Production of Pakeezah
পাকিজা () কমল আমরোহি রচিত, পরিচালিত এবং প্রযোজিত 1972 সালে মুক্তিপ্রাপ্ত একটি ভারতীয় হিন্দুস্তানি ভাষার সঙ্গীতধর্মী রোমান্টিক নাট্য চলচ্চিত্র। চলচ্চিত্রটি একজন হতাশ গণিকার (মীনা কুমারী) উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে, যে তার কোথা থেকে পালিয়ে যাওয়ার চেষ্টা করে তার দুঃখের সমাধান চায়। চলচ্চিত্রের বাকি অংশটি তার এবং একজন ফরেস্ট রেঞ্জার (রাজ কুমার) এবং তার বিবাহের মধ্যে রোম্যান্সের গল্প অনুসরণ করে যা তার পেশাদার পটভূমির কারণে তার পরিবার প্রত্যাখ্যান করে। আমরোহি তাঁর স্ত্রী কুমারীকে উৎসর্গ করে একটি চলচ্চিত্র তৈরি করতে চেয়েছিলেন, তাই তিনি তাদের খারাপভাবে গৃহীত সহযোগিতামূলক চলচ্চিত্র দায়রা মুক্তির পরে আনারকলীর কিংবদন্তির উপর ভিত্তি করে গল্পটি কল্পনা করতে শুরু করেছিলেন। যখন তাঁর সমসাময়িক কে. আসিফ মুঘল-ই-আজমের বিকাশ শুরু করেছিলেন, যার প্লট একই বিষয়ের উপর, তখন আমরোহি একটি নাচ মেয়ে সম্পর্কে একটি মূল গল্প লিখতে শুরু করেছিলেন। 1956 সালে মহাবলেশ্বরে আখতার উল ইমান ও মধুসূদনের সহায়তায় চিত্রনাট্য লেখা শুরু হয়, যাঁকে তিনি এটি সম্প্রসারিত করতে বলেন। চলচ্চিত্রটির বিজ্ঞাপন প্রথম প্রকাশিত হয় 1958 সালে এবং চলচ্চিত্রটির শিরোনামে বেশ কিছু পরিবর্তনের সম্মুখীন হয়। প্রধান ফটোগ্রাফি 1956 সালে শুরু হয় এবং জার্মান চিত্রগ্রাহক জোসেফ উইর্শিং দ্বারা পরিচালিত হয়। মূল পরিকল্পনা ছিল পাকিজাকে কালো ও সাদা রঙে চিত্রায়িত করা কিন্তু আমরোহি কুমারীর সুপারিশে তা সম্পূর্ণ রঙিন করার সিদ্ধান্ত নেন। কুমারীর তারকাখ্যাতি দ্বারা প্রভাবিত হয়ে, প্রক্রিয়াটি ধীর ছিল, যার জন্য চলচ্চিত্রটি তার দীর্ঘ প্রযোজনার সময়ের জন্য পরিচিত হয়ে ওঠে। তার এবং আমরোহির বিচ্ছেদের পরে, পাকিজাহ 1969 সালে পুনরুজ্জীবিত হওয়ার আগে পরিত্যক্ত হয়ে যায় এবং 1971 সালে এর সম্পাদনা সহ সম্পূর্ণরূপে সমাপ্ত হয়; 1967 সালে তাঁর মৃত্যুর কারণে অনেক সিনেমাটোগ্রাফার ওয়ার্চিংয়ের অবস্থানকে প্রতিস্থাপন করেছিলেন। প্রাক-প্রযোজনার উন্নয়ন চলচ্চিত্র নির্মাতা কমল আমরোহি এবং অভিনেত্রী মীনা কুমারী 1952 সালে বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হন এবং তাদের সম্পর্কের উপর ভিত্তি করে একটি চলচ্চিত্র দেইরা (1953) তৈরি করেন। সমালোচকদের কাছ থেকে ইতিবাচক প্রতিক্রিয়া পেলেও ছবিটি বক্স অফিসে ভালো করতে পারেনি। দাএরার বাণিজ্যিক ব্যর্থতা আমরোহিকে তার কর্মজীবন সম্পর্কে অনিরাপদ বোধ করতে বাধ্য করেছিল এবং তিনি এমন একটি চলচ্চিত্র তৈরি করতে চেয়েছিলেন যা তাকে একজন চলচ্চিত্র নির্মাতা হিসাবে প্রতিষ্ঠিত করবে, কুমারীর প্রতি শ্রদ্ধা জানাবে এবং তার প্রতি তার ভালবাসাকে প্রতিফলিত করবে। আমরোহি