Actual Art
প্রকৃত শিল্প হল শিল্পের একটি ধারা যা হেলেন আইলনের কাজের পর্যালোচনায় সান ফ্রান্সিসকো ক্রনিকলের সমালোচক আলফ্রেড ফ্রাঙ্কেনস্টাইন প্রথম নামকরণ করেছিলেন। নামটি বেছে নেওয়া হয়েছিল কারণ শিল্পটি ছিল "বাস্তব", তবে বাস্তববাদ শব্দটি ইতিমধ্যে ব্যবহৃত হয়েছিল। ফ্রাঙ্কেনস্টাইন আয়লনের কাজকে শিল্পের একটি ধারা হিসাবে বর্ণনা করেছেন যা "প্রকৃতির শক্তিগুলির স্ব-সচেতন তালিকাভুক্তি, শিল্পীদের দ্বারা, তাদের শিল্পের সমাপ্তির দিকে" জড়িত। প্রকৃতির সাথে সহযোগিতা অপরিহার্যভাবে সময়ের মাত্রাকে শিল্পকর্মের একটি অবিচ্ছেদ্য উপাদান হিসাবে নিয়ে আসে, যার মধ্যে কয়েকটির সমাপ্তির জন্য হাজার হাজার বছর লাগে। শিল্পীরা কাজের ভবিষ্যতকে বর্তমানের মতোই গুরুত্বপূর্ণ বলে মনে করেন, কাজের উপর নিয়ন্ত্রণ প্রকৃতির হাতে ছেড়ে দেন। 1982 সালে, নিউ ইয়র্ক সিটির ট্রিবেকা জেলায় প্রকৃত শিল্প ঘরানার শিল্পীদের একচেটিয়াভাবে প্রচারের জন্য প্রকৃত শিল্প ফাউন্ডেশন গঠিত হয় এবং 1985 সালে, প্রকৃত শিল্পের প্রদর্শনী এবং প্রকৃত শিল্পীদের প্রস্তাবিত প্রকল্পগুলির তহবিলের জন্য এর 501-সি3 অলাভজনক কর-ছাড়ের মর্যাদা অর্জন করে। অ্যাকুয়াল আর্ট ফাউন্ডেশন দ্বারা স্পন্সর করা সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য প্রারম্ভিক প্রদর্শনীগুলি ছিলঃ 1983 সালে নিউ ইয়র্ক সিটি গ্যালারিতে "ইটস অ্যাবাউট টাইম" 1984 সালে প্রিন্সটনের স্কুইব ইন্টারন্যাশনালে "টাইম উইল টেল", হার্টফোর্ডের ওয়েডসওয়ার্থ অ্যাথেনিউমে "স্লো কাইনেটিক আর্ট", সিটি "টাইম ওয়েটস". জার্মানি, বাভারিয়ার রেগেন্সবার্গের শ্লোস সেন্ট এমেরামে জোহানেস, 11তম প্রিন্স অফ থার্ন অ্যান্ড ট্যাক্সিস এবং তাঁর স্ত্রী গ্লোরিয়ার সাথে সহ-স্পন্সর। "টাইম উইল টেল" প্রদর্শনীটি নিউ ইয়র্ক টাইমস, বার্গেন কাউন্টি রেকর্ড, প্রিন্সটন প্যাকেট এবং ট্রেন্টোনিয়ান-এ প্রকাশিত নিবন্ধগুলিতে নথিভুক্ত করা হয়েছিল। অ্যাকুয়াল আর্ট ফাউন্ডেশনের সদর দপ্তরটি প্রায় 1990 সালের আইন ও শৃঙ্খলার একটি পর্বের জন্যও ব্যবহার করা হয়েছিল, যা অ্যাকুয়াল আর্টের বৈশিষ্ট্যযুক্ত। অ্যাকিউয়াল আর্ট ফাউন্ডেশন তার ট্রিবেকা সদর দফতরটি 9/11 এর আক্রমণে হারিয়েছিল এবং কানেকটিকাটের ক্যান্ডেলউড হ্রদে একটি আর্ট সেন্টার তৈরি করেছিল, যা ভবিষ্যতের প্রজন্মগুলি দেখতে পাবে তা কাজের মধ্যে প্রোগ্রাম করা হয়, সময়কে কাজের একটি উপাদান হিসাবে তৈরি করে, পাশাপাশি স্থান, রূপ বা রঙ। শিল্পীরা শিল্প তৈরিতে সময়কে একটি হাতিয়ার হিসেবে উপস্থাপন করেন। প্রকৃত শিল্প শক্তি সম্পর্কে; বিশেষত, উপকরণগুলির