Westminster Psalter
ওয়েস্টমিনস্টার সাল্টার, ব্রিটিশ লাইব্রেরি, এমএস রয়্যাল 2 এ XXII, প্রায় 1200 এর একটি ইংরেজি আলোকিত সাল্টার, 1250 সালের দিকে রঙিন অঙ্কন সহ কিছু অতিরিক্ত শীট যুক্ত করা হয়েছিল। এটি ওয়েস্টমিনস্টার অ্যাবেতে ব্যবহৃত প্রাচীনতম বেঁচে থাকা সাল্টার, এবং মঠগুলির বিলুপ্তির পরে ওয়েস্টমিনস্টার ছেড়ে চলে গেছে বলে মনে করা হয়। 1678 সালে ইংল্যান্ডের দ্বিতীয় চার্লস কিনে নেওয়া জন থেরের সংগ্রহের অংশ হিসাবে এটি ওল্ড রয়্যাল লাইব্রেরিতে যোগ দেয়। সাজসজ্জার উভয় অভিযান, মূল এবং ইন্টারপোলেটেড পূর্ণ-পৃষ্ঠার অঙ্কনের আলোকসজ্জা, তাদের নিজ নিজ সময়কালের ইংরেজি পাণ্ডুলিপি চিত্রকলার গুরুত্বপূর্ণ উদাহরণ। বর্ণনা পাণ্ডুলিপিতে 224টি মধ্যযুগীয় পাতা রয়েছে যার পৃষ্ঠার আকার 230 x 155 মিমি এবং একটি সাধারণ পাঠ্য এলাকা 160 x 95। 1932 সাল থেকে বাঁধাইটি আধুনিক। বিষয়বস্তুগুলি একটি ক্যালেন্ডার দিয়ে শুরু হয়, যা রাশিচক্রের চিহ্নগুলি দিয়ে ছোট বৃত্তাকার (এফএফ। 4আর-10ভি), একটি ড্রাগন হিসাবে বৃশ্চিক সহ। তারপরে সোনার মাঠ সহ পাঁচটি পূর্ণ-পৃষ্ঠার ক্ষুদ্রচিত্র অনুসরণ করুন, যা দেখায়ঃ ঘোষণা, পরিদর্শন, উপবিষ্ট কুমারী এবং শিশু, ইভানজেলিস্টদের প্রতীক দ্বারা বেষ্টিত মহামান্য খ্রীষ্ট এবং রাজা ডেভিড তাঁর বীণা বাজান (এফএফ 12ভি-14ভি)। ডেভিড ল্যাটিন বুক অফ সামস-এর পাঠ্য শুরু হওয়া বড় বিটাস ইনিশিয়ালের (এফ 15আর) মুখোমুখি, যার মধ্যে "বি"-র কান্ড বরাবর ডেভিডের জীবনের তিনটি দৃশ্য রয়েছেঃ ডেভিড গোলিয়াথের শিরশ্ছেদ করে, তার মাথা শৌলের কাছে নিয়ে আসে এবং বীণা বাজিয়ে রাজা হিসাবে মুকুট পরে। এটি পৃষ্ঠার প্রায় দুই-তৃতীয়াংশ দখল করে। সাধারণভাবে যে দশটি ইংরেজি বিভাগে গীতগুলি বিভক্ত করা হয় সেগুলি ছোট সজ্জিত আদ্যক্ষর দ্বারা চিহ্নিত করা হয়, যার মধ্যে কিছু চিত্র দিয়ে ঐতিহাসিক করা হয়। এগুলি গীতরচনা 26 (এফ 38ভি), 38 (এফ 53আর), 51 (এফ 66), 51 এবং 52 (এফ 66আর এবং ভি), 68-এ জোনাহকে তার জাহাজ থেকে ফেলে দেওয়া এবং তিমির উপর চড়ে (এফ 80ভি), 80 (এফ 98আর), 97 (এফ 114আর), 101-এ খ্রীষ্টের