Umberto Fracchia
উম্বের্তো ফ্রাচিয়া (5 এপ্রিল 1889-5 ডিসেম্বর 1930) ছিলেন একজন ইতালীয় লেখক। তিনি 1908 থেকে 1930 সালের মধ্যে দুই দশকেরও বেশি সময় ধরে পেশাগতভাবে সক্রিয় ছিলেন। তিনি অল্প বয়সেই ছোটগল্প লিখতে শুরু করেছিলেন, তবে প্রাথমিকভাবে সাংবাদিক এবং সাহিত্য সমালোচক হিসাবে তাঁর কর্মজীবন গড়ে তোলেন। তাঁর পেশাগত মনোযোগ হঠাৎ করে লেখালেখিতে ফিরে আসার আগে তিনি চলচ্চিত্র ব্যবসায় প্রবেশ করেছিলেন, পরপর বেশ কয়েকটি চলচ্চিত্র পরিচালনা করেছিলেন। পরবর্তী দশকে, তাঁর সাংবাদিকতার কাজের সমান্তরালে, তিনি ধারাবাহিকভাবে উপন্যাস এবং ছোটগল্প প্রকাশ করেন যা উল্লেখযোগ্য বাণিজ্যিক সাফল্য অর্জন করে। 1925 সালে তিনি লা ফিয়েরা লেটেরিয়া নামে একটি বিস্তৃত ভিত্তিক সাহিত্য পত্রিকা চালু করেন, যা তিনি প্রধানত নিজের এবং তাঁর স্ত্রীর একটি কঙ্কাল নিয়ে কয়েক বছর ধরে সফলভাবে চালিয়েছিলেন। কাজের তীব্রতা এবং সেই সময়ে পত্রিকা প্রকাশকদের উপর যে রাজনৈতিক চাপ ছিল তাতে ক্লান্ত হয়ে 1928 সালে তিনি প্রকাশনার পরিচালনা জিওভান্নি বাতিস্তা অ্যাঞ্জিওলেটি এবং কার্জিও মালাপার্টের কাছে হস্তান্তর করেন, এবং এই পর্যায়ে, এতে তাঁর আর্থিক আগ্রহ বজায় রাখেন। 1930 সালের শেষের দিকে হৃদরোগে তাঁর আকস্মিক মৃত্যুর পর, ফ্রাচিয়ার কাজ বেশ কয়েক বছর ধরে ইতালি এবং তার বাইরে ব্যাপকভাবে পড়া হয়। জীবনী প্রোভেনেন্স এবং প্রাথমিক বছরগুলিতে উমবার্তো ফ্রাচিয়া লুকায় জন্মগ্রহণ করেছিলেন, তবে তাঁর বাবা-মায়ের কেউই তাসকানির ছিলেন না। তাঁর পিতা ফ্রান্সেসকো ফ্রাচিয়া ছিলেন পিডমন্টের একজন অশ্বারোহী অফিসার, যাকে সংরক্ষিত চরিত্র হিসাবে বর্ণনা করা হয়, তাঁর কাজে সূক্ষ্ম। ছেলেটির মাত্র পাঁচ বছর বয়সে ফ্রান্সেসকো ফ্রাচিয়া মারা যান। তাঁর মা জেম্মা স্কার্নি জেনোয়া থেকে এসেছিলেন। তার কাছ থেকে জানা যায়, ফ্রাচিয়া উত্তরাধিকারসূত্রে "মিষ্টি ফাঁকি দেওয়ার ভালবাসা", একটি শক্তিশালী কল্পনা এবং অ্যাডভেঞ্চারের ভালবাসা পেয়েছিলেন, যা ছেলেদের প্রাথমিক পাঠকে লালন-পালন করেছিল। তাঁর মা এমিলিও সালগারির অ্যাকশন অ্যাডভেঞ্চার এবং বিজ্ঞান কল্পকাহিনীর