Carmen Suite (ballet)
কারমেন স্যুট 1967 সালে কিউবার কোরিওগ্রাফার আলবার্তো আলোনসো দ্বারা নির্মিত একটি এক-অ্যাক্ট ব্যালে যা রাশিয়ান সুরকার রডিওন শেড্রিন তার স্ত্রী প্রাইমা ব্যালেরিনা অ্যাসোলুটা মায়া প্লিসেটস্কায়ার জন্য তৈরি করেছিলেন। 1967 সালের 20শে এপ্রিল মস্কোর বলশোই থিয়েটারে এর প্রিমিয়ার অনুষ্ঠিত হয়। বিজেটের অপেরা কারমেন থেকে নেওয়া এবং স্ট্রিং এবং পার্কাসনের জন্য সাজানো সংগীতটি 19 শতকের প্যাস্টিচ নয়, বরং "মনের একটি সৃজনশীল সভা", যেমনটি শেড্রিন বলেছেন, বিজেটের সুরগুলি বিভিন্ন তাজা বাদ্যযন্ত্রের রঙে (পার্কাসনের ঘন ঘন ব্যবহার সহ) পুনরায় সজ্জিত, নতুন ছন্দের সাথে সেট করা এবং প্রায়শই প্রচুর চতুর বুদ্ধির সাথে ফ্রেজ করা হয়। প্রাথমিকভাবে সোভিয়েত শ্রেণিবিন্যাস দ্বারা ঠিক এই গুণাবলীর জন্য অপেরার প্রতি "অসম্মানজনক" হিসাবে নিষিদ্ধ করা হয়েছিল, ব্যালেটি তখন থেকে শেড্রিনের সর্বাধিক পরিচিত কাজ হয়ে উঠেছে এবং পশ্চিমে জনপ্রিয় রয়ে গেছে যা পর্যালোচক জেমস স্যান্ডারসন "বিজেটের অপেরার একটি আইকনোক্লাস্টিক তবে অত্যন্ত বিনোদনমূলক পুনঃকথন" বলে অভিহিত করেছেন। কাঠামো ব্যালেটি একটি অভিনয়ে রয়েছে যার মধ্যে 13টি নাচের সংখ্যা রয়েছেঃ I। ভূমিকাঃ আন্দান্তে আসাই দ্বিতীয়। নৃত্যঃ তৃতীয় অ্যালেগ্রো। প্রথম ইন্টারমেজোঃ অ্যালেগ্রো মডারেটো-আন্দান্তে মোডারেটো-(অ্যাটাক্কা) চতুর্থ। গার্ডের পরিবর্তনঃ মডারেটো ভি কারমেন 'স এন্ট্রান্স এবং হাবানেরাঃ অ্যালেগ্রো মডারেটো-কোয়াসি আন্দান্তে ষষ্ঠ। দৃশ্যঃ অ্যালেগ্রো মডারেটো-টেম্পো প্রিসিডেন্টে-আন্দান্তে আসাই সপ্তম। দ্বিতীয় ইন্টারমেজোঃ অষ্টম লার্গেটো। বলেরোঃ অ্যালেগ্রো ভিভো IX। তোরেরোঃ মডারেটো কন স্টোলটেজা এক্স. তোরেরো এবং কারমেনঃ লেন্টো-প্রথম একাদশ। অ্যাডাজিওঃ আন্দান্তে মডারেটো-অ্যাডাজিও দ্বাদশ। ভবিষ্যদ্বাণীঃ আন্দান্তিনো-আন্দান্তে আসাই ত্রয়োদশ। ফাইনালঃ অ্যালেগ্রো-টেম্পো প্রেসিডেন্টে-আন্দান্তে আসাই ইন্সট্রুমেন্টেশন ভায়োলিন, ভায়োলাস, সেলোস, ডাবল বাসের একটি স্ট্যান্ডার্ড স্ট্রিং অর্কেস্ট্রা একজন টিম্প্যানিস্ট এবং চার সদস্যের একটি পারকাশন ব্যাটারি দ্বারা বর্ধিত করা হয়, যারা নিম্নলিখিতগুলি বাজায়ঃ প্লেয়ার 1: মারিম্বা, ভাইব্রোফোন, জাইলোফোন, ক্যাস্টানেট, তিনটি কাউবেল, চারটি বোঙ্গো, টিউবুলার ঘণ্টা, ফাঁদ ড্রাম, গুইরো প্লেয়ার 2: ভাইব্রোফোন, মারিম্বা, ফাঁদ ড্রাম, টাম্বুরিন, দুটি কাঠের ব্লক, ক্লেভ, ত্রিভুজ, গুইরো প্লেয়ার 3: গ্লকেনস্পিল, ক্রোটেল, মারাকা, চাবুক, ফাঁদ ড্রাম, ক্যাবাসা, গুইরো, তিনটি মন্দির প্রথমটি, তিনি বিবিসি মিউজিক ম্যাগাজিনের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে বলেছিলেন যে, অপেরার জন্য বিজেটের স্কোরিং থেকে "যতটা সম্ভব [যতটা সম্ভব] সম্পূর্ণ দূরে", তিনি "পিতল এবং কাঠের বাতাস ছাড়া একটি দল চেয়েছিলেন. যা আমাকে অনেক সম্ভাবনা দিয়েছিল" টিম্ব্রাল বৈচিত্র্যের জন্য। দ্বিতীয়টি ছিল তখন বলশোই অর্কেস্ট্রায় উপলব্ধ উচ্চ স্তরের স্ট্রিং এবং পার্কাসন বাদক। রচনা কারমেন স্যুটের ধারণাটি শেড্রিনের স্ত্রী বলশোই থিয়েটারের নৃত্যশিল্পী মায়া প্লিসেটস্কায়ার কাছ থেকে উদ্ভূত হয়েছিল। 1964 সালে, তিনি সুরকার দিমিত্রি শোস্তাকোভিচকে কারমেনের গল্পের উপর একটি ব্যালে রচনা করতে বলেছিলেন, যেহেতু, শেড্রিন বলেছিলেন, তাদের দুজনেরই তার সাথে ভাল সম্পর্ক ছিল। প্লিসেটস্কায়া স্মরণ করেন যে, শোস্তাকোভিচ "মৃদুভাবে কিন্তু দৃঢ়ভাবে প্রত্যাখ্যান করেছিলেন।" "আমি বিজেতকে ভয় পাই", সে তাকে অর্ধ-রসিকতা করে বলে। "প্রত্যেকেই অপেরায় এতটাই অভ্যস্ত যে আপনি যা লিখবেন না কেন, আপনি তাদের হতাশ করবেন।" তিনি পরামর্শ দিয়েছিলেন যে সম্ভবত শেড্রিন তার অনুরোধ পূরণের জন্য "বিশেষ কিছু নিয়ে আসতে পারে"। পরিবর্তে, তিনি গায়ানে এবং স্পার্টাকাস ব্যালে সুরকার আরাম খাচাতুরিয়ানের কাছে গিয়েছিলেন, কিন্তু "বিষয়গুলি কখনই কথা বলার বাইরে যায়নি"। শেড্রিন যোগ করেছেন যে খাচাতুরিয়ান প্লিসেটস্কায়াকে বলেছিলেন, "কেন তোমার আমাকে প্রয়োজন? আপনার বাড়িতে একজন সুরকার আছেন, তাকে জিজ্ঞাসা করুন! তিনি বলেন, তখনই তিনি তাঁকে গানটি লিখতে বলেন। 1966 সালের শেষের দিকে, সোভিয়েত সফরের সময় মস্কোতে ব্যালে ন্যাশিওনাল ডি কিউবা বন্ধ হয়ে যায়। প্লিসেটস্কায়ার মা এর অনুষ্ঠানে উপস্থিত ছিলেন এবং তাকে যেতে উৎসাহিত করেছিলেন। অবশেষে, প্লিসেটস্কায়া কোম্পানির কোরিওগ্রাফার আলবার্তো আলোনসোর কাছে যান এবং তাকে একটি কারমেন ব্যালে-র জন্য তার ইচ্ছার কথা জানান। অ্যালোনসো লিব্রেটো তৈরি করেছিলেন এবং কোরিওগ্রাফিতে ব্যালে ন্যাশিওনাল নৃত্যশিল্পীদের সাথে কাজ করেছিলেন, তারপরে প্লিসেটস্কায়াকে কাজটি শেখানোর জন্য মস্কো গিয়েছিলেন। শেড্রিন অ্যালোনসোর সাথে তার প্রাথমিক মহড়া দেখেছিলেন এবং ব্যালেটির জন্য সঙ্গীত লিখতে রাজি হয়েছিলেন। যাইহোক, এই প্রকল্পের জন্য একটি মূল সুর লেখার জন্য তিনি যতটা সংগ্রাম করেছিলেন, শেড্রিন দেখতে পান যে ফরাসি সুরকার জর্জেস বিজেট তাঁর একই নামের অপেরার জন্য যে সংগীত লিখেছিলেন তা থেকে তিনি গল্পটি বের