Minoan pottery
মিনোয়ান মৃৎশিল্প নিঃশব্দ মিনোয়ান সভ্যতার তারিখ নির্ধারণের জন্য একটি সরঞ্জাম হিসাবে ব্যবহৃত হয়েছে। এর অদ্ভুত পরিপক্ক শৈল্পিক শৈলীর অস্থির ক্রমটি মিনোয়ান পৃষ্ঠপোষকদের নতুনত্বের প্রতি আনন্দের কিছু প্রকাশ করে যখন তারা প্রত্নতাত্ত্বিকদের তাদের সাইটগুলির স্তরগুলিতে আপেক্ষিক তারিখ নির্ধারণ করতে সহায়তা করে। খ্রিস্টপূর্ব 18শ শতাব্দী থেকে ক্রিট থেকে রপ্তানি করা তেল ও মলম সম্বলিত পাত্রগুলি এজিয়ান দ্বীপপুঞ্জ এবং মূল ভূখণ্ড গ্রিস, সাইপ্রাস, উপকূলীয় সিরিয়া এবং মিশরে পাওয়া গেছে, যা মিনোয়ানদের বিস্তৃত বাণিজ্যিক যোগাযোগকে দেখায়। মৃৎশিল্প বিভিন্ন আকারের পাত্র নিয়ে গঠিত, যা অন্যান্য ধরনের প্রাচীন গ্রীক মৃৎশিল্পের মতো সম্মিলিতভাবে "ফুলদানি" এবং "টেরাকোটা", ছোট সিরামিক মূর্তি, ভবনগুলির মডেল এবং অন্যান্য কিছু হিসাবে উল্লেখ করা যেতে পারে। কিছু টুকরো, বিশেষ করে ছন্দ আকৃতির কাপ, দুটি বিভাগকে ওভারল্যাপ করে, উভয়ই তরল পদার্থের পাত্র কিন্তু মূলত ভাস্কর্য বস্তু। বেশ কয়েকটি মৃৎশিল্পের আকৃতি, বিশেষত রাইটন কাপ, স্টিটাইটের মতো নরম পাথরেও তৈরি করা হয়েছিল, তবে ধাতব পাত্রের সাথে প্রায় কোনও ওভারল্যাপ ছিল না। দাহ করা ছাইয়ের জন্য মৃৎশিল্পের সরকোফাগাস বুকও তৈরি করা হয়েছিল, যেমন এখন হ্যানোভারের একটি উদাহরণে। সেরা সাফল্যগুলি মিনোয়ান যুগের শেষের দিকে এসেছিল, কামারেস ওয়্যার নামে প্রাসাদের মৃৎশিল্প এবং প্রয়াত মিনোয়ান সর্বত্র "সামুদ্রিক শৈলী" এবং "ফুলের শৈলী" প্যাটার্ন সহ। এগুলি এজিয়ান সভ্যতার আশেপাশে এবং কখনও কখনও এর বাইরেও ব্যাপকভাবে রপ্তানি করা হত এবং মিনোয়ান মৃৎশিল্প ঐতিহ্যের উচ্চ বিন্দু। সেরা এবং সর্বাধিক বিস্তৃত সংগ্রহ ক্রিটের হেরাক্লিয়ন প্রত্নতাত্ত্বিক জাদুঘরে (এএমএইচ) রয়েছে (যেখানে বেশিরভাগ সচিত্র টুকরো রাখা আছে)। ঐতিহ্যবাহী কালানুক্রমিক মিনোয়ান সভ্যতার তারিখ নির্ধারণের জন্য ঐতিহ্যবাহী কালানুক্রমিকতা 20শ শতাব্দীর প্রথম দিকে স্যার আর্থার ইভান্স দ্বারা বিকশিত হয়েছিল। তাঁর পরিভাষা এবং নিকোলাওস প্লাটনের প্রস্তাবিত পরিভাষাটি এখনও সাধারণভাবে ব্যবহৃত হয় এবং এই নিবন্ধে প্রদর্শিত হয়। আরও বিস্তারিত জানার জন্য মিনোয়ান কালানুক্রমিক দেখুন। ইভান্স সূক্ষ্ম মৃৎশিল্পকে তার আকৃতি এবং সাজসজ্জার শৈলীর পরিবর্তনের ভিত্তিতে শ্রেণীবদ্ধ করেন। প্ল্যাটন নোসোস প্রাসাদের এপিসোডিক ইতিহাসে মনোনিবেশ করেছিলেন। একটি নতুন পদ্ধতি, ফ্যাব্রিক বিশ্লেষণে, মোটা এবং প্রধানত অ-সজ্জিত শের্ডগুলির ভূতাত্ত্বিক বিশ্লেষণ জড়িত থাকে যেন সেগুলি পাথর। ফলস্বরূপ শ্রেণীবিভাগগুলি শের্ডের গঠনের উপর ভিত্তি করে করা হয়। মৃৎশিল্পের উৎপাদন ও কৌশল সম্পর্কে খুব কমই জানা যায়, তবে এটি সম্ভবত ছোট কারিগর কর্মশালায় ছিল, যা প্রায়শই মৃৎপাত্রের জন্য মাটির ভাল উৎসের কাছাকাছি জনবসতিগুলিতে গুচ্ছবদ্ধ ছিল। অনেকের কাছে, চাষাবাদের সাথে পটিং একটি মৌসুমী ক্রিয়াকলাপ হতে পারে, যদিও পরবর্তী পণ্যগুলির পরিমাণ এবং পরিশীলিততা পূর্ণ-সময়ের বিশেষজ্ঞদের এবং দুটি শ্রেণীর কর্মশালার পরামর্শ দেয়, যার মধ্যে একটি প্রাসাদের খাদ্য সরবরাহ করে। কিছু প্রমাণ রয়েছে যে মহিলারাও কুম্ভকার ছিলেন। উৎপাদনের অবস্থা বোঝার জন্য প্রত্নতাত্ত্বিকরা আধুনিক ক্রিটান গ্রামীণ কারিগর এবং আরও ভালভাবে নথিভুক্ত মিশরীয় ও মেসোপটেমিয়ান ব্রোঞ্জ যুগের শিল্প উভয়ের দিকের সাথেই সম্ভাব্য তুলনা করেছেন। রৈখিক বি-তে কুম্ভকারের