Bernard Walter Evans
বার্নার্ড ওয়াল্টার ইভান্স (26 ডিসেম্বর 1843-26 ফেব্রুয়ারি 1922) রোমান্টিক শৈলীর একজন ব্রিটিশ ল্যান্ডস্কেপ চিত্রশিল্পী এবং জলরঙ শিল্পী ছিলেন, যিনি মূলত বার্মিংহাম, ওয়েলস, লন্ডন, কান এবং নর্থ রাইডিং অফ ইয়র্কশায়ারে কাজ করেছিলেন। যেহেতু তিনি ইয়র্কশায়ারের প্রত্যন্ত অঞ্চলে পৌঁছানোর জন্য একটি "ভারী, কর্কশ" ঘোড়া টানা ভ্যান ব্যবহার করতেন, সেখানে তাঁর ডাকনাম ছিল ভ্যান ইভান্স, এবং তিনি তাঁর প্রশস্ত টুপি, পাইপ এবং ঘাড়ের রুমাল দিয়ে পরিচিত ছিলেন। তিনি ইয়র্কশায়ারের কঠিন শীতকালে হিমায়িত জলের পাত্র, সামান্য খাবার এবং হাত গরম করার জন্য শুধুমাত্র একটি প্যারাফিন চুলা দিয়ে তাঁর চিত্রকর্মের কঠিন দিনগুলির জন্য পরিচিত ছিলেন। ইভান্স ছিলেন একজন খোদাইকারীর পুত্র এবং তাঁর চার ভাইবোন ছিলেন শিল্পী। তিনি সাত বছর বয়সে স্যামুয়েল লাইন্সের সাথে শিক্ষানবিশ হিসাবে কাজ শুরু করেন। তিনি বার্মিংহাম স্কুল অফ আর্টে জর্জ ওয়ালিসের অধীনে এবং তারপর স্কুল অফ ল্যান্ডস্কেপ আর্টে এডওয়ার্ড ওয়াটসনের সাথে পড়াশোনা করেন। তিনি ফ্রেডরিক হোলিয়ারের বোন মেরি অ্যান এলিজা হোলিয়ারকে বিয়ে করেছিলেন এবং তাঁর চাচাত ভাইদের মধ্যে একজন ছিলেন জর্জ এলিয়ট। ইভান্স রয়্যাল সোসাইটি অফ ব্রিটিশ আর্টিস্টস এবং স্যাভেজ ক্লাবের সদস্য নির্বাচিত হন এবং বহু বছর ধরে তিনি রয়্যাল ইনস্টিটিউট অফ পেইন্টারস ইন ওয়াটার কালার্সের সদস্য ছিলেন। বার্নার্ড ওয়াল্টার ইভান্স 1843 সালের 26শে ডিসেম্বর ইংল্যান্ডের স্টাফোর্ডশায়ারের ওলভারহ্যাম্পটনের কুইন স্ট্রিটে জন্মগ্রহণ করেন। তিনি ওয়াল্টার সুইফট ইভান্সের (বার্মিংহাম c.1819-1886) দ্বিতীয় পুত্র ছিলেন, যিনি স্বর্ণ ও রৌপ্যের খোদাইকারী, তামার প্লেট খোদাইকারী এবং গির্জার আসবাবপত্র নির্মাতা ছিলেন। তাঁর মা ছিলেন সোফিয়া নী স্পিলসবারি (খ। ওলভারহ্যাম্পটন c.1819)। ইভান্সের বাবা-মা 1841 সালে বিয়ে করেন এবং তাদের তেরোটি সন্তান ছিল, যাদের মধ্যে পাঁচজন ছিলেন শিল্পী। শিল্পী ভাইবোনদের মধ্যে ছিলেনঃ এডমন্ড উইলিয়াম ইভান্স (1848-1908), ফ্রান্সিস মাইকেল ইভান্স (1858-1937), হেলেন মেরি ইভান্স (1859-1947) এবং উইলফ্রেড গডরিক ইভান্স (1860-1912)। জর্জ এলিয়ট ছিলেন তাদের খুড়তুতো ভাই। 