The Fifth Power (film)
দ্য ফিফথ পাওয়ার হল আলবার্তো পিয়েরালিসি পরিচালিত এবং কার্লোস পেড্রেগাল রচিত ও প্রযোজিত 1962 সালের ব্রাজিলিয়ান বিজ্ঞান কল্পকাহিনী থ্রিলার চলচ্চিত্র। এটি বিদেশী এজেন্টদের গল্প বলে যারা ব্রাজিলের সরকারকে উৎখাত করার জন্য জনগণকে বোঝানোর জন্য সূক্ষ্ম বার্তা প্রেরণ করে ব্রাজিলের প্রাকৃতিক সম্পদের নিয়ন্ত্রণ নিতে চায় এবং এটি ব্রাজিলের প্রথম গুরুতর বিজ্ঞান কল্পকাহিনী চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে একটি হিসাবে বিবেচিত হয়। সামরিক অভ্যুত্থানের দুই বছর আগে আসার জন্য চলচ্চিত্রটি উল্লেখযোগ্য। বিদেশি এজেন্টদের একটি দল ব্রাজিলে পৌঁছে দেশের প্রাকৃতিক সম্পদের নিয়ন্ত্রণ নেওয়ার জন্য একটি আন্তর্জাতিক চক্রান্ত নিয়ে আলোচনা করে। তারা দেশের প্রধান রেডিও এবং টিভি ট্রান্সমিটারে যন্ত্র স্থাপন করে শুরু করে। এই যন্ত্রগুলি জনসাধারণকে একটি বিপ্লবকে সমর্থনকারী নমনীয় এবং আক্রমণাত্মক জনতার মধ্যে রূপান্তরিত করার জন্য নিখুঁত বার্তা নির্গত করার জন্য ডিজাইন করা হয়েছে। সাংবাদিক কার্লোস, যিনি বার্তা শুরু হওয়ার সময় অ্যাসাইনমেন্টে দেশের বাইরে থাকেন এবং তাঁর বন্ধু লরা, যিনি রেডিও শোনেন না বা টেলিভিশন দেখেন না, সম্প্রচারের দ্বারা প্রভাবিত হন না এবং দুজনেই শীঘ্রই বুঝতে পারেন যে দেশে কিছু ভুল হয়েছে। তারা একটি তদন্ত শুরু করে এবং এজেন্টদের দ্বারা চক্রান্তটি উন্মোচন করে। কাস্ট ইভা উইলমা-লরা লিল ওসওয়াল্ডো লুরিও-কার্লোস সেবাস্তিয়াও ভাস্কোনসেলোস-মিল্টন জোয়ানা ফোম প্রোডাকশন কার্লোস পেড্রেগাল স্পেন থেকে তার মায়ের জন্মস্থান আর্জেন্টিনায় ভ্রমণ করেছিলেন এবং সেখান থেকে 1947 সাল থেকে সাংবাদিক হিসাবে ব্রাজিলে কাজ করার জন্য একটি অস্থায়ী ভিসা পেয়েছিলেন। এরপর তিনি ব্রাজিলে সাবলিমিনাল বিজ্ঞাপনের ধারণাটি প্রবর্তন করেন এবং 1951 সালে রেডিও গ্লোবো-র জন্য 'রেভিলেশনস অফ দ্য সাবকন্সিয়াস' নামে একটি অনুষ্ঠানের আয়োজন শুরু করেন। সেই বছরের শেষের দিকে, তিনি টুপি নেটওয়ার্কে মনস্তাত্ত্বিক পরীক্ষার জন্য নিবেদিত একটি টেলিভিশন শো হোস্ট করতে শুরু করেন; তিনি 1958 সালে একটি দ্বিতীয় টেলিভিশন শো চালু করেন। 