Jean Vigoureux
জিন হেনরি ভিগোউরিউক্স (21শে ডিসেম্বর, 1907-30শে মার্চ, 1986) একজন ফরাসি বংশোদ্ভূত শিল্পী ছিলেন যিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের নাগরিক হয়েছিলেন। তিনি দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের পূর্ববর্তী প্যারিস এবং ফরাসি ইন্দোচীন, যেখানে তাঁর মা জন্মগ্রহণ করেছিলেন এবং যেখানে তিনি একজন যুবক হিসাবে ভ্রমণ করেছিলেন, সেখানে দৈনন্দিন জীবনের অশ্লীল, অটল, রাজনৈতিকভাবে উস্কানিমূলক চিত্রের জন্য সবচেয়ে বেশি পরিচিত ছিলেন। তিনি ফরাসি ভাস্কর ফার্নান্ড ফনসাগ্রিভের প্রথমজাত পুত্র এবং বিখ্যাত ফটোগ্রাফার ফার্নান্ড ফনসাগ্রিভের বড় ভাই ছিলেন। ফ্রান্সে প্রাথমিক জীবন জিন ভিগোউরিউক্স প্যারিসে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। তাঁর বাবা-মা ছিলেন ফরাসি ভাস্কর (1884 সালের 4ঠা এপ্রিল ফ্রান্সের অ্যাভালনে জন্মগ্রহণ করেন) এবং জিন লিস মেরি এমা ফনসাগ্রিভস (1887 সালে ভিয়েতনামের সাইগনে জন্মগ্রহণ করেন), একজন গায়ক এবং পিয়ানোবাদক। পিয়ের এবং জিন 1907 সালের 17ই অক্টোবর বিয়ে করেন; দুই মাস পরে জিন জন্মগ্রহণ করেন। তাদের আরও দুটি সন্তান ছিল, ফার্নান্ড (জন্ম জুন 8,1910) এবং মেডেলিন (জন্ম আনুমানিক 1914)। পিয়ের 1914 থেকে 1918 সাল পর্যন্ত প্রথম বিশ্বযুদ্ধে ফরাসি সেনাবাহিনীতে দায়িত্ব পালন করেন এবং সম্মানজনক উল্লেখ সহ ক্রোইক্স ডি গুয়েরে লাভ করেন। যুদ্ধের পর, ফরাসি রাষ্ট্র তাঁকে ফ্রান্সের বিভিন্ন স্থানে যুদ্ধের স্মৃতিসৌধ নির্মাণের জন্য নিযুক্ত করে। তিনি ন্যাশনাল সোসাইটি অফ ফাইন আর্টস (1920-1922) এবং স্যালন ডেস টুইলেরিস (1923-1934)-এও প্রদর্শনী করেন। তিনি ন্যাশনাল স্কুল অফ ফাইন আর্টস অফ ডিজনের (1935-1942) পরিচালক হন এবং 1936 সালে নাইট অফ দ্য লিজিয়ন অফ অনার হন। 1922 সালের 5ই জুলাই জ্যনের 14 বছর বয়সে তার বাবা-মায়ের বিবাহবিচ্ছেদ হয়। পিয়ের পরবর্তীকালে বিয়ে করেন (30শে এপ্রিল, 1924) এবং বিবাহবিচ্ছেদ করেন (20শে অক্টোবর, 1926) ইভোন স্টার্ন। জিন এডগার অ্যালেম্যান নামে একজন টেনরকে বিয়ে করেছিলেন। যদিও জিন ভিগুরেক্স নামটি ধরে রেখেছিলেন, ফার্নান্ড এবং মেডেলিন তাদের মায়ের প্রথম নাম, ফনসাগ্রাইভস গ্রহণ করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। সামরিক বাধ্যতামূলক নিয়োগের কারণে, জিনকে এক বছরের জন্য ফরাসি সেনাবাহিনীতে কাজ করতে হয়েছিল (c. 1927-1929)। পরের বছর ফরাসি ইন্দোচিনায় ফরাসি সেনাবাহিনীর সাথে ছিল। এই সিদ্ধান্তটি পরে 1941 সালের মে মাসে সান ফ্রান্সিসকোর ইউনাইটেড আমেরিকান আর্টিস্ট গ্যালারিতে অনুষ্ঠিত একটি অনুষ্ঠানের পর্যালোচনায় বর্ণনা করা হয়েছিল; "এই প্রত্যয় এবং আপোষহীন সাহস ব্যক্তিগত অভিজ্ঞতার মাধ্যমে 33 বছর বয়সী এই শিল্পীর কাছে এসেছে যার মধ্যে ফরাসি (এবং ইংরেজি) সাম্রাজ্যবাদের কাজকর্ম সম্পর্কে প্রথম হাতের জ্ঞান অন্তর্ভুক্ত রয়েছে যখন তিনি স্বেচ্ছায় ফরাসি ইন্দো-চীন সফর করতে সক্ষম হওয়ার জন্য