1870 সালের 2রা আগস্ট কেন্টিশ টাউনের সেন্ট লুকস চার্চে ইভান্স একজন খোদাইকারীর কন্যা এবং ফ্রেডরিক হোলিয়ারের বোন মেরি অ্যান এলিজা হোলিয়ারকে (ব্লুমসবারি c.1832-নেরেসবরো 1902) বিয়ে করেন এবং তারা লন্ডনে এবং 20 পার্ক প্যারেড, হ্যারোগেটে বসবাস করেন, যেখানে তারা 1890-এর দশকে স্থানান্তরিত হন এবং ইভান্স 1911 সাল পর্যন্ত হ্যারোগেটে থেকে যান। 1904 সালের 29শে অক্টোবর ফ্রমের সেন্ট ক্যাথরিন ক্যাথলিক চার্চে ইভান্স ফ্রমের জোসেফ হাওয়ার্ডের কন্যা মেরি অ্যাগনেস হাওয়ার্ডকে পুনরায় বিয়ে করেন। ইভান্স 1922 সালের 26শে ফেব্রুয়ারি লন্ডনের বেডফোর্ড পার্কে তাঁর ভাগ্নির বাড়িতে মারা যান এবং 1922 সালের 2রা মার্চ ইয়র্কশায়ারের নর্থ রাইডিংয়ের হ্যারোগেটের হার্লো হিল কবরস্থানে তাঁর স্ত্রী মেরি অ্যান এলিজাকে সমাহিত করা হয়। প্রশিক্ষণ এবং কর্মজীবন ইভান্স সাত বছর বয়সে বার্মিংহামে স্যামুয়েল লাইন্সের অধীনে শিল্প অধ্যয়ন শুরু করেন এবং সেখানে তিনি "সেই শিল্পীর অঙ্কন থেকে প্রাকৃতিক দৃশ্য এবং ধ্বংসাবশেষের অনুলিপি তৈরি করেন।" এরপর তিনি বার্মিংহাম স্কুল অফ আর্টে জর্জ ওয়ালিসের অধীনে পড়াশোনা করেন এবং 1863 সালে উনিশ বছর বয়স থেকে তিনি তাঁর স্কুল অফ ল্যান্ডস্কেপ আর্টে এডওয়ার্ড ওয়াটসনের অধীনে পড়াশোনা করেন। সেখানে তিনি তিনটি গিনির বেশ কয়েকটি পুরস্কার জিতেছিলেন, যা উত্তর ওয়েলসের বারমাউথের কাছে মওদ্দাচ মোহনাতে স্কেচিং ট্যুরের জন্য ব্যয় করা হয়েছিল। তাঁর বাবাও তাঁর স্কেচিং ট্যুরকে আর্থিকভাবে সহায়তা করেছিলেন। জীবনের সেই সময়ে, ইভান্স তার কাজের জন্য এডওয়ার্ড ওয়াটসন এবং ফ্রেডরিক হেনরি হেনশ-এর কাছ থেকে প্রশংসা পেয়েছিলেন। ইভান্স ছিলেন একজন ল্যান্ডস্কেপ পেইন্টার, জলরঙ শিল্পী এবং ড্রাফটসম্যান, যিনি তাঁর পিতা ওয়াল্টার সুইফট ইভান্সের মাধ্যমে "মধ্যযুগীয় স্থাপত্যের পুনরুজ্জীবনের ক্ষেত্রে পুগিনের সাথে যুক্ত ছিলেন"। ডব্লিউ. এস. ইভান্স পার্লামেন্টের হাউসগুলির মধ্যে নকশা সম্পাদনে পুগিনকে সহায়তা করেছিলেন। 1864 সালে বি. ডব্লিউ ইভান্সের বয়স যখন 21 বছর, তখন তিনি লন্ডনে চলে যান এবং "একজন ল্যান্ডস্কেপ শিল্পী হিসাবে নিজের জন্য একটি নাম তৈরি করেন", যদিও তিনি তাঁর জীবনের বেশিরভাগ সময় বার্মিংহাম এলাকায় কাজ করেছিলেন। ইভান্সের অনেক ল্যান্ডস্কেপ ইয়র্কশায়ার, নর্থ ওয়েলস এবং মিডল্যান্ডসে আঁকা হয়েছিল, যদিও তিনি এবং তাঁর স্ত্রী 1890-এর দশকের বেশ কয়েকটি শীতকাল ফরাসি রিভেরায় কাটিয়েছিলেন যেখানে ইভান্স কানের কাছে ল্যান্ডস্কেপ আঁকেন। 