Video Gallery SCAN
ভিডিও গ্যালারি এসসিএএন ছিল প্রথম জাপানি আর্ট গ্যালারি যা বিশেষভাবে ভিডিও শিল্পের প্রদর্শনী, সংরক্ষণ এবং প্রচারের জন্য নিবেদিত। মহিলা পারফরম্যান্স শিল্পী এবং কুয়াশা ভাস্কর ফুজিকো নাকায়া দ্বারা 1980 সালে প্রতিষ্ঠিত, এসসিএএন টোকিওর হারাজুকু পাড়ায় অবস্থিত একটি স্বাধীন, শিল্পী-চালিত সংস্থা ছিল। আকারে ছোট হলেও, গ্যালারিটি একটি বহুমুখী স্থান ছিল যার পরিষেবাগুলির মধ্যে একটি ভিডিও বিতরণ পরিষেবা, ভিডিও সংরক্ষণাগার ও গ্রন্থাগার, স্ক্রিনিং স্টুডিও এবং প্রদর্শনী এলাকা অন্তর্ভুক্ত ছিল। এসসিএএন-এর প্রতিষ্ঠাতা এবং তত্ত্বাবধায়ক হিসাবে, নাকায়া বেশ কয়েকজন শিল্পীর মধ্যে ছিলেন যারা নিয়মিতভাবে একক প্রদর্শনীতে তাঁর ভিডিও শিল্প প্রদর্শন করতেন। গ্যালারির তত্ত্বাবধায়ক কেইকো সেই-এর মতে, এসসিএএন-এর লক্ষ্য ছিল "শিল্প, টেলিভিশন এবং চলচ্চিত্রের ক্ষেত্রে ভিডিও শিল্পের মর্যাদা বৃদ্ধি করা।" ভিডিও গ্যালারি এসসিএএন-এর ভিত্তি 1980-এর দশকে ভিডিও প্রযুক্তির পরিপক্কতা এবং সমালোচক আকিরা আসাদার জাপানে উত্তর-আধুনিকতাবাদের প্রবর্তনের সাথে মিলে যায়। ফলস্বরূপ, সমসাময়িক শিল্পের এই পরিবর্তনগুলি এসসিএএন-কে ভিডিও আর্টের প্রযুক্তিগত এবং নান্দনিক গুণাবলীকে চলচ্চিত্র এবং টেলিভিশনের শৈল্পিক গুণাবলীর সাথে একটি কার্যকর চারুকলার মাধ্যম হিসাবে তুলনা করতে বাধ্য করেছিল। যেহেতু টোকিও জাদুঘর, গ্যালারি এবং বিশ্ববিদ্যালয়গুলি ভিডিও শিল্প প্রদর্শন করত না বা তাদের সংগ্রহে কোনও ভিডিওওয়ার্ক ছিল না, তাই এসসিএএন নিজেকে এমন একটি কেন্দ্র হিসাবে বাজারজাত করেছিল যা জাপানের মধ্যে এবং বিদেশ থেকে ভিডিও শিল্পীদের প্রচার করতে পারে। তার বারো বছরের সঞ্চালনা চলাকালীন, গ্যালারিটি সারা দেশ, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র, ইউরোপ এবং অস্ট্রেলিয়ার শিল্পীদের বৈচিত্র্য প্রদর্শন করেছিল। তাদের প্রসার এবং অতিরিক্ত তহবিল সুরক্ষিত করার জন্য, এসসিএএন পরে অনুমোদিত প্রতিষ্ঠানের সাথে বেশ কয়েকটি ভিডিও উৎসব, মাল্টিমিডিয়া ইভেন্ট এবং প্রদর্শনীর আয়োজন করে। অরিজিন্স (1966-1979) পূর্ববর্তী দশকগুলিতে নাকায়ার শৈল্পিক কর্মজীবন দ্রুত বর্ধনশীল ভিডিও আর্ট মাধ্যমের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে একটি গ্যালারি চালু করার সিদ্ধান্তকে প্রভাবিত করেছিল। 