Meadows near Rijswijk and the Schenkweg
রিজসউইক এবং শেঙ্কওয়েগের কাছে মিডোস হল ডাচ চিত্রশিল্পী ভিনসেন্ট ভ্যান গগের তৈরি একটি জলরঙ যা তিনি 1882 সালের জানুয়ারিতে দ্য হেগে বসবাস শুরু করার পরপরই তৈরি করেছিলেন। এটি শেঙ্কওয়েগের দ্য হেগের বাইরের প্রান্তে তাঁর স্টুডিও উইন্ডো থেকে দৃশ্যটি দেখায়, যা তখন শহুরে উন্নয়নের সময়কালের মধ্য দিয়ে যাচ্ছে। ইউট্রেখ-গৌড়া-দ্য হেগ রেলপথের জন্য নির্মিত সদ্য নির্মিত রিজন্সপুর রেল স্টেশন এবং এখন ডেন হাগ সেন্ট্রাল রেলস্টেশনের দিকে শেঙ্কওয়েগ খাদ জুড়ে এই দৃশ্য দেখা যায়। রিজসউইক তখন দক্ষিণে একটি ছোট গ্রামীণ সম্প্রদায় ছিল, যা ডেলফ্টের সীমান্তবর্তী কিন্তু হেগ পর্যন্ত বিস্তৃত ছিল। যে জমিতে রিজন্সপুর নির্মিত হয়েছিল তা রিজসউইক দ্য হেগকে সমর্পণ করেছিলেন। এটি এখন দ্য হেগের একটি শহরতলি। চিত্রকর্মটি ভ্যান গগের প্রথম চিত্রকর্মগুলির মধ্যে একটি। যদিও তিনি বহু বছর ধরে অঙ্কন করতেন এবং মাঝে মাঝে জলরঙের ওয়াশ প্রয়োগ করতেন, তবুও 1881 সালের ডিসেম্বরে হেগে তাঁর খুড়তুতো ভাই এবং পরামর্শদাতা অ্যান্টন মাউভের সাথে অধ্যয়ন সফরের আগে পর্যন্ত তিনি সঠিকভাবে চিত্রকর্ম গ্রহণ করেননি। পটভূমি 1881 সালের আগস্টের শেষের দিকে ভ্যান গঘ তাঁর খুড়তুতো ভাই অ্যান্টন মাউভের সঙ্গে দেখা করেন, যিনি একজন বিখ্যাত ও সফল চিত্রশিল্পী এবং হেগ স্কুলের একজন শীর্ষস্থানীয় সদস্য ছিলেন এবং তাঁকে তাঁর তৈরি কিছু গবেষণা ও অঙ্কন দেখান। মাউভ তাকে উৎসাহিত করেন এবং পরামর্শ দেন যে তিনি এখন ছবি আঁকা শুরু করুন। পরের নভেম্বরের শেষে, ভ্যান গঘ মাউভের কাছ থেকে চিত্রকলার পাঠ নেওয়ার জন্য এক মাসের জন্য হেগে ফিরে আসেন, সেই সময় তিনি প্রায় প্রতিদিনই তাকে দেখতেন। তিনি বড়দিনের সময় এটেনে তাঁর পারিবারিক বাড়িতে একটি স্টুডিও স্থাপনের অভিপ্রায় নিয়ে ফিরে আসেন, কিন্তু বড়দিনের দিনে গির্জায় যোগ দিতে অস্বীকার করার কারণে তাঁর বাবা, যিনি একজন যাজক, তাঁর সঙ্গে মারাত্মকভাবে ঝগড়া করেন। ফলস্বরূপ, এটি ছিল তার বিধবা চাচাতো ভাই কি ভস স্ট্রিকারের প্রতি তার ঘৃণিত ভালবাসার কারণে তার তিক্ততার ফল যা সেই বছর এত পারিবারিক উত্তেজনার কারণ হয়েছিল। সেই একই বড়দিনের দিনে তিনি বাড়ি ছেড়ে দ্য হেগে ফিরে আসেন এবং সেখানে তাঁর স্টুডিও স্থাপনের সিদ্ধান্ত নেন। শেঙ্কওয়েগে শেঙ্কওয়েগ দ্য হেগের কেন্দ্রের পূর্ব দিকে এক মাইলেরও কম দূরে অবস্থিত। সেই সময়ে এটি ছিল উন্মুক্ত গ্রামাঞ্চল, মধ্যযুগে পুনরুদ্ধার করা একটি পোল্ডার, তবে জমিটি উন্নয়নের জন্য ক্রমবর্ধমানভাবে বিক্রি করা হচ্ছিল। এই নতুন উন্নয়নগুলি সস্তায় নির্মিত হয়েছিল এবং এগুলি কম ধনী শ্রেণীর মানুষকে আকৃষ্ট করেছিল। আজ শহুরে জনবসতি আরও তিন মাইল পূর্বে প্রসারিত, যদিও শেঙ্কওয়েগের ঠিক উত্তরে একটি বিস্তৃত উদ্যান এবং বনভূমি রয়েছে যা হ্যাগস বস নামে পরিচিত, যা নেদারল্যান্ডসের প্রাচীন বনের শেষ অবশিষ্ট অংশগুলির মধ্যে একটি, যেখানে ভ্যান গঘ 1882 সালের আগস্টে কিছু প্রাথমিক গবেষণা আঁকেন। ভ্যান গঘ রিজসউইক-এর তৃণভূমির সঙ্গে পরিচিত ছিলেন। তাঁর খুড়তুতো ভাই কি ভোস স্ট্রিকারের এক খালা রিজসউইক-এর হুইসে তে হুর্নে থাকতেন এবং ভ্যান গঘ যখন আর্ট ডিলারশিপ গুপিল অ্যান্ড কোম্পানিতে কাজ করছিলেন তখন পরিবারের ঘন ঘন অতিথি ছিলেন, যার হেগ শাখা তাঁর কাকা সেন্ট ভিনসেন্ট ভ্যান গঘ (একজন নাম) খুঁজে পেতে সহায়তা করেছিলেন। এরকম একটি অনুষ্ঠানে তিনি তাঁর ভাই থিওকে নিয়ে রিজসউইক-এ গিয়েছিলেন, সম্ভবত তাঁর কাকা জোহানেস অ্যান্ড্রিকাস স্ট্রিকারের 80তম জন্মদিনের পার্টিতে যোগ দিতে। এই পদচারণা তার ছোট ভাইয়ের সাথে তার সম্পর্ককে দৃঢ় করেছে বলে মনে হয় কারণ তিনি পরবর্তীকালে প্রায়শই তার চিঠিতে এটি উল্লেখ করেছিলেন। স্পষ্টতই তাঁরা একসঙ্গে চিত্রশিল্পী হওয়ার সম্ভাবনা নিয়ে আলোচনা করেছিলেন। সেই সময়ে (ডানদিকে) তোলা পারিবারিক ছবিতে ভিনসেন্ট এবং থিও উভয়ের পাশাপাশি তাদের খুড়তুতো ভাই কি ভস স্ট্রিকার এবং হানেবিক বোন ক্যারোলিন এবং অ্যানেট অন্তর্ভুক্ত ছিল, যার জন্য ভিনসেন্ট এবং থিও যথাক্রমে অপ্রতিরোধ্য যৌবনের