Doctor Who (season 2)
ব্রিটিশ বিজ্ঞান কল্পকাহিনী টেলিভিশন সিরিজ ডক্টর হু-এর দ্বিতীয় মরশুমটি মূলত 1964 থেকে 1965 সালের মধ্যে বিবিসি1-এ সম্প্রচারিত হয়েছিল। 1964 সালের 31শে অক্টোবর প্ল্যানেট অফ জায়ান্টস দিয়ে মরশুমটি শুরু হয় এবং 1965 সালের 24শে জুলাই দ্য টাইম মেডলার দিয়ে শেষ হয়। প্রথম মরশুমের মতো, প্রযোজনাটি বিবিসির প্রথম মহিলা প্রযোজক ভেরিটি ল্যামবার্টের তত্ত্বাবধানে ছিল। গল্প সম্পাদক ডেভিড হুইটেকার প্রাথমিক প্রযোজনার সময় স্ক্রিপ্ট এবং গল্পগুলি পরিচালনা করতে থাকেন, মরসুমটি সম্প্রচার শুরু হওয়ার সাথে সাথে ডেনিস স্পুনারের কাছে হস্তান্তর করেন; স্পুনার পরবর্তীকালে মরসুমের শেষে তার ভূমিকা ছেড়ে দেন এবং তার চূড়ান্ত সিরিয়ালের জন্য ডোনাল্ড টশ দ্বারা প্রতিস্থাপিত হন। মরশুমের শেষে, সিরিজটি তৈরির জন্য দায়ী দলের একমাত্র অবশিষ্ট প্রযোজনা সদস্য ছিলেন ল্যামবার্ট। এই মরশুমে উইলিয়াম হার্টনেলকে ডাক্তারের প্রথম অবতার হিসাবে অভিনয় করা অব্যাহত ছিল, একজন এলিয়েন যিনি তার টার্ডিসে সময় এবং স্থানের মধ্য দিয়ে ভ্রমণ করেন, যা বাইরের দিকে একটি ব্রিটিশ পুলিশ বাক্স বলে মনে হয়। ক্যারোল অ্যান ফোর্ড ডাক্তারের নাতনি সুসান ফোরম্যান হিসাবে তার ভূমিকা অব্যাহত রেখেছিলেন, যিনি তার স্কুলশিক্ষক ইয়ান চেস্টারটন এবং বারবারা রাইটের সাথে তার সহচর হিসাবে অভিনয় করেন, যথাক্রমে উইলিয়াম রাসেল এবং জ্যাকুলিন হিল দ্বারা চিত্রিত। মরশুমের দ্বিতীয় সিরিয়াল, দ্য ডেক ইনভেশন অফ আর্থের শেষে ফোর্ড সিরিজটি ছেড়ে চলে যান, পরবর্তী গল্প, দ্য রেসকিউ-তে ভিকির চরিত্রে মরিন ও 'ব্রায়েন দ্বারা প্রতিস্থাপিত হন। মৌসুমের শেষের দিকে, রাসেল এবং হিলও দ্য চেজের চূড়ান্ত পর্বে প্রস্থান করেন, স্টিভেন টেলরের ভূমিকায় পিটার পারভেস তার স্থলাভিষিক্ত হন। হার্টনেল একমাত্র মূল কাস্ট সদস্য হিসাবে থেকে যান। নয়টি সিরিয়াল ছয়জন লেখক লিখেছেনঃ হুইটেকার, স্পুনার, লুই মার্কস, টেরি নেশন, বিল স্ট্রুটন এবং গ্লিন জোন্স। হাস্যরসাত্মক এবং ছদ্ম-ঐতিহাসিক বিষয়বস্তুর মতো নতুন পথের চেষ্টা করে ল্যামবার্ট অনুষ্ঠানটিকে সতেজ রাখার জন্য গল্প সম্পাদকদের সাথে কাজ করেছিলেন। সিরিয়ালগুলি বেশিরভাগই প্রত্যাবর্তনকারী পরিচালক মার্ভিন পিনফিল্ড, রিচার্ড মার্টিন, ক্রিস্টোফার ব্যারি দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল; ব্যতিক্রম হলেন ডগলাস ক্যামফিল্ড, যিনি প্রথম মরসুমে পরিচালক ওয়ারিস হুসেনের প্রযোজনা সহকারী হিসাবে কাজ করেছিলেন। প্রথম দুটি সিরিয়াল 1964 সালের আগস্ট থেকে অক্টোবর পর্যন্ত প্রথম মরশুমের মতো একই প্রযোজনা ব্লকের মধ্যে চিত্রায়িত হয়েছিল; মরশুমের বাকি অংশ 1964 সালের ডিসেম্বরে চিত্রগ্রহণ শুরু করে এবং প্রায় সাত মাস ধরে চলে, সাপ্তাহিক রেকর্ডিং বেশিরভাগই রিভারসাইড স্টুডিও বা বিবিসি টেলিভিশন সেন্টারে হয়। প্রথম পর্বটি 84 লক্ষ দর্শক দেখেছিল, যা মরসুমের একটি শক্তিশালী আত্মপ্রকাশ বলে মনে করা হয়। ডেলেক ইনভেশন অফ আর্থ অতিরিক্ত চার মিলিয়ন দর্শক দেখেছিল এবং শোটি দ্য ওয়েব প্ল্যানেটের প্রথম পর্বের জন্য 13.5 মিলিয়ন দর্শকের একটি সিরিজ-উচ্চতায় পৌঁছেছিল। স্ক্রিপ্ট এবং পারফরম্যান্স, বিশেষত হার্টনেল এবং হিলের প্রশংসা সহ মরসুমটি সাধারণত ইতিবাচক পর্যালোচনা পেয়েছিল, যদিও কিছু গল্প এবং বিশেষ প্রভাব সমালোচিত হয়েছিল; ফোর্ড, রাসেল এবং হিলের চূড়ান্ত দৃশ্যগুলি তাদের মানসিক প্রভাবের জন্য বিশেষ প্রশংসা পেয়েছিল। 1967 থেকে 1969 সালের মধ্যে বিবিসি দ্বারা বেশ কয়েকটি পর্ব মুছে ফেলা হয়েছিল, যদিও বেশিরভাগই অবশেষে আবিষ্কৃত এবং পুনরুদ্ধার করা হয়েছিল; মোট 39 টি পর্বের মধ্যে, দ্য ক্রুসেডের মাত্র দুটি পর্ব অনুপস্থিত রয়েছে। সিরিয়ালগুলি বেশ কয়েকটি ভিএইচএস এবং ডিভিডি প্রকাশের পাশাপাশি টাই-ইন উপন্যাস পেয়েছিল এবং মরসুমের জন্য একটি ব্লু-রে সেট 2022 সালে প্রকাশিত হয়েছিল। সিরিয়াল পর্বটি অনুপস্থিত প্রোডাকশন ডেভেলপমেন্ট বিবিসি হেড অফ ড্রামা এবং ডক্টর হু সহ-স্রষ্টা সিডনি নিউম্যান 20 মে 1964-এ চিফ অফ প্রোগ্রামস ডোনাল্ড বেভারস্টকের কাছে একটি মেমো পাঠিয়েছিলেন শোয়ের সপ্তম সিরিয়াল, দ্য সেন্সরাইটস শেষ হওয়ার পরে ছয় সপ্তাহের সম্প্রচার বিরতির প্রস্তাব দিয়েছিলেন আগস্ট 1964-এ; বেভারস্টক পরবর্তীকালে সেপ্টেম্বরে অষ্টম সিরিয়াল, দ্য রেইন অফ টেররের পরে চার সপ্তাহের বিরতি অনুমোদন করেছিলেন। এই বিরতির অর্থ ছিল যে শোয়ের প্রথম 52-সপ্তাহের প্রযোজনা ব্লকের চূড়ান্ত দুটি সিরিয়াল-প্ল্যানেট অফ জায়ান্টস এবং দ্য ডেলেক ইনভেশন অফ আর্থ-দ্বিতীয় মরশুমের শুরু পর্যন্ত পিছিয়ে ছিল। চার সপ্তাহের বিরতি পরবর্তীকালে ছয় সপ্তাহে পরিণত হয়, যার প্রিমিয়ার হয় 1964 সালের 31শে অক্টোবর। 1964 সালের আগস্টে, প্রযোজক ভেরিটি ল্যামবার্ট দ্বিতীয় প্রযোজনা ব্লকের জন্য অনুষ্ঠানটি পুনর্নবীকরণ করা হবে কিনা সে সম্পর্কে একটি চূড়ান্ত উত্তর পাওয়ার চেষ্টা করেছিলেন। 14ই আগস্ট, বেভারস্টক অতিরিক্ত 13 সপ্তাহের সম্ভাবনা সহ 13 সপ্তাহের জন্য রাজি হন; 21শে আগস্ট, তিনি পুরো 26 সপ্তাহের জন্য রাজি হন, এবং 1965 সালের জানুয়ারিতে, তিনি এটিকে 35 সপ্তাহের জন্য বাড়িয়ে দেন, দ্বিতীয় মরশুমে আরও চারটি পর্ব যোগ করা হয় এবং পরবর্তী মরশুমের জন্য চূড়ান্ত পাঁচটি স্থগিত করা হয়। দ্য ডেক ইনভেশন অফ আর্থ-এর প্রযোজনার সময়-প্রথম প্রযোজনা ব্লকের শেষে-সহযোগী প্রযোজক মার্ভিন পিনফিল্ড অনুষ্ঠানটি ছেড়ে চলে যান; মরশুমের চতুর্থ সিরিয়ালের শেষ পর্যন্ত তিনি কৃতিত্ব অর্জন করতে থাকেন। পিনফিল্ডের ভূমিকা প্রতিস্থাপন করা হয়নি, কারণ ল্যামবার্ট তার পদে স্থির হয়ে গিয়েছিলেন এবং আর সহকারীর প্রয়োজন ছিল না। মরশুমের শেষে, সিরিজটি তৈরির জন্য দায়ী দলের একমাত্র অবশিষ্ট প্রযোজনা সদস্য ছিলেন ল্যামবার্ট। 1964 সালের 12ই মার্চ ট্রেড পেপার টেলিভিশন টুডে ঘোষণা করে যে ক্যারোল অ্যান ফোর্ড তার চুক্তির শেষে সুসান ফোরম্যানের ভূমিকা থেকে সরে দাঁড়াবেন-প্রথম প্রযোজনা ব্লকের শেষে, দ্য ডেক ইনভেশন অফ আর্থের শেষে-চরিত্রটির বিকাশ নিয়ে তার অসন্তোষের কারণে। গল্প সম্পাদক ডেভিড হুইটেকার সুসানের চলে যাওয়ার জন্য একটি শক্তিশালী কারণ চেয়েছিলেন। 