1966 সালে নাকায়া এক্সপেরিমেন্টস ইন আর্ট অ্যান্ড টেকনোলজিতে (ই. এ. টি) যোগ দেন। ), একটি সমষ্টি যা ভিজ্যুয়াল শিল্পী এবং প্রকৌশলীদের মধ্যে সৃজনশীল সহযোগিতাকে উৎসাহিত করে। গোষ্ঠীতে নাকায়ার সম্পৃক্ততা তাকে নতুন উন্নত ভিডিও প্রযুক্তির শৈল্পিক প্রকল্পে সংমিশ্রণের মুখোমুখি করে। জাপানের অ্যাভেন্ট-গার্ডে সম্প্রদায়ের মধ্যে ভিডিও আর্ট গতি অর্জন করতে শুরু করার সাথে সাথে নাকায়া 1972 থেকে 1970-এর দশকের মাঝামাঝি পর্যন্ত সমষ্টিগত ভিডিও হিরোবার প্রতিষ্ঠাতা সদস্য হয়ে ওঠেন। ভিডিও হিরোবার উদ্দেশ্য ই. এ. টি থেকে আলাদা পথ অনুসরণ করেছিল। যেহেতু সদস্যরা বিশুদ্ধ শৈল্পিক ক্রিয়াকলাপের পরিবর্তে জনসাধারণের যোগাযোগের হাতিয়ার হিসাবে কাজ করার জন্য ভিডিও প্রযুক্তির সক্ষমতার অন্বেষণে বেশি আগ্রহী ছিলেন। বিকল্প মাধ্যমের উৎপাদন নাকায়াকে পর্যবেক্ষণের একটি রূপ হিসাবে ভিডিও ব্যবহার করতে অনুপ্রাণিত করেছিল। ভিডিও হিরোবায় তার সম্পৃক্ততার সাথে, নাকায়া মাইকেল শ্যামবার্গের 1971 সালের মৌলিক পাঠ্য গেরিলা টেলিভিশন পড়ার পরে ভিডিও শিল্পের প্রতি তার আগ্রহকে আরও বাড়িয়ে তোলেন। শ্যামবার্গ সম্প্রচারিত টেলিভিশনের সমালোচনা করেন এবং বিকল্প ভিডিওর পক্ষে সওয়াল করেন। তিনি ভিডিও আর্টের বৈধতা সম্পর্কে শ্যামবার্গের অবস্থানের সাথে একমত হন এবং তিনি শীঘ্রই 1974 সালে তাঁর বইয়ের একটি জাপানি অনুবাদ প্রকাশ করেন। আজ, নাকায়া এবং অন্যান্য জাপানি শিল্পীরা পাঠ্যটিকে ভিডিও আর্টের "বাইবেল" হিসাবে প্রশংসা করেন। শিল্প ইতিহাসবিদরা অনুমান করেন যে ভিডিও আর্ট নেটওয়ার্কগুলির জন্য গেরিলা টেলিভিশনের সমর্থন নকায়ার ভিডিও গ্যালারি এসসিএএন খোলার সিদ্ধান্তের অন্যতম অন্তর্নিহিত প্রেরণা ছিল। যাইহোক, নাকায়ার কাজ শুধুমাত্র ভিডিও শিল্পের উপর কেন্দ্রীভূত ছিল না; তিনি প্রায়শই ভিডিও শিল্পকে অন্যান্য মাধ্যমের সাথে একীভূত করতেন এবং বিভিন্ন সৃজনশীল শাখার ব্যক্তিদের সাথে অংশীদারিত্ব করতেন। 1980 সালে, নাকায়া ত্রিশা ব্রাউনের কোরিওগ্রাফ করা ওপল লুপ/ক্লাউড ইনস্টলেশনের ভিজ্যুয়াল ডিজাইনে তার স্বাক্ষরিত কুয়াশার ভাস্কর্যগুলি অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন। একই বছর, আমেরিকান ভিডিও শিল্পী বিল ভায়োলা তোচিগির কাওয়াজি-অনসেনে আলোক, শব্দ এবং কুয়াশার উৎসবে নাকায়ার কুয়াশার ভাস্কর্য কাওয়াজির জন্য সহযোগিতা করেছিলেন। ভিডিও গ্যালারি স্ক্যান (1980-1992) 1970-এর দশকের শেষের দিকে এবং 1980-এর দশকের গোড়ার দিকে, টোকিওর বেশিরভাগ জাদুঘর, গ্যালারি এবং বিশ্ববিদ্যালয় কোনও ধরনের ভিডিও শিল্প প্রদর্শন করেনি। সমসাময়িক শিল্পের জন্য আর্থিক সহায়তার অভাব-বিশেষত ভিডিও এবং মিডিয়া ওয়ার্ক-একটি পদ্ধতিগত সমস্যা ছিল যা জাপানে ভিডিও শিল্পের অদৃশ্যতাকে আরও জটিল করে তুলেছিল। 