Special effects of Terminator 2: Judgment Day
1991 সালের আমেরিকান বিজ্ঞান কল্পকাহিনী অ্যাকশন চলচ্চিত্র টার্মিনেটর 2: জাজমেন্ট ডে-এর বিশেষ প্রভাবগুলি চারটি মূল গোষ্ঠী দ্বারা তৈরি করা হয়েছিলঃ ইন্ডাস্ট্রিয়াল লাইট অ্যান্ড ম্যাজিক (আই. এল. এম), স্ট্যান উইনস্টন স্টুডিও, ফ্যান্টাসি 2 ফিল্ম এফেক্টস এবং 4-ওয়ার্ড প্রোডাকশন। প্যাসিফিক ডেটা ইমেজ এবং ভিডিও ইমেজ কিছু অতিরিক্ত প্রভাব প্রদান করেছে। টার্মিনেটর 2 লেখার সময় পরিচালক/লেখক জেমস ক্যামেরন এবং তাঁর সহ-লেখক উইলিয়াম উইশার জুনিয়র তার পূর্বসূরি দ্য টার্মিনেটরের (1984) জন্য ক্যামেরনের একটি পরিত্যক্ত ধারণার উপর ভিত্তি করে একটি খলনায়ক তৈরি করেছিলেন। টি-1000 ছিল তরল ধাতু দিয়ে তৈরি একটি যন্ত্র যা গড়পড়তা মানুষের রূপ ধারণ করেছিল। তাদের ধারণাগুলি বর্তমান ভিজ্যুয়াল ইফেক্ট প্রযুক্তির সাথে কার্যকর ছিল তা নিশ্চিত করার জন্য, এই জুটি প্রায়শই বিশেষ প্রভাব স্টুডিও ইন্ডাস্ট্রিয়াল লাইট অ্যান্ড ম্যাজিকের (আই. এল. এম) সাথে পরামর্শ করে। আই. এল. এম ক্যামেরনের পূর্ববর্তী চলচ্চিত্র দ্য অ্যাবিস (1989)-এ সাহায্য করেছিল, যেখানে টি-1000-এর মতো একটি জলের মতো এলিয়েন সত্তাকে উপলব্ধি করা হয়েছিল। ডিজিটাল প্রভাবগুলির অভূতপূর্ব ব্যবহার ঝুঁকিপূর্ণ ছিল, কারণ সেগুলি যদি কাজ না করে তবে পুরো চলচ্চিত্রটি ব্যর্থ হতে পারে। একটি দশ মাসের সময়সূচী এবং চলচ্চিত্রের বাজেটের প্রায় 15-17 মিলিয়ন ডলার চলচ্চিত্রের বিশেষ প্রভাবগুলির জন্য বরাদ্দ করা হয়েছিল, টি-1000-কে আলাদাভাবে 5 মিলিয়ন ডলার বরাদ্দ করা হয়েছিল। সহ-প্রযোজক স্টেফানি অস্টিন এবং বি. জে। র্যাক নির্ধারণ করেছিলেন যে টার্মিনেটর 2-এর 150টি চাক্ষুষ প্রভাব শুধুমাত্র আই. এল. এম দ্বারা উপলব্ধি করা যায় না, তাই প্রকল্পটি চারটি মূল গ্রুপে বিভক্ত করা হয়েছিলঃ বিশেষ প্রভাব তত্ত্বাবধায়ক ডেনিস মুরেনের অধীনে আই. এল. এম কম্পিউটার-জেনারেটেড ইমেজরি (সি. জি. আই) প্রভাব পরিচালনা করেছিল, স্ট্যান উইনস্টন স্টুডিও প্রোস্থেটিক্স এবং অ্যানিমেট্রনিক্স তৈরি করেছিল, ফ্যান্টাসি 2 ফিল্ম এফেক্টস (যিনি দ্য টার্মিনেটর-এও কাজ করেছিলেন) ক্ষুদ্রচিত্র এবং অপটিক্যাল প্রভাব তৈরি করেছিল এবং 4-ওয়ার্ড প্রোডাকশনগুলি পারমাণবিক বিস্ফোরণ প্রভাব তৈরির জন্য দায়ী ছিল। সি. জি. আই উৎপাদনের খরচ এবং কর্মীদের সংখ্যার ব্যবহারিক সীমাবদ্ধতার অর্থ হল <আই. ডি. 1> শটগুলিতে <আই. ডি. 2> ব্যবহারিক প্রভাবের পাশাপাশি কৌশলটি খুব কমই ব্যবহার করা হয়েছিল। 1990 সালের জুলাই মাসে একটি সংক্ষিপ্ত তিন মাসের প্রাক-প্রযোজনা চক্র শুরু হয়েছিল, কারণ অবস্থানগুলি অনুসন্ধান করা হয়েছিল এবং প্রভাবগুলির ক্রমগুলি ডিজাইন এবং গল্পবোর্ড করা হয়েছিল। ক্যামেরন প্রতিটি দৃশ্যের জন্য স্টোরিবোর্ড সরবরাহ করেছিলেন, অন্যদিকে প্রভাব ডিজাইনার জন ব্রুনো এবং শিল্পী ফিলিপ নরউড প্রভাব এবং অ্যাকশন সিকোয়েন্সের জন্য স্টোরিবোর্ডের জন্য দায়বদ্ধ ছিলেন। ক্যামেরন এক সপ্তাহের মধ্যে দিনে কয়েক ঘন্টা খেলনা গাড়ি এবং ট্রাকের সাথে গাড়ির দৃশ্যগুলি কোরিওগ্রাফ করতে, ফলাফলগুলি চিত্রগ্রহণ করতে এবং স্টোরিবোর্ড শিল্পীদের স্থানান্তর করার জন্য ফ্রেমগুলি মুদ্রণ করতে ব্যয় করেছিলেন। চিত্রগ্রহণের আগে ব্যবহারিক প্রভাবগুলি সঠিকভাবে পরীক্ষা করার সময় ছিল না; যদি সেগুলি কাজ না করত, তবে সেগুলির চারপাশে কাজ করতে হত। আই. এল. এম একটি বড় সম্প্রসারণ করেছে। দ্য অ্যাবিস-এ কাজ করা ছয় সদস্যের সি. জি. আই দল টার্মিনেটর 2-এর স্কেলের জন্য কার্যকর ছিল না এবং দলটি বিশ্বজুড়ে ভাড়া করা সফ্টওয়্যার ইঞ্জিনিয়ার এবং অ্যানিমেটর সহ 35 জনের মধ্যে প্রসারিত হয়েছিল। আই. এল. এম এগারোটি উচ্চ ক্ষমতাসম্পন্ন, পাঁচটি মাঝারি এবং দশটি ছোট সিলিকন গ্রাফিক্স কম্পিউটার সহ নতুন সরঞ্জাম কেনার জন্য 3 মিলিয়ন ডলার বিনিয়োগ করেছে। টার্মিনেটর 2-এর জন্য বিশেষভাবে সফ্টওয়্যার তৈরি করতে আরও 500,000 ডলার বিনিয়োগ করা হয়েছিল। অক্টোবরের গোড়ার দিকে প্রধান ফটোগ্রাফি শুরু হওয়ার সাথে সাথে কাজ শুরু করার জন্য প্রভাব দলগুলি গঠন করা হয়েছিল। সর্বাধিক সময়সাপেক্ষ পোস্ট-প্রোডাকশন ভিজ্যুয়াল এফেক্টের প্রয়োজন এমন দৃশ্যগুলি প্রথমে চিত্রগ্রহণ করার কথা ছিল, মুরেন এবং তার দল তাদের বিভিন্ন ভিস্তাভিশন প্লেটের রেকর্ডিংয়ের তদারকি করার জন্য অবস্থানের সাথে যা পরে প্রভাব যুক্ত করবে। যেখানে ক্যামেরা চলছিল সেখানে লাইভ-অ্যাকশন ফুটেজের সাথে ভিজ্যুয়াল এফেক্টের মিলনের অসুবিধাগুলি পূরণ করার জন্য, এটি সংগঠিত করা হয়েছিল যে ব্যাকগ্রাউন্ড প্লেটগুলি একটি স্থির অবস্থানে চিত্রগ্রহণ করা হবে এবং একটি চলমান সংস্করণ কেবল তখনই তৈরি করা হবে যদি সময় দেওয়া হয়। ক্যামেরা চালানোর জন্য যে দৃশ্যগুলি স্টোরি-বোর্ড করা হয়েছিল সেগুলি একটি গতি নিয়ন্ত্রণ ক্যামেরা সিস্টেম ব্যবহার করে সঞ্চালিত হয়েছিল, যা একটি কম্পিউটারকে পরে তার গতিবিধি পড়তে এবং প্রতিলিপি করতে দেয়। তাঁর অন্যান্য কাজের তুলনায় যথেষ্ট বাজেটে কাজ করা সত্ত্বেও, চিত্রগ্রাহক অ্যাডাম গ্রিনবার্গের সেই স্বাধীনতা ছিল না যা তিনি ভেবেছিলেন, মূলত প্রকল্পের নিখুঁত জটিলতা এবং সুযোগ এবং পরিচালনা করার জন্য উচ্চ সংখ্যক ক্রুর কারণে। তিনি মন্তব্য করেছিলেন যে, যেখানে তিনি অন্যান্য চলচ্চিত্রের জন্য তাঁর ক্রুদের নির্দেশ দিতেন, সেখানে টার্মিনেটর 2-এর সংস্পর্শে থাকার জন্য 187টি মটোরোলা ওয়াকি-টকির প্রয়োজন হত। তাঁর দীর্ঘদিনের সহকর্মী মাইক বেনসন দ্বিতীয় ইউনিটের ফটোগ্রাফির নেতৃত্ব দেন। ছবিটির মুক্তির ঠিক আগের দিন পর্যন্ত প্রযোজনা চলছিল কারণ শটগুলি রেন্ডার করতে সময় লেগেছিল, সবচেয়ে কঠিন এবং শেষ দৃশ্যগুলির মধ্যে একটি ছিল টি-1000-এর মৃত্যু। ক্যামেরন কনসোলিডেটেড ফিল্ম ইন্ডাস্ট্রিজকে থিয়েটার রিলগুলি রেন্ডার করার জন্য বেছে নিয়েছিলেন, যা অস্টিন তাদের তুলনামূলকভাবে ছোট দলের কারণে অস্বাভাবিক বলে বর্ণনা করেছিলেন, তবে ক্যামেরন এর কিছু ক্রুকে পছন্দ করেছিলেন, যারা সময়সীমা পূরণের জন্য 24 ঘন্টা শিফট জুড়ে কাজ করেছিলেন এবং অন্যরা (যেমন অস্টিন) প্রকল্পের কাছাকাছি থাকার জন্য অফিসের মেঝেতে ঘুমিয়েছিলেন। টার্মিনেটর 2-এর চলচ্চিত্রের ক্রুদের মধ্যে ছিলেনঃ জন ব্রুনো (ইফেক্ট ডিজাইনার) স্টিফেন বার্গ (ধারণাগত শিল্পী) ডগ চিয়াং (ভিজ্যুয়াল ইফেক্টস আর্ট ডিরেক্টর) জেমি ডিক্সন (প্যাসিফিক ডেটা ইমেজস ইফেক্টস সুপারভাইজার) পল জেন্ট্রি (ক্যামেরা অপারেটর) জুলিয়া গিবসন (ইফেক্টস প্রযোজক) জ্যানেট হিলি (ইফেক্টস প্রযোজক) রিচার্ড হল্যান্ডার (ভিডিও ইমেজ প্রজেক্ট সুপারভাইজার) মাইকেল জয়েস (ফ্যান্টাসি দ্বিতীয় সুপারভাইজার) মাইকেল কার্প (ক্যামেরা অপারেটর) পিটার ক্লেইনো (পুতুল অ্যানিমেটর) ভ্যান লিং (ভিজ্যুয়াল ইফেক্টস কোঅর্ডিনেটর) মাহান শেন (আর্ট ডিপার্টমেন্ট সুপারভাইজার) ব্রেট মিক্সন (রোটোস্কোপ সুপারভাইজার) ডেনিস মুরেন (আই. এল. এম ভিজ্যুয়াল ইফেক্টস সুপারভাইজার) জোসেফ নেমেক তৃতীয় (প্রোডাকশন ডিজাইনার) ফিলিপ নরউড (শিল্পী) মার্ক সেগাল (আই. এল. এম মোড শপ) রবার্ট স্কোটাক (4-ডাব্লু পিছনের প্রজেকশন স্ক্রিনে আলো জ্বলতে না দেওয়ার জন্য, কালো কাপড় দিয়ে তৈরি একটি নতুন কৌশল সুড়ঙ্গ ব্যবহার করা হয়েছিল, যা পর্দা থেকে আলোকে দূরে সরিয়ে দেয়। এই দৃশ্যগুলি সাধারণত ভ্যালেন্সিয়ার মঞ্চে রাতে চিত্রায়িত করা হত কারণ ক্রুরা ইতিমধ্যে একটি রাতের সময়সূচীতে কাজ করার জন্য অভ্যস্ত ছিল। গ্রিনবার্গ আলোর জন্য বিভিন্ন পদ্ধতি ব্যবহার করেছিলেন এবং সমন্বয়ও করেছিলেন, যেমন অন্ধকার করে বৈপরীত্য বাড়ানোর জন্য রাস্তাগুলি ভিজিয়ে দেওয়া। তিনি গাড়িগুলির ক্ষেত্রেও এটি করেছিলেন, যাতে সেগুলি ভিজে দেখায় না, বরং সেগুলির রঙ পরিবর্তন করতে। গ্রিনবার্গ তিনটি ভিন্ন ফিল্ম স্টক ব্যবহার করেছিলেন-কোডাক 5297, কোডাক 5245 এবং কোডাক 5296-যা আরও সমৃদ্ধ রঙ দিয়েছিল, কারণ তিনি উষ্ণতা প্রদানের জন্য কমলার উপাদান সহ একটি শীতল, নীল নান্দনিক তৈরি করতে চেয়েছিলেন। হাসপাতালের আলোর জন্য, গ্রিনবার্গ ফ্লুরোসেন্ট আলো দিয়ে অর্জিত আরও ঐতিহ্যবাহী "নরম এবং অ্যান্টিসেপটিক" চেহারার বিরুদ্ধে যেতে চেয়েছিলেন; পরিবর্তে, তিনি টাওয়ারগুলিতে জেনন লাইট ব্যবহার করে বাইরে থেকে এটি জ্বালিয়ে একটি অতিরিক্ত উন্মুক্ত চেহারা তৈরি করেছিলেন যা তিনি বিশ্বাস করেছিলেন যে এটি কম "আরামদায়ক" করে তুলেছে, যদিও এটি চিত্রগ্রহণকে আরও কঠিন করে তুলেছিল কারণ শুধুমাত্র ইন-ফিল্ম আলো বাইরে থেকে এসেছিল। বিশেষ করে, আই. এল. এম-কে মাত্র চার থেকে পাঁচ মিনিটের স্ক্রিন টাইমে টি-1000-এর জন্য প্রভাব তৈরি করতে তার শিল্পীদের সংখ্যা 35-এ বাড়াতে হয়েছিল, $5.5million ব্যয়ে। সি. জি. আই এতটাই জটিল ছিল যে 15 সেকেন্ডের ফুটেজ রেন্ডার করতে দশ দিন পর্যন্ত সময় নিতে পারে এবং চলচ্চিত্রটিতে চারটি ভিন্ন দলে প্রায় 150টি ভিজ্যুয়াল এফেক্ট শট ছিল। চলচ্চিত্রটি নির্মাণের জন্য বিভিন্ন ধরনের সফ্টওয়্যার ব্যবহার করা হয়েছিল, যেমন আলিয়াস, রেন্ডারম্যান, ফটোশপ এবং চলচ্চিত্রের জন্য বিশেষভাবে লেখা বিভিন্ন প্রোগ্রাম। স্টান্টস হাইওয়ে চেজ স্টান্টের জন্য প্রায় 1 মিলিয়ন ডলার ব্যয় করা হয়েছিল, যা সেই সময়ের সবচেয়ে বড় স্টান্ট বাজেটগুলির মধ্যে একটি। সবচেয়ে চাহিদাপূর্ণ রাতের দৃশ্যগুলির মধ্যে একটি, হাইওয়ে চেজ, তিন সপ্তাহ ধরে হাইওয়ে বরাবর চিত্রায়িত হয়েছিল। মহাসড়কের পুরো অংশ জুড়ে আলো চালানোর অসুবিধার কারণে প্রযোজনাটি প্যারামাউন্ট, ডিজনি এবং ইউনিভার্সাল সহ অনেক স্টুডিও থেকে ক্যাবলিং ভাড়া নিতে হয়েছিল। মুস্কো লাইট দ্বারা 12 কে এইচএমআই সহ কনডর ক্রেনে আলো সরবরাহ করা হয়েছিল, যার জন্য 11 টি জেনারেটরের প্রয়োজন ছিল। পুরো কর্মীদের সবকিছু প্রস্তুত করতে দুই সপ্তাহ সময় লেগেছিল এবং খরচ যাতে নিয়ন্ত্রণের বাইরে না যায় তা নিশ্চিত করার জন্য গ্যাফার গ্যারি টন্ড্রেউ দ্বারা এটি সূক্ষ্মভাবে পরিকল্পনা করতে হয়েছিল। হেলিকপ্টারে প্যাট্রিকের ঘনিষ্ঠতার জন্য, একটি চলমান ফ্ল্যাটবেড ট্রাকের সাথে সংযুক্ত একটি ক্রেন বাহু থেকে একটি মক-আপ হেলিকপ্টার তৈরি এবং ঝুলিয়ে রাখা হয়েছিল, যা হেলিকপ্টারটি টি-800, সারা এবং জন বহনকারী সোয়াট ভ্যানে বিধ্বস্ত হওয়ার সময়ও ব্যবহৃত হয়েছিল। ক্যামেরন এক, দীর্ঘ দৃশ্যে ধারাবাহিকভাবে দৃশ্যগুলি শ্যুট করতে চেয়েছিলেন এবং স্টান্ট পাইলট চাক এবং মাইক টাম্বুরোর দ্বারা চালিত গাড়ি এবং হেলিকপ্টারের ভিতরে ক্যামেরা ব্যবহার করেছিলেন। চাক একটি সেতুর নিচে হেলিকপ্টার উড়ানোর স্টান্টও করেছিলেন, কেবল উপরে এবং নীচে ছাড়পত্র সহ। তাকে 60 নট বেগে উড়তে হয়েছিল, কারণ যে কোনও ধীর গতিতে যাওয়ার ফলে এটি সেতুর নিচে নিয়ন্ত্রণ হারাতে পারত। যেহেতু ক্যামেরা অপারেটররা দৃশ্যটির ঘনিষ্ঠ চিত্রগ্রহণ করতে অস্বীকার করেছিল, তাই ক্যামেরন নিজেই একটি চলন্ত গাড়ি থেকে এটি করেছিলেন। ট্যাঙ্কার ট্রাকটিকে স্টিল মিলের গেট এবং জ্যাকনাইফের মধ্য দিয়ে তার পাশের দিকে ধাক্কা দেওয়ার জন্য স্টোরিবোর্ড করা হয়েছিল। ক্যামেরন জ্যাকনাইফ লাইভ করার চেষ্টা করেছিলেন কিন্তু এটি প্রয়োজনীয় জায়গায় রোল করতে পারেননি, তাই ব্যবহারযোগ্য ফুটেজের কয়েকটি মুহূর্ত ফ্যান্টাসি 2 দ্বারা করা একটি ক্ষুদ্র প্রভাবের সাথে মিলিত হয়েছিল। দলটি সাইটটি পরিমাপ ও ছবি তুলেছিল এবং জেরি পোজাওয়ার তত্ত্বাবধানে মিলটির প্রবেশদ্বারটি 1/4 স্কেলে পুনরায় তৈরি করা হয়েছিল। সমাপ্ত ক্ষুদ্রচিত্রটি প্রায় ছিল এবং এলাকায় লম্বা পর্যন্ত ছিল। এটি নীচে একটি ছাড়পত্র দিয়ে তৈরি করা হয়েছিল যাতে অপারেটররা নীচে থেকে জিনিসগুলি নিয়ন্ত্রণ করতে পারে। সেটটিতে শক্তির জন্য একটি ইস্পাত কাঠামো ছিল যখন ভবন এবং আইটেমগুলি শত শত ভ্যাকুয়াম গঠিত প্লাস্টিকের টুকরো থেকে তৈরি করা হয়েছিল, পাশাপাশি ডোয়েল এবং অ্যাসিটেটের জানালা দিয়ে তৈরি রেলিং ছিল। এটি বড় এবং যুক্তিসঙ্গতভাবে বিস্তারিত হতে হয়েছিল কারণ কিছু শট পুরো অবস্থানটি দেখিয়েছিল। লাইভ-অ্যাকশন সংস্করণের উপর ভিত্তি করে মূলত মন্টি এবং ডোয়াইট স্কুক দ্বারা এ, 1/4 স্কেল ট্যাঙ্কার ট্রাক নির্মিত হয়েছিল। মন্টি ফেনা থেকে দেহটি খোদাই করেছিলেন এবং এটি স্টাইরিন থেকে তৈরি ভ্যাকুয়াম ছিল। ক্যাবে ওয়ার্কিং সাসপেনশন, স্টিয়ারিং এবং লাইটের পাশাপাশি জন ইভস দ্বারা বিস্তারিতভাবে একটি সম্পূর্ণ অভ্যন্তর ছিল। টায়ারগুলি কাস্টম-তৈরি করতে হত, ট্রেড সহ লাইভ-অ্যাকশন সংস্করণগুলির সাথে মিল রাখার জন্য বিশদ সহ। একটি মাত্র ছাঁচ তৈরি করা হয়েছিল যা থেকে সমস্ত টায়ার তৈরি করা যেত। চারটি ট্রাক ক্যাব তৈরি করা হয়েছিলঃ একটি রোলওভার প্রভাবের জন্য এবং তিনটি শক্তিশালী সীসার শীর্ষ সহ যখন এটি কলটিতে বিধ্বস্ত হয়েছিল। ট্যাঙ্কগুলি পিভিসি টিউব দিয়ে তৈরি করা হয়েছিল যা উভয় প্রান্তে আবৃত ছিল। প্রথমটি হাইড্রোলিক দিয়ে টিপ করার জন্য কারচুপি করা হয়েছিল, এবং দ্বিতীয়টি ছিল একটি গজ এবং বায়ুসংক্রান্ত অ্যাকচুয়েটর দিয়ে দৈর্ঘ্যের অর্ধেক দিকে কাটা একটি পুরু নল যা তরল নাইট্রোজেন এবং অ্যালকোহল দিয়ে ভরা ক্যানিস্টারগুলি ছড়িয়ে দেওয়ার জন্য খোলা বিভক্ত হতে দেয়। লাইভ-অ্যাকশন মিলের মধ্যে নির্মিত রেলপথ ট্র্যাকগুলি টিপিং ওভার বা জ্যাকনাইফিংয়ের মতো ক্রিয়াকলাপগুলি ট্রিগার করার জন্য ট্রাকের সাথে সংযুক্ত কেবল সিস্টেমগুলি লুকানোর একটি সুবিধাজনক উপায় হিসাবে প্রমাণিত হয়েছিল, যদিও সবচেয়ে কঠিন দিকটি ছিল