1964 সালের জুন মাসে, সিরিয়ালের প্রধান ডোনাল্ড উইলসন বারবারা রাইটের চরিত্র ছাড়া এবং সুসানের জন্য একজন কম বয়সী অভিনেত্রীর সাথে অনুষ্ঠানটি চালিয়ে যাওয়ার কথা বিবেচনা করেছিলেন। 1964 সালের আগস্টে, ল্যামবার্ট পামেলা ফ্রাঙ্কলিনকে দ্য ডেক ইনভেশন অফ আর্থ-এ সুসান হিসাবে ফোর্ডের পরিবর্তে জেনি (মূলত সাইদা নামে পরিচিত) হিসাবে কাস্ট করেছিলেন; কিছু দিন পরে, চরিত্রটি আরও ছোট ভূমিকায় পরিণত হওয়ার জন্য পুনর্লিখন করা হয়েছিল, পরবর্তী সিরিয়ালে নতুন সঙ্গীকে পরিচয় করিয়ে দেওয়া হয়েছিল। ফ্রাঙ্কলিন আর এই ভূমিকার জন্য দৌড়ে ছিলেন না। পরিচালক রিচার্ড মার্টিন অ্যান ডেভিসকে জিজ্ঞাসা করেছিলেন, যিনি শেষ পর্যন্ত জেনির চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন, তিনি নিয়মিত কাস্ট সদস্য হিসাবে উপলব্ধ হবেন কিনা, কিন্তু তিনি এই ভূমিকার প্রস্তাব দিতে পারেননি। ল্যামবার্ট নতুন সঙ্গী ভিকিকে চিত্রিত করার জন্য মরিন ও 'ব্রায়েন এবং ডেনিস আপসনের জন্য ক্যামেরা পরীক্ষার অনুরোধ করেছিলেন; দুজনেই 14 সেপ্টেম্বর 1964-এ বিবিসি টেলিভিশন সেন্টারে অডিশন দিয়েছিলেন এবং অবশেষে ও' ব্রায়েনকে কাস্ট করা হয়েছিল। ও 'ব্রায়েন সবেমাত্র ড্রামা স্কুল থেকে বেরিয়ে এসেছিলেন যখন তিনি ভিকি চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন; এটি তার প্রথম টেলিভিশন অভিনয়ের কাজ ছিল। 1964 সালের 14ই আগস্ট, ব্যাভারস্টক ল্যামবার্টকে উইলিয়াম হার্টনেল, উইলিয়াম রাসেল এবং জ্যাকুলিন হিলের চুক্তি পুনর্নবীকরণ করতে বলেন-যথাক্রমে ডাক্তার, ইয়ান চেস্টারটন এবং বারবারা রাইটের ভূমিকার জন্য-অতিরিক্ত 13 সপ্তাহের জন্য। 19শে আগস্টের মধ্যে, ল্যামবার্ট প্রতিক্রিয়াগুলি উল্লেখ করেনঃ হার্টনেল প্রস্তাবটি প্রত্যাখ্যান করেন, প্রতি পর্বে 26 সপ্তাহ এবং 250 গিনি চান (25 শতাংশ বৃদ্ধি); রাসেল হার্টনেলের (প্রায় 75 শতাংশ বৃদ্ধি) সাথে মিলিত হওয়ার জন্য তার বেতন বৃদ্ধির জন্য গ্রহণ করবেন; এবং হিল 200 গিনি (95 শতাংশ বৃদ্ধি) বেতনে গ্রহণ করবেন। বেভারস্টক সুপারিশ করেছিলেন যে ল্যামবার্ট তিন অভিনেতাকে তাদের অনুরোধ সম্পর্কে সতর্ক করবেন, কিন্তু শীঘ্রই তিনি আলোচনা থেকে নিজেকে সরিয়ে নিয়েছিলেন, ল্যামবার্টকে পরিবর্তে সিরিজের প্রধান এলউইন জোন্সের সাথে পরামর্শ করতে বলেছিলেন। ল্যামবার্ট বলেছিলেন যে তিনি হার্টনেলের অনুরোধ গ্রহণ করতে ইচ্ছুক হবেন যদি অনুষ্ঠানটি 13-এর পরিবর্তে 26 সপ্তাহের জন্য পুনর্নবীকরণ করা হয়, তবে উল্লেখ করেছেন যে রাসেল এবং হিলকে প্রতি পর্বে শুধুমাত্র এবং (পাউন্ড এবং পাউন্ডের সমতুল্য) বৃদ্ধির প্রস্তাব দেওয়া যেতে পারে। মৌসুমের চূড়ান্ত ধারাবাহিক, দ্য চেজ, রাসেল এবং হিলের চূড়ান্ত নিয়মিত উপস্থিতি চিহ্নিত করে। 1965 সালের 1 এপ্রিল তাদের চলে যাওয়ার কথা ঘোষণা করা হয়; রাসেল ব্যাখ্যা করেছিলেন যে সৃজনশীলতা চলে গেছে এবং তিনি কমেডি এবং থিয়েটার পারফরম্যান্সে পুনরায় প্রবেশ করতে চেয়েছিলেন, এবং হিল বলেছিলেন যে "এটি খুব মজাদার হয়েছে, তবে আপনি চিরকাল চলতে পারবেন না"। তারা স্বাধীনভাবে তাদের সিদ্ধান্ত নেয় এবং ল্যামবার্টকে বর্ধিত নোটিশ দেয়। হার্টনেল তাদের সিদ্ধান্তে অত্যন্ত বিচলিত হয়েছিলেন, সিরিজে অবশিষ্ট একমাত্র মূল অভিনেতা হয়ে ওঠেন এবং তিনি এবং ল্যামবার্ট উভয়ই তাদের থাকার জন্য প্ররোচিত করার চেষ্টা করেছিলেন। ল্যামবার্ট অবশেষে সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন যে ইয়ান এবং বারবারা একযোগে মৃদু রোমান্টিক পদ্ধতিতে রওনা হবেন। পিটার পারভেস নতুন সঙ্গী স্টিভেন টেলরের ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন, যিনি সিরিয়ালের শুরুতে হার্টনেল এবং ও 'ব্রায়েনকে একটি ভিন্ন ভূমিকায় মুগ্ধ করেছিলেন; মার্টিন একই সিরিয়ালের মধ্যে পারভেসকে দুটি ভূমিকায় অভিনয় করতে দ্বিধাবোধ করেছিলেন, কিন্তু ল্যামবার্ট অনুমোদন করেছিলেন। পারভেস কয়েক দিনের মধ্যেই ভূমিকাটি গ্রহণ করেন। যদিও সাধারণত বিজ্ঞান কথাসাহিত্যের সাথে অপরিচিত, তিনি শোয়ের প্রথম সিরিয়াল, অ্যান আনআর্থলি চাইল্ড (1963) দ্বারা প্রভাবিত হওয়ার কথা স্মরণ করেছিলেন এবং হার্টনেল এবং ও 'ব্রায়ানের সাথে কাজ করা উপভোগ করেছিলেন; তিনি হার্টনেলের সাথে কয়েক সপ্তাহ আগে ইলিং স্টুডিওতে দ্য ওয়ার্ল্ড অফ উস্টার (1965-1967)-এর শুটিং করার সময় দেখা করেছিলেন। 1965 সালের 21শে মে, পারভেস তিনটি গল্পের (13টি পর্ব) জন্য চুক্তিবদ্ধ হন, 10ই সেপ্টেম্বরের মধ্যে আরও 20টি পর্বের জন্য এবং 1966 সালের 4ঠা ফেব্রুয়ারির মধ্যে আরও 26টি পর্বের জন্য একটি বিকল্প ছিল। 1965 সালের 18ই জুন এই অনুষ্ঠানে সঙ্গী হিসেবে তাঁর ভূমিকার কথা ঘোষণা করা হয়। 1964 সালের এপ্রিলে, হোয়াইটকার ল্যামবার্টকে পরামর্শ দিয়েছিলেন যে শোয়ের দ্বিতীয় মরশুমে আরও ভাল চরিত্র বিকাশের জন্য কম লেখক নিয়োগ করা উচিত। তিনি চারটি থেকে ছয়টি পর্বের (মোট 52টি) মধ্যে দশটি সিরিয়ালের পরিকল্পনা তৈরি করেছিলেন, যা মূলত অনুষ্ঠানের জন্য পরিকল্পিত তিনটি গল্পের প্রকারের মধ্যে পর্যায়ক্রমেঃ অতীতের ইতিহাস, ভবিষ্যতের প্রযুক্তি এবং বর্তমানের বিকল্প। তিনি পরামর্শ দিয়েছিলেন যে চারটি ঐতিহাসিক গল্প স্প্যানিশ আর্মাদা, প্রাচীন মিশরীয়, আমেরিকান গৃহযুদ্ধ এবং প্রাচীন রোমানদের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে, এবং পাঁচটি ভবিষ্যত সিরিয়ালের মধ্যে দুটিতে ইতিমধ্যে ম্যালকম হাল্ক এবং অ্যান্টনি কোবার্ন রচিত গল্প অন্তর্ভুক্ত থাকতে পারে। তিনি আরও সুপারিশ করেন যে, টেরি নেশনকে অন্তত ভবিষ্যৎ সিরিয়ালের জন্য একজন প্রবীণ লেখকের পাশাপাশি ঐতিহাসিক গল্পের জন্য একজন প্রবীণ লেখক করা উচিত। 1964 সালের অক্টোবরের শেষের দিকে দ্বিতীয় মরশুমের জন্য বিবেচনাধীন কয়েকজন লেখকের মধ্যে ছিলেন কিথ ডিউহার্স্ট, উইলিয়াম এমস, ব্রায়ান হেলস, জন লুকারোটি, অ্যালেক্স মিলার এবং হিউ হোয়াইটমোর; হোয়াইটেকার জন উইন্ডহ্যামের সাথে শোয়ের জন্য লেখার জন্য যোগাযোগ করেছিলেন, কিন্তু তাঁর চলমান বইয়ের কাজের কারণে তিনি তা প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। 