Fashion of Audrey Hepburn
অভিনেত্রী অড্রে হেপবার্নের ফ্যাশন, পর্দায় এবং পর্দার বাইরে উভয় ক্ষেত্রেই, প্রবণতা এবং পপ সংস্কৃতিকে প্রভাবিত করেছে এবং তাকে স্টাইল আইকন হিসাবে বিবেচনা করা হয়। 1950-এর দশকে খ্যাতি অর্জনের পর হেপবার্নের ফ্যাশন এবং শৈলী, কালাতীততা এবং সেলাইয়ের সঙ্গে যুক্ত ছিল। হেপবার্নের পোশাকের নিজস্ব পদ্ধতিতে আত্মবিশ্বাসী বোধ ছিল এবং তার সিলুয়েট এবং প্রোফাইলের উপর জোর দেওয়ার জন্য সহজ, পরিমার্জিত টুকরোগুলি চেয়েছিলেন। তিনি বিশ্বাস করতেন যে মহিলাদের প্রবণতাগুলির উপর নির্ভর করার পরিবর্তে তাদের নিজস্ব পরিপূরক "চেহারা" খুঁজে বের করা উচিত এবং এটিকে ঋতুগতভাবে সাজানো উচিত। হেপবার্ন মানসম্পন্ন টুকরোগুলিতে বিনিয়োগ করেছিলেন এবং সময়ে সময়ে তাঁর পোশাকগুলিতে ইচ্ছাকৃত চিন্তাভাবনা রেখেছিলেন। তিনি সহজ লাইন এবং মার্জিত চেহারার প্রশংসা করেছিলেন, যা আলাদা হওয়ার পরিবর্তে তাঁর পরিপূরক হিসাবে ডিজাইন করা হয়েছিল। হেপবার্ন ওভারড্রেসিংয়ের পরিবর্তে আন্ডারড্রেসিংয়ের দিকে ঝুঁকে বলেছিলেন যে, "ব্ল্যাক-টাই ইভেন্টে ব্লেজারে একমাত্র ব্যক্তি হওয়া ভাল, তবে ব্লেজার ইভেন্টে ব্ল্যাক টাইয়ে একমাত্র ব্যক্তি হওয়া ভাল।" তার ফ্যাশনের ব্র্যান্ডের সাথে যুক্ত টুকরোগুলির মধ্যে রয়েছে সিগারেট প্যান্ট, কালো পোলো নেক, ট্রেঞ্চ কোট, মেরিনিয়ার্স, হেডব্যান্ড, কোমরের বেল্ট, ব্যালে ফ্ল্যাট, বড় আকারের সাদা শার্ট, নীল জিন্স, জিঙ্গাম ট্রাউজার এবং মাথার স্কার্ফ। তিনি প্রায়শই শেথের পোশাক, ব্যাটো নেকলাইন, ক্রপড প্যান্ট, জোর দেওয়া কোমরের রেখা এবং বোতাম-ডাউন পরতেন। তিনি মাঝে মাঝে স্যুট এবং ট্রাউজার পরতেন, তবে প্রায়শই একটি মেয়েলি স্পর্শ বজায় রাখার জন্য আনুষাঙ্গিকগুলির সাথে চেহারাটি উচ্চারণ করতেন। তাঁর ফ্যাশনকে পরিশীলিত, ন্যূনতম, মার্জিত, পালিশ এবং মড হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছে। হেপবার্ন সাধারণত কালো, সাদা, বেইজ এবং গোলাপী রঙের একটি নিঃশব্দ প্যালেট বেছে নিতেন, যা তার চোখ এবং চুলের গাঢ় আন্ডারটোনকে জোর দিত। তিনি ব্যালে চপ্পল এবং সমতল জুতো পরে তাঁর উচ্চতার "ক্ষতিপূরণ" করেছিলেন। তিনি প্রায়শই স্ট্রাইপ এবং জিঙ্গামের নিদর্শন পরতেন। তার "দৈনিক ইউনিফর্ম"-এ ব্লাউজের সাথে স্ল্যাক ট্রাউজার বা স্কার্ট যুক্ত ছিল। একাডেমিক র্যাচেল মোসেলি "পাতলা কালো ট্রাউজার, ফ্ল্যাট ব্যালে-স্টাইলের পাম্প এবং একটি সূক্ষ্ম কালো জার্সির" সংমিশ্রণকে বর্ণনা করেছেন কারণ তার স্বাক্ষরগুলির মধ্যে