লাইভ-অ্যাকশন ফুটেজের সাথে মেলে তার অবস্থানকে সারিবদ্ধ করা। ট্রাকের পাশে টি-800 আরোহণ একটি লাইভ-অ্যাকশন স্টান্ট ছিল, যেখানে ক্ষুদ্র সংস্করণগুলিতে টি-800-এর জন্য স্টিলের আর্মেচার এবং রেডিও নিয়ন্ত্রণ সহ ড্যান প্ল্যান্টের ভাস্কর্যযুক্ত একটি লম্বা টি-800 ব্যবহার করা হয়েছিল। পরে বেতার নিয়ন্ত্রণগুলি সরিয়ে ফেলা হয় এবং পিটার ক্লেইনো দ্বারা অ্যানিমেটেড নিম্নলিখিত শটগুলির জন্য এটি একটি স্ট্যান্ডার্ড গো মোশন পুতুল হিসাবে ব্যবহৃত হয়, বিশেষত টি-800 ট্রাক থেকে লাফিয়ে ক্যামেরার দিকে গড়ানোর সময় মাটিতে আঘাত করে। পুতুলটিকে মাঝ আকাশে ঝুলিয়ে রাখা হয়েছিল এবং একটি লাফকে অ্যানিমেটেড করা হয়েছিল এবং সারিবদ্ধ করা হয়েছিল যাতে মনে হয় যে মূর্তিটি ট্রাক থেকে মাটিতে লাফিয়ে উঠছে। পুতুলটি খালি জায়গায় অবতরণ করেছিল, তাই মাটিতে অবতরণের গতিকে প্রাণবন্ত করতে হয়েছিল। ক্যামেরনের অনুমোদন পেতে শটটি দুই মাস সময় নেয় এবং 25টি টেক নেয়। টি-800 বাইক লাফ ট্রাক ধাওয়া করার সময়, টি-800 তার মোটরবাইকে লাফ দেয়, নীচের জলের চ্যানেলে পড়ে যায়। বাইকটিকে বাতাস থেকে লাফ দিতে হত। স্টান্ট সমন্বয়কারী জোয়েল ক্র্যামার বাইক লাফকে চলচ্চিত্রের অন্যতম বিপজ্জনক স্টান্ট হিসাবে অন্তর্ভুক্ত করেছেন। কোনও ধরনের সমর্থন ছাড়াই স্টান্টটি করা খুব বিপজ্জনক বলে মনে করা হয়েছিল, তাই বাইক এবং আরোহী উভয়কেই মাটিতে নিয়ে যাওয়ার জন্য একটি রিগ তৈরি করা হয়েছিল। যদিও বাইকটিকে হার্লি-ডেভিডসন বলে মনে করা হত, গ্যারি ডেভিস বলেছিলেন যে মডেলটি স্টান্ট করার জন্য খুব ভারী ছিল এবং অবতরণ থেকে বেঁচে থাকত না। স্টান্টের 20টি প্রচেষ্টার সময়, শোয়ার্জেনেগারের স্ট্যান্ড-ইন, পিটার কেন্ট, শোয়ার্জেনেগারের মুখের একটি ল্যাটেক্স প্রতিরূপ পরে একটি চেহারা-সমতুল্য বাইক চালিয়েছিলেন, যা প্রতিদিন তার নিজের উপর প্রয়োগ করতে কয়েক ঘন্টা সময় নেয়। কেন্ট এই চাকরি পাওয়ার জন্য স্টান্টের অভিজ্ঞতা থাকার বিষয়ে মিথ্যা বলেছিল। ক্যামেরন ডিজিটাল প্রক্রিয়ায় বিশ্বাস করতেন এবং তাই বাইকের রিগ বা তারগুলি লুকানোর কোনও চেষ্টা করেননি, যার ফলে প্যাসিফিক ডেটা ইমেজেস প্রতিটি ফ্রেমের প্রায় এক-অষ্টমাংশ লুকিয়ে রেখেছিল, একটি কীফ্রেম প্রক্রিয়া এবং সফ্টওয়্যার ব্যবহার করে যা তারের উভয় পাশে যা কিছু ছিল তা ইন্টারপোলেট করবে। কিছু হাতের সংশোধন প্রয়োজন ছিল কারণ সফ্টওয়্যারটি সর্বদা ক্যামেরা চলাচলের কারণে কী ঘটছে তা বুঝতে পারেনি। আকাশের পটভূমিতে তারগুলি অপসারণ করা গাছের পটভূমিতে করার চেয়ে সহজ বলে মনে করা হত। উপরন্তু, বাইকটি অবতরণ করার সময় কেন্ট সামনের দিকে ঝাঁপিয়ে পড়ে, যার ফলে তারটি তার মুখ অতিক্রম করে, যা ডিজিটালভাবেও আঁকতে হয়েছিল। টি-1000 ট্রাক ধাওয়া করার দৃশ্যটি 1990 সালের শেষের দিকে সান ফার্নান্দো উপত্যকার একটি সংযোগস্থলে নয় ঘন্টা ধরে চিত্রায়িত হয়েছিল। ট্রাকটিকে প্লাস্টার অ্যাট দিয়ে তৈরি একটি মিথ্যা সিন্ডার ব্লক প্রাচীরের মধ্য দিয়ে একটি পূর্ব-নির্মিত র্যাম্প চালাতে হয়েছিল এবং একটি কংক্রিটের মেঝে নিয়ন্ত্রণ চ্যানেলে পড়তে হয়েছিল। দুটি ছোট টো ট্রাক একটি বিস্তৃত, স্লিংশটের মতো পালি সিস্টেম দ্বারা ট্রাকের সাথে সংযুক্ত করা হয়েছিল। টো ট্রাকগুলিকে উপরে উঠতে হত, যা বড় ট্রাকের জন্য 60 মাইল প্রতি ঘণ্টায় রূপান্তরিত হত। ক্রুদের কেবল সেই দিন দুপুর পর্যন্ত চিত্রগ্রহণের অনুমতি দেওয়া হয়েছিল এবং স্টান্টটি ক্যাপচার করতে ব্যর্থ হলে 6-অঙ্কের ক্ষতি হত। স্টান্টটি ধারণ করার জন্য আটটি ক্যামেরা ব্যবহার করা হয়েছিলঃ চারটি চ্যানেলে এবং চারটি দেয়ালের পাশে এবং কাছাকাছি। ঘটনাস্থলের চারপাশে একটি ব্যাসার্ধ পরিষ্কার করা হয়েছিল। প্রথম প্রচেষ্টাতেই ট্রাকটি প্রয়োজনীয় গতিতে এগোয়নি এবং দেয়াল থেকে সরে যায়। দুটি ট্রাকের টান খুব ভালো ছিল। গ্যারি ডেভিস স্মরণ করেন যে কয়েক ডজন অযাচিত স্টান্টম্যান কর্ডনের চারপাশে দাঁড়িয়েছিলেন যাতে তাকে ডাকা হয়। ক্যামেরন স্বীকার করেছিলেন যে নিরাপদে স্টান্টটি করা ব্যয়বহুল ছিল, তবে তিনি কখনই কাউকে ট্রাক ক্যাবে থাকতে চাননি, কারণ তিনি কখনই কাউকে এমন কিছু করতে বলবেন না যা তিনি নিজে করবেন না। পারমিট শেষ হওয়ার 10 মিনিট আগে ট্রাকটি দেয়ালের মধ্যে দিয়ে চলে যায়। ট্রাকের দৃশ্যটি পোস্ট-প্রোডাকশনে পরিবর্তন করতে হয়েছিল কারণ ক্যামেরন সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন যে এটি বিপরীত দিক থেকে ক্র্যাশ করলে আরও ভাল দেখাবে। ছবিটি উল্টানো সহজ বলে মনে করা হয়েছিল, তবে এটি ছবিতে একটি রাস্তার চিহ্নকে বিপরীত করে দেয়, তাই তাদের বাকি ফুটেজ থেকে চিহ্নটি আলাদা করতে হয়েছিল। প্রযুক্তিটি তখনও তুলনামূলকভাবে নতুন ছিল এবং চলচ্চিত্র নির্মাতারা নিশ্চিত ছিলেন না যে এটি সম্পন্ন করা যেতে পারে। যাইহোক, এটি তুলনামূলকভাবে সহজ ছিল-তারা চিহ্নের এলাকাটি বের করে এবং এটি উল্টিয়ে দেয়, তবে ক্যামেরাটি নড়াচড়া করছিল বলে এটি অফসেট করতে হয়েছিল, এমন সফ্টওয়্যার ব্যবহার করে যা স্থানান্তর গণনা করতে পারে। চিহ্নটিকে বিকৃত করতে এবং সঠিক দৃষ্টিভঙ্গিতে মিশ্রিত করতে এতে আরও কিছুটা যোগ করা হয়েছিল। কয়েকটি ফ্রেম ছিল যেখানে ট্রাকটি সাইনটি অতিক্রম করেছিল এবং এগুলি হাতে সংশোধন করতে হয়েছিল। উল্টানো ডামি ড্রাইভারকেও ভুল দিকে নিয়ে যায়, কিন্তু এটি সরানোর চেষ্টা করার পরিবর্তে, তারা এটি সম্পূর্ণরূপে লুকানোর জন্য জানালাগুলি অন্ধকার করে দেয়। "ফিউচার ওয়ার" চলচ্চিত্রের উদ্বোধনী দৃশ্যে 2029 সালের ভবিষ্যৎ যুদ্ধের চিত্রায়ন করা হয়েছিল। ক্যালিফোর্নিয়ার ফন্টানায় একটি পরিত্যক্ত ইস্পাত কলের ধ্বংসস্তূপ-ভরা অবশিষ্টাংশের মধ্যে এটি শ্যুট করা হয়েছিল, যার পরিমাপ প্রায় 0.5 বর্গ মাইল। 1989 সালে ইউনিভার্সাল স্টুডিওজ লটে অগ্নিকাণ্ডের পর যানবাহন নিয়ে এসে আগুন ধরিয়ে দেওয়ার পাশাপাশি বাইক ও গাড়ি দিয়ে অবস্থানটি আরও উন্নত করা হয়েছিল এবং একটি ধসে পড়া ফ্রিওয়ের ফ্যান্টাসি দ্বিতীয় ক্ষুদ্রচিত্রের পোস্ট-প্রোডাকশন সংযোজন ক্যামেরন অনেক বড় সেট-পিস কল্পনা করেছিলেন, তবে স্ক্রিপ্ট পুনর্লিখনের সময় এটি ধীরে ধীরে স্কেল করা হয়েছিল, চূড়ান্ত স্ক্রিপ্টেড সংস্করণটি স্টোরিবোর্ডে পরিণত হওয়ার পরে এবং আবার প্রভাবের শটগুলি সম্পূর্ণ হওয়ার পরে। যদিও তিনি সেটিংটি পছন্দ করতেন, তবুও তিনি স্থির করেছিলেন যে শেষ পর্যন্ত এটিতে খুব বেশি সময় ব্যয় করা গুরুত্বপূর্ণ নয় কারণ প্রাথমিক চরিত্রগুলির কোনওটিই প্রদর্শিত হয়নি। আলোকসজ্জার জন্য হেলিকপ্টার ব্যবহার করার পরিকল্পনা পরিবর্তন করা হয়েছিল কারণ এটি সময়সাপেক্ষ এবং কোলাহলপূর্ণ ছিল। পরিবর্তে, মাস্কো লাইটগুলি ক্রেনে লাগানো জেনন লাইটের সংমিশ্রণে ব্যবহার করা হয়েছিল যা স্কাইনেটের ঘোরা জাহাজ থেকে আসছে বলে মনে হয়েছিল। এর জন্য অনেক ভিজ্যুয়াল এফেক্ট জিন ওয়ারেন জুনিয়র এবং তাঁর সংস্থা ফ্যান্টাসি 2 ফিল্ম এফেক্টস দ্বারা সরবরাহ করা হয়েছিল। মাইকেল জয়েসের নেতৃত্বে, মডেল শপের কর্মীরা একটি ক্ষুদ্র ওভারপাস এবং গাড়ি, সিন্ডার ব্লক, উন্মুক্ত গার্ড এবং হাইড্রোকাল (একটি শক্ত প্লাস্টার) এবং প্রায়োসেল (সহজে ভাঙার জন্য ডিজাইন করা একটি নরম প্লাস্টার) থেকে বের করা ইট দিয়ে সম্পূর্ণ সেটিংয়ের 1/6 স্কেলের ক্ষুদ্র প্রতিরূপ তৈরি করে। চেহারাটি বাড়ানোর জন্য এর উপর ময়লা ছড়িয়ে দেওয়া হয়েছিল এবং ক্ষুদ্রচিত্রটি রাতের আকাশকে চিত্রিত করে 50 ফুট সাইক্লোরামা দ্বারা বেষ্টিত ছিল। যেহেতু দৃশ্যটির জন্য বিভিন্ন ফুটেজের অসংখ্য সংমিশ্রণের প্রয়োজন হত এবং প্রতিটি যৌগিক পাস চিত্রের গুণমান হ্রাস করত, তাই উচ্চ-রেজোলিউশন ভিস্তাভিশন ক্যামেরাগুলি ইস্টম্যানকলার ফিল্ম স্টকের সাথে ব্যবহার করা হয়েছিল যাতে যতটা সম্ভব উচ্চ মানের চিত্র দিয়ে শুরু করা যায়। স্থল ও আকাশ যুদ্ধের জন্য পনেরোটি পৃথক ক্ষুদ্র শট প্রয়োজন ছিল এবং সুযোগ প্রদানের জন্য তিনটি প্রশস্ত মাস্টার শট স্থাপন করা হয়েছিল। ভবিষ্যতের যুদ্ধের প্রাথমিক উদ্বোধনী শটটি 1995 সালের লস অ্যাঞ্জেলেসের পূর্ববর্তী শট অনুকরণ করার জন্য ডিজাইন করা হয়েছিল, যা কঙ্কাল এবং জ্বলন্ত গাড়ির দৃশ্যের সাথে ব্যস্ত সড়কপথের বিপরীতে ছিল। দৃশ্যটি একটি 1/12 স্কেল ক্ষুদ্রচিত্র হিসাবে তৈরি করা হয়েছিল, যা একটি ধসে পড়া মুক্তপথ এবং আকাশচুম্বী পাশাপাশি ধোঁয়া দিয়ে উন্নত করা হয়েছিল। দলটি খুঁজে পেয়েছে যে সবচেয়ে কঠিন অংশটি ছিল পোড়া গাড়ির লাইভ-অ্যাকশন ফুটেজের চারপাশে সুনির্দিষ্ট রোটোস্কোপিং যাতে এটি এবং পটভূমির ক্ষুদ্রচিত্রের মধ্যে সংযুক্ত প্রান্তগুলি লুকিয়ে রাখা যায়। স্কেলের সাথে মেলে বিস্ফোরণের জন্য, সেগুলি প্রতি সেকেন্ডে 80 ফ্রেমে চিত্রায়িত করা হয়েছিল এবং পাইরোটেকনিক বিশেষজ্ঞ জো ভিসকোসিল কমলা-জেলযুক্ত ফ্ল্যাশ বাল্বের সাথে কালো পাউডার ব্যবহার করেছিলেন, যখন দূরবর্তী বিস্ফোরণগুলি শুধুমাত্র ফ্ল্যাশ বাল্ব ব্যবহার করত। "ফিউচার ওয়ার"-এর 46টি শটের অধিকাংশই ছিল ভবিষ্যতের অস্ত্রশস্ত্র থেকে লেজার বিস্ফোরণ। ফ্যান্টাসি 2 মূল থেকে তাদের অনুকরণ করে, একটি ম্যাজেন্টা গ্লো সহ একটি সাদা "কোর" তৈরি করে, তবে এটি ট্রেসার গোলাবারুদের অনুরূপ পরিবর্তন করা হয়েছিল, তারা অদৃশ্য হয়ে যাওয়ার আগে অবধি সরে যায়। প্রতিটি বিস্ফোরণকে অ্যানিমেটেড হতে হত এবং তারপরে অ্যানিমেটেড মুখের ঝলকানি সহ ফুটেজে কম্পোজিট করতে হত, যা কঠিন ছিল কারণ ফুটেজটি সর্বদা গতিশীল ছিল এবং বিস্ফোরণগুলি প্রতিটি দৃশ্যে বস্তুর সামনে এবং পিছনে যেতে হত। যেহেতু লাইভ-অ্যাকশন ফুটেজটি শেষবার চিত্রায়িত হয়েছিল, ফ্যান্টাসি 2 সময়সীমা পূরণের জন্য সারা দিন শিফটে কাজ করার জন্য অসংখ্য রোটোস্কোপ শিল্পী নিয়োগ করতে বাধ্য হয়েছিল। দ্য টার্মিনেটর থেকে টি-800-এর ছাঁচ ব্যবহার করে স্ট্যান উইনস্টন দল চলচ্চিত্রের জন্য টার্মিনেটর ফোর টার্মিনেটর টি-800 এন্ডোস্কেলেটন তৈরি করেছিল। দুটি ছিল সম্পূর্ণরূপে বর্ণনামূলক, উচ্চতর মানের কেবল এবং রেডিও নিয়ন্ত্রণ দ্বারা নিয়ন্ত্রিত, এবং অন্য দুটি ছিল সম্ভাব্য কিন্তু অ-বর্ণনামূলক সংস্করণ যা পটভূমিতে দেখানো যেতে পারে। সামগ্রিক নকশা পরিবর্তন করা হয়নি, তবে যেখানে মূলটি ইপোক্সি এবং ইস্পাত দিয়ে তৈরি করা হয়েছিল, তার চারপাশে ওজন ছিল, নতুন সংস্করণটি ফাইবারগ্লাস কাপড় এবং অল্প পরিমাণে ধাতু দিয়ে শক্তিশালী করা একটি হাইব্রিড ইউরেথেন রজন থেকে তৈরি করা হয়েছিল, যা এটিকে কাছাকাছি করে তোলে। কিছু অতিরিক্ত শক্তি প্রদানের জন্য যন্ত্রের অংশগুলি অ্যালুমিনিয়াম থেকে তৈরি করা হয়েছিল কারণ হালকা সংস্করণটি মূলটির তুলনায় উল্লেখযোগ্যভাবে বেশি ভঙ্গুর ছিল তবে দূরবর্তীভাবে পরিচালনা করা সহজ ছিল। তবুও, মূল ইস্পাত টি-800 লেগটি তার প্রারম্ভিক দৃশ্যের জন্য হালকা ওজনের পুতুলের সাথে সংযুক্ত করতে হয়েছিল কারণ হালকা ওজনের সংস্করণটি মাথার খুলির মোমের মতো উপাদানকে চূর্ণ করার মতো ভারী ছিল না। ভারী পাটির হাঁটুতে লাগানো একটি রড দিয়ে পুতুল তৈরি করা হয়েছিল, যা ক্যামেরাটি প্যান করার সাথে সাথে সরে যায়। দ্য টার্মিনেটর থেকে একটি 1/3 স্কেল (প্রায় লম্বা) টি-800-এর জঞ্জাল এবং ক্ষতিগ্রস্ত অবশিষ্টাংশগুলি পরিষ্কার করা হয়েছিল এবং ব্যাকগ্রাউন্ড ফিগার হিসাবে ব্যবহারের জন্য মেরামত করা হয়েছিল। ওয়ারেন এবং পুতুলশিল্পী পিটার ক্লেইনো পূর্ণ-স্কেল সংস্করণের পিছনে উপস্থিত হওয়ার সময় এটিকে আরও বাস্তবসম্মত গতি দেওয়ার জন্য গো মোশন ব্যবহার করতে বেছে নিয়েছিলেন। এটি একটি 1/3 স্কেল সেটে চিত্রায়িত হয়েছিল এবং এর কোমরের সাথে সংযুক্ত একটি রড দিয়ে নিয়ন্ত্রিত হয়েছিল, যা প্রতিটি নড়াচড়ার সাথে যত্ন সহকারে লুকিয়ে রাখা হয়েছিল। ক্ষুদ্র সেটটিতে দুটি তুলনামূলকভাবে উচ্চ-রেজোলিউশন রিয়ার-প্রজেক্ট স্ক্রিন ছিল যা পুতুলের বাম এবং ডান দিকে পাশাপাশি স্থাপন করা হয়েছিল। এটি একটি একক হাঁটার এন্ডোস্কেলেটন সহ দুটি ভিস্তাভিশন প্লেট তৈরি করে। পূর্ণ-স্কেল সংস্করণগুলি একই ধরনের দুই-পর্দার পদ্ধতির সাথে চিত্রায়িত করা হয়েছিল এবং চূড়ান্ত চিত্র তৈরি করতে ক্ষুদ্রচিত্র, বিস্ফোরণ এবং অন্যান্য যানবাহনের সাথে একত্রিত করা হয়েছিল। প্রভাবটি সম্পূর্ণ করতে প্রায় 3 মাস সময় লেগেছিল। হান্টার-কিলার্স স্টিফেন বার্গকে স্কাইনেটের হান্টার-কিলার (এইচকে) বিমান এবং ট্যাঙ্কগুলি নকশা করার দায়িত্ব দেওয়া হয়েছিল যা ফ্যান্টাসি 2 দ্বারা নির্মিত হয়েছিল এবং মানব সৈন্যদের লাইভ-অ্যাকশন ফুটেজে সংকলিত হয়েছিল। এইচকে বায়বীয় মডেলগুলি 1/6 স্কেলে নির্মিত হয়েছিল এবং দ্য টার্মিনেটরের তুলনায় আরও বিস্তারিতভাবে পুনরায় নকশা করা হয়েছিল। সাতটি বেতার-নিয়ন্ত্রিত মডেল তৈরি করা হয়েছিল, দুটি উচ্চমানের কার্যকরী এবং আরও পাঁচটি ক্র্যাশ বা বিস্ফোরিত হওয়ার জন্য। নকশাটি একটি ঘন ফেনাতে খোদাই করা হয়েছিল যা থেকে চূড়ান্ত ইপোক্সি এবং ফাইবারগ্লাস মডেল গঠনের জন্য রাবারের ছাঁচ তৈরি করা হয়েছিল। মডেলগুলি একটি ভ্যাকুয়াম ধাতব পৃষ্ঠ, একটি ঘূর্ণায়মান বীকন এবং টেললাইট দিয়ে বিস্তারিত ছিল; উচ্চমানের মডেলগুলিতে জেনন সার্চলাইটও ছিল। একটি বায়বীয় এইচকে বিস্ফোরণের 12টি ফ্রেমের জন্য, স্পটলাইটগুলি একটি কালো পটভূমির বিরুদ্ধে আলাদাভাবে চিত্রায়িত করা হয়েছিল এবং তারপরে নৈপুণ্যের উপর কম্পোজিট করা হয়েছিল। ওয়ারেন আরও কিছু কঠিন পরিকল্পিত উড়ন্ত শটগুলির জন্য গতি নিয়ন্ত্রণ চিত্রগ্রহণ ব্যবহার করতে চেয়েছিলেন, তবে সমস্ত গতিবিধি ক্রেন