ভালবাসা পোষণ করেছিলেন। স্টুডিও ভ্যান গঘ 136 শেঙ্কওয়েগে তাঁর স্টুডিও ভাড়া নিয়েছিলেন, ইউলেবোমেন 198 (বর্তমানে বুমস্লুইটারস্কেড)-এ মাউভের স্টুডিও থেকে প্রায় 10 মিনিটের পথ। স্টুডিওটি আসলে শেঙ্কওয়েগের পাশে শেঙ্কস্ট্র্যাট নামে একটি রাস্তার পাশে ছিল। রিজন্সপুর স্টেশনটি উত্তর-পশ্চিমে প্রায় এক চতুর্থাংশ মাইল দূরে অবস্থিত। আজ আমস্টারডাম থেকে স্টেশনে দক্ষিণ থেকে রেলপথ আসছে, কিন্তু 1970-এর দশকে যখন সেন্ট্রাল স্টেশন নির্মিত হয়েছিল তখন এগুলি স্থাপন করা হয়েছিল। ভ্যান গগের সময়ে ইউট্রেখ্ট থেকে পূর্ব দিক থেকে স্টেশনে একমাত্র ট্র্যাক আসত এবং তিনি নিরবচ্ছিন্নভাবে মাউভের দিকে হেঁটে যেতেন। ভ্যান গঘ লিখেছেন যে স্টুডিওটি "কমবেশি" দক্ষিণমুখী ছিল। এটি অনুসরণ করে যে রিজসউইক এবং শেঙ্কওয়েগের নিকটবর্তী মিডোজের দৃশ্যটি উত্তরমুখী পিছনের জানালা থেকে ছিল, যেখানে প্রকৃতপক্ষে ভ্যান গঘ তাঁর মডেলগুলিকে অগ্রাধিকারের জন্য উপস্থাপন করতেন, কারণ শিল্পীরা উত্তর থেকে আলো পছন্দ করেন কারণ এটি আরও ধ্রুবক। স্টুডিওটি ভাড়া নেওয়ার জন্য মাসে 7 জন গিল্ডার খরচ হত এবং মাউভ ভ্যান গঘকে 100 জন গিল্ডারকে এটি সরবরাহ করার জন্য ধার দিয়েছিলেন, জোর দিয়েছিলেন যে তাঁর একটি বিছানা থাকতে হবে। ভ্যান গঘ তাঁর নিজের পড়াশোনা দিয়ে স্টুডিওটি সজ্জিত করেছিলেন, 1870 থেকে 1880 সালের মধ্যে দ্য গ্রাফিকের একটি সম্পূর্ণ সেট থেকে প্রিন্টগুলি যা তিনি দর কষাকষির দামে অর্জন করেছিলেন, এবং ফুল এবং কয়েকটি বাক্স বাল্ব দিয়ে। তিনি এই ফলাফলে নিজেকে খুশি ও সন্তুষ্ট বলে ঘোষণা করেন। তা সত্ত্বেও, থাকার ব্যবস্থা ছিল সবচেয়ে সহজ ধরনের। আর্নল্ড পোমেরান্স মন্তব্য করেছিলেন যে এটি ছিল সরলভাবে সজ্জিত কক্ষগুলির একটি দীর্ঘ সিরিজের সূচনা, যার মধ্যে আর্লেসের শয়নকক্ষ অবশেষে একটি বিশ্ব-বিখ্যাত প্রতীক হয়ে উঠবে। ভ্যান গঘ তার স্টুডিওটি মডেলদের থেকে আঁকার জন্য ব্যবহার করতেন, হয় সরাসরি স্টুডিওতে অথবা স্কেচগুলি শেষ করার জন্য যাকে তিনি "স্ক্র্যাচ" বলে অভিহিত করেছিলেন যা তিনি রাস্তায় এবং অন্যান্য স্থানে তৈরি করেছিলেন, বিশেষত দ্য হেগের শ্রমিক-শ্রেণীর জেলা গেস্ট সহ। এই অভিযানগুলিতে তিনি প্রায়শই তাঁর সমসাময়িক জর্জ হেন্ড্রিক ব্রেইটনারের সাথে থাকতেন, যদিও ব্রেইটনারের বিষয় ছিল ব্যক্তিত্বের পরিবর্তে শহর নিজেই। মাউভ ভ্যান গঘকে দ্য হেগের শীর্ষস্থানীয় আর্ট সোসাইটি পুলচ্রি স্টুডিওতে পরিচয় করিয়ে দিয়েছিলেন। সহযোগী সদস্য হিসাবে ভ্যান গগের সপ্তাহে দুই সন্ধ্যায় চিত্রটি থেকে ড্র করার অধিকার ছিল, তবে তিনি এই সুবিধার খুব কমই ব্যবহার করেছেন বলে মনে হয়। পরিবর্তে তিনি স্যুপ রান্নাঘর এবং ভিক্ষাগৃহের মতো জায়গায় পাওয়া মডেলের একটি প্রবাহের উপর নির্ভর করেছিলেন, যার জন্য থিও তাকে যে ভাতা পাঠিয়েছিলেন তার একটি উল্লেখযোগ্য অংশ ব্যয় করেছিলেন। এই মডেলদের মধ্যে ছিলেন তাঁর উপপত্নী সিয়েন হুর্নিক, সোরোর মডেল এবং অ্যাট ইটার্নিটি 'স গেটের মডেল অ্যাড্রিয়ানাস জ্যাকোবাস জুয়েডারল্যান্ড। মডেলদের কাছ থেকে আঁকার প্রতি তাঁর আচ্ছন্ন আগ্রহ তাঁকে মাউভ এবং তাঁর প্রভাবশালী পৃষ্ঠপোষক দ্য হেগের গৌপিল শাখার প্রধান হারমানাস টারস্টিগ উভয়ের সাথে দ্বন্দ্বে ফেলেছিল, যার জন্য তিনি একসময় কাজ করেছিলেন। জানুয়ারির শেষের দিকে মাউভ স্টুডিওতে গিয়েছিলেন এবং ভ্যান গগের প্রতি তাঁর পরবর্তী শীতলতা সেই সফর থেকে উদ্ভূত হয়েছিল বলে মনে হয়, যা ভ্যান গগের এক মডেলের অপ্রত্যাশিত আগমনে বিশ্রী করে তুলেছিল। সেই বছরের শেষের দিকে, জুলাই মাসে, সিয়েনকে বিয়ে করার প্রত্যাশায়, পাশাপাশি একটি বড় স্টুডিও চেয়েছিলেন যাতে তিনি নিজেকে তার মডেলদের থেকে আরও দূরে রাখতে পারেন, তিনি প্রতি মাসে 12.50 গিল্ডার ভাড়ায় পাশের আরও প্রশস্ত আবাসে চলে যান। সেই শীতে, সিয়েনের মা চলে আসেন এবং সিয়েনের সাথে ভ্যান গগের সম্পর্ক, কখনও সহজ ছিল না, তীব্রভাবে খারাপ হয়ে যায়। 