গল্পের প্রতি তাঁর উৎসাহকে উৎসাহিত করেছিলেন। উম্বের্তো ফ্রাচিয়ার নিজের লেখায় পিতামাতা উভয়ের চরিত্রগুলি চিহ্নিত করতে হবে। যখন স্থানের চেতনার কথা আসে, তখন তিনি সেস্ট্রি লেভান্তের পূর্ব দিকে প্রায় দশ কিলোমিটার অভ্যন্তরে নিচু পাহাড়ের একটি ছোট গ্রাম বার্গোনের সাথে সবচেয়ে ঘনিষ্ঠভাবে চিহ্নিত হন, যেখানে তাঁর মাতামহী কার্লোটা ল্যাবরেওর তখনও একটি বাড়ি ছিল এবং যেখানে তিনি ছোটবেলায় দীর্ঘ গ্রীষ্মের ছুটি কাটিয়েছিলেন। বড় হওয়ার পর, যখনই সুযোগ পেতেন, তিনি বারগোনে ফিরে আসতেন এবং 1927 সালের পর অবসর গ্রহণ করতেন। উম্বের্তোর শৈশবের প্রথম অংশ ছিল দ্বাদশ শতাব্দীতে প্রতিষ্ঠার পর থেকে একটি সামরিক শহর আলেসান্দ্রিয়ায়। ক্যাপ্টেন ফ্রাচিয়ার মৃত্যুর পর তাঁর বয়স যখন সাত বছর, তখন তিনি তাঁর মায়ের সঙ্গে রোমে চলে যান, যেখানে তিনি পরবর্তীকালে শাস্ত্রীয় বিদ্যালয়ে পড়াশোনা করেন। রোমেই তিনি আইনশাস্ত্রে ডিগ্রি অর্জনের জন্য সফলভাবে পড়াশোনা করেছিলেন। ততদিনে তিনি স্পষ্ট হয়ে গিয়েছিলেন, যদি আগে না থাকত, তবে তাঁর অগ্রাধিকার ছিল আইনের চেয়ে সাহিত্য অধ্যয়নের দিকে। 1908 সালে, মাত্র 19 বছর বয়সে এবং তাঁর বিশ্ববিদ্যালয়ের কোর্স শেষ করার আগে, ফ্রাচিয়া তাঁর প্রথম বই প্রকাশ করেন, "লে ভার্জিনি" শিরোনামে ছোটগল্পের সংকলন, তারপরে 1910 সালে রোমে আবার "লা প্যারাবোলা সিনগিয়াটা লা ফাভোলা ডেল 'ইনোসেঞ্জা" ("নির্দোষতার দৃষ্টান্ত") প্রকাশ করেন। দশ বছর আর বই থাকবে না। সাহিত্যের প্রতি আগ্রহ ছাত্র সমসাময়িক এবং নিকট সমসাময়িকদের দ্বারা উৎসাহিত হয়েছিল, যাদের মধ্যে ছিলেন আর্নাল্ডো ফ্রেটিলি, জিওভান্নি টিটা রোজা, আন্তোনিও গার্গিউলো এবং একটু পরে জিওভান্নি বাতিস্তা অ্যাঞ্জিওলেটি। বন্ধুরা তাঁকে তাঁর সাহিত্যিক দক্ষতার সদ্ব্যবহার করতে উৎসাহিত করেছিল। যখন তিনি "অ্যাসোসিয়াজিওন নাজিওনালিস্টা ইতালিয়ানা" (এএনআই)-এর প্রথম কংগ্রেসে অংশ নিয়েছিলেন, তখন থেকেই তিনি তাঁর বই এবং সাম্রাজ্যবাদ এবং টাব-থাম্পিং জাতীয়তাবাদের সাথে যুক্ত একটি সাপ্তাহিক রাজনৈতিক পত্রিকা "আইডিয়া নাজিওনালে"-তে তাঁর নিয়মিত অবদানের কারণে