Hans Bohrdt
হান্স বোরড্ট (11 ফেব্রুয়ারি 1857-19 ডিসেম্বর 1945) একজন জার্মান শিল্পী ছিলেন। তিনি একজন স্ব-শিক্ষিত চিত্রশিল্পী ছিলেন যিনি পরে দ্বিতীয় কাইজার উইলহেলমকে ব্যক্তিগত পাঠ দিতেন। জার্মান কাইজার দ্বিতীয় ভিলহেল্ম বোরড্টকে পছন্দ করতেন এবং তাঁর সমস্ত প্রকল্পে অর্থায়ন করতেন, যা প্রায়শই জাতীয়তাবাদী প্রকৃতির ছিল। 1915 সালে বোরড্ট তাঁর সবচেয়ে বিখ্যাত চিত্র তৈরি করেছিলেন যা "দ্য লাস্ট ম্যান" নামে পরিচিত। ছবিতে দেখা যাচ্ছে যে একজন জার্মান নৌবাহিনীর নাবিক ফকল্যান্ড দ্বীপপুঞ্জের যুদ্ধের সময় তার জাহাজটি ডুবে যাওয়ার সময় একটি জার্মান পতাকা ধরে আছেন কারণ তিনি আত্মসমর্পণের চেয়ে জাহাজটি নিয়ে নামতে পছন্দ করেন। "দ্য লাস্ট ম্যান" যুদ্ধের সময় সাহসের অনুপ্রেরণার জন্য ব্যবহৃত সর্বাধিক স্বীকৃত প্রচারমূলক চিত্রগুলির মধ্যে একটি হয়ে উঠবে। বোরদ্টকে কিয়েলের ইম্পেরিয়াল ইয়ট ক্লাবে গ্রহণ করা হয়েছিল। 1906 সালে কাইজার বার্লিনে বোরদকে একটি প্রশস্ত ভিলা প্রদান করেন। প্রথম বিশ্বযুদ্ধের পরে, বোরড্ট একটি জীবন্ত অঙ্কন সামুদ্রিক পোস্টকার্ড, বইয়ের চিত্র, ম্যাগাজিন তৈরি করেছিলেন এবং সংবাদপত্রের নিবন্ধগুলির জন্য চিত্র সরবরাহ করেছিলেন। ব্যক্তিগত জীবন বোরড্ট একটি আরামদায়ক মধ্যবিত্ত পরিবারে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। তাঁর বাবা-মা ছিলেন অ্যাডলফ এডুয়ার্ড বোহার্ট এবং রোজালি পলিন সিমকোভস্কি এবং তিনি ছিলেন 7 ভাইবোনের মধ্যে একজন (পল রেইনহোল্ড, অ্যালবার্ট অ্যান্টন, মারিয়া অ্যান, ক্লেয়ার অ্যান্টনি, জোহানা অ্যান্টনি এবং কার্ল এডুয়ার্ড)। তাঁর বাবা ইম্পেরিয়াল প্রশাসনের আইন বিভাগের একজন সরকারি কর্মচারী ছিলেন। হামবুর্গ বন্দর পরিদর্শনের পর 15 বছর বয়সে সমুদ্রের প্রতি বোরডের ভালবাসা শুরু হয়। বোরদ জার্মানির বার্লিনে দাহলেম জেলায় বসবাস করতেন এবং কাজ করতেন। তিনি 1898 সালে বার্লিন রিক্সডর্ফ-এ আন্না লুইস কুককে বিয়ে করেন। তাদের একসাথে তিনটি সন্তান ছিল যারা পরে চলে যায় এবং বিশ্বের বিভিন্ন জায়গায় বসবাস করে, বড়জন হামবুর্গে থেকে যায় এবং ছেলে বুয়েনোস আইরেসে চলে যায়। দুটি বিশ্বযুদ্ধের ফলে কেবল বোরদ্টের পরিবারই ধ্বংস হয়নি, তাঁর কাজের সংখ্যাও হ্রাস পেয়েছে। 1924 সাল থেকে হারিয়ে যাওয়া তাঁর সর্বাধিক পরিচিত চিত্রকর্ম "দের লেটজতে মান" ("দ্য লাস্ট ম্যান"; 1915) সহ অনেকগুলি এখনও হিসাব বহির্ভূত রয়েছে। এই কাজ থেকে সস্তা এবং আরও আড়ম্বরপূর্ণ অসংখ্য পুনরুত্পাদন পুনরুত্পাদন করা হয়েছে এবং এটি বিভিন্ন রাজনৈতিক উদ্দেশ্যে ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হয়েছে। যদিও অনেক ছোট দেশ কয়েকশো বছর ধরে সামুদ্রিক চিত্রকলার ঐতিহ্যের দিকে ইঙ্গিত করতে পারে, তবে 1871 সালে দেশটি ঐক্যবদ্ধ হওয়ার