The Pretty Druidess
দ্য প্রিটি ড্রুইডেস; অর, দ্য মাদার, দ্য মেইড, অ্যান্ড দ্য মিস্টেলটো বোফ হল ডব্লিউ. এস. গিলবার্টের একটি অপারেটিক বার্লেস্ক। এটি 1869 সালের 19শে জুন নতুন চেরিং ক্রস থিয়েটারের উদ্বোধনের সময় নির্মিত হয়েছিল এবং সেই বছরের সেপ্টেম্বর পর্যন্ত চলেছিল। 1860-এর দশকের শেষের দিকে গিলবার্ট যে পাঁচটি বার্লেস্ক লিখেছিলেন তার মধ্যে এটিই ছিল শেষ কাজ। তাঁর অন্যান্য অপেরাটিক বার্লেস্কের মতো, তিনি অপেরাটিক এবং জনপ্রিয় সুরগুলির একটি নির্বাচন বেছে নিয়েছিলেন এবং সেগুলির সাথে মানানসই নতুন শব্দ লিখেছিলেন। এই অংশটির প্লটটি ভিনসেনজো বেলিনির 1831 সালের অপেরা নর্মা-র উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছিল, যেখানে জটিল শব্দ-খেলা এবং ভয়ঙ্কর শ্লেষগুলিতে পূর্ণ ছন্দময় যুগলের সংলাপ ছিল। এই সময়ের বার্লেস্কগুলিতে আইনি কর্তৃপক্ষকে উস্কে না দিয়ে অভিনেত্রীদের আঁটসাঁট পোশাক বা যতটা সম্ভব ছোট পোশাকে দেখা যেত। গিলবার্ট পরে এই অনুশীলনের বিরুদ্ধে ফিরে আসেন এবং তাঁর স্যাভয় অপেরাসে বিপরীত লিঙ্গের সদস্যদের দ্বারা কোনও চরিত্র অভিনয় করা হয়নি। ইতিহাস গিলবার্টের আগের চারটি অপারেটিক বার্লেস্ক, দুলকামারা, বা দ্য লিটল ডাক অ্যান্ড দ্য গ্রেট কোয়াক (1866), লা ভিভানডিয়ের; বা, ট্রু টু দ্য কর্পস! (1867), দ্য মেরি জিঙ্গারা; অর, দ্য টিপসি গিপসি অ্যান্ড দ্য পিপসি উইপসি (1868) এবং রবার্ট দ্য ডেভিল, বা দ্য নুন, দ্য ডান, অ্যান্ড দ্য সন অফ এ গান (1868)-এর প্যারোডি কমিক বা রোমান্টিক অপেরা ছিল। দ্য মর্নিং পোস্টের সমালোচক জোর দিয়ে বলেছিলেন যে ট্র্যাজিক অপেরার প্যারোডি করার চেয়ে কমিক অপেরার প্যারোডি করা অনেক বেশি কঠিন কাজ ছিল এবং নর্মাকে "একটি বিশিষ্ট ট্র্যাজিক কাজ" হিসাবে উল্লেখ করেছিলেন, যা খুব সহজ ছিল। কাজটি নতুন চেরিং ক্রস থিয়েটারের উদ্বোধনের জন্য লেখা হয়েছিল। এটি বিলের তিনটি অংশের মধ্যে শেষ ছিল, একটি সংক্ষিপ্ত অপেরেটার পরে, বয়সের আগমন, এবং সন্ধ্যার মূল আইটেম, আমেরিকান গৃহযুদ্ধের দ্বারা বিভক্ত পরিবারগুলি সম্পর্কে একটি তিন-অ্যাক্ট নাটক, এডেনডেল। নর্মার অংশটি মেরি ফ্রান্সেস হিউজেস নিয়েছিলেন, যিনি 1853 সালের নভেম্বরে তাঁর আত্মপ্রকাশের পর থেকে লন্ডন মঞ্চে সুপরিচিত ছিলেন। নায়ক, পলিও (বেলিনির মূল ছবিতে একটি টেনর), আরেকটি