Pride & Prejudice (2005 film)
প্রাইড অ্যান্ড প্রেজুডিস 2005 সালে মুক্তিপ্রাপ্ত একটি রোমান্টিক ড্রামা চলচ্চিত্র, যা জো রাইট পরিচালিত এবং জেন অস্টেনের 1813 সালের একই নামের উপন্যাস অবলম্বনে নির্মিত। চলচ্চিত্রটিতে এক অভিজাত ইংরেজ পরিবারের পাঁচ বোনকে দেখা যায়, যারা বিবাহ, নৈতিকতা এবং ভুল ধারণার বিষয়গুলি নিয়ে কাজ করে। কেইরা নাইটলি এলিজাবেথ বেনেটের প্রধান চরিত্রে অভিনয় করেছেন, অন্যদিকে ম্যাথিউ ম্যাকফ্যাডিয়েন তার রোমান্টিক আগ্রহী মিস্টার ডার্সির চরিত্রে অভিনয় করেছেন। চিত্রনাট্যকার দেবোরাহ মোগাচ প্রাথমিকভাবে তাঁর চিত্রনাট্যকে উপন্যাসের প্রতি যতটা সম্ভব বিশ্বস্ত করার চেষ্টা করেছিলেন, এলিজাবেথের দৃষ্টিকোণ থেকে লেখার পাশাপাশি মূল সংলাপের বেশিরভাগ অংশ সংরক্ষণ করেছিলেন। রাইট বেনেট পরিবারের মধ্যে গতিশীলতার পরিবর্তন সহ পাঠ্য থেকে বৃহত্তর বিচ্যুতি উত্সাহিত করেছিলেন। রাইট এবং মোগাচ চলচ্চিত্রটিকে পূর্ববর্তী সময়ে স্থাপন করেছিলেন এবং একটি "নিখুঁত পরিচ্ছন্ন রিজেন্সি বিশ্ব" চিত্রিত করা এড়িয়ে চলেন, পরিবর্তে সেই সময়ের একটি "কর্দমাক্ত হেম সংস্করণ" উপস্থাপন করেছিলেন। এটি সম্পূর্ণরূপে 11 সপ্তাহের সময়সূচীতে ইংল্যান্ডের লোকেশনে শ্যুট করা হয়েছিল। নির্দিষ্ট চরিত্রগুলির অতীত পারফরম্যান্সের কারণে রাইট কাস্টিংকে কঠিন বলে মনে করেছিলেন। চলচ্চিত্র নির্মাতাদের স্টারদের প্রতি স্টুডিওর আকাঙ্ক্ষার সাথে প্রতিটি ভূমিকার জন্য কে সেরা বলে মনে করেছিলেন তার ভারসাম্য বজায় রাখতে হয়েছিল। নাইটলি পাইরেটস অফ দ্য ক্যারিবিয়ান চলচ্চিত্র সিরিজে তার ভূমিকার জন্য সুপরিচিত ছিলেন, যেখানে ম্যাকফ্যাডিয়েনের কোনও আন্তর্জাতিক নাম স্বীকৃতি ছিল না। স্টুডিওক্যানালের সহযোগিতায় ওয়ার্কিং টাইটেল ফিল্মস প্রযোজিত, প্রাইড অ্যান্ড প্রেজুডিস 2005 সালের 16ই সেপ্টেম্বর যুক্তরাজ্যে এবং 11ই নভেম্বর মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে মুক্তি পায়। চলচ্চিত্রটির বিষয়বস্তু বাস্তববাদ, রোমান্টিকতা এবং পরিবারের উপর জোর দেয়। এটি একটি তরুণ, মূলধারার দর্শকদের কাছে বাজারজাত করা হয়েছিল; প্রচারমূলক আইটেমগুলি উল্লেখ করেছে যে এটি অস্টেন উপন্যাস হিসাবে এর উৎস স্বীকার করার আগে 2001 সালের রোমান্টিক কমেডি ব্রিজেট জোন্সের ডায়েরির প্রযোজকদের কাছ থেকে এসেছিল। প্রাইড অ্যান্ড প্রেজুডিস বিশ্বব্যাপী প্রায় 121 মিলিয়ন মার্কিন ডলার আয় করে, যা একটি বাণিজ্যিক সাফল্য। এটি সাধারণত ইতিবাচক পর্যালোচনা পেয়েছিল এবং 78তম একাডেমি পুরস্কারে চারটি মনোনয়ন পেয়েছিল, যার মধ্যে 20 বছর বয়সী নাইটলি প্রধান চরিত্রে সেরা অভিনেত্রীর মনোনয়ন পেয়েছিলেন, যা তাকে সেই সময়ের তৃতীয় সর্বকনিষ্ঠ সেরা অভিনেত্রী মনোনীত করে তোলে। অস্টেন পণ্ডিতরা মতামত দিয়েছেন যে রাইটের কাজ ঐতিহ্যবাহী চলচ্চিত্রের ঐতিহ্যবাহী বৈশিষ্ট্যগুলিকে "যুব-ভিত্তিক চলচ্চিত্র নির্মাণের কৌশল" এর সাথে মিশ্রিত করে একটি নতুন সংকর ঘরানার সৃষ্টি করেছে। অষ্টাদশ শতাব্দীর শেষের দিকে, মিঃ এবং মিসেস বেনেট এবং তাদের মেয়েরা-জেন, এলিজাবেথ, মেরি, কিটি এবং লিডিয়া-ইংল্যান্ডের গ্রামাঞ্চলে তাদের এস্টেট লংবোর্নে বাস করেন। মিসেস বেনেট, তার মেয়েদের জন্য উপযুক্ত বিবাহ নিশ্চিত করতে আগ্রহী, যখন ধনী ব্যাচেলর চার্লস বিংলি নিকটবর্তী নেদারফিল্ডে চলে যান তখন তিনি আনন্দিত হন। একটি সমাবেশ বলের সময়, বিংলি, তার বোন ক্যারোলিন এবং তার বন্ধু মিঃ ডার্সি স্থানীয় সমাজের সাথে দেখা করেন। বিংলি এবং জেনকে অবিলম্বে একে অপরের সাথে নিয়ে যাওয়া হয়, যখন এলিজাবেথ অবিলম্বে ডার্সিকে অপছন্দ করে এবং তার সম্পর্কে তার প্রত্যাখ্যানমূলক মন্তব্য শুনতে পায়। পরে, বিংলিদের কাছে গিয়ে জেন অসুস্থ হয়ে পড়ে এবং সুস্থ হওয়ার জন্য তাকে সেখানেই থাকতে হয়। এলিজাবেথ যখন নেদারফিল্ডে জেনের সাথে দেখা করতে যাচ্ছেন, তখন তিনি অহঙ্কারী ক্যারোলিন এবং বিচ্ছিন্ন ডার্সির সাথে মৌখিকভাবে কথা বলেন। জেন সুস্থ হয়ে ওঠে এবং শীঘ্রই, মিঃ বেনেটের খুড়তুতো ভাই মিঃ কলিন্স, একজন জাঁকজমকপূর্ণ পাদরি, বেনেটের সাথে দেখা করেন; নিকটতম পুরুষ আত্মীয় হিসাবে, কলিন্স লংবর্নের উত্তরাধিকারী হবেন। মিঃ কলিন্স জেনকে বিয়ের প্রস্তাব দিতে চান, কিন্তু মিসেস বেনেট বলেছেন যে তিনি শীঘ্রই বাগদান করবেন এবং ফলস্বরূপ এলিজাবেথকে প্রস্তাব দেন, যা কলিন্স একটি সম্মত বিকল্প বলে মনে করেন। বেনেট বোনেরা সুদর্শন এবং আকর্ষণীয় সৈনিক লেফটেন্যান্ট উইকহামের সাথেও দেখা করে, যার বাবা ডার্সি পরিবারের জন্য কাজ করতেন। মিঃ ডার্সি তাঁকে তাঁর ন্যায্য উত্তরাধিকার থেকে বঞ্চিত করেছেন বলে দাবি করে তিনি এলিজাবেথের সহানুভূতি অর্জন করেন। নেদারফিল্ড বলে, এলিজাবেথ ডার্সির সাথে নাচছে, যদিও মুখোমুখি উত্তেজনাপূর্ণ। পরের দিন, কলিন্স এলিজাবেথের কাছে প্রস্তাব দেয়, যে তাকে পুরোপুরি প্রত্যাখ্যান করে; তার মায়ের রাগ সত্ত্বেও, তার বাবা তার সিদ্ধান্তকে সমর্থন করেন। বিংলি পার্টি অপ্রত্যাশিতভাবে লন্ডনে ফিরে আসে। এলিজাবেথ জেনকে তাদের মাসি এবং কাকা, গার্ডিনারদের সাথে দেখা করার জন্য অনুরোধ করে, যারা লন্ডনে বাস করে, এই আশায় যে সে বিংলির সাথে পুনরায় সংযোগ স্থাপন করবে। এলিজাবেথ অবাক হয়ে যায় যখন তার ঘনিষ্ঠ বন্ধু, শার্লট, স্পিনস্টারহুডের ভয়ে, মিঃ কলিন্সের সাথে তার বাগদানের ঘোষণা দেয়। কয়েক মাস পরে, এলিজাবেথ শার্লট এবং মিঃ কলিন্সের সাথে দেখা করেন, যারা লেডি ক্যাথরিন ডি বোর্গের এস্টেটের পাশে থাকেন। এলিজাবেথ অপ্রত্যাশিতভাবে ডার্সির সাথে দেখা করে, যিনি লেডি ক্যাথরিন এর ভাগ্নে এবং তার খুড়তুতো ভাই কর্নেল ফিটজউইলিয়ামের সাথে দেখা করেন। জেন যে এলিজাবেথের বোন তা না জেনে, ফিটজউইলিয়াম উল্লেখ করেছেন যে ডার্সি সম্প্রতি বিংলিকে একটি "অনুপযুক্ত" পরিবারের সাথে একটি অযৌক্তিক ম্যাচ থেকে বের করে দিয়েছে। বিচলিত হয়ে, এলিজাবেথ তখন ডার্সির সাথে দেখা করে, যে আশ্চর্যজনকভাবে বিয়ের প্রস্তাব দেয়, তার নিকৃষ্ট পদমর্যাদা সত্ত্বেও তার প্রবল ভালবাসা ঘোষণা করে। ক্ষুব্ধ ও রেগে গিয়ে সে তাকে প্রত্যাখ্যান করে। তিনি জেন এবং বিংলিকে আলাদা করার পক্ষে সওয়াল করেন, বিশ্বাস করেন যে জেন তার বন্ধুর প্রতি উদাসীন, এবং সঠিকভাবে অন্যান্য বেনেটের মাঝে মাঝে সামাজিক অনিয়মের সমালোচনা করেন। এলিজাবেথ উইকহ্যামের সাথে তার দুর্ব্যবহারের কথাও উল্লেখ করেছেন। রাগান্বিত ও ভগ্নহৃদয়, ডার্সি পরে এলিজাবেথকে উইকহ্যামের প্রকৃত চরিত্র বর্ণনা করে একটি চিঠি প্রদান করেঃ উইকহাম উইলটি নষ্ট করে দেয় ডার্সির বাবা তাকে ছেড়ে চলে যায়, তারপর ডার্সির 15 বছর বয়সী বোন জর্জিয়ানাকে তার ভাগ্য অর্জনের জন্য পালিয়ে যাওয়ার প্রলুব্ধ করার চেষ্টা করে। এলিজাবেথ বাড়ি ফিরে আসে, যেমন জেনও করে। পিক জেলা ভ্রমণে গার্ডিনারদের সাথে, এলিজাবেথ অনিচ্ছাকৃতভাবে