Lou Lombardo (filmmaker)
লু লোম্বার্ডো (15ই ফেব্রুয়ারি, 1932-8ই মে, 2002) একজন মার্কিন চলচ্চিত্র নির্মাতা ছিলেন যার 1969 সালের চলচ্চিত্র দ্য ওয়াইল্ড বাঞ্চের সম্পাদনাকে "সেমিনাল" বলা হয়। সব মিলিয়ে, পঁচিশটিরও বেশি পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্রে লোম্বার্ডোকে কৃতিত্ব দেওয়া হয়। প্রধানত চলচ্চিত্র ও টেলিভিশন সম্পাদক হিসাবে তাঁর কাজের জন্য বিখ্যাত, তিনি ক্যামেরাম্যান, পরিচালক এবং প্রযোজক হিসাবেও কাজ করেছিলেন। স্টিফেন প্রিন্স তাঁর শোকবার্তায় লিখেছেন, "সম্পাদনার ইতিহাসে লু লোম্বার্ডোর মৌলিক অবদান হল স্যাম পেকিনপাহ পরিচালিত দ্য ওয়াইল্ড বাঞ্চ (1969)-এ তাঁর কাজ। সেই চলচ্চিত্রের জন্য লোম্বার্ডো যে জটিল সহিংসতা সৃষ্টি করেছিলেন তা প্রজন্মের পর প্রজন্মের চলচ্চিত্র নির্মাতাদের প্রভাবিত করেছিল এবং হিংসাত্মক বন্দুক যুদ্ধ সম্পাদনার জন্য আধুনিক সিনেমাটিক পাঠ্যপুস্তক প্রতিষ্ঠা করেছিল। বেশ কয়েকজন সমালোচক চলচ্চিত্রের সময়ের "অদ্ভুত, স্থিতিস্থাপক গুণমান" সম্পর্কে মন্তব্য করেছেন এবং পরিচালক জন উ, কোয়েন্টিন টারান্টিনো, ক্যাথরিন বিগেলো এবং ওয়াচোস্কিসের কাজে চলচ্চিত্রের প্রভাব উপলব্ধি করেছেন। যদিও পেকিনপাহর সাথে লোম্বার্ডোর সহযোগিতা মাত্র কয়েক বছর স্থায়ী হয়েছিল, তার কর্মজীবন ত্রিশ বছরেরও বেশি সময় ধরে পরিচালক রবার্ট অল্টম্যানের সাথে জড়িত ছিল। লম্বার্ডো অল্টম্যানের 1971 সালের চলচ্চিত্র ম্যাককেব অ্যান্ড মিসেস মিলার (1971) সম্পাদনা করেছিলেন, যার "ফ্রেমের ভিতরে এবং বাইরে উভয় ক্ষেত্রেই সংলাপ এবং প্রকৃতপক্ষে অন্যান্য শব্দের ব্যবহারের ক্ষেত্রে একটি আমূল দৃষ্টিভঙ্গি ছিল"। তাঁর কর্মজীবনের শেষের দিকে লম্বার্ডো মুনস্ট্রাক (1987) এবং নরম্যান জুইসন পরিচালিত আরও দুটি চলচ্চিত্র সম্পাদনা করেন। যদিও তাঁর সম্পাদনাকে এখন "বিপ্লবী" এবং "উজ্জ্বল" হিসাবে বিবেচনা করা হয়, লম্বার্ডো তাঁর কর্মজীবনে কখনও সম্পাদনা পুরস্কারের জন্য মনোনীত হননি। লম্বার্ডোর প্রাথমিক কর্মজীবন কানসাস সিটিতে শুরু হয়েছিল, যেখানে তিনি রবার্ট অল্টম্যানের ক্যামেরাম্যান ছিলেন এবং ক্যালভিন কোম্পানির জন্য প্রশিক্ষণ চলচ্চিত্র এবং "ইন্ডাস্ট্রিয়াল"-এ কাজ করছিলেন। আল্টম্যান শেষ পর্যন্ত একজন বিশিষ্ট ফিচার ফিল্ম পরিচালক হয়ে ওঠেন। লম্বার্ডো এবং অল্টম্যান উভয়ই 1956 সালে লস অ্যাঞ্জেলেসে স্থানান্তরিত হন, যেখানে লম্বার্ডো রিপাবলিক পিকচার্সের ক্যামেরাম্যান হিসাবে নিযুক্ত ছিলেন। লোম্বার্ডোর লক্ষ্য ছিল পরিচালক হওয়া, এবং তিনি সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন যে চলচ্চিত্র সম্পাদনা আরও আশাব্যঞ্জক পথ। সহকারী ক্যামেরাম্যান হিসাবে পাওয়া বেতনের প্রায় অর্ধেক বেতনে লোম্বার্ডো রেভু স্টুডিওতে শিক্ষানবিশ সম্পাদক হন। স্টুডিও সম্পাদকদের জন্য সেই সময়ে যেমন প্রচলিত ছিল, একটি সম্পাদনা শিক্ষানবিশ আট বছর স্থায়ী হয়েছিল, সেই সময় লম্বার্ডোর কাজটি স্বীকৃতিহীন ছিল। এই শিক্ষানবিশতার শেষে, রবার্ট