Tazuko Sakane
তিনি একজন জাপানি চলচ্চিত্র পরিচালক ছিলেন। তিনি জাপানের প্রথম মহিলা পরিচালক ছিলেন, তারপরে ছিলেন কিনুয়ো তানাকা। তাঁর প্রথম পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র নিউ ক্লথিং (প্রথম হাতসু সুগাতা, 1936) একজন মহিলা পরিচালিত প্রথম জাপানি পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র হিসাবে পরিচিত। তাঁর বেশিরভাগ চলচ্চিত্রই জাপানি অভিবাসীদের জন্য মাঞ্চুকুও ফিল্ম অ্যাসোসিয়েশন এবং মাঞ্চুকুও-তে মাঞ্চু প্রযোজিত শিক্ষামূলক অ-কল্পকাহিনী চলচ্চিত্র। তাঁর বেঁচে থাকা একমাত্র চলচ্চিত্র হল ব্রাইডস অন দ্য ফ্রন্টিয়ার (কাইতাক নো হানায়োম, 1943)। তিনি জাপানি পরিচালক কেনজি মিজোগুচির সাথে ঘনিষ্ঠভাবে কাজ করেছিলেন এবং তাঁর পরিচালিত 15 টিরও বেশি চলচ্চিত্রের জন্য সম্পাদক এবং/অথবা সহকারী পরিচালক হিসাবে কৃতিত্ব পেয়েছিলেন। বড় হওয়ার সময়, তার বাবা, একজন ধনী ব্যবসায়ী, প্রায়শই তাকে চলচ্চিত্রে নিয়ে যেতেন। তিনি 1929 সালে নিক্কাতসু উজুমাকি গার্লস স্কুল থেকে স্নাতক হন। ব্যক্তিগত জীবন তাজুকো সাকানে 1904 সালের 7ই ডিসেম্বর (মেইজি 37) কিয়োটোর কামিগিয়ো-কু বিভাগে তার বাবা সেইচি সাকানে এবং তার মা শিগে (ম্যাগাজিন)-এর মধ্যে ছয় ভাইবোনের বড় মেয়ে হিসেবে জন্মগ্রহণ করেন। তার মা ট্যাঙ্গোতে "সাকুমা" পরিবারে জন্মগ্রহণ করেছিলেন, কিন্তু কোনও উত্তরসূরি না থাকায়, তাজুকো দুই বছর বয়সে সাকুমা পরিবারের প্রধান হিসাবে নিবন্ধিত হন এবং তাজুকো সকুমাদা হন। যাইহোক, তাজুকো সারা জীবন তার পৈতৃক শেষ নাম "সাকানে" ব্যবহার করতে থাকেন। এই দম্পতির ছয় সন্তানের মধ্যে কেবল বড় ছেলে আকিরা এবং বড় মেয়ে তাজুকো দীর্ঘজীবী ছিলেন। পরিবারটি ধনী ছিল কারণ তার বাবা একটি উদ্ভাবন করেছিলেন এবং তাজুকো ইমাদেগাওয়া কিন্ডারগার্টেন থেকে নাকাডাচিউরি এলিমেন্টারি স্কুল এবং কিয়োটো প্রিফেকচারাল ফার্স্ট গার্লস হাই স্কুল, বর্তমানে কিয়োটো প্রিফেকচারাল কামোয়েন হাই স্কুল। "ফুইচি" নামে পরিচিত বিদ্যালয়টি কিয়োটোর একটি মর্যাদাপূর্ণ বিদ্যালয় ছিল। স্নাতক শেষ করার পরে, তিনি পড়াশোনা চালিয়ে যাওয়ার ইচ্ছা অনুযায়ী দোশিশা মহিলা কলেজের ইংরেজি বিভাগে (বর্তমানে দোশিশা মহিলা বিশ্ববিদ্যালয়) গিয়েছিলেন। 