Hector Berlioz as critic and author
সুরকার হিসাবে সর্বাধিক পরিচিত হেক্টর বারলিয়োজ একজন বিশিষ্ট লেখক ছিলেন যিনি তাঁর কর্মজীবনের প্রথম দিকে একটি সাহসী, প্রাণবন্ত শৈলী, কখনও কখনও কঠোর এবং ব্যঙ্গাত্মক ব্যবহার করে সঙ্গীত সমালোচনা লিখে নিজেকে সমর্থন করেছিলেন। সমালোচনা এমন একটি কাজ ছিল "যেখানে তিনি উৎকর্ষ অর্জন করেছিলেন কিন্তু যা তিনি ঘৃণা করতেন।" তার অভিযোগ সত্ত্বেও, বারলিয়োজ তার জীবনের বেশিরভাগ সময় ধরে সঙ্গীত সমালোচনা লিখতে থাকেন, তার অনেক পরেও তার কোনও আর্থিক প্রয়োজন ছিল না। সমালোচনা বারলিয়োজ রেনোভেটোর, জার্নাল ডেস ডেবাটস এবং গেজেট মিউজিকাল সহ অনেক জার্নালে লিখেছেন। 1863 সালে তাঁর শেষ স্বাক্ষরিত নিবন্ধ জমা দেওয়ার আগে পর্যন্ত তিনি ত্রিশ বছরেরও বেশি সময় ধরে ডেবাটসে সক্রিয় ছিলেন। প্রায় প্রতিষ্ঠার সময় থেকেই, বারলিয়োজ গেজেটের সম্পাদকীয় বোর্ডের একজন প্রধান সদস্য ছিলেন, পাশাপাশি একজন অবদানকারী ছিলেন এবং মালিক অন্যথায় নিযুক্ত থাকাকালীন বেশ কয়েকটি অনুষ্ঠানে সম্পাদক হিসাবে কাজ করেছিলেন। বারলিয়োজ সম্পাদক হিসাবে তাঁর সময়ের সুযোগ নিয়েছিলেন, বর্তমান ঘটনার পরিবর্তে সঙ্গীত ইতিহাসের উপর লেখা তাঁর নিবন্ধগুলি বাড়ানোর অনুমতি দিয়েছিলেন, যার প্রমাণ তিনি 1834 সালের জুন থেকে 1835 সালের জানুয়ারির মধ্যে গেজেটে গ্লাকের উপর সাতটি নিবন্ধ প্রকাশ করেছিলেন। 1833 থেকে 1837 সালের মধ্যে তিনি গেজেটের জন্য শতাধিক নিবন্ধ প্রকাশ করেন। এটি একটি রক্ষণশীল অনুমান, কারণ তাঁর সমস্ত জমা দেওয়া স্বাক্ষরিত হয়নি। শুধুমাত্র 1835 সালে, তাঁর বহু আর্থিক সমস্যার এক সময়ে, তিনি মন্ডে নাটকীয়ের জন্য চারটি নিবন্ধ, গেজেটের জন্য বারোটি, ডেবাটের জন্য উনিশটি এবং রেনোভেটোরের জন্য সাতাশটি নিবন্ধ লিখেছিলেন। এগুলি ছিল গভীর নিবন্ধ এবং পর্যালোচনা। সাংবাদিকতার সততা এবং সমান হাতের প্রতি বারলিয়োজের নিষ্ঠার উদাহরণ দেওয়া যায়, যেখানে গেজেট হেনরি হার্জকে অপেরা থিমের উপর আপাতদৃষ্টিতে অন্তহীন ধারার বৈচিত্র্যের জন্য সমালোচনা করেছিল, এটি সময়ে সময়ে তার সঙ্গীতকেও ইতিবাচকভাবে পর্যালোচনা করেছিল। গেজেট সবসময় বারলিয়োজের সঙ্গীতের প্রশংসা করেনি, যদিও এটি সর্বদা তাকে একজন গুরুত্বপূর্ণ এবং গুরুতর সুরকার হিসাবে স্বীকৃতি দিয়েছে। রিভিউ মিউজিক্যাল সমালোচক ফ্রাঁসোয়া-জোসেফ ফেটিসের লেখা বারলিয়োজের বিরুদ্ধে অনেক