Photography in Canada
1839 সাল থেকে এখন কানাডা নামে পরিচিত এই অঞ্চলে অপেশাদার এবং পেশাদার উভয়ের দ্বারা ছবি তোলা হয়েছে। 19 শতকে, বাণিজ্যিক ফটোগ্রাফি প্রতিকৃতির উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে। কিন্তু পেশাদার ফটোগ্রাফাররা রাজনৈতিক ও নৃতাত্ত্বিক প্রকল্পেও জড়িত ছিলেনঃ তাদের পশ্চিম কানাডায় অভিযানে নিয়ে আসা হয়েছিল এবং সরকারী সংস্থাগুলি কানাডার আদিবাসীদের নথিভুক্ত করার জন্য নিযুক্ত করা হয়েছিল। বিংশ শতাব্দীতে কানাডিয়ান ফটোগ্রাফি আরও প্রাতিষ্ঠানিক হয়ে ওঠে। কানাডিয়ান প্যাসিফিক রেলওয়ে সহ রেলপথ তাদের বিজ্ঞাপন প্রচারে প্রচুর পরিমাণে ফটোগ্রাফ ব্যবহার করেছে। কানাডার জাতীয় চলচ্চিত্র বোর্ডের একটি বিভাগ স্টিল ফটোগ্রাফি বিভাগ জাতীয় ও আন্তর্জাতিক বিতরণের জন্য ছবি তৈরি করে। প্রাথমিকভাবে জাতির একটি ইতিবাচক দৃষ্টিভঙ্গি প্রচারের দিকে মনোনিবেশ করা হয়েছিল, 1960-এর দশকে বিভাগটি পৃথক ফটোগ্রাফারদের শৈল্পিক প্রবণতার সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ ডকুমেন্টারি ফটোগ্রাফিতে রূপান্তরিত হয়েছিল। সমালোচক পেনি কজিনেউ-লেভিনের মতে, কানাডার সমসাময়িক ফটোগ্রাফি বাস্তবতাকে নথিভুক্ত করার উপর জোর দেয়; বরং, এটি ফটোগ্রাফকে অন্য জগতের বিবেচনা করার আমন্ত্রণ হিসাবে বিবেচনা করে। ঊনবিংশ শতাব্দী 1839 সালের জুন মাসে, নোভা স্কটিয়ার হ্যালিফ্যাক্সের একটি সংবাদপত্র কলোনিয়াল পার্লের একটি প্রতিবেদনে ইঙ্গিত দেওয়া হয়েছিল যে এর পাঠকদের মধ্যে একজন সম্ভবত ফার্ন বা ফুলের মতো উদ্ভিদের নমুনাগুলির একটি ক্যালোটাইপ তৈরি করেছিলেন। পণ্ডিত রালফ গ্রিনহিলের মতে, এটি সম্ভবত কানাডায় উৎপাদিত প্রথম মুদ্রণ ছিল। 1839 সালে এর উদ্ভাবক ফরাসী লুই ডাগুরের দ্বারা ডাগুরোটাইপ প্রকাশের পরে কানাডা প্রথম দেশগুলির মধ্যে ছিল যারা ফটোগ্রাফির পথপ্রদর্শক ছিল। 