Female comics creators
যদিও, ঐতিহ্যগতভাবে, মহিলা কমিক্স নির্মাতারা দীর্ঘদিন ধরে এই শিল্পে সংখ্যালঘু, তারা শুরু থেকেই একটি উল্লেখযোগ্য প্রভাব ফেলেছেন এবং মাধ্যমের পরিপক্কতার পাশাপাশি আরও বেশি সংখ্যক মহিলা শিল্পী স্বীকৃতি পাচ্ছেন। মহিলা নির্মাতারা সুপারহিরো থেকে রোম্যান্স, পশ্চিমা থেকে যুদ্ধ, অপরাধ থেকে হরর পর্যন্ত প্রতিটি ঘরানায় কাজ করেছেন। জাপান ও দক্ষিণ কোরিয়ার মতো কিছু দেশে নারী নির্মাতারা ঐতিহ্যবাহী বাজারকে নাড়া দিয়েছে এবং ব্যাপক মূলধারার সাফল্য অর্জন করেছে। 20 শতকের গোড়ার দিকে, যখন মার্কিন সংবাদপত্রের কমিক্স বাজার তার শৈশবে ছিল, উইলিয়াম র্যান্ডলফ হার্স্ট শিল্পী নেল ব্রিংকলিকে প্রতিদ্বন্দ্বী ডেনভার পোস্ট থেকে নিয়ে এসেছিলেন এবং যদিও তিনি নিজেই কমিকস করেননি, তার রোমান্টিক এবং গ্ল্যামারাস চিত্রটি মহিলা কমিক্স শিল্পীদের একটি প্রজন্মের অনুপ্রেরণা হয়ে ওঠে। সেই সময়ে জনপ্রিয় আরেকটি শৈলী ছিল পুতুলের মতো গোলাকার গালযুক্ত শিশুদের সঙ্গে সুন্দর কমিকস। 1909 সালে, রোজ ও 'নিল দ্য কিউপিজ তৈরি করেছিলেন, যা কয়েক দশক ধরে অব্যাহত ছিল এবং বিভিন্ন বিপণনের উদ্দেশ্যে ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হয়েছিল। আরেকজন কার্টুনিস্ট, গ্রেস উইডারসিম (গ্রেস ড্রেটন এবং গ্রেস গেবি নামেও পরিচিত) একইভাবে কাজ করেছিলেন এবং 1910-এর দশক থেকে 1930-এর দশক পর্যন্ত টুডলস, ডিম্পলস, ডলি ডিঙ্গল এবং ডটি ডার্লিংয়ের মতো নাম বহনকারী চেরুবিক শিশুদের নিয়ে প্রচুর সিরিজ তৈরি করেছিলেন। তিনি "ক্যাম্পবেল কিডস"-এর স্রষ্টাও ছিলেন, যা ক্যাম্পবেল স্যুপ 1930-এর দশক পর্যন্ত বিপণনের উদ্দেশ্যে নিযুক্ত করেছিলেন। তার বোন মার্গারেট জি হেইসও তার বেশ কয়েকটি কাজে তার সাথে ঘন ঘন সহযোগী ছিলেন। 1910-এর দশকে, সংবাদপত্রের কার্টুনিস্ট ফে কিং দ্য ডেনভার পোস্ট এবং কার্টুন ম্যাগাজিনে প্রাথমিক আত্মজীবনীমূলক কমিক্স আঁকছিলেন। এডউইনা ডাম 1918 সালে একটি দীর্ঘস্থায়ী সিরিজ তৈরি করেছিলেন, ক্যাপ স্টাবস এবং টিপি, একটি ছেলে এবং একটি কুকুর সম্পর্কে, যদিও ফ্রিস্কি কুকুর শীঘ্রই স্ট্রিপটিকে তার সবচেয়ে জনপ্রিয় চরিত্র হিসাবে গ্রহণ করে। সিরিজটি 1960-এর দশক পর্যন্ত চলেছিল। 1920-এর দশকে, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র একটি অর্থনৈতিক উত্থান এবং ব্যাপক সামাজিক পরিবর্তনের মধ্য দিয়ে যায়, যার ফলে "ফ্ল্যাপার"-এর আবির্ভাব ঘটে, যা সেই সময়ে প্রচুর গণমাধ্যমের দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিল। ফ্ল্যাপাররা পার্টি, জ্যাজ সঙ্গীত এবং বিনামূল্যে ডেটিং উপভোগ করত এবং সেই সময়ে মহিলাদের আশেপাশের অনেক সামাজিক নিয়মকে অস্বীকার করত। বেশ কয়েকজন মহিলা কার্টুনিস্ট ফ্ল্যাপার স্টেরিওটাইপ বেছে নিয়েছিলেন, প্রায়শই একটি আড়ম্বরপূর্ণ আর্ট ডেকো স্টাইলে কাজ করেছিলেন, যার মধ্যে রয়েছে এথেল হেইস (তার কমিক স্ট্রিপ মারিয়ান এবং তার বিখ্যাত কার্টুন ফ্ল্যাপার ফ্যানি সহ), ভার্জিনিয়া হিউগেট (ভদ্রলোক ব্লন্ডসকে পছন্দ করেন, সমাজে বাবস), গ্ল্যাডিস পার্কার (গে এবং তার গ্যাং) এবং মার্জরি হেন্ডারসন বুয়েল (ড্যাশিং ডট)। 