Martha Allan
মার্গারেট মার্থা অ্যালান (1895-4 এপ্রিল, 1942) মন্ট্রিল রিপার্টরি থিয়েটারের প্রতিষ্ঠাতা এবং ডোমিনিয়ন ড্রামা ফেস্টিভালের সহ-প্রতিষ্ঠাতা ছিলেন। তিনি অপেশাদার থিয়েটারকে ঘৃণা করতেন, কিন্তু তার শক্তি এমন এক সময়ে কানাডিয়ান লিটল থিয়েটার আন্দোলনের নেতৃত্ব দিয়েছিল যখন মন্ট্রিল এবং কানাডা জুড়ে লাইভ থিয়েটার আমেরিকান-প্রভাবিত সিনেমা থিয়েটারের দ্রুত সম্প্রসারণের কারণে হুমকির মুখে ছিল। তিনি প্রায় এককভাবে পেশাদার আধুনিক কানাডিয়ান থিয়েটার দৃশ্যের বিকাশের ভিত্তি স্থাপন করেছিলেন। 1935 সালে, তিনি কানাডিয়ান থিয়েটারের উন্নয়নে অসামান্য সেবার জন্য কানাডিয়ান ড্রামা অ্যাওয়ার্ড পেয়েছিলেন। বার্ষিক ডোমিনিয়ন নাটক উৎসবে তাঁর স্মরণে সেরা ভিজ্যুয়াল পারফরম্যান্সের জন্য মার্থা অ্যালান ট্রফি প্রদান করা হয়। তিনি তিনটি নাটকও লিখেছিলেনঃ হোয়াট ফুলস উই মর্টালস বি; সামার সলস্টিস; এবং অল অফ আ সামার 'স ডে, যা 1930-এর দশকের গোড়ার দিকে ডোমিনিয়ন ড্রামা ফেস্টিভ্যালে সেরা কানাডিয়ান নাটকের জন্য স্যার ব্যারি জ্যাকসন ট্রফি জিতেছিল। মার্থা অ্যালান মন্ট্রিলের গোল্ডেন স্কয়ার মাইলে জন্মগ্রহণ করেন। তিনি মন্ট্রিলের রেভেন্সক্র্যাগের স্যার মন্টেগ অ্যালান এবং মন্ট্রিলের হেক্টর ম্যাকেঞ্জির (1843-1901) কন্যা মার্গারেট এথেল ম্যাকেঞ্জির (1873-1957) জ্যেষ্ঠ সন্তান ছিলেন। তার বাবা-মা দুজনেই থিয়েটার পছন্দ করতেন। তাঁর বাবা, তাঁর খুড়তুতো ভাই এবং কমপক্ষে তাঁর এক মাসি মন্ট্রিলের ক্যাস্টানেট ক্লাবের সদস্য ছিলেন যখন তারা 1886 সালে দ্য মিকাডোর প্রযোজনা মঞ্চস্থ করেছিলেন; এবং তাঁর মাতামহ হেক্টর ম্যাকেঞ্জি মন্ট্রিল ফিলহার্মোনিক সোসাইটির সভাপতি ছিলেন। অ্যালান লাগামহীন সম্পদ ও সুযোগ-সুবিধার লালন-পালন উপভোগ করতেন। তিনি মন্ট্রিলের গোল্ডেন স্কয়ার মাইলের অ্যালান পারিবারিক প্রাসাদ রেভেনস্ক্র্যাগ এবং ক্যাকুনাতে অ্যালানদের গ্রীষ্মকালীন বাড়ি মন্ট্রোজের মধ্যে বেড়ে ওঠেন। তার বাবা-মা অ্যালান সহ তাদের সমস্ত সন্তানের চেয়ে বেশি বেঁচে ছিলেন, যিনি কখনও বিয়ে করেননি। অ্যালানের দুই কিশোর বোন আর. এম. এস লুসিটানিয়া ডুবে মারা যান। দুই বছর পর, তার একমাত্র ভাই হিউ, রয়্যাল নেভাল এয়ার সার্ভিসের ফ্লাইট সাব-লেফটেন্যান্ট, ইংলিশ চ্যানেলের উপর দিয়ে তার প্রথম সার্ভিস ফ্লাইটে