Le Musée français
লে মুসি ফ্রাঙ্কাইস হল 1803 থেকে 1824 সালের মধ্যে প্যারিসের ফ্যাসিকেলে প্রকাশিত খোদাইয়ের একটি ফরাসি প্রকাশনা। এটির তিনটি ধারাবাহিক শিরোনাম ছিল, লে মুসি ফ্রাঙ্কাইস, লে মুসি নাপোলিওন এবং লে মুসি রয়্যাল, এবং এই যুগে ল্যুভরের জাদুঘরে চিত্রকর্ম এবং শাস্ত্রীয় ভাস্কর্যের মোট 504 টি বড়-বিন্যাসের খোদাই রয়েছে। বড় ইন-ফোলিও শীটে মুদ্রিত এবং লেটারপ্রেসে ভাষ্যের পাঠ্য এবং প্রাথমিক প্রবন্ধ সহ জারি করা, এটি সাধারণত ছয় খণ্ডে আবদ্ধ থাকে এবং গ্রন্থাগার ক্যাটালগিং এবং গণনামূলক গ্রন্থপঞ্জিতে দুটি পৃথক প্রকাশনা হিসাবে বিবেচিত হয়ঃ যেমন, রয়্যাল একাডেমি অফ আর্টস (লন্ডন)-- লে মুসি ফ্র্যাঞ্চাইস (4 খণ্ড)-এর গ্রন্থাগার ক্যাটালগ। এবং লে মিউজি রয়্যাল (2 খণ্ড)। পৃথক লিভ্রেইসন (ফ্যাসিক্যালস) ইস্যুটি 1812 সাল পর্যন্ত প্যারিসে মুদ্রণের জন্য আইনি আমানত (লে ডেপট লেগাল ডি ল 'এস্টাম্পে)-এ নথিভুক্ত করা হয়েছে এই প্রকল্পটি খোদাইকারী পিয়েরে-ফ্রাঙ্কোইস লরেন্ট 1809 সাল পর্যন্ত তাঁর শ্বশুরের সহায়তা ও আর্থিক সহায়তায় শুরু করেছিলেন এবং পরিচালনা করেছিলেন, যখন তাদের মধ্যে দু' জন মারা যান এবং লরেন্টের পুত্র হেনরিকে নির্দেশ দেওয়া হয়, যিনি একজন খোদাইকারীও ছিলেন। বোনাপার্টের দ্বারা ব্যক্তিগতভাবে স্বাক্ষরিত একটি সরকারি ঋণ থেকে উপকৃত হয়ে, 1812 সালে লে মিউজি নেপোলিয়ন নামে নতুন শিরোনামে প্লেটের দ্বিতীয় সিরিজের সাথে একটি নতুন সাবস্ক্রিপশন শুরু করা হয়েছিল। প্রথম ফরাসি সাম্রাজ্যের পতনের পর এর ইস্যু স্থগিত করা হয় এবং 1817 সালে এটি পুনরায় চালু হলে, এই শিরোনামটি তৃতীয় একটি দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়, যা জাদুঘরের নতুন নাম, লে মুসি রয়্যালকে প্রতিফলিত করে। এটি হেনরি লরেন্ট দ্বারা পরিচালিত হতে থাকে, যিনি নতুন রাজা অষ্টাদশ লুইয়ের কাছ থেকে সরকারী নিয়োগ "গ্রেভুর ডু ক্যাবিনেট ডু রয়" পেয়েছিলেন। 