1990s in Latin music
এই নিবন্ধে 1990-এর দশকের ল্যাটিন সঙ্গীতের প্রবণতাগুলির একটি সংক্ষিপ্ত বিবরণ রয়েছে, যেমন আইবেরো-আমেরিকা (স্পেন এবং পর্তুগাল সহ)। এর মধ্যে রয়েছে 1990 থেকে 1999 সাল পর্যন্ত ল্যাটিন সঙ্গীতের বিভিন্ন উপ-ধারার উত্থান ও পতন। রেকর্ডিং ইন্ডাস্ট্রি অ্যাসোসিয়েশন অফ আমেরিকা (আরআইএএ) অনুসারে, ল্যাটিন সঙ্গীতের বিক্রয় 1996 সাল থেকে প্রায় 25 শতাংশ বৃদ্ধি পেয়ে 1997 সালে 49 কোটি মার্কিন ডলারে (2022 সালে 1 কোটি মার্কিন ডলার) পৌঁছেছে। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে 44.1 মিলিয়ন ল্যাটিন অ্যালবাম পাঠানো হয়েছিল। আর. আই. এ. এ-এর মতে, এই সময়কালে ল্যাটিন সঙ্গীতের বৃদ্ধি প্রধান রেকর্ড কোম্পানিগুলি বাজারের সাথে পরিচিত বিশেষ ইন্ডি লেবেলগুলির সাথে যৌথ উদ্যোগ গঠন, প্রধান লেবেলগুলিতে ল্যাটিন শিল্পীদের বৃদ্ধি তাদের আরও বেশি এক্সপোজার প্রদান করার পাশাপাশি ল্যাটিন সঙ্গীত বাজানো রেডিও স্টেশনগুলির বৃদ্ধি যা ল্যাটিন সঙ্গীত সচেতনতার একটি সম্প্রসারণ প্রদান করে। ল্যাটিন পপ আগের দুই দশকের মতো, ল্যাটিন পপে প্রধানত বালাদাদের আধিপত্য ছিল। 1970 এবং 1980-এর দশকের ল্যাটিন ব্যালেডারদের বিপরীতে, 1990-এর দশকের লুইস মিগুয়েল, ক্রিস্টিয়ান কাস্ত্রো, রিকি মার্টিন, এনরিক ইগলেসিয়াস এবং আলেজান্দ্রো ফার্নান্দেজের মতো ল্যাটিন ক্রোনাররা অনেক কম বয়সী ছিলেন (তাদের 20-এর দশকে) এবং আরও তরুণ দর্শকদের কাছে আবেদন করেছিলেন। লুইস মিগুয়েল, যার প্রথম দিকের রেকর্ডিংয়ে নরম রক এবং পপ ব্যালেড সুর ছিল, 1991 সালে বলেরো প্রচ্ছদের একটি সংগ্রহ রোম্যান্স প্রকাশ করেন। অ্যালবামটির জনপ্রিয়তা ল্যাটিন পপ ক্ষেত্রে এই ঘরানার প্রতি নতুন করে আগ্রহ জাগিয়ে তোলে। 1990-এর দশকে ল্যাটিন পপ সঙ্গীতের একমাত্র জনপ্রিয় রূপ ছিল না বালাদাস। মার্টিন, তাঁর প্রথম দুটি ব্যালেড-বোঝাই অ্যালবাম, তাঁর 1991 সালের স্ব-শিরোনাম অ্যালবাম এবং মি আমারাস (1993)-এর ইতিবাচক প্রতিক্রিয়া সত্ত্বেও, তাঁর রেকর্ড লেবেল সনি ডিস্কোসের অনীহা সত্ত্বেও, তাঁর তৃতীয় স্টুডিও অ্যালবাম এ মেডিও ভিভির (1995)-এর জন্য স্প্যানিশভাষী ক্যারিবিয়ানদের শব্দ নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছিলেন। অ্যালবামটি হিট একক, "মারিয়া" তৈরি করে, যা ল্যাটিন আমেরিকার বাইরে, বিশেষ করে ইউরোপে শিল্পীর জনপ্রিয়তা প্রসারিত করে। গানটি ফিফার দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিল, যারা মার্টিনকে 1998 সালের বিশ্বকাপের জন্য থিমটি রেকর্ড করার অনুরোধ করেছিল। এর ফলে একক "লা কোপা দে লা