Prey (1977 film)
প্রে (কিছু বাজারে এলিয়েন প্রে নামে পরিচিত) টেরি মার্সেল প্রযোজিত এবং নরম্যান জে ওয়ারেন পরিচালিত 1977 সালের একটি ব্রিটিশ বিজ্ঞান কল্পকাহিনী হরর চলচ্চিত্র। এই প্লটটি একটি মাংসাশী এলিয়েন (ব্যারি স্টোকস) পৃথিবীতে অবতরণ এবং একটি লেসবিয়ান দম্পতির (গ্লোরি অ্যানেন এবং স্যালি ফকনার) সাথে বন্ধুত্বের সাথে সম্পর্কিত যা মানুষের খাদ্যের উৎস হিসাবে মূল্যায়ন করার মিশনের অংশ। সারের শেপারটন স্টুডিওর কাছাকাছি অবস্থানগুলি ব্যবহার করে 60,000 পাউন্ডেরও কম বাজেটে এটি দুই সপ্তাহের মধ্যে চিত্রায়িত হয়েছিল। মুক্তির সময় এটির সীমিত বিতরণ ছিল। চলচ্চিত্রটির সমালোচনামূলক প্রতিক্রিয়া মিশ্র হয়েছেঃ রায়গুলি "অদ্ভুত", "উদ্ভট" বা "উদ্ভট" থেকে "উচ্চাভিলাষী" এবং "পরীক্ষামূলক" পর্যন্ত বিস্তৃত, যেখানে চলচ্চিত্রটির "ক্লস্ট্রোফোবিক" পরিবেশ প্রশংসা এবং সমালোচনা উভয়ই আকর্ষণ করেছে। কিছু সমালোচক ডি. এইচ. লরেন্সের 1922 সালের উপন্যাস 'দ্য ফক্স'-এর প্লটের সাথে মিল লক্ষ্য করে পরস্পরবিরোধী পুরুষ ও মহিলা যৌনতার উপস্থাপনের জন্যও মন্তব্য আকর্ষণ করেছেন। এটিকে একটি ভ্যাম্পায়ার বা জম্বি চলচ্চিত্রের সাথে তুলনা করা হয়েছে এবং শোষণ (বা যৌন শোষণ) ঘরানার উদাহরণ হিসাবেও উল্লেখ করা হয়েছে। হিউম্যান প্রে নামে একটি সিক্যুয়েলের পরিকল্পনা পরিত্যাগ করা হয়েছিল। রাতে, কাটর নামে একটি মাংসাশী, আকৃতি পরিবর্তনকারী এলিয়েন গ্রামীণ ইংল্যান্ডের জঙ্গলে অবতরণ করে। একটি আক্রমণকারী বাহিনীর অগ্রদূত, তার লক্ষ্য হল তার প্রজাতির খাদ্যের উৎস হিসাবে মানুষের উপযুক্ততার মূল্যায়ন করা। অ্যান্ডারসন এবং স্যান্ডির মুখোমুখি হোঁচট খেয়ে, একটি দম্পতি তাদের পার্ক করা গাড়িতে ট্রিস্ট করছে, সে উভয়কেই হত্যা করে এবং অ্যান্ডারসনের চেহারা ধরে নেয়। পরের দিন সকালে, তার মুখোমুখি হয় জেসিকা-অ্যান এবং জোসেফিন নামে এক সমকামী দম্পতির সঙ্গে, যারা কাছাকাছি একটি জমিদার বাড়িতে থাকে। যদিও জেসিকা সম্পত্তিটির মালিক, এটি তার কানাডিয়ান পিতামাতার কাছ থেকে উত্তরাধিকার সূত্রে পেয়েছিল, তবে এই জুটির প্রভাবশালী হলেন জো, যিনি জেসিকার অস্বাভাবিকভাবে অধিকারী এবং পুরুষদের প্রতি গভীরভাবে সন্দেহজনক। জেসিকার প্রেমিক সাইমন রহস্যজনকভাবে নিখোঁজ হয়েছে। মহিলারা নিরামিষভোজী এবং শুধুমাত্র কয়েকটি মুরগি এবং একটি পোষ্য তোতাপাখি, ওয়ালির সঙ্গে একান্তে বসবাস করেন। নিজেকে অ্যান্ডার্স বলে অভিহিত করে এবং একটি আহত পায়ের ছদ্মবেশ ধারণ করে, কেটোরকে জেসিকা এবং জো নিয়ে যায়। তার আগমন অবিলম্বে দুজনের মধ্যে দ্বন্দ্ব সৃষ্টি করে। তার একঘেয়ে অস্তিত্বে বিরক্ত হয়ে জেসিকা অপরিচিত ব্যক্তির আগমনকে স্বাগত জানায়। যাইহোক, জো খোলাখুলিভাবে তার উপস্থিতির বিরোধিতা করে এবং পরামর্শ দেয় যে সামাজিকভাবে বিশ্রী অ্যান্ডার্স একটি মানসিক হাসপাতাল থেকে পালিয়ে গেছে (যা সে নিজেই)। পরে, যেখানে