Manifest Destiny 2011
ম্যানিফেস্ট ডেসটিনি 2011 একটি ব্রিটিশ অপেরা যা কিথ বার্স্টিন এবং ডিক এডওয়ার্ডসের একটি লিব্রেটো সহ রচনা করেছেন। এটি বার্স্টিন এবং এডওয়ার্ডসের পূর্ববর্তী 2003 সালের অপেরা ম্যানিফেস্ট ডেসটিনির একটি সংশোধন এবং এর পূর্বসূরীর ইসলামিক আত্মঘাতী বোমা হামলাকারীদের বিষয় বজায় রাখে, যা মধ্য প্রাচ্যের সংঘাত এবং সন্ত্রাসের বিরুদ্ধে যুদ্ধ উভয়েরই প্রভাব। বর্তমান বা "নিকট-ভবিষ্যতের" প্রেক্ষাপটে, জটিল প্লটটি ফিলিস্তিনি রাজনৈতিক কর্মী লেইলা এবং মোহাম্মদ এবং লেইলার প্রেমিক ড্যানিয়েল (একজন ইহুদি সুরকার) দ্বারা সন্ত্রাসের বিরুদ্ধে যুদ্ধের মধ্য দিয়ে একটি বেদনাদায়ক যাত্রাকে কেন্দ্র করে। এক সময় সম্ভাব্য আত্মঘাতী বোমা হামলাকারী, লেইলা এবং মহম্মদ হিংসা ত্যাগ করে এবং তাদের জীবন ও অভিযোগগুলি আরও শান্তিপূর্ণ উপায়ে সমাধান করার চেষ্টা করে, কিন্তু যুদ্ধের নিষ্ঠুর বাস্তব রাজনীতি এবং মার্কিন রাষ্ট্রের সাম্রাজ্যবাদী চক্রান্তে আটকা পড়ে। এই পদক্ষেপটি লন্ডন, প্যালেস্টাইন, আফগানিস্তান, ওয়াশিংটনের হোয়াইট হাউস, ডিসি এবং ক্যাম্প এক্স-রে (গুয়ান্তানামো)-তে বিভিন্নভাবে ঘটে এবং এতে বাস্তবসম্মত এবং অধিবিদ্যামূলক উভয় বিষয়বস্তুই রয়েছে। আজ অবধি, 2011 সালের সেপ্টেম্বরে লন্ডনের কিংস হেড থিয়েটারে অপেরাটি একবার মঞ্চস্থ হয়েছে। বর্তমান বা "নিকট-ভবিষ্যতের" প্রেক্ষাপটে, জটিল প্লটটি ফিলিস্তিনি কবি লেইলার সন্ত্রাসের বিরুদ্ধে যুদ্ধের মধ্য দিয়ে একটি বেদনাদায়ক যাত্রাকে কেন্দ্র করে, যিনি তার বন্ধু মোহাম্মদের সাথে মৌলবাদী হয়ে আত্মঘাতী বোমাবাজের কক্ষে টেনে নিয়ে যান এবং তার প্রেমিককে (ইহুদি সুরকার ড্যানিয়েল) তার ক্ষতির কারণে এবং বিশ্বের অবস্থার কারণে হতাশার কারণে উন্মাদ অন্ধত্বের অবস্থায় ফেলে দেন। লেইলা এবং মহম্মদ পরবর্তীকালে হিংসা ত্যাগ করে এবং তাদের নিজস্ব বোমা প্রত্যাখ্যান করে হৃদয়ের গভীর পরিবর্তনের মধ্য দিয়ে যায়। যাইহোক, তাদের জীবনের আরও শান্তিপূর্ণ সমাধান অর্জনের প্রচেষ্টার ফলে (মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের রাষ্ট্রপতি এবং তার সি. আই. এ পরিচালকের সাথে জড়িত একটি নিষ্ঠুর ও নিন্দনীয় যুদ্ধ অভিযানের মুখে) তারা আরও এবং মারাত্মকভাবে দ্বন্দ্বে জড়িয়ে পড়ে যখন মহম্মদ লাইলাকে আমেরিকান বাহিনীর কাছে হস্তান্তর করে "বাঁচানোর" মারাত্মক পদক্ষেপ নেন, যার ফলে তাকে ক্যাম্প এক্স-রেতে আটক করা হয় এবং পরবর্তীকালে তার মৃত্যু হয়। মহম্মদ মৃত লাইলার কবিতাকে একটি সম্পূর্ণ লিব্রেটো হিসাবে পুনরুদ্ধার করেন, যা তিনি সংগীতে সেট করার জন্য ড্যানিয়েলের কাছে ফিরিয়ে আনেন (ইহুদি এবং ফিলিস্তিনি সংস্কৃতির মধ্যে একটি প্রতীকী পুনর্মিলনকে প্রভাবিত করে)। দুজন (দেবী থিয়ার সাথে মিলিত হয়ে) আশা ও সম্প্রীতির একটি নতুন মিশনে যাত্রা শুরু করে। পটভূমি এবং পারফরম্যান্সের ইতিহাস 2003 এবং 2005 সালে ম্যানিফেস্ট ডেসটিনির মূল প্রযোজনার পরে, বার্স্টিন 9/11 সন্ত্রাসী হামলার দশম বার্ষিকী উপলক্ষে একটি পুনরুজ্জীবনের পরিকল্পনা তৈরি করেছিলেন। তিনি লন্ডন-ভিত্তিক অপেরা কোম্পানি অপেরাআপক্লোজের সাথে যোগাযোগ করেছিলেন, যারা তাদের কম বাজেটের ক্লাসিক অপেরার উদ্ভাবনী স্ট্যাজিংয়ের পাশাপাশি নতুন বা বিরল কাজের প্রতি আগ্রহের জন্য পরিচিত ছিল। পরিচালক ভ্যালেন্তিনা সেস্কির সহযোগিতায় কাজ করে, বার্স্টিন এই অনুষ্ঠানের জন্য অপেরাটি সংশোধন করেছিলেন। তিনি নিজেই একটি নতুন চতুষ্কোণ অর্কেস্ট্রেশন এবং অতিরিক্ত সঙ্গীত সরবরাহ করেছিলেন এবং ব্যাপকভাবে লিব্রেটোর পুনর্লিখন করেছিলেন, যার ফলে একটি উল্লেখযোগ্যভাবে ভিন্ন কাজ হয়েছিল, যা তিনি ম্যানিফেস্ট ডেসটিনি 2011 নামে পুনর্নামকরণ করেছিলেন। ম্যানিফেস্ট ডেসটিনি 2011 নয়টি অনুষ্ঠানে (চারটি প্রাকদর্শন এবং একটি প্রেস নাইট সহ) চলেছিল, যা 2011 সালের 11ই সেপ্টেম্বর লন্ডনের কিংস হেড থিয়েটারে শুরু হয়েছিল এবং একই মাসে অপেরাআপক্লোজ প্রদর্শনীর অংশ হিসাবে অব্যাহত ছিল। মূল ম্যানিফেস্ট ডেসটিনি থেকে পরিবর্তন ম্যানিফেস্ট ডেসটিনি 2011-এর সবচেয়ে বিশিষ্ট সংশোধনগুলি লিব্রেটোতে ছিল, যা উল্লেখযোগ্য পরিবর্তনের মধ্য দিয়ে গেছে। এটি তখনকার সমসাময়িক "আরব বসন্ত" এবং সারাহ প্যালিন (যিনি সেই সময়ে একজন সম্ভাব্য রাষ্ট্রপতি প্রার্থী ছিলেন)-এর ক্রমবর্ধমান প্রোফাইল সহ সমসাময়িক বিশ্ব ইতিহাসের নতুন উন্নয়নকে আকর্ষণ করেছিল। "মিসেস প্রেসিডেন্ট" এবং "ডিরেক্টর অফ সিআইএ" চরিত্রগুলি