Suite populaire brésilienne
সুইট পপুলায়ার ব্রাসিলিয়েন (সুইট পপুলায়ার ব্রাসিলিয়েন), কখনও কখনও পর্তুগিজ সুইট জনপ্রিয় ব্রাসিলিয়েরা শিরোনামেও উল্লেখ করা হয়, ব্রাজিলিয়ান সুরকার হেইটর ভিলা-লোবোস দ্বারা একক গিটারের জন্য একটি স্যুট। প্রাথমিকভাবে তার বাবা, যিনি একজন অপেশাদার সঙ্গীতশিল্পী ছিলেন, ছোটবেলায় সেলো বাজানো শিখিয়েছিলেন, ভিলা-লোবোস পরে প্রধানত নিজেকে বাড়িতে গিটার বাজানো শিখিয়েছিলেন। যদিও তিনি একটি একাডেমিক সঙ্গীত কর্মজীবন অনুসরণ করেননি, তাঁর উল্লেখযোগ্য দক্ষতা রিও ডি জেনিরোতে বিভিন্ন কোরোর জন্য দরজা খুলে দেয়। তার প্রাথমিক দিনগুলিতে, তিনি তার জীবিকা নির্বাহের জন্য ক্যাফে, নাইটক্লাব এবং সিনেমায় অন্যান্য চোরোগুলির সাথে পারফর্ম এবং ইম্প্রোভাইজ করতেন। এটি পরে তাকে চোরোস শিরোনামের চোরোসের সংগীত শৈলী এবং লোক উপাদান দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে অনেকগুলি রচনা রচনা করতে সক্ষম করে। প্রথম সংস্করণ (1929) সুইট পপুলায়ার ব্রাসিলিয়েনের সৃজনশীল প্রক্রিয়াটি অনেক বছর সময় নিয়েছিল, কারণ স্যুটটি তৈরি করা বিভিন্ন আন্দোলনগুলি কখনই একসাথে রাখার জন্য কল্পনা করা হয়নি। পরিবর্তে, ভিলা-লোবোস, একজন সুরকার যিনি গিটারে লিখেছিলেন, অনেক ছোট ছোট গান লিখেছিলেন এবং সেগুলির মধ্যে কয়েকটি পরে স্যুটে রূপান্তরিত হয়েছিল। সুইটটি প্রাথমিকভাবে 1928 সালের গ্রীষ্মে প্রকাশের জন্য সম্পন্ন হয়েছিল, যখন তিনি তাঁর স্ত্রী লুস্যাক-লেস-চেটক্সে ছুটিতে ছিলেন, স্প্যানিশ পিয়ানোবাদক টমাস টেরানের সাথে দেখা করতে গিয়েছিলেন। ভিলা-লোবোস 28শে জুলাই, 1928 তারিখের একটি চিঠিতে এডিশনস ম্যাক্স এসচিগের তৎকালীন পরিচালক ইউজিন কুলসের কাছে স্বীকার করেছিলেন যে, সঙ্গীতের একটি পৃষ্ঠাও রচনা করা হয়নি এবং তিনি তাঁর প্রিয় বিনোদনগুলির মধ্যে একটি ঘুড়ি নিয়ে ব্যস্ত ছিলেন। যাইহোক, কয়েক দিন পরে, তিনি কুলসের কাছে গিটার স্ট্রিংয়ের একটি সম্পূর্ণ সেট চেয়েছিলেন, কারণ তাঁর গিটারে রচনা করার জন্য কোনও ব্যবহারযোগ্য স্ট্রিং ছিল না। এরপর তিনি রচনায় মনোনিবেশ করেন এবং একই বছরের শরৎকালে স্যুট এবং 12টি এটুডেস উভয়েরই দুটি পাণ্ডুলিপি উপস্থাপন করতে সক্ষম হন। 