Skyscrapers (1906 film)
স্কাইস্ক্রেপারস, যা দ্য স্কাইস্ক্রেপারস অফ নিউ ইয়র্ক নামেও পরিচিত, বায়োগ্রাফ কোম্পানি প্রযোজিত একটি আমেরিকান নির্বাক চলচ্চিত্র যা প্রায় সম্পূর্ণরূপে নিউ ইয়র্কের অন্যতম উঁচু আকাশচুম্বী নির্মাণের স্থানে চিত্রায়িত হয়েছিল। নিউ ইয়র্ক সিটিতে, একটি আকাশচুম্বী নির্মাণ সাইটের একজন শ্রমিক, ডাগো পিট, অন্য শ্রমিকের সাথে মারামারি শুরু করার জন্য ফোরম্যান দ্বারা বরখাস্ত হন। প্রতিশোধ হিসাবে, সে ঠিকাদারের ঘড়ি ছিনিয়ে নেয় এবং ফোরম্যানের উপর দোষ চাপিয়ে দেয়। আকাশচুম্বী অট্টালিকার উপরে একটি লড়াইয়ে, ফোরম্যান ঠিকাদারকে একটি প্ল্যাটফর্ম থেকে ফেলে দেয়। কিন্তু ভাগ্যক্রমে পরেরটি একটি গার্ডারকে ধরে ফেলে এবং তাকে উদ্ধার করা হয়। ফোরম্যানের বিচারে, ডাগো পিট ফোরম্যানের ছোট মেয়ে দ্বারা উন্মোচিত হয় এবং ঠিকাদার ও ফোরম্যানের মধ্যে পুনর্মিলন ঘটে। কাস্ট জিন গন্টিয়ার জিম স্লেভিন অ্যানালাইসিস চলচ্চিত্রটি 12টি শট এবং 7টি ইন্টারটাইটেল নিয়ে গঠিত। দৃশ্যগুলি আনুষ্ঠানিকভাবে উপস্থাপন করার পরিবর্তে, ইন্টারটাইটেলগুলি চরিত্রগুলি বা তাদের ক্রিয়া সম্পর্কে তথ্য দেয়। 1টি। নিউইয়র্কের প্যানোরামিক দৃশ্য। 2. একটি আকাশচুম্বী অট্টালিকার উপর দুর্দান্ত উচ্চতায় কাজ করা পুরুষরা। 3. পটভূমিতে একটি নদীর সাথে অন্য দৃশ্য কোণ এবং একজন লোক কাজটি জরিপ করছে। 4. অন্য দৃশ্য কোণ। একটি ধাতব মরীচি স্থাপন করা হয়। 5টি। পটভূমিতে একটি গির্জার সাথে অন্য দৃশ্য কোণ। চারজন লোক একটি তারের সাথে ঝুলছে। ক্রেনটি ঘোরার সময় ক্যামেরা তাদের অনুসরণ করে। ইন্টারটাইটলঃ ডাগো পিট একটি লড়াই শুরু করে এবং তাকে ছেড়ে দেওয়া হয়। 6টি। কিছু শ্রমিক একটি নির্মাণস্থলের উঁচু তলায় মারামারি করছে। ঠিকাদার তাদের আলাদা করে দেয়। ইন্টারটাইটলঃ সমান হওয়ার জন্য সে ঠিকাদারকে লুঠ করে। 7. নির্মাণস্থলের আরেকটি দৃশ্য। ঠিকাদার ভিতরে প্রবেশ করে, তার জ্যাকেট খুলে ফেলে এবং চলে যাওয়ার আগে একটি চেয়ারে রাখে। ডাগো পিট আসে এবং ঠিকাদারের মানিব্যাগ নিয়ে তার জ্যাকেট থেকে দেখে। ইন্টারটাইটলঃ সে ভবনে ফিরে আসে এবং ফোরম্যানকে চুরির জন্য অভিযুক্ত করে। 8. 