Benjamin Britt
বেঞ্জামিন ফ্রাঙ্কলিন (বেন) ব্রিট (1923-1996) ছিলেন একজন রূপক, পরাবাস্তববাদী এবং বিমূর্ত চিত্রশিল্পী এবং শিল্প শিক্ষক। তাঁর বিষয় ছিল আফ্রিকান আমেরিকান সংস্কৃতি, ধর্ম এবং শিশুরা, যা তিনি তেল এবং কাঠকয়লে ধারণ করেছিলেন। ব্রিট তাঁর রচনা 'বি'-তে স্বাক্ষর করেন। "ব্রিট", ছোট ছোট বৃত্তাকার বৃত্ত দিয়ে "আই"-কে চিহ্নিত করে। প্রাথমিক জীবন ও শিক্ষা বেঞ্জামিন ফ্রাঙ্কলিন রাউন্ডট্রি 1923 সালের 4ঠা মে উত্তর ক্যারোলিনার উইনফলে জন্মগ্রহণ করেন। নিজের রাজ্য থেকে ফিলাডেলফিয়ায় পালিয়ে যেতে বাধ্য হওয়ার পর তার বাবা-মা তাদের উপাধি পরিবর্তন করে ব্রিট রাখেন। ব্রিটের ছেলে স্ট্যানফোর্ডের মতে, নাম পরিবর্তনটি নিম্নরূপঃ ব্রিটের বাবা তার সাদা নিয়োগকর্তার সাথে লড়াইয়ে জড়িয়ে পড়েন, তাকে বেলচা দিয়ে আঘাত করেন এবং তাকে হত্যা করেন। বাবা লুকিয়ে পড়েন। তার মায়ের শ্বেতাঙ্গ নিয়োগকর্তা তাকে তার শেষ নাম ব্যবহার করতে এবং শহর ছেড়ে চলে যেতে বলেছিলেন, এই ভয়ে যে কু ক্লাক্স ক্লান পরিবারের পরে আসবে। তাঁর পরিবার যখন ফিলাডেলফিয়ায় চলে আসে, তখন ব্রিটের বয়স ছিল প্রায় ছয় বা সাত বছর। উত্তর ক্যারোলিনায়, তিনি তাঁর মায়ের বাবার ঘনিষ্ঠ ছিলেন, যিনি একজন ব্যাপটিস্ট মন্ত্রী ছিলেন, যিনি তাঁর কাছে বাইবেলের পদগুলি পড়তেন। ব্রিটের প্রাচীনতম চিত্রকর্মগুলির মধ্যে বেশ কয়েকটি ধর্মীয় শিরোনাম বহন করে-"ইয়েল্ড নট", "ওয়াইফ অফ লট", "প্রডিগাল সন"। ব্রিট উত্তর ফিলাডেলফিয়ায় বেড়ে ওঠেন এবং ডবিন্স টেকনিক্যাল হাই স্কুলে পড়াশোনা করেন যেখানে তাঁর ভবিষ্যত স্ত্রী মার্জোরির সাথে দেখা হয় যিনি একজন বিউটিশিয়ান হওয়ার জন্য পড়াশোনা করছিলেন (কয়েক বছর পরে, তিনি এবং তাঁর ভাই তাদের বাড়ির বেসমেন্টে তার জন্য একটি বিউটি শপ তৈরি করবেন)। ব্রিট বাণিজ্যিক শিল্পের ক্লাস নিচ্ছিল। ডবিন্স-এ তাঁর একজন শিক্ষক ছিলেন শিল্পী স্যামুয়েল জোসেফ ব্রাউন জুনিয়র। ব্রিট 1943 সালে স্নাতক হন। দুই বছর ধরে ব্রিট কোস্ট গার্ডে কাজ করেন এবং ফ্রান্স ও ইংল্যান্ডে ভ্রমণ করেন। দেশে ফিরে তিনি হুসিয়ান স্কুল অফ আর্ট (1947-1950), ফিলাডেলফিয়া কলেজ অফ আর্ট (1951) এবং নিউইয়র্কের আর্ট স্টুডেন্টস লিগে (1952-1953) পড়াশোনা করেন। তাঁর কর্মজীবনের শুরুর দিকে ব্রিট শিল্প সম্পর্কে তাঁর শৈলী এবং উপলব্ধি