Irene Kowaliska
আইরিন কোয়ালিস্কা (11 জুন 1905-13 মার্চ 1991) একজন চিত্রশিল্পী, সিরামিক শিল্পী এবং টেক্সটাইল ডিজাইনার ছিলেন, যিনি মূলত মাজোভিয়া (কংগ্রেস পোল্যান্ড) থেকে এসেছিলেন। 1931 সালে তিনি ক্যাম্পানিয়ায় একটি জার্মান মালিকানাধীন সিরামিক কারখানায় চাকরি গ্রহণ করেন এবং 1930-এর দশকে ইতালিতেই তিনি নির্মাণ করেন এবং তারপরে তাঁর কর্মজীবন এবং পেশাদার খ্যাতি বজায় রাখেন। জীবন প্রমাণ এবং প্রাথমিক বছরগুলিতে আইরিন কোয়ালিস্কা কংগ্রেস পোল্যান্ডের ওয়ারশতে একটি ইহুদি পরিবারে জন্মগ্রহণ করেছিলেন, যা 1815 থেকে 1915 সালের মধ্যে রাশিয়ান সাম্রাজ্যের পশ্চিম প্রান্তে একটি আধা-বিচ্ছিন্ন বাফার অঞ্চল ছিল। তার বয়স যখন তিন বছর, তখন তার বাবা পরিবারকে ভিয়েনায় স্থানান্তরিত করেন। ভিয়েনায়ই আইরিন বড় হয়েছে। গল্পটি জানা যায় যে তিনি তখনও একজন স্কুল ছাত্রী ছিলেন, যখন কুন্স্টহিস্টোরিসচেস মিউজিয়াম পরিদর্শনের সময়, তিনি একটি মোজাইকের সামনে দাঁড়িয়ে ঘোষণা করেছিলেন যে "দাস আইচ অউচ কোনেন!" ("আমিও তা করতে সক্ষম হতে চাই!")। দৃশ্য শিল্পের প্রতি তাঁর উৎসাহ অবশ্য সাহিত্যের প্রতি তাঁর ভালবাসার সাথে মিলে যায়। এর ফলে ভিয়েনার "লিজিয়াম লুইথলেন" (মাধ্যমিক বিদ্যালয়)-এর সমসাময়িক এরিকা মিত্তারের সঙ্গে তার বন্ধুত্ব গড়ে ওঠে। 1927 সালে, এই সময়ে 22 বছর বয়সে, কোয়ালিস্কা ভিয়েনার "কুন্স্টগেওয়ারবেসচুলে" (যা সেই সময়ে পরিচিত ছিল) থেকে এমন একটি ডিগ্রি নিয়ে স্নাতক হন যা মোজাইক শিল্প, ভাস্কর্য এবং সূচিকর্মের সংমিশ্রণ ঘটায়। অন্তত একজন বন্ধুর মতে, ভাস্কর্যের অন্তর্ভুক্তি সেই ব্যক্তির প্রতি তাঁর প্রশংসার উপর ভিত্তি করে করা হয়েছিল। 1920-এর দশকের গোড়ার দিকে অতিরিক্ত মুদ্রাস্ফীতির কারণে তাঁর বাবা-মায়ের আর্থিক অবস্থা বিপর্যস্ত হয়ে পড়েছিল। তার বাবার শ্যাম্পেন আমদানির ব্যবসা ভেঙে পড়েছিল। কিশোর এবং তরুণ প্রাপ্তবয়স্ক হিসাবে আইরিন শিশু পরিচর্যাকারী এবং গৃহশিক্ষক হিসাবে স্থানীয়ভাবে কাজ করে পারিবারিক বাজেটে অবদান রেখেছিলেন। তাঁর এক অধ্যাপকের সুপারিশে তিনি ফটোগ্রাফার হিসাবে শিক্ষানবিশ হিসাবে যাত্রা শুরু করেছিলেন, তবে এটি কখনই সম্পন্ন হয়নি বলে মনে হয়। এক পর্যায়ে তিনি একটি সংবাদপত্রের চাকরির বিজ্ঞাপনে সাড়া দিয়েছিলেন, যার ফলস্বরূপ 1929 