The Big Payback (Atlanta)
"দ্য বিগ পেব্যাক" হল মার্কিন কমেডি-ড্রামা টেলিভিশন সিরিজ আটলান্টার তৃতীয় মরশুমের চতুর্থ পর্ব। এটি সিরিজের সামগ্রিকভাবে 25তম পর্ব এবং তত্ত্বাবধায়ক প্রযোজক ফ্রান্সেসকা স্লোয়েন লিখেছেন এবং নির্বাহী প্রযোজক হিরো মুরাই পরিচালনা করেছেন। এটি প্রথম মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের এফএক্স-এ 7ই এপ্রিল, 2022-এ সম্প্রচারিত হয়েছিল। এই সিরিজটি আটলান্টার প্রেক্ষাপটে নির্মিত এবং আর্নেস্ট "আর্ন" মার্কসকে অনুসরণ করে, যখন সে তার প্রাক্তন বান্ধবী ভ্যানের চোখে নিজেকে মুক্ত করার চেষ্টা করে, যিনি তার মেয়ে লোটিরও মা; পাশাপাশি তার বাবা-মা এবং তার খুড়তুতো ভাই আলফ্রেড, যিনি "পেপার বোই" নামে মঞ্চে র্যাপ করেন; এবং দারিয়ুস, আলফ্রেডের অদ্ভুত ডান হাত। মরসুমের জন্য, চরিত্রগুলি একটি কনসার্ট সফরের মাঝখানে ইউরোপে নিজেকে খুঁজে পায়। এই পর্বটি মার্শাল জনসন নামে এক ব্যক্তির আর্ন-এর স্বপ্নের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে, জাস্টিন বার্থা দ্বারা চিত্রিত, যার জীবন পরিবর্তিত হয় যখন একজন মহিলা দাসত্বের জন্য ক্ষতিপূরণের জন্য তার বিরুদ্ধে মামলা করে। প্রধান অভিনেতাদের কেউই এই পর্বে উপস্থিত হননি, এবং বার্থা এই পর্বের নায়ক হিসাবে কাজ করেছেন। নিলসেন মিডিয়া রিসার্চের মতে, এই পর্বটি আনুমানিক 0.260 মিলিয়ন গৃহস্থালী দর্শক দেখেছেন এবং 18-49 বয়সী প্রাপ্তবয়স্কদের মধ্যে 0.1 রেটিং শেয়ার অর্জন করেছেন। এই পর্বটি সমালোচকদের কাছ থেকে অত্যন্ত ইতিবাচক পর্যালোচনা পেয়েছিল, যারা বার্থা এবং টোবিয়াস সেগালের অভিনয় এবং লেখা, পরিচালনা এবং সামাজিক ভাষ্যের প্রশংসা করেছিলেন, যদিও কেউ কেউ বিষয়টির সম্পাদনার পাশাপাশি পর্বটির আপাতদৃষ্টিতে স্বতন্ত্র প্রকৃতির বিষয়ে বিভক্ত ছিলেন। একটি কফি শপে, মার্শাল জনসন (জাস্টিন বার্থা) নামে এক ব্যক্তি এয়ারপডসের মাধ্যমে রেডিওল্যাব শোনার সময় লাইনে অপেক্ষা করে। বারিস্তা একজন কৃষ্ণাঙ্গ ব্যক্তিকে বলে যে সে প্রথমে মার্শালকে পরিবেশন করবে। অর্ডার পাওয়ার পর, সে তার গাড়িতে ফিরে যায়, যেখানে সে দোকান থেকে চুরি করা একটি প্যাকেট বের করে। সে চলে যাওয়ার সময়, অন্য একটি গাড়ি তাকে অনুসরণ করে। এরপর সে তার বিচ্ছিন্ন স্ত্রী নাটালির সঙ্গে দেখা