গ্র্যান্ড ডার্সি এস্টেট পেম্বারলি ভ্রমণ করেন। সে অপ্রত্যাশিতভাবে ডার্সির কাছে যায়, যে তাকে এবং গার্ডিনারদের পেম্বারলিতে খাওয়ার জন্য আমন্ত্রণ জানায়। ডার্সির আচরণ যথেষ্ট নরম হয়ে গেছে, তার আচরণ গার্ডিনারদের প্রভাবিত করেছে এবং জর্জিয়ানা এলিজাবেথ সম্পর্কে তার ভাইয়ের চাটুকার প্রতিবেদনগুলি ভাগ করে নিয়েছে। জেনের একটি জরুরি চিঠি প্রকাশ করে যে লিডিয়া উইকহ্যামের সাথে পালিয়ে গেছে। ডার্সি হঠাৎ চলে যায় এবং এলিজাবেথ বাড়ি ফিরে আসে, নিশ্চিত যে সে আর কখনও ডার্সিকে দেখতে পাবে না। তার মা আশঙ্কা করেন যে লিডিয়ার অসম্মান তার অন্যান্য মেয়েদের ভাল বিয়ের সম্ভাবনা নষ্ট করে দেবে। একটি উত্তেজনাপূর্ণ অপেক্ষার পরে, মিঃ গার্ডিনার খবর পাঠান যে লিডিয়া এবং উইকহাম এখন বিবাহিত, এবং নববিবাহিত লংবোর্নে ফিরে আসে। লিডিয়া এলিজাবেথের কাছে যেতে দেয় যে ডার্সিই তাদের খুঁজে পেয়েছিল এবং তাদের বিয়ের জন্য অর্থ প্রদান করেছিল; সে উইকহ্যামের সামরিক কমিশনও কিনেছিল। বিংলি এবং ডার্সি নেদারফিল্ডে ফিরে আসে এবং লংবোর্নে যায়। বিংলি জেনের কাছে প্রস্তাব দেয়, যে রাজি হয়। সেই রাতে লেডি ক্যাথরিন এলিজাবেথের সঙ্গে দেখা করতে আসে এবং দাবি করে যে সে কখনই ডার্সির সঙ্গে বাগদান করবে না কারণ সে দাবি করে যে, ডার্সি শৈশব থেকেই খারাপ স্বাস্থ্যের শিকার লেডি ক্যাথরিন-এর মেয়েকে বিয়ে করার জন্য বাগদান হয়েছে। গভীরভাবে অপমানিত হয়ে এলিজাবেথ তাকে চলে যাওয়ার নির্দেশ দেয়। পরদিন সকালে হাঁটতে হাঁটতে এলিজাবেথ ডার্সির মুখোমুখি হয়, যে তার আন্টির অনুপ্রবেশের জন্য ক্ষমা চায়। সে তার অব্যাহত ভালবাসার কথা স্বীকার করে এবং এলিজাবেথ, তার অনুভূতি আমূল পরিবর্তিত হয়ে, তার প্রস্তাব গ্রহণ করে। সে তার বাবাকে ডার্সির কাজের সত্যতা জানায় এবং মিঃ বেনেট এলিজাবেথকে বিয়ে করার জন্য তার সম্মতি দেন, তিনি প্রেম খুঁজে পেয়ে আনন্দিত হন। বেশ কয়েকটি সাম্প্রতিক জেন অস্টেনের অভিযোজনের মতো, প্রাইড অ্যান্ড প্রেজুডিস ব্রিটিশ স্টুডিও ওয়ার্কিং টাইটেল ফিল্মস (ফরাসি সংস্থা স্টুডিওক্যানালের সহযোগিতায়) এবং এর আমেরিকান মূল সংস্থা ইউনিভার্সাল স্টুডিওর মধ্যে একটি অ্যাংলো-আমেরিকান সহযোগিতা ছিল। সেই সময়ে ওয়ার্কিং টাইটেল ব্রিজেট জোন্সের ডায়েরি এবং লাভ অ্যাক্টলি-র মতো মূলধারার প্রযোজনার জন্য পরিচিত ছিল যা ঐতিহাসিক নাটক ঘরানার চলচ্চিত্রের পরিবর্তে আন্তর্জাতিক দর্শকদের আকর্ষণ করেছিল। এর সহ-সভাপতি টিম বেভান ব্যাখ্যা করেছিলেন যে স্টুডিওটি "অস্টেনের মূল গল্পটি আনতে চেয়েছিল, লিজির উপর মনোনিবেশ করে, সর্বত্র দর্শকদের উপভোগ করার জন্য বড় পর্দায় তার সমস্ত গৌরব ফিরিয়ে আনতে চেয়েছিল।" 22 মিলিয়ন পাউন্ড (28 মিলিয়ন মার্কিন ডলার) "তুলনামূলকভাবে সস্তা" বাজেটের পরিপ্রেক্ষিতে, চলচ্চিত্রটি বক্স অফিসে সাফল্য অর্জন করবে বলে আশা করা হয়েছিল, বিশেষ করে রোমিও + জুলিয়েট (1996) এবং শেক্সপিয়ার ইন লাভ (1998)-এর বাণিজ্যিক সাফল্যের পাশাপাশি অস্টেনের কাজের প্রতি আগ্রহের পুনরুত্থানের উপর ভিত্তি করে। স্টুডিও থেকে সামান্য নির্দেশের পরিপ্রেক্ষিতে, চিত্রনাট্যকার দেবোরাহ মোগগাচ দুই বছরেরও বেশি সময় ধরে চলচ্চিত্রের জন্য প্রাইড অ্যান্ড প্রেজুডিস অভিযোজনে ব্যয় করেন। প্রথম দিকের চিত্রনাট্য নিয়ে তাঁর একমাত্র বিচক্ষণতা ছিল এবং শেষ পর্যন্ত প্রায় দশটি খসড়া লিখেছিলেন। এটি "একটি নিখুঁত থ্রি-অ্যাক্ট কাঠামো" ধারণ করে বুঝতে পেরে, মোগগাচ মূল উপন্যাসটির প্রতি যতটা সম্ভব বিশ্বস্ত থাকার চেষ্টা করেছিলেন, এটিকে "একটি গল্পের মতো সুন্দরভাবে আকৃতির-এমন দুই ব্যক্তির সম্পর্কে চূড়ান্ত রোম্যান্স যা মনে করে যে তারা একে অপরকে ঘৃণা করে কিন্তু যারা সত্যিই আবেগপ্রবণভাবে প্রেমে রয়েছে। আমার মনে হয়েছিল, 'যদি এটি ভাঙা না হয় তবে এটি ঠিক করবেন না'। যদিও তিনি উপন্যাসটির "সম্পূর্ণরূপে অত্যন্ত বিস্ময়কর সংলাপ" পুনরুত্পাদন করতে পারেননি, তিনি এর বেশিরভাগ অংশ রাখার চেষ্টা করেছিলেন। মোগাচের প্রথম চিত্রনাট্য অস্টেনের বইয়ের কাছাকাছি ছিল, তবে পরবর্তী সংস্করণগুলি বহিরাগত গল্প এবং চরিত্রগুলিকে ছাঁটাই করেছিল। মোগ্যাক প্রাথমিকভাবে উপন্যাসের সাথে সামঞ্জস্য রেখে এলিজাবেথের দৃষ্টিকোণ থেকে সমস্ত দৃশ্য লিখেছিলেন; পরে তিনি পুরুষ দৃষ্টিকোণ থেকে কয়েকটি দৃশ্য স্থাপন করেছিলেন, যেমন যখন বিংলি তার বিয়ের প্রস্তাবটি অনুশীলন করে, "ডার্সি এবং বিংলিকে ঘনিষ্ঠ হতে দেখানোর জন্য" এবং ডার্সি "আটকে থাকার পরিবর্তে একজন মানুষ" ছিল। ছোট বিবরণ সন্নিবেশ করা হয়েছিল যা চরিত্রের বৃত্তের বাইরে বৃহত্তর ঘটনাগুলিকে স্বীকার করেছিল, যেমন তখন ফ্রান্সে ঘটেছিল। যদিও মোগগাচ এই চলচ্চিত্রের একমাত্র চিত্রনাট্যকার, নাট্যকার লি হলও চিত্রনাট্যে প্রাথমিক সংযোজন করেছিলেন। টেলিভিশন পরিচালক জো রাইটকে 2004 সালের গোড়ার দিকে নিয়োগ করা হয়েছিল, যা প্রাইড অ্যান্ড প্রেজুডিসকে তার ফিচার ফিল্ম পরিচালনায় আত্মপ্রকাশ করেছিল। সামাজিক বাস্তববাদ নিয়ে তাঁর অতীত কাজের কারণে তাঁকে রোম্যান্স নাটক ঘরানার একটি চলচ্চিত্রের জন্য একটি বিস্ময়কর পছন্দ হিসাবে বিবেচনা করা হত। রাইটের কাজ প্রযোজকদের মুগ্ধ করেছিল, যারা একটি নতুন দৃষ্টিভঙ্গি খুঁজছিল; রাইট উপন্যাসটি না পড়া সত্ত্বেও তারা তাকে একটি চিত্রনাট্য পাঠিয়েছিল। তিনি মন্তব্য করেছিলেন যে সেই সময়ে, "আমি জানতাম না যে আমি সত্যিই এতটা আগ্রহী কিনা; আমি ভেবেছিলাম আমি এর চেয়ে কিছুটা বেশি মূলধারার, কিছুটা বেশি তীক্ষ্ণ। কিন্তু তারপর আমি চিত্রনাট্যটি পড়ি এবং আমি অবাক হয়ে যাই যে আমি এতে খুব প্রভাবিত হয়েছিলাম। " এরপরে তিনি উপন্যাসটি পড়েন, যা তিনি "চরিত্র পর্যবেক্ষণের একটি আশ্চর্যজনক অংশ এবং এটি সত্যিই ব্রিটিশ বাস্তববাদের প্রথম অংশ বলে মনে হয়েছিল। মনে হয়েছিল এটি একটি সত্য গল্প; অন্য মানুষকে কীভাবে ভালবাসতে হয় তা বোঝা, কুসংস্কারগুলি কীভাবে কাটিয়ে ওঠা যায় তা বোঝা, অন্যান্য মানুষের থেকে আমাদের আলাদা করে এমন জিনিসগুলি বোঝা সম্পর্কে এতে অনেক সত্য ছিল। প্রাইড অ্যান্ড প্রেজুডিস রাইটের একমাত্র অভিযোজন ছিল 1940 সালের প্রযোজনা, যা শেষবার উপন্যাসটিকে একটি পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্রে রূপান্তরিত করা হয়েছিল। পরিচালক উদ্দেশ্যমূলকভাবে অন্যান্য প্রযোজনাগুলি দেখেননি, উভয়ই এই ভয়ে যে তিনি অসাবধানতাবশত ধারণাগুলি চুরি করে ফেলবেন এবং কারণ তিনি যতটা সম্ভব মৌলিক হতে চেয়েছিলেন। যাইহোক, তিনি অ্যাং লির সেন্স অ্যান্ড সেন্সিবিলিটি, রজার মিশেলের পারসুয়েশন এবং জন শ্লেসিঞ্জারের ফার ফ্রম দ্য ম্যাডিং ক্রাউড সহ অন্যান্য পিরিয়ড চলচ্চিত্রগুলি দেখেছেন; রাইট এই শেষ চলচ্চিত্রটিকে তাঁর নিজের অভিযোজনে সবচেয়ে বড় প্রভাব হিসাবে উল্লেখ করেছেন, এটিকে "খুব বাস্তব এবং খুব সৎ-এবং এটি বেশ রোমান্টিকও" বলে