Semiotics of music videos
মিউজিক ভিডিওর সেমিওটিক্স হল মিউজিক ভিডিওর মধ্যে ব্যবহৃত প্রতীকবাদের পর্যবেক্ষণ। সংক্ষিপ্ত বিবরণ জনপ্রিয় সঙ্গীতের সেমিওটিক্স, বা মেসোমুসিকা, অন্যান্য সঙ্গীতের ফর্মের সেমিওটিক্স থেকে আলাদা, কারণ পপ সঙ্গীত একটি সাংস্কৃতিক বস্তুকে বোঝায় (ম্যাটুসিৎজ, 2004)। জনপ্রিয় সঙ্গীতের অনেক লক্ষণ রয়েছে কারণ এর অনেক উপাদান এবং ব্যবহার রয়েছে, তবে এটি একটি প্রজন্মের আবেগকেও আকৃষ্ট করে। সঙ্গীত হল অনুভূতির "যৌক্তিক অভিব্যক্তি", একটি "প্রতীকী রূপ"। মিউজিক ভিডিওগুলি সিনট্যাগমের একটি উদাহরণ, যেখানে মিথস্ক্রিয়া সূচকগুলি একটি অর্থবহ সম্পূর্ণ গঠন করে। মিউজিক ভিডিওগুলিকে একটি মাল্টিমোডাল ঘরানার হিসাবেও বিবেচনা করা হয় কারণ একটি সেমিওটিক সিস্টেমকে অন্য সেমিওটিক সিস্টেমের সাথে সিনট্যাগম্যাটিকভাবে যুক্ত করা হয়, যার ফলস্বরূপ একটি নির্দেশিত সূচকগত অর্থ হয়। দৃশ্যের সঙ্গে সম্পর্কিত সঙ্গীতের প্রক্রিয়াকে দুটি মৌলিক পদ্ধতির পরিপ্রেক্ষিতে বর্ণনা করা যেতে পারেঃ সাময়িক সমন্বয় এবং ক্রস-মডেল সমরূপতা। শব্দ এবং চিত্র এই দুটি পদ্ধতিকে অন্তর্ভুক্ত করে আমরা একটি সমন্বিত বাক্যবিন্যাসকে ব্যাখ্যা করতে পারি। মিউজিক ভিডিওগুলি গানের শব্দার্থিক বিষয়বস্তুর সংমিশ্রণে দৃশ্যমানভাবে গৌণ হিসাবে পরিচিত। মিউজিক ভিডিওতে সেমিওটিক্স একটি ব্যবহারিক বিশ্লেষণের থেকে আলাদা কারণ আমরা ধরে রাখতে পারি যে সেমিওটিক্স সাইন উৎপাদন এবং অগ্রগতি বিবেচনা করে অর্থের জন্য অনুসন্ধান করে, অন্যদিকে বাস্তববাদী শব্দার্থবিজ্ঞানের উদ্দেশ্য এবং যে প্রসঙ্গে এটি বিকশিত হয়েছে তা বিবেচনা করে অর্থের জন্য অনুসন্ধান করে। একটি সেমিওটিক সিস্টেম হিসাবে মিউজিক ভিডিও বিশ্লেষণের গুরুত্ব সম্পর্কে প্রাথমিক সমালোচকরা রয়েছেন। ফ্রেডেরিক জেমসনের সঙ্গীত ভিডিওগুলির সংজ্ঞা হল বিচ্ছিন্ন, বন্ধ হয়ে যাওয়া সূচকগুলির একটি সিজোফ্রেনিক স্ট্রিং, যা একটি সুসঙ্গত অনুক্রমের সাথে যুক্ত হতে ব্যর্থ হয়, এইভাবে একটি কেন্দ্রবিহীন স্ট্রিং। অদৃশ্য সম্পাদনা অনেক সেমিওটিক বিশ্লেষক দর্শকদের কাছে পাঠানো বার্তাগুলি ডিকোড করার জন্য সঙ্গীত ভিডিওগুলি পরীক্ষা করেছেন। অদৃশ্য সম্পাদনা (একটি সেমিওটিক শব্দ) বলতে বোঝায় যে চলচ্চিত্র সম্পাদকরা বর্ণনামূলক ক্রিয়াকলাপের মাধ্যমে দর্শকদের জন্য একটি গানের বার্তা প্রায় ডিকোড করতে ব্যবহার করেন। বিখ্যাত চলচ্চিত্র সম্পাদক রালফ রোজেনব্লাম থেকে ড্যানিয়েল চ্যান্ডলারের উদাহরণ এই অগ্রগতির বর্ণনা দেয়ঃ "একজন মানুষ মাঝরাতে হঠাৎ জেগে ওঠে, বিছানায় ঝাঁপিয়ে পড়ে, তীব্রভাবে সামনের দিকে তাকায় এবং নাক নাড়াচাড়া করে। তারপর চলচ্চিত্রটি এমন একটি ঘরের দিকে পরিচালিত হয় যেখানে দু 'জন লোক মরিয়া হয়ে একটি জ্বলন্ত আগুনের সাথে লড়াই করছে "(চ্যান্ডলার, পৃ. 166, 2007)। অভিনেতাদের ক্রিয়াকলাপের কারণে দর্শকরা পরবর্তী দৃশ্যটি দেখানোর আগেই সচেতন হয়ে যায়। মিউজিক ভিডিওতে অদৃশ্য সম্পাদনার অন্যান্য উদাহরণগুলি আরও আনুষ্ঠানিক আখ্যান শৈলীতে রয়েছে, যা ঘটনা এবং চরিত্রগুলির একটি প্লট বা কাহিনী নিয়ে গঠিত। একটি আখ্যান-শৈলীর স্ক্রিপ্ট ব্যবহার করে সঙ্গীত ভিডিও তৈরি করা আরও আনুষ্ঠানিক পদ্ধতি হিসাবে বিবেচিত হয় কারণ এতে জড়িত সম্পাদনাটি গানের কোরাসে জোর দেয়, যা এটিকে একটি গভীরভাবে জড়িত বাদ্যযন্ত্রের আদর্শ দেয়। মাইকেল জ্যাকসনের থ্রিলার মিউজিক ভিডিও এমন একটি কাজ যা একটি আখ্যান স্ক্রিপ্ট থেকে তৈরি করা হয়েছে। যাইহোক, থ্রিলারের কাহিনীটিকে এমন একটি হিসাবেও দেখা হয় যা একই নামের গানকে ছাড়িয়ে যায়; অর্থাৎ, চাক্ষুষ বর্ণনার প্রসঙ্গ শব্দার্থগতভাবে গানের অর্থকে ছাপিয়ে যায়। বিপরীতে, যে মিউজিক ভিডিওগুলি আনুষ্ঠানিকভাবে সংগঠিত হয় না সেগুলির কোনও বিভাজন চিহ্ন থাকতে পারে না যা গানের কথার সাথে প্রবাহিত হয় এবং বিমূর্ত চিত্র ধারণ করে। পিটার গ্যাব্রিয়েলের গান "স্লেজহ্যামার"-এর মিউজিক ভিডিওটি একটি আনুষ্ঠানিক অসংগঠিত মিউজিক ভিডিওর উদাহরণ। সাধারণত বলা যেতে পারে যে সঙ্গীত ভিডিওগুলিতে এমন দৃশ্য থাকে যা গানের কথার সম্ভাব্য অর্থগত অর্থ বা নিজস্ব একটি সেমিওটিক পদ্ধতির প্রতিনিধিত্ব করে। যদিও অনেক বিশ্লেষক একটি মিউজিক ভিডিওকে একটি বর্ণনামূলক কাঠামো হিসাবে ব্যাখ্যা করবেন, এমন অনেক ভিডিও রয়েছে যা বর্ণনামূলক রীতিনীতিগুলিকে অস্বীকার করে। ইন্টারটেক্সচুয়ালিটি, গণমাধ্যমের উদ্দেশ্যে, তাদের ভিডিওর মধ্যে অন্যান্য জনপ্রিয় সাংস্কৃতিক বস্তুর উল্লেখ করে এবং তারপরে শ্রোতারা প্রাথমিক এবং গৌণ পাঠ্যের মধ্যে সম্পর্কের সাথে তৈরি ইচ্ছাকৃত পরামর্শ অনুসারে ভিডিওটির অর্থ তৈরি করে। সাধারণ ভাষায়, আন্তঃসম্প্রদায়িকতা একটি প্রসঙ্গ বা মাধ্যমের মধ্যে লিঙ্ক হিসাবে বিবেচিত হয় যা পাঠ্যকে অন্য পাঠ্যের সাথে আবদ্ধ করে (চ্যান্ডলার, পৃ. 