Overdubbing
ওভারডাবিং (লেয়ারিং নামেও পরিচিত) হল অডিও রেকর্ডিংয়ে ব্যবহৃত একটি কৌশল যেখানে প্রাক-রেকর্ড করা অডিও ট্র্যাকগুলি আবার প্লে করা হয় এবং পর্যবেক্ষণ করা হয়, একই সাথে ডিজিটাল অডিও ওয়ার্কস্টেশন (ডিএডাব্লু) বা টেপ রেকর্ডারের এক বা একাধিক উপলব্ধ ট্র্যাকগুলিতে নতুন, দ্বিগুণ বা বর্ধিত ট্র্যাকগুলি রেকর্ড করা হয়। ওভারডাব প্রক্রিয়াটি একাধিকবার পুনরাবৃত্তি করা যেতে পারে। এই কৌশলটি প্রায়শই গায়কদের পাশাপাশি যন্ত্র, বা এনসেম্বল/অর্কেস্ট্রা সহ ব্যবহৃত হয়। ওভারডাবিং সাধারণত মূল রেকর্ডিংয়ে সমৃদ্ধি এবং জটিলতা যোগ করার উদ্দেশ্যে করা হয়। উদাহরণস্বরূপ, রেকর্ডিং প্রক্রিয়ায় যদি মাত্র একজন বা দুজন শিল্পী জড়িত থাকেন, তাহলে ওভারডাবিং অনেক শিল্পীর মতো শব্দের প্রভাব দিতে পারে। কণ্ঠ পরিবেশনায়, শিল্পী সাধারণত একটি বিদ্যমান রেকর্ড করা পারফরম্যান্স শোনেন (সাধারণত একটি রেকর্ডিং স্টুডিওতে হেডফোনগুলির মাধ্যমে) এবং একই সাথে এটির সাথে একটি নতুন পারফরম্যান্স বাজান, যা রেকর্ডও করা হয়। উদ্দেশ্য হল যে চূড়ান্ত মিশ্রণে এই "ডাবস"-এর সংমিশ্রণ থাকবে। আরেকটি ধরনের ওভারডাবিং হল তথাকথিত "ট্র্যাকিং" (বা "মৌলিক ট্র্যাকগুলি স্থাপন করা"), যেখানে তাল বিভাগ (সাধারণত ড্রাম সহ) ধারণকারী ট্র্যাকগুলি প্রথমে রেকর্ড করা হয়, তারপরে ওভারডাবগুলি (একক যন্ত্র, যেমন কীবোর্ড বা গিটার, তারপর অবশেষে কণ্ঠ) দিয়ে অনুসরণ করা হয়। 1960-এর দশকের গোড়ার দিক থেকে জনপ্রিয় সঙ্গীত রেকর্ড করার জন্য এই পদ্ধতিটি হল আদর্শ কৌশল। আজ, ডিজিটাল অডিও ওয়ার্কস্টেশন সফ্টওয়্যার ব্যবহার করে মৌলিক রেকর্ডিং সরঞ্জাম বা সাউন্ড কার্ড দিয়ে সজ্জিত একটি সাধারণ পিসিতেও ওভারডাবিং সম্পন্ন করা যেতে পারে। যেহেতু ওভারডাবিং প্রক্রিয়ায় প্রাক-রেকর্ড করা উপাদান নিয়ে কাজ করা জড়িত, তাই জড়িত শিল্পীদের কখনও একে অপরের সাথে শারীরিকভাবে দেখা করতে হবে না, এমনকি এখনও বেঁচে থাকতে হবে না। 1991 সালে, তার বাবা ন্যাট কিং কোলের মৃত্যুর কয়েক দশক পরে, নাটালি কোল "আনফরগেটেবল"-এর একটি "ভার্চ্যুয়াল ডুয়েট" রেকর্ডিং প্রকাশ করেন যেখানে তিনি 1960-এর দশক থেকে তার বাবার মূল রেকর্ডিংয়ে তার কণ্ঠকে ওভারডাব করেছিলেন। যেহেতু ওভারডাবিংয়ের সময়সীমার কোনও সীমা নেই, একইভাবে দূরত্বের কোনও সীমা নেই, বা ওভারডাবড স্তরগুলির সংখ্যারও কোনও সীমা নেই। সম্ভবত সবচেয়ে বিস্তৃত সহযোগিতামূলক ওভারডাব রেকর্ডিং 2013 সালে এরিক হুইটাকার দ্বারা সম্পন্ন হয়েছিল, যেখানে