Black women in ballet
কালো মহিলাদের ঐতিহ্যগতভাবে ব্যালেতে কম প্রতিনিধিত্ব করা হয়েছে। পঞ্চদশ এবং ষোড়শ শতাব্দীতে, ইতালীয় রেনেসাঁ আদালতে ব্যালে শুরু হয়েছিল, যেখানে এটি মূলত অভিজাতদের দ্বারা প্রভাবিত এবং প্রভাবিত ছিল। ব্যালে পরে ফ্রান্সে ছড়িয়ে পড়ে এবং চতুর্দশ লুইয়ের অধীনে বিকশিত হয়। প্রথম পেশাদার থিয়েটার ব্যালে সংস্থা, প্যারিস অপেরা ব্যালে, 1669 সালে প্রতিষ্ঠিত হওয়ার পরে, ব্যালে ইউরোপ এবং বিশ্বের অন্যান্য অংশে ছড়িয়ে পড়ে। ব্যালে অবশেষে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে আসে এবং 1933 সালের মধ্যে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের প্রথম পেশাদার ব্যালে সংস্থা সান ফ্রান্সিসকো ব্যালে প্রতিষ্ঠিত হয়। যখন মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ব্যালে আসে, তখন নৃত্যশিল্পীদের জনতাত্ত্বিক গঠন প্রধানত ধনী এবং সাদা ছিল। যাইহোক, সাম্প্রতিক বছরগুলিতে ব্যালে ক্রমবর্ধমান বৈচিত্র্যময় হয়ে উঠেছে, কারণ পেশাদার ব্যালে সংস্থাগুলি রঙিন নৃত্যশিল্পীদের প্রতিনিধিত্ব বৃদ্ধি করেছে। অ্যালভিন আইলি আমেরিকান ডান্স থিয়েটার, ড্যান্স থিয়েটার অফ হারলেম এবং অ্যালনজো কিং লাইন্স ব্যালে সহ কালো ব্যালে নৃত্যশিল্পীদের লালনপালন এবং বৈচিত্র্য বৃদ্ধির লক্ষ্যে নির্দিষ্ট সংস্থাগুলি প্রতিষ্ঠিত হয়েছে। আমেরিকান ব্যালে থিয়েটার (এবিটি) দ্বারা শুরু করা প্রজেক্ট প্লাই-এর মতো উদ্যোগগুলির লক্ষ্য হল রঙিন শিশুদের জন্য নৃত্য শিক্ষার সুযোগ প্রসারিত করে, নৃত্য প্রশাসনিক পদে বৈচিত্র্য বৃদ্ধি করে এবং অন্যান্য পেশাদার ব্যালে সংস্থাগুলির পাশাপাশি অংশীদারিত্বে কাজ করে ব্যালে বৈচিত্র্য সমস্যাগুলি মোকাবেলা করা। ব্যালেতে কৃষ্ণাঙ্গ মহিলাদের ঐতিহাসিক বিবর্তন যদিও কৃষ্ণাঙ্গ মহিলাদের ব্যালেতে কম প্রতিনিধিত্ব করা হয়, তারা এই ক্ষেত্রকে সংহত করার ক্ষেত্রে অবিচ্ছিন্ন অগ্রগতি করেছে। জিম ক্রো আইন, যা 1964 সালের নাগরিক অধিকার আইন স্বাক্ষর না হওয়া পর্যন্ত অব্যাহত ছিল, তার অর্থ ছিল যে 20 শতকের প্রথমার্ধ জুড়ে আমেরিকান জীবনের একটি বিস্তৃত বৈশিষ্ট্য ছিল জাতিগত পৃথকীকরণ। ব্যালে স্কুল এবং সংস্থাগুলি সহ প্রায় প্রতিটি আমেরিকান প্রতিষ্ঠানকে পৃথকীকরণ চিহ্নিত করেছে। উচ্চাকাঙ্ক্ষী কালো ব্যালে শিক্ষার্থীদের তাদের ত্বকের রঙের কারণে ব্যালে ক্লাসে প্রবেশ নিষিদ্ধ করা হয়েছিল। জ্যানেট কলিন্স, যিনি পরে প্রথম আফ্রিকান আমেরিকান প্রাইমা নৃত্যশিল্পী হয়েছিলেন, ছোটবেলায় ব্যালে ক্লাস নেওয়ার চেষ্টা করেছিলেন কিন্তু তা প্রত্যাখ্যান করা হয়েছিল, তাই তিনি পরিবর্তে ব্যক্তিগত নির্দেশনা বেছে নিয়েছিলেন। কলিন্স তার কৌশলে দক্ষ ছিলেন, কিন্তু তিনি দ্রুত বুঝতে পেরেছিলেন যে তার ত্বকের রঙ তাকে বেশিরভাগ সংস্থার সাথে পারফর্ম করতে বাধা দেবে। 