Earl Horter
আর্ল হর্টার (8ই ডিসেম্বর, 1880-29শে মার্চ, 1940) ছিলেন একজন মার্কিন চিত্রশিল্পী, চিত্রকর, প্রিন্টমেকার, শিক্ষক এবং শিল্প সংগ্রাহক। তিনি একজন শিল্পী এবং কিউবিস্ট এবং বিমূর্ত শিল্পের সংগ্রাহক হিসাবে ফিলাডেলফিয়ায় আধুনিক শিল্পের প্রবর্তনে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিলেন। 1920-এর দশকে তাঁর কাছে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের আধুনিক শিল্পের বৃহত্তম সংগ্রহগুলির মধ্যে একটি ছিল এবং তিনি তাঁর প্রজন্মের সবচেয়ে বিশিষ্ট খোদাইকারীদের মধ্যে ছিলেন। প্রারম্ভিক বছর এবং শিক্ষা আর্ল ব্লুমনার হর্টার 1880 সালের 8ই ডিসেম্বর ফিলাডেলফিয়ার একটি শ্রমজীবী পরিবারে জ্যাকব এবং জেনেট হর্টার (ব্লুমনার তাঁর প্রথম নাম)-এর ঘরে জন্মগ্রহণ করেন। 1890-এর দশকে জার্মানটাউন বয়েজ কম্বাইন্ড গ্রামার স্কুলের ছাত্র হিসেবে তিনি অল্প বয়সেই অঙ্কন শুরু করেন। যৌবনে তিনি একজন বাণিজ্যিক খোদাইকারীর কাছে শিক্ষানবিশ ছিলেন এবং ব্যাঙ্ক নোট ডিজাইন করার চাকরি পেয়েছিলেন। তিনি জন ওয়ানামেকার ডিপার্টমেন্টাল স্টোরের জন্য স্টক শংসাপত্র খোদাই করা একজন ড্রাফটসম্যান বলেও জানা যায়। 19 বছর বয়সে তিনি তাঁর বিধবা মায়ের সঙ্গে থাকতেন এবং 1900 সালের মার্কিন আদমশুমারিতে তাঁর পেশা ল্যান্ডস্কেপ শিল্পী হিসাবে তালিকাভুক্ত করা হয়েছিল। বছরের পর বছর ধরে, তিনি তাঁর নাম "আর্ল" এবং "আর্ল" হিসাবে স্বাক্ষর করেন। একজন শিল্পী হিসাবে বছরের পর বছর ধরে, হর্টার একজন স্ব-শিক্ষিত শিল্পী ছিলেন যিনি কখনও আর্ট স্কুলে যাননি। তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের প্রথম রঙিন খোদাইকারী জর্জ সেনসেনির সাথে খোদাই অধ্যয়ন করেছিলেন, যিনি নিউইয়র্কের আর্ট স্টুডেন্টস লিগে পড়াতেন। হর্টার জাদুঘর এবং গ্যালারিতে পুরানো মাস্টার অঙ্কন দেখে মুগ্ধ হয়েছিলেন, বিশেষত ইতালীয় শিল্পী ভিট্টোর কার্পাচিও, জিওভান্নি বাতিস্তা পিরানেসি এবং ফরাসি শিল্পী চার্লস মেরিয়নের স্থাপত্যের কাজ। তিনি অনুভব করেছিলেন যে তিনি ফিলাডেলফিয়া এবং নিউইয়র্কের স্থাপত্যের প্রাকৃতিক দৃশ্যের পরিবর্তনগুলি ওল্ড ওয়ার্ল্ড কাঠামোর মতো একই নাটকীয় উপায়ে উপস্থাপন করতে পারেন। তিনি "প্রাচীনকালের ক্রাইসেলিস থেকে উদ্ভূত নতুন শহরগুলির এই অসাধারণ মহাকাব্যকে চিত্রিত করতে চেয়েছিলেন।" 1920 এবং 1930-এর দশকে তিনি খোদাই, জলরঙ, জলরঙ, তৈলচিত্র, শিলালিপি এবং অঙ্কন তৈরি করেছিলেন। তিনি ফিলাডেলফিয়া, নিউ ইয়র্ক এবং ইউরোপীয় শহরগুলিতে স্থাপত্য কাঠামো এবং শহর-রাস্তার দৃশ্যের খোদাইয়ের জন্য সবচেয়ে বেশি পরিচিত ছিলেন। তিনি ফিলাডেলফিয়া, নিউ ইয়র্ক, শিকাগো এবং অন্যান্য শহরে প্রদর্শনীতে ব্যাপকভাবে প্রদর্শিত হন যেখানে খোদাইয়ের প্রাধান্য ছিল। তাঁকে প্রায়শই সংবাদপত্রের নিবন্ধগুলিতে-আজও-মার্কিন শিল্প ইতিহাসের অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ খোদাইকারী হিসাবে উল্লেখ করা হয়। তাঁর শৈলীকে তাঁর সমসাময়িক জোসেফ পেনেল এবং জেমস অ্যাবট হুইসলারের সাথে তুলনা করা হয়েছিল। প্রথম দিকে, তিনি একজন বেতনভোগী এবং ফ্রিল্যান্স বাণিজ্যিক শিল্পী হিসাবে কাজ করেছিলেন। 1903 সালে তিনি চার স্ত্রীর মধ্যে প্রথম স্ত্রীকে বিয়ে করেন এবং নিউইয়র্কে চলে যান। তাঁর খসড়া লেখার দক্ষতার ভিত্তিতে ক্যালকিনস এবং হোল্ডেন বিজ্ঞাপন সংস্থা তাঁকে নিয়োগ করেছিল। হর্টার কার্লটন ইলাস্ট্রেটরস এবং চেলটেনহ্যাম অ্যাডভার্টাইজিং এজেন্সি সহ আরও বেশ কয়েকটি সংস্থায় কাজ করেছিলেন। তাঁর প্রথম খোদাইয়ের তারিখ 1908 সাল। 