Karl Scheffler
কার্ল শেফলার (1869 সালের 27শে ফেব্রুয়ারি হামবুর্গে; 1951 সালের 25শে অক্টোবর উবেরলিঙ্গেনে) একজন জার্মান শিল্প সমালোচক এবং প্রচারক ছিলেন। মাস্টার চিত্রশিল্পী জন শেফলারের পুত্র হামবুর্গ-এপেন্ডর্ফ-এ তাঁর কাকা ক্লজ আগস্ট মেয়ারের ব্যবসায় প্রথম চিত্রশিল্পের ব্যবসা শিখেছিলেন। 1890-এর দশকের শুরুতে তিনি তাঁর ভবিষ্যৎ স্ত্রী ডোরা, নী বিলেফেল্ডের সাথে বার্লিনে চলে যান এবং সেখানে কুন্স্টগেওয়ারবেসচুলে যোগ দেন। 1895 থেকে 1906 সাল পর্যন্ত তিনি প্রথমে আলংকারিক চিত্রশিল্পী হিসেবে কাজ করেন, পরে একটি ওয়ালপেপার কারখানায় আলংকারিক ড্রাফটসম্যান হিসেবে কাজ করেন। একই সময়ে, তিনি শিল্প ইতিহাসের ক্ষেত্রে তাঁর স্ব-শিক্ষিত শিক্ষা অব্যাহত রেখেছিলেন এবং শীঘ্রই তাঁর দৈনন্দিন কাজের পাশাপাশি শিল্প সাংবাদিকতায় পরিণত হন। তাঁর প্রথম নিবন্ধগুলি 1890-এর দশকের শেষের দিকে হ্যান্স রোজেনহেগনের জার্নাল দাস অ্যাটেলিয়ার এবং ম্যাক্সিমিলিয়ান হার্ডনের জুকানফ্ট-এ প্রকাশিত হয়েছিল। উপরন্তু, 1897 সালে শুরু করে, শেফলার জুলিয়াস মেয়ার-গ্রেফ দ্বারা প্রকাশিত বিখ্যাত মাসিক ম্যাগাজিন ডেকোরেটিভ কুন্স্টে বার্লিনের শিল্পের দৃশ্য সম্পর্কে প্রতিবেদন করেছিলেন। যদিও তিনি হেনরি ভ্যান ডি ভেল্ডে, পিটার বেহরেন্স এবং আগস্ট এন্ডেলের মতো শিল্প ও কারুশিল্প আন্দোলনের প্রতিনিধিদের প্রতি প্রচুর আগ্রহ দেখিয়েছিলেন, তিনি প্রাথমিকভাবে বার্লিন বিচ্ছিন্নতা সম্পর্কে সংশয়ী ছিলেন। কিন্তু 1902/03 থেকে, শেফলার জার্মান ইমপ্রেশনিজম এবং এর নায়ক ম্যাক্স লিবারম্যানের অন্যতম আবেগপ্রবণ সমর্থক হয়ে ওঠেন, যার সম্পর্কে তিনি 1906 সালে একটি সফল মনোগ্রাফও প্রকাশ করেছিলেন। উপরন্তু, শেফলার বারবার আধুনিক-বিরোধী উইলহেলমাইন শিল্প নীতির সমালোচনা করেছিলেন এবং ঐতিহাসিকভাবে প্রভাবিত একাডেমিক শিল্পের বিরুদ্ধে বিতর্ক করেছিলেন, যা সেই সময়ে বিশেষত পাবলিক বিল্ডিং প্রকল্প এবং স্মৃতিসৌধগুলির জন্য সুর তৈরি করেছিল। 1906 সালে, শেফলার ডের ডয়চে উন্ড সেইন কুন্স্ট (দ্য জার্মান অ্যান্ড হিজ আর্ট) প্রকাশ করেন, যা আধুনিক শিল্পের সুনির্দিষ্ট দিক হিসাবে ইমপ্রেশনিজমের জন্য তাঁর এখন পর্যন্ত সবচেয়ে লড়াইমূলক আবেদন, যা অনেক ক্ষেত্রে মেয়ার-গ্রেফের বিতর্কিত ডের ফল বাকলিনকে (দ্য কেস অফ বাকলিন) প্রতিধ্বনিত করে, যা শীঘ্রই প্রকাশিত হয়েছিল। কিছুদিন পর তিনি বার্লিনে ব্রুনো ক্যাসিরার দ্বারা প্রকাশিত মাসিক পত্রিকা কুন্স্ট উন্ড কুন্স্টলারের প্রধান সম্পাদক হন। শেফলার এখন যে সাংবাদিকতার প্রভাব