1930-এর দশকে, মহা বিষণ্নতা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে আঘাত হানে এবং দরিদ্র কিন্তু সুখী পরিবার এবং জীবিকা নির্বাহের জন্য তাদের কঠোর সংগ্রামের গল্পগুলি পাঠকদের কাছে জনপ্রিয় হয়ে ওঠে। মার্থা অর 1932 সালে আশেপাশে আপেল বিক্রি করা এক বৃদ্ধ মহিলাকে নিয়ে অ্যাপল মেরি নামে একটি সফল সিরিজ তৈরি করেছিলেন। সিরিজের চূড়ান্ত ভাগ্যের বিবরণগুলি ভিন্ন। বেশিরভাগ সূত্র জানিয়েছে যে 1938 সালে তিনি এটি তাঁর মহিলা সহকারী ডেল কনরের কাছে ছেড়ে দিয়েছিলেন, যিনি এর নাম পরিবর্তন করে মেরি ওয়ার্থ রেখেছিলেন, যদিও কিং ফিচারস সিন্ডিকেটের নিজস্ব অ্যাকাউন্টে দাবি করা হয়েছে যে অ্যাপল মেরি ভাঁজ করা হয়েছিল এবং মেরি ওয়ার্থ এর প্রতিস্থাপন ছিলেন। 1940 সালে, একজন নতুন লেখক অ্যালেন সন্ডার্সকে আনা হয়, এবং কনর এবং সন্ডার্স যৌথ ছদ্মনাম "ডেল অ্যালেন" দিয়ে স্ট্রিপটি স্বাক্ষর করতে শুরু করেন, যা কনর সিরিজটি ছেড়ে যাওয়ার পরেও রয়ে যায়। মেরি ওয়ার্থ একটি সফল ধারণা হিসাবে প্রমাণিত হয়েছে এবং এখনও বিশ্বজুড়ে সিন্ডিকেট করা হয়েছে। 1935 সালে, মার্জরি হেন্ডারসন বুয়েল (স্বাক্ষর "মার্জ") কমিক প্যানেল লিটল লুলু তৈরি করেন, পরে জন স্ট্যানলি এবং ইরভিং ট্রিপের একটি সফল কমিক বই সিরিজ তৈরি করেন। এই চরিত্রটি মেয়ে এবং মহিলাদের কাছে কমিকস পড়া এবং লেখার প্রচারকারী সংস্থা ফ্রেন্ডস অফ লুলু-এর নামকে অনুপ্রাণিত করেছিল। 1940 সালে, প্রবীণ শিল্পী ডেল মেসিক কমিক স্ট্রিপ ব্রেন্ডা স্টার, রিপোর্টার তৈরি করেছিলেন, যা একটি সোপ অপেরার মতো প্রেমের জীবন নিয়ে একজন গ্ল্যামারাস রিপোর্টারকে নিয়ে। মেসিকে সিরিজটি ছেড়ে যাওয়ার পরে, এটি কেবল অন্যান্য মহিলা শিল্পীদের দ্বারা অব্যাহত ছিল। 1941 সালে, টারপে মিলস সানডে পেজের জন্য সুপারহিরোইন স্ট্রিপ মিস ফিউরি তৈরি করেন। পাঠকদের মধ্যে একটি টান টানতে, তিনি 1951 সাল পর্যন্ত স্ট্রিপটি আঁকছিলেন। জ্যাকি ওর্মস ছিলেন প্রথম জাতীয় সিন্ডিকেটেড মহিলা কৃষ্ণাঙ্গ কার্টুনিস্ট তার সিরিজ টর্চি ব্রাউন দিয়ে, যা 1937 সালে তিন বছর ধরে একটি হাস্যরসাত্মক অ্যাডভেঞ্চার স্ট্রিপ হিসাবে তৈরি হয়েছিল এবং 1950 সালে টর্চি ব্রাউনের হার্টবিটস হিসাবে আবার বাছাই করা হয়েছিল, মূলত ব্রেন্ডা স্টার, রিপোর্টারের একটি কালো সংস্করণ হিসাবে পুনর্নির্মাণ করা হয়েছিল, তরুণ কালো নামধারী চরিত্রটি অ্যাডভেঞ্চারের পরে অ্যাডভেঞ্চারে হোঁচট খেয়েছিল এবং এক প্রেমের আগ্রহ থেকে অন্যের প্রতি আগ্রহ নিয়েছিল, যদিও সিরিজটি জাতিগত গোঁড়ামি এবং পরিবেশ দূষণের মতো আরও গুরুতর বিষয়ও নিয়েছিল। সিরিজটি কখনই ব্যাপক সাফল্য অর্জন করতে পারেনি, কারণ এটি শুধুমাত্র কৃষ্ণাঙ্গদের মালিকানাধীন সংবাদপত্রগুলি গ্রহণ করেছিল। 