Soundclash
সাউন্ডক্ল্যাশ হল ইংলিশ ইলেকট্রনিক অ্যাক্ট রেনেগেড সাউন্ডওয়েভের প্রথম অ্যালবাম, যা 1990 সালের ফেব্রুয়ারিতে মিউট রেকর্ডস দ্বারা প্রকাশিত হয়। প্রযোজক ফ্লাডের সাথে ব্যান্ড দ্বারা সহ-প্রযোজিত, উপাদানটি বেশ কয়েক বছর ধরে রেকর্ড করা হয়েছিল এবং হিপ হপ, রক এবং ডাব সঙ্গীত থেকে প্রভাব নিয়ে ব্যান্ডের অনন্য শৈলীর নৃত্য সঙ্গীত প্রদর্শন করে। সঙ্গীতটিতে ব্রেকবিট, টেপ লুপ, স্ট্যাকিং বেসলাইন এবং বিভিন্ন উপাদান থেকে প্রাপ্ত অসংখ্য নমুনা অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। অ্যালবামের গানের কথাগুলি সামাজিক সমস্যাগুলির সাথে সম্পর্কিত, ব্যান্ডটির লক্ষ্য এমন গানের কথা লেখা যা অস্বাভাবিক কোণ থেকে সমস্যাগুলির দিকে যায়। অ্যালবামটি তিনটি একক দ্বারা প্রচারিত হয়েছিল, যার মধ্যে ইউকে শীর্ষ 40 হিট "সম্ভবত একটি ডাকাতি" এবং ডান্স ফ্লোর হিট "বিটিং মাই নেইলস" রয়েছে। প্রকাশের পরে, অ্যালবামটি ইউকে অ্যালবাম চার্টে 74 নম্বরে পৌঁছেছিল এবং তাদের একমাত্র চার্টিং অ্যালবাম হিসাবে রয়ে গেছে। সঙ্গীত সমালোচকরা ব্যান্ডের সংকর শব্দ এবং ভিন্ন প্রভাবের কথা উল্লেখ করেছেন। সময়ের সাথে সাথে, অ্যালবামটি একটি উদ্ভাবনী প্রকাশ হিসাবে বিবেচিত হয়েছে এবং কেমিক্যাল ব্রাদার্স এবং লেফটফিল্ড সহ অসংখ্য বৈদ্যুতিন কাজকে প্রভাবিত করেছে। ব্যান্ডটি সাউন্ডক্ল্যাশকে অনুসরণ করে 1990 সালে ইন ডাব রিমিক্স অ্যালবামটি তৈরি করে। বহু-বাদ্যযন্ত্রবাদক গ্যারি অ্যাসকুইথ, ড্যানি ব্রিওটেট (উভয়ই পূর্বে ম্যাস) এবং কার্ল বনি দ্বারা গঠিত পটভূমি এবং প্রযোজনা, রেনেগেড সাউন্ডওয়েভ 1980-এর দশকের শেষের দিকে লন্ডন সঙ্গীতের দৃশ্যে আবির্ভূত হয়েছিল, ডাব সঙ্গীতের মতো বৈদ্যুতিন নাচের ফ্লোর শৈলীতে পাঙ্ক রক এবং শিল্প সঙ্গীতের সংগীত শৈলী প্রয়োগ করে, তাদের মিট বিট ম্যানিফেস্টো, ক্যাবারেট ভলতেয়ার এবং স্কিনি পপি-র সাথে তুলনা অর্জন করে। ব্যান্ডটি নিজেদেরকে "পাঙ্কের উপ-পণ্য" হিসাবে বর্ণনা করেছে, ব্যাখ্যা করেঃ "এটি আমাদের চিন্তাভাবনাকে নকল করেছে, যদিও শব্দের সাথে এর কোনও সম্পর্ক নেই।" তাদের কুখ্যাত প্রথম একক, "ক্রে টুইনস" (1987), রিদম কিং রেকর্ডসে মুক্তি পায় এবং একটি টেলিভিশন তথ্যচিত্রের নমুনাগুলি একটি অন্তর্নিহিত থ্রবিং বেস লাইনে সেট করে। একই ধরনের কুখ্যাত "কোকেন সেক্স"-এর মুক্তির পর, যা একটি কোকেইন খামের মধ্যে মুক্তি পায়, রেনেগেড সাউন্ডওয়েভ লেবেলগুলি মিউট রেকর্ডসে পরিবর্তন করে কারণ তারা তাদের ক্যাটালগের বৃহত্তর সারগ্রাহীবাদের প্রশংসা করে। মিউট-এ তাদের প্রথম মুক্তি ছিল 1988 সালে বিটিং মাই নেইলস ইপি। সাউন্ডক্ল্যাশ ছিল রেনেগেড সাউন্ডওয়েভের প্রথম অ্যালবাম এবং রেনেগেড সাউন্ডওয়েভ এবং ফ্লাড সহ-প্রযোজনা করেছিল। পল কেন্ডাল অধিবেশনগুলি তৈরি করেছিলেন। সাউন্ডক্ল্যাশের কিছু গান 1986 সালের প্রথম দিকের, কারণ ব্যান্ডটি অ্যালবামের জন্য প্রায় দুই বছর রেকর্ডিং উপাদান ব্যয় করেছিল। কম্পোজিশন সাউন্ডক্ল্যাশ নৃত্য সঙ্গীতের বিভিন্ন শৈলীকে ব্যান্ডের বিকল্প নৃত্যের স্বতন্ত্র শৈলীতে একত্রিত করে। অ্যালবামটি ব্রিটিশ ডাব সঙ্গীত, আমেরিকান হিপ হপ এবং রক সঙ্গীত থেকে নেওয়া হয়েছে এবং এতে টেপ লুপ, নমুনা, ক্ল্যাটারিং ব্রেকবিট এবং "স্ট্যাকিং" বেস লাইন অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে। অ্যাসকুইথের র্যাপ কণ্ঠগুলি অনুনাসিক এবং ম্যাডচেস্টার সঙ্গীতের স্মরণ করিয়ে দেয়, যদিও লেখক গ্রেগ কোট লিখেছেন যে "ডেডপ্যান" কণ্ঠগুলি পেট শপ বয়েজের অনুরূপ ছিল। "বিটিং মাই নেইলস" এবং "সম্ভবত একটি ডাকাতি"-তে কণ্ঠ, নাচের বিরতি এবং গিটার আরও প্রচলিতভাবে ব্যবহার করা হয়। কুইন, চাইকোভস্কি, অ্যান্ডি উইলিয়ামস এবং চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাক সহ বিভিন্ন উৎস থেকে অ্যালবামটির নমুনা। বেশ কয়েকটি হিপ হপ-ভিত্তিক নমুনার ব্যবহার স্বর্ণযুগের র্যাপের প্রভাবকে তুলে ধরে। গানের কথাগুলি সামাজিক সমস্যাগুলির সাথে সম্পর্কিত; সাউন্ডক্ল্যাশ সম্পর্কে অ্যাসকুইথ বলেছিলেনঃ "এটি প্রাপ্তবয়স্কদের, প্রাপ্তবয়স্কদের সঙ্গীত। আমাদের কোণটি সুস্পষ্ট কোণ নয়। এটা অনেক বেশি দ্ব্যর্থহীন। অনেক বেশি খোলা। এর মধ্যে কেবল একটি একক ধারণার চেয়ে আরও অনেক বেশি ধারণা রয়েছে। এটা একরকম-আপত্তিকর। " "ব্লু আইড বয়"-এ একটি নমুনা রয়েছে যা পরে পাবলিক এনিমি তাদের "বাই দ্য টাইম আই গেট টু অ্যারিজোনা" গানে পুনরায় ব্যবহার করেছিল। "সম্ভবত একটি ডাকাতি" একটি "রুক্ষ-হিংস্র জেলবার্ড আখ্যান" বৈশিষ্ট্যযুক্ত যা কালো হাস্যরসকে অন্তর্ভুক্ত করে। সঙ্গীতগতভাবে, গানটিতে একটি ব্রাস হুক, সিঙ্গালং কোরাস, ভঙ্গুর বিট এবং ব্যাকিং স্ট্রিং রয়েছে। "মার্ডার মিউজিক" তাদের অপ্রকাশিত অ্যালবামের জন্য রেমা-রেমার সাথে লেখা একটি গানের রেকর্ডিং, এবং লেড জেপেলিনের "দ্য ক্রাঞ্জ" থেকে প্রারম্ভিক ড্রাম বিটের নমুনা। নাচের গান "বিটিং মাই নেইলস", একটি জেনেভিভ ওয়েইট প্রচ্ছদ, এডি ফ্লয়েডের "নক অন উড" (1966) থেকে কর্ড অগ্রগতি এবং হর্ন রিফের নমুনা, এবং নাইটক্লাব সেটের উপর হতাশা সম্পর্কে গানের কথা রয়েছে। অ্যান্ডি উইলিয়ামসের "ক্যান্ট গেট ইউজড টু লসিং ইউ"-এর একটি ডিকনস্ট্রাকটেড প্রচ্ছদ সংস্করণ, যা দ্য বিট-এর জন্য একটি হিট, ব্যান্ডের বৈচিত্র্যময় স্বাদের উদাহরণ দেয় এবং অশুভ সাউন্ড এফেক্ট, একটি স্পন্দিত বেস লাইন এবং প্রিন্সের স্মরণ করিয়ে দেওয়া একটি ফাঙ্কি গিটার রিফ অন্তর্ভুক্ত করে। 