Alberto Gironella
আলবার্তো গিরোনেলা (26 সেপ্টেম্বর 1929-2 আগস্ট 1999) মেক্সিকো সিটিতে জন্মগ্রহণকারী একজন স্ব-শিক্ষিত মেক্সিকান চিত্রশিল্পী ছিলেন। মেক্সিকোর রাজনীতি ও শিল্পীদের দ্বারা ব্যাপকভাবে প্রভাবিত হয়ে তিনি ব্রাজিল, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র, স্পেন, ফ্রান্স, জাপান, সুইডেন এবং সুইজারল্যান্ডে তাঁর শিল্পকর্ম প্রদর্শন করেন। মেক্সিকোতে তাঁর কাজগুলি প্যালেস অফ ফাইন আর্টস এবং মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্ট এবং ক্যারিলো গিল এবং রুফিনো তামায়ো জাদুঘরে ছিল। জিরোনেল্লা কার্লোস ফুয়েন্তেসের টেরা নস্ত্রা বইটিও চিত্রিত করেছেন। 1960 সালে তিনি তরুণ চিত্রশিল্পীদের জন্য প্যারিস দ্বিবার্ষিকের প্রথম পুরস্কার এবং ব্রাজিলের সাও পাওলোর ষষ্ঠ দ্বিবার্ষিকের প্রথম পুরস্কার জিতেছিলেন। তাঁর পরবর্তী চিত্রগুলির মধ্যে বেশ কয়েকটি নগ্ন ছিল, যার মধ্যে বেশ কয়েকটি ছিল টপলেস বা বিছানায় সম্পূর্ণ নগ্ন মহিলাদের সাথে একটি শাস্ত্রীয় গিটার ধরে বা পটভূমিতে দেখানো যেমন স্যান্ডা অ্যাজ কারমেন (1985)। গিরোনেল্লা, তাঁর শেষ বছরগুলিতে মার্কিন গায়িকা ম্যাডোনার চিত্রও তুলে ধরেছিলেন, যা তিনি পপ গানের চেয়ে বেশি মনে করতেন, তিনি একজন পরাবাস্তববাদী। মিউজিয়াম অফ কনটেম্পোরারি আর্ট, মন্টেরির মতে, তাঁর ম্যাডোনা সিরিজের শিল্পকর্ম 1991 সালে শুরু হয়েছিল। গিরোনেল্লা তাঁর শিল্পকর্মের সাথে একটি উত্তরাধিকার রেখে গেছেন এবং তাঁর একমাত্র পরিচিত পুত্র এমিলিয়ানো গার্সিয়া তাঁর বাবার কাজগুলি ভাগ করে নিচ্ছেন। বিশেষ করে তাঁর বাবার "লাস মেনিনাস" সিরিজ। আলবার্তো গিরোনেল্লা ছিলেন একজন কাতালান অভিবাসী পিতা এবং একজন আদিবাসী মায়ের পুত্র। তিনি কারমেন পারার সাথে বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হয়েছিলেন যিনি একজন মেক্সিকান চিত্রশিল্পীও ছিলেন যার সাথে তাদের এমিলিয়ানো গিরোনেলা নামে একটি পুত্র ছিল। তাদের বিবাহের বিশদ বিবরণ খুব বেশি জানা যায় না তবে পারা একজন শিল্পী হিসাবে কাজ চালিয়ে যাচ্ছেন এবং তাদের ছেলে তার বাবার পদাঙ্ক অনুসরণ করে কেবল তার বাবার শিল্পকর্ম এবং উত্তরাধিকার ভাগ করে নেওয়ার পাশাপাশি নিজেই একজন শিল্পী হয়ে উঠেছে। গিরোনেল্লা প্রায়শই তাঁর শিল্পকর্ম এবং তাঁর ব্যক্তিগত জীবন উভয়ের প্রতি উদার দৃষ্টিভঙ্গি গ্রহণের জন্য পরিচিত ছিলেন, প্রায়শই কঠোর এবং স্বতন্ত্র হিসাবে বর্ণনা করা হয়। তিনি মেক্সিকোর মেক্সিকো সিটির কাছে ভালো ব্রাভোতে তাঁর বাড়িতে বেশিরভাগ সময় কাটিয়েছিলেন এবং