Wood type
লেটারপ্রেস প্রিন্টিং-এ, কাঠের ধরন হল কাঠ দিয়ে তৈরি চলমান প্রকার। চীনে বডি টেক্সট মুদ্রণের জন্য প্রথম ব্যবহৃত কাঠের ধরন ঊনবিংশ শতাব্দীতে পোস্টার মুদ্রণের জন্য বড় ডিসপ্লে টাইপফেস তৈরির জন্য জনপ্রিয় হয়ে ওঠে, কারণ এটি বড় আকারের ধাতব প্রকারের তুলনায় হালকা এবং সস্তা ছিল। কাঠ কাটার সজ্জা এবং প্রতীকগুলির জন্য ইউরোপীয় মুদ্রণের প্রথম দিনগুলি থেকেই কাঠ ব্যবহার করা হয়, তবে মুদ্রণের জন্য একই আকৃতি বহুবার পুনরুত্পাদন করতে অসুবিধার কারণে এটি সাধারণত টাইপফেস তৈরির জন্য ব্যবহৃত হত না। 1820-এর দশকে, ডেরিয়াস ওয়েলস চালিত রাউটার ব্যবহার করে যান্ত্রিক কাঠের ধরনের উৎপাদন চালু করেন এবং 1834 সালে উইলিয়াম লিভেনওয়ার্থ একটি প্যাটার্ন থেকে একটি অক্ষরের আকৃতি কাটতে প্যান্টোগ্রাফ ব্যবহারের দ্বিতীয় প্রধান উদ্ভাবন যোগ করেন। এর ফলে একই নকশা বারবার কাঠ দিয়ে তৈরি করা সম্ভব হয়েছিল। ঊনবিংশ শতাব্দীতে প্রদর্শনী ব্যবহারের জন্য বিশ্বব্যাপী কাঠের ধরন তৈরি এবং ব্যবহার করা হয়েছিল। বিংশ শতাব্দীতে লিথোগ্রাফি, ফটোটাইপসেটিং এবং ডিজিটাল টাইপসেটিং এটিকে একটি গণ-বাজার প্রযুক্তি হিসাবে প্রতিস্থাপন করে। এটি শখবাজ এবং শৈল্পিক প্রিন্টারদের দ্বারা ব্যবহার করা অব্যাহত রয়েছে। ঐতিহাসিক পটভূমি চীন এবং ইউরোপ উভয় দেশেই, একটি কাঠের ব্লক থেকে মুদ্রণের আগে চলমান ধরনের মুদ্রণ করা হত। 1040 খ্রিষ্টাব্দে চীনে বি শেং কাঠের চলমান প্রকার উদ্ভাবন করেছিলেন, যদিও তিনি মাটির প্রকারকে আরও সন্তোষজনক বলে মনে করেছিলেন এবং এটি প্রথম আনুষ্ঠানিকভাবে ওয়াং ঝেন মুদ্রণের জন্য ব্যবহার করেছিলেন। চীনাদের খুব বড় অক্ষরের সেটের জন্য পৃথক প্রকার তৈরি করার জন্য কাঠের ধরণটি হাতে খোদাই করা হয়েছিল। চীনে মুদ্রণে কাদামাটির ধরন এবং ধাতুর ধরনও ব্যবহার করা হত। কাঠ এবং কাদামাটির প্রকারের সমস্যা ছিল যে এগুলি সঠিক মাত্রায় তৈরি করা যায়নি, যার ফলে পঞ্চদশ শতাব্দীর শেষের দিক থেকে ধাতব প্রকার গ্রহণ করা হয়েছিল। একটি বড় অক্ষরের সেটের জন্য তৈরি করা, নির্বাচন করা এবং পুনরায় বিতরণ করা জটিল ছিল এবং চীনে বেশিরভাগ মুদ্রণ চলমান প্রকারের পরিবর্তে পাঠ্যের পুরো পৃষ্ঠাগুলির কাস্টম-কাটা কাঠের ব্লক থেকে তৈরি করা অব্যাহত ছিল। ইউরোপে, কাঠের ব্লক মুদ্রণ ইউরোপীয় চলমান ধরনের মুদ্রণের আগে, এবং ব্লক বইটি ইউরোপে প্রায় একই সময়ে লেটারপ্রেস মুদ্রণের সময় প্রকাশিত