The Time: Night
দ্য টাইমঃ নাইট (ইংরেজি দ্য টাইমঃ নাইট) হল রাশিয়ান লেখিকা লিউডমিলা পেত্রুশেভস্কায়ার একটি উপন্যাসিকা। এটি মূলত 1992 সালে সাহিত্য পত্রিকা নোভি মির-এ রাশিয়ান ভাষায় প্রকাশিত হয়েছিল এবং 1994 সালে স্যালি লেয়ার্ড ইংরেজিতে অনুবাদ করেছিলেন। 1992 সালে এটি রাশিয়ান বুকার পুরস্কারের জন্য সংক্ষিপ্ত তালিকাভুক্ত হয়। প্লট সারসংক্ষেপ দ্য টাইমঃ নাইট মাতৃত্ববাদী আন্না আন্দ্রিয়ানোভনার সংগ্রামকে অনুসরণ করে কারণ তিনি সোভিয়েত-পরবর্তী রাশিয়ার প্রথম দিকে একটি আবেগগতভাবে অস্থির এবং আর্থিকভাবে ক্ষয়িষ্ণু পরিবারকে একত্রিত করেছেন। প্রথম-ব্যক্তি লেখায়, পেত্রুশেভস্কায়া উপন্যাসটিকে একটি পাণ্ডুলিপি হিসাবে উপস্থাপন করেছেন যা আন্নার পরিবার তার মৃত্যুর পরে আবিষ্কার করে এবং যার মধ্যে তিনি তার পিতৃত্বের হতাশা এবং নিখুঁত শক্তি ঢেলে দিয়েছিলেন। তার পরিবারের প্রতি তার তীব্র ভালবাসাকে তাদের পরজীবী জীবনযাত্রার সাথে পুনর্মিলন করার জন্য অ্যানার সংগ্রাম। প্রথম পাতাগুলি অ্যানার মেয়ে অ্যালিওনাকে তার ডায়েরির একটি সংক্ষিপ্ত চুরি হওয়া অংশের মাধ্যমে পরিচয় করিয়ে দেয়, যা তার দীর্ঘস্থায়ী যৌনসঙ্গম এবং ধ্বংসাত্মক অক্ষমতার কথা প্রকাশ করে। অ্যালিওনার উচ্ছৃঙ্খল শিশু, টিমা, যার প্রতি অ্যানা তীব্র স্নেহ দেখায়, তার মায়ের পালানোর সময় তার দাদির সাথে থাকে। অ্যানার প্রাক্তন দোষী ছেলে আন্দ্রেই খাবার এবং মদের অর্থের সন্ধানে তার সাম্প্রদায়িক অ্যাপার্টমেন্টে মাঝে মাঝে উপস্থিত হয়। পাণ্ডুলিপিটি এগিয়ে যাওয়ার সাথে সাথে পেত্রুশেভস্কায়া একটি মানসিক হাসপাতালে অ্যানার মায়ের করুণ এবং মারাত্মক অবস্থা এবং অ্যালিওনার আরেকটি অবৈধ সন্তানের অবস্থা প্রকাশ করে। গল্পটি শেষ হয় যখন অ্যালিওনা রাতে তার বাচ্চাদের সাথে অ্যাপার্টমেন্ট থেকে পালিয়ে যায়। চরিত্রগুলি আনা আন্দ্রিয়ানোভনা উপন্যাসের ব্যর্থ কবি এবং বর্ণনাকারী। আত্মত্যাগী মাতৃত্ব বা বাবুশকার রাশিয়ান সাহিত্যিক ঐতিহ্যের প্রতি অনুরক্ত হয়ে, আন্না তার জীবনকে একটি মহৎ মহাকাব্য হিসাবে দেখেন। তার আত্মকেন্দ্রিক বিভ্রম তার পরিবারের সাথে তার সম্পর্ককে চাপ দেয়, বিশেষ করে তার মেয়ে অ্যালিওনা। অ্যালিওনা অ্যানার মেয়ে। একাধিক বাবার একাধিক সন্তান সহ, তার প্রতিটি কাজের জন্য তার মা তাকে উপহাস করেন। যাইহোক, এই সমালোচনাই বিশ্বাস করে যে অ্যালিওনা এবং অ্যানার মধ্যে প্রকৃতপক্ষে কতটা মিল