Ivan Abreu
ইভান আব্রেউ (লা হাবানা, 1967, প্রাকৃতিক মেক্সিকান নাগরিক) আব্রেউ লা হাবানার সুপিরিয়র ডিজাইন ইনস্টিটিউট থেকে ইনফরমেশনাল ডিজাইনে ডিগ্রি অর্জন করেন এবং আনাহুয়াক বিশ্ববিদ্যালয়ে ইঞ্জিনিয়ারিং ইনফরমেশন টেকনোলজিতে স্নাতকোত্তর ডিগ্রি অর্জন করেন। আব্রুর কাজ সম্পর্কে ["(রেডি) মিডিয়াতে লেখা হয়েছে। "দ্য ভিজ্যুয়াল আর্টবিট" এবং "কোডিগোডিএফ"। তাঁর কাজ ফেম্সা; প্যাট্রোনাটো দেল সেন্ট্রো হিস্টোরিকো, কাসা ভেসিনা; টেলিভিসা এবং মিউজিও এক্সট্রিমিনো ই আইবেরোআমেরিকানো দে আর্টে কন্টেম্পোরানো হিসাবে সরকারী ও বেসরকারী সংগ্রহে অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। তিনি বর্তমানে ফোঙ্কার সিস্টেমা ন্যাশিওনাল ডি ক্রেডোরেস ডি আর্টে (2016-2019) দ্বারা প্রদত্ত অনুদানের অধিকারী এবং 2012 দ্য প্রিক্স আর্স ইলেক্ট্রনিকা (লিনজ, অস্ট্রিয়া) দ্বারা অনুদান ও সমর্থন পেয়েছেন; ভিজ্যুয়াল আর্টে সিন্টাস ফাউন্ডেশন অ্যাওয়ার্ড, ফোঙ্কার সিস্টেমা ন্যাশিওনাল ডি ক্রেডোরেস ডি আর্টে (2012-2014), 2011-2012 এবং ন্যাশনাল সেন্টার ফর আর্টস (2007)-এ আর্টস অ্যান্ড মিডিয়া গবেষণার জন্য প্রোগ্রাম পেয়েছেন। তাঁর কাজ শিল্প, নকশা এবং প্রযুক্তির বিভিন্ন প্রক্রিয়াকে সংহত করে; এই শাখাগুলির সমন্বয়ের উপর ভিত্তি করে তিনি অঙ্কন, ফটোগ্রাফি, শৈল্পিক ইনস্টলেশন, বৈদ্যুতিন ডিভাইস, সফ্টওয়্যার বিকাশ, শব্দ পরীক্ষা-নিরীক্ষা, ইন্টারনেট এবং শিল্প ডিজাইনের মতো বিস্তৃত মাধ্যম ব্যবহার করেন। তাঁর কাজটি শৈল্পিক অঙ্গভঙ্গি তৈরিতে প্রতিষ্ঠিত যা জনসাধারণের কাছে একটি অনুমান প্রদর্শন করে যা একটি সত্যকে প্রমাণ করে এবং স্থায়ী করে, এমন একটি কৌশল যা তিনি "প্রদর্শনের কবিতা" বলে অভিহিত করেন। এই মানদণ্ডের অধীনে তিনি এমন একটি কাজ তৈরি করেছেন যা শারীরিক ও সামাজিক ঘটনার সাথে যুক্ত ব্যতিক্রম পরিস্থিতিগুলিকে কাব্যিক করে তোলে এবং তৈরি করেঃ বরফ যার পৃষ্ঠে ঐতিহাসিক বিষয়বস্তু (সংগীত এবং রাজনৈতিক বক্তৃতা) সহ শব্দ রেকর্ডিং রয়েছে, মৃত পাখি যা চৌম্বকীয় উত্তোলনের মাধ্যমে বাতাসে স্থগিত থাকে, একটি যন্ত্র বা ছুতোরের স্তর ব্যবহার করে সিউদাদ জুয়ারেজ (এমএক্স) এবং এল পাসো (ইউএস)-এর সীমান্তে সহযোগিতা এবং ভারসাম্য গতিশীলতা। সমালোচনামূলক চিন্তাভাবনা এবং সম্ভাব্য আকাঙ্ক্ষাকে সক্রিয় করার জন্য বস্তু, স্থান, স্থানের নির্দিষ্টতা এবং ভাষার মধ্যে নতুন উত্তেজনা খোঁজার প্রকল্পগুলি। নির্বাচিত কাজ মাল্টিপল ভোর্টেক্স টর্নেডো (2013) ইনস্টলেশনটি এই ধারণার সাথে সংক্ষিপ্ত করা যেতে পারে যে, একজন দর্শনার্থী যখন একটি বইয়ের পৃষ্ঠাগুলির মধ্য দিয়ে যায়, তখন সে নিজেকে একটি টর্নেডোর মাঝখানে খুঁজে পায়। এর জন্য, একটি বিশেষ বুক স্ট্যান্ড একটি সেন্সর সহ ডিজাইন করা হয়েছিল যা পৃষ্ঠাগুলির মধ্য দিয়ে উল্টানোর সময় যে বাতাসের খসড়া ঘটে তা নিবন্ধিত করে। বইটি পড়ার সময় দর্শনার্থী ইন্টারেক্টিভভাবে একটি টর্নেডোর অ্যাকোস্টিক বিভ্রম তৈরি করতে পারে, কারণ সেন্সরটি শিল্পীর তৈরি সফ্টওয়্যার দ্বারা নিয়ন্ত্রিত হয় এবং আউটপুটটি পুরো ঘর জুড়ে ছড়িয়ে থাকা বেশ কয়েকটি বক্তাকে খাওয়ানো হয়। এইভাবে এই শিল্পকর্ম এমন একটি পরিস্থিতি তৈরি করতে পারে যা কেবল একটি অডিও-ভিজ্যুয়াল অভিজ্ঞতা প্রদান করে না, বরং স্থাপত্যের স্থানের রূপান্তরও প্রদান করে। নিয়মের বিকৃতির মাধ্যমে টর্নেডো তৈরির ধারণাটি স্থান সম্পর্কে সচেতনতা তৈরির ধারণার প্রতি বেশি নিবেদিত এবং পরিবেষ্টিত বায়ুর পুনর্মূল্যায়ন তৈরির ধারণার প্রতি কম নিবেদিত। শব্দ ইনস্টলেশন, যা একটি টর্নেডোর বাতাসকে "কার্যকর করে", একটি ন্যূনতম অঙ্গভঙ্গি প্রভাবিত করে যা স্থানটির চেহারা এবং অভিজ্ঞতা পরিবর্তন করে। শিল্পী একটি বইয়ের মাধ্যমে লেখার দৈনন্দিন কাজকে পুনরায় ব্যাখ্যা করেছেন যাতে বইটি, যা সাধারণত পাঠ্যের ধারক হিসাবে পরিচিত, নিজেই একটি বাস্তব, বর্ণনামূলক ঘটনার জন্য দায়ী হতে পারে। কন্ডাক্টরের উল্টানো (2012-13) কন্ডাক্টরের উল্টানো একটি ইনস্টলেশন যা একটি পরিবর্তিত কন্ডাক্টরের সঙ্গীত স্ট্যান্ড এবং বিভিন্ন ওজন এবং আকারের সাতটি বই নিয়ে গঠিত। এই বইগুলি বিভিন্ন শব্দ উৎপন্ন করার জন্য তৈরি করা হয়েছিল যখন জনসাধারণ পৃষ্ঠাগুলি উল্টিয়ে সঙ্গীত স্ট্যান্ডে সেগুলি সক্রিয় করে। যে জায়গায় ইনস্টলেশনটি অবস্থিত ছিল সেটি দর্শকদের মধ্যে দুটি শক্তিশালী প্রভাব তৈরি করেছিলঃ একটি অজানা শব্দের পরিবাহী হওয়ার অভিজ্ঞতা এবং চারপাশের শব্দকে আলিঙ্গন করার অনুভূতি। লুইজি রাসোলোর আর্ট অফ দ্য