Francesco Benucci
ফ্রান্সেসকো বেনুচি (আনুমানিক 1745-5 এপ্রিল 1824) ছিলেন 18শ শতাব্দীর একজন ইতালীয় বেস/ব্যারিটোন গায়ক। তিনি ওল্ফগ্যাং আমাদেউস মোজার্ট, আন্তোনিও সালিয়েরি এবং অন্যান্য সুরকারদের অপেরায় বেশ কয়েকটি গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা গেয়েছেন। জীবনের ঐতিহাসিক পটভূমি এবং প্রাথমিক কর্মজীবন তিনি 1745 খ্রিষ্টাব্দে লিভর্নোতে জন্মগ্রহণ করেন এবং 1768 খ্রিষ্টাব্দের দিকে সেখানে তাঁর প্রাথমিক কর্মজীবন শুরু করেন। বেনুচির কর্মজীবনের সূচনা অপেরা বুফার একটি ইতিমধ্যে সমৃদ্ধ বিশ্বে হয়েছিল, যা একটি বিদ্যমান ভূমিকা প্রদান করেছিল, কমিক বেস গায়ক বা বুফো, যেখানে বেনুচি শ্রেষ্ঠত্ব অর্জন করেছিলেন। ঐতিহাসিক পটভূমিটি রাইস বর্ণনা করেছেনঃ তাঁর প্রথম দিকের উপস্থিতির একটিতে (লিভর্নো 1768) বেনুচি ইল ফিলোসোফো দি ক্যাম্পাগনায় ট্রিটেমিও গেয়েছিলেন। তিনি গালুপি এবং গোল্ডনির একটি অপেরায় এবং কারাটোলির তৈরি একটি ভূমিকায় তাঁর কর্মজীবন শুরু করেছিলেন যা অপেরা বুফার ইতিহাসে তাঁর স্থানের প্রতীক। তিনি এই ঐতিহ্য গ্রহণ করেছিলেন। 1740 এবং 1750-এর দশকের শেষের দিকে গালুপ্পি এবং কারাট্টোলির মতো সুরকারদের সহযোগিতায় গোল্ডনি এই ঐতিহ্য বজায় রেখেছিলেন এবং নতুন প্রজন্মের অপেরাটিক শ্রোতাদের জন্য এই ঐতিহ্য গড়ে তুলেছিলেন, যাদের মধ্যে অনেকেই কারাট্টোলিকে কখনও অভিনয় করতে দেখেননি। তিনি 1769 সালে ফ্লোরেন্সে অনুষ্ঠান করেন। 1769 থেকে 1774 সালের বসন্তের মধ্যে বেনুচির কার্যকলাপের কোনও রেকর্ড নেই। তিনি 1774 থেকে 1777 সাল পর্যন্ত মাদ্রিদে কাটিয়েছিলেন এবং 1777 সালের শরৎ থেকে শুরু করে ভেনিস, মিলান এবং রোম সহ ইতালির প্রধান অপেরা হাউসগুলিতে পারফরম্যান্সের নথি রয়েছে। 1783 সালে অস্ট্রিয়ার সম্রাট দ্বিতীয় জোসেফ ইতালীয় অপেরা বুফায় বিশেষজ্ঞ একটি নতুন অপেরা সংস্থা প্রতিষ্ঠা করেন। সেই সময় বেনুচি ভেনিসের টিএট্রো সান স্যামুয়েল-এ গান গাইছিলেন। কাউন্ট গিয়াকোমো দুরাজো, যিনি একজন অভিজ্ঞ প্রাক্তন থিয়েটার পরিচালক এবং সম্রাটের রাষ্ট্রদূত উভয়ই ছিলেন, তাঁর পরিষেবাগুলি সুরক্ষিত করতে সক্ষম হন। একই সময়ে দুরাজো ইংরেজ সোপ্রানো ন্যান্সি স্টোরেসকে নিয়োগ করেছিলেন, যিনি সান স্যামুয়েল-এও গান গাইছিলেন। স্টোরেস পরে সুসানা চরিত্রে গান গাইছিলেন যখন বেনুচি দ্য ম্যারেজ অফ ফিগারোর প্রিমিয়ারে শিরোনামের ভূমিকাটি গেয়েছিলেন। উভয় গায়ককে উচ্চ বেতনের প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল, 4000 এরও বেশি ফ্লোরিন। আরও নিয়োগের সাথে (বিশেষত লিব্রেটিস্ট লরেঞ্জো দা পন্টে), একটি অসামান্য দল গঠন করা হয়েছিল। নতুন