Frontispiece (architecture)
স্থাপত্যকলায়, ফ্রন্টিসপিস শব্দটি বিল্ডিংয়ের প্রধান মুখটি বর্ণনা করতে ব্যবহৃত হয়, সাধারণত এমন উপাদানগুলির সংমিশ্রণকে বোঝায় যা কোনও বিল্ডিংয়ের প্রধান বা সামনের প্রবেশদ্বারকে ফ্রেম এবং সাজায়। ফ্রন্টিসপিসের প্রাচীনতম এবং সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য বৈচিত্র্য প্রাচীন গ্রীক স্থাপত্যে দেখা যায় যেখানে একটি বড় ত্রিভুজাকার গেবল রয়েছে, যা পেডিমেন্ট নামে পরিচিত, যা সাধারণত কলামের সংগ্রহ দ্বারা সমর্থিত। যাইহোক, কিছু স্থাপত্য লেখক প্রায়শই "ফ্রন্টিস্পিস" এবং "পেডিমেন্ট" শব্দটি প্রধান প্রবেশদ্বার সাজানো বড় ফ্রন্টিস্পিস, পাশাপাশি ছোট ফ্রন্টিস্পিস ফ্রেমিং উইন্ডো যা ঐতিহ্যগতভাবে একটি পেডিমেন্ট হিসাবে পরিচিত, উভয়ের ক্ষেত্রেই বিনিময়যোগ্যভাবে ব্যবহার করেছেন। প্রাক-বিংশ শতাব্দীর স্থাপত্যের সম্মুখভাগকে আলংকারিক এবং আলংকারিক কাঠামো হিসাবে বিবেচনা করা হত যা মূলত কোনও কাঠামোগত বা ব্যবহারিক উদ্দেশ্যে নয়, বরং ভবনের সম্মুখভাগকে মর্যাদা দেওয়ার জন্য ব্যবহৃত হত। একবিংশ শতাব্দীর স্থাপত্যে ন্যূনতম ধারণার বিস্তারের সাথে সাথে ভবনগুলির সম্মুখভাগের নকশা করার সময় সরলতা এবং ব্যবহারিকতার উপর একটি বড় জোর দেওয়া হয়। উত্তর-আধুনিক ভবনগুলির নকশায় ঐতিহ্যবাহী আলংকারিক সম্মুখভাগ খুব কমই ব্যবহৃত হয়। বিভিন্ন যুগের ফ্রন্টিসপিসগুলি ব্যবহৃত পেডিমেন্টের বিভিন্ন বৈচিত্র্য (ত্রিভুজাকার, খণ্ডিত, খোলা বা ভাঙা পেডিমেন্ট), পাশাপাশি একটি নির্দিষ্ট স্থাপত্য যুগের সাথে সম্পর্কিত কলামগুলির অলঙ্করণ দ্বারা আলাদা করা যেতে পারে। ফ্রন্টিস্পিস শব্দটি "একটি বিল্ডিংয়ের সজ্জিত প্রবেশদ্বার" বর্ণনা করে এবং ঐতিহাসিকভাবে মধ্যযুগীয় ল্যাটিন শব্দ ফ্রন্টিস্পিসিয়াম থেকে উদ্ভূত যার অর্থ বিল্ডিংয়ের সম্মুখভাগ বা বাইরের অংশ। ফ্রন্টিস্পিসিয়াম শব্দটি ল্যাটিন শব্দ ফ্রনস থেকে এসেছে যার অর্থ 'কপাল বা সামনে' এবং বিশেষ অর্থ 'তাকানো'। সামগ্রিকভাবে, শব্দটির অর্থ ছিলঃ 'কপালের একটি দৃশ্য, মুখের বৈশিষ্ট্যের মাধ্যমে চরিত্রের বিচার'। স্থাপত্য ক্ষেত্রে অন্তর্ভুক্ত, এটি একটি বিল্ডিংয়ের বাইরের শারীরিক বৈশিষ্ট্যগুলিকে নির্দেশ করে, বিশেষত প্রবেশদ্বারের চারপাশের