Wolf Kibel
ওল্ফ কিবেল (16 ডিসেম্বর 1903-29 জুন 1938) একজন দক্ষিণ আফ্রিকান চিত্রশিল্পী এবং প্রিন্টমেকার ছিলেন। দক্ষিণ আফ্রিকায় অভিব্যক্তিবাদ প্রবর্তনের জন্য তিনি আংশিকভাবে দায়ী ছিলেন। তাঁর চিত্রকর্ম এবং মনোটাইপগুলি তাঁকে একজন আন্তরিক এবং প্রতিভাবান শিল্পী হিসাবে স্বীকৃতি অর্জন করেছে। প্রাথমিক জীবন এবং শিক্ষা ওল্ফ কিবেল রাশিয়ান পোল্যান্ডের ওয়ারশ থেকে 32 কিলোমিটার দূরে গ্রোডজিস্ক মাজোউইকিতে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। কিবেলের বাবা গায়কদের একটি পরিবার থেকে এসেছিলেন এবং সম্প্রদায়ের দ্বারা হাজ্জান ও শোচে হিসাবে নিযুক্ত ছিলেন। তিনি তুলনামূলকভাবে ভাল বেতন পেতেন এবং একটি বড় পরিবারকে সমর্থন করতে সক্ষম ছিলেন, যার মধ্যে ওল্ফ ছিল তৃতীয় ছেলে এবং ছয়জনের মধ্যে পঞ্চম সন্তান। পরিবারটি শিল্পকলাকে মূল্যবান বলে মনে করত; তাঁর বাবা কেবল পেশাদার গানই গাইতেন না, বরং খোদাই করা ক্ষুদ্রচিত্র, ক্যান্টোরিয়াল সঙ্গীত রচনা, পদ্য রচনা এবং বই বাঁধাই করতেন। ওল্ফ তার বাবার প্রশিক্ষিত এবং তার বাবার তৈল-পাথর থেকে খোদাই করা গ্রোটস্কগুলিতে অংশগ্রহণ করেছিলেন। তিন বছর বয়সে তাকে ইহুদি সংস্কৃতিতে শিক্ষিত হওয়ার জন্য স্থানীয় বিদ্যালয়ে পাঠানো হয়। 1911 সালে, যখন ওল্ফের বয়স আট বছর, তখন তার বাবা মারা যান, যার ফলে পরিবারটি আর্থিক সহায়তা থেকে বঞ্চিত হয়। প্রথম বিশ্বযুদ্ধ শুরু হওয়ার সাথে সাথে তারা ওয়ারশতে চলে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেয়। সেখানে ওল্ফ একজন বুকবাইন্ডারের কাছে শিক্ষানবিশ ছিলেন, কিন্তু একটি দুর্ঘটনার পরে তিনি এই অবস্থানটি হারিয়ে ফেলেন। পরিবারটি গ্রোডজিস্ক মাজোউইকিতে ফিরে আসে এবং ওল্ফকে জুতার উপরের অংশের একজন প্রস্তুতকারকের কাছে প্রশিক্ষণ দেওয়া হয়। তিনি স্পষ্টতই এটি এতটাই অপছন্দ করেছিলেন যে বেশ কয়েক দিনের জন্য গ্রামাঞ্চলে পালিয়ে গিয়েছিলেন, যার পরে তাকে অবাধে তাঁর অঙ্কন এবং চিত্রকলা চালিয়ে যাওয়ার অনুমতি দেওয়া হয়েছিল। লন্ডনে আত্মীয়দের এক বন্ধু, অ্যাপেলবাম, পোল্যান্ডে একটি উপাসনালয় আঁকতে যাওয়ার সময় পরিবারের দিকে তাকান। এই প্রথম কোনও পেশাদার শিল্পী ওল্ফের কাজ দেখেন। অ্যাপেলবাম তাকে ওয়ারশতে নিয়ে যান, যেখানে তিনি অন্যান্য শিল্পীদের সাথে