1980 সালে, নাকায়া তার নিজের অর্থ ব্যবহার করে টোকিওর ব্যস্ত হারাজুকু পাড়ায় একটি গ্যালারি কিনেছিলেন। ভিডিও গ্যালারি এসসিএএন গ্রিনল্যান্ড হারাজুকু নামে একটি ভবনের নিচতলায় অবস্থিত ছিল এবং এখানেই নাকায়া থাকতেন এবং কাজ করতেন। গ্যালারির স্থানটি নিজেই একটি ছোট, এক কক্ষের এলাকা ছিল যার মাত্রা আনুমানিক ছিল। স্ক্যানের নামটি কল্পনা করেছিলেন ভিডিও শিল্পী এবং নাকায়ার ঘনিষ্ঠ বন্ধু বিল ভায়োলা, যিনি মন্তব্য করেছিলেন যে শিরোনামটি ভিডিও মনিটরগুলিতে স্ক্যান লাইনের উপস্থিতি জাগিয়ে তোলে এবং এটি ভিডিও এবং মিডিয়া শিল্পকর্মের উপর গ্যালারির ফোকাসকে আরও জোরদার করে। পরবর্তীকালে, বিল ভায়োলাঃ সিলেক্টেড ওয়ার্ক 1976-1980 (এপ্রিল 1980-অক্টোবর 1980) এসসিএএন-এ অনুষ্ঠিত প্রথম একক প্রদর্শনীগুলির মধ্যে একটি হয়ে ওঠে। ভিডিও শিল্প প্রদর্শনের জন্য জাপানের একমাত্র শিল্প প্রতিষ্ঠান হিসাবে এর অনন্য মর্যাদা ছাড়াও, এসসিএএন একটি সম্পূর্ণ মহিলা পরিচালিত সংস্থা ছিল। নাকায়া গ্যালারিতে শৈল্পিক এবং তত্ত্বাবধায়ক উভয় ভূমিকাতেই কাজ করেছিলেন এবং তিনি এসসিএএন-এর পুরো মেয়াদকালে দুজন মহিলা তত্ত্বাবধায়ক নিয়োগ করেছিলেন। কেইকো সেই, একজন কিউরেটর এবং মিডিয়া অ্যাক্টিভিস্ট, 1983 থেকে 1987 সাল পর্যন্ত এসসিএএন-এ নিযুক্ত ছিলেন এবং পরে ভিডিও শিল্পীরা কীভাবে কমিউনিস্ট-নিয়ন্ত্রিত কেন্দ্রগুলিতে স্বাধীন সৃজনশীল অভিব্যক্তি ব্যবহার করেছিলেন তা অধ্যয়ন করতে পূর্ব ইউরোপে চলে যান। কেইকো তামাকি, একজন সঙ্গীতবিজ্ঞানী, 1988 সালে সেই-এর পদ গ্রহণ করেন এবং 1992 সালে গ্যালারিটি বন্ধ না হওয়া পর্যন্ত তার সাথে ছিলেন। যদিও এসসিএএন-এর কার্যক্রম এক দশকেরও বেশি সময় ধরে বিদ্যমান ছিল, এটি জাপানি ভিডিও আর্ট আন্দোলনকে পুনরুজ্জীবিত করেছিল এবং একটি দেশীয় ও আন্তর্জাতিক ভিডিও আর্ট নেটওয়ার্ককে উদ্দীপিত করেছিল যা তরুণ ভিডিও এবং মিডিয়া শিল্পীদের কর্মজীবন চালু করেছিল এবং তাদের বিশ্বখ্যাত বহু-বিভাগীয় সৃজনশীলদের তালিকার সাথে সংযুক্ত করেছিল। যাইহোক, 1990-এর দশকের গোড়ার দিকে ডিজিটাল শিল্প ও প্রযুক্তির বিকাশের ফলে জাদুঘর এবং গ্যালারি প্রদর্শনীতে বৃদ্ধি ঘটে যা এসসিএএন-এর কার্যক্রমের প্রতিদ্বন্দ্বী হয়ে ওঠে এবং 1992 সালে এটি বন্ধ হয়ে যায়। সাফল্য এসসিএএন-এর সাফল্য এবং বিশ্বব্যাপী সমসাময়িক শিল্পে দীর্ঘস্থায়ী প্রভাবের