সালে তাকে জার্মানির বৃহত্তম প্রকাশনা ব্যবসা, বার্লিনের উলস্টেইন ভার্লাগে ছবি সংরক্ষণাগার সংগ্রহে কাজ করার প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল এবং গ্রহণ করা হয়েছিল। উলস্টেইনের সাথে তিনি ফটোগ্রাফ প্রিন্টের বিশেষজ্ঞ পুনরুদ্ধারকারী হওয়ার জন্য ইতিমধ্যে অর্জিত দক্ষতাগুলি ব্যবহার করতে সক্ষম হন। বার্লিনে, যদিও তার স্কুল বন্ধু, অকাল তরুণ লেখিকা এরিকা মিত্তেরার, যিনি ইতিমধ্যে বার্লিনের সাহিত্য জগতে ভালভাবে সংযুক্ত ছিলেন, কোয়ালিস্কা ইনা সিডেল এবং তার মেয়ে হেইলউইগের সাথে দেখা করেনঃ তিনি নিজেকে দ্রুত বার্লিনের শিল্পী-বুদ্ধিজীবীদের প্রাণবন্ত জগতে আরও ব্যাপকভাবে স্বাগত জানান। সাইডেল সহ এই ব্যক্তিদের মধ্যে বেশ কয়েকজন পরে জাতীয় সমাজতন্ত্রের প্রতিশ্রুতিবদ্ধ সমর্থক বা এমনকি কিছু ক্ষেত্রে দলের সক্রিয় সদস্য হিসাবে কুখ্যাত হয়ে ওঠেন। কেথে কোলউইৎজ তার নতুন বন্ধুদের মধ্যে একজন ছিলেন যারা তা করেননি। কোয়ালিস্কা পরে তাদের দুজনের মধ্যে এক অন্তরঙ্গ সম্পর্কের কথা স্মরণ করেন, যে সময়ে তিনি তার কর্মজীবনের অসন্তোষজনক পরিস্থিতি এবং সম্ভাবনা সম্পর্কে কাঁদতে কাঁদতে অভিযোগ করেছিলেন। হতাশাজনকভাবে, কোলউইৎজকে অদ্ভুতভাবে সহানুভূতিহীন বলে মনে হয়েছিলঃ "আপনার কাজ আছে, খাবার আছে, একটি ঘর আছেঃ কৃতজ্ঞ থাকুন। অনেকেরই তা নেই! " বার্লিনে তাঁর আরেকজন নতুন বন্ধু ছিলেন লেখক-কবি আরমিন থিওফিল ওয়েগনার, যাঁকে প্রায় ষোল বছর পর তিনি তাঁর দ্বিতীয় স্ত্রী হিসেবে বিয়ে করেন। 1931 সালে কোয়ালিস্কাকে ভিয়েট্রি সুল মারেতে শৈল্পিক মৃৎশিল্প উৎপাদনের জন্য নিবেদিত একটি সমৃদ্ধ মৃৎশিল্প কর্মশালা সম্প্রদায়ের সাথে যোগ দেওয়ার সুযোগ দেওয়া হয়েছিল, যা সালের্নো থেকে পশ্চিমে উপকূল বরাবর একটি ছোট হাঁটা। "ইন্ডাস্ট্রিয়া সেরামিকা সালের্নিটানা" (আই. সি. এস) 1927 সালে ধনী জার্মান-লিথুয়ানিয়ান ব্যবসায়ী ম্যাক্স মেলামারসন এবং তাঁর স্ত্রী দ্বারা প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল এবং দ্রুত জার্মান-ভাষী মধ্য ইউরোপের প্রতিভাবান সিরামিক শিল্পীদের জন্য একটি চুম্বক হয়ে ওঠে। তিনি খুব কম অর্থ নিয়ে এসেছিলেন এবং প্রতি সপ্তাহে 50 লিরার প্রারম্ভিক বেতন সেই সময়েও ন্যূনতম ছিল, তবে তিনি দেখেছিলেন যে এটি বেঁচে থাকার জন্য যথেষ্ট ছিল। ব্যবসাটি পরিচালনা করেছিলেন-আপাতদৃষ্টিতে শিথিলভাবে-একজন সহকর্মী প্রবাসী শিল্পী, রিচার্ড ডলকার, যিনি স্পষ্টতই একজন সিরামিক শিল্পী হিসাবে তাঁর প্রতিভা দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন। 