Tom Konyves
টম কনিভেস (জন্ম 13 জুলাই, 1947) একজন কানাডিয়ান কবি, ভিডিও প্রযোজক, শিক্ষাবিদ এবং ভিডিওপয়েট্রির ক্ষেত্রে অগ্রণী। তিনি ফ্রেজার ভ্যালি বিশ্ববিদ্যালয়ে সৃজনশীল ভিজ্যুয়াল লেখা পড়ান। জীবনী হাঙ্গেরির বুদাপেস্টে জন্মগ্রহণকারী কনিভেস তামাস, 1956 সালের হাঙ্গেরিয়ান বিপ্লবের পর তিনি কানাডায় চলে আসেন। তিনি 1957 থেকে 1983 সাল পর্যন্ত মন্ট্রিয়ালে বসবাস করেন, যখন তিনি ভ্যাঙ্কুভারে চলে আসেন, যেখানে তিনি তাঁর স্ত্রী মার্লিন, পুত্র আলেকজান্ডার, গ্যাব্রিয়েল এবং কন্যা হান্নার সাথে থাকেন। তিনি 1969 সালে কনকর্ডিয়া বিশ্ববিদ্যালয় থেকে স্নাতক হন, 1977 সাল পর্যন্ত শিক্ষক, সম্পাদক এবং সাংবাদিক হিসাবে কাজ করেন, যখন তিনি মন্ট্রিলের প্রথম শিল্পী-পরিচালিত অলাভজনক কেন্দ্র ভেহিকুল আর্ট গ্যালারির কবি-সদস্য হন। ভেহিকুল আর্টের একজন কবি হিসাবে, তিনি এন্ড্রে ফারকাস, কেন নরিস, আর্টি গোল্ড, স্টিফেন মরিসি, ক্লডিয়া ল্যাপ এবং জন ম্যাকওলির সাথে 7 জনের একটি দল গঠন করেছিলেন যারা দ্য ভেহিকুল পোয়েটস নামে পরিচিত হয়েছিলেন। কেন নরিস সম্পাদিত 1993 সালের বই, ভেহিকুল ডেজঃ অ্যান আনঅর্থোডক্স হিস্ট্রি অফ মন্ট্রিয়ালস ভেহিকুল পোয়েটস-এ তাদের কৃতিত্ব নথিভুক্ত করা হয়েছে। 1977 থেকে 1983 সালের মধ্যে, কনিভেস তাঁর প্রথম ভিডিওপয়েম তৈরি করেছিলেন-সিম্প্যাথিজ অফ ওয়ার, মামিপোয়েম, ইয়েলো লাইট ব্লুজ, নো পার্কিং, অ্যান্ড ওয়ান্স দে হ্যাভ টেস্টেড ফ্রিডম, নট বিফোর নর আফটার (লিন্ডা লি ট্রেসির সাথে), কুইবেকজ এবং এইভাবে স্পোক জারাথুস্ত্র। 1978 সালে ভেহিকুলে প্রেস তাঁর প্রথম কবিতার বই নো পার্কিং প্রকাশ করে। ভেহিকুল আর্টে তাঁর আয়োজিত কবিতা পাঠ সিরিজের প্রচারের জন্য তিনি দৈনিক সংবাদপত্র দ্য মন্ট্রিল স্টারের কাছে যান; পরবর্তীকালে, তাঁকে পোয়েট্রি কর্নার নামে একটি মাসিক কলাম লেখার জন্য নিয়োগ করা হয়, যা তিনি 13 মাস পরে দ্য স্টারের মৃত্যুর আগে পর্যন্ত লিখেছিলেন। তিনি একটি কবিতা ম্যাগাজিনের 2টি সংখ্যা প্রকাশ করেছিলেন, এইচ. এইচ ("শখের ঘোড়া" শব্দের সংক্ষিপ্ত রূপ উদ্ভাবন করেছিলেন, যা দাদার অভিধানের সংজ্ঞা হিসাবে বিবেচিত হয়), যার মধ্যে কিছু ভিজ্যুয়াল কবিতা এবং পাঠ্য কোলাজ অন্তর্ভুক্ত ছিল। 