Yasuo Higa
তিনি একজন ওকিনাওয়ান ফটোগ্রাফার, নৃতত্ত্ববিদ এবং নৃতত্ত্ববিদ ছিলেন। ফটোগ্রাফার হওয়ার আগে তিনি মার্কিন সামরিক ঘাঁটির কাছে পুলিশ অফিসার হিসাবে দশ বছর দায়িত্ব পালন করেছিলেন, তাঁর প্রাথমিক কাজের বেশিরভাগই যুদ্ধোত্তর ওকিনাওয়ার জীবনকে কেন্দ্র করে ছিল। হিগা প্রায় 40 বছর ধরে রিউকিউ দ্বীপপুঞ্জ, মূল ভূখণ্ড জাপান এবং এশিয়া থেকে প্রাচীন আচার-অনুষ্ঠান এবং শামনেস নিয়ে তাঁর গবেষণার জন্য সবচেয়ে বেশি পরিচিত। তাঁর ফটোগ্রাফ এবং বিস্তৃত নোটের মাধ্যমে, হিগা মাতৃধর্মের উপর সমালোচনামূলক নথি সংরক্ষণ করেছেন যা কার্যকরভাবে কুদাকা এবং মিয়াকোজিমার মতো অঞ্চলে বিলুপ্ত হয়ে গেছে। 1990-এর দশক থেকে, হিগা লোককাহিনী অধ্যয়নের একজন শিক্ষাবিদ হিসাবেও সক্রিয় ছিলেন, মেইজি গাকুইন বিশ্ববিদ্যালয় এবং ওকিনাওয়া প্রিফেকচারাল ইউনিভার্সিটি অফ আর্টসের গবেষণা ইনস্টিটিউটের অধিভুক্ত প্রভাষক হিসাবে এবং অসংখ্য সিম্পোজিয়ামে প্যানেলিস্ট হিসাবে দায়িত্ব পালন করেছিলেন। প্রাথমিক জীবন হিগা 1938 সালে ফিলিপাইনের মিন্দানাওতে ওকিনাওয়ান পিতামাতার ঘরে জন্মগ্রহণ করেন। 1945 সালে দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় তাঁর বাবা মারা যাওয়ার পর, হিগার পরিবার পরের বছর ওকিনাওয়ায় ফিরে আসে। 1949 সালে যখন তাঁর মা মারা যান, তখন হিগা তাঁর দাদির সঙ্গে কোজা শহরে (বর্তমান ওকিনাওয়া শহর) থাকতে যান। সেখানে তিনি 1958 সালে উচ্চ বিদ্যালয় থেকে স্নাতক হন এবং পুলিশ বাহিনীতে যোগ দেন যা তাকে কাডেনা বিমান ঘাঁটির পাশের থানায় ক্রাইম সিন তদন্ত ইউনিটে নিয়োগ করে। হিগা দশ বছর ধরে মার্কিন সৈন্যদের জড়িত মামলাগুলির ফরেনসিক এবং ডকুমেন্টারি ফটোগ্রাফার হিসাবে কাজ করেছিলেন। ব্যক্তিগত জীবন হিগা প্রাথমিক বিদ্যালয়ের শিক্ষক নোবুকো শিমাদাকে বিয়ে করেছিলেন এবং তাঁর তিন সন্তান ছিল, এক পুত্র ও দুই কন্যা। তার ভাইয়ের সাথে, হিগা একটি কফি শপ এবং একটি ওকিনাওয়ান সোবা রেস্তোরাঁ খোলেন যা তার পরিবারকে সমর্থন করে এবং তার ফটোগ্রাফি কর্মজীবনে অর্থায়ন করে। ফটোগ্রাফি কর্মজীবন 1968 সালে, হিগা একটি বি-52 বোমারু বিমানের দুর্ঘটনার পর পুলিশ বাহিনী ছেড়ে দেওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। দুর্ঘটনার সময়, হিগা ভেবেছিলেন যে তিনি