Cello Sonata (Alkan)
চার্লস-ভ্যালেন্টিন আলকান 1856 সালে প্যারিসে তাঁর সেলো সোনাটা রচনা করেন, যার শিরোনাম ছিল সোনাতে দে কনসার্ট পোর পিয়ানো এট ভায়োলোনসেল (পিয়ানো এবং সেলোর জন্য কনসার্ট সোনাটা), ওপ। 47। ই মেজরের কাজটি চারটি আন্দোলনে কাঠামোগত। ইতিহাস আলকান 1856 সালে তাঁর সেলো সোনাটা সম্পন্ন করেন, যা তারিখের পাণ্ডুলিপিতে দেখা যায়। এটি 1857 সালে প্যারিসে প্রকাশিত হয়, যা জেমস ওডিয়ারকে উৎসর্গ করা হয়। এটি পিয়ানোবাদক হিসাবে আলকানের সাথে প্রিমিয়ার হয়েছিল। 1875 সালে প্যারিসে পিয়ানোতে আলকানের সাথে একটি পারফরম্যান্সের একজন পর্যালোচক এর "সুরের সম্পদ" এবং দর্শকদের দ্বারা প্রশংসার কথা উল্লেখ করেছেন। বিংশ শতাব্দীতে "মিনি আলকান-পুনর্জাগরণ" পর্যন্ত এটি অবহেলিত ছিল। গঠন এবং সঙ্গীত সোনাটা চারটি মুভমেন্টে রয়েছেঃ অ্যালেগ্রো মোল্টো অ্যালেগ্রেতিনো অ্যাডাজিও ফিনালে আলা সল্টারেলাঃ প্রেস্টিসিমো এটি আলকানের চেম্বারের কাজগুলির মধ্যে একমাত্র যার জন্য সুরকার মেট্রোনম চিহ্ন সরবরাহ করেছিলেন, যদিও পারফরম্যান্সে নির্ধারিত গতি সমস্যাযুক্ত। প্রথম আন্দোলন, সোনাটা আকারে, আবেগপূর্ণ আবেগ দিয়ে শুরু হয় এবং তারপর সেই সময়ের গ্র্যান্ড অপেরার গীতিকবিতাকে স্মরণ করিয়ে দেয়। উন্নয়ন বিভাগে, সি মাইনরের একটি "স্ট্রাইডিং নিউ থিম" বিথোভেনের ইরোইকা সিম্ফনির অনুরূপ ভূমিকা দ্বারা অনুপ্রাণিত হতে পারে এবং ব্রহ্মসের রচনায় পদক্ষেপের প্রত্যাশা করে। দ্বিতীয় আন্দোলনটি একটি সাধারণ সিসিলিয়ানো থিম দিয়ে শুরু হয়, যা "ধীরে ধীরে সামান্য বাঁকানো 'ভুল' নোট এবং আরও অদ্ভুতভাবে কামড়ানো সুরেলা সুর দ্বারা সংক্রামিত হয়", ব্যঙ্গাত্মক এবং বিদ্রূপাত্মক বলে মনে হয়। তৃতীয় আন্দোলন, অ্যাডাজিও, স্কোরের সাথে বুক অফ মিকাহ থেকে একটি উদ্ধৃতি রয়েছেঃ "প্রভুর কাছ থেকে শিশিরের মতো, ঘাসের উপর ঝরনা হিসাবে, যা মানুষের জন্য স্থায়ী হয় না।" আলকান, যিনি ওল্ড টেস্টামেন্ট অনুবাদ করার চেষ্টা করেছিলেন, সম্ভবত তাঁর নিজস্ব ফরাসি সংস্করণ ব্যবহার করেছিলেন। সঙ্গীতটিতে সেলোর নিম্ন পরিসরে একটি "হৃদয়গ্রাহী সুর" এবং পিয়ানোতে ট্রেমোল্যান্ডোর "ঝলমলে অংশ" রয়েছে, যা সঙ্গীত ইতিহাসবিদ ডেভিড কনওয়ের মতে "[ইহুদি] বিশ্রামবার থেকে হাফটোরা মন্ত্রের প্রতিফলনকে স্মরণ করে"। এটি উভয় যন্ত্রেই ম্লান হয়ে যায়। ফাইনাল হল একটি নাচ যা সোনাটা-রন্ডো আকারে "উন্মত্ত" এবং "উগ্রভাবে দ্রুত" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। সেই সময়ে ফ্রান্সে সল্টারেলা এবং টারান্টেলা ফ্যাশনেবল ছিল, উদাহরণস্বরূপ অউবেরের অপেরা লা মুয়েট ডি পোর্টিসিতে। কিংবদন্তি অনুসারে, যারা টারান্টুলার কামড়ে মারা গিয়েছিল তারা উন্মত্তভাবে নিজেদের মৃত্যু পর্যন্ত নাচছিল, যা আলকানের সঙ্গীত চিত্রিত করে বলে মনে হয়। সোনাটাকে "রোমান্টিক প্রদর্শনীর মধ্যে সবচেয়ে কঠিন এবং উচ্চাভিলাষী হিসাবে বিবেচনা করা হত. মাহলারকে তার মহিমান্বিত এবং তুচ্ছতার সংমিশ্রণে প্রত্যাশা করা"। সঙ্গীতবিজ্ঞানী ব্রিজিট ফ্রাঁসোয়া-স্যাপ্পি তার চারটি আন্দোলনে প্রগতিশীল সুরের প্রত্যাশা উল্লেখ করেছেন, প্রতিটি আন্দোলন একটি প্রধান তৃতীয়াংশ দ্বারা আরোহণ করে। সংস্করণ কাজটি ক্যাসিমির নেই-এর ভায়োলার প্রতিলিপিতে বিদ্যমান। অ্যালকান নিজেই পিয়ানো ডুয়েটের শেষ মুভমেন্টটি প্রতিলিপি করেছিলেন। রেফারেন্স বাহ্যিক লিঙ্ক আলকান 1856 রচনাগুলি উৎসর্গের সাথে সঙ্গীত চার্লস-ভ্যালেন্টিন আলকানের রচনাগুলি