স্থাপত্য অলঙ্কারগুলির সাথে সম্পর্কিত। ঐতিহ্যগতভাবে দ্য কমপ্লিট ডিকশনারি অফ আর্টস অ্যান্ড সায়েন্সেস অনুসারে, বিশেষত ভবনের মূল অংশে অলঙ্কার এবং কাঠামোর প্রসঙ্গে সম্মুখভাগ ব্যবহার করা উচিত, অন্যদিকে গেট, জানালা, দরজা ইত্যাদির উপরে ছোট অলঙ্করণ বর্ণনা করতে পেডিমেন্ট ব্যবহার করা উচিত। বিশেষত 'একটি ত্রিভুজাকার স্থান যা একটি নিচু-পিচের ছাদের গেবল গঠন করে এবং যা সাধারণত শাস্ত্রীয় স্থাপত্যের ত্রাণ ভাস্কর্য দিয়ে ভরা হয়'। আধুনিক স্থাপত্যকলায়, একটি ভবনের সামনের অংশকে প্রায়শই ভবনের "সম্মুখভাগ" হিসাবে উল্লেখ করা হয়। কিছু স্থাপত্য লেখক সাম্প্রতিক বছরগুলিতে অলঙ্কারগুলির অনুরূপ প্রকৃতির কারণে "পেডিমেন্ট" শব্দের সাথে "ফ্রন্টিসপিস" বিনিময়যোগ্যভাবে ব্যবহার করেছেন। 17শ শতাব্দী থেকে, "ফ্রন্টিস্পিস" শব্দটি একটি বইয়ের শিরোনাম পৃষ্ঠা বা শিরোনাম পৃষ্ঠায় অলঙ্কারগুলির মুখোমুখি ছোট ছোট চিত্রের সমার্থক হয়ে ওঠে। একটি বইয়ের অগ্রভাগ তৈরি করা চিত্রগুলি প্রায়শই স্থাপত্য থেকে শৈলীগত উপাদান যেমন কলামের অঙ্কন এবং স্থাপত্য অলঙ্কার ধার করে। এই বিকাশের পরে, লেখকরা বইগুলির সম্মুখভাগগুলি ব্যবহার করতে শুরু করেছিলেন, সাধারণত সেই সময়ের বইয়ের একমাত্র চিত্রগুলির মধ্যে একটি, তাদের দৃষ্টিভঙ্গি এবং উদ্দেশ্যগুলি বোঝাতে এবং যোগাযোগ করতে কারণ এটি পাঠকের প্রথম প্রবেশদ্বার এবং বইয়ের ঝলক হিসাবে দেখা হত-যথা তাদের সাহিত্যিক স্ট্যাম্পটি তাদের বইতে রাখা যেমন শিল্পীরা সেই সময়ের শিল্পকর্মের সাথে করেছিলেন। কার্যকারিতা এবং উপাদান খ্রিস্টপূর্ব 8ম শতাব্দী এবং 6ষ্ঠ শতাব্দীর মধ্যবর্তী ধ্রুপদী যুগে, সম্মুখভাগ প্রায়শই একটি ত্রিভুজাকার গেবল নিয়ে গঠিত ছিল, যা আরও নির্দিষ্টভাবে বিল্ডিংয়ের পেডিমেন্ট নামে পরিচিত, যা কলামের উপরে বসে ছিল। বিস্তৃত সম্মুখভাগগুলি প্রায়শই কেবল মন্দির এবং সমাধির মতো পবিত্র ভবনগুলির সম্মুখভাগে উপস্থিত থাকত। বিশেষত প্রাচীন গ্রিস এবং রোমে দেখা যায়, প্রাচীরচিহ্নগুলি প্রায়শই পৌরাণিক দেবতা বা এমনকি সমাজের গুরুত্বপূর্ণ ব্যক্তিত্বদের চিত্রিত করতে ব্যবহৃত হত যা বিল্ডিংয়ের উদ্দেশ্য এবং পৃষ্ঠপোষকদের উপর নির্ভর করে। একবিংশ শতাব্দীতে, জানালা এবং দরজার উপরের ছোট সামনের অংশগুলি অলঙ্করণের বিশুদ্ধ উদ্দেশ্যে পরিবেশন করার জন্য সাধারণত ফ্রন্টিসপিসগুলি ব্যবহার করা হত। এই সময়ের ছোট ফ্রন্টিসপিসগুলিতে প্রায়শই নিযুক্ত কলাম থাকে, যা আংশিকভাবে সম্মুখভাগের দেয়ালে এম্বেড করা থাকে। স্তম্ভ স্তম্ভগুলির শৈলী, যা প্রায়শই স্থাপত্য ক্রম হিসাবে পরিচিত, ভবনগুলির প্রবেশদ্বারে বন্ধনী হিসাবে পাওয়া যায়, প্রায়শই বিভিন্ন স্থাপত্য যুগের সম্মুখভাগের মধ্যে পার্থক্যকারী বৈশিষ্ট্যগুলির মধ্যে একটি হিসাবে ব্যবহৃত হয়। পেডিমেন্টস ফ্রন্টিসপিসের আরেকটি স্বতন্ত্র বৈশিষ্ট্য হল ব্যবহৃত পেডিমেন্টের শৈলী যা ত্রিভুজাকার পেডিমেন্ট, সেগমেন্টাল পেডিমেন্ট, খোলা পেডিমেন্ট থেকে শুরু করে ভাঙা পেডিমেন্ট পর্যন্ত হতে পারে। ত্রিভুজাকার পেডিমেন্ট, প্রায়শই পেডিমেন্টের সর্বাধিক ব্যবহৃত শৈলীতে একটি কর্নিস বা লেজ দ্বারা তৈরি একটি ত্রিভুজ থাকে, যার শীর্ষে, অনুভূমিক কর্নিসের প্রান্তে ঢালু দুটি প্রতিসম সরল রেখা থাকে। সেগমেন্টাল পেডিমেন্ট, যাকে বৃত্তাকার বা বাঁকা পেডিমেন্টও বলা হয়, ঐতিহ্যবাহী ত্রিভুজাকার পেডিমেন্টের দুটি দিক প্রতিস্থাপন করে একটি গোলাকার কার্নিস থাকে। খোলা পেডিমেন্টগুলি পেডিমেন্টের অনুপস্থিত বা প্রায় অনুপস্থিত শক্তিশালী অনুভূমিক রেখা (কর্নিস) দ্বারা আলাদা করা যেতে পারে। বারোক আর্কিটেকচারে বিশিষ্টভাবে তৈরি ভাঙা পেডিমেন্টগুলি তাদের অবিচ্ছিন্ন ত্রিভুজাকার রূপরেখা দ্বারা চিহ্নিত করা যেতে পারে, যা সাধারণত উপরের শীর্ষে খোলা থাকে। একটি ভাঙা পেডিমেন্টের বিশিষ্ট বৈচিত্রগুলির মধ্যে একটি হল রাজহাঁসের ঘাড় বা ভেড়ার মাথার পেডিমেন্ট যার একটি অত্যন্ত অলঙ্কৃত এস-আকৃতি রয়েছে। ফ্রন্টিসপিসের ধ্রুপদী স্থাপত্যের বিকাশ এবং ইতিহাস [খ্রিস্টপূর্ব 8ম শতাব্দী-6ষ্ঠ শতাব্দী] এর ধ্রুপদী আকারে, একটি ভবনের সামনের অংশটি সাধারণত 'ধ্রুপদী স্থাপত্যের একটি প্রাচীন মন্দিরের সম্মুখভাগের উপর দিয়ে যাওয়া গেবল' বর্ণনা করতে ব্যবহৃত হয় যা এখন প্রায়শই একটি পেডিমেন্ট হিসাবে পরিচিত এবং একটি ভবনের প্রবেশদ্বারে অলঙ্কার হিসাবে ব্যবহৃত হয়। এই যুগে, বিল্ডিংয়ের মূল মুখের অলঙ্কারগুলি বর্ণনা করার জন্য সম্মুখভাগ ব্যবহার করা হত এবং প্রধানত প্রবেশদ্বারের বড় কলামের উপরে ব্যবহৃত হত, যা বিল্ডিংয়ের