Guerrillero Heroico
গেরিলেরো হিরোইকো () হল আলবার্তো কোর্দা দ্বারা তোলা মার্কসবাদী বিপ্লবী চে গুয়েভারার একটি প্রতীকী ছবি। 1960 সালের 5ই মার্চ কিউবার হাভানায় লা কুব্রে বিস্ফোরণে ক্ষতিগ্রস্তদের স্মৃতিসৌধে এটি ধারণ করা হয়। 1960-এর দশকের শেষের দিকে, গুয়েভারার পরবর্তী পদক্ষেপ এবং শেষ পর্যন্ত বাস্তবায়নের সাথে এই চিত্রটি নেতাকে একটি সাংস্কৃতিক আইকন হিসাবে দৃঢ় করতে সহায়তা করেছিল। কোর্দা বলেছেন যে, যে মুহূর্তে তিনি ছবিটি শ্যুট করেছেন, সেই মুহূর্তে তিনি গুয়েভারার মুখের অভিব্যক্তির প্রতি আকৃষ্ট হয়েছিলেন, যা "সম্পূর্ণ অপ্রতিরোধ্য" পাশাপাশি রাগ ও ব্যথাও দেখিয়েছিল। কয়েক বছর পরে, কোর্দা বলবেন যে ছবিটি চে-এর দৃঢ় এবং দৃঢ় চরিত্রকে দেখায়। ছবিটি তোলার সময় গুয়েভারার বয়স ছিল 31 বছর। ছবিটির সর্বব্যাপী প্রকৃতি এবং ব্যাপক আবেদনকে জোর দিয়ে মেরিল্যান্ড ইনস্টিটিউট কলেজ অফ আর্ট ছবিটিকে বিংশ শতাব্দীর প্রতীক এবং বিশ্বের সবচেয়ে বিখ্যাত ফটোগ্রাফ বলে অভিহিত করেছে। এর সংস্করণগুলি প্রায় প্রতিটি কল্পনাযোগ্য পৃষ্ঠে আঁকা, মুদ্রিত, ডিজিটালাইজড, সূচিকর্ম, উল্কি আঁকা, সিল্ক-স্ক্রিন, ভাস্কর্য বা স্কেচ করা হয়েছে, যা ভিক্টোরিয়া এবং অ্যালবার্ট যাদুঘরকে বলতে পরিচালিত করে যে ফটোগ্রাফির অন্য যে কোনও চিত্রের চেয়ে ফটোগ্রাফটি পুনরুত্পাদন করা হয়েছে। ইউসিআর/ক্যালিফোর্নিয়া মিউজিয়াম অফ ফটোগ্রাফির পরিচালক জোনাথন গ্রিন অনুমান করেছেন যে কোর্দার ভাবমূর্তি বিশ্বজুড়ে বিভিন্ন ভাষায় ছড়িয়ে পড়েছে। এটি একটি আলফা-সংখ্যাসূচক প্রতীক, একটি হায়ারোগ্লিফ, একটি তাৎক্ষণিক প্রতীকে পরিণত হয়েছে। যখনই কোনও দ্বন্দ্ব হয় তখন এটি রহস্যজনকভাবে পুনরায় উপস্থিত হয়। ইতিহাসে এমন কিছু নেই যা এই ইতিহাসে কাজ করে এবং চিত্রটির সমসাময়িক বিশ্বব্যাপী প্রভাব 2008 সালের তথ্যচিত্র শেভোলিউশনের ভিত্তি, যা ত্রিশা জিফ দ্বারা পরিচালিত, 2009 সালের বই চে 'স আফ্টরলাইফঃ দ্য লিগ্যাসি অফ অ্যান ইমেজ মাইকেল ক্যাসির সাথে। 1960 সালের 4ঠা মার্চ হাভানা বন্দরে ফরাসি মালবাহী জাহাজ লা কুব্রে বিস্ফোরণে 100 জন নিহত এবং আরও কয়েকশ আহত হয়। বিস্ফোরণের কথা শুনে গুয়েভারা জ্বলন্ত জাহাজে ওঠার জন্য বন্দরে ছুটে যান, রাগান্বিত হয়ে দ্বিতীয় বিস্ফোরণের পরে তাঁর সুরক্ষার জন্য উদ্বিগ্ন ব্যক্তিদের অতিক্রম করতে বাধ্য হন। পরের দিন 5ই মার্চ রাষ্ট্রপতি ফিদেল কাস্ত্রো মার্কিন সি. আই. এ-কে