ব্যক্তিগত আক্রমণ প্রকাশ করেছে। রবার্ট শুমান তার নিজের নিউ জেইটসক্রিপ্ট ফর মিউজিক জার্নালে বারলিয়োজের সিম্ফোনি ফ্যান্টাস্টিকের উপর ফেতিসের একটি আক্রমণের বিস্তারিত প্রত্যাখ্যান প্রকাশ করেছেন। লিখিত পর্যালোচনায়, বারলিয়োজ তার বেতেস নোয়ার্সকে আক্রমণ করতে এবং তার উৎসাহের প্রশংসা করতে নিজেকে লিপ্ত করতে সক্ষম হন। প্রথমটির মধ্যে ছিল বাদ্যযন্ত্রের পেডেন্ট, রঙিন রচনা ও গান গাওয়া, ভায়োলা বাদক যারা নিছক অযোগ্য বেহালা বাদক, ইনানে লিব্রেটি এবং বারোক কাউন্টারপয়েন্ট। তিনি ব্যতিক্রমীভাবে বিথোভেনের সিম্ফনি এবং গ্লাক এবং ওয়েবারের অপেরার প্রশংসা করেছিলেন এবং নিজের রচনাগুলির প্রচার থেকে বিরত ছিলেন। তার অভিযোগ সত্ত্বেও, বারলিয়োজ তার জীবনের বেশিরভাগ সময় ধরে সঙ্গীত সমালোচনা লিখতে থাকেন, তার অনেক পরেও তার কোনও আর্থিক প্রয়োজন ছিল না। বারলিয়োজের দুটি বই তাঁর জার্নালের নিবন্ধ থেকে সংকলিত হয়েছিল। 19শ শতাব্দীর ফ্রান্সের প্রাদেশিক সঙ্গীত জীবনের একটি তীব্র ব্যঙ্গ, লেস সোয়েরেস দে ল 'অর্কেস্ট্রা (অর্কেস্ট্রার সাথে সন্ধ্যা) (1852), এবং ট্রিটাইজ অন ইন্সট্রুমেন্টেশন, একটি শিক্ষামূলক কাজ, উভয়ই মূলত গেজেট মিউজিকালে ধারাবাহিকভাবে প্রকাশিত হয়েছিল। মেমোয়ার্সের অনেক অংশ (1870) মূলত জার্নাল ডেস ডেবাটস, পাশাপাশি লে মন্ডে ইলাস্ট্রেতে প্রকাশিত হয়েছিল। মেমোয়ার্স রোমান্টিক যুগের একটি ম্যাজিস্ট্রেটিয়াল (যদি পক্ষপাতদুষ্ট হয়) প্রতিকৃতি এর অন্যতম প্রধান নায়কের চোখের মাধ্যমে আঁকেন। অর্কেস্ট্রার সাথে সন্ধ্যা তাঁর অন্যান্য দুটি প্রধান বইয়ের তুলনায় স্পষ্টতই কাল্পনিক, তবে বাস্তবে এর ভিত্তি হল এর শক্তি, যা গল্পগুলিকে সত্যের বলয়ের কারণে আরও মজাদার করে তোলে। ডব্লিউ. এইচ. অডেন এর প্রশংসা করে বলেন, "[এই গল্পগুলি লেখার] সফল হওয়ার জন্য, যেমন বারলিয়োজ সবচেয়ে উজ্জ্বলভাবে করেন, এমন গুণাবলীর সংমিশ্রণ প্রয়োজন যা অত্যন্ত বিরল, গীতিকার কবির আক্রমণাত্মক ব্যক্তিগত দৃষ্টিভঙ্গির সাথে নাট্যকারের বহুমুখী কৌতূহল।" গুস্তাভ মাহলার এবং রিচার্ড স্ট্রাউস এই কাজটি নিবিড়ভাবে অধ্যয়ন করেছিলেন এবং নিকোলাই রিমস্কি-কোর্সাকভের পরবর্তী পাঠ্যপুস্তকের ভিত্তি হিসাবে কাজ করেছিলেন, যিনি একজন সঙ্গীত ছাত্র হিসাবে মস্কো এবং সেন্ট পিটার্সবার্গে পরিচালিত বার্লিওজ কনসার্টে অংশ নিয়েছিলেন। তথ্যসূত্র উৎস বাহ্যিক লিঙ্ক