Before Yesterday We Could Fly
গতকালের আগে আমরা উড়তে পারিঃ একটি আফ্রোফিউচারিস্ট পিরিয়ড রুম নিউ ইয়র্ক সিটির মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম অফ আর্টে একটি শিল্প প্রদর্শনী। 5 নভেম্বর, 2021-এ খোলা প্রদর্শনীটি, সেনেকা গ্রামে বসবাসকারী একজনের অতীত, বর্তমান এবং ভবিষ্যতের বাড়ির কল্পনা করার জন্য ইনস্টলেশনের একটি পিরিয়ড রুম ফর্ম্যাট ব্যবহার করে, যা মূলত আফ্রিকান আমেরিকান বসতি যা 1800-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে সেন্ট্রাল পার্ক নির্মাণের জন্য ধ্বংস করা হয়েছিল। পটভূমি এবং বিবরণ পিরিয়ড রুমগুলি সাধারণ, নিমজ্জনকারী যাদুঘর স্থাপনা যা সেই যুগের শিল্প, স্থাপত্য, আসবাবপত্র এবং অন্যান্য জিনিসগুলি সংশোধন করে একটি নির্দিষ্ট সময় এবং স্থান থেকে একটি অভ্যন্তরকে পুনরায় তৈরি করে। গতকালের আগে আমরা উড়তে পারি একটি প্রশ্ন দিয়ে শুরু হয়েছিল যে একটি পিরিয়ড রুম কী হতে পারে যদি এটি অতীতে সেট না করা হয়, তবে বর্তমান বা ভবিষ্যতে। সহ-তত্ত্বাবধায়ক সারাহ লরেন্সের মতে, আদর্শ ঐতিহাসিক দৃশ্যগুলি প্রদানের জন্য এই রূপটি কিছু সমালোচনার শিকার হয়েছে, যা শেষ পর্যন্ত "সম্পূর্ণ কল্পকাহিনী" এবং মূলত "সাদা সমৃদ্ধ ইউরোসেন্ট্রিক অভ্যন্তরীণ"। আর্টনেটের ডার্লা মিগানের মতে, তারা "ভদ্রলোক এবং শ্রমের সুবিধাগুলি উত্তরাধিকার সূত্রে প্রাপ্ত ব্যক্তিদের মধ্যে সাংস্কৃতিক শ্রেষ্ঠত্বের একটি সাধারণ অনুভূতি" কে শক্তিশালী করে। গতকালের আগে আমরা উড়তে পারি ইচ্ছাকৃতভাবে ঐতিহাসিক সত্যতা যে পরিমাণে বোঝায় তা সীমাবদ্ধ করে পিরিয়ড রুম হওয়ার অর্থকে চ্যালেঞ্জ জানায়। প্রদর্শনীটি সেনেকা গ্রামের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে, যা নিউ ইয়র্ক সিটির ম্যানহাটনের বরোতে বেশিরভাগ আফ্রিকান আমেরিকান জমির মালিকদের 19 শতকের বসতি। 1857 সালে, শহরের কর্মকর্তারা সেন্ট্রাল পার্ক নির্মাণের জন্য এর বাসিন্দাদের বাধ্য করে, বর্ণবাদী স্টেরিওটাইপগুলির সাথে বিশিষ্ট ক্ষেত্রের ব্যবহারকে ন্যায়সঙ্গত করে। সেন্ট্রাল পার্কে মেটের অবস্থান সেনেকা গ্রাম যেখানে দাঁড়িয়েছিল তার ঠিক পূর্ব দিকে। প্রদর্শনীর পিরিয়ড রুমে একটি কাল্পনিক সেনেকা গ্রামের বাসিন্দার বাড়ি পুনরায় তৈরি করা হয়েছে যা সেই সময়ে বিদ্যমান থাকতে পারে, তবে তাদের বংশধররা বর্তমান এবং ভবিষ্যতে কীভাবে বসবাস করতে পারে, যেন বসতিটি ধ্বংস করা হয়নি। পরের অংশগুলি আফ্রোফ্যুচুরিজম দ্বারা প্রভাবিত, একটি শিল্প ধারা, নান্দনিক এবং দর্শন যা কল্পনা, আত্মনিয়ন্ত্রণ, প্রযুক্তি এবং মুক্তির বিষয়গুলিকে স্পর্শ করে আফ্রিকান প্রবাসীদের লেন্সের মাধ্যমে সম্ভাব্য