Ries Mulder
মারিনস (রাইস) মুল্ডার (1 জানুয়ারী 1909 নেদারল্যান্ডসের আইজেসেলস্টাইনে-19 ডিসেম্বর 1973 আইজেসেলস্টাইনে) একজন ডাচ চিত্রশিল্পী, প্রভাষক এবং লেখক ছিলেন। তাঁর চিত্রকলার শৈলী কিউবিজম দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল, যা তিনি ইন্দোনেশিয়ায় মডার্ন আর্টের শীর্ষস্থানীয় প্রভাষক হিসাবে তাঁর মেয়াদকালে শিখিয়েছিলেন। 1940 সাল পর্যন্ত ডাচ যুগে দশ সন্তানের একটি পরিবারে রাইস বেড়ে ওঠেন। হোগেরে বার্গারস স্কুলে তিন বছর থাকার পর তিনি ইউট্রেচে চিত্রকলা নিয়ে পড়াশোনা করেন এবং চিত্রশিল্পী হওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। রইস চিত্রশিল্পী পিট ভ্যান উইঞ্জার্ড্টের কাছে শিক্ষানবিশ হন। তিনি অটো ভ্যান রিস (শিল্পী), ল্যামবার্ট সাইমন এবং চার্লস আইকের সাথেও যোগাযোগ করেছিলেন। 1933 থেকে 1939 সালের মধ্যে, তিনি চার্লস আইককে বেশ কয়েকটি ফ্রেস্কো তৈরিতে সহায়তা করেছিলেন, যার মধ্যে উট্রেচের অগাস্টিনিয়ান বোনদের জেনাজানো কনভেন্ট এবং লিম্বার্গের গির্জাগুলিতে (সিন্ট-হুবার্টুস্কার্ক (জেনহাউট) সহ) ফ্রেস্কো রয়েছে। হস্তান্তরের ক্ষেত্রেও রাইস অবদান রেখেছিলেন। 1937 সালে প্যারিসে বিশ্ব মেলায় ভ্যান চার্লস আইক। 1936 থেকে 1939 সাল পর্যন্ত তিনি "ইউথ অফ ইউট্রেখ্ট" নামে বিভিন্ন দলগত প্রদর্শনীতে অংশ নেন, যা "স্কুল অফ ইউট্রেখ্ট" নামেও পরিচিত। এই প্রদর্শনীগুলির মধ্যে অনেকগুলি আর্ট লাভ সোসাইটি (1807 সালে প্রতিষ্ঠিত) দ্বারা সংগঠিত হয়েছিল, যা এখনও উট্রেচে নোবেলস্ট্র্যাট 12-এ অবস্থিত। এই সময়ে, রিস প্রধানত প্রাকৃতিক দৃশ্য এবং স্থির জীবনকে আঁকেন। তিনি ইউট্রেখ্টে কনস্তুইস সিন্ট পিটার, আচটার সিন্ট পিটার, 16-এও প্রদর্শনী করেছিলেন। এই প্রদর্শনীর মূলমন্ত্র হল "শিল্পকে ব্যয়বহুল হতে হবে না", এবং প্রথম বছরে একটি শিল্পকর্মের দাম ছিল সর্বোচ্চ 25টি গিল্ডার, যা 1937 সালে বাড়িয়ে 50টি গিল্ডার করা হয়। ব্রেইটনার, পল সিট্রোয়েন, ওয়ালি মোয়েস, অটো ভ্যান রিস এবং আরও অনেকের কাজ প্রদর্শনীতে রয়েছে। ত্রিশের দশকের মাঝামাঝি সময়ে তিনি অটো ভ্যান রিস এবং গেরিট রিটভেল্ডের সাথে 55 আউড গ্রাচ্টে একটি স্টুডিও ভাগ করে নিয়েছিলেন। স্টুডিওটি "কমিউনিটি, দ্য মাসিক ম্যাগাজিন ফর ক্যাথলিক