Group M
গ্রুপ এম ছিল ফটোগ্রাফারদের একটি অস্ট্রেলিয়ান সংগঠন, যারা 1959 থেকে 1965 সালের মধ্যে ফটোগ্রাফিকে শিল্প হিসাবে বিবেচনা করার পক্ষে পরামর্শ দিয়েছিল এবং দেশে মাধ্যমের পুনরুজ্জীবন, আন্তর্জাতিকভাবে অস্ট্রেলিয়ান ফটোগ্রাফির সচেতনতা এবং 1970-এর দশকে মূলধারার গ্যালারিতে এর গ্রহণযোগ্যতার জন্য গঠনমূলক ছিল। 1955 সালে গ্রুপ এম-এর উদ্ভব হয় 'মগস ক্রিক ক্লিকার্স'-এ, যা সেই নামের খাঁড়ির কাছে একটি এলাকার নামে নামকরণ করা হয়েছিল, যেখানে বেশ কয়েকজন সদস্য, বেশিরভাগ বিজ্ঞান ও শিক্ষা পেশাদারদের ছুটির ঘর ছিল এবং যারা মেলবোর্ন বিশ্ববিদ্যালয়ের সাথে এর সহযোগিতার মাধ্যমে যোগ দিয়েছিলেন। সেই সময়ের একটি সংবাদপত্রের প্রতিবেদনে 140 জন সদস্যকে আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল এবং নতুন নিয়োগকারীদের আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল, তবে মূল গোষ্ঠীটি 8-10-এর আশেপাশেই ছিল, প্রাথমিকভাবে সমস্ত পুরুষ যদিও একজন মহিলা যিনি যোগ দিয়েছিলেন তিনি ছিলেন জিল্লাহ লি যিনি তাদের প্রদর্শনীর জন্য জমা দেওয়া বিষয়গুলি পরিচালনা করেছিলেন। তারা বছরে তিনবার দ্য লাস্ট শট নামে একটি নিউজলেটার প্রকাশ করে যেখানে তারা মেলবোর্ন ক্যামেরা ক্লাব দ্বারা 1930-এর দশকের পুরনো চিত্রবাদের প্রতি আনুগত্যের পরিবর্তে 'সৃজনশীল স্বাধীনতা' প্রচার করে। সদস্য হিসাবে জন ক্রুক তাদের 1964 সালের ভ্রমণ প্রদর্শনীর একটি ক্যাটালগ-এ উল্লেখ করেছেন; "এটা ভাবা সন্তোষজনক হবে যে আজকের অস্ট্রেলীয় ফটোগ্রাফারের 126টি গৌরবময় বছর রয়েছে. এক শতাব্দীরও বেশি দুর্দান্ত কাজ, একটি দুর্দান্ত ফটোগ্রাফিক ঐতিহ্য থেকে অনুপ্রেরণা নেওয়ার জন্য। । কিন্তু সেরকম হয় না। আমরা অতীত নিয়ে খুব কমই অধ্যয়ন করি। আজ অস্ট্রেলিয়ায় যারা ফটোগ্রাফি অনুশীলন করছেন তাদের কাছে কী মহানতা রয়েছে তা খুব কমই জানা যায়। দুটি প্রধান সময়কাল রয়েছেঃ এই শতাব্দীর প্রথমার্ধে সরাসরি তথ্যচিত্র (গত শতাব্দীর দ্বিতীয়ার্ধ) এবং এর বিপরীত, 'পিক্টোরিয়ালিজম'। আসল, তারপর রোমান্টিক [। । ]। 'শৈল্পিক' ফটোগ্রাফি ছড়িয়ে পড়ে [। । ]। একটি সুসংগঠিত ক্লাব এবং প্রদর্শনী ব্যবস্থা এই একাডেমিক পদ্ধতিকে সমর্থন করেছিল। চিত্রবাদ ছিল; চল্লিশ বছরেরও বেশি সময় ধরে এর চেয়ে বেশি কিছু ছিল না। পরিবর্তে তারা 'সোজা', অনিয়ন্ত্রিত ফটোগ্রাফির পক্ষে সওয়াল করে যা স্বচ্ছভাবে তার বিষয়কে উপস্থাপন করে, ঘোষণা করে; "আমরা নিশ্চিত যে বেশিরভাগ মানুষ ফটোগ্রাফির মাধ্যমে প্রকাশিত দার্শনিক চিন্তাভাবনা এবং সামাজিক মন্তব্যের প্রশংসা করে।" আন্তর্জাতিক