হয়েছিল। যাইহোক, কাঠ কাটা অক্ষরের একটি প্রধান অসুবিধা হল যে একবার কাঠ খোদাই করে তৈরি করা হলে, এটি ঢালাই করে সহজেই প্রতিলিপি করা যেত না, যেখানে ধাতব ঢালাই দ্রুত একই অক্ষরের অনেক ধাতব অনুলিপি তৈরি করতে ব্যবহার করা যেতে পারে এবং ইউরোপীয় ভাষার ছোট অক্ষর সেটের সাথে প্রয়োজনীয় প্রতিটি অক্ষরের জন্য কাস্ট টাইপ করা ব্যবহারিক ছিল। ইউরোপীয় মুদ্রণে শুরু থেকেই ঢালাই ধাতুর ধরন ব্যবহার করা হত। ইউরোপীয় মুদ্রিত বইগুলিতে, কাঠের খোদাই উভয় সজ্জা এবং শিরোনামের মতো বড় অক্ষরের জন্য ব্যবহৃত হত। যত্ন সহকারে, বালিতে ঢালাই করে কাঠের ব্লকগুলি নকল করা সম্ভব ছিল, একটি কৌশল যা হেন্ড্রিক ভ্যান ডেন কির তার বড় প্রকার তৈরি করতে ব্যবহার করেছিলেন বলে জানা যায়। জন এ-এর মতে। লেন 1575 সালে স্যান্ডকাস্টিং দ্বারা কাঠের ব্লকগুলির অনুলিপি নথিভুক্ত করা হয়, সম্ভবত আরও পিছনে যায় এবং. 1615 সালের দিকে নেদারল্যান্ডসে ডুপ্লিকেট সজ্জিত আদ্যক্ষরগুলি প্রচলিত হয়ে ওঠে। অষ্টাদশ শতাব্দীর মাঝামাঝি সময়ে মুদ্রিত পোস্টারগুলির জন্য বড় ধরনের স্যান্ডকাস্ট ধাতুর আবির্ভাব হতে শুরু করে। জেমস মোসলি মন্তব্য করেছেন যে "প্রমাণ রয়েছে যে ইংরেজ টাইপফাউন্ডাররা 1770 সালের দিকে পোস্টার এবং অন্যান্য বাণিজ্যিক মুদ্রণের জন্য বড় বড় চিঠি তৈরি করতে শুরু করেছিলেন, যখন টমাস কটরেল তাঁর 'প্রচুর পরিমাণে এবং মাত্রার প্রস্ক্রিপশন বা পোস্টিং লেটার' তৈরি করেছিলেন এবং দ্বিতীয় উইলিয়াম ক্যাসলন তাঁর 'প্যাটাগোনিয়ান' বা 'প্রস্ক্রিপশন লেটার' নিক্ষেপ করেছিলেন এবং" সম্ভবত হাতে কাটা বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় বড় ঊনবিংশ শতাব্দীর গোড়ার দিকে, লন্ডন গাঢ় প্রদর্শন টাইপফেসগুলির উন্নয়নের কেন্দ্র হয়ে ওঠে, মুদ্রিত পোস্টারের আগমন ফ্যাট ফেস এবং পরে স্ল্যাব সেরিফের মতো গাঢ় নতুন ধরনের অক্ষরের চাহিদা জাগিয়ে তোলে। তবে, এই প্রকারগুলি প্রাথমিকভাবে ধাতুতে তৈরি করা হয়েছিল। 1810 খ্রিষ্টাব্দে, চতুর্থ উইলিয়াম ক্যাসলন "স্যানস্পেরিল" ম্যাট্রিক্স প্রবর্তন করেন, যা ধাতব পাত্রে চিঠিটি কেটে একটি ব্যাকিং প্লেটে রিভেট করে স্টেনসিলের মতো তৈরি করা হয়। এটি স্যান্ডকাস্টিংয়ের তুলনায় অনেক তীক্ষ্ণ প্রকার তৈরি করেছিল এবং ব্যবহার করা সহজ ছিল; এটি দ্রুত অনুলিপি করা হয়েছিল। ওজন কমানোর জন্য উৎপাদিত বড় ধরনের ধাতুর মধ্যে ফাঁপা ঢালাই করা