শক্তি এবং জীবন সম্পর্কে। "ক্ষয়", "অবনতি" বা "ধ্বংস"-এর মতো শব্দগুলি "পরিবর্তন" দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়। টেরি ফুগেট-উইলকক্সকে উদ্ধৃত করে বলা হয়েছে, "কাজটি চিরকাল স্থায়ী হবে, যতক্ষণ আপনি বুঝতে পারবেন যে এটি পরিবর্তিত হয়।" প্রকৃত শিল্প একজনকে প্রকৃতির সাথে লড়াই করার পরিবর্তে তার সাথে কাজ করার উপায় সম্পর্কে চিন্তা করতে অনুপ্রাণিত করে। পদার্থের পরিবর্তনের প্রাকৃতিক প্রবণতা (গ্রহের ক্ষতির জন্য) প্রতিরোধ করার অবিরাম প্রচেষ্টার পরিবর্তে, মানুষ হয়তো আমরা যে উপাদানগুলির সাথে কাজ করি তার অন্তর্নিহিত গুণাবলী পরীক্ষা এবং শোষণ করছে। প্রকৃত শিল্পীদের বস্তুগত জগতের প্রাকৃতিক শৃঙ্খলা সম্পর্কে একটি দূরদর্শী ধারণা রয়েছে। শিল্পী হেলেন আইলন, যার কাজটি তিসি তেলের গুণাবলীকে নিদর্শনগুলিতে "রক্তপাত" করতে বা "ত্বক" গঠন করতে নিযুক্ত করেছিল, আলফ্রেড ফ্রাঙ্কেনস্টাইনের দ্বারা ঘরানার নামকরণকে প্ররোচিত করেছিল; "'বাস্তবতা' কারণ 'বাস্তবতা' ইতিমধ্যে নেওয়া হয়েছে।" মিশেল ব্রডি, যিনি জীবন্ত গাছগুলিকে জলের লম্বা, ঝুলন্ত টিউবগুলিতে ঝুলিয়ে রেখেছিলেন; সুইজারল্যান্ডের মারিয়া সেপ্পি, ক্যানভাস এবং সুগন্ধি সাবান চিত্রকলার নিদর্শনগুলিতে ঘাস চাষ করেছিলেন; গ্রেগ ডেগন, বারুদ, সীসা, বিস্ফোরক এবং ফিউজ ব্যবহার করে জটিল এবং বিবর্তিত চিত্রকর্ম এবং ভাস্কর্য তৈরি করেছিলেন; বারমুডার ড্যান ডেম্পস্টার, যিনি সমুদ্রের নীচে তাঁর অঙ্কনগুলি নিয়েছিলেন, লবণাক্ত জলকে ইস্পাতে তাঁর অঙ্কন খোদাই করার অনুমতি দেওয়ার জন্য এবং যার কাজটি আমেরিকান মেনসা রবার্ট ডুগ্রেনিয়ারে পর্যালোচনা করা হয়েছিল, যার হাতে-প্রস্ফুটিত কাচের টুকরোগুলি স্থায়ীভাবে গাছের অংশ, যেমন তারা বড় হয় এবং ভাস্কর্যগুলির সাথে এক হয়ে যায়; হাতে-প্রস্ফুটিত কাচের "সমুদ্র" খোলস, যে জীবিত সন্ন্যাসী কাঁকড়া তাদের বাড়িতে চলে যায় এবং তাদের বাড়ি হিসাবে গ্রহণ করে। জেমস হর্টন, যিনি চিত্রকলার মাধ্যম হিসাবে ফটোগ্রাফির উপকরণগুলি ব্যবহার করেছিলেন। ইসরায়েলের নাথান স্লেট জোসেফ, বহু বছর ধরে রঙিন এবং গ্যালভানাইজড ইস্পাতের বিশাল প্রাচীর টুকরো তৈরি করছেন; জোসেফকে ইসরায়েলের এলাটে কিং ডেভিড ড্যান হোটেল দ্বারা প্রধান অভ্যন্তরীণ ও বহিরঙ্গন স্থাপনা সহ সমস্ত শিল্প তৈরি করার দায়িত্ব দেওয়া হয়েছিল। জাপানের ইউটাকা কোবায়শি, হাতে তৈরি কাগজ বা কংক্রিট এবং পাথরের ভাস্কর্যগুলিতে জং লাগান; কংক্রিটের জীবন্ত গাছপালা সহ এলেন লরেঞ্জ; ডেভিড মায়ার্স, আবদ্ধ, টিল্টিং টেবিলে সীসা শট রাখেন, অন্তহীন নিদর্শন তৈরি করেন; রাশিয়ার