The Family of Darius before Alexander
আলেকজান্ডারের আগে দারিয়াসের পরিবার হল পাওলো ভেরোনিয়াসের ক্যানভাসে আঁকা একটি তৈলচিত্র, যা সিএ-তে তৈরি করা হয়েছিল। 1565-1570। এতে মহান আলেকজান্ডারকে তৃতীয় দারিয়াসের পরিবারের সঙ্গে চিত্রিত করা হয়েছে, যে পারস্যের রাজা যুদ্ধে পরাজিত হয়েছিলেন। যদিও ভেরোনীস এর আগে বিষয়টির একটি সংস্করণ আঁকেন, ধ্বংস হওয়ার পর থেকে, থিমটি তাঁর আগে অন্যান্য শিল্পীদের দ্বারা খুব কমই চিত্রিত হয়েছিল। চিত্রকর্মটি 1857 সাল থেকে লন্ডনের ন্যাশনাল গ্যালারির সংগ্রহে রয়েছে। বর্ণনা 333 খ্রিষ্টপূর্বাব্দে আলেকজান্ডার ইসাসের যুদ্ধে আচেমেনিড সাম্রাজ্যের শেষ রাজা তৃতীয় দারিয়ুসকে পরাজিত করেন। দারিয়ুস বন্দী হওয়া থেকে রক্ষা পান, কিন্তু তাঁর স্ত্রী প্রথম স্টেটিরা, তাঁর মা সিসিগাম্বিস এবং তাঁর কন্যা দ্বিতীয় স্টেটিরা এবং ড্রাইপেটিসকে আলেকজান্ডার নিয়ে যান। আলেকজান্ডার বিজয়ের সময় ক্ষমা প্রদর্শন করেছিলেন। প্লুটার্কের মতেঃ "[তিনি] পার্সিয়ানদের মধ্যে যাকে খুশি তাকে দাফন করার অনুমতি দিয়েছিলেন এবং লুঠ থেকে তারা যে পোশাক ও আসবাবপত্রকে উপযুক্ত বলে মনে করেছিলেন তা এই উদ্দেশ্যে ব্যবহার করার অনুমতি দিয়েছিলেন। তিনি তাদের সরঞ্জামাদি, বা পূর্বে তাদের দেওয়া মনোযোগ ও সম্মানের কোনওটিই হ্রাস করেননি এবং তাদের রক্ষণাবেক্ষণের জন্য আগের তুলনায় বৃহত্তর পেনশনের অনুমতি দিয়েছিলেন। কিন্তু তাদের ব্যবহারের সবচেয়ে মহৎ এবং রাজকীয় অংশটি ছিল, যে তিনি এই বিশিষ্ট বন্দীদের সাথে তাদের গুণ ও চরিত্র অনুযায়ী আচরণ করতেন। যদিও দারিয়াসের স্ত্রী তার সৌন্দর্যের জন্য বিখ্যাত ছিলেন, "আলেকজান্ডার তার শত্রুদের জয় করার চেয়ে নিজেকে শাসন করার জন্য রাজকীয়ভাবে বেশি সম্মান করতেন, তাদের কারোর সাথে কোনও ঘনিষ্ঠতা চাননি"। চিত্রকর্মটি দারিয়াসের মা সিসিগ্যাম্বিসের সাথে জড়িত একটি ভুল বোঝাবুঝির উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে, যা প্লুটার্ক উল্লেখ করেননি, তবে বেশ কয়েকজন প্রয়াত ধ্রুপদী লেখক দ্বারা বর্ণনা করা হয়েছিল, তাদের মধ্যে অ্যারিয়ান, ভ্যালেরিয়াস ম্যাক্সিমাস এবং কুইন্টাস কার্টিয়াস রুফাস ছিলেন। কুইন্টাস কার্টিয়াসের 'হিস্ট্রি অফ আলেকজান্ডার দ্য গ্রেট' অনুসারে, আলেকজান্ডার মহিলাদের তাঁবুতে গিয়েছিলেন কেবলমাত্র হেফেইশন, রাজার পরামর্শদাতা এবং তাঁর অন্তরঙ্গ বন্ধুর সাথে, যেহেতু দুজনেই শিশু ছিলেন। সিসিগ্যাম্বিস লম্বা হেফেইশনকে আলেকজান্ডারের জন্য ভুল বুঝেছিলেন এবং করুণার জন্য