Look Mickey
লুক মিকি (লুক মিকি নামেও পরিচিত!) রয় লিকটেনস্টাইনের 1961 সালের ক্যানভাসের উপর তৈলচিত্র। তাঁর বিমূর্ত অভিব্যক্তিবাদ এবং পপ শিল্পকর্মের মধ্যে সেতু হিসাবে ব্যাপকভাবে বিবেচিত, এটি তার বিদ্রূপাত্মক হাস্যরস এবং নান্দনিক মূল্যের পাশাপাশি শিল্পীর বেন-ডে বিন্দু, বক্তৃতা বেলুন এবং কমিক চিত্রের একটি চিত্রকর্মের উৎস হিসাবে নিয়োগের প্রথম উদাহরণ হিসাবে উল্লেখযোগ্য। লিচটেনস্টাইনের মৃত্যুর পর চিত্রকর্মটি ওয়াশিংটন, ডি. সি.-র ন্যাশনাল গ্যালারি অফ আর্টে হস্তান্তর করা হয়। 1950-এর দশকের শেষের দিকে তাঁর কমিক স্ট্রিপ চরিত্রগুলির অঙ্কনের উপর ভিত্তি করে, লুক মিকি পপ সংস্কৃতির প্রায় বিশ্বস্ত উপস্থাপনা পুনরুত্পাদন করার জন্য লিচটেনস্টাইনের চিত্রকর্মের কৌশলগুলির প্রথম পূর্ণ কর্মসংস্থানকে চিহ্নিত করে এবং তাই ভিজ্যুয়াল চিত্রের ব্যাপক উত্পাদনের তৎকালীন বিকাশমান প্রক্রিয়াটির উপর ব্যঙ্গ এবং মন্তব্য করে। এতে, লিকটেনস্টাইন এমন একটি মোটিফের পথপ্রদর্শক ছিলেন যা কেবল 1960-এর দশকের পপ শিল্পেই প্রভাবশালী হয়ে ওঠেনি, বরং আজও শিল্পীদের কাজ অব্যাহত রেখেছে। লিকটেনস্টাইন একটি ডোনাল্ড ডাক সচিত্র গল্পের বই থেকে ধার করেছেন, যেখানে একটি মাছ ধরার দুর্ঘটনার সময় মিকি মাউস এবং ডোনাল্ড ডাককে দেখানো হয়েছে। যাইহোক, তিনি নিজের সম্পর্কে বিবৃতি দেওয়ার সময় রঙের বিন্যাস এবং দৃষ্টিভঙ্গি পরিবর্তন সহ মূল উৎসে উল্লেখযোগ্য পরিবর্তন করেন। কাজটি লিচটেনস্টাইনের প্রথম একক প্রদর্শনী থেকে শুরু হয় এবং শিল্প সমালোচকদের দ্বারা পপ শিল্পের অগ্রগতি এবং সাধারণভাবে আধুনিক শিল্পের কাজ হিসাবে উভয়ই বিপ্লবী হিসাবে বিবেচিত হয়। এটি পরে তাঁর 1973 সালের চিত্রকর্ম আর্টিস্টস স্টুডিও-লুক মিকি-তে পুনরুত্পাদন করা হয়েছিল, যেখানে চিত্রকর্মটি লিকটেনস্টাইনের স্টুডিওর মুখোমুখি দেয়ালে বিশিষ্টভাবে ঝুলতে দেখা যায়। পটভূমি 1950-এর দশকের শেষের দিকে এবং 1960-এর দশকের গোড়ার দিকে বেশ কয়েকজন মার্কিন চিত্রশিল্পী তাদের কাজের মধ্যে কমিক স্ট্রিপের চিত্রাবলী এবং মোটিফগুলি মানিয়ে নিতে শুরু করেন। তাদের মধ্যে ছিলেন লিকটেনস্টাইন এবং 1958 সালে কমিক স্ট্রিপ চরিত্রগুলির অঙ্কন তৈরি করতে শুরু করেন। অ্যান্ডি ওয়ারহল 