The Well-Tuned Piano
ওয়েল-টিউন্ড পিয়ানো সুরকার লা মন্টে ইয়ং-এর একটি চলমান, তাৎক্ষণিক উদ্ভাবনী, একক পিয়ানো কাজ। 1964 সালে শুরু হওয়া, ইয়ং কখনও রচনা বা অভিনয়কে "সমাপ্ত" হিসাবে বিবেচনা করেননি এবং 1974 সালে এটির আত্মপ্রকাশের পর থেকে তিনি বেশ কয়েকবার এর অবতার পরিবেশন করেছেন। রচনাটি কেবল স্বরে সুর করা একটি পিয়ানো ব্যবহার করে। একটি সাধারণ অনুষ্ঠান পাঁচ থেকে ছয় ঘন্টা স্থায়ী হয়। ইয়ং-এর স্ত্রী, শিল্পী মারিয়ান জাজিলা এই অনুষ্ঠানগুলিতে আলোর কাজ দ্য ম্যাজেন্টা লাইটস-এ অবদান রেখেছেন। 2000 সালে ডিভিডিতে 1987 সালের একটি অনুষ্ঠান মুক্তি পায়। দ্য গার্ডিয়ান এটিকে "বিংশ শতাব্দীর সঙ্গীতের অন্যতম মহান সাফল্য" হিসাবে বর্ণনা করেছে। অনুপ্রেরণা এবং প্রভাব ইয়ং দ্য ওয়েল-টিউন্ড পিয়ানোকে অনুপ্রাণিত করার জন্য ইউসিএলএ-র প্রাক্তন সহপাঠী এবং সুরকার ডেনিস জনসনকে কৃতিত্ব দেয়। জনসন 1959 সালে নভেম্বর শিরোনামে একটি বিস্তৃত, তাৎক্ষণিক উদ্ভাবনী, একক পিয়ানো রচনা লিখেছিলেন, ইয়ং দ্য ওয়েল-টিউন্ড পিয়ানোতে কাজ শুরু করার কয়েক বছর আগে। যদিও এই অংশটি ছয় ঘন্টা দীর্ঘ বলে মনে করা হয়, তবে 1962 সালে তৈরি টেপ রেকর্ডিংটি মাত্র দেড় ঘন্টা পরে হঠাৎ বন্ধ হয়ে যায়। ইয়ং তাঁর সারা জীবন ধরে অনেক সুরকার এবং সঙ্গীতজ্ঞদের কাছেও প্রভাবশালী ছিলেন। ডেনিস জনসন ইয়ং-কে তাঁর রচনা দ্য সেকেন্ড মেশিনে একটি প্রভাব হিসাবে উল্লেখ করেছেন, যা ইয়ং-এর ফোর ড্রিমস অফ চায়নার চারটি একক পিচের উপর ভিত্তি করে তৈরি। সুরকার এবং সমালোচক কাইল গ্যান বলেছেন যে দ্য ওয়েল-টিউন্ড পিয়ানো, "আকার, প্রভাব এবং বিপ্লবী উদ্ভাবনের দিক থেকে চার্লস ইভসের কনকর্ড সোনাটার পর সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ আমেরিকান পিয়ানো কাজ হতে পারে।" গ্যান এই শিল্পকর্মটিকে "20 শতকের শেষের দিকের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ পিয়ানো শিল্পকর্ম" বলেও অভিহিত করেছেন। কিথ পটার তাঁর বই, ফোর মিউজিকাল মিনিমালিস্টস-এ বলেছেন যে দ্য ওয়েল-টিউন্ড পিয়ানো গুরুত্বপূর্ণ, "সঙ্গীতগত মিনিমালিজমের প্রসঙ্গে, রচনা এবং ইম্প্রোভাইজেশনের মধ্যে ইন্টারফেসে কাজ করা সঙ্গীত এবং একক পিয়ানো জন্য বিংশ শতাব্দীর সঙ্গীত"। মিউজিক টিউনিং লা মন্টে ইয়ং-এর পিয়ানো টিউনিং হল দ্য ওয়েল-টিউন্ড পিয়ানো-র একটি অপরিহার্য