দেখা করেন, আর্ট গ্যালারি পরিদর্শন করেন এবং বই ও সাময়িকী পড়েন। তিনি জোজেফ ইসরায়েলের চিত্রগুলিতে মুগ্ধ হয়েছিলেন এবং জান মাতেজকোর ছবিগুলির প্রশংসা করেছিলেন। প্রারম্ভিক কর্মজীবন এবং ভ্রমণ ভিয়েনা 1919 সালের 28শে জুন স্বাক্ষরিত ভার্সাই চুক্তির পর, জাতীয়তাবাদী পোলরা গণহত্যার একটি ঢেউয়ে লিপ্ত হয়। এই শত্রুতা এবং বাধ্যতামূলক নিয়োগের সম্ভাবনা ওল্ফকে 1923 সালে প্যারিসে যেতে প্ররোচিত করে। তিনি চেকোস্লোভাকিয়া অতিক্রম করেন এবং কয়েক মাস পরে 524 কিলোমিটার পায়ে হেঁটে ভিয়েনায় পৌঁছান। যুদ্ধের সমাপ্তি অস্ট্রিয়া-হাঙ্গেরিরও সমাপ্তি ছিল এবং ভিয়েনা শরণার্থীদের দ্বারা পূর্ণ একটি দরিদ্র শহর ছিল। থাকার জায়গার অভাব ছিল এবং কিবেল প্রায়শই উইনার প্রেটারে ঘুমান। একজন প্রাচীন ব্যবসায়ী তাঁকে প্রতিকৃতি চিত্রশিল্পী এডমন্ড পিক-মরিনোর সঙ্গে পরিচয় করিয়ে দেন। পিক-মরিনো কিবেলকে একজন পৃষ্ঠপোষক, একজন ধনী ব্যাংকার হিসাবে খুঁজে পেয়েছিলেন এবং তাকে তার মডেলগুলি আঁকতে এবং আঁকার অনুমতি দিয়েছিলেন, যাদের মধ্যে কয়েকজন সমাজের মহিলা ছিলেন, মুখোশ পরেছিলেন। তিনি অস্কার কোকোস্কার কাজের সংস্পর্শে এসেছিলেন বলে মনে করা হয়। যাইহোক, তাঁর দরিদ্র অস্তিত্ব শীঘ্রই তাঁর উপর চাপিয়ে দেয় এবং যেহেতু তিনি কাগজপত্র ছাড়া প্যারিসে ভ্রমণ করতে পারতেন না, তাই পিক-মরিনো তাঁকে প্যালেস্টাইনে যেতে রাজি করান। 1925 সালে কিবেল ভিয়েনা ছেড়ে হাইফায় যান, তারপর জেরুজালেমে যান, পথে ম্যালেরিয়ায় আক্রান্ত হন। জেরুজালেমে তিনি সরাসরি হাসপাতালে যান এবং দু 'দিন পরে তাঁকে ছেড়ে দেওয়া হয়, তখনও তিনি খুব অসুস্থ ছিলেন। পেরিপ্যাটেটিক এবং গৃহহীন, তাঁর একমাত্র সম্পত্তি ছিল পিক-মরিনো থেকে বেজালেল আর্ট স্কুলের পরিচালক বরিস শাটজের কাছে একটি পরিচিতি পত্র। ছাত্ররা যে দেশপ্রেমিক বেজালেল স্কুলের ছবি আঁকবে বলে আশা করা হয়েছিল তাতে তিনি হতাশ হয়েছিলেন এবং তেল আবিবে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। তেল আভিভ তখনও ম্যালেরিয়া এবং অর্থহীন রোগে ভুগছিলেন, তিনি সৈকতে ঘুমিয়েছিলেন। তাঁর একমাত্র ভাগ্য আসে যখন তিনি ইমিগ্রেশন অফিসার হিসাবে কাজ করা এক চাচাত ভাইয়ের সাথে দেখা করেন, যিনি তাকে সালভারসান ইনজেকশনের কোর্সের জন্য একটি বেসরকারী ডাক্তারের