1965 সালের জানুয়ারির মধ্যে, গল্পের ক্রম এবং লেখকদের বেশিরভাগই চূড়ান্ত করা হয়েছিল, শুধুমাত্র চূড়ান্ত সিরিয়ালটি বাদ দেওয়া হয়েছিল। দ্য রোমানস এবং দ্য চেজের প্রকাশ্য রসবোধ, দ্য ওয়েব প্ল্যানেটের "নিখুঁত অদ্ভুততা" এবং দ্য টাইম মেডলারের ছদ্ম-ঐতিহাসিক বিষয়বস্তুর মতো নতুন উপায়ের চেষ্টা করে ল্যামবার্ট গল্প সম্পাদকদের সাথে কাজ করেছিলেন। দ্বিতীয় মরশুমের প্রথম সিরিয়াল প্ল্যানেট অফ জায়ান্টসের ধারণাটি প্রাথমিকভাবে সি. ই. ওয়েবার রচিত এবং দ্য জায়ান্টস শিরোনামে শোয়ের প্রথম মরশুমের প্রথম গল্প হিসাবে প্রস্তাব করা হয়েছিল। কিছু পুনর্লিখনের পর, প্রযুক্তিগত জটিলতা এবং চরিত্রের বিকাশের অভাবের কারণে 1963 সালের জুন মাসে অনুষ্ঠান নির্মাতা নিউম্যান এই ধারাবাহিকটি প্রত্যাখ্যান করেন। দ্য জায়ান্টস-এর ধারণাটি লেখক রবার্ট গোল্ডকে 1963 সালের মাঝামাঝি সময়ে প্রথম মরশুমের চার-অংশের চতুর্থ সিরিয়াল হিসাবে বিকাশের জন্য দেওয়া হয়েছিল, তবে চিত্রনাট্যের সমস্যার কারণে 1964 সালের জানুয়ারিতে এটি বাদ দেওয়া হয়েছিল। 1964 সালের ফেব্রুয়ারির মধ্যে, সিরিয়ালটি লেখক লুই মার্কসকে দেওয়া হয়। মূল আখ্যানটি র্যাচেল কারসনের 1962 সালের পরিবেশ বিজ্ঞানের বই সাইলেন্ট স্প্রিং দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল, যা পরিবেশের উপর মানুষের প্রভাবের প্রথম প্রধান ডকুমেন্টেশন। 1964 সালের মার্চ মাসে, প্রথম মরশুমের টাইটেলার সিরিয়াল থেকে ডেলেক্সের সাফল্যের পাশাপাশি দ্য কিস অফ মারিনস-এ নেশন-এর দ্রুত কাজের পরে, হোয়াইটকার আনুষ্ঠানিকভাবে টেরি নেশনকে দ্বিতীয় সিরিয়াল লেখার জন্য নিযুক্ত করেন। নেশন 1964 সালের এপ্রিলের মাঝামাঝি সময়ে দ্য রিটার্ন অফ দ্য ডেলেক্স নামে সিরিয়ালটির কাহিনী প্রকাশ করে। সেপ্টেম্বরের মধ্যে সিরিয়ালটির নাম পরিবর্তন করে 'দ্য ডেলেক ইনভেশন অফ আর্থ "রাখা হয়। 1964 সালের আগস্টের শেষের দিকে, হুইটেকার ডক্টর হু-এর দ্বিতীয় প্রযোজনা ব্লকের জন্য গল্প খুঁজতে শুরু করেন, যা দ্য রেসকিউ দিয়ে শুরু হওয়ার কথা ছিল; সেপ্টেম্বরের শেষের দিকে, তিনি আনুষ্ঠানিকভাবে স্ক্রিপ্টগুলি চালু করতে শুরু করেন। তিনি কমপক্ষে দুটি প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করেছিলেনঃ সুসানের চলে যাওয়ার পরে প্রয়োজনীয় পুনর্লিখনের কারণে ম্যালকম হাল্কের দ্য হিডেন প্ল্যানেট এবং বিজ্ঞান-কল্পকাহিনী দানবদের অভাব; এবং ভিক্টর পেম্বারটনের দ্য স্লাইড কারণ তিনি অনুভব করেছিলেন যে এটি শোয়ের বিজ্ঞান কল্পকাহিনীর গল্পগুলির একটি অগোছালো মিশ্রণ ছিল এবং সংলাপটি অপছন্দ করেছিল। 1964 সালের 31শে অক্টোবর হোয়াইটেকার গল্প সম্পাদকের পদ ছেড়ে দেন, তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন ডেনিস স্পুনার, যিনি 6ই আগস্ট হোয়াইটেকারের সাথে প্রশিক্ষণ শুরু করেছিলেন। তার চুক্তির মেয়াদ শেষ হওয়ার পরের দিন, হুইটেকারকে দ্য রেসকিউ এবং দ্য ক্রুসেড লেখার জন্য নিযুক্ত করা হয়েছিল, যা ভিকিকে নতুন সঙ্গী হিসাবে পরিচয় করিয়ে দেওয়ার জন্য দুটি অংশের সংক্ষিপ্ত বাহন হিসাবে ছিল। দ্য রেসকিউ পরবর্তী সিরিয়াল দ্য রোমানসের মতো একই প্রযোজনা দলকে ব্যবহার করেছিল এবং একটি একক ছয় পর্বের প্রযোজনা ব্লক তৈরি করার জন্য দুজনকে গঠন করা হয়েছিল। স্পুনারকে দ্য রোমানস লেখার জন্য নিযুক্ত করা হয়েছিল, যা হাস্যরসাত্মক স্বরে প্রথম ডক্টর হু সিরিয়াল হিসাবে কল্পনা করা হয়েছিল, যা ল্যামবার্ট চেষ্টা করতে আগ্রহী ছিলেন; উইলিয়াম রাসেলের মতে, ল্যামবার্ট স্পুনারের রসবোধকে স্বীকৃতি দিয়েছিলেন এবং তাকে স্ক্রিপ্টে কমেডি অন্তর্ভুক্ত করতে বলেছিলেন। ডক্টর হু দেখার পর, অস্ট্রেলীয় লেখক বিল স্ট্রুটন তার এজেন্টদের একটি গল্পের ধারণা নিয়ে আলোচনা করার জন্য প্রযোজনা দলের সাথে যোগাযোগ করার নির্দেশ দেন। একটি খালি কেরোসিনের ক্যানের ভিতরে দুটি ষাঁড় পিঁপড়াকে লড়াই করতে দেখে তিনি একটি ছোট বাচ্চার স্মৃতি স্মরণ করেছিলেন; তিনি এই স্মৃতিকে তাঁর ছয় ও চার বছর বয়সী দুই ছেলের সাথে যুক্ত করেছিলেন, যারা একে অপরের সাথে লড়াই করছিল। তিনি ল্যাম্বার্টের সাথে এই ধারণাটি নিয়ে আলোচনা করেন এবং হুইটেকার আনুষ্ঠানিকভাবে 1964 সালের 28শে সেপ্টেম্বর দ্য ওয়েব প্ল্যানেট নামে গল্পটি চালু করেন। স্ট্রুটন বাড়ি স্থানান্তরের প্রক্রিয়া চলাকালীন স্ক্রিপ্টগুলি লিখেছিলেন; তাঁর স্ত্রী মার্গারেট জারবি নামটি তৈরি করেছিলেন। 1964 সালের শেষের দিকে স্পুনার চিত্রনাট্য সম্পাদনা করেন; তিনি বর্ণনাটি বহুস্তরযুক্ত বলে মনে করেন, যেখানে মেনোপ্ট্রা মুক্ত উদ্যোগ এবং জারবি সাম্যবাদের প্রতিনিধিত্ব করে। দ্য ক্রুসেডের জন্য-শোয়ের বিজ্ঞান কল্পকাহিনীর গল্পগুলির মধ্যে ভারসাম্য বজায় রাখার উদ্দেশ্যে-হুইটেকার তৃতীয় ক্রুসেড দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন; তিনি দেখতে পান যে কিছু ঐতিহাসিক ব্যক্তিত্ব-যেমন রাজা রিচার্ড এবং তাঁর বোন জোয়ান, যাদের স্নেহপূর্ণ সম্পর্ককে তিনি "তার তীব্রতায় প্রায় অসংলগ্ন" বলে মনে করেছিলেন-একটি চরিত্র নাটকের জন্য কার্যকর উপাদান ছিল। ভাইবোনদের মধ্যে যৌন সম্পর্কের চিত্রনাট্য থেকে বাদ দেওয়া হয়েছিল, আংশিকভাবে কারণ হার্টনেল এটিকে পারিবারিক অনুষ্ঠানের জন্য অনুপযুক্ত বলে মনে করেছিলেন। কিছু ঘটনার সময় নাটকীয় উদ্দেশ্যে পুনর্বিন্যাস করা হয়েছিল। 1964 সালের অক্টোবরের গোড়ার দিকে, হুইটেকার দক্ষিণ আফ্রিকার লেখক গ্লিন জোন্সকে ডক্টর হু-এর জন্য একটি গল্প তৈরি করতে বলেছিলেন; হুইটেকার ভূমিকাটি ছেড়ে দেওয়ার পরে, স্পুনার জোন্সকে দ্য স্পেস মিউজিয়াম নামে একটি চার-অংশের সিরিয়াল তৈরি করতে বলেছিলেন। স্পুনার মূল চিত্রনাট্য থেকে বেশিরভাগ হাস্যরস সম্পাদনা করেছিলেন, যা নিয়ে জোনস অসন্তুষ্ট ছিলেন; স্পুনার অনুভব করেছিলেন যে সিরিয়ালটি আরও বুদ্ধিমান ছিল। প্রথম দুটি ডেলেক গল্পের সাফল্যের পর, স্পুনার দ্রুত নেশনকে একটি তৃতীয় সিরিয়াল লেখার জন্য নিযুক্ত করেন। জাতির মূল গল্পের পিচটি বাতিল করা হয়েছিল এবং পরিবর্তে তাকে ছয় পর্বের ডালেক সিরিয়াল, দ্য চেজ লেখার জন্য কমিশন দেওয়া হয়েছিল। জাতির চিত্রনাট্যের জন্য স্পুনার থেকে সামান্য সম্পাদনার প্রয়োজন ছিল, যদিও তিনি পুনর্লিখন করতে খুব ব্যস্ত ছিলেন। 