Michael James (quilt artist)
মাইকেল ফ্রান্সিস জেমস (জন্ম 30 জুন 1949) একজন মার্কিন শিল্পী, শিক্ষাবিদ, লেখক এবং প্রভাষক। 1970-এর দশকে শুরু হওয়া আর্ট কুইল্ট আন্দোলনের নেতা হিসাবে তিনি সবচেয়ে বেশি পরিচিত। তিনি বর্তমানে লিঙ্কন, নেব্রাস্কায় একটি স্টুডিওতে থাকেন এবং তার রক্ষণাবেক্ষণ করেন। প্রাথমিক জীবন এবং শিক্ষা জেমস ম্যাসাচুসেটসের নিউ বেডফোর্ডে একটি ইংরেজ এবং ফরাসি-কানাডিয়ান ক্যাথলিক পরিবারে জন্মগ্রহণকারী সাত সন্তানের মধ্যে প্রথম ছিলেন। উচ্চ বিদ্যালয়ের পরে তিনি পার্শ্ববর্তী ডার্টমাউথের দক্ষিণ-পূর্ব ম্যাসাচুসেটস বিশ্ববিদ্যালয়ে (বর্তমানে ডার্টমাউথের ম্যাসাচুসেটস বিশ্ববিদ্যালয়) ভর্তি হন, যেখানে তিনি চিত্রকলা এবং মুদ্রণ নিয়ে পড়াশোনা করেন। 1971 সালে ব্যাচেলর অফ ফাইন আর্টস ডিগ্রি অর্জনের পর, তিনি নিউ ইয়র্কের রচেস্টারে চলে যান, রচেস্টার ইনস্টিটিউট অফ টেকনোলজির স্নাতক বিদ্যালয়ে পড়ার জন্য, আবার পেইন্টিং এবং প্রিন্টমেকিংয়ে প্রধান হন। গ্র্যাজুয়েট স্কুলে থাকাকালীন তিনি দক্ষিণ-পূর্ব ম্যাসাচুসেটস বিশ্ববিদ্যালয়ের সহকর্মী শিল্পকলা শিক্ষার্থী জুডিথ ডায়োনকে বিয়ে করেন এবং তাদের পুত্র ট্রেভর জন্মগ্রহণ করেন। চিত্রকলায় ডিগ্রি অর্জনের পরেও মাধ্যমের প্রতি তাঁর আগ্রহ হ্রাস পেতে শুরু করে। তাঁর মাস্টার্স প্রোগ্রাম শেষ হওয়ার আগে, তিনি সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন যে তাঁর "চিত্রকলায় বলার মতো গুরুত্বপূর্ণ কিছু নেই"। 1973 সালে মাস্টার অফ ফাইন আর্টস ডিগ্রি অর্জনের কয়েক মাসের মধ্যেই তিনি সম্পূর্ণরূপে চিত্রকলা বন্ধ করে দেন এবং কাপড় নির্মাণের দিকে মনোনিবেশ করেন। জেমস স্নাতক হিসাবে প্যাচওয়ার্ক এবং কাঁথা তৈরি নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছিলেন। 1970-এর দশকের গোড়ার দিকে এই প্রক্রিয়াগুলির প্রতি তাঁর ক্রমবর্ধমান উৎসাহ আসন্ন মার্কিন দ্বিশতবার্ষিকী উদযাপনের দ্বারা অনুপ্রাণিত ঐতিহ্যবাহী শিল্পকলার প্রতি জাতীয় আগ্রহের সাথে মিলে যায়। 