Bruce Burdick
ব্রুস বার্ডিক (1933-2021) ছিলেন একজন মার্কিন ডিজাইনার এবং বার্ডিক গ্রুপের প্রতিষ্ঠাতা। তিনি দ্য বার্ডিক গ্রুপ মডুলার ডেস্ক সিস্টেম এবং রক অ্যান্ড রোল হল অফ ফেম প্রদর্শনী স্থান সহ বিশ্বজুড়ে বিভিন্ন জাদুঘর প্রদর্শনীর নকশার জন্য পরিচিত। ব্রুস বার্ডিক ক্যালিফোর্নিয়ার পাসাদেনাতে বেড়ে ওঠেন এবং ইউনিভার্সিটি অফ সাউদার্ন ক্যালিফোর্নিয়া এবং পাসাদেনা আর্ট সেন্টার কলেজ অফ ডিজাইনে পড়াশোনা করেন। ইউ. এস. সি-তে থাকাকালীন তিনি লস অ্যাঞ্জেলেসের এমস অফিসে ইন্টার্নশিপ করেছিলেন। চার্লস এবং রে এমসের কাজ তাঁর পুরো কর্মজীবন জুড়ে অনুপ্রেরণা ছিল। 1961 সালে আর্ট সেন্টার থেকে স্নাতক হওয়ার পর তিনি জন ফোলিস এবং হার্ব রোজেনথাল-এর লস অ্যাঞ্জেলেস ডিজাইন সংস্থায় কাজ করেন। তিনি 1971 সালে আর্ট সেন্টার কলেজ অফ ডিজাইনে পরিবেশগত নকশা বিভাগ প্রতিষ্ঠা করেন এবং 1975 সাল পর্যন্ত এটি পরিচালনা করেন। সেখানে থাকাকালীন তিনি ক্রেইগ এলউডের ক্যানিয়ন-স্প্যানিং ব্রিজ বিল্ডিংয়ের নকশা ও নির্মাণের জন্য ক্লায়েন্ট লিয়াজোঁ হিসাবে কাজ করেছিলেন। তাঁর বড় মেয়ে অ্যান বার্ডিক আর্ট সেন্টারে মিডিয়া ডিজাইন পড়ান। 1970 সালে তিনি লস অ্যাঞ্জেলেসে বার্ডিক গ্রুপ ডিজাইন ফার্ম প্রতিষ্ঠা করেন। তাঁর কর্মজীবন জুড়ে বার্ডিক শিল্প নকশার পক্ষে কথা বলেছিলেনঃ "ডিজাইনাররা জীবনের সাথে জড়িত থাকেঃ আমরা সবকিছু স্পর্শ করি! প্রত্যেকের দিনের নব্বই শতাংশ আমাদের তৈরি জিনিসগুলি ব্যবহার করে ব্যয় করা হয়, তবুও জনসাধারণ কেবল ফ্যাশন ডিজাইনার এবং স্থপতিদের সম্পর্কে সচেতন। 1975 সালে বার্ডিক গ্রুপ সান ফ্রান্সিসকোতে স্থানান্তরিত হয়। বার্ডিক গ্রুপের প্রথম বড় প্রদর্শনী 1976 সালে খোলা হয়ঃ "ফুড ফর লাইফ", শিকাগো মিউজিয়াম অফ সায়েন্স অ্যান্ড ইন্ডাস্ট্রির জন্য পুষ্টির উপর একটি স্থায়ী প্রদর্শনী। কম্পিউটারের মাধ্যমে, দর্শনার্থীরা তাদের নিজস্ব স্বাস্থ্যের জন্য বিষয়বস্তু প্রদর্শন করে। এই প্রথম প্রদর্শনী থেকে বার্ডিক কম্পিউটার মিথস্ক্রিয়ার সাথে দর্শকদের জড়িত করার চেষ্টা করেছিলেন। সেই সময়ে "কম্পিউটার" শব্দের অর্থ ছিল মেইনফ্রেম। কম্পিউটার কীভাবে একজন দর্শনার্থীর নিষ্ক্রিয় অভিজ্ঞতাকে সক্রিয় অভিজ্ঞতায় পরিণত করতে পারে তা বোঝার জন্য বার্ডিক বার্কলে-র লরেন্স হল অফ সায়েন্সে কম্পিউটার সাক্ষরতার একটি কোর্স করেছিলেন। 