Beyond Sleep
বিয়ন্ড স্লিপ (, "নেভারমোর টু স্লিপ") হল ডাচ লেখক উইলেম ফ্রেডেরিক হারম্যানের একটি উপন্যাস, যা 1966 সালের ফেব্রুয়ারিতে প্রকাশিত হয়। প্রধান চরিত্র, ডাচ ভূতত্ত্ববিদ আলফ্রেড ইসেনডর্ফের প্রস্তুতির জন্য একটি ভূতত্ত্ব গবেষণামূলক প্রবন্ধ রয়েছে এবং তিনি উত্তর নরওয়ের ফিনমার্কে একটি অভিযান শুরু করেন, যাতে তাঁর গবেষণামূলক পরিচালকের তত্ত্বটি যাচাই করা যায় যে স্থানীয় ভূদৃশ্যের গর্তগুলি বরফ যুগের হিমবাহের পরিবর্তে উল্কাপাতের প্রভাব দ্বারা গঠিত হয়েছিল। প্রাথমিকভাবে তার সাথে ভূতত্ত্বের তিনজন নরওয়েজিয়ান ছাত্রের একটি দল ছিল, কিন্তু দু 'জন ভ্রমণের পরপরই তাদের নিজস্ব কোর্সে আলফ্রেড তার গাইড আর্নকে হারায়, যে তার মৃত্যুর কাছে পড়ে যায় এবং তারপর একা এমন একটি দেশে থাকে যেখানে সূর্য কখনই অস্ত যায় না। বিয়ন্ড স্লিপ হল ডাচ যুদ্ধোত্তর সময়ের প্রামাণিক উপন্যাসগুলির মধ্যে একটি এবং লেখকের কাজের সম্ভবত সবচেয়ে স্বতন্ত্র বৈশিষ্ট্য, থিম এবং আখ্যান কৌশলের মধ্যে তীব্র সংহতির একটি প্রধান উদাহরণ। প্লট আমস্টারডামের ভূতত্ত্বের ছাত্র আলফ্রেড ইসেনডর্ফ নরওয়ের ফিনমার্কে ক্ষেত্রের কাজ করার জন্য একটি অনুদান পেয়েছেন, তাঁর অধ্যাপকের তত্ত্ব যাচাই করার চেষ্টা করেছেন যে উল্কাগুলি এই অঞ্চলে প্রভাব ফেলেছে, যা গল্পের গর্ত রেখে গেছে। তাঁর অধ্যাপক, সিববেলি, নরওয়েজিয়ান অধ্যাপক নুমমেডালকে (তাঁর নিজের প্রাক্তন গবেষণামূলক পরিচালক) এই অঞ্চলের বায়বীয় ফটোগ্রাফের জন্য জিজ্ঞাসা করার জন্য লিখেছেন, কিন্তু যখন ইসেনডর্ফ অসলোতে নুমমেডাল-এর সাথে দেখা করেন তখন পরেরটি কোনও ফটোগ্রাফের বিষয়ে কিছুই জানেন না (এবং উল্কা তত্ত্বকে উপহাস করেন); যদি সেগুলি বিদ্যমান থাকে, তিনি বলেন, সেগুলি ট্রনডহেইমের ভূতাত্ত্বিক জরিপে থাকতে পারে, একজন অধ্যাপক হাভালবিফের সাথে। ট্রনডহেইমে অবশ্য কোনও হাভালবিফ উপস্থিত নেই এবং অসমাপ্ত অফিস ভবনগুলি বিশৃঙ্খল অবস্থায় রয়েছে-দ্রুত দেখা যায় যে এখানে কোনও বায়বীয় ছবি নেই এবং পরে ইসেনডর্ফ আবিষ্কার করেন যে হাভালবিফ ("তিমির মাংস") সম্ভবত পরিচালক অফটেডহলের জন্য একটি অবমাননাকর নাম ছিল। ছবি ছাড়াই, এবং এখন তার উদ্বেগ এবং রাতে অন্ধকারের অভাবের কারণে ঘুম থেকে বঞ্চিত, ইসেনডর্ফ ট্রমসোতে এবং সেখান থেকে ফিনমার্কের আল্টায় ভ্রমণ করে। সেখানে, তিনি ভূতত্ত্বের একজন পুরনো