Isaac Fawkes
আইজাক ফক্স (1675?-1732) (ফক্স, ফক্স, ফক্স এবং ফক্সও বানান করা হয়) একজন ইংরেজ জাদুবিদ এবং শোম্যান ছিলেন। ফক্সের প্রথম রেকর্ডটি ছিল 1722 সালে সাউথওয়ার্ক মেলায় তাঁর পুত্রের উপস্থিতি, কিন্তু একই বছরের এপ্রিলের একটি বিজ্ঞাপনে তিনি গর্ব করেছিলেন যে তিনি দ্বিতীয় জর্জের জন্য অভিনয় করেছিলেন, তাই সম্ভবত এই সময়ের আগে তিনি লন্ডনে সুপরিচিত ছিলেন। তিনি ছিলেন প্রাচীনতম যাদুকরদের মধ্যে একজন যিনি ঐতিহ্যবাহী মেলার মাঠের বাইরে বিনোদন হিসাবে কনজুরিংগ উপস্থাপন করেছিলেন এবং তাঁর অভিনয়ের দক্ষ প্রচার ও পরিচালনার মাধ্যমে তিনি খ্যাতি এবং যথেষ্ট ভাগ্য উভয়ই অর্জন করতে সক্ষম হয়েছিলেন। 1723 খ্রিষ্টাব্দে উইলিয়াম হোগার্থ তাঁর সাধারণ বিনোদনকে অন্যান্য জনপ্রিয় বিনোদনমূলক অনুষ্ঠানের পাশাপাশি ব্যঙ্গ করেছিলেন, কিন্তু 1732 খ্রিষ্টাব্দে তাঁর মৃত্যুর আগ পর্যন্ত তিনি ফ্যাশনেবল সমাজের পৃষ্ঠপোষকতা অব্যাহত রেখেছিলেন। তিনি ঘড়ি এবং অটোমেটা নির্মাতা ক্রিস্টোফার পিঞ্চবেকের সাথে ঘনিষ্ঠ পেশাদার সম্পর্ক গড়ে তোলেন এবং 1720-এর দশকের মাঝামাঝি থেকে শোতে পিঞ্চবেকের নকশাগুলি তাদের নিজস্ব অধিকার এবং তার কনজুরিং অভিনয়ে যাদুকরী প্রভাবের জন্য প্রদর্শন করতে শুরু করেন। জনপ্রিয়তা 1722 সালের গোড়ার দিকে ফক্স সম্পর্কে কিছুই জানা যায় না যখন একটি বিজ্ঞাপনে ঘোষণা করা হয়েছিল যে তার ছেলে সাউথওয়ার্ক মেলায় টাম্বলিং পারফরম্যান্স দেবে, তবে এটি অনুমান করা নিরাপদ যে তিনি এই সময়ের মধ্যে লন্ডনে একজন পারফর্মার হিসাবে সুপ্রতিষ্ঠিত ছিলেন, কারণ 1722 সালের মার্চ মাসে তিনি একটি বিজ্ঞাপন বের করেছিলেন যেখানে তিনি দ্বিতীয় জর্জের জন্য তাঁর আগের পারফরম্যান্সের কথা উল্লেখ করেছিলেন, যেখানে তিনি দেখিয়েছিলেনঃ 12 বছর বয়সী ছেলেটি ছিল ফক্সের নিজের ছেলে যে বছরের শুরুতে সাউথওয়ার্কে টাম্বলার ছিল এবং "ভঙ্গিমা মাস্টার" বা কনটার্শনিস্ট হিসাবে ফক্সের শোয়ের নিয়মিত অংশ হয়ে ওঠে। পরবর্তী ঘোষণাগুলিতে ফক্স বড়াই করে বলেছিলেন যে তাঁর ছেলে ইউরোপের সেরা ভঙ্গিমা মাস্টার। কনটার্শনিস্ট অভিনয়ের জনপ্রিয়তার কারণে তিনি অন্য একটি ছোট ছেলেকে