Fine Art (album)
ফাইন আর্ট হল 2016 সালে নিউশওয়ানস্টাইন ব্যান্ড নামে প্রকাশিত তৃতীয় অ্যালবাম। 1979 সালে, নিউশওয়ানস্টাইন তাদের প্রথম অ্যালবাম ব্যাটেলমেন্ট প্রকাশ করেছিলেন, যা ফাইন আর্টকে উত্তরসূরি হিসাবে বিবেচনা করা যেতে পারে-কিছু ক্ষেত্রে। কেবল শৈলীই নয়, লাইন-আপও আলাদা, টমাস নিউরোথ নিউশওয়ানস্টাইনের একমাত্র মূল প্রতিষ্ঠাতা সদস্য যিনি এই প্রকল্পে কাজ করেছেন। অন্যান্য সমস্ত অবদানকারী পরিবারের সদস্য এবং সংশ্লিষ্ট সঙ্গীতশিল্পী। 2005 সালে, থমাস নিউরোথ তার প্রাক্তন নিউশওয়ানস্টাইনের সহ-সঙ্গীতজ্ঞ ক্লাউস মায়ারের (বাঁশি) কাছ থেকে একটি কল পেয়েছিলেন, যা তাকে তাদের প্রাক্তন ম্যানেজার, উলি রেইচার্টের মর্মান্তিক মৃত্যুর কথা জানিয়েছিল। এই এবং পরবর্তী অনেক কথোপকথনের ফলস্বরূপ, এত বছর পরে পুনরায় একত্রিত হওয়ার এবং ব্যান্ড হিসাবে আবার সঙ্গীত তৈরি করার ধারণাটি জন্ম নিয়েছিল; "নিউশওয়ানস্টাইন" অধ্যায়টি কোনওভাবেই শেষ হয়নি। 2007 সালের দিকে, নিউরোথ বিগত বছরগুলি থেকে তাঁর বিভিন্ন রচনা এবং খসড়া বাছাই করতে এবং সেগুলি কাগজে রাখতে শুরু করেন। যা সম্পর্কে তিনি 2021 সালের ডিসেম্বরে বলেছেনঃ নতুন অ্যালবামের জন্য একটি ধারণা, একটি লাইন-আপ, শৈলী এবং শব্দ খুঁজে বের করতে আমার একটি ভাল বছর লেগেছে। ক্রমাগত বিবর্তিত হওয়া, প্রসারিত হওয়া, সম্পূর্ণরূপে পরিত্যক্ত হওয়া এবং আবার স্ক্র্যাচ থেকে তুলে নেওয়ার জন্য অনেক ইয়েস এবং নাইস সহ বৃদ্ধির একটি প্রক্রিয়া। প্রথমে এবং দীর্ঘ সময়ের জন্য, নিউরোথের হোম স্টুডিওতে এবং ইন্টারনেটের মাধ্যমে সঙ্গীত তৈরি করা হয়েছিল, যা সেই সময়ে কিছু প্রযুক্তিগত জটিলতা ছাড়া আসেনি। দীর্ঘ দূরত্বের সহযোগিতার সমস্যা সত্ত্বেও, রেকর্ডিং শেষ পর্যন্ত সমাপ্তির মতোই ভাল ছিল, তবুও বিভিন্ন কারণে আবার দুই সঙ্গীতজ্ঞের বিচ্ছেদের কারণে সম্পূর্ণরূপে সম্পন্ন হয়নি। যাইহোক, নিউরোথ তার মাথা থেকে এই নতুন নিউশোয়ানস্টাইন অ্যালবামের ধারণাটি বের করতে পারেননি, যা তাকে নতুন করে শুরু করতে প্ররোচিত করেছিল, এবার ইন্টারনেটের মাধ্যমে নয় বরং বেশিরভাগ অতিথি সঙ্গীতজ্ঞদের সাথে সাইটে। নিউরোথের পরিচ্ছন্ন ছোট্ট হোম স্টুডিওতে রেকর্ডিং করতে দুই বছর সময় লেগেছিল; আরও দুই বছর বাঁশি, স্ট্রিং এবং বজ্রপাতে পাথরের যন্ত্রের সাথে এই সমৃদ্ধ, সংশ্লেষক-মুক্ত সাউন্ডস্কেপের জন্য অডিও মিশ্রিত করতে ব্যয় করা হয়েছিল। আরও এক বছর তিনি প্রচ্ছদ নকশা নিয়ে কাজ করেন। মোট, প্রাথমিক ধারণা থেকে শেষ পর্যন্ত মুক্তি পেতে আট বছর সময় লেগেছিল। সঙ্গীতশিল্পীদের নির্বাচন কোনওভাবেই এলোমেলো নয়। 