In Concert 1972
ইন কনসার্ট 1972 হল সেতার শিল্পী রবি শঙ্কর এবং সরোদিয়া আলী আকবর খানের একটি দ্বৈত লাইভ অ্যালবাম, যা 1973 সালে অ্যাপল রেকর্ডে প্রকাশিত হয়েছিল। এটি 1972 সালের অক্টোবরে নিউ ইয়র্ক সিটির ফিলহার্মোনিক হলে রেকর্ড করা হয়েছিল এবং এটি দুই হিন্দুস্তানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীতজ্ঞের উদযাপিত জুগলবন্দী (দ্বৈত) শৈলীর একটি উল্লেখযোগ্য উদাহরণ। তবলা বাদক আল্লা রাখার সহযোগিতায়, এই অনুষ্ঠানটি তাদের শ্রদ্ধেয় গুরু এবং খানের বাবা আলাউদ্দিন খানের সাম্প্রতিক মৃত্যুতে দুই শিল্পীর দুঃখকে প্রতিফলিত করে। পরেরটি বিংশ শতাব্দীতে ভারতীয় সংগীতে অনেক উদ্ভাবনের জন্য দায়ী ছিল, যার মধ্যে রয়েছে কল-অ্যান্ড-রেসপন্স ডায়ালগ যা শঙ্কর, খান এবং রাখার মতো সঙ্গীতশিল্পীরা 1960-এর দশকে পশ্চিমা দর্শকদের মধ্যে জনপ্রিয় করে তুলেছিলেন। অ্যালবামে তিনটি রাগ রয়েছে, যার মধ্যে রয়েছে "রাগ সিন্ধি ভৈরবী", যা আলী আকবর খান এর আগে তাঁর 1955 সালের রেকর্ডিং মিউজিক অফ ইন্ডিয়ায় ব্যাখ্যা করেছিলেন। ইন কনসার্ট 1972 সমালোচকদের প্রশংসা পেয়েছে; গ্রামোফোন ম্যাগাজিনের কেন হান্ট এটিকে "কখনও কখনও জ্বলন্ত, কখনও কখনও জ্বলন্ত, মাস্টারপিস" এবং "হিন্দুস্তানি [শাস্ত্রীয় সঙ্গীত]-এর সর্বকালের অন্যতম সেরা অংশীদারিত্বের জীবন্ত, অগ্নি-শ্বাস-প্রশ্বাসের মূর্ত প্রতীক" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। ইন কনসার্ট 1972 ছবিটি প্রযোজনা করেছেন জর্জ হ্যারিসন, জাকির হুসেন এবং ফিল ম্যাকডোনাল্ড। রাগ এবং দ্য কনসার্ট ফর বাংলাদেশে তাঁর এবং হ্যারিসনের একসঙ্গে কাজ করার পরে এটি বিটলসের অ্যাপল লেবেলে শঙ্কর-সম্পর্কিত চূড়ান্ত মুক্তি ছিল। অ্যাপল 1996 এবং 2004 সালে সিডিতে ইন কনসার্ট 1972 প্রকাশ করে, 50 মিনিটের "রাগ মঞ্জ খামাজ" কে পুনরায় একত্রিত করে, যা আগে দুটি এলপি সাইডে বিভক্ত ছিল। পটভূমি হিন্দুস্তানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের ক্ষেত্রে অন্যান্য শীর্ষস্থানীয় ব্যক্তিত্ব যেমন পান্নালাল ঘোষ এবং অন্নপূর্ণা দেবী, আলী আকবর খান এবং রবিশঙ্কর খান এবং দেবীর বাবা, শিক্ষক এবং বহু-বাদ্যযন্ত্রবাদক আলাউদ্দিন খানের অধীনে মৈহর ঘরানায় প্রশিক্ষণ নিয়েছিলেন। "বাবা" নামে