একই ধরনের অভিনয় করার জন্য নিয়েছিলেন কিন্তু "তার নিজের ছেলে যা করে তার থেকে সব আলাদা"। রিকি জে, যিনি ফক্স নিয়ে গবেষণা করেছেন, তিনি বিশ্বাস করেন যে 1711 সাল থেকে ডেইলি কুরান্টের একটি অংশে ফক্সকে উল্লেখ করা যেতে পারে কারণ এতে একজন ভঙ্গিমা মাস্টার এবং অনেক কনজুরিং কৌশলের উল্লেখ রয়েছে যা পরে ফক্সের শোয়ের প্রধান অংশ হয়ে ওঠে। ফক্স প্রথম ন্যায্য রূপান্তরকামী ছিলেন না এবং তিনি তাঁর রুটিনে বিশেষভাবে উদ্ভাবনীও ছিলেন না (যদিও তিনি সম্প্রতি উদ্ভাবিত ডিমের ব্যাগটির প্রচুর ব্যবহার করেছিলেন), তবে কালো জাদু এবং রহস্যময় শক্তির সাথে রূপান্তরকামীর সম্পর্ককে সচেতনভাবে প্রত্যাখ্যান করে এবং এটি স্পষ্ট করে দিয়েছিলেন যে তাঁর অনুষ্ঠানটি তাঁর দর্শকদের প্রতারিত করার জন্য তৈরি করা হয়নি, তিনি মেলার বাইরে ফ্যাশনেবল সমাজে তাঁর অভিনয় সফলভাবে বাজারজাত করার মধ্যে প্রথম ছিলেন। ফক্স ঐতিহ্যবাহী ফেয়ার কনজ্যুরারের গতানুগতিক বিশাল আকারের পোশাক এবং টুপি পরিত্যাগ করেছিলেন এবং পরিবর্তে একটি গুঁড়ো উইগ এবং স্মার্ট স্যুট সহ নরম পোশাকে নিজেকে উপস্থাপন করেছিলেন। তাঁর অভিনয়কে পুরোপুরি বিনোদন হিসাবে উপস্থাপন করা হয়েছিল; তিনি তাঁর দক্ষতার দক্ষতার উপর জোর দিয়েছিলেন এবং যদি তিনি অন্ধকার শক্তির কথা উল্লেখ করেন তবে এটি কেবল তাঁর সমসাময়িকদের উপহাস করার জন্য ছিল যারা অতিপ্রাকৃতের সাথে সংযোগ দাবি করেছিল। রাউন্ড অ্যাবাউট আওয়ার কোল ফায়ার বা ক্রিসমাস এন্টারটেইনমেন্টের বেনামী লেখক ফক্সের সাফল্যের চাবিকাঠি চিহ্নিত করেছেনঃ যদিও সবাই তাঁর সততা সম্পর্কে নিশ্চিত ছিলেন না; তাঁর প্রতিকৃতি, স্মৃতিকথা এবং চরিত্রগুলিতে, 1819 সালের উল্লেখযোগ্য ব্যক্তিদের লেখক এবং প্রকাশক জেমস কলফিল্ড ফক্সকে প্রতারক হিসাবে স্কেচ করেছিলেনঃ ফক্স সাউথওয়ার্ক এবং বার্থোলোমিউ মেলায় নিয়মিত ছিলেন, যেখানে তিনি দিনে ছয়টি শো ছেড়ে দিয়েছিলেন, তবে তাঁর ক্রমবর্ধমান জনপ্রিয়তা তাকে মেলার মরসুমের বাইরে লন্ডনে নিজেকে প্রতিষ্ঠিত করার অনুমতি দেয়। 