ফরাসি সেনাবাহিনীতে বাধ্যতামূলক সামরিক প্রশিক্ষণের সময়কাল আরও এক বছর বাড়িয়েছিলেন।" জিন এবং তার বাবা দুজনেই 1933 সালে ডিজনের স্যালন ডি ল 'এসরে কাজ প্রদর্শন করেছিলেন, যেখানে জিনের কাজের মধ্যে তার চিত্রকর্ম লা বুলানজেরি অন্তর্ভুক্ত ছিল। প্যারিসের সাময়িকী কোমোডিয়া এটিকে "অকপট এবং ব্যক্তিগত প্রতিভার" একজন তরুণ চিত্রশিল্পীর জন্য একটি আশাব্যঞ্জক আত্মপ্রকাশ বলে অভিহিত করেছে। জিন প্যারিসের স্যালন ডেস টুইলেরিস এবং স্যালন ডেস ইন্ডিপেন্ডেন্টস-এও প্রদর্শনী করেছিলেন। জিন সম্ভবত ফ্রান্সে তাঁর ভবিষ্যৎ স্ত্রী ফ্যানি জি. ভার্নুমের সাথে দেখা করেছিলেন, যেখানে তিনি তাঁর জীবন নিয়ে গবেষণা করেছিলেন এবং প্যারিস বিশ্ববিদ্যালয়ের ফ্যাকাল্টি অফ লেটারসে জমা দেওয়া একটি ডক্টরাল থিসিস লিখেছিলেন, যা 1936 সালে আন ফিলোসফ কসমোপোলাইট ডু এক্সভিআইআইলে স্লেকেল, লে শেভালিয়ার ডি চ্যাস্টেলাক্স (প্যারিসঃ লাইব্রেরি রডস্টাইন) নামে প্রকাশিত হয়েছিল। 1937 সালের কিছু সময় পরে, জিন এবং ফ্যানি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ছিলেন এবং নিউইয়র্কে প্রাপ্ত বিবাহের লাইসেন্স নিয়ে বিয়ে করেছিলেন। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে কর্মজীবন 1930-এর দশকের শেষের দিকে জিন এবং ফ্যানি ক্যালিফোর্নিয়ায় বসবাস করতে দেখেন। তিনি ইউনিভার্সিটি অফ সাউদার্ন ক্যালিফোর্নিয়ার সঙ্গীতের অধ্যাপক ছিলেন। জিন হলিউডের আরকেও স্টুডিওতে কাজ করতেন। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে জিনের প্রথম গ্যালারি শো ছিল 1938 সালের মে মাসে হলিউডের চেলসি গ্যালারিতে। দ্য লস অ্যাঞ্জেলেস টাইমস লিখেছেঃ "যে চিত্রকর্মগুলি তৃতীয় মাত্রাকে জোরালোভাবে তুলে ধরে, সেগুলি ইচ্ছাকৃতভাবে 'সর্বহারা' ধরনের, শ্রমিক এবং তাদের পরিবারের মূর্তিগুলি তাদের ব্যর্থ জীবনের ধারণাটি প্রকাশ করার জন্য বিষণ্ণ রঙে আঁকা। এই অঙ্কনগুলি, যা ইন্দো-চীনে ফরাসি আধিকারিকদের প্রতি সাম্রাজ্যবাদবিরোধী প্রবণতা দেখায়, প্রমাণ করে যে ভিগুরেক্স একজন দক্ষ খসড়া প্রস্তুতকারী এবং একজন উল্লেখযোগ্য এবং শ্রমসাধ্য ডিজাইনার। দ্য হলিউড সিটিজেন-নিউজ লিখেছেঃ "মৌলিকতার দৃষ্টিকোণ থেকে, জিন Vigoureux.go-এর তেল শ্রেষ্ঠত্বের দিকে অনেক দূরে। তিনি অসাধারণ রঙ এবং স্বরের একটি সীমিত পরিসরে দৃঢ়ভাবে, দুর্বলভাবে আঁকেন। ফরাসি ভাষার সংবাদপত্র লে কুরিয়ার ফ্রাঙ্কাইস লিখেছে (ফরাসি থেকে অনুবাদ করা হয়েছে): "অতীতের চেয়ে বেশি ভবিষ্যতের একজন তরুণ ফরাসি চিত্রশিল্পীর কাজের প্রশংসা করার সুযোগ আমাদের খুব কমই দেওয়া হয়। মিঃ জিন ভিগোউরিউক্স আমাদের এই সুযোগ দিয়েছেন। তাঁর সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য কাজগুলি হল, আমাদের মতে, ইন্দো-চীন সম্পর্কিত চারটি চিত্রঃ দ্য অ্যারোয়ো; দ্য অ্যানামাইট ফার্ম; অ্যানামিজ ওয়ার্কার্স; আংকরের ধ্বংসাবশেষ। 