পরিচিত, পরেরটি বিংশ শতাব্দীর অন্যতম মহান ভারতীয় শাস্ত্রীয় সঙ্গীত উদ্ভাবক হিসাবে স্বীকৃত, যিনি 600 টি সঙ্গীত রচনা করেছেন এবং এর দুটি গুরুত্বপূর্ণ স্ট্রিং যন্ত্র-সেতার এবং সরোদের আধুনিকীকরণের জন্য দায়ী। লেখক পিটার লাভাজোলি বাবার বিভিন্ন অবদানকে শঙ্কর এবং খানের পরবর্তী কাজের মাধ্যমে "ভারতীয় শাস্ত্রীয় সঙ্গীত হিসাবে পশ্চিমা দেশগুলি যা জানে তার বেশিরভাগই রূপ দিয়েছে" বলে কৃতিত্ব দিয়েছেন। দুই সঙ্গীতজ্ঞের মধ্যে, খান, একজন মাস্টার সরোদ্যা হিসাবে, প্রথম আন্তর্জাতিক স্বীকৃতি অর্জন করেছিলেন, নিউইয়র্ক সফরের মাধ্যমে যা তাঁর 1955 সালের অ্যালবাম মিউজিক অফ ইন্ডিয়াঃ মর্নিং অ্যান্ড ইভিনিং রাগাস-এ শেষ হয়েছিল। পরেরটি ছিল ভারতীয় শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের প্রথম অ্যালবাম এবং এর সাফল্যের ফলে শঙ্কর পরের বছর লন্ডনে তাঁর প্রথম অ্যালবাম থ্রি রাগস রেকর্ড করেন। একক শিল্পী হিসাবে অত্যন্ত বিবেচিত হলেও, শঙ্কর এবং খানের দ্বৈত সঙ্গীত, যা জুগলবন্দী নামে পরিচিত, 1950-এর দশক থেকে একইভাবে প্রশংসিত হয়েছিল। সঙ্গীত সমালোচক কেন হান্ট তাদের জুগলবন্দী সংমিশ্রণে "পুরুষ (সরোদ) এবং মহিলা (সেতার) সংলাপের বাঘীয় সম্ভাবনা" সম্পর্কে লিখেছেন। বাবার আরেকটি উত্তরাধিকার ছিল একক বাদ্যযন্ত্র এবং যমজ হাত-ড্রাম তবলা-এর মধ্যে জাওয়াব-সাওয়াল (কল-অ্যান্ড-রেসপন্স) আন্তঃক্রিয়া-একটি সংলাপ যা শঙ্কর, বিশেষত, 1960-এর দশকের শেষের দিকে মন্টেরি এবং উডস্টকে তাঁর এবং তবলা বাদক আল্লা রাখার পারফরম্যান্সের মাধ্যমে পশ্চিমা রক দর্শকদের কাছে জনপ্রিয় করে তুলেছিলেন। খান কর্তৃক গৃহীত আরও ঐতিহ্যবাহী সঙ্গীতের পথের তুলনায়, শঙ্কর ভারতীয় শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের বাইরের ঘরানার সাথে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছিলেন এবং জর্জ হ্যারিসন এবং ফিলিপ গ্লাস সহ পশ্চিমা শিল্পীদের সাথে ক্রমবর্ধমানভাবে যুক্ত ছিলেন। পূর্ব বাংলায় (বর্তমানে বাংলাদেশের অংশ) জন্মগ্রহণকারী খান 1971 সালের আগস্টে নিউইয়র্কের ম্যাডিসন স্কয়ার গার্ডেনে হ্যারিসন আয়োজিত কনসার্ট ফর বাংলাদেশের মঞ্চে শঙ্করের সাথে যোগ দেন। ঠিক এক বছরেরও বেশি সময় পরে, 1972 সালের 8ই