Bartolomé Ordóñez
বার্টোলোম অর্ডোনেজ (বার্গোস, আনুমানিক 1480-কারারা, 6 ডিসেম্বর 1520) একজন স্প্যানিশ রেনেসাঁ ভাস্কর ছিলেন। ওরডোনেজ সম্পর্কে তাঁর জীবনের শেষ পাঁচ বছরের আগে জীবন ও কাজ সম্পর্কে খুব কমই জানা যায়। তাঁর উইল ইঙ্গিত দেয় যে তিনি বার্গোসে জন্মগ্রহণকারী একজন হিডালগো ছিলেন এবং সেই শহরে মেরিনা নামে তাঁর একটি বোন ছিল। এটি সঠিক বলে ধরে নিলে, তিনি স্প্যানিশ রেনেসাঁর প্রথম প্রস্ফুটনের মধ্যে বড় হতেন, যেখানে আন্দ্রেস ডি নাজেরার মতো অগ্রগামীরা ইতালিতে পড়াশোনা করা গিল ডি সিলো এবং ইতালি থেকে আসা ডোমেনিকো ফ্যানসেলির প্রভাবে কাজ করছিলেন। 1515 খ্রিষ্টাব্দে তিনি বার্সেলোনায় একটি স্টুডিও প্রতিষ্ঠা করেন, যার সাথে তিনজন ইতালীয় মার্বেল ভাস্কর ছিলেন, যারা তাঁর সাথে এসেছিলেনঃ সাইমন ডি বেলালানা, ভিক্টোরিয়ো কোগোনো এবং হুয়ান ফ্লোরেন্তিনো। তারপরেও, আমরা পরবর্তী দুই বছরের জন্য তাঁর প্রকৃত কাজ সম্পর্কে কিছুই জানি না। 1517 খ্রিষ্টাব্দের 7ই মে ক্যাথেড্রাল অধ্যায় তাঁকে বার্সেলোনার ক্যাথেড্রালের গায়কদলের স্টল এবং মার্বেল রেট্রোকোয়ার নির্মাণের দায়িত্ব দেয়। কয়েক মাস পরে, তিনি এবং হুয়ান পেটিট মোনেটকে হাসপাতাল দে লা সান্তা ক্রিউ-এর জন্য যিশুর সমাধিস্থলের প্রতিনিধিত্বকারী ভাস্কর্যগুলির একটি গ্রুপ তৈরি করার জন্য নিযুক্ত করা হয়েছিল; সেই টুকরোটি বেঁচে নেই। গায়কদলের অলঙ্করণ অর্ডার অফ দ্য গোল্ডেন ফ্লিসের একটি অধিবেশনের প্রস্তুতির জন্য ছিল যার উপর স্পেনের প্রথম চার্লস (পঞ্চম চার্লস, পবিত্র রোমান সম্রাট) 1519 সালের মার্চ মাসে ক্যাথেড্রালে সভাপতিত্ব করার কথা ছিল। অর্ডনেসের এই প্রথম নথিভুক্ত কাজটিতে তাঁর স্টুডিও, মোনেটের ইতালীয় সহকারীদের সহযোগিতা জড়িত ছিল এবং কাজের মাত্রা এবং জরুরিতার কারণে, বিশেষজ্ঞ কাঠ খোদাইকারী, সম্ভবত তাদের মধ্যে সিলো, তবে শৈলীর ঐক্য এবং অভিন্ন শ্রেষ্ঠত্ব দেখায় যে অর্ডনেস একজন শক্তিশালী নেতা ছিলেন। গায়কদলের উপরের অংশে ওল্ড টেস্টামেন্ট-নোহের অপমান এবং আইজাকের বলিদান-এবং নিউ টেস্টামেন্ট-ক্যালভারির পথে খ্রীষ্ট, খ্রীষ্টের জমা এবং পুনরুত্থান-পাশাপাশি চার ধর্মপ্রচারক এবং