Baryton trios (Haydn)
জোসেফ হ্যাডন ব্যারিটন, ভায়োলা এবং সেলোর অস্বাভাবিক সংমিশ্রণের জন্য প্রায় 123 টি ট্রাইও লিখেছেন এবং ব্যারিটন, সেলো এবং বেহালা (হব) এর জন্য আরও তিনটি ট্রাইও লিখেছেন। একাদশঃ 89-91) সিরিজের অংশ হিসাবে বিবেচিত হয়। সিসম্যান যেমন উল্লেখ করেছেন, এগুলি হ্যাডনের প্রাথমিক কর্মজীবনের "সবচেয়ে নিবিড়ভাবে চাষ করা ধারা"। ব্যারিটন হল 17শ এবং 18শ শতাব্দীতে ইউরোপে বাজানো ভায়োল পরিবারের একটি ধনুকযুক্ত স্ট্রিং যন্ত্র। এটিতে অন্ত্রের ছয় বা সাতটি স্ট্রিং রয়েছে, যা একটি ফ্রেটেড ফিঙ্গারবোর্ডের উপর সাজানো এবং তারের স্ট্রিংয়ের একটি নিম্ন সেট রয়েছে। যখন অন্ত্রের স্ট্রিং বাঁকানো হয়, তখন তারের স্ট্রিং সহানুভূতিশীলভাবে কম্পন করে, স্বরকে সমৃদ্ধ করে। তারের স্ট্রিংগুলিও অভিনয়কারীর বাম আঙুল দিয়ে ছিঁড়ে ফেলা যেতে পারে, যা একটি বিপরীত স্বর গুণ তৈরি করে। সম্পূর্ণ তথ্যের জন্য, ব্যারিটন দেখুন। ইতিহাস হ্যাডন 1765 সালে ব্যারিটন ট্রায়োজ রচনা শুরু করেন। সেই সময় তিনি 1761 সাল থেকে এস্টারহাজি পরিবারের রাজকুমারদের জন্য এবং 1762 সাল থেকে নতুন রাজপুত্র নিকোলাসের জন্য কাজ করছিলেন। নিকোলাস এর আগে ভায়োলা দা গাম্বা (ব্যারিটনের অনুরূপ একটি যন্ত্র, তবে সহানুভূতিশীল স্ট্রিং ছাড়াই) বাজাতেন, তবে 1765 সালে তিনি একটি ব্যারিটন কিনেছিলেন। একই বছরে, হেডন তার দায়িত্ব অবহেলা করার জন্য যুবরাজের কাছ থেকে একটি আনুষ্ঠানিক তিরস্কার পেয়েছিলেন; এই পর্বের বিশদ বিবরণের জন্য গ্রেগর ওয়ার্নার দেখুন। তিরস্কারের একটি সংযোজন নির্দিষ্ট করে যে হেইডনের যুবরাজের নতুন যন্ত্রের জন্য রচনাগুলি রচনা করতে আরও বেশি সময় ব্যয় করা উচিতঃ "অবশেষে, ক্যাপেলমিস্টার হেডনকে এখনকার চেয়ে আরও অধ্যবসায়ের সাথে রচনাগুলিতে নিজেকে প্রয়োগ করতে এবং বিশেষত গাম্বাতে [অর্থাৎ, ব্যারিটন] বাজানো যেতে পারে এমন টুকরোগুলি লিখতে নির্দেশ দেওয়া হয়েছে, যার টুকরোগুলি আমরা এখন পর্যন্ত খুব কম দেখেছি; এবং তার অধ্যবসায় বিচার করতে সক্ষম হওয়ার জন্য, তিনি মাঝে মাঝে আমাদের প্রতিটি রচনার পরিষ্কার এবং যত্ন সহকারে লিখিত প্রথম অনুলিপি পাঠাবেন।" হ্যাডন এই আদেশে জোরালোভাবে সাড়া দিয়েছিলেন এবং তাঁর প্রচেষ্টা শীঘ্রই যুবরাজের অনুমোদনের সাথে মিলিত হয়েছিল। 