1932 সালে, যখন তার বয়স পনেরো বছর, কলিন্স ব্যালে রুসে ডি মন্টে কার্লোর জন্য অডিশন দিয়েছিলেন এবং তাকে বলা হয়েছিল যে তিনি যদি কোম্পানির সদস্য হন তবে তাকে হোয়াইটফেসে পারফর্ম করতে হবে। আরেকজন বিশিষ্ট ব্যালে নৃত্যশিল্পী রেভেন উইলকিনসন 1950-এর দশকে বেশ কয়েক দশক পরে ব্যালে রুসে ডি মন্টে কার্লোর সাথে পারফর্ম করার সময় একই ধরনের বৈষম্যের মুখোমুখি হন। উইলকিনসনকে তার মুখে গুঁড়ো ব্যবহার করার নির্দেশ দেওয়া হয়েছিল যাতে তাকে মঞ্চে সাদা দেখায় এবং দর্শকরা বলতে না পারে যে সে কালো। দক্ষিণে সফরের সময় কু ক্লাক্স ক্ল্যানের দ্বারা হুমকির মুখে পড়ার পর উইলকিনসন শেষ পর্যন্ত কোম্পানি ছেড়ে চলে যান। বিদ্যমান স্কুল এবং সংস্থাগুলি থেকে কৃষ্ণাঙ্গ ব্যালে নৃত্যশিল্পীদের বাদ দেওয়া এবং তাদের ভর্তি করা হলে তারা যে বৈষম্যের মুখোমুখি হয়েছিল তা কালো ব্যালে প্রতিষ্ঠান প্রতিষ্ঠার দিকে পরিচালিত করেছিল। 1919 সালে, এলা গর্ডন তরুণ প্রজন্মের কৃষ্ণাঙ্গ নৃত্যশিল্পীদের প্রশিক্ষণের জন্য নিউ ইয়র্কের হারলেমে গর্ডান্স স্কুল অফ ডান্স প্রতিষ্ঠা করেন। বেশ কয়েক বছর পরে, 1926 সালে, এসসি মেরি ডরসি ফিলাডেলফিয়ায় এসসি মেরি ডরসি স্কুল অফ ড্যান্সিং প্রতিষ্ঠা করেন। গর্ডন এবং ডর্সি উভয়ই তাদের নিজ নিজ বিদ্যালয় প্রতিষ্ঠার মাধ্যমে ব্যালেতে কৃষ্ণাঙ্গদের অংশগ্রহণের ক্ষেত্রে উল্লেখযোগ্য অবদান রেখেছিলেন। তরুণ প্রজন্মের নৃত্যশিল্পীদের প্রশিক্ষণের জন্য কৃষ্ণাঙ্গ সম্প্রদায়ের মধ্যে ব্যালে স্কুলের ভিত্তি গুরুত্বপূর্ণ ছিল। একইভাবে, পেশাদার নৃত্যশিল্পীদের কোরিওগ্রাফ এবং পারফর্ম করার জন্য ব্ল্যাক ব্যালে কোম্পানি প্রতিষ্ঠা করা অপরিহার্য ছিল। ক্যাথরিন ডানহাম ব্যালেতে কৃষ্ণাঙ্গ মহিলাদের জড়িত থাকার ক্ষেত্রে উল্লেখযোগ্য অবদান রেখেছিলেন। 