Prince Varughese Thomas
প্রিন্স ভারুঘিস থমাস (প্রিন্স ভারুঘিস ক্যাপলিঙ্গাত্তিল থমাস, জন্ম 1969) একজন মাল্টি-মিডিয়া শিল্পী যিনি ভারতীয় প্রবাসী হিসাবে পরিচিত হওয়ার অংশ। টমাস আসলে কুয়েতে জন্মগ্রহণ করেছিলেন, ভারতের দক্ষিণ কেরালা রাজ্যের খ্রিস্টান, মালয়ালমভাষী অতিথি কর্মীদের পুত্র। জন্মগতভাবে ভারতীয়, কুয়েতে জন্মগ্রহণকারী, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে জন্ম নেওয়া এবং প্রাথমিকভাবে ভারত ও মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের মধ্যে বেড়ে ওঠা, তিনি সর্বদা অনুভব করেছেন যে তিনি যে প্রভাবশালী সংস্কৃতিতে বিদ্যমান তার বাইরে। 'অন্য' হওয়ার এই অনুভূতি প্রভাবিত করেছে যে তিনি কীভাবে বিশ্বকে দেখেন, তাঁর ধারণাগত উদ্বেগের কাছে যান এবং শিল্প তৈরি করেন। মনোবিজ্ঞান এবং শিল্প উভয় ক্ষেত্রেই শিক্ষাগত পটভূমি এবং ডিগ্রি সহ, তিনি ব্যক্তিগতভাবে অভিব্যক্তিপূর্ণ উপায়ে জটিল সামাজিক-রাজনৈতিক বিষয়গুলি তদন্ত ও পুনর্গঠন করেন যা তাঁর শিল্পকর্মে বিভিন্ন ফটোগ্রাফিক, ভিডিও, অঙ্কন এবং ইনস্টলেশন কৌশল অন্তর্ভুক্ত করে তাঁর বিষয়গুলিকে মানবিক করে তোলে। টমাস বর্তমানে টেক্সাসের হিউস্টনে বসবাস করছেন। তিনি টেক্সাসের বিউমন্টের লামার বিশ্ববিদ্যালয়ের শিল্পের সহযোগী অধ্যাপক। টেক্সাসের হিউস্টনে হুকস-এপস্টাইন গ্যালারি তাঁর প্রতিনিধিত্ব করে। এডুকেশন থমাস তার বি. এ. অর্জন করেন। আর্লিংটনের টেক্সাস বিশ্ববিদ্যালয় থেকে মনোবিজ্ঞানে, এবং এম. এফ. এ। ইউনিভার্সিটি অফ হিউস্টন। মেজর ওয়ার্কস দ্যাট ওয়াজ দেন (2014) দ্যাট ওয়াজ দেন সিএনএন-এ অপারেশন ডেজার্ট স্টর্মের প্রথম ঘন্টার প্রকৃত অডিও রিপোর্টিং সহ একটি একক চ্যানেল ভিডিও। এটি দর্শকদের 1991 সালে সাংবাদিক পিটার আর্নেট, বার্নার্ড শ এবং জন হলিম্যানের সাথে বাগদাদের প্রাথমিক বোমা হামলার পর্যায়ে নিয়ে যায়। সরাসরি সম্প্রচারটি গুরুত্বপূর্ণ ছিল কারণ এটি অসম্পাদিত ছিল এবং সিএনএনকে একটি বিশ্বাসযোগ্য সংবাদ সংস্থা হিসাবে প্রতিষ্ঠিত করেছিল। এটি 24 ঘন্টার সংবাদের ধারণাকে একটি কার্যকর ব্যবসায়িক মডেল হিসাবে প্রতিষ্ঠিত করে। প্রিন্স থমাস সিএনএন ফুটেজ দেখে এবং বেশিরভাগ আমেরিকানদের মতো ভেবেছিলেন যে ফুটেজটি একটি ভিডিও গেমের মতো দেখাচ্ছে। এটি অতি-বাস্তব বলে মনে হয়েছিল। তিনি অতীত এবং বর্তমানের মধ্যে ঘনিষ্ঠ যোগসূত্র সম্পর্কে মন্তব্য করার জন্য চতুর্থ জুলাইয়ের