Pierrot lunaire
ড্রিমেল সিবেন গেডিচটে আউস অ্যালবার্ট গিরাউডস "পিয়েরোট লুনায়ার" ("অ্যালবার্ট গিরাডের 'পিয়েরোট লুনায়ার' থেকে তিনবার সাতটি কবিতা), সাধারণত পিয়েরোট লুনায়ার, ওপ নামে পরিচিত। 21 ("মুনস্ট্রাক পিয়েরট" বা "পিয়েরট ইন দ্য মুনলাইট"), আর্নল্ড শোয়েনবার্গের একটি মেলোড্রামা। এটি আলবার্ট গিরাডের একই নামের চক্র থেকে 21টি নির্বাচিত কবিতার একটি সেটিং যা অটো এরিক হার্টলেবেন জার্মানিতে অনুবাদ করেছেন। এই কাজটি আবৃত্তির জন্য লেখা হয় (সুরের ক্ষেত্রে অনির্দিষ্ট কণ্ঠস্বর, কিন্তু ঐতিহ্যগতভাবে একজন সোপ্রানো দ্বারা পরিবেশিত) যিনি একটি ছোট বাদ্যযন্ত্রের সমন্বয়ে স্প্রেচস্টিম শৈলীতে কবিতা পরিবেশন করেন। শোয়েনবার্গ এর আগে গুরে-লিডারের গ্রীষ্মকালীন-বাতাসের বর্ণনায় "মেলোড্রামা" নামে বাদ্যযন্ত্রের সাথে কথ্য পাঠ্যের সংমিশ্রণ ব্যবহার করেছিলেন, যা উনিশ শতকের শেষের দিকে জনপ্রিয় একটি ফ্যাশনেবল সংগীত শৈলী ছিল। যদিও সঙ্গীতটি অ্যাটোনাল, এটি শোয়েনবার্গের বারো-স্বরের কৌশলটি ব্যবহার করে না, যা তিনি 1921 সাল পর্যন্ত ব্যবহার করেননি। পিয়েরট লুনায়ার শোয়েনবার্গের সবচেয়ে বিখ্যাত এবং প্রায়শই সঞ্চালিত কাজগুলির মধ্যে একটি। এর যন্ত্রপাতি-বাঁশি, ক্ল্যারিনেট, বেহালা, সেলো এবং পিয়ানো স্ট্যান্ডার্ড ডাবলিং সহ এবং এই ক্ষেত্রে একজন কণ্ঠশিল্পী যোগ করার সাথে-বিংশ এবং একবিংশ শতাব্দীর শাস্ত্রীয় সংগীতে একটি গুরুত্বপূর্ণ দল এবং এটি একটি পিয়েরোট দল হিসাবে উল্লেখ করা হয়। 1912 সালের 16ই অক্টোবর বার্লিন কোরালিয়ন-সালে অ্যালবার্টিন জেহমেকে কণ্ঠশিল্পী হিসেবে নিয়ে এই গানটির প্রিমিয়ার হয়। একটি সাধারণ পারফরম্যান্স প্রায় 35 থেকে 40 মিনিট স্থায়ী হয়। ইন্টারন্যাশনাল কম্পোজার্স গিল্ড আয়োজিত কনসার্টের একটি সিরিজের অংশ হিসাবে 1923 সালের 4ঠা ফেব্রুয়ারি নিউ ইয়র্কের ব্রডওয়ের ক্ল থিয়েটারে আমেরিকান প্রিমিয়ার অনুষ্ঠিত হয়। বেলজিয়ামের লেখক আলবার্ট গিরাডের কবিতার একটি সিরিজ স্থাপন করে কণ্ঠস্বর এবং পিয়ানো জন্য একটি চক্রের জন্য প্রাক্তন অভিনেত্রী আলবার্টিন জেহমের একটি কমিশনে কাজটি উদ্ভূত হয়েছিল। এই আয়াতগুলি 1884 সালে প্রথম প্রকাশিত হয় এবং পরে অটো এরিক হার্টলেবেন