Léal Souvenir
লিল স্যুভেনির (টিমোথিয়াস বা একজন মানুষের প্রতিকৃতি নামেও পরিচিত) হল 1432 সালের প্রথম দিকের নেদারল্যান্ডীয় চিত্রশিল্পী জ্যান ভ্যান আইকের আঁকা একটি ছোট অয়েল-অন-ওক প্যানেল প্রতিকৃতি। সিটারকে চিহ্নিত করা যায়নি, তবে তার অত্যন্ত স্বতন্ত্র বৈশিষ্ট্যগুলি উত্তর রেনেসাঁর প্রতিকৃতিতে সেই সময়ে প্রচলিত অনুমানমূলক আদর্শের পরিবর্তে একজন ঐতিহাসিক ব্যক্তির পরামর্শ দেয়; তার সামান্য এবং নম্র ধড় একটি পরিশীলিত মুখের অভিব্যক্তির সাথে বিপরীত। তাঁর বৈশিষ্ট্যগুলি "সরল এবং দেহাতি", তবুও চিন্তাশীল এবং অভ্যন্তরীণ-চেহারার হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। এরউইন পানোফস্কি সহ বেশ কয়েকজন শিল্প ইতিহাসবিদ তাঁর অভিব্যক্তিতে শোক প্রকাশ করেছেন। সিটারটি স্পষ্টতই যথেষ্ট গুরুত্বপূর্ণ ছিল বার্গুন্ডিয়ান ডিউক ফিলিপ দ্য গুডের বৃত্তের একজন সদস্য যা তার দরবারের চিত্রশিল্পী তাকে চিত্রিত করেছিলেন। লোকটি তিনটি সেট আঁকা শিলালিপি সহ একটি অনুকরণ প্যারাপেটের সামনে বসে, প্রতিটি দেখে মনে হয় যেন খোদাই করা বা পাথরে আঁচড় দেওয়া। ভ্যান আইকের ধ্রুপদী গ্রীক বা ল্যাটিন ভাষার উপর পূর্ণ নিয়ন্ত্রণ ছিল না এবং তিনি ভুল করেছিলেন, তাই আধুনিক পণ্ডিতদের পাঠ ভিন্ন ছিল। প্রথম শিলালিপিটি গ্রীক ভাষায় রয়েছে এবং মনে হয় "TYΜ.ωΘΕΟϹ" বানান করা হয়েছে, যা সন্তোষজনকভাবে ব্যাখ্যা করা হয়নি তবে কেউ কেউ এই কাজের শিরোনাম টিমোথিয়াস দিয়েছেন। মাঝখানে ফরাসি "লীল স্যুভেনির" ("অনুগত স্মৃতি") লেখা রয়েছে এবং এটি ইঙ্গিত করে যে প্রতিকৃতিটি একটি মরণোত্তর স্মৃতিচিহ্ন। তৃতীয়টি ভ্যান আইকের স্বাক্ষর এবং মৃত্যুদণ্ডের তারিখ নথিভুক্ত করে। 19 শতকের শিল্প ইতিহাসবিদ হিপ্পোলিট ফিয়েরেন্স-গেভার্ট "TYΜ.ωΘΕΟC" অক্ষরটিকে গ্রীক সঙ্গীতশিল্পী মিলেটাসের টিমোথিয়াসের সাথে চিহ্নিত করেছেন। পানোফস্কি একই উপসংহার টেনেছিলেন, টিমোথি নাম বহনকারী অন্যান্য গ্রীকদের বাদ দিয়ে; তারা ধর্মীয় বা সামরিক পটভূমির ছিল, এমন পেশা যা সিটারের বেসামরিক পোশাকের সাথে মেলে না। পানোফস্কি বিশ্বাস করতেন যে লোকটি সম্ভবত ফিলিপের দরবারে একজন উচ্চ পদস্থ সঙ্গীতশিল্পী ছিলেন, সম্ভবত গিলস বিনচোইস। আরও সাম্প্রতিক গবেষণাটি একটি শিলালিপিতে আইনী শব্দের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে, যা কিছু লোককে পরামর্শ দেয় যে তিনি কোনওভাবে আইনি পেশার সাথে যুক্ত ছিলেন, বা ফিলিপ দ্য গুডের একজন কর্মচারী ছিলেন। প্যানেলটি 