Bach Temperament
বাক টেম্পারেমেন্ট এমন একটি উপায় বলে মনে করা হয় যা সুরকার জোহান সেবাস্তিয়ান বাকের নিজের, অন্যদের মধ্যে ব্যাখ্যার জন্য, তাঁর মাস্টারপিস দাস ওলটেম্পেরির্টে ক্লাভিয়ার (1722/1740-1742)-এর হার্পসিকর্ড এবং ক্লাভিকর্ডগুলি সুর করা উচিত ছিল। এই মেজাজটি কীভাবে গঠন করা হয়েছে সে সম্পর্কে কোনও নিশ্চয়তা নেই, কারণ বাখ কীভাবে সুর করেছিলেন সে সম্পর্কে কোনও লিখিত নির্দেশ দেননি। তিনি তাঁর কীবোর্ডটি দ্রুত এবং সহজ উপায়ে সুর করতে সক্ষম হওয়ার জন্য বিখ্যাত ছিলেন, তবে কীভাবে তা স্পষ্ট নয়। এটিও মনে রাখা উচিত যে বাখের সঙ্গীত শিক্ষা বারোক যুগে (সিএ) "প্রভাবশালী" কীবোর্ড সুরের উপর ভিত্তি করে ছিল। 1600 থেকে সিএ। 1750)। ব্যাখ্যা সম্ভবত প্রাচীনতম উৎস হল 1753 সালে কার্ল ফিলিপ ইমানুয়েল বাখ রচিত ভার্সাচ উবের ডাই ওয়ারে আর্ট দাস ক্লাভিয়ার জু স্পিলেনের প্রকাশ। এই কাজটি বর্ণনা করে যে কীভাবে বিশুদ্ধতা থেকে সামান্য ভিন্ন পঞ্চমাংশগুলি সুর করা যায়, যার সাথে বড় এবং ছোট তৃতীয়াংশের শ্রবণ নিয়ন্ত্রণ এবং পূর্ণ কর্ড থাকে, যাতে কেউ চব্বিশটি কী-তে পরিষ্কারভাবে খেলতে পারে। বর্ণনা থেকে এটা স্পষ্ট যে এটি সুরের একটি বিশুদ্ধ শ্রবণ পদ্ধতির সাথে সম্পর্কিত, তবে এই প্রেসক্রিপশনটি নির্ধারিত মেজাজের একটি দ্ব্যর্থহীন পুনর্গঠনে পৌঁছানোর জন্য যথেষ্ট সিদ্ধান্তমূলক নয়। জোহান কির্নবার্গার 1771 সালে ডি কুন্স্ট ডেস রেইন সাৎজেস ইন ডার মিউজিক প্রকাশ করেন। বাখের ছাত্র হিসাবে, তিনি বাখের শিক্ষা অনুসরণ করার দাবি করেন। যাইহোক, এই উৎসটি বাখ কীভাবে তার কীবোর্ড সুর করেছিলেন সে সম্পর্কেও সম্পূর্ণ নিশ্চয়তা দেয় না। ফ্রিডরিখ উইলহেম মারপুর্গ 1776 সালে ভার্সাচ উবের দ্য মিউজিকালিশে টেম্পেরাটুর প্রকাশ করেন। তিনি প্রস্তাব করেন যে বাখ সমান মেজাজ (12টিইটি) প্রয়োগ করতেন। এই অনুমানটি অনেক প্রকাশনায় ব্যাপকভাবে গৃহীত হয়েছে, তবে এই ক্ষেত্রে বেশিরভাগ বৈজ্ঞানিক প্রকাশনা কেলেটাট (1960) থেকে এই অনুমানকে আর সমর্থন করে না। জোহান নিকোলাস ফোর্কেল 1802 সালে জোহান সেবাস্তিয়ান বাখের লেবেন, কুন্স্ট আন্ড কুন্স্টওয়ার্কে প্রকাশ করেন। এছাড়াও ফোর্কেল, যিনি বাখের ছেলেদের সাথে ভাল বন্ধু ছিলেন এবং তাই তথ্যের একটি গুরুত্বপূর্ণ উৎস, ঠিক কীভাবে বাখ কীবোর্ডটি সুর করেছিলেন তা নির্দেশ করে না। ফোর্কেল কির্নবার্গারের সাথে চিঠিপত্র