The Duchess of Montesquiou-Fezensac
দ্য ডাচেস অফ মন্টেস্কিউ-ফেজেনস্যাক 1910 সালে অস্কার কোকোশকা দ্বারা নির্মিত একটি তৈলচিত্র। এই অভিব্যক্তিবাদী রচনায় কোকোস্কা তাঁর সিটারের সারমর্মটি ধরার চেষ্টা করেছিলেন, যক্ষ্মায় আক্রান্ত এক যুবতী সম্ভ্রান্ত মহিলা, বিষণ্ণ সুর এবং শৈলীযুক্ত অঙ্গভঙ্গি সহ। তাঁর প্রথম দিকের প্রতিকৃতির মধ্যে, কোকোস্কা এই কাজটিকে তাঁর সবচেয়ে মূল্যবান বলে মনে করেছিলেন এবং একটি জাদুঘর দ্বারা অর্জিত তাঁর প্রথম কাজ হিসাবে এটি তরুণ শিল্পীর খ্যাতি প্রতিষ্ঠায় মূল ভূমিকা পালন করেছিল। নাৎসি আমলে এটি এসেন-এর মিউজিয়াম ফোকওয়াং থেকে বাজেয়াপ্ত করা হয়েছিল এবং নিলামে তোলার আগে ডিজেনারেট আর্ট প্রদর্শনীতে স্তম্ভিত করা হয়েছিল। বর্তমানে এটি সিনসিনাটি আর্ট মিউজিয়ামের সংগ্রহে রয়েছে। পটভূমি নিম্ন-মধ্যবিত্ত কারিগরদের পুত্র অস্কার কোকোস্কা ভিয়েনা স্কুল অফ আর্টস অ্যান্ড ক্রাফ্টস (কুন্স্টগেওয়ারবেসচুলে)-এ পড়াশুনা শুরু করেন, যেখানে তিনি কার্ল অটো চেজকার অধীনে পড়াশোনা করেন এবং ভিয়েনা সেসেশনের তৎকালীন প্রভাবশালী আর্ট নুভাউ শৈলী দ্বারা ব্যাপকভাবে প্রভাবিত হন। 1908 সালে ভিয়েনা কুন্স্টশাউ-এ তাঁর আত্মপ্রকাশের সময়, কোকোস্কা বেশ কয়েকটি উত্তেজক আদি-অভিব্যক্তিবাদী কাজ প্রদর্শন করেছিলেন, বিশেষত দ্য ড্রিমিং ইয়ুথ (ডি ট্রুমেন্ডেন নাবেন), যৌন উদ্বেগে ভরা একটি সচিত্র কবিতা। গুস্তাভ ক্লিম্ট এবং সেসেশনের অন্যান্য নেতারা সমালোচকদের কাছ থেকে কোকোস্কাকে রক্ষা করেছিলেন, যারা তাকে কুন্স্টশাউয়ের "প্রধান বন্য মানুষ" হিসাবে চিহ্নিত করেছিলেন এবং এর আর্থিক ব্যর্থতার জন্য তাকে দোষারোপ করেছিলেন। 1909 সালে তাঁর নাটক 'মার্ডারার, দ্য হোপ অফ উইমেন'-এর আত্মপ্রকাশের মাধ্যমে কোকোস্কা ভিয়েনার ভদ্র সমাজকে আরও কলঙ্কিত করেছিলেন, যা তার নাটকীয় এবং বিরক্তিকর পোশাক এবং সহিংস যৌন চিত্র সহ প্রথম অভিব্যক্তিবাদী নাটকগুলির মধ্যে ছিল। কিছু বিবরণ অনুসারে অভিষেকটি প্রায় দাঙ্গায় শেষ হয়েছিল। উপরের চাপের মুখে স্কুল অফ আর্টস অ্যান্ড ক্রাফ্টসের পরিচালক আলফ্রেড রোলার কোকোস্কার উপবৃত্তি সরিয়ে দেন এবং তাকে স্কুল থেকে বহিষ্কার করেন। গুজব ছড়ানো হয়েছিল যে, কোকোস্কা আর্চডিউক ফ্রাঞ্জ ফার্দিনান্দের নিজের উপর রাগ করেছিলেন। খুনি তার আয়ের জন্য কোকোস্কাকে মূল্য দিতে হলেও, এটি তাকে একজন অগ্রগামী স্থপতি অ্যাডলফ লুসের নজরে এনেছিল, যিনি বিচ্ছিন্নতার উপরিভাগ এবং আলংকারিক অতিরিক্ত হিসাবে যা উপলব্ধি করেছিলেন তার বিরোধিতা করেছিলেন। কোকোস্কা