Screenwriters Taxonomy
লিনিয়ান শ্রেণীবিন্যাসের জৈবিক শ্রেণিবিন্যাস ব্যবস্থায় অনুপ্রাণিত হয়ে চিত্রনাট্যকার এরিক আর. উইলিয়ামস চলচ্চিত্র নির্মাতাদের জন্য সৃজনশীল সহযোগিতার একটি সাধারণ ভাষা তৈরি করতে 2017 সালে চিত্রনাট্যকারদের শ্রেণীবিন্যাস তৈরি করেছিলেন। দ্য স্ক্রিন রাইটার্স ট্যাক্সনমি-এ রোডম্যাপ টু কোলাবোরেটিভ স্টোরিটেলিং-এ উইলিয়ামসের কেন্দ্রীয় থিসিসটি হল যে "ঘরানার" শব্দটি চলচ্চিত্রকে বর্ণনা করার জন্য এত বিস্তৃতভাবে ব্যবহৃত হয় যে শব্দের আধুনিক ব্যবহার অর্থহীন হয়ে পড়েছে। চিত্রনাট্যকারের ট্যাক্সোনমি সিনেমাটিক গল্প বলার সৃজনশীল প্রক্রিয়া নিয়ে আলোচনার জন্য সাতটি বিভাগের প্রস্তাব দেয়। টাইপ করুন সুপার জেনারে ম্যাক্রোজেনেস মাইক্রোজেনেস ভয়েস পাথওয়ে পয়েন্ট অফ ভিউ টাইপ বিস্তৃত অর্থে, উইলিয়ামস দাবি করেন যে সমস্ত আখ্যানমূলক কল্পকাহিনী চলচ্চিত্রকে দুটি ভাগে ভাগ করা যেতে পারেঃ কমেডি বা নাটক। এই ধরনের মধ্যে পার্থক্য কেবল চলচ্চিত্রটি আরও গুরুতর (নাটক) বা হাস্যরসাত্মক (কমেডি) কিনা তার উপর ভিত্তি করে। দশটি ভিন্ন ব্র্যান্ডের নাটক এবং এক ডজন ব্র্যান্ডের কমেডি রয়েছে। সুপার জেনারে উইলিয়ামস যুক্তি দেখান যে মাত্র এগারোটি সত্য ঘরানার রয়েছে, যাকে তিনি "সুপার ঘরানার" বলে অভিহিত করেন। সুপার ঘরানার তিনটি উপাদান দ্বারা সংজ্ঞায়িত করা হয় (প্রতিটি নির্দিষ্ট উপাদান নিয়ে গঠিত): চরিত্র (কেন্দ্রীয় চরিত্রের ধরন, সেই চরিত্রগুলির লক্ষ্য এবং গল্পকে সমর্থন করে এমন স্টক চরিত্রগুলির সমন্বয়ে গঠিত) গল্প (কেন্দ্রীয় থিমগুলির সমন্বয়ে গঠিত, গল্পটি কীভাবে বলা হয় তার ছন্দ এবং দর্শকরা যে ক্লাসিক তাঁবু খুঁটির দৃশ্যগুলি আশা করে) বায়ুমণ্ডল (দর্শকদের জন্য অবস্থান, পোশাক, প্রপস এবং ভিসারাল অভিজ্ঞতার সমন্বয়ে গঠিত) উইলিয়ামসের মতে, এগারোটি সুপার ঘরানার মধ্যে রয়েছেঃ অ্যাকশন ক্রাইম হরর লাইফ রোম্যান্স সায়েন্স ফিকশন স্পোর্টস থ্রিলার ওয়ার ওয়েস্টার্ন সুপার ঘরানার "লাইফ" কে আরও ডে ইন দ্য লাইফে বিভক্ত করা হয়েছে (যেখানে মূল চরিত্রের দৈনন্দিন সংগ্রামগুলি গল্পের কেন্দ্রীয় দ্বন্দ্ব) স্লাইস অফ লাইফ (গল্পগুলি কীভাবে সম্প্রদায় প্রতিদিনের সমস্যাগুলির সাথে মোকাবিলা করে তার উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে)। ম্যাক্রো