Apocalypto
অ্যাপোক্যালিপ্টো 2006 সালের মার্কিন মহাকাব্যিক ঐতিহাসিক অ্যাকশন-অ্যাডভেঞ্চার চলচ্চিত্র যা মেল গিবসন দ্বারা প্রযোজিত, সহ-লিখিত এবং পরিচালিত। চলচ্চিত্রটিতে রুডি ইয়ংব্লড, রাউল ট্রুজিলো, মায়রা সেরবুলো, ডালিয়া হার্নান্দেজ, জেরার্ডো তারাসেনা, রডলফো পালাসিওস, বার্নার্ডো রুইজ জুয়ারেজ, আম্মেল রদ্রিগো মেনডোজা, রিকার্ডো দিয়াজ মেনডোজা এবং ইসরায়েল কন্ট্রেরাসের সমন্বয়ে নেটিভ আমেরিকান এবং আদিবাসী মেক্সিকান অভিনেতাদের একটি কাস্ট রয়েছে। 1502 খ্রিষ্টাব্দের দিকে ইউকাটানে সেট করা, অ্যাপোক্যালিপ্টো নায়কের যাত্রা জাগুয়ার পাও নামে এক যুবক, একজন প্রয়াত মেসোআমেরিকান শিকারি এবং তার সহকর্মী উপজাতিদের চিত্রিত করে যারা একটি আক্রমণকারী বাহিনী দ্বারা বন্দী হয়। তাদের গ্রাম ধ্বংসের পর, মায়ান সভ্যতার অবনতির সময়ে মানব বলিদানের জন্য তাদের একটি মায়ান শহরে বিপজ্জনক যাত্রায় নিয়ে আসা হয়। প্রধান ফটোগ্রাফি 21 নভেম্বর 2005 থেকে জুলাই 2006 পর্যন্ত মেক্সিকোতে হয়েছিল। ছবিতে চিত্রিত সমস্ত আদিবাসী মানুষ মায়া ছিলেন। উপরন্তু, সমস্ত সংলাপ সেটিং-এর প্রাচীন ভাষার একটি আধুনিক আনুমানিক, এবং আদিবাসী ইউকাটেক মায়ান ভাষায় সাবটাইটেল সহ কথা বলা হয়, যা কখনও কখনও ভাষাটিকে মায়ান হিসাবে উল্লেখ করে। অ্যাপোক্যালিপ্টো উত্তর আমেরিকায় বুয়েনা ভিস্তা পিকচার্স এবং যুক্তরাজ্য ও অস্ট্রেলিয়ায় আইকন ফিল্ম ডিস্ট্রিবিউশন দ্বারা বিতরণ করা হয়েছিল। চলচ্চিত্রটি বক্স অফিসে সাফল্য অর্জন করে, বিশ্বব্যাপী 120 মিলিয়ন ডলারেরও বেশি আয় করে এবং সমালোচকদের দ্বারা গিবসনের পরিচালনা, ডিন সেমলারের সিনেমাটোগ্রাফি এবং অভিনেতাদের অভিনয়ের প্রশংসা করে সাধারণভাবে ইতিবাচক পর্যালোচনা পায়, যদিও মায়ান সভ্যতার চিত্রায়ন এবং ঐতিহাসিক নির্ভুলতার সমালোচনা করা হয়েছিল। মেসোআমেরিকান রেইন ফরেস্টে শিকার করার সময়, জাগুয়ার পাউ, তার বাবা ফ্লিন্ট স্কাই এবং তাদের সহকর্মী উপজাতিরা যুদ্ধ এবং ধ্বংসযজ্ঞ থেকে পালিয়ে আসা একদল শরণার্থীর মুখোমুখি হয়। তাদের গ্রামে ফিরে, ফ্লিন্ট স্কাই নোট করে যে শরণার্থীরা ভয়ে অসুস্থ এবং জাগুয়ার পাউকে অনুরোধ করে যে সে যেন কখনও ভয়কে তাকে সংক্রামিত করতে না দেয়। সেই রাতে পরে, উপজাতিটি একজন প্রবীণের চারপাশে জড়ো হয় যিনি এমন এক ব্যক্তির সম্পর্কে একটি ভবিষ্যদ্বাণীমূলক গল্প বলেন যিনি বিশ্বের সমস্ত উপহার তাঁকে দেওয়া সত্ত্বেও সন্তুষ্ট হতে পারে না এমন শূন্যতা দ্বারা গ্রাস হয়ে গেছেন। অস্তিত্বটি অন্ধভাবে নিতে থাকবে যতক্ষণ না তার নেওয়ার জন্য পৃথিবীতে কিছুই অবশিষ্ট থাকে না, এবং পৃথিবী আর নেই। পরের দিন সকালে, জিরো ওল্ফের নেতৃত্বে মায়ান আক্রমণকারীরা গ্রামটি আক্রমণ করে এবং ফ্লিন্ট স্কাই সহ অনেককে হত্যা করা হয়, যিনি নিষ্ঠুর আক্রমণকারী মিডল আই দ্বারা নিহত হন। আক্রমণের সময়, জাগুয়ার পাউ তার গর্ভবতী স্ত্রী সেভেন এবং তাদের ছোট ছেলে টার্টলস রানকে ধরা পড়ার আগে একটি গর্তে লুকিয়ে রাখে। পরবর্তীকালে, আক্রমণকারীরা বেঁচে থাকা গ্রামবাসীদের ঘিরে ফেলে, যারা জঙ্গলের মধ্য দিয়ে দীর্ঘ পদযাত্রায় বাধ্য হয়। এদিকে, সেভেন এবং টার্টলস রান গর্তে আটকা পড়ে এবং তারা এটি থেকে পালানোর জন্য সংগ্রাম করে। পথে, আক্রমণকারীরা এবং তাদের বন্দীরা ধ্বংসপ্রাপ্ত বন এবং ব্যর্থ ভুট্টা ফসলের বিশাল ক্ষেত্রের মুখোমুখি হয়, পাশাপাশি একটি অজানা রোগে ধ্বংস হওয়া গ্রামগুলির মুখোমুখি হয়। তারপরে তারা একটি সংক্রামিত ছোট্ট মেয়ের মুখোমুখি হয় যে মায়ান