সম্মুখভাগের একটি বড় অংশ তৈরি করে। গ্রীক স্থাপত্যে, ফ্রন্টিস্পিসগুলি ভবনগুলির ত্রিভুজাকার শীর্ষে বড় অলঙ্করণের পাশাপাশি ছোট ফ্রন্টিস্পিস উভয়কেই বোঝাতে পারে। পবিত্র ভবনগুলির সামনের সম্মুখভাগে পাওয়া বৃহত্তর সম্মুখভাগগুলি প্রায়শই বিল্ডিংয়ের উদ্দেশ্য এবং পৃষ্ঠপোষকতার উপর নির্ভর করে পৌরাণিক দেবতা বা ইতিহাসের গুরুত্বপূর্ণ ব্যক্তিত্বদের চিত্রিত করে। প্রাচীন এথেন্সে নির্মিত পার্থেনন একটি ধ্রুপদী নকশা করা সম্মুখভাগের সবচেয়ে স্বীকৃত উদাহরণগুলির মধ্যে একটি। 447 খ্রিষ্টপূর্বাব্দে নির্মিত, পার্থেননের আয়নিক পাদদেশগুলিতে প্রাথমিকভাবে গ্রীক পৌরাণিক কাহিনী এবং গ্রীক দেবী অ্যাথেনাকে ঘিরে লোককাহিনী প্রদর্শিত হয়েছিল, যিনি প্রাচীন শহর এথেন্স এবং পার্থেননের পৃষ্ঠপোষক ছিলেন। ধ্রুপদী উপাদান যেমন সুপারইম্পোজড অর্ডার, যা একটি বিল্ডিংয়ের প্রতিটি তলার জন্য বিভিন্ন শৈলীর কলাম ব্যবহার করার স্থাপত্য ব্যবস্থাকে বোঝায়, প্রবর্তন করা হয়েছিল এবং প্রায়শই ধ্রুপদী স্থাপত্যের আলংকারিক কাজের জন্য ব্যবহৃত হত। সুপারইম্পোজড অর্ডারের সবচেয়ে জনপ্রিয় উদাহরণগুলির মধ্যে একটি ছিল কলোসিয়ামের ধ্রুপদী সম্মুখভাগে। 70 খ্রিষ্টাব্দে নির্মিত, কলোসিয়ামটিতে বেশ কয়েকটি তলার একটি ধ্রুপদী সম্মুখভাগে অর্ডারের একটি ব্যবস্থা ছিল, যা একটি নির্দিষ্ট স্থাপত্য ক্রমের সাথে সামঞ্জস্য রেখে প্রতিটি তলার সাথে একে অপরের উপরে স্থাপন করা হয়েছিল। রোমানেস্ক স্থাপত্য [6ষ্ঠ-11শ শতাব্দী] সাধারণ ত্রিভুজাকার পাদদেশ থেকে খণ্ডিত, বাঁকা পাদদেশে স্থানান্তর রোমের রাজকীয় সরকোফাগির খোদাইয়ে দেখা যায় যা সেই যুগের স্থাপত্যকে চিত্রিত করে। রোমানেস্ক স্থাপত্য জানালার চারপাশে ছোট, আলংকারিক সম্মুখভাগের ব্যবহারকেও জনপ্রিয় করে তুলেছিল। 'সূক্ষ্ম মানের বিল্ডিং পাথর' ব্যবহারের কারণে ফ্রান্সের প্রোভেন্সে রোমান প্রভাবিত ফ্রন্টিসপিসের অনেক সু-সংরক্ষিত উদাহরণ পাওয়া যায়, যেখানে আলংকারিক ব্যহ্যাবরণ দিয়ে নির্মিত অন্যান্যগুলি দ্রুত হারিয়ে যায়। সম্মুখভাগে রোমানেস্কের প্রভাব প্রাচীন রোমের কোষাগার এরারিয়ামেও দেখা যায়, যেখানে ঐতিহ্যবাহী ত্রিভুজাকার পেডিমেন্টের পাশাপাশি বিস্তৃত ভাঙা পেডিমেন্ট সহ শাস্ত্রীয় রোমান স্থাপত্যের