Caroline Shawk Brooks
ক্যারোলিন শক ব্রুকস (28শে এপ্রিল, 1840-1913) একজন মার্কিন ভাস্কর ছিলেন। মাখনের মাধ্যমে ভাস্কর্য নির্মাণের জন্য সুপরিচিত, তিনি মার্বেলের মতো আরও ঐতিহ্যবাহী উপকরণ নিয়ে কাজ করেছিলেন। ক্যারোলিন শক 1840 সালের 28শে এপ্রিল ওহাইওর সিনসিনাটিতে জন্মগ্রহণ করেন। তার বাবা আবেল শক অগ্নি ইঞ্জিন এবং বাষ্পীয় লোকোমোটিভ তৈরি করেছিলেন এবং একটি অগ্নি ইঞ্জিন উদ্ভাবন করেছিলেন-যা বাষ্প দ্বারা চালিত প্রথম সফল ইঞ্জিন। তিনি ছোটবেলায় তাঁর শৈল্পিক প্রতিভা প্রদর্শন করেছিলেন, চিত্রকলা এবং অঙ্কন উপভোগ করেছিলেন। একটি খাঁড়ি থেকে কাদামাটিতে তৈরি তাঁর প্রথম ভাস্কর্য প্রকল্পটি ছিল দান্তের মাথা। বারো বছর বয়সে, তিনি তার মোম ফুলের জন্য একটি পদক জিতেছিলেন। তিনি 1862 সালে সেন্ট লুইস নরমাল স্কুল থেকে স্নাতক হন এবং সেই বছরের শেষের দিকে রেলপথ কর্মী স্যামুয়েল এইচ ব্রুকসকে বিয়ে করেন। ব্রুকস প্রাথমিকভাবে টেনেসির মেমফিসে থাকতেন, যেখানে স্যামুয়েলের রেলপথের কাজ ছিল। 1866 সালে আরকানসাসের ফিলিপস কাউন্টির হেলেনার কাছে একটি খামারে চলে যাওয়ার আগে তারা অল্প সময়ের জন্য মিসিসিপিতে বসবাস করেন। এই দম্পতির একটি সন্তান ছিল, একটি কন্যা যার নাম মিল্ড্রেড। মাখন ভাস্কর্য ব্রুকস ছিলেন মাখনের মাধ্যমে কাজ করা প্রথম পরিচিত আমেরিকান ভাস্কর, এবং তিনি "দ্য বাটার ওম্যান" হিসাবে চিহ্নিত হন। 1867 সালে, তিনি তাঁর প্রথম মাখন ভাস্কর্য তৈরি করেছিলেন, যখন খামারের তুলো ফসলের ব্যর্থতার পরে, তিনি সম্পূরক আয়ের উৎস চেয়েছিলেন। সেই সময়ের খামারের মহিলারা প্রায়শই মাখনের ছাঁচ ব্যবহার করে আলংকারিক আকারের মাখন তৈরি করতেন, তবে ছাঁচনির্মাণের পরিবর্তে ব্রুকস মাখনকে খোসা, প্রাণী এবং মুখের মতো আকারে খোদাই করতেন। ঐতিহ্যবাহী ভাস্কর্যের সরঞ্জামের পরিবর্তে, তিনি "সাধারণ মাখন-প্যাডেল, সিডার স্টিক, ঝাড়ু স্ট্রা এবং উটের চুলের পেন্সিল" ব্যবহার করতেন। তাঁর গ্রাহকরা দক্ষতার সাথে খোদাই করা মাখনের প্রশংসা করেছিলেন এবং তাঁর কাজের জন্য একটি ভাল বাজার ছিল। তিনি প্রায় দেড় বছর ধরে তাঁর মাখনের ভাস্কর্য তৈরি করতে থাকেন, তারপর কয়েক বছরের জন্য এটি থেকে বিরতি নেন। তিনি 1873 সালে মাখন শিল্প তৈরি শুরু করেন, যখন তিনি একটি বেস-রিলিফ প্রতিকৃতি তৈরি করেন, যা তিনি একটি গির্জার মেলায় দান করেন। তাঁর স্বামী নিরাপদে ঘোড়ায় চড়ে সাত মাইল দূরে মেলায় নিয়ে যান। প্রতিকৃতি বিক্রির ফলে গির্জাটি তাদের ছাদ ঠিক করার জন্য যথেষ্ট অর্থ উপার্জন করেছিল। একজন মেমফিস ব্যক্তি যিনি সেখানে ব্রুকসের কাজ দেখেছিলেন তিনি এটির এত প্রশংসা করেছিলেন যে তিনি তার অফিসে প্রদর্শিত করার জন্য স্কটসের রানী মেরির একটি মাখন প্রতিকৃতি তৈরি করার ব্যবস্থা করেছিলেন। 