বিশ্বের সমাপ্তির ভবিষ্যদ্বাণী করে। শহরে পৌঁছে বন্দীরা বিভক্ত হয়ে যায়; মহিলাদের দাসত্বে বিক্রি করা হয় এবং পুরুষদের একটি পিরামিডের শীর্ষে নিয়ে যাওয়া হয় যেখানে দেবতাদের সন্তুষ্ট করার জন্য তাদের নৃশংসভাবে বলি দেওয়া হয়। যখন জাগুয়ার পা বেদীর উপর রাখা হয়, তখন একটি সূর্যগ্রহণ ঘটে এবং মায়ানরা এই ঘটনাটিকে একটি শকুন হিসাবে গ্রহণ করে যে দেবতারা সন্তুষ্ট, যার ফলে অবশিষ্ট বন্দীদের রেহাই দেওয়া হয়। যাইহোক, অবশিষ্ট বন্দীদের আক্রমণকারীরা লক্ষ্য অনুশীলন হিসাবে ব্যবহার করার জন্য তাদের ব্যারাকে নিয়ে যায়; আক্রমণকারীরা যদি তাদের দিকে নিক্ষেপ করা ক্ষেপণাস্ত্রগুলি এড়াতে পারে তবে তাদের স্বাধীনতা দেয়, অন্যদিকে জিরো ওল্ফের ছেলে কাট রক আহতদের শেষ করে দেয়। দৌড়বিদদের প্রথম জুটিকে সহজেই আঘাত করা হয়। এরপরে জাগুয়ার পাউ অনুসরণ করে এবং আহত হয়, যা কাট রকের দৃষ্টি আকর্ষণ করে। যাইহোক, কাট রক তখন আগের একজন আহত দৌড়বিদের দ্বারা বিভ্রান্ত হয়, যার আত্মত্যাগের ফলে জাগুয়ার পাও কাট রককে মারাত্মকভাবে আহত করে পালাতে পারে। ক্ষিপ্ত জিরো ওল্ফ তার লোকদের জাগুয়ার পাউকে শিকার করতে নিয়ে যায়। জঙ্গলে পৌঁছে, জাগুয়ার পাউ তার প্রাকৃতিক সম্পদ ব্যবহার করে তার অনুসারীদের একের পর এক হত্যা করে। তিনি যাদের হত্যা করেন তাদের মধ্যে রয়েছে মিডল আই, যাকে সে একটি পাথরের হ্যাচেট দিয়ে আঘাত করে এবং জিরো ওল্ফ, যাকে সে একটি ফাঁদে প্রলুব্ধ করে, যেখানে তাকে একটি বড় কাঠের স্পাইক দ্বারা বিদ্ধ করা হয়। শেষ দুই আক্রমণকারী তার গ্রামের উপকণ্ঠে জাগুয়ার পাউকে তাড়া করতে থাকে। প্রবল বৃষ্টিপাতের মধ্যে তীরে পৌঁছে, তিনজনই স্প্যানিশ বিজয়ীদের আগমন দেখে হতবাক ও হতবাক হয়ে যায়। দুই আক্রমণকারী যখন বিদেশীদের সাথে দেখা করতে যায়, জাগুয়ার পাও তার গ্রামে ফিরে যায় এবং বৃষ্টিতে ডুবে যাওয়া তার পরিবারকে উদ্ধার করে। জাগুয়ার পাও তার জলের নিচে জন্ম নেওয়া শিশু পুত্রকে দেখে অত্যন্ত আনন্দিত হয়। পরে, পুনরায় মিলিত পরিবারটি স্প্যানিশ জাহাজগুলির দিকে তাকায়। জাগুয়ার পাউ বিদেশীদের কাছে না যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেয় এবং তারা ক্ষয়িষ্ণু মায়ান এবং স্প্যানিশ উভয়ের থেকে দূরে জঙ্গলে একটি নতুন জীবন শুরু করতে রওনা হয়। কাস্ট প্রোডাকশন স্ক্রিনপ্লে চিত্রনাট্যকার এবং সহ-প্রযোজক ফরহাদ সাফিনিয়া প্রথম মেল গিবসনের সাথে দেখা করেছিলেন দ্য প্যাশন অফ দ্য ক্রাইস্টের পোস্ট-প্রোডাকশনের সময় সহকারী হিসাবে কাজ করার সময়। অবশেষে, গিবসন এবং সাফিনিয়া "চলচ্চিত্রের প্রতি তাদের পারস্পরিক ভালবাসা এবং চলচ্চিত্র নির্মাণের বিষয়ে কী তাদের উত্তেজিত করে" তা নিয়ে আলোচনা করার জন্য সময় খুঁজে পান। গিবসন বলেছিলেন যে তারা "পুরানো অ্যাকশন-অ্যাডভেঞ্চার ঘরানাকে নাড়াচাড়া করতে" চেয়েছিলেন, যা তিনি অনুভব করেছিলেন যে সি. জি. আই, স্টক গল্প এবং অগভীর চরিত্রগুলির দ্বারা প্রভাবিত ছিল এবং এমন একটি ফুটচেজ তৈরি করতে চেয়েছিলেন যা "একটি গাড়ির তাড়া করার মতো অনুভব করবে যা কেবল স্ক্রু ঘুরিয়ে দেয়"। গিবসন এবং সাফিনিয়া ইউরোপীয়দের আগমনের আগে বিদ্যমান একটি প্রাচীন সংস্কৃতির চিত্রায়ন এবং অন্বেষণেও আগ্রহী ছিলেন। অ্যাজটেক এবং মায়া উভয়ের কথা বিবেচনা করে, তারা শেষ পর্যন্ত তাদের উচ্চ পরিশীলিততা এবং শেষ পর্যন্ত পতনের জন্য মায়াকে বেছে নিয়েছিল। দুজনেই প্রাচীন মায়ার ইতিহাস নিয়ে গবেষণা করেছিলেন, সৃষ্টি ও ধ্বংস উভয় কল্পকাহিনী পড়েছিলেন, যার মধ্যে