সাতটি গুণাবলীর দৃশ্য চিত্রিত করা হয়েছে। এগুলি সবই তাদের গুণমানের জন্য উল্লেখযোগ্য, এবং পুনরুত্থিত খ্রীষ্টের দ্বারা নরক থেকে মুক্তিপ্রাপ্ত ভাববাদীদের কুমারী মেরির কাছে উপস্থাপনার আইকনোগ্রাফিক মৌলিকতার জন্যও উল্লেখযোগ্য। বার্সেলোনার ক্যাথেড্রালের এই কাজটি দুটি পর্যায়ে সম্পাদিত হয়েছিল। মঞ্চটি সবেমাত্র বর্ণিত হওয়ার পরে, অর্ডেজ 11 ডিসেম্বর 1517 থেকে নেপলসে একটি নথিভুক্ত সফর করেছিলেন, সেই সময় তিনি দিয়েগো সিলোয়ের সাথে সেন্ট জন কার্বোনার গির্জার কারাসিওলো ডি ভিকো চ্যাপেলে কাজ করেছিলেন। এই কাজের কিছু পরস্পরবিরোধী ঐতিহ্যগত বৈশিষ্ট্য থাকা সত্ত্বেও, পিয়েত্রো সামোন্তের লেখা 1524 সালের একটি চিঠিতে প্রমাণিত হয়েছে যে উভয় স্প্যানিশই চ্যাপেলে কাজ করেছিলেন, এবং যদিও চিঠিতে শুধুমাত্র বেদির টুকরো উল্লেখ করা হয়েছে, বার্সেলোনার ক্যাথেড্রালের রেট্রোকোয়ারের স্থাপত্য সংগঠনের সাথে সাদৃশ্যের পরিপ্রেক্ষিতে বৃত্তাকার চ্যাপেলের মার্বেল শেথিং এবং স্থাপত্য (পরে গুয়াদিক্স ক্যাথেড্রাল দ্বারা প্রতিধ্বনিত) সম্ভবত অর্ডোজকেও দায়ী করা যেতে পারে। বেদিতে লিওনার্দো দা ভিঞ্চির স্মরণ করিয়ে দেওয়া একটি সূক্ষ্ম পিরামিডের রচনা সহ ম্যাগির আরাধনার প্রতিনিধিত্বকারী একটি দুর্দান্ত ভাস্কর্য রয়েছে, যা খুব ভারসাম্যপূর্ণ এবং একটি নিখুঁত, প্রায় চিত্রকর্মের কৌশল। নেপলসে অর্ডেজের এটিই একমাত্র কাজ নাও হতে পারেঃ বিশ্বাস করা হয় যে তিনি সান ডোমেনিকো ম্যাগিওরের গির্জায় গ্যালিয়াজো পান্ডোন এবং সেন্ট সেভেরিনাস ও সোসিয়াসের গির্জায় আন্দ্রেয়া বোনিফাসিও সিকারোর অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া স্মৃতিসৌধের নকশা ও সম্পাদন করেছিলেন। 1519 খ্রিষ্টাব্দের শুরুতে বার্সেলোনায় ফিরে আসার পর তিনি ক্যাটালিনা কালাফকে বিয়ে করেন। বার্সেলোনায় তাঁর অবস্থান দীর্ঘায়িত হয়নিঃ একই বছরের শরৎকালে তিনি কারারার উদ্দেশ্যে রওনা হন। যাইহোক, এই সময়ে তিনি বার্সেলোনা ক্যাথেড্রালের রেট্রোকোয়ারের মার্বেল ভাস্কর্যের উপর কাজ করেছিলেন; তিনি এই কাজটি সম্পূর্ণ করেননি, যা শেষ পর্যন্ত 1562 সালে পেড্রো ভিলার দ্বারা শেষ হয়েছিল। এটি