Television in Puerto Rico
1950-এর দশকে টেলিভিশনের আসন্ন আগমন পুয়ের্তো রিকোতে জনসাধারণের প্রত্যাশা তৈরি করেছিল, এমনকি একটি গানের আকারে অন্যান্য বিনোদন মাধ্যমকেও প্রভাবিত করেছিল। ডাব্লু. কে. এ. কিউ-টিভি 1954 সালে নিয়মিত প্রোগ্রামিং চালু করা প্রথম স্টেশন ছিল, তারপরে ডাব্লু. এ. পি. এ-টিভি। এই স্টেশনগুলির মালিক অ্যাঞ্জেল রামোস এবং জোসে রামন কুইনোনেস সংবাদপত্র এবং বেতার শিল্পে তাদের অভিজ্ঞতাকে নতুন মাধ্যমে নিয়ে এসেছিলেন। ডব্লিউ. কে. এ. কিউ এবং ডব্লিউ. এ. পি. এ-র মধ্যে প্রতিযোগিতা কয়েক দশক ধরে চলতে থাকে, উভয়ই 1966 সালে প্রথম ভিডিওটেপের মাইলফলক, 1968 সালে প্রথম রঙিন সংক্রমণ এবং উপগ্রহ সম্প্রচার নিয়ে বিতর্ক করে। কয়েক দশক ধরে, রেটিং টমি মুনিজ এবং প্যাকুইটো কর্ডেরো দ্বারা উত্পাদিত স্থানীয় প্রোগ্রামিং দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল, যা একটি পরিবার-বান্ধব পদ্ধতি গ্রহণ করেছিল। যাইহোক, কেবল টেলিভিশনের প্রবর্তন এবং বিদেশী স্বার্থে বৃহত্তম স্টেশনগুলির অধিগ্রহণের সাথে মিলিত হয়ে প্রাক্তনটির অবসর 1980-এর দশকের শুরুতে বিষয়বস্তুতে পরিবর্তন এনেছিল, গভীর রাতের শো এবং ডাবল এন্টেন্ডার বিশিষ্টতা অর্জন করেছিল। 2009 সালে ডিজিটাল টেলিভিশন বাজারে আনা হয়, যা এনালগ টেলিভিশনকে ব্যাপকভাবে স্থানচ্যুত করে। 1952 সালের 24শে জুলাই অ্যাঞ্জেল রামোস এফ. সি. সি থেকে চার বছরের মধ্যে নিজস্ব স্টেশন তৈরি করার অনুমোদন পান। 1952 সালের 12ই আগস্ট জোসে রামন কুইনোনেস তাঁকে গ্রহণ করেন। 1954 সালের 12ই ফেব্রুয়ারি এল মুন্ডো ব্রডকাস্টিং কোম্পানি এবং ডব্লিউ. কে. এ. কিউ-টিভি আনুষ্ঠানিকভাবে চ্যানেল 2 পরিচালনার লাইসেন্স পায়। পোনস ডি লিওন ব্রডকাস্টিং কোম্পানি এবং ডব্লিউএপিএ-টিভি 1954 সালের 15ই মার্চ চ্যানেল 4 পায়। ডাব্লু. কে. এ. কিউ-টিভি উদ্বোধনের আগে প্রচুর প্রচার হয়েছিল এবং এল মুন্ডো এর প্রধান আউটলেট হিসাবে কাজ করেছিল, তবে একটি ট্রান্সমিশন টাওয়ারের আগমনে বিলম্বের কারণে উদ্বোধনটি মার্চ পর্যন্ত স্থগিত করা হয়েছিল এবং ইতিমধ্যে একজন স্থানীয় ব্যক্তির একটি স্থির চিত্র জায়গায় থাকবে। এরপরে এটি সমুদ্রপৃষ্ঠ থেকে প্রায় 2,000 ফুট উপরে আগুয়াস বুয়েনাসের মার্কেসা পর্বতে একত্রিত হয়েছিল। ফ্রিকোয়েন্সি 100,000 ওয়াটে সেট করা হয়েছিল। স্টেশনটি প্রথম স্থানীয় ট্রান্সমিটার হয়ে উঠবে, এর প্রথম শোটি 28শে মার্চ, 1954-এ সান জুয়ান থেকে সন্ধ্যা 6টা 30 মিনিটে সম্প্রচারিত হবে। পুয়ের্তো রিকান তারকা ম্যাপি কর্টেস তার স্বামী ফার্নান্দো সহ প্রথম অনুষ্ঠানে উপস্থিত ছিলেন যখন মাধ্যমটি উদ্বোধন করা হয়েছিল। ডব্লিউএপিএ-টিভি 25শে ফেব্রুয়ারি এবং 5ই মার্চ ছবি এবং বিজ্ঞাপন পরীক্ষা করে, এমনকি কার্লোস রুবেন অর্টিজ এবং এনরিক সোলার দ্বারা আয়োজিত ফেলিসা রিনকন ডি গৌতিয়ারের সাথে একটি সাক্ষাৎকারও সম্প্রচার করে, কিন্তু তা অনুসরণ করেনি। ডব্লিউএপিএ-টিভি 1954 সালের 1লা মে তার অনুষ্ঠান চালু করে। বেশিরভাগ প্রচার ডাব্লু. কে. এ. কিউ-টিভিকে ঘিরে রেখেছিল, এল মুন্ডো অন্যান্য স্টেশনগুলির উত্থান সত্ত্বেও মালিক অ্যাঞ্জেল রামোসের প্রতি বিশেষ সহানুভূতিশীল ছিলেন। এল ইম্পার্শিয়াল, প্রতিক্রিয়ায়, ডাব্লুএপিএ-টিভি এবং এর মালিক জোসে আর কুইনোনেসকে এর প্রচার দেয়, যিনি এর প্রোগ্রামিংয়ে একটি শিক্ষামূলক এবং ধর্মীয় দৃষ্টিভঙ্গি গ্রহণ করেছিলেন। আলমা লাতিনা ম্যাগাজিন সবাইকে কভারেজ দিয়েছিল। রামোস তার কর্মচারীদের টেলিভিশন উপহার দিয়েছিলেন, যেখানে এল মুন্ডো এবং ডব্লিউ. কে. এ. কিউ রেডিও দ্বারা প্রচারিত প্রতিযোগিতায় আরও বেশি মূল্য দেওয়া হয়েছিল। এর মধ্যে একটি রিটায়ারমেন্ট হোমের প্রধান সন্ন্যাসিনী জিতেছিলেন, যা মনিটর পাঠানোর সময় বাসিন্দাদের মধ্যে বিভ্রান্তি সৃষ্টি