The Golden Boat
দ্য গোল্ডেন বোট চিলির চলচ্চিত্র নির্মাতা রাউল রুইজ পরিচালিত 1990 সালের মার্কিন স্বল্প বাজেটের চলচ্চিত্র। নিউইয়র্ক সিটিতে শ্যুট করা, দ্য গোল্ডেন বোট মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে নির্মিত রুইজের প্রথম চলচ্চিত্র এবং এটি একটি অযৌক্তিক ব্ল্যাক কমেডি হিসাবে শ্রেণীবদ্ধ করা হয়েছে। নিউইয়র্ক সিটির সেটিং শুধুমাত্র চলচ্চিত্রের প্লটের জন্যই নয়, এর প্রযোজনার জন্যও গুরুত্বপূর্ণ, কারণ চলচ্চিত্রটি "নিউইয়র্ক পারফরম্যান্স আর্ট গ্রুপ, দ্য কিচেনের সহযোগিতায় তৈরি করা হয়েছিল। রুইজ পর্দায়" মার্কিন এবং মেক্সিকান উভয় সোপ অপেরার স্থানান্তর "সম্পূর্ণ করার জন্য আর্ট গ্রুপের ব্যক্তিদের পারফরম্যান্সকে চ্যানেল করে। চলচ্চিত্রটির স্বল্প বাজেট ছোট প্রযোজনা সংস্থাগুলির সহযোগিতার মাধ্যমে একত্রিত করা হয়েছিল; ডুয়েন্ডে পিকচার্স, নোম্যাড ফিল্মস (লুক্সেমবার্গ), A.A.L.B। অংশীদাররা, চলচ্চিত্রের হাস্যকর প্রকৃতির সাথে "উত্তর-আধুনিক পারফরম্যান্স গ্রুপ 'দ্য কিচেনের' সহযোগিতা থেকে জন্ম নিয়েছে বা এর মাধ্যমে নির্মিত হয়েছে। চলচ্চিত্রটি সম্পর্কে একটি বিষয় যা প্রচুর পরিমাণে স্পষ্ট তা হল এর সুস্পষ্টতা বা স্বচ্ছতার অভাব, যা এটিকে আরও আকর্ষণীয় করে তোলে যে এই চলচ্চিত্রটি রুইজের চিত্রনাট্য থেকে শ্যুট করা প্রথমবারগুলির মধ্যে একটি চিহ্নিত করেছে। কিন্তু এমনকি একটি চিত্রনাট্যের সাথেও রুইজের দ্য গোল্ডেন বোট অধরা এবং চির-পরিবর্তিত আখ্যান, একটি চলচ্চিত্র। হার্ভার্ডে চলচ্চিত্র পড়ানোর সময় প্রথমবার মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে বসবাসকারী রুইজ দাবি করেন, "মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে আপনাকে নিয়ম মেনে চলতে হবে।" কিন্তু একজন মানুষ 125,000 ডলারে একটি ফিচার তৈরি করছেন, একটি স্ক্রিপ্ট থেকে যা তিনি দু 'দিনে লিখেছিলেন এবং ইচ্ছাকৃতভাবে পুনর্লিখন করেছেন, বেশিরভাগ অ-পেশাদার অভিনেতাদের কাস্টের সাথে, যিনি এমনকি জানতেন না যে তার পোস্ট-প্রোডাকশনের অর্থ কোথা থেকে আসবে, মার্কিন নিয়ম অনুসারে খেলছে না। তবুও তাঁর মান অনুযায়ী এই চলচ্চিত্রের প্রযোজনা তাঁর অতীতের কাজের তুলনায় অনেক বেশি কাঠামোগত ছিল, কারণ রুইজ বলেছিলেন যে তাঁর আমেরিকান চলচ্চিত্রটি খুব সংগঠিত ছিল। তিনি এটিকে ফ্রান্সে তাঁর কাজের সাথে তুলনা করে বলেন, "আমি এমন দৃশ্যের শুটিং করেছি যেখানে আমি জানতাম না কোন অভিনেতারা আসছেন। আমি সাধারণত দৃশ্যটি নেওয়ার প্রায় এক ঘন্টা আগে লিখি। " চলচ্চিত্রটি