Josef Hampl
জোসেফ হ্যামপ্ল (17 এপ্রিল 1932 প্রাগ-25 মার্চ 2019) একজন চেক কোলাজ শিল্পী, চিত্রশিল্পী, ভাস্কর, প্রিন্টমেকার এবং ভূমি শিল্প প্রকল্পের স্রষ্টা ছিলেন। তিনি চেক বিমূর্ত শিল্পের অন্যতম প্রতিষ্ঠাতা। সেলাই করা কোলাজের মূল কৌশলের একজন বিশ্ববিখ্যাত লেখক হিসাবে, তিনি অনেক বিদেশী সংগ্রহে প্রতিনিধিত্ব করেছেন। জীবনী প্রাথমিক জীবন ও শিক্ষা তিনি 1932 সালের 17ই এপ্রিল প্রাগে একজন দর্জি এবং একজন অপেশাদার চিত্রশিল্পীর পরিবারে জন্মগ্রহণ করেন। স্কুল শেষ করার পর তিনি তাঁর বাবার কর্মশালায় শিক্ষানবিশ হতে শুরু করেন, কিন্তু কমিউনিস্ট শাসন 1950-এর দশকে কার্যত সমস্ত ব্যবসা বাতিল করে দেয়। জোসেফ হ্যামপলকে খনি, ইস্পাতের কাজ বা প্রকৌশল শিল্পের মধ্যে কাজ করার বিকল্প দেওয়া হয়েছিল। অবশেষে তিনি ভিসোচানির প্রাগা কারখানায় ধাতব শ্রমিক হিসাবে চাকরি পেয়েছিলেন। এখানে, তাঁর কাজের পরিবর্তনের পরে, তিনি একটি আর্ট স্টুডিও ব্যবহার করেছিলেন যেখানে কর্মচারীরা বাইরের শিক্ষকদের নির্দেশনায় আঁকতে বা মডেল করতে পারত। 1959 সালে ফ্যাক্টরি ট্রেড ইউনিয়ন ক্লাবে একটি প্রদর্শনীতে তাঁর সঙ্গে ভ্লাদিমির বৌদনিকের দেখা হয়, যিনি পার্শ্ববর্তী অ্যারো ফ্যাক্টরিতে কর্মরত ছিলেন। ভ্লাদিমির বৌদনিক ছাড়াও লুবোমির প্রিবিলও একই কারখানায় কাজ করতেন এবং 1959 সালে একাডেমি থেকে বহিষ্কৃত হওয়ার পর তিনি সেখানে প্রচারমূলক বিভাগে চাকরি পান। বৌদনিক হ্যামপলকে তার গ্রাফিক কৌশলের সাথে পরিচয় করিয়ে দেন এবং তাকে বোহুমিল হারাবল এবং জিরি কোলারের সাথে পরিচিত করান। 1960-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে ওল্ডরিখ হামেরা যে ভিসোয়ানি সার্কেলে যোগ দিয়েছিলেন, তা আধুনিক চেক শিল্পের ইতিহাসে একটি অনন্য ঘটনা। বৌদনিক, হারাবল এবং কোলারের শক্তিশালী ব্যক্তিত্বদের অনুপ্রেরণামূলক চিন্তার পরিবেশ, পাশাপাশি কারখানার কাজের দৈনন্দিন কাঁচা বাস্তবতা, শৈল্পিক নিদর্শনগুলির নান্দনিক বোঝাপড়া এবং প্রযুক্তিগত প্রক্রিয়াকরণের ক্ষেত্রে একটি সন্ধিক্ষণ চিহ্নিত করে। জোসেফ হ্যামপ্ল প্রাগের বেসরকারী স্কুল অফ ডেকোরেটিভ আর্টস-এ অধ্যাপক জারোস্লাভ মাসাকের অধীনে এবং প্রাগ ইউক্রেনীয় একাডেমির ভাস্কর ইভান লোসাকের সাথে পড়াশোনা করেছিলেন। তিনি ভাক্লাভ হোলার আর্ট স্কুলে শিল্প ইতিহাসের উপর সন্ধ্যায় বক্তৃতাতেও অংশ নিয়েছিলেন। মজুরি) এবং অন্যান্য ছাত্রদের সাথে দক্ষিণ বোহেমিয়ায় প্লেইন-এয়ার