বাহুর সাথে সংযুক্ত তারের রিগের উপর মাউন্ট করা বায়বীয় এইচ. কে দিয়ে করা হয়েছিল যা অনুভূমিক এবং উল্লম্ব গতিবিধি সম্পাদন করতে পারে। ক্লোজ-আপের সময়, মডেলটি স্থিরভাবে ঝুলিয়ে রাখা হয়েছিল এবং এটি গতিশীল বলে মনে করার জন্য ধোঁয়া ব্যবহার করা হয়েছিল। একটি কেবল এবং ট্র্যাক দিয়ে সোজা চলাচল করা হত। ওয়ারেনের ছেলে ক্রিস তার পিঠে একটি ক্যামেরা রেখেছিল যখন সে মডেলটিকে ট্র্যাক করার জন্য বাঁকানো ছিল। অন্ধকার সেটিং বেশিরভাগই তারগুলি লুকিয়ে রেখেছিল বায়বীয় এইচকে-র পিছনে ঘটে যাওয়া একটি বিস্ফোরণের একটি শট ব্যতীত যা লুকানোর জন্য ম্যাট এফেক্ট এবং কম্পোজিটিং ব্যবহার করার প্রয়োজন ছিল। ধারণাটি পরিবর্তিত হতে থাকায় সাতটি মডেলকেই একটি এইচকে-র ধ্বংসের চিত্রগ্রহণ করে ধ্বংস করা হয়েছিল। এটি মাঝ আকাশে বিস্ফোরিত হওয়ার জন্য স্টোরিবোর্ডে রাখা হয়েছিল, কিন্তু ক্যামেরন সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন যে তিনি চান যে এটি প্রথমে বিধ্বস্ত হোক এবং তারপর বিস্ফোরিত হোক। মডেলগুলি ধ্বংসাবশেষের জন্য এলোমেলো মডেলের টুকরো দিয়ে ভরা ছিল এবং গ্যাস এবং কালো পাউডার থেকে তৈরি ছয়টি বৈদ্যুতিন বিস্ফোরক ডিভাইস লাগানো ছিল। বিস্ফোরণের আগে একটি নির্দিষ্ট স্থানে জাহাজটি পড়ে যাওয়ার জন্য ট্রিগার দিয়ে দৃশ্যটি সঠিকভাবে সময়োপযোগী করা হয়েছিল। যেহেতু এটি প্রতি সেকেন্ডে 48 ফ্রেমে চিত্রায়িত হয়েছিল, তাই বাস্তবসম্মত দেখানোর জন্য তাদের নৈপুণ্যটি 25 মাইল প্রতি ঘণ্টায় সরাতে হয়েছিল। এইচকে ট্যাঙ্কগুলি বায়বীয় এইচকে-র মতো একই ঘন ফেনা থেকে খোদাই করা হয়েছিল এবং সমাপ্ত মডেলগুলি ফাইবারগ্লাস, ইপোক্সি এবং জেলকোটে ঢালাই করা হয়েছিল। দ্য টার্মিনেটরের স্থির মডেলগুলির তুলনায়, হালনাগাদ সংস্করণগুলিতে ধড়, মাথা, সার্চলাইট এবং বন্দুক জুড়ে উচ্চারণ ছিল এবং আরও জটিল বিবরণ দেওয়া হয়েছিল। দুটি মডেল তৈরি করা হয়েছিলঃ চারটি মোটর সহ একটি উচ্চমানের, প্রতিটি ট্রেডের জন্য একটি (এটি আরও সচল করে তোলে), এবং এর পিছন থেকে চলমান একটি টিথার দ্বারা চালিত আলো এবং নিয়ামক সহ; এবং দ্বিতীয়টি ব্যাকগ্রাউন্ড শটগুলির জন্য, যার কোনও মোটর ছিল না এবং পুতুলদের দ্বারা মনোফিলামেন্ট দিয়ে এগিয়ে টানতে হয়েছিল। অবস্থান সাইবারডাইন বিল্ডিং সাইবারডাইন বিল্ডিংয়ের বিস্ফোরণটি তিন থেকে চার সপ্তাহ ধরে ক্যালিফোর্নিয়ার ফ্রেমন্টে একটি অব্যবহৃত অফিস ভবনে চিত্রায়িত হয়েছিল। ভবনটি বেছে নেওয়া হয়েছিল কারণ স্কাউটরা লস অ্যাঞ্জেলেস এলাকায় এমন কোনও অবস্থান খুঁজে পায়নি যা একটি নিম্ন-উড়ন্ত হেলিকপ্টারের অনুমতি দেবে। এলাকাটি টাওয়ারে জেনন লাইট এবং হেলিকপ্টার লাইট দিয়ে আলোকিত করা হয়েছিল। বিস্ফোরণটি ব্যবহারিক ছিল এবং হেলিকপ্টারে থাকা প্রায় 9 থেকে 10 টি ক্যামেরা এবং আরও বিপজ্জনক শটগুলির জন্য গাড়ির ভিতরে দূরবর্তী ক্যামেরা দিয়ে এটি সম্পূর্ণরূপে ঢেকে দেওয়া হয়েছিল। এর নেতৃত্ব দিয়েছিলেন পাইরোটেকনিশিয়ান টম ফিশার। এটি একটি কঠিন প্রভাব ছিল, একটি বিশাল অগ্নিকুণ্ডকে চিত্রিত করতে শত শত গ্যালন পেট্রোলের প্রয়োজন হত এবং সম্পূর্ণরূপে রিগ করতে কয়েক ঘন্টা সময় লাগত। তাঁর বাইক থেকে হেলিকপ্টারে ঝাঁপ দেওয়া টি-1000 আরোহী ববি ব্রাউনকে একটি নির্দিষ্ট সময়ে কার্ডবোর্ড বাক্সের স্তূপের মধ্যে অবতরণ করার জন্য একটি বাঞ্জি কর্ড দিয়ে সজ্জিত করে সম্পন্ন করা হয়েছিল। স্টান্ট এবং হেলিকপ্টারটি আলাদাভাবে চিত্রগ্রহণ করা হয়েছিল এবং প্যাসিফিক টাইটেল দ্বারা রচিত হয়েছিল। প্রভাব সংস্থাটিকে দৃশ্যটি থেকে বাঞ্জি কর্ডটি ম্যানুয়ালি আঁকতে হয়েছিল, যা আশেপাশের সমস্ত ভাঙা কাচ এবং ধ্বংসাবশেষের কারণে কঠিন ছিল। দৃশ্যে টি-800 দ্বারা ব্যবহৃত মিনিগানটি প্রিডেটর (1987) থেকে পুনরায় ব্যবহৃত একটি প্রপ ছিল। স্টিল মিলের দৃশ্যগুলি ক্যালিফোর্নিয়ার ফন্টানার একটি পরিত্যক্ত স্টিল মিলে চিত্রায়িত হয়েছিল। জো নেমেক এবং তাঁর শিল্প বিভাগকে এটিকে কার্যকরী দেখানোর জন্য একটি উল্লেখযোগ্য সংস্কারের দায়িত্ব দেওয়া হয়েছিল, যার জন্য তাদের নতুন প্ল্যাটফর্ম তৈরি করতে হবে, সিঁড়ি যুক্ত করতে হবে এবং একটি পরিবাহক বেল্ট সিস্টেম তৈরি করতে হবে, পাশাপাশি গলিত ইস্পাত ধরে রাখার জন্য ভ্যাটগুলির দুটি বড় প্রতিলিপি তৈরি করতে হবে, কাঠ এবং প্লাস্টার থেকে নির্মিত, একটি ফাইবারগ্লাস ঢালা সহ। গলিত ইস্পাতের চারপাশে ফিল্ম করা অবাস্তব ছিল, এবং তাই ভিজ্যুয়াল এফেক্টটি পুনরায় তৈরি করতে হয়েছিল, প্রধানত আলো পরামর্শদাতা রিচার্ড মুলা দ্বারা সরবরাহ করা আলো দিয়ে। ক্যামেরন চেয়েছিলেন যে ঢালা ইস্পাতটি একটি উজ্জ্বল সাদা রঙের হোক এবং কমলা রঙের উজ্জ্বলতা দেখায়, যার জন্য মুলা প্রোটোটাইপ 0.5-inch-diameter এবং 12 ইঞ্চি দীর্ঘ 1500 ডাব্লু টি-3 টাংস্টেন লাইট সংগ্রহ করেছিলেন। তিনি প্রতিটি ফাইবারগ্লাস ঢালের মাঝখানে আটটি প্রদীপের দুটি তীর যুক্ত করেছিলেন এবং দূর থেকে, সেগুলি একটি একক, শক্ত রেখা বলে মনে হয়েছিল, যার উভয় পাশে কমলা ফ্লুরোসেন্ট আলো ছিল। তাপের উদ্বেগের কারণে মুলা ভাস্বর থেকে ফ্লুরোসেন্ট বেছে নিয়েছিল, তবে তা সত্ত্বেও, তাপ এতটাই বেশি ছিল যে প্রদীপগুলি একবারে মাত্র কয়েক মিনিটের জন্য জ্বলতে পারত, যার সময় রেফ্রিজারেটেড বাতাসকে ক্রমাগত ঢেলে দিতে হত। একটি টেকের সময়, শীতল বাতাস চালু করা হয়নি এবং ফাইবারগ্লাসে আগুন ধরে যায় এবং পুনরায় তৈরি করতে হয়। যে বড় ভ্যাটটিতে উভয় টার্মিনেটর ধ্বংস করা হয়েছে তা ছিল একটি পরিষ্কার, এক্রাইলিক টব যা জল এবং স্বচ্ছ খনিজ তেল দিয়ে ভরা ছিল, যার প্রান্তের চারপাশে প্রায় 39 টি আলো ছিল। আন্ডারওয়াটার এইচ. এম. আই লাইট পরীক্ষা করা হয়েছিল কিন্তু তাদের নির্গত নীল-সাদা আলোর জন্য কমলা রঙ করার জন্য অনেক বেশি জেলের প্রয়োজন ছিল। মুলা এগুলিকে টাংস্টেন লাইট, প্রায় ত্রিশ পার 64 এবং আরও কুড়ি পার 336 দিয়ে বর্ধিত করে। মুলা ভাতের মধ্যে মিশ্রণটি তৈরি করেছিলেন। এটি প্রাথমিকভাবে মেথোসেল থেকে তৈরি হওয়ার কথা ছিল, তবে পাতলা পদার্থটি প্রায় সমস্ত আলোকে অবরুদ্ধ করে দেয়। দুধের জলও কাজ করেনি। খনিজ তেল ব্যবহার করে, তারা তেলকে রঙ করতে পারত এবং এটি পৃষ্ঠের উপর ভাসমান থাকত। তবুও, পৃষ্ঠের নীচের আলো লুকানোর জন্য সঠিক মিশ্রণের প্রয়োজন ছিল। ধারণাটি স্থির হয়েছিল তেলের মধ্যে গুঁড়ো চিনি মেশান যাতে এটি মেঘ হয়ে যায়। এটি পঞ্চাশ-গ্যালন ড্রামে মিশ্রিত করা হত কারণ কখনও কখনও এর চারশো গ্যালন পর্যন্ত প্রয়োজন হত, কারণ গর্তের পৃষ্ঠটি ঢেকে রাখতে প্রতি ইঞ্চিতে 100 গ্যালন লাগত। তবে পদ্ধতিটি ক্লান্তিকর হয়ে ওঠে এবং মুলা অবশেষে বুঝতে পারে যে সে একটি রাবারের পায়ের পাতার মোজাবিশেষের সাথে বাতাস মিশ্রিত করতে পারে এবং বাতাসের বুদবুদগুলি পাঁচ ঘন্টা পর্যন্ত তেলের মধ্যে স্থগিত থাকবে, যা আলো প্রতিফলিত করতে সহায়তা করবে। এই পদ্ধতিটি এতটাই সফল হয়েছিল যে গুঁড়ো চিনি পদ্ধতিটি পরিত্যাগ করা হয়েছিল। প্রভাব বাড়ানোর জন্য, ক্রমবর্ধমান তাপের তরঙ্গ প্রভাব তৈরি করতে হিটারগুলি ক্যামেরার নীচে স্থাপন করা হয়েছিল, পটভূমিতে স্ফুলিঙ্গ যুক্ত করা হয়েছিল এবং কিছু আলো ডিমারগুলিতে ছিল যাতে তারা একটি ঝলকানি প্রভাব অনুকরণ করতে পারে। এই উন্নতিগুলি সামগ্রিক ভাবমূর্তিকে বিশ্বাসযোগ্য করে তুলতে সহায়তা করেছিল; গ্রিনবার্গ বলেছিলেন যে এই প্রভাবগুলি "দর্শকদের যে ধরণের বিষয়গুলিতে মনোযোগ দেওয়া উচিত তা নয়, তবে আমি যদি সেগুলি না করতাম তবে তারা এটি মিস করতে পারত"। সমস্ত আলোকে বিদ্যুৎ সরবরাহ করতে ছয়টি জেনারেটর লাগে, যা দৃশ্যের আলো হিসাবেও ব্যবহৃত হত। পওয়ারের ক্লোজ-আপ শটগুলির জন্য, 4-ওয়ার্ড একটি 1/5 স্কেল ক্ষুদ্র ইস্পাত কল সেট তৈরি করে এবং গরম ধাতু অনুকরণ করার জন্য ধোঁয়া, পদ্ধতিগত এবং নিয়ন টিউব ব্যবহার করে প্রতি সেকেন্ডে 24 ফ্রেমে এটি চিত্রায়িত করে। প্রভাবটি লাইভ-অ্যাকশন সেটে ব্যবহৃত প্রভাবের অনুরূপ ছিল, তবে সেটে প্রচুর পরিমাণে তরল ছড়িয়ে দেওয়া ব্যবহারিক ছিল না এবং লাইভ-অ্যাকশন সেটআপে ভ্যাটস ছড়িয়ে পড়ার চিত্র তুলে ধরা যায়নি। 4-ওয়ার্ড 1/4 স্কেলের ক্ষুদ্র লেডল থেকে সাদা রঙ ঢেলে দেওয়ার এবং তারপরে বাকি শট থেকে রঙটি আলাদা করার এবং আলোকীয়ভাবে এটিকে আলোকিত দেখানোর জন্য পরিবর্তন করার কথা ভেবেছিলেন। ভিজ্যুয়াল এফেক্টস টাইম ট্র্যাভেল দ্য টার্মিনেটরের বিপরীতে, যেখানে সময় ভ্রমণ সম্পাদনা কাট ব্যবহারের মাধ্যমে গোপন করা হয়েছিল, 1995 সালে টি-800-এর সময় ভ্রমণ-সহায়তায় আগমন সম্পূর্ণরূপে দেখানো হয়েছে। লাইভ-অ্যাকশন ফ্ল্যাশ এবং স্ফুলিঙ্গগুলি ফ্যান্টাসি 2 দ্বারা বিকশিত রোটোস্কোপড প্রভাবগুলির সাথে মিলিত হয়েছিল। তারা প্রতিটি ফ্রেমে আলোর প্রভাবগুলি কোথায় ছিল তা প্লট করে এবং একটি কালো পটভূমির বিরুদ্ধে বিদ্যুৎ নির্গমনকারী একটি টেসলা কয়েল চিত্রায়িত করে, যা নির্গমনকে ফ্রেমের প্রয়োজনীয় বিন্দুতে নিয়ে যায়। শক্তির গোলক হিসাবে বর্ণিত "টাইম বুদ্বুদ"-এর জন্য, ফ্যান্টাসি 2 একটি প্লেক্সিগ্লাস টিউবের দৈর্ঘ্যকে আলো এবং বিপরীত প্রান্তে শুকনো বরফের একটি প্যান দিয়ে চিত্রায়িত করে। এটি প্রতি সেকেন্ডে ছয় ফ্রেমে চিত্রায়িত হয়েছিল, যা ওয়ারেনের মতে একটি "অস্বাভাবিক প্রভাব" তৈরি করেছিল। কালো গোলকটি ছিল রোটোস্কোপ অ্যানিমেশন, যা মাত্র 20টি ফ্রেমে প্রদর্শিত হয়েছিল। পুরো প্রভাবটি সম্পূর্ণ হতে প্রায় নয় ঘন্টা সময় লেগেছিল এবং অপটিক্যাল প্রিন্টারকে সংমিশ্রণে প্রায় 32 বার পাস করা হয়েছিল। দলটিকে লাইভ-অ্যাকশন বিলিং ধ্বংসাবশেষের মধ্যে তাদের প্রভাব মিশ্রিত করার জন্য অসংখ্য ম্যাট তৈরি করতে হয়েছিল। "টার্মোভিশন" টি-800-এর দৃষ্টিভঙ্গি দেখার সময় দৃশ্যমান প্রভাব, যাকে "টার্মোভিশন" বলা হয়, ভ্যান লিং দ্বারা ডিজাইন করা হয়েছিল এবং প্রকল্প তত্ত্বাবধায়ক রিচার্ড হল্যান্ডারের অধীনে ভিডিও ইমেজ দ্বারা উত্পাদিত হয়েছিল। প্রাথমিকভাবে আটটি শটের জন্য চিত্রনাট্য লেখা হয়েছিল কিন্তু আরও শেষ পর্যন্ত যুক্ত হওয়ার সাথে সাথে, টার্মোভিশন গল্পে যোগ করা এবং ঘটনাগুলিতে টি-800-এর অভ্যন্তরীণ প্রতিক্রিয়া প্রকাশ করা উভয়েরই একটি উপায় সরবরাহ করেছিল। লিং প্রভাবের প্রতিটি দৃষ্টান্তকে একটি তথ্যচিত্রের সাথে লাইভ-অ্যাকশন ফুটেজ সমন্বিত করে তুলেছিলেন। লিং প্রতিটি প্রাসঙ্গিক দৃশ্য থেকে কয়েকটি ফ্রেম স্ক্যান করেছিলেন এবং ফটোশপ ব্যবহার করে একটি লাল রঙ যুক্ত করেছিলেন এবং ভিজ্যুয়াল ওভারলে ডিজাইন করেছিলেন, যার লক্ষ্য ছিল নীচের চিত্রটি অস্পষ্ট না করে যতটা সম্ভব বলা। তিনি দ্য টার্মিনেটর থেকে একই প্রভাব অনুকরণ করেছিলেন তবে চিত্র বৃদ্ধি এবং মানুষ ও বস্তুর স্ক্যানিং বা বিশ্লেষণের মতো কাল্পনিক ক্ষমতা যুক্ত করেছিলেন। তাঁর নকশাগুলি ভিডিও ইমেজে সরবরাহ করা হয়েছিল যারা প্রভাবটি ডিজিটালভাবে তৈরি করেছিল। হল্যান্ডারকে ইন্টারপজিটিভ ফুটেজ দেওয়া হয়েছিল যা তিনি একটি উচ্চ-রেজোলিউশন স্ক্যানার সহ কম্পিউটার সিস্টেমে স্থানান্তর করেছিলেন। ফলস্বরূপ চিত্রটিতে প্রায় 1 মিলিয়ন পিক্সেল ছিল, প্রতিটি কালো রঙের জন্য 0 থেকে সাদা রঙের জন্য 255 পর্যন্ত একটি সংখ্যাসূচক ধূসর স্কেল মান বরাদ্দ করে। এটি সম্পূর্ণ কালো এবং সাদা পিক্সেল রাখার জন্য ডেটা ম্যানিপুলেট করার অনুমতি দেয় এবং মধ্যবর্তী টোনগুলি লালের সমতুল্য ছায়া হয়। ক্যামেরন রঙিনকরণ অনুমোদন করার পরে, হল্যান্ডারের দল তথ্য গ্রাফিক্সকে আচ্ছাদিত করে। প্রতিটি ফলস্বরূপ ফ্রেম ফিল্মে মুদ্রিত হওয়ার আগে তার নিজস্ব ফাইল হিসাবে সংরক্ষণ করা হয়েছিল। টি-800-এর স্ক্যানিং প্রভাবের জন্য, লিং স্ক্যানিং বিষয়টিকে কয়েকটি ফ্রেমের জন্য একটি সাদা রূপরেখা দেওয়ার জন্য রোটোস্কোপ করেছিলেন। চিত্রের বর্ধন জানাতে, ভিডিও চিত্র উচ্চ-রেজোলিউশন স্থির ফ্রেম ব্যবহার করে এবং তারপরে এর রেজোলিউশন কমাতে একটি ডিজিটাল মোজাইক প্রভাব প্রয়োগ করে। এরপরে এটি বিপরীত দিকে বাজানো হয়েছিল যাতে মনে হয় যে চিত্রটি উন্নত হচ্ছে। টি-800-এর মৃত্যুর সময় টার্মোভিশনের চূড়ান্ত ব্যবহার ডিজিটালভাবে সম্পন্ন করা কঠিন ছিল কারণ এর জন্য স্থির এবং চিত্রের ত্রুটির প্রয়োজন ছিল। তারা ডিজিটাল ফুটেজকে ভিডিওতে স্থানান্তর করে এবং ইচ্ছাকৃতভাবে সংযোগ এবং তারগুলি পরিচালনা করার সময় এটি একটি পর্দায় বাজানো রেকর্ড করে একটি সমাধান তৈরি করে। পারমাণবিক বিস্ফোরণের সংক্ষিপ্ত বিবরণ পারমাণবিক হামলার মাধ্যমে লস অ্যাঞ্জেলেসের ধ্বংসকে চিত্রিত করার জন্য, ক্যামেরন চেয়েছিলেন যে এটি যতটা সম্ভব "চরম" হোক, যদিও এখনও বাস্তবসম্মত, এটিকে "ঘটনার ঈশ্বরের মতো বিভাজন" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। তিনি বলেছিলেন যে এটি সম্পন্ন করা খুব ব্যয়বহুল ছিল, উপসংহারে "সম্ভবত আমি পাগল। কিন্তু আমাদের এটা করতে হয়েছিল। " ভিজ্যুয়াল এফেক্টস সুপারভাইজার রবার্ট স্কোটাক এবং এলেন এডফোর্ড 4-ওয়ার্ডে এফেক্টের বিকাশের নেতৃত্ব দিয়েছিলেন, যার উদ্দেশ্য ছিল ব্যবহারিক প্রভাব, ক্ষুদ্রচিত্র এবং ছোটখাটো সিজিআই বর্ধিতকরণের সংমিশ্রণ ব্যবহার করা। স্কোটাক বলেন, "পারমাণবিক যুদ্ধের শটগুলি প্রচুর পরিমাণে আলো এবং শক্তির সাথে শারীরিকভাবে নিষ্ঠুর। এগুলির উদ্দেশ্য হল আপনাকে প্রকৃতপক্ষে পারমাণবিক যুদ্ধের প্রচণ্ড শক্তি এবং আতঙ্ক অনুভব করানো। স্বপ্নের অন্তর্নিহিত বার্তাটি হ 'লঃ' এখানে এমন একটি পরিবেশ রয়েছে যার সাথে আপনি পরিচিত-কয়েকটি বিভক্ত মুহুর্তে এটির কী হবে তা এখানে। তাই সাবধান। " রবার্ট স্কোটাক এবং তাঁর ভাই, ফটোগ্রাফির তত্ত্বাবধায়ক পরিচালক ডেনিস স্কোটাক, পারমাণবিক পরীক্ষার ফুটেজের পাশাপাশি ইনভেশন ইউ. এস. এ এবং দ্য ডে আফটারের মতো চলচ্চিত্রে সিনেমাটিক বাস্তবায়ন থেকে প্রভাব নিয়েছিলেন। বিস্ফোরণ একটি ক্ষুদ্রাকার লম্বা পারমাণবিক বিস্ফোরণ ফাইবারফিল এবং ব্যাকলাইটের স্তরে আবৃত একটি প্লেক্সিগ্লাস কলাম থেকে তৈরি করা হয়েছিল। ঊর্ধ্বমুখী গতির বিভ্রম তৈরি করতে, বিচ্ছিন্ন তারগুলি বিভিন্ন গতিতে ফাইবারফিলকে চারপাশে সরিয়ে নিয়ে যায়। বিস্ফোরণের শিখরটি জোয়েল স্টেইনার পালি দিয়ে ঘোরানো দুটি বড় প্লেক্সিগ্লাস ডিস্ক এবং আরও চারটি ফাইবারফিল-আচ্ছাদিত ডিস্ক থেকে তৈরি করেছিলেন। মার্ক শেল্টন দ্বারা সজ্জিত ঘূর্ণায়মান জেলগুলি চলন্ত আগুনের একটি চাক্ষুষ প্রভাব তৈরি করে। 