The Call Is Strong
দ্য কল ইজ স্ট্রং ব্রিস্টলিয়ান সোল গায়ক কার্লটনের একমাত্র অ্যালবাম, যা 1991 সালের জানুয়ারিতে এফ. এফ. আর. আর রেকর্ডস দ্বারা প্রকাশিত হয়। স্মিথ অ্যান্ড মাইটি প্রযোজিত, অ্যালবামটি রেগে, হিপ হপ এবং হাউস দ্বারা স্বাদযুক্ত আত্মা এবং নৃত্য সঙ্গীতের একটি শিথিল শৈলী অন্বেষণ করে, বিশিষ্ট বৈদ্যুতিন বিট এবং সাইন বেস সমন্বিত, যখন কার্লটন ফাল্সেটোতে প্রেমের গান গায়। স্মিথ অ্যান্ড মাইটি এবং লেবেলের মধ্যে সৃজনশীল মতবিরোধের কারণে লন্ডনে রেকর্ডিং সেশনগুলি ভঙ্গুর ছিল। মুক্তি পাওয়ার পর, দ্য কল ইজ স্ট্রং বাণিজ্যিকভাবে ব্যর্থ হয়, তবে ছোটখাটো হিট "লাভ অ্যান্ড পেইন" সহ তিনটি চার্টিং একক প্রদর্শিত হয়। সঙ্গীত সমালোচকরা অ্যালবামের স্বতন্ত্র শব্দ এবং প্রযোজনার দিকে দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিলেন, যা সোল দ্বিতীয় সোলের সাথে তুলনা পেয়েছিল। অ্যালবামটি ব্রিটিশ আত্মা এবং ব্রিস্টল ভূগর্ভস্থ দৃশ্যের সর্বশ্রেষ্ঠ "হারিয়ে যাওয়া" অ্যালবামগুলির মধ্যে বিবেচিত হয়েছে এবং ফ্যাক্ট দ্বারা 1990-এর দশকের সেরা অ্যালবামগুলির মধ্যে নামকরণ করা হয়েছিল। ব্যাকগ্রাউন্ড এবং রেকর্ডিং 1988 সালে, ব্রিস্টল-ভিত্তিক গায়ক কার্লটন ম্যাসিভ অ্যাটাকের প্রথম একক, চাকা খানের "এনি লাভ"-এর প্রচ্ছদে গায়ক হিসাবে আত্মপ্রকাশ করেন এবং নেনিহ চেরিকে তার বম্ব দ্য বাস ট্যুরে সমর্থন করেন। 1990 সালে প্রযোজিত, দ্য কল ইজ স্ট্রং ছিল কার্লটনের প্রথম অ্যালবাম, এবং এফ. এফ. আর. আর-এ চুক্তিবদ্ধ হওয়ার পর সহকর্মী ব্রিস্টল অ্যাক্ট স্মিথ অ্যান্ড মাইটির প্রথম প্রযোজনা কাজ ছিল, ইতিমধ্যে "এনি লাভ" এবং ম্যাসিভ অ্যাটাকের পূর্বসূরি ওয়াইল্ড বাঞ্চ এবং ফ্রেশ 4-এর ইউকে শীর্ষ দশ হিট "উইশিং অন এ স্টার"-এর মতো ব্রিস্টল ভূগর্ভস্থ কাজগুলি প্রযোজনা করেছে। অ্যালবামটিকে 3 স্ট্রাইপ প্রযোজনা হিসাবে কৃতিত্ব দেওয়া হয়, যা স্মিথ অ্যান্ড মাইটির অবস্থানকে উল্লেখ করে। সি ক্লার্ক প্রযোজকদের সহকারী হিসাবে কাজ করেছিলেন এবং "কুল উইথ নেচার"-এ স্যাক্সোফোনে অবদান রেখেছিলেন, অন্যদিকে জেরেমি 'ডিগা' অ্যালম এবং পল রাবিগার লিও গ্রান্টের সহায়তায় অ্যালবামটি তৈরি করেছিলেন। রেকর্ডিং লন্ডনের রাউন্ডহাউস, লিভিংস্টন এবং ফার্স্ট প্রোটোকল স্টুডিওতে হয়েছিল। অধিবেশন চলাকালীন, স্মিথ অ্যান্ড মাইটির লেবেলের সাথে সৃজনশীল পার্থক্য ছিল; এই জুটির রব স্মিথ প্রতিফলিত করেছিলেন যে এফ. এফ. আর. আর অ্যালবামটি "যথেষ্ট ভাল ছিল না" এবং