করেছিল। কিছু বাসিন্দা উদ্বোধনের আগে বিদেশী সংকেত আটকাতে সক্ষম হন। সুপ্রিম কোর্টের একজন বিচারক এমনকি পরামর্শ দিয়েছিলেন যে একজন অভিযুক্ত ব্যক্তিকে জামিন দেওয়ার সময় তার বিনোদনের জন্য একটি টেলিভিশন কেনা উচিত। নবাগত শিল্পের উদ্বোধনের আগেই টেলিভিশন নির্মাতাদের মধ্যে প্রতিযোগিতা শুরু হয়েছিল। আসবাবপত্র এবং চশমা বিক্রির জন্য নিবেদিত কর্পোরেশনগুলি এই আগমনের ফলে উপকৃত হয়েছিল। নতুন শিল্পের আগমনের আগে 4,000 টেলিভিশন সেট বিক্রি হয়েছিল। প্রথম বছরে, ডব্লিউ. কে. এ. কিউ প্রতি সপ্তাহে 90টি লাইভ শো সম্প্রচার করছিল, যেখানে ডব্লিউ. এ. পি. এ-টিভিতে মাত্র 30টি ছিল, কিন্তু ডব্লিউ. এ. পি. এ তখন সেই পরিমাণ উন্নত করার জন্য নিজস্ব স্টুডিও প্রতিষ্ঠা করেছিল। যাইহোক, এর নবীন অবস্থা এখনও প্রোগ্রামিংয়ের অস্থিতিশীলতার মধ্যে প্রতিফলিত হয়েছিল, যা পরিবর্তে বিনোদনকারী, সংবাদ সাংবাদিক এবং প্রযোজকদের কাজকে ঝুঁকির মধ্যে ফেলেছিল। প্রথম বছরে ডব্লিউ. কে. এ. কিউ-এর মাত্র এক ডজন প্রাথমিক অনুষ্ঠান টিকে ছিল। উপলব্ধ অর্থ দিয়ে বিজ্ঞাপনদাতাদের মান পূরণের চেষ্টা করা হয়েছিল-টিভি স্টেশনগুলির কর্মীরা একাধিক কাজ করবেন এবং চিত্রনাট্যকাররা একবারে একাধিক অনুষ্ঠানের দায়িত্বে থাকবেন। এই ব্র্যান্ডগুলির চাহিদা মেটাতে জনসংখ্যাকে লক্ষ্য করা হয়েছিল, কারমেন ডেস্প্রেডেলের মতো লোকেরা একটি নির্দিষ্ট দর্শকদের (তার ক্ষেত্রে, গৃহবধূ) লক্ষ্য করে। প্রাথমিক টেলিভিশন বিজ্ঞাপনদাতাদের উপর ব্যাপকভাবে নির্ভরশীল ছিল, যারা শোতে বিজ্ঞাপন দিত এবং এমনকি তাদের ব্র্যান্ডকে নামের সাথে সংযুক্ত করত। তবে, এর ফলে অপ্রতিরোধ্য খেতাব পাওয়া যায়। 1956 সালের মধ্যে, ডব্লিউ. কে. এ. কিউ-টিভি প্রতি আধ ঘন্টার শোতে তিন মিনিটের বিজ্ঞাপনের সীমা চালু করেছিল। এই বিজ্ঞাপনদাতারা স্বেচ্ছাচারীভাবে বিন্যাস, প্রতিভা এবং প্রোগ্রামিংয়ের অন্যান্য দিকগুলি নির্বাচন করতেন। বেতার থেকে অভিবাসী হয়ে আসা বেশ কয়েকজন ব্যক্তিত্ব বিজ্ঞাপনের কাজ শুরু করেন, যা কারো কারো প্রতিষ্ঠিত হওয়ার এবং টেলিভিশনে অন্যান্য ভূমিকা অর্জনের দরজা খুলে দেয়। টেলিভিশন একটি হিট হিসাবে প্রমাণিত হয়েছিল এবং এক বছরের মধ্যে দেশে কমপক্ষে 53,194 টি টেলিভিশন সেট ছিল, যা প্রতি 42 জন পুয়ের্তো রিকানদের জন্য একটির সমান ছিল। দুই বছরের মধ্যে, রেডিও তীব্র পতন অনুভব করেছিল, অস্থিতিশীলতার মধ্যে স্টেশনগুলি বিজ্ঞাপন এবং বিনোদনকারী উভয়ই হারিয়েছিল। বেতার ব্যক্তিত্বরা অভিযোগ করেছিলেন যে নতুন মাধ্যমে প্রবেশ করতে অসুবিধা হয়েছিল, যা তখন থেকে নিজস্ব গোষ্ঠী তৈরি করেছিল। রামন রিভেরো তার "ডিপ্লো" চরিত্রের মাধ্যমে উভয় মাধ্যমেই সাফল্য অর্জন করতে থাকেন। অ্যান্টে লা লেই, প্রথম পুয়ের্তো রিকান টেলিনোভেলা, ডাব্লু. কে. এ. কিউ-টিভি দ্বারা 22 আগস্ট, 1955-এ প্রচারিত হয়েছিল। ডাব্লুএপিএ-টিভি মার ব্রাভার সাথে প্রতিক্রিয়া জানিয়েছিল, যা আগামী কয়েক দশক ধরে স্থানীয় টেলিভিশনে এই ধারাকে স্থায়ী করে রেখেছিল। স্থানীয় বেতার প্রযুক্তিবিদরা নতুন প্রযুক্তির সাথে পরিচিত হওয়ার জন্য বিদেশে ভ্রমণ করেছিলেন, অন্যদিকে বিদেশী কর্মীরাও নবীন শিল্পে অংশ নিতে এসেছিলেন। 1956 সালের মধ্যে, পুয়ের্তো রিকান টেলিভিশন শোতে কাজ করতে আসা বিদেশী বিনোদনকারীদের ক্রমবর্ধমান সংখ্যা স্থানীয় বিনোদনকারীদের মধ্যে ক্রমবর্ধমান ক্ষোভের সৃষ্টি করেছিল। সেই বছরের গ্রীষ্মে, টমি মুনিজ প্রযোজিত তিনটি শো রেটিংয়ে শীর্ষ স্থান অধিকার করেছিল। 29শে এপ্রিল, 1959-এ, এল কোলেজিও দে লা আলেগ্রিয়া ডাব্লুএপিএ-টিভিতে পুনরুজ্জীবিত হয়েছিল, এর মূল কাস্ট এবং ভেলদা গঞ্জালেজ এবং ইয়োয়ো বোয়িংয়ের সংযোজন সহ। 