Ottalie Mark
ওটালি মার্ক (জন্ম থিলা মার্ক, 3রা অক্টোবর, 1896-13ই নভেম্বর, 1979) ছিলেন একজন মার্কিন সঙ্গীতবিজ্ঞানী, কপিরাইট পরামর্শদাতা, সুরকার এবং সঙ্গীত সম্পাদক। প্রাথমিক জীবন এবং শিক্ষা ওটালি মার্ক 1896 সালের 3রা অক্টোবর ডেভিড এবং রোজ (জন্মনাম গ্লাস) মার্কের কন্যা হিসেবে জন্মগ্রহণ করেন, যিনি 1880-এর দশকে রাশিয়া থেকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে অভিবাসিত হন। পরিবারটি ম্যানহাটনের লোয়ার ইস্ট সাইডের 76 ক্রিস্টি স্ট্রিটে থাকত এবং তার বাবা পোশাক শিল্পে কাজ করতেন। তিনি ছিলেন নয় সন্তানের মধ্যে একজন, চার ভাই ও পাঁচ বোন। তিনি একটি অর্থোডক্স ইহুদি পরিবারে বেড়ে ওঠেন। মার্ক ওয়াশিংটন ইরভিং আর্ট স্কুল (ওয়াডলে হাই স্কুল ফর গার্লসের একটি শাখা) এবং এনওয়াই প্রিপ স্কুলে পড়াশোনা করেন। তিনি এনওয়াইইউ থেকে প্রাক-আইনে স্নাতক ডিগ্রি অর্জন করেন। তিনি কন্ডাক্টর সুনিয়া স্যামুয়েলস এবং বেহালা বাদক মাইকেল সিয়াপিরোর সাথে সঙ্গীত অধ্যয়ন করেন। 1918 সালে, কলেজ থেকে স্নাতক হওয়ার পর, মার্ক প্রথম বিশ্বযুদ্ধের সময় নৌবাহিনীতে ইওম্যান দ্বিতীয় শ্রেণীতে ভর্তি হন। সামরিক পরিষেবার পর ক্যারিয়ার মার্কের প্রথম কাজ ছিল 1920-এর দশকের গোড়ার দিকে রক্সি রোথাফেলের ক্যাপিটোল থিয়েটারের প্রচারের প্রধান মার্থা উইলচিনস্কির সচিব হিসাবে। তিনি ক্যাপিটোল থিয়েটারের সঙ্গীত পরিচালক আর্নো র্যাপির কিউয়িং সহকারীও ছিলেন। একজন "কিউয়িং অ্যাসিস্ট্যান্ট" হলেন এমন একজন ব্যক্তি যিনি একটি নীরব চলচ্চিত্র প্রেক্ষাগৃহে একটি অর্কেস্ট্রার সাথে কাজ করেন, সঙ্গীতশিল্পীদের নির্দেশ দেন যে প্রতিটি দৃশ্যের সময় কোন সংকেতগুলি বাজানো উচিত। প্রতিটি থিয়েটারে ব্যবহারের জন্য কেনা বিদ্যমান ফটোপ্লে সঙ্গীতের গ্রন্থাগার থেকে সংকেতগুলি সংকলিত হয়। 1925 সালের শরত্কালে, তিনি ওয়ার্নার থিয়েটারের সঙ্গীত পরিচালক হারম্যান হেলারের সহকারী হিসাবে নিযুক্ত হন। তিনি থিয়েটারের প্রচারের প্রধান জর্জ মরিসকেও সহায়তা করেছিলেন। মার্ক জানতেন যে রোথাফেল তার সাপ্তাহিক রেডিও অনুষ্ঠান রক্সি অ্যান্ড হিজ গ্যাং-এর মাধ্যমে ক্যাপিটোল থিয়েটারে অনুষ্ঠানের প্রচার করেছিলেন, তাই তিনি পরামর্শ দিয়েছিলেন যে ওয়ার্নার থিয়েটারকে কিছু ব্যবহৃত সম্প্রচার সরঞ্জাম কিনে ইনস্টল করতে হবে যা দ্য নিউ ইয়র্ক ইভিনিং গ্রাফিক নামে একটি ট্যাবলয়েড সংবাদপত্র দ্বারা বিক্রি করা হচ্ছে, তাদের অনুষ্ঠানের প্রচারের জন্য। কোম্পানিটি ইতিমধ্যে এল. এ-ভিত্তিক স্টেশন কে. এফ. ডব্লিউ. বি-এর মালিকানাধীন এবং পরিচালনা করে এবং পশ্চিম উপকূলে অনুষ্ঠান প্রচারের জন্য এটি ব্যবহার