Gerti Deutsch
গেরট্রুড হেলেন "গের্টি" ডয়েশ (1908-1979), যিনি গেরট্রুড হপকিন্সন নামেও পরিচিত, অস্ট্রিয়ায় জন্মগ্রহণকারী একজন ব্রিটিশ ফটোগ্রাফার ছিলেন। তিনি 1938 থেকে 1950 সাল পর্যন্ত পিকচার পোস্ট ম্যাগাজিনের জন্য তাঁর কাজের জন্য সবচেয়ে বেশি পরিচিত। প্রাথমিক জীবন এবং শিক্ষা ইহুদি পিতামাতার একমাত্র সন্তান ছিল ডয়েশ। তার মা মোরাভিয়ার ওলোমুক থেকে এবং তার বাবা পূর্ব সিলেসিয়ার বিয়েলস্কো-বিয়ালা থেকে এসেছিলেন। তিনি ভিয়েনার কেন্দ্রে কার্লস্কিরচের পিছনের একটি অ্যাপার্টমেন্টে বেড়ে ওঠেন। ছোটবেলায় একজন ফরাসি গভর্নেসের দ্বারা গৃহ-শিক্ষিত এবং তারপর ভিয়েনার স্কুলে, তিনি উইনার মুসিকাকাদেমিতে প্রবেশের আগে ষোল বছর বয়সে একটি ইংরেজি বোর্ডিং স্কুলে সংক্ষিপ্তভাবে পড়াশোনা করেছিলেন। স্নাতক হওয়ার পরে, তাঁর লক্ষ্য ছিল একজন কনসার্ট পিয়ানোবাদক হিসাবে কর্মজীবন, তবে, তাঁর ডান বাহুতে নিউরাইটিসের কারণে, তাঁর আবৃত্তিগুলি তাঁর পিতামাতার সামাজিক সমাবেশগুলিকে বিনোদন দেওয়ার বাইরে বেশি কিছু ছিল না। 1933 থেকে 1934 সাল পর্যন্ত তিনি ভিয়েনার গ্রাফিস লেহর-উন্ড ভার্সুচানস্টাল্ট-এ ফটোগ্রাফার হিসাবে পুনরায় প্রশিক্ষণ নেন। ফটোগ্রাফি কর্মজীবন প্যারিস এবং লন্ডনে সময় কাটানোর পরে, যেখানে তিনি ভেবেছিলেন যে একজন পেশাদার মহিলা হিসাবে তাকে আরও গুরুত্ব সহকারে নেওয়া হবে, ডয়েশ তার বাবার চূড়ান্ত অসুস্থতার সময় ভিয়েনায় ফিরে আসেন। যাইহোক, ইহুদিদের জন্য ক্রমবর্ধমান হুমকির পরিবেশ এবং ইংল্যান্ডে আরও আশাব্যঞ্জক পেশাদার সুযোগের কারণে, তিনি ভালোর জন্য লন্ডনে ফিরে আসেন। 1936 সালে, তিনি লন্ডনে একটি অনানুষ্ঠানিক অস্ট্রিয়ান সাংস্কৃতিক সংস্থায় তাঁর প্রথম প্রদর্শনী করেন, যা বর্তমান অস্ট্রিয়ান কালচারাল ফোরামের অগ্রদূত, এবং 1938 সালে তিনি হাঙ্গেরিয়ান সম্পাদক স্টেফান লরেন্ট দ্বারা প্রতিষ্ঠিত নতুন সাপ্তাহিক ছবি ম্যাগাজিন পিকচার পোস্টের জন্য ফ্রিল্যান্স ফটোসাংবাদিক হিসাবে কাজ শুরু করেন। সেই সময় তাঁর সহকারী সম্পাদক ছিলেন টম হপকিন্সন (যিনি 1941 থেকে 1950 সাল পর্যন্ত সম্পাদক ছিলেন) এবং একই বছর তিনি তাঁকে বিয়ে করেন। দুই কন্যা, নিকোলেট (বিবাহিত নাম রোয়েস্ক) এবং আমান্ডা (বিবাহিত নাম কেইস্টর)। ডয়েশের কাজের প্রধান অংশ 1937 থেকে 1960-এর দশকের মাঝামাঝি সময় জুড়ে রয়েছে এবং এতে প্রতিকৃতি এবং ভ্রমণ, পারিবারিক ফটোগ্রাফ (তার