1928 সালের 1লা অক্টোবর এবং 1929 সালের 5ই জানুয়ারি ভিলা-লোবোস এবং ম্যাক্স এসচিগের মধ্যে দুটি চুক্তিতে উভয় কাজের উল্লেখ করা হয়েছিল। প্রতিটি নাচের আলাদা আলাদা উৎসর্গ রয়েছে, কিছু নাচের মধ্যে কোনও উৎসর্গকারী নেইঃ প্রথম নাচটি টমাসের স্ত্রী মারিয়া তেরেজা টেরানকে উৎসর্গ করা হয়েছে; দ্বিতীয় নাচটি ফ্রান্সিস বয়েলকে উৎসর্গ করা হয়েছে; তৃতীয় নাচটি পল রেক্লাসের কন্যা মেডেলিন রেক্লাসকে উৎসর্গ করা হয়েছে; এবং চতুর্থ নাচটি এডুয়ার্ডো বার্নকে উৎসর্গ করা হয়েছে। তবে, ভিলা-লোবোস যেভাবে আশা করেছিল, তা হয়নি। 1930 সালের 15ই জুন ভিলা-লোবোস যখন ব্রাজিলে ফিরে আসেন, সম্ভবত একটি সংক্ষিপ্ত ধারাবাহিক কনসার্টের জন্য, তখন তিনি অভ্যুত্থানের কারণে ফিরে আসতে পারবেন না যেখানে স্বৈরশাসক গেতুলিও ভার্গাস রাষ্ট্রপতি হন। যদিও ভিলা-লোবোস প্যারিসে ফিরে যাওয়ার চেষ্টা করেছিলেন, তবে 1948 সাল পর্যন্ত তিনি তা করতে পারেননি, যখন দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের ফলে সৃষ্ট রাজনৈতিক অস্থিরতা দূর হয়েছিল। এই 18 বছরের বিরতির কারণে, ভিলা-লোবোস এবং তার প্রকাশক একে অপরের থেকে দূরে সরে যান এবং ভিলা-লোবোস জানতেন না যে ফ্রান্সে আসার সময় তাঁর রচনাগুলি প্রকাশিত হয়নি। ভিলা-লোবোস, আসলে, ম্যাক্স এসচিগের পরিচালককে জিজ্ঞাসা করেছিলেন যে তিনি ভিলা-লোবোসকে তার নিজের স্যুটের কয়েকটি অনুলিপি পাঠাতে পারেন কিনা, যার কোনও উত্তর তিনি পাননি। সংশোধিত সংস্করণ (1954) তার প্রকাশকের সাথে তার সম্পর্ক পুনরায় শুরু করার পরে, তিনি গিটারের জন্য তার রচনাগুলি প্রকাশের চেষ্টা করেছিলেন এবং নিজের স্কেচ থেকে তার স্যুটটি পুনর্বার লিখতে শুরু করেছিলেন। যদিও তিনি বারবার ম্যাক্স এসচিগের তৎকালীন পরিচালক ফিলিপ মেরিয়েটিকে প্রকাশনার জন্য নির্ধারিত তাঁর মূল পাণ্ডুলিপিগুলির অবস্থান সম্পর্কে জিজ্ঞাসা করেছিলেন, তবে পাণ্ডুলিপিগুলি পাওয়া যায়নি এবং তিনি 1948 সালে প্রতিলিপিকার কাছে নতুন পাণ্ডুলিপি পাঠানোর সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। যদিও সেই সময়ে তাঁর মালিকানাধীন সহজলভ্য উপাদানের কারণে ভিলা-লোবোসের পক্ষে তাঁর রচনাগুলি পুনর্গঠন করা মোটামুটি সহজ ছিল, তবে স্যুটটি পুনরায় উদ্দেশ্য করা আরও চ্যালেঞ্জিং ছিল এবং এটি এই সত্য দ্বারা স্পষ্ট হয়ে ওঠে যে চতুর্থ আন্দোলন, "ভালসে-চোরো" হারিয়ে