Sei pezzi per pianoforte
("পিয়ানো জন্য ছয় টুকরা"), পি 044,1903 থেকে 1905 সালের মধ্যে ইতালীয় সুরকার অটোরিনো রেসপিঘি দ্বারা রচিত ছয়টি একক পিয়ানো টুকরোর একটি সেট। এই প্রধানত সেলোনেস্ক টুকরোগুলি সারগ্রাহী, বিভিন্ন সঙ্গীত শৈলী এবং সুরকারদের থেকে প্রভাব আকর্ষণ করে। টুকরোগুলির বিভিন্ন সংগীত রূপ রয়েছে এবং এগুলি আলাদাভাবে রচিত হয়েছিল এবং পরে 1905 থেকে 1907 সালের মধ্যে সম্পাদকীয় কারণে একই শিরোনামে একটি সেটে একসাথে প্রকাশিত হয়েছিল; রেসপিঘি এগুলিকে স্যুট হিসাবে বিবেচনা করেননি, এবং তাই টুকরোগুলির মধ্যে অভিন্নতা রাখতে চাননি। বঙ্গীওভান্নির অধীনে সেটটি তাঁর প্রথম প্রকাশিত কাজ হয়ে ওঠে। ছয়টি খণ্ডের মধ্যে পাঁচটি রেসিঘির পূর্ববর্তী কাজ থেকে উদ্ভূত, এবং তাদের মধ্যে কেবল একটি, "ক্যানোন"-এর একটি বিদ্যমান পাণ্ডুলিপি রয়েছে। "ভালস ক্যারেসান্টে" ফরাসি সেলুনের উপাদানগুলি প্রদর্শন করে; "ক্যানোন"-এ গীতিকার এবং বারোককে হাইলাইট করা হয়েছে; সেটের সবচেয়ে জনপ্রিয়, "নটার্নো", ইমপ্রেশনিজমের লক্ষণ দেখায়; "মিনুয়েটো" ধ্রুপদী যুগের স্মরণ করিয়ে দেয়; "স্টুডিও" চোপিনের এটুডেসের পরে তৈরি করা হয়েছে; "ইন্টারমেজো-সেরেনাটা", ফৌরের সংগীতের অনুরূপ, রেসিঘির রোমান্টিকতা প্রদর্শন করে। সংক্ষিপ্ত বিবরণ সেটটি ছয়টি টুকরো নিয়ে গঠিতঃ "ভালসে ক্যারেসান্টে"-ই-ফ্ল্যাট মেজর "ক্যানোন"-জি মাইনর "নটার্নো"-জি-ফ্ল্যাট মেজর "মিনুয়েটো"-জি মেজর "স্টুডিও"-এ-ফ্ল্যাট মেজর "ইন্টারমেজো-সেরেনাটা"-ই মেজর এই প্রধান সেলোনেস্ক টুকরোগুলি সারগ্রাহী, পূর্ববর্তী সময়ের সংগীত থেকে প্রভাব আকর্ষণ করে এবং অটোরিনো রেসিঘির নিওক্লাসিক্যাল রচনা শৈলী প্রদর্শন করে। সুরকার নিকোলাই রিমস্কি-কোর্সাকভ এবং ম্যাক্স ব্রুচের সাথে বিদেশে পড়াশোনা করে আনা আরও পরিপক্ক রচনা কৌশলও দেখা যায়। সেটটিতে বিভিন্ন ধরনের সঙ্গীত রয়েছেঃ ওয়াল্টজ, ক্যানন, নিশাচর, মিনিয়েট, এটুড এবং ইন্টারমেজো। টুকরোগুলি 1903 থেকে 1905 সালের মধ্যে আলাদাভাবে রচিত হয়েছিল এবং তারপর 1905 থেকে 1907 সালের মধ্যে একই শিরোনামে একটি সেটে একসাথে প্রকাশিত হয়েছিল। যদিও এগুলি একসাথে প্রকাশিত হয়েছিল, তবে রেসিঘি এগুলিকে একটি স্যুট হিসাবে বিবেচনা করে রচনা করেননি এবং তাই টুকরোগুলির মধ্যে অভিন্নতা রাখতে চাননি; সুতরাং, এগুলি