গুলিবিদ্ধ হন। নার্স হিসাবে প্রশিক্ষণ নেওয়ার পরে, অ্যালান ফ্রান্সে নিজের খরচে কেনা একটি অ্যাম্বুলেন্স চালানোর সময় একই দ্বন্দ্বে আহত হন। ইংল্যান্ডে সুস্থ হয়ে ওঠার পর, তিনি যুদ্ধের শেষ অবধি সেখানে ছিলেন, লন্ডনে তাঁর মায়ের দ্বারা পরিচালিত একটি হাসপাতালের কর্মীদের দায়িত্ব পালন করেছিলেন। পরে, তিনি রেভেনস্ক্র্যাগ কোচ-হাউসে থাকতেন এবং সেখানে থিয়েটারের ধরনগুলির সাথে অনেক প্রাণবন্ত সভা করেছিলেন, মন্ট্রিয়ালে একটি গুরুত্বপূর্ণ থিয়েটার শিল্প গড়ে তোলার কাজে তাঁর শক্তি, অর্থ, সংযোগ এবং আবেগকে ডুবিয়ে দিয়েছিলেন। মন্ট্রিয়াল গেজেটের এডগার অ্যালেন কলার্ড অ্যালানকে বর্ণনা করেছেন, একটি গুরুতর অসুস্থতার পরে, অ্যালান তার বাবা-মায়ের সাথে ব্রিটিশ কলম্বিয়ার ভিক্টোরিয়ায় ভ্রমণ করেছিলেন, চার সপ্তাহ পরে 1942 সালের 4ঠা এপ্রিল মারা যান। 1935 সালে কানাডিয়ান থিয়েটারের উন্নয়নে অসামান্য অবদানের জন্য কানাডিয়ান ড্রামা অ্যাওয়ার্ড দেওয়া হলে কানাডিয়ান নাটকে তাঁর অবদান স্বীকৃত হয়। অ্যালানের মৃত্যুর পরে, তাদের নেতৃস্থানীয় মনোভাব হারিয়ে অনেকেই তার মন্ট্রিল রিপার্টরি থিয়েটারের পতনের আশঙ্কা করেছিলেন, তবে তার বাবা-মা এবং অন্যান্য প্রভাবশালী মন্ট্রিলাররা দ্রুত ঝাঁপিয়ে পড়েছিলেন এবং রিচার্ড বি অ্যাঙ্গাসের জামাতা চার্লস মার্টিন রাষ্ট্রপতি পদ গ্রহণ করেছিলেন। 1961 সাল পর্যন্ত এম. আর. টি সফলভাবে চলতে থাকে এবং তার নামে একটি ট্রফি দান করা হয়। মন্ট্রিল রিপার্টরি থিয়েটার প্রথম বিশ্বযুদ্ধের আগে, অ্যালান প্যারিসে থিয়েটার নিয়ে পড়াশোনা করেছিলেন এবং অন্যদের মধ্যে অভিনেত্রী রিতা জোলিভেটকে জানতে পেরেছিলেন, যিনি ঘনিষ্ঠ পারিবারিক বন্ধু ছিলেন এবং পরে তার স্কটিশ চাচাতো ভাই জিমি ব্রাইস অ্যালানকে বিয়ে করেছিলেন। 1921 সালে, রুপার্ট ক্যাপলানের সাথে, আক্কাব ডব্লিউ. এ-এর সাথে কমিউনিটি প্লেয়ার্সের প্রতিষ্ঠাতাদের মধ্যে ছিলেন। তাদের মঞ্চ পরিচালক হিসেবে ট্রেমেইন। তারা চার বছর পর ভেঙে যায় এবং ক্যাপলান কানাডিয়ান রেডিও ব্রডকাস্টিং কমিশনের সাথে রেডিও থিয়েটার গিল্ড তৈরি করে কানাডিয়ান রেডিওতে একটি প্রধান শক্তি হয়ে ফিরে আসার আগে প্রভিন্সটাউন প্লেয়ার্সে যোগ দেয়। অ্যালান মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বিভিন্ন আর্ট থিয়েটারে একজন সফল নাট্য