অল্টম্যান টেলিভিশনের জন্য একটি পাইলট প্রোগ্রাম সম্পাদনা করতে লোম্বার্ডোকে ব্যবহার করেছিলেন। এর ফলে লোম্বার্ডো টেলিভিশন প্রোগ্রাম ফেলনি স্কোয়াডের সম্পাদক হন, যা 1966-1970 থেকে চলেছিল। দ্য ওয়াইল্ড বাঞ্চ অ্যান্ড দ্য পেকিনপাহ সহযোগিতা লোম্বার্ডো সম্পাদিত প্রথম পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র ছিল দ্য ওয়াইল্ড বাঞ্চ (1969), যা পরিচালনা করেছিলেন স্যাম পেকিনপাহ। এটি তার সহিংসতার জন্য বিখ্যাত, যা তার সময়ে অস্বাভাবিক ছিল, এবং তার উদ্ভাবনী এবং কার্যকর গল্প বলা, ক্যামেরার কাজ এবং সম্পাদনার জন্য। 1969 সালে মুক্তিপ্রাপ্ত হওয়ার অনেক পরেও চলচ্চিত্রটি গভীরভাবে প্রভাবশালী বলে প্রমাণিত হয়েছে এবং 1999 সালের জাতীয় চলচ্চিত্র রেজিস্ট্রি তালিকায় অন্তর্ভুক্ত হয়েছিল। 1995 সালে পিটার স্ট্যাক লিখেছিলেন, "এটি বিস্ময়কর যে দ্য ওয়াইল্ড বাঞ্চ কতটা বেদনাদায়ক, 25 বছরেরও বেশি সময় পরে এটি বড় পর্দায় বিস্ফোরিত হয়ে সম্ভবত সর্বকালের সেরা শ্যুট-এম-আপ হয়ে ওঠে, যা অর্থহীনতাকে একটি ভুতুড়ে সচিত্র কবিতায় পরিণত করে এবং ওল্ড ওয়েস্টের আমেরিকান কল্পনায় অপরাধবোধ, বার্ধক্য এবং মৃত্যুর দুর্নীতির সংক্ষিপ্তসার করে।" স্টিফেন প্রিন্স 1999 সালে লিখেছিলেন যে, "দ্য ওয়াইল্ড বাঞ্চ একটি মহাকাব্যিক কাজ, এবং এটি আমেরিকান চলচ্চিত্রের উপর একটি মহাকাব্যিক প্রভাব ফেলেছে" এবং মার্টিন স্কোরসেজির চলচ্চিত্রটিকে "বর্বর কবিতা" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। পল সেয়ডর চলচ্চিত্রটিকে "বিশ্ব চলচ্চিত্রের অন্যতম সেরা শিল্পকর্ম" হিসাবে বর্ণনা করেছেন এবং তারপরে আরও উল্লেখ করেছেন যে "দ্য ওয়াইল্ড বাঞ্চের যে কোনও আলোচনা লু লোম্বার্ডো এবং রবার্ট ওল্ফের সম্পাদনাকে অন্তর্নিহিতভাবে স্বীকার করে, তাই এটি চলচ্চিত্রের শৈলী, অর্থ এবং প্রভাবের সাথে অবিচ্ছেদ্য। তবুও, অন্তত একজনের লক্ষ্য করা উচিত যে চলচ্চিত্র সম্পাদনার শিল্প ও নৈপুণ্য দ্য ওয়াইল্ড বাঞ্চের চেয়ে উচ্চতর শিখর জানে না, এবং খুব কমই যা এর শীর্ষের কাছাকাছি কোথাও রয়েছে। দ্য ফেলনি স্কোয়াডের সাথে সংযোগ লোম্বার্ডো পেকিনপাহর সাথে পরিচিত হন যখন তিনি ক্যামেরাম্যান হিসাবে চাঁদের আলোতে ছিলেন যখন পেকিনপাহ টেলিভিশন চলচ্চিত্র নুন ওয়াইন (1966) পরিচালনা করছিলেন। শেষ পর্যন্ত এই সংযোগের ফলে লোম্বার্ডো দ্য ওয়াইল্ড বাঞ্চ তৈরি করতে পেকিনপাহে যোগ দেন; পেকিনপাহ বিশেষ করে সম্পাদনা কৌশলগুলিতে আগ্রহী ছিলেন যা লোম্বার্ডো ফেলনি স্কোয়াড সম্পাদনা করার সময় উদ্ভাবন করেছিলেন। ভিনসেন্ট লোব্রুটোর সাথে একটি পরবর্তী সাক্ষাত্কারে লোম্বার্ডো টেলিভিশন অনুষ্ঠানের গুরুত্বপূর্ণ দৃশ্যটি বর্ণনা করেছিলেন, "জো ডন বেকার বেরিয়ে এসেছিলেন এবং এই সমস্ত পুলিশ তাকে গুলি করছিল। আমি প্রতিটি ফ্রেম তিনবার প্রিন্ট করতাম এবং ধীর গতি তৈরি করতাম। আমি তাকে গুলি করা, পড়ে যাওয়া, এই লোকটি গুলি করা, সেই লোকটি দৌড়াচ্ছে, বেকার পড়ে যাওয়া। প্রযোজক স্যাম এবং ফিল