একটি ছোট কালো পোশাকের পাশাপাশি দেখায়, উল্লেখ করে যে এই শৈলীটি সেই সময়ে নতুন ছিল যখন মহিলারা ট্রাউজার এবং ফ্ল্যাট জুতার চেয়ে প্রায়শই স্কার্ট এবং হাই হিল পরতেন। হেপবার্ন বলেছিলেন যে হুবার্ট ডি গিভেনচির সাথে তার প্রথম সাক্ষাতের পরে ফ্যাশন "তার জীবনে এসেছিল", যাকে তিনি "[তার] ব্যক্তিত্বের স্রষ্টা" হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন। তিনি তাঁর মননশীল হয়ে ওঠেন এবং দু 'জনের একে অপরের সাথে এত ঘনিষ্ঠ সম্পর্ক হয়ে ওঠে যে শিক্ষাবিদ জেইন শেরিডান বলেছেন, "আমরা জিজ্ঞাসা করতে পারি' অড্রে হেপবার্ন কি গিভেনচিকে তৈরি করেছিলেন নাকি এটি অন্যভাবে ছিল? ' এই জুটি হেপবার্নের "স্বাক্ষর" পোশাকের ধারণা দিয়েছিল-একটি ফিট করা বোডিস এবং পূর্ণ স্কার্টিং সহ একটি ব্যাটো নেকলাইন পোশাক। "দ্য হেপবার্ন লুক" নামে অভিহিত এই পোশাকটি গিভেনচির ন্যূনতম সেলাইয়ের কাজকে জনপ্রিয় করে তোলে এবং বিক্রয় বৃদ্ধি করে। গিভেঞ্চি 1954 সালের অ্যাকাডেমি অ্যাওয়ার্ডে পরিহিত সন্ধ্যার গাউনটি তৈরি করেছিলেন, হাতির দাঁত পূর্ণ স্কার্ট সহ একটি সাদা লেইসের পোশাক যা হেপবার্ন তার "ভাগ্যবান পোশাক" হিসাবে উল্লেখ করেছিলেন। গিভেঞ্চি তার দ্বিতীয় বিবাহের গাউনও ডিজাইন করেছিলেন, একটি হালকা গোলাপী পোলো ঘাড়ের মিনি পোশাক, যা আন্দ্রেয়া ডট্টির একটি অনুষ্ঠানে পরা হয়েছিল। জামাকাপড় ধার নেওয়ার পরিবর্তে, তিনি তার পোশাকের মালিক ছিলেন এবং গিভেনচির সৃষ্টির জন্য পুরো মূল্য দিয়েছিলেন। 1956 সাল থেকে, হেপবার্নের চুক্তিতে শর্ত দেওয়া হয়েছিল যে তিনি সমসাময়িক সেটের সমস্ত ছবিতে গিভেনচির দ্বারা পরিহিত হবেন। হেপবার্ন নিজেই বলেছিলেন যে গিভেঞ্চি "আমাকে একটি চেহারা, একটি সদয়, একটি সিলুয়েট দিয়েছে। তিনি সর্বদাই সর্বশ্রেষ্ঠ এবং সর্বদাই সর্বশ্রেষ্ঠ। কারণ তিনি আমার পছন্দের অবসর শৈলীটি রেখেছিলেন। একটি বিশেষ কাপড়ে অসাধারণভাবে তৈরি একটি সাধারণ আবরণ এবং মাত্র দুটি কানের দুলের চেয়ে সুন্দর আর কী হতে পারে? রোমে চলে যাওয়ার পর তিনি ভ্যালেন্টিনোর সাথে একটি সম্পর্ক গড়ে তোলেন, যেখানে তিনি প্রায়শই পাপারাজ্জিদের দ্বারা ছবি তোলেন। হেপবার্ন জুতো প্রস্তুতকারক সালভাতোর ফেরাগামোর ঘনিষ্ঠ ছিলেন এবং মতামত দিয়েছিলেন যে সাধারণ পোশাকের সাথে মানসম্পন্ন জুতো পরা যেতে পারে। তিনি জীবনের পরবর্তী সময়ে তার বেশিরভাগ অফ-ডিউটি চেহারার জন্য রাল্ফ লরেনও পরেছিলেন। হেপবার্নের আত্মপ্রকাশ, রোমান হলিডে ছবিতে, যেখানে তিনি মধ্য শতাব্দীর, পালিয়ে যাওয়া