কোম্পানিটি 2 এপ্রিল 1783 সালে অ্যান্টোনিও সালিয়েরির লা স্কুওলা ডি 'জেলোসির একটি পারফরম্যান্সের সাথে খোলা হয়েছিল; বেনুচি ব্লাসিওর বাফ ভূমিকা গ্রহণ করেছিলেন। এই অপেরাটি 25 টিরও বেশি পারফরম্যান্স সহ তাত্ক্ষণিক সাফল্য পেয়েছিল এবং একজন সমালোচক লিখেছিলেন, "বুফো এতটাই স্বাভাবিক যে তাকে এখানে দেখা সেরা হিসাবে বিবেচনা করা হয়। অন্যগুলো উল্লেখ করার মতো নয় "। মোজার্ট স্পষ্টতই উপস্থিত ছিলেন এবং 7ই মে তাঁর বাবা লিওপোল্ডকে বাড়িতে লিখেছিলেন, "ইতালীয় অপেরা বুফা এখানে আবার শুরু হয়েছে এবং খুব জনপ্রিয় প্রমাণিত হচ্ছে। বুফো বিশেষভাবে ভালো, তাকে বেনুচি বলা হয়। বেনুচি সম্রাটের সঙ্গে মোট বারো বছর ধরে কাজ চালিয়ে যান। অন্যান্য ভূমিকার মধ্যে তিনি অভিনয় করেছেনঃ স্টিফেন স্টোরাসের গ্লি স্পোসি ম্যালকন্টেন্টি-তে রোজমন্ডো (1785) সালিয়েরির লা গ্রোটা ডি ট্রোফোনিও-তে ট্রোফোনিও (1785) মার্টিন ওয়াই সোলার-এর উনা কোসা রারা-তে টিটা (1786) আকসুর-এ আকসুর, সালিয়েরির রে ডি 'অরমাস (1788) কোম্পানিতে তাঁর অংশগ্রহণ এতটাই গুরুত্বপূর্ণ ছিল যে তাঁকে ছাড়া এটি টিকে থাকত না। 1783 সালের 7ই জুন, সম্রাট থিয়েটার পরিচালক, কাউন্ট ফ্রাঞ্জ ওরসিনী-রোজেনবার্গকে লিখেছিলেন, "যেহেতু আমার কাছে মনে হয় যে গায়ক বেনুচ্চি জনসাধারণের অনুগ্রহ পেয়েছেন, তাই আমি চাই আপনি তাকে ইস্টার পর্যন্ত এবং তারপর আরও এক বছরের জন্য থাকার জন্য বোঝানোর চেষ্টা করুন; যদি তিনি একটি নতুন চুক্তিতে এতে সম্মত হন, এবং যদি স্টোরেস, যিনি জনসাধারণের দ্বারাও পছন্দ করা হয়, বলেন, তাহলে আপনি বাকি দলের মধ্যে থেকে সেরাটি রাখতে পারেন; যদি বেনুচি এবং স্টোরেস না থাকেন, তবে অন্যদের রাখার দরকার নেই।" ভিয়েনায় তাঁর শুরুর বছরগুলিতে বেনুচি ন্যান্সি স্টোরেসের সহযোগিতায় ব্যক্তিগত কনসার্টেও অভিনয় করেছিলেন। ডায়েরিস্ট কাউন্ট জিনজেনডর্ফ উল্লেখ করেছেন যে প্রতিটি গায়ক অন্যের কীবোর্ড সঙ্গী হিসাবে কাজ করেছেন। ভিয়েনায় থাকাকালীন সময়ে বেনুচি দু 'বার অন্য কোথাও অনুষ্ঠান করতে গিয়েছিলেন। 1783 সালে তিনি ভিয়েনায় নিয়োগের সময় ইতিমধ্যে করা প্রতিশ্রুতি পূরণ করতে রোম সফর করেন; সেখানে তাঁর "বিপুল জনপ্রিয়তা" (লিঙ্ক) সম্রাট প্রত্যক্ষ করেছিলেন, সেই সময় সেখানে ভ্রমণ করেছিলেন। 1788 সালের আগস্টে, সম্রাট, তুরস্কের সাথে একটি ব্যয়বহুল এবং নিরর্থক যুদ্ধ শুরু করে, তাঁর ইতালীয় অপেরা সংস্থাটি বিলুপ্ত করার প্রস্তাব দেন। এই কথা শুনে, বেনুচি ছুটি চেয়েছিলেন এবং লন্ডনের কিংস থিয়েটারে একটি বাগদান করেছিলেন, যেখানে তিনি 1787 সালের ফেব্রুয়ারিতে ফিরে আসা স্টোরেসের সাথে অভিনয় করেছিলেন। তিনি কেবল মিশ্র সাফল্য অর্জন করেছিলেন। একটি অপেরা যেখানে বেনুচি এবং স্টোরেস উপস্থিত ছিলেন তা হল জুসেপ্পে গাজ্জানিগার লা ভেন্ডেমিয়া। তারা এতে দ্য ম্যারেজ অফ ফিগারো থেকে একটি দ্বৈত গানের পরিবেশনা অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন। "" কেমব্রিজ মোজার্ট এনসাইক্লোপিডিয়া (2006), পৃ. 