John Sebastian (classical harmonica player)
জন সেবাস্টিয়ান (জন্মগত নাম জন সেবাস্টিয়ান পুগলিস; 25শে এপ্রিল, 1914-18ই আগস্ট, 1980) একজন মার্কিন সঙ্গীতজ্ঞ এবং সুরকার ছিলেন যিনি ধ্রুপদী ক্রোমাটিক হারমোনিকার মাস্টার হিসাবে পরিচিত। তিনিই প্রথম সুরকার যিনি সর্ব-ধ্রুপদী সঙ্গীতের ভাণ্ডার গ্রহণ করেছিলেন এবং ল্যারি অ্যাডলার ও টমি রিলির সাথে মিলে সুরেলা সঙ্গীতকে শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের জন্য একটি গুরুতর যন্ত্র হিসাবে প্রতিষ্ঠা করেছিলেন। পরিবেশনার পাশাপাশি, সেবাস্টিয়ান হারমোনিকার জন্য বিদ্যমান অসংখ্য শাস্ত্রীয় রচনা প্রতিলিপি করে, নিজের রচনা রচনা করে এবং অন্যান্য সুরকারদের যন্ত্রের জন্য লেখার জন্য কমিশন বা অন্যথায় উত্সাহিত করে হারমোনিকার জন্য উপলব্ধ শাস্ত্রীয় সংগীতের পরিসীমা বৃদ্ধি করেছিলেন। তিনি গায়ক-গীতিকার জন বি সেবাস্টিয়ানের বাবা, যিনি 1960-এর দশকের জনপ্রিয় লোক রক ব্যান্ড দ্য লাভিন স্পুনফুলের প্রতিষ্ঠাতা। সেবাস্টিয়ান 1914 সালের 25শে এপ্রিল পেনসিলভেনিয়ার ফিলাডেলফিয়ায় এক ধনী ইতালীয় ব্যাঙ্কিং পরিবারে জন্মগ্রহণ করেন, যেখানে তাঁর বাবা ছিলেন ব্যাঙ্কের সভাপতি। পরবর্তী জীবনে সেবাস্টিয়ান তাঁর নাম সংক্ষিপ্ত করে "জন সেবাস্টিয়ান" রাখেন। তাঁর রক সঙ্গীতজ্ঞ পুত্র জন বেনসন সেবাস্টিয়ান থেকে আলাদা করার জন্য তাঁকে কখনও কখনও "জন সেবাস্টিয়ান সিনিয়র" বলা হয়; তবে, সিনিয়র/জুনিয়র উপাধিটি কঠোরভাবে সঠিক নয় কারণ তাঁর ছেলের মাঝের নাম আলাদা। ছেলেবেলায় সেবাস্টিয়ান হারমোনিকার প্রতি আগ্রহী হয়ে ওঠেন, যা 1920-এর দশকে মানবহিতৈষী অ্যালবার্ট এন হোক্সি দ্বারা আয়োজিত এবং ফিলাডেলফিয়া রোটারি ক্লাব এবং মিউজিকাল লিগ দ্বারা স্পনসর করা ব্যান্ড এবং প্রতিযোগিতার মাধ্যমে ফিলাডেলফিয়ার যুবকদের কাছে প্রচারিত হয়েছিল। হারমোনিকাকে একটি সস্তা যন্ত্র হিসাবে দেখা হত, যা শিখতে এবং খেলতে সহজ, যা তরুণদের একটি সামাজিক আউটলেট এবং পিয়ানো এবং বেহালা জাতীয় আরও "গুরুত্বপূর্ণ" যন্ত্র শেখার প্রতি তাদের আগ্রহকে উদ্দীপিত করার জন্য মৌলিক সংগীত জ্ঞান উভয়ই সরবরাহ করতে পারে। 1924 সালে, প্রায় 10,000 ছেলে শহরব্যাপী হারমোনিকা প্রতিযোগিতায় অংশ নিয়েছিল এবং 1926 সালের মধ্যে আনুমানিক 70,000 ফিলাডেলফিয়া ছেলে হারমোনিকা গোষ্ঠীর সদস্য ছিল। সেবাস্টিয়ানের হারমোনিকা দক্ষতা দ্রুত স্বীকৃত হয়েছিল। তিনি হোক্সির ফিলাডেলফিয়া হারমোনিকা ব্যান্ডে যোগ দিয়েছিলেন, 50 থেকে 60 জন ছেলের একটি অভিজাত দল যারা দেশ ভ্রমণ করেছিল এবং রাষ্ট্রপতি, পরিদর্শনকারী গণ্যমান্য ব্যক্তিদের জন্য খেলেছিল এবং চার্লস লিন্ডবার্গের ট্রান্সঅ্যাটলান্টিক ফ্লাইটের ফিলাডেলফিয়া উদযাপনের মতো বিশেষ অনুষ্ঠান। তিনি হোক্সির গ্রীষ্মকালীন হারমোনিকা শিবিরে প্রশিক্ষক হিসাবে বেশ কয়েকটি মরশুমের জন্য কাজ করেছিলেন, অন্যান্য ছেলেদের খেলতে শিখিয়েছিলেন। 