1960 সালে এই শৈলীতে তাঁর প্রথম দিকের চিত্রকর্মগুলি তৈরি করেছিলেন। ওয়ারহলের কাজ সম্পর্কে অজ্ঞ লিকটেনস্টাইন 1961 সালে লুক মিকি অ্যান্ড পপি প্রযোজনা করেন। লিচটেনস্টাইনের 1961 সালের কাজ, বিশেষ করে লুক মিকি, তাঁর আগের কমিক স্ট্রিপ পপ আর্ট থেকে একটি ছোট পদক্ষেপ বলে মনে করা হয়। লিচটেনস্টাইন ফাউন্ডেশনের মতে, লুক মিকি লিটল গোল্ডেন বুক সিরিজের উপর ভিত্তি করে নির্মিত হয়েছিল। ন্যাশনাল গ্যালারি অফ আর্ট উল্লেখ করেছে যে উৎসটির শিরোনাম ডোনাল্ড ডাক লস্ট অ্যান্ড ফাউন্ড, যা 1960 সালে কার্ল বুয়েটনার লিখেছিলেন এবং ডিজনি এন্টারপ্রাইজের মাধ্যমে প্রকাশিত হয়েছিল। ছবিটি বব গ্রান্ট এবং বব টটেন দ্বারা চিত্রিত হয়েছিল। একটি বিকল্প তত্ত্ব থেকে জানা যায় যে লুক মিকি এবং পপি বুদ্বুদ গাম মোড়কের সম্প্রসারণ ছিল। এই ছবিটি অসংখ্য কাজের মধ্যে প্রথমটি চিহ্নিত করে যেখানে লিচটেনস্টাইন দর্শকদের দৃশ্যের কাছাকাছি আনার জন্য তার উৎসটি ক্রপ করেছিলেন। বেশ কয়েকটি গল্প লুক মিকির অনুপ্রেরণার মুহূর্তের কথা বলে। সমালোচক অ্যালিস গোল্ডফার্ব মার্কিস লিখেছেন যে শিল্পী তাঁর এক ছেলের কথা স্মরণ করে একটি কমিক বইয়ের দিকে ইঙ্গিত করে চ্যালেঞ্জ করেছিলেনঃ "আমি বাজি ধরছি যে আপনি এত ভাল আঁকতে পারবেন না"। আরেকজন বলেছেন যে চিত্রকর্মটি তার ছেলে এবং তার ছেলের সহপাঠীদের কাছে তার দক্ষতা প্রমাণ করার প্রচেষ্টার ফলস্বরূপ, যারা লিকটেনস্টাইনের কঠিন-থেকে-বোঝার বিমূর্ত বিষয়গুলিকে উপহাস করেছিল। মার্কিন চিত্রশিল্পী অ্যালান কাপ্রো একবার বাজুকা ডাবল বাবল গাম মোড়কের প্রসঙ্গে লিচটেনস্টাইনকে বলেছিলেন, "আপনি সেজানের কাছ থেকে রঙ শেখাতে পারবেন না, আপনি কেবল এই জাতীয় কিছু থেকে এটি শেখাতে পারেন।" এরপর লিকটেনস্টাইন তাকে তার ডোনাল্ড ডাকের একটি ছবি দেখান। তাঁর কর্মজীবনের কমিক বইয়ের পর্যায়ে, লিকটেনস্টাইন প্রায়শই মূল উৎসের রঙিনকরণকে সামান্য পরিবর্তন করতেন। মার্কো লিভিংস্টনের মতে, তাঁর প্রথম দিকের কমিক বিষয়গুলি "ডি কুনিং থেকে স্পষ্টভাবে উদ্ভূত একটি আলগা এবং উন্নত শৈলী" নিয়ে গঠিত। শিল্প ইতিহাসবিদ জোনাথন ফাইনবার্গ 1960 সালের একটি লিকটেনস্টাইনের চিত্রকর্মকে "মিকি মাউসের সাথে বিমূর্ত অভিব্যক্তিবাদী ছবি, যা শৈলীগতভাবে