Apocalypse Tapestry
অ্যাপোক্যালিপস টেপেস্ট্রি হল প্রথম লুই, ডিউক অফ আনজু দ্বারা নির্মিত এবং 1377 থেকে 1382 সালের মধ্যে প্যারিসে বোনা মধ্যযুগীয় টেপেস্ট্রির একটি বড় সেট। এটি সেন্ট জন দ্য ডিভাইনের বুক অফ রেভিলেশন থেকে অ্যাপোক্যালিপসের গল্পকে রঙিন ছবিতে চিত্রিত করে, যা ছয়টি টেপেস্ট্রিতে ছড়িয়ে পড়ে যা মূলত মোট 90 টি দৃশ্য ছিল এবং প্রায় ছয় মিটার উঁচু এবং মোট 140 মিটার দীর্ঘ ছিল। টেপেস্ট্রির মহান সময়ের প্রথম দশকগুলি থেকে এটি সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ এবং প্রায় একমাত্র বেঁচে থাকা, যখন শিল্পটি বড় কর্মশালা তৈরি করেছিল এবং রাজকীয় পৃষ্ঠপোষকদের জাঁকজমক প্রদর্শনের জন্য সবচেয়ে কার্যকর শিল্প রূপের প্রতিনিধিত্ব করেছিল, অন্তত বড় টেপেস্ট্রির কারণে নয়। এই সময়কালটি প্রায় 1350 খ্রিষ্টাব্দে শুরু হয় এবং কমপক্ষে 17শ শতাব্দী পর্যন্ত স্থায়ী হয়, কারণ চিত্রকর্মের দ্বারা ধীরে ধীরে টেপেস্ট্রির গুরুত্ব ছাড়িয়ে যায়। এই প্রাথমিক পর্যায়ে পৃষ্ঠপোষক দ্বারা নির্দিষ্ট নকশাগুলিতে তুলনামূলকভাবে খুব কম টেপেস্ট্রি তৈরি করা হয়েছিল, যা স্পষ্টভাবে এখানে ঘটেছে বলে মনে হয়। প্রধান বয়ন কেন্দ্রগুলি ভলোয়া বংশের ফরাসি এবং বারগুন্ডিয়ান শাখা দ্বারা শাসিত হত, যারা সেই সময়ের অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ পৃষ্ঠপোষক ছিল। এটি ফ্রান্সের দ্বিতীয় জনের চার পুত্রের সাথে শুরু হয়েছিল (মৃত্যু 1362): ফ্রান্সের পঞ্চম চার্লস, অঞ্জুর লুই, জন, ডিউক অফ বেরি এবং ফিলিপ দ্য বোল্ড, ডিউক অফ বারগুন্ডি। তাদের নিজ নিজ ইনভেন্টরি থেকে জানা যায় যে, তাদের মধ্যে কয়েকশো টেপস্ট্রি ছিল। অ্যাপোক্যালিপস টেপেস্ট্রি এই সংগ্রহগুলি থেকে প্রায় একমাত্র স্পষ্ট বেঁচে থাকা এবং 14 শতকের সবচেয়ে বিখ্যাত টেপেস্ট্রি। 1480 সালে ডিউক অফ আনজু দ্বারা অ্যাঙ্গার্স ক্যাথেড্রালকে দেওয়া হয়েছিল, যেখানে এটি ফরাসি বিপ্লবের সময় পর্যন্ত রাখা হয়েছিল, যার সময় এটি ছড়িয়ে পড়ে এবং এর বড় অংশ ধ্বংস হয়ে যায়। বেশিরভাগ টেপেস্ট্রি 19 শতকে পুনরুদ্ধার ও পুনরুদ্ধার করা হয়েছিল এবং এখন এটি চ্যাটো ডি 'অ্যাঙ্গার্সে প্রদর্শিত হচ্ছে। এটি মধ্যযুগীয় টেপেস্ট্রির বৃহত্তম সেট যা বেঁচে আছে এবং ইতিহাসবিদ জিন