Themes in A Song of Ice and Fire
আ সং অফ আইস অ্যান্ড ফায়ার মার্কিন ঔপন্যাসিক ও চিত্রনাট্যকার জর্জ আর. আর. মার্টিনের মহাকাব্যিক ফ্যান্টাসি উপন্যাসের একটি চলমান সিরিজ। সিরিজের প্রথম কিস্তি, আ গেম অফ থ্রোনস, যা মূলত একটি ট্রিলজি হিসাবে পরিকল্পনা করা হয়েছিল, 1996 সালে প্রকাশিত হয়েছিল। সিরিজটিতে এখন পাঁচটি প্রকাশিত খণ্ড রয়েছে এবং আরও দুটি খণ্ডের পরিকল্পনা করা হয়েছে। সিরিজটি বেশ কয়েকটি দৃষ্টিকোণের চরিত্রের চোখের মাধ্যমে তৃতীয় ব্যক্তির মধ্যে বলা হয়েছে। একটি টেলিভিশন সিরিজ অভিযোজন, গেম অফ থ্রোনস, 2011 সালে এইচবিওতে প্রিমিয়ার হয়েছিল। আ সং অফ আইস অ্যান্ড ফায়ার একটি কাল্পনিক জগতে ঘটে, প্রাথমিকভাবে ওয়েস্টেরোস নামে একটি মহাদেশে এবং অতিরিক্তভাবে পূর্বের একটি বিশাল ভূখণ্ডে, যা এসস নামে পরিচিত। তিনটি প্রধান গল্প ক্রমবর্ধমানভাবে আন্তঃসম্পর্কিত হয়ে ওঠেঃ বেশ কয়েকটি প্রতিদ্বন্দ্বী পরিবারের মধ্যে ওয়েস্টেরোসের নিয়ন্ত্রণের জন্য একটি রাজবংশের গৃহযুদ্ধ; অন্যান্যদের ক্রমবর্ধমান হুমকি, যারা ওয়েস্টেরোসের উত্তর সীমান্ত গঠনকারী বরফের বিশাল প্রাচীরের বাইরে বাস করে; এবং পদচ্যুত রাজার নির্বাসিত কন্যা ডেনেরিস টারগারিয়েনের উচ্চাকাঙ্ক্ষা ওয়েস্টেরসে ফিরে এসে তার সিংহাসন দাবি করার জন্য। ম্যাজিক এবং বাস্তবতা মার্টিন বলেছেন যে তিনি মহাকাব্য কল্পনায় "জাদুর বিচক্ষণ ব্যবহারে" বিশ্বাস করেন। "আমি আমার বইয়ের জাদু সূক্ষ্ম রাখতে চেয়েছিলাম এবং এটি সম্পর্কে আমাদের বোধ বৃদ্ধি করতে চেয়েছিলাম, এবং আপনি যদি এটির খুব বেশি দেখেন তবে এটি যাদুকরী হওয়া বন্ধ করে দেয়।" মার্টিন দাবি করেন, সাহিত্যে কার্যকরী জাদু "অজানা এবং অদ্ভুত এবং এমন শক্তির সাথে বিপজ্জনক হতে হবে যা ভবিষ্যদ্বাণী করা বা নিয়ন্ত্রণ করা যায় না"। আ সং অফ আইস অ্যান্ড ফায়ারের আগে, মার্টিন প্রাথমিকভাবে কোনও জাদু ছাড়াই একটি বিকল্প ঐতিহাসিক উপন্যাস লেখার কথা বিবেচনা করেছিলেন। তাই তিনি এই সিরিজে প্রকাশ্যভাবে যাদুকরী উপাদানগুলি এড়িয়ে চলেন। যদিও জাদুর পরিমাণ ধীরে ধীরে বৃদ্ধি পাচ্ছে, মার্টিন দাবি করেছেন যে সিরিজটি অন্যান্য অনেক কল্পনার তুলনায় কম জাদু দিয়ে শেষ হবে। যেহেতু সমস্ত কল্পকাহিনী মূলত অসত্য, মার্টিন বিশ্বাস করেন যে এটির অন্তত তার মূলে বাস্তবতা প্রতিফলিত করা দরকার। তিনি তাঁর নোবেল পুরস্কার বক্তৃতায় উইলিয়াম ফকনারের বক্তব্যের সাথে একমত যে "মানুষের হৃদয় নিজের সাথে দ্বন্দ্বে রয়েছে" একমাত্র বিষয় যা সম্পর্কে লেখার যোগ্য, তা যে ঘরানারই হোক না কেন। এইভাবে তিনি গল্পটিকে পূর্ববর্তী লেখকদের বইয়ের মতো চমত্কার অনুভূতির চেয়ে কিছুটা বেশি ঐতিহাসিক কথাসাহিত্যের অনুভূতি দেওয়ার চেষ্টা করেছিলেন, যেখানে জাদু ও জাদুবিদ্যার উপর কম জোর দেওয়া হয়েছিল এবং তলোয়ার খেলা ও যুদ্ধ ও রাজনৈতিক চক্রান্তের উপর বেশি জোর দেওয়া হয়েছিল। দ্য আটলান্টিক উল্লেখ করেছে যে এই সিরিজটি কল্পনা এবং বাস্তববাদকে সাহিত্যের দুটি আপাতদৃষ্টিতে পরস্পরবিরোধী ধারা হিসাবে একত্রিত করার চেষ্টা করেছে এবং মার্টিনের বইগুলি সাধারণত তাদের বাস্তবতার জন্য প্রশংসিত হয়। দ্য আটলান্টিক আইস অ্যান্ড ফায়ার বইয়ের বাস্তববাদী হৃদয়কে দেখেছিল যে "জাদু কেবল সেই বিশ্বের পরিধিতেই থাকে যেখানে চরিত্রগুলি বাস করে এবং এটি বিস্ময়করের চেয়ে আরও ভয়ঙ্কর কিছু। । এটি একটি কাল্পনিক গল্প যা শেষ পর্যন্ত এমন একটি পৃথিবী সম্পর্কে কম হওয়ার মাধ্যমে প্রত্যাশাকে অস্বীকার করে যা আমরা পালাতে চাই, কখনও কখনও আমরা যার সাথে বাস করি তার সাথে অস্বস্তিকরভাবে পরিচিত হয়ে উঠি। আইস অ্যান্ড ফায়ারের অমীমাংসিত বৃহত্তর আখ্যান বৃত্ত ভবিষ্যতের গল্পের ঘটনা সম্পর্কে অনুমানকে উৎসাহিত করে। মার্টিনের মতে, আইস অ্যান্ড ফায়ার গল্পের ভবিষ্যতের মূল চাবিকাঠি কাল্পনিক অতীতের ষোল বছরের মধ্যে রয়েছে যার প্রতিটি খণ্ড আরও প্রকাশ করে। শুরু থেকেই পরিকল্পিত ঘটনাগুলি পূর্বাভাস দেওয়া হয়েছে, যদিও মার্টিন গল্পের বিকাশগুলি অনুমানযোগ্য নয় বলে মনে করেন। দৃষ্টিভঙ্গি চরিত্রগুলি, যারা অবিশ্বস্ত বর্ণনাকারী হিসাবে কাজ করে, অতীতের ঘটনাগুলি স্পষ্ট করতে বা বিভিন্ন দৃষ্টিভঙ্গি প্রদান করতে পারে। পাঠকেরা যা সত্য বলে বিশ্বাস করেন তা অগত্যা সত্য নাও হতে পারে। ওয়ার্ল্ড মার্টিন ইচ্ছাকৃতভাবে আইস অ্যান্ড ফায়ারের সর্বাধিক প্রকাশ্য ফ্যান্টাসি উপাদানগুলি এড়িয়ে চলে, পরিবর্তে "সাবধানে রেশন করা জাদু" পছন্দ করে। তিনি বরফ এবং আগুনের গল্পটিকে পৃথিবীর একটি বিকল্প সংস্করণ বা একটি "গৌণ জগতে" স্থাপন করেছিলেন। গল্পটি মূলত ওয়েস্টেরোস নামে একটি মহাদেশে ঘটে, তবে পূর্বের অন্য একটি মহাদেশেও ঘটে, যা এসস নামে পরিচিত। শৈলীটি প্রতিটি চরিত্র এবং তাদের সেটিং অনুসারে পরিবর্তিত হয়; ডেনেরিসের বহিরাগত রাজ্যটি ওয়েস্টেরোসের চেয়ে বেশি রঙিন এবং কাল্পনিক বলে মনে হতে পারে, যা ইউরোপের পরিচিত মধ্যযুগীয় ইতিহাসের উপর আরও ঘনিষ্ঠভাবে ভিত্তি করে। মার্টিন ইচ্ছাকৃতভাবে বরফ এবং আগুনের জগতের আকার নিয়ে অস্পষ্ট ছিলেন, পরিমাপ করা দূরত্বের উপর ভিত্তি করে ভ্রমণের দৈর্ঘ্যের পূর্বাভাসকে নিরুৎসাহিত করার জন্য মানচিত্রে একটি স্কেল বাদ দিয়েছিলেন, যদিও ওয়েস্টেরোস মহাদেশকে দক্ষিণ আমেরিকার আকার হিসাবে বিবেচনা করা যেতে পারে। সম্পূর্ণ বিশ্বের মানচিত্রগুলি ইচ্ছাকৃতভাবে উপলব্ধ করা হয় না যাতে পাঠকরা প্রকৃত মধ্যযুগের লোকদের সাথে আরও ভালভাবে সনাক্ত করতে পারে যারা দূরবর্তী স্থানগুলি সম্পর্কে অজ্ঞ ছিল। যেহেতু প্রতিটি নতুন বইতে একটি বা দুটি মানচিত্র যুক্ত করা হয়েছে, তাই পাঠকরা সিরিজের শেষের দিকে একটি বিশ্ব মানচিত্র একত্রিত করতে সক্ষম হতে পারেন। ওয়েস্টেরোসের কাল্পনিক