Elizabeth Gwillim (bird artist)
এলিজাবেথ, লেডি গুইলিম (সাইমন্ডস; 21 এপ্রিল 1763-21 ডিসেম্বর 1807) একজন ইংরেজ শিল্পী এবং প্রকৃতিবিদ ছিলেন। 1801 থেকে 1807 সাল পর্যন্ত ভারতের মাদ্রাজে (বর্তমান চেন্নাই) থাকাকালীন লেডি গুইলিম প্রায় 200টি জলরঙের ভারতীয় পাখির একটি সিরিজ আঁকেন। জন জেমস অডুবন তাঁর বিখ্যাত দ্য বার্ডস অফ আমেরিকা (1827-1839) প্রকাশের প্রায় 20 বছর আগে নির্মিত, গুইলিমের কাজটি এর নির্ভুলতা এবং প্রাকৃতিক ভঙ্গিমার জন্য প্রশংসিত হয়েছে-তিনি কখনও কখনও তাদের প্রাকৃতিক পরিবেশে জীবিত পাখিদের পর্যবেক্ষণ করে তার জলরঙ তৈরি করেছিলেন। ইংল্যান্ডের প্রাথমিক জীবনে এলিজাবেথ হেরফোর্ডের ওয়াই উপত্যকায় জন্মগ্রহণ করেছিলেন, যিনি এস্থার এবং টমাস সাইমন্ডসের কন্যা ছিলেন। তার চার বোন ছিলঃ ফ্রান্সেস, অ্যান (ন্যান্সি নামে পরিচিত), মেরি সাইমন্ডস (পলি নামে পরিচিত), এবং হেস্টার (হেটি নামে পরিচিত), পাশাপাশি একটি ছোট ভাই, থমাস, যিনি শৈশবে মারা যান। ফ্রান্সেসও শৈশবে মারা যান। তাঁর বাবা টমাস সাইমন্ডস ছিলেন একজন পাথর মিস্ত্রি এবং 1753 সালের 10ই ডিসেম্বর হেরফোর্ড শহরের ফ্রিম্যান হিসেবে শপথ গ্রহণ করেন। তিনি একজন ড্রাফটসম্যান, স্থপতি এবং স্মৃতিসৌধের রাজমিস্ত্রিও ছিলেন যার হেরফোর্ড এবং সমারসেটে কাজ খুব সম্মানিত ছিল। 1775 সালে তিনি ডাউনটন ক্যাসলে রিচার্ড পেইন নাইটের কাজের কেরানি হিসাবে কাজ করছিলেন। 1777 সালে তিনি হেরফোর্ড ক্যাথেড্রালের জরিপকারী নিযুক্ত হন; 1786 সালে টাওয়ারের পতনের (একটি বিপর্যয় যা সম্পর্কে তিনি সতর্ক করেছিলেন) পর তিনি অবসর গ্রহণ করেন। 1791 খ্রিষ্টাব্দের মার্চ মাসে তাঁর মৃত্যুর পর তাঁর স্ত্রী এস্থার 1803 খ্রিষ্টাব্দ পর্যন্ত তাঁর ব্যবসা চালিয়ে যান। 1806 সালে এস্থার সাইমন্ডস মারা যান। 1784 খ্রিষ্টাব্দের 27শে মে লন্ডনের ফ্লিট স্ট্রিটের সেন্ট ব্রাইড চার্চে এলিজাবেথ হেনরি গুইলিমকে (1759-22শে সেপ্টেম্বর 1837) বিয়ে করেন। হেনরি একজন আইনজীবী এবং বিচারক ছিলেন যার পরিবারও হেরফোর্ড থেকে এসেছিল। তাদের সন্তানদের সম্পর্কে তথ্য অমীমাংসিতঃ লন্ডন আর্কাইভগুলি 1786 সালের 13ই জানুয়ারি একটি শিশুর দাফন নথিভুক্ত করে, যার নামও এলিজাবেথ, যিনি 1785 সালের 31শে মার্চ জন্মগ্রহণ করেছিলেন এবং 1785 সালের 20শে জুন সেন্ট ব্রাইডে বাপ্তিস্ম নিয়েছিলেন। গুইলিমের জীবনের সাথে পরিচিত অন্যান্য সূত্রগুলি 10ই জুন 1787-এ বাপ্তিস্ম নেওয়া অ্যান নামে আরেক কন্যা এবং 1789 সালের 11ই অক্টোবর বাপ্তিস্ম নেওয়া এক পুত্র হেনরির কথা উল্লেখ করে। এই দুই সন্তানের জন্ম হেয়ারফোর্ডের সার্নেসফিল্ডে এবং 1790 খ্রিষ্টাব্দের 28শে ফেব্রুয়ারি নিকটবর্তী কিনারস্লেতে হেনরির দাফন নথিভুক্ত করা হয়েছে। 