Gajah Gallery
গাজাহ গ্যালারি সিঙ্গাপুরের একটি আর্ট গ্যালারি যা এশিয়ার সামাজিক-সাংস্কৃতিক স্বার্থ সম্পর্কিত শিল্পকর্মের আয়োজন করে। এটি 1995 সালে জসদীপ সান্ধু দ্বারা প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল এবং ইন্দোনেশিয়ার সমসাময়িক শিল্পের উপর জোর দিয়ে দক্ষিণ-পূর্ব এশীয় সমসাময়িক শিল্পকে প্রচার করে। গ্যালারিতে প্রদর্শনী রয়েছে, যার মধ্যে কয়েকটি সিঙ্গাপুর আর্ট মিউজিয়াম (এসএএম) এবং ন্যাশনাল ইউনিভার্সিটি অফ সিঙ্গাপুর মিউজিয়ামের (এনইউএস) সহযোগিতায় হয়েছে। গজাহ গ্যালারি সিঙ্গাপুরের আর্ট গ্যালারি অ্যাসোসিয়েশনেরও সদস্য। বর্ণনা গাজাহ গ্যালারি দক্ষিণ-পূর্ব এশীয় শিল্পকে প্রদর্শন, প্রচার এবং গবেষণা করে। সংগ্রহটি পূর্বে সিঙ্গাপুর সিটি হল সংলগ্ন এবং সিঙ্গাপুর ফিলাটেলিক মিউজিয়াম, সিঙ্গাপুর আর্ট মিউজিয়াম এবং সিঙ্গাপুরের জাতীয় জাদুঘরের কাছাকাছি এম. আই. সি. এ ভবনে রাখা হয়েছিল। এম. আই. সি. এ ভবন, যা পূর্বে ওল্ড হিল স্ট্রিট পুলিশ স্টেশন নামে পরিচিত ছিল, 1934 সালে হিল স্ট্রিট পুলিশ স্টেশন এবং ব্যারাক রাখার জন্য নির্মিত হয়েছিল এবং 1998 সালে একটি জাতীয় স্মৃতিস্তম্ভ হিসাবে গেজেট করা হয়েছিল এবং এম. আই. সি. এ-র প্রাঙ্গনে রূপান্তরিত হয়েছিল। 2015 সালে, গজাহ গ্যালারি তানজং পাগর ডিস্ট্রিপার্কের আরও বড় জায়গায় স্থানান্তরিত হয়। নতুন স্থানটিতে 18 ফুট উঁচু সাদা দেয়াল এবং 4500 বর্গফুট মেঝের জায়গা রয়েছে। এটি ঐতিহাসিক তানজং পাগর বন্দরের একটি সম্পূর্ণ কার্যকরী শিপিং গুদামে অবস্থিত। এর পরে, গজাহ গ্যালারি ইন্দোনেশিয়ার শিল্পকলার রাজধানী যোগজাকার্তায় একটি দ্বিতীয় স্থানও খুলে দেয়। যোগ আর্ট ল্যাব (ওয়াইএএল) বিশিষ্ট এবং উদীয়মান শিল্পীদের জন্য কাগজ, ভাস্কর্য, পারফরম্যান্স এবং ডিজিটাল ভিজ্যুয়াল প্রোডাকশনের মতো বিভিন্ন মাধ্যমে কাজ তৈরি করার জন্য একত্রিত হওয়ার একটি পরীক্ষামূলক প্ল্যাটফর্ম। এখন পর্যন্ত, ল্যাবটি ইউনিজার এবং অ্যাশলে বিকার্টনের মতো প্রতিষ্ঠিত শিল্পীদের সাথে যথাক্রমে তাদের সেরা ব্রোঞ্জ এবং অ্যালুমিনিয়াম ভাস্কর্য তৈরিতে সহযোগিতা করেছে। সংগ্রহ এবং প্রদর্শনী গাজাহ গ্যালারি সিঙ্গাপুরের শিল্প সহ এই অঞ্চলের সমসাময়িক দক্ষিণ-পূর্ব এশীয় শিল্প প্রদর্শনের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে। গ্যালারিটি একচেটিয়াভাবে ইন্দোনেশিয়ার ছয়জন শীর্ষস্থানীয় সমসাময়িক শিল্পী, নিওমান মাসরিয়াদি, রুডি মান্টোফানি, ইউনিজার, হান্দিউইর্মন সাহপুত্র, ইউসরা মার্টুনুস এবং জুমালদি আলফির প্রতিনিধিত্ব করে। এই সীমিত সুযোগটি নিশ্চিত করে যে গ্যালারিটি তাদের প্রাথমিক লক্ষ্য পূরণ করে যা শিল্পীদের স্থিতিশীলতা বাড়ানোর