ইতিহাস প্রায় বারো হাজার বছর আগের। আইস অ্যান্ড ফায়ারের গল্পটি একটি পোস্ট-ম্যাজিক বিশ্বে সেট করা বলে মনে করা যেতে পারে যেখানে লোকেরা আর ড্রাগন এবং অন্যান্যদের বিশ্বাস করে না। চরিত্রগুলি কেবল তাদের জগতের প্রাকৃতিক দিকগুলি বোঝে, তবে অন্যদের মতো যাদুকরী উপাদানগুলি তাদের বোঝার মধ্যে নেই। প্রাক্তন সম্পদের একটি দরিদ্র পারিবারিক পটভূমি থেকে আসা মার্টিন সর্বদা পতিত সভ্যতা এবং হারিয়ে যাওয়া সাম্রাজ্যের গল্পের প্রতি আকৃষ্ট বোধ করতেন। বরফ ও আগুনে ভ্যালিরিয়ার হারিয়ে যাওয়া সাম্রাজ্য একসময় অন্ধকার যুগের আগে রোমের মতো একটি উচ্চ সভ্যতা ছিল। এই উপাদানগুলি গল্পটিকে একটি মর্মস্পর্শী দুঃখ দিতে পারে। দ্য ওয়াল, যা মার্টিন কল্পনায় অনন্য বলে মনে করেন, স্কটল্যান্ডের সীমান্তের কাছাকাছি ইংল্যান্ডের উত্তরে হ্যাড্রিয়ানের প্রাচীর পরিদর্শনে মার্টিনের সফর থেকে অনুপ্রাণিত হয়েছিল। পাহাড়ের দিকে তাকিয়ে মার্টিন ভেবেছিলেন যে ভূমধ্যসাগর থেকে আসা একজন রোমান শতপতি কী অনুভব করবেন, উত্তর থেকে কী হুমকি আসতে পারে তা না জেনে। দেওয়ালের আকার, দৈর্ঘ্য এবং যাদুকরী ক্ষমতা ঘরানার চাহিদার জন্য সামঞ্জস্য করা হয়েছিল। একইভাবে টাইটান, ব্রাভোস শহরের একটি অত্যন্ত বড় মূর্তি, রোডসের ঐতিহাসিক কলসাসের সাথে তুলনীয়। ওয়েস্টারস বিশ্বের সবচেয়ে সুস্পষ্ট দিকগুলির মধ্যে একটি হল ঋতুগুলির দীর্ঘ এবং এলোমেলো প্রকৃতি। ভক্তরা মরশুমগুলির জন্য দীর্ঘ বৈজ্ঞানিক তত্ত্ব তৈরি করেছেন, তবে মার্টিন জোর দিয়ে বলেছেন যে বৈজ্ঞানিক ব্যাখ্যার পরিবর্তে একটি অতিপ্রাকৃত ফ্যান্টাসি ব্যাখ্যা রয়েছে। মার্টিন বরং ঋতুগুলির প্রতীকবাদ উপভোগ করেছিলেন, গ্রীষ্মকে বৃদ্ধি এবং প্রাচুর্য এবং আনন্দের সময় হিসাবে এবং শীতকাল একটি অন্ধকার সময় যেখানে একজনকে বেঁচে থাকার জন্য সংগ্রাম করতে হয়। আ সং অফ আইস অ্যান্ড ফায়ারের জগতে প্রাথমিকভাবে মানুষ বসবাস করে, যদিও দৈত্য, তথাকথিত "অন্যান্য" এবং বনের শিশুরা প্রাচীরের বাইরে ওয়েস্টেরোসের চরম উত্তরে অন্যান্য সংবেদনশীল প্রজাতি হিসাবে উপস্থিত হয়। কুকুর, বিড়াল এবং ঘোড়ার মতো সাধারণ প্রাণী ছাড়াও, মার্টিনের জগতে বসবাসকারী কিছু প্রজাতির প্রাণী বাস্তব-বিশ্বের প্লাইস্টোসিন মেগাফুনার মতো যেমন অরোচ, ডাইয়ারওয়োলভস এবং ম্যামথের মতো। এই মেগাফুনার মধ্যে, শুধুমাত্র অরোচগুলি সাধারণত ওয়েস্টেরোস জুড়ে একটি গৃহপালিত পালের প্রাণী হিসাবে দেখা যায়। ডাইরুওলভস এবং ম্যামথগুলি কেবলমাত্র উত্তরের প্রান্তের ল্যান্ডস বিয়ন্ড দ্য ওয়ালে পাওয়া যায়। স্টার্ক শিশুদের দ্বারা গৃহীত ডাইয়ারওয়ালভগুলি সাধারণ কুকুর বা নেকড়ের চেয়ে অনেক বেশি বুদ্ধিমান হওয়ার লক্ষণ প্রদর্শন করে। প্রতিটি নেকড়ের কুকুরছানা বেড়ে ওঠে সন্তানের সাথে তাদের বন্ধনকে প্রতিফলিত করে। পৌরাণিক প্রাণী যেমন জলপরী, ইউনিকর্ন, ম্যান্টিকোর, ক্র্যাকেন, লেভিয়াথান, বেসিলিস্ক এবং সর্বাধিক বিশিষ্ট ড্রাগন (যদিও তাদের বর্ণনা ওয়াইভার্নের সাথে বেশি সাদৃশ্যপূর্ণ) উপস্থিত হয় বা উল্লেখ করা হয়। বনের শিশুদের ওয়েস্টেরোসের মূল বাসিন্দা হিসাবে উপস্থাপন করা হয়, তবে হাজার হাজার বছর ধরে অদৃশ্য। তাদের স্বপ্ন এবং প্রকৃতির উপর রহস্যময় ক্ষমতা সহ অন্ধকার এবং সুন্দর, ক্ষুদ্রতর মানবসৃষ্ট প্রাণী বলে মনে করা হয়। তারা সুন্দর, দ্রুত এবং চটপটে ছিল, স্থলভাগের পাশাপাশি পাহাড় এবং গাছের মধ্য দিয়ে শান্ত দ্রুততার সাথে চলাচল করতে সক্ষম ছিল। জর্জ আর. আর. মার্টিন বলেছেন, "বাচ্চারা তো আছেই। এলিফদের মৃত্যু পর্যন্ত করা হয়েছে "। সিরিজের পটভূমিতে, দ্য চিলড্রেন অফ দ্য ফরেস্ট ফার্স্ট মেন (ব্রোঞ্জ অস্ত্র এবং ঘোড়ায় চড়ে আদিম যোদ্ধাদের একটি সভ্যতা)-এর বিরুদ্ধে আইল অফ ফেস-এর চুক্তি পর্যন্ত একাধিক যুদ্ধ করেছিল, যেখানে ফার্স্ট মেন খোলা জমি এবং জঙ্গলের শিশুদের নিয়ন্ত্রণ অর্জন করেছিল। চুক্তিটি চার হাজার বছর পরে অন্যদের উত্থানের দ্বারা দুর্বল হয়ে পড়েছিল, যারা অবসিডিয়ান, আগুন, পুরানো দেবতাদের জাদু এবং প্রাচীর নির্মাণের সম্মিলিত ব্যবহারে পরাজিত হয়েছিল। পরবর্তী শতাব্দীগুলিতে শিশুরা ধীরে ধীরে অদৃশ্য হয়ে যায় এবং ধারণা করা হয় যে তারা ওয়েস্টেরোস ছেড়ে চলে গেছে বা বিলুপ্ত হয়ে গেছে। নামহীন দেবতাদের উপাসনার বাইরে তাদের উত্তরাধিকারের খুব কমই এই সিরিজে উপস্থিত রয়েছে, যা এখনও উত্তরে কেউ কেউ অনুশীলন করে এবং অবশিষ্ট ওয়েয়ারউডস যার মাধ্যমে শিশুরা টেলিপ্যাথিকভাবে যোগাযোগ করত। দ্য আদারস দ্য আদারস (টেলিভিশন সিরিজে হোয়াইট ওয়াকারস হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছে) হল রহস্যময় প্রাণী যা প্রাচীরের বাইরে ওয়েস্টেরোসের উত্তরাঞ্চলে বাস করে। ওয়ার ফর দ্য ডনের পরে এ গেম অফ থ্রোনসের শুরুতে অন্যরা পুনরুত্থিত হয়, যা প্রাচীর নির্মাণের দিকে পরিচালিত করে। তারা উজ্জ্বল নীল চোখ এবং ফ্যাকাশে ত্বক সহ লম্বা, গাউট, মার্জিত হিউম্যানয়েড হিসাবে উপস্থিত হয়। তারা এমন বর্ম পরে যা প্রতিটি পদক্ষেপে রঙ পরিবর্তন করে এবং ইস্পাত ভেঙে ফেলতে সক্ষম পাতলা স্ফটিক তলোয়ার ব্যবহার করে। আ সং অফ আইস অ্যান্ড ফায়ারের ব্যাকস্টোরিতে, এগন দ্য কনকোয়ারার ওয়েস্টেরোসে তিনটি ড্রাগন নিয়ে এসে সাতটি রাজ্যকে একত্রিত করতে তাদের ব্যবহার করেছিলেন। তাঁর বংশধররা তাদের বন্দী করে রেখেছিল; কিন্তু গল্পটি শুরু হওয়ার 150 বছর আগে প্রতিদ্বন্দ্বী টারগারিয়েন উত্তরাধিকারীদের মধ্যে গৃহযুদ্ধে বেশিরভাগই নিহত হয়েছিল। গল্পের শুরুতে, 'আ গেম অফ থ্রোনস'-এর শেষ অবধি এগুলি বিলুপ্ত বলে মনে করা হয় যখন ডেনেরিস খাল ড্রোগোর অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ার চিতায় তার তিনটি ড্রাগন ডিম ফুটিয়ে