1923 সালে, তাজুকো "বাড়ির কাজ করার জন্য সুবিধাজনক" কারণে স্কুল ছেড়ে দেন এবং পরের বছরের মার্চে, তার মা 47 বছর বয়সে হঠাৎ মারা যান। এর পরপরই, তার বাবা দাইসেৎসু সুরু নামে এক মহিলাকে পুনরায় বিয়ে করেন। তার প্রয়াত মায়ের সুপারিশকৃত বিবাহের সাথে সামঞ্জস্য রেখে, তাজুকো তাকাওকা নামে একজন প্রসূতি ও স্ত্রীরোগ বিশেষজ্ঞের সাথে দেখা করেন এবং 1925 সালে 21 বছর বয়সে বিয়ে করেন। কিন্তু এই বিয়েটা ভালো যায়নি। তাজুকো বাড়ি ছেড়ে তার বাবা-মায়ের বাড়িতে ফিরে যায়। সমস্ত চোখ তাজুকোর দিকে শীতলভাবে তাকায়, তাই সে আত্মনির্ভরশীল হওয়ার সিদ্ধান্ত নেয়। চলচ্চিত্র শিল্পে আগ্রহী হয়ে, 1929 সালে তাঁর বাবা তাঁকে নিক্কাতসু দাজাই ফটো স্টুডিওতে পরিচালকের সহকারী হিসাবে পরিচয় করিয়ে দেন। অতএব, তার পূর্বসূরি মিত্সুয়ে গোডার (অভিনেত্রী হারা সেটসুকোর বোন) স্থলাভিষিক্ত হয়ে, তাজুকো পরিচালক কেনজি মিজোগুচির জন্য কাজ করেছিলেন এবং মিসেস কেনজি এবং চিকোর (চিকোর আসল নাম কেন তাজিমা) বন্ধুত্ব অর্জন করেছিলেন। তারপর থেকে, তাজুকো মিজোগুচি গোষ্ঠীর সদস্য হিসাবে চলচ্চিত্র নির্মাণের সাথে জড়িত হন এবং ব্যবহারিক বিষয়গুলি শিখেছিলেন। 1932 সালে মিজোগুচি যখন নিক্কাতসু ছেড়ে শিনকো সিনেমায় চলে যান, তখন তাজুকোকেও কোম্পানিতে যাওয়ার জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়। (মিজোগুচি যখন কোম্পানিতে চলে আসেন, তখন তাজুকো তাঁকে অনুসরণ করেন। এটি প্রচলিত ছিল কারণ সেই সময়ে চলচ্চিত্র শিল্পে একটি শক্তিশালী শিক্ষানবিশ ছিল।) এরপরে মিজোগুচি "তাকি নো শিরাইতো" (1933), "জিওন ফেস্টিভাল" (1933), এবং "কানফুরেন" (1934) তৈরি করেন এবং তাজুকো তাকে পরিচালকের সহকারী হিসাবে সহায়তা করেছিলেন। 1933 সালে, আইরি প্রো, যিনি "তাকি নো শিরাইতো" সহ-প্রযোজনা করেছিলেন, তিনি তাজুকোকে তত্ত্বাবধানের চেষ্টা করতে বলেছিলেন, কিন্তু শেষ পর্যন্ত তা ঘটেনি। 1934 সালে, মিজোগুচি তাজুকোর সাথে টোকিওতে চলে যান এবং নিক্কাতসু তামাগাওয়া ফটো স্টুডিওতে যোগ দেন। এই সময়ে, তাজুকো আবার পরিচালকের পদোন্নতির জন্য অনুরোধ করেছিলেন, কিন্তু কর্মীদের প্রতিক্রিয়া এতটাই শীতল ছিল যে তা উপলব্ধি করা যায়নি। এতে বলা হয়েছে যে, তাজুকো আঙ্কেল আশিয়াগার জন্য একটি চলচ্চিত্র নির্মাণের পরিকল্পনা করছিলেন। মিজোগুচির আমন্ত্রণে তাজুকো হতাশ হয়ে কিয়োটোতে ফিরে আসেন এবং তাঁর নির্মিত প্রথম চলচ্চিত্রে যোগ দেন। তাজুকো কিয়োটোতে তার বাবার কাছাকাছি বসবাস শুরু করেন এবং 1935 সালে মিজোগুচির অধীনে "ওতসুকুরু ওসেন", "মারিয়া নো ইউকি" এবং "কৌজাকু গ্রাস"-এর সহকারী পরিচালক হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। 