Anna Koppitz
আনা কোপিত্জ (; 1895-1989) ছিলেন মধ্য শতাব্দীর অস্ট্রিয়ান ফটোগ্রাফার। প্রাথমিক জীবন ও শিক্ষা আন্না কোপিতজ 1895 সালে অস্ট্রিয়া বা জার্মানিতে আনা আরবিটলাং নামে জন্মগ্রহণ করেন। তিনি ফটোগ্রাফিক রসায়ন বিশেষজ্ঞ জোসেফ মারিয়া এডার (1855-1944) দ্বারা প্রতিষ্ঠিত ভিয়েনার গ্রাফিক্স লেহর উন্ড ভার্সাচানস্টাল্টে ফটোগ্রাফি অধ্যয়ন করেন, যেখানে তিনি 1917 সালে রুডলফ কোপিতজের পাশাপাশি সহকারী হন। রুডলফ 1913 সালে যুদ্ধের জন্য তালিকাভুক্ত হওয়ার আগে সহকারী নিযুক্ত হন এবং ফিল্ড ও এয়ারিয়াল ফটোগ্রাফার হিসাবে দায়িত্ব পালন করেন। 1917 সালে ফটোগ্রাফার আরবিটলাং ভিয়েনা ফটোগ্রাফিক সোসাইটিতে যোগ দেন, চিত্রগ্রাহক হ্যান্স থের এবং এমি জেনি, আন্না স্কুওস, আইরিন মেয়র এবং এমি মিলডের সাথে। তিনি সহকারী প্রভাষক হন এবং 1919 সালে রুডলফ একজন অধ্যাপক হন, যে ভূমিকায় তিনি কুড়ি বছর ধরে ছিলেন। 1920 সালে, আরবিটলাং ভিয়েনার পঞ্চম জেলায় একটি স্টুডিও প্রতিষ্ঠা করেন যেখানে 1921 সাল থেকে রুডলফ কোপিতজ একজন অংশীদার ছিলেন। 1923 সালের গ্রীষ্মে তারা বিয়ে করেন এবং স্টুডিওটি শুধুমাত্র তাঁর নামে ব্যবসা করত। তাঁরা তাঁদের শৈল্পিক কমিশন, প্রকাশনা এবং প্রকল্পগুলিতে একসঙ্গে কাজ করেছিলেন। তিনি রুডলফের শৈল্পিক কাজের সহকারী, তাঁর ফটো রিটুচার ছিলেন এবং তাঁর প্রথম নগ্ন অধ্যয়ন, তাঁর কিছু 'স্ব-প্রতিকৃতি' তৈরিতে সহযোগিতা করেছিলেন এবং প্রায়শই তাঁর মডেল ছিলেন। 1908 সাল থেকে চারুকলার প্রভাব রুডলফের চিত্রাবলীতে, বিশেষত গুস্তাভ ক্লিম্টের চিত্রাবলীতে স্পষ্ট হয়ে উঠেছিল এবং তিনি জুগেন্ডস্টিলের আনুষ্ঠানিকতাকে অতিরঞ্জিত করেছিলেন; তিনি এবং আন্না উভয়ই ভিয়েনা সেসেশন, অস্ট্রিয়ান আর্ট নুভাউ এবং উইনার ওয়ার্কস্টেটের নান্দনিকতায় কুন্স্টফোটোগ্রাফি (অস্ট্রিয়ায় চিত্রবাদ বলা হত) তৈরি করেছিলেন। 1925 সালে এই দম্পতির একটি কন্যা ছিল, লিসেলোট, যেটি সেই বছরের একটি ম্যাডোনা এবং চাইল্ড ছবিতে তার মায়ের সাথে চিত্রিত হয়েছিল। জুলিয়া সেক্লেহনার এটিকে চিহ্নিত করেছেন, এবং কোপিতজের 'স্ব-প্রতিকৃতি' নগ্ন ইন দ্য আর্মস অফ নেচার, সম্ভবত এই দম্পতির একটি সহযোগিতামূলক প্রচেষ্টা, যা কর্পারকুল্ট ('শরীরের কাল্ট') এবং তার আলপাইন সেটিং এবং বীরত্বপূর্ণ নিম্ন-কোণের দৃষ্টিভঙ্গিতে প্রকৃতিবাদী হাইম্যাট অনুভূতি মেনে চলে। 1930-এর দশকে তাদের শৈলী নিউ সাক্লিচকেইটের দিকে সরে যায়, যা তখন মধ্য ইউরোপের ফটোগ্রাফিতে প্রধান অভিব্যক্তিবাদী নিরপেক্ষতা ছিল। স্টুটগার্টে প্রদর্শিত হওয়ার পর ফিফো ("ইন্টারন্যাশনাল অসটেলুং ডেস ডয়েচেন ওয়ার্কবুন্ডেস-ফিল্ম আন্ড ফটো") ভিয়েনায় আসে এবং কপিতজ দম্পতির শৈল্পিক বিকাশকে নির্ণায়কভাবে প্রভাবিত করে। নিউস সেহেন (নিউ ভিশন) তাদের দেহাতি জীবনের থিমগুলির আরও বাস্তব এবং ডকুমেন্টারি ভিত্তিক ফটোগ্রাফির দিকে পরিচালিত করেছিল; কৃষক প্রত্নতাত্ত্বিক রেকর্ড, যা জার্মানিক জনগণের প্রাচীন সার হিসাবে প্রশংসিত হয়েছিল, প্রথমে রহস্যময় এবং আধা-তাত্ত্বিক, তবে 1933 সালের এঙ্গেলবার্ট ডলফাস দ্বারা শুরু করা অস্ট্রিয়ান চ্যান্সেলর একনায়কতন্ত্রের অধীনে ক্রমবর্ধমানভাবে আরও উগ্র জাতীয়তাবাদী এবং জাতীয়তাবাদী। 1936 সালে, রুডলফের কাজের সবচেয়ে ব্যাপক প্রদর্শনী, শিল্প ও শিল্প জাদুঘরে "দেশ ও মানুষ" শিরোনামে দেহাতি বিষয়ের 500টি কাজের একটি সমীক্ষা অনুষ্ঠিত হয়। সেই বছরই রুডলফ মারা যান। এছাড়াও 1936 সালে অ্যাডলফ হিটলার রাইন নদী এবং ফ্রান্সের পূর্ব সীমান্তের কাছে পশ্চিম জার্মান ভূখণ্ডকে পুনরায় সামরিকীকরণ করেন, যা ভার্সাই চুক্তির শর্তাবলীকে অমান্য করে, যা জার্মানিকে সেই অঞ্চলে সৈন্য রাখতে নিষেধ করেছিল। তাঁর মৃত্যু সম্ভবত একজন অত্যন্ত সম্মানিত শিল্প ফটোগ্রাফার হিসাবে রুডলফের যথেষ্ট খ্যাতি বাঁচিয়ে রেখেছিল; তিনি হিটলারের পক্ষে ছিলেন কিনা তা আবিষ্কৃত হয়নি। যাইহোক, এই দম্পতির কল্পনাপ্রসূত ভলকিস্ক মতাদর্শ নাৎসিবাদের সহায়ক ছিল। রাইখ স্কুল সিরিজ অ্যানার সহানুভূতি অবশ্য আপোস করা হয়েছিল যখন তিনি কৃষি মন্ত্রী আর ওয়ালথার ডারের জন্য নাৎসি প্রচার করতে লিখিতভাবে সম্মত হন, যা সংরক্ষণ করা হয়েছে। রুডলফ এখনও বেঁচে আছেন বলে বিশ্বাস করে, তিনি দম্পতির স্টুডিওতে তাকে দায়িত্ব দেওয়ার জন্য চিঠি লিখেছিলেন, কারণ প্রতীকীভাবে চার্জ করা কৃষকদের ছবিগুলি নাৎসিদের দ্বারা লক্ষ্য করা হয়েছিল। আন্না উত্তর দেয়, এবং এভাবেই তার জীবনের প্রধান কাজ শুরু হয়। বার্গ নিউহাউসের নাৎসি 'ফার্মিং স্কুল'-এ, "রাইখ স্কুল অফ দ্য