The Oval Court
ওভাল কোর্ট হল ব্রিটিশ শিল্পী হেলেন চ্যাডউইক দ্বারা 1984 থেকে 1986 সালের মধ্যে নির্মিত একটি শিল্পকর্ম। এই কাজটি লন্ডনের ইনস্টিটিউট অফ কনটেম্পোরারি আর্টস-এ অনুষ্ঠিত চ্যাডউইকের প্রথম প্রধান একক প্রদর্শনী অফ মিউটেবিলিটি-র অংশ ছিল। চ্যাডউইক 1987 সালে এই প্রদর্শনীর জন্য টার্নার পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করেন, যার ফলে তিনি এই পুরস্কারের জন্য মনোনীত প্রথম মহিলাদের মধ্যে একজন হয়ে ওঠেন। বর্তমানে এই শিল্পকর্মটি লন্ডনের সাউথ কেনসিংটনের ভিক্টোরিয়া অ্যান্ড অ্যালবার্ট মিউজিয়ামের সংগ্রহে রয়েছে। ওভাল কোর্ট অফ মিউটেবিলিটি প্রদর্শনীর একটি সম্পূর্ণ ঘরকে বোঝায়। ঘরের দেয়ালে একটি ভিনিশিয়ান কাচের আয়না এবং নীল পাতার তৈরি অশ্রু নিয়ে কাঁদতে থাকা শিল্পীর ফটোকপি করা ছবি ছিল যা সেন্ট পিটার্স ব্যাসিলিকার বালডাচিনো থেকে বারোক কলামের অঙ্কন হিসাবে কম্পিউটারে প্রবাহিত হয়েছিল, যা মেঝেতে পৌঁছেছিল। যেন শিল্পীর অশ্রু থেকে তৈরি, ঘরের মাঝখানে নীল টোনযুক্ত এ4 কাগজের একটি ডিম্বাকৃতি, ফটোকপি করা কোলাজ রয়েছে যেখানে শিল্পীর একাধিক অনুলিপি প্রচুর পরিমাণে ভাসমান দেখা যায়, মৃত প্রাণী, পোকামাকড়, ফুল, ফল এবং মাছ তার চারপাশে সাঁতার কাটছে। এই মঞ্চের মাঝখানে শিল্পীর আঙ্গুলের পাশাপাশি ঐশ্বরিক স্পর্শের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ পাঁচটি সোনার গোলক রয়েছে। প্রদর্শনীর দ্বিতীয় ঘরে ছিল কার্কাস (1986) একটি কাচের টাওয়ার যা দুই মিটার উঁচু ছিল, পচা সবজি পদার্থে পূর্ণ যা শিল্পী প্রতিদিন পুনরায় পূরণ করতেন। মৃতদেহটি ওভাল কোর্ট ধারণকারী কক্ষের পাশেই ছিল, মৃতদেহের ক্ষয়টি ওভাল কোর্টের উপর ঝুলে ছিল বলে মনে হয়েছিল যা জীবনের রূপান্তরের অনুস্মারকে পূর্ণ ছিল। পটভূমি এবং ধারণা ওভাল কোর্ট একটি ক্যানন ফটোকপিয়ার এবং একটি কম্পিউটার দিয়ে তৈরি করা হয়েছিল। চ্যাডউইক দাবি করেছেন যে তিনি ফটোকপিয়ারটি পছন্দ করেছেন এবং বলেছেন যে এটি "একটি অসাধারণ প্রত্যক্ষ এবং দক্ষ মাধ্যম"। তিনি পছন্দ করেছিলেন যে চিত্রটির কোনও সচেতন ফ্রেমিং ছিল না। চ্যাডউইকের মৃত প্রাণী, ম্যাগগট এবং ফলের ব্যবহারের মতো জীবনের রূপান্তরের সূক্ষ্ম প্রদর্শনের সাথে এই কাজটি ভ্যানিটাস ঐতিহ্যের সাথে খেলে। একটি ঐতিহ্যবাহী ভ্যানিটাসের কাজে মানবদেহ প্রায়শই দৃশ্যে অনুপস্থিত থাকে এবং যদি এটি উপস্থিত থাকে তবে ব্যক্তিটি সাধারণত একাকী মৃত্যুর কথা চিন্তা করে। চ্যাডউইক তার নগ্ন শরীরকে আলিঙ্গন করে এবং ক্ষণস্থায়ী এবং তার চারপাশের জিনিসগুলি উপভোগ করে এটিকে বিকৃত