তিনি অ্যান্ডারসন এবং স্যান্ডিকে হত্যা করেছিলেন সেখানে ফিরে এসে, ক্যাটর দুই পুলিশকে হত্যা করে এবং আংশিকভাবে গ্রাস করে যারা দম্পতির পরিত্যক্ত গাড়িটি পরীক্ষা করছে। বাড়িতে ফিরে, জেসিকা একটি অতিরিক্ত শয়নকক্ষে একটি ছুরি এবং রক্তমাখা জামাকাপড় খুঁজে পায়; পরেরটিকে সাইমনের বলে চিনতে পেরে সে বুঝতে পারে যে তাকে জো হত্যা করেছে। পরের দিন সকালে, জো সমস্ত মুরগি জবাই করা হয়েছে জানতে পেরে রেগে যায়। একটি স্থানীয় শিয়ালকে দোষারোপ করে, সে পশুটির জন্য ফাঁদ রাখে এবং জেসিকা এবং ক্যাটরের সহায়তায় একটি রাইফেল নিয়ে তার পিছনে যায়। যখন শিকার ব্যর্থ হয়, তখন ক্যাটর নিজেই শিয়ালটিকে অনুসরণ করে হত্যা করে এবং ট্রফি হিসাবে জেসিকা ও জো-কে উপহার দেয়। এই ত্রয়ী একটি শ্যাম্পেন পার্টির সাথে উদযাপন করে যার জন্য জো কাতোরকে ড্র্যাগ পরিহিত করে। পরবর্তী একটি লুকোচুরি খেলা কাটরের শিকারিদের আরও বেশি করে বের করে আনে। পরে, জো শিয়ালের মৃতদেহটি খালি অবস্থায় দেখে বিরক্ত হয় এবং বুঝতে পারে যে প্রাণীটি কোনও ফাঁদে ধরা পড়েনি যেমন সে এবং জেসিকা ভেবেছিল। জেসিকা রাগান্বিতভাবে অ্যান্ডার্স সম্পর্কে তার সতর্কবার্তা প্রত্যাখ্যান করে, জো-এর ভয়কে ঈর্ষা হিসাবে ব্যাখ্যা করে এবং প্রকাশ করে যে সে সাইমন সম্পর্কে সত্য জানে। পরের দিন সকালে, জো তার ছুরি দিয়ে নিজেকে সজ্জিত করে এবং কাছের একটি নদীতে রাজহাঁস শিকার করার সময় কাতোরকে লাঠিপেটা করে। তাকে নির্মূল করার তার প্রচেষ্টা ব্যর্থ হয় যখন তাকে জেসিকা ডাকে, যে লক্ষ্য করে যে সে জেগে উঠলে সে চলে গেছে। কাটর নদীতে হাঁটার সময় ডুবে যেতে শুরু করে, জেসিকাকে তার চিৎকার দিয়ে সতর্ক করে। জেসিকা এবং জো ক্যাটরকে উদ্ধার করে এবং তাকে বাড়িতে ফিরিয়ে নিয়ে যায়। দুই মহিলা নিজেদের পরিষ্কার করার সময়, ক্যাটর জেসিকার পাখি ওয়ালিকে হত্যা করে এবং গ্রাস করে, যার উপর সে আগে নজর রেখেছিল। জেসিকা জোকে বলে যে সে আর নিয়ন্ত্রিত হতে চায় না এবং অ্যান্ডার্সের সাথে চলে যাচ্ছে। ক্ষিপ্ত হয়ে, জো জেসিকাকে অচেতন অবস্থায় আঘাত করে এবং তার জন্য একটি কবর খনন করতে জঙ্গলে পালিয়ে যায়। জেগে ওঠার পর, জেসিকা ক্যাটরকে প্রলুব্ধ করে। তারা যৌন মিলন শুরু করার সাথে সাথে কেটরের শিকারী প্রবৃত্তি আলোড়িত হয়, যার ফলে সে তার স্বাভাবিক রূপে ফিরে আসে এবং জেসিকার গলা ছিঁড়ে ফেলে, তাকে হত্যা করে। বাড়িতে ফিরে আসার পর, জো পালানোর চেষ্টা করে কিন্তু খোলা কবরে পড়ে যায় ঠিক যখন কাটর তাকে ধরে ফেলে এবং দৃশ্যটি কালো হয়ে যাওয়ার সাথে সাথে সে চিৎকার করে। কিছু সময় পরে, কেটর বাড়ি ছেড়ে চলে যায় এবং একটি এলিয়েন ট্রান্সসিভারে তার মাদার শিপকে ডাকে। ক্ষুধার্ত অবস্থায় দুই মেয়েকে নদীর তীরে হাঁটতে দেখে সে তার উর্ধ্বতন কর্মকর্তাদের পৃথিবীতে তার ধরনের আরও পাঠানোর পরামর্শ দেয়। ক্যাটরের ভূমিকায় ব্যারি স্টোকস এবং জোসেফিন এডি স্টেসির