1873 সালের শেষের দিকে ব্রুকস ড্যানিশ কবি ও নাট্যকার হেনরিক হার্টজের একটি পদ্য নাটক কিং রেনে 'স ডটার পড়েন। গল্পে, ইয়োলান্থের চরিত্রটি একজন রাজকুমারী যিনি অন্ধ, কিন্তু এই অবস্থার প্রকৃতি বুঝতে পারেন না কারণ তার বাবা-মা তার কাছ থেকে সত্য লুকিয়ে রেখেছিলেন। ষোড়শ জন্মদিনে তিনি বুঝতে পেরেছিলেন যে তিনি অন্ধ। ব্রুকস এই চরিত্র দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন এবং সত্য জানার ঠিক আগে নির্দোষ মেয়েটিকে চিত্রিত করে ড্রিমিং ইয়োলান্থে নামে একটি মাখন ভাস্কর্য তৈরি করেছিলেন। এই কাজটি 1874 সালের গোড়ার দিকে সিনসিনাটি গ্যালারিতে প্রদর্শিত হয়েছিল, যা আর্থিক ও সমালোচনামূলক সাফল্য অর্জন করেছিল। এর দুই সপ্তাহের প্রদর্শনীতে প্রায় দুই হাজার মানুষ এটি দেখার জন্য প্রবেশ করে। দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমসে প্রকাশিত একটি নিবন্ধে ঘোষণা করা হয়েছে যে, "[মাখনের] স্বচ্ছতা বর্ণকে আলাবাস্টারের বাইরে একটি সমৃদ্ধি এবং একটি কোমলতা ও মসৃণতা দেয় যা খুব আকর্ষণীয়" এবং "অন্য কোনও আমেরিকান ভাস্কর ইওলেন্থের মতো দেবদূতের ভদ্রতার মুখ তৈরি করেননি"। ব্রুকস আইওল্যান্থের অন্যান্য সংস্করণ তৈরি করেছিলেন, যার মধ্যে একটি আল্টো-রিলিভো ছিল যা পেনসিলভেনিয়ার ফিলাডেলফিয়ায় অনুষ্ঠিত 1876 সালের বিশ্ব মেলায় শতবর্ষী প্রদর্শনীতে প্রদর্শিত হয়েছিল। মহিলাদের প্যাভিলিয়নে তাঁর মাখন ভাস্কর্য বিপুল জনসমাগমকে আকৃষ্ট করেছিল। তাঁর ভাস্কর্য দক্ষতা প্রদর্শনের জন্য তাঁকে মহিলা প্যাভিলিয়ন থেকে মূল প্রদর্শনী স্থানে যাওয়ার জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল। এটি একটি সম্মান ছিল, তবে আমন্ত্রণের পিছনে একটি অতিরিক্ত প্রেরণা থাকতে পারে। এই সময়কালে প্রায়শই সন্দেহ ও অভিযোগ ছিল যে সাধারণভাবে মহিলা শিল্পীরা আসলে সেই কাজগুলি তৈরি করেননি যার জন্য তারা কৃতিত্ব নিচ্ছেন। একটি প্রদর্শন হিসাবে যে তিনি আসলে এই টুকরোটি খোদাই করেছিলেন, তিনি প্রায় নব্বই মিনিটের মধ্যে একটি প্যানেলের জন্য আরেকটি মাথা তৈরি করেছিলেন, যার মধ্যে প্রদর্শনী কর্মকর্তা এবং সংবাদমাধ্যমের সদস্যরা ছিলেন। একটি অস্বাভাবিক মাধ্যমে ভাস্কর্যের জন্য অপরিশোধিত