George Edward Bonsor Saint Martin
জর্জ এডওয়ার্ড বনসর সেন্ট মার্টিন (30শে মার্চ, 1855-আগস্ট 1930) ছিলেন একজন ফরাসি বংশোদ্ভূত ব্রিটিশ ইতিহাসবিদ, চিত্রশিল্পী এবং প্রত্নতত্ত্ববিদ, যিনি স্পেনের বেশ কয়েকটি স্থান আবিষ্কার ও অধ্যয়নের জন্য পরিচিত-যার মধ্যে কারমোনার কবরস্থান এবং অ্যাম্ফিথিয়েটার-প্রাচীন রোমান শহর ক্যাডিজের বেলো ক্লডিয়া এবং লোরা দেল রিওর কিছু অংশ রয়েছে। তিনি প্রত্নতাত্ত্বিক স্থানগুলির সংরক্ষণের জন্য একজন উকিল হিসাবেও পরিচিত ছিলেন। প্রাথমিক জীবন ও পরিবার জর্জ এডওয়ার্ড বনসর 1855 সালের 30শে মার্চ লিলিতে জন্মগ্রহণ করেন। তাঁর বাবা জেমস বনসর ছিলেন একজন উদ্যোক্তা-প্রকৌশলী, যিনি মূলত ইংল্যান্ডের নটিংহামের বাসিন্দা ছিলেন। তাঁর মা, পলিন মেরি লিওনি সেন্ট মার্টিন ঘিসলাইন, লিলের স্থানীয় বাসিন্দা ছিলেন এবং ছেলের জন্মের কয়েক মাস পরে 25 বছর বয়সে সেপসিস রোগে মারা যান। পলিন-এর মৃত্যুর পর, জেমস 1856 সালে সারাহ গ্রেগরি (জন্মসূত্রে সারাহ টেলর) নামে এক ইংরেজ বিধবাকে পুনরায় বিয়ে করেন, যার তিনটি সন্তান হয়ঃ জর্জের সৎ-বোন ক্লেয়ার এবং সুজান এবং তার সৎ-ভাই উইলি। জর্জকে তার বাবার বোন এবং তার স্বামী জন এবং লুইস মেরি ব্যাটলির দ্বারা সিবোরফের একটি জমিদার বাড়ি সিবোরফ কোর্টে দেখাশোনা করা হয়েছিল, যতক্ষণ না তাকে বোর্ডিং স্কুলে পাঠানোর মতো বয়স হয়। যদিও ইংরেজি ভাষার সূত্রগুলি বনসরের তার ইংরেজ চাচাত ভাইদের সাথে শৈশবের দিকে মনোনিবেশ করে, অন্যান্য সূত্রগুলি উত্তর ফ্রান্সে তার প্রয়াত মায়ের পরিবারের সাথে কাটানো সময়ের দিকে বেশি মনোযোগ দেয়। পায়োট সেন্ট-মার্টিন তাঁর মায়ের কাকা এবং তাঁদের সন্তানদের নিয়ে গুয়ার্নেস গ্রামে বসবাস করতেন। পলিন-এর মতে, তাঁর ফরাসি চাচাতো ভাইয়েরা জর্জকে অন্য ভাইয়ের মতো ব্যবহার করতেন। তিনি তাঁর গুয়ার্নেস চাচাতো ভাইদের সাথে দক্ষিণ ইংল্যান্ডে ব্যাটলিদের সাথে পর্যায়ক্রমে বসবাস করতেন এবং তাঁর বাবা ইউরোপীয় মূল ভূখণ্ডের বিভিন্ন অংশে তাঁর বিভিন্ন ব্যবসায়িক স্বার্থ অনুসরণ করতেন। বনসরের পরিবার উভয় পক্ষেরই তুলনামূলকভাবে ধনী ছিল, যা তাঁর শিক্ষায় প্রতিফলিত হয়েছিল। কিশোর বয়সে তিনি ইংরেজি ও ফরাসি উভয় ভাষাতেই সাবলীল ছিলেন এবং অল্প বয়সে স্প্যানিশের সমতুল্য দক্ষতা অর্জন করতে সক্ষম হয়েছিলেন। বনসরের যখন মাধ্যমিক শিক্ষা গ্রহণের যথেষ্ট বয়স হয়েছিল, তখন এটি স্থির করা হয়েছিল যে তিনি ইউরোপ জুড়ে তাঁর বাবার সাথে থাকবেন, এবং তিনি বিভিন্ন