Cardinal of Portugal's Altarpiece
পর্তুগালের আল্টারপিসের কার্ডিনাল বা পর্তুগালের চ্যাপেলের কার্ডিনালের জন্য আল্টারপিস হল প্যানেলে অ্যান্টোনিও এবং পিয়েরো দেল পোলাইউওলো ভাইদের এক বা উভয়ের দ্বারা টেম্পেরা এবং তেলের একটি চিত্রকর্ম। এটি ফ্লোরেন্সের সান মিনিয়াটো আল মন্টে গির্জার একটি অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া চ্যাপেল পর্তুগালের চ্যাপেলের কার্ডিনালের বেদির জন্য আঁকা হয়েছিল, যা পর্তুগালের যুবরাজ এবং কার্ডিনাল জেমসের জন্য নির্মিত হয়েছিল, যিনি 1459 সালে 25 বছর বয়সে ফ্লোরেন্সে নির্বাসনে মারা যান। চিত্রকর্মটি এখন ফ্লোরেন্সের উফিজিতে রয়েছে, চ্যাপেলে একটি অনুলিপি রয়েছে। চিত্রকর্মের দিকগুলি প্রতিফলিত করে এবং এটি যে পরিবেশের জন্য তৈরি করা হয়েছিল তার সাথে সংযোগ স্থাপন করে, একটি বিস্তৃত নবনির্মিত অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া চ্যাপেল, যা ফ্লোরেন্সের রেনেসাঁ প্রজাতন্ত্রে বহু শতাব্দী আগের রাজকীয় শৈলীকে পুনরুজ্জীবিত করার আকাঙ্ক্ষা করেছিল, যা রাভেন্নার শেষ প্রাচীন স্মৃতিসৌধগুলির উপর আঁকা। চিত্রটিতে সেন্ট ভিনসেন্ট, জেমস দ্য গ্রেট এবং ইউস্টেসকে একটি প্রাকৃতিক দৃশ্যের পটভূমির উপরে উঁচু ছাদে দাঁড়িয়ে থাকতে দেখা যায়, যার মধ্যে খুব কমই দেখা যায়। বেশিরভাগ সেন্ট ইউস্টেসের পায়ের চারপাশে দৃশ্যমান অংশগুলিকে "সূক্ষ্মভাবে পর্যবেক্ষণ করা হয়েছে. আর্নো নদীর উপত্যকার ছোট ছোট রেখাচিত্র" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে, অন্যান্য প্রাথমিক ইতালীয় প্রাকৃতিক দৃশ্যের মতো যা প্রাথমিক নেদারল্যান্ডীয় চিত্রকলার পূর্বসূরী। সেন্ট ভিনসেন্ট, তাঁর ডিকনদের পোশাকে দেখানো হয়েছে, লিসবন আর্চডিউসিসের পৃষ্ঠপোষক সন্ত ছিলেন, যার মধ্যে জেমসকে 1453 সালে পোপ দ্বারা "চিরস্থায়ী প্রশাসক" নিযুক্ত করা হয়েছিল, কারণ তিনি লিসবন আর্চবিশপ হওয়ার পক্ষে খুব কম বয়সী ছিলেন। রোমে সেন্ট ইউস্টাচিও ছিলেন কার্ডিনাল হিসাবে জেমসের নামমাত্র গির্জা, যা সেন্ট ইউস্টেসের উপস্থিতি ব্যাখ্যা করে এবং সেন্ট জেমস ছিল তাঁর নাম-সাধু। জেমস দর্শকের ডানদিকে, চ্যাপেলের কার্ডিনালের সমাধির দিকে তাকায়। কার্ডিনালের সাথে এই সংযোগগুলির পাশাপাশি, তারা সকলেই প্রাথমিক খ্রিস্টীয় যুগের শহীদ। তাদের জামাকাপড় সব সমৃদ্ধ, এবং একটি রত্নখচিত হ্যাটব্যান্ড (তার পায়ের কাছে) সহ সেন্ট জেমসের অনুভূত টুপি "ফ্যাশনেবল"। ফ্যাব্রিক টেক্সচারের উপস্থাপনায় একটি অকাল সংবেদনশীলতা রয়েছে-সেন্ট ভিনসেন্টের পোশাকের প্লাশ মখমল এবং সেন্ট ইউস্টেসের ডবল্ট, এর সাদা পশম আস্তরণ সহ, সেন্ট ইউস্টেস এবং সেন্ট জেমস উভয়ের দ্বারা পরিহিত ব্যয়বহুল ব্রোকেড। চিত্রকর্মটি এমন একটি সংখ্যা যা অ্যান্টোনিও এবং পিয়েরো দেল পোলাইউওলো উভয়কেই বা উভয়ের একসাথে কাজ করার জন্য দায়ী করা হয়েছে। ফ্রান্সেসকো আলবার্টিনি 1510 সালে লিখেছেন, এই চিত্রকর্ম এবং অন্যান্য চিত্রকর্মের কৃতিত্ব কেবল পিয়েরোর, কিন্তু জর্জিও ভাসারি তাঁর ভাইদের যৌথ জীবনীতে এটিকে এবং অন্যান্য কাজগুলিকে তাদের উভয়ের সহযোগিতামূলক প্রচেষ্টা হিসাবে বর্ণনা করেছেন। বার্নার্ড বেরেনসন অনুমতি দিয়েছিলেন যে চিত্রকর্মটি পিয়েরোর দ্বারা করা হয়েছিল, যাকে তিনি অ্যান্টোনিওর নকশা ছাড়া অনেক নিকৃষ্ট প্রতিভা হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন। বিংশ শতাব্দীতে অ্যান্টোনিওকে প্রধান অংশ দেওয়া স্বাভাবিক হয়ে ওঠে, কিন্তু সাম্প্রতিক বছরগুলিতে অ্যালডো গ্যালি এটিকে কেবল পিয়েরোর বলে উল্লেখ করেছেন। উফিজি এখনও এটিকে উভয় ভাইয়ের জন্য দায়ী করে, কিন্তু গ্যালির পুনঃপ্রতিষ্ঠা অন্যান্য জাদুঘর দ্বারা গৃহীত হয়েছে, যেমন তাদের অ্যাপোলো এবং ডাফনের জন্য জাতীয় গ্যালারি, যা তারা এখন কেবল পিয়েরোর জন্য দায়ী করে। 1459 খ্রিষ্টাব্দে কার্ডিনাল মারা যান, 1462 খ্রিষ্টাব্দে চ্যাপেলের নির্মাণ কাজ শুরু হয় এবং দেওয়ালে একটি শিলালিপিতে নথিভুক্ত করা হয়েছে যে এটি 1466 খ্রিষ্টাব্দের শেষের দিকে সম্পন্ন হয়েছিল, সম্ভবত বেদির টুকরো সহ। পর্তুগালের ইনফ্যান্ট জেমস ছিলেন পর্তুগালের রাজা প্রথম জনের নাতি আভিজ হাউসের যুবরাজ। তাঁর পিতা পিটার, ডিউক অফ কোইম্ব্রা পর্তুগালের তরুণ রাজা পঞ্চম আফনসোর রাজপ্রতিনিধি ছিলেন, যিনি পিটারের কন্যা (জেমসের বোন) কোইম্ব্রার ইসাবেলকে (মৃত্যু 1455) বিয়ে করেছিলেন। কিন্তু 1448 খ্রিষ্টাব্দে আলফনসো সংখ্যাগরিষ্ঠতা অর্জনের পর তিনি পেদ্রোর প্রতি অত্যন্ত শত্রুভাবাপন্ন হন, যিনি শীঘ্রই বিদ্রোহ করেন। তখন 14 বছর বয়সী জেমস আলফারোবিরার যুদ্ধে বন্দী হন যেখানে তাঁর বাবা পেড্রো নিহত হন। অবশেষে তিনি মুক্তি পান, তাঁর মাসি, পর্তুগালের ইসাবেলা, ডাচেস অফ বারগুন্ডির আবেদনের পরে, যার দরবারে তিনি গিয়েছিলেন, পরে গির্জায় কর্মজীবন শুরু করেছিলেন। বেদির টুকরোটি সদ্য নির্মিত চ্যাপেলে সাজসজ্জার একটি বিস্তৃত