Dime Mystery Magazine
ডাইম মিস্ট্রি ম্যাগাজিন 1932 থেকে 1950 সাল পর্যন্ত পপুলার পাবলিকেশনস দ্বারা প্রকাশিত একটি আমেরিকান পাল্প ম্যাগাজিন ছিল। প্রথম নয় মাসে ডাইম মিস্ট্রি বুক ম্যাগাজিন শিরোনামে এটিতে প্রতিটি সংখ্যায় একটি পূর্ণ দৈর্ঘ্যের উপন্যাস সহ সাধারণ রহস্য গল্প ছিল, তবে এটি প্রতিদ্বন্দ্বী প্রকাশকের দুটি প্রতিষ্ঠিত ম্যাগাজিন ডিটেকটিভ নভেলস ম্যাগাজিন এবং ডিটেকটিভ ক্লাসিকের সাথে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করছিল এবং ভাল বিক্রি করতে ব্যর্থ হয়েছিল। 1933 সালের অক্টোবর সংখ্যার সাথে সাথে সম্পাদকীয় নীতি পরিবর্তিত হয় এবং এটি ভীতিকর গল্প প্রকাশ করতে শুরু করে। নতুন নীতির অধীনে, প্রতিটি গল্পের নায়ককে এমন কিছুর বিরুদ্ধে লড়াই করতে হয়েছিল যা অতিপ্রাকৃত বলে মনে হয়েছিল, তবে শেষ পর্যন্ত একটি দৈনন্দিন ব্যাখ্যা প্রকাশ করা হবে। নতুন ধারাটি "অদ্ভুত বিপদ" কল্পকাহিনী হিসাবে পরিচিত হয়ে ওঠে; প্রকাশক, হ্যারি স্টিগার, প্যারিসের গ্র্যান্ড গিগনল থিয়েটারে যে ভয়ঙ্কর নাটকীয়তা দেখেছিলেন তার দ্বারা নতুন নীতি তৈরি করতে অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন। অতিপ্রাকৃত ঘটনাগুলির উপর ভিত্তি করে গল্পগুলি ডাইম মিস্ট্রিতে বিরল ছিল, তবে মাঝে মাঝে উপস্থিত হয়েছিল। জনপ্রিয় প্রকাশনাগুলি শীঘ্রই একই ঘরানার আরও পত্রিকা শুরু করে এবং অন্যান্য প্রকাশকদের কাছ থেকেও অদ্ভুত হুমকির পত্রিকা প্রকাশিত হতে শুরু করে। 1937 সালে ডাইম মিস্ট্রির গল্পগুলিতে যৌনতা এবং স্যাডিজমের উপর জোর দেওয়া হয়, কিন্তু 1938 সালে সম্পাদকীয় নীতি গোয়েন্দা গল্পগুলিতে ফিরে আসে। এই গল্পগুলি এখন স্মৃতিভ্রংশ বা হিমোফিলিয়ার মতো কিছু অস্বাভাবিক প্রতিবন্ধকতা সহ গোয়েন্দাদের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে। অদ্ভুত হুমকির গল্পগুলিতে একটি সংক্ষিপ্ত প্রত্যাবর্তন হয়েছিল, যার পরে 1950 সালে প্রকাশনা বন্ধ না হওয়া পর্যন্ত ম্যাগাজিনটি আরও সাধারণ গোয়েন্দা গল্পে পূর্ণ ছিল। ডাইম মিস্ট্রির বেশিরভাগ গল্প সমালোচকদের দ্বারা নিম্নমানের পাল্প ফিকশন হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল, তবে এডগার ওয়ালেস, রে ব্র্যাডবারি, নরভেল পেজ এবং ওয়াট ব্লাসিঙ্গাম সহ কিছু সুপরিচিত লেখকও ম্যাগাজিনে উপস্থিত ছিলেন। শেষ কয়েকটি সংখ্যা 15 মিস্ট্রি স্টোরিজ শিরোনামে প্রকাশিত হয়েছিল। 