1840 সালের শেষের দিকে, মন্ট্রিল এবং কুইবেক সিটিতে ফটোগ্রাফিক স্টুডিও স্থাপন করা হয়েছিল, বিশেষত দুই আমেরিকান, হ্যালসি এবং স্যাড দ্বারা। হ্যালসি এবং স্যাড তাদের প্রিন্টগুলি 5 ডলারে বিক্রি করেছিল, যার মধ্যে "একটি সূক্ষ্ম মরক্কো কেস" ছিল। মিসেস জন ফ্লেচার সম্ভবত কানাডার প্রথম মহিলা ফটোগ্রাফার ছিলেন যখন তিনি এবং তাঁর স্বামী (যিনি তাঁর ফটোগ্রাফিক সাধনা ছাড়াও একজন ফ্রেনোলজিস্ট ছিলেন) 1841 সালে মন্ট্রিয়ালে একটি স্টুডিও স্থাপন করেছিলেন; তাঁর বিজ্ঞাপনে বলা হয়েছিল যে তিনি "কোনও আমেরিকান বা ইউরোপীয় শিল্পীর দ্বারা অতুলনীয় শৈলীতে ডাগুরোটাইপ মিনিয়েচারগুলি সম্পাদন করতে পারেন"। দুই বছর পর, তার সঙ্গী উইলিয়াম ভ্যালেন্টাইনের সাথে, টমাস কফিন ডোয়েন নিউফাউন্ডল্যান্ডের সেন্ট জনস-এ একটি ডাগুরোটাইপ স্টুডিও প্রতিষ্ঠা করেন। কুইবেকের সাথে ঘনিষ্ঠ সম্পর্কযুক্ত আরেকজন প্রাথমিক ফটোগ্রাফার ছিলেন সুইস বংশোদ্ভূত পিয়েরে-গুস্তাভ জোলি। 1839 সালে তিনি গ্রিস ও মিশর ভ্রমণ করেন যেখানে তিনি বিশ্বের প্রাচীনতম ডাগুয়েরোটাইপগুলি নিয়েছিলেন। মূলগুলি হারিয়ে গেছে তবে খোদাই হিসাবে প্রকাশিত অনুলিপিগুলি বেঁচে আছে। এলি জে. পামার (টরন্টোতে কর্মরত) এবং থমাস সি. ডোয়েন (মন্ট্রিয়াল) ছিলেন কানাডার শহুরে কেন্দ্রগুলিতে কাজ করা অন্যান্য "ডাগুরিয়ান শিল্পী"। কানাডায় ফটোগ্রাফি-সম্পর্কিত প্রথম পেটেন্ট 1854 সালে ডাগুরোটাইপ প্লেটের জন্য একটি বাফিং প্রক্রিয়ার জন্য এল. এ. লেমিরের কাছে যায়। প্রথম দিকের কানাডিয়ান প্রাকৃতিক দৃশ্যের ফটোগ্রাফগুলি বিরল-নায়াগ্রা জলপ্রপাত ব্যতীত, যা ডাগুরোটাইপ যুগের ফটোগ্রাফারদের আকর্ষণ করেছিল। 19শ শতাব্দীর বাণিজ্যিক ফটোগ্রাফির জন্য প্রতিকৃতিগুলি অর্থনৈতিক ভিত্তি প্রদান করেছিল। 1850-এর দশকের শেষের দিকে, কানাডিয়ান ফটোগ্রাফাররা অ্যামব্রোটাইপের পক্ষে ডাগুরোটাইপকে মূলত পরিত্যাগ করেছিলেন, যা কোলোডিয়ন প্রক্রিয়ার একটি প্রয়োগ। উইলিয়াম নটম্যান ছিলেন 19 শতকের দ্বিতীয়ার্ধে কানাডার সর্বাধিক পরিচিত প্রতিকৃতি ফটোগ্রাফার। তিনি হ্যালিফ্যাক্স, সেন্ট জন, মন্ট্রিল, অটোয়া এবং টরন্টোতে স্টুডিও পরিচালনা করতেন। রানির ফটোগ্রাফার হিসাবে সম্মানিত হওয়ার পর (সম্ভবত 1861 সালে, 1860 সালে তৎকালীন প্রিন্স অফ ওয়েলস এডওয়ার্ডের কানাডা সফরের সময় তাঁর কাজের পরে), 1870-এর দশকে তিনি বছরে প্রায় 14,000 নেতিবাচক ছবি তৈরি করছিলেন। নটম্যান তাঁর জটিল মন্টেজের জন্য স্মরণীয় হয়ে আছেন, যেমন 1869 সালের স্কেটিং কার্নিভালের রঙিন সংমিশ্রণে প্রায় 300 টি পৃথক দৃষ্টিভঙ্গি এবং তাঁর মন্ট্রিল স্টুডিওতে তৈরি দেশীয় দৃশ্যের জন্য। 