দেশের মাধ্যমিক বিদ্যালয়ে পড়াশোনা করেছিলেন, এই সত্য দ্বারা ঐক্যবদ্ধ যে তারা সেই সময়ে শিল্পায়নের মধ্য দিয়ে যাচ্ছিল। বনসরের ভ্রমণকালীন স্কুল কর্মজীবনের সুনির্দিষ্ট তারিখ বা সময়কাল এবং ক্রমের কোনও রেকর্ড নেই, তবে হুয়ান ডি ডিওস দে লা রাডা এবং পরবর্তী জীবনীকাররা সেগুলি নিম্নরূপ তালিকাভুক্ত করেছেনঃ বেলজিয়ামের টুরনাইয়ের "এথেনি" স্কুল; মস্কোর "জার্মান কলেজ"; আলবি এবং মন্টাউবানের দুটি লাইসি; এবং ইংল্যান্ডের হাডার্সফিল্ডের একটি স্কুল। অবিরাম ভ্রমণ বনসরের জীবনের একটি স্থায়ী বৈশিষ্ট্য হয়ে ওঠে এবং এটি তাঁর তীব্র কৌতূহল, পর্যবেক্ষণ ক্ষমতা, ভূগোলের প্রতি ভালবাসা এবং জ্ঞানের ক্ষুধার বিকাশ ঘটায়। স্কুল শেষ করার পর বনসরের আগ্রহ চারুকলার দিকে সরে যাওয়ার কোনও সুস্পষ্ট কারণ নেই। ধারণা করা হয় যে, শৈশবে বাবার সঙ্গে তাঁর ব্যাপক ভ্রমণের সময় তিনি ইউরোপের সাংস্কৃতিক ঐতিহ্যের বিভিন্ন দিক সম্পর্কে ব্যতিক্রমীভাবে ব্যাপক পরিচিতি অর্জন করেছিলেন। 1870-এর দশকের শেষের দিকে তিনি লন্ডনে এবং পরে ব্রাসেলসে চারুকলা একাডেমিতে যোগ দেন। বনসরের বিশ্ববিদ্যালয় স্তরের অধ্যয়নের সঠিক তারিখ অজানা। ব্রাসেলসের অ্যাকাডেমি রয়্যাল ডেস বিউক্স-আর্টস-এ তিনি "প্রত্নতাত্ত্বিক প্রযুক্তিগত অঙ্কনের" জন্য একটি উল্লেখযোগ্য পুরস্কার জিতেছেন বলে ব্যাপকভাবে পুনরাবৃত্তি করা হয়েছে (যদিও অন্যথায় নথিভুক্ত নয়)। এই পুরস্কারটি "প্রত্নতাত্ত্বিক প্রশিক্ষণের একটি উপাদান" প্রতিফলিত করতে পারে, যা জীবনীকারদের দ্বারাও উল্লেখ করা হয়েছে, যা অন্যথায় অপ্রমাণিত রয়ে গেছে, তবে তিনি প্রত্নতত্ত্বকে পেশা হিসাবে অনুসরণ করার সিদ্ধান্ত নেওয়ার পরে কার্যকর প্রমাণিত হয়েছিল। বনসর প্রথম স্ব-শিক্ষিত প্রত্নতত্ত্ববিদ যিনি পদ্ধতিগতভাবে আবিষ্কৃত উপকরণ এবং কাঠামো নথিভুক্ত করার জন্য প্রযুক্তিগত অঙ্কন ব্যবহার করেছিলেন, যা তিনি প্রকৃতপক্ষে শৈল্পিক আইটেম হিসাবে দেখেছিলেন। তিনি প্রত্নতাত্ত্বিক আবিষ্কারগুলি নথিভুক্ত করার গুরুত্বের একজন দৃঢ় সমর্থক ছিলেন। কিছু সময় পরে, তিনি তাঁর মতামত ভাগ করে নিয়েছিলেন যে "কেউই গুরুতর অঙ্কন সরবরাহ করতে চায় না [প্রত্নতাত্ত্বিক খনন শুরু করতে উৎসাহিত করা উচিত]। খননের একটি সূক্ষ্ম বিশদ অঙ্কন প্রদান না করে খনন করা আমি একটি অপরাধ বলে মনে করি। বনসর সর্বদা নতুন উদীয়মান প্রযুক্তিগুলি কাজে লাগাতে আগ্রহী ছিলেন এবং ফটোগ্রাফ সহ অঙ্কনের পরিপূরক ছিলেন, যার মধ্যে পরেরটি তিনি প্রাথমিকভাবে রামন পিনজন