Van Leo
ভ্যান লিও (জন্মগত নাম লেভন আলেকজান্ডার বয়াজিয়ান; 20শে নভেম্বর, 1921-18ই মার্চ, 2002) একজন আর্মেনিয়ান-মিশরীয় ফটোগ্রাফার ছিলেন যিনি তাঁর সময়ের অসংখ্য স্ব-প্রতিকৃতি এবং সেলিব্রিটিদের প্রতিকৃতির জন্য পরিচিত হয়ে ওঠেন। 1921 সালের নভেম্বরে উসমানীয় সাম্রাজ্যে জন্মগ্রহণকারী ভ্যান লিও আর্মেনিয়ান গণহত্যা ও নিপীড়নের যুগে বড় হয়েছিলেন এবং 4 বছর বয়সে মিশরে আশ্রয় নেওয়ার জন্য তাঁর পরিবারের সাথে পালিয়ে যেতে হয়েছিল। জার্মান মালিকানাধীন বাগদাদ রেলওয়ে কোম্পানির কর্মী হিসাবে তাঁর বাবার বিশেষ সামাজিক অবস্থানের কারণেই লেভন এবং তাঁর পরিবার উসমানীয় সাম্রাজ্যের গণহত্যা থেকে রক্ষা পেয়েছিল। মিশরে, লেভন ইংলিশ মিশন স্কুলে এবং তারপর ইংলিশ মিশন কলেজে পড়াশোনা করেন। 16 বা 17 বছর বয়সে ইংলিশ মিশন কলেজে বিখ্যাত চলচ্চিত্র তারকার হলিউড পোস্টকার্ড কেনার পর লেভন ফটোগ্রাফির প্রতি তাঁর আগ্রহ আবিষ্কার করেন। হলিউড এবং চলচ্চিত্র জগতের প্রতি আকৃষ্ট হয়ে লেভন 1940 সালে কায়রোর আমেরিকান বিশ্ববিদ্যালয়ে ভর্তি হওয়ার পর তাঁর পড়াশোনা স্থগিত রাখার সিদ্ধান্ত নেন। লেভন 1941 সালের জানুয়ারিতে তার ভাই অ্যাঞ্জেলোর সাথে তাদের অ্যাপার্টমেন্টের বসার ঘরে নিজের স্টুডিও খোলার আগে আর্টিনিয়ান নামে একজন বিখ্যাত আর্মেনিয়ান ফটোগ্রাফারের মালিকানাধীন স্টুডিও ভেনাসে শিক্ষানবিশ হন। ভাইদের বেশিরভাগ গ্রাহক ছিলেন দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের ক্ষণস্থায়ী সৈনিক ও অফিসার, এবং বিনোদনকারী এবং অপেরার উচ্চ সমাজের লোক, যাদের প্রায়শই ব্রিটিশ সৈন্যদের সৈন্য ও কর্মকর্তাদের বিনোদনের জন্য এন্টারটেইনমেন্ট ন্যাশনাল সার্ভিস অ্যাসোসিয়েশনের মাধ্যমে আনা হত। 1947 সালে, দুই ভাইয়ের মধ্যে অংশীদারিত্বের অবসান ঘটে এবং লেভন তার নিজস্ব স্টুডিও প্রতিষ্ঠা করেন, যার জন্য তিনি পরে ভ্যান লিও নামটি রাখেন। যদিও দুই ভাইয়ের মধ্যে 6 বছরের অংশীদারিত্বের সময় সমস্ত ছাপগুলিতে অ্যাঞ্জেলোর নাম ছিল, তবে সাধারণভাবে একমত হয়েছিল যে ভ্যান লিও আরও প্রতিভাবান ছিলেন তবে অংশীদারিত্বের প্রথম বছরগুলিতে দুজনের মধ্যে পার্থক্য এখনও অস্পষ্ট রয়ে গেছে। তাঁর স্টুডিওর শুরুর বছরগুলিতে, ভ্যান লিও প্রায়শই তাঁর নতুন স্টুডিওর বিজ্ঞাপনের জন্য বিনামূল্যে মানুষের প্রতিকৃতি নিতেন, যাদের মধ্যে কয়েকজন সেলিব্রিটি ছিলেন। অপেরার