Popcorn Venus
পপকর্ন ভেনাসঃ উইমেন, মুভিজ অ্যান্ড দ্য আমেরিকান ড্রিম (পপকর্ন ভেনাস) 1973 সালে প্রকাশিত মার্জরি রোজেন রচিত একটি বই। নারীবাদী দৃষ্টিকোণ থেকে চলচ্চিত্র অন্বেষণকারী একজন মহিলার লেখা প্রথম বইগুলির মধ্যে একটি হিসাবে বিবেচিত, রোসেনের গবেষণায় 1900 থেকে 1960 এবং 1970-এর দশকের গোড়ার দিকে প্রতিফলন তত্ত্বের আকারে চলচ্চিত্রে মহিলাদের ভূমিকা অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে। পপকর্ন ভেনাস কয়েক দশক ধরে চলচ্চিত্রে মহিলাদের পরিবর্তিত চরিত্রায়ন অন্বেষণ করে, রোসেন সেই সময়ের সামাজিক ও রাজনৈতিক জলবায়ুর উপর নির্ভর করে একটি অবাস্তব এবং গতানুগতিক চিত্রায়নের উপর জোর দিয়েছিলেন। রোজেন তার বইয়ে "ভ্যাম্প (গুলি)" এবং "পিন-আপ (গুলি)" থেকে "স্পিনস্টার" এবং "ফ্যাটাল উইমেন" পর্যন্ত সিনেমাটিক মহিলা চরিত্রগুলির বিভিন্ন প্রত্নতাত্ত্বিক রূপরেখা তুলে ধরেছেন। বইয়ের বিষয়বস্তুর সংক্ষিপ্ত বিবরণ প্রথমটিঃ ভিক্টোরিয়ানিজম থেকে আবির্ভূত একটি ভিক্টোরিয়ান প্রাইমার চলন্ত পিচ্চা শো মেরির কার্লস শুরু করে, গ্রিফিথের গার্লস ওল্ড মোরস নতুন দুটির জন্যঃ একটি শুকনো জমিতে কুড়ি-ভেজা স্বপ্নগুলি ফ্ল্যাপারকে চিত্রিত করে ভ্যাম্পারকে পুনর্নির্মাণ করে প্রেমের প্যারেড তিনটি বরাবরঃ তিরিশ-ত্যাগের মেষশাবক এবং ফ্যান্টাসির রাজনীতি পুরো শহরের কথা বলা ভদ্রলোকরা স্বর্ণকেশীদের পছন্দ করেন আহ, নারীত্বের মিষ্টি রহস্য সামাজিক ফ্যান্টাসি ফোরের ল্যান্ডস্কেপকে টক করে দেয়ঃ চল্লিশ-স্বাধীনতার মা হিসাবে প্রয়োজনীয়তা রোজি দ্য রিভেটারের উত্থান এবং পতন পিন-আপ সাসের লেজ পিন করে 'ফ্যান্টাস্টিক অন-স্ক্রিন' ববি-সক্সার ফাইভঃ দ্য ফিফ্টিস-লসিং গ্রাউন্ড আই ডু-এর জন্মের সময়কার ফ্যান্যাটিক! আমি করি? ম্যামারি ম্যাডনেস অলরেড্রন ভেনাস সিক্সঃ ষাটের দশক থেকে সত্তরের দশক-বিপ্লব ও রেনেসাঁ? একক দৃশ্যের ফুলের একটি গান গাও শিশু চিকিৎসকরা অবক্ষয়ের পরিবর্তন-ব্রেকথ্রু নাকি ব্যাকল্যাশ? উপসংহারঃ চলচ্চিত্র নির্মাণে নারীবাদী ফুটহোল্ডস রেফারেন্স গ্রন্থপঞ্জি সূচক চিত্রের সারসংক্ষেপ প্রথম অংশঃ ভিক্টোরিয়ানিজম থেকে উদ্ভূত বইটির প্রথম অংশে 20 শতকের আগে এবং প্রথম দিকের চলচ্চিত্র নিয়ে আলোচনা করা হয়েছে। মার্জরি রোজেন উল্লেখ করেছেন যে মহিলাদের জন্য ভিক্টোরিয়ান মূল্যবোধ যেমন ঘরোয়া এবং নির্দোষতা প্রাথমিক চলচ্চিত্রের বিষয়বস্তুকে ব্যাপকভাবে প্রভাবিত করেছিল কারণ লোকেরা চলচ্চিত্রের প্রভাবশালী প্রভাব সম্পর্কে উদ্বিগ্ন ছিল। এই অংশটি সেই ধরনের চরিত্রগুলিও ব্যাখ্যা করে যারা প্রথম দিকের চলচ্চিত্রে ঘন ঘন উপস্থিত হয়েছিল। এই যুগে নির্বাক চলচ্চিত্রের মহিলা তারকাদের সাধারণত খুব তারুণ্য, নির্দোষ এবং মজাদার হিসাবে চিত্রিত করা হত। রোজেন মেরি পিকফোর্ড, লিলিয়ান গিশ এবং মেই মার্শের মতো অভিনেত্রীদের সম্পর্কে লিখেছেন যারা ভিক্টোরিয়ান নৈতিকতা থেকে উদ্ভূত চিরন্তন শিশু চরিত্রের প্রতীক, মহিলারা তাদের 30-এর দশকে তারুণ্যের ভূমিকা পালন করে। তাদের খ্যাতির জন্য দায়বদ্ধ ছিলেন ডেভিড ওয়ার্ক গ্রিফিথ, সেই সময়ের একজন পরিচালক, যিনি রোসেন ব্যাখ্যা করেছেন, তরুণ মহিলা তারকাদের অস্ত্রাগার এবং বিশুদ্ধ ভিক্টোরিয়ান নৈতিকতা বজায় রাখার জন্য পরিচিত ছিলেন। গ্রিফিথকে প্রথম মহিলা-কেন্দ্রিক পরিচালকদের মধ্যে একজন হিসাবে বিবেচনা করা হত, তবুও রোসেনের মতে পর্দায় মহিলাদের চিত্রিত করা তাঁর কষ্টদায়ক এবং শিশুসুলভ ছিল। পিকফোর্ডের নিষ্পাপ শিশু চরিত্রের বিপরীতে, থেদা বারার ভ্যাম্প চরিত্রটি ছিল মহিলাদের অত্যধিক যৌন এবং অশুভ চরম চিত্রায়ন। ইটারনাল চাইল্ড এবং ভ্যাম্প ট্রপ উভয়ই রোসেনের দৃষ্টিকোণ থেকে মহিলাদের চরম এবং অবাস্তব চিত্র। রোজেন উল্লেখ করেছেন যে এই সময়ের চলচ্চিত্রে ব্যভিচারের মতো বিতর্কিত বিষয়গুলির কিছু অনুসন্ধান ছিল, তবে এই চলচ্চিত্রগুলি বিবাহের পক্ষে সতর্কতামূলক গল্প ছিল। দ্বিতীয় অংশঃ দ্য টোয়েন্টিস-ওয়েট ড্রিমস ইন এ ড্রাই ল্যান্ড দ্বিতীয় অংশটি 1920-এর দশকের চলচ্চিত্রে মহিলাদের অন্বেষণ করে, এমন একটি সময় যখন মহিলারা সম্প্রতি ভোট দেওয়ার অধিকার এবং এর পাশাপাশি কিছুটা বেশি স্বাধীনতা অর্জন করেছিলেন। রোজেন ফ্ল্যাপারের একটি ছবি আঁকেন যেখানে পোশাকগুলি ছোট এবং আলগা হয়ে যায় এবং মহিলারা আরও স্বাধীনভাবে বাঁচতে শুরু করে। যদিও হেমলাইন বেশি হয়ে গিয়েছিল, রোজেন লিখেছেন যে মহিলাদের এখনও কোনও পরিণতি ছাড়াই খোলাখুলিভাবে তাদের যৌন আকাঙ্ক্ষার উপর কাজ করার অনুমতি দেওয়া হয়নি এবং বিবাহ তখনও শেষ লক্ষ্য ছিল। এই অংশে ভ্যাম্প চরিত্রটি নিয়ে আলোচনা অব্যাহত রয়েছে, যিনি বই অনুসারে কিছুটা বেশি উন্নত হয়ে ওঠেন (যেমন পোলা নেগ্রি যখন অভিনয় করেছিলেন) এবং একটি ব্যঙ্গচিত্রের কম। ফেম ফ্যাটেল ট্রপের দিকে আরও ঝুঁকে রোজেন ব্যাখ্যা করেছেন যে সেই সময়ে ভ্যাম্পস চলচ্চিত্র পুরুষদের উপর ক্ষমতার জন্য তাদের যৌনতা ব্যবহার করেছিল। রোজেন