চিত্রকলায় অংশ নিয়েছিল। আধুনিক শিল্পের বইগুলি তাঁকে জিরি কোলার ধার দিয়েছিলেন, যিনি তাঁর প্রথম সমালোচক এবং সংগ্রাহকও ছিলেন। তিনি 1950-এর দশকে আর্ট স্কুলে সঠিকভাবে পড়াশোনা করার কথা ভাবতে পারেননি কারণ তিনি ব্যবসায়ী পরিবার থেকে এসেছিলেন। সেনাবাহিনী ছাড়ার পর পরিবারের প্রতি উদ্বেগের কারণে তাঁকে পড়াশোনা করতেও বাধা দেওয়া হয়েছিল। একজন স্বাধীন শিল্পী হিসেবে জোসেফ হ্যামপল 1964 সাল থেকে স্বাধীনভাবে প্রদর্শনী করছেন। 1960-এর দশকের দ্বিতীয়ার্ধে শাসনের অস্থায়ী শিথিলকরণের সময়, তাকে প্রাগের চারুকলা একাডেমির গ্রাফিক কর্মশালায় সহকারী হিসাবে চাকরির প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল, যা অধ্যাপক ভোজতেচ টিটেলবাখ, লাডিস্লাভ সেপেলাক এবং জিরি জনের স্টুডিওতে কাজ করেছিল। চেকোস্লোভাকিয়ায় ওয়ারশ চুক্তি আক্রমণের পর তিনি এখানে স্বাভাবিককরণের পুরো সময়কাল বেঁচে ছিলেন। চেকোস্লোভাকিয়ায় থাকাকালীন তিনি শুধুমাত্র ছোট ছোট অনানুষ্ঠানিক গ্যালারিতে প্রদর্শনী করেছিলেন, 1970 এবং 1980-এর দশক জুড়ে তিনি বিশ্বজুড়ে গ্রাফিক আর্ট শোতে আমন্ত্রিত হয়েছিলেন এবং বেলজিয়াম, জার্মানি, অস্ট্রিয়া, স্পেন, ইতালি, হাঙ্গেরি, ফ্রান্স, পোল্যান্ড, জাপান এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে সুপরিচিত হয়ে ওঠেন। 1960-এর দশকের শেষের দিক থেকে তিনি একজন ভাস্কর হিসাবেও অসঙ্গতিপূর্ণভাবে কাজ করেছেন এবং বহিরঙ্গন ও অভ্যন্তরীণ পরিবেশে 30টি অনুষ্ঠান ও স্থাপনা পরিচালনা করেছেন। 1970-এর দশক থেকে তিনি বিশ্বব্যাপী মেল আর্ট প্রকল্পে অংশগ্রহণ করেছেন। 2017 সালের মধ্যে তিনি চেক প্রজাতন্ত্রে 84টি একক প্রদর্শনী করেছিলেন এবং 600টি দলগত প্রদর্শনীতে অংশ নিয়েছিলেন, যার মধ্যে 380টি ছিল বিদেশে। 2000 সালের পর তিনি বছরের বেশিরভাগ সময় গ্রামাঞ্চলে তাঁর স্টুডিওতে কাজ করেন এবং তারপর 2009 সালে সেখানে বসতি স্থাপন করেন। তিনি জার্মানির উমেলেকা বেসেদা, ফ্রি অ্যাসোসিয়েশন প্যাপিরিয়াল এবং কানস্টলারগিল্ড-এর শিল্প বিভাগের সদস্য ছিলেন। চেক গ্রাফিক শিল্পে উল্লেখযোগ্য সৃজনশীল অবদানের জন্য 23তম ভ্লাদিমির বৌদনিক পুরস্কার (2017) 1950-এর দশকে জোসেফ হ্যামপল বাস্তবসম্মত চিত্রকলা শিখেছিলেন এবং বিভিন্ন মুদ্রণ কৌশল (ড্রাইপয়েন্ট, লিনোকট, কাঠ কাটা) চেষ্টা করেছিলেন। ভ্লাদিমির বৌদনিকের সঙ্গে তাঁর পরিচিতি তাঁর পরবর্তী কাজকে প্রভাবিত করেছিল। 