মেসকুই এটিকে "সেন্ট জনের প্রকাশের অন্যতম দুর্দান্ত শৈল্পিক ব্যাখ্যা এবং ফরাসি সাংস্কৃতিক ঐতিহ্যের অন্যতম সেরা শিল্পকর্ম" বলে মনে করেন। ইতিহাস দ্য অ্যাপোক্যালিপস টেপেস্ট্রি 1373 খ্রিষ্টাব্দের দিকে ডিউক অফ আনজু প্রথম লুই দ্বারা চালু করা হয়েছিল। জিন বন্ডোল, একজন ফ্লেমিশ শিল্পী যিনি আঞ্জুর ভাই ফ্রান্সের পঞ্চম চার্লসের দরবারের শিল্পী ছিলেন, সেটটির জন্য নকশা বা মডেল তৈরি করেছিলেন; এগুলি সম্ভবত ছোট ছিল এবং পরে তাঁতিদের অনুসরণ করার জন্য পূর্ণ আকারের কার্টুন তৈরি করা হয়েছিল। বন্ডোল আংশিক মডেল হিসাবে রাজকীয় গ্রন্থাগার থেকে একটি আলোকিত পাণ্ডুলিপি অ্যাপোক্যালিপস ব্যবহার করেছিলেন। প্যারিসের বণিক নিকোলাস বাটাইলের মাধ্যমে কমিশনের ব্যবস্থা করা হয়েছিল, যাকে অতীতে প্রায়শই প্রধান তাঁতি হিসাবে বিবেচনা করা হত, কিন্তু এখন তাকে কেবল মধ্যস্থতাকারী এবং সম্ভবত রবার্ট পয়েনকন দ্বারা পরিচালিত প্যারিস কর্মশালার অর্থদাতা হিসাবে বিবেচনা করা হয়। এর দাম 6,000 ফ্রাঙ্ক। এই সময়ে প্যারিস তখনও শীর্ষস্থানীয় টেপেস্ট্রি-বয়ন কেন্দ্র ছিল এবং ব্যাটেল 1363 থেকে 1380 সাল পর্যন্ত লুইকে অনেক টেপেস্ট্রি সরবরাহ করেছিল। সেটটি সম্ভবত শেষ পর্যন্ত 1380 বা 1382 সালের মধ্যে সম্পূর্ণ হয়েছিল। একজন ক্রেতার দ্বারা এইভাবে একটি নির্দিষ্ট নকশায় একটি টেপেস্ট্রি চালু করা এখনও অস্বাভাবিক ছিল। লুই কীভাবে টেপেস্ট্রি ব্যবহার করেছিলেন তা অনিশ্চিত; এটি সম্ভবত বাইরে প্রদর্শিত হওয়ার উদ্দেশ্যে করা হয়েছিল, ছয়টি কাঠের কাঠামো দ্বারা সমর্থিত, সম্ভবত এমনভাবে সাজানো হয়েছিল যাতে দর্শককে প্রদর্শনীর কেন্দ্রের কাছাকাছি স্থাপন করা যায়, একটি জোস্টিং ক্ষেত্র অনুকরণ করে। টেপেস্ট্রি এবং এর থিম লুইয়ের ভালোইস রাজবংশের অবস্থানকে শক্তিশালী করতে সহায়তা করত, তখন ইংল্যান্ডের সাথে শত বছরের যুদ্ধে জড়িত ছিল। টেপেস্ট্রিতে সেন্ট জন দ্য ডিভাইন রচিত বুক অফ রেভিলেশন থেকে অ্যাপোক্যালিপসের গল্প দেখানো হয়েছে। 