Louis Danziger
লুই ড্যানজিগার (জন্ম নভেম্বর 17,1923) একজন আমেরিকান গ্রাফিক ডিজাইনার এবং ডিজাইন শিক্ষাবিদ। তিনি গ্রাফিক ডিজাইনের আধুনিক আন্দোলনের সাথে এবং বিংশ শতাব্দীর মাঝামাঝি সময়ে দক্ষিণ ক্যালিফোর্নিয়ায় কর্মরত বিভিন্ন শাখার ডিজাইনারদের একটি সম্প্রদায়ের সাথে সবচেয়ে দৃঢ়ভাবে যুক্ত। তিনি নকশার প্রতি তাঁর আইকনোক্লাস্টিক পদ্ধতির জন্য এবং আমেরিকান বিজ্ঞাপনের স্থানীয় ভাষায় ইউরোপীয় গঠনবাদের নীতিগুলি প্রবর্তনের জন্য বিখ্যাত। 1998 সালে, ড্যানজিগারকে "আজীবন কাজের শ্রেষ্ঠত্বের মান"-এর জন্য এআইজিএ স্বর্ণপদকে ভূষিত করা হয়। লুই ড্যানজিগার 1923 সালের নভেম্বরে জন্মগ্রহণ করেন এবং নিউইয়র্কের দ্য ব্রঙ্কসে বেড়ে ওঠেন। এগারো বছর বয়সে, ড্যানজিগার ফেডারেল আর্ট প্রজেক্ট দ্বারা পরিচালিত আর্ট এবং পোস্টার ডিজাইনের কোর্সে ভর্তি হয়েছিলেনঃ "তাদের আর্ট ক্লাসগুলি আমাকে একজন ডিজাইনারে পরিণত করেছিল", ড্যানজিগার পরে বলেছিলেন। তিনি জার্মান ডিজাইন ম্যাগাজিন জেব্রাউচসগ্রাফিক ব্রাউজ করতে শুরু করেন, যা ফোর্ডহ্যাম পাবলিক লাইব্রেরিতে উপলব্ধ ছিল এবং যা পরে তিনি টাইপোগ্রাফিতে তাঁর আগ্রহ জাগিয়ে তোলার জন্য এবং তাঁর উচ্চ চাক্ষুষ মান প্রতিষ্ঠার জন্য কৃতিত্ব দেন। ইভান্ডার চাইল্ডস হাই স্কুলের একজন আর্ট মেজর হিসাবে, ড্যানজিগার মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্টের একটি বিনামূল্যে ছাত্র সদস্যপদ পেয়েছিলেনঃ ফলস্বরূপ ড্যানজিগার ভবিষ্যতবাদ, গঠনবাদ এবং দাদাবাদের আধুনিক-শিল্প আন্দোলনের সংস্পর্শে এসেছিলেন এবং পিকাসো, ম্যাটিস এবং পল ক্লির কাজ অধ্যয়ন করেছিলেন। ড্যানজিগার একজন বাণিজ্যিক শিল্পী হিসেবে কর্মজীবনের জন্য প্রস্তুতি নিয়েছিলেন। কিশোর বয়সে তিনি ইউনাইটেড লিথো কোম্পানি এবং সিল্কস্ক্রিন শপ এস অ্যান্ড কে-তে শিক্ষানবিশ হিসাবে কাজ করেছিলেন। তিনি ক্যাটস্কিল পর্বতমালার বার্কশায়ার কান্ট্রি ক্লাবে স্টেজ ডিজাইনার এবং ডেলেহান্টি ইনস্টিটিউটের শিল্প পরিচালকের সহকারী হিসাবেও কাজ করেছিলেন। উচ্চ বিদ্যালয়ের পরে, ড্যানজিগার দক্ষিণ প্রশান্ত মহাসাগরীয় অঞ্চলে (নিউ গিনি, অ্যাডমিরালটিজ, ফিলিপাইন এবং জাপান) সেনাবাহিনীতে দায়িত্ব পালন করেন, যেখানে তিনি স্টাফ সার্জেন্ট ছিলেন এবং 1943 থেকে 1945 সাল পর্যন্ত রেডিও অপারেটর এবং যোগাযোগ প্রধান হিসাবে কাজ করেছিলেন। শিক্ষা ও প্রভাব সেনাবাহিনী থেকে অব্যাহতি পাওয়ার পর, এবং ঠান্ডা আবহাওয়া থেকে বাঁচতে আগ্রহী হয়ে, ড্যানজিগার লস অ্যাঞ্জেলেসে চলে যান এবং জি. আই-তে আর্ট সেন্টার স্কুলে ভর্তি হন। বিল। আর্ট সেন্টারে, ড্যান্জিগার বিশেষভাবে প্রভাবশালী দুই শিক্ষকের মধ্যে প্রথমজনের মুখোমুখি হয়েছিলেনঃ গ্রাফিক ডিজাইনার অ্যালভিন লুস্টিগ। "আমি