Pastiglia
প্যাস্টিগ্লিয়া, একটি ইতালীয় শব্দ যার অর্থ "অতীতের কাজ", হল কম স্বস্তির সজ্জা, যা সাধারণত গেসো বা সাদা সীসার আদলে তৈরি করা হয়, এমন একটি পৃষ্ঠ তৈরি করতে প্রয়োগ করা হয় যা পরে সোনালি বা আঁকা বা সমতল করা যেতে পারে। রেনেসাঁর সময় ইতালিতে এই কৌশলটি বিভিন্নভাবে ব্যবহৃত হয়েছিল। শব্দটি বেশিরভাগ ইংরেজিতে পাওয়া যায় যা ছবির ফ্রেম বা কাঠের ক্যাসকেট এবং ক্যাসনির মতো ছোট আসবাবপত্রের সোনার কাজের ক্ষেত্রে এবং প্যানেল পেইন্টিংয়ের ক্ষেত্রেও প্রয়োগ করা হয়, তবে এই বিশেষত্বগুলির মধ্যে শব্দটির অর্থ সম্পর্কে কিছুটা পার্থক্য রয়েছে। কাঠামো এবং আসবাবপত্রে কৌশলটি মূলত কাঠের খোদাই, ধাতব কাজ বা হাতির দাঁত খোদাই কৌশলগুলির একটি সস্তা অনুকরণ। চিত্রকলার মধ্যে, কৌশলটি ত্রিমাত্রিক প্রভাব সহ ক্ষেত্রগুলি দেয়, সাধারণত নির্জীব বস্তুর প্রতিনিধিত্ব করে, যেমন স্থাপত্যের চারপাশে পাতার সজ্জা, হ্যালোস এবং পোশাকের বিবরণ, চিত্রের অংশের পরিবর্তে। প্রাচীন রোমান ইতিহাসের গল্পের উপর বিশেষ জোর দিয়ে সাদা সীসা পেস্টিগ্লিয়ায়, বিষয়বস্তু সাধারণত ধ্রুপদী হয়। সাদা সীসা পেস্টিগ্লিয়া ছবির ফ্রেম এবং চিত্রকলার কাজের প্রসঙ্গে ছাঁচে এবং সোনালি রঙের গেসোকে এখনও সাধারণত পেস্টিগ্লিয়া হিসাবে বর্ণনা করা হয়, তবে সাম্প্রতিক দশকগুলিতে আসবাবপত্র এবং আলংকারিক শিল্পের লেখকরা এই এবং "সত্য" পেস্টিগ্লিয়া বা সাদা সীসা পেস্টিগ্লিয়ার মধ্যে পার্থক্য করার প্রবণতা দেখান, যা সাদা সীসা গুঁড়ো থেকে তৈরি হিসাবে সংজ্ঞায়িত করা হয়, যা ডিমের সাদা দিয়ে বাঁধা একটি অ্যানেরোবিক পরিবেশে গুঁড়ো সীসা এবং ভিনেগারের সংমিশ্রণে তৈরি করা হয়। তেল বা ডিমের কুসুমের সাথে বাঁধা সাদা সীসাও সাদা রঙের জন্য সবচেয়ে সাধারণ রঞ্জক ছিল। সাদা সীসা পেস্টিগ্লিয়া খুব সূক্ষ্ম এবং শুধুমাত্র ছোট এলাকার জন্য ব্যবহৃত হয়, তবে খুব সূক্ষ্ম বিবরণ তৈরি করতে পারে। এটি প্রধানত ছোট ক্যাসকেট এবং বাক্সে ব্যবহৃত হত। বিভাগগুলি সাধারণত প্রাক-ছাঁচযুক্ত ছিল, নিঃসন্দেহে ধাতব ম্যাট্রিক্স থেকে খাস্তা বিশদ থেকে বিচার করার জন্য এবং শক্ত হলে আঠালো করা হত। এটি সাধারণত রঙহীন রেখে দেওয়া হত, যখন এটি খোদাই করা হাতির দাঁতের মতো দেখায়, যা ইতালিতে বক্সগুলি সাজানোর জন্য ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হত, এমব্রিয়াচি