1971 সালের গ্রীষ্মে, নিউইয়র্কের হুইটনি মিউজিয়াম অফ আমেরিকান আর্ট জোনাথন হলস্টাইন এবং গেইল ভ্যান ডার হুফের সিল্ট সংগ্রহ থেকে নির্বাচনগুলি প্রদর্শন করেছিল, এটি একটি মূল প্রদর্শনী যা ব্যাপক গণমাধ্যমের আকর্ষণকে আকর্ষণ করেছিল। জেমস শেষ পর্যন্ত 1973 সালে হলস্টাইন এবং ভ্যান ডের হুফের একটি বক্তৃতায় অংশ নিয়েছিলেন এবং পরে বলেছিলেন, "আমি যদি আমিশ কুইল্ট না দেখতাম তবে কুইল্টগুলি শিল্প হতে পারে এই ধারণাটি আমার কাছে নাও আসতে পারত।" প্রারম্ভিক কর্মজীবন কাঁথা তৈরির প্রতি দেশব্যাপী ক্রমবর্ধমান আগ্রহ কাঁথা প্রস্তুতকারী শিক্ষকদের চাহিদা তৈরি করেছিল এবং 1974 সালে জেমস ম্যাসাচুসেটসের নিকটবর্তী সম্প্রদায়ের প্রাপ্তবয়স্ক শিক্ষার ক্লাস পড়ানোর জন্য দুটি সুযোগ অনুসরণ করেছিলেন-ফল রিভারের ব্রিস্টল কমিউনিটি কলেজ এবং বোস্টনের বাইরে লিঙ্কনের ডিকর্ডোভা যাদুঘরে। ডিকর্ডোভা জাদুঘরের সঙ্গে যুক্ত থাকার মাধ্যমে জেমস বোস্টন এলাকার একদল সমমনা শিল্পীর সঙ্গে দেখা করেন। অন্যান্য শিক্ষামূলকভাবে প্রশিক্ষিত শিল্পীরাও কাঁথা তৈরির দিকে ঝুঁকেছিলেন, যাদের মধ্যে অনেকেই 1975 সালের জুন মাসে ডিকর্ডোভা প্রদর্শনী, "বেড অ্যান্ড বোর্ড"-এ অংশ নিয়েছিলেন, যা দ্বিশতবার্ষিকী উদযাপনে অনুষ্ঠিত ধারাবাহিক প্রদর্শনীর তৃতীয় এবং একটি স্বীকৃত শিল্প জাদুঘরে অ-ঐতিহ্যবাহী কাঁথা তৈরির প্রথম প্রদর্শনীগুলির মধ্যে একটি। শোতে অন্তর্ভুক্ত ষোলজন সিল্ট প্রস্তুতকারকের মধ্যে জেমস ছিলেন একজন। এই অভিজ্ঞতা তাঁর জন্য অনুঘটক হিসাবে কাজ করেছিল এবং তারপরে তিনি তাঁর নিজের কাজে আরও সমসাময়িক নকশা প্রবর্তন করতে চেয়েছিলেন। 1977 সালের বসন্তে, জেমস কুইল্টারের নিউজলেটারে "কালার ইন কুইল্টস" নামে তিনটি অংশের নিবন্ধ প্রকাশ করেছিলেন, যা তাঁর কর্মশালায় অন্তর্ভুক্ত নীতিগুলি অন্বেষণ করেছিল। এর অল্প কিছুদিন পরেই নিউ জার্সির এঙ্গেলউডের প্রেন্টিস হল তাঁকে কম্বল তৈরির উপর একটি বই লেখার জন্য যোগাযোগ করেন। 1978 সালে প্রকাশিত জেমসের দ্য কুইল্টমেকারস হ্যান্ডবুকঃ এ গাইড টু ডিজাইন অ্যান্ড কনস্ট্রাকশন, হাত এবং যন্ত্র উভয় কৌশলকে সমানভাবে বিবেচনা করে কাঁথা তৈরির মৌলিক বিষয়গুলির উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে। এটি গ্রিড ব্যবস্থারও পুনর্গঠন করে যার উপর ভিত্তি করে কাঁথা ব্লকের নিদর্শনগুলি তৈরি করা হয় এবং নির্ভুলতার গুরুত্বের উপর জোর দেওয়া হয়। শৈল্পিক বিকাশ যেমন কাঁথা তৈরির প্রতি আগ্রহ শুরু হয়েছিল, তেমনই জেমসের কর্মজীবনও শুরু হয়েছিল। 