ডি কুনিং উইমেনের সাথে সম্পর্কিত" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। লিও ক্যাস্টেলি যখন লিচটেনস্টাইন এবং ওয়ারহল উভয়ের বড় কমিক স্ট্রিপ-ভিত্তিক কাজগুলি দেখেছিলেন, তখন তিনি শুধুমাত্র লিচটেনস্টাইনের কাজগুলি দেখানোর সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন, যার ফলে ওয়ারহল ক্যাম্পবেলের স্যুপ ক্যান সিরিজ তৈরি করেছিলেন যাতে লিচটেনস্টাইনের তৈরি কমিকগুলির আরও পরিমার্জিত শৈলীর সাথে প্রতিযোগিতা এড়ানো যায়। তিনি একবার বলেছিলেন, "আমাকে এমন কিছু করতে হবে যা সত্যিই অনেক প্রভাব ফেলবে যা লিকটেনস্টাইন এবং জেমস রোজেনকুইস্টের থেকে যথেষ্ট আলাদা হবে, এটি খুব ব্যক্তিগত হবে, যা দেখে মনে হবে না যে আমি ঠিক যা করছি তারা তা করছে।" লিচটেনস্টাইনের কমিকসে প্রবেশের ফলে ওয়ারহল বিষয়টি পরিত্যাগ করেন। যদিও লিচটেনস্টাইন কমিক উৎসগুলির সঙ্গে কাজ চালিয়ে যান, 1961 সালের পর তিনি পপি এবং মিকি মাউসের মতো সহজে চিহ্নিত উৎসগুলি এড়িয়ে যান। 1961 সালের শরৎকালে, রাটগার্স বিশ্ববিদ্যালয়ের সহকর্মী শিক্ষক অ্যালান কাপ্রো লিও ক্যাস্টেলি গ্যালারির পরিচালক আর্ট ডিলার ইভান কার্পের সাথে লাইকেনস্টাইনের পরিচয় করিয়ে দেন। লিকটেনস্টাইন কার্পকে বেশ কয়েকটি চিত্র দেখিয়েছিলেন, তবে লুক মিকি নয়। পরিবর্তে তিনি গার্ল উইথ বল দিয়ে তাঁকে মুগ্ধ করেন এবং কার্প কয়েক সপ্তাহ পরে লিকটেনস্টাইনের প্রতিনিধিত্ব করার সিদ্ধান্ত নেন। চিত্রকর্মটি লিকটেনস্টাইনের প্রথম অ-অভিব্যক্তিবাদী কাজগুলির মধ্যে একটি এবং বেন-ডে বিন্দুগুলির প্রাথমিক কর্মসংস্থানকে চিহ্নিত করে যা তিনি এটিকে একটি "শিল্প" অর্ধ-স্বরের প্রভাব দিতেন। এই চিত্রকর্মটি উৎস উপাদান হিসাবে তাঁর প্রথম ব্যবহৃত বক্তৃতা বেলুন এবং কমিকস। কাজটিতে দৃশ্যমান পেন্সিলের চিহ্ন রয়েছে এবং ক্যানভাসে তেলের রঙ প্রয়োগ করার জন্য একটি প্লাস্টিক-ব্রিস্টল কুকুরের ব্রাশ ব্যবহার করে তৈরি করা হয়েছিল। তাঁর মৃত্যুর সময়, লুক মিকিকে লিকটেনস্টাইনের যুগান্তকারী কাজ হিসাবে বিবেচনা করা হত। একটি চিত্রকলার শৈলীতে একটি গণ-উত্পাদিত চিত্র পুনরুত্পাদন করার ক্ষেত্রে, লিকটেনস্টাইন রচনাটিকে প্রাথমিক রঙে কমিয়ে সহজতর করে, যা এর গণ আবেদনকে আরও স্পষ্ট