1959-1962-এ, তিনি কাঠামোগত এবং সক্রিয় গ্রাফিক্স নিয়ে কাজ করেছিলেন এবং রিলিফ ম্যাট্রিক্স থেকে অন্ধ মুদ্রণ তৈরি করেছিলেন (অ্যাক্টিভ প্রিন্ট, 1959)। উদাহরণস্বরূপ, তাঁর বিমূর্ত কাঠামোগত চিত্রগুলিতে তিনি শিল্প সিন্থেটিক পেইন্ট বা সিন্থেটিক বাইন্ডার সহ বালির স্ক্র্যাচগুলি ত্রাণ উপাদান হিসাবে খুঁজে পেয়েছিলেন (স্লো বিপর্যয়, 1963, ব্লু আনরেস্ট, 1965)। 1960-এর দশকের প্রথমার্ধ থেকে তাঁর কাজটি একটি সৃজনশীল অনুসন্ধান এবং অন্যান্য শৈল্পিক উপায়ের অন্বেষণ দ্বারা চিহ্নিত করা হয় যা বৌদনিকের গ্রাফিক কাজের শক্তিশালী আবেগকে প্রতিহত ও পরাস্ত করার প্রচেষ্টায়। 1964-1965-এ, গ্রহের প্রতীক হিসাবে বৃত্তাকার মোটিফগুলি তাঁর গ্রাফিক শীটে প্রাধান্য পায়, যা বিভিন্ন কৌশল ব্যবহার করে তৈরি করা হয়। চিত্রগুলিতে গাঢ় রঙ রয়েছে এবং সাধারণত রিলিফ পেইন্টিং বা সমাবেশের সাথে কাঠামোগত গ্রাফিক্সকে একত্রিত করে (স্পেস অফ সাইলেন্স, 1965)। তিনি পুরানো ইহুদি সমাধিস্তম্ভ (কাফকা, মনোফ্রোটেজ, 1969) থেকে ফ্রটেজ ক্যালিগ্রাফিক লিপি ব্যবহার করে একাধিক মুদ্রণ তৈরি করেছিলেন। তাঁর কাজগুলিতে ধীরে ধীরে একটি নির্দিষ্ট ক্রমের প্রয়োজনীয়তা প্রবল হয়ে ওঠে এবং 1960-এর দশকের শেষের দিক থেকে তথাকথিত পাল্টা-প্রকারের একটি সিরিজে তিনি স্টেনসিল ব্যবহার করে তৈরি নিয়মিত গ্রিডের সাথে বিমূর্ত মনোটাইপগুলিকে একত্রিত করেন। 1970-এর দশকের শুরুতে, হ্যামপ্লের কাজ একটি "নতুন সংবেদনশীলতা"-র চিহ্নের অধীনে বিকশিত হয়েছিল, যা সংকেত রঙ দ্বারা আকৃতির এবং বিশুদ্ধ জ্যামিতিক উপাদানগুলির সাথে কাজ করে। অন্যদিকে, 1974 সাল থেকে তাঁর অঙ্কনগুলি ন্যূনতম জ্যামিতিক নিদর্শন, যেখানে শিল্পী কেবল কালো রেখা দ্বারা বেষ্টিত লাল রেখা দিয়ে তৈরি করেন। 1976 থেকে 1977 সাল পর্যন্ত ক্যানভাস এবং একবর্ণ জ্যামিতিক রিলিফ প্যাটার্নে অফসেট কালো এবং সাদা প্রিন্টগুলি ইতিমধ্যে তাদের বিন্যাসে 1980-এর দশকের কিছু সেলাই করা কোলাজের আংশিক অনুমান করে। হ্যামপ্লের জ্যামিতিক রচনাগুলি, তাদের ধ্যানের গুণমান সহ, সেই সময়ের কংক্রিট শিল্পের ধ্রুপদী প্রবণতা থেকে বেরিয়ে আসে। স্বাভাবিককরণের সময়কালটি প্রকৃতির বিভিন্ন ব্যক্তিগত ঘটনা এবং ধারণাগত শিল্প অনুষ্ঠান দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছিল (আর. নেমেক, ই. ব্রিকসিয়াস, আই. কাফকা, জে. বেরানেক)। 