বা অগাস্টো পেরেজ রোমেরোর উপর নির্ভর করেছিলেন। ইউরোপীয়দের জন্য ট্রাফালগারের যুদ্ধের পর থেকে একমাত্র বেঁচে থাকা পরাশক্তি হিসাবে ব্রিটিশ সাম্রাজ্যের অবস্থান বেশিরভাগ ক্ষেত্রেই প্রশ্নাতীত ছিল। একজন ইংরেজ পিতার পুত্র হিসাবে, বনসর সারা জীবন নিজেকে একজন ব্রিটিশ বিষয় হিসাবে উপস্থাপন করতে সন্তুষ্ট ছিলেন, যদিও যখন তিনি প্রকাশনার জন্য নথি বা নিবন্ধ লিখতেন তখন তিনি প্রায় সবসময় ফরাসি বা স্প্যানিশ ব্যবহার করতেন; তিনি ইংরেজিতে খুব কমই কিছু লিখতেন। 1922 সালে বনসর ব্রিটিশ মিউজিয়ামের রেজিনাল্ড স্মিথকে লেখা একটি কার্ডে নিজের ব্যাখ্যা প্রদান করেনঃ "আমি জানি যে একজন ইংরেজ হওয়ার কারণে আমি ইংরেজিতে আমার নিবন্ধটি সরবরাহ করতে সক্ষম নই, এবং এই বিষয়ে আমাকে অবশ্যই নিজেকে ব্যাখ্যা করতে হবে। আমি ফ্রান্সে জন্মগ্রহণ করেছি, একজন ইংরেজ বাবার কাছে, এবং আমি বেলজিয়ামে বড় হয়েছি। আমি প্রায় 40 বছর আগে স্পেনে এসেছিলাম। আমি এখানে আঁকতে এসেছি, কিন্তু শীঘ্রই প্রত্নতত্ত্বের পক্ষে শিল্প ছেড়ে দিয়েছিলাম। স্পেনে চলে যান তাঁর একাডেমিক পড়াশোনা শেষ করার পরে, বনসর স্প্যানিশ শিল্প সম্পর্কে তাঁর বোধগম্যতা আরও গভীর করতে দক্ষিণ ইউরোপ ভ্রমণ করেছিলেন, আংশিকভাবে তাঁর নিজস্ব চিত্রকলার শৈলীকে সুসংহত করার উপায় হিসাবে। এই সময়ের বনসরের নিজস্ব চিত্রগুলি মানুষের চিত্র এবং পোশাকের দৃশ্যের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে। পরিবার থেকে পর্যায়ক্রমিক রেমিট্যান্সের মাধ্যমে তহবিল আসত। সাংস্কৃতিক পর্যটক যে ডায়েরিতে বনসর তাঁর স্পেন সফরকে নিখুঁতভাবে লিপিবদ্ধ করেছেন, তাতে তাঁকে একজন নিয়মতান্ত্রিক ব্যক্তি হিসাবে প্রকাশ করা হয়েছে। তিনি যখন স্পেন সফরে রওনা দিয়েছিলেন, তখন তাঁর মনে হয়েছিল যে তিনি বাকি জীবন এই দেশেই থাকবেন, এমন কোনও স্পষ্ট ইঙ্গিত পাওয়া যায় না। তিনি যা দেখেছেন তার ছাপ এবং তার খরচের হিসাব ফরাসি ভাষায় বিস্তারিতভাবে লিপিবদ্ধ করা হয়েছে। বেশিরভাগ সফরে তাঁর সাথে ছিলেন বেলজিয়ামের রোমান ক্যাথলিক এবং ব্রাসেলসের বিউক্স-আর্টস একাডেমিতে তাঁর সময় থেকে সহচর পাউলস। তারা বার্গোসে যাত্রা করে, যেখানে তারা তাদের প্রথম স্টপ করে। এই সফরের অন্তর্নিহিত উদ্দেশ্য ছিল শৈল্পিক স্মৃতিসৌধ, শিল্প জাদুঘর এবং উত্তরের তরুণ শিল্পীদের আগ্রহী হতে পারে এমন যে কোনও কিছু পরিদর্শন করা। বনসর তাঁর ডায়েরিতে বিউক্স-আর্টস অ্যাকাডেমির দশজনেরও বেশি প্রাক্তন সহছাত্রের নাম লিপিবদ্ধ করেছেন যারা দক্ষিণ ইউরোপের অন্যান্য দেশ ঘুরে দেখার সুযোগ নিয়েছিলেন। তিনি যে প্রাক্তন ছাত্র সমসাময়িকদের নাম দিয়েছিলেন তাদের মধ্যে বেশ কয়েকজন পরে "লেস এক্সএক্স"-এর সদস্য হন, কুড়িজন বেলজিয়ান শিল্পীর দল যারা পরে 1890-এর দশকে ব্রাসেলসে এবং তার আশেপাশে একটি শৈল্পিক পুনরুজ্জীবনের কেন্দ্রবিন্দু গঠন করেছিলেন। বার্গোস বনসর এবং পাউলাস প্রিমিটিভো কারসেডোর সাথে বন্ধুত্ব করেছিলেন, যিনি তাদের শহরটি দেখিয়েছিলেন, মহান গথিক ক্যাথেড্রাল এবং মিরাফ্লোরেস চার্টারহাউসের প্রতি বিশেষ মনোযোগ দিয়েছিলেন। কার্সেডো তাদের স্প্যানিশ উন্নত করতে সাহায্য করেছিলেন এবং একটি স্প্যানিশ সরাইখানায় তাদের প্রথম সফরের তদারকি করেছিলেন। বনসর এবং পাউলস পরে পুয়ের্টা দেল সোল-এ যান। বনসর তার ডায়েরিতে রিয়েল একাডেমিয়া ডি বেলাস আর্টেস ডি সান ফার্নান্দোতে তাদের সফর রেকর্ড করেছেন যেখানে তারা ফ্রান্সিসকো প্রাদিলার সম্প্রতি সম্পন্ন ডোনা জোয়ানা দ্য ম্যাড পর্যবেক্ষণ করেছেন। তারা প্রাডোতে সময় কাটাত এবং উৎপাদকদের অন্তর্নিহিত কৌশলগুলি আরও ভালভাবে বোঝার জন্য তাদের নিজস্ব চিত্রকর্মের অনুলিপি তৈরি করত। মাদ্রিদ থেকে তাদের প্রস্থানের কিছুদিন আগে তারা জাতীয় প্রত্নতাত্ত্বিক জাদুঘর পরিদর্শন করেন, যে সময়ে বনসর তার ডায়েরিতে স্বীকার করেছিলেন যে এই জায়গাটি তাকে সর্বোচ্চভাবে বিরক্ত করেছিল। তারা টলেডোতে ভ্রমণ করেন। এল গ্রেকো যে শহরে তার শেষ বছরগুলি কাটিয়েছিলেন তা অবিলম্বে বনসরকে মুগ্ধ করেছিলঃ "টলেডো শহরটি আমি প্রথম ঝলক থেকে প্রচুর পছন্দ করেছিলামঃ আমি দেখতে পাচ্ছি যে এখানে অনেক কিছু আছে যা আমাকে আঁকতে হবে।" তিনি যে লোকদের বেছে নিয়েছিলেন তারা এমন ধরনের ছিল যা অনেক বিদেশী দর্শনার্থী, রাস্তার ভিক্ষুক, জিপসি এবং পুরোহিতদের দৃষ্টি আকর্ষণ করে। তাঁর ডায়েরিতে ঐতিহাসিক এবং কারিগর স্মৃতিসৌধগুলির সুনির্দিষ্টভাবে পর্যবেক্ষণ করা বিবরণ অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। এগুলির মধ্যে কয়েকটির উপর তিনি সংক্ষিপ্ত সাহিত্যিক প্রবন্ধ তৈরি করেছিলেন যার সাথে তিনি নগদ অর্থ প্রেরণের জন্য আত্মীয়দের কাছে যে ধন্যবাদ পত্র পাঠিয়েছিলেন যার উপর তিনি এখনও নির্ভরশীল ছিলেন। বনসরের পরবর্তী গন্তব্য ছিল কর্ডোবা, যেখানে তিনি এক রাত ছিলেন। তিনি শহরের দেয়াল, রোমান সেতু (যা 1953 সাল পর্যন্ত গুয়াদালকুইভির নদীর উপর কর্ডোবার একমাত্র সেতু ছিল) এবং কর্ডোবার উল্লেখযোগ্য মেজকুইটা-ক্যাথেড্রাল দেখেছিলেন। তাঁর ডায়েরি ইঙ্গিত করে