12 বছর বয়সে, তিনি জন ফিলিপ সৌসার ব্যান্ডের সাথে একক শিল্পী হিসাবে প্রদর্শিত হন। 1930 সালে, 16 বছর বয়সে, সেবাস্টিয়ান শহরব্যাপী প্রতিযোগিতায় জয়ী হন এবং ফিলাডেলফিয়ার হারমোনিকা চ্যাম্পিয়ন নির্বাচিত হন। তাঁর পুরস্কারের মধ্যে ছিল ফিলাডেলফিয়ার তৎকালীন বৃহত্তম এবং সবচেয়ে বিলাসবহুল সিনেমা থিয়েটার মাস্তবাম থিয়েটারে এক সপ্তাহের এনগেজমেন্ট, যার জন্য তাঁকে 125 মার্কিন ডলার দেওয়া হয়েছিল। জনপ্রিয় "সেন্ট লুই ব্লুজ" বাজানোর জন্য পরিচালকের অনুরোধ প্রত্যাখ্যান করে তিনি পরিবর্তে পিয়ানোবাদক আলেকজান্ডার বরোভস্কির রচনা "অ্যাডোরেশন"-এর একটি অভিযোজন বাজানো বেছে নেন, যা দর্শকদের দ্বারা বেশ প্রশংসিত হয়েছিল। এই প্রাথমিক সাফল্য সত্ত্বেও, সেবাস্টিয়ানের বাবা চাননি যে তাঁর পুত্রের একটি সঙ্গীত কর্মজীবন হোক এবং পরিবর্তে ইতিহাস ও রেনেসাঁ শিল্পে তাঁর আগ্রহকে উৎসাহিত করেন। সেবাস্টিয়ান 1936 সালে হ্যাভারফোর্ড কলেজ থেকে স্নাতক হন এবং বৈদেশিক কর্মজীবনের প্রস্তুতির জন্য রোম ও ফ্লোরেন্সে বিদেশে পড়াশোনা করেন, যদিও তিনি তখনও হারমোনিকায় আগ্রহী ছিলেন। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে যাওয়ার সময়, তিনি ব্রডওয়ে সুরকার রজার্স এবং হার্টের সাথে দেখা করেন এবং উৎসাহিত হন এবং এর কিছু সময় পরে হারমোনিকাকে তাঁর কর্মজীবন করার সিদ্ধান্ত নেন। কর্মজীবনের পারফর্মিং ক্যারিয়ার সেবাস্টিয়ান 1930-এর দশকের শেষের দিকে নাইটক্লাব এবং ক্যাবারেট বাজিয়ে তাঁর হারমোনিকা একক শিল্পী কর্মজীবন শুরু করেছিলেন, যেখানে তাঁর সংগ্রহে প্রাথমিকভাবে সুইং সঙ্গীত অন্তর্ভুক্ত ছিল। যেহেতু হারমোনিকার জন্য খুব কম শাস্ত্রীয় সঙ্গীত লেখা হয়েছিল, সেবাস্টিয়ান শ্রমসাধ্যভাবে প্রতিলিপি করেছিলেন এবং অন্যান্য বায়ু যন্ত্র বা বেহালা জন্য রচিত উপযুক্ত কাজগুলি অভিযোজিত করেছিলেন। তার ক্লাবের তারিখগুলির মধ্যে, তিনি দিনে তিন ঘন্টা অনুশীলন করতেন এবং তার প্রতিলিপিগুলি নিয়ে কাজ করতেন। প্রতিটি নতুন অভিযোজন সম্পূর্ণ হওয়ার পরে, তিনি এটিকে তাঁর সংগ্রহশালায় যুক্ত করেছিলেন, যতক্ষণ না কয়েক বছরের মধ্যে তাঁর সেটগুলি কেবল শাস্ত্রীয় সংগীত নিয়ে গঠিত হয়। তিনি ক্লাসিকের "সুইং" সংস্করণগুলি বাজিয়ে আপস করতে অস্বীকার করেছিলেন এবং এমনকি হলিউডের একটি চুক্তিও