তাঁর শিল্পকর্মগুলি তাঁর বিশ্বাসের জন্য দান করেছিলেন। প্রাথমিক প্রশিক্ষণের মাধ্যমে গিরোনেল্লা মেক্সিকোর জাতীয় স্বায়ত্তশাসিত বিশ্ববিদ্যালয়ে যোগদানের মাধ্যমে শিল্পকলায় তাঁর প্রাথমিক কর্মজীবন শুরু করেন যেখানে তিনি স্প্যানিশ সাহিত্য অধ্যয়ন করেন এবং 1959 সালে স্নাতক হন। কবিতা ও সাহিত্যের প্রতি অনুরাগী, গিরোনেল্লা তাঁর প্রথম এবং একমাত্র উপন্যাস, টিবুরসিও এস্কিলা লিখেছিলেন। প্রকাশক খুঁজে না পাওয়ায় তাঁর লেখালেখির কর্মজীবন স্বল্পস্থায়ী হয়। এখান থেকে এগিয়ে গিয়ে গিরোনেল্লা একজন বিখ্যাত চিত্রশিল্পী হওয়ার যাত্রা শুরু করেন। চিত্রকলার পরিবর্তে সাহিত্যের জন্য স্কুলে পড়ার পর, গিরোনেল্লা কোনও আনুষ্ঠানিক প্রশিক্ষণ পাননি এবং তাঁর কর্মজীবন জুড়ে সম্পূর্ণরূপে স্ব-শিক্ষিত ছিলেন। তাঁর বইয়ের প্রকাশনা খুঁজে পেতে ব্যর্থ হওয়া সত্ত্বেও, গিরোনেল্লা 1984 সালে রাজনৈতিক সংবাদপত্র লা জর্নাডা প্রতিষ্ঠার মাধ্যমে লেখার প্রতি তাঁর ভালবাসাকে অন্তর্ভুক্ত করতে থাকেন, যেখানে তিনি অসংখ্য শিল্পকর্ম দান করেছিলেন। লেখার বাইরেও তাঁর শৈল্পিক প্রতিভা প্রকাশের লক্ষ্যে জিরোনেল্লা তাঁর চিত্রকলার কর্মজীবন শুরু করেন যেখানে তিনি অবিলম্বে সফল হন এবং 1960 সালে তরুণ চিত্রশিল্পীদের জন্য প্যারিস দ্বিবার্ষিক অনুষ্ঠানে একটি পুরস্কার জিতেছিলেন। যদিও সেই সময়ের জনপ্রিয় শিল্পকর্মে মেক্সিকান মুরালিজম মুভমেন্টের মতো ভারী রাজনৈতিক এজেন্ডা ছিল, গিরোনেল্লা এই ধরনের এজেন্ডায় অংশ নেননি। অন্যদিকে, গিরোনেল্লা রাজনীতির সঙ্গে জড়িত সমস্ত শিল্পকলাকে প্রত্যাখ্যান করেছিলেন এবং পরাবাস্তববাদ ও বারোক প্রতিকৃতি দ্বারা ব্যাপকভাবে প্রভাবিত হয়েছিলেন। তাঁর চিত্রকলার শৈলী আবিষ্কারের অল্প সময়ের মধ্যেই, গিরোনেল্লা সহকর্মী মেক্সিকান শিল্পী ভ্লাদি কিবালচিচ রুসাকোভ এবং হেক্টর জেভিয়ারের সাথে অ্যাভেন্ট-গার্ডে আর্ট গ্যালারি গ্যালেরিয়া প্রিস প্রতিষ্ঠায় গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিলেন। গ্যালেরিয়া প্রিস সেই সময়ের রাজনৈতিক শিল্পকর্মকে বিঘ্নিত করার একটি প্রধান কারণ ছিল তবে এটি জিরোনেল্লাকে সমালোচনা বা তাঁর শৈলী নিয়ে প্রশ্ন করা থেকে বিরত করেনি। গিরোনেল্লার শিল্পকর্মটি তার ছেলে এমিলিয়ানো গিরোনেল্লার দ্বারা ভাগ করা অব্যাহত রয়েছে এবং প্লাস্টিকের "ফরগেটিং ভেলাজকুয়েজ"-এ প্রদর্শিত হয়েছিল। 