1723 খ্রিষ্টাব্দের গোড়ার দিকে তিনি হেমার্কেটের অপেরা হাউসের পাশের ফরাসি থিয়েটারের লং রুম থেকে কাজ করছিলেন, যেখানে তিনি যুবরাজ এবং তাঁর অনুসারীদের একটি অনুষ্ঠান দিয়েছিলেন এবং "সুন্দরভাবে পুরস্কৃত" হয়েছিলেন। 1723 সালের এপ্রিলের মধ্যে তিনি আপার মুরফিল্ডের প্রাঙ্গনে চলে যান, যেখানে তিনি একটি বড় বুথ থেকে দিনে তিনবার (তিন, পাঁচ এবং সাতটায়) অনুষ্ঠান করেন। মেলা মরশুমের পর টাওয়ার হিলে তাঁর একটি বুথ ছিল এবং ডিসেম্বরের মধ্যে তিনি জন জেমস হাইডেগারের ছদ্মবেশ এবং হ্যান্ডেলের অপেরার মতো একই ছাদের নিচে হেমার্কেটে ফিরে আসেন। তিনি অপেরাগুলিকে অগ্রাধিকার দেওয়ার অনুমতি দিয়েছিলেন এবং মঙ্গলবার ও শনিবার পারফর্ম করেননি, তবে ছদ্মবেশগুলির পাশাপাশি স্থাপন করে তিনি ফ্যাশনেবল লন্ডনের বিনোদনের কেন্দ্রে নিজেকে প্রতিষ্ঠিত করেছিলেন। তিনি তাঁর সাফল্যে বিব্রত হননি; 1723 খ্রিষ্টাব্দের শেষের দিকে একটি সংবাদপত্রের বিজ্ঞাপনে তাঁর খ্যাতি ও সম্পদ নিয়ে গর্ব করা হয়েছিলঃ তিনি তাঁর যে কোনও প্রতিযোগীকে চ্যালেঞ্জ করেছিলেন প্রমাণ করার জন্য যে তারা একই পরিমাণ অর্থ জমা করতে পারে। ফক্স সংবাদপত্র, জার্নাল, ব্রডশিট এবং প্লেবিলের মাধ্যমে এই ধরনের স্ব-প্রচারের অতিরঞ্জিত ব্যবহার করেছিলেন; তিনি কেবল তাঁর আসন্ন অনুষ্ঠানগুলিই নয়, ধনী ও বিখ্যাতদের জন্য তাঁর অভিনয়, তাঁর সাফল্য এবং তাঁর ক্রমবর্ধমান কর্মজীবন সম্পর্কেও জনসাধারণকে অবহিত রেখেছিলেন। তিনি তাঁর বিনোদনের জন্য একটি নমনীয় মূল্য কাঠামোও নিযুক্ত করেছিলেনঃ তাঁর অনুষ্ঠানের প্রবেশমূল্য দর্শক এবং অবস্থানের উপর নির্ভর করে ছয় পয়সা থেকে দুই শিলিংয়ের মধ্যে পরিবর্তিত হত। হগার্থের ব্যঙ্গাত্মক উইলিয়াম হগার্থ এই প্রবণতাকে উচ্চ শিল্প থেকে দূরে ফক্স এবং হাইডেগারের মতো নিম্ন নাট্য বিনোদনের পক্ষে অবজ্ঞার সাথে বিবেচনা করেছিলেন। 1723 খ্রিষ্টাব্দের তাঁর প্রথম প্রকাশিত প্রিন্ট মাস্কারেডস অ্যান্ড অপেরাস (বা শহরের খারাপ স্বাদ)-এ ফক্সের প্রদর্শনীর উল্লেখ রয়েছে, যেখানে তিনি জনসাধারণকে "ইংলিশ স্টেজ, ডিবাউচড বাই ফিউলরিজ"-এর জন্য তাদের স্বাদের জন্য উপহাস করেছেন। হগার্থ ফক্সের জনপ্রিয়তাকে জনসাধারণের মানসিকতার সূচক হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন; তাঁর