করতে পারেননি, একটি স্কোর শেড্রিন "চমত্কার, সমগ্র সংগীতের ইতিহাসে অন্যতম সেরা" বলে অভিহিত করেছেন। অবশেষে, শেড্রিন এই সংযোগকে কাজে লাগানোর সিদ্ধান্ত নেন, যাকে তিনি "মনের একটি সৃজনশীল সভা" বলে অভিহিত করেন। শোস্তাকোভিচের কথাগুলি মনে রেখে শেড্রিন বলেছিলেন, "আমাকে এই বিখ্যাত সুরগুলির সাথে নতুন কিছু একত্রিত করতে হয়েছিল।" এই উদ্দেশ্য থেকেই যন্ত্রের জন্য কেবল স্ট্রিং এবং পার্কাসন ব্যবহার করার ধারণা আসে "কারণ তখন এটি একটি সম্পূর্ণ আধুনিক সংমিশ্রণ"। তাঁর উদ্দেশ্য ছিল বিজেট যা করেছে তার প্রতি শ্রদ্ধা জানানো এবং কারমেনের গল্প বলার ক্ষেত্রে তাঁর সঙ্গীতের সর্বজনীনতাকে স্বীকৃতি দেওয়া এবং কাজে তাঁর নিজস্ব ধারণাগুলি যুক্ত করা। এইভাবে, অ্যান্ড্রু লিন্ডম্যান ম্যালোন ব্যালেটির বর্ণনায় লিখেছেন, শেড্রিন তাকে একটি সৃজনশীল মাঝখানে স্থাপন করেছিলেন, "নিজেকে সমান অংশীদার না হলেও অন্তত ব্যবস্থাপকের স্তরের উপরে কিছু তৈরি করেছিলেন।" এই লক্ষ্যে, শেড্রিন বিজেটের সঙ্গীতকে বেশ কয়েকটি চতুর এবং অপ্রত্যাশিত ছন্দময় মোড় এবং নোট এবং কর্ডের সূক্ষ্ম পরিবর্তন দিয়ে সেট করেছিলেন। এটি একই সাথে পরিচিত কিছু চিনতে পারা এবং এটি সম্পর্কে সামান্য বিকৃত কিছু শুনে অবাক হওয়ার ধারণা দেয়। কিছু সুর 'পাওয়া' পাল্টা পয়েন্টের জন্য একত্রিত করা হয়, ম্যালোন লিখেছেন, অন্যরা বিঘ্নিত হয় এবং আরও বেশি সঙ্গীহীন হয়ে পড়ে যেখানে শেড্রিন ধরে নেন যে শ্রোতা সঙ্গীত এবং গল্প উভয়ই খুব ভাল জানেন। শেষ উল্লিখিতটির একটি উদাহরণ, ম্যালোন লিখেছেন, "যখন টোরেরোর দৃশ্যে একটি বড় চাবুক-আপ ক্লাইম্যাক্স সর্বনিম্ন পারকাশন ছাড়া আর কিছুই নিয়ে যায় না, শান্তভাবে, আনন্দের সাথে এবং অবহেলার সাথে পাম্প করে।" তিনি বেশ কয়েকটি হাস্যরসাত্মক স্পর্শও যোগ করেছেন, যেমন বিজেটের আনুষঙ্গিক সঙ্গীত থেকে ল 'আর্লেসিয়েন-এ "ফ্যারান্ডোল"-এর অফ-কালার ব্যবহার এবং টোরিডোর গানের আকস্মিক, অপ্রত্যাশিত দ্বিধা। এই পরিবর্তনগুলির কোনওটিই বিজেটের সঙ্গীতের সাধারণ সুরেলা বক্ররেখা-সমস্ত পরিচিত সুরগুলি সহজেই শনাক্তযোগ্য-বা প্লটের জটিলতাকে অস্পষ্ট করে না। শেড্রিনের অর্কেস্ট্রেশন সমানভাবে অপ্রত্যাশিত এবং সৃজনশীল প্রমাণিত হয়েছিল। একটি স্ট্রিং এবং একটি বর্ধিত পারকাশন বিভাগের জন্য বিজেটের পুরো অর্কেস্ট্রা এড়িয়ে, তিনি অর্কেস্ট্রার শব্দটিকে "সাহসের সাথে ওভারহল" করেছিলেন, যেমন স্যান্ডারসন এটিকে বাক্যাংশ করেছেন, একটি ব্যাপকভাবে প্রশস্ত টিম্ব্রেল পরিসীমা তীক্ষ্ণ ছন্দকে বাড়িয়ে তোলে এবং শব্দবিন্যাস