2008 সালে তার প্রিয় শিল্পী পিকাসো, ভেলাজকুয়েজ এবং গোয়ার সাথে বার্সেলোনায় মেনিনাসের প্রদর্শনী। গিরোনেলা এবং পরাবাস্তববাদ গিরোনেলা মেক্সিকোর জনপ্রিয় পরাবাস্তববাদী শিল্পীদের পাশাপাশি ডেভিড আলফারো সিকিরোস এবং দিয়েগো রিভেরার মতো মেক্সিকান মুরালিজম আন্দোলনের অনেক বিতর্কিত শিল্পীদের দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল। যদিও পরাবাস্তববাদ রাজনৈতিকভাবে চালিত ম্যুরালিস্ট আন্দোলনের থেকে ব্যাপকভাবে পৃথক, গিরোনেল্লা দেখতে পান যে উভয় স্বতন্ত্র শিল্প রূপই সৃজনশীল সীমানা ঠেলে দেওয়ার প্রয়োজনের সাথে অনুরণিত হয়। যদিও তিনি আরও উদার রাজনৈতিক দৃষ্টিভঙ্গির সমর্থক এবং প্রবক্তা ছিলেন, মেক্সিকান মুরালিজম আন্দোলন সম্পর্কে জিরোনেল্লার ছাপ তাকে বিশ্বাস করতে পরিচালিত করেছিল যে শিল্প রাজনৈতিক হওয়া উচিত নয়, বরং এটি একজনের অবচেতন মনের প্রতিনিধি হওয়া উচিত। রাজনৈতিকভাবে প্রভাবিত শৈল্পিক শৈলীগুলি প্রত্যাখ্যান করে, গিরোনেল্লা নিজেকে আভান্ট-গার্ডে শিল্প আন্দোলনের পরাবাস্তববাদ দ্বারা আকৃষ্ট হন। পরাবাস্তববাদ এমন একটি শিল্প তৈরি করতে চেয়েছিল যা অচেতন মনের সক্ষমতার প্রতিনিধিত্ব করে, যা মেক্সিকান মুরালিজম আন্দোলনের বিপরীত। গিরোনেল্লা তাঁর শৈশবের গভীর স্মৃতিতে রঙিন অ্যাভেন্ট-গার্ডে শৈলীর প্রতি এই আকর্ষণের অবদান রেখেছেন বলে জানা যায়। তাঁর প্রথম দিকের কিছু স্মৃতি স্মরণ করিয়ে দেওয়া হয় যে, তিনি চকোলেট র্যাপার, প্রাণবন্ত টিন এবং পরিবারের বোতলগুলির সঙ্গে নিজেকে একত্রিত করেছিলেন। এই নির্দিষ্ট অনুপ্রেরণা 1940-এর দশকে লিওনোরা ক্যারিংটনের পরাবাস্তববাদের প্রতি তাঁর ভালবাসা এবং চলচ্চিত্র নির্মাতা লুইস বুনুয়েলের সাথে তাঁর বন্ধুত্ব থেকে উদ্ভূত বলে মনে করা হয়। পরাবাস্তববাদে নিজেকে নিমজ্জিত করার পর, গিরনেলার শিল্পকর্ম জনপ্রিয় ফরাসি পরাবাস্তববাদী শিল্পী আন্দ্রে ব্রেটনের দৃষ্টি আকর্ষণ করে। 1961 সালে প্যারিসে জিরোনেল্লার প্রথম একক প্রদর্শনীর সময়, ব্রেটন শিল্পকর্ম দ্বারা মুগ্ধ হয়েছিলেন বলে বর্ণনা করা হয়েছিল, দাবি করা হয়েছিল যে জিরোনেল্লার আবেগ এবং কাজ প্রমাণ করে যে শিল্প সম্প্রদায়ের মধ্যে পরাবাস্তববাদ এখনও জীবিত এবং শক্তিশালী ছিল। তবে, এটি লক্ষ করা গুরুত্বপূর্ণ যে গিরোনেল্লা নিজেকে কেবল একজন পরাবাস্তববাদী শিল্পী হিসাবে উপলব্ধি করেননি, দাবি করেছিলেন যে তিনি ঠিক ততটাই একজন বারোক শিল্পী ছিলেন এবং লেবেলগুলির প্রয়োজন ছিল না। এমনকি গিরোনেল্লা নিজেই তাঁর সঠিক শৈলী নির্ধারণ করতে পারেননি এই সত্যটি সম্ভবত ভবিষ্যতের শিল্প অনুরাগীদের তাঁর কাজকে শ্রেণীবদ্ধ করতে সক্ষম না হওয়ার অগ্রদূত হিসাবে বলা যেতে পারে। তবুও, গিরোনেল্লার শিল্পকর্ম বিশ্বজুড়ে অনেক শিল্পী এবং অনুরাগীদের উপর