দুর্ঘটনাক্রমে পারমাণবিক বিস্ফোরণে মারা যেতে পারেন (যা শেষ পর্যন্ত ঘটেনি) এবং মৃত্যুর কাছাকাছি অভিজ্ঞতার অনুভূতি হিগার উপলব্ধি করতে পরিচালিত করেছিল যে তিনি কেবল একজন পুলিশ হিসাবে কাজ করে মারা যেতে চান না। পরিবর্তে তিনি একজন পেশাদার ফটোগ্রাফার হিসাবে কর্মজীবন বেছে নিয়েছিলেন কারণ তিনি ওকিনাওয়ার বিষণ্ণ পরিস্থিতি দেখাতে চেয়েছিলেন। হিগা এইভাবে টোকিও স্কুল অফ ফটোগ্রাফিতে (বর্তমান টোকিও ভিজ্যুয়াল আর্টস) যোগ দেওয়ার জন্য টোকিও চলে যান, যেখানে তিনি 1971 সালে স্নাতক হন। একজন ছাত্র হিসাবে, তিনি 1971 সালের ওকিনাওয়া রূপান্তর চুক্তিকে ঘিরে উত্তেজনার শীর্ষে থাকা অবস্থায় ওকিনাওয়া এবং টোকিওর মধ্যে পাঁচবার ভ্রমণ করেছিলেন। যদিও তিনি বিক্ষোভ এবং প্রত্যাবর্তন বিরোধী আন্দোলনের ছবি তুলেছিলেন, হিগা তার নিজ শহরের বয়স্ক মহিলাদের বিষয়েও আগ্রহী ছিলেন এবং যুদ্ধ ও মার্কিন দখলদারিত্বের সময় তারা যে কষ্টের সম্মুখীন হয়েছিল তা সত্ত্বেও তাদের প্রাণশক্তি, শক্তি এবং ইতিবাচকতা দ্বারা বিশেষভাবে প্রভাবিত হয়েছিলেন। 1972 সালে, হিগার বিশ্ববিদ্যালয়, টোকিও স্কুল অফ ফটোগ্রাফি, পরে ওকিনাওয়ায় হিগার তোলা ছবি থেকে একটি পাঠ্যপুস্তক প্রকাশ করে। হিগা স্নাতক শেষ করে ওকিনাওয়ায় তার পরিবারের কাছে ফিরে আসেন এবং প্রায় এক বছর ধরে তার নিজ শহরে ছবি তোলেন। 1972 সালের সেপ্টেম্বর থেকে ডিসেম্বরের মধ্যে, হিগা হোক্কাইডো থেকে কাগোশিমা পর্যন্ত ভ্রমণ করেন, মার্কিন ঘাঁটির সাথে মূল ভূখণ্ড জাপানের বিভিন্ন শহরের ছবি তোলেন। ছবিগুলি প্রথম ক্যামেরা মাইনিচি এবং ওকিনাওয়া টাইমসের দশটি সংখ্যায় প্রকাশিত হয়েছিল। বিশ বছর পর হিগা তাঁর বই 'লাইফ-আমেরিকান জার্নাল-জাপানি জার্নাল' (≈ মাই নেটিভ ওকিনাওয়াঃ ফ্রম আমেরিকান রুল টু জাপানিজ রুল) (1992)-এ ছবিগুলি সংকলন করেন। বইটিতে, হিগা শোমেই টোমাতসুর 1969 সালের বইটি উদ্ধৃত করেছেন, যার শিরোনাম "ওকিনাওয়ায় কোনও ঘাঁটি নেই, বরং ওকিনাওয়া একটি ঘাঁটিতে রয়েছে" যা ওকিনাওয়ায় মার্কিন প্রভাবের ইঙ্গিত দেয়। হিগা সামরিক ঘাঁটির সর্বব্যাপী উপস্থিতি এবং ফলস্বরূপ দূষণের মাধ্যমে ওকিনাওয়া এবং বৃহত্তর যুদ্ধোত্তর জাপানের মধ্যে সংযোগও দেখেছিল, যদিও একই সাথে মন্তব্য করেছিল যে কীভাবে জাপানি অঞ্চলে ওকিনাওয়ার প্রত্যাবর্তন সাধারণত ওকিনাওয়ান জনগণের জন্য প্রত্যাবর্তন হিসাবে বিবেচিত হয় না যারা মূল ভূখণ্ড থেকে বিচ্ছিন্ন বোধ করেছিল। 