পরিকল্পনার অংশ ছিল। পোল্লাইউওলো ভাইদের চ্যাপেলের দেয়ালের অন্যান্য উপাদানগুলি আঁকার জন্যও নিযুক্ত করা হয়েছিল, যার কিছু অংশে তৈলচিত্রও ব্যবহার করা হয়েছিল; দেয়ালে এটি খুব ভালভাবে টিকে থাকেনি। একটি দেওয়ালের সমাধিতে অ্যান্টোনিও রোসেলিনোর একটি সমাধিসৌধের উপর একটি মার্বেলের মূর্তি রয়েছে। লিন্ডা কোচ পরামর্শ দিয়েছেন যে চ্যাপেলের সামগ্রিক স্থাপত্য নকশা এবং সাজসজ্জা প্রাথমিক খ্রিস্টধর্মকে উদ্বুদ্ধ করার একটি প্রচেষ্টার প্রতিনিধিত্ব করে এবং বেদির পিসের শর্তাবলীর সাম্রাজ্যবাদীভাবে স্পনসর করা গীর্জা দ্বারা অনেক প্রভাবিত হয়েছিল, সাধুদের পোশাকের অস্বাভাবিক সাধারণ সমৃদ্ধি এবং তাদের বরং স্থির ভঙ্গি ছাড়াও, প্রতিটি বাঁ দিক থেকে সবচেয়ে মূল্যবান এবং বিলাসবহুল স্থাপত্য পাথরের একটি রোটা বা বৃত্তের উপর দাঁড়িয়ে আছেঃ সর্পিল, পোরফাইরি এবং একটি "চকচকে ট্যান মার্বেল"। এগুলি চ্যাপেলের কসমেটেস্ক মেঝেতে এবং সমাধিসৌধের নীচের পৃষ্ঠের সমাধিতে প্রকৃত পোর্ফিরির রটার প্রতিধ্বনি করে এবং প্রাচীন অতীতের রাজকীয় স্মৃতিসৌধগুলিকে জাগিয়ে তোলে। কার্ডিনালের আত্মীয়রা গির্জা এবং রাজপরিবার উভয় ক্ষেত্রেই তাঁর পদমর্যাদার জন্য উপযুক্ত একটি দুর্দান্ত পদ্ধতিতে তাঁকে স্মরণ করতে আগ্রহী ছিলেন। তাঁর নিজস্ব সম্পদ এর জন্য অর্থায়ন করতে পারেনি, তবে ফ্লোরেন্স প্রজাতন্ত্র এবং তাঁর পরিবার উভয়ই অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া এবং পরবর্তী বছরগুলিতে চ্যাপেলের জন্য অর্থায়ন করতে প্রস্তুত ছিল। তহবিল আসে তাঁর মা ও বোনের কাছ থেকে, কিন্তু মূলত পর্তুগালের তাঁর খালা ইসাবেলা, ডাচেস অফ বারগুন্ডির কাছ থেকে। কয়েক দশক আগে জিনো কর্টি একটি সংরক্ষণাগারে যে ব্যবস্থা আবিষ্কার করেছিলেন, সেই ব্যাঙ্কারের রেকর্ড থেকে আমরা কিছু কিছু জানি। তেল আধুনিক প্রযুক্তিগত বিশ্লেষণে দেখা গেছে যে চিত্রকর্মটিতে তিসি তেলের সাথে তৈলচিত্র ব্যবহার করা হয়েছে, যা এই সময়ে ইতালিতে তুলনামূলকভাবে অস্বাভাবিক, তবে পোলাইউওলো ভাইদের অন্যান্য কাজে ব্যবহৃত হয়। কাঠামোটি ধ্রুপদী শৈলীতে মূল সোনালি কাঠের ফ্রেমটি জিউলিয়ানো দা মায়ানো দ্বারা তৈরি করা হয়েছে; তিন সাধুর নাম নীচে রাখা হয়েছে (S [ANCTUS] VINCENTIVS/S [ANCTUS] IACOBVS AP [OSTVLVS]/S [ANCTUS] EVSTACIVS), উপরে মার্কের গসপেল থেকে একটি উদ্ধৃতি সহ (VOBIS DATVM EST NOS [S] E/MISTERIVM REGNI DEI; মার্ক 4:11 "এট