Special effects of Total Recall (1990 film)
1990 সালের অ্যাকশন ফিল্ম টোটাল রিকলের বিশেষ প্রভাবগুলি স্টেটসন ভিজ্যুয়াল সার্ভিসেস, মেট্রোলাইট স্টুডিও এবং ইন্ডাস্ট্রিয়াল লাইট অ্যান্ড ম্যাজিকের অবদানের সাথে ভিজ্যুয়াল-এফেক্ট সংস্থা ড্রিম কোয়েস্ট ইমেজেস দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল। চলচ্চিত্রের জন্য 100 টিরও বেশি ভিজ্যুয়াল এফেক্টস (ক্ষুদ্রচিত্র এবং ব্লুস্ক্রিন এফেক্টস সহ) তৈরি করা হয়েছিল, যা এমন এক সময়ে প্রায় সম্পূর্ণরূপে ব্যবহারিক প্রভাবের উপর নির্ভর করেছিল যখন কম্পিউটার-উত্পাদিত চিত্রকর্ম একটি নতুন এবং খুব কমই ব্যবহৃত কৌশল ছিল। ওভারভিউ টোটাল রিকল স্পেশাল এফেক্টস ড্রিম কোয়েস্ট ইমেজেস দ্বারা সরবরাহ করা হয়েছিল, এরিক ব্রেভিগ ভিজ্যুয়াল এফেক্টস সুপারভাইজার, অ্যালেক্স ফাঙ্ক স্পেশাল এফেক্টস ফটোগ্রাফার, টমাস এল ফিশার স্পেশাল এফেক্টস সুপারভাইজার, প্রোডাকশন ডিজাইনার উইলিয়াম স্যান্ডেল এবং এফেক্টস প্রযোজক মেরি সিসেলফ। রব বটিন, যিনি ভারহোভেনের সাথে রোবোকপে কাজ করেছিলেন, চরিত্রের ভিজ্যুয়াল এফেক্ট সরবরাহ করেছিলেন। অতিরিক্ত প্রভাবগুলি ছিল স্টেটসন ভিজ্যুয়াল সার্ভিসেস, মেট্রোলাইট স্টুডিও এবং ইন্ডাস্ট্রিয়াল লাইট অ্যান্ড ম্যাজিক দ্বারা। প্রবীণ ম্যাট শিল্পী রবার্ট সিফো এবং ড্রিম কোয়েস্ট দল মঙ্গলের সমস্ত আকাশ সহ চলচ্চিত্রের জন্য আটচল্লিশটি ম্যাট চিত্র তৈরি করেছে। চলচ্চিত্রটিতে ক্ষুদ্রচিত্র এবং ব্লুজস্ক্রিন প্রভাব সহ 100 টিরও বেশি ভিজ্যুয়াল এফেক্ট রয়েছে যা ভারহোভেন ব্যবহার করেছিলেন কারণ তিনি তার ক্যামেরাটি সেটের চারপাশে অবাধে সরাতে চেয়েছিলেন যাতে সেগুলি আরও বাস্তব বলে মনে হয়। ভিজুয়াল-এফেক্ট প্লেটগুলি ভিস্তাভিশনে সবচেয়ে বড় সম্ভাব্য নেতিবাচক জন্য ছিল। সি. জি. আই যুগের গোড়ার দিকে তৈরি, ফোটোরিয়ালিস্টিক বা টেক্সচারযুক্ত চিত্র একটি উপযুক্ত বিকল্প ছিল না; মঙ্গলের দিকে এগিয়ে আসা একটি মহাকাশযান সি. জি. আই-তে চেষ্টা করা যেতে পারে, তবে ক্ষুদ্রচিত্র এবং গতি নিয়ন্ত্রণ ফটোগ্রাফি সহজ ছিল। ড্রিম কোয়েস্ট প্লাস্টিকের মধ্যে আবদ্ধ একটি সুনির্দিষ্ট ইস্পাত মই বেল্ট সহ একটি গতি-নিয়ন্ত্রণ রিগ ডিজাইন করেছে। ট্র্যাকটি ক্যামেরা ডলি-র সঙ্গে সংযুক্ত একটি বড় স্প্রকেট "ওমেগা ড্রাইভার"-এর সঙ্গে সংযুক্ত ছিল। আটচল্লিশ ফুট ট্র্যাক এবং কনসোল-নিয়ন্ত্রিত ক্যামেরা-ওরিয়েন্টেশন বিকল্পগুলির উপর রিয়েল-টাইম গতি নিয়ন্ত্রণের সাথে, এটি বেগের মতো দিকগুলি রেকর্ড করতে পারে। গতি নিয়ন্ত্রণের মাধ্যমে রেকর্ড করা তথ্য একটি পৃথক গতি-নিয়ন্ত্রণ রিগে স্থানান্তরিত করা যেতে পারে যাতে পরিপূরক ক্ষুদ্র কাজের জন্য প্রয়োজনীয় গতিবিধি এবং কোণগুলি প্রতিলিপি করা যায়। যখন লাইভ-অ্যাকশন ফুটেজ রেকর্ড করা হয়েছিল, তখন লাইভ-অ্যাকশন ফুটেজ প্রতিলিপি করার জন্য ক্ষুদ্রচিত্রগুলি সুনির্দিষ্ট কোণ এবং গতি থেকে চিত্রগ্রহণ করতে হয়েছিল। ক্রুদের একটি ক্ষুদ্রচিত্রে 40 ফুট ক্রেন শট প্রতিলিপি করতে হয়েছিল এবং অবস্থান এবং গতিবিধি রেকর্ড করার জন্য একটি চিত্রগ্রহণ ক্রেনের সাথে এনকোডার সংযুক্ত করা হয়েছিল। এনকোডারগুলি ক্রেনের গতি চিত্রগ্রহণের জন্য নির্দিষ্ট বিন্দুতে স্থাপন করা ক্যামেরা দ্বারা পরিপূরক করা হয়েছিল। ধারণা শিল্পী রন কোব এলিয়েনের কাজ শেষ করার পরে টোটাল রিকলের প্রথম দিকের পুনরাবৃত্তি থেকে কাজ করেছিলেন। তিনি ভবিষ্যতের লস অ্যাঞ্জেলেসকে ঝর্ণা, ডুবে যাওয়া বাগান এবং সৌর সংগ্রাহক সহ একটি বড় উপকূলীয় উদ্যান হিসাবে কল্পনা করেছিলেন, এটিকে একটি শান্ত জায়গা হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন যেখানে বাসিন্দারা যাত্রা করেছিলেন, ঘোড়ায় চড়েছিলেন এবং সাইকেল চালিয়েছিলেন। একটি ভিন্ন সংস্করণে তীব্র ভূমিকম্পের পরে শহরটিকে চিত্রিত করা হয়েছে; ভবিষ্যতের ভূমিকম্প প্রশমিত করার জন্য ভবনগুলি এখন শক অ্যাবসর্বারগুলিতে মাটির নিচে উল্টে ঝুলিয়ে রাখা হয়েছে। স্থল স্তরে, নাগরিকরা একটি একতলা স্ল্যাবে প্রবেশ করবে এবং প্রধান ভবনগুলিতে একটি লিফট নিয়ে যাবে। অন্যান্য বৈশিষ্ট্যগুলির মধ্যে রয়েছে বৈদ্যুতিন চৌম্বকীয় গাড়ি এবং মডুলার হাউজিং বহনকারী ডাইরিজিবল। কোবের মঙ্গল একটি শীতল, শক্ত এবং বিশাল মরুভূমি ছিল, যেখানে ঘোড়া এবং উটগুলি প্রেসার স্যুট পরেছিল। তিনি ভি. টি. ও. এল বিমানের নকশাতেও অবদান রেখেছিলেন। চিত্রকর রন মিলারও মঙ্গলের ভূদৃশ্য নিয়ে কাজ করেছেন। তিনি একটি প্রশংসনীয় শহর চেয়েছিলেন এবং গর্ত ও গিরিখাতে নির্মিত গম্বুজযুক্ত আবাসস্থলের জন্য কয়েক ডজন ধারণা তৈরি করেছিলেন। মিলার পরিবহণ (যানবাহনের ধরন সহ) এবং একটি মঙ্গল হোটেলেরও ধারণা করেছিলেন; তিনি চেয়েছিলেন নকশাগুলি বৈজ্ঞানিকভাবে প্রশংসনীয় এবং দৃশ্যত আকর্ষণীয় হোক। যদিও মঙ্গলের সেটিংস বাস্তবসম্মত হওয়ার উদ্দেশ্যে করা হয়েছিল, ব্রেভিগ বলেছিলেন যে আরও সিনেমাটিক দৃষ্টি ব্যবহার করা হয়েছিল কারণ "মঙ্গলের আকাশের একটি সত্যিকারের চিত্রায়নে সেই মহিমা বা রহস্য থাকবে না যার জন্য আমরা কাজ করছিলাম"। মঙ্গলের পৃষ্ঠে শারীরিক সংকোচন অনুভব করা লোকেরা চলচ্চিত্রের চরম শারীরিক বিকৃতি অনুভব করার পরিবর্তে আসলে শ্বাসরোধ করে ফেলবে। ক্রিয়েচার এফেক্টস এবং প্রোস্থেটিক্স বটিনকে এই ছবিতে কাজ করার জন্য বলা হয়েছিল যখন এটি ডি লরেন্টিজ দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল, তবে হরর ফিল্ম দ্য থিং (1982)-এ কাজ করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। ভারহোভেন যখন টোটাল রিকল ক্রিয়েটিভ এফেক্টস তৈরি করেছিলেন, তখন তিনি রোবোকপের সহিংসতা এবং গোরের জন্য যে সমালোচনা পেয়েছিলেন তা এড়াতে চেয়েছিলেন। তিনি এবং বটিন রক্তের পরিবর্তে বিকৃত, প্রসারিত মাংসের দিকে মনোনিবেশ করতে সম্মত হন, তবে ছবিতে এখনও 3,000 টিরও বেশি রক্তের প্যাক ব্যবহার করা হয়েছিল; আরও জটিল মেকআপ প্রভাবগুলির অনেকগুলি পোস্ট-প্রোডাকশনে কার্যকর করা হয়েছিল। বটিন এবং তার স্টুডিও প্রাণীর প্রভাবের জন্য দায়ী ছিল। ডিকম্প্রেশনের দৃশ্য মঙ্গলের বায়ুমণ্ডলে ডিকম্প্রেশনের প্রভাবগুলি চিত্রিত করার জন্য, বটিন শোয়ার্জেনেগার, টিকোটিন এবং কক্সের মুখে ল্যাটেক্স প্রয়োগ করে তাদের অতিরঞ্জিত অভিব্যক্তি তৈরি করে ছাঁচ তৈরি করেছিলেন। ফলস্বরূপ ছাঁচগুলি মুখোশ তৈরি করতে ব্যবহৃত হয়েছিল যাতে বটিন ছোট এয়ার পকেট যুক্ত করেছিলেন যা তাদের বৈশিষ্ট্যগুলিকে আরও বিকৃত করতে ভরাট করা যেতে পারে। মুখোশগুলি ডিজাইন করার বিষয়ে বটিন বলেছিলেনঃ "যদি চোখ বেরিয়ে আসে এবং জিহ্বা বেরিয়ে আসে তবে এটি কীভাবে বেরিয়ে আসে? এটা কি বেরিয়ে এসে পড়ে যায়? এটা কি বেরিয়ে আসে এবং নড়াচড়া করে? এটা কি বাঁক নেয়? এটা কি উপরে উঠে ভ্রু চাটতে থাকে? এটা কি পেটে পড়ে যায়? জিহ্বা যদি এমনটা করে তাহলে ঘাড় কিভাবে নড়াচড়া করে? জিহ্বা ও ঘাড় পথে না গেলে আমরা চোখ দিয়ে কী করব? চারটি হেড তৈরি করা হয়েছিলঃ শোয়ার্জনেগার এবং টিকোটিন-এর জন্য একটি করে এবং কক্সের জন্য দুটি। শোয়ার্জেনেগার এবং টিকটিনের মাথা সম্পূর্ণরূপে স্পষ্ট ছিল, হাতে চালিত