14 শতকে, দ্য অ্যাপোক্যালিপস একটি জনপ্রিয় গল্প ছিল, যা ভাল এবং মন্দের মধ্যে শেষ সংঘর্ষের বীরত্বপূর্ণ দিকগুলিকে কেন্দ্র করে এবং ফেরেশতা এবং পশুদের মধ্যে যুদ্ধের দৃশ্যগুলি তুলে ধরেছিল। যদিও গল্পের অনেক দৃশ্যে ধ্বংস এবং মৃত্যু অন্তর্ভুক্ত ছিল, তবে বিবরণটি ভালোর বিজয়ী সাফল্যের সাথে শেষ হয়েছিল, যা একটি উত্সাহজনক গল্প গঠন করেছিল। সেই সময়ে অ্যাপোক্যালিপস গল্প বা চক্রের বিভিন্ন সংস্করণ ইউরোপে প্রচারিত হয়েছিল এবং লুই চক্রের একটি অ্যাংলো-ফরাসি গথিক শৈলী ব্যবহার করতে বেছে নিয়েছিলেন, যা আংশিকভাবে 1373 সালে তাঁর ভাই ফ্রান্সের পঞ্চম চার্লসের কাছ থেকে ধার করা একটি পাণ্ডুলিপি থেকে উদ্ভূত হয়েছিল। অ্যাপোক্যালিপসের এই সংস্করণটি প্রথমে মেটজে রেকর্ড করা হয়েছিল এবং পরে ইংরেজ শিল্পীদের দ্বারা অভিযোজিত হয়েছিল; চার্লসের পাণ্ডুলিপি 1250 সালের দিকে ইংল্যান্ডে তৈরি হয়েছিল। লুই সম্ভবত 1367 সালে লিলের ম্যাজিস্ট্রেটদের দ্বারা চার্লসকে দেওয়া একটি বিশেষ গ্র্যান্ড টেপেস্ট্রি দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন। আনজু-এর রাজপুত্রদের মালিকানাধীন এক শতাব্দীর পর, আনজু-এর রেনে 1480 খ্রিষ্টাব্দে অ্যাঙ্গার্স ক্যাথেড্রাল-কে টেপেস্ট্রি হস্তান্তর করেন যেখানে এটি বহু বছর ধরে ছিল। ফরাসি বিপ্লবের সময় অ্যাপোক্যালিপস টেপেস্ট্রি লুট করা হয়েছিল এবং টুকরো টুকরো করা হয়েছিল। টেপেস্ট্রির টুকরোগুলি বিভিন্ন উদ্দেশ্যে ব্যবহার করা হতঃ মেঝের মাদুর হিসাবে, স্থানীয় কমলা গাছগুলিকে তুষার থেকে রক্ষা করার জন্য, ভবনগুলিতে ছিদ্র করার জন্য এবং ঘোড়ার আস্তাবলকে সুরক্ষিত করার জন্য। বিপ্লবের সময় অনেক মধ্যযুগীয় টেপেস্ট্রি ধ্বংস করা হয়েছিল, অবহেলার মাধ্যমে এবং তাদের নকশায় ব্যবহৃত স্বর্ণ ও রৌপ্য পুনরুদ্ধারের জন্য গলিয়ে ফেলা হয়েছিল। এই ক্ষেত্রে তা প্রযোজ্য ছিল না, কারণ টেপেস্ট্রিগুলি কেবল উলের ছিল। বেঁচে থাকা টুকরোগুলি 1848 সালে পুনরায় আবিষ্কৃত হয় এবং সংরক্ষণ করা হয়, 1870 সালে ক্যাথেড্রালে ফিরিয়ে দেওয়া হয়। ক্যাথেড্রালটি টেপেস্ট্রি প্রদর্শন ও সংরক্ষণের জন্য আদর্শ ছিল না। প্রতিবেশী চ্যাটো ডি 'অ্যাঙ্গার্স বহু বছর ধরে ফরাসি সামরিক ঘাঁটি হিসাবে ব্যবহৃত হয়েছিল, তবে দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের পরে বেসামরিক কাজে স্থানান্তরিত হয়েছিল। 1954 সালে, ফরাসি স্থপতি বার্নার্ড ভিট্রি দ্বারা নকশাকৃত একটি নতুন গ্যালারিতে প্রদর্শিত হওয়ার জন্য টেপেস্ট্রিটি সেখানে স্থানান্তরিত করা হয়েছিল। 