Karl Aegerter
কার্ল এজার্টার (16 মার্চ 1888-12 মে 1969) একজন সুইস চিত্রশিল্পী, ড্রাফটসম্যান, খোদাইকারী, মুরালিস্ট, চিত্রকর, ডিজাইনার এবং ভাস্কর ছিলেন। এখন অসংখ্য ব্যক্তিগত এবং পাবলিক সংগ্রহে, এজার্টারের কাজগুলিকে প্রায়শই এডভার্ড মাঞ্চের কাজের সাথে তুলনা করা হয়। শৈশবে কার্ল এজার্টার মূলত বার্ন থেকে একটি কৃষক পরিবারের তৃতীয় সন্তান হিসাবে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। কার্ল অল্প বয়সে তার মাকে হারিয়েছিলেন এবং তার পরিবার বাসেল এলাকায় চলে এসেছিল। চরম অর্থনৈতিক কষ্টের মধ্যে বসবাস করে, এজার্টার পরিবার আরও ক্ষতির সম্মুখীন হয় যখন তারা যে কৃষিজমি নিয়ে কাজ করত তা প্লাবিত হয় এবং তাদের সম্পত্তি প্রায় সম্পূর্ণরূপে হারিয়ে যায়। সাত বছর বয়সে, তরুণ কার্লকে "ভার্ডিংবাব" (পালক শিশু) হিসাবে ছেড়ে দেওয়া হয়েছিল, যা সেই সময়ে একটি দরিদ্র সুইজারল্যান্ডে একটি সাধারণ অভ্যাস ছিল, কারণ সংগ্রামরত কৃষকরা তাদের সন্তানদের একটি নির্দিষ্ট সময়ের জন্য শহুরে পালক পরিবারের কাছে ছেড়ে দিয়েছিল। এই সময়ে, কার্লের বড় ভাই এবং রোল মডেল, আগস্ট স্যামুয়েল এজার্টার (বাসেল 17 অক্টোবর 1878 বাসেল-1 জুন 1971 বাসেল), তরুণ কার্লকে অনুপ্রাণিত করে নিজেকে একজন শিল্পী হিসাবে বাসেলে প্রতিষ্ঠিত করেছিলেন। পড়াশোনা এবং প্রভাব তাঁর প্রাথমিক বিদ্যালয়ের সময়, এজার্টার 'ফ্যাব্রিকেন উন্ড আউফ ডেন বাউ'-তে আলংকারিক চিত্রশিল্পী হিসাবে শিক্ষানবিশ শুরু করার আগে কারখানা এবং নির্মাণ সাইটে কাজ করেছিলেন। 27 বছর বয়সে, যথেষ্ট অর্থ সঞ্চয় করে, এজার্টার মিউনিখে পড়াশোনা শুরু করার জন্য বাসেল ছেড়ে চলে যান, বাসেল থেকে মিউনিখ পর্যন্ত 400 কিলোমিটার দূরত্ব হেঁটে, যেখানে তিনি হাইনরিখ নির দ্বারা পরিচালিত বেসরকারী আর্ট একাডেমিতে অঙ্কন অধ্যয়নের জন্য ভর্তি হন। পল ক্লি এবং আর্নস্ট মর্গেন্থালারের মতো অন্যান্য সুইস শিল্পীদের প্রশিক্ষণ দেওয়ার জন্যও নাইর একাডেমি পরিচিত। 1915 থেকে 1919 সাল পর্যন্ত তিনি মিউনিখে পড়াশোনা চালিয়ে যান। 1924 সালে স্বাস্থ্যগত কারণে এজার্টারকে মিউনিখ ছেড়ে এনগাডিনে চলে যেতে হয়। 1926 সালে তিনি বাসেলে ফিরে আসেন। এরপরে ইউরোপীয় ভ্রমণ, এজার্টার বেশ কয়েকটি দীর্ঘ ভ্রমণ করেছিলেনঃ ভিয়েনা এবং বুদাপেস্টে, বার্লিন, ড্রেসডেন এবং স্যাক্সনি জুড়ে; 1927 সালে ইতালির রোমে, বাসেলের অফিসিয়াল আর্ট কালেকশন বাসলার "অফেন্টলিচেন কুন্স্টসামলুং" থেকে উপবৃত্তি পেয়েছিলেন। 