ঘরানার যদিও সীমিত সংখ্যক সুপার ঘরানার রয়েছে, তবে কমপক্ষে পঞ্চাশটি ম্যাক্রো ঘরানার রয়েছে। একটি ম্যাক্রো ঘরানায় বিনিময়যোগ্য উপাদান থাকে যা আরও বিস্তারিত গল্প তৈরি করতে সুপার ঘরানার সাথে যুক্ত হয়। একটি ম্যাক্রো ঘরানার সঙ্গে একটি সুপার ঘরানার জুটি বেঁধে, একটি গল্পের মধ্যে আরও নির্দিষ্ট প্রত্যাশা দেখা দেয়। উদাহরণস্বরূপ, "টাইম ট্র্যাভেল" একটি ম্যাক্রো ধারা। এটি একটি সময় ভ্রমণ ফ্যান্টাসি গল্প বা একটি সময় ভ্রমণ রোম্যান্স তৈরি করতে বিভিন্ন সুপার ঘরানার সাথে যুক্ত করা যেতে পারে। একটি একক গল্পের জন্য একাধিক ম্যাক্রো ঘরানার ব্যবহার করা যেতে পারে। উইলিয়ামস দ্বারা চিহ্নিত পঞ্চাশটি ম্যাক্রো ঘরানার (যদিও তিনি দাবি করেন যে সম্ভবত আরও বেশি কিছু রয়েছে): "রহস্য" ম্যাক্রো ঘরানার প্রতিটি সুপার ঘরানার সাথে কীভাবে জুটি বাঁধবে তার একটি উদাহরণ হল "দ্য ইউজুয়াল সাসপেক্টস" একটি অপরাধ রহস্য যিনি রজার র্যাবিটকে ফ্রেম করেছেন একটি ফ্যান্টাসি রহস্য ব্লেয়ার উইচ প্রজেক্ট একটি হরর রহস্য হ্যাঙ্গওভার একটি জীবন রহস্যের টুকরো ভার্টিগো একটি রোম্যান্স রহস্য সংখ্যালঘু প্রতিবেদন একটি বিজ্ঞান কল্পকাহিনী রহস্য এইট মেন আউট একটি ক্রীড়া রহস্য দ্য সাইলেন্স অফ দ্য ল্যাম্বস একটি থ্রিলার রহস্য মাঞ্চুরিয়ান প্রার্থী একটি যুদ্ধ রহস্য দ্য হেটফুল এইট একটি পশ্চিমা রহস্য মাইক্রো ঘরানার ম্যাক্রো ঘরানার যে কোনও প্রদত্ত সুপার ঘরানার সাথে এলোমেলোভাবে জুটি বাঁধতে পারে। মাইক্রো ঘরানাগুলি ভিন্নভাবে কাজ করে। প্রতিটি মাইক্রো ঘরানার একটি নির্দিষ্ট ম্যাক্রো ঘরানার জন্য নির্দিষ্ট-যা গল্প, চরিত্র এবং পরিবেশে আরও নির্দিষ্টতা এবং সূক্ষ্মতা প্রদান করে। অতএব, প্রতিটি ম্যাক্রো ঘরানার সম্ভাব্য মাইক্রো ঘরানার নিজস্ব সেট রয়েছে। উদাহরণস্বরূপ, "জীবনী" ম্যাক্রো ঘরানার কমপক্ষে ছয়টি সম্ভাব্য মাইক্রো ঘরানার রয়েছেঃ ধনী এবং/অথবা বিখ্যাতদের জীবনী (দ্য সোশ্যাল নেটওয়ার্ক বা ম্যালকম এক্স) একজন বিনোদনকারী বা ক্রীড়াবিদের জীবনী (রে বা সিন্ড্রেলা ম্যান) একজন রাজনীতিবিদের জীবনী (দ্য কিংস স্পিচ) একজন অজানা ব্যক্তির জীবনী যা উল্লেখযোগ্য কিছু করছে (শিন্ডলারের তালিকা) একটি গোষ্ঠী বা সংস্থার জীবনী (টাইটানদের মনে