Betty Davies (radio)
এলিজাবেথ গ্লাডিস ডেভিস (24 ফেব্রুয়ারি 1917-27 জানুয়ারী 2018) একজন ব্রিটিশ রেডিও নাটক প্রযোজক এবং পরিচালক এবং একজন বিশিষ্ট নাট্যকার ছিলেন যিনি পঞ্চাশ বছরেরও বেশি সময় ধরে রেডিওতে স্ক্রিপ্ট অবদান রেখেছিলেন। তাঁর কাজ দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় বিবিসি হোম সার্ভিস এবং রেডিও ফর দ্য ফোর্সেসে উপস্থিত হয়েছিল এবং 1990-এর দশক পর্যন্ত বিবিসি রেডিও 4-এ প্রদর্শিত হতে থাকে। নাটকের পরিচালক হিসাবে তিনি দীর্ঘদিন ধরে চলমান রেডিও সোপ অপেরা মিসেস ডেল 'স ডায়েরি প্রযোজনা করেছিলেন এবং ত্রিনিদাদিয়ান লেখক স্যামুয়েল সেলভন থেকে শুরু করে ইতিহাসবিদ লেডি আন্তোনিয়া ফ্রেজার পর্যন্ত লেখকদের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে কাজ করেছিলেন, এবং রেডিওর জন্য শত শত নাটক এবং সিরিয়াল পরিচালনা করেছিলেন। 100 বছর বয়সে তিনি মারা যান। লাইফ অ্যান্ড ওয়ার্কস বেটি ডেভিস 1917 সালের 24শে ফেব্রুয়ারি প্রথম বিশ্বযুদ্ধের শেষের দিকে ওয়েলসের অ্যাবেরিস্টউইথে জন্মগ্রহণ করেন। ডেভিস একমাত্র সন্তান ছিলেন, যদিও তার মা ছয় কন্যা এবং একক পুত্রের মধ্যে একজন ছিলেন যা ডেভিসকে চাচাত ভাইদের একটি বড় পারিবারিক নেটওয়ার্ক সরবরাহ করেছিল যা তাকে তার মৃত্যুর আগ পর্যন্ত টিকিয়ে রেখেছিল। যুদ্ধের পর ডেভিস এবং তার বাবা-মা লন্ডনে চলে আসেন। ডেভিস শর্টহ্যান্ড এবং টাইপিং শেখার মাধ্যমে এবং ইউনিভার্সিটি কলেজ লন্ডনে সহায়ক ল্যাটিনের সাথে ইংরেজিতে অনার্স ডিগ্রির জন্য পড়ার মাধ্যমে বিবিসি কর্মজীবনের উচ্চাকাঙ্ক্ষা পূরণের জন্য প্রস্তুত হন। তিনি 1939 সালের জুন মাসে সচিব হিসাবে বিবিসিতে যোগ দেন এবং 1946 সালের নভেম্বরের মধ্যে শ্রোতা গবেষণা বিভাগের বিশ্লেষণ বিভাগে গবেষণা সহকারী হওয়ার আগে আউটসাইড ব্রডকাস্টস অ্যান্ড প্রেজেন্টেশনের উপস্থাপনা ব্যবস্থাপকের সচিব হিসাবে দায়িত্ব পালন করেন। তিনি ইতিমধ্যে 1943 সাল থেকে বিবিসির অনুষ্ঠানে অবদানকারী লেখক হিসাবে নিজেকে প্রতিষ্ঠিত করেছিলেন, বিভিন্ন অফারে যা একটি হালকা স্পর্শ প্রদর্শন করেছিল এবং সঙ্গীতজ্ঞদের সাথে সহযোগিতা অন্তর্ভুক্ত করেছিল। ব্যান্ড নেতা মিফ ফেরির সাথে, যিনি পরে ব্রিটিশ কৌতুকাভিনেতা টমি কুপারের দীর্ঘ সময়ের প্রযোজক এবং এজেন্ট হিসাবে বেশি পরিচিত, তিনি সঙ্গীত বিনোদন ব্লো ইওর ওন ট্রাম্পেট লিখেছিলেন! যা 1944 সালে হোম সার্ভিসে প্রথম সম্প্রচারিত হয় এবং পরে 1947 সালে বিবিসি টেলিভিশনে দেখানো হয়। রেডিওতে তাঁর প্রাথমিক অবদানগুলি কখনও কখনও একটি থিম বিকাশ করে বলে মনে হয়েছিলঃ 1943 সালে ফর দ্য ফোর্সেস-এ প্রচারিত ম্যাগাজিন প্রোগ্রাম ডাইভার্টিসমেন্টের জন্য, তিনি দ্য টেলিফোন লিখেছিলেন, 'বেটি ডেভিসের একটি চমকপ্রদ গল্প'। 1959 সালে, যখন তিনি মিসেস ডেলের ডায়েরির 'প্রধান প্রযোজক' হিসাবে ব্যস্ত ছিলেন, তখন তিনি দ্য টেলিফোন কল ফর দ্য হোম সার্ভিস লিখেছিলেন এবং প্রযোজনা করেছিলেন। তাঁর 1945 সালের নাটক বেস্ট সেলার, যা মূলত অভিনেতা ও পরিচালক হিউ স্টুয়ার্ট দ্বারা হোম সার্ভিসের জন্য প্রযোজিত হয়েছিল, 1961 সালে ডেভিড গিয়ারি দ্বারা হোম সার্ভিসের জন্য পুনর্নির্মাণ করা হয়েছিল। ডেভিস চিলড্রেনস আওয়ারের জন্যও লিখেছিলেন, দ্য কনজুর 'স র্যাবিট-এর মতো নাটকের সাথে, 1946 সালে দু' বার সম্প্রচারিত হয়েছিল এবং আবার 1949 সালে-একটি রেকর্ডিং ব্রিটিশ লাইব্রেরি সাউন্ড আর্কাইভে সংরক্ষিত রয়েছে-এবং অ্যালান পলের সংগীত সহ দ্য সিলভার ফ্লেম, 1951 