Italic type
টাইপোগ্রাফিতে, ইটালিক টাইপ হল ক্যালিগ্রাফিক হাতের লেখার একটি স্টাইলাইজড ফর্মের উপর ভিত্তি করে একটি কার্সিভ ফন্ট। কালো অক্ষর এবং রোমান টাইপের পাশাপাশি এটি পশ্চিমা টাইপোগ্রাফির ইতিহাসে অন্যতম প্রধান টাইপফেস হিসাবে কাজ করেছে। ক্যালিগ্রাফির প্রভাবের কারণে, ইটালিক সাধারণত ডানদিকে সামান্য ঝুঁকে থাকে। রোমান ধরনের বিভিন্ন গ্লিফ আকৃতি সাধারণত ব্যবহার করা হয়-ক্যালিগ্রাফি থেকে আরেকটি প্রভাব এবং বড় হাতের অক্ষরগুলিতে সোয়্যাশ থাকতে পারে, যা অলঙ্কৃত ক্যালিগ্রাফি দ্বারা অনুপ্রাণিত। ঐতিহাসিকভাবে, ইটালিকগুলি রোমান প্রকারের থেকে সম্পূর্ণ আলাদাভাবে ব্যবহৃত একটি স্বতন্ত্র শৈলী ছিল, তবে এগুলি একত্রে ব্যবহৃত হতে শুরু করেছে-বেশিরভাগ ফন্ট এখন একটি রোমান প্রকার এবং একটি তির্যক সংস্করণের সাথে আসে (সাধারণত "ইটালিক" বলা হয় যদিও প্রায়শই সত্য ইটালিক নয়)। এই ব্যবহারে, ইটালিক হল মুদ্রিত পাঠ্যের মূল বিষয়গুলির উপর জোর দেওয়ার একটি উপায়, বিভিন্ন ধরনের সৃজনশীল কাজগুলি চিহ্নিত করার জন্য, বিদেশী শব্দ বা বাক্যাংশ উদ্ধৃত করার জন্য, বা কোনও বক্তার উদ্ধৃতি দেওয়ার সময়, তারা কোন শব্দের উপর জোর দিয়েছিল তা দেখানোর একটি উপায়। ইংরেজি ব্যবহারের একটি ম্যানুয়াল ইটালিককে "আন্ডারলাইনিংয়ের মুদ্রণ সমতুল্য" হিসাবে বর্ণনা করেছে; অন্য কথায়, একটি পাণ্ডুলিপিতে আন্ডারস্কোর একটি টাইপসেটারকে ইটালিক ব্যবহার করার নির্দেশ দেয়। যে ফন্টগুলিতে সত্যিকারের ইটালিক নেই, তার পরিবর্তে তির্যক প্রকার ব্যবহার করা যেতে পারে। সত্যিকারের ইটালিক এবং তির্যক প্রকারের মধ্যে পার্থক্য হল যে সত্যিকারের ইটালিকগুলির কিছু অক্ষরের রূপ রোমান প্রকারের থেকে আলাদা, তবে তির্যক প্রকারের অক্ষরগুলি রোমান প্রকারের রূপ পরিবর্তন না করেই কেবল তির্যক হয়। নামটি এসেছে এই সত্য থেকে যে ক্যালিগ্রাফি-অনুপ্রাণিত টাইপফেসগুলি প্রথম ইতালিতে ডিজাইন করা হয়েছিল, ঐতিহ্যগতভাবে চ্যান্সেরি হ্যান্ড নামে একটি হাতের লিখন শৈলীতে লেখা নথিগুলিকে প্রতিস্থাপনের জন্য। অ্যালডাস ম্যানুটিয়াস এবং লুডোভিকো আরিঘি (উভয়ই 15শ এবং 16শ শতাব্দীর মধ্যে) সেই সময়ে এই প্রক্রিয়ার সাথে জড়িত প্রধান ধরনের নকশাকার ছিলেন। 1500 সালে ভেনিসে অ্যালডাস ম্যানুটিয়াস এবং তাঁর প্রেস প্রথম ইটালিক টাইপ ব্যবহার করেন। ম্যানুটিয়াস চেয়েছিলেন যে তাঁর ইটালিক টাইপটি জোর দেওয়ার জন্য নয়, বরং জনপ্রিয় বইগুলির (প্রায়শই কবিতা) ছোট, সহজেই বহনযোগ্য সংস্করণের পাঠ্যের জন্য ব্যবহার করা উচিত, যা সেই সময়ের হাতে লেখা পাণ্ডুলিপির শৈলীর প্রতিলিপি তৈরি করে। সেই সময়ে সাধারণ ব্যবহারে রোমান প্রকারের পরিবর্তে ইটালিক প্রকার ব্যবহার করার পছন্দটি স্পষ্টতই অবসর পাঠের জন্য ডিজাইন করা সংস্করণগুলিতে অনানুষ্ঠানিকতার পরামর্শ দেওয়ার জন্য করা হয়েছিল। ম্যানুটিয়াসের ইটালিক টাইপ তাঁর পাঞ্চকাটার