Collage film
কোলাজ ফিল্ম হল চলচ্চিত্রের একটি শৈলী যা বিভিন্ন উৎস থেকে পাওয়া ফুটেজ (আর্কাইভাল ফুটেজ, অন্যান্য চলচ্চিত্রের অংশ, নিউজরিল, হোম মুভি ইত্যাদি) সংযুক্ত করে তৈরি করা হয়। এই শব্দটি ফিল্ম স্টকের উপর উপকরণগুলির শারীরিক কোলাজিংয়ের ক্ষেত্রেও প্রয়োগ করা হয়েছে। পরাবাস্তববাদী আন্দোলন কোলাজ ফিল্ম ফর্ম তৈরিতে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিল। 1936 সালে, মার্কিন শিল্পী জোসেফ কর্নেল তাঁর ইস্ট অফ বোর্নিও (1931)-এর পুনর্মিলনের সাথে প্রথম দিকের কোলাজ চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে একটি প্রযোজনা করেছিলেন, অন্যান্য চলচ্চিত্রের টুকরোগুলির সাথে মিলিত হয়ে, তিনি প্রধান অভিনেত্রীর নামে রোজ হোবার্ট নামে একটি নতুন কাজ করেছিলেন। সালভাদর ডালি যখন ছবিটি দেখেছিলেন, তখন তিনি বিখ্যাতভাবে রেগে গিয়েছিলেন, বিশ্বাস করেছিলেন যে কর্নেল তার চিন্তাভাবনা থেকে ধারণাটি চুরি করেছেন। কিন্তু অ্যাড্রিয়ান ব্রুনেল বারো বছর আগে 'ক্রসিং দ্য গ্রেট সাগ্রাদা' (1924) এবং হেনরি স্টর্ক চার বছর আগে 'স্টোরি অফ দ্য অননোন সোলজার' (হিস্টোয়ার ডু সোলড্যাট ইনকন্নু) (1932) তৈরি করেছিলেন। বিভিন্ন উৎস থেকে চলচ্চিত্রকে একত্রিত করার ধারণাটি আরেকজন পরাবাস্তববাদী শিল্পী আন্দ্রে ব্রেটনের কাছে আবেদন করেছিল। নান্টেস শহরে, তিনি এবং বন্ধু জ্যাক ভাচে একটি সম্পূর্ণ চলচ্চিত্রের জন্য না থেকে এক সিনেমা থিয়েটার থেকে অন্য একটি সিনেমা থিয়েটারে ভ্রমণ করতেন। রেনেসাঁ ব্রুস কনরের এ মুভি (1958)-এর পরে পাওয়া ফুটেজ চলচ্চিত্রের একটি রেনেসাঁ আবির্ভূত হয়েছিল। চলচ্চিত্রটি একটি দ্বান্দ্বিক মঞ্চে ক্ষণস্থায়ী চলচ্চিত্রের ক্লিপগুলিকে মিশ্রিত করে। ভিন্ন ভিন্ন ক্লিপ নিয়ে গঠিত একটি বিখ্যাত দৃশ্যে দেখা যায়, "একজন সাবমেরিন ক্যাপ্টেন [যিনি] তার পেরিস্কোপের মধ্য দিয়ে একটি স্বল্প পরিহিত মহিলাকে দেখতে পান এবং একটি টর্পেডো নিক্ষেপ করে প্রতিক্রিয়া জানান যা একটি পারমাণবিক বিস্ফোরণ ঘটায় যার পরে সার্ফবোর্ড আরোহীদের দ্বারা চালিত বিশাল তরঙ্গ তৈরি করে।" কনর অন্যদের মধ্যে রিপোর্ট এবং ক্রসরোড সহ আরও বেশ কয়েকটি পাওয়া ফুটেজ চলচ্চিত্র প্রযোজনা চালিয়ে যান। 