Adam Frans van der Meulen
অ্যাডাম ফ্রান্স ভ্যান ডার মেউলেন বা অ্যাডাম-ফ্রাঙ্কোইস ভ্যান ডার মেউলেন (11 জানুয়ারি 1632-15 অক্টোবর 1690) একজন ফ্লেমিশ চিত্রশিল্পী এবং ড্রাফটসম্যান ছিলেন যিনি বিশেষত সামরিক অভিযান এবং বিজয়ের দৃশ্যের জন্য পরিচিত ছিলেন। ভ্যান ডার মিউলেন প্রতিকৃতি, শিকারের দৃশ্য, প্রত্নস্থল এবং প্রাকৃতিক দৃশ্যের চিত্রও আঁকেন। তিনি প্রিন্ট এবং কার্টুনের জন্য নকশা তৈরি করেছিলেন। তিনি ফ্রান্সের ফরাসি রাজা চতুর্দশ লুইয়ের সেবায় কাজ করেছিলেন যার জন্য তিনি তাঁর বিজয়, তাঁর নতুন সম্পত্তি এবং প্রতিকৃতি আঁকেন। 'সূর্য রাজা' হিসাবে ফরাসি রাজার প্রচারমূলক ভাবমূর্তি তৈরিতে তিনি গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিলেন। তাঁর যুদ্ধের দৃশ্যগুলি ফ্রান্সে সামরিক চিত্রকলার ধারার বিকাশে গুরুত্বপূর্ণ প্রভাব ফেলেছিল। অ্যাডাম ফ্রান্স ভ্যান ডার মিউলেন ব্রাসেলসে জন্মগ্রহণ করেন, যেখানে তিনি 1632 খ্রিষ্টাব্দের 11ই জানুয়ারি বাপ্তিস্ম নেন। তিনি পিটার ভ্যান ডার মিউলেন এবং তাঁর দ্বিতীয় স্ত্রী মারিয়া ভ্যান স্টিনওয়েগেনের সাত সন্তানের মধ্যে জ্যেষ্ঠ ছিলেন। তাঁর বাবা একজন সম্মানিত নোটারি ছিলেন। 1651 খ্রিষ্টাব্দের 5ই মার্চ তিনি সেন্ট লুকের ব্রাসেলস গিল্ডে পিটার স্নাইয়ার্সের ছাত্র হিসাবে নিবন্ধিত হন। স্নাইয়ার্স ছিলেন অ্যান্টওয়ার্পের একজন চিত্রশিল্পী যিনি দরবারে কাজ করার জন্য ব্রাসেলসে চলে এসেছিলেন। তিনি যুদ্ধের ছবি, কনভয় এবং বেসামরিক নাগরিকদের উপর আক্রমণ এবং শিকারের দৃশ্যে বিশেষজ্ঞ ছিলেন। 1651 খ্রিষ্টাব্দের 5ই মার্চ ভ্যান ডার মিউলেন ব্রাসেলসের গিল্ড অফ সেন্ট লুকের প্রধান হন। ভ্যান ডার মিউলেনের প্রথম দিকের কাজগুলি তাঁর মাস্টার স্নাইয়ার্সের মতো একই বিষয় নিয়ে কাজ করেছিল, বিশেষত অশ্বারোহী সংঘর্ষ। তিনি রাজসভার অনুচরদের তাদের ঘোড়ায় চড়ে চিত্রিত করার জন্যও পরিচিত ছিলেন। এই ধরনের দৃশ্যের জন্য তাঁর খ্যাতি এবং সেইসাথে ঘোড়ার চিত্রকলায় তাঁর দক্ষতা ফ্রান্সে পৌঁছেছিল। এর ফলে শিল্পীকে প্যারিসে ডাকা হয় যেখানে তিনি 1664 সালের 1লা এপ্রিল চতুর্দশ লুইয়ের সেবায় প্রবেশ করেন। ভ্যান ডার মিউলেনের রাজকীয় নিয়োগের পিছনে শক্তিশালী তত্ত্বাবধায়ক ডেস ব্যাটিমেন্টস, আর্টস অ্যান্ড ম্যানুফ্যাকচারার্স (বিল্ডিং, আর্টস অ্যান্ড ম্যানুফ্যাকচারার্সের সুপারিনটেনডেন্ট) এবং পরে অর্থমন্ত্রী জিন-ব্যাপটিস্ট কলবার্ট ছিলেন বলে মনে করা হয়। কোলবার্টের বিরুদ্ধে চতুর্দশ লুইয়ের সামরিক সাফল্যকে অমর করার অভিযোগ আনা হয়েছিল। এই প্রচারমূলক উদ্দেশ্য অর্জনের জন্য, তিনি একটি ধারাবাহিক চিত্রনাট্য তৈরি করার ধারণা নিয়ে এসেছিলেন যা রাজার বীরত্বপূর্ণ কাজগুলি প্রদর্শন করবে। দরবারের চিত্রশিল্পী (প্রিমিয়ার পেইন্ট্রে ডু রয়) চার্লস লে ব্রুনকে গোবেলিনস ম্যানুফ্যাক্টরির দায়িত্বে নিযুক্ত করা হয়েছিল, যা 1663 সালে সদ্য তৈরি করা রাজকীয় টেপেস্ট্রির কাজ এবং 1663 সালের 8ই মার্চ আনুষ্ঠানিকভাবে এর পরিচালক নিযুক্ত হন। রাজার সামরিক অভিযানের উপর কলবার্টের ধারাবাহিক চিত্রকর্মের প্রকল্পটি উপলব্ধি করার জন্য, লে ব্রুন চিত্রশিল্পীদের একটি দল নিয়ে নিজেকে ঘিরে রাখার চেষ্টা করেছিলেন যারা তাঁর ধারণাগুলি চিত্রশিল্পে অনুবাদ করতে সক্ষম হবে এবং এই প্রকল্পে লে ব্রুনকে সহায়তা করার জন্য ভ্যান ডার মিউলেনকে নিয়োগ করা হয়েছিল। এই উদ্দেশ্যে ভ্যান ডার মিউলেনের বিভিন্ন দক্ষতা বিশেষভাবে প্রশংসিত হয়েছিল। ঘোড়াগুলির একজন দক্ষ চিত্রশিল্পী হিসাবে ভ্যান ডার মিউলেনের খ্যাতি তাকে ফ্রান্সে কাজ করার জন্য অনুরোধ করার অন্যতম কারণ হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছে। ভ্যান ডার মিউলেন একাধিক টেপেস্ট্রি সিরিজের নকশায় জড়িত ছিলেন। তিনি প্রথম দ্য হিস্ট্রি অফ দ্য কিং সিরিজে কাজ করেছিলেন যার জন্য তিনি সামরিক বিজয়ের দৃশ্য তৈরি করেছিলেন। যেহেতু নকশার কাজে প্রচুর কাজ জড়িত ছিল, তাই ভ্যান ডার মিউলেন অন্যান্য ফ্লেমিশ শিল্পীদের তাঁর নকশায় সহায়তা করার জন্য আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন। ল্যান্ডস্কেপ শিল্পী অ্যাড্রিয়েন ফ্রান্স বাউডেউইন্স 1666 সালে অ্যাডাম ফ্রান্স ভ্যান ডার মিউলেনের সেবায় কাজ করার জন্য 3 বছরের চুক্তিতে প্রবেশ করেন। যখন ভ্যান ডার মিউলেন রাজা চতুর্দশ লুইয়ের মাসগুলির প্রতিনিধিত্বকারী 12টি গোবেলিন নকশা নিয়ে কাজ করেছিলেন, তখন ভ্যান ডার মিউলেন ছোট আকার এবং ল্যান্ডস্কেপের কিছু অংশ কার্যকর করেছিলেন এবং বাকি ল্যান্ডস্কেপগুলি প্যারিসে সক্রিয় আরেক ফ্লেমিশ চিত্রশিল্পী বাউডেউইজনস এবং আব্রাহাম জেনোয়েলস দ্বারা সম্পন্ন হয়েছিল। প্যারিসে থাকাকালীন, বাউডেউইন্স ভ্যান ডার মিউলেনের অনেক রচনা খোদাই করেছিলেন। 1670 খ্রিষ্টাব্দের 12ই জানুয়ারি বাউডেউইন্স ভ্যান ডার মিউলেনের বোন বারবে বা বার্বারাকে বিয়ে করেন। 1668 সাল থেকে ভ্যান ডার মিউলেন রাজার বিভিন্ন প্রাসাদকে চিত্রিত করে 'মাইসন রয়্যালস' ('রয়্যাল রেসিডেন্স') নামে ধারাবাহিক টেপেস্ট্রিতে কাজ করেছিলেন। ফ্রান্সে ভ্যান ডার মিউলেনের কর্মজীবন দ্রুত শুরু হয়। গোবেলিনস ম্যানুফ্যাক্টরিতে তাঁর বার্ষিক মজুরি নিয়মিত বৃদ্ধি করা হত এবং 1666 সালে তিনি সেখানকার অন্যতম সেরা পারিশ্রমিক পাওয়া শিল্পী ছিলেন। বিবর্তন যুদ্ধের সময় ফ্ল্যান্ডার্সের মধ্য দিয়ে অভিযানের সময় তিনি চতুর্দশ লুইয়ের সাথে ছিলেন। তিনি টার্নহাউট, কোর্ত্রিজক, ওউডেনার্ডে, আলস্ট এবং লিল সহ বিভিন্ন শহরের চিত্র তৈরি করেছিলেন। 