Structural art
কাঠামোগত প্রকৌশল নকশার কিছু কাজও কাঠামোগত শিল্পের কাজ। প্রিন্সটন বিশ্ববিদ্যালয়ের অধ্যাপক ডেভিড পি বিলিংটন দ্বারা সংজ্ঞায়িত এই ধরনের কাজগুলিকে কাঠামোগত শিল্প হিসাবে শ্রেণীবদ্ধ করা যেতে পারে যখন তারা দক্ষতা, অর্থনীতি এবং কমনীয়তার তিনটি ক্ষেত্রে শ্রেষ্ঠত্ব অর্জন করে। কাঠামোগত শিল্পের ধারণার একটি মূল অংশ হল যে নকশা তৈরি করা কাঠামোগত প্রকৌশলীকে অবশ্যই তার সৃজনশীলতা এবং কৌতুকপূর্ণতার অনুশীলন করতে হবে যাতে প্রকৌশল প্রয়োজনীয়তার দ্বারা আরোপিত সীমাবদ্ধতার মধ্যে একটি মার্জিত কাঠামো তৈরি করা যায়। এই সীমাবদ্ধতাগুলির মধ্যে কাঠামোর নিরাপত্তা এবং পরিষেবা অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। অতএব, একটি কাঠামো কাঠামোগত প্রকৌশল নকশার একটি সফল কাজ ছাড়া কাঠামোগত শিল্পের একটি সফল কাজ হতে পারে না, তবুও কাঠামোগত প্রকৌশল নকশার অনেক কাজ যা নিরাপদ এবং কার্যকরী তা কাঠামোগত শিল্পের স্তরে উঠে আসে না কারণ সেগুলি সাশ্রয়ী, দক্ষ বা মার্জিত হতে ব্যর্থ হয়। স্ট্রাকচারাল আর্ট মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বেশ কয়েকটি বিশ্ববিদ্যালয়ে সক্রিয় পাণ্ডিত্যপূর্ণ গবেষণার বিষয়, যার মধ্যে রয়েছে প্রিন্সটন বিশ্ববিদ্যালয়, টাফ্টস বিশ্ববিদ্যালয়, বাকনেল বিশ্ববিদ্যালয়, ম্যাসাচুসেটস আমহার্স্ট বিশ্ববিদ্যালয়, ম্যাসাচুসেটস ইনস্টিটিউট অফ টেকনোলজি এবং রজার উইলিয়ামস বিশ্ববিদ্যালয় এবং বিশ্বের অন্যান্য অংশে যেমন স্পেন (ইউনিভার্সিটাট পলিটেকনিকা ডি ভ্যালেন্সিয়া) এবং জার্মানি (এইচসিইউ হামবুর্গ)। যদিও কাঠামোগত শিল্পীরা প্রায়শই স্থপতিদের সাথে সহযোগিতা করেন, কাঠামোগত শিল্পের শৃঙ্খলা স্থাপত্য নকশার পরিবর্তে প্রকৌশলের উপর ভিত্তি করে। এই বিষয়ে একটি সাম্প্রতিক সারসংক্ষেপ একটি পর্যালোচনা পত্রে পাওয়া যাবে ধারণার উৎপত্তি কাঠামোগত প্রকৌশলের সৃজনশীল উপ-শাখা হিসাবে কাঠামোগত শিল্পের ধারণাটি প্রিন্সটন বিশ্ববিদ্যালয়ের অধ্যাপক ডেভিড পি বিলিংটনের বৃত্তি থেকে উদ্ভূত হয়েছে। এই শব্দটি তাঁর 1983 সালের বই দ্য টাওয়ার অ্যান্ড দ্য ব্রিজে তৈরি করা হয়েছে বলে মনে করা হয় এবং 18 শতকের শেষের দিকে কাঠামোগত উপাদান হিসাবে লোহার ব্যাপক প্রাপ্যতা শুরু হওয়ার সাথে সাথে প্রকৌশলীদের দ্বারা তৈরি কাঠামোগত নকশার দুর্দান্ত কাজগুলির পাণ্ডিত্যপূর্ণ অধ্যয়ন থেকে উদ্ভূত হয়েছিল। এই ধারণার বেশিরভাগ অনুপ্রেরণা অন্যদের মধ্যে টমাস টেলফোর্ড, জন