Incomposite interval
একটি অসঙ্গতিপূর্ণ ব্যবধান (;) হল প্রাচীন গ্রীক সঙ্গীত তত্ত্বের একটি ধারণা যা একটি টেট্রাকর্ড বা স্কেলে পার্শ্ববর্তী নোটগুলির মধ্যে সুরেলা বাদ্যযন্ত্রের ব্যবধান () সম্পর্কিত, যা সেই কারণে, ছোট ব্যবধানগুলিকে অন্তর্ভুক্ত করে না। (যার অর্থ "অসম্পূর্ণ")। অ্যারিস্টোক্সেনাস (ফ্লা. 335 খ্রিষ্টপূর্বাব্দ) নিম্নলিখিত প্রসঙ্গে সুরগতভাবে অসঙ্গতিপূর্ণ বিরতিগুলিকে সংজ্ঞায়িত করেছেনঃ অন্য জায়গায়, অ্যারিস্টোক্সেনস স্পষ্ট করে বলেছেন যে এটি একটি অসঙ্গতিপূর্ণ বিরতির মধ্যে একটি সুর গাওয়ার জন্য কণ্ঠস্বর শারীরিকভাবে অক্ষম হওয়ার কোনও সমস্যা নয়। উদাহরণস্বরূপ, এনহার্মোনিক বংশে পার্শ্ববর্তী স্কেল ডিগ্রি লিচানোস () থেকে মেসে () পর্যন্ত দূরত্ব হল একটি ডিটোন-যা আধুনিক স্কেলে এফ এবং এ-এর মধ্যে প্রধান-তৃতীয় ব্যবধানের সমতুল্য। এই জাতীয় ক্ষেত্রে নোটের ফাংশনটি এমন যে "'প্রকৃতিতে' কোনওভাবে প্রয়োজন হয় যে এটি মাঝখানে কোথাও স্পর্শ না করে কমপক্ষে যতদূর সম্ভব এগিয়ে যেতে হবে। যে কোনও ছোট দূরত্ব সুরের দিক থেকে অসম্ভব বা বোধগম্য নয়। ক্রোমাটিক বংশের প্রকৃতিও কাইনেসিস ফোনেস (, "শব্দের সম্ভাব্যতা")-এর একটি বৈশিষ্ট্য, যাতে নির্দিষ্ট সুরের প্রকারগুলি "অস্তিত্বে আনা হয়"। অন্য কথায়, "যৌগিক হওয়া" এবং "অসঙ্গত হওয়া" হল সুরের গতির গতিশীল চরিত্রের বৈশিষ্ট্য। "এগুলির কোনওটিই নির্দিষ্ট এবং নির্ধারিত আকারের দূরত্ব দ্বারা পৃথক বিন্দুতে কণ্ঠস্বরের বিশ্রামের মধ্যে নেই।" একটি অসামঞ্জস্যপূর্ণ ব্যবধান একটি স্কেলে "ধারাবাহিক নোট দ্বারা আবদ্ধ" হয়ঃ "যদি বাউন্ডিং নোটগুলি ধারাবাহিক হয়, তবে কোনও নোট বাদ দেওয়া হয়নি; যদি কোনওটি বাদ দেওয়া না হয়, তবে কেউ হস্তক্ষেপ করবে না; যদি কোনওটি হস্তক্ষেপ না করে, তবে কেউ ব্যবধানটি ভাগ করবে না; এবং যা বিভাজন স্বীকার করে না তা যৌগিক হবে না।" গাউডেনশিয়াস (খ্রিষ্টীয় 6ষ্ঠ শতাব্দীর আগে) অসামঞ্জস্যপূর্ণ ব্যবধানগুলিকে স্কেল-বিল্ডিং উপাদান হিসাবে ব্যাখ্যা করেছেনঃ অ্যারিস্টাইডস কুইন্টিলিয়ানাস (সম্ভবত খ্রিস্টীয় 3য় শতাব্দীতে