অনুরোধ করার জন্য তাঁর সামনে হাঁটু গেড়ে বসেছিলেন। যখন তার ভুল অনুধাবন করা হয়, আলেকজান্ডার উদারভাবে বলেছিলেন যে হেফেইশনও আলেকজান্ডার ছিলেন; এটি তার বিভ্রান্তির জন্য সিসিগাম্বিসের বিব্রতকে প্রশমিত করে এবং তার বন্ধুর প্রশংসা হিসাবে কাজ করে। চিত্রকর্ম রচনাটি এই অস্পষ্টতা বজায় রাখে এবং সিসিগাম্বিসের বিভ্রান্তিকে প্রতিফলিত করে। সাধারণত বৃত্তিটি একমত যে আলেকজান্ডার হলেন লাল রঙের যুবক, যিনি তার বাম দিকে হেফেস্টিয়নকে উল্লেখ করার সময় কথা বলার মতো অঙ্গভঙ্গি করেন, যদিও কিছু ইতিহাসবিদ এই ব্যাখ্যার বিরোধিতা করেন এবং দুটি ব্যক্তিত্বের পরিচয়কে বিপরীত করেন। তাদের সঠিক সনাক্তকরণ সম্পর্কে অব্যাহত অনিশ্চয়তা ভেরোনিয়দের "সচিত্র বুদ্ধিমত্তার" প্রমাণ হিসাবে নেওয়া হয়। গল্পের চেতনাকে সম্মান করার সময়, ভেরোনি তার বর্ণনার ব্যাখ্যার সাথে স্বাধীনতা নিয়েছিলেন, যা চিত্রকলায় একটি প্রাসাদ হলে দেখা যায়, একটি তাঁবুতে নয়। প্রাচীন গ্রিস বা সুদূর প্রাচ্যের পরিবর্তে ভেনিসের চমৎকার পোশাক যেখানে ভেরোনিয়ানরা বাস করত। দীর্ঘকাল ধরে মনে করা হয় যে, ভেনিসের ইতিহাস চিত্রকলায় যেমন প্রচলিত ছিল, ভেরোনী তাঁর সমসাময়িকদের প্রতিকৃতি এই চিত্রকলায় অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন। যদিও এটি প্রস্তাব করা হয়েছে যে মূর্তিগুলি পিসানি পরিবারের সদস্যদের অনুকরণে তৈরি করা হয়েছিল, যাদের সম্পত্তির জন্য ছবিটি তৈরি করা হয়েছিল, তবে বিকল্পভাবে প্রস্তাব করা হয়েছে যে হাঁটু গেড়ে থাকা মেয়েরা ভেরোনিয়ের কন্যা এবং যে দরবারী সেগুলি উপস্থাপন করে সে শিল্পীর স্ব-প্রতিকৃতি। আরেকটি ব্যাখ্যায় আলেকজান্ডারের পিছনে দাঁড়িয়ে থাকা ব্যক্তির আকারে ভেরোনীদের আবির্ভাব দেখা গেছে, যেখানে বলা হয়েছে যে এটি পৃষ্ঠপোষক ফ্রান্সেসকো পিসানি, যিনি আলেকজান্ডারের কাছে পরিবারকে উপস্থাপন করেন। সম্প্রতি শিল্প ইতিহাসবিদ নিকোলাস পেনি লিখেছেন যে চিত্রকর্মটির চাষ করা অভিজাতদের চরিত্রায়ন কোনও নির্দিষ্ট মডেলের উপর ভিত্তি করে ছিল না এবং শিল্পীর কল্পনার ফসল ছিল। ছবির নাট্য নকশাটি অগভীর অগ্রভাগের মঞ্চে সর্বাধিক বিশিষ্ট ব্যক্তিত্বদের স্থান দেয়। তাদের ঠিক পিছনে পৃষ্ঠাগুলি, হালবার্ডিয়ার, বামন, কুকুর এবং বানরের একটি বিপথগামী সংস্থা রয়েছে এবং আরও দূরত্বে একটি স্থাপত্য পর্দা, ছবির সমতলের সমান্তরালে একটি খিলানযুক্ত প্রমিনেড এবং আরও দর্শকদের সমর্থন করে। এগুলি ভেরোনিয়দের সচিত্র পছন্দ, যেখানে মূর্তি এবং অট্টালিকার স্থাপন একটি শোভাযাত্রার