Multi-dynamic image technique
মাল্টি-ডায়নামিক ইমেজ টেকনিক হল একটি নাম যা এর কানাডিয়ান স্রষ্টা ক্রিস্টোফার চ্যাপম্যান (24শে জানুয়ারি, 1927-24শে অক্টোবর, 2015) একটি চলচ্চিত্র উদ্ভাবনকে দিয়েছেন যা সামগ্রিক চিত্রের মধ্যে ডান-কোণযুক্ত প্যানের উপর একযোগে স্থানান্তরিত হওয়া বেশ কয়েকটি চিত্র দেখায়, যেখানে বলা হয়েছে যে প্যানগুলি বিভিন্নভাবে একটি একক চিত্র ধারণ করে বা এক বা একাধিক প্যান দ্বারা সম্পন্ন একটি চিত্রের অংশ গঠন করে। মন্ট্রিয়ালে অনুষ্ঠিত এক্সপো 67-এ অন্টারিও প্যাভিলিয়নের জন্য নির্মিত তাঁর চলচ্চিত্র এ প্লেস টু স্ট্যান্ড-এ এই প্রক্রিয়াটি প্রথম ব্যবহৃত হয়েছিল। পটভূমি 1956 সালের অ্যাসোসিয়েটেড ব্রিটিশ-পাথ ফ্যান্টাসি/সায়েন্স-ফিকশন রিলিজ দ্য ডোর ইন দ্য ওয়াল। গ্লেন আলভে, চিত্রনাট্য লিখেছেন আলভে এবং এইচ. জি। ওয়েলস)-কে চ্যাপম্যানের কৌশলের আদিম অগ্রদূত হিসাবে দেখা যেতে পারে। "দ্য ডায়নামিক ফ্রেম-যেখানে গল্পের নাটকীয় চাহিদা অনুযায়ী ছবির আকৃতি ও আকার পরিবর্তিত হয়" হিসাবে যা ঘোষণা করা হয়েছিল, তা ব্যবহার করে চলচ্চিত্রটি চিত্র প্যানেলের নড়াচড়া বা চিত্রের বহুগুণ বা বিভাজন প্রদর্শন করেনি। চ্যাপম্যান অনুভব করেছিলেন যে "এটি স্পষ্ট যে এর ব্যর্থতা সৃজনশীল, প্রযুক্তিগত নয়" এবং এক্সপো 67-এ টেলিফোন অ্যাসোসিয়েশন প্যাভিলিয়নের জন্য একটি চলচ্চিত্র তৈরি করার সময় এই ম্যাটিং কৌশলটি ব্যবহার করার পরামর্শের বিরুদ্ধে সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। চ্যাপম্যানের প্রাথমিকভাবে 'এ প্লেস টু স্ট্যান্ড'-এর জন্য তাঁর সম্প্রসারিত ধারণার প্রযুক্তিগত দিকগুলি নিয়ে অনেক সমস্যা হয়েছিল এবং ফলস্বরূপ এই ধারণাটি প্রায় ছেড়ে দিয়েছিলেন; তাঁর নিজের কথায়, "এটি কীভাবে করা যায় সে সম্পর্কে তাঁর পড়ার কিছু ছিল না"। 350 পৃষ্ঠার নোট নিয়ে কাজ করার সময়, তিনি একটি দুই-মাথার মুভিয়োলার সম্পাদনার মধ্যে সীমাবদ্ধ ছিলেন, যাতে একযোগে মাত্র দুটি ছবি দেখা যায়; তিনি "কখনই চলচ্চিত্রটির বিকাশ 'দেখতে' পারতেন না। উল্লম্ব ফ্রেম এবং অনুভূমিক ফ্রেম, অদ্ভুত ফ্রেম, ছোট ফ্রেম এবং বড় ফ্রেমগুলির দিকে নজর দিয়ে" শটগুলি দেখা হত। সীমিত আগ্রহের এমন উপাদানও শ্যুট করা গুরুত্বপূর্ণ ছিল, যাতে দর্শকদের অনেক বেশি চাক্ষুষ উদ্দীপনা দিয়ে