Octeto Buenos Aires
অক্টেটো বুয়েনোস আইরেস ছিল 1955 সালে আর্জেন্টিনার ব্যান্ডোনিয়ন খেলোয়াড় অ্যাস্টর পিয়াজোলা দ্বারা গঠিত একটি কিংবদন্তি ট্যাঙ্গো দল। 1958 সালে অক্টেটো ভেঙে দেওয়া হয় এবং পিয়াজোলা তার পরিবারের সাথে নিউ ইয়র্ক সিটিতে ফিরে আসেন যেখানে তিনি তার কর্মজীবনের পরবর্তী পর্যায়ে একজন সঙ্গীতশিল্পী এবং ব্যবস্থাপক হিসাবে জীবিকা নির্বাহের জন্য সংগ্রাম করেছিলেন যা ট্যাঙ্গোর ইতিহাসে এতটাই যুগান্তকারী প্রমাণিত হবে। তাঁর যৌবনে, পিয়াজোলা অ্যানিবাল ট্রয়িলো এবং ফ্রান্সিসকো ফিওরেন্তিনো সহ বেশ কয়েকটি অর্কেস্টা টিপিকাসে ট্যাঙ্গো ব্যান্ডোনিওনিস্ট হিসাবে তাঁর সংগীত শিক্ষানবিশ হিসাবে কাজ করেছিলেন। সঙ্গীতের মাধ্যমে নিজেকে প্রকাশ করার নতুন উপায়ের সন্ধানে পিয়াজুল্লা 1946 সালে এই ধরনের নিজস্ব অর্কেস্ট্রা গঠন করেন। কোন পথে ঘুরবেন তা অনিশ্চিত হয়ে তিনি 1950 সালে তাঁর অর্কেস্ট্রা ভেঙে দেন এবং শাস্ত্রীয় সঙ্গীত অধ্যয়ন শুরু করেন যা তাঁকে 1954 সালে প্যারিসে নিয়ে যায়, যেখানে তিনি নাদিয়া বুলাঞ্জারের সাথে শাস্ত্রীয় রচনা এবং পাল্টা অধ্যয়ন করেন। প্যারিসে থাকাকালীন তিনি স্যাক্সোফোনবাদক গেরি মুলিগানের তাঁবু সহ অনেক জ্যাজ গ্রুপ শোনার সুযোগ পেয়েছিলেন। 1955 সালে বুয়েনোস আইরেসে ফিরে আসার পর তিনি সঙ্গীতশিল্পীদের উৎসাহ এবং একসঙ্গে উদ্ভাবন থেকে প্রাপ্ত সুস্পষ্ট আনন্দ দ্বারা প্রভাবিত হয়ে অক্টেটো ডি বুয়েনোস আইরেস গঠনের সিদ্ধান্ত নেন, যা তিনি ট্যাঙ্গোর জগতে লক্ষ্য করেননি। অক্টেটো বুয়েনোস আইরেস সংক্ষিপ্ত কিন্তু উল্লেখযোগ্য ইতিহাসকে দুটি যুগ এবং দুই ধরনের ট্যাঙ্গোর মধ্যে সন্ধিক্ষণ হিসাবে বিবেচনা করা হয়। এই দলটি 1930 এবং 1940-এর দশকের ঐতিহ্যবাহী অর্কেস্টা টিপিকাস দ্বারা প্রভাবিত হওয়া ট্যাঙ্গোর একটি নতুন পদ্ধতি নুয়েভো ট্যাঙ্গোর পথপ্রদর্শক ছিল। এটি ট্যাঙ্গোর ইতিহাসে একটি জলবিভাজিকা চিহ্নিত করবে এবং পিয়াজোলাকে ট্যাঙ্গো প্রতিষ্ঠানের সাথে সংঘর্ষের পথে স্থাপন করবে। অক্টেটো বুয়েনোস আইরেস কিছু সঙ্গীতজ্ঞের উপর একটি বড় প্রভাব ফেলেছিল যারা একই সময়ে ট্যাঙ্গোকে আধুনিকীকরণের বিভিন্ন উপায়ের কথা ভাবছিল। একটি সেলো এবং একটি বৈদ্যুতিক গিটার (সেই সময়ের জন্য নতুন কিছু) যোগ করে ক্লাসিক ট্যাঙ্গো সেক্সটেটের উপর ভিত্তি করে এই অক্টেটের জন্য তিনি যে সঙ্গীত লিখেছিলেন তার একটি নির্দিষ্ট অতিরিক্ততা পিয়াজোলাকে বহন করেছিল। যাইহোক, দৃষ্টিকোণ থেকে দেখলে, যা সৃজনশীলতার একটি বিশৃঙ্খল