একটি ডোরিক স্তম্ভ হিসাবে সংগঠিত হয়েছিল যা একটি বালাস্ট্রেড দ্বারা মুকুটযুক্ত ছিল, একটি অলঙ্কৃত ভিত্তির উপর উত্থাপিত হয়েছিল; ভাস্কর্যগুলি কলামগুলির মধ্যে অবস্থিত ছিল। সমৃদ্ধভাবে সজ্জিত, এই কাজটি কারাসিওলো চ্যাপেলের সাথে মিলে যাওয়া দিকগুলি দেখায়। ওর্ডোয়েজ বিচারকদের সামনে সেন্ট ইউলিয়ার বিশ্বাসের পেশার প্রতিনিধিত্বকারী রিলিফ রচনা করেছিলেন (মাইকেলএঞ্জেলো থেকে একটি শক্তিশালী প্রভাব দেখিয়ে) এবং তার শাহাদাতের মুহূর্ত, যেখানে অগ্নিশিখা, তার বিশুদ্ধ, নগ্ন দেহকে গ্রাস করা থেকে দূরে, মৃত্যুদণ্ড কার্যকরকারীদের বিরুদ্ধে পরিণত হয়। সেন্ট সেভেরাসের সাথে সম্পর্কিত উপস্থাপনাটিও তাঁর, তবে সেন্ট ওলেগারিয়াস এবং পেনাফোর্টের সেন্ট রেমন্ডের চিত্রগুলি 17 শতকের। স্পেনে তাঁর অন্যান্য সম্ভাব্য কাজগুলি হল বার্সেলোনার ডায়োসেসান মিউজিয়ামে আলাবাস্টার ত্রাণ পবিত্র কথোপকথন, যা দুর্বলভাবে সমাপ্ত হয়েছে এবং ভ্যালেন্সিয়ার ক্যাথেড্রালের রেট্রোকোয়ার চ্যাপেলে পুনরুত্থান। 1519 খ্রিষ্টাব্দের 1লা মে, তিনি ডোমেনিকো ফ্যানসেলির সাথে পূর্বে চুক্তিবদ্ধ কাজের জন্য একটি চুক্তি গ্রহণ করেনঃ গ্রানাডার প্রথম ফিলিপ এবং ক্যাস্টিলের জোয়ানা এবং আলকালা ডি হেনারেসে কার্ডিনাল সিসনেরোসের সমাধি এবং তাঁর শেষ উইল অনুসারে, ফনসেকা পরিবারের কিছু সদস্যের সমাধি। তিনি বার্সেলোনায় ফিরে আসার অভিপ্রায় নিয়ে কারারায় ভ্রমণ করেছিলেন, কিন্তু তাঁর স্ত্রীর মৃত্যুর পর তিনি কারারায় একটি নতুন স্টুডিও শুরু করেছিলেন; তিনি সেখানে প্রচণ্ড জ্বরে কাজ করেছিলেন, কিন্তু পরের বছর তিনি নিজেই মারা যান। তিনি জোয়ানা এবং ফেলিপের সমাধি গ্রানাডার রয়্যাল চ্যাপেলের জন্য প্রায় সম্পূর্ণ রেখে গিয়েছিলেন। তাঁর কাজ ফ্যানসেলির চেয়ে অনেক উন্নত ছিল, যাকে তিনি নিঃসন্দেহে তাঁর শৈলী পরিবর্তন করতে অনুপ্রাণিত করেছিলেন যখন তিনি সমাধির পাশের দেওয়ালে ফিরে এসেছিলেন, যার উপর একটি থালায়, সেন্ট জন দ্য অ্যাপোস্টল, সেন্ট জন দ্য ইভানজেলিস্ট, প্রধান দেবদূত মাইকেল এবং কোণে সেন্ট অ্যান্ড্রু, আদর্শ মুখ সহ চিত্রিত রাজাদের আবৃত রূপ। সমাধিসৌধের প্রধান অংশের প্রতিটি অংশ খোদাই