Oliver King (composer)
অলিভার আর্থার কিং (1855, ইসলিংটন, লন্ডন-23 আগস্ট 1923, হ্যামারস্মিথ, লন্ডন) একজন ব্রিটিশ সুরকার, পিয়ানোবাদক, অর্গানিস্ট এবং কন্ডাক্টর ছিলেন। অলিভার কিং 6 বছর বয়সে পিয়ানো শিখতে শুরু করেছিলেন, জোসেফ বার্নবি তাঁর প্রতিভার জন্য তাঁকে লক্ষ্য করেছিলেন এবং সেন্ট অ্যান্ড্রুজ চার্চে কিংকে একজন গায়কদলের সদস্য করে তুলেছিলেন যা তিনি এই ভূমিকায় শ্রেষ্ঠত্ব অর্জন করেছিলেন। তিনি অঙ্গটি শিখেছিলেন এবং 1874 সাল পর্যন্ত জোসেফ বার্নবির সহকারী অঙ্গ ও সহকারী হয়ে ওঠেন, যখন তিনি অধ্যয়নের জন্য লিপজিগ বিশ্ববিদ্যালয়ে চলে যান। লিপজিগের পরে, কিং একজন দক্ষ পিয়ানোবাদক হিসাবে লন্ডনে ফিরে আসেন এবং 1879 সালে প্রিন্সেস লুইসের কাছে পিয়ানোবাদক নিযুক্ত হন। অটোয়া ভ্রমণের সময়, কিং পিয়ানোবাদক এবং সুরকার হিসাবে কানাডা এবং আমেরিকা জুড়ে ভ্রমণ করে বেশ কয়েকটি পারফরম্যান্সে অভিনয় করেছিলেন। 1879 থেকে 1883 সাল পর্যন্ত উত্তর আমেরিকায় থাকার পর, কিং লন্ডনে ফিরে আসেন, তাঁর রয়্যাল হাইনেস প্রিন্সেস লুইসের পিয়ানোবাদক হওয়ার খ্যাতি নিয়ে, তিনি নভেল্লো ওরাতারিওসের সংগঠক এবং মন্ত্র ও সংগীতের জনপ্রিয় সুরকার হয়ে ওঠেন। তিনি একটি কনসার্ট-ওভারচার "অ্যামং দ্য পাইন্স" লিখেছিলেন যা রয়্যাল ফিলহার্মোনিক সোসাইটি থেকে একটি পুরস্কার জিতেছিল। তাঁর জনপ্রিয়তা কেবল ইংল্যান্ডে ছিল এবং তিনি ইউরোপের বাকি অংশে খুব বেশি খ্যাতি অর্জন করতে সক্ষম হননি। রয়্যাল অ্যাকাডেমি অফ মিউজিকের পিয়ানো বিভাগের অধ্যাপক হওয়া সত্ত্বেও, তাঁর প্রধান সঙ্গীত কার্যক্রম বিশেষত 20 শতকের শুরুর পরে হ্রাস পায় এবং কিং 68 বছর বয়সে হ্যামারস্মিথে মারা যান। জীবনী প্রাথমিক জীবন ও শিক্ষা অলিভার আর্থার কিং 1855 সালে ইসলিংটনে জন্মগ্রহণ করেন, 6 বছর বয়সে তিনি পিয়ানো বাজানোর সঙ্গে পরিচিত হন এবং যন্ত্রটির প্রতি তাঁর প্রাথমিক প্রতিভা লক্ষ্য করা যায় এবং 8 বছর বয়সে জোসেফ বার্নবি তাঁকে লক্ষ্য করেন এবং শিক্ষা দেন, যিনি লন্ডনের ওয়েলস স্ট্রিটের সেন্ট অ্যান্ড্রু চার্চের কোয়ারমাস্টার ছিলেন। সেন্ট অ্যান্ড্রু 'স চার্চে, কিং একজন গায়ক ছিলেন যাকে প্রায়শই অনুষ্ঠান করতে হত, বিশেষত বুধবার এবং রবিবারের অনুষ্ঠানে, কিং তার প্রতিভার জন্য বিখ্যাত ছিলেন এবং শীঘ্রই ছোট বাচ্চাদের গান গাওয়ার পাশাপাশি অঙ্গ শেখার ক্ষেত্রে সহ-প্রশিক্ষণ দিচ্ছিলেন, যা তিনি শীঘ্রই বুধবার এবং রবিবারের পরিষেবাগুলিতে বাজানো এবং গাওয়ার অবস্থান গ্রহণ করেছিলেন। যাইহোক, কিংও দুষ্ট ছিলেন এবং তাঁর কাজের জন্য স্কারামাউচ নামটি পেয়েছিলেন এবং প্রায়শই বেত দিয়ে মারধর করা হত, যা অকার্যকর প্রমাণিত হয়েছিল এবং পরিবর্তে ছোট ছেলেদের সাথে অপমানের একটি রূপ হিসাবে রাখা হয়েছিল, যা কার্যকর ছিল। 16 বছর বয়সে, কিং এবং বার্নবি ওয়েস্টমিনস্টারের সোহোতে সেন্ট অ্যানের গির্জায় চলে যান, সেখানে কিং ছিলেন ডেপুটি অর্গানিস্ট এবং বার্নাবির সহকারী। এই সময়ে, কিংকে রয়্যাল একাডেমি অফ মিউজিকে উইলিয়াম হেনরি হোমস তিন বছর ধরে পিয়ানো শিখিয়েছিলেন, 1874 সাল পর্যন্ত যখন হেনরি লিটলটন (সঙ্গীত প্রকাশক নভেলো, এওয়ার অ্যান্ড কোম্পানির প্রধান ও ব্যবসায়িক পরিচালক) ছেলেটির দিকে নজর দেন এবং তাকে লিপজিগে চলে যাওয়ার পরামর্শ দেন, আর্নস্ট রিখটারের অধীনে থমাসচুলে জু লিপজিগে গায়কদল গাওয়া ও অধ্যয়ন করেন এবং কার্ল রেনেকে, সলোমন জাডাসোন এবং অস্কার পলের অধীনে পিয়ানো এবং রচনার জন্য লিপজিগ কনজারভেটরিতে পড়াশোনা করেন। কিং একজন নিবেদিতপ্রাণ ছাত্র ছিলেন, যিনি রয়েল একাডেমিতে থাকাকালীন (ব্যর্থ) বাঁশি শেখা এবং হেনরি শ্র্যাডিকের অধীনে বেহালা শেখার চেষ্টা সহ যতটা সম্ভব সঙ্গীত-সম্পর্কিত ক্ষেত্রে শাখা বিস্তারের চেষ্টা করেছিলেন, তবে কিং প্রায়শই দিনে দশ ঘন্টা সঙ্গীত অধ্যয়নে ব্যয় করতেন যা কেবল ধীরে ধীরে অগ্রসর হত এবং শেষ পর্যন্ত তিনি রচনা এবং পিয়ানো বাজানো থেকে ক্যারিয়ার গড়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। যাইহোক, রক্ষণশীল গায়কদলটি প্রতিকূল অবস্থানে ছিল, কার্ল রেনেকে গায়কদলটি চার্লস জন ভিনসেন্টের (জর্জ ফ্রেডরিক ভিনসেন্টের পিতা) অধীনে ছিল এবং রেনেকে এবং গায়কদলের কয়েকজন সদস্য গায়কদলের প্রশিক্ষক এবং শিক্ষক হিসাবে কিংকে সমর্থন করেছিলেন, যা তিনি গ্রহণ করেছিলেন। 1877 সালে, অলিভার কিং একটি পিয়ানো কনসার্টো লিখেছিলেন (তাঁর শিক্ষক কার্ল রেইনেককে উৎসর্গ করে) যেখানে কিং একজন কন্ডাক্টর এবং সুরকার উভয় হিসাবে প্রিমিয়ার করেছিলেন, লিপজিগে এটি তাঁর শেষ প্রধান মুহূর্ত ছিল কারণ তিনি একই বছর লন্ডনে ফিরে এসেছিলেন। 