Rock music and the fall of communism
সোভিয়েত ইউনিয়ন এবং এর উপগ্রহগুলির রাজনৈতিক শৃঙ্খলাকে ধ্বংস করতে রক সঙ্গীত একটি ভূমিকা পালন করেছিল। সঙ্গীতের অনন্য রূপের আকর্ষণ পাশ্চাত্যকে মানবিক করে সোভিয়েত কর্তৃত্বকে দুর্বল করে দিয়েছিল, রাজনৈতিক ব্যবস্থা থেকে একটি প্রজন্মকে বিচ্ছিন্ন করতে সহায়তা করেছিল এবং একটি যুব বিপ্লবের সূত্রপাত করেছিল। এই অবদান কেবল শব্দ বা চিত্রের ব্যবহারের মাধ্যমেই নয়, সঙ্গীতের কাঠামোর মাধ্যমেই অর্জন করা হয়েছিল। উপরন্তু, সঙ্গীতটি একটি বিস্তৃত জন কূটনীতি প্রচেষ্টা, বাণিজ্যিক উদ্যোগ এবং ইস্টার্ন ব্লকের জনগণের প্রচেষ্টার অংশ হিসাবে ছড়িয়ে পড়েছিল। 1960-এর দশকে, দ্য বিটলস সোভিয়েত যুবকদের মধ্যে রক প্রেমের সূত্রপাত করে এবং এর জনপ্রিয়তা ছড়িয়ে পড়ে। 1976 সালের আগস্টে, ক্লিফ রিচার্ড আয়রন কার্টেনের পিছনে বাজানো প্রথম পশ্চিমা রক অ্যাক্ট হয়ে ওঠেন, সোভিয়েত ইউনিয়নে কুড়িটি কনসার্ট খেলেন; লেনিনগ্রাদে (বর্তমানে সেন্ট পিটার্সবার্গে) বারোটি এবং মস্কোতে আটটি। 1980-এর দশক জুড়ে, আয়রন কার্টেনের পিছনে এলটন জন (যাকে প্রায়শই ভুলভাবে প্রথম পশ্চিমা শিল্পী হিসাবে উল্লেখ করা হয়), কুইন, দ্য রোলিং স্টোনস, ডেভিড বোয়ি, ব্রুস স্প্রিংস্টিন, বিলি জোয়েল, আয়রন মেইডেন এবং ওজি অসবর্ন সহ বেশ কয়েকটি পশ্চিমা অভিনয় করা হয়েছিল। ইতিহাস ও পটভূমি 1950-এর দশকে সোভিয়েত ইউনিয়নের প্রথম যুব প্রতিসংস্কৃতি আন্দোলন স্টিলিয়াগি 1950-এর দশকে উদ্ভূত হয়েছিল। স্টিলিয়াগি, যার অর্থ রাশিয়ান ভাষায় আড়ম্বরপূর্ণ, সঙ্গীত শুনেছিল এবং পশ্চিমা ফ্যাশনের প্রবণতা নকল করেছিল। পরবর্তী যুব আন্দোলনের বিপরীতে, সরকার আন্দোলনকে অনুপ্রবেশ এবং তাদের নিজস্ব লক্ষ্যে চালিত করার কোনও প্রচেষ্টা করেনি, পরিবর্তে জনসাধারণের নিপীড়নকে বেছে নিয়েছিল। 1960-এর দশকের গোড়ার দিকে স্টিলিয়াগি কার্যত অদৃশ্য হয়ে যায় কারণ তথ্য প্রবাহের উপর অনেক বিধিনিষেধ শিথিল করা হয়েছিল, যা দেখায় যে স্টিলিয়াগি যে শৈলী থেকে অনুপ্রাণিত হয়েছিল তা পুরানো ছিল। 1957 সালে মস্কোতে ষষ্ঠ বিশ্ব যুব ও ছাত্র উৎসব অনুষ্ঠিত হয়, যা সোভিয়েত ইউনিয়নে প্রথমবারের মতো জ্যাজ এবং পশ্চিমা নৃত্যের অনুমতি দেয়। যদিও কিছু আশা ছিল যে এটি বিধিনিষেধ শিথিল করার একটি ইঙ্গিত ছিল, 1950-এর দশকের শেষের দিকে ইস্টার্ন ব্লকের দেশগুলি স্টিলিয়াগি এবং রক ভক্তদের গ্রেপ্তার করতে শুরু করে। 1958 সালে, আংশিকভাবে এই ঘটনাগুলির প্রতিক্রিয়ায়, ন্যাটো ধ্বংসাত্মক উদ্দেশ্যে রক সঙ্গীতের ইচ্ছাকৃত ব্যবহারের বিষয়ে অনুমান করে একটি প্রতিবেদন প্রকাশ করে। 