ব্যবসায়িক কার্ডে বলা হয়েছে "শিশু একটি বিশেষত্ব") এবং সম্পাদকীয় গল্পের পাশাপাশি ফটো-সাংবাদিকতা অন্তর্ভুক্ত ছিল। পরবর্তী জীবনে ডয়েশ যুদ্ধের দুই বছরেরও বেশি সময় পর্যন্ত তার নিজের শহরে ফিরে আসেনি, যখন তার বাবা এবং আরও দূরবর্তী আত্মীয়রা মারা যান। তিনি 1969 সালে কার্যকরভাবে পেশাদার জীবন থেকে অবসর গ্রহণ করেন, যখন তিনি লন্ডন থেকে সালজবার্গের বাইরে একটি ছোট গ্রামে বসবাসের জন্য চলে আসেন। তিনি 1975 সালে তাঁর শেষ অসুস্থতার সময় রয়েল লেমিংটন স্পা-তে তাঁর মেয়ের দ্বারা দেখাশোনা করার জন্য ইংল্যান্ডে ফিরে আসেন, যেখানে তিনি 1979 সালের ডিসেম্বরে মারা যান। ত্রিশ বছর ধরে কাজ করে, ডয়েশ প্রচুর ফটোগ্রাফিক বৈশিষ্ট্য তৈরি করেছিল-প্রাথমিকভাবে কুইন, দ্য স্ফিয়ার এবং বাইস্ট্যান্ডারের জন্য, ম্যাগাজিনগুলি যা তাকে ওয়ার্ক পারমিট এবং 1937 সাল থেকে ব্রিটেনে বসবাসের অধিকার পাওয়ার জন্য রেফারেন্স সরবরাহ করেছিল। অল্প সময়ের জন্য, গ্রাফটন স্ট্রিটে তাঁর একটি ফটোগ্রাফিক স্টুডিও ছিল (যেখানে তিনি তাঁর স্বাক্ষর, ভিয়েনার গের্টি ডয়েশ প্রতিষ্ঠা করেছিলেন) এবং যেখানে তিনি পেশাদার এবং পারিবারিক প্রতিকৃতি তুলেছিলেন। তিনি লন্ডনে যে কাজটি নিয়ে এসেছিলেন তার মধ্যে ছিল 1935 সালে সালজবার্গ ফেস্টপিলে (সালজবার্গ ফেস্টিভাল) কাচের প্লেট নেগেটিভের উপর তোলা প্রতিকৃতির একটি নির্বাচন, যেখানে রূপালী কেশিক আর্তুরো তোস্কানিনি এবং অত্যাশ্চর্য তরুণ কৃষ্ণাঙ্গ আমেরিকান সোপ্রানো, মারিয়ান অ্যান্ডারসনের আইকনিক ছবি ছিল। নিউ সাক্লিচকিট আন্দোলনের গ্রাফিক নির্ভুলতা এবং বাউহাউসের জ্যামিতিক রচনায় নিমজ্জিত খুব ভিন্ন চিত্রের একটি ছোট পোর্টফোলিওও ছিল। তারা একটি ভিয়েনা দেখায় যা নাৎসিবাদ এবং তারপর যুদ্ধের দ্বারা ভেসে যেতে চলেছেঃ একজন বয়স্ক ইহুদি লোক একটি দোকানের জানালায় অপেরা তারকাদের পোস্টকার্ড প্রতিকৃতিতে উঁকি দিচ্ছে; একটি লোহার বেঞ্চে একজন বৃদ্ধ, নিজেকে সূর্যালোকিত করছে এবং একটি মেরশুম পাইপ টানছে, তার পায়ের কাছে তার জিনিসপত্রের একটি বস্তা; একটি দাঁতহীন নিউজভেন্ডার, বুনন এবং চ্যাটিং, টেলিগ্রাফের অনুলিপিগুলি তার কোমরবন্ধের সাথে যুক্ত। এতে অবাক হওয়ার কিছু নেই যে কুইন ম্যাগাজিন হোম অফিসকে লিখেছিল যেঃ "ফ্রাউলিন ডয়েশ এমন মূল্যবান শৈল্পিক কাজ করছে যা সাধারণত এই দেশে পাওয়া যায় না।" যুদ্ধের আবির্ভাবের সাথে সাথে ডয়েশ সাময়িকভাবে প্রতিকৃতি এবং