Gabriel Guay
গ্যাব্রিয়েল গুয়ে (14ই অক্টোবর, 1848-15ই সেপ্টেম্বর, 1923), যার পুরো নাম জুলিয়েন গ্যাব্রিয়েল গুয়ে, একজন ফরাসি চিত্রশিল্পী এবং শিক্ষক ছিলেন। 1873 সাল থেকে তিনি বার্ষিক প্যারিস সেলুনে শিল্পকর্ম প্রদর্শন করেন। তিনি প্রতিকৃতি আঁকেন এবং সাহিত্য, পৌরাণিক কাহিনী, বাইবেল এবং খ্রিস্টান শাহাদাত দ্বারা অনুপ্রাণিত দৃশ্যও আঁকেন। প্রকৃতির প্রতি এবং বিশেষত গাছের প্রতি তাঁর শ্রদ্ধা, মহিলা নগ্নতার প্রতি তাঁর অনুরাগের সাথে মিলিত হয়ে তাঁর সবচেয়ে স্বতন্ত্র এবং ব্যাপকভাবে প্রদর্শিত চিত্রকর্মের ফলস্বরূপ বনে শুকনো চিত্রিত হয়। ব্যক্তিগত জীবন গুয়ে 1848 সালে উত্তর প্যারিসের শহরতলিতে লা চ্যাপেল গ্রামে জন্মগ্রহণ করেছিলেন; 1859 সালে এটি প্যারিসের 18তম অ্যারনডিসমেন্টে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। তার বাবা-মা ছিলেন জুলস অ্যান্টোইন গুয়ে এবং লুইস জোসেফিন কটিন। 1923 সালে তাঁর মৃত্যুর পর তাঁর বিধবা স্ত্রী ভার্জিনিয়া আলেকজান্ড্রিন লেকুইন বেঁচে যান। তাঁর বন্ধুদের মধ্যে ছিলেন শিল্পী এডওয়ার্ড ডেব্যাট-পোনসান, অ্যাড্রিয়েন ডেমন্ট, ভার্জিনিয়া ডেমন্ট-ব্রেটন, হেনরি পিল, টনি রবার্ট-ফ্লুরি এবং ফ্রাঁসোয়া থেভেনট; চিত্রশিল্পী, যার রু লেপিকে বাগান, নং 59, গুয়ে প্রকৃতি অধ্যয়ন আঁকেন; এবং লেখক লিওন রজার-মিলস, যিনি গুয়েকে তাঁর গল্প "ইউনে ভিশন ডি 'অ্যালোরি" উৎসর্গ করেছিলেন, যা ফ্লোরেন্টাইন চিত্রশিল্পী ক্রিস্টোফানো অ্যালোরির একটি স্বপ্নকে মহিলা নগ্নতার অতীন্দ্রিয় সৌন্দর্যের উপর একটি উচ্ছ্বসিত ধ্যানের সূচনা বিন্দু হিসাবে কল্পনা করে। জনপ্রিয় গায়ক-কৌতুকাভিনেতা আর্নেস্ট গিবার্ট (যিনি কয়েক সপ্তাহ পরে একটি দর্শনীয় দুর্ঘটনায় মারা যাওয়ার কথা ছিল) 1892 সালের নববর্ষের প্রাক্কালে চেজ গুয়েতে বিনোদন করেছিলেন। ভোসজেসে একটি দেহাতি খামার বাড়ির গুয়ের চিত্রগুলির মধ্যে একটি খোদাই করা আছে, "আ গিবার্ট, স্যুভেনির অ্যামিকাল"। ক্যারিয়ার গুয়ে জাস্টিন লেকিয়েন এবং জিন-লিওন জেরোমের ছাত্র ছিলেন, যার কাছ থেকে তিনি ফরাসি একাডেমিক চিত্রকলার সঠিক দক্ষতা শিখেছিলেন। 1873 সালে, 24 বছর বয়সে, তিনি বার্ষিক প্যারিস সেলুনে প্রদর্শনীর জন্য একটি চিত্রকর্ম গ্রহণ করেছিলেন, যা 19 শতকের একজন ফরাসি শিল্পীর কর্মজীবনের ঐতিহ্যবাহী সূচনা পয়েন্ট; হোমারের ওডিসির একটি অনুচ্ছেদ দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে কাজটি ছিল ইউলিসে সাসপেনডু সুর লে গফ্রে দে চারিবদে। ল্যাটন এট লে পেসানস (1877), লে লেভাইট ডি 'এফ্রাইম (1878), এবং লে টুলিয়ানাম পেন্ড্যান্ট লা পার্সেকিউশন; শহীদ ডি সেন্ট পলিন (1880) সহ পৌরাণিক ও ধর্মীয় বিষয় নিয়ে তাঁর সূক্ষ্মভাবে বিশদ এবং নিখুঁতভাবে সমাপ্ত প্রাথমিক কাজগুলিতে তাঁর একাডেমিক প্রশিক্ষণ স্পষ্ট। 1877 সালের মধ্যে তাঁর কিছু চিত্রকর্ম সান ফ্রান্সিসকোতে এসে পৌঁছেছিল, যেখানে শিল্প ব্যবসায়ী স্নো এবং মে নিলামে তাঁর দুটি কাজ, দ্য অ্যাঙ্গলার্স এবং এ ফিশিং পার্টি বিক্রি করেছিলেন। গুয়ের আরেকটি কাজ সান ফ্রান্সিসকোতে 15তম মেকানিক্স ফেয়ার অফ 1880.The অ্যাওয়াকেনিং-এ একটি চাঞ্চল্য সৃষ্টি করে, যেখানে একটি নগ্ন, পূর্ণ-আকারের মহিলাকে তার পাশে শুয়ে থাকতে এবং জেগে উঠতে দেখা যায়। মূর্তিটি সুন্দরভাবে উপস্থাপন করা হয়েছিল, অঙ্কনটি ত্রুটিহীন, মাংসের টোনগুলি নরম এবং মসৃণ ছিল। সংক্ষেপে, ক্যালিফোর্নিয়ান লিখেছেন, এটি ছিল "নারী রূপের একটি চমৎকার অধ্যয়ন"। তা সত্ত্বেও, নৈতিকতাবাদীরা দ্য অ্যাওয়াকেনিং-এ reservations.The নগ্ন করে রেখেছিলেন যা খুব বাস্তবসম্মত ছিল, "জোলার কাজ"। তিনি খুব সমসাময়িক ছিলেন, একজন আধুনিক দিনের মহিলা, "মাংস, রক্ত এবং আবেগের মূর্ত প্রতীক", যা কেউ কেউ বলেছিল যে এটি অবশ্যই debauchery.Alarmed এর একটি রাত ছিল, মেলার পরিচালকরা আপত্তিজনক নগ্নতার উপর একটি কুৎসিত লাল পোশাক ঝুলিয়ে রেখেছিলেন যখন তারা সিদ্ধান্ত নেওয়ার চেষ্টা করেছিলেন যে next.Gallery দর্শনার্থীরা, তরুণ এবং বৃদ্ধ, ড্রপারির পিছনে উঁকি দিতে শুরু করে [যা] পড়ে যেতে থাকে, তাই জননিরাপত্তা নিশ্চিত করার জন্য চিত্রকর্মের পাশে একজন পুলিশকে মোতায়েন করা হয়েছিল until.a গ্যালারি দর্শকদের মধ্যে ভোট নেওয়া হবে কিনা তা নির্ধারণ করার জন্য সচেতনতা থাকা উচিত কিনা। vote.it-এর দিন শীঘ্রই স্পষ্ট হয়ে ওঠে যে দ্য অ্যাওয়াকেনিং-এর বিরোধীদের চেয়ে বেশি ভক্ত ছিল। "সাধারণভাবে বলতে গিয়ে", পরের দিন ক্রনিকল লিখেছিল, "সমস্ত ভাল স্বভাবের, মসৃণ এবং সুস্থ মানুষ ছবিটিকে থাকার অনুমতি দেওয়ার পক্ষে ছিলেন এবং সমস্ত বিষণ্ণ এবং বিষণ্ণ ব্যক্তিরা এটি অপসারণ করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন।" ভোটের দিন, 12,808 জন লোক মেলার টিকিট কিনেছিল। দ্য অ্যাওয়াকেনিং প্রকাশের জন্য ভোটটি ভূমিধসে বিজয়ী হয়েছিল। মহিলা নগ্নতার প্রতি গুয়ের আগ্রহ, যা প্রায়শই পিছন থেকে দেখা যায়, তার কর্মজীবন জুড়ে অব্যাহত ছিল। ফার্নিয়েন্তে (লেজিং), 1911 সাল থেকে, একটি ঘুমন্ত নগ্ন দেখায়, এবং 1912 সালে, সেলুনে তার জমা দেওয়ার শিরোনাম ছিল নু (নগ্ন); উভয় চিত্রই স্যুভেনির পোস্টকার্ড হিসাবে জারি করা হয়েছিল, সম্ভবত ফরাসি পোস্টে সরবরাহের জন্য