জার্মান ভাষায় অনুবাদ করেন। জেহমে এর আগে অনুবাদিত কবিতার উপর ভিত্তি করে সুরকার অটো ভ্রীসল্যান্ডারের একটি 'মেলোড্রামা' পরিবেশন করেছিলেন। কিন্তু, শোয়েনবার্গের ছাত্র এবং প্রিমিয়ারের পিয়ানোবাদক এডুয়ার্ড স্টুয়ারম্যানের মতে, "সঙ্গীত যথেষ্ট শক্তিশালী ছিল না, এবং কেউ তাকে শোয়েনবার্গের কাছে যাওয়ার পরামর্শ দিয়েছিল।" শোয়েনবার্গ 12ই মার্চ কাজ শুরু করেন এবং 9ই জুলাই, 1912-এ অংশটি সম্পন্ন করেন, বাঁশি (পিককোলোতে দ্বিগুণ), এ-তে ক্ল্যারিনেট (বেস ক্ল্যারিনেট এবং বি-তে ক্ল্যারিনেট দ্বিগুণ), বেহালা (ভায়োলাতে দ্বিগুণ), সেলো এবং পিয়ানো সমন্বিত একটি দলে বাহিনীকে প্রসারিত করে। চল্লিশটি মহড়ার পর, শোয়েনবার্গ এবং জেহমে (কলম্বিন পোশাকে) 1912 সালের 16ই অক্টোবর বার্লিন কোরালিয়ন-সালে প্রিমিয়ার করেন। প্রতিক্রিয়া ছিল মিশ্র। অ্যান্টন ওয়েবার্নের মতে, দর্শকদের মধ্যে কেউ কেউ হুইসেল বাজিয়ে হাসছিলেন, কিন্তু শেষ পর্যন্ত "এটি একটি অযোগ্য সাফল্য ছিল"। প্রিমিয়ারের পিয়ানোবাদক এডুয়ার্ড স্টুয়ারম্যানের বোন, প্রত্যক্ষদর্শী সালকা ভিয়ারটেলের মতে, গ্রন্থগুলিতে ধর্মনিন্দনের কিছু সমালোচনা ছিল, যার উত্তরে শোয়েনবার্গ বলেছিলেন, "যদি সেগুলি বাদ্যযন্ত্র হত, তবে একজনও শব্দগুলি সম্পর্কে কোনও দোষ দিত না। পরিবর্তে, তারা সুরের শিস বাজিয়ে চলে যেত। " স্ট্রাকচার পিয়েরোট লুনায়ার সাতটি কবিতার তিনটি গ্রুপ নিয়ে গঠিত। প্রথম দলে, পিয়েরট প্রেম, যৌনতা এবং ধর্মের গান গায়; দ্বিতীয়টিতে, সহিংসতা, অপরাধ এবং ধর্মনিন্দা; এবং তৃতীয়টিতে বার্গামোতে তার বাড়ি ফেরার সময়, তার অতীত তাকে তাড়া করে। {। প্রস্থ = "100%"।-ভ্যালিগন = "শীর্ষ"। প্রস্থ = "33 শতাংশ"। প্রথম অংশ মন্ডেস্ট্রঙ্কেন (চাঁদের আলোতে মাতাল) কলম্বিন (কলম্বিন) ডের ড্যান্ডি (দ্য ড্যান্ডি) এইন ব্লাস ওয়াসেরিন (একটি প্যালিড ওয়াশারওম্যান) ভালসে ডি চোপিন ম্যাডোনা ডের ক্র্যাঙ্ক মন্ড (অসুস্থ চাঁদ)। প্রস্থ = "33 শতাংশ"। দ্বিতীয় অংশ নাচ (প্যাসাকাগলিয়া) (রাত) গেবেট অ্যান পিয়েরট (পিয়েরটের কাছে প্রার্থনা) রব (চুরি) রোট মেস (রেড মাস) গ্যালজেনলাইড (গ্যালোজ সং) এনথৌপটুং (শিরশ্ছেদ) ডাই ক্রু (ফাউল প্লে) প্যারোডি (প্যারোডি) ডের মন্ডফ্লেক (দ্য মুন স্পট) সেরেনেড হেইমফার্ট (বারকারোল) (জার্নি হোম) ও অল্টার ডুফ্ট (হে প্রাচীন সুগন্ধি)।