ফেল্ডম্যান এটি দেখে বলেছিলেন, 'আপনি কাজটি পেয়েছেন-এবং প্রকৃতপক্ষে, আমরা এই ধরনের জিনিস ব্যবহার করব।' ফেলনি স্কোয়াডের পর্বটি ছিল "মাই মামি গট লস্ট"। সেই সময়ে, টেলিভিশনের কাজের জন্য ধীর গতির ক্যামেরা সাধারণত ব্যবহার করা হত না। লোম্বার্ডো চলচ্চিত্রের পৃথক ফ্রেমগুলি দুই বা তিনবার পুনরাবৃত্তি করে সময় প্রসারিত করার শ্রমসাধ্য কৌশলটি ব্যবহার করেছিলেন, যার জন্য প্রতিটি ফ্রেমে একটি ফিল্ম স্প্লাইস থাকা প্রয়োজন ছিল। সাধারণত স্ট্যান্ডার্ড মোশন পিকচার ক্যামেরা দ্বারা প্রতি সেকেন্ডে 24টি ফ্রেম প্রদর্শিত হয়, তাই লোম্বার্ডোকে তিনগুণ করার পরে প্রতি সেকেন্ডে 72টি ফ্রেম ছিল। ইন্টারকাটিং-এ বিভিন্ন ক্যামেরা থেকে বা একই দৃশ্যের বিভিন্ন "টেক" থেকে ফিল্মের অংশগুলি বিভক্ত করা জড়িত। মন্টেজ ইন দ্য ওয়াইল্ড বাঞ্চ দ্য ওয়াইল্ড বাঞ্চ দুটি বন্দুক যুদ্ধের দ্বারা বুক করা হয়েছে, একটি চলচ্চিত্রের শুরুর কাছাকাছি এবং একটি শেষের কাছাকাছি। বন্দুক যুদ্ধগুলি চলচ্চিত্রের গল্প বলার সম্ভাবনার গুণী প্রদর্শন। লোম্বার্ডো পেকিনপাহ-এর সাথে দ্য ওয়াইল্ড বাঞ্চ-এর ক্যামেরার কাজ ডিজাইন এবং চলচ্চিত্র সম্পাদনা উভয় ক্ষেত্রেই কাজ করেছিলেন। প্রায় ছয়টি ক্যামেরা বিভিন্ন স্থান থেকে একযোগে চিত্রগ্রহণ করছিল; ক্যামেরাগুলি প্রতি সেকেন্ডে 24 থেকে 120 ফ্রেম পর্যন্ত বিভিন্ন ফিল্ম হারে কাজ করছিল। তিনি এবং পেকিনপাহ তারপর মেক্সিকোতে ছয় মাস ধরে বিশাল দৈর্ঘ্যের চলচ্চিত্রের ফুটেজ সম্পাদনা করেন, যেখানে চলচ্চিত্রটির চিত্রগ্রহণ করা হয়েছিল। ড্যানিয়েল ইগান তার 2011 সালের মূল্যায়নে লিখেছেন, "দ্য ওয়াইল্ড বাঞ্চের 3,642টি সম্পাদনা ছিল, যা হলিউডের গড়ের পাঁচগুণেরও বেশি। 1920-এর দশকে সের্গেই আইজেনস্টাইনের পর থেকে এই ঘনত্ব বজায় রাখার চেষ্টা করা হয়নি। স্টিফেন প্রিন্স লিখেছেন, "সম্পাদনাটি দুঃসাহসী এবং দূরদর্শী, কারণ মন্টেজগুলি স্থানকে বাঁকিয়ে দেয় এবং সময়কে এমনভাবে প্রসারিত করে যার সুযোগ এবং হিংস্রতা আমেরিকান সিনেমায় অভূতপূর্ব ছিল।" তাঁর পেকিনপাহ জীবনীতে, ড্যানিয়েল ওয়েডল এই প্রভাব সম্পর্কে লিখেছেনঃ "ক্রিয়াটি ক্রমাগত ধীর থেকে ধীর থেকে আবার দ্রুত দিকে সরে যাবে, যা ক্রমের মধ্যে সময়কে একটি অদ্ভুত স্থিতিস্থাপক গুণ দেবে।" গ্যাব্রিয়েল মারে দ্য ওয়াইল্ড বাঞ্চ চলচ্চিত্র নির্মাণের উপর কীভাবে প্রভাব ফেলেছিল তার সংক্ষিপ্তসার দিয়েছেনঃ "পেকিনপাহ, উজ্জ্বল সম্পাদক লুই লোম্বার্ডো এবং চিত্রগ্রাহক লুসিয়েন বালার্ডের সহায়তায়, একটি শৈলীগত পদ্ধতির বিকাশ ঘটিয়েছে যা স্লো-মোশন, মাল্টি-ক্যামেরা চিত্রগ্রহণ এবং মন্টেজ সম্পাদনা ব্যবহারের মাধ্যমে, সহিংসতাকে আরও তীব্র এবং অভ্যন্তরীণ করে তুলেছে বলে মনে হয়।" উৎপত্তি এবং উত্তরাধিকার দ্য ওয়াইল্ড বাঞ্চের বন্দুক যুদ্ধের মঞ্চের তাৎক্ষণিক অনুপ্রেরণা সম্ভবত 1967 সালের চলচ্চিত্র বনি অ্যান্ড ক্লাইড ছিল, যা পেকিনপাহ দৃশ্যত চিত্রগ্রহণ শুরু হওয়ার কয়েক দিন আগে প্রদর্শিত হয়েছিল। বনি অ্যান্ড