করে তোলে এবং মূলত এটিকে "পপ" চেহারা দেয়। সাধারণত, বেন-ডে বিন্দুগুলি একজন শিল্পীকে একটি বিস্তৃত প্যালেটের বিভ্রম দেওয়ার জন্য কয়েকটি রঙের বিন্দু ব্যবহার করে বিভিন্ন রঙ তৈরি করতে সক্ষম করে। বিভিন্ন রঙের বিন্দু মিশ্রিত করে, যেমন একটি কালি জেট প্রিন্টার, মাত্র কয়েকটি রঙ শুধুমাত্র সীমিত সংখ্যক প্রাথমিক রঙ ব্যবহার করে একটি বিস্তৃত বর্ণালী তৈরি করতে পারে। একজন চিত্রশিল্পী হিসাবে এবং গণ উৎপাদন প্রিন্টার হিসাবে নয়, লিকটেনস্টাইন এটি এড়াতে সক্ষম হন, বিদ্যমান রঙগুলিকে মিশ্রিত না করে তাঁর স্বতন্ত্র রঙের সুর অর্জন করেন। পরিবর্তে, প্রতিটি রঙের জন্য যা তিনি একটি কাজে অন্তর্ভুক্ত করতে চেয়েছিলেন, তিনি সেই রঙটি ব্যবহার করেছিলেন। লিকটেনস্টাইন মূল রচনায় বেশ কয়েকটি পরিবর্তন করেছিলেনঃ তিনি বিভিন্ন চিত্র বাদ দিয়েছিলেন এবং ডকটি ঘোরান যাতে ডোনাল্ড শেষের পরিবর্তে পাশের দিকে তাকান। একই সময়ে, তিনি ডোনাল্ড এবং মিকিকে মূল ছবির মতো প্রায় একই অবস্থানে রেখেছিলেন। লিকটেনস্টাইন কেবল স্থানটিকে নতুন করে ডিজাইন করেননি, বরং ডোনাল্ডের দেহ এবং মাছ ধরার রডের অবস্থানও পরিবর্তন করেছিলেন এবং চাপ ও পরিশ্রমের লক্ষণগুলি দূর করেছিলেন। সে একটি স্পিচ বেলুনও যোগ করে, যার ফলে ডোনাল্ডকে মনে হয় সে জানে না যে সে তার লাঠি নিক্ষেপ করতে ব্যর্থ হয়েছে। ওয়াল্ট ডিজনি ডোনাল্ড ডাক সম্পর্কে বলেছিলেনঃ "তার একটি বড় মুখ, একটি বড় যুদ্ধরত চোখ, একটি বাঁকানো ঘাড় এবং একটি উল্লেখযোগ্য পিঠ রয়েছে যা অত্যন্ত নমনীয়। হাঁস অ্যানিমেটরের আদর্শ বিষয় হওয়ার কাছাকাছি চলে আসে। লিকটেনস্টাইনের চিত্রকর্ম এই শারীরিক বৈশিষ্ট্যগুলির অনেকগুলি প্রতিফলিত করে। মূল উৎসের তুলনায়, ডোনাল্ড জলের দিকে আরও এগিয়ে যায়, এবং মিকি কম। মিকির মুখ আরও লাল হয়ে যায়। রচনাটি কমিক বই মুদ্রণের কিছু দুর্বলতা অন্তর্ভুক্ত করে, যার মধ্যে রয়েছে সাদা স্থানের একটি অঞ্চলের জন্ম দেওয়ার জন্য হলুদ আকাশের সাথে তরঙ্গের কনট্যুরের ভুল বিন্যাস। ব্যাখ্যা একটি কমিক স্ট্রিপ ফ্রেমের বড় আকারের পুনরুত্পাদনকে সেই সময়ে মৌলবাদী এবং বিপ্লবী হিসাবে বিবেচনা করা হত। সমালোচকরা এই কাজের কৌতুকপূর্ণতা, সহজাত হাস্যরস এবং অসম্মানজনকতার প্রশংসা