আগে শিল্পীর প্রতিনিধিত্ব অর্জন করা। মেলা এবং প্রকল্প গাজাহ গ্যালারি দক্ষিণ-পূর্ব এশীয় শিল্পের গবেষণায় অবদান রাখে। গ্যালারিটি ধারাবাহিকভাবে আর্ট বাসেল হংকং, আর্ট স্টেজ সিঙ্গাপুর, আর্ট স্টেজ জাকার্তা, আর্ট ফেয়ার ফিলিপাইনস, আর্ট ফেয়ার টোকিও, ইন্ডিয়া আর্ট ফেয়ার (পূর্বে ইন্ডিয়া আর্ট সামিট নামে পরিচিত) এবং আর্ট021 সাংহাইয়ের মতো বিভিন্ন স্থানীয় এবং আন্তর্জাতিক শিল্প মেলায় প্রদর্শিত হয়। যে শিল্পীদের তাঁরা প্রতিনিধিত্ব করেন তাঁরা কেবল মূল্যবান পরিচিতিই অর্জন করেন না, মেলাগুলি এমন একটি মঞ্চ হিসাবে কাজ করে যার মাধ্যমে ধারণাগুলি বিনিময় করা হয় এবং অন্যান্য প্রদর্শকদের সাথে আরও ভাল সম্পর্ক গড়ে তোলা হয়। প্রকাশনা স্মারক পোস্টকার্ড সেট গ্যালারির 15তম বার্ষিকী উদযাপনের স্মরণে 15টি পোস্টকার্ডের একটি সেট তৈরি করা হয়েছিল। সেটটি আহমেদ জাকি আনোয়ার, জে. আরিয়াধিত্য প্রমুখেন্দ্র, জুমালদি আলফি, এম. ইরফান, মাঙ্গু পুত্র, নিওমান মাসরিয়াদি, রুডি মান্টোফানি, টেং নি চেওং এবং ইউনিজারের কাজের সংকলন। নিওমান মাসরিয়াদি, রিকনফিগারিং দ্য বডি নিওমান মাসরিয়াদির কাজ রিকনফিগারিং দ্য বডি নিওমান মাসরিয়াদির কাজ, তাঁর জীবন এবং অনুপ্রেরণার একটি পর্যালোচনা প্রদান করে-শিল্প সমালোচক টি কে সাবাপতি এবং গোয়েনাওয়ান মোহাম্মদের শব্দের মাধ্যমে। মাসরিয়াদি দক্ষিণ-পূর্ব এশিয়ার সবচেয়ে প্রশংসিত সমসাময়িক শিল্পী। তাঁর চিত্রগুলিতে দৃশ্যমান চিত্র এবং বিবরণ সামাজিক জীবনের পর্যবেক্ষণ থেকে উদ্ভূত। আনুষ্ঠানিকতার বিরুদ্ধে প্রতিক্রিয়াশীল, তাঁর প্রাথমিক কাজগুলি দেখায় যে তিনি কিউবিজমের ছদ্মবেশে পশ্চিমা আধুনিকতাবাদের সাথে লড়াই করছেন কিন্তু এটিকে ব্যঙ্গচিত্রের সাথে মেশানো, ইন্দোনেশিয়ানরা রাস্তার ভাষা এবং গ্রাফিতি ব্যবহার করে। তাঁর কাজগুলিতে মূর্ত বুদ্ধি এবং হাস্যরস তাঁর বেড়ে ওঠা কম্পিউটার গেম সংস্কৃতির দ্বারা রূপায়িত হয়। তিনি একটি মার্কার দিয়ে সমাপ্ত চিত্রকর্মগুলি ওভারড্রপ করেন। নি চেওং, দোস দ্য গডস লাভ গ্রো মাইটিয়ার টেং নি চেওং-এর বই দোস দ্য গডস লাভ গ্রো মাইটিয়ার সিঙ্গাপুরের বিখ্যাত শিল্পী টেং নি চেওং-এর 40 বছরের জীবন, কাজ এবং চিন্তাভাবনা সম্পর্কে একটি অন্তর্দৃষ্টি প্রদান করে। শিল্প সমালোচক টি কে সাবাপতি, শিল্প তত্ত্বাবধায়ক লো সেজে উই এবং লিন্ডি পোহ, পাশাপাশি জসদীপ সান্ধু, সুতেজা নেকা এবং টেং নি চেওং নিজেই একটি ভাষ্য দিয়েছেন, যা শিল্পীর কাজগুলির পাশাপাশি অনুপ্রেরণা প্রকাশ করেছে যা তাকে প্রভাবিত করেছে। নি চেওং-এর কাজগুলি বালির পৌরাণিক কাহিনী, হিন্দুধর্ম এবং বৌদ্ধধর্মের প্রতীক ব্যবহার করে এশিয়ার চারপাশের সংস্কৃতি ও ঐতিহ্যের প্রভাবকে অন্তর্ভুক্ত করে। ছবি