Ego Geometria Sum
ইগো জিওমেট্রিয়া সাম 1982 থেকে 1983 সালের মধ্যে ব্রিটিশ শিল্পী হেলেন চ্যাডউইক দ্বারা নির্মিত একটি শিল্পকর্ম। কাজটি চ্যাডউইকের অতীতের সাথে সম্পর্কিত বস্তুর আকারে দশটি জ্যামিতিক প্লাইউড কাঠামো নিয়ে গঠিত। শিল্পীর কালো এবং সাদা নগ্ন ফটোগ্রাফের পাশাপাশি বস্তুর সাথে সম্পর্কিত অবস্থানগুলি বস্তুর পৃষ্ঠে মুদ্রিত হয়েছিল। বস্তুগুলি অকাল জন্ম থেকে 30 বছর বয়সে পরিপক্কতা পর্যন্ত বয়সের অগ্রগতিতে শিল্পীর দেহের ভরকে প্রতিনিধিত্ব করে। এই জিনিসগুলির মধ্যে রয়েছে 'ইনকিউবেটর-জন্ম', 'ফন্ট-3 মাস', 'প্রম-10 মাস', 'নৌকা-2 বছর', 'উইগওয়াম-5 বছর', 'বিছানা-6 3/4 বছর', 'পিয়ানো-9 বছর', 'ঘোড়া-11 বছর', 'উচ্চ বিদ্যালয়-13 বছর' এবং 'মূর্তি-15-30 বছর'। চ্যাডউইক কাজটির সর্বজনীনতার অনুমতি দেওয়ার জন্য কাঠামোর কোনও ছবিতে তার মুখ না দেখানোর সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন, যদিও এটি ব্যাপকভাবে আত্মজীবনীমূলক, চ্যাডউইক একটি পৃথক জীবনের বিশৃঙ্খলার মধ্যে সর্বজনীন আইন খুঁজে পেতে চেয়েছিলেন। কাঠামোগুলি সরাসরি গ্যালারির মেঝেতে স্থাপন করা হয়েছিল এবং একটি সর্পিল গঠনে সাজানো হয়েছিল। বস্তুটির চারপাশে তিনদিকে মাংসের রঙিন পর্দা দ্বারা আবদ্ধ একটি স্থান ছিল, যা জ্যামিতিক আকারে অতীতের একটি নাট্য মঞ্চায়নের ইঙ্গিত দেয়। এটি 1983 সালের জুন মাসে সার্পেনটাইন গ্যালারির গ্রুপ প্রদর্শনী 'সামার শো আই'-এ প্রথম প্রদর্শিত হয়েছিল এবং মূলত এর শিরোনাম ছিল 'গ্রোইং পেইনস'। ল্যাটিন শিরোনাম ইগো জিওমট্রিয়া সাম-আমি জ্যামিতি-এর প্রথম প্রদর্শনীর আগেই চ্যাডউইক দ্বারা ধারণা করা হয়েছিল, তবে 1983 সালের নভেম্বরে বেলফাস্টের আর্ট অ্যান্ড রিসার্চ এক্সচেঞ্জে (এ. আর. ই) প্রদর্শিত না হওয়া পর্যন্ত এটি আনুষ্ঠানিকভাবে ব্যবহৃত হয়নি। কাজটি প্রথম প্রদর্শিত হওয়ার অল্প সময়ের মধ্যেই, চ্যাডউইক ফটোগ্রাফার মার্ক পিলকিংটনের সহযোগিতায় ইগো জিওমেট্রিয়া সামঃ দ্য লেবারস নামে দশটি ছবির একটি সিরিজ তৈরি করেছিলেন। প্রতিটি ছবিতে চ্যাডউইককে নগ্ন অবস্থায় ইগো জিওমেট্রিয়া সামের প্রতিটি কাঠামোর সাথে ধরে বা কোনওভাবে যোগাযোগ করতে দেখানো হয়েছে, যা হারকিউলিসের শ্রমের দিকে ইঙ্গিত করে। কাজের পরবর্তী ইনস্টলেশনগুলিতে এই ফটোগ্রাফগুলি গ্যালারির দেয়ালে পর্দার মধ্যে প্রদর্শিত হয়েছিল। পটভূমি এবং ধারণা চ্যাডউইক 1982 সালের গোড়ার দিকে একটি আত্মজীবনীমূলক প্রকল্পের