পরিচিত আর্ন-এর সাথে দেখা করেন, যিনি মাঠের কাজের জন্য সেখানে রয়েছেন, এবং তারপর আরও দুই ছাত্র, কুইগস্টাড এবং মিকেলসেনের সাথে দেখা করেন। দুটি তাঁবু, টিনজাত মাংস এবং কাঁধে কাঁটাচামচের বাক্স নিয়ে চারজন অভ্যন্তরের দিকে রওনা হয়, বরং একটি অন্ধকার, জনবসতিহীন এবং মশা-আক্রান্ত এলাকা। তাদের একটি শিবির ভুওর্জে পর্বতের নিচে একটি হ্রদে রয়েছে যেখানে তারা ট্রাউটের জন্য মাছ ধরে। ইসেনডর্ফ, যিনি কিভিগস্টাড এবং মিকেলসেনের সাথে মেলামেশা করেন না, খারাপভাবে ঘুমান এবং তার বেশিরভাগ সময় বিষণ্ণ চিন্তায় ব্যয় করেন, তার বাবার এবং এমনকি আর্নের কাছেও পরিমাপ করতে অক্ষম বোধ করেন এবং ভাবছেন যে সিবেলি, অফটেডাল এবং নুমমেডাল-এর মধ্যে প্রাচীন বিরক্তি তার মিশনকে অসম্ভব করে তোলার জন্য দায়ী কিনা। উল্কাপাতের প্রভাবের গর্তগুলি সনাক্ত করার জন্য ইসেনডর্ফের প্রচেষ্টা উল্লেখযোগ্যভাবে ব্যর্থ হয়েছে। একদিন সকালে সে কিভিগস্টাড এবং মিকেলসেনকে চলে যেতে দেখে এবং সে আরনের সাথে অন্য জায়গায় চলে যায়। একটি গভীর গিরিখাত অতিক্রম করার পরে, সে আর্নের সাথে কোন দিকে যেতে হবে তা নিয়ে মতবিরোধ করে এবং তার জন্য অপেক্ষা না করে অভিযোগ করে, কিন্তু শীঘ্রই সে আবিষ্কার করে যে সে তার সুন্দর নতুন কম্পাসটি ভুলভাবে পড়েছে, যা সে অবিলম্বে হারায়। নিজেকে ভুর্জের দিকে পরিচালিত করে সে গিরিখাতে ফিরে যেতে সক্ষম হয়, যা বেশ কয়েক দিনের যাত্রা; দেখা যায়, আর্নে তার জন্য অপেক্ষা করার জন্য সেখানে শিবির স্থাপন করেছিল, কিন্তু তারপর তার মৃত্যু হয়। চরিত্রগুলি আলফ্রেড ইসেনডর্ফ, ডাচ পিএইচডি ভূতত্ত্বের প্রার্থী। আর্নে জর্ডাল, নরওয়েজিয়ান ভূতত্ত্ববিদ, আলফ্রেডের গাইড। কিভিগস্টাড, নরওয়েজিয়ান ভূতত্ত্ববিদ, মিকেলসেনের সাথে একসাথে চলে যাওয়ার আগে এই দুজনের সাথে যোগ দেন। মিকেলসেন, নরওয়েজিয়ান ভূতত্ত্ববিদ, বায়বীয় ফটোগ্রাফের দখলে, কুইগস্ট্যাডের প্রধান সঙ্গী। ছোট ছোট চরিত্র। অসলোতে ভূতত্ত্বের নরওয়েজিয়ান অধ্যাপক অরনুলফ নুমেদাল, খুব বৃদ্ধ এবং প্রায় অন্ধ, আলফ্রেডকে বায়বীয় ফটোগ্রাফ অ্যাক্সেস করতে সাহায্য করতে অক্ষম। ট্রনডহেইমের ভূতত্ত্বের নরওয়েজিয়ান অধ্যাপক অফটেডাল আলফ্রেডের হাতে আকাশ থেকে তোলা ছবি দিতে অক্ষম বা অনিচ্ছুক। হারম্যান পণ্ডিত ফ্রান্স এ. জ্যানসেনের মতে, উপন্যাসটি তিনটি স্তরে পড়া যেতে পারেঃ একটি ভূতাত্ত্বিক