ফ্রান্সেসকো গ্রিফো দ্বারা কাটা হয়েছিল (যিনি পরে ম্যানুটিয়াসের সাথে বিরোধের পরে এটি কল্পনা করেছিলেন বলে দাবি করেছিলেন)। এটি নিকোলো ডি 'নিকোলির শৈলী থেকে পরবর্তী সময়ের হাতের লেখার প্রতিলিপি তৈরি করেছিল, সম্ভবত এমনকি মানুটিয়াসের নিজস্বও। একটি সম্পূর্ণ ভলিউমে প্রথম ব্যবহার করা হয়েছিল ইতালিকে উৎসর্গ করা ভার্জিলের 1501 সংস্করণ, যদিও এটি সিয়েনার ক্যাথরিন চিঠির 1500 সংস্করণের প্রথম অংশে সংক্ষিপ্তভাবে ব্যবহৃত হয়েছিল। 1501 সালে, অ্যালডাস তার বন্ধু সিপিয়োকে লিখেছিলেনঃ ম্যানুটিয়াসের ইটালিক আধুনিক ইটালিক থেকে কিছু উপায়ে আলাদা ছিল, পম্পোনিও লেটো এবং বার্টোলোমিও সানভিটোর মতো সমসাময়িক ক্যালিগ্রাফারদের বিন্যাসের প্রতিলিপির নির্দিষ্ট ব্যবহারের জন্য ধারণা করা হয়েছিল। বড় অক্ষরগুলি রোমান বর্গাকার বড় অক্ষরের মডেলে খাড়া বড় অক্ষর ছিল, যা আরোহী ছোট হাতের ইটালিক অক্ষরের চেয়ে ছোট ছিল এবং প্রতিটি লাইনের শুরুতে প্রথম ছোট হাতের অক্ষরের আগে একটি পরিষ্কার স্থান ব্যবহার করা হত। যদিও আধুনিক ইটালিকগুলি প্রায়শই রোমান প্রকারের তুলনায় বেশি ঘনীভূত হয়, ইতিহাসবিদ হ্যারি কার্টার ম্যানুটিয়াসের ইটালিককে রোমান প্রকারের সমান প্রস্থ হিসাবে বর্ণনা করেছেন। হাতের লেখার প্রতিলিপি তৈরি করতে, গ্রিফো 1501 সালের আলডিন দান্তে এবং ভার্জিলে কমপক্ষে পঁয়ষট্টিটি বাঁধা অক্ষর (লিগচার) কেটেছিলেন। পরবর্তী শতাব্দীর ইটালিক টাইপফেসগুলি বিভিন্ন কিন্তু হ্রাসকৃত সংখ্যার লিগচার ব্যবহার করত। ইটালিক টাইপ দ্রুত খুব জনপ্রিয় হয়ে ওঠে এবং ব্যাপকভাবে (এবং ভুলভাবে) অনুকরণ করা হয়। ভেনিসের সিনেট অ্যালডাসকে এর ব্যবহারের একচেটিয়া অধিকার দিয়েছিল, একটি পেটেন্ট যা পরপর তিনজন পোপের দ্বারা নিশ্চিত করা হয়েছিল, তবে এটি 1502 সালের প্রথম দিকে ব্যাপকভাবে নকল করা হয়েছিল। গ্রিফো, যিনি একটি ব্যবসায়িক বিবাদে ভেনিস ত্যাগ করেছিলেন, গিরোলামো "গের্শোম" সোনসিনো মুদ্রকের জন্য একটি সংস্করণ কেটেছিলেন এবং অন্যান্য অনুলিপিগুলি ইতালি এবং লিয়ন্সে প্রকাশিত হয়েছিল। ইতালীয়রা চরিত্রটিকে আলডিনো বলে ডাকত, অন্যরা এটিকে ইটালিক বলে ডাকত। ইটালিকগুলি দ্রুত ছড়িয়ে পড়ে; ইতিহাসবিদ এইচ. ডি. এল. ভারভ্লিয়েট 1512 সালে প্যারিসে ইটালিকগুলির প্রথম উৎপাদনের তারিখ দিয়েছেন। উত্তর ইউরোপের কিছু প্রিন্টার ইতালীয় ভাষায় ব্যবহৃত অক্ষর যোগ করার জন্য বাড়িতে তৈরি পরিপূরক ব্যবহার করত, বা গথিক সহ বিকল্প রাজধানীতে এটি যুক্ত করত। গ্রিফোর ইটালিক এবং এর ব্যুৎপত্তিগুলির অনুকরণ ছাড়াও, "চ্যান্সেরি" ইটালিকগুলির একটি দ্বিতীয় তরঙ্গ আবির্ভূত হয়েছিল, যা ইতালিতে সর্বাধিক জনপ্রিয়, যা ভারভ্লিয়েট বর্ণনা করেছেন যে "দীর্ঘ আরোহী এবং বংশধরদের সাথে আরও ইচ্ছাকৃত এবং আনুষ্ঠানিক হাতের লেখার উপর ভিত্তি করে, কখনও কখনও বাঁকা বা বাল্বাস টার্মিনাল সহ, এবং [প্রায়শই] শুধুমাত্র বড় আকারে পাওয়া যায়।" একজন ক্যালিগ্রাফার এবং একটি ক্যালিগ্রাফি পাঠ্যপুস্তকের লেখক আরিঘি, যিনি রোমে প্রিন্টার হিসাবে কর্মজীবন শুরু করেছিলেন, এবং ভেনিসের জিওভান্নি আন্তোনিও ট্যাগ্লিয়েন্টের দ্বারা 1524 সালের দিকে চ্যান্সারি ইটালিক প্রবর্তন করা হয়েছিল, 1528 সালের মধ্যে ফ্রান্সে দ্রুত অনুকরণের আবির্ভাব ঘটে। ষোড়শ শতাব্দী জুড়ে চ্যান্সেরি ইটালিকগুলি একটি শৈলী হিসাবে ম্লান হয়ে যায়, যদিও বিংশ শতাব্দীর শুরুতে পুনরুজ্জীবিত করা হয়েছিল। চ্যান্সেরি ইটালিকগুলিতে পিছনের দিকে নির্দেশকারী সেরিফ বা বৃত্তাকার টার্মিনাল থাকতে পারে যা আরোহীদের দিকে নির্দেশ করে। ষোড়শ শতাব্দীতে ঢাল সহ ইটালিক রাজধানী চালু করা হয়েছিল। 1524 সালে ভিয়েনার জোহান বা জোহানেস সিঙ্গ্রিয়েনার এই মুদ্রণযন্ত্রগুলি ব্যবহার করেছিলেন বলে জানা যায় এবং এই অনুশীলনটি জার্মানি, ফ্রান্স এবং বেলজিয়ামে ছড়িয়ে পড়ে। একটি সাধারণ অনুশীলন হিসাবে ঢালু রাজধানীতে পরিবর্তনের ক্ষেত্রে বিশেষভাবে প্রভাবশালী ছিলেন রবার্ট গ্রানজন, একজন উজ্জ্বল এবং অত্যন্ত সুনির্দিষ্ট ফরাসি পাঞ্চকাটার যিনি বিশেষত ইটালিক কাটার দক্ষতার জন্য বিখ্যাত ছিলেন। ভারভ্লিয়েট মন্তব্য করেছেন যে ফ্রান্সের পাঞ্চকাটারদের মধ্যে "পরিবর্তনের সাথে যুক্ত প্রধান নাম গ্রানজন্স"। জোর দেওয়ার জন্য ইটালিক ব্যবহারের বিবর্তন ষোড়শ শতাব্দীতে ঘটেছিল এবং সপ্তদশ শতাব্দীর মধ্যে এটি একটি স্পষ্ট নিয়ম ছিল। টাইপফাউন্ডারদের নমুনায় মিল হিসাবে প্রকারগুলি উপস্থাপন করার প্রবণতাও এই সময়ের মধ্যে বিকশিত হয়েছিল। পরবর্তী শতাব্দীগুলিতে ক্যালিগ্রাফি এবং টাইপ ডিজাইনে পরিবর্তিত স্বাদের উপর নজর রেখে ইটালিকগুলি শৈলীগতভাবে বিকশিত হয়েছিল। সপ্তদশ শতাব্দীর শেষ থেকে ধীরে ধীরে জনপ্রিয় হয়ে ওঠা একটি প্রধান বিকাশ ছিল 1690-এর দশকের রোমেইন ডু রয় ধরনের এন-এর সাথে মিলে যাওয়া একটি উন্মুক্ত ফর্ম এইচ-এ স্যুইচ করা, যা ষোড়শ এবং সপ্তদশ শতাব্দীর ইটালিকের ভাঁজ করা, বদ্ধ-ফর্ম এইচ-কে প্রতিস্থাপন করে এবং কখনও কখনও প্রবেশপথের স্ট্রোকের সরলীকরণ। উদাহরণস্বরূপ, সত্যিকারের ইটালিক শৈলী ঐতিহ্যগতভাবে রোমান ফন্টের তুলনায় কিছুটা সংকীর্ণ। এখানে সাধারণ (রোমান) এবং সত্য ইটালিক পাঠের একটি উদাহরণ রয়েছেঃ তির্যক পাঠ্যে, একই প্রকার সাধারণ প্রকারের মতো ব্যবহার করা হয়, তবে ডানদিকে তির্যকঃ ব্যবহার জোর দিনঃ "স্মিথ দোষী পক্ষ ছিলেন না, এটি সত্য"। একে বলা হয় বাক্যে চাপ। বই (বৃহত্তর সিরিজের মধ্যে থাকা বইগুলি সহ), অ্যালবাম, চিত্রকর্ম, নাটক, টেলিভিশন অনুষ্ঠান, চলচ্চিত্র এবং সাময়িকীগুলির মতো কাজের শিরোনামগুলিঃ "তিনি দ্য স্কারলেট লেটারের উপর তাঁর থিসিস লিখেছিলেন"। ছোট গল্প, কবিতা, সংবাদপত্রের নিবন্ধ, গান এবং টেলিভিশন পর্বের মতো বৃহত্তর রচনার মধ্যে যে কাজগুলি প্রদর্শিত হয় সেগুলি ইটালিক