The Cream in the Well
দ্য ক্রিম ইন দ্য ওয়েল হল লিন রিগস রচিত একটি পূর্ণ দৈর্ঘ্যের ট্র্যাজেডি নাটক। 1940 সালে সম্পন্ন হয় এবং ওয়াশিংটন ডি. সি-তে খোলার পরে একই বছর কপিরাইট করা হয়, এটি দ্য বুথ থিয়েটারে ব্রডওয়েতে চব্বিশ সপ্তাহ ধরে চলেছিল। প্লটটি 1906 সালে ভারতীয় অঞ্চলে ঘটে, যা ওকলাহোমা রাজ্যের মর্যাদা লাভ করে। বরাদ্দকালের প্রেক্ষাপটে, নাটকটি কার্টিস আইনের অনুমোদনের অনুসরণ করে। সংবাদপত্র সমালোচকদের পশ্চাদপসরণ নাটকটির প্রাথমিক অভ্যর্থনাকে প্রভাবিত করেছিলঃ অজাচারমূলক সম্পর্কের চিত্রায়নকে বিশেষভাবে বিতর্কিত বলে মনে করা হত। পরবর্তীকালে সমালোচকরা চেরোকি চরিত্র এবং অ-স্থানীয় চরিত্র তৈরি করার জন্য দ্য ক্রিম ইন দ্য ওয়েলের প্রশংসা করেছেন যা আঞ্চলিক বক্তৃতার "ছন্দ এবং কাব্যিক গুণ" প্রদর্শন করে। চরিত্রের তালিকা সাটার্সের পরিবার মিসেস লু সাটার্স হলেন মিঃ ডেভ সাটার্সের স্ত্রী এবং জুলি, ক্ল্যাব এবং বিনা সাটার্সের মা। মিঃ ডেভ সাটার্স হলেন মিসেস লু সাটার্সের স্বামী এবং জুলি, ক্ল্যাব এবং বিনা সাটার্সের বাবা। জুলি সাটার্স হলেন মিস্টার অ্যান্ড মিসেস সাটার্সের বড় মেয়ে এবং ক্ল্যাব ও বিনা সাটার্সের বোন। তার ভাই ক্ল্যাবের প্রতি তার গভীর ভালবাসা রয়েছে। ক্ল্যাব সাটার্স হলেন মিস্টার অ্যান্ড মিসেস সাটার্সের পুত্র এবং জুলি ও বিনা সাটার্সের ভাই। ওপল ডানহাম এবং জুলি সাটার্সের সাথে তার একটি জটিল সম্পর্ক রয়েছে। বিনা সাটার্স হলেন মিস্টার অ্যান্ড মিসেস সাটার্সের ছোট মেয়ে এবং জুলি ও ক্ল্যাব সাটার্সের বোন। সাটার্স পরিবারের আত্মীয় ব্লকি লকহার্ট সাটার্সের পারিবারিক বন্ধু এবং বিনা সাটার্সের রোমান্টিক অনুসারী। ওপল ডানহাম গার্ড ডানহ্যামের স্ত্রী এবং ক্ল্যাব সাটার্সের স্নেহের জন্য জুলি সাটার্সের প্রতিদ্বন্দ্বী। গার্ড ডানহাম হলেন ওপল ডানহ্যামের স্বামী এবং জুলি সাটার্সের ভবিষ্যৎ স্ত্রী। প্রথম আইন, প্রথম দৃশ্য 1906 সালে ওকলাহোমার বিগ লেকের কাছে সাটার্স পরিবারের খামারবাড়িতে পুরো নাটকটি অনুষ্ঠিত হয়। সবচেয়ে ছোট সন্তান বিনা এবং বাবা ডেভকে কথোপকথনে কথা বলা হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে, অন্যদিকে পরিবারের মাতৃতান্ত্রিক লু সাটার্স এবং বড় দুই সন্তান জুলি ও ক্লাবেকে আরও আনুষ্ঠানিক তালের অধিকারী হিসাবে চিত্রিত করা হয়েছে। নাটকটি শুরু হওয়ার আগে, ক্ল্যাব মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের নৌবাহিনীতে যোগ দেওয়ার জন্য খামার ছেড়ে চলে গেছে এবং জুলি চলে গেছে এবং তারপর থেকে চেরোকি মহিলা সেমিনারি