দোষারোপ করেন এবং ক্ষতিগ্রস্তদের সম্মান জানাতে হাভানার কোলন কবরস্থানে একটি স্মারক অনুষ্ঠান ও গণ বিক্ষোভের আহ্বান জানান। সেই সময় গুয়েভারা নতুন সরকারের শিল্পমন্ত্রী ছিলেন এবং কোর্দা ছিলেন কাস্ত্রোর অফিসিয়াল ফটোগ্রাফার। মালেকন নামে পরিচিত সমুদ্রের সামনে বুলেভার্ড বরাবর একটি অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া মিছিলের পরে, ফিদেল কাস্ত্রো 23 তম এবং 12 তম রাস্তার কোণে একটি মঞ্চে নিহতদের জন্য একটি প্রশংসাপত্র দিয়েছিলেন। ক্যাস্ট্রো প্রথমবারের মতো "প্যাট্রিয়া ও মুয়ের্টে" ("মাতৃভূমি বা মৃত্যু") শব্দটি ব্যবহার করে একটি জ্বলন্ত বক্তৃতা দিয়েছিলেন। এদিকে, সকাল 1টায় গুয়েভারা কয়েক সেকেন্ডের জন্য নজরে আসে। তিনি দৃষ্টিশক্তি থেকে অদৃশ্য হয়ে যাওয়ার আগে প্রায় দূরত্ব থেকে কোর্দা তাঁর মাত্র দুটি ফ্রেম কেটে ফেলেন। কোর্দা তৎক্ষণাৎ বুঝতে পেরেছিলেন যে তাঁর ছবিতে একটি প্রতিকৃতির বৈশিষ্ট্য রয়েছে। পরে, কোর্দা এই ছবি সম্পর্কে বলেন, "আমার মনে আছে যেন আজকের দিনের মতো. তাকে ভিউফাইন্ডারে ফ্রেম করা দেখে, সেই অভিব্যক্তি সহ। আমি এখনও এর প্রভাবে হতবাক। এটি আমাকে এত শক্তিশালীভাবে নাড়া দেয়। " সমাবেশ চলাকালীন, কোর্দা কিউবার বিশিষ্ট ব্যক্তিবর্গ এবং বিখ্যাত ফরাসি অস্তিত্ববাদী দার্শনিক জিন-পল সার্ত্রে এবং সিমোন ডি বোভোয়ারের ছবি তোলেন, দুজনেই সেই সময়ে গুয়েভারার ভক্ত ছিলেন। ফিল্ম রোলের অন্তর্ভুক্ত ছিল সমস্ত বক্তাদের শট এবং চে-এর সংক্ষিপ্ত উপস্থিতির দুটি ছবি। ক্লাসিক ছবিটি অনুভূমিকভাবে 40 নম্বর ফ্রেমে প্রদর্শিত হয়। প্রথম ছবিতে গুয়েভারা জর্জ মাসেটির সিলুয়েট এবং একটি খেজুর গাছের মধ্যে একা ফ্রেম করা ছিল; দ্বিতীয়টিতে একজনের মাথা তার কাঁধের উপরে প্রদর্শিত হয়েছিল। অনুপ্রবেশকারী উপাদান সহ প্রথম ছবিটি গুয়েভারার সবচেয়ে বিখ্যাত প্রতিকৃতি হয়ে ওঠে এবং ছবিটি সামান্য ঘোরানো হয়। রেভলুসিওনের সম্পাদক যেখানে কোর্দা কাজ করতেন, চে শটটি কোর্দায় ফেরত পাঠানোর সময় কাস্ট্রো, সার্ত্রে এবং ডি বোভোয়ারের শুধুমাত্র তাঁর শটগুলি ব্যবহার করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। মূর্তিটি শক্তিশালী বলে বিশ্বাস করে, কোর্দা নিজের জন্য একটি ক্রপ করা সংস্করণ তৈরি করেছিলেন, যা তিনি বড় করে চিলির কবি পাবলো নেরুদার প্রতিকৃতির পাশে তাঁর দেওয়ালে ঝুলিয়ে রেখেছিলেন এবং উপহার হিসাবে অন্যদের অনুলিপিও দিয়েছিলেন। 