যন্ত্র ব্যবহার করে দ্রুত পারফরম্যান্স এবং সমাপ্ত কাজের শৈল্পিক গুণাবলী উভয় দ্বারা পর্যবেক্ষকরা মুগ্ধ হয়েছিলেন। একটি গাইডবুক ড্রিমিং ইয়োলান্থকে "শতবর্ষের সবচেয়ে সুন্দর এবং অনন্য প্রদর্শনী" হিসাবে ঘোষণা করেছে। যদিও প্রদর্শনীর পরিস্থিতি একটি স্টান্টের মতো মনে হতে পারে, ব্রুকসকে মূলত একজন গুরুতর শিল্পী হিসাবে বিবেচনা করা হত যার সৃষ্টিকে আরও ঐতিহ্যবাহী পদ্ধতি এবং উপকরণ ব্যবহার করে ভাস্কর্যের কাজের মতো বিবেচনা করা উচিত। তাঁর রচনা সম্পর্কে মন্তব্যে বলা হয়েছে যে "এই ধরনের উপাদানের প্রয়োগের সাথে যুক্ত অসুবিধাগুলি বিবেচনায় নেওয়া উচিত, যদিও এটি স্বীকার করতে হবে যে, শিল্পী যে উপাদানই ব্যবহার করুন না কেন, কাজটি নিজেই একটি উচ্চ মাত্রার প্রতিভা, একটি সূক্ষ্ম আদর্শ অনুভূতি, পাশাপাশি অত্যধিক সূক্ষ্মতা এবং কারসাজির উজ্জ্বলতা প্রদর্শন করে।" শতবর্ষী প্রদর্শনীর পর শতবর্ষে তাঁর অত্যন্ত সফল প্রদর্শনীর পর, ব্রুকস নিউইয়র্ক, শিকাগো, ওয়াশিংটন, ডিসি এবং ডেস ময়েন্স সহ অনেক শহর ভ্রমণের সময় বক্তৃতা দিয়েছিলেন এবং তাঁর নৈপুণ্য প্রদর্শন করেছিলেন। ব্রুকস 1877 সালে বস্টনের অ্যামোরি হলে তাঁর মাখনের ভাস্কর্য প্রদর্শন করেছিলেন, যেখানে তিনি প্যানসি এবং দ্য মার্চিয়নেস তৈরি করেছিলেন। দ্য ওল্ড কিউরিওসিটি শপের ডিক সুইভেলারের বন্ধু চার্লস ডিকেন্সের চরিত্রের উপর ভিত্তি করে নির্মিত পরেরটি ব্রুকসের প্রথম পূর্ণ দৈর্ঘ্যের ভাস্কর্য বলে জানা গেছে। বস্টনে তার প্রতিদিনের বিক্ষোভ, যার জন্য তিনি ভর্তির চার্জ নিয়েছিলেন, ইউরোপ ভ্রমণের জন্য অর্থ সংগ্রহ করতে সহায়তা করেছিল। এই সময়কালে, ব্রুকস এবং তার স্বামী আলাদা হয়ে গিয়েছিলেন বলে মনে হয়। (স্যামুয়েল, যিনি আরকানসাসে থাকার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন, 1882 সালে রাজ্য বিধায়ক হিসাবে নির্বাচনে জয়ী হন।) তিনি একটি ওয়াশিংটন, ডি. সি. স্টুডিও খোলেন এবং 1878 সালে মাখনে ড্রিমিং ইয়োলান্থের একটি পূর্ণ-আকারের সংস্করণ ভাস্কর্য তৈরি করেন এবং প্যারিসের এক্সপোজিশন ইউনিভার্সেলে প্রদর্শনের জন্য এটি প্রেরণ করেন। তিনি এটি মজাদার বলে মনে করেছিলেন যে শুল্ক কর্মকর্তারা তাঁর ভাস্কর্যটিকে শিল্পকর্ম হিসাবে নয়, বরং "110 পাউন্ড" হিসাবে তালিকাভুক্ত করেছেন। মাখন "। নিউইয়র্কের একটি স্টুডিও খোলার পর, ব্রুকস 1883 থেকে 1886 সালে অনেক প্রতিকৃতি আবক্ষ মূর্তি খোদাই করেন। অবশেষে মার্বেল কিনতে আর্থিকভাবে সক্ষম হয়ে, তিনি