প্রিয়, সিসিলি নট, যিনি 1851 সালে 18 বা 19 বছর বয়সে লুই অ্যান্টোইন জুলিয়েনের একজন অনুচর হিসাবে আত্মপ্রকাশ করেছিলেন, একটি ব্রিচ ভূমিকা হিসাবে অভিনয় করেছিলেন। নবাগত আদালগিসার মূল ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন ক্যাথলিন আরউইন, যিনি একই সন্ধ্যায় এডেনডেল-এ লন্ডনে আত্মপ্রকাশ করেছিলেন। 1869 সালের 19শে জুন উদ্বোধনী রাতে, অনুষ্ঠানের অভাব নিয়ে সস্তা দাঁড়ানো এলাকা, পিট-এ পৃষ্ঠপোষকদের শোরগোলের কারণে অনুষ্ঠানটি দেরিতে শুরু হয়। গিলবার্টের বার্লেস্ক 11:00 বিকেল পর্যন্ত শুরু হয়নি। থিয়েটার পত্রিকা দ্য এরা জানিয়েছে, "যদিও মধ্যরাতের প্রায় আধ ঘন্টা পরে পর্দা পড়ে যায়, তবুও ক্রমাগত হাসির মধ্য দিয়ে রসিকতাগুলি দ্রুত ছড়িয়ে পড়ে এবং মিস্টার গিলবার্টকে শেষ পর্যন্ত বাড়ির অভিনন্দন গ্রহণ করতে ডাকা হয়।" দ্য প্রিটি ড্রুইডেস ছিল গিলবার্টের প্রায় এক ডজন প্রাথমিক কমিক মঞ্চ রচনার একটি সিরিজের শেষ, যার মধ্যে ছিল অপেরাটিক বার্লেস্ক, প্যান্টোমাইম এবং প্রহসন। এগুলি সেই সময়ের অনুরূপ টুকরোগুলিতে প্রচলিত হিসাবে ভয়ঙ্কর শ্লেষ এবং রসিকতায় পূর্ণ ছিল। তা সত্ত্বেও, গিলবার্টের বার্লেস্কগুলি লন্ডন মঞ্চের অন্যদের তুলনায় অস্বাভাবিকভাবে সুস্বাদু বলে মনে করা হত। গিলবার্টের গ্র্যান্ড অপেরা শোতে ব্যঙ্গের লক্ষণগুলি যা পরে তাঁর কাজের একটি সংজ্ঞায়িত অংশ হয়ে ওঠে। তিনি প্রায় 1869 সাল থেকে মূল প্লট এবং কম শ্লেষ সম্বলিত নাটকগুলি নিয়ে বর্লেস্ক শৈলী থেকে আরও দূরে সরে যেতেন। 1860-এর দশকের এই অংশগুলির সাফল্য গিলবার্টকে তাঁর নাটক রচনায় উৎসাহিত করে এবং তাঁর পরবর্তী পর্যায়ে নিয়ে যায়, যার মধ্যে আরও পরিপক্ক "পরী কমেডি" অন্তর্ভুক্ত ছিল, যেমন দ্য প্যালেস অফ ট্রুথ (1870) এবং পিগ্ম্যালিয়ন এবং গ্যালাতিয়া (1871), এবং তাঁর জার্মান রিড এন্টারটেইনমেন্ট, যা পরবর্তীকালে বিখ্যাত গিলবার্ট এবং সুলিভান অপেরার দিকে পরিচালিত করে। প্রকাশিত লিব্রেটোতে যেমন ছাপা হয়েছে কাস্টঃ নর্মা (প্রিটি ড্রুইডেসের মাদার সুপিরিয়র)-মিস হিউজেস পলিও (একজন রোমান প্রো-কনসাল)-সিসেলি নট আদালজিসা (একজন নবাগত)-ক্যাথলিন আরউইন ওরোভেসো (ড্রুইডিক হাই প্রিস্ট-নর্মার বাবা)-মিস্টার আর বার্কার ফ্ল্যাভিয়াস (একজন রোমান সেঞ্চুরিয়ান)-মিস ক্রুজ আরমিনা (প্রিটি ড্রুইডেস)-মিস