1990 এবং 2000 সালের মধ্যে ক্যাসল গ্যালারি নিজেই উন্নত করা হয়েছিল, টেপস্ট্রি সুরক্ষার জন্য অতিরিক্ত আলো এবং বায়ুচলাচল নিয়ন্ত্রণ ইনস্টল করা হয়েছিল। বর্ণনা এবং শৈলী চিত্রনাট্যটি ছয়টি বিভাগে তৈরি করা হয়েছিল, প্রতিটি চওড়া ও উঁচু, যার মধ্যে 90টি ভিন্ন দৃশ্য রয়েছে। প্রতিটি দৃশ্যের একটি লাল বা নীল পটভূমি ছিল, বিভাগগুলির মধ্যে পর্যায়ক্রমে। তাঁতি দলগুলির জন্য 50 থেকে 84 বছর ধরে মানুষের প্রচেষ্টার প্রয়োজন ছিল, যার ফলে তারা উৎপাদনের জন্য যথেষ্ট প্রচেষ্টা করত। মূল 90টি দৃশ্যের মধ্যে মাত্র 71টি টিকে আছে। টেপেস্ট্রিতে নীল, লাল এবং হাতির দাঁতের রঙের সুতা প্রাধান্য পায়, কমলা এবং সবুজ রঙ দ্বারা সমর্থিত, উল এবং সিল্কের মধ্যে বোনা গিল্ট এবং রৌপ্য সহ। এই রঙগুলি এখন টেপেস্ট্রির সামনে উল্লেখযোগ্যভাবে ম্লান হয়ে গেছে তবে মূলত টেপেস্ট্রি প্যানেলের পিছনে দেখা গভীর এবং প্রাণবন্ত রঙের অনুরূপ ছিল। জিন বন্ডোলের নকশাটি ফ্রাঙ্কো-ফ্লেমিশ স্কুল অফ টেপেস্ট্রি ডিজাইন অনুসরণ করে, যেখানে সমৃদ্ধ, বাস্তববাদী, তরল চিত্রগুলি টেপেস্ট্রি চলাকালীন একটি সহজ, পরিষ্কার কাঠামোর মধ্যে স্থাপন করা হয়। ফলস্বরূপ, ফেরেশতা এবং দানবদের যথেষ্ট শক্তি এবং রঙে চিত্রিত করা হয়েছে, যা টেপেস্ট্রির নিখুঁত আকার দ্বারা শক্তিশালী প্রভাব, যা তাদের জীবন-আকারের চেয়ে কিছুটা বড় চিত্রিত করার অনুমতি দেয়। সেন্ট জন তাঁর মূল গ্রন্থে যে রূপক ভাষা ব্যবহার করেছিলেন তা ব্যাখ্যা করার জন্য টেপেস্ট্রিতে বিভিন্ন পদ্ধতি গ্রহণ করা হয়েছে; বিশেষত, টেপেস্ট্রিতে অ্যাপোক্যালিপসের চতুর্থ অশ্বারোহী, মৃত্যু চিত্রিত করার জন্য একটি অস্বাভাবিক পদ্ধতি গ্রহণ করা হয়েছে। এই টেপেস্ট্রিতে মৃত্যুর চিত্রটি সেই শৈলী অনুসরণ করে যা তখন ইংল্যান্ডে জনপ্রিয় হয়ে ওঠেঃ 14 শতকের প্রচলিত, জীবিত ব্যক্তি হিসাবে মৃত্যুর আরও সাধারণ চিত্রের পরিবর্তে তাকে একটি ক্ষয়িষ্ণু মৃতদেহ হিসাবে উপস্থাপন করা হয়। তথ্যসূত্র গ্রন্থপঞ্জি ক্যাম্পবেল, থমাস পি. এবং আইন্সওয়ার্থ, মারিয়ান উইন, টেপেস্ট্রি ইন দ্য রেনেসাঁঃ আর্ট অ্যান্ড ম্যাগনিফিকেন্স, 2002, মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম অফ আর্ট, সম্পূর্ণ অনলাইন বহিরাগত লিঙ্ক অফিসিয়াল ভিজিটর তথ্য চ্যাটো ডি অ্যাঙ্গার্স টেপেস্ট্রিস 1370-এর দশকে গথিক শিল্পকর্ম