St George's Altar
সেন্ট জর্জেস আল্টার (ভার্জিন মেরির মৃত্যুর সাথে আল্টার) 1460-70-এর দশকের একটি বড় গথিক বেদির টুকরো, যা মূলত প্রাগ ক্যাসেলের সেন্ট জর্জেস কনভেন্টে স্থাপন করা হয়েছিল। এটি সেন্ট ভিটাসের মেট্রোপলিটন চ্যাপ্টারের সম্পত্তির অন্তর্গত এবং প্রাগের জাতীয় গ্যালারির মধ্যযুগীয় শিল্প প্রদর্শনীর জন্য ধার করা হয়েছে। বেদীটি মূলত সেন্ট জর্জের কনভেন্টে ভার্জিন মেরির উদ্দেশ্যে নিবেদিত চ্যাপেলে অবস্থিত ছিল। বেশিরভাগ গবেষণায় 1470 খ্রিষ্টাব্দের দিকে এর সৃষ্টির কথা বলা হয়েছে, যখন কোটোপেকের অ্যাবেস আন্নার রাজত্বকালে হুসাইট যুদ্ধের পরে মঠের আসবাবপত্র পুনরুদ্ধার করা হচ্ছিল। বেদির ডানার পিছনে দাতাদের-হাঁটু গেড়ে দাঁড়ানো অ্যাবেস এবং ক্যানন-এর চিত্রের পাশাপাশি সেন্ট জর্জের কিংবদন্তির একটি দৃশ্য দ্বারা এটি প্রমাণিত হয়। মাস্টার অফ দ্য সেন্ট জর্জেস অল্টারের সূচনা বিন্দু এবং অনুপ্রেরণার উৎস হিসাবে সাধারণত 1450 সালের আগে ডাচ চিত্রকলার দ্বারা প্রভাবিত মাস্টার ই. এস এবং নুরেমবার্গ প্রযোজনার গ্রাফিক ডিজাইনগুলি উল্লেখ করা হয়, বিশেষত মাস্টার অফ দ্য টাচার অল্টারপিস, মাস্টার অফ দ্য লোফেলহোলজ অল্টারপিস (হান্স প্লেডেনওয়ারফের একটি ছাত্র), ওয়ারজাচ অল্টারপিস (হান্স মাল্টশার) এবং আলব্রেখ্ট অল্টারপিস। লিন্ডেন কাঠের প্যানেলে বর্ণনা এবং শ্রেণীবিভাগ টেম্পেরা লিনেন দিয়ে আবৃত (ডানার কেন্দ্র এবং ভিতরের দিক), মাত্রাঃ কেন্দ্রীয় প্যানেলঃ 192.5 x 114 সেমি, ডানাঃ 192 x 56.5 সেমি। বেদিতে একটি মূল কাঠামো রয়েছে যা একটি খোদাই করা খোদাই দিয়ে সজ্জিত করা হয়েছে যা পাতাযুক্ত একটি শৈলীযুক্ত শাখাকে চিত্রিত করে। কেন্দ্রীয় দৃশ্যটি প্রেরিতদের মধ্যে ভার্জিন মেরির তথাকথিত শেষ প্রার্থনার প্রতিনিধিত্ব করে, যা উপরের অংশে খ্রীষ্ট এবং ফেরেশতাদের আশীর্বাদের সাথে ভার্জিন মেরির অনুমানের সাথে সংযুক্ত। মেরি একটি খোলা বই ধরে প্রেরিতের সামনে হাত ধরে হাঁটু গেড়ে বসে এবং চার প্রেরিতের চিত্র দ্বারা গঠিত দুটি তির্যকের সংযোগস্থলে রচনাটি স্থাপন করা হয়। বিছানার পিছনে দাঁড়িয়ে থাকা প্রেরিতদের সাথে, সমস্ত মাথা একটি উপবৃত্তাকার গঠন করে। প্রেরিতদের মুখের স্বতন্ত্র বৈশিষ্ট্য রয়েছে