একটি স্থায়ী ছাপ ফেলেছে গিরোনেল্লা এবং বারোক প্রায়শই একজন পরাবাস্তববাদী শিল্পী হিসাবে শ্রেণীবদ্ধ করা হয়, গিরোনেল্লা তাঁর কাজ সীমাবদ্ধ থাকার ধারণাটি পছন্দ করতেন না এবং বিশ্বাস করতেন যে তাঁর শিল্পকর্মটি পরাবাস্তববাদী হওয়ার মতোই বারোক শৈলীর ছিল। গিরোনেল্লা শৈল্পিক পদ্ধতির এই সংমিশ্রণকে "মেস্টিজো" হিসাবে উল্লেখ করেছেন, যা আদিবাসী এবং ইউরোপীয় প্রভাবের মধ্যে একটি মিশ্রণ। প্রাথমিকভাবে 16শ এবং 17শ শতাব্দীর স্প্যানিশ বারোক চিত্রকলার উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে, বিশেষ করে আদালতের প্রতিকৃতি, তাঁর সময়ের অনেক শিল্পী জিরোনেল্লাকে মেক্সিকান পরাবাস্তববাদী হিসাবে শ্রেণীবদ্ধ করা কঠিন বলে মনে করেছিলেন, পরিবর্তে মেক্সিকান শিল্প ইতিহাসবিদ ইদা রদ্রিগেজ প্রাম্পোলিনি তাকে "আন্তর্জাতিক শিল্পী" হিসাবে বরখাস্ত করেছিলেন। এটি লক্ষ করা গুরুত্বপূর্ণ যে পরাবাস্তববাদই একমাত্র শৈল্পিক শৈলী নয় যা গিরোনেল্লা ব্যবহার করেছিলেন, বারোক শৈলীও তাকে প্রভাবিত করেছিল যার ফলে তিনি স্প্যানিয়ার্ড বংশোদ্ভূত বিখ্যাত শৈল্পিক কাজগুলি ব্যবহার করেছিলেন এবং পরাবাস্তববাদকে অন্তর্ভুক্ত করার সময় সেগুলিকে তাঁর নিজস্ব শৈলীতে পুনর্নির্মাণ করেছিলেন। শিল্প জিরোনেল্লার পরাবাস্তববাদ এবং বারোক শৈলীর সংমিশ্রণের বিবরণ শিল্পকর্মগুলিতে দেখা যায় যেখানে দরবারের প্রতিকৃতি এবং মৃত্যুর প্রতীকী চিত্রের মতো প্রিয় বিষয়ও রয়েছে। এই অনন্য শিল্পটি জিরোনেল্লার মেক্সিকোর অতীত এবং বর্তমানকে স্প্যানিয়ার্ড রাজতন্ত্রের দ্বারা মেক্সিকোতে উপনিবেশ স্থাপনের সাথে শৈল্পিকভাবে একত্রিত করার সংস্করণ বলে মনে করা হয়। বলা হয় যে ঔপনিবেশিক দৃষ্টিভঙ্গি তাঁর প্রিয় শিল্পী যেমন ফ্রান্সিসকো গোয়া, এল গ্রেকো এবং দিয়েগো ভেলাজকুয়েজ দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল, যারা সকলেই মেক্সিকোতে উপনিবেশ স্থাপনের সময় জীবিত ছিলেন। যদিও অনেকে জিরোনেল্লাকে একজন খাঁটি মেক্সিকান শিল্পী হিসাবে উপলব্ধি করেননি, গিরোনেল্লা প্রায়শই এই দৃষ্টিভঙ্গিকে পিছনে ঠেলে দিয়েছিলেন কারণ মেক্সিকোতে স্প্যানিয়ার্ড এবং ইউরোপীয় প্রভাবের প্রভাবকে অস্বীকার করা মেক্সিকোর সাংস্কৃতিক পরিচয়কে সম্পূর্ণরূপে বিচ্ছিন্ন করা হবে। "ফরগেটিং ভেলাজকুয়েজ"-এ আলবার্তো গিরনেলার কাজ সম্পর্কে একটি সাক্ষাত্কারে। বার্সেলোনায় মেনিনাসের প্রদর্শনীতে তাঁর পুত্র এমিলিয়ানো গিরোনেল্লা তাঁর বাবার কাজ সারা বিশ্বের শিল্পী ও ভক্তদের দ্বারা প্রশংসিত হতে দেখে আনন্দিত হন। তাঁর বাবার কাজ সমস্ত