1961 সালের গোড়ার দিকে পুয়ের্তো রিকোতে টিভি সেটের সংখ্যা বেড়ে প্রায় 218,000 সেট হয়ে যায়। এই প্রবণতা অব্যাহত ছিল যতক্ষণ না পুয়ের্তো রিকো লাতিন আমেরিকা এবং ক্যারিবিয়ান অঞ্চলে বর্গমাইলে সর্বাধিক টেলিভিশন সেটের স্থান হয়ে ওঠে। 1960-এর দশকে প্রবেশ করে, প্রাইম-টাইম স্লটগুলি মির্তা সিলভার উনা হোরা কন্টিগো এবং ভিল্মা কার্বিয়া এবং টনি চিরোল্ডি দ্বারা আয়োজিত রেন্ডেভুস নকটর্নো দ্বারা দখল করা হয়েছিল। গ্যাস্পার পুমারেজোর মতো বিদেশীরা এই দলকে প্রতিস্থাপন করবে। এদিকে, ডব্লিউ. কে. এ. কিউ-টিভি শুধুমাত্র লুইস ভিগোরো দ্বারা আয়োজিত এল শো লিব্বি এবং কর্ডেরো দ্বারা আয়োজিত এল শো ফোর্ডকে তার স্থানীয় প্রযোজনা হিসাবে গণনা করেছে, যার বেশিরভাগই আমদানি করা হয়েছে। এই সময়ের মধ্যে ডব্লিউ. কে. এ. কিউ, ডব্লিউ. এ. পি. এ, ডব্লিউ. আই. পি. আর এবং ডব্লিউ. কে. বি. এম সান জুয়ানে, ডব্লিউ. আর. আই. কে এবং ডব্লিউ. এস. ইউ. আর পোনসে, ডব্লিউ. ও. আর. এ এবং ডব্লিউ. আই. পি. এম মায়াগুয়েজ এবং ডব্লিউ. ও. এল. ই আগুয়াদিলায় অবস্থিত ছিল। ডব্লিউ. কে. বি. এম-টিভি একজন বেতার উদ্যোক্তা রাফায়েল পেরেজ পেরি প্রতিষ্ঠা করেছিলেন। 1960 সালের ফেব্রুয়ারিতে, ডব্লিউ. কে. এ. কিউ তার ভিডিও টেপ সরঞ্জাম চালু করে, যা ল্যাটিন আমেরিকায় প্রথম। যাইহোক, একটি ব্যয়বহুল নতুন প্রযুক্তি ব্যবহার করার ফলে যে জটিলতাগুলি দেখা দিয়েছিল তার অর্থ বেশিরভাগ অনুষ্ঠান এখনও সরাসরি চিত্রগ্রহণ করা হয়েছিল, এটি সাবান অপেরা এবং বিজ্ঞাপনের জন্য আরও জনপ্রিয় হয়ে ওঠে। ডব্লিউ. এ. পি. এ, ডব্লিউ. আই. পি. আর এবং ডব্লিউ. কে. বি. এম এই প্রযুক্তি চালু করে এবং কয়েক বছর পরে এটি প্রধান হয়ে ওঠে। তবে, 1956 সালের সেপ্টেম্বরের মধ্যে, স্থানীয় চ্যানেলগুলি আরও বেশি কাইনেস্কোপ সম্প্রচার করতে শুরু করে, যা সরাসরি সম্প্রচারের তুলনায় সম্প্রচারের জন্য সস্তা ছিল। স্থানীয় প্রোগ্রামিং বৃদ্ধি এর শুরুর দিকে চাহিদা মেটাতে বিদেশী প্রোগ্রামিং আমদানি করা হত। ডব্লিউ. কে. এ. কিউ-এর নিজস্ব ডাবিং বিভাগ ছিল, যা স্থানীয় প্রতিভাদের চুক্তিবদ্ধ করেছিল। 1960 সালের জুন মাসের মধ্যে, প্যাকুইটো কর্ডেরো প্রযোজক টমি মুনিজকে ছেড়ে দেওয়ার সিদ্ধান্ত নেন এবং তাদের নিজস্ব অনুষ্ঠান তৈরি শুরু করেন, যা উভয়ের মধ্যে একটি প্রতিযোগিতা তৈরি করে। তিনি ফার্স্ট ফেডারেল ভবনে তাঁর সদর দফতর প্রতিষ্ঠা করেন এবং ফোর্ড মোটর কোম্পানি এবং এল শো ফোর্ডের বিজ্ঞাপনটি এর সাথে রাখেন। 1961 সালের শেষের দিকে মুনিজ ডব্লিউএপিএ-টিভিকে একচেটিয়া করার সিদ্ধান্ত নেন। রেইনা পোর উন দিয়া ছয় বছর ধরে রেটিংয়ে প্রভাবশালী ছিল এবং চ্যানেল থেকে চ্যানেলে স্থানান্তরিত হয়েছিল, 1960 সালে এটি ডব্লিউ. কে. এ. কিউ থেকে ডব্লিউ. এ. পি. এ-তে চলে যায় এবং 1964 সালে ফিরে যায়, যেখানে এটি প্রডিউসিওনেস টমি মুনিজ দ্বারা প্রযোজিত একটি দুপুরের ব্লকে এল শো দেল মিডিয়াতে যোগ দেয়। অনুষ্ঠানের ফলস্বরূপ প্রযোজক টমি মুনিজের কাছে হাজার হাজার চিঠি পাঠানো হয়েছিল, যেখানে লোকেরা এই আশায় তাদের সমস্যা প্রকাশ করেছিল যে তারা শোতে উপস্থিত থাকবে। এই ব্লকটি প্রথমবারের মতো চিহ্নিত করেছে যে পুয়ের্তো রিকোতে দিনের শো রেটিংয়ে আধিপত্য বিস্তার করেছে। মুনিজের এল শো ডেল মিডিয়া দুপুরের রেটিংয়ে আধিপত্য বিস্তার করে, ডব্লিউ. কে. এ. কিউ 1965 সালে পাকুইটো কর্ডেরো আনার সিদ্ধান্ত নেয়। বিদেশী প্রতিভার ব্যবহার নিয়ে এ. পি. এ. টি. ই এবং রবার্তো ভিগোরিয়াক্স, প্যাকুইটো কর্ডেরো এবং মারিয়ো পাবনের মধ্যে দ্বন্দ্বের ফলে ডব্লিউ. এ. পি. এ-টিভি প্রায় এক দশক ধরে টেলিনোভেলার উৎপাদন বন্ধ করে দেয়। এদিকে, বিগত দশকে আরও স্থানীয় স্টেশনগুলির উদ্বোধন করা হয়েছিল। পুয়ের্তো রিকোর পশ্চিম উপকূলের জন্য একটি স্টেশন তৈরি করার জন্য আলফ্রেডো রামিরেজ ডি আরেলানোর প্রচেষ্টার কারণে 1955 সালের 12ই অক্টোবর ওয়োরা-টিভি সম্প্রচার শুরু করে। 