1857 সালে লন্ডনের ন্যাশনাল গ্যালারি দ্বারা অধিগ্রহণ করা হয়েছিল, যেখানে এটি স্থায়ীভাবে প্রদর্শিত হয়। লিল স্যুভেনির মধ্যযুগীয় ইউরোপীয় শিল্পে ধর্মনিরপেক্ষ প্রতিকৃতির প্রাচীনতম বেঁচে থাকা উদাহরণগুলির মধ্যে একটি এবং প্রাচীনতম বিদ্যমান একমুখী উপস্থাপনাগুলির মধ্যে একটি। মানুষের দৈনন্দিন চেহারার বিশদ বিবরণের বাস্তবতা এবং তীব্র পর্যবেক্ষণে এটি স্পষ্ট। ভ্যান আইক প্রারম্ভিক রেনেসাঁ ঐতিহ্যে কাজ করেছিলেন এবং তৈল রঙে কারসাজির পথপ্রদর্শক ছিলেন। তেল মসৃণ স্বচ্ছ পৃষ্ঠগুলিকে অনুমতি দেয়, পুরুত্বের একটি পরিসীমা জুড়ে প্রয়োগ করা যেতে পারে এবং ভিজে থাকাকালীন ম্যানিপুলেবল ছিল, যা চিত্রশিল্পীদের পূর্ববর্তী প্রজন্মের তুলনায় অনেক বেশি সূক্ষ্ম বিবরণের অনুমতি দেয়। প্যারাপেটটি প্রতিকৃতিতে আধিপত্য বিস্তার করে এবং তার মাথাটি তার উপরের দেহের তুলনায় বড় বলে মনে হয়। কিছু শিল্প ইতিহাসবিদ অনুমান করেন যে এটি ভ্যান আইকের তৎকালীন অনভিজ্ঞতার ফল; এটি ছিল তাঁর দ্বিতীয় পরিচিত প্রতিকৃতি। মেইস অনুমান করেন যে ভ্যান আইকের "তার বিস্ময়কর গুণাবলীতে লিপ্ত হয়ে সামগ্রিকভাবে নকশার নিয়ন্ত্রণ হারাতে পারে।" ক্ষয়প্রাপ্ত প্যারাপেট ভ্যান আইককে পাথরের ছিদ্র এবং দাগ অনুকরণে তার দক্ষতা প্রদর্শন করতে দেয় এবং শাস্ত্রীয় রোমান অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া শিল্প, বিশেষত পাথরের স্মৃতিসৌধের প্রভাব দেখায়। প্যারাপেটটি কাজের গ্র্যাভিটাস, চিপস এবং ফাটলগুলি শ্রদ্ধেয় অনুভূতি প্রকাশ করে, বা শিল্প ইতিহাসবিদ এলিজাবেথ ড্যানেন্সের মতে, "জীবনের ভঙ্গুরতা বা স্মৃতি নিজেই" এর অনুভূতি দেয়। লোকটিকে একটি অনির্ধারিত সংকীর্ণ জায়গার মধ্যে স্থাপন করা হয় এবং একটি সমতল কালো পটভূমির বিরুদ্ধে সেট করা হয়। সাধারণত ভ্যানইকের ক্ষেত্রে, ধড়ের তুলনায় মাথাটি বড় হয়। তিনি সাধারণত বারগুন্ডিয়ান ফ্যাশনে পরিহিত, একটি লাল পোশাক এবং সামনে ঝুলন্ত একটি বোরলেট এবং কর্নেট সহ একটি সবুজ উলের চেপারন সহ। হেডড্রেসটি পশম দিয়ে ছাঁটা হয়, দুটি বোতাম দিয়ে বেঁধে রাখা হয় এবং প্যারাপেট পর্যন্ত প্রসারিত হয়। তার ডান হাত হয়তো কর্নেটের প্রান্ত ধরে আছে। তাঁর মাথার আকৃতি বা তাঁর মুখের বৈশিষ্ট্যগুলি সমসাময়িক মানক প্রকারের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ নয়, আদর্শ সৌন্দর্যের অনুশাসনগুলি তো দূরের কথা। সিটারটি টাক পড়া বলে মনে হয়, যদিও ফর্সা চুলের কিছু ক্ষীণ চিহ্ন রয়েছে, যার ফলে এরউইন পানোফস্কি এই সিদ্ধান্তে পৌঁছেছেন যে তাঁর "চেহারাটি যেমন 'নর্ডিক' তেমনই তাঁর পোশাকটি বার্গুন্ডিয়ান"। যদিও তার ভ্রু বা খড় নেই, তবে তার চোখের পাপড়ি রয়েছে যা 19 শতকের একজন পুনরুদ্ধারকারী যোগ করেছেন বলে মনে করা হয়। লোকটির সংকীর্ণ কাঁধ, কাটা ঠোঁট এবং পাতলা ভ্রু সম্পর্কে ভ্যান আইকের শীতল পর্যবেক্ষণ তার নীল চোখের আর্দ্রতার বিশদ বিবরণ দেয়। রোজিয়ার ভ্যান ডার ওয়েডেনের বিপরীতে, যিনি তাঁর মডেলদের আঙ্গুলের রেন্ডারিংয়ের ক্ষেত্রে বিশদে বিশেষ মনোযোগ দিয়েছিলেন, ভ্যানইকের হাতগুলি প্রায়শই একটি পরবর্তী চিন্তাভাবনার কিছু ছিল। এগুলি সাধারণভাবে উপস্থাপিত হয়, এতে খুব বেশি বিশদ থাকে না এবং এটি পরবর্তী কর্মশালার সংযোজন হতে পারে। তবুও এগুলি তাঁর 1435 সালের পোর্ট্রেট অফ বাউডুইন ডি ল্যানয়ের সিটারের সাথে খুব মিল। লোকটি একটি স্ক্রোল ধরে রাখে যা একটি আইনি নথি, চিঠি বা পুস্তিকা হতে পারে। তাঁর প্রথম দিকের প্রতিকৃতিতে, ভ্যানইকের সিটারদের প্রায়শই তাদের পেশার ইঙ্গিতমূলক বস্তু ধরে থাকতে দেখানো হয়। স্ক্রোলটিতে অবৈধ লেখার ছয়টি লাইন রয়েছে। সংক্ষেপে আরও বিশিষ্ট এবং ল্যাটিন ভাষায় বলে মনে হয়, তবে স্থানীয় ভাষা হতে পারে। বাম দিক থেকে আলো পড়ে, মানুষের মুখের পাশে ছায়ার চিহ্ন রেখে যায়, যা সাধারণত ভ্যানইকের প্রথম দিকের প্রতিকৃতিতে পাওয়া যায়। তিনি তারুণ্যময়, এবং অগভীর বক্ররেখা এবং প্রবাহিত, সুরেলা ব্রাশস্ট্রোকের মাধ্যমে তাঁর মুখের একটি নরম মাংসলতা রয়েছে, যা একটি শিথিল, উষ্ণ এবং উন্মুক্ত ব্যক্তিত্বের চেহারা দেয়, যা মেইস প্রায় "রেমব্রান্ডেস্ক উষ্ণতা এবং সহানুভূতি" জাগিয়ে তোলে বলে বর্ণনা করে। সিটার সুদর্শন নয়; তার একটি চ্যাপ্টা মুখ, একগুঁয়ে অথচ তীক্ষ্ণ নাক এবং বিশিষ্ট গালের হাড় রয়েছে যা প্যানফস্কির মতে, একজন "ফ্লেমিশ কৃষকের" অন্তর্গত হতে পারে। ধানেন্স তাকে সৎ অভিব্যক্তি হিসাবে বর্ণনা করেছেন। বেশ কয়েকজন শিল্প ইতিহাসবিদ মানুষের সরল চেহারা এবং রহস্যময় অভিব্যক্তির মধ্যে আপাত দ্বন্দ্ব লক্ষ্য করেছেন। মেইস তাকে "সরল এবং দেহাতি" হিসাবে বর্ণনা করেছেন এবং গেন্ট আল্টারপিসের "অ্যাডোরেশন অফ দ্য ল্যাম্ব" প্যানেলের নীচের অংশে তার বরং সাধারণ মুখ এবং বেশ কয়েকটি মূর্তির মধ্যে সাদৃশ্য খুঁজে পেয়েছেন। পানোফস্কির সঙ্গে একমত হয়ে তিনি "উঁচু, কুঁচকে যাওয়া কপালে চিন্তাভাবনা, স্বপ্নময় অথচ স্থির চোখে দূরদর্শী শক্তি, [এবং] প্রশস্ত, দৃঢ় মুখে আবেগের এক দুর্ভেদ্য