1931 সালের মার্চ মাসে তাঁর আগমনের পরপরই, কোয়ালিস্কা নিজের নকশা অনুযায়ী সজ্জিত সিরামিকের জিনিসপত্র উৎপাদনের অনুমতি পান। এই চুক্তিতে সামগ্রী ও সুযোগ-সুবিধা অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল এবং বিক্রি হওয়া প্রতিটি জিনিসের জন্য তিনি বিক্রয় মূল্যের এক তৃতীয়াংশ পেয়েছিলেন। সেই বছরের শেষের দিকে ভিয়েনায় তাঁর কাজের একটি প্রদর্শনী ইতিবাচক অনুরণন অর্জন করেছিল যে তিনি একটি সম্পূর্ণ অর্ডার বই নিয়ে ভিয়েত্রিতে ফিরে আসতে সক্ষম হয়েছিলেন। তিনি দ্রুত ভিয়েত্রির সৃজনশীল শিল্পীদের সমৃদ্ধ "জার্মান উপনিবেশ"-এর অন্যতম বিখ্যাত সদস্য হয়ে ওঠেন। অন্যান্যদের মধ্যে ছিলেন সিরামিকবাদক বারবারা মার্গারেথ থেওয়াল্ট-হান্নাশ (1901-1962), ব্রেমেন বংশোদ্ভূত শিল্পী লিসেল ওপেল, সিরামিকবাদক হিল্ডে রাউবারলিং এবং লোথার ইগ্লিভ এবং ড্রেসডেনের কুম্ভকার অটো পিসে। "আই. সি. এস"-এ কাজ করা বেশ কয়েকজন ইতালীয় সিরামিক বিশেষজ্ঞ এবং অন্যান্য শিল্পীও ছিলেন। 1932 সালে কোয়ালিস্কাকে "ইন্ডাস্ট্রিয়া সিরামিচে আর্টিস্টিক মেরিডিওনালি" (আই. সি. এ. এম)-তে তার নিজস্ব স্টুডিও দেওয়া হয়েছিল, যা 1910 সালে ভিনসেনজো পিন্টো (1870-1939) দ্বারা ভিয়েত্রিতে প্রতিষ্ঠিত একটি পার্শ্ববর্তী সিরামিক ব্যবসা। আইসিএএম-এ তিনি পূর্বে বারবারা থেওয়াল্ট-হান্নাশের দখলে থাকা কর্মশালায় অংশ নিয়েছিলেন। ভিনসেনজো পিন্টো শহরে আসার পর থেকে "আই. সি. এস"-এর জার্মান শিল্পীদের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে কাজ করেছেন, তাদের আন্তর্জাতিক সংযোগ থেকে উদ্ভূত বাণিজ্যিক সুযোগগুলি কাজে লাগিয়ে। যাইহোক, 1932 সালের মধ্যে তিনি তাঁর কর্মশালার দৈনিক ব্যবস্থাপনার দায়িত্ব একজন ব্যবস্থাপকের হাতে তুলে দিয়েছিলেন এবং স্পষ্টতই অবসর নেওয়ার কথা ভাবছিলেন। আইরিন কোয়ালিস্কা তাঁর ডায়েরিতে কৃতজ্ঞতার সঙ্গে বলতেন, "প্রিয় ডন ভিনসেনজো আমাকে এমন একটি জায়গা দিয়েছেন যেখানে আমি সম্পূর্ণ স্বাধীনভাবে কাজ করতে পারি।" যাইহোক, পরবর্তী কয়েক বছরের মধ্যে কোয়ালিস্কের ভ্রমণ একটি নির্দিষ্ট অস্থিরতার ইঙ্গিত দেয়। 