করেছেন। সলোমন আর. গুগেনহেইম মিউজিয়ামের ডায়ান ওয়াল্ডম্যানের মতে, "লুক মিকি ব্রড কমেডি এবং স্ল্যাপস্টিকের বিভাগে পড়ে।" লিকটেনস্টাইনের শোকবার্তায় লস অ্যাঞ্জেলেস টাইমসের সমালোচক ক্রিস্টোফার নাইট এই কাজটিকে "বিমূর্ত অভিব্যক্তিবাদের উপর একটি চতুর হাসিখুশি রিফ" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। সমালোচক লিখেছেন, লিচটেনস্টাইনের "রৈখিক স্পষ্টতা এবং রঙে" সামান্য পরিবর্তন, তার নান্দনিক মূল্য এবং জাঁকজমককে আরও বাড়িয়ে তোলে, যা তার স্কেলের পছন্দ দ্বারা শক্তিশালী হয়। লিচটেনস্টাইন সম্পর্কে একটি সাধারণ ভুল ধারণা এই সত্য থেকে আসে যে তাঁর সর্বাধিক পরিচিত কাজগুলিতে চিত্রকলার প্রতি তাঁর সূক্ষ্ম দৃষ্টিভঙ্গি উদ্দেশ্যমূলকভাবে ছদ্মবেশ ধারণ করে কারণ তিনি উপরিতলের দিকে তাঁর চিত্রকর্মগুলিকে শিল্পোন্নত পপ সংস্কৃতি আইকনগুলির প্রতিরূপ হিসাবে দেখাতে চান। গ্রাহাম বেডার লিখেছেন যে "প্রকৃতপক্ষে লিকটেনস্টাইনের চিত্রকর্মটি যে পাল্প চিত্রের উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছে তার চেয়ে বেশি শিল্প উৎপাদনের পণ্য বলে মনে হয়।" লুক মিকিকে এই অর্থে স্ব-রেফারেন্সিয়াল হিসাবে বিবেচনা করা হয় যে শিল্পী এমন কিছু আঁকছেন যার মাধ্যমে দর্শক শিল্পীর উপাদানগুলি দেখতে পারে। ব্যাডার লক্ষ্য করেছেন যে লুক মিকি শৈল্পিক প্রক্রিয়া এবং লিকটেনস্টাইনের নতুন চিত্রকলার কৌশল উভয়ই নিয়ে উদ্বিগ্ন। তিনি বিশ্বাস করেন যে এটিকে একটি স্ব-প্রতিকৃতি হিসাবে বিবেচনা করা যেতে পারে এই অর্থে যে এটি "স্পষ্টভাবে চিত্রকলার নির্মাতাকে তার কেন্দ্রে স্ব-আবদ্ধ নার্সিসিস্টিক সার্কিটের মধ্যে স্থাপন করে"। চিত্রটিতে দেখা যায়, ডোনাল্ড লিচটেনস্টাইনের নীল 'আরএফএল' স্বাক্ষরের প্রতিফলিত জলকে "ছবির স্রষ্টার জন্য এক ধরনের সারোগেট" হিসেবে দেখছেন, যা কারভ্যাজিওর নার্সিসাসের কথা মনে করিয়ে দেয়, যেখানে বিষয়টিকে জলের উপর তার নিজের প্রতিফলনের দিকে তাকাতে দেখা যায়। এটিকে বিমূর্ত অভিব্যক্তিবাদের প্রাধান্য সত্ত্বেও তাঁর বাস্তববাদী প্রবৃত্তি বিকাশের জন্য প্রশিক্ষিত একজন শিল্পী হিসাবে লিকটেনস্টাইনের অবস্থানের একটি রূপক হিসাবে দেখা হয়। যখন এইভাবে দেখা হয়, মিকি "অগ্রগামী আধুনিকবাদী" সুপাররিগো