The Hirschsprung family portrait
হির্শস্প্রাং পারিবারিক প্রতিকৃতি () শিল্পী পেডার সেভেরিন ক্রয়েরের 1881 সালের একটি চিত্রকর্ম। এটি তাদের গ্রীষ্মকালীন বাড়ির বারান্দায় ড্যানিশ সিগার প্রস্তুতকারক হাইনরিখ হির্শস্প্রাংয়ের পরিবারকে দেখায়। এটি একটি বাস্তববাদী শৈলীতে আঁকা হয়েছে যা সেই সময়ে ডেনমার্কে প্রভাবশালী ছিল। এই কাজটি কোপেনহেগেনের হির্শস্প্রাং সংগ্রহের অংশ। পটভূমি হাইনরিখ হির্শস্প্রুং (1836-1908) ছিলেন জার্মান-ইহুদি বংশোদ্ভূত একজন টোব্যাকোনিস্টের পুত্র। 1858 সালে তিনি তাঁর ভাই বার্নহার্ডের সাথে মিলে এ. এম. হির্সস্প্রাং ও সনারের দায়িত্ব গ্রহণ করেন। 1866 সালে তিনি একটি আধুনিক সিগার কারখানা নির্মাণ করেন যার মাধ্যমে তিনি প্রচুর অর্থ উপার্জন করেন। হির্শস্প্রাং একজন মহান শিল্পপ্রেমী ছিলেন এবং শেষ পর্যন্ত একজন আগ্রহী শিল্প সংগ্রাহকও হয়ে উঠবেন। তিনি তাঁর কর্মজীবনের শুরুর দিকে ক্রয়েরের প্রতিভা দেখে মুগ্ধ হয়েছিলেন এবং তাই হির্শস্প্রাং 1877 থেকে 1881 সাল পর্যন্ত তাঁর কাজ কিনে এবং বিদেশে ভ্রমণের জন্য অর্থায়ন করে ক্রয়ারকে সমর্থন করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। ক্রয়ার দ্রুত পরিবারের ঘনিষ্ঠ বন্ধু হয়ে ওঠেন, হির্শস্প্রাং-এর স্ত্রী পলিন-এর সাথে ব্যাপক চিঠিপত্র পরিচালনা করেন এবং তাঁর চিত্রগুলিতে পরিবারের বিভিন্ন সদস্যদের চিত্রিত করেন। হির্শস্প্রাং পরিবারের প্রতিকৃতি হির্শস্প্রাং পরিবার এবং ক্রয়েরের মধ্যে ঘনিষ্ঠ সম্পর্কের একটি অসামান্য উদাহরণ। হেনরিচের স্ত্রী পলিন অনুরোধ করেছিলেন যে তার ছেলেরা সুইজারল্যান্ডের বোর্ডিং স্কুলে যাওয়ার আগে একটি পারিবারিক প্রতিকৃতি চেয়েছিলেন। ক্রয়ার প্রতিটি পরিবারের সদস্যের স্কেচ এবং অঙ্কনের পাশাপাশি বেশ কয়েকটি রচনা অধ্যয়নের মাধ্যমে চিত্রকলার জন্য প্রস্তুত ছিলেন। 1902 সালে হির্শস্প্রাং তার সংগ্রহ ড্যানিশ রাষ্ট্রের কাছে হস্তান্তর না করা পর্যন্ত চিত্রকর্মটি পরিবারের দখলে থাকবে। হির্শস্প্রাং পরিবারের প্রতিকৃতিটি একটি বাস্তববাদী শৈলীতে আঁকা হয়েছে যা সেই সময়ে ডেনমার্কে প্রভাবশালী ছিল এবং এডওয়ার্ড মানেট দ্বারা ব্যাপকভাবে প্রভাবিত হয়েছিল, যার কাজ ক্রয়ার প্যারিসে জানতে পেরেছিলেন। এই অবস্থানটি সম্ভবত হির্শস্প্রাং-এর গ্রীষ্মকালীন বাড়ি "স্ক্রেন্টেন"-এর ছাদ, যা উপকূলীয় শহর স্কোডসবার্গে অবস্থিত, যা কোপেনহেগেনের ঠিক উত্তরে অবস্থিত। এটি একটি শান্ত মুহুর্তে আপাতদৃষ্টিতে নৈমিত্তিক পারিবারিক দৃশ্য দেখায় এবং এক ধরনের "রবিবারের অনুভূতি" জাগিয়ে তোলে। অবশ্যই, দৃশ্যটি উপস্থাপন করা হয়েছে, তবে প্রতিকৃতিটি কৃত্রিম হিসাবে দেখা যায় না। এটি মূলত