ভূমিকায় জোসেফিন স্যান্ডি চিনির ভূমিকায় অ্যান্ডারসন গ্লোরি অ্যানেন-অ্যান স্যালি ফকনার প্রথম পুলিশ হিসেবে জেরি ক্র্যাম্পটন দ্বিতীয় পুলিশ হিসেবে কেলি মার্সেলকে মেয়ে হিসেবে (স্বীকৃতিবিহীন) ডেরেক কাভানাগকে রেডিও ডিজে (কণ্ঠস্বর শুধুমাত্র; স্বীকৃতিবিহীন) থিম হিসেবে অভিনয় করেছেন জর্জিয়ার সাভানার সাইকোট্রনিক ফিল্ম সোসাইটির জিম রিডের মতে, প্রে "যৌনতা, প্রেম, ব্যভিচার, বিশ্বাসঘাতকতা এবং বর্ণবাদের বিষয়গুলির উপর সূক্ষ্ম ভাষ্যের জন্য অপ্রত্যাশিত সুবিধাজনক পয়েন্ট খুঁজে পেয়েছে-সবই সমকামী-এলিয়েন-জম্বি-ভ্যাম্পায়ার গোর-উৎসবের প্রেক্ষাপটে।" সমালোচক স্টিভ চিবনাল চলচ্চিত্রটিকে একটি "অন্ধকার ডারউইনিয়ান কল্পকাহিনী" হিসাবে বর্ণনা করেছেন, যা "উদ্ভট এবং কখনও কখনও অনিচ্ছাকৃতভাবে হাস্যকর. পুরুষত্বের শিকারী প্রকৃতির উপর একটি গুরুতর বক্তৃতা প্রদান করে।" ব্রিটিশ লো কালচারঃ ফ্রম সাফারি স্যুটস টু সেক্সপ্লয়টেশন-এর লেখক লিওন হান্ট প্রে-তে লিঙ্গ ভূমিকা এবং যৌনতার দ্বন্দ্ব আরও বিশ্লেষণ করেছেন। তিনি যুক্তি দেন যে জো চরিত্রের মাধ্যমে, প্রে নিজেকে 1970-এর দশকের বেশ কয়েকটি ব্রিটিশ হরর চলচ্চিত্রের মধ্যে একটি হিসাবে প্রতিষ্ঠিত করে যেখানে দেশীয় ঘরগুলিকে "বিপজ্জনক মহিলা যৌনতা-উভকামী বা লেসবিয়ান, অস্থির বা ঈর্ষান্বিত, খুনী এবং নপুংসক" হিসাবে চিত্রিত করা হয়েছে। এই ক্ষেত্রে তিনি চলচ্চিত্রটিকে নারীবিদ্বেষী বলে মনে করেন। জো-এর যৌনতা কেটরের "মাংসাশী পুরুষত্ব" দ্বারা প্রতিদ্বন্দ্বী-যা জেসিকার মৃত্যুর দৃশ্যে দেখানো হয়েছে, "শিকারী এবং শিকারের মধ্যে 'প্রাকৃতিক' যৌন খেলা থেকে বৃদ্ধি পায়"। হান্ট লক্ষ্য করেছেন যে কাটর, যদিও একজন শিকারী, নারীত্বের এই প্রতিকূল জগতে অভেদ্য নয়ঃ তার প্রায় ডুবে যাওয়াটিকে "স্ত্রীলিঙ্গের মধ্যে বিপজ্জনক নিমজ্জন" হিসাবে দেখা যেতে পারে। জেসিকা এবং জো, নিরামিষভোজী হিসাবে, কার্যকরভাবে তৃণভোজী যারা উভয়ই ক্যাটরের শিকার হয় উল্লেখ করে, হান্ট শিকারকে একটি "প্রতিযোগিতামূলক মাংসাশী চলচ্চিত্র" হিসাবে বর্ণনা করেছেন যার চূড়ান্ত লক্ষ্য যে কোনও মূল্যে "লিঙ্গ পুনরুদ্ধার"। অনলাইন ফিল্ম ক্রিটিকস সোসাইটির জেরেমি হেইলম্যানের মতে, ক্যাটর "সমকামী সম্পর্কের জন্য পুরুষ চরিত্রগুলির হুমকির জন্য একটি ভোঁতা রূপক" হিসাবে কাজ করে। হান্ট এবং সমালোচক ইয়ান কুপার উভয়ই চলচ্চিত্রটিকে ডি. এইচ লরেন্সের 1922 সালের উপন্যাস দ্য ফক্সের সাথে তুলনা করেছেন, রূপক শিকারের একটি গল্প যেখানে দুই মহিলা, ব্যানফোর্ড এবং মার্চের মধ্যে অন্তর্নিহিত লেসবিয়ান সম্পর্ক হেনরি নামে এক সৈনিকের অপ্রত্যাশিত আগমনের কারণে ব্যাহত হয়। হান্টের মতে, দুটি কাজের দ্বারা ভাগ করা প্লট উপাদানগুলির মধ্যে রয়েছে মহিলাদের মুরগির খামারের "আবদ্ধ বিশ্ব" এবং যেভাবে তাদের "সমকামিতার নির্জনতা" জীবনধারা হুমকির মুখে পড়ে-কেবল তাদের হাঁস-মুরগি হত্যাকারী