করে। তারা ইরা রজার্স নেলসনের কাছ থেকে 500 ওয়াটের নিউয়ার্ক স্টেশন ডব্লিউএএএম কিনেছিল। ডাব্লু. বি. পি. আই (ওয়ার্নার ব্রাদার্স পিকচার্স ইনকর্পোরেটেডের সংক্ষিপ্ত রূপ) কল লেটার দেওয়া নতুন স্টেশনটি 1925 সালের 29শে ডিসেম্বর সম্প্রচার শুরু করে। প্রোগ্রামিংয়ের মূল পরিচালক ছিলেন ফ্রাঙ্ক ম্যালেন, যিনি নিউইয়র্ক ইভনিং গ্রাফিক নাইটের প্রাক্তন সম্পাদক ছিলেন, কিন্তু 1926 সালে মার্ককে প্রোগ্রামিংয়ের পরিচালক হিসাবে মনোনীত করা হয়। 1925 সালের 25শে জুন ওয়ার্নার ব্রাদার্স পিকচার্স তাদের নতুন সাউন্ড-অন-ডিস্ক সিঙ্ক্রোনাইজেশন প্রক্রিয়া, ভিটাফোন বাজারে আনার জন্য ওয়েস্টার্ন ইলেকট্রিকের সাথে একচেটিয়া অংশীদারিত্বে প্রবেশ করে এবং স্যাম ওয়ার্নার হারম্যান হেলারকে গবেষণা ও উন্নয়নের দায়িত্বে নিযুক্ত করেন। হেলার সুরকার মেজর এডওয়ার্ড বোয়েস, ড. উইলিয়াম এক্সট এবং ডেভিড মেনডোজাকে নিয়োগ করেছিলেন পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র ডন জুয়ানের স্কোর "সংকলন" করার জন্য (নীরব চলচ্চিত্রের যুগে, চলচ্চিত্রের স্কোরগুলি ফটোপ্লে সঙ্গীতের বিদ্যমান গ্রন্থাগার থেকে সংকলিত হয়েছিল)। 5ই আগস্ট, 1926-এ, ওয়ার্নার ব্রাদার্স নিউইয়র্কের তাদের থিয়েটারে জনসাধারণের কাছে ভিটাফোনকে পরিচয় করিয়ে দেওয়ার জন্য একটি গালা আত্মপ্রকাশের আয়োজন করেছিল। অনুষ্ঠানটি সফল হয়েছিল এবং ওয়ার্নার ব্রাদার্স পিকচার্সকে নীরব চলচ্চিত্রের যুগ থেকে কথ্য ছবির যুগে রূপান্তরের অগ্রভাগে রেখেছিল। 24শে আগস্ট, ভিটাফোনের আত্মপ্রকাশের দুই সপ্তাহ পর, দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমস জানায় যে ডন জুয়ানের স্কোর নিয়ে প্রকাশক রবিনস-এঙ্গেল মিউজিকের পক্ষ থেকে এএসসিএপি কপিরাইট লঙ্ঘনের দাবি অনুসরণ করছে। অ্যাক্সট দুটি গান ব্যবহার করেছিলেন যা তিনি আগে রবিনস-এঙ্গেলের মালিকানাধীন একটি নির্বাক চলচ্চিত্রের মেজাজ সঙ্গীত গ্রন্থাগারের জন্য রচনা করেছিলেন, "দ্য ফায়ার অ্যাজিটাটো" এবং "ইন গ্লমি ফরেস্টস", পাশাপাশি ইউরোপীয় শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের বেশ কয়েকটি গান যা এখনও কপিরাইটের অধীনে ছিল। ডন হুয়ানের সুরের মধ্যে অ্যাক্সট-এর একটি রচনা ছিল জার্মান সুরকার রিচার্ড স্ট্রসের একটি স্বর কবিতা "টিল ইউলেনস্পিগেলস মেরি প্র্যাঙ্কস"। অনুষ্ঠানের সময়, ওয়ার্নার থিয়েটারের জনসাধারণের পারফরম্যান্সের জন্য একটি বৈধ এএসসিএপি লাইসেন্স ছিল এবং সাউন্ডট্র্যাক অডিও ধারণকারী ভিটাফোন ডিস্কগুলির জন্য বিধিবদ্ধ যান্ত্রিক রয়্যালটি প্রদান করেছিল, তবে তারা বিশেষভাবে সিঙ্ক্রোনাইজেশন অধিকারের জন্য কপিরাইটযুক্ত