Schauet doch und sehet, ob irgend ein Schmerz sei, BWV 46
(দেখুন এবং দেখুন, যদি কোনও দুঃখ থাকে), 46, জোহান সেবাস্টিয়ান বাখ রচিত একটি গির্জার ক্যান্টাটা। তিনি ট্রিনিটির পরে দশম রবিবার এটি রচনা করেছিলেন এবং এটি 1723 সালের 1 আগস্ট লাইপজিগে প্রথম পরিবেশিত হয়েছিল। ক্যান্টাটা ব্যাচের প্রথম ক্যান্টাটা চক্রের অংশ, যা তিনি 1723 সালের মে মাসে থমাসকান্টর হিসাবে দায়িত্ব গ্রহণের সময় শুরু করেছিলেন। বিষয়টি লূকের সুসমাচারের নির্ধারিত পাঠের উপর ভিত্তি করে, যিশু যিরূশালেমের ধ্বংস এবং মন্দিরের শুদ্ধিকরণের ঘোষণা করেন। লিব্রেটিস্ট অজানা। ক্যান্টাটা ছয়টি মুভমেন্টে গঠিত হয়ঃ দুটি কোরাল মুভমেন্ট পর্যায়ক্রমে আবৃত্তি এবং আরিয়াসের একটি ক্রম তৈরি করে। উদ্বোধনী আন্দোলনটি বুক অফ ল্যামেন্টেশনের একটি শ্লোকের উপর ভিত্তি করে, যা ধ্বংসপ্রাপ্ত জেরুজালেমের একটি বিলাপ, যা গসপেল থেকে ঘোষণার সাথে সম্পর্কিত। পাঠ্যটি অতীতে ঈশ্বরের ক্রোধকে প্রতিফলিত করা থেকে সমসাময়িক খ্রিস্টানদের অবস্থার দিকে চলে যায়। জোহান ম্যাথিউস মেইফার্টের স্তবগানের একটি স্তবক, সমাপ্তি কোরেল, "একটি প্রার্থনা যা এই চিন্তায় শেষ হয় যে" আমাদের পাপ অনুসারে আমাদের প্রতিদান দেবেন না "। ক্যান্টাটা তিনটি কণ্ঠ্য একক শিল্পী (আল্টো, টেনর এবং বেস), একটি চার-অংশের গায়কদল এবং একটি কর্নো দা তিরারসি (সম্ভবত একটি স্লাইড ট্রাম্পেট), দুটি রেকর্ডার, দুটি ওবো দা ক্যাসিয়া, স্ট্রিং এবং বাসো কন্টিনিওর একটি বারোক যন্ত্রের সমন্বয়ের জন্য স্কোর করা হয়। এটি একটি সাধারণ রবিবারের জন্য একটি অস্বাভাবিকভাবে সমৃদ্ধ যন্ত্র। বাখ উদ্বোধনী কোরাসে নয়টি অংশের জন্য একটি অস্বাভাবিক "আপোষহীন" ফুগু তৈরি করেছিলেন। বজ্রঝড়ের তুলনায় ঈশ্বরের ক্রোধকে চিত্রিত করে একটি ওব্লিগাতো ট্রাম্পেট সহ বেস আরিয়াকে সমসাময়িক যে কোনও অপারেটিক 'রাগ' আরিয়াসের তুলনায় "আরও ভয়ঙ্কর" হিসাবে বিবেচনা করা হয়। ক্লোজিং কোরেল সাধারণ চার-অংশের সেটিং নয়, তবে এতে আগে ব্যবহৃত মোটিফগুলির স্মরণ করিয়ে দেওয়া যন্ত্রগত অন্তর্বর্তী অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। বাখ তাঁর মাস ইন বি মাইনরের জন্য উদ্বোধনী কোরাসের প্রথম বিভাগের সঙ্গীত ব্যবহার