1929 সালে, হ্যারি স্টিগার ডেল পাবলিশিং-এ ম্যাগাজিনের সম্পাদক হিসাবে নিযুক্ত ছিলেন এবং হ্যারল্ড গোল্ডস্মিথ এস পাবলিকেশনস-এ ব্যবসায়িক ব্যবস্থাপক হিসাবে কাজ করছিলেন। স্টিগার গোল্ডস্মিথকে একটি পাল্প ম্যাগাজিন প্রকাশনা সংস্থা শুরু করার জন্য তাঁর সাথে অংশীদার হতে রাজি করান এবং পরের বছর জনপ্রিয় প্রকাশনা নামে নতুন সংস্থাটি চালু করা হয়। গোয়েন্দা গল্পের জনপ্রিয়তা বৃদ্ধির সাথে সাথে সেই সময়ে পাল্প বাজারের দৃষ্টি পরিবর্তন হচ্ছিল, তাই পপুলার দ্বারা চালু করা প্রথম চারটি ম্যাগাজিনের মধ্যে দুটি গোয়েন্দা ঘরানার ছিলঃ গ্যাং ওয়ার্ল্ড এবং গোয়েন্দা অ্যাকশন। এগুলি 1932 সালে ডাইম ডিটেক্টিভ দ্বারা অনুসরণ করা হয়েছিল, যা দ্রুত জনপ্রিয় অপরাধের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে জনপ্রিয়ের অন্যতম সফল পাল্প হয়ে ওঠে। ডাইম মিস্ট্রি বুক ম্যাগাজিন 1932 সালের শেষের দিকে ডাইম ডিটেক্টিভের সহযোগী ম্যাগাজিন হিসাবে শুরু হয়েছিল, প্রতিটি সংখ্যায় একটি উপন্যাস সহ। নতুন ম্যাগাজিনের বিক্রয় দুর্বল ছিল, কিন্তু ডাইম মিস্ট্রি বাতিল করার পরিবর্তে, স্টিগার একটি নির্দিষ্ট ধরনের ভয়াবহতার গল্পে আরও মনোনিবেশ করার জন্য এটি পরিবর্তন করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেনঃ যেগুলি অতিপ্রাকৃত ঘটনা সম্পর্কে বলে মনে হয়েছিল কিন্তু যুক্তিসঙ্গত ব্যাখ্যা ছিল। 1933 সালের অক্টোবর সংখ্যা দিয়ে শুরু হওয়া নতুন নীতিটি সফল হয় এবং পত্রিকাটি পরবর্তী সাত বছরের জন্য মাসিক সময়সূচীতে থেকে যায়। জনপ্রিয় শীঘ্রই একই ঘরানার আরও শিরোনাম চালু করে, যা তখন থেকে "অদ্ভুত বিপদ" কল্পকাহিনী হিসাবে পরিচিত হয়ে উঠেছে। প্রথমটি ছিল টেরর টেলস, যা 1934 সালের সেপ্টেম্বরে প্রকাশিত হয়েছিল; এর পরে 1935 সালের জানুয়ারিতে হরর স্টোরিজ প্রকাশিত হয়েছিল। 1935 সালের অক্টোবরে থ্রিলিং পাবলিকেশনস থেকে থ্রিলিং মিস্ট্রি উপস্থিত হওয়ার সাথে সাথে পপুলারের প্রতিযোগীরা শীঘ্রই অনুসরণ করে। 1977 সালের একটি সাক্ষাত্কারে, স্টিগার 1930-এর দশকে কথাসাহিত্যের জন্য প্রতি শব্দের তিন-চতুর্থাংশ থেকে এক শতাংশের মধ্যে অর্থ প্রদানের কথা স্মরণ করেছিলেন, যদিও হাতে গোনা কয়েকজন লেখক ছিলেন যারা উচ্চতর হারের আদেশ দিতে পারতেন। এই হারগুলি এবং পপুলারের গ্রহণযোগ্যতার উপর অর্থ প্রদানের নীতি পপুলারকে ছোট কোম্পানিগুলি থেকে আলাদা করতে সহায়তা করেছিল, যারা প্রতি শব্দে অর্ধ শতাংশ দিতে পারে, এবং শুধুমাত্র প্রকাশনার উপর, গ্রহণযোগ্যতার উপর নয়। 1940-এর দশকে এই হার বৃদ্ধি পায়, প্রতি শব্দে কমপক্ষে অর্ধ শতাংশ এবং কিছু লেখকের জন্য আরও বেশি। 1941 সালের গোড়ার দিকে সময়সূচীটি মাসিক থেকে দ্বি-মাসিকতে পরিবর্তিত হয়। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধ কাগজের ঘাটতি নিয়ে এসেছিল, কিন্তু স্টিগার পরে স্মরণ করেছিলেন যে এর প্রভাব ছিল বিক্রি হওয়া প্রতিটি মুদ্রণের শতাংশ বৃদ্ধি করা এবং ফলস্বরূপ, কোম্পানির জীবনের অন্য যে কোনও সময়ের তুলনায় যুদ্ধের সময় পপুলারের বিক্রয় বেশি ছিল। যুদ্ধের পরে পাল্প ম্যাগাজিনগুলি পাঠক হারাতে শুরু করে এবং পরবর্তী কয়েক বছরে বিক্রয় হ্রাস পায়। ডাইম মিস্ট্রিস রান 1950 সালে শেষ হয়; শেষ সংখ্যাটি সেই বছরের অক্টোবর/নভেম্বর তারিখের ছিল। বিষয়বস্তু এবং অভ্যর্থনা প্রথম বছরের জন্য, ডাইম মিস্ট্রি সরাসরি গোয়েন্দা এবং রহস্য কল্পকাহিনীর উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে। শিরোনামটি প্রাথমিকভাবে ডাইম মিস্ট্রি বুক ম্যাগাজিন ছিল, এবং প্রচ্ছদ হিসাবে ঘোষিত বিক্রয় পয়েন্টটি ছিল "একটি নতুন $2 গোয়েন্দা উপন্যাস"। উপন্যাসগুলি ধারাবাহিক হওয়ার পরিবর্তে প্রতিটি সংখ্যায় সম্পূর্ণ ছিল। প্রচ্ছদ শিল্পটি একটি হার্ডকভার বই চিত্রিত করে এই বার্তাটিকে শক্তিশালী করেছিল, যেখানে গোয়েন্দা বা রহস্যময় দৃশ্যটি বইয়ের প্রচ্ছদ হিসাবে আঁকা ছিল। এই ছোটগল্পে এডগার ওয়ালেসের "জে. জি". গল্পের সংক্ষিপ্ত পুনঃমুদ্রণ অন্তর্ভুক্ত ছিল। রিডার সিরিজ। প্রধান চরিত্র, রিডার, 1920-এর দশকে ফ্লিনের ম্যাগাজিনে গল্পের মূল প্রকাশনায় লন্ডনে একজন প্রসিকিউটর ছিলেন, কিন্তু ডাইম মিস্ট্রির জন্য সমস্ত ব্রিটিশ রেফারেন্স বাদ দেওয়া হয়েছিল এবং রিডার একজন জেলা অ্যাটর্নি হয়েছিলেন। ডাইম মিস্ট্রি দুটি ম্যাগাজিনের সাথে প্রতিযোগিতা করেছিল যা প্রতিটি সংখ্যায় একটি সম্পূর্ণ উপন্যাসও প্রকাশ করেছিলঃ গোয়েন্দা উপন্যাস ম্যাগাজিন এবং গোয়েন্দা ক্লাসিক। উভয়ই ফিকশন হাউস দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল এবং যদিও উভয়েরই দাম ডাইম মিস্ট্রির দ্বিগুণ, 20 সেন্ট, এগুলি সুপ্রতিষ্ঠিত ছিল, এডগার ওয়ালেস, লেসলি চার্টারিস এবং এলেরি কুইন-এর মতো সুপরিচিত লেখকদের দীর্ঘ গল্পগুলি পুনরায় মুদ্রণ করেছিল। তুলনামূলকভাবে, হরর কথাসাহিত্যের ইতিহাসবিদ জেস নেভিন্সের মতে, ডাইম মিস্ট্রির কথাসাহিত্য "ধীর, বিরক্তিকর এবং অপ্রিয়" ছিল। ম্যাগাজিনটি ছেড়ে দেওয়ার পরিবর্তে, যার অর্থ দ্বিতীয়-শ্রেণীর মেলিং পারমিট হারানো হত, স্টিগার তার ফোকাসকে ভয়াবহতায় পরিবর্তন করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। প্যারিসের গ্র্যান্ড গিগনোল থিয়েটারে স্টিগারের অভিনয় তাঁকে অনুপ্রাণিত করেছিল, যা হত্যা ও নির্যাতনের ভয়ঙ্কর নাটকীয়তা প্রদান করেছিল। 