Film censorship in the United States
মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে চলচ্চিত্র সেন্সরশিপ প্রায় মার্কিন চলচ্চিত্র শিল্পের শুরু থেকে 1966 সালে শক্তিশালী স্ব-নিয়ন্ত্রণের শেষ পর্যন্ত এই শিল্পের একটি ঘন বৈশিষ্ট্য ছিল। 1950 এবং 1960-এর দশকে আদালতের রায়গুলি সরকারী সেন্সরশিপকে মারাত্মকভাবে সীমাবদ্ধ করেছিল, যদিও রাজ্যব্যাপী নিয়ন্ত্রণ কমপক্ষে 1980-এর দশক পর্যন্ত স্থায়ী ছিল। রাজ্য এবং স্থানীয় সেন্সরশিপ, প্রাক-কোড থেকে পোস্ট-কোড পর্যন্ত চলচ্চিত্রের বিষয়বস্তু সম্পর্কে সরকারী কর্তৃপক্ষের কাছ থেকে অভিযোগগুলি কমপক্ষে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে কোনও চলচ্চিত্রে কোনও মহিলার সম্ভবত প্রথম উপস্থিতি ছিল, যার ফলে স্থানীয় স্ব-সেন্সরশিপ হয়েছিল 1894 সালের নীরব চলচ্চিত্র কারমেনসিতা। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে চলচ্চিত্রের সেন্সরশিপ অনুমোদনকারী আইনগুলি 1897 সালের মেইন আইন দিয়ে শুরু হয়েছিল যা প্রাইজফাইট চলচ্চিত্রের প্রদর্শনী নিষিদ্ধ করেছিল; জেমস জে করবেট এবং বব ফিটজসিমন্সের মধ্যে 1897 সালের হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়নশিপের প্রদর্শনী রোধ করার জন্য রাষ্ট্র এই আইন প্রণয়ন করেছিল। অন্যান্য রাজ্যগুলি মেইনের উদাহরণ অনুসরণ করেছে। শিকাগো 1907 সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে প্রথম সেন্সরশিপ অধ্যাদেশ জারি করে, তার পুলিশ প্রধানকে পর্দায় অনুমতি দেওয়া উচিত কিনা তা নির্ধারণের জন্য সমস্ত চলচ্চিত্র প্রদর্শনের অনুমতি দেয়। ডেট্রয়েট একই বছর তার নিজস্ব অধ্যাদেশ অনুসরণ করে। 1909 সালে একটি আদালতের চ্যালেঞ্জে বহাল থাকলে, অন্যান্য শহরগুলি অনুসরণ করে এবং পেনসিলভেনিয়া 1911 সালে চলচ্চিত্রের রাজ্যব্যাপী সেন্সরশিপ আইন প্রণয়নকারী প্রথম হয়ে ওঠে (যদিও এটি 1914 সাল পর্যন্ত এই প্রচেষ্টার জন্য অর্থায়ন করেনি)। এর পরেই রয়েছে ওহাইও (1914), কানসাস (1915), মেরিল্যান্ড (1916), নিউ ইয়র্ক (1921) এবং অবশেষে ভার্জিনিয়া (1922)। অবশেষে, সারা দেশে কমপক্ষে একশটি শহর স্থানীয় সেন্সরশিপ বোর্ডগুলিকে ক্ষমতায়িত করে। 1915 সালে, মার্কিন সুপ্রিম কোর্ট মিউচুয়াল ফিল্ম কর্পোরেশন বনাম ইন্ডাস্ট্রিয়াল কমিশন অফ ওহিও-তে নির্ধারণ করে যে চলচ্চিত্রগুলি সম্পূর্ণরূপে বাণিজ্য এবং কোনও শিল্প নয় এবং তাই প্রথম সংশোধনীর আওতায় আসে না। এর ফলে স্থানীয়, রাজ্য এবং শহরের সেন্সরশিপ বোর্ডগুলি চলচ্চিত্র সম্পাদনা বা নিষিদ্ধ করার ক্ষেত্রে কোনও সাংবিধানিক বাধা সৃষ্টি করেনি। 