Medieval jewelry
মধ্যযুগের সময়কাল ছিল প্রায় 1000 বছর ব্যাপী এবং সাধারণত ইউরোপ ও বাইজেন্টাইন সাম্রাজ্যের মধ্যে সীমাবদ্ধ ছিল। গহনা সহ সেই সময় থেকে আমাদের কাছে থাকা অবশিষ্টাংশগুলি তাদের সৃষ্টির স্থান এবং সময়ের উপর নির্ভর করে ব্যাপকভাবে পরিবর্তিত হতে পারে, বিশেষত খ্রিস্টধর্ম রাজপরিবার এবং গুরুত্বপূর্ণ আলেমদের ব্যতীত, যাদের প্রায়শই তাদের সেরা পোশাকে সমাহিত করা হত এবং গহনা পরা হত, তাদের সমাধি পণ্য হিসাবে গহনাগুলিকে দাফন করতে নিরুৎসাহিত করেছিল। প্রাচীনকালে এবং মধ্যযুগে গহনা নকশার জন্য ব্যবহৃত প্রধান উপাদান ছিল সোনা। সোল্ডারিং, প্লেটিং এবং গোল্ডিং, রিপুসে, চেজ, ইনলে, এনামেলিং, ফিলিগ্রি এবং গ্রানুলেশন, স্ট্যাম্পিং, স্ট্রাইকিং এবং কাস্টিং সহ গহনা তৈরির জন্য কাজের পৃষ্ঠগুলি তৈরি করতে এবং সেই পৃষ্ঠগুলিতে সজ্জা যুক্ত করতে বিভিন্ন কৌশল ব্যবহার করা হয়েছিল। প্রধান শৈলীগত পর্যায়গুলির মধ্যে রয়েছে বর্বর, বাইজেন্টাইন, ক্যারোলিনজিয়ান এবং ওটোনিয়ান, ভাইকিং এবং মধ্যযুগের শেষের দিকে, যখন পশ্চিম ইউরোপীয় শৈলী তুলনামূলকভাবে অনুরূপ হয়ে ওঠে। ব্যক্তিগত সাজসজ্জার জন্য গহনাগুলিতে ব্যবহৃত বেশিরভাগ শৈলী এবং কৌশল, এই নিবন্ধটির প্রধান বিষয়, সজ্জিত ধাতব কাজের টুকরোগুলিতেও ব্যবহৃত হত, যা এই সময়ের বেশিরভাগ সময়ে শিল্পের সবচেয়ে মর্যাদাপূর্ণ রূপ ছিল; এগুলি প্রায়শই অনেক বড় ছিল। বেশিরভাগ বেঁচে থাকা উদাহরণগুলি হল ধর্মীয় বস্তু যেমন উপাখ্যান, গির্জার প্লেট যেমন চ্যালিস এবং অন্যান্য টুকরো, লোথেয়ারের ক্রসের মতো ক্রস এবং বইয়ের জন্য গুপ্তধনের বন্ধন। তবে এটি মূলত বেঁচে থাকার একটি দুর্ঘটনা, কারণ গির্জা ধর্মনিরপেক্ষ বা নাগরিক অভিজাতদের তুলনায় তার ধন সংরক্ষণের ক্ষেত্রে অনেক ভাল প্রমাণিত হয়েছে এবং সেই সময়ে একই শৈলীতে তৈরি অনেক ধর্মনিরপেক্ষ বস্তু থাকতে পারে। উদাহরণস্বরূপ, রয়্যাল গোল্ড কাপ, একটি ধর্মনিরপেক্ষ কাপ যদিও ধর্মীয় চিত্রাবলী দিয়ে সজ্জিত, মধ্যযুগের শেষের দিকে ফ্রান্স শাসনকারী ভালোয়া রাজবংশের মালিকানাধীন ধাতব কাজের ("রত্ন") বিশাল সংগ্রহের একটি মুষ্টিমেয় বেঁচে থাকা। ব্যক্তিগত গহনাগুলির মৌলিক রূপগুলি যেমন আংটি, নেকলেস, ব্রেসলেট এবং ব্রোচ যা আজও ব্যবহৃত হয়, মধ্যযুগীয় গহনাগুলিতে প্রায়শই