1766 খ্রিষ্টাব্দের 4ঠা জানুয়ারি, এস্টারহাজি তাঁর প্রশাসককে লিখেছিলেনঃ "আমি এই মুহূর্তটি হেইডেনের কাছ থেকে তিনটি টুকরো পেয়েছি যা আমাকে খুব খুশি করেছে। সেই অনুযায়ী আপনি তাঁকে আমার নামে কোষাগার থেকে বারো ডুকাট দেবেন এবং একই সঙ্গে তাঁকে বলবেন যে, তিনি আমাকে এইমাত্র যে দুটি টুকরো পাঠিয়েছেন, তার মতো আরও ছয়টি টুকরো লিখবেন, যা যত তাড়াতাড়ি সম্ভব পৌঁছে দেওয়া হবে। এই অনুদানগুলি অব্যাহত রাখতে হবে। পরবর্তী দশ বছরে হ্যাডন ব্যারিটনের সাথে বিভিন্ন দলের জন্য "প্রায় 200" রচনা লিখেছিলেন। এর মধ্যে প্রধান ধারা ছিল ব্যারিটন ত্রয়ী। যখনই হ্যাডন 24টি ট্রায়ো সম্পন্ন করেছিলেন, তিনি সেটটি "চামড়া এবং সোনায় সমৃদ্ধভাবে বাঁধা" (সিসম্যান) রেখেছিলেন। ফলস্বরূপ খণ্ডগুলি 1766,1767,1768,1771 এবং 1778 তারিখের ছিল; শেষটি রাজকুমার হায়ডনকে জড়িত একটি নতুন শখের পক্ষে যন্ত্রটি পরিত্যাগ করার পরে আবদ্ধ হয়েছিল, যথা তার প্রাসাদে অপেরা প্রযোজনা স্থাপন করা। ব্যারিটোনিস্ট জন সু-এর মতে, শেষ ত্রয়ীগুলি আসলে 1775 সাল থেকে। মিউজিক ফর্ম দ্য ট্রাইওস, অপেশাদার পারফরম্যান্সের জন্য লেখা হচ্ছে, সাধারণত হাইডনের সিম্ফনি এবং স্ট্রিং কোয়ার্টেটের আরও বিখ্যাত সিরিজের চেয়ে ছোট এবং কম উচ্চাভিলাষী। প্রায় সব ক্ষেত্রেই, এগুলিতে মাত্র তিনটি আন্দোলন থাকে। যখন একটি ধীর গতি থাকে, এটি সাধারণত প্রথম গতি এবং দ্রুত গতিতে দ্বিতীয় গতি দ্বারা অনুসরণ করা হয়। প্রথম আন্দোলন সোনাটা আকারে একটি দ্রুত-গতির কাজও হতে পারে, অথবা কখনও কখনও একটি বৈচিত্র্য সেটও হতে পারে। সর্বদা একটি মিনিউট থাকে, যা মাঝারি আন্দোলন বা সমাপ্তি হিসাবে স্থাপন করা হয়। অ-ক্ষুদ্র ফাইনালগুলি বৈশিষ্ট্যগতভাবে দ্রুত গতিতে হয়। সাধারণভাবে, প্রথম এবং শেষ নড়াচড়া ত্রয়ীর হোম কী-তে এবং মধ্যবর্তী নড়াচড়া ঘনিষ্ঠভাবে সম্পর্কিত কী-তে হয়। ত্রয়ীগুলির মধ্যে মাত্র দুটি ছোট চাবি রয়েছে। তিনটি বাদ্যযন্ত্রের ভূমিকায় জন সু পরামর্শ দিয়েছিলেন যে যখন যুবরাজ ব্যারিটন ট্রাইওস বাজাতেন, তখন ভায়োলা অংশটি হেডন গ্রহণ করতেন এবং সেলো অংশটি সেই সময়ে