1803 থেকে 1812 সালের মধ্যে 80টি ফ্যাসিকেলে লে মুসি ফ্র্যাঞ্চাইস শিরোনামে প্রকাশিত প্রথম সিরিজে 4টি প্রাথমিক প্রবন্ধ সহ 343টি অসংখ্যাত ফলক এবং তাদের ভাষ্য রয়েছে। দ্বিতীয় সিরিজটি, যা সাধারণত 1817 সালে প্রাপ্ত শিরোনাম দ্বারা উল্লেখ করা হয়, তাতে 161টি অগণিত ফলক, তাদের ভাষ্য এবং দুটি প্রবন্ধ রয়েছে এবং 1812 থেকে 1824 সালের মধ্যে 40টি ফ্যাসিকেলে প্রকাশিত হয়েছিল। প্লেটগুলি প্রায়শই তাদের খোদাইকারীরা সেলনস ডু ল্যুভরে পৃথক শিল্পকর্ম হিসাবে প্রদর্শন করতেন, তবে সেগুলি সাবস্ক্রিপশন ছাড়া আলাদাভাবে বিতরণ করা হত না। এগুলি খোদাইয়ের বিভিন্ন শৈলী প্রদর্শন করে, খোদাই এবং স্টিপলের সাহায্যে এবং ছাড়াই বুরিন ব্যবহার করে, যেমনটি ফটোগ্রাফি আবিষ্কারের আগে বর্ণনামূলক চিত্রকলা, প্রতিকৃতি এবং প্রাকৃতিক দৃশ্য এবং শাস্ত্রীয় ভাস্কর্যের প্রতিনিধিত্ব করার জন্য এই সময়ে অনুশীলন করা হত। ভাষ্য এবং প্রবন্ধগুলি লিখেছেন সাইমন-সেলেস্টিন ক্রোজ-ম্যাগনান (1806 সাল পর্যন্ত), টাউসসেন্ট-বার্নার্ড এমেরিক-ডেভিড (1806-1812 এর মধ্যে), এনিও কুইরিনো ভিসকোন্টি (1818 সালে তাঁর মৃত্যুর আগে পর্যন্ত), ফ্রাঁসোয়া গিজোট (1812 থেকে 1824 সালের মধ্যে) এবং চার্লস লে কম্টে ডি ক্লারাক (1818 সালের পরে)। সমসাময়িকদের দ্বারা অভ্যর্থনা ল্যুভরে সদ্য প্রতিষ্ঠিত জাদুঘরে স্থায়ী প্রদর্শনের জন্য বিপ্লবী সরকার কর্তৃক জব্দ করা চিত্রকর্ম এবং শাস্ত্রীয় ভাস্কর্যের চিত্রায়নের জন্য নিবেদিত বেশ কয়েকটি প্রকাশনার মধ্যে এটি একটি। লে মুসি ফ্রাঙ্কাইস এর খোদাইয়ের বিশাল মাত্রার জন্য বিশেষভাবে সম্মানিত ছিল যা খোদাইকারীর শিল্পের সচিত্র সমৃদ্ধি প্রদর্শনের জন্য একটি বিরল উপলক্ষের প্রস্তাব দিয়েছিল; প্রতিটি সম্পূর্ণ করতে মাস বা কখনও কখনও বছর লাগবে। ইউরোপ জুড়ে 150 জনেরও বেশি খোদাইকারী তাদের উৎপাদনে নিযুক্ত ছিলেন, 60 জনেরও বেশি ড্রাফটম্যানের দ্বারা প্রস্তুতিমূলক অঙ্কন ব্যবহার করেছিলেন, যার মধ্যে তাদের প্রজন্মের সেরা কিছু হাতও ছিল। খোদাই শিল্পের উৎপত্তির পর থেকে সরকারী সংবাদপত্র লে মনিটুরে এটির আবির্ভাবকে একটি গুরুত্বপূর্ণ শৈল্পিক অর্জন হিসাবে স্বাগত জানানো হয়েছিল, যা জনসাধারণের মনোযোগের যোগ্য। এর পরপরই জাদুঘরের পরিচালক, ভিভান্ট ডেনন, মিউজিয়াম ফ্র্যাঙ্কাইসকে একটি "স্মৃতিসৌধ ডেস আর্টস" হিসাবে প্রশংসা করেন এবং জাদুঘরের