Lucia Anguissola
লুসিয়া অ্যাঙ্গুইসোলা (1536 অথবা 1538-1565-1568) ছিলেন রেনেসাঁর শেষের দিকের একজন ইতালীয় ম্যানারিস্ট চিত্রশিল্পী। তিনি ইতালির ক্রেমোনাতে জন্মগ্রহণ করেন, তিনি আমিলকেয়ার অ্যাঙ্গুইসোলা এবং বিয়াঙ্কা পনজোনির সাত সন্তানের মধ্যে তৃতীয় কন্যা ছিলেন। তার বাবা জেনোইস মাইনর আভিজাত্যের একজন সদস্য ছিলেন এবং তার পাঁচ কন্যাকে তাদের মানবতাবাদী শিক্ষার পাশাপাশি শৈল্পিক দক্ষতা বিকাশ করতে উৎসাহিত করেছিলেন। লুসিয়া সম্ভবত তার বিখ্যাত বড় বোন সোফোনিসবা অ্যাঙ্গুইসোলার সাথে প্রশিক্ষণ নিয়েছিলেন। তাঁর চিত্রকর্ম, প্রধানত প্রতিকৃতি, শৈলী ও কৌশলে তাঁর বোনের চিত্রকর্মের অনুরূপ। সমসাময়িক সমালোচকরা তাঁর দক্ষতাকে অনুকরণীয় বলে মনে করেছিলেন; সপ্তদশ শতাব্দীর জীবনীকার ফিলিপ্পো বাল্ডিনুচির মতে, লুসিয়ার "সোফোনিসবার চেয়েও ভাল শিল্পী হওয়ার" সম্ভাবনা ছিল যদি তিনি এত কম বয়সে মারা না যেতেন। তাঁর বিদ্যমান চিত্রগুলির মধ্যে একটি, পিয়েত্রো মান্নার প্রতিকৃতি, (1560-এর দশকের গোড়ার দিকে) জর্জিও ভাসারি দ্বারা প্রশংসিত হয়েছিল, যিনি তাঁর মৃত্যুর পরে পরিবারের সাথে দেখা করার সময় এটি দেখেছিলেন। তিনি লিখেছেন যে লুসিয়া, "মারা গিয়ে, নিজের হাতে বেশ কয়েকটি চিত্রকর্মের মাধ্যমে সোফোনিসবার চেয়ে কম খ্যাতি অর্জন করেনি, যা বোনের চিত্রকর্মের চেয়ে কম সুন্দর এবং মূল্যবান ছিল না।" লুসিয়া অ্যাঙ্গুইসোলাকে 1555 সালে তার বোন সোফোনিসবা তার ছোট বোন মিনার্ভা এবং ইউরোপা সহ দ্য চেস গেম শিরোনামে একটি চিত্রকলায় উপস্থাপন করেছেন। দাবা বোর্ডে দুই হাত নিয়ে লুসিয়া একেবারে বাম দিকে উপস্থিত হয়; হাসতে হাসতে ইউরোপা হল সবচেয়ে ছোট মেয়ে; এবং মিনার্ভা ডানদিকে উপস্থিত হয়, তার ডান হাতটি তুলে ধরে; তাদের পিছনে একজন চাকর দাঁড়িয়ে আছে। চিত্রকর্মটি ভাইবোনদের মধ্যে মিথস্ক্রিয়া নির্দেশ করে এবং তাদের উচ্চ মর্যাদার প্রতিনিধিত্ব করে। লুসিয়া সরাসরি দর্শকের দিকে তাকায়, সোফোনিসবার সাথে তার সংযোগের পরামর্শ দেয়, তবে দর্শককে এতে যোগ দেওয়ার জন্য আমন্ত্রণ জানায় বলে মনে হয়। চিত্রকর্ম পিয়েত্রো মান্নার প্রতিকৃতি (মারিয়া) পিয়েত্রো মান্নার প্রতিকৃতি, জর্জিয়ো ভাসারি দ্বারা পিয়েত্রো