Painter of Nicosia Olpe
নিকোসিয়ার চিত্রশিল্পী ওলপে ছিলেন একজন প্রাচীন গ্রীক ফুলদানি চিত্রশিল্পী, যিনি 575 খ্রিষ্টপূর্বাব্দ থেকে 475 খ্রিষ্টপূর্বাব্দ পর্যন্ত কাজ করছিলেন এবং এই তারিখগুলি নির্দিষ্ট চিত্রশিল্পীর পাওয়া এবং দায়ী ফুলদানি থেকে উপসংহার করা হয়েছে। সমস্ত টুকরোগুলি কালো-চিত্র, এবং এটি তারিখ দ্বারাও নির্ধারণ করা যেতে পারে। তাঁর আঁকা বেশিরভাগ ফুলদানি বড় টুকরো ছিল; এটি এমন কিছু নয় যার উপর তাঁর নিয়ন্ত্রণ ছিল, তবে ফুলদানির দৃশ্যের উপর তাঁর নিয়ন্ত্রণ ছিল। নিকোসিয়া ওলপের চিত্রকরের নামে পঁয়তাল্লিশটি ফুলদানি রয়েছে যা রেকর্ড করা হয়েছে এবং বিজলি আর্কাইভে পোস্ট করা হয়েছে। এই পঁয়তাল্লিশটি ফুলদানির মধ্যে অর্ধেকেরও বেশি বড় ফুলদানি আকারের যেমন অ্যাম্ফোরা, অ্যাম্ফোরা বি, নেক অ্যাম্ফোরা, স্কাইফস এবং আরও অনেক কিছু। এই বড় ফুলদানিগুলি বেশিরভাগ ইতালিতে পাওয়া গিয়েছিল, যার অর্থ চিত্রশিল্পী এবং কর্মশালার বেশিরভাগ ফুলদানি ইতালীয় বাজারের জন্য তৈরি করা হয়েছিল। পঁয়তাল্লিশটি ফুলদানির মধ্যে বারোটি ইতালির বিভিন্ন অংশে যেমন ইটুরিয়া, ক্যাপুয়া, নোলা, টারান্টো এবং দক্ষিণ ইতালিতেও পাওয়া গেছে। ইতালিতে যাওয়া ফুলদানির সংখ্যা নিয়ে কেউ এই উপসংহারে আসতে পারেন যে ইতালিতে বড় ফুলদানির প্রচুর প্রয়োজন ছিল। কর্মশালায় প্রচুর সংখ্যক বড় ফুলদানি তৈরি করা হয়েছে, যার অর্থ চিত্রশিল্পী তাঁর পছন্দের বড় দৃশ্য আঁকতে এবং আঁকতে সক্ষম হয়েছিলেন। এই ক্ষেত্রে চিত্রশিল্পী প্রধানত প্রস্থানের দৃশ্য এবং মেনাড এবং স্যাটায়ার সহ ঈশ্বর ডায়োনিসাসের দৃশ্যগুলিতে মনোনিবেশ করতে বেছে নিয়েছিলেন। দুই ধরনের প্রস্থান দৃশ্য রয়েছে যার মধ্যে রয়েছে অশ্বারোহী বা একটি রথ, তবে উভয় প্রকারেই যুবক এবং মহিলা রয়েছে। শৈলী প্রথম ধরনের প্রস্থানের দৃশ্যটি হল পুরুষ ও যুবকদের তাদের পরিবারকে পিছনে ফেলে যুদ্ধক্ষেত্রে রওনা হওয়ার জন্য প্রস্তুত হওয়া। চিত্রশিল্পী ফুলদানির আকারের পুরো সুবিধা নিয়েছিলেন, কারণ তিনি একটি পার্শ্ব দৃশ্য থেকে ঘোড়াগুলিকে আঁকতে বেছে নিয়েছিলেন, যা ফুলদানির পৃষ্ঠের এলাকা বেশি ব্যবহার করে। ঘোড়ার পাশে চিত্রশিল্পী যে যোদ্ধা চলে যাচ্ছেন তার জন্য বর্শা হাতে যুবক এবং মহিলাদের আঁকেন। মহিলাদের সাদা রঙে আঁকা হয় এবং পুরুষ ও যুবকদের কালো রঙে আঁকা হয়। দ্বিতীয় ধরনের প্রস্থানের দৃশ্যটি হল একটি পূর্ণ রথ এবং অশ্বারোহীদের রথের পাশে বর্শা হাতে মহিলা ও যুবকদের নিয়ে। যে ঘোড়াগুলি রথ টানছে সেগুলি সামনের দিকে টানা হয়, যার অর্থ ঘোড়ার মুখগুলি ফুলদানির উপরের