জন্য শব্দটি হল "কে-রা-মে-ইউ"। প্রযুক্তিগতভাবে, স্লিপগুলি ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হত, যার বিভিন্ন প্রভাব ভালভাবে বোঝা যেত। কুম্ভকারের চাকাটি এমএম1বি থেকে পাওয়া গেছে বলে মনে করা হয়, তবে দেহ গঠনের অন্যান্য "হস্তনির্মিত" পদ্ধতিগুলি ব্যবহার করা হয়েছিল এবং ভাস্কর্য আকৃতির বস্তুর জন্য প্রয়োজনীয় ছিল। সিরামিক গ্লেজ ব্যবহার করা হত না, এবং কোনও পণ্যই খুব উচ্চ তাপমাত্রায় নিক্ষেপ করা হত না, অবশিষ্ট মাটির পাত্র বা টেরাকোটা। এই সমস্ত বৈশিষ্ট্য পরবর্তী গ্রীক মৃৎশিল্পের ক্ষেত্রে তার মহান সময়কাল জুড়ে সত্য। সর্বোত্তম পণ্যগুলির প্রায়শই খুব পাতলা প্রাচীরযুক্ত দেহ থাকে। কোমোস (ফাইস্টোস বন্দর)-এ একটি পরিত্যক্ত এল. এম ভাট্টার খনন, তার "বর্জ্য" (বিকৃত পাত্র) সহ সম্পূর্ণ, উৎপাদনের বিশদ সম্পর্কে বোঝার বিকাশ ঘটায়। দক্ষিণ-মধ্য ক্রিটে একটি এল. এম. আই. এ সিরামিক ভাট্টার, জোসেফ ডব্লিউ. শ এবং অন্যান্য, হেস্পেরিয়া সাপ্লিমেন্ট 30,2001। মৃৎশিল্পের শৈলী অনেক সময়কালে ক্রিটের মধ্যে যথেষ্ট আঞ্চলিক বৈচিত্র্য দেখায়। প্রারম্ভিক মিনোয়ান এটি প্রাথমিক মিনোয়ান মৃৎশিল্পের বিষয়ের একটি সংক্ষিপ্ত ভূমিকা, যা কিছু সুপরিচিত শৈলীর উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে; এটিকে ব্যাপক হিসাবে বিবেচনা করা উচিত নয়। বিভিন্ন রূপ জানা যায়। এই সময়কালটি সাধারণত ঘন ঘন সাইক্ল্যাডিক সমান্তরাল বা আমদানি সহ বিপুল সংখ্যক স্থানীয় পণ্য দ্বারা চিহ্নিত করা হয়, যা পূর্ব এজিয়ান বা আরও বিস্তৃত বিভিন্ন অবস্থান থেকে উদ্ভূত চেকারবোর্ড জাতিগত জনসংখ্যার পরামর্শ দেয়। প্রমাণ অবশ্যই ব্যাখ্যার জন্য উন্মুক্ত, এবং কোনটিই নির্ণায়ক নয়। এফ. এন., ই. এম. আই. প্রারম্ভিক মিনোয়ান মৃৎশিল্প, কিছুটা হলেও, অব্যাহত ছিল এবং সম্ভবত কোনও গুরুতর বিরতি ছাড়াই স্থানীয় চূড়ান্ত নিওলিথিক (এফ. এন.) থেকে বিবর্তিত হয়েছিল। অনেকে মনে করেন যে মিনোয়ান সভ্যতা পূর্ব থেকে আমদানি করা হয়নি। এর অন্য প্রধান বৈশিষ্ট্য হল স্থানভেদে এর বৈচিত্র্য, যা প্রাথমিক মিনোয়ান সামাজিক ঐতিহ্যের স্থানীয়তার ইঙ্গিত দেয়। ই. এম. আই এবং এফ. এন-এর মধ্যে সম্পর্কের গবেষণা মূলত পূর্ব ক্রিটে পরিচালিত হয়েছে। সেখানে চূড়ান্ত নিওলিথিকের সাইক্লেডের সাথে সাদৃশ্য রয়েছে, যেখানে এফএন এবং ই. এম. আই উভয় বসতিই সমসাময়িক, ই. এম. আই ধীরে ধীরে এফ. এন প্রতিস্থাপন করে। তিনটি সম্ভাবনার মধ্যে, কোনও অভিবাসন নয়, অভিবাসীদের দ্বারা স্থানীয়দের সম্পূর্ণ প্রতিস্থাপন, স্থানীয়দের মধ্যে বসতি স্থাপনকারী অভিবাসীরা, হাচিনসন একটি আপোষমূলক দৃষ্টিভঙ্গি গ্রহণ করেছেনঃ "ক্রিটে নব্যপ্রস্তরযুগীয় সময়কাল বিপর্যয়ে শেষ হয়নি; দক্ষিণ ও পূর্ব থেকে অভিবাসীদের তুলনামূলকভাবে ছোট দলের অনুপ্রবেশের চাপে এর সংস্কৃতি ব্রোঞ্জ যুগে বিকশিত হয়েছিল, যেখানে তামা এবং ব্রোঞ্জ দীর্ঘকাল ধরে ব্যবহৃত হয়েছিল।" পাইরগোস ওয়্যার ই এম আই প্রকারের মধ্যে রয়েছে পাইরগোস ওয়্যার, যাকে "বার্নিশড ওয়্যার" ও বলা হয়। প্রধান রূপটি ছিল "চালিস", বা আরকালোচোরি চালিস, যেখানে একটি কাপ একটি ফানেল-আকৃতির স্ট্যান্ডের সাথে মিলিত হয়ে একটি শক্ত পৃষ্ঠে ছড়িয়ে না দিয়ে স্থাপন করা যেতে পারে। যেহেতু পিরগোস স্থানটি একটি শিলা আশ্রয়স্থল ছিল যা একটি অস্থিসন্ধি হিসাবে ব্যবহৃত হত, তাই কেউ কেউ আনুষ্ঠানিক ব্যবহারের অনুমান করেন]। এই ধরনের মৃৎশিল্প ছিল কালো, ধূসর