ক্লাইড, আর্থার পেন দ্বারা পরিচালিত এবং ডেডে অ্যালেন দ্বারা সম্পাদিত, এর শেষে একটি বিখ্যাত দৃশ্য রয়েছে যেখানে রাজ্য পুলিশ দ্বারা বনি এবং ক্লাইডের হত্যাকাণ্ড দেখানো হয়েছে। দৃশ্যটি ধীর এবং ত্বরান্বিত গতি এবং বেশ কয়েকটি ক্যামেরার মিশ্রণ, যা দ্য ওয়াইল্ড বাঞ্চের দিক ছিল। এর আগে এই কৌশলগুলি আকিরা কুরোসাওয়ার চলচ্চিত্রে এবং বিশেষ করে সেভেন সামুরাইতে (1954) ব্যবহার করা হয়েছিল। কুরোসাওয়া সাধারণত তাঁর চলচ্চিত্র পরিচালনা ও সম্পাদনা উভয়ই করতেন। স্টিফেন প্রিন্স লিখেছেন, "কুরোসাওয়ার শৈলীর গতিময় বৈশিষ্ট্যগুলি তখন আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্রে গভীরভাবে প্রবেশ করেছিল। সহিংসতার প্রতিনিধিত্বের ক্ষেত্রে, তারা আর্থার পেন এবং স্যাম পেকিনপাহকে প্রভাবিত করেছিল এবং সেখান থেকে হংকংয়ের পরিচালক জন উ, পাশাপাশি কার্যত প্রত্যেককে প্রভাবিত করেছিল। প্রতিটি চলচ্চিত্র নির্মাতা যিনি স্লো মোশন, মন্টেজ এবং একাধিক ক্যামেরা ব্যবহার করে সহিংসতাকে সেভেন সামুরাই-তে কুরোসাওয়ার প্রদর্শনের মতো শৈলীতে উপস্থাপন করেন, তিনি তাঁর কাছে অনেক ঋণী। কিন্তু টনি উইলিয়ামস উল্লেখ করেছেন যে দ্য ওয়াইল্ড বাঞ্চ "সেই প্রভাবগুলিকে আরও সৃজনশীল এবং গতিশীল উপায়ে প্রসারিত করেছে" এবং মাইকেল স্রেগো যুক্তি দিয়েছিলেন যে "পেকিনপাহ দ্য ওয়াইল্ড বাঞ্চে এটি সঠিকভাবে করেছেন। তিনি একটি আমেরিকান চলচ্চিত্র প্রযোজনা করেছিলেন যা কুরোসাওয়ার সেরার সমান বা ছাড়িয়ে গেছে। স্কোরসেজি গ্যাংস অফ নিউ ইয়র্কে এটির সাথে মেলে ধরার চেষ্টা করে-এবং কাছাকাছি আসে না। বন্য গুচ্ছ হল পশ্চিমা দেশগুলির গোট্টারডামেরুং। সেভেন সামুরাই, বনি অ্যান্ড ক্লাইড এবং দ্য ওয়াইল্ড বাঞ্চ 2012 সালে মোশন পিকচার এডিটরস গিল্ড দ্বারা সংকলিত সর্বকালের সেরা সম্পাদিত চলচ্চিত্রের তালিকায় ছিল। অনেক সমালোচক পরবর্তী চলচ্চিত্রগুলিতে দ্য ওয়াইল্ড বাঞ্চ-এর সেটপিস গানব্যাটলস-এর সম্পাদনার প্রভাবের কথা উল্লেখ করেছেন। পল মোনাকো লিখেছেন, "লম্বার্ডো হলিউডের সম্পাদনায় বিপ্লবকে অন্য যে কারও চেয়ে এগিয়ে নিয়ে গিয়েছিলেন এবং 1960-এর দশকের শেষের দিকে একটি আখ্যান চলচ্চিত্রে দ্রুতগতির সম্পাদনার প্রতীক হিসাবে দ্য ওয়াইল্ড বাঞ্চ প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল।" ডেভিড এ কুক 1999 সালের একটি প্রবন্ধে চলচ্চিত্রের প্রভাবগুলির একটি বর্ধিত তালিকা অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন। একটি সাক্ষাত্কারে, পরিচালক জন উ, যিনি তাঁর মার্শাল আর্ট চলচ্চিত্রের জন্য ব্যাপকভাবে পরিচিত, স্পষ্টভাবে এর প্রভাব স্বীকার করেছেন। পরিচালক কোয়েন্টিন টারান্টিনোকে প্রায়শই অন্তর্ভুক্ত করা হয়। এরিক স্নাইডার লিখেছেন, "আমরা আমাদের দ্য গুড, দ্য ব্যাড অ্যান্ড দ্য আগলি-র আলোচনায় উল্লেখ করেছি যে এটি কোয়েন্টিন টারান্টিনোর উপর একটি বিশাল প্রভাব ফেলেছিল। ওয়াইল্ড বাঞ্চকে অবশ্যই তার পাশে টারান্টিনোর তাকের উপর বসতে হবে। তিনি এবং অন্যান্য