1979 সালে, মন্ট্রিল আর্টস কাউন্সিলের অনুদান নিয়ে, তিনি বিতর্কিত পাবলিক কবিতা প্রকল্প, পোয়েট্রি অন দ্য বাসস, পোয়েসি এন মোভমেন্ট তৈরি করেছিলেন; 20টি কবিতার পঞ্চাশটি কপি, অ্যাংলোফোন কুইবেক কবিদের 10টি, ফ্রাঙ্কোফোন কুইবেক কবিদের 10টি, 11 "x 28" স্টাইরিন প্যানেলে 1000 বাসে পোস্ট করার কথা ছিল। প্রথমে, এমইউসিটিসি (মন্ট্রিল আরবান কমিউনিটি ট্রান্সপোর্ট কমিশন) শুধুমাত্র ফরাসি কবিতা পোস্ট করতে রাজি হয়েছিল। লুই ডুডেকের নেতৃত্বে কবিদের প্রতিবাদের পর কমিশন মন্ট্রিলের অ্যাংলো জনসংখ্যার প্রতিফলন ঘটিয়ে ইংরেজি কবিতার 30 শতাংশ পোস্ট করতে সম্মত হয়। কানাডায় এই ধরনের প্রথম প্রকল্পটি 1979 সালের 13ই ডিসেম্বর বৃহস্পতিবার সেন্ট অ্যান্টোইন সেন্টের পুরানো বাস টার্মিনালের সামনে এম. ইউ. সি. টি. সি দ্বারা প্রদত্ত একটি বাসে উপস্থিত সমস্ত প্রধান গণমাধ্যমের সাথে চালু করা হয়েছিল। ইংরেজি কবিতার পরামর্শদাতা ছিলেন লুই ডুডেক; ফরাসি কবিতার পরামর্শদাতা ছিলেন ক্লড বিউসোলিল। পারফরম্যান্স আর্ট দ্বারা প্রভাবিত হয়ে, কনিভেস বেরি মেট্রো স্টেশনে এজরা পাউন্ডের কবিতা, ইন এ স্টেশন অফ দ্য মেট্রো, শেষ শব্দ, বোফের সাথে মাথা নত করে পরিবেশন করেছিলেন; অন্যান্য পারফরম্যান্সের মধ্যে রয়েছে মোশনস এবং মেরি দ্য পোয়েম, যা একটি সাদা দেয়ালে কালো বৈদ্যুতিক টেপ দিয়ে পরিবেশিত হয়েছিল, সেই দিনের রেডিও প্রোগ্রামিংয়ের রেকর্ডিংয়ের সাথে, ম্যানুয়ালি পরিবর্তন স্টেশন দ্বারা সম্পাদিত হয়েছিল। তিনি প্রথমে কেন নরিসের সাথে সি/স ভিডিওতে (কনিভেসের 7 বছর বয়সী ছেলে মাইকেল কনিভেস সহ) সহযোগিতামূলক পারফরম্যান্স শুরু করেন, তারপরে ড্রামার বয় রাগাঃ রেড লাইট, গ্রিন লাইট, টু ডনের উপর ভিত্তি করে, টম কনিভেসের লেখা একটি কবিতা, কনিভেস, কেন নরিস, এন্ড্রে ফারকাস, স্টিফেন মরিসি, জন ম্যাকঅলি এবং ওপল এল নেশনস দ্বারা পরিবেশিত, বাঁশীতে রবার্ট ভ্যান ওয়াইক, বোঙ্গো ড্রামে টম এজি এবং 16 বছর বয়সী নৃত্যশিল্পী ভিভিয়ান কাটজ সহ। 1979 সালে, তিনি আর্ট মন্ট্রিয়াল প্রযোজনা করেন, যা চ্যানেল 9, কেবল টিভির জন্য 26টি অর্ধ-ঘন্টা টিভি প্রোগ্রামের একটি সিরিজ। পরের বছর, কানাডা কাউন্সিলের অনুদানের সহায়তায়, তিনি এক ঘন্টার 6টি ডকুমেন্টারি প্রোগ্রাম, পারফর্ম্যান্স আর্ট ইন কুইবেক তৈরি করেন। 