একসাথে প্রকাশ করা নিছক একটি সম্পাদকীয় সিদ্ধান্ত ছিল। বঙ্গিওভান্নি দ্বারা প্রকাশিত সেই পেজি পার পিয়ানোফোর্টে তাঁর যৌবনকালের পিয়ানো আউটপুট সম্পূর্ণ করে এবং এটি তাঁর প্রথম প্রকাশিত কাজ ছিল। ছয়টি খণ্ডের মধ্যে পাঁচটি রেসিঘির পূর্ববর্তী কাজ থেকে উদ্ভূত। "ক্যানোন" ছাড়া রচনাগুলির পাণ্ডুলিপি হারিয়ে গেছে। পিসেস "ভালসে কারেসান্তে" ফরাসি শিরোনাম "ভালসে কারেসান্তে" ("কেয়ার্সিং ওয়াল্টজ") সহ প্রথম অংশটি, ই-ফ্ল্যাট মেজরের একটি ওয়াল্টজের একক পিয়ানো বিন্যাস যা রেসিঘি পিয়ানো এবং বেহালা (1901-06)-এর জন্য তাঁর সিক্স পিসের জন্য রচনা করেছিলেন। এটি রেসপিঘির অপেরা রে এনজোর গ্রন্থকারের স্ত্রী সেজারিনা ডোনিনি ক্রেমাকে উৎসর্গ করা হয়েছে। ওয়াল্টজ, ফরাসি সেলুনের উপাদানগুলি প্রদর্শন করে, একটি ভূমিকা এবং একটি কোডা সহ এ. বি. এ. সি. এ রন্ডো আকারে, অগাস্টে ডুরান্ড এবং ফ্রেডরিক চোপিনের মতো সুরকারদের কাছ থেকে প্রভাব আকর্ষণ করে। টুকরোটি দৈর্ঘ্যের চারটি পরিমাপের একটি ভূমিকা দিয়ে শুরু হয়, যা বাকি ওয়াল্টজের জন্য কাঠামো নির্ধারণ করে, কারণ ওয়াল্টজের প্রতিটি বাক্যাংশ চারটি পরিমাপে রয়েছে। রেসপিঘির সঙ্গীত সম্পর্কে তাঁর গবেষণাপত্রে, নাথান এ. হেস রেসপিঘির ওয়াল্টজের উপর ই-ফ্ল্যাট মেজর-এ ডুরান্ডের ওয়াল্টজের প্রভাবের কথা উল্লেখ করেছেনঃ উভয় অংশই প্রভাবশালীর উপর একটি অলঙ্কৃত ভূমিকা দিয়ে শুরু হয়, যেখানে ডুরান্ড একটি রিটার্ডান্ডো নিয়োগ করে যা এ বিভাগে নিয়ে যায়, যেখানে রেসপিঘি একটি রালেনটান্ডোর পরে একটি ফার্মাটা ব্যবহার করে এবং উভয় অংশই প্রতিটি পরিমাপের প্রথম বীটকে চিহ্নিত করে। ওয়াল্টজের এ বিভাগটি দুটি উদ্দেশ্য নিয়ে গঠিত; প্রথমটি দীর্ঘ স্বরের মানের একটি আরোহী সুর এবং দ্বিতীয়টি অষ্টম স্বরের পতন নিয়ে গঠিত। বি বিভাগে বাঁ হাতে সুর রয়েছে যা আরোহণের চারটি পরিমাপ এবং অবরোহী স্বরের চারটি পরিমাপ নিয়ে গঠিত; রেসপিঘি পণ্ডিত এবং রেসপিঘি গবেষক জিওভান্না গাট্টো একটি সেলোর সাথে এর সাদৃশ্যের ইঙ্গিত দিয়েছেন। সি বিভাগে আটটি নোটের একটি গ্রুপ রয়েছে যার উচ্চারণগুলি ক্রমাগত নোট থেকে নোটে পরিবর্তিত হয়, যা রেসপিঘির সংগীতের একটি গবেষণায়, লুকা জি কিউবিসিনো এফ মেজর, ওপিতে চোপিনের ওয়াল্টজের সাথে তুলনা করেছেন। 34 নং। 3. এ বিভাগটি একটি চূড়ান্ত সময় পুনরাবৃত্তি করা হয় এবং তার পরে একটি কোডা থাকে যা কাজটি শেষ করে। স্টিফেন রাইট এই অংশটিকে "নমনীয় এবং শহুরে" বলে অভিহিত করেছেন। "ক্যানোন" মূলত অসম্পূর্ণ স্যুটের একটি অংশ, পি 043, জি মাইনরের "ক্যানোন" ("ক্যানন") অষ্টকের একটি ক্যানন, যা আরও রোমান্টিক, গুরুতর টেক্সচার প্রদর্শন করে যা জোহান সেবাস্টিয়ান বাখ, সিজার ফ্রাঙ্ক এবং ফেরুকিও বুসোনির প্রভাব দেখায়, পাশাপাশি সাধারণভাবে বারোক সময়কাল। পুরো অংশটি অক্টেভে থাকে, আসে (প্রধান কণ্ঠকে অনুসরণ করে কণ্ঠস্বর) টেনরটিতে উপস্থিত হয়, যা হেস ব্যাচের গোল্ডবার্গ ভ্যারিয়েশনের 24তম সংস্করণের সাথে তুলনা করে। ক্যানন চারটি বিভাগ নিয়ে গঠিত। প্রথমটি হল আন্দান্তিনো, দুটিতে একটি ক্যানন যেখানে উচ্চতর রেজিস্টারে বাজানো ডুক্স (শীর্ষস্থানীয় কণ্ঠ) প্রতিধ্বনিত হয় একটি অষ্টক নিচে এবং দুটি বিট পরে আসে। আন্দান্তিনোর বিভিন্ন পুনরাবৃত্তির পরে, অ্যাজিটাটো উপস্থিত হয়, ই-ফ্ল্যাট মাইনরের কীতে স্যুইচ করে। এটি ষোড়শ নোটের আরোহণের পরে তিনটি অবরোহী নোট (দীর্ঘ মূল্যের) দ্বারা চিহ্নিত করা হয়, যেখানে সপ্তম তালের উপর আসে। এই বিভাগে প্রথম অংশের স্মরণ করিয়ে দেওয়া দুই-স্বরের গোষ্ঠী ব্যবহার করা হয়েছে, যা রেসপিঘির রচনায় প্রচলিত একটি প্যাটার্ন। গোষ্ঠীভুক্ত নোটগুলি শেষ পর্যন্ত প্রযুক্তিগতভাবে চ্যালেঞ্জিং ডাবল সিক্সথে রূপান্তরিত হয় যা আরোহণ করে, যেখানে বাম হাতটি একটি অবরোহী স্কেল খেলে যা গ্র্যান্ড ক্লাইম্যাক্সের দিকে নিয়ে যায়-লার্গামেন্টে সি বিভাগ। এখানে, খোলার ক্যানন, এখন প্রধান টনিকের মধ্যে, বাম হাতে ডক্স সহ বিজয়ী অক্টেভ হিসাবে পুনরায় উপস্থিত হয়। পরবর্তীকালে, এ বিভাগের দ্বিতীয়ার্ধটি পুনরাবৃত্তি করা হয় এবং তারপরে একটি অভিব্যক্তিপূর্ণ কোডা থাকে যা অংশটি শেষ করে। গানটির গীতিকবিতার জন্য প্রশংসা করা হয়েছিল, যা হেসকে মতামত দিতে পরিচালিত করেছিল যে "আমরা কখনও কখনও বিদ্যমান কণ্ঠের মধ্যে অনুকরণের ট্র্যাক হারিয়ে ফেলি"। "নটার্নো" সেটের মধ্যে সবচেয়ে জনপ্রিয়, জি-ফ্ল্যাট মেজরের "নটার্নো" ("নকটার্নে"), রেসপিঘির অন্যতম সেরা পিয়ানো রচনার প্রতিনিধিত্ব করে এবং প্রায়শই বিশিষ্ট পিয়ানোবাদকদের আবৃত্তিতে একটি স্বতন্ত্র অংশ হিসাবে প্রদর্শিত হয়। ইমপ্রেশনিজম এবং রোমান্টিকতাবাদের