A Raise of Eyebrows
আ রাইজ অফ আইব্রোস হল স্কটিশ সুরকার রন গেসিনের প্রথম অ্যালবাম, যা 1967 সালের জুন মাসে ট্রান্সঅ্যাটলান্টিক রেকর্ডস দ্বারা প্রকাশিত হয়। নটিং হিলে তাঁর হোম স্টুডিওতে রেকর্ড করা, গিজিন সামাজিক ভাষ্যের একটি হাস্যরসাত্মক অ্যালবাম তৈরি করার লক্ষ্য রেখেছিলেন যা তাঁর সংগীত দক্ষতার প্রতিফলন ঘটায়। বৈদ্যুতিন এবং পরীক্ষামূলক সঙ্গীতের কাজ হিসাবে বিবেচিত, অ্যালবামটি গীসিনের শব্দের টেপ ম্যানিপুলেশন এবং গিটার, পিয়ানো, ব্যাঞ্জো এবং সঙ্গীতের জন্য অস্বাভাবিক ডিভাইস সহ অসংখ্য যন্ত্রের উপর তাঁর দক্ষতার উদাহরণ দেয় এবং সঙ্গীত, কবিতা, কথ্য শব্দ, ব্যঙ্গ, শব্দ এবং শব্দ কোলাজগুলি অন্বেষণ করে। প্রকাশের পর, অ্যালবামের জন্য ট্রান্সাটলান্টিকের প্রচারমূলক প্রচারণা একজন সঙ্গীতশিল্পী হিসাবে গেসিনের স্বতন্ত্রতার উপর জোর দেয়। রেকর্ডটি বাণিজ্যিকভাবে সফল হয়নি এবং শ্রোতাদের বিভক্ত করেছিল, তবে এর স্টেরিও সাউন্ড, সারগ্রাহীবাদ এবং গিজিনের বিস্তৃত যন্ত্রগত ইনপুটের জন্য সমালোচকদের দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিল। জন পিল অ্যালবামটির প্রাথমিক সমর্থক ছিলেন এবং এটি ব্রিটেনের প্রগতিশীল সঙ্গীতের দৃশ্যে, বিশেষত পিংক ফ্লয়েডে প্রভাবশালী প্রমাণিত হয়েছিল, যার সাথে পরে গেসিন কাজ করবেন। 1996 সালে, আ রাইজ অফ আইব্রোস এবং গিজিনের পরবর্তী অ্যালবাম অ্যাজ হি স্ট্যান্ডস (1973) সি ফর মাইলস রেকর্ডস দ্বারা একসাথে পুনরায় মুক্তি পায়। পটভূমি এবং রেকর্ডিং স্কটল্যান্ডে বেড়ে ওঠার পর, রন গিজিন 1960-এর দশকের গোড়ার দিকে পিয়ানোবাদক হিসাবে ক্রলি-ভিত্তিক ট্র্যাড জ্যাজ ব্যান্ড দ্য অরিজিনাল ডাউনটাউন সিনকোপেটার্সে যোগ দেন। পরে তিনি দলের জন্য ব্যাঞ্জো-একটি যন্ত্র যা তিনি ছোটবেলায় শিখেছিলেন-বাজানো শুরু করেন এবং শীঘ্রই পিয়ানো, ব্যাঞ্জো এবং তারপর একসঙ্গে জগ এবং পিয়ানোতে একক সঙ্গীত পরিবেশন করেন, যা দর্শকদের কাছে মজাদার মনে হয়েছিল। তিনি তার ভবিষ্যত স্ত্রী ফ্রান্সেসের সাথে লন্ডনে চলে যান এটির উচ্চতর কাজের প্রস্তাবের জন্য, নটিং হিলের এলগিন ক্রিসেন্টে একটি বাড়ি খুঁজে পান। পরে তিনি স্মরণ করেনঃ "আমি জানতাম যে আমি যদি সেই ব্যান্ডটি ছেড়ে যাওয়ার আগে লন্ডনে না