অসংখ্য পরিচালক-জন উ, মার্টিন স্কোরসেজি, ফ্রান্সিস ফোর্ড কপোলা-পেকিনপাহর ধীর গতির হিংসা এবং বাস্তবসম্মত রক্তপাতকে অনুকরণ করেছেন। দ্য ওয়াইল্ড বাঞ্চে যা ঘটে তার বেশিরভাগই এখন ক্লিচ বলে মনে হয়, তাই প্রায়শই এটি অনুলিপি এবং পুনরাবৃত্তি করা হয়েছে। পরিচালক ক্যাথরিন বিগেলো দ্য ওয়াইল্ড বাঞ্চ সম্পর্কে লিখেছেন যে এটি "প্রায় গেস্টাল্ট সম্পাদনা বলে মনে হয়েছিল. কারণ এটি স্ট্যান্ডার্ড তত্ত্বগুলিকে প্রস্ফুটিত করেছিল. এবং আমূল এবং অসাধারণভাবে প্রাণবন্ত ছিল।" দ্য ম্যাট্রিক্সের জন্য (1999, দ্য ওয়াচোস্কিস দ্বারা পরিচালিত এবং জ্যাক স্ট্যানবার্গ দ্বারা সম্পাদিত), এডগার-হান্ট এবং তার সহ-লেখকরা লিখেছেন যে "আকর্ষণীয় সহিংসতা পরিচালক স্যাম পেকিনপাহের 'বুলেট ব্যালে' এবং ব্রুস লির মার্শাল আর্ট চলচ্চিত্রগুলিকে উন্নীত করে।" জন গুডম্যান 2011 সালে লিখেছিলেন, "পেকিনপাহ-এর বিভিন্ন চলচ্চিত্রের গতির সংমিশ্রণ এবং তার অফবিট, উপবৃত্তাকার সম্পাদনা শৈলী একটি প্রকাশ ছিল। জন উ, এবং তাকেশি কিটানো এবং ওয়াং কার-ওয়াইও পেকিনপাহর উদ্ভাবনের কথা উল্লেখ করেছেন, তবে মূলটি এখনও আমার জন্য সবচেয়ে বড় ঘুষি। কেন ড্যানসিগার ক্রাউচিং টাইগারের উপর প্রভাবের কথা উল্লেখ করেছেন, হিডেন ড্রাগন (2000, অ্যাং লি দ্বারা পরিচালিত এবং টিম স্কুইরেস দ্বারা সম্পাদিত)। দ্য ব্যালাড অফ কেবল হগ লোম্বার্ডো পেকিনপাহ-এর পরবর্তী চলচ্চিত্র দ্য ব্যালাড অফ কেবল হগ (1970) সম্পাদনা করেন। দ্য ওয়াইল্ড বাঞ্চের তুলনায় চলচ্চিত্রটি নিজে কোনও প্রভাব ফেলেনি; প্রিন্স লিখেছেন যে এই ছবিতে লোম্বার্ডো এবং পেকিনপাহ "স্বাভাবিক গতি এবং ত্বরান্বিত অ্যাকশনের সংমিশ্রণে সম্পাদনা নিয়ে কম সফলভাবে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছেন"। দ্য ব্যালাড অফ কেবল হগ ছিল তাদের শেষ সহযোগিতা; পেকিনপাহ স্ট্র ডগস সম্পাদনা করার জন্য লম্বার্ডোর সাথে যোগাযোগ করেছিলেন, কিন্তু লম্বার্ডো ইতিমধ্যে রবার্ট অল্টম্যানের সাথে ম্যাককেব অ্যান্ড মিসেস মিলার সম্পাদনা করার চুক্তি করেছিলেন। রবার্ট অল্টম্যান লোম্বার্ডোর সাথে পাঁচটি ছবিতে ক্যানসাস সিটিতে পরিচালক রবার্ট অল্টম্যানের সাথে ক্যামেরাম্যান হিসাবে কাজ করেছিলেন এবং দুজনেই 1956 সালে হলিউডে চলে যান। 1970-এর দশকে, লম্বার্ডো অল্টম্যান পরিচালিত পাঁচটি চলচ্চিত্র সম্পাদনা করেন, যা ব্রুস্টার ম্যাকক্লাউড (1970) দিয়ে শুরু হয় এবং মাত্র চার বছর পরে ক্যালিফোর্নিয়া স্প্লিট (1974) দিয়ে শেষ হয়। অল্টম্যানের পাঁচটি চলচ্চিত্রের মধ্যে সবচেয়ে প্রভাবশালী সম্ভবত ম্যাককেব অ্যান্ড মিসেস মিলার (1971)। চলচ্চিত্রটি 2010 সালে মার্কিন জাতীয় চলচ্চিত্র রেজিস্ট্রির জন্য নির্বাচিত হয়েছিল। চলচ্চিত্রটিকে "অ্যান্টি-ওয়েস্টার্ন" বলা হয়েছে; ম্যাককেব একটি খনির শহরে একটি সফল পতিতালয় প্রতিষ্ঠা করেছেন, এর ম্যাডাম মিসেস মিলারের প্রয়োজনীয় সহায়তায়। 