1932 সালের গ্রীষ্মের শেষের দিকে তিনি সার্ডিনিয়ায় একটি অধ্যয়ন সফর করেন এবং তারপর 1933 সালে তিনি দক্ষিণ ফ্রান্সের ভ্যালাউরিসে স্থানান্তরিত হন, যেখানে তিনি নতুন কৌশল নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেন। যদিও তিনি বেশ কয়েক বছর ভ্যালাউরিসে ছিলেন, তবুও তিনি সেখানে প্রয়োগ করা ফায়ারিং প্রযুক্তির সাথে কখনই একমত হননি এবং "প্রত্যাশিত ফলাফল অর্জন করতে অক্ষম" ছিলেন। 1937 সালের প্রথম অংশে তিনি ভিয়েত্রিতে ফিরে আসেন এবং ভিনসেনজো পিন্টোর "আইসিএএম" ব্যবসার সাথে তার সহযোগিতা পুনরায় শুরু করেন। 1936 বা 1937 সালের শেষের দিকে (বছরের পর বছর সূত্র ভিন্ন) তিনি ভিয়েত্রিতে নিজের স্টুডিও স্থাপন করেন। ততদিনে আরমিন টি. ওয়েগনার ছোট শহর পজিটানোতে স্থানান্তরিত হয়েছিলেন, সোরেন্টো এবং নেপলসের দিকে উপকূলের রাস্তা ধরে পশ্চিমে কয়েক ঘন্টা হেঁটে। আর্মিন টি. ওয়েগনার ছিলেন একজন রেল আধিকারিকের পুত্র এবং আইনশাস্ত্রে ডিগ্রিধারী একজন প্রাক্তন সেনা আধিকারিক, যিনি মেসোপটেমিয়ায় মৃত্যু মিছিল এবং যা সিরিয়ায় পরিণত হয়েছিল তা প্রত্যক্ষ করার পরে, একজন প্রতিশ্রুতিবদ্ধ শান্তিবাদী প্রচারক হিসাবে তাঁর যুদ্ধকালীন অভিজ্ঞতা থেকে আবির্ভূত হয়েছিলেন। সাম্প্রতিককালে, অনেক ভক্ত তাঁকে একজন মানবাধিকার লেখক এবং কর্মী হিসাবে চিহ্নিত করেছেন। 1933 সালের গোড়ার দিকে হিটলার সরকার বার্লিনে ক্ষমতা দখল করে। 1933 সালের এপ্রিল মাসে ইহুদিদের প্রতিটি স্তরে জনসেবার চাকরি থেকে অপসারণের জন্য আইন প্রণয়ন করা হয় এবং সরকার ইহুদি ব্যবসা বয়কটের নির্দেশ দেয়। (এই পর্যায়ে বয়কট ব্যাপকভাবে উপেক্ষা করা হয়েছিল।) অনেক জার্মান নীরবে হতবাক হয়ে গিয়েছিলেন যে ইহুদি বিদ্বেষ রাস্তার রাজনীতিবিদদের একটি জনপ্রিয় মন্ত্র থেকে সরকারী কৌশলের মূল ভিত্তিতে রূপান্তরিত হয়েছে। চরিত্রগতভাবে, ওয়েগনার তাদের মধ্যে ছিলেন যারা এটি সম্পর্কে কিছু করেছিলেন। চ্যান্সেলর হিটলারের কাছে তাঁর (প্রাথমিক সংস্করণে) ছয় পৃষ্ঠার খোলা চিঠির তারিখ 1933 সালের 11ই এপ্রিল। নিরাপত্তা পরিষেবাগুলির দ্বারা সম্ভবত তীব্র নজরদারি দ্রুত অনুসরণ করা হয়। 