1960-এর দশকে ন্যাশনাল ফিল্ম বোর্ড অফ কানাডায় (এন. এফ. বি) কাজ করার সময় আর্থার লিপসেট 'ভেরি নাইস', 'ভেরি নাইস' (1961) এবং 'আইডি1' (1963)-এর মতো কোলাজ চলচ্চিত্র তৈরি করেছিলেন, যা সম্পূর্ণরূপে অন্যান্য চলচ্চিত্রের সম্পাদনার সময় পরিত্যক্ত ফুটেজ নিয়ে গঠিত হয়েছিল (প্রাক্তনটি একাডেমি পুরস্কারের মনোনয়ন অর্জন করেছিল)। 1968 সালে, তরুণ জো দান্তে প্রযোজক জন ডেভিডসনের সাথে দ্য মুভি অর্গি তৈরি করেছিলেন যেখানে বিভিন্ন শো এবং চলচ্চিত্রের আউটটেক, ট্রেলার এবং বিজ্ঞাপন প্রদর্শিত হয়েছিল। 1970-এর দশক থেকে এই কৌশলের অন্যান্য উল্লেখযোগ্য ব্যবহারকারীরা হলেন চক ওয়ার্কম্যান তাঁর অস্কার-বিজয়ী প্রিসিয়াস ইমেজেস, ক্রেইগ বাল্ডউইন তাঁর স্পেকটার্স অফ দ্য স্পেকট্রাম, ট্রিবিউলেশন 99 এবং ও নো করোনাডো ছবিতে এবং বিল মরিসন যিনি তাঁর 2002 সালের কাজ ডেকাসিয়ায় চলচ্চিত্র সংরক্ষণাগারে হারিয়ে যাওয়া এবং অবহেলিত ফুটেজ ব্যবহার করেছিলেন (যা কেভিন র্যাফার্টির 1982 সালের শীতল যুদ্ধের ব্যঙ্গের পাশাপাশি দ্য অ্যাটমিক ক্যাফে জাতীয় চলচ্চিত্র রেজিস্ট্রিতে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল)। পাওয়া ফুটেজ ক্যাননে একটি অনুরূপ এন্ট্রি হল পিটার ডেলপুটের লিরিকাল নাইট্রেট (1991)। এই কৌশলটি 2008 সালের ফিচার ফিল্ম দ্য মেমোরিজ অফ অ্যাঞ্জেলস-এ ব্যবহৃত হয়েছিল, যা 1950 এবং 1960-এর দশকের 120টিরও বেশি এন. এফ. বি চলচ্চিত্রের স্টক ফুটেজ নিয়ে গঠিত মন্ট্রিলের একটি ভিজ্যুয়াল ওড। টেরেন্স ডেভিস অফ টাইম অ্যান্ড দ্য সিটি তৈরি করতে একই ধরনের কৌশল ব্যবহার করেছিলেন, 1950 এবং 1960-এর দশকে লিভারপুলে বেড়ে ওঠা তাঁর জীবনকে স্মরণ করে, তাঁর নিজস্ব ভাষ্য ভয়েসওভার এবং সমসাময়িক এবং শাস্ত্রীয় সঙ্গীত সাউন্ডট্র্যাক দ্বারা পরিপূরক নিউজরিল এবং ডকুমেন্টারি ফুটেজ ব্যবহার করেছিলেন। 2016 সালের পরীক্ষামূলক ডকুমেন্টারি ফ্রড (ডিন ফ্লিশার ক্যাম্পের, যা পরে অস্কার মনোনীত মার্সেল দ্য শেল উইথ জুতা অন-এর জন্য পরিচিত) মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের একটি অজানা পরিবারের ইউটিউবে আপলোড করা একশো ঘন্টারও বেশি হোম ভিডিও ফুটেজ থেকে নেওয়া হয়েছিল। ফুটেজটি অন্যান্য ইউটিউব ব্যবহারকারীদের কাছ থেকে নেওয়া অতিরিক্ত ক্লিপগুলির সাথে