} স্কোনবার্গ, যিনি সংখ্যাতত্ত্ব দ্বারা মুগ্ধ ছিলেন, তিনি পুরো কাজ জুড়ে সাত-নোটের মোটিফের দুর্দান্ত ব্যবহার করেছেন, যখন এনসেম্বল (কন্ডাক্টর সহ) সাত জনের সমন্বয়ে গঠিত। তাঁর 21 নং রচনাটিতে 21টি কবিতা রয়েছে এবং এটি 1912 সালের 12ই মার্চ শুরু হয়েছিল। এই কবিতার অন্যান্য মূল সংখ্যা হল 3 এবং 13ঃ প্রতিটি কবিতায় 13টি লাইন রয়েছে (দুটি চার লাইনের শ্লোকের পরে একটি পাঁচ লাইনের শ্লোক), যেখানে প্রতিটি কবিতার প্রথম লাইনটি তিনবার আসে (7 এবং 13 লাইন হিসাবে পুনরাবৃত্তি করা হচ্ছে)। সঙ্গীত এবং পাঠ্য যদিও স্বাধীনভাবে অ্যাটোনাল শৈলীতে লেখা হয়, পিয়েরট লুনায়ার ক্যানন, ফুগু, রন্ডো, প্যাসাকাগলিয়া এবং ফ্রি কাউন্টারপয়েন্ট সহ বিভিন্ন শাস্ত্রীয় রূপ এবং কৌশল ব্যবহার করে। যন্ত্রের সংমিশ্রণগুলি (দ্বিগুণ সহ) বেশিরভাগ নড়াচড়ার মধ্যে পরিবর্তিত হয়। পুরো দল শুধুমাত্র সংখ্যায় ব্যবহৃত হয়। 6, 11, 14, 15 (শেষ), 16,18,19 (শেষ), 20 এবং 21। সঙ্গীতবিজ্ঞানী অ্যালান লেসেম এই কাজ সম্পর্কে বলেছেন যে "কাজের অগ্রগতির সাথে সাথে পুরো যন্ত্রের গঠনগুলি পূর্ণ হয়ে যায়" এবং সাধারণভাবে, "পিয়ানো হল মেলোড্রামার প্রধান [যন্ত্রগত] নায়ক"। কবিতাটি ডাবল বিরতি সহ পুরানো ফরাসি ধরনের রন্ডেউ-এর একটি জার্মান সংস্করণ। প্রতিটি কবিতায় 4 + 4 + 5 লাইনের তিনটি স্তবক রয়েছে, প্রথম স্তবকের প্রথম দুটি লাইন (1,2) দ্বিতীয় স্তবকের শেষ দুটি লাইন (7,8) হিসাবে পুনরাবৃত্তি করা হয়েছে এবং তৃতীয় স্তবক এবং কবিতাটি বন্ধ করার জন্য 1 নং লাইন অতিরিক্তভাবে পুনরাবৃত্তি করা হয়েছে (13)। প্রথম কবিতাটি নিচে দেখানো হয়েছে। জার্মান ক্যাবারেটের প্রতিধ্বনি সহ পাঠ্যের অ্যাটোনাল, অভিব্যক্তিবাদী সেটিংস কবিতাগুলিকে প্রাণবন্ত করে তোলে। স্প্রেকস্টিমে এমন একটি শৈলী যেখানে কণ্ঠশিল্পী নির্দিষ্ট ছন্দ এবং সুর ব্যবহার করেন তবে সুরগুলি বজায় রাখেন না, যার ফলে সেগুলি কথা বলার পদ্ধতিতে নামতে বা উঠতে দেয়। স্কোয়েনবার্গ স্কোরের একটি ভূমিকায় কৌশলটি বর্ণনা করেছেনঃ স্কোরে, স্প্রেকস্টিমে নোটের কান্ডের মাধ্যমে ছোট এক্স