রিকনস্ট্রাকশন" পত্রিকার প্রকাশকের কার্যালয়ের উপরে অবস্থিত। এই পত্রিকা থেকে "দ্য নিউ কমিউনিটি" বিভাগের আবির্ভাব ঘটে যেখানে রিস বেশ কয়েকটি চিত্র তৈরি করেছিলেন। তিনি অনেক বই এবং সাময়িকীও লিখেছেন, যার মধ্যে রয়েছে 1940 সালে দ্য উইন্ডরোজ (ডি উইন্ড্রুস-ক্যাথলিক যুবকদের জন্য বর্ষপুস্তক) এবং 1940 সালে সুন্ডিয়াল (ক্যাথলিক পরিবারের জন্য জোন্নেউইজার-আলমানাক)। অটো ভ্যান রিস রিস মুল্ডারের কিউবিস্ট চিত্রকলা শৈলীকে প্রভাবিত করেছিলেন, অন্যদিকে চার্লস আইক তাঁর আলংকারিক চিত্রকলাকে উৎসাহিত করেছিলেন। 1940 সালে প্রথম ইন্দোনেশীয় যুগের এক বন্ধু রিসকে ইন্দোনেশিয়ায় একটি গবেষণা সফরের জন্য আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন। ইউট্রেচটস নিউসব্ল্যাডের একটি সাক্ষাৎকারের অংশবিশেষঃ "একদিকে আমি ইন্ডিস, গ্রীষ্মমন্ডলীয় প্রাকৃতিক দৃশ্য এবং সেখানকার মানুষ সম্পর্কে খুব কৌতূহলী, অন্যদিকে আমি নেদারল্যান্ডস, আকাশ এবং সুন্দর পরিবেশকে ভালবাসি।" 1940 সালের 7ই ফেব্রুয়ারি তিনি ইতালির ত্রিয়েস্তে থেকে জাহাজে করে রওনা হন। তিনি নেদারল্যান্ডসের লিম্বার্গের চল্লিশটি স্থির জীবন, অভ্যন্তরীণ এবং প্রাকৃতিক দৃশ্য নিয়েছিলেন। দুর্ভাগ্যবশত ইন্দোনেশিয়ায় জাপানি দখলদারিত্বের সময় এই চিত্রগুলি হারিয়ে যায়। রাইস মুল্ডার মাগেলাং এবং জাকার্তায় বসবাস করতেন। এখানে তিনি ধনী চীনা পরিবারের কাছ থেকে অনেক প্রতিকৃতি কমিশন পেয়েছিলেন। তিনি এক বছর পর ফিরে আসতে চেয়েছিলেন, কিন্তু যুদ্ধে তাঁর সাত বছর সময় লেগেছিল। পাঁচ বছর ধরে তিনি জাপানের নজরদারি শিবির জিলাতজাপ, তিজিমাহি (চিমাহি) এবং পেকানবারুতে বন্দী ছিলেন, যেখানে তিনি ব্যারাক নার্স বা সামরিক হাসপাতালে কাজ করেছিলেন। চিমাহি শিবিরে তিনি সাধারণ উপকরণ থেকে অনেক মঞ্চ সেট তৈরি করেছিলেন। ডাচ পিরিয়ড 1946 সালে রাইস নেদারল্যান্ডসে ফিরে আসেন যেখানে তিনি উট্রেচে অটো ভ্যান রিসের সাথে একটি স্টুডিও ভাগ করে নেন। ড্যান ওয়াইল্ডশুটের সাথে তিনি আবার চার্লস আইককে সাহায্য করেছিলেন, এবার তিনি হেলমোডের চার্চ অফ আওয়ার লেডির দেয়াল এবং ছাদ আঁকতে সাহায্য করেছিলেন। এই সময়কালে, রিস তার নিজস্ব কিউবিস্ট শৈলীর বিকাশ ঘটান। দ্বিতীয় ইন্দোনেশিয়ান পিরিয়ড দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময়, রাইস জাপানি কারাগার শিবিরে দেখা করেছিলেন এবং তারা একসাথে বানদুংয়ে শিল্প শিক্ষকদের প্রশিক্ষণ শুরু করার পরিকল্পনা করেছিলেন। অবশেষে, 1947 সালে সাইমন অ্যাডমিরাল ডাচ সরকারের কাছ থেকে বান্দুং-এ আর্ট টিচার ইউনিভার্সিটি কোর্স শুরু করার অনুমতি পান। 