স্কুল মোটেও পছন্দ করতাম না, কারণ সেই সময় এটি খুব কঠোর ছিল। কিন্তু একদিন আমি একটি শ্রেণীকক্ষ থেকে এই কণ্ঠস্বরটি সামাজিক কাঠামো, ধর্ম এবং নকশার বিস্তৃত প্রভাব সম্পর্কে কথা বলতে শুনেছি। তাই আমি আমার নাক দরজায় আটকে রেখেছিলাম এবং দেখতে পেলাম যে এটি লুস্টিগ। তারপর থেকে আমি প্রতিটি ক্লাসে বসেছি ", ড্যানজিগার বলেন। লুস্টিগের কাছ থেকে, ড্যানজিগার শিখেছিলেন যে কীভাবে গ্রাফিক ডিজাইন শিল্প, সঙ্গীত এবং সাহিত্যের জগতের সাথে সংযুক্ত এবং সেই নকশার সামাজিক ও সাংস্কৃতিক গুরুত্ব থাকতে পারেঃ "(লুস্টিগ) আমাকে সরলভাবে অনুভব করিয়েছিল যে আমি কাগজে পেন্সিল রেখে পৃথিবীকে সরিয়ে দিতে পারি।" ড্যানজিগার দুই বছরেরও কম সময়ের মধ্যে স্কুল ছেড়েছিলেন এবং একজন ফ্রিল্যান্স গ্রাফিক ডিজাইনার হিসাবে কাজ শুরু করেছিলেন। সেই সময়ে লস অ্যাঞ্জেলেসে উপলব্ধ সুযোগের অভাবে নিরুৎসাহিত হয়ে, ড্যানজিগার নিউ ইয়র্ক সিটিতে ফিরে আসেন; এসকোয়ার ম্যাগাজিনে কাজ করার সময়, তিনি নিউ স্কুল ফর সোশ্যাল রিসার্চের বিখ্যাত 'গ্রাফিক জার্নালিজম' সন্ধ্যায় গ্রাফিক ডিজাইনার অ্যালেক্সি ব্রোডোভিচের ক্লাসে ভর্তি হন। ড্যানজিগার ড্যানজিগারের কাজের পোর্টফোলিওর প্রতি ব্রডোভিচের উৎসাহ দ্বারা উৎসাহিত হয়েছিলেন এবং মৌলিকতা ও সত্যতার উপর ব্রডোভিচের জোর এবং একটি সহজ, আনন্দদায়ক কার্যকলাপ হিসাবে নকশা সম্পর্কে তাঁর দৃষ্টিভঙ্গি দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিলেনঃ "(ব্রডোভিচ শিখিয়েছিলেন যে) নকশার অভিনয়ের আনন্দ ছাড়া অন্য কোনও ন্যায্যতার প্রয়োজন নেই", ড্যানজিগার বলেছিলেন। ড্যানজিগার লুস্টিগ এবং ব্রোডোভিচের দ্বৈত প্রভাব সম্পর্কে প্রায়শই কথা বলেছেন, প্রতিটি শৈলী, মনোযোগ এবং মেজাজের দিক থেকে একে অপরের থেকে খুব আলাদাঃ "একজন বলে 'রাত' এবং অন্যটি বলে 'দিন'।" ড্যানজিগার পর্যবেক্ষণ করেছেন যে এই দুই শিক্ষকের মধ্যে পার্থক্য তাকে অনুকরণ করার প্রবণতা প্রতিরোধ করতে সহায়তা করেছিল এবং পরিবর্তে তাকে তার স্বাধীন শৈলী এবং কণ্ঠস্বর বিকাশ করতে বাধ্য করেছিলঃ "আমি সবসময় অনুভব করেছি যে এটি আমার দুই মাস্টারের মধ্যে দ্বন্দ্ব যা আমাকে আমার নিজস্ব দৃষ্টিভঙ্গি তৈরি করতে দেয়।" যদিও তার বুদ্ধিবৃত্তিকতার জন্য উল্লেখ করা হয়েছে, ড্যানজিগার নিজেকে প্রাথমিকভাবে একটি স্ব-উপদেশ হিসাবে বর্ণনা করেছেনঃ "(পড়া) আমার নকশা শিক্ষার প্রধান অংশ গঠন করেছিল।" তিনি গঠনমূলক গ্রন্থ বাকমিনস্টার হিসাবে উদ্ধৃত করেছেন। বিশেষ করে ড্যানজিগারের উপর র্যান্ড-এর লেখায় প্রতিটি নকশা সমস্যার সমাধান চিহ্নিত করার গুরুত্ব ছাপানো হয়েছে যা বিষয়বস্তুর চাক্ষুষ ভাষা এবং ধারণাগত অঞ্চলের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে সংযুক্ত এবং যোগাযোগের একটি হাতিয়ার হিসাবে চাক্ষুষ রূপকের শক্তি। ড্যানজিগার 1948 সালের শেষের দিকে লস অ্যাঞ্জেলেসে ফিরে আসেন, যেখানে তিনি রাফায়েল এস সোরিয়ানোর অধীনে ক্যালিফোর্নিয়া স্কুল অফ আর্টে সংক্ষিপ্তভাবে স্থাপত্য অধ্যয়ন করেন। তিনি 1949 সালে লস অ্যাঞ্জেলেসে গ্রাফিক ডিজাইন, বিজ্ঞাপন এবং পরামর্শ পরিষেবা প্রদান করে একটি স্বাধীন অনুশীলন শুরু করেন। তাঁর কাজে প্রাচুর্যপূর্ণ এবং দক্ষ, ড্যানজিগার পরবর্তী তিন দশকে বিজ্ঞাপন, বইয়ের প্রচ্ছদ, ম্যাগাজিন এবং ক্যাটালগ, প্যাকেজিং, লোগো, অ্যালবামের প্রচ্ছদ এবং প্রদর্শনী নকশা সহ হাজার হাজার নকশা তৈরি করেছেন। তাঁর গ্রাহক সংখ্যা ছোট স্থানীয় সত্তা থেকে বড় জাতীয় কর্পোরেশন এবং সংস্থায় বৃদ্ধি পেয়েছিল। তাঁর মক্কেলদের মধ্যে দাতব্য ও সাংস্কৃতিক প্রতিষ্ঠান (লস অ্যাঞ্জেলেস কাউন্টি মিউজিয়াম অফ আর্ট, স্কিরবল মিউজিয়াম, অ্যাস্পেনের আন্তর্জাতিক ডিজাইন সম্মেলন, এলেনোর রুজভেল্ট ইনস্টিটিউট ফর ক্যান্সার রিসার্চ), শিক্ষা প্রতিষ্ঠান (ইউসিএলএ) এবং অনেক বাণিজ্যিক উদ্যোগ (ফ্ল্যাক্স আর্টিস্ট 'স ম্যাটেরিয়ালস, কনটেইনার কর্পোরেশন অফ আমেরিকা, কুইকসেট লকস, গেলভেটেক্স, ভিভিটার, ক্লিনটন ল্যাবরেটরিজ, টিআরডাব্লু, ড্রেফাস কোম্পানি এবং অন্যান্য) অন্তর্ভুক্ত ছিল। ড্যানজিগারের সুপরিচিত কাজগুলির মধ্যে রয়েছেঃ জেনারেল লাইটিং কোম্পানির জন্য মুদ্রণ বিজ্ঞাপন (1949) ফ্ল্যাক্স আর্টিস্টের উপাদানগুলির জন্য লোগো এবং পরিচয় কর্মসূচি (1952) ড্রেইফাস অ্যাডভার্টাইজিং এজেন্সির জন্য হাউস ক্যাম্পেইন (1956) কনটেইনার কর্পোরেশন অফ আমেরিকার জন্য মুদ্রণ বিজ্ঞাপন (1958) ক্লিনটন ল্যাবরেটরিজগুলির জন্য মুদ্রণ বিজ্ঞাপন এবং প্যাকেজিং (1959-1963) লস অ্যাঞ্জেলেস কাউন্টি মিউজিয়াম অফ আর্টের (এলএসিএমএ) নিউইয়র্ক স্কুল পেইন্টারদের প্রদর্শনী (1965) এবং আমেরিকান পেইন্টিংয়ের প্রদর্শনী (1966) লস অ্যাঞ্জেলেস কাউন্টি মিউজিয়াম অফ আর্টের (এলএসিএমএ) বেশ কয়েকটি প্রদর্শনীর ক্যাটালগ, বিশেষতঃ নিউইয়র্ক স্কুল (1965), জাপানি আর্ট ট্রেজারের প্রদর্শনী (1965), আর্ট অ্যান্ড টেকনোলজি (1971)। 1995 সালে, ড্যানজিগার তাঁর ভিজ্যুয়াল কাজ এবং সম্পর্কিত নথির সংগ্রহটি রচেস্টার ইনস্টিটিউট অফ টেকনোলজির ডিজাইন আর্কাইভকে দান করেছিলেন, যেখানে এটি শিক্ষার্থী, ডিজাইন পণ্ডিত এবং ইতিহাসবিদদের দ্বারা অ্যাক্সেস করা যেতে পারে। দর্শন এবং দৃষ্টিভঙ্গি যদিও ড্যানজিগার নিজেই লেবেল এড়িয়ে চলেন, তবে তিনি গ্রাফিক ডিজাইন এবং বিজ্ঞাপন ডিজাইনের শেষের আধুনিক আন্দোলনের সাথে সবচেয়ে দৃঢ়ভাবে যুক্ত। ড্যানজিগারের কাজ আধুনিকতার সাথে যুক্ত অপরিহার্য মূল্যবোধ দ্বারা চিহ্নিত করা হয়, এবং আরও বিশেষ করে