1775–1795 in Western fashion
1775 থেকে 1795 সালের মধ্যে পাশ্চাত্য সংস্কৃতিতে ফ্যাশন সহজ এবং কম বিস্তৃত হয়ে ওঠে। এই পরিবর্তনগুলি আত্মসম্মানের উদীয়মান আধুনিক আদর্শ, অত্যন্ত বিস্তৃত রোকোকো শৈলীর হ্রাসমান ফ্যাশনেবিলিটি এবং আলোকিত দর্শনের যুক্তিবাদী বা "শাস্ত্রীয়" আদর্শগুলির ব্যাপক আলিঙ্গনের ফল ছিল। "ফ্যাশন"-এর আলোকিত ধারণাটি কিছু ইতিহাসবিদের মতে, এই সময়েই ফ্যাশনের ধারণাটি, যা আজ পরিচিত, প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল (অন্যরা এটি অনেক আগেকার বলে মনে করেন)। এর আগে আত্মপ্রকাশের মাধ্যম হিসেবে পোশাকের ব্যবহার সীমিত ছিল। গিল্ড-নিয়ন্ত্রিত উৎপাদন ও বিতরণ ব্যবস্থা এবং সম্পত্তির আইন বেশিরভাগ মানুষের জন্য পোশাক ব্যয়বহুল এবং অর্জন করা কঠিন করে তুলেছিল। যাইহোক, 1750 সালের মধ্যে ভোক্তা বিপ্লব ফ্যাশনেবল শৈলীর সস্তা অনুলিপি নিয়ে আসে, যার ফলে সমস্ত শ্রেণীর সদস্যরা ফ্যাশনেবল পোশাকে অংশ নিতে পারে। এইভাবে, ফ্যাশন স্বতন্ত্রতার একটি অভিব্যক্তি উপস্থাপন করতে শুরু করে। ফরাসি বিপ্লব র্যাডিক্যাল এবং জ্যাকোবিনরা আরও শক্তিশালী হয়ে ওঠার সাথে সাথে এর অতিরঞ্জিততা এবং রাজপরিবার ও অভিজাতদের সাথে সংযোগের কারণে উচ্চ-ফ্যাশনের বিরুদ্ধে বিদ্বেষ দেখা দেয়। এটি পুরুষ ও মহিলাদের জন্য এক ধরনের "অ্যান্টি-ফ্যাশন" দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল যা সরলতা এবং বিনয়ের উপর জোর দিয়েছিল। পুরুষরা সাদামাটা, গাঢ় রঙের পোশাক এবং ছোট পাউডারবিহীন চুল পরতেন। 1794 সালের সন্ত্রাসের সময়, সান্স-কুলোটেসের ওয়ার্কডে পোশাকগুলি জ্যাকোবিন সাম্যবাদের প্রতীক ছিল। উচ্চ ফ্যাশন এবং অতিরঞ্জিততা ফ্রান্স এবং ডিরেক্টরি, 1795-99-এর অধীনে তার স্যাটেলাইট রাজ্যগুলিতে তার "ডাইরেক্টোয়ার" শৈলী সহ ফিরে এসেছিল; পুরুষরা অতিরঞ্জিত রীতিনীতিতে ফিরে আসেনি। 1790-এর দশকের শেষের দিকে এবং 19 শতকের গোড়ার দিকে ধ্রুপদী শৈলীর ফ্যাশনে এই প্রবণতাগুলি তাদের উচ্চতায় পৌঁছেছিল। পুরুষদের জন্য, পূর্ববর্তী দশকগুলির কোট, কোমরকোট এবং স্টকিংস পশ্চিমা বিশ্ব জুড়ে ফ্যাশনেবল হতে থাকে, যদিও তারাও এই সময়ে সিলুয়েট পরিবর্তন করে, পাতলা হয়ে ওঠে এবং মাটির রঙ এবং আরও ম্যাট কাপড় ব্যবহার করে। মহিলাদের ফ্যাশন ওভারভিউ মহিলাদের পোশাকের শৈলীগুলি ধড়ের শঙ্কু আকৃতির উপর জোর বজায় রেখেছিল এবং পুরো সময় জুড়ে স্কার্টের আকৃতি পরিবর্তিত হয়েছিল। প্রশস্ত প্যানিয়ারগুলি (পাশে স্কার্টগুলি ধরে রাখা) 1780 সালের মধ্যে বেশিরভাগ অংশের জন্য অদৃশ্য হয়ে যায় তবে সবচেয়ে আনুষ্ঠানিক আদালতের কাজগুলি এবং মিথ্যা রাম্পগুলি (বাম-প্যাড বা হিপ-প্যাড) কিছু সময়ের জন্য পরা হত। 1780-এর দশকের শুরুতে ফরাসি ফ্যাশনে মেরি অ্যান্টোয়নেটের উল্লেখযোগ্য প্রভাব ছিল। এই সময়ে, তিনি রাজসভার জীবনের কাঠামোর বিরুদ্ধে বিদ্রোহ শুরু করেছিলেন। তিনি তাঁর সকালের শৌচাগার বাতিল করে দেন এবং ক্রমবর্ধমান ফ্রিকোয়েন্সি সহ পেটিট ট্রিয়ানোনে পালিয়ে যান, যার ফলে অভিজাতদের তাদের রাজার ঐতিহ্যবাহী অধিকার কেটে দিয়ে তাঁর একচেটিয়া সমালোচনা করা হয়। মেরি অ্যান্টোয়নেট রাজসভার জীবনের কঠোরতা এবং জনসাধারণের নজরদারির চাপ, তার সন্তানদের অসুস্থ স্বাস্থ্য এবং তার নব-নির্মিত হ্যামোতে ছদ্ম-দেশীয় জীবনযাপন করে তার বিবাহে তার শক্তিহীনতার অনুভূতি থেকে আশ্রয় পেয়েছিলেন। তিনি এবং বন্ধুদের একটি অভিজাত চক্র কৃষকদের পোশাক এবং খড়ের টুপি পরতেন এবং হ্যামোতে ফিরে যেতেন। এই অভ্যাস থেকেই তাঁর পোশাকের ধরন বিকশিত হয়েছিল। ঐতিহ্য অনুসারে, দরবারের একজন মহিলা প্যানিয়ার, কর্সেট এবং ভারী সিল্ক উপকরণ দ্বারা তাত্ক্ষণিকভাবে স্বীকৃত ছিলেন যা তার গাউনটি এ লা ফ্র্যাঞ্চাইজি বা এ ল 'অ্যাংলাইজি স্টাইলে তৈরি করেছিল। এই জিনিসগুলি বাদ দিয়ে, মেরি অ্যান্টোয়নেটের গল বা কেমিস লা রেইন মহিলা অভিজাতদের তাদের ঐতিহ্যবাহী পরিচয় কেড়ে নিয়েছিল; অভিজাত মহিলারা এখন কৃষক মেয়েদের সাথে বিভ্রান্ত হতে পারে, শ্রেণীতে দীর্ঘস্থায়ী সার্টোরিয়াল পার্থক্যকে বিভ্রান্ত করে। রসায়নটি একটি সাদা মসলিন থেকে তৈরি করা হয়েছিল এবং রানীর বিরুদ্ধে বিদেশী কাপড় আমদানি এবং ফরাসি রেশম শিল্পকে পঙ্গু করার অভিযোগ আনা হয়েছিল। গলটি এই মসলিনটির পাতলা স্তর নিয়ে গঠিত ছিল, যা শরীরের চারপাশে আলগাভাবে আবৃত এবং কোমরে বেল্ট করা ছিল এবং প্রায়শই