পপুল ভুহ-এর মতো পবিত্র গ্রন্থও ছিল। চলচ্চিত্রের প্রথম ডিভিডি প্রকাশের অডিও মন্তব্যে সাফিনিয়া বলেছেন যে পুরানো শামানের গল্পটি (আধুনিক সময়ের মায়া গল্পকার এস্পিরিডিওন অ্যাকোস্টা ক্যাশে অভিনয় করেছেন) একটি খাঁটি মেসোআমেরিকান গল্প থেকে পরিবর্তিত হয়েছিল যা মায়ার অধ্যাপক হিলারিও চি ক্যানুল দ্বারা চলচ্চিত্রের জন্য ইউকাটেক মায়া ভাষায় পুনরায় অনুবাদ করা হয়েছিল। প্রযোজনার সময় তিনি সংলাপ প্রশিক্ষক হিসাবেও কাজ করেছিলেন। চিত্রনাট্য নিয়ে গবেষণা করার সময় সাফিনিয়া এবং গিবসন গুয়াতেমালা, কোস্টা রিকা এবং ইউকাটান উপদ্বীপে ভ্রমণ করেন চিত্রগ্রহণের স্থানগুলি অনুসন্ধান করতে এবং মায়ার ধ্বংসাবশেষ পরিদর্শন করতে। ঐতিহাসিক নির্ভুলতার জন্য চলচ্চিত্র নির্মাতারা মায়া বিশেষজ্ঞ এবং আইডাহো স্টেট ইউনিভার্সিটির প্রত্নতত্ত্বের সহকারী অধ্যাপক রিচার্ড ডি হ্যানসেন নামে একজন পরামর্শককে নিয়োগ করেছিলেন। মিরাডোর অববাহিকা প্রকল্পের পরিচালক হিসাবে, তিনি গুয়াতেমালার রেইন ফরেস্টের একটি বড় অংশ এবং এর মায়া ধ্বংসাবশেষ সংরক্ষণের জন্য কাজ করেন। হ্যানসেনের জড়িত থাকার বিষয়ে গিবসন বলেছেনঃ "রিচার্ড যা করে তার প্রতি তার উৎসাহ সংক্রামক। তিনি আমাদের আশ্বস্ত করতে এবং নিরাপদ বোধ করাতে সক্ষম হয়েছিলেন যে আমরা যা লিখছিলাম তার কিছু সত্যতা এবং কল্পনাও ছিল। মেসোআমেরিকান ইতিহাসের অন্যান্য পণ্ডিতরা অসংখ্য ভুলের জন্য চলচ্চিত্রটির সমালোচনা করেছিলেন। হ্যানসেন চলচ্চিত্রটির উপর একটি প্রবন্ধ এবং চলচ্চিত্রটির সমালোচনার উপর একটি সমালোচনামূলক মন্তব্য প্রকাশ করেন। গিবসন সিদ্ধান্ত নেন যে সমস্ত সংলাপ ইউকাটেক মায়া ভাষায় হবে। গিবসন ব্যাখ্যা করেছিলেনঃ "আমি মনে করি একটি ভিন্ন ভাষা শোনার ফলে দর্শকরা তাদের নিজস্ব বাস্তবতা সম্পূর্ণরূপে স্থগিত করতে এবং চলচ্চিত্রের জগতে আকৃষ্ট হতে পারে। এবং আরও গুরুত্বপূর্ণভাবে, এটি সিনেমাটিক ভিজ্যুয়ালগুলির উপরও জোর দেয়, যা এক ধরনের সর্বজনীন ভাষা "। পোশাক এবং সাজসজ্জা প্রযোজনা দলে মেকআপ শিল্পী এবং পোশাক ডিজাইনারদের একটি বড় দল ছিল যারা বড় অভিনেতাদের জন্য মায়া চেহারাটি পুনরায় তৈরি করার জন্য কাজ করেছিল। অ্যালডো সিগনোরেটির নেতৃত্বে, মেক-আপ শিল্পীরা প্রতিদিন পর্দার সমস্ত অভিনেতাদের জন্য প্রয়োজনীয় ট্যাটু, স্কারিফিকেশন এবং ইয়ারলোব এক্সটেনশন প্রয়োগ করতেন। উপদেষ্টা রিচার্ড ডি হ্যানসেনের মতে, শরীরের মেকআপের পছন্দগুলি শৈল্পিক লাইসেন্স এবং সত্য উভয়ের উপর ভিত্তি করেঃ "আমি মৃৎশিল্প এবং ট্যাটুগুলির সন্ধানে ছবিগুলির মধ্য দিয়ে ঘন্টার পর ঘন্টা ব্যয় করেছি। স্কারফিকেশন এবং ট্যাটু করা সমস্ত গবেষণা করা হয়েছিল, খোদাই করা জেড দাঁতগুলি সেখানে রয়েছে, কানের স্পুলগুলি সেখানে রয়েছে। একটি ছোট ডুহিকি রয়েছে যা কান থেকে নাকের মাধ্যমে সেপ্টামে নেমে আসে-এটি সম্পূর্ণরূপে তাদের শৈল্পিক উদ্ভাবন ছিল। বিশদে মনোযোগ দেওয়ার একটি উদাহরণ হল জাগুয়ার পাও-এর স্ত্রী সেভেনের বাঁ হাতের ট্যাটু, যা উপরে দুটি বিন্দু সহ একটি অনুভূমিক ব্যান্ড-সাত নম্বরের মায়ান প্রতীক। সাইমন অ্যাথারটন, একজন ইংরেজ বর্ম প্রস্তুতকারক এবং অস্ত্র নির্মাতা, যিনি ব্রেভহার্টে গিবসনের সাথে কাজ করেছিলেন, তাকে মায়া অস্ত্রের গবেষণা এবং পুনর্গঠন করার জন্য ভাড়া করা হয়েছিল। অ্যাথারটনের ক্রস বহনকারী ফ্রান্সিসকান ফ্রিয়ার হিসাবে একটি ক্যামিও রয়েছে যিনি চলচ্চিত্রের শেষে একটি স্প্যানিশ জাহাজে উপস্থিত হন। সেট ডিজাইন মেল গিবসন চেয়েছিলেন যে অ্যাপোক্যালিপ্টো