1980 সালে নিউশওয়ানস্টাইনের বিচ্ছেদ হলে তিনি মাইকেল কিসলিং ব্যান্ডে মাইকেল কিসলিং (মৃত্যু 2019)-এর সাথে খেলতে থাকেন। তাদের ড্রামার ছিলেন রেইনার কাইন্ড, যিনি অন্যদের মধ্যে ম্যাথিয়াস রেইমের সঙ্গীত পরিচালক হিসাবে অভিনয় করেছিলেন এবং কাজ করেছিলেন। এই দলটি 1989 সালে কিসলিং ব্যান্ড নামে একটি সিডি রেকর্ড করে, যার জন্য বিখ্যাত অস্ট্রিয়ান সেশন গিটারবাদক রবি মুসেনবিচলার গিটার অংশ সরবরাহ করেছিলেন। কাইন্ড এবং মুসেনবিচলার উভয়ই চারুকলা তৈরিতে অবদান রাখতে সম্মত হন। নিউরোথের পুত্র ভ্যালেন্টিন দ্বিতীয় গিটারবাদক হিসাবে মুসেনবিচলারের গিটারকে পরিপূরক করেছিলেন। আর্থিক কারণে, নিউশওয়ানস্টাইনের নতুন রচনাগুলি প্রকৃত অর্কেস্ট্রা দিয়ে রেকর্ড করা যায়নি, তাই টমাস নিউরোথ মূলত একটি অর্কেস্ট্রা লাইব্রেরি ব্যবহার করেছিলেন। যে কোনও কৃত্রিম শব্দকে হ্রাস করার জন্য, তিনি মুনস্টারের বেহালা বাদক সাবিন ফ্রোলিচকে নিযুক্ত করেছিলেন, যিনি ওভারডাবিং (লেয়ারিং) কৌশল ব্যবহার করে বেহালা এবং ভায়োলা উভয় ট্র্যাকই একাধিকবার রেকর্ড করতেন। তিনি "প্রায় মারা গিয়েছিলেন", নিউরোথ রসিকতা করেছিলেন, যখন তিনি একটি বিশেষ সমৃদ্ধ শব্দের জন্য তাঁর পরিকল্পনা প্রকাশ করেছিলেনঃ তিনি প্রথম বেহালাটি চৌদ্দবার, দ্বিতীয়টি বারোবার, বেহালা অংশের দশবার বাজাবেন-এবং একক বেহালা সম্পর্কে ভুলে যাবেন না। মূলত, ফরাসি মিউসিয়া রেকর্ডস লেবেলের সহায়তায় প্রকাশ করার কথা ছিল যা ইতিমধ্যে আগের দুটি নিউশওয়ানস্টাইন অ্যালবাম প্রকাশ করেছিল এবং মূলত চারুকলায় আগ্রহী ছিল। যাইহোক, শর্ত সম্পর্কে অদম্য পার্থক্য নিয়ে একটি চুক্তিতে পৌঁছানো যায়নি। এই কারণে, নিউরোথ তার নিজস্ব লেবেল, লংবো রেকর্ডস খুঁজে বের করার সিদ্ধান্ত নেন। সঙ্গীত নিও-রোমান্টিক সিম্ফোনিক অর্কেস্ট্রার শব্দগুলি রক ব্যান্ডের সাথে মিলিত হয়। ঐক্যবদ্ধ এবং সম্প্রীতি ও সংঘাতের বিরোধিতা করে। ফুগাল জটিলতার মধ্যে অন্তর্বর্তী এবং সম্পূর্ণরূপে, স্বতন্ত্রভাবে মুক্ত। আবেগপ্রবণ এবং খাঁটি। প্রারম্ভিক বছরগুলির মতো বাদ্যযন্ত্র। সঙ্গীত যা গল্প বলে। প্রোগ্রাম সঙ্গীত। সুরকার তাঁর নিজের সঙ্গীতকে এভাবেই বর্ণনা করেন এবং এর মাধ্যমে এটি স্পষ্ট হয়ে যায় যে এটি প্রকৃতপক্ষে ব্যাটেলমেন্টের শৈলীতে খাঁটি উত্তরসূরি হতে পারে না। এটি বৈপরীত্যে পূর্ণ একটি অ্যালবাম। কখনও কখনও প্রগ্রেসিভ রক শোনা যায়, কখনও কখনও এমনকি কিছু ভারী বা শক্ত রক সেরা ডিপ বেগুনি পদ্ধতিতে, তারপর নিও-রোমান্টিক সিম্ফোনিক অর্কেস্ট্রায় ফিরে আসে। রক ব্যান্ড এবং অর্কেস্ট্রার সংমিশ্রণ আধিপত্য বিস্তার করে, যার মাধ্যমে দুজন প্রতিপক্ষ হিসাবে কাজ করে না, পরিবর্তে ব্যান্ডটি অর্কেস্ট্রার দৃঢ়ভাবে সমন্বিত অংশ হিসাবে কাজ করে। একইভাবে, জন লর্ড ইতিমধ্যে তাঁর কনসার্টো ফর গ্রুপ এবং অর্কেস্ট্রার সাথে এই কঠিন ভারসাম্যমূলক কাজটি করার সাহস করেছিলেন। জন লর্ডস কনসার্টোর বিপরীতে, যেখানে শিলা যন্ত্রগুলিকে দীর্ঘ প্রসারিত একক যন্ত্র হিসাবে বিবেচনা করা হয়, চারুকলায় এগুলি সমগ্র শব্দ কাঠামোর অবিচ্ছেদ্য অংশ। এমনকি, উদাহরণস্বরূপ, যখন মুসেনবিচলারের বৈদ্যুতিক গিটার একক শিল্পী হিসাবে কাজ করে, তখনও এটি শ্রোতার উপর নিজেকে চাপিয়ে দেয় না, তবে বিস্ময়করভাবে ভলিউমের দিক থেকে নিয়ন্ত্রিত হয়, যাতে সমস্ত যন্ত্র একে অপরের পাশে এবং একে অপরের সাথে সমানভাবে শোনা যায়। এই আলোকে দেখা যায়, ফাইন আর্ট নিঃসন্দেহে সিম্ফোনিক রকের একটি উদাহরণ হিসাবে দাঁড়িয়ে আছে এবং দ্য নিস, এমারসন, লেক অ্যান্ড পামার বা একসেপশনের কাজের সাথে যোগ দেয়। তাই অ্যালবামটি 99 শতাংশ বাদ্যযন্ত্র হয়ে উঠেছে তাতে অবাক হওয়ার কিছু নেই। 