এবং অন্যান্যরা, তবে এখন এটি কম ব্যবহৃত হয়েছিল, আংশিকভাবে কারণ এটি খুব বিরল এবং ব্যয়বহুল ছিল। যে কাঠ থেকে প্রধান বাক্সটি তৈরি করা হত তা সাধারণত আল্ডার ছিল। মনে করা হয় যে এর জন্য প্যাস্টিগ্লিয়া শব্দটি শুধুমাত্র 17 শতকের, যখন কৌশলটি মূলত ব্যবহার থেকে বাদ পড়েছিল। পাস্তা ডি মুশিও ("কস্তুরী পেস্ট") নামে একটি সুগন্ধি বৈকল্পিক সাদা সীসার সাথে মিশ্র কস্তুরী সুগন্ধি, এবং এটি "কামোদ্দীপক" বলে মনে করা হত, এবং তাই একটি বিয়েতে দেওয়া ক্যাসকেটের জন্য এবং অন্যান্য জিনিস যেমন কালিওয়েল এবং হাতের আয়নার জন্য ফ্রেমগুলির জন্যও ব্যবহৃত হত। সাদা সীসা পেস্টিগ্লিয়া একটি উত্তর ইতালীয় বিশেষত্ব ছিল, যা প্রায় 1450 থেকে 1550 সালের মধ্যে উৎপাদিত হয়েছিল। প্যাট্রিক এম ডি উইন্টার ছয়টি কর্মশালা চিহ্নিত করেছিলেন, যদিও তাদের অবস্থান অনিশ্চিত রয়ে গেছে; ওয়ার্কশপ অফ দ্য লাভ অ্যান্ড মোরাল থিমস, যার পণ্যগুলি সবচেয়ে বেশি বলে মনে হয়, সম্ভবত ফেরারায় ছিল, যেখানে চিত্রশিল্পী কোসিমো তুরা তাঁর কর্মজীবন শুরু করেছিলেন। ভেনিসও এগুলি তৈরি করেছিল বলে মনে করা হয়। ডি উইন্টার দ্বারা চিহ্নিত অন্যান্য কর্মশালাগুলির মধ্যে রয়েছে "ওয়ার্কশপ অফ দ্য মেইন বার্লিন ক্যাসকেট" এবং "ওয়ার্কশপ অফ দ্য ক্লিভল্যান্ড ক্যাসকেট"। বিষয়গুলি সাধারণত ধ্রুপদী ছিল, যা পৌরাণিক কাহিনী এবং প্রাচীন রোমান ইতিহাস (বিশেষত লিভি দ্বারা আচ্ছাদিত প্রাথমিক সময়কাল) উভয় থেকে নেওয়া হয়েছিল, তবে বাইবেলের বিষয়গুলিও পাওয়া যায়। রচনাগুলি প্রায়শই অন্য মাধ্যম থেকে ধার করা দেখানো যেতে পারে, যেমন প্রিন্ট বা ব্রোঞ্জের ফলক, এবং একই ছাঁচের বিভাগগুলি পুনরাবৃত্তি করা যেতে পারে এবং একাধিক অংশে ব্যবহার করা যেতে পারে। ভিক্টোরিয়া এবং অ্যালবার্ট জাদুঘরে একটি অস্ত্রাগার রয়েছে যা একমাত্র উদাহরণ যা মোটামুটি ঘনিষ্ঠভাবে তারিখ করা যেতে পারে, এর মালিক কার্ডিনাল বার্নার্ডো ক্লেসিওর কর্মজীবন ব্যবহার করে, কারণ এটি অবশ্যই 1530 সালে কার্ডিনাল হিসাবে তাঁর পদোন্নতি এবং 1538 সালে ট্রেন্টের প্রিন্স-বিশপ হিসাবে তাঁর পদত্যাগের মধ্যে হতে হবে। ডি উইন্টার 115টি সাদা সীসা পেস্টিগ্লিয়া ক্যাসকেট তালিকাভুক্ত করেছিলেন, যার মধ্যে মাত্র দশটি 20 সেন্টিমিটার উঁচু বা গভীর ছিল। এই তুলনামূলকভাবে বড় ধরনের