Five Per Cent for Nothing
"ফাইভ পারসেন্ট ফর নাথিং" তাদের 1971 সালের অ্যালবাম ফ্রেজাইল থেকে ইংরেজ প্রগতিশীল রক গ্রুপ ইয়েস দ্বারা একটি যন্ত্র। অ্যালবামের পাঁচটি ট্র্যাকের মধ্যে একটি যা পৃথক সদস্যদের প্রতিভা প্রদর্শনের উদ্দেশ্যে তৈরি করা হয়েছিল, এটি ব্যান্ডের ড্রামার বিল ব্রুফোর্ড রচনা করেছিলেন। 35 সেকেন্ড দৈর্ঘ্যে, এটি এখন পর্যন্ত রেকর্ড করা সংক্ষিপ্ততম গান হ্যাঁ এবং তাদের একমাত্র গানের কৃতিত্ব কেবল ব্রুফোর্ডকে দেওয়া হয়েছে। ব্যান্ডটি 2014 সাল পর্যন্ত এটি সরাসরি বাজায়নি, যখন এটি সম্পূর্ণরূপে ভঙ্গুর বাজিয়েছিল। এর সংক্ষিপ্ততা সত্ত্বেও, গিটারবাদক স্টিভ হো বলেছেন যে এই অ্যালবাম থেকে পারফর্ম করা সবচেয়ে চ্যালেঞ্জিং হ্যাঁ গান ছিল। সমালোচকরা এটিকে কিং ক্রিমসনের সাথে তাঁর কাজে এবং একক অভিনেতা হিসাবে ব্রুফোর্ড এক বছর পরে হ্যাঁ ছেড়ে যাওয়ার পরে যে সংগীতের দিকনির্দেশনা নেবেন তা প্রত্যাশা হিসাবে দেখেছেন। ব্রুফোর্ড নিজেই এটিকে প্রাথমিকভাবে গান লেখার একটি "সরল" প্রথম প্রচেষ্টা হিসাবে দেখেন। ব্যান্ডটির মূল ম্যানেজার রয় ফ্লিন, যার সাথে হ্যাঁ-এর সম্পর্ক দ্য ইয়েস অ্যালবামের রিহার্সালের সময় শেষ হয়েছিল, তা সত্ত্বেও ব্রুফোর্ডের আসল শিরোনাম, "সডনলি ইটস ওয়েনডেসডে" থেকে গানটির নাম পরিবর্তন করা হয়েছিল। ব্যান্ডটি তিক্ত ছিল যে, তার প্রস্থানের শর্ত হিসাবে, একটি চুক্তি নিয়ে আলোচনা করেছিলেন যা তাকে চিরস্থায়ীভাবে ব্যান্ডের আয়ের পাঁচ শতাংশ দিয়েছিল। ফ্লিন বলেছিলেন যে সেই চুক্তি থেকে তাঁর যে অর্থ পাওয়া উচিত ছিল তা তিনি কখনও পাননি, এমনকি তাঁর চলে যাওয়ার পরেও হ্যাঁ অত্যন্ত সফল হয়েছিল। বেশ কয়েক বছর পরে ফ্লিন মামলা করেছিলেন, অবশেষে তিনি যা চেয়েছিলেন তার চেয়ে অনেক কম পরিমাণে নিষ্পত্তি করেছিলেন। পটভূমি ইয়েসের কর্মজীবনের শুরুর দিকে, লন্ডনের দ্য স্পিকেসি ক্লাবের ম্যানেজার রয় ফ্লিন তাদের পারফর্ম করতে দেখার পরে তাদের পরিচালনা করার প্রস্তাব দিয়েছিলেন। তারা গ্রহণ করে এবং ফ্লিন তাদের কর্মজীবনকে যথাক্রমে 1969 এবং 1970 সালে প্রকাশিত তাদের প্রথম দুটি অ্যালবাম, ইয়েস এবং টাইম অ্যান্ড এ ওয়ার্ড এবং তাদের সাথে আসা কনসার্ট ট্যুরের মাধ্যমে পরিচালিত করে। ফ্লিন বিশ্বাস করতেন যে তাঁর পরিচালনা ব্যান্ডটিকে উপকৃত করেছে, তাদের