1880 সালে ইভান্স রয়্যাল সোসাইটি অফ ব্রিটিশ আর্টিস্টের সদস্য নির্বাচিত হন। তিনি 1880 সালে সিটি অফ লন্ডন সোসাইটি অফ আর্টিস্টের "সৃষ্টির পিছনে চালিকা শক্তি" ছিলেন এবং 1881 সালে তিনি স্যাভেজ ক্লাবের সদস্য নির্বাচিত হন। 1886 সালের মার্চ মাসে তিনি লন্ডনে গিল্ড অফ আর্টস অ্যান্ড লেটারসের প্রথম বার্ষিক নৈশভোজে অংশ নেন। 1887 সাল থেকে মৃত্যুর আগে পর্যন্ত তিনি রয়্যাল ইনস্টিটিউট অফ পেইন্টারস ইন ওয়াটার কালার্সের সদস্য ছিলেন। ইয়র্কশায়ার সংযোগ 1922 সালের 28শে ফেব্রুয়ারি, অ্যাবারডিন প্রেস অ্যান্ড জার্নাল একটি শোকবার্তা প্রকাশ করে, যার মধ্যে 1890 সালের আশেপাশের নিম্নলিখিত স্মৃতি অন্তর্ভুক্ত ছিলঃ ইয়র্কশায়ারের সাথে মিঃ ইভান্সের সংযোগ কাউন্টির বাসিন্দাদের জন্য বিশেষ আগ্রহের বিষয়। তিনি ওয়ার্ফডেলের সুন্দর পরিবেশের মধ্যে তাঁর অনেক ছবির জন্য অনুপ্রেরণা চেয়েছিলেন, একটি ভারী, ভারী, চার চাকার ভ্যানে করে জেলার উপরে ও নিচে ভ্রমণ করেছিলেন। সেটা ছিল ত্রিশ বা তারও বেশি বছর আগের কথা। তাঁর মনোরম মূর্তি দর্শনার্থীদের কাছে এবং প্রত্যন্ত, বিচ্ছিন্ন জায়গাগুলির বাসিন্দাদের কাছে সুপরিচিত হয়ে ওঠে, যারা তাঁকে ভ্যান ইভান্সের বন্ধুত্বপূর্ণ ডাকনাম দিয়েছিলেন। তিনি হ্যারোগেটে তাঁর সদর দফতর তৈরি করেছিলেন, তবে প্রায়শই সেখানে পাওয়া যেত না। বছরের বেশিরভাগ মাস তিনি ওয়ারফেডেল-এ ছিলেন, যেখানে তিনি এমন একটি জীবন যাপন করেছিলেন যা তার সরলতায় প্রায় সন্ন্যাসী ছিল। প্রায়শই এমন হত যে, তিনি যে জায়গায় কাজ করতেন সেখান থেকে পাঁচ বা ছয় মাইল দূরে নিকটতম খামারবাড়িতে রাতের জন্য থাকার জায়গা খুঁজে পেতেন, কিন্তু তিনি একজন পথচারী হিসাবে অদম্য ছিলেন, এবং তাকে ভারী বুট, অসাবধানতার সাথে পরিহিত, চওড়া ওয়াইডঅ্যায়েক এবং স্টার্চবিহীন লিনেন পরে, একটি কলারবিহীন গলায় আলগাভাবে গাঁট বাঁধা ঘাড়ের রুমাল সহ তার শ্রমের দিকে, মুখে পাইপ দিয়ে হাঁটতে দেখা যেত। সকালের হাঁটা, দিনের কাজ এবং সন্ধ্যার বাড়িতে বেড়ানো তাঁর কাছে একটি দীর্ঘস্থায়ী শান্ত উৎসাহ ছিল। সৌন্দর্যের দৃশ্যের কাছাকাছি যে কোনও ছোট ছোট বাড়ি তাকে বিশ্রামের জায়গা খুঁজে পাওয়ার পক্ষে যথেষ্ট ছিল এবং একদিনের কাজের জন্য তার একমাত্র ব্যবস্থা-যা বাইরের এবং বাড়ির পদচারণা সহ দশ বা বারো ঘন্টারও বেশি সময় ধরে চলতে পারে-ছিল এক