দিয়ে নির্দেশিত হয়। যদিও পুরো অংশ জুড়ে স্প্রেচস্টিমে ব্যবহার করা হয়, শোয়েনবার্গ মাঝে মাঝে নির্দেশ করেন যে নির্দিষ্ট কিছু অংশ গাইতে হবে (গেসুঙ্গেন)। এই রচনার উল্লেখযোগ্য রেকর্ডিংয়ের মধ্যে রয়েছেঃ আর্নল্ড শোয়েনবার্গ নিজেই লস অ্যাঞ্জেলেসের সঙ্গীতজ্ঞদের একটি দলের সাথে, প্রায় সমস্ত ইউরোপীয় অভিবাসী, 24 থেকে 26 সেপ্টেম্বর, 1940 পর্যন্ত সঙ্গীতের পরীক্ষামূলক রেকর্ডিং করেছিলেন। এই রেকর্ডিংগুলি অবশেষে 1949 সালে কলম্বিয়া রেকর্ডস দ্বারা এলপিতে প্রকাশিত হয় এবং 1974 সালে ওডিসি লেবেলে পুনরায় প্রকাশ করা হয়। জ্যাজ গায়ক ক্লিও লাইনে 1974 সালে পিয়েরট লুনায়ার রেকর্ড করেন। তার সংস্করণটি একটি ধ্রুপদী গ্র্যামি পুরস্কারের জন্য মনোনীত হয়েছিল। আরেকজন জ্যাজ গায়িকা যিনি এই গানটি পরিবেশন করেছেন তিনি হলেন সোফিয়া জার্নবার্গ, যিনি নরবটেন এন. ই. ও-এর সাথে এটি গেয়েছেন। অ্যাভেন্ট-গার্ডে সঙ্গীতের প্রতি আগ্রহের জন্য পরিচিত অ্যাভেন্ট-পপ তারকা ব্যোর্ক 1996 সালের ভারবিয়ার উৎসবে কেন্ট নাগানো পরিচালনার সাথে পিয়েরোট লুনায়ার পরিবেশন করেছিলেন। 2004 সালের একটি সাক্ষাত্কারে গায়কের মতে, "কেন্ট নাগানো এটির একটি রেকর্ডিং করতে চেয়েছিলেন, তবে আমি সত্যিই অনুভব করেছি যে আমি সারা জীবনের জন্য এটি গাওয়া লোকদের অঞ্চল আক্রমণ করব।" তাঁর অভিনয়ের শুধুমাত্র ছোট রেকর্ড করা অংশগুলি (সম্ভবত বুটলেগ) পাওয়া গেছে। আমেরিকান মেজো-সোপ্রানো মেরি নেসিঙ্গার চেম্বার মিউজিক সোসাইটি অফ লিঙ্কন সেন্টার, চেম্বার মিউজিক নর্থওয়েস্ট এবং সেকুইটারের মতো সংস্থাগুলির সাথে অ্যালিস টালি হল এবং কার্নেগি হলের ওয়েইল রিসাইটাল হল সহ স্থানগুলিতে ব্যাপকভাবে পিয়েরট লুনায়ার পরিবেশন করেছেন। 2011 সালের মার্চ মাসে, ব্রুস লাব্রুস বার্লিনের হেবেল আম উফার থিয়েটারে একটি অনুষ্ঠান পরিচালনা করেন। কাজের এই ব্যাখ্যার মধ্যে লিঙ্গ বৈচিত্র্য, কাস্ট্রেশন দৃশ্য এবং ডিল্ডো, পাশাপাশি একজন মহিলা থেকে পুরুষ ট্রান্সজেন্ডার পিয়েরোট অন্তর্ভুক্ত ছিল। লাব্রুস পরবর্তীকালে এই অভিযোজনটিকে 2014 সালের নাট্য চলচ্চিত্র পিয়েরোট লুনায়ার হিসাবে চিত্রায়িত করেন। একটি আদর্শ দল হিসাবে উত্তরাধিকার পিয়েরট লুনায়ারে ব্যবহৃত