অ্যালবামগুলি, সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিত হলেও, তাদের স্থানীয় যুক্তরাজ্যে বাণিজ্যিকভাবে খুব বেশি সফল হয়নি এবং বৃহত্তর মার্কিন বাজারে সবেমাত্র নিবন্ধিত হয়েছিল। টাইম অ্যান্ড এ ওয়ার্ড-এর পর, ব্যান্ডটি তাকে প্রতিস্থাপনের কথা বিবেচনা করতে শুরু করে; মূল গিটারবাদক পিটার ব্যাঙ্কস বলেছেন যে স্টিভ হো-এর পক্ষে তাকে ব্যান্ড থেকে সরিয়ে দেওয়া হয়েছিল কারণ তিনিই একমাত্র সদস্য যিনি ফ্লিনকে সমর্থন করেছিলেন। ব্যান্ডটি তাদের তৃতীয় অ্যালবাম দ্য ইয়েস অ্যালবামের জন্য গান লেখার এবং মহড়া দেওয়ার জন্য রোমানলেগের ডেভনশায়ার গ্রামের বাইরে একটি খামার ভাড়া নিয়েছিল, তারা জানত যে তাদের লেবেল, আটলান্টিক রেকর্ডস, আরও প্রভাব সহ কিছু আশা করছে। হাউ এবং তাঁর গীতিকার এবং সঙ্গীত প্রতিভা বোর্ডে থাকায়, তারা দীর্ঘ গান লিখে প্রগতিশীল রকের দিকে এগিয়ে যেতে শুরু করে। ফ্লিন, যিনি হ্যাঁ-তে মনোনিবেশ করার জন্য স্পিকেসি এবং অন্যান্য ব্যান্ড পরিচালনা করা বন্ধ করে দিয়েছিলেন, তিনি নিজের ব্যক্তিগত তহবিল থেকে খামারের সাপ্তাহিক ভাড়া দিচ্ছিলেন। তিনি এক সপ্তাহান্তে খামারে আরও এক সপ্তাহের ভাড়া দিতে বেরিয়ে আসেন এবং ব্যান্ডটিকে বলেন, যাকে তিনি ইতিমধ্যেই সন্দেহ করতে শুরু করেছিলেন যে তিনি তাকে প্রতিস্থাপন করতে চাইছেন, যে তিনি আর তাদের পরিচালনা চালিয়ে যেতে পারবেন না। ব্যাসিস্ট ক্রিস স্কয়ার প্রকৃতপক্ষে তাদের ভাগ করা হেয়ারড্রেসারের মাধ্যমে ফ্লিনের প্রতিস্থাপন ব্রায়ান লেনকে খুঁজে পেয়েছিলেন। ফ্লিন লেনের কোম্পানি হেমডেলের সাথে একটি বিচ্ছিন্নতা চুক্তি নিয়ে আলোচনা করেছিলেন, যা তাকে ব্যান্ডের প্রকাশনা রাজস্বের 30 শতাংশ দিয়েছিল, কারণ তিনি তাদের প্রকাশনা সংস্থা শুরু করেছিলেন এবং এটির মালিক ছিলেন, পাশাপাশি ব্যান্ডের ভবিষ্যতের সমস্ত আয়ের 5 শতাংশও দিয়েছিলেন। পরবর্তী বিধানটি ব্যান্ড সদস্যদের মধ্যে যথেষ্ট বিরক্তির সৃষ্টি করে যখন তারা এটি জানতে পারে, কারণ তারা মনে করে না যে ফ্লিন যথেষ্ট কাজ করেছে, এমনকি যখন তিনি ব্যান্ডটিকে এতটা প্রাপ্য হিসাবে পরিচালনা করেছিলেন। রচনা দ্য ইয়েস অ্যালবাম ব্যান্ডটিকে তাদের কাঙ্ক্ষিত সাফল্য এনে দেয় এবং তারা শীঘ্রই স্টুডিওতে ফিরে আসে একটি চতুর্থ অ্যালবাম, ভঙ্গুর রেকর্ড করার জন্য। ব্যান্ড ড্রামার বিল ব্রুফোর্ডকে কীভাবে