কাছে নিয়ে যান, যা ম্যালেরিয়া নিরাময় করে। পোপেক নামে এক বন্ধু, তার স্ত্রীর সাথে তেল আবিবের উপকণ্ঠে একটি ছোট দুগ্ধ খামারে বসবাস করে, তাকে নিয়ে যায়। কিবেল যখন তাদের দয়া চাপিয়ে না দেওয়ার জন্য জোর দিয়েছিলেন এবং চলে যেতে বাধ্য করেছিলেন, তখন পোপেক তাঁর সঞ্চয়ের বইটি চাপিয়ে দিয়েছিলেন, যাতে তিনি শহরে একটি ঘর খুঁজে পেতে পারেন। এখন কিছু উপায়ে, তিনি অনেক চিত্রশিল্পীর সাথে দেখা করেন, প্রভাবশালী চিত্রশিল্পী ইটজাক ফ্রেঙ্কেলের সাথে বন্ধুত্ব করেন, যিনি প্যারিসে সাত বছর কাটিয়েছিলেন। যদিও তারা একসাথে অনেক সময় কাটিয়েছিল, ওল্ফ কখনই ফ্রেঙ্কেলের ছাত্র হতে পারে না। তেল আভিভেই ওল্ফ তার ভবিষ্যৎ স্ত্রী ফ্রেডার সাথে দেখা করবেন এবং তার বিবরণ অনুসারে তারা স্পষ্টবাদী, অত্যন্ত সমালোচনামূলক এবং উচ্চাকাঙ্ক্ষী যুবকদের একটি সক্রিয় অংশ ছিল যারা চিত্রকলা, সাহিত্য, সঙ্গীত, নাটক, এমনকি রাজনীতির চেয়ে খেলাধুলাকে পছন্দ করত। শিল্পীরা পল সেজানের প্রতি তাদের প্রশংসায় ধর্মান্ধ ছিলেন, দাসত্বের অনুকরণ পর্যন্ত। কিবেল এই মনোভাবকে বিপজ্জনক বলে মনে করেছিলেন এবং প্রায়শই তার বন্ধুদের কাছে তার বিশ্বাস প্রকাশ করতেন। মার্ক চাগলের প্রতি কিবেলের গভীর শ্রদ্ধা ছিল, যাঁর কাজকে তিনি সমসাময়িক চিত্রকলার একটি প্রধান আকর্ষণ বলে মনে করতেন। তিনি হেনরি ম্যাটিসের কাজের সংস্পর্শেও এসেছিলেন এবং তাঁর দক্ষ আনুষ্ঠানিকতায় মুগ্ধ হয়েছিলেন। তেল আভিভে কিবেলের প্রধান গণমাধ্যম ছিল জলরঙ এবং কালো ও সাদা অঙ্কন, যার জন্য চরম নিয়ন্ত্রণের প্রয়োজন ছিল, কারণ এটি দ্রুত শুকিয়ে যায় এবং ভুলগুলি সংশোধন করা কঠিন। এটি আর্থিক প্রয়োজনের কারণেও ছিল, কারণ তৈল রং বেশি ব্যয়বহুল ছিল। কিবেল কেবল তখনই তেলে ছবি আঁকা শুরু করেছিলেন যখন একজন নির্দিষ্ট ডাঃ জলকিস্টি প্রয়োজনীয় উপকরণ সরবরাহ করার জন্য স্বেচ্ছায় এগিয়ে এসেছিলেন। তিনি বিখ্যাত হিব্রু কবি হায়িম নাহমান বিয়ালিকের সাথে দেখা করেছিলেন, যিনি তাঁর কাজের পৃষ্ঠপোষকতা করেছিলেন। তাঁরা ঘনিষ্ঠ বন্ধু হয়ে ওঠেন। প্যালেস্টাইনে চার বছর থাকার পর, কিবেল হিব্রু ভাষায় নাগরিকত্ব পরীক্ষায় উত্তীর্ণ হন এবং ফিলিস্তিনের নাগরিক হন। জন্ম থেকেই তিনি রাষ্ট্রহীন ছিলেন। কাকতালীয়ভাবে, তার ভাই স্যামের কাছ থেকে একটি হলফনামা