অভিযানের প্রতিবেদন হিসাবে, তার বাবার কৃতিত্বকে ছাপিয়ে যাওয়ার তাগিদ সহ এক যুবকের মনস্তাত্ত্বিক গল্প হিসাবে এবং একটি দার্শনিক গল্প হিসাবে যেখানে উল্কাপাতের অনুসন্ধানকে অবশ্যই "হোলি গ্রেইল কোয়েস্ট" হিসাবে ব্যাখ্যা করা উচিত, যা নায়ককে অন্তর্দৃষ্টির দিকে নিয়ে যায় যে জীবনের মৌলিক রহস্য সম্পর্কে কোনও ধারণা সম্ভব নয়। শেষ স্তরের প্রসঙ্গে জ্যানসেন একটি "উল্টানো বিলডুংস্রোম্যান"-এর কথা বলেছেন। হারমানের পণ্ডিত জি. এফ. এইচ। রাত্ আখ্যান কৌশলটিকে মানবজাতির ইতিহাসের তিনটি পর্যায়ের তত্ত্বের সাথে সম্পর্কিত করেছেন যা বইটিতে প্রায় ত্রিশ পৃষ্ঠার বর্ণনা করা হয়েছে। প্রথম পর্যায়ে মানুষ তার আয়নার ছবি জানে না। এই মুহুর্তে তিনি সম্পূর্ণরূপে বিষয়গত এবং তাঁর কোনও আত্ম-চিত্র নেই। দ্বিতীয় পর্যায়ের উদ্বোধন হল নার্সিসাসের আয়নার চিত্র আবিষ্কার। এখন একটি আই রেজিস্টারিং সেলফ রয়েছে এবং এগুলি প্রতিসম। তৃতীয় পর্যায়টি ফটোগ্রাফির উদ্ভাবন দিয়ে শুরু হয় এবং এটি সত্যের চূড়ান্ত আঘাত দেয়, কারণ একটি ছবি একজন ব্যক্তির বাইরের বিশ্বের ধারণ করা ভাবমূর্তির একটি বস্তুনিষ্ঠ নির্ধারণ। মানুষ যে চিত্র পছন্দ করে (তার আত্ম-চিত্র বা আদর্শ চিত্র) এবং তার প্রচারিত ফটোগ্রাফগুলি (তার বিভিন্ন চিত্র যা বাইরের জগতে বিকশিত হয়) একে অপরের সাথে বৈপরীত্যপূর্ণ। এই তৃতীয় পর্যায়ের সমস্যাযুক্ত প্রকৃতি লেখকের অনেক উপন্যাস ও গল্পের একটি বিষয় এবং মূলত এটি যুদ্ধের উপন্যাস দ্য ডার্করুম অফ ড্যামোক্লিস (1958)-এর ওসোউড্টের সমস্যা, যা তাঁর নিজের দৃষ্টিভঙ্গি এবং তাঁর সম্পর্কে অন্যদের যে চিত্র রয়েছে তার মধ্যে অসামঞ্জস্যের কারণে হতাশায় চালিত হয়। নিজের প্রতি তার দৃষ্টিভঙ্গির জন্য গ্রহণযোগ্যতা খুঁজে পেতে না পেরে সে তার পরিচয় এবং জীবন হারায়। একইভাবে, আলফ্রেড তার পরিচয়ের জন্য লড়াই করে, কারণ সে তার আদর্শ স্ব-চিত্রের সমতুল্য হওয়ার চেষ্টা করে এবং অন্যদের কাছ থেকে এই চিত্রের জন্য নিশ্চিতকরণ খোঁজার চেষ্টা করে। এর অর্থ হল যে তিনি নিজেকে তৃতীয় পর্যায়ে খুঁজে পান, তবুও নিজের সম্পর্কে তাঁর দৃষ্টিভঙ্গি সম্পূর্ণ থেকে অনেক দূরে, যা তিনি যখন তাঁর কম্পাসের ছোট্ট আয়নায় দেখেন তখন স্পষ্ট হয়ে যায়। যে ছবিটি তাকে তার পথে নিয়ে যাবে বলে মনে করা হচ্ছে তা অসম্পূর্ণ, কারণ আয়নাটি এত ছোট যে হাতের দৈর্ঘ্যে ধরে