রাখবেন) একটি সংবাদযোগ্য বা ঐতিহাসিক ঘটনার জীবনী (অ্যাপোলো 13 বা দ্য ইমিটেশন গেম) প্রতিটি ম্যাক্রোর জন্য মাইক্রো ঘরানার নিম্নরূপঃ ভয়েস "ভয়েস" গল্প, চরিত্র এবং বায়ুমণ্ডলের ঘরানার বৈশিষ্ট্যগুলিকে সম্বোধন করে না। পরিবর্তে, ভয়েস কীভাবে গল্পটি বলা হয় তার উপর মনোনিবেশ করে। একটি ঐতিহ্যবাহী হলিউডের গল্প বলা হয়ঃ লাইভ-অ্যাকশনের মাধ্যমে বিস্তৃত দর্শকদের জন্য লেখা আধুনিক চলচ্চিত্র নির্মাণের কৌশল ব্যবহার করে তৈরি একটি রৈখিক আখ্যান হিসাবে, মানব চরিত্রগুলি যা চিত্রনাট্যকারের গল্পে অজ্ঞ অংশগ্রহণকারী হিসাবে তাদের সংলাপ বলে। স্ক্রিন রাইটার্স ট্যাক্সনমি অনুসারে, হলিউডের গল্প কীভাবে বলা হয় তার এই সংজ্ঞার মধ্যে, ছয়টি প্রশ্ন চিত্রনাট্যকারের কণ্ঠকে প্রভাবিত করতে পারেঃ গল্পটি কি রৈখিকভাবে বলা হবে, নাকি এমন কোনও বিকল্প কণ্ঠ থাকবে যা ব্যবহার করেঃ ফ্ল্যাশব্যাক (যেমন। : স্লামডগ মিলিয়নেয়ার) ইন্টারকাট সময়কাল (যেমন। : ঘন্টা) সমান্তরাল বাস্তবতা (যেমন। : প্রায়শ্চিত্ত) পুনরাবৃত্তি (যেমন। : গ্রাউন্ডহগ ডে) সময় ভ্রমণ (যেমন। : 12 বানর) বিপরীত কালক্রম (যেমন। : স্মৃতিচিহ্ন) 2। চলচ্চিত্র নির্মাতাদের কি আধুনিক চলচ্চিত্র নির্মাণের কৌশল ব্যবহার করার আশা করা উচিত, নাকি একটি বিকল্প কণ্ঠস্বর থাকবে যেমনঃ কালো এবং সাদা ফিল্ম (যেমনঃ : রাগিং বুল) সাইলেন্ট ফিল্ম কৌশল (যেমন। : মাধ্যাকর্ষণ) বেশি সময় নেয় (যেমন। : গেরি) ক্যামেরা খুব কমই চলে (যেমন। : দ্য নিউ ওয়ার্ল্ড) 3। গল্পটি কি বিস্তৃত দর্শকদের জন্য লেখা হচ্ছে, নাকি এই কণ্ঠে একটি বিকল্প শ্রোতা থাকবে, উদাহরণস্বরূপঃ প্রাপ্তবয়স্ক দর্শক (যেমন। : 9 1⁄2 সপ্তাহ) শিশু দর্শক (যেমন। : ক্লিফোর্ড দ্য বিগ রেড ডগ) এলজিবিটিকিউ দর্শক (যেমন। : নীল হল উষ্ণতম রঙ) সংখ্যালঘু দর্শক (যেমন। : নাপিতের দোকান) মহিলা দর্শক (যেমন। : লিটল উইমেন) ধর্মীয় শ্রোতা (যেমন। : যিশুকে হত্যা করা) 4। গল্পটি কি লাইভ অ্যাকশন, মানব অভিনেতাদের সাথে উপস্থাপন করা হবে নাকি এমন কোনও বিকল্প কণ্ঠ থাকবে যা কৌশল ব্যবহার করেঃ স্টপ মোশন অ্যানিমেশন (যেমন। : ফ্যান্টাস্টিক মিস্টার ফক্স) লাইভ অ্যাকশন পুতুল (যেমন। : দ্য মপেট মুভি) 2ডি বা 3ডি অ্যানিমেশন (যেমন। : বিগ হিরো 6) 5। চরিত্রগুলি কি তাদের সংলাপ বলবে, নাকি