Musea Records
মিউসিয়া রেকর্ডস (স্লোগানঃ লেস ক্লাসিকস ডু ফিউচার, ফরাসি ভাষায় "ভবিষ্যতের ক্লাসিক") একটি ফরাসি অলাভজনক রেকর্ডিং সংস্থা যা 1985 সালে ফ্রান্সিস গ্রস এবং বার্নার্ড গুয়েফিয়ার দ্বারা ডম্বাসলে-সুর-মুরথে প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল, যা প্রগতিশীল রকে বিশেষজ্ঞ। মিউসিয়া সংশ্লিষ্ট ছোট লেবেলগুলির পরিবেশক হিসাবেও কাজ করে এবং একটি অনলাইন দোকান পরিচালনা করে। "মিউজিয়া" হল "জাদুঘর"-এর একটি অপ্রচলিত বহুবচন, যা যথাযথভাবে প্রকাশিত এবং উত্পাদিত শিল্পী এবং ব্যান্ডগুলির ক্যাটালগের প্রতিনিধিত্ব করে। 1996 সালে, মিউসিয়া রেকর্ডস তার ব্যবসায়িক সদর দপ্তর মেটজে স্থানান্তরিত করে। গ্রস এবং গুয়েফিয়ার 1981 সালে রেইমসের একটি উৎসবে মিলিত হন। গুয়েফিয়ার গ্রসকে তাঁর সঙ্গীত ফ্যানজিন নোটসের জন্য লিখতে রাজি করাতে সক্ষম হন, যা মূলত সেই সময়ের সঙ্গীতের ফ্যাশনেবল প্রবণতাগুলির প্রতি নিবেদিত ছিল। পরের বছর, তারা প্রগতিশীল রক, লোক, ফিউশন এবং বৈদ্যুতিন সঙ্গীত থেকে ফরাসি মুক্তির একটি ডিস্কোগ্রাফি সংকলন করতে শুরু করে, যা 1984 সালে লা ডিস্কোগ্রাফি ডু রক ফ্রাঙ্কাইস শিরোনামে প্রকাশিত হয়েছিল। প্রথম সংস্করণে ট্রল, উপসালা, এস্কাটন এবং অন্যান্য ব্যান্ডের অপ্রকাশিত ট্র্যাক সহ একটি কম্প্যাক্ট ক্যাসেট অন্তর্ভুক্ত ছিল যার অ্যালবামগুলি দুর্বল বা সঙ্গীত পরিচালনার সম্পূর্ণ অভাবের কারণে পাওয়া কঠিন ছিল। বইটির সাফল্য এমন ছিল যে, প্রথম সংস্করণটি দ্রুত বিক্রি হয়ে যাওয়ার পরে, 1986 সালে দ্বিতীয় সংশোধিত সংস্করণ এবং 1994 সালে তৃতীয় সম্পূর্ণ সংশোধিত সংস্করণ প্রকাশিত হয়। 2000 সালে, মিউসিয়া জিন-লুই লাফিতেউ-এর এনসাইক্লোপিডি ডেস মিউজিকস প্রগ্রেসিভ প্রকাশ করে। গুয়েফিয়ার এবং গ্রস দেখেছেন যে এই অপ্রিয় শৈলীতে কাজ করা বেশিরভাগ সঙ্গীতশিল্পীরা কেবলমাত্র সর্বাধিক এবং তাৎক্ষণিক লাভের প্রতি আগ্রহী একটি বাণিজ্যিক ব্যবস্থা দ্বারা প্রত্যাখ্যাত হয়েছিল। বার্নার্ড গুয়েফিয়ার 2014 সালে একটি সাক্ষাৎকারে এই বিষয়ে মন্তব্য করেছিলেনঃ [.] 