যে সেভিলিতে তাঁর প্রথম সফরও হতাশাজনক ছিল। বনসর খুব কমই খুঁজে পেয়েছিলেন যে তিনি সেভিলিতে আঁকতে চান, এবং তার ডায়েরিতে একটি এন্ট্রি ইঙ্গিত দেয় যে শহরে তার প্রথম সফর হতাশাজনক ছিল। তিনি সেভিল ক্যাথেড্রাল পরিদর্শন করেছিলেন, যদিও একমাত্র উদ্দেশ্য (তিনি লিখেছিলেন) বার্টোলোম এস্তেবান মুরিলোর কাজের প্রশংসা করা। তিনি প্রাদেশিক জাদুঘর এবং হাসপাতাল দে লা কারিদাদও পরিদর্শন করেন, যেখানে তিনি হুয়ান দে ভালদেস লীলের একটি চিত্রকর্ম দেখতে পান। সেভিলের সমৃদ্ধ শৈল্পিক উত্তরাধিকারের প্রতি শ্রদ্ধাশীল থাকাকালীন, বনসর সমসাময়িক সেভিলান চিত্রশিল্পীদের দ্বারা অভিভূত হয়েছিলেন, যাঁদের তিনি "মাঝারি" বলে মনে করেছিলেন। তাঁর পিতার সুপারিশের ভিত্তিতে, যিনি 1845 সালে সেভিল থেকে কিছু দূরত্বে পার্বত্য দেশের কারমোনা শহরে গিয়েছিলেন, 1881 সালে বনসর নিজের জন্য এই জায়গাটি পরিদর্শন করার সিদ্ধান্ত নেন। কারমোনা বনসরের প্রথম কারমোনা সফর মাত্র চার দিন স্থায়ী হয়েছিল। তিনি তাঁর সময় ব্যয় করেছিলেন দৃশ্যগুলি সনাক্ত করতে এবং কিছু ক্ষেত্রে স্কেচ করতে যেখানে তিনি পরে ফিরে আসবেন যাতে তিনি যা দেখেছিলেন তা তেল এবং জলরঙে আঁকতে পারেন। ছোট্ট শহর এবং এর আশেপাশের এলাকা পুঙ্খানুপুঙ্খভাবে অন্বেষণ করার পর, তিনি কারমোনা ছেড়ে জিব্রাল্টারের উদ্দেশ্যে রওনা হন, যেখানে তিনি তাঁর মাসি এবং কাকা, মেরি এবং জন ব্যাটলির সাথে তাদের বড় ছেলে আর্মিটেজ ব্যাটলির সাথে দেখা করার ব্যবস্থা করেছিলেন। তিনি তাঁর আত্মীয়দের সঙ্গে এই অঞ্চলে একটি ছোট সফরে যান, মালাগা, গ্রানাডা এবং সেভিল পরিদর্শন করেন, যেখানে তিনি তাদের ছেড়ে চলে যান এবং 1881 সালের 4ঠা মার্চ আবার কারমোনাতে ফিরে আসেন। কয়েক সপ্তাহ পরে তিনি জিব্রাল্টারে ফিরে আসেন, ব্রিটিশ সাম্রাজ্যের সাথে নিজেকে পুনরায় অধিগ্রহণ করেন এবং যেখানে তিনি অপ্রত্যাশিতভাবে তাঁর বন্ধু এবং ছাত্র সমসাময়িক পাউলাসের সাথে আবার দেখা করেন। তারা 1881 সালের 7 থেকে 17 মে মরক্কোতে একসঙ্গে থেকে ট্যাঞ্জিয়ারে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেয়। সেই অনির্ধারিত সফরের পর বনসর কারমোনাতে ফিরে আসেন যেখানে তিনি পরবর্তী নয় মাস অবস্থান করেন। বনসর শহরের মানুষের প্রাণবন্ত দৈনন্দিন জীবনের দৃশ্যগুলি পর্যবেক্ষণ করতে এবং আঁকতে পছন্দ করতেন, যার বেশিরভাগই সেই দিনগুলিতে গির্জাকে কেন্দ্র করে ছিল। তিনি কখনও কখনও তাঁর চিত্রগুলিতে তাঁর নিজস্ব কৌতুকপূর্ণ নোট যুক্ত করেছিলেনঃ "দরিদ্র স্প্যানিশ ভিক্ষুকরা অসংখ্য, প্রফুল্ল এবং ভারী ধূমপায়ী। আমি যখন রঙ করি, তখন পাশ দিয়ে যাওয়া দরিদ্র অন্ধরা সবসময় আমার দক্ষ চোখ দিয়ে মূল্যায়ন করতে আসে! যা দেখায় যে যখন আমার নিজের কাজের কথা আসে, তখন এই ছেলেরা অন্যদের মতো অন্ধ নয়। " 1881 সালে পবিত্র সপ্তাহের সময় বনসর মান্ডি বৃহস্পতিবার সেন্ট জেমসের কারমোনা শোভাযাত্রার একটি বিস্তারিত চিত্র তৈরি করেছিলেন। তাঁর ডায়েরির রেকর্ডটি বিখ্যাত সংরক্ষণাগারের ক্ষতির ইঙ্গিত দেয় যা মানুষ সু-জন্মগ্রহণকারী ইংরেজ ভদ্রলোকদের সাথে যুক্ত করেছিলঃ "যখন রাত আসে, আমি আমার বারান্দা থেকে সমস্ত আলো দিয়ে মিছিলটি অতিক্রম করতে দেখি। বিপরীত দিকের বারান্দায় বেশ কয়েকটি মেয়ে ছিল যারা আমাকে দেখার সাথে সাথেই কথা বলতে এবং হাসতে শুরু করেঃ 'এটা যে বিদেশী! এই সেই চিত্রশিল্পী! ' তাদের মধ্যে একজন, তার মুখ তার কালো ম্যান্টিলার পিছনে অর্ধেক আবৃত, মনে হচ্ছে আমার কাছে কিছু চাইছে! তাই আমি কেবল তার দিকে মনোনিবেশ করেছিলাম এবং পাশ দিয়ে যাওয়া মিছিলটি আর দেখিনি। বনসর শহরে ব্যাপকভাবে জনপ্রিয় হয়ে ওঠেন এবং তাঁর সহ-নগরবাসীদের কাছে "ইংরেজ চিত্রশিল্পী" হিসাবে পরিচিত ছিলেন। তিনি যখন রাস্তায় ছবি আঁকতেন, তখন লোকেরা থেমে যেত এবং "সেই প্রদীপটি কতটা সুন্দরভাবে আঁকা হয়েছে"-এর মতো মন্তব্য করত, যা তাঁর ডায়েরিতে মন্তব্যের জন্ম দিত "আমি তেলের প্রদীপের চিত্রশিল্পী হিসাবে খ্যাতি অর্জন করছি"। তিনি শহরের একজন পুরোহিত ফাদার জোসে বারেরার কাছ থেকে শহরের ভিকার ফাদার সেবাস্তিয়ান গোমেজ মুনিজের একটি প্রতিকৃতি তৈরি করার জন্য একটি কমিশন পেয়েছিলেন। বনসরকে "উপকরণের জন্য" চারটি ডুরু দেওয়া হয়েছিল। তিনি তাঁর ডায়েরিতে তাঁর আনন্দ প্রকাশ করেন, "দেখুন কীভাবে আজ স্পেনে কেবল পুরোহিতরাই চিত্রশিল্পীদের উৎসাহিত করেন।" বনসর যে স্থানীয় চশমাগুলিতে আনন্দ পেতেন তার মধ্যে আরেকটি ছিল ষাঁড়ের লড়াইয়ের সাথে যুক্ত একটি পুরানো ঐতিহ্য, যদিও বিশুদ্ধবাদীরা জোর দিয়ে বলেন যে দুটি ধর্মীয় অনুষ্ঠানের মধ্যে ষাঁড়ের সম্পৃক্ততা এবং জড়িত যুবকদের জন্য ষাঁড় সম্পর্কিত কিছু বিপদ ছাড়া আর কিছুই নেই। 19 শতকের ব্রিটিশ প্রত্নতাত্ত্বিকরা রিয়েল একাডেমিয়া ডি লা হিস্টোরিয়া জার্মান প্রত্নতাত্ত্বিক ইনস্টিটিউটের সংশ্লিষ্ট সদস্য 20 শতকের স্প্যানিশ প্রত্নতাত্ত্বিক প্রত্নতাত্ত্বিকরা যুক্তরাজ্যে নিকট পূর্ব ফরাসি অভিবাসীদের ফরাসি ভাষার লেখক 1855 জন্ম 1930 মৃত্যু ক্যাম্পিনা ডি কারমোনা থেকে লিল মানুষ