1870 সালের দিকে, জেমস ইংলিস এবং নটম্যান সহ অন্যান্যরা "কম্পোজিট" ফটোগ্রাফ তৈরি করেছিলেনঃ একটি স্টুডিওতে একটি প্রতিকৃতি ছবি তুলে, ছবি কেটে এবং একটি প্রস্তুত পটভূমিতে সুপারইম্পোজ করে কার্টেস ডি ভিজিট তৈরি করা হয়েছিল। 1870-এর দশকে মিশ্র শৈলীটি ফ্যাশনেবল ছিল। ফ্রেডরিক ডালি, এডওয়ার্ড ডসেটার এবং রিচার্ড মেনার্ডের মতো কানাডিয়ান ফটোগ্রাফারদের কানাডার আদিবাসীদের নৃতাত্ত্বিক প্রতিকৃতি পরিচালনার জন্য ভারতীয় বিষয়ক বিভাগ সহ সরকারী সংস্থাগুলি দ্বারা নিযুক্ত করা হয়েছিল। এই ছবিগুলি বিশ্বব্যাপী বিক্রি এবং প্রচারিত হয়েছিল। হান্না মেনার্ডের সিরিজ জেমস অফ ব্রিটিশ কলম্বিয়া সহ বসতি স্থাপনকারীদের ফটোগ্রাফাররা সম্ভাব্য সাদা নবাগতদের কাছে ঔপনিবেশিক সীমান্তের বিজ্ঞাপন দিয়েছিলেন। দ্য ফটোগ্রাফিক পোর্টফোলিওঃ এ মান্থলি রিভিউ অফ কানাডিয়ান সিনস অ্যান্ড সিনারি ছিল কানাডার প্রথম ফটোগ্রাফি জার্নাল। এটি 1858 থেকে 1860 সাল পর্যন্ত দুই বছরের জন্য কুইবেক সিটিতে (1824-1914) দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল। হেনরি ইউল হিন্দের তত্ত্বাবধানে অ্যাসিনিবোইন এবং সাস্কাচেওয়ান এক্সপ্লোরিং এক্সপিডিশন অফ 1857-1858, হামফ্রে লয়েড হিমকে একটি ঔপনিবেশিক অভিযানের প্রথম সরকারী ফটোগ্রাফার হিসাবে নিয়োগ করেছিল। (হিমে টরন্টো ফার্ম আর্মস্ট্রং, বিয়ার অ্যান্ড হিমে একজন বাণিজ্যিক ফটোগ্রাফার ছিলেন; তিনি 1860 সালের দিকে অর্থনীতিতে কর্মজীবনের জন্য ফটোগ্রাফি ছেড়ে দিয়েছিলেন।) 19শ এবং 20শ শতাব্দীর গোড়ার দিকে জেসুপ উত্তর প্রশান্ত মহাসাগরীয় অভিযানের মতো অন্যান্য ঔপনিবেশিক এবং নৃতাত্ত্বিক অভিযানগুলিও প্রচুর পরিমাণে আলোকচিত্র তৈরি করেছিল। একইভাবে, কানাডিয়ান প্রেইরিদের প্রথম ছবিগুলি জরিপ ভ্রমণ এবং অন্যান্য সরকারী পৃষ্ঠপোষকতায় অনুসন্ধানের সময় তোলা হয়েছিল। হাডসনের বে কোম্পানির সাথে যুক্ত বেশ কয়েকজন ব্যক্তি ফটোগ্রাফগুলিতে ট্রেডিং পোস্টের জীবনকে নথিভুক্ত করেছেন। শুকনো প্লেট কৌশল, যা ভেজা প্লেট ফটোগ্রাফির চেয়ে সহজ ছিল, 1880-এর দশকে উপলব্ধ হয়। পেশাদার ফটোগ্রাফাররা প্রাথমিকভাবে এই উদ্ভাবনকে প্রত্যাখ্যান করেছিলেন, অন্যদিকে অপেশাদাররা দ্রুত এটি গ্রহণ করেছিলেন। ব্রিটিশ আর্কটিক অভিযানের সময় (1875-1876) ড্রাই প্লেট ফটোগ্রাফি ব্যবহার করা হয়েছিল। 