1999 সালে, রজার ইবার্ট লিখেছিলেন, "রবার্ট অল্টম্যান এক ডজন চলচ্চিত্র তৈরি করেছেন যা কোনও না কোনওভাবে দুর্দান্ত বলা যেতে পারে, তবে সেগুলির মধ্যে একটি নিখুঁত, এবং সেটি হল ম্যাককেব অ্যান্ড মিসেস মিলার (1971)।" ওয়াল্টার চাউ লিখেছেন, "জিম জারমুশের ডেড ম্যান এবং অ্যান্ড্রু ডমিনিকের দ্য অ্যাসাসিনেশন অফ জেসি জেমস বাই দ্য কাওয়ার্ড রবার্ট ফোর্ড, ম্যাককেব অ্যান্ড মিসেস মিলারের মতো চিন্তাশীল আমেরিকান ক্লাসিকের জনক, দ্য ওয়াইল্ড বাঞ্চের মতো, প্রাসঙ্গিকতা এবং মুদ্রার প্রতিটি বিটকে প্যাক করে যা এটি তিন দশক আগে করেছিল। অতিরঞ্জিত হওয়ার কোনও ইঙ্গিত নেই, এগুলি সর্বকালের সেরা দুটি চলচ্চিত্র। " তিনি যেমন দ্য ওয়াইল্ড বাঞ্চে পেকিনপাহ-এর জন্য করেছিলেন, লোম্বার্ডো অতিরিক্ত চলচ্চিত্রের ফুটেজের জন্য দ্বিতীয় ইউনিট পরিচালক হিসাবে অভিনয় করেছিলেন। আল্টম্যান এবং লোম্বার্ডো চিত্রগ্রহণের স্থানের কাছাকাছি উত্তর ভ্যাঙ্কুভারে চলচ্চিত্রটি সম্পাদনা করতে নয় মাস ব্যয় করেছিলেন। শব্দ সম্পাদনার উদ্ভাবনী শৈলী ব্যতীত চলচ্চিত্রটির সম্পাদনা স্পষ্টতই কখনও সমালোচনামূলক মনোযোগের জন্য আলাদা করা হয়নি। চলচ্চিত্র নির্মাণের উপর তাঁর পাঠ্যপুস্তকে, ব্রুস মামার অনেক বক্তার সংলাপের মিশ্রণের উদাহরণ হিসাবে চলচ্চিত্রটি ব্যবহার করেছেন, "রবার্ট অল্টম্যান স্তরযুক্ত সংলাপ কাটার এই শৈলীটি ব্যবহার করার জন্য বিখ্যাত ছিলেন। ফ্রন্টিয়ার বাররুমের যে দৃশ্যটি তাঁর ম্যাককেব অ্যান্ড মিসেস মিলার (সম্পাদক লুই লোম্বার্ডো)-কে উন্মুক্ত করে, তাতে অগ্রভাগের ক্রিয়াকলাপের অন্তর্নিহিত কথোপকথনের স্নিপেট রয়েছে। রজার ক্রিটেনডেন লিখেছেন, "শব্দের কার্যকারিতা সম্পর্কে অল্টম্যান যে প্রশ্নগুলি জিজ্ঞাসা করেছিলেন তা ফ্রেমের ভিতরে এবং বাইরে উভয় ক্ষেত্রেই সংলাপ এবং প্রকৃতপক্ষে অন্যান্য শব্দের ব্যবহারের ক্ষেত্রে একটি আমূল পদ্ধতিকে উৎসাহিত করেছিল। লু লোম্বার্ডো অবশ্যই ধারণাগুলি কার্যকর করার ক্ষেত্রে একটি বড় ভূমিকা পালন করেছেন। স্টিফেন প্রিন্স অল্টম্যানের সাথে লোম্বার্ডোর সহযোগিতার সংক্ষিপ্তসার হিসাবে একটি সম্পর্কিত থিম বেছে নিয়েছিলেনঃ "যদিও অল্টম্যানের জন্য তাঁর কাজ পেকিনপাহের তুলনায় কম ট্রেন্ডসেটিং ছিল, অল্টম্যানের সাথে অংশীদারিত্ব অনেক দীর্ঘ স্থায়ী হয়েছিল এবং লোম্বার্ডো অল্টম্যানের বিচরণ এবং বিস্তৃত অডিও শৈলীর জন্য নিখুঁত ভিজ্যুয়াল ছন্দ খুঁজে পেয়েছিলেন।" ক্যালিফোর্নিয়া স্প্লিট (1974)-এর পর, অল্টম্যান চেয়েছিলেন লোম্বার্ডো তাঁর পরবর্তী চলচ্চিত্র ন্যাশভিল (1975) সম্পাদনা করুন। লোম্বার্ডো প্রত্যাখ্যান করেছিলেন কারণ তিনি পরিচালনা ও প্রযোজনার দিকে ঝুঁকেছিলেন। অল্টম্যান সম্পাদনা করার জন্য সিডনি লেভিনকে বেছে নিয়েছিলেন, যিনি তখন বেশ কয়েকটি ছবিতে লোম্বার্ডোর সহকারী সম্পাদক, ডেনিস এম. হিল দ্বারা সফল হন। 