Embassy Theatre (New York City)
অ্যাম্বাসি থিয়েটার, যা অ্যাম্বাসি 1 থিয়েটার নামেও পরিচিত, নিউ ইয়র্ক সিটির মিডটাউন ম্যানহাটন পাড়ায় টাইমস স্কয়ার বরাবর 1560 ব্রডওয়েতে অবস্থিত একটি প্রাক্তন সিনেমা থিয়েটার। টমাস ডব্লিউ ল্যাম্বের নকশা করা এই থিয়েটারটি 1925 সালে অ্যাক্টরস ইক্যুইটি অ্যাসোসিয়েশনের সদর দফতর 1560 ব্রডওয়ের নিচতলায় খোলা হয়। থিয়েটার হিসাবে আর ব্যবহার না হলেও, স্থানটি নিউ ইয়র্ক সিটির মনোনীত ল্যান্ডমার্ক হিসাবে সংরক্ষিত রয়েছে এবং এটি একটি দোকান হিসাবে কাজ করে চলেছে। প্রাক্তন থিয়েটারের মধ্যে, একটি প্রবেশদ্বার ভেস্টিবিউল মার্বেল ট্রিম এবং একটি কোভড সিলিং সহ একটি বাইরের লবির সাথে সংযুক্ত। কাঠের কাজ এবং আয়না দিয়ে সজ্জিত অভ্যন্তরীণ লবিটি মূলত টিকিট বিক্রি করার জন্য ব্যবহৃত হত; এটি বাইরের লবির মতো একইভাবে ডিজাইন করা হয়েছিল। মিলনায়তনে মূলত 598টি আসন ছিল, যা একটি র্যাকড মেঝেতে সাজানো ছিল, একটি চলচ্চিত্রের পর্দা সহ একটি প্রাসেনিয়াম খিলানের মুখোমুখি। অডিটোরিয়ামের পাশের দেয়ালে আলোর ফিক্সচার সহ স্তম্ভ রয়েছে, যার পিছনে আর্থার ক্রিস্পের ম্যুরাল রয়েছে। ছাদে একটি কেন্দ্রীয় ছিদ্রযুক্ত গম্বুজ সহ র্যামবুশ ডেকোরেটিং কোম্পানির দ্বারা প্লাস্টারওয়ার্ক সজ্জা এবং আলোর ফিক্সচার রয়েছে। মূল আসন এবং চলচ্চিত্রের পর্দা অপসারণ ছাড়া এই নকশার বিবরণগুলি অক্ষত থাকে। থিয়েটারটি 1925 সালের 26শে আগস্ট খোলা হয় এবং মূলত মেট্রো-গোল্ডউইন-মেয়ার (এমজিএম) দ্বারা পরিচালিত হয়। এর প্রথম ব্যবস্থাপক, গ্লোরিয়া গোল্ড, প্রায় একচেটিয়াভাবে যুবতী মহিলাদের নিয়ে থিয়েটারে কাজ করতেন। 1929 সালে গিল্ড এন্টারপ্রাইজ দূতাবাস পরিচালনা শুরু করার পর, থিয়েটারটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের প্রথম নিউজরিল থিয়েটারে পরিণত হয়। নিউজরিল ফরম্যাটের পতন দূতাবাসকে 1949 সালে চলচ্চিত্র প্রদর্শনে ফিরে আসতে বাধ্য করে। নিউ ইয়র্ক সিটি ল্যান্ডমার্কস প্রিজারভেশন কমিশন 1987 সালে থিয়েটারটিকে একটি অভ্যন্তরীণ ল্যান্ডমার্ক হিসাবে মনোনীত করে এবং দূতাবাস 1998 সালে তার শেষ চলচ্চিত্রটি প্রদর্শন করে। টাইমস স্কয়ার বিজনেস ইমপ্রুভমেন্ট জেলা থিয়েটারটিকে একটি দর্শনার্থী কেন্দ্রে সংস্কার করে, যা 1998 থেকে 2014 সাল পর্যন্ত পরিচালিত হয়েছিল। আরেকটি সংস্কারের পরে, দূতাবাসটি 2019 সালে ফুটবল তারকা পেলের থিমযুক্ত একটি দোকান হিসাবে পুনরায় খোলা হয়। অ্যাম্বাসি থিয়েটার 1560 ব্রডওয়েতে অ্যাক্টরস ইক্যুইটি বিল্ডিংয়ের অংশ। ভবনটি নিউ ইয়র্ক সিটির মিডটাউন ম্যানহাটনের থিয়েটার জেলায় 46তম এবং 47তম রাস্তার মধ্যে সপ্তম অ্যাভিনিউয়ের পূর্ব দিকে অবস্থিত। এটি টাইমস স্কয়ারের উত্তর প্রান্ত ডাফি স্কয়ারের মুখোমুখি। অ্যাক্টরস ইক্যুইটি বিল্ডিংয়ের দক্ষিণে আই. মিলার বিল্ডিং এবং উত্তরে প্যালেস থিয়েটার রয়েছে। ভবনের নিচের জমিটি অ্যাক্টরস ইক্যুইটির মালিকানাধীন, যেখানে ভবনটি নিজেই জি. এফ. পি-র মালিকানাধীন। থিয়েটারটি বিল্ডিংয়ের খুচরো জায়গার অংশ, যা জিএফপি থেকে এসএল গ্রিন ইজারা দেয়। থিয়েটারটি 1925 সালে সম্পন্ন হয়েছিল এবং র্যামবুশ ডেকোরেটিং কোম্পানির সজ্জা সহ টমাস ডব্লিউ ল্যাম্ব দ্বারা নকশা করা হয়েছিল। এটি মূলত পুরুষদের পোশাকের জন্য একটি খুচরো জায়গা ছিল। থিয়েটারটি মূল খুচরো জায়গার ফ্লোর প্ল্যান