Axel Bertram
এক্সেল বারট্রাম (26শে মার্চ 1936-16ই মার্চ 2019) ছিলেন একজন জার্মান বাণিজ্যিক শিল্পী, টাইপ ডিজাইনার, চিত্রকর, ম্যাগাজিন ডিজাইনার এবং পদকজয়ী। উপরন্তু, তাঁর পরবর্তী দশকগুলিতে তিনি ক্যালিগ্রাফিতে একজন জ্ঞানী এবং নিবেদিত বিশেষজ্ঞ হয়ে ওঠেন। তাঁর বিচারে আত্মবিশ্বাসী, তিনি সংবাদপত্র এবং ম্যাগাজিনে নিবন্ধও অবদান রেখেছিলেন, যদিও এটি সাংবাদিক বা ভাষ্যকার হিসাবে যে কোনও ধরণের কর্মজীবনের আকাঙ্ক্ষা করার চেয়ে নকশা সম্পর্কে তাঁর ধারণাগুলির প্রতি তাঁর উত্সাহ ভাগ করে নেওয়ার জন্য ব্যক্তিগত প্রচেষ্টার দ্বারা বেশি অনুপ্রাণিত হয়েছিল। তাঁর মৃত্যুর পর তাঁর স্মৃতিতে প্রদত্ত বেশ কয়েকটি শ্রদ্ধাঞ্জলি (যা লাইপজিগ প্রকাশনা ব্যবসা, লেহমস্টেড ভার্লাগ দ্বারা জারি করা একটি প্রেস বিজ্ঞপ্তি থেকে উদ্ভূত হয়েছে বলে মনে হয়), শুধুমাত্র বিশেষজ্ঞরা তাঁর নাম জানতেন, তবে কার্যত প্রতিটি পূর্ব জার্মান নাগরিক বারট্রামের কাজের সাথে পরিচিত ছিলেন এবং 1969 সালে পূর্ব জার্মান মুদ্রার নতুন নকশা শুরু হওয়ার পরে, বাড়ি ছাড়ার সময় একটি পার্স বা পকেটে এর উদাহরণ বহন করেছিলেন। লাইফ অ্যাক্সেল বারট্রাম ড্রেসডেনে জন্মগ্রহণ করেন এবং শহরের দক্ষিণে অল্প দূরে একটি ছোট শিল্প শহর ফ্রেইটালে বেড়ে ওঠেন। তাঁর বাবা ছিলেন একজন গ্রাফিক শিল্পী এবং ব্যবসায়ী। সফলভাবে তার স্কুল শেষ করার পর তিনি 1954/55 সময়কালে প্রযুক্তিগত অঙ্কনে এক বছরের শিক্ষানবিশ গ্রহণ করেন। এর পরে রাজধানীতে স্থানান্তরিত হয় এবং বার্লিন-ওয়েইসেন্সির অ্যাকাডেমি ফর ফাইন অ্যান্ড অ্যাপ্লায়েড আর্টস (যা সেই সময়ে পরিচিত ছিল)-এ পাঁচ বছরের অধ্যয়নের সময়কাল হয়। এখানে তাঁর প্রধান শিক্ষক ছিলেন পোস্টার শিল্পী ক্লাউস উইটকুগেল এবং গ্রাফিক শিল্পী ওয়ার্নার ক্লেমকে। তিনি আরনো মোহর এবং আর্নস্ট ভোগেনওয়ার দ্বারাও শিক্ষিত হয়েছিলেন। তিনি 1960 সালে গ্রাফিক আর্টে ডিগ্রি অর্জন করেন এবং পরবর্তী বারো বছর বার্লিনে ফ্রিল্যান্সার হিসেবে কাজ করেন। তিনি তিনজন সহছাত্রের সঙ্গে মিলে "অ্যাটেলিয়ার্জেমেইনশাফ্ট গ্রুপ 4" গঠন করেন, যার মধ্যে তিনি সর্বদাই সর্বাধিক পরিচিত সদস্য ছিলেন। বার্লিনের মেট্রোপল থিয়েটারের জন্য "গ্রাফিক রিডিজাইন"-এর মতো প্রকল্পগুলির সাথে সহযোগিতামূলকভাবে কাঠামোগত গ্রাফিক ডিজাইন কর্মশালাটি দ্রুত খ্যাতি অর্জন করে-বা কিছু শৈল্পিক রক্ষণশীল কুখ্যাতি চোখে পড়ে। তিনি 1972 সাল পর্যন্ত অ্যাটেলিয়ার্জেমেইনশাফ্ট 2-এর সাথে ছিলেন। 