অর্জন করেছেন তা ব্যবহার করে সমসাময়িক শৈল্পিক ও সাংস্কৃতিক বিষয়ে তাঁর মতামতকে বারবার জনসমক্ষে সমর্থন করেছেন। প্রথম বিশ্বযুদ্ধের পূর্ববর্তী বছরগুলিতে, তাঁর প্রতিশ্রুতিবদ্ধ দৃষ্টিভঙ্গি জনসাধারণের মধ্যে গ্রহণযোগ্যতা অর্জনের জন্য জার্মানিতে তখনও বিতর্কিত ইমপ্রেশনিস্ট শিল্প আন্দোলনকে সহায়তা করার ক্ষেত্রে মূল ভূমিকা পালন করেছিল। শেফলার শিল্প সমালোচনার মেরুকরণ শক্তি সম্পর্কে ভালভাবেই অবগত ছিলেন, যা তিনি বহু বছর ধরে বহুল পঠিত ভোসিসচে জেইটাং-এর প্রধান সম্পাদক হিসাবে তাঁর পদে ব্যবহার করেছিলেন। প্রথম বিশ্বযুদ্ধের পরের বছরগুলিতে শেফলার অ্যাভেন্ট গার্ডের ক্রমবর্ধমান সমালোচনা করেছিলেন। তিনি বার্লিনের ন্যাশনাল গ্যালারির পরিচালক এবং ক্রোনপ্রিনজেনপালাইসের নতুন বিভাগের প্রতিষ্ঠাতা লুডভিগ জাস্টির সাথে তর্ক করেছিলেন; এই বিরোধটি বার্লিন জাদুঘর যুদ্ধ নামে পরিচিত হয়ে ওঠে। উভয়ই তাদের দৃষ্টিভঙ্গি রক্ষার জন্য তাদের নিজ নিজ জার্নাল (জাস্টি সম্পাদিত মিউজিয়াম ডার গেগেনওয়ার্ট) ব্যবহার করেছিলেন। 1933 সালে যখন হিটলারের জাতীয় সমাজতান্ত্রিকরা ক্ষমতায় আসে, তখন শেফলারের পত্রিকা কুন্স্ট উন্ড কুন্স্টলার বন্ধ হয়ে যায়। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধ শুরু হওয়ার সাথে সাথে শেফলার কনস্ট্যান্স হ্রদের উবেরলিঙ্গেনে ফিরে যান। সেখান থেকে তিনি সুইজারল্যান্ডে অসংখ্য বক্তৃতা দেন এবং 1944 সালে জুরিখ বিশ্ববিদ্যালয় তাঁকে ডক্টর সম্মানসূচক ডিগ্রি প্রদান করে সম্মানিত করে। 1948 সালে স্টুটগার্ট কারিগরি বিশ্ববিদ্যালয় তাঁকে সম্মানসূচক ডক্টরেট উপাধিতে ভূষিত করে। কার্ল শেফলারের সম্মানে হামবুর্গে শেফলারওয়েগ নামে একটি রাস্তা রয়েছে। যদিও একজন প্রচারক হিসাবে শেফলার কায়সাররিচের সময়ে শিল্পের দৃশ্যে উল্লেখযোগ্য প্রভাব ফেলেছিলেন, শিল্প সমালোচনায় তাঁর পরবর্তী লেখাগুলি 1920-এর দশকে অ্যাভেন্ট-গার্ডে শিল্পকে প্রত্যাখ্যান করতে পারে। তবে তাঁর রচনাগুলি একটি বিস্তৃত ক্ষেত্র জুড়ে ছিলঃ তাঁর প্রবন্ধের খণ্ড, ভ্রমণকাহিনী এবং আত্মজীবনীমূলক লেখা, যার বেশিরভাগই লাইপজিগ এবং এস. ফিশার ভার্লাগে ইনসেল ভার্লাগ দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল, সর্বদা একটি বিস্তৃত পাঠকদের আকর্ষণ করেছিল। এমনকি দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের পরের সময়েও, 1951 সালে মৃত্যুর আগে তিনি আরও একবার সংক্ষিপ্ত জনপ্রিয়তা অর্জন করেন। শেফলারের লেখাগুলি বার্লিন বিচ্ছিন্নতার ইতিহাসের সাথে সম্পর্কিত হিসাবে প্রায়শই