সমস্ত আদর্শ রীতিনীতি এমনভাবে ভঙ্গ করেছে বলে মনে হয় যে কেবল রুইজই জানেন কিভাবে এটি দক্ষতার সাথে করতে হয়। একজন দর্শক হিসাবে কেউ ভাবছেন যে ছবিটি কী সম্পর্কে, কারণ এটি "এক ধরণের বেকেটিয়ান ব্ল্যাক কমেডি অ্যান্টি-ম্যানারস, যার মধ্যে নিউ ইয়র্কাররা জড়িত যারা একে অপরকে এবং নিজেদেরকে অপমান করে এবং ছুরি মেরে এবং তারপর মৃতদের মধ্যে থেকে ফিরে আসে-প্রশ্ন জিজ্ঞাসা করে, বিভ্রান্তিকে উস্কে দেয় এবং কখনও উত্তর পায় না। প্রায়শই লোকেরা গল্পটিকে যা ছিল না তার দ্বারা সংজ্ঞায়িত করেঃ যেমন উস্টার গ্রুপের কেট ভাল্ক, মেক্সিকান সোপ-অপেরা তারকা, আমাকে বক্তৃতা দিয়েছিলেন, "কোনও মনস্তাত্ত্বিকভাবে রৈখিক আখ্যান নেই। এটি আরও আনুষ্ঠানিক, আরও পরাবাস্তব। আমি আমার কণ্ঠস্বরের শব্দ, যা ঘরের রঙের মতোই। "প্রযোজনা দলের সদস্যদের এমনভাবে সামান্য দিকনির্দেশনা দেওয়া হয়েছিল যা না জানার শক্তিকে বৈধতা প্রদান করে। ধারাবাহিকতা প্রায় সম্পূর্ণ অনুপস্থিত, কারণ মাইকেল কার্বি, এনওয়াইইউ-এর পারফরম্যান্স স্টাডিজের অধ্যাপক, যিনি অস্টিনের চরিত্রে অভিনয় করছিলেন, একজন ছুরি-চালিত দার্শনিক, বলেছেন যে গোল্ডেন বোটে "একটি স্বপ্নের অদ্ভুত ধারাবাহিকতা ছিল।" স্বপ্নে আসা সবচেয়ে ছোট জিনিসটি হঠাৎ করে সেই দিকে যাত্রা শুরু করে দেবে। এই বিষয়ে জিজ্ঞাসা করা হলে, রুইজ বাতাসে আঁকা মানচিত্র তৈরি করতে শুরু করেন যা ঘুরে বেড়ায় এবং কোনও অবিরাম পারিবারিক গাছের মতো শাখা-প্রশাখা তৈরি করে। তিনি বলেন, "আপনি এই দিকটি অনুসরণ করতে পারেন অথবা আপনি সেই দিকটি অনুসরণ করতে পারেন এবং তারপর হঠাৎ করে অন্য একটি আছে যা তার সমান্তরালে চলে যায়।" চলচ্চিত্রটি ভাষাগত উদ্ভটতা বহুগুণে বৃদ্ধি করে ঐতিহ্যবাহী আখ্যান কৌশলগুলিকে পুনর্নির্মাণ করে। অ্যাভেন্ট-গার্ডে থিয়েটার সংস্থা দ্য কিচেনের উপর নির্ভর করে গোল্ডেন বোট একটি ছোট বাজেটে বাস্তবায়িত হয়েছিল। নিউইয়র্কের দৃশ্যের বেশ কয়েকজন গুরুত্বপূর্ণ শিল্পী এই ছবিতে অংশ নিয়েছিলেন যেমন জিম জারমুশ, ক্যাথি অ্যাকার, ভিটো অ্যাকোন্সি, জন জর্ন, দ্য উস্টার গ্রুপ বা অ্যানি স্প্রিঙ্কল। প্লট দ্য গোল্ডেন বোট আমেরিকান পুলিশ সিরিজ দ্বারা অনুপ্রাণিত, মেক্সিকান সোপ অপেরার সাথে মিশ্রিত, এবং নিউইয়র্কের 1990-এর দশকের গোড়ার দিকে আন্ডারগ্রাউন্ড আর্ট দৃশ্যের শৈল্পিক প্রেক্ষাপটে নিমজ্জিত। রাস্তায়, দ্য ভিলেজ ভয়েসের দর্শন এবং সমালোচনার এক তরুণ ছাত্র, ইসরায়েল উইলিয়ামস, অস্টিনের সাথে দেখা করে, একজন বৃদ্ধ ব্যক্তি আহত এবং মরিয়া হয়ে