1940-এর দশকে কিশোর কমিকস একটি জনপ্রিয় ঘরানায় পরিণত হয়। এটি ছিল একটি ডাউন-টু-আর্থ ধারা, বেশিরভাগ কমেডি-প্রবণ এবং অল্পবয়সী কিশোর-কিশোরীদের প্রতি বিপণন করা হয়, যেখানে অল্পবয়সী, প্রায়শই গ্যাংলি, কিশোর-কিশোরীরা বিপরীত লিঙ্গ এবং ডেটিং নিয়ে বিভিন্ন সমস্যার মধ্য দিয়ে যায়। উল্লেখযোগ্য শিল্পীদের মধ্যে রয়েছেন হিল্ডা টেরি (টিনা, 1941), মার্টি লিঙ্কস (এমি লু, 1944) এবং লিন্ডা ওয়াল্টার (সুসি কিউ স্মিথ, তার স্বামী জেরি ওয়াল্টারের সাথে চিত্রনাট্যে)। এই তিনজন শিল্পী এর আগে ফ্যাশন ক্ষেত্রে কাজ করেছেন। 1951 সালে, সংগঠনের মধ্যে কিছু অভ্যন্তরীণ তর্কবিতর্কের পর, টেরি প্রথম মহিলা কার্টুনিস্ট হন যিনি জাতীয় কার্টুনিস্ট সোসাইটিতে গৃহীত হন। অন্যান্য সফল স্ট্রিপগুলির মধ্যে রয়েছে ক্যাথি গুইসেউইটের আধা-আত্মজীবনীমূলক ক্যাথি, একটি স্নায়বিক শহরের মহিলা এবং কেনাকাটা ও রোম্যান্সের সাথে তার সমস্যা সম্পর্কে, এবং লিন জনস্টনের ফর বেটার অর ফর ওয়ার্স, প্যাটারসনের পরিবার এবং তাদের পারিবারিক সম্পর্ক সম্পর্কে। অত্যধিক নারীবাদী এবং চরিত্র-ভিত্তিক হাস্যরসের পাশাপাশি অনেক সুনির্দিষ্ট সামাজিক ভাষ্য সম্বলিত, নিকোল হল্যান্ডারের স্ট্রিপ সিলভিয়া ট্রিবিউন মিডিয়া সার্ভিসেস দ্বারা জাতীয়ভাবে বিতরণ করা হয়, 19টি প্রকাশিত বই স্ট্রিপ নির্বাচন সংগ্রহ করে। সিলভিয়ার দৃঢ় ব্যক্তিত্ব এবং জোরালো সমালোচনামূলক দৃষ্টিভঙ্গি তাকে কম দৃঢ় মহিলা কার্টুন চরিত্র থেকে আলাদা করে। সিনডিকেটদের প্রায়শই পুনরাবৃত্ত চরিত্রগুলির উপর কঠোর দাবি এবং পাঠকদের আঘাত করার ঝুঁকি নিতে অনিচ্ছার কারণে, কিছু কার্টুনিস্ট তাদের কাজের নিয়ন্ত্রণ বজায় রাখার জন্য স্ব-সংশ্লেষণে চলে গেছেন। কিছু দীর্ঘস্থায়ী স্ব-সংশ্লেষিত কমিক্স হল কার্টুনিস্ট এবং লেখক মারিয়ান হেনলির নারীবাদী ম্যাক্সিন বা লাফিং গ্যাস (জন এম ওয়াগনারের হলমার্ক চরিত্রের সাথে বিভ্রান্ত হবেন না) এবং ভূগর্ভস্থ অভিজ্ঞ ক্যারল লে-এর পরাবাস্তববাদী ওয়ে লে বা স্টোরি মিনিট। মূলধারার কমিক বই কমিক বইগুলিও বেশ কয়েকজন মহিলা শিল্পী প্রযোজনা করেছেন। বিশেষত একজন প্রকাশক, ফিকশন হাউস, অনেক মহিলা কার্টুনিস্টকে কর্মী এবং আইজনার অ্যান্ড আইগারের মাধ্যমে ব্যবহার করেছিলেন, যা সেই যুগের কমিকস প্যাকেজগুলির মধ্যে একটি যা উদীয়মান মাধ্যমটি পরীক্ষা করে প্রকাশকদের চাহিদা অনুযায়ী কমিক বই সরবরাহ করত। অ্যাকশন এবং অ্যাডভেঞ্চার-ভিত্তিক ঘরানার এই সময়ে জনপ্রিয় ছিল, এবং ফিকশন হাউসের বৈশিষ্ট্য ছিল সক্ষম এবং সুন্দর মহিলা প্রধান চরিত্র, পাইলট, গোয়েন্দা বা জঙ্গলের দুঃসাহসী হিসাবে কাজ করা। প্রকাশকদের জন্য কাজ করা মহিলাদের মধ্যে রয়েছে লিলি রেনি, ল্যাম্বিক কমিকলোপিডিয়া ফ্রান হপার এবং ভবিষ্যতের রোম্যান্স শিল্পী রুথ অ্যাটকিনসন এবং অ্যান ব্রিউস্টার। এই গল্পগুলি প্রায়শই একজন মহিলা লেখকও লিখেছিলেনঃ রুথ রোচ, পরে একজন সম্পাদক। অপরাধ ঔপন্যাসিক হিসাবে খ্যাতি পাওয়ার আগে, প্যাট্রিসিয়া হাইস্মিথ ব্ল্যাক টেরর এবং অন্যান্য কমিক বইয়ের জন্য লিখেছিলেন। 