দিক। ইয়াং এই অংশটিকে "1964-73-81-উপস্থাপিত" হিসাবে চিহ্নিত করেছেন যাতে এর সুরের মাধ্যমে কাজের বিকাশ নির্দেশ করা যায়, যেখানে 1973 সালে ই-তে পুনরায় সুর করা হয়েছিল এবং 1981 সালে সি এবং জি পুনরায় সুর করা হয়েছিল। ইয়ং 1993 সাল পর্যন্ত সুরটি গোপন রেখেছিলেন, যখন তিনি কাইল গ্যানকে বিশদ প্রকাশের অনুমতি দিয়েছিলেন। ইয়ং সর্বদা ইম্পেরিয়াল বোসেন্ডর্ফার পিয়ানোতে ওয়েল-টিউনড পিয়ানো পরিবেশন করেছেন, যা একটি স্ট্যান্ডার্ড অ্যাকোস্টিক গ্র্যান্ড পিয়ানো থেকে বড়, আটটি সম্পূর্ণ অষ্টক জুড়ে, নয়টি নোট সহ পিয়ানোটির বেস প্রসারিত করে। ইয়াং তাঁর সুরের পিচগুলি বর্ণনা করেছেন, "বোসেনডর্ফার ইম্পেরিয়ালের সর্বনিম্ন ই-ফ্ল্যাটের নীচে একটি আনুমানিক নিম্ন মৌলিক ই-ফ্ল্যাট রেফারেন্স দশ অষ্টকের ওভারটোন সিরিজের বিভিন্ন আংশিক থেকে উদ্ভূত"। কাইল গ্যান যেমন ব্যাখ্যা করেছেন, ইয়ং-এর সিস্টেমে 7-লিমিট টিউনিং ব্যবহার করা হয়, একটি ন্যায়সঙ্গত স্বর ব্যবস্থা যেখানে স্কেলের প্রতিটি পিচ ক্লাস তার ওভারটোন সিরিজ বা আন্ডারটোন সিরিজ থেকে শুধুমাত্র সপ্তম পিচ পর্যন্ত নিয়ে পূর্বে নির্মিত পিচ থেকে নির্মিত হয়। ইয়ং পঞ্চম সুরের প্রতি বিরক্তির কথা উল্লেখ করেছেন, তাই ইয়ং তার স্কেল নির্মাণে কেবল ওভারটোন এবং 2,3,4,6 এবং 7 নম্বর ব্যবহার করেন। এর একটি পরিণতি হল যে কোনও দুটি পিচের ফ্রিকোয়েন্সিগুলির মধ্যে অনুপাত একটি মূলদ সংখ্যা যার সংখ্যা এবং হরের মৌলিক গুণক কেবল 2,3 এবং 7 নিয়ে গঠিত। 2-এর কারণগুলি অষ্টক পরিবর্তনের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ, তাই টিউনিং তত্ত্বে অনুপাতগুলি 2-এর শক্তি দ্বারা গুণ বা ভাগ করে অষ্টক 1/1-2 1-এর মধ্যে থাকার জন্য স্বাভাবিক করা হয়। ইয়ং-এর স্কেলের সমস্ত পিচ একটি দ্বি-মাত্রিক গ্রিডে স্থাপন করা যেতে পারে, যেখানে অনুভূমিক অক্ষের পিচগুলি 3/2 অনুপাত (একটি নিখুঁত পঞ্চম) দ্বারা সম্পর্কিত এবং উল্লম্ব অক্ষের পিচগুলি 7/4 অনুপাত (একটি সুরেলা সপ্তম) দ্বারা সম্পর্কিত। 