ধরে রেখেছে; মেঝে এবং ছাদ উভয়ই মূল খুচরো জায়গার সমান উচ্চতায় রয়েছে। পুরানো অ্যাম্বাসি থিয়েটার নিজেই একটি খুচরো জায়গা। লবি থিয়েটারের প্রবেশদ্বারটি খোলার পর থেকে বেশ কয়েকবার পরিবর্তন করা হয়েছে। দুটি লবি রয়েছেঃ মার্বেল ট্রিম সহ একটি বাইরের লবি এবং কাঠের কাজ সহ একটি অভ্যন্তরীণ লবি। বাইরের লবিটি লম্বা এবং থিয়েটারের প্রবেশদ্বার ভেস্টিবিউল এবং অভ্যন্তরীণ লবিটিকে সংযুক্ত করে। ভিতরের লবিটি আরও ভিতরের দিকে নিয়ে যায় যা মূলত মিলনায়তনে ছিল। লবির স্থানগুলি নকশার বিবরণে একই রকম। বাইরের লবি প্রবেশদ্বার থেকে বাইরের লবির দিকে দুটি জোড়া দ্বার নিয়ে যায়। প্রতিটি দরজা 20টি কাচের প্যানেল সহ ব্রোঞ্জ দিয়ে তৈরি; একটি ট্রান্সম উইন্ডো দরজার উপরে চলে। বাইরের লবির মেঝে সাদা মার্বেলের একটি গ্রিড দ্বারা পৃথক কালো টাইল বর্গক্ষেত্র নিয়ে গঠিত। স্থানটিতে ওয়াইনস্কোটিং এবং আলোকিত সাইন ডিসপ্লে সহ শিরাযুক্ত মার্বেল দেয়াল রয়েছে। দেওয়ালে খেলাধুলার পরিধানের প্রদর্শন সহ ফ্রিস্ট্যান্ডিং এবং প্রাচীর-মাউন্ট করা ট্রাস কাঠামো রয়েছে। দেওয়ালের শীর্ষে মেডেলিয়ন এবং সোয়াগের মোটিফ সহ একটি প্লাস্টারওয়ার্ক ফ্রেইজ রয়েছে। খাঁজকাটা ছাদটি একটি ছাঁচযুক্ত ব্যান্ড দ্বারা বেষ্টিত এবং এতে দুটি ঝুলন্ত পিতল এবং স্ফটিক ঝাড়বাতি রয়েছে, পাশাপাশি শীতাতপ নিয়ন্ত্রণের জন্য সিলিং ভেন্ট রয়েছে। বাইরের এবং ভিতরের লবিগুলি দুটি পিতল এবং কাচের দ্বৈত দরজা দ্বারা পৃথক করা হয়, যা প্রবেশদ্বার এবং বাইরের লবির মতো। অভ্যন্তরীণ লবির কাঠের কাজটি একটি অন্তরঙ্গ অনুভূতি দেওয়ার উদ্দেশ্যে করা হয়েছিল। স্থানটিতে মূলত একটি টিকিট বুথ ছিল এবং সংস্কারকৃত অভ্যন্তরীণ লবিতে উত্তর দেওয়ালের কাছে একটি কাউন্টার রয়েছে। দেওয়ালে বর্গাকার আয়না সহ স্বর্ণকেশী কাঠের প্যানেলিং রয়েছে; যদিও এই আয়নাগুলি এখনও বিদ্যমান, সেগুলি ভিনাইল স্টিকার দিয়ে আবৃত। বর্গাকার আয়নার উপরে ছিদ্রযুক্ত আখরোট দিয়ে তৈরি ফ্রিজের পাশাপাশি পুট্টি এবং ফুলদানি সহ সোনার রঙের বেস-রিলিফ প্যানেল রয়েছে। বর্গাকার আয়নাগুলি প্রতিটি দেওয়ালে কাঠের প্যানেলযুক্ত স্তম্ভ দ্বারা পৃথক করা হয়। স্তম্ভগুলিতে খোদাই করা মালা দ্বারা বেষ্টিত বৃত্তাকার আয়না রয়েছে। খাঁজকাটা ছাদটি একটি প্লাস্টার ওয়ার্ক ফ্রেইজ দ্বারা বেষ্টিত। ছাদের মাঝখানে একটি সোনালি পদক রয়েছে, যা থেকে একটি পিতল এবং স্ফটিক ঝাড়বাতি ঝুলানো রয়েছে। অভ্যন্তরীণ লবির দক্ষিণ দেওয়ালে পুরুষ ও মহিলাদের জন্য লাউঞ্জের প্রবেশদ্বার ছিল। লাউঞ্জটি ফ্রাঙ্কোইস আই স্টাইলে সজ্জিত করা হয়েছিল, অন্যদিকে মহিলাদের লাউঞ্জটি "চীনা চিপ্পেনডেল" স্টাইলে ডিজাইন করা হয়েছিল। উভয় কক্ষেই জনসাধারণের জন্য টেলিফোন রাখা ছিল। তারপর থেকে এই জায়গাগুলি নতুন করে সাজানো হয়েছে। অডিটোরিয়াম প্রাক্তন অডিটোরিয়ামটি অভ্যন্তরীণ লবি থেকে অ্যাক্সেস করা হয় এবং একক স্তরের আসন সহ ডিজাইন করা হয়েছিল। কোনও বারান্দা বা বাক্স ছিল না। মূলত, মিলনায়তনে 598টি আসন ছিল, পরে 582টি হিসাবে উল্লেখ করা হয়। মূল আসনগুলিতে আঁটসাঁট আচ্ছাদন ছিল; বার্ণিশযুক্ত কারমাইন রঙের বাহু; এবং বার্ণিশযুক্ত কালো ও সোনার আসনের পিঠ। অডিটোরিয়ামের উভয় পাশ দিয়ে গলিপথ চলাচল করত। ঘরটিতে সামান্য বাঁধানো মেঝে রয়েছে যা পূর্ব দেওয়ালের প্রাসেনিয়াম খিলানের দিকে ঢালু। পেলে সকার স্টোরের