32 বছর বয়সী তাজুকো আবার পরিচালকের পদোন্নতির জন্য অনুরোধ করেছিলেন। অবশেষে এটি উপলব্ধি করা হয়, এবং তিনি কোসুগি টেঙ্গার আসল "ফার্স্ট উপস্থিতি"-কে একটি চলচ্চিত্রে পরিণত করার সিদ্ধান্ত নেন। "প্রথম উপস্থিতি" লিখেছেন হারুও তাকায়ানাগি এবং তাজুকো তা প্রকাশ করেছেন। মিজোগুচি পরিচালক গাইড হিসাবেও এই কাজের জন্য তাঁর নাম রেখেছিলেন। অভিনয়শিল্পী ছিলেন ইচিরো সুকিতা এবং চিওকো ওকুরা। চলচ্চিত্রটি সম্পূর্ণ হয় এবং 1936 সালের 5ই মার্চ মুক্তি পায়। এইভাবে, তাজুকো সাকানে প্রথম জাপানি মহিলা চলচ্চিত্র পরিচালক হন। যদিও "ফার্স্ট উপস্থিতি" শিল্পক্ষেত্রে সফল হয়নি এবং সমালোচকদের কাছ থেকে ভাল খ্যাতি পায়নি, তবুও তাজুকো হাল ছাড়েননি এবং মিজোগুচির সাথে চলচ্চিত্র নির্মাণ অব্যাহত রেখেছিলেন। সেই দিনগুলিতে যখন চলচ্চিত্র শিল্প সমৃদ্ধ ছিল এবং মানবসম্পদ প্রবাহিত হচ্ছিল, তখন মিজোগুচি প্রথম চলচ্চিত্র ছেড়ে চলে যান, যার পরিচালনার পরিস্থিতির অবনতি ঘটে এবং শিঙ্কো সিনেমা, কামো মাৎসু তাকেশিতা স্টুডিওতে চলে যান। তাজুকো তাঁকে অনুসরণ করেন এবং "রোকুগিকু মনোগাতারি" (1940) এবং "নানিওয়া ওন্না" (1940) প্রযোজনা করেন। মিনা মিগুচি প্রথমবার "নানিওয়া ওন্না" ছবিতে কিনুয়ো তানাকাকে অভিনয় করান। তারপর থেকে তাঁরা একসঙ্গে চমৎকার কাজ করেছেন। কিনুয়ো পরে জাপানের দ্বিতীয় মহিলা চলচ্চিত্র পরিচালক হন। এই সময়ে, তাজুকো মিজোগুচির সাথে দূরত্ব অনুভব করতে শুরু করেন, তিনি আবার পরিচালনা করতে চেয়েছিলেন এবং মিজোগুচির সুপারিশ পেয়ে রিকেন কাগাকু ফিল্ম কোং লিমিটেড-এ যোগ দেন। তিনি হোক্কাইডোতে যান এবং আইনু জীবনের বিষয়বস্তুর উপর "নর্থ ব্রাদারহুড" (1941) তথ্যচিত্রটি চিত্রায়িত করেন। প্রায় এই সময়ে, মিজোগুচির স্ত্রী চিকো, যার তাজুকোর সাথে ঘনিষ্ঠ সম্পর্ক ছিল, তার মানসিক ব্যাধি ছিল এবং তাকে কিয়োটো প্রিফেকচারাল হাসপাতালে ভর্তি করা হয়েছিল। চিকোর হাসপাতালে ভর্তির দিন, মিজোগুচি স্টুডিওতে গিয়ে কাজ চালিয়ে যান এবং সেখানে থাকা কর্মীরা হতবাক হয়ে যান। চিয়েকোর হাসপাতালে ভর্তির সময় মিজোগুচি তাজুকোর কাছে বিয়ের প্রস্তাব দিয়েছিলেন, কিন্তু অবশ্যই তা গ্রহণযোগ্য ছিল না। 