ইউরোপীয় গঠনবাদের নীতিগুলির সাথেঃ অর্থের অর্থনীতি। "আমি কমনীয়তার জন্য চেষ্টা করি, বৈজ্ঞানিক অর্থে শব্দটি ব্যবহার করেঃ ন্যূনতম উপায়ে সাফল্য।" ড্যানজিগারের ঘোষিত লক্ষ্য হল "সর্বাধিক প্রভাব অর্জনের জন্য ন্যূনতম পরিমাণ উপাদান এবং ন্যূনতম পরিমাণ প্রচেষ্টা-কিছুই নষ্ট নয়।" ড্যানজিগার প্রায়শই উল্লেখ করেছেন যে কোনও প্রকল্পের সীমাবদ্ধতা, তা বাজেট, সময়সূচী বা গ্রাহকের প্রয়োজনীয়তা যাই হোক না কেন, কেবল প্রক্রিয়াটির একটি শর্ত ছিল এবং কার্যকর সমাধান খুঁজে পেতে কোনও বাধা ছিল না। উদ্দেশ্যের সঙ্গে সঙ্গতিপূর্ণ। ড্যানজিগার নকশাকে নান্দনিক অনুধাবনের পরিবর্তে একটি দরকারী, সমস্যা সমাধানের ক্রিয়াকলাপ হিসাবে সংজ্ঞায়িত করেছেন। তিনি প্রতিটি প্রকল্প শৈলীগতভাবে একটি ফাঁকা স্লেট দিয়ে শুরু করার জন্য জোর দেন, যাতে সেই ক্লায়েন্ট এবং সেই পরিস্থিতির জন্য অনন্যভাবে উপযুক্ত একটি যোগাযোগ তৈরি করা যায়ঃ "চেহারা" কাজে আনা হয় না বরং প্রক্রিয়া থেকে উদ্ভূত হয়। একইভাবে, তিনি বলেনঃ "আমি এমন সমাধান চাই যা বিষয়বস্তু থেকে ফর্মকে আলাদা করা কঠিন করে তোলে।" ড্যানজিগার এমন নকশা প্রত্যাখ্যান করেন যা (নিছক বা প্রাথমিকভাবে) নান্দনিকভাবে একটি ভ্যানিটি হিসাবে আকর্ষণীয়, এবং সূক্ষ্ম শিল্পীর প্রদেশ। স্পষ্টতা। ড্যানজিগার যোগাযোগে যে কোনও অস্পষ্টতা বা বিভ্রান্তির প্রতি অসহিষ্ণুঃ "আমি স্পষ্ট করে বলতে চাই। আমি কখনই সূক্ষ্ম বা চতুর হওয়ার চেষ্টা করি না। "তিনি বলেছিলেনঃ" আমি এমন কাজের উৎপাদন নিয়ে উদ্বিগ্ন যা বুদ্ধিমত্তার প্রদর্শন করে. চতুরতার পরিবর্তে স্বচ্ছতা এবং গভীরতার জন্য ক্রমাগত অনুসন্ধান করা হয়। "সামাজিক দায়িত্ব। ড্যানজিগার তার দর্শকদের উপর এর প্রভাব সম্পর্কে সচেতন হয়ে নকশাকে একটি নৈতিক সাধনা হিসাবে দেখার উপর জোর দেন। সামাজিকভাবে দায়বদ্ধ মানুষ হিসেবে আমরা (আমাদের গ্রাহকদের) উদ্দেশ্যগুলি ইতিবাচক উপায়ে সম্পন্ন করার চেষ্টা করি। আমরা আমাদের দর্শকদের জন্য কিছু পরিষেবা প্রদান করে এটি করি। আমরা তথ্য, বিনোদন এবং নান্দনিক আনন্দ প্রদান করি। "তিনি পর্যবেক্ষণ করেছেন যে নকশায় নৈতিকতা" প্রাথমিকভাবে একজন যা করে তার জন্য দায়বদ্ধ হওয়ার বিষয়ে। যোগাযোগের নকশার ক্ষেত্রে, এক নম্বর নিয়ম হল প্রতারণা না করা। "ডিজাইনারদের বিপরীতে যারা বিজ্ঞাপনকে সাধারণ বা দুর্নীতিগ্রস্ত হিসাবে এড়িয়ে চলেন, ড্যানজিগার বিজ্ঞাপনকে তাঁর অনুশীলনের একটি গুরুত্বপূর্ণ অংশ হিসাবে গ্রহণ করেছিলেন, এই যুক্তি দিয়ে যে তিনি দর্শকদের বুদ্ধিমান, সম্মানজনক এবং মূল্যবান কাজের প্রস্তাব দিয়ে বিজ্ঞাপনের জগতকে পরিবর্তন এবং উন্নত করতে পারেন। বিশ শতকের মাঝামাঝি সময়ে দক্ষিণ ক্যালিফোর্নিয়ায় ক্রমবর্ধমান গ্রাফিক ডিজাইন এবং বিজ্ঞাপন