10টি ট্র্যাকের মধ্যে (এলপিতে 9টি) তিনটি ধ্রুপদী রচনার অভিযোজন, যথা ক্লড ডেবুসি, ক্যামিল সেন্ট-স্যানস এবং জে। এ. পি. শুলজ। ফেটেস (ফরাসি ভাষায় "উদযাপন") ক্লড ডেবাসির ট্রয়িস নকটর্নেসের (1899) দ্বিতীয় অংশের উপর ভিত্তি করে নির্মিত। মধ্যযুগের শেষের দিকে বা প্রারম্ভিক রেনেসাঁ শৈলীতে একটি হার্পসিকর্ড, রেকর্ডার এবং ঘণ্টার রিং দ্বারা ফেটেস প্রবর্তিত হয় (যদি হার্পসিকর্ড একটি বীণা বা ল্যাপ বীণা হয়, তবে এই ভূমিকাটি মধ্যযুগীয় মিনস্ট্রেলদের জন্য বরাদ্দ করা যেতে পারে)। এর পরে রয়েছে ডেবাসির রচনার মোটামুটি দশ মিনিটের অভিযোজন, যা বৈদ্যুতিক গিটার এবং লেসলি হ্যামন্ড অর্গান দ্বারা প্রভাবিত, সর্বদা অন্যান্য অর্কেস্ট্রার যন্ত্রের বিনিময়ে একটি বজ্রবর্ধক রক এনসেম্বলের সাথে মিনস্ট্রেলদের কাছ থেকে গ্রহণ করে। ঘন ঘন ছন্দের পরিবর্তনগুলি স্পষ্ট করে দেয় যে এই অভিযোজনটি প্রগতিশীল শিলার দিকে এগিয়ে চলেছে। প্রায় মাঝামাঝি সময়ে, বিভিন্ন যন্ত্রের মাধ্যমে মূল থিমের অশান্ত তাড়া একটি ক্ষিপ্ত সেমিফাইনালে শেষ হয়। একটি সংক্ষিপ্ত বিঘ্নের পরে, টুকরোটি একটি অস্টিনাটো মোটিফ (পরাবাস্তববাদী সাউন্ডস্কেপগুলির সাথে আন্ডারলেড) দিয়ে চলতে থাকে, যা ধীরে ধীরে গতিশীলতায় বৃদ্ধি পায় এবং বোলেরোর মতো পদ্ধতিতে পিচ করে। অভিযোজনের এই দ্বিতীয় বিভাগে হ্যামন্ড অর্গান এবং বৈদ্যুতিক গিটারও আধিপত্য বিস্তার করে। শেষের দিকে, মূল থিমটি আবার দখল করে, রক এবং অর্কেস্ট্রাল যন্ত্রের মধ্যে পর্যায়ক্রমে। ক্লড ডেবাসির অস্টিনাটো মোটিফ, যার উপর ট্রয়িস নকটার্নস ভিত্তি করে এবং মরিস রাভেলের বোলেরোর মধ্যে আকর্ষণীয় মিল সম্পর্কে যা বলা যেতে পারে তা হল রাভেলের রচনাটি 28 বছর পরে প্রকাশিত হয়েছিল। টমাস নিউরোথ নিজেই বলেছেন যে, এই অ্যালবামের অন্যতম ব্যক্তিগত এবং শক্তিশালী শিরোনাম হল পার ওমেনম ভিটাম (ল্যাটিন ভাষায় "সারা জীবন ধরে")। এর কাজ করতে অর্ধ বছরেরও বেশি সময় লেগেছিল। নাম না জানা একজন পর্যালোচক তার ব্লগে লিখেছেনঃ শুধুমাত্র একটি ধ্রুপদী রচনা হিসাবে আমি মনে করি যে এই অংশটি কেবল উজ্জ্বল. সারা বিশ্বের সিম্ফনি হলগুলিতে বাজানো উচিত। আমি ভালবাসি কিভাবে এটি মাঝপথে পরিবর্তিত হয় এবং শেষ পর্যন্ত খুব সিম্ফোনিকভাবে নাটকীয় বা ওএসটি হয়ে যায়। মানুষ কীভাবে এত উজ্জ্বল সঙ্গীত লিখতে পারে? এই অংশটি দুটি বিভাগ নিয়ে গঠিত, একটি বিশুদ্ধ অর্কেস্ট্রার ব্যবস্থা যা একটি বিষণ্ণ বাঁশির সুর এবং একটি রকিং অংশ দ্বারা প্রভাবিত, ড্রাইভিং ড্রামস এবং গিটার সোলো সহ, যা শেষের