রাখলেও এটি তার পুরো মুখটি দেখাতে পারে না। আর্ন থেকে আলাদা হওয়ার পরেই তিনি তাঁর আয়নার প্রতিমূর্তির সমতুল্য হয়ে ওঠেন, যা আয়নায় তাঁর বিভ্রান্ত মুখের বর্ণনা থেকে বোঝা যায় যখন তিনি আবিষ্কার করেন যে তিনি অবশ্যই কম্পাসটি ভুলভাবে পড়েছেন। এই মুহুর্তে, হতবাক হয়ে তার মুখ খোলা থাকায়, তার মুখটি তার অনুভূতির সাথে পুরোপুরি সামঞ্জস্যপূর্ণ। এখানে, রাত্ বলেন, আমি এবং আমি এক। আপাতদৃষ্টিতে তিনি দ্বিতীয় পর্যায়ে প্রবেশ করেছেন, কারণ এই পর্বের কিছুদিন আগে তিনি আবিষ্কার করেছিলেন যে তাঁর ক্যামেরা, যা তৃতীয় পর্যায়ের প্রতীক, আর কাজ করছে না। এই পশ্চাদপসরণ আরও এগিয়ে যায় যখন আলফ্রেডের কম্পাস এবং এর মধ্যে থাকা আয়নাটি পাথরের পাথরের ফাটলে অদৃশ্য হয়ে যায়। আলফ্রেড এখন প্রথম পর্যায়ের বিষয়গত বৈশিষ্ট্যের মধ্যে প্রবেশ করেছেন, যা কয়েক সপ্তাহের মধ্যে প্রথমবারের মতো তাঁর স্থানীয় ভাষার ব্যবহার দ্বারাও নির্দেশিত হয়। উপযুক্তভাবে, তাকে আদিম পরিস্থিতিতে বাঁচতে হবে যতক্ষণ না সে আবার জনবসতিপূর্ণ অঞ্চলে পৌঁছায়। প্রথম প্রাগৈতিহাসিক মানুষের মতো বেঁচে থেকে তিনি আগের তুলনায় কম চিন্তা করেন এবং প্রথমবার প্রকৃতির সাথে সামঞ্জস্য খুঁজে পান। অবশেষে, উপন্যাসের বৃত্তাকার কাঠামো থেকে যেমন বোঝা যায়, আলফ্রেড তার প্রস্থান বিন্দুতে ফিরে আসবেন। আর্ন-এর মৃতদেহের আবিষ্কার আলফ্রেডকে বিভ্রান্তির অবস্থায় নিয়ে আসে যেখানে সে পর্বতশ্রেণীতে আরোহণ করে এবং অবতরণ করে যা আর্ন-এর মারাত্মক পতনের কারণ হয়। উপন্যাসের শুরুতে, আলফ্রেড ভূখণ্ডে এই ধরনের বাধাগুলি পরিচালনা করার জন্য আর্নের সহজ, আত্মবিশ্বাসী উপায়ের দিকে তাকিয়ে ছিলেন। এখন আলফ্রেড তার সমান। এই শনাক্তকরণের একটি অশুভ দিক হল যে আলফ্রেড প্রফেসর নুমমেডালকে আর্নের প্রকল্পটি শেষ করার প্রস্তাব দেবেন এবং এটি করার মাধ্যমে তিনি নিজেকে আবার নির্ভরশীল অবস্থানে রাখবেন। শৈলী লেখার শৈলী, ছোট ছোট বাক্যাংশ এবং অনুচ্ছেদে পূর্ণ আকর্ষণীয় একক লাইন সহ, এমন ধারণা দেয় যে কেউ নোট লিখছে। আলফ্রেড ইসেনডর্ফ সম্পর্কে সহজাতভাবে অবিশ্বস্ত প্রথম-ব্যক্তির দৃষ্টিভঙ্গি এবং কুসংস্কারপূর্ণ, সীমিত উপলব্ধির একমাত্র সংশোধন আর্নের ডায়েরিতে রয়েছে। অভিযানের কঠিন পরিস্থিতিতে, বর্ণনাকারীর মনোযোগ ক্রমাগত নিজের দিকে থাকে। সে কী এবং কী হতে পারে তার অনুসন্ধানের সময়, সে প্রায় কোনও