1800-এর দশকের শেষের দিকে, হাফটোন প্রিন্টিংয়ের আবির্ভাবের সাথে সাথে বিজ্ঞাপন এবং অন্যান্য গণমাধ্যমে ফটোগ্রাফি আরও সাধারণ হয়ে ওঠে। কানাডিয়ান ইলাস্ট্রেটেড নিউজ, যা 1869 সালের 30শে অক্টোবর প্রথম প্রকাশিত হয়, অর্ধ-স্বরের ফটোগ্রাফিক প্রিন্টের ব্যাপক ব্যবহার করে। এই প্রযুক্তিগত বিকাশ প্রেইরিগুলিকে "ব্রিটিশ সাম্রাজ্যের শস্যভাণ্ডার" হিসাবে গড়ে তোলার একটি আন্দোলনের সাথে মিলে যায়; পশ্চিম কানাডায় বসতি স্থাপনের প্রচারের চিত্রগুলি প্রসারিত হয়েছিল। কানাডিয়ান প্যাসিফিক রেলওয়ে (সিপিআর) কানাডায় অভিবাসন প্রচারের জন্য বিদেশে তার অফিসগুলিতে আগ্রহের সাথে ফটোগ্রাফ ব্যবহার করেছিল। সিপিআর এবং কানাডিয়ান ন্যাশনাল রেলওয়ে, যারা একটি ফটোগ্রাফি সংগ্রহও বজায় রেখেছিল, কানাডার লেখকদের বিনামূল্যে ছবি সরবরাহ করেছিল। উইলিয়াম নটম্যান, আলেকজান্ডার হেন্ডারসন এবং ও সহ ফটোগ্রাফার এবং স্টুডিও। বি. বুয়েল সকলেই যুক্তরাষ্ট্রীয় সরকার, সিপিআর এবং অন্যান্যদের দ্বারা বন্দোবস্তকে উৎসাহিত করার জন্য অভিযানের অংশ হিসাবে নিযুক্ত ছিলেন। কানাডিয়ান ওয়েস্টের স্থানীয় পেশাদার এবং অপেশাদার ফটোগ্রাফাররাও এই সময়কালে এই অঞ্চলটিকে নথিভুক্ত করেছিলেন, প্রায়শই খামারের সরঞ্জামগুলিতে মনোনিবেশ করেছিলেন। 1888 সালে টরন্টো ক্যামেরা ক্লাব প্রতিষ্ঠিত হয় (টরন্টো অ্যামেচার ফটোগ্রাফিক অ্যাসোসিয়েশন হিসাবে)। বিংশ শতাব্দীর ফটোগ্রাফির একটি নির্দিষ্ট কানাডিয়ান পদ্ধতির অনুপস্থিতি সম্পর্কে উদ্বেগ বিংশ শতাব্দীর গোড়ার দিকে প্রচারিত হয়েছিল, হ্যারল্ড মর্টিমার-ল্যাম্ব সহ কানাডিয়ানরা, যারা কানাডার প্রাকৃতিক বিশ্বের পর্যাপ্ত প্রতিনিধিত্ব ছিল না বলে দুঃখ প্রকাশ করেছিলেন এবং কমপক্ষে একজন ব্রিটিশ সমালোচক যিনি মন্তব্য করেছিলেন যে তৎকালীন সমসাময়িক ফটোগ্রাফিক আউটপুটে "কানাডিয়ান স্পিরিট"-এর কোনও প্রমাণ ছিল না। বিংশ শতাব্দীর শুরুতে, মুদ্রণ প্রযুক্তির উন্নয়ন কানাডিয়ান অপেশাদার এবং পেশাদারদের জন্য তাদের নিজস্ব ফটোগ্রাফিক পোস্টকার্ড তৈরি করা সম্ভব করে তুলেছিল। 