Market of Goa
গোয়ার বাজার হল জান হুইগেন ভ্যান লিনশোটেনের ইটিনারারিওতে প্লেট 5। প্লেটটি ভারতের দক্ষিণ-পশ্চিম উপকূলের একটি অঞ্চল গোয়ার বাজারকে চিত্রিত করে যা পর্তুগিজ এশিয়ার সামুদ্রিক বাণিজ্যের কেন্দ্র ছিল। ইটিনারারিও একটি বই যাতে গোয়া এবং অন্যান্য এশীয় শহর ও দ্বীপপুঞ্জ সম্পর্কে জান হুইগেন ভ্যান লিনশোটেনের পর্যবেক্ষণের বিশদ বিবরণ এবং ছত্রিশটি খোদাই রয়েছে। পটভূমির তথ্য জ্যান হুইগেন ভ্যান লিনশোটেনের ইটিনারারিও, যা মূলত আমস্টারডামে কর্নেলিস ক্লেস দ্বারা 1595-1596-এ প্রকাশিত হয়েছিল, পর্তুগিজ শাসিত শহর গোয়ায় ভ্যান লিনশোটেনের যাত্রার কথা বর্ণনা করে। ভ্রমণপথটিতে ছত্রিশটি খোদাইয়ের বিবরণের পাঠ্য রয়েছে, সেইসাথে মানচিত্রগুলি যা বণিকদের দ্বারা ব্যবহৃত জাহাজের পথগুলি দেখায়। লিনশোটেনের ভাষায়, বইটি "সবচেয়ে স্মরণীয় এবং মূল্যবান জিনিসগুলির একটি সংগ্রহ"। লিনশোটেন 1583 সালের 21শে সেপ্টেম্বর থেকে 1588 সাল পর্যন্ত গোয়ায় বসবাস করেছিলেন। সেখানে থাকাকালীন তিনি জমি, মানুষ এবং রাজনীতি সম্পর্কে তাঁর পর্যবেক্ষণের উপর একটি বিস্তারিত ডায়েরি রেখেছিলেন। ইটিনারিওর পাঠকদের কাছে যদি একটি বিষয় স্পষ্ট হয়ে থাকে, তা হল "পর্তুগিজ সাম্রাজ্যবাদী শাসন ধীরে ধীরে ক্ষয়িষ্ণু হয়ে পড়ছিল"। তিনি স্কেচও তৈরি করেছিলেন এবং সম্ভবত তাঁর ভ্রমণে যাদের মুখোমুখি হয়েছিলেন তাদের কাছ থেকে স্কেচ সংগ্রহ করেছিলেন। তাঁর তৈরি স্কেচ এবং পর্যবেক্ষণের উপর ভিত্তি করে ভ্রমণপথ তৈরি করা হয়েছে। বইটি 17 শতকের মধ্যে ইংরেজি, ফরাসি, জার্মান এবং ল্যাটিন সহ একাধিক ভাষায় অনুবাদ করা হয়েছিল। নেদারল্যান্ডসে ফিরে আসার পর, লিনশোটেন ডাচ খোদাইকারী জোহানেস ভন ডোয়েটেকামের সাথে 36টি প্লেট তৈরি করার জন্য কাজ করেছিলেন যা ইটিনারারিওর পাঠ্যের সাথে থাকবে। ইটিনারারিও প্লেটগুলির অভিনবত্বই সম্ভাব্য ক্রেতাদের আগ্রহের কারণ হয়ে দাঁড়ায়। এই কারণে, ক্লেইজ মূল ছত্রিশটি খোদাইয়ের মধ্যে ত্রিশটির একটি নতুন সেট প্রকাশ করেছিলেন। 1604 সালে প্রকাশিত, নতুন প্রকাশনার শিরোনাম ছিল আইকনেস, হ্যাবিটাস গেস্টাস্ক ইন্ডোরাম অ্যাজ লুস্টিয়ানোরাম পার ইন্ডিয়ান ভিভেন্টিয়াম ইত্যাদি, বা সংক্ষেপে আইকনেস। ছবিগুলির পাশাপাশি লিনশোটেনের যাত্রার আরও বিশদ বিবরণ ছিল। নতুন ক্যাপশনগুলি ইটিনারিওর ল্যাটিন অনুবাদ থেকে নেওয়া হয়েছে। দৃশ্যগত বিশ্লেষণ প্লেট 5, গোয়ার বাজার, ভারতের দক্ষিণ-পশ্চিম উপকূলের একটি অঞ্চল গোয়ার বাজারকে চিত্রিত করে যা পর্তুগিজ এশিয়ার সামুদ্রিক বাণিজ্যের কেন্দ্র ছিল। গোয়ার বাজার এশিয়ার সামুদ্রিক বাণিজ্যের কেন্দ্র গোয়ার ব্যস্ত শহরকে চিত্রিত করে। মুদ্রণের উপরের বামদিকে পর্তুগিজ ভাষায় খোদাই করা চিত্রটির বিবরণ রয়েছে। পর্তুগিজ রুয়া দিরিতা সবচেয়ে সঠিকভাবে "প্রধান রাস্তা" অনুবাদ করে। মঞ্চটি একটি মঞ্চের মতো সাজানো এবং "সামাজিক শৃঙ্খলা ও নৈতিকতার মঞ্চ"-এর প্রতিনিধিত্ব করে। দাস, বণিক এবং অভিজাতদের মধ্যে বৈষম্য তাদের পোশাক (বা তার অভাব) এবং আনুষঙ্গিকতার উপর ভিত্তি করে স্পষ্ট হয়। ইতালীয়, জার্মান এবং পর্তুগিজ বণিকরা তাদের পণ্য বিক্রি করার জন্য ভিড় করে। মোজাম্বিক থেকে আমদানি করা বন্দীদের তাদের মালিকদের কাছে বেঁধে রাখা হয় বা পালকি দিয়ে নিয়ে যাওয়া হয়। মুদ্রণটি সম্ভবত সকালের বাজারকে চিত্রিত করে। শুধুমাত্র সকাল সাতটা থেকে নয়টার মধ্যে লেনদেনের অনুমতি দেওয়া হয়েছিল। দুপুরের উত্তাপ কাজ করার জন্য খুব অসহনীয় ছিল। জ্বলন্ত সূর্য থেকে নিজেদের রক্ষা করার জন্য অনেক মূর্তিকে প্যারাসোলের নিচে ছায়া ফেলতে দেখা যায়। অভিজাত মহিলাকে পালকিতে ক্রীতদাসদের দ্বারা বহন করতে দেখা যায়। গোয়ায় ক্রীতদাসদের প্রায়শই বিক্রি করা হত। গড় গোয়ান পরিবারে প্রায় 30 জন দাস ছিল। ক্রীতদাসরা এই বিক্রির মাধ্যমে প্রচুর মুনাফা অর্জন করেছিল কারণ ক্রীতদাসদের স্বাস্থ্যের প্রতি খুব কম মনোযোগ দেওয়া হত। উপরন্তু, মহিলা ক্রীতদাসদের কখনও কখনও পতিতা হিসাবে কাজ করতে বাধ্য করা হত। এই মহিলারা যে মুনাফা অর্জন করেছিলেন তা মাস্টাররা বজায় রেখেছিলেন। একটি জনাকীর্ণ চত্বরের জন্য বাণিজ্য করার ন্যূনতম সময়। বাজারটি নিলামের মতো স্থাপন করা হয়েছিল। খালি বুকে থাকা মহিলা, যুক্তিযুক্তভাবে ছবির কেন্দ্রবিন্দু, তার ডানদিকে ভেজা নার্স দ্বারা ধরে রাখা শিশুটির দিকে ইঙ্গিত করে। ছবির ঠিক মাঝখানে, পর্তুগিজ পুরুষদের একটি দল, একজন অর্থ বিনিময়কারী, একটি টেবিলের চারপাশে বসে প্যারাসোল দ্বারা সুরক্ষিত, এবং একটি চিৎকার শুনতে পাওয়া যায় যা একটি পোশাক বলে মনে হয়। ছবির নীচের বামদিকে, দুইজন লোক, ভারতীয় কুলি, গ্রামাঞ্চল থেকে এক জগ জল বহন করছে। কুলিদের ডানদিকে, একটি চিৎকার পর্তুগিজ পুরুষদের একটি সমাবেশের কাছে একটি ছোট কালো চামড়ার শিশু এবং একটি নগ্ন মহিলাকে নিলাম করে। ছবির ডানদিকে একজন মানুষ ঘোড়ার পিঠে চড়ে যাচ্ছেন। অন্যান্য বিভিন্ন প্রাণী রাস্তায় বিশৃঙ্খলা বাড়ায়। একেবারে ডানদিকে, ঘোড়ায় চড়ে একজন পর্তুগিজ অভিজাত এবং পালকি পরিহিত একজন পর্তুগিজ অভিজাত মহিলাকে বাজার ছেড়ে যেতে দেখা যায়। অভিজাত মহিলার আবর্জনা এশীয় বা আফ্রিকান ক্রীতদাসরা বহন করে। তারা বেরিয়ে যাওয়ার সময়, তারা একটি হাসপাতালের পাশ দিয়ে হেঁটে যাবে-এমন একটি কাঠামো যা পটভূমি থেকে অগ্রভাগকে নিষ্ঠুরভাবে বিভক্ত করে। দূরের বাম পটভূমিতে, মহিলাদের একটি দল তাদের ঝুড়ি থেকে পণ্য বিক্রি করে একটি অর্ধবৃত্তাকার জায়গায় বসে। বিশৃঙ্খলা এবং বিশৃঙ্খলা স্পষ্ট, কিন্তু এই প্লেটে