যন্ত্রগুলির পঞ্চক লন্ডনের দ্য ফায়ার্সের মূল দল হয়ে ওঠে, যারা 1965 সালে পিয়েরট লুনায়ার সঞ্চালনের জন্য "দ্য পিয়েরট প্লেয়ার্স" হিসাবে গঠিত হয়েছিল এবং একটি বৈচিত্র্যময় শাস্ত্রীয় এবং সমসাময়িক রিপার্টারির সাথে কনসার্ট করতে থাকে। এই দলটি এই যন্ত্রগুলির জন্য সাজানো কাজগুলি সম্পাদন করেছিল এবং বিশেষত এই বাদ্যযন্ত্রের রঙের সুবিধা নেওয়ার জন্য নতুন কাজগুলি চালু করেছিল, 1987 সালে এটি ভেঙে যাওয়ার আগে পর্যন্ত। বছরের পর বছর ধরে, অন্যান্য দলগুলি পেশাগতভাবে এই যন্ত্রের ব্যবহার অব্যাহত রেখেছে (বর্তমান দলগুলির মধ্যে রয়েছে দা ক্যাপো চেম্বার প্লেয়ার্স, অষ্টম ব্ল্যাকবার্ড এবং ফিনিশ সমসাময়িক দল ইউসিন্টা লুনায়ার) এবং দলটির জন্য একটি বড় সংগ্রহ তৈরি করেছে। উদ্ধৃতি ব্রিন-জুলসন, ফিলিস এবং পল ম্যাথিউস। 2009 সালে। ইনসাইড পিয়েরট লুনায়ারঃ শোয়েনবার্গের মাস্টারপিস-এ স্প্রেকস্টিমে পারফর্ম করা। লানহাম, মেরিল্যান্ডঃ স্কেয়ারক্রো প্রেস। (পিবিকে); (ইবুক)। বায়রন, অ্যাভিয়র। "দ্য টেস্ট প্রেসিংস অফ শোয়েনবার্গ কন্ডাক্টিং পিয়েরোট লুনায়ার"। মে 1,2008 এ অ্যাক্সেস করা হয়েছে। বায়রন, অ্যাভিয়র। 2006-07। "পিয়েরট লুনায়ার ইন স্টুডিও অ্যান্ড ইন ব্রডকাস্টঃ স্প্রেচস্টিম, টেম্পো অ্যান্ড ক্যারেক্টর"। জার্নাল অফ দ্য সোসাইটি অফ মিউজিকোলজি ইন আয়ারল্যান্ড 2:69-91। (29শে অক্টোবর, 2008-এ প্রাপ্ত)। ডানসবি, জনাথন। 1992 সালে। শোয়েনবার্গঃ পিয়েরট লুনায়ার। কেমব্রিজ ইউনিভার্সিটি প্রেস। । হ্যাজেলউড, চার্লস। 2006 সালে। সঙ্গীত আবিষ্কার করা। বিবিসি রেডিও 3 (24 জুন)। প্রতিবেশী, অলিভার ডব্লিউ. 2001। "শোয়েনবার্গ, আর্নল্ড (ফ্রাঞ্জ ওয়াল্টার)।" দ্য নিউ গ্রোভ ডিকশনারি অফ মিউজিক অ্যান্ড মিউজিশিয়ানস, দ্বিতীয় সংস্করণ, স্ট্যানলি স্যাডি এবং জন টাইরেল দ্বারা সম্পাদিত। লন্ডনঃ ম্যাকমিলান। পাফেট, ক্যাথরিন। 2006 সালে। "স্ট্রাকচারাল ইমেজরিঃ পিয়েরট লুনায়ার রিভিজিটেড"। টেম্পো 60, নং। 237 (জুলাই): 2-22। রোজেন, চার্লস। 1996 সালে। আর্নল্ড শোয়েনবার্গ, একটি নতুন ভূমিকা সহ। শিকাগোঃ ইউনিভার্সিটি অফ শিকাগো প্রেস। । শোয়েনবার্গ, আর্নল্ড। 