণ লিম্বোতে সমস্ত মার্শম্যালো অঙ্গ" বলে মনে করেছিলেন। পিচফর্কের স্যাম উবল কান্ট্রি রকের দিকে সামার হিমসের অগ্রগতির বিষয়ে মন্তব্য করেছেন এবং "বিহাইন্ড দ্যাট লকড ডোর" কে ব্যান্ডের জন্য একটি "আদর্শ গান" হিসাবে বর্ণনা করেছেন, এবং যোগ করেছেন যে তাদের ব্যাখ্যাটি "গিল্ট প্যাডেল স্টিল এবং [জ্যাকারি] গ্রেশামের স্বল্পায়িত অথচ চলমান কণ্ঠে উষ্ণভাবে পরিপূর্ণ"। স্কোরসেজির জর্জ হ্যারিসনঃ লিভিং ইন দ্য ম্যাটেরিয়াল ওয়ার্ল্ডের মুক্তির সাথে সামঞ্জস্য রেখে, ফেলিস ব্রাদার্সের একটি সংস্করণ বহু-শিল্পী শ্রদ্ধা হ্যারিসন কভারেডে উপস্থিত হয়েছিল, মোজো ম্যাগাজিনের নভেম্বর 2011 সংখ্যার সাথে একটি সিডি। গায়িকা নোরা জোন্স 2014 সালের 25শে সেপ্টেম্বর টিবিএস টেলিভিশন শো কোনানে "বিহাইন্ড দ্যাট লকড ডোর" পরিবেশন করেন। তার উপস্থিতি ছিল শোয়ের "জর্জ হ্যারিসন উইক"-এর অংশ, হ্যারিসন বক্স সেট দ্য অ্যাপল ইয়ার্স 1968-75-এর মুক্তি উদযাপন করে। কর্মী "বিহাইন্ড দ্যাট লকড ডোর"-এ অভিনয় করা সঙ্গীতশিল্পীরা নিম্নরূপ বলে মনে করা হয়ঃ জর্জ হ্যারিসন-কণ্ঠ, অ্যাকোস্টিক গিটার, ব্যাকিং ভোকাল পিটার ফ্র্যাম্পটন-অ্যাকোস্টিক গিটার পিট ড্রেক-প্যাডেল স্টিল ক্লাউস ভোরম্যান-বেস গিটার গ্যারি রাইট-পিয়ানো বিলি প্রেস্টন-অর্গান অ্যালান হোয়াইট-ড্রামস নোটস রেফারেন্স সোর্স কিথ ব্যাডম্যান, দ্য বিটলস ডায়েরি ভলিউম 2: আফটার দ্য ব্রেক-আপ 1970-2001, অমনিবাস প্রেস (লন্ডন, 2001)। হ্যারি ক্যাসলম্যান এবং ওয়াল্টার জে. পোড্রাজিক, অল টুগেদার নাওঃ দ্য ফার্স্ট কমপ্লিট বিটলস ডিস্কোগ্রাফি 1961-1975, ব্যালেন্টাইন বুকস (নিউ ইয়র্ক, এনওয়াই, 1976;)। মন্ত্র এবং সুখী হোনঃ মন্ত্র ধ্যানের শক্তি, ভক্তিবেদান্ত বুক ট্রাস্ট (লস অ্যাঞ্জেলেস, সিএ, 1997;)। অ্যালান ক্লেসন, জর্জ হ্যারিসন, অভয়ারণ্য (লন্ডন, 2003;)। গ্রাহাম ডায়ার ও রিচার্ড জে. কোল (সংস্করণ), দ্য হরে কৃষ্ণ মুভমেন্টঃ ফোর্টি ইয়ার্স অফ চ্যান্ট অ্যান্ড চেঞ্জ, আই. বি. টাউরিস (লন্ডন, 2007;)। দ্য এডিটরস অফ রোলিং স্টোন, হ্যারিসন, রোলিং স্টোন প্রেস/সাইমন অ্যান্ড শুস্টার (নিউ ইয়র্ক, এনওয়াই, 2002;)। জোশুয়া এম. গ্রিন, হিয়ার কামস দ্য সানঃ দ্য স্পিরিচুয়াল অ্যান্ড মিউজিকাল জার্নি অফ জর্জ হ্যারিসন, জন উইলি অ্যান্ড সন্স (হোবোকেন, এনজে, 2006;)। জন হ্যারিস, "এ কোয়াইট স্টর্ম", মোজো, জুলাই 2001, পৃ. 