গিয়েছিল (ভিলা-লোবোসে কেবল 78 থেকে 104 বারের স্কেচ ছিল) এবং সুরকারকে এটি রচনা করার বিশ বছরেরও বেশি সময় পরে স্ক্র্যাচ থেকে শুরু করতে হয়েছিল। এই কারণেই স্যুটটির চূড়ান্ত সংস্করণে শিরোনামটি পর্তুগিজ ভাষায় অনুবাদ করা হয়েছিল। ভিলা-লোবোস প্রতিটি আন্দোলনের সমাপ্তির তারিখ নিয়ে দ্বন্দ্বে রয়েছে। যদিও তিনি প্রাথমিক সংস্করণে প্রথম এবং দ্বিতীয় (যথাক্রমে 1906 এবং 1907) আন্দোলন ব্যতীত আন্দোলনের জন্য কোনও তারিখ প্রদান করেননি, তিনি চূড়ান্ত সংশোধিত সংস্করণের তারিখগুলি প্রদান করেছিলেনঃ স্কোরের প্রকাশিত সংস্করণে ভিলা-লোবোসের নিজস্ব নির্দিষ্টকরণ অনুসারে, 1908 সালে রিও ডি জেনিরোতে প্রথম এবং দ্বিতীয় আন্দোলন, 1912 সালে তৃতীয় এবং চতুর্থ আন্দোলন, রিওতেও এবং 1923 সালে প্যারিসে পঞ্চম আন্দোলন শেষ হয়েছিল। তৃতীয় ও চতুর্থ আন্দোলন সম্পূর্ণ নতুন ছিল। স্যুটটির চূড়ান্ত সংস্করণ অবশেষে 1955 সালে ম্যাক্স এসচিগ দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল। প্রথম প্রাথমিক সেট থেকে হারিয়ে যাওয়া চতুর্থ মুভমেন্টটি অবশেষে সুরকারের মৃত্যুর অনেক বছর পরে, 2006 সালে, ভিলা-লোবোসের প্রকাশকের আর্কাইভে পাওয়া যায়। যেহেতু ভিলা-লোবোস তাঁর প্রকাশকের কাছে পাঠানো পাণ্ডুলিপির একটি অনুলিপি পেতে পারেননি এবং পুরানো স্কেচগুলি থেকে টুকরোগুলি পুনরায় রচনা করতে হয়েছিল, তাই উৎসর্গীকৃতরা কিছুটা পরিবর্তিত হয়েছিলঃ প্রথম নাচটি আবার মারিয়া তেরেজা টেরানকে উৎসর্গ করা হয়েছিল এবং পঞ্চমটি (পূর্ববর্তী অপ্রকাশিত সেটের তৃতীয় নাচ) মেডেলিন রেক্লাসকেও উৎসর্গ করা হয়েছিল। বাকি তিনটি নৃত্য কোনও উৎসর্গ ছাড়াই বাকি ছিল। কাঠামো স্যুটের সমস্ত নড়াচড়া হল কোরাস, সঙ্গীতের টুকরো যা স্থানীয় ব্রাজিলিয়ান লোক উপাদানকে পুনরায় শব্দ এবং সংশ্লেষিত করতে বোঝায়। এর মোট সময়কাল প্রায় 20 মিনিট। প্রথম, প্রাথমিকভাবে অপ্রকাশিত সংস্করণে চারটি চোরো ছিল, যেখানে চূড়ান্ত সংস্করণে পাঁচটি ছিল। আন্দোলনের তালিকাটি নিম্নরূপঃ এই স্যুটের সমস্ত অংশের একটি নির্দিষ্ট সংবেদনশীল এবং বিষণ্ণ স্বর রয়েছে (চোর শব্দটি পর্তুগিজ শব্দ চোরার থেকে এসেছে, যার অর্থ "কান্নাকাটি করা" বা "অভিযোগ করা")। এই অর্থে, অন্যান্য সাধারণ কোরোগুলির মতো, সমস্ত