দিকে থিম্যাটিক এবং টোনালি শান্ত শুরুতে ফিরে আসে। থমাস নিউরোথের মতে, ঈশ্বরের ছোট্ট পরিকল্পনা এই সংক্ষিপ্ত বিরতিটি "দ্য ডিস্ট্রিবিউটর ফর টু পিয়ানো" শিরোনামে একটি গবেষণা, যা তিনি কার্ল সেলনিকের সাথে একসাথে রেকর্ড করেছিলেন। প্রকৃতপক্ষে, দুটি রচনার প্রত্যেকটির শুরুতে মোটিফের মধ্যে কিছু মিল চিহ্নিত করা যেতে পারে। কাছাকাছি শোনার পরে, ইএলপি-সাধারণ সুরেলা কর্ডটি টুকরোটির শেষের দিকে ধাক্কা দেয় তা খারিজ করা যায় না। ফ্লোরেন্স কোলম্যান পণ্ডিত। 1 ও 2 প্যারিসে থাকাকালীন, থমাস নিউরোথ 1910 সাল থেকে বস্টনের (মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র) একটি ইংরেজি ভাষার দৈনিক সংবাদপত্র একটি সেকেন্ড হ্যান্ড বইয়ের দোকানে পেয়েছিলেন, যেখানে বিশিষ্ট কোলম্যান পরিবারের একটি শিশুর মর্মান্তিক দুর্ঘটনার খবর পাওয়া গিয়েছিল। এতে বলা হয়েছে যে তার 12 তম জন্মদিনের ঠিক আগে, তাদের মেয়ে ফ্লোরেন্স রাস্তায় খেলার সময় একটি ঘোড়া টানা গাড়ির ধাক্কায় মারা যায় এবং তার গুরুতর আঘাতের ফলে মারা যায়। এই ঘটনাটি নিউরোথকে ফ্লোরেন্স কোলম্যান লিখতে অনুপ্রাণিত করেছিল, যা তিনি দুটি অংশে ভাগ করে বিভিন্ন মেজাজ প্রকাশ করেছিলেনঃ জন্মদিনের প্রত্যাশা থেকে, দুর্ঘটনা পর্যন্ত, সন্তানের মৃত্যুর শোক পর্যন্ত। তদনুসারে, পার্ট 1 এবং পার্ট 2 একে অপরের সম্পূর্ণ বিপরীতঃ পার্ট 1 জোরে বৈদ্যুতিক গিটার, বাঁশি এবং একটি ড্রাইভিং ড্রাম কিট দ্বারা প্রভাবিত হয়, পার্ট 2 মাঝখানে একটি প্রাণবন্ত পিয়ানো থিম সহ একটি বিশুদ্ধ অর্কেস্ট্রাল অংশ। দ্য অ্যাঞ্জেলস অফ সদোম থমাস নিউরোথ যখন 1842 সালের জুলাই মাসে প্যারিসের একটি প্রত্নতাত্ত্বিক বইয়ের দোকানে ব্যঙ্গাত্মক ম্যাগাজিন লে চারিভারির একটি সংখ্যা পেয়েছিলেন, তখন তিনি এই বাইবেলের আয়াতের কথা চিন্তা না করে থাকতে পারেননি, যেখানে শিল্পী পিয়েরে জোসেফ চাল্লামেলের একটি লিথোগ্রাফ, লেস অ্যাঞ্জেস ডি সোডোম মুদ্রিত হয়েছিল। এই বাইবেলের গল্প দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে, তাঁর রচনাটি অস্তিত্ব লাভ করে যেখানে তিনি ঐশ্বরিক হিংসা প্রকাশ করতে চেয়েছিলেন যা অনুরূপ শক্তিশালী সঙ্গীতের মাধ্যমে এই পাপপূর্ণ শহরগুলির উপর নিক্ষিপ্ত হয়েছিল। অর্কেস্ট্রা থেকে বজ্রধ্বনির একটি ক্রমবর্ধমান রোল একটি দ্বিগুণ গিটার থিমের দিকে নিয়ে যায়, যা একটি বজ্রধ্বনি ছন্দ বিভাগ এবং থিমের সাথে একযোগে বাজানো একটি সম্পূর্ণ অর্কেস্ট্রা দ্বারা বহন করা হয়। অংশটির দ্বিতীয় তৃতীয়াংশ থেকে, ছন্দ পরিবর্তিত হয় এবং গতি আরও বৃদ্ধি পায়, যা লোট ও তার পরিবারের উড্ডয়নের প্রতীক। ডাই গেশিচতে ভম ক্লেইনেন হানচেন (জার্মান ভাষায় "দ্য ফেবল অফ দ্য লিটল চিকেন") সম্ভবত এই অ্যালবামের সবচেয়ে কৌতূহলোদ্দীপক অংশ, একটি "কমেডিক ইন্টারমেজো"। এটি প্রথমে একটি ছোট্ট মুরগির প্রতি অযাচিত ভালবাসা সম্পর্কে একটি খুব স্বতন্ত্র, অত্যন্ত গাটুরাল কথ্য পাঠ্য