আধুনিক গহনাগুলিতে কম পাওয়া যায় এমন অন্যান্য রূপের একটি পরিসীমা অন্তর্ভুক্ত থাকে, যেমন জামাকাপড়ের জন্য ফিটিং এবং ফাস্টেনার, বাকল, লেইসের শেষের জন্য "পয়েন্ট" এবং সময়ের শেষের দিকে বোতাম, পাশাপাশি টুপি ব্যাজ, বেল্ট, অস্ত্র, পার্স এবং অন্যান্য আনুষাঙ্গিকগুলির জন্য সজ্জা এবং সজ্জিত পিন, বেশিরভাগ ক্ষেত্রে চুলের স্টাইল এবং মাথার পোশাক রাখার জন্য। ঘাড়ের শিকলগুলি ক্রস (সবচেয়ে সাধারণ) থেকে শুরু করে লকেট এবং রত্ন সহ বিস্তৃত টুকরো পর্যন্ত বিভিন্ন ধরনের দুল বহন করত। প্রায়শই সজ্জিত পাতলা "ফিলেট" বা নমনীয় সোনার শীটের স্ট্রিপগুলি সম্ভবত বেশিরভাগ চুল বা মাথার পোশাকে সেলাই করা হত। আর্ম-রিং ("আর্মিলা") এবং কখনও কখনও গোড়ালি-রিংও কখনও কখনও পরা হত এবং কখনও কখনও (খুব ধনীদের জন্য) অনেক ছোট ছোট গহনা কাপড়ের মধ্যে সেলাই করা হত যা নিদর্শন তৈরি করত। গহনা ছিল সামাজিক মর্যাদার একটি অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ চিহ্ন, এবং বেশিরভাগ ধনী মহিলারা সম্ভবত সব সময় বা অন্তত যখনই বাড়ির বাইরে থাকতেন তখন কিছু সুস্পষ্ট জিনিস পরতেন। পুরুষরা প্রায়শই কমপক্ষে সমানভাবে অত্যন্ত সজ্জিত থাকত এবং উভয় লিঙ্গের উচ্চ মর্যাদার শিশুরা প্রায়শই আনুষ্ঠানিক পরিধান হিসাবে গহনা পরতেন। কাঁচামাল মূল্যবান ধাতু সোনা হাজার হাজার বছর ধরে মানুষের আকর্ষণ ধরে রেখেছে। খ্রিষ্টপূর্ব চতুর্থ সহস্রাব্দের শেষের দিকে এটি ইতিমধ্যে দুর্দান্ত প্রযুক্তিগত দক্ষতার সাথে কাজ এবং পরিমার্জন করা হয়েছিল। অনেক প্রাচীন স্বর্ণকার প্রকৃতিতে পাওয়া মিশ্র ধাতুযুক্ত সোনা ব্যবহার করতেন, কারণ এটি প্রায়শই প্রাকৃতিকভাবে ঘটে না। মিশ্র স্বর্ণ পরিশোধন নামক একটি প্রক্রিয়ার মাধ্যমে শুদ্ধ করা যেতে পারে এবং গ্রীক শব্দ হিট্টাইট থেকে উদ্ভূত হওয়ার কারণে, এটি বিশ্বাস করা হয় যে এশিয়া মাইনরের প্রাচীন জনগণই প্রথম স্বর্ণ পরিশোধন করেছিল। এর সৌন্দর্য এবং সূর্যের অনুভূত রহস্যময় শক্তির সাথে সম্ভাব্য সংযোগ উপেক্ষা করে, গহনা তৈরি করতে স্বর্ণ ব্যবহার করার প্রধান সুবিধা ছিল এর নমনীয়তা। রোমানরা ছিল স্বর্ণের প্রচুর উৎপাদক ও ভোক্তা, এবং ইউরোপীয় আমানত ব্যতীত সবাই ক্লান্ত হয়ে পড়েছিল। পশ্চিম আফ্রিকায় খনন করা কিছু সোনা সম্ভবত ইসলামী