তারগুলি ফোলা জিহ্বা, কপাল, গাল এবং চোখ নিয়ন্ত্রণ করত। চোখগুলি পিছনের দিকে ভাস্কর্যযুক্ত পেশী এবং টেন্ডন সংযুক্ত ছিল এবং তাদের সকেট থেকে সহজেই সরে যাওয়ার জন্য তৈলাক্ত করা হয়েছিল। মাথার অংশগুলি স্ফীত করার জন্য বায়ু মূত্রাশয় ব্যবহার করার পরিবর্তে, পূর্ণ আকারের মাথা-এবং ধড়-আকৃতির মূত্রাশয় তৈরি করা হয়েছিল এবং একটি যান্ত্রিক কঙ্কালের উপর প্রসারিত করা হয়েছিল; তাদের নির্দিষ্ট বিন্দুতে ছোট বায়ু মূত্রাশয় ছিল, যা বটিন ভেবেছিলেন যে মূত্রাশয়গুলি "একে অপরের সাথে লড়াই করছে" বলে মনে হচ্ছে। কক্সের মাথার একটির জন্য, শক্ত শিরাগুলি ছাঁচে রাখা হয়েছিল এবং পিনের উপর ভাসিয়ে দেওয়া হয়েছিল যাতে পৃষ্ঠের নীচে সমাপ্ত মাস্ক শিরাগুলি দেওয়া যায় যেখানে ত্বক প্রসারিত হয়। অন্য মাথার একটি প্রসারিত জিহ্বা এবং চোখ ছিল যা মাথা থেকে পুরোপুরি বেরিয়ে এসেছিল। লোকেরা পাইপের মধ্যে ফুঁকিয়ে বাতাসের মূত্রাশয়গুলিকে স্ফীত করত, যা যান্ত্রিক ঝাঁকুনির চেয়ে বেশি প্রাকৃতিক গতি প্রদান করত। বটিনের কর্মীরা অভিনেতাদের মুখ এবং গতিবিধির ভিডিও ফুটেজ অধ্যয়ন করে তাদের প্রতিলিপি তৈরি করে এবং ছোট মোটর, কেবল, স্প্রিংস এবং রাবার পেশী দিয়ে মাথা উন্নত করা হয়। সেটে, মাথা যান্ত্রিক বারের উপর বসানো ছিল যা ক্যামেরার দিকে বসে থাকা বিষয়টির ছাপ দেয়। বটিন আশা করেছিলেন যে প্রভাবটি কেবল সংক্ষিপ্তভাবে প্রদর্শিত হবে এবং ছবিতে এটি কত ঘন ঘন ব্যবহৃত হয়েছে তা দেখে অবাক হয়েছিলেন। কক্সের চরিত্রের জন্য চুলের স্টাইলটি ছাঁচ তৈরি করার জন্য তার চুল পিছনে স্লিক করার কারণে এসেছিল। যদিও তিনি দুই দিনের চিত্রগ্রহণ শেষ করেছিলেন, তবুও তিনি ভার্হোভেনকে নতুন চুলের স্টাইল দিয়ে দৃশ্যগুলি পুনরায় করতে রাজি করান। মিউট্যান্টস বটিন মিউট্যান্টদের নকশাকে "মজার" বলে অভিহিত করেছিলেন কারণ তিনি যে কোনও ধারণা ব্যবহার করতে পারতেন, তবে তিনি চলচ্চিত্রের ঘটনাগুলিকে স্বপ্ন বা বাস্তবতা হিসাবে চিহ্নিত করা এড়াতে কিছু বাস্তবতা বজায় রাখার চেষ্টা করেছিলেন। মিউট্যান্টদের একটি সম্পূর্ণ সভ্যতা পরিকল্পনা করা হয়েছিল (প্রতিটি ভিন্ন শারীরিক বিকৃতি সহ), কিন্তু ধারণাটি অসম্ভব ছিল। মা এবং কন্যা মিউট্যান্টরা কৃত্রিম মেকআপ ব্যবহার করেছিলেন, তবে টনির (কেন্দ্রীয় চরিত্র হিসাবে) আরও বিশদ ছিল যা যে কোনও ক্যামেরা কোণ থেকে দেখা যায়। তিন বুকের পতিতার (লাইসিয়া নাফ) জন্য, বটিনের কৃত্রিম স্তন প্রয়োগের সুবিধার্থে একটি সরু অভিনেত্রীর প্রয়োজন ছিল; তাদের আকার দেওয়ার জন্য বেশ কয়েকটি প্রচেষ্টা করা হয়েছিল। বটিন চেয়েছিলেন যে তারা মাধ্যাকর্ষণ দ্বারা প্রভাবিত আসল মাংসের মতো দেখায়। চূড়ান্ত যন্ত্রটি নাফের ঘাড় থেকে তার কোমর পর্যন্ত প্রসারিত হয়েছিল এবং পুরোপুরি প্রয়োগ করতে দু 'জন মেকআপ শিল্পীকে আট ঘন্টা পর্যন্ত সময় লেগেছিল। তিন বুকের পতিতাটির চারটি থাকার কথা ছিল, কিন্তু দর্শকদের গবেষণায় দেখা গেছে যে সে একটি দুগ্ধজাত গরুর কথা মনে করিয়ে দেয় এবং যৌনতাপূর্ণ ছিল না। শোয়ার্জেনেগার চারটি স্তনের পরামর্শ দিয়েছিলেন, ছোট স্তনের চেয়ে বড় স্তনের (তাঁর দেখা মেডিকেল ছবির উপর ভিত্তি করে), কিন্তু বটিন এটিকে খুব বাস্তবসম্মত বলে মনে করেছিলেন এবং তিনটি স্তন চলচ্চিত্রের শৈলীর জন্য আরও উপযুক্ত ছিল। বেনির উদ্দেশ্য ছিল একটি যান্ত্রিক চরম সীমা থাকা, কিন্তু জনসন বলেছিলেন যে তিনি চরিত্রটিকে তিনটি বাহু দেওয়ার পরামর্শ দিয়েছিলেন। একটি অর্ধ-দেহ কাস্ট তৈরি করা হয়েছিল, যা জনসনের কোমর থেকে ঘাড় পর্যন্ত ঢেকে রেখেছিল, যাতে পুতুলরা তিন-কনুইযুক্ত অঙ্গ নিয়ন্ত্রণ করতে পারে। এটি পৃথক হাড় এবং খোলা জায়গা দিয়ে ডিজাইন করা হয়েছিল যাতে একটি মানুষের বাহু ভিতরে থাকা এবং এটি পরিচালনা করা দৃশ্যত অসম্ভব করে তোলে। চরিত্রটির মৃত্যুর জন্য, জনসন রক্তের স্কুইব দিয়ে রেখাযুক্ত একটি বডিসুট পরেছিলেন। দৃশ্যটি রক্ত দিয়ে এবং রক্ত ছাড়াই চিত্রায়িত করা হয়েছিল, যদি এটি খুব হিংস্র বলে মনে করা হয় এবং প্রযোজকরা রক্তহীন টেকটি বেছে নিয়েছিলেন। বটিনের কুয়াটোর মূল নকশায়, তিনি ছোট ছিলেন এবং জর্জের মাথা থেকে বেড়ে ওঠেন। বটিন ফলাফলটি অপছন্দ করেছিলেন এবং "দানবীয়" ধারণাটি তাঁর নকশা দর্শনের সাথে সাংঘর্ষিক ছিল, তাই তিনি প্রাণীটিকে একটি বুদ্ধিমান শিশু করে তুলেছিলেন। কুয়াটো বেল দ্বারা পরিহিত একটি পূর্ণ-দেহ কৃত্রিম রূপে নির্মিত হয়েছিল যা তার চিবুকের নীচে শুরু হয়েছিল এবং তার কোমরের নীচে প্রসারিত হয়েছিল, একটি প্যারাসুট জোতা দিয়ে যা কুয়াটোর হাত ও মাথা চালানোর জন্য পনেরো জন পুতুলের জন্য প্রয়োজনীয় তারের ওজনকে সমর্থন করতে সহায়তা করে। কৃত্রিম অঙ্গের চিত্রগ্রহণের প্রথম দিনে তিনি মেকআপে নয় ঘন্টা পর্যন্ত ব্যয় করেছিলেন; যদিও পুনরাবৃত্তির সাথে সময়টি সংক্ষিপ্ত করা হয়েছিল, তবে তিনি এটি ক্লান্তিকর বলে মনে করেছিলেন। যন্ত্রের মধ্যে প্রস্রাব করতে না পেরে বেল ফেনাতে একটি বিচক্ষণ গর্ত কাটতে বলে। যদিও কুয়াটোর কিছু দৃশ্য প্রধান ফটোগ্রাফির সময় চিত্রায়িত হয়েছিল-তার প্রকাশ এবং শোয়ার্জনেগার তার হাত ধরে থাকা সহ-বাকি (সংলাপের দৃশ্য সহ) একটি অ্যানিমেট্রনিক বেল দিয়ে পোস্ট-প্রোডাকশনে চিত্রগ্রহণ করা হয়েছিল। ভারহোভেন একটি অ্যানিমেট্রনিক ব্যবহার করতে দ্বিধাবোধ করতেন কারণ তারা নিজেই বেল ব্যবহার করতে পারতেন, কিন্তু বটিন বিশ্বাস করতেন যে দৃশ্য থেকে আসল কিছু সরিয়ে ফেললে সামগ্রিক প্রভাব আরও বিশ্বাসযোগ্য হয়ে উঠবে। পরীক্ষার ফুটেজ দেখার পর, ভারহোভেন বটিনকে বিশ্বাস করেছিলেন কারণ তিনি এটিকে আসল বেল থেকে আলাদা করতে পারেননি। যাইহোক, তিনি কুয়াটো কথা বলার সময় কায়েদের দিকে হেঁটে যাওয়া জর্জের একটি শট চেয়েছিলেন; বটিনের ক্রুরা একটি গাড়ি তৈরি করেছিল যা হাঁটার অনুকরণ করে সামনের দিকে গড়ানোর সাথে সাথে শরীরকে উপরে এবং নিচে নিয়ে যেতে পারে। যান্ত্রিক বেলটির চোয়াল প্রক্রিয়া এবং ঘূর্ণায়মান চোখ সহ একটি স্পষ্ট মাথা ছিল এবং এর মাথা বিভিন্ন কোণে চলতে পারত। শ্বাস-প্রশ্বাসের অনুকরণ করা বেলোগুলির একটি সেট এবং কুয়াটোর একটি পৃথক সেট ছিল যাতে তারা স্বাধীনভাবে শ্বাস নেয়। উভয় পুতুলের বাহু একটি পুতুল দ্বারা পরিচালিত একটি পদ্ধতির সাথে চলাচল করে। কুয়াটোর ভ্রু কম্পিউটার নিয়ন্ত্রিত ছিল এবং তার চোখ একটি বেতার রিমোট দিয়ে পরিচালিত হত। জর্জ এবং কুয়াটোর পুতুলের জন্য অবশ্য পনেরো থেকে কুড়িজন পরিচালকের প্রয়োজন ছিল। কুয়াটোকে কথা বলার জন্য, এর মুখের সার্মোমোটরগুলিকে একটি কম্পিউটারের সাথে সংযুক্ত করা হয়েছিল যা প্রতিটি স্বরবর্ণ এবং ব্যঞ্জনবর্ণের জন্য উপযুক্ত আকারের আনুমানিক হিসাব করত। সীমিত কম্পিউটার ব্যবস্থার অর্থ ছিল যে সংলাপের পৃথক টুকরোগুলি একসাথে বিভক্ত করা যায় না; প্রতিটি বিভাগকে একই সময়ে রেকর্ড এবং সম্পাদন করতে হত। যদিও বিকল্প কণ্ঠ অভিনেতাদের বিবেচনা করা হয়েছিল, ভারহোভেন এবং বটিন বিশ্বাস করেছিলেন যে কুয়াটোর বেলের মতো একই কণ্ঠস্বর থাকা উচিত এবং কণ্ঠস্বরের জন্য তাকে বেছে নেওয়া উচিত। অন্যান্য প্রোস্থেটিক্স যখন কোয়েদ তার মাথার