Past and Present (paintings)
1858 সালে অগাস্টাস এগ দ্বারা নির্মিত তিনটি তৈলচিত্রের সিরিজকে সাধারণত অতীত এবং বর্তমান শিরোনাম দেওয়া হয়, যা ত্রিপ্টিচ হিসাবে একসাথে প্রদর্শনের জন্য ডিজাইন করা হয়েছে। 1858 সালে যখন রয়্যাল একাডেমিতে প্রথম প্রদর্শিত হয় তখন চিত্রকর্মগুলি শিরোনামহীন ছিল, তবে একটি ডায়েরি থেকে একটি কাল্পনিক উদ্ধৃতি সহ, "4ঠা আগস্ট-সবেমাত্র শুনেছি যে বি-এক পাক্ষিকেরও বেশি সময় ধরে মারা গেছে, তাই তার দরিদ্র সন্তানরা এখন বাবা-মা উভয়কেই হারিয়েছে। আমি শুনেছি তাকে শেষ শুক্রবার স্ট্র্যান্ডের কাছে দেখা গিয়েছিল, স্পষ্টতই তার মাথা রাখার জায়গা নেই। কতই না তার পতন হয়েছে! " পেন্টিং দ্য ট্রিপটিচ একটি মধ্যবিত্ত ভিক্টোরিয়ান পরিবারের উপর স্ত্রীর ব্যভিচারের আবিষ্কার এবং বিপর্যয়কর পরিণতি চিত্রিত করে। শিল্পী দর্শককে নির্ধারণ করতে ছেড়ে দেন যে মহিলাকে নিন্দা করা উচিত নাকি করুণা করা উচিত। চিত্রগুলি এই ভয়কে প্রতিফলিত করে যে সাম্প্রতিক বৈবাহিক কারণ আইন 1857 দ্বারা জনসাধারণের নৈতিকতা এবং পারিবারিক জীবন বিপন্ন হয়েছিল, যা ধর্মীয় আদালত থেকে দেওয়ানি আদালতে এখতিয়ার সরিয়ে বিবাহবিচ্ছেদের আইনকে সংস্কার করেছিল এবং বিবাহবিচ্ছেদকে মধ্যবিত্তদের জন্য একটি বাস্তবসম্মত সম্ভাবনা করে তুলেছিল। এই কাজগুলি-একটি একক মুহূর্তের উপর ভিত্তি করে একটি চাক্ষুষ নৈতিকতার গল্প-উইলিয়াম হলম্যান হান্টের 1853 সালের চিত্রকর্ম দ্য অ্যাওয়াকেনিং কনসায়েন্স দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল। এটি নিশ্চিত নয় যে তারা কীভাবে 'পাস্ট অ্যান্ড প্রেজেন্ট' শিরোনামটি অর্জন করেছিল, যা শিল্পীর দ্বারা ব্যবহৃত হয়েছিল বলে জানা যায় না এবং 1863 সালে তাঁর মৃত্যুর পরে এগের কাজের জন্য নিলামের ক্যাটালগটিতে প্রথম রেকর্ড করা হয়েছিল। অনুমান করা হয় যে এটি জন রাসকিনের একাডেমি নোটসের একটি ভুল পাঠ থেকে উদ্ভূত হয়েছে, যেখানে শিরোনামহীন কাজগুলি সেই শিরোনাম সহ একটি চিত্রকলার পর্যালোচনার নীচে আলোচনা করা হয়েছে। 1858 সালের মূল প্রদর্শনীতে, প্রথম চিত্রকর্মটি-ড্রয়িং-রুমে আবিষ্কার-অন্য দুটি চিত্রকর্মের সাথে ঝুলিয়ে রাখা হয়েছিল, যা বেশ কয়েক বছর পরে সমান্তরাল দৃশ্য চিত্রিত করে। যখন মূলত প্রদর্শিত হয়েছিল, তখন কেন্দ্রীয় চিত্রকর্মটি পার্শ্ববর্তী চিত্রগুলির সামান্য উপরে তোলা হয়েছিল। রাসকিনের "অ্যাকাডেমি নোটস" (1858 সালের 8ই মে) তিনটি কাজের বর্ণনা দিয়েছেঃ মূল অংশে স্বামী তার স্ত্রীর অবিশ্বস্ততা আবিষ্কার করে; পাঁচ বছর পর সে মারা যায়। দুটি পার্শ্বীয় ছবি তাঁর মৃত্যুর এক পাক্ষিক পর রাতের একই মুহূর্তের প্রতিনিধিত্ব করে। সেই একই ছোট মেঘ চাঁদের নিচে রয়েছে। দুই শিশু নদীর তীরে একটি ভল্টের নিচে একটি নৌকার পিছন থেকে তাদের হারিয়ে যাওয়া মা এবং তাদের মায়ের জন্য প্রার্থনা করছে। প্রতিটি চিত্রকর্ম দ্বারা পরিমাপ করা হয়। এগুলি 1918 সালে স্যার অ্যালেক এবং লেডি মার্টিন তাদের মেয়ে নোরার স্মরণে টেট গ্যালারিতে দান করেছিলেন এবং এখন সাধারণত অতীত এবং বর্তমান, নং। 