দিয়ে শুরু হয়, পুরো গল্পটি কেবল একটি বাক্য থেকে গঠিত। আবৃত্তির পরে, অংশটি একটি নাচের সময়ে বাঁশি এবং পিয়ানো মধ্যে একটি সংলাপের সাথে শেষ হয়। এই অংশটির সামঞ্জস্য রোমান্টিকতা এবং প্রভাববাদের মধ্যে চলে। ডের মন্ড ইস্ট অফগেগ্যাংয়েনের প্রাথমিক রেকর্ডিংয়ের পাশাপাশি, নিউরোথ 2008 সালে এই অ্যালবামের অন্য কোনও রচনার আগে এই ট্র্যাকটি মোকাবেলা করেছিলেন, যদিও মূল সংস্করণে এখনও বাঁশি অন্তর্ভুক্ত ছিল না। বাঁশির অংশটি রচনা করার পরে, নিউরোথ গানের কথাটির ধারণা নিয়ে এসেছিলেনঃ শোনার সময়, আমার মনের চোখে একটি ছোট মুরগি অবিলম্বে উপস্থিত হয়েছিল, যা আমি অবিলম্বে আঁকতাম। সেই সময় থেকে, অঙ্কনটি পাঠ্যের অনুপ্রেরণার উৎস ছিল। অঙ্কনটি ডিজিপ্যাকের অভ্যন্তরে রয়েছে। মূলত, ছোট্ট মুরগির এই গল্পটি হ্যারি রোওল্টের পড়ার কথা ছিল, যাকে নিউরোথ অত্যন্ত প্রশংসা করেছিলেন-কেবল তার ভাষাগত ছাপের কারণে নয়-এবং তাই ইতিমধ্যে তার সংস্পর্শে ছিলেন। দুর্ভাগ্যবশত, চিঠিপত্রের সময় রাউহল্ট মারা যান, তাই নিউরোথকে পাঠ নিজের হাতে নিতে হয়েছিল। অ-জার্মানভাষী পাঠকদের আরও ভালভাবে বোঝার জন্য, লংবো রেকর্ডস ওয়েবসাইটে একটি ইংরেজি অনুবাদ রয়েছে। দ্য ডিস্ট্রিবিউটর শিরোনামটি 2015 সালে অ্যামস্টারডামে নিউরোথ সফরের উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছে, অন্যান্য বিষয়ের মধ্যে, আলেকজান্ডার তারাতিনভের রেমব্র্যান্ডের দ্য নাইট ওয়াচের ব্রোঞ্জ ভাস্কর্যটি দেখার জন্য। রেমব্রান্টপ্লিন-এর রেমব্রান্ট স্মৃতিসৌধের সামনে সরাসরি স্থাপন করা এই ভাস্কর্যটি 2012 থেকে 2020 সালের মধ্যে সত্যিকারের ভিড় টানছিল। যদিও সেই সময়ে ইবোলা ভাইরাস ইউরোপেও পৌঁছেছিল, নিউরোথ লক্ষ্য করতে পেরেছিল যে দর্শনার্থীরা বারবার এক ব্যক্তির খোলা এবং প্রসারিত হাত স্পর্শ করছে। নিউরোথ 'ডিস্ট্রিবিউটর' ধারণার দ্বারা আঘাত পেয়েছিলেন যিনি লক্ষ লক্ষ মানুষের মধ্যে ভাইরাসটি নির্বিঘ্নে ছড়িয়ে দেবেন, অনিবার্যভাবে সর্বনাশ ঘটাবেন। নিউরোথের মতে, তিনি অ্যালবামে তাঁর নিজের একটি চিত্রায়নে এই প্রতীকবাদ প্রকাশ করার চেষ্টা করেছিলেন, শিরোনামে মিল রাখার জন্য ভাইরাস দ্বারা জনশূন্য একটি থিয়েটার হলের উপরে একটি খোলা হাত দিয়েঃ যখন আমি 2015 সালের গ্রীষ্মে আমস্টারডামে ছিলাম এবং সেই সমস্ত ঘামযুক্ত হাতগুলি নাচটাচের 'ফ্রন্টম্যান'-এর চকচকে সোনার হাতটি স্পর্শ করতে দেখেছি, প্রায় প্রতি সেকেন্ডে একটি করে, 'ডিস্ট্রিবিউটর' শিরোনামটি মনে আসে। পরিবর্তে, 'স্প্রেডার' শব্দটি আরও উপযুক্ত হতে পারত। কিন্তু সেই সময় আমি তা জানতাম না। শিরোনামটি একটি স্বতন্ত্র প্রভাব দিয়ে শুরু হয়, যা গুডুলা রোসার একটি সাব-বাস বাঁশির উপর উপলব্ধি করা হয়, তারপরে আধুনিকতার শৈলীতে একক বাঁশির সাথে একটি প্রফুল্ল, উত্সাহী অর্কেস্ট্রা বিভাগ। এই অংশটি হঠাৎ একটি শক্ত পাথরের অংশ দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়, অবশেষে একটি ঝাঁকুনিতে পরিণত হয়, যা কখনও কখনও ইচ্ছাকৃতভাবে অসঙ্গতিপূর্ণ হয়। টমাস নিউরোথ কাঠামোটি নিম্নরূপ বর্ণনা করেছেনঃ গুডুলা রোসার সাব-বাস বাঁশি একরকম ভয়ঙ্কর কিছুর জন্মের প্রতিনিধিত্ব করে। 