যাই তবে আমি একজন মানুষ হিসাবে শেষ হয়ে যাব। সৌভাগ্যবশত, আরেকটি সুযোগের মাধ্যমে আমরা নটিং হিলে একটি ফ্ল্যাট পেলাম। আমি জানতাম না নটিং হিল আসলে কোথায়, সেটা কী ছিল। এটি শৈল্পিক প্রচেষ্টার কেন্দ্রবিন্দুতে পরিণত হয়েছিল। গীসিন রেকর্ডিংয়ের কাজে ক্রমবর্ধমান আগ্রহী হয়ে ওঠেন, ফ্রান্সেস তাঁর প্রথম টেপ রেকর্ডার উপহার দিয়েছিলেন এবং 1965 সালে একক কর্মজীবনের জন্য ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান। জ্যাজে সঙ্গীতজ্ঞের ভিত্তি এবং অযৌক্তিকতা ও পরাবাস্তববাদের প্রতি ভালবাসা তাঁকে একক শিল্পী হিসাবে বিকশিত হতে সহায়তা করেছিল। গিজিনের প্রথম দিকের একক কাজের মধ্যে একটি ইপি, রন গিজিন (1965) এবং ডকুমেন্টারি এবং টেলিভিশন বিজ্ঞাপনের জন্য লেখা টুকরোগুলি অন্তর্ভুক্ত ছিল। তিনি ট্রেবার গ্লিটার মিন্টসের একটি বিজ্ঞাপনের জন্য সঙ্গীত লেখার কৃতিত্ব দেন, যেখানে তিনি লুই আর্মস্ট্রং এবং জেলি রোল মর্টনের কাছ থেকে তাঁর কাঠামো, সময়, পর্যায় এবং রূপের ধারণা অর্জন করেছিলেন। তিনি তাঁর বেসমেন্ট ফ্ল্যাটের সংকীর্ণ সীমানায় একটি রেকর্ডিং স্টুডিও তৈরি করেছিলেন, যা একটি "স্টুডিও-কাম-কন্ট্রোল রুম-কাম-ওয়ার্কশপ" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে, যেখানে তিনি তাঁর টেপ রেকর্ডারে টেপ সম্পাদনা এবং লুপিং সহ শব্দের হেরফেরের প্রতি ক্রমবর্ধমানভাবে আকৃষ্ট হয়েছিলেন, একই ক্ষেত্রে অন্যান্য সঙ্গীতজ্ঞদের পরীক্ষা-নিরীক্ষা সম্পর্কে অজ্ঞ থাকাকালীন। তিনি পরে স্মরণ করেছিলেনঃ "কয়েক মাসের মধ্যে আমি টেপ সম্পাদনা করছিলাম যা আপনি কখনও দেখেননি. সরঞ্জামগুলি উন্নত করছিলাম, বিভিন্ন উপায়ে জিনিসগুলিকে তারের মতো করে তুলছিলাম এবং আকর্ষণীয় শব্দ তৈরি করার জন্য ঝাঁকুনি দিচ্ছিলাম।" গিজিনের রচনাগুলি ক্রমবর্ধমান দীর্ঘতর হয়ে ওঠে এবং তিনি ক্লাবগুলিতে, বিশেষত জ্যাজ কেন্দ্রিক ক্লাবগুলিতে তাদের আধা-উন্নতি করতে শুরু করেন, যেখানে তিনি ব্যাঞ্জো সোলো এবং "পিয়ানো ব্যাশিং" সহ স্বর এবং অ্যাটোনাল সঙ্গীত দিয়ে দর্শকদের অবাক করে দিয়েছিলেন। তাঁর অভিনয় আরও মুক্তমনা লোক ক্লাবগুলিতে বুকিং করার দিকে পরিচালিত করে, যেখানে তিনি সঙ্গীতশিল্পী জন রেনবোর্ন এবং রালফ ম্যাকটেলের সাথে বন্ধুত্ব