1883 সালের সেপ্টেম্বরে, তাঁর ভাইয়ের অনুরোধে, তিনি সিয়েন ছেড়ে ড্রেন্থের উদ্দেশ্যে রওনা হন, যা তাঁর একমাত্র ঘরোয়া সম্পর্ককে প্রমাণ করার জন্য ছিল এবং যার জন্য তিনি আকুল আকাঙ্ক্ষা করেছিলেন। শেঙ্কওয়েগে তাঁর উভয় স্টুডিওকে শেঙ্কওয়েগের হাউসগুলিতে (নীচে) অঙ্কনের ডানদিকে প্রসারিত বাড়ির ব্লকে দেখা যায়ঃ "তাঁর প্রথম স্টুডিওটি চারটি দরজা সহ কিছুটা উঁচু ভবনে ছিল এবং উপরের তলার বাম দিকে ছিল। তাঁর দ্বিতীয় অ্যাপার্টমেন্ট, যেখানে তিনি 1882 সালের জুলাই মাসে স্থানান্তরিত হন, প্রথমটির উপরের তলায় বাম দিকে ছিল। তারপর থেকে পুরো এলাকাটি ব্যাপকভাবে পুনর্নির্মাণ করা হয়েছে। হেন্ড্রিক হ্যামেলস্ট্র্যাটে একটি স্মারক ফলক রয়েছেঃ একটি শিশুদের খেলার মাঠ সরাসরি বিপরীত দিকে অবস্থিত এবং আরও পিছনে হফটরেন দেখা যায়। পার্সপেক্টিভ ফ্রেম ভ্যান গঘ তাঁর অঙ্কনে সহায়তা করার জন্য একটি পার্সপেক্টিভ ফ্রেম ব্যবহার করেছিলেন। এটি এমন একটি যন্ত্র যা লিওনার্দো দা ভিঞ্চি এবং আলব্রেখট ড্যুরারের মতো শিল্পীরা বহু শতাব্দী ধরে ব্যবহার করে আসছিলেন এবং আজও শিল্পী ও শিক্ষার্থীরা তুলো দিয়ে থ্রেড করা সাধারণ কার্ডবোর্ড কাট-আউট আকারে ব্যবহার করেন। তাঁর অনেক অঙ্কনে এই কৌশলটি ব্যবহারের ফলে বর্গক্ষেত্রের চিহ্ন দেখা যায়। ভ্যান গগের ব্যবহৃত সংস্করণগুলি অবশ্য বিস্তৃত বিষয় ছিল। পাশের বাড়িতে বসবাসকারী একজন ছুতোরের দ্বারা দ্য হেগে তাঁর জন্য তৈরি করা চূড়ান্ত সংস্করণটিতে সামঞ্জস্যযোগ্য পা ছিল যাতে তিনি রুক্ষ ভূখণ্ডে এটি ব্যবহার করতে পারেন। তিনি তাঁর মডেলগুলি অধ্যয়ন করার জন্য বাড়ির অভ্যন্তরে তাঁর দৃষ্টিকোণ কাঠামো ব্যবহার করেছিলেন এবং পাশের একটি বৃহত্তর স্টুডিওতে চলে যাওয়ার একটি কারণ ছিল তাঁর দৃষ্টিকোণ কাঠামোকে আরও ভালভাবে ব্যবহার করা। ভ্যান গঘ তাঁর দৃষ্টিভঙ্গিকে তাঁর "ছোট্ট জানালা" বলে অভিহিত করেছিলেন। শিল্পীর অ্যাটিক উইন্ডো থেকে দেখা ছাদ সম্পর্কে লিখতে গিয়ে (নীচে) তিনি লিখেছেনঃ ভ্যান গঘ তাঁর দৃষ্টিভঙ্গির কাঠামোটি তাঁর সাথে আর্লেসে নিয়ে গিয়েছিলেন, এটি উল্লেখযোগ্যভাবে ব্রিজ অ্যাট আর্লেসে ব্যবহার করেছিলেন। যাইহোক, তিনি আউভার্সকে ছেড়ে দেন। নাইফেহ এবং স্মিথ মনে করেন যে, ভ্যান গগের জীবনে উইন্ডোজ একটি গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিল, যা কোনও বিভ্রান্তি ছাড়াই, অবলোকন না করে বিশ্বের দিকে তাকানোর একটি উপায় ছিল। গ্যালারি দ্য ভেরি ফাইন স্টাডি ট্রি রুটস ইন অ্যা স্যান্ডি গ্রাউন্ড ('লেস রেসিন্স')-এর নাম পরিবর্তন করে 'লেস রেসিন্স' রাখা হয় ওটারলোর ক্রলার-মুলার মিউজিয়াম দ্বারা, যা 1882 সালের 1লা মে থিওকে লেখা একটি চিঠিতে উল্লিখিত একটি অঙ্কনের সাথে চিহ্নিত করা হয়। সেই চিঠিতে, ভ্যান গঘ বলেছিলেন যে তিনি জীবনের সংগ্রামের কিছু প্রকাশ করতে চান, পাশাপাশি দুঃখের একটি বৃহত্তর সংস্করণে (এখন হারিয়ে গেছে), সিয়েন সম্পর্কে তাঁর আইকনিক নগ্ন অধ্যয়ন একই সময়ে সম্পন্ন হয়েছিল। এক বছর আগে এটেনে চিত্র অঙ্কনের প্রথম অদ্ভুত প্রচেষ্টার পর থেকে ছয় মাসে ভ্যান গঘ যে প্রযুক্তিগত দক্ষতা অর্জন করেছিলেন তার একটি উদাহরণ হিসাবে জান হালস্কার দুঃখকে উদ্ধৃত করেছেন এবং ট্রি রুটগুলিতে একই মাত্রার দক্ষতা স্পষ্ট। 1890 সালে ভ্যান গঘের মৃত্যুর আগে তৈরি করা শেষ চিত্রগুলির (প্রকৃতপক্ষে শেষটি না হলেও) অন্যতম ছিল গাছের শিকড়, যাকে আত্মহত্যা বলে মনে করা হয়। এটি ছিল গাছের শিকড়, যদিও এর কোনও প্রমাণ নেই যে চিত্রকর্মের সময় তিনি জীবনের সংগ্রামের বিষয়বস্তু নিয়ে একইভাবে ব্যস্ত ছিলেন। 1882 সালের অঙ্কন ট্রি রুটস 1895 সালের আগে ডর্ড্রেক্ট শিল্প সংগ্রাহক জে হিডে নিজল্যান্ড কিনেছিলেন। নিজল্যান্ডের তৈরি 116টি ভ্যান গগের অঙ্কনের পুরো সংগ্রহটি 1928 সালে হেলেন ক্রলার-মুলারের স্বামী ডাচ শিপিং ম্যাগনেট অ্যান্টন ক্রলার 100,000 গিল্ডারের বিনিময়ে কিনেছিলেন এবং ক্রলার-মুলার জাদুঘরে সংগ্রহের কেন্দ্রবিন্দুতে পরিণত হয়েছিল। রিজন্সপুর এবং আধুনিকতা রিজন্সপুর রেলওয়ে স্টেশনটি 1870 সালে নির্মিত হয়েছিল। উট্রেচ্ট থেকে রেললাইনটি ভ্যান গগের সামনের দরজার কয়েকশ গজের মধ্যে দিয়ে গেছে এবং তিনি অবশ্যই প্রতিনিয়ত ট্রেনগুলির আসা-যাওয়ার বিষয়ে সচেতন ছিলেন। যাইহোক, তিনি এই সময়ে