Danish sculpture
জাতীয়ভাবে স্বীকৃত শিল্প রূপ হিসাবে ডেনিশ ভাস্কর্যের সন্ধান পাওয়া যায় 1752 সালে যখন জ্যাক সালিকে ঘোড়ায় চড়ে ডেনমার্কের রাজা পঞ্চম ফ্রেডরিকের একটি মূর্তি চালানোর জন্য নিযুক্ত করা হয়েছিল। যদিও বার্টেল থরভাল্ডসেন নিঃসন্দেহে দেশের সবচেয়ে বিশিষ্ট অবদানকারী ছিলেন, অন্যান্য অনেক খেলোয়াড় দুর্দান্ত কাজ করেছেন, বিশেষত নিওক্লাসিসিজম, বাস্তববাদ এবং ঐতিহাসিকতার ক্ষেত্রে, পরেরটি একটি জাতীয় পরিচয় সম্পর্কে ক্রমবর্ধমান সচেতনতার ফলস্বরূপ। অতি সম্প্রতি, ড্যানিশ ভাস্কর্য ইউরোপীয় প্রবণতা দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছে, বিশেষ করে প্যারিসের, যার মধ্যে রয়েছে পরাবাস্তববাদ এবং আধুনিকতাবাদ। শুরুতে ডেনমার্কে ভাস্কর্যের প্রাচীনতম চিহ্নগুলি 12শ শতাব্দী থেকে পাওয়া যায় যখন জুটল্যান্ডের পূর্বে এবং ফুনেন সজ্জিত গির্জা, বিশেষত দরজা এবং ফন্টের দ্বীপে হর্ডার নামে পরিচিত একজন পাথর মিস্ত্রি সক্রিয় ছিলেন। প্রায় একই সময়কাল থেকে, গ্রানাইট খোদাইয়ে খোদাই করা মূর্তি রয়েছে যা তথাকথিত ক্যাটস হেড ডোর অফ রিব ক্যাথেড্রালের উপরে টিম্পানামের ক্রস থেকে অপসারণকে চিত্রিত করে। ষোড়শ শতাব্দীর গোড়ার দিকে, ওডেন্স ক্যাথেড্রালে কাজ করা ক্লজ বার্গ এবং শ্লেসউইগ ক্যাথেড্রালে রঙহীন বেদির নকশা করা হ্যান্স ব্রুগম্যানের মতো জার্মান শিল্পীরা ভাস্কর্যযুক্ত বেদির টুকরো এবং পাল্পিট তৈরি করেছিলেন। তবে 1536 খ্রিষ্টাব্দের সংস্কারের ফলে এই ধরনের আলংকারিক কাজ প্রায় সম্পূর্ণভাবে বন্ধ হয়ে যায়। রেনেসাঁ যুগে, বিদেশ থেকে আসা ভাস্কররা ডেনমার্কে কাজের উৎস ছিল। অ্যান্টওয়ার্পের ফ্লেমিশ ভাস্কর কর্নেলিস ফ্লোরিস হার্লুফশোলমে হার্লুফ ট্রল এবং বির্গিট গোয়ে (1566-68) এবং রসকিল্ডে ক্যাথেড্রালে খ্রিস্টান তৃতীয় (1569-79)-এর জন্য সমাধি তৈরি করেছিলেন। ক্রোনবার্গের প্রধান প্রবেশদ্বারের নকশায় অংশগ্রহণকারী শীর্ষস্থানীয় ডাচ শিল্পীদের মধ্যে একজন ছিলেন গার্ট ভ্যান গ্রোনিঙ্গেন। ডেনমার্কে 16শ শতাব্দীর শেষের দিকে সক্রিয় আরেকজন ফ্লেমিশ ভাস্কর ছিলেন গার্ট ভ্যান এগেন, যিনি রসকিল্ড ক্যাথেড্রালে দ্বিতীয় ফ্রেডেরিকের সমাধির নকশা করেছিলেন। একইভাবে, 17 শতকে, অ্যাড্রিয়েন ডি ভ্রিস ফ্রেডেরিকসবার্গ প্রাসাদের জন্য নেপচুনস ফাউন্টেন নকশা করেছিলেন (1615-22) যদিও এটি পরে সুইডিশরা যুদ্ধের পুরস্কার হিসাবে নিয়েছিল এবং এখন ড্রোটনিংহোম প্রাসাদের সামনে দাঁড়িয়ে আছে। 18 শতকের মাঝামাঝি সময়ে ড্যানিশ ভাস্কর্যের বিকাশ ফরাসি ভাস্কর জ্যাক স্যালি (1717-1776) দ্বারা ব্যাপকভাবে প্রভাবিত হয়েছিল, যাকে 1752 সালে ড্যানিশ সরকার রাজা পঞ্চম ফ্রেডেরিকের একটি মূর্তি তৈরি করার জন্য আমন্ত্রণ জানিয়েছিল। 