1927 সালে তিনি ব্রাসেলস এবং 1928 সালে প্যারিসে চলে যান। এই সময়েই অ্যাগার্টার সুইজারল্যান্ডের উচ্চ আলপাইন অঞ্চল, গ্রুবেনডেন/গ্রিসনের সাথে তার আজীবন সম্পর্ক শুরু করেন। তিনি 1924 সালে সেন্ট মরিৎজ অঞ্চলে একটি মেডিকেল রিট্রিট নিয়েছিলেন, আবার 1940-43-এ তা করেছিলেন এবং 1945 সালে আবার ফিরে এসেছিলেন, বাসেল শহরের কাছ থেকে "স্টাডি অফ গ্রুবেনডেন" সম্পন্ন করার জন্য আরও একটি উপবৃত্তি পেয়ে নিজেকে ল্যান্ডস্কেপ চিত্রকলায় উৎসর্গ করেছিলেন। 1920-এর দশকের শেষের দিকে বাসেলে তাঁর বাসস্থান প্রতিষ্ঠা করার পর, এজার্টার শহরের সমৃদ্ধ এবং উচ্চ রাজনৈতিক শিল্পের দৃশ্যে একটি স্থির হয়ে ওঠে। এই সময়েই এজার্টারের রাজনৈতিক সম্পৃক্ততা তীব্রতর হয় এবং তিনি কমিউনিস্ট পার্টিতে যোগ দেন। 1926 সালে তিনি বাসেল কবি (এজার্টার)-এর সাথে দেখা করেন, যিনি 1930 সালে তাদের বিয়ের পর এলিজাবেথ (এ) গার্টার ছদ্মনামে লিখেছিলেন। গার্টার ছিলেন "সোশ্যাল রিয়েলিজম" স্কুলের একজন সাংবাদিক, কবি এবং গল্পকার। কার্ল প্রায়শই তাঁর কাজগুলি চিত্রিত করতেন, যার মধ্যে অনেকগুলি সুইজারল্যান্ডে প্রচুর প্রশংসিত হয়েছিল এবং আজও মুদ্রিত রয়েছে। 1926 সালে, এজার্টার বাসেলে (কেপি বাসেল) সুইস কমিউনিস্ট পার্টির পার্টি সেক্রেটারি হওয়ার জন্য রাজনীতিতে পূর্ণ-সময়ের ব্যস্ততার জন্য তাঁর শৈল্পিক কার্যকলাপ ত্যাগ করেন। 1930-এর দশকে সুইজারল্যান্ডে পার্টি নিষিদ্ধ না হওয়া পর্যন্ত এটি অব্যাহত ছিল, যার পরে তাঁর রাজনৈতিক সম্পৃক্ততা সমাজতান্ত্রিক দলের (এসপি) দিকে চলে যায়। 1932 থেকে 1941 সাল পর্যন্ত এজার্টার বাসেল সিটি কাউন্সিলে একজন নির্বাচিত কর্মকর্তা হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। 1948 সাল থেকে তিনি অতিরিক্ত বিচারক হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। একই সময়ে তিনি বহু বছর ধরে সুইস পেইন্টার অ্যান্ড আর্কিটেক্টস গিল্ডের বাসেল বিভাগের সভাপতি হিসাবে দায়িত্ব পালন করেন, যা 1865 সালে সুইজারল্যান্ডের প্রথম এবং সবচেয়ে শক্তিশালী শিল্পী সমিতি হিসাবে প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের পর, এজার্টার এবং তাঁর স্ত্রী বেলজিয়ামের কয়লা খনির শহর বোরিনাজে দীর্ঘ সময় কাটান, শ্রমিকদের চরম দুর্দশা এবং দুর্ভোগ চিত্রিত করে চিত্রকর্মের একটি সম্পূর্ণ সিরিজ সম্পন্ন করেন। বোরিনেজ ইতিমধ্যে 1934 সালে জোরিস আইভেন্সের নির্বাক চলচ্চিত্র "মিসেরে অউ বোরিনেজ"-এ বিখ্যাত হয়ে উঠেছিল; 1860-এর দশকের হেনরি লুইটেনের চিত্রগুলিতে সেই সময়ের গ্রেট স্ট্রাইক এবং ভিনসেন্ট ভ্যান গগের নিজের শহর হওয়ার জন্য। দীর্ঘ অসুস্থতার পর 1955 সালে তিনি মারা যান। সেই বছরের শেষের দিকে, এজার্টার দ্বিতীয়বার বিয়ে করেন, এইবার মার্টা বুচের। 