টমাস কার্লাইল, জর্জ এলিয়ট, জেমস এ গারফিল্ড, লুক্রেটিয়া মট, ইমানুয়েল সুইডেনবার্গ, থার্লো উইড এবং তার চার সন্তানের সাথে অ্যালিসিয়া ভ্যান্ডারবিল্ট লা বাউ (কর্নেলিয়াস ভ্যান্ডারবিল্টের কন্যা) এর একটি দল ভাস্কর্য প্রতিকৃতি সহ বিষয়গুলি ভাস্কর্য করতে সেই উপাদানটি ব্যবহার করেছিলেন। ব্রুকস শিকাগোতে 1893 সালের ওয়ার্ল্ডস কলম্বিয়ান এক্সপোজিশনে প্যালেস অফ ফাইন আর্টস এবং ওম্যানস বিল্ডিংয়ে তাঁর কাজ প্রদর্শন করেছিলেন, যার মধ্যে ক্রিস্টোফার কলম্বাসের মাখনে একটি বেস-রিলিফ এবং চারটি মার্বেল ভাস্কর্য-লেডি গডিভা ডিপার্টিং, লেডি গডিভা রিটার্নিং, ভ্যান্ডারবিল্ট পারিবারিক প্রতিকৃতি, যার নাম তিনি লা রোজা রেখেছিলেন এবং ড্রিমিং ইয়োলানথের একটি মার্বেল সংস্করণ। তিনি 1896 থেকে 1902 সাল পর্যন্ত সান ফ্রান্সিসকোতে বসবাস করেন। পরবর্তী বছরগুলিতে তাঁর সম্পর্কে খুব বেশি কিছু জানা যায় না। মিসৌরির সেন্ট লুইসে চলে আসার পর তিনি তার বাড়িতে একটি স্টুডিও বজায় রেখেছিলেন। তিনি 1913 সালে সেন্ট লুইসে মারা যান। তাঁর কাজের খুব কমই পাবলিক সংগ্রহে টিকে আছে। তিনি কেবল "শতবর্ষী মাখন ভাস্কর্য" হিসাবেই নয়, একজন নারীবাদী অগ্রগামী হিসাবেও স্মরণীয় হয়ে থাকতে পারেন। একটি শিল্প মাধ্যম হিসাবে মাখন মাখন ভাস্কর্যের সাথে কাজ করা, পরিবহন করা এবং প্রদর্শন করা ব্রুকসকে এক অনন্য চ্যালেঞ্জের সাথে উপস্থাপন করেছিল। তাঁর সূক্ষ্ম মাখনের ভাস্কর্যগুলি সংরক্ষণের জন্য, তিনি সেগুলি সমতল ধাতব দুধের পাত্রে তৈরি করেছিলেন যা তিনি বরফে ভরা বড় পাত্রে স্থাপন করেছিলেন। বাইরের প্যানগুলিতে বরফ সরবরাহ অব্যাহত রেখে তিনি কয়েক মাস ধরে তাঁর মাখনের ভাস্কর্যগুলি ভাল অবস্থায় রাখতে সক্ষম হন। নিউইয়র্ক থেকে ফ্রান্সে একটি পূর্ণ-আকারের মাখনের ভাস্কর্য নিয়ে যাওয়ার চেষ্টা করার সময়, তিনি তার প্রস্থান বিলম্বিত করতে বাধ্য হন যতক্ষণ না তিনি পুরো যাত্রা জুড়ে তার কাজ সংরক্ষণের জন্য পর্যাপ্ত বরফ সহ একটি জাহাজে যাতায়াত করতে সক্ষম হন; এবং তারপরে তিনি একটি রেলপথ গাড়ি খুঁজে বের করার কাজটির মুখোমুখি হন যাতে লে হাভরে থেকে প্যারিসের চূড়ান্ত গন্তব্যে টুকরোটি নিরাপদে পরিবহনের জন্য পর্যাপ্ত বরফও ছিল। ব্রুকস ছাঁচনির্মাণের মাধ্যম হিসাবে মাটির চেয়ে মাখন পছন্দ করতেন বলে জানা যায়। পরেরটিকে ফাটল থেকে রক্ষা করার জন্য আর্দ্র এবং মোড়ানো রাখতে হয়েছিল, ভাস্কর্যের কারসাজির জন্য ততটা সংবেদনশীল ছিল না এবং ঢালাই করা আরও কঠিন ছিল। ব্রুকস