থেকে জানতেন যে তিনি তাঁর প্রাক্তন ছাত্র মারপুর্গের সাথে মোটেও একমত নন। রবার্ট হলফোর্ড ম্যাকডোওয়াল বোসানকুয়েট (1876) প্রশ্ন তোলেন যে বাখ সমান মেজাজ প্রয়োগ করতেন কিনা। হারবার্ট কেলেটাট (1960) পরামর্শ দেন যে তৃতীয় কির্নবার্গার বাকের মেজাজ বা অন্য কোনও অনুরূপ মেজাজ হতেন। স্পার্সচুহ এ., একজন গণিতবিদ, 1998 সালে প্রথম ব্যাচ টিউনিংয়ের জন্য একটি অনুমানের প্রস্তাব করেছিলেন, যা দাস ওলটেমপেরির্টে ক্লাভিয়ারের শিরোনামের উপরে আলংকারিক কার্লের একটি সারির উপর ভিত্তি করে। তাঁর অনুমান একটি বিকল্প ডায়াপাসনের দিকে পরিচালিত করে, তাই অনিশ্চিত, এবং এর পরে তিনি ধারাবাহিকভাবে বেশ কয়েকটি বিকল্প প্রস্তাব করেছেন। হার্পসিকর্ডিস্ট ব্র্যাডলি লেহম্যান 2005 সালে একটি বিকল্প অনুমান প্রকাশ করেন, যা দাস ওলটেম্পেরিয়েট ক্লাভিয়ারের শিরোনামের উপরে আলংকারিক কার্লের একটি সারির উপর ভিত্তি করে। এইভাবে তিনি আরেকটি সম্ভাব্য সুরের পদ্ধতি তৈরি করেছিলেন। এই ধারণাটি জন ও 'ডোনেল এবং জন ফ্রান্সিসের মতো অন্যদেরও' কার্লস '-এর নিজস্ব ব্যাখ্যা এবং এইভাবে বিকল্প মেজাজ গ্রহণ করতে প্ররোচিত করেছিল। হার্পসিকর্ড প্রস্তুতকারক জবিন ই. 2005 সালে দুটি বিশুদ্ধ প্রধান তৃতীয়াংশ এবং তিনটি অপ্রচলিতভাবে খুব সামান্য বর্ধিত পঞ্চমাংশ (এ-ফ্ল্যাট, ই-ফ্ল্যাট এবং বি-ফ্ল্যাট) সহ একটি অনুমান প্রকাশ করেছিলেন। পঞ্চমগুলির এই বিন্যাসটি বাচ চিত্রের সংশ্লিষ্ট কার্লগুলির বৈশিষ্ট্যগুলির সাথে পঞ্চমগুলির বৈশিষ্ট্যগুলির একটি খুব ভাল মিল তৈরি করে। বাখ সুরের সুনির্দিষ্ট সংজ্ঞা এখনও অস্পষ্ট। একমাত্র নিশ্চিত হয়ে উঠেছে যে এটি অবশ্যই 'সুশৃঙ্খল' হতে হবে, এবং পছন্দসইভাবে সমান মেজাজ নয়। গ্রন্থপঞ্জি বাখ সি. পিএইচ. ই. (1753): ভার্সাচ উবের ডাই ওয়ারে আর্ট দাস ক্লাভিয়ার জু স্পিলেন। জেনে নিন। পাগ। 10, §14। কির্নবার্গার জে। (1771): "ডি কুন্স্ট ডেস রেইন সাৎজেস ইন ডার মিউজিক" (আইএসবিএন 3-48701-875-6)। এই বইটি নির্দেশ করে যে বাখের মতে কোন বৈশিষ্ট্যগুলি একটি ভাল মেজাজের জন্য কাম্য ছিল, তবে টিউনিং নির্দেশাবলীর ভিত্তিতে বাখের মতে এগুলি কীভাবে সুনির্দিষ্টভাবে প্রয়োগ করা হয় তা নয়। মারপুর্গ এফ. (1776): "ভার্সুচ উবের ডাই মিউজিকালিশে টেম্পেরাতুর" (আইএসবিএন 0-36408-671-8)। তিনি পরামর্শ দেন যে বাখ সমান মেজাজ (12টিইটি) প্রয়োগ করেছিলেন। ফোর্কেল জে. এন. (1802): উবের জোহান সেবাস্তিয়ান বাচস লেবেন, কুন্স্ট আন্ড কুন্স্টওয়ার্কে। তৃতীয় অধ্যায়। পাগ। 