1962 সালে, এজার্টারের কাজের একটি বিস্তৃত ক্যাটালগ "গেস্টাল্টার ডেস হিউম্যানন (হিউম্যানের ডিজাইনার)" শিরোনামে প্রকাশিত হয়েছিল, যার মধ্যে সহকর্মী এবং পেশাদার পরিচিতদের কাছ থেকে প্রস্তুত পাঠ্যের একটি দীর্ঘ ভূমিকা অন্তর্ভুক্ত ছিল। শিল্পীর জনসাধারণের স্বীকৃতি একটি বড় প্রদর্শনী থেকে অন্যটিতে বিবর্তিত হয়েছেঃ 1959 সালে বাসেলে; 1968 সালে শ্লস আরবনে; 1980 সালে মুটেনজে; 1987 সালে সেন্ট-উরসানে; এবং 1996 সালে গ্যালেরিয়া কার্টিন্সের সেন্ট মরিৎজে। কার্ল এজার্টার 1969 সালের 5ই ডিসেম্বর বাসেলে মারা যান। কার্ল এজার্টারের কর্মজীবন একজন চিত্রশিল্পী, স্কেচার, মুরালিস্ট, ইলাস্ট্রেটর, ভাস্কর এবং ডিজাইনার হিসাবে আবির্ভূত হয়েছিল। "পিপল অফ টুডে" (মেনশেন ভন হিউট) শিরোনামে তাঁর প্রথম প্রধান চিত্রকর্মের সিরিজটি 1920-এর দশকে প্রকাশিত হয়েছিল এবং প্রথম বিশ্বযুদ্ধের পরে দারিদ্র্য ও দুর্ভোগের বিষয়গুলির উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করেছিল। শিল্প ও খনির বিষয়গুলির পাশাপাশি আলপাইন ল্যান্ডস্কেপ, স্টিল লাইভস এবং প্রতিকৃতি সম্পর্কিত তাঁর কাজের অন্যান্য কেন্দ্রীয় বিষয়গুলি দেখা যায়। এজার্টারের কাছে, শিল্প ছিল এবং তার জীবনের শেষ অবধি রয়ে গেছে, সমাপ্তির একটি মাধ্যম, মানবতার সামাজিক অগ্রগতির একটি বাহন, ধারণাগুলি পরিবর্তনের একটি হাতিয়ার হিসাবে, অবিচার প্রকাশ করার জন্য, তার সহমানবের উপর মানুষের দ্বারা আরোপিত অন্যায়ের একটি বিলাপ। নৈতিক ও রাজনৈতিক সম্পৃক্ততা ছাড়া শিল্পের কথা ভাবা যায় না। এই প্রথম দিকের চিত্রগুলিতে, সামাজিক সমালোচনার বিষয়ে তাঁর অবস্থান সর্বাগ্রে ছিল। দারিদ্র্য, বাকশক্তিহীনতা এবং শারীরিক প্রতিবন্ধকতাগুলি (প্রথম বিশ্বযুদ্ধের পরে শারীরিকভাবে ধ্বংসপ্রাপ্ত এবং আর্থিকভাবে নিঃস্ব হয়ে যাওয়া লক্ষ লক্ষ সৈন্য এবং লক্ষ লক্ষ বাস্তুচ্যুত ব্যক্তির একটি মর্মস্পর্শী অনুস্মারক) এর মাধ্যমে ব্যাখ্যা করা হয়েছিল, যা আমাদের মানব কর্ম নৈতিকতার অপব্যবহারের উদ্দীপক প্রতীক প্রদান করে, যা আধুনিক জীবন ও অস্তিত্বের অর্থহীনতার একটি রূপক, এই ক্ষেত্রে, উদীয়মান পুঁজিবাদী ব্যবস্থার অধীনে, যেখানে ব্যক্তিটি শিল্প ও জাতি গঠনের বৃহত্তর শক্তি দ্বারা নিশ্চিহ্ন হয়ে গিয়েছিল যা ইউরোপে আন্তঃযুদ্ধের সময়কালের জিটজিস্টকে দখল করেছিল। তাঁর চিত্রকর্মগুলি কিছু সময়ের জন্য সামাজিক সমালোচনার ভিত্তিতে থেকে যায় যা কমিউনিস্ট পার্টিতে তাঁর উদীয়মান সম্পৃক্ততার দিকে পরিচালিত করে, যেখানে তিনি অনেক পোস্টার এবং ফ্লায়ার ডিজাইন করেছিলেন এবং বাসেল শহরে তাঁর বৃহত্তর রাজনৈতিক সক্রিয়তা; শিল্পের মাধ্যমে হোক বা রাজনীতির মাধ্যমে, বার্তাটি