করেছিলেন। তিনি যখন বিশ্বের পাপ বহনকারী ঈশ্বরের মেষশাবককে চিত্রিত করার জন্য বিলাপ সঙ্গীতকে অভিযোজিত করেছিলেন তখন তিনি যথেষ্ট পরিবর্তন করেছিলেন। বাখ তাঁর প্রথম ক্যান্টাটা চক্রের একাদশ ক্যান্টাটা, ট্রিনিটির পরে দশম রবিবার লাইপজিগে তাঁর প্রথম বছরে ক্যান্টাটা রচনা করেছিলেন। রবিবারের জন্য নির্ধারিত পাঠগুলি ছিল করিন্থীয়দের কাছে প্রথম পত্র থেকে, বিভিন্ন উপহার, কিন্তু এক আত্মা (), এবং লূকের গসপেল থেকে, যিশু জেরুজালেমের ধ্বংস এবং মন্দিরের শুদ্ধিকরণের ঘোষণা করেছিলেন ()। লাইপজিগে তাঁর প্রথম বছরগুলিতে রচিত অন্যান্য ক্যান্টাটাস বাখের মতো, আমরা লিব্রেটিস্টের পরিচয় জানি না। বাইবেলের পাঠ্যের একই কাঠামো অনুসরণ করে দশটি ক্যান্টাটার একটি গোষ্ঠীর মধ্যে এটি তৃতীয় (এই ক্ষেত্রে ওল্ড টেস্টামেন্ট থেকে)-আবৃত্তি-আরিয়া-আবৃত্তি-আরিয়া-কোরালে। দশটি ক্যান্টাটা ট্রিনিটির পরে 8ম থেকে 14তম এবং 21তম থেকে 22তম রবিবার এবং ইস্টারের পরে দ্বিতীয় রবিবার উৎসর্গ করা হয়েছিল। প্রথম আন্দোলনের শব্দগুলি বুক অফ ল্যামেন্টেশনস () থেকে নেওয়া হয়েছে, যা জেরুজালেমের ঐতিহাসিক ধ্বংস সম্পর্কে একটি বিলাপ। যিশুর ঘোষণার সাথে সম্পর্কিত পাঠ্যটি গুড ফ্রাইডে-র জন্য নির্ধারিত পাঠের মধ্যে রয়েছে এবং প্রায়শই সংগীতে সেট করা হয়েছে। 2 থেকে 5 পর্যন্ত অভ্যন্তরীণ গতিবিধির জন্য লেখাটি অজ্ঞাত কবি লিখেছিলেন, যিনি ঐতিহাসিক ঘটনার স্মৃতিতে একজোড়া আবৃত্তি এবং আরিয়া উৎসর্গ করেছিলেন, অন্য জোড়া এই সতর্কবার্তায় যে সমসাময়িক খ্রিস্টানকেও একইভাবে হুমকি দেওয়া হয়েছে। চূড়ান্ত কোরেলটি হল জোহান ম্যাথুয়াস মেইফার্টের ""-এর নবম স্তবক। 1723 খ্রিষ্টাব্দের 1লা আগস্ট প্রথম অনুষ্ঠানে বাখ থোমানেরচর এবং যন্ত্রবাদকদের নেতৃত্ব দেন। সঙ্গীতের কাঠামো এবং স্কোরিং ক্যান্টাটা ছয়টি মুভমেন্টে গঠিত এবং তিনটি ভোকাল একক শিল্পী (আল্টো (এ), টেনর (টি) এবং বেস (বি)), একটি চার-অংশের গায়কদল (এস. এ. টি. বি), এবং একটি স্লাইড ট্রাম্পেটের (টি. আর) বারোক যন্ত্রের সমন্বয়ের জন্য স্কোর করা হয়, যা বেশিরভাগ গায়কদল সোপ্রানোকে দ্বিগুণ করে, দুটি রেকর্ডার (এফ. এল), দুটি ওবো দা ক্যাসিয়া (ও. সি), দুটি ভায়োলিন (ভি. এল), ভায়োলা (ভি. এ) এবং