ভবিষ্যতের কল্পনা করে। সহ-তত্ত্বাবধায়ক ইয়ান আলতেভির বলেছিলেন যে যেহেতু সেনেকা গ্রামের কয়েকটি রেকর্ড এবং অবশিষ্টাংশ রয়ে গেছে, এমনকি অতীতের বিনোদনের জন্যও কিছু "অনুমানমূলক কল্পনা" প্রয়োজন। জাদুঘরের প্রথম তলায় অবস্থিত ঘরটি 19 শতকের একটি ক্ল্যাপবোর্ড হাউসের রূপ নিয়েছে, যেখানে একটি চুল্লি কেন্দ্র করে একটি খোলা রান্নাঘর এবং একটি টেলিভিশন কেন্দ্র করে একটি বসার ঘর রয়েছে। দর্শনার্থীরা ঘরের মধ্যে দিয়ে না গিয়ে চারপাশে হেঁটে যায়, প্রান্ত থেকে এবং দেয়ালের ফাঁক থেকে দেখতে পায়। রান্নাঘর এলাকায় মূলত অতীতের বস্তু এবং শিল্পকর্ম রয়েছে, তবে আধুনিক কাজও রয়েছে এবং বসার ঘরটি ভবিষ্যতের দিকে আরও বেশি দৃষ্টি নিবদ্ধ করে। প্রদর্শনীটি অস্কার বিজয়ী প্রোডাকশন ডিজাইনার হান্না বিচলার, আধুনিক ও সমসাময়িক শিল্প বিভাগের মেট কিউরেটর ইয়ান আলতেভির এবং ইউরোপীয় ভাস্কর্য ও আলংকারিক শিল্প বিভাগের সারাহ লরেন্স দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল। মিশেল ডি. কমান্ডার, সহযোগী পরিচালক এবং স্কম্বার্গ সেন্টার ফর রিসার্চ ইন ব্ল্যাক কালচারের ল্যাপিডাস সেন্টার ফর দ্য হিস্টরিকাল অ্যানালাইসিস অফ ট্রান্সঅ্যাটলান্টিক স্লেভারির তত্ত্বাবধায়ক, পরামর্শদাতা পরিচালক এবং সাহিত্যিক পণ্ডিত ছিলেন। প্রদর্শনীর নাম, বিফোর ইয়েলো উই কুড ফ্লাই, 19 শতকের উড়ন্ত আফ্রিকানদের কিংবদন্তি থেকে নেওয়া হয়েছে যারা বাড়িতে উড়ে গিয়ে দাসত্ব প্রতিরোধ করতে সক্ষম হয়েছিল। বিশেষত, এটি ভার্জিনিয়া হ্যামিল্টন তার বই দ্য পিপল কুড ফ্লাই-তে যে গল্পটি বলেছেন তার উপর ভিত্তি করে তৈরি। মিগান লিখেছেন যে প্রদর্শনীতে সমসাময়িক কাজগুলির মধ্যে একটি সাধারণ সূত্রটি কমান্ডারের বৃত্তির জন্য "প্যান-আফ্রিকানবাদী প্রবাসী আকাঙ্ক্ষার আহ্বানের" উত্তর দেওয়ার সাথে সম্পর্কিত। বিচলার গথামিস্টকে বলেছিলেন যে যদিও প্রদর্শনীটি ট্র্যাজেডির সাথে সম্পর্কিত, তিনি চেয়েছিলেন যে দর্শনার্থীরা প্রথমে "গর্ব এবং আনন্দ দেখতে পাবে এবং তারপরে আরও গভীরভাবে অন্বেষণ করবে।" এটি 5 নভেম্বর, 2021-এ খোলা হয়েছিল এবং কমপক্ষে দুই বছর ধরে চলার কথা রয়েছে। জাতি ও সামাজিক ন্যায়বিচারের বিষয়ে মেটের পরিকল্পিত বেশ কয়েকটি প্রদর্শনীর মধ্যে এটি প্রথম। শিল্প ও শিল্পী প্রদর্শনীতে 17 শতকের গোড়ার দিক থেকে মেটের বিদ্যমান সংগ্রহ, ইনি আর্কিবং, সাইরাস কবীরু, রবার্তো লুগো, জিজিফো পোসোয়া এবং ট্যুরমালাইনের মতো শিল্পীদের কাছ থেকে নতুন অধিগ্রহণ এবং এনজিডেকা আকুনয়িলি ক্রসবি, ফ্যাবিওলা জিন-লুই এবং জেন এনকিরুর তিনটি কমিশন্ড কাজ ব্যবহার করা হয়েছে। কলম্বিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ের 