অভিহিত করেছেন। আবেগপ্রবণ প্রেমের পরিবেশ তৈরি করার চেষ্টায়, পরিচালক 'সিক্সটিন ক্যান্ডেলস' এবং 'দ্য ব্রেকফাস্ট ক্লাব'-এর মতো কিশোর রোম্যান্স চলচ্চিত্রগুলি থেকেও অনুপ্রেরণা অর্জন করেছিলেন। রাইটের ভাড়াটি ঘটেছিল যখন মোগগাচ তার তৃতীয় খসড়ায় ছিলেন। অস্টেনের সংলাপের সঙ্গে ঘনিষ্ঠভাবে কাজ করার ইচ্ছা থাকা সত্ত্বেও, রাইট "[এটির] প্রতি অতিরিক্ত শ্রদ্ধাশীল না হওয়ার" চেষ্টা করেছিলেন। আমি বিশ্বাস করি না যে লোকেরা তখন এভাবে কথা বলত; এটা স্বাভাবিক নয়। যদিও কয়েকটি দৃশ্য, যেমন দক্ষ মহিলাদের নিয়ে আলোচনা, লেখকের মূল সংলাপের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে সামঞ্জস্যপূর্ণ, অন্য অনেকে "পরিবর্তে আধুনিক প্রবাদ এবং প্রাচীন-ধ্বনিত বাক্য কাঠামোর মিশ্রণকে প্রতিস্থাপন করেছে"। একটি পরিবর্তন ভদ্রতার সাথে সম্পর্কিত; রাইট উল্লেখ করেছেন যে অস্টেনের কাজের চরিত্রগুলি কথা বলার আগে অপেক্ষা করছিল, তিনি বিশ্বাস করতেন যে "বিশেষত মেয়েদের বড় পরিবারে, প্রত্যেকে একে অপরের উপর কথা বলতে থাকে, একে অপরের বাক্য শেষ করে ইত্যাদি। তাই আমি অনুভব করেছিলাম যে বেনেট পরিবারের কথোপকথনগুলি এভাবেই ওভারল্যাপ হবে। " সেন্স অ্যান্ড সেন্সিবিলিটি অভিনেত্রী এবং চিত্রনাট্যকার এমা থম্পসন চিত্রনাট্য বিকাশে সহায়তা করেছিলেন, যদিও তিনি স্বীকৃতি না পেয়ে বেছে নিয়েছিলেন। তিনি স্নায়বিক পরিচালককে পর্দার জন্য অস্টেনকে মানিয়ে নেওয়ার পরামর্শ দিয়েছিলেন এবং কলিন্স-শার্লট কাহিনীর কিছু অংশের মতো সংলাপের সুপারিশ করেছিলেন। যে বছর অস্টেন প্রথম উপন্যাসটির একটি খসড়া লিখেছিলেন, সেই বছরের উদ্ধৃতি দিয়ে রাইট এবং মোগাচ 1813 (উপন্যাসের প্রকাশনার তারিখ) থেকে অষ্টাদশ শতাব্দীর শেষের দিকে সময়কালের সেটিং পরিবর্তন করেছিলেন; এই সিদ্ধান্তটি আংশিকভাবে ছিল কারণ রাইট ফরাসি বিপ্লবের দ্বারা প্রভাবিত ইংল্যান্ডের মধ্যে পার্থক্যগুলি তুলে ধরতে চেয়েছিলেন, কারণ তিনি মুগ্ধ হয়েছিলেন যে এটি "ব্রিটিশ অভিজাতদের মধ্যে ভয়ের পরিবেশ সৃষ্টি করেছে"। উপরন্তু, রাইট পূর্ববর্তী সময়টি বেছে নিয়েছিলেন কারণ তিনি সাম্রাজ্যের সিলুয়েটযুক্ত পোশাক ঘৃণা করতেন, যা পরবর্তী সময়ে জনপ্রিয় ছিল। এই সিদ্ধান্তটি চলচ্চিত্রটিকে অন্যান্য সাম্প্রতিক অস্টেন অভিযোজন থেকে দৃশ্যত আলাদা করতে সহায়তা করেছে। 1995 সালের জনপ্রিয় বিবিসি সংস্করণের তুলনায়, যেখানে কলিন ফার্থ এবং জেনিফার এহলে অভিনয় করেছিলেন, প্রযোজক পল ওয়েবস্টার এমন একটি অভিযোজন তৈরি করতে চেয়েছিলেন যা "একটি নিখুঁত পরিচ্ছন্ন রিজেন্সি বিশ্বের টেলিভিশন নাটকের স্টেরিওটাইপগুলির সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ নয়"। রাইট এবং মোগাচ লংবোর্নের একটি "কর্দমাক্ত হেম সংস্করণ" বেছে নিয়েছিলেন, যা বেনেটদের "তাদের গ্রামীণ জীবনের খুব কাছাকাছি" চিত্রিত করার এবং তাদের আপেক্ষিক দারিদ্র্যের উপর জোর দেওয়ার আকাঙ্ক্ষার কারণে পূর্ববর্তী অভিযোজনের তুলনায় আরও বেশি গ্রামীণ পরিবেশ উপস্থাপন করেছিল। যদিও কিছু সমালোচক দারিদ্র্যের মাত্রার সমালোচনা করেছিলেন, রাইট অনুভব করেছিলেন যে "এই বিশৃঙ্খলা পরিবার যে দুর্দশায় ছিল তার নাটকীয়তাকে আরও বাড়িয়ে তোলে" এবং বেনেটস, ডার্সি এবং বিংলিদের মধ্যে বৈপরীত্য ঘটাতে সহায়তা করে। কাস্টিং রাইট চলচ্চিত্রটির কাস্টিংকে কঠিন বলে মনে করেছিলেন কারণ তিনি "যে ধরনের লোকের সাথে [তিনি] কাজ করতে চেয়েছিলেন" সে সম্পর্কে খুব নির্দিষ্ট ছিলেন। পরিচালনার সাক্ষাৎকার নেওয়ার সময় তিনি জোর দিয়েছিলেন যে অভিনেতারা উপন্যাসের চরিত্রগুলির বয়সের সাথে মেলে। রাইট বিশেষভাবে পর্দায় এবং পর্দার বাইরে সম্পর্কযুক্ত অভিনেতাদের কাস্ট করেছিলেন এবং জোর দিয়েছিলেন যে তারা ইম্প্রোভাইজেশন কর্মশালায় তিন সপ্তাহের মহড়ায় অংশ নেবেন। রাইটকে প্রতিটি ভূমিকার জন্য কে সেরা বলে মনে করেছিলেন এবং প্রযোজকরা যা চেয়েছিলেন তার মধ্যে ভারসাম্য বজায় রাখতে হয়েছিল-মূলত একটি বড় নাম আকর্ষণ। যদিও রাইট প্রাথমিকভাবে এলিজাবেথ বেনেটের প্রধান ভূমিকায় ইংরেজ অভিনেত্রী কেইরা নাইটলির মতো আকর্ষণীয় কাউকে চিত্রিত করেননি, তবে তিনি বুঝতে পেরেছিলেন যে অভিনেত্রী "সত্যিই একজন টমবয় [এবং] একটি প্রাণবন্ত মন এবং দুর্দান্ত রসবোধ রয়েছে"। সেই সময় নাইটলি বেন্ড ইট লাইক বেকহ্যাম এবং পাইরেটস অফ দ্য ক্যারিবিয়ান চলচ্চিত্র সিরিজের জন্য পরিচিত ছিলেন। তিনি 7 বছর বয়স থেকেই অস্টেনের ভক্ত ছিলেন, তবে প্রাথমিকভাবে তিনি "জেনিফার এলের অভিনয়ের একটি নিখুঁত অনুলিপি" করবেন এই আশঙ্কায় এই ভূমিকাটি নিতে ভয় পেয়েছিলেন, যা তিনি গভীরভাবে প্রশংসা করেছিলেন। নাইটলি বিশ্বাস করতেন যে এলিজাবেথ "আপনি যা হতে চানঃ সে মজার, সে রসিক এবং বুদ্ধিমান। তিনি একটি সম্পূর্ণ গোলাকার এবং খুব প্রিয় চরিত্র "। এই সময়ের জন্য, অভিনেত্রী শিষ্টাচার, ইতিহাস এবং নাচ অধ্যয়ন করেছিলেন কিন্তু বাউন্টি হান্টার চলচ্চিত্র ডোমিনোতে তার ভূমিকার জন্য প্রস্তুতি নেওয়ার সময় একটি ছোট চুল কাটা পেয়ে সমস্যায় পড়েছিলেন। চরিত্রটির আইকনিক মর্যাদার কারণে এবং 1995 সালের ডার্সি হিসাবে "কলিন ফার্থ একটি খুব দীর্ঘ ছায়া ফেলেছিলেন" বলে ওয়েবস্টার ডার্সির কাস্টিংকে বিশেষভাবে কঠিন বলে মনে করেছিলেন। রাইট পরে মন্তব্য করেন যে, নাইটলির জন্য তাঁর পছন্দ তাঁকে তুলনামূলকভাবে অজানা ম্যাথিউ ম্যাকফ্যাডিয়েনকে অভিনয়ের সুযোগ করে দিয়েছিল, যা অসম্ভব ছিল যদি তিনি এলিজাবেথ বেনেটের জন্য কম সুপরিচিত অভিনেত্রীকে বেছে নিতেন। সেই সময়ে ম্যাকফ্যাডিয়েন ব্রিটিশ টেলিভিশন গুপ্তচর সিরিজ স্পুকস-এ তাঁর ভূমিকার জন্য পরিচিত ছিলেন, তবে আন্তর্জাতিকভাবে তাঁর কোনও স্বীকৃতি ছিল না। অভিনেতার টেলিভিশন কাজের একজন ভক্ত, রাইট ম্যাকফ্যাডিয়েনকে "একজন সঠিক পুরুষসুলভ মানুষ" বলে অভিহিত করেছিলেন। আমি ছেলেদের মতো সুন্দর অভিনেতা চাইনি। তার সম্পত্তিই আমি অনুভব করেছিলাম যে আমার [ডার্সির জন্য] প্রয়োজন ছিল। ম্যাথিউ একজন অসাধারণ মানুষ। " রাইটের মতে, রোজামন্ড পাইককে বড় বোনের ভূমিকায় নেওয়া হয়েছিল "কারণ তিনি জানতেন যে তিনি তাকে একজন সুন্দর, সরল ব্যক্তির ভূমিকায় অভিনয় করতে পারবেন না। জেনের একটি বাস্তব অভ্যন্তরীণ জগৎ রয়েছে, তার হৃদয় ভেঙে গেছে। " পাইকের প্রাক্তন প্রেমিক হওয়া সত্ত্বেও, সাইমন উডসকে তার রোমান্টিক আগ্রহী মিস্টার বিংলি হিসাবে নেওয়া হয়েছিল। অন্য তিন বেনেট বোনের ভূমিকায় অভিনয় করেছেন তালুলাহ রিলে, ক্যারি মুলিগান এবং তাদের মধ্যে একমাত্র মার্কিন অভিনেত্রী জেনা ম্যালোন। রাইট বিশ্বাস করতেন যে ম্যালোনের একটি "বেশ ত্রুটিহীন ইংরেজি উচ্চারণ" রয়েছে। জুলিগান জুলিয়ান ফেলো দ্বারা আয়োজিত একটি নৈশভোজে কাস্টিং কল সম্পর্কে শুনেছিলেন, যার কাছে তিনি ড্রামা স্কুলে প্রবেশ করতে ব্যর্থ হওয়ার পরে একটি চিঠি লিখেছিলেন; তিনি