1ঃ06 এ আমাদের এখনও অক্ষত পৃথিবী রয়েছে, 1:51 এ এই পৃথিবী সন্ত্রাসের মুখোমুখি হয় এবং 3ঃ29 এ রহস্যোদ্ঘাটন তার গতিপথ চালায়, সবকিছু শেষ করে-এবং হলগুলি খালি থাকে। Der Mond ist aufgegangen (জার্মান ভাষায় 'দ্য মুন হ্যাজ রাইজ') এই শিরোনামটি জোহান আব্রাহাম পিটার শুলজ রচিত সুপরিচিত জার্মান গানের একটি অর্কেস্ট্রা ব্যবস্থা, যার ভিত্তি হল ম্যাথিয়াস ক্লডিয়াসের কবিতা অ্যাবেন্ড্লাইড। এই বিন্যাসে গানের রূপ এ-বি-এ '(তথাকথিত' বোগেনফর্ম '[জার্মান ভাষায়' বো ফর্ম '] একটি বিচ্যুত চূড়ান্ত অংশ এ' সহ) রয়েছে। পার্ট এ একটি ভায়োলা দ্বারা বাজানো এবং পিয়ানো সহ মূল 12-বারের সুর দিয়ে শুরু হয়। একটি অর্কেস্ট্রাল ক্রেসেন্ডো পার্ট বি-তে নিয়ে যায়, যেখানে প্রথমে স্ট্রিং এনসেম্বল মূল সুরটি অব্যাহত রাখে, এখনও পিয়ানো দ্বারা সমর্থিত, তবে একটি ভিন্ন, পাল্টা পদ্ধতিতে। আটটি পরিমাপের পরে, বাঁশি বিভিন্ন থিম দখল করে এবং আরও আটটি বারের পরে, এই দ্বিতীয় অংশটি শেষ করে। মোট 16টি বার সহ, এই বৈচিত্র্যটি মূলটিকে কেবল সুরের পাশাপাশি দৈর্ঘ্যেও প্রসারিত করে। শেষ অংশ, এ ', আবার মূলটিকে বেশ ঘনিষ্ঠভাবে অনুসরণ করে, এবার প্রায় ধ্রুপদী বায়ু কোরেলের আকারে। নিম্ন পিতল প্রাথমিকভাবে মূল থিমটি উচ্চারণ করে, যা ছয়টি পরিমাপের পরে অতিরিক্তভাবে স্ট্রিং এনসেম্বল দ্বারা সমর্থিত হয়, যার উপর সুরের মাঝামাঝি থেকে উচ্চ কাঠের বাতাস সামগ্রিক শব্দ চিত্রটি সম্পূর্ণ করে এবং বাদ্যযন্ত্রের চূড়ান্ত পর্যায়ে নিয়ে যায়। ওয়েহমুট, স্টার্ক উই ব্যানিউলস (জার্মান ভাষায় "উইস্টফুলনেস, স্ট্রং লাইক ব্যানিউলস") এই অ্যালবামের চূড়ান্ত অংশটি আবার একটি অভিযোজন, এইবার ক্যামিল সেন্ট-স্যানসের সোনাটা ফর বাসুন এবং পিয়ানো, ওপ। 168 (প্রথম অংশ, অ্যালেগ্রো মডারেটো)। এই রোমান্টিক অংশটি নিউরোথ সময়মতো একটি ব্যালেডের পদ্ধতিতে উপস্থাপন করেছেন, যেখানে রবি মুসেনবিচলারের গিটার প্রথমে থিমটির নেতৃত্ব দেয়। শেষের অল্প কিছুদিন আগে, একটি বেসুন মূল সুরের মতো সুরটি গ্রহণ করে, যার সাথে একসেপশন শৈলীতে স্ট্রিং, অর্গান এবং হার্পসিকর্ড থাকে। প্রচ্ছদ, একটি ব্যঙ্গচিত্র, 19 শতকের শিল্পী হোনোর ডুমিয়ারের হাত থেকে উদ্ভূত, যিনি সত্যিকার অর্থে বহুমুখী প্রতিভাবান ছিলেন। তিনি একজন চিত্রশিল্পী, ভাস্কর, গ্রাফিক শিল্পী এবং ব্যঙ্গচিত্রশিল্পী হিসাবে সক্রিয় ছিলেন। টমাস নিউরোথ মূল শিল্পকর্মটিকে রঙিন করেছেন। অ্যালবামটিতে স্থানাঙ্ক রয়েছে যা অ্যালবামের সংগীতে একটি নির্দিষ্ট ভূমিকা পালন করেঃ 48° 50'20.2 "N2° 19'39.9" E. এছাড়াও, অ্যালবামের নির্দিষ্ট অংশে একটি হার্লি-ডেভিডসন এবং একটি ঘোড়া উভয়ই শোনা যায়। টমাস নিউরোথ প্রথম ব্যক্তিকে