Blank verse
ফাঁকা শ্লোক হল নিয়মিত ছন্দযুক্ত কিন্তু ছন্দহীন লাইন দিয়ে লেখা কবিতা। এটিকে "সম্ভবত ষোড়শ শতাব্দীর পর থেকে ইংরেজি কবিতার সবচেয়ে সাধারণ এবং প্রভাবশালী রূপ" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে এবং পল ফুসেল অনুমান করেছেন যে "সমস্ত ইংরেজি কবিতার প্রায় তিন চতুর্থাংশ ফাঁকা পদ্যে রয়েছে"। ইংরেজিতে ফাঁকা শ্লোকের প্রথম পরিচিত ব্যবহার করেছিলেন সারের আর্ল হেনরি হাওয়ার্ড তাঁর এনিডের অনুবাদে (রচিত; মরণোত্তর প্রকাশিত, 1554-1557)। তিনি সম্ভবত ল্যাটিন মূল দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন কারণ ধ্রুপদী ল্যাটিন শ্লোকটি ছড়া ব্যবহার করত না, অথবা সম্ভবত তিনি প্রাচীন গ্রীক শ্লোক বা ইতালীয় পদ্য রূপ দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন, যা উভয়ই ছড়া ব্যবহার করত না। আর্ডেন অফ ফেভারশাম নাটকটি (1590 খ্রিষ্টাব্দের দিকে একজন অজানা লেখকের লেখা) শেষ পর্যন্ত থামানো ফাঁকা শ্লোকের একটি উল্লেখযোগ্য উদাহরণ। 1561 সালে টমাস নর্টন এবং টমাস স্যাকভিলের গর্বোডুক নাটকটি প্রথম ইংরেজ নাটক যেখানে ফাঁকা শ্লোক ব্যবহার করা হয়। ক্রিস্টোফার মার্লো প্রথম ইংরেজ লেখক যিনি ফাঁকা শ্লোক ব্যবহারের জন্য সমালোচনামূলক খ্যাতি অর্জন করেছিলেন। ইংরেজি ফাঁকা শ্লোকের প্রধান সাফল্যগুলি উইলিয়াম শেক্সপিয়ার, যিনি তাঁর নাটকের বেশিরভাগ বিষয়বস্তু অযাম্বিক পেন্টামিটারে লিখেছিলেন এবং জন মিল্টন, যার প্যারাডাইস লস্ট ফাঁকা শ্লোকে লেখা হয়েছে। অষ্টাদশ শতাব্দীতে জেমস থমসন (দ্য সিজনস) এবং উইলিয়াম কাউপার (দ্য টাস্ক)-এর মতো কবিরা মিল্টনিক ফাঁকা আয়াত ব্যাপকভাবে অনুকরণ করেছিলেন। উইলিয়াম ওয়ার্ডসওয়ার্থ, পার্সি বাইশি শেলি এবং জন কিটসের মতো রোমান্টিক ইংরেজি কবিরা ফাঁকা আয়াতকে একটি প্রধান রূপ হিসাবে ব্যবহার করেছিলেন। এর অল্প কিছুদিন পরেই, আলফ্রেড, লর্ড টেনিসন ফাঁকা শ্লোকের প্রতি বিশেষভাবে নিবেদিত হয়ে পড়েন, উদাহরণস্বরূপ এটি তাঁর দীর্ঘ আখ্যানমূলক কবিতা "দ্য প্রিন্সেস"-এর পাশাপাশি তাঁর অন্যতম বিখ্যাত কবিতাঃ "ইউলিসিস"-এর জন্য ব্যবহার করেন। আমেরিকান কবিদের মধ্যে, হার্ট ক্রেন এবং ওয়ালেস স্টিভেনস এমন এক সময়ে বর্ধিত রচনায় ফাঁকা শ্লোক ব্যবহার করার জন্য উল্লেখযোগ্য যখন অন্যান্য অনেক কবি মুক্ত পদ্যের দিকে ঝুঁকছিলেন। ষোড়শ শতাব্দীর শেষের দিকে মার্লো এবং তারপর শেক্সপিয়ার এর সম্ভাবনার ব্যাপক বিকাশ ঘটান। মার্লো প্রথম শক্তিশালী এবং জড়িত বক্তৃতার জন্য ফাঁকা শ্লোকের সম্ভাবনাকে কাজে লাগানঃ শেক্সপিয়ার এই বৈশিষ্ট্যটি এবং আকস্মিক এবং অনিয়মিত বক্তৃতার জন্য ফাঁকা শ্লোকের সম্ভাবনাও তৈরি করেছিলেন। উদাহরণস্বরূপ, কিং জনের