1978 সালে ন্যাশনাল এনডাউমেন্ট ফর দ্য আর্টস কর্তৃক তাঁকে ভিজ্যুয়াল আর্টিস্ট ফেলোশিপ প্রদান করা হয়, যা পরবর্তী বারো বছরের মধ্যে এনইএ থেকে পাওয়া তিনটির মধ্যে প্রথমটি। 1979 সালে তিনি প্রথম কুইল্ট ন্যাশনাল-এর জন্য তিনজন বিচারকের মধ্যে একজন হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন, একটি প্রদর্শনী যা সমসাময়িক কুইল্টমেকিং প্রদর্শনের দ্বিবার্ষিক প্রতিযোগিতায় পরিণত হয়। ততদিনে জেমস সেমিস্টার-দীর্ঘ কোর্সের পরিবর্তে সংক্ষিপ্ত, নিবিড় কর্মশালা শেখানোর জন্য আরও ব্যাপকভাবে ভ্রমণ করছিলেন। সেই একই বছরে, তিনি বস্টনের দ্য আর্টিস্টস ফাউন্ডেশন থেকে একটি কারিগর ফেলোশিপের প্রাপক ছিলেন। 1980 সালের শুরুতে, জেমস শ্রেণীবদ্ধ রঙের সেটগুলিতে তুলো এবং সিল্কের স্ট্রিপগুলি একসাথে সেলাই করে নিজের ডোরাকাটা ইয়ার্ডেজ তৈরি করতে শুরু করেছিলেন, এমন একটি উন্নয়ন যা পরবর্তী পনের বছরের জন্য তাঁর কাজকে চালিত করবে। তাঁর সিল্ট টপের টুকরোগুলি স্ট্রিপ করা প্যানেল থেকে কাটা হয়েছিল, যা পুনরাবৃত্ত ব্লক প্যাটার্নে জটিলতা যুক্ত করেছিল। জেমস 1981 সালে তাঁর প্রথম নির্দেশমূলক বইয়ের একটি সিক্যুয়েল প্রকাশ করেন। দ্য সেকেন্ড কুইল্টমেকার 'স হ্যান্ডবুকঃ ক্রিয়েটিভ অ্যাপ্রোচস টু কনটেম্পোরারি কুইল্ট ডিজাইন তাঁর কর্মশালার অনুশীলনগুলি মূল রচনাগুলি ডিজাইনের তত্ত্ব এবং প্রক্রিয়াগুলি অন্বেষণ করতে এবং বাঁকা সেলাই এবং স্ট্রিপ-পিসিং সহ বিভিন্ন প্রযুক্তিগত দিকগুলি বিশদভাবে ব্যবহার করে। স্ট্রিপ-পিসড কুইল্ট অনেকে স্ট্রিপ-পিসিংকে জেমসের স্বাক্ষর কৌশল হিসাবে বিবেচনা করে। তাঁর টুকরো করা প্যানেলগুলি অবশেষে কাপড়ের 36 টি স্ট্রিপকে অন্তর্ভুক্ত করে, যার প্রতিটি পরিমাপ 3/4 থেকে 1 ইঞ্চি প্রশস্ত, এবং শ্রেণীবদ্ধ রঙ এবং মূল্যের "আলোকিত" রানগুলিতে সাজানো ছিল। কুইল্টগুলিতে 150 টি পর্যন্ত বিভিন্ন রঙ অন্তর্ভুক্ত থাকতে পারে যার ফলে জটিল রচনাগুলির জন্য কয়েক ডজন প্যাটার্ন টেমপ্লেটের প্রয়োজন হয়। এই কাজের জন্যই তিনি রঙবিদ হিসাবে খ্যাতি অর্জন করেছিলেন। 1980-এর দশকের গোড়ার দিকে, জেমস বিদেশে তাঁর কর্মশালা নিয়ে যান, প্রথমে ইংল্যান্ডে এবং তারপরে, পরবর্তী ভ্রমণে, ফ্রান্স, সুইজারল্যান্ড, আয়ারল্যান্ড, ইতালি এবং অন্যান্য ইউরোপীয় দেশগুলিতে। তাঁর কোর্সগুলি কাঁথা তৈরির কৌশলের পরিবর্তে নকশা নীতির উপর জোর দিয়েছিল। তাঁর শিক্ষার মাধ্যমে তিনি "রঙ এবং প্যাটার্নকে রহস্যোদ্ঘাটন" করে কুইল্টারদের নিজস্ব নকশার কাজে উৎসাহিত করার লক্ষ্য রেখেছিলেন। প্যাট্রিসিয়া ম্যালারচারের 1985 সালের নিউইয়র্ক টাইমসের একটি নিবন্ধে, নিউ জার্সির নিউয়ার্ক মিউজিয়ামের তৎকালীন আলংকারিক শিল্পের তত্ত্বাবধায়ক ইউলিসেস জি. ডায়েটজ ঘোষণা করেছিলেন যে জাদুঘরটি তাদের স্থায়ী সংগ্রহের জন্য জেমসের একটি অংশ চালু করেছে এবং প্রতিষ্ঠানের অধিগ্রহণ নীতি বর্ণনা করেছে। তিনি বলেন, 'মানদণ্ড হল গুণমান। "এর অর্থ কেবল প্রযুক্তিগত উৎকর্ষই নয়, স্বতন্ত্র শৈলীও।" ফলাফলটি ছিল রিদম/কালার সিরিজের প্রথম, রিদম/কালারঃ স্প্যানিশ ডান্স। এটিই ছিল প্রথম সিল্ট যেখানে জেমস ইচ্ছাকৃতভাবে ব্লক কাঠামোকে ওভাররাইড করতে শুরু করেছিলেন। জেমসের কাজ 1980-এর দশকের মাঝামাঝি থেকে শেষের দিকে এগিয়ে যাওয়ার সাথে সাথে তার নকশাগুলির গ্রিড-ভিত্তিক রচনা ক্রমবর্ধমান ছদ্মবেশ ধারণ করে। তিনি তাঁর কাজ থেকে ঐতিহ্যবাহী সিল্ট ব্লক নির্মাণ পদ্ধতিটি সম্পূর্ণরূপে বাদ দেওয়ার চেষ্টা করেছিলেন, কারণ তিনি অনুভব করেছিলেন যে এটি "অত্যধিক অনুমানযোগ্য" হয়ে উঠছে। 1988 সালের মধ্যে, তাঁর কুইল্টগুলি তখনও একটি গ্রিডযুক্ত ভিত্তির উপর নকশা করা হয়েছিল, তবে কুইল্টের শীর্ষগুলির নির্মাণ আর বর্গাকার ব্লকের উপর নির্ভরশীল ছিল না। 1986 থেকে 1989 সালের মধ্যে, তিনি স্ট্যান্ডার্ড, আয়তক্ষেত্রাকার বিন্যাস থেকে বেরিয়ে এসে কম্বলের সামগ্রিক সিলুয়েট নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছিলেন। তাঁর কাজকে সেই সময়ের সংবাদপত্র এবং ম্যাগাজিনের নিবন্ধগুলি "স্থানগতভাবে জটিল", "বাতাসযুক্ত" এবং "আলো ও চলাচলে পূর্ণ" হিসাবে বর্ণনা করেছিল। 1988 সালে তিনি বস্টন আর্টিস্টস ফাউন্ডেশন থেকে দ্বিতীয় ফেলোশিপ এবং ন্যাশনাল এনডাউমেন্ট ফর আর্টস থেকে আরেকটি ফেলোশিপ লাভ করেন। তাঁর প্রথম ইউরোপীয় প্রদর্শনী, "মাইকেল জেমসঃ নুভাক্স কুইল্টস", একই বছর সুইজারল্যান্ডের পেটিট-কর্টাইলডের গ্যালারি জোনাস-এ প্রদর্শিত হয়েছিল, একটি গ্যালারি যেখানে তাঁর কাজ পরবর্তী দুই দশকে পাঁচবার ফিরে আসবে। 