প্রত্যাখ্যান করেছিলেন কারণ তিনি যে সঙ্গীত নির্বাচন করবেন তার উপর তাঁর নিয়ন্ত্রণ থাকবে না। তাঁর উপাদানের পছন্দ নাইটক্লাব পারফর্মার হিসাবে তাঁর সুনাম বাড়ায় এবং 1940-এর দশকের গোড়ার দিকে তিনি নিয়মিত ক্যাফে সোসাইটি এবং নিউইয়র্ক সিটির পিয়েরে, ওয়াল্ডর্ফ এবং সেন্ট রেজিস হোটেলের কক্ষ এবং শিকাগোর পামার হাউসের মতো অভিজাত ক্লাবগুলিতে উপস্থিত হন। সেবাস্টিয়ানের নাইটক্লাবের সাফল্য সত্ত্বেও, তিনি একটি কনসার্টে পারফর্ম করার আকাঙ্ক্ষা করেছিলেন (যা তাঁর সমসাময়িক ল্যারি অ্যাডলার ইতিমধ্যে সম্পন্ন করেছিলেন), এবং শাস্ত্রীয় সঙ্গীত সমালোচক এবং কনসার্টে যাওয়া জনসাধারণের দ্বারা হারমোনিকাকে একটি গুরুতর যন্ত্র হিসাবে গ্রহণ করতে চেয়েছিলেন। তার লক্ষ্য অর্জনের জন্য, সেবাস্টিয়ানকে কম বাদ্যযন্ত্রের মূল্য সহ একটি "নিচু" যন্ত্র হিসাবে হারমোনিকার প্রচলিত দৃষ্টিভঙ্গিকে অতিক্রম করতে হয়েছিল। তাঁর ম্যানেজার, মর্যাদাপূর্ণ কলম্বিয়া আর্টিস্ট ম্যানেজমেন্টের আন্দ্রে মার্টেন্সের সহায়তায়, 1941 সালে তিনি ইউজিন অরমান্ডি দ্বারা পরিচালিত ফিলাডেলফিয়া অর্কেস্ট্রার সাথে একক শিল্পী হিসাবে আত্মপ্রকাশ করেন। এই সাফল্যের পরে, সেবাস্টিয়ান নাইটক্লাব থেকে কনসার্টের মঞ্চে রূপান্তরিত হন। 1940-এর দশক থেকে 1960-এর দশক পর্যন্ত তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং কানাডা জুড়ে ব্যাপকভাবে ভ্রমণ করেন, কনসার্ট এবং আবৃত্তি প্রদান করেন। তিনি প্রধান অর্কেস্ট্রার সাথে উপস্থিতি, স্থানীয় গীর্জা এবং উচ্চ বিদ্যালয়ে আয়োজিত কমিউনিটি কনসার্ট, এসকেলসন, মেরিয়ন ব্রুস সহ বিভিন্ন সেটিংসে অভিনয় করেছিলেন। [https://books.google.com/books?id=2kAUAIkqf8cC&pg=PA122 একটি মেডো লার্ক শুনেছি।] আইইউনিভার্স, 2009, পৃ. 122-123। . এবং অন্যান্য মঞ্চ প্রযোজনা যেমন ভিনসেন্ট ইউম্যানস প্রযোজিত একটি রিভিউ। তিনি প্রায়শই রেডিওতে উপস্থিত হতেন, যার মধ্যে এনবিসি সিম্ফনি অর্কেস্ট্রা এবং ব্লু নেটওয়ার্কে চৌদ্দ সপ্তাহের একক অনুষ্ঠান এবং পরে গ্যারি। "গ্যারি জেমস 'ইন্টারভিউ উইথ জন সেবাস্টিয়ান অফ দ্য লাভিন স্পুনফুল", Classicbands.com, আর্কাইভ করা হয়েছে archive.org, এপ্রিল 6,2015-এ। সংগৃহীত জুন 20,2015। 