1933 সালের আগস্টে বা দুজনের মধ্যে কোনও এক সময়ে তাঁকে প্রায় সঙ্গে সঙ্গেই গ্রেপ্তার করা হয়েছিল কিনা তা নিয়ে সূত্রগুলির মধ্যে মতপার্থক্য রয়েছে। গ্রেপ্তারের পর তাকে জিজ্ঞাসাবাদ করা হয় এবং মারাত্মকভাবে নির্যাতন করা হয়। তাকে পর্যায়ক্রমে কলম্বিয়া হাউস (বার্লিন-টেম্পেলহফ), ওরানিয়েনবার্গ, বার্গারমুর এবং লিচটেনবার্গ কনসেন্ট্রেশন ক্যাম্পে আটক করা হয়। 1933 খ্রিষ্টাব্দের বড়দিনের পর নাকি 1934 খ্রিষ্টাব্দের প্রথমার্ধে তাঁর মুক্তি হয় সে বিষয়েও সূত্রগুলির মধ্যে মতপার্থক্য রয়েছে, তবে জার্মানিতে তাঁর মোট আটকের সময়কাল তুলনামূলকভাবে সংক্ষিপ্ত ছিল। মুক্তি পাওয়ার পর, কেবল তার বার্লিনের অ্যাপার্টমেন্টের ব্যবস্থা করার জন্য বিরতি দিয়ে তিনি লন্ডনে পালিয়ে যান, যেখানে তিনি তার স্ত্রী এবং কন্যা সিবিলের সাথে পুনরায় মিলিত হন। এরপর তারা একসঙ্গে প্যালেস্টাইনে পালিয়ে যায়, যা সেই সময়ে ব্রিটিশ সাম্রাজ্যের একটি আধা-বিচ্ছিন্ন অঞ্চল হিসাবে পরিচালিত হত। 1936 সালের মধ্যে আরমিন ওয়েগনার আবার ক্যাম্পানিয়ায় (ইতালি) চলে যান, এবং তাঁর স্ত্রী, যিনি ইহুদি ছিলেন, প্যালেস্টাইনে থেকে যান। 1939 সালে বিবাহবিচ্ছেদ হয়। ইতালিতে পৌঁছনোর সময় ওয়েগনার মারাত্মকভাবে আঘাতপ্রাপ্ত হন। 1920-এর দশকে বার্লিনে তাদের প্রথম দেখা হওয়ার পর থেকে কোয়ালিস্কা এবং ওয়েগনার কখনই পুরোপুরি যোগাযোগ হারাননি। 1934 সালের গোড়ার দিকে কোয়ালিস্কা বার্লিনে গিয়েছিলেন ওয়েগনারকে পশ্চিম-মধ্য বার্লিনে তাঁর কায়সারডাম অ্যাপার্টমেন্ট সাজানোর জন্য সাহায্য করার জন্য, "ক্যাম্প" থেকে মুক্তি পাওয়ার পরে, এমন একটি কাজ যেখানে তাঁর স্ত্রী সহায়তা করতে অক্ষম ছিলেন কারণ তিনি ইহুদি ছিলেন, ইতিমধ্যে লন্ডনে পালিয়ে গিয়েছিলেন। যখন ওয়েগনার প্যালেস্টাইন ছেড়ে ক্যাম্পানিয়ায় আসেন, তখন তিনি কোয়ালিস্কার সাথে তার ভিয়েত্রী অ্যাপার্টমেন্টে কিছু সময়ের জন্য অবস্থান করেন। বেশ কয়েকটি সূত্র ইঙ্গিত দেয় যে ভিয়েত্রিতে কোয়ালিস্কের উপস্থিতি, প্রকৃতপক্ষে, ওয়েগনার দক্ষিণ ইতালিতে চলে যাওয়ার কারণ হতে পারে, যেখানে পর্যায়ক্রমে, জার্মান নির্বাসিতরা তাদের রাজনৈতিক পটভূমি বা জাতীয় সমাজতান্ত্রিক জাতি নীতির প্রতি মনোভাব নির্বিশেষে আপেক্ষিক নিরাপত্তায় বসবাস করতে সক্ষম হয়েছিল। 