তাদের মূল ভূমিকা এবং কার্যকারিতা বজায় রেখেছিল তবে "হিলারি" এবং "কার্লোস মাসুয়েদা" নামও অর্জন করেছিল, যার মধ্যে প্রথমটিকে সারা পেলিনের অনুরূপ চরিত্র হিসাবে এবং হিলারি ক্লিনটনের উপাদানগুলির সাথে মঞ্চে চিত্রিত করা হয়েছিল। মূল অপেরা থেকে তিনটি সহায়ক চরিত্র অপসারণ করা হয়েছিলঃ আত্মঘাতী বোমা হামলাকারী ওমাহ, আফগানিস্তান ভিত্তিক সিআইএ ম্যান এবং গুয়ান্তানামোর জেলার। পরের দুটি ভূমিকা এবং তাদের গাওয়া উপাদানগুলি কার্লোস মাসুয়েদার ভূমিকায় মিশ্রিত করা হয়েছিল। অপেরার কাল্পনিক কাঠামোর মধ্যে, মূল অপেরা থেকে কুখ্যাত "আত্মঘাতী বোমা হামলা" দৃশ্যটি সম্পূর্ণরূপে অপসারণ করা হয়েছিল। অধিবিদ্যামূলক বিষয়বস্তুর উপর আরও জোর দেওয়া হয়েছিল (গাইয়া তত্ত্বের উল্লেখ সহ) এবং দেবী থিয়া একটি চরিত্র হিসাবে উপস্থিত হয়েছিলেন। বার্স্টিন মন্তব্য করেছিলেন যে অপেরার সামগ্রিক দৃষ্টিভঙ্গি এখন সহিংসতা কাটিয়ে ওঠার প্রেমের শক্তির ধারণার উপর জোর দেওয়ার জন্য স্থানান্তরিত হয়েছে। তিনি আরও পরামর্শ দিয়েছেন যে ম্যানিফেস্ট ডেসটিনি 2011 এখন অপেরার একটি ট্রিলজি চক্রের প্রথম হওয়ার উদ্দেশ্যে করা হয়েছে, যা তিনি বিভিন্ন সময়ে "রেভোলিউশন এক্স" এবং "দ্য ফ্লেম" হিসাবে উল্লেখ করেছেন। বার্স্টিন সংশোধিত কাজের জন্য নতুন সংগীত উপাদানও লিখেছিলেন-বিশেষত অভিনয় এবং একটি নতুন সমাপ্তি উভয়ের জন্য প্রস্তাবনা। সমালোচনামূলক প্রতিক্রিয়া অপেরার মূল সংস্করণের ক্ষেত্রে যেমন ছিল, ম্যানিফেস্ট ডেসটিনি 2011 মিশ্র পর্যালোচনা পেয়েছে। যদিও সেটের নকশা এবং মঞ্চায়নের ধারণাটি ভালভাবে গৃহীত হয়েছিল এবং গায়কদের সাধারণত তাদের অভিনয়ের জন্য প্রশংসা করা হয়েছিল, সঙ্গীত, লিব্রেটো এবং প্লট উভয়ই ইতিবাচক এবং নেতিবাচক প্রতিক্রিয়া দিয়ে স্বাগত জানানো হয়েছিল। শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের ওয়েব ম্যাগাজিন ব্যাচট্র্যাক-এ, কেটি এস অস্টিন এর "রোমাঞ্চকর সুরেলা সুর এবং উত্তেজনাপূর্ণ অর্কেস্ট্রেশন"-এর জন্য সুরের প্রশংসা করেন এবং মন্তব্য করেন "ভায়োলিন, ভায়োলা, ক্লারিনেট এবং সেলো-কিথ বারস্টেইনের সুরের শক্তিশালী গভীরতাকে মর্যাদা এবং সংবেদনশীলতার সাথে তুলে ধরেছে।" ব্রডওয়ে ওয়ার্ল্ড লিখেছে "ম্যানিফেস্ট ডেসটিনি 2011 একটি শক্তিশালী এবং উচ্চাভিলাষী কাজ" আর্ক্যান্ট নর্থ লন্ডন লিখেছেন "ম্যানিফেস্ট ডেসটিনি 2011 একটি পুনরুজ্জীবন এবং 2005 এডিনবার্গ ফ্রিঞ্জ ফেস্টিভাল থেকে কিথ বার্স্টাইনের অপারেটিক হিট সামান্য পুনর্নির্মাণ"। দ্য গুড রিভিউ-এর জন্য ক্রিস্টিনা ফোকার্ড ম্যানিফেস্ট ডেসটিনি 2011 সম্পর্কে লিখেছেন যে "এটি পুনর্নির্মাণ করা হয়েছে, পুনরায় প্রযোজনা করা হয়েছে এবং প্রেম ও রাজনীতির একটি শক্তিশালী কাঁচা গল্পে পুনর্জন্ম হয়েছে" তবুও দ্য ডেইলি টেলিগ্রাফের রুপার্ট ক্রিস্টিয়ানসেন সঙ্গীতটিকে "গ্লপি এবং ল্যাক্রিমোস" এবং "সোফোমোরিক" (পাশাপাশি রাভেলের সংগীতের সাথে একটি অসম্মানজনক তুলনা করা) হিসাবে আক্রমণ করেছেন। টাইম আউট-এর জন্য, হান্না নেপিল জোর দিয়ে বলেন যে স্কোরটিতে "কামড়ের অভাব" রয়েছে। লন্ডন 24-এ, ডেভিড ল্যাডস স্কোরটিকে "আশ্চর্যজনকভাবে আনন্দদায়ক এবং সাধারণত ভালভাবে বাজানো" হিসাবে প্রশংসা করেছেন, যখন ফ্রিঞ্জ রিভিউতে মার্ক ব্রাউন মন্তব্য করেছেন যে "গানগুলি, আনন্দদায়ক এবং কখনও কখনও আবেগপ্রবণ হলেও, কিছুটা এক নোট হওয়ার কারণে ভুগছে"। দ্য গুড রিভিউ-এর জন্য ক্রিস্টিনা ফোকার্ড মন্তব্য করেছেন "কিছু খুব সুন্দর মুহূর্ত ছিল। লন্ডনের লিটল অপেরা হাউসে সর্বদা একটি দুর্দান্ত অভিজ্ঞতা থাকে এবং আমি আপনাকে পরামর্শ দিচ্ছি যে আপনি ম্যানিফেস্ট ডেসটিনি 2011 মিস করবেন না। " টাইম আউট-এ, জোনাথন রেনি লিখেছেন, "সঙ্গীতটি প্রয়াত রোমান্টিকতা এবং ফিলিপ গ্লাসের মধ্যে রয়েছে। দ্য স্টেজে গ্রাহাম রজার্স সঙ্গীতের "নিষ্ঠুরভাবে নব্য-ইংরেজি যাজক শৈলী (এবং) ল্যাটিন আমেরিকান ট্যাঙ্গোতে মাঝে মাঝে অসঙ্গতিপূর্ণ এবং রহস্যময় প্রস্থান" এবং এর বৈচিত্র্যের অনুভূত অভাবের সমালোচনা করেছিলেন, এই উপসংহারে যে এটি "অনিবার্যভাবে দুর্বল" হবে। স্পুনফেডে, নাইমা খান মতামত দিয়েছিলেন যে সঙ্গীতটি "উচ্চাকাঙ্ক্ষী নয় এবং পরিচিত বলে মনে হয়, তবে এই উচ্চ রাজনৈতিক বিষয়বস্তুর সাথে জুটি বেঁধে এটি শিল্পকলার সম্ভাবনার একটি প্রমাণ", যদিও লাইলার অংশটি "কণ্ঠস্বরের দিক থেকে অত্যাশ্চর্য" ছিল। তার লাইনগুলি সবচেয়ে কাব্যিক এবং অপেরা কী করতে পারে তার একটি উদাহরণ যা একটি সরল নাটক করতে পারে না। কালচার ওয়ারস-এ, পল কিলবি অ্যাটনাল সঙ্গীতের আধিপত্যের বিরুদ্ধে বার্স্টাইনের বহুল প্রচারিত অবস্থানের প্রেক্ষাপটে স্কোরটির সমালোচনা করেছিলেন, মন্তব্য করেছিলেন "এটি মোকাবেলা করার জন্য, বার্স্টিন প্রচুর বড় এবং ছোট কর্ড সহ অত্যন্ত সৌম্য সঙ্গীত লেখেন। অপেরার রাজনীতির মতোই, এই ধারণাটি বিতর্কের দিক থেকে চিহ্নটি মিস করেঃ 'অ্যাটোনালিজম' বার্স্টাইনের তুলনায় আরও সুনির্দিষ্ট সংজ্ঞা থেকে উপকৃত হতে পারে এবং সাধারণ মান অনুসারে, প্রচুর সমসাময়িক সুরকার রয়েছেন যারা সুরের ভারী এবং উদ্ভাবনী ব্যবহার করেন। এবং যদিও বার্স্টাইনের সঙ্গীতটি কতটা ডায়াটোনিক তার জন্য চরম রয়ে গেছে, দুর্ভাগ্যবশত এটি এটিকে আকর্ষণীয় বা মৌলিক করে তোলে না। তবুও ব্যাচট্র্যাকের জন্য, কেটি এস অস্টিন উপসংহারে বলেন, "ম্যানিফেস্ট ডেসটিনি 2011-এ কিছু খুব হৃদয়গ্রাহী মুহূর্ত রয়েছে, [এবং প্রকৃতপক্ষে পারফরম্যান্স]। এটি অগ্রগতির সাথে সাথে উন্নতি করে, চূড়ান্ত আইন পর্যন্ত হতাশার সবচেয়ে মন্ত্রমুগ্ধকর পরিবেশ রেখে যায়। সাধারণভাবে অপেরা সম্পর্কে, ওয়েস্ট এন্ড/ব্রডওয়ে ওয়ার্ল্ডের গ্যারি নাইলর এটিকে "একটি শক্তিশালী এবং উচ্চাভিলাষী কাজ হিসাবে প্রশংসা করেছেন. সঙ্গীত এবং নাটকের একটি তীব্র সংমিশ্রণের দেড় ঘন্টা যা সমান পরিমাণে ক্লান্ত এবং পুরষ্কার দেয়" এবং উল্লেখ করেছেন যে এই কাজটি "কোনও রাজনৈতিক উদ্দেশ্যকে এগিয়ে নিয়ে যাওয়ার ক্ষেত্রে শিল্প হিংসার চেয়ে বেশি শক্তিশালী হতে পারে কিনা, বা এই সমস্যাযুক্ত সময়ে শিল্পকে সর্বদা তার প্রয়োজনীয় কর্তৃত্ব খুঁজে পেতে সহিংসতার সাথে যুক্ত হতে হবে কিনা" এই প্রশ্নটিকে সম্বোধন করে। দ্য ডেইলি টেলিগ্রাফে ক্রিস্টিয়ানসেন অপেরাটিকে "একজন আশাহীন নন-স্টার্টার" বলে প্রত্যাখ্যান করেছেন। নাটকটি সমস্ত রক্তক্ষরণ-ভালবাসা এবং বোঝার জন্য হৃদয়ের আবেদন. দুর্ভাগ্যজনকভাবে নীরস এবং নীরস। তবুও এর বিপরীতে ক্রিস্টিনা ফোকার্ড দ্য গুড রিভিউতে বলেছেন যে "লিব্রেটো কাঁচা, সৎ এবং প্রায়শই খুব অস্বস্তিকর, তবে এটাই মূল বিষয় ছিল।" যাইহোক, দ্য স্টেজ-এ রজার্স হতাশা প্রকাশ করেছেনঃ "এই ধরনের জটিল এবং উচ্চ-চার্জযুক্ত বিষয়গুলির উপর চ্যালেঞ্জিং চিন্তার জন্য অপেরা কীভাবে একটি সফল ফোরাম হতে পারে তার অনেক উদাহরণ রয়েছে তবে, তার সরল দৃষ্টিভঙ্গি এবং দৃঢ়ভাবে অপ্রতিরোধ্য স্কোর সহ, ম্যানিফেস্ট ডেসটিনি তাদের মধ্যে নেই। অপারেটিক মান দ্বারা তুলনামূলকভাবে সংক্ষিপ্ত, এটি এখনও একটি কঠিন অভিজ্ঞতা "। তবে নিম্নলিখিতটি টাইম আউট-এ প্রকাশিত হয়েছেঃ "সুরকার কিথ বারস্টাইন এবং লিব্রেটিস্ট ডিক এডওয়ার্ডস ঐতিহ্যবাহী রোমিও এবং জুলিয়েটের মর্মান্তিক প্রেমের গল্পটি গ্রহণ করেছেন এবং এটিকে সমসাময়িক যুদ্ধবিধ্বস্ত আরবে স্থাপন করেছেন, যা একটি চলমান এবং মর্মান্তিক অংশ তৈরি করেছে যা স্থায়ী বিশ্বাসকে পুনরায় মূল্যায়ন করে যে প্রেম সবাইকে জয় করে", এবং আরও মন্তব্য করেছেন যে "প্রেমের ধারণাটি উদযাপন করা এবং এটি কতটা শক্তিশালী হতে পারে তা সাহসী এবং সাহসী"। লন্ডন 24-এর পর্যালোচনায়, ল্যাড "কিছুটা এক-মাত্রিক চরিত্রগুলিতে" ত্রুটি খুঁজে পেয়েছিলেন এবং একটি অতি-সরল গল্পের অভিযোগ করেছিলেন, তবে স্বীকার করেছেন যে "আপনি যদি বর্ণনামূলক অর্থহীনতার বাইরে দেখতে ইচ্ছুক হন, তবে যাদের খোলা মন এবং কিছুটা ভিন্ন কিছুর জন্য ক্ষুধা রয়েছে তারা এটিকে একটি উপভোগ্য বিভ্রান্তি বলে মনে করতে পারে"। ফ্রিঞ্জ রিভিউতে, ব্রাউন অভিযোগ করেন যে গল্পের ট্র্যাজিক-অপেরা বৈশিষ্ট্য থাকা সত্ত্বেও, "প্লটটি এমন যে কী ঘটছে তা বোঝা প্রায় অসম্ভব। এই লাফগুলির মধ্যে কী ঘটে থাকতে পারে সে সম্পর্কে দর্শকদের খুব বেশি ইঙ্গিত না দিয়ে আখ্যানটি প্লট পয়েন্ট থেকে পয়েন্টে বিশাল লাফ দেয়। যাইহোক, তিনি স্বীকার করেছেন যে মঞ্চায়ন এবং প্রতীকবাদ এর জন্য অনেক কিছু করেছে, এবং "আকর্ষণীয় চিত্রাবলী. উদ্দীপনামূলক পরিবেশ এবং ভাল পারফরম্যান্সের প্রশংসা করেছেন যা এই অংশটিকে গত দশকের ক্লিচগুলির মাধ্যমে একটি অসঙ্গতিপূর্ণ ট্রাজ হতে রক্ষা করেছে"। এবং আরও মন্তব্য করেছেন যে "অপেরা ম্যানিফেস্ট ডেসটিনি আকর্ষণীয় চিত্র, শক্তিশালী পারফরম্যান্স এবং একটি ইতিবাচক বার্তা প্রদান করে। একটি বড় পর্দায় মঞ্চের ক্যামেরা প্রজেকশনের কার্যকর ব্যবহার (এছাড়াও চতুরতার সাথে চতুষ্কোণটি লুকিয়ে রাখা) একটি জাঁকজমকের অনুভূতি প্রদান করে যা সাধারণত কিং হেড মঞ্চে দেখা যায় না, যেখানে