খুলি থেকে ট্র্যাকারটি সরিয়ে ফেলেন, তখন বটিন বিশ্বাস করতেন যে শুধুমাত্র একটি যান্ত্রিক মাথা স্টান্টটি কাজ করতে পারে। তাঁর কর্মীরা শোয়ার্জেনেগারের মাথা ঢালতেন, পরিমাপ ও রেফারেন্স ছবি তোলেন এবং যান্ত্রিক মাথা নির্মাণ শুরু করেন। বটিন যখন সেটের ফুটেজটি পেয়েছিলেন, তখন ট্র্যাকারটি দেখতে একটি "রূপালী বুলেট"-এর মতো ছিল যা শোয়ার্জেনেগারের নাকে ফিট করবে এবং একটি বিস্তারিত বিশেষ-প্রভাবের মাথার নিশ্চয়তা দেয়নি। ফুটেজটি অধ্যয়ন করার পরে, বটিন চেয়েছিলেন যে কয়েদ তার নাক থেকে আরও বড় কিছু বের করুন এবং ছোট রূপালী ট্র্যাকারটি রাখার জন্য একটি গোলাকার বস্তু তৈরি করুন। মাথাটি একটি পরিশীলিত চোয়াল এবং ঘাড়ের প্রক্রিয়া দিয়ে তৈরি করা হয়েছিল, এমন একটি জিহ্বা যা নড়াচড়া করতে এবং আকৃতি পরিবর্তন করতে পারে এবং শ্বাস নিতে এবং কাঁপতে পারে বলে মনে হয়। এই দৃশ্যটি সৌগুসের একটি প্রাক্তন কাঁচের কারখানায় চিত্রায়িত হয়েছিল। গোলাকার ট্র্যাকারটি পুতুলের অনুনাসিক পথের মধ্য দিয়ে প্রবাহিত করা হয়েছিল এবং কয়েক ফুট দূরে একটি উচ্চ-চালিত লেজার রশ্মি এটিকে আলোকিত করার জন্য যন্ত্রটির দিকে লক্ষ্য করা হয়েছিল। গোলকটি খোলে, ছোট সিলভার ট্র্যাকারটি প্রকাশ করে যা শোয়ার্জেনেগার ফুটেজের সাথে বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ ছিল। কায়েদ এবং রিখটারের মধ্যে ক্লাইমেক্টিক লিফটের যুদ্ধের জন্য, রিখটারের কাটা অস্ত্রগুলি বটিনের নাবিকদের পক্ষে কঠিন প্রমাণিত হয়েছিল। প্রযোজকরা একটি মিথ্যা লিফট ব্যবহার করতে চাননি এবং একটি ঝুলন্ত বহনযোগ্য লিফট দিয়ে দৃশ্যটি চিত্রগ্রহণ করার পরিকল্পনা করেছিলেন। বটিন নির্ধারণ করেছিলেন যে এটি আয়রনসাইডের জন্য খুব বিপজ্জনক, এবং লিফটের পাশে ওয়েল্ড করা হ্যান্ডেল সহ একটি খাঁচা ছিল যেখানে আয়রনসাইড প্রান্ত থেকে ঝুলিয়ে রাখার পরিবর্তে দাঁড়াতে পারে। ধাতব কঙ্কাল সহ ইউরেথেনের হাত এবং ভুয়ো বাহু এবং কনুই ও কাঁধে বলের সকেটগুলি আয়রনসাইডের কাঁধে সংযুক্ত সকেটে লাগানো ছিল। এগুলি একটি দ্রুত-মুক্তি ভালভ দ্বারা নিয়ন্ত্রিত হত, যা লিফটে একটি বৈদ্যুতিক সুইচ দ্বারা ট্রিগার করা হত; সক্রিয় হলে, কনুইয়ের জয়েন্টগুলি বিচ্ছিন্ন হয়ে যায়। হাতগুলি টেকসই ছিল, শোয়ার্জেনেগার তাদের উপর টানতে বাধা দেওয়ার জন্য, এবং আঘাত এড়াতে আয়রনসাইডকে যথেষ্ট দূরে নামতে দেওয়ার জন্য সময়টি সুনির্দিষ্ট ছিল। যে প্রাচীরটি বাহুগুলিকে বিচ্ছিন্ন করে দেয় তা শেষ পর্যন্ত স্টাইরোফোম দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয় যদি এটি আসলে আয়রনসাইডে আঘাত করে। দৃশ্যটি রিখটারকে পড়ে যেতে দেখায়, পৃথক কাঁধ-প্যাড প্রক্রিয়া তার কৃত্রিম স্টাম্পগুলিকে উড়িয়ে দেয়। "ফ্যাট লেডি" যখন কোয়েদ মঙ্গল গ্রহে আসে, তখন সে একটি মহিলা ছদ্মবেশ ব্যবহার করে (প্রিসিলা অ্যালেন, যাকে "ফ্যাট লেডি" হিসাবে কৃতিত্ব দেওয়া হয়)। মূল স্ক্রিপ্টে, কোয়েদ যখন পৃথিবীতে হাউজারের ভিডিও দেখছেন তখন তিনি শিখেছেন যে কীভাবে তার মাথার উপর রাখা একটি যন্ত্র ব্যবহার করতে হয় যা বাষ্প নির্গত করবে এবং একটি মুখোশ প্রকাশ করার জন্য খুলবে। বটিন এই ধারণাটি পছন্দ করেননি কারণ তিনি ভেবেছিলেন এটি মিশনঃ ইম্পসিবল টেলিভিশন সিরিজ থেকে উদ্ভূত। তিনি একটি সম্পূর্ণ যান্ত্রিক ছদ্মবেশ ধারণ করেছিলেন, কিন্তু কীভাবে তা উপলব্ধি করতে হয় তা জানতেন না। ভারহোভেন একইভাবে অনিশ্চিত ছিলেন, তবে বলেছিলেন যে তিনি বটিনের উৎসাহ এবং বিশ্বাস দ্বারা নিশ্চিত ছিলেন যে দর্শকদের মৌলিক কিছু দেখতে হবে। বটিন এই ধারণা নিয়ে প্রায় চার সপ্তাহ ধরে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করার পর, ভারহোভেন ভেবেছিলেন যে শত্রুরা কায়েদকে দেখলেই আক্রমণ করবে এবং বটিন মুখোশটিকে বোমা হিসাবে কল্পনা করেছিলেন। শোয়ার্জেনেগারের ফ্রেমকে বিশ্বাসযোগ্যভাবে ধারণ করার মতো যথেষ্ট বড় অভিনেত্রী খুঁজে পাওয়া কঠিন ছিল এবং অ্যালেনকে খুঁজে পাওয়ার আগে কুস্তিগীর এবং বডি বিল্ডারদের বিবেচনা করা হয়েছিল। তিনি উদ্বোধনী দৃশ্যে ফ্যাট লেডি চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন, তার মুখ বিকৃত করে এবং তার বক্তৃতা বিকৃত করে ত্রুটিযুক্ত বলে মনে হয়েছিল। তার ফ্রেম থাকা সত্ত্বেও, তার মাথা শোয়ার্জেনেগারদের সাথে খাপ খাইয়ে নেওয়ার জন্য খুব ছোট ছিল; তার মাথার ঢালাই বারবার বড় ভাস্কর্য করা হয়েছিল, তবে মুখোশের বৈশিষ্ট্যগুলি শোয়ার্জেনেগারের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ ছিল না। বর্ধিত আকার সত্ত্বেও, মুখোশটি ক্যামেরায় বিভক্ত হতে সক্ষম করার জন্য এখনও যথেষ্ট বড় ছিল না। চারটি মাথা তৈরি করা হয়েছিল, তবে বিভাজন-প্রভাব ব্যবস্থার জন্য এখনও অপর্যাপ্ত জায়গা ছিল এবং বটিন বাইরের দিকের প্রক্রিয়াগুলি মেনে নিয়েছিলেন। মাস্কগুলি একটি কাস্টম ব্লেড দিয়ে অংশে কাটা হয়েছিল যাতে বিচ্ছেদটি যতটা সম্ভব সূক্ষ্ম করা যায়। কয়েক দিন পরে, প্লাস্টিকটি বিকৃত হতে শুরু করে; ফাইবারগ্লাস থেকে পুনর্নির্মাণ করা, কাটা টুকরোগুলি এখনও বিকৃত। মাথা কাটার আগে স্তরিত রজন দিয়ে আবৃত ইস্পাত দ্বারা শক্তিশালী করা হয়, কয়েক দিন পরে তারা সামান্য বিকৃত হতে থাকে। একটি হালকা মাস্ক ধাতু এবং রজন একটি টুকরা হয়ে ওঠে, এবং একটি যান্ত্রিক শোয়ার্জনেগার তৈরি করার সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়। অ্যালেনের একটি বডি কাস্ট শোয়ার্জেনেগারের সাথে খাপ খায় না এবং মাথার অনুপাতে বড় করা হয়েছিল। বটিন ফলাফলটিকে "হাস্যকরভাবে বড়" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন এবং যখন শোয়ার্জেনেগারের কাস্টগুলি এতে ছিল তখন মনে হয়েছিল "হেডহান্টার তার মাথা সঙ্কুচিত করার পরে বিটলজুইস"। ক্যামেরাটি যথেষ্ট কাছাকাছি থাকায়, স্কেলের পার্থক্য কম স্পষ্ট ছিল। একজন লাইভ পারফর্মারকে বাদ দিয়ে নতুন বিকল্প তৈরি করা হয়েছে। মেকানিজমগুলি মোটা মহিলার মাথার পিছনে লুকিয়ে রাখা যেতে পারে, যার ফলে মাস্কটির ওজন প্রায় হয়ে যায়। প্রক্রিয়াগুলির জন্য লিনিয়ার-মোশন বিয়ারিং ব্যবহার করা হয়েছিল, তবে প্রত্যাশার চেয়ে বেশি ওজন করা হয়েছিল এবং চূড়ান্ত মাস্কের ওজন নিয়ে এসেছিল; প্রক্রিয়াটি এত বড় ছিল যে মাস্কটি কেবল মাথায় গুলি করা যেতে পারে। বটিন প্রভাবের পরীক্ষার ফুটেজ শুট করেছেন, যেখানে দেখানো হয়েছে যে একটি জলবাহী পায়ের পাতার মোজাবিশেষ তার শরীরের উপরে মোটা মহিলার মাথা তুলে ভিতরে শোয়ার্জেনেগারকে প্রকাশ করছে। তিনি দুটি শট চেয়েছিলেনঃ একটি হেড ওপেনিং এবং দ্বিতীয়টি ক্লোজিং। সেগমেন্টগুলি পরীক্ষার ফুটেজে ঠিক সারিবদ্ধ ছিল না, এবং বটিন এটি নিখুঁত করার জন্য বিপরীত দিকে হেড-ক্লোজিং শট করতে চেয়েছিলেন। সেট করার সময় এটি ভাল কাজ করে, মাথার প্রতিটি টুকরোর জন্য প্রতিটি রৈখিক ভারবহন ব্যবস্থার জন্য একটি পুশ-পুল সিস্টেম সহ একটি অপারেটর দ্বারা নিয়ন্ত্রিত হয়; শিশুদের কাদামাটি শুরুর অবস্থানে ফাঁকগুলিতে ভরা হয়। মাস্কটি খোলার সময় বিয়ারিংটি মাস্কের ওজন থেকে সামান্য বাঁকানো ছিল এবং প্রক্রিয়াটি ধরে রাখার জন্য