1986 সাল পর্যন্ত জোসে ফিগুয়েরোয়া, যিনি নিজের অধিকারে একজন প্রতিষ্ঠিত ফটোগ্রাফার, যিনি কোর্দার জন্য ছাপতেন এবং তাঁর অনানুষ্ঠানিকভাবে "দত্তক" পুত্র ছিলেন, পরামর্শ দিয়েছিলেন যে তারা প্রতিকৃতির সম্পূর্ণ ফ্রেম সংস্করণটি মুদ্রণ করার চেষ্টা করবেন। কোর্দা তাঁর মৃত্যুর আগ পর্যন্ত এই ছবির উভয় সংস্করণই ছাপতে থাকেন। ছবি তোলার জন্য, কোর্দা 90 মিমি লেন্স সহ একটি লাইকা এম2 ব্যবহার করেছিলেন, যা কোডাক প্লাস-এক্স প্যান ফিল্ম দিয়ে লোড করা ছিল। পদ্ধতি সম্পর্কে বলতে গিয়ে কোর্দা মন্তব্য করেছিলেন যে "এই ছবিটি জ্ঞান বা কৌশলের ফসল নয়। এটা সত্যিই কাকতালীয় ঘটনা, খাঁটি ভাগ্য। " আলবার্তো কোর্দা একজন আজীবন কমিউনিস্ট এবং মৃত্যুর আগে পর্যন্ত কিউবার বিপ্লবের সমর্থক হিসাবে, আলবার্তো কোর্দা তাঁর ছবির জন্য কোনও অর্থ দাবি করেননি। কয়েক দশক ধরে প্রতিকৃতির একটি পরিবর্তিত সংস্করণ বিভিন্ন গণমাধ্যমে পুনরুত্পাদন করা হয়েছিল, যদিও কোর্দা কখনও রয়্যালটি চায়নি। কোর্দা যুক্তি দিয়েছিলেন যে চে-এর ভাবমূর্তি তাঁর বিপ্লবী আদর্শের প্রতিনিধিত্ব করে এবং এইভাবে তাঁর ছবি যত বেশি ছড়িয়ে পড়বে চে-এর আদর্শগুলিও ছড়িয়ে পড়ার সম্ভাবনা তত বেশি হবে। তাঁর ছবির ব্যাপক প্রচারের জন্য কর্দার রয়্যালটি চাইতে অস্বীকার "এটিকে মার্কসবাদী বিপ্লব এবং সাম্রাজ্যবাদ বিরোধী সংগ্রামের চূড়ান্ত প্রতীক হয়ে উঠতে সহায়তা করেছিল।" যাইহোক, কোর্দা গুয়েভারা যে পণ্যগুলিকে সমর্থন করবেন না, বিশেষ করে অ্যালকোহলের ক্ষেত্রে এই ছবির বাণিজ্যিকীকরণ চান না। এই বিশ্বাসটি 2000 সালে প্রথম প্রদর্শিত হয়েছিল, যখন স্মরনফ একটি ভদকা বিজ্ঞাপনে চে-এর ছবি ব্যবহার করার প্রতিক্রিয়ায়, কোর্দা তার নৈতিক অধিকার (কপিরাইট আইনের একটি রূপ) দাবি করেছিলেন এবং বিজ্ঞাপন সংস্থা লোয়ে লিন্টাস এবং রেক্স ফিচারস, যে সংস্থা ছবিটি সরবরাহ করেছিল, তার বিরুদ্ধে মামলা করেছিলেন। লিন্টাস এবং রেক্স দাবি করেছেন যে ছবিটি পাবলিক ডোমেইনে রয়েছে। চূড়ান্ত ফলাফল ছিল আদালতের বাইরে 50,000 মার্কিন ডলারের একটি নিষ্পত্তি, যা কোর্দা কিউবার স্বাস্থ্যসেবা ব্যবস্থাকে দান করে বলেছিলেন, "চে যদি এখনও বেঁচে থাকত, তবে সেও একই কাজ করত।" সমঝোতার পর, কোর্দা পুনর্ব্যক্ত করেন যে তিনি এর প্রচারের সম্পূর্ণ বিরোধী নন, সাংবাদিকদের বলেনঃ কিউবায় কিউবার ইতিহাসবিদ এডমুন্ডো ডেসনোস বলেছেন যে "চে-এর মূর্তিটি একপাশে ফেলে দেওয়া, কেনা-বেচা করা এবং দেবত্ব