1806 সালে মাদ্রাজ থেকে তাঁর বোন হেট্টিকে লেখা একটি চিঠিতে এলিজাবেথ নিজেকে নিঃসন্তান বলে বর্ণনা করেছেন এবং তাঁর আগের কোনও চিঠিতেই শিশুদের উল্লেখ নেই। 1797 খ্রিষ্টাব্দে হেনরি আইল অফ এলির প্রধান বিচারপতি হন এবং তারপর 1801 খ্রিষ্টাব্দের মধ্যে তিনি মাদ্রাজ সুপ্রিম কোর্টের অন্যতম বিচারপতি হিসাবে নিযুক্ত হন, যার জন্য তাঁকে নাইট উপাধি দেওয়া হয়। এলিজাবেথকে তাদের প্রস্থানের আগে বিশপ অফ এলি এবং প্রাক্তন চ্যান্সেলর চার্লস ইয়র্কের বিধবা, অগ্নেটা জনসন ইয়র্ক দ্বারা আদালতে নিয়ে যাওয়া হয়েছিল, কিন্তু স্যার হেনরি অসুস্থতার কারণে পোর্টসমাউথ হয়ে ইংল্যান্ড ত্যাগ করার আগে পর্যন্ত তাঁর নাইটহুড গ্রহণ করেননি। ভারতে থাকার সময় এলিজাবেথ গুইলিম, তাঁর স্বামী, তাঁর অবিবাহিত বোন মেরি সাইমন্ডস, স্যার হেনরির সহকারী রিচার্ড ক্লার্ক, আরেকজন কেরানি এবং দুইজন ভারতীয় কর্মচারী 1801 সালের ফেব্রুয়ারির শেষের দিকে প্লাইমাউথে যাত্রা করেন এবং প্রায় পাঁচ মাস পরে 27 জুলাই মাদ্রাজে (বর্তমানে চেন্নাই নামে পরিচিত) পৌঁছান। সেখানে তাদের জীবন চিঠিতে পুঙ্খানুপুঙ্খভাবে বর্ণনা করা হয়েছে, যা এখন ব্রিটিশ লাইব্রেরিতে সংরক্ষিত, বোনদের থেকে তাদের মা, বোন হেস্টার এবং ইংল্যান্ডে ফিরে আসা বন্ধুদের কাছে। চিঠিগুলি জলবায়ু, প্রাকৃতিক দৃশ্য, খাদ্য, স্থানীয় সামাজিক ও ধর্মীয় রীতিনীতি এবং আরও অনেক কিছুর মতো বিভিন্ন বিষয়কে অন্তর্ভুক্ত করে। বহু ক্ষেত্রের পণ্ডিতরা বিভিন্ন বিষয়ে তথ্যের জন্য গুইলিম-সাইমন্ডস চিঠিগুলি পড়েছেন, যেমন জেনানে মহিলাদের পরিদর্শন এবং সমাজে দেবদাসী মহিলাদের ভূমিকা। তবে সর্বাধিক বিখ্যাত, গুইলিম তাঁর চিঠিতে এবং মাদ্রাজে তাঁর সাত বছরে তৈরি করা অনেক পাখির চিত্রকলায় তাঁর চারপাশের প্রাকৃতিক জগতের বিশদ বিবরণ দিয়েছেন। মাদ্রাজের পাখিদের ছবি আঁকা শুরু করার জন্য গুইলিমের অনুপ্রেরণা কোথায় শুরু হয়েছিল তা স্পষ্ট নয়, বরং তাঁর নিজের মধ্যে একটি স্পষ্ট এবং কেন্দ্রীভূত আগ্রহ ছিল। তিনি এবং তাঁর বোন মেরি সম্ভবত তাদের শৈল্পিক পিতার কাছ থেকে মৌলিক অঙ্কন নির্দেশনা পেয়েছিলেন এবং তাদের চিঠিগুলি থেকে আমরা জানি যে তারা পরে জর্জ স্যামুয়েলের অধীনে প্রশিক্ষণ নিয়েছিলেন, যার কথা তারা প্রায়শই উল্লেখ করেন। স্যামুয়েল মূলত জলরঙ এবং তেল উভয় ক্ষেত্রেই প্রাকৃতিক দৃশ্য আঁকেন এবং গুয়িলিমের কাজে তাঁর প্রভাব দৃশ্যমান হতে পারে। 