ফুল ছড়িয়ে থাকা মঞ্চ জীবন, মৃত্যু এবং পুনর্জন্মের অস্পষ্ট বার্তা প্রেরণ করে। শেষকৃত্য হলেও আশাবাদী "। ব্যাচট্র্যাকের জন্য, অস্টিন অপেরার লিব্রেটোতে তার স্কোরের তুলনায় কম মুগ্ধ হয়েছিলেন, প্রাক্তনকে "কাঁচা এবং ক্লঙ্কি, এমনকি কার্টুনিশ" হিসাবে চিহ্নিত করেছিলেন এবং উল্লেখ করেছিলেন যে "(দ্য) আনাড়ি লিব্রেটো এবং প্রহসন এবং মানব দ্বন্দ্ব নাটকের অসন্তুষ্ট বেডফেলো. শেষ পর্যন্ত দর্শকদের অবাক করে দেয় যে এই অংশের খলনায়কদের ব্যঙ্গাত্মক হাসিতে লিপ্ত হওয়া উচিত নাকি তাদের তরুণ, হিংস্র শিকারদের প্রতি সহানুভূতিতে লজ্জা বোধ করা উচিত।" টাইম আউট-এর জন্য, নেপাল মন্তব্য করেছিলেন যে অপেরাটি "একটি ভাল তেল মেশিনের মতো চলে" তবে এটি "আরও কঠিন আঘাত করতে পারত", এবং তিনি লিব্রেটোটিকে "ক্লঙ্কি এবং নিরলসভাবে অ-অপারেটিক" বলে প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। তিনি আরও যুক্তি দিয়েছিলেন যে অপেরার থিমগুলির চিকিত্সা "স্বাচ্ছন্দ্যের জন্য খুব ক্লয়িং ছিলঃ সরল এবং প্রায়শই কল্পিত, ঐতিহ্যবাহী রোমিও এবং জুলিয়েট গল্পের এই আলগা বৈচিত্র্য প্রেমের মুক্তির শক্তিকে ট্রাম্পেট করে। এটি এমন একটি থিম যা ভালভাবে কাজ করতে পারে, তবে এখানে ডেলিভারিটি পায়ের আঙ্গুল-ঘূর্ণায়মানভাবে স্যাকারাইন, ঠিক ফুল-বিছানাযুক্ত পর্যায় পর্যন্ত। খান স্পুনফেডে মন্তব্য করেছিলেন যে "যদিও অপেরাটি নিজেই বেশ কয়েকটি অনুষ্ঠানে অস্পষ্ট, ম্যানিফেস্ট ডেসটিনি একটি অন্তহীন কারসাজির খেলায় প্রতিটি খেলোয়াড়ের মানসিকতার একটি কৌতূহলী চেহারা। অবশ্যই চিন্তার জন্য খাদ্য. মার্কিন পররাষ্ট্র নীতির প্রতি বিশ্বব্যাপী প্রতিক্রিয়ার একটি চিন্তাশীল, কখনও কখনও অস্পষ্ট চেহারা, যা নিজেই একটি অস্পষ্ট বিষয়।" তিনি রোমান্টিক উপাদানটিতে কিছু ত্রুটিও খুঁজে পেয়েছেনঃ "হতাশাজনকভাবে, 9/11-এর প্রতিক্রিয়া এবং ট্র্যাজেডিতে আমেরিকা কতটা দোষী তা অন্বেষণে, ম্যানিফেস্ট ডেসটিনি 2011 একাধিক প্রেমের গল্পে বুনন করার চেষ্টা করে এবং আমরা দেখি যে লীলার সহযোগী তাকে নির্দিষ্ট মৃত্যু থেকে বাঁচানোর জন্য তার সহিংস মিশন ত্যাগ করে। এমনকি তার জিজ্ঞাসাবাদকারীও তার প্রেমে পড়ে যায়। কিন্তু লীলার সম্পর্ককে এই নাটকের চালিকাশক্তি হতে দেওয়াটা অন্যায়। মানুষের আবেগে রাজনীতি শিকড় বিস্তার করার পরিবর্তে, এটি তাদের তুচ্ছ করে তোলে। এই সম্পর্কগুলি লেখক কিথ বারস্টেইন কী সম্বোধন করেন তার স্বচ্ছতাকে বাধাগ্রস্ত করে এবং অনেক বিভ্রান্তি প্রদান করে। তবে এটা স্পষ্ট যে সে নিজের সাথে দ্বন্দ্বে রয়েছে, যা লিব্রেটো সুন্দরভাবে সম্বোধন করে। প্রযোজনার মধ্যে প্রতিশ্রুতির স্তরের প্রশংসা করার সময়, কালচার ওয়ারস একজন ইসলামপন্থী এবং একজন ইহুদিদের মধ্যে কেন্দ্রীয় প্রেমের সম্পর্কের সম্ভাব্যতা নিয়ে প্রশ্ন তুলেছিল। কিলবির পর্যালোচনা অপেরার প্লট এবং নৈতিক অবস্থানের স্পষ্টতা নিয়েও প্রশ্ন তুলেছে-"আমাদেরকে লাইলার স্বদেশের দুর্দশার প্রতি সহানুভূতি জানাতে বলা হয়েছে. তবে এই দুর্দশা কীভাবে আত্মঘাতী বোমা হামলাকারী হওয়ার যৌক্তিকতার দিকে পরিচালিত করতে পারে তা আমাদের দেখানো হয়নি। প্রকৃতপক্ষে, আত্মঘাতী বোমা হামলাকারীদের কেবল মানবসৃষ্ট করা হয় কারণ কেন তারা আত্মঘাতী বোমা হামলাকারী হয়েছিল এই প্রশ্নটি কখনই সঠিকভাবে পরীক্ষা করা হয় না (এবং কারণ তাদের মধ্যে কেউই আসলে এই কাজের মধ্য দিয়ে যায় না)। সংক্ষেপে, এই অপেরার প্লটটি বেশ অদ্ভুত এবং এটি যা চায় তার চেয়ে অনেক কম গঠনমূলকভাবে বিতর্কিত। কিলবি এই কাজটিকে প্রতিকূলভাবে অন্য দুটি সমসাময়িক "বিতর্কমূলক অপেরার" সাথে তুলনা করেছেন (মিয়েকজিসল ওয়েইনবার্গের দ্য প্যাসেঞ্জার এবং জন অ্যাডামসের দ্য ডেথ অফ ক্লিংহফার) জোর দিয়ে বলেছেন যে "যেখানে উভয়ই (এগুলি) ম্যানিফেস্ট ডেসটিনি থেকে আলাদা, তবে, তাদের সংবেদনশীলতা এবং প্রযুক্তিগত কৃতিত্বের মধ্যে রয়েছে এবং সম্ভবত মূল সমস্যা যা প্রযোজনা উত্থাপন করে তা সঠিকভাবে যখন এটি প্রকৃতপক্ষে বিতর্কের সাথে জড়িত হওয়ার যোগ্য। [.] আত্মঘাতী বোমা হামলার মতো গুরুত্বপূর্ণ বিষয়গুলি মোকাবেলা করা বিশেষভাবে গঠনমূলক-বা প্রকৃতপক্ষে সংবেদনশীল-যদি আপনি সেগুলি সম্পর্কে দরকারী কিছু বলতে না চান। অন্যদিকে, ব্যাচট্র্যাক রিভিউ সাইটের কেটি এস অস্টিন ম্যানিফেস্ট ডেসটিনি 2011 সম্পর্কে লিখেছেন যে "সঙ্গীত এবং রাজনীতি একত্রিত হয়ে একটি শক্তিশালী মিশ্রণ তৈরি করে। শিল্প তার একচেটিয়া অনুধাবনে, যুক্তিসঙ্গতভাবে একটি রাজনৈতিক