এসেছে, যিনি দক্ষিণ আফ্রিকার কেপ টাউনে বসতি স্থাপন করেছিলেন। হলফনামাটি তাকে দক্ষিণ আফ্রিকা ইউনিয়নে থাকার অনুমতি দেয়। কিবেলের ভাই জানতেন না যে তাঁর স্ত্রী আছে এবং ফ্রেডা 1928 সালের ডিসেম্বরে ক্রাকোতে চলে যান যেখানে তিনি তাদের প্রথম সন্তানের জন্ম দেন। কেপটাউন কিবেল 1929 সালের 27শে জুন কেপটাউনে আসেন, যেদিন তাদের ছেলে জোসেফ ক্রাকোতে জন্মগ্রহণ করেন। তিনি তাঁর ভাইয়ের সাথে থাকতেন, যিনি কোম্পানির উদ্যানের উপাসনালয়ে একজন ক্যান্টর ছিলেন, কিন্তু শীঘ্রই দেখতে পান যে তাঁর শিল্প কর্মজীবনের অব্যাহত অনুসরণে তারা চোখে চোখে দেখেননি এবং দক্ষিণ আফ্রিকায় চলে যাওয়ার জন্য অনুশোচনা বোধ করেছিলেন। কিবেল শীঘ্রই একটি প্রাথমিক বিদ্যালয়ের অধ্যক্ষ রোজা ভ্যান গেলডেনের বাড়িতে থাকার ব্যবস্থা নেন, যিনি পাঠের বিনিময়ে তাকে স্কুলে একটি স্টুডিওর প্রস্তাবও দিয়েছিলেন। কেপ টাউনের আর্ট গ্যালারিতে কিবেলের কোনও আগ্রহ ছিল না এবং তিনি দেখতে পান যে এখানকার নাগরিকরা চিত্রকলার প্রতি উদাসীন। তিনি 1931 সালের ডিসেম্বরে মার্টিন মেলক হাউসে একটি প্রদর্শনী করার সিদ্ধান্ত নেন, তেল আবিবে তাঁর স্ত্রী ও ছেলের সাথে যোগ দেওয়ার জন্য অর্থ সংগ্রহের অভিপ্রায় নিয়ে। তাঁর কাজ জনসাধারণ এবং শিল্প সমালোচকদের একটি দলের দ্বারা ক্ষোভের সম্মুখীন হয়েছিল, বিশেষত ডাই বার্গারের বার্নার্ড লুইস, যারা সেই সময়ের অ্যাভেন্ট-গার্ডে শিল্প আন্দোলনের সাথে অপরিচিত বা শত্রুভাবাপন্ন ছিলেন। উল্লেখযোগ্য ব্যতিক্রম ছিলেন শিল্প শিক্ষক ফ্রাঙ্ক ব্যারিংটন ক্রেইগ, যিনি তাঁর অনুষ্ঠানের প্রশংসা করেছিলেন এবং শিল্পী হুগো নওডে, যিনি কিবেলকে ওরসেস্টারে তাঁর বাড়িতে আমন্ত্রণ জানাতে যথেষ্ট প্রভাবিত হয়েছিলেন। কিবেল হুগো নওডে এবং তাঁর স্ত্রীর সঙ্গে দেখা করার আমন্ত্রণ গ্রহণ করেন, সেখানে থেকে যান এবং তাঁর স্টুডিওতে খোদাইয়ের কৌশল শিখেন। নওডেসের দয়া ওল্ফ এবং ফ্রেদাকে রাজি করিয়েছিল যে প্যারিসের সমন্বয় করা খুব কঠিন হবে এবং ফ্রেডা এবং জোসেফ 1933 সালের 19শে জানুয়ারি কেপ টাউনে পৌঁছেছিল। ফ্রেডা কিবেল রেকর্ড করেছেন যে তিনি জীবন থেকে অনেক কাজ করছিলেন এবং বিভিন্ন মাধ্যম ব্যবহার করছিলেনঃ পেস্টেল, তেল, জলরঙ, টেম্পেরা, চক, কলম, খোদাই এবং অন্যান্য। ম্যাটিসের প্রভাব একটি ব্যক্তিগতভাবে উন্নত