Workers' Club (Alexander Rodchenko work)
ওয়ার্কার্স ক্লাব হল সোভিয়েত শিল্পী, ভাস্কর এবং ডিজাইনার আলেকজান্ডার রডচেঙ্কোর একটি কাজ, যিনি গঠনবাদের প্রতিষ্ঠাতা। এটি 1925 সালের প্যারিস বিশ্ব মেলায় সোভিয়েত প্যাভিলিয়নের জন্য নির্মিত হয়েছিল। শিল্পী দাবা খেলা সহ স্ব-শিক্ষা এবং সাংস্কৃতিক অবসর ক্রিয়াকলাপের জন্য একটি সর্বোত্তম মডেল স্থান তৈরি করার লক্ষ্য রেখেছিলেন। প্যারিসে ওয়ার্কার্স ক্লাবের প্রদর্শনী শিল্পী এবং সাধারণ জনগণের মধ্যে ব্যাপক আগ্রহ জাগিয়ে তোলে। প্রদর্শনী শেষ হওয়ার পর ওয়ার্কার্স ক্লাবের আসবাবপত্র ফরাসি কমিউনিস্ট পার্টিকে উপহার দেওয়া হয়। এর বর্তমান অবস্থান অজানা, এবং সেটটি অনুপস্থিত বলে মনে করা হয়। বিংশ শতাব্দীর মাঝামাঝি থেকে, বিভিন্ন দেশে ক্লাবের পৃথক উপাদানগুলির পাশাপাশি সম্পূর্ণ সেটের বেশ কয়েকটি পুনর্গঠন বাস্তবায়িত হয়েছে। ওয়ার্কার্স ক্লাবের সবচেয়ে সম্পূর্ণ এবং সঠিক অনুলিপিটি 2021 সালে মস্কো স্টেট স্ট্রোগানোভ একাডেমি অফ ডিজাইন অ্যান্ড অ্যাপ্লায়েড আর্টসের বিশেষজ্ঞরা আলেকজান্ডার রডচেঙ্কোর মূল নকশাগুলি থেকে এবং মূলটিতে নিযুক্ত সরঞ্জাম এবং কৌশলগুলি ব্যবহার করে তৈরি করেছিলেন। 1920-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে, গঠনবাদের প্রতিষ্ঠাতা রডচেঙ্কো ইতিমধ্যে বিভিন্ন শৈল্পিক ক্ষেত্রে একজন প্রশংসিত এবং অত্যন্ত কাঙ্ক্ষিত ব্যক্তিত্ব ছিলেন। চিত্রকলা, গ্রাফিক্স, ভাস্কর্য এবং ফটোগ্রাফির পাশাপাশি, তিনি স্থানিক এবং অভ্যন্তর নকশায় সফল প্রমাণিত হন, এবং অগ্রগামী সোভিয়েত ডিজাইনারদের মধ্যে একজন হয়ে ওঠেন। রডচেঙ্কো তাঁর বহুমুখী সৃজনশীলতাকে ভিকুটেমাসের শিক্ষার সঙ্গে যুক্ত করেনঃ 1923 সালে তিনি মেটাল ওয়ার্কিং বিভাগের চেয়ারম্যান নির্বাচিত হন এবং দুই বছর পরে, যখন মেটাল ওয়ার্কিং অ্যান্ড উড ওয়ার্কিং ডিপার্টমেন্ট-ডার্মেটফ্যাক (DERMETFAC) গঠনের জন্য কাঠের কাজ বিভাগের সাথে একীভূত হন, তখন তিনি সেই নতুন বিভাগের সভাপতিত্বও করেন। দেশের শৈল্পিক বৃত্তগুলিতে তাঁর কৃতিত্ব এবং কর্তৃত্বের পাশাপাশি সরকারী নেতাদের চোখে তাঁর সুনামের পিছনে, 1925 সালের এপ্রিলের শেষের দিক থেকে অক্টোবরের শেষের দিকে প্যারিসে অনুষ্ঠিত আধুনিক আলংকারিক ও শিল্পকলার আন্তর্জাতিক প্রদর্শনীতে সোভিয়েত প্যাভিলিয়নে কাজ করার জন্য রডচেঙ্কোকে আনা হয়েছিল। এই প্রকল্পের ব্যাপক রাজনৈতিক তাৎপর্য ছিল-এই প্রথম সোভিয়েত