বিবৃতি দেওয়া এড়াতে পারে; তবে এটি রাজনৈতিক বিষয়বস্তুর উপর একটি কঠোর কঠোর আলোকপাতও করতে পারে, এইভাবে ব্যক্তিগত নাটকীয়তার ক্রিয়াকলাপের মাধ্যমে তাদের বাড়ির কাছাকাছি নিয়ে আসে। ম্যানিফেস্ট ডেসটিনি 2011 গর্বের সাথে পরেরটি করে। " ভূমিকা লেইলা এবং থিয়ার ভূমিকা একই গায়ক দ্বারা দ্বিগুণ করা হয়। লন্ডন, প্যালেস্টাইন, আফগানিস্তান, ওয়াশিংটন ডি. সি-র হোয়াইট হাউস এবং গুয়ান্তানামো বে-র ক্যাম্প এক্স-রে-তে এই পদক্ষেপ নেওয়া হয়। আইন 1 দৃশ্য 1-লন্ডন ফিলিস্তিনি কবি লেইলা এবং ব্রিটিশ ইহুদি সুরকার ড্যানিয়েল লন্ডনে অংশীদার হিসাবে একসাথে বসবাস করছেন, এবং লেইলা ড্যানিয়েলের সঙ্গীতের জন্য একটি লিব্রেটো লিখছেন। তবে, সব কিছু ঠিকঠাক এগোচ্ছে না। ড্যানিয়েল ধীরে ধীরে অন্ধ হয়ে যাচ্ছে এবং তার অবস্থাকে বিশ্বের ঘটনাগুলির আঘাতের প্রতিক্রিয়া হিসাবে বিবেচনা করে। এগুলি এখন পশ্চিম এবং তৃতীয় বিশ্বের প্রতিশোধমূলক সন্ত্রাসবাদের মধ্যে আপাতদৃষ্টিতে অনিবার্য সংঘর্ষের দ্বারা প্রভাবিত, যা এর আধ্যাত্মিক মূল্যবোধকে হুমকির মুখে বলে মনে করে। (আরিয়াঃ "হে ইস্রায়েল।") লেইলাও আক্রান্ত হয়। তিনি পোস্ট-আইডি1 বিশ্বের অন্যায় এবং ক্রমবর্ধমান 'সন্ত্রাসের বিরুদ্ধে যুদ্ধ' হিসাবে যা দেখেন তা তাকে প্যালেস্তিনিপন্থী রাজনৈতিক সক্রিয়তায় ঠেলে দিয়েছে। তিনি এখন তার ব্যক্তিগত জিহাদের অংশ হিসাবে শহীদ হওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছেন। ড্যানিয়েলের প্রতি তার ভালবাসা এবং প্যালেস্টাইনের প্রতি আনুগত্যের মধ্যে ছিন্নভিন্ন হয়ে, লেইলা ড্যানিয়েলকে ছেড়ে মধ্যপ্রাচ্যে ফিরে ইসলামী আত্মঘাতী বোমা হামলাকারীদের একটি সেলে যোগ দেওয়ার সিদ্ধান্ত নেয়। (দ্বৈতঃ "তুমি কাঁদছ।") ড্যানিয়েল তাকে অন্যভাবে প্ররোচিত করার চেষ্টা করে কিন্তু সে অনড় থাকে (ডুয়েটঃ "প্রতিশোধ নিরর্থক") এবং একটি বেদনাদায়ক বিতর্কের পরে, দুটি অংশ (ডুয়েটঃ "এখন আমার জগতের শুরু, আমার রাত")। দানিয়েল যখন হতাশায় ডুবে যায়, তখন তার অন্ধত্ব ধরে যায়। (আরিয়াঃ "এগুলো?") তাঁর দায়িত্ববোধ তীব্রতর হয়, কিন্তু লীলা হারানোর কারণে তাঁর কাজ করার ক্ষমতা পক্ষাঘাতগ্রস্ত হয়ে পড়ে, যাঁর স্বাধীনতা ও ন্যায়বিচারের সংগ্রামের উপর অসমাপ্ত কবিতা তাঁর অনুপ্রেরণা ছিল। দৃশ্য 2-প্যালেস্টাইন লেইলা তার বন্ধু মোহাম্মদের সাথে আত্মঘাতী বোমা সেলে যোগ দিয়েছে। একটি আত্মঘাতী মিশনে পাঠানো হবে বলে আশা করে, সে অবাক হয় যখন মহম্মদ প্রকাশ করে যে সে তার প্রেমে পড়েছে। (গানঃ "এখনও নয়, লেইলা, এখনও নয়।") লীলার সৃজনশীলতার শক্তিতে অনুপ্রাণিত হয়ে (যাকে তিনি হিংসার চেয়েও বড় শক্তি বলে মনে করেন) তিনি এখন বিশ্বাস করেন যে তার কাব্যিক দৃষ্টিভঙ্গি, হত্যা করার ক্ষমতা নয়, ইসলামের প্রতি তার প্রকৃত কর্তব্য। সেলের বোমা সরবরাহকে ধ্বংস করে দিয়ে (এইভাবে সন্ত্রাসী হিসাবে তাদের মিশন শেষ করে) সে তাকে তার নির্বাচিত পথ থেকে বিরত করার চেষ্টা করে। লেইলা বুঝতে পারে যে সে এই কারণে তার আবেগকে মোহাম্মদের সাথে তার বন্ধুত্বের সাথে বিভ্রান্ত করেছে এবং সে এখনও ড্যানিয়েলের প্রেমে রয়েছে। (দ্বৈতঃ "আমি বিভ্রান্ত-আমার আবেগ হল লড়াই করা।") মহম্মদকে প্রত্যাখ্যান করে, লেইলা চলে যায়, আফগানিস্তানে আরও দূরে নিজের জিহাদ চালিয়ে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেয়। একা রেখে, মহম্মদ পুনরায় বলেন যে, লীলার প্রতি তাঁর ভালবাসা শাহাদাতের প্রতি তাঁর প্রতিশ্রুতির চেয়ে বেশি শক্তিশালী। (আরিয়াঃ "এই ব্যথা অত্যন্ত বাস্তব-ইসলামের সমস্ত দুঃখের চেয়েও বড়")। আলোকপ্রাপ্তির ক্রমবর্ধমান অবস্থায়, তিনি তাঁর পূর্ববর্তী সহিংস পথের প্রত্যাখ্যান সম্পূর্ণ করেন এবং শান্তি সহনশীলতা ও সম্প্রীতি সহ একটি অহিংস পথের পূর্বাভাস দেওয়ার জন্য তাঁর নিজস্ব ইসলামী বিশ্বাসের একটি নতুন ব্যাখ্যা আঁকেন। লাইলার একই পথ অনুসরণ করার ক্ষমতা সম্পর্কে অনিশ্চিত হয়ে, সে সিদ্ধান্ত নেয় যে তাকে অবশ্যই তার কাছ থেকে ("ইসলামের জন্য এবং মানুষের জন্য") বাঁচাতে হবে এবং তাকে আফগানিস্তানে অনুসরণ করে। আইন 2 দৃশ্য 1-হোয়াইট হাউস, ওয়াশিংটন, ডি. সি। হোয়াইট হাউসের ওভাল অফিসে, নবনির্বাচিত মার্কিন রাষ্ট্রপতিকে রাষ্ট্রপতির উদ্বোধনী বলের পরে সিআইএ পরিচালক কার্লোস মাসুয়েদার সাথে উদযাপন করতে দেখা গেছে। (দ্বৈতঃ "দ্য ওভাল অফিস!") তারা অলসভাবে তাদের ক্রমবর্ধমান বিশ্বব্যাপী উচ্চাকাঙ্ক্ষা সম্পর্কে চিন্তা করে। (দ্বৈতঃ "তাহলে আমরা