1667 সালে ফ্ল্যান্ডার্সের অভিযানের প্রতিনিধিত্বকারী তাঁর চিত্রগুলি রাজাকে এতটাই আনন্দিত করেছিল যে সেই তারিখ থেকে ভ্যান ডার মিউলেনকে তাঁর সমস্ত অভিযানে তাঁর সাথে যাওয়ার আদেশ দেওয়া হয়েছিল। তিনি বোর্গোন-ফ্রাঞ্চ-কম্টের মাধ্যমে তাঁর অভিযানের সময় লে গ্র্যান্ড কন্ডের সাথে ছিলেন। 1669 খ্রিষ্টাব্দে তিনি তাঁর শিল্পকর্ম খোদাই করার রাজকীয় সুযোগ পেয়েছিলেন। 1673 খ্রিষ্টাব্দে তিনি পিন্ট্রে অর্ডিনেয়ার ডু রয় (রাজার সাধারণ চিত্রশিল্পী) নিযুক্ত হন। একই বছরে তাঁকে অ্যাকাডেমি রয়্যাল ডি পেইনচার এট ডি স্কাল্পচার (রয়্যাল অ্যাকাডেমি অফ পেইন্টিং অ্যান্ড স্কাল্পচার)-এ স্বাগত জানানো হয়। 1681 খ্রিষ্টাব্দে তিনি একাডেমিতে কাউন্সিলর এবং 1688 খ্রিষ্টাব্দে প্রধান কাউন্সিলর পদমর্যাদা লাভ করেন। রাজা চতুর্দশ লুইয়ের সামরিক অভিযান নথিভুক্ত করতে ভ্যান ডার মিউলেন মোট নয়টি সফর করেছিলেন। তিনি তাঁর কাজে সব ধরনের সুযোগ-সুবিধা উপভোগ করতেনঃ তাঁর নিজস্ব প্রশিক্ষক ছিলেন, আধিকারিকদের সঙ্গে খাবার খেতেন এবং জিন পল নামে একজন সহকারী ছিলেন যিনি তাঁকে অঙ্কনে সাহায্য করতেন। এই সহকারী শিল্পী অজ্ঞাত রয়ে গেছেন এবং ভ্যান ডার মেউলেন আরও নির্দিষ্টকরণ ছাড়াই 'মন হোম' ('আমার মানুষ') হিসাবে উল্লেখ করেছিলেন। 1673 খ্রিষ্টাব্দে ফ্রাঙ্কো-ডাচ যুদ্ধের সময় জিন পলের সঙ্গে ভ্যান ডার মিউলেন চতুর্দশ লুইকে অনুসরণ করেন। দুই শিল্পী প্রায় 32টি শহরের চিত্র তৈরি করেছিলেন যা অভিযানের সময় ফরাসিদের দ্বারা জয় করা হয়েছিল। পরে তিনি ফ্রান্সে ব্লোইস, অ্যাম্বোইস এবং চ্যাম্বর্ডের অঙ্কনও করেছিলেন। তিনি 1674 খ্রিষ্টাব্দে মাস্ট্রিক্টে এবং 1676 খ্রিষ্টাব্দের এপ্রিল থেকে 1677 খ্রিষ্টাব্দের মধ্যে ফ্ল্যান্ডার্সে কাজ করেন। ফ্ল্যান্ডার্সে জেনারেল লে গ্র্যান্ড কন্ডে এবং হেনরি ডি লা ট্যুর ডি 'আভার্গেনের আরও অভিযানের পরিপ্রেক্ষিতে, ভিকোমটে ডি টুরেন 1677 সালে ক্যাম্ব্রাই, ভ্যালেন্সিয়েনেস, সেন্ট-ওমর, মন্ট ক্যাসেল এবং ক্যাসেলের সাথে লে ব্রুন এবং আন্দ্রে লে নট্রে পরিদর্শন করেন। 1679 সালে তিনি নতুন ফরাসি অঞ্চলগুলির চিত্র তোলার জন্য নিযুক্ত হন, যা নিজমেগেনের শান্তির পরে বরাদ্দ করা হয়েছিল। এই সফরের সময় তিনি দিনান্তের কাছে ফ্লেমিশ ল্যান্ডস্কেপ পেইন্টার কর্নেলিস হিউসম্যানের সাথে দেখা করেন। তিনি হিউসম্যানদের প্যারিসে গোবেলিনস ম্যানুফ্যাক্টরিতে ডিজাইনার হিসাবে তাঁর সাথে যোগ দেওয়ার জন্য রাজি করানোর চেষ্টা করেছিলেন কিন্তু হিউসম্যানরা তা প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। সেই বছরের শেষের দিকে তিনি দিনান্তে ছিলেন এবং 1681 ও 1682 সালে তিনি স্ট্রাসবুর্গে ছিলেন যেখানে তিনি স্ট্রাসবুর্গ ও লোরেনের নতুন অর্জিত ফরাসি সম্পত্তি দখল করেছিলেন। ফ্রান্সে চলে যাওয়ার আগে ভ্যান ডার মেউলেন ক্যাথারিন হুসেউয়েলকে বিয়ে করেছিলেন। এই দম্পতির বেশ কয়েকটি সন্তান ছিল। 