1942 সালে, তাজুকো তাৎক্ষণিক পদক্ষেপ হিসাবে মাঞ্চুরিয়ায় মাঞ্চু ফিল্ম অ্যাসোসিয়েশনের কেইমিন মুভি ক্লাবে যোগ দেন। শিনকিওতে পৌঁছনোর পর এবং "পরিশ্রমী মহিলা" নামে একটি কাজ করার পর, তাজুকো "হেলদি স্মল ন্যাশনাল", "ব্রাইড অফ পাইওনিয়ার", "ভেজিটেবল স্টোরেজ", "হাউ টু বার্ন দ্য হিটিং রুম" ইত্যাদি তৈরি করতে থাকেন। জাপান ব্যাপকভাবে পরাজিত হলেও, তাজুকো "ইনডোর হর্টিকালচার", "স্প্রিং গার্ডেনিং", "ফার্স্ট এইড", "বেসিক ইমার্জেন্সি এইড" ইত্যাদি সম্পন্ন করেন। যাইহোক, 1945 সালের 15ই আগস্ট জাপান নিঃশর্ত আত্মসমর্পণ করে এবং 20শে আগস্ট সোভিয়েত সেনাবাহিনী শিনকিয়োতে আসে। মাঞ্চু ফিল্ম অ্যাসোসিয়েশন সোভিয়েত সেনাবাহিনী দ্বারা বাজেয়াপ্ত করা হয়েছিল, জাপানে ফিরে আসার কোনও পরিকল্পনা ছিল না। কর্মীদের একটি অংশ টোহোকু ডেনকি কোং, লিমিটেড দ্বারা ভাড়া করা হয়েছিল আটটি রুট আর্মি দ্বারা যারা সোভিয়েত সেনাবাহিনীর বিনিময়ে অবস্থান করছিল, এবং তাজুকো সেখানে একটি চাকরিও পেয়েছিল। 1946 সালের আগস্টে তাঁকে জাপানে ফিরে আসার অনুমতি দেওয়া হয় এবং একই বছরের 21শে অক্টোবর তিনি এবং আরও 50 জন জাপানি শিনকিয়ো থেকে জিনঝু পর্যন্ত জাপানের মধ্য দিয়ে পা রাখেন। কিয়োটোতে তার পিতামাতার বাড়িতে ফিরে, তাজুকো শিমোকামো ফটো স্টুডিওতে মিজোগুচি পরিদর্শন করেন। মিজোগুচি এক মুহূর্তের জন্যও জানতে পারেনি যে সে কে। তার রূপান্তর দেখে বিস্মিত হলেও, মিজোগুচি তাজুকোকে আবার সোচিকুতে নিয়ে আসেন। তবে, শচিকুর ক্ষমতার সংগ্রামের কারণে তাজুকো পরিচালক সহকারী হিসাবে যোগ দিতে পারেননি এবং সম্পাদকীয় বিভাগে রেকর্ডিং কর্মী হিসাবে নিয়োগ পেয়েছিলেন। এমনকি মিজোগুচির জন্যও, যার অভিনেত্রী কিনুয়ো তানাকার সাথে গভীর সম্পর্ক ছিল, যদিও চিকোর ছোট ভাইয়ের স্ত্রী একজন প্রকৃত স্ত্রী ছিলেন, তাজুকো ইতিমধ্যে একটি অতীত অস্তিত্ব ছিল এবং কেবল একজন কেরানির চেয়েও বেশি কিছু ছিল। মিজোগুচি, যিনি দীর্ঘদিন ধরে হিট দিয়ে আশীর্বাদ পাননি, তিনি "উইমেন অফ দ্য নাইট" (1948) হিট দিয়ে পুনরুজ্জীবিত হন। এবং 1952 সালে, কিনুয়োর সাথে চিত্রায়িত "নিশিতসুরু ইচিজো" ভেনিস আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসবে পরিচালকের পুরস্কার জিতেছিল এবং অবিলম্বে মিজোগুচিকে বিশ্বের একজন মাস্টার হিসাবে ঠেলে দেয়। কিনুয়ো তত্ত্বাবধায়ক ব্যবসায় প্রবেশ করেন এবং প্রথমবার "কোইবুমি" পরিচালনা করেন। তাজুকোর "ফার্স্ট অ্যাপিয়ারেন্স"-এর 17 বছর হয়ে গেছে। মিজোগুচি "উগেৎসু মনোগাতারি" (1953), "সানশো দ্য বেইলিফ" (1954), "ইয়াং গুইফেই" (1955), এবং "নিউ হেইক মনোগাতারি" (1955)-এর জন্য উচ্চ প্রশংসা পেতে থাকে। 