1952 সালে জোসেফ বার্স্টিন, ইনকর্পোরেটেড বনাম উইলসনের শুনানি না হওয়া পর্যন্ত সুপ্রিম কোর্ট এই সিদ্ধান্তকে উল্টে দেয়নি। এর রায়কে জনপ্রিয়ভাবে "মিরাকল ডিসিশন" হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছিল কারণ এতে স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র "দ্য মিরাকল" জড়িত ছিল, যা রবার্তো রোসেলিনির ল 'আমোর সংকলন চলচ্চিত্রের (1948) অংশ ছিল। সুপ্রিম কোর্টের রায় তখনও "অশ্লীল" চলচ্চিত্রের সেন্সরশিপের অনুমতি দেয়, সেন্সরশিপ বোর্ডগুলিকে সংকীর্ণ কর্তৃত্বের অধীনে চালিয়ে যাওয়ার অনুমতি দেয় যতক্ষণ না 1965 সালের সিদ্ধান্ত ফ্রিডম্যান বনাম মেরিল্যান্ড রায় দেয় যে আদালতের আদেশ ব্যতীত চলচ্চিত্র প্রদর্শনের পূর্ব নিয়ন্ত্রণ অসাংবিধানিক। 1973 সালের মার্কিন সুপ্রিম কোর্ট মিলার বনাম ক্যালিফোর্নিয়ার সিদ্ধান্তের অধীনে অশ্লীল চলচ্চিত্রের প্রকাশ্য প্রদর্শনী এখনও আইনি সমস্যার সম্মুখীন হতে পারে। সাতটি রাজ্য চলচ্চিত্র সেন্সরশিপ বোর্ড গঠন করেছিল যা চলচ্চিত্র প্রদর্শনীর উপর পূর্ব সংযম প্রয়োগ করেছিল, যা হেইস কোডঃ ম্যাসাচুসেটস (জননিরাপত্তা কমিশনারের অধীনে?)-এর পূর্ব-তারিখ এবং দীর্ঘস্থায়ী উভয়ই ছিল। পেনসিলভেনিয়া স্টেট বোর্ড অফ সেন্সরস (1914-1956; 1959-1961) ওহিও বোর্ড অফ সেন্সরস (1914-1955) মেরিল্যান্ড স্টেট বোর্ড অফ সেন্সরস (1916-1981, বিলুপ্ত হওয়া শেষ রাজ্য বোর্ড) কানসাস স্টেট বোর্ড অফ রিভিউ (1915-1966) নিউ ইয়র্ক স্টেট সেন্সরশিপ বোর্ড (1921-1965) ভার্জিনিয়া স্টেট বোর্ড অফ সেন্সরস (1922-1968) আটলান্টা, বোস্টন, শিকাগো, ডালাস, ডেট্রয়েট এবং মেমফিস সহ শত শত শহরও চলচ্চিত্র নিয়ন্ত্রণ করত। প্রোডাকশন কোড হলিউড এবং চলচ্চিত্রগুলিতে অনুভূত অনৈতিকতা নিয়ে জনসাধারণের ক্ষোভের পাশাপাশি শহর ও রাজ্য সেন্সরশিপ বোর্ডের ক্রমবর্ধমান সংখ্যা চলচ্চিত্র স্টুডিওগুলিকে ভয় পেতে পরিচালিত করেছিল যে ফেডারেল বিধিমালা খুব বেশি দূরে নয়; তাই তারা 1922 সালে মোশন পিকচার্স প্রযোজক এবং বিতরণকারী সমিতি (যা 1945 সালে আমেরিকার মোশন পিকচার অ্যাসোসিয়েশনে পরিণত হয়েছিল), একটি শিল্প বাণিজ্য এবং লবি সংস্থা তৈরি করেছিল। অ্যাসোসিয়েশনের নেতৃত্বে ছিলেন উইল এইচ হেইস, একজন সু-সংযুক্ত রিপাবলিকান আইনজীবী যিনি পূর্বে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের পোস্টমাস্টার জেনারেল ছিলেন; তিনি চলচ্চিত্রের উপর ফেডারেল সেন্সরশিপ প্রতিষ্ঠার প্রচেষ্টাকে ব্যাহত করেছিলেন। 