166, 2007)। অনেক সম্পাদক এবং পরিচালক সঙ্গীত ভিডিওতে আন্তঃসম্প্রদায়িকতা ব্যবহার করেন কারণ এটি পূর্ববর্তী গ্রন্থগুলি থেকে নেওয়া বিভিন্ন সাংস্কৃতিক কোডগুলিকে একত্রিত করে যা অনেক দর্শকের জন্য বোধগম্য। মিউজিক ভিডিওতে আন্তঃসম্পর্কের ব্যবহার একজন দর্শককে তাদের জ্ঞানের তাত্ত্বিক কাঠামোর সাথে সনাক্ত করতে এবং তাদের পরিচয় সংজ্ঞায়িত করতে এটি ব্যবহার করার অনুমতি দেয়। এই পদ্ধতিটি উল্লেখিত ধারণাগুলির জন্য জনপ্রিয়তা অর্জনের জন্য ব্যবহার করা যেতে পারে এবং গ্রাহকদের একটি প্ররোচিত এজেন্ডা দিয়ে প্রভাবিত করতে পারে। ম্যাডোনার ম্যাটেরিয়াল গার্ল ইন্টারটেক্সচুয়ালিটি ব্যবহারের একটি উদাহরণ কারণ তিনি ডায়মন্ডস আর এ গার্লস বেস্ট ফ্রেন্ড-এ মেরিলিন মনরো-র মতো অভিনয় করছেন। এটি একটি সরাসরি সিনেমাটিক রেফারেন্স যা একটি সক্রিয় দর্শকদের বার্তার অর্থ সম্পর্কে সিদ্ধান্ত নিতে দেয়। ইন্ট্রাটেক্সচুয়ালিটি এমন একটি শব্দ যা ইন্টারটেক্সচুয়ালিটি থেকে উদ্ভূত হয়েছে, তবে বিপণন এবং প্রচারমূলক উদ্দেশ্যে গৌণ রেফারেন্সগুলির সংমিশ্রণ হিসাবে বিবেচিত হয়। এই ধরনের কৌশলকে অ্যাঙ্করেজও বলা হয়, যা রোল্যান্ড বার্থেস আবিষ্কার করেছেনঃ পাঠ্যকে এমন একটি প্রসঙ্গে অ্যাঙ্কোর করা যা ইচ্ছাকৃত অর্থ পরিবর্তন করে। এর একটি উদাহরণ হতে পারে, ভ্যান হ্যালেনের মিউজিক ভিডিও, রাইট নাও। রাইট নাও গানের কথাগুলি মিউজিক ভিডিওর মাধ্যমে দেখানো সামাজিক ক্ষমতায়ন বার্তাগুলির থেকে সম্পূর্ণ ভিন্ন অর্থের পরামর্শ দেয়। প্রচারমূলক, বিপণন বা জনপ্রিয়তার মূল্যের জন্য একটি প্রেক্ষাপটে বিভিন্ন পাঠ্য ব্যবহার করার একটি উদাহরণও হল ব্রিকোলেজ। লেডি গাগা তার সঙ্গীত ভিডিওগুলিতে ফ্যাশন এবং প্রাক্তন পপ তারকাদের পূর্ববর্তী স্মরণীয় বৈশিষ্ট্যগুলি ব্যবহার করে সাংস্কৃতিক ব্রিকোলেজ ব্যবহার করেন। মাইকেল জ্যাকসনের লিভ মি অ্যালোনও ব্রিকোলেজের একটি রূপ কারণ এটি ইতিমধ্যে জনপ্রিয় মানুষ এবং পপ সংস্কৃতির নিদর্শনগুলির একটি কোলাজ যা তার নিজস্ব বার্তা চিত্রিত করে। আরও দেখুন ফিল্ম সেমিওটিক্স রেফারেন্স সঙ্গীত ভিডিও সেমিওটিক্স