বিশ্বের মাধ্যমে ইউরোপে পৌঁছেছিল, তবে প্রধান উৎস নিঃসন্দেহে প্রাচীন রোমান সোনা ছিল যা মুদ্রা বা বস্তুর আকারে মাটির উপরে ছিল, বা সমাহিত মজুদ থেকে উদ্ধার করা হয়েছিল। স্বর্ণের পরিমাণ বেশ কয়েকটি সময়ে কম ছিল এবং বাইজেন্টাইন এবং ইসলামী বিশ্বের বিপরীতে ইউরোপীয় স্বর্ণমুদ্রা পুরো সময় জুড়ে অস্বাভাবিক ছিল। এর বিপরীতে মধ্যযুগে ইউরোপে রৌপ্য খনন করা হয়েছিল, 1298 সালে বোহেমিয়ার কুটনা হোরায় খুব বড় আমানত আবিষ্কৃত হয়েছিল যা এই সময়ের শেষ পর্যন্ত স্থায়ী ছিল। পাথর প্রায় সমস্ত রত্নপাথর ইউরোপের বাইরে থেকে আমদানি করতে হত, যদিও ইনসুলার গহনাগুলিতে স্থানীয় পাথর ব্যবহার করা হত। অ্যাম্বার, জেট, মিঠা জলের মুক্তো এবং প্রবাল ইউরোপে পাওয়া যায়। রত্ন কাটার আধুনিক দিক-কাটা শৈলী শুধুমাত্র সময়ের শেষে বিকশিত হয়েছিল এবং এর আগে সমস্ত পাথর কাটা এবং পালিশ করা হত যা এখন ক্যাবুচন কাটা বলা হয়, গোলাকার কনট্যুর সহ। ক্যাবুচন শৈলীতে হীরা তুলনামূলকভাবে অপ্রতিরোধ্য এবং তৈরি করা খুব কঠিন, এবং অন্যান্য পাথর যেমন রুবি এবং পান্না সবচেয়ে বেশি মূল্যবান ছিল, তবে মূল্যবান এবং আধা-মূল্যবান পাথরের মধ্যে আধুনিক পার্থক্য সহ বিস্তৃত পাথর ব্যবহার করা হয়েছিল যা বেশিরভাগই উপেক্ষা করা হয়েছিল এবং স্পষ্ট শিলা স্ফটিক, কখনও কখনও খোদাই করা, জনপ্রিয়। বড় পাথরগুলি অত্যন্ত মূল্যবান ছিল এবং অনেক শাসক এবং মহান অভিজাতরা সংগ্রহ করেছিলেন, যা প্রায়শই পুনরায় সেট করা হত। বিভিন্ন রত্ন তালিকাভুক্ত ল্যাপডারি বা বইগুলি মধ্যযুগে একটি অত্যন্ত জনপ্রিয় ধরনের কাজ ছিল এবং রত্নগুলির জন্য দায়ী অনেক চিকিৎসা এবং আধা-যাদুকরী শক্তির পাশাপাশি তাদের ধর্মীয় প্রতীকবাদ এবং কখনও কখনও তাদের জ্যোতিষীয় তাৎপর্য তালিকাভুক্ত করেছিল। উদাহরণস্বরূপ, নীলকান্তমণিকে কিছু যাদুকরী বৈশিষ্ট্যের জন্য দায়ী করা হয়েছিল যা জালিয়াতি সনাক্ত করতে, সাপের কামড় নিরাময়ে এবং জাদুবিদ্যা বহিষ্কার করতে ব্যবহৃত হত। প্রাচীন খোদাই করা রত্নগুলি প্রায়শই পাথরের মধ্যে পুনরায় ব্যবহার করা হত, যা মধ্যযুগের গোড়ার দিকে গহনাযুক্ত বস্তুগুলি প্রায়শই প্রচুর পরিমাণে স্থাপন করা হত, পৃষ্ঠতল জুড়ে ব্যবধান করা হত, সোনার অলঙ্কারের সাথে মিশ্রিত করা হত। মধ্যযুগীয় রত্ন খোদাই শুধুমাত্র