ভিদা" তৈরি হয়। বিলবোর্ডস লেইলা কোবো-র মতে, 24শে ফেব্রুয়ারী, 1999-এ 41তম বার্ষিক গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ডে রিকি মার্টিনের গানটির পরিবেশনাকে "বিশ্বব্যাপী ল্যাটিন সঙ্গীতের জন্য গেম-চেঞ্জার" বলা হয়েছিল। মার্টিনের অভিনয়ের জনপ্রিয়তার পরে তাঁর গান "লিভিন 'লা ভিদা লোকা" মুক্তি পায়, যা একটি আন্তর্জাতিক সাফল্যে পরিণত হয় এবং 1999 সালে "ল্যাটিন পপ বিস্ফোরণ" শুরু করার জন্য তাকে কৃতিত্ব দেওয়া হয়। 1990-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে ল্যাটিন পপের ছন্দময় গ্রহণ দিয়ে বিখ্যাত হওয়া অন্যান্য শিল্পীদের মধ্যে ছিলেন মেক্সিকান গায়ক ফে এবং প্রাক্তন টিম্বিরিচের সদস্য থালিয়া। প্রায় একই সময়ে, ইতালির শিল্পীরা যেমন ইরোস রামাজট্টি, লরা পাউসিনি এবং নেক সফলভাবে তাদের গানের স্প্যানিশ-ভাষার সংস্করণ হিট রেকর্ড করে ল্যাটিন সঙ্গীত ক্ষেত্রে প্রবেশ করেছিলেন। 1990-এর দশকে ক্যাফে টাকুবা, এল গ্রান সাইলেন্সিও এবং প্লাস্টিলিনা মোশের মতো বেশ কয়েকটি মেক্সিকান ব্যান্ড পাঙ্ক এবং বিকল্পের পাশাপাশি অন্যান্য ল্যাটিন ছন্দের মতো রক সঙ্গীতের সংমিশ্রণে ল্যাটিন রক/বিকল্প এবং রক এন এস্পানোল মেক্সিকান রক বিকাশের একটি সময় ছিল। জ্যানেট স্টারম্যানের বই, দ্য সেজ ইন্টারন্যাশনাল এনসাইক্লোপিডিয়া অফ মিউজিক অ্যান্ড কালচার (2019) অনুসারেঃ "দশকটি শৈলীর এত বিস্তৃত বৈচিত্র্যের ফলস্বরূপ যে সেগুলিকে কেবল রক হিসাবে শ্রেণীবদ্ধ করা জটিল হয়ে পড়েছিল।" "ল্যাটিন-প্রভাবিত রক সঙ্গীতের প্রাসঙ্গিক কিন্তু উল্লেখযোগ্যভাবে জনপ্রিয় ধারার" কারণে মানা আন্তর্জাতিকভাবে সবচেয়ে সুপরিচিত ল্যাটিন রক ব্যান্ডগুলির মধ্যে একটি হয়ে ওঠে। অন্যত্র, বিশেষ করে দক্ষিণ আমেরিকায়, আর্জেন্টিনায় রক এন স্প্যানিশ জনপ্রিয় ছিল। ফিতো পেইজের এল আমোর দেপুয়েস দেল আমোর (1992) আর্জেন্টিনায় সর্বাধিক বিক্রিত অ্যালবামগুলির মধ্যে একটি হয়ে ওঠে এবং সিএপিআইএফ দ্বারা হীরা প্রত্যয়িত হয়। কলম্বিয়ান রক এন স্প্যানিশ ব্যান্ডগুলি তাদের জন্মভূমি দেশের বাইরে বেশি বিক্রি করার প্রবণতা দেখায়। 1995 সালে শাকিরা যখন পাই ডেসকালজোস প্রকাশ করেন, তখন তিনি কলম্বিয়ার অভ্যন্তরে এবং বাইরে সাফল্য অর্জনকারী দেশের প্রথম রকেরা হয়ে ওঠেন। 1990-এর দশকে শাকিরাকে "ল্যাটিনা অ্যালানিস মরিসেট" নামে অভিহিত করা হয়। গুয়াতেমালার রিকার্ডো আরজোনা কেবল তাঁর পপ রক শব্দের জন্যই নয়, তাঁর অ্যালবামে তাঁর রাজনৈতিক ও সামাজিক মন্তব্যের জন্যও পরিচিত হয়ে ওঠেন। 