করে তার মেয়ে কেটিকে স্কুলে নিয়ে যায়। তাকে স্কুলে রেখে যাওয়ার সময়, মার্শাল রেডিওতে একটি গল্প শোনেন, একজন কৃষ্ণাঙ্গ ব্যক্তির সম্পর্কে, যিনি একজন টেসলা বিনিয়োগকারীর বিরুদ্ধে মামলা করেছিলেন কারণ তার পূর্বপুরুষরা তার পূর্বপুরুষদের দাস করে রেখেছিল। তার অফিসে, মার্শাল এবং তার সহকর্মীদের জানানো হয় যে কোম্পানিটি ছাঁটাইয়ের জন্য প্রস্তুতি নিচ্ছে এবং টেসলা বিনিয়োগকারীর অনুরূপ দাবির জন্য কোম্পানিটিকেও তদন্তের আওতায় আনা হচ্ছে। মার্শালের সাদা সহকর্মীরা এর প্রভাব সম্পর্কে ভীত এবং তারা তাদের পূর্বপুরুষরা দাসের মালিক ছিলেন কিনা তা দেখার জন্য তাদের পারিবারিক গাছগুলি নিয়ে গবেষণা করছেন, যখন তার কৃষ্ণাঙ্গ সহকর্মীদের ঘটনাগুলি উদযাপন করতে দেখা যায়। মার্শাল যখন তার অফিস থেকে বেরিয়ে আসে, তখন সে পার্কিং লটে একজন শ্বেতাঙ্গ সহকর্মীকে কাঁদতে দেখে। কেটিকে তুলে নেওয়ার পরে, সে প্রশ্ন করে যে তারা বর্ণবাদী এবং কখনও দাসের মালিকানাধীন কিনা, যা মার্শাল অস্বীকার করে, মন্তব্য করে যে তাদের পূর্বপুরুষরা বাইজেন্টাইন সাম্রাজ্যের সময় অস্ট্রো-হাঙ্গেরিয়ান দাস ছিলেন এবং তিনি এর জন্য কোনও অর্থ দাবি করবেন না। সেই রাতে, মার্শালের সাথে শেনিকা জনসন (মেলিসা ইয়ংব্লড) নামে এক কৃষ্ণাঙ্গ মহিলা দেখা করেন, যিনি তার বিরুদ্ধে মামলা করছেন কারণ তার পরিবার তার পূর্বপুরুষদের মালিকানাধীন ছিল। তারপরে সে একা তার বাড়িতে প্রবেশ করে, এটি সরাসরি সম্প্রচার করে এবং 3 মিলিয়ন ডলার দাবি করে, মার্শালকে কেটির সামনে তাকে লাথি মারতে প্ররোচিত করে। পরের দিন অফিসে, মার্শাল দেখেন যে বেশিরভাগ কৃষ্ণাঙ্গ কর্মচারী অনুপস্থিত এবং এমনকি একজন সাদা লোককে একটি মামলা হারানোর অংশ হিসাবে "আমি ক্রীতদাসদের মালিক" লেখা একটি শার্ট পরে থাকতে দেখেন। সে আরও অপমানিত হয় যখন শেনিকা পার্কিং লটে টাকা দাবি করে। মার্শাল একজন কৃষ্ণাঙ্গ সহকর্মীর সাথে পরামর্শ করে, যে তাকে তার পরিবারের ভুল স্বীকার করার পরামর্শ দেয়, তার সাথে একের পর এক দেখা করে এবং যতটা সম্ভব তাকে অর্থ প্রদান করে এবং সে সততার সাথে বিষয়টি ছেড়ে দেবে। এই পরামর্শ উপেক্ষা করে, সে তার সাদা সহকর্মীদের সাথে পরামর্শ করে, যারা তাকে পরিবর্তে মামলাটি প্রতিদ্বন্দ্বিতা করতে বলে। নাটালি মার্শালের সাথে যোগাযোগ করে বলে যে