Symphony No. 3 (Tippett)
সিম্ফনি নং। মাইকেল টিপেটের 3 সোপ্রানো এবং অর্কেস্ট্রার জন্য একটি কাজ যা সুরকারের লেখা। এটি 1970 থেকে 1972 সালের মধ্যে রচিত হয়েছিল এবং 1972 সালের 22শে জুন লন্ডনের রয়্যাল ফেস্টিভাল হলে কলিন ডেভিস পরিচালিত সোপ্রানো হিদার হার্পারের সাথে লন্ডন সিম্ফনি অর্কেস্ট্রা দ্বারা পরিবেশিত হয়েছিল। ব্লুজ ব্যবহারের জন্য এবং বিথোভেনের নবম সিম্ফনির সমাপ্তির উদ্বোধনের সরাসরি উদ্ধৃতি দেওয়ার জন্য সিম্ফনিটি উল্লেখযোগ্য। এই বইটি 'ওড টু জয়'-এ প্রকাশিত মানুষের ভ্রাতৃত্ব সম্পর্কে উচ্ছ্বসিত এবং ইউটোপিয়ান বোঝার সমালোচনা করেছে এবং এর পরিবর্তে ভাল এবং মন্দ উভয়ের জন্য মানুষের ক্ষমতার উপর জোর দিয়েছে। ফলস্বরূপ কাজটি বৈপরীত্যপূর্ণ এবং পরস্পরবিরোধী অংশ দ্বারা চিহ্নিত করা হয়, এর সামগ্রিক নকশাটি "একটি বিশাল বৈপরীত্য"। আন্দোলন এই কাজের দুটি অংশ রয়েছেঃ অ্যালেগ্রো নন ট্রপো ই পেসান্তে (গ্রেপ্তার)-অ্যালেগ্রো মোল্টো ই কন গ্র্যান্ডে এনার্জিয়া (আন্দোলন) অ্যালেগ্রো মোল্টো-স্লো ব্লুজ (আন্দান্তে)-ফাস্ট ব্লুজ (অ্যালেগ্রো) ব্যাকগ্রাউন্ড টিপেটের তৃতীয় সিম্ফনির ধারণাটি 1965 সালে এডিনবার্গে পিয়েরে বুলেজের পিয়ানো সোনাটা নং-এর একটি পারফরম্যান্সের সময় ঘটেছিল। 2 অথবা প্লাই সেলন প্লাই। টিপেট রচনায় সুরেলা, ছন্দময় এবং সুরেলা গতির অনুপস্থিতি সনাক্ত করেছিলেন। রচনার ক্ষেত্রে এই ধরনের দৃষ্টিভঙ্গিকে টিপেট তখনই ব্যবহার করতে পারতেন যখন তিনি এটিকে একটি দ্বান্দ্বিক প্রেক্ষাপটে তার বিপরীতে উপস্থাপন করতেন, তাই তৃতীয় সিম্ফনিটি "গ্রেপ্তার" এবং "চলাচল" ধারণার উপর নির্মিত হয়েছিল যা টিপেট একটি জেট ইঞ্জিনের টান এবং চাপের সাথে তুলনা করেছিলেন। কাজের 1ম এবং 2য় অংশ এবং তাদের উপাদান বিভাগগুলি "গ্রেপ্তার" এবং "আন্দোলন"-এর এই চক্রটি অনুসরণ করে। এর সৃজনশীল চক্রের বর্ণনা দিতে গিয়ে টিপেট মন্তব্য করেনঃ "এই কাজটি সাত বছরের বিরতিহীন বিবেচনা এবং শেষ পর্যন্ত সৃষ্টি করতে হয়েছিল। ভবিষ্যতের সম্ভাবনার এত ছোট নোটিং থেকে আমাকে এক ধরনের স্মরণীয় শর্টহ্যান্ড রাখতে হয়েছিল, যাতে আমি মনে করতে পারি যে পুরো কাজের কাঠামোটি কী হতে পারে যখন আমি কেবল গর্ভধারণের প্রাথমিক মুহূর্তটি অনুভব করেছি। আমার নিজস্ব ধরনের মৌখিক শর্টহ্যান্ডে অনেক অসঙ্গতিপূর্ণ, কাঠামোগত ধারণাগুলি উল্লেখ করা হয়েছে। "দ্রুত"-এর বিরুদ্ধে মেরুকৃত "অচল"-এর মূল স্বতঃস্ফূর্ত ধারণা (এত হাস্যকরভাবে সহজ, কিন্তু স্পষ্টতই সৃজনশীল প্রক্রিয়া শুরু করার ক্ষমতা থাকা যা এখন আপাতদৃষ্টিতে প্রস্তুত) সবসময়ই কাঠামোর কারণ ছিল। এই ধারণাগুলি বছরের পর বছর ধরে আমার মনে ধরে রেখে, সেগুলিকে ধীরে ধীরে বৃদ্ধি করার অনুমতি দেওয়ার পরে, আমি এমন এক মুহুর্তে এসেছি যখন নোটগুলি ছাড়া আমার মনে প্রায় সবকিছুই ছিল। সিম্ফনির এখন পর্যন্ত একটি কাঠামো এবং ভারসাম্য ছিল; এর অর্কেস্ট্রেশন সম্পর্কে ধারণা ছিল। এইভাবে আমি শুরু করতে