Torpedo...Los!
Torpedo.Los! (কখনও কখনও Torpedo.LOS!) রয় লিকটেনস্টাইনের 1963 সালের ক্যানভাসের উপর একটি পপ আর্ট তৈলচিত্র। 1989 সালে যখন এটি শেষবার বিক্রি হয়েছিল, তখন দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমস এই কাজটিকে "সমুদ্র যুদ্ধের একটি কমিক-স্ট্রিপ চিত্র" হিসাবে বর্ণনা করেছিল। এটি পূর্বে একটি লিকটেনস্টাইনের কাজের জন্য সর্বোচ্চ নিলাম মূল্যের রেকর্ড ধারণ করেছিল। এর 1989 সালের বিক্রয় 1991 সালে শিকাগোর মিউজিয়াম অফ কনটেম্পোরারি আর্টের বর্তমান বাড়ির নির্মাণে অর্থ সহায়তা করেছিল। লিকটেনস্টাইনের অনেক কাজের মতো এর শিরোনামটি চিত্রকলার স্পিচ বেলুন থেকে এসেছে। এই কাজটি লিকটেনস্টাইনের দ্বিতীয় একক প্রদর্শনীতে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। ছবির উৎস হল ডিসি কমিকসের একটি কমিক বই। লিচটেনস্টাইন কাজের বর্ণনামূলক উপাদানের উল্লেখযোগ্য পরিবর্তনের পাশাপাশি ফোকাস এবং দৃষ্টিভঙ্গি পরিবর্তনের জন্য মূল ছবিতে উল্লেখযোগ্য পরিবর্তন করেছেন। কাজটি ব্যাকগ্রাউন্ড-ফোরগ্রাউন্ড সম্পর্ক এবং দৃষ্টির থিমের উপর অভিনয় করে যা লিকটেনস্টাইনের অনেক রচনায় প্রদর্শিত হয়। পটভূমি ছবিটির উৎস হল বব হ্যানি রচিত গল্প "ব্যাটল অফ দ্য ঘোস্ট শিপস?"-এ জ্যাক আবেলের শিল্পকর্ম। ", ডিসি কমিকসের আওয়ার ফাইটিং ফোর্সেস #71 (অক্টোবর 1962)-এ, যদিও স্পিচ বেলুনের বিষয়বস্তু ভিন্ন। লিকটেনস্টাইন ফাউন্ডেশনের ওয়েবসাইট অনুসারে, Torpedo.Los! 28শে সেপ্টেম্বর-24শে অক্টোবর, 1963-এর লিও ক্যাস্টেলি গ্যালারিতে লিকটেনস্টাইনের দ্বিতীয় একক প্রদর্শনীর অংশ ছিল, যার মধ্যে ছিল ড্রয়নিং গার্ল, বেসবল ম্যানেজার, ইন দ্য কার, কথোপকথন এবং হোয়াম! অনুষ্ঠানের বিপণন উপকরণের মধ্যে ছিল লিথোগ্রাফ শিল্পকর্ম, ক্র্যাক! 1989 সালের 7ই নভেম্বর, Torpedo.Los! ক্রিস্টিস-এ জুরিখ ব্যবসায়ী টমাস আম্মানের কাছে 55 লক্ষ মার্কিন ডলারে বিক্রি করা হয়, যা লিচটেনস্টাইনের একটি শিল্পকর্মের জন্য একটি রেকর্ড ছিল। এই বিক্রয়কে এমন এক রাতের "উচ্চ বিন্দু" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছিল যেখানে ক্রিস্টিস সেই তারিখ পর্যন্ত অন্য যে কোনও সমসাময়িক শিল্প নিলামের মোট বিক্রয় মূল্যের দ্বিগুণেরও বেশি অর্জন করেছিল। এই শিল্পকর্মের বিক্রেতা ছিলেন মিউজিয়াম অফ কনটেম্পোরারি আর্টের বিধবা স্ত্রী বিট্রিস সি মেয়ার, শিকাগোর প্রতিষ্ঠাতা ও বোর্ডের সদস্য রবার্ট বি মেয়ার এবং সারা লি কর্পোরেশনের প্রতিষ্ঠাতা নাথান কামিংস-এর কন্যা। বিক্রির আগে কাজটি রবার্ট বি. মেয়ার মেমোরিয়াল লোন প্রোগ্রামের অংশ ছিল এবং কলেজ ও জাদুঘরে প্রদর্শিত হয়েছিল। Torpedo.Los! সেই সময়ে 3 থেকে 4 মিলিয়ন ডলারে বিক্রি হবে বলে আশা করা হয়েছিল। 