চরিত্রকে শক্তিশালী করে। দূরবর্তী খিলানগুলির বক্ররেখা অগ্রভাগে প্রার্থনাকারী চিত্রগুলির গতিবিধি প্রতিধ্বনিত করে, অন্যদিকে সিসিগাম্বিসের অঙ্গভঙ্গি কেন্দ্রীয় ঝর্ণার উল্লম্বের সাথে মিলে যায় এবং শক্তিশালী হয়; স্থাপত্য জ্যামিতি চিত্রগুলির গতিবিধি সংগঠিত করে। ক্যানভাসের বিশ্লেষণে দেখা গেছে যে এটি ভেরোনিয়দের পছন্দের একটি প্রকার ছিল, যেখানে একটি তির্যক টুইল প্যাটার্ন তৈরি করে সুতোর একটি বিন্যাস ছিল। যদিও তিনি প্রায়শই হালকা রঙের ভিত্তিতে আঁকতে পছন্দ করতেন, আলেকজান্ডারের আগে দ্য ফ্যামিলি অফ দারিয়াসের জন্য, তাঁর অনেক বড় চিত্রকর্মের মতো, ভেরোনি কেবল সাধারণ গেসো দিয়ে ক্যানভাস তৈরি করেছিলেন। যদিও তিনি নিয়মিতভাবে অসংখ্য প্রস্তুতিমূলক স্কেচ তৈরি করতেন, আলেকজান্ডারের আগে দ্য ফ্যামিলি অফ দারিয়াসে কাজ করার সময় ভেরোনীস বড় ধরনের সংশোধন করেছিলেন, যার মধ্যে ছিল প্রধান দলের পিছনে সরাসরি চিত্র সহ একটি বারান্দা আঁকা এবং বাম পটভূমিতে হালকা স্কেচ করা ঘোড়া এবং চিত্রগুলি যুক্ত করা, সম্ভবত পরবর্তী চিন্তাভাবনা হিসাবে। আলেকজান্ডারের আগে দারিয়াসের পরিবার তাঁর 1786 সালের ভেনিস সফরের বিবরণে উল্লেখ করা একমাত্র চিত্রকর্ম ছিল। তিনি পালাজো পিসানি মোরেট্টায় থাকাকালীন চিত্রকর্মটির প্রশংসা করেছিলেন এবং এই কিংবদন্তির পুনরাবৃত্তি করেছিলেন যে ছবিটি পিসানিদের আতিথেয়তার জন্য কৃতজ্ঞতার সাথে ভেরোনীদের দ্বারা আঁকা হয়েছিল। অনুমান করা হয় যে বিশাল ক্যানভাসটি গোপনে ভিলায় আঁকা হয়েছিল এবং শিল্পী চলে যাওয়ার সময় একটি বিছানার নিচে গুটিয়ে রেখে দেওয়া হয়েছিল; বিবরণটি তখন থেকে কাল্পনিক হিসাবে বিবেচিত হয়েছে। সাম্প্রতিক বৃত্তি অনুসারে, চিত্রকর্মটি প্রথমে ফ্রান্সেসকো পিসানির মালিকানাধীন ছিল এবং প্যালাডিওর নকশা করা মন্টাগনানার ভিলা পিসানিতে রাখা হয়েছিল। ক্যানভাসটি সম্ভবত 1629 খ্রিষ্টাব্দের পর ভেনিসে স্থানান্তরিত হয়, যখন পিসানি পরিবার গ্র্যান্ড ক্যানালে একটি প্রাসাদ কিনেছিল। এটি এতটাই সম্মানিত ছিল যে 1664 সালে সুইডেনের রানী ক্রিস্টিনার এজেন্টরা রোমে ভিনিশিয়ান রাষ্ট্রদূতের সাথে এটি কেনার জন্য আলোচনা করার চেষ্টা করেছিলেন। 5, 000 ডুকাটের জিজ্ঞাসা মূল্য অত্যধিক বলে মনে করা হয়েছিল এবং কার্যকরভাবে সমস্ত সম্ভাব্য ক্রেতাদের নিরুৎসাহিত করেছিল। ফলস্বরূপ, চিত্রকলার অনুলিপিগুলির চাহিদা ছিল, যার মধ্যে একটির মালিক 80 ডুকাট মূল্য নির্ধারণ করেছিলেন। ন্যাশনাল গ্যালারির পরিচালক চার্লস লক ইস্টলেক 1856 সালের 14ই অক্টোবর ভেনিসে চিত্রকর্মটি পরীক্ষা করেন। এমন এক সময়ে যখন ব্রিটিশ সাম্রাজ্য চিত্রকর্মটির আদর্শকে তার অনুমানের প্রতিফলন বলে মনে করত এবং চার বছরের আলোচনার পর, জাদুঘরটি চিত্রকর্মটি 13,650 পাউন্ডে কিনেছিল। দামটি অত্যধিক বলে মনে করা হয়েছিল এবং 1857 সালের জুলাই মাসে যুক্তরাজ্যের হাউস অফ কমন্সে এই ক্রয় নিয়ে বিতর্ক হয়েছিল, যখন লর্ড এলচো চিত্রকর্মটিকে "দ্বিতীয়-হারের নমুনা" হিসাবে আক্রমণ করেছিলেন। জন রাসকিন এটিকে "বিশ্বের সবচেয়ে মূল্যবান পল ভেরোনীজ" বলে অভিহিত করেছেন। 1882 সালে হেনরি জেমস লিখেছিলেনঃ আপনি নভেম্বরে ট্রাফালগার স্কয়ারের দুপুরের সন্ধ্যা থেকে বেরিয়ে আসতে পারেন এবং ন্যাশনাল গ্যালারির একটি চেম্বারে দারিয়াসের পরিবারকে আলেকজান্ডারের পায়ের দিকে ঝাঁপিয়ে পড়তে, অনুরোধ করতে এবং কাঁদতে দেখতে পারেন। আলেকজান্ডার লাল রঙের প্যান্টালুন পরিহিত এক সুন্দরী তরুণ ভিনিশিয়ান, এবং ছবিটি লন্ডনের ঠাণ্ডা গোধূলি রোদে একটি উজ্জ্বলতা পাঠায়। নোটস রেফারেন্স ডিমক, ওয়াই চি। থ্রু আদার কন্টিনেন্টসঃ আমেরিকান লিটারেচার অ্যাক্রস ডিপ টাইম, 2008। প্রিন্সটন ইউনিভার্সিটি প্রেস। ডানকার্টন, জিল এবং অন্যান্যরা। ড্যুরার টু ভেরনিজঃ ষোড়শ শতাব্দীর পেইন্টিং ইন দ্য ন্যাশনাল গ্যালারি, 1999। নিউ হ্যাভেন এবং লন্ডন, ইয়েল ইউনিভার্সিটি প্রেস। ইলচম্যান, ফ্রেডরিক এবং অন্যান্যরা। টিটিয়ান টিন্টোরেটো ভেরোনিজঃ রেনেসাঁ ফ্লোরেন্সে প্রতিদ্বন্দ্বী। বস্টন, মিউজিয়াম অফ ফাইন আর্টস, 2009। রিখটার, জিন পল। পাওলো ভেরোনীস রচিত দ্য ফ্যামিলি অফ দারিয়ুস, দ্য বার্লিংটন ম্যাগাজিন ফর কনয়েসিয়ার্স, খণ্ড। 62, নং। 361, এপ্রিল, 1933 রাসকিন, জন। 1888 সালে জাতীয় গ্যালারির একটি জনপ্রিয় হ্যান্ডবুক। সালোমন, জেভিয়ার এফ. রিভিউ অফ ডেল পিয়াসেরি ডেলা ভর্চু। ক্লাউদিয়া টেরিবিল রচিত পাওলো ভেরোনীজ, অ্যালেসান্দ্রো ম্যাগনো এবং প্যাট্রিয়াজিয়াটো ভেনেজুয়েলা। দ্য বার্লিংটন ম্যাগাজিন, ডিসেম্বর 2009। আরও পড়ুন পেনি, নিকোলাস, ন্যাশনাল গ্যালারি ক্যাটালগস (নতুন সিরিজ): ষোড়শ শতাব্দীর ইতালীয় চিত্রকর্ম, দ্বিতীয় খণ্ড, ভেনিস 1540-1600,2008, ন্যাশনাল গ্যালারি পাবলিকেশনস লিমিটেড, এক্সটার্নাল লিঙ্কস দ্য ফ্যামিলি অফ দারিয়ুস বিফোর আলেকজান্ডার, দ্য ন্যাশনাল গ্যালারি পেইন্টিংস বাই পাওলো ভেরোনীস 1560-এর দশকের চিত্রকর্ম কালেকশনস অফ দ্য ন্যাশনাল গ্যালারি, লন্ডন ডগস ইন আর্ট বানর শিল্পে আলেকজান্ডার দ্য গ্রেট দারিয়ুস তৃতীয় মহিলাদের সাংস্কৃতিক চিত্র