1976 সালে, জোসেফ হ্যামপল, তাঁর তৃতীয় স্ত্রী, ফটোগ্রাফার হানা হ্যামপ্লোভার সহযোগিতায়, অ্যাকশন তীর নামে অর্গান্ডির দীর্ঘ স্ট্রিপ ব্যবহার করে স্থানিক ইনস্টলেশনগুলির একটি সিরিজ তৈরি করেছিলেন। 1980-এর দশকে তিনি এই কার্যক্রমগুলি চালিয়ে যান (গেমস উইথ এ কিউব, 1982, ক্রসিং, 1983, চমেলনিস মুটেজোভিস, 1983, ল্যাবিরিন্থ, 1984, স্টেয়ারওয়ে টু হ্যাভেন, 1985)। গ্রাফিক শীট এবং পেন্সিল অঙ্কনে ফ্রটেজ এবং ছিদ্রের সাথে মিলিত (অনুভূমিক কাঠামো-সংলাপ, 1980, হ্যাচিং 22,1980), রচনার সামঞ্জস্যপূর্ণ অনুভূমিক বিন্যাস যা প্রথম সেলাই করা কাগজের কোলাজগুলির বৈশিষ্ট্য (নীল, 1984 এর সাথে স্তর) এবং 1980-এর দশকের মাঝামাঝি থেকে সেলাইয়ের সাথে মিলিত কালো এবং সাদা অঙ্কন ইতিমধ্যে প্রদর্শিত হয়। পুরো বড় আকারের সিরিজের শিরোনাম, দ্য আনপ্রেডিক্টিবল গেমস (1982-1987), সূক্ষ্মভাবে ছন্দময় নিদর্শনগুলির কেন্দ্রীভূত ধ্যানের প্রতীকবাদ সহ, মানব আত্মা এবং প্রকৃতির সংবেদনশীলতা এবং দুর্বলতার কথা বলে। আলগা কালো সুতোর টফ্টের সাথে মিলিত সহজ অঙ্কন নিদর্শনগুলি, যা মহাকাশে অঙ্কনের ধারাবাহিকতা, অনুভূমিক সেলাই করা কালো রেখা দ্বারা বিভক্ত সাদা ক্যানভাসে জাপানি ক্যালিগ্রাফির একটি বিশুদ্ধ এবং ভঙ্গুর ছাপ দেয়। একটি রোলের মধ্যে রাখা দুটি বৃত্তাকার কাঠের টুকরোর মধ্যে ঝুলিয়ে রাখা বড় আকারের কাজগুলি মূলত জাপানি কাকেমোনা অর্থাৎ। একটি ঝুলন্ত জিনিস বা কাকেজিকু-একটি ঝুলন্ত স্ক্রোল। সেলাইয়ের মাধ্যমে তৈরি নিয়মিত অনুভূমিক গ্রিডের সাথে চিত্রের পৃষ্ঠের গঠনমূলক বিন্যাসের সংমিশ্রণটি কোলাজের কৌশলে জোসেফ হ্যামপ্লের সম্পূর্ণ নতুন এবং মূল অবদান হয়ে ওঠে। কিছু কাজ আকারে স্মৃতিসৌধ (সংশ্লেষণ, 300 x 640 সেমি, 1985, ওয়েজ ল্যান্ডস্কেপ, ওয়েজ অফ ল্যান্ডস্কেপ, অবজেক্ট 800 x 400 x 300 সেমি, 1988)। পরবর্তী বছরগুলিতে, শিল্পী কোলাজ তৈরি করতে রঙ বা গঠনের বৈপরীত্যযুক্ত উপকরণ ব্যবহার করেছিলেন। বিভিন্ন ধরনের হস্তনির্মিত কাগজ ছাড়াও, যার নান্দনিক প্রভাব পরিবর্তিত পৃষ্ঠের গঠন এবং ম্যাট্রিক্সের অনিয়মিত গঠনে রয়েছে, তিনি কৌণিক ঘুষি দেওয়া কাগজ, ফটোগ্রাফের স্ক্র্যাপ, রঙিন পোস্টার, দর্জি কাটা, ব্যবহৃত চায়ের ব্যাগ, বাম্পের বাসা ইত্যাদির পরম কালোত্বের বৈপরীত্য ব্যবহার করেন। সেলাইয়ের পরিবর্তে, তিনি কখনও কখনও কাগজের টুকরোগুলির সাথে কাগজের টুকরোগুলি সংযুক্ত করেন, যা তারপর রৈখিক অঙ্কন হিসাবে কাজ করে (অনুভূমিক ইপিপি 2,2000) বা স্বায়ত্তশাসিত গতিশীল নিদর্শন তৈরি করে (প্রোব-লাং, 