1927 সালে, হেইস বিভিন্ন মার্কিন সেন্সরশিপ বোর্ডের সাথে তার অভিজ্ঞতা থেকে নেওয়া বিষয়গুলির একটি তালিকা সংকলন করেছিলেন, যা তিনি মনে করেছিলেন যে হলিউড স্টুডিওগুলি এড়ানো বুদ্ধিমানের কাজ হবে। তিনি এই তালিকাকে "সূত্র" বলে অভিহিত করেছিলেন কিন্তু এটি জনপ্রিয়ভাবে "করণীয় এবং সতর্ক হওয়া" তালিকা হিসাবে পরিচিত ছিল। 1930 সালে, হেইস তার সেন্সরশিপ কোড বাস্তবায়নের জন্য স্টুডিও রিলেশনস কমিটি (এস. আর. সি) তৈরি করেছিলেন, কিন্তু এস. আর. সি-র কোনও প্রকৃত প্রয়োগের ক্ষমতার অভাব ছিল। 1927 সালে কথা বলা ছবির আবির্ভাব আরও প্রয়োগের প্রয়োজনীয়তার দিকে পরিচালিত করে। শিকাগো-ভিত্তিক চলচ্চিত্র বাণিজ্য সংবাদপত্রের প্রকাশক মার্টিন কুইগলি আরও বিস্তৃত কোডের জন্য তদবির শুরু করেছিলেন যা কেবল চলচ্চিত্রের জন্য অনুপযুক্ত উপাদানগুলি তালিকাভুক্ত করেনি, তবে একটি নৈতিক ব্যবস্থাও রয়েছে যা চলচ্চিত্রগুলি প্রচারে সহায়তা করতে পারে-বিশেষত ক্যাথলিক ধর্মতত্ত্বের উপর ভিত্তি করে একটি ব্যবস্থা। তিনি এই ধরনের একটি কোড লেখার জন্য ক্যাথলিক সেন্ট লুই বিশ্ববিদ্যালয়ের একজন জেসুইট পুরোহিত এবং প্রশিক্ষক ফাদার ড্যানিয়েল লর্ডকে নিয়োগ করেছিলেন। 1930 সালের 31শে মার্চ মোশন পিকচার প্রডিউসারস অ্যান্ড ডিস্ট্রিবিউটরস অ্যাসোসিয়েশনের পরিচালনা পর্ষদ আনুষ্ঠানিকভাবে এটি গ্রহণ করে। বিশেষত এই মূল সংস্করণটি একসময় হেইস কোড নামে জনপ্রিয় ছিল, তবে এটি এবং পরবর্তী সংশোধনগুলি এখন সাধারণত প্রোডাকশন কোড নামে পরিচিত। হতাশা অর্থনীতি এবং পরিবর্তিত সামাজিক রীতিনীতির ফলে স্টুডিওগুলি বর্ণবাদী ভাড়া তৈরি করেছিল যা একটি আক্রমণাত্মক প্রয়োগকারী সংস্থার অভাবে কোডটি প্রতিকার করতে অক্ষম ছিল। এই যুগটি প্রি-কোড হলিউড নামে পরিচিত। 1934 সালের 13ই জুন গৃহীত কোডের একটি সংশোধনী প্রোডাকশন কোড অ্যাডমিনিস্ট্রেশন (পি. সি. এ) প্রতিষ্ঠা করে এবং 1934 সালের 1লা জুলাই বা তার পরে মুক্তি পাওয়া সমস্ত চলচ্চিত্রকে মুক্তির আগে অনুমোদনের শংসাপত্র পেতে হবে। পরবর্তী তিন দশক ধরে, কার্যত মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে নির্মিত এবং প্রধান স্টুডিও দ্বারা প্রকাশিত সমস্ত চলচ্চিত্র কোড মেনে চলে। উৎপাদন কোডটি যুক্তরাষ্ট্রীয়, রাজ্য বা নগর সরকার দ্বারা তৈরি বা প্রয়োগ করা হয়নি। প্রকৃতপক্ষে, হলিউড