বোতল নতুন দুধ এবং একটি শক্ত সিদ্ধ ডিম। এমনকি তাঁর শীতকালীন ছবিগুলিও খোলা জায়গায় আঁকা হয়েছিল এবং তাঁর বোল্টন অ্যাবে ইন দ্য স্নো জলবায়ুর আর্কটিক অবস্থার মতো কিছুতে কার্যকর করা হয়েছিল। সেই সময় যে মালীর সঙ্গে তিনি থাকতেন, তাঁর স্ত্রী প্রতি কয়েক ঘন্টা অন্তর গরম কফি বা গরম স্যুপ নিয়ে গভীর বরফের মধ্যে দিয়ে যাচ্ছিলেন। সৌভাগ্যবশত শিল্পী এবং তাঁর ভ্যানটি একবারের জন্য কমিশনারের সহজ দূরত্বের মধ্যে ছিল; কিন্তু এই পরিস্থিতিতেও অসাড় হাতটি প্রায়শই বন্ধ হয়ে যেত, এবং তবে একটি ছোট বহনযোগ্য প্যারাফিন স্টোভের জন্য কাজটি অসম্ভব হত। শিল্পী তাঁর আল ফ্রেস্কো স্টুডিওতে পৌঁছলে সকালের পর সকাল জলের পাত্রগুলি হিমায়িত হয়ে যায়। ইভান্স 1864 সালে বার্মিংহাম সোসাইটি অফ আর্টিস্টের সাথে কাজ প্রদর্শন করেছিলেন, যখন তাঁর বয়স প্রায় 21 বছর ছিল। লন্ডনে পৌঁছনোর পর তিনি দক্ষিণ কেনসিংটন জাদুঘরে তাঁর একটি জলরঙের প্রদর্শনী দেখতে পান। তিনি 1871 থেকে 1886 সালের মধ্যে রয়্যাল একাডেমির গ্রীষ্মকালীন প্রদর্শনীতে তেরো বার প্রদর্শনী করেছিলেন, কখনও একটি ছবিও প্রত্যাখ্যান করেননি। এক্সপোজিশন ইউনিভার্সেল (1900) এবং সেন্ট লুই প্রদর্শনী 1903-1904-এর জন্য, ইভান্স ইংরেজি শিল্পের প্রতিনিধিত্ব করার জন্য নির্বাচিত হন। তিনি রয়্যাল ক্যামব্রিয়ান একাডেমি অফ আর্টেও প্রদর্শনী করেছিলেন যেখানে তিনি রয়্যাল ইনস্টিটিউট অফ পেইন্টারস ইন ওয়াটার কালারস এবং লন্ডনের সাফোক স্ট্রিটের রয়্যাল সোসাইটি অফ ব্রিটিশ আর্টিস্ট ছাড়াও প্রথম 31 জন প্রতিষ্ঠাতা সদস্যের মধ্যে একজন ছিলেন, যেখানে তিনি 68 বার প্রদর্শনী করেছিলেন। কানসে থাকাকালীন ইভান্স তাঁর কাজ সম্পর্কে ব্যক্তিগত মতামত দিয়েছিলেন। তিনি তাঁর সাম্প্রতিক কাজগুলি প্রদর্শনের জন্য তাঁর হ্যারোগেট স্টুডিওটিও ব্যবহার করেছিলেন; তিনি যখন বাড়িতে ছিলেন তখন এটি জনসাধারণের জন্য উন্মুক্ত ছিল। 1898 সালের জুলাই মাসে, তাঁর স্টুডিওতে দুটি বড় চিত্রকর্মের নাম প্যাটেলি ব্রিজ এবং নিডারডেল হেরাল্ড-এ রাখা হয়েছিলঃ কান ফ্রম লে গ্র্যান্ড পিন এবং গর্জ অফ দ্য সাউট ডি লুপ। এছাড়াও স্টুডিওতে ছিলঃ অন দ্য রোড টু দ্য অবজারভেটর, কান, ক্যাসেল ইয়ার্ড থেকে নেরেসবরো, দ্য রিভার নিড বিলো চাপি ড্যাম, গ্র্যাস ফ্রম অ্যাবাভ দ্য গ্র্যান্ড হোটেল, দ্য ভ্যালি অফ ডেসোলেশন, ওয়ার্ফডেল, ফাউন্টেনস অ্যাবে এবং অন্যান্য