করেন, যার ফলে গেসিন নাথান জোসেফের লোক এবং ব্লুজ লেবেল ট্রান্সাটলান্টিক রেকর্ডসের কাছে যান। গেসিনের মতে, তিনি জোসেফকে বেশ কয়েকটি ডেমো দেখিয়েছিলেন, যারা উত্তর দিয়েছিল, "আমরা একটি ঝুঁকি নেব! যাও, আরও কিছু কাজ করো। " তার হোম স্টুডিও ব্যবহার করে, আরও সরঞ্জাম তৈরি করে, গেসিন তার প্রথম অ্যালবাম, আ রাইজ অফ আইব্রোস, লেবেলের জন্য রেকর্ড করেছিলেন, সঙ্গীতশিল্পী পরে বলেছিলেন যে রেকর্ডের জন্য তার আলগা লক্ষ্য ছিল "আমার সমসাময়িক দক্ষতার একটি সংগ্রহ তৈরি করা, যাই হোক না কেন উপায়"। তিনি অ্যালবামটিকে সামাজিক ভাষ্য হিসাবে ব্যবহার করতে অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন, অনুভব করেছিলেন যে "আমার এবং অন্যান্য মানুষের জন্য পরিবেশ সম্পর্কে প্রকৃত সচেতনতার সময় এসেছে"। জিসিন প্রতিটি বাদ্যযন্ত্র বাজিয়ে অ্যালবামটিকে স্টেরিওতে মিশ্রিত করেছিলেন। জোসেফ প্রযোজক হিসাবে অভিনয় করেছিলেন, এবং অ্যাড্রিয়ান হারমান "ফ্রিডম ফর ফোর ভয়েসেস অ্যান্ড মি"-তে কণ্ঠ দিয়েছেন। কম্পোজিশন এ রাইজ অফ আইব্রোস সঙ্গীত এবং আবৃত্তির একটি স্বতন্ত্র বিন্যাসের বৈশিষ্ট্য তুলে ধরেছে যা গীসিন দ্বারা "ধারণাগুলি এবং ধারণাগুলি চূর্ণবিচূর্ণ" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে, যার মধ্যে রয়েছে যন্ত্র, কথ্য শব্দের টুকরো, অডিও কোলাজ, শব্দ, কবিতা, ব্যঙ্গ এবং কণ্ঠস্বরের গ্রান্ট, যেখানে গীসিন হাস্যরসের অনুভূতি ব্যবহার করেছেন যা আইভর কাটলার এবং গুন্সের "অদ্ভুততা" এর সাথে তুলনা করা হয়েছে। অ্যালবামটিকে পায়রা ছিদ্র করা কঠিন বলে মনে করা হয়, যদিও লেখকরা এটিকে বৈদ্যুতিন এবং পরীক্ষামূলক সঙ্গীতের কাজ হিসাবে উল্লেখ করেছেন। কলিন লার্কিন রেকর্ডটিকে একটি পরীক্ষামূলক সাউন্ড কোলাজ হিসাবে উল্লেখ করেছেন যা "সিন্থেসাইজার এবং ব্যাঞ্জোর সাথে অস্বাভাবিক কণ্ঠ এবং যন্ত্রগত প্রভাব" মিশ্রিত করে, যেখানে মার্টিন সি স্ট্রং এটিকে অ্যাভেন্ট-গার্ডে জ্যাজের একটি সারগ্রাহী অ্যালবাম হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন। গিজিন ঘরানার লেবেল, বিশেষত পরীক্ষামূলক সঙ্গীতের প্রতি ঘৃণা প্রকাশ করেছিলেন, তবে মাঝে মাঝে তাঁর কাজকে "1967 লোক সঙ্গীত" বলে অভিহিত করেছিলেন, ব্যাখ্যা