করা যেতে পারে, তবে এটি বিপ্লবী সংগ্রামের সর্বজনীন ব্যবস্থার একটি অংশ গঠন করবে এবং যে কোনও মুহূর্তে এর মূল অর্থ পুনরুদ্ধার করতে পারে।" এই অর্থের উৎপত্তি সেই সময়কার, যখন 1961 সালের 16ই এপ্রিল কিউবার দৈনিক সংবাদপত্র রেভলুসিয়নে কোর্দার ছবি প্রথম প্রকাশিত হয়েছিল, যেখানে একটি মধ্যাহ্ন সম্মেলনের বিজ্ঞাপন দেওয়া হয়েছিল, যেখানে প্রধান বক্তা ছিলেন "ড. আর্নেস্টো 'চে' গুয়েভারা"। সম্মেলনটি বিঘ্নিত হয় যখন 1,300 সি. আই. এ-সমর্থিত প্রতি-বিপ্লবীরা কিউবার সৈকতে হামলা চালায়, যা ব্যর্থ বে অফ পিগস আক্রমণ হিসাবে পরিচিত হয়। এইভাবে ছবিটি 1961 সালের 28শে এপ্রিল সদ্য আহূত সম্মেলনের বিজ্ঞাপনে দ্বিতীয়বার পুনরায় প্রকাশিত হয়। চে, যিনি ছয় বছর পর মারা যান, তিনি সেই ছবিটি দেখতে পেতেন যা তাঁর আইকনিক মর্যাদায় অবদান রাখবে। 1967 সালে চে-এর মৃত্যুর পর বিপ্লবে এর পূর্ববর্তী পুনরুত্পাদন সত্ত্বেও কিউবানরা প্রথমবারের মতো বড় আকারে এই ছবির সাথে পরিচিত হয়। চে-এর মৃত্যুদণ্ডের খবর পেয়ে, হাভানার প্লাজা দে লা রেভলুসিয়নে স্বরাষ্ট্র মন্ত্রকের পাঁচতলা ভবনের নিচে একটি ব্যানারে এটি বড় করা হয় এবং আবৃত করা হয়। এই ভবনটি যেখানে চে নিজেই পূর্বে কাজ করেছিলেন, 1967 সালের 18ই অক্টোবর ফিডেলের প্রশংসার পটভূমি হিসাবে কাজ করেছিল, যেখানে দশ লক্ষেরও বেশি শোকার্তের সামনে চে গুয়েভারার মৃত্যুকে প্রকাশ্যে স্বীকার করা হয়েছিল। কিউবার বিখ্যাত পোস্টার নির্মাতা এবং গ্রাফিক শিল্পী জোসে গোমেজ ফ্রেস্কেট স্মরণ করেন যে কীভাবে গুয়েভারার মৃত্যুর খবর শুনে তিনি অবিলম্বে সারা রাত পোস্টার তৈরি করার কাজ করেছিলেন যা পরের দিন তাকে সম্মান জানাতে সমাবেশে ব্যবহার করা হবে। কোর্দা লাল কাগজে তৈরি পোস্টারের ভিত্তি হিসাবে ফ্রেস্কেটকে প্রতিকৃতির একটি অনুলিপি দিয়েছিলেন। এটি কিউবায় নির্মিত প্রথম ব্যক্তিগতভাবে উত্পাদিত গেরিলেরো হিরোইকো ছিল। তারপর থেকে ভবনটি চিত্রটির অনেক সংস্করণ দেখেছে এবং আজ ছবি থেকে উদ্ভূত একটি স্থায়ী ইস্পাতের রূপরেখা ভবনটিকে শোভিত করে। আন্তর্জাতিক প্রচার জিয়াংজিয়াকোমো ফেল্ট্রিনেল্লি মাঝে মাঝে বন্ধুর কাছে যান এবং কিউবার কয়েকটি ছোট প্রকাশনাতে প্রকাশিত হন, চে-এর ছবি 7 বছর ধরে তুলনামূলকভাবে অজানা ছিল। 