61 থেকে 307 সেন্ট ক্যাথরিন স্ট্রিটে স্থানান্তরিত হওয়ার পর, ভেহিকুল আর্ট 1980 সালের জুন মাসে টম কনিভেস দ্বারা পরিচালিত কংক্রিট কবিতার প্রথম প্রদর্শনী উপস্থাপন করে। সিবিসি সাংবাদিক জ্যাক মার্চান্ডের সাথে, কনিভেস 11 টি ফরাসি ভাষার প্রোগ্রামের একটি সিরিজ সহ-হোস্ট করেছিলেন, লেস পোয়েটস কুইবেকোইস দে লা ল্যাঙ্গু অ্যাংলাইজ, যা সিবিসিতে সপ্তাহে একবার নভেম্বর এবং ডিসেম্বর 1982 পর্যন্ত সম্প্রচারিত হয়। 8ই এপ্রিল, 2004-এ, দ্য ভেহিকুল পোয়েটস সংকলনের মেকার প্রেস প্রকাশের 25 বছর পর, মিউজ ডি 'আর্ট সমসাময়িক ডি মন্ট্রিয়াল ক্যাবারেট ভেহিকুলকে স্পনসর করেছিল, প্লেস ডেস আর্টস-এ 7 জন মন্ট্রিল কবিকে উদযাপন করার একটি সন্ধ্যা। থিয়েটার গ্রুপ স্টেপ ড্যান্স ফুয়েগো কবিদের কবিতা পরিবেশন করে, যার পরে টম কনিভেসের ভিডিওপেম এবং কবিদের পাঠ করা হয়। আর্টি গোল্ড, মূল দলের একজন, উপস্থিত থাকার জন্য খুব অসুস্থ ছিলেন; তাঁর কবিতা রুথ টেলর পড়েছিলেন। 2 বছরের মধ্যে, রুথ মারা যান, এক বছর পরে, ভ্যালেন্টাইনস ডে-তে, আর্টি গোল্ড নিজেই। 1982 সালে, টম কনিভেস 'দ্য ইনসিক্যুরিটি অফ আর্ট'-এ 'ভিডিওপোয়েট্রি' শব্দটি তৈরি করেছিলেন, যা ভেহিকুলে প্রেস দ্বারা প্রকাশিত কবিতা সম্পর্কিত প্রবন্ধের একটি বই। ভিডিওপয়েট্রি শিরোনামে প্রবন্ধে তিনি লিখেছেন, "যেখানে আমি একটি লাইনকে ইটভাটার মতো কবিতা তৈরির একক হিসাবে বিবেচনা করি, সেখানে ভিডিওতে আমরা মুদ্রিত লাইনের জন্য ভিজ্যুয়াল লাইনগুলিকে প্রতিস্থাপন করি এবং একটি কবিতার" স্তর "-এর দিকে এগিয়ে যাইঃ কথ্য শব্দ (কবি-অভিনেতা); শব্দ শোনা (টেপ করা, ডাব করা); এবং দেখা (চিহ্ন, সাবটাইটেল, মুদ্রিত, আঁকা)। স্বাভাবিকভাবেই, এই তিনটি ধরনের শব্দ-খোদাই দিয়ে লেখা একটি কবিতা কখনই 'নিজে' হয় না যতক্ষণ না এটি চাক্ষুষ চিত্রের সাথে মেশানো হয়. শেষ-পণ্যটি দুটির একটি 'বিচক্ষণ' মিশ্রণ প্রদর্শন করে। (পৃ. 83) 1978 থেকে 2010 সালের মধ্যে তিনি এই ধারার 17টি কাজ করেছেন। 2008 সালে, ফ্রেজার ভ্যালি বিশ্ববিদ্যালয়ে ভিজ্যুয়াল কবিতার একটি কোর্স বিকাশের জন্য, কনিভেস ভ্যানকুভার, সান ফ্রান্সিসকো, বার্লিন, বুদাপেস্ট, বুয়েনোস আইরেস, টরন্টো, নিউ ইয়র্ক এবং শিকাগোতে আর্কাইভ পরিদর্শন করে ভিডিওপয়েট্রি নিয়ে গবেষণা শুরু করেন। 