ছিল একজন পরাবাস্তববাদী। রিচার্ড অ্যালেন অডিটোরিয়ামে গিল্ড অফ অ্যালাইড আর্টসের একটি প্রদর্শনী সম্পর্কে 1951 সালের একটি সংবাদ নিবন্ধে তাঁকে "পরাবাস্তববাদী চিত্রশিল্পী" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছিল। তিনি শিল্পীদের একটি প্যানেলের সদস্য ছিলেন যারা তাদের কাজ প্রদর্শন করতেন এবং দর্শকদের কাছ থেকে প্রশ্ন নিতেন। একজন লেখক উল্লেখ করেছেন যে, তিনি "অদম্য-ধারণা এবং মেজাজ-'যে জিনিসগুলি বিদ্যমান কিন্তু পরিচালনা করা যায় না' সেগুলি আঁকেন। "তাঁর রঙের ব্যবহার নির্ভর করে ধারণা বা আবেগের উপর যা তিনি বর্ণনা করছেন এবং একবর্ণ থেকে বহুবর্ণ পর্যন্ত বিস্তৃত।" ব্রিট একা তাঁর শিল্প থেকে বাঁচতে পারেননি, তাই তিনি তাঁর স্টুডিওতে পেইন্টিং করার সময় যন্ত্রশিল্পী এবং ক্যাব চালক সহ বিভিন্ন কাজ করেছিলেন। 1963 সালে, তিনি একটি ব্লুপ্রিন্ট ব্যবসার মালিক ছিলেন যা তিনি একটি ভবনে রেখেছিলেন যেখানে তিনি সামনের ঘরে একটি গ্যালারিতে তাঁর শিল্পকর্ম প্রদর্শন করেছিলেন। তিনি দিনের কাজ ছেড়ে দেন এবং 1963 সালে পূর্ণকালীন চিত্রকর্ম শুরু করেন। এই মাইলফলকে পৌঁছাতে তাঁর 15 বছর লেগেছিল। বিল পরিশোধ করার জন্য, তিনি গ্রাহকদের জন্য কাস্টম-তৈরি শিল্পকর্ম আঁকেন, তাদের স্বাদ এবং মনোভাব নির্ধারণের জন্য এক কাপ কফির উপর বসে থাকেন এবং এমনকি তাদের বাড়ির ভিতরে এবং দেওয়ালে যেখানে চিত্রকর্মটি ঝুলানো হবে সেখানেও নজর দেন। তিনি একজন সাংবাদিকের কাছে স্বীকার করেছিলেন যে এটি আঁকার ঐতিহ্যবাহী উপায় ছিল না তবে এটি আট ঘন্টার কাজকে পরাজিত করেছিল যা তিনি ঘৃণা করতেন। তিনি একই সঙ্গে ব্যবহারিক এবং নান্দনিক ছিলেন। কমিশন দ্বারা চিত্রকর্মের মাঝামাঝি সময়ে, ব্রিট এমন চিত্রকর্ম তৈরি করেছিলেন যা তাকে সন্তুষ্ট করেছিল। এগুলির মধ্যে রয়েছে পরাবাস্তব চিত্রকর্ম এবং বিমূর্ত চিত্রকর্ম, পাশাপাশি সামাজিক ভাষ্য সহ। এরকম একটি চিত্র ছিল "সোল ব্রাদার্স", যেখানে কালো, নেটিভ আমেরিকান এবং সাদা ব্যক্তিদের মাথা দেখানো হয়েছিল যা ইঙ্গিত করে যে মানুষ সহজাতভাবে একই রকম। তিনি সাধারণত তাঁর চিত্রকর্মের জন্য তাঁর ধারণাগুলি একটি চলমান চিত্র বা একটি ক্ষণস্থায়ী শব্দ থেকে পেয়েছিলেন-যে ছোট জিনিসগুলি বেশিরভাগ লোকেরা উপেক্ষা করে। কখনও কখনও তিনি এক টুকরো নিয়ে কাজ করতে পারেন, একটি ধারণা পেতে পারেন, অন্য ক্যানভাসে এটি শুরু করতে থামতে পারেন এবং পরে ফিরে আসতে পারেন, তিনি বলেছিলেন। ফলস্বরূপ, তিনি একবারে তিনটি বা চারটি অংশে কাজ করতে পারতেন। তিনি বলেন, যখন তিনি তাঁর ইজেলে ছিলেন তখন তিনি সবচেয়ে সুখী ছিলেন। "এটি আমার কাছে জীবন এবং যদি আমাকে এটি ছেড়ে দিতে হয় তবে আমি জীবনও ছেড়ে দিতে পারি।" 