উদ্ধৃত করা হয়। তাঁকে আধুনিক মহানগর উন্নয়নের একজন বিচক্ষণ পর্যবেক্ষক হিসাবে বিবেচনা করা হয় (উদাহরণস্বরূপ, ডি আর্কিটেকচার ডার গ্রোস্টাড, 1913)। এই প্রসঙ্গে, তাঁর সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ কাজ, যা আজও ব্যাপকভাবে পাঠ করা হয়, তা হল তাঁর 1910 সালের বিতর্কিত বার্লিন-ইন স্ট্যাডশিকিক্সাল (বার্লিন-একটি শহরের ভাগ্য), যেখানে শেফলার কেবল উইলহেলমিনিজমের সাথেই সম্পর্ক স্থাপন করেননি, বার্লিনকে ঐতিহ্য এবং নিশ্চলতাবিহীন একটি নগর কাঠামো হিসাবেও ব্যাখ্যা করেছেন, যার বৈশিষ্ট্যগুলি জৈবিকভাবে উত্থিত কাঠামোর মৌলিক অভাব দ্বারা নির্ধারিত হয়। বইটি বিখ্যাত শেষ বাক্যে শেষ হয়ঃ "বার্লিন তার বাসিন্দাদের কাছ থেকে ভালবাসা চায় না। শহরের চেতনা যদি গভীরভাবে জাতীয় না হয়, তবে তা আবেগপ্রবণও নয়। যেন আত্ম-বিদ্রূপের একটি রসিকতার সাথে, এই কঠোর-নির্ধারিত নগর ব্যক্তিটি তার অস্তিত্বের লুকানো ট্র্যাজেডির উপর নিজেকে সাহায্য করে (.) এমন একটি ভাগ্যের ট্র্যাজেডির উপর যা (.) বার্লিনকে নিন্দা করেঃ চিরস্থায়ী হয়ে উঠছে এবং কখনই হচ্ছে না। (পৃ. 266এফ.) 1931 সালে, বার্লিন-ওয়ান্ডলুঙ্গেন ইনার স্টাড্ট (বার্লিন-একটি শহরের রূপান্তর) শিরোনামে, শেফলার আবার বইটির একটি মৌলিকভাবে সংশোধিত সংস্করণ উপস্থাপন করেন, যার সাথে তিনি "নিউ বার্লিন"-এর সাম্প্রতিকতম উন্নয়নগুলিও বিবেচনায় নিয়েছিলেন। বিখ্যাত উক্তিটি উল্লেখ করে, হ্যারি নাট 2005 সালে ফ্রাঙ্কফুর্টার রুন্ডশাউ-তে আফসোস করেছিলেন যে কার্ল শেফলারের বিশাল কাজ প্রায়শই একটি বাক্যে পরিণত হয়। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের পর লেখক হিসেবে তাঁর সমালোচনামূলক ও যুদ্ধাত্মক মনোভাব খুব কমই কেউ তুলে ধরেছেন। 2015 সালে, সুহরক্যাম্প-ভার্লাগ ফ্লোরিয়ান ইলিসের একটি ভূমিকা সহ শেফলারের বার্লিন বইয়ের একটি নতুন সংস্করণ প্রকাশ করে। বই (একটি নির্বাচন) ডয়চে অ্যান্ড সেইন কুন্স্ট। এইন নটগেড্রুংজিন স্ট্রেইটস্ক্রিফ্ট (1906) ম্যাক্স লিবারম্যান (1906) মডার্ন বাউকুনস্ট (1907) ডাই ফ্রাউ উন্ড ডাই কুন্স্ট (1908) প্যারিস (1908,2। আউফল। 1925) আইডিয়ালিস্টেন (1909, অনলাইন) বার্লিন। আইন স্টাডশিকিক্সাল (1910)। নিউআউসগাবে বেই সুহরক্যাম্প, 2015 ক্রিটিসচার ফুহরার ডুর্চ ডাই ডয়েচে ন্যাশনালগ্যালেরি (1911) হেনরি ভ্যান ডি ভেলদে (1913) ইতালিয়ান। টেগবুচ ইইনার রেইজ (1913) ডাই আর্কিটেকচার ডার গ্রোস্টাড্ট (1913) ডের গেইস্ট ডার গোটিক (1917) ডাই জুকুনফ্ট ডার ডয়েচেন কুন্স্ট (1918) বার্লিনার