এই বিনিময়ে, দুটি চরিত্রের মধ্যে একটি ফাঁকা শ্লোকের লাইন ভাঙা হয়েছেঃ শেক্সপিয়ার তাঁর কবিতায় ক্রমবর্ধমানভাবে এনজাম্বমেন্ট ব্যবহার করেছিলেন এবং তাঁর শেষ নাটকগুলিতে স্ত্রীলিঙ্গ সমাপ্তি ব্যবহার করা হয়েছিল (যেখানে লাইনের শেষ শব্দাংশটি অপ্রতিরোধ্য, উদাহরণস্বরূপ নিম্নলিখিত উদাহরণের 3 এবং 6 লাইন); এই সমস্ত কিছুই তাঁর পরবর্তী ফাঁকা শ্লোকটিকে অত্যন্ত সমৃদ্ধ এবং বৈচিত্র্যময় করে তুলেছিল। ফাঁকা শ্লোকের এই বিনামূল্যে ব্যবহার শেক্সপিয়ারের সমসাময়িকদের দ্বারা অনুকরণ করা হয়েছিল এবং কম দক্ষ ব্যবহারকারীদের হাতে সাধারণ ছন্দের শিথিলতার দিকে পরিচালিত করেছিল। যাইহোক, জন ওয়েবস্টার এবং টমাস মিডলটন তাদের নাটকে কিছুটা সাফল্যের সাথে শেক্সপিয়ারের ফাঁকা শ্লোক ব্যবহার করেছিলেন। বেন জনসন, এদিকে, তাঁর কমেডি ভলপোন এবং দ্য অ্যালকেমিস্ট-এ কম এনজাম্বমেন্ট সহ একটি শক্ত ফাঁকা শ্লোক ব্যবহার করেছেন। প্যারাডাইস লস্ট পর্যন্ত 17 শতকের অ-নাটকীয় কবিতায় ফাঁকা শ্লোক খুব বেশি ব্যবহার করা হয়নি, যেখানে মিল্টন অনেক অনুমতি নিয়ে এটি ব্যবহার করেছিলেন। মিল্টন ফাঁকা শ্লোকের নমনীয়তা, বাক্যবিন্যাসগত জটিলতাকে সমর্থন করার ক্ষমতা, এই ধরনের অনুচ্ছেদগুলিতে সর্বাধিক ব্যবহার করেছিলেনঃ মিল্টন প্যারাডাইস রিগেনড এবং স্যামসন অ্যাগোনিস্টেসের কিছু অংশ ফাঁকা শ্লোকে লিখেছিলেন। মিল্টনের পরের শতাব্দীতে, নাটকীয় বা অ-নাটকীয় ফাঁকা শ্লোকের কয়েকটি বিশিষ্ট ব্যবহার রয়েছে; নিয়মিততার আকাঙ্ক্ষার সাথে সামঞ্জস্য রেখে, এই সময়ের বেশিরভাগ ফাঁকা শ্লোক কিছুটা শক্ত। এই সময়ের ফাঁকা শ্লোকের সর্বোত্তম উদাহরণ সম্ভবত জন ড্রাইডেনের ট্র্যাজেডি অল ফর লাভ এবং জেমস থমসনের দ্য সিজনস। জনসাধারণের কাছে এর ব্যর্থতার পাশাপাশি রূপের উপর এর পরবর্তী প্রভাবের জন্য একটি উল্লেখযোগ্য উদাহরণ হল জন ডায়ার-এর দ্য ফ্লিস। অষ্টাদশ শতাব্দীর শেষের দিকে, উইলিয়াম কাউপার 1784 সালে প্রকাশিত তাঁর ক্যালাইডোস্কোপিক মেডিটেশনস, দ্য টাস্কের ভলিউমের সাথে ফাঁকা শ্লোকের পুনর্নবীকরণের সূচনা করেছিলেন। শেক্সপিয়ার এবং মিল্টনের পরে, কাউপার তাঁর মাস্টারপিস প্রকাশ করার সময় কিশোর-কিশোরীদের ফাঁকা কবিতায় পরবর্তী প্রধান কবিদের উপর প্রধান প্রভাব ফেলেছিলেন। তাঁরা হলেন লেক পোয়েটস উইলিয়াম ওয়ার্ডসওয়ার্থ এবং স্যামুয়েল টেলর কোলরিজ। ওয়ার্ডসওয়ার্থ অনেক গীতিকবিতা (1798 এবং 1800) এবং তাঁর দীর্ঘতম প্রচেষ্টা, দ্য প্রিলুড এবং দ্য এক্সকারশনের জন্য এই রূপটি ব্যবহার করেছিলেন। ওয়ার্ডসওয়ার্থের আয়াতটি মিল্টনের কিছু স্বাধীনতা পুনরুদ্ধার করে, তবে সাধারণত এটি অনেক বেশি নিয়মিতঃ কলরিজের ফাঁকা আয়াতটি ওয়ার্ডসওয়ার্থের তুলনায় বেশি