প্রতিনিধিত্বকারী নয় যে ভাবে বাজার সংগঠিত হয়েছিল। অনুরূপ শ্রেণিবিন্যাসের বাণিজ্যগুলি রাস্তায় একত্রিত করা হয়েছিল। মূল্যবান রত্ন, স্বর্ণ ও রৌপ্য একে অপরের কাছাকাছি রাখা হত। অন্যান্য পণ্যের মধ্যে রয়েছে পর্তুগিজ ওয়াইন, ফল ও শাকসবজি, বেকড পণ্য, ভেষজ, ওষুধ, বস্ত্র, সূচিকর্ম এবং কাঠের খোদাই। এটি লক্ষ করা গুরুত্বপূর্ণ যে এই চিত্রগুলি "জীবন থেকে নেওয়া" এবং "জীবন থেকে নকল" হিসাবে বিবেচিত হয়। এটি মনে রাখা গুরুত্বপূর্ণ যে প্লেটগুলি লিনশোটেনের পর্যবেক্ষণের এন্ট্রি এবং স্কেচের উপর ভিত্তি করে তৈরি, খোদাইকারীদের নয়, তাই এটি নিশ্চিতভাবে বলা যায় না যে খোদাইকারীরা শৈল্পিক স্বাধীনতা নেয়নি। লিনশোটেনের পর্যবেক্ষণগুলিকে "উচ্চ অভিজ্ঞতাগত বিষয়বস্তু" হিসাবে বিবেচনা করা হত এবং ওলন্দাজদের দ্বারা প্রচলিত ম্যাপিং প্রবণতার একটি উদাহরণ। ম্যাপিং প্রবণতা প্রায় বৈজ্ঞানিক পদ্ধতিতে সবকিছু নথিভুক্ত করার জন্য একটি বাধ্যবাধকতা ছিল। বিশ্বাসযোগ্যতা গোয়ার জাতিগত গ্রাহকদের উপর ভিত্তি করে, এটি যুক্তিসঙ্গত যে লিনশোটেন প্লেটগুলিতে প্রদর্শিত সমস্ত চিত্র, প্রাণী এবং উদ্ভিদ দেখতে পেতেন। যাইহোক, লিনশোটেনের ডায়েরি এবং প্লেটগুলির সাথে থাকা পাঠ্যের উপর ভিত্তি করে, মনে হয় যে তিনি মুদ্রণগুলিতে বস্তুর সমস্ত অবস্থান পরিদর্শন করেননি। ইটিনারারিওর ক্যাপশনগুলি দেখে মনে হয় যে লিনশোটেন এশিয়ার যতটা দেখেছিলেন তার চেয়ে বেশি দেখেছেন। তিনি হয়তো বাজারে বিভিন্ন লোকের সঙ্গে কথোপকথনে সময় কাটাতেন এবং কেবল পণ্যের জন্য ব্যবসা করতেন না, গোয়ার চারপাশের ভূগোল ও নৃতাত্ত্বিক জ্ঞানও করতেন। প্রিন্টগুলিতে স্টেরিওটাইপিক্যাল উপাদানও দেখা যায়। উদাহরণস্বরূপ, একটি হাতির উপর কোচিনের রাজাকে চিত্রিত করা প্লেটটি 16শ শতাব্দীর উত্তর-পশ্চিম ইউরোপের শিল্পে ভারতীয় ব্যক্তিদের চিত্রিত করার জন্য ব্যবহৃত সাধারণ রচনার উপর লিনশোটেন/ডোয়েটেকামের নাটক বলে মনে হয়। প্লেটগুলির গঠন তাদের নির্ভুলতা এবং বিশ্বাসযোগ্যতা নিয়ে প্রশ্ন তুলেছে। তাঁর আনুষ্ঠানিক শিল্প প্রশিক্ষণের অভাবের ভিত্তিতে, লিনশোটেন এত ভারসাম্যপূর্ণ রচনা সহ একটি স্কেচ তৈরি করতে পারতেন বলে মনে হয় না। উপরন্তু, গোয়ার বাজার, পটভূমির কুঁড়েঘরগুলি ঐতিহ্যবাহী এশীয় কুঁড়েঘরের সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ নয়। সম্ভবত 16শ শতাব্দীর ডাচ ল্যান্ডস্কেপ শিল্পের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ একটি রচনা নির্মাণের জন্য ডোয়েটেকাম দ্বারা চিত্র এবং কাঠামো যুক্ত করা হয়েছিল; ডোয়েটেকাম ল্যান্ডস্কেপ পটভূমিতে প্রিন্টার হিরোনিমাস ককের সাথে সহযোগিতা করেছিল। তথ্যসূত্র বাইরের লিঙ্ক উইকিপিডিয়া স্টুডেন্ট প্রোগ্রাম গোয়া 17শ শতাব্দীর খোদাই