1958 সালের 6ই জানুয়ারি, সরকার তার নিজস্ব স্টেশন, ডব্লিউ. আই. পি. আর-টিভি চালু করে, এই দাবি সহ যে এটি লাতিন আমেরিকার প্রথম শিক্ষা স্টেশন। 1958 সালের 2রা ফেব্রুয়ারি, মারিয়ো ভিলালোঙ্গা দক্ষিণ উপকূলে তাঁর স্টেশন চালু করেন। 1955 সালের ডিসেম্বরে, ডব্লিউ. কে. এ. কিউ কাইনস্কোপে ছবি তোলার জন্য নতুন সরঞ্জাম পেয়েছিল। চ্যানেল 7-এ সম্প্রচারিত ডব্লিউ. কে. এ. কিউ-টিভির রি-ট্রান্সমিটার হিসাবে আলফ্রেডো রামিরেজ ডি আরেলানো ডব্লিউ. আর. আই. কে-টিভি প্রতিষ্ঠা করেছিলেন। 1960-এর দশকে, স্ক্রিন জেমস নামে কলম্বিয়া পিকচার্সের একটি সহায়ক সংস্থা ডব্লিউএপিএ-টিভি কিনে নেয় এবং নরম্যান লুভাউকে এর নতুন সভাপতি হিসেবে নিযুক্ত করে। তবে, স্প্যানিশ ভাষায় যোগাযোগ করতে না পেরে, বেশিরভাগ কাজ উপরাষ্ট্রপতি হেক্টর মোডেস্টির হাতে শেষ হয়েছিল, যিনি ডাব করা আমেরিকান অনুষ্ঠানগুলি বাদ দেওয়ার উপর জোর দিয়েছিলেন। এর সাথে প্রোগ্রামিংয়ে একটি পরিবর্তন আসে, যার সময় টমি মুনিজের লা ক্রিয়াডা মালক্রিয়াডাকে চ্যানেলে দেখানো হয়েছিল যখন ডাব্লু. কে. এ. কিউ-তে চিত্রায়িত একটি পাইলটের সাথে জড়িত প্রযোজক এবং বিজ্ঞাপনদাতাদের সেই স্টেশনের প্রোটোকলের সাথে দ্বন্দ্ব ছিল। 1965 সালে, কর্ডেরো জনপ্রিয় এল শো দেল মিডিয়ার প্রতিক্রিয়া হিসাবে ডব্লিউ. কে. এ. কিউ-তে এল শো দে লাস ডস-এ আত্মপ্রকাশ করেন। প্রতিযোগিতার কমেডি সেরা করতে না পেরে, শোটি পরিবর্তে এল গ্রান কম্বোর মতো ব্যান্ডগুলির সহযোগিতায় সঙ্গীত অভিনয়ের দিকে মনোনিবেশ করেছিল। জবাবে, মুনিজ এল শো দেল মিডিয়ার অনুরূপ একটি বিষয়বস্তু অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন। কর্ডেরো যখন এল শো ডি ওলগা ওয়াই টনি নিয়ে এসেছিলেন, ডাব্লুএপিএ কোন কোন পাজ দিয়ে প্রতিক্রিয়া জানিয়েছিল। ডব্লিউ. কে. এ. কিউ এরপর এল ক্লাব ক্যান্টা লা জুভেন্টুদ, চুচো অ্যাভেলানেট, লুসেসিটা বেনিটেজ, আলফ্রেড ডি হারগার এবং আল জেপির সাথে বিভাগগুলি সম্প্রচার করে। এই বিনিময় অব্যাহত ছিল এবং শেষ পর্যন্ত, কর্ডেরো মি হিপ্পি মি এনক্যান্টা-তে রিভেরাকে নিয়ে এসেছিলেন, যার ফলে একটি বিনিময় হয়েছিল যেখানে উভয় শো তার কৌতুককে আরও জোরদার করেছিল। এই প্রতিযোগিতায় বিশেষ অনুষ্ঠানও প্রদর্শিত হয়েছিল, যেমন 1967 সালে অ্যাভেলানেট এবং লিসেটে আলভারেজ-এর বিবাহের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করা এল শো দে লাস ডসের একটি পর্ব। মুনিজ একটি স্বল্পস্থায়ী জুটি, উইলকিনস ওয়াই রুবেনের আত্মপ্রকাশ করেছিলেন, যা ভেঙে যাওয়ার সাথে সাথে উইলকিনসের একক কর্মজীবন শুরু করে এবং ইয়োলান্ডিতা মঙ্গে প্রথম এল শো দেল মিডিয়াতে গণমাধ্যমের দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিলেন। এদিকে, কারমিতা জিমেনেজ, ড্যানি রিভেরাও চ্যারিটিন গয়কো চরিত্রে অভিনয় করেছেন। যাইহোক, একটি কৌতুক অভিনয় যেখানে গভর্নর রবার্তো সানচেজ ভিলেলার একটি সম্পর্কের কথা উল্লেখ করা হয়েছিল, ল্যুভাউয়ের ক্ষোভের কারণ হয়েছিল, যাকে মুনিজ প্রথমে খারিজ করেছিলেন কিন্তু শেষ পর্যন্ত এই অংশটি বাতাস থেকে সরিয়ে দিয়েছিলেন এবং দেসাফিয়ান্দোকে একটি লস জিনিয়াস এনেছিলেন। মুনিজ এল শো ডি এস্ট্রেলাস ইন্টারন্যাশনাল নামে একটি বিভাগও চালু করেছিলেন, যেখানে বিদেশী প্রতিভা উপস্থাপন করা হয়েছিল, যাকে তিনি বুধবার সম্প্রচারিত তাঁর সর্বশেষ সংযোজন সিম্পলি লা সেক্রেটারিয়া সহ বেশ কয়েকটি ইভেন্ট এবং শোতে উপস্থিত হওয়ার জন্য চুক্তিবদ্ধ করেছিলেন। 1966 সালে রঙিন টেলিভিশন প্রবর্তনের ফলে পরিবর্তনগুলি সত্ত্বেও, মুনিজ নতুন বিন্যাস নিয়ে মাথা ঘামাননি এবং পরিবর্তে যথারীতি চালিয়ে যান। অবশেষে, এল শো ডেল মিডিয়া রঙিন সম্প্রচার শুরু করে। 