1938 সালের নভেম্বরে, পাসাদেনাতে কিয়েভিটস গ্যালারিতে ভিগুরেউক্সের একটি প্রদর্শনী হয়েছিল। পাসাদেনা স্টার-নিউজে জুলস কিয়েভিটস তাঁর কাজকে "আধুনিক, কিন্তু উন্মাদ নয়" বলে বর্ণনা করেছেন। রঙিন, যদিও নমনীয়, রূপালী ধূসর প্রধান। তাঁর বিষয়গুলি বাস্তব জীবন থেকে বেছে নেওয়া হয় এবং তিনি 'ইসম' মেনে চলেন না বা কোনও 'স্কুল' অনুসরণ করেন না। সান মেরিনো ট্রিবিউন লিখেছেঃ আঠারোটি তৈলচিত্রের প্রদর্শনীতে অনস্বীকার্য আগ্রহের একটি নোট রয়েছে এবং এখন কিয়েভিটস Galleries.The আগ্রহের প্রদর্শনীতে প্রদর্শিত অনেক অঙ্কন দ্বিগুণ, প্রথমত, এটি আমাদের একটি ধারণা দেয় যে আটলান্টিকের অন্যদিকে তরুণ শিল্পী কী অনুভব করেছেন এবং দ্বিতীয়ত, এটি কীভাবে প্রকাশ এবং উপস্থাপিত হয়। বর্তমান বিদ্যমান পরিস্থিতি স্বাভাবিকভাবেই শিল্পীকে দৃঢ়ভাবে প্রভাবিত করেছে। ফ্রান্স থেকে তাঁর সঙ্গে আনা পনেরোটি চিত্রকর্ম প্রাকৃতিক দৃশ্য, শহর বা মানুষের সৌন্দর্য নিয়ে নয়, বরং মানবতার বর্তমান সংগ্রামে প্রবেশ করে, যা প্রতিটি পদক্ষেপে ফ্রান্সের জনগণের মুখোমুখি হচ্ছে। এটি রাস্তায়, তাদের দোকানে এবং তাদের বাড়িতে লোকেদের চিত্রিত করে। তাঁর চিত্রকর্মগুলি এখনকার মতো মানুষের সঙ্গে সম্পর্কিত। এটা আর কিভাবে হতে পারে যে, এই পর্যবেক্ষণগুলি একটি নিম্ন কী-তে প্রকাশ করা হয়? এটা আর কিভাবে হতে পারে যে, কেবলমাত্র একটি আনন্দের নোট বা উল্লাসের একটি বিষয় প্রবেশ করে? শিল্পী এই সময়ের প্রতি সত্যবাদী হতে পারতেন না, যখন এই দিনের মহান ঘটনাগুলি এতটাই প্রভাব বিস্তার করে। কিন্তু তাঁর প্রতিটি রচনায় একটি নিজস্ব সৌন্দর্য রয়েছে, একটি সাধারণ প্যালেটে উপস্থাপিত একটি সৌন্দর্য, যেখানে রূপালী ধূসর গভীর উষ্ণ রঙের বিন্যাসের পরিপূরক। ফ্রান্স ছাড়ার পর, artist.went ইন্দো-চীনে চলে যায়। দৃশ্যপটের পরিবর্তন কীভাবে তাঁর প্যালেটকে প্রভাবিত করেছিল তা দেখতে আকর্ষণীয়। সেখান থেকে তাঁর দুটি রচনা, দ্য হোম অফ দ্য রিভার [রিভার হোম, সাইগন] এবং ইন্দো-চায়না ফার্মার-এ তাঁর সঠিক অঙ্কন এবং রচনার সঙ্গে আলো তাঁর ক্যানভাসে প্রবেশ করছে। এছাড়াও অনেকগুলি কলম অঙ্কন, বিস্ময়কর পর্যবেক্ষণ, শ্রমসাধ্য সম্পাদন, রচনার জন্য একটি ব্যতিক্রমী উপহার তাদের সকলের মধ্যে বিরাজ করে। "কিয়েভিটস গ্যালারিতে প্রদর্শিত আঠারোটি তৈলচিত্রঃ 1939 সালে সান ফ্রান্সিসকোতে গোল্ডেন গেট আন্তর্জাতিক প্রদর্শনীতে প্রদর্শিত ভিগোউরাক্স সান ফ্রান্সিসকোতে পরবর্তী একটি প্রদর্শনী 16ই নভেম্বর থেকে 6ই ডিসেম্বর, 1940 পর্যন্ত ক্যালিফোর্নিয়া প্যালেস অফ দ্য লিজিয়ন অফ অনারে প্রদর্শিত হয়েছিল। সান ফ্রান্সিসকো পরীক্ষক লিখেছেন যে ভিগুরেক্সের "ফরাসি এবং ইন্দো-চীন দৈনন্দিন জীবনের চিত্রগুলি বিশদভাবে জটিল, এবং তারা এই আশায় অত্যধিক নিষ্ঠুরতা অতিক্রম করতে দেয় যে এটি গভীর, সহজ অনুভূতির ইঙ্গিত দেবে।" ভিগুরেক্স 1941 সালের জানুয়ারি থেকে শিকাগো বিশ্ববিদ্যালয়ের রেনেসাঁ সোসাইটি দ্বারা আয়োজিত একটি প্রদর্শনীর আয়োজন করেছিল। ঘোষণা থেকেঃ "শিকাগো বিশ্ববিদ্যালয়ের গুডস্পিড গ্যালারিতে প্রদর্শিত কাজগুলির মধ্যে রয়েছে প্যারিসের