লুস অলঙ্কারের বিরুদ্ধে তাঁর যুদ্ধে একটি সম্ভাব্য মিত্রকে দেখেছিলেন এবং তাঁর কাছ থেকে শিল্পকর্ম কিনে এবং তাঁর বাকি বুদ্ধিবৃত্তিক বৃত্তের সাথে পরিচয় করিয়ে দিয়ে তরুণ শিল্পীকে সমর্থন করেছিলেন। লোউস প্রতিকৃতি চিত্রকলার ধারণাকে কোকোস্কের জন্য কমিশন উপার্জনের একটি উপায় হিসাবে আঘাত করেছিলেন এবং তাঁর বন্ধুবান্ধব এবং পরিচিতদের এই গ্যারান্টি দিয়ে কোকোস্কের জন্য বসতে উৎসাহিত করেছিলেন যে তিনি যে কোনও প্রতিকৃতি কিনবেন যা সিটার পছন্দ করেন না। 1909 সালের শেষের দিকে কোকোস্কা লুসের বান্ধবী বেসি ব্রুসের একটি প্রতিকৃতি আঁকার জন্য লুসের সাথে সুইজারল্যান্ডে যান, যিনি সেখানে একটি স্বাস্থ্যকেন্দ্রে যক্ষ্মার জন্য চিকিৎসা নিচ্ছিলেন। কোকোস্কা শেষ পর্যন্ত পুরো শীতকাল সুইজারল্যান্ডে কাটিয়েছিলেন, যে সময়টি তাঁর জন্য "অত্যন্ত ফলপ্রসূ" ছিল। লুসের অক্লান্ত প্রচারের জন্য ধন্যবাদ যে তিনি সেখানে থাকাকালীন কমপক্ষে আরও পাঁচটি প্রতিকৃতি আঁকেন, তাদের মধ্যে দ্য ডাচেস অফ মন্টেস্কিউ-ফেজেনস্যাক। বিষয় ভিক্টোয়ার ডি মন্টেস্কিউ-ফেজেনস্যাক 1888 সালে ভিক্টোয়ার লরে আন্না ম্যাসেনা ডি রিভোলি ডি এসলিং এবং পল হেইনের দ্বিতীয় সন্তান হিসাবে জন্মগ্রহণ করেন। তাঁর পিতার পাশে তাঁর দাদা-দাদি ছিলেন পক্ষীবিজ্ঞানী ফ্রাঙ্কোইস ভিক্টর ম্যাসেনা এবং দরবারি অ্যান ডি 'এসলিং; এবং তাঁর প্রপিতামহ ছিলেন সাম্রাজ্যের মার্শাল আন্দ্রে ম্যাসেনা। 1907 সালে তিনি মন্টেস্কিউ পরিবারের সদস্য জোসেফ মার্কুইস ডি মন্টেস্কিউ-ফেজেনস্যাককে বিয়ে করেন, যিনি 1913 সালে ডুক ডি ফেজেনস্যাক হয়ে ওঠেন। যখন কোকোস্কা বেসির প্রতিকৃতি আঁকার জন্য সুইস স্বাস্থ্যকেন্দ্রে আসেন, তখন ডাচেস এবং তার স্বামী সেখানে যক্ষ্মার জন্য চিকিৎসা নিচ্ছিলেন। কোকোস্কা পরে তাদের সাক্ষাতের কথা স্মরণ করেনঃ তার দুর্বল চেহারা সত্ত্বেও, প্রতিকৃতি আঁকার সময় ডাচেসের বয়স ছিল মাত্র 22 বছর। তিনি কখনই তাঁর অবস্থা থেকে সেরে ওঠেননি এবং 1919 সালে 30 বছর বয়সে মারা যান। বিশ্লেষণ ডাচেসকে অর্ধ দৈর্ঘ্যে চিত্রিত করা হয়েছে, একটি অনির্ধারিত অন্ধকার পটভূমির সামনে দাঁড়িয়ে বা সম্ভবত ঝুঁকে রয়েছে। তিনি একটি বর্গাকার নেকলাইন এবং একটি সাধারণ মুক্তো চোকার সহ একটি মার্জিত সন্ধ্যায় গাউন পরেন। তার অবনত মুখের একটি উদ্বেগজনক অভিব্যক্তি রয়েছে; তার বৈশিষ্ট্যগুলি পাতলা এবং জীর্ণ, তার শরীরকে ধ্বংস করে দেওয়া রোগে অকালে বৃদ্ধ। তার ডান হাত একটি রুমাল ধরে আছে, তার বাম হাত কোমরের উচ্চতায় রয়েছে, যা শারীরবৃত্তীয়ভাবে