প্রযুক্তিগত, তবে তিনি এর খুব কমই লিখেছেনঃ তাঁর কথোপকথন কবিতা যেমন "দ্য ইওলিয়ান হার্প" এবং "ফ্রস্ট অ্যাট মিডনাইট" তাঁর ফাঁকা আয়াত রচনার মধ্যে সবচেয়ে বেশি পরিচিত। হাইপারিয়নে কিটসের ফাঁকা আয়াতটি মূলত মিল্টনের আদলে তৈরি করা হয়েছে, তবে পেন্টামিটারের সাথে কম স্বাধীনতা নেয় এবং কিটসের আয়াতের বৈশিষ্ট্য ধারণ করে। দ্য সেনসি অ্যান্ড প্রমিথিউস আনবাউন্ডে শেলির ফাঁকা আয়াতটি মিল্টনের চেয়ে এলিজাবেথের অনুশীলনের কাছাকাছি। খালি পদ্যের ভিক্টোরিয়ান লেখকদের মধ্যে টেনিসন এবং রবার্ট ব্রাউনিং সবচেয়ে বিশিষ্ট। "ইউলিসিস" এবং "দ্য প্রিন্সেস"-এর মতো কবিতায় টেনিসন-এর ফাঁকা পদটি সঙ্গীতধর্মী এবং নিয়মিত; তাঁর গীতিকবিতা "টিয়ার্স, আইডল টিয়ার্স" সম্ভবত ফাঁকা পদের স্তবক কবিতার প্রথম গুরুত্বপূর্ণ উদাহরণ। "ফ্রা লিপ্পো লিপ্পি"-র মতো কবিতায় ব্রাউনিংয়ের ফাঁকা আয়াতটি আরও আকস্মিক এবং কথোপকথনমূলক। গিলবার্ট এবং সুলিভানের 1884 সালের অপেরা, প্রিন্সেস ইডা, টেনিসন-এর "দ্য প্রিন্সেস" অবলম্বনে নির্মিত। গিলবার্টের সংলাপ সর্বত্র ফাঁকা পদ্যে রয়েছে (যদিও অন্যান্য 13টি সাভয় অপেরায় গদ্য সংলাপ রয়েছে)। নীচে রাজকুমারী ইদার প্রবেশদ্বার আরিয়া "ওহ, দেবী জ্ঞানী" গাওয়ার পরে কথিত একটি উদ্ধৃতাংশ রয়েছে। নিয়মিততার বিভিন্ন মাত্রার ফাঁকা আয়াত, বিংশ শতাব্দী জুড়ে মূল আয়াতে এবং বর্ণনামূলক আয়াতের অনুবাদে প্রায়শই ব্যবহৃত হয়েছে। রবার্ট ফ্রস্টের বেশিরভাগ আখ্যান এবং কথোপকথনমূলক কবিতা ফাঁকা পদ্যে রয়েছে; ওয়ালেস স্টিভেন্সের "দ্য আইডিয়া অফ অর্ডার অ্যাট কী ওয়েস্ট" এবং "দ্য কমেডিয়ান অ্যাজ দ্য লেটার সি", ডব্লিউ. বি. ইয়েটসের "দ্য সেকেন্ড কামিং", ডব্লিউ. এইচ. অডেনের "দ্য ওয়াটারশেড" এবং জন বেটজেম্যানের "সমনড বাই বেলস"-এর মতো অন্যান্য কবিতাগুলিও ফাঁকা পদ্যে রয়েছে। একটি সম্পূর্ণ তালিকা অসম্ভব, যেহেতু এক ধরনের ফাঁকা ফাঁকা শ্লোক গীতিকবিতার প্রধান অংশে পরিণত হয়েছে, তবে এটা বলা নিরাপদ হবে যে ফাঁকা শ্লোকটি গত তিনশো বছরের যে কোনও সময়ের মতোই এখন বিশিষ্ট। জার্মান সাহিত্যে ফাঁকা পদ জার্মান সাহিত্যেও প্রচলিত। এটি 1779 সালে ট্র্যাজেডিতে (নাথান দ্য ওয়াইজ) গথোল্ড এফ্রাইম লেসিং দ্বারা ব্যবহৃত হয়েছিল, যেখানে লাইনগুলি 10 বা 11 টি শব্দাংশ দীর্ঘঃ আরও দেখুন ফ্রি শ্লোক গদ্য (কবিতা) ভার্সেস লিব্রে নোটস রেফারেন্স দ্য ডিপার্টমেন্ট অফ ইংলিশ। দ্য ইউভিআইসি রাইটার্স গাইডে "ব্ল্যাঙ্ক ভার্স"। ভিক্টোরিয়া বিশ্ববিদ্যালয়, 1995। ডয়েশ, ব্যাবেট, পোয়েট্রি হ্যান্ডবুক, চতুর্থ সংস্করণ। 1974 সালে। মিল্টন, জন, প্যারাডাইস লস্ট। মেরিট হিউজেস, এড। নিউ ইয়র্ক, 1985। কবিতার রূপ পদের প্রকার