Neomelodic music
নিওমেলোডিক সঙ্গীত, বা মিউজিকিয়া নিওমেলোডিকা, একটি সঙ্গীত শৈলী যা ইতালীয় শহর নেপলস থেকে উদ্ভূত। নিওমেলোডিক দৃশ্যে কিছু শিল্পী তাদের গানে অপরাধকে মহিমান্বিত করার জন্য সমালোচিত হয়েছেন। শৈলী এটি সঙ্গীত এবং যে সমাজে এটি তৈরি করা হয়েছে তার অন্যান্য সমস্ত কিছুর সাথে সম্পর্কিত নান্দনিকতার একটি অদ্ভুত সীমানা। বেশিরভাগ শিল্পী যাদের নিওমেলোডিক হিসাবে বিবেচনা করা যেতে পারে তাদের মধ্যে প্রায়শই সাধারণ বিভাজকের চেয়ে বেশি বাদ্যযন্ত্রের পার্থক্য থাকে। নিওমেলোডিক সঙ্গীত জড়িতদের জন্য একটি উদযাপন এবং বাইরের লোকদের জন্য রাজনৈতিক প্রভাব সহ একটি ক্ষতিকারক শব্দ। রোমানিনা (রোম, লাজিও, ইতালি) এবং কাতানিয়া (সিসিলি, ইতালি)-এর মধ্যবর্তী প্রতিটি শহরতলি, ছোট শহর এবং প্রদেশ নিয়ে এর ভৌগোলিক অঞ্চল গঠিত, যার নিরঙ্কুশ কেন্দ্রস্থল ছিল নেপলসের (ক্যাম্পানিয়া, ইতালি) শ্রমজীবী শ্রেণীর অভ্যন্তরীণ শহর এবং পার্শ্ববর্তী অঞ্চলে। নিওমেলোডিক সঙ্গীত কমেডিয়া ডেল 'আর্টে এবং লা সিনগিয়াটা নাপোলেটানা সহ নেপলসের রাস্তার বিনোদনের দীর্ঘ ইতিহাসকে আকর্ষণ করে। নিওমেলোডিক হিসাবে বিবেচিত প্রথম তরঙ্গটি ছিল 1970-এর দশকের গোড়ার দিকে বিশ্বাসঘাতকতা, শ্রেণী সমাজ এবং অপরাধের সাধারণ থিম সহ সিনগিয়াটা রূপের একটি নবজাগরণ। নিওমেলোডিকার প্রধান অগ্রগামী ছিলেন গায়ক মারিও মেরোলা এবং নিনো ডি 'অ্যাঞ্জেলো 1970 এবং 1980-এর দশকে চলচ্চিত্র এবং পপ গানের পাশাপাশি বাদ্যযন্ত্রগুলিতে তাদের অসংখ্য সহযোগিতা এবং দ্বৈত সঙ্গীতের সাথে। ডুয়েটটি নিওমেলোডিক ফর্মের জন্য সাধারণ কারণ এটি চলতে থাকে এবং দৃশ্যগিয়াটার নাটকীয় রূপটি বিকাশ করে যেখানে একটি সমস্যাযুক্ত প্রধান চরিত্রকে সর্বদা এগিয়ে যাওয়ার জন্য একজন প্রতিপক্ষের বিরুদ্ধে লড়াই করতে হয়। দ্বৈত গানটি একটি সাধারণ রূপ হওয়া ছাড়াও, কর্ড অগ্রগতি রয়েছে যা সাধারণত নিওমেলোডিকায় ব্যবহৃত হয়। নিওমেলোডিকার প্রথম তরঙ্গ (সিএ 1970-1985) প্রায়শই ঐতিহ্যবাহী নিওপলিটান সংগীতের মিশ্র রূপ, যেমন নিওক্লাসিক্যাল নিওপলিটান সংগীত সহ বিশ্ব বিখ্যাত গান যেমন "ও সোল মিও", "তু সি না কোসা গ্র্যান্ডে" এবং "ও সুরদাতো নাম্মুরাতো", যা নিজেই সাধারণ ইউরোপীয় নান্দনিকতার সংমিশ্রণ, মাঝে মাঝে স্প্যানিশ এবং আরবি প্রভাবের সাথে। দ্বিতীয় তরঙ্গ (1980-এর দশকের শেষের দিক থেকে বর্তমান