কোথা থেকে শুরু করব, মিসেস প্রেসিডেন্ট?") যে সময়ে মাসুয়েদা মধ্যপ্রাচ্যে কারসাজি করার তার লক্ষ্য প্রকাশ করে এবং তারা ইঙ্গিত দেয় যে মাসুয়েদা নিজেই 9/11 আক্রমণ পরিচালনার সাথে জড়িত ছিলেন। মাসুয়েদা রাষ্ট্রপতিকে প্রলুব্ধ করে বলেন যে তিনি "প্রথম মার্কিন সম্রাট" হতে পারেন। দৃশ্য 2-আফগানিস্তান/লন্ডন সমান্তরাল দৃশ্যে, ড্যানিয়েল (লন্ডনে) এবং লেইলা (আফগানিস্তানে) একে অপরের স্মৃতিতে ডাকে। (আরিয়াঃ "এই পাহাড়ের চূড়ায় এত ঠাণ্ডা" এবং দ্বৈতঃ "ওহ ড্যানিয়েল!") এদিকে, মহম্মদ (যিনি সফলভাবে লাইলাকে আফগানিস্তানে অনুসরণ করেছেন) মার্কিন বাহিনীর হাতে বন্দী হন। মাসুয়েদা, যে অপারেশন তদারকির জন্য সেখানে উড়ে গেছে, তাকে জিজ্ঞাসাবাদ করে এবং মারধর করে, কিন্তু সদ্য প্রশান্ত মহাসাগরীয় মহম্মদ তার নির্যাতনকারীকে আলিঙ্গন করে এবং আনুগত্যের প্রতিশ্রুতি দেয়। লেইলা স্মরণ করেন যে, কীভাবে ইউরোপীয় আমেরিকানরা তাদের প্রকাশ্য নিয়তি নীতি দিয়ে সোনার জন্য নেটিভ আমেরিকানদের ধ্বংস করেছিল এবং আশঙ্কা করে যে, তাদের তেলের জন্য আরবদের জন্যও একই রকম নিয়তি অপেক্ষা করছে। (আরিয়াঃ "এক শতাব্দী ধরে পশ্চিমা দেশগুলি আরবে সন্ত্রাস নিয়ে এসেছে") তিনি অনুরোধ করেন যে আরবরা কেবল "তাদের বিশ্বাসের সৌন্দর্যে" বাঁচতে চায়। তাদের পৃথক জগতে, ড্যানিয়েল, লেইলা, মহম্মদ এবং মাসুয়েদা পরিস্থিতি নিয়ে চিন্তা করেন (চৌকিদারঃ "সমান্তরাল")। মহম্মদ মার্কিন বাহিনীর কাছে লাইলার সাথে বিশ্বাসঘাতকতা করার সিদ্ধান্ত নেয় (দ্বৈতঃ "আমি আপনাকে একজন নেতৃস্থানীয় সন্ত্রাসী দিতে পারি")। ব্যক্তিগতভাবে, সে যুক্তি দেখায় যে যদি সে কারারুদ্ধ হয় তবে এটি তার জীবন বাঁচাবে এবং যদি সে এখনও আত্মঘাতী বোমা হামলাকারী হতে চায় তবে এটি নিশ্চিত করবে যে সে অন্যদের হত্যা করতে পারবে না। যাইহোক, এই সিদ্ধান্তটি তাকে যন্ত্রণা ও সন্দেহের সৃষ্টি করে (আরিয়াঃ "অন্ধ হওয়া।") লন্ডনে, ড্যানিয়েল লাইলার প্রতি তার অবিচ্ছিন্ন বিশ্বাসের গান গায় (আরিয়াঃ "লেইলা, আমার স্মৃতির মুক্তিদাতা")। অ্যাক্ট 2-এর চূড়ান্ত চিত্রটি মার্কিন বাহিনীর হাতে ধরা পড়ার সময় একটি হেলিকপ্টারের সার্চলাইটের রশ্মির মধ্যে লেইলার পিন করা। আইন 3 দৃশ্য 1-হোয়াইট হাউস, ওয়াশিংটন, ডি. সি. মাসুয়েদার আমেরিকায় ফিরে আসার সাথে সাথে তার এবং রাষ্ট্রপতির মধ্যে একটি নৈতিক সংগ্রাম গড়ে ওঠে। বিবেকের প্রদর্শনে, তিনি আরব রাষ্ট্রগুলিকে আক্রমণ করার বিষয়ে সন্দেহ প্রকাশ করেন এবং "আরবের সন্তানদের" জন্য "মা হিসাবে" ভয় পান। (দ্বৈতঃ "আমি খুব অনিশ্চিত বোধ করছি") মাসুয়েদা পরিস্থিতি ব্যাখ্যা করেছেন (দ্বৈতঃ "মিসেস প্রেসিডেন্ট-আরবদের কাছে তেল আছে")। তিনি বলেছেন যে "এই সম্পদগুলি বিশ্বের অন্তর্গত" এবং বিশ্বের পক্ষ থেকে আমেরিকাকে অবশ্যই সেই সম্পদগুলিকে "উদ্ধার" করতে হবে। তিনি রাষ্ট্রপতির বিক্ষোভকে একপাশে সরিয়ে দিয়ে দাবি করেন যে "দ্বন্দ্বটি আপনার কার্যকালের বাইরেও স্থায়ী হবে", এবং জোর দিয়ে বলেন যে তিনি যুদ্ধের অনুমোদনে স্বাক্ষর করবেন। যখন সে স্বাক্ষর করে, তখন মোহাম্মদের আকস্মিক আগমনে তারা বিঘ্নিত হয়, যিনি তার বন্দীদের দ্বৈত প্রতিনিধি হিসাবে তার মূল্য সম্পর্কে আশ্বস্ত করেছেন। (ত্রয়ীঃ "মিসেস পি, মোহাম্মদের সঙ্গে দেখা করুন!") তাকে তার নতুন আমেরিকান মাস্টাররা যথাযথভাবে গুয়ান্তানামো বেতে প্রেরণ করে, যারা বিশ্বাস করে যে সে একজন "বড় ধরা" যে সেখানকার বন্দীদের কাছ থেকে গোপনীয়তা বের করবে। মুহূর্তের মধ্যে নিয়ে যাওয়া, মাসুয়েদা ঘোষণা করে যে নতুন ম্যানিফেস্ট ডেসটিনি এখন প্রত্যেকের জন্য প্রযোজ্য ("এমনকি আমাদের ক্যাম্পাসের বামরাও!") এবং এটি "পূর্ণ বর্ণালী আধিপত্যের সূচনা-প্রত্যেকের বিরুদ্ধে পূর্বনির্ধারিত আক্রমণ"। একা রেখে, মহম্মদ তার আসল উদ্দেশ্য প্রকাশ করে। লাইলার গ্রেপ্তার এবং কারাবাসের পরে, সে কেবল তার সাথে বিশ্বাসঘাতকতার জন্য ক্ষমা চাইতে এবং তার কাজের জন্য মুক্তি চাইতে গুয়ান্তানামোতে তাকে অনুসরণ করতে চায়। (আরিয়াঃ "যখন আমি লাইলার সাথে বিশ্বাসঘাতকতা করি") দৃশ্য 2-ক্যাম্প এক্স-রে, গুয়ান্তানামো বে (লাইলার সেল) মাসুয়েদা গুয়ান্তানামোতে ভ্রমণ করে-মোহাম্মদের আগে-লাইলার জিজ্ঞাসাবাদ চালিয়ে যাওয়ার জন্য যেখানে সে তাকে মারধর করে এবং উপহাস করে (ডুয়েটঃ "এটি কী? এটা কবিতা নয়। " তার আত্মা ভেঙে যায়, লেইলা তার কষ্টের অবসানের জন্য অনুরোধ করে (আরিয়াঃ "আমাকে মরতে দিন")। নিজে থাকা সত্ত্বেও, মাসুয়েদা এক ধরনের অনুশোচনার দিকে পরিচালিত হন। "না, আমি তোমাকে বাঁচাব" বলে ঘোষণা করে সে তাকে বেঁধে রাখে এবং জলের সন্ধানে যায়। একা রেখে, লেইলা গান গায় যে যুদ্ধ কীভাবে তার মাতৃভূমি এবং তার জনগণকে ধ্বংস করেছে (আরিয়াঃ "আমার মায়ের বাগানে একটি গাছ আছে")। মাসুয়েদা লাইলার পা ধুতে ফিরে আসে। তিনি তাকে আশ্বাস দেন যে একবার তাদের দেশ জয় হয়ে গেলে এবং আমেরিকান মানদণ্ডে পুনর্গঠন হয়ে গেলে তিনি এবং তার জনগণ নিরাপদ থাকবেন। (আরিয়াঃ "আমরা আপনাকে আঘাত করতে আসিনি")। যাইহোক, আদর্শবাদ, ক্রোধ, বন্দীত্ব, যন্ত্রণা এবং কারাবাসের মধ্য দিয়ে লীলার যাত্রা তার জন্য অনেক বেশি ছিল। সে ঘোষণা করে "যখন এটা শেষ হয়ে যাবে, আমি মারা যাব"। দৃশ্য 3-ক্যাম্প এক্স-রে, গুয়ান্তানামো বে (একটি ওয়েটিং রুম) কয়েক দিন পরে, মোহাম্মদ হোয়াইট হাউস থেকে তার মিশনে আসেন। সে লীলাকে দেখার জন্য ধৈর্য ধরে অপেক্ষা করে, এবং আমেরিকায় তাদের জন্য ক্ষমা এবং একটি নতুন জীবনের স্বপ্ন দেখে (আরিয়াঃ "এই ঘরে অপেক্ষা করছে")। মাসুয়েদা তার সাথে দেখা করতে ওয়েটিং রুমে আসে এবং মহম্মদ ঘোষণা করে যে সে লাইলার জন্য এসেছে (দ্বৈতঃ "তুমি কি মহম্মদ")। মাসুয়েদা প্রকাশ করে যে মহম্মদ অনেক দেরি করে ফেলেছে। লেইলা তার কক্ষে ফাঁসিতে ঝুলিয়ে আত্মহত্যা করেছে। শোকার্ত মহম্মদ লাইলার পাণ্ডুলিপি দাবি করেন (দ্বৈতঃ "না, মৃত্যুর শ্বাস-প্রশ্বাসই তার জীবন") এবং মাসুয়েদা তাকে তা দেন। মহম্মদ পাণ্ডুলিপি নিয়ে চলে যান। দৃশ্য 4-ড্যানিয়েলের লন্ডন স্টুডিওর বাইরে, ভোর হয়ে এসেছে। সূর্য ওঠার সাথে সাথে ধীরে ধীরে দানিয়েলের দৃষ্টিশক্তি অলৌকিকভাবে ফিরে আসে। (আরিয়াঃ "আজ আলোর ফোঁটা মধুর সুতোর মতো ঝরছে") সে খুব খুশি হয়, যদিও সে ভাবছে যে কেন লেইলা এখনও ফিরে আসেনি এবং "পৃথিবী এখনও ঠিক হয়নি"। উজ্জ্বল আলোর বন্যায়, মহম্মদ গুয়ান্তানামো থেকে আসেন। তিনি শঙ্কিত ড্যানিয়েল লাইলার লিব্রেটো (ডুয়েটঃ "আমার নাম মহম্মদ") হাতে দেন। সামনে, ড্যানিয়েল "ম্যানিফেস্ট ডেসটিনি" শব্দগুলি পড়েন। মহম্মদ পুনরায় দাবি করেন যে, এখন ড্যানিয়েলের কাজ হল তার কথাগুলোকে সঙ্গীতে পরিণত করা। এই মুহুর্তে, একটি রহস্যময় আবৃত মহিলা আবির্ভূত হয়। ইনি হলেন থিয়া, যিনি নিজেকে "একজন বন্ধু" হিসাবে বর্ণনা করেন এবং প্রকাশ করেন যে তাদের তিনজনেরই এখন কাজ করার আছে, শিল্প ও সম্প্রীতির একটি কাজ তৈরি করে যা বিশ্বকে নিরাময়ে সহায়তা করবে। চূড়ান্ত ফলাফল অমীমাংসিত রেখে তিনজনই একসঙ্গে চলে যায়। বিষয়বস্তু সঙ্গীত উপাদান অপেরা একটি গাওয়া সঙ্গীত নাটক। সঙ্গীতটি স্বরগত প্রকৃতির, বার্স্টাইনের সঙ্গীতের মূল অংশের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ, আমেরিকান চরিত্র এবং দৃশ্যের সাথে জড়িত বিভাগগুলির সময় মার্কিন কুচকাওয়াজের সুরের সুর, ট্যাঙ্গো এবং প্রতিধ্বনিও অন্তর্ভুক্ত করে। সঙ্গীতটি দুটি ভায়োলিন, সেলো এবং ক্ল্যারিনেটের একটি চতুষ্কোণের জন্য অর্কেস্টেট করা হয়েছে এবং মূল প্রযোজনায় বার্স্টিন নিজেই পরিচালনা করেছিলেন। রাজনৈতিক বিষয়বস্তু (এবং এর সমালোচনামূলক প্রতিক্রিয়া) ম্যানিফেস্ট ডেসটিনি 2011-এর লিব্রেটোর স্বর স্পষ্ট, যা বর্তমান বিশ্বের পরিস্থিতি সম্পর্কে বার্স্টিন এবং এডওয়ার্ডসের দৃষ্টিভঙ্গিকে প্রতিফলিত করে। এর সহানুভূতি স্পষ্টতই এর কম বস্তুগতভাবে ক্ষমতায়িত চরিত্রগুলির প্রতি-দুই ফিলিস্তিনি লেইলা এবং মোহাম্মদ এবং ব্রিটিশ ইহুদি ড্যানিয়েল। ব্যাচট্র্যাকে, কেটি এস অস্টিন অপেরার "চরম রাজনৈতিক বামপন্থী" অবস্থানের কথা উল্লেখ করেছেন যেখানে "সিআইএ এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রকে ক্রমাগত বোকা, লোভী এবং বিশ্বাসঘাতক হিসাবে চিত্রিত করা হয় যেখানে মধ্য প্রাচ্যের চরিত্রগুলিকে আধ্যাত্মিক এবং আদর্শিক যোদ্ধা হিসাবে রোমান্টিক করা হয়"। অন্যান্য চরিত্রের আধ্যাত্মিক যাত্রা এবং ঘোষণার তুলনায়, উভয় আমেরিকান চরিত্রকেই নেতিবাচকভাবে উপস্থাপন করা হয়েছে। রাষ্ট্রপতি নিজেই নৈতিকভাবে গভীরভাবে আপোস করেন-পরিস্থিতির নৈতিকতা সম্পর্কে প্রশ্ন জিজ্ঞাসা করেন কিন্তু সাধারণত পরিণতি সম্পর্কে উপলব্ধি বা যত্ন নেন না (তৃতীয় আইনে বিবেকের একটি ক্ষণস্থায়ী আক্রমণ সত্ত্বেও), এবং স্পষ্টতই ইতিমধ্যে যুদ্ধাপরাধ এবং আড়াল করার সাথে জড়িত। সিআইএ পরিচালক কার্লোস মাসুয়েদাকে একজন নিষ্ঠুর ম্যাকিয়াভেলিয়ান হিসাবে চিত্রিত করা হয়েছে যিনি নতুন আমেরিকান শতাব্দীর ধারণার প্রতি প্রতিশ্রুতিবদ্ধ এবং তার