তোলে। গল্পের ড্রাগনগুলি স্কেল করা, আগুন ছড়ানো, প্রাণী-স্তরের বুদ্ধিমত্তাযুক্ত সরীসৃপ প্রাণী। যদিও 'আ সং অফ আইস অ্যান্ড ফায়ার'-এর জন্য কিছু শিল্পকর্ম তাদের চারটি পা এবং একটি পৃথক ডানা দিয়ে চিত্রিত করেছে, জর্জ আর. আর। মার্টিন জোর দিয়ে বলেন যে এটি ভুল। তাঁর ড্রাগনগুলি সর্পিল এবং সরু, এবং তাদের চারটি (ছয়টি নয়) অঙ্গ রয়েছে (একটি ওয়াইভার্নের মতো), সামনের দুটি ডানা। মার্টিন প্রথমে টারগারিয়ানদের ড্রাগন শক্তির ভান করার জন্য একটি পাইরোটেকনিক প্রভাব ব্যবহার করার কথা বিবেচনা করেছিলেন, তবে পরিবর্তে জীবিত ড্রাগনদের সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন, যদিও তিনি তাদের মানুষের বক্তৃতা দিতে অস্বীকার করেছিলেন। ড্রাগনদের আধুনিক পারমাণবিক অস্ত্রাগারের সাথে তুলনা করে মার্টিন প্রশ্ন করেন যে সর্বোচ্চ শক্তি ব্যবহারকারীকে সংস্কার, উন্নতি বা সমাজ গঠনে সক্ষম করে কিনা। বৈশ্বিক জলবায়ু পরিবর্তন {{উদ্ধৃতি বাক্স |quote = এটি এক ধরনের বিদ্রূপাত্মক কারণ আমি 1991 সালে গেম অফ থ্রোনস লেখা শুরু করেছিলাম, জলবায়ু পরিবর্তন সম্পর্কে কেউ কথা বলার অনেক আগে থেকেই। কিন্তু সেখানে-একটি খুব বিস্তৃত অর্থে-একটি নির্দিষ্ট সমান্তরাল আছে। |source = জর্জ আর. আর. মার্টিন, দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমসের সাথে সাক্ষাৎকার। প্রস্থ = 30ইএম। সারিবদ্ধ = ডান। উদ্ধৃত = 1} এই সিরিজে বিশ্বব্যাপী জলবায়ু পরিবর্তনের হুমকি সর্বদা উপস্থিত থাকে। কোনও নিয়মিত ঋতু নেই যা প্রত্যাশিত বিরতিতে ঘটে। শীতকাল এবং এর সাথে যে ঠাণ্ডা তাপমাত্রা আসে তা বেশ কয়েক বছর বা এমনকি এক দশক বা তারও বেশি সময় ধরে স্থায়ী হতে পারে। এই সময়ে হাজার হাজার না হলেও লক্ষ লক্ষ লোক অনাহারে বা যুদ্ধ ও সহিংসতার ধ্বংসযজ্ঞে মারা যেতে পারে যা প্রায়শই গণ অনাহারের সাথে মিলে যায়। হোয়াইট ওয়াকার বা অন্যান্যরা এই হুমকির মূর্ত প্রতীক। তবুও, মানবজাতির বেঁচে থাকার জন্য একটি অস্তিত্বগত বিপদ হিসাবে হুমকির প্রকৃতি সত্ত্বেও, ওয়েস্টেরোসের অনেক শক্তিশালী এর অস্তিত্ব অস্বীকার বা উপেক্ষা করতে পছন্দ করে। এটি স্টার্কস এবং ল্যানিস্টারদের মধ্যে দ্বন্দ্বের মধ্যে সবচেয়ে স্পষ্টভাবে দেখা যায় যা আ সং অফ আইস অ্যান্ড ফায়ারের গল্পের ভিত্তি তৈরি করে। স্টার্করা (নাইটস ওয়াচের পৃষ্ঠপোষকতা সহ) শীতের হুমকির বিরুদ্ধে সমস্ত ওয়েস্টেরোসকে রক্ষা করে। তারা এর অনিবার্যতা স্বীকার করে এবং হোয়াইট ওয়াকারদের সাথে দীর্ঘ শীত এবং উন্মুক্ত যুদ্ধের ফলে যে বিপর্যয় আসতে পারে তার জন্য প্রস্তুত এবং প্রতিরোধ করার জন্য তাদের ক্ষমতায় সবকিছু করে। যাইহোক, অন্যদের হুমকি সম্পর্কে সতর্ক করার এবং বড় ঘরগুলিকে তাদের উদ্দেশ্যে একত্রিত করার তাদের প্রচেষ্টা সাধারণত সফল হয় না। রাজনীতি ও সমাজ নিউইয়র্কের ডেইলি নিউজের মতে, গল্পটি "টলকিয়েন-এস্ক তলোয়ার এবং জাদুবিদ্যার চেয়ে ম্যাকিয়াভেলিয়ান রাজনৈতিক চক্রান্তের উপর বেশি দৃষ্টি নিবদ্ধ করে।" যেহেতু মার্টিন বরফ ও আগুনের জগৎ গড়ে তোলার জন্য ঐতিহাসিক উৎসের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করেছিলেন, লন্ডনের দ্য গার্ডিয়ানের ডেমিয়েন জি. ওয়াল্টার গোলাপের যুদ্ধের সময়কালে ওয়েস্টেরস এবং ইংল্যান্ডের মধ্যে একটি চমকপ্রদ সাদৃশ্য দেখেছিলেন, যেখানে "একটি সিংহাসন দেশকে একত্রিত করে কিন্তু কে তার উপর বসবে তা নিয়ে বড় ঘরগুলি লড়াই করে। কোনও সত্যিকারের রাজা না থাকায় দেশটি দুর্নীতিগ্রস্ত, অর্থ-লুণ্ঠিত প্রভুদের দ্বারা বেষ্টিত, যাদের একমাত্র স্বার্থ তাদের নিজস্ব প্রতিপত্তি। ক্ষমতার দুটি আলগা জোট একটি দরিদ্র কিন্তু সম্মানজনক উত্তরকে একটি ধনী ও চতুর দক্ষিণের বিরুদ্ধে দাঁড় করিয়ে দেয়। এবং যে পক্ষই জিতুক না কেন, ছোট লোকদের অবশ্যই এই সবের মধ্য দিয়ে ভুগতে হবে। মধ্যযুগের মতো, চরিত্রগুলি তাদের জোটকে তাদের নিজ শহর বা আত্মীয়তার দ্বারা সংজ্ঞায়িত করে, দেশ বা জাতীয়তাবাদের মতো আধুনিক ধারণার দ্বারা নয়। রাজাকে ঈশ্বরের অবতার হিসাবে দেখা হত যাতে রাজত্বের বৈধতা অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ ছিল। মার্টিন নেতাদের সিদ্ধান্তের সম্ভাব্য পরিণতি দেখাতে চেয়েছিলেন, কারণ সাধারণ মঙ্গলভাব স্বয়ংক্রিয়ভাবে যোগ্য নেতাদের তৈরি করে না এবং তদ্বিপরীত। দ্য আটলান্টিকের অ্যাডাম সার্ভার আ সং অফ আইস অ্যান্ড ফায়ারকে "বীরত্বের গল্পের চেয়ে রাজনীতির গল্প বেশি, মানবতার গৌরবময় সম্ভাবনা পূরণের চেয়ে তার মূল আবেশের সাথে কুস্তি করার গল্প" হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন যেখানে উদীয়মান শক্তি সংগ্রাম সামন্ততান্ত্রিক ব্যবস্থার দমন থেকে উদ্ভূত হয়েছিল এবং ভাল এবং মন্দের মধ্যে লড়াই থেকে নয় (বিভাগ § নৈতিক অস্পষ্টতা দেখুন)। ডেমিয়েন জি. ওয়াল্টার মার্টিনের শক্তিকে "মহৎ রাজনৈতিক আখ্যানকে চালিত করা মানব গল্পগুলি সম্পর্কে তাঁর অসাধারণ বোধগম্যতায়" দেখেছিলেন। ওয়েস্টেরোসের দেশে এমন কোনও জীবন্ত আত্মা আছে বলে মনে হয় না যার সম্পর্কে মার্টিনের অন্তর্দৃষ্টি নেই, সর্বোচ্চ রাজা থেকে শুরু করে সর্বনিম্ন ক্ষুদ্র চোর পর্যন্ত। । এটি উচ্চ ঝুঁকির একটি বিশ্ব, যেখানে বিজয়ীরা সমৃদ্ধ হয় এবং পরাজিতরা নির্দয়ভাবে গোড়ালির নিচে পড়ে থাকে। এই চিত্রনাট্যের বিপরীতে মার্টিনের প্রতিটি চরিত্র তাদের কাছের লোকদের প্রতি তাদের ভালবাসা এবং সম্মান, কর্তব্য এবং রাজ্যের বৃহত্তর স্বার্থের মধ্যে বেছে নিতে বাধ্য হয়। প্রায়শই, যারা মহৎ পছন্দ করে তারা তাদের জীবন দিয়ে মূল্য দেয়। " চার্লি কার্পেন্টার ফরেন অ্যাফেয়ার্সে লিখেছেন যে "নেতারা নৈতিক নিয়ম, তাদের ছোট লোকের চাহিদা এবং প্রাকৃতিক বিশ্বকে তাদের নিজস্ব