প্রযোজক হিসাবে নিজের জন্য খ্যাতি অর্জন করেছিলেন, বিশেষত মহাদেশের অন্যতম সম্মানিত প্রতিষ্ঠান পাসাদেনা লিটল থিয়েটারের পরিচালক হিসাবে। অ্যালানের পরিচালনায়, পাসাদেনা প্লেহাউস এতটাই স্থানীয় সমর্থন পেয়েছিল যে জর্জ বার্নার্ড শ কমিউনিটি থিয়েটারের প্রতি শহরের উৎসাহের কথা উল্লেখ করে পাসাদেনাকে "পশ্চিমের এথেন্স" বলে অভিহিত করেছিলেন। তিনি 1929 সালে মন্ট্রিয়ালে ফিরে আসেন, সেখানে একটি কমিউনিটি থিয়েটার প্রতিষ্ঠার জন্য দৃঢ়প্রতিজ্ঞ এমন এক সময়ে যখন 'লাইভ থিয়েটার' বিলুপ্তির ঝুঁকিতে ছিল; 'চলচ্চিত্র' ততদিনে 'টকিজ' হয়ে গেছে। 1929 সালে, অ্যালান ইংল্যান্ডের বার্মিংহাম রিপার্টরি থিয়েটারের পরিচালক স্যার ব্যারি জ্যাকসনের নেতৃত্বে মন্ট্রিয়ালে একটি বৈঠকের আয়োজন করেন, যেখানে তিনি বার্মিংহাম এবং ম্যানচেস্টার উভয় প্রেক্ষাগৃহের সাফল্যের উপর জোর দেন এবং মন্ট্রিলিয়ার্সকে তাদের নিজস্ব কমিউনিটি থিয়েটার প্রতিষ্ঠার আহ্বান জানান। তৎকালীন কানাডার সর্বাধিক পরিচিত মঞ্চ অভিনেত্রী মার্গারেট অ্যাংলিন, যিনি শহরে অস্কার ওয়াইল্ডের লেডি উইন্ডারমিয়ারের ফ্যান পরিবেশন করছিলেন, তিনিও স্থানীয় থিয়েটারের সমর্থনে বক্তব্য রাখেন। অ্যালান অবশ্যই কথা বলেছিলেন এবং এক বছর পরে, বিশেষত স্যার অ্যান্ড্রু ম্যাকফেলের কাছ থেকে অনেক স্থানীয় সমর্থন নিয়ে তিনি মন্ট্রিল থিয়েটার গিল্ড প্রতিষ্ঠা করেছিলেন, যা মন্ট্রিল রিপার্টরি থিয়েটার বা এমআরটি নামে পরিচিত হয়েছিল। মন্ট্রিলের রিয়েল্টো থিয়েটার অপেরার জন্য কঠোরভাবে ব্যবহৃত হয়েছিল এবং থিয়েটার ফ্রাঙ্কাইস 1900 সালে পুড়ে গিয়েছিল, যেমন 1927 সালে প্যালেস থিয়েটার ছিল। জ্যাকসনের বৈঠকটি মন্ট্রিলের অন্য প্রধান মঞ্চ থিয়েটার, হার ম্যাজেস্টিস থিয়েটার, মন্ট্রিল, একটি আমেরিকান মোশন-পিকচার চেইন, কনসোলিডেটেড থিয়েটারস দ্বারা ক্রয় করার মাত্র কয়েক মাস পরে অনুষ্ঠিত হয়েছিল। জ্যাকসনের বৈঠকের ঠিক পরের সপ্তাহে, অরফিয়াম থিয়েটার, যা মন্ট্রিলের ঐতিহ্যবাহী স্টক কোম্পানির থিয়েটার ছিল, অন্য অনেকের মতো জনপ্রিয় টকি প্লেহাউসে রূপান্তরিত হয়েছিল। সাংস্কৃতিক দৃশ্যে এই উল্লেখযোগ্য পরিবর্তনগুলি মন্ট্রিলের অভিজাতদের অ্যালানের উদ্যোগকে সমর্থন করার জন্য দ্রুত অনুপ্রাণিত করেছিল। এম. আর. টি-র উদ্বোধনী রাতের অনুষ্ঠানগুলি পুরনো মন্ট্রিলের সামাজিক