পিছনে বহুগুণ কারণ রয়েছে। এসসিএএন প্রতিষ্ঠার সময়, নাকায়া 47 বছর বয়সী ছিলেন এবং ইতিমধ্যে জাপানের শিল্প সম্প্রদায়ের একজন সুপরিচিত ব্যক্তিত্ব ছিলেন। ফলস্বরূপ, জাপানি এবং আমেরিকান শিল্পে তাঁর সম্পৃক্ততা 1950-এর দশকের মাঝামাঝি থেকে শেষ পর্যন্ত প্রসারিত হয়েছিল, যা বিশিষ্ট শিল্পীদের (রবার্ট রাউশেনবার্গ, বিল ভায়োলা, হাকুডো কোবায়শি), প্রতিষ্ঠান (ইলেকট্রনিক আর্টস ইন্টারমিক্স এবং মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্ট, নিউ ইয়র্ক) এবং সমষ্টির (ই. এ. টি) সাথে ফলপ্রসূ পেশাদার সম্পর্কের দিকে পরিচালিত করেছিল। এবং ভিডিও হিরোবা)। নাকায়া তাঁর শৈল্পিক/তত্ত্বাবধায়ক দৃষ্টিভঙ্গিকে কৌশলগত বিপণনের সঙ্গে যুক্ত করেছিলেন। তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র, কানাডা, ইউরোপ এবং অস্ট্রেলিয়ার প্রধান সমসাময়িক শিল্প কেন্দ্রগুলিতে বিদেশে ভিডিও শিল্পীদের সাথে জাপানি ভিডিও আর্ট দৃশ্যকে সংযুক্ত করার জন্য একটি নেক্সাস হিসাবে কাজ করার জন্য ভিডিও গ্যালারি এসসিএএন ব্যবহার করেছিলেন। তিনি এসসিএএন-এর প্রদর্শনীতে অংশগ্রহণের জন্য একাধিক আন্তর্জাতিক শিল্পী সংগ্রহ করেছিলেন এবং গ্যালারির ভিডিও লাইব্রেরিতে তাদের কাজ অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন, যেমন অস্ট্রেলিয়ান পিটার ক্যালাস এবং আমেরিকান গ্যারি হিল (যার এসসিএএন-এর সাথে সম্পর্ক একটি Japan-U.S শিল্পী বিনিময় ফেলোশিপে তাঁর জড়িত থাকার সাথে মিলে যায়)। অস্ট্রেলিয়ান ভিডিও আর্ট দৃশ্যের সাথে এসসিএএন-এর সম্পর্ক বিশেষভাবে ফলপ্রসূ ছিল কারণ 1970-এর দশকের শেষের দিকে এবং 1980-এর দশকের গোড়ার দিকে জাপান ও অস্ট্রেলিয়ার মধ্যে সাংস্কৃতিক সম্পর্ক শক্তিশালী হয়েছিল। জাপান-অস্ট্রেলিয়া আর্ট অ্যান্ড কালচারাল এক্সচেঞ্জ কমিটি স্থানীয় গ্যালারি মালিকদের সঙ্গে অংশীদারিত্বে প্রদর্শনীর মাধ্যমে উভয় দেশের শিল্পীদের জনসমক্ষে প্রকাশ করেছে। এসসিএএন এই উদ্যোগে অংশ নিয়েছিল এবং তাদের যুগান্তকারী কন্টিনাম '83, অস্ট্রেলিয়ান আর্টিস্টস ইন জাপান (1983) সংগঠিত করেছিল যেখানে 7 জন অস্ট্রেলিয়ান শিল্পী তাদের ভিডিও এবং মিডিয়াওয়ার্ক প্রদর্শন করেছিলেন; পিটার ক্যালাস, এসসিএএন-এর অন্যতম প্রদর্শক এবং শোয়ের কিউরেটর, পরে এসসিএএন-এর ভবিষ্যতের ভিডিও উৎসবের বিচারক হিসাবে দায়িত্ব পালন করেছিলেন। হারাজুকুতে দৈনিক পদচারণের কারণে, প্রদর্শনীটি অত্যন্ত জনপ্রিয় প্রমাণিত হয়েছিল এবং এটি জাপানে সমসাময়িক অস্ট্রেলিয়ান শিল্পের প্রথম বড় প্রদর্শনী ছিল। 