বাধা ছাড়াই নিজেকে পরীক্ষা করে। বর্ণনাকারী যেমন স্বীকার করেছেন, তাঁর ভূতাত্ত্বিক গবেষণা আসলে আত্ম-অনুসন্ধানের দিকে নেমে আসে। পণ্ডিত জি. এফ. এইচ রাত-এর মতে, অবিরাম আত্ম-পর্যবেক্ষণের এই অভ্যাসটি আয়নায় দেখার মতো, এবং আলফ্রেডের এই মৌলিক স্বভাবটি প্রথম-ব্যক্তির বর্তমান-তীব্র বর্ণনার ব্যবহারে এর সমতুল্য বলে মনে হয়। একজন বর্ণনাকারী তার নিজের অবস্থানের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে ঘটনাগুলি প্রকাশ করার সাথে একযোগে বর্ণনা করা, এমন একজনের পরিস্থিতির সাথে উল্লেখযোগ্যভাবে সাদৃশ্যপূর্ণ যে তার নিজের আয়নার চিত্র দেখে। পটভূমি লেখকের দুটি ভৌগোলিক অভিযান, 1960 সালে সুইডেন এবং 1961 সালে নরওয়েতে, বইটির ভিত্তি হিসাবে কাজ করে। 1960 সালের সফরকালে হিমবাহ অঙ্গসংস্থানের উপর একটি ভৌগলিক সম্মেলনে যোগ দেওয়ার প্রয়োজন ছিল। হারম্যানস 1962 সালে বইটি লিখতে শুরু করেন, এমন এক সময়ে যখন তিনি একচেটিয়াভাবে প্রথম ব্যক্তির বিবরণ লিখেছিলেন, বেশিরভাগই বর্তমান যুগে। এই আখ্যান কৌশলটি তাঁকে পুরো দশক জুড়ে কৌতূহলী করে তুলেছিলঃ এই দশক থেকে তাঁর একমাত্র কল্পকাহিনী হল 1967 সালের ছোটগল্প-সংগ্রহ এ মিরাকল চাইল্ড অর এ টোটাল লস (এন ওয়ান্ডারকাইন্ড অফ এন টোটাল লস), যা চারটি প্রথম ব্যক্তির আখ্যান নিয়ে গঠিত, যার মধ্যে তিনটি বর্তমান যুগে। প্রথম সংস্করণটি 1966 সালের ফেব্রুয়ারিতে প্রকাশক ডি বেজিগে বিজ 19,400 টি পেপারব্যাক কপি এবং 490 টি হার্ডবাউন্ড কপিতে প্রকাশ করেছিলেন। একই বছরে প্রকাশিত দ্বিতীয় মুদ্রণের সাথে সাথে সংশোধনগুলি চালু করা হয়েছিল। ষষ্ঠ মুদ্রণ (1969) থেকে, প্রচ্ছদ চিত্রটি লেখক নিজেই অন্যথায় খালি প্রাকৃতিক দৃশ্যে একটি বড় পাথরের একটি ছবি ছিল, যার পটভূমিতে একটি ব্যাকপ্যাকার ছিল। একাদশ মুদ্রণ (1973)-এ প্রধান সংশোধনগুলি চালু করা হয়েছিল এবং পঞ্চদশ মুদ্রণ (1979) 250 টিরও বেশি সংশোধন প্রবর্তন করেছিল, আরেকটি নতুন প্রচ্ছদ ফটোগ্রাফ ছাড়াও, আবার লেখকের দ্বারা, এই সময় পাথর এবং ছোট পাথর সহ জলের প্রবাহের। এরপরে আর কোনও সংশোধন চালু করা হয়নি। লেখকের জীবদ্দশায় মুদ্রণের সংখ্যা ছিল মোট পঁচিশটি। প্রথম পর্যালোচকদের মধ্যে কেউ কেউ উপন্যাসটির নির্মাণের সমালোচনা করেছিলেন, আর্নের মৃত্যুকে এর চূড়ান্ত পর্যায় হিসাবে নিয়েছিলেন এবং পরবর্তী পৃষ্ঠাগুলি অপ্রয়োজনীয় বলে বিবেচনা করেছিলেন। কয়েক বছরের মধ্যেই বইটি একটি মাস্টারপিস হিসেবে ব্যাপকভাবে গৃহীত হয়। 