শিয়ালের কাছ থেকেই নয়, সুদর্শন পুরুষ অপরিচিত ব্যক্তির কাছ থেকেও যার উপস্থিতি অবশেষে একজন মহিলাকে "বিষমকামী প্রলোভনের" দিকে নিয়ে যায়। কুপার পরামর্শ দেন যে চলচ্চিত্রটি জোসে রামন লারাজের চলচ্চিত্র ভ্যাম্পায়ার্স (1974)-কেও পেস্ট করে। অ্যাডাম লকস যুক্তি দেখান যে প্রে তার চরিত্রায়ন, সেটিং, সিনেমাটোগ্রাফি এবং সঙ্গীতের মাধ্যমে একটি "পৌরাণিক ইংরেজি অতীত" জাগিয়ে তোলে; এই দিকগুলি আধুনিক প্রযুক্তির গুরুত্বের উপর জোর দেয় এবং সম্মিলিতভাবে "আধুনিকতার অস্বীকার" উপস্থাপন করে। তিনি বিশ্বাস করেন যে চলচ্চিত্রটি বিচ্ছিন্নতার একটি শক্তিশালী অনুভূতি প্রকাশ করে, উল্লেখ করে যে জেসিকা এবং জো-এর লেসবিয়ান চরিত্রগুলি সামাজিক নির্বাসিত হিসাবে বাস করে এবং তাদের প্রত্যন্ত গ্রামীণ বাড়ি "আধুনিক শিল্প জগত থেকে বিচ্ছিন্নতার" প্রতিনিধিত্ব করে। লকসের মতে, ধীর গতির ডুবে যাওয়ার দৃশ্য, যা সিন্থেসাইজার এবং পিয়ানো-র একটি "অন্ধকার এবং উদ্বেগজনক" সংমিশ্রণের সাথে রয়েছে, "1960-এর দশক থেকে প্রযুক্তিগত এবং অর্থনৈতিক সম্প্রসারণ নিয়ে গভীর উদ্বেগের" প্রতীক এবং "আধুনিক সাংস্কৃতিক পরিবর্তনের অনুপ্রবেশের প্রতি উন্মত্ত প্রতিক্রিয়া" গঠন করে। আরও বিস্তৃতভাবে, লকস শিকারকে লুইস ক্যারলের 1865 সালের উপন্যাস অ্যালিস 'স অ্যাডভেঞ্চারস ইন ওয়ান্ডারল্যান্ড দ্বারা শুরু হওয়া এবং টিভি সিরিজ দ্য অ্যাভেঞ্জার্সের মতো কাজ দ্বারা সমর্থিত একটি ইংরেজি পরাবাস্তববাদী ঐতিহ্যের উদাহরণ হিসাবে চিহ্নিত করে-যা শিকারের মতো একটি "পৌরাণিক" ইংল্যান্ডে সেট করা হয়েছে যা বাস্তব জগতের সাথে সামান্য সম্পর্ক বহন করে। প্রোডাকশন ডেভেলপমেন্ট প্রে তৈরি করতে মোট দশ দিন সময় লেগেছিল। গল্পটি প্রযোজক টেরি মার্সেল এবং ডেভিড উইম্বুরি দ্বারা কল্পনা করা হয়েছিল এবং কুইন ডোনোগু দ্বারা বিকাশ করা হয়েছিল। 1977 সালের মে মাসের শুরুতে মার্সেল এটি ওয়ারেনের কাছে পেশ করেন, যিনি এই ধারণার প্রতি আকৃষ্ট হন এবং দ্রুত পরিচালনা করতে রাজি হন। ওয়ারেন চলচ্চিত্রটিকে তাঁর "সবচেয়ে ব্যস্ত" প্রযোজনা হিসাবে বর্ণনা করেছেন তবে "অনেক মজার" হিসাবেও বর্ণনা করেছেন। বিশের দশকের সাংবাদিক ম্যাক্স কাফকে মার্সেল এবং উইম্বুরির রূপরেখার উপর ভিত্তি করে একটি চিত্রনাট্য লেখার জন্য নিয়োগ করা হয়েছিল। বিলম্বিত অর্থপ্রদান এবং 3,000 পাউন্ড নগদ হিসাবে প্রায় 50,000 পাউন্ডের বাজেটে শিকার করা হয়েছিল। ওয়ারেন 23শে মে থেকে শুরু করে দশ দিনের মধ্যে চলচ্চিত্রটির শ্যুটিং করতে রাজি হন, যাতে তাঁকে প্রাক-প্রযোজনার জন্য মাত্র তিন সপ্তাহ সময় দেওয়া হয়। তিনি স্মরণ করেন যে এই সময়ে "প্রত্যেকে নির্বিঘ্নে কাজ করছিল-আশেপাশে কেউ বসে অপেক্ষা করছিল না"। অভিনেতাদের একটি একক প্রতিভা সংস্থা সরবরাহ করেছিল, যা ছবিতে বিনিয়োগ করেছিলঃ সি. সি. এ ম্যানেজমেন্ট, হাওয়ার্ড পে দ্বারা প্রতিষ্ঠিত। প্রে ছিল গ্লোরি অ্যানেনের