80-এর দশকে, আমি লক্ষ্য করেছি যে সমস্ত রেকর্ড কোম্পানি প্রগ্রেসিভ রক সম্পর্কে ভুলে গেছে এবং পাঙ্ক বা নিউ ওয়েভের মতো আরও লাভজনক শৈলীতে পরিণত হয়েছে। আমি বিশেষভাবে অগ্রহণযোগ্য বলে মনে করেছিলাম যে, যে কোনও সঙ্গীত শৈলীকে শুধুমাত্র লাভের কারণে অবজ্ঞা করা যেতে পারে, তাই গুয়েফিয়ার এবং গ্রসের কাছে এটি দ্রুত স্পষ্ট হয়ে ওঠে যে সমাধানটি কেবল এই সঙ্গীতটিকে একটি স্ব-প্রযোজনা হিসাবে বিতরণ করা হতে পারে। আরেকটি দিক সামনে আসেঃ যেহেতু তারা ডিস্কোগ্রাফির বিকাশের মাধ্যমে অনেক শিল্পীর সংস্পর্শে এসেছিল এবং একই সাথে এই শিল্পীদের অ্যালবামের চাহিদা অনেক পাঠকের মধ্যে বৃদ্ধি পেয়েছিল, তাই দুজনেই একটি রেকর্ড সংস্থা স্থাপন করতে অনুপ্রাণিত হয়েছিল। 1985 সালের নভেম্বরে গুয়েফিয়ার এবং গ্রস মিউসিয়া রেকর্ডস প্রতিষ্ঠা করেন। প্রথম ক্রিয়াকলাপ ছিল প্রগতিশীল রক, জ্যাজ-রক/ফিউশন এবং নতুন যুগের সংগীতের ক্ষেত্রে ফরাসি শিল্পীদের দ্বারা অ-বিতরণ অ্যালবামগুলির স্টক সংগ্রহ করা। একটি ক্যাটালগ প্রকাশের ফলে সেগুলি ব্যক্তিগত গ্রাহক এবং ফ্রান্স ও বিদেশে পাইকারি বিক্রেতাদের কাছে বিক্রি করা সম্ভব হয়েছিল। সেই সময়ে, এই ক্যাটালগটিতে প্রায় একশটি শিরোনাম ছিল এবং এতে মূলত অভ্যন্তরীণ প্রযোজনা ছিল যা সংগ্রাহকদের আইটেম হয়ে ওঠেঃ ডিইউএন, ফলস্টাফ, সিনোপসিস, আইডার স্টেলার, নুয়ান্স এমন কিছু প্রথম ব্যান্ড ছিল যারা তাদের অ্যালবামগুলি এইভাবে বিক্রি করেছিল। তারপর, 1986 সালের মার্চ মাসে, মিউসিয়া জিন-পাস্কাল বোফোর অ্যালবাম জিউক্স ডি নাইনস দিয়ে নিজস্ব প্রযোজনা শুরু করে। শৈলীগতভাবে, অ্যালবামটি স্টিভ হ্যাকেটের কিছু অংশের সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ। শুরু থেকেই, মিউসিয়া প্রতিটি অ্যালবামকে একটি সম্পূর্ণ কাজ হিসাবে বিবেচনা করতে আগ্রহী ছিল, যেখানে সঙ্গীত, প্রচ্ছদ, ধারণা এবং গানের কথাগুলি একটি সুসঙ্গত সামগ্রিক অংশ হওয়া উচিত। মিউসিয়ার সবচেয়ে বড় সাফল্যগুলির মধ্যে একটি ছিল স্যান্ড্রোজ, পালসার, আরাকনয়েড বা অ্যাসিন্টিয়ার মতো গোষ্ঠীগুলির দ্বারা দীর্ঘ-ভুলে যাওয়া অ্যালবামগুলির পুনরায় প্রকাশ, যা ফরাসি প্রগতিশীল রক ইতিহাসের মাইলফলকগুলির অন্তর্গত। 