অক্টোবর, শঙ্কর এবং খান নিউইয়র্কের আরেকটি ভেন্যু, ফিলহার্মোনিক (বর্তমানে অ্যাভেরি ফিশার) হলে রেকর্ড করা হয়েছিল, আবার রাখার সাথে। শঙ্কর প্রায়শই আমেরিকাতে দর্শকদের দ্বারা তাঁকে দেওয়া উষ্ণ অভ্যর্থনা সম্পর্কে মন্তব্য করতেন, যেখানে নিউইয়র্ক ভারতীয় সংগীতকে আলিঙ্গন করা প্রথম পশ্চিমা শহর ছিল। বাংলাদেশের শো অনুযায়ী, সেই বছরের সেপ্টেম্বরে আলাউদ্দিন খানের মৃত্যুর পর 1972 সালের এই পারফরম্যান্সে একটি মর্মস্পর্শীতা ছিল। তাঁদের সঙ্গীত গুরু হিসাবে, বাবা তাঁদের জীবনে একজন শ্রদ্ধেয় ব্যক্তি ছিলেন এবং তাঁর নিজের শহর মৈহারে একজন সাধু হিসাবে বিবেচিত ছিলেন। মাই মিউজিক, মাই লাইফ, শঙ্করের 1968 সালের আত্মজীবনীতে, তিনি বাবাকে "এমন একটি জীবনধারা অনুসরণ করেন যা হিন্দুধর্ম এবং ইসলাম উভয়ের মধ্যে সর্বোত্তম সংমিশ্রণ ছিল" এবং "আমাদের সংগীতে প্রচলিত সংকীর্ণ বিশেষত্বের সীমা থেকে আমাদের দূরে সরিয়ে নিয়ে যাওয়ার" মাধ্যমে তাঁর সংগীতের দৃষ্টিভঙ্গিতে একইভাবে বিস্তৃত ছিলেন। হান্টের মতে, ফিলহার্মোনিক হলে পরবর্তী দ্বৈত সঙ্গীত ছিল শঙ্কর এবং খানের মধ্যে একটি আবেগপূর্ণ সঙ্গীত বিনিময়, যা "সময়ের সাথে জমে থাকা শ্রদ্ধাজ্ঞাপনকে ছাড়িয়ে গেছে"। রেকর্ডিং ভারতীয় শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের দূত হিসাবে তিনি যে ভূমিকার পরিচয় দিয়েছিলেন, শঙ্কর প্রথম নিউইয়র্কের শ্রোতাদের উদ্দেশ্যে আলাউদ্দিন খানের ক্ষতি ভারতীয় সঙ্গীতের জন্য কী বোঝায় তা ব্যাখ্যা করার জন্য বক্তব্য রাখেন। এরপর তিনি প্রথম খণ্ড "রাগ হেম বিহাগ"-কে "[বাবার] অন্যতম সৃষ্টি" হিসেবে উপস্থাপন করেন। সমস্ত নির্বাচনের মতো, প্রধান শিল্পীরা হিন্দুস্তানি ঐতিহ্যের সাথে সামঞ্জস্য রেখে সুরকারের কৃতিত্ব পেয়েছিলেন, যা আরও কাঠামোগত কর্ণাটক ঐতিহ্যের তুলনায় একটি স্বীকৃত রচনায় আরও বেশি তাৎক্ষণিক উদ্ভাবনের অনুমতি দেয়। কনসার্টের সময় শঙ্কর এবং খানের পিছনে ড্রোন-সদৃশ সঙ্গীতা প্রদান করেছিলেন অশোক এবং সুসান নামে দুই তাম্বুরা বাদক, অ্যালবামের ক্রেডিটগুলিতে। ল্যাভেজোলি তাঁর তবলা বাদক শঙ্করের সঙ্গে দীর্ঘদিনের সম্পর্কের কথা লিখেছেন যে, ড্রামারের বিস্তৃত প্রশিক্ষণের পরিপ্রেক্ষিতে রাখা ছিলেন "আদর্শ অংশীদার"। তবলাকে তার