বৈশিষ্ট্য রয়েছে। মাইকেলএঞ্জেলো দ্বারা খোদাই করা লরেঞ্জো এবং জুলানো ডি 'মেডিসির সমাধিগুলিতে এই যুগে জনপ্রিয় ফ্রন্টিসপিস শৈলীর খোদাই রয়েছে যার মধ্যে বাঁকানো পেডিমেন্ট সহ ছোট, আলংকারিক ফ্রন্টিসপিসের ব্যবহার অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। রেনেসাঁ স্থাপত্য [14শ-16শ শতাব্দীর গোড়ার দিকে] রেনেসাঁ স্থাপত্য, যা প্রাচীন গ্রীক এবং রোমান শাস্ত্রীয় স্থাপত্যের পুনরুজ্জীবনের সূচনা করেছিল, শাস্ত্রীয় উপাদানগুলির প্রবর্তন এবং বিস্তার দেখেছিল, যার মধ্যে বড় কলাম এবং পেডিমেন্টের ঘন ঘন ব্যবহার অন্তর্ভুক্ত ছিল। ষোড়শ শতাব্দীতে কিছু গুরুত্বপূর্ণ বাড়ি এবং কিছু কলেজিয়েট ভবনের প্রবেশদ্বারকে মর্যাদা দেওয়ার জন্য ধ্রুপদী উপাদানগুলি, যেমন সুপারইম্পোজড অর্ডারগুলি পুনরায় চালু করা হয়েছিল। 1520-এর দশকের শেষের দিক থেকে 1530-এর দশকের গোড়ার দিকে, সম্মুখভাগে ঘন শাস্ত্রীয় অলঙ্কারের ব্যাপক ব্যবহারের পুনরুজ্জীবন ঘটে যা 1538 সালে ইংল্যান্ডের সাফোকের হেনগ্রেভ হলের সম্মুখভাগে দেখা যায়, পাশাপাশি ইতালীয় রেনেসাঁর স্বতন্ত্র উপাদানগুলির সংযোজন যেমন রিচার্ড ওয়েস্টনের সাটন প্লেস, সারের হল প্রবেশদ্বারের সম্মুখভাগে টেরাকোটা ছাঁচযুক্ত আলংকারিক উপাদানগুলির ব্যবহার, যা 1533 সালে নির্মিত হয়েছিল। ষোড়শ শতাব্দীর মাঝামাঝি সময়ে, ওল্ড সমারসেট হাউসের ভবনটিকে "ইংল্যান্ডে পুরোপুরি ধ্রুপদী স্বাদে গঠিত একটি সম্মুখভাগ নির্মাণের প্রথম ইচ্ছাকৃত প্রচেষ্টা" হিসাবে বিবেচনা করা হত এবং "নিঃসন্দেহে ইংরেজ রেনেসাঁর সবচেয়ে প্রভাবশালী ভবনগুলির মধ্যে একটি" ছিল। যদিও সম্মুখভাগের মূল বৈশিষ্ট্যগুলি সম্পর্কে নতুন কিছু ছিল না, তবে সামনের অংশের কাঠামোতে ধারাবাহিকতা এবং প্রতিসাম্যের শৈলীগত প্রচেষ্টা ইংল্যান্ডে রেনেসাঁ যুগের শেষের দিকে 'পরিকল্পনায় নিয়মিততা এবং বৃহত্তর চাক্ষুষ ঐক্য এবং প্রতিসাম্য' এবং 'শাস্ত্রীয় ক্রমের সামঞ্জস্যপূর্ণ ব্যবহার'-এর জন্য ক্রমবর্ধমান সচেতনতা দেখায়। ওল্ড সমারসেট হাউসের সম্মুখভাগের কেন্দ্রে বিশিষ্টভাবে স্থাপন করা তিনতলা সামনের অংশটি একটি বিজয়ী খিলানের আকারে একটি প্রবেশদ্বার নিয়ে গঠিত যার উপর বসানো আদেশ এবং স্তম্ভগুলি পার্শ্ববর্তী জানালা সহ যার কাঠামোটি