করা হয় না, বরং কেবল উদ্ধৃতি চিহ্নগুলিতে সেট করা হয়। যখন ইটালিকগুলি অনুপলব্ধ থাকে, যেমন টাইপরাইটার বা ওয়েবসাইটগুলিতে যা বিন্যাসকে সমর্থন করে না, তার পরিবর্তে প্রায়শই একটি আন্ডারস্কোর বা উদ্ধৃতি ব্যবহার করা হয়। জাহাজগুলির নাম-"রানী মেরি গতরাতে যাত্রা করেছেন।" জীবের শ্রেণীবিন্যাসে ল্যাটিন দ্বিপদী নামকরণ সহ বিদেশী শব্দঃ "একটি চমৎকার কোক অউ ভিন পরিবেশন করা হয়েছিল"; "হোমো স্যাপিয়েন্স"। সংবাদপত্র এবং ম্যাগাজিনের নাম-"আমার প্রিয় ম্যাগাজিন হল সাইকোলজি টুডে, এবং আমার প্রিয় সংবাদপত্র হল শিকাগো ট্রিবিউন।" শব্দার্থিক বিষয়বস্তুর পরিবর্তে একটি শব্দের উদাহরণ হিসাবে একটি শব্দ উল্লেখ করা (ব্যবহার-উল্লেখের পার্থক্য দেখুন): "শব্দটি একটি নিবন্ধ"। নিজের হিসাবে উল্লিখিত একটি চিঠি বা নম্বর ব্যবহার করেঃ জন বিরক্ত হয়েছিল; তারা আবার তার নামে এইচ ভুলে গেছে। যখন তিনি র্যাঙ্কিংয়ে 1-এর পাশে তাঁর নাম দেখেছিলেন, অবশেষে তিনি প্রমাণ পেয়েছিলেন যে তিনি সেরা ছিলেন। বিশেষত প্রযুক্তিগত পদগুলি বা অস্বাভাবিক বা ভিন্ন উপায়ে ব্যবহৃত পদগুলি প্রবর্তন বা সংজ্ঞায়িত করাঃ "ফ্রয়েডীয় মনোবিজ্ঞান অহংকার, অতি-অহংকার এবং আদর্শের উপর ভিত্তি করে তৈরি। ";" একটি জোড় সংখ্যা হল 2-এর গুণিতক। কখনও কখনও উপন্যাসগুলিতে একটি চরিত্রের চিন্তাভাবনা নির্দেশ করার জন্যঃ "এটি ঘটতে পারে না, মেরি ভেবেছিল।" কিং জেমস সংস্করণে "মূল পাঠ্যে যার কোনও সমতুল্য নেই কিন্তু ইংরেজিতে যা প্রয়োজনীয়" এই শব্দগুলির জন্য ইটালিক্স ব্যবহার করা হয়েছেঃ "এবং ঈশ্বর আলো দেখেছিলেন, যে এটি ভাল ছিল।" বীজগাণিতিক চিহ্নগুলি (ধ্রুবক এবং চলক) প্রচলিতভাবে ইটালিকগুলিতে টাইপসেট করা হয়ঃ "সমাধানটি হল x = 2"। ভৌত পরিমাণ এবং গাণিতিক ধ্রুবকের প্রতীকঃ "আলোর গতিবেগ, সি, প্রায় 3.00 × 108 মিটার/সেকেন্ডের সমান।" জীববিজ্ঞানে, জিনের নামগুলি (উদাহরণস্বরূপ, ল্যাকজেড) ইটালিক ভাষায় লেখা হয় যেখানে প্রোটিনের নামগুলি রোমান ধরনের (যেমন ল্যাকজেড) লেখা হয়। β-গ্যালাক্টোসিডেস, যার জন্য ল্যাকজেড জিন কোড)। কমিকসে প্রায়শই ইটালিক ব্যবহার করা হয়। একজন লেটারার বিভিন্ন পরিস্থিতির জন্য ইটালিক পাঠ্য ব্যবহার করতে পারেন, যেমন অভ্যন্তরীণ একালাপ, ক্যাপশন, অন্যান্য ভাষার শব্দ এবং নির্দিষ্ট ধরনের বক্তৃতা বেলুনের (যেমন চিন্তার বেলুন) ভিতরে রেন্ডার করা পাঠ্য। বোল্ড শব্দগুলি সাধারণত ইটালিক ভাষায়ও অনুবাদ করা হয়। পুরানো ইংরেজি ব্যবহারে, লেখকরা শব্দগুলিকে অনেক বেশি অবাধে ইটালিক করেছেন, জোর দেওয়ার জন্য, উদাহরণস্বরূপ জন ডোনেঃ ইটালিকের তুলনায় তির্যক টাইপ তির্যক টাইপ (বা তির্যক রোমান, ঢালু রোমান) এমন একটি টাইপ যা তির্যক, তবে কর্সিভ অক্ষরের অভাব রয়েছে, যা "সত্য ইটালিক"-এর বিপরীতে অ-অবরোহী এফ এবং দ্বিতল এ-এর মতো বৈশিষ্ট্যযুক্ত। অনেক সান্স-সেরিফ টাইপফেস ইটালিকের