The Queen's Gambit: Music from the Netflix Limited Series
দ্য কুইন্স গ্যাম্বিটঃ মিউজিক ফ্রম দ্য নেটফ্লিক্স লিমিটেড সিরিজ হল ওয়াল্টার টেভিসের 1983 সালের একই নামের উপন্যাস অবলম্বনে নির্মিত পিরিয়ড ড্রামা মিনিসিরিজ দ্য কুইন্স গ্যাম্বিট-এর সাউন্ডট্র্যাক অ্যালবাম। মূল স্কোরটি রচনা করেছেন কার্লোস রাফায়েল রিভেরা, যিনি এ ওয়াক অ্যামং দ্য টম্বস্টোনস (2014) এবং মিনিসিরিজ গডলেস (2017)-এ শো-রানার স্কট ফ্রাঙ্কের সাথে তাঁর পূর্ববর্তী সহযোগিতার জন্য পরিচিত। পরেরটির প্রযোজনার পরে, ফ্রাঙ্ক 2018 সালের এপ্রিলে এর টেলিভিশন অভিযোজনের জন্য উৎস উপাদান থেকে ওয়ান-লাইনারটি পিচ করেছিলেন এবং 2018 সালের আগস্টে স্কোরিং শুরু হওয়ার সাথে সাথে মিউজিক্যাল স্কোর নিয়ে কাজ করতে রাজি হন। সিরিজটিতে অর্কেস্ট্রাল সঙ্গীত ছিল, প্রতিটি পর্বের জন্য "যন্ত্রের গভীরতা এবং রঙ"-এর উপর ফোকাস করার জন্য, বেথ হারমনের জীবনকে এগিয়ে নিয়ে যায়। স্কোর অ্যালবামটি 2020 সালের 23শে অক্টোবর মেইসি মিউজিক পাবলিশিং লেবেলের মাধ্যমে মুক্তি পায়, যা নেটফ্লিক্সে মুক্তির সাথে মিলে যায়। 38-ট্র্যাক স্কোর ছাড়াও, "আই ক্যান্ট রিমেম্বার লাভ" শিরোনামে একটি মূল গান সিরিজের জন্য রচনা করা হয়েছিল, যা অ্যানা হাউস পরিবেশন করেছিলেন এবং সিরিজের নির্বাহী প্রযোজক রবার্ট উইনরডার এবং উইলিয়াম হরবার্গ লিখেছেন। গানটি 2020 সালের 11ই নভেম্বর একক গান হিসেবে মুক্তি পায় এবং মিউজিক ভিডিওটি 2021 সালের আগস্ট মাসে মুক্তি পায়। যদিও সাউন্ডট্র্যাকটি শারীরিক বিন্যাসে মুক্তি পায়নি, মন্ডো একটি দুই ডিস্কের ভিনাইল সেট প্রকাশ করেছে, যার মধ্যে প্যাকেজের দুটি সংস্করণ রয়েছে, যা 22 অক্টোবর, 2021-এ উন্মোচন করা হয়েছিল। স্কোরটি রিভেরার রচনার প্রতি প্রশংসার সাথে ইতিবাচকভাবে গৃহীত হয়েছিল। পরে তিনি একই অনুষ্ঠানে আরও দুটি মনোনয়ন ছাড়াও 73তম প্রাইমটাইম ক্রিয়েটিভ আর্টস এমি অ্যাওয়ার্ডে একটি সীমিত বা অ্যান্থোলজি সিরিজ, মুভি বা স্পেশাল-এর জন্য অসামান্য সঙ্গীত রচনা জিতেছিলেন। 