সেগুলি স্কেচ বা আঁকেন বলে মনে হয় না, কারণ তিনি পরে ল্যান্ডস্কেপ উইথ এ ক্যারেজ অ্যান্ড এ ট্রেনের (ডানদিকে) মতো কাজ করেছিলেন। তা সত্ত্বেও, তাঁর শিল্পীর চোখ আধুনিকতার দ্বারা বিক্ষুব্ধ হয়নি এবং ভ্যান গঘ নিয়মিতভাবে তাঁর অঙ্কন এবং চিত্রকলায় আধুনিকতার চিত্র অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন। তিনি রিজন্সপুরের তৃতীয় শ্রেণীর ওয়েটিং রুমের পাশাপাশি রেল ইয়ার্ডে স্কেচ করতে পছন্দ করতেন। সেই অক্টোবরে থিওকে লেখা একটি চিঠিতে, তিনি ইয়ার্ডের দৃশ্যটি বর্ণনা করেছেনঃ তিনি তাঁর বোন উইলঃ গ্যালারিকে লেখা একটি চিঠিতে একটি ক্যারিজ এবং একটি ট্রেনের সাথে ল্যান্ডস্কেপ বর্ণনা করার জন্য সমানভাবে গীতিকার ছিলেন। রিন্সপুর স্টেশন, ফ্যাক্টরি এবং গ্যাসওয়ার্কস অঙ্কনগুলি ভ্যান গগের আঙ্কেল কর, কর্নেলিস মারিনস ভ্যান গগের দ্বারা কমিশন করা হেগের বারোটি গবেষণার একটি সিরিজের অংশ হতে পারে, যিনি আমস্টারডামে একটি বইয়ের দোকানের মালিক ছিলেন যেখানে তিনি প্রিন্টও বিক্রি করেছিলেন। কর 1882 সালের মার্চের গোড়ার দিকে ভ্যান গগের স্টুডিওতে গিয়েছিলেন এবং ভ্যান গগের পোর্টফোলিও দেখেছিলেন, বেশিরভাগই কোনও মন্তব্য ছাড়াই। কিন্তু যখন তিনি প্যাডমোস এলাকার ইহুদি কোয়ার্টারে ভ্যান গগের অঙ্কন ওল্ড স্ট্রিটে (নীচে) অবতরণ করেন, যা ভ্যান গঘ ব্রেইটনারের সাথে একটি স্কেচিং ভ্রমণে করেছিলেন, তখন তিনি ভ্যান গগের কাছ থেকে একটি রিজকডাল্ডারের (আড়াই গিল্ডার) দামে বারোটি অঙ্কন কমিশন করার জন্য যথেষ্ট প্রভাবিত হন। থিওকে লেখা এক চিঠিতে ভ্যান গঘ এটিকে একটি অলৌকিক ঘটনা বলে ঘোষণা করেন। কোর এপ্রিল মাসে আরও ছয়টি ছবি তোলার আদেশ দেন, কিন্তু এই দ্বিতীয় কমিশনের জন্য অর্থ প্রদান ধীর ছিল এবং অবশেষে যখন তা আসে তখন তা প্রত্যাশার চেয়ে কম ছিল এবং আপাতদৃষ্টিতে একটি তিরস্কার, বাস্তব বা কল্পিত ছিল, যা তাকে "এই ধরনের অঙ্কনের সবচেয়ে কম বাণিজ্যিক মূল্য ছিল" কল্পনা করার জন্য তিরস্কার করে। এরপর আর কোনও নির্দেশ আসেনি। হেগের আয়রন মিল ছিল শেঙ্কওয়েগের সমান্তরাল একটি রাস্তা জিয়েকের উপর অবস্থিত দ্য হেগের এনথোভেন কারখানা। পোলার্ড উইলো (উপরে) তার দিকে যাওয়ার পথে পড়ে ছিল, দিগন্তে রিজন্সপুর গজ দৃশ্যমান। মালিক, লোডেউইক কর্নেলিস এনথোভেন, একজন শিল্পপতি এবং শিল্প সংগ্রাহক, হেগ থেকে ভ্যান গগের কাজের একটি উল্লেখযোগ্য সংগ্রহ অর্জন করেছিলেন, যার মধ্যে কার্পেন্টার ইয়ার্ড এবং লন্ড্রির (উপরে) দ্বিতীয় সংস্করণ (এফ944) এবং পরে ভ্যান গগের নুয়েনেন এবং প্যারিস সময়কাল থেকে। তাঁর শিল্প সংগ্রহ 1920 সালে তাঁর মৃত্যুর সময় বিক্রি হয়। তাঁর ভ্যান গগের প্রায় কুড়িটি কাজ হেলেন ক্রলার-মুলার কিনেছিলেন এবং শেষ পর্যন্ত ক্রলার-মুলার জাদুঘরের সংগ্রহে চলে গিয়েছিলেন। পারিবারিক ঐতিহ্য ছিল যে এনথোভেন দ্য হেগে ভ্যান গঘকে আর্থিকভাবে সমর্থন করেছিলেন এবং পরে নুয়েনেন এবং অ্যান্টওয়ার্পের কাছ থেকে 'বিলাপের অন্তহীন প্রবাহ' পেয়েছিলেন, যার সবকটিই ছোট স্কেচ এবং স্ক্র্যাচ সহ ছিল। পরবর্তীকালে, বলা হয় যে ভ্যান গঘ তাকে ফ্রান্স থেকে চিত্রকর্ম এবং স্কেচের রোল পাঠিয়েছিলেন। মনে করা হয়, এগুলি এনথোভেনের চিলেকোঠায় তার সন্তানদের দ্বারা খোলা অবস্থায় পাওয়া যায় এবং পুড়িয়ে ফেলা হয়। যাইহোক, এই ঐতিহ্যকে সমর্থন করার জন্য কোনও প্রমাণ নেই এবং ভ্যান গগের বেঁচে থাকা চিঠিতে লোডেউইক এনথোভেনের সরাসরি উল্লেখ নেই। রাস্তার অন্যান্য স্থানে ভ্যান গঘ "স্ক্র্যাচ" নামে অনেক অঙ্কন তৈরি করেছিলেন, যা সরাসরি বাইরের জায়গার জীবন থেকে নেওয়া হয়েছিল। যদিও এগুলির একটি নতুন স্বতঃস্ফূর্ত চরিত্র রয়েছে, তবুও এগুলি তাঁর স্টুডিওতে তাঁর মডেল এবং দৃষ্টিকোণ কাঠামোর সাহায্যে যত্ন সহকারে পুনর্নির্মাণ করা হয়েছিল। তিনি তাঁর প্রজাদের গীস্টের শ্রমিক-শ্রেণীর জেলা এবং তার পার্শ্ববর্তী বাজারগুলিতে সন্ধান করেছিলেন। গীস্ট ছিল হেগ-এর পশ্চিম দিকে সংকীর্ণ রাস্তা এবং আঙ্গিনাগুলির একটি শক্তভাবে ভরা জেলা। পাপেস্ট্রাটে, এর পূর্ব প্রান্তে, এটি শহরের কেন্দ্রস্থলে প্লাটস 20-এ গোপিলের মর্যাদাপূর্ণ ঠিকানা