1950-এর দশকে শিল্পী জন সেভেরিন-এর বোন মেরি সেভেরিন ঘন ঘন ইসি এবং অ্যাটলাস/মার্ভেল কালারিস্ট ছিলেন, পরে নিজের গল্পও আঁকেন। তাঁর কার্টুন শৈলী তাঁকে 1960-এর দশকের শেষের দিকে মার্ভেলের নট ব্র্যান্ড ইচ ব্যঙ্গাত্মক শিরোনামে ঘন ঘন অবদানকারী করে তুলেছিল। আরেকজন বিশিষ্ট শিল্পী ছিলেন রামোনা ফ্র্যাডন, যিনি অ্যাকোয়াম্যান আঁকেন এবং মেটামর্ফোর সহ-স্রষ্টা ছিলেন। পরবর্তী শিল্পী ও লেখকদের মধ্যে রয়েছেন অ্যান নোসেন্টি (টাইফয়েড মেরি এবং লংশটের স্রষ্টা), লুইস সাইমনসন (পাওয়ার প্যাক লেখক), জুন ব্রিগম্যান (পাওয়ার প্যাক শিল্পী), গেইল সিমোন (শান্তিতে স্বাগতম), ডেভিন গ্রেসন (ব্যাটম্যান লেখক), বেকি ক্লুনান, প্রথম মহিলা ব্যাটম্যান শিল্পী, মার্জরি লিউ (দ্য অ্যামেজিং এক্স-মেন লেখক), সারা পিচেলি (আলটিমেট স্পাইডার-ম্যান শিল্পী), জি উইলো উইলসন (মিস মার্ভেল), আমান্ডা কনর (পাওয়ার গার্ল শিল্পী) এবং কেলি সু ডেকনিক (প্রিটি ডেডলি, বিচ প্ল্যানেট)। ভূগর্ভস্থ, বিকল্প এবং স্বাধীন ভূগর্ভস্থ কমিক্স আন্দোলন মহিলা শিল্পীদের আকৃষ্ট করেছিল, কারণ এটি সেই সময়ের বাণিজ্যিক সংবাদপত্র এবং কমিক বই শিল্পের তুলনায় আরও পরিপক্ক থিম এবং ব্যক্তিগত কাজের অনুমতি দিয়েছিল। এই বাজারের অগ্রদূত ছিলেন ট্রিনা রবিনস, যিনি প্রথম দিকের সমস্ত মহিলা কমিক্স বই ইট ইজ নট মি, বেব অ্যান্ড অল গার্ল থ্রিলস তৈরির চালিকা শক্তি এবং পরে সংকলন সিরিজ উইমেনস কমিক্সের প্রতিষ্ঠাতা ছিলেন। রবিনস মহিলা কার্টুনিস্ট এবং তাদের কমিকস সম্পর্কে বেশ কয়েকটি বই লিখেছেন। আরেকটি সর্ব-মহিলা কমিক্স বই সিরিজ ছিল টিটস অ্যান্ড ক্লিটস কমিক্স, যা লিন শেভলি এবং জয়েস ফার্মার দ্বারা প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল, যারা ভূগর্ভস্থ কমিক্সের সততা দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল, তবে ঘন ঘন পুরুষ যৌনতাবাদী দৃষ্টিভঙ্গি এবং মনোভাব দ্বারা হতবাক হয়েছিল। যৌনতা রাজনৈতিক ছিল এই প্রত্যয় নিয়ে, মহিলা দৃষ্টিকোণ থেকে যৌনতা এবং যৌনতার কেন্দ্রবিন্দুতে এই সিরিজটি তৈরি করা হয়েছিল। এই আন্দোলন থেকে বেড়ে ওঠা শিল্পীদের মধ্যে রয়েছেন লি মার্স (একটি অতিরিক্ত ওজনের আত্ম-আচ্ছন্ন ওয়ানাবে হিপ্পি মেয়ে সম্পর্কে পাজ গার্ল ব্লিম্প), শেরি ফ্লেনিকেন (ট্রটস এবং বনি একটি অকালগামী মেয়ে এবং তার কুকুর তাদের শহরতলির জীবনকে বোঝার চেষ্টা করছে), অ্যালাইন কমিনস্কি (দ্য বাঞ্চ, তার সবচেয়ে কম চাটুকার দিকগুলির আত্মজীবনীমূলক চিত্র) এবং ডোরি সেদা (আত্মজীবনীমূলক গল্প)। ভূগর্ভস্থ দৃশ্যটি বিকল্প দৃশ্যে পরিণত হওয়ার পরে, মহিলা শিল্পীরা আত্মজীবনীমূলক কাজের দিকে মনোনিবেশ করতে থাকেন, যেমন ডেবি ড্রেচলার (ড্যাডিস গার্ল, 1996, শৈশবকালে অজাচার এবং যৌন নির্যাতন সম্পর্কে) এবং ফোবি গ্লোকনার (ডায়েরি অফ এ টিনএজ গার্ল, 2002)। দৃশ্যটির অনুশোচনাহীন মনোভাব মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বাইরের