1977 সালে, লম্বার্ডো দ্য লেট শো সম্পাদনা করেন, যা আল্টম্যান প্রযোজনা করেছিলেন কিন্তু রবার্ট বেন্টন পরিচালনা করেছিলেন। দ্য লেট শো একটি নোয়ার গোয়েন্দা গল্প; পলিন কেল সেই সময়ে লিখেছিলেন, "দ্য লেট শো কখনই হাল ছাড়ে না; সম্পাদনা করেছেন লু লোম্বার্ডো (যিনি প্রায়শই রবার্ট অল্টম্যানের সাথে কাজ করেছেন) এবং পিটার অ্যাপলটন, এবং আমি চল্লিশের দশকের এমন কোনও থ্রিলারের কথা ভাবতে পারি না যা এতটা শক্ত, বা এত স্থায়ী উত্তেজনা রয়েছে।" অল্টম্যানের সাথে লোম্বার্ডোর চূড়ান্ত প্রকল্প ছিল ও. সি. চলচ্চিত্র। এবং স্টিগস, যা 1984 সালের দিকে নির্মিত হয়েছিল এবং 1987 সালে মুক্তি পায়। পোস্ট-প্রোডাকশন শেষ হওয়ার আগেই লোম্বার্ডো চলচ্চিত্রটি ছেড়ে চলে যান; তিনি এই ছবিতে স্বীকৃতি পাননি। ফ্রম 1975-1985 থেকে প্রযোজনা ও পরিচালনা করেছেন লোম্বার্ডো প্রযোজক ও পরিচালকের পাশাপাশি সম্পাদক হিসাবেও কাজ করেছেন। পরিচালক হিসাবে লোম্বার্ডোর আত্মপ্রকাশ ছিল রাশিয়ান রুলেট (1975)। ছবিটি একটি গুপ্তচরবৃত্তি থ্রিলার যা জর্জ সেগাল অভিনীত। নিউইয়র্ক ম্যাগাজিনের একটি পর্যালোচনা প্রতিকূল ছিল; "লু লোম্বার্ডো উপন্যাসের মূল লেখক টম আর্ডিজ দ্বারা সহ-রচিত একটি অনুপ্রেরণামূলক স্ক্রিপ্ট থেকে অনুপ্রাণিতভাবে পরিচালনা করেছেন।" চলচ্চিত্রটি 1986 সালে হোম ভিডিওর জন্য মুক্তি পায় এবং সম্প্রতি আরও অনুকূলভাবে পর্যালোচনা করা হয়েছে। লোম্বার্ডো দ্য ব্ল্যাক বার্ড (1975) প্রযোজনা ও সম্পাদনা উভয়ই করেছিলেন, যা নোয়ার ক্লাসিক দ্য মাল্টিজ ফ্যালকন চলচ্চিত্রের একটি হাস্যরসাত্মক সিক্যুয়েল ছিল; চলচ্চিত্রটিতে জর্জ সেগালও অভিনয় করেছিলেন এবং মুক্তির পরে খারাপভাবে পর্যালোচনা করা হয়েছিল। লোম্বার্ডো চিচ অ্যান্ড চং-এর প্রথম চলচ্চিত্র আপ ইন স্মোক (1978)-এর সহ-প্রযোজনা করেছিলেন, যা এখন "ক্লাসিক স্টোনার কমেডি" নামে পরিচিত। ছবিটি বক্স অফিসে দারুণ সাফল্য পায়। লোম্বার্ডোকে চলচ্চিত্রটির তত্ত্বাবধায়ক সম্পাদক হিসাবেও কৃতিত্ব দেওয়া হয়। 1981 সালের দিকে লোম্বার্ডো পি. কে. অ্যান্ড দ্য কিড পরিচালনা করেন, যেখানে খুব অল্পবয়সী মলি রিংওয়াল্ড অভিনয় করেন। চলচ্চিত্রটি 1987 সালের গোড়ার দিকে মুক্তি পায়নি, যখন রিংওয়াল্ড সুপরিচিত হয়ে ওঠে; তা সত্ত্বেও এটি খুব কম মনোযোগ আকর্ষণ করেছিল। 1986 সালে লম্বার্ডো মোটামুটি অপ্রাসঙ্গিক স্টুয়ার্ডেস স্কুলের সাথে সম্পাদনায় ফিরে আসেন। চলচ্চিত্রটি প্রযোজনা করেছেন ফিল ফেল্ডম্যান, যিনি প্রায় 15 বছর আগে দ্য ওয়াইল্ড বাঞ্চ প্রযোজনা করেছিলেন। লোম্বার্ডোর পরবর্তী চলচ্চিত্র ছিল মুনস্ট্রাক (1987), যেটি পরিচালনা ও প্রযোজনা করেছিলেন নরম্যান জুইসন। মুনস্ট্রাক বক্স অফিসে অত্যন্ত সফল হয়, তিনটি একাডেমি পুরস্কার এবং তিনটি অতিরিক্ত মনোনয়ন লাভ করে এবং অনেক সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিত হয়। স্টিফেন প্রিন্স লিখেছেন, "ষাটের দশকের শেষের দিকে মার্কিন চলচ্চিত্রের আরেকজন উজ্জ্বল সম্পাদক, লু লোম্বার্ডো (যিনি দ্য ওয়াইল্ড বাঞ্চ (1969) সম্পাদনা করেছিলেন) আশির দশকে বিক্ষিপ্তভাবে কাজ করেছিলেন এবং প্রধানত স্বল্প-মূল চলচ্চিত্রগুলিতে (মুনস্ট্রাক, ইন কান্ট্রি (1989)) যেখানে তাঁর সম্পাদনার পছন্দগুলি বুদ্ধিমত্তা