স্টুডিওগুলি সরকারী সেন্সরশিপ এড়ানোর আশায় কোডটি গ্রহণ করেছিল, সরকারী নিয়ন্ত্রণের চেয়ে স্ব-নিয়ন্ত্রণকে পছন্দ করেছিল। প্রোডাকশন কোড প্রয়োগের ফলে অনেক স্থানীয় সেন্সরশিপ বোর্ড ভেঙে যায়। এদিকে, মার্কিন শুল্ক বিভাগ চেক চলচ্চিত্র এক্সট্যাসি (1933) আমদানি নিষিদ্ধ করেছে, যা শীঘ্রই হেডি ল্যামার নামে পরিচিত একজন অভিনেত্রী অভিনীত, আপিলের উপর নিষেধাজ্ঞা বহাল রাখা হয়েছিল। 1934 সালে জোসেফ আই. ব্রিন (1888-1965) নতুন প্রোডাকশন কোড অ্যাডমিনিস্ট্রেশনের (পিসিএ) প্রধান নিযুক্ত হন। ব্রিনের নেতৃত্বে, 1954 সালে তাঁর অবসর গ্রহণের আগে পর্যন্ত, প্রোডাকশন কোডের প্রয়োগ কঠোর এবং কুখ্যাত হয়ে ওঠে। চিত্রনাট্য এবং দৃশ্য পরিবর্তন করার ক্ষেত্রে ব্রিনের ক্ষমতা অনেক লেখক, পরিচালক এবং হলিউড মোগুলদের ক্ষুব্ধ করেছিল। পি. সি. এ-র দুটি অফিস ছিল, একটি হলিউডে এবং অন্যটি নিউ ইয়র্ক সিটিতে। নিউইয়র্ক পি. সি. এ অফিস কর্তৃক অনুমোদিত চলচ্চিত্রগুলিকে শূন্য দিয়ে শুরু করে শংসাপত্র নম্বর জারি করা হয়েছিল। প্রোডাকশন কোডের অধীনে সেন্সরশিপের প্রথম প্রধান উদাহরণ ছিল 1934 সালের চলচ্চিত্র টারজান অ্যান্ড হিজ মেট, যেখানে অভিনেত্রী মরিন ও 'সুলিভানের বডি ডাবলের সাথে জড়িত সংক্ষিপ্ত নগ্ন দৃশ্যগুলি চলচ্চিত্রের মাস্টার নেগেটিভ থেকে সম্পাদনা করা হয়েছিল। আরেকটি বিখ্যাত প্রয়োগকারী মামলা হাওয়ার্ড হিউজেস দ্বারা প্রযোজিত 1943 সালের ওয়েস্টার্ন দ্য আউটল-এর সাথে জড়িত। দ্য আউটলকে অনুমোদনের শংসাপত্র প্রত্যাখ্যান করা হয়েছিল এবং বছরের পর বছর ধরে প্রেক্ষাগৃহের বাইরে রাখা হয়েছিল কারণ চলচ্চিত্রের বিজ্ঞাপন জেন রাসেলের স্তনের উপর বিশেষ মনোযোগ কেন্দ্রীভূত করেছিল। হিউজেস অবশেষে ব্রিনকে রাজি করান যে স্তনগুলি কোড লঙ্ঘন করেনি এবং চলচ্চিত্রটি দেখানো যেতে পারে। এই সময়ে মূলধারার স্টুডিও ব্যবস্থার বাইরে নির্মিত কিছু চলচ্চিত্র কোডের নিয়ম লঙ্ঘন করেছিল, যেমন চাইল্ড ব্রাইড (1938), যেখানে 12 বছর বয়সী অভিনেত্রী শার্লি মিলসের একটি নগ্ন দৃশ্য প্রদর্শিত হয়েছিল। এমনকি কার্টুন যৌন প্রতীক বেটি বুপকেও ফ্ল্যাপার থেকে পরিবর্তিত হতে হয়েছিল এবং একটি পুরানো ধাঁচের গৃহবধূর স্কার্ট পরতে শুরু করেছিল। 1936 সালে, আর্থার মেয়ার এবং জোসেফ বার্স্টিন ওয়ার্লপুল অফ ডিজায়ার বিতরণ করার চেষ্টা করেন, যা মূলত রেমাস নামে একটি ফরাসি চলচ্চিত্র এবং এডমন্ড টি গ্রেভিল দ্বারা পরিচালিত। আইনি লড়াই 1939 সালের নভেম্বর পর্যন্ত স্থায়ী হয়, যখন চলচ্চিত্রটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে মুক্তি পায়। 