রচনাগুলির লাইসেন্স দেয়নি। বিষয়টি আদালতের বাইরে নিষ্পত্তি করা হয় এবং হেলার মার্ককে ওয়ার্নার ব্রাদার্স পিকচার্সের জন্য একটি কপিরাইট গবেষণা ডাটাবেস তৈরির দায়িত্ব দেন যাতে আরও লঙ্ঘনের দাবি রোধ করা যায়। তিনি ম্যানহাটন অপেরা হাউসে একটি অফিস স্থাপন করেন এবং গানের লেখকত্ব এবং অধিকারধারীদের তথ্য নথিভুক্ত করার জন্য একটি সূচক কার্ড ব্যবস্থা তৈরি করতে শুরু করেন। তারপর থেকে, তিনি কোম্পানির জন্য সমস্ত সঙ্গীত গ্রন্থাগার এবং সিঙ্ক্রোনাইজেশন অধিকার-সম্পর্কিত বিষয়গুলি পরিচালনা করেন। 1927 সালে, তিনি এবং হেলার ওয়ার্নার ব্রাদার্সের চলচ্চিত্র দ্য জ্যাজ সিঙ্গারের গান এবং সুর সম্পর্কিত প্রশাসনিক দায়িত্ব পরিচালনা করেন। 1926 সালের ডিসেম্বরে, ওয়েস্টার্ন ইলেকট্রিকের জন ই. ওটারসনকে টেলিফোনির বাইরে সমস্ত বাণিজ্যিক পেটেন্টের শোষণের জন্য প্রতিষ্ঠিত ইলেকট্রিক্যাল রিসার্চ প্রোডাক্টস ইনকর্পোরেটেড (ই. আর. পি. আই) নামে একটি নতুন তৈরি সহায়ক সংস্থার চেয়ারম্যান নিযুক্ত করা হয়। আরসিএ এবং অন্যান্যদের দ্বারা বিকশিত প্রতিযোগিতামূলক সাউন্ড-অন-ফিল্ম সিঙ্ক্রোনাইজেশন প্রযুক্তির তুলনায় ভিটাফোন ব্যবস্থাকে আরও আকর্ষণীয় করার জন্য, অটারসন মিউজিক পাবলিশার্স প্রোটেকটিভ অ্যাসোসিয়েশনের (বর্তমানে ন্যাশনাল মিউজিক পাবলিশার্স অ্যাসোসিয়েশন নামে পরিচিত) প্রধান এডউইন ক্লড মিলসের সাথে জনপ্রিয় গানের অধিকারের জন্য একটি "কম্বল" চুক্তি নিয়ে আলোচনা করেছিলেন। এই পাঁচ বছরের চুক্তি, যা শিল্পে দ্য মিলস এগ্রিমেন্ট নামে পরিচিত, 1927 সালের 5ই সেপ্টেম্বর থেকে কার্যকর হয়। এটি ভিটাফোন সিঙ্ক্রোনাইজেশন ব্যবহারকারী যে কোনও চলচ্চিত্র প্রযোজনা সংস্থাকে এম. পি. পি. এ প্রকাশক সদস্যদের দ্বারা নিয়ন্ত্রিত সমস্ত গানের অধিকার দিয়েছিল, বার্ষিক প্রতি আসনের করের বিপরীতে পুনরুদ্ধারযোগ্য একটি আপ-ফ্রন্ট আর্থিক গ্যারান্টির জন্য। বিল্ট-ইন সিঙ্ক্রোনাইজেশন অধিকারের অতিরিক্ত মূল্য ভিটাফোনকে এতটাই আকর্ষণীয় করে তুলেছিল যে, 1928 সালের মধ্যে ফক্স, প্যারামাউন্ট, এমজিএম, ইউনাইটেড আর্টিস্ট, ইউনিভার্সাল, কলম্বিয়া, হ্যাল রোচ এবং ক্রিস্টি সকলেই তাদের চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকের জন্য সরঞ্জাম ব্যবহার করছিল। 