ঝুঁকিতে উপেক্ষা করে। স্বার্থান্বেষী অভিনেতাদের দ্বারা ক্ষমতার জন্য জকি করা একটি স্থিতিশীল ভারসাম্য নয় বরং উপ-সর্বোত্তম বিশৃঙ্খলা তৈরি করে; গেমম্যানশিপ এবং স্বল্পমেয়াদী উদ্দেশ্যগুলির সাধনা খেলোয়াড়দের মানুষের বেঁচে থাকা এবং স্থিতিশীলতার সত্যিকারের চাপের সমস্যাগুলি থেকে বিভ্রান্ত করে। উপন্যাসগুলি মধ্যযুগীয় শ্রেণী কাঠামোর দ্বন্দ্বকে প্রতিফলিত করে, যেখানে মানুষ তাদের শ্রেণীর কর্তব্য এবং সুযোগ-সুবিধা জানতে বড় হয়েছিল। স্যালনের সি শেপার্ড এই সমস্যাটি খুঁজে পেয়েছিলেন, কারণ এটি ফ্যান্টাসি কথাসাহিত্যের প্রচলিত ট্রপের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ যেখানে রাজনৈতিক সংস্থা একটি শ্রেণিবদ্ধ অভিজাতদের একচেটিয়া অধিকার। মার্টিন আরও অনুসন্ধান করেন যে জন্ম এবং সামাজিক শ্রেণী, বা মূল্যবোধ এবং স্মৃতি মানুষের পরিচয় কতটা নির্ধারণ করে। তাদের নাম এবং পরিচয় হারানো চরিত্রগুলির মধ্যে রয়েছে আর্য স্টার্ক এবং থিওন গ্রেজয়; আর্য ফেসলেস মেন-এ যোগদানের আগে বেশ কয়েকটি ভিন্ন পরিচয়ের মধ্য দিয়ে যায় যাতে কেউ না হয়ে স্বাধীনভাবে অন্যান্য পরিচয় গ্রহণ করতে সক্ষম হয়। অন্যদিকে, কোয়েন্টিন মার্টেল এবং তার সঙ্গীরা ইচ্ছাকৃতভাবে মিথ্যা নাম ধরে তাদের পরিচয় গোপন করে, যদিও এটি কখনই ব্যক্তিগতভাবে তাদের প্রভাবিত করে না। নৈতিক অস্পষ্টতা ফ্যান্টাসি ঘরানার একটি সাধারণ থিম হল ভাল এবং মন্দের মধ্যে লড়াই, যদিও মার্টিন ইচ্ছাকৃতভাবে নব্য-টলকিয়েনীয় ফ্যান্টাসির কনভেনশন এবং অনুমানকে অস্বীকার করেছিলেন। যেখানে দ্য লর্ড অফ দ্য রিংস কুৎসিততার মাধ্যমে খলনায়কত্বকে বাহ্যিক করে তুলতে সফল হয়েছিল, মার্টিন অনুভব করেছিলেন যে টলকিয়েনের অনুকরণকারীরা ভাল এবং মন্দের মধ্যে লড়াইকে গতানুগতিক ক্লিচগুলিতে অতি সরলীকরণ করেছিল। উইলিয়াম ফকনারের 1950 সালের নোবেল পুরস্কার ভাষণ বরং মার্টিনের লেখার জন্য একটি দৃষ্টান্ত হিসাবে কাজ করে; ফকনার বলেছিলেন যে কেবল নিজের সাথে দ্বন্দ্বে থাকা মানুষের হৃদয়ই লেখার যোগ্য। বাস্তব জীবনে ভাল এবং মন্দের জন্য মানুষের ক্ষমতার মতো, মার্টিন আইস অ্যান্ড ফায়ার সিরিজে মুক্তি এবং চরিত্র পরিবর্তনের প্রশ্নগুলি অন্বেষণ করেন। দ্য নিউ ইয়র্কার-এর লরা মিলার সংক্ষেপে বলেছেন যে "যে চরিত্রগুলি প্রাথমিকভাবে পছন্দসই বলে মনে হয় তারা নিন্দনীয় কাজ করে এবং আপাত খলনায়করা সময়ের সাথে সহানুভূতিশীল হয়ে ওঠে", এবং দ্য আটলান্টিক বলেছে যে এমনকি টিভি অভিযোজন "দর্শকদের সহজেই সনাক্তযোগ্য নায়কের সাথে উপস্থাপন করে না, তবে কখনও কখনও সহানুভূতিশীল, প্রায়শই অসম্পূর্ণ উদ্দেশ্য সহ চরিত্রগুলির একটি সমষ্টি সহ"। অর্ক এবং ফেরেশতাদের পরিবর্তে ধূসর চরিত্রের প্রতি আকৃষ্ট হয়ে মার্টিন নায়ককে অন্যদিকে খলনায়ক হিসাবে বিবেচনা করেন। দ্য ওয়ালস নাইটস ওয়াচ, যাকে মার্টিন "ক্রিমিনাল স্কাম [যারা] ও নায়ক এবং তারা কালো পোশাক পরে" হিসাবে বর্ণনা করেছেন, ফ্যান্টাসি স্টেরিওটাইপগুলির উপর একটি ইচ্ছাকৃত মোড় ছিল। উপরন্তু, মূলত গুড নাইটস ওয়াচের জন্য সনাক্তকারী রঙ হিসাবে কালো ব্যবহার এবং অনেক দূষিত কিংসগার্ডের জন্য সাদা ব্যবহার মার্টিনের ঐতিহ্যবাহী কল্পনাকে বিকৃত করার আরেকটি উদাহরণ যা হালকা রঙকে ভাল এবং গাer় রঙকে মন্দের সাথে যুক্ত করে। সর্বজনীনভাবে প্রশংসিত বা ঘৃণিত চরিত্রগুলিকে খুব এক-মাত্রিক হিসাবে বিবেচনা করে, মার্টিন তাঁর চরিত্রগুলিকে ভাল মিশ্রিত প্রকৃতির সাথে লেখেন যাতে পাঠকরা তাদের সাথে বিনিয়োগ করতে এবং সনাক্ত করতে পারে। উপন্যাসের কাজ এবং রাজনীতি পাঠকের উপর ছেড়ে দেয় কে ভাল এবং কে মন্দ তা নির্ধারণ করার জন্য। একাধিক দৃষ্টিভঙ্গি কাঠামোর মাধ্যমে বিভিন্ন দিক থেকে চরিত্রগুলি অন্বেষণ করা হয় যাতে, অন্যান্য অনেক কল্পনার বিপরীতে, অনুমিত খলনায়করা তাদের দৃষ্টিভঙ্গি প্রদান করতে পারে। এটি প্রয়োজনীয় কারণ ইতিহাস জুড়ে বাস্তব জগতে, বেশিরভাগ মানুষ তাদের কাজকে সঠিক জিনিস এবং প্রতিপক্ষকে খলনায়ক হিসাবে ন্যায়সঙ্গত করেছেন। বাস্তব জীবনে কে ভাল এবং মন্দ দিকের প্রতিনিধিত্ব করে তা নির্ধারণ করা সবসময় সহজ নাও হতে পারে, কারণ ইতিহাসের কিছু অন্ধকার খলনায়কের সম্পর্কে কিছু ভাল জিনিস ছিল, সর্বশ্রেষ্ঠ নায়কদের দুর্বলতা এবং ত্রুটি ছিল। যাইহোক, মার্টিনের মতে, টিরিয়ন ল্যানিস্টার বইটির সবচেয়ে নৈতিকভাবে নিরপেক্ষ প্রধান চরিত্র, যা তার হীনম্মন্যতার পাশাপাশি তাকে তার প্রিয় চরিত্র করে তোলে। দ্য নিউইয়র্ক টাইমসের ভায়োলেন্স অ্যান্ড ডেথ ডেভিড অর মার্টিনকে "অপ্রয়োজনীয়ভাবে শীতল রক্ত" হিসাবে প্রশংসা করে বলেছেন যে বই সিরিজটি কোনও শিশু সাহিত্য ছিল না যেখানে "একটি ছেলেকে বারান্দা থেকে ফেলে দেওয়া হয়েছিল, একজন মহিলার মুখ কামড়ে দেওয়া হয়েছিল, একজন পুরুষের নাক কেটে দেওয়া হয়েছিল, একটি মেয়ের কান কেটে ফেলা হয়েছিল, একাধিক ধর্ষণ, একাধিক গণহত্যা, প্রাণীদের দ্বারা একাধিক লোককে [এবং] একাধিক শিরশ্ছেদ করা হয়েছিল।" এন্টারটেইনমেন্ট উইকলির জেমস হিবার্ড প্রিয় চরিত্রগুলিকে হত্যা করার বিষয়ে মার্টিনের নিষ্ঠুরতাকে সিরিজের একটি বৈশিষ্ট্য হিসাবে দেখেছিলেন, যার ফলে "ভক্তরা তাদের বইগুলি ঘরে ছড়িয়ে দিতে বাধ্য হয়েছিল-কেবল সেগুলি আবার তুলে নেওয়ার জন্য"। দ্য ওয়াশিংটন পোস্টের বিল শিহান উল্লেখ করেছেন যে চরিত্রগুলির 'দুর্বলতা এবং সম্ভবত আসন্ন মৃত্যু' কার্যধারায় অনিশ্চয়তার একটি স্বাগত অনুভূতি প্রদান করে এবং ধারাবাহিকভাবে সাসপেন্সের মাত্রা বজায় রাখতে সহায়তা করে। যদিও কল্পনা একটি কল্পনাপ্রসূত ক্ষেত্র থেকে আসে, মার্টিন বাস্তব জগতকে প্রতিফলিত করার জন্য একটি সৎ প্রয়োজনীয়তা দেখেন যেখানে মানুষ কখনও কখনও কুৎসিত মৃত্যু, এমনকি