1972 সালে তিনি ওয়েইসেনসি অ্যাকাডেমি ফর ফাইন অ্যান্ড অ্যাপ্লায়েড আর্টস-এ "প্রধান সহকারী" হিসাবে ফিরে আসেন এবং 1973 সালে প্রভাষক হিসাবে একটি পদ গ্রহণ করেন। 1977 সালে তিনি দলের সদস্য হন। একই বছর তিনি একাডেমিতে ফন্ট এবং গ্রাফিক ডিজাইনের পূর্ণ অধ্যাপক পদে উন্নীত হন এবং 1977 থেকে 1982 সালের মধ্যে বাণিজ্যিক শিল্প বিভাগের প্রধান হিসাবেও দায়িত্ব পালন করেন। 1977 সালে বারট্রামকে জার্মান গণতান্ত্রিক প্রজাতন্ত্রের শিল্প পুরস্কার প্রদান করা হয়। তিনি এখন পূর্ব জার্মানির সাংস্কৃতিক প্রতিষ্ঠানের একজন শীর্ষস্থানীয় সদস্য হিসাবে দ্রুত আবির্ভূত হয়েছিলেন এবং যদিও তিনি কখনও "সোভিয়েত সাম্রাজ্যবাদী সমাজতন্ত্রের" জন্য প্রতিশ্রুতিবদ্ধ গদ্যকার ছিলেন না, ভাষ্যকাররা (তাঁর নিজের পুত্র সহ) বিশ্বাস করেন যে বারট্রাম এবং তাঁর পেশাদার সহকর্মীরা স্বপ্ন দেখার সাহস করেছিলেন যে পূর্ব জার্মানিতে সমাজতন্ত্রের সুস্পষ্ট "অসুস্থতা" এখনও "নিরাময়যোগ্য" প্রমাণিত হতে পারে। 1990 সালে জার্মান পুনঃএকত্রীকরণের পরিবর্তনের সময় এবং পরে, বারট্রাম ওয়েইসেনসি একাডেমিতে তার বেতনভোগী কাজে ফিরে আসেন, 1989 থেকে 1992 সালের মধ্যে আবার সাধারণ (অর্থাৎ। পূর্ণ) ফন্ট এবং গ্রাফিক ডিজাইনের অধ্যাপক। 1961 থেকে 1990 সালের মধ্যে বারট্রাম এই ক্ষেত্রের সমস্ত সফল ফ্রিল্যান্স কর্মীদের মতো বার্লিন ভিত্তিক ভিবিকে (পূর্ব জার্মান ভিজ্যুয়াল আর্টিস্ট অ্যাসোসিয়েশন)-এর সদস্য ছিলেন। তিনি সংগঠন পরিচালনায় সক্রিয় অংশগ্রহণকারী ছিলেন, 1970 সালে ভিবিকে জাতীয় কার্যনির্বাহীতে যোগ দিয়েছিলেন এবং 1988/89-এর সময়কালে এর সহ-সভাপতি হিসাবে দায়িত্ব পালন করেছিলেন। এছাড়াও তিনি 1982 থেকে 1990 সালের মধ্যে পূর্ব জার্মান স্টেট ব্যাঙ্কের (সেন্ট্রাল ব্যাঙ্ক অফ দ্য জিডিআর) শৈল্পিক উপদেষ্টা বোর্ডের প্রধান হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। ওয়ার্কস বারট্রাম অসংখ্য বই, সংবাদপত্র এবং ম্যাগাজিনের নকশা করেছেন। আরও স্মরণীয় উদাহরণগুলির মধ্যে একটি ছিল "ফ্যাশন অ্যান্ড দ্য আর্টস"-এর জন্য পূর্ব জার্মানির ব্যাপকভাবে প্রচারিত ম্যাগাজিন "সিবিলে *", যা বারট্রাম সাক্ষাত্কারে উল্লেখ করেছিলেন, সম্ভবত কারণ এই অনুশীলনটি কার্যকরভাবে ম্যাগাজিনের