1669 খ্রিষ্টাব্দের 20শে মার্চ জন্মগ্রহণকারী এক পুত্র লুই 1669 খ্রিষ্টাব্দের 27শে মার্চ টুইলেরিসের চ্যাপেলে নাজিয়ানজের আর্চবিশপ এবং রেইমসের কোয়াডজুটর দ্বারা বাপ্তিস্ম নিয়েছিলেন এবং রাজা চতুর্দশ লুইকে গডফাদার এবং অ্যান মেরি লুইস ডি 'অর্লিয়েন্স, ডাচেস অফ মন্টপেনসিয়ারকে গডমাদার হিসাবে পেয়েছিলেন। 1677 খ্রিষ্টাব্দের জানুয়ারিতে তাঁর প্রথম স্ত্রী মারা যান। 1679 খ্রিষ্টাব্দের 22শে মার্চ তিনি কাউন্ট বাসিগনির গার্ডের ক্যাপ্টেনের কন্যা ক্যাথরিন লোব্রির সাথে একটি বিবাহ চুক্তি স্বাক্ষর করেন। 1680 খ্রিষ্টাব্দের 4ঠা অক্টোবর তিনি মারা যান। 1681 খ্রিষ্টাব্দের 12ই জানুয়ারি তিনি চার্লস লে ব্রুন-এর খুড়তুতো বোন 20 বছর বয়সী মেরি ডি বাই-কে বিয়ে করেন। এই দম্পতির অনেক সন্তান ছিল যাদের মধ্যে একজন মরণোত্তর জন্মগ্রহণ করেছিলেন। তিনি রাষ্ট্রদূতদের সিঁড়ির সাজসজ্জার জন্য নকশাগুলি আঁকেন, ভার্সাইতে রাজার অ্যাপার্টমেন্টের বিশাল সিঁড়ি (চারটি ট্রাম্প ল 'অয়েল টেপেস্ট্রি বিভিন্ন শহর দখলের প্রতিনিধিত্ব করে, 1677)। 1679 সাল থেকে তিনি মার্লির রাজকীয় প্যাভিলিয়নের সাজসজ্জার উদ্দেশ্যে দ্য কিংস কনকোয়েস্টস (লেস কনকুয়েটস ডু রয়)-এর বড় আকারের চিত্রগুলিতে কাজ করেছিলেন, যেখানে তিনি 1690 সালে তাঁর মৃত্যুর আগ পর্যন্ত কাজ করেছিলেন। মার্লি ছিল একটি নতুন আনন্দের বাসস্থান যা একটি স্থাপত্য কল্পনা হিসাবে রাজার জন্য নির্মিত হয়েছিল, যেখানে বারোটি ছোট প্যাভিলিয়ন এবং মার্জিত রাজকীয় প্যাভিলিয়ন একটি বর্গাকার পরিকল্পনায় স্থাপন করা হয়েছিল। প্যাভিলিয়নের চারটি অ্যাপার্টমেন্ট ভেস্টিবিউল দ্বারা পৃথক করা হয়েছিল যার সাথে কেবল দুটি মার্বেল টেবিল ছিল যার উপরে ভ্যান ডার মিউলেনের রাজার বিজয়ের দুটি বড় চিত্র ছিল। ভ্যান ডার মেউলেনকে মন্টপেনসিয়ারের ডাচেস অ্যান মেরি লুইস ডি 'অর্লিয়েন্স তাঁর বিজয়ের চিত্রগুলির ছোট প্রতিরূপ তৈরি করার জন্য চেটো ডি চোইসি (1680-1688) সাজানোর জন্য এবং তারপরে লুভোইস দ্বারা চেটো ডি মেউডন সাজানোর জন্য নিযুক্ত করেছিলেন। 