1933 সালের জুলাই মাসে শিরোনাম পরিবর্তন করে ডাইম মিস্ট্রি ম্যাগাজিন করা হয় এবং 1933 সালের অক্টোবর সংখ্যার সাথে সাথে নতুন নীতি কার্যকর হয়। আর কোনও সম্পূর্ণ উপন্যাস ছিল না; "বই" শব্দটি ইতিমধ্যে দুটি সংখ্যার প্রচ্ছদ থেকে বাদ দেওয়া হয়েছিল। সম্পাদক রজার্স টেরিল এখন চেয়েছিলেন প্রধান গল্পগুলি প্রায় পঞ্চাশ হাজার শব্দের পরিবর্তে প্রায় পঁয়ত্রিশ হাজার শব্দের বেশি নয়। টেরিল 1933 সালের আগস্টের রাইটার্স ডাইজেস্টের সংখ্যায় যা খুঁজছিলেন তার রূপরেখা দিয়েছিলেন, যা তিনি যে লেখকদের আকৃষ্ট করার চেষ্টা করছিলেন তাদের মধ্যে অনেকেই পড়েছিলেনঃ আপাতদৃষ্টিতে অতিপ্রাকৃত রহস্য, তবে "যতই অদ্ভুত হোক না কেন, অবশ্যই একটি যৌক্তিক ব্যাখ্যা থাকতে হবে"। টেরিল তাঁর লেখকদের তিনি যে শব্দগুলি ব্যবহার করছিলেন তার একটি কার্যকরী সংজ্ঞাও দিয়েছিলেনঃ "আতঙ্ক হ 'ল কোনও মেয়ে যদি নিরাপদ দূরত্ব থেকে কোনও ভুক্তভোগীর উপর পৈশাচিক রীতিনীতি অনুশীলন করতে দেখে তবে সে কী অনুভব করবে। মেয়েটি আতঙ্ক অনুভব করবে যদি, একটি অন্ধকার রাতে, সে তার দিকে ঘোউলের পদক্ষেপগুলি শুনতে পায় এবং জানে যে তাকে পরবর্তী শিকারের জন্য চিহ্নিত করা হয়েছে। রহস্য হল যে মেয়েটি ভাবছে কে এবং কেন এটি করেছে। টেরিলের একটি উপন্যাস ছিল যা তিনি ব্যবহার করতে চেয়েছিলেন, কিন্তু এটি পুরানো নীতির জন্য লেখা হয়েছিল এবং টেরিল লেখককে নতুন নীতির অধীনে প্রথম সংখ্যায় ব্যবহার করার জন্য মাত্র কয়েক দিনের মধ্যে ষাট হাজার শব্দ থেকে এটি কেটে ফেলতে বলেছিলেন। লেখক টেরিলের অনুরোধ সম্পর্কে দ্রুত এবং উজ্জ্বল পাল্প লেখক নরভেল পেজের কাছে অভিযোগ করেছিলেন এবং পেজ নির্ধারিত সময়ের মধ্যে একটি নতুন পঁয়ত্রিশ হাজার শব্দের উপন্যাস, ডান্স অফ দ্য স্কেলেটন তৈরি করেছিলেন। 'ডান্স অফ দ্য স্কেলেটন'-এর প্লট টেরিলের সন্ত্রাস, রহস্য এবং রহস্যময় ঘটনাগুলির জন্য একটি জাগতিক ব্যাখ্যা পূরণ করেঃ ওয়াল স্ট্রিটের অর্থপ্রদানকারীরা অদৃশ্য হয়ে যাচ্ছে এবং তাদের কঙ্কাল, মাংস ছিঁড়ে ম্যানহাটনের রাস্তায় রহস্যজনকভাবে উপস্থিত হচ্ছে। ব্যাখ্যাটি হল যে গল্পের খলনায়ক মূল ব্যবসায়ীদের হত্যা করছে শেয়ারের দাম কমাতে এবং তার আর্থিক ক্রিয়াকলাপ থেকে মনোযোগ সরিয়ে নেওয়ার জন্য সে মৃতদেহগুলি পিরানহাসকে দেয়। পিরান্হারা মৃতদেহগুলিকে কঙ্কালে পরিণত করে, যা গোপনে শহরের রাস্তায় রেখে দেওয়া হয়। পেজ পরে রাইটার্স ইয়ারবুকে একটি নিবন্ধ প্রকাশ করেন যেখানে তিনি ব্যাখ্যা করেন যে কীভাবে তিনি গল্পটি লিখেছেন এবং প্লট উপাদানগুলি বেছে নিয়েছেনঃ "কয়েক মিনিটের মধ্যে জীবিত পুরুষদের সুন্দর সাদা কঙ্কালে রূপান্তরিত করে এবং যে উপায়ে এটি করা হয়েছিল তা গোপন করে সর্বাধিক আতঙ্ক অর্জন করা যেতে পারে। গল্পের আতঙ্ককে সম্পূর্ণরূপে পেতে হলে, এই কঙ্কালগুলি অবশ্যই শহরের মুখে প্রদর্শন করতে হবে, সেগুলিকে অবশ্যই উৎসবের বোর্ডে উপস্থিত হতে হবে, সদর দফতরে প্রবেশকারী পুলিশ কমিশনারের পায়ের কাছে ঝাঁকুনি দিতে হবে।" প্রধান উপন্যাসটি ম্যাগাজিনের জীবদ্দশায় ছোট হতে থাকে, সংক্ষিপ্ততম