18 শতকের মাঝামাঝি সময়ে সচিত্র প্রাকৃতিক ইতিহাসের বইগুলির উত্থান অবশ্যই একটি ছাপ ফেলেছিল। গুইলিম একটি চিঠিতে প্রকৃতিবিদ এবং লেখক টমাস বিউইকের নাম উল্লেখ করেছেন, তার বোন হেট্টিকে বলেছেন যে তিনি বিউইকের এ হিস্ট্রি অফ ব্রিটিশ বার্ডস (ভলিউম এক, ল্যান্ড বার্ডস, 1797) থেকে একটি পেঁচা দেখেছেন। তিনি হেট্টিকে অনুরোধ করেন যে 1804 সালে প্রকাশিত জল পাখির উপর তাঁর বিউইকের দ্বিতীয় খণ্ডটি পাঠান। এই সময়ে ইংল্যান্ডের স্থানীয় পাখিদের উপর প্রকাশিত অন্যান্য প্রকৃতিবিদদের মধ্যে রয়েছেন উইলিয়াম লিউইন (দ্য বার্ডস অফ গ্রেট ব্রিটেন, উইথ দেয়ার এগস, অ্যাকিউর্যাটলি ফিগারড, 1789-1794), জন ল্যাথাম (পক্ষীবিদ) (পাখিদের একটি সাধারণ সারসংক্ষেপ 1781-1785), এবং এডওয়ার্ড ডনোভান (দ্য ন্যাচারাল হিস্ট্রি অফ ব্রিটিশ বার্ডস, 1792-97)। যাইহোক, বিশ্বব্যাপী অনুসন্ধানের এই সময়ে, গুইলিম নিজেই ইংল্যান্ড ত্যাগ করার আগে বিশ্বজুড়ে পাখিদেরও দেখেছেন। জর্জ এডওয়ার্ডস (এ ন্যাচারাল হিস্ট্রি অফ আনকমন বার্ডস, 1743-51), মার্ক কেটসবি (ন্যাচারাল হিস্ট্রি অফ ক্যারোলিন, ফ্লোরিডা অ্যান্ড দ্য বাহামা আইল্যান্ডস, 1729-47), এবং টমাস পেনান্ট (ইন্ডিয়ান জুওলজি, 1790)-এর মতো লেখকরা সকলেই পক্ষীবিদ্যার চিত্রের ক্রমবর্ধমান ক্ষেত্রে অবদান রেখেছিলেন এবং তাঁর নিজের সিরিজে গ্বিলিম পাখি আঁকেন যা পূর্বোক্ত প্রতিটি খণ্ডে প্রদর্শিত হয়েছিল। গুইলিম তার একটি চিঠিতে লেভেরিয়ান সংগ্রহের কথা উল্লেখ করেছেন (তাকে পার্কিনসনের [জাদুঘর], তারপর ব্ল্যাকফ্রায়ার্স রোটুন্ডা হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছে), যেখানে মেরি ইম্পের দ্বারা ভারত থেকে পাঠানো এক প্রজাতির ফিজেন্ট এবং পাখির চিত্র সহ উভয় স্টাফ পাখি প্রদর্শিত হয়েছিল। জর্জ শ-এর লেভেরিয়ান সংগ্রহের ক্যাটালগ, যেখানে সারা স্টোনের পাখির চিত্রকর্ম রয়েছে, অনুপ্রেরণার আরেকটি সম্ভাব্য উৎস। শৈল্পিক প্রক্রিয়া গুয়িলিমের শৈল্পিক প্রক্রিয়া সম্পর্কে জ্ঞান আসে চিঠি থেকে, প্রাথমিকভাবে মেরির একটি বর্ণনা থেকেঃ "দরিদ্র