2011 সালের 6ই সেপ্টেম্বর তিনি ভিডিওপোয়েট্রিঃ এ ম্যানিফেস্টো প্রকাশ করেন। ইশতেহারে তিনি দাবি করেন যে, "অন্তর্নিহিত দ্বৈততা (যা) ভিডিওপয়েট্রির বিরোধিতা করে-আমি কাব্যিক অভিজ্ঞতার ফলস্বরূপ পাঠ্য, চিত্র এবং শব্দের বর্ণনামূলক, অ-বর্ণনামূলক এবং বর্ণনামূলক বিরোধী সংমিশ্রণের পরিমাপ একীকরণের কল্পনা করি-এমন কাজগুলির জন্য যা ভিডিও ফর্ম্যাটে কবিতা (কণ্ঠস্বর বা পর্দায় প্রদর্শিত) প্রকাশ করে"। (পৃ. 3) ইশতেহারে ভিডিও-কবিতার তিনটি দিক তুলে ধরা হয়েছেঃ এর সংজ্ঞা, এর সীমাবদ্ধতা এবং এর বিভাগ। ভিডিওপয়েট্রিকে "পর্দায় প্রদর্শিত কবিতার একটি ধারা হিসাবে সংজ্ঞায়িত করা হয়, যা পাঠ্য এবং শব্দের সাথে চিত্রের সময়-ভিত্তিক, কাব্যিক সংমিশ্রণ দ্বারা আলাদা করা হয়। এই তিনটি উপাদানের পরিমাপ করা সংমিশ্রণে, এটি দর্শকদের মধ্যে একটি কাব্যিক অভিজ্ঞতার উপলব্ধি তৈরি করে। (পৃ. 4) এর সীমাবদ্ধতাগুলির মধ্যে, কনিভেস লিখেছেন, "পাঠ্য, পর্দায় প্রদর্শিত বা কণ্ঠস্বর, ভিডিওপয়েমের একটি অপরিহার্য উপাদান। দৃশ্যমান বা শ্রবণযোগ্য পাঠ্য নেই এমন একটি কাজকে কাব্যিক হিসাবে বর্ণনা করা যেতে পারে, একটি আর্ট ফিল্ম বা ভিডিও আর্ট হিসাবে, তবে ভিডিওপোম হিসাবে নয়। একটি ভিডিওপয়েমের চিত্র-পর্দায় লেখা সহ-কণ্ঠস্বর লেখাটিকে চিত্রিত করে না। (পৃ. 4) একটি কাজের পাঠ্য ব্যবহারের উপর ভিত্তি করে, তিনি ভিডিওপয়েট্রির 5টি বিভাগ বর্ণনা করেছেনঃ কাইনেটিক টেক্সট, ভিজ্যুয়াল টেক্সট, সাউন্ড টেক্সট, পারফরম্যান্স এবং সিন (ই) কবিতা। (পৃ. 6) উপরন্তু, কনিভেস একটি ভিডিওপয়েমে পাঠ্যের বিভিন্ন ব্যবহারের মধ্যে পার্থক্য করেছেন। লেখাটি সাধারণত ভিডিওপয়েমের জন্য লেখা হয়, মুদ্রণের জন্য নয়; কিছু ক্ষেত্রে এটি পাওয়া যায়-বই বা সাইনবোর্ডে-এবং ভিডিওপয়েমের জন্য পুনরায় তৈরি করা হয়। একটি ভিডিওপয়েমে ব্যবহৃত, পূর্বে রচিত/প্রকাশিত একটি কবিতা ফলস্বরূপ কবিতার শুধুমাত্র একটি উপাদান, পাঠ্য উপাদানকে উপস্থাপন করে। ভিডিওপয়েট্রিতে "কবিতা" হল চিত্র এবং শব্দের সাথে পাঠ্যের বিচক্ষণ সংমিশ্রণের ফলাফল। (পৃ. 8) এ. এম প্রোডাকশন 1983 সালে ভ্যানকুভারে এসে টম কনিভেস এ. এম প্রোডাকশনস নামে একটি ভিডিও প্রযোজনা কেন্দ্র প্রতিষ্ঠা করেন। 