ই. মেইন ক্লোটিল্ডা (প্রিটি ড্রুইডেস)-মিস স্টেমব্রিজ ইনগোন্ডা (প্রিটি ড্রুইডেস)-মিস ম্যাক্স বেলিনা (প্রিটি ড্রুইডেস)-এডিথ লিন্ড স্মল প্রিস্ট ব্যারিয়ার 2য় সৈনিক-মিস্টার লয়েড সারসংক্ষেপ দৃশ্য 1ম-দ্য ড্রুইডেসেস রিট্রিট (মুনলাইট) ড্রুইডেসিরা সুইয়ের কাজ করছে, রোমানদের গল থেকে বের করে দেওয়ার অভিযানে সহায়তা করার জন্য তহবিল সংগ্রহের অনুষ্ঠানে বিক্রি করার জন্য কাজ তৈরি করছে। অল্পবয়সী ড্রুইডিসরা চটপটে এবং সুদর্শন রোমানদের বিতাড়িত হতে দেখতে আগ্রহী নয়, তবে তাদের মা সুপিরিয়র, নর্মা অটল। অরোভেস্তো তাদের ভোগের জন্য তাদের নিন্দা করে এবং পোলিওকে রোমানদের কতটা বিরক্তিকর হতে পারে তার একটি উদাহরণ হিসাবে ধরে রাখে। নর্মা প্রবেশ করে এবং রোমান বিরোধী অনুভূতিগুলিকে আরও উৎসাহিত করে, এবং ব্যক্তিগতভাবে দুঃখ প্রকাশ করে যে তাদের তাড়িয়ে দিলে সে তার স্বামী পলিওকে বঞ্চিত করবে, যাকে সে গোপনে বিয়ে করেছে। সবাই চলে যায়। পোলিও এবং ফ্লাভিয়াস গোপনে প্রবেশ করে, ড্রুইডেসের গোপন আচারের উপর নজর রাখার পরিকল্পনা করে। পলিও, যদিও নর্মার সাথে বিবাহিত, আদালগিসার দ্বারা আক্রান্ত হয়। নর্মার মিছিলটি প্রবেশ করতে যাচ্ছে শুনে, পলিও সাহায্যের জন্য চিৎকার করে এবং অভিযোগ করে যে ফ্লাভিয়াস আদালগিসাকে আলিঙ্গন করে পবিত্র স্থানটিকে অপবিত্র করেছে। নর্মা ফ্লাভিয়াসকে মৃত্যুদণ্ড দেয়। দৃশ্য 2-নর্মা 'স হোম ওরোভেসো প্রতিফলিত করে যে তিনি বছরের পর বছর ধরে এতগুলি ব্যক্তিত্ব গ্রহণ করেছেন যে তিনি এখন আরও বেশি জানেন যে তিনি আসলে কে। নর্মা এবং পলিওর দেখা হয় এবং সে আবিষ্কার করে যে সে আর তাকে ভালবাসে না। আদালগিসা নর্মার কাছে তার অঙ্গীকার থেকে মুক্তি পাওয়ার জন্য অনুরোধ করে কারণ সে একজন রোমানের প্রেমে পড়েছে। যখন নর্মা বুঝতে পারে যে রোমানটি পলিও, তখন সে এবং আদালগিসা উভয়ই তার দিকে ফিরে যায় এবং সে নিজেকে রক্ষা করার চেষ্টা করার সময় তাকে তিরস্কার করে। দৃশ্য 3-ফ্যান্সি মেলার জন্য প্রস্তুত ইরমিনসুলের মন্দির তহবিল সংগ্রহের অনুষ্ঠান পুরোদমে চলছে। জুনিয়র ড্রুইডিসরা একে অপরের অবদান সম্পর্কে রূঢ় মন্তব্য করে। অরোভেসো উনিশ শতক পর্যন্ত বিভিন্ন অপ্রচলিত যুগের সেলিব্রিটিদের জাল অটোগ্রাফ রাফল করার চেষ্টা করেন, যা তিনি জাল করেছেন। ফ্ল্যাভিয়াসকে ঝুলন্ত অবস্থায় পুড়িয়ে ফেলা