এবং দৃশ্যটি ছোট ঘরানার বিবরণ এবং বিভিন্ন অঙ্গভঙ্গি দ্বারা প্রাণবন্ত। ভার্জিন মেরি এবং হাঁটু গেড়ে বসা প্রেরিতের পোশাকগুলি এমনভাবে শৈলীবদ্ধ করা হয়েছে যা তথাকথিত চাপা বা ভাঙা ভাঁজগুলির শেষের গথিক শৈলীর বৈশিষ্ট্য। সেন্ট পিটারের মৃত্যুশয্যা এবং পোশাকটি সোনার টিন-ধাতুপট্টাবৃত রিলিফ (চাপা ব্রোকেড) কৌশল দিয়ে সজ্জিত করা হয়। বেদির ডানায় ভার্জিন মেরির জীবন (ঘোষণা, দর্শন, ম্যাগির আরাধনা) এবং সেন্ট জর্জের ড্রাগনের সাথে কুস্তির তিনটি দৃশ্য রয়েছে। কেন্দ্রীয় চিত্র এবং কুমারীর জীবনের তিনটি দৃশ্যে হলমার্কিং সহ ফ্রেম বরাবর সজ্জিত একটি অভিন্ন সোনালি রঙের পটভূমি রয়েছে। ব্যতিক্রম হল সেন্ট জর্জ অ্যান্ড দ্য ড্রাগনের দৃশ্য, যেখানে সোনালি রঙের পটভূমির আগে একটি দুর্গ এবং উদ্ধারকৃত রাজকন্যার মূর্তি সহ একটি উন্মুক্ত প্রাকৃতিক দৃশ্যের একটি দৃষ্টিকোণ উপস্থাপনা রয়েছে। বাইরের ডানার পিছনে রয়েছে বামদিকে সেন্ট ওয়েন্সেস্লাউস, তাঁর নীচে সেন্ট ফিলিপ (ক্রস সহ) এবং সেন্ট সাইমন (করাত সহ), ডানদিকে সেন্ট জর্জ এবং নীচে সেন্ট অ্যান্ড্রুর সামনে দাতা হাঁটু গেড়ে বসে আছেন। ফ্রেমের পিছনের দিকটি অলঙ্কৃত নয় এবং পটভূমিটি একটি লাল বোলাসের মাটিতে সোনালি রং দিয়ে সজ্জিত করা হয়েছে। সেন্ট জর্জের দ্বৈত চিত্রের সমসাময়িক তাৎপর্যও থাকতে পারে। প্রাগ দুর্গের প্রাচীনতম বেনেডিক্টিন মহিলা মঠের পৃষ্ঠপোষক সন্ত হওয়ার পাশাপাশি, পৌত্তলিকদের বিরুদ্ধে খ্রিস্টধর্মের রক্ষক হিসাবে খ্রিস্টান মূর্তিতত্ত্বের ক্ষেত্রেও তাঁর ভূমিকা রয়েছে এবং আক্রমণকারী তুর্কিদের বিরুদ্ধে প্রতিরক্ষায় ইউরোপীয় শাসকদের একত্রিত করার জন্য পোডেব্রাডির রাজা জর্জের প্রচেষ্টার প্রতীক হতে পারে। সেন্ট জর্জেস আলতারের মাস্টার সম্ভবত 1460-এর দশকে নুরেমবার্গে থাকতেন এবং সোয়াবিয়ান ও ভিয়েনিজ শৈল্পিক পরিবেশের সাথেও পরিচিত ছিলেন। ফ্রেমগুলিতে ভাস্কর্য খোদাই করা অলঙ্কার সিলেসিয়ান শিল্পের সাথে যোগাযোগের সাক্ষ্য দেয়। তাঁর কর্মশালা প্রায় 1480 সাল পর্যন্ত প্রাগে সক্রিয় ছিল এবং সেখান থেকে উত্তর-পশ্চিম বোহেমিয়া বা কুটনা হোরায় তাঁর কাজ সরবরাহ করত। সেন্ট জর্জেস আল্টার গড় মূল্যের উপরে একটি কাজ, যেখানে সম্পূর্ণরূপে