অনারকলীর কিংবদন্তি অবলম্বনে একটি চলচ্চিত্রের পরিকল্পনা করেছিলেন, যেখানে কমল কাপুরের বিপরীতে কুমারীকে গণিকার চরিত্রে অভিনয় করবেন। প্রকল্পটি পরিত্যক্ত হয় যখন একই বিষয়ের উপর আরেকটি চলচ্চিত্র, মুঘল-ই-আজম (1960), কে. আসিফ তৈরি করছিলেন, যিনি আমরোহিকে এর জন্য সংলাপ লেখার দায়িত্বও দিয়েছিলেন। আমরোহি নিজেকে প্রতিদ্বন্দ্বী মনে করেছিলেন এবং এমন একটি চলচ্চিত্র তৈরি করতে অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন যা আসিফের চেয়ে নান্দনিকভাবে ভাল ছিল। আমরোহি 1950-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে একটি নাচ মেয়ের গল্প কল্পনা করতে শুরু করেছিলেন, জীবনীকার বিনোদ মেহতা বলেছিলেন যে 1955 সালে দক্ষিণ ভারতে "মানসিকভাবে [তিনি] এটির রূপরেখা তৈরি করতে শুরু করেছিলেন"। 1956 সালের মে বা জুলাই থেকে আমরোহি মহাবলেশ্বরে চিত্রনাট্য লিখেছিলেন। সেই সময়ে, অনুরূপ থিমযুক্ত অনেক ছবিতে অশ্লীল দৃশ্য ছিল; পাকিজাকে একই কাজ করতে না চেয়ে তিনি চিত্রনাট্যটিকে আরও বাস্তবসম্মত এবং অপ্রচলিত করে তুলেছিলেন। প্রক্রিয়া চলাকালীন, আমরোহি কুমারীর কাছে চলচ্চিত্রের সংলাপ পড়তেন এবং তার মতামত জিজ্ঞাসা করতেন। 1958 সালে তিনি আখতার উল ইমান ও মধুসূদনকে চিত্রনাট্য সম্প্রসারণ করতে বলেন। আলোচনায়, তারা "প্রায়শই তর্ক করত এবং অল্প সময়ের মধ্যেই, তিনজনই উচ্চ কণ্ঠে কথা বলতে শুরু করত।" তবে চিত্রনাট্যকার হিসাবে কেবল আমরোহিকে কৃতিত্ব দেওয়া হয়েছিল; মধুসূদন ভারতের চলচ্চিত্র প্রযোজক সমিতির কাছে আমরোহির বিরুদ্ধে একটি মামলা দায়ের করেছিলেন, যা মধুসূদন জিতেছিলেন। যদিও আমরোহিকে জরিমানা করা হয়েছিল, তবে তিনি কেবল এটি প্রদান করেছিলেন। বেশ কয়েকটি দৃশ্য আমরোহির জীবন থেকে অনুপ্রাণিত হয়েছিল; উদাহরণস্বরূপ ডাইনিং-টেবিলের ক্রম যেখানে মহিলারা বড়দের সাথে দেখা করার সময় তাদের ওড়না পরতেন। 1960 সালে লেখাটি শেষ হয়। 'পাকিজা "শিরোনামের আগে ছবিটির নাম বেশ কিছু পরিবর্তন করা হয়েছিল। চলচ্চিত্রটির প্রাক-মুক্তির ঘোষণায় পাকিজা রেকর্ড করা হয়েছিল; প্রথম উদাহরণটি 1958 সালের জানুয়ারিতে স্ক্রিন ম্যাগাজিনে ছাপা হয়েছিল। 1969 সালে প্রযোজনা পুনরায় শুরু হওয়ার আগে পর্যন্ত সংবাদ মাধ্যম ধারাবাহিকভাবে এই শিরোনামে চলচ্চিত্রটির প্রতিবেদন প্রকাশ করে। দেশাই পরিবর্তনের কারণগুলি ব্যাখ্যা করেননি তবে বেশ কয়েকটি স্ক্রিন নিবন্ধ উদ্ধৃত করেছেন যা চলচ্চিত্রটিকে পাকিজা হিসাবে রিপোর্ট করেছে। Scroll.in-এর একটি নিবন্ধে বলা হয়েছে যে পাকিজা ছিল মূল শিরোনাম এবং এটিকে আরও বিষণ্ণ করে তুলতে একটি 'এইচ' যুক্ত করা হয়েছিল। মেহতা এর বিরোধিতা করে বলেন, 'পাকিজা' সবসময়ই ছবির শিরোনাম ছিল এবং যদিও বিকল্প শিরোনামের পরামর্শ দেওয়া হয়েছিল, তবে