Jewish art collectors in Breslau
হিটলারের জাতীয় সমাজতান্ত্রিকরা ক্ষমতায় আসার আগে পর্যন্ত ওয়াইমার প্রজাতন্ত্রে রোক্লোর ইহুদি শিল্প সংগ্রাহকদের অস্তিত্ব ছিল। ব্রেসলাউ সংগ্রাহকদের গুরুত্ব মালগোরজাটা স্টোলারস্কা-ফ্রোনিয়ার মতে, "ইহুদি শিল্প সংগ্রাহকরা শিল্পের নতুন প্রবণতার প্রধান প্রচারক হয়ে ওঠে।" ব্রেসলাউ ইহুদি সংগ্রাহকদের মধ্যে ছিলেন ইসমার লিটম্যান, কার্ল স্যাক্স, ম্যাক্স সিলবারবার্গ, স্কটল্যান্ডার, ডেভিড ফ্রিডম্যান, লিও স্মোশেওয়ার, এমিল কাইম, হুগো কলকার, লিও লিউইন এবং ওটিঞ্জার। মারিয়াস উইনজেলারের মতে, রোক্লোর (ব্রেসলাউ) ইহুদি শিল্প সংগ্রাহকেরা প্রথম আধুনিক শিল্পকর্মগুলি প্রদর্শনীর জন্য সিলেসিয়ান রাজধানীতে নিয়ে আসতে শুরু করেছিলেন, যিনি তাদের "জার্মানির অন্যতম মহান সংগ্রাহক" হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন। 1923 সালে কার্ল শেফলার জার্মানির জন্য তাদের গুরুত্বের উপর জোর দিয়ে লিখেছিলেনঃ ইতিহাস ইহুদি শিল্প সংগ্রাহক এবং ব্রেসলাউয়ের জনহিতৈষীরা উইনজেলারের মতে, ব্রেসলাউ রোক্ল শিল্প ও সাংস্কৃতিক দৃশ্যে "উদীয়মান ইহুদি বুর্জোয়াদের বিস্ময়কর সংখ্যক প্রতিনিধি" গণনা করেছিলেন, যেমন "সিলেসিয়ান সোসাইটি ফর প্যাট্রিয়টিক কালচার", যেখানে ইহুদি সদস্যরা 1850-এর দশক থেকে "বিশিষ্ট পদে" অধিষ্ঠিত ছিলেন এবং যা রোক্ল মিউজিয়াম অফ ফাইন আর্টস তৈরিতে মূল ভূমিকা পালন করেছিল। 1905 সালে ব্রেসলাউতে 470,904 জন বাসিন্দা ছিল এবং ইহুদীরা সেখানে উচ্চ মধ্যবিত্ত শ্রেণীর একটি উল্লেখযোগ্য অংশ ছিল। ওয়েইমার প্রজাতন্ত্রের সময়, ব্রেসলাউয়ের ইহুদি শিল্প সংগ্রাহকরা মূলত আধুনিক শিল্পকর্ম কিনেছিলেন এবং প্রদর্শন করেছিলেন। মারিয়াস উইনজেলার বর্ণনা করেছেন যে ইহুদি সংগ্রাহক এবং পৃষ্ঠপোষকরা রোক্লোর শিল্প সংগ্রহের জন্য "সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা" পালন করেছিলেন। ইহুদি শিল্প সংগ্রহগুলি পৌর ক্রয় এবং ব্যক্তিগত অনুদানের মাধ্যমে রোক্লোর সরকারী জাদুঘরে প্রবেশ করেছিল। 1920 সাল থেকে, উচ্চ ইহুদি বুর্জোয়াদের প্রতিনিধিদের অনেক সমিতি এবং ট্রাস্টি বোর্ডের বিশিষ্ট পদে পাওয়া যায়। 1921 সাল থেকে "সোসাইটি অফ ফ্রেন্ডস অফ আর্ট" ছিল, যা বিশেষত সমসাময়িক এবং আধুনিক শিল্পের প্রতি আগ্রহকে কেন্দ্র করে। সোসাইটি কর্তৃক অর্জিত চিত্রকর্মগুলি পরে রোক্লোর মিউজিয়াম অফ ফাইন আর্টস-এ ধার দেওয়া হয়েছিল, যেখানে তারা "প্রয়োজনীয় উচ্চারণ" স্থাপন করেছিল। 