1969 সালে, ব্রিটকে ফিলাডেলফিয়ার জোসেফ পেনেল এলিমেন্টারি স্কুলে ডঃ মার্টিন লুথার কিং জুনিয়রের একটি প্রতিকৃতি আঁকার জন্য নিযুক্ত করা হয়েছিল। উন্মোচন অনুষ্ঠানে ব্রিট বলেন, "আমি এমন কিছু করতে চেয়েছিলাম যা তার আগে আঁকা হয়েছিল। এতে কিংকে একজন মন্ত্রী এবং নাগরিক অধিকার নেতা হিসাবে চিত্রিত করা হয়েছে। ব্রিটের কাজগুলি অনেক ব্যক্তিগত সংগ্রহেও রয়েছে। পুরস্কার এবং অনুষ্ঠান তাঁর 1960 সালের বই "আমেরিকান নেগ্রো আর্ট"-এ লেখক সেড্রিক ডোভার ভবিষ্যদ্বাণী করেছিলেন যে ব্রিট তরুণ শিল্পীদের মধ্যে থাকবেন, যারা তাঁর বই থেকে অনুপস্থিত থাকলেও কৃষ্ণাঙ্গ শিল্পের ইতিহাসে একটি "বিশিষ্ট স্থান" পাবেন। 1950-এর দশক থেকে শুরু করে, ব্রিট উত্তর ফিলাডেলফিয়ার একটি সমাজসেবা সংস্থা ওয়ার্টন সেন্টারের সাথে একটি দীর্ঘ সম্পর্ক শুরু করে এবং বজায় রাখে, যা একটি যুব শিল্প কর্মসূচীর আয়োজন করেছিল। তিনি পরিচালনা পর্ষদের সদস্য, শিল্প পরিচালক এবং শিল্প শিক্ষক ছিলেন। 1952 সালে, তাঁর চিত্রকর্ম "রেড মুন" একটি জুরিড ওয়ার্টন প্রদর্শনীতে দ্বিতীয় স্থান অর্জন করে, যেখানে কেন্দ্রের সাথে যুক্ত পাঁচজন শিল্পীকে দেখানো হয়। বিচারকদের মধ্যে একজন ছিলেন আফ্রিকান আমেরিকান শিল্পী পল কিন। চিত্রকর্মটি কেন্দ্রটি কিনেছিল। 1965 সালে, তিনি ওয়ার্টনের রোজেনবাম আর্ট সেন্টারে একটি প্রদর্শনীতে তাঁর চিত্রকর্ম "ইয়েল্ড নট"-এর জন্য প্রথম বার্ষিক জনপ্রিয় পুরস্কার জিতেছিলেন। ব্রিট লেস বিউক্স আর্টস ক্লাবের সদস্য ছিলেন (শিল্পী রেবা ডিকারসন-হিলের সাথে) এবং 1940-এর দশকের শেষ থেকে 1950-এর দশকে এর শিল্প কমিটিতে কাজ করেছিলেন। তিনি সেরা বিমূর্তের জন্য দলের প্রথম পুরস্কার জিতেছিলেন। 1933 সালে প্রতিষ্ঠিত এই সংস্থাটি ছিল শিল্প, সঙ্গীত এবং সাহিত্যে কৃষ্ণাঙ্গদের একটি গোষ্ঠী যা সেই বিষয়গুলিকে ঘিরে অনুষ্ঠান আয়োজন করত। তিনি জার্মানটাউন এবং সেন্টার সিটির ওয়াইএমসিএ, স্যালভেশন আর্মি শাখা এবং কেনসিংটন নেবারস ইউনাইটেড সিভিক অ্যাসোসিয়েশনেও শিক্ষকতা করেছিলেন। তিনি তরুণ ও প্রবীণ শিল্পীদেরও পরামর্শ দিয়েছিলেন। 