এবং সূক্ষ্মতা দেখিয়েছিল যা খুব কমই অস্কার জিতেছিল। উদাহরণস্বরূপ, মুনস্ট্রাকের দুর্দান্ত কমিক কার্যকারিতা এবং সময় জন প্যাট্রিক শ্যানলির চিত্রনাট্য বা চের, নিকোলাস কেজ এবং বাকি অভিনেতাদের অভিনয়ের মতো লোম্বার্ডোর সম্পাদনার উপর নির্ভর করে। লম্বার্ডো পরবর্তী সম্পাদনা করেন দ্য জানুয়ারি ম্যান (1989), যা জেউইসন প্রযোজনা করেছিলেন কিন্তু পরিচালনা করেছিলেন প্যাট ও 'কনর। লোম্বার্ডো 1991 সালের মধ্যে আরও পাঁচটি ছবিতে কাজ করেছেন, যার মধ্যে খুব জনপ্রিয় কমেডি আঙ্কেল বাক (1989, জন হিউজেস রচিত এবং পরিচালিত) সম্ভবত সবচেয়ে বেশি পরিচিত। লোম্বার্ডো সম্পাদিত চূড়ান্ত চলচ্চিত্রটি ছিল জুইসনের প্রযোজনার আরেকটি, আদার পিপলস মানি (1991)। লম্বার্ডো এবং তাঁর স্ত্রী লিনের দুই কন্যা এবং এক পুত্র টনি লম্বার্ডো ছিলেন, যিনি একজন চলচ্চিত্র সম্পাদকও হয়েছিলেন। তাঁর পুত্র ছাড়াও, লম্বার্ডো ডেনিস এম. হিল এবং পল রুবেলকে তাদের কর্মজীবনের প্রাথমিক পর্যায়ে পরামর্শ দিয়েছিলেন। 1991 সালে ভিনসেন্ট লোব্রুটো তাঁর কর্মজীবন সম্পর্কে লোম্বার্ডোর সাক্ষাৎকার নেন। সেই একই বছরে, তিনি একটি স্ট্রোকের শিকার হন যা 2002 সালে তাঁর মৃত্যুর আগ পর্যন্ত তাঁকে কোমায় রেখে যায়। লোম্বার্ডো আমেরিকান সিনেমা সম্পাদকদের সদস্য হিসাবে নির্বাচিত হয়েছিলেন। ফিল্মোগ্রাফি এই ফিল্মোগ্রাফি ইন্টারনেট মুভি ডেটাবেসের উপর ভিত্তি করে তৈরি। লোম্বার্ডোর ক্রেডিটগুলি প্রথম বন্ধনীতে তালিকাভুক্ত করা হয়েছে। পরিচালক এবং মুক্তির বছর দ্বিতীয়টিতে উল্লেখ করা হয়েছে। (সম্পাদক) খেলার নাম কিল! (হেলস্ট্রম-1968) (সম্পাদক) দ্য ওয়াইল্ড বাঞ্চ (পেকিনপাহ-1969) (সম্পাদক) দ্য ব্যালাড অফ কেবল হগ (পেকিনপাহ-1970) (সম্পাদক) ব্রুস্টার ম্যাকক্লাউড (অল্টম্যান-1970) (তত্ত্বাবধায়ক সম্পাদক) রেড সান (ইয়ং-1971) (সম্পাদক) ম্যাককেব অ্যান্ড মিসেস মিলার (অল্টম্যান-1971) (সম্পাদক) দ্য লং গুডবাই (অল্টম্যান-1973) (সম্পাদক) এস এলি অ্যান্ড রজার অফ দ্য স্কাইস (এরম্যান-1973) (সম্পাদক) থিভস লাইক আস (অল্টম্যান-1974) (সম্পাদক) ক্যালিফোর্নিয়া স্প্লিট (অল্টম্যান-1974) (পরিচালক) রাশিয়ান রুলেট (লম্বার্ডো-1975) (প্রযোজক ও সম্পাদক) অ্যান্ড দ্য কিড (লোম্বার্ডো-1985) (1982 সালে সমাপ্ত, স্থগিত; রিংওয়াল্ডের সাফল্যের কারণে 1987 সালে মুক্তি পায়।) (তত্ত্বাবধায়ক সম্পাদক) জাস্ট ওয়ান অফ দ্য গাইজ (গটলিব-1985) (সম্পাদক) স্টুয়ার্ডেস স্কুল (ব্লাঙ্কাটো-1986) (সম্পাদক) মুনস্ট্রাক (জুইসন-1987) (সম্পাদক) দ্য জানুয়ারি ম্যান (ও 'কনর-1989) (সম্পাদক) আঙ্কেল বাক (হিউজেস-1989) (সম্পাদক) ইন কান্ট্রি (জুইসন-1989) (তত্ত্বাবধায়ক সম্পাদক) ডিফেন্সলেস (ক্যাম্পবেল-1991) (সম্পাদক) ফায়ার উইদিন (আর্মস্ট্রং-1991) (সম্পাদক) আদার পিপলস মানি (জুইসন-1991) (রেফারেন্স আমেরিকান চলচ্চিত্র সম্পাদক আমেরিকান সিনেমা সম্পাদক 1932 জন্ম 2002 লস অ্যাঞ্জেলেসের কানসাস সিটি, মিসৌরি চলচ্চিত্রের শিল্পীরা মারা গেছেন