1990-এর দশকের শেষের দিকে ল্যাটিন বিকল্প ব্যান্ডগুলি জনপ্রিয়তা অর্জন করে যেমন আতেরসিওপেলাডোস, গুস্তাভো সেরাটি, ইলিয়া কুরিয়াকি, কিং চাঙ্গো এবং লস অ্যামিগোস ইনভিজিবলস। আঞ্চলিক মেক্সিকান 1990 সালের 10ই জানুয়ারি, ই. এম. আই ল্যাটিন বব গ্রেভারের কারা রেকর্ডস কিনে নেয়, যা তেজানো সঙ্গীতের স্বর্ণযুগ শুরু করে। তেজানো সঙ্গীতের বিকাশ বিস্ফোরিত হয়, যেমন সাংবাদিক রামিরো বার এটিকে "দিগন্ত জুড়ে ছড়িয়ে থাকা একগুঁয়ে ব্রাসফায়ার" হিসাবে বলেছেন, এই ধারাটি রেডিও স্টেশনগুলিকে তেজানো সংগীতে রূপান্তরিত করেছে। এটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র জুড়ে রেকর্ড লেবেলগুলির দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিল যারা তাদের বর্তমান তালিকা প্রসারিত করতে আগ্রহী ছিল। 1991 সালে, ওয়ার্নার ন্যাশভিল বিশেষত তেজানো শিল্পীদের জন্য দেশীয় সংগীতে প্রবেশের জন্য ওয়ার্নার ডিস্কো তৈরি করেছিলেন এবং আরিস্টা ন্যাশভিল একই উদ্দেশ্য নিয়ে আর্টিস্টা টেক্সাস তৈরি করেছিলেন। পলিগ্রাম ল্যাটিনো এবং ডব্লিউইএ ল্যাটিনার মতো অন্যান্য লেবেলগুলি একচেটিয়াভাবে তেজানো অভিনয়ে স্বাক্ষর করার জন্য অপারেশন খোলার বিষয়ে আলোচনা শুরু করে, যখন ফোনোভিসা তেজানো সঙ্গীতশিল্পীদের স্বাক্ষর করতে শুরু করে। এই প্রণোদনাগুলি টেক্সাস এবং দক্ষিণ-পশ্চিমের বাইরে শিল্পীদের ফ্যানবেস প্রসারিত করতে সহায়তা করেছিল, এটি এই ঘরানার সাথে অপরিচিত অঞ্চলগুলিতেও এনেছিল। সাংবাদিকরা সাধারণত মনে করেন যে স্বর্ণযুগ 1995 সালের 31শে মার্চ শেষ হয়েছিল, যখন সেলেনাকে গুলি করে হত্যা করা হয়েছিল। তেজানো মিউজিক 1990 সাল থেকে শুরু করে পরপর পাঁচ বছর ধরে বিক্রয় এবং কনসার্টে উপস্থিতির রেকর্ড স্থাপন করে। দ্য ডালাস মর্নিং নিউজের মারিও টারাদেল লিখেছেন যে আমোর প্রোহিবিডোর একক গানগুলি সেলেনাকে ল্যাটিন রেডিওতে সাফল্যের দিকে নিয়ে গেছে যার প্রবর্তকরা আগে গায়ককে গুরুত্ব সহকারে নেননি। সেলেনার বাণিজ্যিক সাফল্যের ফলে, তেজানো সঙ্গীতে মহিলাদের প্রতিনিধিত্ব বৃদ্ধি পায় কারণ রেকর্ড কোম্পানিগুলি সেই বাজারে প্রচুর বিনিয়োগ করতে শুরু করে, যা ঐতিহাসিকভাবে অনিবার্যভাবে পুরুষ-অধ্যুষিত ছিল। 1994 সালের মধ্যে, তেজানো অ্যাক্টগুলি অনায়াসে তাদের অ্যালবামের 100,000 ইউনিট বিক্রি করছিল, যখন লা মাফিয়া এবং সেলেনা ছিলেন দুইজন বাণিজ্যিকভাবে সফল তেজানো শিল্পী। সেলেনার সঙ্গীত 1990-এর দশকে এই ধারার পুনরুজ্জীবনের নেতৃত্ব দেয় এবং এটিকে প্রথমবারের মতো বাজারজাতযোগ্য করে তোলে। জোসে বেহার বিশ্বাস করেন যে তেজানো সঙ্গীত 1994 সালের মধ্যে মেক্সিকোতে "পারমাণবিক বোমার মতো" আঘাত