বিস্ফোরণ বলে মনে হয় তা পরিবর্তে একটি শৈল্পিক ইশতেহারের উপর ভিত্তি করে যা পিয়াজুল্লা খুব কঠোরভাবে সম্মান করতেন। এই ইশতেহারটি বাণিজ্যিক দিকটিকে পটভূমিতে রাখার চেষ্টা করেছিল; ধ্রুপদী ট্যাঙ্গো এবং সেইসাথে নতুন সৃষ্টির ব্যবস্থা সংগ্রহশালায় অন্তর্ভুক্ত করা; গাওয়া কাজগুলি অন্তর্ভুক্ত করা হবে না; এবং নৃত্য পরিবেশন করা হবে না, তবে কেবল রেডিও, টেলিভিশন বা কনসার্টে বা রেকর্ডিংয়ের জন্য। কাজগুলি কার্যকর করার আগে তাদের বোঝার সুবিধার্থে ব্যাখ্যা করা হবে। এই প্রকল্পের উদ্দেশ্য ছিল ট্যাঙ্গোর মান উন্নত করা, যারা ট্যাঙ্গো থেকে দূরে সরে গিয়েছিল তাদের পাশাপাশি এই ধারার বিরোধীদের ট্যাঙ্গোর প্রশ্নাতীত মূল্যবোধ সম্পর্কে বোঝানো, বিদেশী সংগীতের শ্রোতাদের আকৃষ্ট করা এবং সাধারণ জনগণকে জয় করা। তিনি সেই সময়ের সেরা সঙ্গীতশিল্পীদের বেছে নিয়েছিলেনঃ রবার্তো পানসেরা (পরে লিওপোল্ডো ফেডেরিকো দ্বারা প্রতিস্থাপিত) তাঁর সাথে ব্যান্ডোনিয়নে যোগ দিয়েছিলেন আতিলিও স্ট্যাম্পোন (পিয়ানো), এনরিক মারিও ফ্রান্সিনি এবং হুগো বারালিস (ভায়োলিন), জোসে ব্রাগাটো (সেলো), আলডো নিকোলিনি (পরে ডাবল বেসে জুয়ান ভাসালো দ্বারা প্রতিস্থাপিত) এবং হোরাসিও মালভিসিনো (বৈদ্যুতিক গিটার)। অক্টেটো জন্য পিয়াজোলার প্রথম ব্যবস্থা ছিল জোসে পাস্কুয়ালের ট্যাঙ্গো আরাবল, যা তিনি ছোটবেলায় এলভিনো ভারদারোর সংস্করণটি প্রথম শোনার পর থেকে খেলার স্বপ্ন দেখেছিলেন। অক্টেটো চেম্বার সঙ্গীতের অনুরূপ একটি নতুন শব্দ তৈরি করে এবং কোনও গায়ক ছাড়াই, সাধারণত একটি অর্কেস্টা টিপিকার অংশ। বৈদ্যুতিক গিটারে ম্যালভিসিনোর জ্যাজের মতো তাৎক্ষণিক উদ্ভাবন, উদাহরণস্বরূপ পিয়াজোলার 1955 সালের রচনা ম্যারন ওয়াই আজুল, বা শাস্ত্রীয়ভাবে প্রশিক্ষিত ব্রাগাটোর সেলো সোলোগুলি ট্যাঙ্গোতে আগে কখনও শোনা যায়নি। শুরুতে তারের অভাবের কারণে অক্টেটো শব্দের ভারসাম্য বজায় রাখতে তার অসুবিধা হয়েছিল, যার অর্থ ছিল যে তার কাছে যা ছিল তা ক্ষতিপূরণ দেওয়ার জন্য একটি অস্বাভাবিক উপায়ে খেলতে হয়েছিল। তালগুলিকে পার্কাশন যন্ত্র অনুকরণ করার জন্যও ডাকা হত এবং দুটি ব্যান্ডোনিয়নকে ছয়-অংশের সুরেলা সঙ্গীত বাজাতে হত। পিয়ানো এবং ডাবল বেস ছন্দময় শক্তি প্রদান করে। অক্টেটো গঠনের পরপরই, পিয়াজোলা ভাবতে শুরু করেন যে তিনি ট্যাঙ্গোকে এর শিকড় থেকে অনেক দূরে নিয়ে গেছেন কিনা, এবং অত্যন্ত সম্মানিত ওসভাল্ডো পুগলিসকে বিচার করার আহ্বান জানান। তাদের পরিবেশনা শোনার পর, তিনি