1980-এর দশকের বেশিরভাগ সময় ধরে, ভিডিও গ্যালারি এসসিএএন জাপানের প্রথম এবং একমাত্র প্রতিষ্ঠান হিসাবে-যে কোনও জাদুঘর এবং গ্যালারির মধ্যে-ভিডিও শিল্প প্রদর্শনের জন্য তার মর্যাদা বজায় রেখেছে। পশ্চিমা শিল্প জগত এসসিএএন-কে লক্ষ্য করে এবং শিল্প মাধ্যম ও প্রকাশনাগুলিতে এর মৌলিকতা তুলে ধরতে শুরু করে; বারবারা জে লন্ডন, একজন আমেরিকান কিউরেটর এবং মিডিয়া/সাউন্ড আর্ট বিশেষজ্ঞ জাপানি ভিডিও আর্টের বিকাশ ও পরিমার্জনে এসসিএএন-এর ভূমিকা নিয়ে বিশেষভাবে মুগ্ধ হয়েছিলেন। এসসিএএন-এর প্রোগ্রামিং শুধুমাত্র ভিডিও এবং মিডিয়া শিল্পের প্রদর্শনীর মধ্যে সীমাবদ্ধ ছিল না। এটি একাধিক পরিষেবাও প্রদান করেছিল যার লক্ষ্য ছিল ভিডিও শিল্প সংরক্ষণ করা, জনসাধারণকে এর তাৎপর্য সম্পর্কে শিক্ষিত করা এবং ভিডিও শিল্পীদের তাদের কাজ সম্পাদনা ও তৈরি করার অনুমতি দেওয়া। প্রদর্শনী গ্যালারি স্পেস ভিডিও গ্যালারি এসসিএএন জাপানি এবং আন্তর্জাতিক উভয় শিল্পীর ভিডিও এবং মিডিয়া কাজ প্রদর্শন করেছে। প্রতি বছর দুই ধরনের প্রদর্শনী অনুষ্ঠিত হত, ফোকাস এবং স্ক্যান ওপেন। 1980 থেকে 1988 সাল পর্যন্ত ফোকাস প্রদর্শনী বছরে গড়ে দুই থেকে চারটি প্রদর্শনী করে। এগুলিতে সাধারণত জাপান এবং বিদেশের সুপরিচিত শিল্পীদের কাজ প্রদর্শিত হত। এসসিএএন ওপেন শো ছিল উন্মুক্ত কল প্রদর্শনী যা 1980 থেকে 1992 সাল পর্যন্ত প্রতি বছর এক থেকে দুইবার অনুষ্ঠিত হত এবং বিশেষভাবে সমগ্র জাপান থেকে নবাগত ভিডিও শিল্পীদের আকৃষ্ট করার জন্য ডিজাইন করা হয়েছিল। অন্যান্য আর্ট গ্যালারির মতো নয়, দর্শনার্থীদের পৃথক প্রদর্শনীর জন্য ভিডিও দেখার জন্য একটি ফি দিতে হত। বেশ কয়েক বছর ধরে, এটি এসসিএএন-এর আয়ের প্রধান উৎস ছিল। এই ধরনের ভর্তি নীতি একটি বাণিজ্যিক গ্যালারির চেয়ে স্ট্যান্ডার্ড আর্ট মিউজিয়ামের সাথে আরও ঘনিষ্ঠভাবে সংযুক্ত। ভিডিও ডিস্ট্রিবিউশন এবং টেপ লাইব্রেরি এসসিএএন জাপানি এবং আন্তর্জাতিক ভিডিও শিল্পীদের শত শত ভিডিও টেপ সংরক্ষণ করে। একটি দ্বৈত ভিডিও আর্ট স্টোর এবং ঋণদান গ্রন্থাগার হিসাবে, ভিডিওগুলি নিয়মিতভাবে জাপানি জাদুঘর, গ্যালারি এবং বিশ্ববিদ্যালয়গুলিতে বিক্রি এবং ভাড়া দেওয়া হত। যেহেতু ভিডিও আর্টকে এখনও সমসাময়িক শিল্পের একটি অবিচ্ছেদ্য উপাদান হিসাবে বিবেচনা করা হয়নি বা এটির প্রতি পর্যাপ্ত পাণ্ডিত্যপূর্ণ মনোযোগ দেওয়া হয়নি, তাই টেপ লাইব্রেরি ভিডিও আর্টের ঐতিহাসিক বিকাশ এবং বর্তমান প্রবণতাগুলি সংরক্ষণ করতে সহায়তা করেছিল। এসসিএএন-এর এই দিকটি ভিডিও এবং মিডিয়া আর্ট অলাভজনক ইলেকট্রনিক আর্টস ইন্টারমিক্সের সহযোগিতায় সম্পন্ন হয়েছিল। সম্পাদনা কক্ষ ভিডিও শিল্পীদের তাদের সৃজনশীল প্রকল্পগুলি সম্পাদনা ও পরীক্ষা করার জন্য এসসিএএন-এর উপলব্ধ ভিডিও রেকর্ডিং এবং অন্যান্য প্রযুক্তিগত সরঞ্জাম ব্যবহার করার অনুমতি দেওয়া হয়েছিল। স্ক্যানিং পুল ছিল এমন ইভেন্ট যা সঙ্গীত এবং মাল্টিমিডিয়া শিল্পের সাথে জড়িত পারফর্মিং আর্টের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে। কেইকো তামাকি ভিডিও গ্যালারি এসসিএএন-এর পরিচালক হিসাবে পদোন্নতি পাওয়ার পরে, তিনি সঙ্গীতবিদ্যা এবং পিয়ানোবাদক হিসাবে প্রশিক্ষণের ক্ষেত্রে তার পটভূমিকে অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন যাতে লাইভ মিউজিকাল পারফরম্যান্স, প্রধানত ভূগর্ভস্থ সঙ্গীত প্রচার করা যায়। 1988 সালে, তিনি ফরাসি সাউন্ড আর্টিস্ট ক্রিস্টোফ চার্লসকে তাঁর "লাইভ ইলেকট্রনিক মিউজিক" পরিবেশন করার জন্য আমন্ত্রণ জানান এবং এটি জাপানে তাঁর প্রথম অফিসিয়াল কনসার্ট হিসাবে চিহ্নিত হয়। কয়েক বছরের মধ্যে, এসসিএএন-কে বিশ্বব্যাপী ভিডিও আর্ট উৎসবে তাদের টেপ লাইব্রেরি থেকে তাদের প্রতিনিধিত্বকারী বেশ কয়েকজন শিল্পী এবং কাজ প্রদর্শনের জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল। বহু অনুষ্ঠানে এসসিএএন-এর অংশগ্রহণ সমসাময়িক শিল্পে তার বিশিষ্ট মর্যাদাকে আরও দৃঢ় করেছেঃ 1984: "জাপানি ভিডিও আর্ট" প্রদর্শনী-আমেরিকান ফিল্ম ইনস্টিটিউট, লস অ্যাঞ্জেলেস, ক্যালিফোর্নিয়া 1984: "জাপানি ভিডিও আর্ট" প্রদর্শনী-মন্ট্রিল ভিডিও '84, মন্ট্রিল, কানাডা 1989: "জাপান স্পেশাল"-বন বিয়েনালে, বন, জার্মানি 1989: "নিউ টুলস, নিউ ইমেজেসঃ আর্ট অ্যান্ড টেকনোলজি ইন জাপান"-ইউরোপারিয়া জাপান, বেলজিয়াম 1991: "স্পেশাল ফিচার অন জাপানিজ ভিডিও আর্ট"-ফটো অপটিকা ব্রাজিল, ব্রাজিল 1991: জাপান ফেস্টিভাল, ইউনাইটেড কিংডম 1992: জেডকেএম ভিডিও প্রতিযোগিতা, জার্মানি 1987 সাল নাগাদ, এসসিএএন জাপানে বর্ধিত শৈল্পিক স্বীকৃতি তৈরি করতে নিজস্ব ভিডিও উৎসব গঠনের সিদ্ধান্ত নেয়। ইলেক্ট্রভিশনঃ জাপান 87 ভিডিও টেলিভিশন ফেস্টিভাল (1987) টোকিওর স্পাইরাল আর্ট কমপ্লেক্সে অনুষ্ঠিত হয়েছিল এবং এটি এসসিএএন আয়োজিত তিনটি উৎসবের মধ্যে প্রথম ছিল। এই অনুষ্ঠানটি জনসাধারণকে আকর্ষণীয় মাল্টিমিডিয়া প্রোগ্রামিংয়ের প্রস্তাব দিয়েছিলঃ প্রদর্শিত ভিডিও আর্ট, পারফরম্যান্স আর্ট, একটি