64তম বার্ষিক গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ডে, রিভেরার স্কোরটি ট্রেন্ট রেজনর, অ্যাটিকাস রস এবং জন ব্যাটিস্টের স্কোরের সাথে ভিজ্যুয়াল মিডিয়া অ্যাওয়ার্ডের জন্য সেরা স্কোর সাউন্ডট্র্যাক ভাগ করে নিয়েছে। পটভূমি কার্লোস রাফায়েল রিভেরা সিরিজটি স্কোর করার জন্য তিন বছর ধরে কাজ করেছিলেন। তিনি প্রথম এপ্রিল 2018 সালে এই প্রকল্পে জড়িত ছিলেন, যখন সিরিজের শো-রানার স্কট ফ্রাঙ্ক, যাকে রিভেরা আ ওয়াক অ্যামং দ্য টম্বস্টোনস (2014)-এ কাজ করেছিলেন। ততদিনে, তিনি পরের মাসে একটি গবেষণা কাজের জন্য অগ্রসর হন এবং 2018 সালের আগস্ট মাসে স্কোর করতে শুরু করেন। ফ্র্যাঙ্কের মতে, ভ্যারাইটি ম্যাগাজিনকে দেওয়া একটি সাক্ষাত্কারে তিনি অনুভব করেছিলেন যে রিভেরার সংগীত অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ ছিল কারণ "দাবা সিকোয়েন্সগুলি কোনওভাবে আবেগপ্রবণ বোধ করতে হয়েছিল, যদিও কেউ খেলার সাথে পরিচিত ছিল না। বেথ হারমনের অভ্যন্তরে স্কোরটি অনেক ভারী উত্তোলনও করেছিল। ক্যামেরাটি প্রায়শই খুব কাছাকাছি থাকাকালীন, কার্লোসের সঙ্গীত কোনওভাবে এই অভ্যন্তরীণ ধ্বংসকে প্রকাশ করেছিল যখন সে নীচে ছিল, বা যখন সে সংযোগ বা সুখ খুঁজে পেয়েছিল তখন এই উদীয়মান মুক্তি। আমি কল্পনাও করতে পারি না যে এই অনুষ্ঠানটি সেই স্কোর ছাড়া যেভাবে কাজ করেছিল। " ফ্র্যাঙ্ক প্রথমে চেয়েছিলেন যে স্কোরটি কেবল পিয়ানো-ভিত্তিক হোক, কিন্তু পরে আরও "যন্ত্রের গভীরতা এবং রঙ" যোগ করার জন্য একটি শাস্ত্রীয় এবং অর্কেস্ট্রাল স্কোর নিয়ে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। ভ্যারাইটির সঙ্গে কথা বলতে গিয়ে রিভেরা ব্যাখ্যা করেন যে, "প্রথম পর্বে পিয়ানো খুব উপস্থিত ছিল। যখন সে ধূসর এবং বাদামী রঙের সেই জগৎ থেকে বেরিয়ে আসে, তখন এটি আরও রঙিন জগতে পরিণত হয়, তাই আমাদের যন্ত্রপাতি যুক্ত করতে হয়েছিল। এটা আমাকে আঘাত করতে শুরু করেঃ অনাথ আশ্রমে তার বাস্তবতা যদি কেবল পিয়ানো হয়, কিন্তু যখন সে উপরের দিকে তাকায় এবং ছাদে গেমগুলি খেলে, তখন এটি সম্পূর্ণরূপে অর্কেস্ট্রাল, স্বপ্নের মতো? বেথ হারমন চরিত্রের মূল বিষয়বস্তুকে বিভক্ত করে রিভেরা বলেন, "পুরো গল্পটি বেথের দৃষ্টিকোণ থেকে বলা হয়েছে। এটি একটি একক চরিত্রের দৃষ্টিভঙ্গির গল্প। তিনি যা দেখেন আমরা কেবল সেটাই দেখতে পাই এবং যা তৈরি করে তা একটি অত্যন্ত জটিল চরিত্র। তিনি অনুভব করেছিলেন যে একটি চরিত্র হিসাবে তার জন্য একটি একক থিম "একরকমভাবে খুব সীমাবদ্ধ, এবং