লক্ষণগুলি দেখানো একটি সারগ্রাহী কাজ, এই আধুনিক টুকরোটি দীর্ঘ প্যাডেল হোল্ড সহ একটি "মেসারিক মেলোডি" সহ প্রশান্ত বিকল্প কর্ড (আর্পেজিওস) দ্বারা চিহ্নিত করা হয়; এটি "বাদ্যযন্ত্র চাঁদের আলো এবং ছায়ায় একটি অনুশীলন" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে, এবং একটি "স্বতন্ত্রভাবে রাচমানিনোভিয়ান অনুভূতি" রয়েছে। প্রথম পৃষ্ঠায় দেখানো মেট্রোনম চিহ্নিতকরণ ("লেন্টো")। (50) ") সম্ভবত প্রকাশক দ্বারা যোগ করা হয়েছিল, কারণ রেসিঘি তাঁর প্রাথমিক যুগে কেবল মৌখিক গতি ইঙ্গিত লিখেছিলেন। হেস ডি-ফ্ল্যাট মেজর, ওপ-এ চোপিনের নকটার্নের সাথে কাজের তুলনা করেছেন। 27, নং। 2, বাম হাতের ওস্টিনাটোর প্রভাবের উপর জোর দেওয়া যা রেসপিঘির কাজে উভয় হাতের মধ্যে বিভক্ত একটি আর্পেজিও। ই-ফ্ল্যাট মাইনর-জি-ফ্ল্যাট মেজর সেভেন্থ-সি-ফ্ল্যাট মেজর সেভেন্থ-এর সুরের অগ্রগতির সঙ্গে ক্লড ডেবাসির সঙ্গীতের অনুরূপ, দ্বৈত তৃতীয়াংশে এই প্যাটার্নের সঙ্গে সূচনাটি উন্মোচিত হয়। সাত পরিমাপে, একটি এ প্রাকৃতিক প্রধানত পেন্টাটোনিক খোলায় প্রদর্শিত হয়, যা দুই পরিমাপের পরে বি-ফ্ল্যাটে সমাধান করে, একইভাবে চোপিনের সাথে সাদৃশ্য দেখায়। দ্বিতীয় পৃষ্ঠায় বর্ধিত সুরেলা অস্থিতিশীলতার সাথে ওষ্টিনাটো আরও নোট-ঘন হয়ে যায়, আপেক্ষিক মাইনর-ই-ফ্ল্যাট মাইনরের মধ্য দিয়ে যায়। এরপরে থিমটি ধীরে ধীরে ক্রিসেন্ডো পদ্ধতিতে বাজানো হয়, এটি মাঝের অংশে চালিত হয়। ঘন, অ্যাকসেন্টেড কর্ডগুলি মাঝের রেজিস্টারে সাধারণ সময়ে বাজানো হয় এবং যৌগিক চতুর্ভুজ মিটারে উচ্চতর রেজিস্টারে নরম অস্টিনাটো আর্পেজিওস দিয়ে অবিলম্বে উত্তর দেওয়া হয়। চব্বিশ-চতুর্থ নোটের আরোহণ আর্পেজিও অস্টিনাটোসকে প্রতিস্থাপন করে, ক্লাইম্যাক্সের জন্য প্রস্তুতি নেয়। ক্লাইম্যাক্সে অর্ধ-হ্রাসকৃত কর্ডের পরে, চোপিনের অনুরূপ একটি অলঙ্কৃত ক্যাডেঞ্জার মতো রঙিনতা উপস্থিত হয়, যা টুকরোটিকে কোডা-তে নিয়ে আসে যা টুকরোটির শুরুতে প্রতিধ্বনিত করে। সঙ্গীতবিজ্ঞানী আলবার্ট ফৌরট নটার্নোকে তাঁর "সেরা কাজ" বলে অভিহিত করেছেন এবং সঙ্গীতবিদ মরিস হিনসন এবং ওয়েসলি রবার্টস এটিকে রেসপিঘির "পিয়ানো জন্য সেরা কাজ" বলে অভিহিত করেছেন। সার্জিও মার্টিনোটি এবং এলিয়াস-অ্যাক্সেল পেটারসনও রচনাটি সম্পর্কে স্নেহের সাথে কথা বলেছেন। জেড