রাজকন্যার চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন, সেখানে একটি ন্যূনতম পোশাক ছিল, যেখানে তার গামাইন চেহারাটি সেই সময়ের জন্য জলাবদ্ধ বলে মনে করা হত। তার চরিত্রটি বেল্টযুক্ত মিডি স্কার্ট, লেইস-আপ স্যান্ডেল, স্ত্রীলিঙ্গ সুতির ব্লাউজ, ব্যালে ফ্ল্যাট এবং মুদ্রিত সিল্ক স্কার্ফগুলিতে রূপান্তরিত হওয়ার আগে কর্সেটযুক্ত তাফেতা গাউনে উপস্থিত হয়েছিল। সাবরিনা (1954) ছবিতে গিভেনচির সাথে তার সহযোগিতা, যেখানে তাকে নামমাত্র চালকের মেয়ের চরিত্রে অভিনয় করা হয়েছিল, তার পোশাকের কেন্দ্রীয় ক্লাসিক উপাদানগুলি নির্ধারণ করেছিল যা তার কর্মজীবনের সময়কালের জন্য "তার ভাবমূর্তিকে সংজ্ঞায়িত করেছিল"। মূলত এডিথ হেডের নকশা করার মাধ্যমে, পরিচালক বিলি ওয়াইল্ডার হেপবার্নকে প্যারিসে পাঠিয়েছিলেন খাঁটি পার্সিয়ান নকশাগুলি অনুধাবন করার জন্য, যা তাকে গিভেনচির সাথে দেখা করতে পরিচালিত করেছিল। হেপবার্ন ব্যক্তিগতভাবে যে নম্বরগুলি বেছে নিয়েছিলেন তার মধ্যে রয়েছেঃ একটি ধূসর, অক্সফোর্ড-উল, স্কুপ নেক সহ ডাবল-ব্রেস্টেড স্কার্ট স্যুট, সিঞ্চড কোমর এবং ভেন্টেড স্কার্টিং, এবং ফুলের অর্গ্যান্ডি সূচিকর্ম সহ একটি স্ট্র্যাপলেস সাদা বল গাউন এবং কালো রাফলের একটি ক্যাসকেডিং ট্রেন, পাশাপাশি একটি বোতাম সহ একটি কালো ককটেল পোশাক, ডাউন, ডিপ-ভি ব্যাক এবং ফ্লেয়ারড, ব্যালেরিনা-দৈর্ঘ্য। চূড়ান্ত পোশাকে একটি ব্যাটু নেকলাইন ছিল যা ডেকোলেট সাবরিনা বা সাবরিনা নেকলাইন নামে জনপ্রিয় হয়ে ওঠে, যা হেপবার্ন পছন্দ করেছিলেন কারণ এটি তার পাতলা হওয়ার পরিবর্তে তার আকৃতির উপর জোর দিয়েছিল। তার সবচেয়ে জীর্ণ পোশাকগুলির মধ্যে একটি ফানি ফেস (1957)-এ প্রিমিয়ার হয়েছিল, যেখানে তার চরিত্র, একজন অধ্যবসায়ী বিটনিক গ্রন্থাগারিক, তার খোলস থেকে বেরিয়ে আসে। হেপবার্ন ফ্রান্সের দৃশ্যের জন্য একটি কালো পোলো ঘাড়, একটি টপ ট্রেঞ্চ কোট, কালো ট্রাউজার এবং কালো পেনি লোফার পরেছিলেন। তিনি সাদা অপেরা গ্লাভসগুলির পাশাপাশি একটি সিঁদুর সাটিন গাউনও পরেছেন। হেপবার্ন লাভ ইন দ্য আফটারনুন (1957)-এ একজন দুর্বল রক্ষণশীল ছাত্রের ভূমিকায় অভিনয় করেছেন, যেখানে "প্রিপি ফেমিনিন চার্ম" সহ পোশাক রয়েছে, যেমন গাঢ় বোনা কার্ডিগান, ডোরাকাটা ট্রাউজার, এ-লাইন সুতির সানড্রেস এবং চুলের ফিতা। 