1991 সালে, মায়ার নতুন মিউজিয়াম অফ কনটেম্পোরারি আর্ট বিল্ডিংয়ের অন্যতম প্রধান দাতা হয়ে ওঠেন। বর্ণনা পরিমাপ, Torpedo.Los! এটি ক্যানভাসের উপর একটি তৈলচিত্র। পুরো মাঠের তুলনায় অধিনায়কের চেহারা বড় করে, লিকটেনস্টাইন তাকে উৎসের চেয়ে আরও বিশিষ্ট করে তোলে। গৌণ চরিত্রটি কীভাবে উপস্থাপন করা হয় সে সম্পর্কে তিনি উৎসের "অনাড়ম্বরতা" বজায় রেখেছিলেন এবং সংলাপটিকে অনেক সংক্ষিপ্ত "গুপ্ত আদেশ" দিয়ে প্রতিস্থাপন করেছিলেন। মূল উৎসটিতে একই জাহাজের বারবার টর্পেডো নিক্ষেপের সাথে সম্পর্কিত কথোপকথন ছিল, কিন্তু লিকটেনস্টাইন পুরো বক্তৃতা বেলুনটিকে দুটি শব্দে কেটে দেন। তিনি ক্যাপ্টেনের দাগটি তার নাক থেকে গালে সরিয়ে ফেলেন এবং ক্যাপ্টেনকে আরও আক্রমণাত্মক দেখানোর জন্য মুখ খোলা রেখে তাকে চিত্রিত করেন, সেই চোখটিও ছেড়ে দেওয়ার সিদ্ধান্ত নেন যা পেরিস্কোপের মধ্য দিয়ে খোলা ছিল না। তিনি বিভিন্ন পরিবর্তনের মাধ্যমে জাহাজটিকে আরও প্রযুক্তিগতভাবে পরিশীলিত করে তুলেছিলেন। দাগটি আসলে একই গল্পের উৎস ছাড়া অন্য প্যানেলে সবচেয়ে সহজেই স্পষ্ট ছিল। এই কাজটি দৃষ্টি সম্পর্কিত লিকটেনস্টাইনের বিষয়বস্তুর উদাহরণ। লিচটেনস্টাইন একটি "যান্ত্রিক দেখার যন্ত্র" ব্যবহার করে প্রযুক্তিগতভাবে সহায়তাপ্রাপ্ত দৃষ্টিশক্তির চিত্র উপস্থাপন করেন। চিত্রিত যান্ত্রিক যন্ত্র, এই ক্ষেত্রে একটি পেরিস্কোপ, দৃষ্টিশক্তিকে একটি মনোকুলার বিন্যাসে বাধ্য করে। তাঁর এই ধরনের কিছু রচনায়, এককত্ব একটি শক্তিশালী বিষয় যা সরাসরি মূর্ত যদিও শুধুমাত্র ইঙ্গিত দ্বারা। মাইকেল লোবেল উল্লেখ করেছেন যে, "তাঁর কাজটি একক এবং বাইনোকুলার দৃষ্টি পদ্ধতির মধ্যে একটি দ্বান্দ্বিক উত্তেজনার প্রস্তাব দেয়, একটি উত্তেজনা যা লিঙ্গের স্তরেও কাজ করে।" এই কাজটিকে এমন একটি কাজ হিসাবে বিবেচনা করা হয় যেখানে লিকটেনস্টাইন সাধারণ পপ আর্ট শৈলীতে কমিক বইয়ের শব্দ প্রভাবকে অতিরঞ্জিত করেছেন। অভ্যর্থনা এই চিত্রকর্মটি লিকটেনস্টাইনের সমালোচনামূলক আদেশে পটভূমি/অগ্রভূমি স্থানান্তর এবং বিদ্রূপাত্মক কথোপকথনের ব্যবহারের উদাহরণ দেয়। যদিও লিকটেনস্টাইনের বেশিরভাগ যুদ্ধের চিত্র মার্কিন যুদ্ধের বিষয়বস্তুকে চিত্রিত করে, তবে এটি "একটি যুদ্ধ স্টেশনে একজন ক্ষতবিক্ষত জার্মান সাবমেরিন ক্যাপ্টেন" কে চিত্রিত করে। পেরিস্কোপের বিপরীতে কমান্ডারের মুখ চেপে ধরে চিত্রিত করার পদ্ধতিটি 1920 এবং 1930-এর দশকের শিল্প শিল্পের সংমিশ্রণকে প্রতিফলিত করে। 1963 সালে এর বিদ্রূপাত্মক দিকটি আংশিকভাবে শীতল যুদ্ধের অনেক পরের সময়কালে দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের উল্লেখ করে এর সাময়িক স্থানচ্যুতির কারণে। বেলুন বিষয়বস্তুর শৈলী, বিশেষ করে বড় ফন্ট অক্ষরের শৈলী, চিত্রকলার অন্যান্য ঐতিহ্যবাহী চাক্ষুষ বিষয়বস্তুর পরিপূরক বা পরিপূরক। লিকটেনস্টাইনের পরিবর্তনগুলি ভাবমূর্তিতে জরুরি বোধকে আরও বাড়িয়ে তোলে, তবে, তারা একটি বিচ্ছিন্ন কাজ গঠন করে সেই বিপদকে প্রতিহত করে। 1963 সালের নভেম্বর মাসে আর্ট ম্যাগাজিনের একটি পর্যালোচনায় বলা হয় যে এটি ক্যাস্টেলির গ্যালারিতে 1963 সালের প্রদর্শনীর "বিস্তৃত এবং শক্তিশালী চিত্রকর্ম" গুলির মধ্যে একটি। আরও দেখুন 1963-এর আর্ট নোটস রেফারেন্স এক্সটার্নাল লিঙ্ক লিচটেনস্টাইন ফাউন্ডেশনের ওয়েবসাইট লিচটেনস্টাইন ফাউন্ডেশনের বিস্তারিত ওয়েবসাইট 1963-এর রয় লিচটেনস্টাইনের নৌ যুদ্ধের চিত্রকর্ম