করেঃ "আমি কেবল জীবন এবং আমার জীবন সম্পর্কে আমার পর্যবেক্ষণগুলি তুলে ধরার চেষ্টা করছি। যদি এটাই মানুষ হয়, তাহলে আমি সেটাই করার চেষ্টা করছি। " অ্যালবামটিতে গীসিনের স্প্লাইসিং এবং শব্দের কোলাজিং (পারফেক্ট সাউন্ড ফরএভারের মাইকেল ফ্রিফ্রিক্স দ্বারা "নিশ্চিত-দাদাবাদী রচনা" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে), মাল্টিট্র্যাকিং প্রচেষ্টা এবং গিটার, 15-স্ট্রিং কন্ট্রাগুইটার, ব্যাঞ্জো, পিয়ানো এবং সংগীতে সাধারণত ব্যবহৃত হয় না এমন সরঞ্জাম, যেমন দুধের বোতল এবং একটি তেল ড্রাম। তিনি এই যন্ত্রগুলির মধ্যে বেশ কয়েকটি একক, পাশাপাশি হারমোনিকা, হারমোনিয়াম এবং রেড মেশিন, একটি লাল রঙের পেট্রোল মুখ দিয়ে বাজানো যেতে পারে, অ্যালবামটিতে সঙ্গীতজ্ঞের কীবোর্ড এবং স্ট্রিং দক্ষতা "ক্রমবর্ধমান উদ্ভট প্রান্তে" রাখা হয়েছে, যখন রাগটাইম ব্যাঞ্জো এবং গিটারের একটি উত্তরণ তার ঐতিহ্যবাহী জ্যাজ শিকড়কে জাগিয়ে তোলে। তাঁর কবিতায় স্কটিশ অর্থহীন কবিতা থেকে শুরু করে সামাজিক বিষয় পর্যন্ত রয়েছে, যেখানে গিজিন "হাস্যকর প্রবণতার সাথে সামাজিক মন্তব্য" প্রকাশ করতে চান। শিন্ডিগের সারাহ গ্রেগরির মতে, অ্যালবামটি দ্রুত "মিলিগান-এস্ক ভোকাল ননসেন্স থেকে অ্যাভেন্ট-গার্ডে ইম্প্রোভাইজেশনে" চলে যায়। উদ্বোধনী শিরোনাম ট্র্যাক, যা গিজিন তাঁর "পরাবাস্তব মিনি-নাটক" হিসাবে বর্ণনা করেছেন, একটি কাচের কনসার্টে তাঁর উপস্থিতির অভ্যন্তরীণ রসিকতা হিসাবে স্ম্যাশিং গ্লাস এবং হাসির সাথে শুরু হয়। তিনি ব্যাখ্যা করেছিলেনঃ "যে মেয়েটি খেলছিল তার কাছে এই সমস্ত দুর্দান্ত গ্লাস ছিল এবং সে জানত না যে এটি দিয়ে কী করতে হবে। এটি তার জন্য একটি স্মৃতিস্তম্ভ, অ্যাভেন্ট গার্ডের জন্য যে এটি সম্পর্কে চিন্তা না করেই কেবল ভেঙে পড়ে। এই টুকরোটিতে একটি টেলিভিশন থেকে শিসের শব্দ এবং গিজিনের কুলকুচিও রয়েছে, অলমিউজিকের ক্রিস্টোফার ইভান্স বলেছেন যে এটি "বোতলের ব্যাঙ্কে আটকা পড়া গিবারিং লুনিদের একটি দলের" অনুরূপ। "ফ্রিডম ফর ফোর ভয়েসেস অ্যান্ড মি"-তে গীসিনের আর্তনাদ এবং বহু-ট্র্যাকযুক্ত জপ রয়েছে, "ইটস অল ভেরি নিউ, ইউ নো" একটি তাৎক্ষণিক উদ্ভাবন এবং "এ ফিমেল!" এটি একটি কথ্য অংশ, যেখানে "দ্য আই দ্যাট