সাথে এবং এর নীচে একটি হাঁটু গেড়ে থাকা সন্ন্যাসীর একটি স্ক্রল পাঠ সহ "প্রভু আমার প্রার্থনা শুনুন" (এফ 116), এবং 109-এ ত্রিত্বের সাথে (এফ 132) শুরু হয়। অন্যান্য গীতের শুরুতে আদ্যক্ষরগুলি সাজসজ্জার সাথে লাল, সবুজ এবং নীল রঙের কালিতে রয়েছে। কিছু আলংকারিক লাইন-ফিলারে প্রাণীর মাথা থাকে। গীতরচনাগুলি লিটানি দ্বারা অনুসরণ করা হয়, রাজকীয় সাধু এডওয়ার্ড দ্য কনফেসরের সাথে, যিনি ওয়েস্টমিনস্টার অ্যাবে পুনর্নির্মাণ করেছিলেন, যা এফ 182-এ সোনায় লেখা ছিল (যেমন তিনি এফ 5-এ ক্যালেন্ডারে ছিলেন), এবং অ্যাবের উৎসর্গীকৃত এডওয়ার্ড এবং সেন্ট পিটারের জন্য বিশেষ প্রার্থনা। প্রায় 1250 সালে পূর্ববর্তী ফাঁকা পৃষ্ঠাগুলিতে পাঁচটি রঙিন পূর্ণ-পৃষ্ঠার অঙ্কন যুক্ত করা হয়েছিল (এফএফ 219ভি-221ভি)। এগুলি দেখায়ঃ মুখের পৃষ্ঠাগুলিতে একজন রাজা এবং হাঁটু গেড়ে বসা নাইট, সেন্ট ক্রিস্টোফার একজন আর্চবিশপ, খ্রীষ্ট-শিশুকে বহন করছেন এবং অবশেষে ভেরোনিকার আবরণের চিত্রের সাথে সম্পর্কিত বিন্যাসে খ্রীষ্টের মাথা, নীচে সেই ধ্বংসাবশেষের উল্লেখ করে একটি প্রার্থনা সহ। 14শ বা 15শ শতাব্দীর শেষের দিকে একটি নগ্ন মানুষের অঙ্কন সহ 15শ শতাব্দী পর্যন্ত প্রার্থনা এবং অ্যান্টিফন যোগ করা হয়েছিল। ইতিহাস পাণ্ডুলিপিটি ওয়েস্টমিনস্টার অ্যাবের জন্য একজন সন্ন্যাসী দ্বারা কমিশন করা হয়েছিল বলে মনে করা হয়, যিনি ফোলিও 116-এ দেখানো হয়েছে (উপরে দেখুন), যিনি সম্ভবত উইলিয়াম পোস্টার্ড, 1191 থেকে 1200 সাল পর্যন্ত অ্যাবট ছিলেন, বা রাল্ফ ডি অরুন্ডেল, 1200 সাল থেকে 1214 সালে "উচ্চ-হাতের জন্য পদচ্যুত" হওয়া পর্যন্ত অ্যাবট ছিলেন। একজন পণ্ডিতের মতে, ক্যালেন্ডারটি রাল্ফ দ্বারা অ্যাবট হিসাবে প্রবর্তিত কিছু ভোজের "আপগ্রেড" পরিবর্তনকে প্রতিফলিত করে, যা পাঠের সংখ্যা এবং পরিধান করার জন্য কোপগুলি প্রতিফলিত করে, যদিও শৈলীগতভাবে 1180-এর দশকের প্রথম দিকে একটি তারিখ সম্ভব হবে। সংযোজনগুলির ধরণ থেকে বোঝা যায় যে এটি 1540 সালে মঠটি দ্রবীভূত না হওয়া পর্যন্ত তার সৃষ্টি থেকে পরিষেবাগুলির জন্য ব্যবহৃত হয়েছিল এবং এটি 1388 