থেকে ফিরে এসেছে। পরিবারটি রাতের খাবারের জন্য পরিবারের প্রতিবেশী ওপল এবং গার্ড ডানহ্যামের আগমনের প্রস্তুতি নিচ্ছে। গার্ডকে বিয়ে করার আগে ক্ল্যাবের সঙ্গে ওপলের বাগদান হয়। একইভাবে, গার্ড একবার জুলির প্রতি তার ভালবাসার কথা স্বীকার করেছিলেন, কিন্তু তাকে প্রত্যাখ্যান করা হয়েছিল। বিনা, লু এবং জুলি দম্পতির আগমনের জন্য প্রস্তুতি নেওয়ার সময়, ডেভ ক্ল্যাবের কাছ থেকে একটি চিঠি নিয়ে খামারে আসে। চিঠিতে, ক্ল্যাব দাবি করেছেন যে তিনি কখনই খামারে ফিরে যেতে চান না; তিনি আরও বলেছেন যে জুলিই তাকে প্রথমে চলে যেতে রাজি করিয়েছিল। অবশেষে, তার চিঠির একটি পোস্টস্ক্রিপ্টে, ক্ল্যাব দাবি করেছেন যে "ভয়ঙ্কর এবং অশুভ কিছু" জুলিকে বাধ্য করে। জুলি বিরক্ত হয়ে ওপল এবং গার্ডের আগমনের মাত্র কয়েক মুহূর্ত আগে উপরের দিকে দৌড়ে যায়। সে শীঘ্রই ফিরে আসে, বিনাকে একটি ব্রোচ দেয় যা মূলত ক্ল্যাব তাকে দিয়েছিল এবং ওপল ও গার্ডকে রাতে থাকার জন্য আমন্ত্রণ জানায়। দ্বিতীয় দৃশ্য পরিবার এবং তাদের অতিথিরা বিছানার জন্য প্রস্তুতি নেওয়ার সময়, ওপল জুলির মুখোমুখি হয় এই জেনে যে অন্যজন ক্ল্যাবকে তাকে বিয়ে করা থেকে বিরত রেখেছিল, যা জুলি স্বীকার করে। জুলি তখন ওপালের প্রতি বিদ্বেষ প্রকাশ করে, যার ফলে সে বাড়ি থেকে পালিয়ে যায়। লু ঘরে প্রবেশ করে এবং জোর দিয়ে বলে যে জুলি ইচ্ছাকৃতভাবে নিষ্ঠুর। বিনা বিচলিত হয়ে পড়ে এবং ব্যাখ্যা করে যে বাড়িতে দাঁড়ানোর চেষ্টা করার সময় ওপল ডুবে যায়। লু এবং বিনা যখন দেহটি পুনরুদ্ধারে সাহায্য করার জন্য সরে যায়, জুলি রাগান্বিত হয়ে ক্ল্যাবের একটি প্রতিকৃতি জিজ্ঞাসা করে যে সে এটাই চায় কিনা। তৃতীয় দৃশ্য ওপলের বিছানার পাশে, গার্ড ডেভকে খামারে সাহায্য করতে রাজি হয়। যখন সে ওপলের ক্ষতি এবং এটি তার কাছে গুরুত্বপূর্ণ কিনা তা নিয়ে চিন্তাভাবনা করে, তখন ডেভ তাকে সটার পরিবারের প্রাথমিক বাড়ি সম্পর্কে বলে। তিনি ব্যাখ্যা করেন যে পরিবারটির ভার্দিগ্রিসের কাছে একটি মিষ্টি জলের কূপ সহ একটি পূর্ববর্তী খামার ছিল, তবে একটি অস্পষ্ট কারণে, যে কোনও ক্রিম যা পরিবার কূপের মধ্যে নামিয়ে ঠান্ডা রাখার চেষ্টা করবে তা অনিবার্যভাবে নষ্ট হয়ে যাবে। পরে, জুলি ব্যক্তিগতভাবে ওপলের মৃত্যুতে তার অংশের জন্য দুঃখ প্রকাশ করে। গার্ড তখন প্রবেশ করে এবং ব্যাখ্যা করে যে সে এখনও জুলিকে ভালবাসে। তাদের কথোপকথনের শেষে, জুলি তিক্তভাবে তাকে বিয়ে করতে রাজি হয়। দ্বিতীয় আইন, দৃশ্য 1 সময় অতিবাহিত হয়, এবং এটি থ্যাঙ্কসগিভিং ডে। বিনা, লু এবং ডেভ ক্ল্যাব এবং