1966 সালে লা ক্রিয়াডা মালক্রিয়াডাকে একটি চলচ্চিত্রে রূপান্তরিত করা হয়। রঙিন টেলিভিশন 1966 সালে রঙিন অনুষ্ঠান সম্প্রচার শুরু করে। ডাব্লুএপিএ 16 মিমি চিত্রগ্রহণের সরঞ্জাম অর্জন করে এবং মেকআপ বিভাগকে প্রশিক্ষণ দেওয়া শুরু করে, যখন এর কর্মীরা এমন স্টেশনগুলি পরিদর্শন করে যা ইতিমধ্যে বিদেশে প্রযুক্তি ব্যবহার করেছে। এই ফরম্যাটের অধীনে প্রচারিত প্রথম অনুষ্ঠানটি ছিল লা প্রিমিয়ার দেল ডোমিঙ্গো, 1966 সালের 27শে ফেব্রুয়ারি। এর সাথে, পুয়ের্তো রিকো জাপান এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের কিছু অংশে হোমোলোগের পরে রঙিন প্রোগ্রাম সম্প্রচারের তৃতীয় বাজারে পরিণত হয়। ডাব্লু. কে. এ. কিউ অবশ্য রঙিন প্রোগ্রামিং প্রবর্তনের আগে তার নতুন সুবিধাগুলি সম্পন্ন না হওয়া পর্যন্ত অপেক্ষা করার সিদ্ধান্ত নিয়েছে। এটি ল্যাটিন আমেরিকার প্রথম স্থান হয়ে ওঠে যা এই বিন্যাসে সম্প্রচারিত হয়। এর সহযোগী সংস্থাগুলি, চ্যানেল 5 এবং 7-এর মাধ্যমে সম্প্রচারিত হয়, এয়ার কালার পুনঃপ্রচারে পুনরায় সজ্জিত করা হয়। চ্যানেল 11 এই প্রযুক্তি চালু করার চেষ্টা করেছিল। এদিকে, ডব্লিউআইটিএ-টিভি চ্যানেল 30 হিসাবে চালু করা হয়েছিল এবং রঙিন প্রোগ্রামিংকে তার প্রথম কৌশল হিসাবে ব্যবহার করা হয়েছিল কিন্তু ডাব্লুএপিএ-টিভিকে এই কৃতিত্বে পরাজিত করতে ব্যর্থ হয়েছিল। প্রাথমিক পরিচয়ের মতো, এটি রঙিন টেলিভিশন সেটের বিক্রিতে বৃদ্ধি ঘটায়। প্রোগ্রামিংটি পুরানো কালো এবং সাদা সেটগুলিতেও অ্যাক্সেসযোগ্য হওয়া সত্ত্বেও, নতুন ডিভাইসগুলি বিক্রি করার চেষ্টা করা হয়েছিল। প্রাথমিকভাবে, শুধুমাত্র প্রাক-চিত্রায়িত অনুষ্ঠানগুলি এই বিন্যাসে সম্প্রচারিত হয়েছিল, কিন্তু স্থানীয় প্রযোজকরা তাদের নিজস্ব ক্যামেরা অর্জনের প্রচেষ্টা শুরু করেছিলেন। রঙে সম্প্রচারিত প্রথম পুয়ের্তো রিকান প্রযোজনা ছিল গায়ক রাফায়েল সম্পর্কে একটি বিশেষ অনুষ্ঠান, যা 1968 সালের 9ই জানুয়ারি ডব্লিউ. কে. এ. কিউ-তে প্রচারিত হয়েছিল। র্যাম্বলার রেন্ডেভুস ছিল প্রথম স্থানীয় অনুষ্ঠান যা নিয়মিত রঙিন সম্প্রচারিত হয়েছিল। ডব্লিউএপিএ-টিভির বিদেশী মালিকদের দ্বারা প্রকাশিত বিন্যাস সম্পর্কে সংশয় থাকা সত্ত্বেও, দেসাফিয়ান্দো আ লস জিনিয়োস-এর সাফল্যের ফলে এটিকে অতিরিক্ত সম্প্রচারের সময় দেওয়া হয়েছিল, যা সমস্ত সপ্তাহের দিনগুলিতে প্রদর্শিত হত। অভিনেতাদের তাৎক্ষণিক উন্নতির ক্ষমতাকে কাজে লাগানোর জন্য এই অংশটির চিত্রনাট্য লেখা হয়নি। বিভিন্ন চরিত্রের অধীনে অভিনয় করে, কাস্ত্রো, অ্যাগ্রেলট এবং ক্রিস্টোবাল বেরিওস প্রতিভা হিসাবে কাজ করেছিলেন, যখন মোরালেস দিনের জন্য নির্ধারিত একটি নির্দিষ্ট বিষয় নিয়ে আলোচনার দায়িত্বে ছিলেন। অনুষ্ঠানটি পাবলো ক্যাসালসেরও প্রিয় ছিল, যিনি ট্যাবলয়েড টেভি গুইয়ার সাথে একটি সাক্ষাত্কারে এটি প্রকাশ করেছিলেন। পরে, তারা এই প্রকাশ নিয়ে আলোচনা করার জন্য একটি বিভাগের আয়োজন করে, যার ফলে বেহালা বাদক দলকে তার বাড়িতে আমন্ত্রণ জানান। জিমি দিয়াজ দেসাফিয়ান্দো আ লস জিনিয়োস-এ টেলিভিশনে ফিরে আসেন, যা সানশাইন লগ্রোনো, হুয়ান ম্যানুয়েল লেব্রন এবং অ্যাড্রিয়ান গার্সিয়াকেও আত্মপ্রকাশ করে। বুধবার রাতের সময় স্লটে যাওয়ার পদক্ষেপটি শ্রমজীবী পুরুষদের লক্ষ্যবস্তু করা হয়েছিল, মুনিজ হোস্ট হিসাবে কাজ করেছিলেন। প্রযোজক এই ভূমিকাটি অনিয়মিতভাবে চালিয়ে যাবেন। 