শোয়ার্জেনেগারের মাথার পিছনটি কাটতে হয়েছিল, তবে চূড়ান্ত প্রভাবের জন্য মাস্কটি ভালভাবে একসাথে ফিরে যায়। জনি ক্যাব ম্যাকডোনাল্ডসের প্যারোডি হিসাবে ডিজাইন করা, জনি ক্যাব পরিষেবাটি সস্তা, ভবিষ্যতের ট্যাক্সিগুলির একটি চেইন যা সাধারণভাবে ভদ্র এবং প্রফুল্ল অটোমেটন দ্বারা চালিত। বটিন এবং ভারহোভেন জনি ক্যাট বিড়াল লিটার থেকে নামটি ধারণ করেছিলেন। অটোমেটনটি 1950-এর দশকের মার্কিন গ্যাস-স্টেশন পরিচারকের মতো করে তৈরি করা হয়েছিল। বটিন রবার্ট পিকার্ডোর তৈরি একটি মুখের ছাঁচ চালকের জন্য বিজ্ঞান ফ্যান্টাসি চলচ্চিত্র এক্সপ্লোরার্স (1985)-এর জন্য পুনরায় ব্যবহার করেছিলেন এবং কণ্ঠস্বরের জন্য পিকার্ডোকে সুপারিশ করেছিলেন। তাঁর অডিশনে, পিকার্ডো পরামর্শ দিয়েছিলেন যে চরিত্রটি শোয়ার্জেনেগারের অস্ট্রিয়ান উচ্চারণ সম্পর্কে একটি রসিকতা করে; ভারহোভেন উত্তর দিয়েছিলেন, "আমরা আর্নল্ডের সাথে এটি করি না।" ভারহোভেন চেয়েছিলেন চালকদের যেন অসম্পূর্ণ দেখায়, যেন তারা সময়ের সাথে সাথে তাদের যাত্রীদের দ্বারা ক্ষতিগ্রস্ত হয়েছে। তিনটি মডেল তৈরি করা হয়েছিল (একটি সংলাপের দৃশ্যের জন্য যা মূলত কম্পিউটার-নিয়ন্ত্রিত ছিল), যার মধ্যে একটি পরিশীলিত গলায় চোখ, মুখ এবং জিহ্বা ছিল যা ভেন্ট্রিলোকুইস্টের ডম্মির মতো নড়াচড়া করত। অন্য দুটি কম জটিল ছিল; একটি ছিল শোয়ার্জেনেগারের চরিত্রের ট্যাক্সি থেকে বেরিয়ে আসার জন্য, এবং অন্যটি যখন বিস্ফোরিত হয় তখন স্পার্ক এবং স্ট্রোব প্রভাবের সাথে অনিয়ন্ত্রিতভাবে ঘুরতে থাকে। জনি ক্যাবের সমস্ত দৃশ্য মেক্সিকোতে সেটে শ্যুট করা হয়েছিল। মডেলগুলি কেবল এবং কম্পিউটার প্রক্রিয়া দ্বারা নিয়ন্ত্রিত হত এবং ট্যাক্সিটি কোব দ্বারা ডিজাইন করা হয়েছিল। ভিজ্যুয়াল এফেক্টস হলোগ্রাম ভারহোভেন চায়নি যে হলোগ্রাম এফেক্টগুলি "চটপটে" দেখায়। স্বল্প-প্রযুক্তি সংস্করণ (যেমন টেনিস প্রশিক্ষক) এবং উচ্চ-প্রযুক্তি সংস্করণের জন্য বিভিন্ন পদ্ধতি ব্যবহার করা হয়েছিল, যেমন কায়েদ তার শত্রুদের প্রতারিত করার জন্য ব্যবহার করেছিলেন। টেনিস প্রশিক্ষকের জন্য, অভিনেত্রীকে একটি ব্লুজস্ক্রিনের বিরুদ্ধে চিত্রায়িত করা হয়েছিল; একটি পৃথক ফাঁকা ফিল্ম রিলের পাশাপাশি ক্যামেরায় ফুটেজটি লোড করে এবং একটি রাস্টার প্রভাব তৈরি করার জন্য দ্বিতীয় টেক সম্পাদন করে প্রভাবটি আরও বাড়ানো হয়েছিল। রাস্টার এলাকার বাইরের ফুটেজকে আরও উজ্জ্বল করার জন্য ডাবল-এক্সপোজ করা হয়েছিল। লরি (শ্যারন স্টোন) যখন প্রশিক্ষকের সাথে মেলে না, তখন এটি লাল দেখায়; এই প্রভাবের জন্য ফুটেজের একটি কালো-সাদা সংস্করণ দিয়ে একটি পাঁচ-ফ্রেমযুক্ত লাল ফিল্টার এক্সপোজার তৈরি করা হয়েছিল। শোয়ার্জেনেগার যখন ফুটেজটির মধ্য দিয়ে হেঁটে যাচ্ছিলেন তখন সেটিকে বিকৃত করার জন্য রিপল গ্লাস ব্যবহার করা হয়েছিল। তাই উচ্চ প্রযুক্তির হলোগ্রামগুলি মসৃণ দেখায়, লাইনস্ক্রিন এবং রিপল গ্লাস কেবল তখনই যুক্ত করা হয় যখন সেগুলি বিঘ্নিত হয়। পরবর্তী একটি দৃশ্যের জন্য যেখানে কোয়েদ তার উচ্চ প্রযুক্তির হলোগ্রাফিক ঘড়ি পরীক্ষা করেন, শোয়ার্জেনেগারকে একটি গতি-নিয়ন্ত্রণ ট্র্যাক ব্যবহার করে পর্দার বাম দিকে একটি ক্যামেরা ডলি দিয়ে চিত্রায়িত করা হয়েছিল। এরপরে গতি-নিয়ন্ত্রণ পদক্ষেপের সাথে সমন্বয় করে ফুটেজটি আবার প্লে করা হয় এবং শোয়ার্জেনেগার ফ্রেমের ডান দিকে তার গতিবিধি পুনরাবৃত্তি করেন। যখন হলোগ্রামটি দ্রবীভূত হয়, তখন শোয়ার্জেনেগারকে একটি ব্লুজস্ক্রিনের বিরুদ্ধে চিত্রায়িত করা হয় এবং অ্যানিমেশন বিভাগ তাকে "ডি-রেজ" করার জন্য একটি লাইন প্যাটার্ন এবং তরঙ্গ-কাচের প্রভাব ব্যবহার করে। এক্স-রে মেশিন ট্রেন-স্টেশন এক্স-রে স্ক্যানার প্রভাবের নেতৃত্ব দিয়েছিলেন টিম ম্যাকগভার্ন এবং তাঁর দল, জর্জ কার্ল, রিচ কোয়েন এবং টম হাচিনসন সহ। চুরুবুস্কো স্টুডিওর অবস্থানের উপর নির্মিত স্ক্যানারটি ছিল একটি র্যাম্প এবং সামনে কালো টেম্পার কাচের টুকরো। ভারহোভেন জটিল প্রভাবের দিকে মনোনিবেশ করতে চাননি, বিশ্বাস করেছিলেন যে যদি এটি অফহ্যান্ড পদ্ধতিতে দেখানো হয় তবে ক্রমটি আরও কার্যকর হবে। এক্স-রে কঙ্কালগুলি অ্যানিমেট করার জন্য স্টপ মোশন এবং কম্পিউটার-জেনারেটেড ইমেজরি (সি. জি. আই) বিবেচনা করা হয়েছিল, তবে ব্রেভিগ এবং ম্যাকগভার্ন মোশন ক্যাপচার ব্যবহার করতে পছন্দ করেছিলেনঃ একটি তৎকালীন কাটিং-এজ প্রযুক্তি যা প্রাথমিকভাবে গল্ফ দোলনা বিশ্লেষণ করতে ব্যবহৃত হত। সেটের চারপাশে ছয় থেকে আটটি ক্যামেরা স্থাপন করা হয়েছিল এবং একটি নির্দিষ্ট এলাকায় ক্যাপচার সিস্টেমকে কেন্দ্র করে ক্রমাঙ্কন বারগুলি এক্স-রে মেশিনের প্রবেশ এবং প্রস্থানস্থলে স্থাপন করা হয়েছিল। শোয়ার্জেনেগারকে আঁটসাঁট কালো পোশাক পরতে বলা হয়েছিল যাতে তাঁর নড়াচড়া ধরার জন্য সাদা রেফারেন্স বল রাখা যেতে পারে, কিন্তু তিনি সাদা পোশাকে এসেছিলেন এবং পরিবর্তন করতে অস্বীকার করেছিলেন। প্রকল্পটিকে সহায়তা করা একজন মোশন-ক্যাপচার বিশেষজ্ঞ ফলস্বরূপ ক্যাপচার ফুটেজকে যথেষ্ট বলে মনে করেছিলেন, তবে কয়েক সপ্তাহ পরে বিশেষজ্ঞ বলেছিলেন যে কাস্টের ক্যাপচার করা গতিবিধি অস্পষ্ট ছিল। শোয়ার্জেনেগারের ক্ষেত্রে, রেফারেন্স বলগুলি খুব ঘনিষ্ঠভাবে স্থাপন করা হয়েছিল এবং সফ্টওয়্যারটি পৃথকভাবে সেগুলি সনাক্ত করতে পারেনি; ফলস্বরূপ বিশেষজ্ঞ কেবল সীমিত চক্রাকার গতি সরবরাহ করতে পেরেছিলেন। ম্যাকগভার্ন বিশ্বাস করতেন যে এটি অপর্যাপ্ত, কারণ স্বীকৃত নড়াচড়া (যেমন শোয়ার্জেনেগার) সহ কারও পক্ষে অবিকশিত, পুনরাবৃত্তিমূলক উপায়ে চলাফেরা করা অবাস্তব হবে। ক্যাপচারটি ব্যর্থ হলে, ব্রেভিগ সেটের পিছনের অংশে ছিদ্র কেটে ফেলেন এবং বিপরীত দিক থেকে কাস্টের নড়াচড়া ক্যাপচার করার জন্য ওয়াইড-অ্যাঙ্গেল লেন্স ব্যবহার করেন। ব্রেভিগের ফুটেজের সাথে রেফারেন্স হিসাবে কীফ্রেম অ্যানিমেশন ব্যবহার করে মেট্রোলাইটের একটি উপস্থাপনের পরে পদ্ধতিটি সি. জি. আই-তে পরিবর্তিত হয়; তিনি ভেবেছিলেন যে এটি প্রভাবটি উপলব্ধি করার একটি "উত্তেজনাপূর্ণ" উপায় হবে এবং এটিই ছিল চলচ্চিত্রের একমাত্র সি. জি. আই। কঙ্কালের নীল-সবুজ রঙ নির্ধারণের আগে ম্যাকগভার্নের দল বেশ কয়েকটি পরীক্ষা চালিয়েছিল। মেট্রোলাইট কঙ্কালের চিত্র তৈরি করতে কঙ্কালের একটি ডাটাবেসকে ডিজিটাইজ করেছে, চৌম্বকীয় অনুরণন চিত্রের মতো একটি চিত্র তৈরি করেছে এবং মানুষের থেকে তৈরি ডিজিটালাইজড প্লাস্টিকের কঙ্কাল তৈরি করেছে। কুকুরের কঙ্কালটি লস অ্যাঞ্জেলেসের লা ব্রিয়া টার পিটসের পেজ মিউজিয়াম থেকে ধার করা একটি কাঠ-নেকড়ের কঙ্কাল দিয়ে তৈরি করা হয়েছিল। প্রধান ফটোগ্রাফি শেষ হওয়ার পর, মেট্রোলাইট প্রধান অভিনেতাদের নিয়ে কিছু মোশন ক্যাপচার তৈরি করে। রেফারেন্স ফুটেজ ছাড়া দৃশ্যের জন্য, ম্যাকগভার্ন টিভি-বিজ্ঞাপন কীফ্রেম অ্যানিমেশনে তার অভিজ্ঞতা ব্যবহার করে কিছু মূল গতি-ক্যাপচার ডেটা উদ্ধার করেন। সমাপ্ত প্রভাবটিতে 11 টি ভিন্ন শট ছিল যা লাইভ-অ্যাকশন ফুটেজে সংহত করার জন্য ড্রিম কোয়েস্টে পাঠানো হয়েছিল। ফুটেজের সাথে প্রভাবের সংমিশ্রণে অপটিক্যাল প্রিন্টারের মধ্য দিয়ে বেশ কয়েকটি পাস নেওয়া হয়েছিল, তবে প্রতিটি পাস স্ক্র্যাচ এবং বায়ুবাহিত ডিট্রিটাসের সাথে ফলস্বরূপ চিত্রের গুণমানকে হ্রাস করার ঝুঁকি নিয়েছিল। গুণমানের উন্নতির জন্য দৃঢ়প্রতিজ্ঞ, ম্যাকগভার্ন এবং প্রযোজক জর্জ মার্কট ক্লিন এফেক্ট শট এবং ফুটেজ দিয়ে প্রক্রিয়াটি পুনরায় শুরু করতে চেয়েছিলেন এবং বাজেটের কারণে প্রক্রিয়াটি নিজেরাই তহবিলের প্রস্তাব দিয়েছিলেন। ম্যাকগভার্ন বলেন যে ভিজ্যুয়াল এফেক্টস প্রযোজক বি. জে। র্যাক তাদের অঙ্গভঙ্গি দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল এবং অতিরিক্ত তহবিল দিয়ে তাদের অনুরোধ অনুমোদন করেছিল। স্টান্টম্যান হিসাবে হাই-স্পিড ক্যামেরা দিয়ে দুটি টেক চিত্রায়িত করা হয়েছিল, কায়েদের পক্ষে দাঁড়িয়ে, এক্স-রে মেশিনের কাচের মধ্য দিয়ে লাফিয়ে পড়ে; স্টান্টম্যানের সংস্পর্শে আসার ঠিক আগে বিস্ফোরকগুলি কাচটি ভেঙে দেয়। মেট্রোলাইট তাঁর নড়াচড়া সঠিকভাবে অ্যানিমেট করা কঠিন বলে মনে করেছিল যার ফলে লাফ দেওয়া হয়েছিল। 