1960-এর দশকে দ্য বিটলস সোভিয়েত যুবকদের মধ্যে রক প্রেমের সূত্রপাত করে এবং 1960-এর দশকের গোড়ার দিকে এর জনপ্রিয়তা ছড়িয়ে পড়ে। ফ্যাশনে তাদের প্রভাব ছিল তাদের জনপ্রিয়তার আরও সুস্পষ্ট বাহ্যিক লক্ষণগুলির মধ্যে একটি। কলারলেস বিটলস জ্যাকেট, যা 'বিটলোভকা' নামে পরিচিত, কাস্ট-অফ থেকে একত্রিত করা হয়েছিল; আনাড়ি সেনাবাহিনীর বুটগুলি বিটলস স্টাইলে পুনর্নির্মাণ করা হয়েছিল। ফ্যাশনে তাদের প্রভাবের পাশাপাশি, তারা কালোবাজারে সঙ্গীতের সম্প্রসারণেও সহায়তা করেছিল। পরিত্যক্ত এক্স-রে ইমালসন প্লেটে অনুলিপি রেকর্ড করে অবৈধ সঙ্গীত অ্যালবাম তৈরি করা হয়েছিল। সঙ্গীত নিজেই পশ্চিম থেকে অনুলিপি পাচার করে বা পশ্চিমা রেডিও থেকে রেকর্ডিং করে অর্জিত হয়েছিল। 1960-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের রাষ্ট্রপতি লিন্ডন জনসন আন্তর্জাতিক সম্প্রচারকে অগ্রাধিকার দেওয়ার পরে পরেরটি সহজ এবং আরও সাধারণ হয়ে ওঠে। 60-এর দশকের শেষের দিকে এবং 70-এর দশকের গোড়ার দিকে হিপ্পি সংস্কৃতির উত্থান ঘটে। যদিও নান্দনিকতার দিক থেকে তাদের পশ্চিমা চাচাত ভাইদের সাথে খুব মিল ছিল, সোভিয়েত হিপ্পিরা আরও নিষ্ক্রিয় ছিল। সোভিয়েত হিপ্পি আন্দোলন মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের নতুন বামপন্থীদের মতো একই মৌলবাদী সামাজিক ও রাজনৈতিক সংবেদনশীলতা বিকাশ করেনি। পূর্ব ব্লকের অন্যত্র, রকার এবং হিপ্পিরা রাজনৈতিকভাবে বেশ সক্রিয় ছিল এবং 1968 সালের প্রাগ বসন্তে বৃহত্তর উদারীকরণের সমর্থনে অসংখ্য কনসার্ট অনুষ্ঠিত হয়েছিল। 1970-এর দশকে আয়রন কার্টেনের পিছনে পাথরের প্রধান বিকাশ ছিল লেখকদের মাতৃভাষায় লেখা মূল গানগুলি। হাঙ্গেরির ইলিস, চেকোস্লোভাকিয়ার প্লাস্টিক পিপল অফ দ্য ইউনিভার্স এবং সোভিয়েত ইউনিয়নের টাইম মেশিনের মতো ব্যান্ডগুলি তাদের স্থানীয় ভাষাগুলিকে রক-এ রূপান্তরিত করে। তারা 1960-এর দশকে অন্যান্য ব্যান্ডগুলির অনুরূপ প্রচেষ্টার বিপরীতে একটি অবিচলিত অনুসরণ উপভোগ করতে সক্ষম হয়েছিল, যদিও তারা বেশিরভাগ ভূগর্ভস্থ ছিল। মূলধারায় ভি. আই. এ-র (কণ্ঠ্য যন্ত্রের দল) আধিপত্য ছিল যা আনুষ্ঠানিকভাবে অনুমোদিত রক এবং পপ গোষ্ঠী ছিল যাদের গানের কথা যাচাই করা হয়েছিল এবং যাদের সঙ্গীত ভূগর্ভস্থ গোষ্ঠীগুলির তুলনায় যথেষ্ট নমনীয় ছিল। পূর্ব জার্মান সরকার এমনকি পাথরের জন্য একটি ব্যুরো প্রতিষ্ঠা করেছিল, যা তাদের আন্দোলনের নিয়ন্ত্রণ অর্জনের