1911 সালে, নিউ ইয়র্ক এডিসন কোম্পানি হর্টার এবং পেনেল সহ আরও দুইজন শিল্পীকে তাদের "গ্লিম্পসেস অফ নিউ ইয়র্কঃ অ্যান ইলাস্ট্রেটেড হ্যান্ডবুক অফ দ্য সিটি" বইয়ের জন্য চিত্র তৈরি করার জন্য নিযুক্ত করে। 1914 সালে, তিনি প্যাকার্ড '38' ফাইটন গাড়ির জন্য একটি অটোমোবাইল বিজ্ঞাপন তৈরি করেন এবং "ইয়ারবুক অফ আমেরিকান এচিং"-এ অন্তর্ভুক্ত হন। অ্যাসোসিয়েশন অফ আমেরিকান ইচারসের সদস্য হিসাবে তিনি 1914 সালে এবং পরের বছর এর প্রদর্শনীতে প্রতিনিধিত্ব করেছিলেন। 1911 সালে 'বার্ষিক সোসাইটি অফ ইলাস্ট্রেটরস'-এ তাঁকে শিল্পীদের অন্যতম নতুন তরঙ্গ হিসাবে চিহ্নিত করা হয়। এক বছর আগে তিনি এই সোসাইটির সদস্য হয়েছিলেন। তিনি 1913 সালে পিটসবার্গ স্মেল্টারগুলির একটি খোদাই সহ একটি সোসাইটি শোতে প্রদর্শন করেছিলেন। এছাড়াও সেই বছর, ব্রাউন রবার্টসন কোম্পানি, যা প্রিন্ট এবং শিল্প পুনরুত্পাদন প্রকাশ করেছিল, তাকে নিউইয়র্কের রাস্তার খোদাইয়ের একটি প্রদর্শনীতে অন্তর্ভুক্ত করেছিল। তিনি 1913 সালে নিউ ইয়র্ক সোসাইটি অফ ইলাস্ট্রেটরের 25 জন আয়োজকের মধ্যে একজন ছিলেন এবং এর সচিব হিসাবে নির্বাচিত হন। তিনি 1914 সালে এর প্রদর্শনীতে অংশ নিয়েছিলেন। 1917 সালে, তিনি পেইন্টার-গ্রেভার্স অফ আমেরিকা গঠনে সহায়তা করেছিলেন, যা আগে যা দেখানো হয়েছিল তা দেখানোর প্রতিশ্রুতি দেয়নি। অন্যান্য সদস্যরা ছিলেন চাইল্ড হাসসাম, জর্জ বেলোজ এবং জন স্লোয়ান। হর্টার 1915 সালে সান ফ্রান্সিসকোতে পানামা-প্যাসিফিক আন্তর্জাতিক প্রদর্শনীতে খোদাই এবং খোদাইয়ে রৌপ্য পুরস্কার জিতেছিলেন। তিনি 1915 সালে কেপেল গ্যালারিতে একটি দলগত প্রদর্শনীর অংশ হিসাবে প্রদর্শনী করেছিলেন। 1916 সালে কেপেলে তাঁর অঙ্কন এবং খোদাইয়ের প্রথম এক ব্যক্তির প্রদর্শনী হয়। নিউইয়র্ক টাইমসের একজন লেখক তাঁর জলরঙের প্রশংসা করেছিলেন কিন্তু তাঁর খোদাইগুলি অসম বলে মনে করেছিলেন। আরেকজন লেখক "ব্রাভো" দিয়ে তাঁর কাজের প্রশংসা করেছেন। হর্টার 1915 সালে পেনসিলভেনিয়া অ্যাকাডেমি অফ দ্য ফাইন আর্টসের বার্ষিক প্রদর্শনীতে প্রথমবার "ম্যাডিসন স্কয়ার" খোদাইয়ের মাধ্যমে অংশগ্রহণ করেন। 1916 সালে তিনি নবগঠিত ব্রুকলিন সোসাইটি অফ এচার্স এবং নিউইয়র্ক সোসাইটি অফ এচার্সের প্রথম প্রদর্শনীতে অংশগ্রহণ করেন। 1919 সালে, নিউ ইয়র্ক ট্রিবিউন ওল্ড ফিলাডেলফিয়ার ভবনগুলির সেঞ্চুরি ম্যাগাজিনে প্রকাশিত তাঁর খোদাইগুলি পুনরুত্পাদন করে। রবার্ট হ্যাভেন শফলারের 1915 সালের বই "রোমান্টিক আমেরিকা"-তে হর্টার এবং পেনেলের খোদাইগুলি চিত্র হিসাবে ব্যবহার করা হয়েছিল। 1917 সালের দিকে, হর্টার ফিলাডেলফিয়ায় ফিরে আসেন এবং এন. ডব্লিউ-এর জন্য কাজ শুরু করেন। আয়ার অ্যান্ড সন, ফিলাডেলফিয়া এবং দেশের বৃহত্তম বিজ্ঞাপন সংস্থাগুলির মধ্যে একটি। তিনি এর শিল্প পরিচালক হয়ে ওঠেন। একজন শিল্পী হিসাবে বছরের পর বছর ধরে, হর্টার তার বাণিজ্যিক শিল্পকর্ম থেকে ভাল আয় করছিলেন এবং তিনি একজন শিল্পী ও প্রদর্শক হিসাবে খুব সক্রিয় ছিলেন। 1915 সালে বিচ্ছেদ প্রক্রিয়ায়, তাঁর দ্বিতীয় স্ত্রী এলিন উল্লেখ করেছিলেন যে তাঁর বার্ষিক আয় ছিল $7,000 থেকে $10,000। 