পূর্ববর্তী, গৌণ মর্যাদা থেকে উন্নীত করার জন্য বাবার প্রচেষ্টা অব্যাহত রেখে, শঙ্কর তাঁর পরিবেশনায় ড্রামগুলিকে আরও বেশি স্থান দিয়েছিলেন, যাতে তবলাকে একক যন্ত্র হিসাবে স্বীকৃতি দেওয়া যায়। "হেম বিহাগ", একটি সন্ধ্যা রাগ, একটি রাতের রাগ, "মঞ্জ খামাজ", একটি অংশ যা শঙ্করের 1970 সালের লাইভ অ্যালবাম অ্যাট দ্য উডস্টক ফেস্টিভ্যালে উপস্থিত হয়েছিল। চূড়ান্ত নির্বাচন ছিল একটি সকালের রাগ, "সিন্ধি ভৈরবী"। খান এই অংশটি মিউজিক অফ ইন্ডিয়ার সাইড ওয়ান হিসাবে রেকর্ড করেছিলেন এবং শঙ্কর একইভাবে এটি 1957 সালের অ্যালবাম দ্য সাউন্ডস অফ ইন্ডিয়ায় অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন, যা ল্যাভেজোলি খানের প্রথম প্রকাশের "তাঁর নিজস্ব প্রতিরূপ" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। ফিলহার্মোনিক হল রেকর্ডিং 1972 সালে ইন কনসার্টে পরিণত হয়, যা চারটি এলপি সাইডে ছড়িয়ে থাকা তিনটি রাগ নিয়ে গঠিত এবং মোট 140 মিনিটের বেশি সঙ্গীত। হ্যারিসনের সাথে শঙ্করের বন্ধুত্বের মাধ্যমে একটি অ্যাপল রেকর্ডস রিলিজ, ডাবল অ্যালবামটি লন্ডনে হ্যারিসন তার লিভিং ইন দ্য ম্যাটেরিয়াল ওয়ার্ল্ড অ্যালবামের সেশনের মাঝামাঝি সময়ে প্রযোজনা করেছিলেন। হ্যারিসনের সহ-প্রযোজক ছিলেন রাখার ছেলে জাকির হুসেন এবং সাউন্ড ইঞ্জিনিয়ার ফিল ম্যাকডোনাল্ড। 1973 সালের জানুয়ারিতে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ইন কনসার্ট 1972 (অ্যাপল এসভিবিবি 3396 হিসাবে) এবং তিন মাস পরে ব্রিটেনে (অ্যাপল এসএপিডিও 1002 হিসাবে) প্রকাশিত অ্যাপল রেকর্ডস প্রকাশ করুন। বিলবোর্ড ম্যাগাজিন একটি ট্যাগলাইন সহ একটি অ্যাপল বাণিজ্য বিজ্ঞাপন প্রকাশ করেছেঃ "ব্রিলিয়ান্টলি গিফটেড মিউজিশিয়ানদের ছোট সম্প্রদায়ের মধ্যে মাস্টার্সের আরও ছোট একটি জগত রয়েছে। এই মাস্টারদের মধ্যে দুজন সম্প্রতি কনসার্টে একসঙ্গে যোগ দিয়েছেন। "ইয়োকো ওনোর প্রায় অসীম মহাবিশ্ব এবং বিটলস সংকলনের 1962-1966 এবং 1967-1970-এর ক্ষেত্রে ডাবল অ্যালবামটি একই সময়ে অন্যান্য অ্যাপল রিলিজের ঝাঁকুনির সাথে উপস্থিত হয়েছিল, তাদের মধ্যে কয়েকটি দুটি রেকর্ড সেটও ছিল। পণ্যের এই ধরনের আউটপুট সত্ত্বেও, লেবেলটি এই সময় থেকে বন্ধ করা হচ্ছিল। ইন কনসার্ট 1972 ছিল অ্যাপল রেকর্ডসে শঙ্কর সম্পর্কিত চূড়ান্ত মুক্তি, তার জয় বাংলা ইপি এবং রাগ চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাক এবং কনসার্ট ফর বাংলাদেশ ট্রিপল অ্যালবামের পরে, সবগুলিই 1971 সালে প্রকাশিত হয়েছিল। 