সালে সম্প্রচারিত হয়েছিল। তার কর্মজীবনে, ডেভিস বিবিসির অনুসন্ধানযোগ্য ডাটাবেস, বিবিসি জিনোমে সনাক্তযোগ্য 1,300 টিরও বেশি বিবিসি প্রযোজনার সাথে জড়িত ছিলেন। যদিও সাইটটি 2,000-এরও বেশি প্রযোজনার তালিকা করেছে, কিছুতে অভিনেতা বেটি অ্যান ডেভিস সহ অনুরূপ নামের অবদানকারীদের অন্তর্ভুক্ত রয়েছে এবং ডেভিসের অনেক প্রযোজনা বিবিসি জিনোমের প্রধান উৎস রেডিও টাইমসে প্রযোজককে তালিকাভুক্ত করেনি। যুদ্ধের সময় বিবিসি রেডিওতে নতুন শক্তি এবং ধারণা নিয়ে আসা অনেক যুবতী মহিলার মধ্যে, সম্প্রচারে কর্মজীবন শুরু করে যা কয়েক দশক ধরে স্থায়ী হবে, ডেভিস বিবিসির আশীর্বাদে, বিবিসির ব্রডকাস্টিং হাউসে সেট করা একটি দুই ঘন্টার বাদ্যযন্ত্র কমেডি লন্ডনের ওয়েস্ট এন্ডে নিয়ে বিনোদনের ক্ষেত্রে একটি অত্যন্ত অস্বাভাবিক পথ কেটেছিলেন, যা বিবিসিকে ব্যঙ্গ করেছিল। জাস্ট দ্য জব ফর জোন্স, ডেভিসের বই এবং গানের কথা এবং তার প্রতিষ্ঠিত রেডিও সহযোগী অ্যালান পলের সঙ্গীত সহ, বিবিসির সিনিয়র ম্যানেজমেন্ট এবং থিয়েটার প্রেসকে আকৃষ্ট করার জন্য যথেষ্ট বড় একটি অনুষ্ঠান ছিল। ফরচুন থিয়েটারে উপস্থাপিত, কর্পোরেশনের থিয়েটার সোসাইটির সদস্যদের সাথে, অ্যারিয়েল, সংস্থাটি তৈরি করে, তবুও এটি একটি পূর্ণ-স্কেল প্রদর্শনী ছিল, বিবিসি নাটক এবং কৌতুকের দুই অসামান্য প্রতিভা দ্বারা উত্পাদিত। শত শত কৃতিত্বের সাথে রেডিওর শীর্ষস্থানীয় প্রযোজক (এবং অভিনেতা) অড্রে ক্যামেরনের সাথে যোগ দিয়েছিলেন মিউজিক্যাল এবং কমেডি প্রযোজক ডগলাস মুডি, যিনি বিবিসির টেলিভিশন পুলিশ ক্লাসিক ডিকসন অফ ডক গ্রিন প্রযোজনা করবেন, প্রযোজনার দায়িত্ব গ্রহণ করেছিলেন এবং ডেভিসকে একটি মুক্ত নিয়ন্ত্রণ দেওয়ার কথা ছিল। যা অনুষ্ঠানটিকে আলাদা করে তুলেছিল তা হল বিবিসি সংস্কৃতিতে ডেভিস তার দৈনন্দিন কাজের দ্বারা অনুপ্রাণিত উপাদানগুলির সাথে বাদ্যযন্ত্রের গ্যাগ এবং জ্যাবগুলিকে উদ্ভাবনী উপায়ে সংযুক্ত করে, শ্রোতা গবেষণায় কাজ করে শ্রোতাদের এবং অনুষ্ঠানের দর্শকদের প্রতিক্রিয়া সম্পর্কে গোপনীয় প্রতিবেদন সংকলন করে। তার একটি গানের কথা, যা একজন 'শ্রোতা' ঠাট্টা করে গেয়েছেন, তাতে বলা হয়েছেঃ 'আমি প্রুড নই/তবে আমি মনে করি থার্ড এর রুড', তরুণ সাংস্কৃতিক নেটওয়ার্ক, থার্ড প্রোগ্রামকে মজা করে। বিবিসির ডিরেক্টর-জেনারেল স্যার উইলিয়াম হ্যালি, যিনি নেটওয়ার্কটি তৈরি করেছিলেন, বিবিসির চেয়ারম্যান লর্ড সাইমন এবং তাঁর সহকর্মী গভর্নরদের সাথে শ্রোতাদের মধ্যে ছিলেন। তৃতীয়টির প্রতি আর মনোযোগ দেওয়া হয়নি-যখন একজন লোক তৃতীয় প্রোগ্রামের সাক্ষাৎকারের জন্য আসে তখন সে, ইঙ্গিতমূলকভাবে, দাড়ি এবং স্যান্ডেলে থাকে; মুখের অঙ্গ বিক্রি করা একটি স্পাইভ দ্য প্রমস স্যার ম্যালকম সার্জেন্টের বিশিষ্ট প্রধান পরিচালককে খুঁজছে। কর্পোরেশনের সমস্ত ব্যান্ডউইথ মনোযোগ পাবে। ক্লিফোর্ড ডেভিস, ডেইলি মিররে লিখেছেন-একটি মেয়ে বিবিসি থেকে মাইক বের করে-ডেভিসকে 'পাতলা কালো কেশিক বিবিসি' হিসাবে বর্ণনা করেছেন। মেয়ে '। তিনি আরও বলেনঃ ব্যাচেলর গার্ল বেটি তার মাইদা ভেল ফ্ল্যাটলেটে বিনা সহায়তায় বই এবং গানের কথা লিখেছিলেন। শ্রোতাদের গবেষণা বিভাগে তাঁর দৈনিক কর্মজীবনের পরে তাঁর দুই মাস সময় লেগেছিল। বেটি কি বি. বি. সি থেকে মাইকটা বের করে আনে? অবশ্যই। কর্পোরেশনের চেয়ারম্যান লর্ড সাইমন, তাঁর সহকর্মী গভর্নর, ডিরেক্টর জেনারেল স্যার উইলিয়াম হ্যালি এবং অন্যান্য রেডিও ব্যারনরা কীভাবে প্রতিক্রিয়া জানাবেন? বেটি