S. Kalyanaraman
এস. কল্যাণরমন (2রা জুন 1930-9ই জানুয়ারি 1994), যিনি এস. কে. আর নামে পরিচিত, কর্ণাটিক ঐতিহ্যের একজন কণ্ঠশিল্পী ছিলেন। একটি সঙ্গীত পরিবার থেকে আগত-তাঁর প্রপিতামহ ছিলেন কোমল মুথু ভগবথার এবং তাঁর পিতামহ ছিলেন কণ্ঠশিল্পী মাদিরিমঙ্গলম নটেসা আইয়ার। এস. কল্যাণরমন জি. এন. বালাসুব্রমণিয়ামের শিষ্য হন এবং নিজেকে একজন মৌলিক সঙ্গীতজ্ঞ হিসেবে প্রতিষ্ঠিত করেন। প্রাথমিক জীবনে এস. কল্যাণরমন মায়াবরমের কাছে তাঁর মায়ের বাড়িতে তিরুভেঙ্গাড়ুতে এন. শ্রীনিবাস আইয়ারের ঘরে জন্মগ্রহণ করেন। তিনি একটি সুপ্রতিষ্ঠিত সঙ্গীত পরিবারে জন্মগ্রহণ করেছিলেন এবং তাঁর বাবার কাছ থেকে প্রাথমিক সঙ্গীত প্রশিক্ষণ পেয়েছিলেন। তাঁর বাবা বুঝতে পেরেছিলেন যে কল্যাণরামনের একজন সম্মানিত সঙ্গীতজ্ঞের কাছ থেকে নির্দেশনা প্রয়োজন। সেই সময়ে কর্ণাটিক সঙ্গীতের রাজত্বকারী সুপারস্টার ছিলেন জি. এন. বালাসুব্রমণ্যম, যিনি জি. এন. বি নামে বেশি পরিচিত। কল্যাণরামন বালাসুব্রমণিয়ামের শিষ্য হওয়ার আগে জি. এন. বি বাণিতে গান গেয়েছিলেন। চেন্নাইয়ে সঙ্গীত শিক্ষক কিট্টামণি আইয়ার কল্যাণরমণের প্রতিভা চিহ্নিত করেন এবং তাঁকে জি. এন. বি-র সঙ্গে পরিচয় করিয়ে দেন। কল্যাণরমণের সম্ভাবনা উপলব্ধি করার পর, জি. এন. বি তাঁকে নিজের অধীনে নিয়ে যায় এবং 15 বছর ধরে প্রশিক্ষণ দেয়। কর্মজীবন জি. এন. বি-র অধীনে এক বছরেরও কম সময়ের শিক্ষাদানে তিনি কণ্ঠস্বর সমর্থন প্রদান করছিলেন। জি. এন. বি একবার মন্তব্য করেছিলেন, "আমার যা শেখানোর আছে, আপনি ইতিমধ্যেই খুব ভালো গান গাইছেন।" 1949 সালে তাঁর আত্মপ্রকাশের আগেই, কল্যাণরমন ইতিমধ্যে জি. এন. বি-র কণ্ঠ্য সঙ্গী হিসাবে দর্শকদের দৃষ্টি আকর্ষণ করছিলেন। কখনও কখনও, জি. এন. বি তাকে কনসার্টের সময় ইম্প্রোভাইজ করতে দিত। জি. এন. বি 1949 সালে গোখলে হলে তাঁর আত্মপ্রকাশ অনুষ্ঠানে উপস্থিত ছিলেন। জি. এন. বি বলেন, "একজন গুরুর প্রতি সর্বোত্তম সম্মান হল সামগ্রিকভাবে তাঁর শৈলী অনুসরণ করা। একজন গুরুর প্রতি সর্বোত্তম শ্রদ্ধা হ 'ল আপনার নিজস্ব একটি শৈলী সজ্জিত করা। আমার প্রিয় ছেলে। আমি গর্বিত যে আপনি সত্যিই আপনার নিজের। " একবার কল্যাণরামনের শুদ্ধানন্দ ভারতীর "নিলায়াম ওনু এনুক্কু অরুলভাই" গানটি শোনার সময় জি. এন. বি কল্যাণরামনের কাছে যান এবং দাবি করেন, "আমাকে এটি শেখান এবং আমাকে স্বরলিপিটি দিন।" জি বি। দুরাইস্বামী (জি. এন. বি-র বড় ছেলে) বলতেনঃ "তিনি যেভাবে জি. এন. বি-র সঙ্গে বুদ্ধিবৃত্তিক প্রশ্ন ও সন্দেহ নিয়ে আলোচনা করেছিলেন, তা দেখার মতো ছিল।" কর্ণাটিক সঙ্গীতে এস. কল্যাণরমণের উত্থান ছিল অভূতপূর্ব। তাঁর গুরুর মতো তিনিও শৈল্পিক ব্যক্তিত্বের উপর জোর দিয়েছিলেন এবং একজন মহান শিল্পী হিসাবে প্রশংসা অর্জন করেছিলেন। হিন্দুস্তানি সঙ্গীতজ্ঞদের সঙ্গে সঙ্গীত পরিবেশন করার সময় তিনি হিন্দুস্তানি রাগ পরিবেশন করার সময় হিন্দুস্তানি স্পর্শ প্রয়োগ করতেন। ভারতীয় সঙ্গীতের প্রতি তাঁর এত শ্রদ্ধা ছিল যে তিনি কর্ণাটিক এবং হিন্দুস্তানি ব্যবস্থার মধ্যে পার্থক্যের চেয়ে বেশি মিল দেখতে পেয়েছিলেন। তিনি কর্ণাটিক সঙ্গীতের গমক কৌশলটি ব্যাখ্যা করেছিলেন যা বেশিরভাগ হিন্দুস্তানি সঙ্গীতশিল্পীরা শ্রুতি স্বচ্ছতার জন্য ক্ষতিকারক বলে সমালোচনা করেছেন। তিনি অল-ইন্ডিয়া-রেডিওতে (এআইআর) 'এ' শীর্ষ পদে পৌঁছেছিলেন। তাঁর পরবর্তী বছরগুলিতে কল্যাণরমন কিছু হুইসেল সঙ্গীতানুষ্ঠান দিয়েছিলেন। শৈলী তিনি তাঁর একক কনসার্টের আইটেমগুলি ভিন্নভাবে পরিকল্পনা করেছিলেন, প্রায়শই কম জনপ্রিয় সংখ্যার সাথে বিরল রচনাগুলি গেয়েছিলেন, তাঁর সময়ের জনপ্রিয় সঙ্গীতশিল্পীদের দ্বারা খুব কমই চেষ্টা করা বিভাদি (অসঙ্গত) রাগগুলিতে বিশেষজ্ঞ এবং বাদ্যযন্ত্রের জটিলতায় পূর্ণ। তিনি বিভাদি রাগের বিশেষজ্ঞ হয়ে ওঠেন এবং তাঁর গুরুর দ্বারা প্রবর্তিত শ্রুতি ভেদম কৌশলকে (টনিক নোটের মডেল শিফট) জনপ্রিয় করে তোলেন। তিনি নাদাই (রূপান্তরিত ছন্দময় নিদর্শন) ব্যাপকভাবে ব্যবহার করেছিলেন এবং অজ্ঞ শ্রোতারা তাঁর কনসার্টগুলি বোঝা ও ব্যাখ্যা করা চ্যালেঞ্জিং বলে মনে করেছিলেন। চন্দ্রজ্যোতি, সুচরিত, হমাসনাদমের মতো তাঁর বিভাদি রাগের উপস্থাপনা কল্যাণরামনের প্রতিভা যে সংগীতের ওজন দিয়েছিল তার জন্য অভিজ্ঞ এবং জ্ঞাত শ্রোতাদের কাছে প্রিয়। মিমটি ছিল "যদি এটি সহজ হত, কল্যাণরমন তা করতেন না"। যাইহোক, কল্যাণরামন গানের জি. এন. বি বাণী (শৈলী) জনপ্রিয় করেছিলেন এবং তাঁর গুরুর বৈশিষ্ট্য রাগ যেমন ষণ্মুখপ্রিয়, কল্যাণী, শঙ্করভরণম, কপি নারায়ণী এবং আরও অনেককে অমর করেছিলেন। তিনি দ্বিজাবন্তী, বৃন্দাবন সারঙ্গ এবং হামির কল্যাণীর মতো হিন্দুস্তানি রাগগুলিকে হিন্দুস্তানি ছোঁয়া দিয়েছিলেন। তিনি জি. এন. বি-র কণ্ঠস্বরের সঙ্গে মিল রাখতে পারতেন এবং তীক্ষ্ণ শ্রোতাকেও প্রতারিত করতে পারতেন। অবদান তিনি ত্রিচুর ভি রামচন্দ্রনের সাথে জি. এন. বি রচনার প্রথম খণ্ডের একটি বই উল্লেখ করেছিলেন, যা জি. এন. বি দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল। একজন সঙ্গীত উদ্ভাবক হিসাবে তিনি দ্বী-মধ্যম রাগের মতো নতুন রাগ তৈরি করার জন্য অনেক সমালোচনার মুখোমুখি হয়েছিলেন, যেখানে তিনি প্রথম 36টি মেলার রাগের পঞ্চমকে প্রতি-মধ্যম দিয়ে প্রতিস্থাপন করেছিলেন। তাত্ত্বিকভাবে 36টি নতুন রাগের একটি সেট তৈরি করা ছাড়াও, তিনি 1993 সালে একটি সঙ্গীত একাডেমির বক্তৃতায় সেগুলি প্রদর্শন করেছিলেন। তিনি শুধুমাত্র কর্ণাটিক সঙ্গীতের "বিরল উপাদান" পরিচালনা করতে পারতেন বলে সমালোচকরা তাঁকে তিরস্কার করেছিলেন। তিনি জনপ্রিয় এবং বিভাদি উভয় রাগে বেশ কয়েকটি বর্ণম, কৃতি (কয়েকটি অষ্টরাগমালিকা বিন্যাসে) এবং থিলানা রচনা করেছিলেন। তাঁর গুরুর মতো তিনিও মুদ্রা ব্যবহার করা থেকে বিরত ছিলেন। তিনি একজন কঠোর শিক্ষক ছিলেন এবং তাঁর ছাত্রদের কাছ থেকে শিল্পের প্রতি ভক্তি আশা করেছিলেন, যা তাদের অনেককে বিচ্ছিন্ন করে দিয়েছিল। তাঁর শিষ্যদের মধ্যে উল্লেখযোগ্য হলেন তাঁর স্ত্রী ভূষণ কল্যাণরমন, অধ্যাপক গৌরী কুপ্পুস্বামী, বৃন্দা ভেঙ্কটরমণন এবং জনপ্রিয় প্লেব্যাক গায়িকা অনুরাধা শ্রীরাম। তিনি শ্রুতি স্বচ্ছতার উপর জোর দিয়েছিলেন যে তিনি অনুভব করেছিলেন যে কর্ণাটিক সঙ্গীতজ্ঞদের অভাব রয়েছে, তাদের হিন্দুস্তানি সমকক্ষদের মতো নয়। তিনি কর্ণাটিক সঙ্গীতশিল্পীদের মধ্যে শ্রুতি স্পষ্টতা এবং উদ্ভাবনী শিক্ষণ পদ্ধতির উন্নতির জন্য পদ্ধতি প্রণয়ন ও পরীক্ষা করেছিলেন। তিনি তাঁর অনুসন্ধানগুলি নিয়ে একটি বইয়ের পরিকল্পনা করেছিলেন, কিন্তু তা কখনই প্রকাশিত হয়নি। উত্তরাধিকার কল্যাণরামনের প্রভাব নিঃসন্দেহে জি. এন. বি মুদ্রাকে বহন করেছিল। যদিও তাঁর সঙ্গীত দক্ষতার জন্য অনেকেই সমালোচিত হয়েছিলেন, তাঁর উপস্থাপনা এবং অবদান অবশেষে তরুণ প্রজন্মের মধ্যে জনপ্রিয়তা অর্জন করেছিল। টি. এন. শেষগোপালন, ড. এম. বালামুরালিকৃষ্ণ, এম. এস. গোপালকৃষ্ণন এবং লালগুডি জয়রামনের মতো প্রবীণ সমসাময়িকরা তাঁকে অত্যন্ত সম্মান করেন, কর্ণাটিক সঙ্গীতে কল্যাণরামনের অবদান উল্লেখযোগ্য। তাঁর স্ত্রী এবং ছাত্রী শ্রীমতী ভূষণ কল্যাণরামন দ্বারা প্রতিষ্ঠিত এস. কে. আর ট্রাস্ট তাঁর সঙ্গীত এবং তাঁর উত্তরাধিকারকে প্রচার করে। তাঁর জীবন ও কাজের একটি তথ্যচিত্র কালকেন্দ্র সংস্কৃতি সিরিজ দ্য সুনাধা বিনোদনের ডিভিডি ফরম্যাটে প্রকাশিত হয়েছিল। তথ্যসূত্র বাহ্যিক লিঙ্ক জি. এন. বালাসুব্রমণ্যম কর্ণাটিক কর্নার 1930 জন্ম 1993 মৃত্যু পুরুষ কর্ণাটিক গায়ক কর্ণাটিক সুরকার কণ্ঠ শিক্ষক মায়িলাদুথুরাই জেলার মানুষ 20শ শতাব্দীর ভারতীয় পুরুষ গায়ক 20শ শতাব্দীর ভারতীয় সুরকার