Canaxis 5
ক্যান্যাক্সিস 5 (বা কেবল ক্যান্যাক্সিস) টেকনিক্যাল স্পেস কম্পোজার্স ক্রুর একমাত্র স্টুডিও অ্যালবাম, যা 1969 সালে মিউজিক ফ্যাক্টরি দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল। পরবর্তী সংখ্যায়, শিল্পীর কৃতিত্ব হলগার জুকে এবং রল্ফ ড্যামারসে পরিবর্তিত হয়। অ্যালবামটি স্পুন রেকর্ডস রিলিজের জন্য এবং আবার রিভিজিটেড রেকের জন্য রিমিক্স করা হয়েছিল। মুক্তি। রেকর্ড কালেক্টরের মার্ক প্রেন্ডারগাস্ট এটিকে "টেপ করা সাউন্ড কোলাজের একটি পরীক্ষামূলক অ্যালবাম, যা বৈদ্যুতিন স্বরের সাথে বিভিন্ন ফিল্ড রেকর্ডিংয়ের মিশ্রণ" হিসাবে বর্ণনা করেছেন, একটি দিক যা তিনি লক্ষ্য করেছিলেন যে জুকে ক্যানের সাথে বেসিস্ট হতে বিভ্রান্ত হয়েছেন। সঙ্গীত এবং সঙ্গীতশিল্পীরা লিখেছেন যে ক্যান্যাক্সিস 5 হল স্টকহাউসেনের ছাত্র জুকের ফল-রল্ফ ড্যামার্সের সহযোগিতায় পাওয়া শব্দ এবং মিউজিক কনক্রিট নিয়ে কাজ করা, এবং যোগ করেছেন যে এই অংশে ব্যবহৃত "টেপ সেগমেন্ট এবং একাধিক সম্পাদনা" পিয়েরে হেনরি এবং পিয়েরে শেফারের ধারণার উপর ভিত্তি করে ছিল, যাদের "40-এর দশকের শেষের দিকে প্যারিসে এর উদ্ভাবনের জন্য কৃতিত্ব দেওয়া হয়"। জুকের প্রথম অ্যালবাম, এটি ব্যক্তিগত লেবেল মিউজিক ফ্যাক্টরির জন্য তৈরি করা হয়েছিল এবং সঙ্গীতজ্ঞের মতে, ভাল বিক্রি হয়েছিল। তিনি বলেছিলেন যে তিনি আফ্রিকা, এশিয়া, অস্ট্রেলিয়া এবং ভিয়েতনাম সহ বিশ্বজুড়ে সংগীত নিয়ে অ্যালবামটি তৈরি করেছেন, রেডিও ব্যবহার করে অনেকগুলি এক্সট্র্যাক্ট সংগ্রহ করেছেন এবং তারপরে "ইউরোপীয় সংগীতের সাথে সম্পূর্ণ টেপ রেকর্ডিং মিশ্রিত করেছেন, যেমন। টেপ লুপ ব্যবহার করে কোরাল সঙ্গীত। জুকে এই প্রক্রিয়া সম্পর্কে বলেছিলেনঃ "রেকর্ডিং মোনোরাল ছিল এবং রাতে পশ্চিম জার্মান রেডিও স্টেশনে তৈরি করা হয়েছিল যখন সেখানে কেউ ছিল না। । আমি স্বীকার করতে পারি যে আমি অনুমতি ছাড়াই চাবিটি নিয়েছিলাম এবং স্টকহাউসেনের চলে যাওয়ার পরে তার স্টুডিওতে গিয়েছিলাম, সারা রাত আমার সংগীতে কাজ করার জন্য। আমি সত্যিই সেই সময়ে অন্য কোনও উপায়ে আমার রচনা করতে পারতাম না। মৌলিক সরঞ্জামগুলিতে তিনটি টেপ রেকর্ডার ছিল যা শব্দ এবং টেপ লুপ রেকর্ড করতে ব্যবহৃত হত যা থেকে দুই বা তিনটি স্তর তৈরি করা হত। "বোট ওম্যান সং"-এ চাম সংস্কৃতির সদস্যদের দ্বারা পরিবেশিত ঐতিহ্যবাহী প্রেমের গান "দোহ দাম তারা"-র একটি শর্টওয়েভ রেডিও রেকর্ডিংয়ের নমুনা রয়েছে, যারা মূলত কম্বোডিয়া এবং