1928 সালের মার্চ থেকে, রোক্ল অ্যাসোসিয়েশন "ইহুদি জাদুঘর" ছিল, যার পৃষ্ঠপোষকতায় এরউইন হিন্টজে 1929 সালে রোক্ল মিউজিয়াম অফ ডেকোরেটিভ আর্টস অ্যান্ড অ্যান্টিকুইটিজে "হিস্ট্রি অফ দ্য ইহুদিজ ইন সিলেসিয়া" অসাধারণ সফল প্রদর্শনীর আয়োজন করেছিলেন। 1920-এর দশকের শেষের দিকে এবং 1930-এর দশকের গোড়ার দিকে ইহুদি সংগ্রাহক এবং পৃষ্ঠপোষকতা বৃদ্ধি পায় এবং নাৎসিদের ক্ষমতা দখলের ফলে তা ভেঙে যায়। 1919 থেকে 1928 সাল পর্যন্ত রোক্লোর সিলেসিয়ান মিউজিয়াম অফ ফাইন আর্টসের পরিচালক হেইঞ্জ ব্রাউন, বেন্ডম্যানের "শোকরত ইহুদিদের" দ্বিতীয় সংস্করণ এবং রবার্ট বেডনর্জের একটি মহিলা ব্যক্তিত্ব সহ তৎকালীন ব্রেসলাউ শহরের থিয়েটার পরিচালক ডাঃ থিওডর লোউ সহ বেশ কয়েকজন ইহুদি সংগ্রাহকের কাছ থেকে জাদুঘরের জন্য অনুদান এবং সমর্থন পেয়েছিলেন। কার্ল স্যাক্স জোসেফ অ্যান্টন কোচের একটি টাইরোলিয়ান পর্বত ল্যান্ডস্কেপ, পাশাপাশি রকল শিল্পী হারমান ভলকারলিংয়ের একটি ল্যান্ডস্কেপ স্কেচ দান করেছিলেন। 1930 সালে ইসমার লিটম্যান রোক্লোর সিলেসিয়ান মিউজিয়াম অফ ফাইন আর্টস-এ দুটি মূল্যবান খোদাই দান করেন। 1931 সালের নভেম্বর এবং 1932 সালের মে মাসে, কার্ল স্যাক্স তাঁর সংগ্রহ থেকে এমিল নোল্ডে, কেথে কোলউইৎজ এবং ম্যাক্স লিবারম্যানের কাজ সহ ব্রেসলাউয়ের মিউজিয়াম অফ ফাইন আর্টস-এ মূল্যবান টুকরোগুলি দান করেছিলেন, যার মধ্যে কয়েকটি পরে নাৎসিদের দ্বারা অবক্ষয় শিল্প হিসাবে চিহ্নিত করা হয়েছিল এবং বাজেয়াপ্ত করা হয়েছিল। ব্রেসলাউয়ের ইহুদি শিল্প সংগ্রাহকদের "ভুলে যাওয়া এবং লুকানোর দীর্ঘ সময়" ভোগ করতে হয়েছিল। তবে পাণ্ডিত্যপূর্ণ গবেষণা এবং পুনরুদ্ধারের মামলাগুলি তাদের ইতিহাসকে পুনরুজ্জীবিত করেছে। ব্রেসলাউ মালগোরজাটা স্টোলারস্কা-ফ্রোনিয়ার গুরুত্বপূর্ণ ইহুদি সংগ্রাহক এবং ফিল্যানথ্রোফিস্টরা রোক্লাতে পাঁচজন ইহুদি সংগ্রাহককে উল্লেখ করেছেনঃ মারিয়াস উইনজেলার টনি এবং অ্যালবার্ট নেইসার, ম্যাক্স পিঙ্কাস এবং অটো ওলেনডর্ফকেও "ব্রেসলাউতে ইহুদি সংগ্রহ এবং পৃষ্ঠপোষকতার প্রধান চরিত্র" হিসাবে উল্লেখ করেছেন। রামোনা ব্রু ইহুদি ব্রেসলাউ সংগ্রাহক স্কটল্যান্ডার, ডেভিড ফ্রিডম্যান এবং ওটিঞ্জারের কথাও উল্লেখ করেছেন। উইনজেলারের মতে, ইহুদি শিল্প সংগ্রহ এবং ইহুদি বংশোদ্ভূত সংগ্রাহকদের তালিকা অসম্পূর্ণ রয়ে গেছে। সংগ্রাহক এবং জনহিতৈষীদের প্রকার নেইসার দম্পতির ক্ষেত্রে, ভিলা নেইসারকে একটি "সাংস্কৃতিক কেন্দ্র [.]" হিসাবে তৈরি করা ছিল তাদের ক্রিয়াকলাপের কেন্দ্রবিন্দু, পাশাপাশি "একটি সাংস্কৃতিক স্মৃতিসৌধ প্রতিষ্ঠা"। তবে, সংগ্রাহক লিউইন, স্যাক্স এবং সিলবারবার্গের ক্ষেত্রে তা হয়নি। তাদের জন্য, শিল্পের ব্যক্তিগত উপভোগ এবং শীর্ষস্থানীয় সমসাময়িক শিল্পীদের দ্বারা শিল্পকর্মের সংগ্রহ তাদের কাজের ভারসাম্যকে উপস্থাপন করে। শিল্পকর্মের নির্বাচন ছিল আধুনিক বিশ্বজনীন হিসাবে তাদের আত্ম-ভাবমূর্তির একটি অভিব্যক্তি। বার্লিন এবং প্যারিসের শীর্ষস্থানীয় গ্যালারিতে উপস্থাপিত মাস্টারপিসগুলিতে তারা বিশেষভাবে আগ্রহী ছিল। এইভাবে তারা নিজেদেরকে "জার্মানির মহান সংগ্রাহকদের" মধ্যে স্থান দেয়। কার্ল শেফলার 1923 সালে তিনটি সংগ্রহে (লিউইন, স্যাক্স এবং সিলবারবার্গ) বিস্তারিত শ্রদ্ধা জানান। : নাৎসি যুগের নিপীড়ন যখন নাৎসিরা ক্ষমতায় আসে, তখন ইহুদি শিল্প সংগ্রাহকদের তাদের অবস্থান থেকে বাধ্য করা হয়, লুণ্ঠন করা হয় এবং হত্যা করা হয়। সংগ্রহালয়ের পরিচালক হিসাবে হাইঞ্জ ব্রাউনের উত্তরসূরি এরিক উইস আধুনিক শিল্পের প্রতিনিধি ছিলেন এবং তাই 1933 সালের 23শে জুন জাতীয় সমাজতান্ত্রিকদের দ্বারা বরখাস্ত হন। 1934 সালে শিল্প ইতিহাসবিদ কর্নেলিয়াস মুলার-হফস্টেড জাদুঘরের পরিচালক হন এবং "পূর্ববর্তী ইহুদি শিল্প সম্পদের পুনরুদ্ধারের জন্য সিদ্ধান্তমূলক ও সক্রিয়ভাবে চেষ্টা করেন।" 1933 সালে ইহুদি সদস্যদের ইতিমধ্যে রোক্ল মিউজিয়ামের ট্রাস্টির তালিকা থেকে সরিয়ে দেওয়া হয় এবং ফ্রেন্ডস অফ আর্টের বোর্ড থেকে বরখাস্ত করা হয়। ইহুদি ব্যবসা আর্যায়িত হওয়ার পরে এবং অনেককে তাদের পেশা থেকে নিষিদ্ধ করার পরে, ইহুদি মধ্যবিত্ত শ্রেণি তার জীবিকা হারিয়েছিল এবং ইহুদি শিল্প পৃষ্ঠপোষকদের নির্বাসিত করা হয়েছিল, অভিবাসন করতে হয়েছিল বা শীঘ্রই মারা গিয়েছিল। 1934 সালের জুন মাসে ম্যাক্স পিঙ্কাস মারা যান, 1934 সালের অক্টোবরে ইসমার লিটম্যান আত্মহত্যা করেন, 1938 সালে লিও স্মোশেওয়ার মারা যান এবং 1939 সালের মে মাসে তাঁর স্ত্রী আত্মহত্যা করেন। ম্যাক্স সিলবারবার্গকে 1942 সালে থেরেসিয়েনস্টাড কনসেন্ট্রেশন ক্যাম্পে এবং পরে আউশভিটস কনসেন্ট্রেশন ক্যাম্পে নির্বাসিত করা হয়, যেখানে তিনি মারা যান। ইহুদি শিল্প সংগ্রহগুলির আর্যায়ন ইহুদি শিল্প সংগ্রাহকদের