একটি অ্যাপ্রন এবং একটি ফিচু দিয়ে পরা হত। এই প্রবণতাটি ফ্রান্স এবং ইংল্যান্ডের ফ্যাশনেবল মহিলারা দ্রুত গ্রহণ করেছিলেন, তবে এলিজাবেথ ভিগি-লেব্রুনের দ্বারা মেরি অ্যান্টোয়নেটের প্রতিকৃতির আত্মপ্রকাশের পরে, পোশাকের শৈলী একটি কেলেঙ্কারি তৈরি করে এবং রানির প্রতি ঘৃণা বাড়ায়। প্রতিকৃতিতে রানীর পোশাকটি দেখতে একটি রসায়নের মতো ছিল, এমন একটি পোশাক ছাড়া আর কিছুই নয় যা মহিলারা তার অন্য পোশাকের নীচে বা ব্যক্তিগত বাউডোয়ারের অন্তরঙ্গ জায়গায় বিশ্রাম নেওয়ার জন্য পরতেন। এটি অশালীন বলে মনে করা হত এবং বিশেষ করে রানীর পক্ষে অশোভন ছিল। গলের যৌন প্রকৃতি মর্যাদার ধারণা এবং যে মতাদর্শ তাকে দিয়েছে এবং তাকে ক্ষমতায় রেখেছে তা দুর্বল করে দিয়েছে। মেরি অ্যান্টোয়নেট ব্যক্তিগত এবং স্বতন্ত্র হতে চেয়েছিলেন, রাজতন্ত্রের কোনও সদস্যের পক্ষে এমন একটি ধারণা যা রাষ্ট্রের প্রতীক হিসাবে কাজ করার কথা। মেরি অ্যান্টোয়নেট যখন ত্রিশ বছর বয়সী হন, তখন তিনি সিদ্ধান্ত নেন যে এইভাবে পোশাক পরা তাঁর পক্ষে আর শালীন নয় এবং আরও গ্রহণযোগ্য রাজসভার শৈলীতে ফিরে আসেন, যদিও তিনি এখনও তাঁর সন্তানদের গলের শৈলীতে পোশাক পরেছিলেন, যা সম্ভবত খারাপভাবে প্রতিফলিত হতে থাকে তাদের মায়ের মতামত যদিও তিনি নিজের আগের ফ্যাশনের অতিরিক্ততা নিয়ন্ত্রণ করার দৃশ্যমান প্রচেষ্টা করছিলেন। যাইহোক, রানির অনুপযুক্ত ফ্যাশনগুলির প্রতি বিরক্তি থাকা সত্ত্বেও এবং পরবর্তী জীবনে ঐতিহ্যবাহী পোশাকে ফিরে আসা সত্ত্বেও, গল ফ্রান্স এবং বিদেশে একটি জনপ্রিয় পোশাকে পরিণত হয়েছিল। এর বিতর্কিত সূচনা সত্ত্বেও, শৈলী এবং উপাদানগুলির সরলতা প্রথায় পরিণত হয়েছিল এবং 1790-এর দশকের শেষের দিকে নব্য-ধ্রুপদী শৈলীতে রূপান্তরের উপর একটি বড় প্রভাব ফেলেছিল। ফরাসি বিপ্লবের বছরগুলিতে, মহিলাদের পোশাক বিভিন্ন ধরনের জাতীয় পোশাকে প্রসারিত হয়েছিল। মহিলারা বিভিন্ন ধরনের সাদা স্কার্ট পরতেন, যার শীর্ষে ছিল বিপ্লবী রঙের ডোরাকাটা জ্যাকেট, পাশাপাশি সাদা গ্রীক কেমিজ গাউন, যা শাল, স্কার্ফ এবং ফিতা দিয়ে সজ্জিত ছিল। 1790 খ্রিষ্টাব্দের মধ্যে, স্কার্টগুলি তখনও কিছুটা পূর্ণ ছিল, তবে সেগুলি আর স্পষ্টতই কোনও নির্দিষ্ট দিকে ঠেলে দেওয়া হয়নি (যদিও সামান্য ব্যস্ত প্যাড এখনও পরা হতে পারে)। "পাউটার-পায়রা" ফ্রন্টটি শৈলীতে এসেছিল (বোডিসের উপর কাপড়ের অনেক স্তর পিন করা), তবে অন্যান্য ক্ষেত্রে মহিলাদের ফ্যাশনগুলি ইংরেজ মহিলাদের দেশের বাইরের পরিধানের প্রভাব দ্বারা সরলীকৃত হতে শুরু করে (এইভাবে "রেডিনগোট" একটি ইংরেজি "রাইডিং কোট" এর ফরাসি উচ্চারণ ছিল), এবং নব্য-ধ্রুপদীবাদ থেকে। 1795 সালের মধ্যে, কোমরের রেখা কিছুটা উঁচু করা হয়েছিল, যা সাম্রাজ্যের সিলুয়েট এবং 1790-এর দশকের শেষের দিকের ফ্যাশনের নির্লজ্জ নব্য-ধ্রুপদীবাদের বিকাশের পথ প্রস্তুত করেছিল। পোশাক এই সময়ের শুরুতে স্বাভাবিক ফ্যাশন ছিল একটি নিচু গলার গাউন (সাধারণত ফরাসি ভাষায় একটি পোশাক বলা হয়), যা একটি পেটিকোটের উপর পরা হত। বেশিরভাগ গাউনগুলিতে স্কার্ট ছিল যা নীচে পরা পেটিকোটটি দেখানোর জন্য সামনে খোলা ছিল। পোশাকের সাধারণ সরলীকরণের অংশ হিসাবে, একটি পৃথক স্টোম্যাচার সহ খোলা বোডিসটি একটি বোডিস দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল যার প্রান্তগুলি কেন্দ্রের সামনের সাথে মিলিত হয়েছিল। কোর্ট ফ্যাশন হিসাবে দীর্ঘ পরিহিত, নেকলাইন থেকে আলগাভাবে ঝুলন্ত পিছনের প্লিট সহ পোশাক এ লা ফ্র্যাঞ্চাইজি বা স্যাক-ব্যাক গাউনটি এই সময়ের প্রথম দিকে শেষবার উপস্থিত হয়েছিল। একটি ফিট করা বোডিস গাউনটির সামনের অংশটি মূর্তির কাছাকাছি ধরে রেখেছিল। পোশাক এ ল 'অ্যাংলাইজ বা ঘনিষ্ঠ দেহের গাউনটিতে শরীরের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে খাপ খাইয়ে নেওয়ার জন্য পিছনে সেলাই করা ছিল এবং তারপরে স্কার্টের মধ্যে ছেড়ে দেওয়া হয়েছিল যা বিভিন্ন উপায়ে আবৃত করা হত। 