বেটসি কখনই সমস্যায় পড়ে না কারণ আপনি যদি মৃত বিষয়গুলি থেকে আকৃষ্ট হন তবে সেগুলি তার মনের কাজ শেষ করার আগেই আক্রমণাত্মক হয়ে যায়, এবং যখন পাখিদের জীবিত আনা হয় তখন তারা তাকায়, লাথি মারে, বা ঠোঁট মারে, বা এমন কিছু বাজে কৌশল বা অন্য কিছু করে যা তাকে তার বুদ্ধি থেকে ভয় দেখায়, কখনও কখনও সে মনে করে যে পাখিরা অসুস্থ দেখাচ্ছে, অর্থাৎ যখনই তারা চুপ করে দাঁড়িয়ে থাকে এবং তারপরে কোমলতার এক দুর্দান্ত ফিটিতে সে তাদের শেষ হওয়ার আগে উড়তে দেয়, অন্তত তার উপর প্রতিশোধ নেওয়া উচিত বা তাদের ভূতদের তার চারপাশে উড়ে আসা উচিত এবং তাকে ফ্ল্যাপ করা উচিত [sic] আমি আপনাদের আশ্বস্ত করছি যে, এগুলি গুরুতর সমস্যা। কিন্তু আমরা এই ধরনের কুপ্রথা নিরসনের জন্য যথাসাধ্য চেষ্টা করি এবং এখন একজন শ্রদ্ধেয় চেহারার বৃদ্ধ মুরকে পাই যিনি একটি পাখিকে এমন সময়ে ধরে ফেলেন যখন তিনি তাদের সঠিক মনোভাবের সাথে ধরে রাখেন বা এই দুর্দশাগ্রস্ত বন্দীদের তার দুর্বল সংবেদনশীলতার জন্য সঠিক পদ্ধতিতে খাওয়ান। মেরি আরও বিশদ বিবরণ দিয়েছেন যে জীবন্ত পাখিরা বিষয় হিসাবে সমস্যা সৃষ্টি করার পাশাপাশি তাদের বাড়ির চারপাশে পাখির শুকনো চামড়াও রয়েছে। মেরি একটি ভিন্ন চিঠিতে উল্লেখ করেছেন যে, "তার বর্তমান চাকরি তাকে বেশ খুশি রাখে, আমি প্রায় আশা করি আপনি তাকে তার মহিমায় দেখতে পেতেন; অর্থাৎ, তার চারপাশে প্রায় কুড়িজন কৃষ্ণাঙ্গ পুরুষ, বই দিয়ে ভরা একটি টেবিল, গাছের বীজযুক্ত শাখাগুলির ঝুড়ি দিয়ে মেঝে, এবং সে নিজেই তার টুপি ছিনিয়ে নিয়ে মাঝখানে দাঁড়িয়ে ছিল [?] একদিকে গিয়ে কথা বলে যতক্ষণ না সে ক্লান্ত হয়ে পড়ে। গুইলিম নিজেই তার বোন এবং মাকে লেখেন যে তিনি তার কাজের সাথে খুব বেশি জড়িত এবং নিমজ্জিত, প্রায়শই এত কম লেখার জন্য ক্ষমা চান কারণ তিনি অন্যথায় পেইন্টিং করছেন। তিনি অনুমান করেন যে 1805 সালের মধ্যে প্রায় একশত পাখি এবং পরবর্তী দুই বছরে আরও অনেক পাখি আকৃষ্ট হয়েছে। গুইলিমের স্বাস্থ্য কখনই মজবুত ছিল না, তবে মনে হয় কেবল অসুস্থতা, যেমন তাপ ক্লান্তি এবং পরে শিঙ্গলস তার উচ্চাকাঙ্ক্ষাকে ধীর করে দিয়েছে। শৈলী গুয়িলিমের পাখিদের চিত্রকলার মধ্যে প্রচুর বৈচিত্র্য রয়েছে এবং তাই একটি একক "শৈলী" চিহ্নিত করা কঠিন। তবে বিভিন্ন বিভাগ রয়েছে যেখানে তাঁর চিত্রকর্মগুলি সাজানো যেতে পারে এবং কয়েকটি সামঞ্জস্যপূর্ণ বৈশিষ্ট্য সকলের মধ্যে