কাজের অংশ হিসাবে ফক্স হাতের স্বচ্ছতার একটি কাজের মাধ্যমে পাতলা বাতাস থেকে অর্থ উপার্জন করেছিলেন, যা হগার্থ সম্ভবত দক্ষিণ সাগরের বুদ্বুদের বিনিয়োগকারীদের ব্যতিক্রম হিসাবে দেখেছিলেন (যাকে হগার্থ তার দক্ষিণ সাগর প্রকল্পে প্রতীকী মুদ্রণের আগে উপহাস করেছিলেন)। ফক্সের অনুষ্ঠানটি আবার হগার্থের সাউথওয়ার্ক মেলায় প্রদর্শিত হয় যার একটি মুদ্রণ 1735 সালে এ রেক 'স প্রগ্রেসের সাথে প্রকাশিত হয়েছিল। এই সময়ের মধ্যে ফক্স নিজেই মারা গিয়েছিলেন, এবং যদিও এটি সাধারণত মনে করা হয় যে হগার্থ ফক্সের বুথ চিত্রিত করার জন্য একটি সামান্য শৈল্পিক লাইসেন্স ব্যবহার করেছিলেন যেমনটি এটি পূর্ববর্তী সময়ে উপস্থিত হয়েছিল, তবে দৃশ্যে উপস্থিত হওয়া ফক্স নাকি তার ছেলে তা বলা অসম্ভব, যদিও হগার্থ পণ্ডিত রোনাল্ড পলসন মনে করেন যে এটি বাবা হওয়ার সম্ভাবনা বেশি। হগার্থের ব্যঙ্গ ফক্সের বাণিজ্যে খুব কমই প্রভাব ফেলেছিল বলে মনে হয়। যখন এটি প্রদর্শিত হয়েছিল যে তিনি যথেষ্ট অর্থ উপার্জন করেছেন যাতে আর পারফর্মিং থেকে আয়ের উপর নির্ভর করতে হবে না এবং 1724 সালের ফেব্রুয়ারিতে লন্ডন ইভিনিং পোস্টে ঘোষণা করেছিলেন যে তিনি সেই বছরের মেলা মরসুমের শেষে অবসর নেবেন। এই প্রস্তাবিত অবসর গ্রহণের কারণ হতে পারে তাঁর একটি পায়ে সমস্যা ছিল। ব্যবসা ছেড়ে দেওয়ার হুমকির পরে আর কিছুই আসেনি এবং জুলাই মাসে তিনি তার শো নিয়ে ব্রিস্টলে যাওয়ার প্রস্তাব দিয়েছিলেন। তাঁর শো 'ওয়ান অফ ফক্স'-এর সম্প্রসারণে বিজ্ঞাপনগুলি তাঁর রুটিনকে কিছু বিশদে বর্ণনা করেঃ তিনি বেশ কয়েক বছর ধরে হেমার্কেট এবং হুইটকম্ব স্ট্রিটের মধ্যে জেমস স্ট্রিটের ওল্ড টেনিস কোর্ট প্লেহাউসে নিজেকে প্রতিষ্ঠিত করেছিলেন, এটি "ফক্স থিয়েটার" নামে জনপ্রিয় হওয়ার জন্য যথেষ্ট দীর্ঘ, এবং সেখানে তাঁর শোয়ের ঘোষণাগুলি দেখিয়েছিল যে তিনি এর পরিধি প্রসারিত করছেন। তিনি সর্বদা ব্যক্তিগত অনুষ্ঠান দিতে এবং ছাত্রদের সাথে লড়াই করতে ইচ্ছুক ছিলেন, তবে তিনি লন্ডনের জনপ্রিয় বিনোদনগুলির শীর্ষে তাঁর অবস্থান সম্পর্কে আত্মতুষ্ট ছিলেন না। তাঁর শিষ্যদের মধ্যে একজন, উইলিয়াম ফিলিপসকে একজন ভাল যাদুকর হিসাবে বিবেচনা করা হত এবং ফক্স তাঁর সংগ্রহকে স্বচ্ছন্দতা এবং অসঙ্গতির বাইরে প্রসারিত করার চেষ্টা করেছিলেন। তিনি ফ্লিট স্ট্রিট ক্লক এবং অটোমেটা নির্মাতা ক্রিস্টোফার পিঞ্চবেকের সাথে ঘনিষ্ঠ পেশাদার অংশীদারিত্ব গড়ে তোলেন। 