17. কেলেটাট এইচ. (1966): "জুর মুসিকালিশেন টেম্পেরাটুর, আই. জোহান সেবাস্তিয়ান বাচ উন্ড সেইন জেইট" (1960,1981, আইএসবিএন 3-87537-156-9)। তিনি পরামর্শ দেন যে তৃতীয় কির্নবার্গার, বা অনুরূপ কোনও মেজাজ, বা তাঁর নিজের প্রস্তাব (1966) প্রয়োগ করা যেতে পারে। কেলনার এইচ. (1977): "এইন রিকনস্ট্রাকশন ডার ওলটেম্পেরিয়েটেন স্টিমমুং ভন জোহান সেবাস্তিয়ান বাখ" (দাস মিউজিক ইন্সট্রুমেন্ট 26/1, পৃ. 33-35)। বার্নস জে। (1979-4) বিলিটার বি। (1979): "আনওয়েইসাং জুম স্টিমেন ভন টেস্টেনিনস্ট্রুমেন্টেন ইন ভার্সিডেনেন টেম্পারেচারিন" (আইএসবিএন 3-87537-160-7)। লিন্ডলি এম. (1994): "এ কোয়েস্ট ফর ব্যাচের আইডিয়াল স্টাইল অফ অর্গান টেম্পারামেন্ট" (এম. লুস্টিগ, সংস্করণ, স্টিমমুঙ্গেন ইম 17. এবং 18। জাহ্রুন্ডার্ট, মাইকেলস্টাইন, 1997) স্পার্সচুহ এ। (1998): "স্টিম-অ্যারিথমেটিক ডেস ওয়োলটেম্পেরিয়েটেন ক্লাভিয়ার্স ভন জে. এস. বাখ" (ডয়চে ম্যাথমেটিকার ভেরেনিগং, জাহ্রেস্টাগুং 1999, মাইনজ, এস. 154-155)। উপরের চিত্রে যেমন দেখানো হয়েছে, "দাস ওল্টেমেরির্টে ক্লাভিয়ার"-এর স্কোরের শীর্ষে জে. এস. বাখ দ্বারা অঙ্কিত একটি কার্লড ফিগারের ভিত্তিতে সম্ভবত এটি একটি বাচ-টেম্পারেমেন্ট পুনর্গঠনের প্রথম পদ্ধতি। তিনি বিভিন্ন ব্যাখ্যার একটি সিরিজে তাঁর প্রস্তাবটি পুনর্বিবেচনা করেছিলেন। জিরা এম. (2000): "মিউজিকালিশে টেম্পারেচারন আন্ড মিউজিকালিশার স্যাটস ইন ডার ক্লাভিয়েরমুসিক ভন জে. এস. বাখ" (2000, হ্যান্স স্নাইডার-টুটজিং, আইএসবিএন 3-79521-004-6)। জ্যাপ এম. (2001): হার্পসিকর্ড বিশেষজ্ঞ, "হ্যান্ডিং ডাউন দ্য ট্র্যাডিশনঃ দ্য সারভাইভাল অফ ব্যাচের ফিঙ্গার টেকনিক ইন অ্যান অবস্ক্যুর নাইনটিহ-সেঞ্চুরি ক্লেভিয়ার টিউটর"। (ডি ক্লাভিকর্ডিয়ো ভি, সেপ্টেম্বর 2001, পৃ. 39-44), এটি স্পার্সচুহ ফ্রান্সিস জে. সি. (2004-6)-এর উপর ভিত্তি করে একটি হালনাগাদ প্রস্তাবঃ "দ্য কীবোর্ড টেম্পারামেন্ট অফ জে. এস. বাখ" (ইউনোমিওস)। স্পার্সচু দ্বারা অনুপ্রাণিত। লেহম্যান বি। (2005-2): "ব্যাচের অসাধারণ মেজাজঃ আমাদের রোসেটা স্টোন-1;-2" (আর্লি মিউজিক, ভলিউম। 33, নং 1, ফেব্রুয়ারি 2005, পৃ. 3-23; খণ্ড। 33, নং 2, মে 2005 পৃ. 