1930 সালের আদমশুমারিতে তিনি উল্লেখ করেছিলেন যে ফিলাডেলফিয়ায় তাঁর বাড়ির মূল্য ছিল 25,000 মার্কিন ডলার। 1923 সালে নিউ জার্সির জোসেফ ডিক্সন ক্রুসিবল কোম্পানি তাঁকে ইউরোপ ভ্রমণের নির্দেশ দেয় যাতে তিনি যা খুশি তা আঁকতে পারেন। একমাত্র প্রয়োজন ছিল তার এলডোরাডো পেন্সিল ব্যবহার করা। হর্টার ফ্রান্স, ইতালি, স্পেন, জার্মানি, গ্রিস এবং পর্তুগালের উদ্দেশ্যে ইউরোপে যাওয়ার জন্য একটি জাহাজ বুক করেছিলেন। পরের বছর তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে আসেন। হর্টার বেশ কয়েক বছর ধরে ডিক্সন বিজ্ঞাপনের জন্য 55টি অঙ্কন তৈরি করেছেন। তাঁর চিত্রকর্ম "টলেডো" সেই ভ্রমণ থেকে বেরিয়ে এসেছিল এবং কিউবিজমের প্রতি তাঁর ঝোঁক প্রদর্শন করেছিল। তিনি তেল এবং জলরঙে স্প্যানিশ শহরের বেশ কয়েকটি চিত্র তৈরি করেছিলেন। 1925 সালে পেনসিলভেনিয়া অ্যাকাডেমি অফ ফাইন আর্টসের বার্ষিক প্রদর্শনীতে "টলেডো" প্রদর্শিত হয়। আয়ারের জন্য তাঁর বিজ্ঞাপনের কাজ 1923 সালে কোম্পানির একটি প্রদর্শনীতে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। ক্যালিফোর্নিয়ার সান মেরিনোর হান্টিংটন লাইব্রেরি, আর্ট মিউজিয়াম এবং বোটানিক্যাল গার্ডেনে ক্রুসিবলের জন্য তাঁর মূল পেন্সিল অঙ্কন থেকে পাঁচটি ফ্লায়ারের অনুলিপি রয়েছে। এর মধ্যে ফিলাডেলফিয়া, ইতালি এবং ফ্রান্সের দৃশ্য রয়েছে। হর্টার 1923 সালের দিকে আয়ার ছেড়ে চলে যান এবং একজন ফ্রিল্যান্স বাণিজ্যিক শিল্পী হয়ে ওঠেন যখন তিনি তাঁর খোদাই, চিত্রকলা এবং প্রদর্শনী চালিয়ে যান। তিনি প্রায়শই পেনসিলভেনিয়া অ্যাকাডেমি অফ ফাইন আর্টস-এর বার্ষিক প্রদর্শনীতে একজন প্রদর্শক এবং বিচারক হিসাবে প্রতিনিধিত্ব করতেন। 1921 সালে, তিনি জলরঙ প্রতিযোগিতার বিচারক ছিলেন এবং ছয়টি নগ্নতা এবং "নেগ্রো হেড" শিরোনামে আরেকটি সহ 10 টি টুকরো প্রদর্শন করেছিলেন। 1924 সালের বার্ষিক প্রতিযোগিতায় একাডেমি তাঁর কাজ "দ্য টেমস ব্রিজ 2" কিনেছিল। হর্টার 1936 সালের বার্ষিক ফিলাডেলফিয়া ওয়াটার কালার ক্লাব পুরস্কার জিতেছিলেন। অ্যাকাডেমি সেই বছর তাঁর চিত্রকর্ম 'অটাম ইন রকপোর্ট "কিনে নেয়। তিনি 1922 সালে প্রিন্ট ক্লাব অফ ফিলাডেলফিয়ার সাথে প্রদর্শনী করেন এবং 1928 সালে মার্কিন চেম্বার অফ কমার্সের পৃষ্ঠপোষকতায় ওয়াশিংটন ডিসিতে চিত্রের একটি প্রদর্শনীতে অংশ নেন। হর্টার ফিলাডেলফিয়া শিল্পীদের একটি দল "দ্য থার্টি-ওয়ান"-এর সদস্য ছিলেন, যারা 1923 সালে "মডার্ন স্কুল" থেকে চিত্রকর্মের একটি অ-জুরি প্রদর্শনী আয়োজন করেছিলেন। দলটি মৌলিক, প্রগতিশীল এবং সুন্দর চিত্রকর্ম প্রদর্শন করতে চেয়েছিল। সদস্যদের মধ্যে ছিলেন তাঁর ভালো বন্ধু আর্থার বি. কার্লস। 1929 এবং 1932 সালে "থার্টি" প্রদর্শনীতে চিত্রকর্মের মাধ্যমেও হর্টারের প্রতিনিধিত্ব করা হয়েছিল। শিল্পী ফ্রাঙ্কলিন ওয়াটকিন্স দ্য থার্টি ওয়ান প্রচেষ্টাকে আধুনিকতার প্রথম জাগরণ এবং পেনসিলভেনিয়া একাডেমির ঐতিহ্যবাদ প্রত্যাখ্যান হিসাবে বর্ণনা করেছেন। আধুনিকতায় হর্টারের প্রবেশ সেই গোষ্ঠী, তাঁর ইউরোপ সফর এবং মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্টের তত্ত্বাবধায়ক কার্ল জিগ্রোসারের উৎসাহ দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল। তিনি আধুনিক শৈলীতে চিত্রকলা শুরু করেন এবং এর প্রধান ইউরোপীয় শিল্পীদের সংগ্রহ করেন। অন্যান্য প্রভাবশালীরা ছিলেন কার্লস এবং হেনরি ম্যাককার্টার, যিনি দ্য থার্টি-ওয়ানেরও একজন সদস্য এবং সংগ্রাহক অ্যালবার্ট সি বার্নস। 