একত্রিত করা হয়েছিল এবং অস্থিতিশীল ব্যক্তিগত ঋণ থেকে বেরিয়ে আসার জন্য চরম দৈর্ঘ্যের বস্তুগত খরচ নিয়ে ব্যস্ত একটি পরিবার সম্পর্কে 53 মিনিটের অপরাধ চলচ্চিত্রে রূপান্তরিত হয়েছিল। উল্লেখযোগ্য কোলাজ ডকুমেন্টারি জুন 17,1994 (2010) এলএ 92 (2017) আওয়ার নিক্সন (2013) টার্ন (2003) ব্রাদার, ক্যান ইউ স্পেয়ার এ ডাইম? (1975) সেনা (2010) ওয়াকিং স্লিপিং বিউটি (2010) লস অ্যাঞ্জেলেস প্লেজ ইটসেলফ (2003) ডসন সিটিঃ ফ্রোজেন টাইম (2016) দ্য এন্ডলেস ফিল্ম (2018) কমেডি প্রাচীনতম পরাবাস্তববাদী কোলাজের কিছু কাজ হাস্যকর ছিল। কমেডি প্রভাবের জন্য ফিল্ম কোলাজ ব্যবহার করার এই ঐতিহ্য পরে উডি অ্যালেনের প্রথম ছবি হোয়াটস আপ, টাইগার লিলির মতো বাণিজ্যিক ছবিতে দেখা যায়। যেখানে অ্যালেন সেনকিচি তানিগুচির জাপানি গুপ্তচর চলচ্চিত্র কী অফ কিস নিয়েছিলেন, এর কিছু অংশ পুনরায় সম্পাদনা করেছিলেন এবং কমিক প্রভাবের জন্য তাঁর নিজস্ব সংলাপ নিয়ে তৈরি একটি নতুন সাউন্ডট্র্যাক লিখেছিলেন এবং কার্ল রেইনারের 1982 সালের কমেডি ডেড মেন ডোন্ট ওয়েয়ার প্লেড যা স্টিভ মার্টিনের সাথে মূল সিকোয়েন্স সহ প্রায় দুই ডজন ক্লাসিক ফিল্ম নোয়ার চলচ্চিত্রের ফুটেজ অন্তর্ভুক্ত করেছিল। কিছু চলচ্চিত্র নির্মাতা কোলাজ ফিল্মের প্রতি আরও আক্ষরিক দৃষ্টিভঙ্গি গ্রহণ করেছেন। স্ট্যান ব্রাখাজ পরিষ্কার ফিল্ম স্টকের মধ্যে পাওয়া বস্তুগুলিকে একত্রিত করে চলচ্চিত্র তৈরি করেছিলেন, তারপরে মথলাইট এবং দ্য গার্ডেন অফ আর্থলি ডিলাইটসের মতো একটি অপটিক্যাল প্রিন্টারের মাধ্যমে ফলাফলগুলি পাস করেছিলেন। অ্যানিমেশন কোলাজ ফিল্মের উদাহরণ (যা অন্যান্য নির্জীব বস্তুর পাশাপাশি সংবাদপত্র, কমিক্স এবং ম্যাগাজিনের ক্লিপিং ব্যবহার করে): অস্কার বিজয়ী ফ্রাঙ্ক ফিল্ম (1973) আওয়ার লেডি অফ দ্য স্ফিয়ার (1969) লুইস ক্লার এবং জেনি গেইজার চার্লস ব্রেভারম্যানের আমেরিকান টাইম ক্যাপসুল (1968) হেভেন অ্যান্ড আর্থ ম্যাজিক (1962) স্ট্যান ভ্যান্ডারবিক এবং রবার্ট ব্রিয়ারের কাজ পূর্বোক্ত মথলাইট (1963) এবং দ্য গার্ডেন অফ আর্থলি ডিলাইটস (1981) রেফারেন্স ডকুমেন্টারি ফিল্ম ডকুমেন্টারি ডকুমেন্টারি _ ফিল্ম _ ঘরানার পরীক্ষামূলক চলচ্চিত্র শৈলী আধুনিক শিল্প উত্তর-আধুনিক শিল্প