গ্রহণযোগ্য। তাঁর বেশ কয়েকটি চিত্রকর্মের অবস্থান অজানা। তাঁর 1882 সালের কোসেট, যা লেস মিসরেবল্সের চরিত্রকে চিত্রিত করে, আজ কেবল পুনরুৎপাদন থেকে জানা যায়, যার মধ্যে একটি অ্যালবামের মুদ্রণ এখন মাইসন ডি ভিক্টর হুগোতে রয়েছে, তিনি লেখকের কাছে খোদাই করেছেনঃ "এ ভিক্টর হুগো, নট্রে ইলাস্ট্রে পোয়েট ন্যাশনাল, হোমেজ ডি সন গ্র্যান্ড অ্যাডমিরেটোর, গ্যাব্রিয়েল গুয়ে"। 1877 সালের তাঁর ঘরানার চিত্রকর্ম এন ল 'অ্যাবসেন্স ডু মাইট্রে (মাস্টার্স অ্যাওয়ে থাকাকালীন) শুধুমাত্র পুনরুৎপাদন থেকে জানা যায়, যার মধ্যে এল' ইলাস্ট্রেশনঃ জার্নাল ইউনিভার্সাল-এ প্রকাশিত একটি পূর্ণ পৃষ্ঠার খোদাই রয়েছে। তাঁর চিত্রকর্মগুলির মধ্যে অন্তত একটি দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের গণহত্যায় ধ্বংস হয়ে গেছে বলে জানা যায়ঃ লা মর্ট ডি জেজাবেল, যা 1888 সালের সেলুনে প্রদর্শিত হয়েছিল, যেখানে এটি সমালোচক হেনরি হাউসায়েকে একটি প্রাণবন্ত বর্ণনা লিখতে অনুপ্রাণিত করেছিলঃ শক্ত স্ল্যাবের উপর, নীল টাইলস দিয়ে তার গোড়ায় আচ্ছাদিত একটি বিশাল বর্গাকার টাওয়ারের পাদদেশে, তার মাথা সামনে এবং অস্ত্রগুলি ইস্রায়েলের রানীর মৃতদেহকে প্রসারিত করে। খুনিদের সাথে ইজেবেলের সর্বোচ্চ সংগ্রামে, তার চকচকে মখমলের গাঢ় সবুজ পোশাক ছিঁড়ে অর্ধেক ধ্বংস হয়ে যায়। তার সুন্দর সাদা দেহটি বেল্টের উপরে উলঙ্গ, এবং তার লাল চুল গলে যাওয়া তামার বন্যার মতো গ্রানাইটের উপর ছড়িয়ে পড়ে। বামদিকে, ক্রেপাসকুলার গোধূলি আলোতে, একটি রাস্তা দৃষ্টিকোণ থেকে সরে যায়, যা একটি একক আলোক বিভ্রম তৈরি করে। মাংসাশী কুকুরের গুচ্ছ এগিয়ে আসে, মুখ ফেটে যায় এবং চোখ জ্বলতে থাকে। সবেমাত্র যে হত্যাকাণ্ড সংঘটিত হয়েছে এবং হত্যাকাণ্ড ঘটতে চলেছে তা সত্ত্বেও, আমরা মৃত্যুদন্ড কার্যকর করার শক্তি এবং রঙের মনোমুগ্ধকর দ্বারা প্রলুব্ধ হওয়ার চেয়ে নাটক দ্বারা কম প্রভাবিত হয়েছি। সোনালী হাফটোন এবং ধূসর-নীল ছায়া সহ এই নরম সাদা দেহটি এখনও জীবনের সাথে স্পন্দিত হয়। এটি বিস্ময়কর স্বস্তি এবং অতুলনীয় উজ্জ্বলতার সাথে দাঁড়িয়ে আছে। এই চিত্রকর্মটি টমাস হার্ডির দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিল, যিনি লিখেছিলেনঃ "অ্যাট দ্য সেলুন। দ্য ডেথ অফ Jezabel.a ভয়ঙ্কর ট্র্যাজেডি নামক চাঞ্চল্যকর ছবি দ্বারা গ্রেপ্তার করা হয়েছিল এবং ন্যায়সঙ্গতভাবে তার গল্পটি একটি ফ্ল্যাশে বলা হয়েছিল। হার্ডি পণ্ডিত ডেনিস টেলর, প্রায় এক শতাব্দী পরে চিত্রকর্মটি খুঁজে বের করার চেষ্টা করে, মুসি ডেস বিউক্স-আর্টস ডি ব্রেস্টের তত্ত্বাবধায়ক রেনে লে বিহানকে বলেছিলেন, "হায় হায় হায়, 1941 সালে আমাদের জাদুঘরের ধ্বংসের মধ্যে এই চিত্রকর্মটি অদৃশ্য হয়ে যায়, এবং আমাদের কাছে এর কোনও চিহ্ন নেই, কোনও ছবি বা খোদাই বা অঙ্কন নেই।" 