The Last Judgement (Vasari and Zuccari)
দ্য লাস্ট জাজমেন্ট ইন দ্য ক্যাটেড্রাল ডি সান্তা মারিয়া দেল ফিওরে, ফ্লোরেন্স, ইতালি একটি ফ্রেস্কো পেইন্টিং যা 1572 সালে ইতালীয় রেনেসাঁ মাস্টার জর্জিও ভাসারি দ্বারা শুরু হয়েছিল এবং 1579 সালে ফেডেরিকো জুকারির দ্বারা তাঁর মৃত্যুর পরে সম্পন্ন হয়েছিল। প্রাথমিকভাবে গ্র্যান্ড ডিউক প্রথম কোসিমো ডি 'মেডিসি দ্বারা অনুমোদিত, এটি ক্যাথেড্রালের গম্বুজের ছাদে অবস্থিত। 1989 থেকে 1994 সালের মধ্যে এটি একটি ব্যাপক পুনরুদ্ধারের বিষয় ছিল। ফ্লোরেন্সে ক্যাটেড্রাল ডি সান্তা মারিয়া দেল ফিওর গম্বুজটি সমাপ্তির কাছাকাছি আসার সাথে সাথে এর ছাদটি কীভাবে সাজানো যায় সে সম্পর্কে বেশ কয়েকটি পরামর্শ ছিল। একটি ছিল যে এটি একটি মোজাইক সজ্জা দিয়ে ঢেকে রাখা উচিত যাতে ড্রামের বৃত্তাকার জানালা এবং লণ্ঠন দিয়ে উপলব্ধ আলোকে সর্বাধিক ব্যবহার করা যায়। যাইহোক, মোজাইকের অভিজ্ঞতা খুব কম ছিল এবং এটি অত্যন্ত ব্যয়বহুল বলে মনে করা হত। গম্বুজের বিশাল ওজনের কারণে তাদের ওজন গম্বুজের উপর কী প্রভাব ফেলবে তা নিয়েও সেই সময়ে উদ্বেগ ছিল, যা আজ খুব বেশি গুরুত্বপূর্ণ বলে মনে হয় না। গম্বুজ স্থপতি ফিলিপ্পো ব্রুনেলেশি প্রস্তাব করেছিলেন যে ছাদটি সোনা দিয়ে ঢেকে দেওয়া হবে, কিন্তু 1446 সালের এপ্রিলে তাঁর মৃত্যু এই ধারণার অবসান ঘটায়। শেষ পর্যন্ত ছাদটি কেবল সাদা করা হয়েছিল। গম্বুজটি অলঙ্কৃত ছিল না যতক্ষণ না গ্র্যান্ড ডিউক প্রথম কোসিমো ডি মেডিসি, ট্রেন্টের ধর্মীয় কাউন্সিল এবং ফলস্বরূপ পাল্টা-সংস্কারের প্রতিক্রিয়ায়, 1568 সালে ফ্লোরেন্সে খ্রিস্টান শাসক এবং ধর্মীয় শিল্পের প্রচারক হিসাবে তাঁর ভূমিকার বিজ্ঞাপন দেওয়ার পাশাপাশি নতুন ধর্মীয় শৃঙ্খলা এবং পোপের প্রতি তাঁর সমর্থন প্রদর্শনের উপায় হিসাবে সিলিংয়ের সজ্জা চালু করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। কোসিমো তাঁর দরবারের চিত্রশিল্পী জর্জিও ভাসারি এবং তাঁর সাহিত্য ও ধর্মতাত্ত্বিক উপদেষ্টা পণ্ডিত বেনেডিক্টিন ধর্মযাজক ভিনসেনজো বোর্ঘিনিকে একটি উপযুক্ত সজ্জা রচনা করার দায়িত্ব দিয়েছিলেন। সম্ভবত সিস্টিন চ্যাপেল ভাসারির ছাদে মাইকেলএঞ্জেলোর কাজ দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে দ্য লাস্ট জাজমেন্টের থিমটি প্রস্তাব করা হয়েছিল। এই প্রকল্প নিয়ে ভাসারি ও বোরঘিনি এবং ভাসারি ও বিশিষ্ট মানবতাবাদী কোসিমো বার্টোলির মধ্যে ব্যাপক আলোচনা হয়। দান্তের ডিভাইন কমেডি সহ বুক অফ রেভিলেশন থেকে অনুপ্রেরণা নেওয়া বোরঘিনির চূড়ান্ত