দৈনন্দিন জীবনের আকর্ষণীয়, কিছুটা ব্যঙ্গাত্মক উপায়ে দৃশ্যে চিত্রিত একাধিক কলম অঙ্কন এবং আরও বেশ কয়েকটি সাম্প্রতিক তৈলচিত্র যেখানে শিল্পী রঙের কিছু সমস্যা সমাধান করার চেষ্টা করেছেন, যদিও অঙ্কনগুলি আগের অঙ্কনের আকর্ষণীয় পদ্ধতিতে অব্যাহত রয়েছে।" ফরাসি ইন্দোচিনার অঙ্কন ইন্দোচিনায় নিযুক্ত ফরাসি সেনাবাহিনীতে থাকাকালীন, ফরাসি ঔপনিবেশিক সাম্রাজ্যের প্রয়োগকারী হিসাবে জিনের ভূমিকা ছিল, তবে পরিস্থিতি সম্পর্কে তাঁর অনুভূতি তাঁর ব্যক্তিগত অভিজ্ঞতা এবং পর্যবেক্ষণের উপর ভিত্তি করে অঙ্কনে প্রকাশ করা হয়েছে, যা ইন্দো-চীনে ফরাসি আধিকারিকদের প্রতি সাম্রাজ্যবাদবিরোধী প্রবণতা দেখায়। 'লোডিং প্রিসিয়াস উড "-এ দেখানো হয়েছে যে শ্রমিকরা একটি খোলা রেল গাড়িতে একটি বিশাল কাঠ বেঁধে রাখছে, যা এই বনগুলি থেকে কাটা রেলপথের বন্ধনের উপর বিশ্রাম নিয়ে রেলপথের ট্র্যাকগুলিতে চড়বে, যেমন পামেলা ডি. ম্যাকএলউই' ফরেস্ট আর গোল্ডঃ ট্রি, পিপল, অ্যান্ড এনভায়রনমেন্টাল রুল ইন ভিয়েতনাম"-এ বর্ণনা করেছেন। "তবুও এই 'মূল্যবান কাঠ' স্থানীয় জনগণের দ্বারা ব্যবহার করা হত না, কারণ 'সংরক্ষিত বনাঞ্চলে' সেরা এবং সবচেয়ে মূল্যবান কাঠ পাওয়া যেত। এবং বেসরকারী 'আইডি1' দ্বারা জনসাধারণের নিলামের জন্য বিক্রি করা কাঠের অধিকার ঔপনিবেশিক 'আইডি2' রিজার্ভগুলিতে যাওয়া কর রাজস্ব বেশিরভাগ প্রধান যোগাযোগ পথের (নদী, সমুদ্র সৈকত, রাস্তা, খাল, রেলপথ) কাছাকাছি উদ্বোধন করা হয়েছিল। ভিগুরেউক্সের ফ্লোটিং মাহোগানির অঙ্কনে, নদীর নিচে ভাসমান হওয়ার জন্য খুব বড় গাছ কাটার অনুশীলন চিত্রিত করা হয়েছে। জঙ্গল লাম্বার ইয়ার্ডে, স্থানীয় শ্রমিকদের দ্বারা একটি বড় কাঠের টুকরো কাটা হয়েছে, ডানদিকে সুন্দরভাবে কাটা কাঠের স্তূপ করা হয়েছে। রাবার প্লান্টেশনে, একজন ফরাসি তত্ত্বাবধায়ক একটি ঘোড়ার উপর বসে, তার পিঠে একটি শটগান বাঁধা এবং তার কোমরের চারপাশে গোলাবারুদের রাউন্ড, যখন তিনি একটি রাবার বাগানের শ্রমিকদের তদারকি করেন। "তামাক, কফি, রাবার ইত্যাদি সহ মালিকদের জন্য প্রচুর মুনাফা অর্জনকারী অন্যান্য পণ্যগুলি বিশাল বাগানে চাষ করা হত।" কখনও কখনও ভিগুরেউক্স তার অঙ্কনের মধ্যে চিহ্ন, সংবাদপত্র এবং পোস্টারগুলিতে শব্দ ব্যবহার করেন। আফিম ডেন-এ, দেওয়ালের সাইনবোর্ডে লেখা আছেঃ "রেজি ফ্রঁসেজ ছাড়া অন্য কোনও আফিম ধূমপান করা নিষিদ্ধ, যা একমাত্র আসল চান্দু তৈরি করে", নেগ্রিয়ার দ্বারা "কাস্টমস এবং নিষ্ঠুরতার কার্যালয়"-এর জন্য স্বাক্ষরিত (একটি শব্দ যার অর্থ ক্রীতদাস বা দাস ব্যবসায়ী)। যদিও আফিমের ব্যবসা নিষিদ্ধ করা হয়েছিল, ফ্রান্সের একমাত্র বিদ্যমান তামাকের একচেটিয়া অধিকার আসলে রেজি কোম্পানি দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল, যা লা সোসাইটি দে লা রেজি কো-ইন্টারেস্টি ডেস ট্যাবাক্স দে ল এম্পায়ার অটোমান হিসাবে কাজ করে। এই তামাক কোম্পানিটি সরকার নিজেই পরিচালনা করত। সাইনবোর্ডটি ইঙ্গিত করে যে ফরাসি সরকার আফিম বাণিজ্যের