ডাইসবেট এইসঃ লেখকের ভোবিস দাতুম ইস্ট নোস মিস্টেরিয়াম রেজিনি দেই")। অ্যামেস-লুইস, ফ্রান্সিস, দ্য অক্সফোর্ড হিস্ট্রি অফ দ্য রেনেসাঁ, 2023, অক্সফোর্ড ইউনিভার্সিটি প্রেস, আইএসবিএন 9780192886699, গুগল বই চেনি, ডেভিড এম., "জাইম কার্ডিনাল ডি পর্তুগাল" Catholic-Hierarchy.org, উদ্ধার করা 11 জুলাই 2023 গ্যালি, আলডো, অ্যান্টোনিও এবং পিয়েরো দেল পোলাইউওলোঃ "সিলভার অ্যান্ড গোল্ড, পেইন্টিং অ্যান্ড ব্রোঞ্জ", প্রদর্শনী ক্যাটালগ (মিলান, মিউজিও পোল্ডি পেজোলি, 2014-2015), সংস্করণ। এ. ডি লরেঞ্জো এবং এ. গ্যালি, মিলান 2014, পৃ. 25-77, পিডিএফ অন Academia.edu হার্ট, ফ্রেডরিক, হিস্ট্রি অফ ইতালিয়ান রেনেসাঁ আর্ট, (2য় সংস্করণ। ) 1987, টেমস অ্যান্ড হাডসন (মার্কিন হ্যারি এন আব্রামস), কোচ, লিন্ডা এ., "দ্য আর্লি ক্রিশ্চিয়ান রিভাইভাল অ্যাট এস. মিনিয়াটো আল মন্টেঃ দ্য কার্ডিনাল অফ পর্তুগাল চ্যাপেল", 1996, দ্য আর্ট বুলেটিন 78, নং। 3: 527-55, জেস্টোর ম্যাকমুর্দো, এডওয়ার্ড, দ্য হিস্ট্রি অফ পর্তুগালঃ দ্য হিস্ট্রি অফ পর্তুগাল ফ্রম দ্য রাইন অফ ডি. ডিনিজ টু দ্য রাইন অফ ডি. আলফনসো, 1889, গুগল বুকস রিচার্ডসন, ক্যারল এম., রিক্লেমিং রোমঃ কার্ডিনালস ইন দ্য ফিফ্টিন্থ সেঞ্চুরি, 2009, ব্রিল, আইএসবিএন 9789047425151, গুগল বুকস "ভাসারি": জর্জিও ভাসারি 'স জয়েন্ট বায়োগ্রাফি অফ দ্য পোলাইউওলো ব্রাদার্স, ইন হিজ লাইভস অফ দ্য আর্টিস্টস। রাইট, অ্যালিসন, দ্য পোলাইউওলো ব্রাদার্সঃ দ্য আর্টস অফ ফ্লোরেন্স অ্যান্ড রোম, 2005, ইয়েল, আইএসবিএন 9780300106251, গুগল বইগুলি আরও পড়ুন হার্ট, ফ্রেডরিক, জিনো কর্টি, ক্লারেন্স কেনেডি, দ্য চ্যাপেল অফ দ্য কার্ডিনাল অফ পর্তুগাল, 1434-1459: ফ্লোরেন্সে সান মিনিয়াটোতে, 1964, পেনসিলভেনিয়া বিশ্ববিদ্যালয় প্রেস অ্যাপফেলস্টাড্ট, এরিক, "বিশপ অ্যান্ড পনঃ নিউ ডকুমেন্টস ফর দ্য চ্যাপেল অফ দ্য কার্ডিনাল অফ পর্তুগাল অ্যাট এস. মিনিয়াটো আল মন্টে, ফ্লোরেন্স", রেনেসাঁয় পর্তুগাল এবং ইতালির মধ্যে সাংস্কৃতিক সংযোগে, সংস্করণ। কে. জে. পি. লোয়ে, 2000, অক্সফোর্ড ইউনিভার্সিটি প্রেস, আই. এস. বি. এন 9780198174288 বহিরাগত লিঙ্ক 1467টি চিত্র আল্টারপিস পেন্টিংস ইন দ্য উফিজি পেন্টিন্স বাই অ্যান্টোনিও দেল পোলাইউওলো পেন্টিন্স বাই পিয়েরো দেল পোলাইউওলো পেন্টিন্স অফ সেন্ট ইউস্টেস পেন্টিন্স অফ জেমস দ্য গ্রেট পেন্টিন্স অফ ভিনসেন্ট অফ সারাগোসা