শক্তি" লক্ষ্য করেন। পানোফস্কির মতে, মানুষের মুখ একজন বুদ্ধিবৃত্তিক নয়, তবুও সে একটি উদ্বেগজনক এবং নিঃসঙ্গ প্রকৃতি সনাক্ত করে, "যে ব্যক্তির মুখ পর্যবেক্ষণ এবং বিচ্ছিন্ন করার পরিবর্তে অনুভব করে এবং তৈরি করে"। শিলালিপি এবং সিটারের পরিচয় প্যারাপেটে শিলালিপির তিনটি অনুভূমিক সারি রয়েছে; উপরের এবং নীচের সারিতে ছোট অক্ষর রয়েছে যা প্রায়শই পুনরুত্পাদনে দৃশ্যমান হয় না। কিছু জায়গায়, গ্রীক অক্ষরগুলি অস্পষ্ট এবং শিল্প ইতিহাসবিদদের দ্বারা অনেক অনুমানের বিষয় হয়ে দাঁড়িয়েছে, অন্তত ভ্যানইকের কখনও কখনও অনিয়মিত বানান এবং অস্বাভাবিক ব্যবধানের কারণে নয়। উপরের অক্ষরটি চক সাদা এবং গ্রীক লিপিতে লেখা থাকে "TYΜ.ωΘΕΟC"। শেষ চরিত্রটি ইচ্ছাকৃতভাবে অনুকরণ পাথরের একটি চিপ দ্বারা লুকিয়ে রাখা হয়েছে, একটি স্পর্শ যা প্যানফস্কি দ্বারা "টার্মিনাল প্রস্ফুটিত" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। এর ফলে শিলালিপিটির অর্থ বোঝা কঠিন হয়ে পড়ে। শিল্প ইতিহাসবিদদের মধ্যে একটি সাধারণ ঐক্যমত্য হল যে চূড়ান্ত অক্ষরটি একটি বর্গাকার সি বা সিগমা চিহ্ন। "TYΜ.ωΘΕΟC" 1857 সালে চার্লস ইস্টলেক দ্বারা "টিমোথিওস" হিসাবে ব্যাখ্যা করা হয়েছিল, যা একটি সঠিক নাম। ক্যাম্পবেল উল্লেখ করেছেন যে ভ্যানইয়াক "গ্রীক বর্ণমালাকে পদ্ধতিগতভাবে ব্যবহার করেছেন বলে মনে হয়", এবং সর্বদা ল্যাটিন "এস"-এর জন্য বর্গাকার সিগমা সি এবং ল্যাটিন "ও"-এর জন্য একটি ম্যাজুস্কুল ওমেগা ω (আনসিয়াল আকারে) ব্যবহার করেছেন। শিলালিপিটি "ঈশ্বরকে সম্মান করুন" বা "হে ঈশ্বর, সম্মানিত হোন" পড়ার জন্য হতে পারে, যা নিষ্ক্রিয় আবশ্যিক ভাষায় লেখা আছে। পানোফস্কি এই অনুমানকে কিছুটা বিবেচনা করেন যে চূড়ান্ত অক্ষরটি একটি "এন", এবং অক্ষরটি একের পরিবর্তে দুটি শব্দ গঠন করে। এই ব্যাখ্যায়, অক্ষরগুলির বানান হল TYMMω θεον, যার অর্থ "ঈশ্বরকে সম্মান করুন"। যদিও এটি "টিমোথিউস"-এর চেয়ে আরও সহজবোধ্য হবে, তিনি এই সম্ভাবনাকে প্রত্যাখ্যান করেন। তিনি লিখেছেন যে "একটি ছোট অনুভূমিক রেখার উপস্থিতি উল্লম্ব স্ট্রোকের সামান্য টেপারিং শীর্ষের সাথে সংযোগ স্থাপন করে এবং এটিকে একটি γ আকারে সম্পূর্ণ করে. স্পষ্টতই একটি" এন "কে বাধা দেয়। ধানেন্স পরামর্শ দেন যে শিলালিপিটি "টাইম ডিউম" ("ঈশ্বরকে ভয় করুন") হিসাবে পড়া যেতে পারে, যা ভিলেন পরিবারের একটি পরিচিত নীতিবাক্য। ইস্টলেকের অনুবাদ সাধারণত গৃহীত হয়। এটি "টিমোথি"-র একটি রূপ হওয়ার