ছিল পরিবর্তন। তাঁর কর্মজীবনে, এজার্টার অসংখ্য শৈলী নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছিলেন, যা শৈল্পিক দৃশ্যে কাজ করা বিভিন্ন শক্তির দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল, কখনও সত্যিকার অর্থে কোনও "স্কুল"-এর অন্তর্ভুক্ত ছিল না। যাইহোক, তাঁর শুরুর বছরগুলিতে, তাঁর কাজ ছিল অত্যন্ত অভিব্যক্তিপূর্ণ, প্রায়শই অস্পষ্টভাবে নাটকীয়, একটি সরলীকৃত, গতানুগতিক, প্রায়শই সংক্ষিপ্ত চিত্রকলার ভাষা ব্যবহার করে, যা আনুষ্ঠানিকভাবে তাঁর কাজের বার্তা উপস্থাপন করে। গাঢ় স্বর, দৃঢ় রূপরেখা, স্বল্প আলো-সেই বছরগুলি থেকে তাঁর কাজের বৈশিষ্ট্যযুক্ত সমস্ত বৈশিষ্ট্য, "ডার্ক টোন স্কুল" (বা "ডানকেল্টোনিজেন") নামে পরিচিত বাসেল স্কুলের সাথে কিছু সময়ের জন্য তাঁর দৃঢ় সংযুক্তি দেখিয়েছিল, যা নিজেই বাসেল চিত্রশিল্পী, হেনরি ম্যাটিসের সহকর্মী এবং মিউনিখের কুন্স্ট একাডেমির সহকর্মী স্নাতকের বিরুদ্ধে প্রতিক্রিয়া ছিল। অভিব্যক্তিবাদের প্রভাবে, সময়ের সাথে সাথে তাঁর প্যালেট হালকা হয়ে ওঠে এবং তাঁর চিত্রকর্মগুলি আরও উজ্জ্বল হয়ে ওঠে। এই বিবর্তনের শিখরটি 1947 সালে তাঁর বোরিনেজ সিরিজে প্রকাশ করা হয়েছিল, যা ভ্যান গঘ এবং ফাউভেসের চিত্রকলার শৈলীর সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ। তাঁর আলপাইন ভূদৃশ্যগুলিতে, এজার্টার পর্বত এবং দ্রুত প্রবাহিত প্রবাহের ওজন এবং গতিশীলতা ধারণ করেছিলেন, যা তাদের ওজন এবং গতিশীলতা দ্বারা মানুষের অস্তিত্বকে জরুরিভাবে অধীন করে রেখেছিল। তাঁর প্রতিকৃতিতে, তিনি শ্রমজীবী শ্রেণী এবং দৈনন্দিন মানুষের উপর তাঁর কাজকে কেন্দ্রীভূত করেছিলেন, তাদের দারিদ্র্য, তাদের ক্ষতি ও দুর্ভোগের অনুভূতি এবং অসুস্থতার সাধারণ অনুভূতি অস্পষ্টভাবে বাস্তবসম্মত শৈলীতে চিত্রিত করার জন্য বিষণ্ণ অন্ধকার সুর ব্যবহার করেছিলেন। শ্রমিক শ্রেণির পরিবেশ এবং খনি সম্প্রদায়গুলি তাঁর বিষয়বস্তুর অগ্রভাগে ছিল। এজার্টার যুদ্ধের ফলস্বরূপ দুর্দশা প্রত্যক্ষ করেছিলেন এবং এটিকে একটি অন্ধকার, শক্তিশালী ফ্যাশনে আঁকেন-প্রতিটি চিত্রকর্ম মানব ন্যায়বিচার এবং বিশ্ব শান্তির আহ্বান হিসাবে দাঁড়িয়ে ছিল। তাঁর কাজের একটি বড় অংশ তাঁর সামাজিক বাস্তববাদ পর্যায় থেকে আসে, যা 1926 সালে কুনস্থালে বার্নে বছরের বৃহত্তম প্রদর্শনীতে শেষ হয়, এজার্টার কেথে কোলউইটসের সাথে প্রদর্শিত হয়। আর. অন্যদের মধ্যে জংহানস এবং ডোরা লাউটারবার্গ। এর পর দশ বছর ধরে, এজার্টার পুরোপুরি রাজনীতিতে জড়িত থাকার কারণে তা প্রদর্শন করেননি। যুদ্ধের পরে, তাঁর বোরিনেজ সিরিজটি অনেক প্রশংসিত হওয়ার পরে, এজার্টারের