অভিনেতা, অভিনেত্রী, বিনোদনদাতারা তাঁর প্রিয় গ্রাহক ছিলেন কারণ তাদের প্রযোজনার জন্য ক্রমাগত নতুন ছবির প্রয়োজন ছিল। ভ্যান লিওর মুক্ত কাজের জন্য একটি শর্ত ছিল যে প্রতিটি ছবির নীচে একটি দৃশ্যমান কৃতিত্ব দেখানো হবে এবং এইভাবে তার নাম সেলিব্রিটিদের সাথে যুক্ত হয়ে যায়। যদিও তিনি সেলিব্রিটিদের সাথে যুক্ত ছিলেন, ভ্যান লিও এমন একজন ফটোগ্রাফার হিসাবে প্রশংসিত হয়েছিলেন যিনি অর্থ বা প্রচার চাননি। তিনি সেই সময়কার বেশ কয়েকজন ফটোগ্রাফারের মতো শক্তিশালীদের ফটোগ্রাফার হয়ে নাম অর্জন করতে অস্বীকার করেছিলেন, যারা নিজেদেরকে রাজা বা রাষ্ট্রপতির ফটোগ্রাফার হিসাবে প্রচার করেছিলেন। 1952 সালের মিশরীয় অভ্যুত্থানের পর, ভ্যান লিওর মক্কেলরা মূলত মিশরীয় সমাজের উচ্চতর স্তরের ব্যক্তি হয়ে ওঠে এবং লেখক, পণ্ডিত, অভিনেতা ও অভিনেত্রীদের মতো পোলার মুখগুলি ফটোগ্রাফারের (রুশদি আবাজা, ডালিদা, তাহা হুসেন, ওমর এল শেরিফ) সাথে তাদের লেনদেন বজায় রাখে। প্রয়োজনের কারণে, তাকে পাসপোর্ট এবং পরিচয়পত্রের কাজ, বিবাহের প্রতিকৃতি, মিশরীয় সশস্ত্র বাহিনীর সৈন্য ও কর্মকর্তাদের প্রতিকৃতি এবং এমনকি তাদের প্রিয়জনদের দ্বারা আনা মৃতদের ছবির পুনরুত্পাদনও শুরু করতে হয়েছিল। 24শে জানুয়ারী, 1998-এ ভ্যান লিও তাঁর শেষ প্রতিকৃতি অধিবেশন করেছিলেন এবং পরে তাঁর স্টুডিও বন্ধ করতে এগিয়ে যান। একই বছর, ভ্যান লিও তার কাজের পুরো সংগ্রহ কায়রোর আমেরিকান বিশ্ববিদ্যালয়কে দান করেন। 2002 সালের মার্চ মাসে ভ্যান লিও হৃদরোগে আক্রান্ত হয়ে মারা যান। ভ্যান লিওর কাজ হলিউড দ্বারা অনুপ্রাণিত একটি গ্ল্যামারাস শৈলী দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছিল; তার আলো সবসময় নাটকীয় ছিল এবং তার চিত্রগুলি সর্বদা তার মুদ্রণ কৌশলগুলির সাথে পরিমার্জিত হত। মুদ্রণ পদ্ধতি ভ্যান লিওর কাজের কেন্দ্রবিন্দু ছিল। ক্রমবর্ধমানভাবে তিনি তাঁর কম আগ্রহের বিষয়গুলির জন্য 35 মিমি ফিল্ম ব্যবহার করতেন। তিনি তাঁর পছন্দের বিষয়গুলির জন্য বৃহত্তম শীট ফিল্মগুলি (18x24 সেমি) সংরক্ষণ করতেন। একটি গুরুত্বপূর্ণ বিষয় ছিল তিনি নিজে। ভ্যান লিও তার নিজের আত্ম-প্রতিকৃতিতে বিনিয়োগ করেছিলেন যা তিনি "অটো-প্রতিকৃতি" বলে অভিহিত করেছিলেন এবং নিজের জন্য বিভিন্ন পোশাক এবং চরিত্রগুলিতে 400 টি অটো-প্রতিকৃতির একটি সংগ্রহ তৈরি করেছেন যার মধ্যে রয়েছে যিশু, একজন ভিক্ষুক, দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের পাইলট, একজন কাউবয়, একজন ডাকাত, একজন মহিলা বিদ্বেষী, বিভিন্ন ধরণের মহিলা, একজন বন্দুকধারী, একজন সৌদি শেখ এবং আরও অনেকে। প্রতিকৃতি ছাড়াও, লিওন গিজার পিরামিড, কায়রোর বিখ্যাত মসজিদ, লাক্সোরের ধ্বংসাবশেষ এবং প্যারিস, রোম এবং ভিয়েনার পর্যটন স্থানগুলির মতো প্রাচীন নিদর্শনগুলির ফটোগ্রাফিতেও বিনিয়োগ করেছিলেন। ভ্যান লিও বিশদে মনোযোগ দেওয়ার জন্যও পরিচিত ছিলেন। তিনি কেবল সেট, চারপাশ এবং আলো নিয়ন্ত্রণ করতেন না, তিনি তাঁর শট, ভঙ্গিমা, অভিব্যক্তিগুলির কোণগুলিও আয়ত্ত করেছিলেন এবং তাঁর কাজে স্বয়ংসম্পূর্ণ এবং স্বাধীন হওয়ার জন্য পরিচিত ছিলেন এবং এইভাবে একজন চিত্রশিল্পীর সাথে তুলনা করা হয়েছিল। রডিনের "চিন্তাবিদ" হিসাবে ছদ্মবেশ ধারণকারী একজন মিশরীয় ক্রীড়াবিদের প্রতিকৃতি তৈরি করতে ভ্যান লিওর দক্ষতায় এটি চিত্রিত হয়েছে। একটি বিষয় যা তাকে একটি প্রতিকৃতির উপর কোনও বিধিনিষেধ দেয়নি এবং কীভাবে বিশদ বিবরণ সাজানো যায় সে সম্পর্কে সম্পূর্ণ স্বাধীনতা ছিল ভ্যান লিওর চূড়ান্ত প্রশংসা। এটি যুক্তি দেওয়া হয়েছে যে ভ্যান লিওর প্রতিকৃতির শক্তি তার সিটারদের চরিত্র সম্পর্কে বোঝার থেকে আসে। যখন তাঁকে জিজ্ঞাসা করা হয় যে, কী তাঁকে নির্দিষ্টভাবে প্রতিকৃতির প্রতি আকৃষ্ট করেছে, তখন তিনি উত্তর দেন যে, একজন ব্যক্তির মুখই তাঁকে সবচেয়ে বেশি আকৃষ্ট করেছে এবং আগ্রহী করেছে। ভ্যান লিও তাঁর কালো ও সাদা প্রতিকৃতির জন্য এবং কালো ও সাদা যুগের সমাপ্তির জন্য পরিচিত ছিলেন এবং রঙের উত্থান ভ্যান লিওর জীবন ও কর্মজীবনে একটি উল্লেখযোগ্য পরিবর্তন ঘটিয়েছিল। ভ্যান লিওর কাছে, শৈল্পিক ফটোগ্রাফি মিশরে পরিবর্তনের সাথে শেষ হয়েছিল। অনেক ফটোগ্রাফার এই পরিবর্তনকে গ্রহণ করা সত্ত্বেও, কালো এবং সাদা রঙের প্রতি লিওর পক্ষপাত স্পষ্টভাবে তার কাজের আউটপুট এবং মানের লক্ষণীয় পতনের দিকে পরিচালিত করে। তাঁর পক্ষপাতিত্ব কেবল তাঁর পথেই বাধা হয়ে দাঁড়ায়নি, বরং রঙের উত্থানের সাথে যুক্ত নিয়ন্ত্রণ হারানো এবং তাঁর স্ট্রোকের অভাব তাঁর কাজের চূড়ান্ত পতনের দিকে পরিচালিত করেছিল। পরিবর্তনের কারণে, ভ্যান লিওকে তার অন্ধকার ঘর থেকে তার পরিচিত হাতে তৈরি প্রিন্টগুলি একটি বাণিজ্যিক রঙ ল্যাবের অপারেটরের সাথে বিনিময় করতে হয়েছিল। দ্বিতীয়ত, তিনি