ধারণার প্রতি তার সম্পূর্ণ মনোযোগ দেওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। এটি তার নোটবুকে "বেঁচে থাকার উপায় হিসাবে গৃহীত তীব্রতা এবং নিষ্ঠুরতা থেকে" আমি "কে উদ্ধার করার জন্য ফিরে যাওয়ার ভোগের প্রয়োজন" হিসাবে যা লিখেছিলেন তার প্রতিক্রিয়ায় ছিল। তিনি তার আগের সহযোগিতামূলক প্রকল্পগুলির কারণে তার অনুশীলন থেকে বিচ্ছিন্ন বোধ করার দাবি করেছিলেন। তিনি "উষ্ণ অথচ হারিয়ে যাওয়া স্মৃতির প্রবাহকে স্বাগত জানিয়ে" এর মোকাবিলা করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। এই প্রকল্পের জন্য গবেষণার সময় চ্যাডউইক আর্থার কোয়েস্টলারের বই দ্য স্লিপওয়াকারসঃ এ হিস্ট্রি অফ ম্যান 'স চেঞ্জিং ভিশন অফ দ্য ইউনিভার্স পড়েন। পূর্ববর্তী শিরোনাম, 'ক্রমবর্ধমান ব্যথা' চতুর্থ অংশের তৃতীয় অধ্যায়ের শিরোনাম থেকে উদ্ভূত হয়েছিলঃ দ্য ওয়াটারশেড যা জ্যোতির্বিজ্ঞানী জোহানেস কেপলারের আবিষ্কারগুলি অনুসরণ করে। কাজের উভয় শিরোনামে, চ্যাডউইক কেপলারের মহাবিশ্বের তত্ত্বকে একটি মহাজাগতিক নকশা হিসাবে উল্লেখ করেছিলেন যা ঈশ্বরের দ্বারা তৈরি এবং geometry.The জ্যামিতিক কাঠামোর নীতি দ্বারা পরিচালিত এবং ইগো জ্যামিট্রিয়া সামের সর্পিল গঠন এই বিশ্ব দৃষ্টিভঙ্গি দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল। দশটি কাঠামো ব্যবহার করা হয়েছিল কারণ পিথাগোরীয় সংখ্যাগত সামঞ্জস্যের তত্ত্বে দশ নম্বরটিকে পবিত্র বলে মনে করা হয়। চ্যাডউইক লিখেছেন, "জ্যামিতি যদি চিরন্তন এবং সঠিক সত্যের একটি অভিব্যক্তি হয়. তাহলে গাণিতিক সামঞ্জস্যের এই মডেলটিকে অনুভূতি এবং স্মৃতির একটি কবিতার সাথে মিশ্রিত করা যাক যাতে অতীতের আবেগ এবং আকাঙ্ক্ষার বিভেদকে পুনরায় গঠিত নিরপেক্ষতার মধ্যে উন্নত করা যায়।" এই কাজের সাথে সমালোচনামূলক অভ্যর্থনা চ্যাডউইক অতীতের ট্রমা থেকে অহংকারকে মুক্ত করতে চেয়েছিলেন। এই ধারণাটি চ্যাডউইকের পরবর্তী কাজ, দ্য ওভাল কোর্টে অব্যাহত ছিল যেখানে অহংকার দ্রবীভূত হয়। ইগো জিওমেট্রিয়া সাম ইতিবাচক সমালোচনামূলক প্রতিক্রিয়া পেয়েছিল এবং 1983 থেকে 1985 সালের মধ্যে ব্যাপকভাবে প্রদর্শিত হয়েছিল। এই কাজের সাফল্য একজন শিল্পী হিসাবে চ্যাডউইকের জন্য একটি সন্ধিক্ষণ চিহ্নিত করে এবং তিনি সমসাময়িক ব্রিটিশ শিল্প জগতে দৃঢ়ভাবে প্রতিষ্ঠিত হন। শিল্প 1983 ভাস্কর্যের উল্লেখ হেলেন চ্যাডউইকের কাজ নারীবাদী শিল্প ইনস্টলেশন আর্ট স্ব-প্রতিকৃতি