মেঝে মূলত একটি সমতল পৃষ্ঠ যা র্যাকড মেঝের উপরে পাদদেশে স্থাপন করা হয়েছে, যা এখনও বিদ্যমান। দোকানের উঁচু মেঝেটি একটি ফুটবল মাঠের মতো নকশা করা হয়েছে। উত্থিত মেঝের উত্তর ও দক্ষিণে র্যাম্প রয়েছে যা আসলে মূল র্যাকড মেঝের অংশ। মিলনায়তনের উত্তর ও দক্ষিণ দেওয়ালে চারটি স্তম্ভ রয়েছে। প্রতিটি ঘাটে ফুলের নকশা দ্বারা বেষ্টিত ডিম্বাকৃতি মার্বেল প্যানেল রয়েছে, পাশাপাশি মার্বেল প্যানেলের উপরে সোনালি রঙের আলোর ফিক্সচার রয়েছে। এই স্তম্ভগুলি মূলত সোনালি রং দিয়ে সজ্জিত ছিল এবং স্তম্ভগুলির মধ্যে দামাস্কের পর্দা আবৃত ছিল। স্তম্ভগুলির শীর্ষে অদ্ভুত মাথা সম্বলিত খিলান রয়েছে। আলোর ফিক্সচারগুলি এমনভাবে ডিজাইন করা হয়েছিল যাতে তারা জলপরীদের পিঠে বিশ্রাম করছে বলে মনে হয়। প্রতিটি ঘাটের তলদেশের মধ্যে এয়ার ভেন্ট স্থাপন করা হয়েছিল। এটি প্রদর্শকের ট্রেড রিভিউ ম্যাগাজিনকে "সর্বশেষ এবং সবচেয়ে কার্যকর হিটিং এবং ভেন্টিলেশন সিস্টেম" বলে অভিহিত করে। দেয়ালের শীর্ষে বন্ধনী এবং প্যানেলিং সহ একটি কার্নিস রয়েছে; এই কার্নিসে কিছু শীতাতপ নিয়ন্ত্রণ গ্রিল রয়েছে। পূর্বে কিছু ঘাটের উপরে "সোনালি রঙের হার্মিস" ছিল। স্তম্ভের পিছনে আর্থার ক্রিস্পের আঁকা ছয়টি দেওয়ালচিত্র রয়েছে। ছয়টি দেওয়ালচিত্র স্থাপত্য বিষয়ক বিষয় দিয়ে সজ্জিত। দুটি অতিরিক্ত ম্যুরাল পূর্বে প্রসেনিয়ামের কাছে বিদ্যমান ছিল, যা সেখানে অঙ্গগুলির পাশে ছিল। অর্গানটি নিজেই একটি তিন-ম্যানুয়াল কনসোল ছিল, যা 1925 থেকে 1927 সাল পর্যন্ত এম. পি. মুলারের কাছ থেকে দুই বছরের জন্য ইজারা দেওয়া হয়েছিল। 1980-এর দশকের শেষের দিকে, প্রাসেনিয়ামের কাছে দুটি ম্যুরাল সরানো হয়েছিল, বাকি ম্যুরালগুলি খারাপ অবস্থায় ছিল। অডিটোরিয়ামের পিছনের দিকে দুটি ম্যুরাল দৃশ্যত একটি শব্দ প্রাচীর দ্বারা বিভক্ত ছিল, যদিও সেগুলি শারীরিকভাবে অক্ষত ছিল। 2019 সালে পেলে সকার স্টোর নির্মাণের অংশ হিসাবে অবশিষ্ট ম্যুরালগুলি পুনরুদ্ধার করা হয়েছিল। উত্তর দেওয়ালের পশ্চিমতম ম্যুরালটি ক্ষতিগ্রস্ত হয়েছিল, তাই ক্ষতিগ্রস্ত ম্যুরালের সামনে থিয়েটারের ইতিহাস বর্ণনা করে একটি ফ্রিস্ট্যান্ডিং সাইন স্থাপন করা হয়েছিল। মিলনায়তনের পূর্ব দেওয়ালে প্রাসেনিয়াম খিলান রয়েছে। খিলানের সামনে, মূলত প্রায় গভীর পরিমাপের একটি মঞ্চ ছিল, পাশাপাশি একটি অর্কেস্ট্রা পিট এবং একটি মোশন-পিকচার স্ক্রিন ছিল। 1997 সালে পর্দাটি সরিয়ে ফেলা হয় এবং শিল্পী জেসিকা ড্যারিল উইনার একটি ম্যুরাল দিয়ে প্রতিস্থাপন করেন। কার্টেন কল শিরোনামে, ম্যুরালটিতে 200 জন উল্লেখযোগ্য ব্রডওয়ে ব্যক্তিত্বকে চিত্রিত করা হয়েছে। আধুনিক পেলে সকার স্টোরের প্রসেনিয়াম খোলার মধ্যে একটি এলইডি ডিসপ্লে রয়েছে, যা প্রায় চওড়া দ্বারা লম্বা পরিমাপ করে। অডিটোরিয়ামের ছাদটি বেশিরভাগই সমতল তবে কম উত্তোলনে প্লাস্টারওয়ার্ক দিয়ে ডিজাইন করা হয়েছে। ছাদের মাঝখানে একটি প্রশস্ত ছিদ্রযুক্ত গম্বুজ রয়েছে, যা আটটি ছোট পিতল এবং স্ফটিক আলো প্যানেল দ্বারা বেষ্টিত। কেন্দ্রীয় গম্বুজটি সোনালি ফিলগ্রি সজ্জা দ্বারা বেষ্টিত, যা পরবর্তীকালে পার্শ্ববর্তী ছাদের সাথে মেলে ক্রিম রঙ করা হয়েছিল। র্যামবুশ স্টুডিও আলোর ফিক্সচারগুলি ডিজাইন করেছে। প্রদর্শনী ট্রেড রিভিউ অনুসারে, আলোর ফিক্সচারগুলি বিশেষভাবে থিয়েটারের জন্য ডিজাইন করা হয়েছিল, প্রত্যক্ষ এবং পরোক্ষ আলোর মিশ্রণ সহ। প্রথম বিশ্বযুদ্ধের শেষ এবং মহামন্দার শুরুর মধ্যে 1920-এর দশকে চলচ্চিত্র প্রাসাদগুলি প্রচলিত হয়ে ওঠে। নিউ ইয়র্ক সিটি এলাকায়, শুধুমাত্র অল্প সংখ্যক অপারেটর সিনেমা প্রাসাদ নির্মাণে জড়িত ছিল। বৈধ থিয়েটার স্থপতি টমাস ল্যাম্ব, সি হাওয়ার্ড ক্রেন এবং জন ইবারসন সহ তুলনামূলকভাবে খুব কম স্থপতিই এই থিয়েটারগুলির নকশার জন্য দায়ী ছিলেন। বিশেষ করে, 20 শতকের গোড়ার দিকে টাইমস স্কয়ার এলাকার চারপাশে অনেক চলচ্চিত্র প্রাসাদ নির্মিত হয়েছিল। মূল থিয়েটার ব্যবহার বিলবোর্ড ম্যাগাজিন এপ্রিল 1925 সালে রিপোর্ট করেছিল যে জোয়েল ওয়েইনস্টক প্যালেস থিয়েটার, একটি ভাউডেভিল হাউস সংলগ্ন 600 আসনের দূতাবাস থিয়েটার পরিচালনা করবে। দূতাবাসটি নিউ ইয়র্ক সিটির প্রথম সিনেমা হাউস হওয়ার পরিকল্পনা করা হয়েছিল যা দিনে 24 ঘন্টা কাজ করবে, সমস্ত সময়ে প্রবেশের জন্য 25 সেন্ট চার্জ করবে। 1925 সালের জুলাই মাসে ঘোষণা করা হয় যে সমাজকর্মী গ্লোরিয়া গোল্ড নতুন থিয়েটার পরিচালনার জন্য একটি চুক্তি স্বাক্ষর করেছেন, যা মেট্রো-গোল্ডউইন-মেয়ার দ্বারা পরিচালিত হবে। সেই সময় উনিশ বছর বয়সী, গোল্ডকে প্রদর্শকদের বাণিজ্য পর্যালোচনায় বর্ণনা করা হয়েছিল "সর্বকনিষ্ঠ ব্যক্তি, পুরুষ বা মহিলা, যিনি একটি আধুনিক চলচ্চিত্র থিয়েটার পরিচালনার গৌরব অর্জন করেছেন, এবং বিশ্বের মহান মহানগরে।" এছাড়াও অস্বাভাবিক ছিল যে গোল্ডের আগে কোনও সিনেমা পরিচালনার অভিজ্ঞতা ছিল না। দূতাবাস থিয়েটার আনুষ্ঠানিকভাবে 27শে আগস্ট, 1925 সালে দ্য মেরি উইডো চলচ্চিত্রের মাধ্যমে উদ্বোধন করা হয়। উদ্বোধনী-রাতের টিকিটের মূল্য ছিল 5.50 ডলার (); দর্শকদের প্রায় অর্ধেক ছিল "স্থানীয় বা জাতীয় সেলিব্রিটি", যা পুলিশ শক্তিবৃদ্ধি দ্বারা সুরক্ষিত ছিল। থিয়েটারটি খোলার সময়, গোল্ড বলেছিলেন যে থিয়েটারে কোনও কমেডি বা নিউজরিলের আয়োজন করা হবে না। সমস্ত আসন সংরক্ষিত ছিল এবং প্রতিটির জন্য 2 ডলার খরচ হত, কারণ গোল্ড চেয়েছিলেন যে থিয়েটারটি সাধারণ জনগণের পরিবর্তে অধৈর্য "সমাজের লোকদের" চাহিদা পূরণ করুক। দূতাবাসের একচেটিয়া প্রকৃতি আরও বাড়িয়ে, "ভিক্ষুক, যাযাবর, ব্যবসায়ী, বুটলেগার এবং অন্ধ ব্যক্তিদের" প্রবেশের অনুমতি দেওয়া হত না। গোল্ড আরও ঘোষণা করেছিলেন যে দূতাবাসের সমস্ত কর্মী মহিলা হবেন, পুরুষদের তুলনায় মহিলারা আরও দক্ষতার সাথে কাজ করতে পারবেন এই বিশ্বাসে; তিনি বলেছিলেন যে এমজিএমের সহ-সভাপতি মেজর বোয়েস এই প্রচেষ্টাকে সমর্থন করেছেন। গোল্ডের ব্যবহারকারীদের তাদের কৈশোরের শেষের দিকে বা বিশের দশকের গোড়ার দিকে স্বর্ণকেশী হতে হত, সর্বাধিক লম্বা, সাদা দাঁত এবং "মর্যাদার সাথে পোশাক পরার ক্ষমতা" সহ। গোল্ডের মতে, "সাদা কেশিক বিধবা" এবং "একজন রাশিয়ান জেনারেলের কন্যা" সহ প্রায় চারশো মহিলা কর্মী পদের জন্য আবেদন করেছিলেন। আমেরিকান গিল্ড অফ অর্গানিস্টসের মতে, কর্মীদের মধ্যে তখনও চারজন লোক ছিলঃ একজন কুলি এবং তিনজন অপারেটর। দূতাবাসের প্রাথমিকভাবে প্রতিদিন মাত্র দুটি স্ক্রিনিং ছিলঃ একটি দুপুর 2টা 45 মিনিটে এবং অন্যটি রাত 8টা 45 মিনিটে। 1925 সালের অক্টোবরের মধ্যে, দ্য মেরি উইডো-র জনপ্রিয়তা থিয়েটারের পরিচালনাকারীদের সপ্তাহান্তে সন্ধ্যা 6টায় তৃতীয় স্ক্রিনিং যুক্ত করতে প্ররোচিত করেছিল। থিয়েটার খোলার ছয় সপ্তাহ পরে, গোল্ড প্যারিসে ভ্রমণ করেছিলেন, দাবি করেছিলেন যে তার "আকর্ষণীয় নাট্যকর্ম" থেকে তাকে "বিশ্রাম" নিতে হবে; তবে, পরবর্তীকালে তিনি সেখানে আইনি বাসস্থান চেয়েছিলেন। 