1950-এর দশকটি ব্রিট-এর জন্য একটি দুর্দান্ত দশক ছিল, যিনি মর্যাদাপূর্ণ আটলান্টা বিশ্ববিদ্যালয়ের "নেগ্রো শিল্পীদের চিত্রকর্ম, ভাস্কর্য এবং মুদ্রণের বার্ষিক প্রদর্শনীতে" বেশ কয়েকটি আর্থিক পুরস্কার জিতেছিলেন। তিনি 1964 সালে একটি জয়ের পাশাপাশি জুরি এবং জনপ্রিয় ব্যালট উভয় প্রতিযোগিতায় তিনবার জিতেছিলেন। 1951 সালে, ব্রিট তাঁর প্রবেশ "সালুতামোস মর্টামাস"-এর জন্য ক্রয় পুরস্কার, শীর্ষ পুরস্কারের জন্য চারজন রানার-আপের মধ্যে একজন ছিলেন। 1957 সালে, তিনি জুরি পুরস্কার "ইয়েল্ড নট"-এর জন্য তেলের সেরা চিত্রকর্মের জন্য ক্রয় পুরস্কার জিতেছিলেন। 1958 সালে, তিনি অপ্রতিরোধ্য জনপ্রিয় ভোটে তেলের জন্য ক্রয় পুরস্কার জিতেছিলেন, এবার "গোলাপী বালি নং। 2 ", যার একটি ছবি বিশ্ববিদ্যালয়ের 1958 সালের ত্রৈমাসিক বুলেটিনে ছিল। এন. এ. এ. সি. পি-এর ক্রাইসিস ম্যাগাজিন সেই বছরের জুন-জুলাই সংখ্যায় তার জয় স্বীকার করে। 1964 সালে, তিনি তাঁর চিত্রকর্ম "বারবারা"-র জন্য জনপ্রিয় ভোটের মাধ্যমে তেলের যে কোনও বিষয়ে প্রথম পুরস্কার জিতেছিলেন। বার্ষিক প্রতিযোগিতায় পুরস্কার বিজয়ী কাজগুলি আটলান্টা বিশ্ববিদ্যালয়ের সংগ্রহের অংশ হয়ে ওঠে। ব্রিটের "ইয়েল্ড নট" 1974 সালে একটি ভ্রমণ প্রদর্শনীতে উপস্থাপন করা হয়েছিল, যেখানে 1942 থেকে 1970 সাল পর্যন্ত চলা প্রতিযোগিতার মাধ্যমে বিশ্ববিদ্যালয়টি 50টি কাজ অর্জন করেছিল। "হাইলাইটস ফ্রম দ্য আটলান্টা ইউনিভার্সিটি কালেকশন অফ আফ্রো-আমেরিকান আর্ট" শিরোনামে অনুষ্ঠানের প্রচারের জন্য 1974 সালের মার্চের বুলেটিনের প্রচ্ছদে "ইয়েল্ড নট"-এর একটি ছবি ছিল। এটি সারা দেশের 10টি শহরে ভ্রমণ করেছিল। ব্রিটের "গোলাপী বালি" 1955 সালে ফিলাডেলফিয়া মিউজিয়াম অফ আর্টে প্রদর্শিত হয়েছিল। গ্যালারি এবং জাদুঘরের পাশাপাশি, ব্রিট বাড়ি, গির্জা, হোটেল, অ্যাপার্টমেন্ট ভবন এবং বাইরে প্রদর্শনী করে। 1965 সালে, তিনি এই উত্তর-পূর্ব ফিলাডেলফিয়া পাড়ায় মেফেয়ার মার্চেন্টস অ্যাসোসিয়েশন দ্বারা স্পন্সর করা প্রথম ফুটপাত শিল্প প্রদর্শনীতে তেলের ক্ষেত্রে দ্বিতীয় স্থান অর্জন করেন। তাঁর কাজগুলি ফিলাডেলফিয়ার বেঞ্জামিন ফ্রাঙ্কলিন পার্কওয়েতে একতা দিবসে প্রতিনিধিত্ব করা হয়েছিল-অক্টোবর গ্যালারিতে আর্ট অ্যান্ড লিটারেসি প্যাভিলিয়নে স্থাপন করা হয়েছিল। অক্টোবর গ্যালারির বার্ষিক শিল্প প্রদর্শনীতেও তিনি প্রতিনিধিত্ব করেছিলেন। রিটেনহাউস স্কয়ার ফাইন আর্ট শো এবং বোর্ডওয়াকের আটলান্টিক সিটি শোতে ব্রিট প্রধান ছিল। 1981 সালে, আফ্রো-আমেরিকান ঐতিহাসিক ও সাংস্কৃতিক জাদুঘর (বর্তমানে ফিলাডেলফিয়ার আফ্রিকান আমেরিকান জাদুঘর) দ্বারা স্থাপিত পেনসিলভেনিয়া গভর্নরের ম্যানশনে একটি প্রদর্শনীতে তাঁর কাজ ছিল। চিত্রকর্মগুলি জাদুঘর এবং ফিলাডেলফিয়া সংগ্রাহকদের থেকে নেওয়া হয়েছিল। ব্রিট টুকরোটি একটি ব্যক্তিগত সংগ্রহের "ম্যান উইথ এ কনসায়েন্স" ছিল। 1969 সালে, তিনি ফিলাডেলফিয়া স্কুল জেলার সহযোগিতায় ফিলাডেলফিয়া সিভিক সেন্টার মিউজিয়ামে একটি বড় শোতে প্রদর্শিত 200 কৃষ্ণাঙ্গ শিল্পীর মধ্যে ছিলেন। "আফ্রো-আমেরিকান শিল্পী 1800-1969" শিরোনামে এই অনুষ্ঠানে সারা দেশের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ কৃষ্ণাঙ্গ শিল্পীরা অন্তর্ভুক্ত ছিলেন। 1975 সালে নিউইয়র্কের স্টুডিও ফাইভে, তিনি শো চলাকালীন লাইভ মডেল আঁকেন, যেখানে তাকে "এই era.His পরাবাস্তববাদী চিত্রকলার অন্যতম প্রতিভাবান শিল্পী এবং আধা-বিমূর্ত কথোপকথন যা সহজেই বোঝা যায় এবং প্রশংসিত হয়" হিসাবে অভিহিত করা হয়েছিল। 1988 সালে, তিনি আফ্রো-আমেরিকান ঐতিহাসিক ও সাংস্কৃতিক জাদুঘরে "ডাইরেকশনস 4" শিরোনামে একটি প্রদর্শনীতে লেরয় জনসন সহ চারজন ফিলাডেলফিয়া শিল্পীর মধ্যে একজন ছিলেন, যেখানে তিনি একটি গ্যালারি বক্তৃতাও দিয়েছিলেন। 1960 সালে, তিনি পিরামিড ক্লাবে প্রতিনিধিত্ব করেছিলেন, কৃষ্ণাঙ্গ পেশাদার পুরুষদের একটি সামাজিক সংস্থা যা 1941 সালে শুরু হওয়া বার্ষিক শিল্প প্রদর্শনীর আয়োজন করেছিল। 1960 সালের শোতে তাঁর সঙ্গে যোগ দেন হাওয়ার্ড এন ওয়াটসন, রেবা ডিকারসন-হিল, রবার্ট জেফারসন, স্যামুয়েল জে। ব্রাউন জুনিয়র এবং ডক্স থ্রাশ। পরবর্তী বছরগুলিতে 2015 সালে, 1950-এর দশকে ব্রিট সম্পন্ন করা একটি শিরোনামহীন বিমূর্ত উডমিয়ার আর্ট মিউজিয়ামে কৃষ্ণাঙ্গ শিল্পীদের একটি প্রদর্শনীতে প্রদর্শিত হয়েছিল। প্রদর্শনীর শিরোনাম ছিল "উই স্পিকঃ ব্ল্যাক আর্টিস্টস ইন ফিলাডেলফিয়া, 1920-1970"। ব্রিটের চিত্রকর্মটি জাদুঘরের সংগ্রহে রয়েছে। 