1690 খ্রিষ্টাব্দে প্যারিসে তাঁর মৃত্যু হয়। তাঁর মৃত্যুর পর, তাঁর অ্যাপার্টমেন্ট এবং স্টুডিওতে সীলমোহর লাগানো হয়েছিল, যেমনটি লি ব্রুনের মৃত্যুর সময় অল্প সময়ের আগে হয়েছিল, যেহেতু চতুর্দশ লুই তাঁর রাজকীয় বিশেষাধিকার দাবি করেছিলেন। যেহেতু ভ্যান ডার মিউলেন রাজার একজন সাধারণ চিত্রশিল্পী ছিলেন এবং ম্যানুফ্যাকচার ডেস গোবেলিন্স-এ থাকতেন, তাই সার্বভৌম বেশ কয়েকটি কাজ বাজেয়াপ্ত করার আদেশ দিয়েছিলেন, যা তাকে ফিরিয়ে দেওয়া উচিত বলে তিনি মনে করেছিলেন। তাঁর ছাত্র এবং কর্মশালার সহকারীদের মধ্যে ছিলেন সেভুর লেকম্টে, ম্যাথিউ ডুফ্রেসনেট, ডোমিনিকাস নোলেট, জেরার্ড জিন ব্যাপটিস্ট স্কটিন (দ্বিতীয়), নিকোলাস ডি লার্গিলিয়ের, জ্যান ভ্যান হুচটেনবার্গ, জিন-ব্যাপটিস্ট মার্টিন এবং ফ্রাঁসোয়া ডুচাটেল। ভ্যান ডার মিউলেন তাঁর সময়ের অন্যতম শীর্ষস্থানীয় যুদ্ধ চিত্রশিল্পী ছিলেন। তিনি তাঁর অনেক ভৌগলিক চিত্রের জন্যও পরিচিত, যা তিনি তাঁর যুদ্ধের টুকরোগুলির প্রস্তুতি হিসাবে তৈরি করেছিলেন। তিনি অশ্বারোহী প্রতিকৃতি আঁকেন এবং অনেক প্রাণী অধ্যয়ন আঁকেন এবং আঁকেন। তাঁর কাজগুলি সর্বদা রঙের দিক থেকে তাদের ফ্লেমিশ চরিত্রকে ধরে রেখেছিল, যদিও তাঁর শৈলী ফরাসি স্কুল দ্বারা পরিবর্তিত হয়েছিল। ভ্যান ডার মিউলেনের কাজের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ অংশটি যুদ্ধের দৃশ্য নিয়ে গঠিত। এই ধারায় তাঁর প্রথম দিকের কাজগুলি তাঁর মাস্টার পিটার স্নাইয়ার্সের শৈলীর কাছাকাছি ছিল। 1650-এর দশকের এই প্রাথমিক কাজগুলিতে অশ্বারোহীদের সাথে লড়াইয়ের দৃশ্য চিত্রিত করা হয়েছে। স্নাইয়ার্সের মতো তিনিও প্রায়শই আক্রমণের শিকার একটি গ্রামের প্রতিনিধিত্ব করতেন। এই কাজগুলি অশ্বারোহী এবং ঘোড়ার ঘূর্ণায়মান হাতাহাতির চিত্রকে উপভোগ করে, যেন লিওনার্দোর আংহিয়ারির যুদ্ধের সুদূর প্রতিক্রিয়া। ফ্রান্সে চলে আসার পর এবং 17শ শতাব্দীর শেষের দিকে ইউরোপে একাধিক সামরিক ফরাসি অভিযানের সময় চতুর্দশ লুইয়ের সরকারী যুদ্ধ শিল্পী হওয়ার পর, ভ্যান ডার মিউলেন তাঁর যুদ্ধের চিত্রায়নের জন্য একটি নতুন পদ্ধতির বিকাশ ঘটান। তিনি ঘটনাগুলির আতঙ্ক এবং অসুস্থ কাঁচাভাবকে বাদ দিয়েছিলেন। কাছ থেকে ক্রিয়ার উত্তাপের দিকে মনোনিবেশ করার পরিবর্তে, তিনি একটি জনাকীর্ণ উঁচু অগ্রভাগের গঠনমূলক যন্ত্র ব্যবহার করেছিলেন যার পিছনে একটি বিস্তৃত প্যানোরামিক ল্যান্ডস্কেপ রয়েছে। শিল্পী যে চরিত্রগুলিকে দৃশ্যে মূল ভূমিকা দেওয়ার লক্ষ্য রাখেন তাদের অগ্রভাগে একটি ঢিবিতে স্থাপন করা হয়, প্রায়শই তাদের আরও মর্যাদা দেওয়ার জন্য ঘোড়ার পিঠে আরোহণ করা হয়। দ্বিতীয় বিমানে সাধারণত সৈন্যদের অনুমিত গতিবিধি এবং তৃতীয় ও শেষ বিমানে আক্রমণ করা শহরের রূপরেখা চিত্রিত করা হয়। ক্রিয়াটি ভূখণ্ডের ভাঁজ দ্বারা উচ্চারিত হ্রাসমান সমতলে চিত্রিত করা হয়েছে, ছায়া এবং আলোর অঞ্চলগুলির পরিবর্তন এবং আলোর ধীরে ধীরে ম্লান হয়ে যাওয়া, যা দূরত্বে একটি শহরের দিকে একটি দৃশ্য চিহ্নিত করে। একই গঠনমূলক পরিকল্পনার