ব্যাখ্যা করেছেন যে সেই সময়ে সেন্সরশিপের নিয়ম লঙ্ঘন এড়াতে, যৌন ভ্যাম্পায়ার চরিত্রগুলি প্রায়শই তাদের ছবিতে স্বচ্ছন্দ আচরণের বিরুদ্ধে সতর্কবার্তা হিসাবে ভুগছিল বা মারা গিয়েছিল। রোজেন সেই সময়ে যৌবন এবং সৌন্দর্যের গুরুত্বের উপর জোর দিয়েছিলেন, চলচ্চিত্রগুলিকে একটি প্রতিযোগিতার নিজস্ব রূপ হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন। রোসেনের জন্য, কোরাস গার্লস সৌন্দর্যের আদর্শ অনুকরণ করে-সুখী, তারুণ্যপূর্ণ, ফ্লার্টি ফ্ল্যাপার্স। আকাঙ্ক্ষার বস্তু হওয়া সত্ত্বেও, রোজেন উল্লেখ করেছেন যে কোরাস গার্লস অবশ্যই এখনও নৈতিক আইন মেনে চলেন। লেখক এলেনোর গ্লিনকে এই অংশে একজন রোম্যান্স উপন্যাস লেখক হিসাবে আলোচনা করা হয়েছিল যিনি চলচ্চিত্রের জন্যও লিখেছিলেন। রোজেন ব্যাখ্যা করেছেন যে তিনি ব্যভিচার সম্পর্কে অনেক কিছু লিখেছিলেন এবং এমনকি অসুখী বিবাহে মহিলাদের দেখিয়েছিলেন, তবে শেষ পর্যন্ত আনুগত্য সর্বদা প্রাধান্য পেয়েছিল। তারপরে, রোজেন আর্নস্ট লুবিটশ নিয়ে আলোচনা করেন, যিনি প্রচুর কমেডি লিখেছিলেন যেখানে মহিলারা আরও যৌন হতে পারে, তবে তিনি উল্লেখ করেছেন যে এটি হাসির জন্য এবং এত অবাস্তব যে এটি সম্পর্কহীন ছিল। তৃতীয় অংশঃ দ্য থার্টিস-স্যাক্রিফিকিয়াল ল্যাম্বস অ্যান্ড দ্য পলিটিক্স অফ ফ্যান্টাসি তৃতীয় অংশটি 1930-এর দশকের দ্য গ্রেট ডিপ্রেশনের সময়কার চলচ্চিত্রগুলি পরীক্ষা করে। রোসেন ব্যাখ্যা করেছেন যে কীভাবে চলচ্চিত্রে শব্দের প্রবর্তন করা হয়েছিল, যা আরও বাস্তবসম্মত চরিত্রের দিকে পরিচালিত করে। তিনি একটি নতুন ধরনের মহিলা চরিত্র, রহস্যময় মহিলার উপর জোর দেন, যিনি প্রায়শই একজন সাংবাদিক বা গোয়েন্দা ছিলেন, কর্মক্ষেত্রে তার বুদ্ধি ব্যবহার করে। রোজেন এই বিদ্রূপাত্মক বিষয়টিকে খুঁজে পান কারণ হতাশার সময় মহিলারা বেকার ছিলেন এবং এমনকি বিয়ের পরেও বরখাস্ত হয়েছিলেন, রহস্যময় মহিলার অস্তিত্ব ছিল পলায়নবাদের একটি রূপ হিসাবে। রোজেন উল্লেখ করেছেন যে গ্রেটা গার্বো প্রথম রহস্যময় মহিলার ট্রপ চিত্রিত করেছিলেন, পর্দায় পুরুষদের পাশাপাশি কাজ করেছিলেন এবং তাদের চ্যালেঞ্জ বা প্রলুব্ধ করেছিলেন। আরেকজন অভিনেত্রী রোজেন উল্লেখ করেছেন মার্লিন ডিট্রিচ, যাকে গার্বোর চেয়ে বেশি কামোদ্দীপক এবং মারাত্মক হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছিল। এই অংশে বলা হয়েছে যে ডিট্রিচের চরিত্রগুলি প্রত্যেক পুরুষের কাছে