1956 সালের 24শে আগস্ট মায়েলয়েড লিউকেমিয়ায় আক্রান্ত হয়ে তিনি মারা যান। 1962 সালে অবসর গ্রহণের বয়সে শচিকু কিয়োটো স্টুডিও ছেড়ে যাওয়ার পর, তাজুকো 1970 সাল পর্যন্ত খণ্ডকালীন কাজের আকারে চলচ্চিত্রে জড়িত ছিলেন এবং 1975 সালের 2রা সেপ্টেম্বর গ্যাস্ট্রিক ক্যান্সারে আক্রান্ত হয়ে 71 বছর বয়সে মারা যান। তিনি তাঁর মৃত্যুর প্রায় চার মাস আগে মুক্তিপ্রাপ্ত তথ্যচিত্র "রেকর্ড অফ দ্য লাইফ অফ অ্যা মুভি ডিরেক্টর কেনজি মিজোগুচি"-তে সহযোগী হিসাবে উপস্থিত হয়েছিলেন। 1980-এর দশকের আগে, প্রধান স্টুডিওগুলির শ্রেণিবদ্ধ কর্পোরেট কাঠামো মহিলাদের সৃজনশীল ক্ষমতার সাথে শিল্পে প্রবেশের ক্ষেত্রে একটি বড় বাধা ছিল, জাপানের প্রথম মহিলা পরিচালক, তাজুকো সাকানে, যিনি একটি বৈশিষ্ট্য তৈরি করেছিলেন, 1936-এর "হাতসু সুগাতা" ব্যতীত, অভিনয় পটভূমি থেকে সরাসরি আসা মুষ্টিমেয় মুষ্টিমেয়দের সাথে। দুর্ভাগ্যবশত, চলচ্চিত্রটির কোনও মুদ্রণ নেই। চলচ্চিত্র নির্মাণের জন্য প্রথম জাপানি মহিলারা সুপরিচিত পুরুষ পরিচালক কেনজি মিজোগুচির বৃত্ত থেকে এসেছিলেন, যার অনেকগুলি চলচ্চিত্র নায়িকাদের কেন্দ্রিক ছিল। মিজোগুচি এবং ভুক্তভোগী মহিলাদের সম্পর্কে তাঁর চলচ্চিত্রগুলি "মহিলা পরিচালক" এবং মহিলা পরিচালকদের সম্পর্কে বর্তমান আলোচনার সাথে সংযুক্ত। জাতীয় চলচ্চিত্রের এই সর্বাধিক পিতৃতান্ত্রিক এবং এর "স্ত্রীলিঙ্গ" গুণাবলী নিয়ে কাজ করার সময় যৌন রাজনীতির প্রশ্ন উত্থাপিত হয়। সাকানের সঙ্গে মিজোগুচির উল্লেখহীন (পাঠ্যে) সম্পর্কের কথাই ধরুন। তাঁর পৃষ্ঠপোষকতায়, সাকানে প্রাক-যুদ্ধকালে জাপানের প্রথম এবং একমাত্র মহিলা চলচ্চিত্র পরিচালক হন। যুদ্ধের পরে কাজ করতে অস্বীকার করা হয় (এই কারণে যে পরিচালক হওয়ার জন্য তাঁর কলেজ ডিগ্রি থাকতে হবে), তিনি বিয়াল্লিশ বছর বয়সে তাঁর চিত্রনাট্যকার হিসাবে মিজোগুচিতে ফিরে আসতে বাধ্য হন। তাঁর বেঁচে থাকা প্রযোজনা মেমো, স্ক্রিপ্ট এবং চিঠিপত্র তাঁর জন্মের শতবর্ষ উদযাপনের স্মরণে 2004 সালে কিয়োটো জাদুঘরে দান করা হয়েছিল। দ্য ডাউনফল অফ ওসেনের জন্য সাকানে সংগ্রহের ফাইলে, তার রেকর্ডের প্রায় অর্ধেক এবং মিজোগুচির এক পৃষ্ঠার ক্রমের স্ক্রিবল টিকে