নয়েজ প্রকাশের 100তম বার্ষিকী উদযাপনের অংশ হিসাবে এই প্রকল্পটি মেক্সিকো জাদুঘরেও প্রদর্শিত হয়েছিল। এটি একটি লাইভ অ্যাক্ট হিসাবে পরিবেশিত হয়েছিল যদিও CENART-এ প্রদর্শিত শব্দের থেকে আলাদা। অনুষ্ঠানের বৈশিষ্ট্যগুলি একটি লাইভ অ্যাক্টে জনসাধারণের জন্য একটি নতুন অভিজ্ঞতা তৈরি করতে প্রকল্পটিকে সীমাবদ্ধ করে। সুতরাং, এবার, তীব্রতা এবং ছন্দের মতো বিষয়গুলির সাথে শিল্পীর পরীক্ষার অংশ হিসাবে, প্রতিটি বইয়ের একটি নির্দিষ্ট শব্দ ছিল যা প্রতিটি পৃষ্ঠার মোড়ের সাথে স্বীকৃত এবং পুনরাবৃত্তি করা হয়েছিল। বই নির্বাচনের ক্ষেত্রে দুটি উপাদান প্রাসঙ্গিক ছিলঃ তাদের শারীরিক বৈশিষ্ট্য এবং তাদের বিষয়বস্তু। পুরো নির্বাচনটি কোনও না কোনও ভাবে ভবিষ্যতবাদী ইশতেহারে অন্তর্ভুক্ত ধারণা এবং নীতির সঙ্গে যুক্ত। নির্বাচিত বইগুলি ছিলঃ থিওরি অফ ব্লুম (টিকুন), আর্ট অ্যান্ড সোসাইটি ইন ইন্ডাস্ট্রিয়াল টাইমস (উইলিয়াম মরিস), দ্য রেস্ট ইজ নয়েজ (অ্যালেক্স রস), দ্য ভিউয়ার্স ডায়ালেক্টিক (টমাস গুটিরেজ আলেয়া), হিস্টোরিয়া ডি লাস আর্টেস গ্রাফিকাস (আলফনসো সালাজার রোভিরোসা), আন্ডারস্ট্যান্ডিং কমিকস (স্কট ম্যাকক্লাউড) এবং অ্যান্থোলজি ডু সিনেমা ইনভিজিবল (ক্রিশ্চিয়ান জ্যানিকট)। ক্লাইমেট এজেন্ট (2012) একটি কালো বইয়ের সাথে ইন্টারেক্টিভ ইনস্টলেশন যা, পৃষ্ঠাগুলি উল্টানোর সময় বাতাস তৈরি করে যা মেক্সিকান পতাকার তরঙ্গ তৈরি করে। পতাকাটি দেওয়ালে প্রদর্শিত একটি অ্যানিমেশন ছিল, তাই ইনস্টলেশনটি চলাচলের একটি সেন্সরের সাথে কাজ করেছিল যা প্রদর্শিত চিত্রটিকে পরিবর্তন করেছিল। এফআইএলআইজে এই প্রকল্পটি বেছে নিয়েছে, কারণ অংশটির উপাদান এবং একটি নির্বাচনী বছরে কিছু জাতীয় ধারণা চিন্তা ও পুনর্বিন্যাস করার আমন্ত্রণ। ক্রস কোঅর্ডিনেটস (সিউদাদ জুয়ারেজ এমএক্স। এল পাসো ইউএস, 2010-2011) http://us.crosscoordinates.mx এল পাসো এবং সিউদাদ জুয়ারেজের বাসিন্দারা যখন সীমান্তে জীবনের সূক্ষ্ম ভারসাম্যের অঙ্গভঙ্গি এবং সহযোগিতার রাজনৈতিক ইচ্ছার প্রতিফলন এবং জড়িত অংশগুলির মধ্যে ভারসাম্য হিসাবে বিশেষভাবে নকশাকৃত ছুতোর মিস্ত্রির স্তরের ভারসাম্য বজায় রেখে সহযোগিতার একটি খেলা খেলেন তখন চিত্রায়িত হয়েছিল। গ্যালারির দর্শনার্থীরা