অসম্ভব অবস্থানে পরিণত হয়েছে। কোনও আপাত আলোর উৎস নেই; বরং, তাকে ভিতর থেকে নরমভাবে জ্বলতে দেখা যায়। কোকোস্কা ডাচেসের ধ্বংসপ্রাপ্ত দেহ এবং সেই স্থূল অভ্যন্তরীণতার মধ্যে বৈপরীত্যের উপর জোর দিয়েছিলেন, তার মধ্যে একটি প্রতিফলন দেখেছিলেন. "সেই অভিজাত মহিলারা যারা তাদের বিশ্বাসে সান্ত্বনা চাইতেন, ধর্মীয় উত্থানের দিনগুলিতে যখন বিশ্ব এতটাই ঈশ্বরহীন ছিল যে কেবল অতীন্দ্রিয়বাদীরা এখনও স্বর্গে বিশ্বাস করতেন, যা তারা তাদের নিজের হৃদয়ে রেখেছিলেন।" এই ধরনের আদর্শায়ন ফিন-ডি-সিয়েকল চিন্তায় একটি সাধারণ ট্রপ ছিল-"উপভোগ্য মহিমান্বিত", যেখানে "অসুস্থতায় আবৃত মহিলারা আধ্যাত্মিক বিশুদ্ধতার চাক্ষুষ সমতুল্য ছিলেন"। কোকোস্কার সমসাময়িকরা ডাচেসকে ক্লিম্টের আলংকারিক, আকর্ষণীয় উচ্চ-সমাজের প্রতিকৃতির সাথে তুলনা করেছিলেন। "হঠাৎ ক্লিম্টের কথা ভাবলাম কেন?" অন্যথায় ল্যাস্কার-শুলার এটি দেখার পর লিখেছেন, "তিনি একজন উদ্ভিদবিজ্ঞানী, কোকোস্কা একজন উদ্ভিদবিদ। যেখানে ক্লিম্ট একটি ফুল তুলে নেয়, সেখানে কোকোস্কা গাছটিকে শিকড় দিয়ে তুলে নেয়। কোকোস্কার বাকি প্রাথমিক প্রতিকৃতির পাশাপাশি, ডাচেস এইভাবে আনুষ্ঠানিক, পৃষ্ঠ-ভিত্তিক প্রতিকৃতি থেকে প্রস্থানকে চিহ্নিত করে যা তখন ফিন-ডি-সিকেল ভিয়েনায় বর্তমান ছিল, যেখানে "উপস্থাপনা একটি বিশেষ রেফারেন্সিয়াল অবস্থান গ্রহণ করেছিল. প্রতিকৃতিগুলি কাউকে প্রতিনিধিত্ব করে না; তারা অন্য কাউকে প্রতিনিধিত্ব করে।" পরিবর্তে, "কোকোস্কের প্রথম দিকের প্রতিকৃতিতে কাউকে প্রতিনিধিত্ব করা হয়নি, যেমনটি সেই সময়ের রীতিনীতিগুলি দাবি করেছিল, এমনভাবে যা সামাজিক মর্যাদার উপযুক্ত-মহিমান্বিতভাবে, দাতব্যভাবে বা এমনকি বাস্তবসম্মতভাবে নয়।" এতে কোকোস্কার লক্ষ্য ছিল "একটি নতুন ধরনের মনস্তাত্ত্বিক প্রতিকৃতি" তৈরি করা যেখানে বিষয়টির সারমর্ম বিচ্ছিন্ন এবং প্রকাশ করা হয়েছিল। প্রমাণ তার সুইজারল্যান্ড সফরের সময় যে লোকেরা কোকোস্কার জন্য বসতে রাজি হয়েছিল তাদের মধ্যে কেউই ডাচেস এবং তার স্বামী সহ ফলস্বরূপ প্রতিকৃতি কেনার সিদ্ধান্ত নেয়নি। পরিবর্তে, 1910 সালের জুন মাসে বার্লিনের গ্যালারি পল ক্যাসিরারে লুসের অনুরোধে হারওয়ার্থ ওয়ালডেন আয়োজিত একটি প্রদর্শনীতে প্রতিকৃতিগুলি প্রদর্শিত হয়েছিল। এক পর্যায়ে বার্লিনে যাওয়ার পথে চিত্রকর্মটি সাময়িকভাবে হারিয়ে যায়; কোকোস্কা মরিয়া হয়ে ওয়ালডেনকে লিখেছিলেন যে এটি খুঁজে পাওয়ার সাথে সাথে তাকে অবহিত করার জন্য, "এটি আমার সবচেয়ে মূল্যবান ছবি"। ডাচেসের প্রতিকৃতিটি একটি মূল্যবান মহিলা শিরোনামে দেখানো হয়েছিল; তার স্বামীর একটি ব্রুটাল ইগোইস্ট। বার্লিনের প্রদর্শনী সফল প্রমাণিত হয় এবং ডাচেসের প্রতিকৃতি কার্ল আর্নস্ট অস্টহাউস হ্যাগেনের ফোকওয়াং জাদুঘরের জন্য কিনেছিলেন। এটি ছিল কোকোস্কার প্রথম শিল্পকর্ম যা একটি জাদুঘর দ্বারা অধিগ্রহণ করা হয়েছিল; 24 বছর বয়সী এই শিল্পীর কর্মজীবনের একটি গুরুত্বপূর্ণ পদক্ষেপ। 1921 সালে অস্টহাউসের মৃত্যুর পর তাঁর জাদুঘরের সংগ্রহটি এসেন শহর কিনে নেয় এবং এসেনার কুন্স্টমিউজিয়ামের সাথে একীভূত হয়ে 1922 সালে মিউজিয়াম ফোকওয়াং গঠন করে। 1937 সালে নাৎসি সরকার তথাকথিত "অবক্ষয় শিল্প"-কে রাইখ থেকে মুক্ত করার সমন্বিত প্রচেষ্টার অংশ হিসাবে চিত্রকর্মটি বাজেয়াপ্ত করে। এটি মিউনিখ ডিজেনারেট আর্ট প্রদর্শনীতে স্তম্ভিত করা হয়েছিল, যেখানে এটি কোকোস্কার দ্য ব্রাইড অফ দ্য উইন্ডের বিপরীতে চতুর্থ কক্ষের দক্ষিণ দেওয়ালে ঝুলানো ছিল, তারপর 1939 সাল পর্যন্ত স্কোনহাউসেন প্রাসাদে সংরক্ষণাগারে রাখা হয়েছিল, যখন এটি সুইজারল্যান্ডের লুসার্ন-এর গ্যালারি ফিশারের ডিজেনারেট আর্ট নিলামে বিক্রি হয়েছিল। এটি নিলামে 65 নম্বরে ছিল এবং 3,000 সুইস ফ্রাঙ্কে বিক্রি হয়েছিল। মধ্যস্থতাকারী ফ্রিটজ স্টেইনমেয়ারের মাধ্যমে ক্রেতা ছিলেন কূটনীতিক এবং শিল্প সংগ্রাহক পল ই. গিয়ার, যিনি নিলামে ফ্রাঞ্জ মার্কও কিনেছিলেন। 1983 সালে গিয়ারের মৃত্যুর পর চিত্রকর্মটি সিনসিনাটি আর্ট মিউজিয়ামের অংশ হয়ে ওঠে, যেখানে এটি এখনও রয়েছে। ডাচেসের স্বামী মার্কুইস জোসেফ ডি মন্টেস্কিউ-ফেজেনস্যাকের প্রতিকৃতি, যা নাৎসিদের দ্বারা লুট করা হয়েছিল এবং নিলামে বিক্রি করা হয়েছিল, স্টকহোমের মডার্না মিউজিয়ামে শেষ হয়েছিল। 2018 সালে এটি মূল মালিক আলফ্রেড ফ্লেকথিমের উত্তরাধিকারীদের কাছে হস্তান্তর করা হয়, যিনি পরে এটি 2 কোটি ডলারে বিক্রি করেন। যাইহোক, জাদুঘর ফোকওয়াং এবং নাৎসি লুটপাট দ্বারা প্রভাবিত অন্যান্য রাষ্ট্রীয় মালিকানাধীন জার্মান জাদুঘরগুলি সাধারণত ডাচেসের মতো কাজগুলি পুনরুদ্ধার করার চেষ্টা করেনি কারণ সেই সময়ে, শিল্পকর্মগুলি জার্মান সরকারের সম্পত্তি ছিল এবং তাদের অপসারণ ও বিক্রয় জার্মান আইনের অধীনে বৈধ ছিল। উদ্ধৃতি আরও পড়ার বাহ্যিক লিঙ্ক সিনসিনাটি আর্ট মিউজিয়ামের অনলাইন ক্যাটালগ এন্ট্রিতে এন্ট্রি কোকোস্কা ফাউন্ডেশনের অনলাইন ক্যাটালগ রাইসন পেইন্টিংস বাই অস্কার কোকোস্কা 1910 পেইন্টিংস পোর্ট্রেটস অফ উইমেন নাৎসি-লুট করা সিনসিনাটি আর্ট মিউজিয়ামের আর্ট কালেকশন