ভিয়েতনামে বাস করে। অ্যালবামটি যখন প্রথম প্রকাশিত হয়েছিল তখন অসাবধানতাবশত এটি একটি সম্পূর্ণ ভিন্ন জাতিগত ভিয়েতনামী গান, "হো মাই নি" হিসাবে কৃতিত্ব দেওয়া হয়েছিল। সমালোচনামূলক অভ্যর্থনা এবং উত্তরাধিকার 1972 সালের ডিসেম্বরে, নিউ মিউজিকাল এক্সপ্রেস ক্রাউটরকের জন্মের উপর ইয়ান ম্যাকডোনাল্ডের "ক্রাউটরকঃ জার্মানি কলিং" বৈশিষ্ট্যের তৃতীয় কিস্তি প্রকাশ করে, যেখানে ম্যাকডোনাল্ড ক্যান্যাক্সিস 5 সহ বেশ কয়েকটি "দেরিতে আগমন" পর্যালোচনা করেছিলেন, যা তিনি "ইনার স্পেশাল প্রোডাকশন" হিসাবে চিহ্নিত করেছিলেন। তিনি লিখেছেনঃ "এতে রোল্যান্ড ড্যামার্স এবং ক্যানের হোলগার জুকেকে লুপ, ইলেকট্রনিক্স এবং ভিয়েতনামী কৃষক-গানের ফিল্ড-রেকর্ডিং নিয়ে খেলতে দেখা যায়-যা বিয়ার খুব আকর্ষণীয় হতে পারে তবে আত্ম-ভোগের মাধ্যমে নয়।" অলমিউজিকের জন্য তাঁর পর্যালোচনায়, টেড মিলস সঙ্গীতটিকে "পরিবেষ্টিত সাউন্ডস্পেস, মিউজিকোলজিকাল স্যাম্পলিং এবং স্টিভ রেইচের মতো লুপ সিস্টেমের একটি সংকর" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। জীবনীকার রব ইয়ং এবং ইরমিন শ্মিট ক্যান্যাক্সিস 5-কে "ষাটের দশকের অন্যতম দুর্দান্ত ক্রসওভার কাজ, ডু-ইট-ইয়োরসেল্ফ পরিস্থিতিতে তৈরি একটি বৈদ্যুতিন ধ্বনিগত টেপের টুকরো" বলে মনে করতে পারেন। তারা যোগ করেছে যে এটি কখনও কখনও "সঙ্গীতের নমুনার উৎস" হিসাবে কৃতিত্ব দেওয়া হয়, এবং যদিও তারা যোগ করে যে এটি কঠোরভাবে সত্য নয়, অ্যালবামটি "তবুও লুপ-ভিত্তিক মিনিমালিজম, সুপারইম্পোজিশন এবং সাংস্কৃতিক বরাদ্দের সমান্তরাল শাখাগুলিকে নিখুঁতভাবে সংযুক্ত করে, যা 'বহিরাগত' সুদূর প্রাচ্যের একটি বাছাই যা সেখানে সংঘটিত পশ্চিমা যুদ্ধের ভয়াবহতার মধ্যে দৃঢ়ভাবে নিহিত। অতএব, এটি কংক্রিট টেপ সঙ্গীতের একটি অ-একাডেমিক অংশ যা সরাসরি পাল্টা-সাংস্কৃতিক রাজনৈতিক উদ্বেগের সাথে খেলে। ট্র্যাকের তালিকা হলগার জুকে দ্বারা রচিত উভয় অংশ। ক্যান্যাক্সিস 5 লাইনার নোট থেকে অভিযোজিত কর্মী। টেকনিক্যাল স্পেস কম্পোজারের ক্রু হোলগার সিজুকে-টেপ, প্রোডাকশন, ইঞ্জিনিয়ারিং (শর্টওয়েভ রেডিওও) রোল্ফ ড্যামার্স-সহ-প্রযোজক রিলিজ হিস্ট্রি রেফারেন্স এক্সটার্নাল লিঙ্ক 1969 প্রথম অ্যালবাম হোলগার সিজুকে অ্যালবাম ইনস্ট্রুমেন্টাল অ্যালবাম সাউন্ড কোলাজ অ্যালবাম মিউজিক কনক্রিট অ্যালবাম জার্মান শিল্পীদের দ্বারা পরীক্ষামূলক সঙ্গীত অ্যালবাম বৈদ্যুতিন ধ্বনি সঙ্গীত অ্যালবাম কম্পিউটার সঙ্গীত ক্ষেত্র রেকর্ডিং