তাকে এক রঙে রাখা" এবং আরও যোগ করেছেন যে, "ধারণাটি ছিল এমন সংগীত তৈরি করা যা তাকে সমর্থন করবে। তার আসক্তির জন্য, এটি তাকে পূর্ণ করে এবং থিমটি তাকে চারপাশে পূর্ণ করে। এর জন্য একটি সঙ্গীতের থিম ছিল। সে কখন জিতবে, বা সে যদি কিছু করতে পারে, যদি সে শীতল বোধ করে, বা যদি সে খেলায় সত্যিই আকর্ষণীয় পদক্ষেপ নেয় তার জন্য একটি বাদ্যযন্ত্রের থিম ছিল। আমি সামান্য মোটিফ ব্যবহার করার চেষ্টা করেছি যা যতটা সম্ভব গল্পটি সাজাতে সক্ষম হওয়ার জন্য উপাদান তৈরি করতে সহায়তা করবে। " রিভেরার মতে, দাবা সিকোয়েন্সের জন্য স্কোর করা ছিল "20টি গেম ভিন্নভাবে স্কোর করার" মতো। তিনি আরও ব্যাখ্যা করেন, "এটি তার আবেগপ্রবণ অবস্থাকে প্রভাবিত করছিল। খেলাগুলি প্রাসঙ্গিক ছিল। যদি সে বেনির (তার একজন পরামর্শদাতা) সাথে লড়াই করতে যাচ্ছিল, তাহলে সেখানে যুদ্ধের সঙ্গীত হতে যাচ্ছিল। মূল শিরোনাম থিমটি 2018 সালের ডিসেম্বরে লেখা হয়েছিল। রিভেরা বর্ণনা করেছেন যে "এটি কেবল দু 'জন ব্যক্তি একে অপরের বিরুদ্ধে খেলছে তা নয়, এটি প্রতিটি ব্যক্তি সময়ের বিরুদ্ধে খেলছে। সেই ঘড়িটি খেলায় সর্বদা উপস্থিত থাকে। আমাকে 'কোয়ার্টার নোট সমান 60' বা প্রকৃত ঘড়ির গতিতে থাকা ছেড়ে দিতে হয়েছিল। এক পর্যায়ে, সঙ্গীতকে কেবল গল্পকে পরিবেশন করতে হয়। উইলি স্টেটম্যানের সাথে আলোচনা করে, যিনি এই সিরিজের সাউন্ড ডিজাইনার ছিলেন, রিভেরা সঙ্গীতের সাথে ঘড়ির কাঁটার শব্দের ভারসাম্য সম্পর্কে বর্ণনা করেছিলেন, তবে শব্দ সম্পর্কে সংশয়ীও ছিলেন কারণ "এটি কিছু লোকের কাছে বিরক্তিকর মনে হতে পারে কারণ ঘড়ির নিজস্ব গতি থাকে এবং তারপরে সঙ্গীতের অন্য গতি থাকে"। রিভেরা মূল থিমটি লেখার জন্য পারকুসিভ যন্ত্রগুলি এড়িয়ে চলেন, কারণ তিনি অনুভব করেছিলেন যে "ঘড়িটি তার নিজস্ব উপায়ে একটি ঘাত বাদ্যযন্ত্র। এটি পাগলামি-প্ররোচিত না করে চারপাশে বুনন করা জটিল ছিল। তিনি বেথের জৈবিক মায়ের জন্য একটি থিমও তৈরি করেছিলেন এবং রিভেরা যোগ করেছেন যে সংগীতের মাধ্যমে তিনি বেথের ব্যথা দেখাতে চেয়েছিলেন, যোগ করেছেনঃ "বেথ তার জীবনের প্রথম আট বছরে কীভাবে ভালবাসতে হয় তা জানত না-তার বাবা অনুপস্থিত ছিলেন এবং তার মা অস্থির ছিলেন-এবং সে জীবনের সেই অংশটি বোঝে না। তবে, সে দাবা বোঝে, কারণ তার