Funeral Composition
ফিউনারাল কম্পোজিশন 1958 সাল থেকে ইয়ান্নিস মোরালিসের চিত্রকর্ম। বর্ণনাঃ চিত্রকর্মটির আয়তন 204 x 224 সেন্টিমিটার। এটি জাতীয় গ্যালারি-জাদুঘর আলেকজান্দ্রোস সাউতজোস (প্রাক্তন। 2432)। বিশ্লেষণ ইয়ানিস মোরালিসের এই কাজটি বেশ কয়েকটি মূল বৈশিষ্ট্যকে একত্রিত করে যা 1950-এর দশকের গোড়ার দিক থেকে শিল্পীর কাছে আগ্রহ এবং উদ্বেগের বিষয় বলে মনে হয়। এটি 1950 এবং 1960-এর দশকে গ্রীক চিত্রকলার আনুষ্ঠানিকতার বিস্তৃত স্থানচ্যুতির ক্ষেত্রে যে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করা হয়েছিল তা প্রকাশ করে। রচনার বিষয়বস্তু প্রাচীন কলামগুলির বিষয়গত এবং উপাদান স্তরের স্পষ্ট উল্লেখ সহ একটি বিদায়ী দৃশ্য হিসাবে তিনি স্বীকার করেছেনঃ "প্রাচীন স্মৃতিসৌধ এবং সমাধিস্তম্ভের সাথে এই কাজগুলিকে প্রথম সম্পর্কযুক্ত করেছিলেন মানোলিস হাটজিডাকিস, অ্যাঞ্জেলোস প্রোকোপিয়োস, এলিয়াস পেট্রোপোলোস, জর্জ স্যাভিডেস। তারা অন্যান্য বিশ্লেষণ অনুসরণ করে, আরও বৈজ্ঞানিক। সেফেরিস বলেছেন, [.] প্রতিটি প্রকল্পের ব্যাখ্যা হল আমাদের নিজেদের ব্যাখ্যা। কিন্তু, এটা সত্য যে এই কাজগুলিতে মৃত্যুর অনুভূতি রয়েছে যা প্রাচীন স্মৃতিসৌধগুলি দ্বারা শেখানো হয়েছিল। একই বিষয় পম্পেইয় চিত্রকলাকে নির্ণায়কভাবে প্রভাবিত করেছিল। এমনকি এথেন্স স্কুল অফ ফাইন আর্টসের জেনাগোন্টাসের ছাত্ররাও, 1988 সালে জাতীয় গ্যালারি কক্ষ পরিদর্শনের সময়, নির্দিষ্ট প্রকল্পের সামনে থামবে এবং এটি উল্লেখ করে বলবেঃ "এখানে সাধারণ বিভাজক হল পটভূমির রঙ, প্রস্তুতি (গেরুয়া, কালো)। রঙ হিসাবে ব্যবহার, ছায়ার মতো, বাইজেন্টাইন এবং পোস্ট প্রোট্রোপ্লাজমের মতো। আমরা টুকরো টুকরো করে কাজ করি, তবে পুরো বিষয়টির ভাবমূর্তি হারাতে হবে না। এবং কোরবানি করতে দ্বিধা করবেন না। তিনি এবং ডেলাক্রয়েক্সের মতো আপনি যখন ত্যাগ শুরু করেন তখন আপনি আঁকতে শুরু করেন। আবেগগতভাবে আপনি একটি বিস্তারিত থেকে শুরু করতে পারেন। কিন্তু আরেকটি অনুপ্রেরণা এবং আরেকটি প্রতীক কেমন হবে। চিত্রকর্মটি সমস্ত ভাষার মতো একটি সীমাবদ্ধ ভাষা। আমরা যা বলতে চাই, তা-ই হতে পারে। আপনি যখন অদ্ভুত উপায়ে এই চুক্তিটি গ্রহণ করবেন, তখন মুক্ত হন। এবং আপনি আপনার কাজগুলি তৈরি করার পরে পড়তে শিখবেন। এটা আপনাকে অনেক সাহায্য করবে। " ভেনিস বিয়েনালে (1958) এবং এথেন্সে প্রথম একক প্রদর্শনী (1959) তাঁর জীবনবৃত্তান্তের জন্য গুরুত্বপূর্ণ দুটি প্রতিবেদনে শিল্পীর