রয়েছে। আন্দ্রেই অ্যানার ছেলে। একজন ঝামেলা সৃষ্টিকারী যিনি প্রায়শই আশ্রয় এবং অর্থের জন্য আন্নাকে ব্যবহার করেন। টিমা অ্যালিওনার ছোট ছেলে। বেশিরভাগ উপন্যাস জুড়ে, আন্না তার যত্ন নেয়, যে তাকে উদ্বেগজনক এবং কখনও কখনও যৌন পদ্ধতিতে ভালবাসে। সিমা আন্নার মা। একটি রাষ্ট্রীয় বাড়িতে থাকেন, কিন্তু ফ্ল্যাশব্যাকগুলি তার মেয়ের সাথে তার অস্বস্তিকর সম্পর্ককে তুলে ধরে। প্রধান থিমের গল্প বলা-নায়ক, আন্না আন্দ্রিয়ানোভনা, নিজেকে একজন গল্পকার এবং কবি হিসাবে চিহ্নিত করতে পেরে অত্যন্ত গর্বিত। আন্না তার গল্পটি তার মেয়ে অ্যালিওনা এবং কিছুটা হলেও তার ছেলে ও নাতি-নাতনিদের গল্প হিসাবে উপস্থাপন করেছেন। এমনকি তিনি কখনও কখনও অ্যালিওনার কণ্ঠে নিজের সংস্করণে লিখতে পর্যন্ত যান। যদিও তিনি তাঁর গল্পটিকে তাঁর সন্তানদের জীবনের গল্প হিসাবে উপস্থাপন করেছেন, উপন্যাসটি এগিয়ে যাওয়ার সাথে সাথে এটি স্পষ্ট হয়ে ওঠে যে গল্পটি অ্যানার সন্তানদের সম্পর্কে নয়, বরং আন্না নিজেই এবং তিনি যেভাবে তাদের বর্ণনা করেন সে সম্পর্কে। মাতৃত্ব-এই উপন্যাসে মাতৃত্বের তিনটি প্রজন্ম রয়েছে। সবচেয়ে পুঙ্খানুপুঙ্খভাবে অন্বেষণ করা সম্পর্কটি হল আন্না এবং তার মেয়ে অ্যালিওনার মধ্যে সম্পর্ক। আন্না দ্বারা চিত্রিত এই সম্পর্কটি অশান্ত এবং নাটকীয়তায় ভরা বলে মনে হয়। যাইহোক, উপন্যাসটি এগিয়ে যাওয়ার সাথে সাথে পাঠক দেখতে পান যে তার মেয়ের সাথে তার সম্পর্কের বিষয়ে অ্যানার চিত্রায়ন কেবলমাত্র তার নিজের মায়ের সাথে তার সম্পর্কের প্রতিফলন হিসাবে সঠিক। উপন্যাসটি একটি উদ্ধারমূলক নোটে শেষ হয় যেখানে অ্যানা দেখায় যে সে তার বৃদ্ধ মায়ের জন্য সবকিছু-এমনকি তার মানসিক স্বাস্থ্যও-হারাতে ইচ্ছুক এবং অ্যালোনা তার নিজের সন্তানদের জন্য আরও ভাল মা হওয়ার জন্য প্রভাবশালী অ্যানা থেকে বিচ্ছিন্ন হওয়ার শক্তি খুঁজে পায়। লিঙ্গ/যৌনতা-উপন্যাসের সমস্ত প্রধান চরিত্রই মহিলা। যে পুরুষ চরিত্রগুলির অস্তিত্ব রয়েছে সেগুলিকে প্রায়শই অবিশ্বস্ত হিসাবে চিত্রিত করা হয়, বা অর্থ, লিঙ্গ বা অন্য কোনও উদ্দেশ্যে মহিলা চরিত্রগুলিকে ব্যবহার করা হয়। উপরন্তু, অ্যানা এবং অ্যালিওনা উভয়ই তাদের অংশীদারদের পছন্দের জন্য তাদের মায়েদের দ্বারা নিরলসভাবে শাস্তি পায়। এটি পুরুষ ও মহিলা চরিত্রগুলির মধ্যে উত্তেজনা তৈরি করে এবং প্রায়শই পুরুষ চরিত্রগুলিকে উপন্যাসের প্রধান স্থান অ্যাপার্টমেন্ট থেকে সরিয়ে