7-এর মতোই। ঠিকাদার ফোরম্যানকে নিয়ে ফিরে আসে। সে দেখতে পায় যে তার মানিব্যাগ উধাও হয়ে গেছে। ডাগো পিট প্রবেশ করে কানে কিছু বলে। যোগাযোগকারী ফোরম্যানকে ধরে ফেলে এবং তার সাথে হিংস্রভাবে তর্ক করে। ইন্টারটাইটলঃ সে ফোরম্যানের বাড়িতে চুরি হওয়া সম্পত্তি গোপন করে। 9টি। একটি পার্লার যেখানে একজন মহিলা বুনছেন এবং একটি ছোট্ট মেয়ে মেঝেতে খেলছে। ডাগো পিট প্রবেশ করে এবং মহিলাকে কিছু জিজ্ঞাসা করে। সে ঘর ছেড়ে চলে যায় এবং সে ছোট্ট মেয়েটিকে তাড়া করে। সে মানিব্যাগ লুকিয়ে রাখে এবং ঘড়ির আড়ালে তাকিয়ে থাকে যে ছোট্ট মেয়েটি তাকে দেখেছে। ইন্টারটাইটলঃ অ্যাটপ দ্য স্কাইস্ক্রেপার। নিউইয়র্কে নির্মিত সর্বোচ্চ ভবনগুলির একটিতে হাতাহাতির রোমাঞ্চকর অভিজ্ঞতা। 10টি। ফোরম্যান এবং ঠিকাদার নির্মাণস্থলের উপরে একটি ধাতব রশ্মির উপর দাঁড়িয়ে আছেন। তর্ক করে এবং লড়াই শুরু করে। ফোরম্যান ঠিকাদারকে আঘাত করে এবং তাকে মরীচি থেকে পড়ে যায়। ইন্টারটাইটলঃ রেসকিউ অফ দ্য কন্ট্রাক্টর 11। নির্মাণস্থলের নীচে এক তলা। ঠিকাদার একটি মরীচি ধরছে এবং দুজন লোক তাকে বাঁচাতে আসে। ইন্টারটাইটলঃ অপরাধী 12 প্রকাশ করেছে। আইনের আদালত। একজন বিচারকের সামনে ফোরম্যান, ঠিকাদার, ডাগো এবং একজন আইনজীবী তর্ক করছেন। হঠাৎ একটি লোক ছোট্ট মেয়েটিকে নিয়ে প্রবেশ করে। সে মানিব্যাগ এবং ঘড়িটি বিচারকের ডেস্কে রাখে এবং ছোট্ট মেয়েটিকে একটি প্রশ্ন করে যে ডাগোর দিকে ইঙ্গিত করে উত্তর দেয়। একজন পুলিশ ডাগোকে নিয়ে যায়। আইনজীবী ঠিকাদারকে ফোরম্যানের দিকে হাত বাড়ানোর জন্য আমন্ত্রণ জানান, যিনি এক মুহূর্তের দ্বিধার পরে উষ্ণভাবে হাত নাড়েন। স্টিভেন জে. রস এই চলচ্চিত্রটিকে শ্রমিক-শ্রেণীর চলচ্চিত্রের বৈশিষ্ট্য হিসাবে উল্লেখ করেছেন, যেখানে শ্রমিক এবং অভিবাসীদের তাদের প্রধান চরিত্র হিসাবে ব্যবহার করা হয়েছে, যা প্রাথমিক আমেরিকান সিনেমায় খুব জনপ্রিয় ছিল কারণ "শ্রমিক এবং অভিবাসীরা এই শিল্পের প্রাথমিক বাজারের মূল অংশ ছিল"। তিনি লক্ষ্য করেছেন যে "অভিবাসীরা বিশেষত এমন একটি বিনোদনের প্রতি আকৃষ্ট হয়েছিল যার জন্য ইংরেজি সম্পর্কে সামান্য জ্ঞানের প্রয়োজন ছিল। রাশিয়ান ইহুদি, জার্মান, অস্ট্রিয়ান বা