নেপলসের ক্যাস্টেল নুভোর খিলান থেকে পাওয়া যায়, রোমান প্রাচীনত্ব থেকে বিজয়ী খিলান মোটিফ ধার করে। ধ্রুপদী যুগে ফ্রন্টিসপিসের প্রধানত আলংকারিক ক্রিয়াকলাপের বিপরীতে, ষোড়শ শতাব্দীতে সেন্ট পলস ক্যাথেড্রালে ইংল্যান্ডে প্রথম ধ্রুপদী পোর্টিকোর প্রবর্তন করা হয়েছিল, যা ইনিগো জোন্স দ্বারা ডিজাইন করা হয়েছিল। পোর্টিকোটি ভবনের প্রবেশদ্বারে একটি আচ্ছাদিত হাঁটার পথ সরবরাহের আরও ব্যবহারিক এবং কাঠামোগত উদ্দেশ্যে কাজ করেছিল। রিচার্ড জন রিডেল, যিনি ইংরেজি রেনেসাঁ স্থাপত্যের প্রবেশদ্বার-পোর্টিকো বিশ্লেষণ করেছিলেন, তিনি উল্লেখ করেছিলেন যে সবচেয়ে চিত্তাকর্ষক এবং স্থাপত্যগতভাবে পরিশীলিত ফ্রন্টিসপিসগুলি প্রায়শই বাড়ির বিরুদ্ধে স্থাপন করা হত 'এমন পুরুষদের দ্বারা যারা পছন্দ এবং উচ্চ পদ উপভোগ করতেন বা আকাঙ্ক্ষা করতেন, অপরিসীম রাজনৈতিক শক্তি এবং সামাজিক প্রতিপত্তি সহ, এবং শিক্ষাবিদদের দ্বারা যারা তাদের কলেজ এবং বিশ্ববিদ্যালয়ের পার্থক্যকে স্থায়ী অভিব্যক্তি দিতে চেয়েছিলেন'। এই প্রকৃতির সম্মুখভাগগুলি সম্পূর্ণরূপে প্রয়োগ এবং আলংকারিক কাজের জন্য ছিল, এমনকি 'তাদের বোঝা বহন করার ক্ষমতাতে কলামগুলির ভূমিকার সম্পূর্ণ ব্যাপ্তি ছিল একে অপরকে ধরে রাখা, বিল্ডিং নয়'। বারোক স্থাপত্য [17শ-18শ শতাব্দীর মাঝামাঝি] বারোক স্থাপত্যে, সম্মুখভাগগুলি অর্ধ-অণ্ডাকার কাঠামোও গ্রহণ করেছিল যা প্রবেশদ্বারের শীর্ষগুলিকে পরিবার বা বিল্ডিংয়ের সমার্থক অতিরিক্ত অলঙ্করণ দিয়ে সজ্জিত করেছিল। এই সময়কালে ফ্রন্টিসপিসগুলিতে অলঙ্কার এবং জাঁকজমকের ক্ষেত্রে আরও সমৃদ্ধ এবং নাট্য শৈলী প্রদর্শিত হয়েছিল যা সেই যুগে প্রচলিত ছিল। এই সময়কালে, ভাঙা সম্মুখভাগ এবং ভারী অলঙ্কারের ব্যবহার অনেক ভবনে প্রদর্শিত হয়েছিল। বারোক স্থাপত্য দ্বারা ব্যাপকভাবে প্রভাবিত নিকো নাসোনি দ্বারা নকশাকৃত পালাসিও দো ফ্রেইক্সোতে এটি দেখা যায়। এর আরেকটি পরিচিত উদাহরণ ভেনিসের আন্দ্রেয়া প্যালাডিওর চার্চ অফ সান জর্জিও ম্যাগিওরে দেখা যায়, যেখানে একটি অস্বাভাবিক ভাঙা পেডিমেন্ট রয়েছে কারণ এটি দুটি মন্দিরের সম্মুখভাগকে সুপারইম্পোজ করার ফলাফল। নব্য-ধ্রুপদী স্থাপত্য [18 শতকের মাঝামাঝি-19 শতকের গোড়ার দিকে] 18 শতকের শেষের দিক থেকে 19 