উপন্যাসগুলি মাত্র 25 পৃষ্ঠায় (15,000 থেকে 18,000 শব্দের মধ্যে) চলে। এটি "অদ্ভুত বিপদ" ঘরানার সূচনা ছিল এবং এইভাবে ডাইম মিস্ট্রি হরর কথাসাহিত্যে বিশেষজ্ঞ প্রথম ম্যাগাজিন হয়ে ওঠে। লেখক ও সাংবাদিক ম্যাগাজিনে রিচার্ড টুকারের একটি নিবন্ধে দশকের শেষের দিকে অদ্ভুত হুমকির গল্পগুলির প্রয়োজনীয়তা বর্ণনা করা হয়েছেঃ "একটি ভয়ঙ্কর বিপদ, আপাতদৃষ্টিতে অতিপ্রাকৃত সংস্থাগুলির কারণে, অবশ্যই শুরুতে চরিত্রগুলিকে (এবং পাঠককে, তবে লেখককে নয়) আতঙ্কিত করতে হবে, তবে ক্লাইম্যাক্সকে অবশ্যই বিশ্বাসযোগ্যভাবে প্রদর্শন করতে হবে যে বিপদটি সর্বোপরি স্বাভাবিক ছিল।" সময়ের সাথে সাথে গল্পগুলি আরও চরম হয়ে ওঠে এবং দানব এবং বিপদগুলি আরও মারাত্মক এবং আরও উদ্ভট হয়ে ওঠে। পাল্প ইতিহাসবিদ রবার্ট জোন্স একটি দৈত্যের একটি সাধারণ বর্ণনা উদ্ধৃত করেছেনঃ "ধূসর-সবুজ ছিল মুখ, ফাঁপা গাল এবং লম্বা, পাতলা চোয়াল সহ। ঠোঁটগুলি রক্তে লাল হয়ে গিয়েছিল যেন তারা যে দাঁতগুলি লুকিয়ে রেখেছিল তা অবর্ণনীয় জিনিসগুলিতে ক্রাঞ্চ করেছে। কিন্তু চোখ-প্রিয় ভগবান, চোখ-অন্ধকারের তলাবিহীন গর্ত ছিল, যার স্টাইজিয়ান গভীরতা থেকে মৃত্যু উঁকি দেয় এবং উঁকি দেয়। ম্যাগাজিনের প্রচ্ছদ শিল্প নতুন নীতির পুরো সুবিধা নিয়েছিল, যেখানে নায়িকাদের প্রতিটি সম্ভাব্য বিপদের মধ্যে চিত্রিত করা হয়েছিল। অদ্ভুত বিপদ নীতির সাথে সামঞ্জস্য রেখে টেরিল তার প্রকাশিত গল্পগুলির শিরোনাম পরিবর্তন করতেন এবং পাল্প ইতিহাসবিদ রবার্ট ওয়েইনবার্গ মন্তব্য করেছেন যে, পাল্পগুলির জন্য অস্বাভাবিকভাবে, "দ্য কর্পস ফ্যাক্টরি" এবং "আওয়ার হোস্ট, দ্য ম্যাডম্যান" এর মতো শিরোনাম সহ গল্পগুলি প্রায়শই তাদের শিরোনামের তুলনায় আরও উদ্ভট ছিল। ম্যাগাজিনের ইতিহাসবিদ মাইকেল কুক তিনজন লেখককে ম্যাগাজিনের জন্য সার্থক গল্প তৈরি করার জন্য "বেগুনি গদ্য রীতিনীতির ঊর্ধ্বে উঠেছেন" বলে চিহ্নিত করেছেনঃ জন এইচ নক্স, হিউ বি কেভ এবং ওয়াট ব্লাসিঙ্গাম, যাকে কুক "সবচেয়ে ধারাবাহিকভাবে সন্তোষজনক" অদ্ভুত বিপদ লেখক হিসাবে বর্ণনা করেছেন। জোনস 1933 সালের নভেম্বর সংখ্যার "দ্য কর্পস-মেকার" কে গুহার অন্যতম সেরা গল্প হিসাবে তালিকাভুক্ত করেছেনঃ "একজন অপরাধী যে কারাগার থেকে পালানোর সময় ভয়াবহভাবে বিকৃত হয়েছিল. যে জুরিরা তাকে দোষী সাব্যস্ত করেছিল তাদের হত্যার নির্দেশ দেয়। তাদের তাঁর কাছে নিয়ে আসা হয় যাতে তাঁকে নির্যাতন করে হত্যা করা হয়। ব্লাসিঙ্গেম 1933 সালে পাল্পদের কাছে বিক্রি শুরু করে এবং বাণিজ্য সংবাদমাধ্যমের জন্য একটি নিবন্ধ লিখেছিল যে কীভাবে একটি অদ্ভুত বিপদের গল্প সাজানো যায়। তিনি যে দুটি প্লট ডিভাইস ব্যবহার করেছিলেন তা তালিকাভুক্ত করেছেনঃ প্রথমটিতে, খলনায়ক নায়ককে তাড়া করে এবং বারবার পালাতে ব্যর্থ হয়, অবশেষে খলনায়ককে পরাস্ত করে যখন সবকিছু হারিয়ে গেছে বলে মনে হয়; দ্বিতীয়টিতে, নায়ক আটকা পড়ে এবং চারদিক থেকে ভয় পায় এবং তাকে অবশ্যই পালাতে হবে। ব্লাসিঙ্গাম কীভাবে এই মৌলিক প্লটগুলি পরিবর্তন করবে তার দুটি উদাহরণ জোনস দিয়েছেন। 