4-ওয়ার্ড পাইরোটেকনিক্স বিশেষজ্ঞ জো ভিসকোসিলের তত্ত্বাবধানে একটি বড় আকারের পারমাণবিক সিমুলেশনের ফুটেজও তৈরি করেছিল। ক্ষুদ্রচিত্র রবার্ট এবং ডেনিস স্কোটাক লস অ্যাঞ্জেলেসের আশেপাশের অঞ্চলগুলির ছবি তুলেছিলেন ক্ষুদ্র সেটগুলির জন্য একটি রেফারেন্স হিসাবে, যেগুলি বিস্ফোরণে দৃশ্যত আকর্ষণীয় হবে সেগুলি নির্বাচন করে এবং আরও ভবন, আকাশচুম্বী এবং একটি ওভারপাস দিয়ে এই অঞ্চলগুলিকে উন্নত করে। প্রাথমিক বিস্ফোরণের চিত্রের পরে, দৃশ্যটি লস অ্যাঞ্জেলেস শহরের কেন্দ্রস্থলের একটি উচ্চ-কোণের দৃশ্যে পরিবর্তিত হয়। লাইভ-অ্যাকশন ফুটেজটি লস অ্যাঞ্জেলেসের অবস্থান থেকে কাঙ্ক্ষিত কোণ থেকে নেওয়া হয়েছিল এবং ধীরে ধীরে ধ্বংস হওয়া একই এলাকার একটি রঙিন ম্যাটে রূপান্তরিত হয়েছিল। যখন চলচ্চিত্রের কর্মীরা শহরের চারপাশের পাহাড়ে উঠে যায়-প্যানোরামিক শটের জন্য তারা সর্বোচ্চ সুবিধাগুলি খুঁজে পেতে পারে-তারা ক্যামেরন যে দৃষ্টিভঙ্গি চেয়েছিল তা পেতে পারেনি। শেষ পর্যন্ত, তারা একটি ট্র্যাফিক হেলিকপ্টার ভাড়া করে এবং ক্যামেরাম্যান তাই সালামাট্টিকে উপরে গিয়ে একাধিক পরীক্ষামূলক ছবি তুলতে বলে। তারা তাঁর ছবিগুলি থেকে বেছে নিয়েছিল এবং তিনি আবার উপরে গিয়ে বড় ফরম্যাটের ফিল্মে একটি নির্দিষ্ট এলাকা শ্যুট করেছিলেন যাতে তাদের প্রয়োজনীয় কোণ এবং আলোর পরিস্থিতি দেওয়া যায়। প্রয়োজনীয়তা পূরণের জন্য একটি ছয় ফুট চওড়া প্রিন্ট তৈরি করা হয়েছিল এবং পুনরায় স্পর্শ করা হয়েছিল। রিক রিসচে কিছু পরিবর্তনে আঁকেন কারণ কিছু বিল্ডিংয়ের মধ্যে পৃথকীকরণের অভাব তাদের প্রাচীরের মতো দেখায়। এরপর তিনি এর উপর একটি অ্যাসিটেট আচ্ছাদন স্থাপন করেন এবং রিচার্ড কিলরয়ের সাথে মিলে ধ্বংসস্তূপের মধ্যে থাকা এলাকার একটি বিস্তৃত ম্যাট চিত্র তৈরি করেন, যেখানে ভবনগুলি ভেঙে ফেলা হয় এবং ধ্বংসস্তূপে ভিত্তি স্থাপন করা হয়। মডেল নির্মাতা ডেভিড জেন ম্যানসলি প্রায় প্রশস্ত এবং লম্বা একটি অগ্রভাগের 1/12 স্কেলের বিচ্ছিন্ন বাড়ি তৈরি করেছিলেন। স্কেলটি বেছে নেওয়া হয়েছিল কারণ সেই স্কেলে মডেল আসবাবপত্র পাওয়া সহজ ছিল। মডেলটি সহজেই অতিরিক্ত টেকের জন্য একসাথে রাখা যেতে পারে এবং শটটি সেট আপ করতে এবং সাজাতে পুরো দিনে পাঁচজন ক্রু সদস্যকে নেওয়া যেতে পারে। একবার প্রস্তুত হয়ে গেলে, পাহাড়ের চূড়ার ক্ষুদ্র সেট-পিসটি একটি কালো পটভূমির বিপরীতে মঞ্চে স্থাপন করা হয়েছিল। পাঁচটি উচ্চ ক্ষমতাসম্পন্ন বায়ু কামান এবং একটি পাখা অন্ধকার ম্যাট এলাকায় স্থাপন করা হয়েছিল এবং শটটি উচ্চ গতিতে ছবি তোলা হয়েছিল এবং তারপরে ক্রমটিতে ভবিষ্যতের সংমিশ্রণের জন্য আলাদা করে রাখা হয়েছিল। প্রায় লম্বা ক্ষুদ্র বিচ্ছিন্ন আকাশচুম্বী অট্টালিকাগুলিতে ধ্বংস পরীক্ষা করা হয়েছিল। একটি বিল্ডিং একটি সিটিস্কেপ পেইন্টিংয়ের সামনে সিলুয়েটে চিত্রায়িত হয়েছিল এবং ধ্বংস হয়ে গিয়েছিল, যার ফলে এটি আলোর ফ্ল্যাশে আপাতদৃষ্টিতে অদৃশ্য হয়ে যায়। যদিও পরীক্ষাগুলি কাঙ্ক্ষিত ফলাফল প্রদান করেছিল, চল্লিশটি পর্যন্ত ভবন নির্মাণ এবং সেগুলি ধ্বংস করার ধারণাটি দলের জন্য কঠিন ছিল, তাই স্কোটাকরা সি. জি. আই ব্যবহার করে একটি কম নিবিড় পদ্ধতির গবেষণা করেছিল। ইলেকট্রিক ইমেজের জে রথ ধসে পড়া ভবনগুলির পৃথক উপাদান ব্যবহার করে পরীক্ষার ফুটেজ তৈরি করেছিলেন যা একটি ম্যাট সিটিস্কেপের সাথে মিলিত হয়েছিল। ইলেকট্রিক ইমেজ নির্দোষ শহরের স্বচ্ছতা স্ক্যান করে, যার উপর জে এবং অ্যালেন ম্যানিং সিটি প্ল্যানারের কাছ থেকে নেওয়া সুনির্দিষ্ট পরিমাপ ব্যবহার করে ডিজিটালভাবে এলাকার একটি ত্রিমাত্রিক অর্ধ-মাইল পরিধি তৈরি করতে সক্ষম হন। নিয়ন্ত্রিত গতি এবং মাধ্যাকর্ষণ সহ মডেলের উপর পারমাণবিক বিস্ফোরণের প্রভাব অনুকরণ করার জন্য মার্ক গ্রেঞ্জার এবং অ্যানিমেটর মার্কাস হুই একটি কাস্টম বিস্ফোরণ প্রোগ্রাম তৈরি করেছিলেন। একটি দূরবর্তী, ওভারহেড ভিউ থেকে শহর জুড়ে ছড়িয়ে থাকা বিস্ফোরণটি একটি বাঁকানো ব্লেড দিয়ে শারীরিকভাবে সম্পন্ন করা হয়েছিল যা শট জুড়ে চলে গিয়েছিল, প্রতিস্থাপনের সময় প্রাক-বিস্ফোরণ চিত্রটি ঢেকে রেখেছিল। ক্যামেরন এই প্রভাব নিয়ে সন্তুষ্ট ছিলেন, কিন্তু তিনি এটিকে ধীর করতে চেয়েছিলেন। প্রভাবটি সংশোধন এবং পুনরায় উপস্থাপনের জন্য পর্যাপ্ত সময় ছিল না, তাই অপটিক্যাল সুপারভাইজার রবার্ট কোস্টা বিদ্যমান ফুটেজ ব্যবহার করে একটি সমাধান তৈরি করেছিলেন। এর মধ্যে একটি ফ্রেমে ওভারল্যাপিং করা আংশিকভাবে উন্মুক্ত ফ্রেমগুলির একটি সিরিজ মুদ্রণ করা, প্রভাবটিকে ধ্রুবক দ্রবীভূত রূপান্তর সম্পাদন করার সাথে তুলনা করা, তিনটি ফ্রেমের জন্য বিবর্ণ হয়ে যাওয়া, তিনটি ফ্রেমের জন্য বিবর্ণ হয়ে যাওয়া এবং তারপরে চারটি ফ্রেমকে পিছনে ঘুরিয়ে দেওয়া, ফুটেজটি দ্বিগুণ করে তোলে তবে কোনও একক ফ্রেমকে প্রতিলিপি না করে। ক্লোজআপ শটগুলিতে লস অ্যাঞ্জেলেস শহরের কেন্দ্রস্থলের একটি স্কেল প্রতিরূপ ব্যবহার করা হয়েছে, বিশেষ করে ফিগুরোয়া এবং 2য় রাস্তার কোণে, অগ্রভাগে 1/16 স্কেল বিল্ডিং এবং পটভূমিতে 1/35 স্কেল ব্যবহার করা হয়েছে। স্টিভ ব্রায়েন এবং রিক রুস্কুস্কি একটি মৌলিক কাঠামোর জন্য পেন্সিল রড দিয়ে ইস্পাত ব্যবহার করে ভবনগুলি তৈরি করেছিলেন, যার উপর তারা শত শত সহজে ভাঙতে পারে এমন রজন গার্ডার ঢালতেন। তারা এমন একটি বাহ্যিক নির্মাণ সামগ্রী সনাক্ত করতে লড়াই করেছিল যা নিজেকে সমর্থন করতে পারে তবে বিস্ফোরণের জন্য সহজেই ভেঙে পড়বে, অবশেষে প্লাস্টার, জিপসনো এবং ভার্মিকুলাইটের সাথে মিশ্রিত পাইরোসেলের উপর বসতি স্থাপন করবে। ভবনগুলিকে আলাদা করার জন্য পৃষ্ঠটি রিবারের ছদ্মবেশে তার দিয়ে সজ্জিত ছিল। ভবনগুলি গড়ে উঁচু ছিল। এগুলিতে নরম প্লাস্টার এবং বালসা কাঠ দিয়ে ভরা শত শত ছোট ছোট কক্ষ ছিল, এমনকি কর্নফ্লেক্স এবং মার্জো ক্র্যাকার, যা ভেঙে যায় এবং ভেঙে যায়। ভবনগুলির পিছনের দিকগুলিও বিস্তারিত হতে হয়েছিল, কারণ বিস্ফোরণের পরে কী দৃশ্যমান হবে তা বলার কোনও উপায় ছিল না। মূলত, ভবনগুলি প্রাকৃতিক মাধ্যাকর্ষণ ব্যবহার করার জন্য উপরের দিকে মুখ করে স্থাপন করার পরিকল্পনা করা হয়েছিল, তবে প্রাথমিক পরীক্ষাগুলি ইঙ্গিত দিয়েছিল যে কারচুপি এবং উপর থেকে দৃশ্যটি আলোকিত করার অসুবিধাগুলি সুবিধার চেয়ে বেশি। পরিবর্তে এগুলি সোজাভাবে তৈরি করা হয়েছিল এবং প্রতিটি সম্মুখভাগ একটি স্কুইড রিলিজের সাথে সংযুক্ত এক ডজন বা তারের টান দিয়ে সজ্জিত করা হয়েছিল এবং শত শত পাউন্ড বালির ব্যাগের সাথে সংযুক্ত ছিল। জোয়েল স্টেইনার এবং জোয়েল ভিসকোসিল এই টান এবং ওজন ড্রপগুলি ইঞ্জিনিয়ার করেছিলেন এবং ভবনগুলির পিছন দিকটি ট্রিগ করেছিলেন। ভবনগুলির মুখোমুখি দশটি এয়ার ক্যানন, দুটি রিটার ফ্যান, দুটি এয়ারলাইন এবং একটি ই ফ্যান ছিল। কামান এবং পাখা চালু হওয়ার কয়েক মুহূর্ত পরে, বালির ব্যাগগুলি ছেড়ে দেওয়া হয় এবং ভবনগুলি পিছন দিকে ছিঁড়ে যায়। সময় নির্ধারণ করা গুরুত্বপূর্ণ ছিল কারণ কখন এয়ার ক্যানন এবং ফ্যান চালু করা হয়েছিল এবং কখন বাতাসের প্রাচীর ভবনগুলিতে আঘাত করেছিল তার মধ্যে একটি বিলম্ব ছিল। দুই গ্যাফার, জর্জ নিল এবং মার্ক শেল্টন, পারমাণবিক বিস্ফোরণের জন্য প্রয়োজনীয় প্রচুর পরিমাণে আলো পরিচালনা করেছিলেন, কখনও কখনও সংকুচিত অঞ্চলে অনেক গরম আলোকে জ্যাম করেছিলেন। তিনটি ক্যামেরা প্রতি সেকেন্ডে 120 ফ্রেমে ক্রিয়াটি রেকর্ড করে এবং সঠিক ফলাফল পেতে আটটি টেকের প্রয়োজন হয়। প্রতিটি ধারাবাহিক টেকের জন্য একটি সম্পূর্ণ পুনর্নির্মাণের প্রয়োজন ছিল, যা পুনর্বিন্যাস এবং সংশোধন করতে তিন দিন পর্যন্ত সময় নিয়েছিল। একটি পরিমার্জন ছিল একটি কম্পিউটার বোর্ডের মাধ্যমে সঠিকভাবে বায়ু কামান এবং টানকে ট্রিগার করে ভবনগুলিকে পিছন থেকে সামনে (একযোগে পরিবর্তে) ক্রমানুসারে ভেঙে ফেলা। ওয়াইড-অ্যাঙ্গেল শটকে প্রাণবন্ত করতে অতিরিক্ত উপাদান যুক্ত করা হয়েছিল। একটি অফ-দ্য-শেল্ফ 1/8 স্কেল মডেল গাড়ি ক্যামেরা দ্বারা একটি পৃথক ব্লুজস্ক্রিন উপাদান হিসাবে উড়ন্ত চিত্রগ্রহণ করা হয়েছিল, যখন পৃথক অগ্নি উপাদানগুলি, প্রাথমিকভাবে অগ্রভাগে ব্যবহৃত হয়েছিল (যেমন ফুটপাথে আগুন), অপটিক্যালি মিলিত হয়েছিল। এই উদ্যানে কয়েক ডজন ক্ষুদ্রাকার গাছ নির্মাণ করা হয়েছিল যা হিংস্রভাবে বাঁকানো এবং বাঁকানো যায়। জোয়েল স্টেইনার, মাইকেল নভোটনি এবং স্টিভ স্যান্ডার্স দ্বারা ডিজাইন এবং ইঞ্জিনিয়ার করা, 1/6 স্কেলের ক্ষুদ্রচিত্রগুলি সেটের পাশে রিগ করা তারের একটি নেটওয়ার্ক দ্বারা টানা হয়েছিল। অগ্রভাগে আংশিকভাবে গাছের ছাল দিয়ে তৈরি একটি টেলিফোনের খুঁটিও ছিল। একটি চার লেনের ফ্রিওয়ের 1/8 স্কেল মডেল-2য় রাস্তার হারবার ফ্রিওয়েতে মডেল করা, একটি সুইপিং ওভারপাস, স্থল গাছপালা, খেজুর গাছ এবং অফিস ভবনগুলির একটি গুচ্ছ সহ-পরিমাপ দ্বিতীয় 4-ওয়ার্ড পর্যায়গুলির মধ্যে একটিতে ভিড় করা হয়েছিল। স্টিভ ব্রাইন এবং রিক রুস্কুস্কি মোটর চালিত পালি সিস্টেমগুলি রাস্তার অদৃশ্য স্লটগুলির মধ্য দিয়ে ভ্রমণকারী এবং যানবাহনের নিচের অংশের সাথে সংযুক্ত ছোট হুকগুলি ব্যবহার করে মডেল ট্র্যাফিক সরানোর জন্য ইঞ্জিনিয়ার করেছিলেন। যানবাহনগুলি যাতে দৃঢ়ভাবে ভেঙে যায় এবং বাঁক নেয় তা নিশ্চিত করার জন্য, যন্ত্রাংশগুলি স্কোর করা হয়েছিল, ভাঙ্গা যায় এমন উপকরণ দিয়ে তৈরি করা হয়েছিল, বা পাতলা, চূর্ণযোগ্য ধাতব শীট দিয়ে প্রতিস্থাপন করা হয়েছিল। নির্দিষ্ট যানবাহন এবং চিহ্নগুলি রাস্তা থেকে উড়িয়ে দেওয়ার জন্য কৌশলগতভাবে বিমান কামান স্থাপন করা হয়েছিল। খেজুর গাছগুলির উপর দিয়ে উড়ে যাওয়ার মতো পর্যাপ্ত পৃষ্ঠ এলাকা ছিল না এবং তাই তারের টান দিয়ে কারচুপি করা হত। লাইভ-অ্যাকশন পরিবর্তনের কারণে, ক্যামেরন পারমাণবিক বিস্ফোরণের নতুন দিকের সাথে মেলে পুরো শটটি উল্টে দেওয়ার অনুরোধ করেছিলেন। এটি একটি পৃষ্ঠের আয়নার সামনে চিত্রগ্রহণ করে এবং প্রতিফলিত চিহ্ন, রাস্তার চিহ্ন এবং ট্র্যাফিক প্রবাহের জন্য ক্ষতিপূরণ দিয়ে করা হয়েছিল। শটটি প্রতি সেকেন্ডে 60 ফ্রেমে চিত্রায়িত হয়েছিল এবং সঠিক হতে আটটি টেক নিয়েছিল, যার জন্য প্রতিটি টেকের মধ্যে ব্যাপক পুনর্বিন্যাস এবং পুনর্নির্মাণের প্রয়োজন ছিল। মাইলস ডাইসন যখন পারমাণবিক গণহত্যার কল্পনা করেছিলেন তখন সাইবারডাইন বিল্ডিংয়ের একটি ক্রমের জন্য ফায়ারবলটি ব্যবহার করার উদ্দেশ্যে করা হয়েছিল; তবে, এই দৃশ্যটি কাটা হয়েছিল এবং প্রভাবটি এখানে পুনরায় ব্যবহার করা হয়েছিল। ভিসকোসিল, প্রভাব প্রযোজক এলেন এডফোর্ড এবং ক্যামেরাম্যান জর্জ ডজের সাথে, মোজাভে মরুভূমিতে এল মিরাজ শুকনো হ্রদের তলদেশে যান এবং একটি ব্যাস এলাকায় 14টি মর্টার স্থাপন করেন। ভিসকোসিল বলেছিলেন যে ক্যামেরন ত্রিশ বা চল্লিশ গ্যালন পেট্রোলের জন্য অনুরোধ করেছিলেন, কিন্তু ক্যামেরনকে জেনে তিনি তা দ্বিগুণ করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। আগুনের বলটি স্থল স্তরে স্থাপন করা হয়েছিল এবং শীর্ষে প্রায় ব্যাস পর্যন্ত ছড়িয়ে পড়ে এবং বাতাসে উঠেছিল; এটি এত বড় ছিল যে কিছু বাসিন্দা পুলিশ এবং দমকল বিভাগকে ডাকত। দিনের বেলার একটি পরীক্ষার পর, রাতের বিস্ফোরণের একটি সিরিজ বিস্ফোরিত হয়, যার প্রতিটিই বাতাসের কারণে ব্যাহত হয়। চতুর্থ হাই-স্পিড টেক-এ, একটি সন্তোষজনক চিত্র অর্জন করা হয়েছিল। প্রভাবটি প্রতি সেকেন্ডে 160 ফ্রেমে শুট করা হয়েছিল। পোড়া মানুষ 4-ওয়ার্ড দিনের দুটি ভিন্ন সময়ে ভিস্তাভিশন ক্যামেরার সাথে একটি খেলার মাঠে লাইভ-অ্যাকশন প্রাপ্তবয়স্ক এবং শিশু অভিনেতাদের চিত্রগ্রহণ করেছিল, আশা করেছিল যে আগে উজ্জ্বলভাবে আলোকিত ফুটেজ এবং পরে ছায়াময় ফুটেজ পাওয়া যাবে, যা তখন একত্রিত হয়ে দেখা যেতে পারে যেন এলাকাটি হঠাৎ আলোর বিস্ফোরণে আঘাত হানে। যাইহোক, ফলস্বরূপ ফুটেজটি অগ্রভাগে গাঢ় ছিল এবং আকাশরেখা তখনও উজ্জ্বল ছিল। হলিউড অপটিক্যাল সিস্টেমের ডেভ হিউইট এবং ল্যারি আলপিনের দক্ষতার সাথে বালিকে গরম এবং জ্বলন্ত দেখানোর জন্য, অগ্রভাগের উপাদানগুলিকে হালকা করতে এবং আকাশরেখা অন্ধকার করার জন্য অপটিক্যাল ম্যানিপুলেশন করা হয়েছিল। দৃশ্যটি তখন সাদা বিবর্ণতায় অদৃশ্য হয়ে যেত, কিন্তু ক্যামেরন সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন যে তিনি দৃশ্যের সামনের দিকে এগিয়ে যাওয়া আকাশে সাদা আলোর আরও "গতিশীল" দৃশ্য দেখতে চান, যা রোটোস্কোপিংয়ের মাধ্যমে সম্পন্ন হয়েছিল। দৃশ্যের চূড়ান্ত অংশে দেখা যায়, সারা আগুনে পুড়ে একটি কঙ্কালে পরিণত হয়ে যাওয়ার সময় পোড়া, ধুসর মানুষগুলি শকওয়েভের দ্বারা উড়িয়ে দেওয়া হচ্ছে। সাইবারওয়্যারের স্ক্যানের উপর ভিত্তি করে হ্যামিল্টনের তিনটি