1929 সালে, তিনি ফিলাডেলফিয়া স্কেচ ক্লাবে একটি বিজ্ঞাপন শিল্প প্রদর্শনীতে "পূর্ণ রঙ পুনরুত্পাদন জন্য চিত্রণ" বিভাগে প্রথম স্থান অর্জন করেন। 1920-এর দশকের মতো একজন শিল্পী হিসাবে বছরগুলি হর্টারের জন্য একটি ব্যস্ত দশক ছিল, যিনি "এখানে, সেখানে এবং আজকাল সর্বত্র বক্তৃতা দিচ্ছিলেন বা প্রদর্শনী করছিলেন বা পুরস্কার জিতেছিলেন", একজন সংবাদপত্রের লেখক উল্লেখ করেছেন। ব্যক্তিগতভাবেও এটি তাঁর জন্য একটি কঠিন সময় ছিল। মন্দা দেশটিকে দখল করে নিয়েছিল এবং তার বাণিজ্যিক কাজ শুকিয়ে গিয়েছিল, খোরপোষের অর্থ প্রদান করা হয়েছিল এবং তার ব্যয়বহুল জীবনযাপন তার আর্থিক চাপ সৃষ্টি করেছিল। 1930-এর দশকের গোড়ার দিকে, তিনি অ্যাকুয়াতিন্টে ছবি আঁকছিলেন যার নরম সুরগুলি মেজাজ জাগিয়ে তোলে। 1930 সালে তিনি "পিকাসো, ম্যাটিস, ডেরাইন, মোদিগ্লিয়ানি" নামে একটি বই লিখেছিলেন যা এক বছর পরে মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্ট প্রদর্শনীর অংশ ছিল। তাঁর গ্যালারি এবং জাদুঘরের প্রদর্শনীগুলির মধ্যে রয়েছেঃ সি ফিলিপ বোয়ার গ্যালারি (ফিলাডেলফিয়া), 1930 মেমোরিয়াল আর্ট গ্যালারি (রচেস্টার (নিউইয়র্ক), 1932 হুইটনি মিউজিয়াম অফ আমেরিকান আর্ট, 1932 লিটল গ্যালারি অফ কনটেম্পোরারি আর্ট (ফিলাডেলফিয়া), 1932 ব্রুকলিন মিউজিয়াম, 1933 স্মিথসোনিয়ান ইনস্টিটিউশন, 1932 পেনসিলভেনিয়া একাডেমি অফ ফাইন আর্টস, 1933 স্কুল আর্ট লিগ অ্যালামনাই অ্যাসোসিয়েশন (ফিলাডেলফিয়া), 1932 উইলমিংটন সোসাইটি অফ ফাইন আর্টস (ডেলাওয়্যার), 1935 ফিলাডেলফিয়া আর্ট অ্যালায়েন্স, 1937,1939 ফিলাডেলফিয়া ওয়াটার কালার ক্লাব, 1939 ডেলাওয়্যার ওয়াটার কালার শো (একজন বিচারকও), 1939 1932 সালে তিনি জুন মাসে আর্ট ইনস্টিটিউট অফ শিকাগোর আন্তর্জাতিক জলরঙ প্রদর্শনীতে অংশ নিয়েছিলেন; তাঁর কাজের একটি শক্তিশালী ফরাসি দৃষ্টিভঙ্গি রয়েছে বলে জানা যায়। এপ্রিল মাসে আর্ট ইনস্টিটিউটে খোদাই এবং খোদাইয়ের প্রথম জাতীয় প্রদর্শনীতে তাঁর অ্যাকুয়াতিন্ট "জাঙ্ক শপ" তৃতীয় স্থান অর্জন করে। এটি মে মাসে সেরা মুদ্রণের জন্য প্রিন্ট ক্লাব অফ ফিলাডেলফিয়ার চার্লস এম. লিয়া পুরস্কারও ঘরে তুলেছিল, এর ইতিহাসে মাত্র দ্বিতীয়বার কোনও ফিলাডেলফিয়ানকে এই পুরস্কার প্রদান করা হয়েছিল। সেই বছরের ডিসেম্বরে, তাঁর খোদাই করা "লাইট অ্যান্ড শ্যাডোজ" প্রিন্ট ক্লাবে প্রিন্টের প্রথম জাতীয় প্রদর্শনীতে সেরা খোদাইয়ের জন্য চার্লস এম. লিয়া পুরস্কার জিতেছিল। 1934 সালে, তাঁর জলরঙ "চায়নাটাউন, নাইট" আর্ট ইনস্টিটিউটে একটি প্রদর্শনীতে $400 পুরস্কার জিতেছিল। 1933 সালে, ফিলাডেলফিয়ার ক্রিলন গ্যালারিতে জলরঙ, পেস্টেল এবং বিভিন্ন ভঙ্গিতে অঙ্কনে 26টি নগ্নতার এক-ব্যক্তি প্রদর্শনী অনুষ্ঠিত হয়। একজন সংবাদপত্রের লেখক বলেন, "নগ্ন মহিলা সম্পর্কে বলার মতো কিছুই অবশিষ্ট নেই যা মিঃ হর্টার বলেননি।" "তাঁর প্রদর্শনীটি উল্লেখযোগ্যভাবে ব্যাপক এবং আবার প্রকাশ করে যে তিনি কতগুলি শৈল্পিক যন্ত্রপাতি তাঁর সহজ এবং প্রতিভাবান হাত ঘুরিয়ে দিতে পারেন।" 1936 সালে, তিনি রকফেলার সেন্টারে আমেরিকান আর্টের জাতীয় প্রদর্শনীতে পেনসিলভেনিয়ার প্রতিনিধিত্বকারী 20 জন চিত্রশিল্পী এবং তিনজন ভাস্করদের মধ্যে ছিলেন। হুইটনি মিউজিয়াম অফ আমেরিকান আর্ট তার সমসাময়িক আমেরিকান জলরঙ এবং প্যাস্টেলের দ্বিতীয় দ্বিবার্ষিক প্রদর্শনীতে তাঁর একটি জলরঙ অর্জন করে। 