1754 সালের মার্চ মাসে রয়্যাল ড্যানিশ একাডেমি অফ ফাইন আর্টস প্রতিষ্ঠিত হওয়ার অল্প সময়ের মধ্যেই, স্যালিকে এর পরিচালক হিসাবে নিযুক্ত করা হয়েছিল, যা প্রতিষ্ঠানের কার্যকারিতার উপর যথেষ্ট প্রভাব ফেলেছিল। বেশ কয়েকটি ক্ষুদ্র এবং পূর্ণ আকারের মডেল প্রস্তুত করার পরে, স্যালি অবশেষে 1768 সালে নিওক্লাসিক্যাল শৈলীতে ব্রোঞ্জ ঢালাই হিসাবে তাঁর অশ্বারোহী মূর্তিটি সম্পন্ন করেছিলেন তবে 1766 সালে রাজার মৃত্যুর পাঁচ বছর পর 1771 সালের আগস্ট পর্যন্ত আমালিয়েনবার্গ প্রাসাদের আঙ্গিনায় এটি উন্মোচন করা হয়নি। এটিকে ইউরোপের অন্যতম সেরা অশ্বারোহী মূর্তি বলা হয়। প্রারম্ভিক নিওক্লাসিসিজম জোহানেস উইডওয়েল্ট (1731-1802) ডেনমার্কে নিওক্লাসিসিজম প্রবর্তনের জন্য দায়ী প্রাথমিক ব্যক্তিত্বদের মধ্যে একজন ছিলেন, যিনি প্যারিস এবং রোমে থাকার দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন যা সদ্য প্রতিষ্ঠিত একাডেমি থেকে ভ্রমণ উপবৃত্তি দ্বারা সহজতর হয়েছিল। 1758 সালে ডেনমার্কে ফিরে আসার পরপরই, তিনি তাঁর বিধবা স্ত্রী সোফি ম্যাগডালিনের দ্বারা দীর্ঘ মৃত রাজা ষষ্ঠ ক্রিশ্চিয়ানের একটি স্মৃতিসৌধ ভাস্কর্য করার জন্য নিযুক্ত হন। 1768 সালে সম্পন্ন হওয়া মার্বেল স্মৃতিস্তম্ভটি 1777 সাল পর্যন্ত রসকিল্ডে ক্যাথেড্রালে স্থাপন করা হয়নি। "সর্জেন" ("দুঃখ") এবং "বেরোমেলসেন" ("খ্যাতি"), এই দুটি মহিলা মূর্তি সহ সমাধিসৌধটি ডেনমার্কের প্রথম নিওক্লাসিক্যাল কাজ বলে মনে করা হয়। উইডওয়েল্ট ফ্রেডেনসবার্গ প্যালেসের মতো উদ্যানগুলির জন্য ভাস্কর্যের বিশাল সংগ্রহের নকশা তৈরি করেছিলেন। 1769 সালে, তিনি রসকিল্ডে ক্যাথেড্রালে রাজা পঞ্চম ফ্রেডেরিকের স্মৃতিস্তম্ভটি সম্পন্ন করেন যার মধ্যে রয়েছে পাদদেশের উপর বিশ্রাম নেওয়া একটি বড় সমাধিসৌধ এবং অসংখ্য ভাস্কর্য দ্বারা সজ্জিত, যার পিছনে একটি কলামের শীর্ষে একটি কলাম, রাজার প্রতিকৃতি সহ একটি মেডেলিয়ন এবং সমাধিসৌধের উভয় পাশে, মেঝে থেকে প্রায় নয় ফুট উপরে পৌঁছে, ডেনমার্ক এবং নরওয়ের প্রতিনিধিত্বকারী দুটি মুকুটযুক্ত, শোকার্ত মহিলা মূর্তি রয়েছে। স্মৃতিসৌধ চ্যাপেলটি উইডওয়েল্ট এবং স্থপতি ক্যাসপার ফ্রেডেরিক হার্সডর্ফের মধ্যে সহযোগিতার ফল ছিল। উইডওয়েল্ট 1772 থেকে 1794 সালের মধ্যে একাডেমির পরিচালক হিসাবে আটটি বার্ষিক সময়ের জন্য নির্বাচিত হন। সেখানে একজন অধ্যাপক হিসাবে, তিনি তাঁর ছাত্রদের কাছে তাঁর নব্য-ধ্রুপদী তত্ত্বগুলি উপস্থাপন করেছিলেন, যার মধ্যে ছিলেন চিত্রশিল্পী ও স্থপতি নিকোলাজ আব্রাহাম আবিল্ডগার্ড, যিনি পরে একাডেমির পরিচালক হন এবং বার্টেল থরভাল্ডসেনের প্রশিক্ষক। থরভাল্ডসেন বার্টেল থরভাল্ডসেন (1770-1844) হলেন সবচেয়ে বিখ্যাত ডেনিশ ভাস্কর, যিনি ইউরোপ জুড়ে অন্যতম শীর্ষস্থানীয় নিওক্লাসিক্যাল ভাস্কর হিসাবে স্বীকৃত। মাত্র 11 বছর বয়সে কোপেনহেগেনের আর্ট একাডেমিতে প্রবেশের পর তিনি প্রতিষ্ঠানের চারটি পদকই জিতেছিলেন। 1796 সালে তিনি ইতালিতে তুলনামূলকভাবে সংক্ষিপ্ত অধ্যয়ন সফরের জন্য উপবৃত্তি পেয়েছিলেন কিন্তু 1819 সালে ডেনমার্কে একটি সংক্ষিপ্ত সফর ছাড়াও তিনি 40 বছরেরও বেশি সময় ধরে রোমে ছিলেন। তাঁর জেসন এবং গোল্ডেন ফ্লিসের মূর্তির জন্য একটি মডেল সেই সময়ের শীর্ষস্থানীয় ইতালীয় ভাস্কর আন্তোনিও ক্যানোভার কাছ থেকে স্বীকৃতি পাওয়ার পরে, তাঁর সাফল্য নিশ্চিত করা হয়েছিল। থরভাল্ডসেন ধীরে ধীরে অসংখ্য সহকারী নিয়োগ করেছিলেন, রোমের পাঁচটি স্টুডিওতে তাঁর কাজটি কার্যকর করার জন্য প্রসারিত করেছিলেন, কারণ তিনি সারা ইউরোপ থেকে আদেশ পেয়েছিলেন। তাঁর সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ কাজগুলির মধ্যে রয়েছে খ্রীষ্ট এবং বারো জন প্রেরিতের বিশাল মূর্তি যা কোপেনহেগেনে ভর ফ্রু কার্কের পুনর্নির্মাণের জন্য তৈরি করা হয়েছিল। তাঁর কাজের জন্য মোটিফগুলি (খোদাই, মূর্তি এবং আবক্ষ মূর্তি) বেশিরভাগ গ্রীক পৌরাণিক কাহিনী থেকে ভেনাস, বুধ, গ্যানিমেড, হেবে এবং কিউপিড এবং সাইকের মূর্তি দিয়ে আঁকা হয়েছিল, তবে তিনি গুরুত্বপূর্ণ ব্যক্তিত্বদের প্রতিকৃতিও তৈরি করেছিলেন, যেমন রোমের সেন্ট পিটার্স ব্যাসিলিকায় পোপ পিয়াস সপ্তম-এর সমাধি স্মৃতিস্তম্ভ বা ওয়ারশতে জোজেফ পোনিয়াটোভস্কির অশ্বারোহী মূর্তি। তাঁর কাজগুলি অনেক ইউরোপীয় দেশে দেখা যায়, তবে কোপেনহেগেনের থরভাল্ডসেন জাদুঘরে একটি খুব বড় সংগ্রহ রয়েছে। রোমে থাকাকালীন থরভাল্ডসেন তরুণ ডেনিশ শিল্পীদের শহরে সময় কাটাতে উৎসাহিত করার ক্ষেত্রে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিলেন। থরভাল্ডসেনের ছাত্ররা রোমে থরভাল্ডসেনের অধীনে অধ্যয়নরত তিনজন ড্যানিশ ভাস্কর্যের বিকাশে উল্লেখযোগ্য অবদান রেখেছিলেন, একদিকে ক্লাসিকবাদের প্রতি তাদের মাস্টারের আগ্রহ এবং অন্যদিকে তাদের মাতৃভূমিতে জাতীয়তাবাদের প্রতি ক্রমবর্ধমান আগ্রহ দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন। হারমান আর্নস্ট ফ্রুন্ড (1786-1840), যিনি রোমে থরভাল্ডসেনের নিকটতম সহকারী ছিলেন, তিনি ছিলেন ডেনিশ রোমান্টিক জাতীয়তাবাদের একজন প্রাথমিক প্রবক্তা, যিনি নর্ডিক পুরাণের 12টি মূর্তি তৈরি করেছিলেন, বিশেষত লোকি (1822), ওডিন (ব্রোঞ্জ 1827) এবং থর (1829), এগুলি সবই প্রাচীন গ্রীক এবং রোমান পৌরাণিক কাজ দ্বারা অনুপ্রাণিত। তাঁর শ্রেষ্ঠ শিল্পকর্ম, রাগনারক ফ্রিজ, যা তাঁকে বহু বছর ধরে দখল করে