অভিজাতদের সাথে রাফ্টারগুলিতে পূর্ণ ছিল, যাদের সবাই মিস অ্যালান ঘনিষ্ঠভাবে জানতেন, তাদের মধ্যে অনেকেই তার পিতামাতার ঘনিষ্ঠ বন্ধু বা সম্পর্কিত ছিলেন। তার বাবা-মা ছাড়াও, এম. আর. টি প্রতিষ্ঠায় অন্যান্য প্রধান দাতাদের মধ্যে ছিলেন অ্যাথানাসে ডেভিড, ম্যাডাম অ্যাথানাসে ডেভিড, জেনারেল স্যার আর্থার কুরি, স্যার এডওয়ার্ড ওয়েন্টওয়ার্থ বেটি, হারবার্ট মলসন, এফ. ই। মেরেডিথ এবং লর্ড অ্যাথোলস্তান। অ্যালান এম. আর. টি-তে 'অপেশাদার' শব্দটি প্রয়োগ করা ঘৃণা করতেন; "অপেশাদার থিয়েটারিক্যালস? আমি তাদের ঘৃণা করি ", তিনি একবার বলেছিলেন। 1930-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে, তিনি এম. আর. টি-কে পেশাদার করার লক্ষ্যে প্রায় সফল হয়েছিলেন এবং এর মানগুলি মূলত ছিল। তার পূর্বসূরি, দ্য কমিউনিটি প্লেয়ার্সের বিপরীতে, এম. আর. টি নাটকের একটি ঐতিহ্যবাহী সাবস্ক্রিপশন সিরিজ, একটি পরীক্ষামূলক স্টুডিও উইং, একটি ফরাসি বিভাগ, থিয়েটার প্রশিক্ষণের জন্য একটি স্কুল, থিয়েটার বই এবং স্মৃতিচিহ্নগুলির একটি বিস্তৃত গ্রন্থাগার সংগ্রহ এবং একটি সংস্থার ম্যাগাজিন-কিউ-যা গ্রাহকদের সমস্ত ধরণের নাট্য তথ্যের সাথে আপ-টু-ডেট রাখে। অ্যালান এম. আর. টি-তে সর্বোচ্চ শৈল্পিক মান দাবি করতে আগ্রহী ছিলেন এবং অন্যান্য স্থানীয় অপেশাদার গোষ্ঠীগুলিকে একই স্তরের শৈল্পিক ধারাবাহিকতা অর্জনে উৎসাহিত করেছিলেন। উপরন্তু, এম. আর. টি শহরের অন্যান্য উল্লেখযোগ্য অ্যাংলো-মন্ট্রিয়াল নিয়ন্ত্রিত প্রতিষ্ঠানের তুলনায় অনেক বেশি উন্মুক্ত ছিল, যা তখনও ফরাসি-কানাডিয়ান, ইহুদি এবং অন্যান্যদের জন্য দৃঢ়ভাবে বন্ধ ছিল। এম. আর. টি ইংরেজি, ফরাসি এবং জার্মান ভাষায় নাটক তৈরি করার সিদ্ধান্ত নেয়, যাতে এটি কেবল দর্শকদের মধ্যেই নয়, মঞ্চেও সমস্ত মন্ট্রিলিয়ারদের কাছে অ্যাক্সেসযোগ্য হয়। এম. আর. টি-র পরিচালনা ও নির্দেশনার জন্য পেশাদার কর্মী ছিল এবং এম. আর. টি খেলোয়াড়দের একটি চিত্তাকর্ষক সংখ্যা পেশাদার মঞ্চে খ্যাতি অর্জন করেছিল। লিও সিসেরি স্ট্রাটফোর্ড-অন-অ্যাভন এবং নিউ ইয়র্ক সিটিতে বিখ্যাত হওয়ার কথা ছিল; ক্রিস্টোফার প্লামার এবং জন কলিকোস উভয়ই বিশ্ব খ্যাতি অর্জন করেছিলেন-কলিকোস লন্ডনের ওল্ড ভিক-এ লিয়ার চরিত্রে অভিনয় করা সর্বকনিষ্ঠ অভিনেতা হয়ে ওঠেন। রিচার্ড ইস্টন এবং মেডেলিন শেরউডের