1948 সালে শিক্ষা মন্ত্রক রাইসকে আমন্ত্রণ জানায়। তিনি বান্দুং-এ চিত্রকর্ম এবং শিল্পের প্রশংসা শিক্ষক হিসাবে তাঁর কর্মজীবন শুরু করেছিলেন। প্রশিক্ষণটি ইন্দোনেশিয়ার শিক্ষার্থীদের জন্য যারা শুধুমাত্র প্রশিক্ষণে অংশ নিতে বিদেশে যেতে পেরেছে। 1950 সালে শিল্প শিক্ষক প্রশিক্ষণ একটি চারুকলা একাডেমিতে পরিণত হয়ঃ ইন্দোনেশিয়ান চারুকলা একাডেমি (এএসআরআই)। এই প্রশিক্ষণ বানদুং কারিগরি বিশ্ববিদ্যালয়ের অংশ, যা বর্তমানে বানদুং ইনস্টিটিউট অফ টেকনোলজি। সহযোগী শিক্ষকরা হলেন সাইমন অ্যাডমিরাল (অঙ্কন), পিট পিজপারস (কারুশিল্প) এবং জ্যাক জেইলমেকার (আলংকারিক অঙ্কন)। শিক্ষাদানের পদ্ধতিটি রিস নিজেই তৈরি করেছিলেন। এগারো বছর ধরে রিস ইন্দোনেশিয়ায় বসবাস করেছিলেন, তিনি তাঁর ট্রেডমার্ক শৈলীতে কাজ চালিয়ে যান। যুদ্ধের আগে তিনি মূলত রূপক এবং চিত্তাকর্ষক চিত্রকর্ম তৈরি করেছিলেন, তবে তাঁর কাজ এখন ক্রমবর্ধমান বিমূর্ত এবং অটো ভ্যান রিস এবং চার্লস আইকের প্রভাব স্পষ্ট। জর্জেস ব্র্যাক এবং পিকাসোও তাঁকে অনুপ্রাণিত করেছিলেন। বিষয়গুলি কৌণিক জ্যামিতিক আকারে স্থাপন করা হয়, তীক্ষ্ণ কালো রেখা (দাগযুক্ত কাচ) দ্বারা একে অপরের থেকে পৃথক করা হয়। বান্দুং সময়কাল আধুনিক কোল ডি প্যারিস শৈলী দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছিল, তারপর কিউবিস্ট শৈলী একটি কঠোর জ্যামিতিক-বিমূর্ত ক্যানভাস বিন্যাসে পরিবর্তিত হয়েছিল। ইন্দোনেশিয়ার অন্যান্য ডাচ চিত্রশিল্পীদের তুলনায় তাঁর শৈলী অত্যন্ত আধুনিক। স্বাভাবিকভাবেই, তাঁর শিষ্যরা এর দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন। তখন পর্যন্ত, ইন্দোনেশিয়ার শিল্পীরা বেশিরভাগই রূপক, অভিব্যক্তিবাদী বা চিত্তাকর্ষক চিত্র আঁকেন। ইন্দোনেশিয়ায় বিমূর্ত আন্দোলন পশ্চিম জাভার বানদুং থেকে উদ্ভূত হয়েছিল। চিত্রশিল্পী এবং প্রভাষক হিসাবে, রিস মুল্ডার 1950-এর দশকে বান্দুং ইনস্টিটিউট