ইউনিয়ন এই ধরনের একটি বড় আন্তর্জাতিক অনুষ্ঠানে অংশগ্রহণ করবে। তবুও প্রদর্শনীতে সোভিয়েত বিভাগটি রাখার সময়সীমা খুব কড়া ছিল, কারণ প্রদর্শনীটি খোলার ছয় মাস আগে 1924 সালের অক্টোবরে ফ্রান্সের সাথে কূটনৈতিক সম্পর্ক প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল। প্রদর্শনী কমিটির সদস্য এবং এর নির্বাচন বোর্ডের ডেপুটি চেয়ার হিসাবে, রডচেঙ্কো সোভিয়েত প্রদর্শনী প্যাভিলিয়নের জন্য নকশা নির্বাচন করতে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিলেন, অ্যাভেন্ট-গার্ড স্থপতি কনস্ট্যান্টিন মেলনিকভের প্রকল্পকে অগ্রাধিকার দিয়ে। একবার প্রতিযোগিতা শেষ হয়ে যাওয়ার পর এবং নির্মাণ কাজ শুরু হওয়ার পর, রডচেঙ্কোকে সোভিয়েত প্রদর্শনীর নকশা তৈরি করতে প্যারিসে পাঠানো হয়। রডচেঙ্কো দ্বিতল ফ্রেম প্যাভিলিয়নের জন্য রঙের স্কিম নিয়ে এসেছিলেন-লাল, সাদা এবং ধূসরের বিপরীত সংমিশ্রণ। সৃষ্টি এবং প্রধান বৈশিষ্ট্য সোভিয়েত প্যাভিলিয়নের অভ্যন্তরের একটি মূল উপাদান হিসাবে, রডচেঙ্কো শহুরে প্রলেতারিয়েতের সম্মিলিত স্ব-শিক্ষা এবং সাংস্কৃতিক বিনোদনের জন্য একটি আদর্শ স্থান-একটি শ্রমিক ক্লাবের নকশা করেছিলেন। সেই সময় সোভিয়েত ইউনিয়নের শহরগুলিতে গ্রামাঞ্চলে পড়ার কেবিনগুলির পাশাপাশি হাজার হাজার মানুষ লিওন ট্রটস্কি যাকে "সর্বহারা গণ সংস্কৃতির দুর্গ" বলে অভিহিত করেছিলেন, সেই নামকরা সর্বজনীন স্থানগুলি স্থাপন করেছিলেন। ওয়ার্কার্স ক্লাবগুলি বহুমুখী ছিল, যা প্রচার এবং শিক্ষামূলক অনুষ্ঠান, চলচ্চিত্র প্রদর্শন, নাটক প্রদর্শন এবং শিল্প শ্রমিকদের কথাসাহিত্য এবং বুদ্ধিবৃত্তিক খেলায় প্রবর্তন করার অনুমতি দেয়। 1924-28-এ, প্রোলেটকল্ট এমনকি "ওয়ার্কার্স ক্লাব" শিরোনামে ম্যাগাজিনটি প্রকাশ করেছিল, যা নামকরা সর্বজনীন স্থান পরিচালনার জন্য একটি ধারণাগত সহায়তা হিসাবে কাজ করেছিল। রডচেঙ্কো প্যারিস সফরের আগের সপ্তাহগুলিতে ভিকুটেমাস-এ তাঁর ছাত্রদের সহায়তায় ওয়ার্কার্স ক্লাবের প্রদর্শনীর নকশা করেছিলেন। নকশাটি শিল্পীর গঠনমূলক দৃষ্টিভঙ্গিকে সম্পূর্ণরূপে মূর্ত করে তুলেছিল। মডার্ন আর্কিটেকচার ম্যাগাজিনে তাঁর স্ত্রী এবং সৃজনশীল সহযোগী ভারভারা স্টেপানোভা, যিনি একজন প্রখ্যাত শিল্পী এবং গঠনবাদী ডিজাইনারও ছিলেন এবং যিনি ভার্স্ট ছদ্মনামে ম্যাগাজিনের জন্য লিখেছিলেন, তাঁর প্রদর্শনীর পরে রডচেঙ্কোকে কাজটি তৈরিতে পরিচালিত মৌলিক নীতিগুলি স্থাপন করা হয়েছিল। প্রকল্পের মূল মানদণ্ডগুলি যতটা ব্যবহারিক ছিল ততটা নান্দনিক ছিল নাঃ ওয়ার্কার্স ক্লাবের সমস্ত আসবাবপত্র কাঠ দিয়ে তৈরি করার সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়েছিল। 