পরিবর্তে তির্যক নকশা (কখনও কখনও "স্লোপড রোমান" শৈলী বলা হয়) ব্যবহার করে; কিছুতে ইটালিক এবং তির্যক উভয় প্রকার রয়েছে। টাইপ ডিজাইনাররা তির্যক প্রকারকে ইটালিকের তুলনায় কম জৈব এবং ক্যালিগ্রাফিক হিসাবে বর্ণনা করেছেন, যা কিছু পরিস্থিতিতে পছন্দ করা যেতে পারে। সমসাময়িক টাইপ ডিজাইনার জেরেমি ট্যাঙ্কার্ড বলেছেন যে তিনি তাঁর সান্স-সেরিফ ব্লিসে একটি সত্যিকারের ইটালিক এ এবং ই এড়িয়ে গিয়েছিলেন কারণ সেগুলি "খুব নরম" বলে মনে হয়েছিল, অন্যদিকে হোফলার এবং ফ্রেয়ার-জোনস তির্যকগুলিকে সত্যিকারের ইটালিকের চেয়ে বেশি "তীক্ষ্ণ এবং জোরালো" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। অ্যাড্রিয়ান ফ্রুটিগার তির্যকগুলিকে তির্যকের চেয়ে সান্স-সেরিফের নান্দনিকতার জন্য বেশি উপযুক্ত বলে বর্ণনা করেছেন। এর বিপরীতে, মার্টিন মাজুর যুক্তি দিয়েছেন যে তির্যকগুলি নিয়মিত শৈলীর থেকে যথেষ্ট বৈপরীত্য দেখায় না। প্রায় সমস্ত আধুনিক সেরিফ ফন্টের প্রকৃত ইটালিক নকশা রয়েছে। ঊনবিংশ শতাব্দীর শেষের দিকে এবং বিংশ শতাব্দীর গোড়ার দিকে, আমেরিকান টাইপ ফাউন্ডার্স এবং জেনজশ অ্যান্ড হেইসের মতো বেশ কয়েকটি টাইপ ফাউন্ড্রি ইটালিক ডিজাইনের পরিবর্তে তির্যক সেরিফ টাইপফেস সরবরাহ করেছিল, বিশেষত টাইপফেস প্রদর্শন করে তবে এই ডিজাইনগুলি (যেমন জেনজশ অ্যান্টিকুয়া) বেশিরভাগই অদৃশ্য হয়ে গেছে। একটি ব্যতিক্রম হল আমেরিকান টাইপ ফাউন্ডার্স বুকম্যান, যা তার ধাতব ধরনের তির্যক সংস্করণ সহ কিছু প্রকাশে দেওয়া হয়। আন্তঃযুদ্ধকালের তির্যক ফন্টের একটি অস্বাভাবিক উদাহরণ হল ডিসপ্লে ফেস কোচ অ্যান্টিকুয়া। আংশিকভাবে তির্যক লোয়ার কেস সহ, এটি ধাতব প্রকারের বড় আকারের কালো অক্ষরের ক্যাপিটাল শৈলীতে ইটালিক ক্যাপিটালগুলিকে ইনলাইন করে তোলে। এটি তৈরি করেছিলেন রুডলফ কোচ, একজন টাইপ ডিজাইনার যিনি পূর্বে কালো অক্ষরের ফন্ট ডিজাইনে বিশেষজ্ঞ ছিলেন (যা ইটালিক ব্যবহার করে না); ওয়াল্টার ট্রেসি তাঁর নকশাকে "রোমান এবং ইটালিক ঐতিহ্য দ্বারা বাধাহীন" বলে বর্ণনা করেছেন। মুদ্রণ ইতিহাসবিদ এবং শৈল্পিক পরিচালক স্ট্যানলি মরিসন আন্তঃযুদ্ধের সময়কালে কিছু সময়ের জন্য তির্যক ধরনের শৈলীতে আগ্রহী ছিলেন, যা তিনি মনে করেছিলেন যে পাঠ্যের ক্ষেত্রে সত্যিকারের ইটালিকের চেয়ে কম দাঁড়িয়ে আছে এবং এটির স্থান নেওয়া উচিত। তিনি তাঁর 'টুয়ার্ডস অ্যান আইডিয়াল ইটালিক "নিবন্ধে যুক্তি দিয়েছিলেন যে সেরিফ বইয়ের টাইপফেসগুলি ডিফল্ট ঢালু আকারে একটি তির্যক এবং পরিপূরক হিসাবে একটি স্ক্রিপ্ট টাইপফেস থাকা উচিত যেখানে আরও আলংকারিক রূপ পছন্দ করা হয়। তিনি এরিক গিলের কাছ থেকে টাইপফেস পারপেটুয়াকে ইটালিকের পরিবর্তে একটি ঢালু রোমান দিয়ে চালু করার মাধ্যমে ধারণাটি প্রচার করার চেষ্টা করেছিলেন, তবে শৈলীটি অনাকর্ষণীয় বলে মনে করেছিলেন; পারপেটুয়ার ইটালিক যখন শেষ পর্যন্ত