রেখেছিল, বিসেন তাঁর মৃত্যুর পরে সম্পন্ন করেছিলেন কিন্তু পরে ক্রিশ্চিয়ানবার্গের আগুনে ধ্বংস হয়ে যায়। স্ট্যাটেনস মিউজিয়াম ফর কুন্স্টে ফ্রেইজের একটি অংশের প্লাস্টার ঢালাই রয়েছে। হারমান উইলহেম বিসেন (1798-1868), প্রাথমিকভাবে একজন নিওক্লাসিসিস্ট, সেই সময়ের জাতীয়তাবাদী প্রবণতাকে প্রতিফলিত করার পাশাপাশি ডেনিশ সামরিক বিজয় উদযাপনকারী তাঁর স্মৃতিসৌধের কাজের বাস্তবতার জন্য স্মরণ করা হয়। ফ্রেডেরিসিয়ায় বিসেনের ল্যান্ডসোল্ডেটন বা ডেনিশ সোলজার (1858) এবং ফ্লেন্সবার্গে আইস্টেড লায়ন (1862) উভয়ই 1850 সালের 25শে জুলাই আইস্টেডের (আইডস্টেড) যুদ্ধে শ্লেসউইগ-হোলস্টেইনের বিরুদ্ধে ডেনিশ বিজয়ের স্মরণে নির্মিত হয়েছিল। ডেনিশ সৈনিকটি উল্লেখযোগ্য যে এটি একজন উচ্চপদস্থ কর্মকর্তাকে চিত্রিত করে না বরং একজন সাধারণ পদাতিক সৈনিককে চিত্রিত করে যার সাথে ডেনিশ নাগরিকরা সহজেই সনাক্ত করতে পারত। বিসেন ভেনিসে পাইরেউস সিংহ অধ্যয়ন করার পরে তাঁর বিশাল ব্রোঞ্জের আইস্টেড সিংহের নকশা তৈরি করতে অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন যেখানে এটি 1687 সাল থেকে যুদ্ধের পুরস্কার হিসাবে প্রদর্শিত হয়েছিল। বার্লিন এবং কোপেনহেগেনে চলে যাওয়ার একটি রঙিন ইতিহাসের পর, আইস্টেড লায়ন অবশেষে 2011 সালে ফ্লেনসবার্গে তার মূল পরিবেশে ফিরে আসে। জেন্স অ্যাডলফ জেরিচাউ (1816-1883) প্রাথমিকভাবে তাঁর নিওক্লাসিক্যাল কাজ হারকিউলিস অ্যান্ড হেব (1846) এবং 1849 সাল থেকে খ্রীষ্টের বিশাল ব্যক্তিত্বের সাথে থরভাল্ডসেনের পদাঙ্ক অনুসরণ করেছিলেন। এরপরে তিনি তাঁর নিজস্ব, আরও গতিশীল শৈলীর বিকাশ ঘটান যা দ্য প্যান্থার হান্টারে (1846) দেখা যায়, যা প্রকৃতিবাদের শাস্ত্রীয় শিল্প এবং আধুনিক প্রবণতার মধ্যে সম্পর্কের একটি প্রধান উদাহরণ হিসাবে দেখা হয়েছে। 19 শতকের শেষের দিকে কিছু ভাস্কর ধ্রুপদী মূর্তির উপর ভিত্তি করে মূর্তি তৈরি করতে থাকেন কিন্তু এখন আরও প্রাকৃতিক চেহারা নিয়ে। একটি ভাল উদাহরণ হল রোজেনবার্গ ক্যাসেল গার্ডেনের অ্যাক্সেল হ্যানসেনের ইকো (1888)। গ্রীক নিম্ফের গতিশীল এক মহিলার প্রাণবন্ত সমসাময়িক চেহারা ক্লাসিকবাদের আরও কঠোর সামঞ্জস্যের সাথে বিপরীত। অ্যান্ডার্স বুন্ডগার্ড (1864-1937) নর্স দেবী গেফিয়নের (1900) বিশাল মূর্তির জন্য স্মরণীয় হয়ে আছেন। কিন্তু শতাব্দীর মোড় এগিয়ে আসার সাথে সাথে ঐতিহাসিকতা এবং বিখ্যাত হয়ে ওঠা ডেনদের প্রতি শ্রদ্ধা জানানোর প্রয়োজনীয়তা থেকে শুরু করে নতুন প্রবণতা গড়ে ওঠে। একাডেমিতে বিসেনের অন্যতম ছাত্র আগস্ট সাবিয়ে (1823-1916) প্রথমে নব্য-ধ্রুপদী ঐতিহ্য বজায় রেখেছিলেন কিন্তু পরে ফরাসি প্রকৃতিবাদ দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন। তাঁর সেরা কাজটি অবশ্যই রোজেনবার্গ গার্ডেনে হ্যান্স ক্রিশ্চিয়ান অ্যান্ডারসনের ব্রোঞ্জের মূর্তি যা তিনি 1880 সালে সম্পন্ন করেছিলেন। অ্যান্ডারসনকে তাঁর শ্রোতাদের উদ্দেশ্যে বসার অবস্থানে চিত্রিত করে সাবিয়ে লেখকের অভ্যন্তরীণ গুণাবলী ধারণ করতে সক্ষম হন যা ডেনিশ জনসাধারণের কাছে অনেক বেশি অর্থ বহন করে। সাবিয়ে তাঁর সুরকার জোহান পিটার এমিলিয়াস হার্টম্যানের মূর্তির জন্যও পরিচিত। বিসেনের পুত্র, ভিলহেল্ম বিসেন, মার্বেল চার্চে এন. এফ. এস. গ্রান্ডটিভিগ, নাইবোডারে চতুর্থ ক্রিশ্চিয়ান এবং কোপেনহেগেনের হোজব্রো প্লাডে আবসালন সহ বেশ কয়েকটি বিখ্যাত ব্যক্তিত্বের ভাস্কর্য তৈরি করেছিলেন। ভাস্কর কার্ল হার্টম্যানের কথাও উল্লেখ করা যেতে পারে। অন্য বিবর্তিত শৈল্পিক প্রবণতা যা ডেনিশ ভাস্করদের দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিল তা হল প্রতীকীবাদ। নিলস হ্যানসেন জ্যাকবসেন (1861-1941), যিনি শতাব্দীর শেষের দিকে প্যারিসে বেশ কয়েক বছর কাটিয়েছিলেন, অগাস্ট রডিনের প্রভাবে এসেছিলেন। তিনি ট্রল্ড, ডার ভেজরার ক্রিস্টেনব্লড (1896) বা ট্রল সহ বেশ কয়েকটি বিতর্কিত ব্রোঞ্জ তৈরি করেছিলেন যা নর্স লোককাহিনীর উপর ভিত্তি করে খ্রিস্টান রক্তের গন্ধ পায়। মূলটি নিউ কার্লসবার্গ গ্লিপ্টোটেকে রয়েছে তবে ভালবিতে যিশু গির্জার বাইরে একটি অনুলিপি রয়েছে যার জন্য এটি মূলত ডিজাইন করা হয়েছিল। রডিনের প্রতীকবাদ দ্বারা প্রভাবিত অন্যান্য ডেনিশ ভাস্করদের মধ্যে রয়েছেন স্টিফেন সিনডিং (1846-1922) এবং রুডলফ টেগনার (1873-1950)। 20 শতকের গোড়ার দিকে ড্যানিশ ভাস্কর্য শিল্পে সক্রিয় হওয়া প্রথম মহিলাদের মধ্যে একজন ছিলেন কার্ল নিলসেনের স্ত্রী অ্যান মেরি কার্ল-নিলসেন (1863-1945)। প্রকৃতিবাদের সঙ্গে ধ্রুপদীবাদের সংমিশ্রণে জীবনীশক্তির অনুভূতি তাঁর কাজগুলিতে দেখা যায়, যার বেশিরভাগই প্রাণী বা মানুষের ব্যক্তিত্বকে চিত্রিত করে। বিশেষভাবে লক্ষণীয় হল রিব ক্যাথেড্রালের তিনটি ব্রোঞ্জের দরজা (1904), রাজা নবম ক্রিশ্চিয়ানের অশ্বারোহী মূর্তি (1927) এবং তার স্বামী দ্য ইয়ং ম্যানের প্রতি উৎসর্গীকৃত স্মৃতিস্তম্ভ, যিনি একটি উইংলেস পেগাসাসের উপর প্যান-পাইপ খেলছেন (1939)। কাই নিলসেন (1882-1924) প্রায়শই পৌরাণিক চরিত্রগুলির উপর ভিত্তি করে তাঁর কামুক মহিলা ব্যক্তিত্বের সাথে একটি উল্লেখযোগ্য অগ্রগতি অর্জন করেছিলেন। তাঁর সেরা কাজগুলির মধ্যে রয়েছে ব্রোঞ্জ ব্লাইন্ড আলমুইপিজ (ব্লাইন্ড পিজেন্ট গার্ল, 1907), মারমোরপিজেন (দ্য মার্বেল গার্ল, 1910) এবং চুনাপাথরের লেডা মেড স্ভানেন (লেডা অ্যান্ড দ্য সোয়ান, 1918)। অ্যাকাডেমিতে তাঁকে শিক্ষা