কোমর-আপ পুতুল বিনোদন তৈরি করা হয়েছিল কারণ একটি প্লাস্টার লাইফকাস্ট তৈরি করার সময় হ্যামিল্টনের পক্ষে প্রয়োজনীয় বেদনাদায়ক অভিব্যক্তি বজায় রাখা সম্ভব হবে না। স্ক্যানের তথ্য একটি স্টাইরোফোম আবক্ষ মূর্তি তৈরি করতে ব্যবহৃত হয়েছিল যা পুতুলগুলির ভিত্তি হিসাবে কাজ করেছিল। প্রথম পুতুলটিতে সারাকে আগুনে চিত্রিত করা হয়েছে, একটি বল-এবং-সকেট আর্মেচারে আর্টিকুলেটেড অস্ত্র রয়েছে যা তারের দ্বারা নিয়ন্ত্রিত ছিল, তার চিৎকার দেখানোর জন্য একটি আর্টিকুলেটেড চোয়াল এবং ঘাড়ে একটি স্টেইনলেস-স্টিল নমনীয় জলবাহী পায়ের পাতার মোজাবিশেষ যা পারমাণবিক বিস্ফোরণের মতো চলাচল তৈরি করে। পুতুলবাদক রিচার্ড ল্যান্ডন আগুনের জেল দিয়ে আবৃত একটি কেভলার ফায়ার স্যুট পরেছিলেন যখন তিনি পুতুলটি পরিচালনা করেছিলেন যখন এলাকাটি আগুনে জ্বলছিল। প্রভাবের পরবর্তী পর্যায়, একটি পোড়া সারাকে চিত্রিত করে, জ্বলন্ত রাবার সিমেন্টের মধ্যে পুতুলটি ঢেকে সম্পন্ন করা হয়েছিল যা দূরবর্তীভাবে স্কুইব স্ফুলিঙ্গ দিয়ে জ্বলছিল। এর আঙ্গুলগুলি বেড়ার সাথে লক করা ছিল যাতে এটি পড়ে না যায়। প্রথম পর্যায়ের মতো, এই পুতুলটির চোয়ালের উচ্চারণ এবং একটি অভ্যন্তরীণ প্রক্রিয়া ছিল যা সাধারণত ব্যবহৃত তারগুলি তাপ থেকে বাঁচতে না পারায় মাথাটি পিছন দিকে ছিটকে যায়। চূড়ান্ত পর্যায়ে সারার কঙ্কাল প্রকাশ করার জন্য অশেন উপাদানকে বিস্ফোরিত হতে দেখা যায়। শ্যানন শিয়া মূলত একটি চিকিৎসা প্রদর্শন কঙ্কাল ব্যবহার করে এর প্রভাব, গবেষণা, বিকাশ এবং নির্মাণের জন্য দায়ী ছিল যা অভ্যন্তরীণভাবে একটি ইস্পাত আর্মেচার দিয়ে শক্তিশালী করা হয়েছিল। হ্যামিল্টনের ছাঁচটি টিস্যু পেপার এবং টেম্পেরা পেইন্ট দিয়ে রেখাযুক্ত ছিল যা একবার শুকিয়ে গেলে একটি খুব ভঙ্গুর ত্বকের মতো খোল তৈরি হয়েছিল, যা কঙ্কালের উপরে স্থাপন করা হয়েছিল এবং কাটা ধূসর এবং কালো ন্যাপকিন দিয়ে প্যাক করা হয়েছিল। তারা ত্বকের পৃষ্ঠকে যতটা সম্ভব ভঙ্গুর করার জন্য স্কোর করে, বাইরের দিকটি উড়িয়ে দেওয়ার জন্য এয়ার মর্টার দিয়ে আঘাত করার আগে, কেবল কঙ্কালটি রেখে যায়। খেলার মাঠে পোড়া কিন্তু স্থির মানুষের জন্যও অনুরূপ কৌশল ব্যবহার করা হয়েছিল, ব্যতীত একটি বিকল্প সারার মডেল তার শিশু পুত্রকে ধরে রেখেছিল, যা এটিকে দুর্বল এবং ভঙ্গুর করার জন্য জলের সাথে মিশ্রিত আরও কঠোর পলিফোম ব্যবহার করেছিল। দ্য টি-800 মডিফাইং দ্য টি-800-এর সিপিইউ নাটকীয়ভাবে মুছে ফেলা দৃশ্যের জন্য যেখানে সারা এবং জন টি-800-এর মাথার খুলিটি তার সিপিইউ সংশোধন করার জন্য খুলে দেয়, যাতে এটি শিখতে পারে, ক্যামেরন চেয়েছিল যে ক্যামেরাটি অভিনেতাদের কাছাকাছি থাকুক এবং সারা মেশিনের মাংস কেটে ফেলুক। শোয়ার্জনেগারের একটি আবক্ষ মূর্তি একটি নির্দিষ্ট ভঙ্গিতে তৈরি করা হয়েছিল যার মাথা নিচে হেলানো ছিল এবং আয়নার দিকে তাকিয়ে ছিল। শোয়ার্জেনেগারের মুখের অভিব্যক্তির জটিলতার কারণে একটি স্টক পুতুলকে ঠিক দেখাচ্ছিল না। এটি একটি ফাইবারগ্লাস কোর দিয়ে গ্রেগ ফিগিয়েল দ্বারা ভাস্কর্য এবং নির্মিত হয়েছিল। চার্লস লুটকাস প্রধানত মাথার পরিবর্তন, চোখের জন্য জায়গা তৈরি, চোয়ালকে সচল এবং সিপিইউ স্লট তৈরির জন্য দায়ী ছিলেন। চোখ, ভ্রু এবং ঠোঁটের মতো কার্যকরী উপাদানগুলি রেডিও-নিয়ন্ত্রিত ছিল এবং প্রধান অংশটি তার কানের মধ্যে একটি হাতল ধরে তার পিছনের একটি গর্তের মধ্য দিয়ে পুতুল তৈরি করা হয়েছিল। শোয়ার্জেনেগারের মাথা কেটে ফেলার বিভ্রম তৈরি করার জন্য, দৃশ্যটি শুরু হয়েছিল পুতুলের মাথার একটি ক্লোজ-আপ দিয়ে যা মাথার ত্বককে পিছনে টেনে নিয়ে যায় এবং সিপিইউ প্রকাশিত হয় ক্যামেরাটি একটি কাঁচবিহীন আয়না ফ্রেমের দিকে তাকানোর আগে যেখানে শোয়ার্জেনেগার অন্য দিকে বসে তার নড়াচড়া অনুকরণ করে। এমনকি আয়নার প্রভাব বিক্রি করার জন্য তাঁর মেকআপও উল্টোভাবে লাগানো হয়েছিল। হ্যামিল্টনের যমজ বোন, লেসলি হ্যামিল্টন গিয়ারেন, শোয়ার্জেনেগারের সাথে দাঁড়িয়ে পুতুলের সাথে হ্যামিল্টনের নড়াচড়া প্রতিফলিত করে। গ্যারেজ সেটটিও নকল করা হয়েছিল এবং বিপরীত দিকে মিরর করা হয়েছিল, বাস্তবতা বাড়ানোর জন্য নখ এবং সোডা ক্যানের মতো ছোট জিনিস দিয়ে সজ্জিত করা হয়েছিল। টি-800 বাহু প্রকাশ করে ফিজিয়েল সেই দৃশ্যের জন্য টি-800-এর মিথ্যা বাহুও খোদাই করেছিলেন যেখানে এটি নীচে রোবটের হাতটি প্রকাশ করার জন্য তার অগ্রভাগের মাংস কেটে দেয়। ফেনা রাবার থেকে নির্মিত, এতে শোয়ার্জেনেগারের পরিমাপের উপর ভিত্তি করে একটি মিথ্যা কাঁধ, বাইসেপ এবং অগ্রভাগ অন্তর্ভুক্ত ছিল এবং চার্লস লুটকাস দ্বারা নির্মিত ধাতব বাহুর উপর ভাস্কর্য করা হয়েছিল, যা সঠিক ফিট দেয়। কারেন মেসন একটি শক্ত স্প্যানডেক্স আন্ডারস্ট্রাকচার সেলাই করেছিলেন যা নির্মাণের সময় ফেনা কোরের মধ্যে স্থাপন করা হয়েছিল, যা এটিকে খুব টেকসই করে তোলে। যেহেতু ফেনাটি প্রায় 1/8 ইঞ্চি পুরু ছিল, আন্ডারস্ট্রাকচার ছাড়া এটি টেনে নিয়ে গেলে টুকরো টুকরো হয়ে যেত। এর ফলে এটি পুনরায় ব্যবহারযোগ্য হয়ে ওঠে। কাঁধের মাংস আগে থেকে কাটা হত এবং তারপর মাংস-স্বর রং দিয়ে ছদ্মবেশ ধারণ করা হত, এবং ধাতব হাতটি নকল রক্ত এবং তৈলাক্ত পদার্থ দিয়ে ঢেকে দেওয়া হত তার উপর দিয়ে ত্বক টানার আগে। শোয়ার্জেনেগার তারপর তার ছুরিটি প্রাক-কাটা রেখা বরাবর চালায় এবং চামড়াটি টেনে নিয়ে যায়। ধাতব বাহু, যা "ফিউচার ওয়ার" সিকোয়েন্সের কিছু শটগুলির জন্যও ব্যবহৃত হয়েছিল, বাস্তবসম্মত এবং স্বতন্ত্রভাবে স্পষ্ট আঙ্গুল দিয়ে তৈরি করা হয়েছিল কারণ উইনস্টন হতাশ হয়েছিলেন যে দ্য টার্মিনেটরের জন্য নির্মিত একটি কেবল তার সমস্ত আঙ্গুলগুলি একই সাথে পরিচালনা করতে পারে। টি-800-এর ক্ষতির প্রোস্থেটিক্স টি-800-এর ক্ষতিগ্রস্ত হওয়ার সাথে সাথে ধীরে ধীরে অবনতি উইনস্টনের প্রথম দিকের উদ্বেগের মধ্যে একটি ছিল। সাতটি ভিন্ন চাক্ষুষ পর্যায় নিয়ে আলোচনা করা হয়েছিল, তবে এগুলি মাত্র তিনটিতে পরিমার্জিত করা হয়েছিলঃ প্রথমটি হ 'ল অক্ষত টার্মিনেটর, দ্বিতীয়টি কপাল এবং গালের অংশগুলির নীচে ধাতব এন্ডোস্কেলেটনের অংশগুলি দেখায় এবং তৃতীয়টি মুখ এবং শরীরের অন্তর্নিহিত ধাতব কাঠামোকে আরও দেখায়, পাশাপাশি একটি যান্ত্রিক চোখ এবং ধাতব বুক প্লেট। দ্য টার্মিনেটরের মাত্র তিন দিনের তুলনায়, এই তৃতীয় পর্যায়টি প্রায় 30টি পৃথক দিনের চিত্রগ্রহণের জন্য আবেদন করতে হয়েছিল, প্রতিটি সময় আবেদন করতে প্রায় পাঁচ ঘন্টা এবং অপসারণ করতে আরও এক ঘন্টা সময় লেগেছিল। মেকআপ শিল্পী জেফ ডন বলেন, শোয়ার্জেনেগার প্রতিবারই ধৈর্যশীল ছিলেন। এই প্রভাবটি যথেষ্ট বাস্তবসম্মত ছিল যা শোয়ার্জেনেগারের ছোট মেয়েকে ভয় দেখানোর জন্য যথেষ্ট ছিল যখন সে সেটটিতে তার সাথে দেখা করেছিল। মেকআপ অ্যাপ্লিকেশন তৈরিতে সহায়তা করার জন্য শোয়ার্জেনেগারের পুরো শরীরের কাস্ট তৈরি করা হয়েছিল। দ্বিতীয় পর্যায়ে, যখন সোয়াট দল সাইবারডাইনকে আক্রমণ করে টি-800-কে মুখে গুলি করে, তখন উইনস্টনের ক্রুরা শোয়ার্জনেগারের উপরের ধড়ের একটি পূর্ণ আকারের পুতুল তৈরি করে যা লাইভ-অ্যাকশন ফুটেজের সাথে মিলিত হবে। গুলিবর্ষণ চিত্রিত করার জন্য এর মুখের পাশে ত্রিশটি স্কুইব চার্জ প্রয়োগ করা হয়েছিল। এর মুখের বৈশিষ্ট্যগুলি ছিল রেডিও-নিয়ন্ত্রিত। বাস্তবসম্মত হাঁটার অনুকরণ করতে, পুতুলটিতে ব্রক উইঙ্কলেস দ্বারা নির্মিত একটি নমনীয় ইস্পাত মেরুদণ্ড লাগানো হয়েছিল। পুতুলটি জিম হেনসনের পুতুল কৌশল দ্বারা অনুপ্রাণিত একটি হাঁটার রিগের উপর বসানো হয়েছিল, যা অপারেটরের কাঁধে পরা হত যাতে তার হাঁটার গতিবিধি পুতুলের কাছে স্থানান্তরিত হয়। হার্নেসটি একটি স্টেডিক্যাম 3এ ন্যস্ত থেকে তৈরি করা হয়েছিল যার পিঠের নিচের অংশে এবং পেটে অ্যালুমিনিয়াম মাউন্টিং পয়েন্ট যুক্ত ছিল। একটি অ্যালুমিনিয়াম বুম আর্ম সরাসরি নির্দেশিত ভেস্টে লাগানো ছিল এবং একটি ঘূর্ণায়মান চাকার উপর বিশ্রাম করছিল যার উপর পুতুলটি বসেছিল। পুতুল এবং বুম আর্মের মাঝখানে একটি ববিং ডিভাইস ছিল যা এটিকে উপরে এবং নিচে নিয়ে যায়। শেন মাহান রিগটি পরতেন এবং কনুইতে দুটি রড সংযুক্ত করে বাহুর গতি নিয়ন্ত্রণ করতেন। তিনটি অতিরিক্ত অপারেটর নিতম্ব এবং কাঁধ সহ অন্যান্য উচ্চারণ পরিচালনা করতে কেবল নিয়ন্ত্রণ ব্যবহার করেছিল। শোয়ার্জেনেগারের হাঁটা আরও ভালভাবে প্রতিলিপি করার জন্য অধ্যয়ন করা হয়েছিল। যখন টি-800-এর ধাতব বাহুটি একটি স্টিল মিলের গিয়ারে আটকা পড়ে, তখন বাহুটি ইচ্ছাকৃতভাবে ভঙ্গুর করে তৈরি করা হয়েছিল এবং একটি তারের সাথে সংযুক্ত করা হয়েছিল যা এটিকে গিয়ারে টেনে নিয়ে যায়। মাহান পরবর্তী দৃশ্যের জন্য অ্যালুমিনিয়াম টেপের সাথে একসাথে রাখা আরও ভঙ্গুর সংস্করণ তৈরি করেছিলেন যেখানে টি-800 নিজেকে মুক্ত করার জন্য বাহুটি ছিনিয়ে নেয়। পরবর্তী দৃশ্যের জন্য, শোয়ার্জেনেগারকে একটি বিচ্ছিন্ন রোবোটিক বাহু দিয়ে সজ্জিত করা হয়েছিল যা মাহান দ্বারা উপর থেকে একটি পাতলা তারের মাধ্যমে সামান্য পুতুল তৈরি করতে হয়েছিল কারণ টি-800 এখনও ক্ষতি নির্বিশেষে এটি সরাতে সক্ষম হবে। যখন টি-1000 আপাতদৃষ্টিতে টি-800-কে তার ধড়ের মধ্য দিয়ে নিক্ষেপ করে হত্যা করে, তখন ক্যামেরার কোণটি অন্য পুতুলের মধ্য দিয়ে যাওয়া ইস্পাতের রডটি লুকিয়ে রাখে। এটিতে রেডিও-নিয়ন্ত্রিত পা ছিল যাতে এটি হামাগুড়ি দিচ্ছে বলে মনে হয়, অন্যদিকে বাহুগুলি রড দিয়ে নিয়ন্ত্রণ করা হত। মাথার বিভিন্ন মুখের উচ্চারণকে শক্তিশালী করার জন্য মাথায় 19টি সার্ভো মোটর ছিল। টি-800 মৃত্যু ইস্পাতের গলিত ভ্যাট-এ টি-800-এর মৃত্যুর উদ্দেশ্য ছিল একটি ব্যবহারিক অগ্নি উপাদান বৈশিষ্ট্যযুক্ত করা কিন্তু একটি উপযুক্ত সমাধান খুঁজে পাওয়া যায়নি। পরিবর্তে, ফ্যান্টাসি 2 আগুনের উপাদানগুলির প্রায় ছয়টি স্তর তৈরি করেছিল যা দৃশ্যে অপটিক্যালি কম্পোজিট করা যেতে পারে। এটি উইনস্টন ক্রুর একটি পূর্ণ আকারের টি-800 পুতুল ব্যবহার করে চিত্রায়িত হয়েছিল এবং এর গতিবিধির সাথে শোয়ার্জেনেগারকে ভ্যাট-এ নামানোর লাইভ-অ্যাকশন ফুটেজের মিল ছিল। পুতুলটিকে কালো রঙ করা হয়েছিল এবং তার উপরে আগুন নিয়ে চিত্রগ্রহণ করা হয়েছিল। টি-1000 প্রাথমিক নকশা এবং উন্নয়ন ক্যামেরন প্রথম দ্য টার্মিনেটরের জন্য টি-1000-এর মতো একটি চরিত্রের কথা ভেবেছিলেন কিন্তু সেই সময়ে এটি উপলব্ধি করার জন্য বাজেট বা প্রযুক্তির অভাব ছিল। তিনি প্রথম দ্য অ্যাবিস-এ "ওয়াটার স্নেক"-এর বাস্তবায়নের সাথে ধারণার কাছাকাছি এসেছিলেন, একটি সম্পূর্ণ সি. জি. আই চরিত্র যা একটি অস্পষ্ট হিউম্যানয়েড আকৃতি নিতে পারে, যা অ্যানালগ কৌশলগুলির মাধ্যমে লাইভ-অ্যাকশন ফুটেজে সংমিশ্রণ করা হয়েছিল কারণ উপলব্ধ ডিজিটাল রেজোলিউশনগুলি এখনও যথেষ্ট ছিল না। "আসুন প্রথম কম্পিউটার-জেনারেটেড মানুষের জন্য শ্যুট করা যাক।" যাইহোক, দ্য অ্যাবিসের তুলনায়, যেখানে সি. জি. আই চরিত্রটি সম্পূর্ণরূপে কাটা যেত, টার্মিনেটর 2-এর জন্য সি. জি. আই-এর কাজ ব্যর্থ হলে বা উইনস্টনের ব্যবহারিক প্রভাবগুলির সাথে মিল না থাকলে কোনও ব্যাকআপ পরিকল্পনা ছিল না। টি-1000-এর আকার পরিবর্তনকারী তরল-ধাতব রূপের ডিজিটাল রেন্ডারিং সিলিকন গ্রাফিক্স ইনকর্পোরেটেড দ্বারা তৈরি পরিশীলিত কম্পিউটার দ্বারা সক্ষম করা হয়েছিল যার জন্য কয়েক হাজার ডলার খরচ হয়েছিল। বিস্তারিত স্টোরিবোর্ডগুলি প্রকাশ করে যে টি-1000-এর জন্য বিভিন্ন ধরনের অস্বাভাবিক বিভ্রমের প্রয়োজন হবে যা শুধুমাত্র কম্পিউটার অ্যানিমেশন এবং ডিজিটাল কারসাজির মাধ্যমে অর্জন করা যেতে পারে-যা উইনস্টনের মেকআপ দলের ব্যবহারিক প্রভাবগুলির সাথে মিলিত ছিল-যা সম্পূর্ণরূপে আই. এল. এম-এর অভূতপূর্ব জটিলতার সি. জি. আই রেন্ডার করার ক্ষমতার উপর নির্ভরশীল ছিল। চরিত্রটির জন্য প্রায় 52টি ভিন্ন প্রভাবের শট প্রয়োজন ছিল। ক্যামেরন টি-1000-কে বেছে নিয়েছিলেন পারদের মতো নান্দনিক হওয়ার জন্য যখন তার মানব রূপ না থাকে কারণ ওয়ারেন জুনিয়র যেমন বর্ণনা করেছেন, "বুধ বাস্তব জীবনে বাস্তব দেখায় না। এটি বল আপ করে, এটি সবকিছু প্রতিফলিত করে-এটি একটি ডিজিটাল তৈরি জিনিসের মতো দেখায়। ক্যামেরন আই. এল. এম-এ ডেনিস মুরেনের সাথে যোগাযোগ করেছিলেন এটি নির্ধারণ করার জন্য যে দ্য অ্যাবিস-এর জলের চরিত্রটি ধাতব তৈরি করা যেতে পারে, এবং হিউম্যানয়েড আকারে সরানো এবং মরফ করা যেতে পারে কিনা। টিভি বিজ্ঞাপন এবং বিশ্ববিদ্যালয়ের গবেষণায় তিনি যে সি. জি. আই পরিসংখ্যান দেখেছিলেন তার উপর ভিত্তি করে কীভাবে এটি উপলব্ধি করা যায় সে সম্পর্কে মুরেনের কিছু ধারণা ছিল। মুরেন বলেছিলেন যে বাস্তবসম্মত সি. জি. আই ত্বক তৈরির চেয়ে প্রতিফলিত পৃষ্ঠটিও একটি সহজ সমাধান ছিল; প্রতিফলিত অবস্থায় এটিকে নড়াচড়া করাতে আসল অসুবিধা ছিল। ক্যামেরন বিভিন্ন আধুনিক কম্পিউটার কৌশল দেখেছেন যা ক্রোমের মতো প্রভাব তৈরি করতে পারে তবে লাইভ-অ্যাকশন ফুটেজের সাথে মিলিত হলে আকৃতি পরিবর্তন বা প্রকৃত, শারীরিক ওজন বোঝানোর সময় নয়। ক্যামেরন চেয়েছিলেন এটি খুব প্রতিফলিত হোক। মুরেন প্রতিচ্ছবিগুলিকে ভারী দেখানোর জন্য পরিবর্তন করেছিলেন। ডায়ানা এস এবং অ্যালিস রোজেন ডিজিটাল প্রতিবিম্বের উপর পুরো সময় কাজ করেছিলেন, একটি ম্যাকিনটোস ব্যবহার করে প্রতিফলনগুলি স্পর্শ করতে (প্রধানত টি-1000-এ) এবং দেয়াল, মেঝে এবং সিলিংয়ের মধ্যে মিশ্রণ তৈরি করেছিলেন যাতে কোনও সেলাই বা শক্ত প্রান্ত না থাকে। মুরেন টি-1000-এর প্রাথমিক নকশাকে "ভয়ঙ্কর" বলে বর্ণনা