নিজস্ব সরকারী কর্মসূচিটি তার সংগ্রহে শিল্পকর্মগুলি খোদাই করার জন্য শেষ করেন। সরকারি প্রতিবেদনের পাশাপাশি সংবাদপত্রের পর্যালোচনায়, এর প্রস্তুতিকে ফ্রান্সে এককভাবে বুরিন খোদাইয়ের অনুশীলনকে পুনরুজ্জীবিত করার কৃতিত্ব দেওয়া হয়েছিল এবং শিল্প ও জাতীয় বাণিজ্যের অগ্রগতির জন্য গুরুত্বপূর্ণ বলে মনে করা দক্ষতার বিকাশকে উৎসাহিত করার জন্য "একটি মহান বিদ্যালয়ের" উৎস হয়ে ওঠেঃ তথ্য প্রেরণ, শৈল্পিক অনুপ্রেরণা এবং স্মৃতিসৌধের জন্য উপযুক্ত পদ্ধতিতে মুদ্রণের মাধ্যমে অত্যন্ত সম্মানিত শিল্পকর্মের গুণাবলীর অনুকরণ। গ্রন্থপঞ্জি সাহিত্যে এটিকে সাধারণত "সংগ্রহ ম্যাগনিফিক" হিসাবে বর্ণনা করা হত। ব্রুনেটের সংগ্রহশালায় তুলনীয় পরিমাণে বড় বিন্যাস, সম্পূর্ণরূপে উপলব্ধি করা প্রজনন খোদাইয়ের কোনও কাজ নেই; এবং এক্সপোজিশন ডি 1806 এবং এক্সপোজিশন ডি 1819-এর সরকারী জুরি অনুসারে, কার্যকর করার মান "নিখুঁত" ছিল। উৎপাদন একটি বাণিজ্যিক উদ্যোগ হিসাবে গৃহীত, প্রকাশনাটি তার দীর্ঘ ইতিহাস জুড়ে ব্যক্তিগত হাতে ছিল, তার জাতীয় বিশিষ্টতা সত্ত্বেও। এই "অনানুষ্ঠানিক" মর্যাদা হিংসাত্মক রাজনৈতিক অস্থিতিশীলতা এবং যুদ্ধের যুগে এর প্রযোজনাকে সক্ষম করেছিল এবং এটি সরকারী পৃষ্ঠপোষকতা এবং পুরষ্কারের জন্য প্রয়োজনীয় রাজনৈতিক তদন্ত ছাড়াই বিভিন্ন জাতীয়তার শিল্পীদের জন্য উল্লেখযোগ্য ব্যয়ের শত শত কমিশনের প্রশাসনকে সহজতর করেছিল। লরেন্ট প্রাথমিকভাবে 1790 সালে ষোড়শ লুইয়ের চিত্রকর্ম, ধ্রুপদী ভাস্কর্য এবং অঙ্কনের সংগ্রহ খোদাই করার অনুমোদনের অনুরোধে রাজকীয় কোষাগারে ব্যয় না করে তাঁর প্রকল্পের প্রস্তাব করেছিলেন। তাঁর ধারণাটি সত্তর বছর আগের বিখ্যাত রেকুয়েল ক্রোজাতের আদলে তৈরি করা হয়েছিল; কিন্তু সরকারী নীতি এখন এই সুযোগটি রয়্যাল একাডেমি অফ পেইন্টিং অ্যান্ড স্কাল্পচারের অনুচরদের জন্য সংরক্ষিত করে রেখেছে, যা ফরাসি বিপ্লবের ঘটনাগুলির কারণে অস্থির ছিল। লরেন্ট দাবি করেছিলেন যে আন্তর্জাতিক বিতরণের জন্য একটি বাণিজ্যিক নেটওয়ার্কের পাশাপাশি ত্রিশজন খোদাইকারী এবং "বিপুল সংখ্যক" ড্রাফটম্যানের কর্মসংস্থানের জন্য তহবিল রয়েছে। এক বছর