Kembang-Kembang Plastik
কেম্বাং-কেম্বাং প্লাস্টিক (প্লাস্টিক ফুল) 1977 সালে উইম উম্বোহ পরিচালিত একটি ইন্দোনেশীয় চলচ্চিত্র। কোক সিম্বারা, ডিয়েন নোভিতা, মারুলি সিতোমপুল এবং রয় মার্টেন অভিনীত এই ছবিতে সেমারাংয়ের একটি পতিতাবৃত্তি জেলায় বসবাসকারী মানুষের জীবনের বিবরণ দেওয়া হয়েছে। এটি তাদের দুর্দশার প্রতি সহানুভূতিশীল দৃষ্টিভঙ্গি হিসাবে ব্যাখ্যা করা হয়েছে, তবে মিশ্র অভ্যর্থনা পেয়েছে। মধ্য জাভার সেমারাং-এর সুনান কুনিং পতিতাবৃত্তি জেলায় বেশ কয়েকজন পতিতা এবং অপরাধী কাছাকাছি বসবাস করছে। তারা হল লিলি (যতি অক্টাভিয়া), যে বিয়ে করতে চায় এবং শহর থেকে দূরে চলে যেতে চায়; ইজান (কোক সিম্বার), একটি পিকপকেট এবং লিলির প্রেমিক, এমবাহ গেংগং (মারুলি সিতোমপুল), একজন বৃদ্ধ ডাকাত যে ইন্দোনেশিয়ার জাতীয় বিপ্লবে লড়াই করেছিল যতক্ষণ না তার সাথে বিশ্বাসঘাতকতা করা হয়েছিল; ইয়ায়ুক (উলি আর্থা), যাকে তার স্বামীর জুয়ার ঋণ মেটাতে পতিতাবৃত্তিতে বাধ্য করা হয়েছিল; মঙ্গাপুল (রয় মার্টেন), একজন পালিয়ে যাওয়া অপরাধী যে ধনী হওয়ার ভান করে; এবং নর্মা (ডিয়েন নভিতা), যে কাজ করার সময় তার ভাইয়ের সাথে প্রায় ঘুমিয়ে পড়েছিল। জেলায়, শিশুরা প্রাপ্তবয়স্কদের আচরণ অনুকরণ করে এবং রাস্তায় চুম্বন করে, পুরুষরা শহরে পিকপকেট হিসাবে কাজ করে এবং দুর্নীতিবাজ ব্যবসায়ী, রাজনীতিবিদ এবং পুলিশ কর্মকর্তারা পতিতা ভাড়া করে। লিলি এবং ইজান বিয়ে করার পরিকল্পনা করে, কিন্তু তাদের কাছে তা করার মতো যথেষ্ট অর্থ নেই। যখন তারা এটি নিয়ে আলোচনা করছে, লিলি একজন গ্রাহক দ্বারা বিঘ্নিত হয় যিনি তাকে যৌনতার জন্য একটি ঘরে নিয়ে যান। এদিকে, ইয়ায়ুক এবং তার স্বামী বৈবাহিক সমস্যায় ভুগছেন কারণ তিনি অন্যান্য মহিলাদের সাথে জুয়া খেলতে এবং ঘুমাতে থাকেন। পকেটমাররা শহরে একটি পার্স চুরি করে, কিন্তু ভিড়ের দ্বারা একজনকে ধাওয়া করা হয় এবং পিটিয়ে হত্যা করা হয়। মঙ্গপুল যৌনতার জন্য ইয়াককে কাছের একটি গুদামে নিয়ে যায়। তারা বিয়ে করার সিদ্ধান্ত নেয় এবং তাদের প্রচেষ্টার পরে পতিতালয়ের নেতার কাছ থেকে ছুটি নেয়, তারপর সুরাবায়ায় চলে যায়। এমবাহ গেংগং একজন চীনা-ইন্দোনেশীয় ব্যক্তির মালিকানাধীন একটি গহনা দোকান লুট করার জন্য ইজান সহ তার লোকদের নেতৃত্ব দেয়। দোকান-মালিকের স্ত্রী তাদের গহনাগুলি নিতে বলে, যতক্ষণ না তার এবং তার পরিবারের কোনও ক্ষতি হয়। ডাকাতরা রাজি হয়, তারপর পণ্যগুলি নিয়ে একটি পুরানো খামারবাড়িতে তাদের আস্তানায় পালিয়ে যায়। ইজান একজোড়া বিয়ের আংটি নেয় এবং ফিরে আসার আগে লিলিকে আংটিগুলি দেওয়ার জন্য লুকিয়ে যায়। এদিকে, পুলিশ মঙ্গপুলকে গ্রেপ্তার করে; সে কারাগারের ভিতর থেকে ইয়াককে বিয়ে করার প্রতিশ্রুতি দেয়। মঙ্গপুলকে গ্রেপ্তার করার পর পুলিশ মবাহ গেংগংয়ের আস্তানায় যায়। ডাকাতরা পালিয়ে যাওয়ার সাথে সাথে এমবাহ গেংগং-যে মনে করে যে তার সাথে বিশ্বাসঘাতকতা করা হয়েছে-একটি ব্লেড দিয়ে ইজানকে হত্যা করে এবং তারপরে পুলিশকে আক্রমণ করার চেষ্টা করে, কিন্তু তাকে হত্যা করা হয়। জেলার বাসিন্দারা যখন বেরিয়ে আসে এবং পুলিশের পদক্ষেপ দেখে, লিলি তার বিয়ের