তিনটি অডিশনের পরে অংশটি জিতেছিলেন। তামজিন মার্চেন্ট জর্জিয়ানা ডার্সি হিসাবে উপস্থিত হন; কাস্টিং ডিরেক্টরকে একটি চিঠি লেখার পরে অভিনয়ের কোনও পূর্ব অভিজ্ঞতা না থাকা সত্ত্বেও তাকে নিয়োগ করা হয়েছিল। মার্চেন্ট ছাড়াও, প্রাইড অ্যান্ড প্রেজুডিস ছিল মুলিগান এবং রিলে উভয়েরই প্রথম পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র। ডোনাল্ড সাদারল্যান্ড রাইটকে তার নিজের বাবার কথা মনে করিয়ে দিয়েছিলেন এবং বেনেটের প্রধান চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন; রাইট ভেবেছিলেন যে অভিনেতার "এই ছয়জন মহিলাকে সামলানোর শক্তি" রয়েছে। ব্রেন্ডা ব্লেথিনকে মিসেস বেনেটের চরিত্রে অভিনয় করার জন্য ভাড়া করা হয়েছিল, যাকে মোগগ্যাক চলচ্চিত্রের অজানা নায়িকা বলে বিশ্বাস করতেন; রাইট ব্যাখ্যা করেছিলেন যে এটি "একটি জটিল অংশ [পূরণ করা] ছিল, কারণ সে খুব বিরক্তিকর হতে পারে; আপনি তার বকবক এবং চিৎকার বন্ধ করতে চান। কিন্তু মিসেস বেনেটের তার মেয়েদের প্রতি যে পরিমাণ ভালবাসা ও যত্ন রয়েছে তা দেখানোর জন্য ব্রেন্ডার হাস্যরস ও হৃদয় রয়েছে। রাইট প্রবীণ অভিনেত্রী জুডি ডেঞ্চকে লেডি ক্যাথরিন ডি বোর্গের চরিত্রে অভিনয় করার জন্য রাজি করিয়েছিলেন একটি চিঠি লিখে যাতে লেখা ছিল "আমি এটি পছন্দ করি যখন আপনি একটি দুশ্চরিত্রা চরিত্রে অভিনয় করেন। দয়া করে আসুন এবং আমার জন্য একটি দুশ্চরিত্রা হন। " ডেঞ্চের কাছে তার দৃশ্যের শ্যুটিংয়ের জন্য মাত্র এক সপ্তাহ উপলব্ধ ছিল, যা রাইটকে তার চিত্রগ্রহণের প্রথম দিনগুলি তৈরি করতে বাধ্য করেছিল। 2004 সালের ভেরা ড্রেক ছবিতে বাফটা পুরস্কার বিজয়ী কাজের জন্য পরিচিত জ্যাকুলিন ডুরানকে পোশাক ডিজাইনার হিসাবে নিয়োগ করা হয়েছিল। তিনি এবং রাইট তাঁর চলচ্চিত্রটিকে টেলিভিশন অভিযোজন থেকে আলাদা করার ইচ্ছার কারণে "মোকাবেলা করা একটি কঠিন বিষয়" হিসাবে দেখেছিলেন। উচ্চ কোমরের রেখা রাইটের অপছন্দের কারণে, ডুরান অষ্টাদশ শতাব্দীর পরবর্তী ফ্যাশনে মনোনিবেশ করেছিলেন যেখানে প্রায়শই একটি সাম্রাজ্য সিলুয়েটের (যা 1790-এর দশকের পরে জনপ্রিয় হয়ে ওঠে) পরিবর্তে একটি কর্সেটযুক্ত, প্রাকৃতিক কোমরের রেখা অন্তর্ভুক্ত ছিল। একটি প্রজন্মগত বিভাজন প্রতিষ্ঠিত হয়েছিলঃ বয়স্ক চরিত্রগুলি অষ্টাদশ শতাব্দীর মাঝামাঝি ফ্যাশনে পোশাক পরে এবং তরুণরা "চুল এবং পোশাকের এক ধরণের প্রোটো-জরুরী শৈলী" পরিধান করে। দুরানের পোশাকগুলি বিভিন্ন চরিত্রের মধ্যে সামাজিক পদমর্যাদার উপর জোর দিতে সহায়তা করেছিল; উদাহরণস্বরূপ ক্যারোলিন বিংলি একটি সাম্রাজ্যের সিলুয়েটেড পোশাকে প্রবর্তিত হয়েছিল, এমন পোশাক যা তখন ফ্যাশনের শীর্ষে ছিল। তার সাক্ষাৎকারের সময়, ডুরান মতামত দিয়েছিলেন যে নেদারফিল্ড বলের সমসাময়িক জনপ্রিয়তার কারণে সমস্ত মহিলারা সাদা পোশাক পরেন, এমন একটি ধারণা যা রাইট তাকে নিয়োগের কারণ হিসাবে কৃতিত্ব দেন। ঐতিহাসিক নির্ভুলতা ত্যাগ করে সমসাময়িক দর্শকদের কাছে আবেদন করার জন্য পোশাক এবং চুলের স্টাইলগুলি সামঞ্জস্য করা হয়েছিল। বেনেট বোনদের আলাদা করতে সাহায্য করার জন্য, ডুরান এলিজাবেথকে "টমবয়" হিসাবে দেখেছিলেন, গ্রামাঞ্চলের প্রতি তার ভালবাসার কারণে তাকে মাটির রঙে পরিহিত করেছিলেন। অন্যান্য বোনদের জন্য, ডুরান মন্তব্য করেছিলেন, "জেন ছিল সবচেয়ে পরিমার্জিত এবং তবুও এটি এখনও কিছুটা চড় এবং বাড়িতে তৈরি, কারণ বেনেটদের কাছে কোনও অর্থ নেই। জো যে প্রধান জিনিসটি চেয়েছিলেন তা হল পুরো জিনিসটির জন্য একটি প্রাদেশিক অনুভূতি থাকা। মেরি হলেন ব্লুস্টকিংঃ গুরুতর এবং ব্যবহারিক। এবং তারপর লিডিয়া এবং কিটি এক ধরনের কিশোর উপায়ে কিছুটা টুইডলডাম এবং টুইডলডি। আমি এটি তৈরি করার চেষ্টা করেছি যাতে সেগুলি আয়নার মতো হয়। যদি একজন সবুজ পোশাক পরে থাকে, অন্যজন সবুজ জ্যাকেট পরবে; তাই আপনার কাছে সবসময় দুজনের মধ্যে একটি দৃশ্যমান অসমতা থাকবে। 1940 সালের চলচ্চিত্রের বিপরীতে, 2005 সালের প্রযোজনায় বেনেট বোনদের জীর্ণ কিন্তু আরামদায়ক পোশাকে দেখানো হয়েছিল। মিঃ ডার্সির পোশাক বেশ কয়েকটি পর্যায়ের মধ্য দিয়ে গেছে। ডুরান উল্লেখ করেছেনঃ চলচ্চিত্র নির্মাণের সময় মোগগাচ বিশ্বাস করেছিলেন যে উপন্যাসটি খুব চলচ্চিত্রযোগ্য, "যদিও এতে কোনও বিবরণ নেই এবং এটি একটি খুব অদৃশ্য বই"। রাইটের কাছে, অন্যান্য অনেক পিরিয়ড চলচ্চিত্র ফটোগ্রাফের পরিবর্তে অনুপ্রেরণার জন্য চিত্রকলার উপর নির্ভর করেছিল, যার ফলে সেগুলি অবাস্তব বলে মনে হয়েছিল। এইভাবে তিনি বিভিন্ন চরিত্রের ক্লোজ-আপ শট ব্যবহার সহ "গল্পের লোকেদের জন্য অস্টেনের গদ্য [তাকে দেওয়ার জন্য] অনেক ভিজ্যুয়াল রেফারেন্স" ব্যবহার করেছিলেন। চলচ্চিত্র নির্মাতারা বইয়ের তুলনায় বেশ কয়েকটি দৃশ্যকে আরও বেশি রোমান্টিক লোকেশনে পরিবর্তন করেছেন। উদাহরণস্বরূপ, ছবিতে, ডার্সি প্রথমে নিওক্লাসিক্যাল স্থাপত্য সহ একটি ভবনে বৃষ্টির ঝড়ে বাইরে প্রস্তাব দেয়; বইটিতে, এই দৃশ্যটি একটি পার্সোনেজের ভিতরে ঘটে। ছবিতে, তাঁর দ্বিতীয় প্রস্তাবটি কুয়াশার মূরে ভোরের বিরতির সময় ঘটে; বইটিতে, তিনি এবং এলিজাবেথ দিনের আলোতে একটি গ্রামীণ গলিতে হাঁটছেন। রাইট স্বীকার করেছেন যে "অনেকগুলি পিরিয়ড ফিল্ম ক্লিচ রয়েছে; তাদের মধ্যে কিছু ছবিতে রয়েছে এবং কিছু নেই, তবে আমার জন্য তাদের প্রশ্ন করা গুরুত্বপূর্ণ ছিল"। চিত্রনাট্যের বিকাশের সময়, ক্রুরা একটি "চিত্রনাট্য এবং অবস্থানের মধ্যে ক্রমাগত পিছনে পিছনে যাওয়া" তৈরি করেছিল। 2004 সালের গ্রীষ্মে 11 সপ্তাহের সময়সূচীতে চলচ্চিত্রটি সম্পূর্ণরূপে ইংল্যান্ডের অভ্যন্তরে শ্যুট করা হয়েছিল। সহ-প্রযোজক পল ওয়েবস্টার উল্লেখ করেছেন যে "এই আকারের একটি চলচ্চিত্রের জন্য সম্পূর্ণরূপে লোকেশনে শ্যুট করা বেশ অস্বাভাবিক। জো [রাইট]-এর ধারণার একটি অংশ ছিল এমন একটি বাস্তবতা তৈরি করার চেষ্টা করা যা অভিনেতাদের আরাম করতে এবং তাদের পরিবেশের সাথে একাত্মতা অনুভব করতে দেয়। প্রোডাকশন ডিজাইনার সারাহ গ্রিনউড এবং সেট ডেকোরেটর কেটি স্পেন্সারের অধীনে কাজ করে, ক্রু ছয়টি ভিন্ন কাউন্টির সাতটি এস্টেটে চিত্রগ্রহণ করে। যেহেতু "যুক্তরাজ্যে এমন কিছু নেই যা একবিংশ শতাব্দীর মধ্যে স্পর্শ করা হয়নি", তাই অনেক সাইটের চিত্রগ্রহণের জন্য উপযুক্ত করার জন্য যথেষ্ট কাজের প্রয়োজন ছিল। ভিজ্যুয়াল এফেক্টস কোম্পানি ডাবল নেগেটিভ বেশ কয়েকটি স্থানকে সমসাময়িক করার জন্য ডিজিটালভাবে পুনরুদ্ধার করেছে; তারা আগাছা নির্মূল করেছে, জানালার ফ্রেমে সোনার প্রলেপ বাড়িয়েছে এবং নুড়িপাথরের ড্রাইভওয়ে এবং বিদ্যুতের পাইলনগুলির মতো অসম্পূর্ণতা সরিয়ে দিয়েছে। ডাবল নেগেটিভ চলচ্চিত্রের শিরোনামের ক্রমের জন্য ব্যবহৃত টাইপফেসও তৈরি করেছে। প্রযোজনার কর্মীরা নির্দিষ্ট চরিত্রগুলির সম্পদ এবং শক্তি আরও ভালভাবে প্রকাশ করার জন্য বিশেষভাবে