শৈলীর পক্ষে অদৃশ্য হয়ে গেছে বলে মনে হয়। কিবেল তার স্টুডিওটি কেপ টাউনের রোল্যান্ড স্ট্রিটে পাম স্টুডিও নামে একটি জরাজীর্ণ ভবনে স্থানান্তরিত করেন, যার উপরের তলাটি তিনি বন্ধু এবং শিল্পী লিপ্পি লিপশিৎজের সাথে ভাগ করে নিয়েছিলেন, যিনি সবেমাত্র প্যারিস থেকে ফিরে এসেছিলেন। শিল্পীরা তাদের সামান্য আয় বাড়ানোর জন্য ছাত্রদের নিয়েছিলেন। লিপশিটজ দ্বারা খোলা অ্যাশবে 'স গ্যালারিতে তাঁর 1935 সালের প্রদর্শনীটি আবার জনসাধারণের অপব্যবহারের মুখোমুখি হয়েছিল, তবে ওল্ফ কিবেলের ভাইরাল প্রদর্শনী শিরোনামে কেপ টাইমসের মেলভিন সিমার্সের অনুকূল পর্যালোচনা ছিল। তাঁর বারবার ব্যর্থ প্রদর্শনী, অ্যারন নামে একটি দ্বিতীয় সন্তানের জন্ম এবং তাঁর শিল্পের প্রতি সাধারণ শত্রুতা, অবশেষে 1937 সালে শিল্পীদের মধ্যে উত্তেজনা এবং তাদের উচ্ছেদের কারণ হয়। তাঁর শিল্প ওল্ফ কিবেলকে প্রায়শই একজন অভিব্যক্তিবাদী শিল্পী হিসাবে উল্লেখ করা হয়, তবে তাঁর অভিব্যক্তিবাদে ইরমা স্টার্নের উচ্ছ্বাস বা ম্যাগি লবসারের যাজক গুণাবলীর কোনওটিই নেই। তিনি মূল অভিব্যক্তিবাদীদের বিপ্লবী ক্রোধের অংশীদার ছিলেন না এবং তাঁর প্রভাব ম্যাটিস, চাগল এবং সাউটিন পর্যন্ত বিস্তৃত ছিল। চাগল ও সাউটিনের মতো তিনিও ছিলেন পূর্ব ইউরোপীয় এবং একচেটিয়াভাবে ইহুদি বংশোদ্ভূত। সাউটিনের মতো তিনি একটি চিত্রকর্মের পদ্ধতি ব্যবহার করতেন, সমৃদ্ধ ইম্পাস্টো এবং অভিব্যক্তিপূর্ণ ব্রাশমার্ক সহ। কিবেল একজন কঠোর নিয়মানুবর্তিতাবাদী ছিলেন এবং তিনি ব্যাখ্যা দিতে, বিক্রয় আলোচনায় অংশ নিতে বা এমনকি তাঁর কাজগুলিতে স্বাক্ষর করতে এবং তারিখ দিতে অস্বীকার করেছিলেন। স্বাভাবিকভাবেই তিনি এই কারণে প্রদর্শনীগুলিকে ঘৃণা করতেন এবং এটি অবশ্যই তাঁকে জনসাধারণ বা সমালোচকদের কাছে প্রিয় করে তোলেনি। তবুও তিনি মানবিক মূল্যবোধের প্রতি গভীরভাবে সংবেদনশীল ছিলেন এবং এর ফলে তিনি কেপ টাউনের দরিদ্র মালয় কোয়ার্টারের মতো চিত্রানুগ জিনিসগুলি এড়িয়ে যেতে বাধ্য হন, যা বিক্রয়যোগ্য ছবির জন্য অবিরাম খনন করা হয়েছিল এবং এখনও রয়েছে। এই কারণেই তাঁর স্ত্রী রেমব্রান্টের প্রতি তাঁর প্রশংসার জন্য দায়ী। তাঁর সংবেদনশীলতা তাঁকে 'পরিচিতির কারণে সাধারণত প্রাসঙ্গিক বলে বিবেচিত বস্তুগুলিকে প্রাণবন্ত করার এবং অভ্যন্তরীণ জীবন