1770-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে "আ লা পোলোনাইজ" বিস্তৃতভাবে সাজানো ফ্যাশনেবল হয়ে ওঠে, যেখানে গাউনগুলির স্কার্টের পিছনগুলি লুপগুলির মাধ্যমে বা গাউনটির পকেট স্লিটগুলির মাধ্যমে সোয়াগগুলিতে টানা হয়। সামনের-মোড়ানো উরু-দৈর্ঘ্যের শর্টগাউন বা হালকা ওজনের মুদ্রিত সুতির কাপড়ের বেডগাউনগুলি বাড়িতে সকালের পোশাকে ফ্যাশনেবল ছিল, যা পেটিকোটের সাথে পরা হত। সময়ের সাথে সাথে, বিছানার পোশাক ব্রিটিশ এবং আমেরিকান মহিলা শ্রমজীবী শ্রেণীর রাস্তার পরিধানের প্রধান উপরের পোশাকে পরিণত হয়েছিল। মহিলারা প্রায়শই গলার রুমাল বা আরও আনুষ্ঠানিক লেইস বিনয়ের টুকরো পরতেন, বিশেষত নীচের কাটা পোশাকে, প্রায়শই বিনয়ের কারণে। বেঁচে থাকা শিল্পকর্মে, খুব কম সংখ্যক মহিলাকে রুমাল ছাড়া বিছানার পোশাক পরা চিত্রিত করা হয়েছে। এই বড় রুমালগুলি লিনেন, সাধারণ, রঙিন বা কাজের পরিধানের জন্য মুদ্রিত সুতির হতে পারে। ধনী মহিলারা সূক্ষ্ম, নিখুঁত কাপড়ের রুমাল পরতেন, প্রায়শই তাদের ব্যয়বহুল গাউনগুলির সাথে লেইস বা সূচিকর্ম দিয়ে ছাঁটা হত। পোশাকের একটি অনানুষ্ঠানিক বিকল্প ছিল একটি জ্যাকেট এবং পেটিকোটের পোশাক, যা শ্রমিক শ্রেণির ফ্যাশনের উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছিল কিন্তু আরও শক্ত মাপের সূক্ষ্ম কাপড় দিয়ে তৈরি করা হয়েছিল। কারাকো ছিল একটি জ্যাকেটের মতো বোডিস যা কনুই-দৈর্ঘ্যের হাতা সহ একটি পেটিকোটের সাথে পরা হত। 1790-এর দশকে, ক্যারাকোসের পূর্ণ দৈর্ঘ্যের, আঁটসাঁট হাতা ছিল। পূর্ববর্তী সময়ের মতো, চিরাচরিত অশ্বারোহণের অভ্যাসে পুরুষের কোটের মতো উপযুক্ত জ্যাকেট, একটি উঁচু গলার শার্ট, একটি কোমরকোট, একটি পেটিকোট এবং একটি টুপি পরা হত। বিকল্পভাবে, জ্যাকেট এবং একটি মিথ্যা কোমরের কোট-সামনে একটি একক পোশাক হিসাবে তৈরি হতে পারে এবং পরে এই সময়ের মধ্যে একটি সহজ রাইডিং জ্যাকেট এবং পেটিকোট (কোমরের কোট ছাড়া) পরা যেতে পারে। ঐতিহ্যবাহী অভ্যাসের আরেকটি বিকল্প ছিল জোসেফ বা রাইডিং কোট নামে একটি কোট-পোশাক (ফরাসি ভাষায় রেডিনগোট হিসাবে ধার করা), সাধারণত পূর্ণ দৈর্ঘ্য, টাইট হাতা এবং ল্যাপেল বা বিপরীত সহ একটি প্রশস্ত কলার সহ অলঙ্কৃত বা কেবল ছাঁটা উলের কাপড়। রেডিনগোট পরে হালকা ওজনের কেমিজ পোশাকের সাথে ওভারকোট হিসাবে পরা হত। সিফ্ট, কেমিস (ফ্রান্সে), বা স্মকের একটি নিম্ন নেকলাইন এবং কনুই-দৈর্ঘ্যের হাতা ছিল যা সময়ের শুরুতে পূর্ণ ছিল এবং শতাব্দীর অগ্রগতির সাথে সাথে ক্রমবর্ধমান সংকীর্ণ হয়ে ওঠে। এই সময়ে ড্রয়ার পরা হত না। একজন মহিলাকে কাঁধ সামান্য পিঠে রেখে দাঁড়াতে উৎসাহিত করার জন্য কাঁধে স্ট্র্যাপলেস স্টে কাটানো হত, যা একটি ফ্যাশনেবল ভঙ্গি। ফ্যাশনেবল আকৃতিটি বড় নিতম্ব সহ একটি শঙ্কুযুক্ত ধড় ছিল। কোমরটা বিশেষ ছোট ছিল না। স্টেগুলি সাধারণত মসৃণভাবে সাজানো হত, তবে আরামদায়ক ছিল; শুধুমাত্র চরম ফ্যাশনে আগ্রহীরা শক্তভাবে সাজানো হত। তারা ভারী উত্তোলনের জন্য সমর্থন দিয়েছিল এবং দরিদ্র ও মধ্যবিত্ত মহিলারা এতে স্বাচ্ছন্দ্যে কাজ করতে সক্ষম হয়েছিল। ফ্রান্সে আরামদায়ক, দেশীয় ফ্যাশন ধরে রাখার সাথে সাথে স্টেগুলিকে কখনও কখনও "আন কর্সেট" নামে একটি হালকা হাড়ের পোশাক দ্বারা প্রতিস্থাপিত করা হত, যদিও এই শৈলীটি ইংল্যান্ডে জনপ্রিয়তা অর্জন করতে পারেনি, যেখানে সময়ের শেষ পর্যন্ত স্টেমগুলি মানসম্মত ছিল। প্যানিয়ার্স বা সাইড-হুপস কোর্ট ফ্যাশনের একটি অপরিহার্য বিষয় ছিল কিন্তু কয়েকটি পেটিকোটের পক্ষে অন্য সব জায়গায় অদৃশ্য হয়ে যায়। ফ্রি-হ্যাঙ্গিং পকেটগুলি কোমরের চারপাশে বাঁধা ছিল এবং গাউন বা পেটিকোটের সাইড-সিমগুলিতে পকেট স্লিটের মাধ্যমে অ্যাক্সেস করা হত। বিশেষত উত্তর ইউরোপ এবং আমেরিকার শীতল জলবায়ুতে, উলের ব্যাটিংয়ের সাথে সেলাই করা পেটিকোটের মতো, স্টে বা কর্সেটের উপরে এবং উষ্ণতার জন্য গাউনটির নীচে উলের বা কুইল্টেড কোমরের কোট পরা হত। জুতো এবং আনুষঙ্গিক জুতোগুলির উঁচু, বাঁকা হিল ছিল (আধুনিক "লুই হিল"-এর উৎস) এবং ফ্যাব্রিক বা চামড়া দিয়ে তৈরি করা হত। ফরাসি বিপ্লবের পরের বছরগুলিতে উঁচু হিলের জুতো এবং অন্যান্য অভিজাত ফ্যাশনের পাশাপাশি পরিত্যক্ত না হওয়া পর্যন্ত জুতার বাকলগুলি ফ্যাশনেবল ছিল, লং আপারটিও বাদ দেওয়া হয়েছিল, মূলত কেবল পায়ের আঙ্গুলগুলি ঢেকে রেখে। সাধারণত জুতোর সঙ্গে পরা চপ্পলগুলি পরিত্যাগ করা হত কারণ জুতোগুলি ছাড়া পরা যথেষ্ট আরামদায়ক হয়ে উঠেছিল। ভক্তরা এই সময়ের মধ্যে জনপ্রিয় হতে থাকে, তবে, তারা ক্রমবর্ধমানভাবে, অন্তত বাইরে, প্যারাসোল দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল। ভিতরে ফ্যানটি তখনও একচেটিয়াভাবে বহন করা হত। উপরন্তু, মহিলারা হাঁটার লাঠি ব্যবহার করতে শুরু করেন। হেয়ারস্টাইল এবং হেডগিয়ার 1770-এর দশক চরম হেয়ারস্টাইল এবং উইগের জন্য উল্লেখযোগ্য ছিল যা খুব উঁচুতে তৈরি করা হয়েছিল এবং প্রায়শই আলংকারিক বস্তুগুলি অন্তর্ভুক্ত করা হত (কখনও কখনও প্রতীকী, যেমন বিখ্যাত খোদাইয়ের ক্ষেত্রে একজন মহিলাকে তার চুলে মাস্তুল এবং পালের সাথে একটি বড় জাহাজ পরা চিত্রিত করা হয়েছে-যাকে বলা হয় "কোয়েফার এ এল ইন্ডিপেন্ডেন্স ও লে ট্রায়োম্ফ দে লা লিবার্টে"-আমেরিকার স্বাধীনতা যুদ্ধে নৌ বিজয় উদযাপন করার জন্য)। এই কোয়েফারগুলি সেই সময়ের বেশ কয়েকটি বিখ্যাত ব্যঙ্গাত্মক ব্যঙ্গচিত্রে ব্যঙ্গ করা হয়েছিল। 