সালে তৈরি একটি তালিকাতে দেখা যায়, যার মধ্যে পরিষেবাগুলিতে ব্যবহৃত 17 টি বই রয়েছে, মঠের গ্রন্থাগারের পাশাপাশি 1540 সালের অন্য একটি তালিকা। অনেক সন্ন্যাসী বইয়ের মতো, এর ইতিহাসও কিছু সময়ের জন্য অস্পষ্ট হয়ে যায়, এটি প্রত্নতাত্ত্বিক গ্রন্থপঞ্জি জন থেরের (1597-1673) সংগ্রহে পুনরায় উপস্থিত হওয়ার আগে, যিনি বইটিতে কিছু নোট তৈরি করেছিলেন। তাঁর মৃত্যুর পর তাঁর সংগ্রহটি লন্ডনের বই বিক্রেতা রবার্ট স্কটের মাধ্যমে ওল্ড রয়্যাল লাইব্রেরির জন্য কেনা হয়েছিল, যা নিজেই দ্বিতীয় জর্জ 1757 সালে সদ্য প্রতিষ্ঠিত ব্রিটিশ জাদুঘরকে দিয়েছিলেন। নাইজেল মরগানের মতো সাম্প্রতিক লেখকরা আত্মবিশ্বাসী যে ত্রয়োদশ শতাব্দীর সমস্ত চিত্র লন্ডনে তৈরি করা হয়েছিল, যদিও পূর্ববর্তী পূর্ণ-পৃষ্ঠার ক্ষুদ্রচিত্রগুলি একজন ভ্রমণকারী মাস্টার দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল, যা ব্রিটিশ লাইব্রেরির রয়্যাল ম্যানুস্ক্রিপ্ট প্রদর্শনীর জন্য ডিয়ারড্রে জ্যাকসনের ক্যাটালগ এন্ট্রিতে প্রতিফলিত হয়। তবে ব্রিটিশ লাইব্রেরির আলোকিত পাণ্ডুলিপির তৎকালীন তত্ত্বাবধায়ক জ্যানেট ব্যাকহাউস 1997 সালের একটি বইয়ে প্রাথমিক ক্ষুদ্রচিত্রগুলিকে "ইংল্যান্ড, সম্ভবত সেন্ট আলবানস বা উইনচেস্টার" হিসাবে বর্ণনা করেছেন এবং বিএল ওয়েবসাইট 2011 সালের শেষের দিকে একটি অনুরূপ সূত্র ব্যবহার করেছে, যদিও রঙিন অঙ্কনগুলি "ওয়েস্টমিনস্টার"-কে বরাদ্দ করেছে। যেহেতু প্রারম্ভিক পূর্ণ-পৃষ্ঠার ক্ষুদ্রচিত্রগুলি একটি পৃথক সমাবেশে রয়েছে, তাই তাদের প্রযোজনাটি সময় বা স্থানের ক্ষেত্রে আদ্যক্ষরগুলির সাথে ঠিক মিলে যেতে পারে না এবং এগুলি "বইটিতে আবদ্ধ হওয়ার আগে প্রায় নিশ্চিতভাবেই স্বাধীনভাবে তৈরি করা হয়েছিল"। রঙিন অঙ্কনে মূর্তির পোশাকের স্পষ্ট এবং বিস্তারিত চিত্র 18 শতকের শেষের দিক থেকে পোশাকের ইতিহাসের কাজগুলিতে আলোচনা এবং অনুলিপি করা হয়েছে; বিশেষত হাঁটু গেড়ে চলা ঘোড়ার চেইন মেইলে পরা স্লিভলেস ওপেন-সিম সারকোট প্রায়শই ইসলামী বিশ্বের এই উদ্ভাবনের উদাহরণ হিসাবে ব্যবহৃত হয়। ক্ষুদ্রচিত্রের শৈলী নাইজেল মরগান