মেক্সিকানদের জন্য গর্বের প্রতিনিধিত্ব হওয়া উচিত বলে বিশ্বাস করে, গিরোনেল্লা কিছুটা অসন্তোষ প্রকাশ করেছিলেন যে তাঁর স্বদেশ মেক্সিকোতে তাঁর বাবার কাজের জন্য নিবেদিত একটি যাদুঘর এখনও বাকি রয়েছে। তা সত্ত্বেও, এমিলিয়ানো এবং তার মা কারমেন পারা, জিরোনেল্লার চিত্রকর্মগুলি তার উত্তরাধিকার সংরক্ষণের জন্য অন্যান্য দেশের জাদুঘর এবং গ্যালারিতে ধার দিতে থাকেন। ল্যাটিন আমেরিকা থেকে সমসাময়িক অঙ্কন প্রদর্শনীর তালিকা দ্য রেনেসাঁ সোসাইটি ইউনিভার্সিটি অফ শিকাগো, শিকাগো, ইলিনয়, 5 আগস্ট-7 সেপ্টেম্বর 1959 আলবার্তো গিরোনেলা অফ মেক্সিকো আর্ট মিউজিয়াম অফ দ্য আমেরিকা (এএমএ) ওয়াশিংটন, ডিসি। 18 মার্চ-13 এপ্রিল 1959 আলবার্তো গিরোনেলা, টেলিভিসা। মিউজিও ডি আর্টে মডার্নো (এমএএম) মেক্সিকো সিটি, মেক্সিকো 1976 ইমেজেস অফ মেক্সিকোঃ দ্য কন্ট্রিবিউশন অফ মেক্সিকো টু বিংশ সেঞ্চুরি আর্ট ডালাস মিউজিয়াম অফ আর্ট (ডিএমএ) ডালাস, টেক্সাস, 8 আগস্ট 1988-30 অক্টোবর 1988। পুয়ের্তা আ লা ইটার্নিদাদ দিয়া দে মুয়ের্তোস মেক্সিকান ফাইন আর্টস সেন্টার মিউজিয়াম শিকাগো, ইলিনয়, 22 সেপ্টেম্বর-10 ডিসেম্বর 2000। বিকৃত রূপঃ লা রাপচুরা মিউজিয়াম অফ ল্যাটিন আমেরিকান আর্ট (এমওএলএএ) লং বিচ, ক্যালিফোর্নিয়ার শিল্পী, 6 অক্টোবর 2013-23 ফেব্রুয়ারি 2014। শিল্পকলার চর্চা! গ্যালারি থেসা হেরল্ড প্যারিস, ফ্রান্স, 8 এপ্রিল-6 মে 2017। পপ আমেরিকা ম্যাকনে আর্ট মিউজিয়াম সান আন্তোনিও, টেক্সাস, 4 অক্টোবর 2018-13 জানুয়ারী 2019। পপ আমেরিকা নাসের মিউজিয়াম সান আন্তোনিও, টেক্সাস, 21 ফেব্রুয়ারি 2019-21 জুলাই 2019। পপ আমেরিকা ব্লক মিউজিয়াম, নর্থওয়েস্টার্ন ইউনিভার্সিটি ইভানস্টন, ইলিনয়, 21 সেপ্টেম্বর 2019-8 ডিসেম্বর 2019। টুইস্ট অ্যান্ড রাউন্ডআউটস অ্যারাউন্ড সাররিয়ালিজম ন্যাশনাল মিউজিয়াম অফ আর্ট অফ রোমানিয়া ইউরোপীয় আর্ট গ্যালারি, 27 সেপ্টেম্বর 2019-2 ফেব্রুয়ারি 2020 আলবার্তো গিরোনেলা, স্থায়ী সংগ্রহ "আল আলিমন" মিউজিও ন্যাশিওনাল সেন্ট্রো ডি আর্টে-রেনা সোফিয়া মাদ্রিদ, স্পেন। ক্রনিকল অফ অ্যান ইনস্ট্যান্টঃ ডার্ক সেকশন (নাইট) মিউজিও ডি লাস আর্টেস ডি লা ইউনিভার্সিডেড ডি গুয়াদালাজারা স্থায়ী অনলাইন প্রদর্শনী স্থায়ী সংগ্রহ, আলবার্তো গিরোনেলা "এল গ্লোটন" আর্ট মিউজিয়াম অফ দ্য আমেরিকা (এএমএ) ওয়াশিংটন, ডিসি। তথ্যসূত্র বইয়ের উৎস 1929 জন্ম 1999 মৃত্যু 20শ শতাব্দীর মেক্সিকান চিত্রশিল্পী মেক্সিকান পুরুষ চিত্রশিল্পী মেক্সিকো সিটির শিল্পী 20শ শতাব্দীর মেক্সিকান পুরুষ শিল্পী