দৃশ্যমান। ম্যাকগিল বিশ্ববিদ্যালয় গ্রন্থাগারের ব্ল্যাকার উড ন্যাচারাল হিস্ট্রি সংগ্রহে রাখা 121টি পরিচিত চিত্রকর্মের মধ্যে 56টির পূর্ণ পটভূমি রয়েছে, 26টির সীমিত পটভূমি রয়েছে এবং 39টির কোনও পটভূমি নেই। সম্পূর্ণরূপে উপলব্ধি করা পটভূমিতে খেজুর গাছ, দূরবর্তী পাহাড় এবং মাঝে মাঝে মন্দিরের মতো ভবনগুলির মতো বৈশিষ্ট্য রয়েছে। সীমিত পটভূমিতে পাথর বা শাখা রয়েছে যার মধ্যে কিছু পাতা পাখির দেহের কাছাকাছি থাকে। যে চিত্রগুলির কোনও পটভূমি নেই সেগুলি সম্ভবত অসম্পূর্ণ, অথবা গুয়িলিমের শিল্প সামগ্রীর ক্রমাগত অভাবের শিকার হতে পারে। কাগজ, রঙ এবং ব্রাশের প্রাপ্যতা ইংল্যান্ড থেকে মাদ্রাজ পর্যন্ত সমুদ্র ভ্রমণের অসঙ্গতি সাপেক্ষে ছিল এবং গুইলিম নিজেই উল্লেখ করেছেন যে তিনি যদি তাঁর সমস্ত পটভূমি তাঁর শিক্ষক জর্জ স্যামুয়েলের শৈলীতে আঁকেন, তবে তার রঙ আরও দ্রুত শেষ হয়ে যাবে। গুইলিম প্রথমে পাখিদের আঁকেন এবং পটভূমি দ্বিতীয় স্থানে থাকে। গুয়িলিমের পাখিদের মধ্যে সবচেয়ে সামঞ্জস্যপূর্ণ বৈশিষ্ট্য হল তার পালকগুলি এমনভাবে চিত্রিত করা এবং স্থাপন করা যা এভিয়ান শারীরস্থান সম্পর্কে অভূতপূর্ব বোঝাপড়া দেখায়। পক্ষীবিদ্যার একটি দিক ছিল টেরিলোগ্রাফি, বিশেষত অল্পবয়সী পাখিদের মধ্যে টেরিলা এবং অ্যাপ্টেরিলার বিতরণের নিদর্শনগুলির অধ্যয়ন কারণ এগুলি বিবর্তনীয় সম্পর্কিততার অঙ্গসংস্থানগত সূচক ছিল। গুইলিম একটি বসে থাকা পাখির ডানা এবং লেজের পালকগুলির প্যাটার্ন এবং স্তরকে সঠিকভাবে চিত্রিত করেছেন, নির্দিষ্ট স্থানে একাধিক বিভিন্ন ধরণের পালক এবং তাদের ক্রিয়াকলাপের সাথে সম্পর্ক এবং পাখির শারীরবৃত্তিতে একে অপরের প্রতি মনোযোগ দিচ্ছেন। তার পালকের রঙও খুব সূক্ষ্মভাবে এবং সঠিকভাবে উপস্থাপিত হয়। উদ্ভিদবিদ্যা গুইলিম উদ্ভিদবিজ্ঞানের প্রতি গভীর আগ্রহ প্রকাশ করেছিলেন, প্রায়শই তাঁর চিঠিতে বিস্তারিতভাবে, এবং প্রকৃতিবিদদের বিশ্বব্যাপী নেটওয়ার্কের একজন সক্রিয় সদস্য ছিলেন যারা তাদের বন্ধু এবং সহকর্মীদের কাছে বীজ, গাছপালা এবং চিত্র পাঠাতেন। গুইলিম ফ্র্যাঙ্ক থোবার্নের কন্যা লিজি থোবার্নের কাছে বীজ পাঠিয়েছিলেন, যিনি ব্রম্পটনে বিদেশী উদ্ভিদের একটি নার্সারি চালাতেন। গুইলিম রেজিনাল্ড হোয়াইটলি-র একজন গুরুতর সংগ্রাহকও ছিলেন, যিনি থোবার্নের মৃত্যুর পরেও নার্সারি চালিয়ে যান। কার্টিসের বোটানিক্যাল ম্যাগাজিনে তাকে উদ্ধৃত করা