1967 সালে, প্রযোজক টমি মুনিজ কারাস ওয়াই ক্যারেটাস ডি লাস মুজেরেস, এল স্পেশাল ডি করোনা, ভিয়ের্নস ডি গালা এবং গ্লোরিয়া ওয়াই মিগুয়েল চালু করেন। পরেরটিতে, মুনিজ তার ছেলেদের প্রোগ্রামিংয়ে অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন। ব্যাঙ্কো পপুলারের অর্থায়নে, মুনিজ তার দ্বারা আয়োজিত এবং ডব্লিউএপিএ-টিভিতে প্রচারিত হ্যালো, পুয়ের্তো রিকো শিরোনামে একটি বিশেষ অনুষ্ঠানের জন্য বেশ কয়েকজন পুয়ের্তো রিকান প্রতিভা নিয়োগের জন্য নিউ ইয়র্ক ভ্রমণ করেছিলেন। এটি দ্বীপে সরাসরি সম্প্রচারিত প্রথম স্যাটেলাইট হবে। পরের দিন ডব্লিউকিউএকে তার প্রথম উপগ্রহ সম্প্রচার সম্প্রচারের মাধ্যমে প্রতিক্রিয়া জানায়। চ্যানেলের প্রশাসনের সংশয়বাদের মুখোমুখি হওয়া সত্ত্বেও, মুনিজ 1969 সালের 7ই ফেব্রুয়ারি এস্তো নো টিয়েন নোম্ব্রে শিরোনামে একটি স্কেচ শো শুরু করেন, যা সামাজিক ও রাজনৈতিক বিষয়গুলিকে ব্যঙ্গ করে এবং শুক্রবার রাতের স্লটে হিট হয়েছিল। অনুষ্ঠানটি "কুলেব্রাজো" সম্প্রচারের জন্য পরিচিত হয়ে ওঠে, যা কুলেব্রায় একটি বিপ্লব সম্পর্কে একটি ভুয়া সংবাদ প্রতিবেদন যা সেখানে মার্কিন নৌবাহিনীর অনুশীলনের প্রতিক্রিয়া হিসাবে (মিথ্যা প্রোগ্রামে বাধা এবং বৈধ সংবাদ গ্রাফিক্স সহ) চিত্রিত করার জন্য উদ্বেগ সৃষ্টি করেছিল। এর চরিত্রগুলির মধ্যে একটি, ব্যঙ্গাত্মক রাজনীতিবিদ বেনিগনো ওরান্তে (স্যামুয়েল মেডিনা দ্বারা ব্যাখ্যা করা), 1972 সালের পুয়ের্তো রিকান সাধারণ নির্বাচনের সময় কিছু রাইট-ইন ভোট অর্জন করেছিলেন। 1968 সালের 8ই এপ্রিল, ডব্লিউ. কে. এ. কিউ-টিভি প্রথম পুয়ের্তো রিকান টেলিনোভেলা রঙিন, রেকর্ডার সম্প্রচার করে। 1970-এর দশকের গোড়ার দিকে এল হিজো ডি অ্যাঞ্জেলা মারিয়ার সাফল্যের সাথে টেলিনোভেলাসের উৎপাদন বৃদ্ধি পায়। দশকের শেষের দিকে, ক্রিস্টিনা বাজান তার মূল থিম সহ টেলিভিশন এবং রেডিও উভয় ক্ষেত্রেই হিট হয়ে ওঠে। ফলস্বরূপ উত্থানের ফলে ডব্লিউ. কে. এ. কিউ-টিভি দর্শকদের রেকর্ড ভেঙে দেয় এবং ঘরানার একটি নতুন বিস্তার ঘটে। এক ডজনেরও বেশি স্থানীয় প্রযোজনার চিত্রগ্রহণ করা হয়েছিল, বেশ কয়েকজন অভিনয়শিল্পী এইভাবে প্রতিষ্ঠিত হয়েছিলেন। 5 জানুয়ারী, 1970-এ, এল স্পেশাল ডি করোনকে প্রতিস্থাপনের জন্য জা-জা, জি-জি, জো-জো কন অ্যাগ্রেলট চালু করা হয়েছিল, যা শেষ পর্যন্ত রবিবার প্রাইমটাইম স্লটে স্থানান্তরিত হয়েছিল এবং প্রায় এক দশক ধরে রেটিংয়ের শীর্ষে ছিল। অনুষ্ঠানটি ছদ্মবেশ প্রতিযোগিতা আয়োজনের জন্য পরিচিত হয়ে ওঠে। 1971 সালে, বোরিনকুয়েন কান্টা চালু করা হয়েছিল, যেখানে সিলভেরিও পেরেজকে প্রথম কয়েকটি পর্বের পরে মূল উপস্থাপক চলে যাওয়ার পরে টেলিভিশনে উপস্থিত হওয়ার জন্য চুক্তি করা হয়েছিল। 1970 সালে, ডব্লিউ. আই. আর. কে-টিভি এটি ইউনাইটেড আর্টিস্টস দ্বারা অধিগ্রহণ করা হয় এবং রিকাভিশন হয়ে ওঠে। প্রধান স্টেশনগুলির মধ্যে একটি না হওয়া সত্ত্বেও, এটি সান্দ্রা জাইটারের চিকিলাদাসের মতো হিট তৈরি করেছিল। ঋণে জর্জরিত হওয়ার পর, স্টেশনটি প্রযোজক টমি মুনিজের কাছে 18 লক্ষ মার্কিন ডলারে বিক্রি করা হয়। 1978 সালের 23শে মার্চ কার্ল ওয়ালেন্ডার মৃত্যুর পর একটি ব্যর্থ স্টান্ট ক্যামেরাম্যান সান্তোস লোপেজ মালাভে দ্বারা চিত্রায়িত হয় এবং ডাব্লুএপিএ-টিভিতে সরাসরি সম্প্রচারিত হয়। অনুষ্ঠানের চলচ্চিত্রটি সিবিএস দ্বারা অধিগ্রহণ করা হয়েছিল এবং তারপর এনবিসি এবং এবিসিতে পাঠানো হয়েছিল, যেখানে এটি সম্প্রচারিত হয়েছিল। এই প্রথমবার কোনও স্থানীয় চলচ্চিত্র স্থানীয় স্টেশনগুলি দ্বারা সম্প্রচারিত হয়েছিল যা এই বিদেশী নেটওয়ার্কগুলিতে খবরের শিরোনাম ছিল। সেরো মারাভিলা হত্যাকাণ্ড পুয়ের্তো রিকোর টেলিভিশনে সংবেদনশীলতার একটি উপাদান প্রবর্তন করেছিল। এই বিষয়ে সিনেটের তদন্ত সংখ্যাগরিষ্ঠ জনগণের দৃষ্টি আকর্ষণ করেছে। একটি অপ্রত্যাশিত ফলাফল ছিল অ্যাটর্নি রিভেরা ক্রুজ এবং সেরো মারাভিলার পর্যটন আকর্ষণ হিসাবে জনপ্রিয়তা যেখানে তাঁর ব্যবহৃত বাক্যাংশগুলি পণ্যদ্রব্যতে রূপান্তরিত হয়েছিল। 