বলে, "আমাদের অপেক্ষা করতে হবে এবং দেখতে হবে।" "কেউ চিত্রনাট্য পরীক্ষা করেনি।" বিবিসির সমালোচনা নিয়ে আনন্দ করা এবং সমালোচনাকে সংগীতে পরিণত করা, ডেভিসকে তার কর্মজীবনে ফিরিয়ে আনেনি। বাড়িতে টেলিভিশনের নতুন অনুপ্রবেশ সম্পর্কে একটি অভিযোগ গাওয়া হয়েছিলঃ আপনার মুখে ছোঁড়া অ্যাক্রোব্যাটদের দ্বারা আমরা মন্ত্রমুগ্ধ এবং হতবাক বোধ করি। একটি পেট ঠিক আছে, কিন্তু আলোতে এক্স-রে এটি সত্যিই বেশ জায়গা বাইরে দেখায়। ব্রিটেনের থিয়েটার জার্নাল অফ রেকর্ড দ্য স্টেজ অনুসারে, এটি 'অত্যন্ত উপভোগ্য' ছিল। এটি দর্শকদের মধ্যে তাঁর গবেষণার সমাপ্তি এবং পূর্ণ-সময়ের নাটকে তাঁর পদক্ষেপের ইঙ্গিতও দিয়েছিল। 1953 সালের জুন মাসে ডেভিস মিসেস ডেলের ডায়েরিতে সহকারী প্রযোজক হওয়ার সময়, বিবিসির প্রথম দীর্ঘস্থায়ী সিরিয়াল নাটক 1948 সালের জানুয়ারি থেকে পাঁচ বছরেরও বেশি সময় ধরে সম্প্রচারিত হয়েছিল। প্রতি সপ্তাহের দিনে একটি নতুন পর্ব সম্প্রচারিত হত, যা শিরোনাম চরিত্র মিসেস ডেল দ্বারা প্রবর্তিত হত, সর্বশেষ অভ্যন্তরীণ সঙ্কটের উপর একটি নতুন ডায়েরি এন্ট্রি সহ। প্রাথমিকভাবে যুদ্ধ এবং কঠোরতা থেকে পুনরুদ্ধার করা একটি দেশে ব্রিটেনের মধ্যবিত্ত শহরতলির পরিবারের উপর একটি মেয়েলি দৃষ্টিভঙ্গি, এটি অনেকের কাছে শোনার প্রয়োজন ছিল। দ্য ডেইলি টেলিগ্রাফের মতে, দ্য কুইন মাদার এই অনুষ্ঠান সম্পর্কে বলেছেঃ 'মধ্যবিত্ত পরিবারে কী ঘটছে তা জানার একমাত্র উপায় এটি'। 1953 সালে যখন ডেভিস এই প্রোগ্রামে যোগ দিয়েছিলেন তখন মিসেস ডেলের ডায়েরির একটি পরিবর্তন হওয়ার কথা ছিল এবং ডেভিস সেই রিফ্রেশমেন্টের অংশ ছিলেন। পরবর্তীকালে, নারীবাদী, 2013 সালে অনুষ্ঠানটির পুনর্নির্মাণ, ক্রিস্টেন স্কুগ যুক্তি দিয়েছিলেন যে বিবিসির পুরুষ সংস্কৃতি সিরিজটি দখল করেছে। ডেল ডায়েরিঃ উইমেন 'স সিরিয়াল ড্রামা, বিবিসি এবং ব্রিটিশ পোস্ট-ওয়ার চেঞ্জ-এর "দে আর ডোপড" প্রবন্ধে তিনি লিখেছেনঃ একটি ঘরোয়া সিরিয়াল মিসেস ডেল' স ডায়েরি হওয়া শুরু থেকেই জনপ্রিয় নারীবাদী গণ সংস্কৃতি হিসাবে শ্রেণীবদ্ধ (এবং অবমূল্যায়িত) ছিল, যা মূলত মহিলাদের দ্বারা মহিলা দর্শকদের জন্য লেখা হয়েছিল এবং তাই বিবিসি প্রযোজকদের মধ্যে এটি প্রশংসিত হয়নি। এর ফলে প্রযোজকরা রোটা বা বাইরের প্রযোজকদের সঙ্গে অ্যাড-হক ভিত্তিতে কাজ করতেন। অ্যান্টনি কেয়ারি-একজন অভিনেতা যিনি ড্রামা ডিপার্টমেন্ট স্ক্রিপ্ট ইউনিটে সহকারী হিসাবে সিরিয়ালে কাজ শুরু করেছিলেন-এবং 1953 সালের জুন মাসে তাকে সিরিয়ালটির প্রধান প্রযোজক হিসাবে নিয়োগ করা হয়েছিল। তাঁর নিয়োগ বৃহত্তর সম্পাদকীয় নিয়ন্ত্রণ এবং ধারাবাহিকতার নিশ্চয়তা দেবে। প্রধান প্রযোজক হিসাবে তিনি ধারাবাহিকটির উন্নতির জন্য নিবেদিত এবং আগ্রহী ছিলেন। ইতিমধ্যেই এপ্রিল মাসে তিনি [পরামর্শ] দিয়েছিলেন যে বর্তমান সম্পাদকীয় নীতির সঙ্গে একটি সম্পূর্ণ বিরতি প্রয়োজন এবং জাতীয় ঘটনাগুলির উল্লেখ করা যেতে পারে। কিয়েরির নিয়োগের আগে এটিও নিশ্চিত করা হয়েছিল যে সিরিয়ালটিকে কেবল একজন প্রযোজকই নয়, একজন সহকারীও বরাদ্দ করা হবে-বেটি ডেভিস, যিনি 1955 সালে কিয়েরির চলে যাওয়ার পরে প্রধান প্রযোজক হিসাবে দায়িত্ব গ্রহণ করেছিলেন। তাঁর নতুন পদে কয়েক মাস পরে, কিয়েরি বলেছিলেন যে প্রধান অগ্রাধিকার ছিল লন্ডনের শহরতলিতে একটি মধ্যবিত্ত পরিবারের জীবনকে আরও ভালভাবে প্রতিফলিত করে স্ক্রিপ্টের স্তর বাড়ানোঃ 'যদি অতীতের' অস্পষ্টতা 'কাটিয়ে উঠতে হয় তবে চিত্রনাট্যকারদের দ্বারা তাদের উপাদান সম্পর্কে আরও বেশি গবেষণা প্রয়োজন। কিয়েরির মেয়াদ সংক্ষিপ্ত ছিল। 