1954 সালের ডিসেম্বরে, তিনি নিউ ইয়র্ক সিটির দ্য টাউন হলে একটি পূর্ণ দৈর্ঘ্যের শাস্ত্রীয় সঙ্গীত আবৃত্তি করেছিলেন, যা তখন একজন আমেরিকান একক শিল্পীর জন্য প্রয়োজনীয় বলে মনে করা হত। সমালোচক রস পারমেন্টারের একটি ইতিবাচক নিউইয়র্ক টাইমস পর্যালোচনায় এই অনুষ্ঠানটিকে তাঁর "আত্মপ্রকাশ" হিসাবে বিল করা হয়েছিল, যদিও ততদিনে তিনি ইতিমধ্যে বেশ কয়েকটি প্রধান অর্কেস্ট্রার সাথে একক শিল্পী হিসাবে অভিনয় করেছিলেন এবং 1946 সালে ভার্জিল থমসন এবং লিওনার্ড বার্নস্টেইনের সাথে টাউন হলে একটি পূর্ববর্তী আবৃত্তি করেছিলেন। পার্মেন্টার উল্লেখ করেছেন যে সেবাস্টিয়ান, হারমোনিকা একটি "ছোট-সুরযুক্ত" যন্ত্র ছিল এই সত্যটি লুকানোর চেষ্টা করার পরিবর্তে, এর শব্দকে "প্রয়োজনের চেয়ে ছোট করে তুলেছিলেন যেভাবে তিনি এটিকে নিজের হাতে আবৃত করেছিলেন" এবং তিনি "একটি ছোট গতিশীল পরিসরের মধ্যে সূক্ষ্মতা এবং কবিতার" জন্য কাজ করেছিলেন। 1954 সালে ফেডারেল রিপাবলিক অফ জার্মানির অতিথি হিসাবে পশ্চিম জার্মানি সফরের জন্য আমন্ত্রিত পাঁচজন আমেরিকান সঙ্গীতজ্ঞের মধ্যে সেবাস্টিয়ান ছিলেন একজন; এই প্রথম কোনও বিদেশী সরকার আমেরিকান শিল্পীদের আয়োজক হিসাবে কাজ করেছিল। তিনি 1950 এবং 1960-এর দশক জুড়ে আন্তর্জাতিক সফর করেন, যার মধ্যে ইউরোপের পাশাপাশি সুদূর প্রাচ্য এবং আফ্রিকাতেও উপস্থিত ছিলেন। তিনি কেবল সিউল এবং টোকিওর মতো বড় শহরগুলিতে উপস্থিত ছিলেন না, জাপানের ওকায়ামার মতো কম ভ্রমণ করা অঞ্চলগুলিতেও উপস্থিত ছিলেন, যেখানে স্থানীয় বিদ্যালয়গুলিতে সঙ্গীত শিক্ষা পুনরায় প্রতিষ্ঠার কর্মসূচির অংশ হিসাবে হারমোনিকা অধ্যয়নরত শিশুরা তাঁকে উৎসাহের সাথে স্বাগত জানায়। সেবাস্টিয়ান, যিনি স্ব-শিক্ষিত ছিলেন, তিনি অনেক জাতিগত ঐতিহ্যে বায়ু যন্ত্র বাদকদের দ্বারা ব্যবহৃত কৌশলগুলি অধ্যয়ন ও অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন, বিশেষত মেক্সিকান পাইপ খেলোয়াড়দের কাছ থেকে শিখেছিলেন যে কীভাবে তাঁর গালে বাতাস ধরে রাখতে হয় এবং তাঁর শ্বাস-প্রশ্বাসের কৌশল উন্নত করতে যোগব্যায়াম অনুশীলন করেন। সেবাস্টিয়ানের অনেকগুলি নির্বাচন সপ্তদশ এবং অষ্টাদশ শতাব্দীর বারোক সঙ্গীত যুগ থেকে এসেছিল, যদিও তিনি রিমস্কি-কর্সাকভ, বার্টক এবং গের্শউইনের মতো আরও আধুনিক সুরকারদের কিছু কাজকে অভিযোজিত করেছিলেন। তিনি ডেবুসি এবং রাভেলের মতো প্রভাববাদীদের কাজ থেকেও আঁকেন, তাদের হারমোনিকায় স্থানান্তরের জন্য "আদর্শ" বলে মনে করেন। তিনি শুমান, ব্রামস এবং চোপিনের মতো রোমান্টিক সঙ্গীত রচয়িতাদের কাজ এড়িয়ে চলেন কারণ তিনি অনুভব করেছিলেন যে "[হারমোনিকাতে] রোমান্টিক সংগীতে প্রয়োজনীয় রসালো, সংবেদনশীল স্বর নেই। হারমোনিকা বিরক্তিকর, যাজক, সন্ন্যাসী, সমকামী, অদ্ভুত হতে পারে-কিন্তু শব্দের প্রকৃত অর্থে কখনই 'রোমান্টিক' নয়। তাই আমি সঙ্গীতের সম্পদ বজায় রেখেছি যা আমি বিশ্বাস করি যন্ত্রের জন্য আরও উপযুক্ত "। এই বিবৃতি সত্ত্বেও, তিনি একটি ব্রহ্মস রচনা অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন, "হাঙ্গেরিয়ান নৃত্য নং। 