1780-এর দশকের মধ্যে, বিস্তৃত টুপিগুলি প্রাক্তন বিস্তৃত চুলের স্টাইলগুলিকে প্রতিস্থাপন করে। বাড়ির অভ্যন্তরে ভিড়ের টুপি এবং অন্যান্য "দেশীয়" শৈলী পরিধান করা হত। ফিতা দিয়ে বাঁধা সমতল, চওড়া কাঁটাযুক্ত এবং নিম্ন-মুকুটযুক্ত খড়ের "মেষপালক" টুপিগুলি নতুন দেহাতি শৈলীর সাথে পরা হত। 1780-এর দশকের গোড়ার দিকে চুল গুঁড়ো করা হত, তবে নতুন ফ্যাশনে প্রাকৃতিক রঙের চুলের প্রয়োজন হত, প্রায়শই কেবল প্রচুর কার্ল পরিহিত থাকত। স্টাইল গ্যালারি 1775-1789 লেডি ওয়ার্সলি সামরিক বিবরণ সহ একটি লাল রাইডিং অভ্যাস পরেন, তার স্বামীর রেজিমেন্টের ইউনিফর্মের (তিনি আমেরিকান বিদ্রোহীদের সাথে লড়াই করছিলেন) কাটওয়ে কোট এবং একটি বাফ কোমরকোট, 1776-এ অনুলিপি করেন। মেরি অ্যান্টোয়নেট প্যানিয়ার পরেন, যা সবচেয়ে আনুষ্ঠানিক রাষ্ট্রীয় অনুষ্ঠানের জন্য আদালতের ফ্যাশনের একটি প্রয়োজনীয়তা, 1778 দুই যুবতী মহিলা উঁচু চুলের উপর ভিড়ের টুপি পরেন, 1778 দ্য লেডিস ওয়াল্ডেগ্রেভ রেনল্ডস দ্বারা তাদের প্রতিকৃতিতে ট্রানজিশনাল স্টাইল, 1780-81 পরেন। তাদের চুল গুঁড়ো করা এবং উঁচু পোশাক পরিহিত, তবে তাদের সাদা ক্যারাকো, ছোট পোশাক লা লা পোলোনাইজের মতো, লম্বা আঁটসাঁট হাতা রয়েছে। রসায়ন পোশাকে মেরি অ্যান্টোয়নেট, 1783। তিনি একটি নিখুঁত, ডোরাকাটা শাঁস এবং একটি ব্রড-ব্রিমেড টুপি পরেন। তার হাতা পাউফ করা, সম্ভবত ড্রস্ট্রিং সহ। ফ্যাশনেবল ক্লোজড বোডিস, 1784-87, মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম অফ আর্ট, নিউ ইয়র্ক সহ ফরাসি পোশাক এ ল 'অ্যাংলাইজ। মেরি অ্যান্টোয়নেট জনপ্রিয় পাগড়ি পরে, যার চারপাশে একটি স্কার্ফ মোড়ানো থাকে। তার কলারটি লেইস দিয়ে ভারী, এবং তার লাল রঙের পেটিকোটটি পশম দিয়ে ছাঁটা হয়, 1785। 1786 সালের ফ্যাশন প্লেটে একটি কারাকো এবং পেটিকোট দেখানো হয়েছে, যা বিস্তৃত ছাঁটাই সহ খড়ের প্রশস্ত কাঁটাযুক্ত গ্রীষ্মের টুপি দিয়ে পরিহিত। মিস কনস্টেবল, 1787, সাধারণ হাতা এবং একটি সংকীর্ণ শাঁস সহ একটি রসায়ন পোশাক পরেন। সে তার খড়ের টুপির নিচে প্রচুর কার্ল পরে চুল পরে। মার্কুইজ ডি পেজে এবং মার্কুইজ ডি রুজ নতুন শৈলীতে রঙিন পোশাক পরেন, একটি নীল এবং একটি ডোরাকাটা, নীচে স্যাশ এবং উঁচু গলার কেমিজ সহ। মার্কুইজ ডি রগ পাগড়িতে মোড়ানো একটি স্কার্ফ বা রুমাল পরেন। এলিজাবেথ সিওয়াল স্যালিসবারি একটি বড় আকারের মব ক্যাপ পরেছেন যা একটি প্রশস্ত সাটিন ফিতা এবং নেকলাইনে উঁচুতে পিন করা একটি কার্চিফ দিয়ে ছাঁটা হয়েছে। আমেরিকা, 1789। 1790-1795 রেডিনগোট বা রাইডিং কোট সি. 1790, সামনে "পাউটার-পায়রা" সহ। এই মহিলা অশ্বারোহণের জন্য একটি মনিশ টপ টুপি পরেন এবং তাঁর অশ্বারোহণ ফসল বহন করেন। বীণা সহ রোজ অ্যাডেলাইড ডুক্রেক্সের স্ব-প্রতিকৃতি। 1791 সালে ইয়ো-ইয়ো (বা "ব্যান্ডালোর")-এর প্রাথমিক রূপের সঙ্গে মহিলাদের খেলার চিত্র সামান্য আবক্ষ আবক্ষ আবক্ষ আবক্ষ আবক্ষ আবক্ষ আবক্ষ আবক্ষ আবক্ষ আবক্ষ আবক্ষ আবক্ষ আবক্ষ আবক্ষ আবক্ষ আবক্ষ আবক্ষ আবক্ষ আবক্ষ আবক্ষ আবক্ষ আবক্ষ আবক্ষ আবক্ষ আবক্ষ আবক্ষ আবক্ষ আবক্ষ আবক্ষ আবক্ষ আবক্ষ আবক্ষ আবক্ষ আবক্ষ আবক্ষ আবক্ষ আবক্ষ আবক্ষ আবক্ষ আবক্ষ আবক্ষ আবক্ষ আবক্ষ আবক্ষ আবক্ষ আবক্ষ আবক্ষ আবক্ষ আবক্ষ আবক্ষ আবক্ষ আবক্ষ পায়। আইজাক ক্রুইকশাঙ্কের (জর্জের পিতা) 1792 সালের স্কেচ থেকে মহিলাদের ফ্যাশনের চিত্র, যা 1790-এর দশকের গোড়ার দিকে পুরুষ এবং মহিলা উভয় মধ্যবিত্ত ইংরেজি শৈলী দেখায়। লা কমটেসি বুককুই নীচে একটি উঁচু ঘাড়, ফ্রিলড কেমিজ, মাথায় একটি পাগড়ি এবং একটি নতুন ফ্যাশনেবল লাল রঙের শাল সহ একটি স্যাশড গাউন পরেছেন। 