1990 সালের মধ্যে জেমস চিন্তিত ছিলেন যে তিনি স্ট্রিপ-পিসিং যতদূর যেতে পারে ততদূর নিয়ে গেছেন এবং তিনি সন্দেহ করেছিলেন যে তিনি কুইল্ট তৈরি চালিয়ে যাবেন কারণ তিনি জ্যামিতির সীমাবদ্ধতার মধ্যে সীমাবদ্ধ বোধ করেছিলেন। যাইহোক, সেই বছর তিনি ন্যাশনাল এনডাউমেন্ট ফর দ্য আর্টস, একটি ইউএসএ/ফ্রান্স এক্সচেঞ্জ ফেলোশিপ থেকে তাঁর তৃতীয় অনুদান পেয়েছিলেন। তিনি সেপ্টেম্বর থেকে নভেম্বর পর্যন্ত তিন মাস ফ্রান্সের লা নাপুলে একটি শিল্পীদের আবাসস্থলে কাটিয়েছিলেন, যেখানে তিনি কাগজে তেল পেস্টেল এবং ক্রেয়ন নিয়ে কাজ করার জন্য তাঁর সময় উৎসর্গ করেছিলেন। তিনি কাঁথা তৈরি থেকে এই সংক্ষিপ্ত বিরতি এবং ফলস্বরূপ অঙ্কনগুলি তাঁর স্টুডিওতে ফিরে আসার পরে তিনি যে সাফল্য অর্জন করেছিলেন তার কৃতিত্ব দেন। 1992 সালের মধ্যে, তিনি গ্রিড কাঠামো থেকে পুরোপুরি পালানোর একটি উপায় খুঁজে পেয়েছিলেন। জেমস 1992 থেকে 1995 সালের মধ্যে তৈরি কুইল্টগুলিকে স্ট্রিপ-পিস প্যানেল কৌশলের জন্য "শেষ হুরাহ" হিসাবে বর্ণনা করেছেন এবং তিনি এই সময়ের মধ্যে যে কাজটি তৈরি করেছিলেন তার জন্য তিনি সবচেয়ে বেশি পরিচিত। 1992 সালে জেমসকে তাঁর আলমা ম্যাটার ডার্টমাউথের ম্যাসাচুসেটস বিশ্ববিদ্যালয় থেকে সম্মানসূচক ডক্টর অফ ফাইন আর্টস ডিগ্রি প্রদান করা হয় এবং পরের বছর তিনি ইন্ডিয়ানার মেরিয়নে কুইল্টার্স হল অফ ফেমে অন্তর্ভুক্ত হওয়া 25তম ব্যক্তি হন। তাঁর কম্বল নং। 150: 1994 সালে জেমস রেনউইক অ্যালায়েন্সের পৃষ্ঠপোষকতায় ওয়াশিংটন, ডি. সি.-তে স্মিথসোনিয়ান আমেরিকান আর্ট মিউজিয়ামের রেনউইক গ্যালারি দ্বারা রেহোবথ মিন্ডার অধিগ্রহণ করা হয়েছিল। 1995 সাল নাগাদ তিনি কর্মশালা শেখানো এবং বক্তৃতা দেওয়ার জন্য ইউরোপ ও জাপানে বছরে বারো থেকে চৌদ্দ সপ্তাহ ভ্রমণ করতেন। জেমস বিশেষ করে সুইজারল্যান্ডকে তাঁর "দ্বিতীয় বাড়ি" হিসাবে ভেবেছিলেন, যেমনটি তিনি 1981 সাল থেকে প্রতি বছর সেখানে পড়াতেন। 