ক্রয়েরের কারণে, যিনি পরিবারের সদস্যদের মধ্যে পারস্পরিক সম্পর্ককে দুর্দান্ত মনস্তাত্ত্বিক অন্তর্দৃষ্টির সাথে চিত্রিত করেছেন। বাম দিকের দুই ছেলে, ইভার এবং এজকে স্বপ্নময় এবং দূরত্বে কিছুটা বিরক্ত বলে মনে হচ্ছেঃ তাদের মনোযোগের বিষয়টি বিশেষ আকর্ষণীয় বলে মনে হয় না। মাঝখানে, পিতৃপুরুষ হাইনরিখ তার ছেলে অস্কারের সাথে একটি স্কেচবুকের দিকে তাকিয়ে আছেন। ডানদিকে, পলিন তার মেয়ে এলেনের দিকে তাকায়, যে বদলে চিত্রশিল্পীর দিকে এবং তাই দর্শকের দিকে তাকায়। দুজনেই বাড়ির সঙ্গে বাঁধা হয়ে দরজার কাছে বসে আছেন। একমাত্র একাকী রবার্ট, বড়, যিনি মাঝখানে সংবাদপত্র পড়েন। জোড়ায় বিভক্ত হওয়া সত্ত্বেও এবং পরিবারের সদস্যদের মধ্যে সীমিত মিথস্ক্রিয়া সত্ত্বেও, ক্রয়ার এখনও কাজে একাত্মতা এবং নির্জনতার অনুভূতি জাগিয়ে তুলতে সক্ষম হন। চিত্রিত ব্যক্তিরা একসঙ্গে রয়েছেন, কাউকে ইচ্ছাকৃতভাবে উপেক্ষা করা হয় না, স্পষ্ট সামঞ্জস্য রয়েছে। টেবিলে এক কাপ কফি এবং এক বোতল "স্পিরিট" রয়েছে। ভারসাম্যপূর্ণ রচনার মাধ্যমে ক্রয়ার সম্প্রীতির অনুভূতির উপর জোর দেন। জোড়া, এবং সংবাদপত্র পড়া রবার্ট, উপবৃত্তাকার আকারে প্রতিনিধিত্ব করা হয়, যা গোল টেবিল এবং ব্যালাস্ট্রেডের অংশে পুনরাবৃত্তি করা হয়। চিত্তাকর্ষক ইতালীয় সিঁড়ির ব্যালাস্ট্রেড এবং অবিচ্ছিন্ন টাইলগুলিও দর্শকদের "একাত্মতার" অনুভূতি দেয়। এই প্রভাবটি সরাসরি দৃষ্টির দ্বারা আরও বাড়ানো হয় যা দিয়ে এলেন দর্শকের চোখের দিকে তাকায়। এই উপস্থাপনার মাধ্যমে, ক্রয়ার পারমাণবিক পরিবারের ঘনিষ্ঠতার উপর জোর দেন, যা ঐতিহ্যবাহী পুরুষ-মহিলা ভূমিকা সত্ত্বেও 'পরিবার' ধারণার অন্তর্নিহিত। এইভাবে চিত্রকর্মটি সেই সময়ের বুর্জোয়া পরিবারের সংস্কৃতি ও রীতিনীতির একটি নিখুঁত উদাহরণ এবং সুখী পরিবারের একটি আদর্শকে আশ্রয় দেয়। চিত্রকর্মটি 18 শতকের মাঝামাঝি সময়ের বুর্জোয়া পরিবারের চিত্রায়নের একটি দীর্ঘ ঐতিহ্য এবং জেনস জুয়েল (দ্য রাইবার্গ ফ্যামিলি পোর্ট্রেট, 1797) মার্টিনাস রর্বি (দ্য সার্জন ক্রিশ্চিয়ান ফেঞ্জার উইথ ওয়াইফ অ্যান্ড ডটার, 1818) এবং ক্রিস্টোফার উইলহেলম একার্সবার্গ (দ্য নাথানসেন ফ্যামিলি পোর্ট্রেট, 1820) দ্বারা অব্যাহত রয়েছে। পরিবারের ঘনিষ্ঠ পরিচিত লেখক হেনরিক পন্টপিডান তাঁর উপন্যাস লাকি পের-এ সলোমন পরিবারের জন্য একটি মডেল হিসাবে ক্রয়েরের পারিবারিক প্রতিকৃতি ব্যবহার করেছিলেন, যার জন্য তিনি সাহিত্যে নোবেল পুরস্কার পেয়েছিলেন। রেফারেন্স 1881 পেইন্টিংস বাই পেডার সেভেরিন ক্রয়ার পেইন্টিংস ইন দ্য হির্সস্প্রাং কালেকশন ড্যানিশ পুরুষদের সাংস্কৃতিক চিত্র ড্যানিশ শিল্পীদের গ্রুপ প্রতিকৃতি