চলচ্চিত্রে অভিষেক, যিনি আগের বছর ড্রামা স্কুল থেকে স্নাতক হয়েছিলেন। তিনি এবং ব্যারি স্টোকস পরে ওয়ারেন পরিচালিত আউটার টাচে (1979) উপস্থিত হন। সমস্ত অভিনেতা পেশাদার অভিনেতা ছিলেন নাঃ স্যান্ডি চিন্নি দ্বিতীয় সহকারী পরিচালকের বান্ধবী ছিলেন, এবং চূড়ান্ত দৃশ্যে উপস্থিত দুই মেয়ের চরিত্রে মার্সেলের মেয়েরা অভিনয় করেছিলেন। বাজেট সীমাবদ্ধতার কারণে, অ্যানেন সহ কিছু অভিনেতা তাদের নিজস্ব পোশাক সরবরাহ করেছিলেন। মার্সেলের চিত্রগ্রহণ ওয়ারেনকে অ্যাশ নদীর তীরে অবস্থিত শেপারটন স্টুডিওর কাঠের ব্যাকলটে একটি চিত্রগ্রহণের স্লট সরবরাহ করেছিল। বেশ কয়েকটি দৃশ্যে একটি সেতু রয়েছে যা এর আগে ডঃ টেররের হাউস অফ হররসে (1965) উপস্থিত হয়েছিল। এছাড়াও, প্রোডাকশন ডিজাইনার হেইডেন পিয়ার্স লিটলটন পার্কে (স্টুডিওর মূল স্থান) ম্যানর হাউসটি জেসিকা এবং জো-এর দেশের বাড়ির অবস্থান হিসাবে ব্যবহার করার জন্য সুরক্ষিত করেছিলেন। ওয়ারেন চিত্রগ্রহণের ব্যবস্থা সম্পর্কে বলেছিলেনঃ "এটি সত্যিই একটি অনন্য পরিস্থিতি ছিল কারণ. এখানে আমরা একটি স্টুডিওতে একটি আসল বাড়ি এবং আসল কক্ষের দিকে তাকিয়ে ছিলাম যেন লোকেশনে শুটিং করছি।" কর্মীদের প্রয়োজনীয় হিসাবে কক্ষগুলি পুনরায় সাজানোর অনুমতি দেওয়া হয়েছিল এবং এই লক্ষ্যে স্টুডিওর প্রপ স্টোরের যে কোনও আইটেম ব্যবহার করার অনুমতি দেওয়া হয়েছিল। ওয়ারেন বলেছেন যে এর ফলে সাজসজ্জার একটি "উন্মত্ত" মিশ্রণ তৈরি হয়েছিল যা চলচ্চিত্রের জন্য "অবশ্যই সঠিক পরিবেশ তৈরি করতে সহায়তা করেছিল"। মাত্র অর্ধেক দিনের মহড়ার পরে এবং কোনও সমাপ্ত চিত্রনাট্য ছাড়াই চিত্রগ্রহণ শুরু হয়েছিল; অভিনেতারা তাদের বাকি লাইনগুলি দৈনিক প্রেরণের মাধ্যমে পেয়েছিলেন। ওয়ারেনের মতে, "প্রিয় বৃদ্ধ ম্যাক্স কাফ আমাদের সঙ্গে তাল মিলিয়ে চলার চেষ্টা করছিলেন। সে পাগলের মতো লিখছিল। কিছু দৃশ্য আংশিক বা সম্পূর্ণভাবে উন্নত ছিলঃ একটি উদাহরণ হল জেসিকা এবং জো-এর চরিত্রগুলির মধ্যে একটি যৌন দৃশ্য, যা মূলত চলচ্চিত্রের বিদেশে বিতরণের সম্ভাবনা বাড়ানোর জন্য যোগ করা হয়েছিল। অনেক কর্মী সম্প্রতি দ্য পিঙ্ক প্যান্থার স্ট্রাইকস এগেইন-এর প্রযোজনা থেকে বেরিয়ে এসেছিলেন, যেখানে মার্সেল সহকারী পরিচালক হিসাবে কাজ করেছিলেন। তারা প্রতিদিন গড়ে 35টি ক্যামেরা সেট-আপ সম্পন্ন করে, যখনই তারা সময়সূচীর পিছনে পড়ে যায় তখন হাতে ধরা শট ব্যবহার করে এবং খরচ কমাতে তিনটি টেকের বেশি দৃশ্যের চিত্রগ্রহণ করে। স্টোকসের ইনজেকশনের প্রয়োজন ছিল কন্টাক্ট লেন্সের কারণে সৃষ্ট অস্বস্তি দূর করার জন্য যা তাকে তার এলিয়েন মেকআপের অংশ হিসাবে পরতে হয়েছিল। বার্ড ওয়ালি একটি কোকাটু ছিল যা প্রায়শই প্রয়োজনের সময় পারফর্ম করতে অস্বীকার করত এবং ক্যামেরার বাইরে উচ্চস্বরে স্কুইক করত, যা প্রায়শই শব্দ রেকর্ডিংয়ে সমস্যা সৃষ্টি করত। শেষ পর্যন্ত সে তার খাঁচা থেকে