হয়েছিল, সেই সময়ের বিষয়টির উপর বিশিষ্ট প্রকাশনা এবং সম্পাদক জন সিমস (ট্যাক্সোনমিস্ট) তার "সঠিক এবং সুন্দর অঙ্কনের" জন্য প্রশংসা করেছিলেন। ইস্ট ইন্ডিয়া কোম্পানির ফিজিশিয়ান জেনারেল জেমস অ্যান্ডারসন (উদ্ভিদবিজ্ঞানী) এবং মাদ্রাজে বসবাসকারী ফরাসি আলসাটিয়ান ধর্মপ্রচারক ও উদ্ভিদবিজ্ঞানী জোহান পিটার রটলার উভয়েই তাঁর বন্ধু হয়ে ওঠেন। রটলার তাঁর নামে একটি উদ্ভিদের নামকরণ করেনঃ গুইলিমিয়া ইন্ডিকা, যা পরে ম্যাগনোলিয়া, ম্যাগনোলিয়া কোকোর একটি ইতিমধ্যে বর্ণিত প্রজাতি হিসাবে পাওয়া যায়। ডাঃ রটলারের অনুরোধে গুইলিম উদ্ভিদটি আঁকেন এবং অঙ্কনটি ডাঃ স্মিথের কাছে পাঠানো হয়। অঙ্কনটি এখন লন্ডনের লিনিয়ান সোসাইটির সংগ্রহে রয়েছে। এছাড়াও ব্ল্যাকার উড সংগ্রহে উদ্ভিদের দশটি জলরঙের স্কেচ রয়েছে তবে কেউ কল্পনা করতে পারেন যে আরও অনেকগুলি একসময় বিদ্যমান ছিল। গুইলিম উদ্ভিদের সাধারণ নাম, সংস্কৃত নামের জন্য ব্রাহ্মণ এবং তারপর লিনিয়ান শ্রেণিবিন্যাসের জন্য তাঁর নিজের বইগুলির জন্য স্থানীয় চিকিৎসকদের সাথে পরামর্শ করেছিলেন। গুইলিম সেই সময়ে মাদ্রাজের একটি গুরুত্বপূর্ণ ভাষা তেলুগু শিখছিলেন এবং উল্লেখ করেছেন যে "উদ্ভিদবিজ্ঞান সম্পর্কে সামান্য জ্ঞান ছাড়া হিন্দু ভাষাগুলি পড়া অসম্ভব-নির্দিষ্ট উদ্ভিদের প্রতি তাদের ইঙ্গিত যা তাদের বিভিন্ন অনুষ্ঠানের জন্য প্রয়োজনীয়, এতটাই স্পষ্ট যে আপনি যদি উদ্ভিদবিদ্যা একা আপনাকে শেখাতে পারে এমন গাছগুলি না জানেন তবে পুরো অংশটির যোগ্যতা হারিয়ে যায়; এবং সামান্য উদ্ভিদবিদ্যা শেখার পরে এটি বন্ধ করা প্রায় অসম্ভব বলে মনে হয়"। সুতরাং, তাঁর কেবল একটি ফুলের স্থির-জীবন অনুশীলন ছিল না, বরং প্রাকৃতিক জগতকে চিত্রিত করার জন্য একটি সাংস্কৃতিকভাবে সচেতন, বৈজ্ঞানিক পদ্ধতি ছিল। এলিজাবেথ এবং মেরির চিঠিগুলি স্থানীয় বিশেষজ্ঞ এবং সংগ্রাহকদের প্রায়শই স্বীকৃতিহীন ভূমিকাও প্রকাশ করে। চিঠিতে উল্লেখ করা হয়েছে যে ভারতীয়রা গুইলিম পাখি এবং অন্যান্য প্রাকৃতিক বস্তু নিয়ে এসেছিল যা তার আগ্রহী হবে এবং সে আঁকতে পারে। তিনি তাঁর প্রজাদের সোর্স করার জন্য, তাদের যত্ন পরিচালনার জন্য (উপরে উল্লিখিত "শ্রদ্ধেয় বৃদ্ধ মুর ম্যান" দেখুন) এবং তাদের আবাসস্থল এবং আচরণ সম্পর্কে তথ্যের জন্য তাদের দক্ষতার উপর নির্ভর করেছিলেন, কারণ বন্যের মধ্যে তাদের পর্যবেক্ষণ করার নিজস্ব ক্ষমতা সীমিত ছিল। মৃত্যু