আরেকটি 2010 সালে নিলামে বিক্রি হয়েছিল। সাধারণত তালা থাকা সত্ত্বেও, তাদের পাতলা অ্যাল্ডারউড ফ্রেম বোঝায় যে ক্যাসকেটগুলি সম্ভবত গহনাগুলির মতো সত্যিকারের মূল্যবান জিনিসগুলির জন্য ব্যবহার করার পক্ষে খুব ভঙ্গুর ছিল এবং এগুলি প্রসাধনী এবং সিল, মুদ্রা সংগ্রহ সহ বিভিন্ন ছোট ছোট জিনিসের জন্য ব্যবহৃত হত বলে মনে করা হয়। 2002 সালে, ফ্লোরিডার কোরাল গ্যাবলসের মিয়ামি বিশ্ববিদ্যালয়ের লো আর্ট মিউজিয়াম রোমে গ্যালেরিয়া নাজিওনেল ডি 'আর্টে অ্যান্টিকার সংগ্রহ থেকে প্যাস্টিগ্লিয়া বক্সসঃ হিডেন ট্রেজারস অফ দ্য ইতালিয়ান রেনেসাঁ-এর একটি প্রদর্শনী আয়োজন করে এবং একটি 80 পৃষ্ঠার প্রদর্শনী ক্যাটালগ ইংরেজি ও ইতালীয় ভাষায় প্রকাশিত হয়। গেসো প্যাস্টিগ্লিয়া বেশিরভাগ 14 থেকে 16 শতকে ইতালিতে পাওয়া যায়, যেখানে ক্যাসোনি এবং ছবির ফ্রেমের মতো বড় আসবাবপত্রের উপর প্যাস্টিগ্লিয়া সত্যিকারের সাদা সীসা প্যাস্টিগ্লিয়ার চেয়ে সোনালি রঙের গেসো হওয়ার সম্ভাবনা বেশি ছিল। প্যানেল পেইন্টিং এবং সোনালি ফ্রেম উভয়ই তাদের প্রস্তুতির অংশ হিসাবে গেসোর একটি পাতলা সমতল স্তর ছিল, যার সাথে পেস্টিগ্লিয়া সজ্জা যুক্ত করা হয়েছিল। আসবাবপত্র এবং ফ্রেমগুলিতে গেসো কখনও কখনও একটি বিয়োগাত্মক কৌশলে একটি পুরু সমতল পৃষ্ঠ থেকে খোদাই করা হয়েছে বলে মনে হয়, এবং কখনও কখনও যথাক্রমে ছোট এবং বড় অঞ্চলের জন্য একটি সংযোজনমূলক একটিতে নির্মিত হয়। আরেকটি সংযোজনমূলক কৌশল ছিল একটি ব্যাগ থেকে একটি অগ্রভাগের মাধ্যমে গেসোকে সহজ পাইপ করা, যেমন একটি কেককে আইসিং করা, দীর্ঘ বৃত্তাকার লাইন দেওয়ার জন্য, যা প্রায়শই পাতার নকশায় টেন্ড্রিল হিসাবে ব্যবহৃত হয়। এটি তখন সর্বদা সোনালি বা আঁকা হত, সাধারণত প্রথমটি। এই কৌশলটি আঁকা প্যানেলগুলিতে ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হত, যেখানে স্বর্ণ-স্থল চিত্রগুলি বেদির টুকরোগুলির জন্য আদর্শ ছিল, পাশাপাশি স্ট্যাম্পিং, খোদাই বা স্ক্র্যাচিং লাইন এবং স্টিপলিং, ঘুষি বা ছিদ্র করার মতো সাধারণ সোনালি রঙের পৃষ্ঠগুলি সাজানোর জন্য অন্যান্য কৌশলগুলির একটি পরিসীমা ছিল। পলিপ্টিচের জন্য গথিক স্থাপত্য ফ্রেমে, প্যাস্টিগ্লিয়া সাধারণত ছোট সমতল অঞ্চল যেমন স্প্যানড্রেল এবং স্ক্যালপড প্রান্তের পিছনে সাজানোর জন্য ব্যবহৃত হয়। প্রযুক্তিগত