1961 সালে, পেড্রেগাল প্রকাশ করেন যে তিনি 'দ্য ফিফথ পাওয়ার'-এর চিত্রনাট্য নিয়ে কাজ করছেন। আন্তর্জাতিক মানের চলচ্চিত্র নির্মাণের জন্য প্রযুক্তিগত ভূমিকার জন্য বিদেশীদের নিয়োগকারী কোম্পানিহিয়া সিনেমাটোগ্রফিকা ভেরা ক্রুজের পদ্ধতিগুলি অনুকরণ করার চেষ্টা করে পেড্রেগাল ইতালীয় পরিচালক আলবার্তো পিয়েরালিসিকে (যিনি বেশ কয়েক বছর ধরে ব্রাজিলে বসবাস করেছিলেন, তবে এর আগে ইতালিতে সিনেস এবং সিনেসিটার জন্য কাজ করেছিলেন) এবং তুর্কি চিত্রগ্রাহক ওজেন সেরমেটকে নিয়োগ করেছিলেন। চলচ্চিত্রটি, যা রিও ডি জেনেইরোতে সেট করা হয়েছিল এবং সুগারলোফ কেবল কার এবং ক্রাইস্ট দ্য রিডিমার মূর্তিতে সেট করা দৃশ্যগুলি প্রদর্শিত হয়েছিল, সেই সময়ে ব্রাজিলে নির্মিত সবচেয়ে ব্যয়বহুল চলচ্চিত্র ছিল। গ্যারিঞ্চাঃ হিরো অফ দ্য জঙ্গলের পাশাপাশি, চলচ্চিত্রটি 13তম বার্লিন আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসবে ব্রাজিলের প্রতিনিধিত্ব করার জন্য নির্বাচিত হয়েছিল। ছবিটির মুক্তির সময়, এর নেতিবাচক এবং বেশিরভাগ অনুলিপি আগুনে পুড়ে ধ্বংস হয়ে যায়। বার্লিনে নেতিবাচকগুলির একটি অনুলিপি আবিষ্কৃত না হওয়া পর্যন্ত এটি কয়েক দশক ধরে হারিয়ে যাওয়া বলে মনে করা হত। চলচ্চিত্রটি 2006 সালে ফেস্টিভাল ডি ব্রাসিলিয়ায় প্রদর্শিত হয়, যেখানে পেড্রেগাল উপস্থিত ছিলেন। অভ্যর্থনা সমসাময়িক পর্যালোচনাগুলি ইতিবাচক ছিল। ও এস্তাদো ডি এস পাওলো একটি পর্যালোচনায় লিখেছেন যে "রহস্যময়, রোমাঞ্চকর পরিবেশ উইলিয়াম ক্যামেরন মেনজিজ এবং এডগার জি উলমারের এসএফ কাজের কথা স্মরণ করিয়ে দেয়। রিও ডি জেনিরো কখনও সিনেমায় এত সুন্দরভাবে প্রদর্শিত হয়নি। " এর বিজ্ঞান কল্পকাহিনী উপাদানগুলির অভিনবত্ব সম্পর্কে, দিয়ারিও ডি নোটিসিয়াস লিখেছেন যে "সম্মিলিত আচরণের বশীকরণের ভয়ঙ্কর অস্ত্র, যা তার প্রভাবের অধীনে মানুষের অবচেতনকে পরিচালনা করতে সক্ষম"। চলচ্চিত্রটি সেরা সম্পাদনার জন্য স্যাসি পুরস্কার (1964) এবং সেরা চিত্রনাট্যের জন্য সাও পাওলো রাজ্যের গভর্নর পুরস্কার (1964) জিতেছে। 