যুবরাজের অর্কেস্ট্রার সেলিস্ট ছিলেন। সংগীতে, ব্যারিটন অংশটি সাধারণত সুরেলা লাইনটি গ্রহণ করে। অলিভার স্ট্রঙ্ক যেমন লিখেছেন, এই ত্রয়ী "শব্দের স্বীকৃত অর্থে চেম্বার-সঙ্গীত নয়, বরং সঙ্গত একক সঙ্গীত। প্রিন্স নিকোলাস কোনও গণতান্ত্রিক ছিলেন না যেখানে সঙ্গীত সম্পর্কিত ছিল এবং তাকে সহায়তা করা পেশাদার সঙ্গীতজ্ঞদের সাথে সম্মান ভাগ করে নেওয়ার বিষয়ে খুব কম যত্ন নিতেন। তা সত্ত্বেও, স্ট্রঙ্ক আরও বলেন যে "অনেক আন্দোলনে তিনটি অংশ প্রায় সমানভাবে আকর্ষণীয়"। তিনটি বাদ্যযন্ত্রের কোনওটিরই সোপ্রানো পরিসীমা নেই এবং চেম্বার সংগীতে সমন্বয়ের ফলস্বরূপ গাঢ় সুরটি অস্বাভাবিক। স্যাডি এবং প্যামপ্লিন পর্যবেক্ষণ করেছেন যে ব্যারিটন ত্রয়ী গঠন-ব্যারিটন, ভায়োলা এবং সেলো-বিশেষত নিকোলাসের জন্য তৈরি করা হয়েছিল এবং প্রয়োজনের জন্মের সময় এটি প্রতিভার স্ট্রোক হিসাবে প্রমাণিত হয়েছিল। ব্যারিটনের বাঁকানো স্ট্রিং ভায়োলা এবং সেলোর সাথে মিশে যায় এবং টানা স্ট্রিং একটি বিপরীত কাঠ প্রদান করে। ব্যারিটনের বহু স্ট্রিং দ্বারা উত্পাদিত ওভারটোনগুলি একটি ট্রেবল যন্ত্রের অনুপস্থিতির জন্য ক্ষতিপূরণ দেয়। সামগ্রিক প্রভাব শ্রোতাকে রহস্যময় করে তোলে কারণ পৃথক যন্ত্রগুলি প্রায়শই আলাদা করা অসম্ভব। কণ্ঠস্বরের এই বিভ্রান্তি স্ট্রঙ্কের আরেকটি পর্যবেক্ষণের সাথে সম্পর্কিত, যে হেডেনের প্রায়শই "ক্রস রেঞ্জ" যন্ত্র থাকে, যার মধ্যে নিম্ন-পিচের সেলো ব্যারিটনের চেয়ে বেশি বাজায় বা উচ্চ-পিচের ভায়োলা তার চেয়ে কম বাজায়। শৈলীগত বিবর্তন জোন্স সময়ের সাথে সাথে ত্রয়ীদের শৈলীতে পরিবর্তনের কথা উল্লেখ করেছেন। আংশিকভাবে, এগুলি কেবল প্রিন্স এস্টেরাজির এমন একটি যন্ত্র বাজানোর প্রসারিত ক্ষমতাকে প্রতিফলিত করে যা প্রাথমিকভাবে তার কাছে নতুন ছিল। সুতরাং, প্রথম দিকের ত্রয়ীগুলিতে প্রধান কী ব্যবহার করা হয় এ মেজর, যা স্পষ্টতই খেলতে সবচেয়ে সহজ; পরবর্তী কাজগুলি কীগুলির একটি বিস্তৃত পরিসর অন্বেষণ করে। ত্রয়ীদের তৃতীয় খণ্ডে, যুবরাজ স্পষ্টতই একই সাথে টানতে এবং মাথা নত করতে সক্ষম হয়েছিলেন, যা নং-এ দাবি করা একটি কাজ। 60 এবং 66; এবং টানা এবং ধনুকের মধ্যে দ্রুত পরিবর্তন করা (যেমন। না। 