সম্ভাবনাকে বাদ দেওয়া হয়েছে, কারণ এই শব্দটি সংস্কারের আগে উত্তর ইউরোপে ব্যবহৃত হয়নি। এমন কোনও জার্মানিক নাম নেই যা কোনও গ্রীক শব্দের মানবতাবাদী অনুকরণকে বোঝাতে পারে, তাই শিল্প ইতিহাসবিদরা গ্রীক ইতিহাস বা কিংবদন্তি থেকে এই ব্যক্তিকে সনাক্ত করার চেষ্টা করেছেন। যদিও কেউ কেউ কিছু অ্যাথেনীয় এবং সিরিয়ান জেনারেলদের পরামর্শ দিয়েছেন, তবে সিটার সামরিক পোশাক পরে না থাকায় তাদের ছাড় দেওয়া হয়েছে। সেন্ট টিমোথি, ইফিষাসের প্রথম বিশপ এবং সেন্ট পলের একজন সহযোগী, প্রস্তাব করা হয়েছে কিন্তু বাদ দেওয়া হয়েছে কারণ লোকটি একজন উচ্চ ধর্মযাজক হিসাবে পরিহিত নয়। বৃহত্তর মধ্যবর্তী শিলালিপিটি 12শ শতাব্দীর একটি লিপি ব্যবহার করে ফরাসি ভাষায় রয়েছে। এটি "লিয়াল সোভিয়েনার" (অনুগত স্মরণ, বা বিশ্বস্ত স্যুভেনির) পড়ে এবং এটি প্যারাপেটের মধ্যে খোদাই করা হয়েছিল এমন ধারণা দেওয়ার জন্য আঁকা হয়। 1927 সালে হিপ্পোলাইট ফিয়েরেন্স গেভার্ট 446 খ্রিষ্টাব্দে জন্মগ্রহণকারী গ্রীক সঙ্গীতজ্ঞ এবং ডিথিরাম্বিক কবি মিলেটাসের টিমোথিয়াসকে সামনে রেখেছিলেন। গেভার্ট মনে করেছিলেন যে প্রতিকৃতিটি একজন দরবারের শিল্পীর স্মরণে ছিল যিনি সম্প্রতি মারা গিয়েছিলেন এবং শাস্ত্রীয় রেফারেন্সটি তাঁর স্মৃতিকে চাটুকার করার উদ্দেশ্যে করা হয়েছিল। 1949 সালে পানোফস্কি মূলত এই পদে অধিষ্ঠিত হন। তিনি অনুমান করেছিলেন যে সিটার ছিলেন বিখ্যাত সংগীতশিল্পী গিলস বিনচোইস, 1430 সালের মধ্যে সেন্ট ডোনাটিয়ান ক্যাথেড্রাল, ব্রুগেসের একটি ক্যানন। ক্যাম্পবেল সংশয়ী, অস্বীকার করে যে সিটার "একজন ধর্মযাজক হিসাবে পরিহিত নয়"। অন্যান্য তত্ত্বের মধ্যে রয়েছে যে লোকটি ছিলেন একজন গ্রীক বা লুচেস বণিক, নেভিগেটর হেনরি, জিন ডিক্রোই বা সম্ভবত এটি একটি স্ব-প্রতিকৃতি। যদিও অনেক মতবিরোধ রয়েছে, তবে সম্ভবত তিনি একজন স্থানীয় ফরাসি বক্তা এবং টুরনাইয়ের কম্প্যাগ্নি ডু চ্যাপেল ভার্টের ("সোসাইটি অফ দ্য গ্রিন হ্যাট") একজন নোটারি, কবি বা সদস্য ছিলেন। ড্যানেন্স এই তত্ত্বটি প্রত্যাখ্যান করেন যে লোকটি একজন সঙ্গীতশিল্পী ছিলেন এই ভিত্তিতে যে ভ্যানইক এটি স্পষ্ট করে দিতেন, তাকে একটি যন্ত্র বা প্রতীক ধরে স্পষ্টভাবে সঙ্গীতের প্রতীক হিসাবে চিত্রিত করে। তিনি এই উপসংহারে পৌঁছেছেন যে তিনি একজন হিসাবরক্ষক বা আইনজীবী যার কাছে একটি আইনি বা আর্থিক নথি রয়েছে। প্রথম দুটি শিলালিপি থেকে, প্যানেলটি সাধারণত মরণোত্তর প্রতিকৃতি হিসাবে গৃহীত হয়। রোমান