ডিস্টলার বলেন যে এটিতে "কয়েকটি মফ্লড, ওভারপেডেল মুহূর্তের চেয়ে বেশি" রয়েছে। "নটার্নো"-র আয়োজন করা হয়েছে পিয়ানো এবং অর্গানের পাশাপাশি বীণার জন্যও। বিশিষ্ট পিয়ানোবাদকদের একক রেকর্ডিংয়ের মধ্যে রয়েছে আর্তুরো বেনেডেটি মাইকেল্যাঙ্গেলি, সের্গেই বাবায়ান এবং ইমোজেন কুপারের রেকর্ডিং। "মিন্যুয়েটো" "দ্য মিন্যুয়েটো" "(" "মিন্যুয়েট" ") 1903 সাল থেকে রেসপিঘির একটি পূর্ববর্তী রচনা, মিন্যুয়েটো পার আর্কি (" "স্ট্রিংয়ের জন্য মিন্যুয়েট" ")-এর উপর ভিত্তি করে তৈরি।" সুরকারের অধ্যয়নের সঙ্গী অ্যাডেল রিঘির প্রতি উৎসর্গীকৃত, এটি বারোক এবং শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের পাশাপাশি মরিস রাভেল এবং ডেবুসির প্রভাব প্রদর্শন করে প্রত্নতত্ত্বের প্রতি রেসপিঘির অনুরাগকে চিত্রিত করে। এই টুকরোটি একটি ত্রয়ী সহ বৃত্তাকার বাইনারি আকারে রয়েছে এবং এর কোনও গতি চিহ্ন নেই। কিউবিসিনো এই কাজটিকে রাভেলের মেনুয়েট এন্টিকের সঙ্গে যুক্ত করেছেন। চার-পরিমাপের বাক্যাংশের বিষয়গতভাবে বৈপরীত্য দ্বারা মিন্যুয়েটকে চিহ্নিত করা হয়। প্রথম বাক্যাংশটি হল একটি সাধারণ দ্বিগুণ সুরের লাইন যা উভয় হাত একটি অষ্টক বাদে বাজায়, পাশাপাশি জি-তে একটি টনিক প্যাডেল পয়েন্ট যা একটি সঙ্গীতের স্মরণ করিয়ে দেয়। প্রথম এবং তৃতীয় পরিমাপের তৃতীয় বিটটি অ্যাকসেন্ট করা হয়, যা হেস পরামর্শ দেন যে "মিন্যুয়েটের নাচের ধাপগুলির সাথে যাওয়ার জন্য হেমিয়োলা প্রভাব তৈরি করে, যা দুটি পরিমাপের ছয়-বিট প্যাটার্নকে জড়িত করে।" দ্বিতীয় বাক্যাংশটি প্রভাবশালীকে ঘিরে বিচ্ছিন্ন প্রধান ত্রয়ী নিয়ে গঠিত। পোকো পিউ ভিভেস চিহ্নিত দ্বিতীয় বিভাগটি ষোলতম নোটের একটি ক্যাসকেড দিয়ে শুরু হয় এবং চার-পরিমাপের বাক্যাংশ ব্যবহার করে; পেদাররা এবং গ্যাটো মূল্যায়ন করে যে এটি "অ্যান্টিচে ড্যান্জে পার লিউটো"-র অপেক্ষায় রয়েছে। আন পোকো পিউ মোসো চিহ্নিত ত্রয়ী বিভাগটি দ্রুত গতি এবং সি মাইনরের পরিবর্তনের সাথে মিন্যুয়েটের বৈপরীত্য দেখায়। এখানে, ডান হাতটি দুই ভাগে বিভক্ত হয়ে দ্বি-তৃতীয়াংশ খেলে এবং বাম হাতটি সি-তে পুনরাবৃত্ত প্যাডেল নোট খেলে, যা পেডারা এবং গাট্টো একটি লুতের পিজ্জিকাটোর সাথে তুলনা করে। শেষ লাইনে একটি ওসিয়া রয়েছে যা কিউবিসিনো উল্লেখ করেছেন যে