পরে 1791 সালের আগস্টে-জাদুঘরটি খোলার দু 'বছর আগে-তিনি এগিয়ে যাওয়ার অনুমতি পেয়েছিলেন এবং 4 মাসের মধ্যে রাজার কাছে প্রস্তুতিমূলক অঙ্কন দেখাতে সক্ষম হন; এই এবং পরের বছর থেকে খোদাইয়ের জন্য মুষ্টিমেয় চুক্তি জানা যায় এবং 1793 সালের সেলুনে একটি খোদাই প্রকাশ্যে প্রদর্শিত হয়েছিল। রাজনৈতিক দ্বন্দ্ব সত্ত্বেও, কনভেনশন, ডিরেক্টরেট এবং কনস্যুলেটের শাসন দ্বারা তাঁর অনুমোদন পুনর্নবীকরণ করা হয়েছিল এবং জাদুঘরের সংগ্রহগুলি খোদাই করার জন্য রাষ্ট্রীয় একচেটিয়া প্রস্তাবের বিরুদ্ধে সেবাস্টিয়ান মার্সিয়ারের চেয়ে কম কণ্ঠস্বর দ্বারা এটি আইনীভাবে রক্ষা করা হয়েছিল। 1802 সালে রবিলার্ড-পেরনভিলের সাথে তাঁর জোটের সময়, লরেন্ট 50,000 ফ্রাঙ্ক মূল্যের খোদাই এবং প্রস্তুতিমূলক অঙ্কনের একটি প্রকল্পে অবদান রাখতে সক্ষম হন; তবে এই উল্লেখযোগ্য বিনিয়োগটি কাগজ, মুদ্রণ, লেটারপ্রেস ইত্যাদির অতিরিক্ত ব্যয়ের হিসাব ছাড়াই লে মিউজি ফ্র্যাঙ্কাইসের প্রথম সিরিজের 343 টি খোদাই করার জন্য শেষ পর্যন্ত যা প্রয়োজন হবে তার মাত্র 20 শতাংশ ছিল। সমাপ্তির অনেক আগে, প্রকাশনাটির দ্বিতীয় সিরিজটি বিনিয়োগকারী এবং ব্যাংকার ফ্রাঁসোয়া পারগুয়েজের সাথে 1807 সালের একটি চুক্তিতে আইনত স্বাধীন সত্তা হিসাবে প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল। 1812 সালের এপ্রিল মাসে বোনাপার্টের প্রকাশের সমর্থনে একটি বিশাল ঋণের ডিক্রি দেওয়ার তারিখের মধ্যে দ্বিতীয় সিরিজের প্রথম দিকের উপস্থিত ফ্যাসিকলগুলির প্লেটগুলি ইতিমধ্যে সম্পূর্ণ বা প্রায় সম্পূর্ণ হয়ে যেত। 1816 সালে লরেন্ট এবং কোম্পানির সুবিধার জন্য এই বাধ্যবাধকতা ভেঙে দেওয়ার জন্য অষ্টাদশ লুইয়ের আইনটি সমানভাবে উদার ছিল, 1824 সালে 2 খণ্ডে শেষ না হওয়া পর্যন্ত সাবস্ক্রিপশন পুনরায় শুরু করার অনুমতি দেয়। হেনরি লরেন্টকে সম্বোধন করা এবং মনিট্যুরে প্রকাশিত একটি নোট অনুসারে, তাঁর ভাই ষোড়শ লুইয়ের রাজত্বকালে শুরু হওয়া এই ধরনের প্রচেষ্টাকে উৎসাহিত করে তাঁর রাজবংশের সাংস্কৃতিক মর্যাদা পুনরুদ্ধার করা নতুন রাজার আনন্দ ছিল; এই বার্তাটি রাজার ফার্স্ট জেন্টলম্যান দ্বারা জানানো