এবং মেজাজে হঠাৎ হেয়ারপিন বাঁকায়। ম্যালোন বলেছেন, হাবানেরা ভাইব্রাফোন এবং টিম্পানির জন্য "একটি বাউন্সি ডুয়েটে" প্রবর্তিত হয়েছে, যখন বিভিন্ন পারকাশন যন্ত্রগুলি "চেঞ্জিং অফ দ্য গার্ড" দৃশ্যে সুরেলা লাইনটিকে "অপ্রত্যাশিতভাবে ঝাঁকুনি" দেওয়ার জন্য পৃথক নোটগুলিকে উচ্চারণ করে। ম্যালোন লিখেছেন, শেড্রিনের সংশোধন এবং বিজেট এবং গল্পের প্রতি তাদের বিশ্বস্ততা উভয়ই ব্যালেটির সমাপ্তিতে দেখানো হয়েছেঃ "সুরগুলি বাঁকানো হয়ে যায়, বহিরাগত পারকাশন নিক্ষেপ করা হয় এবং অন্যথায় পদদলিত হয়, তবে ফলস্বরূপ সংগীত, তার আবেগপূর্ণ ক্লাইম্যাক্স এবং দূরবর্তী ঘণ্টা এবং পিজিকাটো স্ট্রিংয়ের কোডা সহ, এখনও মাধ্যাকর্ষণ এবং গভীরতা রয়েছে, বিজেট এবং শেড্রিনের হস্তক্ষেপ উভয়ের কারণে।" রোলস কারমেন, একজন জিপসি মহিলা ডন জোসে, ড্রাগুনস এসকামিলোর কর্পোরাল, একজন ষাঁড়ের যোদ্ধা (পাঠকের) জুনিগা, ড্রাগুনস ফেইট ম্যাজিস্ট্রেটের অধিনায়ক সারসংক্ষেপ স্থানঃ সেভিল, স্পেন এবং আশেপাশের পাহাড় সময়ঃ প্রায় 1820 অ্যালোনসোর দৃশ্য কারমেন, ডন জোসে এবং ষাঁড়ের যোদ্ধা এসকামিলোর উপর কেন্দ্র করে। স্বভাবগত এবং চঞ্চল ডন জোসের বিপরীতে কারমেন একজন আবেগপ্রবণ, মুক্ত-উত্সাহী মহিলা। ভাগ্য, কালো পোশাক পরিহিত একজন নৃত্যশিল্পী এবং কারমেনের পরিবর্তিত অহঙ্কারের প্রতিনিধিত্ব, কার্ডের ডেক দিয়ে কারমেনের ভাগ্য বলে। তামাক ব্যবসায়ীদের সাথে মারামারির ফলে ক্যাপ্টেন জুনিগা কারমেনকে গ্রেপ্তার করে। কারাগারে, সে ডন জোসেকে প্রলুব্ধ করে এবং তাকে মুক্তি দেওয়ার জন্য রাজি করে। কারমেন পরবর্তীকালে ডন জোসে এবং জনপ্রিয় বুলফাইটার এসকামিলোর মধ্যে একটি প্রেমের ত্রিভুজের মধ্যে ধরা পড়ে। বরিস মেসেরারের সেটগুলিতে একটি নকল বুলিং অন্তর্ভুক্ত ছিল যা জীবনের প্রতীক, ষাঁড়ের লড়াই এবং কারমেনের ভাগ্যকে একটি অশুভ ব্যক্তিত্বে একত্রিত করে। মুখোশধারী দর্শক এবং একজন ইউনিফর্মধারী বিচারক কারমেন এবং তার প্রেমিকদের অপ্রচলিত আচরণের জন্য সমাজের অস্বীকৃতির প্রতিনিধিত্ব করেন। ভাগ্য একটি ষাঁড়ের ভূমিকায় অভিনয় করে চূড়ান্ত অভিনয়ে পুনরায় উপস্থিত হয় এবং তিনটি প্রধান চরিত্র মাঠে মিলিত হয়। কারমেন ফেইট, এসকামিলো এবং ডন জোসের সাথে পর্যায়ক্রমে নাচছে যতক্ষণ না তাকে ছুরিকাঘাত করা হয়। সে ডন জোসের মুখ আদর করে তাকে হত্যাকারী হিসাবে প্রকাশ করে মারা যায়। আনুষ্ঠানিক নিষেধাজ্ঞা বলশোই 1967 সালে কারমেন স্যুটের প্রিমিয়ার করেছিল কিন্তু বিজেটের সঙ্গীত এত সুপরিচিত ছিল যে আসলে প্রথমে এর পক্ষে কাজ করেছিল। সোভিয়েত সংস্কৃতি মন্ত্রী ইয়েকাতেরিনা ফুরৎসেভা, সঙ্গীতকে দেওয়া আধুনিকবাদী স্বাদ এবং গল্প এবং শিরোনাম চরিত্র উভয়ের যৌন স্বর দ্বারা প্রতিহত হয়েছিলেন। তিনি বিজেটের মাস্টারপিসের "অপমানজনক" বলে এর প্রিমিয়ারের পরপরই কাজটি নিষিদ্ধ করেছিলেন। এটি ব্যাখ্যা করে, ফুরৎসেভা সোভিয়েত মিডিয়াকে মন্তব্য করেছিলেন, "আমরা তাদের স্পেনীয় জনগণের নায়িকা কারমেনকে বেশ্যা বানানোর অনুমতি দিতে পারি না।" (দুর্ভাগ্যবশত ফুরৎসেভার জন্য, তার কথাগুলি বিতর্কের পরে মস্কোর জনসাধারণের মধ্যে একটি রসিকতা হিসাবে নেওয়া হয়েছিল।) তিনি যখন বলশোইতে প্লিসেটস্কায়া এবং অন্যান্য সদস্যদের সাথে ব্যক্তিগতভাবে দেখা করেছিলেন, তখন ফুরত্সেভা কারমেন স্যুটকে "একটি বড় ব্যর্থতা", প্রযোজনাটিকে "কাঁচা" বলে অভিহিত করেছিলেন। কামুকতা ছাড়া আর কিছুই নয়। অপেরার সঙ্গীত বিকৃত করা হয়েছে। ধারণাটি পুনর্বিবেচনা করতে হবে। ব্যালেটি পুনরায় করা যেতে পারে কিনা তা নিয়ে আমার গুরুতর সন্দেহ রয়েছে। " ফুরৎসেভার সঙ্গে বৈঠকের অল্পদিন পরেই, শোস্তাকোভিচ কারমেন স্যুট সম্পর্কে মন্ত্রণালয়ে ফোন করেন। তিনি ফুরৎসেভাকে বলেছিলেন যে তিনি ব্যালেটিকে একটি দক্ষ প্রতিলিপি এবং অত্যন্ত কার্যকর নৃত্য সঙ্গীত উভয়ই বিবেচনা করেন। এই সময়ে, শোস্তাকোভিচ রাশিয়ান সোভিয়েত ফেডারেটিভ সোশ্যালিস্ট রিপাবলিকের (আরএসএফএসআর) সুরকার ইউনিয়নের প্রথম সচিব ছিলেন; এটি তাকে কার্যকরভাবে সেই ইউনিয়নের নেতা করে তুলেছিল। এমনকি যদি এটি একটি সরকারী কল হিসাবে বোঝানো না হত এবং তার সরকারী অবস্থান নির্বিশেষে এখনও তার অধীন ছিল, তবে এটি শোস্তাকোভিচের ডাক ছিল তা এখনও কিছু ক্যাচ বহন করতে পারে। এই ব্যক্তিগত হস্তক্ষেপের কারণে নিষেধাজ্ঞা প্রত্যাহার করা হয়। প্লিসেটস্কায়া তাঁর আত্মজীবনীতে স্বীকার করেছেন যে শোস্তাকোভিচের সাহায্য ছাড়া কারমেন স্যুটের উপর নিষেধাজ্ঞা স্থায়ী হতে পারত। শোস্তাকোভিচের আহ্বান ব্যালেতে সমস্ত সরকারী হস্তক্ষেপের অবসান ঘটায়নি। টরন্টোতে অনুষ্ঠিত হতে যাওয়া এক্সপো 67-এর অংশ হিসাবে বলশোই-এর আসন্ন কানাডা সফরের জন্য কারমেন স্যুট পরিকল্পনা করা হয়েছিল। প্রকৃতপক্ষে, সফরে বলশোইকে সহায়তা করা কানাডার ইম্প্রেসারিও নিকোলাই কুদ্রিয়াভৎসেভ বিশেষভাবে এটি অনুরোধ করেছিলেন এবং মনে করেছিলেন যে এটি অত্যন্ত উপযুক্ত হবে। কুদ্রিয়াভৎসেভ, সংস্কৃতি মন্ত্রক দ্বারা আশ্বস্ত যে কারমেন স্যুট অন্তর্ভুক্ত করা হবে, ম্যাপেল লিফ গার্ডেন বুক করে এবং এতে প্লিসেটস্কায়ার উপস্থিতির বিজ্ঞাপন শুরু করে, পুরো 