করেছিলেন-ক্যামেরন চেয়েছিলেন যে এটির একটি ত্রুটিহীন পৃষ্ঠ থাকুক, কিন্তু মুরেন বিশ্বাস করেছিলেন যে এটি এটিকে অবাস্তব দেখাবে। মুরেনের সমাধান ছিল পৃষ্ঠটিকে সম্পূর্ণরূপে প্রতিফলিত না করে এবং প্রায় অদৃশ্য উপায়ে আলো ছড়িয়ে দেওয়া যাতে এটি সামান্য "নোংরা" হয়ে যায় এবং লাইভ-অ্যাকশন ফুটেজের সাথে আরও ভালভাবে খাপ খায়। চকচকে ধাতব উপাদানের জন্য সঠিক চেহারা তৈরি করতে, "পলি-অ্যালোয় শেডার" নামে একটি পরিশীলিত ছায়াকরণ প্রোগ্রাম তৈরি করা হয়েছিল, যা একটি প্রতিফলিত, সামান্য ঠান্ডা, রূপালী ভিজ্যুয়াল তৈরি করে এবং উপাদানটিকে ক্রোমের মতো চেহারা দেয়। অ্যানিমেটর স্টিভ উইলিয়ামস প্যাট্রিকের চলাফেরা অধ্যয়ন করেছিলেন এবং বুঝতে পেরেছিলেন যে ওজন এবং জড়তার উপর ভিত্তি করে চলাফেরার সূক্ষ্মতার কারণে একজন সম্পূর্ণ সি. জি. আই ব্যক্তি হওয়া কতটা কঠিন হবে। তার চলাফেরা সঠিকভাবে বিশ্লেষণ করার জন্য, উইলিয়ামস অভিনেতার শরীরে একটি নমনীয় গ্রিড ব্যবহার করে তার পেশীগুলি কীভাবে মিথস্ক্রিয়া করে তা নির্ধারণ করার জন্য তাকে হাঁটা এবং দৌড়ানোর চিত্রগ্রহণ করেছিলেন। মার্ক ডিপের তৈরি একটি দ্বৈত ক্যামেরা কৌশল ব্যবহার করে, ক্যামেরাগুলি প্যাট্রিকের প্রতিটি কোণ দেখানোর জন্য সিঙ্ক্রোনাইজ করা হয়েছিল; ফলস্বরূপ ফুটেজটি এক মাস ধরে অধ্যয়ন করা হয়েছিল এবং চরিত্রটির সিজিআই মডেল এবং হাঁটার চক্রের ভিত্তি তৈরি করেছিল। মন্টেরির সাইবারওয়্যার ল্যাবরেটরিতে স্ক্যান করা, ফুটেজটি সরাসরি ব্যবহার করা যায়নি, তবে ক্রোম চিত্রটি স্ক্র্যাচ থেকে প্রতিলিপি করার পরিবর্তে মডেলিংয়ের জন্য একটি প্রাথমিক প্রারম্ভিক আকৃতি এবং গাইড হিসাবে কাজ করেছে। কাসার বলেন, প্রভাব সহ বা ছাড়াই টি-1000-কে বাস্তবে পরিণত করার জন্য প্যাট্রিকের পারফরম্যান্স অপরিহার্য ছিল। সি. জি. আই এফেক্ট শটগুলি উৎপাদনের শুরুতে নির্ধারিত করা হয়েছিল, যাতে দীর্ঘতম বিকাশের সময় দেওয়া যায়। আই. এল. এম কম্পিউটার গ্রাফিক্স বিভাগটি যথাক্রমে জে রিডল, ডগ স্মিথ, লিঙ্কন হু, স্কট অ্যান্ডারসন, টম উইলিয়ামস এবং স্টেফেন ফ্যাংমিয়ার এবং জর্জ জবলভের তত্ত্বাবধানে ছয়টি দলে বিভক্ত ছিল। মুরেন এবং তাঁর দল কম্পিউটার গ্রাফিক্সের বাস্তবসম্মত চাহিদার উপর ভিত্তি করে স্টোরিবোর্ডগুলি অভিযোজিত করেছিলেন, কারণ তারা নিশ্চিত ছিলেন না যে কিছু শট অর্জনযোগ্য, বিশেষত যেগুলি ক্যামেরার গতিবিধি বৈশিষ্ট্যযুক্ত। তারা ক্যামেরনের অনুমোদনের সাথে আপোষ করার পরামর্শ দেয়। চিয়াং তারপর সমস্ত 43টি সি. জি. আই-শট স্টোরিবোর্ড পুনরায় তৈরি করেন, যতটা সম্ভব নির্দিষ্ট করে যাতে পরে বিলম্ব এড়ানো যায়। ছোট অ্যানিমেশন পরীক্ষায় স্টোরি বোর্ডগুলি ব্যবহার করা হত যাতে সময় এবং ক্রিয়া সম্পর্কে ধারণা থাকে যাতে পরীক্ষা এবং ত্রুটি হ্রাস করা যায়। চিয়াং টি-1000-এর চারটি সি. জি. আই অবস্থার (তার মানব রূপ থেকে পৃথক) স্বতন্ত্র চেহারাকেও সংজ্ঞায়িত করেছে। প্রথম পর্যায়টি তরল ধাতুর একটি নিরাকার ব্লব, দ্বিতীয় পর্যায়টি একটি মানবসৃষ্ট কিন্তু বৈশিষ্ট্যহীন আকৃতি, তৃতীয় পর্যায়টি কিছু গিয়ার দৃশ্যমান সহ প্যাট্রিকের একটি অস্পষ্ট আকৃতি নেয় এবং চতুর্থ পর্যায়টি কার্যকরভাবে প্যাট্রিকের একটি সি. জি. আই ক্রোম প্রতিরূপ। সেগাল প্রতিটি পর্যায়ের জন্য বেশ কয়েকটি 18 ইঞ্চি মাটির ম্যাকেট খোদাই করেছিলেন যা প্রতিটি পর্যায়ে চরিত্রটির কীভাবে দেখা উচিত এবং প্রত্যেকটির মধ্যে রূপান্তরটি অধ্যয়নে অমূল্য প্রমাণিত হয়েছিল। চিয়াং প্যাট্রিকের ক্রোম এবং লাইভ-অ্যাকশন সংস্করণের মধ্যে রূপান্তরের জন্য হ্যান্ড অ্যানিমেশন ব্যবহার করে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছিলেন। মুরেনের মতে, সবচেয়ে চ্যালেঞ্জিং দিকগুলি ছিল ব্যবহারিক প্রভাব যা এর শরীরকে বিভক্ত করে, অ্যাপেন্ডেজগুলিকে ব্লেডে রূপান্তরিত করে এবং অন্যান্য উল্লেখযোগ্য শারীরিক ক্ষতি করে। বাজেটের কারণে, ক্যামেরন ব্যয়বহুল কম্পিউটার গ্রাফিক্স এড়াতে উইনস্টনের মেকআপ টিমকে যতটা সম্ভব টি-1000 ইফেক্ট বরাদ্দ করেছিলেন। এই ব্যবহারিক প্রভাবগুলির মধ্যে ব্যবহারিক বুলেট হিট, পূর্ণ আকারের পুতুল এবং ধাতব ব্লেডের সম্প্রসারণ অন্তর্ভুক্ত ছিল। প্রাথমিক গবেষণা এবং উন্নয়নের বেশিরভাগ ক্ষেত্রে ভাস্কর্যযুক্ত আকারে তরল ধাতুর চেহারা দৃঢ়ভাবে পরামর্শ দেওয়ার উপায় খুঁজে বের করা জড়িত ছিল, যেমন ভ্যাকুয়াম ধাতুকরণ প্রক্রিয়া। এমন উপকরণ খুঁজে পেতে অসুবিধা হয়েছিল যা ভ্যাকুয়াম মেটালাইজিংকে ক্র্যাকিং বা ফ্ল্যাকিং ছাড়াই ধরে রাখবে, নরম ফোম রাবার বা পলিফোমের সাথে সমর্থিত স্লিপ রাবার ল্যাটেক্স থেকে সেরা ফলাফল পাওয়া যায়। বুলেটের ক্ষত টি-1000 বুলেটের ক্ষত উইনস্টন ক্রু দ্বারা বিকশিত প্রথম দিকের প্রভাবগুলির মধ্যে ছিল। দলটি ফলস্বরূপ নিদর্শনগুলি অধ্যয়ন করতে এবং সেগুলির প্রতিলিপি তৈরি করতে কয়েক সপ্তাহ ধরে মাটিতে গুলি ছুঁড়তে ব্যয় করেছিল। ভ্যাকুয়াম মেটালাইজিং প্রক্রিয়ায় কোনটি সর্বোত্তম হবে যা সমস্ত প্রভাবকে তাদের ক্রোম চেহারা দেবে তা দেখার জন্য তারা অনেক সময় ব্যয় করে। তারা বিভিন্ন অবস্থা এবং আকারে তরল ধাতুর মাধ্যমে তরঙ্গের মতো দেখতে কয়েক ডজন ল্যাটেক্স এবং ফেনা টুকরো খোদাই করে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছিল, যা তখন ভ্যাকুয়াম ধাতুকৃত হয়েছিল, যা একটি ক্রোম ফুলের অনুরূপ একটি চূড়ান্ত চেহারা তৈরি করেছিল। তারা টুকরোগুলির জন্য একটি স্থাপনার প্রক্রিয়া নিয়ে লড়াই করেছিল যাতে তারা একটি তাত্ক্ষণিক, অনুকরণীয় বুলেটের প্রভাবে উপস্থিত হয়। উইনস্টন এটিকে একটি "বিয়ার ট্র্যাপ মেকানিজম" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন যা খুলে গিয়েছিল, কিন্তু ক্যামেরন "আরও মার্জিত" কিছু চেয়েছিলেন। মেকানিক ক্রিস কোওয়ান একটি সিস্টেম ইঞ্জিনিয়ার করেছিলেন যাতে ক্রোম ফুলটি পাঁচটি টুকরোতে বিভক্ত ছিল, যার প্রতিটি একটি স্প্রিং-লোডেড আঙুলের পদ্ধতিতে আটকে ছিল যা কেন্দ্র থেকে বাইরের দিকে বিস্ফোরিত হবে। এই টুকরোগুলি প্যাট্রিকের পরিহিত একটি ফাইবারগ্লাস বুকের প্লেটের সাথে সংযুক্ত ছিল এবং ফুলগুলি ফুটতে দেওয়ার জন্য তার ইউনিফর্মে ছিদ্র করা হয়েছিল। প্রতিটি ফুল একটি রেডিও-নিয়ন্ত্রিত কেবল পিন প্রক্রিয়া দিয়ে সক্রিয় করা হয়েছিল যা একই সাথে পাঁচটি আঙ্গুল ছেড়ে দেবে। প্রভাবটি তাত্ক্ষণিকভাবে ঘটানোর জন্য, তারা খুব শক্তিশালী স্প্রিংস ব্যবহার করেছিল, তবে এর ফলে ডিভাইসগুলি বন্ধ রাখা কঠিন হয়ে পড়ে এবং অপ্রত্যাশিতভাবে সক্রিয় হওয়ার কারণে বেশ কয়েকটি টেক নষ্ট হয়ে যায়। ক্লোজিং ইমপ্যাক্ট হোলগুলিকে অ্যানিমেট করতে সি. জি. আই ব্যবহার করা হয়েছিল। টি-1000 দ্বারা প্রাপ্ত বুলেটের অনেক প্রভাব মোকাবেলা করার জন্য এই প্রক্রিয়াটি ব্যবহার করার ব্যয়ের কারণে, একটি ব্যয় সাশ্রয়ী ব্যবস্থা প্রয়োগ করা হয়েছিল যাতে বুলেটের ছিদ্রগুলি অবিলম্বে নিরাময় করা যায় না যাতে সমস্ত প্রভাব এক শটে অপসারণ করা যায়। উদাহরণস্বরূপ, মল সংঘর্ষে, টি-1000 টি-800 দ্বারা ছয়বার গুলি করা হয়, তবে ছয়টি পৃথক শটের পরিবর্তে একটি একক শটে এর সমস্ত আঘাত নিরাময় করে। গুলির ক্ষতগুলির লাইভ-অ্যাকশন ফুটেজ কম্পিউটারে স্ক্যান করা হয়েছিল এবং প্রাথমিক মডেলিং এবং অ্যানিমেশন অটোডেস্ক আলিয়াস ব্যবহার করে সঞ্চালিত হয়েছিল। প্যাট্রিকের একটি কম্পিউটার মডেল বিনোদন তৈরি করা হয়েছিল এবং জোনাথন ফ্রেঞ্চ মডেল করা হিটগুলিকে অ্যানিমেটেড করেছিলেন। ক্ষত এবং আশেপাশের পোশাক এবং পলি-অ্যালোয় শেডারে তরঙ্গায়িত প্রভাব যোগ করার জন্য ডিজাইন করা একটি কাস্টম-তৈরি প্রোগ্রামের মাধ্যমে প্রভাবটি বাড়ানো হয়েছিল। সমাপ্ত ফুটেজটি তারপর উচ্চ-রেজোলিউশনের ব্যাকগ্রাউন্ড ফুটেজে এবং ফিল্মে ডিজিটালভাবে কম্পোজিট করা হয়। টি-1000 ট্রাকের ধাওয়া একটি ট্রাকে জন কনরকে ধাওয়া করার দৃশ্যটি প্যাট্রিকের প্রথম দিকের চিত্রায়িত দৃশ্যগুলির মধ্যে একটি। প্যাট্রিককে একটি মসৃণ সামঞ্জস্যপূর্ণ চলাচলের অনুমতি দেওয়ার জন্য একটি গতি নিয়ন্ত্রণ ব্যবস্থা ব্যবহার করে জ্বলন্ত ট্রাক থেকে বেরিয়ে আসার চিত্র তোলা হয়েছিল, তবে ক্যামেরাটি তার চলাফেরার সাথে সম্পূর্ণরূপে সিঙ্ক্রোনাইজ করা যায়নি এবং তাই প্রায় 20 বার প্যাট্রিকের সাথে চলাফেরার মহড়া করার পরে ক্যামেরাটি ম্যানুয়ালি পরিচালিত হয়েছিল। ক্যামেরাম্যানের ফলস্বরূপ চলাফেরা একটি ফিল্ড রেকর্ডিংয়ের মাধ্যমে সংরক্ষণ করা হয়েছিল যাতে ক্যামেরা টি-1000 ডিজিটালভাবে সন্নিবেশ করতে ব্যবহৃত ব্যাকগ্রাউন্ড প্লেটের জন্য প্যাট্রিক ছাড়া ঠিক তার নড়াচড়া পুনরায় তৈরি করতে পারে। চূড়ান্ত শটের জন্য, প্যাট্রিককে যতটা সম্ভব আগুনের শিখার কাছাকাছি তার নড়াচড়া শুরু করতে হয়েছিল, তবে একটি টেক খুব কাছাকাছি ছিল। তিনি বলেন, "আমি এই তীব্র উত্তাপ অনুভব করতে পেরেছিলাম এবং আমি আমার শার্টের গন্ধ পেতে শুরু করেছিলাম-এবং আমার কানের পিছন দিকটা কাঁপছিল।" যদিও তিনি দৃশ্যটি শান্তভাবে শুরু করেছিলেন, তবে উত্তাপ প্রবল হয়ে ওঠার সাথে সাথে তিনি খুব দ্রুত চলতে শুরু করেছিলেন, যার ফলে ক্যামেরন বলেছিলেন, "রবার্ট, আমি আপনার উৎসর্গের প্রশংসা করি, তবে আমি মনে করি আপনি এটি অতিরিক্ত করেছেন। পরের বার এতদূর দৌড়াবেন না। " একটি দ্বিতীয় ক্যামেরা পাশ থেকে প্যাট্রিকের ছবি তুলেছিল যাতে টি-1000 অ্যানিমেটরদের পক্ষে তার নড়াচড়া দেখা এবং স্পষ্টভাবে এগিয়ে যাওয়া সহজ হয়। আগুন থেকে টি-1000 হাঁটার অ্যানিমেশন তৈরি করতে বেশ কয়েক সপ্তাহ সময় লেগেছিল এবং এটি চলচ্চিত্রের অন্যতম কঠিন শট ছিল, তবে ক্যামেরন বিশ্বাস করেছিলেন যে তাঁর অভেদ্যতা প্রদর্শনের জন্য এটি অপরিহার্য ছিল। স্টোরি বোর্ডগুলি টি-1000-কে আগুন থেকে বেরিয়ে আসার সাথে সাথে তার প্রতিটি চাক্ষুষ পর্যায়ের মধ্য দিয়ে এগিয়ে যাওয়ার আহ্বান জানিয়েছিল এবং উইলিয়ামস ব্যবহৃত চারটি পর্যায়ই বিকাশের জন্য দায়ী ছিলেন। ডিজিটাল পুতুল গঠনের জন্য মৌলিক ওয়্যার-ফ্রেম মডেল দিয়ে অ্যানিমেশন শুরু হয়েছিল। উইলিয়ামস মন্তব্য করেছিলেন যে তিনি মাথা, কব্জি বা নিতম্বের সামান্য শারীরিক নড়াচড়া সংশোধন করে প্রতিদিন কয়েকশ পরিবর্তন করেছিলেন যাতে সেগুলি আরও বাস্তবসম্মত হয়। একটি কাস্টম সফ্টওয়্যার, "বডি সক", টি-1000 জয়েন্টগুলিকে মসৃণ করেছে এবং মসৃণ, বিরামবিহীন ত্বক তৈরি করতে এর সমস্ত উপাদানকে একসাথে সংযুক্ত করেছে। টি-1000-কে তার প্রতিফলিত চেহারা দেওয়ার জন্য, চারপাশের অবস্থানের উপর প্যানোরামিক ফটোগ্রাফ তোলা হয়েছিল যা একটি ম্যাকিনটোস এফএক্স কম্পিউটারে স্ক্যান করা হয়েছিল এবং এটি প্রতিফলিত করার জন্য ডিজিটাল পুতুলের জগতে সংহত করা হয়েছিল। তারা খালের জলে টি-1000-এর প্রতিফলনও যুক্ত করেছিল। পরিবেশের সঙ্গে সংযোগ স্থাপনের জন্য খালটির বিশদ পরিমাপ করা হয়েছিল; তবুও, ক্যামেরার বিভিন্ন নড়াচড়া এবং এর নড়াচড়া রেকর্ড করার ত্রুটির কারণে ডিজিটাল চরিত্রটি নির্বিঘ্নে সারিবদ্ধ হয়নি। এছাড়াও, খালের মেঝে অসম ছিল যা এটিকে আরও কঠিন করে তুলেছিল। তারা ফুটেজে হাতে আঁকা পরিবর্তন এবং উইলো-র জন্য আই. এল. এম দ্বারা বিকশিত মরফিং কৌশলের মাধ্যমে সমস্যাটি কিছুটা হ্রাস করার চেষ্টা করেছিল, যা একটি মধ্যবর্তী চিত্র তৈরি করার জন্য দুটি পৃথক চিত্র প্রসারিত করে দ্বি-মাত্রিক চিত্রকে পরিবর্তন করে। এর বিভিন্ন রূপের মধ্যে রূপান্তরের জন্য, "মডেল ইন্টারপ" নামক সফ্টওয়্যার ব্যবহার করা হয়েছিল, যা দুটি থ্রিডি আকারের মধ্যে কীফ্রেম রূপান্তর করতে পারে। একজন পুলিশ অফিসার হিসাবে তাঁর চতুর্থ রূপে রূপান্তরিত হওয়ার পরে, ক্রোম থ্রিডি মডেল থেকে প্যাট্রিকের লাইভ-অ্যাকশন ফুটেজে যাওয়ার জন্য একটি ওয়াইপ ট্রানজিশন ব্যবহার করা হয়েছিল। টি-1000 যে দৃশ্যে জনের মা জেনেল ভয়েটের (জেনেট গোল্ডস্টেইন) ছদ্মবেশ ধারণ করে এবং তার স্বামী টডকে (জ্যান্ডার বার্কলি) মুখ দিয়ে ছুরিকাঘাত করে হত্যা করে, সেই দৃশ্যটি প্রথম চিত্রায়িত হয়েছিল। সি. জি. আই এবং ব্যবহারিক প্রভাবের মিশ্রণ ব্যবহার করে দৃশ্যটি সম্পন্ন করা হয়েছিল। উইনস্টন ক্রুরা ভেবেছিলেন যে এই প্রভাবটি চলচ্চিত্রের সবচেয়ে সহজ কাজগুলির মধ্যে একটি হবে, তবে গোল্ডস্টেইনের কাঁধে ব্লেডের হাত মিশ্রিত করার ব্যবহারিকতার কারণে এটি আরও কঠিন হয়ে পড়েছিল। বিশেষত, ভাস্কর্যযুক্ত বাহুগুলি যখন ভ্যাকুয়াম ধাতব করা হয়, তখন এর পৃষ্ঠের প্রতিটি ত্রুটি এবং অসম্পূর্ণতা স্পষ্ট হয়ে ওঠে। শেষ পর্যন্ত তাঁরা স্থির করেন যে, আরও ভালো পণ্য তৈরি করতে হাতটিকে যন্ত্রচালিত করতে হবে। তবুও, যান্ত্রিক সংস্করণগুলিতে এখনও ত্রুটি এবং সেলাই ছিল যা ধাতব ফলক থেকে মানুষের ত্বকে রূপান্তরকে কঠিন করে তুলেছিল; সঠিক ফলাফল অর্জনের জন্য এর অনেক সংশোধনের প্রয়োজন ছিল। গোল্ডস্টেইনের বাহুর উপর ভিত্তি করে বিভিন্ন তলোয়ারের অস্ত্র তৈরি করা হয়েছিল। উইনস্টন ক্রু এবিএস প্লাস্টিক এবং ফাইবারগ্লাস দিয়ে তৈরি একটি ব্লেডযুক্ত বাহু তৈরি করেছিল, যা গোল্ডস্টেইনের কাঁধে সংযুক্ত ছিল যখন সে তার পিঠের পিছনে নিজের হাত ধরেছিল। এটি শীর্ষে মাংস-টোন করা ছিল এবং ধীরে ধীরে একটি ক্রোম ব্লেডে রূপান্তরিত হয়েছিল। এটি এমনভাবে ডিজাইন করা হয়েছিল যাতে প্রভাব বাড়ানোর জন্য একটি মানুষের বাহু ধারণ করা যায়। একটি সংস্করণ হাত-প্রান্তে একটি হ্যান্ডেল সহ সোজা ছিল, যা বার্কলির মুখ থেকে বের করার সময় ব্লেড অফ-ক্যামেরার পুরো প্যানের সময় পুতুলদের এটিকে পরিচালনা করার অনুমতি দেয়। পরবর্তী শটের জন্য