ইতালীয় যে এই দেশে এক সপ্তাহও আসেনি এবং ইংরেজি বুঝতে পারে না (.) চলচ্চিত্র প্রেক্ষাগৃহে যায় কারণ সে পর্দায় যা দেখে তা তার কাছে খুব বাস্তব, এবং সে আমেরিকানদের মতোই বোঝে। তিনি আরও জোর দিয়ে বলেন যে চলচ্চিত্রটি "শহরের বিশাল আকাশচুম্বী অট্টালিকার উপরে শ্যুট করা অসাধারণ দৃশ্য" উপস্থাপন করে। গুয়েন্ডোলিন অড্রে ফস্টার এই চলচ্চিত্রটিকে "প্রকৃত রাস্তার জীবন এবং দারিদ্র্য ও শ্রমের পরিণতি" নিয়ে চলচ্চিত্রগুলির একটি উদাহরণ হিসাবে দিয়েছেন। চার্লস মুসার মন্তব্য করেছেন যে স্কাইস্ক্রেপারস এবং 1906 সালে বায়োগ্রাফ প্রযোজিত আরেকটি চলচ্চিত্র, দ্য টানেল ওয়ার্কার্স উভয়ই "ব্যবস্থাপনার বিভিন্ন স্তরের পুরুষদের মধ্যে মেলোড্রাম্যাটিক মুখোমুখি জড়িত, এবং উভয়ই এমন স্থানে শ্যুট করা হয়েছিল যা উল্লেখযোগ্য সংবাদ কভারেজ পেয়েছিল।" তিনি চলচ্চিত্রের শুরুতে অন্তর্ভুক্ত বাস্তবতা উপাদান (পাঁচটি প্রথম শট) এবং পেশাদার অভিনেতাদের সাথে লোকেশনে শ্যুট করা দৃশ্যগুলির মধ্যে বৈপরীত্য উল্লেখ করেছেন যা "উপস্থাপনামূলক উপাদানগুলির একটি বিস্তৃত পরিসর (প্রচলিত অভিনয়ের অঙ্গভঙ্গি, মেলোড্রাম্যাটিকভাবে কল্পিত প্লট) প্রদর্শন করে যার ফলস্বরূপ একটি অনানুষ্ঠানিক, স্বতঃস্ফূর্ত, ক্যাচ-অ্যাজ-ক্যাচ-ক্যান চিত্রগ্রহণের শৈলী হঠাৎ করে পুরানো ধাঁচের থিয়েটার কনভেনশনে স্থানান্তরিত হয় কারণ কোটেডিয়ান স্থানটি একটি মঞ্চে পরিণত হয়।" ইলারিয়া সেরা প্রথম পাঁচটি দৃশ্যের আগ্রহের উপর জোর দিয়েছেনঃ একটি আকাশচুম্বী অট্টালিকার উপর রাখা একটি ক্যামেরা থেকে প্রারম্ভিক প্যানোরামিক "একটি শিশু নিউ ইয়র্ক, তার ছাদ, একটি গম্বুজ, ভবন এবং কিছু বেঁচে থাকা গাছের একটি অনন্য দৃশ্য দেয়। ক্যামেরা তখন কর্মীদের দলের দিকে ফিরে যায় (।) সবসময় এমন কেউ থাকে যে ক্যামেরার দিকে তাকিয়ে থাকে এবং দৃশ্যটিতে স্বতঃস্ফূর্ততা দেয়, আমাদের মনে করিয়ে দেয় যে এরা অভিনেতা নয়। ক্যামেরাটি দুটি শ্বাসরুদ্ধকর বিষয়ের দিকে চলে যায়ঃ একদল শ্রমিক বড় লোহার বারের উপর চড়ে ওঠে-আকাশচুম্বী অট্টালিকার হাড়ের কাঠামো এবং বাকিগুলি সেখানে ঝুলিয়ে রাখা হয় এবং আরও চারজন শ্রমিক একটি বিশাল ক্রেনের লোহার দড়িতে