হানে। তেজানো গায়ক এমিলিও নাভাইরা যখন আমেরিকান কান্ট্রি সংগীতে প্রবেশের সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন, তখন সেলেনার আমেরিকান পপ সংগীতে প্রবেশের প্রস্তুতি শুরু হয়েছিল। গায়ক তার ফ্যান ক্লাব এবং বুটিকের প্রাক্তন সহযোগীর সাথে সংঘর্ষের পরে মারাত্মকভাবে আহত হন। সেলেনার অসমাপ্ত ক্রসওভার অ্যালবাম, ড্রিমিং অফ ইউ (1995), প্রথম বেশিরভাগ-স্প্যানিশ অ্যালবাম হয়ে ওঠে যা মার্কিন বিলবোর্ড 200 চার্টে প্রথম স্থানে উঠে আসে। সেলেনার মৃত্যুর পর তেজানো সঙ্গীত ক্ষতিগ্রস্ত হয় এবং এর জনপ্রিয়তা হ্রাস পায় এবং রেকর্ড লেবেলগুলি তাদের তেজানো শিল্পীদের পরিত্যাগ করতে শুরু করে। 1990-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে, তেজানো সঙ্গীত মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে প্রভাবশালী ল্যাটিন সঙ্গীত ধারা হিসাবে ল্যাটিন পপ দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল, যখন মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের রেডিও স্টেশনগুলি তেজানো থেকে আঞ্চলিক মেক্সিকান সংগীতে পরিবর্তিত হয়েছিল। আঞ্চলিক মেক্সিকান সঙ্গীত বেতার কেন্দ্রগুলি ক্যালিফোর্নিয়া এবং শিকাগোর আকাশপথে আধিপত্য বিস্তার করতে শুরু করে। বিলবোর্ড ম্যাগাজিনের জন্য মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সমস্ত রিপোর্টিং স্টেশনের প্রায় অর্ধেক আঞ্চলিক মেক্সিকান সঙ্গীত স্টেশন থেকে ছিল। 1996 সালের মধ্যে, বান্দা, নর্টেনো এবং রাঞ্চেরার মতো আঞ্চলিক মেক্সিকান সঙ্গীত ঘরানাগুলি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং মেক্সিকোতে বিস্ফোরক বৃদ্ধি পেতে শুরু করে। প্রধান রেকর্ড কোম্পানিগুলির দ্বারা ব্যাপকভাবে উপেক্ষা করা, আঞ্চলিক মেক্সিকান সঙ্গীত ইন্ডি লেবেলগুলি বাজারে তাদের পদচিহ্ন বাড়াতে আগ্রহী প্রধান মার্কিন এবং মেক্সিকান রেকর্ড কোম্পানিগুলির সাথে যৌথ উদ্যোগ শুরু করে। ক্যামেলট মিউজিকের মতে, ওহাইও এবং জর্জিয়ার মতো রাজ্যগুলি সহ সারা দেশে ভোক্তাদের দ্বারা আঞ্চলিক মেক্সিকান সঙ্গীতের ক্রয় বৃদ্ধি পেয়েছে, যেখানে আঞ্চলিক মেক্সিকান সঙ্গীত ঐতিহ্যগতভাবে বিক্রি হত না। শিকাগো ভিত্তিক সঙ্গীত প্রচারক হেনরি কার্ডেনাসের মতে, আঞ্চলিক মেক্সিকান সঙ্গীতের জনপ্রিয়তা বৃদ্ধি তাদের ল্যাটিন পপ সমকক্ষদের তুলনায় শিল্পীদের নমনীয়তা এবং সামগ্রিক ইতিবাচক মনোভাব ছিল। সালসা গায়ক ওলগা ট্যানন এবং তেজানো শিল্পী লা মাফিয়া, নাভাইরা এবং তার মৃত্যুর আগে সেলেনার মতো ল্যাটিন সঙ্গীত শিল্পীরা তাদের সংগ্রহে আঞ্চলিক মেক্সিকান সঙ্গীত