জনসাধারণের কাছে পরিচিতি অর্জন করতে শুরু করেছিলেন, যা সেই সময়ে ইউরোপ জুড়ে মূলধারায় পরিণত হয়েছিল। আরও লক্ষণীয়ভাবে, একজন ছাত্র থাকাকালীন ফ্রাচিয়া আর্তুরো ওনোফ্রির সাথে যৌথভাবে পর্যালোচনা পত্রিকা "লিরিকা" তৈরি করেছিলেন যা তারা দুজনে (অন্যদের সাথে) 1912/13-এর সময় রোমে তৈরি করেছিলেন। জার্নালটি সম্ভবত 1908 থেকে 1916 সালের মধ্যে ফ্লোরেন্সে প্রকাশিত লা ভোস থেকে অনুপ্রেরণা নিয়েছিল, যার সাথে কখনও কখনও এটির তুলনা করা হয়। এই (এবং অন্যান্য) প্রকাশনাগুলি ইতালীয় বুদ্ধিজীবীদের মধ্যে নতুন শতাব্দীর জন্য একটি আবেগপূর্ণ বিতর্কের সূচনা করেছিল, যা মানব সমাজে পরিবর্তিত সামাজিক সম্পর্কের সাথে সম্পর্কিত ছিল যা ঐতিহ্যবাদী কৃষি অর্থনীতির উপর ভিত্তি করে সমাজে দ্রুত শিল্পায়নের দ্বারা শ্বাসরুদ্ধকর পরিবর্তনের দ্বারা তৈরি হয়েছিল। ভক্তরা বলেছিলেন যে লিরিকা "একটি ভিন্ন বাতাসের জন্য জানালা খুলে দিয়েছিল"। যুদ্ধের বছর 1914 সালের জুলাই/আগস্ট মাসে যখন ইউরোপের মহান সেনাবাহিনী যুদ্ধের দিকে অগ্রসর হয়, তখন ইতালিতে জনমত বিভক্ত হয়ে পড়ে যে তারা এতে যোগ দেবে কি না। প্রাক্তন প্রধানমন্ত্রী জিওভান্নি জিওলিট্টি এই ভিত্তিতে সামরিক সম্পৃক্ততার বিরোধিতা করেছিলেন যে দেশটি যুদ্ধের জন্য সম্পূর্ণ প্রস্তুত ছিল না। রাজনীতিবিদদের জন্য আরও একটি দ্বিধাদ্বন্দ্ব ছিল ইতালির ট্রিপল অ্যালায়েন্স মিত্রদের সমর্থন করা হবে, নাকি দেশের জোট অংশীদারদের (1882 সাল থেকে) ইংরেজ ও ফরাসিদের পক্ষে প্রত্যাখ্যান করা হবে, যাদের পর্দার আড়ালে প্রতিশ্রুতি অস্ট্রিয়ার ব্যয়ে আঞ্চলিক লাভের প্রলুব্ধ করার সম্ভাবনাকে তুলে ধরেছিল। ফ্রাচিয়া, "আইডিয়া ন্যাজিওনাল"-এ তাঁর অবদানের ক্ষেত্রে, ইতালির অবিলম্বে সামরিক হস্তক্ষেপের সমর্থনে অটল ছিলেন। এক বছর পর, অপ্রতিরোধ্য হয়ে ওঠা চাপের কাছে নতিস্বীকার করে ইতালি ফ্রাঙ্কো-ব্রিটিশ পক্ষের হয়ে যুদ্ধে প্রবেশ করে। ফ্র্যাচিয়া প্রথমে একটি আর্টিলারি রেজিমেন্টে এবং পরে নৌবাহিনীতে লেফটেন্যান্ট হিসাবে দায়িত্ব পালন করেছিলেন। তিনি একজন অফিসার পদমর্যাদার সঙ্গে যুদ্ধ শেষ করেন। তাঁর মৃত্যুর পর ফ্রাচিয়া