1936 সালে প্যারিসে প্রদর্শিত "থ্রি সেঞ্চুরিজ অফ আমেরিকান আর্ট" শীর্ষক একটি প্রদর্শনীর জন্য মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্ট তাঁর অ্যাকুয়াতিন্ট "রেনি নাইট, চায়নাটাউন" কে নির্বাচিত করে। 1938 সালে, আফ্রিকান আমেরিকান শিল্পী অ্যালান ফ্রিলনের সাথে তৈরি তাঁর অ্যাকুয়াতিন্ট "অ্যালং দ্য হারলেম" প্রিন্ট ক্লাবে একটি প্রদর্শনীতে 100 ডলারের চার্লস এম. লিয়া পুরস্কার জিতেছিল। ফ্রিলন 1920-এর দশকের শেষের দিকে হর্টারের সাথে অধ্যয়ন করেন। জর্জ ওয়াশিংটন মেমোরিয়াল অ্যাসোসিয়েশনের পৃষ্ঠপোষকতায় জর্জ ওয়াশিংটনের জীবন নিয়ে খোদাই করা একদল শিল্পীর মধ্যে হর্টার ছিলেন। 1932 সালে হোয়াইট হাউসে 20টি খোদাইয়ের একটি পোর্টফোলিও উপস্থাপন করা হয়। 1930-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে, তিনি আমেরিকান আর্ট ফাউন্ডেশন দ্বারা দেশাত্মবোধক খোদাই তৈরি করার জন্য নিযুক্ত হন। তাঁর ছিল "ব্র্যাডকের পরাজয়ে ওয়াশিংটন"। 1939 সালে, নিউ জার্সি কাউন্সিল তাঁকে রাজ্যের ঐতিহাসিক বাড়ি এবং ভবনগুলির খোদাইয়ের পুনরুৎপাদন তৈরি করার জন্য নিযুক্ত করে। পুনরুত্পাদনগুলি স্থানীয় সংবাদপত্রে সাপ্তাহিকভাবে প্রকাশিত হত। তাঁর আরেকটি কাজ ছিল রিজউড, এনজে (1916) শহরের জন্য একটি প্রচারমূলক পোস্টার। একজন বহুমুখী শিল্পী, হর্টার এছাড়াও প্রতিকৃতি তৈরি করেছিলেন, যার মধ্যে একজন রাষ্ট্রপতি লিঙ্কন দাড়িহীন যুবক হিসাবে এবং অন্যজন পেনসিলভেনিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ের গ্র্যাজুয়েট স্কুল অফ মেডিসিনের ডিন ডঃ জর্জ এইচ মেকারের (1933)। হর্টার স্টিল লাইফও তৈরি করেছিলেন, যার মধ্যে কয়েকটি জাদুঘরের সংগ্রহে রয়েছে। তাঁর শিল্প সংগ্রহ 1920-এর দশকে, হর্টার আধুনিক শিল্প, আফ্রিকান ভাস্কর্য এবং নেটিভ আমেরিকান শিল্পের একটি চিত্তাকর্ষক সংগ্রহ সংগ্রহ করেছিলেন। বছরের পর বছর ধরে, তিনি জাদুঘরের প্রদর্শনীতে কিছু ধার দিয়েছিলেন। এমনকি তাঁর বন্ধু কার্লস এবং লিওন কেলিও এই সংগ্রহটিকে তাঁর নিজস্ব আধুনিক কাজের অনুপ্রেরণা হিসাবে ব্যবহার করেছিলেন। হর্টার 1913 সালে বিখ্যাত নিউইয়র্ক আর্মরি শো অফ মডার্ন আর্টে তাঁর প্রথম চিত্রকর্মটি কিনেছিলেন, যা আমেরিকাতে কিউবিজম এবং বিমূর্ত শিল্পের প্রবর্তন করেছিল। তিনি ফরাসি শিল্পী এডওয়ার্ড ভুইলার্ডের 13টি লিথোগ্রাফ কিনেছিলেন। কার্লসের মতে, হর্টার তার প্রথম পিকাসো 180 মার্কিন ডলারে কিনেছিলেন। হর্টার একজন বাণিজ্যিক শিল্পী হিসাবে যে আয় করেছিলেন তা দিয়ে কেনাকাটা করেছিলেন। "আমি খুব পরিশ্রম করি, এবং যখন আমি কাজ শেষ করি, তখন আমি একজন মহান গুরুর কাজ দেখি-তাকে একটি বিস্ময়কর বজ্রপাতের মতো সর্বজনীন বলে মনে হয়-বা ভিসুভিয়াসের প্রান্তের দিকে তাকানোর মতো-এবং আমি একটি ছোট আতশবাজি যা একটি হিসি দিয়ে যায়-ঈশ্বরকে ধন্যবাদ যে আমি এখানে এবং সেখানে মহানতা সনাক্ত করতে পারি এবং এটির পূজা করতে পারি", তিনি বলেছিলেন। হর্টার তার ডেলেন্সি স্ট্রিটের বাড়িটি পাবলো পিকাসো, কনস্ট্যান্টিন ব্র্যাঙ্কুসি, মার্সেল ডুচাম্প, জর্জেস ব্র্যাক, হেনরি ম্যাটিস, আমেদিও মোদিগ্লিয়ানি এবং হুয়ান গ্রিসের কাজ দিয়ে পূর্ণ করেছিলেন। তিনি মার্কিন নিখুঁত চিত্রশিল্পী চার্লস শীলারের পাশাপাশি হেনরি ডি তুলুজ-লুট্রেক, মরিস ডেনিস, ক্যাথে কোলউইৎজ এবং কার্লসের কাজও কিনেছিলেন। এক পর্যায়ে, তাঁর সংগ্রহে পিকাসো এবং ব্র্যাকের 30টি কিউবিস্ট কাজ, গ্রিসের দুটি এবং ম্যাটিসের একটি চিত্রকর্ম এবং ব্র্যাঙ্কুসির চারটি ভাস্কর্য অন্তর্ভুক্ত ছিল। তিনি ডুচাম্পের "নিউড ডিসেন্ডিং এ সিঁড়ি, নং"-এর মালিক ছিলেন। 