আংটি পরে। প্রযোজনা কেম্বাং-কেম্বাং প্লাস্টিক পরিচালনা করেছিলেন উইম উম্বো, যিনি সাধারণত রোম্যান্স তৈরির জন্য পরিচিত ছিলেন। গল্পটি আরিফিন সি. নোয়ারের একটি মঞ্চ নাটক থেকে নেওয়া হয়েছে। উম্বোহর মতে, চলচ্চিত্রটিতে কোনও প্রাথমিক নায়ক না থাকার পরিবর্তে প্রতিটি প্রধান চরিত্রকে সমানভাবে ব্যবহার করার কথা ছিল। শৈলী এবং থিম উমবোহ চলচ্চিত্রটিকে উষ্ণ এবং সহানুভূতিশীল দৃষ্টিকোণ থেকে ইন্দোনেশিয়ান পতিতাদের দৈনন্দিন জীবনের একটি চেহারা হিসাবে বর্ণনা করেছেন। অভিনেতারা জাভানিজ বা বাটাক উচ্চারণ গ্রহণ করেছিলেন। তাইওয়ানীয় চলচ্চিত্র ম্যাগাজিন ইনফ্লুয়েন্সের জন্য পর্যালোচনা করে আন্দ্রেয়াস ওয়েইল্যান্ড লিখেছেন যে চলচ্চিত্রটি গ্লাউবার রোচার 1969 সালের চলচ্চিত্র ও ড্রাগাও দা মালদাদে কন্ট্রা ও সান্টো গুয়েরেরো (দ্য ড্রাগন অফ ইভিল অ্যাগেইনস্ট দ্য ওয়ারিয়র সেন্ট)-এর সাথে তুলনীয় ছিল যে তারা ডাকাতদের অন্তর্ভুক্তি এবং সঙ্গীত ও রঙের ব্যবহার সহ একই শৈলীতে ছিল। উম্বোহ, তাঁর জন্য যথারীতি, প্রধানত মাঝারি এবং ক্লোজ-আপ শট ব্যবহার করেছিলেন; নোয়ার প্রভাবটিকে অতিরিক্ত বলে বিবেচনা করেছিলেন এবং লিখেছিলেন যে দীর্ঘ-পরিসীমা শট দিয়ে চলচ্চিত্রটি উন্নত করা যেত। চলচ্চিত্রটি ঐতিহ্যবাহী এবং আধুনিক উভয় গানের সাথে মিশ্রিত। মঙ্গুনহার্সো, সুয়ারা মারদেকার একটি পর্যালোচনায় পরামর্শ দিয়েছিলেন যে এমবাহ গেংগং-এর চরিত্রটি অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল এটি দেখানোর জন্য যে তাদের দেশের জন্য দরকারী বলে বিবেচিত লোকেরা পড়ে যেতে পারে এবং যারা এখন পতিতা তাদের জীবন অন্যরকম মোড় নিলে অন্য কিছু হতে পারত। তিনি আরও উল্লেখ করেন যে, রহস্যের একটি দৃঢ় বোধ চলচ্চিত্রটিতে ছড়িয়ে পড়েছিল। ওয়েইল্যান্ড দারিদ্র্য সম্পর্কে সামাজিক ভাষ্যের একটি দৃঢ় বোধের কথা উল্লেখ করেছেন। মুক্তি এবং অভ্যর্থনা চলচ্চিত্রটি 1977 সালে মুক্তি পায়। পরের বছর তাইপেই আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসবে এটি প্রদর্শিত হয়। 1978 সালের ইন্দোনেশিয়ান চলচ্চিত্র উৎসবে, এটি সেরা সম্পাদনার জন্য রানার আপ হয়েছিল। টেম্পো ম্যাগাজিনের একটি পর্যালোচনায় যুক্তি দেওয়া হয়েছিল যে উম্বোহ চলচ্চিত্রটি পরিচালনা করার অযোগ্য ছিলেন, কারণ তাঁর বাস্তবসম্মত দৃষ্টিভঙ্গি মূল নাটকের সাথে ন্যায়বিচার করেনি; তবে, ডাকাতির দৃশ্যটি ভালভাবে করা হয়েছে বলে বলা হয়েছিল। নোয়ার আরও লিখেছেন যে উম্বোর দৃষ্টিভঙ্গি উপাদানটির জন্য খুব বাস্তবসম্মত ছিল। মাঙ্গুনহার্সো লিখেছেন যে ছবিটি কৌতূহলোদ্দীপক ছিল, তবে অভিযোগ করেছেন যে শেষের দিকে এটি এমবাহ গেংগংয়ের উপর খুব বেশি মনোনিবেশ করতে শুরু করে। ওয়েইল্যান্ড এটিকে "এমন একটি চলচ্চিত্র যা আপনাকে তার চলচ্চিত্রগত ছন্দের দ্বারা দূরে সরিয়ে নিয়ে যায় এবং আপনাকে চিন্তা করার সময় দেওয়ার জন্য প্রায়শই যথেষ্ট থেমে যায়" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। রেফারেন্স পাদটীকা গ্রন্থপঞ্জি বহিরাগত সংযোগ 1977 সালের ইন্দোনেশীয় নাট্য চলচ্চিত্র ইন্দোনেশীয় ভাষার চলচ্চিত্র উইম উম্বোহ পরিচালিত ইন্দোনেশিয়া চলচ্চিত্রে চিত্রগ্রহণ