পর্যন্ত) অবশ্য সুরের অগ্রগতির উপর একটি স্থিরকরণ রয়েছে যা সাধারণত প্রধান স্কেলে ষষ্ঠ কর্ডের উপর শ্লোকগুলি শুরু করে এবং 4র্থের উপর অগ্রসর হয়, এবং কোরাসগুলি প্রধান স্কেলে 2য় কর্ড থেকে শুরু হয় এবং একই 4র্থের উপর অগ্রসর হয়। একটি নির্দিষ্ট কর্ড অগ্রগতির সম্পূর্ণ আধিপত্য অনেক উদ্দেশ্য সাধন করেঃ যে কোনও বার পিয়ানোবাদক বা বাসকিং গিটার প্লেয়ার আধুনিক দিনের নিওমেলোডিকার 50 শতাংশ বাজাতে পারে গানটি আগে কখনও না শুনে যে কোনও গায়ক কনসার্টে ভিড়কে অনুরোধ করে যে শিল্পীদের গান না শুনে যে কোনও কনসার্টে উপস্থিত থাকতে পারে (এবং গান গাইতে পারে) কারণ তারা ইতিমধ্যে জানে যে এই ঘরানার পেশাদার সঙ্গীতশিল্পীদের অনুসরণ করে এমন কোন নোটটি বিনিময়যোগ্য হয়ে যায় তাই কোনও পারফরম্যান্সের সময় যদি কেউ অনুপস্থিত থাকে তবে এটি কম গুরুত্বপূর্ণ হয় গীতিকাররা গানের কথা এবং সজ্জায় যতটা সম্ভব আবেগ দেওয়ার দিকে মনোনিবেশ করতে পারেন, যেহেতু কর্ড এবং সুর ইতিমধ্যে সেখানে রয়েছে গায়কেরা তাদের পুরো ক্যারিয়ারকে আচ্ছাদন করে দীর্ঘ মেডলি করতে পারেন, কেবলমাত্র কর্ড অগ্রগতি পরিবর্তন না করে একটি নিওমেলোডিক গানের থিম সর্বদা হয়। বার্তাটি স্পষ্ট এবং রূপক বা বিদ্রূপের জন্য খুব কম জায়গা রয়েছে। একটি সাধারণ থিম হল বিশ্বাসঘাতকতা, লা সিনগিয়াটা থেকে রেসিপিটি নেওয়া যেখানে মহিলারা শালীন পরিবারগুলিকে ধ্বংস করে। (যেমন। ন্যান্সি এবং নিকো ডেসিডেরি রচিত "নুন ভোগলিও ফা ল 'আমান্তে")। অন্যান্য বিষয়বস্তুর মধ্যে রয়েছে নিষিদ্ধ প্রেম (যেমনঃ নিনো ডি 'অ্যাঞ্জেলো রচিত "মেস্ত্রা ই পিয়ানোফোর্টে" এবং লুসিয়ানো ক্যালডোর রচিত "ল' আমিকা ই মাম্মা"), শ্রেণী বিশ্বাসঘাতকতা (যেমন। ইদা রেন্ডানো রচিত "ফাজে অ্যামোর কু সেকেন্ডিগ্লিয়ানো"), প্রেম এবং বিয়ে করার ইচ্ছা উদযাপন করা (যেমন। রাফায়েলোর "পার সেমপ্রে" এবং এমিলিয়ানা ক্যান্টোনের "আন রাগাজো দা স্পোসারে"), এবং অন্যান্য অনেক থিম যা সর্বদা নেপলসে বসবাসকারী এক বা একাধিক যুবকের অনুভূত বাস্তবতার সাথে লেগে থাকে। এটি অনেকাংশে ধারণাবাদের অনুপস্থিতি যা নিওমেলোডিকার ট্রেডমার্ক, এবং এই অনুপস্থিতি, ফলস্বরূপ, একটি চির-উপস্থিত উপস্থিতি হয়ে ওঠে। সম্ভবত এই অ-বিদ্রূপাত্মক বিদ্রূপের একটি ভাল উদাহরণ হল মিমো ড্যানির গান (এবং মিউজিক ভিডিও) "নুন তো নেগা"। গায়কেরা যত বেশি তাদের শ্রোতাদের কষ্ট দিতে