বাঁকানো কনুই দিয়ে ব্লেডযুক্ত বাহুর একটি পৃথক সংস্করণ তৈরি করা হয়েছিল যেখানে টি-1000/জেনেল বাহুটিকে স্বাভাবিক বাহুতে রূপান্তরিত হতে পর্যবেক্ষণ করার সময় পিভট করে। ব্লেডটিকে মানুষের বাহুতে ফিরিয়ে আনতে সি. জি. আই ব্যবহার করা হয়েছিল। গোল্ডস্টেইন তার আগে ঘটে যাওয়া রূপান্তরটি দেখে নকল করেছিলেন, তবে হাতটি আসলে পরে একটি ভিন্ন অভিনেত্রী ব্যবহার করে একটি ব্লুজস্ক্রিনের বিরুদ্ধে চিত্রায়িত করা হয়েছিল, কারণ এটি দৃশ্যে গোল্ডস্টেইনের হাতকে ডিজিটালভাবে পরিচালনা করার চেয়ে সহজ বলে মনে করা হয়েছিল। মডেল ইন্টারপ রূপান্তরের ক্ষেত্রে সহায়তা করেছিল এবং ব্লেডে গোল্ডস্টেইনের প্রতিফলন যোগ করে প্রভাবটি বাড়ানো হয়েছিল। গোল্ডস্টেইনকে তার পিছনে অবস্থান করা একজন পুতুল সাহায্য করেছিল, যে একটি কালো কফন পরেছিল এবং তার পায়ের মাঝখানে কিছু শটগুলিতে উপস্থিত হয়েছিল। ডগ চিয়াং এই উদ্দেশ্যে পুতুলের পরিবর্তে একটি পরিষ্কার প্লেট শট দিয়ে ফটোশপ ব্যবহার করেছিলেন। একবার নিহত হলে, বার্কলি মাটিতে পড়ে যেতেন, যে অবস্থানে তাকে পরবর্তী শটগুলিতে ধারাবাহিকতা বজায় রাখতে প্রায় ভোর 4টা পর্যন্ত পাঁচ ঘন্টা পর্যন্ত থাকতে হত। বার্কলি মন্তব্য করেছিলেন যে তিনি কয়েক দিন ধরে হাঁটার জন্য সংগ্রাম করেছিলেন, কিন্তু ক্যামেরন তাকে ক্রিস্টালের একটি বোতল দিয়ে পুরস্কৃত করেছিলেন। বার্কলিকে আগে থেকে দুই সপ্তাহ ধরে একটি নিস্তেজ ব্লেড দিয়ে তলোয়ার গিলে ফেলার কৌশল অনুশীলন করতে হয়েছিল এবং তার মাথার একটি ঢালাই তৈরি করা হয়েছিল যাতে তার মুখের অদৃশ্য দিকে সংযুক্ত একটি প্রত্যাহারযোগ্য ব্লেড তৈরি করা যায় যা দ্রুত পাশে ছিটকে যায়, মনে হয় তার মাথার পিছনে পিছলে যাচ্ছে। বার্কলির মাথার পাশে লাগানো ব্লেডের টিপটি তার কান এবং কাঁধের উপর দিয়ে কেটে যায়। তার মাথার অফ-ক্যামেরা দিকে একটি ট্র্যাক বাঁকানো ছিল যার উপর ব্লেডের অগ্রভাগটি চড়েছিল। বার্কলিকে অস্বস্তিকর কোণে পিছনে ঝুঁকতে হয়েছিল যেন তার মাথা জোর করে পিছনে ঠেলে দেওয়া হয়েছে। যখন তার মুখের স্পাইকটি পিছনে টানা হয়, তখন রিগটি প্রত্যাহার করা হয়, 45 ডিগ্রি কোণে ভ্রমণ করে এবং তার মাথার পিছনের দিকে প্রত্যাহার করা হয়েছে বলে মনে হয়। প্যাট্রিকের শারীরিকতা আরও ভালভাবে অনুকরণ করার জন্য গোল্ডস্টেইন দৃশ্যটির মহড়া দেন। এর পরে, টি-1000/জেনেল প্যাট্রিকের উপস্থিতি পুনরায় শুরু করার আগে টি-1000 এর দুই নম্বর সংস্করণে রূপান্তরিত হয়। এই প্রভাবটি সবচেয়ে জটিল রূপান্তরগুলির মধ্যে একটি ছিল কারণ এতে একাধিক অভিনেতা এবং সি. জি. আই মডেলের মধ্যে ক্রমানুসারে রূপান্তরিত হওয়া জড়িত ছিল। হাসপাতালের মেঝেতে লুকিয়ে রাখা টি-1000-এর দৃশ্যের জন্য, শটটিতে টম উইলিয়ামসের লেখা "মেক স্টিকি" নামে একটি অপ্রমাণিত সফ্টওয়্যার ব্যবহার করা হয়েছিল, যা 3ডি জ্যামিতি ব্যবহার করে একটি 2ডি চিত্রের নির্বাচিত অঞ্চলগুলিকে গভীরতা দেওয়ার জন্য নতুন আকার দিতে পারে। মেঝের একটি কম্পিউটার-উত্পাদিত প্রতিরূপ লাইভ-অ্যাকশন ফুটেজের সাথে মিলে যায় এবং মেক স্টিকি এটিকে স্থির রাখে যখন লিজা কিথের অ্যানিমেটেড টি-1000 মাথাটি আকার নিতে শুরু করে এবং এর মধ্য দিয়ে উপরে উঠতে শুরু করে। একটি পৃথক কাস্টম সফ্টওয়্যার, "রে স্যাম্প", ডিজিটাল মেঝে এবং অ্যানিমেটেড হেডকে সংযুক্ত করতে ব্যবহৃত হয়েছিল, যাতে মেঝেটি মাথার চারপাশে কীভাবে চলে তা মসৃণ করে। নিম্নলিখিত একটি বিপরীত কোণের শট-টি-1000-এর পিছন থেকে এবং হাসপাতালের রক্ষী লুইসকে (ড্যান স্ট্যান্টন দ্বারা চিত্রিত) পটভূমিতে দেখানো-টি-1000-এর প্রান্তগুলি আরও মানবিক আকার নেওয়ার সাথে সাথে মেঝে থেকে আলাদা হয়ে যায়। রিচ কোহেনের অ্যানিমেটেড এই শটের জন্য, লাইভ-অ্যাকশন ফ্লোরটি সম্পূর্ণরূপে সি. জি. আই দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল এবং ক্যামেরনের অনুরোধে হলওয়েটি ডিজিটালভাবে প্রশস্ত করা হয়েছিল। ক্রমবর্ধমান অ্যানিমেশনটি প্রাথমিকভাবে খুব যান্ত্রিক বলে মনে হয়েছিল, তাই এটিকে আরও স্বাভাবিক দেখানোর জন্য সূক্ষ্ম গতি যোগ করা হয়েছিল (যেমন এটি তার মাথা ঘুরিয়ে দেয়)। তরল টি-1000 প্রতিরূপের জন্য একটি সঠিক মডেল তৈরি করতে সাইবারওয়্যারে স্ট্যানটনের মুখ স্ক্যান করা হয়েছিল, যখন ডিজিটাল নম্বর ফোর প্যাট্রিকের দেহটি অ্যানিমেটর অ্যালেক্স সেইডেন দ্বারা রেফারেন্স ফটোগুলির উপর ভিত্তি করে স্ট্যানটনের অনুরূপ পুনর্নির্মাণ করা হয়েছিল। দৃশ্যটি চলতে থাকলে, লুইস/টি-1000 তার চোখের মধ্য দিয়ে একটি স্পাইকযুক্ত আঙুল ঠেলে লুইসের মুখোমুখি হয় এবং তাকে হত্যা করে। চিয়াং একটি স্পাইক-এ রূপান্তরিত আঙুলটি আঁকার জন্য ফটোশপ ব্যবহার করেছিলেন, যেখানে উইনস্টন ক্রু ব্যবহারিক প্রয়োগগুলি সরবরাহ করেছিলেন। আকার পরিবর্তনের একটি দৃশ্যমান ছাপ তৈরি করতে একটি দীর্ঘ এবং মাঝারি দৈর্ঘ্যের স্পাইক তৈরি করা হয়েছিল। জন প্রাইস কাঁধ থেকে স্ট্যানটনের একটি পুতুল তৈরি করেছিলেন যাতে ব্লেডটি আসলে তার চোখে লেগে থাকে। এতে কেবল-এবং রেডিও-নিয়ন্ত্রিত মুখের নড়াচড়া ছিল যা পাঁচজন লোক পরিচালনা করত। যেহেতু স্পাইক দ্বারা প্রবেশ করা অঞ্চলটি ছিল যেখানে সাধারণত চোখের নিয়ন্ত্রণ চলে যেত, তাই প্রাইস একটি পৃথক ব্যবস্থা তৈরি করেছিল যা পরিবর্তে পুতুলের মন্দিরের সাথে সংযুক্ত ছিল। ধাতব বারের মধ্য দিয়ে যাওয়া টি-1000 কে চিত্রিত করার জন্য, দুটি প্লেট শ্যুট করা হয়েছিল, একটি জায়গায় বার সহ এবং একটি তাদের ছাড়াই প্যাট্রিকের মধ্য দিয়ে হেঁটে যাওয়ার সময়। প্যাট্রিকের ফুটেজের একটি কম্পিউটার মডেল তৈরি করতে একটি ম্যাচ-মডেলিং কৌশল ব্যবহার করা হয়েছিল যা মেক স্টিকির সাথে মিলিত হয়েছিল যাতে এটি যেখানেই বারগুলির সাথে ছেদ করে সেখানে আটকে যায়। যদিও তারা এই কৌশলটি ব্যবহার করে বেশিরভাগ প্রভাব সম্পন্ন করেছিল, তবে চিয়াং দ্বারা হাতে-আঁকার মাধ্যমে এটি আরও উন্নত করা হয়েছিল। টি-1000-এর পরবর্তী দৃশ্যে একটি লিফটের দরজা খোলার জন্য তার ব্লেডের বাহু ব্যবহার করে, শুধুমাত্র লিফটের খোলার চিত্রগ্রহণ করা হয়েছিল, বাকিটি ছিল সি. জি. আই। টি-800 টি-1000 কে মুখে গুলি করে তার মাথা বিস্ফোরিত করে প্রতিক্রিয়া জানায়। "স্প্ল্যাশ হেড" হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছে, প্রভাবটিতে দুটি স্পষ্ট পুতুল এবং প্যাট্রিকের স্টান্ট ডাবল দ্বারা পরিহিত একটি যন্ত্র জড়িত ছিল। প্রথম পুতুলটি টি-1000-এর মাথা বিভক্ত হয়ে খোলা চিত্রিত করার জন্য ডিজাইন করা হয়েছিল এবং প্যাট্রিকের মাটির লাইফকাস্ট থেকে মডেল করা হয়েছিল। পুতুলটি মূলত ফেনা রাবার থেকে তৈরি করা হয়েছিল, ই. এস. টি-50, একটি শক্তিশালী, লাইটওয়েট, নমনীয় ইউরেথেন থেকে তৈরি বিভক্ত অংশগুলি ছাড়াও। মাথাটি প্রস্তুত করা হয়েছিল এবং একটি ধরে রাখার তারের সাথে একসাথে রাখা হয়েছিল যা দ্রুত ছেড়ে দেওয়া যেতে পারে এবং সেলাইটি পুতুলের চুলের মধ্যে লুকিয়ে রাখা হয়েছিল কারণ প্রথম প্রভাবটি পিছন থেকে দেখানো হয়েছিল। সামনের প্রভাবের জন্য, প্রতিটি কানের নীচে কব্জি এবং একটি একমুখী প্রক্রিয়া দিয়ে আরও বিশদ পুতুল তৈরি করা হয়েছিল যা চোখকে একে অপরের থেকে স্বাধীনভাবে পরিচালনা করার অনুমতি দেয়। পুতুলটিতে পালি ছিল যা টি-1000 নিরাময় শুরু করতে দেখানোর জন্য দুটি অর্ধেককে কাছাকাছি টানতে দেয়। প্রভাবটি সম্পূর্ণ করার জন্য, প্যাট্রিকের স্টান্ট ডাবলকে তার মাথা যতটা সম্ভব পিছনে ধরে রাখতে হয়েছিল এবং শ্বাস নেওয়ার জন্য একটি পরিবর্তিত স্নোরকেল ব্যবহার করতে হয়েছিল যখন তার শরীরের উপরের অংশে একটি যন্ত্র পরা ছিল। এটি তাকে টি-1000-কে নিরাময়ের সাথে সাথে বিস্ময়করভাবে পিছনের দিকে চিত্রিত করার সুযোগ করে দেয়। জন নেলসন টি-1000-এর মাথার সিজিআই ক্লোজারকে অ্যানিমেটেড করেছিলেন, এটিকে লাইভ-অ্যাকশন ফুটেজ দিয়ে কম্পোজিট করেছিলেন, "চ্যান ম্যাথ"-এর সহায়তায়, একটি প্রোগ্রাম যা একটি স্টার্ট এবং স্টপ পয়েন্ট চিহ্নিত করে বিভক্ত মুখের সেলাইগুলিকে "সেলাই" করার জন্য ডিজাইন করা হয়েছিল, এটি ম্যানুয়ালি অ্যানিমেট করা এড়ানো। ক্যামেরন মাথা বন্ধ করার প্রাথমিক প্রচেষ্টায় প্রভাবিত হননি, বিশ্বাস করেছিলেন যে এটি বৈজ্ঞানিকের চেয়ে বেশি যাদুকরী দেখায়, তাই তারা ক্যামেরা শেকের মতো প্রভাব যুক্ত করে এবং চিত্রের গুণমানকে হেরফের করে। কোহেন টি-1000-এর একটি লিফটের ছাদের মধ্য দিয়ে নিজেকে ঢেলে দেওয়ার পরবর্তী দৃশ্যটিও অ্যানিমেটেড করেছিলেন, যা পরিবেশে ঝলকানি এবং চলমান আলোর কারণে কঠিন হয়ে পড়েছিল। তিনি এমন সফ্টওয়্যার রচনা করেছিলেন যা ডিজিটাল টি-1000-এর প্রতিফলনগুলি সামঞ্জস্য করতে আলোর তীব্রতা এবং রঙ সনাক্ত করতে চিত্রটি বিশ্লেষণ করবে। কোহেন ব্লব টি-1000-কে আরও অ্যানিমেটেড করে দুই নম্বর রূপে পরিণত করেন এবং তারপর লাইভ-অ্যাকশন প্যাট্রিক-এ ফিরে আসেন। তিনি প্যাট্রিকের বিভিন্ন কোণ থেকে দৌড়ানোর ফুটেজ ব্যবহার করেছিলেন তার অগ্রগতির সাথে মোডে মেলাতে। সারা, জন এবং টি-800 পালানোর সময় টি-1000 কে গাড়িতে ঝাঁপিয়ে পড়তে দেখানোর জন্য একটি ডামি ব্যবহার করা হয়েছিল। তার বাহুগুলি ক্রোবারগুলিতে ছাঁচনির্মাণ করে, ট্রাঙ্কটি প্রস্থেটিক্সকে এটি বিদ্ধ করার অনুমতি দেওয়ার জন্য নির্ধারিত করা হয়েছিল। উইনস্টন ক্রু দ্বারা বিকশিত, তারা চেয়েছিল যে ক্রোবার বাহুগুলি খুব পাতলা দেখায় যাতে তাদের ভিতরে মানুষের বাহুগুলি থাকে তাই দুটি ভিন্ন সংস্করণ ব্যবহার করা হয়েছিল, একটি উপরের-নীচের দৃশ্যের জন্য এবং অন্যটি পার্শ্ব দৃশ্যের জন্য যা পাতলা অংশগুলি দেখায়। এই সেটপিসের চূড়ান্ত দিকটি, টি-1000-এ পুনরায় যোগ দেওয়া তরল ধাতুর ব্লবকে সহজ বলে মনে করা হয়েছিল, তবে অ্যানিমেটর অ্যানাবেলা সেরা দৃশ্যে আলো, ছায়া, প্রতিফলন এবং জ্যামিতির জন্য হিসাব করতে লড়াই করেছিলেন। হেলিকপ্টার অধিগ্রহণ টি-1000 হেলিকপ্টারের উইন্ডস্ক্রিনের একটি গর্তের মধ্য দিয়ে নিজেকে ঢেলে দেওয়ার প্রভাব দ্য অ্যাবিস-এ জলের প্রাণীর জন্য ব্যবহৃত "সিউডোপড" সফ্টওয়্যারের একটি আপডেটেড সংস্করণ ব্যবহার করে। জো পাসকোয়েল এবং রিচ কোহেনকে এটিকে জলের পরিবর্তে ধাতুর মতো ভারী এবং ঘন দেখানোর জন্য মানিয়ে নিতে হয়েছিল, কারণ প্রাথমিক পরীক্ষাগুলিতে এটি টি-1000 টিনের ক্যানের মতো আকারে আসনে "লাফিয়ে" উঠেছে বলে মনে হয়েছিল। প্রতিচ্ছবি যোগ করার জন্য তারা হেলিকপ্টারের অভ্যন্তরের ছবিও তুলেছিল। একবার গাড়ির ভিতরে প্রবেশ করার পর, টি-1000 তার চতুর্থ ক্রোম ফর্ম গ্রহণ করে এবং পাইলটকে "বেরিয়ে যেতে" বলে। এটি চরিত্রটির একমাত্র কথ্য সংলাপ যখন মানুষের আকারে নয়। মুখের সঠিক নড়াচড়া জানতে, প্যাট্রিককে আবার সাইবারওয়্যারে স্ক্যান করা হয়েছিল কারণ তিনি প্রতিটি শব্দাংশ উচ্চারণ করার পরে একটি অভিব্যক্তি ধরে রেখেছিলেন, যেমন "জি-" তারপর "-টি"। তবে এটি কার্যকর হয়নি কারণ সময়ের সাথে সাথে প্যাট্রিকের মুখের অবস্থান পরিবর্তিত হবে। তার মুখে গ্রিড প্রজেক্ট করার জন্য দুটি স্লাইড প্রজেক্টর ব্যবহার করে একটি সমাধান তৈরি করা হয়েছিল এবং গ্রিডের প্রান্তে কালো বিন্দু আঁকা হয়েছিল যাতে তারা তার মুখকে সঠিক অবস্থানে পুনর্বিন্যস্ত করতে পারে। তা সত্ত্বেও, টি-1000-এর সানগ্লাসগুলি অসঙ্গতিপূর্ণভাবে ঘোরার সমস্যা ছিল। মাইকেল ন্যাটকিন শুধুমাত্র টি-1000-এর মুখের নিচের অংশকে প্রাণবন্ত করার একটি কৌশল তৈরি করেছিলেন। জে রিডলার এই দৃশ্যটি অ্যানিমেটেড করেছেন। হিমায়িত, চূর্ণবিচূর্ণ এবং সংস্কারিত ইস্পাত কলটিতে, নাইট্রোজেনের সংস্পর্শে, টি-1000 টি-800 দ্বারা গুলি করার আগে এবং ভেঙে যাওয়ার আগে হিমায়িত হয়। ক্যামেরন বিশেষভাবে চেয়েছিলেন যে হিমায়িত দিকটি ধীরে ধীরে অ্যানিমেটেড না হয়ে টি-1000-এর দেহের উপর দিয়ে চলে যাক। শেন মাহান, জেফ ডন, স্টিভ লাপোর্ট এবং এড ফ্রেঞ্চ হিমায়িত চেহারা অর্জনের জন্য বিভিন্ন পদ্ধতি নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছিলেন। ডন প্রিজম্যাটিক স্নো টিনসেল খুঁজে পেয়েছিল যা তিনি ভেঙে কনফেটির মতো স্লাইভার তৈরি করেছিলেন যা প্যাট্রিকের পা থেকে কয়েক ইঞ্চি উপরে একটি অ্যারোসল আঠালো দিয়ে লাগানো হয়েছিল। শুরু থেকে শেষ পর্যন্ত পুরো প্রভাবটি পাঁচ রাতে চিত্রায়িত হয়েছিল। টি-1000-এর পা হাঁটুতে ছিঁড়ে যাওয়া চিত্রিত করার জন্য, প্রযোজনাটি ল্যারি জনসনকে নিয়োগ করেছিল, যার পা আংশিকভাবে কেটে ফেলা হয়েছিল। প্রোস্থেটিক অঙ্গগুলি একজোড়া ইউরেথেন বুটগুলিতে স্থাপন করা হয়েছিল, একাধিক টুকরোতে বিভক্ত করা হয়েছিল এবং প্রতিটি টুকরোকে একসাথে ধরে রাখার জন্য একটি কেবল ডিভাইস চালানো হয়েছিল, যার ফলে তাদের কিউতে জনসনের থেকে আলাদা করা যায়। পরবর্তীকালে যখন চরিত্রটি তার হাত হারায়, তখন প্যাট্রিক একটি জ্যাকেট পরেছিলেন যা একটি তার-নিয়ন্ত্রিত মিথ্যা বাহু দিয়ে লাগানো ছিল যা মেঝেতে অবস্থিত একটি মিথ্যা হাতের সাথে সংযুক্ত ছিল। প্যাট্রিক সেলাইটি লুকানোর জন্য হাত এবং হাতের উপর ঝুঁকে পড়ে এবং তারপর হাঁটু গেড়ে দাঁড়ানোর সাথে সাথে টুকরোগুলি সংযোগ বিচ্ছিন্ন হয়ে যায়। টি-1000 পুরোপুরি জমে যাওয়ার সাথে সাথে প্যাট্রিককে একটি নির্দিষ্ট ভঙ্গিতে ছবি তোলা হয়েছিল এবং তার আসল পা একটি মিথ্যা মেঝেতে লুকিয়ে রাখা হয়েছিল যাতে স্টাম্পের উপর দাঁড়িয়ে থাকতে দেখা যায়। রেফারেন্স ছবি ব্যবহার করে, একটি পুতুল প্রতিরূপ একটি সিলিকন ছাঁচ ব্যবহার করে একটি পাতলা জেল-কোট রজন মডেল তৈরি করা হয়েছিল যা চকচকে ধাতব টুকরো এবং প্রায় 300 ভ্যাকুয়াম