মিনি-থিয়েটার, একটি জিন-লুক গদার্ড ফিল্ম প্রিমিয়ার, কম্পিউটার গ্রাফিক আর্ট উপস্থাপনা এবং গবেষণা সিম্পোজিয়া। সূক্ষ্ম প্রযুক্তিঃ 2য় জাপান 89 ভিডিও ফেস্টিভাল (1989) এবং জাপান 92ঃ 3য় ভিডিও টেলিভিশন ফেস্টিভাল (1992) এসসিএএন দ্বারা আয়োজিত হয়েছিল এবং স্পিরালে অনুষ্ঠিত হয়েছিল। ভিডিও গ্যালারি এসসিএএন প্রতিষ্ঠার আগে পর্যন্ত, সৃজনশীল মাধ্যম হিসাবে ভিডিও আর্টকে ঐতিহ্যবাহী চারুকলা (চিত্রকলা, ভাস্কর্য, ক্যালিগ্রাফি) এবং সিনেমা ও টেলিভিশনের বিপরীতে শিল্পের শ্রেণিবিন্যাসে অনেক নিম্ন অবস্থানে নামিয়ে আনা হয়েছিল। কয়েক বছরের মধ্যে, সমসাময়িক জাপানি এবং আন্তর্জাতিক ভিডিও শিল্পীদের নিয়মিত প্রদর্শন ও প্রচারের জন্য নাকায়ার উদ্যোগ ভিডিও শিল্প সম্পর্কে শিল্প জগতের ধারণাকে রূপান্তরিত করে। জাপানি গ্রন্থের বিখ্যাত আমেরিকান সাহিত্য ও সাংস্কৃতিক অনুবাদক আলফ্রেড বার্নবুম ভিডিও গ্যালারি এসসিএএন-এর তাৎপর্যকে স্পষ্টভাবে "জাপানি 'ভিডিও আর্ট'-এর কেন্দ্রস্থল এবং লঞ্চিং প্যাড" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। এসসিএএন কেবল বিল ভায়োলা এবং ইয়ায়োই কুসামার মতো প্রতিষ্ঠিত শিল্পীদের কর্মজীবনকে এগিয়ে নিয়ে যায়নি, তবে গ্যালারির স্প্রিং অ্যান্ড ফল প্রতিযোগিতা এবং ওপেন-কল বিজ্ঞাপনগুলি নতুন প্রজন্মের ভিডিও শিল্পীদের কর্মজীবন শুরু করেছেঃ নাওকো কুরোজুকা, দাইজাবুরো হারাদা, রিতসু ওগাওয়া, মাকোটো সাইতো এবং ইয়োশিনোবু কুরোকাওয়া। 1980-এর দশকে ভিডিও গ্যালারি এসসিএএন-এর একটি শৈল্পিক মাধ্যম হিসাবে ভিডিও আর্টকে জনপ্রিয় করে তোলা ভিডিও আর্ট নেটওয়ার্ক নামে পরিচিত একটি অনুমোদিত প্রোগ্রামকে উৎসাহিত করেছিল, যার মাধ্যমে শহুরে ভিডিও আর্ট আরও সহজেই জাপান জুড়ে ছোট, গ্রামীণ সম্প্রদায়ের মধ্যে বিতরণ করা যেতে পারে। 1990 সালে সুইজারল্যান্ডের লুকার্নোতে লুকার্নো ভিডিও ফেস্টিভ্যালে, নাকায়া ভিডিও গ্যালারি এসসিএএন-এ তাঁর নেতৃত্ব এবং ভিডিও আর্টের বিস্তার ও সংরক্ষণে প্রভাবশালী অবদানের জন্য বিশিষ্ট লেজার ডি 'অর-এ ভূষিত হন। সমসাময়িক শিল্পের ইতিহাসে একটি মাধ্যম হিসাবে ভিডিও আর্টের গুরুত্বের স্বীকৃতির ফলে প্রধান জাদুঘরগুলিতে স্থায়ী সংগ্রহে তাদের অন্তর্ভুক্ত করা হয়। এসসিএএন-এর সংগ্রহ থেকে অনেক ভিডিওওয়ার্ক এখন বিশ্ববিখ্যাত প্রতিষ্ঠানের মালিকানাধীন, বিশেষ করে লস অ্যাঞ্জেলেসের জে পল গেটি মিউজিয়াম এবং জাপানের কাওয়াসাকি সিটি মিউজিয়াম। এসসিএএন শুধুমাত্র ভিডিও শিল্পের প্রসার ও প্রভাবই প্রসারিত করেনি, বরং মিডিয়া শিল্পের আরও বিস্তৃত মাধ্যমের উপরও এর ব্যাপক প্রভাব ছিল। 