শিল্পীদেরও অনুপ্রাণিত করেছিল, যেমন কানাডিয়ান জুলি ডুসেট, যার পরাবাস্তববাদী আধা-আত্মজীবনীমূলক সিরিজ ডার্টি প্লট 1990-এর দশকে বিশ্বব্যাপী জনপ্রিয় হয়ে ওঠে। ভূগর্ভস্থ/বিকল্প বাজার যৌনতার আরও খোলাখুলি চিত্রায়নের অনুমতি দেয় এবং 1970 এবং 1980-এর দশকে প্রকাশ্যে সমকামী এবং উভকামী শিল্পীরা তাদের গল্পগুলি কমিক বই আকারে বলেছিলেন, যেমন মেরি উইংস (প্রথম সর্ব-সমকামী কমিক্স বইয়ের শিল্পী কম আউট কমিক্স (1973)), রবার্টা গ্রেগরি (বিচি বিচ, এবং গে কমিক্সে ঘন ঘন অবদানকারী) এবং অ্যালিসন বেচডেল (ডাইকস টু ওয়াচ আউট ফর এবং গ্রাফিক উপন্যাস ফান হোম, 2006)। স্বাধীন বাজারে, যা 1970-এর দশক থেকে আবির্ভূত হতে শুরু করে, ওয়েন্ডি পিনি তার স্বামী রিচার্ড পিনির সাথে মিলে মাঙ্গা-অনুপ্রাণিত সিরিজ এলফকুয়েস্ট শুরু করেন, যা শীঘ্রই একটি বড় স্লিপার হিট হয়ে ওঠে। কলিন ডোরান তার কাল্ট স্পেস অপেরা সিরিজ এ ডিস্ট্যান্ট সয়েল তৈরি করেছিলেন যা 1980-এর দশকের গোড়ার দিকে ছোট প্রেস ফ্যানজিনে প্রকাশিত হয়েছিল, তারপরে 1996 সালে ইমেজ কমিক্সে যাওয়ার আগে 1990-এর দশকের গোড়ার দিকে ডোরান দ্বারা স্ব-প্রকাশিত হয়েছিল। অন্যান্য জনপ্রিয় শিল্পীদের মধ্যে রয়েছেন ডোনা বার (ডেজার্ট পিচ, আরউইন রোমেলের কাল্পনিক সমকামী ভাই সম্পর্কে), জিল থম্পসন (হ্যালোইন পরিবেশে একজন বন্ধুত্বপূর্ণ জাদুকর) এবং লিন্ডা মেডলি (ক্যাসেল ওয়েটিং, রূপকথার চরিত্রগুলির দৈনন্দিন জীবন)। অনেক মহিলা কমিক স্রষ্টা ওয়েবকমিক্সে তাদের খ্যাতি খুঁজে পেয়েছেন এবং পরে তাদের কাজের হার্ড কপি প্রকাশ করেছেন, যেমন হার্কের জন্য কেট বিটন! এ ভ্যাগ্র্যান্ট!, এবং অ্যালি ব্রোশের হাইপারবোল অ্যান্ড আ হাফ। অন্যরা, যেমন এমিলি ক্যারল (ওয়েবকমিক হিজ ফেস অল রেড-এর জন্য পরিচিত) অন্যান্য মাল্টিমিডিয়া প্রকল্পে কাজ করতে গিয়েছিলেন, যেমন ক্যারলের গন হোম। মহিলা ওয়েবকমিক শিল্পীদের মধ্যে রয়েছেন কেট লেথ (কানাডিয়ান), ড্যানিয়েল কর্সেটো, রামসে বেয়ার, লুসি নিসলি, অ্যাবি হাওয়ার্ড, মেডেলিন ফ্লোরেস (অ্যাডভেঞ্চার টাইম), ডরোথি গ্যামব্রেল, লিজ প্রিন্স এবং এরিকা মোয়েন, যিনি গ্রেস এলিস এবং এনডি স্টিভেনসনের সাথে জনপ্রিয় বিকল্প মুদ্রণ সিরিজ লাম্বারজেন্সে কাজ করেছেন। এশিয়ার যে দেশগুলিতে মহিলা কমিক্স নির্মাতাদের একটি বড় শতাংশ রয়েছে সেগুলির মধ্যে রয়েছে জাপান এবং দক্ষিণ কোরিয়া। জাপান প্রথম উল্লেখযোগ্য মহিলা মাঙ্গা শিল্পী ছিলেন মাচিকো হাসেগাওয়া, যিনি পরিবার-ভিত্তিক সাজাই-সানের স্রষ্টা, যা 1946 সালে আসাহি শিমবুন সংবাদপত্রে চালু হয়েছিল। এটি বেশ কয়েক দশক ধরে চলেছিল। মেয়েদের জন্য তৈরি কমিক্সের (শৌজো মাঙ্গা) জাপানে দীর্ঘ ইতিহাস রয়েছে। 20 শতকের গোড়ার দিকে মেয়েরা এবং কিশোর-কিশোরীদের জন্য পরিচালিত লাইফস্টাইল ম্যাগাজিনগুলি থেকে এগুলি বিকশিত হয়েছিল। এই ম্যাগাজিনগুলিতে রোমান্টিক ছোট গল্প এবং ফ্যাশনেবল চিত্র ছিল, যা পুরুষ সম্পাদকীয় কর্মীদের তত্ত্বাবধানে ছিল। 