ইচ্ছার ইঙ্গিত দেয়। যদিও সত্তরের দশকটি মূলত সোভিয়েত রক ভক্তদের জন্য একটি অচলাবস্থা ছিল, তবুও ব্লকের অন্যত্র, বিশেষত পূর্ব জার্মানিতে সরকারী নীতির বিরুদ্ধে প্রতিরোধ সময়ে সময়ে উদ্ভূত হত। এমনকি চেকোস্লোভাকিয়া এবং স্বয়ং সোভিয়েত ইউনিয়নের মতো জায়গাগুলিতে যেখানে পাথরের দমন হিংসাত্মক প্রতিক্রিয়া সৃষ্টি করেনি, সেখানেও ভূগর্ভস্থ বিকাশ অব্যাহত ছিল, যা একটি "দ্বিতীয় সংস্কৃতি" তৈরি করেছিল, যা ভবিষ্যতে নাটকীয় প্রভাব ফেলবে। 1980-এর দশকে তিবিলিসি রক ফেস্টিভাল অনুষ্ঠিত হয়। উৎসবটি তাৎপর্যপূর্ণ ছিল কারণ যে ব্যান্ডগুলি সবচেয়ে বেশি "গুঞ্জন" তৈরি করেছিল সেগুলি সরকারী ভিআইএ গ্রুপ নয় বরং অ্যাকোয়ারিয়ামের মতো ভূগর্ভস্থ কাজ ছিল। 80-এর দশকের অগ্রগতির সাথে সাথে আরও খাঁটি এবং "রাস্তার" ভিত্তিক গোষ্ঠীগুলি জনপ্রিয়তা অর্জন করবে। মাইক নাওমেঙ্কো সোভিয়েত ইউনিয়নের জীবন সম্পর্কে খোলাখুলি গানের মাধ্যমে এমনকি ভূগর্ভস্থদেরও স্থিতাবস্থা বিঘ্নিত করেছিলেন; এমনকি তিনি "আউটস্কার্টস ব্লুজ" এবং "ওড টু দ্য বাথরুম"-এর মতো গানে যৌনতার মতো নিষিদ্ধ বিষয়গুলিকেও সম্বোধন করেছিলেন। একটি প্রকৃত দেশীয় রক দৃশ্যের জন্য এই বৃহত্তর উৎসাহের ফলস্বরূপ একটি ক্রমবর্ধমান বাড়িতে তৈরি অ্যালবাম আন্দোলন ছিল। ব্যান্ডগুলি কেবল তাদের নিজস্ব অ্যালবাম তৈরি করত; অনেক শিল্পী রিল মেশিনে ব্যক্তিগত রিল ব্যবহার করে অনুলিপি রেকর্ড করতেন। সমাপ্ত পণ্যগুলি প্রায়শই অ্যালবাম আর্ট এবং লাইনার নোট দিয়ে সম্পূর্ণ হত, যা অপেশাদার রেকর্ডিংয়ে আরও বেশি মানের এবং পরিশীলিততা নিয়ে আসে। আশির দশকের মাঝামাঝি সময়ে, কম্পোজার্স ইউনিয়নের চাপে এবং রক-এর নেতিবাচক প্রভাবের জন্য উদ্বেগের কারণে, ভূগর্ভস্থ এবং রক সঙ্গীত কার্যকরভাবে নিষিদ্ধ করা হয়েছিল। ক্লাবগুলি বন্ধ করে দেওয়া হয়, রক সাংবাদিকদের সেন্সর করা হয়, সংবাদমাধ্যমে জনপ্রিয় আন্ডারগ্রাউন্ড ব্যান্ডগুলির সমালোচনা করা হয় এবং অফিসিয়াল ব্যান্ডগুলিকে কম্পোজার্স ইউনিয়নের লেখা গানগুলি বাজাতে বাধ্য করা হয়। চেকোস্লোভাকিয়া এবং পূর্ব জার্মানির যুবকদের রাজনৈতিক ও অর্থনৈতিক পরিস্থিতি নিয়ে অসন্তোষের কারণে ইস্টার্ন ব্লকের অন্যত্র পাঙ্কের প্রভাব পড়তে শুরু করে। 