Daniel Zhitomirsky
ড্যানিয়েল ভ্লাদিমিরোভিচ ঝিতোমিরস্কি (22 ডিসেম্বর 1906-27 জুন 1992) একজন রাশিয়ান সঙ্গীতবিদ এবং সঙ্গীত সমালোচক ছিলেন যিনি জার্মান সুরকার রবার্ট শুমানের সঙ্গীত এবং জার্মান রোমান্টিকতাবাদের নান্দনিকতায় বিশেষজ্ঞ ছিলেন। তিনি সোভিয়েত যুগের রাশিয়ান সুরকারদের, বিশেষত দিমিত্রি শোস্তাকোভিচ সম্পর্কেও ব্যাপকভাবে লিখেছিলেন। জীবন ও কর্মজীবন জিটোমিরস্কি এস. এস. বোগাতিরিয়ভের অধীনে খারকিভ কনজারভেটরিতে সঙ্গীত তত্ত্ব, তারপর ইভানোভ-বোরেটস্কির সাথে সঙ্গীত ইতিহাস ও তত্ত্ব এবং মস্কো কনজারভেটরিতে জিলিয়ায়েভের সাথে রচনা অধ্যয়ন করেন, যেখানে তিনি 1931 সালে স্নাতক হন। 1920-এর দশকের শেষের দিকে এবং 1930-এর দশকের গোড়ার দিকে ঝিতোমিরস্কি রাশিয়ান অ্যাসোসিয়েশন অফ প্রলেতারিয়ান মিউজিশিয়ানস (আরএপিএম)-এর সদস্য ছিলেন এবং প্রলেতারস্কি মুজিকান্ত (দ্য প্রলেতারিয়ান মিউজিশিয়ান) এবং জা প্রলেতারস্কুয়া মুজিকু (প্রলেতারিয়ান মিউজিকের জন্য) জার্নালের সঙ্গীত সমালোচক হিসাবে কাজ করেছিলেন। তাঁর কর্মজীবন জুড়ে, তিনি সঙ্গীত সমালোচক হিসাবে বিভিন্ন সংবাদপত্র এবং সাময়িকীতে কাজ করেছেন। ঝিতোমিরস্কি 1931 সালে মস্কো কনজারভেটরিতে সঙ্গীতের ইতিহাস এবং সঙ্গীত বিশ্লেষণে প্রারম্ভিক ক্লাস শেখানো শুরু করেন এবং 1936 সালে সিনিয়র প্রভাষক নিযুক্ত হন। 1937 সালে তাঁকে তাঁর পদ ছাড়তে বাধ্য করা হয় এবং দ্রুত তাঁকে পুনর্বহাল করা হয়। 1948 সালে তিনি আবার বরখাস্ত হন, যে বছর ঝদানভ ডিক্রিটি সুরকার আরাম খাচাতুরিয়ান, সের্গেই প্রোকোফিয়েভ এবং দিমিত্রি শোস্তাকোভিচকে প্রভাবিত করেছিল। তাঁর বরখাস্তের কারণ, সোভিয়েত সুরকারদের ইউনিয়ন কর্তৃক একটি মুদ্রিত নিন্দা এবং একটি সরকারী নিন্দা ছিল ইহুদি-বিদ্বেষ, যা "কস্মপিটালিজম"-এর বিরুদ্ধে একটি অভিযানের আমলাতান্ত্রিক ব্যহ্যাবরণের অধীনে পরিচালিত হয়েছিল। সঙ্গীতবিজ্ঞানী জুডিথ কুন এবং রিচার্ড টারুস্কিন-এর মতে, এই অভিযান, যার মধ্যে পাঁচ বছরের সময়কালে কার্যত প্রতিটি ইহুদি সাংস্কৃতিক কর্মীকে হত্যা করা হয়েছিল, "সোভিয়েত ইউনিয়নের সরকারী নীতি" হিসাবে ইহুদি-বিদ্বেষের প্রথম উদাহরণ হয়ে ওঠে। এই রাজনৈতিক পতনের পর, ঝিতোমিরস্কি 1949 থেকে 1953 সাল পর্যন্ত বাকুতে আজারবাইজান কনজারভেটরির কনজারভেটরিতে এবং 1955 থেকে 1970 সাল পর্যন্ত গোর্কি কনজারভেটরিতে সিনিয়র প্রভাষক হিসাবে শিক্ষকতা করেন। 