1973 সালের এপ্রিলে, শঙ্কর, হ্যারিসন, রাখা এবং খানের সরোদ-বাজানো ছেলে আশীষ লস অ্যাঞ্জেলেসে শঙ্কর ফ্যামিলি অ্যান্ড ফ্রেন্ডস অ্যালবামে কাজ করছিলেন। পরেরটি, যা একটি ডার্ক হর্স রেকর্ডস মুক্তি হবে, 2010 সালে সহযোগিতা বক্স সেটের অংশ হিসাবে পুনর্নির্মাণ এবং পুনরায় প্রকাশ করা হয়েছিল, একই সময়ে শঙ্করের ইস্ট মিটস ওয়েস্ট মিউজিক সমান বিরল রাগ ডকুমেন্টারি এবং সাউন্ডট্র্যাক অ্যালবামটি পুনরায় প্রকাশ করেছিল। কনসার্ট 1972-এ এই পুনঃপ্রকাশ প্রকল্পগুলিতে অন্তর্ভুক্ত করা হয়নি, তবে এটি অ্যাপলের 1996-97 পুনরায় প্যাকেজিং প্রচারের অংশ হিসাবে সিডিতে প্রকাশিত হয়েছিল। 2004 সালের টু-সিডি সংস্করণটি "রাগ মঞ্জ খামাজ"-এর দুটি অংশকে পুনরায় একত্রিত করে। মুক্তি পাওয়ার পর, বিলবোর্ডের পর্যালোচক শঙ্কর, খান এবং রাখার ত্রয়ীকে "তিনি রাগ বাদকদের সর্বশ্রেষ্ঠ অল-স্টার লাইন আপ" হিসাবে বর্ণনা করেছেন এবং পরামর্শ দিয়েছেন যে অ্যালবামের "জ্বলন্ত এবং সম্মোহনী" সঙ্গীত এটিকে "সাম্প্রতিক বছরগুলির সর্বাধিক বিক্রিত রাগ রেকর্ড" করে তুলতে পারে। রেকর্ড মিরর বলেছে যে "আত্মার সাক্ষাৎ" সম্পর্কে এল. পি স্লিভের বিবৃতিটি উপযুক্ত ছিল, এবং যোগ করে যে এই পারফরম্যান্সে সঙ্গীতশিল্পীদের "বেশ কিছু বিস্ময়কর প্রযুক্তিগত সাফল্য" প্রদর্শিত হয়েছিল। রাফ গাইডস-এর ওয়ার্ল্ড মিউজিক গাইডবুক ইন কনসার্ট 1972-কে শঙ্করের সমস্ত মুক্তির "খুব নির্বাচিত হাইলাইট"-এর মধ্যে তালিকাভুক্ত করেছে এবং লাইভ অ্যালবামটি সম্পর্কে লিখেছেঃ "নিউইয়র্কে রেকর্ড করা পাইরোটেকনিক্স এবং গভীরতা, হিন্দুস্তানি সংগীতের সর্বশ্রেষ্ঠ জুগলবন্দিতে সেতার এবং সরোদের সাথে মিলে যায়"। 