হত্যা, নির্বাসন, আত্মহত্যা বা অভিবাসনের পরে, তাদের শিল্প সংগ্রহগুলি সিলেসিয়ান জাদুঘরে স্থানান্তরিত করা হয়েছিল। কর্নেলিয়াস মুলার-হফস্টেড এবং তাঁর সহকর্মী সিগফ্রিড অ্যাশ অনেক ইহুদি শিল্প সম্পদের দখল নিয়েছিলেন, যার উদ্দেশ্য ছিল ব্রেসলাউ এবং গর্লিটজের দুটি গুরুত্বপূর্ণ সিলেসিয়ান জাদুঘরে তাদের সংহত করা। রোক্লোর চারুকলা জাদুঘরের কর্মীরা স্যাক্স, সিলবারবার্গ এবং স্মোশেওয়ারের সংগ্রহগুলির মাধ্যমে সংগ্রহশালায় আগ্রহের শিল্প সম্পদের জন্য অনুসন্ধান করে এবং বিবেচনা করার জন্য টুকরোগুলির একটি সংক্ষিপ্ত বিবরণ তৈরি করে এবং স্যাক্স, সিলবারবার্গ এবং স্মোশেওয়ার সংগ্রহের মোট 84 টি শিল্পকর্মের একটি তালিকা প্রস্তুত করে। 1935 সালে, লিও লিউইন রাজনৈতিক ও অর্থনৈতিক সীমাবদ্ধতার কারণে বার্লিনে ম্যাক্স পার্লের কাছে তাঁর সংগ্রহ বিক্রি করতে বাধ্য হন। 1940 সালের জুলাই মাসে ব্রেসলাউ সরকারের সভাপতি স্যাক্স সংগ্রহ থেকে মোট এগারোটি শিল্পকর্ম সিলেসিয়ান মিউজিয়াম অফ ফাইন আর্টসের কাছে হস্তান্তর করেন, যার মধ্যে শচ, স্লেভগ্ট, থোমা এবং টেনিয়ার্সের কাজ রয়েছে, যা স্যাক্স সংগ্রহ থেকে 14,900 রেইচমার্ক মূল্যের। 1940 সালের 30শে জানুয়ারি ম্যাক্স সিলবারবার্গ তার বিশাল শিল্প সম্পদ ব্রেসলাউ-সুদ কর অফিসে হস্তান্তর করতে বাধ্য হন। সিলবারবার্গের শিল্প সম্পদের একটি বড় অংশ রোক্লোর চারুকলা জাদুঘরে সংরক্ষণ করা ছিল। আরও অনেকে তখনও ইহুদি শিল্পের বিশাল সম্পদের প্রতি আগ্রহী ছিলেন এবং-"সবচেয়ে মূল্যবান শিল্পকর্মের জন্য দৌড় শুরু হয়েছিল।" আরিয়ানাইজেশন কমিশনার, রেজিয়েরুংসরাত ভন নাটজমের, ইহুদি শিল্প সংগ্রহ থেকে একটি ছোট ব্রোঞ্জ কেনার ইচ্ছা জাদুঘরের পরিচালক মুলার-হফস্টেডের কাছে প্রকাশ করেছিলেন। জাদুঘরটি তখন তার প্রথম প্রত্যাখ্যানের অধিকার মওকুফ করে এবং ইহুদি মালিকানা থেকে মূল্যবান ভাস্কর্যটি আর্যায়ন কমিশনারের কাছে হস্তান্তর করে। 1941 সালের 5ই জুলাই, মুলার-হফস্টেড ব্রেসলাউ সরকারকে একটি চিঠিতে ইহুদি শিল্প সম্পদের আরও মূল্যবান অংশ ব্রেসলাউ মিউজিয়াম অফ ফাইন আর্টস-এ বিনামূল্যে বরাদ্দ করার চেষ্টা করেছিলেন। যাইহোক, নিম্ন সিলেসিয়ার প্রধান অর্থ সভাপতি সফলভাবে 1942 সালের 26শে মার্চ ব্রেসলাউ সরকারের রাষ্ট্রপতির কাছে এই বিষয়ে আপত্তি জানান। ঔপনিবেশিক পণ্যের পাইকারি ব্যবসা (হুমমেরেই নং। 