1999, ফাইন্ডিং, 2004)। কিছু কোলাজে, বিভিন্ন কাঠামোর মুক্ত স্তরের নীতি প্রচলিত, অন্যদের মধ্যে একটি কঠোর জ্যামিতিক ক্রম এবং পৃষ্ঠ এবং স্থানিক পরিকল্পনার আন্তঃপ্রবেশ। একটি বিস্তৃত সিরিজে রুস্কি-ভেইলস (1990-1991), কোলাজের উল্লম্ব অক্ষটি তার কাঠামো বা রঙের প্রান্তগুলির সাথে বৈপরীত্য দেখায় এবং অঙ্কনের ইচ্ছাকৃত অসমতা শান্ত রচনায় একটি গতিশীল উপাদান নিয়ে আসে। পৃথক কোলাজগুলি একটি আন্তঃসংযুক্ত সম্পূর্ণ গঠন করে, তবে হ্যামপ্লের শৈল্পিক উদ্ভাবন তাদের প্রত্যেকটিকে অনন্য এবং পুনরাবৃত্তিযোগ্য করে তোলে। ব্যবহৃত কাঁচামালের জন্য কোলাজগুলির রঙগুলি নিঃশব্দ করা হয় এবং সাদা ও কালো ছাড়াও সাধারণত রঙের উচ্চারণ হিসাবে লাল ব্যবহার করা হয়। 1992 সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে তাঁর বৃত্তির সময়, জোসেফ হ্যামপল নিউইয়র্কের চায়নাটাউনে মুদ্রিত এবং হাতে লেখা ক্যালিগ্রাফিক পোস্টার সংগ্রহ করেছিলেন, যেখান থেকে তিনি 1997 সালে একটি নান্দনিক এবং বিষয়বস্তু-ভিত্তিক আকর্ষণীয় কোলাজ তৈরি করেছিলেন, যা স্থানটির উদ্ভট পরিবেশ এবং শক্তিকে প্রতিফলিত করে (চায়নাটাউন নিউইয়র্ক, 1997)। হ্যামপ্লের কোলাজ, প্রিন্ট এবং অঙ্কনগুলি সর্বদা একটি সূক্ষ্ম কোমলতা এবং একই সাথে একটি "নতুন সংবেদনশীলতার" কাছাকাছি গঠনমূলক প্রবণতার যৌক্তিকতা প্রদর্শন করেছে। তিনি শিল্পের মেসিয়ানিক ভূমিকার অন্যতম সাক্ষী, যা ভ্লাদিমির বৌদনিক নিয়ে এসেছিলেন। তিনি শিল্পকে সৃজনশীল কাজ, একটি দায়িত্বপ্রাপ্ত ক্ষেত্রের অন্বেষণ, একটি দাবি, একটি প্রতীকী স্থান হিসাবে বুঝতে পেরেছিলেন, যা তিনি শেষ বিশদ এবং তার সমস্ত কল্পনাযোগ্য সূক্ষ্মতার মধ্যে পদ্ধতিগতভাবে অন্বেষণ করেছিলেন। সংগ্রহে উপস্থাপনা (তালিকাভুক্তঃ জোসেফ হ্যামপ্ল, সিটে ক্রেসবি এ কোলাজে/সিউন অঙ্কন এবং কোলাজ, গ্যালারি, প্রাগ 2007, পৃ. 9) প্রাগের জাতীয় গ্যালারি সেন্টার পম্পিডু, প্যারিস আর্ট গ্যালারি কার্লোভি ভেরি চেক প্রজাতন্ত্রের সংস্কৃতি মন্ত্রক মোরাভিয়ান গ্যালারি ব্রনো গ্রাফিকসামলুং ডেস এক্সএক্স-এ। জে. এইচ., ডয়েচার বুন্ডেস্ট্যাগ, বন মিউজিয়াম ফর আকটুয়েল কুন্স্ট, উট্রেক্ট ডি ওয়ারান্দে কালচার সেন্টার, টার্নহাউট, বেলজিয়াম স্টেডেলিজক মিউজিয়াম, টোরোক স্ট্যাটগ্যালেরি, স্টুটগার্ট মিউজিয়াম স্টাকি, লড্জ প্র্যাট গ্রাফিক্স সেন্টার, নিউইয়র্ক ইউনিভার্সিটি অফ মিশিগান মিউজিয়াম অফ আর্ট, অ্যান আর্বোর মিউজিয়াম অ্যান্ড