6,000 দর্শকের প্রত্যাশা করে। যাইহোক, 1967 সালের জুলাই মাসে যখন তিনি চুক্তি স্বাক্ষর করতে মস্কোতে আসেন, তখন তাঁকে বলা হয় যে ফুরৎসেভা ব্যালেটি দেখেছেন এবং সিদ্ধান্ত নেন যে এটি কানাডায় দেখানো হবে না। সেই সময়ে আপত্তি ছিল যে প্লিসেটস্কায়া "খুব সংক্ষিপ্ত কালো আঁটসাঁট পোশাক" পরে নাচতেন। দুই সপ্তাহ পর, কুদ্রিয়াভৎসেভ, যিনি তখন ভিয়েনায় ছিলেন, তাঁকে মস্কোতে ফুরৎসেভার কার্যালয়ে একটি বৈঠকে যোগ দিতে সোভিয়েতরা অনুরোধ করে। এই বৈঠকটি সকাল 1টা থেকে বিকেল 5টা পর্যন্ত চলেছিল এবং এটি মূলত কানাডার কবি ও কূটনীতিক রবার্ট ফোর্ডের "প্লিসেটস্কায়া এবং ফুরৎসেভার মধ্যে চলমান যুদ্ধের" কথা স্মরণ করিয়ে দিয়েছিল। ফুরত্সেভা প্লিসেটস্কায়াকে বলেছিলেন যে তিনি কেবল কারমেন স্যুটকে অন্তর্ভুক্ত করবেন না, বরং বিদেশী সংবাদ মাধ্যমকে বলবেন যে কাজটি সম্পাদনের জন্য প্রস্তুত নয়। যখন এটি বলা হয়, প্লিসেটস্কায়া সফরে যেতে অস্বীকার করেন এবং যদি তাকে তা করতে বাধ্য করা হয়, তবে তিনি বিদেশী সংবাদ মাধ্যমকে কারমেন স্যুট সম্পর্কে সত্য বলবেন। এক পর্যায়ে, কুদ্রিয়াভৎসেভের মনে পড়ে, কারমেন স্যুট "তার নিজের কাজ ছিল যখন 'সবাই জানত যে এটি একজন ফরাসি সুরকার, বিজেট লিখেছেন" বলে দাবি করার জন্য ফুরত্সেভা শেড্রিনকে চৌর্যবৃত্তির জন্য অভিযুক্ত করেছিলেন। প্লিসেতস্কায়া দাবি করেছিলেন যে ফুরৎসেভা এই অভিযোগ প্রত্যাহার করুন অন্যথায় তিনি আর কখনও নাচবেন না, সোভিয়েত ইউনিয়ন বা বিদেশে। কুদ্রিয়াভৎসেভ ফোর্ডকে বলেছিলেন যে ফুরৎসেভা বলেছিলেন যে প্লিসেতস্কায়া যেভাবেই হোক নাচ চালিয়ে যাওয়ার জন্য খুব বৃদ্ধ হওয়ায় তিনি এটি ঠিক করেছেন। প্লিসেৎস্কায়া, বৈঠকের তার সংস্করণে বলেছিলেন যে ফুরৎসেভা "চিৎকার" করেছিলেন যে প্লিসেৎস্কায়া চলে যাওয়ার মাধ্যমে "শাস্ত্রীয় ব্যালে-র বিশ্বাসঘাতক" হয়ে উঠবেন, যার তিনি কোনও উত্তর দেননি। দেখা গেল, প্লিসেটস্কায়া গুরুতর অসুস্থ হয়ে পড়েছিলেন এবং সফরে যেতে পারেননি। কারমেন স্যুট পরিবেশিত হয়নি তবে সেটগুলি নির্বিশেষে পাঠানো হয়েছিল। এর সেটগুলি এখনও বিদেশে থাকায়, অক্টোবর বিপ্লবের 50 বছরের উদযাপনের জন্য কারমেন স্যুট পরিবেশিত হতে পারেনি। একবার তারা ফিরে আসার পরে, বলশোইকে ব্যালে মঞ্চস্থ করার অনুমতি দেওয়া হয়েছিল, যা মস্কোর দর্শকদের কাছে জনপ্রিয় হয়ে ওঠে। 