থেকে মাত্র দুশো গজ দূরে অবস্থিত। এই জেলা থেকেই তাঁর উপপত্নী সিয়েন হুর্নিক এসেছিলেন। কিন্তু সিয়েনের মা যে ধরনের আঙ্গিনাগুলিতে থাকতেন, সেগুলি আজকের ডাচ শহরগুলিতে দেখা মার্জিত ছোট হোফজের মতো ছিল না। এগুলি দ্রুত বর্ধনশীল জনসংখ্যার জন্য বিদ্যমান টাউন হাউসগুলির মধ্যে এবং পিছনে ছোট ছোট বাড়ি তৈরি করে নির্মিত বস্তির চেয়ে কিছুটা বেশি ছিল এবং এগুলি দীর্ঘকাল ধরে অদৃশ্য হয়ে গেছে। ভ্যান গঘ তাঁর বন্ধু এবং পরামর্শদাতা অ্যান্থন ভ্যান র্যাপার্ডকে লেখা একটি চিঠিতে এই এলাকাটিকে দ্য হেগের 'হোয়াইট চ্যাপেল' হিসাবে বর্ণনা করেছেন। ব্রেইটনারের স্টুডিওটির উত্তর দিকে ছিল নং। 16 জুফ্রাউ ইদাস্ত্রাত এঃ বাড়িটি এখনও দাঁড়িয়ে আছে। স্টেট লটারি অফিসটি দ্য হেগের প্রাচীনতম এবং ব্যস্ততম শপিং স্ট্রিট গেস্ট জেলার সামান্য দক্ষিণে স্পুইস্ট্রাটে অবস্থিত ছিল। এখানেই ভ্যান গগের কাকা সেন্ট মূলত তাঁর শিল্পের দোকান খোলেন যা শেষ পর্যন্ত গুপিলের সাথে মিশে যায়। 1882 সালের অক্টোবরে, ভ্যান গঘ বছরের শেষের আগে একটি 'বিক্রয়যোগ্য' কাজ তৈরি করার পরিকল্পনার অংশ হিসাবে লটারির (ডানদিকে) সামনে সারিবদ্ধ একদল লোকের জলরঙ তৈরি করেছিলেন। এই লক্ষ্যে তিনি এমন কিছু গোষ্ঠী নিয়ে গবেষণা করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন যা 'কিছু না কিছু করছে', এমন অধ্যয়ন যা 'তাদের সম্পর্কে সুন্দর এবং সামাজিক' ছিল। তিনি এই চিত্রকর্মটি সম্পর্কে লিখেছিলেনঃ একই চিঠিতে তিনি উল্লেখ করেছিলেন যে তিনি গির্জার পিউয়ের একটি চিত্রকর্মের কাজ করছিলেন যা তিনি গিস্টের একটি ছোট গির্জায় দেখেছিলেন যেখানে ভিক্ষুকরা গিয়েছিলেন। এটি সম্ভবত বেথলেহেমস্কার্ক ছিল, যা গীস্টের স্লিজকেইন্ডের পিছনে 'দরিদ্রদের গির্জা' ব্রীডস্ট্র্যাটে ভেঙে ফেলা হয়েছিল, যেখানে সিয়েনের মায়ের বাড়ি ছিল। গির্জায় উপস্থিতি বাধ্যতামূলক ছিল। চিত্রকর্মটি ছিল চার্চ পিউ উইথ ওয়ারশিপার্স (উপরে ডানদিকে), এবং এতে তাঁর সেই সময়ের বেশ কয়েকটি মডেল চিহ্নিত করা যেতে পারে। হালস্কার মন্তব্য করেছেন যে চার্চ পিউ-এর তুলনায় রাজ্য লটারিতে পরিসংখ্যানগুলির সমাবেশ অবশ্যই আরও সফল ছিল, যা স্পষ্টতই তার বাইরে একটি বিষয়। ভ্যান গঘ আরও বলেছিলেন যে সেই জেলার ভিক্ষুকরা 'অনাথ পুরুষ' হিসাবে পরিচিত ছিলেন এবং বলেছিলেন যে তিনি সাদা সাইডবোর্ড সহ একটি টাক পড়া, বধির, বৃদ্ধ অনাথ ব্যক্তিকে মডেল হিসাবে গ্রহণ করেছেন, যা তার টাক মাথার সামান্য আঁচড় (বাম) প্রদান করে। ইনি ছিলেন জুয়েডারল্যান্ড (উপরে বামে), যিনি পরবর্তী শীতের মাসগুলিতে পরবর্তী কয়েক ডজন গবেষণায় অংশ নিয়েছিলেন। তিনি রাষ্ট্রীয় লটারির চিঠির স্কেচে (উপরে বাম) ডানদিকে একটি শীর্ষ টুপির মূর্তি, এবং প্রোফাইলে উপস্থিত হন, তাঁর ট্রেডমার্ক গোঁফ দ্বারা স্বীকৃত, জলরঙে নিজেই। নাইফেহ এবং স্মিথ গীস্টকে দ্য হেগের রেড-লাইট জেলা হিসাবে চিহ্নিত করেছেন এবং পরামর্শ দিয়েছেন যে ভ্যান গঘ ইতিমধ্যে গুপিলে থাকাকালীন পতিতা ব্যবহার করছিলেন। অবশ্যই 1882 সালের মধ্যে তিনি বেশ্যাদের ব্যবহার করার বিষয়ে খোলাখুলি ছিলেন, এমনকি তাঁর চিঠিতে থিওকে তাদের সুপারিশ করেছিলেন। সিয়েন হুর্নিক নিজেই একজন পতিতা ছিলেন। 1882 সালে ভ্যান গঘ এবং ব্রেইটনার উভয়কেই গনোরিয়ার জন্য হাসপাতালে ভর্তি করা হয়। ভ্যান গঘ এবং ব্রেইটনার জর্জ হেন্ড্রিক ব্রেইটনার একজন চিত্রশিল্পী এবং ফটোগ্রাফার হিসাবে যথেষ্ট সাফল্য উপভোগ করেছিলেন। ছাত্রাবস্থায় তিনি হেগ স্কুলের চিত্রশিল্পী যেমন জোজেফ ইসরায়েল, জ্যাকব মারিস এবং অ্যান্টন মাউভের সাথে যুক্ত ছিলেন এবং তিনি পুলচ্রি সোসাইটির সদস্য ছিলেন। পরে তিনি এই আন্দোলন থেকে নিজেকে দূরে সরিয়ে নেন এবং তাকে এখন সাধারণত আমস্টারডাম ইমপ্রেশনিস্ট হিসাবে বিবেচনা করা হয়, যদিও তিনি হেগ স্কুলের নিঃশব্দ রঙ প্যালেট ধরে রেখেছিলেন। থিও ভ্যান গগের সঙ্গে তাঁর পরিচয় করিয়ে দিয়েছিলেন বলে মনে করা হয় এবং 1882 সালের প্রথম মাসগুলিতে দ্য হেগের শ্রমিক-শ্রেণীর জেলাগুলিতে এই জুটি একসঙ্গে স্কেচ করেছিলেন। ব্রেইটনার এটি করতে অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন কারণ তিনি নিজেকে সাধারণ লোকের চিত্রশিল্পী হিসাবে বিবেচনা করতেন। প্রাথমিকভাবে ভ্যান গঘ মডেল নিয়োগের ব্যাপারে বেশি আগ্রহী ছিলেন। সম্ভবত ব্রেইটনার ভ্যান গঘকে এমিল জোলার উপন্যাস এবং সামাজিক বাস্তববাদের কারণের সাথে পরিচয় করিয়ে দিয়েছিলেন। এপ্রিল মাসে ব্রেইটনার হাসপাতালে ভর্তি হন। ভ্যান গঘ হাসপাতালে তাঁর সঙ্গে দেখা করেন, কিন্তু দুই মাস পরে যখন ভ্যান গঘ নিজেই হাসপাতালে ভর্তি হন, তখন ব্রেইটনার তাঁর সঙ্গে দেখা করতে ফিরে আসেননি এবং পরের জুলাই পর্যন্ত তাঁদের আর দেখা হয়নি, যখন ভ্যান গঘ হেগ ছাড়ার পথে ছিলেন এবং ব্রেইটনার হেগের চেয়ে রটারডামে বেশি সময় কাটান। সেই সময়ে ভ্যান গঘ থিওকে ব্রেইটনারের চিত্রকর্মের একটি কম প্রশংসনীয় বিবরণ দিয়েছিলেন যা ছাঁচযুক্ত ওয়ালপেপারের সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ, যদিও তিনি বলেছিলেন যে তিনি ভেবেছিলেন যে শেষ পর্যন্ত তিনি ঠিক হয়ে যাবেন। তাঁর পক্ষ থেকে, ভ্যান গগের কাজে ব্রেইটনার উল্লেখযোগ্য কিছু দেখেছেন এমন কোনও প্রমাণ নেই। পরে তিনি স্মরণ করিয়ে দিয়েছিলেন যে ভ্যান গগের সাথে স্কেচিং সমস্যাযুক্ত ছিল কারণ ব্রেইটনার যখন একটি নোটবুকে বিচক্ষণতার সাথে স্কেচ করেছিলেন, তখন ভ্যান গঘ যন্ত্রপাতি নিয়ে এসে প্রতিকূল দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিলেন। 1882 সালের 11ই সেপ্টেম্বর থিওকে লেখা একটি চিঠিতে ভ্যান গঘ বর্ণনা করেছিলেন যে কীভাবে একজন সহকর্মী আলু বাজারে স্কেচ করার সময় হঠাৎ করে তার অঙ্কনে তামাকের একটি ওয়াদ থুথু ফেলেছিলেন। ভ্যান গগের মৃত্যুর দুই বছর পর ব্রেইটনার লিখেছিলেন যে তিনি ভ্যান গগের চিত্রকর্ম পছন্দ করেন নাঃ 'আমি এটি সাহায্য করতে পারি না, তবে আমার কাছে এটি এস্কিমোসের জন্য শিল্পের মতো মনে হয়, আমি এটি উপভোগ করতে পারি না। আমি সত্যি বলতে এটাকে মোটা এবং বিরক্তিকর বলে মনে করি, কোনও বৈষম্য ছাড়াই, এবং আরও কী, সে মিলেট এবং অন্যদের কাছ থেকে সব চুরি করেছে। দুঃখ ভ্যান গঘ 1882 সালের এপ্রিল মাসে সিয়েন, দুঃখ নিয়ে তাঁর বিখ্যাত নগ্ন গবেষণাটি আঁকেন। মূলত তিনটি সংস্করণ ছিল, যার মধ্যে দুটি ছাপ ছিল, যার মধ্যে দুটি টিকে আছে। এফ929 (ডানদিকে) হল স্বাক্ষরিত পেন্সিল সংস্করণ যা তিনি ভ্যান র্যাপার্ডকে দিয়েছিলেন। অন্য বেঁচে থাকা সংস্করণ, F929a, চক দিয়ে তৈরি এবং ফুল দিয়ে সজ্জিত এবং মিশেলেটের একটি উদ্ধৃতি, "এটি কীভাবে সম্ভব যে একজন মহিলাকে পৃথিবীতে একা ছেড়ে দেওয়া যেতে পারে-পরিত্যক্ত? ", থিও-র স্ত্রী জো বোঙ্গার-এর সম্পত্তি থেকে এসেছে, কিন্তু তাকে তিনি থিও-র কাছে পাঠিয়েছিলেন বলে মনে করা হয় না, যা একটি পেন্সিল সংস্করণ ছিল এবং এখন হারিয়ে গেছে (অর্থাৎ, ভ্যান গঘ বেঁচে থাকা চক সংস্করণটি নিজের জন্য মিশেলেট উদ্ধৃতি দিয়ে রেখেছিলেন)। সিয়েনের পরিস্থিতি সম্পর্কে, এটি লক্ষণীয় যে সেই দিনগুলিতে কোনও মহিলাকে তার স্বামীর দ্বারা পরিত্যক্ত হওয়া দাতব্য বন্ধ করার ভিত্তি হিসাবে বিবেচিত হত, কারণ তিনি অবশ্যই নিজের উপর তার পতন ঘটিয়েছিলেন বলে মনে করা হত। ভ্যান গঘ নিঃসন্দেহে তাঁর অঙ্কনের মূল সংস্করণে পতনকে চিত্রিত করতে চেয়েছিলেন, কিন্তু একটি চিঠিতে তিনি স্পষ্ট করে দিয়েছেন যে তাঁর প্রোগ্রাম, সেই সংস্করণে, জীবনের সংগ্রামের কিছু চিত্রিত করা ছিল, যা তাঁর উদ্দেশ্য সম্পর্কে একটি বিরল ভাষ্য। নাইফে এবং স্মিথ উল্লেখ করেছেন যে মাউভের সাথে ভ্যান গগের চূড়ান্ত বিরতি সেই চিঠির এক সপ্তাহেরও কম সময়ের মধ্যে ঘটেছিল, যা বোঝায় যে তিনি সিয়েনের সাথে তার সম্পর্কের অনিবার্য প্রকাশের জন্য তার চিঠিতে ভিত্তি প্রস্তুত করছেন। ভ্যান গগের নিজের মতে, শক্তিশালী কনট্যুর লাইনের অনুপ্রেরণা ছিল মিলেটের পরে একটি কাঠের কাটা, লা গ্র্যান্ডে বার্গেরে অ্যাসিস (বামে)। পরে, আর্লেসে, তিনি একই বিষয়ের 'দ্য শেফারডেস, এফ 699' নামে একটি চিত্র তৈরি করেন। যাইহোক, হালস্কার ভেবেছিলেন যে সবচেয়ে শক্তিশালী প্রভাব ছিল গুপিল (বামে) দ্বারা প্রকাশিত তাঁর বিখ্যাত কোর্স ডি ডেসিন (অঙ্কন কোর্স)-এর অংশ বার্গুয়ের অনুশীলন অউ ফুসেইন (চারকোল অঙ্কনে অনুশীলন), যা টারস্টিগ 1880 সালের সেপ্টেম্বরে ভ্যান গঘকে ধার দিয়েছিলেন এবং যা ভ্যান গঘ 'বেশ কয়েকবার' সম্পন্ন করার অব্যবহিত আগে একটি চিঠিতে বলেছিলেন। 