দায়িত্বে ছিল। রাস্তার দৃশ্যে, দেওয়ালে একটি পোস্টারে "শিল্পপতি এবং ব্যাংকারদের জন্য স্ট্রংবক্স"-এর বিজ্ঞাপন দেওয়া হয়েছে। একজন খালি পায়ে লোক তার পুরুষ যাত্রীকে রাস্তায় রিকশায় করে নিয়ে যায়। বুর্জোয়া সংবাদপত্র লে বোরেমু, যার সাবটাইটেল হল অর্গান অফ দ্য প্লুটোক্র্যাসি, নিয়ে একটি অল্পবয়সি ছেলে রাস্তায় দৌড়াদৌড়ি করছে। শিরোনামে লেখা আছে, "শ্রমিকদের অনমনীয় মনোভাব কর্তাদের অসন্তোষ জাগিয়ে তোলে।" পিছনের দেয়ালে একটি সাইনবোর্ডে লেখা আছেঃ "বিক্রি করুন। নিলামে আসবাবপত্র ও রিয়েল এস্টেট। একটি খড়ের কুঁড়েঘর মাত্র 12 প্রজন্মের জন্য ছিল। একটি কাঠের বাঙ্কার। তিন পা ম্যাট। একটি নিচু হোল্ড। একটি কে-কুয়ান। দুটো টুপি। শঙ্কুযুক্ত, যার মধ্যে একটি হল কাঠ। এক বস্তা চাল। সামরিক প্যান্ট ইত্যাদি। ইত্যাদি। ট্যাক্স এন্ট্রি "। দ্য রুইন্স অফ আঙ্কোর-এ, ফরাসি সৈন্যদের একটি দল একটি তরুণ কম্বোডিয়ান মেয়েকে তাদের সাথে ছবিতে পোজ দেওয়ার চেষ্টা করে। খ্মের সাম্রাজ্যের পুরনো ধ্বংসাবশেষের বেশ কয়েকটি স্থান ফরাসি সুরক্ষিত কম্বোডিয়ায় ছিল। এর মধ্যে আঙ্কোর ওয়াট ছিল সবচেয়ে বড়। একটি অভিন্ন বুদ্ধকে (তবে একটি ছোট স্কেলে) ভিগোউরিউক্সের আঁকা ছবিতে দেখা যায়, যেখানে একজন উপবিষ্ট বুদ্ধকে ভাঙা বাহুতে দেখা যায়। এশিয়া ম্যাগাজিন তাদের 1940 সালের ডিসেম্বর সংখ্যায় ভিগুরেক্সের চারটি কলম-ও-কালি অঙ্কন ("জলরঙ" হিসাবে বর্ণিত) প্রকাশ করেছেঃ মার্কেটপ্লেস (সাইগন), লোডিং প্রিসিয়াস উড, সাউদার্ন ইন্দোচীনঃ রাইস ফিল্ডস এবং স্যুপ ভেন্ডর। 1942 সালে লস অ্যাঞ্জেলেসের প্ল্যান্টিন প্রেস টুয়েন্টি-এইট ড্রয়িংস অফ প্যারিস প্রকাশ করে, যা দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের প্রাক্কালে ফরাসি রাজধানীতে দৈনন্দিন জীবনকে চিত্রিত করে ভিগোউরিউক্সের অঙ্কনের একটি সীমিত সংস্করণের পোর্টফোলিও (300 কপি)। ইলিয়ট পলের বইটির ভূমিকা থেকেঃ জিন ভিগোউরিউক্সের কাজটি একটি জাতির আত্মাকে চিত্রিত করে, যুদ্ধের ধাক্কায় নয়, বরং যুদ্ধের পদ্ধতির মেঘের নিচে অবিচ্ছিন্ন আশঙ্কায় বসবাস করে। প্যারিসবাসীরা জানত যে তাদের দেশ আক্রমণ করা হবে এবং এটি বিশ্বাসঘাতক ও শত্রুদের দ্বারা মধুচক্রিত। তারা জানত যে তাদের মিত্র ইংল্যান্ড তাদের মতোই খারাপভাবে সজ্জিত ছিল। দুর্নীতিগ্রস্ত রাজনীতিবিদ এবং একটি দুর্নীতিগ্রস্ত সংবাদমাধ্যম তাদের মিথ্যা নিরাপত্তায় ঠেলে দেওয়ার চেষ্টা করছিল। তবুও তাঁরা জীবনকে আঁকড়ে ধরেছিলেন, যেমনটা তাঁরা জানতেন এবং তাঁদের পূর্বপুরুষরাও জানতেন। তারা পুরোপুরি বিশ্বাস করতে পারেনি যে ফ্রান্স চলে যাবে। লুটপাট ও শিকার হওয়া, নাৎসি পুতুল দ্বারা শাসিত এবং নাৎসি বেয়নেটদের ক্রমাগত হুমকির মধ্যে বসবাস করা, প্যারিসিয়ানরা এখনও বিশ্বাস করে না যে তাদের দেশ এবং তাদের সভ্যতা আর নেই। পল আরও আশাব্যঞ্জক নোট দিয়ে শেষ করেন, এই বলে যে অঙ্কনগুলি "একটি আশ্বাস বহন করে যে শত্রু-নিয়ন্ত্রিত প্রচার সত্ত্বেও, ফরাসিরা তাদের সততা