1925 সালের মার্চ-এপ্রিল মাসে, প্যারিসের শহরতলির আসনিরেস-এর আসবাবের কারখানায় রডচেঙ্কো দ্বারা মস্কো থেকে আনা নকশা এবং স্কেচে এগুলি তৈরি করা হয়েছিল। তবে, স্টেপানোভার স্মৃতি অনুসারে, কঠোর সময়সীমা এবং সোভিয়েত প্রদর্শনী বিভাগের পরিমিত বাজেটের কারণে মূল নকশার সমস্ত উপাদান তৈরি করা যায়নি। রডচেঙ্কো যেমন চেয়েছিলেন, ওয়ার্কার্স ক্লাবের সমস্ত উপাদান অত্যন্ত সংক্ষিপ্ত, আলংকারিক উপাদানবিহীন এবং যতটা সম্ভব কার্যকরী ছিলঃ তাদের বেশিরভাগেরই বিভিন্ন ব্যবহারিক উদ্দেশ্যে পরিবেশন করা বেশ কয়েকটি সম্ভাব্য কনফিগারেশন ছিল। সেটের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ উপাদানের ক্ষেত্রে এটি বিশেষভাবে সত্য ছিল-'জীবন্ত সংবাদপত্র' নামে অভিহিত বহুমুখী রূপান্তরযোগ্য ইউনিট যা ক্লাবে অনুষ্ঠিত অনুষ্ঠানের প্রকৃতির উপর নির্ভর করে রূপান্তরিত করা যেতে পারেঃ মাত্র কয়েক সেকেন্ড সময় নিয়ে বেশ কয়েকটি কারসাজি এই হালকা ব্যাটেন কাঠামোকে জয়েন্টগুলির সাথে একটি লেকচার, একটি সিনেমা স্ক্রিন বা পোস্টার, ভৌগলিক মানচিত্র বা নাট্য দৃশ্যের জন্য সামঞ্জস্যযোগ্য-প্রস্থ প্রাচীরে পরিণত করার অনুমতি দেয়। বহুমুখী ইউনিটটি একটি ঘরের দেয়ালের বিরুদ্ধে স্থাপন করার জন্য ডিজাইন করা হয়েছিল, যখন দুটি টেবিল সেটের কেন্দ্রস্থল দখল করেছিল। তাদের মধ্যে একটি, সভা, লেখা এবং পড়ার জন্য একটি দীর্ঘ টেবিল, অর্ধবৃত্তাকার উপরের রেল সহ উঁচু ফ্রেম ব্যাক সহ বারোটি বাহুহীন চেয়ার দিয়ে সারিবদ্ধ ছিল। টেবিলটি দুটি বিভাগ নিয়ে গঠিত এবং ছয় জনের জন্য দুটি ছোট টেবিলে বিভক্ত করা যেতে পারে। উপরন্তু, ভাঁজ করা টেবিলটপ টেবিলের আকার অবিলম্বে দ্বিগুণ বা তিনগুণ করার অনুমতি দেয়। সেটের দ্বিতীয় টেবিলটি ছিল দাবা টেবিল। রডচেঙ্কো দাবাকে সাংস্কৃতিক বিনোদনের একটি অপরিহার্য উপাদান এবং প্রলেতারিয়েতের বুদ্ধিবৃত্তিক বিকাশের জন্য একটি গুরুত্বপূর্ণ সহায়ক হিসাবে বিবেচনা করতেন। দাবা বোর্ডের টেবিলটপ অনুভূমিকভাবে ঘোরানো যেতে পারে যাতে খেলোয়াড়দের টেবিল থেকে না উঠে নতুন খেলার শুরুতে খেলোয়াড়ের রঙ পরিবর্তন করা যায়। দাবা খেলোয়াড়দের জন্য দুটি চেয়ারে আর্মরেস্ট