1995 সালের গ্রীষ্মে, সুইজারল্যান্ডের গ্যালারি জোনাসে তাঁর তৃতীয় একক প্রদর্শনী হয়েছিল, যা তাঁর কাজের একটি পূর্ববর্তী মনোগ্রাফ, মাইকেল জেমসঃ স্টুডিও কুইল্টস প্রকাশের সাথে মিলে যায়। বইটিতে তাঁর কম্বল তৈরির প্রক্রিয়ার নথিপত্রের পাশাপাশি পৃথক পৃথক কম্বলের ছবিও অন্তর্ভুক্ত ছিল। তিনি সেই বছর পোল্যান্ডের লোডজে 8ম ইন্টারন্যাশনাল ট্রাইয়েনিয়াল অফ টেপেস্ট্রিতে প্রদর্শনীর জন্য আমন্ত্রিত পাঁচজন আমেরিকান শিল্পীর মধ্যে একজন ছিলেন, যেখানে তাঁর রচনা, দ্য মেটাফিজিক্স অফ অ্যাকশনঃ এনট্রপিক ফর্মস জুরির উদ্ধৃতি জিতেছিল। 1990-এর দশকের শেষের দিকে, জেমস লিঙ্কনের নেব্রাস্কা বিশ্ববিদ্যালয়ের কার্যক্রমের সাথে ক্রমবর্ধমানভাবে জড়িত হয়ে পড়েন। তিনি 1997 সালে বিশ্ববিদ্যালয়ে প্রতিষ্ঠিত ইন্টারন্যাশনাল কুইল্ট স্টাডি সেন্টার অ্যান্ড মিউজিয়াম (বর্তমানে ইন্টারন্যাশনাল কুইল্ট মিউজিয়াম)-এর উদ্বোধনী উপদেষ্টা বোর্ডে দায়িত্ব পালন করেন। 1999 সালে তাঁকে বস্ত্র, পোশাক ও নকশা বিভাগে (বর্তমানে বস্ত্র, বাণিজ্য ও ফ্যাশন নকশা বিভাগ) সিনিয়র প্রভাষক হিসাবে পূর্ণকালীন পদের প্রস্তাব দেওয়া হয়। এই সুযোগটি একটি কলেজিয়েট টেক্সটাইল প্রোগ্রামে শিল্প তত্ত্ব এবং ফ্যাব্রিক নির্মাণকে সংহত করার একটি উপায়ের প্রতিশ্রুতি দেয়। 2000 সালে তিনি নেব্রাস্কার লিঙ্কনে স্থানান্তরিত হন এবং শরৎ সেমিস্টারে শিক্ষকতা শুরু করেন। সেই অনুষদে প্রায় কুড়ি বছর ধরে তিনি ফাউন্ডেশন ডিজাইন, টেক্সটাইল ডিজাইন এবং সিল্ট স্টাডিজ সহ বিভিন্ন কোর্স পড়িয়েছিলেন। 2002 সালের গোড়ার দিকে, নেব্রাস্কা বিশ্ববিদ্যালয়ের টেক্সটাইল বিভাগ একটি মিমাকি টিএক্স-1600এক্স ডিজিটাল টেক্সটাইল প্রিন্টার অর্জন করে যা 60 ইঞ্চি চওড়া ফ্যাব্রিকের উপর প্রতিক্রিয়াশীল রঙ মুদ্রণ করতে পারে। এই প্রযুক্তির ব্যবহার জেমসকে তার কাজকে নতুন দিকে নিয়ে যেতে অনুপ্রাণিত করেছিল। তিনি ডিজিটাল চিত্র নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছিলেন এবং স্ক্যান করা হার্ড কপি বা ফটোগ্রাফ থেকে চিত্র ব্যবহার করে ফ্যাব্রিক তৈরি করেছিলেন। তিনি অ্যাডোব ফটোশপ এবং ইলাস্ট্রেটর ব্যবহার করে এই ছবিগুলি সংশোধন করেছিলেন। জেমস 2005 সালে টেক্সটাইল, মার্চেন্ডাইজিং এবং ফ্যাশন ডিজাইন বিভাগের চেয়ারপার্সন হন, যে পদে তিনি 2020 সালের গোড়ার দিকে অবসর নেওয়ার আগ পর্যন্ত অধিষ্ঠিত ছিলেন। তাঁর বর্ধিত একাডেমিক দায়িত্ব সত্ত্বেও, তিনি সহকারীদের সহায়তায় একটি সক্রিয় স্টুডিও অনুশীলন বজায় রেখেছিলেন। 