জাঁকজমকপূর্ণ বাসস্থানগুলি বেছে নিয়েছিলেন। স্থানগুলির মধ্যে ডার্বিশায়ারের চ্যাটসওয়ার্থ হাউস অন্তর্ভুক্ত ছিল, যা ইংল্যান্ডের বৃহত্তম ব্যক্তিগতভাবে পরিচালিত কান্ট্রি হাউস যার দর্শনীয় কক্ষগুলি অ্যান্টোনিও ভেরিও দ্বারা ফ্রেস্কোড করা হয়েছিল। চ্যাটসওয়ার্থ হাউস প্রায়শই ডার্সি আবাসনের জন্য অস্টেনের অনুপ্রেরণা বলে মনে করা হয়। স্যালিসবারির চ্যাটসওয়ার্থ এবং উইল্টন হাউস পেম্বারলির পক্ষে দাঁড়িয়েছিল। ইংল্যান্ডের বিভিন্ন স্থানে অনুসন্ধানের পর কেন্টের গর্তযুক্ত ম্যানর হাউস গ্রুমব্রিজ প্লেসকে লংবোর্নের জন্য বেছে নেওয়া হয়। লোকেশন ম্যানেজার অ্যাডাম রিচার্ডস বিশ্বাস করেছিলেন যে গ্রুমব্রিজের একটি "অপরিসীম আকর্ষণ" ছিল যা "17শ শতাব্দীর পরবর্তী বিকাশের দ্বারা স্পর্শ করা হয়নি"। রাইটের বাস্তববাদের পছন্দকে প্রতিফলিত করে, গ্রুমব্রিজের অভ্যন্তরটি "নোংরা চটকদার" হিসাবে ডিজাইন করা হয়েছিল। নেদারফিল্ড পার্কের প্রতিনিধিত্বকারী বার্কশায়ারের 18 শতকের শেষের দিকের বেসিলডন পার্ক ছিল, যার ফলে চিত্রগ্রহণের জন্য সময় দেওয়ার জন্য এটি সাত সপ্তাহের জন্য বন্ধ করে দেওয়া হয়েছিল। কেমব্রিজশায়ারের বার্গলি হাউস রোজিংসের জন্য দাঁড়িয়েছিল, এবং সংলগ্ন শহর স্ট্যামফোর্ড মেরিটন হিসাবে কাজ করেছিল। অন্যান্য স্থানগুলির মধ্যে রয়েছে হ্যাডন হল (দ্য ইন অ্যাট ল্যাম্বটনের জন্য), টেম্পল অফ অ্যাপোলো এবং প্যালাডিয়ান ব্রিজ অফ স্টুরহেড (গার্ডেন অফ রোজিংসের জন্য), হানসফোর্ড (কলিন্সের পার্সোনেজ এবং গির্জার জন্য) এবং পিক জেলা (এলিজাবেথ এবং গার্ডিনারদের সফরের জন্য)। প্রথম নাচের দৃশ্যগুলি লিঙ্কনশায়ারের একটি আলুর গুদামে একটি সেটে শ্যুট করা হয়েছিল যেখানে স্থানীয় নগরবাসীদের অতিরিক্ত হিসাবে নিয়োগ করা হয়েছিল; এটিই ছিল একমাত্র সেট যা ক্রু তৈরি করেছিল যা ইতিমধ্যে বিদ্যমান ছিল না। ইতালীয় সুরকার দারিও মারিয়ানেলি চলচ্চিত্রের সঙ্গীত রচনা করেছেন। সাউন্ডট্র্যাকটি ইংলিশ চেম্বার অর্কেস্ট্রার সাথে ফরাসি পিয়ানোবাদক জিন-ইভস থিবৌডেট পরিবেশন করেছেন। লুডভিগ ভ্যান বিথোভেনের প্রথম দিকের পিয়ানো সোনাটা মূল সুরের জন্য "রেফারেন্স পয়েন্ট" এবং "সূচনা পয়েন্ট" হয়ে ওঠে। কিছু অংশ চলচ্চিত্রের সময়কাল দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল, এই ধারণা সহ যে সেগুলি সম্ভবত সেই সময়ে শোনা যেত এবং এতে প্রকৃত নাচের ইঙ্গিত ছিল যা অষ্টাদশ শতাব্দীর শেষের দিকে উপযুক্ত ছিল। চিত্রগ্রহণ শুরু হওয়ার আগে অভিনেতারা যে টুকরোগুলি পরিবেশন করেন সেগুলি প্রথমে রচনা করা হয়েছিল। সাউন্ডট্র্যাকে শেষ পর্যন্ত চলচ্চিত্রের থেকে ভিন্নভাবে সাজানো সঙ্গীতের সতেরোটি বাদ্যযন্ত্রের ট্র্যাক ছিল। সম্পাদনা পাঁচ ঘন্টার বিবিসি অভিযোজনের বিপরীতে, রাইট তাঁর চলচ্চিত্রটিকে দুই ঘন্টা এবং নয় মিনিটের স্ক্রিন টাইমে সংকুচিত করেছিলেন। তিনি মন্তব্য করেছিলেন যে চলচ্চিত্রটি "স্পষ্টতই এলিজাবেথ এবং ডার্সি সম্পর্কে, তাদের অনুসরণ করা এবং যে কোনও কিছু যা আপনাকে সেই গল্প থেকে বিচ্যুত বা বিভ্রান্ত করে তা আপনাকে কাটতে হবে"। মূল বই থেকে কিছু উল্লেখযোগ্য পরিবর্তনের মধ্যে রয়েছে বেশ কয়েকটি প্রধান অনুক্রমের সময় সংকোচন, যার মধ্যে রয়েছে উইকহাম এবং মিলিশিয়া প্রস্থান, এলিজাবেথের রোজিংস পার্ক এবং হানসফোর্ড পার্সোনেজ সফর, এলিজাবেথের পেম্বারলি সফর, লিডিয়ার পলায়ন এবং পরবর্তী সংকট; মিস্টার অ্যান্ড মিসেস হার্স্ট, মিস্টার অ্যান্ড মিসেস ফিলিপস, লেডি অ্যান্ড মারিয়া লুকাস, মিসেস ইয়ং, লিডিয়ার বেশ কয়েকজন বন্ধু (কর্নেল এবং মিসেস ফরস্টার সহ) এবং বিভিন্ন সামরিক কর্মকর্তা এবং নগরবাসী সহ বেশ কয়েকটি সহায়ক চরিত্রের নির্মূল; এবং বেশ কয়েকটি বিভাগ বাদ দেওয়া যেখানে চরিত্রগুলি সম্প্রতি ঘটে যাওয়া ঘটনাগুলি প্রতিফলিত করে বা কথোপকথন করে-উদাহরণস্বরূপ, ডার্সির চিঠি পড়ার পরে এলিজাবেথের অধ্যায়-দীর্ঘ মনের পরিবর্তন। মোগগ্যাক এবং রাইট কীভাবে চলচ্চিত্রটি শেষ করবেন তা নিয়ে বিতর্ক করেছিলেন, কিন্তু জানতেন যে তারা একটি বিবাহের দৃশ্য করতে চান না "কারণ আমরা চাইনি যে এলিজাবেথ এই বিলাসবহুল বিয়েতে রানী হয়ে উঠুক, বা এটি বিভ্রান্তিকর হোক।" উত্তর আমেরিকা মুক্তির অল্প কিছুদিন আগে, আবেগপ্রবণ দর্শকদের আকৃষ্ট করার প্রয়াসে বিবাহিত ডার্সির পেম্বারলিতে একটি রোমান্টিক সন্ধ্যা এবং আবেগপূর্ণ চুম্বন উপভোগ করার একটি চূড়ান্ত দৃশ্য (উপন্যাসে নয়) অন্তর্ভুক্ত করার জন্য চলচ্চিত্রটি সংশোধন করা হয়েছিল; এটি উত্তর আমেরিকার জেন অস্টেন সোসাইটির (জেএএসএনএ) অভিযোগের উৎস হয়ে ওঠে। ব্যাপক মুক্তির আগে চলচ্চিত্রটির প্রাকদর্শন দেখার পর, জেএএসএনএ-র প্রাক্তন সভাপতি এলসা সোলেন্ডার মন্তব্য করেন, "এতে জেন অস্টেনের কিছুই নেই, চলচ্চিত্রের প্রথম দুই-তৃতীয়াংশের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ নয়, দর্শকদের অপমান করে এবং মুক্তির আগে কেটে ফেলা উচিত।" প্রাকদর্শন দর্শকরা এটি অনিচ্ছাকৃতভাবে হাস্যকর বলে মনে করার পরে এটি ব্রিটিশ সংস্করণ থেকে সরানো হয়েছিল; যাইহোক, পরে দর্শকরা অভিযোগ করেছিলেন যে তাদের এই সংস্করণটি দেখা থেকে বাদ দেওয়া হয়েছিল, যার ফলে চলচ্চিত্রটি মূল ইউকে প্রিমিয়ারের তারিখের 10 সপ্তাহ পরে ইউকে এবং আয়ারল্যান্ডে পুনরায় মুক্তি পায়। মূল ব্রিটিশ সংস্করণটি এলিজাবেথ এবং ডার্সির মিলনের উপর মিঃ বেনেটের আশীর্বাদের সাথে শেষ হয়, এইভাবে উপন্যাসের শেষ অধ্যায়টিকে এড়িয়ে যায়, যা পরবর্তী কয়েক বছরের মধ্যে ডার্সি এবং অন্যান্য প্রধান চরিত্রদের জীবনের সংক্ষিপ্তসার দেয়। প্রধান বিষয়বস্তু এবং বিশ্লেষণ রোমান্টিকতা এবং বাস্তবতা চলচ্চিত্র, সাহিত্যিক এবং অস্টেন পণ্ডিতরা বিশেষত পূর্ববর্তী অভিযোজনের তুলনায় গর্ব ও কুসংস্কারের মধ্যে রোম্যান্স এবং রোমান্টিকতাবাদের উপস্থিতির কথা উল্লেখ করেছেন। সারাহ আইলউড চলচ্চিত্রটিকে "অস্টেনের উপন্যাসের একটি মূলত রোমান্টিক ব্যাখ্যা" হিসাবে চিহ্নিত করেছেন, "এলিজাবেথ এবং ডার্সিকে রোমান্টিক ব্যক্তিত্ব হিসাবে স্থান দেওয়ার উপায় হিসাবে প্রকৃতির প্রতি রাইটের মনোযোগের প্রমাণ হিসাবে উল্লেখ করেছেন। রাইটের প্রাইড অ্যান্ড প্রেজুডিস রোমান্টিক স্বভাবের প্রকৃতি এবং নারী ও পুরুষদের জন্য একটি নিপীড়ক পিতৃতান্ত্রিক সামাজিক ও অর্থনৈতিক ব্যবস্থার মধ্যে স্বতন্ত্র আত্ম-পরিপূর্ণতা অর্জনের সম্ভাবনাগুলি অন্বেষণ করার ক্ষেত্রে অস্টেনের উদ্বেগের কেন্দ্রবিন্দু হিসাবে নেয়।" একইভাবে, অক্সফোর্ড ব্রুকস বিশ্ববিদ্যালয়ের ক্যাথরিন স্টুয়ার্ট-বিয়ার ডার্বিশায়ার ক্লিফে এলিজাবেথের উপস্থিতিকে "রাইটের পোস্টমডার্ন রোমান্টিসিজমের শক্তিশালী শৈলীগত ব্র্যান্ডের অত্যাশ্চর্য, যাদুকরী উদ্দীপন" বলে অভিহিত করেছেন, তবে এটি অস্টেনের মতো কম এবং এমিলি ব্রন্টের উথারিং হাইটসের আরও স্মরণীয় বলে মনে হয়েছে। তাঁর বিশ্লেষণে, প্রোভেন্স বিশ্ববিদ্যালয়ের পণ্ডিত লিডিয়া মার্টিন এই সিদ্ধান্তে পৌঁছেছেন যে, "চরিত্রগুলির সম্পর্ক, সাউন্ডট্র্যাক এবং প্রাকৃতিক দৃশ্যের পরিবর্তনের মাধ্যমে চলচ্চিত্রের রোমান্টিক পক্ষপাত দেখানো হয়েছে।" বাস্তবতা চলচ্চিত্রের একটি বিশিষ্ট দিক, যা সাক্ষাৎকারের পাশাপাশি ডিভিডি অডিও মন্তব্যে রাইট দ্বারা নিশ্চিত করা হয়েছে। 