2009 সালের জুন মাসে আলী আকবর খানের মৃত্যুর অল্প কিছুদিন পরেই লেখা একটি অংশে মিউজিক ট্র্যাভেলার ওয়েবসাইট অ্যালবামটিকে "একেবারে মন্ত্রমুগ্ধকর" বলে বর্ণনা করেছে। কিছু ভাষ্যকার লিখেছেন যে, খানের সরোদ বাজানো তাঁর বাবাকে ছাড়িয়ে গেছে, যাঁর আরও আবেগপূর্ণ মেজাজ তাঁর লাইভ পারফরম্যান্সে একটি অসঙ্গতিপূর্ণ মানের দিকে পরিচালিত করেছিল। এই ধারায় তাঁর অবদানের জন্য বাবাকে যে শ্রদ্ধা দেওয়া হয়েছিল তা উল্লেখ করে, রাফ গাইড এই ধরনের তুলনা সম্পর্কে মন্তব্য করেছেনঃ "যদিও ফিসফিস করে বলাও ক্ষমার অযোগ্য বলে মনে করা হয়, অনেকে [খানকে] আরও উন্নত খেলোয়াড় হিসাবে বিবেচনা করে।" 1997 সালের জুন মাসে অ্যাপল সিডির পর্যালোচনা করতে গিয়ে কেন হান্ট গ্রামোফোন ম্যাগাজিনে উৎসাহ প্রকাশ করেনঃ এটি হিন্দুস্তানি (উত্তর ভারতীয়) শাস্ত্রীয় সংগীতে সর্বকালের অন্যতম সেরা অংশীদারিত্বের জীবন্ত, অগ্নি-শ্বাস-প্রশ্বাসের মূর্ত প্রতীক। 1940-এর দশকে তাঁদের গুরুর অধীনে তাঁদের সরোদ-সেতার ভ্রাতৃত্ব শুরু হয়। 1950-এর দশকে তাদের মজবুত, ইস্পাত পরিহিত সরোদ এবং সূক্ষ্ম সেতারের সংমিশ্রণ অত্যন্ত প্রশংসিত হয়েছিল এবং 1972 সালে নিঃসন্দেহে হিন্দুস্তানি স্বর্গের সবচেয়ে জনপ্রিয় টিকিট ছিল তাদের। দুই সঙ্গীতশিল্পী তাদের গুরুর জন্য তাদের হৃদয় ঢেলে দিয়েছিলেনঃ এটি কখনও কখনও জ্বলন্ত, কখনও কখনও জ্বলন্ত, মাস্টারপিসের সবচেয়ে সংক্ষিপ্ত বর্ণনা। কয়েকটি হিন্দুস্তানি পুনঃপ্রকাশ-বা নতুন মুক্তি-এই বছরের সৃজনশীলতার সাদা-গরম উত্তাপের সাথে মেলে "। 2012 সালের ডিসেম্বরে শঙ্করের মৃত্যুর পর, রোলিং স্টোনের ডেভিড ফ্রিক ইন কনসার্টকে সেতারবাদকের পাঁচটি প্রস্তাবিত রেকর্ডিংয়ের মধ্যে একটি হিসাবে অন্তর্ভুক্ত করে লিখেছিলেনঃ "এই দুর্দান্ত রেকর্ডিংটি নিউইয়র্কের ফিলহার্মোনিক হলের একটি শো থেকে একটি স্বপ্নের দলের সাথে এসেছেঃ সরোদে আলী আকবর খান এবং তবলা-তে আল্লা রাখা। তিনটি অংশের মধ্যে একটি, 'রাগ-মঞ্জ খামাজ', মোট প্রায় এক ঘন্টা, যা আপনাকে সেই সময়ের বেশিরভাগ শঙ্কর অ্যালবামের তুলনায়, একটি ভারতীয় শাস্ত্রীয়-সঙ্গীত সন্ধ্যার প্রাকৃতিক সম্প্রসারণ এবং ধৈর্যের অন্বেষণের অনেক কাছাকাছি যেতে সক্ষম করে। মার্ক প্রেন্ডারগাস্ট তাঁর দ্য অ্যাম্বিয়েন্ট সেঞ্চুরি বইয়ে দ্বৈত অ্যালবামটিকে একটি "ক্লাসিক" এবং "সেতার, সরোদ, তবলা এবং তাম্বুরা ইন্টারপ্লের অন্যতম সেরা উদাহরণ" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। গানের তালিকা রবিশঙ্কর এবং আলী আকবর খানের সমস্ত নির্বাচন। প্রথম দিক "রাগ হেম