1980 সালে, বার্ডিক সান ফ্রান্সিসকোর 35 সাউথ পার্কে একটি প্রাক্তন পিয়ানো গুদাম কিনেছিলেন। ভবনটিতে কর্মচারীদের একটি পরিবর্তনশীল কাস্ট এবং একটি দোকান ছিল যেখানে মডেল এবং প্রোটোটাইপ তৈরি করা হয়েছিল। সেই একই বছরে, বারডিক হারম্যান মিলারের জন্য বারডিক গ্রুপের ডেস্কের নকশা করেন। অ্যালুমিনিয়াম বিম এবং প্যাডেস্টাল দ্বারা সমর্থিত, উপাদানগুলি সরঞ্জাম এবং সংস্থানগুলিকে সহজ নাগালের মধ্যে রাখার জন্য পুনর্বিন্যাস করা যেতে পারে। বার্ডিক যেমন বলেছিলেন, "আমি যা চেয়েছিলাম তা ছিল এমন একটি ডেস্ক যা একজন ব্যক্তির কাজের পদ্ধতির প্রতি প্রতিক্রিয়াশীল ছিল। । । একটি ডেস্ক যা একজন ডিজাইনার 20 জন ভিন্ন ব্যক্তির জন্য নির্দিষ্ট করতে পারেন, যার প্রত্যেকটি আলাদা। টাইম ম্যাগাজিনের সাংবাদিক ওল্ফ ভ্যান একার্ড্ট এটিকে 1981 সালের পাঁচটি সেরা শিল্প নকশার মধ্যে একটি বলে ঘোষণা করেন। এটি ছিল 1987 সালের ওয়াল স্ট্রিট চলচ্চিত্রে গর্ডন গেক্কোর ডেস্ক। 1983 সালে বার্ডিক সুজান কে বার্ডিককে বিয়ে করেন, যিনি তাঁর নকশা এবং ব্যবসায়িক অংশীদার হন। 2000 সালে বার্ডিকরা তাদের ফার্মটি ভেঙে দেয় এবং গুরুতর ভ্রমণের জন্য নিজেদের উৎসর্গ করে। তারা সান ফ্রান্সিসকোর একটি বাড়ি এবং ক্যালিফোর্নিয়া উপকূলের সি রাঞ্চে দীর্ঘদিনের সহযোগী ব্রুস লাইটবডি-র সাথে নকশা করা একটি বাড়ির মধ্যে তাদের সময় ভাগ করে নেয়। গ্রাফিসের একটি পূর্ববর্তী নিবন্ধে 20 পৃষ্ঠার বার্ডিক প্রকল্পের ছবি রয়েছে। নির্বাচিত কাজ আসবাবপত্র নকশা স্প্রিং টেবিলঃ হারম্যান মিলারের জন্য বহু-কার্যকরী টেবিল। 1987 সালে এটি ইন্টারন্যাশনাল ডিজাইন ম্যাগাজিনের বার্ষিক ডিজাইন রিভিউতে স্থান পায় এবং ইন্টারন্যাশনাল ডিজাইন এক্সিলেন্স অ্যাওয়ার্ডস প্রোগ্রামের জন্য নির্বাচিত হয়। দ্য বার্ডিক গ্রুপঃ হারম্যান মিলার (বর্তমানে মিলারকনোল)-এর জন্য মডুলার ডেস্ক সিস্টেম এটিএন্ডটি মডুলার প্রদর্শনী সিস্টেমঃ ক্যাফে চেয়ারের এমন উপাদানগুলি প্রদর্শন করুন যা ভাঙা, পাঠানো এবং পুনরায় কনফিগার করা যেতে পারেঃ ইটোকি (জাপান) বার্ডিক ওয়েভের জন্য অ্যালুমিনিয়াম স্ট্যাকিং চেয়ারঃ বিমানবন্দর-ধরনের সারির আসন। ইটোকি (জাপান) অ্যারো