1930-এর দশকের দ্বিতীয়ার্ধে কোয়ালিস্কা এবং ওয়েগনারের মধ্যে পজিটানো রোম্যান্স বিকশিত হয়। কোয়ালিস্কার সিরামিকগুলি উৎসাহী ক্রেতাদের সন্ধান অব্যাহত রেখেছিল, তবে তা সত্ত্বেও উদার আর্থিক সহায়তার ভিত্তিতে 1936 সালে তিনি তার নিজস্ব ছোট সিরামিক কর্মশালা স্থাপন করতে সক্ষম হন-গুরুত্বপূর্ণভাবে-তার নিজস্ব ভাট্টাকে অন্তর্ভুক্ত করে। 1937 সালে, তাদের অনুরোধে, ওয়েগনারের স্ত্রী লোলা ল্যান্ডাউ তাদের সাথে দেখা করেন। কিন্তু তারা স্পষ্টতই তাদের মধ্যে এই সিদ্ধান্তে পৌঁছেছিল যে তিনি কখনই শিল্পী সম্প্রদায়ের অংশ হিসাবে বাঁচতে পারবেন না যার মধ্যে ওয়েগনার একীভূত হয়ে উঠছিলেন এবং এই সময়ের মধ্যে ইতালিতে বসবাসকারী ইহুদিদের জন্য রাজনৈতিক মেঘও অন্ধকার হয়ে গিয়েছিল। লোলা প্যালেস্টাইনে ফিরে আসেন। এই সময়কালে কোয়ালিস্কা এবং ওয়েগনার একাধিক অনুসন্ধানমূলক ভ্রমণ করেছিলেন। তারা এলাকাটি আরও ভালভাবে জানতে পেরে তারা পজিটানোতে ফিরে আসতে থাকে যেখানে 1937 সালে ওয়েগনার একটি বাড়ি ভাড়া নিয়েছিলেন। কোয়ালিস্কা তাঁর সঙ্গে চলে যান এবং তাঁর অনুরোধে তিনি টাইলের একটি বড় সংগ্রহের নকশা ও উৎপাদন করেন যা দিয়ে বাড়িটি সাজানো হয়েছিল। তাদের মধ্যে একজন দেখিয়েছিলেন যে ওয়েগনার তাদের বাড়ির জন্য যে নতুন নামটি বেছে নিয়েছিলেনঃ "কাসা দেই সেত্তে ভেন্তি" (সাত বাতাসের ঘর)। 1940 সালের মধ্যে এই দম্পতি স্বামী-স্ত্রী হিসাবে বসবাস করছিলেন, যদিও কর্তৃপক্ষের দৃষ্টি আকর্ষণ এড়ানোর জন্য টাউন হলে একটি আনুষ্ঠানিক বিবাহ স্থগিত করা হয়েছিল। আর্মিন ওয়েগনার এবং আইরিন কোয়ালিস্কা আনুষ্ঠানিকভাবে 1942 সালে বা 1945 সালে বিয়ে করেছিলেন কিনা তা নিয়ে সূত্রগুলির মধ্যে মতবিরোধ রয়েছে। এদিকে, 1941 সালের ডিসেম্বরে তাদের পুত্র "মিশকা"-র জন্ম হয়। 1939 সালের সেপ্টেম্বরে আরও যুদ্ধ ফিরে আসে, যখন জার্মানি ও সোভিয়েত ইউনিয়নের সরকারের নির্দেশনায় সেনাবাহিনী বিপরীত দিক থেকে পোল্যান্ড আক্রমণ করে। 1940 সালের জুন মাসে, সেই সময়ে অনেকের কাছে বিতর্কিত একটি পদক্ষেপে, ইতালীয় সরকার জার্মানির পক্ষে যোগদানের ইচ্ছার ইঙ্গিত দেয়। কোয়ালিস্ক তাঁর সিরামিক সৃষ্টির জন্য যে উজ্জ্বল (এবং অন্যান্য) রঙ ব্যবহার করেছিলেন তার জন্য যে বিভিন্ন রাসায়নিক যৌগগুলির প্রয়োজন ছিল তা পাওয়া কঠিন বা অসম্ভব হয়ে পড়েছিল। 