Man at the Crossroads
ম্যান অ্যাট দ্য ক্রসরোডস (1933) মেক্সিকান চিত্রশিল্পী দিয়েগো রিভেরার একটি ফ্রেস্কো ছিল। মূলত নিউ ইয়র্ক সিটির রকফেলার সেন্টারের আরসিএ বিল্ডিংয়ের লবিতে ইনস্টল করার কথা ছিল, ফ্রেস্কোটি সমসাময়িক সামাজিক এবং বৈজ্ঞানিক সংস্কৃতির দিকগুলি দেখায়। মূলত ইনস্টল করা হিসাবে, এটি একটি তিন-প্যানেল শিল্পকর্ম ছিল। একটি কেন্দ্রীয় প্যানেল, যা একটি শ্রমিক নিয়ন্ত্রণকারী যন্ত্রকে চিত্রিত করে, অন্য দুটি প্যানেল দ্বারা বেষ্টিত, দ্য ফ্রন্টিয়ার অফ এথিকাল ইভোলিউশন এবং দ্য ফ্রন্টিয়ার অফ ম্যাটেরিয়াল ডেভেলপমেন্ট, যা যথাক্রমে সমাজতন্ত্র এবং পুঁজিবাদের প্রতিনিধিত্ব করে। রকফেলার পরিবার ফ্রেস্কোর ধারণাকে অনুমোদন করেঃ সাম্যবাদের বিপরীতে পুঁজিবাদের বৈপরীত্য দেখানো। যাইহোক, নিউইয়র্ক ওয়ার্ল্ড-টেলিগ্রাম এই অংশটি সম্পর্কে অভিযোগ করার পরে, এটিকে "পুঁজিবাদী বিরোধী প্রচারণা" বলে অভিহিত করার পরে, রিভেরা প্রতিক্রিয়া হিসাবে ভ্লাদিমির লেনিনের ছবি এবং একটি সোভিয়েত মে দিবসের কুচকাওয়াজ যুক্ত করেছিলেন। যখন এগুলি আবিষ্কৃত হয়, তখন নেলসন রকফেলার-সেই সময়ে রকফেলার সেন্টারের একজন পরিচালক-চেয়েছিলেন যে রিভেরা লেনিনের প্রতিকৃতিটি সরিয়ে ফেলুক, কিন্তু রিভেরা তা করতে রাজি হননি। 1933 সালের মে মাসে রকফেলার ম্যান অ্যাট দ্য ক্রসরোডস-কে প্লাস্টার করার নির্দেশ দেন এবং এটি শেষ হওয়ার আগেই ধ্বংস করে দেওয়ার নির্দেশ দেন, যার ফলে অন্যান্য শিল্পীরা প্রতিবাদ ও বয়কট করেন। 1934 সালে ফ্রেস্কোটি খোসা ছাড়ানো হয় এবং তিন বছর পর জোসেপ মারিয়া সার্টের একটি ম্যুরাল দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়। মূল অসম্পূর্ণ ফ্রেস্কোর শুধুমাত্র সাদা-কালো ছবি রয়েছে, যখন রিভেরা সন্দেহ করেছিলেন যে এটি ধ্বংস হয়ে যেতে পারে। ফটোগ্রাফগুলি ব্যবহার করে, রিভেরা মেক্সিকোতে ম্যান, কন্ট্রোলার অফ দ্য ইউনিভার্স শিরোনামে রচনাটি পুনরায় আঁকেন। ফ্রেস্কো নিয়ে বিতর্কটি তাৎপর্যপূর্ণ ছিল কারণ রকফেলার সেন্টারের বিষয়বস্তুর সঙ্গে রিভেরার কমিউনিস্ট আদর্শের বৈপরীত্য ছিল, যদিও রকফেলার পরিবার নিজেই রিভেরার কাজের প্রশংসা করত। ক্রেডল উইল রক (1999) এবং ফ্রিডা (2002) চলচ্চিত্রে ফ্রেস্কোর সৃষ্টি ও ধ্বংস নাটকীয়ভাবে চিত্রিত হয়েছে। ফ্রেস্কোর বিতর্কের প্রতিক্রিয়া আর্কিবাল্ড ম্যাকলেইশের 1933 সালের সংগ্রহ ফ্রেস্কো ফর মিস্টার রকফেলার্স সিটির পাশাপাশি ই. বি-তে নাটকীয় করা হয়েছে। হোয়াইটের 1933 সালের কবিতা "আই পেইন্ট হোয়াট আই সিঃ এ ব্যালাড অফ আর্টিস্টিক ইন্টিগ্রিটি"। জন ডি রকফেলার জুনিয়র, একজন ব্যবসায়ী এবং রকফেলার পরিবারের সদস্য, 1930-এর দশকে রকফেলার সেন্টার নির্মাণের সাথে ব্যাপকভাবে জড়িত ছিলেন। তিনি রকফেলার সেন্টারের বৃহত্তম কাঠামো আরসিএ বিল্ডিংয়ের (বর্তমানে 30 রকফেলার প্লাজা) লবি দেওয়ালে একটি ম্যুরাল রাখতে চেয়েছিলেন। এদিকে, তাঁর স্ত্রী অ্যাবি অ্যালড্রিচ রকফেলার ছিলেন সমাজতান্ত্রিক মেক্সিকান শিল্পী দিয়েগো রিভেরার পৃষ্ঠপোষক। শীতকাল থেকে এই অবস্থা ছিল, যখন অ্যাবি একটি মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্ট (মোমা) প্রদর্শনীতে রিভেরার অনেকগুলি জিনিস কিনেছিলেন। সেই সময়ে, রিভেরা ডেট্রয়েটে ডেট্রয়েট ইন্ডাস্ট্রি নামে একটি বিতর্কিত ফ্রেস্কো আঁকছিলেন, যা রকফেলারদের বন্ধু