দৃশ্য এবং স্কেচ। ইভান্সের মৃত্যুর সময় তাঁর বেশ কয়েকটি স্থায়ী সংগ্রহে কাজ ছিল। লিডস আর্ট গ্যালারি, বার্মিংহাম আর্ট গ্যালারি। ইভান্সের ভূদৃশ্য দ্য ভ্যালি অফ দ্য ট্রেন্ট তখনও 1932 সালে বার্মিংহাম আর্ট গ্যালারিতে ঝুলছিল। রথেরহাম আর্ট গ্যালারি। ব্র্যাডফোর্ড আর্ট গ্যালারি। অস্ট্রেলিয়ার সিডনি এবং মেলবোর্ন আর্ট গ্যালারি। ভিক্টোরিয়া এবং অ্যালবার্ট মিউজিয়ামঃ লে পেজু থেকে কান, প্রকৃতির একটি স্কেচ (1896)। ব্রিটিশ মিউজিয়াম (সাউথ কেনসিংটন): বোল্টন অ্যাবে, প্রিন্ট, (1887)। মার্সার আর্ট গ্যালারি, হ্যারোগেটঃ ড্রাইভিং হোম দ্য ফ্লক (তারিখবিহীন) এবং নেরেসবরো (তারিখবিহীন)। লিথাম সেন্ট অ্যানের শিল্প সংগ্রহঃ সোয়ে থেকে বোল্টন অ্যাবে (তারিখবিহীন)। রয়্যাল কালেকশন ট্রাস্টঃ হুইটবি অ্যাবে। (c.1887)। পর্যালোচনা নিম্নলিখিত পর্যালোচনাগুলি ইভান্সকে তার নিজের যুগে কীভাবে দেখা হত তার একটি ধারণা দেয়। 1896 সালে কানের ইভান্সের স্টুডিওতে, ক্যানস গেজেট, ন্যারেসবারো পোস্টে অনুলিপি করা, নিম্নলিখিতটি উল্লেখ করেছে। "মিঃ ইভান্স এই বছর আমাদের তাঁর কাজের একটি আরও গুরুত্বপূর্ণ সংগ্রহ দিয়েছেন যা তিনি এখনও কান-এ প্রদর্শন করেননি।" লুপের গিরিখাতগুলি "মহান শক্তি এবং বিশ্বস্ততা" দিয়ে আঁকা হয়েছিল। সেন্ট-সেজার ছিল "আরেকটি গুরুত্বপূর্ণ কাজ"। অ্যান্টিবিসকে "সবচেয়ে স্পষ্টভাবে চিত্রিত করা হয়েছে", এবং দ্য পোর্ট অফ কান একটি "অত্যন্ত উল্লেখযোগ্য কাজ" ছিল। 1898 সালে কিছু দিনের জন্য ইভান্সের হ্যারোগেট স্টুডিও জনসাধারণের জন্য উন্মুক্ত ছিল। প্যাটেলি ব্রিজ অ্যান্ড নিডারডেল হেরাল্ড-এ অনুলিপি করা নিউক্যাসল ডেইলি লিডার, প্রদর্শিত কিছু চিত্রকর্মের বিবরণ প্রকাশ করেছে। সংবাদপত্রটি কান ফ্রম লে গ্র্যান্ড পিনকে "উল্লেখযোগ্য. পরিমার্জিত. আলো এবং রোদে পূর্ণ" হিসাবে বর্ণনা করেছে। সাউত ডি লুপের গর্জ ছিল "একটি চিত্তাকর্ষক উপস্থাপনা"। রোড টু দ্য অবজারভেটোয়ারে, কান একটি "মনোমুগ্ধকর ছবি" ছিল। ক্যাসেল ইয়ার্ডের নেরেসবরোকে "একজন মহান ল্যান্ডস্কেপিস্টের দক্ষ অনুভূতির সাথে চিকিত্সা করা হয়েছিল. বৈশিষ্ট্যগুলি এখানে একটি সত্য এবং সৌন্দর্যের সাথে প্রতিনিধিত্ব করা হয়েছে যা কেবল বার্নার্ড ইভান্স রচনা করতে পারে"। "লা টুরেট পাহাড়ের স্রোত এবং খিলানযুক্ত সেতুর একটি মনোরম সংমিশ্রণ গঠন করে, যার বাইরে একটি পাথুরে বিশিষ্টতা উঠে