আইকনোগ্রাফিক নকশাটি ভল্টের দেয়ালগুলি কেন্দ্রীভূত বৃত্তগুলিতে আঁকার আহ্বান জানিয়েছিল, যার উপরের অংশে খ্রীষ্ট, ম্যাডোনা এবং ফেরেশতাদের বৈশিষ্ট্যযুক্ত ছিল, যা স্বর্গের দিকে এগিয়ে যাওয়ার সময় মানুষের আত্মার মুক্তির প্রতীক ছিল। সর্বনিম্ন বৃত্তটি আন্ডারওয়ার্ল্ডের ভীতির মধ্যে মানুষের অবতরণকে চিত্রিত করার জন্য চিরন্তন যন্ত্রণা প্রদর্শন করবে। জবাবে ভাসারি বোরঘিনির ইনপুট দিয়ে নকশাটি কল্পনা করার জন্য অসংখ্য অঙ্কন সম্পন্ন করেন। ভাসারি 1572 খ্রিষ্টাব্দে কাজ শুরু করেন। ব্রুনেলেস্কি অনুমান করেছিলেন যে লোহার আংটি স্থাপন করে গম্বুজের অভ্যন্তরের পৃষ্ঠে প্রবেশের প্রয়োজন হবে যা থেকে স্ক্যাফোল্ডিং ঝুলানো যেতে পারে। ভিতরের শেলটিতে ছোট ছোট জানালাও ছিল যার মাধ্যমে একজন চিত্রশিল্পী ঝুলন্ত প্ল্যাটফর্মে হামাগুড়ি দিতে পারতেন। বোলোগনিজ চিত্রশিল্পী লরেঞ্জো সাবাতিনির সহায়তা সত্ত্বেও, ভাসারি 1574 সালের জুন মাসে তাঁর মৃত্যুর আগে দ্য 24 এল্ডার্স অফ দ্য অ্যাপোক্যালিপসের প্রতিনিধিত্বকারী কেবলমাত্র উপরের স্তরটি এবং এর ঠিক নীচে তিনটি বিভাগ সম্পন্ন করেছিলেন। দুই মাস ধরে কোসিমো তাঁর সভাপতিত্ব করেন। তাঁর উত্তরসূরি প্রথম ফ্রান্সেসকো ডি মেডিসি প্রকল্পটি চালিয়ে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেন এবং তিনি ফ্রেস্কো ব্যবহারের পাশাপাশি গম্বুজের উপরের চারটি অংশের জন্য ভাসারির অঙ্কন এবং নরকের দৃশ্যের জন্য তাঁর স্কেচ এবং তাঁর চিত্রকলার শৈলী উভয়ই মেনে চলার নির্দেশ দিয়ে কাজটি শেষ করার জন্য ফেডেরিকো জুকারিকে নিযুক্ত করেন। 1575 খ্রিষ্টাব্দের নভেম্বরে জুকারির সঙ্গে এই প্রকল্পের আনুষ্ঠানিক চুক্তি স্বাক্ষরিত হয় এবং 1576 খ্রিষ্টাব্দের 30শে আগস্ট তিনি কাজ শুরু করেন। তাঁকে সহায়তা করা শিল্পীদের মধ্যে ছিলেন বার্টোলোমিও কার্ডুচি, ডোমেনিকো প্যাসিগনানো এবং স্টেফানো পিয়েরি (যিনি রোমে জুকারির সহযোগী ছিলেন)। আজ অবধি যে কাজটি সম্পন্ন হয়েছে তা ভাসারির "রক্ষণশীল" ঐতিহ্যবাহী তাসকান শৈলীকে প্রতিফলিত করে যার সূক্ষ্ম রঙের পরিবর্তন এবং নিখুঁতভাবে চিত্রিত চিত্রগুলির সাথে একটি সুরেলা সুস্বাদুতা ছিল। চুক্তির দ্বারা তাঁর উপর আরোপিত বিধিনিষেধ সত্ত্বেও জুক্কারি (যিনি ফ্লোরেন্টাইন সংস্কৃতি এবং স্বাদের অপরিচিত ছিলেন) আঁকা চরিত্রগুলির শারীরিক গঠন, পোশাক এবং রঙের পরিসর পরিবর্তন করে তাঁর নিজস্ব শৈলীগত ভাষা চাপিয়ে দেওয়ার চেষ্টা করেছিলেন। যেহেতু ভাসারির পদ্ধতির যে বৈশিষ্ট্য ছিল তা ক্যাথেড্রালের মেঝে থেকে বাছাই করা কঠিন ছিল, জুকারির থিয়েটারের