1953 সালে "গড অফ মাঙ্গা" ওসামু তেজুকা তাঁর ক্লাসিক প্রিন্সেস নাইট প্রকাশ করেন, একটি দীর্ঘ, আরও জটিল কাহিনী এবং একটি লিঙ্গ দ্ব্যর্থহীন নায়ক সহ। এই মাঙ্গা অনেক জাপানি মহিলা স্রষ্টাদের উপর একটি বড় প্রভাব ফেলেছিল। দীর্ঘস্থায়ী মাসিক পত্রিকা রিবন এবং নাকায়োশি 1950-এর দশকে প্রকাশিত হয়েছিল এবং সাপ্তাহিক শোজো ফ্রেন্ড এবং মার্গারেট 1963 সালে প্রকাশিত হয়েছিল। এই প্রাথমিক কমিক্সগুলির বেশিরভাগই টেটসুয়া চিবা, মিতসুতুরু ইয়োকোয়ামা এবং ফুজিও আকাতসুকার মতো পুরুষদের দ্বারা রচিত হয়েছিল। তারা ব্যাপক পাঠক আকর্ষণ করতে ব্যর্থ হয়েছিল। 1960-এর দশকে, ইয়োশিকো নিশিতানি গ্ল্যামারাস কিশোর-কিশোরীদের প্রধান ভূমিকায় নিয়ে কাজ তৈরি করেছিলেন, যেখানে একসময়ের ট্যাবু রোম্যান্স একটি কেন্দ্রীয় থিম ছিল। এটি 1960-এর দশকের শেষের দিক থেকে 1970-এর দশকের গোড়ার দিকে একটি দুর্দান্ত তরঙ্গের পথ সুগম করতে সহায়তা করেছিল যখন মহিলাদের একটি আলগা সংযোগ, পরে 24 গ্রুপ নাম দেওয়া হয়, তেজুকার "স্টোরি মাঙ্গা" আখ্যানগুলিকে মেয়েদের জীবনধারা ম্যাগাজিনের রোমান্টিক শিল্প শৈলীর সাথে একীভূত করে এবং এই প্রক্রিয়ায়, ভিজ্যুয়াল পরীক্ষা-নিরীক্ষা (মন্টেজের মতো পৃষ্ঠা বিন্যাস সহ) এবং গল্পের বিষয় উভয় ক্ষেত্রেই ঘরানার বিপ্লব ঘটায়। কেইকো তাকেমিয়া এবং মোটো হ্যাজিওর মতো এই শিল্পীদের মধ্যে কেউ কেউ দুঃখজনক সম্পর্কের সাথে জড়িত তরুণ সমকামী পুরুষ প্রেমিকদের নিয়ে গল্প লিখেছেন। এই গল্পগুলি অত্যন্ত জনপ্রিয় প্রমাণিত হয়েছিল এবং ইয়াওই ঘরানার জন্ম দিয়েছিল, যা এখনও খুব জনপ্রিয়। (কেইকো তাকেমিয়া পরে জনপ্রিয় কল্পবিজ্ঞান টুয়ার্ড দ্য টেরা তৈরি করেন।) তারপর থেকে, গার্ল কমিকস একটি সমৃদ্ধ দৃশ্য হয়ে উঠেছে, যা সাধারণভাবে, মহিলাদের দ্বারা তৈরি এবং পড়া উভয়ই হয়েছে, বাজারের একটি উল্লেখযোগ্য অংশ রয়েছে এবং বিদেশে মাঙ্গা ক্রমবর্ধমান জনপ্রিয় হয়ে ওঠার সাথে সাথে আরও বেশি করে প্রভাব ফেলছে পশ্চিমা দেশগুলিতে। পরবর্তীকালে জনপ্রিয় শিল্পীদের মধ্যে রয়েছে অত্যন্ত সফল এবং সফল রুমিকো তাকাহাশি (মূলত ছেলেদের জন্য শোনেন গল্প আঁকা), হিরমু আরাকাওয়া (ফুলমেটাল অ্যালকেমিস্ট), কাজুয়ে কাটো (ব্লু এক্সরসিস্ট) এবং মহিলা সমষ্টিগত ক্ল্যাম্প। জাপান কেবল শিশু এবং কিশোর-কিশোরীদের জন্য কমিকস তৈরি করে না, তবে একটি সেইনেন (প্রাপ্তবয়স্ক পুরুষ) এবং একটি জোসেই (প্রাপ্তবয়স্ক মহিলা) দৃশ্যও রয়েছে, যা আরও পরিপক্ক থিম এবং গল্পের অনুমতি দেয়। এই বাজারের জন্য কাজ করা অনেক শিল্পী মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং ইউরোপের বিকল্প কমিক দৃশ্যের মধ্যে ব্যাপক স্বীকৃতি অর্জন করেছেন, যার মধ্যে কিরিকো নানানন, মায়োকো আনো, জুনকো মিজুনো এবং কান তাকাহামার মতো শিল্পীরা রয়েছেন। দক্ষিণ কোরিয়ার কোরিয়ান কমিকস মানহোয়া নামে পরিচিত (ব্যুৎপত্তিগতভাবে জাপানি মাঙ্গার অনুরূপ)। কমিকস বিশেষ করে 1950 এবং 1960-এর দশকে জনপ্রিয় হয়ে ওঠে। সানজং (সানজং) ধারাটি অল্পবয়সী মেয়ে এবং মহিলাদের মধ্যে বিশেষভাবে জনপ্রিয় হয়ে ওঠে। কোরিয়ান উইমেন কার্টুনিস্ট অ্যাসোসিয়েশন (কেডব্লিউসিএ) মাঠে মহিলাদের সেবা করেছিল। এটি 2রা ডিসেম্বর, 1997 সালে প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল এবং ওয়েবসাইটটি 2001 থেকে 2012 সালের মধ্যে সক্রিয় ছিল। 