হিসাবে কাজ করে যা লিকটেনস্টাইনের উপর উঁচু এবং তার পশ্চাদগামী প্রচেষ্টায় হাসছে। লিকটেনস্টাইন মিকির মুখ রঙ করার জন্য লাল বেন-ডে বিন্দু ব্যবহার করেন। কিছু শিল্প সমালোচকের মতে, এটি চরিত্রটিকে লজ্জার চেহারা দেয়। অন্যান্য ব্যাখ্যাগুলি হল যে রঙটি নিছক ত্বকের রঞ্জকতা বা এটি একটি "স্বাস্থ্যকর উজ্জ্বলতা"-র সাথে যুক্ত রঙ, যেহেতু ঐতিহাসিকভাবে মিকিকে পশমের পরিবর্তে ত্বকযুক্ত প্রাণী হিসাবে দেখা হয়। আরেকটি ব্যাখ্যা-মূল উৎস দ্বারা সমর্থিত যেখানে মিকি বলে যে ডোনাল্ড যদি মাছটি নামাতে পারে তবে সে এটি দুপুরের খাবারের জন্য খেতে পারে-এটি হল যে মিকির মুখ লাল হয়ে যায় তার অবিশ্বাস এবং হাসি ধরে রাখার জন্য প্রয়োজনীয় প্রচেষ্টার কারণে যখন সে তার আমোদজনক শ্রেষ্ঠত্ব অনুভব করে। যারা লজ্জাজনক ব্যাখ্যা মেনে চলেন তারা লাল বিন্দুর অসম দাগ দ্বারা শক্তিশালী হন, তবে অন্যরা দ্রুত উল্লেখ করেন যে লিকটেনস্টাইনের বেন-ডে ডট কৌশলটি এখনও একটি আদিম পর্যায়ে ছিল। তিনি স্টেনসিলের ব্যবহার বিকাশ করেননি (অর্থাৎ। বিন্দুগুলির একটি পর্দার মাধ্যমে পৃষ্ঠের উপর তরল রং টিপে দেওয়ার কৌশল) 1963 সাল পর্যন্ত অভিন্নভাবে বিতরণ করা বিন্দুগুলি উপস্থাপন করার জন্য। গ্রাহাম বেডার এটিকে চিত্রকলার বর্ণনার চালিকাশক্তি হিসাবে বর্ণনা করেছেন, ডোনাল্ডের দৃশ্যমান উপলব্ধির উচ্চতর বোধের সংমিশ্রণ দ্বারা সৃষ্ট চক্রান্তের কথা উল্লেখ করেছেন কারণ এটি তার প্রত্যাশিত ধরা এবং তার নিজের শার্টের পিছনে একটি মাছ ধরার হুক থাকার সাথে সম্পর্কিত তার স্পর্শকাতর উপলব্ধির মৃত বোধের সাথে সম্পর্কিত। এই অর্থে, লিকটেনস্টাইন এমন একটি উৎসকে চিত্রিত করার জন্য বেছে নিয়েছেন যা তার বিষয় হিসাবে উত্থাপিত চাক্ষুষ সচেতনতা এবং স্পর্শের অনুপস্থিতির মধ্যে একটি বিভাজন রয়েছেঃ লিকটেনস্টাইন পপ আর্ট ঘরানায় কাজ শুরু করার পরে প্রায়শই দৃষ্টি-সম্পর্কিত থিমগুলি অন্বেষণ করেছিলেন; প্রাথমিক উদাহরণগুলির মধ্যে রয়েছে আই ক্যান সি দ্য হোল Room.and এতে কেউ নেই! এবং দেখুন মিকি। এই চিত্রকলায়, ডোনাল্ডের বড় চোখ তার বিশ্বাসকে নির্দেশ করে যে সে বড় কিছু ধরেছে, অন্যদিকে মিকির ছোট চোখ তার অবিশ্বাসকে নির্দেশ করে যে ডোনাল্ড উল্লেখযোগ্য কিছু ধরেছে। যেমন