410 বেনুকি একই বছরে ভিয়েনায় ফিরে আসেন, কারণ সম্রাট কোম্পানিটি বিলুপ্ত করার সিদ্ধান্ত থেকে বিরত ছিলেন। মোজার্টের ভূমিকায় মোজার্টের সম্রাটের ইতালীয় অপেরা সংস্থার সাথে কোনও সম্পর্ক ছিল না এবং অপেরা কমিশন পাওয়ার আগে তাকে কিছু সময়ের জন্য কাজ করতে হয়েছিল। প্রথম দিকে একটি ব্যর্থ প্রচেষ্টা ছিল লো স্পোসো ডিলুসো (1783), যার জন্য তিনি প্রকল্পটি পরিত্যাগ করার আগে পাঁচটি সংখ্যা লিখেছিলেন। স্কোরের প্রান্তিক নোটগুলি ইঙ্গিত দেয় যে মোজার্ট বেনুচি সহ নির্দিষ্ট গায়কদের মাথায় রেখে লিখছিলেন। পরবর্তী বছরগুলিতে, সম্রাটের ইতালীয় কোম্পানি দ্বারা মোজার্টের তিনটি সম্পূর্ণ অপেরা পরিবেশিত হয়েছিল। এই তিনটিই সুরকারের সবচেয়ে বিখ্যাত কাজগুলির মধ্যে ছিল এবং বেনুচি প্রতিটি কাজে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিলেন। দ্য ম্যারেজ অফ ফিগারোর (1786) প্রিমিয়ারে, বেনুচি শিরোনামের ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন; স্টোরেস তার বাগদত্তা সুসানা চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। এই কাজের মহড়াটি টেনর মাইকেল কেলি (যিনি অভিনয়শিল্পী ছিলেন) দ্বারা তাঁর 1824 সালের স্মৃতিকথায় সম্পর্কিত একটি উপাখ্যানের জন্ম দেয়, যা বেনুচির প্রতি মোজার্টের সম্মানের সত্যতা প্রমাণ করেঃ আমার মনে আছে যে মোজার্ট মঞ্চে তাঁর ক্রিমসন পেলিস এবং সোনার লেসেড ককড টুপি নিয়ে ছিলেন যা অর্কেস্ট্রাকে সঙ্গীতের সময় দিয়েছিল। ফিগারোর গান, "নন পিউ আন্দ্রেই, ফারফালোন অ্যামোরোসো" বেনুচি সর্বশ্রেষ্ঠ অ্যানিমেশন এবং কণ্ঠস্বরের শক্তি দিয়ে দিয়েছে। আমি মোজার্টের কাছে দাঁড়িয়ে ছিলাম, যিনি সোটো ভয়েস দিয়ে বলছিলেন, 'ব্রাভো, ব্রাভো! 'বেনুচি;' এবং যখন বেনুচি 'চেরুবিনো, আলা ভিট্টোরিয়া, আলা গ্লোরিয়া মিলিটার'-এর সূক্ষ্ম অংশে আসেন, যা তিনি স্ট্যান্টোরিয়ান ফুসফুস দিয়ে দিয়েছিলেন, তখন প্রভাবটি বিদ্যুৎ ছিল, মঞ্চের সমস্ত শিল্পী এবং অর্কেস্ট্রার মধ্যে যারা ছিলেন, যেন এক আনন্দের অনুভূতিতে চালিত হয়ে, 'ব্রাভো! ব্র্যাভো! মাস্টার সাহেব। ভিভা! ভিভা গ্র্যান্ডে মোজার্ট! "বৈদ্যুতিক" মুহুর্তে বেনুচির পরিসরের শীর্ষে একটি ক্রমবর্ধমান প্রধান তৃতীয় অংশ জড়িত ছিল, একটি বাদ্যযন্ত্র অঙ্গভঙ্গি যা লিঙ্ক পরে বেনুচির জন্য রচিত অন্যান্য সংগীতে পুনরাবৃত্তি করা হয়েছে বলে মনে করে, মোজার্টের পাশাপাশি Salieri.Don জিওভান্নি (1787) ভিয়েনায় নয় বরং প্রাগে প্রিমিয়ার হয়েছিল। পরবর্তী ভিয়েনা প্রিমিয়ারের জন্য (1788) বেনুচি লেপোরেলোর ভূমিকা গ্রহণ করেন। মোজার্ট ভিয়েনা সংস্করণের জন্য তিনটি নতুন গান লিখেছিলেন, যার মধ্যে ডুয়েট "কে. 