1955 সালের নভেম্বরে মিসেস ডেলের 2,000তম সংস্করণের সময়, ডেভিস প্রধান প্রযোজক ছিলেন। বিবিসির জন্য গবেষণায় তাঁর ব্যাপক অভিজ্ঞতা এবং একজন লেখক হিসাবে কৃতিত্ব তাঁকে এই প্রোগ্রামে ভাল অবস্থানে রেখেছিল, যেখানে তিনি 1962 সাল পর্যন্ত অব্যাহত ছিলেন। মিসেস ডেল তখন তার পরবর্তী পরিবর্তনের কারণে ছিলেন, যা সিরিজটিকে দ্য ডেলসে পরিণত হতে দেখেছিল, যখন ডেভিস রেডিও নাটকের মূলধারায় তার প্রভাবশালী ভূমিকা গ্রহণ করবেন। অ্যালেন অ্যান্ড্রুজ, ডেইলি হেরাল্ড-এ লিখেছেন, সেই 2,000তম সংস্করণের সময় অনুষ্ঠানটি এবং এর দর্শকদের বিবেচনা করেছিলেন, এবং ডেভিসের সাথে তাঁর নিবন্ধ, দ্য ড্রিম ওয়ার্ল্ড অফ মিসেস ডেল-এর জন্য কথা বলছিলেন। যেহেতু বিবিসি সাউন্ড আর্কাইভ পাঁচ হাজারেরও বেশি সংস্করণের মধ্যে মাত্র পাঁচটি ধরে রেখেছে, তাই তিনি সিরিয়ালটির মেজাজকেও কার্যকরভাবে ধারণ করেছেনঃ এই সপ্তাহে, এমন একটি গির্জায় যার অস্তিত্ব নেই, দু 'জন ব্যক্তি যাদের অস্তিত্বও নেই, তারা বিবাহিত ছিল। এবং সোমবার, মিসেস ডেলের ডায়েরির 2,000 তম পৃষ্ঠা ঘুরিয়ে দেওয়ার জন্য যখন বীণার স্ট্রিং ছিঁড়ে ফেলা হবে তখন আমরা লক্ষ লক্ষ লোক এটি সম্পর্কে সব শুনতে পাব। বি. বি. সি কর্তৃক প্রদত্ত এক সংবর্ধনা অনুষ্ঠানে। দ্বৈত অনুষ্ঠান উদযাপন করার জন্য, 'কনে', একটি কার্ডবোর্ড কেকের পাশে দাঁড়িয়ে, দুষ্টভাবে লক্ষ্য করে যে এটি রেডিওর প্রথম শটগান বিয়ে। কারণ, অভিনেত্রী জুলিয়া ব্র্যাডক হিসাবে তাঁর ব্যক্তিগত ক্ষমতায়, তিনি মার্চ মাসে একটি সন্তানের প্রত্যাশা করছেন। এই ধরনের মন্তব্য ভক্তদের ক্ষুব্ধ করে, কারণ এটি মিসেস ডেলের স্বপ্নের জগৎকে ধ্বংস করে দেয়। বিবিসির দাবি, ডাক্তারের স্ত্রী 'আমাদের দ্বীপের পৌরাণিক কাহিনীর অংশ।' অ্যান্ড্রুজ অনুষ্ঠানটি এবং এর শ্রোতাদের প্রতি সহানুভূতিশীল দৃষ্টিভঙ্গি নিয়েছিলেন-জিজ্ঞাসা করেছিলেন যে এটি 'ডেল দিবাস্বপ্নদর্শীদের' কী প্রস্তাব দিয়েছে এবং এক শব্দে ঘোষণা করেছেঃ 'বন্ধুত্ব'। 'মিসেস ডেল', তিনি লিখেছেন, 'আমাদের স্বপ্নের মা'। তিনি একজন সুন্দর, আত্মবিশ্বাসী এবং দক্ষ মহিলা, এমন এক বিশ্বে বসবাস করেন যেখানে তার সাথে কিছুই ঘটে না-এটি অন্য মানুষের সাথে ঘটে। তিনি আরও বলেন, 'তার সুন্দরী পুতুল-শিক্ষিকা, রেডিও-প্রযোজক বেটি ডেভিসকে জিজ্ঞাসা করুন।' চিত্রনাট্যকারদের লোভ দ্বারা প্রস্তাবিত ডেল ম্যারিওনেটের সমস্ত গতিবিধি অবশ্যই মিস ডেভিসের ডেল বৈশিষ্ট্য এবং বিবিসি নীতি সম্পর্কে মৌলিক ধারণার সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ হতে হবে। বেটি ডেভিস বলেন, "দ্য ডেলস হল মধ্যবিত্ত, শহরতলির পেশাদার পরিবারের একটি আদর্শ সংস্করণ।" "এগুলি বাস্তবতার উন্নতি। আমাদের এমন একটি পরিবার দেখতে চাওয়া উচিত, যা বাস্তবতার চেয়ে আরও বেশি ঐক্যবদ্ধ "। "এবং মিসেস ডেল হলেন পাথর, স্থিতিশীল এমইউএম। অন্যান্য লোকেদের সাথে ভয়ঙ্কর ঘটনা ঘটে, কিন্তু আমরা মিসেস ডেলের উপর নির্ভর করতে পারি যে তিনি অযৌক্তিক বা নির্বোধ কিছু করবেন না বা ভেঙে পড়বেন না। সে আমাদের সান্ত্বনা এবং পুনরায় আশ্বাস "। রানী যেমন সরকারে যা কিছু ভাল তার প্রতিনিধিত্ব করেন, অ্যান্ড্রুজ মনে করেন, লোকেরা মিসেস ডেলের পৌরাণিক কাহিনীটি গ্রহণ করে কারণ 'এটি আমাদের উদ্দেশ্য পূরণ করে'। 