হয়েছিল, যিনি আসলে 1790 সালে প্রকাশনার প্রথম দিকের পৃষ্ঠপোষকদের একজনের পুত্র ছিলেন। রাজার দান আরও উল্লেখযোগ্য কারণ 1816 সালে প্রকাশের অপেক্ষায় থাকা অনেক খোদাই শিল্পকর্ম চিত্রিত হয়েছিল যা আর জাদুঘরের অংশ ছিল না কিন্তু প্রথম সাম্রাজ্যের পতনের পরে তাদের প্রাক্তন মালিকদের কাছে ফিরিয়ে দেওয়া হয়েছিল। যদিও প্রকাশনাটি সমসাময়িকদের কাছে ফ্রান্সের কাছে হারিয়ে যাওয়া শৈল্পিক মাস্টারপিসগুলি স্মরণ করিয়ে দিয়েছিল, তবে এর খোদাই গভীর প্রশংসার বিষয় হিসাবে রয়ে গেছে, যে শিল্পকর্মগুলির তাদের উপস্থাপনের বিশ্বস্ততা এখন শিল্পের "উদ্ভাবন" হিসাবে প্রশংসিত হয়েছিল। প্লেটগুলির পুনঃ সংস্করণ খোদাই করা প্লেটগুলি পুনরায় মুদ্রণের সাপেক্ষে ছিল, সম্পূর্ণ সেট হিসাবে অবিচ্ছেদ্যভাবে, এবং পৃথকভাবে পৃথকভাবে প্রকাশিত খোদাই হিসাবে, দুটি সাবস্ক্রিপশন শেষ হওয়ার পরে অনেক অনুষ্ঠানে। প্রকৃতপক্ষে, এমন প্রমাণ রয়েছে যে বিখ্যাত চিত্রকর্ম এবং ভাস্কর্যের প্রতিনিধিত্বের জন্য তাদের বিপণনযোগ্য আবেদন এই উদ্দেশ্যে ফটোগ্রাফির ঐতিহাসিক বিকাশের অনেক আগে থেকেই টিকে ছিল, যা ইঙ্গিত করে যে এই চিত্রগুলি ঊনবিংশ শতাব্দী জুড়ে এই নির্দিষ্ট চিত্রকর্ম এবং ভাস্কর্যগুলির খ্যাতি এবং অধ্যয়নে এবং পরবর্তী যুগের শিল্প ঐতিহাসিক অনুশাসনগুলিতে উল্লেখযোগ্য অবদান রাখতে পারে। যাইহোক, খোদাইয়ের একটি সাধারণভাবে গৃহীত, পদ্ধতিগত রেকর্ড ছাড়া, তাদের ছাপগুলির সনাক্তকরণ সহজ নয়ঃ প্লেটগুলিতে সংখ্যার মতো সিন্ডেটিক ইঙ্গিতের অভাব রয়েছে এবং তাদের বিষয়গুলির শিরোনাম এবং তাদের শিল্পীদের নাম ব্যতীত কোনও লেবেলিং নেই। দ্বিতীয় সিরিজের 161টি খোদাই করা প্লেট, মিউজি রয়্যাল, 1824 সালের মার্চ মাসে নিলামে বিক্রি হয়েছিল, যা প্যারিসের বই প্রকাশক জুলস রেনুয়ার্ড কিনেছিলেন। প্রথম সিরিজটি 1812 সাল থেকে রবিলার্ড-পেরনভিলের বংশধরদের দ্বারা সম্পূর্ণ ভলিউমে বিক্রির জন্য বিজ্ঞাপন দেওয়া হয়েছিল এবং এর প্লেটগুলির ফন্ডগুলি 1826 সালে লে মনিটুরে বিক্রির জন্য ঘোষণা করা হয়েছিল, 1829 সালে একটি নতুন সংস্করণে পুনরায় মুদ্রিত হওয়ার আগে, প্যারিসের ইংরেজি বইয়ের দোকান, এ এবং