যায় যেখানে একটি ছোট শহরের লম্বা বাড়িগুলি ঘনভাবে একত্রিত হয়। দূরে নীল ভূমধ্যসাগর দেখা যায়। নীল যে সমুদ্র প্রায়শই হতে পারে, এবং লা নাপুল এবং অন্যান্য রচনায় মিঃ ইভান্স এটিকে চিত্রিত করেছেন, তবে তাঁর একটি অঙ্কনে তিনি এর জলকে সূক্ষ্ম রূপালী ধূসর রঙের একটি স্বর দিয়েছেন, যা উজ্জ্বল সাদা আলোর একটি বিস্তৃত পথে মিশে যায়, সূর্যালোকের সাথে উজ্জ্বল। কান শহরটি তিনি বিভিন্ন বিন্দু থেকে দেখেছেন, এস্টেরেলসের পরিসীমা প্রায়শই একটি মূল্যবান আনুষঙ্গিক হিসাবে কাজ করে। তিনি ইংরেজ ভূদৃশ্যের বেশ কয়েকটি গবেষণাও প্রদর্শন করেছেন, যার মধ্যে পাইন-আচ্ছাদিত পাহাড় এবং বোর্নেমাউথের আশেপাশে সমুদ্রের দিকে যাওয়ার সমভূমির একটি অঙ্কন রয়েছে। ইয়র্কশায়ারের অবশিষ্ট অংশটি দৃশ্যের জাঁকজমকের পর্যাপ্ত প্রদর্শনের জন্য উপযুক্ত। 'নেরেসবোরো' তিনটি বিষয় প্রকাশ করেছে। ফাউন্টেন অ্যাবেকে সন্ধ্যার শান্তিতে চিত্রিত করা হয়েছে, এবং বার্ডেন ফেল এমন এক সময়ে যখন সন্ধ্যা শীঘ্রই গভীর হয়ে রাতের দিকে চলে যাবে। তাদের সকলের মতো জোরপূর্বক পরিচালনা করা হয়, তাদের অবশ্যই ওয়ার্ফডেলকে হাতের তালু ছেড়ে দিতে হবে, কারণ মিস্টার ইভান্স বনভূমির প্রতিনিধিত্বে শ্রেষ্ঠত্ব অর্জন করেছেন এবং এখানে তিনি তাঁর দক্ষতা প্রমাণ করার সুযোগ পেয়েছিলেন। "(1904 সালের 7ই মে ক্যানারসবরো পোস্টে সাউথ কেনসিংটনে ইভান্সের কাজের একটি প্রদর্শনীর পর্যালোচনা)" "[রয়্যাল ইনস্টিটিউট অফ পেইন্টারস ইন ওয়াটার কালার্স, 1898-এর প্রদর্শনীগুলির মধ্যে সবচেয়ে লক্ষণীয় হল মিঃ বার্নার্ড ইভান্স, আর. আই.-এর অবদান, যা এই শিল্পী জলরঙের শিল্পের মহান মাস্টারদের দুর্দান্ত লাইনে যে অবস্থান ধরে রেখেছেন তার শক্তির আরও প্রমাণ।" মিস্টার ইভান্সের ছবিটি, যা কার্যকরীভাবে ততটাই শক্তিশালী যতটা এটি অন্য কোনও মাধ্যমে আঁকা যেত, আমাদের কাঠের পাহাড়ের পিছনে এবং পাহাড়ের এক বিস্ময়কর পটভূমি সহ উইন্ডারমিয়ার হ্রদের এক ঝলক দেয়। এটি জন রাসকিন যাকে পর্বত বিষণ্ণতা বলে অভিহিত করেছেন তার একটি সূক্ষ্ম এবং প্রকৃতপক্ষে, মহৎ অভিব্যক্তি. মিঃ ইভান্সের এই শক্তিশালী চিত্তাকর্ষক কাজের মতো এতটা গুরুত্বপূর্ণ কিছুই নয়। "(হেন্ডন এবং ফিঞ্চলি টাইমস 6 জুন 1913)" বার্নার্ড ইভান্সের শিল্পের একটি অদ্ভুত পার্থক্য ছিল। এটি শৈলী এবং শিষ্টাচারযুক্ত হতে পারে, তবে এটি একটি সূক্ষ্ম পদ্ধতিতে ছিল, ব্যারেট