2021 সালে, ডিই-র উইলমিংটনে ন্যাশনাল গার্ড আর্মরিতে "আফ্রো-আমেরিকান ইমেজেস 1971" শিরোনামে শিল্পী পার্সি রিক্সের পুনর্নির্মাণ প্রদর্শনীতে ব্রিটকে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। তিনি রিক্সের শোতে "আলফা" এবং "বৃষ" জমা দিয়েছিলেন। 2021 সালের অনুষ্ঠানটি ডেলাওয়্যার আর্ট মিউজিয়াম দ্বারা সংগঠিত হয়েছিল, যা 1971 সালে সমর্থনের জন্য পৌঁছানোর সময় রিকস এবং তার সংস্থা এস্থেটিক ডায়নামিক্স ইনকর্পোরেটেডকে তিরস্কার করেছিল। বিবাহবিচ্ছেদ হওয়া ব্রিট 1996 সালের 26শে জুন হৃদরোগে আক্রান্ত হয়ে তাঁর বাড়িতে মারা যান। সংগ্রহ আটলান্টা বিশ্ববিদ্যালয় (ক্লার্ক আটলান্টা বিশ্ববিদ্যালয়ের সংগ্রহ) ওয়ার্টন সেন্টার (বন্ধ, টেম্পল বিশ্ববিদ্যালয় গ্রন্থাগারের রেকর্ড) উডমেয়ার আর্ট মিউজিয়াম ফিলাডেলফিয়া স্কুল জেলা ডব্লিউ. লিওন এবং ডরিস বুলক সংগ্রহ মেলভিন হোমস সংগ্রহ ফিলাডেলফিয়ার আফ্রিকান আমেরিকান আর্ট ফ্রি লাইব্রেরি, মুদ্রণ এবং ছবি সংগ্রহ প্রদর্শনী আটলান্টা বিশ্ববিদ্যালয় 1951,1957,1958,1964 ফিলাডেলফিয়া ওয়ার্টন সেন্টারের ফ্রি লাইব্রেরি, 1952,1965 ফিলাডেলফিয়া মিউজিয়াম অফ আর্ট, 1955 লি কালচারাল সেন্টার, ফিলাডেলফিয়া ডিপার্টমেন্ট অফ রিক্রিয়েশন, 1962,1972 ফিঙ্কেল গ্যালারি, 1959,1963 ফ্রেন্ডস নেবারহুড গিল্ড, 1959 ওয়াইডব্লিউসিএ জার্মানটাউন, 1962 দ্য পিক হোল আর্ট গ্যালারি, 1966 জোয়ার ইউনাইটেড মেথডিস্ট চার্চ, 1966 সাউথওয়েস্ট-বেলমন্ট শাখা ওয়াইডব্লিউসিএ, 1967 দ্য আর্ট বার্ন, ডুবোইস কলেজ হাউস, পেনসিলভেনিয়া বিশ্ববিদ্যালয়, 1976 বাল্চ ইনস্টিটিউট ফর এথনিক স্টাডিজ, 1980 আফ্রো-আমেরিকান হিস্টরিকাল অ্যান্ড কালচারাল মিউজিয়াম 1987,1988 হেরিটেজ আর্ট গ্যালারি, 1989 নির্বাচিত ইমেজ ব্ল্যাক আর্ট গ্যালারি, 1990 গ্লৌসেস্টার কাউন্টি কলেজের আর্ট গ্যালারি, 1990 অক্টোবর গ্যালারি, 1987,1991 গ্যালারি 50,1995 ফ্রাঙ্ক গুয়ারাসিনি জুনিয়র ফাইন অ্যান্ড পারফর্মিং আর্টস সেন্টার, রোয়ান কলেজ, 1995 উডমিয়ার আর্ট মিউজিয়াম, 2015 ডেলাওয়্যার আর্ট মিউজিয়াম, 2021 রেফারেন্স 1932 জন্ম 1996 মৃত্যু নিউইয়র্কের আর্ট স্টুডেন্টস লিগ পারকুইম্যানস কাউন্টি, উত্তর ক্যারোলিনা 20 শতকের আফ্রিকান-আমেরিকান চিত্রশিল্পী 20 শতকের আমেরিকান চিত্রশিল্পী আমেরিকান পরাবাস্তব শিল্পী বিমূর্ত চিত্রশিল্পীরা