এমএক্স-ইউএস সীমান্তের দৈর্ঘ্য (3,169,000 মি) অতিক্রম করার লক্ষ্য অর্জনের জন্য এবং দুটি শহর, দেশ বা দৃষ্টিভঙ্গির মধ্যে ভারসাম্য এবং সহযোগিতার সম্ভাবনার একটি নান্দনিক-রাজনৈতিক অঙ্গভঙ্গি তৈরি করার জন্য একই ছুতোরের স্তরের সাথে খেলেছেন, সহযোগিতার মিটার সংগ্রহ করেছেন। ওয়েবসাইটটি প্রকল্পের উন্মুক্ত ডকুমেন্টেশনের মতো কাজ করে, যা দেখার, ভাগ করে নেওয়ার এবং চিন্তা করার অনুমতি দেয়, ডকুমেন্টেশন প্রসারিত করে এবং সীমান্তের সমস্যাগুলির প্রতি সমর্থন অঙ্গভঙ্গি এবং সংবেদনশীলতা তৈরি করে। এল পাসোতে টেক্সাস বিশ্ববিদ্যালয়ের রুবিন সেন্টার দ্বারা প্রকল্পটি চালু করা হয়েছে। সেগুন্ডো আয়ার (দ্বিতীয় বায়ু, 2010) চৌম্বকীয় উত্তোলনের বৈদ্যুতিন যন্ত্রের মাধ্যমে চারটি মৃত পাখি বাতাসে রয়ে গেছে। তাদের পাশে, চৌম্বক ক্ষেত্রের প্রবাহের সাথে অঙ্কনগুলি অদৃশ্য শক্তিকে কল্পনা করার জন্য যা বাতাসে ঝুলিয়ে রাখা সম্ভব করে তোলে। অ্যাপনিয়া (2010) মেক্সিকো সিটি মেট্রোর বেলাস আর্টেস স্টেশনের এয়ার ভেন্টে অবস্থিত একটি কাইনেটিক ইনস্টলেশন ছিল। এই স্থাপনায়, 900টি প্রপেলার সাবওয়ে স্টেশনের যে কোনও বায়ু চলাচলে প্রতিক্রিয়া জানায় এবং ঘুরিয়ে দেয়। এছাড়াও, প্রতিটি প্রপেলারের একটি টুইটার অ্যাকাউন্ট ছিল, যা শেষবার ঘোরার সময় নিবন্ধিত করে টুইট তৈরি করত, তাই, এই সময় শ্বাস-প্রশ্বাসের মধ্যে তাদের শ্বাসকষ্টের সময়কাল ছিল। প্রপেলারগুলির নকশা ইনস্টলেশনের অবস্থানের মতোই নির্দিষ্ট। এই নিদর্শনগুলি একটি এক্রাইলিক টুকরা, দুটি চুম্বক, সাইকেলের স্পোক এবং প্লাস্টিক প্রপেলার দিয়ে তৈরি। হাই টাইড (প্লিমার, 2009) সিঙ্গাপুরের উপকূলীয় জোয়ারের সাথে সমন্বিত ইনস্টলেশন। এই প্রকল্পে এমন বয় ব্যবহার করা হয়েছে যা আগে সিঙ্গাপুর এবং মালয়েশিয়ার মধ্যে সমুদ্রে নিয়ে যাওয়া হয়েছিল যতক্ষণ না লবণের অবশিষ্টাংশ ভাসমান স্তর চিহ্নিত করে। একবার গ্যালারিতে ঝুলন্ত বয়গুলি জলের জোয়ারের মাত্রা সংরক্ষণ করে এবং তাদের চলাচল একটি বৈদ্যুতিন যন্ত্রের উপর ভিত্তি করে ছিল যা তারিখ, বর্তমান সময় এবং সিঙ্গাপুর বন্দর দ্বারা পূর্বে প্রকাশিত জোয়ারের টেবিলের সাথে সামঞ্জস্যের ক্ষেত্রে দ্বিতীয় থেকে দ্বিতীয় জোয়ারের পূর্বাভাস দেয়। ইনস্টলেশনে