হত। মোসলে এবং জাস্টিন হোয়েস উনিশ শতকের গোড়ার দিকে কিছু ঘটনা নথিভুক্ত করেছেন যেখানে একই শৈলীতে ধাতব প্রকার উপলব্ধ হওয়ার আগে কাঠের ব্লক অক্ষর ব্যবহার করা হত; মোটা মুখের প্রকারের আগমনের আগে লটারি বিজ্ঞাপনে ভারী রোমান প্রকার এবং পরে প্রথম পরিচিত মুদ্রণ প্রকারের কয়েক বছর আগে একটি স্ল্যাব সেরিফ কাঠের ব্লক। ঊনবিংশ শতাব্দীর শুরুতে, জটিল সজ্জিত প্রকার এবং অলঙ্কারগুলি কাঠ এবং ধাতু দিয়ে কাটা হত এবং স্টেরিওটাইপিং এবং "ডাবিং" সহ পদ্ধতি দ্বারা গুণিত হত, যেখানে একটি কাঠের কাটা গলিত ধাতুতে শক্ত হয়ে একটি ছাঁচ তৈরি করার জন্য আঘাত করা হত। আধুনিক মুদ্রণ ইতিহাসবিদ জাইলস বার্গেল এবং পল ন্যাশ এই কৌশল নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছেন; বার্গেল রিপোর্ট করেছেন যে "সম্ভবত এই প্রক্রিয়ার সবচেয়ে বিপরীত-স্বজ্ঞাত বৈশিষ্ট্য হল যে কাঠের ব্লকগুলি গলিত ধাতুর সাথে সরাসরি যোগাযোগে বেঁচে থাকতে পারে। প্রান্তের চারপাশে কিছু জ্বলন্ত এবং কিছু ফাটল (সম্ভবত তাপের পরিবর্তে আলগা করার সময় তৈরি করা হয়েছিল) ছাড়াও ব্লকগুলি অক্ষত ছিল এবং বারবার ড্যাব করা যেত। হাতে খোদাই করা কাঠের পরিবর্তে মেশিন কাটিং দ্বারা ব্যাপকভাবে উৎপাদিত আধুনিক কাঠের ধরন, দারিয়ুস ওয়েলস (1800-1875) দ্বারা উদ্ভাবিত হয়েছিল, যিনি 1828 সালে নিউ ইয়র্ক সিটিতে তাঁর প্রথম পরিচিত ক্যাটালগ প্রকাশ করেছিলেন। তিনি হাতের খোদাইয়ের চেয়ে দ্রুত কাঠের ধরন কাটতে পার্শ্বীয় রাউটার চালু করেছিলেন। 1834 সালে উইলিয়াম লিভেনওয়ার্থ প্যান্টোগ্রাফ চালু করেন, যার ফলে একই রূপটি একটি প্যাটার্ন থেকে পুনরুত্পাদন করা যায় এবং নিউ জার্সির অ্যালেনটাউনে কাঠের ধরন তৈরি করা হয়। একটি প্যান্টোগ্রাফ কাঠের ধরন তৈরির একটি আদর্শ উপায় হিসাবে রয়ে গেছে, যদিও আরও বেশ কয়েকটি পদ্ধতি ব্যবহার করা হয়েছে যেমন ডাই-কাটিং এবং একটি ব্যাকিং উপাদানের সাথে আঁটসাঁট পাতলা চাদর হিসাবে চিঠি তৈরি করা। লিভেনওয়ার্থের একমাত্র বেঁচে থাকা নমুনা থেকে কিছু পৃষ্ঠা, যা এখন নিউ ইয়র্ক পাবলিক লাইব্রেরিতে রয়েছে, নীচে দেখানো হয়েছে। ফ্রান্স, জার্মানি, ব্রিটেন এবং অন্যান্য দেশেও কাঠের ধরনের উৎপাদনকারী প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল। পরিপক্ক শিল্প ঊনবিংশ শতাব্দীর মাঝামাঝি সময়ে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে অসংখ্য কাঠের ধরনের প্রস্তুতকারক ছিল। সমস্ত উল্লেখযোগ্য নির্মাতারা উত্তর-পূর্ব এবং মধ্য-পশ্চিমে, নিউ ইয়র্ক শহর এবং কানেকটিকাটের আশেপাশে অবস্থিত ছিল। কাঠের প্রকারের বাজার আপাতদৃষ্টিতে সীমিত ছিল এবং বেশিরভাগ ব্যবসায়ের অন্যান্য প্রিন্টারের সরঞ্জাম বা অন্যান্য কাঠের পণ্য তৈরির ব্যবসায়ী হিসাবে পার্শ্ব-রেখা ছিল। 1880-এর দশক পর্যন্ত বৃহত্তর সংস্থাগুলির মধ্যে একটি ছিল কানেকটিকাটের নরউইচের কাছে উইলিয়াম এইচ পেজের সংস্থা। কাঠের ধরন প্রদর্শন টাইপোগ্রাফির জন্য বাজারে লিথোগ্রাফি এবং স্টেনসিলের সাথে প্রতিযোগিতা করে। সাধারণ ধরনের শৈলীর মধ্যে রয়েছে স্ল্যাব সেরিফ, ফ্যাট ফেস, সান্স-সেরিফ, রিভার্স-কন্ট্রাস্ট বা "ফ্রেঞ্চ ক্লারেন্ডন" এবং অন্যান্য ঘরানার যেমন "টাস্কান" (অক্ষরের উপর স্পাইক), "গ্রিসিয়ান" (চেম্বারযুক্ত) এবং অলঙ্কৃত রূপ। (নতুন উদ্ভাবিত ধরনের শৈলীর জন্য কাল্পনিক বিশেষণের নাম ব্যবহার কাঠের ধরনের নির্মাতাদের মধ্যে প্রচলিত ছিল কিন্তু তাদের দ্বারা উদ্ভাবিত হয়নি, উদাহরণস্বরূপ লন্ডনে ভিনসেন্ট ফিগিনস 1817 সালের দিকে তাঁর প্রথম স্ল্যাব-সেরিফকে "অ্যান্টিক" বলে অভিহিত করেছিলেন এবং 1821 সালের দিকে ক্যাসলন ফাউন্ড্রির প্রথম বিপরীত বৈসাদৃশ্য টাইপফেসকে সম্ভবত কাল্পনিক নাম "ইতালীয়" দেওয়া হয়েছিল।) প্রকারগুলি চরম অনুপাতে তৈরি করা হয়েছিল, যেমন অতি-বলয় এবং অতি-ঘনীভূত। বেথনি হেক-এর মতে, "মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে কাঠের ধরন পাগল বিজ্ঞানীদের দ্বারা প্রবর্তিত হয়েছিল যারা অলঙ্কার, প্রস্থ এবং ওজনের বিস্তৃত পরিসরকে আচ্ছাদন করার প্রয়াসে ভাল স্বাদ এবং সুস্পষ্টতার উপর চাপ সৃষ্টি করেছিল।" রঙ পৃথকীকরণ মুদ্রণের জন্য "ক্রোমাটিক" প্রকারও তৈরি করা হয়েছিল, যা অর্জন করা যেতে পারে এমন সুস্বাদুতা দেখায়। ধাতব প্রকারের তুলনায় কাঠের প্রকারের স্বতন্ত্র বৈশিষ্ট্য ছিল। নতুনত্বের চাহিদা নতুন ধরনের নকশার নতুন শৈলীর একটি অস্ত্র প্রতিযোগিতার দিকে পরিচালিত করে এবং যেহেতু প্রতিটি প্রকার পৃথকভাবে একটি প্যাটার্ন থেকে প্যান্টোগ্রাফ দ্বারা কাটা হত, তাই প্রকারগুলি বিভিন্ন আকারে দেওয়া যেতে পারে। কাঠের ধরনের শৈলীগুলি ঘনীভূত থেকে অতি-প্রশস্ত প্রস্থের বিস্তৃত পরিসরে বিক্রি করা হত এবং হ্যামিল্টন তার আদর্শ প্রস্থের মধ্যে কাঙ্ক্ষিত যে কোনও প্রস্থ নিয়মিত দামে সরবরাহ করার প্রস্তাব দিয়েছিল। 