1965 সালের মার্চ মাসে, ল্যামবার্ট স্পুনারকে নতুন সঙ্গী স্টিভেন টেলরকে পরিচয় করিয়ে দেওয়ার জন্য দ্য টাইম মেডলার লেখার জন্য নিযুক্ত করেছিলেন; যেহেতু গল্প সম্পাদকরা নিজেদেরকে নিযুক্ত করতে নিরুৎসাহিত হয়েছিলেন, ল্যামবার্ট তার উর্ধ্বতনদের কাছে তার জড়িত থাকার ন্যায্যতা দিয়েছিলেন, কারণ একজন অসম্পূর্ণ লেখককে সংক্ষিপ্ত করার জন্য অপর্যাপ্ত সময়ের প্রয়োজন ছিল, কারণ নিয়মিত লেখকদের কেউই উপলব্ধ ছিল না। স্পুনার চেয়েছিলেন যে শোটি দ্য রেইন অফ টেরর এবং দ্য রোমানসের মতো "বিশুদ্ধ" ঐতিহাসিক গল্পগুলি থেকে দূরে সরে যায়, পরিবর্তে তাদের শোয়ের আরও ভবিষ্যতের সিরিয়ালগুলির সাথে মিশ্রিত করার আশা করে। 1965 সালের এপ্রিলের মধ্যে, স্পুনার গল্প সম্পাদক হিসাবে তাঁর ভূমিকা ছেড়ে দেওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন; তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন ডোনাল্ড টশ, যিনি দ্য টাইম মেডলার-এ স্পুনারের কাজের সামান্য সম্পাদনা করেছিলেন। 1964 সালের শেষের দিকে প্ল্যানেট অফ জায়ান্টসের জন্য 35 মিমি ফিল্ম ব্যবহার করে বিশেষ প্রভাবের জন্য প্রাথমিক সন্নিবেশগুলি চিত্রগ্রহণ করা হয়েছিল। শোয়ের নিয়মিত কাস্ট-হার্টনেল, রাসেল, হিল এবং ফোর্ড-বিশাল প্রপের পাশাপাশি উপস্থিত সিকোয়েন্সগুলি চিত্রায়িত করেছিলেন; কাচের মাধ্যমে অভিনেতাদের রেকর্ড করে এবং একটি অর্ধ-রূপালী আয়নায় বস্তুটিকে প্রতিফলিত করে প্রভাবটি অর্জন করা হয়েছিল। ফুটেজটি পরে অসন্তোষজনক বলে মনে করা হয় এবং 13ই আগস্ট দৃশ্যগুলি পুনরায় শ্যুট করা হয়। 21শে আগস্ট স্টুডিও 4-এর টেলিভিশন সেন্টারে সিরিয়ালটির সাপ্তাহিক রেকর্ডিং শুরু হয়। পরিচালক মার্ভিন পিনফিল্ডের অন্যান্য প্রতিশ্রুতির কারণে, চতুর্থ এবং চূড়ান্ত পর্বটি পরিচালনা করেছিলেন ডগলাস ক্যামফিল্ড, যিনি শোয়ের প্রথম মরসুমে ওয়ারিস হুসেনের প্রযোজনা সহকারী হিসাবে কাজ করেছিলেন। 11ই সেপ্টেম্বর চূড়ান্ত পর্বটি রেকর্ড করা হয়। 1964 সালের 19শে অক্টোবর, উইলসন চার-অংশের সিরিয়ালটিকে তিনটি পর্বে নামিয়ে আনার সিদ্ধান্ত নেন, কারণ এটি শোয়ের দ্বিতীয় মরশুমের একটি অসন্তোষজনক সূচনা বলে মনে করা হয়েছিল; তিনি দ্য ডেক ইনভেশন অফ আর্থ দিয়ে মরশুমটি শুরু করতে পছন্দ করেছিলেন, কিন্তু সিরিয়ালে সুসানের প্রস্থান পরিবর্তনকে বাধা দেয়। 24 মিনিটের দুটি পর্ব একসাথে 25 মিনিটের একটি পর্বে সম্পাদনা করা হয়েছিল যাতে প্রধান চরিত্রগুলির সমন্বিত একটি দ্রুত গতির ক্লাইম্যাক্স তৈরি করা যায়। চূড়ান্ত পর্বের জন্য ক্যামফিল্ডকে কৃতিত্ব দেওয়া হয়েছিল। রিচার্ড মার্টিন পরিচালিত দ্য ডেক ইনভেশন অফ আর্থ ছিল ডক্টর হু-এর জন্য প্রথম প্রধান লোকেশন শ্যুট, মধ্য লন্ডনে ট্রাফালগার স্কোয়ারে 35 মিমি চিত্রগ্রহণ, হোয়াইটহলে ডিউক অফ কেমব্রিজের মূর্তি, ওয়েস্টমিনস্টার ব্রিজ এবং 1964 সালের আগস্টে রয়্যাল অ্যালবার্ট হল। নকশা দলটি নেলসনের কলামের মতো ল্যান্ডমার্কগুলিতে ডেলেক চিহ্ন যুক্ত করেছিল, যা পুলিশ তাদের অপসারণের অনুরোধ করেছিল। ধারাবাহিকটির সাপ্তাহিক স্টুডিও রেকর্ডিং 18ই সেপ্টেম্বর হ্যামারস্মিথের রিভারসাইড স্টুডিওর স্টুডিও 1-এ শুরু হয়, যা শোয়ের নতুন নিয়মিত স্টুডিও। 2রা অক্টোবর তৃতীয় পর্বের জন্য ক্যামেরা রিহার্সালের সময়, একটি প্রপ র্যাম্প ত্রুটিযুক্ত হলে হার্টনেল তার পিঠে আঘাত পান; মার্টিন যখন এই ঘটনার জন্য ক্ষমা চান, হার্টনেল আশ্বাস দিয়েছিলেন যে তিনি ভাল থাকবেন, কিন্তু ল্যামবার্ট জোর দিয়েছিলেন যে তিনি বিশ্রাম নিতে কয়েক দিন সময় নেবেন। হার্টনেলের আইনজীবী এবং বিবিসির মধ্যে আলোচনার পর, বিবিসি দায় অস্বীকার করে এবং এক্স-রে করার জন্য অর্থ প্রদান করে। হার্টনেলকে সুস্থ হওয়ার জন্য এক সপ্তাহের ছুটি দেওয়া হয়েছিল এবং চতুর্থ পর্বটি ছোটখাটো পুনর্লিখন করা হয়েছিল; এডমন্ড ওয়ারউইক এই পর্বে হার্টনেলের জন্য দ্য ডক্টর হিসাবে দ্বিগুণ করেছিলেন। চূড়ান্ত পর্বটি 23শে অক্টোবর রেকর্ড করা হয়েছিল, যা শোয়ের প্রথম সিরিয়ালের চিত্রগ্রহণের পর থেকে প্রযোজনার এক বছর চিহ্নিত করে। প্ল্যানেট অফ জায়ান্টস এবং দ্য ডেক ইনভেশন অফ আর্থ প্রথম মরশুমের পাশাপাশি শোয়ের প্রথম প্রযোজনা ব্লকে রেকর্ড করা হয়েছিল এবং দ্বিতীয় মরশুমটি খোলার জন্য পিছিয়ে রাখা হয়েছিল। দ্য রেসকিউ দিয়ে শুরু হওয়া শোয়ের দ্বিতীয় প্রোডাকশন ব্লকের আগে নিয়মিত কাস্ট ছয় সপ্তাহের বিরতি নিয়েছিল। ক্রিস্টোফার ব্যারি পরিচালিত, এটি 1964 সালের 4 ও 11 ডিসেম্বর রিভারসাইড স্টুডিওতে রেকর্ড করা হয়েছিল; প্রথম সপ্তাহে হার্টনেলের ড্রেসিংরুমে একটি পিকনিক সহ অভিনেতাদের মধ্যে একটি সুখী পরিবেশ ছিল। দ্য রেসকিউ-এর সাথে একটি একক প্রযোজনা ব্লক গঠন করে, দ্য রোমানস চার সপ্তাহ ধরে চিত্রায়িত হয়েছিল, 18 ডিসেম্বর 1964 থেকে 15 জানুয়ারী 1965 পর্যন্ত, ব্যারি দ্বারা পরিচালিত। মার্টিন 1965 সালের 22শে জানুয়ারি থেকে 26শে ফেব্রুয়ারি পর্যন্ত রেকর্ড করা দ্য ওয়েব প্ল্যানেট পরিচালনায় ফিরে আসেন। মার্টিন ভার্টিসের পাতলা বায়ুমণ্ডল ক্যাপচার করার জন্য তার শটগুলিতে একটি গ্রীসড নিরপেক্ষ-ঘনত্ব ফিল্টার ব্যবহার করতে চেয়েছিলেন, কিন্তু দেখতে পান যে অপটিক্যাল গ্লাসটি খুব ব্যয়বহুল ছিল, একটি সস্তা বিকল্প বেছে নিয়েছিল; দুটি বিশেষ লেন্স লাগানো হয়েছিল, যা উভয়ই উত্পাদনের সময় কোনও সময়ে ভেঙে গিয়েছিল। বেশ কয়েকটি রেকর্ডিং সেশন অতিক্রম করে, যার মধ্যে দ্বিতীয়টি 16 মিনিট, তৃতীয়টি 37 মিনিট এবং চতুর্থটি 15 মিনিট; সমস্যাগুলির মধ্যে ছিল ভাঙা পোশাক, অভিনেতারা শটগুলির মধ্য দিয়ে হাঁটা, দৃশ্যের সমস্যা যা অভিনেতাদের তাদের লাইন ভুলে যেতে বাধ্য করে এবং সেট এবং স্টুডিওর আলোতে বিলম্ব। তৃতীয় রেকর্ডিংটি এত দেরিতে শেষ হয়েছিল যে স্টুডিও ম্যানেজমেন্ট ড্রেসিংরুমের আলো বন্ধ করে দিয়েছিল, যা ক্রুদের অন্ধকারে বেরিয়ে যেতে বাধ্য করেছিল। ক্যামফিল্ড পরিচালিত দ্য ক্রুসেড 1965 সালের মার্চ মাস থেকে রেকর্ড করা হয়েছিল। প্রথম পর্বের জন্য, অক্সফোর্ডশায়ারের বেনসনের ফরমাকিন অ্যানিমেল সেন্টারের জন হোমস একটি প্রশিক্ষিত বাজ সরবরাহ করেছিলেন। চূড়ান্ত পর্বের রেকর্ডিংয়ের সময়, অভিনেতা টুটে লেমকো একটি ছুরি দিয়ে নিজেকে আহত করেন, যা তাঁর ডান হাতের আঙুলের হাড়ের মধ্যে গিয়ে পড়ে; তাঁকে ধনুষ্টঙ্কারের জন্য হাসপাতালে নিয়ে