পারি যা সাধারণত রচনা হিসাবে বিবেচিত হয়। আমি পিয়ানো থেকে সঠিক শব্দের সন্ধান শুরু করি। এখন আমি পিয়ানোতে যে সুনির্দিষ্ট শব্দ চাই তা খুঁজে পাই না, তবে পিয়ানো দিয়ে (এটি সর্বোপরি একটি অর্কেস্ট্রার জন্য একটি অংশ)। কিন্তু আমি এমন উদ্ভাবন করতে পারি যেন অর্কেস্ট্রার সুর সব সময় আমার মাথায় ছিল। টিপেট অনেক ফাইনালের বৈশিষ্ট্য "শোস্তাকোভিচ বম্বাস্ট" এড়াতে চেয়েছিলেন এবং ব্লুজ সেট হিসাবে ফাইনাল রচনা করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। বেসি স্মিথের 1925 সালের সেন্ট লুই ব্লুজ রেকর্ডিংয়ের প্রতি তাঁর বিশেষ শ্রদ্ধা ছিল। টিপেট একটি পার্সেলিয়ান গ্রাউন্ড বাসের পরিপ্রেক্ষিতে ব্লুজ-এর পুনরাবৃত্ত বেস লাইনকে ব্যাখ্যা করেছিলেন, যা সমাপ্তিটিকে প্যাসাক্যাগলিয়ার একটি রূপ করে তুলবে। টিপেটের ব্লুজ ব্যবহারের সিদ্ধান্তের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ কারণ ছিল এর সহজ এবং সরাসরি যোগাযোগ করার ক্ষমতা। 1970 সালের বসন্তে টিপেট যখন সিম্ফনি রচনা করতে এসেছিলেন, ততদিনে তিনি সমাপ্তির জন্য চারটি গানের পাঠ্য লিখে ফেলেছিলেন। দাস লিড ভন ডার এরদে-তে মাহলারের চীনা কবিতার সেটিংস টিপেটের একটি কাজের নজির হিসাবে কাজ করেছিল যা গানের পাঠ্যকে একটি সিম্ফনির আকারে ব্যক্ত করেছিলঃ "আমি এইভাবে এমন গানের পরিকল্পনা এবং সংগঠিত করতে শুরু করেছিলাম যার একটি আকৃতি থাকবে-একজন মানুষের নির্দোষতা থেকে অভিজ্ঞতার দিকে অগ্রসর হওয়া।" শিলারের ওড টু জয়ে মূর্ত অনুভূতির সমালোচনামূলক প্রতিক্রিয়া হিসাবে সিম্ফনির পাঠ্যটি তৈরি করা হয়েছিলঃ মানুষের ভ্রাতৃত্বের বিষয়ে শিলারের উচ্ছ্বসিত উদযাপন এমন এক শতাব্দীতে অসমর্থনীয় ছিল যা হলোকাস্ট, গুলাগ এবং হিরোশিমায় পারমাণবিক বোমা ফেলার সাক্ষী ছিল। নাটকীয় চতুর্থ গানে, তাই, বিথোভেনের নবম সিম্ফনি শীর্ষ বিন্দুতে তিনবার উদ্ধৃত করা হয়েছে এবং এর বার্তাটি কাজের পাঠ্য এবং সংগীতে চ্যালেঞ্জ করা হয়েছে। টুকরোটির শুরু থেকেই বিথোভেনের সাথে টিপেটের সংঘর্ষের কথা বলা হয়েছে, প্রথম বারের আকস্মিক কর্ডগুলি বিথোভেনের নিজস্ব সিম্ফনি নং-এর উদ্বোধনের কথা মনে করিয়ে দেয়। 3. পাণ্ডুলিপি দ্য থার্ড সিম্ফনি অবশ্যই টিপেটের সবচেয়ে অদ্ভুত চেহারার পাণ্ডুলিপিগুলির মধ্যে একটি, এবং তাঁর স্বরলিপি অনুশীলনগুলি আরও নিবিড়ভাবে পরীক্ষা করার যোগ্য কারণ তারা প্রকাশ করে যে কীভাবে তাঁর ধারণাগত নকশা এবং এটি সরবরাহ করার জন্য তাঁর প্রয়োজনীয় রচনামূলক কৌশলগুলি দাবি করেছিল যে তিনি অর্কেস্ট্রাকে সম্পূর্ণরূপে পুনরায় কল্পনা করেছিলেন, এমনকি তাঁর নিজের পুনঃ-ধারণাগত পোস্ট-প্রিয়াম অর্কেস্ট্রা যা তাঁর কনসার্টো ফর অর্কেস্ট্রায় পাওয়া যায়। কাজের পাণ্ডুলিপিটি ব্রিটিশ লাইব্রেরির টিপেট সংগ্রহে (এমএস যোগ করুন 61796-61798) রয়েছে। নোটস রেফারেন্স এক্সটার্নাল লিঙ্ক গ্রামোফোন 1975 মাইকেল টিপেটের প্রথম রেকর্ডিং রচনার পর্যালোচনা 1972 রচনা টিপেট 3