Requiem (Delius)
ফ্রেডরিক ডেলিয়াসের রিকুইম 1913 থেকে 1916 সালের মধ্যে লেখা হয়েছিল এবং 1922 সালে প্রথম পরিবেশিত হয়েছিল। এটি সোপ্রানো, ব্যারিটোন, ডাবল কোরাস এবং অর্কেস্ট্রার জন্য সেট করা হয়েছে এবং "যুদ্ধে নিহত সমস্ত তরুণ শিল্পীদের স্মৃতিতে" নিবেদিত। দ্য রেকিম হ 'ল ডিলিয়াসের সবচেয়ে কম পরিচিত প্রধান কাজ, যা 1968 সাল পর্যন্ত রেকর্ড করা হয়নি এবং 1980 সাল পর্যন্ত বিশ্বব্যাপী মাত্র সাতটি পারফরম্যান্স পেয়েছে। পটভূমি ডেলিয়াস, একজন স্বীকৃত নাস্তিক, কেন একটি নিশ্চিতভাবে খ্রিস্টান (বিশেষত ক্যাথলিক) রূপের উপর কাজ শুরু করেছিলেন, তার কারণগুলি অস্পষ্ট। (1905 সালের আ মাস অফ লাইফ-এরও একটি শিরোনাম রয়েছে যা ধর্মের ইঙ্গিত দেয়, তবে আপাতদৃষ্টিতে ধর্মবিরোধী পাঠ্য সহ।) নরওয়েতে ছুটি কাটানোর পর 1913 সালে তিনি রিকুইমের কাজ শুরু করেন। "যুদ্ধে নিহত সমস্ত তরুণ শিল্পীদের স্মৃতিতে" উৎসর্গ শুরুতেই স্পষ্টতই ডিলিয়াসের মনে ছিল না, কারণ সেই সময়ে কোনও যুদ্ধ চলছিল না। প্রথম বিশ্বযুদ্ধ শুরু হওয়ার মাত্র দশ সপ্তাহ পর, 1914 সালের 26শে অক্টোবরের মধ্যে তিনি কাজটি যথেষ্ট পরিমাণে শেষ করেছিলেন। যুদ্ধ শুরু হওয়ার আগে, হেনরি উড এবং স্যার টমাস বিচাম উভয়ই 1914 সালের মরশুমের শেষের দিকে রিকুইম উপস্থাপনের জন্য প্রাথমিক আগ্রহ দেখিয়েছিলেন। যুদ্ধ সেই পরিকল্পনাগুলিকে অর্থ প্রদান করেছিল এবং ডিলিয়াস কিছু ছোটখাটো সংশোধন করার সুযোগটি ব্যবহার করেছিলেন। 1916 সালের 15ই মার্চের মধ্যে তিনি ফিলিপ হেসেলটাইনকে বলতে সক্ষম হন যে এটি সম্পূর্ণরূপে শেষ হয়ে গেছে। যুদ্ধ শেষ হওয়ার অল্প কিছুদিন আগে ডিলিয়াসের ভাগ্নে সক্রিয় পরিষেবায় নিহত হন তবে 1918 সালের বসন্তে স্কোরের শেষে ইতিমধ্যে উৎসর্গটি যুক্ত করা হয়েছিল। কাজটি আধ ঘন্টার একটু বেশি সময় ধরে চলে। এটি দুটি অংশ এবং পাঁচটি বিভাগে রয়েছে। সোপ্রানো বা ব্যারিটোন একক শিল্পী সহ প্রতিটি বিভাগে কোরাস উপস্থিত হয়। একক শিল্পীরা শেষ অংশ পর্যন্ত একসঙ্গে গান করেন নাঃ এখানে আমাদের দিনগুলি একদিনের মতো (কোরাস, ব্যারিটোন) হাল্লেলুজা (কোরাস, ব্যারিটোন) আমার প্রিয় যাকে আমি লালন করি সে ফুলের মতো ছিল (ব্যারিটোন, কোরাস) আমি সেই ব্যক্তিকে সম্মান করি যে জীবনকে ভালবাসতে পারে, তবুও মূল ভয় ছাড়াই মারা যেতে পারে (সোপ্রানো, কোরাস) পর্বতে তুষার এখনও স্থায়ী হয় (ব্যারিটোন, সোপ্রানো, কোরাস) পাঠ্যকে