লক্ষ্য অর্জনের জন্য প্রলোভন, নৈতিক প্রলোভন এবং উৎপীড়নের মিশ্রণ ব্যবহার করে বিশ্বের তেল সরবরাহের সুরক্ষাকে তার নৈতিক ন্যায্যতা হিসাবে উল্লেখ করেছেন। তিনি ব্যক্তিগতভাবে মহম্মদ এবং লেইলা উভয়ের জিজ্ঞাসাবাদ এবং নৃশংসতার তদারকি করেন, যদিও লেইলার সাথে তার মুখোমুখি হওয়া তাকে পরিবর্তিত এবং অনুশোচনাপূর্ণ করে তুলেছে বলে মনে হয়। মূল ম্যানিফেস্ট ডেসটিনি-র বেশ কয়েকটি রাজনৈতিকভাবে বিতর্কিত উপাদানকে হয় নতুন অপেরা থেকে সরিয়ে দেওয়া হয়েছিল অথবা কম প্রাধান্য দেওয়া হয়েছিল। অ্যাক্ট 2 থেকে আত্মঘাতী বোমা ডাকাতির দৃশ্যটি (এর সমস্ত গাওয়া অলঙ্কার এবং নাটকীয় প্রভাব সহ) সম্পূর্ণরূপে সরানো হয়েছিল; যেমন ওমাহ চরিত্রটি ছিল (মূল তিন ফিলিস্তিনির মধ্যে একমাত্র যিনি তার কঠোর অবস্থান বজায় রেখেছিলেন এবং কোনও পুনর্বিবেচনা ছাড়াই তার সন্ত্রাসী আত্মঘাতী বোমা মিশন পরিচালনা করেছিলেন)। সি. আই. এ-র একজন প্রতিনিধির দ্বারা বন্দী মোহাম্মদের প্রকৃত ও প্রতীকী ধর্ষণের মূল হুমকিগুলিও অপসারণ করা হয়েছিল। অপেরার চূড়ান্ত দৃশ্য-একজন ফিলিস্তিনি আরব এবং একজন ইহুদি, উভয়ই রাজনীতি এবং যুদ্ধে আহত হয়ে, ক্ষমার সাথে পুনর্মিলন করে-একটি দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল যেখানে দুজনের সাথে একজন দেবী যোগ দিয়েছিলেন এবং বিশ্ব নিরাময়ের একটি অধিবিদ্যামূলক মিশনে যাত্রা শুরু করেছিলেন। যাইহোক, প্রথম হোয়াইট হাউসের দৃশ্যে সংযোজন করা হয়েছিল যা দৃঢ়ভাবে বোঝায় যে সিআইএ এবং আমেরিকান রাজনৈতিক শ্রেণীর উপাদানগুলি (অপেরার মধ্যে, মাসেউদা এবং নতুন রাষ্ট্রপতি সহ) রাজনৈতিক লাভের জন্য 9/11 আক্রমণগুলি মঞ্চস্থ করেছিল। ক্যাম্প এক্স-রে-তে সেট করা দৃশ্যগুলি (যা, যখন মূলত 2002-3-তে লেখা হয়েছিল, তখন বাস্তব জীবনে আবু ঘরাইব বন্দীদের নির্যাতনের অন্তত এক বছর আগে পূর্বাভাস দেওয়া হয়েছিল) ধরে রাখা হয়েছিল। অপেরার রাজনৈতিক বিষয়বস্তু পর্যালোচকদের নজরে পড়েনি (বা অপ্রতিরোধ্য)। ওয়েস্ট এন্ড/ব্রডওয়ে ওয়ার্ল্ডের গ্যারি নাইলর মন্তব্য করেছেন যে আমেরিকান চরিত্রগুলি "সংবেদনশীল, গোলাকার, যদি শেষ পর্যন্ত ধ্বংস হয়, ব্যক্তি" হিসাবে অন্যান্য চরিত্রগুলির উপস্থাপনার তুলনায় "একটি কুকি-কাটার আমেরিকান বিরোধী ইউরোপীয়দের প্রতিটি কুসংস্কারকে সন্তুষ্ট করার জন্য জেমস গিলরে ব্যঙ্গচিত্র ক্যাটালগের পৃষ্ঠাগুলি থেকে সরাসরি পদক্ষেপ নিয়েছে"। লন্ডন 24-এর পর্যালোচনায়, ডেভিড ল্যাড বিবেচনা করেছিলেন যে অপেরাটি তার বিলিং থেকে অনেক কম ছিল কারণ এটি একটি 'বিস্ফোরক নতুন অপেরা [যা] ভয়াবহ হামলার জন্য আমেরিকার দোষ পরীক্ষা করে'। কোনওভাবেই চ্যালেঞ্জ পাওয়ার আশা করবেন না। " অন্যদিকে, দ্য গুড রিভিউ-এর ক্রিস্টিনা ফোকার্ড অপেরাকে "প্রেম ও রাজনীতির একটি শক্তিশালী কাঁচা গল্প. (যা) সন্ত্রাসবাদ এবং যুদ্ধের পরিণতি সম্পর্কে অনেক প্রশ্ন উত্থাপন করে" বলে প্রশংসা করেছেন। ব্যাচট্র্যাক-এ ম্যানিফেস্ট ডেসটিনি 2011-এর রাজনৈতিক অবস্থান সম্পর্কে তার মন্তব্যের পাশাপাশি, কেটি এস অস্টিন পরামর্শ দিয়েছিলেন যে 2003 সালে মূল চিকিত্সার পর থেকে অপেরার থিমগুলি কম বিতর্কিত হয়ে উঠেছে। যাইহোক, তিনি উপসংহারে বলেন, "বিষয়টি এখনও মর্মস্পর্শী এবং কখনও কখনও সর্বব্যাপী। লোকেরা কম শক্তিশালী লোকদের অপব্যবহার করে, আরব দেশগুলিতে পশ্চিমা হস্তক্ষেপের পিছনে উদ্দেশ্যগুলি প্রশ্নবিদ্ধ হয়, জাতি এবং এমনকি প্রেমিকরাও গভীর ধারণাগত পার্থক্যের উপর জয়লাভ করতে লড়াই করে। নাটকীয় উপাদান এবং মঞ্চায়ন ম্যানিফেস্ট ডেসটিনির মতো, অপেরা ট্র্যাজেডি, ব্ল্যাক কমেডি, ব্যঙ্গ, বিভাগগুলি যা স্বপ্নের সিকোয়েন্স, অ্যাজিটপ্রপ, এক্সপ্রেশনবাদ এবং সমান্তরাল দৃশ্য হিসাবে খেলা যেতে পারে সহ বিভিন্ন ধরনের নাট্য কৌশল এবং পদ্ধতির ব্যবহার করে। নাটকীয় এবং রূপক বিষয়বস্তুর মধ্যে রয়েছে প্রতিশোধ, সন্ত্রাসবাদ (এবং এর সংজ্ঞা), অন্ধত্ব, প্রেমের মাধ্যমে মুক্তি, শান্তিবাদ এবং সাম্রাজ্যবাদ। অপেরা আপ ক্লোজ প্রযোজনার মঞ্চায়ন ছিল ন্যূনতম (বেশিরভাগ ব্ল্যাক বক্স মঞ্চের মধ্যে প্লাস্টিক ফুলের চলমান ব্লক ব্যবহার করে), এবং এতে ক্যামকোডার এবং লাইভ ইমেজ প্রজেকশনের ব্যাপক ব্যবহার ছিল। রেকর্ডিং যদিও মূল প্রযোজনার (অডিও এবং ভিডিও উভয়) পারফরম্যান্স রেকর্ডিং বিদ্যমান, ম্যানিফেস্ট ডেসটিনি 2011 এখনও পেশাদার প্রকাশের জন্য রেকর্ড করা হয়নি। রেফারেন্স অপারেস ইংরেজি ভাষার অপেরা 2011 অপেরা মাল্টিমিডিয়া অপেরা চেম্বার অপেরা