1, অতীত এবং বর্তমান, নং। 2 এবং অতীত ও বর্তমান, নং। 3, যদিও মাঝে মাঝে তাদের শিরোনাম দেওয়া হয় দুর্ভাগ্য, প্রার্থনা এবং হতাশা। সংখ্যার ক্রমটি তাদের প্রদর্শিত হওয়ার পদ্ধতির প্রতিনিধিত্ব করে না (প্রথম দৃশ্যটি কেন্দ্রে দেখানো হয়েছিল), বরং মধ্যবিত্ত সমৃদ্ধি থেকে ভদ্র দারিদ্র্যের মাধ্যমে এবং অবশেষে, দারিদ্র্যের মধ্যে সামাজিক পতনের একটি প্রচলিত হোগারথিয়ান অগ্রগতি বোঝায়। অতীত এবং বর্তমান, নং। 1 প্রথম চিত্রটিতে একটি মধ্যবিত্ত ভিক্টোরিয়ান বাড়ির ড্রয়িং-রুম দেখানো হয়েছে, যেখানে একটি অগ্নিকুণ্ডের উপর একটি বড় গিল্ট আয়না এবং কেন্দ্রীয় গোল টেবিল রয়েছে। এটি সেই মুহূর্তটিকে চিত্রিত করে যখন পরিবারের ঘরোয়া আনন্দ ভেঙে যায়, অনেক বিবরণ পরিস্থিতির আকস্মিক পরিবর্তনের প্রতিধ্বনি করে। একজন মহিলা তার স্বামীর সামনে সবুজ কার্পেটে প্রণিপাত করে শুয়ে আছে, যেন একটি মূর্ছনের মধ্যে পড়ে গেছে, হাত একসাথে ধরেছে, তার সোনার সাপের ব্রেসলেটটি ম্যানাকেলের মতো। সে স্তব্ধ হয়ে বসে আছে, একটি চিঠি ধরে আছে যা তার ব্যভিচার প্রকাশ করে, তার বাম পা তার প্রেমিকের একটি প্রতিকৃতির উপর বিশ্রাম করছে। একটি আপেল দুটি টুকরো করে কাটা হয়েছে; অর্ধেক টেবিলের উপর স্বামীর চকচকে টপ টুপির পাশে রয়ে গেছে, একটি ছোট ছুরি দ্বারা তার কৃমি-জর্জরিত কোর দিয়ে ছুরিকাঘাত করা হয়েছে; অন্য অর্ধেক স্ত্রীর পাশে মেঝেতে পড়ে গেছে। পরিবারের দুই মেয়ে চিত্রকলার বাম দিকে খেলছে, কিন্তু তাদের তাসের বাড়ি-বালজ্যাকের একটি উপন্যাসের উপরে নির্মিত, সম্ভবত ব্যভিচারের গল্পও-মেঝেতে পড়ে যাচ্ছে। (বড় মেয়েটি উইলিয়াম পাওয়েল ফ্রিথের কন্যাদের মধ্যে একজন জেন দ্বারা মডেল করা হয়েছিল।) একটি সমৃদ্ধ লাল ওয়ালপেপার দিয়ে সজ্জিত ঘরের পিছনের দেওয়ালে দুটি প্রতিকৃতি রয়েছে, একটি অগ্নিকুণ্ড এবং আয়নার উভয় পাশেঃ স্ত্রীর প্রতিকৃতি বাম দিকে ঝুলছে, খেলার বাচ্চাদের উপরে কিন্তু অ্যাডাম এবং ইভকে ইডেন গার্ডেন থেকে বহিষ্কারের একটি ছবির নীচে ("দ্য ফল" লেবেলযুক্ত); ডানদিকে স্বামীর ক্লার্কসন স্ট্যানফিল্ডের ("পরিত্যক্ত" লেবেলযুক্ত) জাহাজডুবির দৃশ্যের নীচে ঝুলছে। আয়নাটি খোলা দরজা দেখায়, যার মধ্য দিয়ে স্ত্রী শীঘ্রই চলে যাবে। দরজার পাশে প্যাক করা ব্যাগ এবং ছাতা তার আসন্ন প্রস্থানকে নির্দেশ করতে পারে, অথবা স্বামী যখন বাড়িতে পৌঁছেছিলেন তখন তাকে ফেলে দেওয়া হতে পারে। অতীত এবং বর্তমান, নং। 