দিয়েছিলেন এডভার্ড এরিকসেন (1876-1959), যিনি আরেকজন ব্রোঞ্জ মহিলা, ডেন লিল হ্যাভফ্রু (দ্য লিটল মারমেইড, 1913)-এর জন্য বিখ্যাত। কিছু সময়ের জন্য, ডেনমার্ক ফরাসি-অনুপ্রাণিত আধুনিকতার সাথে পরিচিত হয়ে ওঠে যেখানে জিন গগুইন (1881-1961) এবং অ্যাডাম ফিশার (1888-1968)-এর মতো ভাস্কররা প্রথম বিশ্বযুদ্ধের সময় সংঘাতে থাকা দেশগুলির বিপরীতে সাংস্কৃতিক আশাবাদের মনোভাব প্রদর্শন করেছিলেন। 1917 সাল থেকে ফিশারের জ্যামিতিকভাবে নকশাকৃত ড্যানসেরিন্ডে (ড্যান্সিং গার্ল)-ও কিউবিজমের প্রভাব প্রদর্শন করে। এই সময়ের আরেকজন উল্লেখযোগ্য অবদানকারী ছিলেন স্ভেন্ড রথস্যাক (1885-1941), যিনি স্থপতি ইভার বেন্টসেনের সাথে মিলে ল্যাঙ্গেলিনিতে সামুদ্রিক স্মৃতিসৌধের (সফার্টসমোনুমেন্টেট) নকশা করেছিলেন। যুদ্ধের মধ্যবর্তী সময়ে সাধারণ মানুষের দৈনন্দিন পোশাকে মূর্তি তৈরি করার আগ্রহ ছিল যা পোভাল সন্ডারগার্ডের ম্যান্ড ওগ পিজ (ম্যান অ্যান্ড গার্ল, 1934) এবং নুড নেলেমোসের অ্যাভিসম্যানডেন লেইট্রিজ (1935)-এ দেখা যায়, যেখানে একজন সংবাদপত্রকর্মীকে চিত্রিত করা হয়েছে যিনি কপেনহেগেনের রাস্তায় সংবাদপত্র বিক্রি করার সময় যে পোশাক পরেছিলেন। সুইডেনে ব্রর হজোর্থের প্রভাবে আসা গুন্নার ওয়েস্টম্যান (1915-1985) একটি সরলীকৃত শৈলী তৈরি করেছিলেন যা শিশুদের প্রতিনিধিত্বকারী তাঁর কাজগুলিতে দেখা যায় যেমন বোর্ন ভেড ভিন্দুয়েট (চিলড্রেন অ্যাট দ্য উইন্ডো, 1947), গোগুঙ্গেন এবং বোর্নেহেভেন (1948)। এছাড়াও 1930-এর দশকে, গটফ্রেড আইকহফ (1902-1982) তাঁর ফরাসি প্রশিক্ষক চার্লস ডেসপিয়াউ এবং অ্যারিস্টাইড মাইলোলের প্রভাব দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে সরলীকৃত মানব মূর্তি খোদাই করেছিলেন। 1940 সালে উন্মোচিত তাঁর রোপিগারের (দ্য বিট গার্লস) মূর্তিটি লোল্যান্ড দ্বীপের সাক্সকোবিঙে দেখা যায়। 1930-এর দশকে পরাবাস্তববাদের প্রভাবও দেখা যায়, উদাহরণস্বরূপ এজলার বিলের (1910-2004) তাঁর প্রথম দিকের প্রাণীর মতো ব্যক্তিত্বের কাজে। হেনরি হিরুপ (1907-1993) রাস্তায় পাওয়া আবর্জনা থেকে তৈরি "জাঙ্ক মডেল"-এর প্রতি আগ্রহ গড়ে তোলেন। একটি পাথরের মূল আকৃতি ভাস্কর্যের জন্যও তিনি স্মরণীয় হয়ে আছেন। সোনজা ফারলভ, যিনি তাঁর আউল (1935) এবং তাঁর আফ্রিকান-অনুপ্রাণিত নকশার জন্য স্মরণীয়, এই পরাবাস্তববাদী শিল্পীদের একজন গুরুত্বপূর্ণ সহযোগী ছিলেন যারা একসাথে লিনিয়েন সমিতির নেতৃস্থানীয় সদস্য ছিলেন। সম্ভবত ড্যানিশ পরাবাস্তববাদের সর্বাধিক পরিচিত অংশগ্রহণকারী ছিলেন উইলহেলম ফ্রেডি (1909-1995) যিনি পরাবাস্তববাদের প্রতি আরও স্পষ্টভাবে যৌন দৃষ্টিভঙ্গি গ্রহণ করেছিলেন। এটি তাঁর সেক্স-প্যারালাইসিসঅ্যাপিল (1936)-এ দেখা যায় যা পর্নোগ্রাফির ভিত্তিতে পুলিশ বাজেয়াপ্ত করেছিল। যুদ্ধ-পরবর্তী উন্নয়ন যেমন ফ্রান্সে, দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের অব্যবহিত পরেই ডেনিশ ভাস্কর্য স্বতঃস্ফূর্ততা এবং কংক্রিটিজম দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল। স্বতঃস্ফূর্ততা, যা অভিব্যক্তিবাদ এবং পরাবাস্তববাদ থেকে উদ্ভূত হয়েছিল, অ্যাসগার জর্নের (1914-1973) সাথে কোবরা আন্দোলন গঠনের দিকে পরিচালিত করে। তাঁর সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ ভাস্কর্য কাজ, আরহস স্ট্যাটস্গিমনেসিয়ামের জন্য বড় খোদাই (1959), একটি বিশাল সিরামিক, 27 মিটার দীর্ঘ। 1920-এর দশকের বিমূর্ত জ্যামিতিক শিল্প থেকে উদ্ভূত কংক্রিটিজম 1947 সালে দ্বিতীয় লিনিয়েনের দিকে পরিচালিত দাদা আন্দোলনের দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল। এছাড়াও 1950-এর দশকে, স্ভেন্ড উইগ হ্যানসেন (1922-1997) হার্নিং আর্ট মিউজিয়ামে তাঁর সিমেন্ট মডার জর্ড (মাদার আর্থ, 1953)-এর মতো মানব দেহের যৌন শক্তির উপর মনোনিবেশ করেছিলেন। 1950 এবং 1960-এর দশকে একজন গুরুত্বপূর্ণ এবং প্রচুর অবদানকারী ছিলেন জর্গেন হাউগেন সোরেনসেন (জন্ম 1934) যার জবাই করা প্রাণীরা তাকে বিমূর্ত অভিব্যক্তিবাদের নতুন পথ অন্বেষণ করতে সাহায্য করেছিল, যা তার নিজস্ব, প্রায়শই নিষ্ঠুর শৈলীতে মানুষের অবস্থা সম্পর্কে তার দৃষ্টিভঙ্গির প্রতিনিধিত্ব করে। কংক্রিটিস্ট আন্দোলন সমস্ত সংস্কৃতি এবং যুগের জন্য অভিব্যক্তির বিশুদ্ধতা অর্জনের চেষ্টা করেছিল। রবার্ট জ্যাকবসেন (1912-1993), এর প্রথম দিকের অন্যতম প্রবক্তা, তাঁর ঝালাই করা লোহার ভাস্কর্যের মাধ্যমে আন্তর্জাতিক স্বীকৃতি অর্জন করেছিলেন যেখানে রেখা এবং পৃষ্ঠগুলি স্বায়ত্তশাসিত মহাবিশ্বে আবদ্ধ ছিল। দ্বিতীয় লিনিয়েনের আরেক কনক্রিটিস্ট ছিলেন গুন্নার আগার্ড অ্যান্ডারসন (1919-1982) যিনি আন্তর্জাতিক পর্যায়ে সামাজিক-ভিত্তিক ভাস্কর্য তৈরি করেছিলেন। 1960-এর দশকে, জার্মান এবং আমেরিকান শিল্পের ন্যূনতম প্রবণতা উইলি অরস্কভের (1920-1990) মেটা-উদ্দেশ্যমূলক পদ্ধতির পিছনে ছিল, যিনি তাঁর কাজগুলি তৈরি করতে প্লাস্টিক এবং প্রায়শই স্ফীত রাবারের মতো দৈনন্দিন উপকরণ ব্যবহার করতেন। উদাহরণগুলির মধ্যে রয়েছে সোমারস্কাল্পচার (1965, নর্ডজিল্যান্ডস কুন্স্টমিউজিয়াম) এবং স্ট্যাবিলার-ইনস্ট্যাবিলার-ল্যাবিলার (1968)। অন্যান্য যারা অপ্রচলিত উপকরণ নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছিলেন তারা হলেন ব্যোর্ন নরগার্ড (জন্ম 1947), হেইন হেইনসেন (জন্ম 1935) এবং পের কার্কেবি (জন্ম 1938)। 