Boabdil's Farewell to Granada
বোয়াবদিল 'স ফেয়ারওয়েল টু গ্রানাডা () হল আলফ্রেড দেওদেনকের আঁকা একটি তৈলচিত্র। এটি 1869 সালে সেলুনে প্রথম প্রদর্শিত হয়েছিল এবং বর্তমানে এটি মুসি ডি 'অরসে-র সংগ্রহে রয়েছে। দেওদেনকের অসংখ্য অঙ্কিত গবেষণা এবং দুটি আঁকা স্কেচ রয়েছে যা সমাপ্ত কাজের সাথে সামান্য বৈচিত্র্য দেখায়। এর মধ্যে একটি মিউনিখের আর্নল্ডি-লিভি গ্যালারিতে এবং অন্যটি নটর ডেম বিশ্ববিদ্যালয়ের স্নাইট মিউজিয়াম অফ আর্টে রয়েছে। ল্যুভরে এমন একটি মূর্তির জন্য একটি স্কেচও রয়েছে যা বোবদিল হতে পারে। বিষয় এই চিত্রকর্মটিতে গ্রানাডার শেষ আমির দ্বাদশ মোহাম্মদের জীবনের একটি পর্ব চিত্রিত করা হয়েছে, যিনি বোবদিল নামে পরিচিত। 1492 খ্রিষ্টাব্দে গ্রানাডার পতনের পর নির্বাসনে পাঠানো হলে তিনি তাঁর শহরের দিকে শেষবারের মতো ফিরে তাকান এবং কান্নায় ভেঙে পড়েন। দর্শকের উচ্চ-কোণযুক্ত দৃষ্টিভঙ্গি এবং তাঁর ঘোড়া ও বরের সামনের গতিবিধির বিরুদ্ধে বোয়াবদিলের পশ্চাৎমুখী মোড় রচনাটিকে বিশেষভাবে প্রাণবন্ত এবং গতিশীল করে তোলে। ইতিহাস 1869-স্যালন-প্যারিস, তারপর প্রথম আন্তর্জাতিক শিল্প প্রদর্শনী, গ্লাসপালাস্ট, মিউনিখঃ মিউজিয়াম ডি রুবাইক্স 1869-মিউজিয়াম ডি রুবাইক্স 1940-মিউজিয়াম ডেস বিউক্স-আর্টস, ট্যুরকয়িং 1984, মিউজিয়াম ডি 'অরসে, প্যারিস সমালোচনামূলক অভ্যর্থনা পল আরমান্ড সিলভেস্ট্রে উল্লেখ করেছেন যে চিত্রকর্মের শৈলী ইউজিন ডেলাক্রয়েক্সের কাছে অনেক বেশি ঋণী ছিল, তবে তার সমর্থকদের খুশি করার সম্ভাবনা ছিল না। থিওফাইল থোরি-বার্গার সম্মত হন যে ডেনহোডেনক ডেলাক্রক্সকে অনুকরণ করেছিলেন এবং চিত্রকর্মটিকে "চরিত্রবিহীন, দুর্বলভাবে আঁকা এবং ভারী আঁকা একটি রচনা" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন। মরিস ক্রিস্টাল অনুভব করেছিলেন যে রচনাটি নিন্দার ঊর্ধ্বে নয়, তবে শিল্পীর রঙ এবং আলোর ব্যবহার উল্লেখযোগ্য ছিল, যা একটি ক্যানভাস তৈরি করেছিল যা জীবনকে বিকিরণ করেছিল। গ্যাব্রিয়েল জিন এডমন্ড সিয়েলস তার বিচারে আরও উদার ছিলেন, এর বিষণ্ণ সৌন্দর্যের জাঁকজমকের প্রশংসা করেছিলেন। তিনি যেমনটি দেখেছিলেন, ডেনহোডেনস্কের দক্ষতা নিশ্চিত করেছিল যে বোবদিলের তিক্ত দুঃখ তার ব্যক্তিত্ব এবং পরিস্থিতিকে অতিক্রম করেছে এবং মানুষের অবস্থার প্রতি নৈর্ব্যক্তিক এবং সর্বজনীন দুঃখের অংশ হয়ে উঠেছে। শিল্পীর স্কেচের মাধ্যমে চিত্রকলার ধারণাটি কীভাবে বিকশিত হয়েছিল তাও তিনি বিশদভাবে বর্ণনা করেছেন। প্রথম সংস্করণে দেখা গেছে যে গ্রানাডা অনেক দূরে এবং বোয়াবদিলের কাছাকাছি তার মা সহ একদল আরব মহিলা, যিনি তাকে বিদ্রুপ করেছিলেন "একজন মহিলার মতো কাঁদতে কাঁদতে কাঁদতে কাঁদতে কাঁদতে কাঁদতে কাঁদতে কাঁদতে কাঁদতে কাঁদতে কাঁদতে কাঁদতে কাঁদতে কাঁদতে কাঁদতে কাঁদতে কাঁদতে কাঁদতে কাঁদতে কাঁদতে কাঁদতে কাঁদতে কাঁদতে কাঁদতে কাঁদতে কাঁদতে কাঁদতে কাঁদতে কাঁদতে কাঁদতে কাঁদতে কাঁদতে কাঁদতে কাঁদতে কাঁদতে কাঁদতে কাঁদতে কাঁদতে কাঁদতে কাঁদতে কাঁদতে কাঁদতে কাঁদতে কাঁদতে কাঁদতে কাঁদতে কাঁদতে কাঁদতে কাঁদতে কাঁদতে কাঁদতে কাঁদতে কাঁদতে কাঁদতে কাঁদতে কাঁদতে কাঁদতে কাঁদতে কাঁদতে। এই প্রাথমিক সংস্করণটি একটি বর্ণনামূলক চিত্র ছিল, যা বিখ্যাত উপাখ্যান সম্পর্কে সমর্থনমূলক বিবরণে পূর্ণ ছিল। তবে চূড়ান্ত সংস্করণটি এই বিবরণগুলি সরিয়ে দেয়, বোবদিল, তার ঘোড়া এবং বর ছাড়া আর কিছুই রাখে না এবং দর্শকদের তার অনুভূতির তীব্রতা থেকে বিভ্রান্ত করার মতো কিছুই রাখে না। এই মৌলিক সরলতা তার দুঃখকষ্টকে সর্বজনীন করে তোলে। আরও দেখুন দ্য মুর 'স লাস্ট সাইঘ, সালমান রুশদির একটি উপন্যাস দ্য সাইঘ অফ দ্য মুর, ফ্রান্সিসকো প্রাদিলা অর্টিজ পুয়ের্তো দেল সুসপিরো দেল মোরোর একটি চিত্রকর্ম রেফারেন্স 1869 পেইন্টিং ফরাসি পেইন্টিং ওরিয়েন্টালিস্ট পেইন্টিং পেইন্টিংগস ইন দ্য মিউজি ডি' ওরসে