প্রথম সাজসজ্জায় মোট পাঁচটি হাতের পার্থক্য করেছিলেন, 1200 সালের দিকে মূল অভিযানে তিনটি, 1250 সালের দিকে একটি এবং শেষ (নগ্ন মানুষ) পরে। প্রথম শিল্পী ক্যালেন্ডারে বৃত্তাকার, বিটাস আদ্যক্ষর এবং অন্যটি ফিগার করা আদ্যক্ষরগুলি করেছিলেন, এফ 116-এ সন্ন্যাসীর সাথে ব্যতীত, যা অন্য শিল্পী করেছিলেন। তাদের মধ্যে এই দুটি সম্ভবত অন্যান্য সজ্জিত আদ্যক্ষর এবং পাঠ্য অলঙ্করণের জন্য দায়ী ছিল। এগুলি ওয়েস্টমিনস্টারের সন্ন্যাসী হতে পারে, যেখানে পুরো পৃষ্ঠার প্রারম্ভিক ক্ষুদ্রচিত্রগুলি উচ্চতর মানের একজন শিল্পী দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল, যিনি সম্ভবত একজন "ভ্রমণকারী পেশাদার" ছিলেন, কারণ তাঁর কাজ সেন্ট আলবানস অ্যাবেতে তৈরি একটি বাইবেলের আদ্যক্ষরগুলিতেও পাওয়া যায়, যা এখন ট্রিনিটি কলেজ, কেমব্রিজে (এমএস বি। 3. 3)। তাঁর শৈলী উইনচেস্টার বাইবেলের পরবর্তী কাজের জন্য দায়ী শিল্পীদের দ্বারা প্রভাবিত, যারা উত্তর স্পেনের সিগেনায় চ্যাপ্টার-হাউসের দেওয়াল চিত্রগুলির জন্য এবং উইনচেস্টার ক্যাথেড্রালের হলি সেপুলচারের চ্যাপেলের জন্যও দায়ী বলে মনে করা হয়। ক্ষুদ্রচিত্রগুলি রোমানেস্ক এবং গথিক চিত্রকলার শীর্ষে রয়েছে। মরগান তাঁর শৈলী সম্পর্কে বলেছেনঃ "আকৃতির রূপগুলি খুব উল্লেখযোগ্য, স্থির এবং মোটামুটি প্রাকৃতিক ভাঁজ নিদর্শন সহ গোলাকার। মুখগুলি বাইজেন্টাইন ধরনের তবে হালকা রঙের ছায়ায় নরম মডেলিংয়ের ফলে আরও মৃদু অভিব্যক্তি দেখা যায় এবং তার "উইনচেস্টার প্রশিক্ষণ সন্দেহাতীত বলে মনে হয়"। 1250 খ্রিষ্টাব্দের দিকে যুক্ত হওয়া পাঁচটি রঙিন অঙ্কন বিশেষত ইংল্যান্ডের সাথে সম্পর্কিত এবং সেন্ট আলবানসে ম্যাথিউ প্যারিসের সমসাময়িক কাজের মাধ্যমে সর্বাধিক পরিচিত, যদিও এটি অ্যাংলো-স্যাক্সন সময় থেকে একটি ইংরেজি বিশেষত্ব ছিল। একটি শক্তিশালী রূপরেখা সহ একটি কলম অঙ্কন হালকা ব্রাশ করা ধোয়া দিয়ে রঙ করা হয় (আর্চবিশপ আসলে বিশুদ্ধভাবে কালিতে থাকে, সম্ভবত অসম্পূর্ণ)। এগুলি ওয়েস্টমিনস্টারেও এখন হারিয়ে যাওয়া সল্টারের সাথে যুক্ত হতে পারে এবং 1388 সালের তালিকাতে