66-74। জর্জ হ্যারিসন, আই মি মাইন, ক্রনিকল বুকস (সান ফ্রান্সিসকো, সিএ, 2002;)। অলিভিয়া হ্যারিসন, জর্জ হ্যারিসনঃ লিভিং ইন দ্য ম্যাটেরিয়াল ওয়ার্ল্ড, আব্রামস (নিউ ইয়র্ক, এনওয়াই, 2011;)। বিল হ্যারি, দ্য জর্জ হ্যারিসন এনসাইক্লোপিডিয়া, ভার্জিন বুকস (লন্ডন, 2003;)। স্টিফেন ডেভিসের সাথে লেভন হেল্ম, দিস হুইলস অন ফায়ারঃ লেভন হেল্ম অ্যান্ড দ্য স্টোরি অফ দ্য ব্যান্ড, এ ক্যাপেলা বুকস (শিকাগো, আইএল, 2000;)। ক্লিনটন হেইলিন, বব ডিলানঃ বিহাইন্ড দ্য শেডস (20তম বার্ষিকী সংস্করণ), ফেবার অ্যান্ড ফেবার (লন্ডন, 2011;)। ইলিয়ট জে হান্টলি, মিস্টিকাল ওয়ানঃ জর্জ হ্যারিসন-বিটলসের ব্রেক-আপের পরে, গার্নিকা সংস্করণ (টরন্টো, অন, 2006;)। ইয়ান ইংলিস, দ্য ওয়ার্ডস অ্যান্ড মিউজিক অফ জর্জ হ্যারিসন, প্রেগার (সান্তা বারবারা, সিএ, 2010;)। অ্যান্ড্রু গ্রান্ট জ্যাকসন, স্টিল দ্য গ্রেটেস্টঃ দ্য এসেনশিয়াল সোলো বিটলস সংস, স্কেয়ারক্রো প্রেস (লানহাম, এমডি, 2012;)। অ্যাশলে কান (সংস্করণ। ), জর্জ হ্যারিসনের উপর জর্জ হ্যারিসনঃ সাক্ষাৎকার এবং এনকাউন্টার, শিকাগো রিভিউ প্রেস (শিকাগো, আইএল, 2020;)। পিটার লাভেজোলি, দ্য ডন অফ ইন্ডিয়ান মিউজিক ইন দ্য ওয়েস্ট, কন্টিনাম (নিউ ইয়র্ক, এনওয়াই, 2006;)। সাইমন লেং, ওয়েল মাই গিটার জেন্টলি উইপসঃ দ্য মিউজিক অফ জর্জ হ্যারিসন, হ্যাল লিওনার্ড (মিলওয়াকি, ডব্লিউআই, 2006;)। চিপ ম্যাডিঞ্জার এবং মার্ক ইস্টার, এইট আর্মস টু হোল্ড ইউঃ দ্য সোলো বিটলস কম্পেনডিয়াম, 44.1 প্রোডাকশনস (চেস্টারফিল্ড, এমও, 2000;)। ব্যারি মাইলস, দ্য বিটলস ডায়েরি ভলিউম 1: দ্য বিটলস ইয়ার্স, অমনিবাস প্রেস (লন্ডন, 2001;)। ক্যাথরিন কেচামের সঙ্গে ক্রিস ও 'ডেল, মিস ও' ডেলঃ মাই হার্ড ডেজ অ্যান্ড লং নাইটস উইথ দ্য বিটলস, দ্য স্টোনস, বব ডিলান, এরিক ক্ল্যাপটন, অ্যান্ড দ্য উইমেন দে লাভড, টাচস্টোন (নিউ ইয়র্ক, এনওয়াই, 2009)। নিকোলাস শ্যাফনার, দ্য বিটলস ফরএভার, ম্যাকগ্রা-হিল (নিউ ইয়র্ক, এনওয়াই, 1978;)। হাওয়ার্ড সোনেস, ডাউন দ্য হাইওয়েঃ দ্য লাইফ অফ বব ডিলান, ডাবলডে (লন্ডন, 2001;)। ব্রুস স্পাইজার, দ্য বিটলস সোলো অন অ্যাপল রেকর্ডস, 498 প্রোডাকশনস (নিউ অরলিন্স, এলএ, 2005;)। নিক তালেভস্কি, দ্য এনসাইক্লোপিডিয়া অফ রক অবিটিউয়ারিজ, অমনিবাস প্রেস (লন্ডন, 1999;)। গ্যারি টিলারি, ওয়ার্কিং ক্লাস মিস্টিকঃ এ স্পিরিচুয়াল বায়োগ্রাফি অফ জর্জ হ্যারিসন, কোয়েস্ট বুকস (হোয়েটন, আইএল, 2011;)। রিচার্ড উইলিয়ামস, ফিল স্পেক্টরঃ আউট অফ হিজ হেড, অমনিবাস প্রেস (লন্ডন, 2003;)। বিল ওয়াইম্যান, রোলিং উইথ দ্য স্টোনস, ডর্লিং কিন্ডার্সলি (লন্ডন, 2002;)। 1970 সালের গান জর্জ হ্যারিসনের গান জর্জ হ্যারিসনের লেখা গান জর্জ হ্যারিসনের গানের রেকর্ডিং ফিল স্পেক্টর প্রযোজিত গানের রেকর্ডিং হ্যারিসংয়ের ব্রিটিশ কান্ট্রি মিউজিক গান দ্বারা প্রকাশিত