সমাধিস্তম্ভগুলি প্রায়শই একটি খোদাই করা শিলালিপি সহ একটি প্যারাপেটের পিছনে মৃত ব্যক্তির একটি উপস্থাপনা দেখায় এবং ভ্যানইক ফ্রান্স ভ্রমণ থেকে এগুলি সম্পর্কে জানতে পারে। নিচের শিলালিপিতে লেখা আছে "অ্যাক্টু [ম] আন [এন] ও ডি [ওমি] ni.1432.10.die octobris.a.ioh [অ্যান] ডি আইক" (1432 খ্রিষ্টাব্দের অক্টোবরের 10তম দিনে জ্যান ভ্যানইকের দ্বারা সমাপ্ত)। ক্যাম্পবেল লক্ষ্য করেছেন যে এই বর্ধিত স্বাক্ষরের শব্দবিন্যাসটি আশ্চর্যজনকভাবে বৈধদের স্মরণ করিয়ে দেয় এবং ভ্যানইক এই ধারণাটিকে আরও জোরদার করছে বলে মনে হয় যে লোকটি একজন আইনী পেশাদার ছিলেন, যিনি সম্ভবত বারগুন্ডির ডিউকসের জন্য কাজ করেছিলেন। জ্যাক পাভিয়ট উল্লেখ করেছেন যে এটি গথিক কার্সিভ স্ক্রিপ্টে লেখা হয়েছে, তারপর আইনি পেশার দ্বারা সমর্থিত। উভয় ক্ষেত্রেই, যদিও তিনি জাঁকজমকপূর্ণ পোশাক পরিহিত নন এবং সম্ভবত মধ্যবিত্ত শ্রেণীর সদস্য, ফিলিপের দরবারে তাঁকে অবশ্যই অত্যন্ত সম্মান করা হত, কারণ এই ধরনের প্রতিকৃতিগুলি খুব কমই অভিজাতদের চিত্রিত করে। অবস্থা প্যানেলে একটি একক ওক বোর্ড রয়েছে, যা আঁকা পৃষ্ঠের কাছাকাছি উল্লম্বভাবে কাটা। এর উপরের বাম দিকে একটি ছোট রঙহীন এলাকা রয়েছে। সাপোর্টের আবরণ সম্ভবত 19 শতকে পরিবর্তন করা হয়েছিল; আজ আটটি সাপোর্টের মধ্যে চারটি অভ্যন্তরীণ সীমানার প্রান্তে স্থির করা হয়েছে, যা অভ্যন্তরীণ ছাঁচ তৈরি করে। বাকি চারটি অভ্যন্তরীণ পিন হিসাবে কাজ করে। বার্নিশটি মারাত্মকভাবে অবনমিত হয়, রঙ এবং মাটির মূল অংশগুলি হয় সরানো হয় বা অতিরিক্ত রঙ করা হয়। বিপরীত দিকের ইনফ্রারেড ফটোগ্রাফি ছোট উল্লম্ব হ্যাচিং এবং আন্ডারড্রয়ের চিহ্ন প্রকাশ করে, তবে সিটারের পরিচয় সম্পর্কে কোনও ইঙ্গিত নেই। এর মাটি বেশিরভাগই চক-ভিত্তিক; রঙ্গকগুলি প্রধানত কালো, লাল হ্রদ এবং নীল। চূড়ান্ত প্রতিকৃতি আন্ডারড্রয়ের থেকে অনেক দিক থেকে আলাদা-আঙ্গুলগুলি খাটো, ডান হাতের বুড়ো আঙুল এবং প্যারাপেট নীচের, এবং ডান হাতটি একবার একটি বৃহত্তর এলাকায় প্রসারিত হয়। চূড়ান্ত প্রতিকৃতিতে, কানটি উঁচু করা হয় এবং স্ক্রোলটি একটি বৃহত্তর সচিত্র স্থান দখল করে। রঞ্জক পদার্থের বিশ্লেষণে দেখা যায় যে তার মুখের মাংস সাদা এবং সিঁদুর দিয়ে আঁকা হয়েছে এবং লাল-হ্রদের গ্লেজের উপরে ধূসর, কালো, নীল এবং কিছু আল্ট্রামারিন দিয়ে চিহ্নিত করা হয়েছে। প্রতিকৃতিটি বিশেষভাবে ভালভাবে সংরক্ষিত নয়। মুখের উপর চকচকে হলুদ স্তর রয়েছে, সম্ভবত পরে যোগ করা হয়েছে। বার্নিশগুলি অবনমিত হয়েছে এবং তাদের আসল রঙ হারিয়েছে। প্যানেলটি বেশ কয়েকটি ক্ষতিকারক পুনরাবৃত্তির মধ্য দিয়ে গেছে। কিছু ক্ষেত্রে, এগুলি সিটারের চেহারা পরিবর্তন করেছে, বিশেষত চেপারনের নীচে ফর্সা চুলের স্ট্র্যান্ডগুলি অপসারণ। এটি কাঠামোগত ক্ষতি সহ্য করেছে, বিশেষ করে বিপরীত দিকের মার্বেলের। 