যোগাযোগের জন্য একটি ভিন্ন পদ্ধতি থাকবে, উদাহরণস্বরূপঃ সঙ্গীত (যেমন। : হ্যামিল্টন) নীরবতা (যেমন। : শিল্পী) ভয়েস ওভার (যেমন। : গুডফেলাস) 6। কাল্পনিক চরিত্রগুলি কি অবহেলিত যে একটি চলচ্চিত্র তৈরি করা হচ্ছে, বা খেলার মধ্যে একটি বিকল্প কৌশল থাকবে, উদাহরণস্বরূপঃ চতুর্থ প্রাচীর ভাঙ্গা (যেমন। : ফাইট ক্লাব) মক-ইউ-মেন্টারি পদ্ধতি (যেমন। : বোরাট) অভ্যন্তরীণ একালাপ (যেমন। : এ ক্লকওয়ার্ক অরেঞ্জ) পাথওয়ে পথগুলি গল্পের মধ্য দিয়ে শ্রোতারা কীভাবে এগিয়ে যাবে তার গতিপথ বর্ণনা করে। ধারা যাই হোক না কেন, প্রতিটি গল্প তাদের নায়কদের একটি নির্দিষ্ট গতিপথ (বা পথ) বরাবর পাঠায়। পথটি দর্শকদের জন্য একটি অবচেতন রোডম্যাপ হয়ে ওঠে-গল্পের মাধ্যমে তাদের গাইড করার একটি হাতিয়ার। ঐতিহ্যবাহী পথ সহ বিশটি ভিন্ন পথ রয়েছে, যার সাথে আমেরিকান দর্শকরা সবচেয়ে বেশি পরিচিত। ঐতিহ্যবাহী পথের পাঁচটি উপাদান রয়েছেঃ একজন একক নায়ক পরিবর্তনের মধ্য দিয়ে যায়। দর্শক এবং নায়ক সাধারণত একই সময়ে তথ্য শিখেন। নায়ক নায়কের যাত্রা অনুসরণ করে। দর্শকদের জন্য কেন্দ্রীয় পুরস্কার হল নায়ক একটি বিরোধী চরিত্রের সাথে লড়াই করে। শেষ পর্যন্ত আমাদের নায়ক বিজয়ী হয় এবং পুরস্কৃত হয়। এই পাঁচটি উপাদান দর্শকদের একটি পরিচিত উপায়ে একটি চলচ্চিত্রের মাধ্যমে নিয়ে যায়। উদাহরণস্বরূপ, 1991 সালের অ্যাকাডেমি অ্যাওয়ার্ড বিজয়ী চলচ্চিত্র সাইলেন্স অফ দ্য ল্যাম্বস-এ দর্শকরা ক্লারিস স্টার্লিংয়ের সাথে তার নতুন থেকে অভিজ্ঞ এফবিআই এজেন্টের রূপান্তরের বিষয়ে যোগ দেয়। তারা তার সাথে গল্পের মধ্য দিয়ে যায়। সে যা শেখে, তারা তাই শেখে। সে আইন প্রয়োগের জগতে শুরু করে, অপরাধমূলকভাবে উন্মাদ জগতে প্রবেশ করে এবং শেষ পর্যন্ত এফবিআই-এ তার বাড়িতে বিজয়ী হয়ে ফিরে আসে। ড. লেক্টর এবং বাফেলো বিলের সাথে তার মানসিক লড়াই থেকে দর্শকদের জন্য ভিসারাল পে-অফ আসে। শেষ পর্যন্ত, এজেন্ট স্টার্লিং যে যুদ্ধ করেছিলেন তার জন্য তাকে পুরস্কৃত করা হয়। ঐতিহ্যবাহী পথ ছাড়াও আরও উনিশটি পথ রয়েছেঃ এই উনিশটি পথ ঐতিহ্যবাহী পথ থেকে সাতটি উপায়ে বিচ্ছিন্ন হয়ে যায়ঃ #1: পরাজিত আন্ডারডগ নায়ক একজন প্রতিপক্ষের সাথে লড়াই করতে পারে, তবে আরও গুরুত্বপূর্ণ সংগ্রাম প্রায়শই কিছু বৃহত্তর শক্তির