একটি করে বিনামূল্যে এলপি দেওয়ার প্রস্তাব দিয়েছেন যিনি এই স্থানাঙ্কগুলির সাথে মেলে ধরতে পারেন বা অ্যালবামে দুটি শব্দের অবস্থান বেছে নিতে পারেন। আপনি যদি হেডফোনে অ্যালবামটি শোনেন তবে আপনি একটি বিশেষ শোনার অভিজ্ঞতা পাবেন। নিউরোথ নিয়মিত স্টেরিওতে স্থির হননি, তবে মিশ্রণের সময় যন্ত্রগুলির অবস্থান ক্রমাগত পরিবর্তন করতেন, যেন তারা মঞ্চে ঘুরে বেড়াচ্ছে। শোনার অবস্থানও ক্রমাগত সঙ্গীতের সাথে খাপ খাইয়ে নেয়ঃ কখনও কখনও এটি কন্ডাক্টরের ডেস্ক থেকে শুরু হয়, কখনও কখনও এটি সরাসরি গিটার পরিবর্ধকের সামনে হয়, অথবা অন্য সময় স্ট্রিং যন্ত্রের মাঝখানে থাকে। শেষ শিরোনামে উল্লিখিত ব্যানিউলস একটি খুব সুগন্ধযুক্ত ফরাসি রেড ওয়াইন যার মধ্যে 15 থেকে 22 শতাংশের মধ্যে অ্যালকোহল রয়েছে। সমালোচনামূলক অভ্যর্থনা Musikreviews.de ওয়েবসাইটের প্রধান সম্পাদক থোরালফ কোস সংক্ষিপ্তসার করেছেনঃ ক্যান ম্যান অ্যালবাম নিউশওয়ানস্টাইন ওয়ার্কলিচ 38 বছর আগে "ব্যাটেলমেন্ট" এবং আর্ট কমব্যাক বেজিচেন? কিন্তু, শিল্পকলা নয়, শিল্পকলা নয়, শিল্পকলা নয়, শিল্পকলা নয়, শিল্পকলা নয়, শিল্পকলা নয়, শিল্পকলা নয়, শিল্পকলা নয়, শিল্পকলা নয়, শিল্পকলা নয়, শিল্পকলা নয়, শিল্পকলা নয়, শিল্পকলা নয়। আর্ট রক অ্যালার্স্টার গেটেক্লাস-এই লেহরস্টাক অস "সিম্ফোনিশ-নিওরোম্যান্টিশেম অরচেস্টারক্ল্যাঙ্গ অ্যান্ড রকিগার কাপেল"! আপনি কি সত্যিই নিউশওয়ানস্টাইনের এই অ্যালবামটিকে "ব্যাটেলমেন্ট"-এর 38 বছর পর প্রত্যাবর্তন বলতে পারেন? না, আপনি পারবেন না, কারণ "ফাইন আর্ট" নিউশওয়ানস্টাইনের আরেকটি মাস্টারপিস, যা তার পূর্বসূরি থেকে মৌলিকভাবে আলাদা এবং প্রাথমিক জেনেসিস বা ক্যামেলের মতো শব্দের পরিবর্তে শাস্ত্রীয় সংগীত এবং প্রগতিশীল রককে একত্রিত করে এবং ফিউজ করে। আর্ট রক অফ দ্য ফার্স্ট অর্ডার-"সিম্ফোনিক-নিওরোম্যান্টিক অর্কেস্ট্রাল সাউন্ড এবং রকিং ব্যান্ড"-এর একটি পাঠ! "বেবিব্লাউ সেইটেন"-এর উপর, গুন্টার স্কোট নিম্নলিখিত উপসংহারে পৌঁছেছেনঃ তারাও প্রগতিশীল রক যুগান্তকারী যুগান্তকারী যুগান্তকারী যুগান্তকারী যুগান্তকারী যুগান্তকারী যুগান্তকারী যুগান্তকারী যুগান্তকারী যুগান্তকারী যুগান্তকারী যুগান্তকারী যুগান্তকারী যুগান্তকারী যুগান্তকারী যুগান্তকারী যুগান্তকারী যুগান্তকারী যুগান্তকারী যুগান্তকারী যুগান্তকারী যুগান্তকারী যুগান্তকারী যুগান্তকারী যুগান্তকারী যুগান্তকারী যুগান্তকারী যুগান্তকারী যুগান্তকারী যুগান্তকারী যুগান্তকারী যুগান্তকারী যুগান্তকারী যুগান্তকারী যুগান্তকারী যুগান্তকারী যুগান্তকারী যুগান্তকারী যুগান্তকারী যুগান্তকারী যুগান্তকারী যুগান্তকারী যুগান্তকারী যুগান্তকারী যুগান্তকারী যুগান্তকারী যুগান্তকারী যুগান্তকারী যুগান্তকারী যুগান্তকারী যুগান্তকারী যুগান্তকারী যুগান্তকারী যুগান্তকারী যুগান্তকারী যুগান্তকারী যুগান্তকারী যুগান্তকারী যুগ এই অ্যালবামটি ফ্রেডেরিক