যাওয়া হয়। ক্যামফিল্ড রেকর্ডিংয়ের সময় একটি গরুর মৃতদেহ উপস্থিত থাকার ব্যবস্থা করেছিলেন যাতে পচা পাঁজরের খাঁচার মধ্য দিয়ে নির্দিষ্ট শটগুলি অর্জন করা যায়; মৃতদেহটি মাছিগুলিকে আকৃষ্ট করে এবং স্টুডিওর আলোর নীচে একটি গন্ধ নির্গত করে। পিনফিল্ড 1965 সালের এপ্রিল মাসে বিবিসি টেলিভিশন সেন্টারে রেকর্ড করা দ্য স্পেস মিউজিয়াম পরিচালনায় ফিরে আসেন; এটি রিভারসাইড স্টুডিওর একটি অস্থায়ী পদক্ষেপ ছিল। মার্টিনকে ছয়-অংশের সিরিয়াল দ্য চেজ পরিচালনার জন্য বেছে নেওয়া হয়েছিল; তিনি রাজি হতে অনিচ্ছুক ছিলেন, কিন্তু ল্যামবার্ট তাকে রাজি করিয়েছিলেন কারণ তিনি "ডেলেক পরিচালক" হিসাবে পরিচিত হয়েছিলেন, দ্য ডেলেকস এবং দ্য ডেলেক ইনভেশন অফ আর্থ উভয়ই পরিচালনা করেছিলেন। ল্যামবার্ট মার্টিনকে খরচ ন্যূনতম রাখতে বলেছিলেন, কিন্তু, দ্য ওয়েব প্ল্যানেটে অতিরিক্ত ব্যয়ের কথা স্মরণ করে, স্বাভাবিকের চেয়ে বেশি বাজেট বরাদ্দ করেছিলেন; ফলস্বরূপ, পূর্ববর্তী এবং পরবর্তী সিরিয়ালগুলি ন্যূনতম বাজেট এবং সামান্য প্রাক-চিত্রগ্রহণের সাথে নির্মিত হয়েছিল। চেজটি 1965 সালের 30শে এপ্রিল থেকে 4ঠা জুন পর্যন্ত রেকর্ড করা হয়েছিল। 6ই মে, রাসেল এবং হিলকে দ্বিতীয় পর্বের মহড়ার বিকেলে মুক্তি দেওয়া হয় যাতে চূড়ান্ত পর্বে তাদের বাড়ি ফেরার চিত্রায়নের জন্য ব্যবহৃত প্রায় 20টি ছবির জন্য পোজ দেওয়া হয়; শ্যুটটি দ্য টাইম মেডলারের প্রাক-চিত্রগ্রহণের কাজের অংশ হিসাবে ক্যামফিল্ড দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল। দ্য টাইম মেডলারের রেকর্ডিং মে মাসের শেষ পর্যন্ত রিভারসাইড স্টুডিওতে হওয়ার কথা ছিল, যখন টেলিভিশন সেন্টারে ফিরে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়েছিল। টাইম মেডলার 1965 সালের 11ই জুন থেকে 2রা জুলাই পর্যন্ত রেকর্ড করা হয়েছিল। এই সময়ের মধ্যে, আগত প্রযোজক জন ওয়াইলস-আগামী মাসগুলিতে ল্যাম্বার্টকে প্রতিস্থাপন করতে প্রস্তুত-প্রযোজনায় যোগ দেন। হার্টনেল এই পরিবর্তনকে অস্বস্তিকর বলে মনে করেছিলেন এবং প্রযোজনা দলকে তাঁর আনুগত্য করতে ভয় দেখানোর জন্য ভুয়ো ঠাট্টা করেছিলেন; পরে তিনি অন্যান্য কাস্ট সদস্যদের কাছে স্বীকার করেছিলেন যে তিনি কেবল রসিকতা করছিলেন। 1964 সালের সেপ্টেম্বরে, বিবিসি ঘোষণা করে যে ডক্টর হু অক্টোবরে তার দ্বিতীয় মরশুমে ফিরে আসবে, জোর দিয়ে বলে যে এটি সাধারণ নির্বাচনের কভারেজের পাশাপাশি এটির অন্যতম মূল বিষয়বস্তু ছিল। রেডিও টাইমস প্রথম মরশুমের পুনরাবৃত্তি করে একটি নিবন্ধের মাধ্যমে সিরিজটির প্রচার করেছিল এবং ডেইলি স্কেচ সম্প্রচারের আগের দিনগুলিতে ইয়ান এবং সুসানের একটি ছবি সহ তার উদ্বোধনী পর্বের প্রচার করেছিল। দ্য ডেলেক ইনভেশন অফ আর্থ-এর 20-সেকেন্ডের ট্রেলারগুলি 1964 সালের 14ই নভেম্বর প্ল্যানেট অফ জায়ান্টস-এর সমাপ্তির পরপরই সম্প্রচারিত হতে শুরু করে। ডেইলি মেইল এবং ডেইলি মিরর উভয়ই ডেলেক্সের প্রত্যাবর্তন সম্পর্কে গল্প প্রচার করেছিল এবং রেডিও টাইমস 19 নভেম্বর তার প্রচ্ছদে ডেলেক্সকে সিরিয়ালটির পূর্বরূপের অর্ধ-পৃষ্ঠার নিবন্ধের পাশাপাশি তুলে ধরেছিল। 24শে ডিসেম্বর, বাণিজ্য পত্রিকা টেলিভিশন টুডে দ্য রিটার্নে ভিকি হিসাবে ও 'ব্রায়ানের আত্মপ্রকাশ সম্পর্কে একটি গল্প প্রচার করে; রেডিও টাইমস এবং ডেইলি মিরর যথাক্রমে 31শে ডিসেম্বর 1964 এবং 2রা জানুয়ারী 1965-এ অনুরূপ গল্প প্রকাশ করে, যার পরেরটিতে দ্য রোমানসের সেট থেকে একটি ছবি ছিল। রোমানদের জন্য প্রচারের মধ্যে 14ই জানুয়ারি রেডিও টাইমসে একটি প্রাকদর্শন এবং 16ই জানুয়ারি স্থানীয় সংবাদপত্রে সিন্ডিকেটেড গল্প অন্তর্ভুক্ত ছিল। 1965 সালের 4ঠা ফেব্রুয়ারি চিত্রায়িত দ্য ওয়েব প্ল্যানেটের একটি বিশেষ ট্রেলারে জারবিকে তাদের ড্রেসিং রুমে দেখানোর আগে বিবিসি টেলিভিশন সেন্টারে পৌঁছাতে দেখা যায়। 1965 সালের 6ই ফেব্রুয়ারি বিবিসি1-এ প্রদর্শিত ট্রেলারটি মার্টিনকে বিরক্ত করেছিল, যিনি অনুভব করেছিলেন যে এটি তাঁর কাজকে গুরুত্ব দেয়নি এবং তাকে "আড়াই ঘন্টার একটি বিস্তৃত কৌশল করতে চলেছেন, যখন সমস্ত দর্শক ইতিমধ্যে রহস্যগুলি জানেন"; ল্যামবার্ট প্রতিক্রিয়া জানিয়েছিলেন যে কৌতুক ট্রেলারটি তরুণ দর্শকদের জন্য "জারবি থেকে অভিশাপ" নেওয়ার ইচ্ছাকৃত ছিল। দ্য ওয়েব প্ল্যানেট 11ই ফেব্রুয়ারি রেডিও টাইমসের প্রচ্ছদে একটি অর্ধ-পৃষ্ঠার বৈশিষ্ট্যের পাশাপাশি প্রদর্শিত হয়েছিল এবং 13ই ফেব্রুয়ারি একটি বাস স্টপেজে অপেক্ষা করা জারবির একটি ছবি সহ দ্য চিলড্রেনস নিউজপেপারে প্রচারিত হয়েছিল। 25শে মার্চ, রেডিও টাইমস অতিথি তারকা জুলিয়ান গ্লোভার এবং বার্নার্ড কে নিয়ে আলোচনা করে একটি অংশে দ্য ক্রুসেড-এর প্রচার করে; সেই সপ্তাহের শেষের দিকে, রেডিও টাইমসের একটি কমিক স্ট্রিপে ডক্টরকে একটি ডেলেক এবং একটি জারবির সাথে দেখানো হয়। ডেইলি এক্সপ্রেস এবং ডেইলি টেলিগ্রাফ সহ বেশ কয়েকটি সংবাদপত্র 2 এপ্রিল রাসেল এবং হিলের আসন্ন প্রস্থান নিয়ে আলোচনা করেছিল; রাসেল একই দিনে জুনিয়র পয়েন্টস অফ ভিউতে উপস্থিত হয়েছিল, এবং হিলের একটি ছবি পরের দিন ডেইলি স্কেচে প্রকাশিত হয়েছিল। 22শে এপ্রিল রেডিও টাইমসে স্পেস মিউজিয়ামের প্রচার করা হয়। 1965 সালের এপ্রিলের গোড়ার দিকে দ্য চেজ প্রচারের জন্য ডেলেক্স এবং মেকোনয়েডস-এর সাথে একটি ফটোকল হয়েছিল, যা 15 এপ্রিল বেশ কয়েকটি সংবাদপত্রের গল্পকে প্ররোচিত করেছিল; ল্যামবার্ট রোবটের প্রতিক্রিয়ায় দ্য সানের সাথে কথা বলেছেন। সিরিয়ালটি রেডিও টাইমসে এক পৃষ্ঠার প্রাকদর্শন পেয়েছিল, যা চূড়ান্ত পর্বে রাসেল এবং হিলের চলে যাওয়ার খবর নিশ্চিত করে। দ্য চেজের পরবর্তী পর্বগুলি ফিচার ফিল্ম ডক্টর হু অ্যান্ড দ্য ডেলেক্স (1965)-এর মুক্তির আগে সম্প্রচারিত হয়েছিল, যার ফলে বেশ কয়েকটি ক্রস প্রচার হয়েছিল; চলচ্চিত্রের একটি ক্লিপ দ্য রয় ক্যাসেল শোতে বাজানো হয়েছিল-চলচ্চিত্রের অন্যতম তারকা রয় ক্যাসেল দ্বারা হোস্ট করা হয়েছিল-দ্য চেজের চতুর্থ পর্ব সম্প্রচারের প্রায় এক ঘন্টা পরে। প্রচারের জন্য জনসাধারণের উপস্থিতিতে বেশ কয়েকটি ডেলেক প্রপস ব্যবহার করা হয়েছিল। 10ই জুন টেলিভিশন টুডের প্রচ্ছদে ড্রাকুলা এবং ফ্রাঙ্কেনস্টাইনের দৈত্যের সাথে ডাক্তারের একটি ছবি প্রদর্শিত হয়েছিল। 