কাঙ্ক্ষিত এবং পর্দায় সর্বদা প্রতিরোধী, তবে শেষ পর্যন্ত তারা হাল ছেড়ে দেবে। রোসেনের জন্য, এটি মহিলাদের জন্য অস্ত্রযুক্ত যৌনতার একটি কল্পনার ফলস্বরূপ, তবে জমা দেওয়া সর্বদা আসে যাতে পুরুষরা এখনও চলচ্চিত্রের সাথে সনাক্ত করতে পারে। রোজেন ব্যাখ্যা করেছেন যে হতাশার সময় নারীবাদী আন্দোলন কিছুটা আকর্ষণ হারিয়েছিল, তাই এই অনস্ক্রিন মহিলারা ক্ষমতার কল্পনা ছিল। তৃতীয় অংশে রোজেন দ্বারা প্রবর্তিত আরেকটি মহিলা চরিত্র ট্রপ হল স্বর্ণকেশী বম্বশেল, যা মে ওয়েস্ট এবং জিন হারলোর মতো অভিনেত্রীদের দ্বারা উদাহরণস্বরূপ। রোসেনের মতে, স্বর্ণকেশী বম্বশেল যৌনতা এবং স্বর্ণ-খননকে প্রতিনিধিত্ব করে, যৌনতাকে একটি অর্থনৈতিক শক্তির হাতিয়ার হিসাবে ব্যবহার করে। রোজেন বলেন যে, 30-এর দশকে ধনী মহিলাদের চিত্রায়ন প্রায়শই হত এবং পর্দায় ধনী মহিলাদের প্রচুর অবসর সময় ছিল যা ব্যভিচারের দিকে পরিচালিত করে, যা মহিলাদের সহজাত যৌন প্রকৃতির ধারণার উপর জোর দেয়। রোজেন ব্যাখ্যা করেন যে, এই ধনী মহিলারা সবসময় তাদের স্বামীর কাছে ফিরে যেতেন। রোসেনের জন্য, এই সময়ে শিশু তারকারা সত্যিকারের ব্যক্তিত্ব এবং গভীরতার সাথে কয়েকটি মহিলা চরিত্রে অভিনয় করেছেন। তিনি শার্লি টেম্পলের বর্ণনা দিয়েছেন, যার চরিত্রগুলিকে দুঃসাহসিক হওয়ার এবং সক্রিয় ভূমিকা পালন করার অনুমতি দেওয়া হয়েছিল। চতুর্থ অংশঃ চল্লিশের দশক-মুক্তির জননী হিসাবে প্রয়োজনীয়তা চতুর্থ অংশটি 1940-এর দশকের চলচ্চিত্র নারী এবং যুদ্ধকালীন চলচ্চিত্রগুলি অন্বেষণ করে। রোজেন যুদ্ধের সময় কীভাবে মহিলারা পুরুষদের চাকরি গ্রহণ করেছিলেন এবং পুরুষ অভিনেতাদের সংখ্যা কম থাকায় চলচ্চিত্রগুলি আরও বেশি মহিলা-কেন্দ্রিক হয়ে ওঠে তা নিয়ে আলোচনা করে এই সময়কালটি ব্যাখ্যা করেছেন। পুরুষ অভিনেতাদের এই অভাব আরও জটিল মহিলা চরিত্র এবং মহিলাদের সম্পর্কে গল্প সমন্বিত চলচ্চিত্রের দিকে পরিচালিত করে, রোজেন বর্ণনা করেছেন। রোসেনের মতে, কখনও কখনও চিত্রায়নগুলি অতিরঞ্জিত করা হত এবং পর্দায় পুরুষদের ভূমিকায় কাজ করা মহিলারা হাস্যকরভাবে অতিরঞ্জিত হতেন। রোসেন তুলে ধরেছেন যে পুরুষরা যখন যুদ্ধ থেকে ফিরে এসেছিল, তখন মহিলাদের চাকরি না থাকার দিকে ফিরে যাওয়া এবং আবার চলচ্চিত্রে পার্শ্ব চরিত্র হয়ে ওঠার আশা করা হয়েছিল। রোজেন দ্বারা বর্ণিত একটি নতুন মহিলা চরিত্রের ধরণ হল যৌনায়িত পিনআপ মহিলা, যা রিটা হেওয়ার্থ এবং জেন রাসেলের মতো অভিনেত্রীরা