1989 সালের জানুয়ারিতে সেট এবং যানবাহন সেট নির্মাণের কাজ শুরু হয়। টোটাল রিকলে আটটি এস্টুডিওস চুরুবুস্কো সাউন্ডস্টেজ জুড়ে পঁয়ত্রিশটি সেট ছিল। একটি সেটে চিত্রগ্রহণ শেষ হওয়ার সময়, পরবর্তী সেটের জন্য জায়গা তৈরি করার জন্য সেটটি ভেঙে দেওয়া হয়েছিল। বিস্তৃত সেটগুলি পর্যায়গুলি অতিক্রম করে দীর্ঘ সুড়ঙ্গ দ্বারা সংযুক্ত ছিল, যা ভবিষ্যতের যানবাহনে তাদের মধ্যে গাড়ি চালানো সম্ভব করে তোলে। ভারহোভেন, যিনি একক (বা দীর্ঘ) টেকে দৃশ্যের চিত্রগ্রহণ পছন্দ করতেন, তিনি একটি সেটে চিত্রগ্রহণ শুরু করতে পারতেন এবং পরবর্তী সেটে অভিনয়কারীদের অনুসরণ করতে পারতেন। তবে, এই সেটআপে প্রায়শই 400 জন কাস্ট এবং ক্রু সদস্য জড়িত থাকতেন। কক্স চিত্রগ্রহণটিকে স্বল্প বাজেটের অনুভূতি হিসাবে বর্ণনা করেছেন কারণ বাজেটের কতটা সেটগুলিতে ব্যয় করা হয়েছিল। শোয়ার্জনেগার এবং টিকোটিন চুল্লিতে প্রবেশের দৃশ্যটি 7ম এবং 8ম পর্যায়ে চিত্রায়িত হয়েছিল। "প্ল্যাঙ্ক" নামে পরিচিত চুল্লি সেতুটি এক প্রান্তে স্ক্যাফোল্ডিংয়ের উপর স্থাপন করা হয়েছিল এবং অন্য প্রান্তে খোলা রাখা হয়েছিল; সামনে একটি ব্যাকলিট ব্লুস্ক্রিন ঝুলানো ছিল। শোয়ার্জেনেগার এবং টিকোটিনকে গ্রীস করা হয়েছিল এবং ঘাম ছিটানো হয়েছিল, তবে সংযোজনগুলি নীল পর্দার চিত্রগ্রহণের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ ছিল না এবং সেগুলি বন্ধ করে দেওয়া হয়েছিল। ব্যাকগ্রাউন্ডে সঙ্গীত বাজানোর সাথে সাথে অভিনেতারা প্রান্তের দিকে হেঁটেছিলেন; ভার্হোভেন কখনও কখনও অভিনেতাদের আবেগকে বাড়িয়ে তুলতে সঙ্গীত বাজাতেন। উজ্জ্বলতার জন্য ফ্লুরোসেন্ট সবুজ আলো নীচে স্থাপন করা হয়েছিল। ভারহোভেন চেয়েছিলেন টোটাল রিকল যেন লোকেশনে চিত্রায়িত হয়, যার জন্য বাইরের অবস্থান ছাড়াই বেশ কয়েকটি বাহ্যিক দৃশ্যের প্রয়োজন ছিল। একটি পূর্ণ মাত্রার মঙ্গল-ল্যান্ডস্কেপ সেট তৈরি করা হয়েছিল, যা ব্রেভিগ "লাল পাথরের এই ছোট্ট শৈলশিরার সাথে একটি প্যাচ থেকে কিছুটা বেশি" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন। এর স্কেল থাকা সত্ত্বেও, এটি ভার্হোভেনের চাওয়া বিশাল বাহ্যিক অংশের প্রতিলিপি তৈরি করতে পারেনি; এটি মঙ্গলের পৃষ্ঠে হাঁটা চরিত্রগুলির দৃশ্যের জন্য পুনরায় ব্যবহার করা হয়েছিল, তবে, ম্যাট পেইন্টিং ব্যাকগ্রাউন্ড এবং স্টেটসন দ্বারা নির্মিত জোরপূর্বক দৃষ্টিকোণ ক্ষুদ্রচিত্রগুলির সাথে উন্নত। প্রভাবগুলি মিশ্রিত করার জন্য ব্যাপক পরীক্ষার প্রয়োজন ছিল। ফাঙ্কে বর্ণনা করেছেন যে কীভাবে ক্ষুদ্রচিত্রের বিবরণ, যেমন বালির দানা বা নুড়ি পাথরের আকার এবং সঠিক বৈসাদৃশ্য এবং রঙ চাক্ষুষ বাস্তববাদকে প্রভাবিত করে। প্রধান মঙ্গল গ্রহের সেটের মতো, ক্ষুদ্রচিত্রগুলি (যেমন গিরিখাতের দেয়াল এবং পাহাড়) পুনরায় ব্যবহার করা হয়েছিল এবং উৎপাদন খরচ কমাতে ব্যাপকভাবে অভিযোজিত হয়েছিল। মার্স হিল্টন হোটেলে কয়েদের আগমন একটি ওয়াইড-অ্যাঙ্গেল লেন্স এবং গতি-নিয়ন্ত্রিত প্যানিং দিয়ে চিত্রায়িত হয়েছিল। সেটটিতে একটি বড় জানালা ছিল (যার বাইরে ছিল মঙ্গলের প্রাকৃতিক দৃশ্য), এবং দৃশ্যটি একটি ব্লুস্ক্রিন রিগ দিয়ে তৈরি করা হয়েছিল। শটটি তৈরি করা কঠিন ছিল, কারণ ব্লুস্ক্রিনটি আলোকিত করার প্রয়োজন ছিল তবে এটি প্রতিফলিত না করার জন্য অভ্যন্তরীণ আলো থেকে যথেষ্ট দূরে ছিল। যেহেতু জানালা থেকে প্রাকৃতিক আলো আসছিল না, তাই হোটেলটিকে পাশ থেকে জ্বালাতে হয়েছিল; তবে, সেটের চকচকে মেঝে এবং আনুষঙ্গিকগুলি নীল আলো প্রতিফলিত করে। যেহেতু পোস্ট-প্রোডাকশনে নীল আলো অপসারণ করা যায়নি (কারণ অঞ্চলগুলি কালো দেখাবে), তাই রোটোস্কোপযুক্ত ম্যাট দিয়ে নীল প্রতিফলনগুলি লাল হয়ে যায়। ফাঙ্কে প্রতিফলনগুলিকে "এমন কিছু যা আপনি দেখতে পান না কিন্তু যা বিভ্রম বিক্রি করার জন্য থাকতে হবে" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। ব্লুজস্ক্রিন ফুটেজটি শুধুমাত্র দৃশ্যে সংক্ষিপ্তভাবে প্রদর্শিত হয়, কারণ ভারহোভেন বিশেষ প্রভাবগুলিতে মনোনিবেশ করতে চায়নি। কৌশলটি কোহেগেনের অফিসের জন্যও ব্যবহার করা হয়েছিল। ব্রেভিগ এবং ফাঙ্কের কাছে ক্ষুদ্র ল্যান্ডস্কেপ ফুটেজের সাথে ওয়াইড-অ্যাঙ্গেল-লেন্স বিকৃতি মেলানো কঠিন বলে মনে হয়েছিল। ভেনাসভিল বারটি উইলিয়াম স্যান্ডেল দ্বারা "মহাবিশ্বের শেষে" একটি লাস্ট চান্স সেলুনের মতো শক্ত এবং ধাতব দেখানোর জন্য ডিজাইন করা হয়েছিল, যেখানে পশুপালক পৃথিবীর দৃশ্য দেখানো ভিডিও স্ক্রিন রয়েছে। যে দৃশ্যে রিখটার এবং হেল্ম কায়েদ এবং মেলিনাকে হোটেল থেকে একটি ব্যালকনি পর্যন্ত তাড়া করে, কেবল ব্যালকনি এবং স্ক্যাফোল্ডিং কায়েদ এবং মেলিনা জাম্পের একটি ছোট অংশ তৈরি করা হয়েছিল। যাইহোক, এগুলি বিকল্প স্থানে চিত্রায়িত হয়েছিলঃ একটি ব্লুজস্ক্রিন-এর দিকে ব্যালকনি এবং একটি ব্লুজস্ক্রিন-এর সামনে শোয়ার্জেনেগার এবং টিকোটিন। ফুটেজটি ক্ষুদ্রচিত্র এবং ম্যাট ব্যাকগ্রাউন্ডের সাথে সমন্বিত করা হয়েছিল। এই জুটির স্টান্ট ডাবলস ব্যালকনি থেকে একটি ব্লুস্ক্রিন-এর সামনে একটি বড় এয়ারব্যাগে ঝাঁপ দেয়। এটি পিছন থেকে জ্বালাতে হত, যাতে স্টান্টের লোকেরা আলোতে ঝাঁপ না দেয়। এই জুটি তারপর একটি মইতে নেমে আসে, যা "মৃত্যুর মই" নামে পরিচিত কারণ ক্যামেরায় তাদের চিত্রগ্রহণের জন্য গতি-নিয়ন্ত্রণ রিগ ব্যবহার করা হয়। এর ট্র্যাকগুলি প্রায় উল্লম্বভাবে বসানো ছিল এবং ট্র্যাকের উপর রাখার জন্য ক্যামেরাটিকে বালি ভরা আবর্জনা ক্যান দিয়ে পাল্টা ওজন করতে হয়েছিল। মানহীন ক্যামেরাটি ধীরে ধীরে নামানো হয়েছিল, যখন প্যান এবং টিল্ট দূর থেকে পরিচালিত হয়েছিল। যখন রিখটার স্পেসপোর্টের জানালা দিয়ে গুলি চালায় তখন বিস্ফোরক ডিকম্প্রেশন বোঝাতে, কাস্টগুলি তারযুক্ত এবং লুকানো সাপোর্ট খুঁটি দ্বারা পরিচালনা করা হয়েছিল; বায়ু মেশিন এবং ধ্বংসাবশেষ দিয়ে প্রভাব বাড়ানো হয়েছিল। ভার্হোভেন এলিয়েন চুল্লির পরবর্তী একটি দৃশ্য নিয়ে চিন্তিত ছিলেন যেখানে শোয়ার্জেনেগার, কক্স এবং টিকটোটিনকে ভূপৃষ্ঠে উড়িয়ে দেওয়া হয় কারণ তিনি দেখতে পান