লিখেছেন) অসঙ্গতিপূর্ণ ব্যবধানগুলি গণনা করেছেনঃ "সবচেয়ে ছোট, যতদূর পর্যন্ত সুরের ক্ষেত্রে তাদের ব্যবহারের কথা বলা যায়, তা হল এনহার্মোনিক ডাইসিস, যা অনুসরণ করা হয়-বরং মোটামুটিভাবে বলতে গেলে-সেমিটোনের দ্বারা, যা ডাইসিসের দ্বিগুণ, স্বর, যা সেমিটোনের দ্বিগুণ, এবং অবশেষে ডিটোনের দ্বারা, যা স্বরের দ্বিগুণ।" অসঙ্গতিপূর্ণ ব্যবধানের এই বিভিন্ন আকার টেট্রাকর্ডের বংশের উপর নির্ভর করে, যেমনটি প্রথম শতাব্দীতে নিকোমাকাস দ্বারা ব্যাখ্যা করা হয়েছেঃ সুতরাং, একটি ব্যবধান যৌগিক বা অসঙ্গতিপূর্ণ কিনা তা প্রসঙ্গের বিষয় (অর্থাৎ, সুরের সেই সময়ে কার্যকর গণ)। একটি সেমিটোন ডায়াটোনিক বা ক্রোমাটিক গণের একটি অসঙ্গত ব্যবধান, তবে চতুর্থাংশ স্বরের ব্যবধানগুলি সুরে গাওয়া কঠিন হতে পারে বলে নয়। এটি এনহার্মোনিক বংশের একটি যৌগিক ব্যবধান, যেখানে সেমিটোন শুধুমাত্র দুই চতুর্থাংশ টন দিয়ে তৈরি পাইকননের বাইরের ব্যবধান হিসাবে দেখা যায়। নিকোলা ভিসেন্টিনোর ল 'অ্যান্টিকা মিউজিকিয়া রিডোটা আলা মডার্না প্রাটিকা (1555)-তে পাওয়া কঠোর সংজ্ঞা অনুসরণ করে, প্রধান তৃতীয় (বা ডিটোন)-এর চেয়ে বড় সমস্ত ব্যবধান অপরিহার্যভাবে যৌগিক। যাইহোক, ষোড়শ শতাব্দীর "আধুনিক অনুশীলন" নিয়ে তাঁর আলোচনার উদ্দেশ্যে, তিনি অষ্টকের মধ্যে বৃহত্তর ব্যবধান অন্তর্ভুক্ত করার জন্য সংজ্ঞাটি প্রসারিত করেছিলেন। তদনুসারে, একটি নিখুঁত চতুর্থাংশ হল "যৌগিক" যদি এটি একটি রচনায় (সি-ডি-ই-এফ) ধাপে ধাপে পূরণ করা হয়, কিন্তু যখন এটি কোনও মধ্যবর্তী সুর ছাড়াই একটি সুরেলা লাফ বা সুরেলা ব্যবধান হিসাবে ঘটে তখন এটি "অসঙ্গত" হয়। বিংশ শতাব্দীর একটি ব্যাখ্যা প্রাচীন গ্রীক উৎসগুলিতে পাওয়া সংজ্ঞাগুলির তুলনায় আরও সীমাবদ্ধ, যা "একটি বড় ব্যবধানকে বোঝায় যা একটি সুরেলা পদক্ষেপ বা একটি স্কেলে দ্বিতীয় হিসাবে প্রদর্শিত হয়, তবে যা স্কেলের অন্যান্য অংশে একটি স্কিপ"। উদাহরণস্বরূপ, হারমোনিক মাইনর স্কেলে অগমেন্টেড সেকেন্ড, এ-তে, এফ এবং জি-এর মধ্যে একটি ধাপ হিসাবে ঘটে, যদিও সমতুল্য মাইনর তৃতীয়টি অন্য কোথাও ঘটে, যেমন এ এবং সি-এর মধ্যে একটি স্কিপ।