2007 সালের একটি নিবন্ধে, উরসিনস কলেজের চলচ্চিত্র অধ্যয়নের অধ্যাপক ক্যারোল ডোল যুক্তি দিয়েছিলেন যে প্রাইড অ্যান্ড প্রিজুডিস "একটি সংকর যা একটি অসম্মানজনক বাস্তবতা উভয়কেই আলিঙ্গন করে যার প্রতি তরুণ শ্রোতারা অভ্যস্ত (এবং যা পরিচালকের বাস্তববাদী নান্দনিকতাকে প্রতিফলিত করে) এবং দেশীয় ঘর, আকর্ষণীয় প্রাকৃতিক দৃশ্য এবং খাঁটি সময়ের বিবরণের প্রতি ক্লাসিক হেরিটেজ চলচ্চিত্রের শ্রদ্ধা"। এই ধরনের "অসম্মানজনক বাস্তববাদ"-এর মধ্যে রয়েছে লংবোর্নকে মুরগি, গবাদি পশু এবং শূকর দিয়ে পরিপূর্ণ একটি শ্রমজীবী খামার হিসাবে চিত্রিত করা; যেমন ডোল ব্যাখ্যা করেছেন, "1790-এর দশকের ইংল্যান্ডের কৃষি বাস্তবতা শস্যাগার এবং খড়ের সাথে আবদ্ধ উঠোনে সমানভাবে স্পষ্ট যেখানে লিজি দড়ি দোলায় মাটির উপর খালি পায়ে ঘুরছে।" 1999 সালের ম্যানসফিল্ড পার্কের মতো সাম্প্রতিক অভিযোজনের কথা উল্লেখ করে, ডোল প্রাইড অ্যান্ড প্রেজুডিসকে প্রমাণ হিসাবে উল্লেখ করেছেন যে ঐতিহ্যবাহী চলচ্চিত্রটি এখনও আশেপাশে রয়েছে তবে "আরও নমনীয় ঘরানায় রূপান্তরিত হয়েছে"। জেসিকা ডার্গান এই মূল্যায়নের সাথে একমত হয়ে লিখেছেন যে চলচ্চিত্রটি "বৃহত্তর দর্শকদের আকৃষ্ট করার জন্য একই সাথে [গুলি] প্রত্যাখ্যান করে এবং [স্প্যানিশ] ঐতিহ্যকে আলিঙ্গন করে।" তিন বোনের সঙ্গে বেড়ে ওঠা মোগগাচ গল্পের পারিবারিক গতিশীলতার প্রতি বিশেষ আগ্রহী ছিলেন। ব্রক বিশ্ববিদ্যালয়ের অধ্যাপক বারবারা কে. সিবার বিশ্বাস করেন যে উপন্যাসটির বিপরীতে, 2005 সালের অভিযোজন রোমান্টিকের চেয়ে পারিবারিকতার উপর জোর দেয়। এর প্রমাণ পাওয়া যায় যে কীভাবে প্রাইড অ্যান্ড প্রেজুডিস "বেনেট পরিবারকে, বিশেষত এর পিতৃপুরুষকে উল্লেখযোগ্যভাবে পুনর্বিন্যাস করে, মিঃ বেনেটকে একজন সংবেদনশীল এবং দয়ালু পিতা হিসাবে উপস্থাপন করে যার পরিবারের দুর্ভাগ্যের ক্ষেত্রে ভূমিকা ক্রমাগত হ্রাস করা হয়।" সেবার আরও পর্যবেক্ষণ করেছেন যে এই চলচ্চিত্রটি "মিসেস বেনেটকে সহানুভূতিশীল আলোকে উপস্থাপন করা প্রথম", যেখানে মিঃ বেনেটকে "একজন মনোযোগী স্বামীর পাশাপাশি একজন প্রেমময় পিতা" হিসাবে দেখানো হয়েছে। স্টুয়ার্ট-বিয়ার এবং অস্টেন পণ্ডিত স্যালি বি. পামার বেনেট পরিবারের চিত্রায়নের মধ্যে পরিবর্তনগুলি উল্লেখ করেছেন; স্টুয়ার্ট-বিয়ার মন্তব্য করেছেন যে যদিও তাদের পারিবারিক বাড়ি "বিশৃঙ্খল হতে পারে, তবে এই সংস্করণে এটি একটি সুখী বাড়ি-অস্টেনের লংবোর্নের মূল সংস্করণের তুলনায় অনেক বেশি সুখী এবং অনেক কম অকার্যকর। একটির জন্য, মিঃ এবং মিসেস বেনেট আসলে একে অপরকে পছন্দ করেন, এমনকি একে অপরকে ভালবাসেন, এমন একটি চরিত্রায়ন যা উৎস পাঠ্য থেকে অনেক দূরে।" প্রযোজক পল ওয়েবস্টার ডিভিডি ফিচার "এ বেনেট ফ্যামিলি পোর্ট্রেট"-এ পারিবারিক বিষয়বস্তুকে স্বীকার করে মন্তব্য করেছেন, "হ্যাঁ, এটি এলিজাবেথ বেনেট এবং ফিটজউইলিয়াম ডার্সির মধ্যে একটি দুর্দান্ত প্রেমের গল্প, তবে এর সবকিছুর ভিত্তি হল এই ধরনের ভালবাসা যা এই পরিবারকে পরিচালনা করে।" এলিজাবেথ বেনেট রাইটের চিত্রায়নের উদ্দেশ্য ছিল ছবিটি এলিজাবেথের দৃষ্টিকোণ থেকে "যতটা সম্ভব বিষয়গত" হওয়া; দর্শকরা প্রথমে ডার্সিকে দেখে যখন সে তা করে। এলিজাবেথের উপর এই ফোকাস উপন্যাস থেকে কিছু নাটকীয় পরিবর্তন তুলে ধরে। নাইটলির এলিজাবেথের পরিবারের সাথে "ক্রমবর্ধমান বিচ্ছিন্ন এবং আবেগগতভাবে দূরবর্তী" সম্পর্ক রয়েছে। চলচ্চিত্রের অগ্রগতির সাথে সাথে এলিজাবেথের জেন থেকে ধীরে ধীরে বিচ্ছিন্ন হওয়ার সাথে এর প্রমাণ দেখা যায়; এটি বইয়ের বিপরীতে, যেখানে এলিজাবেথ কঠিন ঘটনার পরে জেনের কাছে তার অনুভূতিগুলি আরও বেশি প্রকাশ করে। রাইট দুই বোনের মধ্যে একটি "প্রকৃত" সম্পর্ক তৈরি করতে চেয়েছিলেন এবং তাদের আলাদা করতে চেয়েছিলেন, কারণ তিনি ভেবেছিলেন যে বইটিতে তাদেরও "সিরাপি" হিসাবে চিত্রিত করা হয়েছে। মোগাচের উদ্দেশ্য ছিল এলিজাবেথকে "নিজের কাছে গোপন রাখা।" তারা তার জন্য একটি বড় বোঝা। সে যখন এই সমস্ত কিছু নিজের কাছেই রাখে, তখন আমরা তার জন্য আরও বেশি করে অনুভব করি। আমি বিশ্বাস করি, সবচেয়ে সত্যিকারের কমেডি ব্যথা থেকে জন্ম নেয়। ডার্সির সাথে তার "উগ্র, আবেগপ্রবণ" কথোপকথনে এবং লেডি ক্যাথরিন-এর জন্য "অভিনয়" করতে "বিদ্রোহী প্রত্যাখ্যান"-এ, স্টুয়ার্ট-বিয়ার নাইটলির চিত্রটিকে "অস্টেনের মূল এলিজাবেথ থেকে অনেক দূরে, যার ভিত্তিগত পরিপক্কতার বৃহত্তর অনুভূতি রয়েছে, যদিও উভয় এলিজাবেথের মাঝে মাঝে ঝাঁকুনি, মজা এবং হাসির প্রতি ঝোঁক রয়েছে।" জর্জ ওয়াশিংটন বিশ্ববিদ্যালয়ের অধ্যাপক লরি কাপলানের মতে, যদিও এলিজাবেথের উপর রাইটের মনোযোগ উপন্যাসের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ, চিত্রনাট্যটি তার আত্ম-স্বীকৃতির লাইনটি সরিয়ে দিয়েছেঃ "এই মুহূর্ত পর্যন্ত, আমি নিজেকে কখনও জানতাম না"। কাপলান এই বাক্যটিকে এলিজাবেথের "সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ" হিসাবে চিহ্নিত করেছেন এবং বিশ্বাস করেন যে এর মুছে ফেলা "কেবল অস্টেনের গল্পের চেতনা এবং সারমর্মই নয়, দর্শকদের প্রত্যাশাও লঙ্ঘন করে"। 1990-এর দশকের শেষের দিকে এবং 2000-এর দশকের গোড়ার দিকে জেন অস্টেনের আধা-অভিযোজনের একটি স্ট্রিংয়ের পরে, প্রাইড অ্যান্ড প্রেজুডিস দর্শকদের "পিরিয়ড নাটকের জগতে ফিরিয়ে নিয়ে যাওয়ার জন্য অবস্থান নিয়েছিল এবং যা অনেকে অস্টেনের আরও খাঁটি সংস্করণ হিসাবে দেখেছিল।" যদিও উপন্যাসটি দর্শকদের কাছে পরিচিত ছিল, তবে বিপুল সংখ্যক সম্পর্কিত প্রযোজনার জন্য চলচ্চিত্রটির নিজেকে আলাদা করার প্রয়োজন ছিল। এটি মূলধারার তরুণ দর্শকদের আকৃষ্ট করার জন্য বাজারজাত করা হয়েছিল, একজন পর্যবেক্ষক এটিকে "চূড়ান্ত চিক-ফ্লিক রোম্যান্স" এবং "পূর্ববর্তী বড় পর্দার অস্টেন অভিযোজনের চেয়ে বেশি বাণিজ্যিক" হিসাবে উল্লেখ করেছিলেন। আরেকজন লিখেছেন যে এটি "মেগাপ্লেক্সে সহস্রাব্দ মেয়েলি" নিয়ে আসে। যদি এহলের লিজি প্রতি চল্লিশ, বা পঞ্চাশ-কিছুর প্রিয় স্বাধীন, এমনকি 'পরিপক্ক', অস্টেন নায়িকা হয়, তবে নাইটলি প্রতি কুড়ি-কিছুর সেক্সপট ভাল মেয়ে। 