28) এর উইলহেলম পারহোফটারকে 1938 সালের 2রা এপ্রিল আর্যায়িত করা হয়. এবং উইলহেলমকে 1938 সালের নভেম্বরের গণহত্যার পরপরই বুখেনওয়াল্ড কনসেন্ট্রেশন ক্যাম্পে নিয়ে যাওয়া হয়। পরিবারটি পরিবারের অবসানের অংশ হিসাবে অধ্যাপক হার্টেলের (সিলেসিয়ার কুন্স্টকামারের প্রধান) কাছে গিয়েছিল এবং শিল্প সংগ্রহের জন্য একটি রপ্তানি লাইসেন্স পাওয়ার আশা করেছিল। হেলেন পার্লহোফটার রিপোর্ট করতে জানতেন যে, "অধ্যাপক হার্টেল নিজে একজন কাচ বিশেষজ্ঞ ছিলেন এবং আমাদের সংগ্রহ সম্পর্কে ঠিক জানতেন। তিনি সংগ্রহালয়ের পরিচালকদের সংগ্রহ থেকে উপযুক্ত জিনিসপত্র বাছাই করার সুযোগ দেওয়ার দাবি জানান। এরপর জাদুঘরের পরিচালকরা আমাদের কাছে এসে বেশ কিছু জিনিস বেছে নেন যা তাদের আগ্রহী করে তোলে। বাকি সবকিছুর জন্য আমরা একটি শংসাপত্র পেয়েছিলাম যে এটি জার্মান সাংস্কৃতিক উদ্দেশ্যে আগ্রহের বিষয় ছিল না। যুদ্ধ-পরবর্তী সময়ে (1945 সাল থেকে) শিল্পকর্মের সংগ্রহ এবং উত্তরাধিকারীদের পুনরুদ্ধারের বিষয়ে আজকের জাতীয় জাদুঘর (মুজেউম নারোডোউ উই ঵্রোকলাউইউ)-এ অনুদান এবং "আন্তঃযুদ্ধের সময়কালের ইহুদি পৃষ্ঠপোষকতা" নির্দেশ করার মতো খুব কমই রয়েছে। 1920 সালে সিলবারবার্গ কর্তৃক জাদুঘরের প্রতি উৎসর্গীকৃত এবং 1939 সালে জোরপূর্বক স্থানান্তরিত কার্ল স্যাক্সের দান বা কার্ল শুচের চিত্রকর্ম থেকে 10টি অঙ্কন এবং 105টি মুদ্রণ। ওয়ারশ জাদুঘরের ডিপোগুলিতে সংরক্ষিত কাজ রয়েছে যা মুলার হফস্টেড দ্বারা বাজেয়াপ্ত করা অবশিষ্ট সংগ্রহ কাইম, স্যাক্স, সিলবারবার্গ এবং স্মোশেওয়ার থেকে নেওয়া হয়েছিল। পূর্বে ইহুদি ব্রেসলাউ সংগ্রাহকদের মালিকানাধীন শিল্পকর্মগুলি জার্মানি, অস্ট্রিয়া, সুইজারল্যান্ড, ইসরায়েল এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের জাদুঘর এবং ব্যক্তিগত সংগ্রহে প্রকাশিত হয়েছে। গোর্লিটজের পৌর সংগ্রহগুলি প্রাক্তন মালিক স্যাক্স, স্মোশেভার এবং ওলেনডর্ফ (গ্রিনহাউসে লিলি সহ মহিলা)-এর উত্তরাধিকারীদের কাছে সাতটি শিল্পকর্ম প্রতিস্থাপন করেছিল। এছাড়াও, তিনটি বস্তু যা ম্যাক্স পিঙ্কাসের ছিল। অবশিষ্ট চিত্রকর্ম, ভাস্কর্য এবং চারুকলার কাজ, যা ইহুদি সম্পত্তি হিসাবে প্রমাণিত হয়েছিল, যুদ্ধ-পরবর্তী সময়ে তাদের সংরক্ষণাগার থেকে ফেরত দেওয়া হয়নি, যা ইতিমধ্যে পোলিশ হয়ে গিয়েছিল। সংগ্রহস্থল থেকে সরিয়ে ফেলা বাকি জিনিসগুলির সাথে-গোর্লিটজের সংগ্রহের 80 শতাংশ সংরক্ষণাগার থেকে সরিয়ে ফেলা হয়েছিল-সেগুলি