1720-এর দশকের শেষের দিক থেকে ফক্স যে যন্ত্রপাতি ব্যবহার করেছিলেন তার বেশিরভাগের জন্য পিঞ্চবেক দায়ী ছিলেন। "টেম্পল অফ আর্টস"-এর জন্য 1727 সালের একটি বিজ্ঞাপন থেকে পিঞ্চবেকের কাজের প্রথম দিকের রেকর্ডটি পাওয়া যায়ঃ "এক মিনিটেরও কম সময়ে পাকা আপেল বহনকারী" বীজ থেকে একটি আপেল গাছ তৈরির ফক্সের বিখ্যাত কৌশলটি পিঞ্চবেকের কাজের উপর নির্ভর করেছিল এবং ফক্স ধীরে ধীরে তার শোতে পিঞ্চবেকের কিছু অটোম্যাটার প্রদর্শন তার হাতের মসৃণতা এবং তার ছেলের কনটার্শনিস্ট প্রদর্শনের পাশাপাশি প্রবর্তন করতে শুরু করেছিলেন। পিঞ্চবেকের কাজগুলির মধ্যে "ভিনিশিয়ান মেশিন" বা "ভিনিশিয়ান লেডি 'স মেশিন" ছিল যা 19 শতকে লন্ডনে জনপ্রিয় হয়ে ওঠা স্ক্রলিং ডায়োরামার অগ্রদূত বলে মনে করা হয়। পিঞ্চবেক সাধারণত ফক্সের অভিনয়ে খুব কম বা কোনও বিলিং পেতেন না এবং যদি তিনি কোনও পারফরম্যান্স বা শোতে অংশ নিতেন তবে তিনি নিয়মিত তা করতেন না, তবে ফক্স ধীরে ধীরে তার শোয়ের ফোকাসকে পিঞ্চবেকের ডিজাইনের প্রদর্শনের দিকে সরিয়ে নেওয়ার কারণে দুজনের মধ্যে সম্পর্ক ঘনিষ্ঠ বলে মনে হয়। তিনি লন্ডনের মেলাগুলিতে উপস্থিত হতে থাকেন এবং তাঁর কল্পনাপ্রসূত অভিনয় চালিয়ে যান, তবে তাঁর দক্ষতার কৃতিত্বের উপর জোর দেওয়ার পরিবর্তে তিনি পিঞ্চবেকের নকশাগুলির উপর ভিত্তি করে এবং "গ্র্যান্ড থিয়েটার অফ দ্য মুসেস" বা "মাল্টাম ইন পারভো" এর মতো বিভিন্ন ফুলের শিরোনাম সহ শোতে পিঞ্চবেকের অটোমেটা এবং ঘড়ির প্রদর্শনের উপর মনোনিবেশ করেছিলেন। অনুষ্ঠানের অংশ হিসাবে ফক্স পিঞ্চবেকের সৃষ্টিগুলি গ্রহণ করার ফলে তিনি কালো জাদু এবং জাদুবিদ্যা থেকে নিজেকে আরও দূরে সরিয়ে রেখেছিলেন। জনসাধারণের দৃষ্টিতে তিনি ভ্রমণকারী প্রাকৃতিক দার্শনিকদের সাথে আরও ঘনিষ্ঠভাবে সংযুক্ত ছিলেন-প্রাথমিক বিজ্ঞানীরা যারা প্রায়শই বিজ্ঞানের সাম্প্রতিক আবিষ্কারগুলি