তিনি 101টি দেশের 5,905 জনের 8,409টি অডিও ট্র্যাকের একটি "ভার্চ্যুয়াল কোয়ার" সম্পাদনা করেছিলেন। রেকর্ডিং স্টুডিওতে বৈদ্যুতিক মাইক্রোফোন প্রবর্তনের অল্প কিছুদিন পরেই 1920-এর দশকের শেষের দিকে আর. সি. এ ভিক্টর সম্ভবত ওভারডাব সহ রেকর্ডিংয়ের প্রথম বাণিজ্যিক ইস্যু করেছিলেন। প্রয়াত এনরিকো কারুসোর রেকর্ডিং এখনও ভাল বিক্রি হয়েছিল, তাই আরসিএ কেবল পিয়ানো সঙ্গীতে তৈরি তাঁর প্রথম দিকের কিছু রেকর্ড নিয়েছিল, একটি স্টুডিও অর্কেস্ট্রা যুক্ত করেছিল এবং রেকর্ডিংগুলি পুনরায় প্রকাশ করেছিল। মার্কিন জ্যাজ সঙ্গীতজ্ঞ সিডনি বেচেটের সাথে ওভারডাবিংয়ের একটি পূর্বাভাস দেখা যায়, যিনি 1941 সালে "দ্য শেখ অফ আরাবি" এবং "ব্লুজ অফ বেচেট" শিরোনামে একজোড়া বিখ্যাত ওভারডাব সাইড তৈরি করেছিলেন। বহু-বাদ্যযন্ত্রবাদক উভয় গানের জন্য ক্ল্যারিনেট, সোপ্রানো, টেনর স্যাক্সোফোন, পিয়ানো এবং বেস এবং ড্রাম অংশগুলি রেকর্ড করেছিলেন এবং তারপরে তিনি দুটি একক ট্র্যাক তৈরি করার জন্য প্রতিটি ট্র্যাককে একে অপরের উপরে আলাদাভাবে রেকর্ড করেছিলেন। রেকর্ডিংগুলি তখন "সিডনি বেচেটের ওয়ান ম্যান ব্যান্ড" হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল। 1946 সালের ডিজনি অ্যানিমেটেড চলচ্চিত্র মেক মাইন মিউজিক-এ নেলসন এডির অপেরা গাওয়া তিমি হিসাবে ওভারডাবড জুটি এবং ত্রয়ী অভিনয় অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। 1950 সালের ডিজনি চলচ্চিত্র সিন্ড্রেলা "ওহ, সিং সুইট নাইটিঙ্গেল" গানের জন্য কণ্ঠের জন্য একাধিক ট্র্যাক ব্যবহার করেছিল। 1948 সালে, প্যারিসের রেডিও টেলিডিফিউশন ফ্রঁসেজ এক্সপেরিমেন্টাল স্টুডিওতে পিয়েরে শেফারের তৈরি সাউন্ড এফেক্টস এবং বাদ্যযন্ত্রের মিশ্রণের পরীক্ষাগুলি এটুড অক্স টুরনিকেটসের দিকে পরিচালিত করে, যা একটি রচনা কৌশল হিসাবে রেকর্ডিং ব্যবহার করে প্রথম অ্যাভেন্ট-গার্ডে রচনা, রেকর্ড করা হয় এবং সরাসরি অ্যাসিটেট রেকর্ডে মিশ্রিত করা হয় কারণ টেপ রেকর্ডারগুলি এখনও উপলব্ধ ছিল না। 1920-এর দশকে এডগার্ড ভেরেস অনুরূপ সাউন্ড কোলাজ পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছিলেন, তবে ভেরেস, যিনি একজন ফরাসি সুরকারও ছিলেন, পরে সঙ্গীতশিল্পীদের দ্বারা সরাসরি বাজানো স্কোর লিখেছিলেন। 