1970-এর দশকের শেষের দিকে, চ্যানেল 11 তার পূর্ববর্তী মালিক রালফ পেরেজ পেরির মৃত্যুর পর একটি অর্থনৈতিক সংকটে প্রবেশ করে। ডাব্লু. কে. এ. কিউ-টিভি টেলিনোভেলাসের সাফল্যের কারণে ডাব্লু. এ. পি. এ-টিভিও সমস্যার সম্মুখীন হয়েছিল। ওআরআইকে-টিভিও ঋণের সম্মুখীন হয়েছিল এবং ইউনাইটেড আর্টিস্টরা প্রযোজক টমি মুনিজের কাছে বিক্রি করে দিয়েছিল। অবশেষে, চ্যানেল 11 দেউলিয়া হয়ে যায় এবং সরকার ও বিজ্ঞাপনের বিষয়গুলির সাথে দ্বন্দ্বের পরে ডব্লিউআরআইকে-টিভি বিদেশী বিনিয়োগকারীদের কাছে বিক্রি করা হয়। 1970-এর দশকে মায়াগুয়েজের একটি স্টেশন চ্যানেল 3-এর দায়িত্ব নেয় এবং আগুয়াদিলার আরেকটি স্টেশনকে চ্যানেল 12-এর দায়িত্ব দেওয়া হয়। চ্যানেল 11 আরেকটি মেট্রোপলিটন স্টেশনে বরাদ্দ করা হয়েছিল। সিন্ডিকেট, কেবল এবং বিদেশী অধিগ্রহণ 1973 সালে, টেলিনোভেলা অভিনেতা জোসে রেমুন্ডি প্রযোজক টমি মুনিজের বিরুদ্ধে এবং বিশেষ করে এর প্রশাসক হারনান নিগাগ্লিওনির বিরুদ্ধে ধর্মঘট শুরু করেন, দাবি করেন যে বিদেশীদের পক্ষে থাকার জন্য তাকে স্থানীয় প্রযোজনা থেকে বাদ দেওয়া হয়েছিল। এর পরপরই, এপিএটি-তে যোগ দেওয়ার সাথে সাথে আরও বেশি লোক তাঁর সাথে যোগ দেয় এবং ক্যাস্ট্রোর মতো লোকেরা প্রতিবাদের সীমা অতিক্রম না করার সিদ্ধান্ত নেয়, যখন ক্যান্ডালের মতো অন্যরা সক্রিয়ভাবে বিক্ষোভে যোগ দেয়। পরিবর্তে মোরালেস সম্প্রচার ছেড়ে দেওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। শুধুমাত্র আলিদা আরিজমেন্দি এই বিক্ষোভকে চ্যালেঞ্জ করেছিলেন। ডব্লিউএপিএ-টিভি হস্তক্ষেপ না করার সিদ্ধান্ত নেয় এবং বিষয়টি থেকে নিজেকে দূরে সরিয়ে নেয়। শেষ পর্যন্ত মুনিজ বিক্ষোভকারীদের দাবি, যেমন স্বাস্থ্য সুরক্ষা বা ছয় মাসের চুক্তি মঞ্জুর করেন, কিন্তু ধর্মঘটের কারণে উৎপাদন বাতিল হওয়ার কারণে রেমুন্ডি উপকৃত হতে পারেননি। প্রযোজক টমি মুনিজ এর দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন, শুধুমাত্র এস্তো নো টিয়েন নোম্ব্রে বা জা-জা, জি-জি, জো-জো কন অ্যাগ্রেলটের মতো প্রযোজনা বেঁচে ছিল। ক্যান্ডাল, মোরালেস, ওয়ারিংটন, কার্বিয়া, মোলিনা এবং গার্সিয়া প্রোডাকসিওনেস অ্যাস্ট্রা তৈরি করতে চলে যান এবং চ্যানেল 7-এ যোগ দেন। এটি কেবল কয়েক বছর স্থায়ী হবে, কারণ সংস্থাটি কাজের সিন্ডিকেটগুলিকে সমর্থন করার জন্য খ্যাতি অর্জন করেছিল এবং এড়ানো হয়েছিল। 1983 সালের এপ্রিল মাসে ডব্লিউ. কে. এ. কিউ-টিভি বিদেশী স্বার্থের দ্বারা অধিগ্রহণ করা হয়। 1987 সালের অক্টোবরে, ডব্লিউ. কে. এ. কিউ-টিভি অন্য একটি বিদেশী গোষ্ঠীর কাছে 35 কোটি মার্কিন ডলারে বিক্রি করা হয়। এই অধিগ্রহণ অবশেষে টেলিমুন্ডো গ্রুপ গঠনের দিকে পরিচালিত করে, যা রাজ্যের ল্যাটিনো দর্শকদের মধ্যে একটি প্রধান চ্যানেল হয়ে ওঠে। এর ফলে কিছু স্থানীয় প্রোগ্রামিং বিদেশে পুনরায় সম্প্রচারিত হয়। কমান্ডের বেশ কয়েকটি পরিবর্তনের পরে, ডব্লিউএপিএ-টিভি জেনারেল ইলেকট্রিকের সহায়ক সংস্থা পেগাসাস দ্বারা অধিগ্রহণ করা হয়েছিল, যা পরবর্তী দুই দশক ধরে এটি ধরে রাখবে। 1986 সালে, লরিমার টেলিপিকচুরি টেলিকাডেনাস পেরেজ পেরির অধিগ্রহণ করে এবং টেলিওন্সকে ফ্রিকোয়েন্সিতে স্থাপন করে। যাইহোক, চ্যানেলটি ম্যালরাইট কমিউনিকেশনস গ্রুপ এবং তারপর রেকম মিডিয়ার কাছে চলে যাবে, ইউনিভিশন দ্বারা কেনার আগে যেখানে এটি এখনও পর্যন্ত বলেছে। 1971 সালে পুয়ের্তো রিকোর পাবলিক সার্ভিস কমিশন পুয়ের্তো রিকোর কেবল টেলিভিশন কর্পোরেশনকে কেবল ফরম্যাটের মাধ্যমে সম্প্রচারের প্রথম লাইসেন্স প্রদান করে। প্রথম প্রচেষ্টাটি প্রতিষ্ঠিত হতে ব্যর্থ হয় এবং 1977 সালে, বৃহত্তর সান জুয়ানের কেবল টিভি দ্বারা কর্পোরেশনটি অধিগ্রহণ করা হয়। অন্যান্য সংস্থাগুলি অনুসরণ করে এবং 1988 সালের মধ্যে প্রায় 2,00,000 ক্লায়েন্ট মৌলিক প্রোগ্রামিং পরিচালনা করে। স্থানীয় ব্যক্তিত্বরা, নতুন মাধ্যমের দ্বারা হুমকির সম্মুখীন হয়ে এবং কেবল প্রোগ্রামিং অশিক্ষিতদের জন্য অনুপলব্ধ বলে ধরে নিয়ে, স্টেরিওটাইপগুলিতে