1 "(1911), পিকাসোর" পোর্ট্রেট অফ ড্যানিয়েল হেনরি কানওয়েলার "(1910) এবং শীলারের" চার্চ স্ট্রিট এল "(1920)। তাঁর সংগ্রহের প্রথম দিকে, তাঁর কাছে প্রায় 80টি আফ্রিকান ভাস্কর্য ছিল। তিনি 1925 সালে বার্নস, ফরাসি শিল্প ব্যবসায়ী পল গুইলাম এবং আমেরিকান ফটোগ্রাফার আলফ্রেড স্টিগলিৎজের উৎসাহের সাথে এগুলি সংগ্রহ করতে শুরু করেন। হর্টারের সংগ্রহে আইভরি কোস্টের একটি গুরো মাস্ক, কঙ্গোর সোনগে পুরুষ মূর্তি এবং গ্যাবনের একটি কোটা সংরক্ষিত অভিভাবক মূর্তি ছিল। 1934 সালে ফিলাডেলফিয়া মিউজিয়াম অফ আর্ট তাঁর সংগ্রহ থেকে তেল, জলরঙ এবং ভাস্কর্যের একটি বড় প্রদর্শনী অনুষ্ঠিত করে। আটটি ব্র্যাক বিমূর্ত এবং স্থির জীবন ছিল, ডুচাম্পের "নগ্ন", ছয়টি পিকাসোস, একটি রাউল ডুফি, ম্যাটিসের "পোর্ট্রেট অফ এ লেডি", গ্রিসের "অ্যাবস্ট্রাকশন" এবং জর্জিও ডি চিরিকোর "ওয়ারিয়র্স"। হর্টার 1931 সালে ম্যাটিসের প্রদর্শনীর জন্য মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্টকে "দ্য ইতালিয়ান ওম্যান" (1915) ধার দিয়েছিলেন। তাঁর বইটি ক্যাটালগের গ্রন্থপঞ্জিতে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। 1935 সালে তিনি জাদুঘরে কাঠের আফ্রিকান ভাস্কর্য ধার দেন। 1939 সালে, তিনি শিল্পীর উপর ওয়ান-ম্যান শোয়ের জন্য শিলারের একটি অংশ জাদুঘরকে ধার দিয়েছিলেন। দ্য আর্টস ক্লাব অফ শিকাগো 1934 সালের একটি প্রদর্শনীর জন্য কিছু কাজ ধার করেছিল। 1935 সালে তিনি ফিলাডেলফিয়া মিউজিয়াম অফ আর্টে বিমূর্ত বিষয়ের উপর একটি প্রদর্শনীর জন্য কাজ ধার দেন। 1936 সালে, হর্টার নিউইয়র্কের রচেস্টারের মেমোরিয়াল আর্ট গ্যালারিতে আফ্রিকান শিল্পের উপর একটি প্রদর্শনীর জন্য কাজ ধার দিয়েছিলেন। 1936 সালে ফিলাডেলফিয়া আর্ট অ্যালায়েন্সের একটি প্রদর্শনীর সময়, কেউ একজন দেওয়ালের ফ্রেম থেকে একটি বিমূর্ত নগ্ন পিকাসো সরিয়ে ফেলেন। হর্টার খোদাই করা জিনিসটি দান করেছিলেন, যার মূল্য ছিল 500 মার্কিন ডলার এবং তার বীমা করা হয়েছিল। হতাশা হর্টারকে কঠোরভাবে আঘাত করেছিল এবং তিনি তাঁর অনেক বিখ্যাত কাজ বিক্রি করতে বাধ্য হয়েছিলেন। তিনি পুরো সংগ্রহটি ফিলাডেলফিয়া মিউজিয়াম অফ আর্টে বিক্রি করার চেষ্টা করেছিলেন, কিন্তু এর ট্রাস্টিরা আগ্রহী ছিলেন না। তিনি বছরের পর বছর ধরে ব্যক্তিগত ব্যক্তিদের কাছে চিত্রকর্মগুলি বিক্রি করেছিলেন এবং অনেক কাজ শেষ পর্যন্ত জাদুঘরের সংগ্রহে পরিণত হয়েছিল। তিনি নেটিভ আমেরিকান শিল্পকর্মের হোল্ডিং বাড়ানোর দিকে মনোনিবেশ করতে শুরু করেন। 1930-এর দশকের শেষের দিকে, তিনি যুদ্ধের বনেট এবং অস্ত্র সহ প্রায় 1,500 টি নেটিভ আমেরিকান নিদর্শন সংগ্রহ করেছিলেন। 1969 সালে, তাঁর বিধবা স্ত্রী হেলেন 1934 সালের হর্টার প্রদর্শনীর পর প্রথমবারের মতো ফিলাডেলফিয়া মিউজিয়াম অফ আর্টে তাঁর সংগ্রহ প্রদর্শন করেনঃ শীলারের তিনটি চিত্রকর্ম, কার্লসের চারটি, ব্র্যাক ও পিকাসোর বেশ কয়েকটি চিত্রকর্ম এবং হর্টারের কাজ। 