ঝুলন্ত দুই দলের হয়ে শূন্যতার মধ্য দিয়ে চলে যায় [তারপরে] একটি ক্যামেরা নড়াচড়া যা ভবন এবং কারখানাগুলি দেখায়। এই দুই লেখক এই চলচ্চিত্রের অভিবাসী বিরোধী উপাদানটিও লক্ষ্য করেছেন, যা অন্যান্য অনেক প্রাথমিক আমেরিকান ছবিতেও পাওয়া গেছে। চার্লস মুসার উল্লেখ করেছেন যে চলচ্চিত্রটি "একটি অভিবাসী বিরোধী (বিশেষত ইতালীয় বিরোধী) কুসংস্কার প্রকাশ করে, জাতিগত পটভূমি নিন্দনীয় কর্মের একমাত্র প্রেরণা প্রদান করে এবং অভিবাসী নিজেই স্থানীয় বংশোদ্ভূত শ্বেতাঙ্গদের মধ্যে ভুল বোঝাবুঝি গড়ে তোলে।" ইলারিয়া সেরা স্মরণ করেন যে "গ্রেট মাইগ্রেশন একই সময়ে ঘটেছিল যখন সিনেমা বিকাশ লাভ করছিল" এবং "আমেরিকান সিনেমার অভিবাসনের সাথে দ্বৈত সম্পর্ক রয়েছেঃ অভিবাসীদের চরিত্র এবং দর্শক উভয় হিসাবে বিবেচনা করা"। তিনি জোর দিয়ে বলেন যে ইতালীয় ডাগো পিট "যিনি পচা আপেলের প্রতিনিধিত্ব করার জন্য নির্বাচিত হয়েছেন (.) তিনি কোনও কারণ ছাড়াই লড়াইকে উস্কে দেন, তিনি প্রতিশোধের জন্য তৃষ্ণার্ত, তাঁর পরিকল্পনায় পূর্বনির্ধারিত, শিশুদের প্রতি নিষ্ঠুর এবং আদালত কক্ষে অনুশোচনাহীন, যেখানে তিনি সোজা পিঠ এবং পরিষ্কার বিবেক সহ আমেরিকানদের সামনে বাঁকানো এবং কুটিল।" প্রথম ইন্টারটাইটেলে "ইতালীয়দের জন্য সবচেয়ে সাধারণ এবং আপত্তিকর ডাকনামগুলির মধ্যে একটি, ডাগো, যেন এটি নায়কের প্রথম নাম। এটি করার মাধ্যমে, চলচ্চিত্র নির্মাতা এমন একটি জনসাধারণের সাথে কথা বলছেন যা এই ধরনের বিদ্বেষপূর্ণ আচরণের দ্বারা কলঙ্কিত হবে না। এই ডাকনামগুলির বিস্তার-ডাগো, ওয়প, গ্রিসবল-অশুভ উৎস এবং উদ্দেশ্য সহ এতটাই বিস্তৃত যে এগুলি একা ইতালীয় জাতীয়তা সংজ্ঞায়িত করার জন্য যথেষ্ট। উদ্ধৃতি বহিরাগত লিঙ্ক স্কাইস্ক্রেপারস (1906) এ এ সিনেমা হিস্ট্রি 1906 চলচ্চিত্র আমেরিকান নীরব স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র আমেরিকান কালো-সাদা চলচ্চিত্র নীরব আমেরিকান নাটক চলচ্চিত্র আমেরিকান গ্যাংস্টার চলচ্চিত্র 1906 স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র 1900-এর দশক আমেরিকান চলচ্চিত্র আমেরিকান নাটক স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র