ধাতব আকারের শার্ড দিয়ে ভরা যেতে পারে। মডেলটি একটি বিস্ফোরক প্রাথমিক কর্ডের মধ্যে আবৃত ছিল। ক্যামেরন বিশেষভাবে চেয়েছিলেন যে এটি ভাঙা কাচের মতো ভেঙে যায় এবং বিস্ফোরিত হওয়ার পরিবর্তে মাটিতে পড়ে যায়, বিভিন্ন দিকে টুকরো টুকরো পাঠায়, তাই টুকরোগুলি সমতল হয়ে যায় তা নিশ্চিত করার জন্য তিনটি এয়ার মর্টার কামান এর উপরে স্থাপন করা হয়েছিল। দৃশ্যের শেষ অংশে টি-1000-কে তার তরল ধাতব অংশগুলিকে একত্রিত করে নিজেকে পুনর্গঠন করতে দেখানো হয়েছে। এটি একটি তরল গঠনের জন্য টুকরোগুলি গলে যাওয়ার সাথে শুরু হয়। শুকনো বরফের মধ্যে পারদ ঢেলে ঠান্ডা করার বিষয়টি প্রথম বিবেচনা করা হয়েছিল, তবে ফলস্বরূপ পৃষ্ঠে তুষারপাত হয়েছিল এবং এটি সাদা হয়ে গিয়েছিল। তারা একটি কাদামাটির ছাঁচে সীসা সোল্ডার গলানোর বিষয়েও পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছিল কিন্তু এটি যথেষ্ট দ্রুত গলে যেতে পারেনি এবং এটি সঠিক প্রভাব তৈরি না করে কালো হয়ে যাওয়ার প্রবণতা দেখায়। তারা শেষ পর্যন্ত সেরাবিন ব্যবহার করেছিল, একটি সীসার মতো উপাদান যা মডেল রেলপথের গাড়িগুলির জন্য ব্যালাস্ট হিসাবে ব্যবহৃত হয় এবং যখন বাফ করা হয় তখন ক্রোমের মতো দেখায়। তারা এর টুকরোগুলি খোদাই করে উপরে প্রোপেন টর্চ সহ একটি কোলম্যান স্টোভের উপর রাখে এবং সেগুলি গলে যাওয়ার সময় সেগুলিকে গুলি করে। গলিত টুকরোগুলি একত্রিত হওয়ার চিত্র তুলে ধরার জন্য, স্কোটাকরা পারদের গ্লোবুল ব্যবহার করত। বিষাক্ততার কারণে এটি প্রথম পছন্দ ছিল না, তবে সীসা সোল্ডার, মোম এবং রূপালী রঙের মতো অন্যান্য বিকল্পগুলি প্রয়োজনীয় প্রভাব তৈরি করতে ব্যর্থ হয়েছিল। কঠিন-থেকে-নিয়ন্ত্রণ পারদ পরিচালনা করার সময় তাদের প্রতিরক্ষামূলক গিয়ার পরতে হয়েছিল এবং দুই দিনের সংগ্রামের পরে, তারা এটিকে আরও নিয়ন্ত্রণযোগ্য করার জন্য একটি স্প্রে আঠালো ব্যবহার করেছিল। টুকরোগুলি একত্রিত করার জন্য, পারদটি একটি ছোট টার্নবাকল দিয়ে তৈরি একটি দীর্ঘ টেবিলে স্থাপন করা হয়েছিল যা কেন্দ্রটিকে সূক্ষ্মভাবে নিচে টানতে দেয়, যার ফলে ফোঁটাগুলি কেন্দ্রের দিকে ভিতরে প্রবাহিত হয়, পাশাপাশি বিমান সংস্থাগুলি তাদের পছন্দসই দিকে নিয়ে যায়। এটি মিলের লাইভ-অ্যাকশন ফুটেজে সংকলিত হয়েছিল। প্রভাবের চূড়ান্ত পর্যায়ে, টি-1000 হিউম্যানয়েড আকারে ফিরে আসা জলাশয়টি জে রিডল দ্বারা তত্ত্বাবধান করা হয়েছিল। অ্যানাবেলা সেরা পলি-অ্যালোয় আকৃতির গঠনের একটি ওভারহেড ভিউ অ্যানিমেটেড করেছেন। এটি একটি স্থির শট হিসাবে স্ক্রিপ্ট করা হয়েছিল তবে দৃশ্যটিকে কিছুটা জোর দেওয়ার জন্য ক্যামেরাটি সরানো হয়েছিল। জো পাসকোয়েল ব্লব আকৃতিকে চার নম্বরে রূপান্তরিত করে অ্যানিমেটেড করেছিলেন এবং অ্যালেক্স সেইডেন পলি-অ্যালোয় শেডারের আরেকটি সংস্করণ তৈরি করেছিলেন যাতে কিছু ছায়া মেঝে বরাবর এটিকে আরও বিশ্বাসযোগ্য করে তুলতে পারে। টার্মিনেটরদের মধ্যে একটি যুদ্ধে, টি-800 টি-1000 এর মাথার মধ্য দিয়ে ঘুষি মারে, যা তার প্রাক্তন মাথাটিকে তার হাতে পরিণত করে। রিডল এটিকে সবচেয়ে চ্যালেঞ্জিং দৃশ্য হিসাবে বর্ণনা করেছেন কারণ এটি সি. জি. আই-এর সাথে লাইভ-অ্যাকশন কথোপকথন ছিল। টি-1000-এর মাথাটি টি-800-এর মুষ্টির উপর প্রসারিত করার জন্য অ্যানিমেটেড করা হয়েছিল এবং তারা ঘন তরল ধাতুর প্রতিরোধ এবং ওজন প্রদর্শনের পাশাপাশি টি-800-এর মুষ্টি সরানোর সাথে এর গতিবিধির সাথে মেলে ধরার জন্য লড়াই করেছিল। একইভাবে, তাদের কল্পনা করতে হয়েছিল যে সি. জি. আই টি-1000 দেখতে কেমন হবে কারণ এটি টি-800-কে চারপাশে ছুঁড়ে দেয়। ডগ স্মিথ টি-1000-এর প্রভাব পর্যবেক্ষণ করেছিলেন এবং জন বার্টন এটি অ্যানিমেটেড করতে প্রায় দুই সপ্তাহ ব্যয় করেছিলেন। প্যাট্রিক দেয়ালে বেশ কয়েকটি টেক রান করেছিলেন কিন্তু ঠিক বিপরীত শটের জন্য তাকে সারিবদ্ধ করা কঠিন ছিল, তাই তারা উভয় চিত্রের এলাকায় একটি ক্রস দ্রবীভূত ব্যবহার করেছিল যা পার্থক্যটি লুকিয়ে রেখেছিল। হিমায়িত হওয়ার পরে টি-1000-এর ত্রুটি দেখানো মুছে ফেলা দৃশ্যগুলিতে অতিরিক্ত প্রভাব দেখা যায়। উদাহরণস্বরূপ, ইউরেথেন দিয়ে তৈরি একটি নমনীয় বাহু উইনস্টন ক্রু দ্বারা নির্মিত হয়েছিল এবং টি-1000 অসাবধানতাবশত পরিবেশগত বস্তুর সাথে মিশে যাওয়া দেখানোর জন্য হলুদ এবং কালো ফিতে দিয়ে আঁকা হয়েছিল। আই. এল. এম একটি মোছার প্রভাব ব্যবহার করে প্রতিটি ধাপের সাথে প্যাটার্নযুক্ত মেঝের সাথে মেলে তার বুটগুলির একটি পৃথক প্রভাব তৈরি করে। এই দৃশ্যগুলি গতি বাড়ানোর জন্য কাটা হয়েছিল কারণ টি-1000 ত্রুটিগুলি দেখার জন্য থামতে থাকে। "ডোনাট হেড", "ক্লিভ ম্যান", এবং "প্রেটজেল ম্যান" আরও স্টিল মিলের মধ্যে, সারা টি-1000-কে মাথায় গুলি করে, একটি ফাঁক তৈরি করে। এটি প্যাট্রিকের যান্ত্রিক মাথা এবং কাঁধের প্রতিরূপ দিয়ে অর্জন করা হয়েছিল। এতে রেডিও-নিয়ন্ত্রিত চোখের উচ্চারণ এবং চোয়ালের নড়াচড়া এবং বন্ধ করার কাজ শুরু করার জন্য গর্তের পরিধির উপর একটি তারের প্রক্রিয়া ছিল। একটি তরঙ্গায়িত কৌশল সহ সি. জি. আই-এর মাধ্যমে এই সমাপ্তি অর্জন করা হয়েছিল। টি-1000 তার কাঁটাযুক্ত আঙুল দিয়ে সারাকে দেয়ালে পিন করে সাড়া দেয়। দৃশ্যের দ্রুততার কারণে, তারা একটি সহজ কৌশল বেছে নিয়েছিল, প্যাট্রিককে একটি হাতমোজার মতো পরিহিত একটি স্পাইকযুক্ত আঙুল দিয়েছিল যা হ্যামিল্টনের কাঁধে জ্যাম করা ছিল, একটি ফাইবারগ্লাসের টুকরো দ্বারা সুরক্ষিত ছিল এবং অন্য একটি টুকরো তার পিঠে রাখা হয়েছিল, সবগুলি ধাতব স্ট্রট দিয়ে জায়গায় রাখা হয়েছিল যাতে আঙুলের উভয় অংশ ধরে রাখা যায়। টি-800 হস্তক্ষেপ করে, একটি রিবারের টুকরো দিয়ে টি-1000 কে দুই ভাগে ভাগ করে। যদিও উইনস্টন "ক্লিভ ম্যান"-এর জন্য একটি সম্পূর্ণ পুতুল ব্যবহার করার প্রত্যাশা করেছিলেন, কারণ ক্যামেরন নড়াচড়ার পরিবর্তে স্থির কোণ থেকে শটটি চিত্রায়িত করতে ইচ্ছুক ছিলেন, তারা একটি সহজ পদ্ধতি বেছে নিয়েছিলেন। মহান অঙ্কন তৈরি করেছিলেন যা থেকে তিনি একটি ম্যাকেট ভাস্কর্য তৈরি করেছিলেন যেখানে একটি কাঁধ যতটা সম্ভব পিছনে খিলানযুক্ত এবং মাথাটি সামনের দিকে মুখ করে একটি ফাঁক তৈরি করে যা তৈরি করা যেতে পারে। ক্রিস সুইফট ফেনা রাবার থেকে একটি ভুয়া হাত, কাঁধ এবং নিতম্ব পর্যন্ত আংশিক ধড় তৈরি করেছিলেন যা প্যাট্রিক পরতে পারতেন। তারা তার পরার জন্য একটি রাবারের পোশাকও তৈরি করেছিল কারণ তারা দেখেছিল যে রঙ করা রাবারটি কাপড়ের ইউনিফর্মের সাথে ভালভাবে মেশেনি। প্যাট্রিক পোশাকটি স্যুটের মতো পরতেন এবং যখন সঠিক কোণ থেকে দেখা যায়, তখন তিনি স্বাভাবিকভাবে দাঁড়িয়ে ছিলেন যতক্ষণ না শোয়ার্জেনেগার পোশাকটি রিবারের সাথে বিভক্ত করেন, যার ফলে এটি খোলা থাকে। তারপরে প্যাট্রিকের সাথে তার ধড়ের চারপাশে পরা একটি হুপ দ্বারা রেবারটি সংযুক্ত করা হয়েছিল যা ফটোশপ দিয়ে আঁকা হয়েছিল; তারপর ক্ষতটি সি. জি. আই ব্যবহার করে বন্ধ করা হয়েছিল। টি-1000 পরে জনকে প্রলুব্ধ করার জন্য সারার ছদ্মবেশ ধারণ করে। হ্যামিল্টনের যমজ বোন এই দৃশ্যে সারার চরিত্রে অভিনয় করেছেন এবং হ্যামিল্টন তার টি-1000 ছদ্মবেশ ধারণ করেছেন। এই দৃশ্যে হ্যামিল্টন থেকে প্যাট্রিক-এ স্যুইচ করার সময় মধ্যস্থতাকারী ক্রোম ফর্ম ব্যবহার না করে টি-1000-এর অন্য একটি চরিত্রে সরাসরি রূপান্তরের বৈশিষ্ট্য রয়েছে। এটি একটি মরফিং প্রভাবের সাথে অর্জন করা হয়েছিল, তবে উভয় অভিনেতার নড়াচড়ার সাথে মেলে ধরা এবং কলের পটভূমি থেকে তাদের বের করা কঠিন ছিল। প্রায় তিন সপ্তাহ ধরে একটি ব্যাকগ্রাউন্ড শট তৈরি করা হয়েছিল যা শটের সময়কালের জন্য স্থায়ী হতে পারে, যা হ্যামিল্টন এবং প্যাট্রিকের পৃথক ফুটেজের সাথে মেলে রঙ-সংশোধন করা প্রয়োজন ছিল। অবশেষে, টি-800 একটি গ্রেনেড লঞ্চার দিয়ে টি-1000-কে গুলি করে, যার ফলে এর ধড় বিস্ফোরিত হয়। ক্রিস সুইফট এবং অ্যান্ডি স্কোনবার্গ তিনটি পূর্ণ আকারের "প্রেটজেল ম্যান" পুতুল খোদাই করেছেন। একটি ফেনা রাবার দিয়ে তৈরি করা হয়েছিল যা একটি "বিস্ফোরিত" দৃশ্যে খোদাই করা হয়েছিল যা ইভান ব্রেনার্ড দ্বারা তৈরি বেশিরভাগ মানবসৃষ্ট আকৃতি তৈরি করতে নিজের মধ্যে ভাঁজ করতে পারে। একবার ভাঁজ হয়ে গেলে, এটি ট্রিপ পিন এবং স্প্রিংস সহ একসাথে রাখা হত এবং সিমটি ধোঁয়ার মতো দিক দিয়ে লুকিয়ে রাখা হত। দেহটি খোলার সাথে সাথে মাথাটি উপরের দিকে জোর করার জন্য একটি বায়ুসংক্রান্ত র্যাম স্থাপন করা হয়েছিল। দ্বিতীয় পুতুলটির আরও উচ্চারণের প্রয়োজন ছিল এবং এটি ব্রেনার্ড দ্বারা নির্মিত ও যান্ত্রিক করা হয়েছিল। এটি দুটি গিম্বলের উপর মাটিতে লাগানো হয়েছিল এবং একটি পুতুলের রড তার পা দিয়ে নেমে এসেছিল, যার ফলে নীচের পুতুলরা শরীরকে নিয়ন্ত্রণ করতে পেরেছিল। মাথার রেডিও-নিয়ন্ত্রিত চোয়াল এবং চোখের নড়াচড়া ছিল এবং তারগুলি মাথার নিয়ন্ত্রণ করত। তৃতীয় এবং শেষ পুতুলটির কোনও উচ্চারণ ছিল না; এটি একটি সাধারণ ফেনা পুতুল ছিল যার ভিতরে 35 পাউন্ড ওজন ছিল যাতে এটি দ্রুত পড়ে যায়। মৃত্যু টি-1000 গলিত ইস্পাতের একটি ভ্যাট-এ পড়ে তার সমাপ্তি পূরণ করে। ওয়ারেন জুনিয়র বলেন, "এটি একটি সামান্য কার্টুনি বলে মনে হচ্ছে", কিন্তু তারা চলচ্চিত্রটির মুক্তির জন্য সময়মতো এটির উন্নতি করতে পারেনি এবং অ্যানিমেটররা দৃশ্যের প্রকৃত ব্যক্তির গতিবিধির উপর ভিত্তি না করে এটিকে অ্যানিমেট করার জন্য লড়াই করেছিল। মুরেন এই প্রভাবের উপর আরও বেশি সময় না পাওয়ায় দুঃখ প্রকাশ করে বলেছিলেন যে দলটি "প্রতিটি প্রতারণা যা আমরা ভাবতে পারি" ব্যবহার করেছিল এবং শেষ পর্যন্ত 2,000 লাইনের পরিবর্তে 1,000 লাইনের জন্য নিষ্পত্তি করেছিল যাতে এটি সময়মতো রেন্ডার করা যায়। তবুও, সিলিকন গ্রাফিক্স, ক্যাল টেক সহ বিশ্ববিদ্যালয়গুলিতে রেন্ডার ফার্ম এবং অন্যান্য যে কোনও সুবিধার সাথে তারা কাজ করতে সক্ষম হয়েছিল তা ব্যবহার করে দৃশ্যটি রেন্ডার করতে কয়েক সপ্তাহ সময় লেগেছিল। অন্যান্য ভারী স্টোরিবোর্ডে রূপান্তরগুলির বিপরীতে, আই. এল. এম-কে প্রভাবটি দেখতে কেমন হবে সে সম্পর্কে আরও ছাড় দেওয়া হয়েছিল। উজ্জ্বল আলোকিত এলাকাগুলির মধ্যে অত্যন্ত প্রতিফলিত চরিত্রের সঙ্গে তাদের মোকাবিলা করতে হয়েছিল। চিয়াং কিছু মূল ফ্রেম ধারণার শিল্প তৈরি করেছিলেন যা টি-1000-এর অপচয় এবং কীভাবে এর চকচকে ক্রোম পৃষ্ঠটি গলে যাওয়ার সাথে সাথে ধীরে ধীরে নিস্তেজ হয়ে যাবে তা দেখায়। প্রভাবটি মূলত লাইভ-অ্যাকশন এবং সি. জি. আই অক্ষরের সংমিশ্রণে একাধিক মরফ প্রভাবের মাধ্যমে অর্জন করা হয়েছিল। জড়িত অভিনেতাদের (লুইস, গোল্ডস্টেইন, প্যাট্রিক) নির্দিষ্ট কোরিওগ্রাফি দেওয়া হয়েছিল এবং মিলের পাশে লাইভ-অ্যাকশন পিটের মধ্যে ঘুরে বেড়ানোর চিত্রগ্রহণ করা হয়েছিল। আই. এল. এম তরল স্প্ল্যাশিং ফিল্ম করার জন্য ভ্যাট-এর একটি ক্ষুদ্র সংস্করণও তৈরি করেছিল যাতে এটি সি. জি. আই অক্ষরের উপর কম্পোজিট করা যায়। এই ক্রমটিতে প্রায় ত্রিশটি পৃথক শট অন্তর্ভুক্ত ছিল, সবগুলিই একসঙ্গে কম্পোজ করা হয়েছিল এবং এটিকে আরও গতিশীল দেখানোর জন্য একটি ক্যামেরা মুভ ডিজিটালভাবে যুক্ত করা হয়েছিল। থ্রিডি রূপান্তর ক্যামেরন বছরব্যাপী থ্রিডি রিমাস্টার এবং পরবর্তী 2017 সালের আগস্ট মাসে টার্মিনেটর 2-এর প্রেক্ষাগৃহে মুক্তির তদারকি করেন। ক্যামেরন বলেছিলেন, "আপনি যদি এটি কখনও না দেখে থাকেন, তবে এটিই সেই সংস্করণ যা আপনি দেখতে এবং মনে রাখতে চান।" থ্রিডি রিমাস্টারের প্রেক্ষাগৃহে মুক্তি হতাশাজনক হিসাবে দেখা হয়েছিল, যা 2012 সালে ক্যামেরনের টাইটানিকের (17 মিলিয়ন ডলার) থ্রিডি পুনঃপ্রকাশের তুলনায় 386টি প্রেক্ষাগৃহে আত্মপ্রকাশের সময় প্রায় 562,000 মার্কিন ডলার আয় করেছিল। রূপান্তরের আগে, ডিলাক্স এন্টারটেইনমেন্ট সার্ভিসেস গ্রুপের পুনরুদ্ধার দল একটি কাস্টম ওয়েট-ট্রান্সফার ফিল্ম গেটে 4k রেজোলিউশনে মূল ফিল্ম নেগেটিভ স্ক্যান করেছিল যা উপরিভাগের স্ক্র্যাচগুলি লুকানোর জন্য ফিল্মটিকে তরলে ডুবিয়ে দিয়েছিল এবং তারা ময়লাও সরিয়েছিল এবং ফিল্মটিকে তার মূল অবস্থায় পুরোপুরি পুনরুদ্ধার করার জন্য প্রয়োজনীয় মেরামত করেছিল। ক্যামেরনের কালারিস্ট স্কিপ কিমবল টার্মিনেটর 2-এর আসল মুক্তির সেরা মানের চলচ্চিত্রের উপর ভিত্তি করে কালারিংটি ক্রমাঙ্কন করেছেন। ক্যামেরন ছোটখাটো ডিজিটাল পরিবর্তন করার সুযোগও নিয়েছিলেন, যেমন টি-1000-এর ট্রাকটি প্রথম দিকে ধাওয়া করার সময় বন্যার চ্যানেলে পড়ে গেলে উইন্ডশীল্ড গ্লাসটি পুনরায় স্থাপন করা হয়েছিল। তিনি একই ধাওয়া করার সময় ফার্লং এবং শোয়ার্জনেগারের জন্য একটি স্টান্টম্যানের সুস্পষ্ট ব্যবহার এবং তার প্রারম্ভিক দৃশ্যের সময় প্যাট্রিকের নগ্নতা গোপন করেছিলেন, পাশাপাশি সামগ্রিক দৃশ্যকে উজ্জ্বল করেছিলেন। থ্রিডি রূপান্তরের জন্য স্টেরিও ডি (ডিলাক্সেরও অংশ) দ্বারা ব্যাপক রোটোস্কোপিংয়ের প্রয়োজন ছিল এবং এটি সম্পূর্ণ করতে প্রায় 1,800 শিল্পীকে প্রায় 8 মাস সময় লেগেছিল। স্টুডিওটি একটি সঠিক অভিযোজন এবং কোণ অর্জনের জন্য রোটোস্কোপ করা আকারগুলির জন্য গভীরতার মানচিত্র তৈরি করতে তার মালিকানাধীন সফ্টওয়্যার ব্যবহার করেছিল এবং প্রক্রিয়াটিতে তৈরি ভিজ্যুয়াল শিল্পকর্মগুলি ডিজিটালভাবে আঁকতে হয়েছিল। দলটি স্টিল মিলের মতো দৃশ্যে উজ্জ্বল রঙের কারণে ফিল্ম শস্য এবং স্কেলের পার্থক্যের কারণে পারমাণবিক বিস্ফোরণের মতো ক্ষুদ্র প্রভাব নিয়ে লড়াই করেছিল। রেফারেন্স ওয়ার্কস উদ্ধৃত করেছে টার্মিনেটর (ফ্র্যাঞ্চাইজি) টার্মিনেটর