1877 সালে অলিভার কিং লন্ডনে ফিরে আসার পর, তিনি একটি প্রশ্নের মুখোমুখি হন যে তিনি সঙ্গীত শেখাবেন নাকি রচনা করবেন এবং পিয়ানোবাদক হবেন, তাঁর বন্ধুরা শিক্ষাদানের পক্ষে ছিলেন কারণ এটি আরও স্থিতিশীল কাজ ছিল, তবে কিং রচনা, পিয়ানোবাদক এবং এমনকি পরিচালনার ক্ষেত্রেও কর্মজীবনের পথ বেছে নেওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। তিনি পিয়ানোবাদক হিসাবে লন্ডন মিউজিকাল সোসাইটিতে যোগ দেন এবং আইলওয়ার্থ কোরাল সোসাইটি এবং রয়্যাল অ্যালবার্ট হল কোরাল সোসাইটির নিয়মিত পরিচালক হন। প্রকৃতপক্ষে, 1873 সালে, কিং কার্ল ভন ওয়েবার রচিত একটি পিয়ানো কনসার্টো বাজিয়ে পিয়ানোবাদক হিসাবে প্রিমিয়ার করেছিলেন। 1879 সালে, অলিভার কিং কানাডার অটোয়া সফরের জন্য প্রিন্সেস লুইসের পিয়ানোবাদক হিসাবে নিযুক্ত হন এবং তিনি 22শে ডিসেম্বর কানাডা ভ্রমণ করেন। কানাডা এবং আমেরিকা ভ্রমণের সময় কিং রাইডো হলের কাছে একটি হোটেলে বসবাস শুরু করেন, এখানে কিং প্রায়শই পিয়ানো এবং অর্কেস্ট্রার জন্য অনেকগুলি অংশে কাজ করতেন, যার মধ্যে তাঁর সিম্ফনি ইন এফ মেজর "নাইট" ছিল যা 1880 সালে রচিত হয়েছিল (বা কমপক্ষে সম্পন্ন হয়েছিল)। কিং পিয়ানো (এ কার্কম্যান) অনুশীলন করতেন যা প্রিন্সেস লুইস যে ঘরে থাকতেন তার কাছাকাছি ছিল, লুইস প্রায়শই কিংসের নাটকের প্রশংসা করতেন এবং মুগ্ধ হতেন এবং তারা প্রায়শই মন্ট্রিলের বেহালা বাদক রাসেল স্টিফেনসনের সাথে একসাথে বাজাতেন। এই ত্রয়ীর অভিনয় অটোয়ায় এবং বিশেষ করে রাইডো স্ট্রিটের সংস্কৃতির একটি হাইলাইট ছিল। অটোয়ায় রাজকুমারী লুইসের সাথে তাঁর কাজ ছাড়াও, কিং প্রায়শই কুইবেক এবং অন্টারিওর অন্যান্য অংশ জুড়ে ভ্রমণ করতেন, 1880 সালে লর্ড আর্চিবাল্ড ক্যাম্পবেলের (1846-1913) কুইবেক সফরের সময় তিনি তাঁর সাথে ছিলেন। এছাড়াও এই সময়ে, কিং বোস্টনে তাঁর নাইট সিম্ফনির প্রিমিয়ার দেখেছিলেন, যা তিনি রাজকুমারী লুইসকে উৎসর্গ করেছিলেন। রাজপরিবারের সঙ্গে খেলা ছাড়াও, কিং প্রায়শই অটোয়ায় জনসমক্ষে অনুষ্ঠান করতেন, এই কনসার্টগুলি মূলত সামান্য সফল ছিল, তবে সময়ের সাথে সাথে কিংয়ের জনপ্রিয়তা বৃদ্ধি পেয়েছিল এবং এই কনসার্টগুলির সাফল্যও বৃদ্ধি পেয়েছিল। এই কনসার্টগুলি ইউরোপ থেকে, বিশেষত জার্মানি এবং ইংল্যান্ড থেকে সংগীতের নতুন শৈলী নিয়ে এসেছিল। যাইহোক, 1881 সালের ডিসেম্বরে, অলিভার কিং রচনা এবং সঞ্চালনার জন্য নিউ ইয়র্ক সিটিতে চলে যান। এই রচনাগুলি সাধারণত গির্জার সঙ্গীত ছিল, তিনি অনেক সঙ্গীত লিখেছিলেন যেমন দ্য