6 ", তাঁর দুটি রেকর্ড, এ হারমোনিকা রিসিটাল (শর্মার, 1940) এবং প্রোফাইল অফ জন সেবাস্টিয়ান (ডেক্কা, 1960)। অন্তত একটি উদাহরণে, সেবাস্টিয়ানের প্রতিলিপিগুলি বিতর্কের সৃষ্টি করে যখন ফরাসি প্রকাশক ডুরান্ড অ্যান্ড কোং, যিনি ডেবসি রচনা, "দ্য গার্ল উইথ দ্য ফ্ল্যাক্সেন হেয়ার"-এর কপিরাইটের মালিক ছিলেন, যা মূলত বেহালা দিয়ে প্রতিলিপি করা হয়েছিল, সেবাস্টিয়ানকে তার 1947 সালের আরসিএ ভিক্টর অ্যালবাম হারমোনিকা ক্লাসিকসের উপর একটি হারমোনিকা অভিযোজন প্রকাশের অনুমতি দিতে অস্বীকার করে। ডুরান্ড দাবি করেন যে এটি "কখনও হারমোনিকার জন্য একটি পারফরম্যান্স অনুমোদন করবে না", যদিও এটি পূর্বে সুরকার ল্যারি অ্যাডলারকে ডেবাসির "ক্লেয়ার ডি লুনে" রেকর্ড করার অনুমতি দিয়েছিল। 1940 এবং 1950-এর দশক জুড়ে সেবাস্টিয়ান তাঁর উপলব্ধ সংগ্রহশালার সম্প্রসারণ অব্যাহত রেখেছিলেন। তিনি লবি করতেন এবং কখনও কখনও সমসাময়িক সুরকারদের হারমোনিকা রচনা লেখার জন্য নিযুক্ত করতেন। ওয়াল্টার এফ. অ্যান্ডারসন, অ্যান্থনি বার্জেস, লুসিয়ানো চেইলি, হেনরি কোয়েল, নরম্যান ডেলো জোয়ো, অ্যালান হোভানেস, জর্জ ক্লেইনসিঙ্গার, ফ্রাঙ্ক লিউইন, ডোনাল্ড মার্টিনো, এডওয়ার্ড রবিনসন, আলেকজান্ডার চেরেপনিন এবং হেইটর ভিলা-লোবোস সকলেই তাঁর জন্য রচনা করেছেন। সেবাস্টিয়ানের জন্য নির্মিত কাজগুলির মধ্যে রয়েছে ক্লেইনসিঞ্জারের "স্ট্রিট কর্নার কনসার্টো" (1942), চেরেপনিনের "কনসার্টো ফর হারমোনিকা অ্যান্ড অর্কেস্ট্রা, ওপ। 86 "(1953), এবং হোভানেসের" কনসার্টো নং। 6, অপ। 114 "(1953-1954)। 1955 সালে যখন ভিলা-লোবোস সেবাস্টিয়ানের জন্য তাঁর "কনসার্টো ফর হারমোনিকা অ্যান্ড অর্কেস্ট্রা" রচনা করেন, তখন সেবাস্টিয়ান এমন পরিবর্তনের পরামর্শ দেন যা ভিলা-লোবোস দ্বারা অনুমোদিত হয় এবং সেবাস্টিয়ানের কংগ্রেসের work.Library, কনসার্টো ফর হারমোনিকা অ্যান্ড অর্কেস্ট্রা/এইচ. ভিলা-লোবোস মিউজিক স্কোর (অনলাইন ক্যাটালগ এন্ট্রি), নং। 94772740, lccn.loc.gov ("দ্রষ্টব্যঃ এই হারমোনিকা অংশটি জন সেবাস্টিয়ান যেভাবে এটি বাজিয়েছিলেন সেভাবেই লেখা হয়েছে, ভিলা-লোবোস-পি-এর অনুমোদনের সাথে মূল লাইনে তিনি যে পরিবর্তনগুলি করেছিলেন তা অন্তর্ভুক্ত করে। 