বাসো কন্টিনিও (বি. সি)। এটি একটি সাধারণ রবিবারের জন্য একটি অস্বাভাবিকভাবে সমৃদ্ধ যন্ত্র। সময়কাল 20 মিনিট হিসাবে দেওয়া হয়। মূল অংশের শিরোনামে লেখা আছেঃ "10 পোস্ট ট্রিনিটঃ/স্কাউয়েট ডচ উন্ড সেহেট, ওব ইরগেন্ড ইন ইত্যাদি। / এ/4 ভোসি/1 ট্রম্বা/2 ফ্লাউটি/2 হাটবঃ দা ক্যাসিয়া/2 ভায়োলিনি/ভায়োলা/কন/কন্টিনিউও/ডি সাইনঃ/J.S.Bach "। আন্দোলনের নিম্নলিখিত সারণিতে, সাধারণ সময়ের (4/4) প্রতীক ব্যবহার করে স্কোরিং এবং কী এবং সময় স্বাক্ষরগুলি আলফ্রেড ডুরের কাছ থেকে নেওয়া হয়েছে। যন্ত্রগুলি বাতাস এবং তারের জন্য আলাদাভাবে দেখানো হয়। নিয়মিত ধারাবাহিকতা দেখানো হয় না, বেশিরভাগ মুভমেন্টে খেলে কিন্তু মুভমেন্টে 5 নয়। আন্দোলন 1 প্রথম আন্দোলন, "(দেখুন এবং দেখুন, যদি কোনও দুঃখ থাকে), দুটি বিভাগে বড় অনুপাতের একটি বিলাপ। শোকের পাঠ্য, গুড ফ্রাইডে-র জন্য নির্ধারিত প্রতিক্রিয়ার অংশ, টমাস লুইস ডি ভিক্টোরিয়া, কার্লো গেসুয়াল্ডো এবং হ্যান্ডেল সহ অনেক সুরকার দ্বারা সেট করা হয়েছে, যারা এটিকে মৃত্যুর দৃশ্যের আগে শেষ আন্দোলন টেনর আরিওসো মেসিয়াহ হিসাবে সেট করেছেন। এই আন্দোলনটি একটি প্রিলুড এবং ফুগ-এর মতো গঠন করা হয়েছে, যা বাইবেলের আয়াতের শুরুকে আচ্ছাদন করে, প্রভুর ক্রোধের যন্ত্রণা ফুগ করে। জন এলিয়ট গার্ডিনার যেমন বলেছেন, "প্রিলুড" 16 মাপের যন্ত্রসংগীত দিয়ে শুরু হয়, যার স্ট্রিংগুলি "অবিরাম কান্নাকাটি ভাষ্যের সাথে জড়িত", যিনি 2000 সালে বাচ ক্যান্টাটা তীর্থযাত্রা পরিচালনা করেছিলেন এবং ব্রান্সউইক ক্যাথেড্রালে এই ক্যান্টাটা পরিবেশন করেছিলেন। কণ্ঠস্বরের দ্বিতীয় রাউন্ডে, প্রতিটি অংশ একটি বায়ু যন্ত্র দ্বারা তীব্র করা হয়। সঙ্গীতবিজ্ঞানী জুলিয়ান মিঞ্চাম পাঠ্যের যন্ত্রণা জানানোর জন্য ব্যাচের বিভিন্ন উপায় সম্পর্কে উল্লেখ করেছেনঃ "স্মের্জ" (দুঃখ) শব্দটির উপর ঘন ঘন জোর দেওয়া হয়। সামঞ্জস্যের মধ্যে সাসপেনশন এবং অসঙ্গতিপূর্ণ সপ্তম কর্ডগুলি উত্তেজনাকে আরও বাড়িয়ে তোলে যেমনটি অত্যন্ত অভিব্যক্তিপূর্ণ নেপোলিটান কর্ড এবং মিথ্যা সম্পর্কের ব্যবহার করে। "আন পোকো অ্যালগ্রো" চিহ্নিত ফুগুটি শ্লোকটির দ্বিতীয় অংশ জুড়ে রয়েছে, যার অনুবাদ "কারণ প্রভু তাঁর ক্রোধের দিনে আমাকে যন্ত্রণায় পূর্ণ করেছেন"। ফুগু দুটি কণ্ঠ্য অংশ এবং ধারাবাহিকতা থেকে নয়টি অংশ পর্যন্ত তৈরি হয়। গার্ডিনার লিখেছেনঃ "এটি তার বিরোধী বন্যতা এবং মারাত্মক, অসঙ্গতিপূর্ণ সম্প্রীতিতে আপোষহীন।" 