এটি দ্বিতীয় বিভাগের ষোলতম নোটের পরে তৈরি একটি ক্যাডেঞ্জা, যা টুকরোটিকে পুনরাবৃত্তির দিকে পরিচালিত করে। "স্টুডিও" "এ-ফ্ল্যাট মেজরের" "স্টুডিও" "(" "স্টাডি" ") একটি এটুড যা পঞ্চমাংশ এবং ষষ্ঠগুলির ইন্টারলকিংয়ের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে।" কাউন্টেস ইদা পেরাক্কা ক্যান্টেলির প্রতি উৎসর্গীকৃত, এটি তার "স্বতন্ত্র ফরাসি চরিত্র" দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। এই অংশটি চোপিনের এটুডেস দ্বারা অনুপ্রাণিত, যা চোপিনের মতো একই কাঠামো এবং ফর্ম ব্যবহার করেঃ একটি প্রযুক্তিগত চ্যালেঞ্জ আয়ত্ত করার জন্য মূল স্বাক্ষর পরিবর্তন করা, হাত পরিবর্তন করা এবং প্রয়োজনীয় বিবরণ। এর হারমোনি এবং প্যাডেলিংয়ের কারণে, অধ্যয়নটিকে ডেবাসির সাথেও তুলনা করা হয়েছে। ইন্টারলকিং হ্যান্ডস এবং ডাবল-নোট কৌশল পুরো অধ্যয়ন জুড়ে প্রচলিত, যা টুকরোটি এগিয়ে যাওয়ার সাথে সাথে স্পষ্ট হয়ে ওঠে। অধ্যয়নটি অসম্পূর্ণ স্যুট, পি 043 থেকেও উদ্ভূত হয়েছে। অধ্যয়নটি দ্রুত এবং ষষ্ঠ দিয়ে শুরু হয়, যা পেদাররা এবং গাট্টোর মতে, একটি "ভীতু সুরের লাইন" তৈরি করে। ট্রেবল এবং বেসের মধ্যে একটি অনুপ্রেরণামূলক সংলাপ উদ্ভূত হলে সুরের লাইনটি বার 21-এ গঠন লাভ করে। বি-ফ্ল্যাট প্রধান ক্লাইম্যাক্সের দিকে নিয়ে যাওয়া একটি ক্রিসেন্ডোর পরে, অনুপ্রেরণামূলক সংলাপ ব্যর্থ হওয়ার সময় অংশটি গাঢ় হয়ে যায়। অবিচ্ছিন্ন হ্যান্ড-ক্রসিংয়ের একটি কোডা মাঝের রেজিস্টার থেকে শুরু হয় এবং ধীরে ধীরে উচ্চতর রেজিস্টারে চলে যায়, যা টুকরোটিকে তার চোপিনেস্ক প্রান্তে নিয়ে আসে। হেস বলেছেন যে "স্টুডিও" হল সেটের সবচেয়ে কঠিন অংশ। ফৌরট রাতের ইন্টারলকিং কর্ডগুলিকে অধ্যয়নের সাথে তুলনা করেছেন, মতামত দিয়েছেন যে পরেরটি "আরও উজ্জ্বলভাবে শোষিত"। "ইন্টারমেজো-সেরেনাটা" রেসপিঘির "ফাউরের মতো" শেষ অংশ, "ইন্টারমেজো-সেরেনাটা", অসম্পূর্ণ স্যুট, পি 043-এর একটি রচনা, যা নিজেই তাঁর অপেরা রে এনজোর তৃতীয় অভিনয়ের একটি অংশের একক পিয়ানো প্রতিলিপি। যদিও তিনি অপেরা নিয়ে পুরোপুরি সন্তুষ্ট ছিলেন না, তবে রেসিঘি তাঁর পছন্দের পৃথক অংশগুলি স্বতন্ত্র অংশে তৈরি করেছিলেন। "ইন্টারমেজো-সেরেনাটা" তিনটি প্রতিলিপির মধ্যে একটি, যার সবকটিই মূল অনুচ্ছেদের প্রথম দশটি বার বাদ দেয়। আন্দান্তে ক্যালমো নামক উদ্বোধনী চিহ্নটি একটি সেলুনের মতো সঙ্গত দিয়ে প্রকাশিত হয় যা একটি লুতের অনুরূপ, চারটি ষোলতম নোটের পরে একটি অষ্টম নোট নিয়ে গঠিত; এটি পুরো টুকরো জুড়ে অব্যাহত থাকে। এদিকে, ডান হাতটি একটি সহজ কিন্তু অন্তরঙ্গ সুর বাজায়, যা রেসিঘিকে "তার সবচেয়ে রোমান্টিক" দেখায়। বি বিভাগে, অনিয়মিত ছন্দের প্যাসেজগুলি চালু করা হয়, যেমন অক্টোপলেট এবং ট্রিপলেট। একই সাথে, সামঞ্জস্যের আমূল পরিবর্তনগুলি হাইলাইট করা হয়, যেমন প্রথম উত্তরণটি পুনরাবৃত্তি করা হলে এফ-শার্প মাইনর থেকে এফ মেজর-এ হঠাৎ স্যুইচ করা হয়। পেডারা এবং গাট্টো বি বিভাগ এবং জোরে বিভাগের মধ্যে সাদৃশ্য দেখায়, যা তুলে ধরে যে বি বিভাগের ইঙ্গিতগুলি "একটি কর্ডাল মোটিফের সাথে অতিক্রম করা হয়েছে"। খোলার একটি পরিবর্তন পুনরাবৃত্তি করা হয়, যার ফলে একটি সংক্ষিপ্ত কোডা তৈরি হয়, যার ফলে কাজ শেষ হয়। অভ্যর্থনা এবং রেকর্ডিং দ্য সেই পেজি পার পিয়ানোফোর্টে কিছু মনোযোগ আকর্ষণ করেছে, একটি মিশ্র অভ্যর্থনা পেয়েছে। অ্যালান বেকার বলেছিলেন যে এই টুকরোগুলি "সংক্ষিপ্ত, সুরেলা এবং মাঝে মাঝে টুকরোগুলির মধ্যে পড়ে"। সার্জিও মার্টিনোট্টি মতামত দিয়েছেন যে সেটটি "একটি অবিশ্বাস্য শৈলীগত দিকনির্দেশনার জন্ম" প্রকাশ করে, অন্যদিকে জুসেপ্পে পিকিওলি সেটটিকে "সুন্দর কিন্তু তুচ্ছ রচনা" হিসাবে প্রত্যাখ্যান করেছেন। মাইকেল অলিভার সেটটিকে "সামান্য আকর্ষণীয়, মনোমুগ্ধকর কিন্তু সামান্য" বলে মনে করেছিলেন। বঙ্গোভান্নি (কোয়ালিটন) রেকর্ডিং 5099-এর একটি গ্রামোফোন পর্যালোচনায়, যার মধ্যে প্রতি পিয়ানোফোর্টে সেই পেজি অন্তর্ভুক্ত ছিল, জোনাথন বেলম্যান এই সিদ্ধান্তে পৌঁছেছেনঃ এই টুকরোগুলির কোনওটিই সেলুন নান্দনিকতার বাইরে নেইঃ সুন্দর, মার্জিত, অ-ভার্চুওসো সঙ্গীত। এটি কোনও অপরাধ নয়, তবে এটি ভবিষ্যতবাদও নয়। এগুলি মিষ্টি এবং মোটামুটি অপ্রতিরোধ্য শ্রবণ, কখনও কখনও খোলাখুলিভাবে তুচ্ছ হয়ে ওঠে, তবে সর্বদা আকর্ষণীয়ভাবে খেলা হয়। ইতালীয় গীতিকবিতার বিংশ শতাব্দীর নান্দনিকতায় রূপান্তর লুইজি ডালাপিকোলার জন্য অপেক্ষা করবে। দ্রষ্টব্য তথ্যসূত্র উৎস বই নিবন্ধ অনলাইন রেকর্ডিং সম্পূর্ণ সেট দ্য নটার্নো এক্সটার্নাল লিঙ্ক রেসপিঘি কম্পোজিশনস বাই অটোরিনো রেসপিঘি রেসপিঘি সঙ্গীত উৎসর্গের সাথে