জুসের অ্যালবাম, এবং এই অ্যালবামটি রেনেসাঁ অ্যালবাম, এবং এই অ্যালবামটি রেনেসাঁ অ্যালবাম। সুতরাং আপনি যদি ধ্রুপদী প্রগতিশীল শিলার প্রতি আকৃষ্ট হন এবং 70-এর দশকের শেষের দিকে/80-এর দশকের গোড়ার দিকের মুক্তোগুলি জানেন ও প্রশংসা করেন, তাহলে আপনি "ফাইন আর্ট"-এ একটি পুরানো দৃশ্য দৈত্যের সফল পুনর্জন্মের অভিজ্ঞতা পাবেন। আমাকে পাগল বলুন তবে আমি আশা করি যে এই অ্যালবামটি ব্যান্ডের নবজাগরণের জন্য কেবল সূচনা সংকেত, এবং পরবর্তী পদক্ষেপটি এক বা অন্য পুরানো সঙ্গীদের সাথে ঘটবে, প্রথমত ফ্রেডেরিক জুস। "এক্সপোজ-এক্সপ্লোরিং দ্য বাউন্ডারিজ অফ রক"-এর পর্যালোচনায় পিটার থেলেন লিখেছেনঃ এটি একটি দীর্ঘ সময় হয়েছে, এবং ব্যান্ডে অনেক নতুন মুখ রয়েছে, তবে আমি মনে করি বেশিরভাগই একমত হবেন যে নিউশওয়ানস্টাইন ভালভাবে বিকশিত হয়েছে, ফাইন আর্ট একটি দূরদর্শী এবং উচ্চাভিলাষী নতুন পদ্ধতির প্রতিনিধিত্ব করে যা অতীতকে পুনরায় তৈরি করার কোনও প্রচেষ্টা করে না। আর্জেন্টিনা থেকে ব্লগার মোয়েবিয়াস 8-এর একটি পর্যালোচনা এসেছে, যিনি এটির সারসংক্ষেপ এইভাবে করেছেনঃ এস্তে ইস আন অ্যালবাম দে ওপুয়েস্তোস, কি কম্বিনা এল রক প্রোগ্রেসিভো সিনফোনিকো ইনস্ট্রুমেন্টাল সিগুইএন্ডো এল ডেরোটেরো দে লাস মেজোরস ব্যান্ডাস কি প্রোবারন ম্যাজিস্ট্রেটমেন্ট আল্গো অনুরূপ। নাডা সে দেজা আল আজার এন "ফাইন আর্ট"। পুলক্রো, প্রিসিও, ভারচুওসো, পোটেন্টে. ইউএফএফ. এবং রোমান্টিক টাম্বিয়েন, একটি বাস্তবতা লগ্রাডা। এটি বৈপরীত্যের একটি অ্যালবাম, যা সেরা ব্যান্ডগুলির মতো বাদ্যযন্ত্রের সিম্ফোনিক প্রগ্রেসিভ রকের সংমিশ্রণ যা দক্ষতার সাথে অনুরূপ কিছু চেষ্টা করেছে। 'ফাইন আর্ট "-এ সুযোগের জন্য কিছুই অবশিষ্ট থাকে না। নিখুঁত, সুনির্দিষ্ট, গুণী, powerful.ufff এবং রোমান্টিক, সত্যিই একটি সফল সংমিশ্রণ। 'বেবিব্লাউ সেইটেন (ডি) অন বেট্রিউটস প্রজেন (ডি) অন মিউজিকরিভিউস (ডি) অন সাইটেনকুল্ট (ডি) অন এক্সপোজ অনলাইন অন প্রোফাইল-প্রোগ রক রিভিউস (এফআর/এন) অন ইউনিভার্সাম নোল মিউজিকপ্ল্যানেটেন (এসভি) অন ব্লগ ক্যাবেজা ডি মুগ (এস) ইন আইও পেজস-টিজডস্ক্রিফ্ট ওভার প্রগ্রেসিভ রকমুজিক 141 (এনএল) ট্র্যাক তালিকা অ্যালবামটি এলপি এবং সিডি উভয় ক্ষেত্রেই প্রকাশিত হয়েছিল। জায়গার অভাবে, "দ্য ডিস্ট্রিবিউটর" এল. পি সংস্করণে অন্তর্ভুক্ত করা হয়নি। পার্সোনেল থমাস নিউরোথ-কীবোর্ড কারেল সেলনিক-কীবোর্ড ভ্যালেন্টিন নিউরোথ-ইলেকট্রিক গিটার রবি মুসেনবিচলার-ইলেকট্রিক গিটার রেইনার কাইন্ড-ড্রামস গুডুলা রোজা-রেকর্ডার গ্যারি উল্ফ-ওয়েস্টার্ন কনসার্ট বাঁশি সাবিন ফ্রোলিচ-বেহালা, ভায়োলা রেফারেন্স এক্সটার্নাল লিঙ্ক লিঙ্ক টু দ্য কোঅর্ডিনেটস ওয়েবসাইট অফ গুডুলা রোজা ইনফরমেশনস টু সাবিন ফ্রোলিচ ওয়েবসাইট অফ রবি মুসেনবিচলার ওয়েবসাইট অফ রেইনার কাইন্ড ওয়েবসাইট অফ গ্যারি উল্ফ 2016 অ্যালবাম রক অ্যালবাম জার্মান শিল্পীদের সিম্ফোনিক রক অ্যালবাম