সে তার সংযোগ দ্বারা প্রভাবিত হতে চায় না এবং বিবাহবিচ্ছেদ চূড়ান্ত করতে চায়। মার্শাল যখন তার বাড়িতে ফিরে আসে, তখন শেনিকা এবং তার বন্ধুরা তাকে তাড়া করে এবং সে একটি হোটেলে প্রবেশ করে। নীচে হোটেলের লবিতে যাওয়ার সময় সে তার পরিস্থিতির জন্য দুঃখ প্রকাশ করে। সেখানে তার আর্নেস্ট "ই" (টোবিয়াস সেগাল) নামে এক শ্বেতাঙ্গ ব্যক্তির সঙ্গে দেখা হয়, যিনি একই পরিস্থিতিতে রয়েছেন। ই ব্যাখ্যা করেছেন যে কীভাবে তিনি তাঁর দাদার কাছ থেকে একটি শিক্ষা শিখেছিলেন, দাসত্বকে অতীত হিসাবে নয়, বরং একটি "নিষ্ঠুর অনিবার্য ভূত" হিসাবে দেখেছিলেন। সে বলে যে তারা ঠিক হয়ে যাবে তারপর বাইরে পা রাখে এবং নিজের মাথায় গুলি করে আত্মহত্যা করে। দৃশ্যটি তখন একজন হিস্পানিক ব্যক্তির একটি রেস্তোরাঁয় তার চাকরিতে পৌঁছানোর দিকে রূপান্তরিত হয়। কর্মচারীদের মধ্যে একজনকে মার্শাল হিসাবে প্রকাশ করা হয়েছে, যিনি তার বেতনের একটি অংশ শেনিকাকে "পুনরুদ্ধার কর" হিসাবে সজ্জিত করেছেন। কর্মচারীরা তখন কাজ শুরু করে, দেখায় যে তাদের বেশিরভাগই বর্ণের মানুষ। মার্শাল তারপর একটি থালা নিয়ে যায় এবং এটি একটি কালো পরিবারের কাছে নিয়ে যায়; ক্যামেরা জুম করে প্রকাশ করে যে ওয়েটস্টাফ বেশিরভাগই সাদা এবং ডিনাররা প্রায় একচেটিয়াভাবে বর্ণের মানুষ। 2022 সালের মার্চ মাসে, এফএক্স ঘোষণা করে যে মরশুমের চতুর্থ পর্বের শিরোনাম হবে "দ্য বিগ পেব্যাক" এবং এটি তত্ত্বাবধায়ক প্রযোজক ফ্রান্সেসকা স্লোয়েন লিখবেন এবং নির্বাহী প্রযোজক হিরো মুরাই পরিচালনা করবেন। এটি ছিল স্লোয়েনের প্রথম লেখার কৃতিত্ব এবং মুরাইয়ের অষ্টাদশ পরিচালনার কৃতিত্ব। জাস্টিন বার্থাকে এই পর্বের নায়ক মার্শাল জনসন হিসাবে দেখা যায়। সিরিজের কাস্টিং ডিরেক্টর অ্যালেক্সা ফোগেল এই সিরিজে একটি গোপন ভূমিকার জন্য অডিশনের জন্য বার্থার সাথে যোগাযোগ করেছিলেন। যদিও তিনি পুরো চিত্রনাট্যটি পাননি, তিনি নিজেকে এই সিরিজের ভক্ত বলে মনে করে এই চরিত্রটি গ্রহণ করেছিলেন। তিনি মন্তব্য করেছিলেন, "কী ঘটতে চলেছে সে সম্পর্কে আমার একটি ধারণা ছিল, কিন্তু সত্যি কথা বলতে, আমি সম্ভবত আনন্দ ও কৃতজ্ঞতায় কেঁদেছিলাম যে আমাকে এর অংশ হওয়ার এই সুযোগ দেওয়া হয়েছিল।" টোবিয়াস সেগাল ই-কে চিত্রিত করেছেন, যিনি এর আগে "থ্রি স্ল্যাপস"-এ সাদা মানুষ হিসাবে উপস্থিত হয়েছিলেন। বার্থা তত্ত্ব দিয়েছিলেন যে, "এটি প্রায় এরকম, 'এই লোকটি কি ভূত?' সেই লেক ল্যানিয়ারের দৃশ্যে তিনি যেভাবে ভূত হয়ে গিয়েছিলেন। আমি বিশ্বাস করি প্রথম পর্বটি মরসুমের থিসিসঃ এই ধারণা যে সাদা হল আপনি যেখানে আছেন এবং এটি যখন আপনি আছেন। এটা এক ধরনের গ্রহণযোগ্যতার পথ। মার্শালের জন্য, এখানেই তিনি এখন একজন সাদা মানুষ। এবং ই সেই পথে আরও নিচে রয়েছে-সে এর শেষে রয়েছে। তারপর সে সেই ভূত হয়ে যায় যা তাকে তাড়া করে। কিন্তু আমি মনে করি প্রথম পর্বের সেই লাইনটি-'বিইং হোয়াইট ব্লাইন্ডস ইউ'-এই পর্বে রয়েছে। এটি আপনার চোখ খুলতে এবং গ্রহণযোগ্যতার সেই পথটি শুরু করতে সক্ষম হওয়ার বিষয়ে "। পর্বটি লেখার সময় প্রাতিষ্ঠানিক বর্ণবাদ, দাসত্বের জন্য ক্ষতিপূরণ এবং সমালোচনামূলক জাতি তত্ত্বের মতো ধারণাগুলি অন্বেষণ করা হয়েছিল। শকুন এই পর্বটিকে তা-নেহিসি কোটসের নিবন্ধ দ্য কেস ফর রিপারেশনস এবং সিরিজ ওয়াচম্যানের সাথে তুলনা করেছে, যা উভয়ই অনুরূপ ধারণাগুলি অন্বেষণ করে, "দাসত্ব এবং জাতিগত সহিংসতার জন্য ক্ষতিপূরণের ধারণাটি ক্রমবর্ধমান মূলধারায় পরিণত হয়েছে, যা বিশ্বাসের বর্ণালী জুড়ে রাজনৈতিক, শৈল্পিক এবং বৌদ্ধিক কাজকে অনুপ্রাণিত করে। সিরিজের আরও একটি স্বতন্ত্র কিস্তির সাথে, আটলান্টা ক্ষতিপূরণ রিংয়ে তার টুপি নিক্ষেপ করে এবং ব্যঙ্গের সাথে বিষয়টির বিশাল এবং নিরাকার প্রভাবগুলির সাথে কুস্তি করতে শুরু করে। দ্য ডেইলি বিস্ট আরও যোগ করেছে, "এই সপ্তাহের আটলান্টা অনুমানমূলক কল্পকাহিনীর একটি আনন্দদায়ক মজার অংশ (কে দেখছে তার উপর নির্ভর করে) এবং প্রতিষ্ঠান ও ব্যক্তিদের দ্বারা দাসত্বের ধ্বংস সংশোধন করার নিরর্থক প্রচেষ্টার তীব্র সমালোচনা হিসাবে সফল হয়েছে, যা টেলিভিশনের সেরা পোস্ট-বি. এল. এম পর্বগুলির মধ্যে একটি। কেউ কেবল অনুমান করতে পারে যে আরও অনেক কিছু আসতে চলেছে। " বার্থা নিজের সম্পর্কে মার্শালের দৃষ্টিভঙ্গিকে ব্যাখ্যা করেছিলেন, "আমি মনে করি না যে তিনি নিজেকে শিকার হিসাবে দেখেন, তবে আমি মনে করি এই মরশুমের থিসিসের অংশটি হ 'ল আমরা সকলেই এই ভূত দ্বারা ভুতুড়েঃ সাদা, কালো, প্রতিটি রঙ। এবং আমি মনে করি যে মার্শালের সাথে, মূল ভিত্তি হল যে তিনি এই প্রত্যেক মানুষ; মাঝখানে এই মানুষ। তাকে কখনও এই