কম্পিউটার-উত্পাদিত চিত্রের উপর নির্ভর করার পরিবর্তে ভবনগুলির সাথে সেটগুলি বৈশিষ্ট্যযুক্ত করুক। মায়া শহরে দেখা বেশিরভাগ ধাপের পিরামিডগুলি টমাস ই স্যান্ডার্সের নকশা করা মডেল ছিল। স্যান্ডার্স তাঁর দৃষ্টিভঙ্গি ব্যাখ্যা করেছিলেনঃ "আমরা মায়ান বিশ্ব স্থাপন করতে চেয়েছিলাম, কিন্তু আমরা একটি তথ্যচিত্র করার চেষ্টা করছিলাম না। দৃশ্যত, আমরা যা সবচেয়ে বেশি প্রভাব ফেলবে তার জন্য যেতে চেয়েছিলাম। ব্রেভহার্টের মতো, আপনি ইতিহাস এবং সিনেমাটোগ্রাফির লাইনে হাঁটছেন। আমাদের কাজ হল একটি সুন্দর চলচ্চিত্র তৈরি করা। যাইহোক, যদিও মায়া শহরগুলির অনেক স্থাপত্যের বিবরণ সঠিক, তারা বিভিন্ন অবস্থান এবং যুগ থেকে মিশ্রিত, ফরহাদ সাফিনিয়া বলেছেন যে একটি সিদ্ধান্ত নান্দনিক কারণে করা হয়েছিল। যদিও অ্যাপোক্যালিপ্টো মায়া সভ্যতার চূড়ান্ত উত্তর-ধ্রুপদী যুগে সেট করা হয়েছে, চলচ্চিত্রের কেন্দ্রীয় পিরামিডটি ক্লাসিক যুগ থেকে এসেছে, যা 900 খ্রিস্টাব্দে শেষ হয়েছিল, যেমন মুইল, কোবা এবং মেক্সিকোর কুইন্টানা রুতে পোস্টক্লাসিক সাইটগুলিতে পাওয়া যায়, যেখানে পরবর্তী শহরগুলি পূর্ববর্তী পিরামিডের চারপাশে নির্মিত হয়। মন্দিরগুলি কেন্দ্রীয় নিম্নভূমির ক্লাসিক শৈলীতে তিকালের আকৃতির তবে উত্তর-পশ্চিম ইউকাটান শতাব্দীর পুউক শৈলীর উপাদান দিয়ে সজ্জিত। রিচার্ড ডি. হ্যানসেন মন্তব্য করেছেন, "উত্তর-ধ্রুপদী যুগে এমন কিছু ছিল না যা ছবিতে সেই পিরামিডের আকার এবং মহিমার সাথে মেলে। কিন্তু গিবসন. সমৃদ্ধি, সম্পদ, সম্পদের ব্যবহারকে চিত্রিত করার চেষ্টা করছিলেন। খিলানযুক্ত হাঁটার পথের ম্যুরালটি মায়া কোডিস, বোনামপাক ম্যুরাল (চলচ্চিত্রের সেটিং থেকে 700 বছরেরও বেশি আগে) এবং সান বার্টোলো ম্যুরাল (চলচ্চিত্রের সেটিং থেকে প্রায় 1500 বছর আগে) থেকে উপাদানগুলিকে একত্রিত করে। গিবসন মূলত মেক্সিকোর ভেরাক্রুজ রাজ্যের ক্যাটেমাকো, সান আন্দ্রেস টুক্সতলা এবং পাসো ডি ওভেজাসে অ্যাপোক্যালিপ্টো চিত্রগ্রহণ করেছিলেন। জলপ্রপাতের দৃশ্যটি সান আন্দ্রেস টুক্সটলায় অবস্থিত আইপান্তলা জলপ্রপাত-এ চিত্রায়িত হয়েছিল। গুয়াতেমালার এল পেটেনে দ্বিতীয় ইউনিটের ক্রুদের দ্বারা অন্যান্য চিত্রগ্রহণ হয়েছিল। চলচ্চিত্রটি মূলত 4ঠা আগস্ট, 2006-এ মুক্তি পাওয়ার কথা ছিল, কিন্তু ভারী বৃষ্টিপাত এবং দুটি হারিকেনের কারণে মেক্সিকোতে চিত্রগ্রহণের ক্ষেত্রে হস্তক্ষেপের কারণে টাচস্টোন পিকচার্স মুক্তির তারিখ 8ই ডিসেম্বর, 2006-এ পিছিয়ে দেয়। 2006 সালের জুলাই মাসে প্রধান ফটোগ্রাফি শেষ হয়। প্যানভিশন জেনেসিস ক্যামেরা ব্যবহার করে হাই-ডেফিনিশন ডিজিটাল ভিডিওতে অ্যাপোক্যালিপ্টো শুট করা হয়েছিল। চিত্রগ্রহণের সময়, গিবসন এবং চিত্রগ্রাহক ডিন সেমলার উপর থেকে চিত্রগ্রহণের অনুমতি দেয় এমন একটি স্থগিত ক্যামেরা সিস্টেম স্পাইডারক্যাম নিয়োগ করেছিলেন। এই সরঞ্জামটি একটি দৃশ্যে ব্যবহার করা হয়েছিল যেখানে জাগুয়ার পাউ একটি জলপ্রপাত থেকে লাফিয়ে পড়ে। অ্যাপোক্যালিপ্টোতে বেশ কয়েকটি প্রাণী প্রদর্শিত হয়েছে, যার মধ্যে একটি বেয়ার্ডের ট্যাপির এবং একটি কালো জাগুয়ার রয়েছে। প্রাণীদের জন্য ক্ষতিকারক দৃশ্যের জন্য অ্যানিমেট্রনিক্স বা পুতুল ব্যবহার করা হত। সঙ্গীত অ্যাপোক্যালিপ্টোর সঙ্গীত পরিচালনা করেছিলেন জেমস হর্নার, পরিচালক মেল গিবসনের সাথে তাঁর তৃতীয় সহযোগিতায়। অপ্রচলিত সুরটিতে পাকিস্তানি গায়ক রাহাত ফতেহ আলী খানের বহিরাগত যন্ত্র এবং কণ্ঠের একটি বড় বিন্যাস রয়েছে। মেল গিবসন তাঁর আইকন প্রোডাকশনের মাধ্যমে চলচ্চিত্রটির অর্থায়ন করলেও ডিজনি উত্তর আমেরিকার টাচস্টোন পিকচার্স লেবেল এবং যুক্তরাজ্য ও অস্ট্রেলিয়ায় আইকন ফিল্ম ডিস্ট্রিবিউশনের অধীনে নির্দিষ্ট কিছু বাজারে ফি দিয়ে অ্যাপোক্যালিপ্টো বিতরণ করার জন্য স্বাক্ষর করে। 