করা ভাস্কর্য দিয়ে সজ্জিত; অর্ডেনের দ্বারা সর্বাধিক উল্লেখযোগ্য হল জন্ম, রাজাদের আরাধনা, বাগানের যন্ত্রণা এবং ক্রুশের অবতরণ, তবে অন্যান্য চিত্র এবং আলংকারিক উপাদানগুলির একটি প্রাচুর্য রয়েছে। কার্ডিনাল সিসনেরোসের সমাধি, যা অসম্পূর্ণ থেকে গিয়েছিল, তা নিম্নমানের; কার্ডিনালের আবৃত মূর্তিটি একটি প্রতিকৃতির বাতাসের সাথে কঠোর এবং বাস্তবসম্মতভাবে সম্পন্ন হয়েছিল। মাদ্রিদের কমপ্লুটেন্স বিশ্ববিদ্যালয়ের চ্যাপেলের জন্য তৈরি এই সমাধিটি রাজকীয় সমাধির অনুরূপ-তবে তার চেয়ে ছোট; বৃত্তাকারগুলি স্প্যানিশ চার্চের ডাক্তারদের দ্বারা পূর্ণ করা হয় এবং রাজাদের পৃষ্ঠপোষক সাধুদের ল্যাটিন ফাদারদের দ্বারা প্রতিস্থাপিত করা হয় কুলুঙ্গিতে অবস্থিত উদার শিল্পের প্রতীক দিয়ে। সেগোভিয়া প্রদেশের কোকার ফনসেকাসের সমাধিগুলি কম শৈল্পিক আগ্রহের, দুটি প্রধান সমাধির মধ্যে টুকরোগুলির আদান-প্রদান ফনসেলির কাজকে অর্ডেজের কাজ থেকে আলাদা করা কঠিন করে তুলেছিল যতক্ষণ না ম্যানুয়েল গোমেজ মোরেনোর কৃতিত্বের সুনির্দিষ্ট ব্যাখ্যা, অর্ডেজের অ্যালোনসো ডি ফনসেকা এবং তার মায়ের পাশাপাশি সেভিলের আর্চবিশপ অ্যালোনসো ডি ফনসেকা এবং বার্গোসের বিশপ জুয়ান রদ্রিগেজ ডি ফনসেকার সমাধিগুলিকে দায়ী করে; পরেরটি অর্ডেজের কাজ বা তার স্টুডিও হিসাবে নিখুঁতভাবে নথিভুক্ত করা হয়েছে। দ্য ভার্জিন অ্যান্ড চাইল্ড এবং সেন্ট জন (মূলত জামোরার সেন্ট জেরোমের মঠে, বর্তমানে জামোরার ক্যাথেড্রালে) গোমেজ মোরেনোর মতে, ফনসেকাস তাঁর স্টুডিওর তালিকাতে উল্লেখ করেছেন। এই নিবন্ধের কিছু অংশ স্প্যানিশ ভাষার উইকিপিডিয়ার একটি নিবন্ধ থেকে অনুবাদ করা হয়েছে, যা গ্রান এনসিক্লোপিডিয়া রিয়েলপ থেকে উপাদান অন্তর্ভুক্ত করে। একটি অনুমোদন এই উপাদানটিকে জি. এফ. ডি. এল-এর অধীনে ব্যবহার করার অনুমতি দিয়েছিল। 2008 সালের এপ্রিলে অনুমোদনটি প্রত্যাহার করা হয়, তাই আমরা সেই বিশ্বকোষ থেকে আরও বিষয়বস্তু যোগ করতে পারি না (যদিও এটি একটি সাধারণ রেফারেন্স হিসাবে ব্যবহার করা যেতে পারে)। 16শ শতাব্দীর স্প্যানিশ ভাস্কর স্প্যানিশ পুরুষ ভাস্কর রেনেসাঁ ভাস্কর 1490 জন্ম 1520 মৃত্যু ক্যাথলিক ভাস্কর