রাস্তার দৃশ্যগুলি পরিত্যাগ করে এবং ফটো সাংবাদিকতার একটি নতুন মাধ্যমে কাজ শুরু করে। পিকচার পোস্টের জন্য তাঁর প্রথম গল্প (ডিসেম্বর 1938) ছিল "ইংল্যান্ডে তাদের প্রথম দিন", এবং কিন্ডারট্রান্সপোর্টে ইহুদি শরণার্থী শিশুদের নাৎসি জার্মানি থেকে ইংল্যান্ডের আপেক্ষিক নিরাপত্তায় নিয়ে আসার নথিভুক্ত করা হয়েছিল। এছাড়াও 1947 সালের শেষের দিকে তৈরি একটি ফটো-প্রতিবেদন অসাধারণ, এবং 1948 সালের জানুয়ারিতে 'হোম ফ্রম রাশিয়া' নামে প্রকাশিত হয়। এতে, তিনি দখলকারী শক্তি দ্বারা বিভক্ত একটি ভিয়েনা নথিভুক্ত করেছেন, যার পূর্ব অঞ্চলে প্রাক্তন যুদ্ধবন্দীদের এখনও প্রাক্তন রাশিয়ান ফ্রন্ট থেকে ফিরিয়ে দেওয়া হচ্ছে। এটি সংকলনে তিনি যে বেদনাদায়ক দৃশ্যগুলি দেখেছিলেন এবং এ ফরেন করেসপন্ডেন্টস লাইফ (অ্যান্টনি টেরির সাথে) সম্ভবত তার দুই কন্যা বড় হওয়ার পরে ভিয়েনায় ফিরে না আসার সিদ্ধান্তকে প্রভাবিত করেছিল। পিকচার পোস্টের তুলনামূলকভাবে কম সংখ্যক মহিলা ফটোগ্রাফারের মতো, ডয়েশ বেশ কয়েকটি "নরম" গল্পের শুটিং করেছে, যার মধ্যে রয়েছে নার্সারি স্কুলে এক দম্পতি এবং দুটি শিশু এবং তাদের হারিয়ে যাওয়া পুডলের সাথে জড়িত একটি দীর্ঘ কাহিনী। তার নিজের মেয়েরা প্রায়শই আয়নায় তাকিয়ে থাকে বা গাধার উপর চড়ে বেড়ায়-বা প্রকৃতপক্ষে, নিখোঁজ পোষা কুকুরের জন্য রিচমন্ড পার্কে শিকার করে। তবে তিনি তাঁর সংযোগগুলি এমন গল্পের শ্যুটিংয়ের জন্যও ব্যবহার করেছিলেন যা রাজনৈতিক ও সাংস্কৃতিক সংমিশ্রণ ঘটায়, উদাহরণস্বরূপ থিয়েটার কোম্পানিতে, যা সম্পূর্ণরূপে নির্বাসিত অস্ট্রিয়ানদের সমন্বয়ে গঠিত, কিলবার্নের ল্যান্টার্ন থিয়েটারে জার্মান ভাষায়-দ্য গুড সোলজার শোইক পরিবেশন করে। অথবা, আবার, যুদ্ধের ছবি তৈরি করতে স্থপতি আর্নো গোল্ডফিঙ্গারের হ্যাম্পস্টেডের বাড়িতে জড়ো হওয়া শিশুদের বৈশিষ্ট্যযুক্ত, যুদ্ধের শিশুদের অঙ্কনের একটি প্রদর্শনীর জন্য [পিপি 5/1940]। 1940-এর দশক থেকে 1960-এর দশক পর্যন্ত তিনি ওয়েলসের লেখক জন কাউপার পাউইস থেকে শুরু করে তাঁর গ্লৌচেস্টারশায়ার স্টুডিওর ভাস্কর লিন চ্যাডউইক থেকে শুরু করে লন্ডনের অনেক লেখক ও অভিনেতা (জুলিয়ান হাক্সলি, জে. বি. প্রিস্টলি, ডব্লিউ. এইচ. অডেন এবং তাদের মধ্যে রেডগ্রেভ পরিবার) পর্যন্ত লেখক ও শিল্পীদের "গল্পের প্রতিকৃতি" তুলেছিলেন। যুদ্ধের পরে, ডয়েশ শহরগুলি থেকে দূরে, প্রায়শই আরও লোককাহিনী মোডে একটি খুব আলাদা অস্ট্রিয়ার ছবি তুলতে ফিরে আসে। 