ছিল, একটি সোজা উপরের রেল সহ চারটি সমান্তরাল উল্লম্ব বোর্ড দিয়ে তৈরি আয়তক্ষেত্রাকার পিঠ। আয়তক্ষেত্রাকার পাদদেশগুলি, যার উপর সেগুলি বসানো ছিল, দাবা টেবিলের ঠিক কেন্দ্রের নীচে পরস্পর সংযুক্ত ছিল। এছাড়াও, সেটটিতে গ্লেজিং ছাড়াই পাঁচটি সারির তির্যক পৃষ্ঠ সহ দুটি বইয়ের র্যাক এবং নীচের স্তরে ড্রয়ার অন্তর্ভুক্ত ছিল, যা ছোট টেবিল বা পাদদেশে রূপান্তরিত করা যেতে পারে। অভ্যন্তরের আরেকটি উপাদান ছিল একটি বিশেষভাবে ডিজাইন করা ডিসপ্লে স্ট্যান্ড-এর তিনটি অনুভূমিক ষড়ভুজাকার ঘূর্ণায়মান ড্রামগুলি পর্যায়ক্রমে বিভিন্ন দৃশ্য প্রদর্শন করার অনুমতি দেয়। দেওয়ালে রডচেঙ্কোর পোস্টার এবং 1918 সালের 16ই অক্টোবর ক্রেমলিন প্রাঙ্গণে ভ্লাদিমির বোঞ্চ-ব্রুয়েভিচের সাথে হাঁটার সময় তোলা ভ্লাদিমির লেনিনের একটি ছবির একটি বড় টুকরো দ্বারা অভ্যন্তরটি উন্নত করা হয়েছিল, যা প্রথম সোভিয়েত নেতাকে দুই-তৃতীয়াংশ উচ্চতায় অর্ধ-পরিণত চিত্রিত করে। স্থানটি কার্যকরী এলাকায় বিভক্ত ছিল, যা শিল্পী বিভিন্ন দেওয়ালের রঙ এবং শিলালিপি দ্বারা আলাদা করেছিলেনঃ 'ওয়ার্কার্স ক্লাব। ঘোষণা "," গ্রন্থাগার "," লেনিনের "। পরবর্তী শিলালিপির কারণে, কিছু পশ্চিমা সূত্র রডচেঙ্কোর সেটকে লেনিনের ওয়ার্কার্স ক্লাব হিসাবে তালিকাভুক্ত করেছে। ক্লাব রডচেঙ্কোর রঙিন নকশার জন্য রিপোলিন এনামেল পেইন্ট ব্যবহার করা হয়েছিল, যা সেই সময়ের ইউরোপীয় ডিজাইনারদের মধ্যে খুব জনপ্রিয় ছিল। রঙ বিন্যাসে সোভিয়েত প্রদর্শনী প্যাভিলিয়নের বিপরীতে লাল, সাদা এবং ধূসর রঙ ছিল। দাবা টেবিলে কাজ করার সময় রডচেঙ্কো একমাত্র ব্যতিক্রম করেছিলেন গাঢ় দাবার টুকরোগুলির জন্য কালো, বোর্ডের কালো বর্গক্ষেত্র এবং একটি চেয়ার ব্যবহার করা। দাবার টুকরোগুলির বাকি অর্ধেক, বর্গক্ষেত্র এবং দাবা বোর্ডের দ্বিতীয় চেয়ারটি লাল রঙ করা ছিল। 1925 সালের 1লা জুন প্যারিস প্রদর্শনীর দ্বিতীয় মাস পর্যন্ত ওয়ার্কার্স ক্লাবের সাজসজ্জার কাজ শেষ হয়নি। সোভিয়েত প্যাভিলিয়নের আনুষ্ঠানিক উদ্বোধন পর্যন্ত বাকি কয়েক দিনের মধ্যে, সেই সময়ে প্যারিসে থাকা কয়েকজন সোভিয়েত নাগরিক ক্লাবে ঘন ঘন আসতেন এবং যারা এটিকে সরাসরি উদ্দেশ্যের জন্য ব্যবহার করতেন-জড়ো হওয়া এবং পড়া। এটি সম্পূর্ণরূপে শিল্পীর ধারণার সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ ছিল, যিনি শুরু থেকেই নিছক প্রদর্শনী নয়, মানুষের জন্য সত্যই দরকারী একটি কার্যকরী স্থান তৈরি করার ইচ্ছার উপর জোর দিয়েছিলেন। 