একটি পেরিস্কোপের (Torpedo.Los! ), একটি আয়না (আয়নায় মেয়ে) বা একটি ছিদ্র (আমি পুরো ঘরটি দেখতে পাচ্ছি। এবং এতে কেউ নেই! ), লুক মিকি, একটি বিষয় নিয়ে জলে তার প্রতিবিম্বের দিকে তাকিয়ে, দৃষ্টির বিষয়বস্তুর একটি বিশিষ্ট উদাহরণ। তিনি বেশ কয়েকটি চাক্ষুষ উপাদান উপস্থাপন করার সময় এই মোটিফের উপর জোর দেওয়ার জন্য আখ্যান ব্যবহার করেন। চিত্রকর্মটি লিও ক্যাস্টেলি গ্যালারিতে লিচটেনস্টাইনের প্রথম একক প্রদর্শনীতে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল, যেখানে 1962 সালের ফেব্রুয়ারিতে খোলার আগে সমস্ত কাজ প্রাক-বিক্রি হয়েছিল। 1962 সালের 10ই ফেব্রুয়ারি থেকে 3রা মার্চ পর্যন্ত চলা এই প্রদর্শনীতে এনগেজমেন্ট রিং, ব্ল্যাম এবং দ্য রেফ্রিজারেটর অন্তর্ভুক্ত ছিল। তিনি তাঁর আর্টিস্টস স্টুডিও-লুক মিকি (1973)-তে চিত্রকর্মটি অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন, যা তাঁর স্টুডিওকে আদর্শ স্টুডিও হিসাবে চিত্রিত করার উদ্দেশ্যে সচিত্র স্থানের দেয়ালে বিশিষ্টভাবে ঝুলিয়ে রেখেছিল এবং ইঙ্গিত করে যে সমালোচক এবং জনসাধারণের কাছে তাঁর জনপ্রিয়তা তাঁর জনপ্রিয় সাংস্কৃতিক বিষয়ের পছন্দকে অনুমোদন করে। অনেক বছর পর লুক মিকির কথা উল্লেখ করে তিনি বলেনঃ 1997 সালে লিকটেনস্টাইনের মৃত্যুর পর 1990 সালে প্রতিষ্ঠানের 50তম বার্ষিকীর সম্মানে একটি প্রতিশ্রুতির পর চিত্রকর্মটি ওয়াশিংটন ন্যাশনাল গ্যালারি অফ আর্টে হস্তান্তর করা হয়। এটি গ্যালারির সংগ্রহে রয়েছে, যেখানে এটি স্থায়ীভাবে দেখা যায়। হ্যারল্ড রোজেনবার্গ একবার লিচটেনস্টাইনের কমিক্স উৎসের পুনর্নির্মাণকে নিম্নরূপ বর্ণনা করেছেনঃ ". মিকি মাউসের একটি কমিক স্ট্রিপ এবং একই লিচটেনস্টাইনের চিত্রকলার মধ্যে পার্থক্য ছিল শিল্পের ইতিহাস, বা এই সত্য যে লিচটেনস্টাইন যাদুঘরের ধারণাটি মাথায় রেখে আঁকেন।" আরও দেখুন 1961-এর শিল্পকলায় 1962-এর শিল্পকলার উল্লেখ বাহ্যিক লিঙ্ক লুক মিকি অ্যাট ন্যাশনাল গ্যালারি অফ আর্ট কালেকশন লুক মিকি অ্যাট লিচটেনস্টাইন ফাউন্ডেশন 1961-এর চিত্রকর্ম কালেকশনস অফ দ্য ন্যাশনাল গ্যালারি অফ আর্ট ডোনাল্ড ডাক ডাকস ইন আর্ট মিকি মাউস ইন আর্ট পেইন্টিংস বাই রয় লিচটেনস্টাইন ওয়াটার ইন আর্ট