1967 সালে ধনী ইতালীয় প্রকাশক এবং বুদ্ধিজীবী জিয়াংজিয়াকোমো ফেল্ট্রিনেলির কাছে একটি মুদ্রণ বিক্রি বা দেওয়া হয়েছিল। ফেল্ট্রিনেল্লি সবেমাত্র বলিভিয়া থেকে ফিরে এসেছিলেন যেখানে তিনি আশা করেছিলেন যে তাঁর খ্যাতি ফরাসি সাংবাদিক এবং অধ্যাপক রেজিস ডেব্রের মুক্তির আলোচনার ক্ষেত্রে সহায়তা করবে। চে গুয়েভারার নেতৃত্বে গেরিলা অভিযানের অভিযোগে দেব্রেকে বলিভিয়ায় গ্রেপ্তার করা হয়েছিল। যেহেতু গুয়েভারার শেষ গ্রেপ্তার বা মৃত্যু আসন্ন বলে মনে হয়েছিল এবং সি. আই. এ তার অবস্থান সম্পর্কে জানতে পেরেছিল, ফেল্ট্রিনেল্লি চে-এর বন্দী বলিভিয়ান ডায়েরি প্রকাশের অধিকার অর্জন করেছিলেন। এই সময়ে ফেল্ট্রিনেল্লি কিউবার কর্মকর্তাদের জিজ্ঞাসা করেছিলেন যে গুয়েভারার ছবি কোথায় পাওয়া যাবে এবং তাকে কোর্দার স্টুডিওতে নিয়ে যাওয়া হয় যেখানে তিনি সরকারের কাছ থেকে একটি ভূমিকা পত্র উপস্থাপন করেন। নথিটি চে-এর একটি ভাল প্রতিকৃতি খুঁজে পেতে কোর্দার সহায়তা চেয়েছিল। কোর্দা তৎক্ষণাৎ জানতে পেরেছিলেন যে চে-এর তাঁর প্রিয় চিত্রটি নিখুঁত এবং 1960 সালে দেয়ালে ঝুলন্ত চে-এর শটটির দিকে ইঙ্গিত করে বলেছিলেন যে চে-এর তোলা ছবিগুলির মধ্যে এই ছবিটি সেরা। ফেল্ট্রিনেল্লি রাজি হন এবং 2টি প্রিন্টের অর্ডার দেন। পরের দিন যখন তিনি তাঁদের নিয়ে যেতে ফিরে আসেন, তখন কোর্দা তাঁকে বলেন যে, তিনি বিপ্লবের বন্ধু হওয়ায় তাঁকে টাকা দিতে হয়নি। ইতালিতে ফিরে আসার পর ফেল্ট্রিনেল্লি চে-এর অনিশ্চিত পরিস্থিতি এবং আসন্ন মৃত্যু সম্পর্কে সচেতনতা বাড়াতে পোস্টারের হাজার হাজার কপি প্রচার করেন। পরে 1967 সালের 9ই অক্টোবর তাঁর মৃত্যুদণ্ড কার্যকর হওয়ার পর, প্রচ্ছদে কোর্দার ছবি সহ চে 'র বলিভিয়ান ডায়েরি বিশ্বব্যাপী প্রকাশিত হয়। ফেল্ট্রিনেল্লি বইটির প্রচারের জন্য পোস্টারও তৈরি করেছিলেন, যার কপিরাইটটি ® লাইব্রেরিয়া ফেল্ট্রিনেল্লি 1967 (ছবির নীচের বাম কোণে)-কে দেওয়া হয়েছিল, যেখানে কোর্দার কোনও উল্লেখ ছিল না। এই সময়ের মধ্যে, কোর্দার ভাবমূর্তি আনুষ্ঠানিকভাবে জনসাধারণের চেতনায় প্রবেশ করেছিল। আলবার্তো কোর্দা পরে ব্যাখ্যা করেছিলেন যে, ফেল্ট্রিনেল্লি যদি প্রতিটি প্রজননের জন্য তাঁকে মাত্র একটি লিরা দিতেন, তাহলে তিনি লক্ষ লক্ষ টাকা পেতেন। যাইহোক, কোর্দা আরও প্রকাশ করেছিলেন যে তিনি তাকে ক্ষমা করেছেন, কারণ তার কর্মের মাধ্যমে মূর্তিটি বিখ্যাত হয়ে ওঠে। মিলান 1967 ফেল্ট্রিনেলির ছবির সংস্করণটি 1967 সালের অক্টোবরে ইতালির মিলানে ব্যবহৃত হয়েছিল, যখন চে-এর মৃত্যুর খবরের প্রতিক্রিয়ায় স্বতঃস্ফূর্ত প্রতিবাদ হয়েছিল। ইতালীয় ফটোগ্রাফার