দোলানো বয়ের ছন্দ জোয়ারের দোলনের সাথে মিলে যায়, যা অত্যন্ত ধীর, প্রায় অদৃশ্য এবং কেবল তখনই লক্ষণীয় যদি আমরা দিনের বিভিন্ন মুহুর্তে টুকরোটি পর্যবেক্ষণ করি। ফাইনাল অ্যাবিয়ের্তো (ওপেন এন্ডিং, 2009) 12 ইঞ্চি ভিনাইল ডিস্ক ক্রোনোমিটার সূঁচের মতো নতুন করে ডিজাইন করা হয়েছিল পাঁচটি নির্দিষ্ট ঘড়ির হাত যা দিন, ঘন্টা, মিনিট, সেকেন্ড এবং সেকেন্ডের শততম নির্দেশ করে। সূঁচগুলি ডিস্কের শেষ বা মৃত মোমের ছিল। কেন্দ্রীয় লেবেলটি শুধুমাত্র ব্যবহৃত ডিস্কের একটি রেফারেন্স ছিল। ঘড়ির হাতের গতি প্রতি সেকেন্ডে, সেকেন্ডে, মিনিটে, ঘন্টায় বা দিনে একবার সূক্ষ্ম শব্দ সংমিশ্রণ তৈরি করে। এইভাবে, ইনস্টলেশনটি একটি অন্তহীন শব্দ-সময় সংগ্রাহক হয়ে ওঠে। ইনস্টলেশনটি একটি অন্তহীন শব্দ-সময় সংগ্রাহক হয়ে ওঠে। 23.90mts (2009) 23.90 মিটার হল 5960 কেএইচজেড সমন্বিত করার জন্য একটি ছোট তরঙ্গ অ্যান্টেনার গণনা করা দৈর্ঘ্য, মধ্য আমেরিকা এবং উত্তরের অংশের জন্য এনএইচকে আন্তর্জাতিক জাপানি রেডিও ফ্রিকোয়েন্সি রাত 9টা থেকে 10:00 এর মধ্যে। অ্যালুমিনিয়াম ইনস্টলেশনের 23.90 মিটারগুলি একটি শর্ট ওয়েভ অ্যান্টেনা হিসাবে কাজ করে, যা মধ্য আমেরিকার জন্য এনএইচকে ইন্টারন্যাশনাল জাপানিজ রেডিওর মাধ্যমে জাপানি ভাষাকে উদ্ধার করে ট্রলিবাসে ফিরিয়ে দেয়। সাউন্ড ইনস্টলেশনটি জাপানি ভাষার সাথে একযোগে বন্ধন তৈরি করে এবং 2000 সালে জাপান মেক্সিকো সিটিকে দান করা একটি ট্রলিবাসে প্রদর্শনী স্থানের স্মৃতি সক্রিয় করে। অ্যান্টেনা-ইনস্টলেশন তৈরি করতে, তিনটি অ্যালুমিনিয়াম টিউবুলার চেয়ারের অংশ আলাদা করে পুনরায় ব্যবহার করা হয়েছিল। নতুন চেয়ারের জ্যামিতির সাহায্যে 23.90 মিটারের একটি রেখা পাওয়া যায়। যখন দুটি শর্ট ওয়েভ রেডিও সংযুক্ত করা হয়, তখন টোকিও থেকে সম্প্রচারিত রেডিও স্টেশনটি গ্রহণ করা যেতে পারে। সিগন্যাল আয়না (এসপেজোস ডি সেনাল, 2008) একটি শহরের পাহাড়ী ভূসংস্থানকে অস্পষ্ট করার জন্য জীবন্ত প্রাকৃতিক দৃশ্যের নির্মাণঃ একটি পাহাড়ী শহরে একে অপরের থেকে কয়েক কিলোমিটার দূরে এবং একই ভূসংস্থানিক উচ্চতায় সংকেত আয়না সহ একটি অনুভূমিক অঙ্গভঙ্গি তৈরি করে। এই সহযোগিতার অনুরোধ করা হয়েছিল সেইসব বাসিন্দাদের কাছে