ব্যবহার তাঁর অনেক চিত্রকলায় ঐক্যের ছাপ দেয় কারণ শুধুমাত্র শহরের রূপরেখা আলাদা। এই রচনাগুলির অভিন্নতা রাজনৈতিক উদ্দেশ্যে তাদের ব্যবহারের মাধ্যমে ব্যাখ্যা করা যেতে পারে। তা সত্ত্বেও, শিল্পীর চিত্রকর্মগুলি সর্বদা তাদের সৌন্দর্যের জন্য এবং মার্লির রাজকীয় প্যাভিলিয়নের সজ্জায়, ভেস্টিবিউলগুলির পাশাপাশি কক্ষগুলির জন্য তাদের ব্যবহারের জন্য প্রশংসিত হয়েছিল, যা তাঁর অ্যানিমেটেড এবং বৈচিত্র্যময় প্রাকৃতিক দৃশ্যের সম্পূর্ণ আলংকারিক গুণকে দেখায়। তাঁর শৈলীর বৈশিষ্ট্যগুলি মার্লির রয়্যাল প্যাভিলিয়নের জন্য তৈরি লেস কনকুয়েটস ডু রয়-এর চিত্রকর্মের বিশাল চক্রে স্পষ্টভাবে দৃশ্যমান। এই সিরিজের সবচেয়ে জনপ্রিয় রচনাগুলির মধ্যে একটি ছিল 1672 সালের 12ই জুন দ্য ক্রসিং অফ দ্য রাইন। এই রচনার অনেক সংস্করণ রয়েছে, যা তাঁর কর্মশালার বিভিন্ন স্তরের অংশগ্রহণের মাধ্যমে তৈরি করা হয়েছে (ল্যুভর, মুসি ডেস বিউক্স-আর্টস ডি ক্যান, মুসি ডেস বিউক্স-আর্টস ডি ডিজন, রিজক্সমিউসিয়াম, ফিলাডেলফিয়া মিউজিয়াম অফ আর্ট, প্যালেস অফ ভার্সাই, ব্যক্তিগত সংগ্রহ)। চিত্রিত ঘটনাটি হল ফ্রাঙ্কো-ডাচ যুদ্ধের সময় ফরাসি সৈন্যদের দ্বারা রাইন পার হওয়া। ক্রসিংয়ে ডাচ সৈন্যদের সাথে কোনও সামরিক সম্পৃক্ততা জড়িত ছিল না এবং কেবলমাত্র জল কম থাকাকালীন ফরাসি সৈন্যরা রাইন দিয়ে যাচ্ছিল। তা সত্ত্বেও, সমসাময়িক ফরাসি প্রচারে এই ঘটনাকে আলেকজান্ডার দ্য গ্রেট এবং সম্রাট কনস্ট্যান্টাইন দ্য গ্রেটের সমান কৃতিত্ব হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছিল। অনেক লেখক এবং ভিজ্যুয়াল শিল্পী এই কৃতিত্বের জন্য ফরাসি রাজার প্রশংসা করেছিলেন। বিভিন্ন চিত্রায়ন অবশ্য ঘটনার প্রকৃত ইতিহাসকে ভুলভাবে উপস্থাপন করে। চতুর্দশ লুই প্রকৃতপক্ষে রাইন পারাপারের সময় উপস্থিত ছিলেন না কারণ তিনি সেই সময় এল্টারবার্গের মঠে তাঁর ভাই ডিউক অফ অর্লিয়েন্স প্রথম ফিলিপের সাথে থাকতেন। ভ্যান ডার মিউলেনের রাইন পারাপারের চিত্রগুলি, যা চতুর্দশ লুইকে অগ্রভাগে এই পদক্ষেপের নির্দেশ দেয়, এইভাবে প্রচারের উদ্দেশ্যে ইতিহাসের একটি সচেতন ভুল উপস্থাপনা। ল্যুভর ভ্যান ডার মিউলেনের সংস্করণে চতুর্দশ লুইকে ঘটনার কেন্দ্রবিন্দুতে, বিপদের নিকটবর্তী স্থানে রাখা হয়েছে, এইভাবে রাজার সাহস এবং শক্তির উপর জোর দেওয়া হয়েছে। রাজা অন্যান্য ব্যক্তিত্বদের গ্রহন করেনঃ তাঁর ভাই প্রথম ফিলিপ, ডিউক অফ অর্লিয়েন্স এবং লে গ্র্যান্ড কন্ডে, যিনি এই কৌশলটির পরিকল্পনা করেছিলেন, সার্বভৌমত্বের পিছনে রাখা হয়। ভ্যান ডার মিউলেনের নকশার পরে তৈরি প্রিন্টগুলিতে একই ধরনের প্রচারমূলক উদ্দেশ্য উপস্থিত ছিল। রাজার বিজয়ের পরে তৈরি প্রিন্টগুলির