2000 সালে ইংল্যান্ডের ইয়র্কের টাইপ কাটার ডিলিটলের রবার্ট জেমস ডিলিটল ব্যাখ্যা করেছিলেন যে থিয়েটার পোস্টারগুলির জন্য কখনও কখনও খুব সংক্ষিপ্ত অক্ষরের প্রয়োজন হত কারণ "আপনি যদি অন্য অধ্যায়ের চেয়ে বেশি গুরুত্বপূর্ণ হন তবে আপনার নামটি বড় অক্ষরে হতে হবে। আপনি যদি এতটাই দুর্ভাগ্যজনক হয়ে থাকেন যে, একটি দীর্ঘ-বাতাসযুক্ত নাম পেয়ে থাকেন, তাহলে সেই সংকীর্ণ নাটকীয় নোটের সঙ্গে সেটিকে মানিয়ে নিতে আপনার অনেক অসুবিধা হত। " উপরে উল্লিখিত হিসাবে, রঙ পৃথকীকরণ ব্যবহার করে একটি নকশার একাধিক স্তর মুদ্রণের জন্য প্রায়শই একাধিক প্রকার তৈরি করা হত। যেহেতু কাঠের ধরন বড় আকারের জন্য তৈরি করা হত, তাই এটি প্রায়শই অক্ষরের মধ্যে খুব সংকীর্ণ পার্শ্ববাহক দিয়ে তৈরি করা হত, তাই অক্ষরের মধ্যে কাঙ্ক্ষিত ব্যবধান অর্জনের জন্য ব্যবধান উপাদান সন্নিবেশ করতে হত। ডিজিটাল টাইপফেস ডিজাইনার আনাতোল কুটো মন্তব্য করেছেনঃ "কাঠের ব্লকগুলি কীভাবে কাটা হয় তার জন্য কাঠের type.due ব্যবধান সাধারণত এতটাই আঁটসাঁট যে আপনাকে ক্রমাগত কার্নিং করতে হয়।" আপাতদৃষ্টিতে বৈচিত্র্যময় হলেও, ঊনবিংশ শতাব্দীর কাঠের ধরনগুলি ঊনবিংশ শতাব্দীর ডিডোন টেক্সট টাইপফেসগুলির মতো একই মৌলিক মডুলারাইজড ডিজাইনের নীতির উপর অলঙ্কৃত বৈচিত্র্য হতে থাকে। ঊনবিংশ শতাব্দীর প্রকারগুলি রাজধানীগুলিকে প্রস্থে খুব অনুরূপ রাখার একটি পদ্ধতির উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছিল, উদাহরণস্বরূপ আর-এর "ট্যাকড-আন্ডার" পায়ে দেখা যায়। এই মডেলটি রোমান বর্গাকার রাজধানীগুলির থেকে বেশ আলাদা ছিল, যেখানে রাজধানীগুলি প্রস্থে বেশ আলাদা। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে কাঠের ধরনের উৎপাদন বিশেষভাবে প্রচলিত ছিল এবং এর সংস্থাগুলি রপ্তানির জন্য অন্যান্য ভাষায় প্রকার তৈরি করত। 1870-এর দশকের মধ্যে, চীনে কর্মরত ধর্মপ্রচারকরা পোস্টার ছাপানোর জন্য টাইপ চালু করেছিলেন এবং রফতানির জন্য রাশিয়ান ও বার্মিজদের জন্য কাঠের প্রকারও তৈরি করা হয়েছিল। এছাড়াও, মার্কিন নির্মাতারা বৃহৎ অভিবাসী সম্প্রদায়ের জন্য জার্মান কালো অক্ষর, গ্রীক এবং হিব্রু প্রকার তৈরি করেছিলেন। 1880 সালে জে. ই. হ্যামিল্টন উইসকনসিনের টু রিভারসে হ্যামিল্টন ম্যানুফ্যাকচারিং কোম্পানি প্রতিষ্ঠা করেন। তাঁর কোম্পানি দ্রুত বৃদ্ধি পেয়ে মার্কিন শিল্পকে দখল করে নেয়। হ্যামিল্টন খুব সস্তায় কাঠের ধরন তৈরির একটি নতুন পদ্ধতি চালু করে তার প্রাথমিক সুবিধা অর্জন করেছিলঃ কাঠের অক্ষরটি কাটা হয়েছিল এবং তারপরে সস্তা কাঠের একটি ব্লকের পিছনে সংযুক্ত করা হয়েছিল। 