জুলির আগমনের জন্য প্রস্তুতি নিচ্ছেন, যাদের মধ্যে জুলির এখন গার্ডের সাথে থাকে। জুলি এবং গার্ড আসে, গার্ড গুরুতর মদ্যপ অবস্থায়। সে পরিবারের সাথে ঝগড়া করে, কিন্তু ক্ল্যাব এবং তার বন্ধু ব্লকির আগমনে তাদের কথোপকথন ব্যাহত হয়। দলটি শুভেচ্ছা বিনিময় করার পরে, জুলি সিঁড়ি থেকে নেমে আসে, যে ব্রোচটি সে বিনাকে দিয়েছিল। সে এবং ক্ল্যাব আলিঙ্গন করে। সে ব্যাখ্যা করে যে তাকে ছেড়ে দেওয়া হয়েছে, এবং সে জানে না যে সে খামারে ফিরে আসবে কি না। জুলি জোর দিয়ে বলে যে সে একজন আইনজীবী হওয়ার প্রস্তাব নিয়ে ব্লকিকে গ্রহণ করে এবং ক্ল্যাব জিজ্ঞাসা করে যে সে কেন তাকে হঠাৎ করে ছেড়ে যেতে চায়। গার্ড ব্রিস্টল করে, ক্ল্যাব এবং জুলি উভয়ের উপর ঝাঁপিয়ে পড়ে এবং ভেঙে পড়ে। লু এবং জুলিকে একা রেখে পরিবারটি ছত্রভঙ্গ হয়ে যায়। লু বলে যে সে ক্ল্যাবকে বলতে চায় যে জুলির প্রতিবাদ সত্ত্বেও জুলি যাদের সাথে তার ঘনিষ্ঠতা হয় তাদের দুর্নীতি করে। দৃশ্য 2 রাতের খাবারের পরে, ক্ল্যাব বলে যে সে খামারে থাকতে চায়। জুলি প্রকাশ করে যে সে তাদের আগের মতো বন্ধু হতে চায়। সে রেগে যায় এবং স্বীকার করে যে সে একজন যৌনকর্মী হিসাবে যে অর্থ উপার্জন করেছিল তা দিয়ে সে তার ব্রোচ কিনেছিল, সম্ভবত এমন একজন যে অন্য পুরুষদের সাথে যৌন সম্পর্ক স্থাপন করেছিল। জুলি যখন বিরক্তির সাথে প্রতিক্রিয়া জানায়, তখন সে বলে যে "এমনকি মন্দ সম্পর্কে চিন্তা করাও মৃত্যু"। ক্ল্যাব তখন দাবি করে যে জুলি স্বীকার করে যে তারা একে অপরের প্রেমে পড়েছে এবং সে দ্বন্দ্বে জড়িয়ে পড়ে। জুলি স্বীকার করে যে তাদের মধ্যে প্রেম রয়েছে, কিন্তু সে বজায় রাখে যে এটি নিষিদ্ধ, এই বলে যে সে এর মুখোমুখি হতে পারে না। সে হ্রদে হাঁটার এবং ডুবে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেয় যাতে তাদের দুজনেরই একে অপরের প্রতি তাদের অনুভূতির সাথে হিসাব করার প্রয়োজন এড়ানো যায়। ক্ল্যাব প্রথমে প্রতিবাদ করে কিন্তু শেষ পর্যন্ত স্বীকার করে যে সে তাকে থামাতে চায় না, এবং জুলি জলের দিকে এগিয়ে যায়। যখন সে তা করে, তখন সে জোর দিয়ে বলে যে ক্ল্যাব তাকে ভুলে যাবে, তার বিশ্বাসকে আহ্বান করে যে মন্দকে স্বীকার করা যায় না। সে বেরিয়ে যায়, এবং বিনা প্রবেশ করে, জিজ্ঞাসা করে জুলি কোথায়। কিছুক্ষণ পরে, সে বুঝতে পারে যে সে পাত্তা দেয় না, এবং সে আনন্দের সাথে অঙ্গের উপর একটি গান বাজাতে শুরু করে। থিম এবং মোটিফ মহিলাদের সম্পর্কে দৃষ্টিভঙ্গি জেসন মাইকেলের মতে, মহিলা চরিত্রগুলির সাথে লিন রিগসের কাজগুলি ট্র্যাজেডির একটি