1952 সালে, জোসেফ বার্স্টিন, ইনকর্পোরেটেড বনাম উইলসন মামলায় মার্কিন সুপ্রিম কোর্ট সর্বসম্মতভাবে তার 1915 সালের সিদ্ধান্তকে বাতিল করে দেয় এবং বলে যে চলচ্চিত্রগুলি প্রথম সংশোধনী সুরক্ষার অধিকারী, যাতে নিউইয়র্ক স্টেট বোর্ড অফ রিজেন্টস "দ্য মিরাকল" নিষিদ্ধ করতে না পারে, একটি স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র যা রবার্তো রোসেলিনি পরিচালিত একটি সংকলন চলচ্চিত্র এল 'আমোরের (1948) অর্ধেক ছিল। চলচ্চিত্র পরিবেশক জোসেফ বার্স্টিন 1950 সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে চলচ্চিত্রটি মুক্তি দেন এবং রোসেলিনির চলচ্চিত্রের সাথে এর সংযোগের কারণে মামলাটি "মিরাকল ডিসিশন" নামে পরিচিত হয়। এর ফলে প্রোডাকশন কোডকে ন্যায়সঙ্গত করে এমন সরকারী নিয়ন্ত্রণের হুমকি হ্রাস পায় এবং হলিউড শিল্পের উপর পিসিএর ক্ষমতা ব্যাপকভাবে হ্রাস পায়। কোডের চ্যালেঞ্জগুলির শীর্ষে ছিলেন পরিচালক অটো প্রিমিঙ্গার, যার চলচ্চিত্রগুলি 1950-এর দশকে বারবার কোড লঙ্ঘন করেছিল। তাঁর 1953 সালের চলচ্চিত্র দ্য মুন ইজ ব্লু, একজন যুবতী মহিলার সম্পর্কে, যে দাবি করে যে সে বিয়ের আগে পর্যন্ত তার কুমারীত্ব বজায় রাখার পরিকল্পনা করছে, এটি হলিউডের প্রাক-কোড দিনের পর প্রথম চলচ্চিত্র যা "কুমারী", "প্রলুব্ধ" এবং "উপপত্নী" শব্দগুলি ব্যবহার করে এবং অনুমোদনের শংসাপত্র ছাড়াই মুক্তি পায়। পরে প্রিমিঞ্জার দ্য ম্যান উইথ দ্য গোল্ডেন আর্ম (1955), যা মাদকদ্রব্যের অপব্যবহারের নিষিদ্ধ বিষয়কে চিত্রিত করে এবং অ্যানাটমি অফ এ মার্ডার (1959) যা ধর্ষণ নিয়ে কাজ করে। প্রিমিঞ্জারের চলচ্চিত্রগুলি প্রোডাকশন কোডের কর্তৃত্বের উপর সরাসরি আক্রমণ ছিল এবং যেহেতু তারা সফল হয়েছিল, তাই এটি পরিত্যাগকে ত্বরান্বিত করেছিল। 1954 সালে জোসেফ ব্রিন অবসর গ্রহণ করেন এবং জিওফ্রে শার্লক তাঁর উত্তরসূরি হিসেবে নিযুক্ত হন। ভ্যারাইটি কোড প্রয়োগের ক্ষেত্রে "একটি বিস্তৃত, আরও নৈমিত্তিক পদ্ধতির প্রতি একটি নির্ধারিত প্রবণতা" উল্লেখ করেছে। বিলি ওয়াইল্ডারের সাম লাইক ইট হট (1959) এবং আলফ্রেড হিচককের সাইকো (1960) তাদের বিষয়বস্তুর কারণে অনুমোদনের শংসাপত্র ছাড়াই মুক্তি পায় এবং বক্স অফিসে হিট হয়ে যায়, যা কোডের কর্তৃত্বকে আরও দুর্বল করে দেয়। দ্য পনব্রোকার অ্যান্ড দ্য এন্ড অফ দ্য কোড 1960-এর দশকের