Duo Exchange
ডুও এক্সচেঞ্জ ড্রামার রাশিদ আলী এবং স্যাক্সোফোনবাদক ফ্রাঙ্ক লোয়ের একটি অ্যালবাম। এটি সম্ভবত 1972 সালের সেপ্টেম্বরে নিউ ইয়র্ক সিটির মার্জেট ওয়াটসের স্টুডিওতে রেকর্ড করা হয়েছিল এবং 1973 সালে আলীর সারভাইভাল রেকর্ডস দ্বারা লেবেলের উদ্বোধনী প্রকাশ হিসাবে জারি করা হয়েছিল। 2020 সালে, সার্ভাইভাল রেকর্ডস ডুও এক্সচেঞ্জঃ কমপ্লিট সেশনস নামে একটি সম্প্রসারিত ডাবল-সিডি অ্যালবাম প্রকাশ করেছে যা অসম্পূর্ণ এবং বিকল্প টেকের পাশাপাশি স্টুডিও আলোচনার বৈশিষ্ট্যযুক্ত। অলমিউজিকের একটি পর্যালোচনায় উইলসন ম্যাকক্লয় লিখেছেনঃ "আলী এবং ফ্রাঙ্ক লোয়ের মধ্যে কথোপকথন উত্তেজনাপূর্ণ এবং ধারাবাহিকভাবে উচ্চ স্তরের, যা এই রেকর্ডিংকে অ্যাভেন্ট-গার্ডে জুটির সমস্ত ভক্তদের সংগ্রহে একটি যোগ্য এবং ঐতিহাসিক সংযোজন করে তুলেছে।" কমপ্লিট সেশনস-এর একটি অলমিউজিক পর্যালোচনায় থম জুরেক বলেছিলেনঃ "ডুয়ো এক্সচেঞ্জ. ড্রাম/স্যাক্সোফোন জুটির সবচেয়ে তীব্র, চতুর উচ্চারণগুলির মধ্যে একটি যা এখন পর্যন্ত রেকর্ড করা হয়েছে। লোয়ে আলির দিকে যায়, তার চারপাশে বা তার মধ্য দিয়ে নয় এবং ড্রামার একইভাবে এগিয়ে যাওয়ার সাথে সাথে তারা সোনিক হারিকেনের চোখে আনন্দ এবং আতঙ্ক খুঁজে পায়। এই সেটের শব্দ শ্বাসরুদ্ধকর। এটি হিংস্র, আক্রমণাত্মক এবং আধ্যাত্মিক মুক্ত জ্যাজ "। রোলিং স্টোনের জন্য লিখতে গিয়ে হ্যাঙ্ক শ্টেমার অ্যালবামটিকে জন কোল্ট্রেনের ইন্টারস্টেলার স্পেসের সাথে তুলনা করেছেন, যেখানে আলীকে দেখানো হয়েছে এবং মন্তব্য করেছেনঃ "ইন্টারস্টেলার স্পেসে একটি কঠোরতা এবং তীব্রতা রয়েছে, তবে ডুও এক্সচেঞ্জ শিথিল এবং আরও কথোপকথন অনুভব করে।" তিনি অ্যালবামটিকে "পিয়ানো এবং বেস সহ একটি ঐতিহ্যবাহী জ্যাজ রিদম বিভাগের অনুপস্থিতিতে স্বতঃস্ফূর্ত সংগীত প্রবাহের উদযাপন বলে অভিহিত করেছেন-একটি সাধারণ ঐতিহ্যের মধ্যে নিহিত দুই খেলোয়াড়ের মধ্যে একটি সংলাপ তবে এর রীতিনীতি দ্বারা আবদ্ধ নয়"। জাজ টাইমসের জন্য কমপ্লিট সেশনস-এর একটি পর্যালোচনায় এ. ডি. আমোরোসি লিখেছেনঃ "কথোপকথনের জোরে অংশীদার হিসাবে, আলি ডুও এক্সচেঞ্জের বেশিরভাগ কৌতুকপূর্ণ কথোপকথনের মধ্য দিয়ে নেতৃত্ব দেন। তবে কোনও ভুল করবেন নাঃ লোয়ে যতটা ভালো পায় ততটাই দেয়। তিনি উপসংহারে বলেনঃ "ডুয়ো এক্সচেঞ্জের সম্পূর্ণতার চেয়ে শক্তিশালী একমাত্র জিনিসঃ সম্পূর্ণ সেশন হল লো এবং আলী আরও চিন্তাভাবনা বিনিময় করলে কী হতে পারে তা নিয়ে চিন্তা করা।" পিচফর্কের জন্য একটি পর্যালোচনায়, অ্যান্ডি বিটা অ্যালবামটিকে "একটি ভাস্বর অধিবেশন" এবং "সবচেয়ে কষ্টদায়ক মুক্ত জ্যাজ অ্যালবামগুলির মধ্যে একটি" বলে অভিহিত করেছেন এবং মন্তব্য করেছেনঃ "সেটের দীর্ঘ প্রসারিত অংশে, আলী এবং লো একটি ড্রাগনের মতো জ্বলজ্বল করে একটি ফ্লেমথ্রোয়ারের সাথে দ্বন্দ্বযুদ্ধ করে। তার ছিদ্রকারী ওভারটোনগুলির মধ্যে, লোয়ের নল বাজানো কখনও কখনও কোল্ট্রেনের বিখ্যাত 'শব্দের শীট' মনে করিয়ে দেয়, তার ক্যাসকেডিং রানের প্রতিটি সম্ভাবনাকে নিঃশেষ করার জন্য কাজ করে। তিনি তার শিংয়ের মাধ্যমে 70-এর দশকের গোড়ার দিকে নিউইয়র্কের নোংরামি প্রতিফলিত করে নোটের বাইরে একটি বিশুদ্ধ শব্দের জন্য পৌঁছেছেন বলে মনে হয়। ট্রেনের ব্রেক, অতিরিক্ত গরম চায়ের কেটলি, জ্বরে-পোড়া শিশুর মতো তার স্বর তীক্ষ্ণ, বিরক্তিকর, ক্লান্তিকর। আলী লোয়ের প্রতিটি নিঃশ্বাসের সাথে রয়েছে, তার চারপাশের ছন্দকে ছিন্নভিন্ন করে এবং তাকে আরও বৃহত্তর চরম সীমায় চালিত করে। ব্ল্যাক ওয়ার্ল্ড/নেগ্রো ডাইজেস্টের জন্য লিখতে গিয়ে রন ওয়েলবার্ন বলেছিলেনঃ "যে বিষয়টি এই 'বিনিময়' কে সফল করে তোলে তা হল কোনও সঙ্গীতজ্ঞই কোনও দলের দ্বিতীয় সদস্য নয়; প্রত্যেকে ইচ্ছাকৃতভাবে ভাগ করে নেয় এবং কথোপকথন করে।" থার্স্টন মুর তাঁর "টপ টেন ফ্রম দ্য ফ্রি জ্যাজ আন্ডারগ্রাউন্ড" তালিকায় অ্যালবামটি অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন, যা 1995 সালে বিলুপ্ত গ্র্যান্ড রয়্যাল ম্যাগাজিনের দ্বিতীয় সংখ্যায় প্রথম প্রকাশিত হয়েছিল এবং লিখেছিলেনঃ "ডুও এক্সচেঞ্জ" রাশিদ এবং ফ্রাঙ্ক সম্পূর্ণরূপে এটিতে চলছে এবং যেখানেই তারা তাদের খুঁজে পেতে পারে কেবল নোট এবং কর্ডগুলি জ্বলছে। একেবারেই অসুস্থ। " ট্র্যাকটির তালিকা রাশিদ আলী এবং ফ্রাঙ্ক লোয়ের সঙ্গীত। "এক্সচেঞ্জ-পার্ট 1"-13:30 "এক্সচেঞ্জ-পার্ট 2"-15:09 পার্সোনেল ফ্রাঙ্ক লো-টেনর স্যাক্সোফোন, বাঁশি, পারকাশন রাশিদ আলী-ড্রামস, পারকাশন রেফারেন্স 1973 অ্যালবাম ফ্রাঙ্ক লো অ্যালবাম রাশিদ আলী অ্যালবাম ফ্রি জ্যাজ অ্যালবাম সারভাইভাল রেকর্ডস অ্যালবাম