টেবিলঃ কাসাস (স্পেন)-এর জন্য কাচের শীর্ষস্থানীয় টেবিল যা সমতল প্যাক করে। প্রদর্শনী নকশা ফুড ফর লাইফ (1976), বিজ্ঞান ও শিল্প জাদুঘর (শিকাগো)। দর্শনার্থীরা তাদের বয়স, ওজন, উচ্চতা এবং লিঙ্গ উল্লেখ করে প্রবেশদ্বারে কম্পিউটার টার্মিনালে সাইন ইন করেন। বিভিন্ন খাদ্য গোষ্ঠীতে রঙিন থ্রিডি প্রদর্শনের মধ্য দিয়ে এগিয়ে যাওয়ার সময় তারা ব্যক্তিগতকৃত পুষ্টির পরামর্শের জন্য টার্মিনালগুলির পরামর্শ নিয়েছিল। প্রদর্শনীটি কমপক্ষে 16 বছর ধরে চলেছিল। ক্রিয়েটিভিটিঃ হিউম্যান রিসোর্স (1979) উপকূল থেকে উপকূল পর্যন্ত এক ডজনেরও বেশি বিজ্ঞান জাদুঘর পরিদর্শন করেছে। প্রদর্শনীতে জিজ্ঞাসা করা হয়, "সৃজনশীল প্রক্রিয়া কী? অন্তর্দৃষ্টি কোথা থেকে আসে? " জুডি শিকাগো এবং জন কেজ থেকে শুরু করে লিনাস পলিং এবং চার্লস টাউনস পর্যন্ত 16 জন শিল্পী, ডিজাইনার এবং বিজ্ঞানী তাদের কাজের উপকরণ এবং প্রক্রিয়া ভাগ করে নেন। কম্পিউটার টার্মিনালগুলি মানুষের সৃজনশীল সম্ভাবনা পরীক্ষা করে। একটি অ্যানিমেটেড চলচ্চিত্র সৃজনশীল পরিবেশের উপাদানগুলি অন্বেষণ করেছে। ইয়ান ফ্রেজিয়ার নিউ ইয়র্কারের টক অফ দ্য টাউন আইটেমটিতে প্রদর্শনীর গম্ভীরতার কথা তুলে ধরেছিলেন। 1989 সালে প্রিন্ট ম্যাগাজিনের একটি নিবন্ধে এই প্রদর্শনীর উৎপত্তি বর্ণনা করা হয়েছে। দ্য মানি সেন্টার (1981), বিজ্ঞান ও শিল্প জাদুঘরের জন্য (শিকাগো)। ক্রিশ্চিয়ান সায়েন্স মনিটর থেকেঃ "মানি সেন্টার হল কর্মক্ষেত্রে অর্থনীতির একটি কল্পনাপ্রসূত তোরণ, যা কম্পিউটার, পুতুল, বিনিময় খেলা এবং কেনাকাটার মাধ্যমে অর্থ এবং ব্যাঙ্কিং-এর কার্যকারিতা দেখায়। একটি বিশেষত্ব হল ফিলোসফার্স পার্ক, যেখানে অর্থনীতিবিদদের তত্ত্বগুলি-উদাহরণস্বরূপ কেইনস এবং স্মিথ-খুঁজে পাওয়া যায়। সান ফ্রান্সিসকো চিড়িয়াখানা প্রাইমেট ডিসকভারি সেন্টার (1985) চিড়িয়াখানায় প্রাইমেটদের সম্পর্কে ইন্টারেক্টিভ প্রদর্শনী। কেন্টাকি ডার্বি মিউজিয়াম, লুইসভিল কেওয়াই (1985,2000) চলচ্চিত্র এবং প্রদর্শনীর মাধ্যমে, দর্শনার্থীরা কেন্টাকি ডার্বি পর্যন্ত তার জন্ম থেকে একটি তরুণ বাছুরকে অনুসরণ করে। প্রদর্শনীতে মালিক, প্রশিক্ষক এবং জকিদের গল্প তুলে ধরা হয়। একটি 360 ডিগ্রি থিয়েটার ডার্বি দিবসের একটি নিমজ্জনকারী অভিজ্ঞতা প্রদান