আছে। চলচ্চিত্র শিল্পে সংখ্যালঘু হিসাবে অবস্থিত, সাকানে তা সত্ত্বেও যুদ্ধকালীন সমাজের একজন সুবিধাপ্রাপ্ত সংখ্যাগরিষ্ঠ সদস্য ছিলেন, একজন জাপানি নাগরিক হিসাবে এবং গণমাধ্যমের উপর কিছুটা নিয়ন্ত্রণ ছিল এমন একজন ব্যক্তি হিসাবে। শৈলী এবং প্রভাব চলচ্চিত্র নির্মাণের ক্ষেত্রে সাকানের অভিজ্ঞতার একটি বড় অংশ কেনজি মিজোগুচির তত্ত্বাবধানে চলচ্চিত্রগুলিতে সহায়তা ও সম্পাদনা থেকে এসেছে। একজন মহিলা হিসাবে, তাকে খুব কমই গুরুত্ব সহকারে নেওয়া হত এবং প্রায়শই এই শিল্পে আধিপত্য বিস্তারকারী পুরুষদের দ্বারা অবজ্ঞা করা হত। পরিচালক হওয়ার তাঁর প্রথম প্রচেষ্টা সহকর্মীদের দ্বারা প্রতিষ্ঠিত গুজব দ্বারা ছাপিয়ে গিয়েছিল যারা ধরে নিয়েছিল যে তিনি এই প্রচারকে সম্ভব করার একমাত্র উপায় ছিল "মিজোগুচির সাথে সম্পর্ক থাকা" এবং তাই "পদোন্নতির জন্য সাকানের আবেদন শেষ পর্যন্ত প্রত্যাখ্যান করা হয়েছিল"। এই অভিজ্ঞতার অনুরূপ, সাকানে পরিচালক হিসাবে তাঁর প্রথম চলচ্চিত্র, নিউ ক্লথিং (1936)-এর পরে তদন্তের আওতায় পড়েছিলেন, যেখানে তাঁর ব্যক্তিগত জীবন, তাঁর কুমারীত্বের মতো অন্তরঙ্গ বিষয়গুলি সহ, কেবল স্টুডিওর মনোযোগ অর্জনের প্রচেষ্টায় একটি নিবন্ধে প্রকাশ্যে সমালোচিত এবং লজ্জিত হয়েছিল। জাপানে পরিচালক হিসাবে তার অবস্থান ফিরে পাওয়ার জন্য ঔপনিবেশিক মান মেনে চলা সাকানের একমাত্র পছন্দ ছিল। এইভাবে তিনি মিজোগুচি ত্যাগ করেন এবং টোকিও রিকেন ফিল্ম কোম্পানির অধীনে ফেলো সিটিজেনস ইন নর্থ (1941) নামে একটি প্রকল্প শুরু করেন। জাপানকে নথিভুক্ত করে একটি প্রচারমূলক চলচ্চিত্র তৈরি করার প্রচেষ্টায় পরিচালক হিসাবে তালিকাভুক্ত হওয়া সত্ত্বেও এবং দেশটিকে "এক জাতি, এক মানুষ" বলে দাবি করা সত্ত্বেও, সাকানের ব্যক্তিগত উদ্দেশ্য হস্তক্ষেপ করেছিল। ঔপনিবেশিক দায়িত্ব সত্ত্বেও তাঁর ব্যক্তিগত শৈলী বজায় রাখতে চাওয়ার কারণে, সাকানে একটি চলচ্চিত্র তৈরি করেছিলেন যা জাপানের মধ্যে ইতিহাস এবং স্থানীয় সংস্কৃতির ক্ষতির নথিভুক্ত করেছিল। যাইহোক, ঔপনিবেশিক মান পূরণ করে এমন একটি চলচ্চিত্র তৈরি করার জন্য তাকে ঠিক করা হয়েছিল এবং পুনরায় শ্যুট করা হয়েছিল। সাকানে কখনও রাজনৈতিক আনুগত্য বা যুদ্ধকে একজন চলচ্চিত্র নির্মাতা হিসাবে এই বিষয়গুলির মধ্যে তিনি কীভাবে চিত্রগ্রহণ করেছেন বা ভূমিকা পালন করেছেন তা প্রভাবিত করতে দেননি। তিনি এই পরিস্থিতিগুলিকে কেবল একজন চলচ্চিত্র