থিম ভাগ করে নেয়। জুলি সাটার্সের ক্ষেত্রে, তার অসুখী সমাপ্তির প্রধান কারণ ছিল ক্ল্যাব সাটার্সের সাথে তার ক্রমহ্রাসমান সম্পর্কের সাথে মানিয়ে নিতে তার অক্ষমতা। জুলির স্বায়ত্তশাসন পরীক্ষা করে, যা তার অভ্যন্তরীণ অপরাধবোধ এবং আত্মহত্যার দিকে পরিচালিত করে, মাইকেল বলেছেন যে রিগস-এর প্রায় সমস্ত মহিলা হয় আবেগগতভাবে বা শারীরিকভাবে মারা যান। ক্রেইগ ওমাক যুক্তি দেখান যে জুলির আত্মহত্যা ক্ল্যাবের সাথে সামঞ্জস্যের প্রত্যাবর্তনের প্রতিনিধিত্ব করে, জোর দিয়ে বলেন যে অজাচারমূলক সম্পর্ককে ঘিরে গোপনীয়তা সেই সময়কার অনেক সমকামী সম্পর্ককে প্রতিফলিত করে। তিনি লক্ষ্য করেছেন যে নাটকটি মহিলাকে হত্যা করার সময় সমকামী চরিত্রটিকে সংরক্ষণ করে, এমন একটি বিকল্প যা তিনি "কোনও উন্নতি নয়" বলে মনে করেন। পুরুষদের সম্পর্কে জেসন মাইকেল বলেছেন যে লিন রিগসের কাজের পুরুষরা তাদের প্রকৃতি এবং পুরষ্কারে অনেক বেশি "অসংখ্য" এবং "বৈচিত্র্যময়"। মাইকেলের মতে, ক্ল্যাব সাটার্সের জন্য যে প্রভাবশালী থিমটি রয়েছে তা হল "সমস্যাযুক্ত আদর্শবাদী কবি-বালক"। ক্ল্যাবের চারপাশে এমন চরিত্র রয়েছে যা তার আদর্শকে রূপ দেয় যেমন তার বাবা, যিনি ক্ল্যাবের কাব্যিক, নরম দিক বুঝতে ব্যর্থ হন, তার বোন জুলির সাথে, যার ক্ল্যাবের সাথে নৈতিকভাবে নিষিদ্ধ প্রেম ছিল। মাইকেল আরও বলেছেন যে ক্ল্যাবের মতো প্রত্নতাত্ত্বিক পুরুষদের সামাজিক নিয়মগুলি অনুসরণ করতে সমস্যা হয় সাধারণত এমন একটি সমাজের মধ্যে তাদের বিচ্ছিন্নতার ফলস্বরূপ যা তাদের কাছে অর্থহীন। জেসন মাইকেল যেমন উল্লেখ করেছেন, ক্ল্যাব সাটার্সের মতো জটিল চরিত্রগুলি কীভাবে অভিনেতাদের দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল বা সাধারণ জনগণের দ্বারা গৃহীত হয়েছিল তার কোনও বেঁচে থাকা, লিখিত রেকর্ড নেই। সমকামিতা বা সমকামিতার বিষয়টি উঠে আসে যখন ক্ল্যাব মার্কিন নৌবাহিনীর পুরুষদের সাথে বন্দরের চারপাশে সমকামী যৌন মিলনের সন্ধানে জড়িত হন। মাইকেল যুক্তি দেখান যে প্রদত্ত যৌন শ্রমে ক্ল্যাবের অংশগ্রহণ ক্ল্যাবের অন্যান্য দৃশ্যের মেলোড্রাম্যাটিক প্রকৃতির অধীনে হারিয়ে যায়। ক্রেইগ ওমক বলেছেন যে, এই নাটকটি সমকামীতার গ্রহণযোগ্যতা থেকে দূরে সরে যায়, জুলি ক্লেবকে তার শেষ মুহুর্তে তাকে (এবং সম্প্রসারণের মাধ্যমে, সমস্ত রোমান্টিক অনুভূতি যা বিচ্যুত বলে মনে করা হয়) ভুলে যাওয়ার পরামর্শ দেয়, যা তার নিজস্ব সমকামী থিমগুলিকে সমর্থন করার জন্য নাটকের অস্বীকারকে শক্তিশালী করে। ওমক এই আশঙ্কাটি লিন রিগস-এর ব্যক্তিগত জীবনের ঘটনাগুলির