1883 সালের জুন পর্যন্ত একটি বৈঠকে কোর্সটি নিজেই টারস্টিগে ফিরে আসেনি যেখানে টারস্টিগ আবার তার পরামর্শ পুনর্ব্যক্ত করেছিলেন যে ভ্যান গগের অঙ্কনের পরিবর্তে জলরঙ তৈরিতে মনোনিবেশ করা উচিত। ভ্যান র্যাপার্ডকে 2.5 গিল্ডারের উপহারের বিনিময়ে অঙ্কনটি দেওয়া হয়েছিল যা তিনি ভ্যান গঘকে তাঁর একটি অঙ্কনের একটি টিয়ার মেরামত করার জন্য দিয়েছিলেনঃ 2005 সালের 7ই ফেব্রুয়ারি লন্ডনের ক্রিস্টিস-এ অঙ্কনটি 680,000 পাউন্ডে বিক্রি হয়েছিল। 20শে জুন 2012-এ, অঙ্কনটি একই নিলাম বাড়িতে £ 1,329,250 পেয়েছিল। সমাজ সংস্কারক উইলিয়াম লুসন থমাস দ্বারা প্রতিষ্ঠিত একটি ব্রিটিশ সাপ্তাহিক সচিত্র সংবাদপত্র দ্য গ্রাফিকের জন্য কাজ করা হুবার্ট ভন হারকোমার, স্যামুয়েল লুক ফিলডেস এবং ফ্রাঙ্ক হলের মতো ইংরেজ চিত্রকরদের সামাজিক বাস্তবতা দ্বারা সামাজিক বাস্তবতা বিশেষভাবে প্রভাবিত হয়েছিল। ভ্যান গঘ তাঁর চিঠিতে প্রায়শই সেগুলির উল্লেখ করতেন এবং 1870 থেকে 1880 সালের মধ্যে তিনি দ্য গ্রাফিকের ব্যাক নম্বরগুলির একটি সম্পূর্ণ সেট পেয়েছিলেন, যা তাঁর স্টুডিওকে তাঁর প্রিয় প্রিন্ট দিয়ে সজ্জিত করেছিল। 1882 সালের আগস্টের মধ্যে তিনি আন্তরিকভাবে তৈলচিত্রে চিত্রকর্ম শুরু করেন, কিন্তু একটি আশাব্যঞ্জক সূচনা সত্ত্বেও, এক মাস পর তিনি হঠাৎ করে এটি পরিত্যাগ করেন, পরের গ্রীষ্মের আগে আর কাজ শুরু করেননি। এর কারণের একটি অংশ নিঃসন্দেহে তেল দিয়ে ছবি আঁকার খরচ ছিল, কিন্তু নাইফে এবং স্মিথ মনে করেন যে আসল কারণটি ছিল যে সেই সময়ে তাঁর হৃদয় আঁকার মধ্যে ছিলঃ 1882 সালের 16ই মে তাঁর মর্মস্পর্শী চিঠিতে, কি ভোসের পরিবারের কাছ থেকে তাঁর চূড়ান্ত অপমান এবং কীভাবে তিনি সিয়েনের সাথে দেখা করতে এসেছিলেন এবং তার সাথে তার সম্পর্কের বর্ণনা দিয়ে তিনি লিখেছিলেনঃ সেপ্টেম্বরের মধ্যে, সিয়েন তার কঠিন কারাবাস থেকে সেরে উঠেছিল এবং আবার পোজ দেওয়ার জন্য প্রস্তুত ছিল। একই সময়ে, ভ্যান গঘ তাঁর অনাথ ব্যক্তি জুয়েডারল্যান্ডকে আবিষ্কার করেছিলেন, যিনি তাঁর প্রিয় এবং সবচেয়ে ধৈর্যশীল মডেল হয়ে ওঠেন। শীতের আগমন এবং বাইরে কাজ করা ক্রমশ কঠিন হয়ে পড়ায়, ভ্যান গঘ তার স্টুডিওতে ফিরে যান এবং অঙ্কনে ফিরে আসেন। তিনি তেলের কাজ থেকে অবশিষ্ট ক্যানভাসটি তার জানালা বন্ধ করতে এবং তার মডেলগুলিতে পড়া আলোকে সামঞ্জস্য করতে ব্যবহার করেছিলেন। নভেম্বরের গোড়ার দিকে, থিও তাকে লিথোগ্রাফির একটি নতুন বিকাশ সম্পর্কে বলেছিলেন, একটি নতুন ধরনের স্থানান্তর কাগজ যা সরাসরি পাথরের উপর আঁকার প্রয়োজনীয়তা দূর করেছিল। ভ্যান গঘ এই প্রক্রিয়াটি সম্পর্কে উৎসাহী ছিলেন এবং কিছু সময়ের জন্য একাধিক মুদ্রণ প্রস্তুত করার পরিকল্পনা করেছিলেন। গ্যালারি প্যাডেমোস (নীচে F918) নিউ কের্কের (নতুন গির্জা) কাছে বুর্টের (আদালত) ইহুদি কোয়ার্টারে অবস্থিত। মধ্যযুগে এটি হেগ-এর সবচেয়ে দরিদ্রতম জেলা ছিল, কিন্তু 1649 সালে নিউ কের্ক নির্মিত হলে এটি ভেঙে ফেলা হয়। ইহুদি সম্প্রদায় পরবর্তীকালে 1675 সাল থেকে এই অঞ্চলে বসতি স্থাপন করে। ভ্যান গঘ বলেছিলেন যে তিনি ব্রেইটনারের সাথে মধ্যরাতের ভ্রমণে অঙ্কনটি তৈরি করেছিলেন, যা টার্ফমার্কট থেকে দেখা গেছে (তখন থেকে অঞ্চলটি ব্যাপকভাবে পুনর্নির্মাণ করা হয়েছে)। এই অঙ্কনটি তাঁর আঙ্কেল কোরকে যথেষ্ট প্রভাবিত করেছিল যা ভ্যান গগের কাছ থেকে 12 টি অনুরূপ গবেষণার একটি সিরিজ চালু করেছিল। নর্ডস্ট্র্যাটের (নীচে এফ914) বেকারিটি গেস্ট জেলায় সিয়েনের মায়ের বাড়ির বিপরীতে নং-এ অবস্থিত ছিল। 16 এবং সদ্য নির্মিত জুইড-হল্যান্ডশে বিয়ারব্রাউয়েরিজ (সাউথ হল্যান্ড ব্রুয়ারি)-এর পাশে। এই মদ তৈরির কারখানার বিয়ারের ব্র্যান্ড "জেডএইচবি", স্পষ্টতই সকলের দ্বারা প্রশংসিত হয়নি, বিখ্যাত ডাকনাম ছিল জিয়েকেন হুইস বিয়ার (অর্থাৎ। হাসপাতালের বিয়ার)। 