তাঁর কাজের আউটপুট বা আলো উন্নত করার জন্য আধুনিক স্ট্রোবগুলির মালিক বা বিনিয়োগ করেননি, বরং তাঁর পুরানো টাংস্টেন হালকা সরঞ্জামগুলিতে আঁকড়ে ছিলেন। উত্তরাধিকার এবং স্বীকৃতি যুক্তি দেওয়া হয়েছে যে ভ্যান লিওর সংগ্রহটি গত পঞ্চাশ বছর ধরে মিশরীয় সমাজের একটি ডকুমেন্টেশন এবং তার ফটোগ্রাফিকে শিল্পে পরিণত করার জন্য তাকে একজন শিল্পী বলা হয়। ভ্যান লিওর বন্ধু এবং সহকর্মীদের দ্বারা লিখিত বিভিন্ন নিবন্ধ তাঁর জীবন এবং কাজ সম্পর্কে লেখা হয়েছে যেখানে প্রত্যেকে তাঁর শিল্পের প্রতি শ্রদ্ধা নিবেদন করেছেন এবং যেভাবে শিল্পী সেই শিল্পকে সংরক্ষণের জন্য জোর দিয়েছিলেন। মধ্যপ্রাচ্যের পুরানো ফটোগ্রাফ সংরক্ষণের জন্য নিবেদিত একটি সংস্থা বৈরুতের আরব ইমেজ ফাউন্ডেশন দ্বারা প্রিন্স ক্লজ অ্যাওয়ার্ডের জন্য মনোনীত হওয়ার পরে, ভ্যান লিও 2000 সালে এই পুরস্কারটি জিতেছিলেন এবং তারপরে বিশ্বব্যাপী দৃষ্টি আকর্ষণ ও স্বীকৃতি পেয়েছিলেন। 2001 সালে লেবাননের শিল্পী আকরাম জাতারি 'হার + হিম ভ্যান লিও "নামে একটি তথ্যচিত্র পরিচালনা করেন। জাতারি লিওর সঙ্গে সাক্ষাৎকারের ফুটেজ ব্যবহার করে "ভ্যান-লিওর সঙ্গে তাঁর সম্পর্কে একটি চলচ্চিত্রের পরিবর্তে এক ধরনের সংলাপ" তৈরি করার সিদ্ধান্ত নেন। জাতারি ভ্যান লিও এবং একজন বেনামী গবেষকের মধ্যে মুখোমুখি হওয়ার চিত্র তুলে ধরেছেন, যার দাদির ছবি 1959 সালে লিও তুলেছিলেন। তথ্যচিত্রটিতে ভ্যান লিওর জীবন, কাজ এবং শিল্প নিয়ে আলোচনা করা হয়েছে। আরব ইমেজ ফাউন্ডেশনের নেগার আজিমি এবং কার্ল বাসিল সম্পাদিত একটি আসন্ন বইয়ের বিষয় হল ভ্যান লিও। 2018 সালে, কর্নেল বিশ্ববিদ্যালয়ের ইনস্টিটিউট ফর কম্পারেটিভ মডার্নিটিজ ভ্যান-লিওঃ দ্য রিলাকট্যান্ট সাররিয়ালিস্ট শিরোনামে তাঁর স্ব-প্রতিকৃতি সম্বলিত একটি প্রদর্শনীর আয়োজন করে, যা একই শিরোনামে প্রকাশিত ক্যাটালগের সাথে ছিল। সংগ্রহ এবং সংরক্ষণাগার ভ্যান লিওর ফটোগ্রাফ এবং আজীবন সংগ্রহ 1998 সালে কায়রোর আমেরিকান বিশ্ববিদ্যালয়কে দান করা হয়েছিল। দ্য রেয়ার বুকস অ্যান্ড স্পেশাল কালেকশনস লাইব্রেরি বর্তমানে তাঁর ছবিগুলিকে ডিজিটালাইজ করছে। 2000 সালে ভ্যান লিও প্রিন্স ক্লজ অ্যাওয়ার্ডে ভূষিত হন। তিনিই প্রথম ফটোগ্রাফার যিনি এই মর্যাদাপূর্ণ পুরস্কার জিতেছেন। তথ্যসূত্র 1921 জন্ম 2002 মৃত্যু কায়রো থেকে মিশরে তুর্কি অভিবাসী ফটোগ্রাফাররা