1983 থেকে 2003 সাল পর্যন্ত, সংস্থাটি অসংখ্য শিক্ষামূলক, শিল্প, কর্পোরেট এবং সঙ্গীত ভিডিও তৈরি করেছে, যার মধ্যে রয়েছে টু রিটার্নঃ দ্য জন ওয়াকাস স্টোরি, যা সম্পর্কিত, গ্রহণযোগ্যতা এবং সংস্কৃতির ক্ষতির উপর পুরস্কার বিজয়ী তথ্যচিত্র। এক ঘন্টার এই শক্তিশালী তথ্যচিত্রটি তরুণ কোয়াকওয়াকা 'ওয়াকু শিল্পী জন ওয়াকাস গ্রিনের সেই গ্রামে বাড়ি ফেরার যাত্রার সাক্ষী এবং উদযাপন করে যা তাকে শৈশবে জোর করে দত্তক নেওয়া হয়েছিল। এই গল্পটি বিসি প্রাদেশিক সরকারের দত্তক নীতিগুলির একটি তদন্ত যা শিশুদের সুরক্ষার জন্য ছিল তাদের জন্য মর্মান্তিক পরিণতি ছিল। ছবিটি সান ফ্রান্সিসকোতে আমেরিকান ইন্ডিয়ান ফিল্ম ফেস্টিভ্যাল থেকে একটি মানবিক পুরস্কার পেয়েছে। ভ্যানকুভার সান-এর স্টিফেন হিউম চলচ্চিত্রটিকে "বছরের পর বছর ধরে আমার দেখা সবচেয়ে বিরক্তিকর, আলোকিত এবং গভীরভাবে বিরক্তিকর ডকুমেন্টারিগুলির মধ্যে একটি" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। 2003 সালে, একটি আগুন এএম স্থানটি ধ্বংস করে দেয় এবং প্রযোজনা বন্ধ করে দেয়। আজ অবধি, সংস্থাটি মাইনিং, রিমোট সেন্সিং, জিআইএস, পাশাপাশি আর্ট মন্ট্রিল শিরোনামে উত্পাদিত পারফরম্যান্স আর্ট ভিডিওগুলির ক্ষেত্রে শিক্ষামূলক ভিডিওগুলির ক্যাটালগের শত শত ভিডিও বিতরণ করে চলেছে। গ্রন্থপঞ্জি প্রেমের কবিতা, এসাইলাম প্রেস, 1974 প্রোভারবসি (কেন নরিসের সাথে), এসাইলাম প্রেস, 1978। নো পার্কিং, ভেহিকুলে প্রেস, 1978। পোয়েট্রি ইন পারফরম্যান্স, দ্য মুসেস কোম্পানি, 1982। এক্স পেরিমিটার, ক্যাটলিন প্রেস, 1988। স্লিপওয়াকিং অ্যামং দ্য উটসঃ নিউ অ্যান্ড সিলেক্টেড পোয়েমস, দ্য মুসেস কোম্পানি, 1998। ও. ও. এস. ও. এম (আউট অফ সাইট আউট অফ মাইন্ড), বুকথাগ, 2007। "নীরব প্রশ্নের নিখুঁত উত্তর", একস্টাসিস সংস্করণ, 2015। ভিডিওপোয়েমস সিম্প্যাথিজ অফ ওয়ার (1978) 10 মিনিট। মমিওম (যুদ্ধের সহানুভূতি-একটি পোস্টস্ক্রিপ্ট) (1978) 6 মিনিট। দেখুন/দেখুন (কেন নরিসের সাথে) (1978) 15 মিনিট। উবুর ব্লুজ (1979) 22 মিনিট। নো পার্কিং (1979) 5 মিনিট। ইয়েলো লাইট ব্লুজ (1980) 15 মিনিট। এবং একবার তারা স্বাধীনতার স্বাদ পেয়েছে (1981) 3 মিনিট। না আগে না পরে (1982) 3 মিনিট। (লিন্ডা লি ট্রেসির সাথে) কুইবেকজ (1982) 2 মিনিট। এইভাবে স্পোক