করে। জাদুঘরটির বয়স যখন 15 বছর, তখন বার্ডিক গ্রুপ এটির সংস্কার ও সম্প্রসারণ করে। বিদ্যুৎ ও চুম্বকত্ব, লস অ্যাঞ্জেলেসের ক্যালিফোর্নিয়া বিজ্ঞান কেন্দ্র (1989)। এল. এ. টাইমস থেকেঃ "শিশু এবং প্রাপ্তবয়স্করা একটি মাইক্রোস্কোপের মাধ্যমে একটি মাইক্রোচিপের জটিল পথগুলি অন্বেষণ করতে পারে, একটি বৈদ্যুতিন চৌম্বককে শক্তি দিতে পারে, বা জাদুঘরে এই সর্বশেষ সংযোজনটিতে স্থির বিদ্যুতের চার্জ অনুভব করতে পারে। একটি ইন্টারেক্টিভ শেখার পদ্ধতি এবং একটি চাক্ষুষ জোর দিয়ে, প্রদর্শনীটি স্কুল পাঠ্যক্রমের পরিপূরক হিসাবে ডিজাইন করা হয়েছে। আরামকো হাউস অফ ডিসকভারি, দাহরান, সৌদি আরব (1990)। একটি নতুন ভবনে 26,000 ফুট স্থায়ী প্রদর্শনী। প্রারম্ভিক ক্ষেত্রটি আরব বৈজ্ঞানিক এবং প্রযুক্তিগত উদ্ভাবন প্রদর্শন করেঃ সময় নির্ধারণ এবং নেভিগেশনের অগ্রগতি, জ্যোতির্বিজ্ঞান, ভূগোল, যান্ত্রিকতা এবং রসায়ন তিনটি মাত্রায় উপস্থাপিত হয়। জাদুঘরের বাকি অংশ পেট্রোলিয়াম প্রযুক্তিকে উৎসর্গ করা হয়েছেঃ অনুসন্ধান, নিষ্কাশন, পরিশোধন এবং বিতরণ, সর্বত্র হাতে-কলমে প্রদর্শন সহ। ফিলিপস কম্পিটিন্স সেন্টার, আইন্ডহোভেন, নেদারল্যান্ডস (1991)। ইভোলুওন, একটি বড় কংক্রিট উড়ন্ত সসার, একটি থ্রেডবেয়ার বিজ্ঞান জাদুঘর থেকে একটি কর্পোরেট "সামনের দরজা"-তে পুনর্নির্মাণ করা হয়েছিল। ব্রুস এবং সুসান বার্ডিকের ডিজাইন ম্যানেজমেন্ট জার্নালের একটি নিবন্ধ থেকেঃ "সাম্প্রতিক কর্পোরেট পুনর্গঠনে, ফিলিপস কিছু বিভাগকে একত্রিত করেছিল, অন্যদের বাদ দিয়েছিল এবং এই প্রক্রিয়ায় হ্রাস পেয়েছিল। এটি করার অন্যতম উপায় ছিল এর মূল দক্ষতাগুলি চিহ্নিত করা। । । সামনের দরজার কাজের একটি প্রধান অংশ হ 'ল এই বিভিন্ন দক্ষতা কীভাবে নতুন এবং উল্লেখযোগ্য পণ্য উদ্ভাবন তৈরি করতে একত্রিত হয় তা চিত্রিত করা। প্রদর্শনীর বৃত্তাকার বিন্যাস তার এলোমেলো প্রবেশাধিকার চরিত্রের উপর জোর দেয়। বার্ডিক দ্য আর্কিটেকচারাল রেকর্ডকে বলেন, "প্রদর্শনীগুলি বইয়ের মতো নয়, যা আপনি সামনে থেকে পিছনে পড়েন। মানুষ তাদের মধ্য দিয়ে তাদের নিজস্ব গতিতে এবং বিভিন্ন পথে চলাচল করে। রক অ্যান্ড রোল হল অফ ফেম অ্যান্ড মিউজিয়াম, ক্লিভল্যান্ড (1995)। হল অফ ফেমের নকশা ও নির্মাণের পরিচালক পিটার আরেন্ড্টের