এডসেল ফোর্ড দ্বারা কমিশন করা হয়েছিল, যিনি পরে এমওএমএ ট্রাস্টি হয়েছিলেন। ধনী পৃষ্ঠপোষকদের কাছ থেকে কমিশন গ্রহণের জন্য রিভেরাকে সম্প্রতি কমিউনিস্ট পার্টি ইউএসএ থেকে বের করে দেওয়া হয়েছিল এবং ডেট্রয়েট ইন্ডাস্ট্রির জন্য তার কমিশন তার সম্পর্কে কমিউনিস্ট পার্টির দৃষ্টিভঙ্গির উন্নতিতে সহায়তা করেনি। লেখক ড্যানিয়েল ওক্রেন্ট বলেছেন যে ম্যান অ্যাট দ্য ক্রসরোডস ধারণার একটি মূল ঘটনা 1932 সালের জানুয়ারিতে অ্যাবি আয়োজিত একটি মধ্যাহ্নভোজের সময় ঘটেছিল, যেখানে রিভেরা অতিথি ছিলেন। অ্যাবি পরামর্শ দিয়েছিলেন যে রিভেরার একটি ম্যুরাল রকফেলার সেন্টারে একটি ইতিবাচক সংযোজন হবে। পরবর্তী কয়েক মাসের মধ্যে পুরো রকফেলার পরিবার রিভেরা এবং তার স্ত্রী ফ্রিদা কাহলোর ঘনিষ্ঠ বন্ধু হয়ে ওঠে, যার ফলে আরসিএ বিল্ডিংয়ের ম্যুরালের জন্য রিভেরাকে কমিশন করার সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়। রিভেরাকে থিম দেওয়া হয়েছিল "ম্যান অ্যাট দ্য ক্রসরোডস লুকিং উইথ হোপ অ্যান্ড হাই ভিশন টু চয়েজিং অফ এ নিউ অ্যান্ড বেটার ফিউচার", যেহেতু জন চেয়েছিলেন যে চিত্রকর্মটি মানুষকে বিরতি দিতে এবং চিন্তা করতে বাধ্য করুক। ইতিহাসবিদ অ্যালান বালফোর লিখেছেন যে রকফেলারদের রিভেরার কমিউনিস্ট কার্যকলাপ সম্পর্কে সম্পূর্ণ জ্ঞান ছিল, তবে যাইহোক তাকে নিয়োগ করা হয়েছিল। রকফেলার সেন্টারের উন্নয়ন প্রতিনিধি টড, রবার্টসন এবং টড আনুষ্ঠানিকভাবে রিভেরাকে নিয়োগ করেছিলেন। সম্পূর্ণ কমিশন পরিকল্পনা করেছিল যে ম্যান অ্যাট দ্য ক্রসরোডস একটি তিন-প্যানেলযুক্ত ম্যুরাল হবে। উভয় পক্ষের দুটি প্যানেল, দ্য ফ্রন্টিয়ার অফ এথিকাল ইভোলিউশন এবং দ্য ফ্রন্টিয়ার অফ ম্যাটেরিয়াল ডেভেলপমেন্ট, যথাক্রমে পুঁজিবাদ এবং সমাজতন্ত্রের বিপরীতে থাকবে। পরিকল্পিত ম্যুরালটির বিষয়ে রিভেরার মৌখিক বর্ণনা অনুসারে, কেন্দ্রের প্যানেলটি এই দুটি আদর্শের আক্ষরিক ছেদস্থলে একজন ব্যক্তিকে চিত্রিত করবে (যথা, "চৌরাস্তায় থাকা মানুষ")। আরসিএ বিল্ডিং লবির প্রাচীরের রকফেলার সেন্টারের মধ্যে এমন একটি বিশিষ্ট অবস্থান ছিল যে জন এবং অ্যাবি রকফেলারের পুত্র নেলসন প্রথমে চেয়েছিলেন হেনরি ম্যাটিস এবং পাবলো পিকাসো ম্যান অ্যাট দ্য ক্রসরোডের উভয় পাশে চিত্রগুলি তৈরি করুন। নেলসন এই শিল্পীদের বেছে নিয়েছিলেন কারণ তিনি তাদের আধুনিক শৈলীর পক্ষে ছিলেন। রিভেরার শৈল্পিক খ্যাতি তাঁর দায়িত্বকে আরও উপযুক্ত করে তুলেছিল, কারণ এটি এতটাই বিশিষ্টভাবে অবস্থিত ছিল। যাইহোক, অন্য দুই শিল্পীর মধ্যে কেউই উপলব্ধ ছিলেন নাঃ ম্যাটিস ইতিমধ্যে ফিলাডেলফিয়ার বার্নস ফাউন্ডেশনের জন্য কমিশন সম্পন্ন করছিলেন, যেখানে পিকাসো কখনও "পিয়েরে পিকাসোর" সাথে বৈঠকের অনুরোধ করা তারের প্রতিক্রিয়া জানাননি। জোসেপ মারিয়া সার্ট এবং ফ্রাঙ্ক ব্র্যাংউইনকে পরে তাদের জায়গায় অন্যান্য ম্যুরাল আঁকার জন্য নিয়োগ করা হয়েছিল। সার্ট উত্তর করিডোরে ম্যুরাল আঁকতেন, অন্যদিকে ব্র্যাংউইন দক্ষিণ করিডোরে ম্যুরাল আঁকতেন। প্রধান রকফেলার সেন্টারের স্থপতি রেমন্ড হুডের এই পরামর্শের সঙ্গে রিভেরা একমত ছিলেন না যে, দেওয়ালচিত্রটি শুধুমাত্র ধূসর রঙে তৈরি করা হবে। তিনি তাঁর কমিশন ঘোষণার আগে একটি শৈল্পিক প্রতিযোগিতায় অংশ নিতে অস্বীকার করেছিলেন এবং যখন ঘোষণা করা হয়েছিল যে ম্যাটিস বা পিকাসো কেউই আরসিএ ভবনে চিত্রকলা করবেন না তখন তিনি প্রকল্পটি থেকে সরে আসতে চেয়েছিলেন। নেলসন হুডকে তার ধূসর স্কেলের প্রয়োজনীয়তা অপসারণ করতে রাজি করান এবং রিভেরাকে একটি ফ্রেস্কো বিন্যাসে ম্যান অ্যাট দ্য ক্রসরোডস আঁকার অনুমতি দেওয়ার পরে তিনি শেষ পর্যন্ত রাজি হন। যাইহোক, সার্ট এবং ব্র্যাংউইনকে নতুন শিল্পী হিসাবে ঘোষণা করার পরে রিভেরা আবার প্রত্যাহার করে নেন, তাদের "দুই নিকৃষ্ট চিত্রশিল্পী" বলে অভিহিত করেন। অবশেষে 1932 সালের শরৎকালে তিনি এই প্রকল্পে পুনরায় যোগদান করেন। চুক্তির অংশ হিসেবে, এই কাজের জন্য রিভেরাকে 21,000 মার্কিন ডলার দেওয়া হবে। এটি ডেট্রয়েট ইন্ডাস্ট্রির জন্য তাকে দেওয়া 10,000 ডলারের তুলনায় যথেষ্ট বেশি ছিল, যা তিনি ম্যান অ্যাট দ্য ক্রসরোডের জন্য আলোচনা করার সময়ও চিত্রকর্ম চালিয়ে যান। ড্যানিয়েল ওক্রেন্টের মতে, রিভেরা তাঁর স্বাক্ষরিত চুক্তির সূক্ষ্ম মুদ্রণটি পড়েন নি, যা শর্ত দিয়েছিল যে 21,000 ডলারের বিনিময়ে রকফেলার সেন্টার ইনকর্পোরেটেড ম্যান অ্যাট দ্য ক্রসরোডের সম্পূর্ণ মালিকানা ধারণ করবে; এটি একটি বিতর্কের দিকে পরিচালিত করবে যখন কাজটি পরে আরসিএ বিল্ডিং থেকে সরানো হয়েছিল। 1932 সালের নভেম্বরে রিভেরা অ্যাবিকে তাঁর প্রস্তাবিত কাজের স্কেচটি দেখান। নেলসন এবং জনও স্কেচটি দেখেছিলেন এবং নেলসন এই সিদ্ধান্তে পৌঁছেছিলেন যে পরিকল্পিত ম্যুরালটি নিয়ে কোনও বিতর্কিত বিষয় নেই। রিভেরা এবং রকফেলাররা একটি চুক্তিতে স্বাক্ষর করেন যেখানে তারা সম্মত হন যে স্কেচটি ম্যুরালের চূড়ান্ত পরিকল্পনা এবং সম্পূর্ণ কাজটি সেই স্কেচে যা ছিল তার থেকে আলাদা হতে পারে না। 1933 সালের মার্চ মাসে, রিভেরা ডেট্রয়েট থেকে নিউ ইয়র্ক ভ্রমণ করেন যাতে তিনি আরসিএ বিল্ডিং ম্যুরালে কাজ করতে পারেন। তিনি তাঁর ছয় সদস্যের দলে বিশ্বজুড়ে শিল্পীদের নিয়োগ করেছিলেন, যার মধ্যে শিল্পী বেন শাহন এবং লুসিয়েন ব্লচও ছিলেন। রিভেরার সহকারীরা তার ছোট স্কেচটিকে ট্রেসিং কাগজের পূর্ণ আকারের টুকরোতে রূপান্তরিত করে, যা পরে দেয়ালে আঁকা হয়। 1933 সালের মার্চ মাসে রকফেলার সেন্টার নির্মাণের অন্যতম ঠিকাদার ওয়েবস্টার বি. টড ম্যান অ্যাট দ্য ক্রসরোডের স্কেচের জন্য অনুরোধ করেন কারণ তিনি ম্যুরালের সম্ভাব্য বিতর্কিত প্রভাব নিয়ে উদ্বিগ্ন ছিলেন। তা সত্ত্বেও, রিভেরা কোনও সম্ভাব্য সমস্যা নিয়ে উদ্বেগ প্রকাশ করেননি, এমনকি 1933 সালের 2রা এপ্রিল দ্য নিউইয়র্ক টাইমস যখন তাঁর উপর একটি দীর্ঘ প্রোফাইল লিখেছিল তখন তাঁর কাজের জন্য গর্ব প্রকাশ করেছিলেন। রকফেলাররাও উদ্বেগ দেখায়নি এবং কমপ্লেক্সের প্রচারক মার্লে ক্রোয়েল নিউইয়র্ক টাইমসের নিবন্ধের কৃতিত্ব নিয়েছিলেন। রিভেরার রচনায় সমসাময়িক সামাজিক ও বৈজ্ঞানিক সংস্কৃতির অনেক দিক চিত্রিত হয়েছে এবং তাঁর অন্যান্য চিত্রকর্মের মতো কমিউনিজমের প্রভাব রয়েছে। মাঝখানে একজন শ্রমিককে যন্ত্রপাতি নিয়ন্ত্রণ করতে দেখা গেছে। তাঁর সামনে, একটি বিশাল মুষ্টি আবির্ভূত হয়েছিল যা একটি কক্ষ ধরে ছিল যা পরমাণুর পুনঃসংযোগ এবং রাসায়নিক ও জৈবিক প্রজন্মের ক্রিয়াকলাপে কোষগুলিকে বিভক্ত করার চিত্র তুলে ধরেছিল। কেন্দ্রীয় চিত্র থেকে চারটি প্রপেলারের মতো আকৃতি রচনার কোণ পর্যন্ত প্রসারিত, যা জায়গার বাম এবং ডান প্রান্তে নোঙর করা বিশাল লেন্স দ্বারা তৈরি আলোর চাপকে চিত্রিত করে। রিভেরা এগুলিকে "দীর্ঘায়িত উপবৃত্তাকার" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। এগুলির মধ্যে, মহাজাগতিক এবং জৈবিক শক্তি যেমন বিস্ফোরিত সূর্য এবং কোষ-রূপগুলি চিত্রিত করা হয়েছিল। এগুলি টেলিস্কোপ এবং মাইক্রোস্কোপ দ্বারা সম্ভব হওয়া আবিষ্কারগুলির প্রতিনিধিত্ব করে। বৃত্তের মাঝখানে এবং তার বাইরে আধুনিক সামাজিক জীবনের দৃশ্য ছিল। ধনী সমাজের মহিলাদের বাঁ দিকে তাস খেলতে এবং ধূমপান করতে দেখা যায়। অন্যদিকে, ডানদিকে, লেনিনের বহুজাতিক কর্মীদের একটি দলের সঙ্গে হাত মেলাতে দেখা গেছে। সমাজের উপরের বামদিকে সৈন্য ও যুদ্ধের যন্ত্রপাতি মহিলাদের দখলে ছিল এবং লেনিনের উপরে ডানদিকে লাল পতাকা সহ একটি রাশিয়ান মে দিবসের সমাবেশ দেখা গিয়েছিল। রিভেরার জন্য, এটি বৈপরীত্যপূর্ণ সামাজিক দৃষ্টিভঙ্গির প্রতিনিধিত্ব করেছিলঃ যুদ্ধের সময় বেকারদের দ্বারা দেখা "বঞ্চিত ধনী" এবং লেনিনের দ্বারা প্রবর্তিত একটি সমাজতান্ত্রিক ইউটোপিয়া। বাম এবং ডানদিকে বিশাল লেন্সের বাইরে কেন্দ্রীয় দৃশ্যের কথা চিন্তা করা চিত্রগুলি চিত্রিত করা হয়েছিল, যার পিছনে বিশাল ধ্রুপদী মূর্তি ছিল। বামদিকে একটি ক্রুদ্ধ বৃহস্পতিকে চিত্রিত করা হয়েছে, যার উত্থিত হাত বজ্রপাত ধরে বজ্রপাতের আঘাতে বিচ্ছিন্ন হয়ে গিয়েছিল। এর মধ্যে নৈতিক বিবর্তনের সীমানা অন্তর্ভুক্ত ছিল। ডানদিকে একজন মাথা বিহীন সিজার বসে ছিলেন। এর মধ্যে ছিল বস্তুগত উন্নয়নের সীমানা। রিভেরার জন্য এগুলি প্রকৃতির বৈজ্ঞানিক দক্ষতা দ্বারা কুসংস্কারের প্রতিস্থাপন এবং মুক্তিপ্রাপ্ত শ্রমিকদের দ্বারা কর্তৃত্ববাদী শাসনের উৎখাতের প্রতিনিধিত্ব করেছিল। চিত্রকলার নীচের অংশটি ছিল প্রাকৃতিক সম্পদের নিয়ন্ত্রিত বৃদ্ধিকে চিত্রিত করা, তাদের শিকড় থেকে উদ্ভূত বিভিন্ন উদ্ভিদের আকারে, মাটির নিচে একটি বিচ্ছিন্ন দৃশ্যে দৃশ্যমান। মূল ম্যুরালের এই অংশটি কখনই সম্পূর্ণ হয়নি এবং এটি কেবল মেক্সিকোতে রচনার পরবর্তী বিনোদনের মধ্যে বিদ্যমান। ধ্বংস প্রাথমিক বিতর্ক 1933 সালের 24শে এপ্রিল নিউ ইয়র্ক ওয়ার্ল্ড-টেলিগ্রাম পুঁজিবাদী বিরোধী প্রচার হিসাবে ম্যুরালটিকে আক্রমণ করে একটি নিবন্ধ প্রকাশ করে। নিবন্ধটির একটি অবাধ্য প্রতিক্রিয়া হিসাবে, রিভেরা বা তাঁর একজন সহকারী ম্যুরালে লেনিনের একটি প্রতিকৃতি যুক্ত করেছিলেন, যা প্রাথমিক স্কেচে স্পষ্ট ছিল না। রকফেলাররা দেওয়ালচিত্রটি সম্পর্কে কোনও দৃশ্যমান উদ্বেগ প্রকাশ করেননি। 28শে এপ্রিল, লেনিনের দেরিতে সংযোজন যাতে সনাক্ত করা না যায় তা নিশ্চিত করার জন্য, রিভেরা তার সহকারীদের পাঠিয়েছিলেন যাতে ম্যান অ্যাট দ্য ক্রসরোডের নীলনকশা এবং রূপরেখার মধ্যে লেনিনের প্রতিকৃতির কোনও চিহ্ন না থাকে। রিভেরা ভেবেছিলেন যে কেউ যদি ব্লুপ্রিন্টগুলি পরীক্ষা করে দেখেন তবে তারা নিবিড়ভাবে না দেখলে লেনিনের লুকানো প্রতিকৃতিটি সনাক্ত করতে পারবেন না। তিনি বিশ্বাস করতেন যে রকফেলারদের সাথে তাঁর ঘনিষ্ঠ সম্পর্ক প্রতিকৃতির গোপন সংযোজনকে অনুমতি দেবে। রিভেরার ম্যুরালের উপরের দেওয়ালে একটি চূড়ান্ত রঙের কোট প্রয়োগ করে শ্রমিকরা ভুল না করলে লেনিনের প্রতিকৃতিটি এখনও অলক্ষিত থাকত। দেওয়ালে কিছু রং ছিটকে পড়েছিল এবং রেমন্ড হুড যখন ড্রিপটি পরীক্ষা করতে গিয়েছিলেন, তখন তিনি লেনিনের প্রতিকৃতিটি খুঁজে পেয়েছিলেন। লেনিনের প্রতিকৃতি আবিষ্কারের পর, নেলসন রকফেলার 1লা মে ম্যুরালের পরিকল্পিত উন্মোচন বিলম্বিত করেন। তিনি রিভেরাকে চিঠি লিখে অনুরোধ করেছিলেন যে চিত্রশিল্পী যেন লেনিনের ছবিটি সরিয়ে ফেলেন। ম্যান অ্যাট দ্য ক্রসরোডস সম্পর্কে প্রতিকৃতিটি ছিল একমাত্র জিনিস যা রকফেলার পরিবারকে অসন্তুষ্ট করেছিল, যদিও হাতুড়ি এবং কাস্তে সহ অন্যান্য স্পষ্টভাবে কমিউনিস্ট আইকনগুলির উপস্থিতি ছিল। 