নীচে শিলালিপিগুলি ফরাসি হেরাল্ডিস্ট এবং জেসুইট ক্লড-ফ্রাঙ্কোইস মেনেস্টিয়ার লিখেছিলেন, যিনি রাজসভার পরিচারক ছিলেন। এই শিলালিপিগুলি সর্বদা বর্ণিত গৌরবময় ঘটনাগুলিতে ফরাসি রাজার সরাসরি জড়িত থাকার বিষয়টি তুলে ধরে এবং এইভাবে ঘটনাগুলির একটি সহজ বর্ণনার বাইরে চলে যায়। এটা স্পষ্ট যে সমসাময়িক ধারণা ছিল যে এই কাজগুলি পরবর্তী প্রজন্মের জন্য রাজার সামরিক কৃতিত্বের স্মৃতি সংরক্ষণের জন্য তৈরি করা হয়েছিল। নিকোলাস ডি লার্গিলিয়েরের একটি চিত্রকর্মের পরে পিটার ভ্যান শুপেন দ্বারা নির্মিত ভ্যান ডার মিউলেনের খোদাই করা প্রতিকৃতি এটি নিশ্চিত করে। চিত্রশিল্পীর প্রতিকৃতির নিচে নিম্নলিখিত শিলালিপিটি দেখা যায়, যেখানে ভ্যান ডার মেউলেনের উল্লেখ নেই, বরং একজন চিত্রশিল্পী হিসাবে রাজার কথা বলা হয়েছেঃ 'এটি ডি লুই লে গ্র্যান্ড লে পেইন্ট্রে অতুলনীয়, কি ডি সেস প্লাস বিউক্স একটি পেইন্ট লা ভেরিটে, এট কি সান্স লে সেক্যুরস ডেস কুলারস ডি লা ফ্যাবল, লে ফেইট ভোয়ার সিই কুইল ইস্ট এ লা পোস্টারিটে'। ('এটি অতুলনীয় চিত্রশিল্পী লুই দ্য গ্রেটের, যিনি তাঁর সুন্দর কাজ দিয়ে এবং উপকথার রঙের সাহায্য ছাড়াই সত্যকে চিত্রিত করেছেন, তিনি পরবর্তী প্রজন্মের কাছে কী তা দেখায়')। বিভিন্ন সংস্করণে রাজাকে বিভিন্ন ব্যক্তিত্বের সাথে চিত্রিত করা হয়েছে যদিও তাদের রচনায় একই জায়গায় রাখা হয়েছে। এটা সম্ভব যে এই বৈচিত্রগুলি পৃষ্ঠপোষকের নির্দেশে তৈরি করা হয়েছিল যার জন্য একটি নির্দিষ্ট সংস্করণ তৈরি করা হয়েছিল। মার্লির রাজকীয় প্যাভিলিয়নের জন্য তৈরি চিত্রকর্মের চক্রটি খুব সফল ছিল। তারা সামরিক দৃশ্যের প্রতিনিধিত্বকারী চিত্রকর্ম দিয়ে প্রাসাদ এবং সরকারী ভবনগুলিকে সাজানোর জন্য একটি ফ্যাশনের দিকে পরিচালিত করেছিল। যে প্রক্রিয়ায় বড় রচনাগুলি তৈরি করা হয়েছিল তা শিল্প ইতিহাসবিদরা অধ্যয়ন করেছেন। জানা যায় যে, ভ্যান ডার মিউলেন তাঁর চিত্রিত কিছু সামরিক অভিযানে উপস্থিত ছিলেন। তিনি পরবর্তীকালে ক্রিয়াকলাপের স্থানগুলিও পরিদর্শন করেছিলেন এবং তাঁর যুদ্ধের দৃশ্যে চিত্রিত প্রাকৃতিক দৃশ্য এবং শহরগুলির ভূসংস্থানিক স্কেচ তৈরি করতে অনেক সময় ব্যয় করেছিলেন। এই স্কেচগুলিতে সহায়তা করার জন্য তিনি প্রায়শই অন্যান্য শিল্পীদের উপর নির্ভর করতেন। এমনকি তিনি ইউট্রেখ্ট অবরোধের চিত্রকর্মের মতো তাঁর রচনার ভিত্তি হিসাবে অন্যান্য শিল্পীদের ছাপও ব্যবহার করেছিলেন। চিত্রকলায় ইউট্রেখ্টের দৃষ্টিভঙ্গি ডাচ চিত্রশিল্পী হারমান সাফটলেভেনের ইউট্রেখ্টের মুদ্রণের সাথে খুব মিল। ভ্যান ডার মিউলেন এই মতামত এবং প্রোফাইলগুলিকে তাঁর বিশাল রচনায় সংহত করেছিলেন। এগুলি চিত্রকর্মের নকশার পাশাপাশি মুদ্রণের জন্যও