1990 সালের 20শে ফেব্রুয়ারি মুক্তিপ্রাপ্ত, সাউন্ডক্ল্যাশ মিউট রেকর্ডসের মাধ্যমে জারি করা হয়েছিল এবং চার্টে এক সপ্তাহ ব্যয় করে ইউকে অ্যালবাম চার্টে 74 নম্বরে পৌঁছেছিল। এটি তাদের একমাত্র চার্টিং অ্যালবাম। মূল ব্রিটিশ সিডি কপিতে "দ্য ফ্যান্টম" এবং "ওজোন ব্রেকডাউন" বোনাস ট্র্যাক হিসাবে রয়েছে যা একটি স্টিকার ছাড়াও তালিকাভুক্ত নয়। সাউন্ডক্ল্যাশ মুক্তির আগে বেশ কয়েকটি ডান্স ফ্লোর-ওরিয়েন্টেড একক গান প্রকাশিত হয়েছিল। "স্পেস গ্ল্যাডিয়েটর" অ্যালবামের প্রথম একক ছিল; এটি 1989 সালের নভেম্বরে ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে 81 নম্বরে পৌঁছেছিল এবং চার সপ্তাহ ধরে চার্টে ছিল। আরও বেশি সফল ছিল দ্বিতীয় একক "সম্ভবত একটি ডাকাতি", যা চ্যাটে ছয় সপ্তাহ কাটিয়েছিল, 1990 সালের ফেব্রুয়ারিতে 38 নম্বরে পৌঁছেছিল। "বিটিং মাই নেইলস" জুলাই মাসে তালিকায় 76 নম্বরে পৌঁছেছিল। "সিলেক্টের অ্যাডাম হিগিনবোথাম" "সম্ভবত একটি ডাকাতি" "এবং" "বিটিং মাই নেইলস" "-কে রেনেগেড সাউন্ডওয়েভকে" "ব্যাপক সাফল্যের দ্বারপ্রান্তে" "দেখানোর জন্য বর্ণনা করেছেন কারণ তাদের আক্রমণাত্মক শব্দ বৃহত্তর দর্শকদের কাছে পৌঁছতে শুরু করেছিল।" সমালোচনামূলক অভ্যর্থনা একটি সমসাময়িক পর্যালোচনায়, অপশন ম্যাগাজিন রেনেগেড সাউন্ডওয়েভকে "[পি] অপ্রতিরোধ্যভাবে ধ্বংসাত্মক" এবং "গণনামূলকভাবে দুঃসাহসী" হিসাবে বর্ণনা করেছে এবং অনুভব করেছে যে তারা "নৃত্যযোগ্য অডিও ব্যারেজ তৈরি করেছে, একটি ঝাঁঝালো শব্দ যা একটি চটপটে, তীক্ষ্ণ শহুরে হিপনেস প্রকাশ করে, প্রায়শই একটি হাস্যকর টুই [ইস্ট] দিয়ে স্পাইক করা হয়।" তিনি অনুভব করেছিলেন যে, নমুনার উপর নির্ভরশীলতা থাকা সত্ত্বেও, সঙ্গীতটি "সংবেদনশীল ওভারলোডের একটি সুস্বাদু জট যা চতুরতার সাথে মূল হতে পরিচালিত করে"। দ্য শিকাগো ট্রিবিউন-এর জন্য তাঁর পর্যালোচনায়, গ্রেগ কোট অনুভব করেছিলেন যে "নাচের আওয়াজ সন্ত্রাসীরা" তাদের নিন্দনীয় ছন্দের জন্য একটি ফ্যাশনেবল বিষণ্ণ পরিবেশ তৈরি করে, তবে কখনই মন্ত্রকের মতো সত্যিকারের ভয়ঙ্কর শিল্প বীট পোশাকের তীব্রতার স্তরে পৌঁছায় না। তাদের পর্যালোচনায়, সিডি রিভিউ রেনেগেড সাউন্ডওয়েভকে "একটি