1913 সালে কানাডায় 6 কোটি পোস্টকার্ড পাঠানো হয়েছিল। বিংশ শতাব্দীর শুরুতে টরন্টোতে, সংবাদপত্র এবং অন্যান্য সাময়িকীগুলি একটি দরিদ্র এবং মূলত অভিবাসী পাড়া ওয়ার্ডকে ফটোগ্রাফগুলিতে নথিভুক্ত করে। দ্য টরন্টো ওয়ার্ল্ড এবং দ্য গ্লোব সহ পত্রিকাগুলিতে প্রচুর হাফটোন প্রিন্ট, উইলিয়াম জেমসের অনেকগুলি, ওয়ার্ড বাসিন্দাদের জীবন নিয়ে পাঠকদের হতবাক, বিনোদন এবং আকৃষ্ট করার জন্য ডিজাইন করা সচিত্র নিবন্ধ। সিপিআর, 1920 এবং 1930-এর দশকে একটি বিজ্ঞাপন প্রচারের অংশ হিসাবে, জন ভ্যান্ডারপ্যান্ট সহ ফটোগ্রাফারদের নিযুক্ত করেছিল, যাকে পণ্ডিত জিল ডেলানি "কানাডার শীর্ষস্থানীয় চিত্রশিল্পী ফটোগ্রাফার" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন, পশ্চিম কানাডা, বিশেষত রকিজকে নথিভুক্ত করার জন্য। এই অভিযানের লক্ষ্য ছিল কানাডাকে একটি জাতি হিসেবে তার প্রাকৃতিক পরিবেশের সঙ্গে যুক্ত করা-এবং উভয়ই সিপিআর-এর সঙ্গে। সিপিআর কমপক্ষে 1885 সাল থেকে তার কার্যক্রমকে স্মরণীয় করে রাখতে এবং প্রচারের জন্য ফটোগ্রাফি ব্যবহার করেছিল, যখন শেষ স্পাইকটি চালিত হয়েছিল; ক্যালগেরির আলেকজান্ডার রস আইকনিক ছবি তুলেছিলেন, যা ব্যাপকভাবে বিতরণ করা হয়েছিল। 1940-এর দশকের শুরুতে কানাডার যুক্তরাষ্ট্রীয় সরকারের একটি ফটোগ্রাফি বিভাগ ছিল। 1941 সালের 8ই আগস্ট, স্টিল ফটোগ্রাফি বিভাগ, যা কখনও কখনও কেবল ফটো সার্ভিস নামে পরিচিত, কাউন্সিলের একটি আদেশ অনুসারে কানাডার জাতীয় চলচ্চিত্র বোর্ডে স্থানান্তরিত হয়। বিভাগটি ফটোগ্রাফার, ফটো সম্পাদক এবং অন্যান্যদের "জাতীয় ঐক্যের" সেবায় ফটোগ্রাফ তৈরি করতে নিযুক্ত করেছিল। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময়, বিভাগটি হোম ফ্রন্ট নথিভুক্ত করার দিকে মনোনিবেশ করেছিল। কর্মীরা অন্যান্য যুক্তরাষ্ট্রীয় সংস্থার জন্যও ছবি তৈরি করেছিলেন এবং সরকারের সাথে অনুমোদিত নয় এমন প্রকাশনাগুলির জন্য বিষয়বস্তু সরবরাহ করেছিলেন। পণ্ডিত ক্যারল পেইন যুক্তি