1950-এর দশকের গোড়ার দিকে তাঁর কাজের বৈশিষ্ট্য ছিল "দ্য ডান্স" নামে একটি বৈশিষ্ট্য যা বসন্তকে স্বাগত জানায় [সচিত্র, 12/1952] যা শীতের এখনও তুষারাবৃত সমাপ্তি দেখায় এবং বসন্তের কনের পোশাক পরিহিত পুরুষদের চিত্রিত করে-এবং ডাইনি হিসাবে, নাচের জন্য আবদ্ধ যতক্ষণ না তারা নেমে আসে। যাইহোক, 1950-এর দশকের মাঝামাঝি থেকে, ডয়েশ একটি ভিন্ন বাজারের জন্য ক্রমবর্ধমানভাবে কাজ করে, ট্যাটলার, হার্পারের বাজারের জন্য; এবং নতুন আউটলেট নোভা এবং হলিডে-এর জন্য; সুইস ম্যাগাজিন আটলান্টিস এবং ফরাসি ম্যাগাজিন ল 'ইল। পাশাপাশি ভ্রমণের বৈশিষ্ট্যগুলির ক্রমবর্ধমান সংখ্যা-প্রায় অবিচ্ছিন্নভাবে পিট ট্র্যাক থেকে সরে যাওয়া, প্রায়শই নিজেকে পাহাড়ের উপর দিয়ে নিয়ে যাওয়া এবং তার ছোট স্পোর্টস গাড়িতে তৈরি রাস্তা দিয়ে নামানো। এই সময়েই ডয়েশ প্রায়শই ফটোগ্রাফার ইঙ্গ মোরাথের সাথে সহযোগিতা করেছিলেন, যিনি অস্ট্রিয়া থেকে অভিবাসিত হয়েছিলেন এবং লন্ডনে তাঁর সাথে পরিচয় হয়েছিল। মোরাথ ম্যাগনাম ফটোগুলির একজন ফটোগ্রাফার ছিলেন (একটি সংস্থা যা মানবিক ফটোগ্রাফি হিসাবে পরিচিত হয়ে ওঠে)। ডয়েশের বেঁচে থাকা কাজগুলির মধ্যে, উভয় ফটোগ্রাফারের দ্বারা ক্যাপশন এবং স্বাক্ষরিত বেশ কয়েকটি ছবি রয়েছে এবং বেশিরভাগ অস্ট্রিয়ায় তোলা হয়েছে, যদিও এখনও পর্যন্ত তাদের সহযোগিতার সুনির্দিষ্ট পরিমাণ নথিভুক্ত করার কোনও রেকর্ড পাওয়া যায়নি। তাঁর রচনায় বই প্রকল্পগুলির বেশ কয়েকটি রূপরেখা রয়েছে যা কখনও বাস্তবায়িত হয়নি এবং ম্যাকেট হিসাবে বেঁচে আছে, যার মধ্যে একটি অস্ট্রিয়া এবং অন্যটি জাপান, যা তিনি 1960 সালের গ্রীষ্মে ছয় সপ্তাহের জন্য পরিদর্শন করেছিলেন। তাঁর জীবদ্দশায় ডয়েশের দুটি বড় প্রদর্শনী হয়েছিলঃ প্রথমটি, অস্ট্রিয়ার উপর, 1958 সালে লন্ডনের অস্ট্রিয়ান ইনস্টিটিউটে প্রদর্শিত হয়েছিল এবং দ্বিতীয়টি, জাপানের উপর, 1962 সালে লন্ডনের অলিম্পিয়ায় প্রদর্শিত হয়েছিল। যাইহোক, সঙ্গীত কেবল তার প্রথম নয়, একটি স্থায়ী ভালবাসা ছিল। কর্মজীবনের শুরু থেকেই তিনি এলিজাবেথ শোয়ার্জকফ, ফ্রাঞ্জ শ্মিট, ডি গম্ব্রিচ, এডউইন ফিশার, ইয়েহুদি মেনুহিন, বেঞ্জামিন ব্রিটেন, উইলহেলম ফার্টওয়াংলার, ব্রুনো ওয়াল্টার, আর্থার শ্নাবেল, হারবার্ট ভন কারাজান, ইরমগার্ড সিফ্রিড, ক্যাথলিন ফেরিয়ার, ফ্রিটজ বুশ এবং ক্লিফোর্ড কার্জনের মতো সুরকার, যন্ত্রশিল্পী এবং অপেরা গায়কদের অনেক প্রতিকৃতি তুলেছিলেন। তাদের মধ্যে অনেকেই তিনি সালজবার্গ, গ্লাইন্ডেবোর্ন এবং এডিনবার্গের উৎসবে কাজের সময় ছবি তোলেন বা তাদের পরিবার ও বন্ধুদের সাথে বিশ্রাম নেন। 