1949 সাল থেকে, শেফার পিয়ের হেনরির (সিম্ফোনি পোর আন হোম সিউল, 1950) সাথে অ্যাসিটেটে রচনা ও রেকর্ড করেন, যিনি 1954 সালে ভেরেসের সাথেও রেকর্ড করেছিলেন। একসঙ্গে, তারা 1950-এর দশকের গোড়ার দিকে উপলব্ধ কিছু প্রাচীনতম টেপ রেকর্ডার ব্যবহার করেছিল। চৌম্বকীয় টেপের উদ্ভাবন ওভারডাবিংয়ের জন্য নতুন সম্ভাবনা উন্মুক্ত করে, বিশেষত সেল-সিঙ্কের সাথে মাল্টিট্র্যাক রেকর্ডিংয়ের বিকাশের সাথে। 1948 সালে প্যাটি পেজ দ্বারা মার্কারি রেকর্ডসের জন্য "কনফেস" ছিল প্রথম বাণিজ্যিকভাবে প্রকাশিত ওভারডাবড রেকর্ডিংগুলির মধ্যে একটি, যদিও এই ওভারডাবিং অ্যাসিটেট দিয়ে করা হয়েছিল। এই রেকর্ডিংয়ের জনপ্রিয়তার সাথে, পেজ একই ওভারডাবিং কৌশল ব্যবহার করে "উইথ মাই আইজ ওয়াইড ওপেন আই এম ড্রিমিং" রেকর্ড করেছে। কণ্ঠস্বরগুলি "ভয়েসেস বাইঃ পট্টি পেজ, পট্টি পেজ, পট্টি পেজ, পট্টি পেজ" হিসাবে তালিকাভুক্ত করা হয়েছিল। লেস পল ওভারডাবিংয়ের প্রথম দিকের উদ্ভাবক ছিলেন এবং 1930 সালের দিকে এটি নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা শুরু করেন। তিনি মূলত একটি পরিবর্তিত ডিস্ক লেথ ব্যবহার করে একক ডিস্কে বেশ কয়েকটি প্রজন্মের শব্দ রেকর্ড করার জন্য মাল্টি-ট্র্যাক রেকর্ডিং তৈরি করেছিলেন, পরে টেপ প্রযুক্তি ব্যবহার করার আগে, বিং ক্রসবি থেকে উপহার হিসাবে প্রথম অ্যাম্পেক্স 300 সিরিজের টেপ রেকর্ডারগুলির মধ্যে একটি দেওয়া হয়েছিল। তাঁর 1950 সালের হিট, "হাউ হাই দ্য মুন", তাঁর তৎকালীন স্ত্রী মেরি ফোর্ডের সাথে পরিবেশন করা হয়েছিল, এতে অন্যান্য স্টুডিও কৌশল যেমন ফ্ল্যাংিং, বিলম্ব, ফেজ এবং ভেরাই-স্পিড সহ তৎকালীন উল্লেখযোগ্য পরিমাণে ওভারডাবিং প্রদর্শিত হয়েছিল। রেকর্ডিংয়ে লেস পলের অগ্রগতি বাডি হোলির মতো শিল্পীদের দ্বারা তাঁর কৌশল গ্রহণের মধ্যে দেখা যায়। 1958 সালে, হোলি "ওয়ার্ডস অফ লাভ" এবং "লিসেন টু মি" প্রকাশ করে, যা অতিরিক্ত যন্ত্র এবং সুরের জন্য ওভারডাবিংয়ের সাথে রচিত হয়েছিল। পিটার উস্তিনভ জর্জ মার্টিন প্রযোজিত একটি রেকর্ডিংয়ে "মক মোজার্ট"-এ একাধিক কণ্ঠ দিয়েছেন। সেই সময়ে অ্যাবি রোড স্টুডিওতে কোনও মাল্টিট্র্যাক রেকর্ডার ছিল না, তাই একজোড়া মোনো মেশিন ব্যবহার করা হত। মার্টিন পরে পিটার সেলার্স কমেডি রেকর্ডের জন্য একই প্রক্রিয়াটি ব্যবহার করেছিলেন, এবার স্টেরিও মেশিন এবং প্যানিং ব্যবহার করে। উদাহরণস্বরূপ ওভারডাব বিভিন্ন কারণে তৈরি করা যেতে পারে। সবচেয়ে সুস্পষ্ট একটি হল সুবিধার জন্য; উদাহরণস্বরূপ, যদি কোনও বেস গিটারবাদক সাময়িকভাবে অনুপলব্ধ থাকে, তবে রেকর্ডিং করা যেতে পারে এবং বেস ট্র্যাকটি পরে যুক্ত করা যেতে পারে। একইভাবে, যদি শুধুমাত্র একজন বা দুজন গিটারবাদক পাওয়া যায়, তবে একটি গানে একাধিক গিটার অংশের প্রয়োজন হয়, তবে একজন গিটারবাদক লিড এবং রিদম গিটার উভয়ই বাজাতে পারেন। দুর্বল গায়ককে দৃঢ় করার জন্যও ওভারডাবিং ব্যবহার করা হয়; ডাবল ট্র্যাকিং দুর্বল স্বরযুক্ত গায়ককে সুরে আরও বেশি শব্দ করতে দেয়। (এর বিপরীতটি প্রায়শই নমুনা যন্ত্রের সাথে ব্যবহৃত হয়; নমুনাটি সামান্য বিচ্ছিন্ন করা শব্দটিকে আরও প্রাণবন্ত করে তুলতে পারে।) প্রভাবটি একজন গায়ককে একটি পূর্ণ শব্দ দিতে ব্যবহৃত হয়। তারা কার্যকরভাবে তাদের নিজস্ব কণ্ঠের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ, একটি গায়কদলের মতো তবে কেবল একটি কণ্ঠে। ওভারডাবিংকে কখনও কখনও নেতিবাচকভাবে দেখা হয়, যখন এটি কোনও শিল্পী বা গোষ্ঠীর সংগীত দক্ষতা কৃত্রিমভাবে বাড়ানোর জন্য ব্যবহৃত হয়, যেমন স্টুডিও-রেকর্ড করা লাইভ রেকর্ডিংয়ে সন্নিবেশ করা, বা কৃতিত্বপ্রাপ্ত অভিনেতাদের পরিবর্তে সেশন সঙ্গীতশিল্পীদের দ্বারা তৈরি ব্যাকিং ট্র্যাকগুলি। মঙ্কিসের প্রাথমিক রেকর্ডগুলি স্টুডিও সঙ্গীতজ্ঞদের দলগুলি প্রাক-রেকর্ডিং গানগুলি তৈরি করেছিল (প্রায়শই একটি ভিন্ন স্টুডিওতে এবং কিছু ব্যান্ড গঠনের আগে), যা পরে মঙ্কিসের কণ্ঠে ওভারডাব করা হয়েছিল। গানগুলি হিট হলেও, এই অনুশীলন সমালোচনার জন্ম দেয়। বিশেষ করে মাইকেল নেস্মিথ ব্যান্ডটির সঙ্গীতের অখণ্ডতার উপর ওভারডাবিং যা করেছে তা অপছন্দ করেছিলেন। উপরন্তু, প্রযোজক বুচ ভিগের সাথে কাজ করার সময়, কার্ট কোবেইন ডাবল-ট্র্যাক রেকর্ডিংয়ের প্রতি ঘৃণা প্রকাশ করেছিলেন। ভিগকে কোবেইনকে রেকর্ডিং কৌশলটি ব্যবহার করার জন্য বোঝাতে হয়েছিল এই বলে যে, "বিটলস এটি সবকিছুর উপর করেছে। জন লেনন তাঁর ডাবল-ট্র্যাকড কণ্ঠস্বর পছন্দ করতেন। পলিনহো দা কোস্টার 1977 সালের অ্যালবাম "আগোরা"-র "রিট্মো নম্বর ওয়ান" গানটিতে সুরডো (বিগ বেস ড্রাম) এবং পার্কাসন সহ একটি বেস ট্র্যাক ব্যবহার করা হয়েছে, যা 8টি পার্কাসন ট্র্যাকের (রিপিক, পান্ডেইরো, কঙ্গাস, টাম্বোরিমস, এ-গো, কুইকা, বেল ট্রি, রিকো-রেকো) সাথে ওভারডাব করা হয়েছে। আরও দেখুন এএমপিইএক্স অটো-টিউন ডাবিং (দ্ব্যর্থতা নিরসন) ডাবিং (সঙ্গীত) ডাবিং (চলচ্চিত্র নির্মাণ) মাল্টিট্র্যাক রেকর্ডিং পাঞ্চ ইন/আউট রেকর্ডিং স্টুডিও একটি যন্ত্র হিসাবে সঙ্গীত ট্র্যাকার রেফারেন্স আরও পড়া ডেভিড মাইলস হুবার এবং রবার্ট ই রানস্টেইনের আধুনিক রেকর্ডিং কৌশল। অক্টোবর 1,2009 0240810694 বাহ্যিক লিঙ্ক সঙ্গীত প্রযোজনা সঙ্গীত পরিভাষা সিএসঃ প্লেব্যাক