বিভ্রান্ত না করা যায়। সম্পাদনা করার জন্য গভীর মনোযোগের প্রয়োজন ছিল যেখানে বিভিন্ন চিত্রগুলি দর্শকদের দৃষ্টি আকর্ষণ করবে। এ প্লেস টু স্ট্যান্ড-এ ব্যবহৃত কৌশলটি একবারে 15টি ছবি প্রদর্শন করে। এইভাবে, 18 মিনিটের কম সময়ের চলচ্চিত্রটিতে প্রকৃত দেড় ঘন্টার ফুটেজ ছিল। ব্যবহৃত মূল পর্দার মাত্রা ছিল 66 ফুট বা 20.12 মিটার (চওড়া) বাই 30 ফুট বা 9.14 মিটার (উঁচু)। অন্যান্য বহু-চিত্রের চলচ্চিত্রের মতো, এর জন্য বিশেষ সরঞ্জাম বা বিশেষ থিয়েটারের প্রয়োজন ছিল না। প্রতিক্রিয়া চলচ্চিত্রটি এবং এর উদ্ভাবনী কৌশলটি তাৎক্ষণিকভাবে ব্যাপক জনপ্রিয়তা লাভ করে। এটি এক্সপো 67-এ আনুমানিক দুই মিলিয়ন দর্শক দেখেছিল এবং পরে প্রেক্ষাগৃহে বিতরণ করা হয়েছিল, শেষ পর্যন্ত উত্তর আমেরিকা এবং ইউরোপে আনুমানিক 10 মিলিয়ন দর্শকের কাছে পৌঁছেছিল। আ প্লেস টু স্ট্যান্ড 1967 সালের 40তম অ্যাকাডেমি অ্যাওয়ার্ডে দুটি বিভাগে মনোনীত হয়েছিল, 10ই এপ্রিল 1968-এ উপস্থাপিত সেরা ডকুমেন্টারি শর্ট সাবজেক্ট এবং সেরা লাইভ অ্যাকশন শর্ট সাবজেক্ট, পরেরটিতে জিতেছিল। এটি ফিল্ম অফ দ্য ইয়ারের জন্য চ্যাপম্যান কানাডিয়ান ফিল্ম অ্যাওয়ার্ড (পরে জিনি অ্যাওয়ার্ডস হয়ে ওঠে) জিতেছে (এবং সেরা নন-ফিচার সাউন্ড-এডিটিংয়ের জন্যও জিতেছে)। চ্যাপম্যান নিজেই শেষ পর্যন্ত 1987 সালে অর্ডার অফ কানাডায় নিযুক্ত হন। চ্যাপম্যানের চলচ্চিত্রের প্রভাব মুদ্রণ হলিউডের প্রায় সমস্ত প্রধান স্টুডিও দ্বারা নির্বাহী, প্রযোজক এবং পরিচালকদের দেখার জন্য কেনা হয়েছিল। এই কৌশলটি অনেক চলচ্চিত্র এবং টেলিভিশন সিরিজকে অনুপ্রাণিত করেছে, বিশেষ করে নরম্যান জুইসনের 1968 সালের চলচ্চিত্র দ্য থমাস ক্রাউন অ্যাফেয়ার। চলচ্চিত্রের তারকা স্টিভ ম্যাককুইন হলিউডের টড-এও স্টুডিওতে আ প্লেস টু স্ট্যান্ডের প্রিমিয়ার স্ক্রিনিংয়ের জন্য উপস্থিত ছিলেন এবং ব্যক্তিগতভাবে একজন অনিশ্চিত চ্যাপম্যানকে (যিনি "ভেবেছিলেন যে এটি একটি ব্যর্থতা") বলেছিলেন যে তিনি অত্যন্ত প্রভাবিত হয়েছিলেন; পরের বছর, নরম্যান জুইসন ইতিমধ্যে সমাপ্ত পণ্যটিতে দৃশ্যগুলি সন্নিবেশ করে ছবিতে কৌশলটি অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন। (চ্যাপম্যান পরে তার 1971 সালের গাড়ি লে ম্যানসে কৌশলটি ব্যবহার করা থেকে "অত্যন্ত হতাশ" ম্যাককুইনকে বিরত