কেবল বরফ ব্যবহার করে মাখনের প্রধান অসুবিধা জয় করেছিলেন। তিনি আবিষ্কার করেছিলেন যে তিনি ঢালাইয়ের জন্য মাখনও ব্যবহার করতে পারেন। অর্ধ বছরের জন্য তার আসল মাখন ড্রিমিং আয়োলান্থে সংরক্ষণ করার পরে, তিনি এমন একটি পদ্ধতি চেয়েছিলেন যার জন্য এটি কোল্ড স্টোরেজে রাখার প্রয়োজন হবে না। ফলাফল কী হতে পারে তা আগে না জেনে, তিনি কিছু প্লাস্টার মিশিয়ে মাখন ভাস্কর্যের উপর ঢেলে দেন। প্লাস্টারটি দ্রুত সেট হয়ে যায় এবং সে দুধের প্যানের নীচে একটি গর্ত কেটে দেয় যা তার সৃষ্টি ধরে রাখে। ব্রুকস তারপর প্যানটি ফুটন্ত জলের একটি পাত্রে রেখে দেন এবং মাখনটি গলে গিয়ে গর্ত থেকে বেরিয়ে আসে। তিনি প্যানের নীচের অংশের অবশিষ্টাংশ সরিয়ে ফেলেন এবং একটি গ্রীসড প্লাস্টার নেগেটিভ রেখে যান। তিনি ভিতরে আরও প্লাস্টার রেখেছিলেন এবং বাইরের স্তরটি সরাতে কিছুটা অসুবিধা হওয়ার পরে, একটি সফল প্লাস্টার পজিটিভ রেখেছিলেন। লুব্রিকেটেড প্লাস্টার ছাঁচ তৈরির প্রক্রিয়ার জন্য 1877 সালে ব্রুকসকে একটি পেটেন্ট জারি করা হয়। তবে, তিনি তাঁর মাখনের ভাস্কর্য পুনরুত্পাদন করতে প্লাস্টার ঢালাই ব্যবহার করেননি, পরিবর্তে প্রতিটি প্রদর্শনীর জন্য একটি নতুন ভাস্কর্য তৈরি করতে পছন্দ করেছিলেন। ব্রুকস দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে অন্যরা মাখনের প্রদর্শনী তৈরি করতে এসেছিল, প্রায় সবগুলিই মেলা এবং প্রদর্শনীতে তাদের পণ্যগুলির প্রচারের জন্য বাণিজ্যিক মাখনের আগ্রহ এবং দুগ্ধ সংস্থার সাথে একত্রে করা হয়েছিল, তবে ব্রুকস তার কাজটি খাঁটিভাবে তার শৈল্পিক যোগ্যতার জন্য মাখন শিল্প তৈরিতে উৎসর্গ করেছিলেন। নোটস সোর্স নোট করে যে "নোটস" বিভাগে "সিম্পসন" এই উৎসের সাথে সম্পর্কিত, "আরও পড়া" বিভাগে তালিকাভুক্ত নয়। আরও পড়ার লিঙ্ক লাইব্রেরি অফ কংগ্রেসঃ আ স্টাডি ইন বাটার-দ্য ড্রিমিং আইওলান্থে, 1878 আ স্টাডি ইন বাটার-দ্য অ্যাওয়াকেনিং অফ আইওলান্থে, 1878 ক্যারোলিন শক ব্রুকস, মাথা ও কাঁধের প্রতিকৃতি, নিউইয়র্ক পাবলিক লাইব্রেরিঃ ক্যারোলিন এস ব্রুকস, এবং মাখনে তাঁর শৈল্পিক মডেলিং, গ্রেট সেন্টেনিয়াল প্রদর্শনীতে আরকানসাসের শিল্পীরা সিনসিনাটি 1840 থেকে শিল্পীরা 1913 সালে মারা যান ফিলিপস কাউন্টি, আরকানসাসের 20 শতকের আমেরিকান ভাস্কর 19 শতকের আমেরিকান ভাস্কর 19 শতকের আমেরিকান মহিলা শিল্পী 20 শতকের আমেরিকান মহিলা ভাস্কর ওহিও থেকে ভাস্কর 19 শতকের আমেরিকান মহিলা ভাস্কর 19 শতকের আমেরিকান মহিলা ভাস্কর