আতশবাজি প্রদর্শনীর থেকে রেকর্ড করা ভিডিও ফুটেজের সাথে এই অডিওটি সিঙ্ক করেছেন। এই ভিডিওটি 2015 সালে সময়-ভিত্তিক বিভাগে আর্টপ্রাইজ 7-এ জুরি পুরস্কার বিজয়ী হিসাবে নির্বাচিত হয়েছিল। এটি লস অ্যাঞ্জেলেস-ভিত্তিক সানড্যান্স ফিল্ম ফেস্টিভালের সিনিয়র প্রোগ্রামার এবং সানড্যান্সের নিউ ফ্রন্টিয়ারের কিউরেটর, টাইম-ভিত্তিক জুরি শারি ফ্রিলট দ্বারা নির্বাচিত হয়েছিল। ফ্রিলট থমাসের লেখার প্রতারণামূলক সরলতার দিকে ইঙ্গিত করে বলেন, "এটি একটি আতশবাজি প্রদর্শনীর একটি সহজ সংমিশ্রণ এবং প্রথম উপসাগরীয় যুদ্ধের আক্রমণের সিএনএন কভারেজ, তবে টুকরোটি এগিয়ে যাওয়ার সাথে সাথে এটি প্রকাশ করে যে যুদ্ধ কীভাবে বর্ণনা করা হয়, কেবল সমসাময়িক যুদ্ধে নয়, আমরা যেভাবে যুদ্ধ উদযাপন করি। এই অংশটি এর সমালোচনা এবং বার্তাকে এমন কিছুর সাথে সংযুক্ত করে যা আমরা আমেরিকাতে সর্বজনীনভাবে সম্পর্কিত-কারণ আমরা এটি অনুভব করেছি। "বডি কাউন্ট (2008-2012) বডি কাউন্ট এমন একটি প্রকল্প যা যুদ্ধের সময়ে বেসামরিক জীবনের মূল্য নিয়ে প্রশ্ন তুলতে চায়। এই অংশটি বেসামরিক মৃত্যুর উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে যা ইরাকে মার্কিন জড়িত থাকার প্রত্যক্ষ ফলাফল। থমাস ইরাক বডি কাউন্ট প্রজেক্ট (আই. বি. সি) দ্বারা সংগৃহীত রক্ষণশীল সংখ্যাগুলি ব্যবহার করতে বেছে নিয়েছিলেন, যার সংখ্যা গণমাধ্যমে রিপোর্ট করা যাচাইযোগ্য বেসামরিক মৃত্যুর থেকে আসে, এই টুকরোটির ভিত্তি হিসাবে। দর্শক যখন স্থানটিতে প্রবেশ করে, 25টি সারিতে সাজানো সাদা টেবিলে, 109,000 মার্কিন ডলারেরও বেশি সাদা রঙ করা থাকে। প্রতিটি মার্কিন পয়সা একটি বেসামরিক জীবনের প্রতিনিধিত্ব করে। একটি পয়সা নিজের দিক থেকে খুবই তুচ্ছ এবং কোনও প্রকৃত মূল্য থেকে বঞ্চিত। এবং, দিনের শেষে একটি জারের মধ্যে পয়সা নিক্ষেপ করার মতো, যুদ্ধের যে কোনও নির্দিষ্ট দিনে মোট মৃত্যু সহজেই প্রক্রিয়াজাত করা যায়, পুনর্মিলন করা যায় এবং ভুলে যাওয়া যায়। কিন্তু একবারে বিপুল সংখ্যার মুখোমুখি হওয়া উপেক্ষা করা অনেক বেশি কঠিন বিষয় এবং আমি আশা করি, একটি আবেগগতভাবে আটকানোর অভিজ্ঞতা। এই অংশটি বাণিজ্য ও যুদ্ধের মধ্যে সম্পর্ককে সূক্ষ্মভাবে প্রশ্ন করার উদ্দেশ্যেও তৈরি করা হয়েছে, যা রাষ্ট্রপতি আইজেনহাওয়ার সামরিক/শিল্প কমপ্লেক্সের বর্ণনায় প্রশ্ন করেছিলেন। এই টুকরোটির জন্য গণনা পদ্ধতিটি নিম্নরূপঃ পেনিগুলির প্রতিটি স্ট্যাক 