1931 সালে, ডানহাম ব্যালে নেগ্রে প্রতিষ্ঠায় সহায়তা করেছিলেন, যা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের প্রথম কৃষ্ণাঙ্গ ব্যালে সংস্থাগুলির মধ্যে একটি ছিল। যদিও দলটি দ্রুত ভেঙে যায়, এটি অন্যান্য ব্ল্যাক ব্যালে কোম্পানি প্রতিষ্ঠার একটি গুরুত্বপূর্ণ অগ্রদূত ছিল। ডানহাম পরে তার বেশ কয়েকটি স্কুল এবং নিজস্ব সংস্থা প্রতিষ্ঠা করেন এবং তিনি ডানহাম টেকনিক নামে একটি নৃত্য প্রশিক্ষণ পদ্ধতি তৈরি করেন। জিম ক্রো যুগ শেষ হওয়ার সাথে সাথে এবং আরও ব্যালে সংস্থাগুলি একীভূত হতে শুরু করার সাথে সাথে বিশিষ্ট ব্যালে স্কুল এবং সংস্থাগুলিতে কৃষ্ণাঙ্গ পেশাদার নৃত্যশিল্পী এবং শিক্ষার্থীদের সংখ্যা বৃদ্ধি পেয়েছে। বছরের পর বছর ধরে, ব্যালেতে কৃষ্ণাঙ্গ মহিলাদের সংখ্যা এবং মর্যাদার ক্ষেত্রে অনেক অগ্রগতি হয়েছে, তবে তারা এখনও বৈষম্য এবং কম প্রতিনিধিত্বের মুখোমুখি হয়। উল্লেখযোগ্য কৃষ্ণাঙ্গ নৃত্যশিল্পী আয়েশা অ্যাশ হলেন স্কুল অফ আমেরিকান ব্যালে-এর স্থায়ী অনুষদের প্রথম কৃষ্ণাঙ্গ মহিলা। অ্যাশ এস. এ. বি-এর ছাত্র ছিলেন এবং 1996 সালে এর অধিভুক্ত সংস্থা নিউ ইয়র্ক সিটি ব্যালেতে উন্নীত হন। তিনি এনওয়াইসিবি ছেড়ে সুইজারল্যান্ডে মরিস বেজার্টের কোম্পানিতে যোগ দেন এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে আসেন এবং অ্যালোনজো কিং লাইনস ব্যালে এবং ক্রিস্টোফার হুইলডনের মরফোসিসের সাথে নাচ করেন। অভিনয় বন্ধ করার পর, অ্যাশ 2011 সালে সোয়ান ড্রিমস প্রকল্প প্রতিষ্ঠা করে কৃষ্ণাঙ্গ মহিলাদের সম্মুখীন হওয়া স্টেরিওটাইপগুলি সমাধান করার জন্য কাজ করেছিলেন। 2015 সালে, অ্যাশ এস. এ. বি-এর বৈচিত্র্য কমিটির প্রতিষ্ঠাতা সদস্য ছিলেন এবং তিনি 2018 থেকে 2020 সাল পর্যন্ত বিদ্যালয়ের পরিদর্শনকারী অনুষদের সভাপতির দায়িত্ব পালন করেছিলেন। তারপরে তিনি স্থায়ী অনুষদে যোগ দেন, এখন তরুণ ব্যালে শিক্ষার্থীদের প্রশিক্ষক এবং পরামর্শদাতা হিসাবে কাজ করছেন। মেট্রোপলিটন অপেরা ব্যালে-এর কর্পস ডি ব্যালে-তে যোগদানের এক বছর পর 1952 সালে জ্যানেট কলিন্স প্রথম আফ্রিকান আমেরিকান প্রাইমা ব্যালেরিনা হন। তিনি ব্যালেতে রঙিন বাধা ভাঙার জন্য কাজ করার সময়, কলিন্স বর্ণবাদ এবং বৈষম্যের মুখোমুখি হন। উদাহরণস্বরূপ, তাকে বলা হয়েছিল যে তিনি যদি ব্যালে রুসে ডি মন্টে কার্লোতে যোগ দেন তবে তাকে হোয়াইটফেসে পারফর্ম করতে হবে এবং দক্ষিণে জাতি আইনের কারণে মেট্রোপলিটন অপেরার সাথে সফরে যাওয়ার সময় তাকে মঞ্চে যেতে বাধা দেওয়া হয়েছিল। তা সত্ত্বেও, কলিন্স যখন নিউইয়র্কে প্রধান ভূমিকায় অভিনয় শুরু করেন, তখন অন্যান্য ব্যালে কোম্পানিগুলি একীভূত হতে শুরু করে। কলিন্স শেষ পর্যন্ত মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং কানাডায় এককভাবে সফর করেন এবং স্কুল অফ আমেরিকান ব্যালে, সান ফ্রান্সিসকো ব্যালে স্কুল এবং হার্কনেস হাউসে শিক্ষকতা করেন। মিস্টি কোপল্যান্ড ছিলেন প্রথম আফ্রিকান আমেরিকান মহিলা ব্যালে নৃত্যশিল্পী যিনি আমেরিকান ব্যালে থিয়েটারে অধ্যক্ষ পদে উন্নীত হন। কোপল্যান্ড 2000 সালে এবিটির স্টুডিও কোম্পানির সদস্য হন এবং 2001 সালে পুরো কোম্পানির সাথে অভিনয় শুরু করেন। 