দেয়। আখ্যানটির অবিশ্বস্ততা-উপন্যাসের শুরু থেকেই, অ্যানার মহৎ কণ্ঠ পাঠককে তার বাস্তবতা উপস্থাপনের উপায় নিয়ে প্রশ্ন করতে পরিচালিত করে। পরে, যখন তিনি ছোটখাটো চরিত্রগুলির সাথে তার মিথস্ক্রিয়া বর্ণনা করেন যাদের দ্বারা তিনি প্রতারিত হয়েছেন, তখন এটি স্পষ্ট হয়ে যায় যে ঘটনাগুলির বিষয়ে অ্যানার ব্যাখ্যা সম্পূর্ণরূপে বিশ্বাসযোগ্য নয়। এই অবিশ্বাস অনুভব করার পাশাপাশি, পাঠক আরও বিচ্ছিন্ন হয়ে পড়ে এবং আন্নাকে পুরোপুরি অপছন্দ করতে শুরু করে যখন সে অ্যালিওনার ডায়েরির কঠোর সমালোচনা করে এবং এমনকি অ্যালিওনার কণ্ঠে লেখার মতো পর্যন্ত যায়। যাইহোক, যেহেতু আন্না পুরোপুরি আবেগগতভাবে উপস্থিত নয়, বিশেষত তার মেয়ের সাথে তার সম্পর্কের ক্ষেত্রে, পাঠক সেই আবেগগুলি সরবরাহ করতে বাধ্য হয় যা আন্না তার বর্ণনায় আনতে পারে না, তাই উপন্যাসটি পড়ার অভিজ্ঞতাকে আরও শক্তিশালী করে তোলে। স্থান-উপন্যাসের অনেক দৃশ্য আন্না এবং তার পরিবারের বাড়িতে ঘটে। বর্ণনার বিশৃঙ্খল কণ্ঠস্বরটি বিশৃঙ্খল উপায়ে প্রতিফলিত হয় যেখানে স্থানটি (পারিবারিক সম্প্রদায়ের অন্যান্য প্রতীক ছাড়াও, যেমন খাবার) ভাগ করা হয়। টাইম-উপন্যাসটি কালানুক্রমিক নয়, বরং আন্না দ্বারা বর্ণিত উপাখ্যানগুলির একটি সিরিজ। উদাহরণস্বরূপ, একটি শিশু, কিশোর এবং মা হিসাবে অ্যালিওনার গল্পগুলি একে অপরের সাথে মিশ্রিত করা হয় এবং প্রায়শই সময় চিহ্নিতকরণ ছাড়াই বলা হয়। এটি পাঠকের পক্ষে গল্পের ক্রিয়া বা প্লট অনুসরণ করা কঠিন করে তোলে এবং উপন্যাসের অগ্রগতির সাথে সাথে বিশৃঙ্খলার ক্রমবর্ধমান বোধকে যুক্ত করে। সাহিত্যের তাৎপর্য মূলত ভিন্নমতাবলম্বী জার্নাল নোভি মির-এ প্রকাশিত, দ্য টাইমঃ নাইট সোভিয়েত ইউনিয়নের পতনের ঠিক পরে মূলধারার এবং ভিন্নমতাবলম্বী সাহিত্যের সীমান্তে দৃশ্যে প্রবেশ করেছিল। সমালোচকরা এটিকে পেত্রুশেভস্কায়ার সবচেয়ে শক্তিশালী কাজ এবং তার স্বতন্ত্র কণ্ঠের জন্য আদর্শ ছাঁচ হিসাবে প্রশংসা করেছেন। দ্য টাইমঃ নাইট পেত্রুশেভস্কায়ার হাস্যরসের অন্ধকার বোধ এবং সোভিয়েত-পরবর্তী মস্কোতে নোংরা শহুরে জীবনের অকপট চিত্রায়নকে চিত্রিত করে; "ক্ষমাশীল মৌখিক সত্যতা" পেত্রুশেভস্কায়ার সমস্ত কাজের একটি সংজ্ঞায়িত গুণ। পেত্রুশেভস্কায়ার আখ্যান শৈলী "গুজব, গসিপ এবং বিতর্ক দ্বারা চালিত" হওয়ায়, তাঁর কাজ পেরেস্ত্রোইকার সময় কঠোর সমালোচনার সম্মুখীন হয়েছিল, যখন সাহিত্যিক অভিজাতদের মধ্যে