গোড়ার দিকে, ভিক্টিম (1961), আ টেস্ট অফ হানি (1961) এবং দ্য লেদার বয়েজ (1963)-এর মতো ব্রিটিশ চলচ্চিত্রগুলি হলিউড প্রোডাকশন কোড লঙ্ঘনকারী লিঙ্গ ভূমিকা এবং সমকামিতা সম্পর্কে সাহসী সামাজিক ভাষ্য দিয়েছিল, তবুও চলচ্চিত্রগুলি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে মুক্তি পেয়েছিল। মার্কিন নারী অধিকার, সমকামী অধিকার, নাগরিক অধিকার এবং যুব আন্দোলনগুলি কোড দ্বারা সীমাবদ্ধ জাতি, শ্রেণী, লিঙ্গ এবং যৌনতার বিষয়গুলির চিত্রের পুনর্মূল্যায়নকে প্ররোচিত করেছিল। উপরন্তু, আরও স্পষ্ট বিষয়বস্তু সহ আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্রের ক্রমবর্ধমান জনপ্রিয়তা কোডটিকে অসম্মান করতে সহায়তা করেছে। 1964 সালে, সিডনি লুমেট পরিচালিত এবং রড স্টেইগার অভিনীত দ্য পনব্রোকার, প্রাথমিকভাবে দুটি দৃশ্যের জন্য প্রত্যাখ্যাত হয়েছিল যেখানে অভিনেত্রী লিন্ডা গেইজার এবং থেলমা অলিভার তাদের স্তনগুলি সম্পূর্ণরূপে প্রকাশ করেছিলেন এবং অলিভার এবং জাইম সানচেজের মধ্যে একটি যৌন দৃশ্য, যা "অগ্রহণযোগ্য যৌন পরামর্শমূলক এবং কামুক" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছিল। প্রত্যাখ্যান সত্ত্বেও, চলচ্চিত্রটির প্রযোজকরা অ্যালাইড আর্টিস্টদের প্রোডাকশন কোড সিল ছাড়াই চলচ্চিত্রটি মুক্তি দেওয়ার ব্যবস্থা করেছিলেন এবং নিউইয়র্ক সেন্সরগুলি কোড প্রশাসকদের দাবি করা কাট ছাড়াই দ্য পনব্রোকারকে লাইসেন্স দিয়েছিল। প্রযোজকরা মোশন পিকচার অ্যাসোসিয়েশন অফ আমেরিকাতেও প্রত্যাখ্যানের আবেদন করেছিলেন। 6-6 ভোটে, এম. পি. এ. এ চলচ্চিত্রটিকে "দৃশ্যের দৈর্ঘ্য হ্রাস করার" শর্তে একটি "ব্যতিক্রম" মঞ্জুর করে যা প্রোডাকশন কোড প্রশাসন অনুমোদনযোগ্য বলে মনে করে। কোডের ব্যতিক্রমটিকে একটি "বিশেষ এবং অনন্য মামলা" হিসাবে মঞ্জুর করা হয়েছিল এবং দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমস দ্বারা "একটি অভূতপূর্ব পদক্ষেপ যা অবশ্য একটি নজির স্থাপন করবে না" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছিল। অনুরোধ করা নগ্নতা হ্রাস ন্যূনতম ছিল এবং ফলাফলটি মিডিয়াতে চলচ্চিত্রের প্রযোজকদের জন্য একটি বিজয় হিসাবে দেখা হয়েছিল। প্রাক-কোড যুগের পর থেকে প্রোডাকশন কোড অনুমোদন পাওয়ার জন্য খালি স্তন সমন্বিত প্রথম চলচ্চিত্র ছিল দ্য পনব্রোকার। সেই যুগের চলচ্চিত্র নিয়ে তার 2008 সালের গবেষণায়, পিকচার্স অ্যাট এ রেভোলিউশন, লেখক মার্ক হ্যারিস লিখেছেন যে এম. পি. এ. এ-এর পদক্ষেপ ছিল "প্রোডাকশন কোডের আঘাতের একটি সিরিজের প্রথম যা তিন বছরের মধ্যে মারাত্মক প্রমাণিত হবে"। 