মতো আরও অনেকে বিশিষ্ট পেশাদার হয়ে ওঠেন। একই সময়ে অ্যালান মন্ট্রিয়ালে লাইভ থিয়েটারের প্রচারে জড়িত ছিলেন, তিনি আধুনিক নৃত্যকে সমর্থন করার ক্ষেত্রেও ভূমিকা পালন করেছিলেন, বিশেষত যখন তিনি মন্ট্রিয়ালে হ্যারাল্ড ক্রুটজবার্গ এবং ভিসেন্ট এসকুডেরোর মতো আন্তর্জাতিক শিল্পীদের দ্বারা নৃত্য পরিবেশন পরিচালনা করেছিলেন। 1930-এর দশকে, মন্ট্রিয়ালে গাই স্ট্রিট থিয়েটার ব্যাপক মন্দার মধ্যে ছিল এবং স্থানীয় সম্পদ ও রাজনৈতিক সমর্থন জড়ো করার জন্য অ্যালানের সর্বোত্তম প্রচেষ্টা সত্ত্বেও, এম. আর. টি কখনও প্রকৃত সদর দফতর না থাকার কারণে ক্ষতিগ্রস্ত হয়েছিল। প্রথমে, রেভেনস্ক্র্যাগে অ্যালান্সের কোচ-হাউসে মহড়া অনুষ্ঠিত হয়েছিল। সাধারণত ম্যাকগিলের ময়েস হল, ভিক্টোরিয়া হল (মন্ট্রিল অ্যাকাডেমি অফ মিউজিকের বাড়ি), রিটজ-কার্লটন এবং উইন্ডসর হোটেলগুলিতে যেখানে কোনও হল পাওয়া যায় সেখানে নাটক পরিবেশিত হত। 1932 সালে এম. আর. টি একটি বিদ্যমান থিয়েটার কিনতে বা একটি নতুন নির্মাণ করতে অক্ষম হয়ে ইউনিয়ন অ্যাভিনিউয়ের একটি ভবনে একটি জায়গা পেয়েছিল, তবে আরও বেশি প্রয়োজন ছিল। এম. আর. টি অবশেষে গাই স্ট্রিটে যে ভবনটি অধিগ্রহণ করেছিল, 1870-এর দশকে এটি ওয়েস্ট-এন্ড স্কুল ছিল এবং পরে প্রোটেস্ট্যান্ট শিশুদের জন্য একটি বাড়ি এবং একটি নৃত্য একাডেমি হিসাবে কাজ করেছিল। যখন এম. আর. টি ভবনটি দখল করে নেয় তখন এটি অনেক পরিবর্তন করে এবং প্রায় 200 আসনবিশিষ্ট একটি ছোট থিয়েটার নির্মাণ করে। যেহেতু এর প্রযোজনা এক সপ্তাহেরও বেশি সময় ধরে চলেছিল, থিয়েটারটি এক হাজারেরও বেশি মন্ট্রিলিয়ার্সকে উপস্থিত থাকার সুযোগ দিয়েছিল। থিয়েটারের ক্ষুদ্রতা এটিকে অন্তরঙ্গতার অনুভূতি দিয়েছে, যা অভিনেতা এবং দর্শকদের মধ্যে একটি ঘনিষ্ঠ বন্ধন তৈরি করেছে। এম. আর. টি যখন ডব্লিউ. সমারসেট মঘামের দ্য কনস্ট্যান্ট ওয়াইফের প্রদর্শনীর মাধ্যমে তার বিংশতম বার্ষিকী উদযাপন করে, তখন গভর্নর-জেনারেল ভিনসেন্ট ম্যাসি প্রথম এবং দ্বিতীয় কাজগুলির মধ্যে একটি তাৎক্ষণিক বক্তৃতা দিয়ে মঞ্চে উপস্থিত হয়েছিলেনঃ "এম. আর. টি হল তিনটি অক্ষর যা কানাডিয়ান থিয়েটারে খুব বড় পার্থক্যের জন্য দাঁড়িয়ে আছে।" 