1992 সালের পর, ভিডিও শিল্পের প্রতি নতুন উত্সাহ শিল্প ও সংস্কৃতি সংস্থাগুলির সৃষ্টিতে পরিণত হয় যা বিশেষভাবে মিডিয়া শিল্পের সমস্ত রূপ সংরক্ষণ, প্রদর্শন এবং অধ্যয়নের জন্য প্রতিশ্রুতিবদ্ধ। 1997 সালে প্রতিষ্ঠিত, এন. টি. টি। শিনজুকুর টোকিও অপেরা সিটি টাওয়ারের আন্তঃসংযোগ কেন্দ্র এই প্রতিষ্ঠানগুলির মধ্যে অন্যতম বৃহত্তম এবং সবচেয়ে সক্রিয়। আন্তঃসংযোগ কেন্দ্রের লক্ষ্য হল "বিজ্ঞান, প্রযুক্তি এবং শৈল্পিক সংস্কৃতির মধ্যে একটি সংলাপকে সহজতর করা. [এবং] বিশ্বব্যাপী শিল্পী ও বিজ্ঞানীদের সংযুক্ত করে নেটওয়ার্ক এবং তথ্য বিনিময়ের কেন্দ্র হয়ে ওঠা।" এমনকি এসসিএএন-এর প্রকৃত অবস্থান বন্ধ হওয়ার পরেও, এর নাম অন্যান্য প্রতিষ্ঠানের শিল্প প্রদর্শনীর সাথে যুক্ত হয়ে যায়, যেমন এন. টি. টি। চেক-আমেরিকান ভিডিও শিল্পী উডি ভাসুলকার উপর ইন্টারকমিউনিকেশন সেন্টারের 1998 সালের প্রদর্শনী, দ্য ব্রাদারহুডঃ সিক্স ইন্টারেক্টিভ মিডিয়া কনস্ট্রাকশনের একটি সিরিজ। সংগ্রহটি উল্লেখযোগ্য প্রদর্শনী 1980-কে তুলে ধরেছেঃ বিল ভায়োলাঃ নির্বাচিত কাজ 1976-1980 1981: নোরিও ইমাই-ভিডিওটেপ পারফরম্যান্স 1982: মাকো ইডেমিতসু একক প্রদর্শনী 1983: ইয়ায়োই কুসামার স্ব-পরিশোধন (পারফরম্যান্স) 1983: কন্টিনাম '83, জাপানে অস্ট্রেলিয়ান শিল্পী 1985: গ্যারি হিল একক প্রদর্শনী শিল্পীদের প্রদর্শনী তার সম্পূর্ণ ক্রিয়াকলাপের সময়, ভিডিও গ্যালারি এসসিএএন জাপানি এবং আন্তর্জাতিক ভিডিও, ইনস্টলেশন এবং অন্যান্য মাল্টিমিডিয়া শিল্পীদের একটি বিন্যাসের প্রতিনিধিত্ব করেছিল। জাপানের একমাত্র গ্যালারি যা খোলাখুলিভাবে ভিডিও আর্ট প্রদর্শন করে, শিল্পীদের মধ্যে এমন ব্যক্তিরা ছিলেন যারা আর্ট ওয়ার্ল্ডের প্রতিষ্ঠিত ব্যক্তিত্ব এবং ভিডিও এবং মাল্টিমিডিয়া শিল্পীদের একটি তরুণ, উদীয়মান প্রজন্ম ছিলেন। জুন আরিয়োশি পিটার ক্যালাস পিটার ক্যাম্পাস তাকাশি ইচিগোয়া জন গিলিস দাইজাবুরো হারাদা আকিহিরো হিগুচি গ্যারি হিল মাকো ইডেমিতসু নোরিও ইমাই ফুজিকো নাকায়া মাও কাওয়াগুচি সেই কাজামা ইয়োশিনোবু কুরোকাওয়া নাওকো কুরোজুকা ইয়ায়োই কুসামা কুশিয়ামা ওসামু নাগাতা রিতসু ওগাওয়া হাটসুনে ওৎসু নাম জুন পাইক মাকোতো সাইতো নারুয়াকি ইয়োশিতাকা শিমানো হারুহিকো শোনো জিল কোইচি তাবাতা উডি ভাসুলকা বিল ভায়োলা কেইগো ইয়ামামোটো জাপান আর্ট গ্যালারি জেলাগুলিতে সমসাময়িক আর্ট গ্যালারী হারাজুকু