আক্রমণাত্মক ব্রিটিশ ত্রয়ী হিসাবে বর্ণনা করেছে যা আপনাকে আপনার কান দিয়ে নাচের মেঝেতে টেনে নিয়ে গিয়ে ত্রুটিপূর্ণ আধুনিক সংবেদনশীলতা এবং নিরাপদ সংগীতকে আক্রমণ করতে চায়"। তারা অনুভব করেছিলেন যে সাউন্ডক্ল্যাশে চিত্তাকর্ষক নমুনা, ছন্দের গান এবং গানের কথা রয়েছে, তবে অনুভব করেছিলেন যে "কিছু উপাদান মাঝে মাঝে কল্পিত বলে মনে হয়"। পূর্ববর্তী পর্যালোচনার মধ্যে, অলমিউজিকের জন বুশ বলেছেন যে অ্যালবামটি একটি "অনন্য শব্দ নান্দনিক" দিয়ে অনেক অঞ্চল জুড়েছে এবং লিখেছেন যে এটি "সাবপার" র্যাপিংয়ের উপস্থিতি সত্ত্বেও "নমুনা থেকে সম্ভাব্য অডিও সন্ত্রাসবাদের উপর একটি দৃঢ় ফোকাস" তুলে ধরেছে। ট্রাউজার প্রেসের টনি ফ্লেচার অনুভব করেন যে অ্যালবামটি রেনেগেড সাউন্ডওয়েভকে "পরিচয় সংকটে" ভুগতে দেখেছে, যোগ করেঃ "রক গান তৈরি করা, সঙ্গীত নাচের বা ডাব জ্যাম করা হবে কিনা তা নিয়ে অনিশ্চিত, তারা প্রতিটি নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করে [.] এবং বিভ্রান্তির সম্মুখীন হয়।" 2010 সালে স্পুটনিক মিউজিক এমেরিটাস লেখক আইয়াই সাউন্ডক্ল্যাশকে একটি "ভূগর্ভস্থ নৃত্য ক্লাসিক যা অলৌকিকভাবে এখনও ধরে রেখেছে" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। লেখক অনুভব করেছেন যে অ্যালবামটি তার "[এর] ধ্বনিতে নাচের বিভিন্ন স্ট্র্যান্ডকে টেনে আনার" ক্ষমতা এবং ইচ্ছার সাথে "কোবওয়েবগুলিকে উড়িয়ে দিয়েছে", এবং "ঘরানার মধ্যে অস্বাভাবিক কক্ষপথ" সত্ত্বেও পুরো অ্যালবাম জুড়ে ক্লাব সঙ্গীত অঞ্চল থেকে বিপথগামী না হওয়ার জন্য ব্যান্ডটির প্রশংসা করেছেন। তারা উপসংহারে বলেনঃ "আমি কল্পনাও করতে পারি না যে 1989 সালে এটি কতটা উত্তেজনাপূর্ণ শোনাচ্ছিল, এমন এক সময়ে যখন ব্রিটিশ সঙ্গীত মন্দার মধ্যে ছিল এবং স্বাধীন লেবেলগুলি এতটাই দৃষ্টির বাইরে ছিল যে বিশ্বাস করা সহজ ছিল যে সেগুলির অস্তিত্বও ছিল না; এমনকি এখনও, এটি এমন ধরনের অ্যালবাম বলে মনে হয় যা একটি আন্দোলনের সূত্রপাত করতে পারে।" মিউজিকরাডার সাউন্ডক্ল্যাশকে "ঘরানার-স্প্লাইসিং বিরতি, নমুনা এবং ইলেক্ট্রনিকার একটি মাস্টারপিস" হিসাবে বর্ণনা করেছে। 1994 সালে, বিলবোর্ডের ল্যারি ফ্লিক সাউন্ডক্ল্যাশকে সঙ্গীতের বাধা ভাঙার জন্য উদ্ভাবনী হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন এবং "অনেক শিল্পী ও প্রযোজকের" উপর এর প্রভাব ও অনুপ্রেরণা উল্লেখ করেছিলেন। তিনি আরও বলেনঃ "প্রায় যে কোনও বর্তমান রেভ বা ট্রান্স প্রোগ্রামের মাধ্যমে একটি দ্রুত স্টম্প 'বিটিং মাই নেইলস', 'উইমেন রেসপন্ড