1888 সাল থেকে ফিরমিন জাভেলের এল 'আর্ট ফ্র্যাঞ্চাইসের একটি সংখ্যায় একটি চিত্র পাওয়া গেছে। গুয়ে তাঁর কর্মজীবনের শুরু থেকেই প্রতিকৃতি আঁকেন এবং শতাব্দীর শেষের পরে প্যারিস সেলুনে তাঁর প্রদর্শিত বেশিরভাগ চিত্রই প্রতিকৃতি ছিল। তাঁর প্রতিকৃতির মধ্যে আমাদের কাছে একমাত্র উদাহরণ হল একটি বাগানে একজন বৃদ্ধের (সম্ভবত গুয়ের দাদা) চিত্রকর্ম, যা মুসি ডেস বিউক্স-আর্টস ডি মরলাইক্সে রয়েছে। গ্রাম এবং খামারবাড়ি যদিও সেলুনে গুয়ের জমা দেওয়া একাডেমিক শিল্পের কঠোর মান অনুসরণ করে, এবং কখনও কখনও বেশ বড় ছিল, তিনি ব্রিটানি এবং ফ্রান্সের ভোসজেস অঞ্চল সহ বিভিন্ন স্থানে দেহাতি গ্রাম এবং খামারবাড়ি চিত্রিত করে একাধিক ছোট কাজও আঁকেন। প্রায়শই প্যানেলে তেল দিয়ে সম্পাদিত, সম্ভবত বাতাসে আঁকা, এগুলি একটি আলগা, প্রায় চিত্তাকর্ষক ব্রাশওয়ার্ক প্রদর্শন করে এবং অধ্যয়ন, স্মৃতিচিহ্ন এবং উপহার হিসাবে তৈরি করা হতে পারে। এগুলি স্বাক্ষরিত কিন্তু তারিখযুক্ত নয়, যার ফলে এগুলিকে গুয়ের কর্মজীবনের কালানুক্রমে স্থাপন করা কঠিন হয়ে পড়ে। যাইহোক, চিত্রগুলির মধ্যে একটি খোদাই করা আছে, "ভোসজেস, ভিলেজ ডি [অনিশ্চিত], আ গিবার্ট, স্যুভেনির অ্যামিকাল"। যদি প্রাপক গায়ক-কৌতুকাভিনেতা আর্নেস্ট গিবার্ট (যিনি গুয়ের বন্ধু ছিলেন) হন, তবে সেই বছরের মার্চে গিবার্টের মৃত্যুর মাধ্যমে চিত্রকর্মটির জন্য 1893 সালের একটি টার্মিনাস অ্যান্টে কোয়েম প্রতিষ্ঠিত হতে পারে। ড্রাইডস তাঁর বন ও ড্রাইডের চিত্রগুলিতে গুয়ে তাঁর শৈল্পিক দৃষ্টিভঙ্গিকে সবচেয়ে স্পষ্টভাবে প্রকাশ করেছিলেন এবং সর্বাধিক সফলভাবে জনপ্রিয় স্বাদ এবং সমালোচনামূলক অভ্যর্থনার সাথে একটি সূত্রপাত করেছিলেন; "প্রকৃতির মনোযোগী অধ্যয়নে তাঁর প্রতিভা রূপান্তরিত হয়েছিল"। গুয়ে গ্রীক পুরাণের মহিলা বৃক্ষ আত্মা দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল, এবং ফরাসি সাহিত্যের শতাব্দী প্রাচীন স্রোত দ্বারাও অনুপ্রাণিত হয়েছিল যা গাছে একটি রহস্যময় বা আধ্যাত্মিক শক্তি উপলব্ধি করেছিল এবং একটি গাছ কাটার ঘটনাকে এক ধরনের হত্যা হিসাবে বিলাপ করেছিল। গুয়ের ড্রায়াড সিরিজটি পোয়েম ডেস বোইস দিয়ে শুরু হয়েছিল, যা তার সবচেয়ে ব্যাপকভাবে প্রদর্শিত ছবি হয়ে ওঠে। এটি 1889 সালের প্যারিস সেলুনে প্রদর্শিত হয়েছিল, যেখানে এটি একটি রৌপ্য পদক পেয়েছিল; প্যারিসে 1900 সালের