1999 সালে, ফিলাডেলফিয়া মিউজিয়াম অফ আর্ট "ম্যাড ফর মডার্নিজম" প্রদর্শনীর জন্য জাদুঘর থেকে ধার করে বেশিরভাগ সংগ্রহ পুনরায় একত্রিত করে। এগুলি ফিলাডেলফিয়া মিউজিয়াম অফ আর্ট, আর্ট ইনস্টিটিউট অফ শিকাগো, ক্লিভল্যান্ড মিউজিয়াম অফ আর্ট, সলোমন আর গুগেনহেইম মিউজিয়াম, মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্ট, ন্যাশনাল মিউজিয়াম অফ দ্য আমেরিকান ইন্ডিয়ান এবং অন্যান্য 40টি সরকারি ও বেসরকারি সংগ্রহে ছড়িয়ে দেওয়া হয়েছিল। ফিলাডেলফিয়া স্কেচ ক্লাব, যেখানে তিনি 1919 সালে যোগ দিয়েছিলেন, সেই সময়ে একটি পরিপূরক অনুষ্ঠান উপস্থাপন করেছিল। শিক্ষক হিসেবে বছরের পর বছর ধরে হর্টার ব্যক্তিগতভাবে এবং সরকারি প্রতিষ্ঠানে ক্লাস করতেন। তিনি 1930 সালে ফিলাডেলফিয়ার গ্রাফিক স্কেচ ক্লাবে (বর্তমানে ফ্লিশার আর্ট সেন্টার) সন্ধ্যার ক্লাস পড়াতেন। ডক্স থ্রাশ তাঁর কাছ থেকে প্রিন্টমেকিং ক্লাস নিয়েছিলেন এবং তাঁর প্রিয় ছাত্রদের মধ্যে একজন ছিলেন। 1930-এর দশকের গোড়ার দিকে হর্টার নিজেই অ্যাকুয়াতিন্ট শিখতে শুরু করেছিলেন। হর্টার এবং থ্রাশ 1939 সালে ফিলাডেলফিয়া শিল্পীদের মুদ্রণের একটি বার্ষিক প্রদর্শনীতে অংশ নিয়েছিলেন, যেখানে হর্টার তার অ্যাকুয়াতিন্ট "অ্যালিওয়ে, ফিলাডেলফিয়া"-এর জন্য সম্মানজনক উল্লেখ জিতেছিলেন। থ্রাশকে কার্বোরান্ডাম প্রিন্ট "রিপোজ" দিয়ে উপস্থাপন করা হয়েছিল। প্রায় এক শতাব্দী ধরে মুদ্রণের ক্ষেত্রে কোনও উল্লেখযোগ্য উন্নতি হয়নি বলে হর্টারের উল্লেখ শোনার পরে থ্রাশ কার্বোরান্ডাম-মুদ্রণ প্রক্রিয়াটি সহ-বিকাশ করতে অনুপ্রাণিত হয়েছিল। হর্টার ফিলাডেলফিয়া মিউজিয়াম স্কুল অফ ইন্ডাস্ট্রিয়াল আর্ট (বর্তমানে ইউনিভার্সিটি অফ আর্টস), টেম্পল ইউনিভার্সিটির স্টেলা এলকিন্স টাইলার স্কুল অফ আর্ট (বর্তমানে টাইলার স্কুল অফ আর্ট) এবং ইউনিভার্সিটি অফ পেনসিলভেনিয়া নাইট স্কুলেও শিক্ষকতা করেছেন। গ্রীষ্মকালে তিনি রকপোর্ট, এমএ-এর একটি আর্ট কলোনিতে শিক্ষকতা করতেন। তিনি বাড়িতে ব্যক্তিগত শিল্পকলার ক্লাসও দিতেন। 1933 সালে জাদুঘর বিদ্যালয়ে আসার এক মাস পর, তিনি এবং আরেকজন অনুষদ সদস্য ফিলাডেলফিয়া ওয়াটার কালার ক্লাব প্রদর্শনীতে দুটি পুরস্কার জিতেছিলেন। এই প্রথম বিদ্যালয়ে দুজন প্রশিক্ষককে পুরস্কার প্রদান করা হয়। তিনি সেরা গ্রুপ ছবির জন্য 200 মার্কিন ডলার জিতেছেন। বিবাহ এবং ব্যক্তিগত জীবন ফিলাডেলফিয়ায় একটি বাড়ি থাকার পাশাপাশি, হার্টারের হার্ভে সিডারস, এনজে-তেও একটি জায়গা ছিল। একজন ছোট মাপের মানুষ, তিনি প্রায়শই একই স্যুট পরতেন, বড় গাড়ি চালাতেন এবং টুপি, পালতোলা নৌকা এবং মহিলাদের সঙ্গ পছন্দ করতেন। তিনি চারবার বিয়ে করেন-1903 সালে এডিথের সাথে, যার সাথে তিনি নিউ ইয়র্কে চলে যান। পরবর্তী স্ত্রী ছিলেন সুইডিশ; তার নাম ছিল এলিন, যাকে তিনি 1909 সালে বিয়ে করেন। 1915 সালে তাদের বিচ্ছেদের শুনানি সংবাদপত্রের শিরোনামে পরিণত হয়। আদালতে, তিনি তার বিরুদ্ধে তার প্রথম স্ত্রীকে খোরপোষ দেওয়ার জন্য তার কাছ থেকে ঋণ নেওয়ার অভিযোগ আনেন। তার বিরুদ্ধে যৌন সম্পর্কে লিপ্ত থাকার অভিযোগও করেন তিনি। হর্টার এটি অস্বীকার করেছিলেন (তাঁর চতুর্থ স্ত্রী এলিজাবেথের সাথে তাঁর বিবাহের শংসাপত্রে, তিনি তাঁর পূর্ববর্তী বিবাহবিচ্ছেদের কারণ ব্যভিচার হিসাবে তালিকাভুক্ত করেছিলেন; তিনি ব্যভিচারী কে ছিলেন তা উল্লেখ করেননি)। সে বলেছিল যে সে এলিনকে ছেড়ে চলে যাচ্ছে কারণ তার মতো তারও শিল্প ও আসবাবপত্রের মতো জিনিসগুলিতে ব্যয়বহুল স্বাদ ছিল। তাঁর পরবর্তী দুই স্ত্রী হেলেন ও এলিজাবেথও ছিলেন শিল্পী। হর্টার হেলেন-এর সঙ্গে ছিলেন যখন তিনি 1937 সালে একটি শেরিফের বিক্রিতে ডেলেন্সি স্ট্রিটের বাড়িটি হারিয়েছিলেন। 