ডব্লিউ গ্যালিগনানি দ্বারা প্রকাশিত, একটি নতুন শিরোনাম পৃষ্ঠা এবং একটি সংশোধিত সাবটাইটেল সহ "সবচেয়ে সুন্দর চিত্রকর্ম এবং ভাস্কর্য" যা "বিদ্যমান অউ ল্যুভর আভান্ট 1815" (অর্থাৎ, যা 1815 সালের আগে ল্যুভরে বিদ্যমান ছিল) উল্লেখ করে। একজন মার্কিন শিল্প প্রকাশক, শিয়ারজাশব স্পুনার, দাবি করেন যে তিনি 1846 সালে উত্তর আমেরিকার পুনঃ সংস্করণের অভিপ্রায় নিয়ে লন্ডনে উভয় সিরিজের সমস্ত প্লেট কিনেছিলেন, কিন্তু সংস্করণটি ঘটেনি। 1853 সালে এবং আবার 1854 সালে প্যারিসের প্রিন্টার সওভের এজেন্সির মাধ্যমে দুটি সংযুক্ত সিরিজ ল্যুভর মিউজিয়ামের চ্যালকোগ্রাফির কাছে বিক্রির প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল। দশ বছর পরে, 4ঠা জুলাই, 1865 সালে, প্রিন্টার চার্লস চারডন ল 'আনে আইনি আমানত জমা করে, যেমনটি আইন দ্বারা প্রয়োজনীয় ছিল, পৃথকভাবে বার্ভিকের "লাওকোন", গিরৌডেটের "সেন্টুর", জে. জে. এর খোদাইয়ের নতুন সংস্করণ প্রকাশ করে। গ্রেঞ্জারের একটি অঙ্কনের পরে অ্যাভ্রিল ফিলস "ইউটারপে", গ্রেঞ্জারের পরেও লাউজিয়ারের "লে টিব্রে" এবং লাউজিয়ারের "ভেনাস অ্যাক্রপি ডু ভ্যাটিকান"-সমস্ত শাস্ত্রীয় ভাস্কর্য, যা ব্যবসায়ী ড্যানলোস ল' আনে প্যারিসে প্রকাশ করার কথা ছিল; এবং পরবর্তী পাঁচ বছরে 1870 সাল পর্যন্ত, অনুরূপ ফাইলিং থেকে শত শত অনুরূপ তালিকা পাওয়া যায়। যাইহোক, দশ বছর পরে একটি চূড়ান্ত সমষ্টিগত সংস্করণ রেকর্ড করা হয়, যা প্যারিসে ফেলিক্স হার্মেট দ্বারা শিরোনাম সহ মুদ্রিত হয়ঃ মুসি (লে) ডু ল্যুভর। 500টি তক্তার সংগ্রহ যা বিভিন্ন বিদ্যালয়ের চিত্রকলা ও ভাস্কর্যের মহান কর্তাদের পরে সবচেয়ে বিখ্যাত সমসাময়িকদের দ্বারা বুরিন খোদাই করা 500টি প্লেটের সংগ্রহ। এই খোদাইগুলি একসময় যে সম্মানকে অনুপ্রাণিত করেছিল তার আরও উল্লেখযোগ্য হল 1863 সালের একটি প্রকাশনা যা জিন ল্যাপল্যাঞ্চের দ্বারা করা মুসি ফ্র্যাঞ্চাইসের খোদাইয়ের একটি অনুলিপির "ফটোগ্রাফিক পুনরুত্পাদন" নিয়ে গঠিত হবে কারণ মূলটি এতটাই মূল্যবান এবং বিরল হয়ে উঠেছিল। 19শ শতাব্দীর প্রকাশনা 19শ শতাব্দীর খোদাই ফরাসি সাহিত্য ল্যুভর প্রিন্টিং লেটারপ্রেস