2007 সালে তিনি একক শিল্পী পদে উন্নীত হন এবং 2015 সালে তিনি অধ্যক্ষ পদে উন্নীত হন। কোপল্যান্ড তার প্রচারের জন্য গণমাধ্যমের দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিলেন, কারণ এটি ছিল 75 বছরের ইতিহাসে প্রথমবার কোনও আফ্রিকান আমেরিকান মহিলা প্রধান নৃত্যশিল্পী, এবং এটি ছিল 18 বছর আগে 1997 সালে প্রথম আফ্রিকান আমেরিকান পুরুষ প্রধান নৃত্যশিল্পী, ডেসমন্ড রিচার্ডসনকে প্রচার করেছিল। কোপল্যান্ড তার অভিনয় এবং অবদানের জন্য বেশ কয়েকটি পুরস্কার পেয়েছেন এবং 2015 সালে টাইম ম্যাগাজিনের টাইম 100-এ তার নাম ছিল। তিনি লাইফ ইন মোশন, ফায়ারবার্ড এবং ব্যালেরিনা বডির লেখিকা। মাইকেল ডিপ্রিন্স বর্তমানে বোস্টন ব্যালে-এর সাথে দ্বিতীয় একক শিল্পী, যা তিনি 2021 সালের সেপ্টেম্বরে যোগ দিয়েছিলেন। 2013 থেকে 2021 সাল পর্যন্ত, ডিপ্রিন্স ডাচ ন্যাশনাল ব্যালে-এর সদস্য ছিলেন; তিনি 2016 সালে ডিএনবি-র সাথে একক শিল্পী হিসাবে অভিনয় শুরু করেছিলেন এবং কোম্পানির একমাত্র রঙিন মহিলা নৃত্যশিল্পী ছিলেন। পাঁচ বছর বয়সে দত্তক নেওয়া এবং আমেরিকায় চলে যাওয়ার আগে সিয়েরা লিওনের গৃহযুদ্ধের মাঝামাঝি সময়ে ডিপ্রিন্স অনাথ হিসাবে বসবাস করতেন। একটি ব্যালে ডকুমেন্টারি ফার্স্ট পজিশনে প্রদর্শিত হওয়ার পরে ডিপ্রিন্স খ্যাতি অর্জন করেছিলেন। তিনি ব্যালে নৃত্যশিল্পী হিসাবে বর্ণবাদের মুখোমুখি হওয়ার বিষয়ে স্পষ্টবাদী এবং সিয়েরা লিওনের গৃহযুদ্ধের মধ্য দিয়ে বেঁচে থাকার অভিজ্ঞতা নিয়ে আলোচনা করেছেন। ডেপ্রিনস টেকিং ফ্লাইটের লেখক, যা সিয়েরা লিওনে তার শৈশবের গল্প বলে। ক্যাথরিন ডানহাম 1930-এর দশকে তাঁর কোরিওগ্রাফিতে ঐতিহ্যবাহী কৃষ্ণাঙ্গ জাতিগত নৃত্যকে অন্তর্ভুক্ত করার ক্ষেত্রে বিপ্লবী ছিলেন। ডানহাম ডানহাম টেকনিক তৈরি করেছিলেন, যা ক্যারিবিয়ান, আফ্রিকান এবং আফ্রিকান আমেরিকান প্রভাবের সাথে ব্যালেকে একত্রিত করেছিল এবং আজও ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হয়। ডানহাম বেশ কয়েকটি নৃত্য বিদ্যালয় প্রতিষ্ঠা করেন এবং ক্যাথরিন ডানহাম ডান্স গ্রুপ প্রতিষ্ঠা করেন, যা ক্যাথরিন ডানহাম কোম্পানিতে পরিণত হয়। তার