ফ্যাশন সম্পাদক ডোরোথিয়া মেলিসের সাথে দীর্ঘমেয়াদী যৌথ প্রকল্প ছিল, যার সাথে তিনি 1957 থেকে 1962 সালের মধ্যে বিবাহিত ছিলেন। তাঁর নকশা করা বা নতুন করে ডিজাইন করা অন্যান্য ম্যাগাজিনগুলির মধ্যে রয়েছে গণ-প্রচার সাপ্তাহিক সংবাদ ম্যাগাজিন, "নিউ বার্লিনার ইলাস্ট্রিট", তুলনামূলকভাবে স্বল্পস্থায়ী সংবাদ ম্যাগাজিন "প্রোফাইল" এবং "ওচেনপোস্ট", যা দেশের সবচেয়ে সফল এবং অনেকে বিশ্বাস করেন, সবচেয়ে প্রভাবশালী সাপ্তাহিক প্রকাশনা। "ওচেনপোস্ট"-এর জন্যই তাঁর আমূল (বিখ্যাত "কম্পিউটার সহায়ক") নতুন নকশাটি 1970 সালের গোড়ার দিকে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল, যেখানে নিবন্ধগুলি প্রদর্শিত পৃষ্ঠাগুলির পাশে একটি ছোট মার্জিন কলাম সমন্বিত একটি বিন্যাস ছিল। 1969 সালে পূর্ব জার্মানির নাগরিকরা তাদের পরিবর্তিত 20টি পিফেনিগ মুদ্রার জন্য একটি নতুন নকশা খুঁজে পান, যা বারট্রাম দ্বারা ব্যাপকভাবে অসম্মানিত 20টি পিফেনিগ হালকা ওজনের "আলু-চিপ" (মুদ্রা) প্রতিস্থাপনের জন্য ডিজাইন করা হয়েছিল। বারট্রামের নকশা করা "সাধারণ প্রচলন 5 মার্ক" মুদ্রাটি খুব কম পরিমাণে ছাপা হয়েছিল এবং প্রায় একই সময়ে জারি করা হয়েছিল। তিনি অগ্রণী শিল্প ডিজাইনার রুডি হোগনারের সাথে মিলিত হয়ে পূর্ব জার্মান 1 মার্ক এবং 2 মার্ক মুদ্রার নতুন নকশা তৈরি করেছিলেন যা যথাক্রমে 1973 এবং 1974 সালে জারি করা হয়েছিল এবং উভয়ই 1990 সাল পর্যন্ত প্রচলিত ছিল। তিনি জোহানেস গুটেনবার্গ (1968), জোহানেস কেপলার (1971), জোহানেস ব্রামস (1972) এবং বহুবিদ্যা-স্থপতি কার্ল ফ্রেডরিক শিনকেল (2006) সহ ঐতিহাসিক সেলিব্রিটিদের সম্মানে বার্ষিকী উদযাপন করে এই সময়ের মধ্যে সরকারের জন্য অসংখ্য স্মারক পদকও ডিজাইন করেছিলেন। অন্তত একটি সূত্র অনুসারে, নকশার এমন কোনও ক্ষেত্র ছিল না যা টাইপফেস ডিজাইনের চেয়ে এক্সেল বারট্রামের প্রতি বেশি আকর্ষণ প্রদর্শন করত। পূর্ব জার্মানির প্রকাশনা সংস্থাগুলির দ্বারা সাধারণত প্রয়োগ করা খুব সীমিত পরিসরের টাইপফেস দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে, তিনি "সিবিলে *" এবং "নিউ বার্লিনার ইলাস্ট্রিট"-এর জন্য বেস্পোক টাইপফেস ডিজাইন করেছিলেন এবং টাইপরাইটার মেশিনের জন্য টাইপফেসও ডিজাইন করেছিলেন। 