2006 সালে চলচ্চিত্রটির প্রদর্শনীর পর লুইজ জ্যানিন লিখেছিলেন যে এতে "বিরল সিনেমাটিক গুণাবলী" এবং "অত্যন্ত পরিশীলিত" ক্যামেরার কাজ রয়েছে। তিনি আরও বলেছিলেন যে ক্রাইস্ট দ্য রিডিমারের লড়াইটি "শ্বাসরুদ্ধকর" ছিল এবং উল্লেখ করেছিলেন, "আমি জানি না আজ কোনও চলচ্চিত্র পরিচালক এই ধরনের দৃশ্য পরিচালনা করতে পারবেন কিনা"। পাওলো টেক্সেরা লিখেছেন যে এটি "একটি রত্ন" এবং "একটি বিরল এবং চমৎকার ব্রাজিলিয়ান থ্রিলার"। তিনি আরও বলেন, "প্রকৃতপক্ষে, ক্রাইস্ট দ্য রিডিমারের এই গ্র্যান্ড ফিনালে সম্পাদনা এবং ফটোগ্রাফির একটি মাস্টারপিস, সাসপেন্স এবং টেনশনের একটি মাস্টারপিস", এবং উল্লেখ করেছেন যে সুগারলোফ কেবল কারের যুদ্ধ মুনরেকারের অনুরূপ ক্রমের আগে এবং অতিক্রম করেছিল। টেক্সেরা 1964 সালের ব্রাজিলিয়ান অভ্যুত্থানের দুই বছর আগে কীভাবে এটি এসেছিল তা বর্ণনা করে চলচ্চিত্রটির ভবিষ্যদ্বাণী সম্পর্কেও মন্তব্য করেছিলেন। স্ক্রিনিংয়ের পরে ক্লেবার এডুয়ার্ডো লিখেছেন যে এটি উৎসবের অন্যতম প্রধান আকর্ষণ ছিল এবং জন কার্পেন্টারের দে লাইভের সাথে এর মিল বর্ণনা করেছেন। লুকাস জোপ্পা এই চলচ্চিত্রটিকে সর্বকালের সেরা দশটি ল্যাটিন আমেরিকান সায়েন্স-ফাই চলচ্চিত্রের মধ্যে একটি হিসেবে চিহ্নিত করেছেন। ভাইস বলেন যে চলচ্চিত্রটি "সহিংসতার প্রতি দৃষ্টিভঙ্গিতে খুব ব্রাজিলিয়ান ছিল। পেলের একটি গোলের ঠিক পরেই মারাকানায় ভক্তদের মধ্যে লড়াইয়ের মাধ্যমে অচেতন বার্তাগুলির দ্বারা ছড়িয়ে দেওয়া বিশৃঙ্খলা শুরু হয়েছিল। সত্যিকারের শিরোনামগুলি, প্রায় সবগুলিই লুরিড ট্যাবলয়েড ফাইট ফর ডেমোক্রেসি থেকে নেওয়া হয়েছে, যা উন্মাদনার সর্পিলের জন্য সুর তৈরি করেছিল যা জনগণকে অভিভূত করেছিল। সংবাদপত্রের প্রথম পাতায় উদার ক্লোজ-আপগুলি দর্শকদের আত্মহত্যা, ধর্ষণ, আবেগের অপরাধ এবং ভুল আকারের মৃতদেহের মুখে ফেলেছিল। পৃথক ট্র্যাজেডির সাথে যোগ করা হয়েছিল গণহত্যার স্পষ্ট উল্লেখ, গ্রান সির্কো নর্টে-আমেরিকানো মামলা, গুয়ানাবারা রাজ্য কারাগারে দাঙ্গা এবং 1962 সালে ডুক ডি ক্যাক্সিয়াসকে কাঁপানো জনপ্রিয় প্রত্যাহারের তরঙ্গ। উদ্ধৃতি বহিরাগত লিঙ্ক 1962-এর চলচ্চিত্র 1960-এর দশকের বিজ্ঞান কল্পকাহিনী চলচ্চিত্র ব্রাজিলিয়ান বিজ্ঞান কল্পকাহিনী চলচ্চিত্র 1960-এর দশকের পর্তুগিজ ভাষার চলচ্চিত্র