বিরুদ্ধে হয়। এই বৃহত্তর শক্তিকে নায়ককে ধ্বংস করতে দেখে দর্শকদের আনন্দ আসে। এই পথে, নায়ক সাধারণত ধ্বংস হয়ে যায়। অথবা, যদি সে বেঁচে যায়, তাহলে বেঁচে থাকাটাই হল জয়। খুব কমই নায়ক "শীর্ষে উঠে আসে"। এই বিভাগের পথঃ নয়ার টেল অফ ম্যাডনেস র্যাগস টু রিচ টু র্যাগস #2: পরাজিত আন্ডারডগ + বিকৃত যাত্রা নায়ক একজন প্রতিপক্ষের মুখোমুখি হতে পারে, তবে কেন্দ্রীয় ফোকাস নায়ককে একটি চরম ব্যক্তিগত ট্র্যাজেডি সহ্য করতে দেখা। নায়ক প্রায়শই আবেগগতভাবে ধ্বংস হয়ে যায় এবং খুব কমই "শীর্ষে উঠে আসে"। উপরন্তু, এই পথে, ব্যক্তিগত ট্র্যাজেডির প্রতি নায়কের মনোযোগ তাদের মূল বীরত্বপূর্ণ যাত্রা থেকে সরিয়ে দেয়। এই বিভাগের পথঃ মেলোড্রামা #3: বিকৃত যাত্রা নায়ক খুব কমই বাড়িতে ফিরে আসে-আক্ষরিক বা রূপকভাবে। এই বিভাগের পথঃ চেজ/হান্ট রোড মুভি #4: একাধিক নায়ক এই পথগুলি গল্পটি বহন করার জন্য একজনও নায়ককে ব্যবহার করবে না। পরিবর্তে, তারা গল্পটিকে একাধিক নায়কের মধ্যে সমানভাবে বিভক্ত করে। প্রতিটি গল্প ছোট কারণ প্রতিটি চরিত্রের নিজস্ব শুরু, মধ্য এবং শেষ সহ একটি সম্পূর্ণ গল্প রয়েছে। প্রধান চরিত্ররা প্রতিপক্ষের মুখোমুখি হতে পারে বা নাও হতে পারে। যদি তারা তা করে, তবে প্রতিপক্ষ প্রায়শই একটি বিস্তৃত, দ্বিমাত্রিক চরিত্র। দর্শকরা বাহ্যিক দ্বন্দ্বের চেয়ে বিভিন্ন প্রধান চরিত্রের মধ্যে মানসিক সম্পর্কের সাথে বেশি জড়িত। এই বিভাগের পথঃ বাডি মুভি স্ক্রুবল কমেডি রিইউনিটিং দ্য গ্যাং আনলাইকলি এনসেম্বল #5: একাধিক নায়ক + অজানা দর্শক এই পথগুলি গল্পটি বহন করার জন্য একক নায়ককে ব্যবহার করে না। পরিবর্তে, তারা গল্পটিকে একাধিক নায়কের মধ্যে সমানভাবে বিভক্ত করে। প্রধান চরিত্ররা কোনও নির্দিষ্ট প্রতিপক্ষের মুখোমুখি হতে পারে বা নাও হতে পারে। প্রায়শই গল্পটি এমন একটি ঘটনাকে ঘিরে আবর্তিত হয় যা দলকে অবশ্যই সহ্য করতে হবে, বা এমন একটি মিশন যা দলকে অবশ্যই সম্পাদন করতে হবে। প্রতিটি চরিত্র তাদের সহকর্মীর গল্পে বিরোধী হিসাবে কাজ করে। যে বিষয়টি এই পথটিকে সহজ "মাল্টি-প্রটেগনিস্ট" পথ থেকে আলাদা করে তোলে তা হল দর্শকদের কাছে ব্যাকস্টোরিটি কীভাবে সরবরাহ করা হয়। এই পথে, দর্শকরা ক্রমাগত "ক্যাচ আপ" বাজিয়ে চলেছে। প্রধান চরিত্ররা একে অপরকে