শতকের গোড়ার দিকে, নব্য-ধ্রুপদী সম্মুখভাগকে প্রায়শই 'একটি বিল্ডিংয়ের সম্মুখভাগের একটি অংশ হিসাবে বর্ণনা করা হত, যা বাকি বিল্ডিং থেকে সামান্য উঁচু করা হয়' হালকা অলঙ্করণ সহ নিযুক্ত কলাম ব্যবহার করে। নিওক্লাসিক্যাল যুগে ফ্রন্টিসপিসগুলি সাধারণত কলাম, বিশেষত ডোরিক কলামের ব্যবহারের উপর জোর দিয়ে সাধারণ জ্যামিতিক আকার নিয়ে গঠিত ছিল। উত্তর-আধুনিক স্থাপত্য [20শ-21শ শতাব্দী] 20শ শতাব্দীর উত্তর-আধুনিক যুগে, ইয়ান পোলার্ডের নকশা করা মার্কো পোলো হাউস এবং ফিলিপ জনসনের নকশা করা 550 ম্যাডিসন অ্যাভিনিউ বিল্ডিংয়ের মতো ভবনগুলিতে তাদের বিল্ডিংয়ের শীর্ষে বড় আকারের ভাঙা পেডিমেন্ট রয়েছে যা প্রায়শই বারোক আর্কিটেকচারে পাওয়া ভাঙা পেডিমেন্টগুলির উপর একটি উত্তর-আধুনিক গ্রহণ প্রদান করে। যদিও কিছু স্থপতি অতীতের স্থাপত্য শৈলী এবং কাঠামোর আধুনিকীকরণ করে ভবনগুলির নকশা করেছেন, একবিংশ শতাব্দীর স্থাপত্যটি ধ্রুপদী যুগ থেকে নিওক্লাসিক্যাল যুগ পর্যন্ত দেখা ফ্রন্টিসপিসগুলির মহৎ প্রকৃতির বিপরীতে মিনিমালিজমের দিকে এগিয়ে চলেছে বলে মনে হয়। স্থাপত্যের ক্ষেত্রে ন্যূনতমতা প্রায়শই অলঙ্কারের প্রত্যাখ্যান এবং 'যুক্তিসঙ্গত ব্যবহার ও কার্যকারিতার উপর জোর' দ্বারা চিহ্নিত করা হয় এবং 1980-এর দশকের শেষের দিকে লন্ডন ও নিউইয়র্কে পরিষ্কার রেখা এবং স্থাপত্য প্রোফাইলের সংমিশ্রণে সাধারণত আইকনিক জ্যামিতির সাথে সংযুক্ত ভবনগুলির সাথে জনপ্রিয় হয়ে ওঠে। মিনিমালিজমের দিকে এই পদক্ষেপগুলি জাপানে জনপ্রিয় হওয়া ওয়াবি-সাবি নান্দনিকতার বিস্তারের মধ্যে দেখা যায়, যা মোটামুটিভাবে 'নম্র সরলতার মার্জিত সৌন্দর্য' হিসাবে অনুবাদ করে, প্রকৃতি গ্রহণ এবং 'অসম্পূর্ণ এবং অসম্পূর্ণকে সমর্থন করার' তাওবাদী এবং বৌদ্ধ মতাদর্শকে অন্তর্ভুক্ত করে। হাইজের স্ক্যান্ডিনেভিয়ান ধারণার মিনিমালিজমে অনুরূপ শিকড় রয়েছে। হাইজ নকশা এবং নান্দনিকতা স্ক্যান্ডিনেভিয়ার ফজার্ড, বন এবং পর্বতমালার প্রাকৃতিক দৃশ্য দ্বারা অনুপ্রাণিত এবং উজ্জ্বল ধাতব ছায়াছবির ঝলকানি সহ পিউটার গ্রে, নরম প্যাস্টেল ছায়াছবি সমন্বিত হালকা রঙের প্যালেট দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। তথ্যসূত্র বাইরের লিঙ্ক দরজা স্থাপত্য উপাদান