পালিয়ে যায় এবং তাকে আর কখনও দেখা যায়নি। বাইরের শ্যুটিংয়ে আবহাওয়া সাহায্য করেছিল, যা সারাক্ষণ রৌদ্রোজ্জ্বল এবং উষ্ণ ছিল। এটি ওয়ারেনকে আরও মর্মান্তিক সমাপ্তি তৈরি করতে "উত্তেজনা এবং অনিশ্চয়তার অন্তর্নিহিত অনুভূতি" বজায় রেখে "অবসর" পদ্ধতিতে চলচ্চিত্রটি পরিচালনা করতে অনুপ্রাণিত করেছিল। ওয়ারেন চলচ্চিত্রটির ভিত্তিকে "অন্তরঙ্গ" এবং পরিস্থিতি-চালিত বলে বিবেচনা করেছিলেন, যুক্তি দিয়েছিলেন যে হালকা চিত্রনাট্য এবং ছোট অভিনেতারা চিত্রগ্রহণের অগ্রগতির সাথে সাথে চরিত্রগুলিকে স্বাভাবিকভাবে বিকাশ করতে দেয়। স্টান্টম্যান জেরি ক্র্যাম্পটন এবং এডি স্টেসি প্রায় দুই ঘন্টার মধ্যে তাদের দৃশ্যগুলি চিত্রায়িত করেছিলেন। যে দৃশ্যে জেসিকা এবং জো ক্যাটরকে নদীতে ডুবে যাওয়া থেকে বাঁচায়, সেই দৃশ্যটি প্রথম শ্যুট করা হয়েছিল এবং নাবিকদের জন্য অসুবিধা তৈরি করেছিল। অ্যাশ বহু বছর ধরে বর্জ্য ডাম্প হিসাবে ব্যবহৃত হয়েছিল, যার ফলে জল জমে গিয়েছিল; ওয়ারেনের মতে এটি "আরও অপরিশোধিত তেলের মতো" দেখাচ্ছিল। উপরন্তু, অ্যানেন সাঁতার কাটতে পারতেন না। স্টোকস, অ্যানেন এবং ফকনারকে যতটা সম্ভব কম সময়ের জন্য জলে রাখার জন্য, ওয়ারেন একটি উচ্চ-গতির ক্যামেরায় স্লো-মোশনে দৃশ্যটি চিত্রগ্রহণ করে ফুটেজটির পরিমাণ কমিয়ে দিয়েছিলেন। একবার জল থেকে বেরিয়ে আসার পর, অভিনেতাদের সতর্কতামূলক টিটানাস ইনজেকশন দেওয়া হয়েছিল। মার্সেল ফুটেজটি দেখে অত্যন্ত মুগ্ধ হয়েছিলেন এবং ওয়ারেনের উদ্বেগ সত্ত্বেও যে এটি খুব দীর্ঘ ছিল, চলচ্চিত্রটির সম্পাদক অ্যালান জোন্সকে দৃশ্যটি কাটা ছাড়াই ছেড়ে দেওয়ার জন্য জোর দিয়েছিলেন। অ্যান্ডারসন এবং স্যান্ডির মৃত্যুর চিত্রগ্রহণের সাথে প্রযোজনাটি শেষ হয়েছিল; শেষ দিনের চিত্রগ্রহণ পরের দিন সকাল পর্যন্ত চলে যাওয়ায় এই দৃশ্যটি রাতের জন্য শ্যুট করা হয়েছিল। সঙ্গীত যেহেতু কম বাজেটে একটি অর্কেস্ট্রা ব্যবহারও নিষিদ্ধ ছিল, তাই সুরকার আইভর স্লানি একটি সংশ্লেষিত স্কোর তৈরি করেছিলেন যা ঐতিহ্যবাহী যন্ত্রগুলির (যেমন একটি পিয়ানো) মাঝে মাঝে অবদানের বৈশিষ্ট্যযুক্ত যা তিনি নিজেই রেকর্ড করেছিলেন। স্ল্যানি ওয়ারেনের পরবর্তী চলচ্চিত্র টেরর (1978)-এর জন্যও সুর করেছিলেন। প্রে এবং টেররের সাউন্ডট্র্যাকগুলি 2009 সালে সিডিতে যৌথভাবে মুক্তি পায়। পোস্ট-প্রোডাকশন খরচ কমানোর জন্য, চলচ্চিত্রের শুরুতে কোনও এলিয়েন মহাকাশযান দেখা যায় না; পরিবর্তে, কেটরের আগমন শুধুমাত্র ফ্ল্যাশিং লাইট এবং সাউন্ড এফেক্ট দ্বারা প্রকাশ করা হয়। মুক্তি সেন্সরশিপ প্রে যুক্তরাজ্যে সুপ্রিম দ্বারা বিতরণ করা হয়েছিল, যেখানে ব্রিটিশ বোর্ড অফ ফিল্ম ক্লাসিফিকেশন (বিবিএফসি) 1977 সালের নভেম্বরে সিনেমা মুক্তির জন্য এটি অনুমোদন করেছিল। চলচ্চিত্রটিকে এক্স শংসাপত্র দেওয়ার জন্য অনির্দিষ্ট কাটের প্রয়োজন ছিল। লন্ডনে, প্রে 1973 সালের ওয়েস্টার্ন চার্লি ওয়ান-আই-এর পাশাপাশি একটি দ্বৈত বৈশিষ্ট্যের অর্ধেক হিসাবে প্রদর্শিত হয়েছিল। 