1965 সালে তাঁকে মস্কো ইনস্টিটিউট ফর দ্য হিস্ট্রি অফ আর্টে সিনিয়র সায়েন্টিফিক অফিসার করা হয়। ঝিতোমিরস্কি প্রাথমিকভাবে শুমানের সঙ্গীত, চিঠি এবং লিখিত নিবন্ধগুলিতে মনোনিবেশ করেছিলেন, তিনি 19 শতকের শেষের দিকে এবং 20 শতকের গোড়ার দিকে রাশিয়ান সংগীত সংস্কৃতিও অধ্যয়ন করেছিলেন। তিনিই প্রথম রাশিয়ান সঙ্গীতবিজ্ঞানী যিনি আলেকজান্ডার স্ক্রিয়াবিনের সঙ্গীতকে আধ্যাত্মিক আন্দোলনের প্রেক্ষাপটে মূল্যায়ন করেছিলেন যার সাথে সুরকার যুক্ত ছিলেন। তিনি 1920-এর দশকের সোভিয়েত সুরকারদের, বিশেষত শোস্তাকোভিচের উপরও লিখেছিলেন। তিনি তাঁর নিবন্ধ, পর্যালোচনা এবং শোস্তাকোভিচের স্মৃতিচারণ লিখেছিলেন যা ডেটলেভ গজোউয়ি নিউ গ্রোভ-এ "একটি অসঙ্গত মনোভাব" বলে অভিহিত করেছেন। 1968 সালের লেনিনগ্রাদ সম্মেলনে ঝিতোমিরস্কির উপস্থাপনাও একইভাবে রঙিন ছিল এবং সোভিয়েত সঙ্গীতের ইতিহাসে নতুন আলোকপাত করেছিল। যাইহোক, তাঁর জীবনের শেষের দিকে, তিনি সমসাময়িক সঙ্গীত, বিশেষত অ্যাভেন্ট-গার্ডে সুরকারদের সম্পর্কে একটি রক্ষণশীল মনোভাব গড়ে তোলেন। 1942 সালে জিটোমিরস্কি পিয়োটার ইলিচ চাইকোভস্কির উপর একটি গবেষণামূলক প্রবন্ধের মাধ্যমে তাঁর ক্যান্ডিডেট ডিগ্রি লাভ করেন। 1942 সালে তিনি রবার্ট শুমানের উপর একটি গবেষণামূলক প্রবন্ধের মাধ্যমে ডক্টরেট ডিগ্রি লাভ করেন। 1966 সালে তিনি জুকাউ শহরের রবার্ট শুমান পুরস্কারে ভূষিত হন। শোস্তাকোভিচ কেসবুক-এ ইরিনা নিকোলস্কায়া ঝিতোমিরস্কিকে এমন একজন হিসাবে চিত্রিত করেছেন যিনি শোস্তাকোভিচকে সোভিয়েত আমলাতন্ত্রের জন্য একজন গ্রহণযোগ্য শিল্পী হিসাবে "তৈরি" করেছিলেন। 1929 সালের জুন মাসে আর. এ. পি. এম-এর একটি বৈঠকে, যেখানে সদস্যরা "আনুষ্ঠানিকতা" এবং "সোভিয়েত-বিরোধী পলায়নবাদ"-এর জন্য শোস্তাকোভিচের অপেরা দ্য নোজ-এর নিন্দা করেছিলেন, ঝিতোমিরস্কি সুরকারের দিকে তাঁর মুষ্টি দেখিয়ে বলেছিলেন, "যদি তিনি তাঁর পথের মিথ্যা স্বীকার না করেন, তবে তাঁর কাজ অনিবার্যভাবে একটি চূড়ান্ত পর্যায়ে চলে যাবে।" যাইহোক, পরে, ঝিতোমারস্কি সুরকারের সমর্থক হয়ে ওঠেন এবং তাঁর কিছু সরকারী বক্তৃতা এবং নিবন্ধ ভূত লিখে থাকতে পারে। নিকোলস্কায়া বলেছেন যে ঝিতোমিরস্কি শেষ পর্যন্ত শোস্তাকোভিচকে "অভ্যন্তরীণ নির্বাসনে বসবাসকারী একজন শিল্পী, যিনি বিদ্যমান ব্যবস্থাকে সম্পূর্ণভাবে প্রত্যাখ্যান