1930 এবং 1970-এর দশকে এই অঞ্চলটি ব্যাপকভাবে পুনর্নির্মাণ করা হয়েছিল। মদ তৈরির কারখানার জন্য একটি ফলক এখানে দেখা যায়। এফ914-এ বৃদ্ধ মহিলার মূর্তিটি 1882 সালের 3রা মার্চ থিওকে লেখা একটি চিঠিতে একটি স্কেচ হিসাবে প্রদর্শিত হয়, একটি খুব সূক্ষ্ম স্বাক্ষরিত অঙ্কন ওল্ড ওম্যান সিন ফ্রম বিহাইন্ড (ডানদিকে) হিসাবে, পাশাপাশি টর্ন-আপ স্ট্রিটের (নীচে) ডিগারসে পুনরায় উপস্থিত হয়। বেকারির অঙ্কনটি আঙ্কেল কোর কর্তৃক অনুমোদিত বারোটি সিরিজের মধ্যে একটি হিসাবে চিহ্নিত করা হয়েছে। নাইফে এবং স্মিথ বিশ্বাস করেন যে কমিশন পাওয়ার আগে সিরিজের অন্যান্যদের সাথে এটি তৈরি করা হয়েছিল এবং আসলে কমিশনের প্রতিক্রিয়ায় নয়। ফেটে যাওয়া রাস্তাটি (নীচে F930a) বেকারির পাশে 15-17 নুরডস্ট্র্যাটে ছিল। 23শে এপ্রিল 1882-এর থিওকে লেখা একটি চিঠির সাথে সংযুক্ত কিছু চিত্রের একটি স্কেচ রয়েছে যা অঙ্কনে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে এবং এই কারণে অঙ্কনটি ক্যাটালগ রেইসননেসে এপ্রিল 1882 হিসাবে তারিখযুক্ত। কিন্তু নাইফে এবং স্মিথ বিশ্বাস করেন যে অঙ্কনটি আগে তৈরি করা হয়েছিল, কার্যকর করার আনাড়িতা, পরিসংখ্যানগুলির বিচ্ছিন্নতা এবং তাদের অনুপাতের অভাবের দিকে ইঙ্গিত করে। হালস্কার পরামর্শ দেন যে চিঠির স্কেচটি টারস্টিগের সমালোচনার জবাবে পাঠানো হয়েছিলঃ হালস্কার স্বাক্ষরিত অঙ্কনটিকে দ্য পাবলিক স্যুপ কিচেনের (নীচে এফ1020এ) গুরুত্বপূর্ণ এবং আকর্ষণীয় বলে অভিহিত করেছেন। ভ্যান গঘ এবং ব্রেইটনার গেইস্টের একটি স্যুপ রান্নাঘরে একসঙ্গে স্কেচ করেছিলেন (এটি বেশ কয়েকটি সম্ভাবনার মধ্যে কোনটি ছিল তা জানা যায় না)। আলো সামঞ্জস্য করতে এবং তাঁর স্টুডিওতে দৃশ্যটি পুনরায় তৈরি করতে তাঁর জানালায় শাটার লাগানোর সমস্যা এবং ব্যয়ের দিকে যাওয়ার পরে, ভ্যান গঘ অবসর সময়ে তাঁর মডেলগুলি অধ্যয়ন করতে সক্ষম হন। এইভাবে তিনি তাঁর অঙ্কনে আরও চিয়ারোস্কুরো (হালকা এবং অন্ধকার) প্রবর্তন করতে সক্ষম হন, যা তিনি প্রাকৃতিক ('পর্বত') চক দিয়ে সম্পাদন করেছিলেন যা থিও তাকে পাঠিয়েছিলেন এবং যার বৈশিষ্ট্যগুলি তিনি তাঁর চিঠিতে প্রশংসা করেছিলেন। সমস্ত মডেল সিয়েনের পরিবারেরঃ তার মা এবং শিশু বাম দিকে; তার বোন, আমাদের দিকে ফিরে, এবং তার মেয়ে, মাঝখানে উকুন বিরুদ্ধে সতর্কতা হিসাবে চুল কাটা; এবং সিয়েন নিজেই, প্রোফাইলে দুর্দান্তভাবে সম্পাদিত, ডানদিকে। জলরঙ F1020b (উপরের বাম) অনেক কম সফল কারণ ভ্যান গঘ নিজেই স্বীকার করেছেন, কাজের জন্য সঠিক না হওয়ার জন্য কাগজটিকে আংশিকভাবে দোষারোপ করেছেন। 1882 সালের জানুয়ারিতে হাগসে বস ভ্যান গঘ তৈলচিত্রে তাঁর প্রাথমিক প্রচেষ্টা (বামে) পরিত্যাগ করেন কারণ তিনি তাঁর অঙ্কন কৌশলে যথেষ্ট আত্মবিশ্বাসী বোধ করেননি। তবে থিও উদ্বিগ্ন ছিলেন যে ভ্যান গগের বিক্রয়যোগ্য কাজ শুরু করা উচিত, এবং 1882 সালের আগস্টে থিও থেকে একটি সফরের পরে, তাকে উৎসাহিত করে এবং তাকে রঙ এবং সরঞ্জাম কেনার জন্য অর্থ প্রদান করে, ভ্যান গঘ আবার এটি গ্রহণ করেন। তিনি তাঁর কাছের জঙ্গল, হাগসে বস এবং দ্য হেগের শেভেনিঙ্গেনের বালিয়াড়ি ও সৈকত থেকে তাঁর প্রাথমিক বিষয়গুলি বেছে নিয়েছিলেন। এই প্রাথমিক গবেষণাগুলি ড্রয়িং বোর্ডে পিন করা কাগজে তৈরি করা হয়েছিল কারণ একটি ক্যানভাস প্রসারিত করা খুব ব্যয়বহুল ছিল, যদিও পরবর্তীকালে কিছু ক্যানভাসে স্থাপন করা হয়েছিল। আরও দেখুন ভিনসেন্ট ভ্যান গঘ ওয়ার্কস লেটারস রেফারেন্স বিব্লিওগ্রাফি দে লা ফেইল, জ্যাকব-বার্টের কাজের তালিকা। দ্য ওয়ার্কস অফ ভিনসেন্ট ভ্যান গগঃ হিজ পেইন্টিংস অ্যান্ড ড্রয়িংস। আমস্টারডামঃ মেউলেনহফ, 1970। হালস্কার, জ্যান। সম্পূর্ণ ভ্যান গঘ। অক্সফোর্ডঃ ফাইডন, 1980। নাইফে, স্টিভেন; স্মিথ, গ্রেগরি হোয়াইট। ভ্যান গগঃ দ্য লাইফ। প্রোফাইল বুকস, 2011। পোমেরান্স, আর্নল্ড। ভিনসেন্ট ভ্যান গগের চিঠি। পেঙ্গুইন ক্লাসিকস, 2003। জেমেল, ক্যারল। ভ্যান গগের অগ্রগতিঃ ইউটোপিয়া, আধুনিকতা এবং উনিশ শতকের শেষের দিকের শিল্প। বার্কলিঃ ইউনিভার্সিটি অফ ক্যালিফোর্নিয়া প্রেস 1997। 1882 চিত্রকর্ম ভিনসেন্ট ভ্যান গগের নেদারল্যান্ডসের চিত্রকর্ম ভিনসেন্ট ভ্যান গগের জলরঙের চিত্রকর্মের সিরিজ