প্রকাশিত হয়েছিল তখন প্রচলিত ইটালিক এ, ই এবং এফ ছিল। মরিসন তার বন্ধু, টাইপ ডিজাইনার জ্যান ভ্যান ক্রিমপেনকে লিখেছিলেন যে পারপেটুয়ার ইটালিক বিকাশের ক্ষেত্রে "আমরা এটিকে যথেষ্ট ঢাল দেইনি। আমরা যখন আরও ঢাল যোগ করেছিলাম, তখন মনে হয়েছিল যে ফন্টটিতে আরও কিছুটা বাঁকানো প্রয়োজন। আরও কয়েকজন টাইপ ডিজাইনার কিছু সময়ের জন্য তাঁর পদ্ধতির প্রতিলিপি তৈরি করেছিলেনঃ ভ্যান ক্রিমপেনের রোমুলাস এবং উইলিয়াম অ্যাডিসন ডুইগিন্সের ইলেক্ট্রা উভয়ই তির্যক সহ প্রকাশিত হয়েছিল। মরিসনের টাইমস নিউ রোমান টাইপফেসে অষ্টাদশ শতাব্দীর শেষের দিকে শৈলীতে একটি খুব ঐতিহ্যবাহী সত্য ইটালিক রয়েছে, যা পরে তিনি কৌতুকপূর্ণভাবে মন্তব্য করেছিলেন "মতবাদের চেয়ে ডিডোটের কাছে বেশি"। কিছু সেরিফ নকশা প্রাথমিকভাবে বডি টেক্সটের পরিবর্তে শিরোনামের উদ্দেশ্যে তৈরি করা হয়, যেখানে ইটালিক, এনগ্রেভার এবং কুপার ব্ল্যাক এবং বাস্কারভিল ওল্ড স্টাইলের কিছু প্রকাশ এর সাধারণ উদাহরণ। উপরন্তু, কম্পিউটার প্রোগ্রামগুলি যদি কোনও ইটালিক বা তির্যক শৈলী খুঁজে না পায় তবে সাধারণ শৈলীকে কেবল তির্যক করে একটি 'ইটালিক' শৈলী তৈরি করতে পারে, যদিও এটি সেরিফ ফন্টগুলির সাথে বিশ্রী মনে হতে পারে যার জন্য একটি ইটালিক প্রত্যাশিত। পেশাদার ডিজাইনাররা সাধারণত তির্যক তৈরি করার জন্য ফন্টগুলি ঝুঁকে ফেলেন না, বরং এই প্রবর্তিত বিকৃত বক্ররেখা সংশোধন করার জন্য সূক্ষ্ম সংশোধন করেন। অনেক সান্স-সেরিফ পরিবারের তির্যক ফন্টগুলি ইটালিক হিসাবে লেবেলযুক্ত, সেগুলিতে "সত্যিকারের ইটালিক" বৈশিষ্ট্য অন্তর্ভুক্ত থাকুক বা না থাকুক। ইটালিকের মধ্যে ইটালিক আরও জটিল ব্যবহার ইটালিকের মধ্যে যদি কোনও কিছুকে ইটালিক করার প্রয়োজন হয়, তবে টাইপটি সাধারণত অ-ইটালিকাইজড (রোমান) ধরনের দিকে ফিরে যায়ঃ "আমি মনে করি স্কারলেট চিঠিতে এটি সম্পর্কে একটি অধ্যায় ছিল, মেরি ভেবেছিলেন।" এই উদাহরণে, শিরোনামটি ("দ্য স্কারলেট লেটার") একটি ইটালিক চিন্তা প্রক্রিয়ার মধ্যে রয়েছে এবং তাই এই শিরোনামটি অ-মৌলিক। এর পরে আসে মূল আখ্যান যা উভয়ের বাইরে। এটি অ-মৌলিক এবং তাই স্পষ্টতই পূর্ববর্তী থেকে পৃথক নয়। পাঠককে অবশ্যই এগুলির মধ্যে পার্থক্য করার জন্য অতিরিক্ত মানদণ্ড খুঁজে বের করতে হবে। এখানে, ইটালিক-অ-ইটালিক শৈলীর বৈশিষ্ট্য ব্যবহার করা ছাড়াও, শিরোনামটি বড় হাতের বৈশিষ্ট্যও ব্যবহার করে। যে উদ্ধৃতি শৈলীতে বইয়ের শিরোনামগুলি ইটালিক করা হয় তা একটি বইয়ের শিরোনামের মধ্যে একটি বইয়ের শিরোনামের সাথে কীভাবে মোকাবিলা করা যায় তার উপর পৃথক হয়; উদাহরণস্বরূপ, এম. এল. এ শৈলী রোমান ধরনের দিকে ফিরে যায়, যেখানে দ্য শিকাগো ম্যানুয়াল অফ স্টাইল (<আই. ডি. 