নিয়ারলি স"-এ টেপ ম্যানিপুলেশন রয়েছে। "এ ওয়ার্ল্ড অফ টু মাচ সাউন্ড"-এ কাজু এবং জগ রয়েছে, যেখানে "হা! হা! কিন্তু যুক্তিসঙ্গত "অ্যালবামের অন্যতম" জাঁকজমকপূর্ণ প্রতিফলন "হিসাবে বর্ণনা করেছেন গিজিন। মুক্তি এবং অভ্যর্থনা যা গিজিন "সম্পূর্ণ হৈচৈয়ের প্রতিক্রিয়ার জন্য অভিব্যক্তি" বলে অভিহিত করেছিলেন, তার নামে নামকরণ করা, আ রাইজ অফ আইব্রোস 1967 সালের জুনে ট্রান্সাটলান্টিক দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল, যা ইভান্স সাধারণত "বরং স্থির" লেবেল হিসাবে বর্ণনা করা প্রথম স্টেরিও রিলিজ হয়ে ওঠে। এর মুক্তি একটি সমান্তরাল অগ্রগতির সাথে মিলে যায়, বেলজিয়ামের নোক্কে পরীক্ষামূলক চলচ্চিত্র উৎসবে স্টিফেন ডোস্কিনের গিজিন-স্কোরযুক্ত চলচ্চিত্রের সাফল্য। লাইনার নোটগুলি গেসিনের রেকর্ডিংকে "অন্য কোনও সঙ্গীতের মতো নয়" হিসাবে বর্ণনা করে এবং উল্লেখ করে যে শ্রোতারা "রন গেসিনের সম্পর্কে কী করতে হবে তা জানেন না", অ্যালবামের মুদ্রণ বিজ্ঞাপনে একটি বিষয়ের উপর জোর দেওয়া হয়েছিল। রেকর্ডটি বাণিজ্যিকভাবে সফল হয়নি; ইভান্সের মতে, অ্যালবামের অপ্রাপ্য শৈলী প্রমাণ করেছে যে গেসিনের সঙ্গীত "একটি কঠিন বিক্রয় হতে পারে"। যাইহোক, সঙ্গীতটি কিছু শ্রোতাকে হতবাক করলেও, এটি গিজিন নামে এক নিবেদিত অনুরাগীকেও আকৃষ্ট করেছিল। 1967 সালের অক্টোবরের পর্যালোচনায়, ইন্টারন্যাশনাল টাইমসের মিক ফারেন লিখেছেন যে আ রাইজ অফ আইব্রোজ-এর "সাফল্য বা ব্যর্থতা" গীসিনের "আইভর কাটলার টাইপ সেন্স অফ হিউমার" উপভোগের উপর নির্ভর করে, এটি "এক্সট্রিম ফ্রিঞ্জ পপ" অ্যালবাম হিসাবে মাদার্স অফ ইনভেনশনের চেয়ে নিকৃষ্ট বলে মনে করে এবং "গুরুতর বৈদ্যুতিন সঙ্গীত" হিসাবে উদ্ভূত। যাইহোক, তিনি কণ্ঠস্বর এবং যন্ত্রগুলি কীভাবে "একটি আশ্চর্যজনক পরাবাস্তববাদী পদ্ধতিতে ঘরের চারপাশে ঘোরে" তার জন্য স্টেরিওফোনিক শব্দের প্রশংসা করেন এবং এটিকে সম্ভবত বিটলস সার্জেন্টের পর স্টেরিওর সবচেয়ে উদ্ভাবনী ব্যবহার হিসাবে বর্ণনা করেন। মরিচের লোনলি হার্টস ক্লাব ব্যান্ড (মে 1967)। দ্য অবজারভার রিভিউ-এর রবিন ডেনসেলো অ্যালবামটিকে একটি মিশ্র মিডিয়া কাজ হিসাবে বর্ণনা করেছেন যা এর "বরং কৌতুকপূর্ণ শিরোনাম"-এর চেয়ে