যুগের শেষে ধ্রুপদী রত্ন খোদাইকারীদের সম্পূর্ণ দক্ষতা পুনরুদ্ধার করেছিল, তবে কখনও কখনও সহজ শিলালিপি এবং মোটিফগুলি আগে যোগ করা হয়েছিল। হোলার্কটিক মিঠা জলের মুক্তো মুসেল থেকে জঙ্গলে সংগৃহীত মুক্তোগুলি প্রচুর ব্যবহৃত হত, স্কটল্যান্ড একটি প্রধান উৎস; এই প্রজাতিটি এখন বেশিরভাগ অঞ্চলে বিপন্ন। আঠালো বিভিন্ন আঠালো ব্যবহার করা হত মূল্যবান ধাতব ফয়েলগুলিকে কাঠ বা অন্য কোনও সহায়তার সাথে আটকে রাখার জন্য যা শিল্পকর্মের ভিত্তি হিসাবে কাজ করত। থিওফিলাস তাঁর গ্রন্থ, তৃতীয় বই, অধ্যায় এলআইএক্স-এ, ডি কনফেকশন কিউ ডিসিটুর টেনাক্স শিরোনামে, কনফেকটিও টেনাক্স নামে একটি প্রস্তুতির কথা বলেছেন। থিওফিলাস দ্বারা উদ্ধৃত উপাদানটির দ্বৈত ভূমিকা রয়েছেঃ এটি একটি আঠালো এবং ভরাট হিসাবে কাজ করা উচিত। বর্তমান বিশ্লেষণাত্মক প্রমাণগুলি দেখিয়েছে যে এটির একটি দ্বৈত যৌগিক রাসায়নিক প্রকৃতিও রয়েছেঃ অজৈব অংশটি নিষ্ক্রিয় ভর গঠন করে যার উপর ধাতু কাজ করা যায় এবং বালি, কাদামাটি, গুঁড়ো ইট এবং টাইলস বা তথাকথিত কোক্সিওপেস্টো (ময়দার সাথে মিশ্রিত গুঁড়ো ইট) দিয়ে তৈরি করা যেতে পারে, যখন জৈব অংশটি ধাতু এবং কাঠের মধ্যে আঠালো হিসাবে কাজ করে এবং মোম এবং/অথবা পিচ দিয়ে তৈরি হয়। অভিবাসন যুগে উত্তর ইউরোপের শৈলী অভিবাসন যুগের বর্বর গহনা তাদের সংস্কৃতি থেকে বেঁচে থাকা শিল্পের অন্যতম সাধারণ রূপ এবং অভিজাতদের ব্যক্তিগত অলঙ্করণ স্পষ্টভাবে পুরুষদের পাশাপাশি মহিলাদের জন্যও অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ বলে মনে করা হত। ভিজিগোথ, অস্ট্রোগথ, ফ্রাঙ্ক, অ্যাংলো-স্যাক্সন এবং লম্বার্ড সহ বর্বর লোকেরা পশ্চিম রোমান সাম্রাজ্যের অঞ্চলগুলি দখল করার সাথে সাথে বুকে এককভাবে (একটি পোশাক সহ) বা জোড়ায় (বিভিন্ন ধরণের মহিলাদের পোশাকের জন্য) পরা বড় গহনাযুক্ত ফাইবুলা ব্রোচগুলি রোমান শৈলীর উপর ভিত্তি করে বেশ কয়েকটি আকারে তৈরি করা হয়েছিল। এগুলি এবং অন্যান্য রত্নগুলি প্রায়শই সোনা এবং গার্নেট ক্লোইসন ব্যবহার করত, যেখানে ছোট সোনার কোষে রাখা গার্নেটের (এবং অন্যান্য পাথরের) পাতলা চিপস দ্বারা নিদর্শন তৈরি করা হত। এনামেল কখনও কখনও একই শৈলীতে ব্যবহৃত হত, প্রায়শই পাথরের সস্তা বিকল্প হিসাবে। ব্রিটিশ দ্বীপপুঞ্জের ইনসুলার