ম্যুরাল এবং ফ্রেস্কোর চাহিদা বৃদ্ধি পেয়েছিল। পরবর্তী দশকে তিনি দশটিরও বেশি ম্যুরাল নির্মাণ সম্পন্ন করেন, যার মধ্যে একটি ছাড়া আর কোনওটিই টিকে থাকেনি। এই স্থূল বিন্যাসের কাজগুলি ধ্রুপদী প্রতীকবাদের পাশাপাশি নিউ সাক্লিচকেইটের উপর আকৃষ্ট হয়েছিল, যা তাঁর ভাল বন্ধু এবং শৈল্পিক সহকর্মী নিকলাস স্টোয়েকলিন সুইজারল্যান্ডে জনপ্রিয় করেছিলেন (কুনস্থালে বাসেল 1959, কে. এ., নিকলাস স্টোয়েক্লিনে প্রদর্শনী)। তাঁর স্ত্রী এলিজাবেথ গার্টারের মৃত্যুর সাথে সাথে তাঁর চিত্রকর্ম থেকে মানব চিত্রটি অদৃশ্য হয়ে যায় এবং তাঁর কাজ স্থাপত্যের বিষয় এবং প্রাকৃতিক দৃশ্যের উপর আরও বেশি মনোনিবেশ করে। মানুষের ব্যক্তিত্ব কেবল ধীরে ধীরে তার কাজই ছেড়ে দেয়নি, মানুষের কষ্টও ছেড়ে দিয়েছিল। তাঁর শেষের কাজগুলি উদার প্রাকৃতিক দৃশ্য, আলপাইন সেটিংস, শান্তিপূর্ণ প্রাকৃতিক দৃশ্য-নতুন দিগন্ত এবং একটি নতুন প্যালেট, উজ্জ্বল অনুভূত কলম, একটি আধুনিক বিকাশের সাথে কাজ করে, তাঁর পরবর্তী কাজগুলির বিন্যাসের জন্য। এজার্টারের কাজগুলি বিশ্বজুড়ে অসংখ্য ব্যক্তিগত এবং পাবলিক সংগ্রহে মূল্যবান। তাঁর কাজকে প্রায়শই এডভার্ড মাঞ্চের সাথে তুলনা করা হয়। একক প্রদর্শনীঃ দলগত প্রদর্শনীঃ "লেসেন্ডার", "উইন্টারল্যান্ডশ্যাফ্ট", "পাসওয়াং", "আরবাইটারগ্রুপ" এবং "জেইচনুনগেন স্ট্যাটলিকার কুন্স্টক্রেডিট", বাসেল (ফর ডাই অফ) সংগ্রহে অনুষ্ঠিত কাজের তালিকা। এসএলজি., * কুপফারস্টিচকাবিনেট), 1941-1944,1947 "ডাই হেইমকেহর", "ডের ফ্যাব্রিকওয়েগ"-শোয়েজ। ঈদজেনোসেনশাফ্ট, (ইডিআই) "সেলবস্টবিল্ডনিস" অফেন্টলিচ কুন্স্টসাম্লুং, বাসেল "বার্গারবাইটার-ডর্ফ"-1950, কুন্স্টভেরিন বাসেল, ক্যানভাসে অয়েল "হিউম্যানিটাট"-1957, বাসেলে ম্যুরাল, জ্যাকবসবার্গ "আর্বিটার"-2008, সোলোথার্নার কুন্স্টমিউজিয়ামের উপহার "হিউম্যানিটাট" বাদে, বাসেল এবং আশেপাশের এজার্টারের সমস্ত ম্যুরাল 1953 সালের পুনর্গঠন সাহিত্যের ফলে হারিয়ে গেছে। জাহারহান্ডার্টস 1953 শিস, ডব্লিউ. এস. : Karl Aegerter 1957 Ein Querschnitt ruch das Schaffen des Basler Kunstmalers Karl Aegerter 1958 Künstlerlexikon der Schweiz। এক্সএক্স। Jharhundert 1962 "Gestalter des Humanen", (Werkverzeichnis) 1992 Allgemeines Künstlerlexikon: Die bildenden Künstler alle Ziten & Völker 1998 জীবনী লেক্সিকন ডার শোয়েজার কুন্স্ট 2002 ইতিহাস লেক্সিকন ডার শোয়েজ (এইচএলএস) রেফারেন্স বাহ্যিক লিঙ্ক কে এগার্টার গ্যালারি এজার্টার, কে কুন্স্টারকাউফ 20 শতকের সুইস চিত্রশিল্পী 20 শতকের সুইস পুরুষ চিত্রশিল্পী 1969 মৃত্যু 1888 জন্ম