প্রভাবগুলি তাদের নিউজলেটারে দ্য মগস ক্রিক ক্লিকার্স সদস্যদের অস্ট্রেলিয়ায় এডওয়ার্ড স্টেইচেনের মোমা প্রদর্শনী দ্য ফ্যামিলি অফ ম্যানের আগমনের বিষয়ে সতর্ক করেছিল, যা 1959 সালের ফেব্রুয়ারি থেকে জুলাই পর্যন্ত সফর করেছিল, সিডনি, ব্রিসবেন এবং অ্যাডিলেডে যাওয়ার আগে 23 ফেব্রুয়ারি প্রেস্টন মোটরস শো রুমে মেলবোর্নে উদ্বোধন করা হয়েছিল। জন ক্যাটো, পল কক্স এবং রবার্ট ম্যাকফার্লেন সহ অন্যান্য ফটোগ্রাফার যারা অস্ট্রেলিয়ায় এটি দেখেছিলেন তাদের উপর এর স্থায়ী প্রভাব ছিল, পাশাপাশি গ্রাহাম ম্যাককার্টার যিনি অনুষ্ঠানটি দেখে ফটো জার্নালিজম গ্রহণ করতে অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন। 1959 সালে দলটি তাদের প্রথম প্রদর্শনী অনুষ্ঠিত করে, মেলবোর্নের লিটল কলিন্স সেন্টের পিঙ্ক অ্যালি-তে ভাড়া করা প্রাঙ্গনে, এটির নামকরণ করে এবং পরবর্তী শো, ফটোভিশন। 'ক্লিকার্স' যথেষ্ট গুরুতর নয় বলে বিবেচনা করে, তারা নিজেদের নাম পরিবর্তন করে গ্রুপ এম রাখে। তারা 1959 থেকে 1965 সালের মধ্যে ছয়টি বড় প্রদর্শনী করেছিল, যার সবকটির শিরোনাম ছিল ফটোভিশন, যা প্রথমে আন্তর্জাতিক ফটোগ্রাফারদের জন্য উন্মুক্ত ছিল, কিন্তু 1963 সাল থেকে অস্ট্রেলিয়ানদের মধ্যে সীমাবদ্ধ ছিল। তাদের বার্ষিক প্রদর্শনীগুলি ফ্লিন্ডার্স স্ট্রিটের টাভিস্টক প্লেসে জন রিড এবং জর্জেস মোরার মেলবোর্ন মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্টে স্থানান্তরিত হয়। সেখানে কাজের প্রদর্শন, আরও পরিমিত পদ্ধতিতে, স্টিচেনের ডিজাইনার, স্থপতি পল রুডলফের উদ্ভাবন, ভাসমান প্যানেলে বড় ফ্রেমবিহীন প্রিন্ট সহ, কিছু ম্যুরাল আকারের, ত্রিমাত্রিক, ওয়াক-থ্রু ব্যবস্থায়, এবং আরও সাম্প্রতিক উদ্ভাবনের প্রবর্তন করে একটি সাউন্ডট্র্যাকের সাথে রঙিন স্বচ্ছতার অনুমান। এছাড়াও স্টেইচেনের পরিবারের মতো, ছবি এবং প্রদর্শনীগুলি থিমগুলিতে সংগঠিত হয়েছিল। ক্রুকের উদ্ধৃত অন্যান্য প্রভাবগুলির মধ্যে রয়েছে হিরোশিমার ছবি, মেলবোর্নে চিত্রায়িত 1959 সালের ভয়ঙ্কর রহস্যময় চলচ্চিত্র অন দ্য বিচ এবং স্থানীয় সমসাময়িক; শহুরে বিচ্ছিন্নতার চিত্রশিল্পী, জন ব্র্যাক এবং আর্থার বয়েড। তিনি লাইফ এবং ফটোগ্রাফার হেনরি কার্টিয়ার-ব্রেসন, ডব্লিউ. ইউজিন স্মিথ, বিল ব্রান্ট এবং রবার্ট ক্যাপার মতো ম্যাগাজিন দ্বারা অনুপ্রাণিত একটি সম্মিলিত ফটোগ্রাফিক চেতনাকে চিহ্নিত করেছিলেন; "মার্কিন ফার্ম সিকিউরিটি অ্যাডমিনিস্ট্রেশনের নথির মতো যুদ্ধের আগের গুরুত্বপূর্ণ কাজও এখানে প্রথমবারের মতো দেখা যাচ্ছিল। এটি আমাদের ফটোগ্রাফির সম্ভাবনা উপলব্ধি করতে সাহায্য