বা বাদামী, এবং জ্বলন্ত, এক ধরনের ছেঁড়া রৈখিক প্যাটার্ন সহ। এটি হয়তো কাঠের অনুকরণ করেছে। ইনসাইজড ওয়্যার আরেকটি ই এম আই টাইপ, ইনসাইজড ওয়্যার, যাকে স্কোরড ওয়্যারও বলা হয়, ছিল হাত-আকৃতির, গোলাকার, গাঢ়-পোড়া জগ (উদাহরণস্বরূপ) এবং বাল্বাস কাপ এবং জার ("পাইক্স")। পছন্দের সাজসজ্জা ছিল উল্লম্ব, অনুভূমিক বা হেরিং-হাড়ের খোদাই করা লাইনের নিদর্শন। এই পাত্রগুলি ক্রিটের উত্তর এবং উত্তর-পূর্ব থেকে এসেছে এবং গ্রোটা-পেলোসের প্রথম দিকের সাইক্ল্যাডিক সংস্কৃতির ক্যাম্পোস পর্যায়ের অনুকরণে তৈরি করা হয়েছে বলে মনে করা হয়। কেউ কেউ আমদানি বা অভিবাসনের পরামর্শ দিয়েছেন। আরও দেখুন হাজিয়া ফটিয়া। অ্যাজিওস ওনুফ্রিওস, লেবেনা আইওস ওনুফ্রিওস আই ওয়্যারের আঁকা সমান্তরাল-রেখা সজ্জাটি একটি লোহা-লাল মাটির স্লিপ দিয়ে আঁকা হয়েছিল যা একটি পরিষ্কার ভাটিতে জারণকারী পরিস্থিতিতে লাল আগুন জ্বালায় তবে ধোঁয়াটে আগুনের হ্রাসকারী পরিস্থিতিতে গাঢ় হয়ে যায়, রঙের উপর খুব বেশি নিয়ন্ত্রণ ছাড়াই, যা লাল থেকে বাদামী পর্যন্ত হতে পারে। তারপর একটি গাঢ়-আলোতে আঁকা প্যাটার্ন প্রয়োগ করা হয়েছিল। এই শুরু থেকেই, মিনোয়ান কুম্ভকাররা ইতিমধ্যে নকশার রৈখিক রূপগুলিতে মনোনিবেশ করেছিলেন, সুসংগত নকশা এবং শূন্যস্থানগুলি নিখুঁত করেছিলেন যা আদর্শভাবে পাত্রের আকারের সাথে মানানসই হবে। আকার ছিল জগ, দুই হাতের কাপ এবং বাটি। পাত্রটি উত্তর এবং দক্ষিণ মধ্য ক্রিট থেকে এসেছিল, যেমন একই সাধারণ ধরনের লেবেনা ওয়্যার কিন্তু একটি শক্ত লাল আঁকা পটভূমির উপর সাদা নিদর্শন আঁকিয়ে সজ্জিত করা হয়েছিল (উদাহরণ)। পরেরটি ই এম আই সমাধি থেকে এসেছে। ই. এম. আই. আই. এ-তে, কৌমাশা ওয়্যারের জ্যামিতিক স্লিপ-পেইন্টেড নকশাগুলি অ্যাঘিওস ওনুফ্রিওসের পণ্য থেকে বিকশিত হয়েছে বলে মনে করা হয়। হালকা পটভূমিতে নকশাগুলি লাল বা কালো রঙে করা হয়। রূপগুলি হল কাপ, বাটি, জগ এবং চায়ের পাত্র (উদাহরণস্বরূপঃ "মিরটোসের দেবী")। এছাড়াও ই. এম. আই. আই. এ থেকে বেলনাকার এবং গোলাকার পাইক্সাইডগুলি ফাইন গ্রে ওয়্যার বা কেবল গ্রে ওয়্যার নামে পরিচিত, যার মধ্যে ছেঁড়া তির্যক, বিন্দু, বলয় এবং অর্ধবৃত্ত সহ একটি পালিশ করা পৃষ্ঠ রয়েছে। ভাসিলিকি ওয়্যার পূর্ব ক্রিটের মিনোয়ান সাইটের জন্য নামকরণ করা ই. এম. আই. আই. এ এবং আই. আই. বি ভাসিলিকি ওয়্যারের চকচকে গ্লেজ প্রভাব রয়েছে, রঙ নিয়ন্ত্রণের প্রাথমিক পরীক্ষা-নিরীক্ষা রয়েছে, তবে শরীর থেকে টানা এবং অর্ধবৃত্তাকার স্পাউটগুলিতে শেষ হওয়া লম্বা স্পাউটগুলি মিনোয়ান কমনীয়তার ঐতিহ্যের সূচনা দেখায় (উদাহরণ 1, উদাহরণ 2)। স্লিপ-আচ্ছাদিত পাত্রের অসম ফায়ারিং দ্বারা চকচকে তৈরি হয়েছিল, যার সাথে সবচেয়ে গরম অঞ্চলগুলি অন্ধকার হয়ে যায়। চকচকে একটি প্যাটার্নে নিয়ন্ত্রণ করা হয়েছিল তা বিবেচনা করে, সম্ভবত এটি তৈরি করতে গরম কয়লা স্পর্শ করা হত। দাগযুক্ত পাথর দিয়ে তৈরি কাপে এর প্রভাব সমান্তরাল ছিল। ই. এম. তৃতীয় মৃৎশিল্প সর্বশেষ সংক্ষিপ্ত রূপান্তর (ই. এম. তৃতীয়)-এ, পূর্ব ক্রিটের পণ্যগুলি রেখা এবং সর্পিলের হালকা স্লিপ-আঁকা সজ্জা দিয়ে গাঢ় পর্দায় ঢেকে দেওয়া শুরু হয়; প্রথম চেকার মোটিফগুলি প্রদর্শিত হয়; প্রথম পাপড়ির মতো লুপ এবং পাতাযুক্ত ব্যান্ডগুলি প্রদর্শিত হয়, গোর্নিয়ায় (ওয়ালবার্গ 1986)। রোসেট দেখা যায় এবং সর্পিল সংযোগগুলি কখনও কখনও ব্যান্ডে যুক্ত হয়। এই মোটিফগুলি সিলগুলিতে পাওয়া মোটিফগুলির