1986 সালে প্রথম হোম ভিডিও মুক্তির আগে চলচ্চিত্রটিকে 18 রেটিং দেওয়া হয়েছিল। সমালোচনামূলক প্রতিক্রিয়া একটি সমসাময়িক পর্যালোচনায়, দ্য মান্থলি ফিল্ম বুলেটিন-এর টম মিলনে পরামর্শ দিয়েছিলেন যে চলচ্চিত্রটির "আনন্দদায়কভাবে আপত্তিকর" থিমটি "তার সবচেয়ে আশাব্যঞ্জক ধারণাগুলির দ্বারা উচ্চস্বরে আহ্বান করা হাস্যরসের বোধের সাথে আরও আকর্ষণীয় হতে পারত।" তবে, তিনি প্রধান অভিনেতাদের "আকর্ষণীয় সেটিংস এবং ফটোগ্রাফি" এবং "অত্যন্ত প্রশংসনীয় অভিনয়" পর্যবেক্ষণ করেছেন। বছরের পর বছর ধরে চলচ্চিত্রটি নিয়ে মিশ্র প্রতিক্রিয়া দেখা গেছে। কিম নিউম্যান, 2005 সালে ভিডিও ওয়াচডগের জন্য লিখেছেন, প্রে-কে "ওয়ারেনের শোষণকারী চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে সবচেয়ে ন্যূনতম এবং সর্বকালের অদ্ভুত ব্রিটিশ চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে" হিসাবে বর্ণনা করেছেন, যুক্তি দিয়েছিলেন যে এটি "একটি বিপরীত স্পুফের মতো খেলে; উপাদানটি অযৌক্তিক এবং হাস্যকর হতে পারে, খুব অন্ধকার কৌতুকের ধারাবাহিকতা সহ, তবে চিকিত্সা (বিশেষত অভিনয়) গম্ভীরতার বিন্দু পর্যন্ত গুরুতর"। 2009 সালে moviemartyr.com-এর একটি পর্যালোচনায়, জেরেমি হেইলম্যান চলচ্চিত্রটির প্রশংসা করে এটিকে একটি "দৃঢ় বি-চলচ্চিত্রের প্রচেষ্টা", "চতুর হাস্যরসাত্মক" এবং "বিরক্তিকর" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। তিনি যুক্তি দেন যে-আংশিকভাবে প্রয়োজনের কারণে, কম বাজেটের কারণে-প্রে অন্যান্য বিজ্ঞান-কল্পকাহিনী হরর চলচ্চিত্রের তুলনায় বেশি "চরিত্র-চালিত", এবং প্লটের টেকসই উত্তেজনা এবং "স্বতন্ত্র" গতিশীলতার প্রশংসা করে। তাঁর একটি প্রধান সমালোচনা হল সিনেমাটোগ্রাফি এবং সম্পাদনা, যা তিনি "দক্ষতার সাথে করা কম" বলে মনে করেন; উদাহরণস্বরূপ, ডুবে যাওয়ার দৃশ্যটি "অনিচ্ছাকৃত উল্লাসের পর্যায়ে" দীর্ঘায়িত। নিউম্যান এবং জেমস ম্যারিয়ট, হরর-এর লেখক! দ্য ডেফিনিটিভ কম্প্যানিয়ন টু দ্য মোস্ট টেররিফাইং মুভিজ এভার মেড, এই ক্রমটিকে বেশ কয়েকটি "বোধগম্য শৈলীগত বিকাশের" মধ্যে একটি হিসাবে দেখে, যেখানে ব্রিটিশ ফিল্ম ইনস্টিটিউটের কেভিন লিয়ন্স এটিকে "বেদনাদায়ক" বলে অভিহিত করেছেন। লিয়ন্স তবুও সামগ্রিকভাবে শিকারের প্রশংসাসূচক, এটিকে একটি "সুন্দর ক্লস্ট্রোফোবিক মেলোড্রামা" এবং 1970-এর দশকের বেশ কয়েকটি "উপেক্ষিত" ব্রিটিশ বিজ্ঞান-কল্পকাহিনী হরর চলচ্চিত্রের মধ্যে একটি হিসাবে বিচার করে। কুপার প্রে-কে একটি "অবিবেচকভাবে অদ্ভুত লো-ফাই সায়েন্স-ফাই চলচ্চিত্র" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। সাভানাহ মর্নিং নিউজের জন্য লিখতে গিয়ে, রিড বেশিরভাগ ইতিবাচক মূল্যায়ন দিয়েছেনঃ তিনি চলচ্চিত্রটিকে "ত্রুটিপূর্ণ" তবুও "উচ্চাভিলাষী এবং কিছুটা