69)। যে সময় ত্রয়ী রচনা করা হয়েছিল (1765-1775) হায়ডনের শৈলীতে বিবর্তনের একটি গুরুত্বপূর্ণ সময় ছিল, যার মধ্যে তথাকথিত "স্টর্ম উন্ড ড্র্যাং" সময়কাল ছিল যার মধ্যে "ফেয়ারওয়েল সিম্ফনি" এবং 1772 সালের সি-মাইনর পিয়ানো সোনাটার মতো কাজ অন্তর্ভুক্ত ছিল। হ্যাডন 18টি স্ট্রিং কোয়ার্টেটের একটি সিরিজ রচনা করতেও ব্যস্ত ছিলেন। 9, 17 এবং 20) যা এই ধারার প্রতিষ্ঠাতা এবং মাস্টার হিসাবে তাঁর খ্যাতি প্রতিষ্ঠা করেছিল। ব্যারিটন ত্রয়ী, যদিও সুযোগে ছোট, এই সময়ের শৈলীগত বিবর্তনকে প্রতিধ্বনিত করে, সময়ের সাথে সাথে সূক্ষ্মতা এবং আগ্রহ বৃদ্ধি পায়। সঙ্গীতের উদ্ধৃতিগুলি এই ত্রয়ীরা মাঝে মাঝে পূর্ববর্তী কাজগুলি থেকে উপাদান ধার করে, বেশিরভাগ হাইডনের নিজের দ্বারা। ট্রাইও 5-এর প্রথম আন্দোলন গ্লুকের অপেরা অরফিও এড ইউরিডিসের আরিয়া "চে ফারো সেনজা ইউরিডিস"-এর উপর ভিত্তি করে তৈরি। ট্রাইও 29-এর প্রথম আন্দোলনটি হেডনের নিজস্ব অপেরা লা ক্যান্টেরিনা-র উদ্বোধনী আরিয়া, "চে ভিসিনো ডেলিকাটো"-র উপর ভিত্তি করে তৈরি। ট্রাইও 37-এর প্রথম গতি হল কীবোর্ড সোনাটা এইচ. XVI: 3 থেকে একটি গতিবিধির প্রতিলিপি। ট্রায়ো 52 58তম সিম্ফনি থেকে মেনুয়েট আলা জোপ্পা চিহ্নিত তার ক্ষুদ্র আন্দোলন ধার করে। চাবিটি এক তৃতীয়াংশ উপরে স্থানান্তরিত করা হয়। ট্রাইও 64 ইস্টারের জন্য একটি গ্রেগরিয়ান মন্ত্র ব্যবহার করে, যা আগের 30 তম সিম্ফনি-তে (ভিন্ন উপায়ে) ব্যবহৃত হয়েছিল। ট্রাইও 102 পূর্ববর্তী কীবোর্ড ত্রয়ী এইচ. এক্স. ভি.: এফ-এ 2 থেকে উপাদান ধার করে। ট্রাইও 110 কীবোর্ড, দুটি ভায়োলিন এবং সেলো এইচ-এর জন্য সি-তে পূর্ববর্তী ডাইভার্টিমেন্টো থেকে উপাদান ধার করে। এক্স. আই. ভি.: 8 একইভাবে, ট্রাইও থেকে উপাদান পরবর্তী হ্যাডনের কাজগুলিতে উপস্থিত হয়ঃ ট্রাইও 38-এর বৈচিত্র্য থিমটি চার হাতের কীবোর্ড বৈচিত্র্যে একটি ভিন্ন আকারে পাওয়া যায়, "ইল মায়েস্ট্রো ই লো স্কোলার" এইচ. এক্স. আই. আই. আই. এ.: আই। প্রিন্স এস্টারহাজির ব্যারিটন দ্য প্রিন্সের যন্ত্রটি 1750 সালে ভিয়েনার জোহান জোসেফ স্ট্যাডলম্যান দ্বারা নির্মিত হয়েছিল, যিনি একজন বিখ্যাত বেহালা নির্মাতা ছিলেন, যিনি পরে এস্টারহাজির