2019 সালে, এই স্থানটি কাঠের স্থাপত্য সমিতির জন্য ব্যবহার করা হয়েছিল। দক্ষিণ কোরিয়ায় জন্মগ্রহণকারী কিউম সুক গেন্ড্রি-কিম প্রচুর রাজনৈতিক বিষয়বস্তু সহ কঠোর-হিটিং কমিক বই প্রকাশ করে কনভেনশনগুলিকে অস্বীকার করেছেন। তাঁর গ্রাফিক উপন্যাসগুলির মধ্যে রয়েছে দ্য সং অফ মাই ফাদার, জিসুল, কোগেই এবং পুরস্কার বিজয়ী গ্রাস (2019), দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় জাপানি সেনাবাহিনীর জন্য যৌন দাসত্বে বাধ্য করা একটি কোরিয়ান মেয়ের গল্প। গ্রাস 2020 সালে সেরা আন্তর্জাতিক বইয়ের জন্য হার্ভে পুরস্কারে ভূষিত হয়েছে এবং আরও বেশ কয়েকটি বিশিষ্ট পুরস্কারের জন্য মনোনীত হয়েছে। ইউরোপ সংখ্যালঘু হলেও, এই মাধ্যমের প্রথম দিক থেকেই মহিলা শিল্পীরা কাজ করে আসছেন। প্রথম দিকের মহিলা শিল্পীদের মধ্যে একজন ছিলেন মেরি ডুভাল, যিনি তাঁর স্বামী চার্লস হেনরি রসের সাথে ছিলেন। তিনি আধুনিক কার্টুন এবং কমিকসের প্রাচীনতম পুনরাবৃত্ত চরিত্রগুলির মধ্যে একটি সহ-স্রষ্টা এবং শিল্পী ছিলেন, অ্যালি স্লপার। টোভ জ্যানসন একজন বই লেখক হিসাবে সর্বাধিক পরিচিত, তবে তিনি 1950-এর দশকে তাঁর চরিত্র "দ্য মুমিন্স" সমন্বিত কমিক্স লিখেছিলেন এবং আঁকেন, যা তাঁর বইয়ের মতো একই কাব্যিক গুণাবলী ধারণ করে। যুক্তরাজ্যে, পোসি সিমন্ডস 1979 সালে দ্য গার্ডিয়ানের জন্য সাপ্তাহিক কমিক স্ট্রিপ দ্য সাইলেন্ট থ্রি অফ সেন্ট বোটল্ফস দিয়ে তাঁর কর্মজীবন শুরু করেছিলেন, যা তিন প্রাক্তন স্কুল বন্ধুর দৈনন্দিন জীবন সম্পর্কে, যা এক দশক ধরে চলেছিল। তিনি শিশুদের বইও লিখেছিলেন, প্রায়শই কমিক আকারে, যেমন ফ্রেড (যেখানে পরে একটি সফল অ্যানিমেটেড বিশেষ) এবং লুলু এবং দ্য ফ্লাইং বেবিজ। 1990 এবং 2000-এর দশকে, তিনি জেম্মা বোভারি এবং তামারা ড্রিউ-এর মতো সাহিত্যিক ক্লাসিক দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে আরও গুরুতর কাজ করেছেন। ফ্রান্স/বেলজিয়াম ফ্রাঙ্কো-বেলজিয়াম বাজারের প্রথম দিকের অভিজ্ঞ ছিলেন লিলিয়ান ফাঙ্কেন (জন্মনাম শোরিলস), যিনি তাঁর স্বামী ফ্রেড ফাঙ্কেন (নিজে একজন কমিক অভিজ্ঞ)-এর সঙ্গে দেখা করার পর, 1950-এর দশক থেকে 1980-এর দশক পর্যন্ত টিনটিন ম্যাগাজিনের সঙ্গে দীর্ঘস্থায়ী কর্মজীবন শুরু করার জন্য তাঁর সঙ্গে জুটি বেঁধেছিলেন, যেখানে এই দম্পতি কমিক এবং চিত্রায়নে সহযোগিতা করেছিলেন। তারা একটি বাস্তবসম্মত শৈলী গ্রহণ করেছে এবং বেশিরভাগই ঐতিহাসিক কাজে বিশেষজ্ঞ। প্রথম দিকের সফল মহিলা শিল্পীদের মধ্যে একজন ছিলেন ক্লেয়ার ব্রেটেচার, যিনি 1960-এর দশকে তাঁর কর্মজীবন শুরু করেছিলেন এবং তাঁর হাস্যরস সিরিজ লেস ফ্রাস্ট্রেস এবং গোটলিব এবং ম্যান্ড্রিকার সাথে ল 'ইকো ডেস স্যাভেনেস ম্যাগাজিনের সহ-সৃষ্টির জন্য বিখ্যাত। 