ঘরানার সাথে পরীক্ষা-নিরীক্ষা শুরু করেছিলেন। মেক্সিকো থেকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে অভিবাসন বৃদ্ধির ফলে, ডি. আই. এস. এ তাদের আঞ্চলিক মেক্সিকান সঙ্গীত শিল্পীদের থেকে 1998 সালের মধ্যে বছরের পর বছর 40 শতাংশ বৃদ্ধি পেয়েছে। বিলবোর্ড ল্যাটিন মিউজিক হল অফ ফেমে অন্তর্ভুক্ত হওয়া ভিসেন্টে ফার্নান্দেজ কলম্বিয়ার সাতটি স্টেডিয়াম এবং লস অ্যাঞ্জেলেসের একটি স্টেডিয়াম পূর্ণ করেছিলেন। তাঁর পুত্র, আলেজান্দ্রো ফার্নান্দেজ কয়েক বছরের মধ্যে বিলবোর্ড অ্যালবাম তালিকার শীর্ষে উঠে আসেন এবং তিনি প্রথম অভিনয়শিল্পী যিনি একই সাথে ল্যাটিন পপ অ্যালবাম এবং আঞ্চলিক মেক্সিকান অ্যালবাম তালিকার শীর্ষে ছিলেন যথাক্রমে মি এস্তয় এনামোরান্ডো (1997) এবং মুই ডেন্ট্রো ডি মি কোরাজন (1996)-এর সাথে। মেক্সিকোর অন্যত্র, মেক্সিকান কাম্বিয়া এবং গ্রুপেরা 1980-এর দশকের মতো মেক্সিকান অঞ্চলে প্রাসঙ্গিক থেকে যায়, কিন্তু 1990-এর দশকের শেষের দিকে, উভয় ঘরানাই একটি ধীর গতির ছন্দে চলে যায়। গ্রুপো লিমিটেড, গ্রুপো ব্রঙ্কো এবং লস মায়ারের মতো গ্রুপেরা এবং মেক্সিকান কাম্বিয়া শিল্পীরা 1990-এর দশকে গ্রুপেরা ঘরানার উপর আধিপত্য বিস্তার করেছিলেন। ক্রান্তীয়/সালসা সালসা রোমান্টিকা আন্দোলন, যা 1980-এর দশকের শেষের দিকে আধিপত্য বিস্তার করেছিল এবং 1990-এর দশকের গোড়ার দিকে তা অব্যাহত রেখেছিল। জেরি রিভেরা এবং ভিক্টর ম্যানুয়েলের মতো গায়কদের সমর্থনকারী শিল্পীরা একক শিল্পী হিসাবে দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিলেন এবং তাদের পুয়ের্তো রিকান সালসা রোমান্টিকাকে রূপান্তরিত করেছিলেন। উইলি কোলন এবং রুবেন ব্লেডস-এর সিম্ব্রা (1978)-এর পর থেকে রিভেরার অ্যালবাম কুয়েন্টা কনমিগো (1992) সর্বাধিক বিক্রিত সালসা অ্যালবাম হয়ে ওঠে। নিউইয়র্কের সালসা সঙ্গীতের শৈলী, যা 1980-এর দশকে ফানিয়া রেকর্ডসের জনপ্রিয়তা হ্রাসের কারণে সুপ্ত ছিল, 1990-এর দশকে পুনরুজ্জীবিত হয়। 1987 সালে স্ব-শিরোনামযুক্ত আর. এম. এম প্রতিষ্ঠা করার পর, রাল্ফ মারকাডো সার্জিও জর্জকে নিয়োগ করেন। মারকাডো, যিনি সালসা সঙ্গীতের জন্য নিজেকে একজন ব্যবসায়িক প্রবর্তক হিসাবে প্রতিষ্ঠিত করেছিলেন, তিনি সেলিয়া ক্রুজ, টিটো পুয়েন্তে এবং অস্কার ডি 'লিওন সহ ফানিয়া রেকর্ডস-যুগের অনেক সালসা প্রবীণকে তাঁর লেবেলে নিয়োগ করেছিলেন। মার্ক অ্যান্টনি এবং লা ইন্ডিয়ার মতো নতুন সালসা অভিনয়গুলি জর্জের সাথে আরএন্ডবি, সোল এবং হিপ হপের শব্দের সাথে সালসা ফিউজ করার জন্য কাজ করেছিল। অ্যান্টনি পরে সর্বকালের