সঙ্গীত প্রতিষ্ঠানের সাথে নিয়মিত ব্যবসা করতেন। এই ব্যারিটনের সাতটি ধনুকযুক্ত স্ট্রিং ছিল, যা বেস ভায়োলা দা গাম্বার মতো সুরযুক্ত ছিল (যার সাথে ধনুকযুক্ত ব্যারিটনের স্ট্রিংয়ের শব্দ তুলনীয়); অর্থাৎ। এ ', ডি, জি, সি, ই, এ, ডি'। দশটি তারের স্ট্রিং ছিল, যা একটি ডি-মেজর স্কেলে সুর করা ছিল, প্লাস এ নীচে একটি চতুর্থাংশ এবং ই উপরে একটি প্রধান সেকেন্ড। (যেহেতু হেডনের ব্যারিটনের কাজগুলি ব্যারিটনের আধুনিক পারফরম্যান্সে আধিপত্য বিস্তার করে, তাই এটি যন্ত্রের এই রূপ যা আজ প্রায়শই নির্মিত হয়।) যন্ত্রটি নিম্নরূপ বর্ণনা করা হয়েছেঃ এটি পাইন এবং ম্যাপেল দিয়ে তৈরি এবং হালকা হলুদ রঙে বার্ণিশ করা। পাশ এবং পিছনের দিকগুলি ঝুলন্ত রেখাগুলি দিয়ে সজ্জিত করা হয়েছে; এর অতিরিক্ত ফিঙ্গারবোর্ডে হাড় এবং কাঠের একটি পাতাযুক্ত স্ক্রোল ইনলে রয়েছে। পেগ-বাক্সটি একটি খোদাই করা, আঁকা গোঁফের মাথায় একটি শাকো পরে শেষ হয়। আসল কেসটি সোনালি নখ দিয়ে চামড়ার স্টাডিং দিয়ে ঢেকে দেওয়া হয়েছে। জন সু অনুমান করেছিলেন যে হায়ডেনের লেখার অসুবিধা থেকে বিচার করে প্রিন্স সম্ভবত তাঁর যন্ত্রের একজন গুণী ব্যক্তি ছিলেন না। সুরকার সাতটি ধনুকযুক্ত তারের মধ্যে কেবল শীর্ষ পাঁচটি ব্যবহার করতেন এবং খুব কমই খেলোয়াড়কে একই সাথে টানতে ও ধনুক দিতে হত। নির্বাচিত কীগুলি খেলতে সবচেয়ে সহজঃ ডি মেজর এবং জি মেজর এবং এ মেজরের পার্শ্ববর্তী কী। পম্পলিনের মতে, যুবরাজের ব্যারিটনের উপর তারের স্ট্রিংয়ের সুর একটি বিশেষ ছিল, যা সামগ্রিকভাবে ব্যারিটন ঐতিহ্যের বৈশিষ্ট্য নয়, তবে প্রিন্স এস্টেরাজির জন্য হ্যাডন (এবং তাঁর বিভিন্ন সহকর্মী) রচিত সংগীতের নির্দিষ্ট চাহিদাকে প্রতিফলিত করে। বেশিরভাগ ব্যারিটোনে, তারের স্ট্রিংগুলি প্রায়শই তিনটি সর্বনিম্ন ধনুকযুক্ত স্ট্রিংয়ের পরিসরে সুর করা হত। এইভাবে, এগুলি একক বাজনায় একটি নিচু সুরের নীচে একটি বেস লাইন সরবরাহ করতে ব্যবহৃত হত। হ্যাডন খুব কমই এই ধরনের সঙ্গীত লেখেন (যা খেলোয়াড়ের জন্য বেশ চাহিদাপূর্ণ), এইভাবে তার অপেশাদার পৃষ্ঠপোষকের চাহিদাকে সম্মান করেন। পরিবর্তে যুবরাজের যন্ত্রের তারের স্ট্রিংগুলি সর্বোচ্চ তিনটি ধনুকযুক্ত