শিল্পে ড্যানজিগারকে একটি মৌলিক ব্যক্তিত্ব হিসাবেও দেখা হয়, যা তার পরীক্ষামূলকতা, আধুনিক শিল্পের প্রতি শ্রদ্ধা এবং পূর্ব উপকূলের কঠোর নকশা ঐতিহ্যের প্রতি উদাসীনতার জন্য বিখ্যাত ছিল। ড্যানজিগারের কাজটি অতিরিক্তভাবে নকশার ইতিহাস সম্পর্কে তাঁর নিজস্ব জ্ঞান দ্বারা অবহিত হয়েছিল। ড্যানজিগার অনেক গ্রাফিক ডিজাইনারের কাছে প্রচলিত শৈলীগত স্বাক্ষরকে প্রতিহত করেছিলেনঃ এটি তাঁর নকশায় এক ধরনের চাক্ষুষ কালজয়ী অবদান রেখেছিল, যা সমালোচকরা "অনায়াসে" এবং "ক্লাসিক" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। ড্যানজিগার বিজ্ঞাপনে ফটোগ্রাফির উদ্ভাবনী ব্যবহারের জন্য বিখ্যাত, যার মধ্যে রয়েছে একটি নতুন চিত্র তৈরি করতে একাধিক ফটোগ্রাফিক নেতিবাচক আচ্ছাদন, পৃষ্ঠায় ক্ষুদ্র বস্তুগুলিকে বিশাল হিসাবে উপস্থাপন করা, যাতে তাদের প্রতি নতুন দৃষ্টি আকর্ষণ করা যায় এবং চাক্ষুষ রূপকগুলির দক্ষ ব্যবহার। একসাথে, এই কৌশলগুলি যোগাযোগের একটি উপাদান হিসাবে "ফটোগ্রাফের বিপ্লবী পুনর্নির্ধারণ" কে মূর্ত করে তুলেছিল। 1955 সালে ইউ. সি. এল. এ এক্সটেনশনে কম্পিউটার বিজ্ঞানের মৌলিক বিষয়গুলিতে একটি কোর্স গ্রহণ করে, গ্রাফিক ডিজাইনে কম্পিউটারের সম্ভাব্য প্রয়োগের প্রতি ড্যানজিগারের প্রাথমিক আগ্রহ ছিল। পরে ড্যানজিগার ক্যালিফোর্নিয়া ইনস্টিটিউট অফ টেকনোলজির প্রোগ্রামারদের সাথে কাজ করে সম্ভবত কম্পিউটারের সাহায্যে নকশা করা প্রথম লোগো তৈরি করেন (1975 সালে জাইবিয়ন কর্পোরেশনের জন্য)। সহকর্মী এবং সহযোগীরা সাধারণত, ড্যানজিগার একা কাজ করতেন, মূলত নকশা সহকারী বা পেশাদার সহযোগী ছাড়াই তাঁর ফার্ম পরিচালনা করতেন। তিনি উল্লেখ করেছিলেন যে তিনি কম প্রকল্প করতে পছন্দ করেন, তবে প্রতিটি অংশের উৎপাদনের উপর আরও নিয়ন্ত্রণ বজায় রাখতে পছন্দ করেন। কয়েকটি ব্যতিক্রম ছাড়া, তাঁর কাজ তাঁর নিজস্ব ফটোগ্রাফি অন্তর্ভুক্ত করেছিল। তা সত্ত্বেও, ড্যানজিগার 1950-এর দশক থেকে 1970-এর দশক পর্যন্ত দক্ষিণ ক্যালিফোর্নিয়ায় সক্রিয় বিভিন্ন শাখার ডিজাইনারদের একটি দলের সঙ্গে ঘনিষ্ঠভাবে যুক্ত ছিলেন, যাদের মধ্যে ছিলেন চার্লস এবং রে এমস এবং 'ডিজাইন গ্রুপ' (একটি দল যা মূলত অ্যালভিন লুস্টিগের ছাত্রদের নিয়ে গঠিত ছিল, যা 1948 থেকে 1970-এর দশকের গোড়ার দিকে সক্রিয় ছিল)। এই নকশাকাররা ড্যানজিগারের সরাসরি সহযোগী ছিলেন না; যাইহোক, তারা ঘন ঘন দেখা করতেন, সাধারণ আগ্রহ এবং ব্যস্ত ছিলেন এবং সহযোগী এবং পারস্পরিক প্রভাবশালী ছিলেন। ড্যানজিগার এই গোষ্ঠীর একজন বুদ্ধিজীবী নেতা ছিলেনঃ পরে তাঁর সমসাময়িক, গ্রাফিক ডিজাইনার ডেবোরা সুসমান তাঁকে "প্রত্যেকের কাছে একজন গুরু (ডিজাইনারদের এই কনফেডারেশনে)" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন। ডিজাইনার সল বাস বলেছিলেন যে ড্যানজিগার "লস অ্যাঞ্জেলেসের নকশা কার্যকলাপকে একটি বুদ্ধিবৃত্তিক সংলাপে রূপ দিয়েছিলেন এবং এটি একটি প্রধান অনুপ্রেরণা ছিল।" 