স্টার দ্যাট ইজ শাইনিং, প্রশংসার গান গাওয়া। এই রচনাগুলি থেকে, তিনি সম্ভবত এই রচনাগুলি থেকে খুব বেশি অর্থ উপার্জন করেননি, কারণ সেগুলি প্রতিটিতে 12 সেন্ট (2022 মার্কিন ডলারে 3.68 মার্কিন ডলার) বিক্রি হত, তবে তিনি আমেরিকাতে জনপ্রিয় ছিলেন কারণ তিনি ঘন ঘন সফর করতেন এবং নিউইয়র্কের চার্চ অফ দ্য হোলি ইনোসেন্টসের সংগঠক ছিলেন। পিয়ানো গান গাভোটে আমেরিকাতে একটি জনপ্রিয় হিট ছিল, এবং অটোয়ায় রচিত দুটি গান, কারফিউ এবং স্লাম্বার সং, এখনও রাজ্যগুলিতে জনপ্রিয় ছিল। 1883 সালে অলিভার কিং লন্ডনে ফিরে আসেন। 1882 সালের গোড়ার দিকে, তিনি ইতিমধ্যে ইংল্যান্ডে ফিরে যাওয়ার পরিকল্পনা করেছিলেন, তিনি সোহোতে সেন্ট অ্যানের গির্জার একজন অর্গানিস্ট হিসাবে সহায়তা সম্পর্কে জোসেফ বার্নবির কাছ থেকে চিঠি পেয়েছিলেন। যাইহোক, কিং 1883 থেকে 1886 সাল পর্যন্ত মেরিলেবোন চার্চের অর্গানিস্ট এবং সঙ্গীত পরিচালক হয়ে ওঠেন, তিনি গির্জা এবং গির্জার বাইরে অসংখ্য কনসার্ট করেছিলেন। উদাহরণস্বরূপ, তিনি বাখ এবং অন্যান্য কোরাল ও ধর্মীয় কাজের পরিবেশনা করেছিলেন, কিন্তু 1885 সালের 7ই নভেম্বর সেন্ট জেমস হলের একটি নবনির্মিত কনসার্টরুমে তাঁর পিয়ানো কনসার্টের একটি ইংল্যান্ড-প্রিমিয়ার পারফরম্যান্স দিয়েছিলেন, এই পারফরম্যান্সটি লন্ডন ভিত্তিক পিয়ানো নির্মাতা জন ব্রিনসমিড দ্বারা আয়োজিত একটি অনুষ্ঠানের অংশ ছিল এবং অনুষ্ঠানের শেষে ব্রিনসমিড এবং উইলিয়াম জর্জ কুসিনস কিংকে তাঁর পিয়ানো কনসার্টোর জন্য একটি পুরস্কার প্রদান করেছিলেন। এছাড়াও এই সময়কালে, কিং নোভেল্লো ওরাটারিও কনসার্টের সংগঠক হয়ে ওঠেন, যেখানে তিনি নোভেল্লো, এওয়ার এবং কো. সঙ্গীত প্রকাশকদের অধীনে অনেক কাজ করতেন এবং অনেক কাজ রচনা করতেন। 1883 সালে, লন্ডন ফিলহার্মোনিক সোসাইটি একটি রচনা প্রতিযোগিতা তৈরি করে যেখানে বিজয়ী 10 পাউন্ড (2022 জিবিপি-তে ~ 1,300 পাউন্ড) পাবে, এখানে কিং তার সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ অংশটি লিখেছিলেন, "অ্যামং দ্য পাইন্স" শিরোনামে একটি ওভারচার, এই কাজটি মাইকেল কোস্টা এবং জুলিয়াস বেনেডিক্ট দ্বারা রচিত 46 টি অন্যান্য প্রস্তাবের সাথে প্রতিযোগিতায় ছিল। প্রথম স্থান অর্জন করে দুর্দান্ত সাফল্যের সাথে উইলিয়াম জর্জ কুসিন্সের ব্যাটন অধীনে ওভারচারটি সঞ্চালিত হয়েছিল। 