একটি সোপ অপেরা তারকার প্রেমে পড়ে। যদিও তাকে বেশ কয়েকবার ছুরিকাঘাত করা হয়েছিল, অস্টিন তার আঘাতের দ্বারা প্রভাবিত বলে মনে হয় না এবং ডাক্তারের কাছে যেতে অস্বীকার করে। সে ইস্রায়েলকে তার বিচ্ছিন্ন পুত্রকে খুঁজে পেতে সাহায্য করতে বলে। পরিস্থিতি জটিল হয়ে ওঠে যখন ইজরায়েল আবিষ্কার করে যে বৃদ্ধ লোকটি একজন খুনি বলে প্রমাণিত হয়। ইসরায়েল শীঘ্রই আন্তর্জাতিক খ্যাতিমান ব্যক্তি, মার্কসবাদী কর্মচারী এবং উত্তর-আধুনিক সাহিত্য সমালোচকদের দ্বারা অধ্যুষিত একটি অদ্ভুত বিশ্বে নিজেকে হারিয়ে ফেলছে। শীঘ্রই একটি মিষ্টি পুরানো সিরিয়াল কিলার, একজন ছাত্র রক-সঙ্গীত সমালোচক এবং আন্তর্জাতিক বোহেমিয়ানদের সাথে ম্যানহাটনের শহরতলিতে একটি অযৌক্তিক ওডিসি হিসাবে সংক্ষিপ্ত করা হয়েছে। কৌতূহলী ছাত্র ইসরায়েল এবং ছুরি-খুশি অস্টিনকে কেন্দ্র করে চলচ্চিত্রটি নির্মিত হয়েছে। চলচ্চিত্রের অপরাধীরা অসংবেদনশীল এবং/অথবা অসাড়, যার বিষয়বস্তু মৃত্যু, বিভ্রান্তি, উন্মাদনা, কাপুরুষতা এবং একাকীত্বকে কেন্দ্র করে। প্রদত্ত উত্তরের চেয়ে অবশ্যই আরও বেশি প্রশ্ন উত্থাপিত হয়েছে এবং আখ্যানটি এমনভাবে প্রকাশিত হয়েছে বলে মনে হয় যা জীবনের আখ্যানটির সমান্তরাল। চলচ্চিত্রটি প্রাথমিকভাবে রঙে শ্যুট করা হয় যার সময় অডিও বা সঙ্গীত দ্রুত কাট ইন এবং আউট করার কৌশলের মাধ্যমে দৃশ্যগুলিকে দুর্বল করে দেয় বলে মনে হয়। রুইজ রঙ থেকে কালো এবং সাদা ভিজ্যুয়ালগুলিতে বেশ পিছনে পিছনে ঝাঁপিয়ে পড়ে, যার সময় সঙ্গীতটি একটি ভিন্ন ভূমিকা পালন করে বলে মনে হয়, কারণ কালো এবং সাদা শটগুলির সময় সঙ্গীতটি হাইপার-মেলোড্রাম্যাটিক উপায়ে ভিজ্যুয়ালগুলিতে যোগ করে বলে মনে হয়। কাস্ট এবং ক্রু মাইকেল কার্বি-অস্টিন ফেডেরিকো মাচনিক-ইসরায়েল উইলিয়ামস ব্রেট আলেকজান্ডার-ডক মেরি হেস্ট্যান্ড-আলিনা মাইকেল স্টাম-টনি লুনা কেট ভাল্ক-অ্যামেলিয়া লোপস প্রোডাকশন ডিজাইন দ্বারা সেরমিন কার্ডেস্টানসার আর্ট ডাইরেকশন দ্বারা ফ্লাভিয়া গ্যালুপো সিনেমাটোগ্রাফি দ্বারা মেরিস আলবার্টি সাউন্ড ডিজাইন দ্বারা পিয়েরো মুরা সম্পাদিত সিলভিয়া ওয়ালিগা সঙ্গীত দ্বারা জন জর্ন সহযোগী প্রযোজকঃ স্কট ম্যাকালে, দিমিত্রি ডি ক্লার্ক এবং জ্যাক ডি ক্লার্ক দ্বারা প্রযোজিত জেমস স্ক্যামাস এবং জর্ডি টরেন্ট লিখিত এবং পরিচালনা করেছেন রাউল রুইজ অভ্যর্থনা চলচ্চিত্রটি সাধারণত তার সময়ে বেশ প্রশংসিত হয়েছিল, যা "স্ট্যান্ডার্ড রুইজ প্যাস্টিচের চেয়ে কিছুটা প্লট করা" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছিল। রুইজ মনে করেন যে, মানুষের মুক্তি এবং আধ্যাত্মিক পুনরুত্থান সবচেয়ে দুর্বিষহ প্রাকৃতিক দৃশ্যে সম্ভব। এর কোনওটিই খুব বেশি গুরুত্ব সহকারে নেওয়া উচিত নয়। "ভ্যারাইটি-র পর্যালোচক দাবি করেছেন যে রুইজ" ইংরেজিতে এবং নিউইয়র্কের লোকেশনে কাজ করে উপকৃত হন। যদিও নিঃসন্দেহে একটি রুইজ মিশ্রণ, "দ্য গোল্ডেন বোট"-এ তাঁর ফরাসি ভাষার জাদুঘরের টুকরোগুলির অভাব রয়েছে। অদ্ভুত সম্পাদনা এবং নো-ফ্রিলস সিনেমাটোগ্রাফি এমন ছবি তৈরি করে যা একটি অদ্ভুত বিকল্প মহাবিশ্বকে জাগিয়ে তোলে। "দ্য ভিলেজ ভয়েসের জন্য জে. হোবারম্যানঃ দ্য গোল্ডেন বোটের জন্য সবচেয়ে কম কেউ বলতে পারেন যে এটি কীভাবে করা হয় তা বিদ্রূপাত্মক নোয়ারের সরবরাহকারী হওয়া উচিত। প্রয়োজনীয় অসম্ভব ক্যামেরা অ্যাঙ্গেল এবং লুপ-ডি-লুপ সংলাপ ছাড়াও, চলচ্চিত্রটি তার রক্তাক্ত ট্যাবলো, বৃত্তাকার কাঠামো এবং বিস্তৃত হ্যাকিন্ডা সঙ্গীত দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছে। স্থানগুলি বোয়ারি ফ্লফহাউস থেকে মেরি বুনের লফ্ট থেকে গোলাপী প্রাচীরযুক্ত লোইসাইদা অ্যাপার্টমেন্ট পর্যন্ত বিস্তৃত এবং কিছু দুর্দান্ত স্থানীয় রঙ রয়েছেঃ কিছু সোহো গলিতে যে আবর্জনা ছড়িয়ে পড়ে তার মধ্যে অর্ধ ডজন জোড়া জুতো রয়েছে। দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমসের ক্যারিন জেমসঃ "দ্য গোল্ডেন বোট" নিউ ইয়র্ক চলচ্চিত্র উৎসবের অংশ হিসাবে মধ্যরাতে প্রদর্শিত হবে, এবং যদিও সেই স্লটটি তার নিতম্ব, কাল্ট সংবেদনশীলতার জন্য উপযুক্ত শ্রদ্ধা, চলচ্চিত্রটি প্রধান সময় পাওয়ার যোগ্য। মিঃ রুইজের অযৌক্তিক বুদ্ধি এবং তির্যক চাক্ষুষ শৈলী খুব কমই এতটা সহজলভ্য ছিল। তাঁর প্রায়শই শ্রমসাধ্য শৈল্পিক চিত্র কখনও এই সামান্য, আনন্দদায়ক কাজ থেকে এত দূরে ছিল না। টুইস্টি আখ্যান লাইনটি চলচ্চিত্রের উদ্বোধনী শটের মতোই মসৃণ এবং অযৌক্তিক, যেখানে ক্যামেরা পরিত্যক্ত জুতাগুলির পথ অনুসরণ করে আবর্জনা-ছড়িয়ে থাকা নর্দমার মধ্য দিয়ে গোড়ালি স্তরে চলাচল করে। তবে বেশিরভাগ রুইজ চলচ্চিত্রের মতো নয়, "দ্য গোল্ডেন বোট"-এর অন্তত একটি আখ্যান রয়েছে, তা যতই পাগলামি হোক না কেন। রেফারেন্স এক্সটার্নাল লিঙ্ক 1990-এর চলচ্চিত্র রাউল রুইজ পরিচালিত 1990-এর কমেডি-ড্রামা চলচ্চিত্র নিউ ইয়র্ক সিটিতে জন জর্ন ফিল্মস দ্বারা নির্মিত জেমস স্ক্যামাস ফিল্মস প্রযোজিত মার্কিন কমেডি-ড্রামা চলচ্চিত্র নিউ ইয়র্ক সিটিতে নির্মিত 1990-এর দশকের ইংরেজি ভাষার চলচ্চিত্র 1990-এর দশকের মার্কিন চলচ্চিত্র