1793। মিসেস রিচার্ড ইয়েটস, 1793, একটি কারচিফ সহ একটি খুব রক্ষণশীল গাউন এবং একটি বড় ফিতা ধনুক সহ একটি সংগৃহীত ভিড় টুপি পরেন। মারিয়া রিতা ডি ব্যারেনেচিয়া ওয়াই মোরান্তে, লা সোলানার মার্চিয়নেস দ্য ডাচেস অফ আলবা একটি সাধারণ সাদা গাউন পরে, একটি লাল স্যাশ এবং তার নিচু কলারে ধনুক পরে। সে তার চুল আলগা এবং মুক্তভাবে পরে। এই প্রতিকৃতিটি 18শ শতাব্দীর শেষের দিকে, 1795 সালে স্পেনে ফরাসি ফ্যাশনের প্রভাব দেখায়। ব্যঙ্গচিত্র ফরাসি ফ্যাশন স্প্যানিশ ফ্যাশন পুরুষদের ফ্যাশন ওভারভিউ পুরো সময় জুড়ে, পুরুষরা কোট, কোমরকোট এবং ব্রীচ পরা অব্যাহত রেখেছিল। তবে, ব্যবহৃত কাপড়ের পাশাপাশি এই পোশাকগুলির কাটা উভয় ক্ষেত্রেই পরিবর্তন দেখা গেছে। স্যুটের পৃথক টুকরোগুলিতে আরও মনোযোগ দেওয়া হয়েছিল এবং প্রতিটি উপাদান শৈলীগত পরিবর্তনের মধ্য দিয়ে গেছে। বহিরঙ্গন খেলাধুলা এবং দেশীয় ক্রিয়াকলাপের জন্য নতুন উৎসাহের অধীনে, শতাব্দীর গোড়ার দিকে "পূর্ণ পোশাক" বা আনুষ্ঠানিক পোশাকের বৈশিষ্ট্যযুক্ত বিস্তৃত সূচিকর্মযুক্ত সিল্ক এবং মখমল ধীরে ধীরে সবচেয়ে আনুষ্ঠানিক ব্যতীত সমস্ত অনুষ্ঠানের জন্য যত্ন সহকারে তৈরি উলের "পোশাক" পরিধানের পথ তৈরি করে। আমেরিকান বিপ্লবের আশেপাশের দশকগুলিতে বস্টন এবং ফিলাডেলফিয়ায়, সাধারণ পোশাক শৈলী গ্রহণ করা ইউরোপীয় আদালতের পোশাকের বাড়াবাড়ির প্রতি একটি সচেতন প্রতিক্রিয়া ছিল; বেঞ্জামিন ফ্রাঙ্কলিন তার নিজের চুল (উইগের পরিবর্তে) এবং কোয়েকার ফিলাডেলফিয়ার সাধারণ পোশাকে ফরাসি আদালতে উপস্থিত হয়ে একটি উত্তেজনা সৃষ্টি করেছিলেন। অপর প্রান্তে ছিল "ম্যাকরোনি"। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে, জর্জ ওয়াশিংটন (1732-1799) থেকে জেমস মনরো (1758-1831) পর্যন্ত কেবল প্রথম পাঁচজন রাষ্ট্রপতি এই ফ্যাশন অনুযায়ী পোশাক পরেছিলেন, যার মধ্যে একটি সারিতে বাঁধা গুঁড়ো উইগ পরা ছিল (ওয়াশিংটন ছাড়া যিনি কেবল তার নিজের লম্বা চুল গুঁড়ো করে এবং সারিতে বেঁধে রেখেছিলেন), ট্রিকর্ন টুপি এবং হাঁটু-ব্রীচ। এই কারণে জেমস মনরো "দ্য লাস্ট ককড হ্যাট" ডাকনাম অর্জন করেছিলেন। তাঁর উত্তরসূরি জন কুইন্সি অ্যাডামস (1767-1848) 1825 সালে তাঁর উদ্বোধনী অনুষ্ঠানে সারিতে লম্বা চুল বাঁধার পরিবর্তে ছোট চুল কাটা এবং হাঁটুর ব্রিচের পরিবর্তে লম্বা ট্রাউজার পরেছিলেন, এইভাবে তিনি প্রথম রাষ্ট্রপতি যিনি পোশাক পরিবর্তন করেছিলেন। অস্ট্রিয়ার আর্চডিউক জন (1782 সালে জন্মগ্রহণ করেন, 1782 সালে চিত্রিত হন) ছিলেন সর্বশেষ জন্মগ্রহণকারী উল্লেখযোগ্য ব্যক্তি যিনি এই পদ্ধতিতে সারিতে বাঁধা একটি গুঁড়ো উইগ পরে চিত্রিত হয়েছেন। 1770-এর দশকের মধ্যে, কোটগুলি আগের সময়ের তুলনায় আরও শক্ত, সংকীর্ণ কাটা প্রদর্শিত হয়েছিল এবং মাঝে মাঝে ডাবল-ব্রেস্টেড ছিল। 1780-এর দশকে, কোটের স্কার্টগুলি সামনের কোমর থেকে একটি বক্ররেখায় কাটা হতে শুরু করে। কোমরের কোটগুলি ধীরে ধীরে ছোট করা হয় যতক্ষণ না সেগুলি কোমর-দৈর্ঘ্যের হয় এবং সোজা জুড়ে কাটা হয়। কোমরের কোট হাতা দিয়ে বা ছাড়াই তৈরি করা যেতে পারে। পূর্ববর্তী সময়ের মতো, একটি আলগা, টি-আকৃতির সিল্ক, সুতি বা লিনেন গাউন যা বটগাছ নামে পরিচিত, বাড়িতে শার্ট, কোমরকোট এবং ব্রীচের উপর এক ধরনের ড্রেসিং গাউন হিসাবে পরা হত। বুদ্ধিবৃত্তিক বা দার্শনিক ঝোঁকের পুরুষদের একটি উইগের পরিবর্তে তাদের নিজস্ব চুল বা নরম টুপি দিয়ে বটগাছ পরে আঁকা হত। এই নান্দনিকতা স্কার্টের মহিলা ফ্যাশনের সাথে সামান্য ওভারল্যাপ করে এবং প্রমাণ করে যে পুরুষ এবং মহিলা ফ্যাশনগুলি একে অপরকে প্রতিফলিত করে কারণ শৈলীগুলি কম অনমনীয় এবং চলাচল এবং অবসরের জন্য আরও উপযুক্ত হয়ে ওঠে। ঐতিহ্যবাহী শ্রমজীবী শ্রেণীর কোট থেকে উদ্ভূত ফ্রক কোট নামে একটি প্রশস্ত কলার সহ একটি কোট ব্রিটেন এবং আমেরিকা উভয় দেশেই শিকার এবং অন্যান্য দেশের জন্য পরা হত। যদিও মূলত ক্রীড়া পরিধান হিসাবে ডিজাইন করা হয়েছিল, ফ্রক কোটগুলি ধীরে ধীরে দৈনন্দিন পরিধান হিসাবে ফ্যাশনে আসে। ফ্রক কোটটি একটি বাঁকানো কলার, ছোট পার্শ্ব প্লিট এবং ছোট, গোলাকার কাফ দিয়ে কাটা হত, কখনও কখনও অতিরিক্ত চলাচলের জন্য একটি স্লিট দিয়ে কাটা হত। কোমল, প্রাকৃতিক রঙ পরা হত, এবং কোটগুলি উলের কাপড় বা উল এবং সিল্কের মিশ্রণ থেকে তৈরি করা হত। শার্ট এবং স্টক শার্টের হাতা পূর্ণ ছিল, কব্জিতে জড়ো হয়েছিল এবং কাঁধ নামিয়েছিল। পূর্ণ পোশাকের শার্টগুলিতে সূক্ষ্ম ফ্যাব্রিক বা লেইসের রাফল ছিল, অন্যদিকে পোশাকের