1985 সালে, গর্বাচেভের নির্বাচন এবং গ্লাসনোস্ট এবং পেরেস্ত্রোইকার উদ্বোধনের সাথে সাথে রক সঙ্গীতের প্রতি সরকারী মনোভাব অনেক বেশি অনুমতিযোগ্য হয়ে ওঠে। দ্বাদশ আন্তর্জাতিক যুব ও ছাত্র উৎসবে বিদেশী ব্যান্ডগুলিকে খেলার অনুমতি দেওয়া হয়েছিল। তারা ইংরেজ রক ব্যান্ড থেকে শুরু করে ফিনিশ পাঙ্ক, একটি রেগি গ্রুপ পর্যন্ত ছিল যারা ধর্মীয়ভাবে লাল বর্গক্ষেত্রে গাঁজা ধূমপান করত। এই সমস্ত পরিবর্তনগুলি দিনের নতুন অপভাষা শব্দ তুসোভকা-কে অনুপ্রাণিত করেছিল-"যার অর্থ কিছু ঘটছে, এক ধরনের বিশৃঙ্খলা, কিছু কার্যকলাপ"। 1986 সালে যখন রক ল্যাব ফেস্টিভাল অনুষ্ঠিত হয়েছিল, তখন জুভুকি মু ফ্রন্টম্যান পিটার মামোনভের সাথে তুসোভকা স্পিরিট প্রদর্শিত হয়েছিল যেমনঃ চেরনোবিল বিপর্যয়ের পরে, একটি বেনিফিট কনসার্টের আয়োজন করা হয়েছিল। সরকারি আমলারা যখন একাধিক নিয়মকানুন ও কাগজপত্র মেনে চলার চেষ্টা করেছিলেন, তখন শিল্পী ও পরিকল্পনাকারীরা তাদের অনুরোধ উপেক্ষা করেছিলেন। কোনও সরকারি তিরস্কার, যন্ত্রপাতি বাজেয়াপ্ত করা বা পুলিশের কাছ থেকে কোনও সহিংসতা হয়নি, যা কয়েক বছর আগে কল্পনাও করা যেত না। মতবিরোধের আরও লক্ষণ দেখা দেয়; এর কিছু পরেই পিটার্সবার্গে একটি উৎসবে, ব্যান্ড টেলিভাইজার 'গেট আউট অফ কন্ট্রোল' শিরোনামে একটি গান দিয়ে ভিড়কে আলোড়িত করেঃ বার্লিন প্রাচীরের পতন পুরো ইস্টার্ন ব্লক জুড়ে, পাথরের প্রতিরোধ ক্ষয় হয়ে যাচ্ছিল। 1987 সালে, ডেভিড বোয়ি, জেনেসিস এবং ইউরিথমিক্স পশ্চিম বার্লিনে খেলেছিল। আমেরিকান সেক্টরে রেডিও লাইনআপ এবং সময় খুব আগেই ঘোষণা করেছিল এবং কনসার্টের পরিকল্পনাকারীরা স্পিকারদের দেয়ালের উপর নির্দেশ করেছিলেন যাতে পূর্ব বার্লিনাররা প্রস্তুত থাকে এবং কনসার্টটি উপভোগ করতে পারে। পূর্ব জার্মানির নিরাপত্তা বাহিনী যখন দেওয়ালের পাশে জড়ো হওয়া ভক্তদের ভিড় ভেঙে দেওয়ার চেষ্টা করে, তখন ভক্তরা তৎক্ষণাৎ দাঙ্গা করে "দেয়াল ভেঙে ফেলুন!" বলে স্লোগান দেয়। 1988 সালে, মাইকেল জ্যাকসন পশ্চিম বার্লিনে পারফর্ম করার সময় একই ধরনের পরিস্থিতি দেখা দেয় এবং নিরাপত্তা বাহিনী ভক্তদের ছত্রভঙ্গ করার চেষ্টা করার সময়, এমনকি দৃশ্যটি চিত্রগ্রহণকারী পশ্চিমা ক্যামেরা ক্রুদের উপরও আক্রমণ করে। তার ভাবমূর্তির উন্নতির প্রয়াসে, পূর্ব জার্মান সরকার 1988 সালের জুলাই মাসে পূর্ব বার্লিনে অনুষ্ঠান করার জন্য ব্রুস স্প্রিংস্টিনকে আমন্ত্রণ জানায়। এই কনসার্ট চলাকালীন কোনও হিংসাত্মক ঘটনা ঘটেনি। স্প্রিংস্টিন যখন "বোর্ন ইন দ্য ইউএসএ" গানটি গাইছিলেন, তখন জনতা উৎসাহে যোগ দিয়েছিল, অনেকগুলি ছোট, হাতে আঁকা আমেরিকান পতাকা (যা পূর্ব জার্মানির সরকারী সংবাদপত্র উল্লেখ করতে অবহেলা করেছিল)। উপরন্তু, স্প্রিংস্টিন বলেনঃ "আমি কোনও সরকারের পক্ষে বা বিপক্ষে নই। আমি এখানে পূর্ব বার্লিনবাসীদের জন্য রক অ্যান্ড রোল খেলতে এসেছি এই আশায় যে একদিন সমস্ত বাধা ভেঙে ফেলা যেতে পারে ", পূর্ব জার্মানরা যে বিধিনিষেধের মুখোমুখি হয়েছিল সে সম্পর্কে তাঁর বোধগম্যতা দেখিয়ে তিনি পূর্ব জার্মান সরকারের সমর্থনে খেলছেন এই ধারণাটি এড়িয়ে চলেন। সেই কনসার্টের কয়েক মাস পর পূর্ব জার্মানির নেতা এরিক হোনেকার পদত্যাগ করেন। 