করেছে। তাদের ছবিগুলি, "দেয়ালে চুপচাপ" বসার পরিবর্তে, জনসাধারণের বিজ্ঞাপন এবং প্রচারে যে ধরনের অভিজ্ঞতা হচ্ছে তার দৃষ্টিভঙ্গির উপর "আক্রমণ" করার জন্য "একটি শক্তি" হিসাবে ব্যবহার করা হয়েছিল, সূক্ষ্ম মুদ্রণের জন্য ক্যামেরা ক্লাবের শ্রদ্ধা থেকে দূরে সরে গিয়ে কাচ ছাড়া প্যানেলে বিস্ফোরণের আকর্ষণীয় সম্ভাবনাকে কাজে লাগানো হয়েছিল। তাদের 1963 সালের শো আরবান ওম্যান ছিল দ্য ফ্যামিলি অফ ম্যানের সবচেয়ে সরাসরি প্রতিক্রিয়া, যা ব্যাপক দর্শকদের আকর্ষণ করেছিল। যদিও সমস্ত ছবিগুলি পুরুষদের ছিল, তবে এটি সমসাময়িক শহুরে মহিলার জীবনের সমাজতাত্ত্বিক এবং মনস্তাত্ত্বিক দিকগুলি নথিভুক্ত করেছে, গৃহবন্দি মহিলার ঘটনার প্রতি সহানুভূতির সাথে, যুদ্ধের সময় তার সামরিক কার্যকলাপ বা কর্মশক্তির উপস্থিতির পরে শহরতলিতে বিচ্ছিন্ন হয়ে পড়েছিল। অনুষ্ঠানটি চার বছর ধরে সিডনি, অ্যাডিলেড এবং পার্থ সফর করে এবং 1968 সালে এটি মেক্সিকো অলিম্পিকে অস্ট্রেলিয়ার সাংস্কৃতিক অবদানের অংশ হয়ে ওঠে। যাইহোক, 1971 সালে যখন ছবিগুলি অবশেষে অস্ট্রেলিয়ায় ফিরে আসে, তখন সেগুলি এতটাই খারাপভাবে ক্ষতিগ্রস্ত হয় যে সেগুলি ধ্বংস করতে হয়। গ্রুপ এম-এর কেন্দ্রীয় ব্যক্তিত্বরা ছিলেন জর্জ ডব্লিউ বেল (1920-2008); জন ক্রুক, শিক্ষক (1927-2012); আলবার্ট ব্রাউন, শিল্প রসায়নবিদ (1931-2017); ক্লিফ রেস্টারিক, সিএসআইআরও-র খনিজ প্রকৌশলী এবং সঙ্গীতশিল্পী; রয় ম্যাকডোনাল্ড, শিক্ষক; জন বোল্টন; রিচার্ড ওলডেনডর্প; হ্যারি ইউল্ডেন; ফ্রেড মোসে; টনি টেলর। প্রধান প্রবক্তা ছিলেন জন ক্রুক, যিনি আরও শৈল্পিক জর্জ বেলের সাথে জন রিডের সাথে যোগাযোগ করেছিলেন। অ্যালবার্ট ব্রাউন, যিনি পরে ক্লিকারদের নিয়োগ করেছিলেন, গ্যালারি, জাদুঘর এবং বিশ্ববিদ্যালয়গুলিতে গ্রুপ এবং ডকুমেন্টারি ফটোগ্রাফির প্রচার করেছিলেন। তিনি জার্মান বংশোদ্ভূত ব্রিটিশ-ভিত্তিক ফটোগ্রাফিক ইতিহাসবিদ হেলমুট গার্নশেইমের সাথে যোগাযোগ করেছিলেন, যিনি লিখেছিলেনঃ "আপনি আমার সাথে পুরোপুরি একমত বলে মনে হচ্ছে যে ডকুমেন্টেশন আজকের ফটোগ্রাফির সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ কাজ।" ভিক্টোরিয়ার জাতীয় গ্যালারির পরিচালক, এরিক ওয়েস্টব্রুক 1966 সালের নভেম্বরে তাকে একটি সাম্মানিক ফটোগ্রাফিক পরামর্শদাতা হিসাবে নিযুক্ত করেছিলেন, যে পদে তিনি 1966 সালে ফটোগ্রাফি সংগ্রহ প্রতিষ্ঠায় গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিলেন এবং তিনি ওয়েস্টব্রুক অ্যালান মার্টিন, এম মারউইক এবং জিওফ্রে ব্লেনির সাথে গ্যালারি ট্রাস্টিদের ফটোগ্রাফি বিভাগ প্রতিষ্ঠার অনুমোদনের জন্য রাজি করাতে যোগ দিয়েছিলেন এবং 1969 সাল থেকে ডেকার স্টাবস, লেস গ্রে, লেন্টন পারের সাথে একটি উপদেষ্টা ফটোগ্রাফিক উপকমিটিতে ছিলেন। ফটোগ্রাফি বিভাগের প্রথম প্রদর্শনী ছিল এম. ও. এম. এ-র দ্য ফটোগ্রাফার 'স আই যা জন সারকোভস্কি দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল যা ব্রাউন সুরক্ষিত করতে সহায়তা করেছিল। ভিয়েতনাম যুদ্ধে কাজ করার জন্য কিছু তরুণ দলের সদস্যদের বাধ্যতামূলক নিয়োগ চার গ্রুপ এম সদস্যকে 1965 সালের ফটোভিশন, এ টাইম টু লাভ মঞ্চস্থ করতে প্ররোচিত করেছিল, জন ক্রুক, অ্যালবার্ট ব্রাউন, জর্জ বেল এবং রয় ম্যাকডোনাল্ডের কাজ সহ একটি প্রদর্শনী, যা বুশফায়ার, বৃদ্ধ মানুষ, প্রতিবন্ধী শিশু এবং লেক টায়ার্স আদিবাসী মিশনকে চিত্রিত করে। রয় ম্যাকডোনাল্ড, যিনি মেলবোর্ন গ্রামারে ল্যাটিন এবং ক্লাসিকের শিক্ষক হয়ে উঠেছিলেন, এই সত্যটিকে কাজে লাগিয়েছিলেন যে তাঁর মা একটি মানসিক স্বাস্থ্য হাসপাতালে গিয়ে কিছু বন্দী ও নার্সের ছবি তোলেন এবং কেবল প্রাপ্তবয়স্কদেরই নয়, ছোট বাচ্চাদেরও মানসিক অবস্থার প্রাচীন চিকিত্সা রেকর্ড করেছিলেন, যাদের তিনি বলেছিলেন যে স্নেহের জন্য এত ক্ষুধার্ত ছিল যে তারা ছবি তোলার চেষ্টা করার সময় তাকে আঁকড়ে ধরেছিল। অ্যালবার্ট ব্রাউন প্রতিটি বিভাগ থেকে টেক্সাস বিশ্ববিদ্যালয়ে 15টি করে ছবি পাঠিয়েছিলেন যেখানে সেগুলি 30,000-এরও বেশি ছবির গার্নশেইম সংগ্রহে অন্তর্ভুক্ত ছিল; জন ক্রুক মন্তব্য করেছিলেন যে "টেক্সাস বিশ্ববিদ্যালয় এখন স্পষ্টতই অস্ট্রেলিয়া এবং অস্ট্রেলিয়ানার প্রতি গভীর আগ্রহ দেখাচ্ছে, এবং আমাদের কাছ থেকে সংগ্রহের জায়গা হিসাবে দেখছে। আমাদের চক্রান্তের বিনিময়ে বিশ্ববিদ্যালয় আমাদের কাছে বিখ্যাত ঐতিহাসিক ছবির 100টি নেতিবাচক অনুলিপি পাঠিয়েছে। লা ট্রোব বিশ্ববিদ্যালয়ের ইতিহাসের অধ্যাপক অ্যালান মার্টিন দ্বারা কালানুক্রমিকভাবে নির্বাচিত এবং ক্রমবদ্ধ করা "1842 থেকে 1942 সাল পর্যন্ত 100 বছরের মধ্যে যুদ্ধ, বিপ্লব, প্রযুক্তিগত সাফল্য এবং মানব জীবনকে প্রতিফলিত করে" 85টি ছবির একটি প্রদর্শনী গঠনের জন্য এগুলি ছাপা হয়েছিল। তাদের নিজস্ব এবং স্পনসরদের তহবিল 1966 সালের নভেম্বরে ল্যাট্রোব স্ট্রিটের আরগাস গ্যালারিতে তাদের শেষ প্রদর্শনীতে নেতিবাচক এবং ডিজাইনার ডেরিক ওয়াটসনের লে-আউট মুদ্রণের খরচ বহন করেছিল। দলটি "অস্ট্রেলিয়ানদের সাথে তাদের পরিবেশের সম্পর্ক" এবং "তাদের জীবনের জাতীয় গুরুত্বপূর্ণ দিকগুলি" রেকর্ড করার জন্য একটি জাতির প্রতিকৃতি "প্রদর্শনীর পরিকল্পনা করেছিল, কিন্তু ফেডারেল সরকার, রিজার্ভ ব্যাংক এবং জাতীয় গ্রন্থাগারের কাছে তাদের যোগাযোগ থাকা সত্ত্বেও, কোনও তহবিল আসেনি এবং প্রকল্পটি বাতিল হয়ে যায়। যদিও গ্রুপ এম স্বল্পস্থায়ী ছিল এবং এর প্রদর্শনীগুলি খুব কমই পর্যালোচনা করা হয়েছিল এবং জন রিডের শিল্প জগতে গ্রহণ করা হয়নি, তবে অস্ট্রেলিয়ান ফটোগ্রাফিক সম্প্রদায়ের মধ্যে এর প্রসার যথেষ্ট ছিল। প্রদর্শকদের মধ্যে ছিলেন নাইজেল বুয়েস্ট (নিউজরিল ক্যামেরাম্যান এবং শিল্প ফটোগ্রাফার), কেস্ট বার্ক (সিডনি পেশাদার এবং ফটোগ্রাফির লেখক), গর্ডন ডি লিসেল (মেলবোর্ন ক্যামেরা ক্লাবের উচ্চ পদস্থ সদস্য), ম্যাক্স ডুপাইন, মার্গারেট 'ম্যাগি' ফ্রেজার (আমেরিকান বিজ্ঞাপন ফটোগ্রাফার), লরেন্স লে গুয়ে, জিলাহ লি, ডেভিড মুর যিনি তাদের শোয়ের নির্বাচক এবং উপদেষ্টা ছিলেন, ওল্ফগ্যাং সিভার্স, মার্ক স্ট্রিজিক, বব হুইটেকার এবং ওয়াকাবাউটের সম্পাদক ব্রায়ান ম্যাকআর্ডল। অস্ট্রেলিয়ায় গুরুতর ফটোগ্রাফির অগ্রগতির এই প্রচেষ্টাটি এত তাড়াতাড়ি ভুলে যাওয়া হয়েছিল যে বেশ কয়েকটি কারণের কারণে; গোষ্ঠীটি তাদের প্রদর্শনী করার ক্ষেত্রে যে ব্যবহারিক সমস্যার মুখোমুখি হয়েছিল, বিশেষত বড় প্রিন্ট তৈরির দাবি এবং ব্যয়ের অর্থ প্রচার আরও ব্যয়বহুল অসুবিধা ছিল। ক্রুকের দৃষ্টিতে তাদের "কখনই সময় ও সম্পদ ছিল না", এবং এছাড়াও, বেশিরভাগ গোষ্ঠীর "বিজ্ঞান ও শিক্ষায় চ্যালেঞ্জিং এবং যুক্তিসঙ্গতভাবে উপভোগ্য কাজ ছিল", এবং "চূড়ান্ত সাফল্য ছিল যা সঠিক বলে মনে হয়েছিল তা করা, যা আমাদের বিখ্যাত করেছিল তা নয়"। 1983 সালের অ্যাশ ওয়েডসডে বুশফায়ারে জন ক্রুকের আর্কাইভ হারিয়ে যাওয়া সত্ত্বেও, নিউ নর্থ গ্যালারি 7-30 অক্টোবর 2010-এ একটি রেট্রোস্পেকটিভ স্থাপন করা সম্ভব হয়েছিল। মেলবোর্নের টাভিস্টক প্লেসে (ফ্লিন্ডার্স স্ট্রিট) 1961 সালের ফটোভিশন, মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্ট অ্যান্ড ডিজাইন অফ অস্ট্রেলিয়া প্রদর্শনী। 1959 থেকে 1965 সালের মধ্যে ফটোভিশন একটি বার্ষিক অনুষ্ঠান ছিল। 1963, 27 আগস্ট-7 সেপ্টেম্বর, গ্রুপ এম, আরবান ওম্যান, মেলবোর্ন টাউন হল; দুইশত ছবি, জিলং আর্ট গ্যালারি (1965), দ্য কুইন ভিক্টোরিয়া মিউজিয়াম অ্যান্ড আর্ট গ্যালারি (1965) এবং 1966 সালের পার্থ উৎসবের জন্য পার্থ টাউন হল, তারপর 1968 সালের অলিম্পিক গেমসের সময় এবং পরে মেক্সিকোতে অস্ট্রেলিয়ান দূতাবাস। 1965, 13-30 সেপ্টেম্বর, ফটোভিশন '65 2010,7-30 অক্টোবর; গ্রুপ এম, নিউ নর্থ গ্যালারি, 15এ রেলওয়ে প্লেস ফেয়ারফিল্ড রেফারেন্স অস্ট্রেলিয়ান ফটোগ্রাফি সংস্থা অস্ট্রেলিয়ান ফটোগ্রাফারদের ফটোগ্রাফির ইতিহাস