অংশগ্রহণের সাথে সম্পর্কিত চিত্রকলার রচনা ফিউনারাল কম্পোজিশনও আগ্রহের বিষয়ঃ 1958 সালে ভেনিস বিয়েনালে ইয়ানিস সারোহিস এবং অ্যান্টনি সোহোর সাথে তাঁর অংশগ্রহণ, যেখানে অবশ্যই, গ্রিসের প্রতিনিধিত্বকারী টনিস স্পিটেরিসের কমিশনার, এবং পরবর্তী বছরগুলিতে বিশেষত শোরুম আর্মোস অ্যাথেন্সে শিল্পী আয়োজিত প্রথম একক প্রদর্শনীর আয়োজন করেন। চিত্রকর্মটি উভয় ক্ষেত্রেই মোরালিস উপস্থাপিত প্রকল্পগুলির মধ্যে ছিল। এমন একটি আন্তর্জাতিক পরিবেশে যেখানে সর্বাধিক প্রভাবশালী অপসারণ, মোরালিস এবং জারোহির নৃতাত্ত্বিক চিত্রকর্ম জিও পন্টির আগ্রহের সূচনা করে, যিনি তাদের ম্যাগাজিন ডোমাসকে "তিনটি পৃষ্ঠা, প্রচুর ছবি এবং পাঠ্য সহ অত্যন্ত প্রশংসনীয়" উৎসর্গ করবেন, যা অবশ্যই উভয় দ্বান্দ্বিক শিল্পীদের আনন্দিত করবে, বিবেচনা করে যে কোনও গ্রীক চিত্রশিল্পীর পক্ষে বিদেশে বিভ্রান্ত করা কতটা কঠিন ছিল। প্রকৃতপক্ষে অপসারণের সাথে জড়িত প্রতিনিধিত্বমূলক চিত্রকলার সমস্ত বৈশিষ্ট্য নিয়ে আলোচনা করার সুযোগ হবে, যদিও এটি প্যারাডক্স বলে মনে হয়। জিও পন্টিঃ রেফারেন্স গ্রন্থপঞ্জি καsiάλης, α। (উদাহরণ। ), বিশেষভাবে গুরুত্বপূর্ণ। σχέδια 1934-1994, αθενα, αθετ, 2008 κοιτσομάλης, κ। (উদাহরণ। ), Παρασιος, ν। (τεκηρίωση), I. τεραλης। মায়ানমার, মায়ানমার, মায়ানমার, 2008। (উদাহরণ। ), τιντοντοντοντοντοντοντοντοντοντοντοντοντοντοντοντοντοντοντοντοντοντοντοντοντοντοντοντοντοντοντοντοντοντοντοντοντοντοντοντοντοντοντοντοντοντοντοντοντοντοντοντοντοντοντοντοντοντοντοντοντοντοντοντοντο χωγράφοι-χαράκτες-χαράκτες, 16ος-20ος αινας, ε. δ। ατθιοδποίλος (επιμ)। ), এথিনিয়া, ম্যাসাচুসেটস, 1999, সি। 146-152 মার্কস, মার্কস, মার্কস, মার্কস, মার্কস, মার্কস, মার্কস, মার্কস, মার্কস, মার্কস। (εισαγωγή), γιάνης γραλης। χαρακτικά, αθινα, εκδοσεις βέργος, 1993 τσιγκάκοί, φ-φ। (σύνταφινη-επινη)। ), আমি। γελοι, μοισική, ποίηση, Mοισείο πενάκη, αθενα, 2001 φεωτονοιλος, β। (উদাহরণ। ), মার্কস মার্কস, মার্কস মার্কস, মার্কস, মার্কস, মার্কস, মার্কস, মার্কস, মার্কস, মার্কস, মার্কস, মার্কস, মার্কস, মার্কস, মার্কস এবং মার্কস। বহির্বিভাগঃ β. φωτονοιλος, αθήνα, εκδονεις αδάμος, 1993 বাহ্যিক সংযোগগুলি αραλης, άγελοι, αρχείο ντοκιμαντέρ της (αρχείο ντοκιμαντέρ της) αρχείο ντοκιμαντης (αρχείο ντοκιμαντηρ) (αρχείο ντοκιντηρ)