1989 সালে বার্লিন প্রাচীর ভেঙে যায়। "উইনিং দ্য ওয়ার্ল্ড"-এ রক-এর সামাজিক ও রাজনৈতিক প্রভাব সোভিয়েত নমনীয়তা থমাস নিকোলস মনে করেন যে সোভিয়েত রাষ্ট্রের আদর্শিক ঘোষণাগুলির জন্য কার্যত সমস্ত কর্মকে রাজনৈতিক গুরুত্বের পরিপ্রেক্ষিতে দেখা প্রয়োজন। উদাহরণস্বরূপ, কেজিবি নথিগুলি দেখায় যে গোয়েন্দা সংস্থা 1980 সালে জন লেননের নজরদারিকে শাসনের বিরুদ্ধে প্রতিবাদ হিসাবে ব্যাখ্যা করেছিল। ভিলেজ পিপল-এর 'ইন দ্য নেভি' গানটি এমনকি সোভিয়েত প্রেস দ্বারা সামরিকবাদকে সমর্থনকারী হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছিল, একটি ভুল দাবি হিসাবে গানের কথাগুলি সমকামী আচরণের পাতলা আবৃত উল্লেখগুলির একটি সিরিজ হিসাবে দেখা যায়। মতাদর্শের এই চরম কঠোরতা সোভিয়েত ব্যবস্থাকে সামাজিক পরিবর্তনের সাথে খাপ খাইয়ে নেওয়ার ক্ষেত্রে বিশেষত দুর্বল করে তুলেছিল এবং মানবাধিকার সমালোচনা ও উপহাসের জন্য খুব উন্মুক্ত করে দিয়েছিল। ভাইরাল স্প্রেড আর্টেমি ট্রয়েটস্কি দাবি করেন যে রক সঙ্গীত পশ্চিমে ঘটে যাওয়া একই ধরনের যুব বিপ্লবকে অনুপ্রাণিত করেছিল, কিন্তু সোভিয়েত ব্যবস্থা ফলস্বরূপ সামাজিক উত্থানের সাথে খাপ খাইয়ে নিতে পারেনি। সোভিয়েত শিলা আন্দোলনের উপর তাঁর পুরো বই, ব্যাক ইন দ্য ইউ. এস. এস. আর-এ, তিনি শিলাকে একটি পোষক দেহ আক্রমণকারী ভাইরাস হিসাবে বর্ণনা করেছেন। তিনি সোভিয়েত নেতৃত্ব এবং আমলাদের শিলাকে সংক্রমণ বা ভাইরাসের একটি রূপ হিসাবে বর্ণনা করার বিবরণও দিয়েছেন, যা তাঁর ভাইরাস রূপককে সমর্থন করে। তাঁর মতে, "এলিয়েন প্রভাব" থেকে "সংক্রমণের" প্রধান পথটি প্রবেশযোগ্য সীমানার সমস্যা থেকে এসেছে। এই ব্যবস্থাটি কখনই বাইরের সমস্ত প্রভাবকে কার্যকরভাবে আটকাতে পারেনি, এবং যেগুলির মধ্য দিয়ে এসেছিল সেগুলির সঙ্গেও খাপ খাইয়ে নিতে পারেনি। 