1952 সালে, গাই স্ট্রিট ভবনটি বিস্ফোরিত হয় এবং এর সমস্ত বিষয়বস্তু হারিয়ে যায়ঃ থিয়েটার, এর সরঞ্জাম, গ্রন্থাগার, জাদুঘর, পোশাক এবং রেকর্ড। এম. আর. টি আগের মতোই চালু ছিল, হল ভাড়া নিয়ে, যতক্ষণ না এটি ক্লোজ স্ট্রিটে নেভি লিগ অফ কানাডার পুরানো ভবনে আরেকটি থিয়েটার এবং সদর দফতর অর্জন করে। গাই স্ট্রিটে, একটি আকাশচুম্বী নির্মিত হয়েছিল যেখানে চরিত্রগত ছোট থিয়েটার দাঁড়িয়ে ছিল। ডোমিনিয়ন ড্রামা ফেস্টিভাল অ্যালান কানাডার গভর্নর-জেনারেল, বেসবারোর 9ম আর্ল ভেরে পনসনবির সাথে ঘনিষ্ঠভাবে কাজ করেছিলেন, অটোয়ার কর্নেল ওসবোর্নের সাথে ডোমিনিয়ন ড্রামা ফেস্টিভাল প্রতিষ্ঠায় সহায়তা করার জন্য। 1932 সালে, তিনি মন্ট্রিলের ময়েস হলে শেক্সপিয়ারের হ্যামলেট মঞ্চস্থ করেন, যেখানে লর্ড বেসবারো মঞ্চের নকশা ও তত্ত্বাবধান করেন, এবং তাঁর পুত্র ভিসকাউন্ট ডানকানন প্রধান চরিত্রে অভিনয় করেন। উৎসবের জন্য ট্রফিগুলি বার্মিংহামের লর্ড বেসবরো, স্যার ব্যারি জ্যাকসন এবং তার বাবার খুড়তুতো ভাই স্যার ভিনসেন্ট মেরেডিথ দান করেছিলেন। মেরেডিথ ছিলেন জে. স্ট্যানলি মেরেডিথের কাকা, যিনি 1932 সালে অন্টারিওর লন্ডনে দ্য মেরেডিথ প্লেয়ার্স প্রতিষ্ঠা করেছিলেন, 1934 সালে লন্ডন লিটল থিয়েটার কোম্পানির অংশ হয়েছিলেন এবং যারা নাটক উৎসবে স্থায়ী ফিক্সচার ছিলেন। বহুভাষিক অ্যালান একটি ফরাসি থিয়েটারের পাশাপাশি ইংরেজিভাষী এম. আর. টি প্রতিষ্ঠা করেছিলেন। 1934 সালে ডোমিনিয়ন ড্রামা ফেস্টিভ্যালে এটি এতটাই ভালো করেছিল যে বিচারকরা বলেছিলেন যে তারা এটিকে প্রায় পুরষ্কার দিয়েছিলেন। এটি শেষ পর্যন্ত এম. আর. টি ছেড়ে চলে যায়, তবে এটি মন্ট্রিলের পূর্ববর্তী ফরাসি ভাষার থিয়েটার গোষ্ঠীগুলির মধ্যে একটি ছিল। 1938 সালের ফাইনালে, অন্টারিওর লন্ডনে অনুষ্ঠিত, এম. আর. টি ফাদার মালাচির মিরাকল উপস্থাপন করছিল। যে অভিনেতার প্রধান চরিত্রে অভিনয় করার কথা ছিল তিনি লন্ডনে যাওয়ার পথে অসুস্থ হয়ে পড়েন এবং কেউ কেউ নাটকটি প্রত্যাহার করার পরামর্শ দেন। অ্যালান তা শুনবে না। তিনি উপলব্ধ কয়েক ঘন্টার মধ্যে স্ক্রিপ্টটি অধ্যয়ন করেন এবং পুরোহিতের ভূমিকায় অভিনয় করতে মঞ্চে যান। বিচারক, যিনি জানতেন না যে মিস অ্যালান মাত্র কয়েক ঘন্টার মধ্যে এই ভূমিকাটি শিখেছিলেন, তাকে বিশেষ উল্লেখের জন্য বেছে নিয়েছিলেন। তাঁকে আরও ভালো পরিচালক বলা হত। মন্ট্রিয়াল গেজেটের টমাস আর্চার লিখেছেন, এম. আর. টি-র যুদ্ধকালীন কাজ দ্রুত তাৎক্ষণিক উদ্ভাবনের