2005 সালের ডিসেম্বরে একটি টিজার ট্রেলার দিয়ে চলচ্চিত্রটির প্রচার শুরু হয় যা প্রধান ফটোগ্রাফি শুরুর আগে এবং রুডি ইয়ংব্লডকে জাগুয়ার পাউ চরিত্রে অভিনয় করার আগে চিত্রায়িত হয়েছিল। একটি রসিকতা হিসাবে, গিবসন একটি প্লেড শার্টে দাড়িওয়ালা পরিচালকের একটি সূক্ষ্ম ক্যামিও সন্নিবেশ করান যার মুখ থেকে একটি সিগারেট ঝুলিয়ে রাখা ছিল ধুলো-আবৃত মায়ার একটি দলের পাশে। ক্লিন শেভেন গিবসন 2006 সালের অ্যাকাডেমি অ্যাওয়ার্ডস প্রবর্তনের জন্য একটি মায়ান ভাষার অংশও চিত্রায়িত করেছিলেন যেখানে তিনি অনুষ্ঠানটি সঞ্চালনা করতে অস্বীকার করেছিলেন। 23শে সেপ্টেম্বর, 2006-এ, গিবসন মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের ওকলাহোমা রাজ্যের দুটি প্রধানত নেটিভ আমেরিকান দর্শকদের কাছে, চিকাসা নেশন-এর মালিকানাধীন গোল্ডসবির রিভারওয়াইন্ড ক্যাসিনোতে এবং লটন-এর ক্যামেরন বিশ্ববিদ্যালয়ে অসমাপ্ত চলচ্চিত্রটি প্রাক-প্রদর্শন করেন। তিনি 24শে সেপ্টেম্বর টেক্সাসের অস্টিনে চলচ্চিত্রের অন্যতম তারকা রুডি ইয়ংব্লডের সাথে একটি প্রি-স্ক্রিনিংও শুরু করেন। লস অ্যাঞ্জেলেসে, গিবসন অ্যাপোক্যালিপ্টো প্রদর্শন করেন এবং ল্যাটিন বিজনেস অ্যাসোসিয়েশন এবং মায়া সম্প্রদায়ের সদস্যদের জন্য একটি প্রশ্নোত্তর অধিবেশনে অংশ নেন। প্রদর্শকদের কাছ থেকে উৎসাহব্যঞ্জক প্রতিক্রিয়ার কারণে, ডিজনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে 2,500 টিরও বেশি পর্দায় চলচ্চিত্রটি চালু করে। মেল গিবসনের মতে, অ্যাপোক্যালিপ্টোর মায়ান সেটিংটি "সভ্যতা এবং কী তাদের দুর্বল করে দেয়" অন্বেষণের আরও সর্বজনীন গল্পের জন্য "নিছক পটভূমি"। চলচ্চিত্র নির্মাতারা সমসাময়িক সমাজের সমস্যাগুলিকে প্রতিফলিত করার জন্য মায়ার পতন ঘটাতে চেয়েছিলেন। সহ-লেখক সাফিনিয়া প্রযোজনার সময় বলেছিলেন, "মায়ারা যে সমস্যাগুলির মুখোমুখি হয়েছিল তা আজ আমাদের নিজস্ব সভ্যতার মুখোমুখি হওয়া সমস্যাগুলির সাথে অসাধারণভাবে মিল রয়েছে, বিশেষত যখন এটি ব্যাপক পরিবেশগত অবক্ষয়, অত্যধিক খরচ এবং রাজনৈতিক দুর্নীতির ক্ষেত্রে আসে।" গিবসন বলেছেন যে চলচ্চিত্রটি অতীতের একটি মহান পতিত সাম্রাজ্য এবং আজকের মহান সাম্রাজ্যের মধ্যে সমান্তরাল চিত্র তুলে ধরার একটি প্রচেষ্টা। ছবিটি একটি সাংস্কৃতিক সমালোচনা হিসাবে কাজ করে-হ্যানসেনের ভাষায়, একটি "সামাজিক বিবৃতি"-এই বার্তাটি প্রেরণ করে যে নৈতিকতা সম্পর্কে আমাদের নিজস্ব অনুমানকে প্রশ্ন করা কখনই ভুল নয়। গিবসন গ্রীক শব্দ (αποκαλοπτο)-এর উপর ভিত্তি করে শিরোনামটিকে সংজ্ঞায়িত করেছেন, "একটি নতুন সূচনা বা উন্মোচন-একটি revelation.Everything-এর একটি শুরু এবং শেষ রয়েছে এবং সমস্ত সভ্যতা সেভাবেই কাজ করেছে।" সমালোচনামূলক প্রতিক্রিয়া পর্যালোচনা সংগ্রাহক ওয়েবসাইট রটেন টম্যাটোস-এ, চলচ্চিত্রটি 200টি পর্যালোচনার উপর ভিত্তি করে 65 শতাংশ অনুমোদনের রেটিং পেয়েছে, যার গড় রেটিং 6.40/10। সাইটটির সমালোচনামূলক ঐকমত্যে লেখা আছেঃ "অ্যাপোক্যালিপ্টো একটি উজ্জ্বলভাবে চিত্রায়িত, যদি নির্দয়ভাবে রক্তাক্ত হয়, একসময়ের মহান সভ্যতার পরীক্ষা"। মেটাক্রিটিক-এ, 37 জন সমালোচকের উপর ভিত্তি করে চলচ্চিত্রটির ওজনযুক্ত গড় স্কোর 100-এর মধ্যে 