আর্টে পছন্দের আকৃতি ছিল উপদ্বীপীয় ব্রোচ, এবং তারা ব্রোচ এবং হান্টারস্টন ব্রোচের মতো ব্যতিক্রমীভাবে বড় এবং বিস্তৃত উদাহরণ ধর্মনিরপেক্ষ অভিজাত এবং পাদরি উভয়ই (অন্তত ধর্মীয় পোশাকে) পরতেন। এই স্থান এবং সময়কাল থেকে তুলনামূলকভাবে অন্যান্য ধরনের গহনা বেঁচে আছে। সস্তা গহনা পরিধান সামাজিক স্তরে বেশ নিচে পৌঁছেছে বলে মনে হয়; সেই সময়ে সোনা তুলনামূলকভাবে সস্তা ছিল। যদিও বেশিরভাগই রোমান মডেলের উপর ভিত্তি করে, বিভিন্ন উপজাতি বা মানুষের সাথে শৈলীগুলি পরিবর্তিত হয় এবং কবরে সমাহিত গহনাগুলি জাতিগত গোষ্ঠীর গতিবিধি সনাক্ত করতে ব্যবহার করা যেতে পারে, সম্ভবত পোশাকের অন্যান্য দিকগুলির সাথে জীবিতদের জন্য একটি সাংস্কৃতিক শনাক্তকারী হিসাবে কাজ করেছে। অ্যাংলো-স্যাক্সনরা যারা ইংল্যান্ডের অ্যাংলো-স্যাক্সন রাজ্যগুলি প্রতিষ্ঠা করেছিলেন তারা ফাইবুলা বা উপদ্বীপীয় রূপের চেয়ে বৃত্তাকার ডিস্ক ব্রোচ পছন্দ করতেন, অন্যান্য শৈলীর পাশাপাশি সোনা এবং গার্নেট ক্লোইসনও ব্যবহার করতেন। বর্বর গহনাগুলির সেরা এবং সবচেয়ে বিখ্যাত সংগ্রহ হল বিংশ শতাব্দীর মাঝামাঝি সময়ে ইংল্যান্ডের সাটন হু সমাধিস্থলে উদ্ধার হওয়া প্রায় 620 খ্রিষ্টাব্দের একজন অ্যাংলো-স্যাক্সন রাজার (সম্ভবত) অলঙ্করণের সেট। বাইজেন্টাইন, ক্যারোলিনজিয়ান এবং অটোনিয়ান বাইজেন্টাইন সাম্রাজ্যের গহনাগুলিতে প্রায়শই ধর্মীয় চিত্র বা ক্রসের মতো মোটিফ থাকে, এমনকি ধর্মনিরপেক্ষ ব্যবহারের জন্যও। বিস্তৃত রোমান শৈলী অব্যাহত ছিল, তবে ক্লোইজন এনামেলের ক্রমবর্ধমান ব্যবহারের সাথে। স্বর্ণের কাজ এবং গহনাগুলির জন্য প্রধান কমিশনগুলি আদালত বা গির্জা থেকে আসত। এইভাবে, বেশিরভাগ গহনা খুব ধর্মীয় ছিল, যার মধ্যে অলঙ্কৃত ক্রুশ এবং পরকাল বা সাধুদের জীবনের চিত্র ছিল। বাইজেন্টাইনরা খোদাইয়ের ক্ষেত্রে দক্ষ ছিল এবং তাদের কাজ ছিল অত্যন্ত সমৃদ্ধ, যার মধ্যে ছিল মূল্যবান পাথর, কাচ এবং সোনা। বাইজেন্টাইন গহনাগুলির খুব বেশি অবশিষ্ট নেই, কারণ এই সময়টি কোনও ব্যক্তির গহনাগুলি তাদের সাথে কবর দেওয়ার সমাপ্তি চিহ্নিত করেছিল, তাই মোজাইক এবং চিত্রকলায় চিত্রিত সত্যিকারের অতিরঞ্জিত গহনাগুলি অদৃশ্য হয়ে গেছে। ক্যারোলিনজিয়ান গহনাগুলি বাইজেন্টাইনদের অনুরূপ যে আধুনিক বিশ্ব ধর্মীয় উদ্দেশ্যে