ব্যবহার করা যায় সে সম্পর্কে আলোচনার সময় পরামর্শ দেওয়া হয়েছিল যে গানগুলি দীর্ঘ গ্রুপ রচনা এবং পৃথক সদস্যদের দ্বারা সংক্ষিপ্ত টুকরোগুলির মিশ্রণ হবে যা তাদের ব্যক্তিগত প্রতিভা প্রদর্শন করে। ব্রুফোর্ড পরে স্মরণ করে বলেন, "আমাদের কাছে এমন একটি সম্পূর্ণ অ্যালবামের অভাব ছিল যার উপর আমরা সবাই একমত হতে পারতাম।" তিনি দুঃখ প্রকাশ করেন যে তাঁর প্রস্তাবটি তাঁর ইচ্ছামতো গ্রহণ করা হয়নি-সদস্যদের মধ্যে চলমান দ্বন্দ্ব সমাধানের একটি উপায়। নতুন কীবোর্ডবাদক রিক ওয়াকম্যান, যিনি আরেকজন মূল সদস্য টনি কায়ের স্থলাভিষিক্ত হয়েছিলেন, এই ধারণাটি নিয়ে উৎসাহী ছিলেন, উল্লেখ করে যে হ্যাঁ তার সাম্প্রতিক সাফল্যের মাধ্যমে অনেক নতুন ভক্ত অর্জন করেছে এবং এটি তাদের ব্যান্ডটিকে আরও ভালভাবে জানতে সাহায্য করবে। স্কয়ার এবং গায়ক জন অ্যান্ডারসন যথাক্রমে "দ্য ফিশ (শিন্ডলেরিয়া প্রাইমাটুরাস)" এবং "উই হ্যাভ হ্যাভেন" অবদান রেখেছেন, ছোট টুকরো যেখানে তারা একাধিক অংশ পরিবেশন করেছেন। হাওয়ের "মুড ফর এ ডে" একটি ধ্রুপদী গিটারের একক ধ্বনিগত অংশ ছিল এবং ওয়াকম্যানের "ক্যানস অ্যান্ড ব্রামস" ছিল সেই সুরকারের চতুর্থ সিম্ফনির তৃতীয় আন্দোলনের অংশের একটি সংক্ষিপ্ত অভিযোজন, যেখানে বিভিন্ন কীবোর্ড অর্কেস্ট্রার মধ্যে যন্ত্র গোষ্ঠীর অংশ নিয়েছিল। ব্রুফোর্ড একটি ছোট টুকরো প্রস্তাব করেছিলেন, 16টি বার দু 'বার পুনরাবৃত্তি করা হয়েছিল, যেখানে গিটার, বেস এবং কীবোর্ডের অংশগুলি, যেমন অ্যালবামের লাইনার নোটগুলি বলে, "সরাসরি পার্কাসন লাইন থেকে নেওয়া হয়েছে", অর্থাৎ। কিটের পৃথক ড্রামগুলিতে বিট দ্বারা ট্রিগার করা হয়। ব্রুফোর্ড পরে স্মরণ করেন যে তিনি গান রচনায় অংশ নেওয়ার উদ্দেশ্যে ইয়েসে যোগ না দিলেও অ্যান্ডারসন নিয়মিতভাবে তাকে তা করার জন্য প্ররোচিত করতেন। "তিনি বলতেন, 'শুধু ড্রামার হওয়া যথেষ্ট নয়'। তিনি সঠিক ছিলেন কারণ লেখাই ছিল মূল বিষয় এবং অবশ্যই, সেখানেই শেষ পর্যন্ত অর্থ জমা হয়েছিল। " এক চতুর্থাংশ শতাব্দী পরে, ব্রুফোর্ড "ফাইভ পার্সেন্ট ফর নাথিং"-কে "সম্পূর্ণ নির্বোধ-কিন্তু আমাদের সবাইকে কোথাও না কোথাও থেকে শুরু করতে হবে" বলে বর্ণনা করেছিলেন। ব্রুফোর্ড তাদের পরবর্তী অ্যালবাম, ক্লোজ টু দ্য এজ রেকর্ড করার পরপরই ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান; এই বাদ্যযন্ত্রটি ছিল একমাত্র হ্যাঁ অংশ যা তাকে একা এর সুরকার হিসাবে কৃতিত্ব দেয়। 