'মিসেস ডেল, চায়ের কাপের রানী, গৃহস্থালীর জীবনে যা সুন্দর তার পক্ষে দাঁড়িয়েছেন'। মিসেস ডেলের ডায়েরিতে ডেভিসের পুরো বছর জুড়ে, মিসেস ডেলের চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন এলিস পাওয়েল। 2012 সালে, অভিনেত্রী পেনেলোপ কিথ, যিনি নিজে মিসেস ডেলের ভক্ত এবং টেলিভিশন কমেডিগুলির সিরিয়াল তারকা, বিবিসি রেডিও 4-এর জন্য আই 'ম রাথার ওয়াররিড অ্যাবাউট জিম নামে একটি অনুষ্ঠান উপস্থাপন করেছিলেন, যা মিসেস ডেলের ক্যাচ-ফ্রেজ হয়ে উঠেছিল যা তার উদ্বোধনী ডায়েরিতে নিয়মিত পুনরাবৃত্তি হয়েছিল। জিম ডেল ছিলেন তার ডাক্তার স্বামী। অনুষ্ঠানটি মিসেস ডেলের আবেদন বিশ্লেষণ করে এবং বাস্তব জীবনের নাটকের দিকেও নজর দেয় যখন মূল মিসেস ডেল, এলিস পাওয়েলকে আরও গ্ল্যামারাস জেসি ম্যাথিউস দ্বারা নির্মমভাবে প্রতিস্থাপিত করা হয়েছিল; ডেভিস অনুষ্ঠানটি ছেড়ে যাওয়ার সময় যে নাটকটি ঘটেছিল। ডেলস থেকে চলে যাওয়ার তিন মাস পর এলিস পাওয়েলের মারা যাওয়ার কথা ছিল। মিসেস ডেল থেকে রেডিও নাটকের মূলধারায় রূপান্তরের সময়, ডেভিস বিবিসি রেডিও 2-এর জন্য জনপ্রিয় মিডউইক থিয়েটার নাটকের প্রযোজক হিসাবে নিজেকে প্রতিষ্ঠিত করার সময় মিসেস ডেল প্রযোজনা চালিয়ে যান। মিসেস ডেল-এ কাজ করার সময় ইতিমধ্যে একটি বিশেষভাবে আড়ম্বরপূর্ণ চরিত্র হিসাবে পরিচিত-যে টুপিগুলি তার ট্রেডমার্ক হয়ে ওঠে তাকে অন্যান্য প্রযোজকদের থেকে আলাদা করে দেয় এবং তার নাট্য দক্ষতার প্রতিফলন ঘটায়-তিনি অভিনেতাদের সাথে চিত্তাকর্ষকভাবে বিস্তৃত কাজের জন্য খ্যাতি অর্জন করেছিলেন। বেটি দ্য হ্যাট, যেহেতু তিনি তাঁর অবিচ্ছিন্নভাবে আড়ম্বরপূর্ণ হেডওয়্যারের জন্য সম্প্রচার জুড়ে স্নেহের সাথে পরিচিত ছিলেন, অনেক লেখকের পছন্দের পরিচালক ছিলেন। দ্য ইন্ডিপেন্ডেন্ট অব দ্য প্রফিলিক্যাল অ্যান্ড পাইওনিয়ারিং টেলিভিশন ড্রামাটিস্ট শীলা হজসনের মৃত্যুসংবাদপত্রে জ্যাক অ্যাড্রিয়ান ডেভিসের সঙ্গে তাঁর রেডিও কাজ সম্পর্কে লিখেছেনঃ '. প্রধানত হজসনের লক্ষ্য ছিল যতটা সম্ভব পাল্টানোর মতো স্পন্দনকে ত্বরান্বিত করা, যেমন দ্য লং ড্রাইভ হোম (1967; কিংবদন্তি বেটি ডেভিস পরিচালিত), যেখানে গল্ফ-বোরের জগতে একটি চতুর হত্যার চক্রান্ত দেখানো হয়েছিল, যেখানে একটি কাস্ট (টিমোথি ওয়েস্ট, উইলিয়াম ফক্স, পিটার হাওয়েল, অতুলনীয় রল্ফ লেফেভ্রে) ছিল যা আপনি কেবল রেডিওতেই বহন করতে পারতেন।' অনেক সেরা অভিনেতা ডেভিসের প্রযোজনায় যোগ দিয়েছিলেন, তবে ক্লাসিক এবং অপরাধে একটি চিহ্ন তৈরি করার সময়, তিনি এমলিন উইলিয়ামসের মতো প্রতিষ্ঠিত ব্যক্তিত্ব থেকে শুরু করে বিশিষ্ট অভিনেতা এবং লেখক উইলিয়াম ইনগ্রাম, লেখক এবং অভিনেতা এলিজাবেথ মরগান পর্যন্ত ওয়েলশ লেখার প্রচারের সাথে একটি ভার্চুয়াল ওয়েলশ রিপার্টারি সংস্থাও গড়ে তুলেছিলেন। কখনও কখনও তিনি তার নিয়মিত সহযোগীদের প্রতিভার সাথে সর্বাধিক বিশিষ্ট অভিনেতাদের একত্রিত করতে সক্ষম হন, যেমন তার প্রযোজনা এমিলিন উইলিয়ামসের নাইট মাস্ট ফল যা উইলিয়াম ইনগ্রামের বিপরীতে ডেম সিবিল থর্নডাইক অভিনয় করেছিলেন, যিনি বেশ কয়েকটি রেডিও নাটকের লেখক হিসাবে বেশি পরিচিত, অনেকগুলি ডেভিস দ্বারা প্রযোজিত। সেই প্রযোজনাটি ব্রিটিশ লাইব্রেরির সাউন্ড আর্কাইভে সংরক্ষিত রয়েছে। এলিজাবেথ মরগানের সাথে তাঁর সহযোগিতা প্রায়শই যৌথ সামাজিক উদ্বেগের প্রতিফলন ঘটায়, যেমন মরগানের প্রবিধান অনুসারে, 1911 সালের রেল ধর্মঘট সম্পর্কে, যখন ওয়েলসের ল্যানেলি ওরচেস্টারশায়ার রেজিমেন্টের আগমন দেখেছিল যারা দু 'জনকে গুলি করে হত্যা করেছিল, একটি অনুষ্ঠান যা নাটকটি স্মরণ করেছিল। মরগানের আরেকটি নাটক, ইটস ওয়ার্ম অ্যান্ড দেয়ারস কোম্পানি, 1970-এর দশকের পরিস্থিতি দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল, যেখানে বলা হয়েছিল যে, যে মহিলাদের এমন একটি অস্ত্রোপচারের প্রয়োজন ছিল যা তাদের বন্ধ্যাত্ব সৃষ্টি করবে, তাদের সম্ভাব্য জীবন-হুমকির জটিলতা নির্বিশেষে তাদের স্বামী বা পুরুষ অংশীদারদের সম্মতি প্রয়োজন। হাসপাতালে ভর্তি হওয়া মহিলাদের নিয়ে মরগানের নাটকে কেমব্রিজের একজন তরুণ অভিনেত্রী, মিরিয়াম মার্গোলিসকে দেখানো হয়েছে, যিনি ইংরেজিভাষী বিশ্বের অন্যতম সফল কণ্ঠ শিল্পী হয়ে উঠবেন, যিনি গুড্রুন উরে, মরগান এবং ক্যাথরিন পারের মতো প্রতিষ্ঠিত অভিনেত্রীদের বিরুদ্ধে অনেক বয়স্ক মহিলার চরিত্রে অভিনয় করেছেন। মহিলা শ্রোতারা, অনুরূপ পরিস্থিতিতে, চিঠি এবং ফোন কল দিয়ে বিবিসিকে বিভ্রান্ত করেছিলেন। ডেভিস কর্পোরেশনের ওম্যানস আওয়ার প্রোগ্রামে বেশ কয়েকটি সাক্ষাৎকারের আয়োজন করেছিলেন। আইনটি কয়েক বছর পরে পরিবর্তিত হবে। ডেভিসের অনেক প্রযোজনায় নারীরা লেখক এবং প্রধান অভিনেতা হিসাবে দৃঢ়ভাবে আবির্ভূত হতেন। উদাহরণস্বরূপ, তাঁর 1974 সালের লেডি আন্তোনিয়া ফ্রেজারের দ্য হিরোইনের প্রযোজনায় অভিনেত্রী ম্যাক্সিন অডলি প্রধান চরিত্রে ছিলেন, যেখানে প্যাট্রিসিয়া কুইন, রোজালিন্ড শ্যাঙ্কস, জেন ওয়েনহ্যাম এবং ক্যারোল বয়েড সহ শীর্ষস্থানীয় মহিলা অভিনেতাদের একটি তালিকা ছিল। অভিনেতা, পরিচালক এবং প্রখ্যাত কণ্ঠ শিল্পী মার্টিন জার্ভিস ব্রডকাস্টিং হাউসে তাঁর শেষ দশকে ডেভিসের সাথে কাজ করেছিলেন এবং বলেছিলেন যে তিনি তাঁর কাছ থেকে যা শিখেছেন তা এখনও তাঁর নিজের অডিও প্রযোজনায় কৃতজ্ঞতার সাথে প্রয়োগ করা হয়। বিবিসি ক্লাবে ডেভিসের জীবন উদযাপনের সময় তার সম্পর্কে লিখতে গিয়ে তিনি বিখ্যাত মাথার পোশাকের প্রাণবন্ত চিত্র সরবরাহ করেছিলেনঃ 'যে বছরগুলিতে আমি তার সাথে কাজ করেছি আমি তাকে কখনও খালি মাথায় দেখিনি। নরম, বেগবান, চওড়া কাঁটাযুক্ত, অদ্ভুতভাবে চওড়া, চকচকে সবুজ, চকচকে লালচে। সে নিজেকে যতটা আকর্ষণীয় দেখিয়েছে ততটাই আকর্ষণীয় '। অভিনেতাদের কল্পনা প্রকাশ করার চেষ্টা করার সময় জার্ভিস তার স্টুডিওর উপস্থিতি সম্পর্কে একটি দৃঢ় ধারণা দিয়েছিলেনঃ 'তিনি আমাদের ব্যথা, উদ্বেগ, শারীরিকতা কল্পনা করতে উৎসাহিত করেছিলেন। এবং তারপর তার ঝাঁকুনিতে, হাস্যরসাত্মক, সংস্কৃতিসম্পন্ন কণ্ঠস্বরের সুরে (মহান এডিথ ইভান্সের স্মরণ করিয়ে দেয় তবে কিছুটা বেশি ওয়েলশ) তিনি প্রায় অসঙ্গতভাবে বলে ওঠেনঃ 'মার্টিন প্রিয়, আপনার মুখে একটি পেন্সিল আটকে দিন, যা শ্রোতাদের বলবে!!' হ্যাঁ, এমন একটি মাধ্যমে যেখানে শব্দগুলি সর্বাগ্রে বলে মনে হয়, তিনি এর অন্য বড় রহস্যটি জানতেনঃ শারীরিক রেডিও নাটক তার সর্বোত্তম সময়ে কীভাবে হতে পারে। ডেভিসের স্টুডিও উপস্থিতি এতটাই অবিস্মরণীয় ছিল যে 2019 সালে তার টুপি বিবিসি রেডিও 4-এর ডেজার্ট আইল্যান্ড ডিস্কে একটি গল্পের অংশ ছিলঃ ডেম এস্থার র্যান্টজেন, যিনি একজন টেলিভিশন উপস্থাপক হিসাবে সুপরিচিত এবং তার বিবাহিত বিবিসি বস ডেসমন্ড উইলকক্সের সাথে আট বছরের গোপন সম্পর্কের জন্য কুখ্যাত, তিনি একটি গল্পের মহড়া দিয়েছিলেন যা তিনি প্রায়শই রেডিও নাটক থেকে তার প্রস্থানকে ব্যাখ্যা করতে ব্যবহার করতেনঃ 'তবে আমি সাউন্ড এফেক্ট তৈরি করতে শুরু করি, তাই তখন একজন মহিলা প্রযোজক যিনি সর্বদা টুপি পরতেন, এমনকি স্টুডিওতেও, একটি নাটক করেছিলেন-আমি নাটকে ছিলাম-যেখানে একটি দূরবর্তী