1>) উদ্ধৃতি চিহ্নের ব্যবহার নির্দিষ্ট করে (হোয়াইটহেডের "প্রসেস অ্যান্ড রিয়েলিটি"-এর একটি কী)। একটি বিকল্প বিকল্প হল 'সোজা ইটালিক' শৈলীতে স্যুইচ করা যদি ব্যবহৃত টাইপফেসে একটি থাকে; এটি নীচে আলোচনা করা হয়েছে। বাম-ঝোঁকযুক্ত ইটালিকগুলি এখন ল্যাটিন লিপিতে বিরল, যেখানে এগুলি বেশিরভাগই মাঝে মাঝে আকর্ষণীয় প্রভাবের জন্য ব্যবহৃত হয়। এগুলি আরও একবার প্রচলিত ছিল, তবে, উদাহরণস্বরূপ আইনি নথিতে ব্যবহৃত হচ্ছে। আরবি লিপিতে এগুলি বেশি প্রচলিত। কিছু আরবি ফন্টে (যেমন। : অ্যাডোবি আরবি, বুট্রোস বিজ্ঞাপন), ইটালিক ফন্টে ডান দিকে ঝুঁকানোর পরিবর্তে বাম দিকে ঝুঁকে থাকা অক্ষরের শীর্ষ রয়েছে। কিছু ফন্ট পরিবার, যেমন ভেনাস, রোমিশ, টোপোগ্রাফিশ জালেন্টাফেল, বাম দিকে ঝুঁকে থাকা ফন্ট এবং জার্মান মানচিত্র তৈরির জন্য ডিজাইন করা অক্ষর অন্তর্ভুক্ত করে, যদিও তারা আরবি অক্ষরগুলিকে সমর্থন করে না। ইরানীয় ফন্ট শৈলী 1950-এর দশকে, গোলামহোসেইন মোসাহাব ইরানীয় ফন্ট শৈলী উদ্ভাবন করেছিলেন, যা স্ক্রিপ্টের ডান থেকে বাম দিকে যাওয়ার জন্য একটি পিছন-তির্যক ইটালিক রূপ। যেহেতু ইটালিক শৈলীগুলি স্পষ্টভাবে নিয়মিত (রোমান) শৈলীগুলির থেকে আলাদা দেখায়, তাই 'সোজা ইটালিক' নকশা থাকা সম্ভব যার একটি বক্র শৈলী রয়েছে তবে সোজা থাকে। ল্যাটিন-লিপি দেশগুলিতে, সোজা ইটালিক বিরল তবে কখনও কখনও গণিতে বা জটিল গ্রন্থে ব্যবহৃত হয় যেখানে ইটালিক পাঠ্যের একটি অংশে জোর দেওয়ার জন্য 'ডাবল ইটালিক' শৈলীর প্রয়োজন হয়। ডোনাল্ড নুথের কম্পিউটার মডার্নের স্ট্যান্ডার্ড ইটালিকের বিকল্প হিসাবে একটি বিকল্প সোজা ইটালিক রয়েছে, কারণ এর উদ্দেশ্য হল গাণিতিক টাইপসেটিং। সোজা বা প্রায়-নিখুঁত ইটালিক ফন্ট পরিবারগুলির মধ্যে কেবল জ্যান ভ্যান ক্রিম্পেনের রোমানি, এরিক গিলের জোয়ানা, মার্টিন মাজুরের এফএফ সেরিয়া এবং ফ্রেডেরিক গাউডির দীপডেন অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। জনপ্রিয় বইয়ের টাইপফেস বেম্বো দুটি ইটালিক দিয়ে বিক্রি করা হয়েছেঃ একটি যুক্তিসঙ্গতভাবে সোজা নকশা যা আজ সাধারণত ব্যবহৃত হয়, এবং একটি বিকল্প সোজা 'ঘনীভূত ইটালিক' নকশা, অনেক বেশি ক্যালিগ্রাফিক, আরও অদ্ভুত বিকল্প হিসাবে। এই ইটালিক মুখটি আলফ্রেড ফেয়ারব্যাঙ্ক দ্বারা ডিজাইন করা হয়েছিল এবং এর নাম দেওয়া হয়েছিল "বেম্বো কনডেন্সড ইটালিক", মনোটাইপ সিরিজ 295। গিলের মতো কিছু শিল্প ও কারুশিল্প আন্দোলন-প্রভাবিত প্রিন্টার ঊনবিংশ শতাব্দীর পর থেকে ইটালিক লোয়ার-কেসের মূল ইটালিক ব্যবস্থাকে পুনরুজ্জীবিত করে। প্যারেন্থেসিস দ্য শিকাগো ম্যানুয়াল অফ স্টাইল পরামর্শ দেয় যে ইটালিক বা তির্যক আকারে শুরু এবং শেষ হওয়া পাঠ্যের চারপাশের বন্ধনী এবং বন্ধনীগুলিকেও ইটালিক করা উচিত (এই উদাহরণের মতো), যাতে ওভারল্যাপিং এবং অসম ব্যবধানের অক্ষরের মতো সমস্যা এড়ানো যায়। এই নিয়মের একটি ব্যতিক্রম প্রযোজ্য হয় যখন প্যারেন্থেটিকালের শুধুমাত্র একটি প্রান্ত ইটালিক করা হয় (এই ক্ষেত্রে রোমান প্রকার পছন্দ করা হয়, যেমন এই