ব্যবহৃত হত। গবেষণায় দেখা গেছে যে চতুর্দশ লুইয়ের বিজয়কে চিত্রিত করে বেশ কয়েকটি প্রিন্ট একই দৃশ্য চিত্রিত করে চিত্রকর্মগুলি তৈরি করার আগে তৈরি করা হয়েছিল। অন্য কথায়, কিছু ছাপাই ছিল পরবর্তী চিত্রকর্মের ভিত্তি, অন্যভাবে নয়। ভ্যান ডার মিউলেন ঘোড়ার বেশ কয়েকটি গবেষণাও আঁকেন। তাঁর ঘোড়া অধ্যয়ন একটি ডিরেক্টরি গঠন করেছিল যা চিত্রশিল্পী তাঁর রচনায় ব্যবহার করার পাশাপাশি তাঁর শিক্ষানবিশদের জন্য মডেল হিসাবে কাজ করতে পারে। ডাচ খোদাইকারী জ্যান ভ্যান হুচটেনবার্গ যুদ্ধে নিহত ঘোড়ার তাঁর একাধিক স্কেচ খোদাই করেছেন। ভ্যান ডার মিউলেন ঘোড়া আঁকার দক্ষতার জন্য খ্যাতি অর্জন করেছিলেন। ভ্যান ডার মিউলেনকে তাঁর মূল নকশাগুলি খোদাই করে প্রকাশ করার জন্য একটি রাজকীয় পেটেন্ট দেওয়া হয়েছিল। তিনি তাঁর নকশাগুলি খোদাই করার জন্য চিত্রশিল্পী-প্রিন্টমেকারদের একটি দলকে একত্রিত করেছিলেন। এই প্রিন্টমেকারদের মধ্যে অনেকেই ফ্ল্যান্ডার্স এবং ডাচ প্রজাতন্ত্র থেকে এসেছিলেন যেমন অ্যাড্রিয়েন ফ্রান্স বাউডেউইন্স, আব্রাহাম জেনোয়েলস, জ্যান ভ্যান হুচটেনবার্গ এবং রোমেইন ডি হুগে। ফরাসি খোদাইকারী রবার্ট বনার্ট ভ্যান ডার মিউলেনের সাথে প্রশিক্ষণ নিয়েছিলেন এবং তাঁর পক্ষে মুদ্রণ বিক্রি করেছিলেন। ভ্যান ডার মিউলেন সামরিক জীবনের প্রাকৃতিক দৃশ্য এবং দৃশ্যের প্রতিনিধিত্বকারী তাঁর অনেক অঙ্কন এবং চিত্রকর্ম খোদাই করার ব্যবস্থা করেছিলেন। এগুলি ব্যক্তিগত গ্রাহকদের জন্য তৈরি করা হয়েছিল। তিনি এবং পরে তাঁর বিধবা স্ত্রী গোবেলিন ম্যানুফ্যাকচারারে তাদের থাকার জায়গা থেকে মুদ্রণগুলি বিক্রি করেছিলেন। পরে তিনি তাঁর মুদ্রণ বিতরণের জন্য প্রকাশক ও বণিকদের নিয়োগ করেন। তিনি 1670 সালে রাজার মন্ত্রিসভার জন্য নগর ও রাজকীয় দুর্গ দখল, অবরোধের প্রতিনিধিত্বকারী 13টি বড় মাপের প্লেটের ব্যবস্থা করেছিলেন। এগুলি ক্রাউন দ্বারা অধিগ্রহণ করা হয়েছিল, যা এগুলি মুদ্রণ করতে ব্যবহার করত যা 1679 সালে সংগ্রাহকদের জন্য রয়্যাল প্রিন্টিং অফিস দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল। চিত্রশিল্পী নতুন প্লেট থেকে নেওয়া 1685টি মুদ্রণ রাজার কাছে বিক্রি করতে সফল হন এবং তারপরে জনসাধারণের কাছে মুদ্রণের দ্বিতীয় সংস্করণ বিক্রির ব্যবস্থা করেন যা তিনি মার্লির জন্য তৈরি করা দ্য কিংস কনকোয়েস্টস সিরিজের প্রতিনিধিত্ব করে। নোটস এক্সটার্নাল লিঙ্ক 1632 জন্ম 1690 মৃত্যু ফ্লেমিশ বারোক চিত্রশিল্পী ফ্লেমিশ প্রতিকৃতি চিত্রশিল্পী ফ্লেমিশ ঘরানার চিত্রশিল্পী ফ্লেমিশ যুদ্ধ শিল্পী অশ্বারোহী শিল্পী ফ্লেমিশ টেপেস্ট্রি শিল্পী ব্রাসেলসের শিল্পী ব্রাসেলসের ফরাসি টেপেস্ট্রি শিল্পী বিবর্তনের যুদ্ধের মানুষ