1 জুলাই রেডিও টাইমসে নতুন প্রধান অভিনেতাদের একটি ছবি সহ দ্য টাইম মেডলারের প্রাকদর্শন করা হয়েছিল। ডক্টর হু অ্যান্ড দ্য ডেলেকস-এর মুক্তির কারণে দ্য টাইম মেডলার সম্প্রচারের সময় অনুষ্ঠানটি ব্যাপক প্রচার পেয়েছিল; 28শে জুলাই, লেট নাইট লাইন-আপে ডেনিস টুওহি ল্যাম্বার্টের সাক্ষাৎকার নেন এবং ডেইলি মিরর হার্টনেলের জীবন ও কর্মজীবন সম্পর্কে একটি গল্প প্রকাশ করে। ব্রডকাস্ট প্ল্যানেট অফ জায়ান্টস বিবিসি1-এ 31শে অক্টোবর থেকে 14ই নভেম্বর 1964 পর্যন্ত 5ঃ 15p.m-এ তিনটি সাপ্তাহিক অংশে সম্প্রচারিত হয়েছিল। বিবিসি ফিল্ম এবং ভিডিওটেপ লাইব্রেরি সংরক্ষণের জন্য সিরিয়ালটি নির্বাচন করেনি এবং 1960-এর দশকের শেষের দিকে মূল টেপগুলি মুছে ফেলা হয়েছিল। 1977 সালে, বিবিসি এন্টারপ্রাইজে সিরিয়ালটির 16 মিমি ফিল্ম প্রিন্ট আবিষ্কৃত হয়। সম্প্রচারের সময় 5ঃ 40p.m-এ ফিরে যায়। দ্য ডেলেক ইনভেশন অফ আর্থ-এর জন্য, যা 1964 সালের 21শে নভেম্বর থেকে 26শে ডিসেম্বর পর্যন্ত ছয়টি সাপ্তাহিক অংশে প্রচারিত হয়েছিল; চূড়ান্ত পর্বটি 5ঃ 55p.m-এ প্রচারিত হয়েছিল। সিরিয়ালটি 1983 সালের 3রা এপ্রিল লংলিট 20তম বার্ষিকী উদযাপনে প্রদর্শিত হয় এবং প্রথম পর্বটি 1983 সালের 29শে অক্টোবর জাতীয় চলচ্চিত্র প্রেক্ষাগৃহে প্রদর্শিত হয়। ছয়টি পর্বের সবকটিই 1999 সালের 5 জানুয়ারি প্রেক্ষাগৃহে প্রদর্শিত হয়। 1965 সালের 2 ও 9 জানুয়ারি দ্য রেসকিউ দুটি সাপ্তাহিক অংশে সম্প্রচারিত হয়। 1960-এর দশকের শেষের দিকে দ্য রেসকিউ-এর উভয় অংশই মুছে ফেলা হয়েছিল; বিবিসি এন্টারপ্রাইজ উভয় পর্বের টেলিরেকর্ডিং ধরে রেখেছিল এবং 1978 সালে সেগুলি বিবিসিকে ফিরিয়ে দিয়েছিল। রোমানরা 1965 সালের 16ই জানুয়ারি থেকে 6ই ফেব্রুয়ারি পর্যন্ত চারটি সাপ্তাহিক অংশে সম্প্রচারিত হয়েছিল। ইউকে গোল্ড 1992 সালের নভেম্বর থেকে এপিসোডিক আকারে সিরিয়ালটি সম্প্রচার করে; এটি মূলত আগে নির্ধারিত ছিল, কিন্তু দ্য অ্যাজটেক দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল। দ্য ওয়েব প্ল্যানেট 1965 সালের 13ই ফেব্রুয়ারি থেকে 20শে মার্চ পর্যন্ত ছয়টি সাপ্তাহিক অংশে সম্প্রচারিত হয়েছিল; চূড়ান্ত পর্বটি পরে 5ঃ 55p.m এ সম্প্রচারিত হয়েছিল। 1970-এর দশকের গোড়ার দিকে সিরিয়ালটি মুছে ফেলা হয়েছিল বলে মনে করা হয়েছিল এবং 1970-এর দশকের শেষের দিকে বিবিসি এন্টারপ্রাইজ থেকে ছয়টি পর্বের নেতিবাচক ফিল্ম প্রিন্ট উদ্ধার না হওয়া পর্যন্ত এটি নিখোঁজ বলে মনে করা হয়েছিল। 1984 সালে নাইজেরিয়াতেও অসম্পাদিত মুদ্রণ আবিষ্কৃত হয়। চতুর্থ পর্বটি 1983 সালের 29শে অক্টোবর ন্যাশনাল ফিল্ম থিয়েটারে এবং 1984 সালের 8ই জুন ব্র্যাডফোর্ড প্লেহাউস এবং ফিল্ম থিয়েটারের মতো আঞ্চলিক অনুষ্ঠানে প্রদর্শিত হয়। ব্রিটিশ স্যাটেলাইট ব্রডকাস্টিং 1990 সালের জুলাই থেকে সেপ্টেম্বরের মধ্যে সিরিয়ালটি প্রদর্শন করে এবং এটি একটি সংকলন সংস্করণের পাশাপাশি 1992 সালের ডিসেম্বরে ইউকে গোল্ডে এপিসোডিক আকারে সম্প্রচারিত হয়। 1965 সালের 27শে মার্চ থেকে 17ই এপ্রিল পর্যন্ত ক্রুসেড চারটি সাপ্তাহিক অংশে সম্প্রচারিত হয়েছিল। 1960-এর দশকের শেষের দিকে মূল টেপগুলি মুছে ফেলা হয় এবং 1972 সালের দিকে বিবিসি এন্টারপ্রাইজ দ্বারা বিদেশী চলচ্চিত্রের প্রিন্টগুলি ধ্বংস করা হয়। বিবিসি ফিল্ম অ্যান্ড ভিডিওটেপ লাইব্রেরি তৃতীয় পর্বের একটি 16 মিমি ফিল্ম প্রিন্ট ধরে রেখেছে। 1999 সালের জানুয়ারিতে নিউজিল্যান্ডের চলচ্চিত্র সংগ্রাহক ব্রুস গ্রেনভিলের মালিকানাধীন প্রথম পর্বের একটি চলচ্চিত্র অনুলিপি আবিষ্কৃত হয় এবং বিবিসি-তে ফিরে আসে; এটি নিউজিল্যান্ড ব্রডকাস্টিং কর্পোরেশন থেকে নেওয়া হয়েছিল। দ্বিতীয় এবং চতুর্থ পর্বগুলি অনুপস্থিত, শুধুমাত্র টেলি-স্ন্যাপ এবং অফ-এয়ার রেকর্ডিংয়ের মাধ্যমে বিদ্যমান। 1965 সালের 24শে এপ্রিল থেকে 15ই মে পর্যন্ত স্পেস মিউজিয়ামটি চারটি সাপ্তাহিক অংশে সম্প্রচারিত হয়েছিল। 1965 সালের এফএ কাপ ফাইনালের কারণে দ্বিতীয় পর্বটি স্বাভাবিকের চেয়ে 10 মিনিট পরে নির্ধারিত হয়েছিল, অন্যদিকে তৃতীয় পর্বটি ভিই দিবসের 20তম বার্ষিকীর কভারেজের কারণে 20 মিনিট পরে সম্প্রচারিত হয়েছিল। মূল টেপগুলি 1960-এর দশকের শেষের দিকে মুছে ফেলা হয়েছিল, তবে পুরো সিরিয়ালটি 1977 সালে বিবিসি এন্টারপ্রাইজেস-এ আবিষ্কৃত হয়েছিল। এটি 1990 সালের 22শে সেপ্টেম্বর ব্রিটিশ স্যাটেলাইট ব্রডকাস্টিং এবং 1992 সালের ডিসেম্বরে ইউকে গোল্ড দ্বারা প্রদর্শিত হয়। বি. এফ. আই ন্যাশনাল আর্কাইভ সিরিয়ালটির একটি অনুলিপি রাখে। দ্য চেজ 1965 সালের 22শে মে থেকে 26শে জুন পর্যন্ত ছয়টি সাপ্তাহিক অংশে সম্প্রচারিত হয়েছিল। মূল টেপগুলি 1967 এবং 1969 সালে মুছে ফেলা হয়েছিল, তবে বিদেশী বাজারের জন্য তৈরি 16 মিমি টেলিরেকর্ডিং 1978 সালে বিবিসি এন্টারপ্রাইজেস-এ আবিষ্কৃত হয়েছিল। 'ডক্টর হু "উদযাপনের অংশ হিসেবে 1988 সালের 4ঠা ডিসেম্বর ন্যাশনাল ফিল্ম থিয়েটারে এই ধারাবাহিকটি প্রদর্শিত হয়। দ্য টাইম মেডলার 1965 সালের 3 থেকে 24 জুলাই পর্যন্ত চারটি সাপ্তাহিক অংশে সম্প্রচারিত হয়েছিল। প্রথম পর্বটি 6ঃ 55p.m এ সম্প্রচারিত হয়েছিল। হেনলি রেগাট্টা এবং উইম্বলডন চ্যাম্পিয়নশিপের ফাইনাল জুড়ে পূর্ববর্তী প্রোগ্রাম গ্র্যান্ডস্ট্যান্ডের একটি বর্ধিত সংস্করণের কারণে। 1967 সালে টেপগুলি মুছে ফেলার জন্য সাফ করা হয় এবং 1977 সালের মধ্যে বিক্রি কমে যাওয়ার কারণে বিবিসি এন্টারপ্রাইজ আন্তর্জাতিক সংস্করণটি মুছে দেয়। চারটি পর্বই (কিছু অনুপস্থিত দৃশ্য সহ) 1984 সালে নাইজেরিয়ায় আবিষ্কৃত হয় এবং 1985 সালের মধ্যে বিবিসিতে ফিরে আসে; কিছু অনুপস্থিত দৃশ্য সহ সেগুলি কেটে ফেলা হয়েছে বলে আবিষ্কৃত হয়। 