1966 সালে জ্যাক ভ্যালেন্টি যখন এম. পি. এ. এ-এর সভাপতি হন, তখন তিনি এডওয়ার্ড আলবির নাটক হু 'স অ্যাফ্রেড অফ ভার্জিনিয়া উলফের চলচ্চিত্র সংস্করণে ভাষা সংক্রান্ত সমস্যার সম্মুখীন হন। (1966)। ভ্যালেন্টি একটি সমঝোতা নিয়ে আলোচনা করেছিলেনঃ "স্ক্রু" শব্দটি সরানো হয়েছিল, তবে "হোস্টেসকে কুঁজ" বাক্যাংশ সহ অন্যান্য ভাষা রয়ে গেছে। স্পষ্টভাবে নিষিদ্ধ ভাষা থাকা সত্ত্বেও চলচ্চিত্রটি প্রোডাকশন কোড অনুমোদন পেয়েছিল। ব্রিটিশ প্রযোজিত, কিন্তু মার্কিন অর্থায়নে নির্মিত চলচ্চিত্র ব্লোআপ (1966) একটি ভিন্ন সমস্যা উপস্থাপন করে। চলচ্চিত্রটি প্রোডাকশন কোড অনুমোদন প্রত্যাখ্যান করার পরে, এমজিএম যাইহোক এটি মুক্তি দেয়, এম. পি. এ. এ সদস্য সংস্থার অনুমোদনের শংসাপত্র ছাড়াই একটি চলচ্চিত্র বিতরণ করার প্রথম উদাহরণ। এম. পি. এ. এ এ বিষয়ে খুব কমই করতে পারে। প্রয়োগ অসম্ভব হয়ে পড়েছিল এবং প্রোডাকশন কোডটি পরিত্যাগ করা হয়েছিল। স্বেচ্ছাসেবী মোশন পিকচার অ্যাসোসিয়েশন ফিল্ম রেটিং সিস্টেমটি 1968 সালে গৃহীত হয়েছিল এবং অংশগ্রহণকারী স্টুডিও এবং থিয়েটারগুলি বিভিন্ন বয়সের শিশুদের নির্দিষ্ট চলচ্চিত্র দেখতে বাধা দেওয়ার জন্য ব্যবহার করে। পরবর্তী প্রচেষ্টায় 1982 সালের তথ্যচিত্র ইফ ইউ লাভ দিস প্ল্যানেটকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বিচার বিভাগ আনুষ্ঠানিকভাবে "বিদেশী রাজনৈতিক প্রচারণা" হিসাবে মনোনীত করে এবং সাময়িকভাবে নিষিদ্ধ করে। এতে পারমাণবিক অস্ত্রের প্রভাব সম্পর্কে ডঃ হেলেন ক্যালডিকটের একটি বক্তৃতার অংশবিশেষ এবং পারমাণবিক বোমার প্রভাবের দৃশ্য এবং রোনাল্ড রিগ্যান অভিনীত 1943 সালের একটি সামরিক শিক্ষামূলক চলচ্চিত্র জাপ জিরোর দৃশ্য রয়েছে। সেই অ্যাকশন নিয়ে পরবর্তী হৈচৈ চলচ্চিত্রটিকে একটি প্রচার বৃদ্ধি করে এবং এটি পরে 1982 সালে সেরা ডকুমেন্টারি (শর্ট সাবজেক্ট)-এর জন্য একাডেমি পুরস্কার জিতেছিল। সামরিক প্রবেশাধিকারের বিনিময়ে 2022 সাল পর্যন্ত, মার্কিন প্রতিরক্ষা বিভাগ প্রতি বছর প্রায় 130টি চলচ্চিত্র, টেলিভিশন অনুষ্ঠান, ভিডিও গেম এবং তথ্যচিত্র নিয়ে কাজ করে। এটি প্রযোজকদের সামরিক ঘাঁটিগুলিতে প্রবেশাধিকার এবং সামরিক সরঞ্জামের ঋণ প্রদান করে, তবে বিনিময়ে চিত্রনাট্য পরিবর্তনের দাবি করার অধিকার পায় এবং কিছু ক্ষেত্রে কথোপকথন যুক্ত