জারাথুস্ত্র (1983) 6 মিনিট। সাংকেতিক ভাষা (1985) 4 মিনিট। পারকুশন (1993) 30 সেকেন্ড। হপস্কচ (1993) 60 সেকেন্ড। আ পোয়েম ফর দ্য রিভারস প্রজেক্ট (2004) (অ্যালেক্স কনিভেসের সাথে) 2 মিনিট। বিওয়ার অফ ডগ (2008) 4 মিনিট। অল দিস ডে ইজ গুড ফর (2010) 3 মিনিট। ow (n) ed (2014) 6 মিনিট। সমালোচনামূলক অভ্যর্থনা যানবাহন কবিদের উপর বোর্ডগুলিতে (এবং বাসগুলিতে) যা রয়েছে তা "একটি সম্পূর্ণ সংস্কৃতি ধ্বংস হয়ে যাওয়া", মূল্যবোধের একটি বিবরণ, একটি নান্দনিক বিপ্লবের চেয়ে কম নয়। কনিভেস, রিং লিডার, সবচেয়ে অ্যাভেন্ট-গার্ডিস্ট, দাদাবাদী, পরাবাস্তববাদী, মাল্টি-মিডিয়া-প্রবণ। তাকে পড়ার জন্য আপনাকে অবশ্যই আপনার যুক্তি এবং বিবেককে একপাশে রাখতে হবে। - লুইস ডুডেক, দ্য মন্ট্রিল গেজেট, ফেব্রুয়ারী 16,1980 অন পোয়েট্রি ইন পারফরম্যান্স এখন পর্যন্ত সবচেয়ে পরীক্ষামূলক হল কনিভেস। তিনি কবিতাটি পাতা থেকে সরিয়ে ভিজ্যুয়াল পারফরম্যান্সে পরিণত করেছেন। বাস্তবে তিনি কবিতার "রচনা" কে একটি সৃজনশীল কাজে পরিণত করেছেন। তিনি এই ধরনের কবিতার সবচেয়ে স্পষ্টবাদী সমর্থক এবং তাঁর পোয়েট্রি ইন পারফরম্যান্স ব্যাখ্যামূলক নোট, তিনি যা করেন তার কারণ এবং সমালোচনার প্রত্যাশা করে এমন প্রবন্ধে ভরা। - মাইকেল মিরোলা, দ্য মন্ট্রিয়াল গেজেট, ডিসেম্বর 24,1982 টম কনিভেস তাঁর অভিনয় কবিতার উপর প্রধান প্রভাব হিসাবে পরাবাস্তববাদী এবং দাদাবাদী উভয়কেই স্বীকার করেছেন। পোয়েট্রি ইন পারফরম্যান্স তাঁর ভিডিও এবং পারফরম্যান্স কবিতার স্ক্রিপ্টগুলির একটি সংগ্রহ, যার মধ্যে প্রত্যেকটির জন্য প্রারম্ভিক প্রবন্ধ এবং পাদটীকা, দ্য ভেহিকুলে পোয়েটসের সাথে তাঁর সহযোগিতার বিবরণ, কনিভেসের কংক্রিট কবিতা এবং কবিতার উপর কিছু ছোট প্রবন্ধ রয়েছে। পরিচিতিগুলি গত এক দশকে মন্ট্রিয়ালে অসাধারণ প্রাণবন্ত সাহিত্যিক কার্যকলাপ এবং বিশেষত ভিডিও কবিতার প্রতি কনিভেসের আন্দোলনকে নথিভুক্ত করতে কাজ করে। রাজনৈতিক এবং নান্দনিক আগ্রহ প্রতিফলিত করে, চিত্রনাট্যগুলি মজাদার এবং প্রাণবন্ত, এবং তাদের মধ্যে দুটি, "সিম্প্যাথিজ অফ ওয়ার" এবং "নো পার্কিং" আমাকে বিশেষভাবে অনুপ্রাণিত করেছিল। প্রবন্ধগুলির মতো এগুলিও কবিতা ও কবিদের প্রকৃতি ও কার্যকারিতা সম্পর্কে প্রশ্ন উত্থাপন করে। কনিভেসের প্রথম "উপজাতি" ছিলেন অন্যান্য ভেহিকুলে কবি। কিন্তু এই ধরনের সহযোগিতার বাইরেও তিনি বৃহত্তর সহযোগিতার সন্ধান করেনঃ দৃষ্টি এবং শব্দ, রূপ এবং বিষয়বস্তু, পরিবেশ এবং শিল্প, কবিতা এবং প্রযুক্তি, ধারণা এবং অভিনয়, শ্রোতা এবং কবির মধ্যে। রৈখিক প্রসঙ্গ থেকে শব্দগুলি অপসারণ করা যুক্তিবাদের বিরুদ্ধে কবির কল্পনার যুদ্ধের অংশঃ যে কোনও কঠোর লাইন, রাজনৈতিক বা শৈল্পিক, যা একচেটিয়া বা বিভাজনমূলক, তার বিরুদ্ধে যুদ্ধ। - অ্যান ম্যান্ডেল, বুকস ইন রিভিউ, কানাডিয়ান লিটারেচার, ইস্যু 101, সামার 1984 (পৃ. 149-153) মোস্ট অন এক্স পেরিমিটার তাঁর শিরোনাম অনুসারে, এক্স পেরিমিটারে টম কনিভেস কবিতা এবং গদ্যের মধ্যে এবং শিল্প ও জীবনের মধ্যে সীমানা অন্বেষণ করেছেন। আমেরিকান কবি ফ্রাঙ্ক ও 'হারার মতো, কনিভেস কবিতাটিকে একটি "অস্থায়ী বস্তু" হিসাবে দেখেন, যা অবশ্যই "সত্য/মুহূর্ত" হতে হবে। এখানকার ভাষার অর্থনীতি, প্রসেসিলাইক ক্যাডেন্স, "বাস্তব" বিশ্বের উপর ফোকাস এবং মানব মৃত্যুর উপর, এই সমস্ত বৈশিষ্ট্যই এই খণ্ডে কনিভেসের লেখার বৈশিষ্ট্য। - সুজান শেঙ্ক-আনম্যাপড টেরিটরি, জার্নাল অফ কানাডিয়ান লিটারেচার, সংখ্যা #130 (শরৎ 1991) আকর্ষণীয়, উৎসাহব্যঞ্জক, আনন্দদায়ক। এখানে সততা, মনের সততা এবং কাব্যিক বিতরণ রয়েছে। এই কবিতাগুলির মধ্যে বেশ কয়েকটি ছোট ছোট মাস্টারপিস। - লুইস ডুডেক কনিভেস সু-খোদাই করা অংশে একটি খাঁটি কণ্ঠস্বর রিলে করেছেন. সংক্ষিপ্ত, হৃদয় থেকে এপিফেনিগুলি থেকে একজনকে অদ্ভুতভাবে শহুরে কোমলতা দিয়ে চিহ্নিত করা হয়; ব্যাক অ্যালি ধরণের কবিতা যা মন্ট্রিল লেন, একটি কবরস্থান, প্রেমিকের বিছানার স্থানীয় চিত্রের উপর ইঙ্গিত করে। কনিভেসের বিশদ বিবরণের জন্য একটি সুনির্দিষ্ট চোখ রয়েছে এবং তিনি তার পর্যবেক্ষণগুলিতে অর্থের জন্য প্রচেষ্টা করেন। সাধারণের সাথে সন্তুষ্টি রয়েছে, জন্ম ও মৃত্যুর প্রতি শ্রদ্ধা, প্রাকৃতিক দৃশ্যের পরিবর্তন। - ট্রেভর ক্যারোলান, দ্য ভ্যাঙ্কুভার সান, মে 13,1989 এক্স পেরিমিটারের কবিতাগুলি বিরল, স্পষ্ট, সরাসরি এবং সূক্ষ্ম এবং সুনির্দিষ্ট অন্তর্দৃষ্টিতে পূর্ণ। যখনই আমি সেগুলি পড়ি, আমি নিজেকে বলি, "হ্যাঁ, ঠিক তাই।" আমার এই জীবনে যা প্রায়শই নিয়ন্ত্রণের বাইরে এবং প্রতিফলনের