2009 সালে, তাকে জিজ্ঞাসা করা হয়েছিল যে তিনি সেই সময়ে রচনা করতে সক্ষম কিনা, ব্রুফোর্ড বলেছিলেন, "আমি এতটা শূকর-অজ্ঞ ছিলাম না; আমি কয়েকটি কর্ড জানতাম এবং এক টুকরো কাগজে এফ. এম. আই 7 লিখতে পারতাম। আমি এমন একটি সময় মনে করতে পারি না যখন আমি 12-বার ব্লুজ বা 2-5-1 অগ্রগতি কী তা জানতাম না। তাঁর কাছে, অভিজ্ঞতাটি একক-রচিত টুকরোগুলির জন্য তাঁর মূল প্রস্তাবের বিন্দু প্রমাণ করেছিল। "আমার কোনও সাহায্য ছিল না এবং অবশ্যই কিছু ব্যবহার করতে পারতাম! অন্য কিছু না হলেও, অনুশীলনটি প্রমাণ করে যে আমরা একক শিল্পীদের একটি গুচ্ছের চেয়ে একটি ব্যান্ড হিসাবে ভাল। " ব্রুফোর্ড মূলত এই অংশটির শিরোনাম দিয়েছিলেন "হঠাৎ এটি বুধবার"। কিন্তু অ্যান্ডারসন এবং স্কয়ার তখনও ফ্লিনকে নিয়ে তিক্ত ছিলেন, যার দুই বছর ধরে ব্রুফোর্ড ব্যান্ড পরিচালনা করার পরে সেই সময়টিকে স্মরণ করা হয়েছিল যখন হ্যাঁ "কেবল জল চালাতে, লাল আলো চালাতে এবং কিডারমিনস্টারের গিগগুলিতে অর্থ হারাতে পেরেছিল যা আমাদের বেতনের চেয়ে বেশি ব্যয় করতে হয়েছিল", তারপর থেকে ব্যান্ডের উপার্জনের একটি অংশ এবং তাদের প্রকাশনা রাজস্বের 30 শতাংশ পেয়েছিল। তাই প্রতিবাদ হিসেবে ব্রুফোর্ডের অংশটির নাম পরিবর্তন করে "ফাইভ পার সেন্ট ফর নাথিং" রাখা হয়। পিস অন "ফাইভ পার সেন্ট ফর নাথিং"-এ ব্রুফোর্ড প্রতি মিনিটে প্রায় 116 বিটের গতিতে ফাঁদ, হাই-টুপি এবং বেস ড্রামে একটি জটিল লাইন বাজায়। হো এবং স্কুইয়ার অতিরিক্ত চালিত বৈদ্যুতিক গিটার এবং বেসের উপর সংক্ষিপ্ত স্ট্যাকাটো আরোহী এবং অবরোহী তিন-নোটের সিনকোপেটেড লাইন বাজায়, যেখানে ওয়াকম্যান স্থগিত কর্ডের অনুরূপ স্ট্যাকাটো অঙ্গ অংশ বাজায় যা ধীরে ধীরে নেমে আসে যতক্ষণ না তারা ধরে রাখা শুরু করে এবং 12 বারের পরে একটি ই মেজর 7ম স্থানে স্থির হয়। 16টি বার তারপর পুনরাবৃত্তি করা হয়। এটি "সাউথ সাইড অফ দ্য স্কাই" এবং "লং ডিস্টেন্স রানরাউন্ড"-এর মধ্যে (ক্যাসেট রিলিজে, এটি সাইড 1-এর শেষ ট্র্যাক) এর মূল ভিনাইল রিলিজের সাইড 2-এর উদ্বোধনী ট্র্যাক ছিল। 