Formline art
উত্তর আমেরিকার উত্তর-পশ্চিম উপকূলের আদিবাসী শিল্পের একটি বৈশিষ্ট্য হল ফর্মলাইন শিল্প, যা ওভোয়েড, ইউ ফর্ম এবং এস ফর্ম হিসাবে উল্লেখ করা চরিত্রগত আকারের ব্যবহার দ্বারা আলাদা করা হয়। বিল হোম তাঁর 1965 সালের বই নর্থওয়েস্ট কোস্ট ইন্ডিয়ান আর্টঃ অ্যান অ্যানালাইসিস অফ ফর্ম-এ উল্লেখ করেছেন, ফর্মলাইন হল প্রাথমিক নকশা উপাদান যার উপর উত্তর-পশ্চিম উপকূল শিল্প নির্ভর করে এবং 20 শতকের শেষের দিকে এর ব্যবহার দক্ষিণ অঞ্চলে ছড়িয়ে পড়ে। এটি চিত্রকর্ম, খোদাই এবং খোদাইয়ের ইতিবাচক বর্ণনাকারী শক্তি। ফর্মলাইনগুলি অবিচ্ছিন্ন, প্রবাহিত, বক্ররেখা যা নির্ধারিত পদ্ধতিতে বাঁক নেয়, ফুলে যায় এবং হ্রাস পায়। এগুলি চিত্রের রূপরেখা, অভ্যন্তরীণ নকশার উপাদান এবং বিমূর্ত রচনায় ব্যবহৃত হয়। ইতিহাস 18 শতকের শেষের দিকে ইউরোপীয় যোগাযোগের পরে, উত্তর-পশ্চিম উপকূলের শিল্প উৎপাদনকারী লোকেরা গুটিবসন্তের মতো রোগের কারণে এবং ইউরোপীয়-উত্তর আমেরিকান সংস্কৃতিতে জোরপূর্বক একীভূত হওয়ার কারণে, কানাডার ঔপনিবেশিক সাংস্কৃতিক দমন এবং বাজেয়াপ্ত বা ধ্বংসের কারণে বিশাল জনসংখ্যার ক্ষতির সম্মুখীন হয়েছিল। তাদের শিল্পকলার উৎপাদন ব্যাপকভাবে হ্রাস পেয়েছে। 19 শতকের শেষের দিকে, উত্তর-পশ্চিম উপকূলের শিল্পীরা বাণিজ্যিক বিক্রয়ের জন্য কাজ তৈরি করতে শুরু করেন, যেমন হাইদা দ্বারা উত্পাদিত ছোট আর্গিলাইট খোদাই। ঊনবিংশ শতাব্দীর শেষের দিকে এই অঞ্চল থেকে সারা বিশ্বের জাদুঘর এবং বেসরকারী সংগ্রাহকদের কাছে টোটেম খুঁটি, মুখোশ এবং অন্যান্য ঐতিহ্যবাহী শিল্প সামগ্রীর বড় আকারের রপ্তানিও দেখা যায়। এই রপ্তানির কিছু অংশ শিল্পটি বিক্রি করার অধিকার ছিল এমন লোকদের আর্থিক ক্ষতিপূরণের সাথে ছিল, এবং কিছু ছিল না। বিংশ শতাব্দীর গোড়ার দিকে, উত্তর-পশ্চিম উপকূল অঞ্চলে ফার্স্ট নেশনসের খুব কম শিল্পীই শিল্প তৈরি করছিলেন। চার্লস গ্ল্যাডস্টোন (হায়দা), স্ট্যানলি জর্জ (হেইল্টসুক) এবং মুঙ্গো মার্টিন (কাওয়াকওয়াকা 'ওয়াকু)-এর মতো শিল্পীদের মধ্যে পুরানো ঐতিহ্যের একটি দুর্বল যোগসূত্র রয়ে গেছে। চার্লস গ্ল্যাডস্টোনের নাতি বিল রিড এবং অন্যান্যদের মতো শিল্পী ও সমালোচকদের প্রভাবের কারণে বিংশ শতাব্দীর মাঝামাঝি সময়ে উত্তর-পশ্চিম উপকূলের শিল্পকলার আগ্রহ ও উৎপাদনের পুনরুজ্জীবন ঘটে। রিড নৃতাত্ত্বিক জাদুঘর সংগ্রহ অধ্যয়ন করে এবং ভাস্কর্য ও সেরিগ্রাফ তৈরি করে হায়দা ফর্মলাইন সম্পর্কে তাঁর বোধগম্যতা গড়ে তোলেন। 1975 সালে, মার্কিন নৃতত্ত্ববিদ এডমন্ড "টেড" কার্পেন্টার রিড এবং হোমকে ফর্ম অ্যান্ড ফ্রিডমঃ এ ডায়ালগ অন নর্থওয়েস্ট কোস্ট ইন্ডিয়ান আর্ট সহ-রচনার জন্য আমন্ত্রণ জানান, যা একশোরও বেশি উত্তর-পশ্চিম উপকূলের শিল্পকর্ম সম্পর্কে এই জুটির আলোচনার নথিভুক্ত একটি বই। হায়দা শিল্পের পুনর্নবীকরণ প্রথম জাতিসমূহের মধ্যে একটি বৃহত্তর সাংস্কৃতিক ও রাজনৈতিক জাগরণের অংশ। এটি ফার্স্ট নেশনস সম্প্রদায়ের কাছ থেকে অবৈধভাবে বা অনৈতিকভাবে নেওয়া শিল্প সামগ্রী (প্রত্যাবাসন নামে পরিচিত) ফেরত দেওয়ার ক্রমবর্ধমান চাহিদাও দেখেছিল। এই দাবি আজও অব্যাহত রয়েছে। আজ, বিভিন্ন শৈলীর আনুষ্ঠানিক উত্তর-পশ্চিম উপকূল শিল্প শেখানোর জন্য অসংখ্য আর্ট স্কুল রয়েছে এবং এই শৈলীতে নতুন শিল্পের জন্য একটি ক্রমবর্ধমান বাজার রয়েছে। আরও দেখুন নর্থওয়েস্ট কোস্ট আর্ট রেফারেন্স আরও পড়ুন হথর্ন, অড্রে। কোয়াকিউটল ভারতীয়দের শিল্পকলা। ভ্যানকুভারঃ ইউনিভার্সিটি অফ ব্রিটিশ কলম্বিয়া, 1967। হোম, বিল। উত্তর-পশ্চিম উপকূল ভারতীয় শিল্পঃ ফর্মের একটি বিশ্লেষণ। ইউনিভার্সিটি অফ ওয়াশিংটন প্রেসঃ সিয়াটল, 1965। ম্যাকলেনান, বিল এবং ক্যারেন ডাফেক। "দ্য ট্রান্সফর্মিং ইমেজঃ পেইন্টেড আর্টস অফ নর্থওয়েস্ট কোস্ট ফার্স্ট নেশনস"। ইউনিভার্সিটি অফ ব্রিটিশ কলম্বিয়া। 2000 টাকা। বাহ্যিক লিঙ্ক বার্ক মিউজিয়ামের বিল হোম সেন্টার ফর দ্য স্টাডি অফ নর্থওয়েস্ট কোস্ট আর্ট রেসিপ্রোকাল রিসার্চ নেটওয়ার্ক কানাডিয়ান শিল্প আন্দোলন কানাডায় আদিবাসী শিল্প আন্দোলন আমেরিকান শিল্প আন্দোলন উত্তর-পশ্চিম উপকূল শিল্প