বিহাগ"-25:17 দ্বিতীয় দিক "রাগ মঞ্জ খামাজ (প্রথম অংশ)"-26:16 তৃতীয় দিক "রাগ মঞ্জ খামাজ (দ্বিতীয় অংশ)"-25:06 চতুর্থ দিক "রাগ সিন্ধি ভৈরবী"-25:20 কর্মী রবিশঙ্কর-সেতার আলী আকবর খান-সরোদ আল্লা রাখা-তবলা অশোক-তাম্বুরা সুসান-তাম্বুরা আরও দেখুন হিন্দুস্তানি সঙ্গীতের উল্লেখ সূত্র অ্যালিসন আর্নল্ড, দক্ষিণ এশিয়াঃ ভারতীয় উপমহাদেশ, প্রথম অংশ [গারল্যান্ড এনসাইক্লোপিডিয়া অফ ওয়ার্ল্ড মিউজিক, খণ্ড 5], টেলর ও ফ্রান্সিস (লন্ডন, 2000;)। কিথ ব্যাডম্যান, দ্য বিটলস ডায়েরি ভলিউম 2: আফটার দ্য ব্রেক-আপ 1970-2001, অমনিবাস প্রেস (লন্ডন, 2001;)। হ্যারি ক্যাসলম্যান এবং ওয়াল্টার জে. পোড্রাজিক, অল টুগেদার নাওঃ দ্য ফার্স্ট কমপ্লিট বিটলস ডিস্কোগ্রাফি 1961-1975, ব্যালেন্টাইন বুকস (নিউ ইয়র্ক, এনওয়াই, 1976;)। অলিভিয়া হ্যারিসন, জর্জ হ্যারিসনঃ লিভিং ইন দ্য ম্যাটেরিয়াল ওয়ার্ল্ড, আব্রামস (নিউ ইয়র্ক, এনওয়াই, 2011;)। পিটার লাভেজোলি, দ্য ডন অফ ইন্ডিয়ান মিউজিক ইন দ্য ওয়েস্ট, কন্টিনাম (নিউ ইয়র্ক, এনওয়াই, 2006;)। সাইমন লেং, ওয়েল মাই গিটার জেন্টলি উইপসঃ দ্য মিউজিক অফ জর্জ হ্যারিসন, হ্যাল লিওনার্ড (মিলওয়াকি, ডব্লিউআই, 2006;)। রেজিনাল্ড ম্যাসি, দ্য মিউজিক অফ ইন্ডিয়া, অভিনব পাবলিকেশনস (নতুন দিল্লি, এনসিটি, 1996;)। মার্ক প্রেন্ডারগাস্ট, দ্য অ্যাম্বিয়েন্ট সেঞ্চুরিঃ ফ্রম মাহলার টু মবি-দ্য ইভোলিউশন অফ সাউন্ড ইন দ্য ইলেকট্রনিক এজ, ব্লুমসবারি (নিউ ইয়র্ক, এনওয়াই, 2003;)। নিকোলাস শ্যাফনার, দ্য বিটলস ফরএভার, ম্যাকগ্রা-হিল (নিউ ইয়র্ক, এনওয়াই, 1978;)। রবি শঙ্কর, মাই মিউজিক, মাই লাইফ, মন্ডলা পাবলিশিং (সান রাফায়েল, সিএ, 2007;)। রবিশঙ্কর, রাগ মালাঃ রবিশঙ্করের আত্মজীবনী, ওয়েলকাম রেইন (নিউইয়র্ক, এনওয়াই, 1999;)। ব্রুস স্পাইজার, দ্য বিটলস সোলো অন অ্যাপল রেকর্ডস, 498 প্রোডাকশনস (নিউ অরলিন্স, এলএ, 2005;)। ওয়ার্ল্ড মিউজিকঃ দ্য রাফ গাইড (ভলিউম 2: ল্যাটিন এবং উত্তর আমেরিকা, ক্যারিবিয়ান, ভারত, এশিয়া এবং প্যাসিফিক), রাফ গাইড/পেঙ্গুইন (লন্ডন, 2000;)। 1973 লাইভ অ্যালবাম রবি শঙ্কর অ্যালবাম অ্যাপল রেকর্ডস লাইভ অ্যালবাম অ্যালবাম জর্জ হ্যারিসন দ্বারা প্রযোজিত ভারতীয় শিল্পীদের লাইভ অ্যালবাম