অনুরূপ। উত্তর মধ্য ক্রিটে, যেখানে ক্নোসোস আবির্ভূত হওয়ার কথা ছিল, সেখানে সামান্য মিল রয়েছেঃ হালকা রৈখিক ব্যান্ডিংয়ের উপর গাঢ়; পায়ের গবল্টগুলি তাদের চেহারা তৈরি করে (উদাহরণ)। মধ্য মিনোয়ান নোসোসের প্রাসাদ এবং ফেইস্টোস, মাল্লিয়া এবং অন্যান্য জায়গায় এর মতো ছোট প্রাসাদের বিষয়ে উইলেটস বলেছেনঃ "এই বড় প্রাসাদগুলি বড় শহরগুলির কেন্দ্রীয় বৈশিষ্ট্য ছিল। আপাতদৃষ্টিতে এগুলি দ্বীপের স্বনির্ভর অঞ্চলগুলির প্রশাসনিক ও ধর্মীয় কেন্দ্রও ছিল। প্রাসাদ সংস্কৃতির উত্থান, নোসোস এবং ফাইস্টোসের "পুরানো প্রাসাদ" এবং পুনর্বণ্টন কেন্দ্রগুলির সাথে তাদের নতুন ধরনের নগরায়িত, কেন্দ্রীভূত সমাজের জন্য আরও বেশি সঞ্চয় জাহাজের প্রয়োজন ছিল এবং যা বিভিন্ন কাজের জন্য আরও নির্দিষ্টভাবে উপযুক্ত ছিল। প্রাসাদের কর্মশালাগুলিতে, মানসম্মতকরণ আরও তত্ত্বাবধানমূলক ক্রিয়াকলাপ এবং অভিজাত পণ্যের উত্থানের পরামর্শ দেয়, পরিমার্জন এবং অভিনবত্বের উপর জোর দেয়, যাতে প্রাসাদ এবং প্রাদেশিক মৃৎশিল্প পৃথক হয়ে যায়। সর্বোত্তম পণ্যের রূপগুলি টেবিল এবং পরিষেবার জন্য ডিজাইন করা হয়েছিল। প্রাসাদের কর্মশালাগুলিতে, এমএমআইবি-তে কুম্ভকারের চাকাটির লেভান্ট থেকে প্রবর্তন দ্রুত ঘূর্ণায়মান কাদামাটি থেকে নিখুঁত প্রতিসম বস্তু নিক্ষেপ করতে সক্ষম করে। এমএমআই-এর সময় রঙিন রিপার্টারিতে যে নিয়ন্ত্রিত লোহা-লাল স্লিপ যোগ করা হয়েছিল তা কেবল অক্সিজেন বা ধোঁয়া মুক্ত ইনসুলেটেড বন্ধ ভাট্টাগুলিতে অর্জন করা যেতে পারে। পিথোই যে কোনও জনসংখ্যা কেন্দ্রের মানুষের প্রয়োজনের সমর্থনে সুযোগ-সুবিধার প্রয়োজন এবং প্রাসাদের ক্ষেত্রেও এটি সত্য। নোসোসের ব্যাপক স্যানিটেশন, জল সরবরাহ এবং নিষ্কাশন ব্যবস্থা ছিল, যা প্রমাণ করে যে এটি কোনও আনুষ্ঠানিক গোলকধাঁধা বা বড় সমাধি ছিল না। তরল এবং দানাদার প্রয়োজনীয় জিনিসপত্র ম্যাগাজিন বা স্টোরেজ রুম এবং অন্য কোথাও অবস্থিত পিথোইতে সংরক্ষণ করা হত। এম. এম. আই শুরু হওয়ার ঠিক আগে পিথোই তাদের প্রথম উপস্থিতি তৈরি করে এবং শেষ মিনোয়ান পর্যন্ত অব্যাহত থাকে, এল. এম. আই. আই দ্বারা খুব বিরল হয়ে ওঠে (উদাহরণ 1, উদাহরণ 2)। নোসোস প্রাসাদে প্রায় 400 পিথোই পাওয়া গেছে। একটি গড় পিথো প্রায় 1100 পাউন্ড তরল ধারণ করত। সম্ভবত ওজনের কারণে পিথোই উপরের তলায় সংরক্ষণ করা হত না। নতুন শৈলী এই সময়ে নতুন শৈলীর আবির্ভাব ঘটেঃ একটি ইনসাইজড স্টাইল, স্পর্শকাতর বার্বোটিন ওয়্যার, ব্যান্ড, তরঙ্গ এবং শৈলশিরায় প্রয়োগ করা কাদামাটির নোব এবং শঙ্কু দিয়ে খচিত, কখনও কখনও বালি-ডলার পরীক্ষা এবং বার্নাকল বৃদ্ধির (উদাহরণ) স্মরণ করিয়ে দেয় এবং কামারস ওয়্যারের প্রাথমিক পর্যায়গুলি। সর্পিল এবং ঘূর্ণগুলি ই এম তৃতীয় (ওয়ালবার্গ) থেকে মিনোয়ান মৃৎশিল্পের প্রিয় মোটিফ। একটি নতুন আকৃতি হল সরল পার্শ্বযুক্ত নলাকার কাপ। এম. এম. আই. এ পণ্য এবং তাদের অনুকরণকারী স্থানীয় মৃৎশিল্প পূর্ব পেলোপোনিসের উপকূলীয় স্থানগুলিতে পাওয়া যায়, যদিও এম. এম. আই. বি পর্যন্ত এজিয়ানে আরও ব্যাপকভাবে পাওয়া যায়নি; নিকটবর্তী সাইক্লেডে স্থানীয় মৃৎশিল্পের উপর তাদের প্রভাব অ্যাঞ্জেলিয়া জি. পাপাগিয়াননোপৌলু (1991) দ্বারা অধ্যয়ন করা হয়েছে। মিশর এবং উগারিতে এম. এম. আই. আই. এ মৃৎশিল্পের টুকরোগুলি উদ্ধার করা হয়েছে। মাউন্ট কামারেসের গুহা অভয়ারণ্যে পাওয়া তথ্যের নামানুসারে কামারেস ওয়্যার কামারেস ওয়্যারের নামকরণ করা হয়। 