গ্যালারি, হারানিস না মোরাভে কাসাক মিউজিয়াম এস আর্কিভুম, বুদাপেস্ট স্টেট ইহুদি মিউজিয়াম, প্রাগ অস্টফন্ডস ফর কালচারলে অ্যাঞ্জেলেগেনহেইটেন ডেস বুন্দেসমিনস্টেরিয়াম ফর আনটেরিচ্ট আন্ড কুন্স্ট, প্রাগ গ্যাস ওয়ার্কস রেফারেন্স সোর্স ক্যাটালগের ভিয়েনা সংগ্রহ (নির্বাচন) 20 পৃ., জাভড ক্লেমেন্টা গটওয়াল্ডা, ভাইসোয়ানি, 1961 জোসেফ হ্যামপ্ল, হার্টম্যান অ্যান্টোনিনের লেখা, বিড়াল। 44 পৃ., গ্যালারি বোডে গ্লাব, কোলোন, 1970 জোসেফ হ্যামপ্লঃ কাগজ এবং অঙ্কন নিয়ে কাজ করে 1983-85, প্যানকোভা মার্সেলা, বিড়াল। 2 পৃ., গ্যালারি ওপাতভ 1986 জোসেফ হ্যামপ্লঃ অঙ্কন-সেলাই 1982-1986, প্যানকোভা মার্সেলা, বিড়াল। 24 পৃ., সেন্ট্রাল কালচারাল হাউস অফ রেলওয়ে ওয়ার্কার্স, প্রাগ, 1986 জোসেফ হ্যামপল, মাচালিক জিরি, বিড়ালের লেখা। 82 পৃ., গ্যালারি অফ ফাইন আর্টস ইন মোস্ট 1991 জোসেফ হ্যামপ্লঃ ব্যালেন্স 1982-1992, মাচালিকি জিরি, বিড়াল। 48 পৃ., এফভিইউ প্রাহা, 1993 জোসেফ হ্যামপ্লঃ সিউন কোলাজেস, হির্শ থমাস এবং অন্যান্য, বিড়াল। 28 পি., গেমা আর্ট গ্রুপ, স্পল। এস. আর. ও., প্রাগ, 1996 কনফ্রন্টেশন ভি.: জোসেফ হ্যামপল, ফিডর জিরি, বিড়াল। 12 পৃ., প্রাগের পোলিশ ইনস্টিটিউট, 2006 জোসেফ হ্যামপ্ল, মাচালিকি জিরি, বিড়াল। 16 পি., গ্যালারি, স্পল। এস. আর. ও (জারোস্লাভ কোরান), প্রাগ, 2007 জোসেফ হ্যামপ্লঃ সেলাই অঙ্কন, অ্যাড্রিয়ানা প্রিমুসোভা, বিড়াল। 4 পৃ., গাস্ক কুটনা হোরা, 2017 জোসেফ হ্যামপ্লঃ সিলেক্টেড ওয়ার্কস 1959-2016, মার্টিনা ভিটকোভা, ক্যাটের লেখা। 110 পৃ., মিউজিয়াম কাম্পা, প্রাগ, 2017 প্রকাশনা হাইনেক গ্লস, পেট্র ভিজিনা, স্টার গার্ডা (দ্য ওল্ড গার্ড), দ্বারা প্রকাশিত। আর্গো, প্রাগ 2016, পৃ. 66-71, আইএসবিএন 978-80-257-1881-0 জিন্দ্রিচ স্ট্রেইট (সংস্করণ। ), সোভিনেক 1986/88, ওকেএস ব্রান্টাল 1989 জিরি মাচালিকি, ভ্লাদিস্লাভ মারহাট, ভ্লাদিমির বৌদনিকের ভিসোয়ানি সার্কেল, প্রাগে জাতীয় গ্যালারি 1992, আইএসবিএন 80-7035-043-1 বহিরাগত লিঙ্ক জোসেফ হ্যামপ্ল এ. বি. এ. আর. টি তথ্য ব্যবস্থায় শৈল্পিক স্বীকারোক্তিঃ জোসেফ হ্যামপ্ল, পেট্র স্কালা দ্বারা পরিচালিত, চেক টেলিভিশন 2015 ওল্ড মাস্টার্সঃ জোসেফ হ্যামপ্ল, idnes.cz, 1.8.2016 কারেল ওউজডস্কি-জোসেফ হ্যামপ্লের সাথে সাক্ষাৎকার, চেক রেডিও ভ্লতাভা, 20 শতকের চেক শিল্পী কোলাজ প্রিন্টমেকার চেক সমসাময়িক শিল্পী চেক চিত্রশিল্পীরা