জর্জিও মন্ডোল্ফো পরে বলেছিলেন যে "আমি যখন প্রথমবার আলবার্তো কোর্ডার ছবিটি দেখি, তখন আমি লেখকের প্রতি সামান্যও আগ্রহী ছিলাম না। আমার বয়স ছিল মাত্র পনেরো বছর, এবং এই ছবিটাই আমাদের-অনেকে প্রথমবার-রাস্তায় জড়ো হয়ে চিৎকার করে কাঁদতে বাধ্য করেছিল! " প্যারিস ম্যাচ গেরিলেরো হিরোইকো 1967 সালের আগস্টের প্যারিস ম্যাচের সংখ্যাতেও উপস্থিত ছিলেন। তাঁর শেষ গ্রেপ্তার এবং মৃত্যুদণ্ডের মাত্র কয়েক মাস আগে প্রকাশিত এই সংখ্যায় সাংবাদিক জিন লার্টেগুয়ের "লেস গেরিলেরোস" শিরোনামে একটি প্রধান নিবন্ধ প্রকাশিত হয়েছিল। লার্টেগুই লিখেছেন এমন এক সময়ে যখন কিউবার বিপ্লবীরা সারা বিশ্বে ভিয়েতনাম তৈরি করতে চায়, তখন আমেরিকানরা ল্যাটিন আমেরিকায় তাদের নিজস্ব আলজেরিয়া খুঁজে পাওয়ার ঝুঁকি নেয়। "চে গুয়েভারা কোথায়?" এই প্রশ্নের মাধ্যমে নিবন্ধটি শেষ হয়। ছবির ক্যাপশনে লেখা ছিল, "চে গুয়েভারার অফিসিয়াল ছবি; তার ব্যারেটে তারকা, কমান্ড্যান্টের প্রতীক।" কে ম্যাগাজিনটিকে ছবিটি সরবরাহ করেছিল তা জানা যায়নি এবং এটি ফেল্ট্রিনেলিকেও কৃতিত্ব দেওয়া হয়নি। যাইহোক, ইউরোপ জুড়ে এর ব্যাপক প্রচলন এবং একটি প্রভাবশালী সংবাদ পত্রিকা হিসাবে এর অবস্থানের সাথে, প্যারিস ম্যাচকে চিত্রটির অন্যতম মূল সরবরাহকারী হিসাবেও দেখা যেতে পারে। প্যারিস 1968 1968 সালের মে মাসে প্যারিসের ছাত্র দাঙ্গার সময়, যা শেষ পর্যন্ত ডি গল সরকারকে কাঁপিয়ে দিয়েছিল (কিন্তু এটিকে উৎখাত করেনি), সংগঠক "ড্যানি দ্য রেড" প্রতিবাদের সময় ফিটজপ্যাট্রিকের চে-এর উপস্থাপনাকে ব্যবহার করেছিল। এই সময়ে, আমস্টারডামে ডাচ নৈরাজ্যবাদী গোষ্ঠী "দ্য প্রোভোস" চে-এর ভাবমূর্তি তুলে ধরেছিল, যারা অহিংস উপায়ে কর্তৃপক্ষের কাছ থেকে হিংসাত্মক প্রতিক্রিয়া জাগিয়ে তোলার দিকে মনোনিবেশ করেছিল। জিম ফিটজপ্যাট্রিক 1967 সালে, আইরিশ শিল্পী জিম ফিটজপ্যাট্রিকও তার নিজস্ব শৈলীযুক্ত পোস্টার তৈরির ভিত্তি হিসাবে কোর্দার ছবি ব্যবহার করছিলেন। ফিটজপ্যাট্রিক দাবি করেছেন যে তিনি ডাচ নৈরাজ্যবাদী গোষ্ঠী "দ্য প্রোভোস"-এর কাছ থেকে ছবির একটি অনুলিপি পেয়েছেন, যারা দলের নাম বহনকারী একটি পত্রিকা তৈরি করেছিল। ফিটজপ্যাট্রিক স্মরণ করেছেন যে প্রোভো ম্যাগাজিন দাবি করেছে যে ছবিটি মূলত জিন-পল সার্তেরের মাধ্যমে ইউরোপে এসেছিল। তখন ফিটজপ্যাট্রিকের ছবির উৎস ফেল্ট্রিনেলি হতেন না। ছবিটি তৈরি করার জন্য ফিটজপ্যাট্রিক অনুদান