1980-এর দশকে তিনি টেলিভিশন পর্দার জন্য বিশেষভাবে ডিজাইন করা একটি ফন্ট "ভিতেতুর"-এর নকশা করেছিলেন। তিনি "রাবেনাউ" ফন্টের নকশাও করেছিলেন। বেশ কয়েকটি সূত্র বারট্রামের নকশাগুলির উন্নতির বিষয়ে চিন্তা করার অভ্যাসের প্রতি শ্রদ্ধা জানায়ঃ "রাবেনাউ" প্রায় ত্রিশ বছর ধরে তাঁর টাইপফেস নকশাগুলি নিখুঁত করার জন্য বিরতিহীনভাবে কাজ করার চূড়ান্ত পরিণতির প্রতিনিধিত্ব করে। 1990-এর দশকে মূলধারার ডেস্কটপ প্রকাশনার আবির্ভাব আরও সম্প্রসারণ এবং উন্নতির সুযোগ করে দিয়েছে। 1979 থেকে 1982 সালের মধ্যে জার্মান গণতান্ত্রিক প্রজাতন্ত্রের ডাকঘর জি. ডি. আর-এর ডয়চে পোস্টের জন্য বারট্রাম হাঁস-মুরগি, পুতুল এবং ঐতিহাসিক ও যান্ত্রিক খেলনা উভয়ই চিত্রিত করে ত্রিশটি ডাকটিকিট তৈরি করেছিলেন। তাঁর শৈল্পিক কাজের পাশাপাশি, বারট্রাম বাণিজ্যিক শিল্পের ইতিহাস এবং তত্ত্বের উপর বিভিন্ন প্রবন্ধ এবং নিবন্ধ লিখেছিলেন। অন্যান্য যে বিষয়গুলির উপর তিনি লিখেছেন তার মধ্যে রয়েছে দৈনন্দিন জীবনে নকশার ভূমিকা। স্বতন্ত্র ডিজাইনারদের সম্পর্কে অসংখ্য জীবনীমূলক সারসংক্ষেপও ছিল। 2004 সালে, লেখার ইতিহাস নিয়ে তাঁর কয়েক দশকের দীর্ঘ ব্যস্ততার প্রতিফলন ঘটিয়ে, তিনি একটি শিরোনামে আরও উল্লেখযোগ্য কাজ প্রকাশ করেছিলেন যা সচেতনভাবে গুটেনবার্গ যুগের মুদ্রণ এবং টাইপফেসগুলির একটি সাংস্কৃতিক ইতিহাস বাচ "দাস ওলটেম্পেরিয়ের বর্ণমালা" ("দ্য ওয়েল-টেম্পার্ড বর্ণমালা") উদযাপন করে। তাঁর বিস্তৃত বাণিজ্যিক শৈল্পিকতা এবং ভাল প্রতিদিনের নকশা সমাধানের স্পষ্ট সমর্থন সহ, অ্যাক্সেল বারট্রাম যুদ্ধ-পরবর্তী সময়ের সবচেয়ে প্রভাবশালী ডিজাইনারদের মধ্যে ছিলেন। তাঁর ব্যক্তিগত ও পেশাদার উত্তরাধিকারের বেশিরভাগই লাইপজিগে "ডয়েচে বুখ-উন্ড শ্রিফটমিউসিয়াম" (. "বই ও লেখার জাদুঘর")-এ সংরক্ষিত রয়েছে। ব্যক্তিগত অ্যাক্সেল বারট্রাম প্রায় 1957 থেকে 1962 সালের মধ্যে ফ্যাশন লেখক ডোরোথিয়া মেলিসের সাথে বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হন। 1963 সালে তাঁর দ্বিতীয় বিয়ে হয় সেই ফটোগ্রাফারের সঙ্গে, যাকে সূত্রগুলি কেবল তাঁর বিবাহিত নাম রুথ বারট্রাম বলে চিহ্নিত করে। ইতিহাসবিদ ম্যাথিয়াস বারট্রাম ছিলেন তাঁর প্রথম বিবাহের সন্তান। নোট রেফারেন্স 1936 জন্ম 2019 মৃত্যু ড্রেসডেনের লোক জার্মান টাইপোগ্রাফার এবং টাইপ ডিজাইনার জার্মান স্ট্যাম্প ডিজাইনার সংবাদপত্র ডিজাইনার ওয়েইসেনসি একাডেমি অফ আর্ট বার্লিনের একাডেমিক কর্মী