নথিভুক্ত করা হয়েছে, যা তৃতীয় হেনরি (r. 1216-1272) দ্বারা দেওয়া হয়েছিল বলে মনে করা হয়, যিনি ঠিক এই সময়ে এডওয়ার্ড দ্য কনফেসরের অ্যাবি এবং তাঁর ওয়েস্টমিনস্টার প্রাসাদ পুনর্নির্মাণ করছিলেন। উভয় ভবনের কাজের সাথে সম্পর্কিত চিত্রকর্মের বেশ কয়েকটি ডকুমেন্টারি রেফারেন্স রয়েছে, এখন প্রায় সবগুলিই হারিয়ে গেছে। এই সময়ের বেশিরভাগ ইংরেজি রঙিন অঙ্কনের মতো, এগুলি একসময় ম্যাথিউ প্যারিস বা তাঁর "সেন্ট আলবানস স্কুল"-এর জন্য দায়ী ছিল, তবে সাম্প্রতিক পণ্ডিতরা এগুলিকে একটি স্বতন্ত্র লন্ডন শৈলীর বৈশিষ্ট্য হিসাবে দেখেনঃ "ওয়েস্টমিনস্টার কাজের আরও বিশদ, পরিমার্জিত মুখ রয়েছে এবং কনট্যুর এবং অভ্যন্তরীণ ভাঁজগুলি লাইনের আরও যন্ত্রণাদায়ক প্রভাব দেখায়। অঙ্কন সম্পর্কে একটি পরিশীলিত পেশাদারিত্ব রয়েছে যা ম্যাথিউয়ের দক্ষ কিন্তু কিছুটা সরল শৈলীর সাথে বৈপরীত্যপূর্ণ। আইকনোগ্রাফি চিত্রের উভয় অভিযানের আইকনোগ্রাফি সেই সময়ের রাজকীয় শক্তির ক্রমবর্ধমান দাবির সাথে সম্পর্কিত। মাইয়ার শাপিরো পূর্ববর্তী কিছু ক্ষুদ্রচিত্র এবং সামান্য পরবর্তী গ্লেজিয়ার সাল্টার, বর্তমানে মরগান লাইব্রেরি অ্যান্ড মিউজিয়াম, নিউ ইয়র্ক (এম. এস. জি. 25)-এর মধ্যে খুব ঘনিষ্ঠ সাদৃশ্যের দিকে ইঙ্গিত করেছিলেন, বিশেষত তাদের মহামান্য খ্রীষ্টের ক্ষুদ্রচিত্রগুলিতে। তিনি গ্লেজিয়ার ক্ষুদ্রচিত্রে রাজতন্ত্রের শক্তি এবং চার্চের মধ্যে ভারসাম্য নিয়ে বিতর্ক সম্পর্কিত একটি কর্মসূচি বিশ্লেষণ করেছেন যা এই সময়ে খুব তীব্র ছিল, যদিও সম্ভবত চার্চের পক্ষে গ্লেজিয়ার সাল্টারকে খুঁজে পেয়েছেন। ওয়েস্টমিনস্টার ক্ষুদ্রচিত্রে এমন কিছু বৈশিষ্ট্যের অভাব রয়েছে যা গ্লেজিয়ার সাল্টারে স্বতন্ত্র, তবে ডেভিড, মেরি এবং যিশুর "পবিত্র রাজবংশের" উপস্থাপনা এখনও তাৎপর্যপূর্ণ হতে পারে, তবে "ধারণাটি পরবর্তী বইয়ের তুলনায় কম স্পষ্ট, কম নিয়মতান্ত্রিক"। পাঁচটি রঙিন অঙ্কনের গোষ্ঠীকরণ আরও অস্বাভাবিক, কারণ তারা সেন্ট ক্রিস্টোফার এবং খ্রিস্টের ভেরোনিকা মুখের স্পষ্ট ভক্তিমূলক চিত্রগুলিকে একত্রিত করে, সমসাময়িক সমাজের তিনটি এস্টেটের