প্রাচীনতমটি ধরে রাখা হয়েছিল। মেহতার সাথে একমত হয়ে পাধ্যে যোগ করেছেন যে এটি সংখ্যাসূচক কারণে করা হয়েছিল। যখন প্রযোজনাটি পুনরুজ্জীবিত হয়েছিল, অরোমির সহযোগীরা বিকল্প লাহু পুকারেগার সুপারিশ করেছিলেন কিন্তু আমরোহি সন্তুষ্ট হননি কারণ এই শিরোনামটি পাকিজার চেয়ে কম "গীতধর্মী এবং মিষ্টি" ছিল। পাকিজা ফিল্মিস্তান দ্বারা প্রযোজিত হওয়ার কথা ছিল, কিন্তু আমরোহি সঙ্গীত এন্টারপ্রাইজের সহযোগিতায় 1953 সালে প্রতিষ্ঠিত তাঁর মহল পিকচার্স কোম্পানির অধীনে এটি প্রযোজনা করার সিদ্ধান্ত নেন। 1957 সালের 17ই জানুয়ারি আমরোহির জন্মদিন অথবা 1958 সালের 18ই জানুয়ারি চলচ্চিত্রটি ঘোষণা করার জন্য একটি আনুষ্ঠানিক অনুষ্ঠান অনুষ্ঠিত হয়। পাকিজাহর বিজ্ঞাপন, যা তখন নামহীন ছিল এবং সিনেমাস্কোপে একটি সাদা-কালো প্রকল্প হিসাবে প্রচারিত হয়েছিল, 1957 সালের আগস্টে প্রকাশিত হতে শুরু করে। সত্যেন বোসকে পরিচালক এবং আমরোহিকে গল্প ও চিত্রনাট্য লেখক হিসাবে বিজ্ঞাপন দেওয়া হয়েছিল। পরিকল্পনা পরিবর্তন করা হয়; আমরোহি বোসের অবস্থান প্রতিস্থাপন করেন। দেশাই লক্ষ্য করেছেন যে চলচ্চিত্রের বেশিরভাগ প্রাথমিক প্রতিবেদনগুলি চিত্রগ্রহণের পরিকল্পনা করার সময় আমরোহি এবং কুমারী যে জায়গাগুলি পরিদর্শন করেছিলেন সেগুলিকে কেন্দ্র করে। 1958 সালের অক্টোবরের মধ্যে এই দম্পতি দিল্লি, লখনউ, সিমলা, উজ্জয়িনী, বারাণসী, ঔরঙ্গাবাদ ও দৌলতাবাদ এবং দক্ষিণ ভারতের মহীশূর সহ উত্তর ভারতের বিভিন্ন স্থান পরিদর্শন করেন। একই মাসে আমরোহি ঘোষণা করেন যে চলচ্চিত্রটি টেকনিকালারে তৈরি করা হবে, যদিও চূড়ান্ত চলচ্চিত্রটি সম্পূর্ণরূপে ইস্টম্যানকলারে ছিল। পারিশ্রমিক নিয়ে কুমারী নার্গিস এবং তাঁর মেয়ে সাহিবজানের ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন, যা চলচ্চিত্রের কেন্দ্রীয় চরিত্র ছিল। তিনি পোশাক ডিজাইনার হিসাবেও জড়িত ছিলেন এবং কাস্টিংয়ে সহায়তা করেছিলেন। যেহেতু ছবিটি তাঁর স্ত্রীকে উৎসর্গ করা হয়েছিল, তাই আমরোহি চলচ্চিত্রের গল্পটি সম্পূর্ণরূপে তাঁর চরিত্রগুলিতে মনোনিবেশ করেছিলেন। 1950-এর দশকের মাঝামাঝি থেকে 1960-এর দশকের অন্যতম সফল অভিনেত্রী হিসাবে স্বীকৃত, আমরোহি বিশ্বাস করতেন যে কোনও চলচ্চিত্রই কুমারীর সত্তাকে একজন প্রতিষ্ঠিত অভিনেতা হিসাবে ধরে রাখতে সক্ষম হয়নি। কুমারী পাকিজাকে নিজের মতো মনে করতেন, যেমন আমরোহি করেছিলেন; তিনি বিশেষত তাঁর চরিত্রগুলির প্রতি আকৃষ্ট হয়েছিলেন এবং তাদের গল্পগুলি তাঁর নিজের মতো দেখতে পেয়েছিলেন-উভয়েরই "ভালবাসার এবং [ভালবাসার] ইচ্ছা" ছিল। তিনি চলচ্চিত্রটিকে তাঁর জীবনের প্রতিফলন এবং "সেই দৃষ্টিভঙ্গি যা আমার যতদিন মনে আছে ততদিন তাঁর আত্মাকে তাড়া করেছে" বলে অভিহিত করেছেন। 1969 সালের আগে পুরুষ প্রধানদের কোনও উল্লেখ ছিল না। 