হয়। নর্মা ঘোষণা করে যে সেও পলিওকে বিয়ে করে পাপ করেছে এবং তাকে অবশ্যই মৃত্যুদণ্ড কার্যকর করতে হবে। অরোভেসো একজন রোমানকে বিয়ে করায় ক্ষুব্ধ হয় এবং তার তাৎক্ষণিক মৃত্যুর জন্য চিৎকার করে। অন্য ড্রুইডিসরা সঙ্গে সঙ্গে স্বীকার করে যে তারা সবাই গোপনে রোমানদের বিয়ে করেছে। অরোভেসোর হারিয়ে যাওয়া ভিজিটিং কার্ডের কেসটি পাওয়া যায় এবং সে আবিষ্কার করে যে সে আসলে জুলিয়াস সিজার। তিনি আদেশ দেন যে যদিও ড্রুইড আইন সমস্ত ড্রুইডেস এবং তাদের স্বামীদের জন্য শাস্তি হিসাবে আগুন নির্ধারণ করে, "রেড ফায়ার"-একটি নাট্য আলোক প্রভাব-যথেষ্ট হবে। অভিনেতাদের উপর লাল আলো জ্বলছে এবং সবাই আনন্দের সাথে শেষ হয়। নর্মা শ্রোতাদের আনন্দের জন্য একটি অনুরোধের সাথে সম্বোধন করেঃ তাই আমি বোরলেস্কের জন্য অনুরোধ করছি। আমাদের ছড়া ক্ষমা করুন; পাঁচ হাজার বার যে রসিকতা শুনেছেন তা ক্ষমা করুন; প্রতিটি ভাঙ্গন, সেলার-ফ্ল্যাপ এবং ক্লগ, আমাদের নিম্ন-জাতের গান-আমাদের অশ্লীল সংলাপ ক্ষমা করুন; এবং, সর্বোপরি-ওহ, আপনি ডাবল ব্যারেল সহ-আমাদের পোশাকের স্বল্পতা ক্ষমা করুন! সঙ্গীতধর্মী সংখ্যা লিব্রেটোতে মুদ্রিত সংখ্যাগুলি হলঃ আদালগিসা, আরমিনিয়া, ইনগোন্ডা এবং কোরাস-"আমরা সবাই ট্যাটিং করছি" ("আমরা সবাই মাথা নাড়ছি")। প্রিস্টেসিসের কোরাস-"নর্মার ড্রামগুলি জোরে বাজছে" (বেলিনি, "নর্মা ভিয়েন", তারপরে জার্মান রিড, "ব্যাবলটিবুবলেডোর")। পুরোহিতদের কোরাস-"নর্মা এখন পশ্চাদপসরণ করছে" (বেলিনি "নর্মা ভিয়েনে") পলিও এবং আদালগিসা-"করুণা, করুণা, আমাকে গ্রহণ করুন" (বাণিজ্য। "দ্য বেলস অফ অ্যাবারডোভি") কোরাস, নর্মা, পলিও, আদালজিসা, ফ্লাভিয়াস এবং অরোভেসো-"ওহ, মাই। আমি কখনই করিনি "(" হট কর্ন "এর পরে অফেনবাখ বা-টা-ক্লান আর। জার্মান রিড-চিং চাউ হি, "বুলাবাং") নর্মা এবং পলিও-"ওহ, ভিলে ডিসাইভার" (ডোনিজেটি, ল 'এলিসির ডি' আমোর, "এগলি গ্যালো ডেলা চেক্কা") নর্মা, পলিও, আদালজিসা-"সি নর্মা বাউন্ডিং" (ওয়েবার, এয়ার ফ্রম ইউরিয়ান্থে) নর্মা এবং পলিও-"ওহ বিদায়, ওহ সমস্ত বন্ধুদের বিদায়" (গনোদ, লা রেইন ডি সাবা, "বার্সিউস")। ফাইনাল-"প্লিজ ইউ, স্যারস" (চিং চাউ হি, "বুলাবাং")। প্রথম রাতে রিপোর্ট করার সময়, দ্য এরা "রাইজ জেন্টল মুন"-এর উপর একটি প্যারোডি উল্লেখ করেছে, যা পলিও "ভাল প্রভাব সহ" গেয়েছে। সমালোচনামূলক