প্রিয় মানুষও মারা যায়। অতিরিক্ত সংখ্যা বা অর্ক্সের মৃত্যু পাঠকদের উপর কোনও বড় প্রভাব ফেলে না, যেখানে একজন বন্ধুর মৃত্যু অনেক বেশি মানসিক প্রভাব ফেলে। মার্টিন প্রধান চরিত্রগুলিকে হত্যা করে দেয় কারণ গল্পের প্রথম দিকে সে খুব বিরক্তিকর বলে মনে করে যে নায়ক হিসাবে কে অক্ষত অবস্থায় আসবে। মার্টিন বাস্তবতার এই অভাবকে অপছন্দ করেন, যুদ্ধের আগের রাতে ভয় পেয়ে যাওয়া এক সৈনিকের সাথে পরিস্থিতির তুলনা করেন। মার্টিন চায় তার পাঠকরা যেন মনে করে যে কেউই নিরাপদ নয় যখন তারা পাতাটি ঘুরিয়ে দেয়। মার্টিন মানব প্রকৃতি সম্পর্কে গভীর কিছু বলার চেয়ে নায়কের আত্মত্যাগ পছন্দ করেন এবং পাঠকদের সান্ত্বনা পাঠের জন্য প্রচুর বইয়ের প্রতি বিরক্ত বা বিরক্ত হতে না চাওয়ার দিকে ইঙ্গিত করেন। যুদ্ধের দৃশ্যে মৃত্যুর জন্য চরিত্রগুলি বেছে নেওয়ার সময়, মার্টিন খুব বেশি চিন্তা না করে চরিত্রের তালিকা থেকে গৌণ বা তৃতীয় চরিত্রগুলি বেছে নেন, কারণ তিনি এই চরিত্রগুলিকে খুব কমই উন্নত এবং কিছু ক্ষেত্রে ঠিক নাম হিসাবে দেখেন। যাইহোক, অনেক প্রধান চরিত্রের মৃত্যু এবং মৃত্যুর সময় শুরু থেকেই পরিকল্পনা করা হয়েছে, যদিও এই দৃশ্যগুলি লেখা সবসময় সহজ নাও হতে পারে। "রেড ওয়েডিং" নামে একটি দৃশ্য, যা আ স্টর্ম অফ সোর্ডসের মাধ্যমে প্রায় দুই তৃতীয়াংশ ঘটে এবং বেশ কয়েকটি প্রধান চরিত্রকে মৃত অবস্থায় ফেলে দেয়, মার্টিন রচিত সবচেয়ে কঠিন দৃশ্য ছিল। তিনি বারবার অধ্যায়টি লেখা এড়িয়ে যান এবং শেষ পর্যন্ত 'আ স্টর্ম অফ সোর্ডস "-এর জন্য এটি লিখেছিলেন। পাঠকের প্রতিক্রিয়া প্রশংসা থেকে শুরু করে নিন্দা পর্যন্ত ছিল, কিন্তু মার্টিন বলেছিলেন যে অধ্যায়টি "লিখতে বেদনাদায়ক ছিল, এটি পড়তে বেদনাদায়ক হওয়া উচিত, এটি এমন একটি দৃশ্য হওয়া উচিত যা আপনার হৃদয়কে ছিঁড়ে ফেলে এবং আপনাকে আতঙ্ক ও শোকে পূর্ণ করে।" উপন্যাসের যুদ্ধগুলি ভাল এবং মন্দের মধ্যে লড়াইয়ের চেয়ে নৈতিকভাবে অনেক বেশি জটিল। উপন্যাসগুলি প্রতিফলিত করে যে যুদ্ধে মৃত্যুর হার যথেষ্ট। যুদ্ধের প্রতি উপন্যাসগুলির মনোভাব ভিয়েতনাম যুদ্ধের বিতর্ক নিয়ে মার্টিনের অভিজ্ঞতার দ্বারা রূপায়িত হয়। যেহেতু মার্টিন ভিয়েতনাম যুদ্ধের বিরুদ্ধে ছিলেন, তাই বইগুলি যুদ্ধ ও সহিংসতা এবং সেগুলির খরচ সম্পর্কে তাঁর কিছু দৃষ্টিভঙ্গি প্রতিফলিত করে, যদিও তিনি তাঁর চরিত্রগুলিকে নিজের ব্যক্তিগত ডায়াট্রাইবগুলির জন্য মুখপত্র হিসাবে ব্যবহার করা এড়ানোর চেষ্টা করেন। প্লট টুইস্টগুলির মধ্যে রয়েছে আপাতদৃষ্টিতে গুরুত্বপূর্ণ চরিত্রগুলির মৃত্যু এবং মৃত বলে মনে করা চরিত্রগুলির পুনরায় উপস্থিতি। যাইহোক, দ্য আটলান্টিকের রাচেল ব্রাউন বলেছেন যে অপ্রত্যাশিততার প্রতি মার্টিনের ঝোঁক পাঠককে আপাত মৃত্যুর বিষয়ে ক্রমবর্ধমান সংশয়ী করে তুলতে পারে, জন স্নোর ভাগ্যের দিকে ইঙ্গিত করে ড্রাগনদের সাথে একটি নাচ। মার্টিন বিশ্বাস করেন যে একটি মৃত চরিত্রকে ফিরিয়ে আনার জন্য চরিত্রটির একটি রূপান্তরকারী অভিজ্ঞতার প্রয়োজন। শরীর হয়তো নড়াচড়া করছে, কিন্তু আত্মার কিছু দিক পরিবর্তিত হয়েছে বা হারিয়ে গেছে। মৃত্যু থেকে বারবার ফিরে আসা চরিত্রগুলির মধ্যে একটি হল বেরিক ডনডারিয়ন, দ্য লাইটনিং লর্ড, এবং তার সাথে যা ঘটেছে তা অন্যান্য পুনরুজ্জীবিত চরিত্রগুলির সাথে প্রতিধ্বনিত হয়; যতবার সে মৃত্যু থেকে ফিরে আসে তার মানবতা এবং তার অতীত জীবনের টুকরো টুকরো হারিয়ে যায়, তার মাংস তার কাছ থেকে দূরে সরে যায়, তবে মৃত্যুর আগে তাকে যে মিশন করতে পাঠানো হয়েছিল তা সে স্মরণ করে। যৌনতা মানব জীবনের একটি গুরুত্বপূর্ণ চালিকা শক্তি হিসাবে বিবেচনা করে যা আখ্যান থেকে বাদ দেওয়া উচিত নয়, মার্টিন অনেকগুলি আইস এবং ফায়ার চরিত্রকে সেক্স ড্রাইভ দিয়ে সজ্জিত করেছিলেন। মার্টিন মধ্যযুগীয় বৈপরীত্য দ্বারাও মুগ্ধ হয়েছিলেন যেখানে নাইটরা তাদের মহিলাদের কবিতা দিয়ে শ্রদ্ধা করত এবং টুর্নামেন্টে তাদের অনুগ্রহ পরিধান করত যখন তাদের সেনাবাহিনী যুদ্ধকালীন সময়ে মহিলাদের ধর্ষণ করত। মধ্যযুগে বয়ঃসন্ধিকালের অনুপস্থিতি বইগুলিতে 13 বছর বয়সে ডেনেরিসের যৌন ক্রিয়াকলাপের জন্য একটি মডেল হিসাবে কাজ করেছিল। অনেক উচ্চ-বংশোদ্ভূত মহিলা সেই বয়সে বা তার নিচে বিয়ে করেছিলেন কারণ যৌন পরিপক্কতার সূত্রপাত সম্ভবত শিশুদের প্রাপ্তবয়স্ক করে তুলেছিল। টারগারিয়ানদের ক্ষেত্রে, উপন্যাসগুলি প্রাচীন মিশরের টলেমীয় রাজবংশের রক্তরেখা বিশুদ্ধ রাখার জন্য অজাচারমূলক অনুশীলনের দিকেও ইঙ্গিত করে; তবে মার্টিন যমজ সেরসি এবং জাইম ল্যানিস্টারের অজাচারমূলক সম্পর্কের একটি সমাজতাত্ত্বিক উপাদানকেও চিত্রিত করেছেন, যার দৃঢ় বন্ধন অন্যদের সাথে তাদের জুটিকে বাধা দেয় যাদের তারা নিকৃষ্ট বলে মনে করে। মার্টিন উপন্যাসের যৌন দৃশ্যগুলি বিস্তারিতভাবে লিখেছেন, "এটি একটি দুর্দান্ত অতীন্দ্রিয়, উত্তেজনাপূর্ণ, চিত্তাকর্ষক যৌনতা, বা এটি বিরক্তিকর, বিকৃত, অন্ধকার যৌনতা, বা হতাশাজনক যৌনতা"। মার্টিন উপন্যাসের যৌন দৃশ্যের সাথে কিছু পাঠকের অপরাধের জন্য যৌনতার প্রতি আমেরিকান মনোভাবকে দায়ী করেছিলেন, এই ভিত্তিতে যে কেবল একটি শক্তিশালী দ্বৈত মান যুদ্ধের বর্ণনায় নির্বিঘ্ন মানুষের মধ্যে কোয়েটাসের প্রতি বিদ্বেষকে ব্যাখ্যা করে। তিনি আরও যুক্তি দিয়েছিলেন যে তাঁর বর্ণনার উদ্দেশ্য ছিল গল্পটিকে এগিয়ে নিয়ে যাওয়ার চেয়ে পাঠককে চরিত্রগুলির অভিজ্ঞতায় নিমজ্জিত করা। শিশু পর্নোগ্রাফি আইনের কারণে, টেলিভিশন অভিযোজনটি হয় কম বয়সী চরিত্রগুলির জন্য যৌন দৃশ্যগুলি প্রসারিত করতে বা সমস্ত চরিত্রের বয়স বাড়াতে বাধ্য হয়েছিল। এইচবিও পরেরটিকে পছন্দ করেছিল, টিভি সিরিজে কিছু যৌন দৃশ্য যুক্ত করে অন্যদের বাদ দিয়ে। গেম অফ থ্রোনসের প্রিমিয়ারের পরে ফ্র্যাঞ্চাইজিতে যৌনতা, ধর্ষণ এবং মহিলা সংস্থার চিত্রায়ন নিয়ে অনেক বিতর্ক হয়েছিল। ইউএসএ টুডে মূল্যায়ন করেছে যে এইচবিও "এতগুলি বক্সম, নগ্ন পতিতা যুক্ত করেছে যে টিভির ওয়েস্টেরোস ভেগাসকে একটি কনভেন্টের মতো দেখায়" মার্টিনের উত্তর অর্জন করেছে যে মধ্যযুগে অনেক পতিতালয় ছিল। দ্য আটলান্টিকের অ্যাম্বার টেলর যৌনতার চিত্রায়নকে অনুষ্ঠানের অন্যতম স্বতন্ত্র দিক হিসাবে দেখেছিলেন, "যৌনতা মৌলিকভাবে অযৌক্তিক হওয়ার ক্ষেত্রে কেবল চটপটে"। এইচ. বি. ও-এর যৌনতা এবং নগ্নতা দিয়ে দর্শকদের প্রশংসা করার স্বাধীনতা থাকা সত্ত্বেও, অনুষ্ঠানের কোনও যৌন দৃশ্যই তার জন্য অপ্রয়োজনীয় মনে হয়নি; ডেনেরিসের কিছু টিভি দৃশ্য "যে কোনও রাজনৈতিক প্রদর্শনের চেয়ে তার দুর্বলতাকে আরও বাস্তব করে তুলেছে"। টেলর এইচ. বি. ও-এর "প্রশংসনীয় পছন্দের" প্রশংসা করেন যে এর অসম্মত যৌন দৃশ্যগুলি গভীরভাবে অপ্রতিরোধ্য, অন্যান্য নেটওয়ার্কের শোগুলির তুলনায় যা ধর্ষণের সুস্পষ্ট চিত্রায়নের জন্য উইন্ডো ড্রেসিং হিসাবে একটি ঐতিহাসিক সেটিং ব্যবহার করে। " পরিচয় মানুষ কারা এবং কী তাদের কে করে তোলে তার ধারণাটি পুরো সিরিজ জুড়ে একটি বিশিষ্ট থিম, সিরিজটি এগিয়ে যাওয়ার সাথে সাথে আরও বিশিষ্ট হয়ে ওঠে। দৃষ্টিকোণ থেকে চরিত্রগুলি তাদের নাম পরিবর্তন করে, এমনকি এমন এক পর্যায়ে যেখানে তারা অধ্যায়ের শিরোনামে তাদের পরিচয় হারায়। এর সর্বোত্তম উদাহরণ আর্যের চরিত্র, যিনি কিংস ল্যান্ডিং থেকে ব্রাভোস পর্যন্ত যাওয়ার সময় বেশ কয়েকটি পরিচয় পরিবর্তনের মধ্য দিয়ে যানঃ অ্যারি, নিমেরিয়া, নান, সল্টি এবং ক্যাট অফ দ্য ক্যানালস, অন্যদের মধ্যে। (আ ডান্স উইথ ড্রাগন-এ তার অধ্যায়গুলিতে তাকে 'দ্য ব্লাইন্ড গার্ল' এবং 'দ্য আগলি লিটল গার্ল' বলা হয়।) মার্টিন বলেছেন, "আর্য এক ডজন ভিন্ন পরিচয়ের মধ্য দিয়ে গেছে, এমনকি ব্রাভোসে পৌঁছেছে-যেখানে ফেসলেস মেনদের চূড়ান্ত লক্ষ্য হল কেউ না হওয়া, এবং একজনের জামাকাপড় ধারণ করার মতো পরিচয় গ্রহণ করতে সক্ষম হওয়া। আর্যই একমাত্র চরিত্র নয় যে তার নাম পরিবর্তন করেছে বা তার জন্য তার নাম পরিবর্তন করেছে। তার বোন সানসা স্টার্ক অ্যালেন স্টোনের পরিচয় ধারণ করে। টিরিয়ন ল্যানিস্টার ইয়োলো এবং হুগর হিল নামে ভ্রমণ করেন। ক্যাটলিন স্টার্ক লেডি স্টোনহার্ট হয়ে ওঠে। এবং অ ডান্স উইথ ড্রাগন-এ থিওন গ্রেজয়-এর অধ্যায়গুলির শিরোনামঃ রিক, দ্য প্রিন্স অফ উইন্টারফেল, দ্য টার্নক্লক, এ ঘোস্ট ইন উইন্টারফেল এবং অবশেষে, আবার থিওন। মার্টিন বলেনঃ "পরিচয় হল সেই জিনিসগুলির মধ্যে একটি যা আমি সামগ্রিকভাবে এই সিরিজে খেলছি, এবং এই বিশেষ বইটিতে-এটি কী যা আমাদের কে করে তোলে? এটা কি আমাদের জন্ম, আমাদের রক্ত, জগতে আমাদের অবস্থান? নাকি আমাদের জন্য আরও অবিচ্ছেদ্য কিছু? আমাদের মূল্যবোধ, আমাদের স্মৃতি ইত্যাদি। নারীবাদ মার্টিন একটি পিতৃতান্ত্রিক সমাজে উপন্যাসের কিছু প্রভাব অন্বেষণ করার জন্য বিভিন্ন মহিলা চরিত্র সরবরাহ করে। মার্টিন বলেছেন যে তিনি একই মৌলিক চাহিদা, স্বপ্ন এবং প্রভাব সহ মানুষ হিসাবে সমস্ত চরিত্র লিখেছিলেন এবং তাঁর মহিলা চরিত্রগুলি পুরুষদের মতো মানব বৈশিষ্ট্যের একই বিস্তৃত বর্ণালীকে আচ্ছাদন করে। মার্টিন দাবি করেন যে লিঙ্গ বা বয়স যাই হোক না কেন, তাঁর সাথে উল্লেখযোগ্য পার্থক্য থাকা সত্ত্বেও লেখার প্রক্রিয়ায় সমস্ত দৃষ্টিকোণ চরিত্রের সাথে নিজেকে চিহ্নিত করেন। তিনি নিজেকে নারীবিদ্বেষী বা নারীবাদের প্রবক্তা হিসাবে দেখেন না, যদিও তিনি স্বীকার করেছেন যে শৈশবের মধ্যে টিকা দেওয়া কিছু মূল্যবোধ কখনই সম্পূর্ণরূপে পরিত্যাগ করা যায় না, এমনকি সচেতনভাবে প্রত্যাখ্যাতও হতে পারে। তিনি বলেছেন যে সিরিজটি নারীবাদী নাকি নারীবাদী বিরোধী তা নিয়ে আলোচনার তিনি প্রশংসা করেন এবং অনেক মহিলা পাঠক এবং তারা অন্তত কিছু মহিলা চরিত্র কতটা পছন্দ করেন তা নিয়ে খুব সন্তুষ্ট। তিনি বলেছেন যে তিনি কোনওভাবেই নারীবাদী বক্তব্য দেওয়ার অনুমান করেন না। মার্টিনের বইগুলিতে প্রায়শই ধর্ষণ ও অপমানের চিত্র তুলে ধরা হয়েছে এবং উল্লেখ করা হয়েছে, যার বেশিরভাগ ক্ষেত্রে আটলান্টিকের উপর সংঘটিত হয়েছে উল্লেখ করা হয়েছে যে ডেনেরিস এবং রানী সেরসি বিয়েতে বাধ্য হওয়ার সমান্তরালতা ভাগ করে নিয়েছে, ইচ্ছার শক্তিশালী শক্তি রয়েছে এবং তাদের শত্রুদের প্রতি সম্পূর্ণ নির্মম। যেহেতু রক্তরেখা এবং উত্তরাধিকার ওয়েস্টারসে শক্তি অর্জনের দ্রুততম এবং নিশ্চিত উপায়, সেরসি তার ভাই জেইমের সাথে সন্তান জন্ম দিয়ে এবং তার ঘৃণিত স্বামী রবার্টের দ্বারা সন্তান জন্ম দিয়ে মাতৃত্বের সুযোগ নেয়, যার ফলে প্রতিশোধ নেওয়ার জন্য তাকে সত্যিকারের উত্তরাধিকারী ছাড়াই রেখে যায়। মার্টিন বলেছিলেন যে 'আ ডান্স উইথ ড্রাগনস'-এ সেরসির জনসাধারণের অনুতাপের পদচারণাকে নারীবিদ্বেষী বা নারীবাদী হিসাবে দেখা যেতে পারে। রাজা চতুর্থ এডওয়ার্ডের উপপত্নী জেন শোরকে এডওয়ার্ডের মৃত্যুর পরে একইভাবে শাস্তি দেওয়া হয়েছিল। সেরসি তার গর্ব দ্বারা সংজ্ঞায়িত, এবং এই শাস্তি মহিলাদের গর্ব ভাঙার জন্য নির্দেশিত হয়েছিল, কিন্তু পুরুষদের উপর কখনও চাপিয়ে দেওয়া হয়নি। 