অভিনয় করেছেন। রোসেনের মতে, তাদের দেহ এবং শারীরিক চেহারা চলচ্চিত্রে তুলে ধরা হয়েছিল। এই অংশটি মহিলাদের প্রায়শই মানসিকভাবে ক্ষতিগ্রস্ত বা উন্মাদ হিসাবে পর্দায় চিত্রিত করার উপায়গুলি অন্বেষণ করে। রোজেন মহিলাদের দুষ্ট বা সহিংসতার শিকার-দ্য ইভিল ওম্যান অ্যান্ড দ্য ফ্যাটাল ওম্যান হিসাবে সাজানোর বিষয়ে আলোচনা করেছেন। চলচ্চিত্র তারকাদের জীবন আরও প্রকাশ্য হয়ে ওঠার সাথে সাথে রোজেন উল্লেখ করেছেন যে সেলিব্রিটি গসিপ জনপ্রিয় ছিল এবং সেলিব্রিটিদের ব্যক্তিগত জীবন প্রভাবিত হয়েছিল। এর উদাহরণ হলেন ইনগ্রিড বার্গম্যান, রোজেন ব্যাখ্যা করেছেন যে কীভাবে একটি অবৈধ সন্তানের জন্ম প্রকাশ্যে আসার কারণে তার কর্মজীবন শেষ হয়েছিল। রোজেন এই অংশে কিশোরী মেয়েদের চিত্রিত করার বিষয়েও কথা বলেছেন। তিনি বর্ণনা করেছেন যে কীভাবে সৌন্দর্যের বিজ্ঞাপনগুলি সেগুলিতে আরও বেশি মনোনিবেশ করে। চলচ্চিত্রের কিশোর-কিশোরীরা স্কুলে পড়ত, কিন্তু রোজেন জোর দিয়ে বলেন যে স্কুল শুধুমাত্র মহিলাদের স্বামী খোঁজার পটভূমি হিসাবে কাজ করে এবং তাদের শিক্ষাকে উপেক্ষা করা হয়। পঞ্চম অংশঃ পঞ্চাশ-হারানো মাঠ পঞ্চম অংশে 1950-এর দশকের যুদ্ধ-পরবর্তী যুগের চলচ্চিত্র নিয়ে আলোচনা করা হয়েছে। বিবাহ আবার সত্যিই গুরুত্বপূর্ণ হয়ে ওঠে এবং রোজেন মনে করেন যে এটি নারীবাদের দিক থেকে একটি পশ্চাদপদ আন্দোলন। রোজেন ব্যাখ্যা করেন, যুদ্ধের পরে মহিলাদের সংখ্যা পুরুষদের চেয়ে বেশি ছিল, তাই একজন পুরুষকে খুঁজে পাওয়া আরও প্রতিযোগিতামূলক ছিল। রোজেন জোর দিয়ে বলেন যে চলচ্চিত্রে মধ্যবয়সী অবিবাহিত মহিলাদের স্পিনস্টার হিসাবে শ্রেণীবদ্ধ করা হয়েছিল যাদের করুণ এবং করুণ সতর্কতামূলক গল্প হিসাবে চিত্রিত করা হয়েছিল। রোজেন এটিকে নারী একা ট্রপ হিসাবে বর্ণনা করেছেন, এমন একটি জায়গা যেখানে মহিলারা একটি সুখী সমাপ্তি হিসাবে বিবাহের উপর এত বেশি মনোযোগ দিতে চাননি। পঞ্চম অংশে পর্দায় যৌন প্রতীকগুলির প্রতি মনোযোগের পরিবর্তনের বর্ণনা দেওয়া হয়েছে, কারণ মেরিলিন মনরো-র মতো মেয়েলি বক্র ব্যক্তিত্বগুলি জনপ্রিয় হয়ে উঠেছে। রোসেনের মতে কর্সেট এবং গার্ডলগুলি আবার মহিলাদের কাছে বাজারজাত করা হয়েছিল। রোজেন মনরো-র একজন গম্ভীর অভিনেত্রী হওয়ার আকাঙ্ক্ষার কথা বর্ণনা করেছেন, কিন্তু তার ব্যক্তিত্বের উপর মনোযোগ কেন্দ্রীভূত করার কারণে তাকে গুরুত্বের সাথে নিতে না পারার কথা বর্ণনা করেছেন। আরেকজন অভিনেত্রী, ব্রিজিট