1967 সালে জ্যান ক্যাম্পার্ট ফাউন্ডেশন (জ্যান ক্যাম্পার্টস্টিক্টিং) লেখককে বিয়ন্ড স্লিপের জন্য 2,500 গিল্ডারের ভিজভারবার্গ পুরস্কার প্রদান করে। চরিত্রগত ব্যঙ্গাত্মক ভঙ্গিতে, হারম্যানস জুরিকে অনুরোধ করে একটি চিঠি লিখেছিলেন "ফুড ফর ইন্ডিয়াকে এই সামান্য পরিমাণ অর্থ দান করার জন্য এত ভাল হতে", যোগ করেঃ "আমি গুড নাইট, স্লিপ টাইট শিরোনামে [জুরি] সম্পর্কে একটি উপন্যাস লিখব।" 1977 সালের সুইডিশ অনুবাদ সাহিত্য সমালোচক রল্ফ ইয়ার্লিদকে উচ্চস্বরে ভাবতে পরিচালিত করেছিল যে সাহিত্যের নোবেল পুরস্কার কখন নেদারল্যান্ডসে যাবে। 1982 সালের জার্মান অনুবাদ সমালোচক জোসেফ কোয়াককে "ঝলমলে পর্যবেক্ষণ" এবং "একটি আকর্ষণীয় গল্প"-এর প্রাচুর্যের প্রশংসা করতে পরিচালিত করে। উপন্যাসটি ডাচ উচ্চ বিদ্যালয়ের শিক্ষার্থীদের প্রজন্মের জন্য একটি প্রধান বিষয়, এবং এর গদ্য শৈলীর পাশাপাশি উদ্বোধনী বাক্যের ("পোর্টার অক্ষম") জন্যও প্রশংসিত হয়। ডাচ সাহিত্যের অন্যতম সেরা প্রারম্ভিক বাক্য হিসাবে প্রশংসিত। 2002 সালের একটি জরিপে, সোসাইটি ফর ডাচ লিটারেচারের সদস্যরা ডাচ সাহিত্যকর্মের ক্যাননে বিয়ন্ড স্লিপকে নবম (হারম্যানের দ্য ডার্করুম অফ ড্যামোক্লিস পঞ্চম স্থানে) এবং 1900 সাল থেকে ক্যাননে তৃতীয় (জেরার্ড রেভের ডি অ্যাভনডেনের পরে ডার্করুম দ্বিতীয় স্থানে) স্থান দিয়েছে। ইংরেজি অনুবাদের পর্যালোচনা করে মিশেল ফেবার দ্য গার্ডিয়ান-এ লিখেছেনঃ "মূল ডাচ ভাষায়, হারম্যানের গদ্যটি বেশ স্পষ্ট এবং সরল, যা অলঙ্কৃত শৈলীর চ্যাম্পিয়ন হিসাবে তাঁর সুনামকে ন্যায্য প্রমাণ করে। ইনা রিলকের অনুবাদ সাবলীল এবং কঠিন চ্যালেঞ্জগুলির চতুর সমাধান খুঁজে পায় (যেমন কথোপকথনের কমিক প্রভাব সংরক্ষণ করা যেখানে ইংরেজি বিদেশী ভাষা), তবে সামগ্রিকভাবে স্বরটি আরও আনুষ্ঠানিক, যতটা হওয়া উচিত তার চেয়ে বেশি মৌলিক। । বিয়ন্ড স্লিপ একটি আকর্ষণীয় সুতা যখন এটি তার অগ্রগতিতে আঘাত করে, মাঝে মাঝে চিন্তা-উদ্দীপক, প্রায়শই মজার, তদন্তের যোগ্য। চলচ্চিত্র সংস্করণ 2013 সালের সেপ্টেম্বরে এন. আর. সি হ্যান্ডেলসব্ল্যাড জানায় যে, বৌদেউইজন কুল (কাউবয়) পরিচালিত একটি আন্তর্জাতিক, ইংরেজি ভাষার প্রযোজনার চলচ্চিত্রের স্বত্ত্ব বিক্রি করা হয়েছে। 