যে তারগুলি ক্লোজ-আপে নিতম্বের জোতা দিয়ে ত্রয়ীকে টানছে; প্রশস্ত শটগুলির জন্য, দৃশ্যমান তারগুলি অপসারণ করা কঠিন এবং ব্যয়বহুল হবে। প্রভাবটি সম্পূর্ণ করার জন্য, সেটটি উল্লম্বভাবে পুনর্নির্মাণ করা হয়েছিল। যদিও প্রযোজকরা এটিকে অসম্ভব বলে অভিহিত করেছিলেন, তার ছাড়া স্টান্টটি সম্পন্ন করার আর কোনও উপায় ছিল না। ক্যামেরাটি তার পাশে স্থাপন করা ছিল, তাই তারা যখন যেতে দেয় এবং পড়ে যায় তখন এই ত্রয়ীকে পিছন দিকে টেনে নিয়ে যাওয়া হয়। মঙ্গলের পৃষ্ঠ জুড়ে আবির্ভূত উপনিবেশবাদীদের চিত্রিত চূড়ান্ত শটগুলির মধ্যে একটি, সামনের এবং পিছনের-প্রজেক্টেড উপাদানগুলি, ম্যাট পেইন্টিং এবং অন্যান্য দিকগুলি কাগজে সামনে-প্রজেক্টেডঃ মোট প্রায় 17 টি উপাদান, প্রতিটি উপাদানের রঙ পৃথকীকরণের কারণে চিত্রগ্রহণ করতে 28 ঘন্টা সময় নেয়। উপনিবেশগুলি ছেড়ে যাওয়া মঙ্গলের বেশিরভাগ বাসিন্দা সিলুয়েটে উপস্থিত হয়েছিলেন এবং ড্রিম কোয়েস্টের কর্মীদের অতিরিক্ত ছিলেন। চলচ্চিত্রের চূড়ান্ত দৃশ্যে, মেঘের মধ্য দিয়ে সূর্যালোকের রশ্মি অ্যানিমেশন বিভাগ দ্বারা যুক্ত করা হয়েছিল; তারা একটি ফিল্টার দিয়ে 100-সেকেন্ডের এক্সপোজারে চিত্রগ্রহণ করে গমের শস্যের আলো ব্যবহার করেছিল। যানবাহন মঙ্গলের ট্যাক্সিগুলি দুটি স্টিয়ারিং চাকা সহ ভক্সওয়াগেন চ্যাসি ছিল, যা ঘোরানো কঠিন করে তোলে। স্টান্ট চালকদের দ্বারা চালিত হওয়ার জন্য তিনটি যানবাহন তৈরি করা হয়েছিল, তবে চালকের অপ্রচলিত যানবাহনগুলি নিয়ন্ত্রণ করার অভিজ্ঞতার অভাব ছিল এবং সেগুলি ধ্বংস করে দেয়। জনসন দুর্ঘটনাক্রমে চিত্রগ্রহণ শুরু হওয়ার কয়েক সপ্তাহ আগে চুরুবুস্কোতে এসেছিলেন এবং গাড়ি চালানো শিখতে সময়টি ব্যবহার করেছিলেন, তাই তিনি নিজেই স্টান্টগুলি সম্পাদন করেছিলেন। যদিও চলচ্চিত্র নির্মাতারা উদ্বিগ্ন ছিলেন যে শোয়ার্জেনেগার কোনও পেশাদার ছাড়াই আহত হতে পারেন, তিনি জনসনের সাথে গাড়ি চালানোর জন্য জোর দিয়েছিলেন এবং স্টান্টগুলি সফল হয়েছিল। উইনেবাগোর আকারের তিল ড্রিলিং মেশিনটি ধারণাগত শিল্পী স্টিভ বার্গের সাথে কোব দ্বারা ডিজাইন করা হয়েছিল। বার্গ বলেছিলেন যে তিলটি (টয়োটা বা ভক্সওয়াগেন চ্যাসিসের উপর নির্মিত) যখন সেটে এসে পৌঁছয়, তখন "এটি দেখতে কেমন ছিল তাতে কেউ সন্তুষ্ট ছিল না" এবং দুই দিনের মধ্যে চিত্রগ্রহণের জন্য বাইরের অংশটি সংশোধন করার প্রয়োজন ছিল। তিনি পনেরো মিনিটের মধ্যে একটি ধারণা স্কেচ তৈরি করেছিলেন; তিলটি মূলত গাড়ির চ্যাসিসের উপর একটি প্লাইউড বাক্স ছিল এবং সেট ডেকোরেটর ববি গোল্ডের স্যুটকেস-আকারের ইনজেকশন-ছাঁচযুক্ত প্লাস্টিকের টুকরোগুলি প্লাইউড ফ্রেমে স্ক্রু করা ছিল। সময়ের সীমাবদ্ধতা ডিজাইনারদের উপরের, ডান দিক এবং পিছনের দিকে মনোনিবেশ করতে বাধ্য করেছিল, যা ক্যামেরায় দৃশ্যমান হবে। প্রাকৃতিক শিল্পী জর্জ হ্যানসন তিন ঘন্টার মধ্যে এমন কৌশলগুলি নিয়ে সহায়তা করেছিলেন যা তিনি জানতেন যে ছাদ যৌগ, ট্যালকম পাউডার এবং অ্যাসিটোন সহ টুকরোগুলি পুরানো বা রঙের সাথে বায়ুমণ্ডলে প্রদর্শিত হতে পারে। শ্যুটিংয়ের সময়সূচী শেষ পর্যন্ত বিলম্বিত হয়েছিল, যার ফলে ড্রিলিং বিটের মতো সূক্ষ্ম অংশগুলিতে আরও বেশি সময় দেওয়া হয়েছিল। ভার্মিকুলাইট পাথর এবং ফুলারের মাটি যখন চলছিল তখন স্টেজহ্যান্ড দ্বারা ড্রিলের দিকে নিক্ষেপ করা হয়েছিল, তবে জটিল গিয়ার সিস্টেমের শক্তির অভাব ছিল এবং ভারী পাথরগুলি মাঝে মাঝে ড্রিল বিটগুলিকে জ্যাম করে দেয়। যে দৃশ্যে শোয়ার্জেনেগার এবং টিকোটিন-এর মধ্যে প্রাচীরের মধ্যে তিল ড্রিল করার সময়, প্রাচীরটি ড্রিলের চারপাশে তৈরি করা হয়েছিল যাতে এটি বিপরীত হওয়ার সাথে সাথে এটি পড়ে যায়, যা পরে প্রধান চরিত্রগুলি ব্যবহার করে। টিকটিনের মাথায় একটি ভারী টুকরো পড়েছিল; সে হতবাক হয়ে গিয়েছিল কিন্তু অন্যথায় আহত হয়নি, এবং ফুটেজটি ছবিতে ব্যবহার করা হয়েছিল। চলচ্চিত্রটির ক্ষুদ্রচিত্রগুলি লস অ্যাঞ্জেলেসে স্টেটসন প্রযোজনা করেছিলেন, যার তত্ত্বাবধান করেছিলেন মার্ক স্টেটসন এবং রবার্ট স্পারলক। ক্ষেত্রের একটি বিশ্বাসযোগ্য গভীরতা তৈরি করতে-একটি ছবির নিকটতম এবং দূরবর্তী বস্তুর মধ্যে দূরত্ব-ক্ষুদ্রচিত্রগুলি একটি দীর্ঘ এক্সপোজার দিয়ে চিত্রায়িত করা হয়েছিল; পাঁচ সেকেন্ডের ফুটেজ শ্যুট করতে কয়েক ঘন্টা সময় নিতে পারে। এই কারণে, প্রধান ফটোগ্রাফি মেক্সিকোতে করার সময় ক্ষুদ্রচিত্রগুলি স্থাপন ও চিত্রগ্রহণ করা হয়েছিল। ভারহোভেন যখন চিত্রগ্রহণ শেষ করেন, তখন তিনি প্রায়শই মডেলদের সামঞ্জস্য করার পরামর্শ দিতে স্টেটসনকে দেখতে যেতেন। মঙ্গল একটি অন্তহীন প্রাকৃতিক দৃশ্যের বিভ্রম তৈরি করার জন্য জোরপূর্বক দৃষ্টিভঙ্গি নিয়ে ক্ষুদ্র সেটগুলি তৈরি করা হয়েছিল, তবে একটি চিত্রকে ফোকাসে রাখা কঠিন ছিল এবং ফলস্বরূপ ফুটেজটি খুব তীক্ষ্ণ ছিল; তীক্ষ্ণতা বাস্তবসম্মতভাবে ক্ষুদ্রচিত্রগুলিকে একটি ম্যাট আকাশের সাথে মিশ্রিত করা কঠিন করে তুলেছিল। ফাঙ্কে এটিকে তাঁর সবচেয়ে কঠিন কাজগুলির মধ্যে একটি বলে অভিহিত করেছেন এবং এটিকে ড্যামনেশন অ্যালি (1977)-এর সাথে তুলনা করেছেন, যা তিনি "সর্বকালের সবচেয়ে বিপর্যয়কর প্রভাবের চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে একটি" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। সমস্যা সমাধানের জন্য, দৃশ্যগুলি দু 'বার চিত্রায়িত করা হয়েছিলঃ একটি সাধারণত (অন্ধকার দিগন্তের বিপরীতে একটি আলোকিত ম্যাট আকাশ সহ), এবং অন্যটি ধোঁয়ার একটি ক্ষীণ আবরণ যা ম্যাট এবং ক্ষুদ্রাকৃতির মধ্যে প্রান্তকে নরম করে। ব্রেভিগ এবং তাঁর দল বায়ুমণ্ডল ছাড়া একটি প্রাকৃতিক দৃশ্য চিত্রিত করা কঠিন বলে মনে করেছিলেন কারণ ধোঁয়ার মতো ক্ষুদ্রচিত্রের ত্রুটিগুলি আড়াল করার সাধারণ পদ্ধতিগুলি ব্যবহার করা যায়নি। বাস্তবসম্মত স্কেল তৈরি করতে ল্যান্ডস্কেপকে দৃশ্যত তীক্ষ্ণ হতে হবে এবং অগ্রভাগ থেকে পিছন পর্যন্ত শ্রেণীবিন্যাস করতে হবে। বেশিরভাগ ল্যান্ডস্কেপ ক্ষুদ্রচিত্রগুলি কুড়ি থেকে পঁয়ত্রিশ ফুট গভীর এবং ট্র্যাপিজয়েড আকৃতির ছিল, সংকীর্ণ প্রান্তটি ক্যামেরার নিকটতম ছিল। কিছু সেট 65 থেকে 70 ফুট পর্যন্ত চওড়া হতে পারে, সাধারণত প্রায় একটি 1/200 স্কেল। এগুলি আকৃতির জন্য মুরগির তার দিয়ে তৈরি করা হয়েছিল এবং মডেল-নির্মাতা জর্জ ট্রিমার সূক্ষ্ম বালি এবং লাল মর্টার রঙে সাজানোর আগে পুরানো কার্পেট দিয়ে ঢেকে দেওয়া হয়েছিল। গিরিখাতের মেঝে দৃশ্যমান হওয়ার উদ্দেশ্যে ছিল না তবে গভীর হতে হয়েছিল, তাই মডেলটি মাটির উপরে নির্মিত হয়েছিল। সেট বিভাগগুলি ড্রিম কোয়েস্টে পরিবহনের জন্য ট্রাকে ফিট করার জন্য যথেষ্ট ছোট হতে হবে। মঙ্গলের পনেরোটি ল্যান্ডস্কেপ তৈরি করা হয়েছিল, যার বেশিরভাগই বিভিন্ন সেটিংসে পুনরায় ব্যবহারের জন্য বিভক্ত এবং পুনর্বিন্যাস করা হয়েছিল। হিল্টন হোটেলের মডেলটি প্রায় 20 ইঞ্চি লম্বা এবং প্লেক্সিগ্লাস ও আলো দিয়ে তৈরি। মডেলগুলিতে বাস্তবতার জন্য এবং সেটগুলিকে স্থির প্রদর্শিত হওয়া থেকে বিরত রাখার জন্য চলন্ত অংশ ছিল। কোহেগেনের অফিস থেকে হিলটনের দৃশ্যে ক্রেন, লিফট এবং ট্রেন অন্তর্ভুক্ত