পর্যটন শোতে প্রদর্শন করেছিলেন যা আংশিক শিক্ষা এবং আংশিক বিনোদন ছিল। যদিও ফক্স তখনও প্রচারমূলক প্রভাবের জন্য প্রফুল্লতা আহ্বান করতেন; ব্রিস্টল মেলায় একটি উপস্থিতির জন্য 1726 সালের একটি বিজ্ঞাপনে রসিকতার সাথে তাঁর "পুরো সরঞ্জাম" উল্লেখ করা হয়েছিল যার মধ্যে "সহায়ক আত্মা এবং দৈত্য, বহন সুবিধার জন্য একটি বোতলে বন্ধ" অন্তর্ভুক্ত ছিল। পিঞ্চবেকের সাথে তাঁর সম্পর্ক তাঁকে সুযোগ পেলেও বাজারের সুযোগগুলি কাজে লাগাতে বাধা দেয়নি; মিস্টস উইকলি জার্নাল 1লা জুন 1728-এ রিপোর্ট করেছিল যেঃ ফক্স তাঁর অভিনয়ে একটি সাময়িক পাঞ্চ এবং জুডি শোও যুক্ত করেছিলেন (যা সেই সময়ে "পাঞ্চ এবং তাঁর স্ত্রী জোয়ান" হিসাবে বিল করা হয়েছিল) এবং এতে তিনি বিখ্যাত পুতুল মার্টিন পাওয়েলের ছেলের সাথে কাজ করেছিলেন, যদিও তিনি এবং পাওয়েল মেলায় দর্শকদের জন্য কখনও কখনও প্রতিদ্বন্দ্বীও ছিলেন। 1726 খ্রিষ্টাব্দের মধ্যে ফক্সের প্রদর্শনীতে তাঁর ভঙ্গিমা মাস্টার, পিঞ্চবেকের অটোমেটা, পাওয়েলের পুতুল প্রদর্শনী এবং বিশাল মোমের কাজ অন্তর্ভুক্ত ছিলঃ তিনি একটি "হর্নড ওম্যান" যোগ করেছিলেন, এলিজাবেথ ফরাসিঃ ফরাসি, যার মাথার পিছনে শিংয়ের মতো বৃদ্ধি ছিল, বেশ কয়েক বছর ধরে ফক্সের চাকরিতে ছিলেন, কিন্তু শেষ পর্যন্ত তিনি কিছু সিঁড়ি থেকে পড়ে যাওয়ার পরে তার মাথা থেকে বৃদ্ধি পেয়েছিলেন; শিংটি স্যার হ্যান্স স্লোয়েনের কাছে বিক্রি করা হয়েছিল। ফক্সের সাফল্য অব্যাহত ছিল; 1730 সালে তিনি "ভারতীয় রাজপুত্রদের" জন্য সঙ্গীত পরিবেশন করেন এবং 1731 সালে তিনি সফররত আলজেরীয় রাষ্ট্রদূত এবং তাঁর দলের কাছে "গুণমান ও বিশিষ্টতার এক বিশাল সংখ্যক ব্যক্তির" সঙ্গে একটি অনুষ্ঠান দেন যেখানে তিনি ভিনিশিয়ান মেশিনে আপেল গাছের বিভ্রম এবং "আলজিয়ার্সের সম্ভাবনা" দেখিয়েছিলেন। তিনি পরিদর্শনকারী দলকে এতটাই বিস্মিত করেছিলেন যে (দ্য ক্রাফ্টসম্যানের মতে) দ্রুত বর্ধনশীল গাছ থেকে উৎপাদিত আপেলের স্বাদ নেওয়ার পরে, তারা তাঁর মালিকানাধীন অন্য কিছু স্পর্শ করতে অস্বীকার করেছিল। মৃত্যু ও উত্তরাধিকার 1732 খ্রিষ্টাব্দের গোড়ার দিকে ফক্স যখন একটি মেলায় অনুষ্ঠান করছিলেন, তখন পার্শ্ববর্তী একটি বুথে আগুন ধরে যায় এবং তাঁর স্ত্রী অ্যালিসকে এতটাই ভয় পাইয়ে দেয় যে তাঁকে "তাড়াতাড়ি কারাবাসে" যেতে হয়। এই অগ্নিকাণ্ডের সঙ্গে সেই বছরের শেষের দিকে ফক্সের মৃত্যুর সম্পর্ক ছিল কিনা তা জানা যায়নি। 