1974 সালের শীতকালে, হিগা লোককাহিনীবিদ কেনিচি তানিগাওয়ার সাথে মিয়াকোজিমার কারিমাতায় স্থানীয় উৎসব, উয়াগান মাতসুরি নথিভুক্ত করার জন্য গিয়েছিলেন, যেখানে বয়স্ক শামনেসরা জড়িত ছিলেন। এই ঘটনার স্মরণে হিগা লিখেছেন যে, মহিলাদের গান শুনে তাঁর শরীর কাঁপছিল এবং চার দিন উপবাস এবং সারা রাত গান গাওয়ার পরেও মহিলারা কতটা উদ্যমী ছিলেন তা দেখে বিস্মিত হয়ে মহিলাদের দেবতা হিসাবে দেখতে এসেছিলেন। হিগার কাছে এই অভিজ্ঞতাটি এতটাই স্মরণীয় ছিল যে তিনি তাঁর কর্মজীবনের বাকি সময়টি রিউকিউ দ্বীপপুঞ্জের পবিত্র প্রাচীন আচার এবং শামনেসের ফটোগ্রাফিতে উৎসর্গ করেছিলেন। এই বিষয়ের প্রতি হিগার ভক্তি তাঁর 1975 সালের পবিত্র কুডাকা দ্বীপে ভ্রমণের মাধ্যমে আরও বৃদ্ধি পেয়েছিল যেখানে তিনি শামানেস শিজু নিশিমের সাথে দেখা করেছিলেন। পরবর্তী মাসগুলিতে, হিগা প্রাচীন অনুষ্ঠান ইজাইহোর ছবি তোলার জন্য একশ বারেরও বেশি কুডাকা পরিদর্শন করেন। শিজু নিশিমের সাথে তাঁর সম্পর্কের মাধ্যমে এই অনুষ্ঠানে তাঁর অভূতপূর্ব প্রবেশাধিকারের কারণে, হিগা 1978 সালে এটি ভেঙে যাওয়ার আগে অনুষ্ঠানটি পুঙ্খানুপুঙ্খভাবে নথিভুক্ত করতে এবং রেকর্ড করতে সক্ষম হন যখন অনুষ্ঠানটি চালিয়ে যাওয়ার জন্য পর্যাপ্ত নতুন শামনেসি ছিল না। ছবিগুলি মহিলা, দেবতা এবং আচার হিসাবে দেখানো হয়েছিল এবং 1976 সালে 13 তম তাইয়ো পুরস্কার পেয়েছিল। 1981 সালে, হিগাকে ওকিনাওয়া টাইমস এনকোরেশন অ্যাওয়ার্ডও দেওয়া হয়েছিল প্রদর্শনীর জন্য যা একই সিরিজের ছবি ব্যবহার করেছিল। 1980-এর দশকে, হিগা রিউকিউসের বাইরের সংখ্যালঘুদের শামন আচার এবং শামনেসের ছবি তুলতে গিয়েছিলেন, যেমন আওমোরির ইটাকো এবং গোমিসো। 1983 থেকে 1986 সালের মধ্যে, হিগা কোরিয়া, ইন্দোনেশিয়া এবং চীন সহ অন্যান্য এশীয় দেশগুলিতে তাদের আচারের ছবি তোলার জন্য ভ্রমণ করেছিলেন। 1989 থেকে 1993 সাল পর্যন্ত, তিনি 12 খণ্ডের সিরিজে এশিয়া জুড়ে শামনেসেস নিয়ে তাঁর গবেষণা প্রকাশ করেছিলেন, যা জাপান প্লেস নেম রিসার্চ ইনস্টিটিউটের আঞ্চলিক সংস্কৃতি ও ল্যান্ডস্কেপ রিসার্চ অ্যাওয়ার্ড, ফটোগ্রাফিক সোসাইটি অফ জাপান অ্যাওয়ার্ড, কোইজুমি ইয়াগুমো (লাফকাডিও হার্ন) অ্যাওয়ার্ড এবং ওকিনাওয়া টাইমস পাবলিকেশন কালচার অ্যাওয়ার্ড সহ অসংখ্য সম্মানে ভূষিত হয়েছিল। 