এবং ড্যানবির মতো জল-রঙ শিল্পীদের ক্লাসিকবাদকে স্মরণ করে এবং তাদের মাধ্যমে রিচার্ড উইলসনের কাছে ফিরে এসেছিল এবং এখনও আরও, ক্লডের কাছে। বার্নার্ড ইভান্সকে সর্বদা এমন বিষয়গুলিতে সবচেয়ে বেশি দেখা যেত যা ইতালীয় রিভেরার দ্বারা সরবরাহ করা হত, তার বিশাল নীল সমুদ্রের বিস্তৃতি এবং জলপাই গাছের সারি সহ, দৃশ্যটিকে এক ধরণের রাজকীয় আনুষ্ঠানিকতা দেয়। কল্পনা করা যায় যে, তিনি সেইসব মহান শিল্পীদের পদাঙ্ক অনুসরণ করছেন, যাঁরা রোমান ক্যাম্পাগনার বিস্তৃত পরিসরে ফ্রাস্কাটির নাটকীয় জাঁকজমক দেখে আনন্দিত হয়েছিলেন। তিনি ইয়র্কশায়ার ডেলসে কিছু কাজ করেছিলেন, তবে এটি তাঁর সবচেয়ে আনন্দের মধ্যে ছিল না; একজনের মনে হয়েছিল যে তাঁর শিল্প এতটাই অভিজাত যে ইংরেজ ভূদৃশ্যের স্বদেশীত্বকে মুক্ত করা যায় না, এবং কনস্টেবলের দেশের সাধারণ যাজক ভূদৃশ্যগুলিতে তাঁর স্বাচ্ছন্দ্যকে কেউ কল্পনাও করতে পারে না। যিনি ওয়েস্ট রাইডিং-এর সঙ্গে যুক্ত ছিলেন, এটা জানা সন্তোষজনক যে লিডস গ্যালারির সাম্প্রতিক অধিগ্রহণের মধ্যে তাঁর কাজের একটি চমৎকার উদাহরণ, অত্যন্ত বিস্তৃত, সূক্ষ্মভাবে তৈরি প্রাকৃতিক দৃশ্য যা তাঁর বৈশিষ্ট্য ছিল, একজন বিশিষ্ট শিল্পীর একটি যোগ্য স্মৃতিসৌধ। (ইয়র্কশায়ার পোস্ট এবং লিডস ইন্টেলিজেন্সার, 28 ফেব্রুয়ারি 1933) "মিস্টার বার্নার্ড ইভান্স. চিত্রকলার নতুন স্কুলগুলির সাথে যথেষ্ট ঘনিষ্ঠতা ছিল না। 1870 সালে ফিরে গিয়ে তাঁকে প্রথম প্রদর্শনীতে দেখতে হবে। তাঁর সময়ের অন্য যে কোনও ব্যক্তির চেয়ে তিনি জলরঙের স্কুলের মহান ইংরেজি চিত্রশিল্পীদের সাথে একটি নির্দিষ্ট সংযোগ স্থাপন করেছিলেন। তিনি অনুপ্রেরণার জন্য সরাসরি প্রকৃতির কাছে যান এবং দৃঢ় রঙে এবং সাহসিকতার সাথে তার প্রতিনিধিত্ব করেন। তিনি যা আঁকেন তার বেশিরভাগই বেঁচে থাকবে। "(ওয়েস্টমিনস্টার গেজেট 28 ফেব্রুয়ারি 1922)" "তাঁর মনোরম ছবিগুলি অন্তরঙ্গ, স্পষ্ট-চোখ, চিন্তা দ্বারা উন্মুক্ত হওয়ার পরিবর্তে প্যানোরামিক ছিল-তাই তাদের অস্থায়ী জনপ্রিয়তা।" (অ্যাক্টন গেজেট, 3 মার্চ 1922) নোটস রেফারেন্স এক্সটার্নাল লিঙ্ক 1843 জন্ম 1922 মৃত্যু 19 শতকের ব্রিটিশ শিল্পী 20 শতকের ব্রিটিশ চিত্রশিল্পী বার্মিংহামের চিত্রশিল্পী, ওলভারহ্যাম্পটনের ওয়েস্ট মিডল্যান্ডস শিল্পী হ্যারোগেট ইংরেজ ল্যান্ডস্কেপ শিল্পীদের ইংরেজ জলরঙ শিল্পীদের উত্তর ইয়র্কশায়ারে সমাধিস্থল