1958 সালে, আমরোহি বলেছিলেন যে তিনি সেলিমের চরিত্রে অভিনয় করবেন কারণ তিনি এই ভূমিকার জন্য উপযুক্ত অভিনেতা খুঁজে পাননি, যদিও তিনি এই ধারণাটি পরিত্যাগ করেছিলেন কারণ একই সময়ে অভিনয় এবং পরিচালনা করা তাঁর পক্ষে কঠিন ছিল। তিনি অভিনেতা অশোক কুমার, আত্মারাম, ধর্মেন্দ্র, রাজ কুমার, রাজেন্দ্র কুমার, সুনীল দত্ত এবং প্রদীপ কুমারকে এই ভূমিকার জন্য বিবেচনা করেছিলেন। ধর্মেন্দ্র ছিলেন প্রথম অভিনেতাদের মধ্যে একজন। আমরোহি তাঁর শারীরিক বৈশিষ্ট্যগুলিকে একজন ফরেস্ট রেঞ্জারের ভূমিকার জন্য সবচেয়ে উপযুক্ত বলে মনে করেছিলেন। চিত্রগ্রহণের দিনগুলিতে, আমরোহি লক্ষ্য করেছিলেন যে কুমারী ধর্মেন্দ্রর সাথে "খুব ভালভাবে কাজ করেছেন", যা তাকে চিত্রগ্রহণ থেকে বিভ্রান্ত করেছিল। মেহতা উল্লেখ করেন যে আমরোহির কর্তৃত্ব তাঁকে ধর্মেন্দ্রকে অভিনয় থেকে সরিয়ে দিতে অনুপ্রাণিত করেছিল; জীবনীকার মোহন দীপ বলেছেন যে আমরোহি তাদের রোমান্টিক সম্পর্কের গুজব শুনেছিলেন। অশোক কুমার সাহেবজানের বাবা শাহবুদ্দিনের ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন। তিনি মূলত 1958 সালে সেলিম চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন কিন্তু বেশ কয়েক দিনের চিত্রগ্রহণের পরে পরিকল্পনাটি পরিত্যক্ত হয় এবং চিত্রগ্রহণ পুনরায় শুরু হওয়ার পরে তিনি শাহবুদ্দিনের ভূমিকা পেয়েছিলেন। রাজ কুমার এই ভূমিকার জন্য চূড়ান্ত পছন্দ হয়ে ওঠেন; হাসপাতালের প্রেক্ষাপটে রোমান্টিক নাটক দিল আপনা অউর প্রীত পারাই (1960)-এর পর আমরোহির সঙ্গে তাঁর দ্বিতীয় সহযোগিতা ছিল পাকিজা, যা কুমারীর সঙ্গে তাঁর তৃতীয় কাজ ছিল, অর্ধঙ্গিনী এবং শরারত (উভয়ই 1959)-এ যৌথভাবে অভিনয় করেছিলেন। আমরোহি রাজ কুমারের গভীর কণ্ঠস্বর এবং হিন্দুস্তানি ভাষায় তাঁর বাকপটুতা পছন্দ করতেন। যখন রাজ কুমারকে এই চরিত্রে অভিনয়ের প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল, তখন তিনি প্রথমে এই ধরনের একটি চ্যালেঞ্জিং চরিত্রে অভিনয় করতে দ্বিধাবোধ করেছিলেন কিন্তু পরে চলচ্চিত্র নির্মাতার সাথে কাজ করার আনন্দের কথা উল্লেখ করে তিনি তা করতে রাজি হন। তিনি 1968 সালে কাস্টে যোগ দিয়েছিলেন কিন্তু এক বছর পরে এটি ঘোষণা করা হয়েছিল। ধর্মেন্দ্রর সঙ্গে ইতিমধ্যে চিত্রায়িত আংশিক সমাপ্তি, যার মুখ ফুলের দীর্ঘ আবরণ দ্বারা আবৃত ছিল, প্রযোজনার শেষ অবধি ধরে রাখা হয়েছিল; রাজ কুমার কেবল এমন কিছু অংশে উপস্থিত হন যেখানে তিনি আবরণ তুলে নেন। মেহতাবকে প্রথমে গওহরজানের ভূমিকায় অভিনয়ের প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল, কিন্তু জামাকাপড় পরতে না চাওয়ার কারণে তিনি আমরোহিকে বিরক্ত করেছিলেন। কুমারীর বন্ধু নাদিরাকে দেওয়ার আগে দুর্গা খোটেকে সুপারিশ করা হয়েছিল। গওহরজান এবং নবাবজান (বীণা) মূলত একটি একক চরিত্র ছিল। দীপ বলেছিলেন যে নাদিরা, যাকে অর্থ দেওয়া হত, প্রায়শই সেটে একটি হুইস্কির বোতল নিয়ে যেত এবং কুমারীর মেকআপ রুমে তার সাথে তা পান করত; এটি আমরোহিকে বিরক্ত করেছিল, যার ফলে সে নাদিরার ভূমিকাকে দুটি চরিত্রে বিভক্ত করতে বাধ্য হয়েছিল। আমরোহির জীবনীকার অনিতা পাধ্যের মতে, আমরোহি বিরক্ত হয়েছিলেন কারণ তিনি নাদিরার দাবি সহ্য করতে পারেননি "কারণ তিনি ভেবেছিলেন যে তিনি নিজেই একজন তারকা"। তিনি তার গুরুত্ব হ্রাস করতে চেয়েছিলেন, নবাবজান নামে আরেকটি চরিত্র যুক্ত করেছিলেন, যা দিয়ে তার অবশিষ্ট দৃশ্যগুলি চিত্রায়িত করা হবে। স্টারডাস্ট বলেন, "তিনি শুধু বসে একটি সংলাপের লাইন লিখেছিলেন যা একটি নতুন চরিত্র তৈরি করেছিল এবং বীণা একটি অতিরিক্ত চরিত্র হিসাবে এসেছিল।" প্রযোজনা প্রযোজনার নকশা পাকিজাহ সেটগুলি মূলত আমরোহির নিজ শহর আমরোহারে হাভেলি (টাউনহাউস) দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল। যদিও শিল্প পরিচালক হিসাবে এন. বি. কুলকার্নিকে কৃতিত্ব দেওয়া হয়েছিল, চলচ্চিত্র ইতিহাসবিদরা বিশ্বাস করেন যে আমরোহিও এই ক্ষেত্রে উল্লেখযোগ্য অবদান রেখেছেন। পাধ্যের মতে, তিনি রঙিন সেটগুলি স্কেচ করেছিলেন এবং কুলকার্নিকে সেগুলি নিখুঁত করতে বলেছিলেন। সেই সময়ে নির্মাণগুলি অস্বাভাবিক বলে মনে করা হত; যদিও বেশিরভাগ ফিল্ম সেট দেয়ালের জন্য প্লাইউড ব্যবহার করত, পাকিজাহ সেটগুলি প্রথমে কাপড় দিয়ে তৈরি করা হত এবং তারপরে প্লাইউড দিয়ে ঢেকে দেওয়া হত, যার উপর মসলিন আটকে দেওয়া হত এবং অবশেষে রঙ করা হত। ফলস্বরূপ, দেয়ালগুলি রুক্ষ বলে মনে হয়েছিল এবং পাধ্যে উল্লেখ করেছিলেন যে এমনকি সেটের বাইরে থেকে একটি পেরেকও দেখা যায়। আমরোহি তাঁর পারফেকশনিজমের জন্য পরিচিত ছিলেন; যদি তিনি একটি বাঁকানো পেরেক খুঁজে পান, তবে তিনি শ্রমিকদের বলতেন, "এই পেরেকটি আমার হৃদয়কে আঘাত করছে", এবং অবিলম্বে তাদের এটি ঠিক করতে বলতেন। বেলজিয়াম থেকে আমদানি করা চ্যান্ডেলিয়ারগুলি আলোর জন্য ব্যবহার করা হত। চারতলা বাজার-ই-হুসন, যেখানে "ইনহিন লোগোন নে" গানটি চিত্রায়িত হয়েছিল সেই স্থানের কথা উল্লেখ করে, ফিল্মিস্তানে ছয় মাস থেকে দেড় বছরের মধ্যে নির্মিত হয়েছিল। সেটটি 600 জন শ্রমিকের দ্বারা 100 কোটি টাকার বাজেটে নির্মিত হয়েছিল। নির্মাণের সময়, আমরোহি প্রতিদিন চেকের জন্য স্থানটি পরিদর্শন করতেন। ছবিটির বিজ্ঞাপন অনুযায়ী, এই দৃশ্যের জন্য কয়েক মাস ধরে শত শত মেয়েকে প্রশিক্ষণ দেওয়া হয়েছিল কিন্তু আমরোহির ছেলে তাজদার বলেছিলেন যে ছবিতে মাত্র 16 জন মেয়েকে দেখানো হয়েছে। ভারত জুড়ে কয়েক ডজন দোকান এক বছরেরও বেশি সময় ধরে সেটে স্থানান্তরিত হয়েছিল, যার ফলে তাদের মালিকদের কাছ থেকে ক্ষতিপূরণ পেয়েছিল, যা চলচ্চিত্রের বাজেটকে স্ফীত করেছিল। 