বারডোট জানতেন যে তাকে তার শরীরের জন্য শোষণ করা হচ্ছে এবং এতে তিনি রেগে গিয়েছিলেন যা রোজেন সতেজ বলে বর্ণনা করেছেন। রোসেন চলচ্চিত্রের উপস্থিতি নিয়ে একটি সমস্যার কথা উল্লেখ করেছেন, যেখানে কিশোর-কিশোরীদের আবার আকৃষ্ট করার প্রয়োজন ছিল কারণ তারা টেলিভিশন দেখার প্রবণতা বেশি ছিল এবং এলভিস প্রিসলির মতো সঙ্গীত পছন্দ করত। নাটালি উড এবং অড্রে হেপবার্নের মতো অভিনেতারা রোজেন-এর মতে জীবনের জন্য রোমাঞ্চকর তরুণ, নির্দোষ চরিত্রে অভিনয় করেছেন। তিনি এই ধরনের মহিলা চরিত্রকে পপকর্ন ভেনাস হিসাবে বর্ণনা করেছেন যা কিশোর-কিশোরীরা আরও বেশি সনাক্ত করতে পারে। ষষ্ঠ অংশঃ ষাটের দশক থেকে সত্তরের দশক-বিপ্লব এবং রেনেসাঁ বইটির শেষ অংশটি 1960-এর দশক এবং 1970-এর দশকের গোড়ার দিকে অন্বেষণ করে। রোসেন চলচ্চিত্রে যৌনতার মাঝামাঝি পর্যায় সম্পর্কে কথা বলেছেন এবং কীভাবে সেন্সরশিপ আরও নমনীয় হয়ে উঠছিল কারণ মহিলারা যৌনতা উপভোগ করতে পারে এই ধারণাটি বিবেচনা করা হয়েছিল। যে সময়কালে মহিলারা অবিবাহিত ছিলেন, তবে কিশোর-কিশোরী ছিলেন না এবং স্পিনস্টার ছিলেন না, রোসেন এখানে অন্বেষণ করেছেন, যিনি জোর দিয়েছিলেন যে চলচ্চিত্রগুলি কলেজ-শিক্ষিত আরও স্বাধীন মহিলাদের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে। রোজেন ব্যাখ্যা করেছেন যে সৌন্দর্য তখনও একটি প্রাথমিক কেন্দ্রবিন্দু ছিল, তবে ডার্লিংয়ের মতো চলচ্চিত্রগুলি প্রচলিত সৌন্দর্যের অভাব সত্ত্বেও মহিলাদের গ্রহণযোগ্য হওয়ার ধারণাটি অন্বেষণ করেছিল। রোজেন ফুল শিশু হিপ্পি আন্দোলনের পটভূমি ব্যাখ্যা করেছেন, যেখানে যুব সংস্কৃতি রাজনৈতিক জীবন এড়ানো এবং মাদক নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করা পছন্দ করে। রোজেন বর্ণনা করেছেন যে কীভাবে চলচ্চিত্রগুলি এই নতুন যুব সংস্কৃতির প্রতিনিধিত্ব করে না, কারণ তারা এর পরিবর্তে পাশের মেয়ের চিত্রের সাথে আটকে যায়। তিনি বলেন যে এর ফলে চলচ্চিত্রের উপস্থিতি আগের বছরগুলির তুলনায় কম ছিল। রোজেন বলেন, এই যুব সংস্কৃতির অবসান ঘটে যখন তরুণরা বৃদ্ধ হয় এবং প্রচলিত জীবনে ফিরে আসে। রোজেন এই অংশে মহিলাদের নতুন যৌন স্বাধীনতা এবং কীভাবে এটি তাদের চলচ্চিত্রে যৌন বস্তুতে পরিণত করেছিল তার উপর ব্যাপকভাবে দৃষ্টি নিবদ্ধ করে। তিনি ব্যাখ্যা করেন যে যৌনতা চলচ্চিত্রে ক্লিনিক্যাল হয়ে ওঠে, কারণ এতে রোম্যান্স এবং অন্তরঙ্গতার অভাব ছিল। রোজেন উল্লেখ করেছেন যে, মহিলারা