1976 সালে ফরাসি পত্রিকা আহ! নানা চালু হয়েছিল। এটি হিউম্যানোইডস অ্যাসোসিয়েশন দ্বারা প্রকাশিত মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের নারীবাদী আন্ডারগ্রাউন্ড কমিক্স দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল এবং বেশিরভাগ মহিলা শিল্পীদের সাথে একই সম্পাদক দ্বারা মেটাল হার্লান্ট ম্যাগাজিন থেকে বেরিয়ে আসার একটি প্রচেষ্টা ছিল। এটি প্রাক্তন ম্যাগাজিনের রক 'এন' রোল মনোভাব মেনে চলার চেষ্টা করেছিল এবং কখনও কখনও ম্যাগাজিনের জ্যাক টার্ডি এবং মোয়েবিয়াসের মতো পুরুষ শিল্পীদেরও তুলে ধরেছিল। প্রতিটি বিষয় একটি বিষয়কে কেন্দ্র করে তৈরি করা হয়েছিল, যেমন নাৎসিবাদ বা সমকামিতা এবং ট্রান্সসেক্সুয়ালিটি। 1978 সালের 7 নম্বর সংখ্যায় স্যাডোমাসোচিজমকে পর্নোগ্রাফি হিসাবে বিবেচনা করা হয়েছিল এবং 18 বছরের কম বয়সী অপ্রাপ্তবয়স্কদের কাছে বিক্রি করা নিষিদ্ধ ছিল, একটি নিয়ম যা সম্প্রসারণের মাধ্যমে কিয়স্ককে ম্যাগাজিনের বিজ্ঞাপন দিতে নিষেধ করেছিল, এইভাবে ম্যাগাজিনের অনেক বাজার বন্ধ করে দেয়। শেষ পর্যন্ত, এটি খারাপ বিক্রির কারণে ম্যাগাজিনটি বাতিল করতে বাধ্য করে, যা লেখকদের দ্বারা নারীবাদী কণ্ঠের সেন্সরশিপ হিসাবে বিবেচিত হয়। শেষ সংখ্যাটি ছিল 9 নম্বর সংখ্যা, যার বিষয়বস্তু ছিল অজাচার। এর পর থেকে ফ্রাঙ্কো-বেলজিয়ামের বাজারে অনুরূপ কোনও কমিক্স ম্যাগাজিন প্রকাশিত হয়নি, তবে এটি চ্যান্টাল মন্টেলিয়ার (কৃপণ, নারীবাদী, রাজনৈতিক কল্পবিজ্ঞান), নিকোল ক্লাভেলক্স (পরাবাস্তব কল্পনা) এবং ফ্লোরেন্স সেস্টাকের (মজার কার্টুন) কর্মজীবন শুরু বা সুসংহত করতে সহায়তা করেছে। এই সময়ে আবির্ভূত আরেকজন লেখক ছিলেন অ্যানি গয়েটজিঙ্গার, যিনি একটি বাস্তবসম্মত আর্ট নুভাউ স্টাইলে কাজ করেছিলেন এবং মহিলা নায়কদের সাথে অ্যাডভেঞ্চার আঁকেন। তিনি প্রায়শই পিয়েরে ক্রিস্টিনের সাথে সহযোগিতা করেছেন এবং অ্যাঙ্গোলেম উৎসবে দুটি পুরস্কার জিতেছেন। একবিংশ শতাব্দীর শুরুতে, মারজানে সত্রাপি রাজনৈতিকভাবে অশান্ত ইরান এবং ইউরোপে তাঁর শৈশব এবং বয়স সম্পর্কে সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিত পার্সেপোলিস প্রকাশ করেছিলেন। আরও দেখুন 'ফ্রেন্ডস অফ লুলু' মহিলা কমিক স্রষ্টাদের তালিকা নারীবাদী কমিক বইয়ের তালিকা 'পোর্ট্রেয়াল অফ উইমেন ইন কমিক রেফারেন্স' আরও পড়ুন 'হর্ন, মরিস'। উইমেন ইন দ্য কমিকস (চেলসি হাউস; নিউ ইয়র্ক, লন্ডন; 1977); (ট্রেড পেপারব্যাক) আইএসবিএন ও-97754-205-8 রবিনস, ট্রিনা। ফ্রম গার্লস টু গ্ররলজঃ এ হিস্ট্রি অফ উইমেনস কমিকস ফ্রম টিনস টু জাইনস (ক্রনিকল, 1999) রবিনস, ট্রিনা। দ্য গ্রেট উইমেন কার্টুনিস্টস (ওয়াটসন-গুপ্টিল, 2001) ইরনওড, ক্যাথরিন এবং রবিনস, ট্রিনা। উইমেন অ্যান্ড দ্য কমিকস (ইক্লিপস, 1983)