এবং উত্তরাধিকার গুইলিম 1807 সালের ডিসেম্বরে অজানা কারণে মারা যান এবং 1807 সালের 21শে ডিসেম্বর মাদ্রাজের সেন্ট মেরি চার্চে তাঁকে সমাহিত করা হয়, যেখানে তাঁর কবরের চিহ্ন রয়েছে। পরের বছর বিতর্কিত পরিস্থিতিতে তাঁর স্বামীকে আদালত থেকে প্রত্যাহার করা হয় এবং কেপ অফ গুড হোপ হয়ে মেরির সঙ্গে ইংল্যান্ডে ফিরে আসেন। 1920-এর দশকের গোড়ার দিকে ম্যাকগিল বিশ্ববিদ্যালয়ের ব্ল্যাকার উড লাইব্রেরির প্রতিষ্ঠাতা ক্যাসি অ্যালবার্ট উড লন্ডনের একটি ব্যক্তিগত বই বিক্রেতার কাছ থেকে চিত্রকর্মগুলি পাওয়ার আগে অবধি চিত্রকর্মগুলির জীবন অজানা ছিল, যেখানে সেগুলি বেসমেন্টে ভুলে গিয়েছিল। উড গিলিমের পাখিদের বড়, ধুলো-আচ্ছাদিত পোর্টফোলিও, পাশাপাশি মাছ এবং ফুলের একটি সিরিজ কিনেছিল। আরও একমাত্র উৎস তথ্য হল যে লন্ডনের ব্যবসায়ী বহু বছর আগে "দেশে একটি বিক্রিতে" এগুলি অর্জন করেছেন। পাখির চিত্রের ইতিহাসে গুইলিমের স্থান সম্পর্কে উড লিখেছেনঃ "আমি সহ আমেরিকানদের এটি গর্বিত বিশ্বাস যে, আমাদের অডুবোনই প্রথম বৃহত্তম পাখির পূর্ণ দৈর্ঘ্যের প্রতিকৃতি তৈরি করেছিলেন, এবং অবশ্যই পুরুষ ও মহিলা বন্য তুরস্কের ছবি, ওয়াশিংটনের ঈগল ইত্যাদি, এবং হাতির পাতায় তাদের সঠিক প্রজনন সেই দাবিকে সমর্থন করে। যাইহোক, যতদূর আসল বিষয়গুলি সম্পর্কিত, আমাদের এখন অবশ্যই লেডি গুইলিমের কাছে হাতের তালুটি স্বীকার করতে হবে, যিনি আমি যতদূর জানি, প্রথম শিল্পী-পক্ষীবিজ্ঞানী যিনি যে কোনও উল্লেখযোগ্য সংখ্যক পাখির পূর্ণ আকারের এবং সঠিক ছবি এঁকেছেন যার দৈর্ঘ্য 35 ইঞ্চির বেশি। টেরেন্স মাইকেল শর্ট তাঁর শিল্পকর্মকে "এশীয় পাখিদের সর্বকালের সেরা কাজ" বলে অভিহিত করেছেন। 1927 সালের অক্টোবরে অন্টারিওর অটোয়ায় আমেরিকান অর্নিথোলজিস্ট ইউনিয়নের 44তম সভার জন্য ভিক্টোরিয়া মেমোরিয়াল মিউজিয়ামে (বর্তমানে কানাডিয়ান মিউজিয়াম অফ নেচার) একটি গ্রুপ শোতে গুইলিমের কাজের প্রথম প্রদর্শনী হয়েছিল। গুইলিমের কাজের বৈশিষ্ট্যযুক্ত অন্যান্য দলগত প্রদর্শনীর মধ্যে রয়েছে 1975 সালে রয়্যাল অন্টারিও মিউজিয়ামের অ্যানিম্যালস ইন আর্ট এবং 1977 সালে গ্লেনবো-আলবার্টা ইনস্টিটিউটের বার্ডস অফ প্রে। অন্টারিওর ওশাওয়াতে রবার্ট ম্যাকলাফলিন গ্যালারি 27শে মে থেকে 22শে জুন 1980 পর্যন্ত গুয়িলিমের 60টি চিত্রকর্মের প্রথম এবং একমাত্র একক প্রদর্শনী প্রদর্শন করে। কানাডিয়ান পক্ষীবিদ এবং শিল্পী