1943 সালে ভিয়েত্রিতে তার স্টুডিও বোমার আঘাতে ধ্বংস হয়ে যাওয়ার আগেই তিনি চলে গিয়েছিলেন। যুদ্ধ শুরু হওয়ার আগে বেশ কয়েক বছর ধরে, মধ্য রোমে স্প্যানিশ স্টেপস-এর কাছে সুপরিচিত শিল্প, কারুশিল্প, আসবাবপত্র এবং ফ্যাশনের দোকান "মিরিকা" কোয়ালিস্কাকে সিরামিক পণ্যের সাথে মেলে এমন টেবিল লিনেন মুদ্রণ করার জন্য অনুরোধ করে যা তারা ইতিমধ্যে তার পক্ষে বিক্রি করছিল। এখন দেখা গেল যে কোয়ালিস্কের দক্ষতা এবং খ্যাতি ঐতিহ্যগতভাবে উৎপাদিত ফ্যাব্রিক প্রিন্টগুলিতে সহজেই হস্তান্তরযোগ্য ছিল। 1940 সালে তিনি রোমে চলে যান এবং একটি ছোট অ্যাপার্টমেন্ট ভাড়া নেন যেখানে তিনি দিনের আলোয় থাকতেন এবং যা তিনি রাতের বেলা অস্থায়ী স্টুডিও হিসাবে ব্যবহার করতেন। আর্মিন ওয়েগনার 1941 থেকে 1943 সালের মধ্যে পাডুয়ার জার্মান ইনস্টিটিউটে জার্মান ভাষা ও সাহিত্যের প্রভাষক হিসাবে চাকরি করেছিলেন, তবে তিনি ঘন ঘন রোমে যেতে সক্ষম হয়েছিলেন। যুদ্ধ শেষ হওয়ার কয়েক বছর আগে, ওয়েগনাররা তাদের পজিটানো বাড়িতে ফিরে আসতে সক্ষম হয়েছিল, যেখানে তারা আরও এক দশকেরও বেশি সময় ধরে বসবাস করতে থাকে। রোমের বিশেষজ্ঞ দোকানটি কোয়ালিস্কার ফ্যাব্রিক ডিজাইনের জন্য একটি প্রধান আউটলেট হিসাবে অব্যাহত ছিল, কিন্তু যুদ্ধ শেষ হওয়ার পরে তিনি অতিরিক্ত স্থানীয় খুচরা বিক্রেতাদের খুঁজে পেতে সক্ষম হন যারা 1950-এর দশকে পর্যটকদের ফিরে আসার সাথে সাথে ক্যাম্পানিয়া অঞ্চলে তাঁর ডিজাইনার টেক্সটাইল বিক্রি করতে পেরে আনন্দিত হয়েছিল। এদিকে বিশেষ সুযোগও ছিল। নেপলস থেকে দুজন অভিজাত উদ্বাস্তু, একজন প্রিন্সিপেসা কারাফা এবং একজন মার্চেসা ডি রুগেরো, পজিটানোতে এসেছিলেন এবং বেশ কয়েকটি ফ্যাশন বুটিক স্থাপন করেছিলেন। তারা কোয়ালিস্কাকে সমুদ্র সৈকতের পোশাকের নকশা এবং উৎপাদন করার দায়িত্ব দেয় যা তারা বিক্রি করে। "মোদা পজিটানিজ" হিসাবে ব্র্যান্ড করা, নকশাগুলি সেই সময়ের চেতনাকে ধারণ করেছিল এবং পজিটানো এবং আশেপাশের অঞ্চলে দর্শকদের সাথে উল্লেখযোগ্য বাণিজ্যিক সাফল্য উপভোগ করেছিল। 1956 সালে এই দম্পতি রোমে স্থানান্তরিত হন। তাদের নতুন বাড়ি ছিল ভ্যাটিকানের দক্ষিণে শহরের এক চতুর্থাংশের "ভিয়ালে কোয়াট্রো ভেন্টিতে" একটি অ্যাপার্টমেন্ট। অ্যাপার্টমেন্টটি একটি বড় স্টুডিওর সাথে সংযুক্ত ছিল যেখানে আইরিনের কেবল তার কাপড়ের উপর কাজ করার জায়গা ছিল না, তবে ধারাবাহিকভাবে কুলুঙ্গি