68, যা "সাধারণত অনুকূল পর্যালোচনা" নির্দেশ করে। সিনেমাস্কোর দ্বারা জরিপ করা দর্শকরা চলচ্চিত্রটিকে এ + থেকে এফ স্কেলে "বি +" এর গড় গ্রেড দিয়েছে। টেলিভিশন অনুষ্ঠান ইবার্ট অ্যান্ড রোপার-এ রিচার্ড রোপার এবং অতিথি সমালোচক আয়েশা টাইলার এটিকে "দুই থাম্বস আপ" রেটিং দিয়েছেন। মাইকেল মেদভেদেভ অ্যাপোক্যালিপ্টোকে চারের মধ্যে চার তারা দিয়ে চলচ্চিত্রটিকে "একটি অ্যাড্রিনালাইন-ভিজে চেজ মুভি" এবং "একটি ভিসারাল ভিজ্যুয়াল অভিজ্ঞতা" বলে অভিহিত করেছেন। গিবসনের 2006 সালের ডিইউআই ঘটনার ছয় মাসেরও কম সময়ের মধ্যে চলচ্চিত্রটি মুক্তি পায়, যা গিবসনের অনেক নেতিবাচক প্রচার অর্জন করে এবং তার আগের চলচ্চিত্র দ্য প্যাশন অফ দ্য ক্রাইস্ট-এ কথিত ইহুদি বিদ্বেষ নিয়ে উদ্বেগ বাড়ায়। বেশ কয়েকজন প্রধান চলচ্চিত্র সমালোচক অ্যাপোক্যালিপ্টোর পর্যালোচনায় এই ঘটনার কথা উল্লেখ করেছেন। দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমসের জন্য তাঁর ইতিবাচক পর্যালোচনায়, এ. ও. স্কট মন্তব্য করেছিলেনঃ "তাঁর সম্পর্কে আপনি যা বলবেন তা বলুন-মদ নিয়ে তাঁর সমস্যা বা ইহুদিদের সাথে তাঁর সমস্যা-তিনি একজন গুরুতর চলচ্চিত্র নির্মাতা।" বস্টন গ্লোবসের পর্যালোচনাটি একই উপসংহারে এসেছিল, উল্লেখ করেঃ "গিবসন একজন পাগলাটে হতে পারে, কিন্তু সে আমাদের পাগলাটে, এবং যদিও আমি তাকে হ্যাপি আওয়ারের পরে বা যে কোনও সময় একটি বিনাই ব্রিথ অনুষ্ঠানে একটি গাড়ির চাকার পিছনে কামনা করব না, একটি ক্যামেরার পিছনে অন্য বিষয়।" একটি নেতিবাচক পর্যালোচনায়, স্যালন উল্লেখ করেছেনঃ "লোকেরা এই চলচ্চিত্রটি সম্পর্কে কৌতূহলী যাকে অতিরিক্ত-পাঠ্য কারণ বলা যেতে পারে, কারণ এর পরিচালক একজন অনিয়মিত এবং ক্যারিশম্যাটিক হলিউড ব্যক্তিত্ব যিনি হিংসাত্মক পপ বিনোদন তৈরির জন্য অপরিশোধিত উপহার না পেলে এতদিনে নিজেকে সম্পূর্ণ প্রান্তিক করে ফেলতেন।" হলিউড অ্যাপোক্যালিপ্টোর প্রতিক্রিয়া হলিউড সম্প্রদায়ের মধ্যে কিছু আবেগপ্রবণ চ্যাম্পিয়ন অর্জন করেছে। অভিনেতা রবার্ট ডুভাল এটিকে "সম্ভবত 25 বছরের মধ্যে আমার দেখা সেরা চলচ্চিত্র" বলে অভিহিত করেছেন। পরিচালক কোয়েন্টিন টারান্টিনো বলেন, "আমি মনে করি এটি একটি মাস্টারপিস। এটি সম্ভবত সেই বছরের সেরা চলচ্চিত্র ছিল। আমি মনে করি এটি সেই বছরের সেরা শৈল্পিক চলচ্চিত্র ছিল। " মার্টিন স্কোরসেজি চলচ্চিত্রটি সম্পর্কে লিখেছেন, এটিকে "একটি দৃষ্টিভঙ্গি" বলে অভিহিত করেছেন, যোগ করেছেন, "আজকের অনেক ছবি এই ধরনের সমস্যাযুক্ত অঞ্চলে যায় না, যা সভ্যতা হিসাবে পরিচিত তা স্থায়ী করার ক্ষেত্রে সহিংসতার গুরুত্ব। আমি অ্যাপোক্যালিপ্টোর অকপটতার জন্য প্রশংসা করি, তবে চলচ্চিত্র নির্মাণের শক্তি এবং শৈল্পিকতার জন্যও। " অভিনেতা এডওয়ার্ড জেমস ওলমোস বলেনঃ "আমি পুরোপুরি সতর্ক হয়ে গিয়েছিলাম। এটি নিঃসন্দেহে বছরের পর বছর ধরে আমার দেখা সেরা চলচ্চিত্র। আমি স্তব্ধ হয়ে গিয়েছিলাম। " 2013 সালে পরিচালক স্পাইক লি এই চলচ্চিত্রটিকে তাঁর সর্বকালের প্রয়োজনীয় চলচ্চিত্রের তালিকায় স্থান দেন। 