1949 সালে, ড্যানজিগার সোসাইটি অফ কনটেম্পোরারি ডিজাইনার্স নামে একটি শিথিলভাবে অনুমোদিত, স্বল্পস্থায়ী গোষ্ঠীতে যোগ দিয়েছিলেন, যার মধ্যে সল বাস, অ্যালভিন লুস্টিগ, জেরোম গোল্ড এবং জন ফোলিসও ছিলেন এবং যার মধ্যে গ্রাফিক, পণ্য এবং প্রদর্শনী ডিজাইনার অন্তর্ভুক্ত ছিল। ড্যানজিগারকে বাস "সাম্প্রদায়িক সমর্থন ব্যবস্থার একটি গুরুত্বপূর্ণ যোগসূত্র" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন। ড্যানজিগার গ্রাফিক ডিজাইনার পল র্যান্ড এবং বাউহাউস মাস্টার হারবার্ট বায়ারের সাথে ঘনিষ্ঠ বন্ধুত্ব এবং অনানুষ্ঠানিক সহযোগিতাও উপভোগ করেছিলেন। ড্যানজিগার স্থপতি ফ্রাঙ্ক গেহরির সাথে ড্যানজিগার হাউস অ্যান্ড স্টুডিওতে (1965) সহযোগিতা করেছিলেন, একটি স্টুডিও/বাসস্থান যা ড্যানজিগার এবং তার স্ত্রী 1995 সাল পর্যন্ত দখল করেছিলেন। এই প্রকল্পটি গেহরির প্রথম প্রকল্পগুলির মধ্যে একটি যা ব্যাপক মনোযোগ পেয়েছিল। তাঁর নিজস্ব আনুষ্ঠানিক শিক্ষার অভাব সত্ত্বেও, ড্যানজিগার একজন বিশিষ্ট নকশা শিক্ষক, একজন "ক্যারিশম্যাটিক শিক্ষানবিশ" হয়ে ওঠেন। ড্যানজিগার তিনটি বিদ্যালয়ের সাথে সবচেয়ে ঘনিষ্ঠভাবে যুক্তঃ হার্ভার্ড বিশ্ববিদ্যালয়, যেখানে তিনি 1978 থেকে 1988 সাল পর্যন্ত গ্রাফিক ডিজাইনের ভিজিটিং অধ্যাপক ছিলেন; আর্ট সেন্টার কলেজ অফ ডিজাইন (পূর্বে আর্ট সেন্টার স্কুল নামে পরিচিত), যেখানে তিনি 1958 সাল থেকে বিজ্ঞাপন এবং গ্রাফিক ডিজাইনের কোর্স পড়াতেন; এবং ক্যালিফোর্নিয়া ইনস্টিটিউট অফ আর্টস (ক্যালআর্টস, পূর্বে চৌইনার্ড আর্ট ইনস্টিটিউট নামে পরিচিত), যেখানে তিনি 1963 থেকে 1979 সাল পর্যন্ত পড়াতেন এবং 1972 থেকে 1979 সাল পর্যন্ত গ্রাফিক ডিজাইন বিভাগের পরিচালক হিসাবে দায়িত্ব পালন করেছিলেন। ক্যালআর্টসে, ড্যানজিগারকে গ্রাফিক ডিজাইনের ইতিহাসে দেওয়া প্রথম একাডেমিক কোর্স তৈরি করতে সাহায্য করার কৃতিত্ব দেওয়া হয়েছিল; এবং, নকশা শিক্ষার ক্ষেত্রে একক দৃষ্টিভঙ্গির প্রচারের বিরোধিতা করে, তিনি বিভিন্ন ধরণের শৈলীর প্রতিনিধিত্বকারী অনুষদ নিয়োগের জন্য বিখ্যাত ছিলেন। ড্যানজিগারের শিক্ষায় লুস্টিগ, ব্রোডোভিচ, বাকমিনস্টার ফুলার, এল লিসিৎস্কি, র্যান্ড এবং অন্যান্যদের প্রভাব প্রতিফলিত হয়, তবে তার নিজস্ব গবেষণা এবং অনুশীলনের মাধ্যমে ফিল্টার এবং ব্যাখ্যা করা হয় এবং তার নিজস্ব রসবোধকে অন্তর্ভুক্ত করা হয়। ড্যানজিগার তাঁর সূক্ষ্ম উক্তিগুলির জন্য শিক্ষার্থীদের মধ্যে বিখ্যাত, তাদের মধ্যেঃ "সমস্যার সমাধান সমস্যার মধ্যেই নিহিত"। (এমন