তৈরি করা ব্যতীত এর প্রায় সমস্তই হারিয়েছে। ক্যারোলিনজিয়ানরা বর্ণের প্রতি ভালবাসায় বর্বরদের মতো ছিল, তবে তারা যে কৌশলগুলি ব্যবহার করেছিল-বিশেষত এনামেলিং-তা বাইজেন্টাইনদের অনেক বেশি স্মরণ করিয়ে দেয়। এই সময়কালের সবচেয়ে অসামান্য গয়না যা এখনও রয়ে গেছে তা হল মূল্যবান পাথর, ফিলগ্রি, এনামেল এবং স্বর্ণ সহ শার্লেমেনের মুকুট। ওটোনিয়ান শৈলী আবার বাইজেন্টাইন এবং ক্যারোলিনজিয়ানদের সাথে খুব মিল। অবশিষ্ট গহনাগুলিতে ধর্ম একটি প্রধান ভূমিকা পালন করে। ওটোনিয়ান শৈলী জার্মান এবং বাইজেন্টাইনদের মধ্যে একটি ক্রসকে চিহ্নিত করে, যা প্রযুক্তিগত এবং সুস্বাদু উভয় ক্ষেত্রেই উচ্চতর। ভাইকিং গয়না বেশ স্পষ্টভাবে শুরু হয়েছিল-অলঙ্কৃত ব্যান্ড এবং আংটি দিয়ে-কিন্তু দ্রুত রূপার জন্য একটি শক্তিশালী পছন্দ সহ জটিল এবং দক্ষ শিল্পকলায় বিকশিত হয়েছিল, যা মধ্যযুগে অস্বাভাবিক ছিল। ভাইকিংদের দ্বারা সর্বাধিক ব্যবহৃত দুটি পদ্ধতি ছিল ফিলিগ্রি এবং রিপুসে। ভাইকিং গয়নার প্রধান বিষয়বস্তু হল প্রকৃতি এবং প্রাণীদের নিদর্শন, যা সময়ের অগ্রগতির সাথে সাথে বিমূর্ততায় বৃদ্ধি পায়। পরবর্তীকালে ভাইকিং গহনাগুলিও সরল জ্যামিতিক নিদর্শন প্রদর্শন করতে শুরু করে। পুনরুদ্ধার করা সবচেয়ে জটিল ভাইকিং কাজ হল সুইডেনের অ্যালেবার্গে 6ষ্ঠ শতাব্দীর দুটি ব্যান্ডের একটি সেট। বর্বর গহনাগুলি ভাইকিংদের সাথে খুব মিল ছিল, যার অনেকগুলি একই থিম ছিল। জ্যামিতিক এবং বিমূর্ত নিদর্শনগুলি বেশিরভাগ বর্বর শিল্পে উপস্থিত ছিল। অন্যান্য বর্বর মহিলাদের মতো ভাইকিং মহিলাদের জামাকাপড় রাখার জন্য গহনা প্রয়োজন ছিল এবং সম্ভবত এটি ছাড়া খুব কমই দেখা যেত। মধ্যযুগের শেষের দিকে ত্রয়োদশ শতাব্দীতে, গহনা অভিজাত এবং অভিজাত বাড়ির প্রদেশে পরিণত হয়েছিল, যেখানে সম্পত্তির আইন সাধারণ মানুষকে মূল্যবান পাথর, মুক্তো এবং অতিরিক্ত পরিমাণে সোনা বা রৌপ্যের গহনা পরতে নিষেধ করেছিল। রাজকীয় কোষাগারগুলির ইনভেন্টরিগুলি ব্রোচ, আংটি এবং রত্নযুক্ত বেল্ট সহ শত শত জটিল, বিস্তৃত গয়নার চিত্র সরবরাহ করে। একই সময়ে, আরও কিছু সরল কাজ ছিল, জটিলভাবে তৈরি সোনা ব্যবহার করে, কিন্তু তাতে অলঙ্কৃত মূল্যবান পাথরগুলি ছিল না। এই সময়ের শেষে, ধনী মহিলাদের দ্বারা পরিহিত ব্যক্তিগত গহনাগুলি