হ্যান্ডবুকের শেষে কৌশলটি বর্ণনা করেছেন সেন্নিনো সেন্নিনি, যার নিজস্ব চিত্রকর্মগুলি এটি ব্যবহার করেছে, যদিও তিনি নিজেই এই শব্দটি ব্যবহার করেন না। স্বর্ণ-স্থল শৈলীর পতনের সাথে সাথে এটি ফ্রেমের বিপরীতে চিত্রকলার মধ্যে বিরল হয়ে ওঠে, তবে কখনও কখনও হাইলাইট বা কোনও নির্দিষ্ট উদ্দেশ্যে ব্যবহৃত হত। স্বর্ণকার হিসাবে প্রশিক্ষিত স্যান্ড্রো বটিসেল্লির একটি বিখ্যাত প্রতিকৃতি, পোর্ট্রেট অফ অ্যা ম্যান উইথ অ্যা মেডেল অফ কোসিমো দ্য এল্ডার (উফিজি, আনুমানিক 1474)-এ স্বর্ণকেশী পেস্টিগ্লিয়ায় সম্পাদিত পদকটি রয়েছে, যা স্পষ্টতই ধাতব পদকগুলির জন্য মূল ম্যাট্রিক্স থেকে তৈরি একটি ছাপ, যার মধ্যে কয়েকটি বেঁচে আছে। পিসানেলো প্রায়শই এই কৌশলটি ব্যবহার করতেন; তাঁর দ্য ভিশন অফ সেন্ট ইউস্টেস (ন্যাশনাল গ্যালারি, সম্ভবত প্রায় 1540) একটি ঘোড়ার উপর খুব জাঁকজমকপূর্ণ পোশাক পরিহিত দরবারি দেখায়, এবং ঘোড়ার জোতা উপর মেডেলিয়নের উপর পেস্টিগ্লিয়া হাইলাইট রয়েছে, এবং তার শিকারের শিং এবং তার স্পারগুলিতে সোনার মাউন্ট রয়েছে, যা সমস্ত সোনালি এবং স্বর্ণকার কাজের প্রতিনিধিত্ব করে। এই ধরনের হাইলাইটগুলি পিসানেলোর অন্যান্য চিত্রগুলিতে দেখা যায়, যিনি তাঁর সময়ের শীর্ষস্থানীয় পদকপ্রাপ্ত এবং মডেলিং এবং কাস্টিং কৌশলগুলির সাথে পরিচিত ছিলেন। সেন্ট জর্জ অ্যান্ড দ্য প্রিন্সেস (ভেরোনা) ফ্রেস্কো এবং দ্য অ্যাপারিসন অফ দ্য ভার্জিন টু সেন্ট অ্যান্টনি অ্যাবট অ্যান্ড জর্জ (ন্যাশনাল গ্যালারি)-তে ঘোড়া-ঘোড়ার উপর অনুরূপ পেস্টিগ্লিয়া পদক পাওয়া যায়। তাঁর সোনার মাটি ম্যাডোনা অফ দ্য কোয়েল (ভেরোনা, দায়ী)-এ, প্যাস্টিগ্লিয়াটি ভার্জিনের পোশাকের হ্যালোস এবং সীমানায় ঘাড় এবং কাফ, তার মুকুট এবং সোনার "আকাশ"-এর পাতার সজ্জায় রয়েছে, যা পূর্ববর্তী ধর্মীয় চিত্রকলার সমস্ত সাধারণ অবস্থান। পিসানেলোর এক প্রজন্মের পরে, রক্ষণশীল কার্লো ক্রিভেলি তার প্যানেলে প্যাস্টিগ্লিয়া হাইলাইট ব্যবহার অব্যাহত রেখেছিলেন এবং এটি শতাব্দীর শেষে ভিনসেনজো ফোপার অ্যাডোরেশন অফ দ্য কিংস (ন্যাশনাল গ্যালারি)-তে তিন রাজার মুকুট এবং উপহারগুলিতে ব্যবহৃত হয়। ফ্রেস্কোতে এই কৌশলটি বিরল, তবে 1440 সালের দিকে জাভাট্টারি পরিবার দ্বারা মঞ্জা ক্যাথেড্রালে রানী থিওডেলিন্ডার জীবনচক্রের নিদর্শনগুলির বিস্তৃত ক্ষেত্র