রোবলিং এবং রবার্ট মাইলার্টের মতো প্রকৌশলীদের ব্যক্তিগত এবং পেশাদার লেখা থেকে এসেছিল, যারা সুরক্ষা এবং পরিষেবার প্রয়োজনীয়তা পূরণের সময় নান্দনিকভাবে আনন্দদায়ক, কল্পনাপ্রসূত এবং মার্জিত কাঠামো তৈরি করার সচেতন উপায় সম্পর্কে লিখেছিলেন। অনেক মৌলিক কাঠামোগত শিল্পীকে একত্রিত করার একটি বিষয় হল যে তারা হয় নির্মাতা ছিলেন (জন রোবলিং) অথবা নির্মাতার মানসিকতা (ফজলুর খান) ছিল। কাঠামোগত প্রকৌশল নকশার অন্যান্য পণ্ডিতরা এমন কাজ প্রকাশ করেছেন যা কাঠামোগত শিল্পের জ্ঞানের অংশ হিসাবে বিবেচিত হতে পারে। এগুলির মধ্যে উল্লেখযোগ্য হল অ্যালান হলগেট দ্য থ্রি এস 'স অ্যান্ড ই' স এটিও বলা হয় যে কাঠামোগত শিল্পের একটি কাজকে 'থ্রি এস'-এর পরিপ্রেক্ষিতে ব্যাখ্যা করা উচিত; বৈজ্ঞানিক, সামাজিক এবং প্রতীকী অর্থঃ বৈজ্ঞানিকঃ কীভাবে কাঠামোটি নিরাপদে মাটিতে লোড প্রেরণের জন্য ডিজাইন করা হয়েছে? কোন উপকরণ ব্যবহার করা হয় এবং কতটা ব্যবহার করা হয়? সামাজিকঃ সমাজের জন্য এই কাঠামোর স্বল্প ও দীর্ঘমেয়াদী খরচ কত ছিল? সমাজের কার্যকারিতায় কাঠামোটি কী ভূমিকা পালন করে? প্রতীকীঃ এই কাঠামোটি কোন অনুভূতিগুলিকে অনুপ্রাণিত করে? ব্যবহারকারীদের জন্য কাঠামোটি কী অর্থ বহন করে? তিনটি এস-এর সঙ্গে সম্পর্কিত তিনটি নির্দিষ্ট ধারণার উদাহরণ হল 'থ্রি ই'। কাঠামোগত শিল্পের একটি কাজ অবশ্যই দক্ষতা, অর্থনীতি এবং কমনীয়তার ক্ষেত্রে উৎকর্ষ অর্জন করতে হবে, যা প্রায়শই 'থ্রি ই' হিসাবে উল্লেখ করা হয়ঃ দক্ষতাঃ কাঠামোটি নিরাপদে তার কাজ সম্পাদন করে তা নিশ্চিত করার জন্য প্রয়োজনীয় ন্যূনতম পরিমাণ উপাদানের ব্যবহার। অর্থনীতিঃ একটি কাঠামোর নকশা, নির্মাণ, পরিচালনা এবং নিষ্ক্রিয়করণ ব্যয়ে অত্যধিক আর্থিক ব্যয় এড়ানো। যখনই সম্ভব কাঠামোর জীবনচক্র ব্যয়ের পরিপ্রেক্ষিতে অর্থনীতির মূল্যায়ন করা উচিত। কমনীয়তাঃ কাঠামোগত রূপটি নান্দনিকভাবে আনন্দদায়ক হওয়া উচিত, তবে ইঞ্জিনিয়ারিং বিবেচনার দ্বারা সংজ্ঞায়িত এবং চালিত হওয়া উচিত। সুতরাং, একটি মার্জিত নকশা কেবল আনন্দদায়ক নয়, বরং ইঞ্জিনিয়ারিং সৃজনশীলতা থেকে উদ্ভূত হয়, দক্ষতা এবং অর্থনীতির প্রয়োজনীয়তা পূরণ করে এবং আনন্দদায়কও হয়। অধ্যাপক বিলিংটন তাঁর বক্তৃতায় আরও বলেছেন যে কাঠামোগত শিল্পকর্মের মধ্যে কল্পনা, অনুপ্রেরণা এবং উদ্ভাবন জড়িত-যদিও এই শ্রেণীবিভাগ তাঁর আনুষ্ঠানিক লেখায় পাওয়া যায় না। কাঠামোগত শিল্পী এবং দুর্দান্ত কাজ কিছু কাঠামোগত