2011 সালে গেম অফ থ্রোনস সম্প্রচার শুরু হওয়ার পর সমালোচকরা এই সিরিজে মহিলাদের চিত্রায়নকে সম্বোধন করেছিলেন। জিনিয়া বেলাফান্টে দ্য নিউইয়র্ক টাইমসের একটি অংশে লিখেছেন যে সিরিজটি ছিল "ছেলেদের কথাসাহিত্য যা পৃষ্ঠপোষকতার সাথে জনসংখ্যার অন্য অর্ধেকের কাছে পৌঁছেছিল" এবং এটিকে একটি "সত্যিকারের বিকৃতি" হিসাবে বিবেচনা করেছে যে "এই সমস্ত অজ্ঞতা [টিভি সিরিজে] মহিলাদের জন্য একটি সামান্য কিছু হিসাবে ছুঁড়ে দেওয়া হয়েছে, একটি ন্যায্য ভয় থেকে, সম্ভবত, যে জীবিত কোনও মহিলা অন্যথায় দেখতে পাবে না"। যদিও এমন মহিলারা থাকতে পারেন যারা আইস অ্যান্ড ফায়ার সিরিজের মতো বই পড়েন, বেলাফান্টে বলেছিলেন যে "এমন কোনও মহিলার সাথে কখনও দেখা হয়নি যিনি তার বইয়ের ক্লাবে ক্ষুব্ধ হয়ে উঠেছেন এবং লরি মুরের সর্বশেষটি পড়তে অস্বীকার করেছেন যতক্ষণ না সবাই প্রথমে দ্য হবিট-এর সাথে একমত হন।" নিবন্ধটি এত বেশি প্রতিক্রিয়া পেয়েছিল যে নিউইয়র্ক টাইমসকে মন্তব্য বিভাগটি বন্ধ করতে হয়েছিল। হাফিংটন পোস্টের ইলানা টেইটেলবাম "ডিয়ার নিউইয়র্ক টাইমসঃ এ গেম অফ থ্রোনস ইজ নট জাস্ট ফর বয়েজ" নামে একটি নিবন্ধে প্রতিক্রিয়া জানিয়ে দাবি করেছেন যে বেলাফান্টের অংশটি কেবল ভুলগুলিতে ভরা ছিল না, তবে মহিলা পাঠকদের পৃষ্ঠপোষকতাও করেছিল। তেইটেলবাম টিভি সিরিজের অনেক যৌন দৃশ্যকে রক্ষা করেছিলেন কারণ একটি উৎস হিসাবে বইগুলি তাদের সাথে ছড়িয়ে পড়ে। তিনি নারীবাদী দৃষ্টিকোণ থেকে আইস অ্যান্ড ফায়ার বই এবং ফ্যান্টাসি ঘরানার আলোচনাকে উৎসাহিত করেছিলেন, কিন্তু বেলাফান্টের এই বক্তব্যকে প্রত্যাখ্যান করেছিলেন যে শুধুমাত্র পুরুষরাই ফ্যান্টাসিতে আগ্রহী, বেলাফান্টের ফ্যান্টাসিকে "ছেলে কল্পকাহিনী" হিসাবে চিহ্নিত করা এই ঘরানার পাশাপাশি মহিলাদের জন্য লিঙ্গগত স্টেরিওটাইপিং আক্রমণাত্মক প্রচার হিসাবে বিবেচনা করে। দ্য আটলান্টিকের স্কট মেসলো নারীবিদ্বেষকে চিত্রিত করা এবং নারীবিদ্বেষকে সমর্থন করার মধ্যে পার্থক্য করার প্রয়োজনীয়তার কথা উল্লেখ করেছেন, কারণ সিরিজটি এমন একটি বিশ্বে সেট করা হয়েছে যেখানে যৌনতা হল প্রাথমিক উপায় যার মাধ্যমে মহিলারা তাদের ক্ষমতা দাবি করতে পারে। মেসলো বলেছেন যে যদিও টিভি সিরিজটি কখনও কখনও স্কিনিম্যাক্স-শৈলীর শোষণ এবং প্রকৃত প্লট অগ্রগতির মধ্যে রেখা অনুসরণ করতে পারে, যৌন দৃশ্যগুলি দর্শকদের সিরিজ 'মহিলাদের' প্রতি সহানুভূতি জানাতে আমন্ত্রণ জানায়। মধ্যযুগে ধর্মের কেন্দ্রীয়তার অনুকরণে এবং লেখকের নিজেকে নাস্তিক বা অজ্ঞেয়বাদী অভ্যাসের সাথে অবহেলিত ক্যাথলিক হিসাবে উপলব্ধি করার জন্য উপন্যাসগুলিতে বেশ কয়েকটি প্রতিযোগিতামূলক ধর্ম দেখানো হয়েছে। ধর্ম উদ্ভাবনের অসুবিধা এড়াতে, জর্জ আর. আর. মার্টিন 'প্রধান ধর্মগুলি বাস্তব ধর্মীয় ব্যবস্থার উপর ভিত্তি করে সিরিজটি তৈরি করেছিলেন। ওয়েস্টারসের কাল্পনিক ইতিহাস দেখায় যে কীভাবে প্রতিটি ধর্মের বিবর্তন ঘটেছিল। প্রতিটি ধর্ম তার সংস্কৃতির মেজাজকে প্রতিফলিত করে। টাইম ম্যাগাজিনের জেমস পনিভোজিকের মতে, কোনও ধর্মকেই প্রকৃত বিশ্বাস বা পুণ্যের একমাত্র উৎস হিসাবে উপস্থাপন করা হয় না। প্রভাবগুলি দাঁড়ায় যে বরফ এবং আগুনের জগতে বিভিন্ন ধরণের জাদু একই শক্তির প্রকাশ হতে পারে, যার মাধ্যমে পাঠকরা ধর্ম এবং বিভিন্ন যাদুকরদের মধ্যে সম্পর্ককে ধাঁধাঁ করে তুলতে পারে; তবে বরফ এবং আগুনে প্রতিদ্বন্দ্বী ধর্মগুলির বৈধতা, শিক্ষা এবং শক্তি অস্পষ্ট রয়ে গেছে এবং মার্টিন বলেছেন যে সিরিজ 'দেবতাদের ওয়েস্টারসে ডিউস এক্স মেশিনা হিসাবে উপস্থিত হওয়ার সম্ভাবনা নেই। সাতজনের বিশ্বাস, যাকে প্রায়শই কেবল "বিশ্বাস" বলা হয়, ওয়েস্টেরোসের দক্ষিণের প্রধান ধর্ম। মার্টিন মধ্যযুগীয় রোমান ক্যাথলিকবাদ এবং ত্রিত্বের খ্রিস্টান মতবাদের উপর ভিত্তি করে বিশ্বাস স্থাপন করেছিলেন। সাতটি এক ঈশ্বরের সাতটি দিক বর্ণনা করে, যার মধ্যে রয়েছে পিতা, মা, কুমারী, ক্রোন, স্মিথ, যোদ্ধা এবং অপরিচিত (খ্রিস্টধর্মের পিতা, পুত্র এবং পবিত্র আত্মার অনুরূপ)। মার্টিনের মতে, মা, মেইডেন এবং ক্রোন নারীত্বের রহস্যময় দৃষ্টিভঙ্গি দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল, অন্যদিকে পিতা, স্মিথ এবং যোদ্ধা ঐতিহ্যবাহী খ্রিস্টান পুংলিঙ্গ উপাদান হিসাবে পরে যোগ করা হয়েছিল। অপরিচিত, পুরুষ বা মহিলা নয়, রহস্য এবং মৃত্যুর প্রতিনিধিত্ব করে। সুস্থ সন্তানের জন্মের জন্য মাকে, যুদ্ধে শক্তির জন্য যোদ্ধাকে আহ্বান করা হয়। বিশ্বাসের প্রতীক হল একটি সেপ্টাগ্রাম (ক্রমাগত টানা সাত-পয়েন্টযুক্ত তারা)। বিশ্বাসের অনেক বস্তু এবং উপাধি ল্যাটিন সেপ্টেম থেকে তাদের নাম আঁকেঃ একটি মন্দির বা বিশ্বাসের অট্টালিকাকে সেপ্ট বলা হয়; এবং সাতজনের পুরোহিতকে সেপ্টন (পুরুষ) বা সেপ্টা (মহিলা) বলা হয়। বিশ্বাসের শ্রেণিবিন্যাসও ক্যাথলিক ধর্ম থেকে নেওয়া হয়েছে। এই বিশ্বাসে বিভিন্ন শ্রেণীর সন্ন্যাসী এবং সন্ন্যাসিনীও রয়েছেন, যাদের মধ্যে সাইলেন্ট সিস্টার্স সবচেয়ে বিশিষ্ট। কাল্পনিক ব্যাকস্টোরিতে, আন্দালরা ওয়েস্টেরোস আক্রমণের সময় সাতজনের বিশ্বাসের পরিচয় দিয়েছিল। প্রাচীন দেবতারা হল ওয়েস্টেরোসের উত্তরাঞ্চলীয় জনসংখ্যার দ্বারা পূজিত নামহীন দেবতা, যা "সর্বপ্রাণবাদ এবং ঐতিহ্যবাহী প্যাগান এবং অন্যান্য বিভিন্ন সেল্টিক ব্যবস্থা এবং নর্স ব্যবস্থার" অনুরূপ। কাল্পনিক ব্যাকস্টোরি এই ধর্মের উৎপত্তি হিসাবে চিলড্রেন অফ দ্য ফরেস্টকে দেয়, যারা গাছ, পাথর এবং স্রোতের পূজা করত যখন ওয়েস্টেরোস তখনও অনেক অ-মানব জাতি দ্বারা অধ্যুষিত ছিল। মন্দির, ধর্মগ্রন্থ বা একটি আনুষ্ঠানিক পুরোহিত বর্ণের পরিবর্তে, বনের শিশুরা ওয়েয়ারউড গাছগুলিকে (লাল পাতা এবং লাল রসযুক্ত সাদা গাছ) শ্রদ্ধা করত, যা শেষ পর্যন্ত তাদের উপাসনার কেন্দ্রবিন্দুতে পরিণত হয়েছিল। যখন প্রথম পুরুষরা (মানুষ) এসস থেকে ওয়েস্টেরোসে এসেছিল, তখন তারা পুরাতন দেবতাদের গ্রহণ করেছিল যতক্ষণ না আন্দাল আক্রমণ ওয়েস্টেরোসের দক্ষিণাঞ্চলীয় জনগোষ্ঠীকে সাতজনের বিশ্বাসে রূপান্তরিত করে। উত্তরে তাদের বংশধররা এখনও প্রাচীন দেবতাদের উপাসনা করে, যেখানে দক্ষিণের অভিজাত ঘরগুলির 'দেবতাদের কাঠ' রূপান্তরিত ধর্মনিরপেক্ষ উদ্যান হিসাবে রয়ে