অফ টেকনোলজিতে (আই. টি. বি) তাঁর শিক্ষায় বিমূর্ত শিল্প অন্তর্ভুক্ত করতে শুরু করেন, যার ফলে বাট মুচতার, মোচতার আপিন, আহমেদ সাদালি এবং রিতা উইদাগদোর মতো শিল্পীদের একটি নতুন প্রজন্মের জন্ম হয়। রিস মুল্ডারের বেশ কয়েকজন ছাত্র বিখ্যাত শিল্পী হয়ে ওঠেন, যেমন ডাচ শিল্প ইতিহাসবিদ ডাঃ হেলেনা স্প্যানজার্ড বর্ণনা করেছেনঃ "মুল্ডার অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ; তিনি ইন্দোনেশিয়ার কয়েকজন সেরা চিত্রশিল্পীকে শিক্ষিত করেছিলেন।" এ. ডি. পিরোস বি। 1932 আহমদ সাদালি 1924-1987 কিন্তু মুচ্চতার 1930-1993 মোচতার আপিন 1923-1995 পোপো ইস্কান্দার 1927-2000 শ্রীহাদি সোয়েদারসোনো 1931-রিতা উইদাগদো বি। 1939 আধুনিক ইন্দোনেশিয়ান শিল্পের বিকাশে রিস মুল্ডারের প্রভাব বিশাল। তাঁর শৈলী এবং শিল্পের ইতিহাস এবং শিল্পের প্রশংসার মাধ্যমে, ইন্দোনেশিয়ার তরুণ শিল্পীরা পশ্চিমা শৈলী এবং চিন্তার সাথে পরিচিত হন। বান্দুং-এর রক্ষণশীল শিল্প জগতের জন্য, এই শৈলীটি খুব আধুনিক ছিল। আন্তর্জাতিকভাবে আগ্রহী ডাচ এবং ইন্দোনেশীয় অভিজাতরা এই কাজের অত্যন্ত প্রশংসা করেছিলেন এবং আই. টি. বি. বানদুং শিল্পকলার আন্তর্জাতিক উন্নয়নের সাথে তাল মিলিয়ে চলতে আগ্রহী ছিলেন। 1954 সালে রিস মুল্ডার কুন্স্টক্রিং ব্যান্ডুংসে একটি একক প্রদর্শনী করেন। একই বছর 1954 সালে, বান্দুং-এর শিল্প অনুষদের সহকারী শিক্ষক এবং শিক্ষার্থীরা 11 জন চিত্রশিল্পীর জন্য একটি প্রদর্শনীর আয়োজন করেছিলেন, যেখানে একটি ঘন শৈলীতে তাদের পরীক্ষা-নিরীক্ষা প্রদর্শিত হয়েছিল। এই প্রদর্শনীতে আহমদ সাদালি, বাট মুচ্চতার, পোপো ইস্কান্দার এবং কার্টোনো ইয়োধুকুসুমোর কাজগুলি উল্লেখযোগ্য ক্ষোভ ও বিতর্ক সৃষ্টি করেছিল। চিত্রশিল্পী ও শিল্প সমালোচক ত্রিস্নো সুমার্দজো এই কাজগুলিকে "রক্তহীন, আনুষ্ঠানিক, আত্ম-শোষিত, তাদের দেশের বাস্তবতা এবং এর পরিবেশ ও সামাজিক সমস্যাগুলির ভিত্তিতে নয়" বলে নিন্দা করেছেন। এই প্রদর্শনীতেই "পূর্ব বনাম পশ্চিম" বিতর্ক শুরু হয়েছিল, যেমন। ইউরোপীয় রীতিনীতি প্রকাশ করে ইন্দোনেশিয়ার শিল্প মূল্যবোধকে নির্মূল করার জন্য রিস মুল্ডারের সমালোচনা করা। 1958 সালে পশ্চিম নিউ গিনি বিরোধ নামে একটি দ্বন্দ্বের সময় সুকর্ণ নেদারল্যান্ডসের সাথে সমস্ত সম্পর্ক ছিন্ন করেছিলেন কারণ ওলন্দাজরা পাপুয়া নিউ গিনিকে ইন্দোনেশিয়ার কাছে হস্তান্তর করতে অস্বীকার করেছিল। ইন্দোনেশিয়ার ওলন্দাজদের একটি বিকল্প দেওয়া হয়েছিলঃ ইন্দোনেশিয়ার নাগরিকত্ব গ্রহণ করুন অথবা দেশ ছেড়ে চলে যান। রিস মুল্ডার 1959 সালে নেদারল্যান্ডসে ফিরে আসার সিদ্ধান্ত নেন, যা তাঁর ছাত্রদের জন্য অত্যন্ত বেদনাদায়ক ছিল। 1959 সাল থেকে, রিস মুল্ডার তার তিন বোনের সাথে আইজেসেলস্টাইনের আচটারস্লুটে থাকতেন। হল্যান্ডে ফিরে আসা তাঁর পক্ষে কঠিন ছিল। তিনি ডর্ডোগ্নে, স্পেন এবং উত্তর আফ্রিকায় অনেক ভ্রমণ করেছিলেন। তাঁর পরবর্তী কাজগুলিতে মূলত নরম প্যাস্টেল রঙে শহরের দৃশ্য রয়েছে, যা জ্যামিতিক সমতলে নির্মিত এবং কালো কনট্যুর দ্বারা একে অপরের থেকে পৃথক। রিস মুল্ডার 1973 সালে আইজেসেলস্টাইনে মারা যান। তাঁর মৃত্যুর পর 1994 সালে আইজেসেলস্টাইন সিটি মিউজিয়ামে তাঁর কাজের একটি রেট্রোস্পেকটিভ অনুষ্ঠিত হয়। 2009 সালে তাঁর বেশ কয়েকটি চিত্রকর্ম এবং ব্যক্তিগত জিনিসপত্র ইউট্রেখ্টের সেন্ট্রাল মিউজিয়ামে "বিয়ন্ড দ্য ডাচঃ ইন্দোনেশিয়া, দ্য নেদারল্যান্ডস অ্যান্ড দ্য ভিজ্যুয়াল আর্টস ফ্রম 1900 টু প্রেজেন্ট" প্রদর্শনীতে প্রদর্শিত হয়েছিল। সাহিত্য হোল্ট, ক্লেয়ার, আর্ট ইন ইন্দোনেশিয়াঃ কন্টিনিউইটিজ অ্যান্ড চেঞ্জ, 1967 কর্নেল ইউনিভার্সিটি প্রেস, 355 পি. জি. মডার্ন ইন্দোনেশিয়াশ শিল্ডারকুন্স্ট, হেলেনা স্প্যানজার্ড 2003, উইটগেভেরিজ ইউনিপার্স বিয়ন্ড দ্য ডাচ, বৈচিত্র্যময় লেখক 2009, কে. আই. টি প্রকাশক অটো ভ্যান রিস, বৈচিত্র্যময় লেখক 2005, উইটগেভেরিজ ওয়ান্ডার্স চার্লস আইক, কুন্স্টেনার টুসেন ভার্নিউইং এন ট্র্যাডিটি, বৈচিত্র্যময় লেখক 1997, স্টিচিং হিস্টোরিস রিক্স মাস্ট্রিক্ট আর্চিফ উট্রেচটস নিউসব্ল্যাড ফ্যামিলি আর্চিফ ব্রুগম্যান-মুল্ডার আর্টিস্ট এবং রোলফস দম্পতি। দ্য কম্যান্ডারি জেমার্ট, জানুয়ারী 2011 (ডাচ ভাষায়) ডাচ শিল্পী ডাচ পুরুষ চিত্রশিল্পী 20 শতকের ডাচ চিত্রশিল্পী ডাচ অভিবাসীদের ইন্দোনেশিয়ায় আধুনিক চিত্রশিল্পী কিউবিস্ট শিল্পী ডাচ লেখক ইন্দোনেশিয়ার ব্যান্ডুং ইনস্টিটিউট অফ টেকনোলজি আর্টসের একাডেমিক কর্মী ইন্দোনেশিয়ার চিত্রশিল্পী 20 শতকের ডাচ পুরুষ শিল্পীদের উল্লেখ করেছেন।