ঘিরে কিছু অনিশ্চয়তা রয়েছে। মনে করা হয় যে ডিলিয়াস প্রথম দিকের কিছু কাজ নিজে করেছিলেন, কিন্তু তাঁর জার্মান ইহুদি বন্ধু হাইনরিখ সাইমন এটিকে একত্রিত করার ক্ষেত্রে যথেষ্ট অবদান রেখেছিলেন; প্রকৃতপক্ষে, তিনি নিজেকে এর প্রকৃত লেখক হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন এবং রয়্যালটি প্রদানের অধিকারী বলে মনে করেছিলেন। সাইমন ছিলেন ফ্রাঙ্কফুর্টার জেইটাং-এর মালিক ও সম্পাদক এবং একজন রাজনৈতিক অর্থনীতিবিদ, লেখক ও অনুবাদক, শিল্প ইতিহাসবিদ, সঙ্গীতবিদ এবং অনুশীলনকারী সঙ্গীতশিল্পী। তিনি এবং ডেলিয়াস কীভাবে পরিচিত হয়েছিলেন তা নথিভুক্ত করা হয়নি। পাঠ্যটি আক্ষরিকভাবে কোনও নির্দিষ্ট লেখকের উদ্ধৃতি দেয় না, তবে ফ্রেডরিখ নিৎশে এবং আর্থার শোপেনহাউয়ারের লেখা থেকে উদ্ভূত হয়েছে, পাশাপাশি উইলিয়াম শেক্সপিয়ার, বাইবেল এবং গুস্তাভ মাহলারের দাস লাইড ভন ডার এরডের পাঠ্যও রয়েছে। এক পর্যায়ে, "হাল্লেলুজা" আল্লাহ্র প্রতি আরবি প্রার্থনার সাথে মিশে যায়। প্রকাশিত স্কোরটিতে লেখকের কোনও উল্লেখ নেই এবং হাইনরিখ সাইমনের সম্পৃক্ততা কেবল 1970-এর দশকে সাধারণভাবে স্বীকৃত হয়েছিল। 1965 সালের লিভারপুল পারফরম্যান্সের ব্যারিটোন একক শিল্পী টমাস হেমসলে এই শব্দগুলিকে "কিছুটা বিব্রতকর, বরং নীৎশের একটি দুর্বল, পরোক্ষ অনুকরণ বলে মনে হচ্ছে" বলে বর্ণনা করেছেন। ডিলিয়াস নিজেই রিকুইমকে অ-ধর্মীয় হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন; তার প্রথম পারফরম্যান্সের কিছু আগে পর্যন্ত তার কার্যকরী শিরোনাম ছিল "প্যাগান রিকুইম"। পাঠ্যের কিছু অংশ ধর্ম এবং এর অনুসারীদের সমালোচনামূলক বলে মনে হয়। খ্রিস্টানদের চেয়ে এই অন্যান্য সংগঠনগুলি সেই সময়ের ভাষ্যকারদের এটিকে "খ্রিস্টান বিরোধী" বলে তিরস্কার করেছিল এবং এর প্যানথেইজম তাদের হৃদয় জয় করতে পারেনি যারা এখনও প্রথম বিশ্বযুদ্ধে প্রিয়জনদের হারিয়ে ভুগছিল। সঙ্গীত সমালোচক এইচ. সি. কোলস লিখেছেন, "এর শব্দগুলি একটি শুষ্ক যুক্তিবাদী ট্র্যাক্টের চেয়ে কিছুটা বেশি।" 'দ্বিতীয় আল্লাহ'-এর সঙ্গে 'হাল্লেলুজাহ'-এর মিশ্রণ "আপাতদৃষ্টিতে বিশ্বের সমস্ত ধর্মীয় যুদ্ধ-আর্তনাদের সমান নিরর্থকতা বোঝানোর জন্য প্রবর্তিত হয়েছিল", এবং "ডিলিয়াসের দৃষ্টিভঙ্গি, সামগ্রিকভাবে, সবচেয়ে প্রচলিত 'ধর্মীয়' সঙ্গীতের চেয়ে বেশি শুষ্ক, কারণ একটি অস্বীকার কোনও সাধারণ আবেগ তৈরি করতে পারে না এবং কোনও উত্সাহ জাগিয়ে তুলতে পারে না"। 