টু বাস' এবং 'সম্ভবত একটি ডাকাতি' এর সরাসরি বংশধরদের পরিণত করবে।" আই অনুভব করেছিলেন যে অ্যালবামটি বিগ বিটে প্রভাবশালী ছিল, দ্য কেমিক্যাল ব্রাদার্স তাদের প্রধান প্রভাব হিসাবে রেনেগেড সাউন্ডওয়েভের নামকরণ করেছিল এবং ফ্যাটবয় স্লিমও অ্যালবামটি থেকে ধার নিয়েছিল। তারা হাউস অ্যাক্ট লেফটফিল্ডকে অ্যালবাম দ্বারা প্রভাবিত হিসাবে চিহ্নিত করেছে, এবং অ্যালবামের "নাসাল, বুজি, কোয়াসি-ম্যাডচেস্টার র্যাপিং" কে ই. এম. এফ এবং স্টেরিও এম. সি-র উপর একটি বড় প্রভাব হিসাবে কৃতিত্ব দিয়েছে। 1999 সালে, ফ্রিকি ট্রিগারের টম ইউইং তার "1990-এর দশকের শীর্ষ 100 একক" তালিকায় "সম্ভবত একটি ডাকাতি" কে 60 নম্বরে স্থান দেন। সঙ্গত লেখায় তিনি লিখেছেন যে রেনেগেড সাউন্ডওয়েভ "তাদের সময়ের চেয়ে অনেক এগিয়ে ছিল, এবং কেবল সঙ্গীতের দিক থেকে নয়। ব্রিটিশ নৃত্য সঙ্গীতের মাধ্যমে ব্রেকবিট ভাইরাস ছড়িয়ে দিতে সাহায্য করার জন্য তাদের কঠিন ইলেক্ট্রো-ডাব পরীক্ষা-নিরীক্ষা এখন কিছুটা কৃতিত্ব পায়, কিন্তু তাদের ক্রিম-গ্ল্যাম অবস্থান এখন ঠিক ভবিষ্যদ্বাণীমূলক বলে মনে হয়। তিনি গানটি সম্পর্কে যোগ করেছেনঃ সাউন্ডক্ল্যাশকে ক্ল্যাশের সঙ্গীতের সাথে তুলনা করে লেখক ক্রিস নোলস সাউন্ডক্ল্যাশকে একটি "যুগান্তকারী অ্যালবাম" হিসাবে বর্ণনা করেছেন এবং অনুভব করেছেন যে এটি "শক্তভাবে কেন্দ্রীভূত স্যান্ডিনিস্টার ছাঁচে রয়েছে!", একইভাবে মিট বিট ম্যানিফেস্টোর স্যাটিরিকন (1992)। রেনেগেড সাউন্ডওয়েভ ইন ডাব (1990) শিরোনামে একটি "স্ট্রিপ ব্যাক ডাব" রিমিক্স অ্যালবাম দিয়ে সাউন্ডক্ল্যাশকে অনুসরণ করে, যেখানে "পকেট পর্ন", "ট্র্যাটর" এবং "ব্লু আইড বয়" সহ প্রাক্তন অ্যালবামের বেশ কয়েকটি গানের রিমিক্স রয়েছে। 2006 সালের একটি সাক্ষাত্কারে, অ্যাসকুইথ সাউন্ডক্ল্যাশ এবং ইন ডাব উভয় অ্যালবামের নাম দিয়েছিলেন যার জন্য তিনি সবচেয়ে গর্বিত, এবং ব্রাইটেটের সাথে সাউন্ডক্ল্যাশ রিমিক্স করার আগ্রহ প্রকাশ করেছিলেন। ট্র্যাকের তালিকা যেখানে উল্লেখ করা হয়েছে তা ছাড়া রেনেগেড সাউন্ডওয়েভের লেখা সমস্ত গান। "ব্লু আইড বয়"-4ঃ30 "লাকি লুক"-3ঃ52 "টিভিতে"-2ঃ26 "সম্ভবত একটি ডাকাতি"-4ঃ09 "বিশ্বাসঘাতক"-3ঃ55 "স্পেস গ্ল্যাডিয়েটর"-4:36 "মার্ডার মিউজিক"-2ঃ35 "আমার নখ কামড়ানো" (রেনেগেড সাউন্ডওয়েভ, জেনেভিভ ওয়েইট)-3ঃ54 "পকেট পর্ন"-3ঃ45 "আপনাকে হারাতে অভ্যস্ত হতে পারে না" (ডক পোমাস, মর্ট শুম্যান)-4:32 "আমার নখ কামড়ানো" (যন্ত্র)-5:22 সিডি বোনাস ট্র্যাক "দ্য ফ্যান্টম"-4:47 "ওজোন ব্রেকডাউন"