সর্বাধিক বিক্রিত গ্রীষ্মমন্ডলীয়/সালসা শিল্পী হয়ে ওঠেন। জর্জ সালসা এবং হিপ হিপ নিয়ে আরও পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেন এবং ফ্রন্টম্যান হিউ ডানবারের সাথে ডার্ক ল্যাটিন গ্রুভ গঠন করেন। ডোমিনিকান রিপাবলিক মেরেঙ্গুও জনপ্রিয়তায় প্রতিদ্বন্দ্বী সালসা অব্যাহত রেখেছে। উইলফ্রিডো ভার্গাস এবং জনি ভেন্টুরাকে এর সাফল্যের জন্য দায়ী করা হয়েছিল এবং পুয়ের্তো রিকোতে গৃহীত হতে শুরু করে। যাইহোক, দ্বীপে ফেডারেশন অফ পুয়ের্তো রিকান সঙ্গীত দ্বারা মেরেঙ্গু অর্কেস্ট্রা বর্জন করার কারণে, বেশ কয়েকটি পুয়ের্তো রিকান মেরেঙ্গু ক্রিয়াকলাপ আবির্ভূত হতে শুরু করে। এর মধ্যে রয়েছে গ্রুপো ম্যানিয়া, লস স্যাব্রোসোস দেল মেরেঙ্গু এবং লিমি-টি 21। গ্রুপো ম্যানিয়ার প্রাক্তন সদস্য এলভিস ক্রেস্পোর গান "সুভেমেন্ট" একটি আন্তর্জাতিক সাফল্যে পরিণত হয় এবং ল্যাটিন আমেরিকার বাইরে এই ধারার জনপ্রিয়তা বাড়ায়। 1990-এর দশকের গোড়ার দিক থেকে মাঝামাঝি সময়ে, নিউ ইয়র্ক সিটিতে বসবাসকারী ডোমিনিকানরা মেরেনহাউস তৈরি করতে মেরেঙ্গু এবং হিপ হপের শব্দগুলিকে সংযুক্ত করেছিল। প্রজেক্টো উনোর "টিবুরন" মেরেনর্যাপ ক্ষেত্রে সবচেয়ে সুপরিচিত গান হয়ে ওঠে। পুয়ের্তো রিকোতে, ভেনিজুয়েলা টেকনোমেরেঙ্গু নামে তাদের মেরেঙ্গুর রূপ গ্রহণ করেছিল। 1980-এর দশকের শেষের দিকে এই প্রবণতা শুরু হয় এবং 1990-এর দশকের গোড়ার দিকে লস ফ্যান্টাসমাস দেল ক্যারিবিয়া, ক্যারোলিনা এবং লস মেলোডিকোস হিসাবে কাজ করে। এছাড়াও ডোমিনিকান প্রজাতন্ত্র থেকে এসেছে বচাটা। এটি সাধারণত ডোমিনিকান প্রজাতন্ত্রে নিম্ন-শ্রেণীর সঙ্গীত হিসাবে বিবেচিত হত এবং মিডিয়া দ্বারা উপেক্ষা করা হয়েছিল। 1990 সালে ডোমিনিকান রিপাবলিকের গায়ক-গীতিকার হুয়ান লুইস গুয়েরা যখন বচাটা রোজা প্রকাশ করেন, তখন বচাটা দেশের একটি মূলধারার ঘরানায় পরিণত হয়। বচাটা রোসার পরে, 1990-এর দশকে লুইস ভার্গাস, অ্যান্টনি সান্তোস, রাউলিন রদ্রিগেজ এবং এলভিস মার্টিনেজ সহ আরও অনেক ডোমিনিকান প্রজাতন্ত্রের শিল্পী এই ধারার বিকাশের জন্য গুরুত্বপূর্ণ হিসাবে স্বীকৃত হয়েছেন। কিউবার সঙ্গীত এই দশকে জনপ্রিয়তার পুনরুত্থান দেখেছে। 1993 সালে, গ্লোরিয়া এস্তেফান (যার মিয়ামি সাউন্ড মেশিন ব্যান্ড 1980-এর দশকে ল্যাটিন পপ সাউন্ডকে অ্যাংলো মার্কেটে জনপ্রিয় করে তুলেছিল) স্প্যানিশ ভাষায় তার প্রথম অ্যালবাম মি টিয়েরা প্রকাশ করে। রেকর্ডটি সন এবং বোলেরোস সহ 1940 এবং 1950-এর দশকে কিউবার সঙ্গীত থেকে নেওয়া হয়েছে এবং শুধুমাত্র মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে এক মিলিয়নেরও বেশি কপি বিক্রি হয়েছে। চার বছর পর, মার্কিন সঙ্গীতজ্ঞ রাই কুডার কিউবার সঙ্গীত দল বুয়েনা ভিস্তা সোশ্যাল ক্লাবের সাথে তাদের স্ব-শিরোনাম অ্যালবাম প্রকাশের জন্য সহযোগিতা করেন। রেডিও স্টেশনগুলিতে প্রচারের অভাব সত্ত্বেও সঙ্গীতশিল্পীরা বয়স্ক এবং স্প্যানিশ ভাষায় সঙ্গীত, অ্যালবামটি আন্তর্জাতিক সাফল্য পেয়েছিল এবং 1 কোটি 20 লক্ষেরও বেশি কপি বিক্রি হয়েছিল। মিগুয়েলের রোম্যান্সের অনুরূপ, 1993 সালে কলম্বিয়ার গায়ক কার্লোস ভিভেস ক্লাসিক ভ্যালেনাটোসের একটি সংগ্রহ ক্লাসিকোস দে লা প্রোভিন্সিয়া প্রকাশ করেছিলেন। ভিভেস ট্র্যাকগুলিকে একটি আপডেট টেক দেওয়ার সাথে সাথে রেকর্ডটি তার জন্মভূমি দেশের বাইরে বৃহত্তর দর্শকদের কাছে ঘরানার প্রকাশ করে। 1990-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে আর্জেন্টিনার বস্তিতে কাম্বিয়া ভিলেরা বিকশিত হয়েছিল। যদিও দেশে সর্বদা কাম্বিয়ার অনুসারী ছিল, তবে মাদক, অপরাধ এবং উত্তেজক যৌন বিষয়বস্তুর উপর জোর দিয়ে গানের সাথে কীবোর্ড এবং বৈদ্যুতিক ড্রাম ব্যবহার করা হত। পশ্চিমা বিশ্বে হিপ হপের সাফল্য লাতিন আমেরিকার দরিদ্র শ্রমিক শ্রেণীর সাথে অনুরণিত হয়েছিল, বিশেষত আফ্রো-ল্যাটিনো সম্প্রদায়ের মধ্যে। ভিকো সি এবং এল জেনারেলের মতো শিল্পীরা ল্যাটিন আমেরিকার শব্দের সাথে হিপ হপের শব্দগুলি পরীক্ষা করেছিলেন। এটি পরে রেগেটন নামে পরিচিত একটি নতুন ধারার জন্ম দেয় যা 2000-এর দশকে প্রচলিত হয়। ব্রাজিলিয়ান/পর্তুগিজ বাহিয়া অঞ্চল থেকে আফ্রো-ব্রাজিলিয়ান সঙ্গীতের একটি নতুন রূপ, যা এক্স নামে পরিচিত, 1980-এর দশকের শেষের দিকে আবির্ভূত হতে শুরু করে এবং 1990-এর দশকের গোড়ার দিকে অব্যাহত থাকে। ড্যানিয়েলা মার্কারি, একজন সাদা বাহিয়ান গায়িকা, আফ্রো-ব্রাজিলিয়ান সম্প্রদায়ের বাইরে এই ধারার জনপ্রিয়তা প্রসারিত করেছিলেন। প্যাগোড নামে পরিচিত সাম্বা সঙ্গীতের একটি রূপ 1990-এর দশকে সো প্রা কন্ট্রারিয়ারের মতো ব্যান্ডগুলির সাথে দেশে খুব বাণিজ্যিকভাবে সফল হয়েছিল। 1999 সালে, সোনি ডিস্কোস শীর্ষ ল্যাটিন অ্যালবাম চার্টে 1990-এর দশকের সবচেয়ে সফল রেকর্ড লেবেল হিসাবে মনোনীত হয়েছিল। নীচে বিলবোর্ড অনুসারে রেকর্ড লেবেল থেকে দশকের 10 টি সর্বাধিক বিক্রিত অ্যালবাম রয়েছে। 1999 সালে, সোনি ডিস্কো হট ল্যাটিন গানের তালিকায় 1990-এর দশকের সবচেয়ে সফল রেকর্ড লেবেল হিসাবে মনোনীত হয়েছিল। নীচে বিলবোর্ড অনুসারে রেকর্ড লেবেল থেকে দশকের 10 টি সেরা পারফর্মিং গান রয়েছে। রেফারেন্স ওয়ার্কস সঙ্গীতে 1990-এর দশক উদ্ধৃত করেছে