540বি", যা বেনুচি সোপ্রানো লুইসা Laschi-Mombelli.Così ফ্যান টুট্টের সাথে পরিবেশন করেছিলেন, 1790 সালে প্রিমিয়ার হয়েছিল; বেনুচি গুগ্লিয়েলমোর ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন। কোম্পানির মধ্যে এবং মোজার্টের নিজস্ব অনুমান উভয় ক্ষেত্রেই বেনুচির উচ্চ অবস্থান অপেরার রচনায় সমস্যার সৃষ্টি করেছিল। মোজার্টের মূল সংস্করণে বেনুচির জন্য একটি দীর্ঘ এবং বিস্তৃত ফার্স্ট-অ্যাক্ট আরিয়া, "রিভোলগেট আ লুই লো গুয়ার্ডো", কে. 584 অন্তর্ভুক্ত ছিল, যা শেষ পর্যন্ত নাটকীয়ভাবে অনুপযুক্ত হিসাবে বাতিল করতে হয়েছিল। উডফিল্ড যাকে "কঠোর পদক্ষেপ" বলে অভিহিত করেছেন তাতে এটি আরও হালকা ওজনের "নন সিয়েট রেট্রোসি" দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল। উডফিল্ড মনে করেন যে, এটা হয়তো ক্ষতিপূরণ হিসেবেই হতে পারে যে, মোজার্ট বেনুচির দ্বিতীয় অভিনয় আরিয়া, জাঁকজমকপূর্ণ "ডোনে মি"-কে পরিবর্তন করে নতুন সঙ্গীত উপাদান এবং তূরী ও তিম্পানির অংশ যোগ করেছিলেন। পরবর্তী জীবনে বেনুচি 1795 সাল পর্যন্ত ভিয়েনায় ইতালীয় অপেরায় কাজ চালিয়ে যান। এই সময়ে তাঁর সবচেয়ে বড় সাফল্য ছিল ডোমেনিকো চিমারোসার ইল ম্যাট্রিমোনিও সেগ্রেটো (1792)। তিনি 1795 সালে মিলানের লা স্কালায় জুসেপ্পে সার্তি এবং অ্যাঞ্জেলো টারচির অপেরায় অভিনয় করেছিলেন। তিনি 1797 সালে লিভর্নোতে ফিরে আসেন এবং শেষ পর্যন্ত 1800 সালের দিকে অভিনয় বন্ধ করে দেন। 1824 সালের 5ই এপ্রিল ফ্লোরেন্সে তাঁর মৃত্যু হয়। মূল্যায়ন 1793 সালে একজন সমালোচক লিখেছিলেনঃ বেনুচি, অপেরা বুফার অন্যতম প্রধান ভক্ত, একটি ব্যতিক্রমী গোলাকার, সুন্দর এবং পূর্ণ বেস কণ্ঠের সাথে অপ্রভাবিত, দুর্দান্ত অভিনয়ের সংমিশ্রণ করেছেন। তিনি একজন পছন্দের অভিনেতার মতোই একজন সম্পূর্ণ গায়ক। তাঁর একটি বিরল অভ্যাস রয়েছে যা খুব কম ইতালীয় গায়কই ভাগ করেনঃ তিনি কখনই অতিরঞ্জিত করেন না। এমনকি যখন তিনি তাঁর অভিনয়কে সর্বোচ্চ উচ্চতায় নিয়ে আসেন, তখনও তিনি যথার্থতা এবং সুরক্ষিত সীমা বজায় রাখেন, যা তাঁকে অযৌক্তিক, অশ্লীল কমেডি থেকে দূরে রাখে। আমি তাকে বিশেষ করে অপেরা ইল ম্যাট্রিমোনিও সেগ্রেটোতে পছন্দ করি। তিনি দক্ষতার সাথে কাউন্টের ভূমিকায় অভিনয় করেন এবং গান করেন। আমি বিশ্বাস