রাইখসনহারস্ট্যান্ড ফর ফিজিক্যাল এক্সারসাইজেস" ডারে ইউজেনিক্স এবং "রক্ত ও মাটির নতুন আভিজাত্যের" মাধ্যমে নর্ডিক জাতিগত বিশুদ্ধতা প্রচার করেছিল। অ্যানার এই পরীক্ষাটি ব্যাখ্যা করার কথা ছিল, এবং 1939 সালে, জার্মান ক্রীড়া ফটোগ্রাফার হ্যানস স্পুডিচের সাথে, তিনি বাউর্নশাফ্ট কৃষকদের তরুণ, "জাতিগতভাবে বিশুদ্ধ" দেহের বীরত্বপূর্ণ ছবি তৈরি করেছিলেন, তাদের চেহারা বাড়িয়েছিলেন, কখনও কখনও আইকনিক ঐতিহ্যবাহী পোশাকে দেখিয়েছিলেন, তবে সাধারণত খাঁটি সাদা চিতাবাঘ, এইভাবে কৃষি শ্রম থেকে বিচ্ছিন্ন হয়ে পড়েছিল এবং ডারের নির্দিষ্টকরণ অনুসারে আকর্ষণীয় এবং ক্রীড়াবিদ তৈরি করেছিল। প্রায়শই পটভূমি হিসাবে হলুদ বা কমলা ফিল্টারের মাধ্যমে কেবল আকাশের ছবি ব্যবহার করে, তিনি সফল কোপিতজ সূত্র অনুসরণ করেছিলেন যাতে তাদের কৃষক নাচ, বল গেম খেলা, তীরন্দাজিতে প্রতিযোগিতা, বর্শা নিক্ষেপ এবং নাৎসি জিমন্যাস্টিক্সের মতাদর্শবিদ রুডলফ বোডের দ্বারা নিউহাউসের জন্য বিকশিত সমন্বিত অনুশীলনে দেখানো হয়। ছবিগুলি বোডের জিমন্যাস্টিক্স বইয়ে, ডাই 5-এ প্রকাশিত হয়েছিল। ("5ম রাইখ পুষ্টি প্রদর্শনী"), লিপজিগ, 4-11 জুন 1939, এবং ওডালে, নাৎসি প্রচারের অঙ্গ, যার ফলে অসম্মানিত 'চারুকলার' সাথে কোনও অসম্মানজনক সম্পর্ক এড়ানো যায়। 1939 সালের শেষের দিকে ডারে "জাতিগত অভিজাতদের নির্বাচন এবং প্রজনন বিজ্ঞানের জন্য ওয়ার্কিং গ্রুপ" প্রতিষ্ঠা করেন যাতে কৃষক গোষ্ঠী থেকে একটি জার্মান সুপার-রেস প্রজনন করা যায়। তিনি কোপিতজকে জিজ্ঞাসা করেছিলেন যে তিনি কি তাঁর বিষয়গুলির নগ্ন ফটোগ্রাফি করতে পেরে খুশি হবেন, কামুক বা 'শৈল্পিক' নয়, বরং ত্রুটিহীন 'জাতিগত' বৈশিষ্ট্য প্রদর্শন করতে। ডারে যদি হেনরিক হিমলারের অনুগ্রহ না পেতেন এবং "স্বাস্থ্যগত কারণে" পদত্যাগ করতে বাধ্য না হতেন, তবে কোপিতজ সংক্ষিপ্ত বিবরণটি গ্রহণ করতেন এবং 1940 সালে তিনি লিখেছিলেনঃ "আমি আপনার মন্ত্রীকে রক্তের সমস্যা নিয়ে কাজ করার প্রতিশ্রুতি দিতে পেরে খুশি হয়েছিলাম। প্রতিকৃতি বা নগ্ন ফটোগ্রাফি আমার কাছে একই জিনিসের উপর নির্ভর করে; শুধুমাত্র সঠিক মানুষ খুঁজে পাওয়া কঠিন। যদিও আন্নাকে জাতীয় সমাজতন্ত্রীদের সদস্য হিসাবে দেখানো হয়নি, ম্যাগডালেনা ভুকোভিচ, সার্ভিং