রয়েছে এবং হিলটনের বিপরীত কোণে অন্যদিকে একই উপাদান রয়েছে। লাইভ-অ্যাকশন শটগুলি, যেমন কোহেগেন মঙ্গল গ্রহের পটভূমির সামনে তার অফিসের চারপাশে ঘোরাফেরা করার সময় অনুসরণ করা, ক্ষুদ্র ফুটেজে মিলিত হতে হয়েছিল। সরাসরি চিত্রগ্রহণের সময় ব্যবহৃত একটি গতি নিয়ন্ত্রণ ট্র্যাক ক্ষুদ্র চিত্রগ্রহণকারী ক্যামেরাগুলির প্রতিলিপির জন্য ক্যামেরার গতিবিধি রেকর্ড করবে। মার্স স্পেসপোর্টে পৌঁছনোর সময় কয়েদের শাটলটি চিত্রায়িত প্রথম ক্ষুদ্র প্রভাবগুলির মধ্যে একটি ছিল। ইন্টারেক্টিভ আলো এবং একটি কোয়ার্টজ ইঞ্জিন সহ নৈপুণ্যটি বর্গাকার ছিল; এর নিষ্কাশন পথটি রিপল গ্লাস দিয়ে অ্যানিমেটেড ছিল। যখন এটি অবতরণ করে, আশেপাশের অঞ্চলে ট্রেন এবং লাইট দিয়ে স্কেল বাড়ানোর জন্য ব্লুজস্ক্রিন কর্মীদের অগ্রভাগে যুক্ত করা হয়েছিল। ইন দ্য হিট অফ দ্য নাইট (1967)-এর শেষের উপর ভিত্তি করে ফানকে পরবর্তী ট্রেন যাত্রার পরিকল্পনা করেছিলেন, যা চলচ্চিত্রের সবচেয়ে বিস্তৃত শটগুলির মধ্যে একটি, যেখানে ট্রেনে সিডনি পয়েটিয়ারের একটি ক্লোজআপ একটি বায়বীয় শটে পরিণত হয়। ট্রেন সেটের ভিতর থেকে, জানালা দিয়ে মঙ্গলের বাইরের অংশ চারটি স্তরকে একত্রিত করে; প্রতিটি সঠিক গতি এবং গভীরতা তৈরি করতে আলাদা গতিতে চলেছিল। বিপরীত বলপূর্বক দৃষ্টিকোণ ব্যবহার করা হয়েছিল, ছোট বস্তু থেকে বৃহত্তম বস্তুর দিকে সরানো হয়েছিল, তাই পর্বত ক্ষুদ্রাকার সেট এবং অগ্রভাগের পাথরগুলি (আপাতদৃষ্টিতে দূরত্বে) জানালার নিকটতম। ক্যামেরার চারপাশে একটি গতি-নিয়ন্ত্রণ ট্র্যাক ব্যবহার করা হয়েছিল সাইনবোর্ড এবং খুঁটি সরানোর জন্য, যা একটি অস্পষ্টতা তৈরি করে যা গতি বোঝায়। ট্রেনের বাইরের অংশটি মঙ্গল গ্রহের সেটগুলিতে ক্ষুদ্রাকৃতিতে তৈরি করা হয়েছিল। ভারহোভেন দূরে সরে যাওয়ার আগে ট্রেনে অপেক্ষা করতে চেয়েছিল, এবং ক্যামেরাটি পিছনে না টানা পর্যন্ত অ্যানিমেশন শুরু হয় না; আপাত একক শটটি কয়েক মাসের ব্যবধানে চিত্রগ্রহণ করা ফুটেজকে একত্রিত করে। দৃশ্যটি উপনিবেশের একটি 1/12 স্কেল সেটে স্যুইচ করার আগে ট্রেনটি একটি 1/126 সেট দিয়ে শুরু হয়, পরিবর্তনটি একটি ফোরগ্রাউন্ড ম্যাট প্রভাব দ্বারা লুকিয়ে থাকে। দৃশ্যটি ধারণ করার জন্য একটি গতি-নিয়ন্ত্রণ ট্র্যাক ব্যবহার করা হয়েছিল, যা উপাদানগুলির মধ্যে পরিবর্তন পরিচালনা করতে সহায়তা করে। ক্যামেরা সরে যাওয়ার সাথে সাথে শোয়ার্জেনেগার এবং অন্যান্য কাস্ট সদস্যরা ট্রেনে রয়েছেন; দ্য অ্যাবিস (1989)-এর জন্য নির্মিত দুটি ছোট প্রজেক্টর, ট্রেনের ভিতর থেকে শোয়ার্জেনেগার এবং অন্যান্য যাত্রীদের প্রজেক্ট করে। ফাঙ্কে জানতেন যে পৃথক কৌশলগুলি সামগ্রিক প্রভাবের জন্য কাজ করবে, তবে সেগুলির সংমিশ্রণ সম্পর্কে শঙ্কিত ছিলেন। এলিয়েন রিঅ্যাক্টর গুহা, যা রিঅ্যাক্টর রড দিয়ে রেখাযুক্ত একটি বড় বরফের গুহা হিসাবে কল্পনা করা হয়েছিল, ক্ষুদ্রচিত্র এবং ম্যাট চিত্রকলার সংমিশ্রণ ছিল। এখন পর্যন্ত নির্মিত বৃহত্তম এবং সবচেয়ে জটিল চলচ্চিত্রের সেটগুলির মধ্যে একটি, এটি ছিল চলচ্চিত্রের বৃহত্তম সেট। স্টেটসন ক্রু দুই মাস ধরে এটিকে অনুভূমিকভাবে বা উল্লম্বভাবে তৈরি করা হবে কিনা তা নিয়ে বিতর্ক করেছিল, পরেরটির উপর স্থির হয়েছিল কারণ এটি ড্রিম কোয়েস্টের মঞ্চে ফিট করার একমাত্র উপায় ছিল; তবে, এটি সিলিং দ্বারা সীমাবদ্ধ ছিল। সেটটি 1/72 স্কেল এবং HO স্কেলের মধ্যে তৈরি করা হয়েছিল, যা চুল্লি কলাম সহ প্রায় প্রশস্ত, উচ্চ এবং গভীর (বিভিন্ন চিত্র উদ্ধৃত করা হয়েছে) পরিমাপ করে। সেটটির ওজন প্রায়শই এটিকে শিথিল করে দেয়। ব্রেভিগ "মাইন্ড প্রোব" দৃশ্যটি বিবেচনা করেছিলেন যেখানে কুয়াটো কায়েদের চুল্লিটির স্মৃতিগুলি চিত্রগ্রহণ করা সবচেয়ে কঠিন বলে মনে করেন এবং এটি স্থাপন করতে তিন সপ্তাহ সময় লেগেছিল। একক টেক হিসাবে উপস্থিত হয়ে, দৃশ্যটি দ্রুত ক্যামেরা চলাচলের দ্বারা লুকানো একাধিক ক্ষুদ্র পরিবেশে কাটা দিয়ে চিত্রগ্রহণ করা হয়েছিল। একক ক্ষুদ্রচিত্রটি ব্যবহার করা অসম্ভব ছিল কারণ ক্যামেরাটির নীচে এবং উপরে তাকানোর প্রয়োজন ছিল এবং সেটটির কোনও ছাদ ছিল না। ক্যামেরাটি একটি খননস্থলে যাওয়ার সাথে সাথে সেটটি একটি ছাদ এবং চুল্লি রড সহ পরিবর্তিত হয়। বরফের গুহাটি ডিজাইন করা কঠিন ছিল কারণ বরফের চকচকে দেখানোর প্রয়োজন ছিল; ক্যামেরাটি সেটের চারপাশে ঘুরছিল এবং প্রয়োজনীয় আলো লুকানো কঠিন ছিল। বরফের ছোট অংশগুলিকে আলোকিত করার জন্য পরিবর্তে চারপাশে ছোট ছোট আলো ছড়িয়ে দেওয়া হয়েছিল। মাইক বিগেলো একটি মিচেল ক্যামেরাকে কাস্টমাইজ করেছিলেন, একটি ছোট প্যান, টিল্ট এবং রোল হেডের শেষে যতটা সম্ভব ছোট, সেটটিতে ফিট করার জন্য; ক্যামেরা এবং কলামগুলির মধ্যে ক্লিয়ারেন্সের চেয়ে কম ছিল। ক্যামেরাটি চুল্লির রড অতিক্রম করার সাথে সাথে এটি একটি সেতুর উপর দিয়ে যায় যার উপর দিয়ে কোহেগেন এবং রিখটার হাঁটছে। সেতুর ক্ষুদ্রচিত্রটি প্রশস্ত ছিল এবং সেতুটি ধারণকারী টাওয়ারগুলি উভয় পাশে ছিল। একটি বৃহত্তর সেতুর মডেল তৈরি করা হয়েছিল কারণ তারা লাইভ-অ্যাকশন ফুটেজের সাথে একত্রিত করার জন্য ক্ষুদ্রচিত্রের কাছাকাছি ফিল্ম করতে পারেনি। শুধুমাত্র দুটি পূর্ণ-মাত্রার অংশ তৈরি করা হয়েছিলঃ কায়েদ এবং মেলিনা দ্বারা আরোহণ করা একটি মই এবং একটি সংকীর্ণ ফুটব্রিজ যার সাথে এটি সংযুক্ত। কোহেগেন, রিখটার এবং অন্যান্য চরিত্রদের চুল্লিটির মধ্যে হাঁটার সেতুর ফুটেজটি মেক্সিকোতে চিত্রায়িত হয়েছিল যে অবস্থানের ক্রুরা যে সর্বোচ্চ পয়েন্টটি খুঁজে পেতে পারেঃ চুরুবুস্কো লটের একটি জল টাওয়ার। এটি ব্রিজের মডেলে পিছনের দিকে প্রজেক্ট করা হয়েছিল। ব্রেভিগ বলেছিলেন যে চুল্লিটির স্কেল বোঝাতে এবং অবস্থানটিকে বিশ্বাসযোগ্য করে তুলতে লাইভ-অ্যাকশন দিকটি অপরিহার্য ছিল। ভারহোভেন চেয়েছিলেন কোয়েদ এবং রিখটারের লিফটের লড়াইয়ের আলো "ক্যাথেড্রালের মতো" হোক। প্রায় তিনশো 12-ভোল্টের ব্রেক-লাইট বাল্বগুলি অর্ধ-নীল রঙের জেলগুলিতে মোড়ানো ছিল এবং চুম্বকের উপর স্থাপন করা হয়েছিল যাতে সেগুলি ক্ষুদ্র সেটের যে কোনও জায়গায় স্থাপন করা যায়। রিখটারের পরাজয়ের পর, শোয়ার্জেনেগারকে একটি পূর্ণ মাত্রার লিফটে একটি ব্লুস্ক্রিনের বিপরীতে চিত্রায়িত করা হয়েছিল। তিনটি স্কেল মডেল ব্যবহার করা হয়েছিল (একটি কলামের সাথে সংযুক্ত লিফট, অন্যান্য কলাম দ্বারা বেষ্টিত এবং কলামের শীর্ষগুলি), একটি ম্যাট-আঁকা ছাদ দিয়ে সমাপ্ত। রিঅ্যাক্টর অ্যাক্টিভেশন রুমের দিকে অগ্রসর হওয়া লিফটের একটি প্রশস্ত দৃশ্য ছিল একটি ম্যাট পেইন্টিং যার সামনে শোয়ার্জেনেগারের একটি ছোট ছবি ছিল যা একটি "ত্রুটিহীন" ম্যাট পৃষ্ঠের সাথে কাগজের টুকরোতে প্রক্ষিপ্ত ছিল যাতে ক্যামেরার কোণ পরিবর্তন করা সত্ত্বেও প্রক্ষিপ্ত চিত্রের উজ্জ্বলতা স্থির থাকে। সঠিক দৃষ্টিভঙ্গি তৈরি করতে শোয়ার্জেনেগার একটি ইস্পাত তারের দ্বারা ঝুলন্ত 20-ডিগ্রি কোণে পিছনে ঝুঁকেছিলেন। চুল্লি সক্রিয়করণ চুল্লি সক্রিয়করণে তিনটি ক্ষুদ্রচিত্র জড়িত ছিলঃ 1/96,1/24 (1/32), এবং 1/8 স্কেল। কলামগুলির প্রাথমিক প্রশস্ত শটটি "মাইন্ড প্রোব" সেটের পুনরায় ব্যবহৃত অংশগুলি নীচের দিকে সরাতে শুরু করে। রডগুলি প্রায় ব্যাসের ছিল। অবরোহী রডগুলি তৈরি করা কঠিন ছিল; এগুলিকে উজ্জ্বল-গরম দেখানোর প্রয়োজন ছিল, তবে কেবল 1/24 স্কেলে ব্যাসে ছিল এবং এগুলি অভ্যন্তরীণভাবে আলোকিত করার কোনও ব্যবহারিক উপায় ছিল না। এগুলি রেট্রো রিফ্লেক্টিভ শীটে মোড়ানো ছিল, একটি জারা টেক্সচার দিয়ে আঁকা হয়েছিল। বিগেলো দৃশ্যগুলি চিত্রায়িত করেছিলেন এবং একটি বিম স্প্লিটারের মাধ্যমে একটি কমলা-লাল রঙের-জেল আলো সামনে-প্রক্ষেপ করেছিলেন। প্রক্ষিপ্ত উজ্জ্বলতা ধীরে ধীরে বৃদ্ধি করা হয়েছিল, যার ফলে রডগুলি আরও গরম হয়ে উঠছে বলে মনে হয়। রডগুলির ভিতরে একটি প্রক্রিয়া তাদের নিচে নামতে দেয়। যেহেতু রেট্রো রিফ্লেক্টিভ উপাদানটি বাকি ক্ষুদ্রচিত্রের উপর আলো ছড়িয়ে দেয়নি, তাই প্রতিফলিত আলো জাগিয়ে তোলার জন্য একই সময়ে বরফের পৃষ্ঠে প্রচলিত আলো জ্বলছিল। সেটআপের তত্ত্বাবধান করেছিলেন ডানা ইউরিসিচ। 