1890 সালের দিকে, হ্যামিল্টন একক ব্লক হিসাবে কাঠের ধরন কাটার স্ট্যান্ডার্ড রাউটার পদ্ধতিতে চলে যান। এটি একটি কার্যকর বিতরণ নেটওয়ার্ক এবং ক্রমবর্ধমান পশ্চিমা বাজারের সান্নিধ্য থেকেও উপকৃত হয়েছিল। 1887 থেকে 1909 সাল পর্যন্ত এটি তার বেশিরভাগ প্রতিযোগীদের দখল করে নেয়। এটি 1985 সাল পর্যন্ত কাঠের ধরন তৈরি করতে থাকে। কোম্পানি থেকে বেঁচে থাকা উপকরণগুলি এখন হ্যামিল্টন উড টাইপ অ্যান্ড প্রিন্টিং মিউজিয়ামে সংরক্ষিত রয়েছে, এছাড়াও দুটি নদীতে। হ্যামিল্টনের কিছু ধরন নীচে দেখানো হয়েছেঃ এস. এল. রিঘাইনির মতে, ব্রিটেনে আন্তঃযুদ্ধের শেষের দিকে, নিউজ এজেন্টদের দ্বারা পোস্ট করা নিউজবিলের স্ট্যান্ডার্ড লেটারফর্ম ছিল "সান্স-সেরিফ কাঠের লেটার-ফর্ম", বিশেষত স্টিফেনসন ব্লেকের গা bold় ঘনীভূত সান্স-সেরিফ, যদিও ডেইলি এক্সপ্রেস উইনচেস্টার বোল্ড ব্যবহার করেছিল এবং দ্য টাইমসের কাবেল বোল্ড ঘনীভূত অনুরূপ একটি কাস্টম ডিজাইন ছিল। (যদিও সংবাদের বিল এবং পোস্টারগুলির জন্য কাঠের ধরন ব্যবহার করা হত, বিংশ শতাব্দী পর্যন্ত ব্রিটিশ সংবাদপত্রের মুদ্রণের ক্ষেত্রে বড় সংবাদপত্রের শিরোনামগুলি বিরল ছিল।) কাঠের ধরনের প্রস্তুতকারক মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ডেরিয়াস ওয়েলস ডব্লিউ. লিভেনওয়ার্থ উইলিয়াম এইচ. পেজ হ্যামিল্টন যুক্তরাজ্য ডিলিটল এইচ. ডব্লিউ. ক্যাসলন এইচ. এম. সেলার্স স্টিভেনস শ্যাঙ্কস ডে এবং কলিন্স স্টিফেনসন ব্লেক জার্মানি উইল অ্যান্ড শুমাখার, পরে স্যাক্স অ্যান্ড কোং। ফ্রান্স ডেবারনি অ্যান্ড পেইগনট সুইজারল্যান্ড রোমান শেরার ব্রাজিল ফান্টিমড লিগ্যাসি প্রযুক্তি যুদ্ধ-পরবর্তী সময়ে, কাঠের ধরনের পোস্টার প্রিন্টিং মূলত অফসেট লিথোগ্রাফি এবং ফটোটাইপসেটিংয়ের মতো নতুন প্রযুক্তি দ্বারা স্থানচ্যুত হয়েছিল। অতীতের অনুরণন সহ কাঠের প্রকারের পুনরুত্পাদন ফটো-লেটারিং ইনকর্পোরেটেড এবং হ্যাবার টাইপোগ্রাফারদের মতো ফটোটাইপসেটিং সংস্থাগুলি দ্বারা দেওয়া হয়েছিল এবং 1960-এর দশকে বব ক্যাটো এবং জন বার্গ এবং পরে পওলা শের এবং লুইস ফিলির মতো ডিজাইনাররা এটি ব্যবহার করেছিলেন। জ্যাক স্টাউফ্যাচারের মতো শৈল্পিক প্রিন্টার এবং হ্যাচ শো প্রিন্টের মতো