1968 সালে, প্রিমিয়ার অ্যালেক্সেই কোসিগিন এটি দেখেছিলেন এবং প্রশংসা করেছিলেন। সেই বছরের শেষের দিকে যখন গ্রেট ব্রিটেনের একটি সফর নির্ধারিত হয়েছিল এবং ব্রিটিশ ইম্প্রেসারিও কারমেন স্যুটের অনুরোধ করেছিলেন, তখন সংস্কৃতি মন্ত্রক রাজি হয়েছিল। সমালোচনামূলক প্রতিক্রিয়া গ্রামোফোনের 1969 সালের এপ্রিল সংখ্যায়, পর্যালোচক এডওয়ার্ড গ্রিনফিল্ড কারমেন স্যুটকে "একটি সত্যিকারের কৌতূহল" বলে অভিহিত করেছিলেন এবং যদিও "জনপ্রিয় থিমগুলির উপর একটি দক্ষ হটস্পট [যার] আকর্ষণ রয়েছে", এটি "মার্কিন স্টেট ডিপার্টমেন্টের কাছে নিজেকে পছন্দ করার মতো জিনিস নয়"-কাজের সোভিয়েত-কিউবান শিকড় এবং সেই সময়ে প্রচলিত শীতল যুদ্ধের জলবায়ুর একটি সম্মতি। আরও সাম্প্রতিক ভাষ্যকাররা ব্যালেটির জিভ-ইন-গিকনেসকে আরও এগিয়ে নিয়ে গেছেন বলে মনে হয়। ক্রেমলিন চেম্বার অর্কেস্ট্রা রেকর্ডিংয়ের পর্যালোচনায়, স্যান্ডারসন ব্যালেটিকে "বিজেটের অপেরার একটি আইকনোক্লাস্টিক কিন্তু অত্যন্ত বিনোদনমূলক পুনঃবিবেচনা" বলে অভিহিত করেছেন এবং জন আর্মস্ট্রং, মিখাইল প্লেটেনেভ-রাশিয়ান ন্যাশনাল অর্কেস্ট্রা রেকর্ডিংয়ের বিবিসি মিউজিক পর্যালোচনায় লিখেছেন যে কারমেন স্যুইটে, "আপনি সমস্ত পরিচিত সুরগুলি এমনভাবে পরিহিত করেন যা বিজেট কখনও কল্পনাও করতে পারেনি, এবং একটি ধূর্ত হাসি এবং চোখে একটি ঝলকানি সহ"। যদিও সঙ্গীতটি এখনও সর্বজনীনভাবে পছন্দ করা হয় না। প্লেটেনেভ রেকর্ডিংয়ের পর্যালোচনায়, রেমন্ড টটল শেড্রিন-এর প্রচেষ্টাকে "বিজেটের অমর আত্মার এক ধরনের ধ্রুপদী 'ব্যাচেলর প্যাড' অধিগ্রহণ, অর্ধেক অস্পষ্ট এবং অর্ধেক বিরক্তিকর" বলে অভিহিত করেছেন এবং "স্কোরের প্রাথমিক অশ্লীলতা" এবং "অদ্ভুত উপাদানগুলি" উল্লেখ করেছেন। সঙ্গীতের মতো, ব্যালেটি এখনও মাঝে মাঝে সমালোচনামূলক আগুনের মধ্যে পড়ে। নিউইয়র্ক টাইমস 2011-এর মারিন্স্কি মঞ্চায়নের পর্যালোচনায়, অ্যালাস্টেয়ার ম্যাকালে অ্যালোনসোকে "বিজেটের সংগীতে নাচের আবেগকে ভারী এবং আরও অদ্ভুতভাবে অভিব্যক্তিবাদী কিছুতে" পরিণত করার জন্য দোষারোপ করেছেন, তারপরে যোগ করেছেন, "কারমেন স্যুট" সম্পর্কে কিছুই দূরবর্তীভাবে সূক্ষ্ম নয়, যদিও আখ্যানটি কারমেনকে অপেরার তুলনায় তার কামুক আনুগত্যের পরিবর্তন (জোসে থেকে তোরেরো পর্যন্ত) সম্পর্কে যথেষ্ট অসৎ দেখায়। চরিত্রগুলি আমাদের এবং একে অপরের জন্য পোজ দিতে থাকে; পদক্ষেপগুলি স্টান্টের মতো ঝলমলেভাবে ছোঁড়া হয়। প্রথম দিকে মনে হয় যে কারমেন বুলফাইটার প্রথমে একজন প্রেমিককে, তারপর পরেরটিকে লক্ষ্য করে; কিন্তু একটি চূড়ান্ত চৌকিদার-তার, জোসে, তোরেরো এবং ভাগ্যকে সমন্বিত করে-একটি নির্দিষ্ট পরিমাণ অংশীদার পরিবর্তনের মধ্য দিয়ে এগিয়ে যায় যতক্ষণ না কারমেন