অ্যালেক্সিয়া নিকভ, যার ধাতব চিত্রগুলি সময়ের সাথে সাথে পাটিনা এবং পরিবেশের প্রভাব থেকে পরিবর্তিত হয়; ইংল্যান্ডের টনি রেসন, যিনি লিনেন-এর উপর এনকাস্টিক-এ জং দিয়ে কাজ করেন; রিচার্ড থ্যাচার, ইউরেনিয়ামকে আবদ্ধ করে, সীসে রূপান্তরিত করে, সূক্ষ্ম ধাতব বাক্সে; মেরিল ওয়াগনার, ইস্পাত ব্যবহার করে, নিদর্শন, স্লেট এবং শিলাগুলিতে জং লাগানোর অনুমতি দেওয়া, রঙ্গক দিয়ে পরিবেষ্টিত; টেরি ওয়ার্ড, মূল আন্দোলনের নেতা টেরি দ্বারা একটি গুরুত্বপূর্ণ নতুন প্রকৃত শিল্প-শিল্পী ঘোষণা করেছিলেন। টেরি ফুগেট-উইলকক্স, ক্যানভাসে চির-পরিবর্তিত চিত্রকর্ম তৈরি করতে জলে দ্রবণীয় রঙ এবং বৃষ্টি ব্যবহার করে; যাকে "বাস্তবতার অবতার" বলা হয়, তিনি জলে দ্রবণীয় রং; শটগান, বিস্ফোরক এবং বজ্রপাত; "ধুলো অঙ্কনে" ধুলো; যে ধাতুগুলি হাজার হাজার বছর ধরে জারিত হয় বা একসাথে ছড়িয়ে পড়ে, যে কোনও উপাদানের বাস্তবতা তৈরি করতে বৃষ্টি ব্যবহার করেন। তাঁর কাজ গুগেনহাইম, নিউইয়র্কের মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্ট, কানেকটিকাটের হার্টফোর্ডের ওয়েডসওয়ার্থ অ্যাথেনিয়াম, অস্ট্রেলিয়ার জাতীয় গ্যালারি এবং জে এর জন্য নিউইয়র্ক শহর দ্বারা কেনা একটি ভাস্কর্যের সংগ্রহে রয়েছে। হুড রাইট পার্ক। প্রকৃত শিল্প প্রদর্শনের অন্যান্য গ্যালারির মধ্যে রয়েছেঃ জন গিবসন গ্যালারি, (ডোনাল্ড লিপস্কি এবং ইভ অ্যান্ড্রি লারামি); সান্দ্রা গেহরিং গ্যালারি, (উইলিয়াম আনাস্তাসি এবং ডোভ ব্র্যাডশ থমাস ম্যাকভিলি) সাধারণত প্রকৃত শিল্প বা "বাস্তবতা" ঘরানার অন্তর্ভুক্ত অন্যান্য শিল্পীদের মধ্যে রয়েছেঃ অ্যান্ডি গোল্ডসওয়ার্থি ফরেস্ট মায়ার্স অ্যালেন সনফিস্ট চেরিল সাফ্রেন সম্ভবত একজন প্রকৃত শিল্পীর দ্বারা পরিকল্পিত শিল্পের সবচেয়ে উচ্চাভিলাষী কাজ হল সান আন্দ্রেয়াস ফল্ট স্কাল্পচার প্রজেক্ট, যা টেরি ফুগেট-উইলকক্স দ্বারা প্রস্তাবিত, যা প্রকৃত শিল্প ফাউন্ডেশন স্পনসর করার জন্য প্রতিশ্রুতিবদ্ধ। এই প্রস্তাবিত 1 একর পুরু কংক্রিটের স্ল্যাবটি সান আন্দ্রেয়াস ফল্টকে প্রসারিত করার উদ্দেশ্যে তৈরি করা হয়েছে, যা (টেকটোনিক ক্রিয়ার মাধ্যমে) শিল্পকর্মটিকে অর্ধেক করে ছিঁড়ে ফেলবে, যা পরবর্তী কয়েক মিলিয়ন বছর বা তারও বেশি সময় ধরে পশ্চিম অর্ধেককে উত্তর দিকে (আলাস্কার দিকে) পাঠাবে। তথ্যসূত্র এই নিবন্ধে 'অ্যাবাউট আস' থেকে লেখা অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে, যা পাবলিক ডোমেনে প্রকাশ করা হয়েছে। ছয় বছরঃ 1966 থেকে 1972 সাল পর্যন্ত লুসি লিপার্ডের দ্য ডিম্যাটিরিয়ালাইজেশন অফ দ্য আর্ট