35 সেকেন্ডের রানিং টাইম সহ ("সামান্য সংক্ষিপ্ত", যেমন ব্রুফোর্ড বলেছেন), এটি হ্যাঁ রেকর্ড করা সবচেয়ে ছোট ট্র্যাক। গ্রহণযোগ্যতা ভঙ্গুরের সমসাময়িক পর্যালোচনাগুলি "কোনও কিছুর জন্য পাঁচ শতাংশ" সম্পর্কে খুব কমই বলে। ক্যামেরন ক্রো, দ্য সান দিয়েগো ডোরে, ব্যান্ডের অন্য চার সদস্যের একক রচনার সাথে সংক্ষেপে এটি নিয়ে আলোচনা করেছিলেন। "সঙ্গীতের দক্ষতা আসলে এতটাই উদ্ভাবনী", তিনি তাদের সকলের সম্পর্কে লিখেছিলেন, "উপরের বর্ণিত প্রতিটি গান একই সাথে উপভোগ্য এবং দুর্দান্ত"। পরবর্তীকালে পর্যালোচকরা ভিন্ন দৃষ্টিভঙ্গি গ্রহণ করেন, অনেকে এই অংশটির সংক্ষিপ্ততা বিবেচনা করেন। হ্যাঁ জীবনীকার ক্রিস ওয়েলচ এই অংশটিকে "33 সেকেন্ডের ব্রুফোর্ডিয়ান উদ্বেগ হিসাবে বর্ণনা করেছেন যা মনে হয় 'আমি সঙ্গীত ব্যবসাটি খুব বেশি পছন্দ করি না, এবং আমি বরং কিং ক্রিমসনের সাথে থাকব', কারণ প্রকৃতপক্ষে তিনি কয়েক বছর পরে হবেন। উইল রোমানো এর সংক্ষিপ্ততাকে ব্রুফোর্ডের "গানের জন্য তিনি যে রয়্যালটি পাবেন সে সম্পর্কে চতুর মন্তব্য" হিসাবে দেখেন। সোসাইটি অফ রক এটিকে "এমন কিছু যা কেবল বিল ব্রুফোর্ডের মতো প্রতিভা থেকে আসতে পারে" হিসাবে বর্ণনা করেছে। এটি বন্য এবং বিশৃঙ্খল তবে একটি ভাল উপায়ে "। স্টুয়ার্ট চেম্বার্সের "ফাইভ পার সেন্ট ফর নাথিং"-এর মন্তব্যে স্টুয়ার্ট চেম্বার্সের "ফাইভ পার সেন্ট ফর নাথিং"-এর মন্তব্যে স্টুয়ার্ট চেম্বার্সের "ফাইভ পার সেন্ট ফর নাথিং" মন্তব্যটি স্টুয়ার্ট চেম্বার্সের "ফাইভ পার সেন্ট ফর নাথিং"-এর মন্তব্যে স্টুয়ার্ট চেম্বার্সের "ফাইভ পার সেন্ট ফর নাথিং"-এর প্রতিধ্বনি করা হয়েছে। তিনি এই অংশটিকে "উপযুক্ত শিরোনাম হিসাবে বিবেচনা করেন, কারণ এটি অন্যথায় উদ্ভাবনী রেকর্ডিংয়ের উপর সর্বনিম্ন পরিমাণে প্রচার প্রদান করেছিল।" এটি অ্যালবামের অন্যান্য একক গানের সঙ্গে "মিশে যায়নি"। 2015 সালে 'হ্যাঁ'-এর প্রশংসায়, বিল মার্টিন জুনিয়র ট্র্যাকটিকে প্রতারণামূলকভাবে ন্যূনতম হিসাবে দেখেন, যা 1970-এর দশকে রক ড্রামিংয়ের উপর আরও বেশি প্রভাব ফেলতে পারত যদি এটি আরও গুরুত্ব সহকারে নেওয়া হত। মার্টিন এটিকে বিদ্রূপাত্মক বলে মনে করেন যে ব্রুফোর্ড তার কর্মজীবনে কনসার্টে বা রেকর্ডে একক গান বাজানো এড়িয়ে গিয়েছিলেন, কারণ তিনি বিশ্বাস করেন যে ব্রুফোর্ড লেড জেপেলিনের জন বনহ্যামের চেয়ে আরও আকর্ষণীয় একক গান বাজাতে পারতেন, যিনি সেগুলিকে তাঁর ব্যান্ডের লাইভ পারফরম্যান্সের প্রধান অংশ করে