গেছে। ডুবে যাওয়া ঈশ্বরের উপাসনা আয়রন দ্বীপপুঞ্জের একটি স্থানীয় ধর্ম। এর বিশ্বাস অনুসারে, ঝড়ের দেবতা ডুবে যাওয়া ঈশ্বরকে নিমজ্জিত করেছিলেন, যিনি এখন সমুদ্রে বাস করেন, যার উপাসকদের আত্মা মৃত্যুর পরে মেরামত করে। স্থানীয় 'লৌহজাত' তাই সমুদ্রে মারা যেতে বা ডুবে যেতে ভয় পায় না; তবে যুক্তি দেয় যে "যা মৃত তা কখনও মারা যেতে পারে না, তবে আবার আরও শক্ত এবং শক্তিশালী হয়ে ওঠে"। একটি অনুষ্ঠানে যা মার্টিন বাপ্তিস্মের সাথে তুলনা করেছেন, লোকেরা সমুদ্রের জলে ডুবে যায় এবং পুনরুজ্জীবিত হয়। র 'হ্লর র' হ্লর, যিনি লাল দেবতা এবং আলোর প্রভু নামেও পরিচিত, মূলত সংকীর্ণ সাগর জুড়ে পূজিত একজন দেবতা, এবং তাঁর পুরোহিতদের আ গেম অফ থ্রোনস-এর শুরুতে সাতটি রাজ্যে কেবল একটি ছোট উপস্থিতি ছিল। এই ধর্মের ভবিষ্যদ্বাণী এবং উচ্ছ্বসিত দৃষ্টিভঙ্গির উপর দৃঢ় দৃষ্টি রয়েছে। র 'হলরের বিপরীত হল "গ্রেট আদার": বরফ, অন্ধকার এবং মৃত্যুর দেবতা। মার্টিনের মতে, এই বিশ্বাস মোটামুটিভাবে জরাথুস্ট্রবাদ এবং মধ্যযুগীয় ইউরোপের ক্যাথারদের (আলবিজেনসিয়ান ক্রুসেডের সময় ধ্বংসপ্রাপ্ত) উপর ভিত্তি করে। আ সং অফ আইস অ্যান্ড ফায়ারে, প্রাচীন ভবিষ্যদ্বাণীগুলি ইঙ্গিত দেয় যে দুটি দেবতার মধ্যে লড়াই তখন মাথাচাড়া দেবে যখন মেসিয়ানিক ব্যক্তিত্ব 'আজোর আহাই' অন্যদের (ওয়েস্টেরোসের উত্তরে বসবাসকারী একটি অতিমানবীয় প্রজাতি) আক্রমণের বিরুদ্ধে তলোয়ার লাইটব্রিঙ্গার ব্যবহার করবে। তলোয়ারের একটি ঝড়, অধ্যায় 63 রালরের একজন বিশিষ্ট উপাসক হলেন পুরোহিত মেলিসান্ড্রে। আ ক্ল্যাশ অফ কিংস-এ, মেলিসান্ড্রে বিশ্বাস করেন যে স্ট্যানিস বারাথিয়ন আজোর আহাই এবং তাকে তার বিশ্বাসে ধর্মান্তরিত করতে প্রভাবিত করে। বহু-মুখের ঈশ্বর বহু-মুখের ঈশ্বর, যাকে অনেক মুখের ঈশ্বরও বলা হয়, তিনি হলেন এমন এক দেবতা যা মুখহীন পুরুষ হিসাবে পরিচিত ব্রাভোসের মুক্ত শহরের হত্যাকারীদের একটি দল দ্বারা পূজিত হন। দ্য ফেসলেস মেন বিশ্বাস করে যে, ভালিরিয়ার সমস্ত ক্রীতদাস জনগোষ্ঠী একই মৃত্যুর দেবতার কাছে বিভিন্ন অবতারে মুক্তির জন্য প্রার্থনা করেছিল। কোহোরে, বহু-মুখী ঈশ্বরকে কোহোরের কালো ছাগল বলা হয়; ই তিতে, রাতের সিংহ এবং সাতজনের বিশ্বাসে, অপরিচিত। অনেক অবতার বা 'মুখ' সহ একক দেবতার এই বিশ্বাস গিল্ডের হাউস অফ ব্ল্যাক অ্যান্ড হোয়াইট-এ প্রতিফলিত হয়েছিল, যেখানে সাতজনের বিশ্বাসের অপরিচিত সহ অনেক মৃত্যু দেবতার মূর্তি সহ একটি সর্বজনীন মন্দির রয়েছে। বহু-মুখী ঈশ্বরের উপাসকরা বিশ্বাস করেন যে মৃত্যু হল দুঃখকষ্টের করুণাময় সমাপ্তি। ঈশ্বর হয়তো যোগ্য ব্যক্তিদের মৃত্যুর 'উপহার' দিতে পারেন। গিল্ডের মন্দিরে, যারা দুঃখকষ্টের অবসান চায় তারা বিষাক্ত ঝর্ণা থেকে পান করতে পারে। অন্যান্য ধর্ম ড্রাগনদের সাথে একটি নাচ ওয়েস্টেরোস এবং এসোসের বিভিন্ন ধর্মের অন্বেষণ করে, 17 টি বিভিন্ন অস্পষ্ট ধর্মকে চিহ্নিত করে। আইল অফ দ্য গডস নামে একটি এসস অবস্থানও রজার জেলাজ্নি এবং এইচ. পি. লাভক্রাফট ইত্যাদির উল্লেখ করে। মৃত্যুর দেবতা ওয়েস্টেরোস এবং এসোসের বেশ কয়েকটি ধর্মের একটি উপাদান, মার্টিনের এই ভিত্তিতে যে "মৃত্যুর উপাসনা ধর্মের জন্য একটি আকর্ষণীয় ভিত্তি কারণ সর্বোপরি, মৃত্যুই সর্বজনীন। আপনি কোন দেবতার কাছে প্রার্থনা করেন তা বিবেচ্য বলে মনে হয় না। আমরা সবাই বাস্তব জগতে এবং কল্পনার জগতে মারা যাই। সুতরাং যদি এমন একটি সংস্কৃতি থাকত যেখানে আপনি মারা যাননি, আমি সন্দেহ করি যে ঈশ্বর খুব জনপ্রিয় হয়ে উঠবেন। তারা আমাদের অনন্ত জীবনের প্রতিশ্রুতি দেবে, তবে যাই হোক না কেন। তিনি আরও বলেছিলেন যে এই বিশ্বাস যে "আমরা যে জগতে বাস করি তা দুষ্ট দেবতার দ্বারা তৈরি হয়েছিল" যখন "আপনি বিশ্বের দিকে, বিশেষত মধ্যযুগীয় বিশ্বের দিকে তাকান"। আইস অ্যান্ড ফায়ার সিরিজের খাদ্য এমন একটি কেন্দ্রীয় উপাদান যে কিছু সমালোচক মার্টিনকে "অযাচিত ভোজ"-এর জন্য অভিযুক্ত করেছেন। ভক্তদের গণনা অনুসারে, প্রথম চারটি উপন্যাসে 160টিরও বেশি খাবারের নাম রয়েছে, যা কৃষকদের খাবার থেকে শুরু করে উট, কুমির, স্কুইড, সীগল, বার্ণিশ হাঁস এবং কাঁটাচামচ সমন্বিত রাজকীয় ভোজের মধ্যে রয়েছে। দ্য হাফিংটন পোস্টের অ্যাডাম ব্রুস্কি বলেন, খাবারের প্রাণবন্ত বর্ণনা কেবল কাল্পনিক জগৎকে রঙ এবং স্বাদ দেয় না, প্রায় একটি সহায়ক চরিত্র হিসাবে উপস্থিত হয়। কিছু খাবারের পূর্বাভাসের প্রকৃতি থাকে বা তাদের ভোক্তাদের মেজাজ এবং মেজাজের জন্য বিশেষভাবে উপযুক্ত। মার্টিনের সংস্কৃতির বেশিরভাগ বাস্তবতা তাদের অনন্য খাবার এবং স্বাদের মাধ্যমে আসে। খাবারগুলি একটি চরিত্রের স্বভাব থেকে শুরু করে পরিকল্পনার বিকাশ পর্যন্ত সমস্ত কিছুর ইঙ্গিত দেয়, তবে আসন্ন শীতের আগে শেষ লাভজনক ফসলের পূর্বাভাস দেয়। আ স্টর্ম অফ সোর্ডস-এ রেড ওয়েডিং-এ অখাদ্য-ধ্বনিত খাবার খাওয়া হয়েছিল, যা পাঠকদের আসন্ন বিরক্তিকর পরিস্থিতির জন্য প্রস্তুত করেছিল। বইগুলি ভক্তদের বইগুলিতে উল্লিখিত খাবারের উপর ভিত্তি করে রেসিপি তৈরি করতে অনুপ্রাণিত করেছে। চেলসি মনরো-ক্যাসেল এবং সারিয়ান লেহরারের রান্নার ফ্যান ব্লগ "ইন অ্যাট দ্য ক্রসরোডস" এক মিলিয়নেরও বেশি হিট পেয়েছে। মার্টিন, যিনি "খেতে খুব ভাল [কিন্তু] খুব বেশি রাঁধুনী নন", একটি রান্নার বই লেখার জন্য বারবার অনুরোধ প্রত্যাখ্যান করেছিলেন, কিন্তু মনরো-ক্যাসেল এবং লেহরারকে বান্টাম বুকসের তাঁর সম্পাদকের সাথে কথা বলার ব্যবস্থা করেছিলেন, যিনি তাদের একটি রান্নার বইয়ের প্রস্তাব দিয়েছিলেন, যার ফলস্বরূপ আ ফিস্ট অফ আইস অ্যান্ড ফায়ারঃ দ্য অফিসিয়াল গেম অফ থ্রোনস কম্প্যানিয়ন কুকবুক "। রেফারেন্স কল্পকাহিনীর কাজগুলিতে বরফ এবং আগুনের একটি গান থিম