যাদের বাড়িগুলি একটি বিস্তৃত কাল্পনিক অনুভূমিক ট্রেসের অধীনে চিহ্নিত করা হয়েছিল, যা শহরের প্রাকৃতিক প্রাকৃতিক দৃশ্যে নেই। কর্মের সময়, শিল্প শিক্ষার্থীদের একটি দল প্রকল্পের জন্য বিশেষভাবে নকশাকৃত সংকেত আয়না সহ অনুভূমিক রূপরেখার মধ্যে অবস্থিত বাড়িগুলি থেকে সংকেত (ঝলকানি) তৈরি করে। এই কাজটি চার ঘন্টা ধরে চলে এবং ভিডিও এবং ফটোগুলিতে রেকর্ড করা হয়। এম (আর. পি. এম) প্রতি মিনিটে বিপ্লব অনুযায়ী ভর (2007-2011) মি (r. p. m.) এটি একটি লাইভ অ্যাকশন এবং একটি তদন্তের ফলাফলঃ ঐতিহাসিক শব্দ রেকর্ডিংকে "আইস ভিনাইলস"-এ স্থানান্তর করুন। বরফ ভিনাইলগুলি আবার বাজানো হয় যখন তারা রূপান্তরিত হয় এবং ভিনাইলগুলির গলনের কারণে অদৃশ্য হয়ে যায়। এই বরফ ভিনাইলগুলি অল্প সময়ের মধ্যে সরাসরি বাজানো হয় যে ডিস্কের চির-পরিবর্তিত বৈশিষ্ট্যটি প্রক্রিয়াটিকে অনুমতি দেয়, যেখানে খাঁজ সহ পৃষ্ঠটি তরলে পরিণত হয়, শব্দ রেকর্ডিং এবং উদীয়মান শব্দ এবং পরীক্ষা-নিরীক্ষা অদৃশ্য হয়ে যায়। এই সময়টি নির্ভর করে এবং জলবায়ু এবং স্থানের অবস্থার সাথে সম্পর্কিতঃ তাপমাত্রা, আর্দ্রতা, বাতাস; প্রতিটি জীবন্ত ক্রিয়ায় এটি পরিবর্তিত হওয়ার কারণ। বরফ ভিনাইলগুলি ছাঁচ দিয়ে তৈরি করা হয় যা মূল ডিস্ক খাঁজগুলির নেতিবাচক তথ্য ধারণ করে। এই ছাঁচে জল ছিটিয়ে দেওয়া হয় এবং কঠিন প্রতিলিপিগুলি পাওয়ার জন্য প্রয়োজনীয় সময় হিমায়িত করার জন্য এগুলি দূরে রাখা হয়। জনসাধারণের সামনে ডিস্কটি ছাঁচ থেকে আলাদা করে বাজানো হয়। প্রদর্শনী এবং অন্যান্য কাজ তাঁর কাজ প্রদর্শিত হয়েছেঃ পালাজো ডেলে আর্টি নাপোলি বা প্যান (ইতালি, 2009), স্কুল অফ আর্ট, ডিজাইন অ্যান্ড মিডিয়া অফ দ্য এন. টি. ইউ, (সিঙ্গাপুর, 2009), মিউজিয়াম ইউনিভার্সিটারিয়ো ডি আর্টে কন্টেম্পোরানো [এম. ইউ. এ. সি] (মেক্সিকো, 2009), এক্সপেরিমেন্টাল মিউজিয়াম এল ইকো, (মেক্সিকো, 2008), এম. ই. আই. এ. সি এক্সট্রিমিনো এবং মিউজিও আইবেরোমেরিকানো অফ কনটেম্পোরারি আর্ট (স্পেন, 2008), সেন্ট্রো কালচারাল ফ্রন্টেরিজো (মেক্সিকো, 2008), এক্স-তেরেসা আর্টে অ্যাকুয়াল মিউজিয়াম (মেক্সিকো, 2007,2006), বুয়েনোস আইরেসে স্পেনের কালচারাল সেন্টার (আর্জেন্টিনা, 2005), ন্যাশনাল সেন্টার