1926 সালে দূতাবাসের চলচ্চিত্রের প্রস্তাবগুলির মধ্যে মারে নস্ট্রাম, লা বোহেম, বেন-হার এবং টেল ইট টু দ্য মেরিন অন্তর্ভুক্ত ছিল। টিকিটের দাম 0.50 ডলার বা 1 ডলারে নেমে এসেছিল, কারণ সংরক্ষিত আসনের ধারণাটি আর নতুন ছিল না বা উচ্চ চাহিদাও ছিল না, বিশেষত বৃহত্তর সিনেমা হাউসগুলির বিকাশের সাথে। দূতাবাসের প্রথম বছরগুলিতে প্রদর্শিত অন্যান্য চলচ্চিত্রের মধ্যে রয়েছে 1927 সালে স্লাইড, কেলি, স্লাইড, অ্যানি লরি, হুলা এবং লাভ; সাবমেরিন, দ্য ক্যাভালিয়ার এবং 1928 সালে দ্য ভাইকিং; এবং 1929 সালে বেল্লামি ট্রায়াল এবং ফাদার অ্যান্ড সন। 1929 সালের অক্টোবরে, উইলিয়াম ফক্স দূতাবাসের দায়িত্ব গ্রহণ করেন, এবং থিয়েটারটি শুধুমাত্র মুভিটোন নিউজরিল প্রদর্শনের জন্য ব্যবহার করার পরিকল্পনা করেন। থিয়েটারটি ছিল প্রথম ধরনের যা শব্দ সহ নিউজরিলগুলি প্রদর্শন করেছিল (যদিও প্রথম শব্দ নিউজরিলটি 1927 সালে স্যাম এইচ হ্যারিস থিয়েটারে তৈরি করা হয়েছিল) এবং এটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের প্রথম একচেটিয়া নিউজরিল থিয়েটার ছিল। দূতাবাস একটি রিলের জন্য প্রতি সপ্তাহে 500 ডলারের তুলনামূলকভাবে উচ্চ মূল্য বহন করেছিল, যে মূল্য কেউ দিতে রাজি ছিল না। 1929 সালের 2রা নভেম্বর শহরের 1929 সালের মেয়র নির্বাচনের বিতর্ক এবং ওয়াল স্ট্রিট ক্র্যাশের মতো সংবাদের ফুটেজ সহ প্রথম নিউজরিলটি প্রদর্শিত হয়েছিল। এক ঘন্টাব্যাপী প্রদর্শনীর জন্য টিকিটের মূল্য ছিল 25 সেন্ট। প্রতি ঘন্টায় সকাল 10টা থেকে মধ্যরাত পর্যন্ত স্ক্রিনিং করা হত। উদ্বোধনী সপ্তাহের প্রচারের অংশ হিসাবে, দূতাবাস হাজার হাজার বাসিন্দাকে টিকিট বিতরণ করে। নতুন নামকরণ করা অ্যাম্বাসি নিউজরিল থিয়েটারটি নিউজরিল থিয়েটার হিসাবে প্রথম দুই সপ্তাহে প্রতিদিন ছয় থেকে সাত হাজার দর্শক দেখেছিল। প্রতি সপ্তাহে নিউজরিলগুলি সম্পূর্ণরূপে পরিবর্তন করা হত এবং থিয়েটারটি প্রচুর ভ্রমণ করা টাইমস স্কোয়ারে ছিল, যা দূতাবাসের জনপ্রিয়তা আরও বাড়িয়ে তোলে। 1930 সালের মধ্যে, মুভিটোনের সম্পাদক ই. এল. হার্ভে বলেছিলেন যে দূতাবাসটি "ফক্স নিউজের জন্য ব্রডওয়েতে একটি শো উইন্ডো" হওয়ার "তার মূল পরিকল্পনাকে অনেক বেশি ছাড়িয়ে গেছে"। দূতাবাসের নিউজরিলগুলিতে তিমি ধরার প্রথম সাউন্ড রিল অন্তর্ভুক্ত ছিল; মার্কিন রাষ্ট্রপতি ক্যালভিন কুলিজের প্রতি শ্রদ্ধা; অ্যাডলফ হিটলারের উত্থান; পোপ একাদশ পিয়াস এবং জে. পি. মরগান জুনিয়রের উপস্থিতি এবং তেল ব্যবসায়ী চার্লস এফ. আরশেলকে অপহরণকারী বেশ কয়েকজন ব্যক্তির বিচার ও সাজা। ফক্স মুভিটোন বিজ্ঞাপন প্রকাশ করে বলেছে, "অ্যাম্বাসি নিউজরিল 550 আসনের একটি বাড়িতে শুধুমাত্র ফক্স মুভিটোন নিউজ দেখিয়ে 11,000 মার্কিন ডলারেরও বেশি আয় করেছে।" অ্যাম্বাসি থিয়েটারের ইজারা 1934 সালের জানুয়ারিতে শেষ হয় এবং ইজারা নিয়ে দ্বন্দ্বের কারণে থিয়েটারটি কয়েক সপ্তাহ ধরে অন্ধকার ছিল। 