শার্টগুলি সাধারণ কব্জির ব্যান্ডে শেষ হত। একটি ছোট টার্নওভার কলার ফ্যাশনে ফিরে আসে, যা স্টকের সাথে পরা হয়। ইংল্যান্ডে, পুরুষদের পোশাকে পরিষ্কার, সাদা লিনেন শার্টকে গুরুত্বপূর্ণ বলে মনে করা হত। এই সময়ের শেষে ক্র্যাভাট আবার আবির্ভূত হয়। ব্রীচ, জুতো এবং স্টকিংস কোটগুলি কেটে ফেলার সাথে সাথে ব্রীচগুলির কাটা এবং ফিটের দিকে আরও বেশি মনোযোগ দেওয়া হয়েছিল। ব্রীচগুলি মসৃণভাবে ফিট করে এবং একটি ফল-ফ্রন্ট খোলার ছিল। জুতার বকল দিয়ে বাঁধা কম হিলের চামড়ার জুতোগুলি রেশম বা উলের মোজা দিয়ে পরা হত। ঘোড়ায় চড়ার জন্য জুতো পরা হত। বাকলগুলি হয় পালিশ করা ধাতু ছিল, সাধারণত রূপাতে (কখনও কখনও প্যারিস শৈলীতে মিথ্যা পাথরে কাটা ধাতু দিয়ে) বা পেস্ট পাথর দিয়ে, যদিও অন্যান্য প্রকারও ছিল। এই বাকলগুলি প্রায়শই বেশ বড় ছিল এবং বিশ্বের বৃহত্তম সংগ্রহগুলির মধ্যে একটি কেনউড হাউসে দেখা যায়; ফরাসি বিপ্লবের সাথে এগুলি অভিজাতদের সূচক হিসাবে ফ্রান্সে পরিত্যক্ত হয়েছিল। হেয়ারস্টাইল এবং হেডগিয়ার লাইনে বাঁধা গুঁড়ো উইগগুলি আনুষ্ঠানিক অনুষ্ঠানের জন্য পরা হত, বা চুলগুলি লম্বা, কুঁকড়ে এবং গুঁড়ো করা হত, কপাল থেকে পিছনে ব্রাশ করা হত এবং একটি কালো ফিতা দিয়ে (লাইনে ঘাড়ের পিঠে বাঁধা) বাঁধা হত। ফ্রান্সের শাসক শ্রেণীর সঙ্গে সংযোগের কারণে ফরাসি বিপ্লবের সময়কালে (1789-1799) সামাজিক মর্যাদার প্রতীক হিসাবে উইগ পরা মূলত পরিত্যাগ করা হয়েছিল। বিপ্লবের প্রাথমিক পর্যায়ে তরুণ সহ বেশিরভাগ বিপ্লবী নেতারা স্ট্যান্ডার্ড পোশাক হিসাবে একটি উইগ পরতে থাকেন, পরে ডিরেক্টরির (1795-1799) সময়কালে উইগ পরার জনপ্রিয়তা দ্রুত হ্রাস পায়। তিনদিকে বাঁধানো প্রশস্ত ত্রিভুজ টুপিগুলি এখন সামনে এবং পিছনে বা পাশে বাঁকানো ছিল। সময়ের শেষের দিকে, সংকীর্ণ প্রান্ত সহ একটি লম্বা, সামান্য শঙ্কুযুক্ত টুপি ফ্যাশনেবল হয়ে ওঠে (এটি পরবর্তী সময়ে শীর্ষ টুপিতে পরিণত হবে)। স্টাইল গ্যালারি 1775-1795 পল রিভারের শার্টে কাঁধে এবং কাফ, সাধারণ রিস্টব্যান্ড এবং একটি ছোট টার্নওভার কলার সহ পুরো হাতা রয়েছে। প্রকৃতিবিদ জোহান রেইনহোল্ড ফরস্টার এবং তাঁর পুত্র জর্জ ফরস্টার স্কেচিংয়ের জন্য কলারযুক্ত ফ্রক কোট এবং খোলা শার্টের কলার পরেন। প্রতিকৃতিটি তাহিতিতে তাদের চিত্রিত করে, 1775-80। সেলাডন রঙিন সিল্ক কোট, কোমরকোট এবং ব্রীচ, 1777 ক্যাপ্টেন জেমস কুক নৌ ইউনিফর্মে, জর্জ ফরস্টারের আরেকটি প্রতিকৃতি তাকে একটি কলারহীন ড্রেস কোট এবং আচ্ছাদিত বোতামগুলির সাথে মিলে যাওয়া কোমরকোটে চিত্রিত করে। তার শার্টের সামনের অংশে একটি মসৃণ ফ্রিল রয়েছে এবং তার চুল গুঁড়ো করা। সিল্ক ভেলভেট ট্রিম সহ হলুদ উলের স্যুট ইউরোপীয় ফ্যাশনে ইংরেজি সেলাইয়ের প্রভাব দেখায়। স্পেন, লস অ্যাঞ্জেলেস কাউন্টি মিউজিয়াম অফ আর্ট, M.2007.211.801a-c. রয়্যাল নেভির অফিসার এবং নিউ সাউথ ওয়েলসের গভর্নর, আর্থার ফিলিপ একটি কালো পোশাকের কোট এবং বাইকোর্ন টুপি পরে, 1786-এর 1780-এর দশকের ম্যাচিং কোট, কোমরকোট এবং ব্রীচের স্যুট। কোমরের কোটের দৈর্ঘ্য 1780-এর দশক। ফ্রান্সিসকো ক্যাবারাস জনপ্রিয় ট্রিকর্ন ধারণ করেন এবং ম্যাচিং কোট, কোমরকোট এবং ব্রীচের একটি হলুদ-সর্ষে স্যুট পরেন; কোমরের কোটটি নিতম্বের দৈর্ঘ্য, 1788। ব্যারন ডি বেসেনভাল তার ধূসর কোট এবং কালো সাটিন ব্রীচ সহ একটি ছোট প্যাটার্নযুক্ত লাল কোমরের কোট পরেছেন। তাঁর কোটে একটি গাঢ় বিপরীত কলার রয়েছে এবং তাঁর লিনেন শার্টে সাধারণ ফ্যাব্রিক রাফল রয়েছে, প্যারিস, 1791। 1790-95-এর ফরাসি ফ্যাশনগুলির মধ্যে রয়েছে সিল্কের একটি টেলকোট এবং সিল্ক সাটিন ডোরাকাটা সুতির সাদা বুনন, যা দুটি স্তরযুক্ত আকৃতির সিল্ক ভেস্টের উপরে দেখানো হয়েছে। (লস অ্যাঞ্জেলেস কাউন্টি মিউজিয়াম অফ আর্ট) ডিউক অফ আলবা, 1795, ফ্রান্সিসকো ডি গোয়ার একটি প্রতিকৃতি, যিনি এই অভিজাত ব্যক্তিকে নতুন ফ্যাশনেবল ইংরেজি শৈলীতে সাধারণ রঙ পরিহিত চিত্রিত করেছেন, যদিও ডিউক এখনও তার চুল গুঁড়ো করে। তিনি লম্বা রাইডিং বুট পরেছেন যা ব্রীচ পর্যন্ত পৌঁছায়। 