স্ট্রিংয়ের মতো একই পরিসরে সুর করা হত। সহানুভূতিশীল কম্পনের মাধ্যমে, তারা সুরের লাইনের সুরকে উন্নত করে, এইভাবে এই সংগীতে প্রাথমিক সুরের যন্ত্র হিসাবে ব্যারিটনের ভূমিকা পালন করে। প্রিন্স এস্টারহাজির যন্ত্রটি তাঁর মৃত্যুর পর পরিবারের সংগ্রহে রাখা হয়েছিল। অনেক পরে (1949), এটি (তৎকালীন কমিউনিস্ট) হাঙ্গেরিয়ান সরকারের সম্পত্তি হয়ে ওঠে, যখন ক্ষমতায় আসার পরে, এটি এস্টারহাজি এস্টেটগুলি বাজেয়াপ্ত করে এবং বুদাপেস্টের হাঙ্গেরিয়ান জাতীয় জাদুঘরে যন্ত্রটি স্থাপন করে, যেখানে এটি আজ দেখা যেতে পারে। সমালোচনামূলক মতামত ব্যারিটন ত্রয়ীগুলির একটি তুলনামূলকভাবে নেতিবাচক মূল্যায়ন ডেভিড উইন জোন্স দ্বারা দেওয়া হয়েছে, যিনি লিখেছেন যে এগুলি "স্বয়ংক্রিয় পাইলটে লেখা যেতে পারে (যদিও সৃজনশীল কম্পিউটার ত্রুটির প্রবণতা রয়েছে)।" সঙ্গীত রচনা করার জন্য প্রিন্স এস্টেরাজির আদেশের কথা উল্লেখ করে (উপরে বর্ণিত 1765 সালের তিরস্কার নথি থেকে), জোনস মন্তব্য করেছেন, "খুব কম লোকই [ব্যারিটন] বাজিয়েছিল এবং যুবরাজের এই আদেশটি অবশ্যই সঙ্গীতের পৃষ্ঠপোষকতার ইতিহাসে সবচেয়ে আনন্দদায়ক স্বার্থপর হিসাবে স্থান পাবে।" অন্যান্য হ্যাডন পণ্ডিতদের আরও ইতিবাচক হওয়ার প্রবণতা রয়েছে; যদিও সাধারণত ত্রয়ীদের সীমিত মাত্রা এবং আকাঙ্ক্ষাকে স্বীকার করে, তারা এগুলি রচনায় হ্যাডনের নৈপুণ্যের প্রশংসা প্রকাশ করে। এইভাবে, জেমস ওয়েবস্টারঃ "ব্যারিটন ত্রয়ী. সূক্ষ্মভাবে রচিত রচনাগুলি, স্টারম উন্ড ড্র্যাং-এর কাঁচা অভিব্যক্তিবাদের মতো তাদের উপায়ে ফলপ্রসূ"; কার্ল গেরিংারঃ "এই সংগ্রহে বেশ কয়েকটি সূক্ষ্ম নমুনা পাওয়া যায়, যা দেখায় যে হেডন তার সেরাটি দিয়েছিলেন এমনকি যখন তিনি তার রচনাগুলি তার রাজকুমারের দরবারের বাইরে শোনার আশা করেননি"; লুসি রবিনসনঃ "সংমিশ্রণের সীমাবদ্ধতা সত্ত্বেও, হেডেনের প্রতিভা সুরেলা এবং টেক্সচারাল ধারণার ক্যালিডোস্কোপিক পরিসরে এবং যন্ত্রগুলির মধ্যে মজাদার আন্তঃক্রিয়ায় স্পষ্ট।" জন সু লিখেছেন (1986), "এই ত্রয়ী জুড়ে অন্তরঙ্গতার অনুভূতি রয়েছে। এটি চেম্বার সঙ্গীতের মধ্যে সবচেয়ে ব্যক্তিগত, বিশেষত একজন ব্যক্তির ইচ্ছা এবং প্রয়োজনের প্রতিক্রিয়ায় লেখা। এই