জোসের পায়ে এবং ভাগ্য তোরের পায়ে শুয়ে থাকে। (এমন নয় যে আপনি প্রায়ই মনে করেন যে ভাগ্য একটি মোটামুটি চুক্তি পেয়েছে।) রেফারেন্স নোটস উদ্ধৃতি উৎস বেনামী, ব্যালে ন্যাশিওনাল ডি কিউবা কারমেন ব্যালেতে নোট করে। সংগৃহীত 22-মার্চ-2012 আর্মস্ট্রং, জন, বিবিসি মিউজিক রিভিউ অফ প্লেটেনেভ/আরএনও রেকর্ডিং, 20-নভেম্বর-2002। কারমেন স্যুটের জন্য সংগৃহীত 22-মার্চ-2012 balletbag.com নোট, 8-মে-2010। সংগৃহীত 22-মার্চ-2012 ডুচেন, জেসিকা, "শেড্রিন অ্যান্ড দ্য কারমেন স্যুট", বিবিসি মিউজিক ম্যাগাজিন, আগস্ট 2009। স্ট্যান্ডপয়েন্ট ব্লগে ডুচেন যেমন পোস্ট করেছেন "প্লিসেটস্কায়া, শেড্রিন, কারমেন", 7 আগস্ট 2009। অ্যাক্সেস করা হয়েছে 25 মার্চ 2012 ফ্যানিং, ডেভিড, "প্লেসিং শোস্তাকোভিচ এবং অষ্টম কোয়ার্টেট"। শোস্তাকোভিচেঃ স্ট্রিং কোয়ার্টেট নং। 8 (1950 সাল থেকে সঙ্গীতে ল্যান্ডমার্কস) (অ্যাশগেট পাবলিশিং লিমিটেড, 2004)। । গ্রীনফিল্ড, এডওয়ার্ড, gramophone.net পর্যালোচনা, এপ্রিল-1969। সংগৃহীত 22-মার্চ-2012 ম্যালোন, অ্যান্ড্রু লিন্ডম্যান, কারমেন স্যুট ব্যালে-এর কাজের বিবরণ। সংগ্রহ করা হয়েছে 22-মার্চ-2012 ম্যাকালে, অ্যালাস্টেয়ার, "এই কারমেন ভাগ্যের আঘাত সহ একটি বুলিংয়ে স্বাধীনতা চায়"। দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমস-এ, 17 জুলাই 2011। সংগৃহীত 23 মার্চ 2012 মেসেরা, আজারি, "প্লিসেটস্কায়া, মায়া"। ইন্টারন্যাশনাল এনসাইক্লোপিডিয়া অফ ড্যান্সে, খণ্ড 5 (অক্সফোর্ড এবং নিউ ইয়র্কঃ অক্সফোর্ড ইউনিভার্সিটি প্রেস, 2004), সংস্করণ। কোহেন, সেলমা জিন। । প্লিসেটস্কায়া, মায়া, আই, মায়া প্লিসেটস্কায়া (ইয়েল ইউনিভার্সিটি প্রেস, 2001)। । স্যান্ডারসন, ব্লেয়ার, কারমেন স্যুটের পর্যালোচনা; রাশিয়ান ফটোগ্রাফ; গ্লোরিফিকেশন, ক্রেমলিন চেম্বার অর্কেস্ট্রা মিশা রাচলেভস্কি দ্বারা পরিচালিত। সংগৃহীত 22-মার্চ-2012 রুড, চার্লস এ। দ্য কনস্ট্যান্ট ডিপ্লোম্যাটঃ রবার্ট ফোর্ড ইন মস্কো (কুইবেক সিটিঃ ম্যাকগিল-কুইনস ইউনিভার্সিটি প্রেস, 2009)। । টটল, রেমন্ড, classicalnet.com প্লেটেনেভ/আর. এন. ও রেকর্ডিংয়ের পর্যালোচনা। পোস্ট করার তারিখ পাওয়া যায় না। সংগৃহীত 23 মার্চ 2012 বাহ্যিক লিঙ্ক শেড্রিন কারমেন স্যুট ব্যালে-এর জন্য বুসি ও হকস পৃষ্ঠা। সংগৃহীত 22-মার্চ-2012 কারমেন কম্পোজিশনস বাই রডিওন শেড্রিন 1967 ব্যালে প্রিমিয়ার 1967 কম্পোজিশন অর্কেস্ট্রাল স্যুট কিউবা-সোভিয়েত ইউনিয়ন সম্পর্ক ব্যালে বোলশোই থিয়েটারে প্রিমিয়ার হয়েছিল