তুলেছিলেন। মার্টিন "ফাইভ পার্সেন্ট"-কে কেবল রাজা ক্রিমসনের সঙ্গেই নয়, নিজের একক কাজের ক্ষেত্রেও ব্রুফোর্ড যে দিকনির্দেশনা নিয়েছিলেন তার পূর্বাভাস হিসাবে দেখেন। তিনি উপসংহারে বলেন, "এই অংশটি অ্যালবামে যোগ করে, পুরোটা নয়।" রয় ফ্লিন অনেক বছর পরে, ফ্লিন ট্র্যাকের শিরোনাম এবং এর পিছনের পুরো গল্পটি তিক্তভাবে স্মরণ করেছিলেন। তিনি ওয়েলচকে বলেন, "সমস্যা হল, আমি কখনও বেতন পাইনি। এমনকি যখন ব্যান্ডটি আমেরিকায় গিয়েছিল এবং বড় রেকর্ড বিক্রয় উপভোগ করেছিল, তখনও কিছুই সত্যিই আপনার কাছে ফিরে আসেনি! " তার কর্মজীবনের শুরুর দিকে ব্যান্ডে তার প্রায় সমস্ত উপলব্ধ ব্যক্তিগত সঞ্চয় বিনিয়োগ করা সত্ত্বেও। ব্যান্ডটির প্রকাশনা সংস্থায় তার 30 শতাংশ অংশীদারিত্ব বজায় রেখে এবং পরিচালক হিসাবে দায়িত্ব পালন করা সত্ত্বেও, বা মোট পাঁচ শতাংশ অংশীদারিত্বের কোনওটিই না পেয়েও তিনি কখনও ব্যান্ডের পরিচালনা পর্ষদের বৈঠকের কোনও বিজ্ঞপ্তি পাননি। ফ্লিন এইভাবে ব্যান্ড এবং এর নতুন পরিচালনার বিরুদ্ধে মামলা দায়ের করেন। "হ্যাঁ পরিচালনা করার জন্য আমি সবকিছু ছেড়ে দিয়েছিলাম এবং কারণ সেগুলির জন্য আমার যথেষ্ট খরচ ছিল না, তাই আমাকে গালিগালাজ করা হয়েছিল। আমি আমার জীবন কেড়ে নিয়েছিলাম কিন্তু স্পষ্টতই সেই অগাস্ট অর্কেস্ট্রার ভদ্রলোকদের জন্য তা যথেষ্ট ছিল না! " তিনি ওয়েলচকে বলেন। 1973 সালের শেষের দিকে, তাঁর আইনজীবীর পরামর্শে, তিনি 150,000 মার্কিন ডলারে নিষ্পত্তি করেন, যা তিনি বিশ্বাস করেন যে তিনি ঋণী ছিলেন তার চেয়ে অনেক কম, কিন্তু তার ধার্য 6,000 পাউন্ডের আইনি বিল পরিশোধ করার জন্য যথেষ্ট ছিল। এর পরে, তিনি অক্সফোর্ডের বাইরে পাব চালানোর জন্য সঙ্গীত শিল্প ও পরিচালনা পুরোপুরি ছেড়ে দেন। পারফরম্যান্স হ্যাঁ অ্যালবামটি প্রকাশের পরে তার কনসার্ট সফরে "ফাইভ পার সেন্ট ফর নাথিং" পরিবেশন করেনি, এবং ব্রুফোর্ড তার পরবর্তী অ্যালবামের সমর্থনে সফর করার আগে ব্যান্ড ছেড়ে চলে যাওয়ায়, এটি সেই শোগুলির সেটলিস্টেরও অংশ ছিল না। 