আজকের তুলনায় খুব আলাদা ছিল না, রিং, নেকলেস, ব্রোচ, লকেট এবং (কম ঘন ঘন) কানের দুল সহ সমস্ত জনপ্রিয় ছিল। কিন্তু বেল্ট এবং পার্সের মতো আনুষঙ্গিক জিনিসপত্রের পাশাপাশি অন্যান্য ব্যক্তিগত জিনিসপত্র যেমন চিরুনি এবং বইয়ের আবরণও এমনভাবে গহনা করা হতে পারে যা আজ খুব কমই পাওয়া যায়। দরিদ্র মহিলারা আজকের মতো সস্তা উপাদানে কম পরিমাণে একই ধরনের ব্যক্তিগত গহনা পরতেন। ধনী ব্যক্তিরা আজকের তুলনায় অনেক বেশি গহনা পরতেন, প্রায়শই বড় চেইন কলার এবং একটি টুপি ব্যাজ সহ, যা খুব অতিরঞ্জিত হতে পারে। কৌশল প্রাচীনকাল থেকে প্রতিষ্ঠিত ঐতিহ্যের কারণে গহনা উৎপাদনের জন্য কীভাবে সোনা প্রক্রিয়াকরণ করা যায় সে সম্পর্কে জ্ঞানের সংমিশ্রণে স্বর্ণের অনুশীলন মধ্যযুগেও অব্যাহত ছিল। সোল্ডারিং, প্লেটিং এবং গোল্ডস্মিথ একটি বৃহত্তর কার্যকরী পৃষ্ঠ তৈরি করতে বা গহনা ডিজাইনের জন্য সোনার পাতলা স্তর দিয়ে একটি গৌণ ধাতু ঢেকে রাখতে সোল্ডারিং, প্লেটিং এবং গিল্ডিংয়ের কৌশল ব্যবহার করেছিলেন। প্রথমে, স্বর্ণকার একটি সোনার ইনগট দিয়ে শুরু করতেন, যা পরে একটি চাদর, একটি ফয়েল বা সোনার পাতায় হাতুড়ি দিয়ে বাঁধা হত। সোল্ডারিং হল একটি একক বড় টুকরা তৈরি করতে ধাতুর একাধিক শীট একত্রিত করার প্রক্রিয়া। এটি যে উপায়ে অর্জন করা হয়েছিল তা ছিল যুক্ত করার সরঞ্জাম হিসাবে সোনার আরও অশুচি রূপ-অর্থাৎ অ-সোনার ধাতুগুলির উচ্চ শতাংশ সহ-ব্যবহার করা। সোনার অপবিত্রতা যত বেশি হবে, তত দ্রুত তা গলে যাবে এবং এইভাবে অপবিত্র সোনা বিশুদ্ধের আগে গলে যাবে এবং তারপর দুই বা ততোধিক বিশুদ্ধ সোনার টুকরো সংযুক্ত করতে ব্যবহার করা যেতে পারে। এটি সোনার চাদরের পুরুত্ব বজায় রেখে একটি বৃহত্তর পৃষ্ঠ তৈরি করবে। সোনার পাতাগুলি সূক্ষ্মতার উচ্চতর স্তরে হাতুড়ি দেওয়া যেতে পারে; সোনার ফয়েল প্রায় এক টুকরো কাগজের পুরু এবং সোনার পাতা 0.005 মিলিমিটারের মতো পাতলা হতে পারে। ধাতুপট্টাবৃত করার প্রক্রিয়ায় সোনার ফয়েলকে কাঁচ বা অন্য কোনও ধাতুর মূল অংশে হাতুড়ি দিয়ে বা মসৃণ করা হত। সোনালি ব্যবহার করা সোনার পাতা টেরাকোটা বা তামার মতো ধাতুর গোড়ায় আটকে বা চেপে রাখা হয়। এই উভয় কৌশলই দুর্লভ এবং ব্যয়বহুল কঠিন স্বর্ণ ব্যবহার না করে গহনাগুলিকে সোনার চেহারা এবং সম্পর্কিত