দেখান যে যুদ্ধের সময় বিভাগের একটি প্রধান ভূমিকা ছিল প্রচারণা তৈরি করা। যুদ্ধের পরে, স্টিল ফটোগ্রাফি বিভাগের বাজেট যথেষ্ট পরিমাণে কাটা হয়েছিল, এমনকি জাতীয় চলচ্চিত্র বোর্ড ফেডারেল সরকারের একমাত্র সরকারী ফটোগ্রাফি সংস্থা হিসাবে তার মর্যাদা বজায় রাখার চেষ্টা করেছিল। এটি 1950-এর দশক জুড়ে শান্তিকালে কানাডিয়ান জাতীয়তাবাদের একটি দৃষ্টিভঙ্গির প্রচার অব্যাহত রেখেছিল। বিভাগের প্রচেষ্টার জন্য একটি স্বতন্ত্র মাধ্যম ছিল ছবির গল্প, যা প্রায়শই সংবাদপত্রের পরিপূরক হিসাবে বিতরণ করা হত। ছবির গল্পগুলি সমালোচনাহীনভাবে ইতিবাচক ছিল; পেইন তাদের "উগ্র জাতীয়তাবাদী" বলে অভিহিত করেন। 1960 সালে লোরেন মঙ্ক যখন স্টিল ফটোগ্রাফি বিভাগের প্রধানের দায়িত্ব গ্রহণ করেন, তখন তিনি পৃথক ফটোগ্রাফারদের সংবেদনশীলতার সাথে আরও বেশি অভ্যস্ত ডকুমেন্টারি ফটোগ্রাফির পক্ষে ফটো স্টোরি মডেল থেকে বিভাগটিকে সরিয়ে দেন। এটি ফটোগ্রাফি সম্পর্কে কানাডিয়ান চিন্তাধারায় আধুনিকতার দিকে একটি বিস্তৃত মোড়ের অংশ ছিলঃ এটিকে একটি শিল্প রূপ হিসাবে দেখা হত, কেবল বাস্তবতার উপর প্রতিবেদনের মাধ্যম হিসাবে নয়। বিভাগের চূড়ান্ত ছবির গল্পটি 1971 সালের এপ্রিলে প্রকাশিত হয়েছিল। সেই বছরের শেষের দিকে, বিভাগটি ফেডারেল সরকারের একমাত্র ফটোগ্রাফি সংস্থা হিসাবে বন্ধ হয়ে যায়, যখন দায়িত্ব এবং কর্মীদের বিস্তৃত পুনর্বিন্যাসের অংশ হিসাবে, বিভাগের কিছু ফটোগ্রাফারকে ইনফরমেশন কানাডায় (অন্য একটি ফেডারেল বিভাগ) পাঠানো হয়। 1940-এর দশকের গোড়ার দিকে, ইউসুফ কার্শ ছিলেন "কানাডার অন্যতম বিশিষ্ট প্রতিকৃতি ফটোগ্রাফার"। দ্য কমার্শিয়াল অ্যান্ড প্রেস ফটোগ্রাফারস অ্যাসোসিয়েশন অফ কানাডা, যা 1962 সালে তার নাম পরিবর্তন করে প্রফেশনাল ফটোগ্রাফারস অফ কানাডা (পিপিসি) করে, 1946 সালে প্রতিষ্ঠিত হয়। ফটোসাংবাদিকদের একটি পেশাদার সংগঠন, পিপিসি-র লক্ষ্য ছিল "ফটোগ্রাফিক শিল্পের সাথে জড়িত সকলের জন্য একটি শক্তিশালী জাতীয় পরিচয়" তৈরি করা। সমালোচক সার্জ জংউ যুক্তি দেখান যে কুইবেকে ফটোগ্রাফি 1970-এর দশকে একটি ডকুমেন্টারি ফোকাস থেকে 1990-এর দশকের গোড়ার দিকে পরীক্ষামূলকতার উপর জোর