6ই মে লিখিত রিভেরার একটি চিঠিতে লেনিনের প্রতিকৃতি অপসারণের প্রস্তাবটি বিনীতভাবে প্রত্যাখ্যান করা হয়, কিন্তু একটি আপোষের মাধ্যমে আব্রাহাম লিঙ্কনকে এই কাজে যুক্ত করার প্রস্তাব দেওয়া হয়। রিভেরা আরও বলেছিলেন যে তিনি বিলোপবাদী ন্যাট টার্নার, জন ব্রাউন বা হ্যারিয়েট বিচার স্টো-এর মতো অন্যান্য আমেরিকান আইকনদের প্রতিকৃতি যুক্ত করতে রাজি হবেন, তবে তিনি লেনিনের প্রতিকৃতিটি সরাতে অস্বীকার করেছিলেনঃ "[ম্যুরালের] ধারণাকে বিকৃত করার পরিবর্তে, আমি ধারণাটির সম্পূর্ণরূপে শারীরিক ধ্বংসকে পছন্দ করব, তবে কমপক্ষে এর অখণ্ডতা সংরক্ষণ করব।" ড্যানিয়েল ওক্রেন্ট বলেছেন যে রিভেরা নিজে চিঠিটি লেখেননি, পরিবর্তে কাজটি বেন শাহনের উপর ছেড়ে দিয়েছিলেন, যিনি নেলসনের লেনিনের প্রতিকৃতি অপসারণের অনুরোধের তীব্র বিরোধিতা করেছিলেন। নেলসন তখন ম্যুরালের ভবিষ্যৎ সম্পর্কে সিদ্ধান্ত টড, রবার্টসন এবং টডের উপর ছেড়ে দেন। ফার্মের অন্যতম অধ্যক্ষ হিউ রবার্টসন 9ই মে নাগাদ রিভেরাকে একটি উত্তর লিখেছিলেন। চিঠিতে রবার্টসন লিখেছেন যে, তাদের সঙ্গে করা চুক্তিতে রিভেরা রকফেলার সেন্টার ইনকর্পোরেটেডকে প্রতারিত করেছেন এবং এইভাবে, রিভেরা অবিলম্বে লেনিনের প্রতিকৃতি সরিয়ে ফেলতে বাধ্য হন। যাইহোক, এটি স্পষ্ট ছিল না যে রিভেরা বুঝতে পেরেছিলেন যে চিত্রকর্মটি রকফেলার সেন্টার ইনকর্পোরেটেডের অন্তর্গত। চিঠিটি পড়ার পরে, রিভেরা তার চিত্রকলায় ফিরে যান। 1933 সালের 10ই মে, যখন রিভেরা এবং তাঁর সহকারীরা দেওয়ালচিত্রের উপর কাজ করছিলেন, তখন রিভেরা যাকে "রকফেলার সেন্টারের যুদ্ধ" বলে অভিহিত করেছিলেন, সেই সময় সারা দিন ধরে তাদের পরীক্ষা করা হয়েছিল। সন্ধ্যার মধ্যে, রবার্টসন আদেশ দিয়েছিলেন যে রিভেরা ম্যুরালের সমস্ত কাজ বন্ধ করে দেবেন। রিভেরাকে সম্পূর্ণ অর্থ প্রদান করা হয়েছিল, কিন্তু ম্যুরালটি প্রসারিত ক্যানভাসে আবৃত ছিল এবং অসম্পূর্ণ থেকে গিয়েছিল। তিনি আর্থিক অর্থ প্রদানে অসন্তুষ্ট ছিলেন, বলেছিলেন যে তিনি ম্যুরালটি সম্পূর্ণ করতে চানঃ "আদালতে হেরে গেলেও আমি আমার ম্যুরাল পরিবর্তন করব না"। ম্যান অ্যাট দ্য ক্রসরোডস থেকে রিভেরার নিট মুনাফার পরিমাণ ছিল মাত্র 7,000 মার্কিন ডলার, যা সমস্ত খরচের হিসাব করার পরে তার মোট অর্থ প্রদানের এক তৃতীয়াংশ। তিনি যে কোনও ভবনে ম্যুরালটি পুনরুত্পাদন করার প্রতিশ্রুতি দিয়েছিলেন যা তাকে তা করতে বলেছিল। 12ই মে, কাজ বন্ধ করার আদেশ ঘোষণার দু 'দিন পরে, শিকাগোর সেঞ্চুরি অফ প্রগ্রেস প্রদর্শনীতে একটি কমিশন থেকে রিভেরাকে বরখাস্ত করা হয়েছিল, যেখানে তাকে জেনারেল মোটরসের প্যাভিলিয়নের জন্য একটি ম্যুরাল আঁকার জন্য ভাড়া করা হয়েছিল। জিএম-এর একজন স্থপতি ম্যান অ্যাট দ্য ক্রসরোডকে ঘিরে বিতর্ককে রিভেরার বরখাস্তের ভিত্তি হিসাবে উল্লেখ করেছেন। ম্যান অ্যাট দ্য ক্রসরোডস লুকিয়ে রাখা নিজেই বিতর্কিত ছিল। শিল্পী জন স্লোয়ান, লেখক লুইস মমফোর্ড এবং ফটোগ্রাফার আলফ্রেড স্টিগলিটস সকলেই রিভেরার অবস্থানের প্রতি সমর্থন দেখিয়েছিলেন, যখন কমিউনিস্ট পার্টি একজন প্রাক্তন সদস্য বা তার ধনী পৃষ্ঠপোষককে সমর্থন করার মধ্যে আটকে ছিল। চিত্রশিল্পী এডউইন ব্ল্যাশফিল্ড রিভেরার বরখাস্তকে সমর্থন করেছিলেন কারণ ম্যান অ্যাট দ্য ক্রসরোডের ভিত্তি মার্কিন সরকারের বিপরীত ছিল। 