ভূতের মুখোমুখি হতে হয়নি এবং সম্ভবত কখনও এতটা চিন্তা করতে হয়নি। [.] সে এটিকে দূরে রাখে, তারপরে সে অস্বীকার, রাগ, দর কষাকষি এবং হতাশার মধ্য দিয়ে যায় এবং তারপরে অবশেষে, একরকমভাবে, বাস্তবতা কী তা গ্রহণ করে। এবং, আমাদের বেশিরভাগের মতো, আমি মনে করি না যে এটি আক্ষরিক অর্থে তার সামনের দরজায় না আসা পর্যন্ত সে চলতে পারে। অথবা একটি মেগাফোন দিয়ে আমাদের কাজ-যতক্ষণ না এটি আসলে আমাদের প্রভাবিত করতে শুরু করে। অভ্যর্থনা দর্শকরা নিলসন রেটিং স্কেলে 0.260 রেটিং জনসংখ্যাতাত্ত্বিক 0.1 উপার্জন করে এই পর্বটি 18-49 মিলিয়ন দর্শক দেখেছিল। এর মানে হল যে টেলিভিশন সহ সমস্ত পরিবারের 0.1 শতাংশ পর্বটি দেখেছিল। এটি পূর্ববর্তী পর্বের তুলনায় সামান্য হ্রাস ছিল, যা 0.284 মিলিয়ন দর্শক দেখেছিল এবং 18-49 জনসংখ্যার মধ্যে 0.1 ছিল। "দ্য বিগ পেব্যাক" সমালোচকদের কাছ থেকে সাধারণত ইতিবাচক পর্যালোচনা পেয়েছিল। পর্যালোচনা সংগ্রাহক ওয়েবসাইট রটেন টম্যাটোস 10টি পর্যালোচনার উপর ভিত্তি করে পর্বটির জন্য 90 শতাংশ অনুমোদনের রেটিং দিয়েছে, যার গড় রেটিং 8.3/10। দ্য এ. ভি-র মাইকেল মার্টিন। ক্লাব পর্বটিকে একটি "এ-" দিয়েছে এবং লিখেছে, "কমেডি লেবেলযুক্ত একটি অনুষ্ঠানের জন্য (আরও উপযুক্ত ঘরানার অভাবের জন্য), 'বিগ পেব্যাক' একটি মজার 30-প্লাস মিনিট নয়, তবে এটি দুর্দান্ত টেলিভিশন। আটলান্টা বড়, অস্বস্তিকর প্রশ্নগুলি মোকাবেলা করছে যা অন্য কেউ সাহস করবে না-যথা, আমরা কি পদ্ধতিগত বর্ণবাদ সমাধান করতে পারি এবং এই দেশের ইতিহাসকে দাসত্বের সাথে পুনর্মিলন করতে পারি, যখন কেউ কেউ স্বীকারও করবে না-এবং এই পর্বটি সময় কাটানোর যোগ্য। দুর্ভাগ্যবশত, যাদের সবচেয়ে বেশি এর বিষয়বস্তু বিবেচনা করা প্রয়োজন তারা এটি দেখতে পাবে না; তারা মুখ ফিরিয়ে নেওয়ার সামর্থ্য রাখে। রোলিং স্টোনের অ্যালান সেপিনওয়াল লিখেছেন, "এটি 'থ্রি স্ল্যাপস'-এর মতো প্রায় কাজ করে না, এবং পরামর্শ দেয় যে এই দুর্দান্ত শোয়ের এক পর্ব থেকে পরের পর্বে কিছু করার এবং হওয়ার দক্ষতারও একটি সীমা রয়েছে। সাধারণত, এমনকি যখন আটলান্টা অফ-ফর্ম্যাটে যাচ্ছে, তখনও এটি কোনও না কোনওভাবে আটলান্টার মতো অনুভব করে। এটি, যদিও, অন্য একটি এফএক্স শো, বি. জে. নোভাকের উদ্ভট সামাজিক ব্যঙ্গাত্মক সংকলন দ্য