একটি নকশা সমাধান তৈরি করুন যা বিষয়টির সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণঃ সুদ ধার করবেন না।) "খোলা দরজা বন্ধ করুন।" (সমস্ত উপাদানগুলি সরিয়ে ফেলুন যা উদ্দেশ্যমূলক যোগাযোগে হস্তক্ষেপ করতে পারে।) "যদি এটি আপনাকে সাহায্য না করে, তবে এটি আপনাকে আঘাত করছে।" (অপ্রয়োজনীয় উপাদানগুলি সরিয়ে ফেলুন, কারণ সেগুলি বিভ্রান্তি।) "সমস্যার বিশ্লেষণ নকশা প্রক্রিয়ার সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ অংশ।" (নকশা করা শুরু করার আগে গবেষণা করুন এবং ভাবুন।) "যদি এটি 'ভিতরে' থাকে, তবে এটি শেষ হয়ে গেছে।" (ফ্যাশনের প্রলোভন প্রতিরোধ করুন, বা যা 'শীতল' তা অনুকরণ করুন।) "আপনিই সেরা।" (অনুকরণ করবেন না। আপনার জীবন এবং কর্মক্ষেত্রে খাঁটি হোন।) 1998 সালে এ. আই. জি. এ স্বর্ণপদক প্রদান উপলক্ষে দেওয়া এক সাক্ষাৎকারে ড্যানজিগার শিক্ষার্থীদের উদ্দেশ্যে তাঁর পরামর্শের সারসংক্ষেপ তুলে ধরেছিলেন এভাবেঃ "কাজ করুন। ভাবুন তো। অনুভব করুন। "কাজ করুনঃ" ছাত্র যতই উজ্জ্বল, প্রতিভাবান, ব্যতিক্রমী এবং বিস্ময়কর হোক না কেন, কাজ ছাড়া সম্ভাবনা এবং কথা বলা ছাড়া আর কিছুই হয় না। "ভাবুনঃ" নকশা একটি সমস্যা সমাধানের কাজ। চিন্তা হ 'ল সমস্যার যথাযথ সমাধানে পৌঁছানোর জন্য বুদ্ধিমত্তার প্রয়োগ। "অনুভব করুনঃ" অনুভূতি, অন্তর্দৃষ্টি এবং স্বতঃস্ফূর্ততা ছাড়াই কাজ করা মানবতাবিহীন। "ড্যানজিগারের অনেক শিক্ষার্থী নকশা ক্ষেত্রে খ্যাতি অর্জন করেছিলেন, তাদের মধ্যে জন প্লাঙ্কেট (ওয়্যার্ড ম্যাগাজিনের প্রতিষ্ঠাতা ডিজাইনার), নিল কেলারহাউস, মিকিও ওসাকি, ফ্রাঙ্ক চিথাম, রে এঙ্গেল, রবার্ট গিয়ার্স, রবার্ট ওভারবি, স্যাম স্মিড্ট, রোল্যান্ড ইয়ং, আর্চি বোস্টন, জুডি জনসন, জন ভ্যান হ্যামারভেল্ড, লরি রাসকিন, চেরি গ্রে, ট্রেসি শিফম্যান, ডেল হেরিগস্টাড, গ্রেগরি থমাস, ডন চ্যাং, শন অ্যাডামস, ট্রয় অ্যাল্ডার্স, এন। ড্যানজিগার কিছু স্কুল এবং নকশা শিক্ষার প্রবণতাগুলির সমালোচনা করেছেন-বিশেষত, অনেক স্কুলের অনমনীয়তা, ফ্যাশনেবিলিটির উপর জোর দেওয়া এবং অভিন্ন নকশা শৈলীর শিক্ষার্থীদের ছাপ দেওয়াঃ "বেশিরভাগ স্কুল এমন শিক্ষার্থী তৈরি করে যাদের কাজ বিনিময়যোগ্য। একজন শিক্ষার্থী স্নাতক হওয়ার সময় পর্যন্ত তারা যে দক্ষতা শেখায় তা অপ্রচলিত হয়ে যায়। যদি শিক্ষার্থীদের প্রকৃত সমস্যা সমাধানকারী হিসাবে প্রশিক্ষণ দেওয়া হয়, তবে তারা একটি অজানা কালকে মোকাবেলা করতে সক্ষম হয়। "প্রভাব এবং প্রভাব ড্যানজিগারকে তার কাজের মাধ্যমে এবং তার শিক্ষার মাধ্যমে সমসাময়িক আমেরিকান বিজ্ঞাপন শিল্প পরিচালক এবং গ্রাফিক ডিজাইনারদের বেশ কয়েকটি প্রজন্মকে প্রভাবিত করার কৃতিত্ব দেওয়া হয়। উপরন্তু, ড্যানজিগারের প্রভাব মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বাইরে প্রসারিত হয়েছিল। 1957 সালে, ইতালীয় ডিজাইনারদের কাজ অধ্যয়নের জন্য ইতালি ভ্রমণের সময়, ড্যানজিগার আবিষ্কার করেন যে অনেক ইতালীয় ডিজাইনার ইতিমধ্যে তাঁর কাজ জানেন এবং প্রশংসা করেছেনঃ গ্রাফিক ডিজাইনার মাসিমো ভিগনেল্লি বলেছিলেন যে এটি ড্যানজিগার এবং সল বাসের কাজ যা তাকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে আসতে অনুপ্রাণিত করেছিল। পুরস্কার, সম্মান ও প্রদর্শনী প্রদর্শনী, সোসাইটি অফ টাইপোগ্রাফিক আর্টস, শিকাগো (1955) অ্যালায়েন্স গ্রাফিক ইন্টারন্যাশনালের নির্বাচিত সদস্য (এজিআই) (1974) লস অ্যাঞ্জেলেস কাউন্টি মিউজিয়াম অফ আর্ট (এলএসিএমএ), দ্য মডার্ন অ্যান্ড কনটেম্পোরারি আর্ট কাউন্সিলের অ্যাওয়ার্ড ফর ডিস্টিংগুইশড অ্যাচিভমেন্ট (1982), রে ব্র্যাডবারি, রে এমস, নরম্যান লিয়ার, বিলি ওয়াইল্ডার, জন উইলিয়ামস, রিচার্ড ডাইবেনকর্নের পাশাপাশি "লস অ্যাঞ্জেলেসের সাংস্কৃতিক জীবনে বিশিষ্ট পুরুষ ও মহিলাদের" সম্মান করে। বিশিষ্ট ডিজাইনার ফেলোশিপ, ন্যাশনাল এনডাউমেন্ট ফর দ্য আর্টস (এনইএ) (1985) প্যাসিফিক ডিজাইন সেন্টার "স্টারস অফ ডিজাইন" লাইফটাইম অ্যাচিভমেন্ট অ্যাওয়ার্ড (1997) গোল্ড মেডেল, আমেরিকান ইনস্টিটিউট অফ গ্রাফিক আর্টস (এআইজিএ) (1998) লাইফটাইম অ্যাচিভমেন্ট অ্যাওয়ার্ড, আর্ট সেন্টার কলেজ অফ ডিজাইন (2011) প্রদর্শনী, লস অ্যাঞ্জেলেস কাউন্টি মিউজিয়াম অফ আর্ট, প্যাসিফিক স্ট্যান্ডার্ড টাইমঃ আর্ট ইন এলএ, 1945-1980 (2011-2012) ড্যানজিগারের কাজটি মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্ট (নিউইয়র্ক), লস অ্যাঞ্জেলেস কাউন্টি মিউজিয়াম অফ আর্ট এবং লাইব্রেরি অফ কংগ্রেস সহ বেশ কয়েকটি ডিজাইন এবং আর্ট মিউজিয়ামের স্থায়ী সংগ্রহে অন্তর্ভুক্ত এবং প্রদর্শিত হয়েছে। 2013 সালে, ড্যানজিগারের 90তম জন্মদিনের সম্মানে, ক্যালিফোর্নিয়ার পাসাদেনা আর্ট সেন্টার কলেজ অফ ডিজাইনে ড্যানজিগারের মূল কাজগুলির একটি প্রদর্শনী স্থাপন করা হয়েছিল। উদ্ধৃতি বাহ্যিক লিঙ্ক "লুই ড্যানজিগার" এলএসিএমএ সংগ্রহ 1923 জন্ম জীবিত মানুষ 20শ শতাব্দীর আমেরিকান শিল্পী 21শ শতাব্দীর আমেরিকান শিল্পী ক্যালিফোর্নিয়ার আমেরিকান গ্রাফিক ডিজাইনার শিল্পী নিউ ইয়র্ক সিটি ক্যালিফোর্নিয়া ইনস্টিটিউট অফ আর্টস ফ্যাকাল্টি হার্ভার্ড বিশ্ববিদ্যালয়ের ফ্যাকাল্টি ব্রুকলিনের লোক পাসাদেনা, ক্যালিফোর্নিয়ার মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সেনা দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের কর্মী মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সেনাবাহিনী নন-কমিশন্ড অফিসার এআইজিএ পদকপ্রাপ্তরা