10ই জুন আনুষ্ঠানিক উদ্বোধনের পর, সোভিয়েত প্যাভিলিয়ন অবিলম্বে সৃজনশীল অভিজাত এবং সাধারণ জনগণের দৃষ্টি আকর্ষণ করে। বিল্ডিংয়ের বাইরের এবং অভ্যন্তর উভয়ই অন্যান্য প্যাভিলিয়নের বেশিরভাগ ছদ্মবেশী শৈলীর সাথে বৈপরীত্য হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল-পরে আর্ট ডেকো নামে পরিচিত-এবং এর সাথে জড়িত প্রযুক্তিগত এবং শৈল্পিক সমাধানগুলির মৌলিকতা এবং অভিনবত্ব দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল। বিশেষ করে ফার্নান্ড লেগার এবং লে কর্বুসিয়ারের মতো বিখ্যাত ইউরোপীয় শিল্পীরা তাদের প্রশংসা করেছিলেন। পরেরটি, যিনি নিজেই প্রদর্শনীর বৃহত্তম প্যাভিলিয়নগুলির মধ্যে একটি, নিউ স্পিরিটের নকশা করেছিলেন, ঘোষণা করেছিলেন যে সোভিয়েত প্যাভিলিয়নই একমাত্র দেখার মতো। লেগার, পাবলো পিকাসো এবং থিও ভ্যান ডসবার্গও সোভিয়েত প্যাভিলিয়নের নকশাকারের সাথে দেখা করার জন্য কুখ্যাতভাবে আগ্রহী ছিলেন, কিন্তু রডচেঙ্কো তাঁর বিশিষ্ট বিদেশী সহকর্মীদের সাথে বৈঠক থেকে বিরত ছিলেন-সোভিয়েত প্রতিনিধিদলের সদস্যদের মতে, কারণগুলি ছিল তাঁর রিজার্ভ এবং লাজুকতা, পাশাপাশি বিদেশী ভাষা সম্পর্কে তাঁর জ্ঞানের অভাব। ওয়ার্কার্স ক্লাবের পশ্চিমা সমালোচকদের পর্যালোচনাগুলি এর উপাদানগুলির গতিশীলতা এবং কার্যকারিতা, তাদের রূপান্তরযোগ্যতা, অভিনব ন্যূনতম আকার এবং অস্বাভাবিক রঙের নকশার উপর জোর দেয়। শিল্প ইতিহাসবিদরা পরে উল্লেখ করেছেন যে রডচেঙ্কোর ওয়ার্কার্স ক্লাব গঠনমূলক নকশার একটি ফ্ল্যাগশিপ ছিল, যা আন্দোলনের অনুসারীদের উপর শক্তিশালী প্রভাব ফেলেছিল। ওয়ার্কার্স ক্লাব শিরোনামে পূর্বোক্ত সোভিয়েত ম্যাগাজিনের স্বীকৃত সংবাদদাতা রডচেঙ্কোর নকশা সম্পর্কে একটি বর্ধিত প্রতিবেদন প্রকাশ করেছিলেন। নিবন্ধটি কেবল সেটটির সুবিধা এবং দক্ষতার উপর জোর দেয়নি, তবে ফরাসি সমাজের বিভিন্ন শ্রেণীর দ্বারা এর অভ্যর্থনার পার্থক্যও তুলে ধরেছেঃ রডচেঙ্কোর কাজও সরকারী স্বীকৃতি পেয়েছেঃ প্রদর্শনীর শেষে ওয়ার্কার্স ক্লাবকে একটি রৌপ্য পদক প্রদান করা হয়েছিল। ক্লাবে প্রদর্শিত রডচেঙ্কোর চারটি পোস্টারকেও একই স্তরের পৃথক পুরস্কার দেওয়া হয়েছিল। প্রদর্শনী শেষ হওয়ার পর, অনুষ্ঠানের জন্য নির্মিত অন্যান্য কাঠামোর মতো সোভিয়েত প্যাভিলিয়নটিও ভেঙে ফেলার কথা ছিল। ক্লাবটিকে দেশে ফিরিয়ে আনার