1934 সালের ফেব্রুয়ারির গোড়ার দিকে, বেথলেহেম ইঞ্জিনিয়ারিং কর্পোরেশন থিয়েটারটি নিউজরিল থিয়েটার ইনকর্পোরেটেডকে ইজারা দেয়, যা ফ্রান্সিস সি উড জুনিয়র নিউজরিল থিয়েটার ইনকর্পোরেটেড দ্বারা পরিচালিত হয় এবং নিউজরিল ব্যবহারের জন্য দূতাবাস পুনরায় খোলার পরিকল্পনা ঘোষণা করে এবং থিয়েটারটি 1934 সালের 12ই ফেব্রুয়ারি দূতাবাস পাথে নিউজ থিয়েটার হিসাবে পুনরায় খোলা হয়, যেখানে পাথে নিউজ থেকে নিউজরিল দেখানো হয়। থিয়েটারটি পুনরায় খোলার পর প্রথম চার দিনে 9,000 দর্শক ছিল। পাথে নিউজের অপারেশনের অধীনে দূতাবাসে প্রদর্শিত নিউজরিল গল্পগুলির মধ্যে ছিল 1935 সালে ব্রুনো রিচার্ড হুপটম্যানের বিচার, পাশাপাশি নাৎসি পার্টির উপর 1938 সালের একটি চলচ্চিত্র। উইলিয়াম ফ্রেঞ্চ গিথেন্স, যিনি ফ্রান্সিস কার্টার উড জুনিয়রের সাথে নিউজরিল থিয়েটারস ইনকর্পোরেটেড চালাতে সহায়তা করেছিলেন, স্মরণ করেছিলেন যে মার্কিন রাষ্ট্রপতি ফ্রাঙ্কলিন ডি রুজভেল্ট ছিলেন "সবচেয়ে বড় একক আকর্ষণ", রুজভেল্টের ফায়ারসাইড চ্যাটগুলি দেখতে শত শত পৃষ্ঠপোষক ভিড় করেছিলেন। টেলিভিশনের ক্রমবর্ধমান জনপ্রিয়তা সত্ত্বেও অ্যাম্বাসি নিউজরিল 1940-এর দশক পর্যন্ত অব্যাহত ছিল। অ্যাম্বাসি নিউজরিল থিয়েটার 50 তম এবং 72 তম রাস্তার পাশাপাশি টাইমস স্কয়ারের মূল থিয়েটার সহ একটি শৃঙ্খলে পরিণত হয়েছিল। সামগ্রিকভাবে, নিউজরিল শিল্প দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের দ্বারা নেতিবাচকভাবে প্রভাবিত হয়েছিল, যখন স্টুডিওগুলি খরচ কমাতে একে অপরের সাথে ফুটেজ ভাগ করে নিতে শুরু করেছিল, যার ফলস্বরূপ নিউজরিল স্টুডিওগুলির মধ্যে প্রতিযোগিতা হ্রাস পেয়েছিল (এবং এইভাবে কম বিষয়বস্তু)। উপরন্তু, নিউজরিলগুলির বাস্তব ঘটনাগুলিকে নাটকীয় করার প্রবণতা এবং সেইসাথে নিউজরিলগুলির গুরুত্ব হ্রাসের ক্রম অনুসারে গল্প নিয়ে আলোচনা করার প্রবণতা নিয়ে সমালোচনা বৃদ্ধি পাচ্ছিল। 1949 সালের নভেম্বরে ঘোষণা করা হয় যে দূতাবাস আবার পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র প্রদর্শনে ফিরে আসবে। গিথেন্স বলেছিলেন যে তিনি দূতাবাসকে সিনেমা ব্যবহার করার সিদ্ধান্ত নিয়েছেন বিশেষত কারণ নিউজরিলগুলি আর টেলিভিশনের সাথে প্রতিযোগিতা করতে পারে না। বিশিষ্ট থিয়েটার স্থপতি হারবার্ট জে ক্র্যাপের জামাতা নরম্যান এলসন 1950 সালে দূতাবাসের দায়িত্ব গ্রহণ করেন। যখন দূতাবাসকে একটি ফিচার-ফিল্ম থিয়েটার হিসাবে পুনরুজ্জীবিত করা হয়, তখন কোয়ার্টেট এবং দ্য হিডেন রুম চলচ্চিত্রের সাথে এটির নাম পরিবর্তন করে "ব্রডওয়ে-দূতাবাস" রাখা হয়। 1950 সালের জানুয়ারিতে ব্রডওয়ে দূতাবাস যখন দিনের বেলায় নিউজরিল ক্লিপগুলি দেখানোর জন্য ফিরে আসে তখন এটি মাত্র দুই মাসের জন্য চলচ্চিত্র দেখায়। নতুন নীতির অধীনে, প্রতি বুধবার এবং রবিবার নিউজরিএলগুলি পরিবর্তন করা হত, সন্ধ্যা 5 টার মধ্যে 25 শতাংশ প্রবেশ মূল্য সহ। সেই এপ্রিল মাসে দূতাবাসের ব্যবস্থাপনা একাডেমি পুরস্কার জিতেছে এমন ফিচার ফিল্ম দেখানোর কথা বিবেচনা করেছিল। পুনর্বহাল নিউজরিল নীতির অধীনে, দূতাবাস 1950 সালে কোরিয়াকে তথ্যচিত্র ক্যাসিনো দেখায়। দূতাবাসটি প্রায়শই ছোট ডকুমেন্টারি দেখানোর জন্য ব্যবহৃত হত, যা 1950-এর দশকের গোড়ার দিকে বাইরের লবির সাইনবোর্ডে বিজ্ঞাপন দেওয়া হত। 1952 সালের ডিসেম্বরের মধ্যে, থিয়েটারটি আবার পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র প্রদর্শনে ফিরে আসে কারণ নিউজরিলগুলি টেলিভিশনের কাছ থেকে আরও বেশি প্রতিযোগিতার মুখোমুখি হচ্ছিল। 