18. ")। সংগ্রহের তারিখ জুলাই 6,2015। সেবাস্টিয়ান নিজেই হারমোনিকার জন্য বেশ কয়েকটি গান লিখেছেন, যার মধ্যে রয়েছে "সেরেনেড ফর এক্সহেল নোটস", "ইনকা ডান্স", "হর্নপাইপ গিগু", "আরাবিয়ান লাভ সং", "মরোক্কান সেরেনেড" এবং "আফ্রো-কিউবান ডান্স"। মাঝে মাঝে তিনি ল্যারি অ্যাডলারের মতো অন্যান্য সুরকারদের জন্য লেখা কাজও করতেন। রেকর্ডিং 1940-এর দশক থেকে শুরু করে, সেবাস্টিয়ান শিরমার, আরসিএ ভিক্টর, ক্যাডেন্স, কলম্বিয়া, ডেক্কা, ডয়চে গ্রামোফোন এবং হেলিওডর সহ বিভিন্ন লেবেলে রেকর্ডের একটি সিরিজ প্রকাশ করেছিলেন। ক্লেইনসিঙ্গার, চেরেপনিন এবং ভিলা-লোবোস দ্বারা তাঁর জন্য রচিত কনসার্টোগুলির অর্কেস্ট্রা-সমর্থিত রেকর্ডিং থেকে শুরু করে হালকা শাস্ত্রীয় নির্বাচন এবং এমনকি জনপ্রিয় গান যেমন "ফুলিশ ওয়াল্টজ" (ক্যাডেন্স দ্বারা সেবাস্টিয়ানের "ফার্স্ট পপুলার স্ম্যাশ রেকর্ড" হিসাবে প্রচারিত), "স্ট্রেঞ্জার ইন প্যারাডাইস" এবং "শরৎ পাতা"। সেবাস্টিয়ান তার তৎকালীন স্ত্রী জেনের সাথে দ্য হ্যাপি হারমোনিকা (আরসিএ ভিক্টর, 1948) নামে একটি শিশুদের রেকর্ডে সহযোগিতা করেছিলেন, যা একটি ছোট ছেলের গল্প বলেছিল যে তার নিজের হারমোনিকা কেনার জন্য পয়সা সঞ্চয় করে। তিনি সঙ্গীত রচনা ও পরিবেশন করেছেন, এবং তিনি গানের কথা লিখেছেন। "ভিনটেজ রেয়ার চাইল্ডস কমিক স্টোরি বুক বাই জেন 2 রেকর্ডস জন সেবাস্টিয়ান আমেরিকা" (আর্কাইভ করা eBay.com তালিকা), rootsvinylguide.com, মে 27,2013, আর্কাইভ করা archive.org জুন 22,2015। সংগ্রহের তারিখ জুন 22,2015। 1940-এর দশকের গোড়ার দিকে, তিনি শর্মারের উপর প্লে দ্য হারমোনিকা শিরোনামে একটি নির্দেশমূলক রেকর্ডও প্রকাশ করেছিলেন যা নবাগতদের জন্য ডায়াটোনিক হারমোনিকার উপর একটি সংক্ষিপ্ত মৌলিক দুই-অংশের পাঠ প্রদান করেছিল। 2015 সালের হিসাবে, সেবাস্টিয়ানের সমস্ত রেকর্ড মুদ্রণের বাইরে ছিল, কিন্তু সেবাস্টিয়ানের পুত্র জন বি সেবাস্টিয়ানের মতে, মিউজিক মাস্টার্স লেবেল কিছু সিডি পুনরায় প্রকাশের কথা বিবেচনা করছিল। কিছু অতিরিক্ত অপ্রকাশিত সেবাস্টিয়ান রেকর্ডিং লাইব্রেরি আর্কাইভগুলিতে বা ডেরিক ওয়ারিং রেকর্ডস দ্বারা উত্পাদিত অ-বাণিজ্যিক অ্যাসিটেট হিসাবেও বিদ্যমান। অন্যান্য ক্রিয়াকলাপ সেবাস্টিয়ান হারমোনার কোম্পানির পরামর্শদাতা হিসাবে কাজ করেছিলেন, যা হারমোনিকাসের একটি প্রধান উৎপাদক। তাঁর কাজ প্রাথমিকভাবে তাঁর পছন্দের হারমোনিক, হোহনার ক্রোমোনিকা 64-এর নিম্ন রেজিস্টারের উন্নতির দিকে পরিচালিত হয়েছিল। সেবাস্টিয়ান মাঝে মাঝে হারমোনিকা শেখানোর লক্ষ্যে নির্দেশমূলক উপকরণ তৈরি করতেন। তাঁর নির্দেশমূলক রেকর্ড প্লে দ্য হারমোনিকা ডায়াটোনিক হারমোনিকার উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে এবং তিনি 1972 সালে এম. হোহনার, ইনকর্পোরেটেড দ্বারা প্রকাশিত অ্যান ইন্ট্রোডাকশন