দেওয়ার ক্ষমতা' দিয়েছিল। ফ্রেডা কিবেল একটি উদাহরণ হিসাবে বিছানার সাথে অভ্যন্তর ব্যবহার করছিলেন, যেখানে দৃষ্টিভঙ্গির বিকৃতিগুলি ভ্যান গগের স্মরণ করিয়ে দেয়। তাঁর ত্বকের রঙ রেনোয়ারের মতো মনে করিয়ে দেয়। কিবেলই প্রথম দক্ষিণ আফ্রিকায় সংখ্যায় মনোটাইপ প্রদর্শন করেছিলেন, বিশেষত 1936 সালে জোহানেসবার্গে মর্যাদাপূর্ণ সাম্রাজ্য প্রদর্শনীতে। ধাতব প্লেট থেকে কাজ করে তিনি মাধ্যমটিকে একটি শিল্পকর্ম হিসাবে অভিব্যক্তিপূর্ণ পরিপূর্ণতা এবং সম্মানের দিকে নিয়ে এসেছিলেন। চূড়ান্ত প্রদর্শনী এবং অসুস্থতা কিবেল 1937 সালে তার প্রদর্শনীর আগে কিছু সময়ের জন্য অসুস্থ বোধ করছিলেন। নেতিবাচক রোগ নির্ণয়ের ফলে প্রদর্শনীটি লাইনচ্যুত হয়ে যাবে এই ভয়ে তিনি একজন ডাক্তারের সঙ্গে দেখা করতে অস্বীকার করেন। প্রদর্শনীতে দক্ষিণ আফ্রিকার জাতীয় গ্যালারি দ্বারা কেনা তাঁর স্ত্রীর একটি টেম্পেরা প্রতিকৃতি সহ 45 টি কাজ ছিল। মেলভিন সিমার্স 1937 সালের 24শে জুন কেপ টাইমসে তাঁর রঙিন মনোটাইপ সম্পর্কে মন্তব্য করেছেনঃ প্রদর্শনীর পরে একজন চিকিৎসকের কাছে গিয়ে জানা যায় যে তিনি ফুসফুস এবং গলার উন্নত যক্ষ্মা রোগে ভুগছেন। অচিরেই তাঁর স্বাস্থ্য ভেঙে পড়ে এবং তাঁকে হাসপাতালে নিয়ে যাওয়া হয়। তিনি অনেক বন্ধুর কাছ থেকে সাক্ষাৎ পেয়েছিলেন, বিশেষ করে শিল্পী সেসিল হিগস এবং ম্যাগি লবসারের কাছ থেকে সপ্তাহে বেশ কয়েকবার, কিন্তু দশ মাস পর, বুধবার, 29 জুন 1938-এ তিনি এই রোগে আক্রান্ত হয়ে মারা যান। ওল্ফ কিবেলের প্রধান সংগ্রহগুলি বেশ কয়েকটি প্রধান সংগ্রহে অন্তর্ভুক্ত রয়েছেঃ দক্ষিণ আফ্রিকার জাতীয় গ্যালারি, কেপ টাউন জোহানেসবার্গ আর্ট গ্যালারি, জোহানেসবার্গ প্রিটোরিয়া আর্ট মিউজিয়াম, প্রিটোরিয়া ডারবান আর্ট গ্যালারি, ডারবান কিং জর্জ ষষ্ঠ গ্যালারি, পোর্ট এলিজাবেথ ট্যাথাম গ্যালারি, পিটারমারিতজবার্গ স্পিয়ার আর্ট কালেকশন, স্টেলেনবোশ উইলিয়াম হামফ্রেইস আর্ট গ্যালারি, কিম্বারলি সানলাম আর্ট কালেকশন, কেপ টাউন রেফারেন্স দক্ষিণ আফ্রিকার শিল্পীরা ওয়ারশ থেকে দক্ষিণ আফ্রিকায় অভিবাসী 1903 জন্ম 1938 যক্ষ্মা অভিব্যক্তিবাদী চিত্রশিল্পীদের কারণে 20 শতকের মৃত্যু দক্ষিণ আফ্রিকার ইহুদি দক্ষিণ আফ্রিকার পোলিশ-ইহুদি বংশোদ্ভূত মানুষ দক্ষিণ আফ্রিকায় যক্ষ্মা মৃত্যু