সাথে সম্পর্কিত করেছেন, উল্লেখ করেছেন যে নাট্যকার সম্ভবত সমকামী পুরুষ হিসাবে নিজের পরিচয় স্বীকার করার জন্য প্রয়োজনীয় সমর্থন ছাড়াই মারা গিয়েছিলেন। অভ্যর্থনা এবং ব্যাখ্যা অভ্যর্থনা ব্রডওয়েতে প্রিমিয়ারের সময় দ্য ক্রিম ইন দ্য ওয়েলের অভ্যর্থনা মূলত নেতিবাচক ছিল। নাটকের প্রতি সমালোচনামূলক বিদ্বেষ প্রায়শই অজাচার এবং সমকামিতার মতো নিষিদ্ধ বিষয়বস্তুর সাথে নাটকের সম্পৃক্ততা থেকে উদ্ভূত হয়। নিউইয়র্ক টাইমসের সমালোচক ব্রুকস অ্যাটকিনসন বলেছেন যে, সু-লিখিত গদ্যের বাইরে আরও অর্থ খুঁজে পাওয়া কঠিন ছিল। অ্যাটকিনসন জুলিকে একজন "বুদ্ধিমান মহিলা" হিসাবে বর্ণনা করেছেন যিনি "যেখানেই যান মৃত্যু এবং ধ্বংস ছড়িয়ে দেন"। 1941 সালে, রিগস তার একদল বন্ধুর কাছে দ্য ক্রিম ইন দ্য ওয়েল পড়েন। এই পাঠের পরে, তাঁর সহকর্মী অ্যান ওয়েবস্টার এবং অন্যান্যরা দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমসের "ড্রামা মেইলব্যাগ"-এ চিঠি লিখেছিলেন। 9ই মার্চ, ওয়েবস্টারের চিঠিটি প্রকাশিত হয়েছিল, "। নাটকটি আজকের বিশ্বের একটি ছবি "। এই চিঠিতে, ওয়েবস্টার জুলির প্রতি অ্যাটকিনসনের দৃষ্টিভঙ্গির প্রতিক্রিয়া জানাতে সময় নিয়ে বলেছিলেন, "মিঃ রিগস যদি জুলির সৃজনশীল জীবন শক্তির অভিব্যক্তি হিসাবে সহজ কিছু নিয়ে আসতেন, তবে কোনও নাটকীয় সমস্যা হত না।" সমালোচনামূলক পর্যালোচনার মাধ্যমে, দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমসের উদ্বোধনী রাতের নিবন্ধ থেকে শুরু করে যা দ্য ক্রিম ইন দ্য ওয়েলকে "দ্য লিন রিগস প্লে, উইথ অ্যান ওকলাহোমা ব্যাকগ্রাউন্ড" হিসাবে বর্ণনা করেছে, লিন রিগস-এর নাটকটি ওকলাহোমা দেশ এবং এর মধ্যে থাকা লোকদের সাথে কথোপকথনে আবদ্ধ ছিল। একজন কমনউইল সমালোচক মনে করেছিলেন যে রিগস গ্রীক ট্র্যাজেডি লেখার চেষ্টা করছেন, কিন্তু রাজপরিবারের পরিবর্তে ওকলাহোমার কৃষকদের নিয়ে, যখন ওয়েবস্টারের চিঠিতে তিনি দাবি করেছেন যে নাটকটি "গ্রীক ট্র্যাজেডির অনুপাতের" সাথে খাপ খায়। ক্রিম ইন দ্য ওয়েল যুদ্ধের সময় ব্রডওয়েতে এসেছিল, যখন জনপ্রিয় আমেরিকান থিয়েটারে পলায়নবাদের উপায় হিসাবে বাদ্যযন্ত্রের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করা হয়েছিল। রিগসকে এমন একজন নাট্যকার হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে যিনি "ব্রডওয়ের বর্তমান চাহিদার সাথে তাঁর কাজকে সামঞ্জস্য করার সামান্যতম ইচ্ছা কখনও দেখাননি।" এদিকে, সমসাময়িক সমালোচনা ইতিবাচক দিকে আরও ঝুঁকছে। ফিলিস কোল ব্রাউনলিচ দ্য ক্রিম ইন দ্য ওয়েল-কে "শক্তিশালী নাটকীয় সাহিত্য" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। আন্তঃবিভাগীয় সমালোচনা দ্য ক্রিম ইন দ্য ওয়েল সহ লিন রিগস-এর নাটকগুলির আধুনিক একাডেমিক সমালোচনা সমকামী, আদিবাসী নাট্যকার হিসাবে লেখকের পরিচয়ের ছেদকে কেন্দ্র করে। ক্রেইগ ওমক যুক্তি দিয়েছেন যে, ক্ল্যাবের পতিতাবৃত্তিকে এরকম একটি ঘটনা হিসাবে উল্লেখ করে, স্পষ্টভাবে সমকামী ঘটনা সহ রিগসের দুটি নাটকের মধ্যে এটি একটি। ওমক আরও বলেছেন যে দ্য ক্রিম ইন দ্য ওয়েল রিগস-এর আদিবাসী বিষয়বস্তুর সবচেয়ে সরাসরি চিত্রগুলির মধ্যে একটি। নাটকে জাতি ও যৌনতার ভূমিকার মূল্যায়নে, ওমাক যুক্তি দেখান যে সমকামী পরিচয় "বর্ণের চেয়ে অনেক বেশি লঙ্ঘনকারী", প্রমাণ হিসাবে জাতিগত বিষয়গুলি নিয়ে খোলাখুলিভাবে আলোচনা করার জন্য চরিত্রগুলির ইচ্ছা এবং যৌনতা নিয়ে আলোচনা করার জন্য তাদের তুলনামূলক অনীহা উল্লেখ করে। ভিভিয়ান বেকার ডোনাল্ডসন প্রস্তাব করেছেন যে শোতে অজাচারের নিষিদ্ধ ভূমিকাটি সেই সময়ের একটি নিষিদ্ধের জন্য একটি স্ট্যান্ড-ইনঃ সমকামিতা। শোতে, চরিত্রগুলি "ইনসেস্ট" শব্দটি বলে না। ডোনাল্ডসন উল্লেখ করেছেন, "শব্দটি একা খারাপ জাদু।" ক্ল্যাব যখন জুলিকে তাদের মধ্যে কী আছে তা বলার জন্য অনুরোধ করেন, তখন তিনি বলেন, "আসুন আমরা এটি স্পষ্টভাবে বলি, এবং দেখি যে এটি আমাদের আঘাত করতে পারে কিনা।" ওমাক আরও যুক্তি দিয়েছেন যে রিগস-এর সামগ্রিকভাবে ওকলাহোমার চিত্রায়ন, যা আদর্শ থেকে দুঃস্বপ্ন পর্যন্ত বিস্তৃত, নিজেকে একজন সমকামী মানুষ এবং আরও, একজন আদিবাসী হিসাবে বোঝার গভীর প্রচেষ্টা বোঝায়। তিনি লিখেছেন যে 20 শতকের গোড়ার দিকের তুলনায় ওকলাহোমান ইতিহাসের এমন একটি সময় সম্পর্কে রিগস-এর স্থিরকরণ যা "দয়ালু এবং মৃদু" ছিল, সেই সময়ে একটি সমকামী, আদিবাসী চরিত্রকে বোঝানোর জন্য কাঠামোর অভাবের সাথে বিশ্বাসঘাতকতা করেছিল। ওমাকের মতে, ক্ল্যাব সটারের এমন একটি চরিত্র হিসাবে আবির্ভাব যা উভয় হিসাবে ব্যাখ্যা করা যেতে পারে, রিগস-এর জন্য প্রত্যক্ষতার একটি বিরল উদাহরণ উপস্থাপন করে। আরও পড়ুন ব্রাউনলিচ, পি., এবং রিগস, এল. (2002)। হাউন্টেড বাই হোমঃ দ্য লাইফ অ্যান্ড লেটারস অফ লিন রিগস ওকলাহোমা বিশ্ববিদ্যালয় প্রেস। লাভেল, জন পি. (1999)। "সাধারণ বরাদ্দ আইন" যোগ্যতা "প্রতারণাঃ ভারতীয় উপজাতিদের অবমূল্যায়নে আইন, নীতি এবং ইতিহাসের বিকৃতি" উইকাজো শা রিভিউ 14 (1): 251-302। https://doi.org/10.2307/1409527 তথ্যসূত্র উইকিপিডিয়া স্টুডেন্ট প্রোগ্রাম 1940 জনপ্রিয় সংস্কৃতিতে চেরোকি খেলছে 1941 নাটক