'চলতে চলতে "গানের চিত্রগ্রহণের জন্য' গুলাবী মহল" নামে আরেকটি অসাধারণ সেট তৈরি করা হয়েছিল। সেটটি তার আকার এবং নান্দনিকতার জন্য বিখ্যাত ছিল এবং প্রায়শই 1960 সালের মুঘল-ই-আজম চলচ্চিত্রের "পেয়ার কিয়া তো ডরনা কেয়া"-র সাথে তুলনা করা হত। যদিও এটিতে মুঘল-শৈলীর স্থাপত্য রয়েছে, তবে বেশ কয়েকটি গ্রীক মূর্তিও এতে স্থাপন করা হয়েছিল। পাকিজাহ চিত্রগ্রহণ প্রক্রিয়া, যা তার সময়ের জন্য দীর্ঘ বলে মনে করা হয়েছিল, তা চলচ্চিত্রটিকে পরিচিত করে তুলেছে। প্রধান ফটোগ্রাফি, যার বেশিরভাগই ফিল্মিস্তানে নির্মিত সেটে করা হয়েছিল, জার্মান চিত্রগ্রাহক জোসেফ উইর্শিং 1956 সালের 16ই জুলাই কালো এবং সাদা রঙে "ইনহিন লোগন নে" চিত্রগ্রহণের মাধ্যমে শুরু করেছিলেন। গুরু দত্তের 'কাগজ কে ফুল' (1959) এবং রাম মুখার্জির 'লিডার' (1964)-এর পর 'পাকিজা' ছিল তৃতীয় ভারতীয় চলচ্চিত্র যা সিনেমাস্কোপ ব্যবহার করে। আমরোহি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের ক্যালিফোর্নিয়ায় মেট্রো-গোল্ডউইন-মেয়ার (এমজিএম)-এ এক মাসের জন্য লেন্স ভাড়া নিতে গিয়েছিলেন কিন্তু ফলাফল নিয়ে অসন্তুষ্ট ছিলেন; লেন্স ব্যবহার করে ক্লোজ-আপগুলি অভিনেতাদের মুখ ঝাপসা করে দিয়েছিল। দৈনিকগুলি এমজিএম-এ পাঠানোর পরে, এটি আবিষ্কার করা হয়েছিল যে লেন্সের ফোকাস 1/1000 মিলিমিটার দ্বারা বন্ধ ছিল। কৃতজ্ঞতার সাথে, এমজিএম লেন্সগুলির জন্য ভাড়া ফি মওকুফ করে। কুমারীর সুপারিশে, আমরোহি চলচ্চিত্রটি সাদা-কালো রঙে নির্মাণের পরিকল্পনা পরিবর্তন করেন এবং 1958 সালে তিনি ইস্টম্যানকলার দিয়ে এটি সম্পূর্ণরূপে রঙিন করতে শুরু করেন। চিত্রগ্রহণ মাঝেমধ্যে এগিয়ে যায়। যেহেতু কুমারী 1950 এবং 1960-এর দশকে তাঁর কর্মজীবনের শীর্ষে ছিলেন, তাই তিনি অনেক চলচ্চিত্রের জন্য তারিখ বরাদ্দ করেছিলেন এবং প্রতি মাসে মাত্র কয়েক দিনের জন্য পাকিজাহ-এর সেটে থাকতে পেরেছিলেন। আমরোহির পারফেকশনিজম তাকে প্রতিটি বিবরণ সম্পর্কে বিবেকবান করে তোলে এবং যদি সে মনে করে যে কোনও ত্রুটি রয়েছে তবে একটি দৃশ্য বিলম্বিত করবে। পুরনো দিল্লিতে একটি কুড়ি দিনের সময়সূচী 1960 সালের 8ই এপ্রিল শেষ হয় এবং বোম্বে (বর্তমান মুম্বাই)-এর কাছে খাপারা ব্রিজে একটি পনের দিনের সময়সূচী 18ই নভেম্বর শেষ হয়। 1964 সালের গোড়ার দিকে, চলচ্চিত্রটির জন্য, বিশেষ করে সেটের জন্য ব্যয় করা হয়েছিল। এছাড়াও সেই বছর, আমরোহি এবং কুমারী ব্যক্তিগত মতবিরোধের কারণে আলাদা হয়ে যান কিন্তু প্রকৃতপক্ষে কখনও বিবাহবিচ্ছেদ করেননি। কুমারী মদের প্রতি আসক্ত হতে শুরু করেন এবং চার বছর পর সিরোসিস ধরা পড়ে, যার ফলে তিনি নিয়মিত চিকিৎসার জন্য বিদেশে যেতে বাধ্য হন। ফলস্বরূপ পাকিজাহ পরিত্যক্ত হয়। বিচ্ছেদের পর আমরোহির সমতা ফিরিয়ে আনতে এক বছর সময় লেগেছিল। তিনি কুমারীকে প্রতিস্থাপনের জন্য পুনর্বিবেচনার কথা বিবেচনা করেছিলেন কিন্তু উপযুক্ত বিকল্প খুঁজে না পাওয়ায় তিনি এই ধারণাটি বাতিল করে দেন। 