2016 সালে, ব্রিটিশ পরিচালক এডগার রাইট এটিকে তাঁর 1,000টি প্রিয় চলচ্চিত্রের মধ্যে একটি বলে অভিহিত করেন। মেক্সিকোতে প্রতিক্রিয়া, চলচ্চিত্রটি পারফিউম এবং রকি বালবোয়ার চেয়ে বেশি সংখ্যক দর্শক নিবন্ধিত করেছে। এমনকি এটি টাইটানিক এবং পসেইডন-এর মতো স্মরণীয় মেক্সিকান প্রিমিয়ারগুলিকে স্থানচ্যুত করেছিল। রিফর্মা সংবাদপত্রের জরিপ অনুযায়ী, জরিপে অংশগ্রহণকারী মেক্সিকোর 80 শতাংশ মানুষ চলচ্চিত্রটিকে "খুব ভালো" বা "ভালো" বলে অভিহিত করেছেন। পুরস্কার এবং মনোনয়ন ঐতিহাসিক নির্ভুলতা মায়া সংস্কৃতি ও সভ্যতার দিকগুলির প্রতিনিধিত্ব অ্যাপোক্যালিপ্টোতে চিত্রিত কিছু পণ্ডিতদের দ্বারা ঐতিহাসিকভাবে ভুল বলে মনে করা হয়। ব্যান্ডেরাস নিউজের অ্যালান ওয়াল-এর মতে, "চলচ্চিত্রের শিল্প, স্থাপত্য এবং পটভূমি মায়ান সভ্যতার মধ্যে বিভিন্ন যুগ এবং অঞ্চলের দিকগুলিকে মিশ্রিত করে।" কিছু পণ্ডিত উল্লেখ করেছেন যে গণ মানব বলি এবং ব্যাপক দাসত্বের চিত্র অ্যাজটেকদের তুলনায় বেশি সাধারণ ছিল। এর বিপরীতে, মায়ানবাদী ডেভিড স্টুয়ার্ট বলেছিলেন যে মানব বলি বিরল নয় এবং খোদাই এবং ম্যুরাল পেইন্টিংয়ের উপর ভিত্তি করে, "অ্যাজটেক এবং মায়াদের মধ্যে আরও বেশি মিল রয়েছে"। কথিত ঐতিহাসিক ভুলগুলি নিয়ে বিতর্ক ছাড়াও, পণ্ডিত এবং আদিবাসী কর্মীরা স্প্যানিশ বিজয়ের আগের পরবর্তী বছরগুলিতে ঘটে যাওয়া মানব আত্মত্যাগের বিষয়টিকে তুলে ধরে চলচ্চিত্রটি নিয়ে উদ্বিগ্ন ছিলেন। নৃতত্ত্ববিদ ট্রেসি আরড্রেন অনুভব করেছিলেন যে অ্যাপোক্যালিপ্টো পক্ষপাতদুষ্ট ছিল কারণ "বিজ্ঞান ও শিল্পের সাফল্য, গভীর আধ্যাত্মিকতা এবং কৃষি চক্রের সাথে সংযোগ বা মায়া শহরগুলির প্রকৌশল কৃতিত্বের কোনও উল্লেখ করা হয়নি"। গুয়াতেমালার কর্মী ইগনাসিও ওচোয়া এই চলচ্চিত্রটির সমালোচনা করেছেন "একটি আপত্তিকর এবং বর্ণবাদী ধারণা যে ইউরোপীয়দের আগমনের অনেক আগে থেকেই মায়াবাসীরা একে অপরের প্রতি নিষ্ঠুর ছিল এবং তাই তাদের প্রকৃতপক্ষে উদ্ধারের প্রয়োজন ছিল।" চলচ্চিত্রটির ঐতিহাসিক পরামর্শদাতা রিচার্ড ডি হ্যানসেন দ্য ওয়াশিংটন পোস্টের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে বলেছিলেন যে চলচ্চিত্রটি "[যে মায়ারা ছিল] একটি নিষ্ঠুর অনুভূতি দেয়" এবং "সমসাময়িক মায়া এটিকে কীভাবে গ্রহণ করবে সে সম্পর্কে কিছুটা শঙ্কিত" বলে প্রকাশ করেছে। "অযাচিত হিংসার" উপর চলচ্চিত্রটির ফোকাস মেসোআমেরিকান শিল্প ও সংস্কৃতির অধ্যাপক জুলিয়া গার্নসেকে চলচ্চিত্রটির নিন্দা করতে পরিচালিত করে, একটি সাক্ষাত্কারে বলেছিলেন, "সত্যিই অনেক আপত্তিকর জাতিগত স্টেরিওটাইপিং রয়েছে। তাদের এই অত্যন্ত বর্বর মানুষ হিসাবে দেখানো হয়েছে, যখন বাস্তবে মায়ারা একটি অত্যন্ত পরিশীলিত সংস্কৃতি ছিল। গার্নসি উল্লেখ করেছেন যে চলচ্চিত্রটি পশ্চিমা নৈতিকতার লেন্সের মাধ্যমে দেখা হয়েছে এবং বলেছে যে "বিকল্প বিশ্ব দৃষ্টিভঙ্গি যা আমাদের নিজস্ব 21 শতকের পশ্চিমা দৃষ্টিভঙ্গির সাথে মেলে না তবে তা বৈধ" তা পরীক্ষা করা গুরুত্বপূর্ণ। মানব বলি অ্যাপোক্যালিপ্টো এর গণ বলিদানের চিত্রায়নের জন্য সমালোচিত হয়েছে যা মায়াদের চেয়ে অ্যাজটেকদের জন্য আরও সাধারণ ছিল। প্রাচীন মায়া সমাজে মানব বলি "যুক্তিযুক্তভাবে কম প্রচলিত ছিল"। হ্যানসেনের মতে, চলচ্চিত্রটি উত্তর-ধ্রুপদী যুগকে চিত্রিত করে যখন মায়ারা টলটেক এবং অ্যাজটেকদের দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল। হ্যানসেন বলেন, "আমরা জানি যুদ্ধ চলছিল। তুলুমের পোস্টক্লাসিক কেন্দ্রটি একটি প্রাচীরবেষ্টিত শহর; এই স্থানগুলিকে প্রতিরক্ষামূলক অবস্থানে থাকতে হত। এই সময়ের মধ্যে অ্যাজটেকের ব্যাপক প্রভাব ছিল। অ্যাজটেকরা স্পষ্টতই তাদের বিজয় এবং আত্মত্যাগের শিকারদের অনুসরণে নির্মম ছিল, এমন একটি প্রথা যা কিছু মায়া অঞ্চলে ছড়িয়ে পড়েছিল। মায়াদের অন্যান্য বিতর্কিত চিত্রের মধ্যে রয়েছে সাধারণ মানুষের বলিদান এবং গণকবর। নৃতত্ত্বের অধ্যাপক স্টিফেন হিউস্টনের মতে