হীনম্মন্যতা তার আবেদন হারাতে শুরু করে। একইভাবে, দ্য টাইমঃ নাইট-এ লেখকের শারীরবৃত্তীয় চিত্রায়ন 1990-এর দশকের গোড়ার দিকে এই বিষয়টির ঐতিহ্যবাহী চিকিৎসার সম্পূর্ণ বিপরীত। হেলেন গোসিলো শরীর সম্পর্কে পেত্রুশেভস্কায়ার "সম্ভবত অপ্রতিরোধ্য অকপটতা" কে বিশেষত মাত্র কয়েকজন আধুনিক রাশিয়ান মহিলা লেখকের "স্ত্রীলিঙ্গ" অভিব্যক্তি থেকে বিরতি হিসাবে চিহ্নিত করেছেন। পেত্রুশেভস্কায়ার শেফ ডি 'ইউভ্রে তখন থেকে নিউ উইমেনস গদ্যের একটি স্তম্ভ হিসাবে খ্যাতি অর্জন করেছে, যা "ব্রেসিং অসম্মান" এবং "' ভদ্রমহিলার মতো 'কর্কশতার সম্পূর্ণ অভাব"। তবে, উল্লেখযোগ্যভাবে, দ্য টাইমঃ নাইট-এর যুগান্তকারী প্রভাবের পরিপ্রেক্ষিতে পেত্রুশেভস্কায়া বিশেষভাবে উগ্র নারীবাদী অবস্থান গ্রহণ করেন না। একজন সম্পাদক (উপন্যাসটি প্রকাশের আগে) যখন জিজ্ঞাসা করেছিলেন যে তিনি পুরুষ বা মহিলাদের পক্ষে ছিলেন কিনা, তখন পেত্রুশেভস্কায়া জবাব দিয়েছিলেন "আমি শিশুদের পক্ষে আছি"। যদিও তার চরিত্রগুলি সোভিয়েত এবং সোভিয়েত-পরবর্তী মহিলাদের অবস্থার তীব্র অভিযোগ করে, পেত্রুশেভস্কায়া, বা তার কাজ থেকে উদ্ভূত একটি ধারা হিসাবে নিউ উইমেনস গদ্য, "তাদের নিজস্ব শিকারের ক্ষেত্রে মহিলাদের সংযোগকে" হ্রাস করে। এটি উপসংহারে বলা যেতে পারে যে, পেত্রুশেভস্কায়া দ্য টাইমঃ নাইট-এ সমসাময়িক রাশিয়ান মহিলাদের জীবনের একটি ভোঁতা চিত্রের প্রবর্তন করেছিলেন, তবে তাঁর অকপটতা একটি সহানুভূতিশীল অঙ্গভঙ্গির চেয়ে রাজনৈতিক হাতিয়ার কম, যদিও এই উদ্দেশ্যটি সনাক্ত করতে পণ্ডিতদের কয়েক বছর সময় লেগেছিল। উপন্যাসের শুরুতে, দ্য টাইমঃ নাইট, কখনও কখনও কেবল নাইট টাইম হিসাবে অনুবাদ করা হয়, যা নীরবতার সময়কে বোঝায় যখন আন্না তার ঘুমন্ত পরিবার দ্বারা বেষ্টিত থাকে। যাইহোক, উপন্যাসের শেষের দিকে, শিরোনামটি একাকীত্ব এবং বিচ্ছিন্নতার প্রতীক হয়ে ওঠে যখন তার পরিবার, তার শক্তিশালী উপস্থিতি আর সহ্য করতে সক্ষম না হয়ে, তাকে ছেড়ে চলে যায়। বিকাশের ইতিহাস কিছু অনুমান রয়েছে যে দ্য টাইমঃ নাইট-এ উপস্থাপিত সম্পর্ক এবং অনুভূতির অনুপ্রেরণা পেত্রুশেভস্কায়ার কুইবিশেভে তার পরিবারের সাথে বসবাসের শৈশবের অভিজ্ঞতা থেকে এসেছে। পেত্রুশেভস্কায়ার যখন পাঁচ বছর বয়স, তখন তার মা মস্কোতে ফিরে আসেন এবং পরিবারের অন্যান্য সদস্যদের সঙ্গে কুইবিশেভে থেকে দারিদ্র্য ও দুর্ভিক্ষের কষ্ট ভোগ করেন। প্রকাশনার ইতিহাস মূলত রাশিয়ান ভাষায় নোভি মির, নং-এ প্রকাশিত হয়েছিল। 