1890 সালে ইডা। এটি মিনোয়ান সভ্যতার গুণী বহুবর্ণের পণ্যগুলির মধ্যে প্রথম, যদিও স্বীকৃত প্রোটো-কামারেস সজ্জার প্রথম অভিব্যক্তিগুলি কুম্ভকারের চাকা প্রবর্তনের পূর্ববর্তী। চাকার উপর নিক্ষেপ করা সূক্ষ্ম কাদামাটি আরও সুনির্দিষ্টভাবে ফ্যাশনযুক্ত ফর্মগুলির অনুমতি দেয়, যা একটি গাঢ়-ফায়ারিং স্লিপ দিয়ে আচ্ছাদিত ছিল এবং সাদা, লাল এবং বাদামী রঙের সাবলীল ফুলের নকশায়, গোলাপ বা সংযুক্ত কয়েলিং এবং আনকোইলিং সর্পিলের স্লিপ দিয়ে উচ্ছ্বসিতভাবে আঁকা হয়েছিল। নকশাগুলি পুনরাবৃত্তিমূলক বা কখনও কখনও মুক্ত-ভাসমান হয়, তবে সর্বদা প্রতিসমভাবে রচিত হয়। প্রকৃতির থিমগুলি এখানে অক্টোপাস, শেলফিশ, লিলি, ক্রোকাস এবং খেজুর গাছ দিয়ে শুরু হয়, সবগুলিই অত্যন্ত শৈলীযুক্ত। পাত্রের পুরো পৃষ্ঠটি ঘনভাবে আচ্ছাদিত, তবে কখনও কখনও স্থানটি ব্যান্ড দ্বারা বিভক্ত করা হয়। একটি বৈচিত্র্যের বৈশিষ্ট্য হল অতিরিক্ত পাতলা দেহ এবং এটিকে ডিমের খোসার পাত্র বলা হয় (উদাহরণ 1, উদাহরণ 2)। জিসেলা ওয়ালবার্গ (1976) কামারেস পাত্রের চারটি পর্যায় চিহ্নিত করেছিলেন, বিশেষত ফাইস্টোসের প্রাসাদ কমপ্লেক্সে এমএমআইআই-তে অবস্থিত একটি "ক্লাসিক কামারেস" প্রাসাদ শৈলীর সাথে। ঘূর্ণায়মান এবং বিকিরণকারী মোটিফ সহ নতুন আকার চালু করা হয়েছিল। (উদাহরণ 1, উদাহরণ 2, উদাহরণ 3, উদাহরণ 4, উদাহরণ 5, উদাহরণ 6, উদাহরণ 7, উদাহরণ 8, উদাহরণ 9, উদাহরণ 10) এম. এম. আই. আই. বি-তে, প্রকৃতি থেকে আঁকা মোটিফগুলির ক্রমবর্ধমান ব্যবহার কামারেস শৈলীর পতন এবং সমাপ্তির সূচনা করেছিল। কামারেসে সমস্ত উপাদান একসাথে সংযুক্ত (ম্যাটজ) সহ পুরো মাঠের ফুলের নকশা ছিল। এম. এম. আই. আই. আই প্যাটার্নেড ভেজিটেটিভ ডিজাইন, প্যাটার্নড স্টাইল, প্রদর্শিত হতে শুরু করে। এই পর্যায়টি পৃথক উদ্ভিজ্জ দৃশ্য দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল, যা ফুলের শৈলীর সূচনাকে চিহ্নিত করে। ম্যাটজ "ফুল ফোটার যুগ" কে বোঝায়, যা এল. এম. আই. এ-তে একটি আপোজিতে পৌঁছেছিল। (কিছু ফুলের শৈলীর অধীনে কামারস ওয়্যার অন্তর্ভুক্ত করবে।) ফুলের শৈলীতে বিভিন্ন ধরনের লিলি এবং বিস্তৃত পাতা সহ খেজুর এবং প্যাপিরাস চিত্রিত করা হয়েছে। এটি মৃৎশিল্প এবং ফ্রেস্কো উভয় ক্ষেত্রেই দেখা যায়। শিল্প সমালোচনার একটি ঐতিহ্য এটিকে "প্রাকৃতিক শৈলী" বা "প্রকৃতিবাদ" বলে অভিহিত করে তবে অন্যটি উল্লেখ করে যে শৈলীযুক্ত রূপ এবং রঙগুলি প্রাকৃতিক থেকে অনেক দূরে। উদ্ভিদের প্রাকৃতিক রঙ সবুজ খুব কমই দেখা যায়। মূল দৃশ্যের চারপাশে অবস্থান দ্বারা গভীরতা প্রতিনিধিত্ব করা হয়। শেষ মিনোয়ান এলএমআই দক্ষিণ এজিয়ান (পেলোপোনিজ, সাইক্লেডস, ডোডেকানিজ, দক্ষিণ-পশ্চিম আনাতোলিয়া) জুড়ে মিনোয়ান প্রভাবের উচ্চ জলকে চিহ্নিত করে। পরবর্তীকালের মিনোয়ান মৃৎশিল্প ব্যাপকভাবে রপ্তানি করা হয়েছিল; এটি সাইপ্রাস, সাইক্লেডস, মিশর এবং মাইসিনিতে পাওয়া গেছে। ফুল এবং পাতার আকৃতি থেকে আঁকা ফুলের শৈলীর সাবলীল নড়াচড়া নকশাগুলি, সাদা মাঠে লাল এবং কালো রঙে আঁকা, মধ্য মিনোয়ান থেকে অবিচ্ছিন্ন বিকাশে প্রাধান্য পায়। এলএমআইবি-তে একটি সাধারণ সর্বব্যাপী পাতাযুক্ত সজ্জা রয়েছে, যার জন্য প্রথম কর্মশালার চিত্রশিল্পীরা তাদের চরিত্রগত মোটিফের মাধ্যমে সনাক্তযোগ্য হতে শুরু করে; সমস্ত মিনোয়ান শিল্পের মতো, কোনও নাম কখনও উপস্থিত হয় না। সামুদ্রিক শৈলী এলএমআইবি-তে, সামুদ্রিক শৈলীও আবির্ভূত হয়; এই শৈলীতে, সম্ভবত ফ্রেস্কো দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে, একটি পাত্রের পুরো পৃষ্ঠটি সামুদ্রিক প্রাণী, অক্টোপাস, মাছ এবং ডলফিন দ্বারা আচ্ছাদিত ছিল, পাথর, সামুদ্রিক শৈবাল এবং স্পঞ্জের পটভূমির বিরুদ্ধে (উদাহরণ 1, উদাহরণ 2, উদাহরণ 3, উদাহরণ 4)। সামুদ্রিক শৈলী কোনও স্বতন্ত্র অঞ্চল ছাড়াই আরও মুক্তভাবে প্রবাহিত হয়, কারণ এটি সমুদ্রের প্রাণীদের ভাসমান হিসাবে দেখায়, যেমন তারা সমুদ্রে দেখায়। সামুদ্রিক শৈলী ছিল সর্বশেষ বিশুদ্ধ মিনোয়ান শৈলী; এলএমআইবি-র শেষের দিকে, নোসোস ব্যতীত সমস্ত প্রাসাদ সহিংসভাবে ধ্বংস করা হয়েছিল, যেমন অনেক ভিলা এবং শহর ছিল। এলএমআইএ-র সময় থেরা দ্বীপে আগ্নেয়গিরির অগ্ন্যুৎপাতের কারণে এটি হয়েছিল। বিস্ফোরণের ফলে সুনামি সৃষ্টি হয় যা ক্রিটের উত্তর উপকূলে আঘাত হানে এবং উপকূলীয় বসতিগুলিকে ধ্বংস করে দেয় যেখানে প্রাসাদ কমপ্লেক্সগুলির বেশিরভাগ অংশ অবস্থিত ছিল। এল. এম. আই. এ-তে তারিখযুক্ত রাইটা এবং নিম্নলিখিতগুলি হল শঙ্কুযুক্ত রাইটা, বা পানীয় কাপ, স্টিটাইটে এবং সিরামিক-এও অনুকরণ করা হয়। (উদাহরণ) কিছু ছড়া হল অলঙ্কৃত তবলার পাত্র, যেমন নোসোসে পাওয়া বিখ্যাত "ষাঁড়ের মাথা রাইটন"। বুলস হেড রাইটন অবশ্য একটি নির্দিষ্ট ধরনের ছিল যার অনেক উদাহরণ পাওয়া গেছে। ষাঁড়ের মাথা সিরামিকের মধ্যেও পাওয়া যায়। এল. এম. আই. এ এবং 2-এর অন্যান্য উল্লেখযোগ্য পাথরের ফুলদানিগুলি হল হাগিয়া ট্রায়াডার "হারভেস্টার ফুলদানি" ভিউ 1, ভিউ 3, ভিউ 4, যা একটি ফসলের মিছিলকে চিত্রিত করে, "চিফটেন কাপ", যা একটি আসন্ন বয়সের আচারকে চিত্রিত করে, বক্সার রাইটন (হাগিয়া ট্রায়াডা), বক্সিংয়ের দৃশ্য, অভয়ারণ্য রাইটন, যা "প্রাণীদের উপপত্নী"-র একটি শীর্ষ অভয়ারণ্যকে চিত্রিত করে এবং পাখি এবং লাফানো ছাগল এবং অন্যান্যদের বৈশিষ্ট্যযুক্ত। মিনোয়ান-মাইসেনিয়ান 1450 খ্রিষ্টপূর্বাব্দের দিকে, দ্বিতীয় এল. এম-এর শুরুতে, মাইসেনিয়ান গ্রিকরা অবশ্যই নোসোস প্রাসাদে চলে এসেছিল। এগুলি 1400 সালের মধ্যে সুপ্রতিষ্ঠিত হয়েছিল, যদি লিনিয়ার বি ট্যাবলেটগুলি তখনকার হতে পারে। ফলস্বরূপ এলএম II সংস্কৃতি মিনোয়ান অতীতের সাথে বিরতি নয়। একটি নতুন প্রশাসনের অধীনে মিনোয়ান ঐতিহ্য অব্যাহত রয়েছে। যাইহোক, ফুলদানি রূপ এবং নকশাগুলি বিভিন্ন ধরনের সাজসজ্জার সাথে আরও বেশি করে মাইসিনিয়ান হয়ে ওঠে। শৈলীর নাম বহুগুণে বৃদ্ধি পেয়েছে এবং কিছুটা লেখকের উপর নির্ভর করে। নীচের নামগুলি সবচেয়ে সাধারণ কয়েকটি মাত্র। কিছু লেখক কেবল "মাইসেনিয়ান কোয়েন" নামটি ব্যবহার করেন; অর্থাৎ, ক্রিটের প্রয়াত মিনোয়ান মৃৎশিল্প কিছুটা হলেও বিস্তৃত মাইসেনিয়ান রূপের একটি বৈচিত্র্য ছিল। নকশাগুলি সিল এবং ছাদে, ফ্রেস্কো এবং অন্যান্য নিদর্শনগুলিতেও পাওয়া যায়। প্রায়শই পরবর্তী মিনোয়ান মৃৎশিল্প সহজেই উপ-সময়কালে স্থাপন করা হয় না। এছাড়াও ভূমধ্যসাগরের প্রতিবেশী উপকূল থেকে আমদানি করা হয়। সিরামিকই একমাত্র উপাদান নয়ঃ ব্রেসিয়া, ক্যালসাইট, ক্লোরাইট, শিস্ট, ডলোমাইট এবং অন্যান্য রঙিন এবং প্যাটার্নযুক্ত পাথর মৃৎশিল্পের আকারে খোদাই করা হয়েছিল। ব্রোঞ্জের বাসন সিরামিক বাসন অনুকরণ করে প্রদর্শিত হয়। প্রাসাদ শৈলী এল. এম. আই. আই-এর সময় মাইসিনিয়ান প্রভাব স্পষ্ট হয়ে ওঠে। নোসোসে ফুলদানির আকৃতিগুলি মূল ভূখণ্ডের অনুরূপ। তাদের দ্বারা প্রদর্শিত প্যালেস স্টাইলটি পূর্ববর্তী শৈলীর উপাদানগুলিকে মানিয়ে নেয় তবে বৈশিষ্ট্যগুলিও যুক্ত