1732 খ্রিষ্টাব্দের 25শে মে ফক্স মারা যান এবং তিন দিন পর ওয়েস্টমিনস্টারের সেন্ট মার্টিন-ইন-দ্য-ফিল্ডে তাঁকে সমাহিত করা হয়। তিনি অ্যালিসকে ছেড়ে যাওয়ার জন্য যথেষ্ট ভাগ্য অর্জন করেছিলেন; সেই সময়ের প্রতিবেদনে বলা হয়েছিল যে তিনি "সততার সাথে দশ হাজার পাউন্ডের বেশি সম্পদ অর্জন করেছিলেন, যা তাঁর মহান দক্ষতার জন্য সত্যিকারের প্রাপ্য ছিল না, যার দ্বারা তিনি শিল্প বলে ভান করা সমস্ত কিছুকে ছাড়িয়ে গিয়েছিলেন।" পিঞ্চবেকের ছোট ছেলে এডওয়ার্ড ফক্সের ছেলের পাশাপাশি ব্যবসার দায়িত্ব নেন। 17ই নভেম্বর, এডওয়ার্ড তার বাবার মৃত্যুর কয়েক দিন আগে ফক্সের বিধবা স্ত্রী অ্যালিসকে বিয়ে করেন (রিপোর্টগুলি 18 থেকে 22 নভেম্বরের মধ্যে পরিবর্তিত হয়)। প্রাথমিকভাবে তাঁর পুত্র এবং পিঞ্চবেকের পরিচালনায় ফক্সের অনুষ্ঠান সমৃদ্ধ হতে থাকে বলে মনে হয়-1733 সালে তারা বার্থোলোমিউ মেলায় "গ্র্যান্ড থিয়েটার অফ দ্য মিউজ" হিসাবে আবার ঘড়ি এবং অটোমেটা প্রদর্শন করেছিল-কিন্তু তারা ধীরে ধীরে পুতুলের প্রদর্শনী এবং পুতুল হিসাবে কাজ করার দিকে এগিয়ে যায় এবং যদিও তারা 1741 সালে সাউথওয়ার্ক মেলায় তাদের বুথের বিজ্ঞাপন দিচ্ছিল, তারা 1746 সালের পরেও অভিনয় বন্ধ করে দিয়েছে বলে মনে হয়। সাউথওয়ার্ক মেলায় তাঁর সম্ভাব্য উপস্থিতি ছাড়াও ফক্সের কয়েকটি ছবি রয়েছে; সাটন নিকোলসের একটি ব্রডশিট রয়েছে যার মধ্যে ফক্সের সমন্বিত একটি প্যানেল রয়েছে এবং এই মৌলিক লাইন স্কেচটি তাঁর বিদ্যমান বিজ্ঞাপনে আবার ব্যবহার করা হয়েছে, তবে সর্বাধিক পরিচিত প্রতিকৃতিটি বার্থোলোমিউ ফেয়ার স্যুভেনির ফ্যানের একটি বিশদ বিবরণ-সম্ভবত 1740 সালের দিকে টমাস লগগন দ্বারা আঁকা-যা তাঁর স্ট্যান্ডের প্রচারমূলক শো-ক্লথে ফক্সের একটি চিত্র তুলে ধরেছে। উদ্ধৃতি ফক্স, আইজাক 1732 মৃত্যু ইংরেজ যাদুকর বিনোদনকারীরা লন্ডন থেকে জন্মের বছর অনিশ্চিত