প্রত্যেকটির তিনটি চিত্রের সাথে-আর্চবিশপ সেন্ট ক্রিস্টোফারের বিপরীতে থাকা সত্ত্বেও কোনও সাধকের প্রতিনিধিত্ব করেন বলে মনে হয় না। ভেরোনিকার মূর্তিটি এই সময়ে জনপ্রিয় ছিল এবং বেশ কয়েকটি ইংরেজি পাণ্ডুলিপিতে দেখা যায়, তবে সেন্ট ক্রিস্টোফার উত্তর ইউরোপে সদ্য জনপ্রিয় একজন সাধু ছিলেন এবং ওয়েস্টমিনস্টার অঙ্কনটি সম্ভবত ইংরেজি শিল্পে তাঁর প্রথম বিচ্ছিন্ন উপস্থিতি। ঘোড়ার অস্বাভাবিক অঙ্কন, তার পিছনে ঘোড়া এবং স্কোয়ার, তার ব্যানার এবং সারকোটে ক্রস পরা এবং তার রাজার কাছে হাঁটু গেড়ে বসে থাকা "সামন্ততান্ত্রিক ব্যবস্থা দ্বারা আরোপিত পারস্পরিক দায়িত্বের সম্পর্কেরই নয়, খ্রিস্টান রাজা, বিশেষত ক্রুসেডগুলিতে, সর্বোচ্চ প্রতিপাদক ছিলেন এমন বীরত্বপূর্ণ কোডেরও একটি গুরুত্বপূর্ণ উপস্থাপনা" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। ত্রয়োদশ শতাব্দীর "নতুন নাইটহুড"-এর পরিবর্তিত ভূমিকার বিশ্লেষণে, আরেকজন পণ্ডিত এই অঙ্কনকে শিল্পের বেশ কয়েকটি উদাহরণের মধ্যে একটি হিসাবে উল্লেখ করেছেন যা "নাইটহুড এবং এর উচ্চ নৈতিক উদ্দেশ্যের উচ্চ ধারণা" দেখায় এবং অনুমান করে যে রাজা এডওয়ার্ড কনফেসরের প্রতিনিধিত্ব করতে পারেন, এবং অঙ্কনটি তৃতীয় হেনরির ক্রুশ গ্রহণের সাথে যুক্ত হতে পারে। হেনরি একজন "ক্রুসেসিগ্নেটাস" হয়ে ওঠেন, তাঁর দীর্ঘ রাজত্বকালে তিনবার ক্রুসেডের জন্য সাইন আপ করেছিলেন, যদিও তিনি বাস্তবে কখনও ব্যক্তিগতভাবে এটি অনুসরণ করেননি। 1250 খ্রিষ্টাব্দের মার্চের দ্বিতীয় ঘটনা, এমন এক সময়ে যখন সপ্তম ক্রুসেডে মিশরে ফ্রান্সের নবম লুইয়ের প্রচারণা বড় সাফল্য অর্জন করতে চলেছে বলে মনে হয়েছিল, ম্যাথিউ প্যারিসের পর থেকে ইতিহাসবিদদের বিভ্রান্ত করেছে, অনেকে মনে করেন যে হেনরির মূল উদ্দেশ্য হতে পারে মিশর বিজয়ের বড় পুরষ্কারের একটি অংশ দাবি করা, অথবা বিকল্পভাবে ইংরেজ সামরিক শ্রেণিকে দখল করে নেওয়া ক্রুসেডিংয়ের জন্য ব্যাপক উত্সাহ নিয়ন্ত্রণ করা, যা মুকুটের জন্য জটিল রাজনৈতিক ও আর্থিক প্রভাব ফেলেছিল। হেনরির প্রস্তাবিত অভিযানের সঙ্গে ছিল একটি শৈল্পিক "প্রচারণা" অভিযান, যা