1933 সালের মে মাসে রকফেলার সেন্টার ইনকর্পোরেটেড ঘোষণা করে যে ম্যুরালটি "অনির্দিষ্টকালের জন্য লুকিয়ে থাকবে"। কাজ বন্ধ করার আদেশের কয়েক দিনের মধ্যে, শিল্পীদের দলগুলি রিভেরাকে তার ম্যুরাল সম্পূর্ণ করতে সক্ষম করার দাবিতে ইশতেহার তৈরি করেছিল। 1933 সালের ডিসেম্বরে, রকফেলার সেন্টারের ডেভেলপার জন আর. টড প্রস্তাব করেছিলেন যে ম্যান অ্যাট দ্য ক্রসরোডসকে এমওএমএ-তে স্থানান্তরিত করা হবে, এবং পরামর্শ দিয়েছিলেন যে ম্যুরালটি শেষ করার জন্য রিভেরাকে পুনরায় নিয়োগ করা যেতে পারে। রকফেলার সেন্টার ইনকর্পোরেটেড এই প্রস্তাবে রাজি হয়েছিল, কিন্তু এটি কখনই কার্যকর করা হয়নি কারণ রকফেলার সেন্টারের ব্যবস্থাপনা রিভেরার দলকে একটি বিশেষভাবে নির্মিত ধাতব সাবস্ট্রাকচারের উপর প্লাস্টার রাখার অনুমতি দেয়নি যা রিভেরা এবং তার প্রধান সহকারী ক্লিফোর্ড উইট দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল যাতে প্রয়োজনে তারা সজ্জিত ভবনগুলি থেকে রিভেরার দেওয়ালচিত্রগুলি সরানো যায়। 1934 সালের ফেব্রুয়ারি পর্যন্ত ম্যুরালটি ঢেকে ছিল, যখন শ্রমিকরা দেয়াল থেকে ম্যুরালটি খোসা ছাড়িয়ে ফেলেন। রিভেরা বলেছিলেন যে ম্যুরালের ধ্বংস "শ্রম বিপ্লবের কারণকে এগিয়ে নিয়ে যাবে", অন্যদিকে রকফেলার সেন্টার ইনকর্পোরেটেড কেবল একটি দ্বি-বাক্যের প্রেস বিজ্ঞপ্তি জারি করে বলেছিল যে দেয়ালগুলি পুনরায় প্লাস্টার করা হয়েছে, যার ফলে ম্যুরালটি ভেঙে ফেলা হয়েছে। প্রতিক্রিয়া এই ধ্বংস ব্যাপক বিতর্কের সৃষ্টি করেছিল, অনেক শিল্পী রকফেলার সেন্টারে ভবিষ্যতের যে কোনও প্রদর্শনী বা কমিশন বর্জন করার প্রতিশ্রুতি দিয়েছিলেন। রাল্ফ স্ট্যাকপোল এবং বার্নার্ড জাকহেম চিত্রকর্ম তৈরি করেছিলেন যেখানে ব্যক্তিত্বরা দ্য ম্যান অ্যাট দ্য ক্রসরোডস বিতর্কের দিকে ইঙ্গিত করে শিরোনাম সহ সংবাদপত্র ধরে রেখেছিলেন। ম্যানহাটনের কমিউনিস্ট নিউ ওয়ার্কার্স স্কুল ছিল সেই সংস্থাগুলির মধ্যে একটি যারা ক্রসরোডে ম্যানের ধ্বংসের প্রতিবাদ করেছিল। এর নেতা বারট্রাম ওল্ফ ছিলেন রিভেরার অন্যতম সহযোগী এবং পরে তাঁর জীবনীকার হয়ে ওঠেন। রিভেরা 21টি দেওয়ালচিত্র আঁকেন এবং তাদের প্রতিবাদের জন্য উপহার হিসেবে বিদ্যালয়কে দেন। বিক্ষোভ মূলত বন্ধ হয়ে যায় যখন রবার্টসন ম্যুরালের ধ্বংস পছন্দ করার বিষয়ে রিভেরার পূর্ববর্তী চিঠিপত্র প্রকাশ করেন। ম্যান অ্যাট দ্য ক্রসরোডস নিয়ে মতবিরোধ থাকা সত্ত্বেও, নেলসন রকফেলার তখনও রিভেরার কাজের প্রশংসা করেছিলেন এবং দুজনের মধ্যে সৌহার্দ্যপূর্ণ সম্পর্ক ছিল। কয়েক বছর পরে, তিনি চিত্রকর্ম সংগ্রহ করতেন এবং সেগুলি রিভেরার শিল্প প্রদর্শনীতে ধার দিতেন। যাইহোক, ড্যানিয়েল ওক্রেন্টের মতে, তার মা রিভেরার দ্বারা "বিশ্বাসঘাতকতা" অনুভব করেছিলেন এবং বিরোধ কমে যাওয়ার পরে তারা আবার একে অপরের সাথে দেখা করার জন্য পরিচিত ছিলেন না। বিতর্কের ফলস্বরূপ, জন রকফেলার দেখেছিলেন যে তাঁর স্পষ্ট অনুমোদন ছাড়া রকফেলার সেন্টারের জন্য কোনও শিল্পকর্ম চালু করা হবে না। রিভেরার বিষয়ে বারট্রাম ওল্ফ লিখেছেন