12 টি পিচের এই সংগ্রহটি একটি স্ট্যান্ডার্ড পিয়ানো কীবোর্ডের কীগুলিতে এমনভাবে বরাদ্দ করা হয় যে 3/2 অনুপাতের সাথে পিচগুলি 8 টি কী প্রসারিত করে, যা স্ট্যান্ডার্ড পিয়ানো টিউনিংয়ে একটি নিখুঁত পঞ্চম গঠন করে। পিয়ানো প্রতিটি অষ্টক ব্যবধানের একই ক্রম অনুসরণ করে। নিম্নলিখিত টেবিলটি পিয়ানো কীগুলির অ্যাসাইনমেন্টের সাথে গ্রিডটি দেখায়ঃ পিয়ানোতে এ কীটি এ440-এর সাথে সুর করা হয় এবং বাকি কীগুলি এর সাথে সম্পর্কিত। এটি ইয়ং-এর ইবি কী 74.69 সেন্টকে ইবি-র তুলনায় একই এ-এর সমান মেজাজে রাখে। এটি জোর দিয়ে বলা উচিত যে মূল নামগুলি স্ট্যান্ডার্ড পিচের নামগুলির সুর হিসাবে বোঝানো হয় না এবং এগুলি কেবল সুবিধাজনকভাবে অবস্থিত পিয়ানো কীগুলির জন্য পিচের বরাদ্দকরণ। কিছু পিচ, উদাহরণস্বরূপ জি এবং জি, ধ্বনিগতভাবে বিপরীত ক্রমে থাকে। ইয়ং-এর স্কেলে প্রাথমিক ব্যঞ্জনবর্ণের ব্যবধানগুলি হলঃ 12-টিইটি-তে, সমস্ত ব্যবধান, যখন সেন্ট-এ পরিমাপ করা হয়, তখন 100-এর গুণিতক হয়। কাইল গ্যানের মতে, দ্য ওয়েল-টিউন্ড পিয়ানো শোনার সময় "আপনি প্রথম চার ঘন্টা ব্যয় করেন আরামদায়ক সেপ্টিমাল মাইনর তৃতীয়, বিস্তৃত সেপ্টিমাল মেজর তৃতীয়, এবং পঞ্চম ঘন্টার মধ্যে আপনি খুব কমই মনে করতে পারেন যে ব্যবধানগুলি অন্য কোনও আকারের ছিল"। 5-লিমিট টিউনিং-এ, প্রধান তৃতীয়টি সাধারণত 5/4 অনুপাত () হয়, যা 386.31 সেন্ট-এ 12-TET 400 সেন্টের কাছাকাছি হয়, যা 435.08 সেন্ট-এ 9/7 সেপ্টিমাল মেজর থার্ড ()-এর কাছাকাছি। তুলনার জন্য আরেকটি বিন্দু হিসাবে, তিন-সীমা সুরের ক্ষেত্রে পাইথাগোরিয়ান প্রধান তৃতীয়টি একটি 81/64 অনুপাত, যা 407.8 সেন্ট। একটি সুর হ 'ল একটি স্কেলে পিচগুলির একটি পছন্দ, যা একজনকে পিচের স্বর নির্ণয় করতে দেয় এবং একটি মেজাজ এমন একটি সুর যেখানে অন্যান্য প্রয়োজনীয়তা পূরণের জন্য একটি আদর্শ সুরের (যেমন কেবল স্বর) সাথে আপস করা হয়, যেমন পশ্চিমা সুরেলা অনুশীলনের জন্য স্বর কেন্দ্র হিসাবে যে কোনও পিচ ব্যবহার করতে সক্ষম হওয়া। ব্যাচের দ্য ওয়েল-টেম্পার্ড ক্লাভিয়ার এমন একটি মেজাজের বিকাশের পুরো সুযোগ নিয়েছিল যেখানে 24টি বড় এবং ছোট স্কেল যুক্তিসঙ্গতভাবে ব্যবহারযোগ্য ছিল। এর বিপরীতে, ইয়ং-এর দ্য ওয়েল-টিউন্ড পিয়ানো নির্দিষ্ট নির্দিষ্ট অ-স্থানান্তরযোগ্য পিচের সেটগুলির চারপাশে সংগঠিত হয় যা ম্যাজিক কর্ডের মতো স্কেল হিসাবে কাজ করে। যদিও কেবল স্বরধ্বনি দুটি পিচের হারমোনিক্সের মধ্যে রুক্ষ প্রহারকে সরিয়ে দেয়, ট্রেড-অফ হ 'ল 2,3 এবং 7 সহমৌলিক হওয়ার কারণে অন্যান্য স্বর কেন্দ্রগুলিতে সাধারণ স্থানান্তরযোগ্যতার ক্ষতি এবং পিয়ানো প্রতি অষ্টকে কীগুলির সংখ্যার একটি শারীরিক সীমা রয়েছে। ফর্ম ওয়েল-টিউনড পিয়ানো, প্রকৃতিতে তাৎক্ষণিক উদ্ভাবনী হওয়ার পাশাপাশি চির-পরিবর্তিত হওয়ার কোনও নির্দিষ্ট রূপ নেই। 