পরিবর্তে, সোভিয়েত প্রতিনিধিদল ফরাসি কমিউনিস্ট পার্টিকে উপহার দেওয়ার সিদ্ধান্ত নেয়। জানা যায় যে রডচেঙ্কোর সেটটি কিছু সময়ের জন্য পি. সি. এফ প্রাঙ্গণে ছিল এবং তার উদ্দেশ্যের জন্য ব্যবহৃত হয়েছিল। পরে অবশ্য এর চিহ্নগুলি হারিয়ে যায় এবং এর বর্তমান অবস্থান অজানা। পুনর্গঠন বিংশ শতাব্দীর মাঝামাঝি থেকে, যখন ওয়ার্কার্স ক্লাবের ক্ষতি স্পষ্ট হয়ে ওঠে, তখন ব্রিটেন, স্পেন, নেদারল্যান্ডস, ফিনল্যান্ড, ফ্রান্স, ইউএসএসআর এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র-বিভিন্ন দেশে রডচেঙ্কোর মূল সেটটি সম্পূর্ণ বা আংশিকভাবে পুনর্গঠন করার অসংখ্য প্রচেষ্টা করা হয়েছে। তবে পুনর্গঠিত সেট বা মূলটির সাথে তাদের পৃথক উপাদানগুলির নিঃসন্দেহে মিল থাকা সত্ত্বেও, প্রতিটি প্রচেষ্টা অনুপাত, উপকরণ, রঙ এবং সমাপ্তির ক্ষেত্রে বিভিন্ন অসঙ্গতি প্রকাশ করে। 2008 সালে জার্মান আসবাবপত্র নির্মাতারা 'ফ্রম প্লেন টু স্পেস "প্রদর্শনীর জন্য ক্লাবটি পুনর্গঠন করেন। মালেভিচ অ্যান্ড আর্লি মডার্নিজম ", বাডেন-বাডেন কুন্স্থালে অনুষ্ঠিত হয়। প্রদর্শনীর শেষে সেটটি রাশিয়ান নিউ ট্রেটিকভ গ্যালারিতে দান করা হয়, যা তার স্থায়ী সংগ্রহের অংশ হয়ে ওঠে। পূর্ববর্তী সমস্ত পুনর্গঠনের তুলনায়, এটি ক্লাবের সবচেয়ে সম্পূর্ণ এবং সঠিক অনুলিপি হিসাবে স্বীকৃত হয়েছিল। যাইহোক, পরে, রাশিয়ান বিশেষজ্ঞদের দ্বারা পরিচালিত গবেষণায় জার্মান আসবাবপত্র নির্মাতাদের কাজ এবং রডচেঙ্কোর মূল কাজের মধ্যে বেশ কিছু পার্থক্য প্রকাশিত হয়। রঙের ছায়াছবি এবং আসবাবপত্রের কনট্যুরের সূক্ষ্মতার সাথে সম্পর্কিত এই পার্থক্যগুলির মধ্যে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণঃ 2008 সালে জার্মানিতে তৈরি আসবাবপত্রের টুকরোগুলিতে, কোণ এবং প্রান্তগুলি লক্ষণীয়ভাবে গোলাকার ছিল, যখন রডচেঙ্কোর সেটে সেগুলি যতটা সম্ভব তীক্ষ্ণ ছিল, এমনকি টুকরোগুলির অভ্যন্তরেও। পরবর্তী অসঙ্গতিটি শিল্প ইতিহাসবিদদের কাছে বিশেষভাবে তাৎপর্যপূর্ণ বলে মনে হয় কারণ এটি সুনির্দিষ্টভাবে তীক্ষ্ণ কোণ এবং প্রান্ত যা গঠনবাদী নান্দনিকতার একটি গুরুত্বপূর্ণ উপাদান হিসাবে বিবেচিত হয়। মস্কোর বিশেষজ্ঞদের উপসংহার অনুসারে, পার্থক্যটি অন্তত আংশিকভাবে ব্যাখ্যা করা যেতে পারে যে জার্মান সেটটি সমসাময়িক উপকরণ এবং সরঞ্জাম দিয়ে তৈরি করা হয়েছিল-বৃত্তাকার কাটার সহ সিএনসি মেশিনে প্রক্রিয়াজাত ফাইবারবোর্ড। 