টু দ্য ক্রোমাটিক হারমোনিকা (ওরফে ক্রোমাটিক হারমোনিকা ইন্সট্রাকশন কোর্স) নামে একটি শিক্ষানবিশ পদ্ধতি বইও লিখেছিলেন। বইটি সঙ্গীত সম্পর্কে কোনও পূর্ব জ্ঞান ধারণ করে না এবং জনপ্রিয় লোক সুরগুলিকে প্রদর্শনীর অংশ হিসাবে ব্যবহার করে রঙিন হারমোনিকা বাজানোর সাথে জড়িত নোট, স্কেল এবং কৌশল শেখায়। শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের উপর তাঁর নিজের কর্মজীবনের ফোকাস থাকা সত্ত্বেও, তিনি বিশ্বজুড়ে লোকসঙ্গীত এবং জাতিগত সঙ্গীতের বিস্তৃত পরিসর উপভোগ করেছিলেন। তাঁর পুত্র জন বি. স্মরণ করেন যে তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সফর থেকে তাঁর ভ্রমণের সময় আবিষ্কৃত অস্পষ্ট লোক এবং ব্লুজ গান নিয়ে ফিরে এসেছিলেন। পরবর্তী কর্মজীবন এবং মৃত্যু 1966 সালে, আফ্রিকার একটি দীর্ঘ কনসার্ট সফরের পর, সেবাস্টিয়ান রোমে হৃদরোগে আক্রান্ত হন এবং সুস্থ হয়ে ওঠার পর, 1976 সালে ফ্রান্সে চলে যাওয়ার আগে পর্যন্ত সেখানেই থেকে যান। তাঁর অসুস্থতার পরে, তিনি প্রধানত ইউরোপে কম ঘন ঘন অভিনয় করেছিলেন এবং তাঁর হার্ট অ্যাটাকের ঠিক আগে তাঁর জন্য লেখা কিছু গান কখনও পরিবেশন করেননি। (এরকম একটি কাজ, 1962 সালে হেনরি কোয়েল দ্বারা সেবাস্টিয়ানের জন্য রচিত "হারমোনিকা কনসার্টো", অবশেষে 1986 সালে রবার্ট বনফিগলিও দ্বারা ব্রুকলিন ফিলহার্মোনিক সিম্ফনি Orchestra.Gehman, জিওফ, "সোলোইস্ট রবার্ট বনফিগলিও এনজয়স হার্পিং অ্যাবাউট হারমোনিকার সম্ভাব্যতা মিউজিকফেস্ট '89", দ্য মর্নিং কল (অ্যালেনটাউন, পেনসিলভেনিয়া), 13ই আগস্ট, 1989, অনলাইনে articles.mcall.com এ উপলব্ধ। সংগৃহীত জুলাই 6,2015।)। সেবাস্টিয়ানের ব্যর্থতা সত্ত্বেও, তাঁর মাঝে মাঝে পারফরম্যান্স এখনও সুপরিচিত ছিল; 1976 সালের কেনেডি সেন্টারের একক পারফরম্যান্সের পরে, একজন ওয়াশিংটন স্টার পর্যালোচক লিখেছিলেন, "তিনি হারমোনিকার মাস্টার"। সেবাস্টিয়ান 1980 সালের 18ই আগস্ট ফ্রান্সের পেরিগর্ডের কাছে তাঁর বাড়িতে মারা যান। ব্যক্তিগত জীবন সেবাস্টিয়ান 1944 সালের কিছু আগে রেডিও অভিনেত্রী/চিত্রনাট্যকার এবং কার্নেগি হল প্রশাসক জেন বিশিরকে বিয়ে করেছিলেন। তাঁদের দুই পুত্র ছিল, জন বি এবং মার্ক। পরিবারটি গ্রিনউইচ ভিলেজে থাকত, যেখানে তাদের ছেলে জন বি-এর মতে তাদের "প্রচলিত জীবনযাত্রার তুলনায় কিছুটা কম" ছিল এবং গার্থ উইলিয়ামস, বার্ল ইভস, জোশ হোয়াইট এবং উডি গুথ্রি সহ বিভিন্ন শিল্পী ও সঙ্গীতজ্ঞদের বিনোদন দিত। পরিবারটি নিয়মিতভাবে ফ্লোরেন্সের কাছে গ্রীষ্মকাল কাটাত। সেবাস্টিয়ান এবং জেন স্বাস্থ্য বিভাগে বিবাহবিচ্ছেদ করেন, ডিসেম্বর 1957 সালে জন সেবাস্টিয়ান এবং জেন বিশিরের জন্য ফ্লোরিডা ডিভোর্স ইনডেক্সঃ 1927-2001, শংসাপত্র। না। 