1970-এর দশকে আশেপাশের বিশ্বকে চিত্রিত করে আমেরিকান-অনুপ্রাণিত স্থাপনাগুলির প্রতি ক্রমবর্ধমান আগ্রহ দেখা যায় এবং 1973 সালে ইনস্টিটিউট ফর স্কালাকুনস্ট (ইনস্টিটিউট ফর স্কেলেবল আর্ট)-এর দিকে নিয়ে যায় যা সারা দেশের সর্বজনীন স্থানে অসংখ্য গণতান্ত্রিকভাবে নকশাকৃত আলংকারিক কাজের পিছনে ছিল। প্রধান প্রবক্তারা ছিলেন মগেন্স মোলার, হেইন হেইনসেন এবং স্টিগ ব্রগার। 1980-এর দশকে, আন্তর্জাতিক উত্তর-আধুনিকবাদ অ্যাভেন্ট-গার্ডের বাড়াবাড়ি এড়াতে ভাস্কর্যের ক্ষেত্রে আরও ধ্রুপদী, বুদ্ধিবৃত্তিক ভিত্তিক পদ্ধতির প্রত্যাবর্তনের সূচনা করে। এখানকার খেলোয়াড়দের মধ্যে হেনরিক বি. অ্যান্ডারসন, মর্টেন স্ট্রেড, ওভিন্ড নাইগার্ড, সোরেন জেনসেন এবং এলিজাবেথ টুব্রো ছিলেন যারা আর্ট একাডেমিতে উইলি অরস্কভ এবং হেইন হেইনসেনের দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন। বর্তমান প্রবণতা আজ, তরুণ ডেনিশ শিল্পীরা ক্রমবর্ধমানভাবে বিদেশে অনুপ্রেরণা খুঁজছেন, বিশেষ করে বার্লিনের প্রদর্শনীতে। প্রতি আর্নল্ডি, প্রতি কার্কেবি এবং ওলাফুর এলিয়াসন সকলেই নতুন কোপেনহেগেন অপেরা হাউসে (2004) বড় আকারের আলংকারিক কাজ করেছেন এবং 2003 সালে এলিজাবেথ টুব্রো আরহাসের কেন্দ্রে তার বিতর্কিত ভ্যান্ডড্রাজেন (ওয়াটার ড্রাগন, 2003) সম্পন্ন করেছেন। সাম্প্রতিক Ørestad উন্নয়ন পার কার্কেবির মুরস্টেনস্কাল্পচার (দ্য ব্রিক ওয়াল, 2004), হেইন হেইনসেনের ব্রোঞ্জ ডেন স্টোর উদভেক্সলার (দ্য গ্রেট এক্সচেঞ্জ, 2005) এবং বিওর্ন নরগার্ডের রঙিন কার্লিগেডসোয়েন (প্রেমের হ্রদ, 2010) সহ স্মৃতিসৌধের কাজগুলির সমাপ্তিও দেখেছে। জাদুঘর এবং ভাস্কর্য উদ্যান শহর ও শহরগুলিতে প্রদর্শিত কাজের পাশাপাশি, বেশ কয়েকটি জাদুঘর ও উদ্যানে ডেনিশ ভাস্কর্যের সংগ্রহ রয়েছেঃ এ. আর. ও. এস, আরহাস কুন্স্টমিউসিয়াম হার্ট, হার্নিং মিউজিয়াম অফ কনটেম্পোরারি আর্ট জে. এফ। ফ্রেডেরিকসুন্ড কুন্স্টেন-এর উইলুমসেনস মিউজিয়াম, অ্যালবার্গ গ্যালারি গ্যালসচিওট, হামলেবেকের ওডেন্স লুইসিয়ানা মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্ট, কোপেনহগেনের 35 কিলোমিটার উত্তরে নিউ কার্লসবার্গ গ্লিপ্টোটেক, কোপেনহগেনের রোজেনবার্গ ক্যাসেল গার্ডেন, ড্রোনিংমোলের কাছে কোপেনহগেনের রুডলফ টেগনার মিউজিয়াম, কুনস্টের জন্য কোপেনহগেনের স্ট্যাটেনস মিউজিয়াম থেকে 50 কিলোমিটার উত্তরে, কোপেনহগেনের থরভাল্ডসেন মিউজিয়াম, কোপেনহগেনের রেফারেন্সস লিটারেচার অ্যাবিলডগার্ড, হ্যান; বোঘ, মিকেল; ফ্রিবর্গ, ফ্লেমিংঃ "ড্যান্স্ক স্কাল্পচার আই 125 আর", কোপেনহগেনের ওডেন্স লুইসিয়ানা মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্ট, 1996,327 পিপি। । বাহ্যিক সংযোগ ভাস্কর্য