2009 সালে তার মেয়েরা লন্ডনে অস্ট্রিয়ান কালচারাল ফোরামে (ফেব্রুয়ারি থেকে মে 2010) এবং বার্লিনে (জানুয়ারি 2011) তার কাজের একটি ছোট প্রদর্শনী আয়োজন করে, তারপরে কার্ট এবং ব্রিজিট কেইনডল দ্বারা পরিচালিত আরও বিস্তৃত প্রদর্শনী সালজবার্গের ফটোহফ গ্যালারিতে (জুন থেকে জুলাই 2011) অনুষ্ঠিত হয়। ওল্ফগ্যাং সুশিৎস্কি, আমান্ডা হপকিন্সন, সাবিন কোয়েলশ-ফোইসনার এবং কার্ট কাইন্ডলের প্রবন্ধ এবং 100টিরও বেশি ছবি সহ একটি দ্বৈত ভাষার ক্যাটালগ ফটোহফ সংস্করণ দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল। প্রকাশনা কাইন্ডল, কার্ট। গের্টি ডয়েশ-ছবি 1935-1965। সালজবার্গঃ ফটোহফ, 2011। জার্মান এবং ইংরেজি রেফারেন্স পাওয়া যায় আরও পড়া আউয়ার, আন্না; কুন্স্থালে ভিয়েন। অস্ট্রিয়া থেকে নির্বাসন-অস্ট্রিয়ান ফটোগ্রাফারদের অভিবাসন 1920-1940.Wien: কুন্স্থালে ভিয়েন, 1997। লেনম্যান, রবিন। দ্য অক্সফোর্ড কম্প্যানিয়ন টু দ্য ফটোগ্রাফ। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রঃ অক্সফোর্ড ইউনিভার্সিটি প্রেস, 2005। রোজেনব্লাম, নাওমি; গ্রাব, ন্যান্সি। মহিলা ফটোগ্রাফারদের ইতিহাস। অ্যাবেভিল প্রেস, 2000। উইলিয়ামস, ভ্যাল। মহিলা ফটোগ্রাফার। র্যান্ডম হাউস, 1987। গের্টি ডয়েশের ছবি (অস্ট্রিয়ান কালচারাল ফোরাম (এসিএফ), লন্ডন 2010 দ্বারা প্রযোজিত প্রদর্শনী ক্যাটালগ) আইরিস মেডার, আন্দ্রেয়া উইঙ্কলবয়ার। শুটিং মেয়েরা। ছবিগুলো নিয়ে আলোচনা করুন। মেট্রো ভার্লাগ। ভিয়েন, 2012। বহিরাগত লিঙ্কগুলি তাঁর কন্যা আমান্ডা হপকিন্সন এবং নিকোলেট রোয়েস্কের সাথে তাঁর ফটোহোফ আর্কাইভ সাক্ষাৎকারে গের্টি ডয়েশের কাজ "জে. সি থেকে ক্যামেরা সহ একজন অগ্রগামী আমার ঠাকুরমা" বৈশিষ্ট্যঃ প্রদর্শনী-গের্টি ডয়েশ-অস্ট্রিয়া এবং ইংল্যান্ডের ছবি (1932-1952) "1908 জন্ম 1979 মৃত্যু 20 শতকের অস্ট্রিয়ান ইহুদি 20 শতকের অস্ট্রিয়ান মহিলা শিল্পী 20 শতকের ব্রিটিশ মহিলা ফটোগ্রাফার ভিয়েনা থেকে অস্ট্রিয়ান অভিবাসী অস্ট্রিয়ান ফটোসাংবাদিক অস্ট্রিয়ান মহিলা ফটোগ্রাফার ইহুদি মহিলা শিল্পী ছবি পোস্ট ফটোসাংবাদিক মহিলা ফটোসাংবাদিক