দেওয়া হয়েছিল। তিনি এই উন্নয়নকে বিংশ শতাব্দীর শেষার্ধে প্রদেশের দ্রুত সাংস্কৃতিক পরিবর্তনের সাথে যুক্ত করেছেন, যার মধ্যে রয়েছে শান্ত বিপ্লব। তিনি 20 শতকের শেষের দিকে কুইবেক ফটোগ্রাফির দুই প্রধান ব্যক্তিত্ব হিসাবে গাবোর সিলাসি এবং পিয়েরে গাউদার্ডকে চিহ্নিত করেছেন। সমসাময়িক পেনি কাজিনো-লেভাইন পরামর্শ দেন যে সমসাময়িক কানাডিয়ান ফটোগ্রাফিতে মৃত্যু একটি প্রধান বিষয়। তিনি অন ফটোগ্রাফি-তে সুসান সন্টাগ এবং ক্যামেরা লুসিডায় রোল্যান্ড বার্থেস দ্বারা সমর্থিত ফটোগ্রাফির তত্ত্বের বিরুদ্ধে যুক্তি দিয়েছিলেন যে কানাডিয়ান ফটোগ্রাফাররা বাস্তব থেকে দূরে থাকার জন্য মিমেসিসের অনন্যভাবে সক্ষম একটি মাধ্যম ব্যবহার করেনঃ "ফটোগ্রাফির অনন্য ক্ষমতা, সত্যতার জন্য এর অনন্য ক্ষমতা, এমন একটি বৈশিষ্ট্য যা অনেক কানাডিয়ান ফটোগ্রাফারকে স্পষ্টভাবে অসুস্থ বলে মনে হয়।" কাজিনো-লেভিনের মতে, কানাডিয়ান স্ট্রিট ফটোগ্রাফি প্রায়শই নামমাত্র চিত্রিত পার্থিব ঘটনাগুলির উপর একটি মন্তব্যের চেয়ে অন্য জগতের বিষয়গুলি সম্পর্কে বেশি। তিনি 1976 সালে কারেন স্মাইলি দ্বারা তোলা প্রতিকৃতির একটি সেট এবং অ্যান-মেরি জেপেটেল্লির কাজকে কানাডিয়ান ফটোগ্রাফারদের দৈনন্দিন বিষয়গুলির বাইরে থিমগুলি অন্বেষণ করার জন্য এই বাস্তববাদী মাধ্যমের ব্যবহারের উদাহরণ হিসাবে চিহ্নিত করেছেন। ইরভিং পেন এবং রিচার্ড অ্যাভেডনের আমেরিকান সমকক্ষদের সাথে ক্যাল বেইলি দ্বারা শ্রমজীবী মানুষের কানাডিয়ান প্রতিকৃতির তুলনা করে, কাজিনো-লেভিন পরামর্শ দেন যে কানাডিয়ান প্রতিকৃতিতে তাদের বিষয়গুলিকে তাদের চারপাশ থেকে "উপড়ে ফেলা" হিসাবে দেখানো হয়েছে-আমেরিকান প্রতিকৃতির বিপরীতে, যা কাজিনো-লেভিনের মতে, ফ্রেমে স্বাচ্ছন্দ্যে অসুস্থ ব্যক্তিদের চিত্রিত করে না। ওরেস্ট সেমচিশেন সহ শিল্পীদের দ্বারা কানাডিয়ান আর্কিটেকচার ফটোগ্রাফিতে কসিনিয়ো-লেভিন বলেছেন, ফটোগ্রাফিক বিষয়টিকে তার পটভূমি থেকে স্থানচ্যুত করার এই প্রবণতা অব্যাহত রয়েছে। আরও দেখুন কানাডিয়ান মহিলা ফটোগ্রাফারদের তালিকা কানাডিয়ান ফটোসাংবাদিকদের তালিকা নোটস সোর্স আরও পড়ুন কানাডায় ফটোগ্রাফি কানাডায় শিল্পের ইতিহাস