ব্যাকক্লথ তৈরির অভিজ্ঞতা এবং রোমান চিত্রশিল্পীদের এমন একটি কাজ তৈরির পদ্ধতি যা দুর্বল কার্যনির্বাহী মানের হলেও একটি দুর্দান্ত চূড়ান্ত প্রভাব ফেলেছিল। তবে এটি তাকে তিন বছরের মধ্যে প্রকল্পটি শেষ করার অনুমতি দেয়, বিশেষত এই আকারের কমিশনের জন্য। জুক্কারি একটি স্মারক পদক (যা এখন বার্গেলো জাদুঘরে সংরক্ষিত) চালু করে প্রকল্পের সমাপ্তি উদযাপন করেছেন। 1579 সালের আগস্টে যখন সমাপ্ত কাজটি উন্মোচন করা হয় তখন ফ্লোরেন্টাইনরা ফলাফল নিয়ে অসন্তুষ্ট ছিল এবং এমন তীব্র আক্রমণ হয়েছিল যে তারা জুকারির খ্যাতি এবং ভবিষ্যতের কমিশনে গভীরভাবে প্রভাব ফেলেছিল। ষোড়শ শতাব্দীর লেখক আন্তোনিও ফ্রান্সেসকো গ্রাজিনি এই দেওয়ালচিত্রগুলিকে হাস্যকরভাবে ব্যঙ্গ করেছেন (যেখানে "জর্জিন" ভাসারির একটি উল্লেখ ছিল): "আমি সত্য কথা বলি, অন্যের ঘৃণা বা অসম্মান থেকে নয়, বরং জর্জিন ডি 'আরেজো, জর্জিন, জর্জিনকে অবশ্যই জর্জিনের পাপের জন্য দায়ী করা উচিত।" পরে বিংশ শতাব্দীর ইতালীয় শিল্প সমালোচক কার্লো লুডোভিকো রাগিয়ান্তি প্রস্তাব করেছিলেন যে ব্রুনেলেসচির স্থাপত্যের বিশুদ্ধ রূপগুলিকে আরও ভালভাবে জোর দেওয়ার জন্য পুরো ভল্টটি সাদা করা উচিত। 1981 সালে দেওয়ালচিত্রগুলি পুনরুদ্ধারের সিদ্ধান্ত না নেওয়া পর্যন্ত বিতর্ক তীব্র হয়ে ওঠে। পুনরুদ্ধার যদিও 1979 সালে ক্যাথেড্রালের অভ্যন্তরে পুনরুদ্ধারকারীদের প্রবেশাধিকারের জন্য 16টি কেন্দ্রীভূত স্তর স্থাপন করা হয়েছিল, তবে 1989 সালের জানুয়ারিতে প্রকৃত পুনরুদ্ধার শুরু হওয়ার আগে আরও 10 বছরের গবেষণা, প্রস্তুতি এবং বিভিন্ন বিলম্বের প্রয়োজন হয়েছিল। ক্রিস্টিনা অ্যাসিডিনির তত্ত্বাবধানে পুনরুদ্ধারটি আনুষ্ঠানিকভাবে 1994 সালের জানুয়ারিতে শেষ হয় যদিও 1995 সালের শেষ পর্যন্ত স্ক্যাফোল্ডিং অপসারণ করা হয়। একটি উঁচু লিফট মাটি থেকে পুনরুদ্ধারের স্তরের শুরু পর্যন্ত প্রবেশাধিকার প্রদান করে। প্রকল্পটির আনুমানিক ব্যয় ছিল 25 মিলিয়ন মার্কিন ডলার। ফ্রেস্কো তৈরির জন্য ভাসারি প্রকৃত ফ্রেস্কো পদ্ধতি ব্যবহার করেছিলেন যার মধ্যে একটি বাঁধাই এজেন্ট ব্যবহার না করে চুন-ভিত্তিক প্লাস্টারকে সরাসরি স্যাঁতসেঁতে করার জন্য রঞ্জক প্রয়োগ করা হত কারণ তিনি এটিকে সবচেয়ে ভাইরাল, সবচেয়ে নিরাপদ, সবচেয়ে দৃঢ় এবং টেকসই বলে মনে করতেন। নেতিবাচক দিকটি হল এই পদ্ধতিটি ব্যবহার করা সবচেয়ে কঠিন এবং সময়সাপেক্ষ। সময়ের জন্য চাপ দেওয়া, জুক্কারি বেশিরভাগই ইন সেক্কো পদ্ধতি ব্যবহার করতেন, যার মধ্যে একটি দুর্বল চুনাপাথরের দ্রবণ বাঁধাই ব্যবহার করে শুকনো