2009 সালের তথ্যচিত্র "হাউ দ্য বিটলস রকড দ্য ক্রেমলিন"-এ বিটলস লেসলি উডহেডের প্রভাব যুক্তি দেখায় যে রক সঙ্গীত এবং বিশেষ করে বিটলস সোভিয়েত ব্লক সরকারের নেতৃত্বের বিরুদ্ধে যুবকদের বিচ্ছিন্ন করে দিয়েছে। তথ্যচিত্রে উপস্থিত আর্টেমি ট্রয়িস্টকি জোর দিয়ে বলেন যে বিটলসের আবেদন ধর্মীয় উচ্চতায় পৌঁছেছে। উডহেড বিটলসের সর্বব্যাপী জনপ্রিয়তা এবং এটি এখনও রাশিয়ার জনপ্রিয় সংস্কৃতিতে কতটা প্রবেশ করেছে সে সম্পর্কে ভক্তদের সাক্ষ্য প্রদর্শন করে এই দাবিকে সমর্থন করেছিলেন। পশ্চিমা বেতার মার্কিন জনসাধারণের কূটনীতির প্রচেষ্টায় রক-এর ভূমিকা নিয়ে বিতর্ক জনপ্রিয় হওয়ার সাথে সাথেই শুরু হয় এবং রেগান প্রশাসনের মাধ্যমে স্থায়ী হয়। "সরকার-ভর্তুকিযুক্ত ভয়েস অফ আমেরিকা এবং রেডিও ফ্রি ইউরোপের মাধ্যমে আয়রন কার্টেনের মাধ্যমে রক সঙ্গীত ছড়িয়ে দেওয়া হয়েছিল এবং আমরা ভিওএ-র আইনি পরামর্শদাতার সাক্ষাৎকার নিয়েছিলাম যিনি পূর্ব দিকে" অবক্ষয়িত "রক সঙ্গীত পাঠানোর উপযুক্ততা সম্পর্কে রিগ্যান প্রশাসনের অভ্যন্তরে বিতর্কগুলি বর্ণনা করেছিলেন। কিন্তু এমনকি উপদেষ্টা বোর্ডগুলিও বুঝতে পেরেছিল যে গানের কথার মতোই পাথরের কাঠামোই গণনা করা হয়েছিল। 60-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে রাষ্ট্রপতি জনসন সোভিয়েত ইউনিয়নের সাথে সাংস্কৃতিক ও অর্থনৈতিক সেতু নির্মাণের ইচ্ছা প্রকাশ করেছিলেন। এটি ভিওএ, বিবিসি, আরএফই এবং রেডিও লুক্সেমবার্গের দ্বারা আয়রন কার্টেনে, বিশেষত বাদ্যযন্ত্রের প্রোগ্রামিংয়ে রেডিও সম্প্রচারকে তীব্রতর করে তোলে। এই সমস্ত কিছুকে সোভিয়েতরা একটি প্রকাশ্য রাজনৈতিক ধ্বংসাত্মক অভিযান হিসাবে দেখেছিল। তা সত্ত্বেও, সোভিয়েত-ব্লক পপ এবং রক বা বিগ বিটের অভ্যন্তরীণ সম্প্রচার বৃদ্ধি করে প্রতিক্রিয়া জানিয়েছিল। জনপ্রিয় সঙ্গীতের সঙ্গে বায়ু তরঙ্গের এই সম্পৃক্ততার ফলাফল 1966 সালে লোহার পর্দার পিছন থেকে অনুরোধের একটি আর. এফ. ই গবেষণায় প্রকাশিত হয়েছিল। গবেষণায় দেখা গেছে যে পূর্ব ও পশ্চিমের কিশোর-কিশোরীদের মধ্যে সঙ্গীতের স্বাদ মূলত অভিন্ন ছিল। যদিও এই ধরনের সম্প্রচারের জন্য মার্কিন অর্থায়ন এবং সমর্থন ভিন্ন ছিল, তবুও তাদের সম্প্রচার জনপ্রিয় ছিল। কেজিবি মেমো জোর দিয়ে বলে যে, এক পর্যায়ে, 80 শতাংশ সোভিয়েত যুবক পশ্চিমা সম্প্রচার শুনেছিল। পশ্চিমা সম্প্রচারের মৌলিক জনপ্রিয়তা এবং রাজনৈতিকভাবে সোভিয়েতদের দুর্বল করার ক্ষেত্রে যে ভূমিকাই থাকুক না কেন, 1980-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে সোভিয়েতরা আর. এফ. ই এবং রেডিও লিবার্টি সম্প্রচারকে জ্যাম বা অবরুদ্ধ করতে তিন বিলিয়ন ডলারেরও বেশি ব্যয় করছিল। ভাক্লাভ হাভেল এই অবিচ্ছিন্ন আবেদনকে অন্তত সেই সময়ে রক সঙ্গীতের অন্তর্নিহিত বিদ্রোহের জন্য দায়ী করেছিলেন। ভূগর্ভস্থ এবং কালোবাজার