1961 সালের চলচ্চিত্র ব্রেকফাস্ট অ্যাট টিফানিস, যেখানে হেপবার্ন উচ্চ-শ্রেণীর ক্যাফে সমাজের মেয়ে হোলি গোলাইটলি চিত্রিত করেছেন, সেই দশকের সিনেমাটোগ্রাফি এবং ফ্যাশনের উদাহরণ হিসাবে রিপোর্ট করা হয়েছে। ফিফথ অ্যাভিনিউতে চিত্রায়িত উদ্বোধনী দৃশ্যে, হেপবার্ন একটি সামান্য কালো পোশাক পরেছিলেন, যা চলচ্চিত্রের অন্যতম আইকনিক হিসাবে বিবেচিত হয়, যা বেশ কয়েকটি অনুকরণকে অনুপ্রাণিত করে। এটি একটি ম্যান, ন্যূনতম কাটআউট সহ সাটিন পূর্ণ দৈর্ঘ্যের গাউন, যা সানগ্লাস, বিড়ালের বাচ্চার হিল, একটি বহু-স্তরযুক্ত মুক্তোর নেকলেস এবং একটি হেয়ার ব্রোচের সাথে যুক্ত। ছবিতে পরিধান করা অন্যান্য পোশাকের মধ্যে রয়েছে একটি বড় আকারের সাদা পুরুষদের শার্ট, একটি ফিরোজা স্লিপ মাস্কের সাথে জোড়া, একটি সিল্ক ককটেল, স্কুপ-নেক, পালকযুক্ত হেম মিনিড্রেস, একটি সাধারণ সোয়েটশার্টের সাথে পরা একজোড়া সোজা পায়ের জিন্স, পার্টির পোশাকের মতো একটি বেডশীট, একটি হাঁটু দৈর্ঘ্যের গরম গোলাপী স্লিভলেস ফ্রক, একটি সুইপিং ধনুক এবং ছোট রাইনোস্টোন ফ্যানের সাথে সূচিকর্ম করা, ব্রেকফাস্ট অ্যাট টিফানিকে হেপবার্নের সবচেয়ে সংজ্ঞায়িত চলচ্চিত্র হিসাবে বিবেচনা করা হয় এবং স্টাইল আইকন হিসাবে তার অবস্থানকে দৃঢ় করে। মাই ফেয়ার লেডি (1964), এলিজা ডুলিটল হিসাবে হেপবার্নকে সমন্বিত করে, ফ্যাশনের মাধ্যমে তার চরিত্রের রূপান্তরকে ট্র্যাক করে এবং বিলাসবহুল ফিতা ছাঁটাইয়ের সাথে একটি সাদা লেইস গাউন এর প্রতীকী দল অন্তর্ভুক্ত করে, যা টিউলের প্রশংসাসূচক ছাতা এবং প্রশস্ত-ব্রিম কালো-এবং-সাদা টুপি সহ যুক্ত। তিনি 1966 সালের চলচ্চিত্র হাউ টু স্টিল আ মিলিয়ন-এ একটি শিল্প জালিয়াতির মেয়ের চরিত্রে অভিনয় করেছেন, যেখানে ভাস্কর্য সেলাই, উজ্জ্বল রঙের ওভারকোট, পোশাকের গহনা এবং সাদা সানগ্লাসের মতো ষাটের দশকের আধুনিক প্রবণতাগুলির একটি অভিজাত তির্যককে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে। হেপবার্ন প্যারিস হোয়েন ইট সিজলস (1967)-এ চিত্রনাট্যকারের সহকারী হিসাবে অভিনয় করেছিলেন, কমলা ড্রেপ-ব্যাক শার্টড্রেস, পিস্তা স্কার্ট স্যুট এবং একটি সুতি-ক্যান্ডি শিফট ড্রেস সহ আরও গাঢ় রঙের পোশাক পরেছিলেন। 1961 সালে লিগ্যাসি হেপবার্নকে আন্তর্জাতিক সেরা পোশাক পরিহিত হল অফ ফেমের তালিকায় যুক্ত করা হয়। তার খ্যাতি বৃদ্ধির অল্প সময়ের মধ্যেই, ডিপার্টমেন্টাল স্টোর বার্নিস নিউ ইয়র্ক তার অন এবং অফ-ডিউটি পোশাক দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে একটি পোশাকের লাইন প্রকাশ করে। 1993 সালে হেপবার্নের মৃত্যুর পর, তার বেশিরভাগ গাউন গিভেঞ্চি দ্বারা সারা বিশ্বের জাদুঘরগুলিতে বিতরণ করা হয়েছিল। 