জন্য অ্যালানের দক্ষতার একটি উদাহরণ দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের প্রাদুর্ভাবের সময় প্রদর্শিত হয়েছিল। কেউই জানতেন না যে এম. আর. টি-র কী করা উচিত, এবং অনেকে পরামর্শ দিয়েছিলেন যে এটি ভেঙে দেওয়া উচিত, কিন্তু অ্যালান জোর দিয়েছিলেন যে এটি চালিয়ে যাওয়া উচিত এবং এটিকে কানাডিয়ান রেড ক্রসের একটি শাখায় পরিণত করা উচিত যার নিজস্ব কর্ম-কক্ষ রয়েছে। তিনি এম. আর. টি-কে যুদ্ধকালীন পরিষেবায় পরিণত করেছিলেন। এম. আর. টি সৈন্যদের বিনোদনের জন্য নিজস্ব 'টিন হ্যাট রিভিউ' গঠন করে এবং একটি বহনযোগ্য মঞ্চ ও সরঞ্জাম দিয়ে যে কোনও সময় যে কোনও জায়গায় গান, নাটক এবং নাচের সংখ্যা উপস্থাপন করতে প্রস্তুত বলে ঘোষণা করে। এটি একবার ক্যাম্প পেটাওয়াওয়ায় চব্বিশ ঘন্টার মধ্যে চারটি শো দিয়েছিল। 'টিন হ্যাটস' ছিল বিখ্যাত সেনা প্রদর্শনীর অগ্রদূত। তা সত্ত্বেও, যুদ্ধে দর্শকদের সদস্যপদ ব্যাপকভাবে হ্রাস পায়, যার উপর কোম্পানিটি অর্থ উপার্জনের জন্য ব্যাপকভাবে নির্ভরশীল ছিল। অ্যালেনের মৃত্যুর প্রায় এক মাস পরে, মন্ট্রিল গেজেট রিপোর্ট করেছিল যে "যুদ্ধের আগে এম. আর. টি সদস্যরা 1,500 ডাবল সাবস্ক্রিপশন কিনেছিল কিন্তু জানা গেছে যে গত দুই বছরের মধ্যে এটি প্রায় অর্ধেকে নেমে এসেছে"। পাঁচটি বার্ষিক প্রধান প্রযোজনা ছয়টি থেকে কমিয়ে তিনটি করে উপস্থাপন করা হয়। আরও পড়ার রেফারেন্স শিপিং উত্তরাধিকারী মন্ট্রিয়ালে থিয়েটার অ্যালাইভ রেখেছিলেন, মন্ট্রিল গেজেট, 2009 মার্থা অ্যালানের অভিনয় আনন্দ-মন্ট্রিল অ্যামেচার স্কোরস লস অ্যাঞ্জেলেস কমিউনিটি প্লেহাউস, মন্ট্রিল গেজেট, 1928 লিটল থিয়েটার শুধুমাত্র অস্থায়ী-অবশেষে পেশাদার হতে হবে মন্ট্রিল গেজেটের সাক্ষাত্কারে মার্থা অ্যালান বলেছেন, 1933 মার্থা অ্যালান, লিটল থিয়েটারে বিশিষ্ট, পাস, অটোয়া সিটিজেন, 1942 মন্ট্রিলের গ্রেট উইমেন-মার্থা অ্যালান স্টেজ সেটিংঃ মন্ট্রিল থিয়েটার 1920-1949 মন্ট্রিল রিপার্টরি থিয়েটার কানাডার জাতীয় থিয়েটার স্কুলের উত্স 1895 জন্ম 1942 মৃত্যু মন্ট্রিল অ্যাংলোফোন থিয়েটারের অভিনেত্রীরা কিউবেক মানুষ পৃষ্ঠপোষক কানাডিয়ান থিয়েটার পরিচালক কানাডিয়ান মহিলা থিয়েটার পরিচালক কানাডিয়ান মহিলা নাট্যকার এবং নাট্যকার কানাডিয়ান সমাজকর্মী মন্ট্রিল 20 শতকের কানাডিয়ান নাট্যকার এবং