লিখেছিলেন যে, তাঁর সাহিত্য কর্মজীবনের ক্ষেত্রে হারিয়ে যাওয়া সময়ের প্রতিনিধিত্ব করা সত্ত্বেও যুদ্ধের বছরগুলি ছিল "আমার জীবনের সবচেয়ে সুন্দর বছর"। তাঁর যুদ্ধকালীন অভিজ্ঞতাগুলি অবশ্যই তাঁর লিখিত রচনায় অ্যাডভেঞ্চারের ক্ষুধা স্পষ্ট করে তুলে ধরেছিল। যুদ্ধের সময় তিনি 1917 সালে প্রকাশিত দুইশ পৃষ্ঠার বই "ভেনিজেলসকন্ট্রো লো স্ট্যাটো ডি অ্যাটেনে" তৈরি করার জন্যও সময় পেয়েছিলেন এবং একজন ইতালীয় ভাষ্যকার গ্রীক নিরপেক্ষতার বিরুদ্ধে একটি ট্র্যাক্ট হিসাবে চিহ্নিত করেছিলেন। 1918 সালের 3রা নভেম্বর যুদ্ধের অবসান ঘটানো যুদ্ধবিরতির ঠিক পরে, ফ্রাচিয়া একজন অবদানকারী সম্পাদক হিসাবে "এল 'আইডিয়া নাজিওনেল"-এর কর্মীদের সাথে যোগ দেন। যুদ্ধের সময় সাপ্তাহিক থেকে দৈনিক প্রকাশনায় পরিবর্তনের ফলে আরও বিষয়বস্তুর প্রয়োজন তৈরি হয়েছিল। এই সময়ে প্রধান সম্পাদক লুইজি ফেদেরজোনি দ্বারা একত্রিত প্রকাশনার সহকর্মীদের মধ্যে এমন অনেককে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল যাদের নাম পরবর্তী কয়েক দশকের মধ্যে ইতালির সাহিত্য-সাংবাদিকতা জগতে বিশিষ্ট হয়ে উঠবে। এর মধ্যে একটি ছিল ওরিও ভার্গানি। ফ্রাচিয়া এবং ভারগানির মধ্যে অনেক মিল ছিলঃ তারা এখন দৃঢ় বন্ধু হয়ে ওঠে এবং যেখানে প্রয়োজন দেখা দেয়, সেখানে পেশাদার মিত্র হয়ে ওঠে। চলচ্চিত্র পরিচালক? এটি 1918 সালের শেষের দিকে ছিল যে, মারিয়ো কর্সিসহ লেখক ও সাংবাদিকদের একটি ছোট দলের অংশ হিসাবে, ফ্রাচিয়া রোম-ভিত্তিক সুপরিচিত "টেস্পি" চলচ্চিত্র প্রযোজনা সংস্থায় "শৈল্পিক পরিচালনার" দায়িত্ব গ্রহণ করেছিলেন। চলচ্চিত্র শিল্প তখনও একটি পরীক্ষামূলক পর্যায়ে ছিল এবং চলচ্চিত্র পরিচালক হিসাবে ফ্র্যাচিয়ার কৃতিত্বের স্তরটি সর্বোত্তমভাবে মূল্যায়ন করা যেতে পারে। তা সত্ত্বেও তিনি স্বল্প সময়ের মধ্যে কমপক্ষে চারটি পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র প্রযোজনা করেনঃ "পিকোলো হারেম; লা ভোলিতে সাপেরে লা নোভিটা?" "ছোট হারেমঃ আপনি কি সর্বশেষ জানতে চান"-তার নিজের খসড়ার উপর ভিত্তি করে), "লেবেল্লা এ লা বেস্টিয়া" ("বিউটি অ্যান্ড দ্য বিস্ট"), "ইন্ডিয়ানা" (জর্জ স্যান্ডের একটি উপন্যাসের উপর ভিত্তি করে), "সেই মিয়া!" ("বি মাইন"), "লা স্টুডেন্টিসা ডি গ্যান্ড" ("দ্য [ফিমেল] স্টুডেন্ট ফ্রম জেন্ট"), "লা সোনাটা আ ক্রুটজার" ("দ্য ক্রুটজার সোনাটা"-টলস্টয়ের একটি ছোটগল্প অবলম্বনে)। এর মধ্যে দুটি, বিশেষত, সমালোচকদের দ্বারা এই ঘরানার পরিচালকের অভিজ্ঞতার সীমাবদ্ধতার প্রমাণ হিসাবে বেছে নেওয়া হয়েছিল, "লেবেল্লা এ লা বেস্টিয়া" এবং "লা সোনাটা এ ক্রুটজার"। 1920 সালে অ্যাঞ্জেলো পিকিওনি লিখেছিলেনঃ "এখানে আমরা আবার নিজেদেরকে কমবেশি ছদ্মবেশী এবং শূন্য প্রতীকবাদের জগতে খুঁজে পাচ্ছি। আপনি যেভাবেই দেখুন না কেন, এই" টেস্পি "[চলচ্চিত্র] একটি বিপর্যয়।" দুই বছর পরে, লা রিভিস্টা সিনেমাটোগ্রাফার "জাফিগ" কলামটি একইভাবে অভিভূত হয়েছিলঃ "এটি সত্যিই দুঃখজনক, এমন একটি দেশে যা ভাল জিনিসগুলির দ্বারা এত ভালভাবে পছন্দ করা হয়, আমাদের কতজন বুদ্ধিজীবী তাদের কাছে এতটাই অপরিচিত ঘরানার অজ্ঞতার অবস্থান থেকে তাদের হাত চেষ্টা করার প্রয়োজনীয়তা অনুভব করেছেন, এবং যা আরও খারাপ, নির্লজ্জভাবে ঘরানার অজ্ঞতার অবস্থান থেকে সেই ঘরানার হাত ছিনিয়ে নেওয়ার জন্য। 1922 সালে "টেস্পি" চলচ্চিত্র প্রযোজনা সংস্থাটি ভেঙে পড়ে, একটি বৃহত্তর আর্থিক সঙ্কটের প্রেক্ষাপটে যা আগের বছর ইতালীয় চলচ্চিত্র শিল্পকে আঘাত করেছিল। ভক্তরা জোর দিয়ে বলেন যে, চলচ্চিত্র শিল্পে ফ্র্যাচিয়ার সংক্ষিপ্ত পরিবর্তনকে ইতিমধ্যেই একটি খুব সংক্ষিপ্ত (যদি দুর্দান্ত হয়) কর্মজীবনে একটি উদ্ভট এবং তুচ্ছ নষ্ট বিরতি হিসাবে খারিজ করা উচিত নয়। যদিও সেলুলয়েডে উত্পাদিত ফলাফলগুলি হতাশাজনক ছিল, চলচ্চিত্র ব্যবসায়ের অভিজ্ঞতা ফ্রাচিয়ার নিজস্ব আখ্যান দক্ষতাকে বিস্তৃত ও পরিমার্জন করতে অনেক কিছু করেছিল, অন্যদিকে 1920-এর দশকে ইতালিতে নীরব চলচ্চিত্র ঘরানার মুখোমুখি হওয়া সাধারণ অশ্লীলতার চাপের বিনিময়ে বুদ্ধিবৃত্তিক স্রোত এবং সংবেদনশীলতাকে শক্তিশালী করতে তাঁর প্রভাব থেকে শিল্পটি উপকৃত হয়েছিল। মিলান ফ্রাচিয়ার প্রথম পূর্ণ দৈর্ঘ্যের উপন্যাস "ইল পার্সুতো আমোর" 1921 সালে প্রকাশিত হয়। এর অল্প কিছুদিন পরেই তিনি রোম থেকে মিলানে স্থানান্তরিত হয়ে উত্তরে ফিরে আসেন। লম্বার্ডিতে এই পদক্ষেপটি সাংবাদিকতার উপর একটি নতুন ফোকাসের সাথে মিলে যায়, কারণ তিনি মিলানিজ গণ-প্রচলন দৈনিক সংবাদপত্র ইল সেকোলোতে অবদান রাখতে শুরু করেছিলেন। তিনি পাক্ষিক পর্যালোচনা ম্যাগাজিন "কমোডিয়া" এবং সাপ্তাহিক মহিলা ম্যাগাজিন "নভেল্লা"-তে ধারাবাহিকভাবে পরিচালকের পদে কাজ করেন। ম্যাগাজিনের প্রকাশক হিসাবে তাঁর কর্মজীবনের শীর্ষবিন্দু 1925 সালের ডিসেম্বরে মিলানে তার মালিকের নিজস্ব দৃষ্টিভঙ্গি অনুসারে প্রকাশিত একটি সাহিত্য পত্রিকা লা ফিয়েরা লেটেরিয়ার প্রবর্তনের সাথে আসে, যা সচেতনভাবে পূর্ববর্তী মডেল "ফ্রুস্টা লেটেরিয়া" থেকে অনেক অনুপ্রেরণা নিয়েছিল, যা জুসেপ্পে মার্ক 'আন্তোনিও বারেটি (জোসেফ বারেটি) দ্বারা প্রতিষ্ঠিত এবং ভেনিসে তাঁর দ্বারা প্রযোজিত একটি সাহিত্য সাময়িকী, আপাতদৃষ্টিতে এককভাবে, 1763 থেকে 1765 সালের মধ্যে। 1925 সালে চালু হওয়া ম্যাগাজিনের পরিচালনাও একইরকম একাকী কাজ ছিল বলে মনে হয়, তবে ফ্রাচিয়া জিওভান্নি বাটিস্টা অ্যাঞ্জিওলেটি এবং আর্নাল্ডো ফ্রেটিলি সহ বেশ কয়েকজন শীর্ষ সাংবাদিককে অবদানকারী হিসাবে নিয়োগ করতে সফল হন, যারা পরে সহ-পরিচালক হন। সময়টি অনুকূল ছিল না এবং দুই বা তিন বছর ধরে ফ্র্যাচিয়া সরকারী হস্তক্ষেপ থেকে ম্যাগাজিনের স্বাধীনতা রক্ষার জন্য লড়াই করার পরে 1927 সালে এটির নাম পরিবর্তন করে "এল ইটালিয়া লেটারিয়া" রাখা হয়, যখন প্রযোজনাটি রোমে স্থানান্তরিত হয়। ফ্রাচিয়া রোমে চলে যাননি। তবে, 1929 সাল পর্যন্ত ফিয়েরা লেটারিয়ার পরিচালনায় তাঁর আর্থিক স্বার্থও অবিলম্বে ত্যাগ করেননি। এই উন্নয়নগুলি নীল থেকে আসেনি। পূর্ববর্তী বছর ফ্রাচিয়া সম্ভবত কর্তৃপক্ষের পক্ষ থেকে নিজেকে তীব্র আগ্রহের বিষয় করে তুলেছিলেন যখন 1927 সালের মার্চ মাসে তিনি বেনেডেটো ক্রোসের পাশে সারিবদ্ধ হন, যিনি ইতিমধ্যে অনুপ্রবেশকারী সরকারী নজরদারির শিকার হয়েছিলেন, ইল বারেট্টির (এবং অন্য কোথাও) পৃষ্ঠাগুলিতে জোর দেওয়ার জন্য, সংস্কৃতির গুরুত্ব ক্ষমতার রাজনীতির অধীন না হওয়ার বিষয়ে। 