চেনে এবং একে অপরকে বেশ কিছুদিন ধরে চেনে। যাইহোক, দর্শকরা ইতিমধ্যে চলমান চরিত্রগুলির গল্পে যোগ দেয়। এই বিভাগের পথঃ রিইউনিয়ন ফিল্মস গ্যাং ফলস অ্যাপার্ট #6: সর্বজ্ঞ দর্শক এই পথগুলিতে, দর্শকরা নায়কের চেয়ে বেশি জানেন। শ্রোতারা যতটা তথ্য মনে রাখে ততটা তথ্য শেখে না। আনন্দ আসে স্মৃতি থেকে, এবং কেন্দ্রীয় প্রতিদান আসে নায়ককে একটি জাগরণের মধ্য দিয়ে যেতে দেখার মাধ্যমে, কোনও শক্তিশালী প্রতিপক্ষের সাথে লড়াই করার মাধ্যমে নয়। এই বিভাগের পথঃ কমিং অফ এজ লস্ট ইনোসেন্স #7: অ-চরিত্রের বিরোধী বেশিরভাগ গল্পে, নায়ক একজন প্রতিপক্ষের সাথে লড়াই করেঃ অন্য মাংস-রক্ত সংবেদনশীল সত্তা। এই পথগুলি অ-সংবেদনশীল কিছুর বিরুদ্ধে নায়কের যুদ্ধের গল্প বলে এই প্রত্যাশা থেকে বিচ্ছিন্ন হয়ে যায়। এগুলি পরিস্থিতির গল্প, যেখানে "বিরোধী" ইচ্ছাকৃতভাবে নায়ককে জড়িত এবং ধ্বংস করতে যায় না। তবুও, নায়কের জীবন বা জীবিকা বিপদের মধ্যে রয়েছে। এই বিভাগের পথঃ জলের বাইরে মাছ মানব বনাম। নেচার হিউম্যান বনাম সেলফ হিউম্যান বনাম সোসাইটি হিউম্যান বনাম টেকনোলজি পয়েন্ট অফ ভিউ যে কোনও গল্পের শুরু থেকেই চিত্রনাট্যকারকে অবশ্যই সিদ্ধান্ত নিতে হবে যে দর্শকদের কাছে কতটা তথ্য থাকবে। তিনটি কেন্দ্রীয় প্রশ্ন সহ একটি সিদ্ধান্ত বৃক্ষ হিসাবে পয়েন্ট অফ ভিউ (পিওভি)। গল্পকার কি দর্শক যা দেখতে পারে তা সীমাবদ্ধ করবে, নাকি গল্পকার তাদের সর্বজ্ঞ হতে দেবে? গল্পটি কি প্রাথমিক বা গৌণ চরিত্রের দৃষ্টিকোণ থেকে বলা হবে? এই গল্পটি কি বস্তুনিষ্ঠভাবে বলা হচ্ছে, নাকি ঘটনাগুলির কোনও বিষয়গত উপাদান রয়েছে? যে উত্তরগুলি তাদের গল্প বলতে সবচেয়ে বেশি সাহায্য করে, সেগুলি খুঁজে বের করে চিত্রনাট্যকাররা তাদের চিত্রনাট্যের জন্য একটি পিওভি নির্ধারণ করেন। চিত্রনাট্যকারদের শ্রেণীবিন্যাস এই প্রশ্নগুলির উত্তর পাঁচটি সাধারণ পিওভি-তে ফুটিয়ে তোলেঃ চলচ্চিত্র নির্মাতা সর্বজ্ঞ চরিত্রগুলি জানে না যে একটি চলচ্চিত্র তৈরি করা হচ্ছে, এবং তাই কোনও বর্ণনামূলক কণ্ঠ নেই। পরিবর্তে, চলচ্চিত্র নির্মাতা আমাদের চরিত্র এবং অনুষ্ঠানের সর্বজ্ঞ সফরে নিয়ে গিয়ে একটি গল্প তৈরি করেন, যা সবচেয়ে প্রভাবশালী সময়ে গল্পের নিখুঁত অংশটি দেখিয়ে দর্শকদের কৌতূহলী ও বিনোদন দেওয়ার জন্য ডিজাইন