ফলস্বরূপ এটি রেকর্ড করতে দীর্ঘ সময় লেগেছিল। এই জুটি লন্ডনের "জীবাণুমুক্ত স্টুডিও পরিবেশে" লেখা এবং প্রযোজনার ক্ষেত্রেও লড়াই করেছিল এবং কার্লটনের সাথে তাদের সম্পর্ক শীঘ্রই ভেঙে যায়। দ্য ভিনাইল ফ্যাক্টরির সঙ্গে এক সাক্ষাৎকারে স্মিথ অ্যালবামটি সম্পর্কে বলেনঃ "এটি আরও অনেক ভালো হতে পারত। [.] আপনি যদি লন্ডনে যাওয়ার আগে আমাদের করা কিছু মিশ্রণ শোনেন, তবে তারা তাদের কাছে আরও ভাল অনুভূতি পেয়েছে। " অলি ওয়ারউইকের মতে, অ্যালবামের "অবাধ, বাড়িতে তৈরি মিশ্রণগুলি" ইঙ্গিত দেয় যে "দ্য কল ইজ স্ট্রং কতটা দুর্দান্ত হতে পারে-তবে রব এবং রায় উভয়ের স্মৃতিতে প্রকল্পটি খুব তিক্ত রয়ে গেছে"। চূড়ান্ত অ্যালবামটি লিভিংস্টন, রিয়েল ওয়ার্ল্ড স্টুডিও এবং ব্রিস্টলের স্ট্রিপ 3 স্টুডিওতে রাবিগার, ডেভ বোট্রিল এবং রিচার্ড ম্যানওয়ারিং দ্বারা মিশ্রিত হয়েছিল। এফ. এফ. আর. আর-এর সাথে স্মিথ অ্যান্ড মাইটির ভগ্ন সম্পর্কের কারণে, দ্য কল ইজ স্ট্রং ছিল একমাত্র অ্যালবাম যা তারা তাদের নিজস্ব রেকর্ড বাস ইজ ম্যাটারনাল (1995) পর্যন্ত প্রযোজনা করেছিল। কম্পোজিশন দ্য কল ইজ স্ট্রং ব্রিস্টল সোল মিউজিকের একটি মসৃণ অ্যালবাম যা রেভ সংস্কৃতি দ্বারা প্রভাবিত। লেখক জো মাগসের মতে, রেকর্ডটি ইলেক্ট্রো এবং হাউসের মতো পুরানো ঘরানার উপাদানগুলি ধরে রেখে "পোস্ট-অ্যাসিড হাউস প্রভাবগুলির" সাথে সোল, রেগি এবং হিপ হপকে একত্রিত করে। রবার্ট হোয়েটন লিখেছেন যে, "উইশিং অন এ স্টার" এবং ওয়াইল্ড বাঞ্চের কাজের পাশাপাশি অ্যালবামটি দেখায় "যেখানে প্রেমীদের রক গানের লিল্ট ডাবের গ্রাস করা আগ্রাসনের সাথে মিলিত হয়েছিল, যেখানে আমেরিকান হিপ-হপের কাঠামো এবং আত্মবিশ্বাস পাঙ্ক এবং স্কার অবশিষ্ট ব্র্যাশনেসের সাথে মিলিত হয়েছিল।" স্মিথ অ্যান্ড মাইটির বিটগুলি ডিজিটাল রেগি, নিউ জ্যাক সুইং, প্রারম্ভিক ব্রেকবিট হার্ডক 'র এবং বেলিয়ারিক বিট সহ একাধিক স্পর্শশিলায় বিস্তৃত, যেখানে কার্লটন একটি উচ্চ ফলসেটোতে গান করেন, যা মাগস দ্বারা "সমৃদ্ধ এবং চিন্তাশীল ক্রোন" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে যা সঙ্গীতের মতো ব্যক্তিগত এবং "ঘরানার দ্বারা সমানভাবে সীমাবদ্ধ নয়"। লেখক রাসেল ব্রাউন লিখেছেন যে অ্যালবামটি স্থানের ব্যবহার এবং "মৃদু ডাব-ট্রিকারি" এর মাধ্যমে সোল সংগীতে রেগে প্রয়োগ করে, যা সোল দ্বিতীয় সোলের অনুরূপ শব্দ তৈরি করে। মিশ্রণটি ছন্দ এবং কার্লটনের কণ্ঠের মধ্যে প্রশস্ত স্থান ছেড়ে দেয়, কীবোর্ড স্ট্যাবগুলি বিক্ষিপ্তভাবে