1790-এর ফ্রান্স থেকে তুলনামূলকভাবে সাধারণ পুরুষদের স্যুট। ফরাসি বিপ্লবের পরে, সাধারণ নকশার পক্ষে অত্যধিক আলংকারিক শৈলী পরিত্যাগ করা হয়েছিল। ফরাসি বিপ্লবী শৈলী, 1793: কনভেনশনের ডেপুটি এডওয়ার্ড জিন ব্যাপটিস্ট মিলহড, সেনাবাহিনীতে জনগণের প্রতিনিধির ইউনিফর্মে, জিন-ফ্রাঙ্কোইস গার্নারে বা জ্যাক-লুই ডেভিডের অন্য অনুসারী দ্বারা। অস্ট্রিয়ার আর্চডিউক জন, সর্বশেষ জন্মগ্রহণকারী উল্লেখযোগ্য ব্যক্তি, যাকে সারিতে বাঁধা একটি গুঁড়ো উইগ পরে চিত্রিত করা হয়েছে। ব্যঙ্গচিত্র শিশুদের ফ্যাশন 18 শতকের শেষের দিকে, শিশু প্রতিপালনের নতুন দর্শনের ফলে এমন পোশাক তৈরি হয়েছিল যা শিশুদের জন্য বিশেষভাবে উপযুক্ত বলে মনে করা হত। টডলাররা ধোয়ার উপযোগী পোশাক পরতেন, যা লিনেন বা সুতির ফ্রক নামে পরিচিত। সম্ভবত তিন বছর পর ব্রিটিশ এবং আমেরিকান ছেলেরা ছোট প্যান্টালুন এবং ছোট জ্যাকেট পরতে শুরু করে এবং খুব ছোট ছেলেদের জন্য কঙ্কালের স্যুট চালু করা হয়। এগুলি ছেলেদের পোশাকের প্রথম প্রকৃত বিকল্প দেয় এবং ইউরোপ জুড়ে ফ্যাশনেবল হয়ে ওঠে। ছোটবেলায় পর্তুগালের রানী শার্লট। হলস্টাইন-গট্টর্পের হেডভিগ এলিজাবেথ শার্লটের একটি সন্তানের জন্য 1775 সালে তৈরি করা শিশুর পোশাক। 1778 সালে একজন ফরাসি বুর্জোয়ার যুবতী কন্যার জটিল পোশাক। স্কুলের ছেলেরা আনুমানিক 1780 খ্রিষ্টাব্দ। মিস উইলোবি আলগা, সাদা ফ্রক পরেছেন যা ফ্যাশনেবল ভদ্রমহিলার কেমিজ পোশাকের সমতুল্য, একটি স্ট্র টুপি সহ, 1781-83। 1781 সালে একটি মধ্যবিত্ত পরিবারের ছোট বাচ্চাদের প্রতিদিনের পোশাক। স্প্যানিশ মেয়ে মারিয়া তেরেসা ডি বোরবন একটি নীল বোডিস, কালো স্কার্ট এবং একটি ঘোমটা সহ একটি মোবক্যাপ, 1783। 1784 সালে একটি গোলাকার ফ্রিলড কলার এবং কোমরের স্যাশ সহ একটি প্রাথমিক কঙ্কালের স্যুট পরা স্প্যানিশ ছেলে। প্রথম লিওপোল্ডো, টাস্কানির গ্র্যান্ড ডিউক এবং স্পেনের মারিয়া লুইসার পরিবার, 1784-85। মেরি অ্যান্টোয়নেট এবং তার বাচ্চারা একটি 1785-1786 প্রতিকৃতিতে, ছোট মেয়েদের জন্য গোড়ালি-দৈর্ঘ্যের আলগা স্কার্টের পরিবর্তন দেখাচ্ছে। তার ছেলে একটি হালকা নীল কঙ্কালের স্যুট পরে। তরুণ উইলিয়াম ফিটজারবার্ট ফল-ফ্রন্ট ব্রীচ, একটি পূর্ণ শার্ট এবং একটি সংকীর্ণ কালো স্টক পরেন, আনুমানিক 1790 সালে। 18 শতকের ইংল্যান্ড এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের শ্রমজীবী শ্রেণীর লোকেরা প্রায়শই ফ্যাশনেবল মানুষের মতো একই পোশাক পরতেনঃ পুরুষদের জন্য শার্ট, কোমরকোট, কোট এবং ব্রীচ এবং মহিলাদের জন্য শিফট, পেটিকোট এবং পোশাক বা জ্যাকেট। তবে, তাদের কাছে কম পোশাক ছিল, যা সস্তা এবং শক্ত কাপড় দিয়ে তৈরি করা হত। শ্রমিক শ্রেণির পুরুষরাও ছোট জ্যাকেট পরতেন এবং কেউ কেউ (বিশেষ করে নাবিকরা) ব্রীচের পরিবর্তে ট্রাউজার পরতেন। পুরুষদের জন্য, বিশেষ করে মেষপালকদের জন্য স্মক-ফ্রক একটি আঞ্চলিক শৈলী ছিল। দেশের মহিলারা ছোট হুডযুক্ত পোশাক পরতেন, প্রায়শই লাল। উভয় লিঙ্গই রুমাল বা গলার রুমাল পরতেন। পুরুষদের অনুভূত টুপিগুলি ককড বা চালু করার পরিবর্তে প্রান্তগুলি সমতলের সাথে পরা হত। পুরুষ এবং মহিলারা জুতার বাকলযুক্ত জুতো পরতেন (যখন তাদের সামর্থ্য ছিল)। যাঁরা ঘোড়ার সঙ্গে কাজ করতেন, তাঁরা বুট পরতেন। ফরাসি বিপ্লবের সময়, পুরুষদের পোশাক জনগণের আন্দোলন এবং অভিজাত ফরাসি সমাজের উত্থানের বিশেষ প্রতীক হয়ে ওঠে। গোড়ালির কাছে বাঁধা লম্বা প্যান্টটি অভিজাত শ্রেণীকে চিহ্নিত করা হাঁটু-দৈর্ঘ্যের ব্রীচ কুলোটগুলিকে স্থানচ্যুত করেছিল। শ্রমজীবী শ্রেণীর পুরুষরা তাদের ইতিহাসের বেশিরভাগ সময় ধরে লম্বা প্যান্ট পরতেন এবং কুলোটের প্রত্যাখ্যান শ্রমিক শ্রেণীর এবং পরে ফরাসিদের প্রাচীন শাসনের বিরক্তির প্রতীক হয়ে ওঠে। এই আন্দোলনকে শ্রমিক শ্রেণির মতো একই পোশাক পরা সান্স-কুলোটেসের সর্বব্যাপী উপাধি দেওয়া হবে। কোনও কুলোট "ইউনিফর্ম" ছিল না, তবে যেহেতু এগুলি ফরাসি সমাজের একটি বৃহত্তর প্রতীকে পরিণত হয়েছিল, তাই তাদের কিছু বৈশিষ্ট্য ছিল। সমসাময়িক শিল্প এবং বর্ণনায়, কুলোটগুলি ফ্রিজিয়ান টুপির সাথে যুক্ত হয়ে যায় যা একটি ধ্রুপদী প্রতীক। সমাজের সমস্ত স্তরের ফরাসি নাগরিকদের তাদের পোশাকে ফরাসি পতাকার নীল, সাদা এবং লাল পরতে বাধ্য করা হত, প্রায়শই প্যারিসের নীল এবং লাল ককেডের আকারে প্রাচীন শাসনের সাদা ককেডের উপর পিন করা হত, এইভাবে ফ্রান্সের মূল ককেডের সৃষ্টি হত। পরে, ককেডের স্বতন্ত্র রঙ এবং শৈলী পরিধানকারীর গোষ্ঠীকে নির্দেশ করে যদিও বিভিন্ন শৈলীর অর্থ সম্পূর্ণ সামঞ্জস্যপূর্ণ ছিল না এবং অঞ্চল ও সময়কাল অনুসারে কিছুটা পরিবর্তিত হয়েছিল। সপ্তদশ শতাব্দীতে, একজন মানুষের ট্রিকর্ন বা