ট্রিনকেটের পাশাপাশি টেপেস্ট্রি, সূচিকর্ম এবং বইয়ের প্রচ্ছদ ডিজাইনের ক্ষেত্রেও শাখা স্থাপন করতে সক্ষম হয়েছিল, যার মধ্যে আরও কিছু স্মরণীয় ছিল কাচের মেডেলিয়ন যা ছোট আইকন পেইন্টিং এবং বার্গামোট-জারগুলি একটি গোপন প্রক্রিয়া অনুসারে তৈরি করা হয়েছিল যা "একজন সিসিলিয়ান শিল্পী" দ্বারা একচেটিয়াভাবে তার কাছে বিশ্বাস করা হয়েছিল। যাইহোক, তার ব্যবসার মূল কেন্দ্রবিন্দুতে কাপড়ের মুদ্রণ নকশা জড়িত ছিল। 1950 এবং 1960-এর দশকে তিনি নগর জীবনের একটি "আবশ্যক বৈশিষ্ট্য" হিসাবে কাপড়ের নকশায় একটি নবজাগরণ থেকে উপকৃত হয়েছিলেন। রোমের "মিরিকা" দোকান, যা 1940-এর দশক থেকে রোমে তাকে এত কার্যকরভাবে সমর্থন করেছিল, তাও একই প্রবণতা চালাতে সক্ষম হয়েছিল এবং মিলানের সবচেয়ে লাভজনক কেনাকাটার রাস্তায় একটি দ্বিতীয় দোকান খুলেছিল। এটি সম্প্রসারিত ফ্যাশন সচেতন মধ্যবিত্তদের মধ্যে অভ্যন্তর সজ্জায় কোয়ালিস্কা দ্বারা ফ্যাব্রিক ডিজাইন অন্তর্ভুক্ত করার জন্য জনপ্রিয় হয়ে ওঠে, তা কম্বল, পর্দা, ড্রেপ এবং এমনকি কিছু ক্ষেত্রে, দেয়াল কাগজের জন্যও হতে পারে। ক্রমবর্ধমানভাবে তার কাপড়ের ছাপগুলি শিল্পে পুনরুত্পাদন করা হয়েছিল এবং মিটার দ্বারা বিক্রি করা হয়েছিল। এর ফলে পোশাকের আইটেমগুলিতে তাঁর মুদ্রণের অব্যাহত চাহিদা সমর্থন করতে সহায়তা করেছিল। পরবর্তী কয়েক দশকে আইরিন কোয়ালিস্কা তাঁর কাজের পাশাপাশি প্রদর্শনী এবং বাণিজ্য মেলায় ক্রমবর্ধমান ঘন ঘন উপস্থিতিতে পরিণত হন। আন্তর্জাতিক মঞ্চে, তিনি 1964 সালের পর ওয়ার্ল্ড ক্রাফ্টস কাউন্সিলের কংগ্রেসে ইতালির প্রতিনিধিত্ব করেন। ক্যাম্পানিয়ায় তিনি ভিয়েত্রি এবং পজিটানোতে সিরামিক শিল্পের বিংশ শতাব্দীর পুনর্জন্মের অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ ব্যক্তিত্ব হিসাবে ভক্তদের মধ্যে উদযাপিত হন। আরমিন টি. ওয়েগনার 1978 সালে রোমে মারা যানঃ তাঁর বয়স হয়েছিল 91 বছর। 1991 সালে আইরিন কোয়ালিস্কার বয়স ছিল মাত্র 85 বছর, যখন তিনিও রোমে মারা যান। বিংশ শতাব্দীর ইতালীয় চিত্রশিল্পীরা ক্যাম্পানিয়ার চিত্রশিল্পীরা বিংশ শতাব্দীর ইতালীয় মহিলা সিরামিস্টরা বিংশ শতাব্দীর ইটালিয়ান টেক্সটাইল ডিজাইনার ওয়ারশ থেকে চিত্রশিল্পীরা ভিয়েনা থেকে চিত্রশিল্পীরা সালের্নো প্রদেশ থেকে ইতালীতে আসা পোলিশ অভিবাসীরা