করেছিলেন এবং সোভিয়েতের সমস্ত কিছু প্রত্যাখ্যান করেছিলেন" হিসাবে চিত্রিত করেছিলেন। ঝিতোমিরস্কির ইতিবাচক পর্যালোচনা এবং পরবর্তীকালে শোস্তাকোভিচের নবম সিম্ফনির প্রতিরক্ষা, যা ঝদানভের আদেশের অধীনে এর "আনুষ্ঠানিকতা"-র জন্য কর্তৃপক্ষ দ্বারা পৃথক করা হত, সম্ভবত তার ব্যক্তিগত অবস্থানকে সাহায্য করেনি। তিনি তৃতীয় স্ট্রিং কোয়ার্টেটকেও রক্ষা করেছিলেন, যা প্রায় একই সময়ে লেখা হয়েছিল, যখন অন্যান্য সোভিয়েত সমালোচকরা নীরব ছিলেন। সুরকারের উপর একটি মনোগ্রাফ-এ, ঝিতোমিরস্কি চৌকিদারদের "সমৃদ্ধ এবং বহুমুখী বিষয়বস্তুর" উপর জোর দিয়েছিলেন এবং এটিকে "রোমান্টিক অনুভূতির একটি সমগ্র বিশ্ব, যেখানে উজ্জ্বল, 'সরল' দিবাস্বপ্নগুলির সৌন্দর্য দুঃখ ও বীরত্বের সাথে কঠোর দেশাত্মবোধক আবেগের সাথে পাশাপাশি বিদ্যমান" বলে অভিহিত করেছিলেন। অনেক পরে, যদিও ঝিতোমিরস্কি সাধারণভাবে সিরিয়াল সঙ্গীতের বিরুদ্ধে দৃঢ় ছিলেন, তিনি তাঁর শেষ কাজগুলিতে শোস্তাকোভিচের 12-টোন সিস্টেমের ব্যবহারকে রক্ষা করেছিলেন। সোভিয়েতস্কায়া মুজিকার (সোভিয়েত সঙ্গীত) 1976 সালের সেপ্টেম্বর সংখ্যায়, তিনি "শোস্তাকোভিচের সঙ্গীতের স্বর এবং স্বরসংক্রান্ত মুহূর্তের মধ্যে অদ্রবণীয় সংযোগ" এবং সুরকারের স্বরসংক্রান্ত বিষয়বস্তু "একটি স্বরসংক্রান্ত কেন্দ্রকে বহিষ্কার করার জন্য সর্বোত্তম পরিস্থিতি তৈরি করে" এই বিষয়টির উপর জোর দিয়েছিলেন। তাদের সুরের শুরু, যা সঠিক, তা অদৃশ্য হয়ে যায় না, যদিও প্রায়শই এটি এমন হয় যেন ইতিমধ্যে একটি সুতায় ঝুলছে। ঝিতোমিরস্কি দাবি করেন যে, শোস্তাকোভিচ অভিব্যক্তিমূলক প্রভাবের জন্য 12-স্বরের থিম ব্যবহার করেছিলেন এবং এইভাবে 19শ শতাব্দী থেকে বিদ্যমান এক ধরনের "সুরের তীব্রতার" সম্প্রসারণ ছিল। রেফারেন্স গ্রন্থপঞ্জি ফ্যানিং, ডেভিড, "শোস্তাকোভিচ, দিমিত্রি (দিমিত্রিভিচ)"। দ্য নিউ গ্রোভ ডিকশনারি অফ মিউজিক অ্যান্ড মিউজিশিয়ানস-এর দ্বিতীয় সংস্করণে (লন্ডনঃ ম্যাকমিলান, 2001), 29 খণ্ড।, সংস্করণ। স্যাডি, স্ট্যানলি। । ফ্যানিং, ডেভিড, "প্লেসিং শোস্তাকোভিচ এবং অষ্টম কোয়ার্টেট"। শোস্তাকোভিচেঃ স্ট্রিং কোয়ার্টেট নং। 8 (1950 সাল থেকে সঙ্গীতে ল্যান্ডমার্কস) (অ্যাশগেট পাবলিশিং লিমিটেড, 2004)। । ফে, লরেল ই., শোস্তাকোভিচঃ এ লাইফ (অক্সফোর্ড এবং নিউ ইয়র্কঃ অক্সফোর্ড ইউনিভার্সিটি প্রেস, 2000)। । গোজৌ, ডেটলেফ, "ঝিতোমিরস্কি, ড্যানিয়েল ভ্লাদিমোরোভিচ"। দ্য নিউ গ্রোভ ডিকশনারি অফ মিউজিক অ্যান্ড মিউজিশিয়ানস-এর দ্বিতীয় সংস্করণে (লন্ডনঃ ম্যাকমিলান, 2001), 29 খণ্ড।