ম্যাগনিটিজদাত ছিল ডি. আই. ওয়াই রেকর্ডিং যা লিখিত সমিজদাত-এর অডিও প্রতিরূপ ছিল। প্রথম দিকের অনেক ডিআইওয়াই রেকর্ডিং প্লাস্টিকের এক্স-রে প্লেট থেকে তৈরি করা হয়েছিল রক ফ্যান এবং কালো বিপণনকারীরা পশ্চিম থেকে রেকর্ড পাচার করত এবং ডাম্পস্টার এবং হাসপাতালের আবর্জনা ক্যান থেকে ফেলে দেওয়া এক্স-রে ইমালশন প্লেট চুরি করত। তারপরে তারা তাদের এক্স-রে প্লেট এবং রেকর্ডগুলি ছোট রেকর্ডিং স্টুডিওতে নিয়ে আসে, যা ডিজাইন করা হয়েছিল যাতে সোভিয়েত সৈন্যরা পরিবারের জন্য অডিও বার্তা রেকর্ড করতে পারে। যেহেতু এক্স-রে প্লেটগুলি নমনীয় ছিল, সেগুলি একটি হাতা দিয়ে মোড়ানো এবং লুকানো যেত যা রেকর্ডটি গোপন করতে এবং পরিবহনে সহায়তা করত। রেকর্ডিংগুলিতে এখনও মানুষের কঙ্কালের ছবি থাকে, তাই এগুলিকে "হাড়", "পাঁজর" বা রোন্টজেনিজদাত হিসাবে উল্লেখ করা হত। এই অনুশীলনটি 50-এর দশকে শুরু হয়েছিল, তবে 60-এর দশকে বিশেষত বিটলম্যানিয়া ছড়িয়ে পড়ার সাথে সাথে এটি প্রসারিত হয়েছিল। সোভিয়েত যুবসমাজ ফ্যাব ফোর অনুকরণ করার জন্য ব্যান্ড গঠন করতে খুব বেশি সময় নেয়নি, তবে যন্ত্রের অভাব রক ব্যান্ড গঠনের ক্ষেত্রে একটি গুরুতর বাধা ছিল। সোভিয়েত যুবকদের উন্নতি করতে হয়েছিল। তারা পুরানো টেবিলগুলিকে একটি গিটারের আকারে কেটে তাদের নিজস্ব গিটার তৈরি করে তা করেছিল। পিকআপ এবং অ্যাম্প তৈরি করা একটি সমস্যা ছিল যতক্ষণ না একজন অনুপ্রাণিত তরুণ বৈদ্যুতিক প্রকৌশলী আবিষ্কার করেন যে এগুলি যথাক্রমে ফোন রিসিভার এবং লাউডস্পিকার থেকে তৈরি করা যেতে পারে। এই জিনিসগুলির জন্য একমাত্র সহজলভ্য উৎস ছিল সর্বজনীন টেলিফোন বুথ এবং প্রচারমূলক সম্প্রচারের জন্য ব্যবহৃত স্পিকার, তাই তরুণ রকাররা অংশগুলির জন্য উভয়কেই ভাঙচুর করত। ষাটের দশকের গোড়ার দিক থেকে মাঝামাঝি পর্যন্ত, কর্তৃপক্ষ উপসংস্কৃতিটিকে বেশিরভাগ ক্ষেত্রেই উপেক্ষা করেছিল। এর অর্থ এই নয় যে ভক্তরা খোলাখুলিভাবে রকের প্রতি তাদের ভালবাসা প্রদর্শন করতে পারে, তবে এটি পরবর্তী সময় পর্যন্ত সক্রিয়ভাবে নিপীড়িত হয়নি। এই নতুন ব্যান্ডগুলির বেশিরভাগই বিটলসকে তাদের উন্নত যন্ত্র এবং এমনকি বিটলস মঞ্চের পোশাকের মতো পোশাক দিয়ে যতটা সম্ভব অনুকরণ করবে। তারা যেখানেই পারে খেলত; ক্যাফে, সামনের স্টপ, বেসমেন্ট, ডরমিটরি; যেখানেই তারা কাউকে তাদের অনুমতি দেওয়ার জন্য রাজি করাতে পারত। ব্যান্ডগুলি আরও পরিশীলিত এবং জনপ্রিয় হওয়ার সাথে সাথে রক দৃশ্যগুলি বিকশিত হতে শুরু করে। কর্তৃপক্ষ কীভাবে প্রতিক্রিয়া জানাবে তা এলাকা এবং সময়কালের উপর ব্যাপকভাবে নির্ভর করে। 