যে শিল্পী রকফেলারদের "অব্যাহত শাসনের" বিরোধিতা করা আন্দোলনের জন্য চিত্রকর্ম তৈরি করেছিলেন। ম্যান অ্যাট দ্য ক্রসরোড ভেঙে ফেলার পর, ব্র্যাংউইনকে আরসিএ বিল্ডিংয়ের লবিতে তাঁর নিজের ম্যুরাল থেকে যিশু খ্রিস্টকে বাদ দিতে বলা হয়েছিল, যা পর্বতে ধর্মোপদেশকে চিত্রিত করে। টড এই অনুরোধটি করেছিলেন বলে জানা গেছে কারণ খ্রীষ্টকে বিভিন্ন উপায়ে চিত্রিত করা যেতে পারে, তবে ম্যান অ্যাট দ্য ক্রসরোডের বিপরীতে, খুব কম বিতর্ক ছিল। এই অনুরোধ পুনর্বিবেচনার জন্য ব্র্যাংউইন জন রকফেলারকে চিঠি লিখেছিলেন। 1933 সালের ডিসেম্বরে সম্পন্ন হওয়া ব্র্যাংউইনের ম্যুরালে শেষ পর্যন্ত পিঠ ঘুরিয়ে খ্রীষ্টের একটি চিত্র তুলে ধরা হয়েছিল। ম্যুরালটি উন্মোচন করার সময় টড বলেছিলেন যে রকফেলার সেন্টার ম্যানেজমেন্ট কোনওভাবেই ব্র্যাংউইনকে প্রশ্রয় দেয়নি। এদিকে, ম্যান অ্যাট দ্য ক্রসরোডের প্রতিস্থাপন বিবেচনা করা হচ্ছে এবং রকফেলার সেন্টার ইনকর্পোরেটেড সম্ভাব্য প্রস্তাবের জন্য অনেক শিল্পীর কাছে যোগাযোগ করেছে। প্রাথমিকভাবে, পিকাসো কমিশনের প্রতি আগ্রহ দেখিয়েছিলেন, কিন্তু টড প্রস্তাবটি প্রত্যাখ্যান করেছিলেন কারণ পিকাসো কী আঁকতে যাচ্ছেন তার একটি প্রাকদর্শন দেখাতে অস্বীকার করেছিলেন এবং পিকাসো তার বর্ণিত মূল্য 32,000 ডলার থেকে দর কষাকষি করবেন না। 1937 সালে, সার্ট 27,000 মার্কিন ডলারে প্রতিস্থাপিত ম্যুরাল আঁকতে রাজি হন। আমেরিকান প্রগ্রেস শিরোনামে ম্যুরালটিতে আধুনিক আমেরিকা নির্মাণের এক বিশাল রূপক দৃশ্য চিত্রিত করা হয়েছে এবং এতে আব্রাহাম লিঙ্কন, মহাত্মা গান্ধী এবং রালফ ওয়াল্ডো এমারসনের মূর্তি রয়েছে। আমেরিকান প্রগ্রেস 30 রকফেলার প্লাজার গ্র্যান্ড লবির পশ্চিম দেওয়ালের চারপাশে আবৃত। আমেরিকান হেরিটেজ ম্যাগাজিনের মতে, বিতর্কটি ফেডারেল আর্ট প্রজেক্ট এবং অনুরূপ নিউ ডিল-অর্থায়িত পাবলিক আর্ট উদ্যোগের ধারণা সম্পর্কে ফ্রাঙ্কলিন ডি রুজভেল্টের প্রতিক্রিয়াকে প্রভাবিত করেছিলঃ "বেকার শিল্পীদের জন্য ফেডারেল সরকারের একটি ত্রাণ কর্মসূচি গ্রহণ করা উচিত এই পরামর্শের উপর মন্তব্য করে রুজভেল্ট কিছু ভুল প্রকাশ করেছিলেনঃ তিনি চাননি, তিনি 1933 সালে এক বন্ধুকে বলেছিলেন, 'প্রচুর তরুণ উৎসাহীরা জাস্টিস বিল্ডিংয়ে লেনিনের মাথা আঁকেন।'" নিউ ডিল আর্ট প্রোগ্রামগুলি শেষ পর্যন্ত অর্থায়ন করা হয়েছিল এবং দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের উচ্চতা পর্যন্ত অব্যাহত ছিল এবং শেষ পর্যন্ত ", নিউ ডিল প্রশাসন আমেরিকান শিল্পীদের সহজ নিয়ন্ত্রণ দেওয়ার জন্য যথাসাধ্য চেষ্টা করেছিল, স্বীকৃতি দিয়েছিল যে স্বাধীনতা এবং মৌলিকতা অবিচ্ছেদ্য। ব্যতিক্রমী মামলাগুলি ছিল, বিশেষত দেশজুড়ে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের ডাকঘরগুলির জন্য ট্রেজারি বিভাগের পৃষ্ঠপোষকতায় এক হাজারেরও বেশি ম্যুরালের সাথে সম্পর্কিত; তবে সাধারণভাবে সেন্সরশিপের অনুপস্থিতি উল্লেখযোগ্য ছিল। "ম্যান, কন্ট্রোলার অফ দ্য ইউনিভার্স উদ্বিগ্ন যে নেলসন রকফেলার কাজটি ধ্বংস করে দেবেন, রিভেরা লুসিয়েন ব্লচকে ম্যুরালের ছবি তুলতে বলেছিলেন এটি ধ্বংস হওয়ার আগে। 