করেছিলেন, দাবি করেছিলেন যে "এটি অনেক বড় একটি চলচ্চিত্র ছিল, অনেক লেখকের সাথে; এটি সেভাবে কাজ করবে না।" তিনি বলেছেন যে "অনেক চলচ্চিত্র নির্মাতা তখন বহু-গতিশীল চিত্র গ্রহণ করেছিলেন যদিও খুব কম লোকই এটি বুঝতে পেরেছিলেন।") বস্টন স্ট্র্যাংলার, 1968 সাল থেকে (পরিচালক রিচার্ড ফ্লেশার), বেশ কয়েকটি দীর্ঘ মাল্টি-ফ্রেম সিকোয়েন্স রয়েছে যা স্পষ্টভাবে ব্যবস্থা এবং ছন্দের ক্ষেত্রে চ্যাপম্যানের মূলের উপর ভিত্তি করে; তবে এখানে, প্যানগুলি স্থির থাকে এবং একই সাথে বহুগুণে অভিন্ন চিত্র দেখায় না। ফ্লিশার আবার কৌশলটি ব্যবহার করেছিলেন, এবার তাঁর 1973 সালের চলচ্চিত্র সয়লেন্ট গ্রিনের শিরোনামের ক্রমে উপবিভক্ত চিত্র এবং চ্যাপম্যানের মূল ছবির কাছাকাছি প্যানগুলি সরিয়ে নিয়েছিলেন। চ্যাপম্যানের উদ্ভাবন 1960-এর দশকের শেষের দিকে এবং 1970-এর দশকে টেলিভিশনে দ্রুত জনপ্রিয়তা পেয়েছিল, বিশেষত শিরোনামের ক্রমগুলিতে। ম্যানিক্স, বার্নাবি জোনস, কোজাক, মেডিকেল সেন্টার, দ্য অড কাপল, ডালাস, ফিলিস, ল্যানসেলট লিঙ্ক, মি অ্যান্ড দ্য চিম্প, দ্য ব্র্যাডি বাঞ্চ এবং দ্য বব নিউহার্ট শো (1976-77-এর পঞ্চম মরশুম থেকে শুরু করে) সবই কিছু পরিমাণে ক্রেডিট খোলার ক্ষেত্রে ব্যবহৃত কৌশলের উদাহরণ, তা সে 'এ প্লেস টু স্ট্যান্ড'-এর মতো একাধিক প্যানের সংমিশ্রণে হোক বা পূর্ণ পর্দার চিত্রগুলিতে প্যানের আচ্ছাদন (দ্য বব নিউহার্ট শো-এর মতো)। প্রকৃতপক্ষে, বহু-গতিশীল চিত্র কৌশলটিকে সংবাদমাধ্যমে "ব্র্যাডি গুচ্ছ প্রভাব" হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছে। আরও সমসাময়িক মার্কিন অ্যাকশন ড্রামা টিভি সিরিজ 24 এবং কানাডিয়ান ডকুমেন্টারি সিরিজ ফাইনাল 24 উভয়ই এই কৌশলটি ব্যবহার করে। আরও বিস্তৃতভাবে, বহু-গতিশীল চিত্র কৌশলকে আইম্যাক্স বিন্যাসের ভিত্তি স্থাপনের কৃতিত্ব দেওয়া হয়েছে। বাহ্যিক লিঙ্ক এ প্লেস টু স্ট্যান্ড, 1967, আর্কাইভস অফ অন্টারিও ইউটিউব চ্যানেল দ্য থমাস ক্রাউন অ্যাফেয়ার (1968) শিরোনাম ক্রম, মুভি টাইটেলস ইউটিউব চ্যানেল দ্য ব্র্যাডি বাঞ্চ ওপেনিং অ্যান্ড ক্লোজিং থিম 1969-1974, টিভিস গ্রেটেস্ট ইউটিউব চ্যানেল আরও দেখুন মাল্টি-ইমেজ স্প্লিট স্ক্রিন (চলচ্চিত্র নির্মাণ) রেফারেন্স এক্সপো 67 1967 কানাডায় কানাডিয়ান উদ্ভাবন সিনেমাটিক কৌশল বিশেষ প্রভাব