2010 সালের একটি নিবন্ধে, ওমাহার কাছে মেট্রোপলিটন কমিউনিটি কলেজে "হ্যান্ড ক্রাফ্টঃ এ ডিকেড অফ ডিজিটাল কুইল্টস" প্রদর্শনীর পর্যালোচনা করে, লিঙ্কন জার্নাল স্টারের কলা কলামিস্ট কেন্ট ওলগামট উল্লেখ করেছেন যে জেমস নেব্রাস্কায় চলে আসার এক দশক পরে, তিনি ডিজিটালভাবে উন্নত কাপড় ব্যবহার করে প্রায় 100 টি কুইল্ট তৈরি করেছিলেন। কর্মজীবনের শেষের দিকে জেমসের স্ত্রী জুডিথ 2009 সালে অল্প বয়সে আলঝেইমার রোগে আক্রান্ত হন। 2015 সালের জুন থেকে 2016 সালের ফেব্রুয়ারি পর্যন্ত লিঙ্কনের আন্তর্জাতিক কুইল্ট মিউজিয়ামে একটি একক প্রদর্শনীতে তাঁর অসুস্থতার অগ্রগতির অভিজ্ঞতা থেকে একটি "মর্মস্পর্শী কাব্যিক" এবং "মৃদুভাবে পদত্যাগ করা" কাজ প্রকাশিত হয়েছিল। "অ্যাম্বিগুইটি অ্যান্ড এনিগমা" প্রদর্শনীটি ওলগামট দ্বারা জেমসের "সেরা, সবচেয়ে শক্তিশালী প্রদর্শনী যা এই লেখক ব্যক্তিগতভাবে বা ডিজিটাল পুনরুত্পাদন দেখেছেন" হিসাবে কৃতিত্ব দেওয়া হয়েছিল। জেমসের অনুরূপ মূল্যায়ন ছিল, "আমি এই কাজের জন্য খুব গর্বিত। আমি মনে করি এটি আমার করা এখন পর্যন্ত সবচেয়ে শক্তিশালী কাজ। এই টুকরোগুলির মধ্যে একটি সঠিকতা এবং এক ধরনের পরিপূর্ণতা রয়েছে যা আমি আগে অর্জন করিনি। যদি এটি এক ধরনের কোডা বলে প্রমাণিত হয়, তাহলে ঠিক আছে। "জুডিথ 2015 সালের আগস্টে এই রোগের জটিলতায় মারা যান। 43 বছর ধরে তাঁরা বিবাহিত ছিলেন। নেব্রাস্কা-লিঙ্কন বিশ্ববিদ্যালয় থেকে অবসর গ্রহণের অল্প সময়ের মধ্যেই, জেমস স্টুডিও সিল্ট আন্দোলন সম্পর্কিত তাঁর কাগজপত্রের বেশিরভাগ অংশ বিশ্ববিদ্যালয় গ্রন্থাগারের আর্কাইভ এবং বিশেষ সংগ্রহ বিভাগে দান করেছিলেন। তিনি লিঙ্কন, নেব্রাস্কায় একটি স্টুডিও অনুশীলন বজায় রেখেছেন এবং তাঁর কাজ ওমাহা, নেব্রাস্কায় মডার্ন আর্টস মিডটাউন দ্বারা প্রতিনিধিত্ব করা হয়। নোটস রেফারেন্স 1949 জন্ম আমেরিকান পুরুষ লেখক জীবিত মানুষ আমেরিকান কোয়িল্টার্স ইউনিভার্সিটি অফ নেব্রাস্কা-লিঙ্কন অনুষদ