পরিপক্ক শেষের গথিক নীতিগুলি প্রয়োগ করা হয়। পেসিনার মতে, এটি "চেক মাটিতে নতুন শৈলীর নান্দনিকতার প্রথম এবং সর্বোচ্চ প্রকাশের অন্তর্গত" এবং চেক গথিক চিত্রকলায় প্রাকৃতিক দৃশ্যের চিত্রের পরিচয় দেয়। ডাচ প্রভাব কেবল তার ব্যক্তিগত বিবরণেই নয়, তার সামগ্রিক ধারণার মধ্যেও প্রকাশিত হয়। গ্যালারি ওয়ার্কস সেন্ট জর্জেস আল্টার সেন্ট বারবারা ট্রিপটিচের মাস্টার (স্মিস্কোভস্কা চ্যাপেল, কুটনা হোরায় সেন্ট বারবারা চার্চ) ট্রিপ্টিকের কর্মশালার জন্য দায়ী যা লিটোমেরিসের সাধুদের সাথে থুনোভস্কি (জাতীয় গ্যালারি প্রাগ) প্যানেল নামে পরিচিত-সেন্ট বারবারা, সেন্ট ডোরোটা, সেন্ট ক্যাথরিন এবং সেন্ট ভোরসিলার প্রতিনিধিত্বকারী ছোট প্লেট পেইন্টিংয়ের একটি সিরিজ, পাশাপাশি ভার্জিন মেরির পরিদর্শন এবং ম্যাগির আরাধনার দৃশ্য সহ প্যানেলগুলি, যা লিটোমেরিসে বিশপের বাসভবনের সংগ্রহ থেকে আসে। ): রুডনিসের চার্চ অফ সেন্ট ওয়েন্সেস্লাউস থেকে বেদী উইংস (বর্তমানে টেবরের হুসাইট মিউজিয়ামে) রেফারেন্স সোর্স ফাজত জে, ক্লুমস্কা, বোহেমিয়া এবং মধ্য ইউরোপ 1220-1550, প্রাগের জাতীয় গ্যালারি 2014, আইএসবিএন 978-80-7035-569-5, পিপি। 82-84 লেনকা হেজলারোভা, সেন্ট জর্জেস আল্টার, অ্যান অ্যাটেম্প্ট অ্যাট এ নিউ ভিউ, ব্যাচেলর থিসিস, মুনি ইন ব্রনো, 2010 জ্যান ক্লিপা, মাস্টার অফ দ্য সেন্ট জর্জেস আল্টার। পঞ্চদশ শতাব্দীর শেষ তৃতীয়াংশের চেক প্যানেল চিত্রকলায় এর স্থান, মাস্টার্স থিসিস, ইউডিইউ এফএফইউকে ইন প্রাগ, 2002 এল. কে. (লাডিস্লাভ কেসনার), ক্যাটালগ এন্ট্রি মাস্টার অফ দ্য সেন্ট জর্জেস আল্টার, ইন। প্রাচীন ইউরোপীয় শিল্পকলার সংগ্রহ। প্রাচীন চেক শিল্পের প্রথম সংগ্রহ, প্রাগ, 1984, পৃ. 274-275 জারোস্লাভ পেসিনা, প্যানেল পেইন্টিং, ইনঃ জারোমির হোমোলকা, জোসেফ ক্রাসা, ভাক্লাভ মেনক্ল, জারোস্লাভ পেসিনা, জোসেফ পেট্রান, লেট গথিক আর্ট ইন বোহেমিয়া 1471-1526, প্রাগ, 1978, পৃ. 318 জারোস্লাভ পেসিনা, চেক পেইন্টিং অফ লেট গথিক অ্যান্ড রেনেসাঁ, প্রাগ, 1950, পৃ. 25 বহিরাগত লিঙ্ক প্রাগের জাতীয় গ্যালারি কখনই বন্ধ হয় নাঃ সেন্ট জর্জের আলতার 1470-এর দশকের চেক গথিক চিত্রকর্ম প্রাগের জাতীয় গ্যালারিতে চিত্রকর্ম