1965 সালের নভেম্বরের জার্নাল অফ দ্য ফিল্ম ইন্ডাস্ট্রির এক সংখ্যায় তিনি লিখেছিলেন; "মৃত্যু এলেও আমি তাকে আমার জীবনের মহান উচ্চাকাঙ্ক্ষা পাকিজাহ শেষ না হওয়া পর্যন্ত অপেক্ষা করতে বলব।" স্বামী-স্ত্রী দল সুনীল দত্ত এবং নার্গিস, যারা দুজনেই কুমারীর বন্ধু ছিলেন এবং 1968 সালে ছবিটির ভিড় দেখেছিলেন, তারাও কুমারীকে ছবিটি অসম্পূর্ণ না রাখতে বলেছিলেন। 25শে আগস্ট, আমরোহি কুমারীকে একটি চিঠি লিখেছিলেনঃ {{blockquote|quote =. শুধুমাত্র পাকিজাহ সম্পন্ন হওয়া অনিশ্চিত রয়ে গেছে। আপনি একটি শর্ত রেখেছেন যে আমি আপনাকে বিবাহবিচ্ছেদ না দিলে আপনি পাকিজাহ সম্পূর্ণ করবেন না। এর পরে, আপনি যদি 'আপনার পাকিজাহ' সম্পূর্ণ করতে চান। আমি তা করতে পারলে সবচেয়ে বেশি খুশি হতাম। এটি আমার অনুরোধ, যে পাকীর উপর বহু মানুষের ভাগ্য নির্ভর করে এবং যার অনেক মানুষের শুভেচ্ছা ছিল, যদি সম্ভব হয় তবে তাকে অসম্পূর্ণ রাখা উচিত নয়। 1969 সালের 16ই মার্চ চিত্রগ্রহণ পুনরায় শুরু হয়। আমরোহি সংবাদ মাধ্যমকে কুমারীর প্রত্যাবর্তন প্রত্যক্ষ করার জন্য আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন এবং তার উপর একটি তথ্যচিত্র তৈরি করেছিলেন। কুলদিপ সিং আমরোহিকে ঋণ দিয়ে পাকিজাকে অর্থায়ন করেছিলেন। উইর্শিং 1967 সালে মারা যান; নরীমান ইরানি, রাজিন্দর মালোনি, ফালি মিস্ত্রি, জল মিস্ত্রি, কেকি মিস্ত্রি, ভি. কে. মূর্তি, আর. ডি মাথুর, অরবিন্দ লাড এবং রামচন্দ্র সহ চিত্রগ্রাহকরা তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন। কুমারী অসুস্থ ছিলেন এবং নাচতে পারতেন না, যা চলচ্চিত্রের একটি গুরুত্বপূর্ণ অংশ ছিল। পদ্মা খান্নাকে তাঁর বডি ডাবল হিসাবে নিযুক্ত করা হয়েছিল এবং মেকআপ শিল্পী যোশী দাদা তাঁর মেকআপ করেছিলেন। পাধ্যে বলেছিলেন যে মেকআপ এত নিখুঁত ছিল যে দর্শকরা লক্ষ্য করবেন না যে এটি পর্দায় কুমারী নয়। কুমারীর নাচের দৃশ্যগুলি ক্লোজ-আপে এবং যখন তিনি বসে ছিলেন তখন চিত্রায়িত হয়েছিল। 1971 সালের নভেম্বরে চিত্রগ্রহণ শেষ হয় এবং এক মাস পর সম্পাদনা শেষ করেন ডি. এন. পাই। একটি রিল থেকে, তিনি বজায় রেখেছিলেন। ব্যাকগ্রাউন্ড স্কোর রচনা করেছেন নওশাদ এবং ব্যবস্থা করেছেন কেরসি লর্ড। সাউন্ডট্র্যাক গোলাম মহম্মদ পাকিজার সাউন্ডট্র্যাক রচনা করেছেন, আলাপের (শিরোনামের গান) ক্রম ব্যতীত, যা নওশাদ রচনা করেছেন। আমরোহি, কাইফি আজমি, মাজরুহ সুলতানপুরী এবং কাইফ ভোপালি গীতিকার হিসাবে কাজ করেছেন। গানগুলি বেশিরভাগই