উচ্চতর, গিনের সারগ্রাহী ইনপুটের দিকে দৃষ্টি আকর্ষণ করেছে এবং এটিকে "বছরের পর বছর ধরে তৈরি করা সবচেয়ে খাঁটি এবং বুদ্ধিমান প্রতিবাদ রেকর্ড", পাশাপাশি "অন্যতম মজাদার, প্রযুক্তিগতভাবে সবচেয়ে উজ্জ্বল এবং সঙ্গীতগতভাবে দক্ষ এবং সবচেয়ে বিদ্বেষপূর্ণ" বলে অভিহিত করেছে। পিটারবরো স্ট্যান্ডার্ডের অ্যালান টোয়েলফট্রি লিখেছেন যে গীসিনের অস্বাভাবিক লাইভ পারফরম্যান্সে শ্রোতারা "আনন্দিত এবং চিন্তিত" অ্যালবামটি একইভাবে গ্রহণ করবে, লিখেছেন যে গীসিন কনসার্টের চেয়ে অ্যালবামে "আরও গভীর কল্পনা" তৈরি করে। বিট ইন্সট্রুমেন্টাল তার হোম স্টুডিওকে "আমরা শুনেছি এমন কিছু বিপ্লবী রেকর্ডিংয়ের" জন্য ব্যবহার করার জন্য গেসিনের প্রশংসা করেছে এবং লিখেছে যে যদিও আ রাইজ অফ আইব্রো বর্ণনা করা কঠিন, "নিছক সত্য যে এটি গেসিন তার স্টুডিওতে রেকর্ড করেছিলেন এবং একটি শীর্ষস্থানীয় সংস্থা দ্বারা গৃহীত হয়েছিল তা নিজের পক্ষে কথা বলে।" উত্তরাধিকার এবং পুনর্মূল্যায়ন আ রাইজ অফ আইব্রোস ব্রিটেনের প্রগতিশীল সঙ্গীতের দৃশ্যে দৃঢ়ভাবে প্রভাবশালী প্রমাণিত হয়েছিল, বিশেষত পিঙ্ক ফ্লয়েডের উপর, যিনি উমাগুম্মা (1969)-র জন্য গেসিনের বেশ কয়েকটি ধারণাকে অভিযোজিত করেছিলেন, বিশেষত রজার ওয়াটার্সের রচনায় "ছোট লোমযুক্ত প্রাণীদের বেশ কয়েকটি প্রজাতি একটি গুহায় একত্রিত হয়েছিল এবং একটি ছবির সাথে খাঁজ"। 1969 সালে লোকসঙ্গীতশিল্পী রালফ ম্যাকটেল এবং রয় হার্পারের সাথে সফর করার পর, গিজিন পিঙ্ক ফ্লয়েডের সাথে তাদের অ্যালবাম অ্যাটম হার্ট মাদার (1970)-এ কাজ করেন এবং ওয়াটার্স, মিউজিক ফ্রম দ্য বডি (1970)-এর সাথে একটি সাউন্ডট্র্যাক অ্যালবাম রেকর্ড করেন, যা জন পিলের মাধ্যমে পরিচালক রয় ব্যাটারসবির সাথে পরিচিত হয়, যিনি আ রাইজ অফ আইব্রোজ-এর মাধ্যমে গিজিনের ভক্ত এবং সমর্থক হয়ে ওঠেন। গিলের গেসিনের চ্যাম্পিয়ন হওয়ার ফলে তিনি জন পিল প্রেজেন্টস টপ গিয়ার (1969) সংকলনে উপস্থিত হন। তাঁর পরবর্তী অ্যালবাম অ্যাজ হি স্ট্যান্ডস (1973)-এর জন্য, গিজিন এমন রচনা তৈরি করেছিলেন যা মূলত আ রাইজ অফ আইব্রোতে প্রোটোটাইপ হিসাবে উপস্থিত হয়েছিল। 