2 দ্বিতীয় চিত্রটিতে কয়েক বছর পরে, ভগ্নহৃদয় স্বামীর মৃত্যুর পরপরই একটি অন্ধকার এবং স্বল্প-সজ্জিত শয়নকক্ষে একটি রাতের দৃশ্য দেখানো হয়েছে। বাচ্চারা এখন বড় হয়েছেঃ ছোটটি সাদা নাইটগাউনে হাঁটু গেড়ে বসে, বড়টির কোলে কাঁদছে, যে কালো শোকের পোশাকে বসে আছে, ছাদের জানালা থেকে মেঘলা চাঁদের দিকে তাকিয়ে আছে। স্বামী এবং স্ত্রীর একই ছোট প্রতিকৃতি শয়নকক্ষের দেয়ালকে সজ্জিত করে। অতীত এবং বর্তমান, নং। 3 তৃতীয় চিত্রটিও একটি রাতের দৃশ্য। মেঘ এবং চাঁদের বিশদ বিবরণ দেখায় যে এটি দ্বিতীয় চিত্রকলায় চিত্রিত একই সন্ধ্যা। পতিত স্ত্রী টেমস নদীর তীরে অ্যাডেলফি খিলানের নিচে বিচ্ছিন্ন ছায়ায় বিশ্রাম নিচ্ছেন। সে কাপড়ের একটি বান্ডিল ধরে রাখে যা থেকে একটি শিশুর ক্ষীণ পা বেরিয়ে আসে, সম্ভবত তার সম্পর্কের ফল, হয় ঘুমন্ত বা মৃত। দেওয়ালের পোস্টারগুলিতে দুটি সমসাময়িক নাটকের বিজ্ঞাপন দেওয়া হয়েছে, টম টেলরের ভিকটিমস এবং টম প্যারির দ্য কিউর ফর লাভ, উভয়ই অসুখী বিবাহের গল্প, এবং "প্লেজার এক্সকারশনস টু প্যারিস", সম্ভবত প্রথম ছবিতে বালজ্যাকের উপন্যাসের একটি রেফারেন্স। সে নর্দমায় তার জায়গা থেকে চাঁদ এবং উপরের তারার দিকে তাকায়। রোজেটির ফাউন্ড, জিএফ ওয়াটসের ফাউন্ড ড্রনড এবং আব্রাহাম সলোমনের ড্রনড-এ পতিত মহিলাদের জন্য একই রকম জলের গন্তব্য চিত্রিত করা হয়েছে। সবাই টমাস হুডের 1844 সালের কবিতা "দ্য ব্রিজ অফ সাইগস" থেকে অনুপ্রাণিত। তথ্যসূত্র টেট গ্যালারিঃ অতীত এবং বর্তমান, নং। 1-ছবি, সংক্ষিপ্ত পাঠ্য অতীত এবং বর্তমান, নং। 2-ছবি, সংক্ষিপ্ত পাঠ্য অতীত এবং বর্তমান, নং। 3-ইমেজ, শর্ট টেক্সট পিক্টোরিয়াল ভিক্টোরিয়ানসঃ দ্য শিলালিপি অফ ভ্যালুজ ইন ওয়ার্ড অ্যান্ড ইমেজ, জুলিয়া থমাস, পৃষ্ঠা। প্রি-রাফেলাইটস পুনরায় দেখা হয়েছে, মার্সিয়া আর. পয়েন্টন, পৃ. 51। সংস্কৃতি এবং ব্যভিচারঃ উপন্যাস, সংবাদপত্র এবং আইন, 1857-1914, বারবারা লেকি, পৃষ্ঠা। 73-76 অ্যাফেয়ার্স অফ দ্য হার্থঃ ভিক্টোরিয়ান কবিতা এবং ঘরোয়া আখ্যান, রড এডমন্ড, পৃ। 114-115 ওম্যান অ্যান্ড দ্য ডেমনঃ দ্য লাইফ অফ এ ভিক্টোরিয়ান মিথ, নিনা অয়ারবাখ, পৃ. 154। দ্য কালচার অফ লাভঃ ভিক্টোরিয়ানস টু মডার্নস, স্টিফেন কার্ন, পৃ. 149। অ্যা ড্রামাটিক রিডিং অফ অগাস্টাস লিওপোল্ড এগ 'স আনটাইটল্ড ট্রিপ্টিক, টেট পেপার্স, স্প্রিং 2007 আরও পড়া টি. জে. এডলস্টাইন,' অগাস্টাস এগ 'স ট্রিপ্টিকঃ এ ন্যারেটিভ অফ ভিক্টোরিয়ান অ্যাডাল্টারি', দ্য বার্লিংটন ম্যাগাজিন, সিএক্সএক্সভি/961 (এপ্রিল 1983) 1858-এর চিত্রকর্ম অগাস্টাস এগ কালেকশন অফ দ্য টেট গ্যালারি ট্রিপ্টিচ 'স মেরিটাইম পেইন্টিংস মুন ইন আর্ট রিভারস ইন আর্ট লন্ডন ইন আর্ট লন্ডন