বাইরে, এই কবিতাগুলি আমাকে হঠাৎ থামিয়ে দেয়। তারা বলে, "মুহূর্তের প্রতি মনোযোগ দিন, যা আছে তা অনুভব করার জন্য।" - লিয়নেল কির্ন্স অন স্লিপওয়াকিং অ্যামং দ্য উটস টম কনিভেসের শক্তিশালী পরীক্ষামূলক প্রবণতা এবং বিস্তৃত প্রযুক্তিগত দক্ষতা কিছু উল্লেখযোগ্যভাবে সফল কবিতা তৈরি করে. এক্স পেরিমিটার (1988) থেকে তাঁর নির্বাচন এবং ইনটু দিস স্পেস বিভাগে তাঁর সাম্প্রতিকতম উপাদান উভয়ই একজন দক্ষ কবির কাজের প্রতিনিধিত্ব করে যিনি অবশেষে নিজের মধ্যে আসছেন। এই উপাদানটির বৈচিত্র্য এমনকি নৈমিত্তিক পাঠকের কাছেও লক্ষণীয়। কনিভেস ছন্দের প্রতি অসাধারণ সংবেদনশীলতা প্রদর্শন করেন। কবিদের প্রতি ইঙ্গিতগুলি ধ্যানের মধ্যে বোনা হয় যা তাজা এবং দুর্বল উভয়ই। সংক্ষেপে, এই শেষ পঞ্চাশ পৃষ্ঠাগুলি কনিভেসের "একটি অস্থায়ী বস্তু/যার মাধ্যমে একটি চিন্তা প্রবাহিত হয়/মানুষের আত্মাকে দেখার জন্য একটি সুবিধাজনক বিন্দু অনুসন্ধান করে" তৈরি করার নিজস্ব ঘোষিত আকাঙ্ক্ষাকে পরিপূর্ণ করার কাছাকাছি আসে।-জার্নাল অফ কানাডিয়ান পোয়েট্রি কনিভেসের কবিতাগুলি কবিতার বাইরে, বিস্ময়কর স্বাদযুক্ত মুখ এবং ব্যাখ্যা করা কঠিন। - রব ম্যাকলেনান অন দ্য ভেহিকুল পোয়েটস _ নাও কনিভেস. সর্বদা মধ্য ইউরোপীয় অ্যাভেন্ট গার্ডের ইতিহাস এবং গতিপথের সাথে সবচেয়ে বেশি জড়িত ছিলেন। উদাহরণস্বরূপ, টম কনিভেস ভিডিওটেপের সম্ভাবনা নিয়ে মুগ্ধ হয়েছিলেন যখন সেই মাধ্যমটি নতুন ছিল। তিনি "ভিডিওপোয়েট্রি" নামে কিছু তৈরি করেছিলেন এবং এখন তিনি পশ্চিম উপকূলের ভিডিও-আর্টের একজন বিশিষ্ট ব্যক্তি। কনিভেস রসিক, কটুভাষী এবং নিন্দুক। তিনি তাঁর পরাবাস্তববাদী শিকড়গুলি বেছে নিয়েছিলেন এবং সেগুলি, ভিডিও শিল্পী হিসাবে তাঁর বছরগুলি সহ, তাঁকে প্রদর্শনী থেকে দূরে সরিয়ে দিয়েছে। - জর্জ বোয়ারিং, ভূমিকা, দ্য ভেহিকুল পোয়েটস _ নাও, দ্য মুসেস কোম্পানি, 2004 রেফারেন্স লিভিং পিপল 1947 জন্ম লেখক বুদাপেস্ট থেকে কানাডায় হাঙ্গেরিয়ান প্রবাসী কনকর্ডিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ের প্রাক্তন শিক্ষার্থী 20শ শতাব্দীর কানাডিয়ান কবি কানাডিয়ান পুরুষ কবি হাঙ্গেরিয়ান কানাডায় অভিবাসী 20শ শতাব্দীর কানাডিয়ান পুরুষ লেখক ফ্রেজার ভ্যালি বিশ্ববিদ্যালয়ের একাডেমিক কর্মী