1996 সালের উত্তর-আধুনিক চলচ্চিত্র রোমিও + জুলিয়েটের মতো একটি অ্যাম্পারস্যান্ড চলচ্চিত্রের শিরোনামে "এবং" শব্দটিকে প্রতিস্থাপন করেছে। মুক্তির সময় ইতিমধ্যে একজন তারকা, চলচ্চিত্রে নাইটলির উপস্থিতির উপর জোর দেওয়া হয়েছিল তাকে সমস্ত প্রচারমূলক উপকরণগুলিতে (1995 সালের অভিযোজনে কলিন ফার্থের বিশিষ্ট উপস্থিতির অনুরূপ) বৈশিষ্ট্যযুক্ত করে। বেশ কয়েকজন ভাষ্যকার প্রাইড অ্যান্ড প্রিজুডিসের মূল পোস্টারটিকে 1995 সালের সেন্স অ্যান্ড সেন্সিবিলিটির সাথে তুলনা করেছেন, যা একই জনসংখ্যাতাত্ত্বিক আকর্ষণ করার প্রচেষ্টা হিসাবে দেখা হয়েছিল। বিজ্ঞাপনটি উল্লেখ করেছে যে অস্টেনের উল্লেখ করার আগে চলচ্চিত্রটি 2001 সালের রোমান্টিক কমেডি চলচ্চিত্র "ব্রিজেট জোন্সের ডায়েরির প্রযোজকদের কাছ থেকে" এসেছে। মুক্তির আগে, ভক্তদের অনলাইনে ছবি এবং স্ক্রিনসেভার ডাউনলোড করার অনুমতি দেওয়া হয়েছিল, যা প্রাইড অ্যান্ড প্রিজুডিস এবং পূর্ববর্তী অভিযোজনের মধ্যে পার্থক্যের উপর জোর দিয়েছিল। লিডিয়া মার্টিন লিখেছেন যে অতীতের প্রাইড এবং প্রেজুডিস প্রযোজনার বিপরীতে, বিপণন উপকরণগুলি "রোমান্টিক সম্পর্ক" তুলে ধরার পক্ষে "নায়কদের মধ্যে প্রস্তাবিত বিরোধিতা" কে গুরুত্ব দেয়নি, যেমনটি চরিত্রগুলির অবস্থানের পাশাপাশি ট্যাগলাইনের সাথে দেখা যায়, "কখনও কখনও পৃথিবীর শেষ ব্যক্তি যার সাথে আপনি থাকতে চান তাকে আপনি ছাড়া থাকতে পারবেন না"। 2005 সালের 11ই সেপ্টেম্বর, প্রাইড অ্যান্ড প্রেজুডিস টরন্টো আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসবে একটি বিশেষ গালা উপস্থাপনা হিসাবে প্রিমিয়ার হয়। চলচ্চিত্রটি 16ই সেপ্টেম্বর যুক্তরাজ্য এবং আয়ারল্যান্ডে প্রেক্ষাগৃহে মুক্তি পায়। এটি 397টি পর্দায় খেলার সময় 25 লক্ষ পাউন্ড (46 লক্ষ মার্কিন ডলার) আয় করে প্রথম সপ্তাহে এক নম্বর স্থান অর্জন করে। চলচ্চিত্রটি আরও দুই সপ্তাহ শীর্ষে থেকে যায় এবং ততদিনে যুক্তরাজ্যের বক্স অফিসে মোট 9 মিলিয়ন পাউন্ডের বেশি আয় করে। এটি 412টি পর্দায় তার সবচেয়ে বিস্তৃত দেশীয় মুক্তিতে প্রদর্শিত হয়েছিল। 2005 সালের 11ই নভেম্বর, চলচ্চিত্রটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে 215টি পর্দায় 2 কোটি 90 লক্ষ মার্কিন ডলারের উদ্বোধনী সপ্তাহান্তে আত্মপ্রকাশ করে। দুই সপ্তাহ পরে, এটি 1,299টি পর্দায় প্রদর্শিত হয় এবং বক্স অফিসে আয় বেড়ে দাঁড়ায় 7.7 লক্ষ মার্কিন ডলারে; 2006 সালের 24শে ফেব্রুয়ারির সপ্তাহে চলচ্চিত্রটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে মোট 1 কোটি মার্কিন ডলার আয় করে। চলচ্চিত্রটির মার্কিন পরিবেশক, ফোকাস ফিচারস ডিস্ট্রিবিউশনের সভাপতি জ্যাক ফোলি আমেরিকাতে প্রাইড অ্যান্ড প্রেজুডিসের সাফল্যের জন্য অস্টেনের "বুমার মার্কেট"-এর প্রতি আবেদন এবং একটি পরিচিত "ব্র্যান্ড" হিসাবে এর অবস্থানকে দায়ী করেছেন। ইউনাইটেড ইন্টারন্যাশনাল পিকচার্স দ্বারা 2005 সালের সেপ্টেম্বর থেকে 2006 সালের মে মাসের মধ্যে আরও 59টি দেশে প্রাইড অ্যান্ড প্রেজুডিস মুক্তি পায়। বিশ্বব্যাপী $121,147,947 আয় করে, এটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে 2005 সালের 72তম সর্বোচ্চ আয়কারী চলচ্চিত্র ছিল এবং আন্তর্জাতিকভাবে 41তম সর্বোচ্চ আয়কারী চলচ্চিত্র ছিল। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং যুক্তরাজ্যে, ইউনিভার্সাল স্টুডিওস হোম এন্টারটেইনমেন্ট 2006 সালের ফেব্রুয়ারিতে ওয়াইডস্ক্রিন এবং ফুলফ্রেম উভয়ের জন্য স্ট্যান্ডার্ড ভিএইচএস এবং ডিভিডি প্রকাশ করে; সংযুক্ত বোনাস বৈশিষ্ট্যগুলির মধ্যে পরিচালক জো রাইটের অডিও ভাষ্য, অস্টেনের জীবনের একটি চেহারা এবং এলিজাবেথ এবং ডার্সি চুম্বনের শেষ দৃশ্য অন্তর্ভুক্ত ছিল। 2007 সালের 13ই নভেম্বর, ইউনিভার্সাল রাইটের 2007 সালের চলচ্চিত্র প্রায়শ্চিত্তের প্রেক্ষাগৃহে আগমনের সাথে মিল রেখে ডিলাক্স সংস্করণ ডিভিডি প্রকাশ করে। ডিলাক্স সংস্করণে ওয়াইডস্ক্রিন এবং ফুলস্ক্রিন উভয় বৈশিষ্ট্য, মূল সাউন্ডট্র্যাক সিডি, একটি সংগ্রহযোগ্য বই এবং পুস্তিকা, পাশাপাশি মূল ডিভিডিতে অন্তর্ভুক্ত নয় এমন বেশ কয়েকটি বিশেষ বৈশিষ্ট্য অন্তর্ভুক্ত ছিল। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে, 2010 সালের 26শে জানুয়ারি ইউনিভার্সাল চলচ্চিত্রটির একটি ব্লু-রে সংস্করণ প্রকাশ করে, যার মধ্যে বোনাস বৈশিষ্ট্যও ছিল। রিসেপশন প্রাইড অ্যান্ড প্রেজুডিস ছিল "গ্রির গারসন এবং লরেন্স অলিভিয়ার অভিনীত বিখ্যাত, কিন্তু অদ্ভুতভাবে ত্রুটিপূর্ণ, 1940 সালের কালো-সাদা অভিযোজনের" পরে দ্বিতীয় চলচ্চিত্র সংস্করণ এবং 2005 সাল পর্যন্ত, দ্য টাইমস 1995 সালের টেলিভিশন অভিযোজনকে "এত প্রভাবশালী, এত সর্বজনীনভাবে প্রশংসিত, [যে] এটি একটি সিনেমাটিক মান হিসাবে জনসাধারণের চেতনায় স্থায়ী হয়েছে" বলে বিবেচনা করে। রাইটের চলচ্চিত্রটি ফলস্বরূপ অস্টেনের অনুরাগীদের কাছ থেকে কিছু সংশয়ের মুখোমুখি হয়েছিল, বিশেষত প্লট পরিবর্তন এবং কাস্টিং পছন্দগুলির ক্ষেত্রে। "মিস অস্টেনের তৈরি দৃশ্য এবং চরিত্রগুলির সাথে যে কোনও মিল অবশ্যই সম্পূর্ণ কাকতালীয়", দ্য নিউ ইয়র্কারের চলচ্চিত্র সমালোচককে উপহাস করেছিলেন। অস্টেনের চরিত্রগুলি অভিজাত হওয়ার কারণে, বিশেষত সমালোচিত হয়েছিল বেনেটসকে দেশীয় বাম্পকিন হিসাবে পুনরায় কল্পনা করা, এমনকি টেবিলের শিষ্টাচারের মৌলিক অভাব এবং তাদের বাড়ি "একটি শস্যাগার"। 2005 সালে প্রাইড অ্যান্ড প্রেজুডিস-এর ছয়টি প্রধান অভিযোজনের তুলনা করে, দ্য ডেইলি মিরর 1995 সালের সিরিয়াল এবং 2005 সালের চলচ্চিত্রকে 10-এর মধ্যে 9 নম্বর শীর্ষে রেখেছিল, অন্য অভিযোজনের ছয় বা তার কম পয়েন্ট রেখে। পর্যালোচনা সমষ্টিগত ওয়েবসাইট রটেন টম্যাটোসে, 182 জন সমালোচকের পর্যালোচনার উপর ভিত্তি করে চলচ্চিত্রটির 86 শতাংশ "প্রত্যয়িত নতুন" অনুমোদনের রেটিং রয়েছে, যার গড় রেটিং 7.7/10। ওয়েবসাইটের সর্বসম্মতিক্রমে বলা হয়েছেঃ "অবশ্যই, এটি সিনেমার প্রিয় জেন অস্টেনের উপন্যাসের আরেকটি অভিযোজন, তবে মূল অভিনয় এবং একটি আধুনিক চলচ্চিত্র নির্মাণের সংবেদনশীলতা এই পরিচিত সময়ের অংশটিকে সতেজ এবং উপভোগ্য করে তোলে।" মেটাক্রিটিক-এ 37টি পর্যালোচনার উপর ভিত্তি করে চলচ্চিত্রটির গড় স্কোর 100-এর মধ্যে 82, যা ইঙ্গিত করে যে চলচ্চিত্রটি "সর্বজনীন প্রশংসা" পেয়েছে। সিনেমাস্কোর দ্বারা জরিপ করা দর্শকরা চলচ্চিত্রটিকে এ থেকে এফ-এর স্কেলে এ-গ্রেড দিয়েছেন। সমালোচকরা দাবি করেছেন যে চলচ্চিত্রটির সময়ের সীমাবদ্ধতা টেলিভিশন সিরিয়ালগুলির গভীরতা এবং জটিলতা ধরে রাখতে পারেনি এবং রাইটের অভিযোজনকে সিরিয়ালের মতো "স্পষ্টতই সাহসী বা সংশোধনবাদী নয়" বলে অভিহিত করেছেন। জেএএসএনএ-র সভাপতি জোয়ান ক্লিঙ্গেল রে নাইটলি এবং ম্যাকফ্যাডিয়েনের অল্প বয়সকে পছন্দ করে বলেছিলেন যে জেনিফার এহলে আগে "এই ভূমিকার জন্য একটু বেশি 'ভারী' ছিলেন।" দ্য গার্ডিয়ান-এর পিটার ব্র্যাডশ নাইটলি-র অসাধারণ অভিনয়ের প্রশংসা করে বলেন, "যা পুরো চলচ্চিত্রকে উজ্জীবিত করে", এবং প্রধান চরিত্রগুলির অভিনয়কে "যুক্তিসঙ্গতভাবে ফার্থ এবং এহলের