এক্সপোজিশন ইউনিভার্সেলে, যেখানে এটি আরেকটি রৌপ্য পদক পেয়েছিল; এবং লন্ডনে 1908 সালের ফ্রাঙ্কো-ব্রিটিশ প্রদর্শনীতে। ধারণাটি সহজ ছিলঃ একটি শরৎকালীন বনে পতিত পাতার মধ্যে বেশ কয়েকজন নগ্ন মহিলা শুয়ে থাকে। একটি অলৌকিক আলো অলৌকিকতার একটি নোটের পরিচয় দেয়। চিত্রকর্মটি ফরাসি রাষ্ট্র কিনেছিল এবং ড্রাগুইনান জাদুঘরে জমা করা হয়েছিল। এর বর্তমান অবস্থান অজানা এবং চিত্রটি শুধুমাত্র পুনরুত্পাদন থেকে জানা যায়। 1891 সালে ভিক্টর ডি ল্যাপ্রেডের একটি কবিতা থেকে অনুপ্রাণিত হয়ে লা মর্ট ডু চেন (দ্য ডেথ অফ দ্য ওক) লেখা হয়ঃ "যখন লোকটি আপনাকে তার কাপুরুষোচিত কুড়াল দিয়ে আঘাত করেছিল,/হে রাজা যাকে পাহাড় গতকাল গর্বের সাথে বহন করেছিল,/আমার আত্মা, প্রথম আঘাতে, ক্রোধে প্রতিধ্বনিত হয়েছিল,/এবং পবিত্র জঙ্গলে প্রচুর শোক ছিল। চিত্রকর্মটির অবস্থান অজানা। লা ডারনিয়ের ড্রাইড 1898 সালে আবির্ভূত হয়। এটি গুয়ের কাজগুলির মধ্যে সর্বাধিক পরিচিত, যা মুসি ডেস অগাস্টিনস ডি তুলুজের সংগ্রহে অক্ষত রয়েছে। চিত্রকর্মটি একটি কবিতা দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিলঃ "একটি শোকার্ত নীরবতা বিশাল জঙ্গলে ভরে গিয়েছিল,/একবার এই ধরনের মিষ্টি visions./Pan দিয়ে মানুষ সবেমাত্র শেষ হয়ে গিয়েছিল। 'পড়ে যাও, হে লাল পাতা!/পড়ে যাও!' কাঁদতে কাঁদতে ড্রায়াড মরতে থাকা কণ্ঠে চিৎকার করে ওঠে। পাদদেশে ম্লান হয়ে যাওয়া গ্রীক অক্ষরগুলি অনুবাদ করেঃ "প্যান, প্রেমময় ড্রায়াডদের প্রিয়"। সমালোচক অ্যান্টোনিন প্রুস্ট লিখেছেন, "ছাপটি এতটাই সত্যবাদী, শরতের অনুভূতি এতটাই বাস্তব, যে আমরা এম. গুয়ের প্রতি কৃতজ্ঞ বোধ করতে পারি যে তিনি এত সফলভাবে এমন একটি জিনিস আমাদের সামনে এনেছেন যা আমরা প্রায়শই দেখেছি।" লেস গ্রিভস (দ্য থ্রাস) 1899 সালে প্যারিস সেলুনে প্রদর্শিত হয়েছিল। এটি আবার 1900 সালের এক্সপোজিশন ইউনিভার্সেলে পোয়েম ডেস বোইসের সাথে প্রদর্শিত হয়েছিল। এখানে শুকনো গাছগুলি, ক্ষুধার্ত থ্রাশের মতো, আঙুরের দ্রাক্ষালতার মধ্যে জড়িয়ে থাকে, শিশির এবং চূর্ণ করা আঙুরের রক্ত-লাল রসে ঝলমল করে (স্যালন প্রোগ্রামের অননুমোদিত আয়াত অনুসারে)। সমালোচক এর "বিরল আলোকিত গুণাবলী" এবং "অনস্বীকার্য কাব্যিক আকর্ষণ"-এর প্রশংসা করেছেন। চিত্রকর্মটি এখন শুধুমাত্র দুর্বল পুনরুৎপাদন থেকে জানা যায়। গুয়ের ড্রায়াড সিরিজটি শেষ হয় লেস বোউরিয়াক্স ডেস বোইস (এক্সিকিউশনার্স অফ দ্য উডস) দিয়ে, যা আবার একটি কবিতা দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল, এটি খুব পুরানোঃ পিয়েরে ডি রনসার্ড (1524-1585) রচিত "কন্ট্রে লেস বুচেরনস দে লা ফোরেট দে গ্যাস্টিন" (গ্যাস্টিনের বনের লাম্বারজ্যাকের বিরুদ্ধে)। (আরেকটি অনুপ্রেরণা হতে পারে 1906 সালে প্রকাশিত "পোর লেস আরব্রেস" কবিতাটি, যা রনসার্ডকে উদ্ধৃত করে এবং "লেস বোরিও ডেস বোইস" বাক্যাংশটি ব্যবহার করে।) চিত্রকর্মটি প্যারিস সেলুনে দুইবার প্রদর্শিত হয়েছিল, 1909 সালে এবং আবার 1914 সালে, প্রথম বিশ্বযুদ্ধের প্রাক্কালে। একজন পর্যালোচক এটিকে সত্যিকারের সুন্দর work.in বলে অভিহিত করেছেন যা বাস্তবতা এবং কবিতা বুদ্ধিমানভাবে মিলিত হয়েছে। কাঠমিস্ত্রিরা বড় বড় গাছ কেটে ঘন জঙ্গলে পরিষ্কার করে দিয়েছে। কুড়ালের শিকাররা মাটিতে পড়ে থাকে। তাদের হত্যাকারীরা গাছের শুঁড়ের উপর বসে বিশ্রাম নেয় এবং একটি বড় আগুনের উপর নিজেদের গরম করে। একজন এখনও তার কুল্লিটি তার রুক্ষ মুখের মধ্যে ধরে রেখেছে এই কাজটি সম্পন্ন করতে অস্বস্তিকর বলে মনে হচ্ছে; অন্যরা, উদাসীন মুখ সহ, তাদের পাইপগুলি ধূমপান করার সময় নিজেদের উষ্ণ করে তোলে। বাম দিকে একটি কাঠমিস্ত্রি আগুন জ্বালানোর জন্য একটি বান্ডিল নিয়ে আসে। শিখা জ্বলজ্বল করে, একটি নীল ধোঁয়া পরিষ্কারের মধ্যে ছড়িয়ে পড়ে এবং আকাশের দিকে উঠে যায়। ঘনিষ্ঠভাবে দেখুন, এবং আপনি নিম্ফ এবং প্রাণীদের সিলুয়েটগুলি আবিষ্কার করবেন; তারা হলেন বন দেবদেবী যাদের জন্য কবি রনসার্ড কাঁদছিলেন, এই ধোঁয়ার মেঘের মধ্যে নিয়ে যাওয়া হচ্ছে। এখন থেকে বন তার জাদু এবং mystery.M হারিয়ে ফেলবে। গ্যাব্রিয়েল গুয়ের চিত্রকর্মটি সেলুনে সবচেয়ে চিত্তাকর্ষকঃ এটি উদাসীনদের মনোযোগ আকর্ষণ করে। ইংরেজ সমালোচক হেনরি হিথকোট স্ট্যাথাম, সম্ভবত ধোঁয়ায় একটি মূর্তির শয়তানের চেহারা লক্ষ্য করে, বিপদের একটি নোট উপলব্ধি করে বলেছিলেন যে "গাছ কাটার কাঠ কাটাররা নিম্ফদের আবির্ভাবের দ্বারা প্রতিশোধের সাথে হুমকির সম্মুখীন হয়"। রনসার্ডের কবিতাটি একটি বিলাপ, তবে কঠোর ন্যায়বিচারেরও আহ্বান জানিয়েছেঃ "প্রাণঘাতী অপবিত্রতা! যদি আমরা একজন চোরকে ফাঁসি দিই/খুব কম মূল্যের লুণ্ঠনের জন্য,/কতগুলি আগুন, লোহা, মৃত্যু এবং দুর্দশা/খলনায়ক, আমাদের দেবীদের হত্যার জন্য আপনি কি প্রাপ্য? মহিলা এবং গাছগুলিকে চিত্রিত করে, গুয়ে হাস্যরসের অনুভূতিও প্রদর্শন করতে পারে। তারিখবিহীন কাজ লা কাউচার একটি গৃহপালিত ড্রাইড উপস্থাপন করে; একটি খুব বাস্তব মহিলা, উলঙ্গ নয় কিন্তু সম্পূর্ণ পরিহিত, একটি গাছের স্টাম্পে বসে আছে, একটি পাদপীঠের মতো নয়, সেলাই করার জন্য সন্তুষ্ট। তারিখবিহীন অধ্যয়ন আমুর! জঙ্গলে একটি নগ্ন এফ্রোডাইটকে চিত্রিত করা হয়েছে, যে একটি কাটা গাছের উপর বসে