রয়েছে, কোনও সন্দেহ নেই যে সাধারণ ফ্রেস্কো প্লাস্টার ব্যবহার করে। গির্জার তুলনায় ধর্মনিরপেক্ষ প্রাসাদগুলি সাজানোর ক্ষেত্রে এটি সম্ভবত বেশি প্রচলিত ছিল, তবে গথিক প্রাসাদের বেশিরভাগ সজ্জা এখন হারিয়ে গেছে। ইংল্যান্ডে, এটি ওয়েস্টমিনস্টার প্যালেসের পেইন্টেড চেম্বারের পাশাপাশি অনেক ক্ষতিগ্রস্থ ওয়েস্টমিনস্টার রিটেবল পেইন্টেড প্যানেলে এবং রবার্ট ক্যাম্পিনের সিলার্ন ট্রিপ্টিকের মতো কাজগুলিতে ব্যবহৃত প্রাথমিক নেদারল্যান্ডীয় চিত্রকলায় ব্যবহৃত হয়েছিল, যেখানে সোনার আকাশে প্রতিটি প্যানেলে আলাদা নকশা সহ পাতার বিস্তৃত নিদর্শন রয়েছে। প্রায় 1500 সালের মধ্যে, এবং আরও নমনীয় ক্যানভাসে চিত্রকলার আবির্ভাবের সাথে, যা প্যাস্টিগ্লিয়ার জন্য উপযুক্ত সমর্থন হবে না, চিত্রকলায় ব্যবহার অদৃশ্য হয়ে যায়, তবে এটি ছবির ফ্রেমে অব্যাহত থাকে, যেখানে রেনেসাঁ গেসো প্যাস্টিগ্লিয়া সাধারণত উদ্ভিজ্জ মোটিফ নিয়ে গঠিত ছিল। ষোড়শ শতাব্দীতে ক্যাসনি এবং কিছু ফ্রেম আরও বিশাল হয়ে ওঠে এবং কাঠের খোদাই পেস্টিগ্লিয়াকে প্রতিস্থাপন করে। 14শ শতাব্দীতে ক্যাসনি গেসো প্যাস্টিগ্লিয়া রূপটির সূচনা থেকেই ক্যাসোনিতে ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হত। প্রারম্ভিক সাজসজ্জার প্রবণতা ছিল বস্ত্র নকশা থেকে উদ্ভূত পুনরাবৃত্ত মোটিফ। প্রথম দিকের ক্যাসোনিগুলি বেশিরভাগই হয় সম্পূর্ণরূপে আঁকা হত বা সম্পূর্ণরূপে সোনালি পেস্টিগ্লিয়ায় সজ্জিত ছিল, তবে 15 শতকের মধ্যে আঁকা প্যানেলগুলি ছাঁচের চারপাশে বিস্তৃত পেস্টিগ্লিয়ায় প্রবেশ করানো হয়েছিল-অনেকগুলি চিত্রকর্ম এখন আলাদা করা হয়েছে এবং জাদুঘরে ঝুলিয়ে রাখা হয়েছে। উভয় মাধ্যমে ক্যাসনি সাজানোর জন্য ব্যবহৃত বিষয়গুলি সাদা সীসা পেস্টিগ্লিয়া ক্যাসকেটের সাথে যথেষ্ট ওভারল্যাপ ছিল, পৌরাণিক কাহিনীর প্রতি ভারী পক্ষপাত ছিল। চিত্রকর্মগুলি সাধারণত বিশেষ কর্মশালা দ্বারা তৈরি করা হত, যা শীর্ষস্থানীয় স্থানীয় মাস্টারদের তুলনায় কম মানের ছিল, তবে 15 শতকে অনেক গুরুত্বপূর্ণ চিত্রশিল্পী কখনও কখনও সেগুলি তৈরি করেছিলেন। ভাসারি অভিযোগ করেছিলেন যে তাঁর সময়ে শিল্পীরা এই কাজকে তুচ্ছ মনে করতেন এবং ততদিনে আরও বিশাল এবং বিস্তারিতভাবে খোদাই করা আখরোট ক্যাসনি ফ্যাশনে ছিল। ভিক্টোরিয়া এবং অ্যালবার্ট মিউজিয়ামে ক্যাসকেট এবং