আপাতদৃষ্টিতে 1251-52-এর মধ্যে সীমাবদ্ধ ছিল, যার মধ্যে ওয়েস্টমিনস্টার প্যালেসের অ্যান্টিওক চেম্বারে রেকর্ড করা আঁকা সজ্জা অন্তর্ভুক্ত ছিল, যা 1098 সালে অ্যান্টিওক অবরোধ, ক্রুসেডের প্রথম মহান বিজয় এবং ক্লারেন্ডন প্যালেস এবং উইনচেস্টার ক্যাসেলের অন্যান্য কাজগুলি দেখায়। সম্ভবত অঙ্কন ব্যতীত এগুলির মধ্যে একমাত্র বেঁচে থাকা কাজগুলি হল চের্টসি অ্যাবের টাইলস, যা সম্ভবত মূলত একটি রাজপ্রাসাদের জন্য তৈরি করা হয়েছিল, অন্যান্য দৃশ্যের মধ্যে রিচার্ড দ্য লায়নহার্ট এবং সালাহউদ্দিনের লড়াই দেখানো হয়েছে এবং কিছু ওয়েস্টমিনস্টারে। 1254 খ্রিষ্টাব্দে হেনরি পরামর্শ দিয়েছিলেন যে তাঁর পরিকল্পিত যাত্রার আগে 1255 খ্রিষ্টাব্দের অক্টোবরে সেন্ট এডওয়ার্ডের ভোজের দিনে নতুন ওয়েস্টমিনস্টার অ্যাবের পুনঃসমর্পণ অনুষ্ঠিত হবে; প্রকৃতপক্ষে তিনি গ্যাসকনিতে তাঁর সম্পত্তিতে অস্থিরতা নিরসনের দিকে পরিচালিত হয়েছিলেন এবং তাঁর মূল উদ্দেশ্য যাই হোক না কেন, তা আর কখনও এগোয়নি। পাণ্ডুলিপিটি এখন সাধারণত প্রদর্শনীতে নেই (যদিও এটি ব্রিটিশ মিউজিয়ামে যথেষ্ট সময়ের জন্য ছিল), তবে ব্রিটিশ মিউজিয়াম, ইংলিশ আর্ট 1934 এবং ইংরেজি বইয়ের চিত্র, 966-1846 1965; মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম অফ আর্ট নিউ ইয়র্ক, দ্য ইয়ার 1200 1970, হেওয়ার্ড গ্যালারি, ইংলিশ রোমানেস্ক আর্ট 1066-1200 1984; রয়্যাল একাডেমি অফ আর্ট, এজ অফ শিভালরিঃ আর্ট ইন প্ল্যান্টেজেনেট ইংল্যান্ড 1200-1400 1987-এ প্রদর্শিত হয়েছে। এটি ব্রিটিশ লাইব্রেরিতে 'রয়্যাল ম্যানুস্ক্রিপ্টসঃ দ্য জিনিয়াস অফ ইলুমিনেশন' প্রদর্শনীতে প্রদর্শিত হয়েছিল। 14 ভি-15 আর ডেভিডের সাথে বিটাস ইনিশিয়ালের মুখোমুখি, যা নাইট এবং রাজার অঙ্কন এবং অ্যানানসিয়েশন এবং ভিজিটেশন ওপেনিং সহ প্রায়শই প্রদর্শিত হয়। আলেকজান্ডার, জোনাথন ও বিনস্কি, পল (সংস্করণ), এজ অফ শিভালরি, আর্ট ইন প্ল্যান্টেজেনেট ইংল্যান্ড, 1200-1400, নং। 