করে। তার নোটে চ্যাডউইক তার 12টি নগ্ন চিত্রকে "স্বর্গের 12টি দরজা, প্রেমের শক্তির মাধ্যমে আত্ম-জ্ঞানের বারোটি পথ" হিসাবে বর্ণনা করেছেন এবং এখানে তিনি "সমস্ত জীবন্ত জিনিসের সাথে একত্ব" অর্জন করেছেন। চ্যাডউইক এই কাজটি তৈরির জন্য রোকোকো এবং বারোক যুগের দ্বারা ব্যাপকভাবে প্রভাবিত হওয়ার দাবি করেছিলেন। কাজটি তৈরি করার আগে তিনি এই যুগের অনেক গির্জা এবং প্রাসাদ পরিদর্শন করেছিলেন। তিনি রকোকো এবং বারোকের স্বর্গীয় ছাদের চিত্রগুলি উল্টো দিকে ঘুরিয়ে দিয়েছিলেন তাই স্বর্গের এক ঝলক দেখার পরিবর্তে আমরা তার ভাসমান আকাঙ্ক্ষার জগতের দিকে তাকিয়ে আছি। চ্যাডউইক এই কাজটিকে বর্ণনা করেছেন "অনেকগুলি ভিন্ন রেফারেন্সের একটি সেলাই, শেষ পর্যন্ত উত্তর-আধুনিক, স্থাপত্য থেকে, চিত্রকলা থেকে সর্বত্র দিকগুলির এক ধরণের বোয়ারবার্ড চুরি"। দ্য ওভাল কোর্টে চ্যাডউইকের দেহ এবং মুখের অভিব্যক্তিগুলি, রোকোকো এবং বারোকের নির্দিষ্ট চিত্র এবং ভাস্কর্যের উল্লেখ করে। যেমন জিয়ান লরেঞ্জো বার্নিনির ভাস্কর্য সেন্ট টেরেসার এক্সট্যাসি। পাশাপাশি জিন-হনোর ফ্র্যাগনার্ডের দ্য রাইজড কেমিস এবং ফ্র্যাঙ্কোইস বাউচারের দ্য ব্রুনেট ওডালিস্ক এবং দ্য ব্লন্ড ওডালিস্ক। সমালোচনামূলক অভ্যর্থনা দ্য ওভাল কোর্ট এবং তার আগের কাজ ইগো জিওমেট্রিয়া সাম, নারীবাদী পর্যালোচকদের কাছ থেকে প্রচুর সমালোচনা পেয়েছিল যে শিল্পীর নগ্ন শরীর যেভাবে মহিলা দেহের বস্তুগতকরণকে স্থায়ী করছে কিনা। চ্যাডউইক দাবি করেন যে তিনি "নারী দেহের বিষয়টিকে আকাঙ্ক্ষার স্থান হিসাবে সম্বোধন করতে চেয়েছিলেন" এবং "আকাঙ্ক্ষার জন্য একটি শব্দভাণ্ডার খুঁজছিলেন যেখানে আমি বিষয় এবং বস্তু এবং লেখক"। চ্যাডউইক এই লক্ষ্য অর্জনের চেষ্টা করেছিলেন যে কাজের সমস্ত ব্যক্তিত্ব কখনই দর্শকদের দিকে তাকাবেন না, তারা দর্শকদের আমন্ত্রণ জানাবেন না, তারা সকলেই তাদের নিজস্ব আনন্দের সাথে জড়িত। এই সমালোচনার প্রতিক্রিয়া হিসাবে চ্যাডউইক তাঁর শিল্পে দেহের ব্যবহার নিয়ে প্রশ্ন তুলতে শুরু করেন এবং বলেন যে "আমি 1988 সালে আমার দেহের প্রতিনিধিত্ব না করার একটি সচেতন সিদ্ধান্ত নিয়েছিলাম। এটি অবিলম্বে মহিলা লিঙ্গ ঘোষণা করে এবং আমি আরও দক্ষ হতে চেয়েছিলাম। " চ্যাডউইকের এই কাজের পরে, নিজের ধারণাগুলি অন্বেষণ করার সময়, আর কখনও তার দেহের বাইরের অংশকে চিত্রিত করা হয়নি। পরিবর্তে তিনি তার মিট ল্যাম্পস সিরিজের মাধ্যমে তার মনোযোগ ভিতরে ফিরিয়ে আনেন। হেলেন চ্যাডউইকের শিল্পকর্মের রেফারেন্স 1986 নারীবাদী শিল্প জেরক্স শিল্প স্ব-প্রতিকৃতি ইনস্টলেশন শিল্পকর্ম ইনস্টলেশন আর্ট