হারায়নি, বরং কেবল পরিচিত এবং শোনার সুযোগ হারিয়েছে। ভিগুরেউক্সের অঙ্কনগুলি সেগুলি জানতে সাহায্য করে। তাঁর কৌশলটি তাঁর বাবা, ডিজোনের ইকোলে ডেস বিউক্স আর্টসের পরিচালক, তাঁকে যে শব্দ প্রশিক্ষণ দিয়েছিলেন এবং জীবনের জন্য একটি কৌতূহলী উদ্দীপনা থেকে উদ্ভূত হয়েছিল। "তাঁর ফরাসি ইন্দোচীন চিত্রের মতো, শব্দগুলি চিত্রগুলিতে উপস্থিত হয়, যা তাদের ব্যঙ্গাত্মক এবং রাজনৈতিক অভিপ্রায়কে চালিত করে। নং-এ। 5, ক্যাফে, একজন লোক উচ্চ শ্রেণীর জন্য একটি কাগজে খেলাধুলার পাতা পড়ছে, লে বোরেমু, যা "আর্মামেন্ট রেস"-এর বিজয়ী ঘোষণা করে-"অ্যাডলফ পিগ" এবং "বেনিটো পিগ" (অ্যাডলফ হিটলার এবং বেনিটো মুসোলিনির কথা উল্লেখ করে), যেখানে জাপানিরা তৃতীয় স্থানে রয়েছে। আন্দ্রে ম্যালরাক্সের উপন্যাস লা কন্ডিশন হিউমেইন (ইংরেজি শিরোনামঃ মানুষের ভাগ্য) টেবিলে বসে আছে। দৃশ্যের কেন্দ্রে থাকা যুবকটি লিখেছেন, "পুরনো প্রজন্ম আমাদের জন্য যে ঐতিহ্য রেখে গেছে তা সত্যিই একটি বড় উপহাস। যাইহোক, প্রতিটি যুদ্ধ পিছনের দিকে দুর্দান্ত লাথি দিয়ে অগ্রগতিকে এগিয়ে নিয়ে যায়, আমরা বুঝতে পারি। নং-এ। 6, বিরোধী, একজন যুবতী মহিলা হিউম্যান প্রগ্রেস নামে একটি সংবাদপত্রকে ধরে রাখে যার শিরোনাম, "আসুন আমরা বৃদ্ধদের তাদের অদ্ভুত এবং পুরানো অভিজ্ঞতার সাথে পরাস্ত করি!" নং-এ। 16, সাবওয়ে, পিছনের দেওয়ালে সংবাদপত্র রয়েছে। নাৎসি স্বস্তিকরা দ্য বিউগল অফ দ্য ফিয়ারি ক্রসের উভয় পাশে বুকএন্ড করে। এর নীচে লে মাটিন রয়েছে, যার উভয় পাশে একটি স্বস্তিকা এবং উপশিরোনাম 'এ বট জার্নাল "মুদ্রিত রয়েছে। টোকেন বুথের কাছে, একটি যাত্রার মূল্য তালিকা "নির্বাচনের আগে"-এর তুলনায় "নির্বাচনের পরে" উল্লেখযোগ্যভাবে বেশি। মূল্য তালিকার নীচে, "দ্য নেক্সট টাইম" পাঁচ ফ্রাঙ্কের সর্বোচ্চ মূল্য নির্দেশ করে। নং-এ। 23, সাইডেওয়াক ক্যাফে, একজন লোক লে বোরেমু পড়ছে। একদিকে লেখা আছে, "জার্মানি আমাদের প্রস্তুত করবে।" অন্যদিকেঃ "গণহত্যা, ধ্বংস, ঘৃণ্য আতঙ্ক-এটাই যুদ্ধ"। আরেকজন ব্যক্তি ইংরেজিতে একটি সংবাদপত্র পড়ছেন, যার শিরোনাম, "দ্য সেজান এক্সিবিশন ইন নিউ ইয়র্ক মেট আ গ্রেট সাকসেস"। #25-এ, রাস্তার দৃশ্যে, অঙ্কনের মাঝখানে একটি দোকান "ফিউনারাল সার্ভিসেস"-এর বিজ্ঞাপন দেয়। যদিও সামনের দিকে বেশ কয়েকটি পোস্টারে স্ট্যান্ডার্ড ফিউনারিয়াল ঘোড়া টানা গাড়ির বিজ্ঞাপন দেওয়া হয়েছে, একটি বিশিষ্ট বিজ্ঞাপনে একটি ট্যাঙ্কের ছবি সহ একটি "বিশেষ দাফন" রয়েছে। এবং একটু বিদ্রুপাত্মক হাস্যরসের মধ্যে "স্থির মূল্য" শব্দ সহ একটি হুইলবারোর ছবি রয়েছে। সিনেমা থিয়েটারের বৈশিষ্ট্যযুক্ত চলচ্চিত্র হল "কো ভাদিস সাতানাস", ল্যাটিন ভাষায় "আপনি কোথায় যাচ্ছেন, প্রতিদ্বন্দ্বী?" #27, বইয়ের দোকানে, বইপ্রেমীরা ছোট দোকানে ভিড় করে। মুখে পাইপ থাকা এক ব্যক্তি হোমার ইভান্সের ফ্র্যাকাস ইন বেভারলি হিলস নামে একটি বই বহন করেন, যা টুয়েন্টি-এইট ড্রয়িংসের ভূমিকার লেখক এলিয়ট পলের লেখা প্রকৃত গোয়েন্দা