1927 সালের সেপ্টেম্বর থেকে 1928 সালের জুলাইয়ের মধ্যে ফ্র্যাচিয়া কোরিএর ডেলা সেরার জন্য সংক্ষিপ্তভাবে কাজ করেছিলেন, এই মাসগুলিতে সংবাদপত্রের প্যারিস সংবাদদাতা বা এর প্যারিস অফিসের পরিচালক হিসাবে বিভিন্নভাবে বর্ণনা করা হয়েছিল। 1928 সালে, সাম্প্রতিক বছরগুলির ঘটনাবলীতে ক্লান্ত হয়ে, ফ্রাচিয়া একটি দীর্ঘস্থায়ী উচ্চাকাঙ্ক্ষা পূরণ করেন এবং তার মায়ের পারিবারিক আবাসস্থল বারগোনে বসতি স্থাপন করেন, যা তিনি ছোটবেলায় তার নানীর সাথে ঘন ঘন ছুটির সফরে প্রেমে পড়েছিলেন। তিনি কখনও এই জায়গার সঙ্গে যোগাযোগ হারাননি এবং সম্ভবত ইতিমধ্যেই পুরনো পারিবারিক বাড়ির ব্যাপক সংস্কারের সঙ্গে যুক্ত ছিলেন। বার্গোনে আধা-অবসর গ্রহণের সময়, ফ্রাচিয়া তার ব্যবসায়িক বিষয়গুলিতে যোগ দেওয়ার জন্য শহর পরিদর্শন করতে থাকেন। 1930 সালের 5ই ডিসেম্বর রাতে রোমে একটি ব্যবসায়িক সফরে থাকাকালীন উম্বের্তো ফ্রাচিয়া হঠাৎ হৃদরোগে আক্রান্ত হন এবং মারা যান। সেই সময় তাঁর স্ত্রী তাঁর সঙ্গে ছিলেন। তাঁর এখনও পর্যন্ত অপ্রকাশিত বেশ কয়েকটি লেখা পরবর্তী কয়েক বছরে মরণোত্তর প্রকাশিত হয়। 1920-এর দশকটি উপন্যাস এবং ছোটগল্পের লেখক হিসাবে উমবার্তো ফ্রাচিয়ার জন্য একটি স্বর্ণযুগ হিসাবে প্রমাণিত হয়েছিল। 1923 সালে মিলানে প্রকাশিত তাঁর দ্বিতীয় পূর্ণ দৈর্ঘ্যের উপন্যাস "অ্যাঞ্জেলা" ছিল সেগুলির মধ্যে সবচেয়ে বাণিজ্যিকভাবে সফল। এমিলিও সেচি মন্ডটোরি লেখকদের মধ্যে [ফ্রাচিয়ার] আগমনের ইঙ্গিত হিসাবে "অ্যাঞ্জেলা" কে স্বীকার করেছেন, পর্যবেক্ষণ করেছেন যে এর উল্লেখযোগ্য সাফল্যটি বেশ কয়েকটি ভাষায় অনুবাদ হওয়ার মাধ্যমে নিশ্চিত করা হয়েছিল। (মণ্ডাতোরি ছিলেন ইতালির বৃহত্তম প্রকাশক, যিনি "বিজয়ী বাছাই" করার জন্য পরিচিত।) যাইহোক, প্রায় এক শতাব্দী পর, কিছু সমালোচকদের মধ্যে একটি ধারণা রয়েছে যে "অ্যাঞ্জেলা" বিশেষভাবে ভাল বয়স হয়নি। ফ্র্যাচিয়ার উপন্যাস এবং ছোট গল্পগুলি প্রান্তিক এবং হতাশ চরিত্রগুলির দ্বারা অধ্যুষিত, যা বিভ্রমমূলক স্নেহের উপর ভিত্তি করে ক্ষণস্থায়ী অভিজ্ঞতার পরে ট্র্যাজেডিতে ফিরে যাওয়ার জন্য নির্ধারিত। তাঁর আখ্যান রচনাগুলিকে "শ্বাসরোধ করা অস্তিত্বের হৃদয়গ্রাহী শোকগীত" হিসাবে চিহ্নিত করা যেতে পারে। একটি উদীয়মান ফ্র্যাচিয়া বর্ণনামূলক শৈলীকে চিহ্নিত করা কঠিন, তবে বিষয়বস্তুর প্রতি ঐতিহ্যগত মনোযোগ চিহ্নিত করা সম্ভব যা যাইহোক, একটি লেখার কৌশলের গুণাবলীকে অগ্রাহ্য করে না যা নান্দনিক ভঙ্গিতে সামান্য ছাড় দেয়। ফ্রাচিয়ার লেখা বিভিন্নভাবে বর্ণনা করা হয়েছে। আর্নাল্ডো ফ্রেটিলি লিখেছেন, "একটি অপ্রতিরোধ্য অথচ মুক্ত-প্রবাহিত গদ্য শৈলী, যা তার বৃহত্তর দিক এবং অনির্বচনীয় কিন্তু স্বীকৃত অভ্যন্তরীণ সম্প্রীতির একটি ধ্রুবক ছন্দের পরিপ্রেক্ষিতে কাঠামোগত ও নিয়ন্ত্রিত"। মূল্যায়ন তাঁর কাজের বৈচিত্র্য, তাঁর নিজের জীবনের সংক্ষিপ্ততা এবং ফ্যাসিবাদী রাষ্ট্রের ছায়া যার অধীনে তিনি তাঁর সবচেয়ে উত্পাদনশীল-এবং চূড়ান্ত-দশক কাটিয়েছিলেন, এগুলি উম্বের্তো ফ্রাচিয়ার কর্মজীবন সম্পর্কে একটি স্থির মূল্যায়ন খুঁজে পাওয়া কঠিন করে তোলে। যাইহোক, ধারাভাষ্যকাররা কার্যত সর্বসম্মতভাবে সেই নৈতিক ধারাবাহিকতাকে স্বীকৃতি দেন যা মানুষ এবং তার কৃতিত্বের মধ্যে যোগসূত্র স্থাপন করে এবং তার নিজের নৈতিক ব্যক্তিত্বের দ্বারা অব্যাহত আকর্ষণকে স্বীকৃতি দেয়। তাঁর সাংস্কৃতিক সাংবাদিকতার নৈতিক মাত্রা তুলে ধরাও ন্যায্য। যেখানেই সুযোগ পান তরুণ প্রতিভাদের স্বাগত ও উৎসাহিত করার জন্য তাঁর অত্যন্ত মানবিক প্রতিশ্রুতি, বিশেষত 1925 সালে এবং তার পরে ফিয়েরা লেটারিয়ার হাতে-হাতে পরিচালনার সময়, লক্ষণীয়। শ্রদ্ধা জানিয়ে জুসেপ্পে রাভেগনানি এই পত্রিকার কথা স্মরণ করে বলেন, "সাহিত্যের বৃত্তির দিগন্তকে প্রসারিত করে এটি অত্যন্ত বাতাসকে সরিয়ে দিয়েছে।" এটি আমাদের কেবল ব্যক্তির মূল্যবোধেই নয়, সমষ্টিগত মূল্যবোধেও বিশ্বাস করতে প্ররোচিত করেছিল। আউটপুট (নির্বাচন) বিবরণ 1889 জন্ম 1930 মৃত্যু রোম বিশ্ববিদ্যালয়ের প্রাক্তনী লেখক রোম থেকে ইতালীয় পুরুষ সাংবাদিক ইতালীয় সাহিত্য সমালোচক 20শ শতাব্দীর ইতালীয় পুরুষ লেখক 20শ শতাব্দীর ইতালীয় ঔপন্যাসিক 20শ শতাব্দীর ইতালীয় কবি 20শ শতাব্দীর ইতালীয় ছোটগল্প লেখক ইতালীয় পত্রিকা প্রকাশক (মানুষ) লুকা থেকে লেখক