প্লাস্টারে পেইন্টিং জড়িত। এই পদ্ধতিটি টেকসই নয় বলে বিশ্বাস করে ভাসারির এই পদ্ধতি সম্পর্কে খারাপ মতামত ছিল। তাঁর বিশ্বাস নিশ্চিত হয়েছিল কারণ পুনরুদ্ধারকারীরা দেখতে পেয়েছিলেন যে ভাসারির দেওয়ালচিত্রগুলি কার্যত অক্ষত ছিল এবং রঙগুলি এখনও প্লাস্টার জুকারির দেওয়ালচিত্রের সাথে ভালভাবে একীভূত হয়েছিল এবং কিছু অঞ্চলে রঙের উল্লেখযোগ্য ক্ষতি হয়েছিল এবং প্রাচীর থেকে বিচ্ছিন্ন হয়ে পড়েছিল। যেহেতু শিল্পকর্মের উপর প্রধান প্রভাব ছিল ধুলো এবং ময়লা থেকে (যা গির্জার ক্রিয়াকলাপ থেকে উপরের দিকে ধোঁয়া উত্থাপনের মাধ্যমে জমা হয়েছিল) দেওয়ালচিত্রগুলি বেশিরভাগই ডিওনাইজড জল দিয়ে পরিষ্কার করা হয়, যা জাপানি কাগজের একটি শীটের মাধ্যমে কাঠের ময়দা সংকুচিত করে প্রয়োগ করা হয়েছিল। যেখানে শিল্পকর্মটি আরও ভঙ্গুর অবস্থায় ছিল সেখানে কেবল কাগজ এবং জল ব্যবহার করা হত। কম্প্রেসটি 20 মিনিটের জন্য রেখে দেওয়া হয়েছিল, এটি অপসারণের আগে এবং একটি সুতির সোয়াব ব্যবহার করে যত্ন সহকারে ময়লা অপসারণ করা হয়েছিল। যেখানে জুকারির রঙগুলি অপরিবর্তনীয়ভাবে সহায়ক প্রাচীর থেকে নিজেদের আলাদা করে রেখেছিল, সেখানে পুনরুদ্ধারকারীদের এক্রাইলিক রজন ব্যবহার করে সেগুলি পুনরায় সংযুক্ত করা প্রয়োজন ছিল। নথিবদ্ধকরণ পুনরুদ্ধারের কাজ চলাকালীন দ্য লাস্ট জাজমেন্ট-এর পুরো সচিত্র চক্রটি বিশেষভাবে নকশাকৃত সরঞ্জাম এবং একটি ক্যাটালগ-এ সংগৃহীত সমস্ত তথ্য দিয়ে ছবি তোলা হয়েছিল। ফ্রেস্কোগুলির পুনর্গঠিত চিত্র সহ সমস্ত পুনরুদ্ধারের তথ্য থেসরাস ফ্লোরেন্টিনাস কম্পিউটার সিস্টেমে সংরক্ষণ ও পরিচালনা করা হয়েছিল। বর্ণনা ফ্রেস্কো আচ্ছাদন যদিও অন্যান্য সূত্রগুলি বলে এবং চিত্রকর্মটি পাঁচটি কেন্দ্রীভূত স্তর এবং আটটি ত্রিভুজাকার বিভাগ (স্পিচ) নিয়ে গঠিত। অ্যাপোক্যালিপসের 24 জন প্রবীণ দ্বারা বেষ্টিত কেন্দ্রীয় মিথ্যা লণ্ঠন থেকে শুরু করে উপরে থেকে নীচে পর্যন্ত চিত্রকর্মটি নিম্নরূপ সাজানো হয়েছেঃ অ্যাপোক্যালিপসের 24 জন প্রবীণ। প্রতিটি বিভাগে তিনটি করে বিভাগ রয়েছে। ফেরেশতাদের গায়কদল। যা বিভিন্ন বাদ্যযন্ত্র সহ ফেরেশতাদের বৈশিষ্ট্যযুক্ত এবং একটি ক্রস, একটি চালিস, একটি কলাম, কাঁটার মুকুট, পাশা, একটি ফ্ল্যাজেলাম, নখ, ভিনেগারের জন্য একটি কলস, একটি পিঞ্চার, একটি পোশাক, একটি স্পঞ্জ এবং একটি তলোয়ার সহ প্যাশনের যন্ত্রগুলি ধারণ করে। চেরুবিম এবং সেরাফিম "আইএনআরআই-ইসিসিই হোমো" স্তম্ভের সাথে ক্রস পাওয়ারের সাথে সিংহাসনে খাঁজ এবং প্লিয়ার সহ প্রধান ফেরেশতাগণ খ্রীষ্টের পোশাকের