ককড টুপির পাশে বা তার কোলে একটি ককেড পিন করা হত। একটি ধনী পরিবারের একজন পরিচারিকা একটি পাত্র থেকে স্যুপ ঢেলে দেয়। তিনি একটি পেটিকোটের উপর একটি কারাকো জ্যাকেট পরেন এবং একটি প্রতিরক্ষামূলক অ্যাপ্রন এবং বাঁকা হিলের সাথে উঁচু হিলের জুতো পরেন, যা পেহর হিলস্ট্রম দ্বারা আঁকা ইংল্যান্ডে প্রতিদিনের পোশাক ফ্যাশনেবল শৈলী প্রতিফলিত করে। লোকটি একটি ডবল-ব্রেস্টেড কোমরকোট এবং ব্রীচের উপরে আড়ম্বরপূর্ণ বড় বোতাম সহ একটি কোট পরে। তার টুপির প্রান্তটি বাঁধা নয় এবং সে একটি দাগযুক্ত গলার রুমাল পরে। মহিলাটি একটি স্কার্টযুক্ত জ্যাকেট এবং পেটিকোটের উপর একটি সবুজ এপ্রন পরে। একটি আলেহাউসে দু 'জন লোক অনুভূত টুপি পরে। ডানদিকের লোকটি কোটের পরিবর্তে একটি ছোট জ্যাকেট পরে। ইংরেজ দেশপ্রেমিক একটি গোলাকার টুপি এবং একটি স্মক-ফ্রক পরেন। দেশীয় মহিলাটি 1790-এর দশকে তার টুপির উপর একটি ছোট লাল পোশাক এবং একটি গোলাকার টুপি পরে। লুই-লিওপোল্ড বয়লি দ্বারা 18 শতকের ফ্যাশন পরিবর্তনের আদর্শ সান্স-কুলোটে সমসাময়িক সারসংক্ষেপ এই দুটি চিত্র 18 শতকের ফ্যাশনের বিকাশের 1790-এর দশকের দৃষ্টিভঙ্গি সরবরাহ করে (আরও তথ্যের জন্য চিত্রগুলিতে ক্লিক করুন): নোটস রেফারেন্স আর্নল্ড, জ্যানেটঃ ফ্যাশন 2-এর প্যাটার্নসঃ ইংরেজ মহিলাদের পোশাক এবং তাদের নির্মাণ C.1860-1940, ওয়েস 1966, ম্যাকমিলান 1972। সংশোধিত মেট্রিক সংস্করণ, নাটক বই 1977। অ্যাশেলফোর্ড, জেনঃ দ্য আর্ট অফ ড্রেসঃ ক্লোদিং অ্যান্ড সোসাইটি 1500-1914, আব্রামস, 1996। বামগার্টেন, লিন্ডাঃ হোয়াট ক্লোথস রিভিলঃ দ্য ল্যাঙ্গুয়েজ অফ ক্লোদিং ইন কলোনিয়াল অ্যান্ড ফেডারেল আমেরিকা, ইয়েল ইউনিভার্সিটি প্রেস, 2002। ব্ল্যাক, জে. অ্যান্ডারসন এবং ম্যাজ গারল্যান্ডঃ ফ্যাশনের ইতিহাস, মরো, 1975. ডি মার্লি, ডায়ানাঃ ওয়ার্কিং ড্রেসঃ পেশাগত পোশাকের ইতিহাস, ব্যাটসফোর্ড (ইউকে), 1986; হোমস অ্যান্ড মেয়ার (ইউএস), 1987। ফেয়ারচাইল্ডস, সিসিঃ "ফ্যাশন অ্যান্ড ফ্রিডম ইন দ্য ফরাসি রেভোলিউশন", কন্টিনিউইটি অ্যান্ড চেঞ্জ, খণ্ড। 15, না। 3, 2000। পেইন, ব্লাঞ্চঃ হিস্ট্রি অফ কস্টিউম ফ্রম এনশিয়েন্ট ইজিপ্টিয়ানস টু দ্য টোয়েন্টিয়েথ সেঞ্চুরি, হার্পার অ্যান্ড রো, 1965। এই সংস্করণের জন্য কোনও আইএসবিএন নেই; এএসআইএন বি0006বিএমএনএফএস রিবেইরো, আইলিনঃ দ্য আর্ট অফ ড্রেসঃ ফ্যাশন ইন ইংল্যান্ড অ্যান্ড ফ্রান্স, ইয়েল ইউনিভার্সিটি প্রেস, 1995, রিবেইরো, আইলিনঃ ড্রেস ইন এইটিনথ সেঞ্চুরি ইউরোপ, ইয়েল ইউনিভার্সিটি প্রেস, 2002, রথস্টাইন, নাটালি (সম্পাদক): এ লেডি অফ ফ্যাশনঃ বারবারা জনসনের অ্যালবাম অফ স্টাইলস অ্যান্ড ফ্যাব্রিক্স, নর্টন, 1987, স্টিল, ভ্যালেরিঃ দ্য কর্সেটঃ এ কালচারাল হিস্ট্রি। ইয়েল ইউনিভার্সিটি প্রেস, 2001, স্টাইলস, জনঃ দ্য ড্রেস অফ দ্য পিপলঃ এভরিডে ফ্যাশন ইন এইটটিন্থ-সেঞ্চুরি ইংল্যান্ড, নিউ হ্যাভেন, ইয়েল ইউনিভার্সিটি প্রেস, 2007, তাকেদা, শ্যারন সাদাকো, এবং কায়ে ডারল্যান্ড স্পিলকার, ফ্যাশনিং ফ্যাশনঃ ইউরোপিয়ান ড্রেস ইন ডিটেইল, 1700-1915, এলএসিএমএ/প্রেস্টেল ইউএসএ (2010), টর্টোরা, ফিলিস জি এবং কিথ ইউব্যাঙ্ক। ঐতিহাসিক পোশাকের সমীক্ষা। দ্বিতীয় সংস্করণ, 1994। ফেয়ারচাইল্ড প্রকাশনা। টোজার, জেন এবং সারাহ লেভিট, ফ্যাব্রিক অফ সোসাইটিঃ এ সেঞ্চুরি অফ পিপল অ্যান্ড দেয়ার ক্লোথস 1770-1870, লরা অ্যাশলে প্রেস, ওয়াহ, নোরাহ, দ্য কাট অফ উইমেনস ক্লোথঃ 1600-1930, নিউ ইয়র্ক, রুটলেজ, 1968, আরও পড়া বোরহিস, ক্যাটেল লেঃ দ্য এজ অফ নেপোলিয়নঃ কস্টিউম ফ্রম রেভোলিউশন টু এম্পায়ার, 1789-1815, মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম অফ আর্ট, 1989। 18 শতকের পোশাক পরিভাষার শব্দকোষ শ্যারন অ্যান বার্নস্টনের আঠারো শতকের এক মহিলার কুইল্টেড কোমরের কোটের একটি বিশ্লেষণ ফরাসি ফ্যাশন 1700-1789 থেকে আঠারো শতকঃ এর প্রতিষ্ঠান, রীতিনীতি এবং পোশাক, পল লেক্রোইক্স, 1876 কলোনিয়াল উইলিয়ামসবার্গে লিন্ডা বাউমগার্টেনের আঠারো শতকের পোশাকের দিকে তাকিয়ে মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম অফ আর্টের 18 শতকের ইউরোপীয় পোশাক 1770-1790-এর দশকের ফ্যাশন প্লেট মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম অফ আর্ট লাইব্রেরির 18 শতকের ফ্যাশন ইতিহাস (পশ্চিমা ফ্যাশন) 1770-এর দশকের ফ্যাশন 1790-এর দশকের ফ্যাশন