2011 সেনেকা ভিলেজ প্রজেক্টের সময় আবিষ্কৃত নিদর্শনগুলিকে উদ্বুদ্ধ করার জন্য মেটের সংগ্রহ থেকে কিছু কার্যকরী বস্তু নির্বাচন করা হয়েছিল, যার মধ্যে বেশ কয়েকটি কাচের টুকরো রয়েছে; কিছু নতুন কাজও এই থিমের সাথে খাপ খায়। সামগ্রিকভাবে, প্রদর্শনীতে 74টি শিল্পকর্ম তালিকাভুক্ত করা হয়েছে, স্থাপত্য উপাদান বা অসংখ্য বই গণনা করা হয়নি। একাধিক পর্যালোচক এনজিডেকা আকুনয়িলি ক্রসবির "থ্রাইভিং অ্যান্ড পোটেন্সিয়াল, ডিসপ্লেস্ড (অ্যাগেইন অ্যান্ড অ্যাগেইন অ্যান্ড.)" শিরোনামে ইঙ্কজেট-মুদ্রিত ভিনাইল ওয়ালপেপার এবং একটি পাঁচ-পার্শ্বযুক্ত কনসোল টেলিভিশনকে হাইলাইট করেছেন, যা নেটওয়ার্ক নিউজ যুগের কথা স্মরণ করে, যা কিউরেটর হান্না বিচলার দ্বারা ডিজাইন করা হয়েছিল এবং ব্রুকলিনের উইকসভিলে শুট করা "আউট/সাইড অফ টাইম" শিরোনামে জেন এনকিরুর একটি চলচ্চিত্র ছিল। দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমসের সালামিশা টিলেটের জন্য, কাগজ, কাদামাটি, সোনা, স্ফটিক এবং রজন দিয়ে তৈরি একটি পোশাক, যাকে জিন-লুই ফ্যাবিওলা দ্বারা "জাস্টিস অফ এজিলি" বলা হয়, প্রদর্শনীতে সময় এবং বস্তুর সংমিশ্রণকে সর্বোত্তমভাবে ধারণ করে। হাইপারঅলার্জিকের ভ্যালেন্তিনা ডি লিসিয়া বলেন, জোমো তারিকুর "মিডো চেয়ার" ছিল "প্রদর্শনীতে সবচেয়ে আকর্ষণীয় সমসাময়িক টুকরোগুলির মধ্যে একটি"। এটি 19তম ভলকানাইট রাবার চিরুনির সাথে অনুরণিত হিসাবেও প্রদর্শিত হয়, একটি "ঔপনিবেশিক অর্থনীতির একটি পণ্য যা একটি লিঙ্ক চেইনের আকারে আলংকারিক সীমানা সহ আদিবাসী শ্রমকে শোষণ করেছিল [যা] 1850 সালে পলাতক দাস আইন পাস হওয়ার পরে মুক্তিপ্রাপ্ত কৃষ্ণাঙ্গ ব্যক্তিদের দ্বারা বন্দী এবং বন্ধনের বিপদকে স্মরণ করে", যা নিজেই 2011 সালে খনন করা একটি গুট্টা-পারচা চিরুনি জাগিয়ে তোলার জন্য বেছে নেওয়া হয়েছিল। প্রদর্শনীতে অন্যান্য শিল্পীদের মধ্যে রয়েছেন উইলি কোল, এলিজাবেথ ক্যাটলেট এবং লর্না সিম্পসন। প্রদর্শনীটি কৃষ্ণাঙ্গ শিল্পী এবং সৃজনশীলদের বিবরণকে আকার দেওয়ার সময়, রবার্তো লুগো ডাইজেবল আন্ডারগ্রাউন্ড নামে একটি ফুলদানি তৈরি করেছিলেন, যা উভয় পাশে হ্যারিয়েট টুবম্যান এবং এরিকাহ বাদুকে চিত্রিত করে, সোনার গোলাপ, কালো, সোনার এবং লাল প্যান-আফ্রিকান রঙ এবং গ্রাফিতি দ্বারা বেষ্টিত, যা কালোত্বের ক্রমবর্ধমান প্রতীকগুলির প্রতি শ্রদ্ধা। কুইয়ার শিল্পী ট্যুরম্যালিন 2020 সালের মর্নিং ক্লোক শিরোনামে একটি স্ব-প্রতিকৃতিতে অতীতের এই উত্তরণ অব্যাহত রেখেছেন যা কে এবং কী কেবল প্রতিকৃতির প্রেক্ষাপটে নয়, কালো প্রতিকৃতির তাৎপর্যকে কেন্দ্র করে গড়ে তোলা উচিত। ইনি আর্কিবং-এর ভার্নাস 3 