সাথে ফেরেশতাগণ খ্রীষ্টের মুকুটের সাথে আধিপত্য বর্শা এবং চ্যালিসের সাথে স্পঞ্জের গুণাবলী সহ খ্রীষ্ট, মেরি এবং সেন্টস খ্রীষ্ট, মেরি, জন ব্যাপটিস্ট, বিভিন্ন ফ্লোরেন্টাইন সাধু, অ্যাডাম এবং ইভ প্রেরিত এবং ধর্মপ্রচারক পোপ, বিশপ এবং পুরোহিত কুমারী এবং ধর্মীয় আদেশের সদস্যরা ঈশ্বরের লোক সম্রাট, রাজা এবং রাজকুমার চার্চ শহীদ এবং যোদ্ধা সাধুদের ডাক্তার, পবিত্র আত্মা এবং বীটিট্যুডের উপহার। এগুলি সাতটি গুণ, পবিত্র আত্মার উপহার এবং সাতটি বীটিট্যুডকে চিত্রিত করে। আশা, দানশীলতা, বিশ্বাস, ভ্রাতৃত্বপূর্ণ ভালবাসা, "ধন্য শান্তিস্থাপক", প্রজ্ঞা, "ধন্য নম্র", "মেজাজ বোঝা", "ধন্য হৃদয়", "ধার্মিক নম্রতা", "ধন্য দরিদ্র", "প্রভু পরামর্শের ভয়", "ধন্য করুণাময়", "ন্যায়বিচার অব্যাহত", "ধন্য ন্যায়বিচারের জন্য ক্ষুধার্ত", "জ্ঞান ধৈর্য", "ধন্য যারা শোক করে", "ধৈর্য বড় পাপ এবং নরক। এই স্তরে একটি বড় লুসিফার রয়েছে যার প্রতিটি অংশ একটি প্রধান পাপ দ্বারা প্রভাবিত। সময় (একটি ঘন্টা কাচের সাথে একজন ব্যক্তির একটি রূপক চিত্র দ্বারা প্রতিনিধিত্ব করা হয়), প্রকৃতি এবং মরসুম (প্রতিটি একটি শিশু দ্বারা প্রতিনিধিত্ব করা হয়) এবং চার্চ বিজয়ের আগে মৃত্যু। এনভি স্লথ লাস্ট প্রাইড লোভ পেটুকতা অ্যাঞ্জ কেন্দ্রীয় নাভের সামনের অংশে, ম্যাডোনা এবং সেন্ট জন দ্য ব্যাপটিস্টের মধ্যে খ্রীষ্টের একটি বড় ব্যক্তিত্বের জন্য স্থান দেওয়ার জন্য মাত্র তিনটি স্তর রয়েছে। এই শিল্পকর্মে 248 জন স্বর্গদূত, 235 জন আত্মা, 21 জন সমসাময়িক ব্যক্তিত্ব, 102 জন ধর্মীয় ব্যক্তিত্ব, 35 জন অভিশপ্ত, 23 জন করূব, 14 জন দানব, 13টি প্রতিকৃতি এবং 12টি প্রাণী নিয়ে 700টি মূর্তি রয়েছে। জুকারির চিত্রিত সমসাময়িক চরিত্রগুলির মধ্যে মেডিসির পৃষ্ঠপোষক (প্রথম কোসিমো ডি মেডিসি এবং তাঁর পুত্র ফ্রান্সেসকো), সম্রাট, ফ্রান্সের রাজা, বোর্ঘিনি, জিয়ামবোলোগনা, ভাসারি এবং অন্যান্য শিল্পী এবং এমনকি তিনি এবং তাঁর অনেক আত্মীয় (যেমন মৃত ভাই তাদদেও) এবং বন্ধুরা ছিলেন। গ্যালারি রেফারেন্স আরও পড়া বাহ্যিক লিঙ্ক শেষ বিচারের দৃশ্য, ফ্লোরেন্সে সান্তা মারিয়া দেল ফিওর ক্যাথেড্রালের কাপোলার একটি অংশের ফ্রেস্কো সজ্জার জন্য অধ্যয়ন ফ্লোরেন্সে জর্জিও ভাসারি চার্চের ফ্রেস্কো দ্বারা ব্রুনেলেস্কির গম্বুজ চিত্রগুলির ভিতরে ফ্লোরেন্স ক্যাথেড্রালের ক্যাথলিক চিত্রকর্ম 1570-এর দশকের চিত্রকর্ম শিল্পে ভার্জিন মেরি অ্যাঞ্জেলসের যিশুর চিত্রগুলি চিত্রিত করে চিত্রকর্ম জন ব্যাপটিস্টকে চিত্রিত করে শিল্পে শেষ বিচার