করে, যেমন রিজার্ভ এবং ব্যান্ডগুলিতে সজ্জা সীমাবদ্ধ করার অনুশীলন, পাত্রের বেস এবং কাঁধের উপর জোর দেওয়া এবং বিমূর্ততার দিকে চলাচল (উদাহরণ 1, উদাহরণ 2, উদাহরণ 3)। এই শৈলীটি দ্বিতীয় এল. এম-এ শুরু হয় এবং তৃতীয় এল. এম-এ চলে যায়। প্রাসাদ শৈলী বেশিরভাগই নোসোসের মধ্যে সীমাবদ্ধ ছিল। প্রাসাদ শৈলীর শেষ প্রকাশের সময়, সাবলীল এবং স্বতঃস্ফূর্ত পূর্ববর্তী মোটিফগুলি শক্ত হয়ে ওঠে এবং আরও জ্যামিতিক এবং বিমূর্ত হয়ে ওঠে। প্যাপিরাস এবং পদ্মের মতো মিশরীয় মোটিফগুলি বিশিষ্ট। প্লেইন এবং ক্লোজ স্টাইল প্লেইন স্টাইল এবং ক্লোজ স্টাইল এল. এম. আই. আই. এ, বি-তে প্যালেস স্টাইল থেকে বিকশিত হয়েছিল। ক্লোজ স্টাইলে সামুদ্রিক এবং ফুলের শৈলীর থিমগুলি অব্যাহত থাকে, তবে শিল্পী হরর ভ্যাকুই বা "শূন্যতার ভয়" প্রকাশ করেন। সাজসজ্জার পুরো ক্ষেত্রটি ঘনবসতিপূর্ণ। (উদাহরণ)। স্টিরাপ জার বিশেষ করে ঘন ঘন হয়। মধ্যপ্রাচ্য শৈলী IIIC সাবমিনোয়ান অবশেষে, সাবমিনোয়ান যুগে, ডোরিয়ানদের জ্যামিতিক নকশা আরও স্পষ্ট হয়ে ওঠে। (উদাহরণ) আবিষ্কার এবং স্বীকৃতি মিনোয়ান পণ্যগুলি গ্রীক মূল ভূখণ্ডের সন্ধান এবং মিশরের মতো রপ্তানি বাজার থেকে ইতিমধ্যে পরিচিত ছিল, এটি উপলব্ধি করার আগে যে তারা ক্রিট থেকে এসেছে। 19 শতকের বেশিরভাগ সাহিত্যে এগুলিকে "মাইসিনিয়ান" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে এবং শৈলী ও সময়কালের স্বীকৃতি ও বিশ্লেষণ এই ধারণার উপর কিছুটা এগিয়ে গেছে। শুধুমাত্র 1890-এর দশকে কামারেসের একটি গুহা থেকে ক্রিটের প্রথম আবিষ্কারগুলি স্বীকৃত এবং প্রকাশিত হয়েছিল। এগুলি একজন স্থানীয় প্রত্নতত্ত্ববিদ খুঁজে পেয়েছিলেন যিনি তরুণ জন মাইরেসকে এগুলি প্রকাশের অনুমতি দিয়েছিলেন; মাইরেস বুঝতে পেরেছিলেন যে এগুলি ফ্লিন্ডার্স পেট্রি দ্বারা প্রকাশিত মিশরে পাওয়া একই জিনিস। কয়েক দশক ধরে মিনোয়ান মৃৎশিল্পের বিশ্লেষণ মূলত শৈলীগত এবং টাইপোলজিকাল ছিল, তবে সাম্প্রতিক দশকগুলিতে প্রযুক্তিগত এবং আর্থ-সামাজিক বিশ্লেষণের দিকে একটি মোড় এসেছে। পাত্র এবং প্যানের লিখিত নথি লিনিয়ার বি ট্যাবলেটে বিভিন্ন উপকরণ দিয়ে তৈরি পাত্রের নথি রয়েছে। জাহাজের আইডিয়োগ্রামগুলি এতটা স্পষ্ট নয় যে আবিষ্কৃত নিদর্শনগুলির সাথে সম্পর্ককে সহজ করে তোলে। ইভান্স প্যালেস অফ মিনোস থেকে জাফর পাপৌরায় "কনটেন্টস অফ দ্য টম্ব অফ দ্য ট্রাইপড হার্থ"-এর একটি অঙ্কন ব্যবহার করে, যা এলএম দ্বিতীয় ব্রোঞ্জের জাহাজকে চিত্রিত করে, যার মধ্যে অনেকগুলি সিরামিকের আকারে, ভেন্ট্রিস এবং চ্যাডউইক কয়েকটি নতুন সম্পর্ক তৈরি করতে সক্ষম হয়েছিল। {|class = "উইকিটেবল" |Ideogram |Linear B |Mycenaean গ্রিক |Classical গ্রিক |Etymology |Examples। + LM II জাহাজের বেশিরভাগ প্রকার মিনোয়ান কোমোস থেকে বেতানকোর্টের রান্নার জাহাজে পাওয়া যায়ঃ একটি প্রাথমিক প্রতিবেদন]। তারিখগুলি হল এমএম এবং এলএম, যা দেখায় যে আইডিয়োগ্রামগুলির রূপগুলি দীর্ঘস্থায়ী ছিল। |di-পা। * দীপা (গান) |depas (গান), কাপ, প্রাচীন বড় পাত্র। । C.Luvian টাপ্পাস এবং এইচ. লুভিয়ান (সিএইএলইউএম) টি-পা-সো 'আকাশ (আনাতোলীয়দের দ্বারা সমতল পৃথিবীকে ঢেকে রাখা কাপ হিসাবে অনুভূত)' (ইয়াকুবোভিচ 2010:146) |1।-|207 ট্রিপোড অ্যামফোরা |ku-রু-সু-পা3 |Possibly * খ্রিসিফিয়া বা সম্ভবত সেমিটিক সাপু "ফুলদানি" ধারণ করে। ।? |Possibly "স্বর্ণ ও ধূসর" যদি গ্রীক হয় বা "সোনার ফুলদানি" যদি সেমিটিক হয় |1 (প্রারম্ভিক সাইপ্রিয়ট)।