1980-এর দশকের গোড়ার দিকে, সিডি ফরম্যাট চালু করা হয়েছিল। মিউসিয়া এর আগে শুধুমাত্র ভিনাইল অ্যালবাম প্রকাশ করেছিল, কিন্তু 1987 সালে তারা সিডিতেও প্রযোজনা করার সিদ্ধান্ত নেয়। যেহেতু সিডি বাক্সের আকার ভিনাইল অ্যালবামের মতো একই নকশার সম্ভাবনার অনুমতি দেয়নি, তাই লেবেল প্রতিষ্ঠাতা, ইতিমধ্যে প্রসারিত কর্মীদের সাথে, সংশ্লিষ্ট শিল্পীদের প্রচুর তথ্য, পাঠ্য এবং ছবি সহ বিস্তৃত পুস্তিকা তৈরি করার সিদ্ধান্ত নিয়েছে। মূল মাস্টার টেপগুলিও প্রায়শই পুনরুদ্ধার করা হত এবং অতিরিক্ত, পূর্বে অপ্রকাশিত উপাদান সহ মুক্তি দেওয়া হত। একটি সাধারণ উদাহরণ হল 2008 সালের নিউশওয়ানস্টাইন অ্যালবাম অ্যালিস ইন ওয়ান্ডারল্যান্ড, যা মূলত শুধুমাত্র একটি ডেমো ক্যাসেট হিসাবে উপলব্ধ ছিল। ক্যাসেটটি একটি গ্রহণযোগ্য সাউন্ড স্ট্যান্ডার্ডে বিস্তৃতভাবে সাউন্ড-ইঞ্জিনিয়ার করা হয়েছিল এবং একটি বিস্তৃত পুস্তিকা সহ সিডি হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল। হারিয়ে যাওয়া উপাদান পুনরুজ্জীবিত করার জন্য মিউসিয়ার প্রচেষ্টার আরেকটি উদাহরণ হল সুইডিশ ব্যান্ড আনেকডোটেনের অ্যালবাম ভারমোড। প্রাথমিকভাবে স্ব-প্রযোজিত, অ্যালবামটি পরবর্তীকালে জাপানি লেবেল আর্কেঞ্জেলো কিনে নেয় এবং সাউন্ড আপগ্রেড করে। যাইহোক, মুদ্রণ বেশ ছোট ছিল এবং দ্রুত বাজার থেকে অদৃশ্য হয়ে যায়। মিউসিয়া পরে ব্যান্ডটিকে মূল মাস্টার টেপগুলিকে জাপানি সংস্করণের মতো একই উচ্চ সাউন্ড স্ট্যান্ডার্ডে উন্নীত করার প্রস্তাব দেয়। প্রগতিশীল শিলার হারিয়ে যাওয়া সম্পদকে আলোকিত করার জন্য মিউসিয়ার খ্যাতি এখন ফ্রান্সের বাইরেও ছড়িয়ে পড়েছে। সারা বিশ্বের শিল্পীরা এই লেবেলের মাধ্যমে তাদের নিজস্ব প্রকল্পগুলি প্রকাশের জন্য মিউসিয়ার সাথে যোগাযোগ করেছিলেন। যেহেতু এটি কেবল প্রগতিশীল শিলা ছিল না, তাই উপ-লেবেলগুলি প্রতিষ্ঠিত হয়েছিলঃ যেমন। 1988 সালে জ্যাজ-রক/ফিউশন সঙ্গীতের জন্য নিবেদিত "মিউসিয়া প্যারালে" এবং 1994 সালে "ব্রেনাস মিউজিক", যা হেভি মেটালের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে। বিভিন্ন ধরনের সঙ্গীত ঘরানার জন্য অন্যান্য উপ-লেবেলগুলি অনুসরণ করা হবেঃ অ্যাঙ্গুলার রেকর্ডস (নিও-প্রগ), গাজুল (নতুন সঙ্গীত), এথনিয়া (লোক ও বিশ্ব সঙ্গীত), ড্রিমিং (বৈদ্যুতিন সঙ্গীত এবং নতুন যুগ), ব্লুজ মাইন্ড (ব্লুজ রক) এবং আরও অনেক কিছু। অসংখ্য পুরোনো, বেশিরভাগ মুদ্রণের বাইরে থাকা প্রযোজনার ঐতিহাসিক পুনর্মূল্যায়ন বিদেশী লেবেলগুলিকেও আগ্রহী করেছিল, যারা দক্ষিণ কোরিয়া, জাপান বা এমনকি রাশিয়ার মতো তাদের নিজ নিজ দেশে মিউসিয়া ক্যাটালগ থেকে কিছু শিরোনাম