1992 সালের 3 থেকে 24 জানুয়ারি পর্যন্ত বিবিসি2-এ সাপ্তাহিক সম্প্রচারে এই ধারাবাহিকটির পুনরাবৃত্তি করা হয়। হোম মিডিয়া ভিএইচএস ডিভিডি এবং ব্লু-রে রিলিজ বুকস রিসেপশন রেটিং প্ল্যানেট অফ জায়ান্টস দ্বিতীয় মরশুমে একটি শক্তিশালী আত্মপ্রকাশ হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল, প্রথম দুটি পর্বের জন্য 84 লক্ষ এবং তৃতীয়টির জন্য 89 লক্ষ দর্শক পেয়েছিল। প্রথম পর্বের একটি দর্শক গবেষণা প্রতিবেদনে ইঙ্গিত দেওয়া হয়েছে যে অনুষ্ঠানটি দর্শকদের 17 শতাংশ অর্জন করেছে। প্ল্যানেট অফ জায়ান্টস-এর উপর অতিরিক্ত চার মিলিয়ন দর্শক সহ ডেলেক ইনভেশন অফ আর্থ দর্শকদের মধ্যে সফল হয়েছিল; প্রথম পর্বটি উত্তর ইংল্যান্ডের জন্য সর্বোচ্চ রেটিং প্রাপ্ত বিবিসি প্রোগ্রাম ছিল এবং তৃতীয় পর্বটি ওয়েলস এবং পশ্চিম ইংল্যান্ডের জন্য সর্বোচ্চ রেটিং প্রাপ্ত ছিল। পঞ্চম পর্বটি আইটিভির থ্যাঙ্ক ইউর লাকি স্টারসের সাথে যুক্ত হয়ে সপ্তাহের জাতীয় রেটিংয়ে 18তম স্থানে ছিল। প্রথম পর্বের 12 মিলিয়ন দর্শকের সাথে দ্য রেসকিউ-এর জন্য উচ্চ রেটিং অব্যাহত ছিল। এটি ছিল সপ্তাহের একাদশ সর্বাধিক দেখা অনুষ্ঠান এবং লন্ডন ও উত্তর ইংল্যান্ডে শীর্ষস্থানীয় বিবিসি1 অনুষ্ঠান। দ্বিতীয় পর্বটির উচ্চ রেটিং ছিল, 13 মিলিয়ন দর্শকের সাথে, এটি সপ্তাহের জন্য অষ্টম স্থান এবং আজ অবধি শোয়ের সর্বাধিক দেখা পর্ব। রোমানরা উচ্চ দর্শক সংখ্যাও বজায় রেখেছিলঃ প্রথম পর্বের জন্য 1 কোটি 30 লক্ষ দর্শক, যা আজ অবধি শোয়ের সর্বাধিক দেখা হিসাবে সমান। দ্বিতীয় পর্বটি 1 কোটি 15 লক্ষ দর্শকের কাছে নেমে আসে এবং আনুমানিক 5 কোটি 30 লক্ষ দর্শক নিয়ে ট্যাম দ্বারা 20তম স্থানে ছিল। উইনস্টন চার্চিলের অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ার প্রেক্ষাপটে সম্প্রচারিত তৃতীয় পর্বটি 10 মিলিয়ন দর্শকের একটি ছোট শ্রোতা পেয়েছে। চতুর্থ পর্বটি 1 কোটি 20 লক্ষ দর্শকের কাছে পৌঁছেছে। দ্য ওয়েব প্ল্যানেটের দর্শক সংখ্যা বৃদ্ধি পেয়ে প্রথম পর্বের জন্য 13.5 মিলিয়ন দর্শকের একটি সিরিজ-উচ্চতায় পৌঁছেছে। পরবর্তী পর্বগুলির জন্য রেটিং কমে যায়, এবং শেষ দুটি পর্ব 1 কোটি 20 লক্ষ হিট করে, কিন্তু তবুও সেগুলি সফল বলে বিবেচিত হয়, প্রতি সপ্তাহের শীর্ষ 20টি অনুষ্ঠানের মধ্যে স্থান পায়; প্রথম পর্বটি জাতীয় তালিকায় যৌথভাবে 18তম স্থানে ছিল, যার আনুমানিক দর্শক সংখ্যা ছিল 5 কোটি 45 লক্ষ। দ্য ক্রুসেডে দর্শক সংখ্যা হ্রাস পেতে থাকে, প্রথম পর্বের জন্য 1.5 মিলিয়ন ভিউ এবং দ্বিতীয় পর্বের জন্য 8.5 মিলিয়নে নেমে আসে, যা সপ্তাহের জন্য শীর্ষ 20-এর বাইরে চলে যায়। তৃতীয় এবং চতুর্থ পর্বগুলি যথাক্রমে 9 এবং 9.5 মিলিয়ন দর্শক পেয়েছিল, যা এখনও গ্রহণযোগ্য বলে বিবেচিত হয়েছিল। স্পেস মিউজিয়াম একই ধরনের দর্শক সংখ্যা পেয়েছে, যা চার সপ্তাহে 1.5 মিলিয়ন থেকে কমে 8.5 মিলিয়ন দর্শক হয়েছে। দ্য চেজের দর্শক সংখ্যা অত্যন্ত ইতিবাচক বলে বিবেচিত হয়েছিল, যদিও গ্রীষ্মের প্রথম মাসগুলির অর্থ ছিল যে এটি দ্য ডেক ইনভেশন অফ আর্থ এবং দ্য ওয়েব প্ল্যানেটের মতো সিরিয়ালগুলির জন্য উচ্চ দর্শক সংখ্যা অর্জন করতে ব্যর্থ হয়েছিল। এটি দ্য স্পেস মিউজিয়ামে সাধারণত এক মিলিয়ন দর্শক অর্জন করে, প্রথম পর্বটি দশ মিলিয়ন দর্শক গ্রহণ করে এবং রাতের জন্য শীর্ষ 20 টি সর্বাধিক দেখা প্রোগ্রামে প্রবেশ করে; চতুর্থ এবং ষষ্ঠ পর্বগুলি শীর্ষ দশে প্রবেশ করে। গ্রীষ্মের মরশুম এবং ডেলেক্সের অভাবে দ্য টাইম মেডলারের দর্শক সংখ্যা কমে যায়, প্রথম দুটি পর্বের জন্য 8.9 এবং 8.8 মিলিয়ন দর্শক এবং শেষ দুটি পর্বের জন্য 7.7 এবং 8.3 মিলিয়নে নেমে আসে। দ্বিতীয় পর্বটি ছিল সপ্তাহের দক্ষিণ-পশ্চিম অঞ্চলের সর্বোচ্চ রেটিং প্রাপ্ত বিবিসি শো; তৃতীয় পর্বটি সপ্তাহের শীর্ষ 20 টি প্রোগ্রামের মধ্যে বাদ পড়েছিল, তবে আইটিভির চেয়ে বেশি দর্শক ভাগ অর্জন করেছিল। দ্বিতীয় মরশুমের প্রশংসা সূচক গড়ে 54 ছিল; প্রথম তিনটি সিরিয়ালের জন্য এটি 57 থেকে 63 পর্যন্ত ছিল, যেখানে দ্য রোমানস প্রথম পর্বের জন্য 53 থেকে দ্বিতীয় পর্বের জন্য 51-এ নেমে এসেছিল, যা শোয়ের ইতিহাসে এখন পর্যন্ত সর্বনিম্ন, তৃতীয় এবং চতুর্থ পর্বের জন্য 50 ছাড়িয়ে গেছে। ওয়েব প্ল্যানেটস প্রশংসা সূচক ভালভাবে শুরু হয়েছিল কিন্তু দ্রুত হ্রাস পেয়েছিল, প্রথমবার 50-এর নিচে নেমে এসেছিল; চূড়ান্ত পর্বটি 42-এর একটি নতুন রেকর্ড সর্বনিম্ন স্থাপন করেছিল। ক্রুসেড সংক্ষিপ্তভাবে পুনরুদ্ধার করে, চার সপ্তাহ জুড়ে 51 থেকে 48-এ চলে যায়, এবং যখন স্পেস মিউজিয়াম প্রথম তিন সপ্তাহের জন্য শক্তিশালী-51,53 এবং 56 শুরু করে-এটি তীব্রভাবে পড়ে যায়, চূড়ান্ত পর্বটি 49-এ। শেষ দুটি গল্প সাধারণত পুনরুদ্ধার করা হয়, দ্য চেজের সাথে 54 থেকে 57 এবং দ্য টাইম মেডলারের জন্য 49 থেকে 57 পর্যন্ত। সমালোচনামূলক প্রতিক্রিয়া ডক্টর হু-এর দ্বিতীয় মরশুমটি সাধারণত ইতিবাচক প্রতিক্রিয়া পেয়েছিল। বিবিসির ডিরেক্টর-জেনারেল হিউ গ্রিন প্ল্যানেট অফ জায়ান্টসের ধারণায় মুগ্ধ হননি এবং ডেলেক্সদের প্রত্যাবর্তনের জন্য তাঁর আগ্রহ প্রকাশ করেছিলেন। দ্য ডেলেক ইনভেশন অফ আর্থের প্রথম পর্বের পর, টেলিভিশনের পরিচালক কেনেথ অ্যাডাম এটিকে "আকর্ষণীয়" বলে অভিহিত করেন; বিবিসি প্রোগ্রাম রিভিউ বোর্ড তৃতীয় পর্বটিকে "অসামান্য" বলে বর্ণনা করে এবং পরের সপ্তাহে, নির্বাহীরা অনুভব করেন যে শোয়ের মান ধারাবাহিকভাবে উচ্চ ছিল, গ্রিন ভবিষ্যতের গল্পগুলিতে ডেলেকদের প্রত্যাবর্তন দেখতে আগ্রহী ছিলেন। ফিনান্সিয়াল টাইমসের টি. সি. ওয়ার্সলি ডেলেক্সদের জন্য একটি সর্বজনীন ভাবমূর্তি তৈরির জন্য সিরিয়ালটির প্রশংসা করেন। দ্য রেসকিউ-এর জন্য, ওয়ার্সলি অনুভব করেছিলেন যে ডেলেকদের তুলনায় কোকুইলিয়নের অভাব ছিল, তবে এর নামের প্রশংসা করেছিলেন। দ্য রোমানসের প্রথম পর্বের সম্প্রচারের পরে, দ্য গার্ডিয়ানস মেরি ক্রোজিয়ার লিখেছিলেন যে "অ্যাকশনটি অস্পষ্ট ছিল এবং সংলাপের মান অসম ছিল"; রিভিউ বোর্ডে, অ্যাডাম দ্বিতীয় পর্বে জ্যাকুলিন হিলের অভিনয়ের প্রশংসা করেছিলেন। দ্য ওয়েব প্ল্যানেট মিশ্র পর্যালোচনা পেয়েছিল; প্রথম পর্বটি ডেইলি মেইলের পিটার ব্ল্যাক দ্বারা সমালোচিত হয়েছিল, যিনি প্রধান চরিত্রগুলিকে "কথাসাহিত্যের সবচেয়ে নিস্তেজ চতুষ্কোণ" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন। পাঞ্চ-এর প্যাট্রিক স্কিন ক্যাটলিং লিখেছেন যে সিরিয়ালটি "হাস্যকর বাথোস"-এর জন্য দোষী ছিল এবং দ্য স্টেজ অ্যান্ড টেলিভিশন টুডের বিল এডমন্ড আলোর প্রভাবগুলিকে "অর্থহীন এবং বিরক্তিকর" বলে বর্ণনা করেছেন। স্কটিশম্যান পেগি ফিলিপস এই সিরিয়ালটিকে ফ্লপ বলে মনে করেছিলেন। দ্য ক্রুসেড বেশ প্রশংসিত