1883 সালে দ্য মিউজিকাল টাইমস ওভারচার সম্পর্কে মন্তব্য করে বলে, অ্যালেগ্রোর "থিমগুলি এত ভাল, এবং তাদের অর্কেস্ট্রার চিকিত্সা এত আকর্ষণীয়, যে আমরা তাদের আবার আনন্দের সাথে শুনতে পারি, এবং এখনও দ্বিতীয় অংশে তাদের পুনরাবৃত্তির জন্য উত্সাহ রাখি"। 1886 সালে, কিং মেরিলিবোন গির্জার পদ থেকে পদত্যাগ করেন, এই সময়ে তিনি পিয়ানোবাদক হিসাবে ব্রিটেন, আয়ারল্যান্ড এবং নেদারল্যান্ডস ভ্রমণ করেছিলেন, তবে তিনি প্রচুর রচনাও করেছিলেন, 1886 থেকে 1893 সালের মধ্যে তিনি 4টি উল্লেখযোগ্য কাজ লিখেছিলেনঃ ব্যাবিলনের ওয়াটার্স দ্বারা গীত 137, একটি কোরাল কাজ যা চেস্টার মিউজিক ফেস্টিভ্যালে প্রিমিয়ার হয়েছিল এবং 1890-এর দশকে আরও অসংখ্য পারফরম্যান্স পেয়েছিল; জি-মাইনর (1887)-এ একটি বেহালা কনসার্টো, এবং ডি মাইনর (1888)-এর কীতে আরেকটি কনসার্ট-ওভারচার, এবং চতুর্থ উল্লেখযোগ্য কাজটি সোলজার রেস্ট, আপনার ওয়ারফেয়ার ওর (1893) নামে একটি অংশ-গান, এই কাজটি তাঁর দিনে খুব জনপ্রিয় ছিল এবং ইতিমধ্যে বিদ্যমান পাঠ্যের উপর ভিত্তি করে ছিল। 1893 সালে, অলিভার কিং রয়্যাল অ্যাকাডেমি অফ মিউজিক-এ পিয়ানো-র অধ্যাপক হন, এবং কিং সম্ভবত কম জনসাধারণের পারফরম্যান্সের সাথে জীবনযাপন করেছিলেন, তবুও তিনি রচনা চালিয়ে যান, 1893 থেকে 1897 সাল পর্যন্ত তিনটি ক্যান্টাটা লিখেছিলেন, প্রথমটি প্রোপসারপিনা (1895 এর আগে?) নামে পরিচিত। দ্বিতীয় রোম্যান্স অফ দ্য রোজেস (1895)-এর গানের কথা লিখেছেন ব্রিটিশ সুরকার ও গীতিকার এলিস ওয়ালটন, তৃতীয় ক্যান্টাটা ছিল দ্য স্যান্ডস ও '(অফ) ডি যা চার্লস কিংসলে-র পাঠ্যের উপর ভিত্তি করে 1897-98-এ লেখা। 1900-ডেথ 1900-এর পরে খুব কম রেকর্ড করা ক্রিয়াকলাপ রয়েছে, এটি জানা যায় যে তিনি এখনও রচনা করেছেন, তবে প্রায়শই পূর্ববর্তী কাজগুলি পুনরায় প্রকাশ করেছেন, নতুন উল্লেখযোগ্য কাজগুলি ছিল দ্য থ্রি ফিশার্স (1908), দ্য ক্যারল-অ্যান্থেম ইন এ স্টেবল ললি (1913) এবং ইয়ে শাল গো আউট উইথ জয় (1913), যা প্রকাশের পরে প্রেসে উল্লেখ করা হয়েছিল এবং দ্য মিউজিকাল টাইমস প্রশংসা করেছিল। তাঁর রচনাগুলি তখনও জনপ্রিয় ছিল, এমনকি শিক্ষাতেও ব্যবহৃত হত এবং সঙ্গীত প্রতিযোগিতায় উদাহরণস্বরূপ ছিল। 