9, 1987, রয়্যাল একাডেমি/ওয়েডেনফেল্ড অ্যান্ড নিকোলসন ব্যাকহাউস, জ্যানেট, দ্য ইলুমিনেটেড পেজঃ টেন সেঞ্চুরিজ অফ ম্যানুস্ক্রিপ্ট পেইন্টিং ইন দ্য ব্রিটিশ লাইব্রেরি, 1997, ব্রিটিশ লাইব্রেরি/ইউনিভার্সিটি অফ টরন্টো প্রেস, "বিএলসি": ব্রিটিশ লাইব্রেরি ক্যাটালগ অফ ইলুমিনেটেড ম্যানুস্ক্রিপ্টস (অনলাইন), রয়েল 2 এ XXII-এর বিস্তারিত রেকর্ড, 14 ডিসেম্বর 2011-এ অ্যাক্সেস করা হয়েছে, একটি বড় গ্রন্থপঞ্জি সহ কস, পিটার আর, দ্য অরিজিন্স অফ দ্য ইংলিশ জেন্ট্রি, 2005 পুনঃমুদ্রণ, কেমব্রিজ ইউনিভার্সিটি প্রেস, গুগল বই "রয়্যাল": ম্যাককেন্ড্রিক, স্কট, লোডেন, জন এবং ডয়েল, ক্যাথলিন, (সংস্করণ), রয়্যাল ম্যানুস্ক্রিপ্টস, দ্য জিনিয়াস অফ ইলুমিনেশন। 12, 2011, ব্রিটিশ লাইব্রেরি, 9780712358156 মরগান, নাইজেল, ব্রিটিশ দ্বীপপুঞ্জে আলোকিত পাণ্ডুলিপির একটি সমীক্ষা, ভলিউম 4: আর্লি গথিক পাণ্ডুলিপি, পার্ট I 1190-1250, নং। 2, হার্ভি মিলার লিমিটেড, লন্ডন, 1982, (এছাড়াও নং। 95 দ্বিতীয় অংশে, রঙিন অঙ্কনের জন্য) ফাফ, রিচার্ড ডব্লিউ., দ্য লিটার্জি ইন মেডিভাল ইংল্যান্ডঃ এ হিস্ট্রি, 2009, কেমব্রিজ ইউনিভার্সিটি প্রেস, গুগল বই শাপিরো, মায়ার, "অ্যান ইলুমিনেটেড ইংলিশ সাল্টার অফ দ্য আর্লি থার্টিন্থ সেঞ্চুরি", লেট অ্যান্টিক, আর্লি ক্রিশ্চিয়ান অ্যান্ড মিডিয়েভাল আর্টঃ সিলেক্টেড পেপারস, 1980 (প্রথম প্রকাশ। 1960), চ্যাটো অ্যান্ড উইন্ডাস (বা নিউ ইয়র্কঃ জর্জ ব্রেজিলার), * স্নাইডার, জ্যানেট, "কস্টিউমস ইন দ্য পোর্টফোলিও অফ ভিলার্ড", মেরি-থেরেস জেনার, জিন গিম্পেল, সংস্করণে, ভিলার্ডের উত্তরাধিকারঃ জিন গিম্পেলের স্মৃতিতে মধ্যযুগীয় প্রযুক্তি, বিজ্ঞান এবং শিল্পে অধ্যয়ন, 2004, অ্যাশগেট পাবলিশিং, লিমিটেড, গুগল বই থমসন, রডনি এম, সেন্ট আলবানস অ্যাবে থেকে পাণ্ডুলিপি 1066-1235,2 খণ্ড, 1982, উডব্রিজঃ ডি. এস. ব্রুয়ার, গুগল বই টায়ারম্যান, ক্রিস্টোফার, ইংল্যান্ড এবং ক্রুসেডস, 1095-1588,1996 সংস্করণ। 82, 1984, আর্টস কাউন্সিল অফ গ্রেট ব্রিটেন, এক্সটার্নাল লিঙ্ক ব্রিটিশ লাইব্রেরি, মধ্যযুগীয় এবং পূর্ববর্তী পাণ্ডুলিপি ব্লগ, 5 জুলাই 2011 আলোকিত ব্রিটিশ লাইব্রেরি রয়্যাল পাণ্ডুলিপি 13 শতকের আলোকিত পাণ্ডুলিপি