Keimin Bunka Shidōsho
দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধে জাপানি দখলদারিত্বের সময় ডাচ ইস্ট ইন্ডিজের একটি জাপানি-স্পন্সর শিল্প ও সাংস্কৃতিক প্রতিষ্ঠান ছিল এটি। কেইমিন বুনকা শিদশো 1939 সালের জুলাই মাসে প্রণীত জাপানি চলচ্চিত্র আইন অনুসারে ডাচ ইস্ট ইন্ডিজে প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল। জাপানের স্বরাষ্ট্র মন্ত্রক চলচ্চিত্র নির্মাণ, নিয়ন্ত্রণ এবং যথেষ্ট তদারকি, সেন্সরশিপ এবং চলচ্চিত্র সংস্থা ও চলচ্চিত্র প্রকাশনার নিয়ন্ত্রণ কঠোর করার জন্য চলচ্চিত্র আইন তৈরি করেছিল। 1942 সালের 8ই মার্চ, ডাচ ইস্ট ইন্ডিজ ইম্পেরিয়াল জাপানি সেনাবাহিনী দ্বারা দখল করা হয়। ইন্দোনেশিয়ার স্থানীয় জনগণের মধ্যে জাপানের প্রতি সমর্থন বাড়ানোর জন্য জাপানি সাম্রাজ্যবাদী প্রশাসন জনগণের কাছে পৌঁছানোর জন্য রাজনৈতিক, শৈল্পিক এবং সাংস্কৃতিক প্রচারণা ব্যবহার করেছিল। ইস্ট ইন্ডিজে পৌঁছনোর পর, জাপান তার নিজস্ব স্বার্থ, বিশেষ করে চলমান প্রশান্ত মহাসাগরীয় যুদ্ধে এগিয়ে নিয়ে যাওয়ার অভিপ্রায় নিয়ে "ইন্দোনেশিয়ার স্বাধীনতা"-র জন্য প্রিবুমি জনগণের মধ্যে সমর্থন জাগিয়ে তোলার চেষ্টা করেছিল। জাপান শীঘ্রই ওলন্দাজদের দ্বারা পরিচালিত প্রাক্তন চলচ্চিত্র সংস্থাগুলি বাজেয়াপ্ত করে, পরিবর্তে নিপ্পন ইগাশার তত্ত্বাবধানে চলচ্চিত্র প্রযোজনা স্থাপন করে। 1943 সালের 9ই জানুয়ারি জাপানি প্রশাসন জাওয়া বারো নামে একটি পত্রিকা চালু করে। এটি একটি প্রচার পত্রিকা ছিল যা বৃহত্তর পূর্ব এশীয় সাহিত্যের উপর ভিত্তি করে সাহিত্যকর্মের প্রচার করেছিল। পশ্চিমা প্রভাবগুলি অপসারণের জন্য, জাওয়া বারোতে তারা যে প্রচারণা প্রকাশ করেছিল তার মধ্যে এমন স্লোগান অন্তর্ভুক্ত ছিল যা মিত্রদের শয়তান করে এবং ওলন্দাজদের নিষ্ঠুরতা। জাওয়া বাওরের বেশিরভাগ লেখক জাপানি হলেও ম্যাগাজিনের সাথে জড়িত ইন্দোনেশিয়ান লেখক, সঙ্গীতজ্ঞ, নাট্যকার এবং থিয়েটার শিল্পীরাও ছিলেন। 1943 সালের 1লা এপ্রিল জাপানি প্রশাসন জাকার্তায় কেইমিন বুনকা শিডোশো প্রতিষ্ঠা করে। এই সাংস্কৃতিক প্রতিষ্ঠানের মাধ্যমে জাপান ইন্দোনেশিয়ার জনগণের মধ্যে বৃহত্তর পূর্ব এশিয়ার ঐক্য সম্পর্কে সচেতনতা ছড়িয়ে দেওয়ার চেষ্টা করেছিল যাতে যুদ্ধে তাদের সমর্থন করা যায়। কেইমিন বুনকা শিদশো প্রতিষ্ঠার পরপরই, ইন্দোনেশিয়ান শিল্পীদের দক্ষতা সম্প্রসারণের লক্ষ্যে অনেক শিল্পী এতে কাজ করার জন্য আকৃষ্ট হন। জাপানি কর্তৃপক্ষ প্রচারমূলক চলচ্চিত্র বা তথ্যচিত্র প্রদর্শনের জন্য পশ্চিম, মধ্য এবং পূর্ব জাভাতে সিনেমা হল স্থাপন করেছিল। জাপানিরা চলচ্চিত্রকে প্রচারমূলক বার্তা প্রদানের একটি দক্ষ এবং কার্যকর উপায় হিসাবে দেখেছিল। সেনডেনবু সফলভাবে এই চলচ্চিত্রগুলিতে অংশগ্রহণের জন্য বিপুল সংখ্যক জাপানি এবং ইন্দোনেশীয় শিল্পীকে নিয়োগ করেছিলেন। জাপানি প্রশাসন জাপান থেকে বিভিন্ন শিল্পী, চিত্রশিল্পী এবং সুরকারদের আমন্ত্রণ জানিয়েছিল, যেমন আইদা নোবুও, কোনো তাকাশি, কুরাটা বুনজিন, হিনাতসু ইটারো, ইয়োকোয়ামা রিউইচি, সাসিও ওনো, কোইসো রিওহেই এবং হাজিমে ইতো। ইন্দোনেশিয়ার শিল্পী যেমন কুসবিনি, সুদজোজোনো, এমিরিয়া সুনাসা, বাসুকি আবদুল্লাহ, বার্লি সস্মিতানাটা, আগুস জাজাসুমিন্টা এবং ইটোন লেস্মানারাও এই সংগঠনের সঙ্গে যুক্ত ছিলেন। কেইমিন বুনকা শিদশোতে কাজ করা ইন্দোনেশীয় চিত্রশিল্পীরা প্রথমবারের মতো সমসাময়িক চারুকলায় প্রশিক্ষিত ছিলেন এবং রাষ্ট্র দ্বারা সম্পূর্ণরূপে স্পনসর ও সমর্থিত ছিলেন। ইন্দোনেশীয় শিল্পী তাঁর অভিজ্ঞতার কথা স্মরণ করেছেনঃ রেফারেন্স ইন্দোনেশীয় সহযোগীদের সাথে ইম্পেরিয়াল জাপান ইন্দোনেশীয় সংস্কৃতি ইন্দোনেশিয়ায় ডাচ ইস্ট ইন্ডিজ প্রচারের জাপানি দখল