1994 সালে, হিগা একা মিয়াকোজিমায় চলে যান যেখানে তিনি দ্বীপের প্রাচীন আচার-অনুষ্ঠানের ছবি তোলা এবং গবেষণা চালিয়ে যান। এই ফটোগুলির মধ্যে কয়েকটি তাঁর চূড়ান্ত একক প্রদর্শনীতে ব্যবহার করা হয়েছিল (1995, মিয়াকোজিমা)। তাঁকে জেরুজালেমে 1981 সালে রেচোভ এমেক রেফাইম টিভি অনুষ্ঠানে সমাহিত করা হয়ঃ এন. এইচ. কে. জেয়োসেই টেকো (এন. এইচ. কে. জিয়োসেই টেকো) (এন. এইচ. কে. জিয়ুকিউ আর্কের মহিলারা) 1991: এন. এইচ. কে জিয়ানাল (এন. এইচ. কে. জেন্ডাই জিয়ানারু) (এন. এইচ. কে. জেন্ডাই জিয়ানারু) (এন. এইচ. কে. জেন্ডাই জিয়ানারু) নির্বাচিত একক প্রদর্শনী নির্বাচিত একক প্রদর্শনী 1971: জীবন। গিঞ্জা নিকন সেলুন, টোকিও; ওসাকা; নাহা, কোজা সিটি 1980: ঈশ্বর চিরস্থায়ী। স্যালন ডি মিত্সু, নাহা 1998: শুভ দেবতা-শুভ দেবতা বিশ্ব 95 বছর বয়সী (মাতৃদেবতাঃ দ্য ওয়ার্ল্ড অফ রিচুয়াল ইন দ্য রিউকিউ আর্ক 1995, মিয়াকোজিমা)। স্যালন ডি মিত্সু, নাহা মরণোত্তর একক এবং দলগত প্রদর্শনী 2001: হিগা ইয়াসুও রেট্রোস্পেক্টিভঃ দ্য ওয়ার্ল্ড অফ লাইট, দ্য উইন্ড অ্যান্ড দ্য গার্ডিয়ান ডিটিস। নাহা সিভিক গ্যালারি, নাহা 2008: নাহা 2008: নাহা সিভিক গ্যালারি, নাহা 2008: নাহা সিভিক গ্যালারি, নাহা সিভিক গ্যালারি, নাহা সিভিক গ্যালারি, নাহা সিভিক গ্যালারি, নাহা সিভিক গ্যালারি, নাহা সিভিক গ্যালারি, নাহা সিভিক গ্যালারি, নাহা সিভিক গ্যালারি, নাহা সিভিক গ্যালারি, নাহা সিভিক গ্যালারি, নাহা সিভিক গ্যালারি, নাহা সিভিক গ্যালারি, নাহা সিভিক গ্যালারি, নাহা সিভিক গ্যালারি, নাহা সিভিক গ্যালারি, নাহা সিভিক গ্যালারি, নাহা সিভিক গ্যালারি, নাহা সিভিক গ্যালারি, নাহা সিভিক গ্যালারি, নাহা সিভিক গ্যালারি, নাহা সিভিক গ্যালারি, নাহা সিভিক গ্যালারি, নাহা সিভিক গ্যালারি, নাহা সিভিক গ্যালারি, নাহা সিভিক গ্যালারি ক্যানন গ্যালারি, শিনাগাওয়া 2008: ওকিনাওয়া প্রিজমেড 1872-2008। ন্যাশনাল মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্ট, টোকিও 2010: মাতৃদেবতাঃ ইয়াসুও হিগা প্রদর্শনী। ওকিনাওয়া প্রিফেকচারাল মিউজিয়াম অ্যান্ড আর্ট মিউজিয়াম, নাহা; ইজু