1/8-স্কেল সেটটিতে ব্যাসের বৃহত্তম রড ছিল, যা বরফের অনুপ্রবেশ এবং বাষ্প নির্গত হওয়ার জন্য ব্যবহৃত হত। প্লেক্সিগ্লাস দিয়ে তৈরি এবং উজ্জ্বল করার জন্য আলো দিয়ে ভরা রডগুলি লাল-গরম দেখানোর জন্য রঙ দিয়ে টেক্সচার করা হয়েছিল; টম ভ্যালেন্টাইন সেই শটটি ডিজাইন করেছিলেন। সেটের নিচে প্রায় দশজন পুতুল রজন এবং মোমের বরফ ভেঙে দেয় যখন রডগুলি প্রবেশ করে। বরফের ফাটল, গ্যাস ছাড়ার সাথে সাথে কয়েক ডজন ক্রু সেটের নীচে প্রভাব, অগ্নি নির্বাপক যন্ত্র, নাইট্রোজেন বাষ্প এবং বাষ্পকে ট্রিগার করে। নাইট্রোজেন ভাল লাগছিল, কিন্তু নিয়ন্ত্রণ করা কঠিন ছিল। প্রভাবটি দ্রুত ছিল এবং এটি ধীর দেখানোর জন্য উচ্চ-গতির ক্যামেরা দিয়ে চিত্রগ্রহণ করা হয়েছিল। এটি বেশ কয়েকটি টেক নিয়েছিল, ক্রু ভুল থেকে শিখেছিল। এটিতে ত্রিশটি চুল্লি রড হাউজিং ছিল, প্রতিটি প্রায় বর্গাকার এবং দীর্ঘ, ক্যান্টিলিভারযুক্ত এবং বড় উল্লম্ব ট্রাস দ্বারা সমর্থিত। পাল্টা ওজন হিসাবে পঞ্চাশ গ্যালন জলের ড্রাম ব্যবহার করা হত। রডগুলি যখন বরফে আঘাত করে, তখন হাজার ওয়াটের আলো রঙিন জেলের মধ্য দিয়ে জ্বলতে থাকে। এই শটটিও টম ভ্যালেন্টাইন তত্ত্বাবধান করেছিলেন। মাউন্টেন দ্য মার্টিয়ান পর্বত অগ্ন্যুৎপাতটি কৃষি হল নং-এ চিত্রায়িত হয়েছিল। ভেন্টুরা কাউন্টি মেলায় 5 (একটি প্রাক্তন ব্লিম্প হ্যাঙ্গার), যেহেতু এটি একমাত্র স্থানীয় জায়গা যা প্রয়োজনীয় কোণ এবং ছায়ার জন্য সেট থেকে যথেষ্ট দূরে আলো স্থাপন করার জন্য যথেষ্ট বড় ছিল। উঁচু এবং ব্যাসের এই পর্বতটি পরিবহনের সুবিধার্থে নয়টি অংশে নির্মিত হয়েছিল। শুধুমাত্র ক্যামেরার মুখোমুখি অংশটি বিস্তারিতভাবে তৈরি করা হয়েছিল, যার পিছনের অংশটি ভিতর থেকে (বাষ্প বাষ্প এবং রাসায়নিক ধোঁয়া সহ) প্রভাবগুলি পরিচালনা করার জন্য খোলা ছিল। মডেলটির পিছনে একটি চিমনি ছিল, যা একটি বড় প্লুমে তরল নাইট্রোজেন এবং বাষ্পকে প্রবাহিত করার জন্য ডিজাইন করা হয়েছিল। কাগজ-পাতলা প্লাস্টার পর্বতশিখরের মধ্য দিয়ে ফেটে যাওয়ার জন্য এয়ার মর্টার ব্যবহার করা হয়েছিল; পর্বত কাঁপানো লিভারও ব্যবহার করা হয়েছিল। পাহাড়ের শীর্ষটি হালকা প্লাস্টারে ঢালাই করা হয়েছিল, নীচের অংশে পাতলা প্লাস্টার দ্বারা পৃথক ছোট আকারের সাথে টেক্সচার করা হয়েছিল যাতে বাতাসের মর্টার দ্বারা আঘাত করলে টুপিটি বিচ্ছিন্ন হয়ে যায়। প্রভাবটি সেট করতে প্রায় এক সপ্তাহ সময় লেগেছিল এবং চিত্রগ্রহণ করতে আরও এক সপ্তাহ সময় লেগেছিল। বিশেষ প্রভাব শিল্পী রিচার্ড স্টুটসম্যান এবং র্যান্ডি ক্যাব্রাল পাহাড়ের উপরের তৃতীয়াংশে তামার নল স্থাপন করেছিলেন যাতে বাষ্প এবং নাইট্রোজেনের জেটগুলি তার পৃষ্ঠে পরিচালিত হয়। এরিক স্টোল যান্ত্রিক দিকগুলি তৈরি করেছিলেন যা পর্বতের উত্থান বা ভেঙে পড়ার কিছু অংশ তৈরি করেছিল। এয়ার মর্টারগুলি নুড়ি দিয়ে ভরা ছিল, যা একটি মৌলিক বিস্ফোরক থেকে বিস্ফোরণের দিকের আরও নিয়ন্ত্রণ সরবরাহ করেছিল; ফাঙ্কে আরও বিশ্বাস করেছিলেন যে নুড়ি বিস্ফোরণগুলির আরও "ভিসারাল" অনুভূতি ছিল। এবি ধোঁয়াও ব্যবহার করা হয়েছিলঃ একটি দ্বি-তরল দ্রবণ যা মিশ্রিত না হওয়া পর্যন্ত নিষ্ক্রিয় ছিল, যখন এটি দ্রুত প্রচুর পরিমাণে ধোঁয়া তৈরি করে। তরলগুলির মধ্যে একটি বিস্ফোরণের জন্য নির্ধারিত অংশে এবং অন্যটি পাহাড়ের অন্যান্য অংশে ছড়িয়ে দেওয়া হয়েছিল, তাই যখন বিস্ফোরণ ঘটে তখন তরলগুলি মিশে যায় এবং ধোঁয়া তৈরি করে। মিশ্রণটি নিয়ে কাজ করা কঠিন ছিল এবং শ্বাস-প্রশ্বাস নেওয়া বিপজ্জনক ছিল, তাই স্টেটসন ক্রু কালো পলিথিলিন থেকে অতিরিক্ত সুরক্ষামূলক সরঞ্জাম তৈরি করেছিল; বিষাক্ত রাসায়নিক ধোঁয়ার কারণে ফেস মাস্ক এবং সুরক্ষামূলক পোশাকের প্রয়োজন ছিল। দৃশ্যটি বিভিন্ন ফ্রেমের গতিতে দুটি টেকে চিত্রায়িত হয়েছিল। দীর্ঘ শটগুলি প্রতি সেকেন্ডে 48 ফ্রেমে চিত্রগ্রহণ করা হয়েছিল কারণ বাষ্পটি কেবল এই গতিতে মডেলের কাছে সঠিকভাবে স্কেল করা হয়েছিল; বিস্ফোরণটি 120 এফপিএসে ঘনিষ্ঠভাবে চিত্রগ্রহণ করা হয়েছিল। বিস্ফোরণের দৃশ্যের ফটোগ্রাফির পরিচালক বব প্রাইমস ক্লোজআপের জন্য চারটি পারফ ব্যবহার করেছিলেন (যেহেতু এতে অপটিক্যাল ম্যানিপুলেশনের প্রয়োজন ছিল না) এবং লং শটের জন্য আটটি পারফ ব্যবহার করেছিলেন কারণ এটিকে মাথার উপরে বায়ুমণ্ডল তৈরি করতে হয়েছিল। বায়ুমণ্ডলের জন্য, গ্যারি প্লেটক আলোর একটি শীট তৈরি করতে একটি উচ্চ-চালিত লেজারকে উজ্জ্বল করেছিলেন এবং এর মধ্য দিয়ে নাইট্রোজেন বাষ্প প্রেরণ করেছিলেন। বায়ুমণ্ডল ঘন হয়ে ওঠার সাথে সাথে একটি ক্লাউড ট্যাঙ্ক ব্যবহার করা হত যতক্ষণ না এটি একটি ম্যাট চিত্রকলায় রূপান্তরিত হয়। সম্পূর্ণ পর্বত দৃশ্যের পরিপূরক হিসাবে, ড্রিম কোয়েস্টে বৃহত্তর আকারের আংশিক ক্ষুদ্রচিত্রে সন্নিবেশ উপাদান (ঢালগুলিতে কায়েদ এবং মেলিনার লেখার জন্য ব্যাকগ্রাউন্ড প্লেট সহ) চিত্রায়িত করা হয়েছিল। পাহাড়ের অগ্ন্যুৎপাতের সময় লাইভ-অ্যাকশন হিলটনের সেটগুলিতে ভূমিকম্পের প্রতিলিপি তৈরি করতে, তারা প্রকৃত ভূমিকম্প শুরু হওয়ার সময় আলোকে (অন্যান্য জিনিসের মধ্যে) কাঁপিয়ে দেওয়ার দিকে নজর দিয়েছিল। নাবিকদের সরিয়ে নেওয়া হয়েছিল (যেহেতু ভবনগুলি শক্তিশালী করা হয়নি) এবং তারা শেষ পর্যন্ত একটি অপটিক্যাল প্রিন্টার দিয়ে প্রভাব তৈরি করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিল। জানালা ভেঙে যাওয়ার অনেক দৃশ্য ক্ষুদ্রচিত্র দিয়ে চিত্রায়িত করা হয়েছিল। জানালার পিছনে নীল পর্দা ব্যবহার করা হত, অথবা যদি কেউ শটের সামনে না যায় তবে কালো পর্দা ব্যবহার করা হত; সেটটি আলোকিত করার ক্ষেত্রে কালো আরও বেশি স্বাধীনতা প্রদান করত। মডেল উইন্ডো গ্রিডগুলি তৈরি করা হয়েছিল এবং ক্যামেরার উপর মুখোমুখি মাউন্ট করা হয়েছিল যাতে কাচটি ভেঙে গেলে পড়ে যায়। কিছু শট অতিরিক্ত প্রতিক্রিয়া এবং পথের বাইরে ডাইভিংয়ের দৃশ্যের সাথে কম্পোজিট করা হয়েছিল, রোটোস্কোপযুক্ত ম্যাটগুলির সাথে বর্ধিত করা হয়েছিল যা শাটারিং গ্লাসকে লাইভ অ্যাকশনের সাথে একত্রিত করেছিল। রেফারেন্স সাইটেশনস ওয়ার্কস উদ্ধৃত করেছে টোটাল রিকল (1990-এর চলচ্চিত্র) টোটাল রিকল