মায়ারা সাধারণ মানুষের পরিবর্তে আভিজাত্য এবং সামাজিক অভিজাতদের উৎসর্গ করেছিলেন। প্রত্নতাত্ত্বিক নিদর্শনগুলি ইঙ্গিত করে যে মায়ানরা বলিদানের জন্য বিভিন্ন পদ্ধতি ব্যবহার করত যেমন "শিরশ্ছেদ, হৃৎপিণ্ড ছেদন, খণ্ডিতকরণ, ঝুলন্তকরণ, বিচ্ছিন্নকরণ, ত্বকের চুলকানি, মাথার খুলি বিভাজন এবং জ্বালা"। নৃতত্ত্ববিদরাও উল্লেখ করেছেন যে ছবিতে বর্ণিত মায়াতে গণকবরের কোনও প্রমাণ নেই। হ্যানসেন বলেছেন যে এটি "অনুমান", এই বলে যে "যা কিছু [গিবসন] সেখানে করার চেষ্টা করছিলেন তা এর ভয়াবহতাকে প্রকাশ করে।" আরেকটি বিতর্কিত দৃশ্য, যখন জাগুয়ার পাউ এবং বাকি বন্দীদের লক্ষ্য অনুশীলন হিসাবে ব্যবহার করা হয়, তখন চলচ্চিত্র নির্মাতারা তাড়া করার ক্রমটি প্রজ্বলিত করার জন্য একটি প্লট ডিভাইস হিসাবে উদ্ভাবিত হওয়ার কথা স্বীকার করেছিলেন। মেল গিবসন এবং ফরহাদ সাফিনিয়ার ডিভিডি ভাষ্য ট্র্যাক অনুসারে, চলচ্চিত্রটির সমাপ্তি স্প্যানিশ এবং মায়াদের মধ্যে প্রথম যোগাযোগকে চিত্রিত করার উদ্দেশ্যে করা হয়েছিল যা 1511 সালে পেড্রো ডি আলভারাদো ইউকাটান এবং গুয়াতেমালার উপকূলে পৌঁছানোর সময় এবং 1502 সালে ক্রিস্টোফার কলম্বাসের চতুর্থ সমুদ্রযাত্রার সময় ঘটেছিল। অ্যাপোক্যালিপ্টোতে ইউরোপীয়দের আগমন এবং এর বিষয়গত অর্থ মতবিরোধের বিষয়। নৃতত্ত্ববিদ ট্রেসি আরড্রেন লিখেছেন যে, খ্রিস্টান ধর্মপ্রচারক হিসাবে স্প্যানিশদের আগমনের একটি "স্পষ্ট ঔপনিবেশিক বার্তা ছিল যে মায়াদের সঞ্চয় করার প্রয়োজন ছিল কারণ তারা 'অন্তরে পচা' ছিল। আরড্রেনের মতে, অ্যাপোক্যালিপ্টো "গৌরবময় বড় বাজেটের প্রযুক্তিতে একটি আক্রমণাত্মক এবং বর্ণবাদী ধারণা পুনরাবৃত্তি করে যে ইউরোপীয়দের আগমনের অনেক আগে থেকেই মায়াবাসীরা একে অপরের প্রতি নিষ্ঠুর ছিল এবং তাই তাদের উদ্ধারের প্রয়োজন ছিল। এই একই ধারণাটি 500 বছর ধরে মায়া জনগণের পরাধীনতার ন্যায্যতা প্রমাণ করার জন্য ব্যবহার করা হয়েছিল। ডেভিড ভ্যান বাইমা, টাইমের জন্য লেখা একটি নিবন্ধে প্রশ্ন করেছেন যে স্প্যানিশদের মায়াদের ত্রাণকর্তা হিসাবে চিত্রিত করা হয়েছে কিনা, কারণ জাগুয়ার পাও তাদের আগমনকে হুমকি হিসাবে স্বীকার করে এবং জঙ্গলে ফিরে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়ে তাদের অশুভভাবে চিত্রিত করা হয়েছে। আরও দেখুন গ্রহণগুলি সমন্বিত চলচ্চিত্রের তালিকা বেঁচে থাকা চলচ্চিত্র রেফারেন্স বহিরাগত লিঙ্ক 2000-এর দশকের আমেরিকান চলচ্চিত্র 2000-এর দশকের অ্যাকশন অ্যাডভেঞ্চার চলচ্চিত্র 2000-এর দশকের চেজ চলচ্চিত্র 2000-এর দশকের ঐতিহাসিক অ্যাডভেঞ্চার চলচ্চিত্র 2006 অ্যাকশন চলচ্চিত্র 2006 আমেরিকান অ্যাকশন অ্যাডভেঞ্চার চলচ্চিত্র আমেরিকান অ্যাডভেঞ্চার ড্রামা চলচ্চিত্র আমেরিকান চেজ চলচ্চিত্র আমেরিকান মহাকাব্যিক চলচ্চিত্র আমেরিকান ঐতিহাসিক অ্যাডভেঞ্চার চলচ্চিত্র আমেরিকান বেঁচে থাকা চলচ্চিত্র আমেরিকান অ্যাকশন অ্যাডভেঞ্চার চলচ্চিত্র আমেরিকান অ্যাকশন অ্যাডভেঞ্চার চলচ্চিত্র আমেরিকান অ্যাকশন অ্যাডভেঞ্চার চলচ্চিত্র আমেরিকান অ্যাকশন অ্যাডভেঞ্চার চলচ্চিত্র আমেরিকান অ্যাকশন অ্যাডভেঞ্চার চলচ্চিত্র আমেরিকান অ্যাকশন অ্যাডভেঞ্চার চলচ্চিত্র আমেরিকান অ্যাকশন অ্যাডভেঞ্চার চলচ্চিত্র আমেরিকান অ্যাকশন অ্যাডভেঞ্চার চলচ্চিত্র আমেরিকান অ্যাকশন অ্যাডভেঞ্চার চলচ্চিত্র আমেরিকান অ্যাকশন অ্যাডভেঞ্চার চলচ্চিত্র আমেরিকান অ্যাকশন অ্যাডভেঞ্চার চলচ্চিত্র আমেরিকান অ্যাকশন অ্যাডভেঞ্চার চলচ্চিত্র আমেরিকান অ্যাকশন অ্যাডভেঞ্চার চলচ্চিত্র আমেরিকান অ্যাকশন