প্রকাশের জন্য মিউসিয়ার সাথে লাইসেন্সিং চুক্তি করেছিল। কিন্তু এই ব্যবস্থাটি বিপরীত দিকেও কাজ করেছিলঃ ইউরোপে সেগুলি প্রকাশ করতে সক্ষম হওয়ার জন্য মিউসিয়া বিদেশী সংস্থাগুলির কাছ থেকে লাইসেন্স অর্জন করতে পারত। এর উল্লেখযোগ্য উদাহরণ হল বিলি শেরউডের (প্রাক্তন-হ্যাঁ) নেতৃত্বে পিঙ্ক ফ্লয়েডের শ্রদ্ধাঞ্জলি অ্যালবাম পিগস অ্যান্ড পিরামিড (2002) বা ফোকাসের প্রত্যাবর্তন অ্যালবাম ফোকাস 8। এছাড়াও 1970-এর দশকের প্রোকল হারুম অ্যালবামগুলি ডিজিপাক ফরম্যাটে মিউসিয়া দ্বারা পুনরায় প্রকাশ করা হয়েছিল। সুইডিশ ব্যান্ড কাইপা দ্বারা পুরানো অ্যালবামগুলির পুনরায় প্রকাশ একটি বিশেষ উল্লেখের যোগ্য। পুনঃপ্রকাশগুলি এত ভাল বিক্রি হয়েছিল যে এটি 2000 সালে ব্যান্ডটিকে পুনরায় একত্রিত করতে অনুপ্রাণিত করেছিল। তবে, মিউসিয়া শুধুমাত্র দল এবং স্বতন্ত্র শিল্পী তৈরি করে না, বরং লাইভ ইভেন্টেও তাদের সমর্থন করে। উদাহরণস্বরূপ, 1994 থেকে 2000 সাল পর্যন্ত লেবেলটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের প্রাচীনতম এবং সর্বাধিক পরিচিত প্রগতিশীল রক ফেস্টিভ্যাল "প্রোগফেস্ট"-এ অংশগ্রহণ করে। এই ধরনের লাইভ পারফরম্যান্সের রেকর্ডিংও রেকর্ড করা হয়েছিল এবং প্রকাশ করা হয়েছিল। 1997 সাল থেকে, সান দিয়েগোর (মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র) কাছে মেক্সিকালিতে "বাজা প্রোগ" বা "এনইএআরফেস্ট" (মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র), "প্রোগ 'সুদ" (ফ্রান্স) এবং "রিও আর্টরক ফেস্টিভাল" (ব্রাজিল)-এ অংশগ্রহণ করা হয়েছে। ব্যান্ড মিউজিয়া নিম্নলিখিত সঙ্গীতশিল্পী এবং ব্যান্ডগুলির অ্যালবাম প্রকাশ করেছে বা প্রকাশ করছে, অন্যদের মধ্যেঃ অ্যাবাকাস আনেকডোটেন অ্যাঞ্জ অ্যাপোক্যালিপস আরগোস আর্স নোভা চথুলু রাইজ ডাইমনজি ক্রিশ্চিয়ান ডেক্যাম্পস আইডার স্টেলায়ার ফ্লোর ডি লোটো ফোকাস জেরার্ড গ্লাস গং হ্যাপি দ্য ম্যান জ্যাক ডুপন কাইপা কোটেবেল ল্যান্ডবার্ক লাজুলি লিটল ট্র্যাজেডিজ ম্যাগমা মিডাস মিনিমাম ভাইটাল মোটোই সাকুরাবা মিস্ট্রি নাথান মহল নিউশওয়ানস্টাইন প্রোকল হারুম পালসার কুইডাম রিচুয়াল সেবাস্টিয়ান হার্ডি সেবখা-ডন শুবু-নিগুরাথ সার্ভাইভাল সফট মেশিন সোলার প্রজেক্ট টেম্পানো টারপান্ড্রে রিক ওয়াকম্যান উই-এর চট ছায়াছবি