পোলিশ কর্তৃপক্ষ অন্যান্য সংগ্রহ কেন্দ্রে নিয়ে গিয়েছিল। ব্রেসলাউয়ের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ ইহুদি শিল্পকর্মগুলি ওয়ারশ, ক্রাকো এবং অন্যান্যদের রাষ্ট্রীয় জাদুঘরে শেষ হয়েছিল। অন্যান্য চিত্রকর্মগুলি পরে শিল্প বাণিজ্যে আবির্ভূত হয় এবং মালিকদের পরিবর্তন করে। উদাহরণস্বরূপ, 1990-এর দশকে কার্ল স্যাক্স সংগ্রহের চিত্রকর্ম, 1874 সালে উইলহেলম ট্রুবনার দ্বারা নির্মিত মহিলা প্রতিকৃতি বার্লিনের একটি গ্যালারিতে দেওয়া হয়েছিল। বিতর্কিত মালিকানা নিয়ে মামলা ও আদালতের লড়াই হয়েছে। অ্যানেরোজ ক্লাম্ট, মারিয়াস উইনজেলারঃ "দ্য মডার্ন ডয়েচে কুন্স্ট মুস্তে জুর গেল্টুং গেব্রাক্ট ওয়ার্ডেন"-জুর এরওয়ারবাং ভন কুন্স্টওয়ারকেন অস জুডিসেম আইজেন্টাম ফর ডাই কুন্স্টসাম্লুনগেন ইন গর্লিটজ। মধ্যেঃ উল্ফ হ্যাডার (এইচ. আর. এস. জি। ): বেত্রাজ অফেন্টলিচার আইনরিকটুঙ্গেন ডার বুন্দেস্রেপব্লিক ডয়েচল্যান্ড জুম উমগ্যাং মিট কাল্টুরগুটার্ন অউস এথ্যালিজেন বেসিৎজ। ম্যাগডেবার্গ 2001, আইএসবিএন 3-00-008868-7, এস. 119-141। মারিয়াস উইনজেলারঃ জুডিস সাম্মলার অ্যান্ড ম্যাজেনি ইন ব্রেসলাউ-দানের অর্থ হল "ভারভার্টুং"। ইনঃ আন্দ্রেয়া বারেসেল-ব্র্যান্ড, পিটার মুলার (রেড)। ): সম্মেলন। নিস্তেজ হয়ে যায়। ফার্দারন। আইন-শৃঙ্খলা রক্ষার জন্য আইন-শৃঙ্খলা রক্ষা করুন। মেগডিবার্গ 2006, আইএসবিএন 3-9811367-3-এক্স, এস. 131-150। রামোনা ব্রাউঃ ব্রেসলাউ-এ "অ্যারিসিয়েরং"-ডাই "এনটজুডিং" এবং ডয়েচেইন গ্রস্টাড ও ডেরেন এনটেকুং ইন পলিনিশেন এরিনেরংস্ডিস্কারস। ভিডিএম ভার্লাগ ডাঃ মুলার, সারব্রুকেন 2008, আইএসবিএন 978-3-8364-5958-7, এস. 77এফএফ। (3.4.2 শ্লেসিয়েন-কুন্সট্রাব-এ একটি ছোট বই পড়েছি।) মালগোরজাটা স্টোলারস্কা-ফ্রোনিয়াঃ 1933 সালে উদজিয়া শ্রোডোউইস্ক রুক্লাউস্কিচ ও আর্টিস্টিক্জনিম ও কালচারালনিম রুক্লাউস্কিচ। উইডাউনিক্টো নেরিটন, ওয়ারসাওয়া 2008, আইএসবিএন 978-83-7543-041-7। মালগোরজাতা স্টোলারস্কা-ফ্রোনিয়াঃ ব্রেসলাউ থেকে ইহুদি শিল্প সংগ্রাহক এবং 19 শতকের শেষের দিকে এবং 20 শতকের শুরুতে শহরের সাংস্কৃতিক জীবনে তাদের প্রভাব। মধ্যেঃ অ্যানেট ওয়েবার (এইচ. আর. এস. জি। ): আধুনিক যুগের বিচার ও বিচার। উইন্টার, হাইডেলবার্গ 2011, আইএসবিএন 978-3-8253-5907-2, এস. 237-253। রেফারেন্স শিল্প সংগ্রহ ইহুদি এবং ইহুদি ধর্ম ইন ঵্রোকলা