2, 1992। কপিরাইট 1992 লুডমিলা পেত্রুশেভস্কায়া দ্বারা। 1994 সালে প্যান্থিয়ন বুকস, নিউ ইয়র্ক এবং ভিরাগো প্রেস লিমিটেড, লন্ডন দ্বারা ইংরেজিতে প্রথম প্রকাশিত হয়। ইংরেজি অনুবাদ কপিরাইট স্যালি লেয়ার্ড দ্বারা 1994। র্যান্ডম হাউস, ইনকর্পোরেটেড-এর একটি বিভাগ প্যান্থিয়ন বুকসের সাথে ব্যবস্থা করে 2000-এর পুনঃমুদ্রণঃ ইংরেজি সংস্করণঃ 1994, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র, প্যান্থিয়ন বুকস, পাব ডেট 23 আগস্ট 1994, যুক্তরাজ্য, ভিরাগো প্রেস, লিমিটেড, পাব ডেট 1994 2000, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র, নর্থওয়েস্টার্ন ইউনিভার্সিটি প্রেস, পাব ডেট 11 অক্টোবর 2000 অভিযোজন দ্য টাইমঃ নাইট-এর চলচ্চিত্র অভিযোজনের জন্য এখনও পর্যন্ত কোনও উল্লেখযোগ্য প্রচেষ্টা করা হয়নি। যাইহোক, পেত্রুশেভস্কায়া পণ্ডিত হেলেনা গোসিলো পেত্রুশেভস্কায়ার কাজ এবং রাশিয়ান পরিচালক কিরা মুরাটোভার চলচ্চিত্রের মধ্যে একটি বিষয়গত মিল লক্ষ্য করেছেন। তথ্যসূত্র আরও পড়ার অংশ, লিউডমিলা। "ডাউন দ্য ইন্টারটেক্সচুয়াল লেনঃ পেত্রুশেভস্কায়া, চেখভ, টলস্টয়", রাশিয়ান রিভিউ, খণ্ড। 64, নং। 1 (জানুয়ারি, 2005), 77-89। প্রিন্ট করুন। ভ্লাদিভ-গ্লোভার, স্লোবোডাঙ্কা। "দ্য নিউ মোড অফ ডিসকোর্স ইন পোস্ট-সোভিয়েত রাশিয়ান ফিকশনঃ লিউডমিলা পেত্রুশেভস্কায়া অ্যান্ড তাতিয়ানা টলস্টায়া"। রাশিয়ান উত্তর-আধুনিকতাবাদঃ উত্তর-সোভিয়েত সংস্কৃতির উপর নতুন দৃষ্টিভঙ্গি। বেরঘান, 1999। 227-98,492। প্রিন্ট করুন। কর্নওয়েল, নিল। রাশিয়ান সাহিত্যে রুটলেজ কম্প্যানিয়ন। সাইকোলজি প্রেস, 2001। প্রিন্ট করুন। বাহ্যিক লিঙ্ক জোসেফিন ওয়াল, "দ্য মিনোটার ইন দ্য মেইজঃ রিমার্কস অন লিউডমিলা পেত্রুশেভস্কায়া" কনর ডোক, "বাবুষ্কা রাইটস ব্যাকঃ গ্র্যান্ডমাদারস অ্যান্ড গ্র্যান্ডচিল্ড্রেন ইন লিউডমিলা পেত্রুশেভস্কায়া 'স টাইমঃ নাইট" "রাশিয়ার শেষ লেখক", পেত্রুশেভস্কায়া বিশেষজ্ঞ হেলেনা গোসিলোর ফিনান্সিয়াল টাইমস প্রোফাইলে পেত্রুশেভস্কায়া সম্পর্কিত নিবন্ধ, স্লাভিক ভাষা ও সাহিত্য বিভাগ, পিটসবার্গ বিশ্ববিদ্যালয় পেত্রুশেভস্কায়া সম্পর্কিত সাহিত্য বিশ্বকোষ এন্ট্রি "কখনও কখনও একটি ছোট মুক্তিঃ লুডমিলা পেত্রুশেভস্কায়া সম্পর্কিত" দ্য নেশন ম্যাগাজিন থেকে, 2 ডিসেম্বর 2009 প্রকাশকদের দ্য টাইমের সাপ্তাহিক পর্যালোচনা