উদাহরণের ডানদিকে)। দ্য এলিমেন্টস অফ টাইপোগ্রাফিক স্টাইলে অবশ্য যুক্তি দেওয়া হয়েছে যে, যেহেতু ইটালিক ডিলিমিটারগুলি ঐতিহাসিকভাবে সঠিক নয়, তাই কার্নিংয়ের প্রতি গভীর মনোযোগ দেওয়ার পাশাপাশি সোজা সংস্করণগুলি সর্বদা ব্যবহার করা উচিত। বিকল্প মাধ্যম যেখানে ইটালিকাইজেশন সম্ভব নয়, সেখানে বিকল্পগুলি বিকল্প হিসাবে ব্যবহার করা হয়ঃ টাইপ করা বা হাতে লেখা পাঠ্যে সাধারণত আন্ডারলাইনিং ব্যবহার করা হয়। ই-মেইল যোগাযোগ সহ প্লেইন-টেক্সট কম্পিউটার ফাইলগুলিতে, ইটালিক শব্দগুলি প্রায়শই স্ল্যাশ বা অন্যান্য মিলে যাওয়া সীমানা দ্বারা বেষ্টিত করে নির্দেশ করা হয়। উদাহরণস্বরূপঃ আমি/সত্যিই/বিরক্ত হয়েছিলাম। তারা আমাকে পুরোপুরি ভুলে গেছে! এর সঙ্গে আমার কোনও সম্পর্ক ছিল না। (সাধারণত আন্ডারলাইনিং হিসাবে ব্যাখ্যা করা হয়, যা ইটালিকের বিকল্প।) এটা ছিল * একেবারেই * ভয়ঙ্কর। (সাধারণত বোল্ড হিসাবে ব্যাখ্যা করা হয়। এটি এবং পূর্ববর্তী উদাহরণটি মার্কডাউনে ইটালিক বোঝায়, যেখানে বোল্ডিং * * ডাবল অ্যাস্টেরিস্ক * * ব্যবহার করে এবং আন্ডারলাইনিং _ _ ডাবল আন্ডারস্কোর _ _ ব্যবহার করে।) যেখানে ইটালিকগুলি জোর দেয় না, তবে একটি শিরোনাম চিহ্নিত করে বা যেখানে একটি শব্দ উল্লেখ করা হচ্ছে, সেখানে উদ্ধৃতি চিহ্নগুলি প্রতিস্থাপন করা যেতে পারেঃ "দ্য" শব্দটি একটি নিবন্ধ। "জোড় সংখ্যা" শব্দটি এমন একটি সংখ্যাকে বোঝায় যা 2-এর গুণিতক। "ফারেনহাইট 451" উপন্যাসটি লিখেছেন রে ব্র্যাডবারি। ওপেনটাইপে ইটালিক বৈশিষ্ট্য ট্যাগ রয়েছে যা একটি অক্ষরকে একক ফন্টের সাথে ইটালিক আকারে প্রতিস্থাপন করে। উপরন্তু, ওপেনটাইপ ফন্ট ভ্যারিয়েশনে ইটালিক এবং অ-ইটালিক ফর্মগুলির মধ্যে রূপান্তরের জন্য ইটাল অক্ষ এবং অক্ষরগুলির তির্যক কোণের জন্য এস. এল. এন. টি অক্ষ রয়েছে। ওয়েব পৃষ্ঠাগুলি এইচ. টি. এম. এল-এ, <i> উপাদানটি ইটালিক (বা তির্যক) লেখা তৈরি করতে ব্যবহৃত হয়। যখন লেখক জোর দেওয়া পাঠ্য নির্দেশ করতে চান, তখন আধুনিক ওয়েব মানগুলি <em> উপাদানটি ব্যবহার করার পরামর্শ দেয়, কারণ এটি বোঝায় যে বিষয়বস্তুটি ইটালিকগুলিতে প্রদর্শিত না হলেও জোর দেওয়া উচিত। বিপরীতভাবে, যদি ইটালিকগুলি অর্থবহ না হয়ে সম্পূর্ণরূপে আলংকারিক হয়, তবে শব্দার্থিক মার্কআপ অনুশীলনগুলি নির্দেশ করবে যে লেখক ক্যাসকেডিং স্টাইল শিট ঘোষণা ফন্ট-স্টাইল ব্যবহার করবেনঃ ইটালিক; একটি <i> বা <em> উপাদানের পরিবর্তে একটি উপযুক্ত, শব্দার্থিক শ্রেণীর নাম সহ। ইউনিকোডে, গাণিতিক বর্ণানুক্রমিক প্রতীক ব্লকে ইটালিক এবং বোল্ডফেসে ল্যাটিন এবং গ্রীক অক্ষর রয়েছে। যাইহোক, ইউনিকোড স্পষ্টভাবে উপস্থাপনাগত মার্কআপের পরিবর্তে সাধারণ পাঠ্যে এই অক্ষরগুলি ব্যবহার করার বিরুদ্ধে সুপারিশ করে। আরও দেখুন বোল্ডফেস নোটস রেফারেন্স বাহ্যিক লিঙ্ক, ভিক্টর গল্টনি (এটিপিআই-এর কাছে উপস্থাপনা) টাইপোগ্রাফি