প্রতিপত্তি অর্জনের অনুমতি দেয়। রিপুসে, ইনলে, এনামেলিং, ফিলিগ্রি এবং গ্রানুলেশন জুয়েলাররা সূক্ষ্ম ধাতব কাজ অর্জনের জন্য সূক্ষ্ম পদ্ধতি ব্যবহার করত। এই পদ্ধতিগুলিতে গহনাগুলিতে অলঙ্করণ তৈরি করার উদ্দেশ্যে আরও সুনির্দিষ্ট কাজ জড়িত ছিল। রিপুসে ছিল পিচের উপর একটি সোনার চাদর স্থাপন এবং প্যাটার্ন গঠনের জন্য ঘনীভূত চাপ ব্যবহার করার প্রক্রিয়া। সোনার নিচে নরম কাঠ, সীসা এবং মোমের মতো অন্যান্য উপকরণও ব্যবহার করা যেতে পারে। যেহেতু এই উপকরণগুলি নমনীয়, তাই তারা স্বর্ণকে সমর্থন করে এবং ধরে রাখে যখন এটি প্যাটার্ন করা হয় এবং বেস উপাদানের খাঁজগুলিতে ঠেলে দেওয়া হয় যা গহনা তৈরি করে। গহনা ব্যবসায়ীরা রত্ন, কাচ এবং অন্যান্য ধাতু গহনাতে অন্তর্ভুক্ত করার জন্য যে দুটি কৌশল ব্যবহার করতেন তা হল ইনলে এবং এনামেলিং। এই পদ্ধতিগুলির মধ্যে প্রধান পার্থক্য হল যে ইনলে কোনও নকশায় ঢোকানো যে কোনও উপাদানকে বোঝাতে পারে, যেখানে এনামেল বিশেষভাবে গলানোর সময় জায়গায় রাখা রঙিন কাচের মিশ্রণের টুকরোগুলিকে বোঝায়। আলংকারিক টুকরোগুলি সোনার সেটিংয়ে ঢোকানো হত যা সোনার স্ট্রিপ বা গলিত কাচের আকার দিয়ে তৈরি করা হয়েছিল যা সোনার কনট্যুর এবং রিসেসগুলিতে ঢেলে দেওয়া যেতে পারে-যা যথাক্রমে ক্লোইসন এবং চাম্পলে নামে পরিচিত। ফিলিগ্রি এবং গ্রানুলেশন দুটি প্রক্রিয়া যা ঘনিষ্ঠভাবে সম্পর্কিত। এগুলিতে তার বা সোনার দানার প্রয়োগ ব্যবহার করে সোনার একটি চাদরের সজ্জা জড়িত যা খুব জটিল নিদর্শনগুলিতে কাজ করা যেতে পারে। এই কৌশলগুলি তীব্র বিশদ এবং সুস্বাদুতার অনুমতি দেয় কারণ তার বা শস্যগুলি সহজেই বাঁকানো নিদর্শন এবং ক্ষুদ্র দিকগুলিতে কাজ করা যেতে পারে। এই সমস্ত কৌশলগুলি সোনার গয়নার উপর বিস্তারিত কাজ করতে সক্ষম করে, অন্যান্য উপকরণ বা সূক্ষ্ম বিবরণ যোগ করে। আরও পড়ুন লোজিনস্কি, বি. ফিলিপ, এমা মেডিং-আল্পের অটোনিশার জেইটে রাইনিশে গোল্ডস্মিডেকুনস্টের পর্যালোচনা, দ্য আর্ট বুলেটিন, খণ্ড। 36, নং। 3 (সেপ্টেম্বর, 1954), পৃ. 238-240, জে. এস. টি. ও. আর-প্রারম্ভিক মধ্যযুগীয় গহনা নোটের একটি ভিন্ন দৃষ্টিভঙ্গি বাহ্যিক লিঙ্ক মধ্যযুগীয় গহনা, মধ্য ইউরোপীয় বিশ্ববিদ্যালয় গহনা মধ্যযুগীয় পোশাক মধ্যযুগীয় ইউরোপীয় ধাতব কাজের বস্তু গহনা