ফাঁকটি পূরণ করে। "এনি লাভ" এবং ওয়াইল্ড বাঞ্চের "দ্য লুক অফ লাভ" (1987)-এর মতো ব্রিস্টলের অন্যান্য দৃশ্যের মতো, অ্যালবাম জুড়ে বিশিষ্ট হল সাইন বেস এবং রোল্যান্ড টিআর-808 বিটের মিশ্রণ; হুইটনের মতে, এই সংমিশ্রণের প্রভাব "কণ্ঠস্বরকে চালিত করার মতোই উচ্ছ্বসিত। ব্রাউনের মতে, অ্যালবামের মিষ্টি আত্মার শব্দ থেকে প্রস্থানগুলি ক্ল্যাটারিং হাউস ট্র্যাক "ডু ইউ ড্রিম" এবং "আই উইল বি" এর "কঠিন ছোট ব্রেকবিট" সহ প্রদর্শিত হয়। মাগস প্রাক্তন গানটিকে বর্ণনা করেছেন, এর ঘোরানো ব্রেকবিট এবং প্রতিধ্বনিত পিয়ানো সহ, "নৃত্য সংগীতের একটি অনন্য এবং খুব ব্রিটিশ অংশ, যা নৃত্য সংগীতের কাঠামোর কোনও ক্লিচকে উপেক্ষা করে যখন এটি তার নিজস্ব গতিতে উন্মোচিত হয় এবং বেঁকে যায়, আপনাকে তার উদ্বেগজনক ধ্যানের দিকে টেনে নিয়ে যায়।" "কুল উইথ নেচার"-এ একটি রিল্যাক্সড স্ট্রিট সোল সাউন্ড রয়েছে, যেখানে "কাম অন ব্যাক" একটি আপটেম্পো রেগি গান। "লাভ অ্যান্ড পেইন" একটি পিয়ানো ব্যালেড যেখানে ডাবল বেস রয়েছে; পর্যালোচক গ্যারি ক্রসিং গানটিতে কার্লটনের গাওয়া গানটিকে স্মোকি রবিনসনের সাথে তুলনা করেছেন। মুক্তি এবং অভ্যর্থনা {{অ্যালবাম রেটিং |rev1 = রেকর্ড মিরর |rev1score = |rev2 = সিলেক্ট |rev2 স্কোর =} কল ইজ স্ট্রং 1991 সালের জানুয়ারির শেষের দিকে এফ. এফ. আর. আর এবং 3 স্ট্রাইপ দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল। যদিও এটি বাণিজ্যিকভাবে ব্যর্থ হয়েছিল, অ্যালবামের তিনটি একক চার্ট করা হয়েছিল; "ডু ইউ ড্রিম" 1990 সালের মে মাসে ইউকে সিঙ্গলস চার্টে 81 নম্বরে পৌঁছেছিল, "কুল উইথ নেচার" আগস্টে 90 নম্বরে পৌঁছেছিল এবং "লাভ অ্যান্ড পেইন" 1991 সালের ফেব্রুয়ারিতে 56 নম্বরে পৌঁছেছিল। "ডু ইউ ড্রিম"-এর একক সংস্করণটি অ্যালবাম মিশ্রণের থেকে আলাদা ছিল, পরিবর্তে একটি স্ট্রিং-ভারী গভীর বাড়ির ব্যবস্থা ছিল। "লাভ অ্যান্ড পেইন" রেকর্ড মিরর দ্বারা "সিঙ্গল অফ দ্য উইক" হিসাবে নির্বাচিত হয়েছিল। সিলেক্টের জন্য একটি সমসাময়িক পর্যালোচনায়, রাসেল ব্রাউন দ্য কল ইজ স্ট্রং-কে নৃত্য প্রযোজনার মধ্যে একটি বিরলতা হিসাবে বর্ণনা করেছেন কারণ এটি "শিল্পীর প্রতি এত শ্রদ্ধাশীল এবং তবুও শান্তভাবে কঠোর এবং উদ্ভাবনী"। তিনি কার্লটনের "প্রধান সঙ্গীত বুদ্ধি" এবং অর্থপূর্ণ প্রেমের গানের প্রশংসা করেন এবং অ্যালবামটির আরও প্রশংসা করেন যে "ব্রিটিশ আত্মার দুঃসাহসিক চেতনা [1990 সালে] মার্কিন আত্মা প্রযোজকদের সূত্র মেনে চলার