ক্যাসনির মধ্যবর্তী "কফি"-এর একটি ফ্লোরেন্টাইন উদাহরণ রয়েছে, যা শীর্ষে ওনেস্তা ই বেলা নামে পরিচিত, এবং এটি ভবিষ্যতের স্বামীর কাছ থেকে তাঁর কনের কাছে একটি বাগদানের উপহার হত, যা আনুষ্ঠানিকভাবে বরের পরিবারের ছোট ছোট উপহার দিয়ে ভরা তাঁর পরিবারের একজন প্রতিনিধি তাঁকে উপহার দিতেন। এই ধরনের অনুষ্ঠানে সম্ভবত ছোট সাদা সীসা পেস্টিগ্লিয়া ক্যাসকেটও ব্যবহার করা হত। প্রায় 1400 সালে নির্মিত, এটি মাত্র 23 সেন্টিমিটার উঁচু এবং 61.5 সেন্টিমিটার চওড়া এবং একটি রঙিন নীল মাঠে রাজসভার শিকার এবং ঝাঁকুনির গেসো ডুরা থেকে তৈরি সোনালি পেস্টিগ্লিয়া দৃশ্যে সজ্জিত; এগুলি স্পষ্টতই হাতে তৈরি করা হয়েছিল, ঢালাই করা হয়নি। যদিও প্যাস্টিগ্লিয়া শব্দটি সাধারণত তাদের বর্ণনা করতে ব্যবহৃত হয় না, তবে এখানে "প্ল্যাকেট" বইয়ের বাঁধাই উল্লেখ করা উপযুক্ত। এগুলি হল বিলাসবহুল চামড়ার বাঁধাই যা সাধারণত সামনের প্রচ্ছদের কেন্দ্রে, ছোট ইনসেট প্ল্যাকেট বা বৃত্তাকার খোদাই করা নকশা সহ, যা রঙে আঁকা যেতে পারে। এগুলি সম্ভবত ফ্লোরেন্স বা পাদুয়ায় 15 শতকের শেষের দিকে আবির্ভূত হয় এবং প্রথমে বিশেষ উপস্থাপনা খণ্ডের জন্য ব্যবহৃত হত। প্রাথমিকভাবে নকশাগুলি প্রাচীন খোদাই করা রত্ন থেকে নেওয়া হয়েছিল। বিখ্যাত এবং ধনী ফরাসি গ্রন্থকার জিন গ্রোলিয়ারই সম্ভবত প্রথম তাঁর নিজের বইয়ের জন্য পদ্ধতিগতভাবে সেগুলি ব্যবহার করেছিলেন, যখন তিনি মিলানে ফরাসি দখলদারিত্বের ট্রেজারার হিসাবে ছিলেন; সম্ভবত তিনি 1510 সালে সেগুলি চালু করতে শুরু করেছিলেন। তিনিই প্রথম মূল নকশা ব্যবহার করেছিলেন, যার মধ্যে বেশ কয়েকটি লিভির দৃশ্য দেখানো হয়েছিল; গ্রোলিয়ার বেঁচে থাকার জন্য মোট 25 টি ইতালীয় প্ল্যাকেট বাঁধাই। কেউ কেউ কেবল স্ট্যাম্পযুক্ত চামড়া ব্যবহার করে, তবে অন্যদের জন্য ব্যবহৃত উপাদানটিকে বিভিন্নভাবে "বার্নিশের সাথে মিশ্রিত এক ধরণের গেসো" বা কেবল "গেসো" হিসাবে বর্ণনা করা হয়, তবে এই প্ল্যাকেটগুলিতে অত্যন্ত সূক্ষ্ম বিবরণ থাকতে পারে। গ্রোলিয়ারের প্রথম এই ধরনের বাঁধাইতে 11টি মানুষের মূর্তি সহ একটি ফলক এবং প্রায় দুই ইঞ্চি (50 মিমি) প্রশস্ত একটি দৃশ্যে একটি স্থাপত্য সেটিং রয়েছে, যেখানে মার্কাস কার্টিয়াসকে গর্তে লাফিয়ে পড়তে দেখা যাচ্ছে, যা নিবন্ধের শুরুতে চিত্রিত ব্রিটিশ মিউজিয়ামের