'বিফোর ইয়েলো উই কুড ফ্লাইঃ অ্যান আফ্রোফিউচারিস্ট পিরিয়ড রুম'-এর একটি অংশ, যা 2011 সালের খননে পাওয়া কাঁচের নিদর্শনগুলি থেকে অনুপ্রাণিত। কাচ এবং গ্যালভানাইজড ইস্পাত থেকে তৈরি এই টুকরোটি কমলা এবং হলুদ রঙের রঙ সহ একটি ভবিষ্যতের ঝাড়বাতি কাঠামো। ভার্নাস 3-কে বাড়ির ভবিষ্যতের দিকে, বসার ঘরে দেখা যায়, যা স্থানটিতে উষ্ণতা নিয়ে আসে। আর্কিবং-এর আরও কাজ ঘরের অনুমানমূলক দিক জুড়ে দেখা যায়। মার্বেল এবং কাচের ওরিয়ন টেবিলের সাথে একজোড়া অ্যাটলাস চেয়ার রয়েছে যা আফ্রিকান অনুপ্রাণিত কাপড় দিয়ে সজ্জিত। উভয় টুকরো উজ্জ্বল রঙ প্রদর্শন করে এবং বসার ঘরে লাউঞ্জ এলাকা তৈরি করে। অভ্যর্থনা ক্রসবি, এনকিরু এবং ফ্যাবিওলার মতো পৃথক শিল্পকর্মের জন্য প্রশংসা ছাড়াও, প্রদর্শনীটি মূলত ইতিবাচক পর্যালোচনা পেয়েছে। সালামিশা টিলেট কক্ষগুলিকে "শ্বাসরুদ্ধকর" বলে অভিহিত করেছেন এবং লিখেছেন যে প্রদর্শনীর অন্যতম প্রধান বৈশিষ্ট্য হল এর "অলঙ্করণ [যা] শহরের ক্ষতির পরিমাণকে নির্দেশ করে এবং কৃষ্ণাঙ্গ জনগণকে প্রজন্মের পর প্রজন্ম ধরে তাদের সম্পদ হস্তান্তর করার ক্ষমতা অস্বীকার করার পরিণতি"। টিলেট "ঐতিহ্যবাহী পিরিয়ড রুম, এমন একটি ধারা যা ইতিহাসকে সাদা করার জন্য সমালোচকদের দ্বারা ক্রমবর্ধমানভাবে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করা হয়"-এর ব্যবহারের প্রশংসা করেন, যা এটিকে এমন কিছুতে পরিবর্তন করে যা অতীতের সঠিক চিত্রায়ন বলে দাবি করে যা "নিউইয়র্ক শহরের ইতিহাসের জাতিগত দ্বন্দ্ব এবং সেনেকা গ্রামের ইউটোপিয়ান আকাঙ্ক্ষা আজ আমাদের দেশকে কীভাবে রূপ দিচ্ছে তা [আলিঙ্গন করে]"। গথামিস্টের জেনিফার ভানাস্কো প্রদর্শনীটিকে "একটি সূক্ষ্ম-বিশদ বিস্ময়" এবং "একটি ঝলমলে বিস্ময়, যেখানে সর্বত্র বিস্ময়কর বস্তু দেখা যায়" বলে অভিহিত করেছেন। মেট কস্টিউম ইনস্টিটিউটের ফেলো জনাথন স্কয়ার হাইপারঅলার্জিককে বলেন যে যদিও তিনি এই ধারণাটি পছন্দ করেছিলেন, তবুও তিনি "একটি কাঠামোর মধ্যে এমন একটি কাঠামোর" চেয়ে জায়গার আরও ভাল ব্যবহার পছন্দ করতেন যা "কিছুটা বিশৃঙ্খল বোধ করে এবং কিছুটা এলোমেলো বোধ করে"। ডার্লা মিগান আর্টনেটে লিখেছেন যে যদিও এটি জাদুঘরের অনুরূপ কক্ষগুলির তুলনায় "সংকীর্ণ" বলে মনে হয়, তবে এটি ঐতিহ্যবাহী পিরিয়ড রুমগুলির তুলনায় "এই প্রকল্পের পিছনে উদ্দেশ্যও অনেক কম মহৎ" বিবেচনা করে কাজ করে। রেফারেন্স বাহ্যিক লিঙ্ক প্রদর্শনী ক্যাটালগঃ মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম অফ আর্ট প্রদর্শনী 2021 ইন আর্ট আফ্রিকান-আমেরিকান আর্ট হিস্ট্রি অফ নিউ ইয়র্ক সিটি আফ্রোফিউচারিজম ইনস্টলেশন আর্ট ওয়ার্কস বিকল্প ইতিহাস