, সংস্করণ। স্যাডি, স্ট্যানলি। । কেলদেশ, ইউরি, "ঝিতোমিরস্কি, ড্যানিয়েল ভ্লাদিমোরোভিচ"। দ্য নিউ গ্রোভ ডিকশনারি অফ মিউজিক অ্যান্ড মিউজিশিয়ানস-এর প্রথম সংস্করণে (লন্ডনঃ ম্যাকমিলান, 1980), 20 খণ্ড।, সংস্করণ। স্যাডি, স্ট্যানলি। । কুন, জুডিথ, শোস্তাকোভিচ ইন ডায়ালগঃ ফর্ম, ইমেজারি অ্যান্ড আইডিয়াজ ইন কোয়ার্টেটস 1-7 (অ্যাশগেট পাবলিশিং, 2010)। । ম্যাকডোনাল্ড, ইয়ান, দ্য নিউ শোস্তাকোভিচ (বস্টনঃ নর্থইস্টার্ন ইউনিভার্সিটি প্রেস, 1990)। । মেস, ফ্রান্সিস, ট্রে। আর্নল্ড জে. পোমেরান্স এবং এরিকা পোমেরান্স, রাশিয়ান সঙ্গীতের একটি ইতিহাসঃ কামারিনস্কায়া থেকে বাবি ইয়ার পর্যন্ত (বার্কলে, লস অ্যাঞ্জেলেস এবং লন্ডনঃ ইউনিভার্সিটি অফ ক্যালিফোর্নিয়া প্রেস, 2002)। । নিকোলস্কায়া, ইরিনা, "শোস্তাকোভিচ স্মরণ করেছেনঃ তাঁর সোভিয়েত সহকর্মীদের সাথে সাক্ষাৎকার"। দ্য শোস্তাকোভিচ কেসবুক (ইন্ডিয়ানা ইউনিভার্সিটি প্রেস, 2004)-এ, সংস্করণ। ব্রাউন, ম্যালকম হ্যামরিক। । স্মেলজ, পিটার জে., "শোস্তাকোভিচের 'টুয়েলভ-টোন' কম্পোজিশনস অ্যান্ড দ্য পলিটিক্স অ্যান্ড প্র্যাকটিস অফ সোভিয়েত সিরিয়ালিজম"। ইন শোস্তাকোভিচ অ্যান্ড হিজ ওয়ার্ল্ড (প্রিন্সটন, এনজেঃ প্রিন্সটন ইউনিভার্সিটি প্রেস, 2004), সংস্করণ। ফে, লরেল ই। তারুস্কিন, রিচার্ড, "শোস্তাকোভিচ অ্যান্ড আস"। সংগৃহীত 29 মার্চ 2012। বাহ্যিক সংযোগগুলি ঝিতোমিরস্কি, ড্যানিয়েল, "শোস্তাকোভিচ, দ্য পাবলিক অ্যান্ড দ্য প্রাইভেটঃ স্মৃতি, উপকরণ, মন্তব্য। অংশ 1: ভুল পরিচয়ের একটি মামলা। দৌগাভাতে (1990, নং। 3)। ইংরেজি সংস্করণ লিখেছেন তাতজানা এম. নরবারি এবং ইয়ান ম্যাকডোনাল্ড। সংগৃহীত 28 মার্চ 2012। ঝিতোমিরস্কি, ড্যানিয়েল, "শোস্তাকোভিচ, পাবলিক অ্যান্ড দ্য প্রাইভেটঃ স্মৃতি, উপকরণ, মন্তব্য। দ্বিতীয় অংশঃ একটি দ্বৈত জীবন। দৌগাভাতে (1990, নং। 4)। কাটিয়া ভিনোগ্রাদোভা এবং ইয়ান ম্যাকডোনাল্ডের ইংরেজি সংস্করণ। সংগৃহীত 28 মার্চ 2012। 1906 জন্ম 1992 মৃত্যু রাশিয়ান সঙ্গীতবিজ্ঞানী রাশিয়ান সঙ্গীত সমালোচক সোভিয়েত সঙ্গীত সমালোচক সোভিয়েত সঙ্গীত সমালোচক 20 শতকের সঙ্গীতবিদ মস্কো কনজারভেটরির প্রাক্তন শিক্ষার্থী