স্বাচ্ছন্দ্য বোধ করার জন্য আরও যৌন বিষয়বস্তু এবং নিম্ন ভ্রু কমেডি অন্তর্ভুক্ত করার জন্য এর প্রোগ্রামিং পরিবর্তন করার সিদ্ধান্ত নিয়েছে। সানশাইন লোগ্রোনোর সানশাইন ক্যাফের প্রথম প্রচেষ্টা অনুসরণ করে যা সমর্থন পেয়েছিল যদি বিজ্ঞাপনদাতারা রেমন্ড অ্যারিয়েটার কুই ভ্যাসিলনের মতো দেখায়! এবং এল শো ডি রেমন্ড একই প্যাটার্ন অনুসরণ করে। সুপার সিয়েতে আন্তোনিও সানচেজকে নিয়ে আসেন, যাকে লা হোরা দে ওরোতে মার্কানোর পাশে রাখা হয়েছিল। যাইহোক, মার্কানো চলে যাওয়ার পরে, সানচেজকে সুপার সিয়েতে এল কুয়ার্টেল দে লা রিসায় রাখা হয়েছিল, যেখান থেকে গ্যাব্রিয়েল সুউ তাকে নো তে ডুয়েরমাস নামে পরিচিত একটি রিস্কি কমেডি করার জন্য চুক্তিবদ্ধ করেছিলেন। অনুষ্ঠানটি তার হাস্যরসের ব্র্যান্ডের জন্য সমালোচনা পেয়েছিল, কিন্তু রেটিংয়ের কারণে তার স্থান সুরক্ষিত করতে সক্ষম হয়েছিল। 1980-র দশকে মিডিয়াফ্যাক্স বাজারে একমাত্র রেটিং মূল্যায়নকারী হয়ে ওঠে। 1990 সালে, প্র্যাঙ্ক শো মার্কানো, এল শো অন্যদের প্রতিদ্বন্দ্বী হিসাবে আবির্ভূত হয়েছিল। কারমেন জোভেট, পেড্রো জারভিগন এবং লুইস ফ্রান্সিসকো ওজেদার নেতৃত্বে অন্যান্য ল্যাটিনো প্রোগ্রামিংয়ের মতো পুয়ের্তো রিকোতেও টক শো প্রসারিত হয়েছিল। এই সময়ে, কেবল এখনও জনপ্রিয়তায় পিছিয়ে ছিল, যা মাত্র এক চতুর্থাংশ পরিবারে উপস্থিত ছিল। স্থানীয় চ্যানেলগুলিতে, বিজ্ঞাপনদাতারা প্রোগ্রামিংয়ের বিষয়বস্তু নিয়ন্ত্রণ করতেন, রেটিং চাইতেন যা তাদের অর্থনৈতিকভাবে উপকৃত করবে। 1991 সালে, ক্যাথলিক চার্চের নেতৃত্বে একটি আন্দোলন খ্রিস্টান নৈতিকতা এবং নারীবাদ প্রচারকারী গোষ্ঠীগুলির দ্বারা ধারাবাহিক প্রকাশের দিকে পরিচালিত করে যার ফলস্বরূপ স্থানীয় চ্যানেলগুলি বেশ কয়েকটি বিজ্ঞাপনদাতা এবং সরকারের দ্বারা ঝুঁকিপূর্ণ প্রোগ্রামিংয়ের বিরুদ্ধে বয়কটের পরে স্ব-নিয়ন্ত্রণের প্রতিশ্রুতি দেয়। এই প্রক্রিয়ায়, আ লা কামা কন পোর্সেল বাতিল করা হয়েছিল এবং সানশাইনের ক্যাফে এবং নো তে ডুয়েরমাসের উপর বিধিনিষেধ আরোপ করা হয়েছিল, যার মধ্যে প্রথমটি শেষ পর্যন্ত স্থগিত করা হয়েছিল। যাইহোক, এই ব্যবস্থাগুলি সংক্ষিপ্ত ছিল এবং 1993 সালের মধ্যে, প্রোগ্রামিংটি তাদের আগের অবস্থায় ফিরে এসেছিল এবং সানচেজ, মার্কানো এবং আরিয়েটা রেটিংয়ে শীর্ষে ছিল। সুপার সিয়েতের মালিকরা যখন টেলিঅন্স কিনেছিলেন, তখন চ্যানেল 7 একটি টেলিমার্কেটর হয়ে ওঠে এবং তারা এর প্রোগ্রামিংকে নতুন অধিগ্রহণের দিকে নিয়ে যায়। অন্যরা যেমন নো তে ডুয়েরমাস এবং প্র্যাঙ্ক শো টিভিও ডাব্লুকেএকিউ-টিভিতে চলে গেছে। অবশেষে, অ্যারিয়েটার কী বিপদ! 1993 সালের শেষের দিকে এই আধিপত্যের অবসান ঘটবে। 1994 সালে, এল কিয়োস্কো বুদুইজার এবং এল গ্রান বেজুকো তার পূর্বসূরীদের গতি অনুসরণ করে। 1994 সালে, ডব্লিউ. কে. এ. কিউ-টিভি একটি বড় পার্টির মাধ্যমে পুয়ের্তো রিকান টেলিভিশনের 40তম বার্ষিকী উদযাপন করে। টেলিওন্স রাফো মুনিজ প্রযোজিত 40 কলেটস ডি টেলিভিশন শিরোনামে একটি বিশেষ অনুষ্ঠান সম্প্রচার করে। গেম শো ডেম আন ব্রেকও রেটিংয়ে দৃঢ়ভাবে পারফর্ম করেছে। দশকের শেষের দিকে, এই কমেডিগুলির আরও বেশি মিঙ্গা ওয়াই পেট্রাকা এবং উইলসন উইলসনের আকারে পছন্দ করা হবে, সিটকম মি ফ্যামিলিয়া এবং টিভিও এর সাথে যোগ দিয়েছে। 1995 সালে, চুপাকাব্রাকে দায়ী করা আক্রমণগুলি গণমাধ্যমে একটি বিশিষ্ট কভারেজ অর্জন করে। জনসংখ্যা এবং প্রোগ্রামিংয়ে পরিবর্তন সত্ত্বেও, বিদেশী অধিগ্রহণ অব্যাহত ছিল। 1999 সালে ডব্লিউএপিএ-টিভি এলআইএন ব্রডকাস্টিংয়ের কাছে বিক্রি করা হয়। শতাব্দীর শেষের দিকে, কেবল আরও 1,50,000 ক্লায়েন্ট অর্জন করেছিল, যা ডিটিএইচ-এর সাথে মিলিত হয়ে 6,00,000 ছাড়িয়ে গেছে। তথ্যসূত্র উদ্ধৃতি গ্রন্থপঞ্জি পুয়ের্তো রিকো