1981 সালের গ্রামভিশন রেকর্ডিং থেকে লাইনার নোটগুলি অধ্যয়ন করে একজন শ্রোতা ইয়ং-এর অংশটির কাঠামো বোঝার সবচেয়ে কাছাকাছি আসতে পারেন। লাইনার নোটের মধ্যে, ইয়ং পারফরম্যান্সটিকে সাতটি প্রধান বিভাগে বিভক্ত করে এবং সেই বিভাগগুলির প্রত্যেকটিকে একাধিক উপবিভাগগুলিতে পুনর্নির্মাণ করে। বিভাগ এবং উপবিভাগগুলি উল্লেখ বা বর্ণনা করা হয়নি, তবে প্রতিটি বিভাগের সময়কালের সাথে সহজভাবে তালিকাভুক্ত করা হয়েছে যাতে একজন শ্রোতা সহজেই অনুসরণ করতে পারেন। সাতটি প্রধান বিভাগ নিম্নরূপঃ ওপেনিং কর্ড (00:00:00-00:21:47) ম্যাজিক কর্ড (00:21:47-01:02:29) ম্যাজিক ওপেনিং কর্ড (01:02:29-1:23:54) ম্যাজিক হারমনিক রেইনফরেস্ট কর্ড (1:23:54-03:05:31) রোমান্টিক কর্ড (03:05:31-04:01:25) এলিসিয়ান ফিল্ডস (04:01:25-04:59:41) এন্ডিং (04:59:41-05:01:22) উপবিভাগগুলিকে প্রায়শই থিম বলা হয় এবং প্রতিটিটিকে ব্যাপকভাবে এবং বর্ণনামূলকভাবে লেবেল করা হয়। কয়েকটি উদাহরণ হল "দ্য ফ্লাইং কার্পেট", যা দ্য রোমান্টিক কর্ড বিভাগের অন্তর্গত এবং "সানশাইন ইন দ্য ওল্ড কান্ট্রি", যা দ্য ম্যাজিক ওপেনিং কর্ড বিভাগে পাওয়া যায়। প্রতিটি থিম একটি নির্দিষ্ট, অনন্য সমন্বিত পিচ নিয়ে গঠিত। তবে একটি বৃহত্তর বিভাগে পাওয়া ছোট থিমগুলিতে প্রায়শই অনেকগুলি পিচ মিল থাকবে। পারফরম্যান্সের ইতিহাস ইয়ং 1974 সালে রোমে দ্য ওয়েল-টিউনড পিয়ানো-এর বিশ্ব প্রিমিয়ার দিয়েছিলেন, এই অংশটি তৈরির দশ বছর পরে। এর আগে, ইয়ং এটিকে একটি রেকর্ডকৃত কাজ হিসাবে উপস্থাপন করেছিলেন। 1975 সালে, ইয়ং এপ্রিল এবং মে মাসে এগারোটি লাইভ পারফরম্যান্স সহ নিউ ইয়র্কে এটির প্রিমিয়ার করেছিল। 25শে অক্টোবর, 1981 পর্যন্ত, দ্য ওয়েল-টিউনড পিয়ানো, ইয়াং-এর গ্রামভিশন রেকর্ডিংয়ের তারিখটি 55 বার গানটি পরিবেশন করেছে। ইয়ং ছাড়া একমাত্র ব্যক্তি যিনি এই গানটি পরিবেশন করেছেন তিনি হলেন তাঁর শিষ্য, সুরকার এবং পিয়ানোবাদক মাইকেল হ্যারিসন। ইয়ং হ্যারিসনকে এই গানটি শিখিয়েছিলেন, যা তাকে কেবল এটি পরিবেশন করার অনুমতি দেয়নি, তবে পরিবেশনের জন্য পিয়ানো সুর এবং প্রস্তুতিতেও সহায়তা করেছিল। 