1960-এর দশকে দূতাবাসের বৈশিষ্ট্যগুলির মধ্যে অসংখ্য ফরাসি এবং ইতালীয় চলচ্চিত্র অন্তর্ভুক্ত ছিল। এই দশকে, আলফি 1966 সালে দূতাবাসে ছয় মাসেরও বেশি সময় ধরে দৌড়েছিল, যা থিয়েটারে প্রদর্শিত দীর্ঘতম চলমান ইংরেজি ভাষার চলচ্চিত্র ছিল। এর পরে 1970-এর দশকে টেক এ গার্ল লাইক ইউ (1970) এবং ব্যাটেল ফর দ্য প্ল্যানেট অফ দ্য এপস (1973)-এর মতো চলচ্চিত্রগুলি মুক্তি পায়। এর পরবর্তী বছরগুলিতে, টাইমস স্কয়ারের অ্যাম্বাসি থিয়েটারকে ম্যানহাটনের একই নামের থিয়েটার থেকে আলাদা করার জন্য অ্যাম্বাসি আই নামেও ডাকা হত। 1980-এর দশকের মধ্যে, টাইমস স্কয়ারের অনেক সিনেমা হল বন্ধ হয়ে গিয়েছিল এবং সংশোধন বা ধ্বংস করা হয়েছিল, তবে দূতাবাস আই সক্রিয় ছিল, এর স্থাপত্যের বিবরণগুলি মূলত সংরক্ষিত ছিল। নিউ ইয়র্ক সিটি ল্যান্ডমার্কস প্রিজারভেশন কমিশন (এলপিসি) 1982 সালে দূতাবাসকে একটি সরকারী শহরের ল্যান্ডমার্ক হিসাবে রক্ষা করার কথা বিবেচনা করতে শুরু করে, পরবর্তী কয়েক বছর ধরে আলোচনা অব্যাহত থাকে। নরম্যান এলসনের পুত্র পিটার এই পদমর্যাদার পক্ষে ছিলেন এবং এলপিসি 17 নভেম্বর, 1987-এ থিয়েটারটিকে একটি অভ্যন্তরীণ ল্যান্ডমার্ক হিসাবে মনোনীত করে। এটি 1987 সালে মিডটাউন ম্যানহাটনের প্রেক্ষাগৃহগুলিকে যুগান্তকারী মর্যাদা দেওয়ার জন্য কমিশনের বিস্তৃত প্রচেষ্টার অংশ ছিল। দূতাবাস ছিল কয়েকটি সিনেমা থিয়েটারের মধ্যে একটি যা একটি ল্যান্ডমার্ক হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল; অন্যান্য থিয়েটারগুলির বেশিরভাগই ব্রডওয়ে হাউস ছিল যার সম্মুখভাগ এবং অভ্যন্তর উভয়ই ল্যান্ডমার্ক হিসাবে বিবেচিত হত। নিউ ইয়র্ক সিটি বোর্ড অফ এস্টিমেট 1988 সালের মার্চ মাসে এই পদবি অনুমোদন করে। বাণিজ্যিক ব্যবহার টাইমস স্কয়ার ইনফরমেশন সেন্টার 1997 সালের ফেব্রুয়ারির মধ্যে, টাইমস স্কয়ার বিজনেস ইমপ্রুভমেন্ট ডিস্ট্রিক্ট থিয়েটারে একটি দর্শক কেন্দ্র খোলার পরিকল্পনা করছিল। সেই সময়ে, দর্শনার্থী কেন্দ্রটি সেলউইন থিয়েটারে স্থাপন করা হয়েছিল, যা 42 তম রাস্তার পুনর্নির্মাণ প্রকল্পের অংশ হিসাবে সংস্কার করার পরিকল্পনা করা হয়েছিল। দূতাবাসের উপর গিল্ড এন্টারপ্রাইজের ইজারাও শেষ হতে যাচ্ছিল, এবং একক পর্দার সিনেমা টাইমস স্কয়ারের দুটি আসন্ন মাল্টিপ্লেক্সের কাছ থেকে প্রতিযোগিতার মুখোমুখি হয়েছিলঃ এএমসি এম্পায়ার 25 এবং একটি 13 পর্দার সনি থিয়েটার হাউস। দূতাবাস থিয়েটারটি 1997 সালের ডিসেম্বরে বন্ধ হয়ে যায়, একই মাসে সেলউইন থিয়েটারের সম্মুখভাগ ধসে পড়ে, যার ফলে সেই ভবনটি অব্যবহারযোগ্য হয়ে পড়ে। 1998 সালের ফেব্রুয়ারিতে টাইমস স্কয়ার বিআইডি ঘোষণা করে যে দূতাবাসটিকে একটি দর্শনার্থী কেন্দ্রে পরিণত করতে তারা 10 লক্ষ মার্কিন ডলার ব্যয় করবে। রনেট রিলে সংস্কারের নকশা করেছিলেন, অন্যদিকে এভারগ্রীন আর্কিটেকচারাল আর্টসকে আলংকারিক সমাপ্তি পুনরুদ্ধারের জন্য ভাড়া করা হয়েছিল। প্রাক্তন আসনগুলির বেশিরভাগই সরিয়ে ব্রুকলিনের গির্জাগুলিতে বিক্রি করা হয়েছিল। এই প্রকল্পে 11 লক্ষ মার্কিন ডলার খরচ হয়েছে। 1998 সালের 1লা সেপ্টেম্বর টাইমস স্কয়ার ইনফরমেশন সেন্টারের জন্য একটি প্রেস প্রিভিউ অনুষ্ঠিত হয় এবং পরের দিন কেন্দ্রটি জনসাধারণের জন্য উন্মুক্ত করা হয়। টাইমস স্কয়ার ইনফরমেশন সেন্টারের অভ্যন্তরীণ লবিতে বিশ্রামাগার, একটি মুদ্রা বিনিময় এবং নিউ ইয়র্ক সিটি সরকারের কাছ থেকে স্মৃতিচিহ্ন বিক্রি করার একটি বুথ ছিল। অডিটোরিয়ামের সেন্ট্রাল লাইট ফিক্সচারের নীচে একটি তথ্য বুথ ছিল, পাশাপাশি 21 টি পুনরুদ্ধার করা থিয়েটার আসন ছিল। দর্শনার্থী কেন্দ্রে ছয়টি ইন্টারনেট টার্মিনাল ছিল, যা ইয়াহু!