1934 সালের অক্টোবরের ডাইম মিস্ট্রিতে প্রকাশিত "থ্রি আওয়ারস টু লিভ"-এ নায়কের পরিবারকে অভিশাপ দেওয়া হয় এবং তার আত্মীয়রা মারা যায়, প্রতিটি মৃত্যুর আগে একটি রহস্যময় ধাক্কাধাক্কি শব্দ হয়। যখন অভিশাপটি আঘাত করতে চলেছে, তখন একজন বন্ধু হস্তক্ষেপ করে প্রকাশ করে যে অভিশাপটি আসলে নায়কের কাকা, যিনি পরিবারের অন্যান্য সদস্যদের তাদের অর্থ পাওয়ার জন্য হত্যা করছিলেন। দ্বিতীয় প্লট যন্ত্রটি 1934 সালের জুন মাসের ডাইম মিস্ট্রি থেকে ব্লাসিঙ্গামের "দ্য ব্ল্যাক পিট"-এ ব্যবহৃত হয়। নায়ক একটি নির্জন বাড়িতে যায় এবং সেখানে একটি মেয়েকে খুঁজে পায়, এবং একটি আশ্রয়স্থল থেকে পালিয়ে আসা এক বিপজ্জনক ব্যক্তি তাদের আক্রমণ করে, যারা তাদের আক্রমণ করার জন্য দরজায় আঘাত করে এবং ব্যর্থ হলে চিমনি দিয়ে নিচে নেমে যায়। নায়ক অবশেষে আক্রমণকারীকে একটি গর্তে ঠেলে মেরে ফেলতে সক্ষম হয়। ব্লাসিঙ্গাম আরও যুক্তি দিয়েছিলেন যে প্রতিটি গল্প সম্পূর্ণ অসম্ভব হতে পারে নাঃ "একটি নির্দিষ্ট সত্যকে আশ্চর্যজনক অনুপাতে প্রসারিত করা যেতে পারে এবং তা গ্রহণ করা হবে, তবে আপনাকে অবশ্যই আপনার ব্যাখ্যাটি সঠিক এবং বিশ্বাসযোগ্য করে তুলতে হবে।" এই পরামর্শ সবসময় অনুসরণ করা হয়নিঃ ওয়েইনবার্গ মন্তব্য করেছেন যে যদিও গল্পগুলি সর্বদা আপাতদৃষ্টিতে যে কোনও অতিপ্রাকৃত ঘটনাকে ব্যাখ্যা করার চেষ্টা করেছিল, "ব্যাখ্যাগুলি প্রায়শই প্লটটিতে বড় ছিদ্র রেখে যায় স্পষ্টভাবে revealed.But কেউ পাত্তা দেয়নি বলে মনে হয়।" খলনায়ক প্রায়শই একজন পাগল মানুষ ছিলেন, যদিও এটি সাধারণত চক্রান্তের উদ্দেশ্যে বানানো হত। প্রায়শই তাদের পরিকল্পনা ছিল নায়ক বা নায়িকাকে পাগল করে দেওয়া, সামান্য রোমান্টিকতার প্রতিশোধ নেওয়া বা তাদের অর্থের উপর নিয়ন্ত্রণ অর্জন করা। অতিপ্রাকৃত ব্যাখ্যার উপর নিষেধাজ্ঞা নিরঙ্কুশ ছিল না এবং অদ্ভুত বিপদের যুগে কয়েকটি ফ্যান্টাসি গল্প প্রকাশিত হয়েছিল। এর মধ্যে একটি পারিবারিক অভিশাপ সম্পর্কে চ্যান্ডলার হুইপলের একটি সিরিজ অন্তর্ভুক্ত ছিল, যেখানে ইতিহাসের বিভিন্ন সময়ের গল্পগুলি অন্তর্ভুক্ত ছিল। জনপ্রিয় খুব কমই প্রকাশিত সিরিয়াল, এবং ম্যাগাজিনে সংযুক্ত গল্পের একটি সিরিজ প্রকাশিত হওয়ার কয়েকবারের মধ্যে এটি ছিল একটি। পল আর্নস্ট ডাইম মিস্ট্রির কাছে কয়েকটি কল্পনাও বিক্রি করেছিলেন, যার মধ্যে রয়েছে 1935 সালের অক্টোবর সংখ্যায় "দ্য ডেভিলস ডোরস্টেপ", একটি দম্পতি সম্পর্কে যারা নরকে প্রবেশের দরজা সহ একটি বাড়ি কিনেছিল। জন কোবলারের দশটি নিবন্ধের একটি সিরিজ "হিস্ট্রি 'স গ্যালারি অফ মনস্টারস" সহ কিছু অ-কথাসাহিত্য উপাদানও প্রকাশিত হয়েছিল। 