নামে একটি সরঞ্জামের উপর একটি নেতিবাচক কাগজ তৈরি করেছিলেন। তারপর সেগুলি এক রঙে কালো এবং এক রঙে লাল রঙে ছাপানো হয় এবং তিনি তারাকে হলুদ রঙে হাতে আঁকেন। ফিটজপ্যাট্রিক "ছবিটি খরগোশের মতো বংশবৃদ্ধি করতে চেয়েছিলেন" এবং লন্ডনে যে কাউকে বিনামূল্যে দেওয়ার জন্য হাজার হাজার ছবি হাতে ছাপিয়েছিলেন, পাশাপাশি অন্যদের তাদের নিজস্ব সংস্করণ তৈরি করতে উত্সাহিত করার পাশাপাশি বন্ধুদের কাছে সেগুলি প্রেরণ করার পাশাপাশি। তিনি আয়ারল্যান্ড, ফ্রান্স এবং নেদারল্যান্ডসের রাজনৈতিক দলগুলির দাবি পূরণের জন্য একবারে প্রায় একশো কপি ছাপিয়েছিলেন যারা ছবিটির জন্য অনুরোধ করতে শুরু করেছিল। একটি ব্যাচ স্পেনেও পাঠানো হয়েছিল, যেখানে ফ্রাঙ্কোর পুলিশ তাদের আটক করে। উচ্চ চাহিদার কারণে, ফিটজপ্যাট্রিক টু বিয়ার ফিট নামে একটি পোস্টার সংস্থা গঠন করেন এবং 1967 সালে কোর্দা চিত্র ব্যবহার করে বিভিন্ন ধরনের পোস্টার তৈরি করেন। এগুলির সবগুলিই কপিরাইট ছাড়াই তৈরি করা হয়েছিল, কারণ ফিটজপ্যাট্রিক চেয়েছিলেন যে এগুলি পুনরুত্পাদন করা হোক। এই পোস্টারগুলির মধ্যে একটি ব্যঙ্গাত্মক ম্যাগাজিন প্রাইভেট আই-তে প্রকাশিত হবে। সর্বাধিক পরিচিত রূপালী ফয়েলের উপর মুদ্রিত হয়েছিল এবং লন্ডনের আর্টস ল্যাবরেটরিতে "ভিভা চে" নামে একটি প্রদর্শনীতে প্রদর্শিত হয়েছিল, যা পিটার মায়ার দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল। এই প্রদর্শনীটি মূলত 1968 সালে লিসন গ্যালারিতে অনুষ্ঠিত হওয়ার কথা ছিল এবং এটি দেখায় যে চিত্রটি প্রতিবাদ থেকে চারুকলার জগতে কতটা দ্রুত চলে গেছে। ফটোগ্রাফটিতে নিজের কিছু প্রতিফলিত করার জন্য ফিটজপ্যাট্রিকের আকাঙ্ক্ষার কারণে, তিনি চে-এর চোখ আরও উঁচু করেন এবং কাঁধে তার প্রাথমিক, একটি "এফ" যোগ করেন। চে 'র মৃত্যুর 40তম বার্ষিকী পর্যন্ত ফিটজপ্যাট্রিক এই সত্যটি স্বীকার করে বলেন, "আমি একটু দুষ্টু, তাই আমি কাউকে বলিনি।" এই সময়ে ফিটজপ্যাট্রিক বলেছিলেন যে "আমি ছবিটি পছন্দ করি এবং আমি বিশ্বের যেখানেই থাকি, যদি আমি এটি দেখি তবে আমি এটির একটি ছবি তুলি। সেই ছোট্ট 'এফ'-কে দেখলে আমার সবসময় হাসিখুশি লাগে। আমি জানি এটা আমার। " 2008 সালের নভেম্বরে, ফিটজপ্যাট্রিক ঘোষণা করেন যে তিনি তার চে ছবির কপিরাইট কিউবার হাভানায় উইলিয়াম সোলার পেডিয়াট্রিক কার্ডিওলজি হাসপাতালে স্বাক্ষর করবেন। ভবিষ্যতের সমস্ত আয় শিশুদের হাসপাতালে যাবে তা নিশ্চিত করার কারণ ঘোষণা