2016 সালের 27শে জানুয়ারি রটারডাম চলচ্চিত্র উৎসবে 'বিয়ন্ড স্লিপ' শিরোনামে ইংরেজি ভাষার চলচ্চিত্র সংস্করণের প্রিমিয়ার হয়। চলচ্চিত্রটি পরিচালনা করেছেন বাউডেউইন কুল এবং প্রধান চরিত্রে অভিনয় করেছেন রেইনআউট স্কল্টেন ভ্যান অ্যাসচ্যাট। এটি মিশ্র প্রতিক্রিয়া পেয়েছে। তথ্যসূত্র উৎস পাঠ্য অধ্যয়ন জ্যানসেন, ফ্রান্স এ. এন সোনজা ভ্যান স্টেক (ডাচ ভাষায়)। (2005)। ঘুমের বাইরে সমস্ত সংস্করণের গ্রন্থপঞ্জিগত বিবরণ। ফ্রান্স এ. জ্যানসেন এন সোনজা ভ্যান স্টেক, এই গ্রন্থপঞ্জি ইউনিভার্সাম ভ্যান উইলেম ফ্রেডেরিক হারম্যানস [দ্য বিবলিওগ্রাফিকাল ইউনিভার্স অফ উইলেম ফ্রেডেরিক হারম্যানস]। সামেনওয়ার্কিং-এ পিটার কেগেল, উইলেম ফ্রেডেরিক হারম্যানস ইনস্টিটিউট, 2005,122-134-এর সাথে দেখা হয়েছিল। হিউজেন্স আই. এন. জি-এর সম্পাদকরা (ডাচ ভাষায়), পাঠ্য ইতিহাস, অ্যাডপ্টেড রিডিংস অ্যান্ড এমেন্ডেশনস ইন বিয়ন্ড স্লিপ (1966) ক্রিটিসিজম বোফ, আগস্ট হান্স ডেন (ডাচ ভাষায়)। (1984)। [প্লট সারসংক্ষেপ, কাঠামো, শৈলী, থিম, অভ্যর্থনা, প্রকাশনা ইতিহাস বিশদ বই।] উইলম ফ্রেডেরিক হারম্যানকে আমার চড় মারতে হবে। আমস্টারডামঃ ডি আরবাইডার্সপারস। হাস্সে, হেল্লা এস. (ডাচ ভাষায়)। (2000)। 'মারাত্মক বরফ এবং স্বর্গীয় পাথর'। In: Hella S. Haasse, Lezen achter de Letters, Querido, Amsterdam, 2000,153-182। জ্যানসেন, ফ্রান্স এ (ওলন্দাজ ভাষায়)। (1985)। "হারম্যানস, উইলেম ফ্রেডেরিক।" জি. জে. ভ্যান বর্ক এবং পি. জে. ভারক্রুইজসে, মধ্যযুগীয় সময় থেকে বর্তমান পর্যন্ত ওলন্দাজ এবং ফ্লেমিশ লেখক, ফ্রিসিয়ান লেখক সহ। ওয়েস্পঃ দে হান। রাত, জি. এফ. এইচ। (ডাচ ভাষায়)। (1989)। "আলফ্রেড অ্যান্ড হিজ মিরর ইমেজ। ঘুমের বাইরে বর্ণনামূলক কণ্ঠস্বর "। মধ্যেঃ উইলবার্ট স্মুল্ডার্স (লাল। ), ভার্বোডেন টোইগাং। উইলম ফ্রেডেরিক হারম্যানের উপর প্রবন্ধ ডি বেজিগে বিজ, আমস্টারডাম 1989, পৃ. 204-228। সংগৃহীত 1 সেপ্টেম্বর 2014। ভাল্ক, আরনো ভ্যান ডার (ওলন্দাজ ভাষায়)। (2002)। [স্পেন, সুইডেন, নরওয়ে, দক্ষিণ-আফ্রিকা এবং আরও অনেক জায়গায় হারম্যানের ভ্রমণের পুনর্গঠন।] হারম্যানঃ নেদারল্যান্ডে বসবাসের জন্য ভালো। সোয়েস্টারবার্গঃ ইউইট্জেভেরিজ অ্যাস্পেক্ট। 1966 সালের উপন্যাস 20শ শতাব্দীর ডাচ উপন্যাস উইলেম ফ্রেডেরিক হারম্যানস ডি বেজিগে বিজ বই দ্বারা রচিত সাহিত্যকর্ম