1994 সালে। ভারক্লার্ট নাচ্ট এবং পিয়েরোট লুনায়ার। ডোভার প্রকাশনা। উইনিয়ার্জ, জন। শোয়েনবার্গ-পিয়েরোট লুনায়ারঃ একটি অ্যাটোনাল ল্যান্ডমার্ক এপ্রিল 1,2000 23 জুলাই, 2006-এ অ্যাক্সেস করা হয়েছে। আরও পড়ুন আর্জেন্টিনো, জো। 2012 সালে। "সিরিয়ালিজম অ্যান্ড নিও-রিম্যানিয়ান থিওরিঃ ট্রান্সফর্মেশনস অ্যান্ড হেক্সাটোনিক সাইকেলস ইন শোয়েনবার্গস মডার্ন সাল্ম অপ। 50সি "। ইন্ট্যাগ্রাল 26:123-58। গিলেস্পি, জেফ্রি এল. 1992। "পিয়েরোট লুনায়ার থেকে শোয়েনবার্গের 'নাচ্ট'-এ অনুপ্রেরণামূলক রূপান্তর এবং নেটওয়ার্ক"। ইন্ট্যাগ্রাল 6:34-65। জিঞ্জারিচ, ক্যাটরিনা (2012)। "দ্য জার্নি অফ দ্য সং সাইকেলঃ ফ্রম 'দ্য ইলিয়াড' টু 'আমেরিকান ইডিয়ট, মিউজিকাল অফারিংসঃ খণ্ড। 1: না। 2, অনুচ্ছেদ 3। ল্যামবার্ট, ফিলিপ। 2000 টাকা। "প্রাসঙ্গিক রূপান্তর সম্পর্কে"। পার্সপেক্টিভস অফ নিউ মিউজিক 38, নং। 1 (শীতকালীন): 45-76। লেসেম, অ্যালান। 1979 সালে। মিউজিক অ্যান্ড টেক্সট ইন দ্য ওয়ার্কস অফ আর্নল্ড শোয়েনবার্গঃ দ্য ক্রিটিক্যাল ইয়ার্স, 1908-22। । মেটজার, ডেভিড। 1994 সালে। "দ্য নিউ ইয়র্ক রিসেপশন অফ পিয়েরট লুনায়ারঃ দ্য 1923 প্রিমিয়ার অ্যান্ড ইটস আফটারমাথ"। দ্য মিউজিকাল কোয়ার্টারলি 78, নং। 4 (শীতকালীন): 669-99। রয়গ-ফ্রাঙ্কোলি, মিগুয়েল এ। 2001 সালে। "অ্যাটোনাল সংগীতে পিচ-ক্লাস-সেট এক্সটেনশনের একটি তত্ত্ব"। কলেজ সঙ্গীত সিম্পোজিয়াম 41:57-90। ওয়েটজেন্স, স্টিফেন। 2004 সালে। "স্কোনবার্গের পিয়েরোট লুনায়ারে ক্রাচ হিসেবে লেখা?"। পিয়েরোট লুনায়ারঃ অ্যালবার্ট গিরাড, অটো এরিক হার্টলেবেন, আর্নল্ড শোয়েনবার্গঃ সঙ্গীত ও সাহিত্য অধ্যয়নের একটি সংগ্রহ। ডেলেরে, মার্ক, জ্যান হারম্যান সম্পাদক। লিউভেন, বেলজিয়ামঃ এডিশনস পিটার্সঃ 109-24। বাহ্যিক লিঙ্ক আর্নল্ড স্কোনবার্গ সেন্টার লুনা নোভা নিউ মিউজিক এনসেম্বলের স্কোরের পাণ্ডুলিপিঃ আর্নল্ড স্কোনবার্গের পিয়েরোট লুনায়ার, একটি সম্পূর্ণ পারফরম্যান্স সমন্বিত অধ্যয়ন গাইড পিয়েরোট লুনায়ার এনসেম্বল ভিয়েন, সমসাময়িক সংগীতের জন্য অস্ট্রিয়ান এনসেম্বল "পিয়েরোট লুনায়ার", লিডারনেট আর্কাইভ 1912 রচনা আর্নল্ড স্কোনবার্গের অ্যাটোনাল রচনাগুলি যা বর্ধিত কৌশল ব্যবহার করে একটি বর্ণনাকারীর সাথে রচনা