ফর আর্টস। (মেক্সিকো, 2006,2005), মিডিয়া আর্ট ফেস্টিভালঃ বিগব্লিপ05। (ইংল্যান্ড, 2005), মিউজিয়াম কন্ডে ডুক (স্পেন, 2005), মিউজিও রুফিনো তামায়ো (মেক্সিকো, 2004,2003), আলামেডা আর্ট ল্যাবরেটরি (মেক্সিকো, 2003), ওগাকি মিউজিয়াম (জাপান, 2003), উইফ্রেডো ল্যাম সেন্টার (কিউবা, 2001,2000), কিয়েল ভিজ্যুয়াল আর্টস সেন্টার, মিনেসোটা (মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র, 1999), কনস্টফ্যাক গ্যালারি (সুইডেন, 1997), ডেভেলপমেন্ট সেন্টার ভিজ্যুয়াল আর্টস (কিউবা, 1996)। তিনি আন্তর্জাতিক উৎসবের পরিচালক হওয়ার জন্যও নিজেকে উৎসর্গ করেছেন। ট্রানজিটিও এমএক্স (2005 এবং 2007), তিনি মিডিয়া ওয়াই টেকনোলজিয়া, সেন্টার ফর ডিজাইন, ফিল্ম অ্যান্ড টেলিভিশনের (2004 থেকে 2006) প্রতিষ্ঠাতা এবং পরিচালক। দ্য ন্যাশনাল ফান্ড ফর কালচার অ্যান্ড আর্টস-এর পরামর্শদাতা ও পরিচালক (2004 থেকে 2006) এবং মেক্সিকো সিটির ডর্কবোটের উপদেষ্টা (2006-বর্তমান)। পুরস্কার তিনি তাঁর কাজের জন্য বিভিন্ন পুরস্কার এবং সমর্থন পেয়েছেন যেমনঃ প্রোগ্রাম। ন্যাশনাল সেন্টার ফর দ্য আর্টস (2007), গয়েটে ইনস্টিটিউট (2005), দ্য ফাউন্ডেশন ফর কনটেম্পোরারি আর্ট (টোরে দে লা উইন্ডস, 2003), ইন্টারেক্টিভ প্রকল্পের জন্য ফার্স্ট ইন্টারন্যাশনাল অডি অ্যাওয়ার্ড (2002), ন্যাশনাল ইউনিয়ন অফ রাইটার্স অ্যান্ড আর্টিস্টস অফ কিউবার বিজয়ী (1991)। ন্যাশনাল হল অফ গ্রাফিক্স-এ নজিরবিহীন পোস্টারে প্রথম পুরস্কার। হাভানা, কিউবা (1991), 2012 দ্য আর্স ইলেক্ট্রনিকা অ্যাওয়ার্ড (লিনজ, অস্ট্রিয়া): ইন্টারেক্টিভ আর্ট। সম্মানজনক উল্লেখঃ ক্রসড কোঅর্ডিনেটস (এমএক্স-ইউএস); ন্যাশনাল আর্টস সেন্টারের ভিজ্যুয়াল আর্টস, আর্ট এবং মিডিয়া রিসার্চ প্রোগ্রামে সিন্টাস ফাউন্ডেশন অ্যাওয়ার্ড (2007) তিনি ন্যাশনাল সিস্টেম অফ আর্ট ক্রিয়েটরস অফ দ্য ন্যাশনাল ফান্ড ফর কালচার অ্যান্ড আর্টস অফ মেক্সিকো (2012-2014)-এর একজন সুবিধাভোগী। রেফারেন্স বাহ্যিক লিঙ্ক ইভান আব্রেউ গ্রুসলিচ-সমসাময়িক ইভান আব্রেউ সিন্টাস ফাউন্ডেশনে ইভান আব্রেউ ল্যাবরেটরিও দে আর্টে আলামেদা ইভান আব্রেউ প্রিক্স আর্স লিভিং পিপল মেক্সিকান শিল্পী 1967 জন্ম কিউবান অভিবাসী মেক্সিকোতে