2014 সালে, ব্যান্ডটি অসংখ্য কর্মী পরিবর্তনের মধ্য দিয়ে যাওয়ার পরে, এটি অংশটি সরাসরি পরিবেশন করেছিল যখন, স্বর্গ ও পৃথিবীর সমর্থনে তার সফরের অংশ হিসাবে, পরের বছর তার মৃত্যুর আগে স্কয়ারের চূড়ান্ত অ্যালবাম, এটি ভঙ্গুর এবং ক্লোজ টু দ্য এজ পরিবেশন করেছিল। "এটি একটি নিশ্চিতভাবে জটিল অংশ", হাউ তার 2020 সালের স্মৃতিকথা, অল মাই ইয়াস্টারডেস-এ স্মরণ করেন। সফরের সমস্ত গানের মধ্যে, তিনি এটিকে বাজানো সবচেয়ে চ্যালেঞ্জিং বলে মনে করেছিলেন। অ্যালান হোয়াইট, যিনি ব্রুফোর্ডের কাছ থেকে দায়িত্ব নিয়েছিলেন এবং 2022 সালে তাঁর মৃত্যুর আগ পর্যন্ত ইয়েসের ড্রামার ছিলেন, তিনি নিজের একটি খাঁজকে মানিয়ে নিতে পারেননি। মহড়ার সময়, "আপনি হয়তো আমাদের এই অদ্ভুত সঙ্গীতধর্মী প্রাণীর সঙ্গে লড়াই করতে শুনেছেন যা আমরা বা সম্ভবত অন্য কেউ কখনও মঞ্চে বাজায়নি। সেটা ছিল বিয়াল্লিশ বছর ধরে মঞ্চে খেলা হয়নি। " তিনি বিশ্বাস করেন যে এর কারণ হ 'ল এটি করা কেবল তখনই যুক্তিসঙ্গত হত যদি ব্যান্ডটি পুরো অ্যালবামটি বাজাত যেখান থেকে এটি এসেছিল। হাউ বলেছিলেন যে এটি সফলভাবে খেলার রহস্য ছিল একসঙ্গে শেষ করা। মহড়ার সময় তিনি বিট গণনার উপর কড়া নজর রাখতেন এবং তার গিটারের হেডস্টক ফেলে দিয়ে বাকি ব্যান্ডকে এর প্রতি আকৃষ্ট করতেন। তা সত্ত্বেও, চারজন সঙ্গীতজ্ঞের জন্য একই তালে শেষ করার জন্য যথেষ্ট অনুশীলন করতে হয়েছিল। 1993 সালে জঙ্গল ব্রাদার্স হিপ হপ গ্রুপ "ট্রুপিন অন দ্য ডাউন লো"-এর জন্য "ফাইভ পার সেন্ট ফর নাথিং"-এর নমুনা নেয়, যা জে বিজ-এর জন্য তাদের সেশনের সময় রেকর্ড করা একটি অপ্রকাশিত ট্র্যাক। দশ বছর পর, স্টিভ হোয়ের ছেলে ভার্জিল "ফাইভ পার সেন্ট ফর নাথিং" গানটিকে বেছে নেন, যেটি তিনি ইয়েস রিমিক্সের জন্য আধুনিক টেকনো স্টাইলে রিমিক্স করেছিলেন। তাঁর রিমিক্স চার মিনিট এবং 40 সেকেন্ড স্থায়ী হয়, যা মূল ট্র্যাকের দৈর্ঘ্যের সাতগুণ, বৈদ্যুতিন শব্দ এবং কণ্ঠ্য প্রভাব দ্বারা পরিপূরক একটি ভিন্ন ড্রাম ট্র্যাকের অংশ সহ। অ্যালবামের লাইনারের পার্সোনেল নোটসঃ বিল ব্রুফোর্ড-ড্রামস স্টিভ হো-ইলেকট্রিক গিটার ক্রিস স্কয়ার-বেস গিটার রিক ওয়াকম্যান-অর্গান সি 1971 ইন মিউজিক হ্যাঁ ডিস্কোগ্রাফি রক যন্ত্রের তালিকা ডিস ট্র্যাকের তালিকা "ডেথ অন টু লেগস (ডেডিকেটেড টু)", ব্যান্ডের প্রাক্তন ম্যানেজার "ভ্যানজ কান্ট ড্যানজ"-কে আক্রমণ করা কুইন গান, প্রাক্তন ম্যানেজারের মানহানির মামলা এড়াতে জন ফোগার্টির একক গানটি পুনরায় শিরোনাম করা হয়েছিল। রেফারেন্স হ্যাঁ (ব্যান্ড) গান রক যন্ত্রসঙ্গীত বিল ব্রুফোর্ডের লেখা গান 1971 গান 1970-এর যন্ত্রসঙ্গীত