1937 সালে, অদ্ভুত হুমকির ম্যাগাজিনগুলিতে আরও বেশি যৌন চিত্র এবং আরও বেশি নিষ্ঠুর খলনায়ক প্রদর্শিত হতে শুরু করে। জোনস ব্রুনো ফিশারের "বার্ন-লাভলি লেডি!"-এর উদ্ধৃতি দিয়েছেন। এই ধারার "যৌন-বিদ্বেষপূর্ণ পর্যায়"-এর একটি উদাহরণ। এটি 1938 সালের জুন মাসে ডাইম মিস্ট্রিতে প্রকাশিত হয়েছিল এবং এতে এক তরুণ বিবাহিত দম্পতিকে নির্যাতন করা হয়েছিল। স্ত্রীকে তাদের স্বাধীনতা অর্জনের জন্য দুই ঘন্টার জন্য ব্যথা সহ্য করতে রাজি হতে হবেঃ তার স্তন এবং "তার শরীরের অন্যান্য কোমল অংশে" সূঁচ ঢোকানো হয়, এবং সে একটি র্যাকের উপর প্রসারিত হয় এবং অজ্ঞান হয়ে গেলে মাদকদ্রব্য দ্বারা জেগে ওঠে। অদ্ভুত বিপদের সময়কালে, গল্পগুলি রহস্য এবং ভীতির মিশ্রণ ছিল, তবে নায়ক কখনই গোয়েন্দা ছিলেন না। 1937 সালে, স্ট্রেঞ্জ ডিটেক্টিভ মিস্ট্রিজ, আরেকটি জনপ্রিয় শিরোনাম, অস্বাভাবিক গোয়েন্দাদের সমন্বিত গল্পগুলি চালানো শুরু করে এবং 1938 সালের অক্টোবরে ডাইম মিস্ট্রির নীতি অদ্ভুত বিপদ থেকে "ত্রুটিযুক্ত গোয়েন্দা" কথাসাহিত্যে পরিবর্তিত হয়ঃ একটি ভয়ঙ্কর উপাদান সহ গল্প, অস্বাভাবিক সমস্যা বা প্রতিবন্ধী গোয়েন্দাদের সম্পর্কে। একজন গোয়েন্দা নায়কের হিমোফিলিয়া ছিল এবং তাকে সামান্যতম আঁচড়ও এড়াতে হয়েছিল; অন্যজন একটি রহস্য নিয়ে কাজ করার সময় অনিদ্রায় ভুগছিল; অন্যজন বধির ছিল এবং তাকে ঠোঁট দিয়ে পড়তে হয়েছিল; অন্যজন ছিল স্মৃতিভ্রংশ। 1940-এর দশকের গোড়ার দিকে অদ্ভুত হুমকির গল্পগুলিতে একটি সংক্ষিপ্ত প্রত্যাবর্তন হয়েছিল, তবে এটি বেশি দিন স্থায়ী হয়নি। 1941 সালের জুলাই সংখ্যার পর, ডাইম মিস্ট্রি রে ব্র্যাডবারির কিছু প্রাথমিক গল্প সহ কিছু ফ্যান্টাসি সহ সাধারণ গোয়েন্দা কল্পকাহিনী প্রকাশ করে। অদ্ভুত বিপদের পর্যায়ে প্রচ্ছদগুলি 1936 সাল পর্যন্ত ওয়াল্টার এম বাউমহোফার আঁকেন, আমোস সিওয়েলের অবদানের অভ্যন্তরীণ শিল্পের সাথে। 1936 এবং 1937 সালের বেশিরভাগ সময় টম লাভেল এবং পল অরবান, ডেভিড বার্জার এবং রালফ কার্লসন সিওয়েলের স্থলাভিষিক্ত হন। গ্রন্থপঞ্জির বিশদ বিবরণ ডাইম মিস্ট্রি ম্যাগাজিন পপুলার পাবলিকেশনস দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল এবং ডিসেম্বর 1932 থেকে অক্টোবর 1950-এর মধ্যে 159টি সংখ্যা প্রকাশ করেছিল। 