2021 সালে, ওয়ার্কার্স ক্লাবের একটি সম্পূর্ণ এবং সবচেয়ে সঠিক অনুলিপি প্রথমবার মস্কোতে তৈরি করা হয়েছিল। রাশিয়ান দাবা ফেডারেশনের সভাপতি এবং আর্ট রুশে ফাউন্ডেশনের প্রতিষ্ঠাতা আন্দ্রে ফিলাটভের আর্থিক ও সাংগঠনিক সহায়তায় মস্কো স্টেট স্ট্রোগানোভ একাডেমি অফ ডিজাইন অ্যান্ড অ্যাপ্লায়েড আর্টসের আসবাবপত্র নকশা বিভাগের বিশেষজ্ঞ এবং শিক্ষার্থীরা পুনর্গঠন প্রকল্পটি পরিচালনা করেছিলেন। পুনর্গঠনের আগে দীর্ঘ গবেষণা করা হয়েছিল যার সময়কালে রডচেঙ্কোর নকশা এবং জলরঙের স্কেচগুলি সম্পূর্ণরূপে অধ্যয়ন করা হয়েছিল। কিছু নকশা এবং স্কেচ ডিপার্টমেন্ট আর্কাইভে রয়ে গেছে, অন্যরা-রডচেঙ্কোর নাতি, স্ট্রোগানোভ একাডেমির ভাইস-প্রিন্সিপাল আলেকজান্ডার লাভরেন্তিয়েভের পারিবারিক আর্কাইভে, যিনি পুনর্গঠন প্রকল্পে সক্রিয় অংশ নিয়েছিলেন। স্ট্রোগানোভ একাডেমির দল শুধুমাত্র সেই উপকরণগুলি (শক্ত কাঠ এবং আঠালো প্লাইউড), সরঞ্জাম এবং কৌশলগুলি ব্যবহার করেছিল যা 1920-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে ওয়ার্কার্স ক্লাবের নির্মাতাদের কাছে উপলব্ধ ছিল। নতুন পুনর্গঠিত ক্লাবের দাবা টেবিলটি গঠনমূলক শৈলীতে কাঠের দাবার টুকরোগুলির একটি সেট দিয়ে সম্পূর্ণ হয়েছিল, যা 1976 সালের প্রথম দিকে ল্যাভ্রেন্তিয়েভ দ্বারা ডিজাইন করা হয়েছিল। প্রকল্প দলটি কেবলমাত্র রডেঙ্কোর ওয়ার্কার্স ক্লাবকে অত্যন্ত নির্ভুলতা এবং নির্ভুলতার সাথে পুনরায় তৈরি করার জন্য নয়, বরং এর ভবিষ্যতের ব্যবহারিক উদ্দেশ্য অনুসারে এর ব্যবহার নিশ্চিত করার জন্য পরিচালিত হয়েছিল-নিছক যাদুঘর প্রদর্শনী হিসাবে নয়, বরং স্ব-শিক্ষার স্থান হিসাবে এবং সাংস্কৃতিক বিনোদন। 2021 সালের নভেম্বরে সম্পন্ন হওয়া এই প্রকল্পটি ওয়ার্কার্স ক্লাবের দুটি অনুলিপি তৈরি করে। তাদের মধ্যে একটি স্ট্রোগানোভ একাডেমির প্রাঙ্গনে রয়ে গেছে, প্রকল্প নির্বাহক, যেখানে এটি শিক্ষক এবং শিক্ষার্থীরা অধ্যয়ন এবং বিনোদনের জন্য ব্যবহার করে। অন্য অনুলিপিটি সেন্ট-এমিলিয়নের চ্যাটো লা গ্রেস ডিউ ডেস প্রাইয়ার্স ওয়াইন এস্টেটে রাখার জন্য ফ্রান্সে পাঠানো হয়েছিল, যা ফরাসি স্থপতি জিন নুভেল দ্বারা ডিজাইন করা হয়েছিল। সেখানে, এটি এখন তার সরাসরি উদ্দেশ্যেও ব্যবহৃত হয়-ওয়াইনারি শ্রমিকদের সাংস্কৃতিক বিনোদন। তথ্যসূত্র গঠনবাদ (শিল্প) রাশিয়ান আভান্ট-গার্ডে 1925 ফ্রান্সে আসবাবপত্রের ইতিহাস 1925 সালে সমাপ্ত সাংস্কৃতিক পরিকাঠামো