স্কেটিং দুর্ঘটনা ঘটেছিল এবং আমাকে স্কেটিং দুর্ঘটনার শব্দ করতে হয়েছিল। আমি ভেবেছিলাম এটি বরফের উপর পড়ে যাওয়া স্কেট হবে, সে ভেবেছিল এটি মাংস হবে। তাই তার গ্রহণযোগ্য শব্দটি পাওয়ার আগে আমাকে পাঁচবার একটি তক্তার উপর পড়ে যেতে হয়েছিল। তারপর আমি পদচ্যুত হয়ে তিনবার পদত্যাগ করি। কিন্তু এটা সত্যিই মজার ছিল। এটাও পুরো গল্প ছিল না। এটি কেবল ডেভিস প্রযোজনার কঠোরতা এবং শারীরিকতা নয় যা র্যান্টজেনের প্রস্থানের দিকে পরিচালিত করেছিল; র্যান্টজেন ইতিমধ্যে ক্যারিশম্যাটিক এবং অত্যন্ত সম্মানিত রেডিও নাটক প্রযোজক জন গিবসনের সাথে বিচ্ছেদের পথে এসেছিলেন। কিন্তু বেটি দ্য হ্যাট তখনও একবিংশ শতাব্দীর গল্প ছিল। 1960-এর দশকে, ক্যারিবিয়ান থেকে সদ্য আগত কণ্ঠস্বর সহ ইংল্যান্ডে নতুন কণ্ঠস্বর শোনা যাচ্ছিল এবং ডেভিস বিভিন্ন নতুন প্রতিভার উত্থানের সমর্থনে ধারাবাহিক ছিলেন। ক্যারিবিয়ান লেখক এবং অভিনেতাদের প্রচারে ডেভিস এতটাই সক্রিয় ছিলেন যে অনেকের কাছে তিনি 'ব্ল্যাক বেটি' নামে পরিচিত হয়ে ওঠেন। 1965 সালের লস্ট প্রপার্টি এবং 1977 সালের 26শে ফেব্রুয়ারি জেপ্পিস মেশিনের মধ্যে-24শে ফেব্রুয়ারি বিবিসি কর্মী থেকে আনুষ্ঠানিক অবসর গ্রহণের দুই দিন পর-ডেভিস ত্রিনিদাদিয়ান ঔপন্যাসিক এবং নাট্যকার স্যামুয়েল সেলভনের 15টিরও কম নাটক প্রযোজনা করেননি। সেলভন, যিনি স্যাম সেলভন নামেও প্রকাশ করেছিলেন, 1956 সালের উপন্যাস দ্য লোনলি লন্ডনার্সের মাধ্যমে তাঁর খ্যাতি নিশ্চিত করেছিলেন। তিনি ছিলেন প্রথম লেখকদের মধ্যে যিনি ওয়েস্ট ইন্ডিয়ানদের "উইন্ডারশ প্রজন্মের" অভিবাসী অভিজ্ঞতা উপস্থাপন করেছিলেন যারা লন্ডনের শীতল রাস্তায় কর্মসংস্থান খুঁজছিলেন। লোনলি লন্ডনবাসীরা সংলাপ এবং আখ্যান উভয় ক্ষেত্রেই উপভাষা ব্যবহারের জন্য উল্লেখযোগ্য ছিল এবং সেলভনের চরিত্রগুলি স্পষ্টভাবে স্বতন্ত্র ছিল কারণ তারা লন্ডনের অর্থনৈতিক প্রান্তে তাদের দৈনন্দিন জীবনযাপন করত, গল্প বলত এবং মহিলাদের সাথে সম্পর্ক বজায় রাখতো। তিনি ত্রিনিদাদের ইন্দো-ক্যারিবিয়ান সম্প্রদায়ের গল্পও তুলে ধরেন। তাঁর প্রথম উপন্যাস, এ ব্রাইটার সান (1952), বিবিসি রেডিও 4-এর জন্য ডেভিসের 1967 সালের প্রযোজনায় হাইওয়ে ইন দ্য সান হয়ে ওঠে এবং 1991 সালে পিপাল ট্রি প্রেস দ্বারা তাঁর রেডিও নাটকের একটি সংগ্রহের শিরোনাম হওয়ার কথা ছিল। তাঁর গল্প এবং উপন্যাসের চরিত্রগুলি তাঁর অনেক রেডিও নাটক এবং কমেডিতে প্রাণবন্ত হয়েছিল। ডেভিস বিবিসি রেডিওতে সেলভনের সাথে কাজ করা একমাত্র প্রযোজক ছিলেন না এবং সেলভন একমাত্র ক্যারিবিয়ান লেখক ছিলেন না যার নাটক তিনি প্রযোজনা করেছিলেন। তিনি ত্রিনিদাদিয়ান লেখক মুস্তাফা মাতুরা এবং গায়ানায় জন্মগ্রহণকারী নাট্যকার মাইকেল অ্যাবেনসেটসের সাথে কাজ করেছেন। ডেভিস অবসর গ্রহণের পর 1977 সালের 29শে জুলাই অ্যাবেনসেটসের দ্য সানি সাইড অফ দ্য স্ট্রিট প্রযোজনা করতে বিবিসি রেডিওতে ফিরে আসেন। (তিনি 1980-এর দশক পর্যন্ত বিবিসির জন্য নাটক প্রযোজনা ও পরিচালনা করতে থাকেন।) ক্যারিবিয়ান লেখকরা অভিনেতাদের জন্য ভাল ভূমিকা প্রদান করেছিলেন এবং তার সাথে কাজ করা শীর্ষস্থানীয় অভিনেতাদের মধ্যে ছিলেন ফ্রাঙ্ক সিঙ্গুইনো, মোনা হ্যামন্ড, রুডলফ ওয়াকার, স্টেফান কালিফা, নরম্যান বিটন, ডন ওয়ারিংটন, টমি আইল, রাম জন হোল্ডার এবং গায়ক ও অভিনেতা নাদিয়া ক্যাটহাউস। 2005 সালে, ক্যাটাউস স্টিফেন বোর্নের বই ব্ল্যাক ইন দ্য ব্রিটিশ ফ্রেমঃ দ্য ব্ল্যাক এক্সপেরিয়েন্স ইন ফিল্ম অ্যান্ড টেলিভিশনের জন্য সাক্ষাৎকার নেন এবং রেডিও সম্পর্কে কথা বলেন। 