1733 খ্রিষ্টাব্দে আগস্ট দ্য স্ট্রং-এর মৃত্যুতে শোকের একটি সময়কাল জটিল সঙ্গীত রচনার অনুমতি দেয়। বাখ যখন বি মাইনর-এ তাঁর মিসা (কাইরি এবং গ্লোরিয়া) লিখেছিলেন, তখন তিনি আন্দোলনের প্রথম অংশটি পুনর্বিন্যাস করেছিলেন এবং এটিকে 'ইন দ্য মাইনর'-এ অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন। শোকার্ত সঙ্গীত ঈশ্বরের মেষশাবককে বিশ্বের পাপ বহন করতে চিত্রিত করে। বাখ সঙ্গীতকে ডি মাইনর থেকে বি মাইনর-এ রূপান্তরিত করেন, রেকর্ডারের পরিবর্তে আড়াআড়ি বাঁশি ব্যবহার করেন, বাদ্যযন্ত্রের সূচনা করেন এবং একটি পুনরাবৃত্তিমূলক বেস স্থাপন করেন, যখন তিনি সঙ্গীতটিকে নতুন ফাংশনে অভিযোজিত করেন। তাঁর জীবনের শেষের দিকে, বাখ বি মাইনর-এ তাঁর গণের জন্য সম্পূর্ণ ব্যবহার করেছিলেন। 2 একটি টেনর আবৃত্তি, "(বিলাপ তাহলে, হে ঈশ্বরের ধ্বংসপ্রাপ্ত শহর), রেকর্ডার এবং স্ট্রিংয়ের সাথে থাকে। রেকর্ডাররা "পাঁচ-নোটের শোকের চিত্র" বাজায় যা জেরুজালেমের পতনের জন্য শোকার্ত যীশুর অশ্রু চিত্রিত করতে পারে। মিঞ্চাম উল্লেখ করেছেন যে "ব্যাচের যন্ত্রের সাথে এমনভাবে পরীক্ষা-নিরীক্ষা যা রঙ এবং অভিব্যক্তিপূর্ণ গভীরতা প্রদান করে", যোগ করে বলেছেন যে "এটি সমানভাবে সম্ভব যে এই আইরিসেন্ট ঝলকানিগুলি প্রতীকী; একটি ধ্বংসপ্রাপ্ত বিশ্বের মধ্যে অনিশ্চয়তার ঝলকানি অনুভূতি"। 3 প্রথম আরিয়া, বেস দ্বারা গাওয়া, "(আপনার ঝড় অনেক দূর থেকে উঠেছিল), নাটকীয়ভাবে বজ্রপাতের প্রাদুর্ভাবকে চিত্রিত করে। এটি ক্যান্টাটার একমাত্র অংশ যেখানে একক অনুষ্ঠানে ঐশ্বরিক মহিমার প্রতীক হিসাবে তূরী বাজানো হয়। স্ট্রিং এবং কন্টিনিওতে "বজ্রধ্বনি এবং বজ্রপাত পৃথিবীকে আঘাত করছে" চিত্রিত করা হয়েছে। দ্বৈত চিত্র সম্পর্কে মিনচাম উল্লেখ করেছেনঃ "বেস আরিয়া, প্রকৃতপক্ষে, বজ্রঝড়ের একটি গ্রাফিক বাদ্যযন্ত্রের প্রতিকৃতি এবং সেইসাথে ঈশ্বরের ক্রোধ ও ক্রোধের একটি রূপক চিত্র।" গার্ডিনার আরিয়াকে "সেই সময়ের যে কোনও অপারেটিক 'রাগ' আরিয়া, যেমন, ভিভালদি বা হ্যান্ডেলের চেয়ে বেশি ভীতিজনক" বলে মনে করেন। 