করা হয়েছে। এই ধরনের চলচ্চিত্র নির্মাণ প্রায় সবসময়ই উদ্দেশ্যমূলক, কারণ একটি চলচ্চিত্র দেখার প্রকৃতি চলচ্চিত্র নির্মাণের সত্যতার উপর নির্ভর করে। প্রাথমিক সর্বজ্ঞ গল্পটি প্রধান চরিত্রের দৃষ্টিকোণ থেকে দেখা হয়। গল্পটি প্রায়শই পক্ষপাতদুষ্ট হয় এবং প্রাথমিক চরিত্রটি যে "বড় গল্পে" ধরা পড়েছে তা বলার জন্য কর্মগুলি পূর্ববর্তী পর্যবেক্ষণে বলা হয়। অ্যালান বল তার আমেরিকান বিউটির চূড়ান্ত খসড়ায় এই কৌশলটি ব্যবহার করেছিলেন। প্রাথমিক সীমিত যখন নায়কের পিওভি সীমিত থাকে তখন বস্তুনিষ্ঠতার একটি বৃহত্তর অনুভূতি তৈরি হয়। যদিও গল্পটি একজন ব্যক্তির ঘটনাগুলির বিষয়গত ব্যাখ্যা থেকে বলা হয়েছে, তবে এই পিওভি নির্দিষ্ট পরিস্থিতিতে আরও খাঁটি এবং উদ্দেশ্যমূলক বলে মনে হতে পারে। সেকেন্ডারি লিমিটেড সেকেন্ডারি লিমিটেড অস্বাভাবিক, তবে প্রশ্নবিদ্ধ নয়। প্রকৃতপক্ষে, সর্বকালের কয়েকটি বিখ্যাত গল্প-যেমন শার্লক হোমসের গল্প-একটি গৌণ, সীমিত দৃষ্টিকোণ থেকে বলা হয়েছে। অবশ্যই, গল্পটি প্রাথমিক চরিত্র (শার্লক হোমস) সম্পর্কে, তবে এটি একটি গৌণ চরিত্রের (ডাঃ ওয়াটসন) দৃষ্টিকোণ থেকে বলা হয়েছে। লেখক হিসাবে স্যার আর্থার কোনান ডয়েল কেবলমাত্র ওয়াটসন যৌক্তিকভাবে যা জানতেন বা শার্লক হোমস কীভাবে অপরাধের সমাধান করেছিলেন সে সম্পর্কে অনুমান করতে সক্ষম হবেন তা প্রকাশ করেছেন। মাধ্যমিক সর্বজ্ঞ মাধ্যমিক সর্বজ্ঞ আরও বেশি অস্বাভাবিক, এবং সাধারণত তখন ঘটে যখন চরিত্রটি তার জীবনকে প্রতিফলিত করে বা কোনও ধরণের বিশেষ শক্তি থাকে যা সর্বজ্ঞতার কারণ হয়। কোয়েন ব্রাদার্স নো কান্ট্রি ফর ওল্ড মেন-এ এই পিওভি ব্যবহার করেছিলেন, যেখানে শেরিফ বেল একটি নির্দিষ্ট মামলার প্রতিফলন ঘটিয়েছিলেন। কেস স্টাডিজ লিনিয়ান শ্রেণীবিন্যাসের মতো, উইলিয়ামস দাবি করেন যে প্রতিটি "আখ্যানমূলক হলিউড চলচ্চিত্র" প্রতিটি বিভাগকে ব্যবহার করেঃ প্রকার, সুপার ঘরানার, ম্যাক্রো ঘরানার, মাইক্রো ঘরানার, কণ্ঠস্বর, পথ এবং দৃষ্টিভঙ্গি। প্রতিটি বিভাগ চলচ্চিত্রকে আরও সংজ্ঞায়িত করে এবং আরও নির্দিষ্ট আলোচনা, বিশ্লেষণ এবং/অথবা সৃজনশীল সিদ্ধান্ত গ্রহণের অনুমতি দেয়। চিত্রনাট্যকারদের শ্রেণীবিন্যাস অনুসারে আটটি চলচ্চিত্রের একটি উদাহরণ এবং তাদের শ্রেণীবিভাগঃ রেফারেন্স চিত্রনাট্য