নির্মাতা হিসাবে নিজেকে প্রতিষ্ঠিত করার উপায় হিসাবে ব্যবহার করেছিলেন। জাপান যুদ্ধে পতিত না হওয়া পর্যন্ত সাকানে নিজেকে ব্যক্তিগত চিত্রগ্রহণ শৈলীর অনুভূতি বিকাশ করতে দেখেন যা তার অধীনে কাজ করা স্টুডিওগুলির নিয়ন্ত্রণে ছিল না। যুদ্ধের কারণে জাপানের পিতৃতান্ত্রিক বিধিনিষেধ কঠোর হওয়ার কারণে, সাকানে 1942 সালে মাঞ্চুরিয়া ফিল্ম অ্যাসোসিয়েশনে স্থানান্তরিত হন। এখানেই সাকানের বেশিরভাগ চলচ্চিত্র মহিলা দর্শকদের জন্য শিক্ষামূলক উপাদান সরবরাহের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করেছিল যা তার পরিচালনায় আত্মপ্রকাশের আগে ছিল না। সম্পাদক হিসাবে অ্যাসোসিয়েশনে আসা সত্ত্বেও এই বিশ্বাস ছিল যে শুধুমাত্র মহিলারা মহিলাদের জন্য পরিচালনা করতে পারেন যে তিনি সেই ভূমিকায় ফিরে এসেছেন। সাকানে একটি সাক্ষাৎকারে বলেছিলেন যে "সহ-সমৃদ্ধি ক্ষেত্রে মহিলাদের জন্য চলচ্চিত্র নির্মাণের প্রয়োজনীয়তা এবং শুধুমাত্র মহিলারা নিজের জন্য চলচ্চিত্র তৈরি করতে পারেন, তাই আমাকে আবার পরিচালকের পদে উন্নীত করা হয়েছিল।" এখানেই জাপানি ও চীনা সমাজে পুরুষদের পাশাপাশি মহিলাদের অস্তিত্ব কেমন ছিল এবং ঠিক ঘরোয়া সম্পর্কগুলি কেমন ছিল তা পুনরায় প্রতিষ্ঠিত করার ক্ষেত্রে তাঁর শৈলী স্পষ্ট হয়ে ওঠে। ফিল্মোগ্রাফি পরিচালক সাকানে মোট একটি ফিচার ফিল্ম এবং 14টি নন-ফিকশন চলচ্চিত্র পরিচালনা করেছেন, যার মধ্যে রয়েছেঃ সহকারী পরিচালক/দ্বিতীয় ইউনিট পরিচালক সাকানে নিম্নলিখিত চলচ্চিত্রগুলির জন্য সহকারী পরিচালক হিসাবে কাজ করেছেনঃ সম্পাদক সাকানে নিম্নলিখিত চলচ্চিত্রগুলিতে সম্পাদক হিসাবে কাজ করেছেনঃ গ্রন্থপঞ্জি বা আরও পড়া নেলমেস, জিল এবং জুলে সেলবো। মহিলা চিত্রনাট্যকারঃ একটি আন্তর্জাতিক গাইড। পালগ্রেভ ম্যাকমিলান, 2018। গনজালেজ-লোপেজ, আইরিন। তানাকা কিনুয়োঃ জাতি, তারকা এবং নারী বিষয়। এডিনবার্গ ইউনিভার্সিটি প্রেস, 2017। আরও দেখুন কেনজি মিজোগুচি জাপানি চলচ্চিত্র পরিচালক কিনুয়ো তানাকা জাপানের দ্বিতীয় মহিলা পরিচালক রেফারেন্স বাহ্যিক লিঙ্ক আই. এম. ডি. বি-তে তাজুকো সাকানে ল্যাটারবক্সড গার্লস অন ফিল্মঃ টেন উইমেন হু হ্যাভ মেড সিনেমাটিক হিস্ট্রি কিছু বরং প্রিয় তানাকা কিনুয়ো জাপানি চলচ্চিত্র পরিচালকদের সম্পর্কে ব্যাপক বিভ্রান্তি 1904 জন্ম 1975 কিয়োটো জাপানি মহিলা চলচ্চিত্র পরিচালকদের মৃত্যু মহিলা চলচ্চিত্র অগ্রগামীরা