যৌনভাবে অবহেলিত ছিলেন যেখানে পুরুষরা ততটা ছিলেন না। তিনি বিস্তারিতভাবে বর্ণনা করেছেন যে কীভাবে মহিলা সমকামী যৌনতা পর্দায় দেখানো হয়েছিল কিন্তু পুরুষ সমকামী যৌনতা দেখানো হয়নি। রোসেনের মতে পর্দায় যৌন নিপীড়নের ক্ষেত্রেও অনুরূপ নিদর্শন দেখা গিয়েছিল, কারণ চলচ্চিত্রে মহিলাদের জন্য যৌন সহিংসতা ঘন ঘন ছিল কিন্তু পুরুষদের উপর চাপিয়ে দেওয়া হলে তা সম্পাদনা করা হয়েছিল। রোসেনের জন্য, এই সময়ের যৌন বিপ্লব যৌনতার নারী-কেন্দ্রিক অন্বেষণের পরিবর্তে চলচ্চিত্রে একটি পুরুষ কল্পনাকে চিত্রিত করে। ফেমিনিস্ট ইমপ্যাক্ট পপকর্ন ভেনাস হলিউডের অনুমিত পিতৃতান্ত্রিক কাঠামো দ্বারা নির্ধারিত আমেরিকান চলচ্চিত্রে মহিলাদের পরিবর্তিত গতানুগতিক ভূমিকার ঐতিহাসিক অনুসন্ধানের জন্য পরিচিত। পপকর্ন ভেনাসে রোসেনের দ্বিতীয় তরঙ্গ নারীবাদী বিশ্লেষণ সিমোন ডি বিউভোয়ারের কাজ দ্বারা ব্যাপকভাবে প্রভাবিত, যেমন তার বই দ্য সেকেন্ড সেক্স, যা পপকর্ন ভেনাস জুড়ে উল্লেখ করা হয়েছে। রোসেন দ্বারা বর্ণিত চলচ্চিত্রগুলিতে মহিলাদের পিতৃতান্ত্রিক শ্রেণিবিন্যাস মহিলাদের সম্পর্কে একটি অবাস্তব এবং মিথ্যা ধারণা প্রচার করে যা পুরুষের আকাঙ্ক্ষায় অভিনয় করে। পপকর্ন ভেনাসের নারীবাদী সমালোচনায় অভিযোগ করা হয়েছে যে রোজেন তার দাবিকে সমর্থন করার জন্য সামাজিক তত্ত্বের যথেষ্ট ভিত্তি সরবরাহ করে না এবং চলচ্চিত্রে কৃষ্ণাঙ্গ মহিলাদের ভূমিকার উপর তিনি যথেষ্ট স্পর্শ করেন না। সমালোচনা সত্ত্বেও, রোসেনের প্রাথমিক কাজটিকে একটি গুরুত্বপূর্ণ এবং প্রাসঙ্গিকভাবে ব্যাপক প্রাথমিক নারীবাদী চলচ্চিত্র তত্ত্বের অবদান হিসাবে বিবেচনা করা হয়। অভ্যর্থনা পপকর্ন ভেনাস সাধারণত তার শৈলীর জন্য প্রশংসিত হয় তবে তাত্ত্বিক গভীরতার অভাবের জন্য সমালোচিত হয়। মেরিলিন মিচেল তার 1974 সালের পর্যালোচনায় উপসংহার টানেন যে পপকর্ন ভেনাস "বিনোদন দেয়" কিন্তু "শুধুমাত্র মাঝে মাঝে আলোকিত করে", রোসেনের লেখার শৈলীর প্রশংসা করে কিন্তু দাবির প্রতি তার সমর্থনের অভাবের সমালোচনা করে। ক্লেয়ার জনস্টন তার 1975 সালের পর্যালোচনায় লিখেছেন যে রোসেনের বইটি "অপেশাদারতা এবং বিষয়গত প্রতিক্রিয়া" থেকে ভুগছে। ই. অ্যান কাপলান পপকর্ন ভেনাসে রোসেনের বুদ্ধি এবং গভীর বর্ণনা সম্পর্কে ইতিবাচক লিখেছেন তবে সমালোচনাও করেছেন যে "তার অন্তর্দৃষ্টি অনুন্নত রয়ে গেছে"। তথ্যসূত্র 1973 বই নারীবাদী তত্ত্ব নিয়ে বই নারীবাদী বই চলচ্চিত্রে নারী