করে। এটি যৌনতা, বর্ণবাদ, যুদ্ধাপরাধ, পিটিএসডি এবং প্রবীণ আত্মহত্যার উল্লেখগুলি সরিয়ে দেয় বা কমিয়ে দেয় এবং সাধারণত সামরিক বাহিনীকে ইতিবাচক আলোকে চিত্রিত করতে চায়। কিছু চলচ্চিত্র সহযোগিতা ত্যাগ করে অভ্যন্তরীণ বা ব্যক্তিগত বাজারে সামরিক সরঞ্জাম বা পটভূমি অর্জন করতে পছন্দ করে। কিছু চলচ্চিত্রের প্রযোজনা ব্যয়জনিত কারণে স্টুডিওর সামরিক অনুমোদনের উপর নির্ভরশীল করা হয়। পরিবর্তনের মধ্যে রয়েছে আয়রন ম্যান-এ টনি স্টার্কের চরিত্রটিকে তার প্রযুক্তিকে মার্কিন সেনাবাহিনীর কাছে বিক্রি করা অস্ত্র ব্যবসায়ী হিসাবে অস্ত্র করার বিরোধিতা করা থেকে পরিবর্তন করা এবং গডজিলা থেকে হিরোশিমা ও নাগাসাকিতে পারমাণবিক বোমা হামলার একটি রেফারেন্স মুছে ফেলা। সেন্ট্রাল ইন্টেলিজেন্স এজেন্সির কিছু চলচ্চিত্র নির্মাতাদের সঙ্গেও একই ধরনের ব্যবস্থা রয়েছে। নিষিদ্ধ চলচ্চিত্রের তালিকা চলচ্চিত্র সেন্সর জোসেফ ব্রিন সি এছাড়াও মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে সেন্সরশিপ নিষিদ্ধ চলচ্চিত্রের তালিকা জন হান্ডলি, সিবিএস টেলিভিশন নির্বাহী যিনি নির্দিষ্ট অভিনেতাদের সংযমের জন্য প্রদর্শন করেছিলেন এবং যাচাই করেছিলেন যে মহিলাদের পোশাকের নেকলাইনগুলি নেটওয়ার্কের মানগুলির সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ পারে লরেঞ্জ, আমেরিকান চলচ্চিত্র নির্মাতা যিনি চলচ্চিত্র শিল্প মোশন পিকচার অ্যাসোসিয়েশন ফিল্ম রেটিং সিস্টেমে সেন্সরশিপের বিরুদ্ধে কথা বলেছেন, বর্তমান স্বেচ্ছাসেবী সিস্টেম নোটস রেফারেন্স ড্যানিয়েল বিল্টেরেস্ট এবং রোল ভাণ্ডে উইঙ্কেল। সাইলেন্সিং সিনেমাঃ বিশ্বজুড়ে ফিল্ম সেন্সরশিপ। নিউ ইয়র্কঃ পালগ্রেভ ম্যাকমিলান, 2013। গ্রেগরি ডি. ব্ল্যাক। হলিউড সেন্সরঃ নৈতিকতা কোড, ক্যাথলিক এবং চলচ্চিত্র। এনওয়াইঃ কেমব্রিজ ইউনিভার্সিটি প্রেস, 1994। জেরাল্ড আর. বাটার্স, জুনিয়র। কানসাসে নিষিদ্ধঃ মোশন পিকচার সেন্সরশিপ, 1915-1966। কলম্বিয়া, মো। : ইউনিভার্সিটি অফ মিসৌরি প্রেস, 2007। ইরা কারমেন। চলচ্চিত্র, সেন্সরশিপ এবং আইন। ইউনিভার্সিটি অফ মিশিগান প্রেস, 2016। জেরেমি গেল্টজার। নোংরা শব্দ এবং নোংরা ছবিঃ চলচ্চিত্র এবং প্রথম সংশোধনী। অস্টিন, টেক্স। : ইউনিভার্সিটি অফ টেক্সাস প্রেস, 2015। লরা উইটার্ন-কেলার। পর্দার স্বাধীনতাঃ রাষ্ট্রীয় চলচ্চিত্র সেন্সরশিপের আইনি চ্যালেঞ্জ, 1915-1981। লেক্সিংটন, কি.: দ্য ইউনিভার্সিটি প্রেস অফ কেনটাকি, 2008। বাইরের লিঙ্ক