সক্ষম হয় কারণ তারা তাদের ব্যক্তিগত ফোন কথোপকথন শুনতে পায় (যেমন। এমিলিয়ানা ক্যান্টোন এবং অ্যালেসিওর লেখা "ডামি আন 'অকাসিওন" বা এমিলিয়ানা ক্যান্টোন এবং লিও ফেরুকির লেখা "বাস্টা") অথবা তাদের পাঠ্য বার্তা পড়তে পারেন (যেমন। অ্যালেসিওর লেখা "এস. এম. এস"), তারা ইতিমধ্যেই নেপোলিটানদের মধ্যে "নেপোলিটানিটা"-র সাংস্কৃতিক চক্র তৈরি করতে তত বেশি সফল হয়েছে। ভাষা নিওমেলোডিকায় প্রধানত ব্যবহৃত ভাষা হল নিওপলিটান। তাদের ভিড়ের সাথে দক্ষতার সাথে যোগাযোগ করার জন্য, লাজিওর দক্ষিণ অংশ, পুরো ক্যাম্পানিয়া এবং ক্যালাব্রিয়ার উত্তরাঞ্চলে বিভিন্ন রূপে কথিত উপভাষায় সঙ্গীতটি গাওয়া দরকার। যদি গানগুলি ইতালীয় ভাষায় গাওয়া হয় তবে সূক্ষ্মতা, মন্তব্য, রসিকতা এবং আন্তঃসম্পর্কিত বার্তা সম্ভবত হারিয়ে যাবে। নিওমেলোডিকাকে ইতালীয় করার জন্য কয়েকটি প্রচেষ্টা করা হয়েছে তবে মনে হয় শিল্পীরা সর্বদা পরে তাদের মাতৃভাষায় ফিরে যান। ইতালির অনেক জায়গায় নেপোলিটান ভাষায় গাওয়া গান শোনা অকল্পনীয়। এবং যদিও নিওপলিটান শিল্পীরা তাদের গানগুলি ইতালীয় ভাষায় অনুবাদ করে একটি বৃহত্তর ভিড় এবং উচ্চতর আয়ের জন্য পৌঁছানোর জন্য, নিওমেলোডিক শৈলীটি উজ্জ্বল হয়ে ওঠে কারণ এই সংগীতটি ইতালির অন্যান্য সমস্ত শৈলীর থেকে আলাদা বলে মনে হয় এবং এইভাবে স্পষ্টতই নতুন শ্রোতাদের নিওমেলোডিকার ভক্ত হিসাবে প্রকাশিত হওয়ার ভয়ে এটি থেকে দূরে সরিয়ে দেয়, এমন একটি শৈলী যা তার শিল্পীদের বাইরে কারণগুলির জন্য প্রায়শই দুর্দান্ত প্রতিভা লজ্জাজনক হিসাবে বিবেচিত হয়। এর ফলে, ইতালির অনেক রেস্তোরাঁর মালিকরা তাদের শিল্পীদের এই সঙ্গীত পরিবেশন করতে নিষেধ করেছেন এবং রাজনীতিবিদরা এটি নিষিদ্ধ করতে চান। নিওমেলোডিক্স নামে পরিচিত কয়েকজন বিশিষ্ট শিল্পী হলেন নিনো ডি 'অ্যাঞ্জেলো মারিয়ো মেরোলা প্যাট্রিজিও মাউরো নার্ডি টমি রিচিও গিগি ডি' আলেসিও ইদা রেন্ডানো ফ্রাঙ্কো রিসিয়ার্ডি ইভান গ্রানাতিনো টনি কলম্বো ন্যান্সি কপোলা রিতা দেল সরবো আলেসিও রাফেলো গিউসি অ্যাটানাসিও লিও ফের্রুচি মিম্মো ড্যানি অ্যান্টনি লুসিয়ানো ক্যালডোর জিয়ান্নি ফিওরেলিনো জিয়ানলুকা ক্যাপোজি জিয়ান্নি সেলেস্টে রোজারিও মিরাজিও জিয়ান্নি ভেজোসি ড্যানিয়েল ডি মার্টিনো নিনো ফিওরেলো নাটালে গ্যালেটা আন্তোনিও কাট্রোন ফ্রাঞ্জ ফ্যালকোন নিকো প্যান্ডেটা মার্কো ক্যালোনে