ত্রয়ীগুলি খেলার সময় প্রিন্স এস্টারহাজি যে সন্তুষ্টি এবং অনুপ্রেরণা অনুভব করেছিলেন তা আমরা সহজেই কল্পনা করতে পারি। উদ্ধৃতি গার্টেল, ক্যারল (2003) প্রাচীন ব্যারিটনের একটি তালিকা। গ্যালপিন সোসাইটি জার্নাল 56:116-131। গীরিঙ্গার, কার্ল (1982) হ্যাডনঃ সঙ্গীতে একটি সৃজনশীল জীবন। বার্কলেঃ ইউনিভার্সিটি অফ ক্যালিফোর্নিয়া প্রেস। সু, জন (1986) ব্যারিটোনিস্ট (এবং কর্নেল বিশ্ববিদ্যালয়ের অধ্যাপক) জন সু দ্বারা লিখিত প্রোগ্রাম নোটগুলি এএসভি (জিএইউ 104,1986)-তে লঙ্ঘনকারী ডেভিড মিলার এবং সেলিস্ট ফরচুনাটো এরিকোর সাথে ত্রয়ী #97,111 87, এবং 101-এর অভিনয়ের জন্য। জোন্স, ডেভিড উইন (2009) ব্যারিটন সঙ্গীত। ডেভিড উইন জোন্স, সংস্করণে, অক্সফোর্ড সুরকার সঙ্গীঃ হ্যাডন, পৃ. 14-17। অক্সফোর্ডঃ অক্সফোর্ড ইউনিভার্সিটি প্রেস। পম্পলিন, টেরেন্স (2000) বারোক ব্যারিটনের উৎপত্তির উপর ব্যান্ডোরার প্রভাব। দ্য গ্যালপিন সোসাইটি জার্নাল 53:221-232। লুসি রবিনসনের মূল্যায়ন দ্য মিউজিকাল টাইমস (1981), পৃ. 540-এ প্রকাশিত হয়েছিল। (জে. এস. টি. ও. আর-এ উপলব্ধ) স্যাডি, জুলি অ্যান এবং টেরেন্স এম. প্যামপ্লিন (কোনও তারিখ নেই, 20 ফেব্রুয়ারি 2012-এ অ্যাক্সেস করা হয়েছে) "ব্যারিটন", অক্সফোর্ড মিউজিক অনলাইনে। সিসম্যান, ইলেইন (1993) হ্যাডন অ্যান্ড দ্য ক্লাসিক্যাল ভ্যারিয়েশন। কেমব্রিজঃ হার্ভার্ড ইউনিভার্সিটি প্রেস। স্ট্রঙ্ক, অলিভার (1932) ব্যারিটন, ভায়োলা এবং বেসের জন্য হ্যাডনের ডাইভার্টিমেন্টি (লাইব্রেরি অফ কংগ্রেসের পাণ্ডুলিপির পরে)। দ্য মিউজিকাল কোয়ার্টারলি 18:216-251। ওয়েবস্টার, জেমস (1976) হায়ডন এবং তার ভিয়েনিজ সমসাময়িকদের চেম্বার সংগীতে ভায়োলোনসেলো এবং ডাবল বেস। জার্নাল অফ দ্য আমেরিকান মিউজিকোলজিকাল সোসাইটি 29:413-438। ওয়েবস্টার, জেমস (2003) দ্য নিউ গ্রোভঃ হ্যাডন। অক্সফোর্ডঃ অক্সফোর্ড ইউনিভার্সিটি প্রেস। ওয়েবস্টার, জেমস (2005) হ্যাডনের নান্দনিকতা। ইন ক্যারিল ক্লার্ক, এড। দ্য কেমব্রিজ কম্প্যানিয়ন টু হ্যাডন "। কেমব্রিজঃ কেমব্রিজ ইউনিভার্সিটি প্রেস। বাহ্যিক লিঙ্ক এস্তেরাজি এনসেম্বল ভায়োল পারিবারিক যন্ত্র চেম্বার সঙ্গীত জোসেফ হ্যাডনের