মারিয়ার প্রতিকৃতি হিসাবে ভুলভাবে চিহ্নিত, প্রায় 1557-1560 তৈরি করা হয়েছে বলে অনুমান করা হয়। এই প্রতিকৃতিটি মানবতাবাদ, ধ্রুপদী পৌরাণিক কাহিনী, মনোবিজ্ঞান এবং শিল্পে লুসিয়ার শিক্ষার দিকগুলি তুলে ধরে। এটি তাঁর পুরো নাম সহ স্বাক্ষরিত একমাত্র চিত্রকর্ম। তার স্বাক্ষরটিতে লেখা আছে "লুসিয়া অ্যাঙ্গুইসোলা অ্যামিলকারিস এফ [ইলিয়া] অ্যাডোলেসেন্স এফ [ইসিট]"। এটি "অ্যামিলকেয়ারের কিশোর কন্যা লুসিয়া অ্যাঙ্গুইসোলা এটি তৈরি করেছেন" হিসাবে অনুবাদ করা যেতে পারে, যদিও একটি যুক্তি থেকে বোঝা যায় যে "কিশোর" শব্দটি আরও ভালভাবে "ক্রমবর্ধমান" হিসাবে অনুবাদ করা যেতে পারে এবং এটি নির্দেশ করতে ব্যবহৃত হয় যে তিনি এখনও পরিপক্ক হয়ে উঠছেন, যেমন লুসিয়া অ্যাঙ্গুইসোলার এই প্রতিকৃতি তৈরি করার সময় তার বিশের দশকের গোড়ার দিকে হওয়া উচিত ছিল। এই চিত্রকলায় তিনি তাঁর পরিবারের নাম ও ঐতিহ্যের প্রতিনিধিত্ব করেছেন। প্রতিকৃতিতে বসা লোকটিকে অ্যাঙ্গুইসোলা পরিবারের আত্মীয় বলে মনে করা হয় এবং সাধারণত একজন চিকিৎসক বা ডাক্তার বলে ধরে নেওয়া হয়, তবে এটি মিথ্যা। তার বাম হাতের লাঠির উপর সাপের দুটি অর্থ রয়েছে। সাপের চারপাশে মোড়ানো একটি রড একটি অ্যাসক্লেপিয়ন রড হতে পারে, যা একটি চিকিৎসা সংক্রান্ত প্রতীক নির্দেশ করে, তবে এই ক্ষেত্রে সাপটি সম্ভবত শিল্পীর নাম "অ্যাঙ্গুইস সোলা"-র ভিজ্যুয়াল অনুবাদ হিসাবে কাজ করে, যা তার পারিবারিক কোট অফ আর্মসে "অ্যাঙ্গুইস সোলা ফেসিট ভিনক্টোরিয়াম" হিসাবে উপস্থিত হয়েছিল, আক্ষরিক অর্থে অনুবাদ করে "একাকী সাপ বিজয়ী হয়েছিল"। অ্যাসক্লেপিয়ন রডটি শাস্ত্রীয় পুরাণে লুসিয়া অ্যাঙ্গুইসোলার শিক্ষার একটি চিহ্নও হতে পারে; তিনি একজন সমসাময়িকের হাতে এটি স্থাপন করা প্রথম শিল্পীদের মধ্যে একজন। এই চিত্রকর্মটি সম্ভবত অ্যাঙ্গুইসোলা পরিবারের পরবর্তী মহিলা চিত্রশিল্পীর উত্থান নির্দেশ করার উদ্দেশ্যে করা হয়েছিল। তার বাবা, অ্যামিলকেয়ার, লুসিয়া মারা যাওয়ার পরপরই জর্জিও ভাসারিকে এটি দেখিয়েছিলেন। প্রতিকৃতির লোকটিকে একটি সংবেদনশীল চিত্রের সাথে চিত্রিত করা হয়েছে, ধূসর এবং বাদামী রঙের একটি সীমাবদ্ধ প্যালেটে। লুসিয়ার দক্ষতা প্রদর্শিত হয় তার