18394, অনলাইনে Ancestry.com-এ পাওয়া যায়। সংগৃহীত জুলাই 2,2015। 1968 সালে তিনি তাঁর দ্বিতীয় স্ত্রী গেটা স্ট্রকের সঙ্গে বিবাহবিচ্ছেদ করেন। তাঁর তৃতীয় স্ত্রী নাদিয়া বেঁচে যান। দ্বিতীয় বিয়েতে তাঁর এক সৎ কন্যা ছিল। প্রভাব এবং উত্তরাধিকার যদিও সেবাস্টিয়ানের কর্মজীবন তাঁর অসুস্থতা এবং মৃত্যুর কারণে সংক্ষিপ্ত হয়ে গিয়েছিল, তবুও তাঁকে প্রায়শই ল্যারি অ্যাডলারের সাথে ধ্রুপদী সংগীতের জন্য একটি গুরুতর যন্ত্র হিসাবে হারমোনিকা প্রতিষ্ঠা এবং বিশেষত হারমোনিকার জন্য রচিত শাস্ত্রীয় সংগীতের একটি অংশ তৈরির সুবিধার্থে কৃতিত্ব দেওয়া হয়। ধ্রুপদী সুরকার রবার্ট বনফিগলিও বলেছেন যে তাঁর কাজ সেবাস্টিয়ান এবং Adler.Caso, ফ্রাঙ্ক উভয়ের উপর ভিত্তি করে তৈরি। "বনফিগ্লিও, রবার্ট", সমসাময়িক সঙ্গীতজ্ঞঃ সঙ্গীতে মানুষের প্রোফাইল। গেল গ্রুপ, 2002, অনলাইনে encyclopedia.com এ উপলব্ধ। সংগৃহীত জুলাই 2,2015। সেবাস্টিয়ান তাঁর বড় ছেলে জন বি সেবাস্টিয়ানের উপরও একটি শক্তিশালী প্রভাব ফেলেছিলেন, যিনি 1960-এর দশকে দ্য লাভিন স্পুনফুল ব্যান্ডের প্রতিষ্ঠাতা সদস্য এবং প্রধান গীতিকার হিসাবে খ্যাতি অর্জন করেছিলেন। জন বি একজন সম্মানিত হারমোনিকা বাদক হয়ে ওঠেন (গিটার এবং অটোহার্প বাজানোর পাশাপাশি), যদিও তিনি প্রাথমিকভাবে সোনি টেরি-প্রভাবিত ব্লুজ বা লোক শৈলীতে ক্রোমাটিক হারমোনিকার পরিবর্তে ডায়াটোনিক বাজান। সাক্ষাৎকারে, জন বি. তাঁর বাবার কর্মজীবনের মাধ্যমে সঙ্গীত এবং মঞ্চ পরিবেশনার প্রাথমিক এক্সপোজার বর্ণনা করেছেন এবং কীভাবে তাঁর বাবা তাঁকে টেরি এবং লাইটনিন হপকিন্সের মতো তাঁর নিজের কর্মজীবনকে প্রভাবিত করা সঙ্গীতজ্ঞদের সাথে সংযুক্ত করতে সহায়তা করেছিলেন। ডিস্কোগ্রাফি আরও পড়ার ক্ষেত্র, কিম। হারমোনিকাস, হার্পস অ্যান্ড হেভি ব্রেদারসঃ দ্য ইভোলিউশন অফ দ্য পিপলস ইন্সট্রুমেন্ট (হালনাগাদ সংস্করণ)। কুপার স্কয়ার প্রেস, 2000। আরও দেখুন ল্যারি অ্যাডলার টমি রেইলি (হারমোনিকা প্লেয়ার) রেফারেন্স বাহ্যিক লিঙ্ক জন সেবাস্টিয়ান সিনিয়রের জন্য হোহনার গ্রুপ শিল্পী পৃষ্ঠা সূচক থেকে জন সেবাস্টিয়ান পেপারস, হ্যাভারফোর্ড কলেজ লাইব্রেরিতে-বিশেষ সংগ্রহ আমেরিকান হারমোনিকা প্লেয়ার আমেরিকান পুরুষ সুরকার হারমোনিকার জন্য সুরকার ফিলাডেলফিয়ার আমেরিকান ইতালীয় বংশোদ্ভূত মানুষ 1914 জন্ম 1980 মৃত্যু হ্যাভারফোর্ড কলেজের প্রাক্তন শিক্ষার্থী 20 শতকের আমেরিকান সুরকার 20 শতকের আমেরিকান পুরুষ সঙ্গীতজ্ঞ