ক্যাসকেটে একই বিষয়। নোটস রেফারেন্স বুল, ম্যালকম, দ্য মিরর অফ দ্য গডস, হাউ রেনেসাঁ আর্টিস্টস রিডিস্কভার্ড দ্য প্যাগান গডস, অক্সফোর্ড ইউপি, 2005, ক্যাম্পবেল, গর্ডন, দ্য গ্রোভ এনসাইক্লোপিডিয়া অফ ডেকোরেটিভ আর্টস, ভলিউম 1, এস. ভি। ক্যাসোন অ্যান্ড প্যাস্টিগ্লিয়া, অক্সফোর্ড ইউনিভার্সিটি প্রেস ইউএস, 2006, কোহেন, বেথ, বেথ অ্যান্ড ল্যানসিং-মাইশ, সুসান, দ্য কালারস অফ ক্লেঃ স্পেশাল টেকনিকস ইন অ্যাথেনিয়ান ভ্যাসেস, 2008, গেটি পাবলিকেশনস, গুগল বই ডাইল, এডিথ, বুকবাইন্ডিং, এর পটভূমি ও কৌশল, ভলিউম 1,1980, কুরিয়ার ডোভার পাবলিকেশনস,, গুগল বই ডানকার্টন, জিল অ্যান্ড প্লাজোটা, ক্যারল, ভিনসেনজো ফপার অ্যাডোরেশন অফ দ্য কিংস, ন্যাশনাল গ্যালারি টেকনিক্যাল বুলেটিন, ভলিউম 22,2001 হবসন, অ্যান্টনি, রেনেসাঁ বই সংগ্রহঃ জিন গ্রোলিয়ার এবং দিয়েগো হুর্টাডো ডি মেন্ডোজা, তাদের বই এবং বন্ধন। ক্যাসোন, 1975, ওইউপি, সাইসন, লুক অ্যান্ড গর্ডন, ডিলিয়ান, "পিসানেলো, পেইন্টার টু দ্য রেনেসাঁ কোর্ট", 2001, ন্যাশনাল গ্যালারি কোম্পানি, লন্ডন, থর্নটন, পিটার, স্কাটজকেস্টচেন এবং ক্যাবিনেটসক্র্যাঙ্ক। মোবেল ফুর সাম্মলার (বার্লিন প্রদর্শনীর পর্যালোচনা), জার্নাল অফ দ্য হিস্ট্রি অফ কালেকশনস, 1991 3 (1) ভ্যাসেটিকোভা, জুজানা, "প্লাস্টিক এলিমেন্টস ইন ওয়াল পেইন্টিংস অফ দ্য 12শ-14শ সেঞ্চুরিজ", টেকনোলজিয়া আর্টিস (অনলাইন জার্নাল) ভন ইমহফ, হান্স-ক্রিস্টফ, রিভিউ অফ সিইং থ্রু পেইন্টিংসঃ ফিজিক্যাল এক্সামিনেশন ইন আর্ট হিস্টরিকাল স্টাডিজ বাই আন্দ্রেয়া কির্শ এবং রুস্টিন এস লেভেনসন, স্টাডিজ ইন কনজারভেশন, 2002, খণ্ড। 47, নং। 2 আরও পড়া ডি উইন্টার, পি. এম., "রেনেসাঁ আলংকারিক শিল্পের একটি স্বল্প-পরিচিত সৃষ্টিঃ সাদা সীসা প্যাস্টিগ্লিয়া বাক্স", সাগি ই মেমোরি ডি স্টোরিয়া ডেল 'আর্টে 14,1984, পৃ। 7-42 হিল্ডবার্গ, ডব্লিউ. এল. "প্যাস্টিগ্লিয়া সজ্জা সহ কিছু ইতালীয় রেনেসাঁ ক্যাসকেটের উপর", দ্য অ্যান্টিকুয়ারিজ জার্নাল, খণ্ড। ষোড়শ, জুলাই-অক্টোবর 1946 ম্যানি, গ্রাজিয়ানো, মোবিলি ইন এমিলিয়া, মোডেনা, 1986 জাকাগ্নিনি, মারিসা, প্যাস্টিগ্লিয়া বক্সসঃ ইতালীয় রেনেসাঁর লুকানো ধন, 2002, লো আর্ট মিউজিয়াম, মিয়ামি, পেইন্টিং উপকরণ পেইন্টিং কৌশল আসবাবপত্র ইতালীয় শব্দ এবং বাক্যাংশ ছবি ফ্রেমিং