যখন তাদের আশ্বস্ত করেন যে তারা প্রকৃতপক্ষে এখনও এই ধারার মধ্যে সঙ্গীত বাজিয়ে চলেছেন, তখন সবাই খুব স্বস্তি পেয়েছিলেন। পিয়াজুল্লা ঐতিহ্যবাহী ট্যাঙ্গো দ্বারা আরোপিত সীমাবদ্ধতায় ক্লান্ত হয়ে পড়েছিলেন এবং ট্যাঙ্গোর সারমর্ম বজায় রেখে তাঁর অক্টেটো ব্যবহার করে নতুন ছন্দ, সুর, সুর, টিম্ব্রে এবং ফর্মগুলি প্রবর্তন করার লক্ষ্য রেখেছিলেন। তাঁর কাউন্টারপয়েন্ট, ফুগ এবং নতুন সুরেলা রূপের অন্তর্ভুক্তি ঐতিহ্যবাহী ট্যাঙ্গুয়েরোসের মধ্যে প্রথম বিতর্ককে উস্কে দিয়েছিল যা পরে তাকে তাড়া করে। তাঁর সঙ্গীত নৃত্যশিল্পীদের কাছে কম এবং তাঁর সঙ্গীত শোনার জন্য যাওয়া লোকদের কাছে বেশি আকৃষ্ট হতে শুরু করে। নুয়েভো ট্যাঙ্গো এসে পৌঁছেছিল এবং পিয়াজোলা অগ্রভাগে ছিল। অষ্টকের সম্পূর্ণ সংগ্রহে উনিশটি বিন্যাস অন্তর্ভুক্ত ছিল, যার মধ্যে আটটি এই অ্যালবামে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে। রচনাগুলির মধ্যে, ঐতিহ্যবাহী ট্যাঙ্গোর সূচনা রোসেন্ডো মেণ্ডিজাবাল দ্বারা প্রতিনিধিত্ব করা হয়। ডেকেরিয়ান বিদ্যালয়ের প্রধান সুরকাররাও উপস্থিত রয়েছেন, যার মধ্যে রয়েছেন নিজে জুলিও ডি ক্যারো এবং ব্যান্ডোনিওনিস্ট পেড্রো মাফিয়া, পাশাপাশি তাদের অত্যন্ত সম্মানিত সমকক্ষ হুয়ান কার্লোস কোবিয়ান, যার কাজগুলি অত্যন্ত সুরেলা এবং সুরেলা আগ্রহের ছিল। অবশেষে, আধুনিক ট্যাঙ্গোর বেশ কয়েকটি সূচক অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে, যেমন হোরাসিও সালগান এবং জোসে পাস্কুয়াল, হোরাসিও মালভিসিনো এবং পিয়াজোলার রচনা ছাড়াও। অক্টেটো বুয়েনোস আইরেসের একটি বিন্যাসের একমাত্র বেঁচে থাকা মূল পাণ্ডুলিপি হল ট্যাঙ্গো আরাবলের পাণ্ডুলিপি, কারণ পিয়াজোলা তার স্কোরের একটি বড় অংশ পুড়িয়ে ফেলেছিলেন। অ্যালবামে অন্তর্ভুক্ত অন্যান্য সাতটি ব্যবস্থা রেকর্ডিং থেকে প্রতিলিপি করতে হয়েছিল, যা মন্টেভিডিওর সালা ভার্ডিতে অনুষ্ঠিত 1956 সালের কনসার্টের একটি অ-বাণিজ্যিক লাইভ রেকর্ডিংয়ের জন্য সংরক্ষিত টিয়েরা কুয়েরিডা ব্যতীত সমস্ত বাণিজ্যিকভাবে প্রকাশিত হয়েছিল। অক্টেটো বুয়েনোস আইরেসের পারফরম্যান্সগুলি বিক্ষিপ্ত ছিল এবং এর সদস্যরা জীবিকা নির্বাহের জন্য অন্যান্য দলে যোগ দিতে বাধ্য ছিল। যাইহোক, তারা কখনই অক্টেটো থেকে এই অন্যান্য ব্যস্ততা থেকে একই সন্তুষ্টি অর্জন করবে না। পিয়াজুল্লা রয়্যালটির অধিকার প্রত্যাহার করতে সম্মত হওয়ার পরে অক্টেটো মাত্র কয়েকটি রেকর্ডিং করেছিল। ট্যাঙ্গোতে নজির