নৃত্যের একটি সাধারণত স্থির গতি থাকে এবং সাধারণ রন্ডো ফর্ম প্যাটার্ন অনুসরণ করে যেখানে প্রথম বাক্যাংশটি পুনরাবৃত্তি করা হয় (এবিএসিএ)। ব্রাজিলে সেই সময়ে একটি প্রচলিত প্রথা ছিল, সুইটে নৃত্যগুলি ইউরোপীয় নৃত্যের সাথে ব্রাজিলের লোকসঙ্গীতকে মিশ্রিত করে। প্রথম নৃত্যটি হল 'এ মাইনর'-এ একটি ধীর 65-বারের মাজুরকা এবং 'সি' বিভাগটি 'এ মেজর'-এ পরিবর্তিত হয়। এটি একটি চূড়ান্ত কোডার পরে শেষ হয়। দ্বিতীয় নাচটি হল একটি 112-বারের স্কটিশ, যা আগের নাচের তুলনায় কিছুটা প্রাণবন্ত। এটি ই মেজর-এ, বি বিভাগে সি-শার্প মাইনর এবং সি বিভাগে এ মেজর-এ পরিবর্তিত হয়। তৃতীয় নৃত্যটি হল একটি ধীর 163-বার ভালস, ই মাইনর এবং। এটি বি বিভাগে এ মাইনর এবং সি বিভাগে এ মেজর-এ পরিবর্তিত হয়। চতুর্থ নৃত্যটি হল একটি 128-বারের গাভোটে, স্যুটের মধ্যে দ্রুততম, যা অ্যালেগ্রেটো মডারেটো হিসাবে চিহ্নিত। এটি ডি মেজর এবং সংক্ষেপে বি বিভাগে বি মাইনর এবং সি বিভাগে এফ-শার্প মাইনর-এ পরিবর্তিত হয়। চূড়ান্ত নৃত্যটি হল সি মেজর-এ 105-বারের চোরো এবং কেন্দ্রীয় বিভাগে এ মেজর-এ পরিবর্তিত হয়। স্যুটের প্রাথমিক সংস্করণেও যে নৃত্যগুলি ব্যবহার করা হয়েছিল সেগুলি কিছু উপায়ে কিছুটা আলাদাঃ প্রথম নৃত্যটি কিছু বারে বাক্যাংশ এবং সঙ্গতি পরিবর্তন করে এবং কোডা পুরোপুরি মুছে দেয়, দ্বিতীয় এবং তৃতীয় নৃত্যগুলি কিছু স্বরে পরিবর্তন করে এবং চতুর্থ আন্দোলনটি একটি সম্পূর্ণ নতুন নৃত্য। 1928 সাল থেকে পুরো স্যুটটির রেকর্ডিং খুব বিরল। 1954 সালে সমাপ্ত স্যুটটির রেকর্ডিংয়ের একটি তালিকা নিম্নরূপঃ নরবার্ট ক্রাফ্ট 1998 সালে নক্সোসের অধীনে এই অংশটি রেকর্ড করেছিলেন। রেকর্ডিংটি কানাডার নিউমার্কেটের সেন্ট জন ক্রিসোস্টম চার্চে নেওয়া হয়েছিল এবং সরাসরি কম্প্যাক্ট ডিস্কে মুক্তি দেওয়া হয়েছিল। ফ্রেডেরিক জিগান্তে, যিনি এই অংশটি প্রকাশের সময় সম্পাদনাও করেছিলেন, 2011 সালে ব্রিলিয়ান্ট ক্লাসিকস দ্বারা কমপ্যাক্ট ডিস্কে প্রকাশিত একটি অল-ভিলা-লোবোস অ্যালবামে এই অংশটি রেকর্ড করেছিলেন। এই অ্যালবামে, তিনি স্যুটের প্রথম সংস্করণ থেকে পরিত্যক্ত আন্দোলনও পরিবেশন করেছিলেন। তথ্যসূত্র বাইরের লিঙ্ক 1954 রচনা হেইটর ভিলা-লোবোস স্যুটের রচনা (সঙ্গীত) গিটারের জন্য রচনা উৎসর্গ সহ সঙ্গীত