আছে। বাল্ড অ্যাকোলিটরা তার পায়ে কাঠ-জ্বলন্ত আগুনের প্রবণতা দেখায়। তাঁর মৃত্যুর পরের বছর, 1924 সালের প্যারিস সেলুন গ্র্যান্ড প্যালেসে তাঁর কাজের একটি পূর্ববর্তী পর্যালোচনা সহ গুয়ের মৃত্যুর কথা স্বীকার করে। চিত্রকলার পাশাপাশি, গুয়ে একজন শিক্ষকও ছিলেন, যিনি অন্তত 1898 থেকে 1912 সাল পর্যন্ত ইকোল মিউনিসিপ্যাল সুপারিয়র টারগোটে অঙ্কনের অধ্যাপক হিসাবে দায়িত্ব পালন করেছিলেন। তাঁর কিছু ছাত্র গুয়ের নিজের পরামর্শদাতা জিন-লিওন জেরোমের ছাত্রও হয়েছিলেন। 1904 সালে জেরোমের মৃত্যুর পর, গুয়ে বিংশ শতাব্দীতে একাডেমিক শিল্পের নীতিগুলি এগিয়ে নিয়ে যান, এমনকি এটি ফ্যাশন থেকে ম্লান হয়ে যাওয়ার পরেও, একসময়ের শক্তিশালী বন যা ইমপ্রেশনিজম দ্বারা ধ্বংস হয়েছিল। জাদুঘর এবং অন্যান্য ভবনগুলিতে, কালানুক্রমিক ক্রমে তালিকাভুক্ত জাদুঘরগুলিতে গুয়ের কাজগুলির মধ্যে রয়েছেঃ চেটো ডু রয় রেনে, পেরোলস-এন-প্রোভেন্স, ফ্রান্সঃ ল্যাটোন এট লেস পেসানস, 1877। মুসি দে গ্রেনোবল, ফ্রান্সঃ লে লেভিতে দ 'এফ্রাইম, 1878। মিউজিও দেল পালাসিও ভারগারা, ভিনা দেল মার, চিলিঃ লে টুলিয়ানাম পেন্ড্যান্ট লা পার্সিকিউশন; শহীদ দে সাঁইতে পাউলিন, 1880। মাইসন ডি ভিক্টর হুগো, প্যারিসঃ কোসেট, 1882; ভিক্টর হুগোকে খোদাই করা অ্যালবুমেন প্রিন্ট এবং গুয়ে স্বাক্ষর করেছেন। মুসি ডেস অগাস্টিনস ডি তুলুজ, ফ্রান্সঃ লা ডারনিয়ের ড্রাইড, 1898। মিউজি ডেস বিউক্স-আর্টস ডি মরলাইক্স, ফ্রান্সঃ আন ভিয়েলার্ড অ্যাসিস ড্যানস আন জার্ডিন (সম্ভবত গুয়ের দাদা), 1899 সালের মধ্যে।, প্যারিসঃ ক্রাইস্ট ডোনান্ট লেস ক্লেফস আ সেন্ট পিয়ের, 1904 সালের মধ্যে। মাইরি (টাউন হল), বোর্জস, ফ্রান্সঃ লেস বোউরিয়াক্স ডেস বোইস, 1909। মাইরি (টাউন হল), লে ফাউয়েট, মরবিহান, ফ্রান্সঃ পেসেজ পয়েটেভিন, তারিখবিহীন। রেফারেন্স সোর্স ব্রুয়ান্ড, এল. "টুরনি ফরেস্টিয়ের অক্স স্যালন ডি পেইনচার ডি 1914", রেভুয়ে ডেস ইওক্স এট ফোরেটস, ভলিউম। 53, 1914-1915, পৃ. 409-415। এসকোলিয়ার, রেমন্ড। "লে স্যালন", লে করেসপন্ডেন্ট, জুলাই 10,1924, পৃ. 103-118। এক্সপ্লিকেশন ডেস অভ্রেজেস ডি peinture.des আর্টিস্টস ভিভান্টস এক্সপোজ এ লা গ্যালারি ডেস মেশিনস লে 1 এর মে 1889 (প্যারিস স্যালনের ক্যাটালগ), প্যারিসঃ পল ডুপন্ট, 1889। এক্সপ্লিকেশন ডেস অভ্রেজেস ডি peinture.des আর্টিস্টস ভিভান্টস এক্সপোজেস অউ প্যালাইস ডেস চ্যাম্পস-এলিসি লে 1 এর মাই 1891 (প্যারিস সেলুনের ক্যাটালগ), প্যারিসঃ পল ডুপন্ট, 1891। ফাবি, ফ্রাঁসোয়া। "Pour les Arbres", লে করেসপন্ডেন্ট, নভেম্বর 25,1906, পৃ. 