হয়েছিল; টেলিভিশন টুডের বিল এডমন্ড গ্লোভারের অভিনয় এবং হুইটেকারের লেখার প্রশংসা করে ঘোষণা করেছিলেন, "সংলাপ এবং গল্প. এই সিরিজে আমাদের অন্যতম সেরা"। অন্যদিকে, টেলিভিশন মেইল লিখেছিল যে "ডঃ হু-এর ভয়ঙ্করভাবে সমতল সংলাপ খুব কমই শোনা যায়. প্লট ক্র্যাকিংয়ের উপরে", উল্লেখ করে যে শোটি কেবল "শিশুদের প্রতি গভীর অবজ্ঞা রয়েছে এমন লোকদের দ্বারা দেখা উচিত"। স্পেস মিউজিয়াম একটি মিশ্র প্রতিক্রিয়া পেয়েছে; টাইমস এডুকেশনাল সাপ্লিমেন্ট সিরিয়ালটিকে "ব্যাপকভাবে পরিকল্পিত" হিসাবে বর্ণনা করেছে, এবং যোগ করেছে যে সিরিজটি "কল্পনার বাইরে চলে গেছে"। প্রথম পর্বের পরে প্রস্তুত করা দর্শকদের প্রতিবেদন সাধারণত ইতিবাচক ছিল, যদিও চূড়ান্ত পর্বের পরে দ্বিতীয় প্রতিবেদনটি আরও সমালোচনামূলক ছিল। চেজ সাধারণত ইতিবাচক সাড়া পেয়েছিল। পর্যবেক্ষক মরিস রিচার্ডসন হার্টনেলের অভিনয়ের প্রশংসা করেন এবং উল্লেখ করেন যে টেলিভিশন অনুষ্ঠানটি ডক্টর হু অ্যান্ড দ্য ডেলেক্স চলচ্চিত্র দেখার প্রতি তাঁর আগ্রহকে ছাপিয়ে গেছে। টেলিভিশন টুডের মার্জরি নরিস ডেলেক্স এবং মেকোনয়েডের মধ্যে যুদ্ধ, সঙ্গীত এবং নকশা এবং হার্টনেল এবং পারভেসের পারফরম্যান্সের প্রশংসা করে চূড়ান্ত পর্বটিকে শোয়ের ইতিহাসে "সুদূর এবং সবচেয়ে নাটকীয়ভাবে সফল" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। অন্যদিকে, সানডে টেলিগ্রাফের ফিলিপ পার্সার এই অনুষ্ঠানটিকে "আজকালের একটি পুরনো সিরিয়াল" হিসাবে বর্ণনা করেছেন এবং উল্লেখ করেছেন যে ডেলেকরা "দ্রুত তাদের প্রাচীন বিপদ হারাচ্ছে"। দ্য টাইম মেডলারও বেশ প্রশংসিত হয়েছিল। টেলিভিশন টুডে বিল এডমন্ড সন্ন্যাসীর চরিত্রটি উপভোগ করেছিলেন, তবে সিরিয়ালে দানবের অভাবে হতাশ হয়েছিলেন। দ্য লিসনারের জে. সি. ট্রিউইন সিরিয়ালটি উপভোগ করেছিলেন, "আংশিকভাবে কারণ কোনও যান্ত্রিক দানব আসেনি এবং আংশিকভাবে সময়-হস্তক্ষেপের যৌক্তিক পরিণতির মুখোমুখি হয়েছিল।" এই মরশুমের প্রত্যাশিত পর্যালোচনাগুলি ইতিবাচক ছিল। দ্য টেলিভিশন কম্প্যানিয়ন (1998)-এ, ডেভিড জে. হো এবং স্টিফেন জেমস ওয়াকার প্ল্যানেট অফ জায়ান্টস-এর কাহিনীটিকে এই সিরিজের "অন্যতম দুর্বল" বলে মনে করেছিলেন; তারা হিলের অভিনয়ের প্রশংসা করেছিলেন এবং হার্টনেল ও রাসেলকে উপভোগ করেছিলেন, যদিও উল্লেখ করেছিলেন যে ফোর্ড "বরং কম চিত্তাকর্ষক" ছিল। এস. এফ. এক্স (2012)-এর ডেভ গোল্ডার সিরিয়ালটিকে "অনস্বীকার্যভাবে ধীর, কথা বলা এবং উত্তেজনার অভাব" হিসাবে বর্ণনা করেছেন, বিশেষ করে বার্বারার চরিত্রায়নের সমালোচনা করেছেন। হাউ এবং ওয়াকার দ্য ডেক ইনভেশন অফ আর্থকে "সর্বকালের অন্যতম সেরা সিরিজ" হিসাবে বর্ণনা করেছেন, কিছু অদ্ভুত দিকনির্দেশনা সত্ত্বেও "মর্মস্পর্শী এবং চলমান" চূড়ান্ত দৃশ্য এবং চিত্তাকর্ষক অবস্থান চিত্রগ্রহণের প্রশংসা করেছেন; আ ক্রিটিক্যাল হিস্ট্রি অফ ডক্টর হু (1999)-তে, জন কেনেথ মুইর সিরিয়ালটিকে ডক্টর হু-এর মধ্যে অন্যতম অন্ধকার বলে মনে করেছিলেন এবং লোকেশন শ্যুটিং এবং সুসানের চরিত্রায়নের প্রশংসা করেছিলেন, যদিও ডাক্তারের চূড়ান্ত মন্তব্যে কিছুটা যৌনতা উল্লেখ করেছিলেন এবং বিশেষ প্রভাবগুলির সমালোচনা করেছিলেন। হাউ এবং ওয়াকার দ্য রেসকিউকে "সিরিজের ইতিহাসের এই সময়ের চরিত্র-চালিত নাটকের অন্যতম সেরা উদাহরণ" হিসাবে বর্ণনা করেছেন, ভিকির চরিত্রের প্রশংসা করেছেন, যদিও উল্লেখ করেছেন যে প্লটের কিছু অংশ অব্যক্ত রয়ে গেছে; ডেন অফ গিক (2009)-এর ক্লিফ চ্যাপম্যান সিরিয়ালটিকে "আকর্ষণীয়" বলে মনে করেছিলেন এবং অভিনয়ের প্রশংসা করে লিখেছিলেন যে সিরিয়ালটি কেবল তার রেজোলিউশনের দ্বারা হতাশ হয়েছিল। দ্য ডিসকন্টিনিউইটি গাইড (1995)-এ, পল কর্নেল, মার্টিন ডে এবং কিথ টপিং লিখেছেন যে, দ্য রোমানস-এ, "হার্টনেল সেই প্রতিভা দেখায় যা তাকে এই ভূমিকায় নিয়ে আসে", এবং সিরিয়ালের পরিবেশ এবং কৌতুকের প্রশংসা করেন; চ্যাপম্যান দেখতে পান যে সিরিয়ালটি "মজাদার সংলাপ, চরিত্রের মুহূর্ত, স্ল্যাপস্টিক এবং নাটক" সহ "কমেডি ভাল করে"। কর্নেল, ডে এবং টপিং দ্য ওয়েব প্ল্যানেটের কল্পনা এবং উচ্চাকাঙ্ক্ষার প্রশংসা করেছেন, তবে উল্লেখ করেছেন যে এটি আধুনিক মানের দ্বারা "ধীর এবং নির্বোধ দেখাচ্ছে"; মুইর মিশ্র সম্পাদন সত্ত্বেও সিরিয়ালটিকে "একটি মহৎ পরীক্ষা" হিসাবে বর্ণনা করেছেন; তিনি জারবির পোশাকের প্রশংসা করেছেন, তবে মেনোপ্ট্রা স্যুট, এলিয়েন ভয়েস, অস্পষ্ট লেন্স এবং স্ট্রুটনের অপ্রচলিত স্ক্রিপ্টের সমালোচনা করেছেন। হাউ এবং ওয়াকার দ্য ক্রুসেডকে একটি "দুর্দান্ত গল্প" বলে অভিহিত করেছেন, তৃতীয় পর্বে হার্টনেলের অভিনয়কে "ডাক্তার হিসাবে তাঁর সেরা এবং সবচেয়ে তীব্র পারফরম্যান্সগুলির মধ্যে একটি" হিসাবে প্রশংসা করেছেন এবং সেট ডিজাইন এবং আনুষঙ্গিক সংগীতের প্রশংসা করেছেন; রেডিও টাইমস (2008)-এর প্যাট্রিক মুলকার্ন বলেছেন যে দ্য ক্রুসেড "যুক্তিযুক্তভাবে প্রথম গল্প যেখানে প্রযোজনার প্রতিটি দিক নিখুঁতভাবে কাজ করে"। বেশ কয়েকজন পর্যালোচক অনুভব করেছিলেন যে দ্য স্পেস মিউজিয়ামের প্রথম পর্বটি আশাব্যঞ্জক ছিল, তবে পরবর্তী পর্বগুলিতে এর গুণমান হ্রাস পেয়েছিল; মুইর এটিকে দ্য টোয়াইলাইট জোনের সাথে অনুকূলভাবে তুলনা করেছিলেন, যদিও তিনি অনুভব করেছিলেন যে এটি গ্রহীয় বিপ্লবের ট্রপের দ্বারা হ্রাস পেয়েছে যেমনটি আগে দ্য ডেলেকস এবং দ্য ওয়েব প্ল্যানেটে বলা হয়েছিল। কিছু পর্যালোচক দ্য চেজের চূড়ান্ত পর্বটিকে সবচেয়ে শক্তিশালী বলে মনে করেছেন, মূলত ডেলেক্স এবং মেকোনয়েডের মধ্যে যুদ্ধ এবং ইয়ান ও বার্বারার প্রস্থানের কারণে; কর্নেল, ডে এবং টপিং সিরিয়ালটিকে "সবচেয়ে উদ্ভট" হিসাবে বর্ণনা করেছেন, যার মধ্যে "একটি প্লটের কেবলমাত্র অবশিষ্টাংশ সহ সংযোগহীন সেট পিস" রয়েছে। দ্য টাইম মেডলারে পিটার বাটারওয়ার্থের অভিনয় সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিত হয়েছিল, বিশেষত হার্টনেলের সাথে তাঁর দৃশ্যগুলি; রেডিও টাইমসের মুলকার্ন সিরিয়ালটিকে "একটি সম্পূর্ণ আনন্দ" এবং "আরামদায়ক খাবারের সমতুল্য ডাক্তার" বলে অভিহিত করেছিলেন। বিব্লিওগ্রাফি 1964 ব্রিটিশ টেলিভিশন মরসুম 1965 ব্রিটিশ টেলিভিশন মরসুম কালো-সাদা ব্রিটিশ টেলিভিশন শো মরসুম 02 মরসুম 02