কোরিওগ্রাফিক এবং শিক্ষামূলক অবদানের পাশাপাশি, ডানহাম বেশ কয়েকটি ছবিতে উপস্থিত হন এবং জার্নি টু অ্যাকম্পং, লাস ডানজাস ডি হাইতি, আ টাচ অফ ইনোসেন্স এবং অন্যান্য সহ বেশ কয়েকটি বই রচনা করেন। ডানহাম জাতিগত সমতা সম্পর্কে স্পষ্টবাদী ছিলেন এবং হাইতির সমস্যাগুলি সম্পর্কে সচেতনতা বাড়াতে কাজ করেছিলেন। তিনি তাঁর অবদানের জন্য প্রেসিডেন্সিয়াল মেডেল অফ আর্টস, এনএএসিপি লাইফটাইম অ্যাচিভমেন্ট অ্যাওয়ার্ড এবং দ্য কেনেডি সেন্টার অনার্স সহ অনেক পুরস্কার পেয়েছেন। এলা গর্ডন 1919 সালে নিউইয়র্কের হারলেমে গর্ডান্স স্কুল অফ ডান্স প্রতিষ্ঠা করেন। গর্ডন হারলেমে ব্যালে নিয়ে এসেছিলেন, নৃত্যশিল্পীদের শিক্ষা দিয়েছিলেন যারা তার ব্যালে প্রশিক্ষণের উত্তরাধিকার অব্যাহত রেখেছিলেন। গর্ডানের ছাত্রদের মধ্যে একজন ছিলেন রুথ উইলিয়ামস, যিনি হারলেমের ডান্স থিয়েটারে অভিনয় করতে গিয়েছিলেন। শার্লট নেব্রেস স্কুল অফ আমেরিকান ব্যালে-এর একজন তরুণ নৃত্যশিল্পী। 2019 সালে, জর্জ বালানচিনের "দ্য নটক্র্যাকার"-এ নিউইয়র্ক সিটি ব্যালে-এর সাথে প্রথম ব্ল্যাক মেরি হিসাবে অভিনয় করেছিলেন নেব্রেস। এটি প্রযোজনার জন্য একটি ঐতিহাসিক মুহূর্ত ছিল, যা 1954 সালে প্রথম পরিবেশিত হয়েছিল। অ্যান বেন্না সিমস ছিলেন আমেরিকান ব্যালে থিয়েটারের প্রথম আফ্রিকান আমেরিকান মহিলা নৃত্যশিল্পী, যেখানে তিনি 1978 সালে যোগ দিয়েছিলেন। এবিটির সাথে তার চুক্তির আগে, সিমস লেস গ্র্যান্ডস ব্যালেস কানাডিয়ানস, জেনেভা অপেরা ব্যালে, ফ্রাঙ্কফুর্ট অপেরা ব্যালে এবং এগলেভস্কি ব্যালে রেভেন উইলকিনসনের সাথে পারফর্ম করেছিলেন এবং 1950-এর দশকে ব্যালে রুসে ডি মন্টে কার্লোর সাথে নৃত্য করার সময় তিনি প্রথম আফ্রিকান আমেরিকান মহিলা ব্যালে নৃত্যশিল্পী হয়েছিলেন যিনি একটি বড় ভ্রমণকারী দলের সাথে পারফর্ম করেছিলেন। এই সময়ে দক্ষিণে, কালো এবং সাদা নৃত্যশিল্পীদের একটি মঞ্চ ভাগ করে নেওয়া নিষিদ্ধ করার আইন ছিল, তাই উইলকিনসন অভিনয় করে তার জীবন এবং তার স্বাধীনতার ঝুঁকি নিয়েছিলেন। আলাবামার মন্টগোমেরি সফরে থাকাকালীন, উইলকিনসনকে কু ক্লাক্স ক্ল্যান দ্বারা হুমকি দেওয়া হয়েছিল, যার ফলে তিনি ব্যালে রুসে ডি মন্টে কার্লো ছেড়ে চলে যেতে বাধ্য হন। পরে তিনি ডাচ ন্যাশনাল ব্যালে এবং নিউ ইয়র্ক সিটি অপেরার সাথে অভিনয় করেন এবং এখন তিনি মিস্টি কোপল্যান্ড সহ অন্যান্য নৃত্যশিল্পীদের পরামর্শদাতা হিসাবে কাজ করেন। তথ্যসূত্র ব্যালে-র ইতিহাস আফ্রিকান বংশোদ্ভূত মহিলারা