প্রিমাইজের অবশিষ্ট কিস্তির মতো মনে হয়েছিল। এন্টারটেইনমেন্ট উইকলির ড্যারেন ফ্রাঞ্চ পর্বটিকে একটি "এ" দিয়েছেন এবং লিখেছেন, "এটি দুর্দান্ত, গুরুত্বপূর্ণ টেলিভিশন। আমি মরসুমের প্রিমিয়ারের জ্বরের মতো মজার সাদা-দত্তক নেওয়ার দুঃস্বপ্নের ঠিক পিছনে 'বিগ পেব্যাক' র্যাঙ্ক করব। এটা কি গুরুত্বপূর্ণ যে সিজন 3-এর সেরা দুটি পর্ব সত্যিই শোয়ের প্রধান অভিনেতাদের বৈশিষ্ট্যযুক্ত করে না? আমি কিছু তত্ত্ব দেখেছি যে অনুষ্ঠানটি একটি সম্পূর্ণ সংকলনে পরিণত হচ্ছে। আমি আশা করি এটি সত্য নয়, কারণ সংকলনগুলি স্তন্যপান করে। কিন্তু আমি মনে করি সেগালের পুনরায় আবির্ভাব এই পর্বগুলির মধ্যে কিছুটা অস্পষ্ট-কিন্তু-শক্তিশালী ধারাবাহিকতার ইঙ্গিত দেয় এবং সম্ভবত একটি বৃহত্তর থিম্যাটিক গল্প যা কেবল সময়ের সাথে স্পষ্ট হয়ে উঠবে। শকুনটির জর্ডান তালিহা ম্যাকডোনাল্ড পর্বটিকে 5-এর মধ্যে 3 স্টার রেটিং দিয়েছেন এবং লিখেছেন, "অনিচ্ছাকৃতভাবে, পর্বটি বিপ্লব ছাড়াই ক্ষতিপূরণের সীমা প্রকাশ করে। আটলান্টা সাদা ভঙ্গুরতার উপর স্থির করার জন্য কালো অনিশ্চয়তাকে উন্নত করে এবং এইভাবে, অর্থ সমাধান করতে পারে না এমন সমস্যাগুলির আরও জটিল অনুসন্ধানের পূর্বাভাস দেয়। সম্ভবত এটি ব্যাখ্যা করবে যে কেন কৃষ্ণাঙ্গ চরিত্রগুলির সঙ্গে এর ব্যঙ্গাত্মক সম্পর্ক এত গৌণ এবং চাঞ্চল্যকর। থ্রিলিস্ট লিখেছেন, 'দ্য বিগ পেব্যাক' এবং 'থ্রি স্ল্যাপস' দেখেছে যে আটলান্টা এমন একটি সিরিজের জন্য সীমানা ঠেলে দিচ্ছে যা ইতিমধ্যে সীমাহীন বলে মনে হয়েছিল। এই উপান্ত মরশুমের প্রায় মাঝামাঝি সময়ে, দর্শকরা নিশ্চিত নন যে সেই ঠান্ডা খোলার অন্যদিকে কী আশা করা যায়। গ্লোভার এবং ক্রুরা এই গল্পগুলি শোনার জন্য যে ঝুঁকি নিতে ইচ্ছুক তার এটি একটি প্রমাণ। ব্ল্যাক শো এর আগে ক্ষতিপূরণের কথোপকথনকে মোকাবেলা করেছে, কিন্তু কখনও এই মাত্রায় নয়। এই মুহূর্তে টেলিভিশনে এমন একটি সিরিজের কথা ভাবা কঠিন যা এতদূর যাওয়ার সাহস করবে, এবং যখন আপনি এই কথোপকথনগুলি আপনার নিউজ ফিডে আসলে পপ আপ হতে শুরু করেছে, তখন কোনও অনুষ্ঠান আটলান্টাসের ভবিষ্যদ্বাণীমূলক উজ্জ্বলতার সাথে মেলে কিনা তা বলা কঠিন। " নোটস রেফারেন্স এক্সটার্নাল লিঙ্ক আটলান্টা (টিভি সিরিজ) পর্ব 2022 আমেরিকান টেলিভিশন পর্ব হিরো মুরাই পরিচালিত টেলিভিশন পর্ব