1857 সালে যখন জাতীয় গ্যালারি তাদের দখলে আসে তখন এটি কিছু "সামান্য আঘাত" মেরামত করে। ক্যাম্পবেল উল্লেখ করেছেন যে পরবর্তী পুনরুদ্ধারকারীদের বেশ কয়েকটি প্রচেষ্টা অসম্পূর্ণ এবং "বরং বিকৃত" ছিল, যার মধ্যে লোকটির নাসারন্ধ্র এবং চোখের দোররা এবং তার নাকের অগ্রভাগ স্পর্শ করা ছিল। চোখের উপর একটি হলুদ চকচকে থাকে যা ক্ষতি বা অতিরিক্ত রঙিন বলে মনে হয়। প্যানেলটি সামগ্রিকভাবে বিবর্ণ এবং বয়স্ক এবং অবক্ষয়িত বার্নিশে ভুগছে যা মূল রঞ্জকগুলিকে সনাক্ত করা কঠিন করে তোলে। 15শ শতাব্দীতে চিত্রকর্মটি ব্যাপকভাবে অনুলিপি এবং অনুকরণ করা হয়েছিল। বার্গামো এবং তুরিন থেকে প্রায়-সমসাময়িক তামার পুনরুত্পাদন জানা যায়। পেট্রাস ক্রিস্টাস তাঁর 1446 সালের কার্থুসিয়ানের প্রতিকৃতির জন্য প্যারাপেটের উপর বিভ্রমমূলক খোদাই ধার করেছিলেন। ভ্যানইকের অনুসারী মার্কো বারবারিগোর একটি 1449-1450 প্রতিকৃতিও লিল স্যুভেনিরের কাছে অত্যন্ত ঋণী কারণ এটিও অস্বাভাবিকভাবে লম্বা এবং সংকীর্ণ, সিটারের মাথার উপরে একটি বড় জায়গা সহ। চিত্রকর্মটি 1857 সালে, যে বছর এটি অধিগ্রহণ করা হয়েছিল, জাতীয় গ্যালারির সংগ্রাহক এবং পরে পরিচালক চার্লস ইস্টলেকের নোটে প্রথম নথিভুক্ত করা হয়। তিনি উল্লেখ করেছেন যে এটি 1854 সালের আগে স্কটিশ ল্যান্ডস্কেপ পেইন্টার কার্ল রসের (1816-1858) দখলে ছিল। ভ্যানইকের অনেক কাজ এবং সাধারণভাবে প্রাথমিক নেদারল্যান্ডীয় চিত্রশিল্পীদের মতো, চিত্রকর্মটির উৎপত্তি 19 শতকের আগে অস্পষ্ট ছিল। যখন ন্যাশনাল গ্যালারি অ্যাট্রিবিউশন যাচাই করছিল, তখন দুটি তামার পুনরুৎপাদন উল্লেখ করা হয়েছিল। প্রথমটি ইস্টলেক ইতালির বার্গামোর লোচিস পরিবারের সংগ্রহে খুঁজে পেয়েছিলেন, দ্বিতীয়টি তুরিনে, কাউন্ট ক্যাস্টেলেন হ্যারাকের অন্তর্গত এবং মূলটির চেয়ে ছোট এবং "অত্যন্ত দুর্বল" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। দুটোই এখন হারিয়ে গেছে। মার্বেলের বিপরীত দিকে কালি চিহ্নগুলি একটি ছোট ক্রস দেখায় যা কোনও বণিকের চিহ্ন বা প্রতীক রেকর্ড করতে পারে। যদিও এটি অসম্পূর্ণ এবং কোনও সনাক্তকরণ করা হয়নি, ডব্লিউ. এইচ. জে। উইলে "একজন প্রাথমিক ইতালীয়, সম্ভবত ভিনিশিয়ান মালিক"-এর চিহ্নটি সনাক্ত করেছিলেন। ইতালিতে একটি প্রাথমিক উৎপত্তির অর্থ এই নয় যে লোকটি সেই দেশ থেকে এসেছিল; ভ্যানইকের কাজগুলি প্রায়শই সেই অঞ্চল থেকে সংগ্রাহকদের দ্বারা কেনা হত। আরও দেখুন জ্যান ভ্যান আইকের কাজের তালিকা রেফারেন্স নোটস সোর্স বাউম্যান, গাই। "আর্লি ফ্লেমিশ পোর্ট্রেটস 1425-1525"। মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম অফ আর্ট বুলেটিন, ভলিউম 43, নং 4, স্প্রিং, 1986 বোরচার্ট, টিল-হোলগার। ভ্যান আইক। লন্ডনঃ তাসচেন, 2008। ক্যাম্পবেল, লর্ন। পঞ্চদশ শতাব্দীর নেদারল্যান্ডীয় চিত্রকর্ম। লন্ডনঃ ন্যাশনাল গ্যালারি, 1998। ড্যানেন্স, এলিজাবেথ। হুবার্ট এবং জ্যান ভ্যানইক। নিউ ইয়র্কঃ ট্যাবার্ড প্রেস, 1980। হার্বিসন, ক্রেইগ। জ্যান ভ্যান আইক, দ্য প্লে অফ রিয়েলিজম। লন্ডনঃ রিঅ্যাকশন বুকস, 1991। জোন্স, সুসান ফ্রান্সেস। ভ্যান আইক থেকে গসার্ট। লন্ডনঃ ন্যাশনাল গ্যালারি, 2011। কেম্পারডিক, স্টিফেন। লিচটেনস্টাইনের যুবরাজ এবং কুন্স্টমিউজিয়াম বাসেলের সংগ্রহ থেকে প্রাপ্ত প্রারম্ভিক প্রতিকৃতি। মিউনিখঃ প্রেস্টেল, 2006। মেইস, মিলার্ড। 'নিকোলাস আলবারগাটি' এবং দ্য ক্রনোলজি অফ জ্যান ভ্যান আইকের প্রতিকৃতি। বার্লিংটন ম্যাগাজিন, ভলিউম 94, No.590, মে 1952 প্যাক্ট, অটো। ভ্যান আইক এবং প্রারম্ভিক নেদারল্যান্ডীয় চিত্রকলার প্রতিষ্ঠাতারা। 1999 সালে। লন্ডনঃ হার্ভি মিলার পাবলিশার্স। পানোফস্কি, আরউইন। "জ্যান ভ্যান আইকের 'টিমোথিওস' কে?" জার্নাল অফ দ্য ওয়ারবার্গ অ্যান্ড কোর্টৌল্ড ইনস্টিটিউটস, ভলিউম 12,1949 প্যাভিওট, জ্যাক। "দ্য সিটার" জ্যান ভ্যান আইকের 'লিল সোভভেনির'-এর জন্য। জার্নাল অফ দ্য ওয়ারবার্গ অ্যান্ড কোর্টল্ড ইনস্টিটিউটস, খণ্ড 58,1995 স্মিথ, জেফ্রি চিপস। উত্তর রেনেসাঁ। লন্ডনঃ ফাইডন প্রেস, 2004। আপটন, জোয়েল মরগান। পেট্রাস ক্রিস্টাসঃ পঞ্চদশ শতাব্দীর ফ্লেমিশ চিত্রকলায় তাঁর স্থান। ইউনিভার্সিটি পার্ক, পিএঃ পেনসিলভেনিয়া স্টেট ইউনিভার্সিটি প্রেস, 1989 উইলে, ডব্লিউ. এইচ. জে. হুবার্ট এবং জন ভ্যান আইক, তাদের জীবন ও কাজ। লন্ডনঃ জে। লেন কোম্পানি, 1908 উড, ওয়েন্ডি। "জ্যান ভ্যান আইকের টাইমোথিয়াসের প্রতিকৃতিতে সিটারের একটি নতুন পরিচয়।" আর্ট বুলেটিন, ভলিউম 60, নং 4, ডিসেম্বর 1978 এক্সটার্নাল লিঙ্ক ন্যাশনাল গ্যালারি ক্যাটালগ এন্ট্রি 1430-এর চিত্রকর্ম 15 শতকের পোর্ট্রেট জ্যান ভ্যান আইকের প্রতিকৃতি