দিকে মুখ করে থাকে। নিকোসিয়া ওলপের চিত্রশিল্পী যে অঙ্কনগুলি করেছেন তার মধ্যে যে দ্বিতীয় থিমটি খুব প্রচলিত তা হল মেনাড এবং স্যাটায়ার সহ ঈশ্বর ডায়োনিসাস। ডায়োনিসাস প্রকৃতির উর্বরতার দেবতা এবং মদের দেবতা, এই কারণেই তাকে সাধারণত লাউ বা কোনও ধরণের কাপ ধরে চিত্রিত করা হয়। মেনাড় হল স্ত্রীলিঙ্গ প্রাণী যারা সবসময় স্যাটায়ারদের সাথে নাচছে যারা পুরুষালি প্রাণী যাদের লেজ এবং দাড়ি রয়েছে। এই দৃশ্যগুলির মধ্যে ডায়োনিসাস হলেন কেন্দ্রীয় ব্যক্তিত্ব, এবং তাকে ঘিরে মেনড এবং স্যাটায়াররাও তার চারপাশে নাচছে। সংশ্লিষ্ট চিত্রশিল্পীরা প্রস্থানের এই বিষয়গুলি এবং মেনাড এবং স্যাটায়ার সহ ডায়োনিসাস কেবল নিকোসিয়া ওল্পের চিত্রশিল্পীর জন্য নির্দিষ্ট নয়; অন্যান্য চিত্রশিল্পীরাও রয়েছেন যারা এই দৃশ্যগুলি আঁকেন। চিত্রশিল্পীর অনেক প্রস্থান এবং ডায়োনিসাস থিমযুক্ত দৃশ্যগুলি লক্ষণীয় বিবরণ তবে এটি এমন কোনও বৈশিষ্ট্য নয় যা সেই চিত্রশিল্পীকে তাঁর সময়ের অন্যান্য চিত্রশিল্পীদের থেকে আলাদা করতে সহায়তা করতে পারে। নিকোসিয়া ওল্পের চিত্রশিল্পীর কাছে যা নির্দিষ্ট তা হল তাঁর চোখ টানার উপায়, এবং এটি ঘোড়া এবং অন্যান্য প্রাণীর ক্ষেত্রেও প্রযোজ্য যেমন স্যাটায়ার শুধুমাত্র পুরুষ এবং মহিলাদের ক্ষেত্রেই প্রযোজ্য নয়। চোখগুলি খুব বিস্তারিতভাবে আঁকা হয় না, মনে হয় যেন চিত্রশিল্পী একটি বৃত্ত এবং পাশে দুটি রেখা আঁকেন। এই বিষয়বস্তু এবং বৈশিষ্ট্যগুলি নিকোসিয়া ওলপের চিত্রশিল্পী কোন অন্যান্য চিত্রশিল্পী এবং কর্মশালার সাথে যুক্ত বা সম্পর্কিত হতে পারে তা খুঁজে বের করতে সহায়তা করতে পারে। ল্যুভর এফ 28-এর চিত্রশিল্পী চোখ আঁকার একই কৌশল ব্যবহার করেন; এগুলি ঘনিষ্ঠভাবে সম্পর্কিত। আরেকজন চিত্রশিল্পী যিনি এই একই কৌশল ব্যবহার করেন তিনি হলেন পেইন্টার অফ ইউরে 'স টাইপ এ। চোখগুলি একইভাবে নিচে থাকে তবে শব্দগুলি যেভাবে টানা হয় তা ভিন্ন। নিকোসিয়া ওলপের চিত্রকরের গোল গোল আওয়াজ হয় এবং ইউরে 'স টাইপ এ-এর চিত্রকর আরও তীক্ষ্ণ আওয়াজ করেন। তৃতীয় যে চিত্রশিল্পী বা গোষ্ঠীটি যুক্ত তা হল ব্রাসেলস আর 300-এর দল। নিকোসিয়া ওলপের চিত্রশিল্পী এবং ব্রাসেলস আর 300-এর দল ডায়োনিসাসের থিমটি ভাগ করে নেয়। এই দুটির মধ্যে প্রধান পার্থক্য হল যে ব্রাসেলস আর 300-এর গ্রুপে মেনাড এবং স্যাটায়ার রয়েছে। নাচের ক্রিয়াটি দৃশ্যের মধ্যে স্পষ্টভাবে দেখা যায়, কারণ মেনাড এবং স্যাটায়ারদের পা একটি ভঙ্গিতে রয়েছে যা দেখায় যে তারা নড়াচড়া করছে। তথ্যসূত্র প্রাচীন গ্রীক ফুলদানি চিত্রশিল্পীরা