1929 সালের শরত্কালে, মার্ক ওয়ার্নার ব্রাদার্স পিকচার্স ত্যাগ করেন এবং ই. আর. পি. আই-এর জন্য দ্য মিলস এগ্রিমেন্ট পরিচালনার জন্য হলিউডে চলে যান। সঙ্গীত অধিকার বিভাগের প্রধান ডোনাল্ড এস প্র্যাটের অধীনে কাজ করার জন্য তাকে সঙ্গীত অধিকারের তত্ত্বাবধায়ক হিসাবে নিয়োগ করা হয়েছিল। বেশিরভাগ প্রধান স্টুডিওগুলি চুক্তিতে স্বাক্ষরকারী ছিল, তাই মার্ক জনপ্রিয় গানগুলি সমন্বিত বেশিরভাগ হলিউড চলচ্চিত্রের জন্য সঙ্গীত সিঙ্ক্রোনাইজেশন ক্লিয়ারেন্স এবং কিউ শিট প্রশাসন পরিচালনা করছিলেন। যেহেতু মিলস চুক্তি শুধুমাত্র মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে বৈধ ছিল, তাই তিনি এবং প্র্যাট বিদেশী অঞ্চল এবং প্রকাশকদের অন্তর্ভুক্ত করার জন্য এটি সম্প্রসারণের জন্য আলোচনা শুরু করেন। জনপ্রিয় সঙ্গীত ব্যবহার করে চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকের জন্য ই. আর. পি. আই-অনুবর্তী কিউ শিট প্রস্তুত করার জন্য প্রতিটি ফিল্ম স্টুডিওতে ব্যক্তিগতভাবে প্রশিক্ষিত ব্যবসায়িক বিষয়ক প্রতিনিধিদের চিহ্নিত করুন। সঙ্গীত প্রকাশক ইসিডোর উইটমার্ক তাঁর 1939 সালের বই ফ্রম দ্য স্টোরি অফ দ্য হাউস অফ উইটমার্কঃ র্যাগটাইম টু সুইংটাইম-এ বলেছেন, "প্রয়াত ইরভিং থ্যালবার্গ ই. আর. পি. আই প্রতিনিধি মিস মার্ককে স্বাগত জানিয়েছেন, কারণ তিনি তাঁর অন্যতম মহান তারকা ছিলেন। কলম্বিয়া পিকচার্সের সভাপতি হ্যারি কোহেন এবং স্টুডিওর ম্যানেজার স্যাম ব্রিস্কিন প্রথম তাঁর পরিষেবাগুলি ব্যবহার করেছিলেন। ধীরে ধীরে মার্ক প্রতিটি স্টুডিও জুড়ে দেন। সেগুলি সোজা করতে তার প্রায় এক বছর সময় লেগেছিল। এই সময়ে, ই. আর. পি. আই হোম অফিসের ডোনাল্ড প্র্যাট সংগঠনটিকে বিশ্বজুড়ে কপিরাইট অফিস স্থাপনে সহায়তা করছিলেন। ধীরে ধীরে এবং ধৈর্য সহকারে এই সমস্ত অফিস এবং স্টুডিওগুলির পরিষেবার জন্য একটি ফাইলিং সিস্টেম মার্ক দ্বারা ইনস্টল করা হয়েছিল এবং কয়েক হাজার রচনার কপিরাইট ইতিহাস কার্ডগুলিতে রেকর্ড করা হয়েছিল। এইভাবে বিশ্বের প্রথম এবং সবচেয়ে সম্পূর্ণ সঙ্গীত কপিরাইট ফাইলগুলি সিঙ্ক্রোনাইজেশনের উদ্দেশ্যে স্থাপন করা হয়েছিল। "1932 সালের 5ই সেপ্টেম্বর, মিলস চুক্তির মেয়াদ শেষ হয়। চলচ্চিত্র শিল্প সাউন্ড-অন-ডিস্ক প্রযুক্তি থেকে দূরে সরে যেতে শুরু করেছিল এবং দ্রুত শব্দ-অন-ফিল্মকে সমন্বয় করার মান হিসাবে গ্রহণ করছিল। এম. পি. পি. এ-তে এডউইন ক্লড মিলের উত্তরসূরি জন জি. পাইন একটি নতুন সঙ্গীত অধিকার "কম্বল" চুক্তি গঠন করতে শুরু করেছিলেন যা কোনও নির্দিষ্ট সরঞ্জাম প্রস্তুতকারকের সাথে আবদ্ধ হবে না, তবে এটি কখনই বাস্তবায়িত হয়নি। এম. পি. পি. এ তখন প্রতি-গানের ভিত্তিতে সমন্বয় সাধনের জন্য গানের অধিকার নিয়ে আলোচনা শুরু করে। 1933 সালের সেপ্টেম্বরে, ই. আর. পি. আই সঙ্গীত অধিকার ছাড়পত্র বিভাগ বন্ধ করে দেয় এবং মার্ক নিউ ইয়র্কে ফিরে যান। তিনি আরকেও ভবনে মিউজিক কপিরাইট রিসার্চ ব্যুরো নামে একটি স্বাধীন সঙ্গীত অধিকার পরামর্শ প্রতিষ্ঠা করেন। 