128 থেকে 144 পৃষ্ঠার মধ্যে একটি পৃষ্ঠা গণনা সহ এটি সমস্ত সংখ্যার জন্য পাল্প বিন্যাস ছিল। দাম 10 সেন্ট থেকে শুরু হয়ে 1944 সালের নভেম্বরে 15 সেন্ট, 1948 সালের ডিসেম্বরে 20 সেন্ট এবং অবশেষে 1950 সালের ফেব্রুয়ারিতে 25 সেন্ট হয়। 1933 সালের জুলাই মাসে এটির নাম পরিবর্তন করে ডাইম মিস্ট্রি বুক ম্যাগাজিন রাখা হয়। এটি 1950 সাল পর্যন্ত সেই শিরোনামে ছিল যখন এটি তার শেষ পাঁচটি সংখ্যার জন্য 15টি রহস্য গল্পে পরিবর্তিত হয়। ভলিউম সংখ্যা নিয়মিত ছিল, প্রতিটি ভলিউমের চারটি সংখ্যা ছিল; চূড়ান্ত সংখ্যাটি ছিল ভলিউম 40, নম্বর 3। এটি একটি মাসিক পত্রিকা হিসাবে শুরু হয়েছিল এবং 1941 সালের মার্চ পর্যন্ত সেই সময়সূচীতে ছিল, শুধুমাত্র 1940 সালের জুন সংখ্যাটি বাদ দিয়ে। 1941 সালের মার্চ থেকে 1947 সালের সেপ্টেম্বর পর্যন্ত এটি দ্বি-মাসিক ছিল, তবে 1946 সালে মার্চ সংখ্যার পরিবর্তে ফেব্রুয়ারির একটি সংখ্যা প্রকাশিত হয়েছিল। একটি সংক্ষিপ্ত মাসিক ক্রম 1947 সালের সেপ্টেম্বর থেকে 1948 সালের ফেব্রুয়ারি পর্যন্ত চলেছিল, তারপরে আরেকটি দ্বি-মাসিক ক্রম যা দৌড়ের শেষ পর্যন্ত চলেছিল। সম্পাদকদের ক্রম ভালভাবে নথিভুক্ত নয়। পাল্প ইতিহাসবিদ রবার্ট কেনেথ জোন্স রজার্স টেরিলকে প্রথম সম্পাদক হিসাবে তালিকাভুক্ত করেছেন, সম্পাদকত্ব প্রায় 1941 সালে চ্যান্ডলার হুইপল এবং প্রায় 1943 সালে লরিং ডাউস্টের কাছে চলে যায়। তিনি হেনরি স্পেরিকে সম্পাদক হিসাবে তালিকাভুক্ত করেছেন, লিওন বার্নকে সহযোগী সম্পাদক হিসাবে; তিনি তারিখ দেননি, তবে উল্লেখ করেছেন যে স্পেরি এবং বার্ন উভয়ই 1939 সালে মারা গিয়েছিলেন। গ্রন্থকার ফিল স্টিফেনসেন-পেইন রজার্স টেরিল, হেনরি স্পেরি, লিওন বার্ন, চ্যান্ডলার হুইপল এবং লরিং ডাউস্ট হিসাবে সম্পাদকদের ক্রম দিয়েছেন, তবে রূপান্তরের জন্য কোনও তারিখ দেননি। ওয়েইনবার্গ টেরিলকে 1933 সালের অক্টোবর থেকে 1938 সালের সেপ্টেম্বর পর্যন্ত সমস্ত অদ্ভুত বিপদের বিষয়ের সম্পাদক হিসাবে তালিকাভুক্ত করেছেন এবং স্পেরি ও ডাউস্টকে সহযোগী সম্পাদক হিসাবে বর্ণনা করেছেন। 1942 সালের ডিসেম্বরে রাইটার্স ডাইজেস্টে সামরিক বাহিনীতে কাজ করার জন্য চলে যাওয়া প্রকাশনা কর্মীদের সম্পর্কে একটি নিবন্ধে জন বেন্ডারকে ডাইম মিস্ট্রির সম্পাদক হিসাবে তালিকাভুক্ত করা হয়েছিল। ডাইম মিস্ট্রি সংগ্রহযোগ্য, 2007 সাল পর্যন্ত শর্তের উপর নির্ভর করে 100 ডলার বা তার বেশি দামে বিক্রি হয়। এর সহযোগী শিরোনাম, হরর স্টোরিজ অ্যান্ড টেরর টেলস, সাধারণত বেশি দামে পাওয়া যায়। 1932 সালে প্রতিষ্ঠিত ম্যাগাজিনগুলি 1950 সালে নিউ ইয়র্ক সিটি পাল্প ম্যাগাজিনে প্রকাশিত ম্যাগাজিনগুলি বিচ্ছিন্ন করে দেয় 1932 নিউ ইয়র্ক সিটিতে প্রতিষ্ঠানগুলি 1950 নিউ ইয়র্কে (রাজ্য) বিচ্ছিন্নতা