1995 সালে গিভেনচির অবসর গ্রহণের পর, ভ্যানিটি ফেয়ার লিখেছিল যে "অড্রে রিভাইভালিজম" জনপ্রিয়তা অর্জন করেছে, একটি শব্দ যা হেপবার্নের জীবন এবং ফ্যাশনের সাথে সামঞ্জস্য রেখে নতুন করে জনস্বার্থ এবং ফ্যাশন প্রবণতাগুলিকে বোঝায়, যেখানে "ভক্তদের সৈন্যবাহিনী" তার চেহারা অনুকরণ করতে চায়। তাঁর ব্যক্তিগত সংগ্রহ, তাঁর বেশিরভাগ পোশাক সহ, 2017 সালে ক্রিস্টির লন্ডনে প্রদর্শিত হয়েছিল। তার পোশাক সেলিব্রিটি বিয়ন্স, নাটালি পোর্টম্যান, টেলর সুইফট, কেন্ডাল জেনর, কিরান শিপকা, সান্দ্রা বুলক, জুয়ে ডেসচানেল, লিলি অ্যালেন, মেঘান মার্কেল এবং র্যাচেল বিলসনকে অনুপ্রাণিত করেছে। তাঁর অন-স্ক্রিন ফ্যাশন বিগ লিটল লাইজ (2017-2019), এমিলি ইন প্যারিস (2020-বর্তমান) এবং দ্য ডার্ক নাইট রাইজেস (2012) সহ চলচ্চিত্র ও টেলিভিশনে পোশাক পরিধানকে প্রভাবিত করেছে। জারা এবং মাইকেল কর্স সহ অসংখ্য ডিজাইনার হেপবার্ন দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে ডিজাইন প্রকাশ করেছেন বলে জানা গেছে, হেপবার্নকে বিভিন্ন "সেরা পোশাক" তালিকায় অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে, যার মধ্যে রয়েছে টাইমের জন্য 100 টি ফ্যাশন আইকন, উইমেন হু চেঞ্জড ফ্যাশন ফর হার্পার্স বাজার, ফোর্বসের জন্য স্টাইল আইকন এবং স্টাইলকাস্টারের জন্য সর্বকালের সবচেয়ে প্রভাবশালী ফ্যাশন আইকন। আইকন হিসাবে হেপবার্নের মরণোত্তর মর্যাদা তাঁর শৈলীর চলমান প্রাসঙ্গিকতায় অবদান রেখেছে। তাঁর জীবনকালে এবং পরে অল্পবয়সী মহিলারা তাঁর শৈলী এবং চেহারাটিকে মূর্তিপূজা করেছেন, তাঁর সবচেয়ে বিখ্যাত পোশাকগুলি জনসাধারণের কাছে স্বীকৃত। হেপবার্নকে ইতিহাসের অন্যতম মার্জিত মহিলা হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছে। এডিথ হেড বলেছিলেন যে মার্লিন ডিট্রিচ ছাড়া হেপবার্ন যে কোনও অভিনেত্রীর চেয়ে ফ্যাশনকে ভাল বোঝেন। আইজাক মিজরাহি তাকে প্রবণতায় মিনিমালিজম আনার কথা উল্লেখ করেছেন, অন্যদিকে ক্রিশ্চিয়ান ল্যাক্রোইক্স বলেছেন যে হেপবার্ন তার প্রজন্মের শৈলীর প্রতীক। ভোগ ফ্রান্স লিখেছে যে হেপবার্নের শৈলী "ফ্যাশন ইতিহাস সম্পর্কে আমাদের বোঝার মধ্যে নিহিত" এবং বিংশ শতাব্দীর ফ্যাশনের প্রতিনিধি। 2015 সালে, তার নাতনি, এমা ফেরার, হেপবার্নের সবচেয়ে স্মরণীয় পোশাকের প্রতি শ্রদ্ধা জানিয়ে হার্পার্স বাজারের জন্য একটি ফটোশুটে পোজ দিয়েছিলেন। গ্যালারি আরও দেখুন ফ্যাশন অফ ডায়ানা, প্রিন্সেস অফ ওয়েলস ফ্যাশন অফ ম্যাডোনা রেফারেন্স অড্রে হেপবার্ন ফ্যাশন