অভ্যর্থনা বিজ্ঞপ্তিগুলি সাধারণত ভাল ছিল। গিলবার্ট পণ্ডিত জেন স্টেডম্যান মন্তব্য করেছেন যে জুডি ম্যাগাজিনটি গিলবার্ট বিরোধী অভিযান শুরু করেছিল (গিলবার্ট জুডির প্রতিদ্বন্দ্বী ফান ম্যাগাজিনের জন্য লিখেছিলেন) এবং এফ. সি বার্নান্ডের একটি সমসাময়িকের প্রশংসা করে গিলবার্টের অস্বাভাবিকভাবে পরিমার্জিত লিব্রেটোর অবমাননা করেছিল। এর বিপরীতে, দ্য এরা লিখেছেঃ গল্পটি দুর্দান্ত দক্ষতার সাথে বিকৃত হয়েছে, লাইনগুলি ছন্দের শুদ্ধতার জন্য তাদের প্রচুর শব্দের জন্য উল্লেখযোগ্য, এবং প্যারোডিগুলি অপেরাটিক এবং গীতধর্মী রিপার্টারির কয়েকটি সুন্দরতম সুরের সাথে অস্বাভাবিক যত্নের সাথে লেখা হয়েছে। মিস হিউজেস, যিনি প্রশংসনীয় দক্ষতার সাথে গান করেন এবং একটি দুর্দান্ত দৃশ্যের স্বাদ নেন, তিনি হাই প্রিস্টেস নর্মা হিসাবে দুর্দান্ত; এবং মিস ক্যাথলিন আরউইন নিজেকে একজন দক্ষ কণ্ঠশিল্পী হিসাবে প্রকাশ করে রাতের বিজয় সম্পন্ন করেন যা মেলা আদালগিসা হিসাবে একজন আনন্দদায়ক অভিনেত্রীর চেয়ে কম নয়। মিস্টার আর বার্কার রহস্যময় অরোভেসো চরিত্রে, যিনি তার দীর্ঘ-অনুপস্থিত কার্ড-কেস পুনরুদ্ধারের পরে নিজেকে জুলিয়াস সিজার হিসাবে আবিষ্কার করেন, দ্য এরার সাথে একমত হয়ে টাইমসের আনন্দের জন্য মূলত অবদান রেখেছিলেনঃ "মিঃ ডব্লিউ. এস. গিলবার্ট. আরও অশ্লীল রসিকতা থেকে বিরত থাকার কারণে এবং তাঁর কবিতার মসৃণতা নিজের জন্য অতিরঞ্জিত সাধারণ লেখকদের থেকে আলাদা একটি অবস্থান অর্জন করেছে।" মর্নিং পোস্ট "এই অংশটির অত্যন্ত প্রশংসা করেছে এবং যোগ করেছে", যেমনটি সাধারণত মিঃ গিলবার্টের কলমের বার্লেস্কগুলিতে ঘটে, নাটকীয় সাহিত্যের এই অসম্মানজনক বিভাগের প্রযোজনার সাধারণতার তুলনায় লেখাটি উচ্চতর ক্রমের। " "আমাদের পোশাকের স্বল্পতার" জন্য নর্মা ক্ষমা চাওয়া সত্ত্বেও, সমালোচক এই রিজার্ভেশনটি যোগ করেছেন যে এটি যথেষ্ট কম ছিল নাঃ "যে লম্বা পোশাকে বেশিরভাগ মহিলা ব্যক্তিত্ব পরিধান করে তা কর্মের চতুরতা এবং সাধারণ প্রভাবের চিত্রানুগতা থেকে বিচ্ছিন্ন করে।" নোটস রেফারেন্স এক্সটার্নাল লিঙ্ক লিব্রেটো অফ দ্য প্রিটি ড্রুইডেস 1869 ডব্লিউ. এস. গিলবার্টের দ্য টাইমস ওয়ার্কস-এ মূল প্রযোজনার পর্যালোচনা 1869 রোমান সাম্রাজ্যের ড্রুইড্রির কল্পকাহিনীতে সেট করা অপেরা মিউজিকালসের উপর ভিত্তি করে মিউজিকাল