টেরেন্স মাইকেল শর্টের অবদানের সাথে অ্যালান ওয়াকিনশ দ্বারা পরিচালিত, এই প্রদর্শনী এবং এর ক্যাটালগ গুইলিমকে অন্যান্য প্রাথমিক ব্রিটিশ প্রকৃতিবিদদের পাশাপাশি একটি গুরুতর মাধ্যম হিসাবে জলরঙের জনপ্রিয়তার মধ্যে স্থাপন করেছে। শর্ট তাঁর অধ্যায়ে তাঁর পাখিদের বিবরণ, বিশেষত তাদের পালকগুলির প্রতি গুইলিমের বৈজ্ঞানিক মনোযোগের কথা উল্লেখ করেছেন এবং দাবি করেছেন যে "1800 সালের আগে কোনও শিল্পী গুইলিম পাখিদের মধ্যে প্রকাশিত টেরিলোগ্রাফি সম্পর্কে ঘনিষ্ঠ বোঝাপড়া প্রদর্শন করেননি"। গ্বিলিম প্রকল্পের কারণে গ্বিলিম প্রকল্প এলিজাবেথ গ্বিলিম 2019-2020-এ নতুন করে পাণ্ডিত্যপূর্ণ মনোযোগ পেয়েছে। এই আন্তর্জাতিক প্রকল্পটি ম্যাকগিল বিশ্ববিদ্যালয় গ্রন্থাগারের বিরল বই ও সংগ্রহ বিভাগ (গুইলিম সংগ্রহ ব্ল্যাকার উড সংগ্রহের অংশ), যুক্তরাজ্যের নরউইচে দক্ষিণ এশিয়া সংগ্রহ (যা মাদ্রাজ অ্যালবাম ধারণ করে, প্রাথমিকভাবে মেরি সাইমন্ডসকে দায়ী করে), টরন্টোর আগা খান যাদুঘর এবং চেন্নাইয়ের দক্ষিণচিত্র যাদুঘরের মধ্যে একটি অংশীদারিত্ব ছিল, কানাডা, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র, যুক্তরাজ্য এবং ভারতের পণ্ডিতদের একটি নেটওয়ার্কের সহযোগিতায়। গুইলিম প্রকল্পটি কানাডার সোশ্যাল সায়েন্সেস অ্যান্ড হিউম্যানিটিস রিসার্চ কাউন্সিল দ্বারা অর্থায়ন করা হয়েছিল। নির্বাচিত কাজ নোটস রেফারেন্স বার্মিংহাম, অ্যান। ল্যান্ডস্কেপ অ্যান্ড আইডিওলজিঃ দ্য ইংলিশ রাস্টিক ট্র্যাডিশন, 1740-1860। বার্কলেঃ ইউনিভার্সিটি অফ ক্যালিফোর্নিয়া প্রেস, 1986। ডিকনসন, ভিক্টোরিয়া। জীবন থেকে নেওয়াঃ নতুন বিশ্বের প্রতিকৃতিতে বিজ্ঞান ও শিল্প। টরন্টোঃ ইউনিভার্সিটি অফ টরন্টো প্রেস, 1998। জ্যাকসন, ক্রিস্টিন ই. বার্ড ইচিংসঃ দ্য ইলাস্ট্রেটরস অ্যান্ড দেয়ার বুকস, 1655-1855। ইথাকাঃ কর্নেল ইউনিভার্সিটি প্রেস, 1985। হুইলার, প্যাট্রিক। রাজাদের মধ্যে ফিতা-রাজত্বের আগে ভারতে মহিলাদের ইতিহাস। পেন অ্যান্ড সোর্ড বুকস, 2017। উইলকক্স, স্কট। দ্য লাইন অফ বিউটিঃ অষ্টাদশ শতাব্দীর ব্রিটিশ অঙ্কন এবং জলরঙ। নিউ হ্যাভেন, সিটিঃ ইয়েল সেন্টার ফর ব্রিটিশ আর্ট, 2001। বহিরাগত লিঙ্ক ম্যাকগিল বিশ্ববিদ্যালয়ে দ্য গুইলিম কালেকশন আর্কাইভ অনলাইন দ্য গুইলিম প্রজেক্ট ওয়েবিনার সিরিজ ব্রিটিশ পাখি শিল্পীরা 1763 জন্ম 1807 মৃত্যু ব্রিটিশ জলরঙ শিল্পীরা নাইটদের স্ত্রীরা