25 টি জীবনের সমান; পেনিগুলির স্ট্যাকের মধ্যে একটি ব্যবধান মাসের বিচ্ছেদ নির্দেশ করে; এবং দুটি ব্যবধান বছরের বিচ্ছেদ নির্দেশ করে। কে. আই. এ (2012) কে. আই. এ। কাগজে কাজের একটি চলমান সিরিজ যা যুদ্ধের মাধ্যমে হারিয়ে যাওয়া অবিশ্বাস্য সংখ্যক মার্কিন জীবন সম্পর্কে সচেতনতা বাড়াতে চায়। এই সিরিজটি দ্বিতীয় উপসাগরীয় যুদ্ধ শুরু হওয়ার পর থেকে যুদ্ধে নিহত মার্কিন সৈন্যদের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে। প্রতিটি কাজ মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের একটি নির্দিষ্ট রাষ্ট্র এবং সেই নির্দিষ্ট রাষ্ট্র থেকে যুদ্ধে মারা যাওয়া সৈন্যদের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে। একটি পূর্বনির্ধারিত এলাকায় খিলানের জলরঙের কাগজের টুকরোতে প্রিন্স থমাস স্বজ্ঞাতভাবে যুদ্ধে নিহত প্রতিটি সৈনিকের নাম লিখতে শুরু করেন। একজন সৈনিকের নাম অন্যজনের উপরে লেখার সাথে সাথে অঙ্কনের ঘনত্ব বৃদ্ধি পায়। অঙ্কনের ঘন কালো অঞ্চলগুলি প্রতিটি ব্যক্তির নাম অন্যের উপরে লিখে তৈরি করা হয় যা যুদ্ধের দ্বারা প্রভাবিত মানুষের নিছক সংখ্যাকে প্রতিফলিত করে। কাগজে শেষ সৈনিকের নাম লেখা থাকলে অঙ্কন শেষ হয়। প্রতিটি অংশের শিরোনাম মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সেই রাজ্যকে প্রতিফলিত করে যেখান থেকে সৈন্যরা উদ্ভূত হয়েছিল (যেমন। ক্যালিফোর্নিয়া, টেক্সাস, আলাবামা ইত্যাদি)। এশিয়া সোসাইটি টেক্সাস সেন্টারের প্রদর্শনী সাইট লাইন্সে প্রদর্শিত হলে হিউস্টন ক্রনিকলের লেখক মলি গ্লেনজার লিখেছিলেন, 'কে. আই. এ। (টেক্সাস) 'ইরাকে নিহত 427 জন টেক্সাস-ভিত্তিক সৈন্যকে স্মরণ করে। তাদের নামগুলি বিমূর্ততার বিন্দুতে স্তরযুক্ত, একটি বৃত্তের মধ্যে রাখা যা একটি জেন বৌদ্ধ এনসোকে জাগিয়ে তোলে, এমন একটি প্রতীক যা আলোকিত এবং শূন্য উভয়কেই বোঝাতে পারে। অন জয়, অন সোরো (2009) "অন জয়, অন সোরো" একটি দুই-চ্যানেলের ভিডিও যা একে অপরের থেকে আলাদাভাবে প্রদর্শিত হয়, যা একটি চাক্ষুষ এবং শ্রবণ সংলাপ তৈরি করে। ভিডিওটি দুটি বিমূর্তভাবে প্রকাশিত আন্তঃনির্ভরশীল আবেগের সংমিশ্রণ ঘটায়। কাজটি ব্যক্তিগত এবং থমাসের জীবনের ঘটনাগুলি থেকে উদ্ভূত যা তাকে উভয় আবেগের মধ্যে চলমান সূত্রগুলি চিনতে পরিচালিত করেছে। এটি কবি কাহলিল জিবরানের উক্তি দ্বারা অনুপ্রাণিত, "আপনার আনন্দ আপনার দুঃখের মুখোশহীন"। মূল সঙ্গীতটি