মনে হয় যে সে এটিকে নিয়ন্ত্রণ করতে পারে। একটি সহানুভূতি মেশিন ট্রিগার ছিল যা তার জীবনের প্রথম পর্যায়ে সক্রিয় ছিল না, তার নিজের কোনও দোষ ছিল না; এই ফ্ল্যাশব্যাকগুলির জন্য সঙ্গীত একটি বৈচিত্র্য যা গাঢ় এবং কম। এই সুরেলা ধারণাটি ছিল যা আসলে ধীর হয়ে গিয়েছিল এবং আপনি এটি সেলোতে শুনতে পাবেন, সেই পাথর ছোঁড়া পয়েন্ট-অফ-ভিউকে অনুরণিত করতে। সঙ্গীত সমালোচক জোনাথন ব্রক্সটন এটিকে "আজ অবধি তাঁর সেরা" বলে অভিহিত করে সাউন্ডট্র্যাকটি সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিত হয়েছিল। তিনি তাঁর সঙ্গীতকে জেমস হর্নারের সার্চিং ফর ববি ফিশার (1993), জেমস নিউটন হাওয়ার্ডের পন স্যাক্রিফাইস (2014) এবং আলেকজান্ডার ডেস্প্লাটের দ্য লুজিন ডিফেন্সের (2000) সঙ্গে তুলনা করেন। পেস্টের অ্যালিসন কিন স্কোরটিকে শো হিসাবে "ব্যতিক্রমী" বলে অভিহিত করেছেন। পুরস্কার এবং মনোনয়ন ট্র্যাক তালিকার গানগুলি এই সিরিজে প্রদর্শিত হয়েছেঃ "ফিনালে/হ্যালেলুজাহ"-আলফ্রেড নিউম্যান এবং মাইক ম্যাকডোনাল্ড "ইউ আর দ্য ওয়ান"-দ্য ভগস "কমিন 'হোম বেবি"-কুইন্সি জোন্স "সামহোয়্যার আই বিলং"-গাবোর স্জাবো "বার্টস ব্লুজ"-ডনোভান "অ্যালং কামস মেরি"-অ্যাসোসিয়েশন "দ্য গিফট"-স্টোরফ্রন্ট চার্চ "ফিভার"-পেগি লি "বাই-ইয়া"-থেলোনিয়াস সন্ন্যাসী "ক্লাসিক্যাল গ্যাস"-মেসন উইলিয়ামস "(আমি আপনার নই) স্টেপিন' স্টোন"-দ্য মঙ্কিস "টিচ মি টুনাইট"-ন্যান্সি উইলসন এবং রন ম্যাকমাস্টার "স্টপ ইওর সোবিং"-দ্য কিঙ্কস। 3 এফ মেজর, ওপ। 73: IV অ্যাডাজিও "-দিমিত্রি শোস্তাকোভিচ এবং এডার কোয়ার্টেট চার্ট পার্সোনেল ক্রেডিট অলমিউজিক থেকে অভিযোজিত কার্লোস রাফায়েল রিভেরা-সুরকার, প্রযোজক আসুকা ইতো, ডেভিড র্যান্ডাল স্টাল-অতিরিক্ত সঙ্গীত জয় অ্যাডামস-সেলো শিয়া কোল-সেলো সিওভান ক্রোনিন-বেহালা দ্য বুদাপেস্ট আর্ট অর্কেস্ট্রা-অর্কেস্ট্রা মিকলোস লুকাক্স-অর্কেস্ট্রা কন্ডাক্টর জেরেমি লেভি-অর্কেস্ট্রেশন গিল হামফ্রে, টিম রায়ান-অতিরিক্ত অর্কেস্ট্রেশন টম ক্র্যামার-সঙ্গীত সম্পাদক গ্যাবর বুস্কো-রেকর্ডিং ইঞ্জিনিয়ার ডেভিড লুকাক্স-প্রো-টুলস ইঞ্জিনিয়ার লরেন্স ম্যানচেস্টার-মিক্সিং পেজিক পিটার-সঙ্গীত কন্ডাক্টর টোরি ফিল্যাট-সঙ্গীত ঠিকাদার এরিক হোহেন-সঙ্গীত পরামর্শদাতা