চেয়ে একটু বেশি নিষ্ঠুর" বলে মনে করেন। তিনি আরও যোগ করেছেন যে "কেবল কলিন ফার্থ এবং জেনিফার এহলের সাথে 1995 সালের বিবিসি সংস্করণের প্রতি নিষ্ঠাবান অনুগত ব্যক্তিই [নাইটলির] অভিনয় উপভোগ করতে ব্যর্থ হতে পারে।" সেই সময়ে, বিবিসির চলচ্চিত্র সমালোচক স্টেলা পাপামাইকেল এটিকে নাইটলির "এখনও পর্যন্ত সেরা অভিনয়" বলে মনে করেছিলেন। যাইহোক, দ্য ডেইলি টেলিগ্রাফ সমালোচক মনে করেছিলেন যে নাইটলির অভিনয় দক্ষতা সামান্য, তার দৃষ্টিতে, "এমন কেউ যিনি ভাল-আচরণের দক্ষতার চেয়ে কিছুটা বেশি বিকিরণ করেন" এবং তার এবং ম্যাকফ্যাডিয়েনের মধ্যে "সামান্য স্ফুলিঙ্গ" ছিল। ম্যাকফ্যাডিয়েনের ডার্সির চিত্রায়ন সম্পর্কে সমালোচকরা বিভক্ত ছিলেন, আনন্দদায়ক বিস্ময় প্রকাশ করেছিলেন, উপন্যাসের মতো ধীরে ধীরে মানসিক পরিবর্তনের অভাবের জন্য অপছন্দ প্রকাশ করেছিলেন এবং ফার্থের চেয়ে বইয়ের চরিত্রের অনিরাপদ এবং সংবেদনশীল ব্যক্তিত্বের সাথে তাঁর মিল থাকার জন্য প্রশংসা করেছিলেন। সমালোচকরা ছবিটির অন্যান্য দিকগুলির প্রতিও দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিলেন। দ্য সিডনি মর্নিং হেরাল্ডের জন্য লিখতে গিয়ে, স্যান্ড্রা হল বাস্তববাদের প্রতি রাইটের মনোযোগের সমালোচনা করেছিলেন "অস্টেনের বিশ্বের কাঠামোর অংশ ছিল এমন রীতিনীতি এবং রীতিনীতির প্রতি অসাবধান" হওয়ার জন্য। অন্য একটি পর্যালোচনায়, টাইম আউট ম্যাগাজিন অস্টেনের "বিদ্রূপের উজ্জ্বল বোধের" অনুপস্থিতির জন্য দুঃখ প্রকাশ করে মন্তব্য করেছে যে চলচ্চিত্রটির "রোমান্টিক মেলোড্রামা তার তীক্ষ্ণ বুদ্ধিমত্তার ব্যয়ে অভিনয় করেছে"। আরও ইতিবাচকভাবে, ভ্যারাইটি ম্যাগাজিনের ডেরেক এলি গ্রীনউড এবং ডুরানের তত্ত্বাবধানে উপন্যাসটির "তারুণ্যের সারমর্ম উত্তোলনের" পাশাপাশি "একটি সমৃদ্ধ বিশদ পরিবেশ প্রদানের" জন্য রাইট এবং মোগাচের প্রশংসা করেন। চলচ্চিত্রটি নিয়ে সান ফ্রান্সিসকো ক্রনিকলস রুথ স্টেইনও সমানভাবে সন্তুষ্ট ছিলেন, যিনি লিখেছিলেন যে রাইট একটি "দর্শনীয় ফিচার ফিল্মে আত্মপ্রকাশ" করেছিলেন যা "সৃজনশীলভাবে পুনরায় কল্পনা করা এবং নিখুঁতভাবে বিনোদনমূলক"। ইউএসএ টুডের ক্লডিয়া পুইগ এটিকে "একটি দুর্দান্ত অভিযোজন, যা আবেগ এবং বুদ্ধির এক দুর্দান্ত মিশ্রণের সাথে দর্শকদের সম্পূর্ণ এবং ভাস্বরভাবে মুগ্ধ করে" বলে অভিহিত করেছেন। অ্যাকোলেডস ইমপ্যাক্ট এবং লিগ্যাসি রাইটের অভিযোজন 1995 সালের সিরিয়ালের মতো একই সাংস্কৃতিক প্রভাব ফেলতে ব্যর্থ হয়েছিল এবং তারপর থেকে তীব্রভাবে বিভক্ত মতামত আকর্ষণ করেছে। যাইহোক, মুক্তির তিন বছর পরেও, নাইটলি তখনও তরুণ দর্শকদের একটি প্রজন্মের মধ্যে এলিজাবেথ বেনেটের সাথে যুক্ত ছিলেন যারা 1995 সালের প্রযোজনাটি দেখেননি। চলচ্চিত্রটি সম্পর্কে বিভিন্ন মতামতের পরিপ্রেক্ষিতে, জেএএসএনএ 2007 সালে ছয়টি দেশের উনিশজন অস্টেন পণ্ডিতের সহযোগিতায় তার অনলাইন জার্নাল পার্সুয়েশনস অন-লাইনের একটি সম্পাদিত বিশেষ সংখ্যা প্রকাশ করে; উদ্দেশ্য ছিল আলোচনাকে উৎসাহিত করা এবং পাণ্ডিত্যপূর্ণ বিশ্লেষণকে উদ্দীপিত করা। জস্না এর আগে মাত্র একবার এটি করেছিলেন, 1996 সালের এমা চলচ্চিত্রের জন্য। প্রাইড অ্যান্ড প্রেজুডিস পরবর্তী প্রযোজনায় কস্টিউম ড্রামা এবং হেরিটেজ ফিল্ম ঘরানার উপর প্রভাব ফেলেছিল। সাহিত্য সমালোচকরা প্রতিবাদ করেছিলেন যে রাইটের অভিযোজন কার্যকরভাবে "অস্টেনের উদযাপিত রোম্যান্সকে জনপ্রিয় করে তুলেছিল এবং তার উপন্যাসটিকে অপ্রয়োজনীয় মূলধারার দর্শকদের জন্য একটি সহজ চাক্ষুষ পাঠ হিসাবে পর্দায় নিয়ে এসেছিল।" ক্যারোল ডোল উল্লেখ করেন যে, চলচ্চিত্রটির সাফল্য "শুধুমাত্র এটিকে আরও বেশি সম্ভাবনাময় করে তুলেছে যে অস্টেনের ভবিষ্যতের অভিযোজনে, যদি অগত্যা কাদা না হয়, তবে কমপক্ষে তরুণ এবং বাজার-পরীক্ষিত অভিনয়শিল্পী এবং যুব-ভিত্তিক চলচ্চিত্র নির্মাণের কৌশলগুলি ঐতিহ্যবাহী চলচ্চিত্রের চাক্ষুষ আনন্দের সাথে ভারসাম্যপূর্ণ থাকবে।" তিনি 2007 সালের বিকামিং জেন ছবিতে অ্যান হ্যাথওয়েকে একটি উদাহরণ হিসাবে উল্লেখ করেছেন। জেসিকা ডুরগান যোগ করেছেন যে প্রাইড অ্যান্ড প্রেজুডিস ঐতিহ্যবাহী চলচ্চিত্রের চাক্ষুষ ইঙ্গিতগুলি প্রত্যাখ্যান করে একটি নতুন হাইব্রিড ঘরানার ধারণা করেছিল, যা "বেশিরভাগ ঐতিহ্য অনুরাগীদের বিচ্ছিন্ন না করে যুব ও মূলধারার দর্শকদের" আকৃষ্ট করেছিল। প্রাইড অ্যান্ড প্রেজুডিসের প্রযোজনা ওয়ার্কিং টাইটেল ফিল্মসের সাথে রাইটের সম্পর্ক শুরু করে, যা চারটি সহযোগিতার মধ্যে প্রথম। চলচ্চিত্রের অভিনেতা এবং ক্রুদের অনেক সদস্য রাইটের পরবর্তী পরিচালনার প্রচেষ্টায় যোগ দিয়েছিলেন। প্রায়শ্চিত্তের অভিযোজনের জন্য, যা তিনি "প্রাইড অ্যান্ড প্রিজুডিসের সরাসরি প্রতিক্রিয়া" হিসাবে দেখেছিলেন, রাইট নাইটলি, ব্লেথিন, মারিয়ানেলি, থিবৌডেট, গ্রিনউড এবং ডুরানকে নিয়োগ করেছিলেন। প্রায়শ্চিত্ত অস্টেনের মতো থিম ব্যবহার করেছিল, যার মধ্যে "একটি বিচ্ছিন্ন ইংরেজ দেশীয় বাড়িতে" বসবাসকারী একজন তরুণ লেখকের ধারণা রয়েছে, যিনি "ইচ্ছা এবং কল্পনা, সত্য এবং কল্পকাহিনীকে মিশ্রিত করেন"। রাইটের 2009 সালের চলচ্চিত্র দ্য সোলোইস্ট-এ হল্যান্ডার, ম্যালোন এবং মারিয়ানেলি অন্তর্ভুক্ত ছিল, যেখানে হল্যান্ডার হান্না (2011)-তেও অভিনয় করেছিলেন। রাইটের 2012 সালের অ্যানা কারেনিনার অভিযোজনে নাইটলি, ম্যাকফ্যাডিয়েন, মারিয়ানেলি, ডুরান এবং গ্রিনউড রয়েছে এবং এটি বেভান, এরিক ফেলনার এবং ওয়েবস্টার দ্বারা প্রযোজিত। 2017 সালের 11ই ডিসেম্বর, নেটফ্লিক্স ঘোষণা করে যে চিলির একজন ব্যক্তি পুরো বছরে 278 বার চলচ্চিত্রটি দেখেছেন। পরে জানা যায় যে ব্যক্তিটি একজন 51 বছর বয়সী মহিলা, যিনি নিজেকে এই চলচ্চিত্রের প্রতি "আচ্ছন্ন" বলে ঘোষণা করেছিলেন এবং এলিজাবেথ বেনেটকে "একজন নারীবাদী আইকন" হিসাবে দেখেছিলেন। আরও দেখুন জনপ্রিয় সংস্কৃতিতে জেন অস্টেন 2005 সালের চলচ্চিত্রে প্রাইড অ্যান্ড প্রিজুডিসের সাহিত্যিক অভিযোজনের তালিকা 2005 সালের ব্রিটিশ চলচ্চিত্রের তালিকা প্রাচীনতম এবং সর্বকনিষ্ঠ একাডেমি পুরস্কার বিজয়ী এবং মনোনীতদের তালিকা-শীর্ষস্থানীয় ভূমিকায় সেরা অভিনেত্রীর জন্য সর্বকনিষ্ঠ মনোনীত 78তম একাডেমি পুরস্কার 63তম গোল্ডেন গ্লোব পুরস্কার 59তম ব্রিটিশ একাডেমি চলচ্চিত্র পুরস্কার উল্লেখ গ্রন্থপঞ্জি বই প্রবন্ধ এবং জার্নাল সাক্ষাৎকার সংবাদপত্র এবং ম্যাগাজিন নিবন্ধ অনলাইন প্রেস ভিজ্যুয়াল মিডিয়া প্রকাশ করেছে 2005 সালের চলচ্চিত্র 2000-এর দশকের ঐতিহাসিক রোম্যান্স চলচ্চিত্র 2005 রোমান্টিক ড্রামা চলচ্চিত্র আমেরিকান ঐতিহাসিক রোম্যান্স চলচ্চিত্র ব্রিটিশ ঐতিহাসিক রোম্যান্স চলচ্চিত্র 2000-এর দশকের নারীবাদী চলচ্চিত্র জো রাইট প্রযোজিত টিম বেভান ফিল্মস প্রযোজিত এরিক ফেলনার ফিল্মস দ্বারা প্রযোজিত এবং ডারিও মারিয়ানেলি ফিল্মস সেট দ্বারা স্কোর করা।