211-231)। ব্যাচের কার্লের একটি ব্যাখ্যা দ্বারা অনুপ্রাণিত, যা স্পার্সচুহর ব্যাখ্যা থেকে আলাদা। অ্যালেন-ডুপ্রে পি. (2005): লেহম্যান প্রস্তাবের "জাস্টেসিস এট টেম্পারেমেন্টস" (academis.edu) বৈকল্পিক ফ্রান্সিস জে. সি. (2005-2): "দ্য এসোটেরিক কীবোর্ড টেম্পারেমেন্টস অফ জে. এস. বাখ", স্পার্সচুহ (ইউনোমিওস)-এর উপর ভিত্তি করে নতুন ব্যাখ্যা জেনকা ডি.: লেটার টু আর্লি মিউজিক (2005-8, পৃ. 545), লেহম্যান জোবিন ই.-এর একটি উত্তর (2005-8): "ব্যাচ এট লে ক্লেভিয়ার বিয়েন টেম্পেরে" ("ক্লেভেসিন এন ফ্রান্স"-এর ওয়েবসাইট)। সেন্ট গণনার উপর ভিত্তি করে বাচ স্ক্রোলগুলির একটি নতুন ব্যাখ্যার উপর অনুপ্রাণিত। মন্ডার আর. (2005-8): লেটার টু আর্লি মিউজিক (2005-8, পৃ. 545-546), লেহম্যান মবস কে.-এর একটি উত্তর, ম্যাকেঞ্জি এ। (2005-8): লেটার টু আর্লি মিউজিক (2005-8, পৃ. 546-547), লেহম্যান লাকটেনবার্গ জি-কে একটি উত্তরঃ (2005-12): সাউথইস্টার্ন হিস্টরিকাল কীবোর্ড সোসাইটির (এসইএইচকেএস) নিউজলেটারে সংক্ষিপ্ত নিবন্ধ "লাইট রিডিং ফর দ্য উইন্টার", ফ্রান্সিস জে. সি. (2005-7,2006): "দাস ওহলটেম্পেরিট ক্লেভিয়ার, পিচ, টিউনিং অ্যান্ড টেম্পারামেন্ট ডিজাইন", 2004 সালের তাঁর প্রথম প্রস্তাবের একটি সংশোধন (ইউনোমিওস) ও 'ডোনেল জে। (2006-11): "ব্যাচের মেজাজ, ওকামের রেজার, এবং নেইডহার্ড্ট ফ্যাক্টর" (আর্লি মিউজিক, 2006-11, পৃ. 625-633) লিন্ডলি এম., অর্টিজ আই। (2006-11): "ব্যাচ স্টাইল কীবোর্ড টিউনিং" (প্রারম্ভিক সঙ্গীত, 2006-11, পৃ. 613-623)। লেহম্যান বি। (2006-4): "ব্যাচের আর্ট অফ টেম্পারামেন্ট" (মাইক্রোস্টিকের ওয়েবসাইট) স্প্যানাই এম. (2006): "কির্নবার্গারের টেম্পারামেন্ট অ্যান্ড ইটস ইউজ ইন টুডেজ মিউজিকাল প্র্যাক্সিস" (ক্লাভিচর্ড ইন্টারন্যাশনাল-11 (2007-5), 1, সাইট 15-22) ইন্টারবার্টোলো জি., ভেন্টুরিনো পি. (2007-07): 'ব্যাচ 1722 ", ইল টেম্পারামেন্টো ডি ডিও" (আইএসবিএন 1000068628) বিলিটার বি। (2008-3): "জুর 'ওহলটেম্পেরির্টেন' স্টিমমুং ভন জোহান সেবাস্টিয়ান বাখঃ কি হ্যাট বাখ সেইন সেম্বালি গেস্টিমিট?" (আর্স অর্গানি জিটসক্রিপ্ট, 2008-3, পৃ. 18-21)। ডি ভেরোলি সি. (2008-11): "অসম মেজাজঃ তত্ত্ব, ইতিহাস এবং অনুশীলন" (ই-বুক) অ্যামিয়ট ই. (2008): "ডিসক্রিট ফুরিয়ার ট্রান্সফর্ম এবং ব্যাচের ভাল মেজাজ" রেফারেন্স জোহান সেবাস্তিয়ান বাখ সঙ্গীতবিদ্যা