'উত্তর আয়ারল্যান্ডের একজন প্রযোজক জন গিবসন ছিলেন. যিনি প্রচুর ক্যারিবিয়ান নাটক করেছিলেন. তারপরে বেটি ডেভিস ছিলেন, যিনি জন গিবসনের পরে এসেছিলেন। আমরা বুঝতে পেরেছিলাম যে বিবিসির কিছু লোক তার নাম পরিবর্তন করে 'ব্ল্যাক বেটি' রেখেছিল কারণ সে সবসময় কৃষ্ণাঙ্গ অভিনেতাদের নিয়ে নাটক প্রযোজনা করত। তাদের মতো মানুষ না থাকলে আমরা কাজ করতাম না। পরবর্তী জীবনে 60 বছর বয়সে অবসর, যেমন 1977 সালে বিবিসিতে নিয়ম ছিল, ডেভিসের জন্য কিছুটা ধারণাগত ছিল। তিনি একজন লেখক এবং প্রযোজক হিসাবে কাজ চালিয়ে যান, বিবিসির জন্য চিত্রনাট্য এবং প্রযোজনা প্রদান করেন। তিনি ক্যাপিটাল রেডিওর (ক্যাপিটাল লন্ডন) জন্যও প্রযোজনা করেছিলেন সেই দিনগুলিতে যখন বাণিজ্যিক রেডিও জনসেবা সম্প্রচার প্রদান করতে বাধ্য ছিল। "লন্ডন জেনারেল এন্টারটেইনমেন্ট" স্টেশনকে পুরস্কৃত করে, ক্যাপিটাল নাটক এবং নাটকীয় পাঠ বজায় রাখে। মার্টিন জার্ভিস ক্যাপিটালের জন্য নির্মিত কণ্ঠস্বরগুলির মধ্যে ছিলেন, এবং তিনি ক্যাপিটালের নাটক লেখার প্রতিযোগিতায় বিচারক হিসাবেও দায়িত্ব পালন করেছিলেন। তিনি চার্লস ডিকেন্সের ডেভিড কপারফিল্ডের একটি সংক্ষিপ্ত পাঠে জার্ভিসকে একটি অডিওবুক হিসাবে প্রযোজনা করেছিলেন, যে গল্পটি তিনি পরে বিবিসি দ্য পার্সোনাল হিস্ট্রি অফ ডেভিড কপারফিল্ডের জন্য একটি ক্লাসিক সিরিয়াল হিসাবে নাটকীয় করেছিলেন যা সেপ্টেম্বর 1991 থেকে নভেম্বর 1991 পর্যন্ত রেডিও 4-এ চলেছিল। 1995 সালে রেডিও 4-এর জন্য মেরি ওয়েসলির অ্যান ইমাজিনারি এক্সপেরিয়েন্স-এর নাটকীয়তা তাঁর লেখার কাজগুলির মধ্যে শেষ ছিল। তিনি তাঁর কর্মজীবন জুড়ে বিশ্বের একজন ভ্রমণকারী ছিলেন, কিন্তু অবশেষে যখন তিনি তাঁর কাজ থেকে অবসর নিয়েছিলেন তখন তিনি তাঁর ভ্রমণের মেয়াদ বাড়াতে থাকেন। 2018 সালে তার মৃত্যুর সময়, তার প্রথম চাচাত ভাই ডেভিড সেরেডিগ রবার্টসের ছেলে ডেভিড রবার্টস তার ডাইভারসিটি ওয়েবসাইটের নাইজেল ডিকনের রেডিও নাটক পৃষ্ঠাগুলিতে তার কিছু ভ্রমণের কথা বর্ণনা করার জন্য লিখেছিলেনঃ 'যদিও তিনি অ্যান্টার্কটিকা থেকে কারাকোরাম পর্যন্ত তার গ্লোবট্রোটিংয়ের জন্য বিখ্যাত ছিলেন', তিনি লিখেছিলেন, 'কিউবার সিয়েনফুয়েগোসের কাছে গ্রামাঞ্চলে দুর্ঘটনাক্রমে আমি তার সাথে ধাক্কা খেয়েছি। এটি ছিল 1983 সালে-শীতল যুদ্ধের গভীরে, যখন পশ্চিমা পর্যটকরা বিরল ছিল। সে সত্যিই ঘুরে দাঁড়িয়েছিল! ' তিনি আরও যোগ করেছেনঃ '2017 সালের মাঝামাঝি পর্যন্ত, তার সমস্ত বিবিসি সমসাময়িকদের ছাড়িয়ে যাওয়ার পরে, তিনি শেফার্ডস বুশের ফ্ল্যাটে একা থাকতে থাকেন। অস্ট্রেলিয়ান অভিনেতা এবং লেখক ব্রুস বিবির সাথে তার দীর্ঘদিনের সম্পর্ক 2013 সালে তার মৃত্যুর আগ পর্যন্ত অব্যাহত ছিল। ডেভিস তার 101তম জন্মদিনের ঠিক আগে 2018 সালের 27শে জানুয়ারি ইংল্যান্ডের গ্লৌচেস্টারশায়ারের কোলফোর্ডের কাছে স্টান্টনে মারা যান। বেটি ডেভিস দ্বারা লিখিত বা প্রযোজিত বেটি ডেভিস রেফারেন্স বাহ্যিক লিঙ্ক বেটি ডেভিস রেডিও নাটক পৃষ্ঠা, ডাইভারসিটি ওয়েবসাইট 1917 জন্ম 2018 মৃত্যু ব্রিটিশ শতবর্ষী 20 শতকের ওয়েলশ নাট্যকার এবং নাট্যকার ওয়েলশ মহিলা নাট্যকার এবং নাট্যকার ব্রিটিশ রেডিও লেখক বিবিসি রেডিও প্রযোজক ব্রিটিশ রেডিও প্রযোজক এবেরেস্টউইথ ওয়েলশ রেডিও ব্যক্তিত্বের লোক ইউনিভার্সিটি কলেজ লন্ডনের প্রাক্তন শিক্ষার্থী 20 শতকের ব্রিটিশ ব্যবসায়ী মহিলা শতবর্ষী মহিলা রেডিও প্রযোজক