Black Circle
ব্ল্যাক সার্কেল (বা উদ্দেশ্য 1915) হল 1924 সালে কিয়েভ-বংশোদ্ভূত রাশিয়ান শিল্পী কাজিমির মালেভিচ, যিনি রাশিয়ান সুপ্রিম্যটিজম আন্দোলনের প্রতিষ্ঠাতা, দ্বারা অঙ্কিত একটি তৈলচিত্র। 1910-এর দশকের মাঝামাঝি থেকে, ম্যালেভিচ বিশুদ্ধ বিমূর্ততার পক্ষে তাঁর চিত্রকর্ম থেকে মূর্তি বা উপস্থাপনের কোনও চিহ্ন পরিত্যাগ করেছিলেন। এই কাজটি একটি সমতল সাদা পটভূমিতে ভাসমান একটি স্মৃতিসৌধ নিখুঁত কালো বৃত্তকে চিত্রিত করে। এটি তাঁর 1915 সালের ব্ল্যাক স্কয়ার সহ, এই ক্ষেত্রে তাঁর সবচেয়ে সুপরিচিত প্রথম দিকের কাজগুলির মধ্যে একটি, যা প্রাথমিক রঙে বিশুদ্ধ জ্যামিতিক চিত্রগুলি চিত্রিত করে। 1915 সালের ডিসেম্বরে সেন্ট পিটার্সবার্গে '0.10' প্রদর্শনীতে তাঁর 34টি বিমূর্ত কাজের সাথে একটি কালো বৃত্তের মোটিফ প্রদর্শিত হয়েছিল। প্রদর্শনীটি তাঁর ইশতেহার "ফ্রম কিউবিজম টু সুপ্রিমেটিজম" প্রকাশের সাথে মিলে যায় এবং র্যাডিকাল সুপ্রিমেটিজম আন্দোলনের সূচনা করে। ম্যালেভিচ একই ধরনের ব্ল্যাক স্কয়ার এবং ব্ল্যাক ক্রস (উভয়ই 1915) সহ চিত্রকর্মটিকে আধ্যাত্মিক ভাষায় বর্ণনা করেছেন; আধুনিক শিল্পের নান্দনিকতার জন্য "নতুন আইকন", এবং বিশ্বাস করেন যে তাদের স্পষ্টতা এবং সরলতা ঐতিহ্যবাহী রাশিয়ান ধর্মনিষ্ঠাকে প্রতিফলিত করে। এই ধারণাগুলিতে, তাঁর শিল্প ও ধারণাগুলি পরে বলশেভিকদের ধারণাগুলির সাথে মিলে যায়। যাইহোক, যদিও চিত্রকর্মগুলি বুদ্ধিজীবীদের অনুগ্রহ পেয়েছিল, তবে সেগুলি সাধারণ দর্শকদের কাছে আবেদন করেনি এবং ফলস্বরূপ মালেভিচ সরকারী অনুমোদন হারিয়েছিলেন। পরে তিনি স্ট্যালিনের দ্বারা নির্যাতিত হন, যার সমস্ত আধুনিক শিল্পের প্রতি অন্তর্নিহিত অবিশ্বাস ছিল। তাঁর ইশতেহারে, মালেভিচ চিত্রকর্মগুলিকে কেবল বিশুদ্ধ রূপের দিকে মনোনিবেশ করে "বস্তুনিষ্ঠ বিশ্বের ব্যালাস্ট থেকে শিল্পকে মুক্ত করার মরিয়া সংগ্রাম" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। তিনি এমন কাজগুলি আঁকতে চেয়েছিলেন যা সবাই বুঝতে পারে, তবে একই সাথে ধর্মীয় কাজের সাথে তুলনীয় একটি মানসিক প্রভাব ফেলবে। 1990 সালে, শিল্প সমালোচক মাইকেল ব্রেন্সন এই কাজগুলি সম্পর্কে উল্লেখ করেছিলেন, "মালেভিচের শ্রেষ্ঠত্ববাদের মধ্যে একটি ধ্রুবক হল সাদা ভিত্তি। এটি সম্পূর্ণ নিঃস্বার্থ এবং বেনামী কিন্তু স্বতন্ত্র। এটি একটি ঘন শূন্যতা, বা সম্পূর্ণ শূন্যতা। এটি বায়ুমণ্ডলীয় হলেও এতে খুব কম বাতাস রয়েছে এবং এটি আকাশকে নির্দেশ করে না। এটি আয়তক্ষেত্র, বলয় এবং রেখাগুলিকে আবৃত করে না বা চেপে ধরে না। এটি প্রস্তুত এবং উপলব্ধ কিন্তু স্বচ্ছ নয়। এটি খোলা বা বন্ধ নয়, তবে একই সময়ে উভয়ই। কিছু সাদা আকৃতি এর ভিতরে বাসা বাঁধে। বেশিরভাগ আকৃতি এটির সাথে লেগে থাকে। কিছুই আটকে নেই। সবকিছু এখনও মুক্ত মনে হয়। আকৃতি এবং শ্বেততা আলাদা তবে তারা কখনই লড়াই করে না। 1924 সালে, স্কয়ার এবং ক্রস সহ কাজটি 14তম ভেনিস বিয়েনালেতে ঝুলিয়ে রাখা হয়। এই সময়ের মালেভিচের কাজ বিংশ শতাব্দীর শিল্পে, বিশেষত 1920 এবং 30-এর দশকের ফটোগ্রাফি এবং 1960-এর দশকের অপ আর্ট আন্দোলনে উল্লেখযোগ্য প্রভাব ফেলেছিল। 1934 সালে যখন মালেভিচ মারা যান, তখন তাঁকে নিকোলাই সুয়েটিন দ্বারা সজ্জিত একটি কফিনে সমাহিত করা হয়, যার মাথায় একটি কালো বর্গক্ষেত্র এবং পায়ে একটি কালো বৃত্ত ছিল। গ্যালারি নোটস সোর্স গ্রে, ক্যামিলা। দ্য গ্রেট এক্সপেরিমেন্টঃ রাশিয়ান আর্ট, 1863-1922। নিউ ইয়র্কঃ হ্যারি এন. আব্রামস, 1962 ফারথিং, স্টিফেন। মৃত্যুর আগে 1001টি ছবি আপনাকে অবশ্যই দেখতে হবে। ক্যাসেল ইলাস্ট্রেটেড, 2011। ঠিক আছে, গিলস। কাজিমির মালেভিচ 1878-1935 এবং শ্রেষ্ঠত্ববাদ। তাসচেন, 2003। 1924-এর চিত্রকর্ম শ্রেষ্ঠত্ববাদ (শিল্প আন্দোলন) কাজিমির মালেভিচের চিত্রকর্ম রাশিয়ান জাদুঘরের সংগ্রহ