801-804। "গুয়ে গ্যাব্রিয়েল" লে লিভ্রে ডি 'অর ডেস পেইন্ট্রেস এক্সপোজ্যান্টস ভিভ্যান্টস অউ জ্যানভিয়ার 1903, দ্বিতীয় সংস্করণ, প্যারিস, 1905, পৃ. 243-244। জালমারসন, বিরগিট্টা। আর্টফুল প্লেয়ার্সঃ আর্টিস্টিক লাইফ ইন আর্লি সান ফ্রান্সিসকো, লস অ্যাঞ্জেলেসঃ ব্যালকনি প্রেস, 1999। হাউসায়ে, হেনরি। লে স্যালন ডি 1888, প্যারিসঃ বুসোদ, ভ্যালাডন অ্যান্ড সি., 1888। হিউস্টিন এ। স্যালন ডি 1891, প্যারিসঃ লুডোভিচ ব্যাশেট, 1891। কেলার, আলফ্রেড, প্রধান সম্পাদক। লে মনিটুর ডু ডেসিন, দ্য আর্কিটেকচার অ্যান্ড ডেস বিউক্স-আর্টস, এপ্রিল, 1898, পৃ. 4 এবং এপ্রিল, 1912, পৃ. 38। লে সেন, ক্যামিল। "এ এল এক্সপোজিশন ডেস বিউক্স-আর্টস" ইন লে মেনেস্ট্রেলঃ জার্নাল ডি মিউজিক, জুলাই 5,1899, পৃ. 147-149। "নেক্রোলজি", লে মেনেস্ট্রেল, খণ্ড। 59, না। 11, মার্চ 12,1893, পৃ. 88। নোয়েল, বেনোইট এবং হোর্নন, জিন। প্যারিসিয়ানাঃ লা ক্যাপিটাল ডেস পেইন্ট্রেস আউ XIXème সিয়েকল, প্যারিসঃ প্রেস ফ্রাঞ্চিলিনেস, 2006। "নুভেলস অ্যান্ড ইকোস", গিল ব্লাস, জানুয়ারি 2,1893, পৃ. 1। প্রুস্ট, অ্যান্টোনিন। লে স্যালন ডি 1898, প্যারিসঃ গওপিল অ্যান্ড সি, 1898; হেনরি বেকন দ্বারা ইংরেজি অনুবাদ, গওপিলের প্যারিস স্যালন 1898, নিউ ইয়র্কঃ জিন বুসোদ, মানসি, জোয়ান্ট অ্যান্ড কোং, 1898। রজার-মিলস, লিওন। লেস হিউরেস ডি 'উন প্যারিসিয়েন (গ্যাব্রিয়েল গুয়েকে উৎসর্গ করা গল্প "ইউনে ভিশন ডি' অ্যালোরি" অন্তর্ভুক্ত, যিনি বইয়ের প্রচ্ছদ শিল্প সরবরাহ করেছিলেন), প্যারিসঃ ফ্ল্যামারিয়ন, 1890। রোশচ, আর্নেস্ট। "113-লা ডেনিয়ার ড্রায়েড" ইন ক্যাটালগ ডেস কালেকশনস ডি পেইনচার ডু মুসি ডি তুলুজ, 1922, পৃ. 76। স্ট্যাথাম, এইচ. হিথকোট। "দ্য স্যালন অ্যান্ড দ্য রয়্যাল অ্যাকাডেমি" ইন দ্য নাইনটিনথ সেঞ্চুরি অ্যান্ড আফটার, লন্ডন অ্যান্ড নিউ ইয়র্ক, খণ্ড 75, নং। 448, জুন 1914, পৃ. 1358-1370। টেইলর, ডেনিস। হার্ডির কবিতা 1860-1928, নিউ ইয়র্কঃ কলম্বিয়া ইউনিভার্সিটি প্রেস, 1981। বাহ্যিক লিঙ্ক এলজিজ, চব্বিশতম, পিয়েরে ডি রনসার্ডের (1524-1585) কন্ট্রে লেস বুচেরনস দে লা ফোরেট ডি গ্যাস্টিন, গুয়ের চিত্রকর্ম লেস বোউরিয়াক্স ডেস বোইসকে (ফরাসি ভাষায়) অনুপ্রাণিত করে এমন কবিতার সম্পূর্ণ পাঠ্য। ভিক্টর ডি ল্যাপ্রেডের লা মর্ট ডি 'উন চেন (1812-1883), সেই কবিতার সম্পূর্ণ পাঠ্য যা গুয়ের চিত্রকর্ম লা মর্ট ডু চেনকে (ফরাসি ভাষায়) অনুপ্রাণিত করেছিল। ড্রায়াডস 1848 জন্ম 1923 মৃত্যু নগ্ন শিল্প 20শ শতাব্দীর ফরাসি চিত্রশিল্পী 19শ শতাব্দীর ফরাসি চিত্রশিল্পীরা