-এর সহযোগিতার অংশ হিসাবে ইনস্টল করা হয়েছিল, সেখানে একটি নিউজস্ট্যান্ড, চারটি ফ্লিট ব্যাঙ্ক এটিএম এবং লিগ অফ আমেরিকান থিয়েটারস অ্যান্ড প্রডিউসার্স, মেট্রোপলিটন ট্রান্সপোর্টেশন অথরিটি, নিউ ইয়র্ক সিটি সরকার এবং সার্কেল লাইন সাইটসিং ক্রুজ দ্বারা পরিচালিত টিকিট বুথ ছিল। এই কেন্দ্রে টাইমস স্কয়ারের ইতিহাস সম্পর্কে একটি প্রদর্শনীও ছিল, যা তৎকালীন মেয়র রুডি জুলিয়ানি এবং টেলিভিশন ব্যক্তিত্ব ডিক ক্লার্ক বর্ণনা করেছিলেন, পাশাপাশি উইনারের ম্যুরালও ছিল। দর্শনার্থী কেন্দ্রে পরবর্তী সংযোজনগুলির মধ্যে ব্রডওয়ে এবং অফ-ব্রডওয়ে শোয়ের জন্য একটি দরজার পরিষেবা অন্তর্ভুক্ত ছিল, যা 2008 সালে খোলা হয়েছিল। 2010 সালে দর্শনার্থী কেন্দ্রটি সংস্কার করা হয়। টাইমস স্কয়ারের পুরানো উঁকি শো সম্পর্কে একটি প্রদর্শনী, একটি টাইমস স্কয়ার বল, একটি ফটো বুথ এবং ব্রডওয়ে শোতে ব্যবহৃত টুপিগুলির একটি সংগ্রহ এই সময়ে দর্শনার্থী কেন্দ্রে যুক্ত করা হয়েছিল। খুচরো রূপান্তর জুলাই 2013 সালে, অ্যাক্টরস ইক্যুইটি বিল্ডিংয়ের মালিকরা বাইরের লবি থেকে বেসমেন্টে একটি এস্কেলেটর যুক্ত করার পাশাপাশি অভ্যন্তরীণ লবি প্রাচীর স্থানান্তর করার প্রস্তাব করেছিলেন। ম্যানহাটন কমিউনিটি বোর্ড 5 এই পরিকল্পনার বিরোধিতা করেছিল। মালিকরা পরবর্তীকালে 2013 সালের অক্টোবরে আরেকটি প্রস্তাব করেছিলেন, যার মধ্যে বেসমেন্ট এসকেলেটরগুলি সংশোধন করা এবং র্যাকড অডিটোরিয়ামের মেঝে সমতল করা অন্তর্ভুক্ত ছিল; কমিউনিটি বোর্ড 5-ও এই পরিকল্পনার বিরোধিতা করেছিল। কমিউনিটি বোর্ড কার্লটন আর্কিটেক্টস দ্বারা তৈরি একটি তৃতীয় প্রস্তাব অনুমোদন করেছে, যিনি ব্রাজিলিয়ান ফুটবল খেলোয়াড় পেলের প্রতিনিধিত্ব করেছিলেন, যিনি স্থানটির জন্য সম্ভাব্য খুচরো ভাড়াটিয়া ছিলেন। কার্লটন প্রস্তাব করেছিলেন যে থিয়েটারের বিন্যাসটি "স্থানকে সম্মান করার জন্য" বজায় রাখা উচিত। টাইমস স্কয়ার বিআইডি 2014 সালের জুন মাসে তাদের তথ্য কেন্দ্র বন্ধ করে দেয়। 2019 সালের নভেম্বরে, প্রাক্তন অ্যাম্বাসি থিয়েটার স্থানের মধ্যে একটি পেলে সকার স্টোর খোলা হয়। দোকান খোলার আগে, থিয়েটারের প্রবেশদ্বারের উপরের মার্কিটি দোকানের নাম দিয়ে পরিবর্তন করা হয়েছিল। থিয়েটারের প্রবেশদ্বারে টেলিভিশন পর্দা স্থাপন করা হয়েছিল, যা ফুটবল খেলা প্রদর্শন করত এবং বাইরের এবং অভ্যন্তরীণ লবিগুলি ফুটবল স্মৃতিচিহ্ন দিয়ে সাজানো ছিল। অডিটোরিয়ামটি নিজেই ফুটবল গিয়ার এবং জুতোর জন্য বিক্রি করা হত এবং অডিটোরিয়ামের মেঝেটি ফুটবল মাঠের মতো দেখতে পরিবর্তন করা হয়েছিল। আরও দেখুন ম্যানহাটনে 14তম থেকে 59তম স্ট্রিট পর্যন্ত নিউ ইয়র্ক সিটির মনোনীত ল্যান্ডমার্কের তালিকা রেফারেন্স নোটস উদ্ধৃতি সূত্র বাইরের লিঙ্ক 1925 নিউ ইয়র্ক সিটি ব্রডওয়েতে (ম্যানহাটন) ম্যানহাটনে বাণিজ্যিক ভবন মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের নিউ ইয়র্ক সিটির প্রাক্তন সিনেমা ম্যানহাটনে মনোনীত ল্যান্ডমার্ক নিউ ইয়র্ক সিটির অভ্যন্তরীণ ল্যান্ডমার্ক থিয়েটার জেলা, ম্যানহাটন থিয়েটারগুলি 1925 সালে টাইমস স্কয়ার বিল্ডিং টমাস ডব্লিউ ল্যাম্ব বিল্ডিংয়ে সম্পন্ন হয়েছিল।