অবজেক্ট, প্রকাশ। ইউনিভার্সিটি অফ ক্যালিফোর্নিয়া প্রেস, 1973 সুপার স্কাল্পচার, নিউ ইয়র্কঃ ডায়ানা চিকুর এবং থেলমা স্টিভেনস, পাবলিক। ভ্যান নস্ট্রান্ড, 1974 ন্যাচারাল ফেনোমেনন অ্যাজ পাবলিক মনুমেন্টস অ্যালান সনফিস্ট, পাবলিক। নিউবারগার মিউজিয়াম প্রেস, 1978 ক্লকওয়ার্কঃ টাইমপিসস বাই আর্টিস্টস, আর্কিটেক্টস, অ্যান্ড ইন্ডাস্ট্রিয়াল ডিজাইনার বাই এমআইটি লিস্ট ভিজ্যুয়াল আর্টস, 1989 (বিশেষতঃঃ "নিউ ইয়র্ক সিটিতে, একটি অভ্যন্তরীণ ঘড়ি ফিউগেট-উইলকক্স দ্বারা তার অনেক ডিফ্যুশন পিস নির্মাণে ব্যবহৃত উপকরণগুলির মধ্যে শারীরিকভাবে অন্তর্নিহিত।") অ্যান্ডি গোল্ডসওয়ার্থিঃ প্রকৃতির সাথে একটি সহযোগিতা, অ্যান্ডি গোল্ডসওয়ার্থি দ্বারা, প্রকাশ। এইচ. এন আব্রামস, 1990 স্টুডিও ইন্টারন্যাশনাল বাই মেডিকেল ট্রিবিউন গ্রুপ, পাবলিক। মিশিগান, 1992 মিউটিনি অ্যান্ড দ্য মেইনস্ট্রিমঃ টক দ্যাট চেঞ্জড আর্ট, জুডি সিগাল, পাবলিক। মিডমার্ক আর্ট প্রেস, 1992 (বিশেষতঃঃ "[লরেন্স] অ্যালোওয়ে এখানে হেলেন আইলনকে অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন, যেখানে তাঁর 'সময়ের সাথে পরিবর্তিত চিত্রকর্মের' দুটি পর্যায় দেখানো হয়েছে। মেরিল ওয়াগনারের টাইম অ্যান্ড ম্যাটেরিয়ালস, পাবলিক। ইউনিভার্সিটি প্রেস, 1994 ড্যান ডেম্পস্টারঃ ওয়াটারওয়ার্কস, 1990-1997, পিটার বার্টন, পাবলিক। পেনিনসুলা ফাইন আর্টস, 1997 অরিজিনালসঃ আমেরিকান উইমেন আর্টিস্ট, এলেনোর সি মুনরো, পাবলিক। ডি ক্যাপা প্রেস, 2000 দ্য আর্ট অফ ডোভ ব্র্যাডশঃ প্রকৃতি, পরিবর্তন ও অনির্দিষ্টতা, টমাস ম্যাকএভিলি দ্বারা, প্রকাশ। মার্ক ব্যাটি পাবলিশিং, 2003 আর্ট 'স প্রসপেক্টঃ দ্য চ্যালেঞ্জ অফ ট্র্যাডিশন ইন অ্যান এজ অফ সেলিব্রিটি, রজার কিমবল দ্বারা, প্রকাশ। ইভান আর. ডি, 2003 নিউ প্র্যাকটিসেস, নিউ পেডাগোজিস, ম্যালকম মাইলস দ্বারা, প্রকাশ। রুটলেজ, 2005 দ্য আর্ট অফ নাথান জোসেফঃ বিল্ডিং এ পিকচার, মাইকেল জে অ্যামি এবং মারিয়াস কুইন্ট দ্বারা, প্রকাশ। অ্যান্টিক কালেক্টরস ক্লাব, 2007 ক্রিয়েটিভ টাইমঃ 33 ইয়ারস অফ পাবলিক আর্ট ইন নিউ ইয়র্ক, অ্যান পাস্টার্নাক, মাইকেল ব্রেন্সন, রুথ এ পেল্টসন এবং লুসি লিপার্ড, পাবলিক। প্রিন্সটন আর্কিটেকচারাল প্রেস, 2007 এক্সটার্নাল লিঙ্ক এফভিএলসিআরভিএম গ্যালারি শেক্সপিয়ারের এফভিএলসিআরভিএম গ্যালারি অ্যাকুয়াল আর্ট ফাউন্ডেশনঃ অস্ট্রেলিয়ান ন্যাশনাল গ্যালারি আর্কাইভসঃ অস্ট্রেলিয়ান ন্যাশনাল গ্যালারি আর্কাইভঃ অস্ট্রেলিয়ান ন্যাশনাল গ্যালারি আর্কাইভ ভিডিও রিচার্ড কুরিয়ারের ইউটিউব ভিজ্যুয়াল আর্ট ঘরানার উপর