শিল্পী যারা মূলত তাদের নিজস্ব কাজের দ্বারা শিল্প রূপকে সংজ্ঞায়িত করেছিলেন তাদের মধ্যে রয়েছেনঃ টমাস টেলফোর্ড, গুস্তাভ আইফেল, জন রোবলিং, ওথমার আম্মান, রবার্ট মাইলার্ট, ক্রিশ্চিয়ান মেন, হেইঞ্জ আইলার, ফজলুর খান, ফেলিক্স ক্যান্ডেলা, পিয়ের লুইজি নার্ভি, এডুয়ার্ডো তোরোজা, এলাডিও ডিয়েস্তে। কাঠামোগত শিল্পের কয়েকটি দুর্দান্ত কাজের মধ্যে রয়েছেঃ মেনাই স্ট্রেইট ব্রিজ, ক্রেগেলাচি ব্রিজ, আইফেল টাওয়ার, ব্রুকলিন ব্রিজ, জর্জ ওয়াশিংটন ব্রিজ, ভেরাজানো ন্যারো ব্রিজ, সালগিনাটোবেল ব্রিজ, গ্যান্টার ব্রিজ, সিসলি কোম্পানি বিল্ডিং, জন হ্যানকক সেন্টার, জোচিমিলকোর লস মানান্টিয়ালেস রেস্তোরাঁ, লিটল স্পোর্টস প্যালেস। স্থাপত্যের সাথে বৈপরীত্য কাঠামোগত শিল্প স্থাপত্য থেকে মূলত আলাদা যে কাঠামোগত শিল্পীরা যে সীমাবদ্ধতার অধীনে অনুশীলন করেন সেগুলি স্থপতিদের অনুশীলনের থেকে খুব আলাদা। কাঠামোগত শিল্পীদের, কমনীয়তা খোঁজার সময়, অবশ্যই নিরাপত্তা এবং পরিষেবা, দক্ষতা এবং অর্থনীতি এবং ব্যবহারের চাহিদা পূরণ করতে হবে। স্থপতিরা নকশা তৈরিতে কিছুটা স্বাধীন, প্রাথমিকভাবে ব্যবহারের প্রয়োজনের দ্বারা সীমাবদ্ধ। ইরো সারিনেনের গেটওয়ে আর্চ এবং আইফেল টাওয়ার একটি বৈপরীত্য প্রদান করে যা কাঠামোগত শিল্প এবং স্থাপত্যের মধ্যে পার্থক্যকে চিত্রিত করে। গেটওয়ে খিলানটি ব্যাপকভাবে স্থাপত্যের একটি অত্যন্ত সফল কাজ বলে মনে করা হয় এবং আইফেল টাওয়ারটি কাঠামোগত শিল্পের কাজ হিসাবে স্বীকৃত। উভয় কাঠামোকে অবশ্যই প্রাথমিকভাবে বাতাসের বোঝা প্রতিরোধ করতে হবে তবে এর খুব আলাদা রূপ রয়েছে। আইফেল টাওয়ারকে বাতাসের বোঝা প্রতিরোধের জন্য প্রায় সর্বোত্তম রূপ হিসাবে দেখানো হয়েছে এবং তাই এটি স্থাপত্যের চেয়ে কাঠামোগত শিল্পের আদর্শের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ। গেটওয়ে আর্চ স্থাপত্যের কাজ হিসাবে সফল হয় এবং দক্ষতা ও অর্থনীতির আদর্শ পূরণ করে না। কাঠামোগত শিল্পের উপর সমালোচনা এবং ভিন্ন মতামত কাঠামোগত শিল্পের সংজ্ঞা সম্পর্কে সমসাময়িক পাণ্ডিত্যপূর্ণ বিতর্ক ধারণার বিকাশ এবং অগ্রগতি অব্যাহত রেখেছে। দুটি ক্ষেত্রে যেখানে এই ধরনের বিতর্ক ঘটছে তা হল কাঠামোগত শিল্পের মূল্যায়নে একটি সাময়িক দিকের অন্তর্ভুক্তি এবং একটি নকশার স্থায়িত্বের অন্তর্ভুক্তি। সাময়িক দিক সম্পর্কে, এটি যুক্তি দেওয়া হয়েছে যে একটি নকশা প্রক্রিয়ার সময়-নির্ভর ধারণাটি কাঠামোগত শিল্পের প্রচলিত