লতা মঙ্গেশকর পরিবেশন করেছিলেন; কুমারী, পারভীন সুলতানা, বাণী জয়রাম, রাজকুমারী দুবে, মহম্মদ রফি, শামশাদ বেগম, সুমন কল্যাণপুর এবং নবাগত শোভা গুর্তুও কণ্ঠে অবদান রেখেছিলেন। এই ছবিতে যে নয়টি গান ব্যবহার করা হয়নি, সেগুলি 1977 সালে 'পাকিজাঃ রং বারং "নামে মুক্তি পায়। সঙ্গীত পরিচালক হিসাবে মহম্মদ সফল হননি; 1961 সালের মাঝামাঝি সময়ে, তাঁর বারোটি চলচ্চিত্র বক্স অফিসে ব্যর্থ বলে ঘোষণা করা হয়েছিল। তা সত্ত্বেও, আমরোহি মির্জা গালিব (1954) ছবিতে তাঁর কাজ দেখে মুগ্ধ হয়েছিলেন, যা 2য় জাতীয় চলচ্চিত্র পুরস্কারে সেরা ফিচার ফিল্মের ট্রফি জিতেছিল। সাউন্ডট্র্যাক রেকর্ডিং 1955 সালের ডিসেম্বরে শুরু হয় কিন্তু মোহাম্মদের হার্ট অ্যাটাক হলে তা বাধাগ্রস্ত হয়, কিন্তু চিত্রগ্রহণ শুরু হওয়ার আগেই তিনি একই বছর সাউন্ডট্র্যাকটি শেষ করেন। 1960-এর দশকে বলিউড চলচ্চিত্রে রক অ্যান্ড রোল ঘরানার উত্থান ঘটে; 1963 সালে মোহাম্মদের মৃত্যুর পর, পরিবেশকরা আমরোহিকে আরও বাণিজ্যিক সুরকার দিয়ে তাঁর স্থলাভিষিক্ত করার পরামর্শ দেন কিন্তু আমরোহি তা করতে অস্বীকার করেন এবং মোহাম্মদের কাজ চালিয়ে যাওয়ার জন্য জোর দেন। আলাপ এবং ব্যাকগ্রাউন্ড স্কোরের জন্য সঙ্গীত অসম্পূর্ণ থেকে যায় এবং প্রযোজনা পুনরায় শুরু হওয়ার সময়, আমরোহি উভয়ই শেষ করার জন্য নওশাদকে বেছে নিয়েছিলেন কারণ পরিবেশকরা তাদের recommendation.Pakeezah সাউন্ডট্র্যাকের সাথে দৃঢ়ভাবে এশীয় দর্শকদের মধ্যে জনপ্রিয় ছিল, যা 1970-এর দশকের সর্বাধিক বিক্রিত বলিউড সাউন্ডট্র্যাকগুলির মধ্যে একটি হয়ে ওঠে। বার্ষিক বিনাকা গীতমালা 1972 সালের সর্বাধিক শোনা চলচ্চিত্রের গানের তালিকায় যথাক্রমে দ্বিতীয় এবং তৃতীয় স্থানে "ইনি লোগোন নে" এবং "চলতে চলতে" কে স্থান দিয়েছে। সাউন্ডট্র্যাক অ্যালবামটি ব্যাপক সমালোচকদের প্রশংসা পেয়েছে। দ্য ইলাস্ট্রেটেড উইকলি অফ ইন্ডিয়ার গিরিজা রাজেন্দ্রন এর প্রাকদর্শন শুনেছেন; তিনি গানের পরিবেশের প্রশংসা করেছেন এবং বলেছেন যে এটি চলচ্চিত্রের পতিতাবৃত্তির কাহিনীকে বাড়িয়ে তোলে। 2005 সালে, বিবিসি এশিয়ান নেটওয়ার্কের ভোটারদের দ্বারা সর্বকালের সর্বশ্রেষ্ঠ হিন্দি সাউন্ডট্র্যাক তালিকায় অ্যালবামটি 20তম স্থানে অন্তর্ভুক্ত হয়েছিল। এশিয়ান-ব্রিটিশ রেডিও স্টেশন আরেকটি ভোট পরিচালনা করে, এবার বলিউডের সেরা গানের জন্য, এবং "চলতে চলতে" দশম ভোট পায়। 2011 সালে প্রকাশিত 1001 সংস ইউ মাস্ট হিয়ার বিফোর ইউ ডাই বইটিতেও গানগুলি স্থান পেয়েছে। অ্যালবামটি দ্য গার্ডিয়ানের 2013 সালের শীর্ষ দশটি ভারতীয় চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকের তালিকায় স্থান করে নেয়। পাদটীকার উল্লেখ গ্রন্থপঞ্জি বাইরের লিঙ্ক ভারতীয় চলচ্চিত্রে পাকিজা 1972