1923 সালের 23শে আগস্ট অবিবাহিত ও নিঃসন্তান অলিভার কিংকে মৃত ঘোষণা করা হয়, 1923 সালের ডিসেম্বরে দ্য মিউজিকাল টাইমস-এর প্রকাশনায় "দ্য লেট অলিভার কিং" শিরোনামে একটি পৃথক বিভাগ তৈরি করা হয় এক বন্ধুর দ্বারা যার আদ্যক্ষর "এইচ. কে". এবং তিনি দ্য ক্লার্জি হাউস এবং উইল্টন প্লেসে বসবাস করতেন। ব্যক্তিটি বর্ণনা করেছেন যে রাজা তাঁর অল্প বয়সে কতটা প্রতিভাবান ছিলেন, তবে "তাঁর যৌবনের প্রতিশ্রুতি পূরণ করতে" ব্যর্থ হয়েছিলেন। রচনাগুলি যদিও গায়কদলের কাজে একজন বিশিষ্ট সুরকার, কিং-এর অনেক কাজই ভুলে যাওয়া হয়েছে, এবং পিআরসিডি1193 (প্রিয়রি রেকর্ডস)-এর ট্র্যাক 4-এ 'পবন ফর অর্গান' এবং 'প্রিলুড ফর লেন্ট' (অপশন 10 নং) ছাড়া কারোরই রেকর্ডিং নেই। 2; অর্গান এবং কোরাল বা জাস্ট অর্গানের জন্য) যা হাইপারিয়ন রেকর্ডে রয়েছে। এটি একটি সম্পূর্ণ তালিকা নয়, এটি শুধুমাত্র আরও উল্লেখযোগ্য টুকরোগুলি প্রদর্শন করবে। রচনার তালিকা কণ্ঠ্য 50 + সঙ্গীত, ক্যানন, আংশিক গান, কণ্ঠ্য দ্বৈত, গান, স্তব ইত্যাদি। কারফিউ (1879-80) স্লাম্বার সং (1879-80) যে তারা এখন জ্বলজ্বল করছে (1883 সালের আগে) প্রশংসার গান গাও (1883 সালের আগে) সোলজার রেস্ট, ইওর ওয়ারফেয়ার ও 'এর (1883) ইসরাফেল (1885?, 1890 সালে প্রকাশিত; এডগার অ্যালান পো-এর কবিতা ইসরাফেলের উপর ভিত্তি করে) ইন এ স্টেবল ললি ফর 4 ভয়েস অ্যান্ড অর্গান (1913) ইয়ে শাল আউট উইথ জয় (1913) ক্যান্টাটাস প্রোপসারপিনা (1895 সালের আগে?) রোম্যান্স অফ দ্য রোজেস (1895), মহিলা সুরকার এবং গীতিকার এলিস ওয়ালটনের গানের কথা সহ দ্য স্যান্ডস ও 'ডি (1897-98), চার্লস কিংসলে দ্য নাইয়েডস (?????)-এর লেখা অবলম্বনে গানের কথা রয়েছে। ওয়াটার্স অফ ব্যাবিলন রচিত অন্যান্য গীত 137 (1888) (একক, কোরাস এবং অর্কেস্ট্রার জন্য) দ্য থ্রি ফিশার্স (1908) চার্লস কিংসলে-র কবিতা থ্রি ফিশার্স অর্কেস্ট্রার উপর ভিত্তি করে কোরাস এবং অর্কেস্ট্রার জন্য একটি ব্যালেড এবং কবিতা যা অনলি অর্কেস্ট্রা সিম্ফনি ইন এফ মেজর (1880) ওভারচার (1880) কনসার্ট-ওভারচার "অ্যামং দ্য পাইন্স" (1883) কনসার্ট-ওভারচার ইন ডি মাইনর (1888) উইথ ইন্সট্রুমেন্ট সোলোইস্ট পিয়ানো কনসার্টো (1877, রেভ। 1885) জি মাইনর-এ ভায়োলিন কনসার্টো (1887) অন্যান্য ইম্প্রোপটু-ক্যাপ্রাইস (অজানা যন্ত্রপাতি; 1883 বা তার আগে) গাভোটে (পিয়ানো জন্য; 1882 বা তার আগে) অর্গান সোনাটা (1891) ডি মাইনর-এ ভায়োলিন এবং পিয়ানো সোনাটা (1887 সালের আগে) 12টি মরসিয়ক্স ক্যার্যাকটেরিস্টিকস পোর ভায়োলিন এট পিয়ানোফোর্টে (1895) বার্সিউস ফর অর্গান (~ 1898) লেন্ট অপের জন্য প্রিলুড। 