দেখাঃ ইতিহাসের শেষের আগে কথোপকথন ছবি দেখাঃ ইতিহাসের শেষের আগে কথোপকথন গত 70 বছর ধরে ইন্দোনেশিয়ায় চিত্রকলার বিকাশ, 30-40-এর দশকের শেষ থেকে 90-2000-এর দশকের শেষ পর্যন্ত এবং ইন্দোনেশিয়ায় চিত্রকলায় শিল্পী ও লেখক উভয়ের ঐতিহাসিক অবদানকে তুলে ধরে। প্রকাশনাটিতে অন্তর্ভুক্ত শিল্পীরা, যেমন আফান্দি, ওসমান এফেন্দি, জকো পেকিক, লুসিয়া হার্টিনি, মেড জিরনা, মাঙ্গু পুত্র এবং ইউনিজার, ইতিহাসের ক্ষেত্রে উল্লেখযোগ্য অবদান রেখেছেন এবং তুলনামূলক কাঠামোতে উপস্থাপন করা হয়েছে। প্রকাশনাটি ইন্দোনেশিয়ান শিল্পের ইতিহাসকে কথোপকথনের একটি পদ্ধতি হিসাবে দেখায় যা শব্দভান্ডার, বক্তৃতা, সমালোচনা, বিতর্ক, লেখা, মতবাদ, আমলাতন্ত্র, স্কুল, সামাজিক প্রতিষ্ঠানের আকারে সংস্কৃতি এবং সংস্কৃতির প্রক্রিয়ার কারণে একটি জটিল যাত্রা নিয়ে গঠিত। মাঙ্গু পুত্র, বিটুইন হিস্ট্রি অ্যান্ড কোটিডিয়ান মাঙ্গু পুত্রঃ বিটুইন হিস্ট্রি অ্যান্ড দি কোটিডিয়ান 1900-এর দশকের গোড়ার দিক থেকে মাঝামাঝি সময়ে বালিতে ডাচ উপনিবেশের ঐতিহাসিক সংরক্ষণাগার ফুটেজ পুনরায় পরীক্ষা করার জন্য এবং ইতিহাসের একটি অবর্ণনীয় বিবরণ মঞ্চস্থ করার জন্য চাক্ষুষ ও মৌখিক আখ্যানগুলিকে একত্রিত করার জন্য শিল্পীর প্রচেষ্টার পরিচয় দেয়। শিল্প ইতিহাসবিদ অ্যাড্রিয়ান ভিকার্স এবং কিউরেটর জিম সুপাঙ্কাটের প্রবন্ধের মাধ্যমে, প্রকাশনাটি অনুসন্ধান করে যে কীভাবে পুত্র ঐতিহাসিক দৃশ্যগুলিকে পুনরায় কল্পনা করে, বালির জনগণকে কেন্দ্রে রেখে জোর দিয়ে পরিবর্তন করে এবং প্রাকৃতিক বিশ্বের অবক্ষয় এবং যারা ইন্দোনেশিয়াকে তৈরি করেছিল তাদের অবহেলার দিকে তার মনোযোগ সরিয়ে দেয়, আধ্যাত্মিক অর্থের অনুসন্ধানের অংশ হিসাবে। সেমসার সিয়াহান, আর্ট, লিবারেশন সেমসার সিয়াহানঃ শিল্প, মুক্তি প্রয়াত ইন্দোনেশিয়ান শিল্পী সেমসার সিয়াহানের উপর সবচেয়ে বিস্তৃত মুদ্রিত প্রকাশনা-ইন্দোনেশিয়ার প্রগতিশীল আন্দোলনের একজন মৌলিক ব্যক্তিত্ব, যিনি অক্লান্তভাবে প্রচার করেছিলেন এবং সামাজিক ন্যায়বিচারের পক্ষে তাঁর শিল্পকে একটি হাতিয়ার হিসাবে ব্যবহার করেছিলেন। শিল্প সমালোচক টি কে সাবাপতি, অ্যাস্ট্রি রাইট এবং আমিনুদ্দিন টি এইচ সিরেগার প্রচলিত সামাজিক-রাজনৈতিক অবস্থার সাথে সিয়াহানের উত্থান এবং তাঁর শিল্প নিয়ে আলোচনা করেছেন। তারা প্রায়শই অবহেলিত শিল্পীকে পুনর্বিবেচনার জন্য দৃষ্টিভঙ্গির প্রস্তাব দেয়, তাকে ঐতিহাসিকভাবে মূল্যায়ন করে এবং বর্তমানে সমালোচনামূলক মনোযোগের জন্য তাকে নতুন অনুপ্রেরণা দিয়ে উপস্থাপন করে। উদ্ধৃতি বহিরাগত লিঙ্ক সিঙ্গাপুরের শিল্প জাদুঘর এবং গ্যালারী সিঙ্গাপুরের এশীয় শিল্প জাদুঘর 1996 সালে সিঙ্গাপুরে প্রতিষ্ঠিত শিল্প গ্যালারী