-|209 এএমএফওআরএ |a-পিআই-পো-রে-উই। * অ্যাম্ফিফোরেউস (পিএল) |a এমফিফোরিয়াস (গান), একটি অ্যাম্ফোরা। "পোর্ট-অ্যাবাউট" (হফম্যান) |1।-|210 স্টিরুপ জার |ka-রা-রে-উই। * ক্লারেউস (পিএল) |khlaron (গান), প্রাচীন তেলের জার। "হলুদ জিনিস" (হফম্যান) |1,2। |po-ti-[]-we।? ।? ।? ।-|212 ওয়াটার জার? |u-ডু-রো। * হুদ্রোই (পিএল) |hydros (গান গাওয়া), একটি জল-সাপ। "জল (জার)" |1।-|213 কুকিং বোল |i-পো-নো। * ইপনোই (পিএল) |ipnos (গান গাওয়া), একটি বেকিং ডিশ। "ডাচ ওভেন"।।) এছাড়াও দেখুন পপি দেবী, একটি এলএম মূর্তি থ্রাপসানো, তখন এবং এখন, মৃৎশিল্পের জন্য পরিচিত একটি গ্রাম নোটস রেফারেন্স বেটানকর্ট, ফিলিপ পি. 1985। মিনোয়ান মৃৎশিল্পের ইতিহাস প্রিন্সটন ইউনিভার্সিটি প্রেস। একটি হ্যান্ডবুক। ক্যাপেল, সারাহ এবং অন্যান্য, সংস্করণ, মিনোয়ান আর্কিওলজিঃ পার্সপেক্টিভস ফর দ্য একবিংশ শতাব্দী, 2015, প্রেস ইউনিভার্সিটেয়ার্স ডি লুভেইন, 9782875583949 হাচিনসন, প্রাগৈতিহাসিক ক্রিট, অনেক সংস্করণ হার্ডকভার এবং সফ্টকভার ম্যাটজ, ফ্রেডরিখ, দ্য আর্ট অফ ক্রিট অ্যান্ড আর্লি গ্রিস, ক্রাউন, 1962 ম্যাকেঞ্জি, ডোনাল্ড এ, ক্রিট অ্যান্ড প্রি-হেলেনিক, সেনেট, 1995, "অক্সফোর্ড", দ্য অক্সফোর্ড হ্যান্ডবুক অফ দ্য ব্রোঞ্জ এজিয়ান, এরিক এইচ ক্লাইন (সংস্করণ। ), 2012, অক্সফোর্ড ইউ. পি, গুগল বই পামার, এল. এ., মাইসেনিয়ানস এবং মিনোয়ানস, একাধিক সংস্করণ প্রিজিওসি, ডোনাল্ড এবং লুইস এ. হিচকক 1999 এজিয়ান আর্ট অ্যান্ড আর্কিটেকচার প্লাটন, নিকোলাস, ক্রিট (গ্রীক থেকে অনুবাদিত), আর্কিওলজিয়া মুন্ডি সিরিজ, ফ্রেডরিক মুলার লিমিটেড, লন্ডন, 1966 ট্রনমুয়েলার, সেবাস্টিয়ান, "পটস অ্যান্ড পটার্স", ক্যাপেল, গুগল বই উইলেটস, প্রাচীন ক্রিটের সভ্যতা, বার্নস অ্যান্ড নোবেল, 1976, ইয়াকুবোভিচ, ইলিয়া, লুভিয়ান ভাষার সমাজভাষাবিজ্ঞান, ব্রিল, 2010, আরও পড়া বেটানকর্ট, ফিলিপ পি. 2007। এজিয়ান আর্টের পরিচিতি। ফিলাডেলফিয়াঃ ইনস্ট্যাপ অ্যাকাডেমিক প্রেস। বোর্ডম্যান, জন। 2001 সালে। গ্রীক ফুলদানির ইতিহাসঃ কুম্ভকার, চিত্রকর, ছবি। নিউ ইয়র্কঃ টেমস ও হাডসন। ম্যাকগিলিভ্রে, জে. এ। 1998 সালে। নোসোসঃ পুরাতন প্রাসাদ যুগের মৃৎশিল্প গোষ্ঠী বিএসএ স্টাডিজ 5। (এথেন্সের ব্রিটিশ স্কুল) ব্রিন মর ক্লাসিকাল রিভিউ 2002 প্রেজিওসি, ডোনাল্ড এবং লুইস এ হিচকক। 1999 সালে। এজিয়ান আর্ট অ্যান্ড আর্কিটেকচার অক্সফোর্ডঃ অক্সফোর্ড ইউনিভার্সিটি প্রেস। ওয়ালবার্গ, জিসেলা। 1986 সালে। ঐতিহ্য এবং উদ্ভাবন। মিনোয়ান আর্টে প্রবন্ধ (মাইনজ আম রেইনঃ ভার্লাগ ফিলিপ ভন জ্যাবারন) ডার্টমাউথ কলেজঃ গ্রন্থপঞ্জি (মৃৎশিল্প দেখুন) এডি, মেইটল্যান্ড এ., লস্ট ওয়ার্ল্ড অফ দ্য এজিয়ান, টাইম-লাইফ বুকস, 1975 এক্সটার্নাল লিঙ্ক ডার্টমাউথ কলেজঃ প্রাগৈতিহাসিক প্রত্নতত্ত্ব অফ দ্য এজিয়ান ওয়েবসাইটঃ 5। প্রথম দিকের মিনোয়ান 10। মধ্য মিনোয়ান 14। স্থানীয় মৃৎশিল্প এবং ক্রেটান আমদানির বিষয়ে প্রয়াত মিনোয়ান ডমাস ক্রিস্টোসের বর্ণনা (ইংরেজিতে) জিসেলা ওয়ালবার্গ মিনোয়ান ফুলদানি-চিত্র এবং গ্লিপটিক মোটিফ (ইংরেজিতে) থেরা এবং ক্রিটের মিনোয়ান সিরামিক্সের উপাদান এবং কৌশল, থেরা ফাউন্ডেশন ভিক্টর ব্রায়ান্ট, [<ID1] মৃৎশিল্পের জন্য ওয়েব টিউটোরিয়াল, ক্রিট এবং মাইসিন প্রাচীন মৃৎশিল্প প্রাচীন গ্রীক ফুলদানি-চিত্র শৈলীর অধীনে মৃৎশিল্পের মধ্যে খুব কম প্রভাব খুঁজে পান।