করতাম না যে, একজন কৌতুকাভিনেতা হওয়া সত্ত্বেও, তিনি এখনও সালিয়েরির অক্ষুরকে বরং গুরুতরভাবে চিত্রিত করতে সক্ষম হন। আধুনিক পণ্ডিত ক্রিস্টোফার রায়বার্ন বেনুচ্চিকে এভাবে বর্ণনা করেছেনঃ তাঁর একটি গোলাকার, সুন্দর পূর্ণ কণ্ঠস্বর ছিল, ব্যারিটোনের চেয়ে বেশি বেস ছিল; সম্ভবত তিনি ছিলেন সেরা শিল্পী যার জন্য মোজার্ট লিখেছিলেন এবং একজন বাফ হিসাবে গায়ক ও অভিনেতা হিসাবে তাঁর সমসাময়িকদের ছাপিয়ে গিয়েছিলেন। রেফারেন্স নোট সোর্স অ্যাবার্ট, হারমান (2007) ডব্লিউ. এ. মোজার্ট। ক্লিফ আইজেনের নোট সহ স্টুয়ার্ট স্পেন্সার দ্বারা অনুবাদিত। ইয়েল ইউনিভার্সিটি প্রেস। আইজেন, ক্লিফ (2006) "ফ্রান্সেসকো বেনুচি", দ্য কেমব্রিজ মোজার্ট এনসাইক্লোপিডিয়ায়। কেমব্রিজ ইউনিভার্সিটি প্রেস। হার্টজ, ড্যানিয়েল (1984) "সেটিং দ্য স্টেজ ফর ফিগারো"। দ্য মিউজিকাল টাইমস খণ্ড। 127, নং। 1718। হোমস, এডওয়ার্ড (1854) মোজার্টের জীবনঃ তাঁর চিঠিপত্র সহ। হার্পার অ্যান্ড ব্রাদার্স। গুগল বুকসে পাওয়া যায়। লিঙ্ক, ডোরোথিয়া (2002) ন্যান্সি স্টোরেসের জন্য আরিয়াস। মিডলটন, উইসকনসিনঃ এ-আর সংস্করণ, ইনকর্পোরেটেড লিঙ্ক, ডোরোথিয়া (2004) আরিয়াস ফর ফ্রান্সেসকো বেনুচিঃ মোজার্টের প্রথম ফিগারো এবং গুগ্লিয়েলমো। মিডলটন, উইসকনসিনঃ এ-আর এডিশনস, ইনকর্পোরেটেড লিঙ্ক, ডোরোথিয়া (2009) "মোজার্টের লে নোজে ডি ফিগারোতে ফ্যানডাঙ্গো দৃশ্য"। রয়্যাল মিউজিকাল অ্যাসোসিয়েশনের জার্নাল 133:69-92। পার্কার, রজার (2001) দ্য অক্সফোর্ড ইলাস্ট্রেটেড হিস্ট্রি অফ অপেরা। অক্সফোর্ড ইউনিভার্সিটি প্রেস। রায়বার্ন, ক্রিস্টোফার (এন. ডি.) দ্য নিউ গ্রোভ ডিকশনারি অফ মিউজিক অ্যান্ড মিউজিশিয়ানস-এর অনলাইন সংস্করণে "বেনুচি, ফ্রান্সেস্কো"। রায়বার্ন, ক্রিস্টোফার (1956) "ইংল্যান্ডে মোজার্টের অপেরা"। দ্য মিউজিকাল টাইমস 97:15-17। রাইস, জন এ। (1998) অ্যান্টোনিও সালিয়েরি এবং ভিয়েনিজ অপেরা। শিকাগোঃ ইউনিভার্সিটি অফ শিকাগো প্রেস। স্ট্যাফোর্ড, উইলিয়াম (1993) দ্য মোজার্ট মিথসঃ এ ক্রিটিক্যাল রিঅ্যাসেসমেন্ট। স্ট্যানফোর্ড, সিএঃ স্ট্যানফোর্ড ইউনিভার্সিটি প্রেস। উডফিল্ড, ইয়ান (2008) মোজার্টের কোসি ফ্যান টুটেঃ একটি রচনামূলক ইতিহাস। বয়ডেল অ্যান্ড ব্রুয়ার লিমিটেড. জ্যাসল, নীল এবং উইলিয়াম কাউডেরি (1998) দ্য কমপ্লিট মোজার্টঃ এ গাইড টু দ্য মিউজিকাল ওয়ার্কস অফ ওল্ফগ্যাং আমাদেউস মোজার্ট। ডব্লিউ. ডব্লিউ. নর্টন অ্যান্ড কোম্পানি। 1740-এর দশকের জন্ম 1824-এর মৃত্যু জন্মের বছর অনিশ্চিত লিভর্নো ওল্ফগ্যাং আমাদেউস মোজার্টের গায়করা অপারেটিক বেস-ব্যারিটোনস ইতালীয় অপেরা গায়ক ইতালীয় পুরুষ গায়ক