1938 সালে তিনি এলিজাবেথকে বিয়ে করেন। 1940 সালের 29শে মার্চ ফিলাডেলফিয়ার চেস্টনাট হিল পাড়ায় তাঁর বাড়ি "বিচ নোল"-এ হার্ট অ্যাটাকের কারণে হার্টারের মৃত্যু হয়। (1939 সালে, তিনি বাড়ির সামনের দিকে একটি অ্যাকুয়াতিন্ট সহ একটি ক্রিসমাস কার্ড মেল করেছিলেন।) আগের রাতে, তিনি ফিলাডেলফিয়া আর্ট অ্যালায়েন্সের একটি অনুষ্ঠানের জন্য একটি ভোজ এবং সিম্পোজিয়ামে ছিলেন। দ্বিতীয় স্ত্রী এলিনের সঙ্গে তাঁর এক পুত্র ছিল, ডোনাল্ড। এক মাস পরে, পেনসিলভেনিয়া অ্যাকাডেমি অফ ফাইন আর্টস একটি প্রদর্শনীতে একটি উদ্ভিদ অধ্যয়ন অন্তর্ভুক্ত করে যা তার মৃত্যুর কয়েক দিন আগে সম্পন্ন হয়েছিল বলে বলা হয়। প্রিন্ট ক্লাব তাঁর বেশ কয়েকটি শিল্পকর্ম স্মৃতিসৌধ হিসেবে একটি প্রদর্শনীতে প্রদর্শন করে। নভেম্বরে, আর্ট অ্যালায়েন্স একটি একক প্রদর্শনী স্থাপন করে, যার প্রতিটি গ্যালারিতে জলরঙ এবং তেল থেকে শুরু করে খোদাই, শিলালিপি থেকে শুরু করে বাণিজ্যিক শিল্প পর্যন্ত তাঁর কাজের বিভিন্ন দিক প্রদর্শিত হয়। 1941 সালে উডমিয়ার নিজস্ব স্মৃতিসৌধের আয়োজন করে। ফিলাডেলফিয়া স্কেচ ক্লাবও একটি প্রদর্শনীর আয়োজন করেছিল এবং হর্টারের "গ্যাং", যে পুরুষ ছাত্রদের তিনি খোদাই করতে শিখিয়েছিলেন, তারা এটির সাথে একটি ব্রোশার তৈরি করেছিল। ব্রোশারটি দলের উৎপত্তি বর্ণনা করেঃ একদিন দুপুরের খাবার খাওয়ার সময়, তার ছাত্ররা, যারা তাকে পোষ্য নাম "বিল" দিয়েছিল, তাকে জিজ্ঞাসা করেছিল যে খোদাই করা কতটা সহজ হবে। তিনি সম্মত হন যে, এটি এত সহজ ছিল যে তিনি "এই বোকা লোকদের" কাছে এটি শেখাতে পারতেন। হর্টারের ছাপ স্থায়ী ছিল। তাঁর মৃত্যুর পর প্রতি দশকে তাঁর কাজগুলি প্রায়শই জাদুঘর এবং গ্যালারিতে প্রদর্শিত হত। আজ তাঁর নাম খুব কম মানুষই জানেন। 2010 সালে একটি নিলাম বাড়িতে, একজন বাড়ি-পরিচ্ছন্ন ব্যক্তি নিলাম ঘরটি সাজানোর জন্য একটি টেবিলের নিচে হর্টার খোদাই করা একটি দুধের ক্রেট ফেলে দেন। লোকটি তার নাম চিনতে পারেনি। নিলামকারী সেটা করেছেন। নির্বাচিত সংগ্রহ ফিলাডেলফিয়া মিউজিয়াম অফ আর্ট পেনসিলভেনিয়া একাডেমি অফ ফাইন আর্টস মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম অফ আর্ট লাইব্রেরি অফ কংগ্রেস ফ্রি লাইব্রেরি অফ ফিলাডেলফিয়া ফাইন আর্টস মিউজিয়াম অফ সান ফ্রান্সিসকো ন্যাশনাল গ্যালারি অফ আর্ট হুইটনি মিউজিয়াম অফ আমেরিকান আর্ট আমোন কার্টার মিউজিয়াম অফ আমেরিকান আর্ট হান্টিংটন লাইব্রেরি, আর্ট মিউজিয়াম এবং বোটানিক্যাল গার্ডেন ওয়ার্সেস্টার আর্ট মিউজিয়াম কার্নেগি মিউজিয়াম অফ আর্ট স্মিথসোনিয়ান আমেরিকান আর্ট মিউজিয়াম নেলসন-অ্যাটকিনস মিউজিয়াম অফ আর্ট ব্রুকলিন মিউজিয়াম সিয়াটল আর্ট মিউজিয়াম মিনিয়াপোলিস ইনস্টিটিউট অফ আর্ট ইয়েল ইউনিভার্সিটি আর্ট গ্যালারি মাউন্ট ভার্নন সিনসিনাটি আর্ট মিউজিয়াম আর্ট ইনস্টিটিউট অফ শিকাগো উডমেয়ার আর্ট মিউজিয়াম নির্বাচিত অন্যান্য প্রদর্শনী হুইটনি মিউজিয়াম অফ আমেরিকান আর্ট, 1978 উডমেয়ার আর্ট মিউজিয়াম, 1977,2007 ক্লিভল্যান্ড মিউজিয়াম অফ আর্ট, 1989 টাম্পা মিউজিয়াম অফ আর্ট