1939 সালে, ন্যাশনাল অ্যাসোসিয়েশন অফ ব্রডকাস্টার্স এএসসিএপি-র বিকল্প হিসাবে ব্রডকাস্ট মিউজিক ইনকর্পোরেটেড নামে একটি নতুন পারফর্মিং রাইটস সংস্থা গঠন করে। তারা মার্ককে তাদের কপিরাইট গবেষণা বিভাগের প্রথম প্রধান হিসাবে নিয়োগ করেছিল। তিনি কপিরাইট ডাটাবেস সংকলন ও রক্ষণাবেক্ষণ করেন, সম্প্রচারকদের জন্য সমস্ত গানের কপিরাইট মালিকানা এবং অধিকার-সম্পর্কিত গবেষণার তদারকি করেন, পাবলিক ডোমেনের কাজের অনুমোদিত ব্যবস্থা করেন এবং বিএমআই-এর গীতিকারদের বিরুদ্ধে লঙ্ঘনের দাবি পরিচালনা করেন। 1944 সালে মার্ক নিউ ইয়র্ক ল স্কুলে ভর্তি হন এবং বার পরীক্ষার জন্য পড়াশোনা শুরু করেন। তিন বছর পর, তিনি বার পাস করার দিকে পুরো সময় মনোনিবেশ করার জন্য বিএমআই-এর চাকরি ছেড়ে দেন। 1951 সালে, মার্ক প্যারামাউন্ট থিয়েটার ভবনে একটি কপিরাইট গবেষণা পরামর্শকারী সংস্থা প্রতিষ্ঠা করেন, যা বই এবং সঙ্গীত প্রকাশনা, রেকর্ডিং, সম্প্রচার, টেলিভিশন এবং চলচ্চিত্র শিল্পকে কপিরাইটযুক্ত সঙ্গীত এবং পাবলিক ডোমেইন সঙ্গীতের সাথে সম্পর্কিত তথ্য এবং উৎস উপাদান সরবরাহ করে। প্রকাশিত নিবন্ধ 1936 সালে, মার্ক সঙ্গীত কপিরাইটের ইতিহাস এবং বিবর্তন নিয়ে বাণিজ্য ম্যাগাজিন মিউজিকাল কুরিয়ারে "বাই স্পেশাল পারমিশন অফ দ্য কপিরাইট ওনর" শিরোনামে একটি নিবন্ধ লিখেছিলেন। তিনি হু ইজ হু ইন মিউজিকের 1941 সালের সংস্করণে "মিউজিক কপিরাইট সিমপ্লিফাইড" শিরোনামে একটি নিবন্ধও লিখেছিলেন, যা দেশীয় এবং আন্তর্জাতিক উভয় ক্ষেত্রেই বৌদ্ধিক সম্পত্তি সম্পর্কিত অ-বিশেষজ্ঞ এবং স্পষ্ট ধারণাগুলির জন্য সঙ্গীত কপিরাইট আইন ব্যাখ্যা করেছিল। ব্যক্তিগত জীবন মার্ক ইহুদি ছিলেন। 1943 সালের 20শে মার্চ তিনি ফিলিপ এফ বার্বনেলকে বিয়ে করেন। বার্বনেল প্যারামাউন্ট এবং আরকেও-র স্টাফ অ্যাটর্নি ছিলেন এবং পরে নিউইয়র্কে প্রাইভেট প্র্যাকটিসে গিয়েছিলেন। এই দম্পতি অফিসের জায়গা ভাগ করে নিয়েছিলেন এবং 1950-এর দশকে একটি বিনোদন আইন অনুশীলনে একসঙ্গে কাজ করেছিলেন। তিনি একজন সুরকার এবং গীতিকারও ছিলেন, 1940-এর দশক থেকে 1970-এর দশকের গোড়ার দিকে কমপক্ষে ষোলটি প্রকাশিত গান লিখেছিলেন। 1926 সালের 4ঠা ফেব্রুয়ারি, ফোর্ট মায়ার্স প্রেস চকোলেট মেরিঙ্গু পাইয়ের জন্য তার রেসিপি প্রকাশ করে। তার সহকর্মীরা তাকে "টিলি" বা "ওটি" ডাকনাম দিয়ে ডাকতেন। তথ্যসূত্র বিংশ শতাব্দীর মার্কিন সুরকার ইহুদি সঙ্গীতবিদ 1896 জন্ম 1979 মৃত্যু মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের নৌবাহিনীর প্রথম বিশ্বযুদ্ধের কর্মী রাশিয়ান-ইহুদি বংশোদ্ভূত মার্কিন মানুষ 20শ শতাব্দীর মার্কিন সঙ্গীতবিদ ইহুদি মহিলা সুরকার ইয়োমান (এফ) কর্মী