ফটো মিউজিয়াম, শিজুওকা (2011) 2020: শীর্ষ সংগ্রহঃ রিউকিউ দ্বীপপুঞ্জের ফটোগ্রাফি। টোকিও ফটোগ্রাফিক আর্ট মিউজিয়াম, টোকিও 2021: টোকিও ফটোগ্রাফিক আর্ট মিউজিয়াম, টোকিও 2021: টোকিও ফটোগ্রাফিক আর্ট মিউজিয়াম, টোকিও ফটোগ্রাফিক আর্ট মিউজিয়াম, টোকিও ফটোগ্রাফিক আর্ট মিউজিয়াম, টোকিও ফটোগ্রাফিক আর্ট মিউজিয়াম, টোকিও ফটোগ্রাফিক আর্ট মিউজিয়াম, টোকিও ফটোগ্রাফিক আর্ট মিউজিয়াম, টোকিও ফটোগ্রাফিক আর্ট মিউজিয়াম, টোকিও ফটোগ্রাফিক আর্ট মিউজিয়াম, টোকিও ফটোগ্রাফিক আর্ট মিউজিয়াম, টোকিও ফটোগ্রাফিক আর্ট মিউজিয়াম, টোকিও ফটোগ্রাফিক আর্ট মিউজিয়াম, টোকিও ফটোগ্রাফিক আর্ট মিউজিয়াম, টোকিও ফটোগ্রাফিক আর্ট মিউজিয়াম, টোকিও ফটোগ্রাফিক আর্ট মিউজিয়াম, টোকিও ফটোগ্রাফিক আর্ট মিউজিয়াম, টোকিও ফটোগ্রাফিক আর্ট মিউজিয়াম, টোকিও ফটোগ্রাফিক আর্ট মিউজিয়াম, টোকিও ফটোগ্রাফিক আর্ট মিউজিয়াম, টোকিও ফটোগ্রাফিক আর্ট মিউজিয়াম, টোকিও ফটোগ্রাফিক আর্ট মিউজিয়াম, টোকিও ফটোগ্রাফিক আর্ট মিউজিয়াম, টোকিও ফটোগ্রাফিক আর্ট মিউজিয়াম, টোকিও ফটোগ্রাফিক আর্ট মিউজিয়াম, টোকিও ফটোগ্রাফিক আর্ট মিউজিয়াম, টোকিও ফটোগ্রাফিক আর্ট মিউজিয়াম, টোকিও ফটোগ্রাফিক আর্ট মিউজ ইয়োনাগুনি কুর্যুকান, ইয়োনাগুনি নির্বাচিত প্রকাশনা জীবন (≈ আমার স্থানীয় দ্বীপঃ ওকিনাওয়া)। টোকিওঃ টোকিও ফটোগ্রাফি কলেজ পাবলিশিং, 1971। ঈশ্বরের দ্বীপপুঞ্জঃ কুডাকা দ্বীপপুঞ্জের উৎসব, ওকিনাওয়া। টোকিওঃ হাইবনশা, 1979। রিউকিউ আর্কঃ মহিলাদের উৎসব)। টোকিওঃ আসাহি শিমবুন কোম্পানি, 1980। হিগা ইয়াসো, ওয়াকুগামি মোটো। জাপানের সেন্ট পিটার্সবার্গ। টোকিওঃ কোসেই পাবলিশিং, 1982। দেবতাদের প্রাচীন ধারা। ওকিনাওয়াঃ নিরাই-শা 1989-93। 12 খণ্ড। আমার স্থানীয় ওকিনাওয়াঃ আমেরিকান শাসন থেকে জাপানি শাসন পর্যন্ত। ওকিনাওয়াঃ নিরাই-শা, 1992। জাপানি জনগণের পূর্বপুরুষের স্বদেশঃ কুডাকাজিমা দ্বীপ, ওকিনাওয়া। শুয়েশা শিনশো, 2001। আলোর জগৎ, বাতাস এবং অভিভাবক দেবদেবীরা। ওকিনাওয়াঃ হিগা ইয়াসুও রেট্রোস্পেক্টিভ কমিটি, 2001। জোমিন (ওকিনাওয়ান ফটোগ্রাফার সিরিজ রিউকিউ রেটসুজো ভলিউম 2)। টোকিওঃ মিরিশা, 2010 (মাতৃদেবতাঃ ইয়াসুও হিগা)। শুপ্পানশা মুগেন, 2010। 20শ শতাব্দীর জাপানি ফটোগ্রাফারদের তথ্যসূত্র