1987 সালে, ইয়ং একটি বৃহত্তর কনসার্ট সিরিজের অংশ হিসাবে আবার এই অংশটি পরিবেশন করেছিলেন যার মধ্যে তাঁর আরও অনেক কাজ অন্তর্ভুক্ত ছিল। 1987 সালের 10ই মে এই অনুষ্ঠানটি ভিডিও টেপ করা হয় এবং 2000 সালে ইয়ং-এর লেবেল জাস্ট ড্রিমস-এ ডিভিডিতে মুক্তি পায়। প্রতিটি উপলব্ধি একটি পৃথক শিরোনাম এবং স্বাধীন রচনা, আজ পর্যন্ত 60 টিরও বেশি উপলব্ধি সহ। বিশ্ব প্রিমিয়ারঃ রোম 1974। আমেরিকান প্রিমিয়ারঃ নিউ ইয়র্ক 1975। দ্য ওয়েল-টিউন্ড পিয়ানো (1981-বর্তমান) থেকে কর্ডগুলি শব্দ পরিবেশ হিসাবে উপস্থাপিত হয়। অন্তর্ভুক্তঃ দ্য ওপেনিং কর্ড (1981), দ্য ম্যাজিক কর্ড (1984), দ্য ম্যাজিক ওপেনিং কর্ড (1984); পর্যালোচনা 3 জানুয়ারী 2016-এ, 25 অক্টোবর 1981-এ দ্য ওয়েল-টিউনড পিয়ানো-এর গ্রামভিশন রেকর্ডিং বিবিসি রেডিও 3-এ (অন্যান্য তরুণ রচনা এবং সহযোগিতার অংশ অনুসরণ করে) সকাল 1টা থেকে 7টার মধ্যে (জিএমটি) সম্প্রচারিত হয়েছিল। রেকর্ডিং 1981 পারফরম্যান্স সিডি লা মন্টে ইয়ং, দ্য ওয়েল-টিউন্ড পিয়ানোঃ 81 এক্স 25 (6:17:50-11:18:59 পিএম এনওয়াইসি), লা মন্টে ইয়ং, গ্রামভিশন 18-8701-2,1987, পাঁচটি কম্প্যাক্ট ডিস্ক। 1987 পারফরম্যান্স ডিভিডি লা মন্টে ইয়ং, মারিয়ান জাজিলা, দ্য ম্যাজেন্টা লাইটসে দ্য ওয়েল-টিউনড পিয়ানো (87 ভি 10 6:43:00 পিএম-87 ভি 11 1:07:45 এএম এনওয়াইসি), ডিভিডি, লা মন্টে ইয়ং এবং মারিয়ান জাজিলা দ্বারা প্রযোজিত (নিউ ইয়র্কঃ জাস্ট ড্রিমস ইনকর্পোরেটেড, 2000)। তথ্যসূত্র আরও পড়ার উৎস ডটি, ডেভিড বি। "দ্য লা মন্টে ইয়ং ইন্টারভিউঃ পার্ট টু"। দ্য কোয়ার্টারলি জার্নাল অফ দ্য জাস্ট ইনটোনেশন নেটওয়ার্ক 6, নং। 1 (1990): 8-12। ইয়াং, লা মন্টে এবং মারিয়ান জাজিলা। ম্যাজেন্টা লাইট 87 ভি 10 6:43:00 পিএম-87 ভি 11 1:07:45 এএম এনওয়াইসি-তে ভাল-সুরযুক্ত পিয়ানো। ডিভিডি। প্রযোজনা করেছেন লা মন্টে ইয়ং এবং মারিয়ান জাজিলা। নিউ ইয়র্কঃ জাস্ট ড্রিমস, 2000। বাইরের লিঙ্কগুলি হল "দ্য ওয়েল-টিউন্ড পিয়ানো 81 এক্স 25"। MelaFoundation.org। ব্রাউন, কেভিন ম্যাকনিল (2011)। "হার্ট অফ সাউন্ড অ্যান্ড লাইটঃ লা মন্টে ইয়ং এবং মারিয়ান জাজিলার দ্য ওয়েল-টিউন্ড পিয়ানো ইন দ্য ম্যাজেন্টা লাইটস"। DustedMagazine.com। লা মন্টে ইয়ং দ্বারা রচনা 1964 রচনা লা মন্টে ইয়ং অ্যালবাম 7-সীমা সুর এবং ব্যবধান 20 শতকের একক পিয়ানো জন্য রচনা অসম্পূর্ণ বাদ্যযন্ত্র রচনা