পরে জার্মানি এই ধারায় গুরুত্ব সহকারে জড়িত হয়েছিল বলে বলা যেতে পারে। সামুদ্রিক চিত্রকলা জার্মানিতে শিল্পের একটি তরুণ রূপ ছিল এবং দেশের "কেন্দ্রস্থল" হয়ে ওঠে। কার্লসরুহে, ড্রেসডেন এবং বার্লিনের অভ্যন্তরীণ শহরগুলির আর্ট স্কুলগুলির জন্য, ল্যান্ডস্কেপ পেইন্টিং তাদের পাঠ্যক্রমের মেরুদণ্ড সরবরাহ করেছিল। তা সত্ত্বেও, সমুদ্রপৃষ্ঠের অধ্যয়ন তাদের পাঠ্যক্রমে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। বোরড্ট অনেকাংশে স্বতঃস্ফূর্ত ছিলেন, তবে তিনি বার্লিনের অ্যাকাডেমি অফ ফাইন আর্টস-এ বিক্ষিপ্তভাবে পড়াশোনা করেছিলেন। সেখানে, তিনি শীঘ্রই কমবেশি ধ্রুপদী বিষয়গুলির প্লাস্টার কপি থেকে অঙ্কন করতে করতে ক্লান্ত হয়ে পড়েন, এবং তাঁর নির্বাচিত ক্ষেত্রের মধ্যে সাহায্যের চেয়ে শেখার এই উপায়টিকে আরও বেশি বাধা বলে মনে করেন। উইলহেলমাইন যুগে এত উজ্জ্বলভাবে জ্বলজ্বল করা সামুদ্রিক চিত্রশিল্পীদের সেই আকাশসীমায় বোরড একটি উজ্জ্বল তারকা হয়ে ওঠেন। 1880-এর দশকে ছোট কাইজার নিজের ব্যক্তিগত সংগ্রহ এবং সরকারী ভবন উভয়ের জন্যই বোরডের কিছু চিত্রকর্ম কিনেছিলেন। বোরড্ট একজন চিত্রশিল্পী হয়ে ওঠেন এবং সেই সময়ের প্রধান সমালোচক অ্যাডলফ রোজেনবার্গের চেয়ে কম প্রশংসিত হননি, যার ফলে বোরড্ট নিজেই কাইজারের সাথে ব্যক্তিগত বন্ধুত্ব গড়ে তোলেন। তাঁর উপর অলঙ্কার বর্ষণ করা হয় এবং 1898 সালে তাঁকে সম্মানসূচক ডক্টরেট প্রদান করা হয়। 1904 সালের মধ্যে, তাঁর কাজ কিছুটা অনুমানযোগ্য হতে শুরু করে এবং একজন শিল্প সমালোচক যিনি আগে বোরডের প্রতি উদারভাবে ঝোঁক ছিলেন, এখন তাঁর একটি প্রদর্শনীতে লক্ষ্য করেছেন যে এতে "অনেক চিত্র রয়েছে তবে শিল্প সামান্য"। তিনি প্রায়শই তাঁর চিত্রের জন্য টেম্পেরা ব্যবহার করতেন, কারণ এই মাধ্যমটি মুদ্রণ হিসাবে পুনরুৎপাদন করার জন্য বিশেষভাবে উপযুক্ত এবং ফটোগ্রাফি ও ক্যামেরার অনুশোচনাহীন অগ্রগতির বিরুদ্ধে তিনি আশ্চর্যজনকভাবে দীর্ঘ সময়ের জন্য নিজের অবস্থান ধরে রাখতে সক্ষম হয়েছিলেন। প্রথম বিশ্বযুদ্ধের আগের দশকে জার্মান মার্চেন্ট মেরিন যুক্তরাজ্যের মাত্র দ্বিতীয় স্থানে বৃদ্ধি পেয়েছিল। বিভিন্ন শিপিং লাইন প্রচারের জন্য গর্বের সাথে তিনটি বা চারটি ফানেল বহনকারী জাহাজগুলিই নয়, এমনকি কার্গো এবং যাত্রীকেও চিত্রিত করা হয়েছিল। কমিশন আসতে খুব বেশি সময় লাগেনি। প্রথম বিশ্বযুদ্ধে তাঁর শিল্প ততদিনে জার্মানিতে বিশ্বশক্তি হয়ে ওঠার জন্য সংকল্পবদ্ধ প্রচার যন্ত্রের একটি অংশ হয়ে উঠেছিল এবং যেখানে নৌবাহিনী ছিল অন্যতম প্রয়োজনীয় উপাদান। পম্পেই এবং সম্ভবত হের অধ্যাপক হ্যান্স বোহার্টের উদ্ধৃতি দিয়ে বলা যায়, "নেভিগেট প্রয়োজনীয় ইস্ট, ভাইভেরে নন"। ("পাল তোলা প্রয়োজন, বেঁচে থাকা নয়") নৌবাহিনী এবং প্রধান শিপিং লাইনের স্বার্থ প্রচার করা ছাড়াও, তাঁর কাজ সমৃদ্ধ ক্রেতাদের একটি বিস্তৃত বৃত্তের মধ্যে প্রতিষ্ঠিত এবং প্রশংসিত হয়েছিল। ইম্পেরিয়াল ইয়ট ক্লাবের সদস্য হিসাবে, তিনি তাঁর কাজ প্রদর্শন করতে এবং বিভিন্ন বর্ষপুস্তকগুলির জন্য চিত্রকর হিসাবে কাজ পেতে সক্ষম হন। যুদ্ধ শুরু হওয়ার আগে পর্যন্ত শিল্পীদের আন্তর্জাতিক নৌযাত্রায় নৌবহরের সাথে যাওয়ার সুযোগ দেওয়া হয়েছিল এবং যখন নিরাপত্তা বিধিনিষেধ আর এর অনুমতি দেয়নি, তখন বোরড্ট অনুভব করেছিলেন যে তিনি সমুদ্রের সাথে তার সংযোগ হারিয়ে ফেলেছেন। এটা তার জন্য খুব কঠিন সময় ছিল। তিনি বলেন, এটি ছিল "নিউইয়র্কে একজন রেড ইন্ডিয়ান হওয়ার মতো"। যুদ্ধের ফলস্বরূপ বণিক নৌবহর হ্রাস পায়, জাহাজ বাজেয়াপ্ত করা হয় এবং ফলস্বরূপ আর কোনও কমিশন পাওয়া যায় না। বোরড্টের জন্য যা অবশিষ্ট ছিল তা হল উদাসীন ছবির পোস্টকার্ডের চিত্রশিল্পী হওয়া। 1920-এর দশকে, মার্চেন্ট মেরিন-এর পুনরুদ্ধারের ফলে শিল্পীর জন্য নতুন কাজ শুরু হয়, কিন্তু তিনি আর কখনও সেই সময়ের চেতনার সঙ্গে তাল মিলিয়ে চলতে সক্ষম হননি। 1945 সালের 19শে ডিসেম্বর একটি অবসর বাড়িতে তিনি মারা যান। 1945 সালে তাঁর মৃত্যুবার্ষিকীর স্মরণে জাদুঘর তাঁর কাজের একটি প্রদর্শনীর আয়োজন করে। বোরড্টের চিত্রকর্ম, পোস্টার, প্রিন্ট এবং পুনরুৎপাদন ছাড়াও, যা তার নিজস্ব সংগ্রহে রয়েছে, জাদুঘরটি সরকারী এবং বেসরকারী উভয় উৎস থেকে বেশ কয়েকটি কাজ সংগ্রহ করেছে। আয়োজকদের উদ্দেশ্য ছিল শেষ মহান সামুদ্রিক চিত্রশিল্পীদের একটি ছবি প্রদান করা। জাহাজ ও সমুদ্রকে এত ভালবাসতেন এমন এই শিল্পীর প্রযুক্তিগত গুণাবলী তার সমস্ত রূপে প্রকাশিত হয় এবং চিত্রকর হিসাবে তাঁর দক্ষতার প্রতি যথেষ্ট মনোযোগ দেওয়া হয়। ইনস্টিটিউট অফ প্রাগৈতিহাসিক প্রত্নতত্ত্ব 1906 সালে হান্স বোহার্টের নির্মিত ভিলায় অবস্থিত। একটি ঐতিহাসিক শাখা হিসাবে প্রাগৈতিহাসিক প্রত্নতত্ত্বের বিষয় শিল্পকর্ম এবং স্মৃতিসৌধ এবং তাদের সাংস্কৃতিক ও ঐতিহাসিক তাৎপর্য অধ্যয়নের সাথে সম্পর্কিত। ফ্রেই ইউনিভার্সিটি বার্লিনে প্রদত্ত প্রত্নতত্ত্ব সম্পর্কিত বিষয়গুলির অনুশাসন অনুসরণ করে, বিষয় বস্তুটি মানবজাতির উত্থান থেকে মধ্যযুগীয় সময়কাল পর্যন্ত খনন ও সমীক্ষার মাধ্যমে ইউরোপে আবিষ্কৃত প্রত্নতাত্ত্বিক ধ্বংসাবশেষ নিয়ে কাজ করে। নিওলিথিক যুগে (আনুমানিক 8000 খ্রিষ্টপূর্বাব্দ) গতিহীনতার বিকাশের অধ্যয়নের উপর বিশেষ জোর দেওয়া হয়। অভিবাসনের সময়কাল পর্যন্ত। আরও দেখুন জার্মান চিত্রশিল্পীদের তালিকা তথ্যসূত্র সূত্র 19 শতকের জার্মান চিত্রশিল্পী 19 শতকের জার্মান পুরুষ শিল্পী 20 শতকের জার্মান পুরুষ চিত্রশিল্পী 20 শতকের জার্মান চিত্রশিল্পী 20 শতকের জার্মান পুরুষ শিল্পী জার্মান সামুদ্রিক শিল্পী 1857 জন্ম 1945 মৃত্যু জার্মান শিল্পীরা