ইচ্ছার সম্পূর্ণ বিপরীত"। রেকর্ড মিররের আইস্টিন জর্জ অ্যালবামটিকে "গানের একটি উল্লেখযোগ্য নিশ্চিত সংগ্রহ" হিসাবে বর্ণনা করেছেন এবং স্মিথ অ্যান্ড মাইটির বেস-ভারী ডাব প্রযোজনার প্রশংসা করেছেন। দ্য কুরিয়ার অ্যান্ড অ্যাডভার্টাইজার-এর একজন পর্যালোচক কার্লটনকে অন্যান্য নৃত্যশিল্পীদের থেকে আলাদা বলে বর্ণনা করেছেন। তারা যোগ করেছে যে গানগুলি প্রলুব্ধকর তবে খুব কমই ভাল বৃত্তাকার বা আকর্ষণীয়, নাইটক্লাব খেলার জন্য এগুলিকে আদর্শ হিসাবে বিবেচনা করে, "ব্ল্যাক বক্স বা সোল II সোলের তীব্রতা এবং উত্থানের মধ্যে কোথাও এবং মসৃণ যেগুলি ঠিক শেষে অনুসরণ করে"। লেস ইনরোকাপ্টিবলসের জন্য অ্যালবামটির পর্যালোচনা করে, এস. ডেভেট ব্রিস্টলকে উদ্ভাবনী নৃত্য সঙ্গীতের কেন্দ্রে রাখার জন্য ম্যাসিভ অ্যাটাকের কাজের পাশাপাশি এটিকে গোষ্ঠীভুক্ত করেছিলেন, ন্যূনতম ছন্দ, পুরু খাদ এবং প্রশস্ত ব্যবস্থা এবং কার্লটনের কামুক, অ্যান্ড্রোজিনাস কণ্ঠের দিকে দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিলেন। ব্লুজ অ্যান্ড সোল-এর একজন পর্যালোচক অ্যালবামটির প্রতি কম গ্রহণযোগ্য ছিলেন; তারা স্মিথ অ্যান্ড মাইটিকে "প্রযুক্তিগতভাবে উজ্জ্বল প্রযোজক" হিসাবে খুঁজে পেয়েছিলেন যারা "স্ফটিকের মতো পিয়ানো, পার্কাসন এবং ফাঁদ [বসা] উষ্ণ, প্রতিধ্বনিত কিক ড্রাম এবং বেস শব্দের সাথে পুরোপুরি আরামদায়কভাবে"-এর মতো শব্দের একটি চিত্তাকর্ষক বিন্যাস গড়ে তোলেন-তবে কার্লটনকে তুলনামূলকভাবে দুর্বল গান দিয়ে রেকর্ডটি নামিয়ে দেওয়ার জন্য বিবেচনা করেছিলেন। তা সত্ত্বেও তারা "লাভ অ্যান্ড পেইন" কে একটি "প্রাণবন্ত, ব্যালাড একক" হিসাবে তুলে ধরেছিল। 1991 সালে দ্য প্রেস অ্যান্ড জার্নালের জন্য একটি বৈশিষ্ট্যে, স্টিভ স্টুয়ার্ট লিখেছিলেন যে কার্লটন "ভূগর্ভস্থ দৃশ্যের অগ্রভাগে" ছিলেন এবং বলেছিলেন যে অ্যালবামটি "নৃত্য সংগীতের একটি দৃষ্টিভঙ্গি স্থাপন করে"। লিগেসি ওয়েল দ্য কল ইজ স্ট্রং মুক্তির সময় ব্যর্থ হয়েছিল, এটি এখন সাধারণত একটি অন্যায়ভাবে উপেক্ষিত ব্রিটিশ সোল অ্যালবাম হিসাবে বিবেচিত হয়। দ্য ওয়্যারের মতে, রেকর্ডটিকে প্রায়শই ব্রিস্টলের সঙ্গীত দৃশ্যের "হারিয়ে যাওয়া রত্ন" হিসাবে বিবেচনা করা হয়; লেখক ফিল জনসন এটিকে "ব্রিস্টল শব্দের দুর্দান্ত হারিয়ে যাওয়া অ্যালবাম" বলে অভিহিত করেছেন, অন্যদিকে মাগস এটিকে "একটি হারিয়ে যাওয়া ক্লাসিকের কিছু, নিকোলেটের 1992 নাও ইজ আর্লি সহ স্বতন্ত্রবাদী শহুরে রেভ ব্লুজগুলির একটি যথাযথ অংশ" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। তিনি লিখেছেন যে দ্য কল ইজ স্ট্রং এবং নাও ইজ আর্লি উভয়ই "কীভাবে একটি শিল্পী অ্যালবাম রেভের সৃজনশীলতাকে কাজে লাগাতে পারে, একজন গায়ক-গীতিকার এই ব্রিটিশ, খুব তৃণমূল বিন্যাসে একটি স্বতন্ত্র পরিচয় গড়ে তোলার ধারণার প্রমাণ" এর জন্য একটি নীলনকশা প্রতিষ্ঠা করেছে। 