1933 সালের শেষের দিকে, রিভেরা মেক্সিকো সিটিতে যান এবং মেক্সিকান সরকারকে পালাসিও ডি বেলাস আর্টেসের একটি ফাঁকা দেওয়ালে ম্যুরালটি পুনরায় রঙ করার অনুমতি দেওয়ার জন্য রাজি করান। বারট্রাম ওল্ফ তাঁর রিভেরার জীবনীতে বলেছেন যে শিল্পী এবার ম্যুরালের অবস্থান নিয়ে চিন্তা করেননি। বরং, ওল্ফ লিখেছেন, রিভেরা "এমন একটি সর্বজনীন স্থান খুঁজছিলেন যেখানে তিনি পুরুষদের দেখতে দিতে পারেন যে এই 'শিল্পের পৃষ্ঠপোষকরা' কী ধরনের চিত্রকর্ম ধ্বংস করতে বেছে নিয়েছে।" ফটোগ্রাফগুলিকে একটি রেফারেন্স হিসাবে ব্যবহার করে, রিভেরা ম্যুরালটিকে পুনরায় রঙ করেছিলেন, যদিও একটি ছোট স্কেলে, যেখানে এটির নামকরণ করা হয়েছিল ম্যান, কন্ট্রোলার অফ দ্য ইউনিভার্স। গঠনটি প্রায় অভিন্ন ছিল, তবে কেন্দ্রীয় চিত্রটি তার উপরে নলাকার টেলিস্কোপের সহায়ক মাস্তুলের সাথে সারিবদ্ধ করার জন্য সামান্য সরানো হয়েছিল। নতুন সংস্করণে ডানদিকে কার্ল মার্ক্স এবং ফ্রেডরিক এঙ্গেলসের পাশাপাশি লিওন ট্রটস্কির একটি প্রতিকৃতি রয়েছে। চার্লস ডারউইন সহ অন্যরা বাম দিকে উপস্থিত হয়। ডারউইনের পাশে জন রকফেলার, জুনিয়র, একজন আজীবন টিটোটালার, একজন মহিলার সাথে নাইটক্লাবে মদ্যপান করছেন। তাদের মাথার উপরে সিফিলিস ব্যাকটেরিয়ার একটি থালা থাকে। সাংস্কৃতিক তাৎপর্য রকফেলার-রিভেরা বিরোধ রাজনীতি, নান্দনিকতা, সৃজনশীল স্বাধীনতা এবং অর্থনৈতিক শক্তির সম্পর্কের প্রতীক হয়ে উঠেছে। কিছু কাজ এই ঘটনাকে নাটকীয় করে তুলেছিল এবং কয়েকটি এতদূর পর্যন্ত গিয়েছিল যে এটি আলোকিত হয়েছিল। আমেরিকান কবি আর্চিবাল্ড ম্যাকলেইশের 1933 সালের সংকলন ফ্রেস্কো ফর মিস্টার রকফেলার্স সিটি এই ঘটনা থেকে অনুপ্রাণিত হয়েছিল। এতে ম্যুরাল সম্পর্কে ছয়টি কবিতা অন্তর্ভুক্ত ছিল যেখানে নেলসন রকফেলার এবং রিভেরা উভয়েরই সমালোচনা করা হয়েছিল। দ্য নিউ ইয়র্কার ই. বি. প্রকাশ করেছে। 1933 সালের 20শে মে নেলসন রকফেলার এবং রিভেরার মধ্যে একটি কাল্পনিক বিতর্ক, হোয়াইটের কবিতা "আই পেইন্ট হোয়াট আই সিঃ এ ব্যালাড অফ আর্টিস্টিক ইন্টিগ্রিটি"। 1930-এর দশকের প্রেক্ষাপটে নির্মিত মার্কিন চলচ্চিত্র ক্র্যাডল উইল রক (1999) এবং ফ্রিডা (2002)-তেও এই ঘটনাকে নাটকীয় করা হয়েছে। অন্যান্য কাজগুলি ম্যান অ্যাট দ্য ক্রসরোডস নিয়ে বিতর্কের সময় নেলসন রকফেলার এবং দিয়েগো রিভেরার আচরণের উপর বিশেষভাবে দৃষ্টি নিবদ্ধ করে। হেডেন হেরেরা তাঁর 1983 সালের জীবনী ফ্রিডায় উল্লেখ করেছেন যে কাহলো লিখেছেন, "পিঠে ছুরিকাঘাত না করেই কেউ [রকফেলারদের] বিরুদ্ধে লড়াই করতে পারে।" এটি বিতর্কটি কেটে যাওয়ার পরেও রকফেলার এবং রিভেরার অব্যাহত সম্পর্কের কথা উল্লেখ করে। ক্যারি রেইচ দ্য লাইফ অফ নেলসন এ রকফেলার-এ লিখেছেন যে এই বিতর্কটি নেলসনের "রাজকীয় প্রবণতার [.] একটি উদাহরণ ছিল যে সারোগেটরা তার নোংরা কাজ পরিচালনা করে।" আরও দেখুন ডিয়েগো রিভেরার কাজের তালিকা, ভিক্টর আর্নটফ ফ্রিডম ফর হিউম্যানিটির ম্যুরাল, মিয়ার ওয়ানের ম্যুরাল "নাও মিউজিয়াম, নাও ইউ ডোন্ট", দ্য সিম্পসনসের একটি পর্ব যেখানে ম্যুরালের কাজকর্ম এবং ধ্বংস শিথিলভাবে পুনরায় বলা হয়েছে। দিয়েগো রিভেরা, ম্যান কন্ট্রোলার অফ দ্য ইউনিভার্স, 7:08, স্মার্থিস্টোরি 1930-এর দশকের ম্যুরাল 1934 নিউ ইয়র্ক সিটিতে 1934 মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ভ্লাদিমির লেনিনের ফ্রেস্কো চিত্রকলার সাংস্কৃতিক চিত্রকর্ম হারিয়ে যাওয়া চিত্রকর্ম মার্কসবাদী কাজ নিউ ইয়র্ক সিটিতে ম্যুরাল পেইন্টিং বিতর্ক দিয়েগো রিভেরা রকফেলার সেন্টারের চিত্রকর্ম