ছাড়া, অক্টেটো বুয়েনোস আইরেস ছিল পিয়াজোলার একটি পরীক্ষামূলক প্রকল্প, যার মাধ্যমে তিনি এই ধারাকে সম্বোধন করার একটি নতুন উপায় প্রস্তাব করেছিলেন যার জন্য ট্যাঙ্গো শোনার জন্য একটি নতুন পদ্ধতির প্রয়োজন ছিল, যা ঐতিহ্যবাহী ট্যাঙ্গোর তুলনায় অনেক বেশি কঠিন ছিল। অভিজ্ঞতাটি আর্থিকভাবে টেকসই হওয়ার মতো যথেষ্ট জনসাধারণের ছিল না, এবং উপরন্তু, সাধারণভাবে ট্যাঙ্গো একটি বড় সঙ্কটের দিকে যাচ্ছিল, রক, ট্রপিকাল সঙ্গীত, বলেরো ইত্যাদি সহ অন্যান্য জনপ্রিয় ঘরানার সাথে সম্পূর্ণ সংগ্রামে। অক্টেটো বুয়েনোস আইরেস মাত্র দুই বছর স্থায়ী হয়েছিল কিন্তু এটি ট্যাঙ্গোর ইতিহাসে একটি অবিস্মরণীয় চিহ্ন রেখে গেছে। পিয়াৎসোল্লা এই বিপ্লবী গঠনকে ধ্বংস করার পর থেকে অক্টেতো বুয়েনোস আইরেস সঙ্গীত আর কখনও পরিবেশিত হয়নি। 2021 সালের সেপ্টেম্বরে পিয়াজোলার 100 বছর পূর্তি উদযাপনের অংশ হিসাবে, ব্রাসেলস ভিত্তিক ট্যাঙ্গো গ্রুপ সোনিকো (° 2015) তাদের তৃতীয় অ্যালবাম "পিয়াজোলা-রোভিরাঃ দ্য এজ অফ ট্যাঙ্গো" প্রকাশ করবে। এই অ্যালবামের সংগ্রহে রয়েছে 8 অক্টেটো বুয়েনোস আইরেস স্কোর যা পিয়াজোলা নিজেই ব্যাপকভাবে ধ্বংস করেছিলেন। "পিয়াজোল্লা-রোভিরাঃ দ্য এজ অফ ট্যাঙ্গো"-র গবেষণার কাজটি কেবল পূর্বে রেকর্ড করা (কিন্তু হারিয়ে যাওয়া) সংগ্রহই পুনরুদ্ধার করেনি, বরং এমন টুকরোগুলিও পুনরুদ্ধার করেছে যা কখনও রেকর্ড করা হয়নি। 60 বছরেরও বেশি সময় পরে, সোনিকো এই সঙ্গীতে নতুন প্রাণ সঞ্চার করতে অ্যাভেন্ট-গার্ডে ট্যাঙ্গোর উৎসে ফিরে আসে! ডিস্কোগ্রাফি অক্টেটো বুয়েনোস আইরেস, 1957 হেইডি (হেক্টর গ্রান, 1935) মাররন ওয়াই আজুল (অ্যাস্টর পিয়াজোলা, 1955) লস মারেডোস (জুয়ান কার্লোস কোবিয়ান এবং এনরিক ক্যাডিকামো) নিওটাঙ্গো (লিওপোল্ডো ফেডেরিকো এবং M.Flores) এল মার্নে (এডুয়ার্ডো আরোলাস) আনোনে (হুগো বারালিস) এল এন্ট্রেরিয়ানো (রোসেন্ডো মেণ্ডিজাবাল) ট্যাঙ্গোলজি (হোরাসিও মালভিসিনো) আরাবল (জোসে পাস্কুয়াল) এ ফুয়েগো লেন্টো (হোরাসিও সালগান) ট্যাঙ্গো প্রোগ্রেসিভো, 1957 লো ক্যু ভেন্ড্রা (অ্যাস্টর পিয়াজোলা) লা রেভাঞ্চা এ মেমোয়ার, নাটালিও গোরিন, আমাদেউস, 2001 আজজি এবং কলিয়ার, লে গ্র্যান্ড ট্যাঙ্গোঃ দ্য লাইফ অ্যান্ড মিউজিক অফ অ্যাস্টর পিয়াজোলা, অক্সফোর্ড ইউনিভার্সিটি প্রেস, 2000। ওমর গার্সিয়া ব্রুনেলি, পিয়াজুল্লা রোভিরাঃ দ্য এজ অফ ট্যাঙ্গো, সোনিকো অ্যালবাম পুস্তিকা, এল অ্যান্টিটাঙ্গো ভিজেডডাব্লু 2021। ট্যাঙ্গো সঙ্গীত গোষ্ঠী