সংজ্ঞা থেকে অনুপস্থিত। একটি নকশার এই বৈশিষ্ট্যটি বিশেষত নির্মাণের ক্ষেত্রে উদ্ভূত হতে পারে, যখন সময়ের অর্থনীতি একটি গুরুত্বপূর্ণ বিবেচনা। যদিও একটি নকশার স্থায়িত্ব কাঠামোগত শিল্পের বর্তমান সংজ্ঞায় স্পষ্টভাবে অন্তর্ভুক্ত নয়, তবে এটি যুক্তি দেওয়া যেতে পারে যে দক্ষতা, অর্থনীতি এবং কমনীয়তায় সফল একটি নকশা টেকসই হবে, তবে শর্ত থাকে যে 'থ্রি ই'-এর মূল্যায়নগুলি কাঠামোর জীবনচক্রের কার্যকারিতা বিবেচনা করে। সম্ভবত কাঠামোগত শিল্পের উপর সর্বাধিক বিশদ সমালোচনা দেওয়া হয়েছিল যেখানে বইয়ের লেখক মেন্টর লুঞ্জির মতে, কাঠামোগত শিল্পের ব্যাপকভাবে গৃহীত সংজ্ঞাটি বিপরীতমুখী হিসাবে বিবেচিত হয় কারণ প্রকৃত কাঠামোগত প্রকৌশল শিল্পকলার বিকাশে তুচ্ছ সীমাবদ্ধতা আরোপ করে। লুনজি মনে করেন যে কাঠামোগত 'সঠিকতা', 'সততা' বা কাঠামোগত 'অসততা' দক্ষতা, অর্থনীতি বা কমনীয়তার পরিবর্তে কাঠামোগত ইঞ্জিনিয়ারিংয়ের শিল্প, সৃজনশীলতা এবং প্রতিভা পরিমাপের জন্য আরও উপযুক্ত শব্দ এবং সরঞ্জাম, যোগ করে যে তিনটি ই-এর সাথে কাঠামোগত শৈল্পিক সম্ভাবনা তৈরি করা শিল্প এবং কাঠামো সম্পর্কে বৈজ্ঞানিক মানসিকতা নিয়ে চিন্তা করা। মেন্টর লুঞ্জি তাঁর বইয়ে বিল্ডিং শিল্পের নতুন প্রবণতার সাথে খাপ খাইয়ে নেওয়ার প্রয়োজনীয়তা হিসাবে কাঠামোগত শিল্পের উপর কাঠামোগত স্থাপত্যের পক্ষে সওয়াল করেছেন। কাঠামোগত শিল্পের বিকল্প হিসাবে কাঠামোগত স্থাপত্য কাঠামোগত সৃজনশীলতাকে সীমাবদ্ধ করে না এবং এটিকে নিয়মের সাথে সীমাবদ্ধ করে না, বরং কাঠামোগত শৈল্পিকতা, দক্ষতা এবং দক্ষতা প্রকাশ করার জন্য আরও স্বাধীনতা দেয় লুনজি মনে করেন যে আমাদের এই কাঠামোগত শিল্পের 'বন্দী' হওয়া উচিত নয় যা কেবল তার খাম বা আকৃতির উপর শক্তির প্রবাহকে প্রতিফলিত করে তৈরি করা হয়েছে, এবং অর্থনীতি ও দক্ষতার জন্য আমাদের 'কাঠামোগত শিল্প' ত্যাগ করা উচিত নয়। তিনি মনে করেন যে শুধুমাত্র কাঠামোগত বাজে কথা গ্রহণযোগ্য নয়। তথ্যসূত্র বাইরের লিঙ্ক স্ট্রাকচুরা, সুইস স্ট্রাকচারাল আর্টের উপর প্রিন্সটন ইউনিভার্সিটি আর্ট মিউজিয়ামের অনলাইন ডাটাবেস, প্রিন্সটন ইউনিভার্সিটি আর্ট মিউজিয়াম ফেলিক্স ক্যান্ডেলা প্রিন্সটন ইউনিভার্সিটিতে স্ট্রাকচারাল আর্টের ফজলুর খান টাইমলাইনে স্ট্রাকচারাল আর্ট ঐতিহ্যের প্রধান নাম এবং কাজগুলি প্রদর্শন করে এবং তাদের স্ট্রাকচুরা লিঙ্ক স্ট্রাকচারাল আর্ট আন্দোলনের পরিবর্তে স্ট্রাকচারাল আর্কিটেকচার স্ট্রাকচারালিজম