1918 সালে ডেলিয়াস লিখেছিলেন, "আমি মনে করি না যে আমি এর চেয়ে ভাল কাজ করেছি", কিন্তু এমনকি তাঁর সর্বশ্রেষ্ঠ সমর্থক স্যার টমাস বিচাম, ফিলিপ হেসেলটাইন এবং এরিক ফেনবিও এই কাজের সংস্পর্শে আসার সময় প্রভাবিত হননি এবং বেশিরভাগ ক্ষেত্রেই তা রয়ে গেছে। বিচাম ডিলিয়াসের উপর তাঁর বইয়ে এর ব্যর্থতা হিসাবে যা দেখেছিলেন তা ব্যাখ্যা করেছেন। ফেনবি প্রাথমিকভাবে এটিকে "আমার জানা সবচেয়ে হতাশাজনক কোরাল কাজ" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন, তবে পরে তিনি এর গুণাবলী দেখতে পেয়েছিলেন। তিনি তাঁর 1936 সালের বই ডিলিয়াস অ্যাজ আই নিউ হিম-এর 1981 সালের পুনঃমুদ্রণে লিখেছিলেন, "সংগঠিত বিশ্বাসকে প্রত্যাখ্যান করার ক্ষেত্রে জীবনের প্রতি ডিলিয়াসের সাহসী মনোভাবের এই বাদ্যযন্ত্রের অভিব্যক্তি, ভবিষ্যৎ প্রজন্মের দ্বারা ড্যানিশ আরাবেস্কের পরে দ্বিতীয় হিসাবে মূল্যায়ন করা যেতে পারে। লন্ডনে প্রথম পারফরম্যান্সে ফিলিপ হেসেলটাইনের জার্মান পাঠ্যের একটি ইংরেজি অনুবাদ ব্যবহার করা হয়েছিল, যিনি আর্নেস্ট নিউম্যান ডেলিয়াসের অনুরোধ প্রত্যাখ্যান করলে এই প্রকল্পে আনা হয়েছিল। হেসেলটিনের হৃদয় এমন কোনও প্রকল্পে ছিল না যা তিনি পছন্দ করতেন না বা বিশ্বাস করতেন না এবং এটি একটি ইতিবাচক আলোকে রিকুইম গ্রহণের কোনও সম্ভাবনাকে আরও কমিয়ে দেয়। কাজটি প্রথম প্রকাশিত হয় 1921 সালে। হাইনরিখ সাইমন 1934 সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে অভিবাসন করে হিটলারের ইহুদি-বিদ্বেষ থেকে রক্ষা পান কিন্তু 1941 সালে ওয়াশিংটন ডি. সি-তে নাৎসিদের প্ররোচনায় তাঁকে হত্যা করা হয়। তিনি ডিলিয়াসের একটি জীবনী লিখেছিলেন, কিন্তু তা কখনও প্রকাশিত হয়নি। পারফরম্যান্স এবং রেকর্ডিং 1922 সালের 23শে মার্চ লন্ডনের কুইন্স হলে আলবার্ট কোটস পরিচালিত রয়্যাল ফিলহার্মোনিক অর্কেস্ট্রার সাথে ফ্রেডরিক ডেলিয়াসের রিকুইমের প্রিমিয়ার পারফরম্যান্স ছিল। সোপ্রানো ছিলেন অ্যামি ইভান্স এবং ব্যারিটোন ছিলেন নরম্যান উইলিয়ামস। এটি মরসুমের শেষ কনসার্ট ছিল এবং এটি বিথোভেনের "কোরাল" সিম্ফনির সাথে শেষ হয়েছিল। অ্যামি ইভান্স আবার বিথোভেনে গান গেয়েছিলেন, কিন্তু ব্যারিটোন ছিলেন হারবার্ট হেইনার। এর মহাদেশীয় প্রিমিয়ারটি জার্মানির ফ্রাঙ্কফুর্টে মাত্র ছয় সপ্তাহ পরে 1922 সালের 1 