4 আল্টো একটি সেক্কো আবৃত্তিতে অনুবাদ করেঃ '(তবুও, হে পাপীরা, কল্পনা করবেন না)। মিনচাম লক্ষ্য করেছেন যে "বাখ ন্যূনতম সম্পদ ব্যবহার করছেন কিন্তু তবুও, তিনি এখনও সর্বাধিক প্রভাব তৈরি করতে সক্ষম হন", উদাহরণস্বরূপ যে শেষ পরিমাপে, শান্ত শুরুর বিপরীতে, "সামঞ্জস্য আরও অস্পষ্ট হয়ে যায়, বেস কম সংমিশ্রণ এবং আল্টো লাইন আরও আবেগপ্রবণ হয়ে ওঠে"। 5 "আল্টো আরিয়া", (তবুও যিশুর ইচ্ছা, এমনকি শাস্তিতেও), কণ্ঠস্বরের জন্য একটি চৌকিদার হিসাবে স্কোর করা হয়, দুটি রেকর্ডার এবং একযোগে ওবো, বাসো কন্টিনিও ছাড়াই। মিঞ্চাম উল্লেখ করেছেন যে "আল্টো কণ্ঠস্বরটি বিপরীত কিন্তু পরিপূরক টাম্বারের যন্ত্র দ্বারা বেষ্টিত এবং পরিবেষ্টিত"। কন্টিনিও ছাড়া একটি আন্দোলন আগের সপ্তাহে ক্যান্টাটার মধ্যে একই অবস্থানে আবির্ভূত হয়েছিল, একটি সোপ্রানো আরিয়া "পাপীর বিবেক" সম্পর্কে হের, গেই নিক্ট ইন গেরিক্ট মিট ডিনেম নেচ্ট, বিডব্লিউভি 105। এখানে যিশুকে যত্নশীল ভাল মেষপালক হিসাবে দেখা হয়, যাকে কবি বর্ণনা করেছেনঃ "(তিনি তাদের তাঁর ভেড়ার মতো, প্রেমময়ভাবে, তাঁর ছোট বাচ্চাদের মতো সংগ্রহ করেন)। 6 জোহান ম্যাথুয়াস মেইফার্টের "(হে বিশ্বস্ততার মহান ঈশ্বর)" সমাপ্তি কোরেল একটি চার-অংশের সেটিং, যেখানে রেকর্ডাররা "কোরেলের লাইনের মধ্যে বিচ্ছিন্ন ছোট ছোট পর্ব" বাজায়। এগুলি আন্দোলন 2-এ শোনা শোকের মোটিফগুলির কথা মনে করিয়ে দেয়। বাদ্যযন্ত্রের মধ্যবর্তী অংশ সহ বিস্তৃত সেটিংটি এক সপ্তাহ আগে রচিত বি. ডব্লিউ. ভি 105-এর 'হের'-এর মতো। রেকর্ডিং তালিকাটি বাচ ক্যান্টাটাস ওয়েবসাইটের নির্বাচন থেকে নেওয়া হয়েছে। ঐতিহাসিকভাবে অবহিত পারফরম্যান্সে পিরিয়ড যন্ত্র বাজানো এনসেম্বলগুলি সবুজ পটভূমিতে দেখানো হয়। তথ্যসূত্র উৎস স্কাউয়েট ডচ উন্ড সেহেট, ওব ইরজেন্ড ইন স্মার্জ সেই বিডব্লিউভি 46; বিসি এ 117/সেক্রেড ক্যান্টাটা (ট্রিনিটির পরে 10ম রবিবার) বাচ ডিজিটাল বিডব্লিউভি 46 স্কাউয়েট ডচ উন্ড সেহেট, ওব ইরজেন্ড ইন স্মার্জ সেই ইংরেজি অনুবাদ, ভার্মন্ট বিশ্ববিদ্যালয় লুক ডানঃ বিডব্লিউভি 46.6 bach-chorales.com চার্চ ক্যান্টাটাস বাই জোহান সেবাস্টিয়ান বাখ 1723 রচনা