উপন্যাসের একটি সিরিজের একটি কৌতুকপূর্ণ সম্মতি, যেখানে প্রধান গোয়েন্দার নাম হোমার ইভান্স, ফ্র্যাকাস ইন দ্য ফুটিলসঃ এ হোমার ইভান্স ওয়েস্টার্ন মার্ডার মিস্ট্রি অ্যান্ড ওপেন স্পেস অ্যাডভেঞ্চার (র্যান্ডম হাউস, 1940) সহ। বইয়ের দোকানের পিছনের লোকটি বাম দিকে U.S.S.R এবং ডানদিকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সহ একটি মানচিত্র ধরে আছে, যার বাম দিকে বড় ব্লক অক্ষরে "টর্পেডোড ওশান" নির্দেশিত রয়েছে। লে বোরেমু-এর একটি নতুন উপশিরোনাম রয়েছেঃ "দ্য ডেইলি অর্গানাইজড লাই"। বাঁদিকে, পূর্ণ দাড়ি সহ টুপি পরা চশমা পরা এক ব্যক্তি অ্যাডলফ হিটলারের লেখা মাইন ক্যাম্পফ পড়ছেন কিন্তু বইটি উল্টো দিকে রয়েছে এবং লেখকের নাম অ্যাডলফ শোয়েন ("শূকর"-এর জন্য জার্মান)। আন্দ্রে মালরাক্সের লা কন্ডিশন হিউমেইন (ইংরেজি শিরোনামঃ ম্যান 'স ফেইট) টেবিলে বিশিষ্টভাবে বসে আছে। নাৎসি-অধিকৃত ফ্রান্সে পড়া, বিতরণ বা বিক্রি নিষিদ্ধ লেখকদের অটো অ্যাবেটজ কালো তালিকাভুক্তির লক্ষ্য ছিল ম্যালরাক্স। বইটি থেকে ভিগুরেউক্সের দুটি অঙ্কন 1941 সালের জানুয়ারিতে দ্য ক্লিপার ম্যাগাজিনে প্রকাশিত হয়েছিল, যেখানে লেখা ছিল যে তারা "নাৎসি নিপীড়নের আগেই ফরাসি শ্রমিক শ্রেণীর শোচনীয় অবস্থা চিত্রিত করার অভিপ্রায় নিয়ে প্যারিসের উপর একটি সিরিজের অংশ ছিল। বিরোধীতা একটি ভাল উদাহরণ যে কীভাবে ভিগুরেউক্স আমাদের সময়ের দ্বন্দ্বকে সেখানে বসবাসকারী মানুষের বিপরীতে দেখায়। তিনি তাদের সমাজের মিথ্যা রীতিনীতির বিরুদ্ধে সর্বত্র তরুণদের সংগ্রামকে ব্যক্তিগতকৃত করেন, একটি অল্পবয়সী দম্পতির মুদি দোকান থেকে ফিরে আসার এবং সাহসিকতার সাথে একজন ধনী বৃদ্ধ পুরুষ ও মহিলার উপহাসের মুখোমুখি হওয়ার এই তীক্ষ্ণ দৃশ্যে। 14ই মার্চ থেকে 5ই এপ্রিল, 1941 সালে লস অ্যাঞ্জেলেসে রেমন্ড অ্যান্ড রেমন্ড গ্যালারিতে ভিগুরেউক্স এই শিল্পকর্মগুলি প্রদর্শন করেন। দ্য লস অ্যাঞ্জেলেস টাইমস লিখেছেঃ "সাধারণ ব্যক্তিরা দৈনন্দিন অস্তিত্বের ক্লান্তিকর রুটিনগুলির মধ্য দিয়ে যাওয়ার সময় দেখানো হয় যা জিন Vigoureux.He-এর বিষয় যা ব্যক্তিদের এমনভাবে হাস্যকর বলে মনে করে যা প্রায়শই তাকে ব্যঙ্গচিত্র আঁকার সময় ইঙ্গিত করতে প্ররোচিত করে। সে তার কৌশলে সূক্ষ্ম, সুযোগের কাছে কিছুই ছাড়ে না, এবং দেখে যে সবকিছু ক্ষুদ্রতম বিবরণে বলা হয়েছে। 1942 সালের 31শে জানুয়ারি থেকে 1942 সালের 17ই ফেব্রুয়ারি পর্যন্ত হলিউডের আমেরিকান কনটেম্পোরারি গ্যালারিতে তাঁর একটি প্রদর্শনী ছিল। গ্যালারির পুস্তিকা থেকেঃ "তাঁর স্বদেশী, মহান ঔপন্যাসিক আন্দ্রে ম্যালরাক্সের মতো, জিন ভিগুরেক্স তাঁর শৈল্পিক প্রতিভার সঙ্গে গভীর রাজনৈতিক বোঝাপড়া এবং প্রকৃত প্রগতিশীল দৃষ্টিভঙ্গির সংমিশ্রণ ঘটিয়েছেন যা একটি রাজনৈতিক বিষয়বস্তুর সঙ্গে শৈল্পিক রূপের একটি নিখুঁত ঐক্য অর্জন করেছে যা বেশিরভাগ অঙ্কনের মতো ব্যঙ্গাত্মকই নয়, বরং প্রায়শই, বিশেষত চিত্রগুলিতে, সেই নাটকীয় এবং আবেগময় গুণাবলীতে পূর্ণ, যা