1996 সালে, সি ফর মাইলস রেকর্ডস একটি একক সিডি হিসাবে আ রাইজ অফ আইব্রোস এবং অ্যাজ হি স্ট্যান্ডস একসাথে পুনর্নির্মাণ করে। ফরাসি ম্যাগাজিন জুকবক্সের মুক্তির পর্যালোচনা করে, মিক রিচার্ডস লিখেছেন যে সংগ্রহযোগ্য অ্যালবামগুলি পুনর্নির্মাণ থেকে ব্যাপকভাবে উপকৃত হয়েছে, গেসিনকে যুগের স্টুডিও প্রভাবগুলি, যেমন ওভারডাব এবং টেপ লুপগুলি সম্পূর্ণরূপে কাজে লাগিয়েছে বলে মনে করে, তার কাজটি সার্জেন্টে বিটলসের উদ্ভাবনের ধারাবাহিকতা ছিল। গোলমরিচ। ফ্যাক্ট-এর জোসেফ মরপুর্গো আ রাইজ অফ আইব্রোসকে "ইলেকট্রনিক টমফুলারি, হিপ্পি-ডিপ্পি গীতিকার এবং গুন্স-ঋণী অলসতার মধ্যে একটি উপভোগ্য পথ" হিসাবে বর্ণনা করেছেন এবং সিলভার অ্যাপলসের 1968 সালের অ্যালবামের ভক্তদের কাছে এটি সুপারিশ করেছেন। কার্ল ডালাস এটিকে "বৈদ্যুতিন উদ্ভাবনের একটি উল্লেখযোগ্য অ্যালবাম" হিসাবে বর্ণনা করেছেন যা কেনার যোগ্য। দ্য বিলবোর্ড গাইড টু প্রগ্রেসিভ মিউজিক গিজিনকে অ্যাভেন্ট-গার্ডে সঙ্গীতের অগ্রদূত হিসাবে স্বীকৃতি দেয় এবং আ রাইজ অফ আইব্রোসকে "বিংশ শতাব্দীর সঙ্গীতের কিছু সবচেয়ে ডাডাস্ক রচনার" সাথে "হাস্যরসের উদ্দেশ্যে করা কিছু মোটামুটি নির্বোধ একালাপের" ভারসাম্য হিসাবে বর্ণনা করে। গানের তালিকা রন গিজিন রচিত সমস্ত গান। প্রথম দিক "আ রাইজ অফ আইব্রোস"-2ঃ17 "ফ্রিডম ফর ফোর ভয়েসেস অ্যান্ড মি"-2ঃ25 "সাইকেডেলিয়া"-1ঃ06 "পজিটিভ"-2ঃ13 "ইটস অল ভেরি নিউ, ইউ নো"-5ঃ36 "এ ফিমেল!" - 0ঃ21 "নিশ্চিতভাবে এলোমেলো"-2ঃ49 সাইড টু "দ্য আই দ্যাট নিয়ারলি স"-4:29 "টু পনেরো স্ট্রিং গিটার ফর নাইস পিপল"-2ঃ28 "ফ্রম এন ইলেকট্রিক ট্রেন"-3ঃ22 "এ ওয়ার্ল্ড অফ টু মচ সাউন্ড"-2ঃ05 "অ্যানাদার ফিমেল!" - 0:05 "আমরা সবাই লিভারপুলে চলেছি"-3ঃ56 "হা!" হা! কিন্তু যুক্তিসঙ্গত "-3ঃ26 পার্সোনেল আ রাইজ অফ আইব্রোজ-এর লাইনার নোট থেকে অভিযোজিত রন গেসিন-কণ্ঠ, যন্ত্র, রচনা, রেকর্ডিং নাথান জোসেফ-প্রযোজনা ব্রায়ান শুয়েল-ফটোগ্রাফি গ্রাহাম আব্রাহাম-অঙ্কন অ্যাড্রিয়ান হারমান-কণ্ঠ (ট্র্যাক 2) প্যাট্রান্সও দেখুন (1975) রেফারেন্স 1967 প্রথম অ্যালবাম ট্রান্সাটলান্টিক রেকর্ডস অ্যালবাম স্কটিশ শিল্পীদের পরীক্ষামূলক সঙ্গীত অ্যালবাম স্কটিশ শিল্পীদের বৈদ্যুতিন অ্যালবাম পপ অ্যালবাম স্কটিশ শিল্পীদের সাউন্ড কোলাজ অ্যালবাম আভান্ট-গার্ড জ্যাজ অ্যালবাম