10 নং। 2 (~ 1883) হারমান গয়েটজের একটি থিমের উপর ভিত্তি করে ফ্যান্টাসিয়া (1883) আর্নেস্ট হ্যালসির সহযোগিতায় (সমস্ত অঙ্গের জন্য; 1908): ক্যান্টিলেনা এ-ফ্ল্যাট টোকাটা ইন সি মার্চ ফুনেব্রে 2 কম্পোজিশনস ফর অর্গান (1895) আন্ডাতিনো ফর অর্গান (1913) বার্সিউস, আন্ডাতিনো, মেডিটেশন, এবং ভালসে (1879) ব্যালেড (টেরেসা রাসেলকে উৎসর্গ করা; 1893) রচনা শৈলী অলিভার কিংয়ের কাজগুলি লিপজিগ বিশ্ববিদ্যালয়ের জার্মান শৈলীকে প্রতিফলিত করে, বিশেষত রিচার্ড ওয়াগনারের প্রতি তাঁর প্রশংসা। 1882 সালে পেনসিলভেনিয়ার সংবাদপত্র কুইজের সঙ্গে এক সাক্ষাৎকারে কিং লাইপজিগে তাঁর সময়ের একটি গল্পের কথা স্মরণ করেন, যেখানে তিনি এবং তাঁর বন্ধুরা প্রায়শই (মাতাল হয়ে) পিয়ানো, টেবিল এবং ড্রয়ার, সাধারণত ট্যানহাউসার ওভারচার ব্যবহার করে ওয়াগনারের টুকরোগুলি বাজাতেন। সেই একই সাক্ষাত্কারে, কুইজ রাজার শৈলীকে "আধুনিক" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন এবং এই "আধুনিক" বর্ণনাটি রাজার জীবদ্দশায় অব্যাহত থাকবে, যদিও 1880 এবং 1890-এর দশকে "আধুনিক" অর্থে। রাজার বয়স বাড়ার সঙ্গে সঙ্গে তাঁর জার্মান প্রভাব কমতে থাকে এবং রাজা তাঁর নিজস্ব শৈলী বিকাশ করতে শুরু করেন। এমনকি কোরাল কাজ ছাড়াও, তাঁর রচনাগুলিতে একটি শক্তিশালী এবং সাহসী গঠন সহ একটি বহুভাষী কাঠামো ছিল তবে এখনও সংবেদনশীল অর্থ এবং প্রযুক্তিগত অসুবিধা থাকতে সক্ষম। দ্য মিউজিকাল টাইমস কিংকে অত্যন্ত "উচ্চাভিলাষী" এবং "উচ্চ-আকাঙ্ক্ষা" এবং "পুঙ্খানুপুঙ্খ বিবেকবোধ" সহ বর্ণনা করেছে, তবে কিছু পিয়ানো টুকরোগুলি "যতটা সম্ভব নোটগুলিতে ভিড়" বর্ণনা করা হয়েছিল এবং রাজাকে "অবশ্যই তার শিল্পকে একটি সরল ভাষায় বলতে হবে"। যাইহোক, সামগ্রিকভাবে তাঁর কাজগুলি "কার্যকর" বলে মনে হয়েছিল এবং ইংল্যান্ড, কানাডা এবং আমেরিকার সঙ্গীত সমাজের মধ্যে প্রশংসিত হয়েছিল। 1900-এর পরেও তাঁর শৈলীকে "কার্যকর" হিসাবে বিবেচনা করা হয়েছিল এবং তাঁর দ্য থ্রি ফিশার্স (1908)-এ, দ্য মিউজিকাল টাইমস দ্বারা ইতিবাচক পর্যালোচনা হিসাবে তাঁর সংগীতের আউটপুট "তাজা" ছিল। রেফারেন্স নোটস এক্সটার্নাল লিঙ্ক আই. এম. এস. এল. পি 20শ শতাব্দীর ব্রিটিশ পুরুষ সুরকার 1855 জন্ম 1923 মৃত্যু 19শ শতাব্দীর ব্রিটিশ সুরকার লন্ডনের সুরকাররা