60-এর দশকের শেষের দিক থেকে, লম্বা কেশিক পুরুষদের প্রায়শই তাদের আপত্তিকর ম্যান কাটা হত এবং ব্যান্ডগুলিকে সরকারী মর্যাদা, আর্থিক সহায়তা, প্রেস কভারেজ এবং বড় স্থানগুলিতে খেলার অনুমতি থেকে বঞ্চিত করা হত। তাদের জায়গায় ভি. আই. এ (ভোকাল/ইন্সট্রুমেন্টাল এনসেম্বলের জন্য রাশিয়ান সংক্ষিপ্ত রূপ), সরকারীভাবে অনুমোদিত ব্যান্ডগুলি রাষ্ট্র-অনুমোদিত সঙ্গীত এবং কম "দাঁত" সহ গানের কথা বাজানোর জন্য প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল। ভি. আই. এ-রা তাদের গানের কথা, সঙ্গীত শৈলী বা "অধঃপতিত" বলে মনে করা যে কোনও বিতর্কিত বিষয় এড়িয়ে চলত। যুব বিপ্লব এবং রাজনৈতিক অবাধ্যতা স্থানীয় শিলা আন্দোলনকে দমন করার প্রচেষ্টা সত্ত্বেও, ভূগর্ভস্থ বেঁচে যায় এবং একটি ভিন্ন সংস্কৃতি তৈরি করতে সক্ষম হয় যেখানে অনেকে পালিয়ে যায়। এই উপ-সংস্কৃতির সঙ্গে পরিচয় একজনকে সোভিয়েত প্রচার ও মতাদর্শের প্রতি কম সংবেদনশীল করে তুলবে এবং পশ্চিমকে হুমকি হিসাবে দেখার সম্ভাবনা কম করে দেবে। "শিশুরা সমস্ত সোভিয়েত অটল মতবাদ এবং আদর্শের প্রতি তাদের আগ্রহ হারিয়ে ফেলে এবং ইংরেজিভাষী ব্যক্তিকে শত্রু হিসাবে ভাবা বন্ধ করে দেয়। সেই সময় কমিউনিস্টরা দুই প্রজন্মের তরুণদের হারিয়েছিল। এটি একটি অবিশ্বাস্য প্রভাব ছিল। " যদিও কোনও ব্যক্তি রাজনৈতিক কারণে রক উপভোগ করতেন না, কারণ রাজনৈতিক ব্যবস্থা এর বিরোধিতা করত, কেবল সঙ্গীত শোনা ছিল অবাধ্যতার কাজ। সম্প্রসারণের মাধ্যমে, ভূগর্ভস্থ সক্রিয় অংশগ্রহণ একজনকে শাসকগোষ্ঠীর বিরুদ্ধে সক্রিয় প্রতিনিধি করে তোলে, যতদূর নেতৃত্বের বিষয় ছিল। আরও কিছু নিবেদিতপ্রাণ গীতিকার তাদের মতবিরোধ লুকানোর জন্য অনেক চেষ্টা করেছিলেন, যা রকিন 'দ্য ওয়াল-এ বর্ণনা করা হয়েছিলঃ "কৌশলটি ছিল, [লেসলি মান্ডোকি] ছবিতে উল্লেখ করেছেন, একটি" ইঁদুরের লেজ "লেখার জন্য। দ্য র্যাট টেইল এমন একটি গান ছিল যা আপাতদৃষ্টিতে রোনাল্ড রিগ্যান বা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র বা পুঁজিবাদ সম্পর্কে ছিল-এবং তাই সেন্সরগুলি সাফ করে দিত-তবে সমস্ত বাচ্চাদের কাছে সোভিয়েত ব্যবস্থার সমালোচনা হওয়া স্পষ্ট ছিল। রক সঙ্গীতের প্রভাব নির্মূল, প্রতিস্থাপন বা একীভূত করতে কমিউনিস্ট শাসকদের অক্ষমতা সম্ভবত জনগণকে সর্বগ্রাসী ব্যবস্থার বিরুদ্ধে পরিণত করার জন্য অনেক কিছু নিশ্চিত করেছিল। আরও দেখুন রেফারেন্স ফুটনোটস ওয়ার্কস উদ্ধৃত ফিল্মস কোল্ড ওয়ার রক সঙ্গীত সঙ্গীত এবং রাজনীতি