মিউজিয়ামস্ক্রিগ (1921) ডয়চে মালের উন্ড জেইচনার ইম নিউজেনটেন জার্হুন্ডার্ট। ইনসেল-ভার্লাগ, লাইপজিগ (1923) ডের জং টোবিয়াস (1927, লেবেনসেরিনারুঙ্গেন মিট অটোবায়োগ্রাফিশেন চারাকটার ইন ড্রিটার পার্সন এরজাল্ট) বার্লিন। ওয়ান্ডলুঙ্গেন ইনার স্টাড্ট (1931) ডাই ইমপ্রেশনিস্টিশ বুকিলাস্ট্রেশন ইন ডয়চল্যান্ড (1931) অ্যাডলফ মেনজেল। পল লিস্ট ভার্লাগ, লিপজিগ (1938) ডয়চে বাউমিস্টার (1935) লেবেন্সবিল্ড ডেস ট্যালেন্টস (1942) ডাই ফেটেন আন্ড ডাই ম্যাগেরেন জাহরে (1946), আত্মজীবনী। নিউউসগাবে বেই নিম্বাস, ওয়াডেনসউইল (সিএইচ) 2011, আইএসবিএন 9783907142585 ভারওয়ান্ডলুঙ্গেন ডেস বারকস ইন ডার কুন্স্ট ডেস নিউজেনটেন জাহরহান্ডার্টস (1947) কার্ল শেফলারঃ স্টিলমেইরি ওদার নিউ বাউকুন্স্ট। এইন প্যানোরামা বার্লিনের আর্কিটেকচার, এইচ. এস. জি। ভন আন্দ্রেয়াস জেইজিং, বার্লিনঃ ট্রানজিট-ভার্লাগ, 2010 কার্ল শেফলারঃ প্রবন্ধ-গেডানকেন উবের দাস জোয়েকফ্রেই, হারবুচ-সিডি, শন্ডর্ফঃ ভার্লাগ ভেরেনা ফ্রাঙ্ক, 2009 লেটারস ব্রিফ ইইনার ফ্রুন্ডশাফ্ট, কার্ল শেফলার-গারহার্ড গলউইৎজার (1933-1951), এইচ. এস. জি। ভন আর্নস্ট ব্রাউন, প্রাইভেটড্রুক মুচেন 2002 ব্রিফওয়েচেলঃ গেরহার্ড মার্কস এবং কার্ল শেফলার। মধ্যেঃ sinn und form, Heft 4/2007, S. 534-556। সাহিত্য কার্ল শেফলারঃ দাস আর্লেবনিস ডার ফারবে। মধ্যেঃ আর্কিটেকচার ও কুন্স্ট। ব্যান্ড 32,1945, এস. 55-61। মাইকেল ক্রেজা, আঙ্কে মাতেলোভস্কিঃ ". ডাস ওয়ার্ট, দে আল মুহে গ্যাল্টঃ ডাই কুন্স্ট"। কার্ল শেফলার (1869-1951)। অ্যাকাডেমি ডার কানস্টে-আর্কাইভ, বার্লিন 2006 (= আর্কাইভ-ব্লাটার। ব্যান্ড 15), আইএসবিএন 3-88331-095-6। সিগরুন পাসঃ "কুন্স্ট উন্ড কুন্স্টলার", 1902-1933। জার্মানির ইম্প্রেশনিজমাস-এর একটি অংশ। গবেষণামূলক প্রবন্ধ হাইডেলবার্গ 1976। আন্দ্রেয়াস জেইজিংঃ স্টুডিয়ান জু কার্ল শেফলার্স কুন্স্টক্রিটিক অ্যান্ড কুন্স্টবেগ্রিফ। গ্রন্থাগারের বিশ্লেষক হিসেবে আমি আপনাকে অনেক ধন্যবাদ জানাই। আন্দ্রে ভার্লাগ, ইউ. এ. 2006, আইএসবিএন 3-89959-515-7 (জুগলেইচঃ গবেষণামূলক প্রবন্ধ বোচাম 2001)। লিঙ্ক হ্যারি নাটঃ ইমারফোর্ট ওয়ারডেন। কার্ল শেফলার। ফ্রাঙ্কফুর্টার রুন্ডশাউ 17 বছর বয়সী। 2005 সালের ফেব্রুয়ারি। কার্ল-শেফলার-আর্কিভ ইম আর্কাইভ ডার আকাদেমি ডার কানস্তে, বার্লিন কার্ল শেফলার ইনঃ ইটিএইচ জুরিখ, ই-পেরিওডিকা রেফারেন্স 1951 মৃত্যু জার্মান শিল্প ইতিহাসবিদ জার্মান শিল্প সমালোচক 1869 জন্ম জার্মান মতামত সাংবাদিক