রেসিয়াল পলিটিক্সের সম্পাদকঃ রাইখ মন্ত্রী আর ওয়ালথার ডারের জন্য আন্না কোপিতজের ছবি এবং এলকে ফুচস, গেসিন গেরহার্ড এবং ভুকোভিচের গ্রন্থগুলি প্রকাশ করে যে আনা আনসক্লুসের পরে স্বেচ্ছায় রাজনৈতিক কমিশন অনুসরণ করেছিল এবং নিশ্চিত করে যে তারাই ছিল এমন প্রচার যা নর্ডিক জাতি এবং জার্মান আধিপত্যের ইউটোপিয়ান ধারণাগুলি তুলে ধরেছিল যা তাদের 'নিকৃষ্ট' জনগণের ধ্বংসকে ন্যায়সঙ্গত করেছিল। রুডলফের মৃত্যুর পর, অ্যানা চিত্রগ্রহণ, স্থাপত্য, গ্রামীণ বিষয় এবং নগ্ন ফটোগ্রাফি তৈরি করে যুদ্ধের ঠিক পরে পর্যন্ত স্টুডিও পরিচালনা করতে থাকেন। তিনি 94 বছর বয়স পর্যন্ত বেঁচে ছিলেন, যদিও তাঁর পরবর্তী ছবিগুলির মধ্যে কয়েকটি বেঁচে আছে এবং তাঁর যুদ্ধ-পরবর্তী জীবন সম্পর্কে খুব কমই নথিভুক্ত করা হয়েছে। তাঁর কন্যা লিসেলোট টাভস-কোপিতজ (1925-2011) তাঁর মায়ের স্টুডিওতে কাজ করতেন, যা তিনি 1947 সালে গ্রহণ করেছিলেন এবং প্রায় 1965 সাল পর্যন্ত চলেছিল। 1949 থেকে 1953 সাল পর্যন্ত তিনি, তাঁর বাবা-মা উভয়ের মতোই, গ্রাফিক টিচিং অ্যান্ড রিসার্চ ইনস্টিটিউটের সহকারী ছিলেন, তারপর শিল্প ও বাণিজ্যিক ফটোগ্রাফি এবং শিল্পীর প্রতিকৃতিতে মনোনিবেশ করেছিলেন। 1960 সালে বিয়ে করেন এবং 1961 সালে তাঁর পুত্রের জন্মের পর টাভস-কোপিৎজ তাঁর ফটোগ্রাফিক কাজ শেষ করেন। 2013 সালের সেপ্টেম্বরে ভিয়েনার গ্যালারি জোহানেস ফেবারে একটি শো ফটোগ্রাফস 1910-1960-এ তার পিতামাতার সাথে অন্তর্ভুক্ত টাভস-কোপিৎজের কাজগুলি 1950 এবং 1960-এর দশকের ছিল; আধুনিকবাদী, কেউ কেউ বাণিজ্যিক উদ্দেশ্যে প্রয়োগ করেছিলেন, রাজনীতি থেকে দূরে এবং ব্যক্তিত্বের প্রতিনিধিত্বে তির্যক, তবে একই আদর্শ প্রবণতা সহ। প্রদর্শনী ডাই 5। ("5ম রাইখ পুষ্টি প্রদর্শনী"), লিপজিগ, 4-11 জুন 1939 আনা কোপিত্জ, রুডলফ কোপিত্জ, লিসেলোট টাভস-কোপিত্জঃ ফটোগ্রাফ 1910-1960, গ্যালেরি জোহানেস ফেবার, অস্ট্রিয়া, 7 সেপ্টেম্বর 2013 জাতিগত প্রশ্নের সেবায়। টোগোগ্রাফি অফ টেরর ফাউন্ডেশনের সহযোগিতায় রাইখ মন্ত্রী আর ওয়ালথার ডারে বোনার্টেস ফটোইনস্টিটিউট দ্বারা কমিশন করা প্রোপাগান্ডা ফটোগ্রাফ, 29 নভেম্বর 2017-8 এপ্রিল 2018 প্রকাশনা অস্ট্রিয়ান মহিলা ফটোগ্রাফার 1895 জন্ম 1989 নাৎসি প্রচারকদের মৃত্যু