2012 সালে, ফ্যাক্ট দ্য কল ইজ স্ট্রং-কে তাদের "1990-এর দশকের সেরা 100টি অ্যালবাম"-এর তালিকায় 83 নম্বরে স্থান দেয়, কারণ এটি সোল 2-এর ক্লাব ক্লাসিকস ভলিউমের চেয়েও বেশি পুরনো। এক (1989), যোগ করেঃ "এটি একটি হারিয়ে যাওয়া ক্লাসিক, কোনও ভুল করবেন না, এবং এটি কীভাবে এতটা হারিয়ে গেছে-বিশেষত এর পপ এবং ক্লাবের আবেদনের স্পষ্ট প্রাচুর্যের কারণে-এটি একটি পরম রহস্য।" ওয়েবসাইটটি স্মিথ অ্যান্ড মাইটির সর্বশ্রেষ্ঠ কাজের তালিকায় "ডু ইউ ড্রিম"-ও অন্তর্ভুক্ত করেছে। অ্যাডামস্কি তাঁর দশটি প্রিয় অ্যালবামের মধ্যে দ্য কল ইজ স্ট্রং-এর নাম রেখেছেন, যা একটি ইউরোপীয় সফরে রিকার্ডো দা ফোর্স দ্বারা রেকর্ড দেখানো হয়েছিল। তিনি মনে করেন অ্যালবামটিতে "সুন্দর কণ্ঠে সুরেলা গান রয়েছে [.] এটি বেশ বিষণ্ণ এবং কাঁদতে সহজ"। বৈদ্যুতিন বিটসের জন্য হার্ড ওয়াক্সের ফিন জোহানসেনের সাথে কথোপকথনে, ডিস্ক জকি হোলগার ক্লেইন ম্যানহেইম নাইটক্লাব মিল্ক!-এ জনপ্রিয়তার মাধ্যমে জার্মান দর্শকদের কাছে ইউকে ক্লাব সঙ্গীতকে পরিচয় করিয়ে দেওয়ার রেকর্ডটি তুলে ধরে বলেন, "সেই সময়ে, ডাব, সমসাময়িক ইউএস আরএন্ডবি, ক্লাসিক সোল, রেগি, বৈদ্যুতিন শব্দ এবং এমনকি কিছু সুইংবিট বিটের উপাদানগুলি অন্তর্ভুক্ত করা খুব শিল্প ছিল। আমি অ্যালবামের অলৌকিক এবং প্রায়শই স্প্লিফড-আউট ভাইব এবং কার্লটনের গীতিকারের প্রেমে পড়েছিলাম। ওয়াইল্ড বাঞ্চ এবং ফ্রেশ 4-এর কাজের পাশাপাশি র্যাপার এম. আই. এ-এর "আনন্দদায়ক" শৈলীর অগ্রদূত হিসাবে হুইটনের কৃতিত্ব অ্যালবামটিকে। ট্র্যাকের তালিকা কার্লটন ম্যাকার্থি, রব স্মিথ এবং রে মাইটির লেখা সমস্ত গান "কুল উইথ নেচার"-5:05 "আই নো"-5:05 "উই ভাই"-3:01 "কাম অন ব্যাক"-5:03 "লাভ অ্যান্ড পেইন"-3:02 "ডু ইউ ড্রিম"-5:01 "ইন্ডিকেশন টু ইউ"-4:09 "প্লিজ লিভ"-4:55 "আই উইল বি"-3:07 "ট্রু কালারস"-4:36 পার্সোনেল দ্য কল ইজ স্ট্রং-এর লাইনার নোট থেকে অভিযোজিত "কার্লটন ম্যাকার্থি-গীতিকার রব স্মিথ-প্রযোজনা, গীতিকার রে স্মিথ-প্রযোজক, গীতিকার সি ক্লার্ক-প্রযোজকের সহকারী, স্যাক্সোফোন (ট্র্যাক 1) ডেভ বোট্রিল-মিক্সিং পল