মে সুরকারের উপস্থিতিতে হয়েছিল। পরিচালক ছিলেন অস্কার ভ্যান প্যান্ডার (1883-1968), একজন সঙ্গীত সমালোচক এবং সাংবাদিক। এর পরবর্তী পারফরম্যান্স ছিল 28 বছর পরে, 6 নভেম্বর 1950-এ নিউ ইয়র্ক সিটির কার্নেগি হলে। কলেজিয়েট চোরালে এবং ন্যাশনাল অর্কেস্ট্রা অ্যাসোসিয়েশন উইলিয়াম জনসন দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল এবং একক শিল্পী ছিলেন ইনেজ ম্যানিয়ার এবং পল উকেনা। একই অনুষ্ঠানে ছিল শুবার্টের "অসমাপ্ত" সিম্ফনি, যার উদ্বোধনী থিমটি রিকুইমের শুরুতে ডিলিয়াস উদ্ধৃত করেছিলেন। 1965 সালের 9ই নভেম্বর চার্লস গ্রোভসের অধীনে রয়্যাল লিভারপুল ফিলহার্মোনিক অর্কেস্ট্রা দ্বারা পরবর্তী পারফরম্যান্সের আগে আরও পনেরো বছর কেটে যায়-যুক্তরাজ্যে কেবল দ্বিতীয়টি, হিথার হার্পার এবং থমাস হেমসলে একক শিল্পী হিসাবে। 1968 সালে রয়্যাল অ্যালবার্ট হলে রয়্যাল ফিলহার্মোনিক অর্কেস্ট্রা, রয়্যাল কোরাল সোসাইটি, হিদার হার্পার এবং জন শার্লি-কুইর্কের সাথে এটি লন্ডনে ফিরে আসে। স্যার ম্যালকম সার্জেন্টের পরিচালনা করার কথা ছিল, কিন্তু 1967 সালে তিনি মারা যান এবং তাঁর জায়গায় মেরেডিথ ডেভিসকে ডাকা হয়। এই একই শক্তি ব্যবহার করে শীঘ্রই প্রথম রেকর্ডিং করা হয়েছিল। 1980 সালের মধ্যে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে আরও দুটি অনুষ্ঠান হয়েছিল (অ্যান আর্বোর, মিশিগান এবং নিউ ইয়র্ক), পাশাপাশি ডেলাওয়্যারের গ্রিনভিলে একটি, পুরো অর্কেস্ট্রার পরিবর্তে অঙ্গ, বীণা এবং পারকাশন সহ। আরেকটি রেকর্ডিং 1996 সালে করা হয় এবং 1997 সালে পিটার কোলম্যান-রাইট, রেবেকা ইভান্স, বোর্নেমাউথ সিম্ফনি অর্কেস্ট্রা, ওয়েনফ্লেট সিঙ্গার্স এবং বোর্নেমাউথ কোরাসের সাথে রিচার্ড হিকক্সের অধীনে মুক্তি পায়। অর্কেস্ট্রেশন ডেলিয়াস তাঁর অর্কেস্ট্রায় নিম্নলিখিত যন্ত্রগুলি ব্যবহার করেনঃ 3টি বাঁশি (3য়টিও পিককোলো), 2টি ওবো, ইংরেজি হর্ন, বেস ওবো, বি-তে 3টি ক্ল্যারিনেট, বি-তে বেস ক্ল্যারিনেট, 3টি বেসসন, সি-তে সার্রুসোফোন (বা কন্ট্রাবাসসন), এফ-এ 6টি হর্ন, সি-তে 3টি ট্রাম্পেট, 3টি ট্রম্বোন, তুবা, টিমপানি, পার্কাসন (গ্লোকেনস্পিল, ত্রিভুজ, ফাঁদ ড্রাম, বেস ড্রাম, করতাল), সেলেস্টা, বীণা, স্ট্রিং। একটি দ্বৈত কোরাস একক সোপ্রানো এবং একক ব্যারিটোনের সাথে গান করে। রেফারেন্স বাহ্যিক লিঙ্ক ফ্রেডরিক ডেলিয়াসের ডেলিয়াসের রচনা 1916