মন্ত্রমুগ্ধকর", পাশাপাশি "পরীক্ষামূলক" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। পিটার হাচিংস চলচ্চিত্রটিকে "উদ্ভট" বলে মনে করেন কিন্তু যোগ করেন যে ওয়ারেনের পরিচালনার "স্থায়ী গম্ভীরতা" এবং "ধ্বংস-পূর্ণ পরিবেশ" শিকারকে "ক্যাম্প বাজে কথা" হয়ে ওঠার হাত থেকে রক্ষা করে। অলমুভির ফ্রেড বেল্ডিন সমালোচনা করেছেন, প্রে-কে একটি "হতাশাজনক, অস্থির চলচ্চিত্র" হিসাবে "মাঝে মাঝে আর্টহাউস ভান" সহ সংক্ষেপে বলেছেন যা "এমনকি শোষণ ভক্তদের জন্যও দেখা কঠিন"। তিনি চলচ্চিত্রটিকে অবিরাম উত্তেজনা এবং "ক্লস্ট্রোফিয়া" হিসাবে বর্ণনা করেছেন, মন্তব্য করেছেনঃ "একটি দুঃখজনক বাক্যের শেষে মৃত্যু যথাযথ বিরামচিহ্নের মতো মনে হয়, যা চলচ্চিত্রটিকে হতাশার একটি গুরুতর স্বর দেয় যা খুব কম লোকই উপভোগ করবে।" তিনি স্যালি ফকনারের অভিনয়কে "বিশেষভাবে বিরক্তিকর" বলে সমালোচনা করেছেন। বিপরীতে, নিউম্যান এবং ম্যারিয়ট স্টোকস, অ্যানেন এবং ফকনারের "আশ্চর্যজনকভাবে ভাল টার্ন"-এর প্রশংসা করেন। পরিত্যক্ত সিক্যুয়েল চলচ্চিত্রটি মুক্তি পাওয়ার অল্প কিছুদিন পরেই ওয়ারেন, মার্সেল এবং চিত্রনাট্যকার কোয়েন্টিন ক্রিস্টোফার হিউম্যান প্রে নামে একটি সিক্যুয়েলের কাজ শুরু করেন। ওয়ারেনের মতে, এটি একটি পাব-এ আরও সম্ভাব্য ক্ষতিগ্রস্থদের সাথে কাটোরের সাক্ষাতের সাথে শুরু হত; পরে, বহিরাগতরা "গবাদি পশুর মতো খামার মানুষের" কাছে ভিড় করে আসত। মার্সেল প্রস্তাবিত চক্রান্তটিকে স্টারশিপ ট্রুপার্সের চক্রান্তের সঙ্গে তুলনা করেছেন। মূলটির সীমিত বিতরণের কারণে শেষ পর্যন্ত এই ধারণাটি পরিত্যাগ করা হয়েছিল। আরও দেখুন 1977 সালের ব্রিটিশ চলচ্চিত্রের তালিকা 1977 সালের হরর চলচ্চিত্রের তালিকা 1977 সালের এলজিবিটি-সম্পর্কিত চলচ্চিত্রের তালিকা সমকামীতার মিডিয়া চিত্রায়ন উভকামিতার মিডিয়া চিত্রায়ন বহিরাগতদের সমন্বিত চলচ্চিত্রের তালিকা ঘরোয়া সহিংসতার বৈশিষ্ট্যযুক্ত চলচ্চিত্রের তালিকা দৈত্য চলচ্চিত্রের উল্লেখ আরও পড়ুন-শিকারের প্রসঙ্গে হরর ছবিতে দেশীয় ঘরগুলির আলোচনা অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। বহিরাগত সংযোগ 1970-এর দশকের দানবীয় চলচ্চিত্র 1977-এর চলচ্চিত্র 1977-এর স্বাধীন চলচ্চিত্র 1977-এর দশকের এলজিবিটি-সম্পর্কিত চলচ্চিত্র 1970-এর দশকের বিজ্ঞান কল্পকাহিনী হরর চলচ্চিত্র চলচ্চিত্রে এলিয়েন পরিদর্শন উভকামিতা-সম্পর্কিত চলচ্চিত্র ব্রিটিশ স্বাধীন চলচ্চিত্র ব্রিটিশ দানবীয় চলচ্চিত্র ব্রিটিশ চলচ্চিত্রে ক্রস-ড্রেসিং শিকারীদের সম্পর্কে চলচ্চিত্র নরম্যান জে ওয়ারেন ফিল্মস পরিচালিত আকৃতি পরিবর্তন সম্পর্কে চলচ্চিত্র গ্রামাঞ্চলে সেট করা চলচ্চিত্র শেপারটন স্টুডিওতে শ্যুট করা সমকামী-সম্পর্কিত চলচ্চিত্র এলজিবিটি-সম্পর্কিত বিজ্ঞান কল্পকাহিনী হরর চলচ্চিত্র মানসিক স্বাস্থ্য সম্পর্কে চলচ্চিত্র 1970-এর দশকের ইংরেজি ভাষার চলচ্চিত্র