সুরকার জোয়েল লাভের সহযোগিতায় তৈরি করা হয়েছে। একটি জলের মতো তরল বৃষ্টির মতো ছন্দময়ভাবে পড়ে এবং অন্যটি রক্তের মতো দুটি ধীর গতির ঝলমলে মোমবাতির আগুনের মতো প্রতিক্রিয়া দেখায়। এগুলি বিল ভায়োলার আগুন এবং জলের ভিডিওগুলির কথা মনে করিয়ে দেয় তবে মানুষের রূপ ছাড়াই। একটি পর্দা প্রাথমিকভাবে আনন্দের উদ্রেক করে এবং তারপর দুঃখের দিকে চলে যায়; অন্যটি আরও দুঃখের সাথে শুরু হয় এবং আনন্দের দিকে চলে যায়, যদিও অংশটির অস্পষ্টতা এই ব্যাখ্যাটিকে উন্মুক্ত করে দেয়। "শিখাটি স্ফীত হওয়ার হুমকি এবং ঘূর্ণায়মান দরবেশের মতো আনন্দে ঘূর্ণায়মান হওয়ার মধ্যে ঘূর্ণায়মান হয়; জল ফোঁটা ফোঁটা, বৃষ্টি এবং অপচয় হওয়ার মধ্যে স্থানান্তরিত হয়। এটি একটি সুন্দর টুকরো যা দেখতে পরিষ্কার মনে হয়। " লিকুইড স্কাই (2009) "2005 সালে, আমি আমার বৃদ্ধ বাবা-মা উভয়ের প্রাথমিক যত্নশীল হয়ে উঠি। আমাদের জীবনে এই পরিবর্তনের মাধ্যমে, আমি বার্ধক্য প্রক্রিয়ার সাথে আসা পরিবর্তনগুলি সম্পর্কে গভীরভাবে সচেতন হয়েছি। আমি এই অভিজ্ঞতাকে এমন একটি কাজ তৈরি করতে ব্যবহার করছি যা আমি চিরস্থায়ী মতবাদ হিসাবে সর্বোত্তমভাবে বর্ণনা করতে পারি। অপরিবর্তনীয় মতবাদ বলে যে বিশ্বের সমস্ত দিক অবিচ্ছিন্ন পরিবর্তনের প্রক্রিয়ার মধ্যে রয়েছে। জীবন বার্ধক্য প্রক্রিয়া, জন্ম ও পুনর্জন্মের চক্র এবং আমরা যে প্রতিটি ক্ষতির সম্মুখীন হই তার মধ্য দিয়ে পরিবর্তনকে মূর্ত করে। সমস্ত কিছুর চিরস্থায়ী প্রকৃতির কারণে, সেগুলির প্রতি আসক্তি থাকা নিরর্থক এবং কেবল ব্যথা ও কষ্টের দিকে পরিচালিত করে। প্রাকৃতিক দৃশ্যের মতো জলের প্রতিফলনগুলি ক্রমাগত প্রবাহিত হয় এবং খুব বেশি দিন একই থাকে না। আমি অনুভব করি যে প্রাকৃতিক দৃশ্যের অদম্য প্রকৃতি এবং এর প্রতিফলন হল অস্থায়িত্বের ধারণাটি জানানোর জন্য আমার সৎ এবং সরাসরি প্রতিক্রিয়া। সিরিজ লিকুইড স্কাই ডিজিটাল এবং বিকল্প প্রক্রিয়া ফটোগ্রাফির সংমিশ্রণের প্রতিনিধিত্ব করে। আমার আগের প্রকল্পগুলির বিপরীতে, এই সিরিজে আমি একটি ঐতিহ্যবাহী সোজা ফটোগ্রাফিক শ্যুটিং পদ্ধতি থেকে কাজ করছি। এই সিরিজের ছবিগুলির আনুষ্ঠানিক বিষয়বস্তু ঠিক একই রকম যখন আমি ক্যামেরা লেন্সের মাধ্যমে সেগুলি শ্যুট করেছিলাম। চূড়ান্ত চিত্রগুলি একই চিত্রের ইমালসন স্থানান্তরের সাথে সোজা ফটোগ্রাফগুলির সংমিশ্রণে গঠিত। ফ্যাশন আনুষঙ্গিক (2002-2006) "ফ্যাশন আনুষঙ্গিক" রূপকভাবে জনপ্রিয় সংস্কৃতি, বিজ্ঞান এবং বাণিজ্যের ছেদগুলি অন্বেষণ করে। সাম্প্রতিক বছরগুলিতে বিভিন্ন ব্যক্তিগত উন্নতির উত্তর হিসাবে প্রকাশিত "ডিজাইনার ড্রাগস"-এর উপরের টিক দিয়ে, থমাস দর্শকদের আমাদের দৈনন্দিন জীবনে ফার্মাসিউটিক্যাল বিজ্ঞান এবং প্রযুক্তির ব্যবহার নিয়ে প্রশ্ন করতে বলেন। সিরিজটিতে রাসায়নিক, বিকল্প এবং ডিজিটাল ফটোগ্রাফিক কৌশলগুলির সংমিশ্রণের মাধ্যমে তৈরি কুড়িটি ডিপ্টিচ (40 টি চিত্র, 45 ইঞ্চি বাই 45 ইঞ্চি প্রতিটি) রয়েছে। "এটি উচ্চ এবং নিম্নতার একটি প্রিয় বিবাহ।" জাদুঘর যেখানে তাঁর কাজ প্রদর্শিত হয়েছেঃ স্টেশন মিউজিয়াম অফ কনটেম্পোরারি আর্ট, হিউস্টন, টিএক্স দ্য ফেড গ্যালারি @কেন্ডাল কলেজ অফ আর্ট অ্যান্ড ডিজাইন, গ্র্যান্ড র্যাপিডস, এমআই কুইন্স মিউজিয়াম অফ আর্ট, নিউ ইয়র্ক জেন্ট্রালবিব্লিওথেক জুরিখ, জুরিখ মিউজিয়াম অফ ফাইন আর্টস, হিউস্টন দ্য গ্যালারি অফ দ্য ন্যাশনাল লাইব্রেরি অফ আর্জেন্টিনা বাঙ্কার 8, বেইজিং, চায়না সেন্টার ফর দ্য ভিজ্যুয়াল আর্টস, টলেডো, ওএইচ সোসাইটি ফর কনটেম্পোরারি ফটোগ্রাফি, কানসাস সিটি, এমও মিউজিয়াম অফ নিউ আর্ট, ডেট্রয়েট, এমআই দ্য অল্টারনেটিভ মিউজিয়াম, এনওয়াই দ্য লাইট ফ্যাক্টরি, শার্লট, এনসি মিউজিয়াম অফ কনটেম্পোরারি আর্ট অফ জর্জিয়া আর্ট মিউজিয়াম অফ সাউথইস্ট টেক্সাস, বিউমন্ট, টেক্সাস কালেকশনস। পুরষ্কার হিউস্টন আর্টস অ্যালায়েন্স সাপোর্ট ফর আর্টিস্টস অ্যান্ড ক্রিয়েটিভ ইন্ডিভিজুয়ালস গ্রান্ট 2018 আর্টপ্রাইজ 7 জুরিড অ্যাওয়ার্ড বিজয়ী সময়-ভিত্তিক মিডিয়া, 2015 দ্য হান্টিং আর্ট প্রাইজ ফাইনালিস্ট, 2014 টেক্সাস দ্বিবার্ষিক শিল্পী, 2013 হিউস্টন সেন্টার ফর ফটোগ্রাফি ক্যারল ক্রো মেমোরিয়াল ফেলোশিপ, 2009 ফার্স্ট প্লেস অ্যাওয়ার্ড, ওয়ার্কস অন পেপার 2000, এলএসইউ; ব্যাটন রুজ, লুইসিয়ানা, 2001 কালচারাল আর্টস কাউন্সিল অফ হিউস্টন অ্যান্ড হ্যারিস কাউন্টি আর্টিস্ট ফেলোশিপ অ্যাওয়ার্ড, 1999 লেকচার "ফেকিং হোয়াট? ফটোগ্রাফি 'স লাভ অ্যাফেয়ার উইথ সায়েন্স অ্যান্ড টেকনোলজি ", মিউজিয়াম অফ ফাইন আর্টস, হিউস্টন, 2013 ভিডিও জ্যাম, কনটেম্পোরারি আর্টস মিউজিয়াম, হিউস্টন, 2012 রেফারেন্স এক্সটার্নাল লিঙ্ক প্রিন্স ভারুঘিস থমাস অফিসিয়াল ওয়েবসাইট 1969 বার্থস লিভিং পিপল ল্যামার ইউনিভার্সিটি পিপল ইউনিভার্সিটি অফ টেক্সাস অ্যাট আর্লিংটন ইউনিভার্সিটি অফ হিউস্টনের প্রাক্তন শিক্ষার্থী