মতে, ব্রুস এবং সুসান বার্ডিক স্থপতি আই. এম. পেইকে ভবনের জাদুঘরের স্থান স্থানান্তর ও সম্প্রসারণ করতে রাজি করান। "গো টু ক্লিভল্যান্ড" শিরোনামে নিউইয়র্ক টাইমসের সম্পাদকীয় পৃষ্ঠায় একটি নিবন্ধে ফ্র্যাঙ্ক রিচ লিখেছেনঃ "প্রতিটি সংগীত প্রদর্শনীর জন্য যা একটি হিট রেকর্ডের সৃষ্টি বা বব ডিলানের উপর উডি গুথ্রির প্রভাবকে নথিভুক্ত করতে পারে, এমন আরেকটি রয়েছে যা রক-এর ইতিহাসকে একটি শহরের বৃহত্তর ইতিহাসের (50-এর দশকে নিউ অরলিন্স থেকে 90-এর দশকে সিয়াটল পর্যন্ত) বা একটি সাংস্কৃতিক উত্থান (টেলিভিশনের উত্থান, স্কার্ট উত্থাপন) বা একটি জাতীয় বিপর্যয়ের (ভিয়েতনাম) সাথে সংযুক্ত করে। জন বার্চ সোসাইটি থেকে শুরু করে টিপার গোর পর্যন্ত রক-এর সামাজিক সমালোচকদের র্যাপের মতোই গুরুত্ব দেওয়া হয়; গানগুলির 'রাজনৈতিক সূক্ষ্মতা' ও তাই। বার্ডিক ওয়াশিংটন পোস্টের সাংবাদিক রিচার্ড হ্যারিংটনকে নকশা চ্যালেঞ্জটি ব্যাখ্যা করেছিলেনঃ "এটিই একমাত্র জাদুঘর যেখানে লোকেরা ইতিমধ্যে এই শিল্পের মালিক, এবং এটিকে তাদের জীবনের একটি অংশ হিসাবে জানে। । । । আমাদের ভূমিকা তাদের কাছে যা আছে তা ফিরিয়ে আনা নয়, বরং এটিকে ফিরিয়ে আনা এবং এটিকে প্রসঙ্গে রাখা। " গার্ডেন অফ স্যামসাং ইলেকট্রনিক্স, সিওল, কোরিয়া (1998) কর্পোরেট সদর দফতরে, সংস্থার কার্যক্রমের একটি প্যানোরামা, পরিবর্তিত মরশুমের মধ্য দিয়ে ভ্রমণ হিসাবে সংগঠিত। খুচরো নকশা ওয়েলস ফার্গো ব্যাঙ্কের প্রোটোটাইপ শাখাঃ কম্পিউটারাইজড ব্যাঙ্কিং-এর দিকে প্রাথমিক পদক্ষেপ। ক্রেয়োলা ক্যাফে অ্যান্ড স্টোর, কানসাস সিটি, এমও ফিলিপস ইউরোডিসনেল্যান্ড, ফ্রান্স এস্প্রিট হোল্ডিংসে প্রদর্শন করেঃ স্টোর হার্ডওয়্যার এবং বিন্যাস বিশ্বব্যাপী হলমার্ক গোল্ড ক্রাউন স্টোর, কানসাস সিটি এমও ইকো শোরুম, নিউ ইয়র্ক কম্পিউটারক্রাফট খুচরো দোকান, হিউস্টনঃ 1991 সালে, যখন ব্যক্তিগত কম্পিউটার এখনও অনেকের কাছে ভয়ঙ্কর ছিল, তখন চেইনের জন্য একটি প্রোটোটাইপ স্টোর একটি কম্পিউটার স্কুল হিসাবে ডিজাইন করা হয়েছিল, গ্রাহকদের জন্য ইন্টারেক্টিভ টার্মিনাল সহ। তথ্যসূত্র 1933 জন্ম 2021 মৃত্যু আমেরিকান ডিজাইনার ইউনিভার্সিটি অফ সাউদার্ন ক্যালিফোর্নিয়ার প্রাক্তন শিক্ষার্থী আর্ট সেন্টার কলেজ অফ ডিজাইনের প্রাক্তন শিক্ষার্থী