প্রকৃতপক্ষে আধুনিক সমাজের সংগ্রামের অন্যতম সত্য দিক।" লস অ্যাঞ্জেলেস টাইমস আরও হতাশাজনক মূল্যায়ন করেছেঃ "জিন ভিগুরেউক্স, একজন তরুণ ফরাসি চিত্রশিল্পী যিনি এখন হলিউডে রয়েছেন, তিনি একটি অন্ধকারময় পৃথিবী দেখছেন।" প্যারিসের টুয়েন্টি-এইট ড্রয়িংসের কাজগুলির মধ্যে রয়েছেঃ দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধ; পরবর্তী ল্যান্ডস্কেপ 21শে সেপ্টেম্বর, 1942-এ লস অ্যাঞ্জেলেসে, জিন ভিগুরেউক্স ইউ. এস. আর্মি কর্পস অফ ইঞ্জিনিয়ার্সে প্রাইভেট হিসাবে তালিকাভুক্ত হন। নথিগুলি দেখায় যে তিনি বিবাহিত এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের নাগরিক ছিলেন। তাঁর চাকরির মেয়াদ ছিল "যুদ্ধ বা অন্যান্য জরুরি অবস্থার সময়কালের জন্য তালিকাভুক্তকরণ, এবং ছয় মাস, রাষ্ট্রপতির বিবেচনার সাপেক্ষে বা অন্যথায় আইন অনুসারে"। 1942 সালে আঁকা ডিফেন্স মাল্টে যুদ্ধকালীন সময়ে এক তরুণ দম্পতিকে মাল্টের দোকানে "মাল্টেড" উপভোগ করতে দেখা যায়। যুদ্ধের পরে, তাঁর জীবন এবং কর্মজীবন সম্পর্কে বিশদ বিবরণ দুর্লভ। শিল্প ইতিহাসবিদ এবং সংগ্রাহক এডান হিউজেস উল্লেখ করেছেন যে তাঁর চিত্রগুলিতে "প্রাকৃতিক দৃশ্য এবং ঐতিহাসিক ল্যান্ডমার্ক" অন্তর্ভুক্ত ছিল। পরবর্তী বছরগুলিতে, ভিগুরেউক্স আরও প্রাকৃতিক দৃশ্য তৈরি করেছিলেন এবং এর মধ্যে অনেকগুলি ক্যানভাসের পরিবর্তে কাঠের উপর তেল দিয়ে তৈরি করা হয়েছিল। বার হারবার, মেইনে শরৎকালে (নভেম্বর 1955), কাঠের উপর তেল, পাথর, একটি স্রোত এবং লাল ও সোনার শরৎ ছায়াযুক্ত গাছ রয়েছে। Vigoureux নির্দিষ্ট ছবি এবং থিম ফিরে। 1958 সালে কাঠের উপর আঁকা তাঁর ইন্দোচীন ভূদৃশ্য, জঙ্গল নদী, বিশ বছর আগে তাঁর প্রথম মার্কিন গ্যালারি শোতে প্রদর্শিত ক্যানভাসে তেলের উপর ভিত্তি করে তৈরি হয়েছিল। চিত্রটিতে সবুজ পাতার মধ্যে একটি শান্ত নদীকে চিত্রিত করা হয়েছে। একটি এপিফাইট, সম্ভবত একটি ব্রোমেলিয়াড, একটি পতিত গাছের শাখায় বৃদ্ধি পায়, যার কেন্দ্রে একটি গোলাপী ফুল এবং চকচকে সবুজ পাতা থাকে। অনিশ্চিত তারিখের একটি শিরোনামহীন চিত্রকর্মে বিষণ্ণতায় ডুবে থাকা রাজনৈতিক উত্তেজক ভিগোউরিউক্সের একটি খুব ভিন্ন দিক দেখানো হয়েছে। ক্যানভাসের তেল একটি ঘন জঙ্গলে একটি কালো-পোশাকের মূর্তি (সম্ভবত একটি স্ব-প্রতিকৃতি) চিত্রিত করে যা একটি ভাঙা বাহু সহ বসে থাকা বুদ্ধের পিছনে দাঁড়িয়ে আছে; বুদ্ধ ঠিক 1930-এর দশকে অঙ্কোরের ধ্বংসাবশেষ আঁকার মতো, তবে এর অবস্থান এবং স্কেল খুব আলাদা। অঙ্কনে বুদ্ধ বিশাল, হিংস্র সৈন্যদের পর্যটকদের খেলা এবং একজন অসহায় মহিলাকে আলিঙ্গন করার একটি অপ্রীতিকর দৃশ্যের নিঃশব্দ সাক্ষী। চিত্রটিতে, বুদ্ধ জীবন-আকারের এবং এর ছায়াময়, নির্জন পরিবেশ প্রশান্তি, ধ্যান এবং রহস্যের পরিবেশকে তুলে ধরেছে। তথ্যসূত্র বাহ্যিক সংযোগ 1907 জন্ম 1986 মৃত্যু 20শ শতাব্দীর ফরাসি চিত্রশিল্পী 20শ শতাব্দীর ফরাসি পুরুষ শিল্পী মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ফরাসি অভিবাসীরা