রেট্রো প্রিন্টের দোকানগুলি কাঠের ধরন ব্যবহার করে, এটি সৃজনশীল প্রভাব অর্জনের একটি সস্তা উপায় বলে মনে করে। (কাঠের ধরনের ইতিহাসবিদ রব রয় কেলির মতে, বিংশ শতাব্দীতে কাঠের ধরনের নির্মাতাদের নান্দনিক গুণমান হ্রাস পেয়েছে; নিক শেরম্যান এবং ফ্রোড হেল্যান্ড হ্যামিল্টনের 1951 সালের নমুনায় ফুটুরার একটি বিস্ময়করভাবে খারাপ উপস্থাপনার বিষয়ে মন্তব্য করেছেন যাতে অসঙ্গতিপূর্ণ স্ট্রোক ওজন, বিভিন্ন উচ্চতায় আই এবং জে-তে বিন্দু এবং নমুনার 8 টি উল্টোভাবে মুদ্রিত রয়েছে।) কাঠের ধরনের শৈলীর ব্যবহার সাধারণত আমেরিকান ফ্রন্টিয়ার বা "ওয়াইল্ড ওয়েস্ট"-এর সঙ্গে যুক্ত। এই টাইপফেসগুলিকে ক্লাসিক ওয়েস্টার্ন আমেরিকানা হিসাবে দেখা হয়। এটি এর সিনেমাটিক এবং আলংকারিক চেহারার কারণেঃ কাঠের ধরনের শৈলী-অক্ষর পশ্চিমা দেশগুলিতে খুব জনপ্রিয় ছিল যা এটিকে আমেরিকান পশ্চিমের সাথে একটি সংযোগ দেয় এবং থিম পার্ক থেকে বার পর্যন্ত সেই নান্দনিক চিত্রিত করতে প্রায়শই ব্যবহৃত হয়। 1950-এর দশকে, রব রয় কেলি, একজন আমেরিকান গ্রাফিক ডিজাইনের শিক্ষক, কাঠের ধরণের ইতিহাসে আগ্রহী হয়ে ওঠেন এবং পুরানো মুদ্রণ দোকান এবং প্রিন্টারের পরিবারের মতো উৎস থেকে একটি বড় সংগ্রহ তৈরি করেন। তিনি 1969 সালে এই শিল্পের ইতিহাস, আমেরিকান উড টাইপ, 1828-1900 প্রকাশ করেন। তাঁর সংগ্রহ, বর্তমানে অস্টিনের টেক্সাস বিশ্ববিদ্যালয়ে, ডেভিড শিল্ডের মতো কাঠের ধরণের অন্যান্য ইতিহাসবিদদের দ্বারা অধ্যয়ন করা হয়েছে। ডিজিটাল ফন্ট কাঠের ধরনের প্রদর্শন মুখের উপর ভিত্তি করে অনেক ডিজিটাল ফন্ট প্রকাশিত হয়েছে, যা প্রচুর উৎস উপাদান এবং চিত্রের অ্যাক্সেসযোগ্যতা থেকে উপকৃত হয়েছে, উদাহরণস্বরূপ কেলির বই। উদাহরণস্বরূপ, 1990-এর দশকের গোড়ার দিকে অ্যাডোবি যখন মূল টাইপফেসগুলির একটি লাইন তৈরি করছিল তখন তারা কেলির সরবরাহ করা প্রমাণ ব্যবহার করে কাঠের ধরণের উপর ভিত্তি করে বিপুল সংখ্যক ডিজিটাল ফন্ট তৈরি করেছিল, যা গাছের ধরণের নামে নামকরণ করা হয়েছিল। বিব্লিওগ্রাফি বহিরাগত লিঙ্ক ডেভিড শিল্ডের কাঠের ধরণের নমুনা ক্যাটালগ ফ্যাসিমাইল এবং ডিজিটাল কপির তালিকা অ্যাম্পারস্যান্ড প্রেস ইন্টারনেট আর্কাইভ উডটাইপার-এ ফরাসি কাঠের ধরণের নমুনার সংগ্রহ, নিক শেরম্যান লেটারপ্রেস দ্বারা সম্পাদিত একটি কাঠের ধরণের আলোচনা সাইট 1828 মুদ্রণ পরিচিতি টাইপোগ্রাফি রিলিফ প্রিন্টিং মুদ্রণের ইতিহাস