অ্যানিমেটেড চেহারায় সিটারের ব্যক্তিত্বকে চিত্রিত করার দক্ষতার সাথে একটি চকচকে ভ্রু এবং বিভিন্ন স্তরে কাঁধ ধরে। লুসিয়া অ্যাঙ্গুইসোলার সেলফ পোর্ট্রেটে (1557) তিনি বাম হাতে একটি বই নিয়ে নিজেকে বিনয়ী পোশাকে বসে চিত্রিত করেছেন। এই বইটিকে প্রার্থনার বই বা পেট্রার্চান হিসাবে চিহ্নিত করা হয়েছে। তার ডান হাত তার হৃদয়ে রয়েছে, যা তার বোন সোফোনিসবার 1554 সালের নিজস্ব প্রতিকৃতির অনুরূপ। দুটি স্ব-প্রতিকৃতির মধ্যে আরও অনেক মিল রয়েছে, যেমন পোশাকের পছন্দ এবং দৃষ্টি, তবে উভয়কেই বোনদের লালন-পালন এবং পরিপক্কতার জন্য দায়ী করা যেতে পারে। তার পোশাক তার বিনয়ী এবং মার্জিত বাহ্যিক প্রতিনিধিত্ব করে। একজন শিল্প ইতিহাসবিদ পরামর্শ দিয়েছেন যে লুসিয়া অ্যাঙ্গুইসোলার "স্থগিত" এবং "বিষণ্ণ" দৃষ্টি সোফোনিসবার ছায়ায় বসবাস সম্পর্কে তার অনুভূতির ইঙ্গিত দেয়। এই উপাদানটি লুসিয়ার অনেক প্রতিকৃতিতে রয়েছে-পাশাপাশি সোফোনিসবার চিত্রকর্ম দ্য চেস গেমে-এবং তার বোনের তুলনায় তিনি যে হীনমন্যতা অনুভব করেছিলেন তা উল্লেখ করতে পারে। লুসিয়ার একমাত্র স্বাক্ষরিত কাজ হল অর্ধ দৈর্ঘ্যের স্ব-প্রতিকৃতি (আনুমানিক 1557)। লুসিয়া একটি ভার্জিন অ্যান্ড চাইল্ড এবং একটি মহিলার প্রতিকৃতিও আঁকেন (1560-এর দশকের গোড়ার দিকে; রোম, গ্যাল। বোরঘিস) হয় তার বা সোফোনিসবার একটি স্ব-প্রতিকৃতি, অথবা সোফোনিসবার লুসিয়ার প্রতিকৃতি বলে মনে করা হয়। ব্রেসিয়ার পিনাকোটেকা তোসিও মার্টিনেঙ্গো এবং মিলানের মিউজিও পোল্ডি পেজোলিতে সম্ভবত মিনার্ভা অ্যাঙ্গুইসোলার দুটি প্রতিকৃতিও লুসিয়ার হতে পারে। তথ্যসূত্র গ্রন্থপঞ্জি পেরলিঙ্গিয়েরি, ইলিয়া সান্দ্রা, সোফোনিসবা অ্যাঙ্গুইসোলা, রিজোলি ইন্টারন্যাশনাল, 1992 হ্যারিস, অ্যান সাদারল্যান্ড এবং লিন্ডা নোচলিন, মহিলা শিল্পীঃ 1550-1950, লস অ্যাঞ্জেলেস কাউন্টি মিউজিয়াম অফ আর্ট, নোফ, নিউ ইয়র্ক, 1976 এক্সটার্নাল লিঙ্ক 1530-এর দশকের জন্ম 1560-এর দশকের মৃত্যু 16শ শতাব্দীর ইতালীয় চিত্রশিল্পী 16শ শতাব্দীর ইতালীয় মহিলা চিত্রশিল্পী ইতালীয় ম্যানারিস্ট চিত্রশিল্পী ক্রেমোনা থেকে চিত্রশিল্পী 16শ শতাব্দীর ইতালীয় মহিলা চিত্রশিল্পী ভাইবোন শিল্পী সোফোনিসবা অ্যাঙ্গুইসোলা