করে ফিটজপ্যাট্রিক বলেছিলেন যে "কিউবা ডাক্তারদের প্রশিক্ষণ দেয় এবং তারপর তাদের বিশ্বজুড়ে পাঠায়। আমি চাই তাদের চিকিৎসা ব্যবস্থা উপকৃত হোক। " উপরন্তু, ফিটজপ্যাট্রিক গুয়েভারার বিধবা, আলেদা মার্চ দ্বারা পরিচালিত সংরক্ষণাগারে মূল শিল্পকর্মটি উপহার দেওয়ার ইচ্ছা প্রকাশ করেছিলেন। আয়ারল্যান্ড সিন ফেইনের সভাপতি গেরি অ্যাডামস 2008 সালের তথ্যচিত্র শেভোলিউশনে বিখ্যাত ছবিটি সম্পর্কে সাক্ষাৎকার নিয়েছেন। তিনি যখন কথা বলছেন, চলচ্চিত্রটিতে বেলফাস্টের চে ম্যুরালের একটি মন্টেজ দেখানো হয়েছে, যেখানে অ্যাডামস মন্তব্য করেছেন, "আমি মনে করি আমার পটভূমির লোকেরা সেই ছবির প্রতি আকৃষ্ট হয়েছিল, কারণ চে গুয়েভারা যা উপস্থাপন করেছিলেন।" গুয়েভারার মৃত্যুর 50তম বার্ষিকী উপলক্ষে আইরিশ ডাক পরিষেবা অ্যান পোস্ট একটি €1 স্ট্যাম্প জারি করেছে যাতে ফিটজপ্যাট্রিকের ছবির শৈলীকৃত সংস্করণ রয়েছে। 122, 000-এর প্রাথমিক মুদ্রণ কয়েক দিনের মধ্যে বিক্রি হয়ে যায় এবং অ্যান পোস্ট বলে যে তারা "অভূতপূর্ব চাহিদা" অনুভব করেছে। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং আরও প্রভাবশালী গেরিলেরো হিরোইকো 1968 সালে নিউ ইয়র্ক সিটি সাবওয়ে বিলবোর্ডে আমেরিকাতে আত্মপ্রকাশ করে, যখন এভারগ্রিন রিভিউয়ের ফেব্রুয়ারি সংখ্যার বিজ্ঞাপনের জন্য পল ডেভিসের আঁকা আকারে ছবিটি প্রকাশিত হয়। পল ডেভিস চে-এর রোমান্টিক সংস্করণে বলেছেন যে তিনি "শহীদ সাধু এবং খ্রীষ্টের ইতালীয় চিত্রকর্ম দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন"। যাইহোক, আকর্ষণ শুধুমাত্র একটি আমেরিকান ঘটনা ছিল না। উদাহরণস্বরূপ, ব্রিটিশ সাংবাদিক রিচার্ড গট, যিনি চে গুয়েভারার সঙ্গে বেশ কয়েকবার দেখা করেছেন, তিনি একই ধরনের দৃষ্টিভঙ্গি প্রকাশ করেছেন, উল্লেখ করে যে কীভাবে তিনি "একটি রক স্টারের আভা সহ তাঁর চৌম্বকীয় শারীরিক আকর্ষণ দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন"। গটের মতে, "প্রায় প্রত্যেকেরই একই ধারণা ছিল এবং সাংবাদিকরা বিশেষভাবে সংবেদনশীল ছিলেন।" টাইম ম্যাগাজিন, 8ই আগস্ট, 1960-এ, গুয়েভারার সাথে সাক্ষাতের পর প্রচ্ছদ গল্পে এই দৃষ্টিভঙ্গি প্রদর্শন করে, এই মন্তব্য করে যে চে "বিষণ্ণ মধুর হাসি পরেছিলেন যা অনেক মহিলার কাছে বিধ্বংসী বলে মনে হয়।" আর্জেন্টিনার সাংবাদিক জুলিয়া কস্টেনলোস স্মরণ করেন যে তাঁর দৃষ্টিতে তিনি "একটি অনন্য আবেদন, একটি অগণিত মোহের আশীর্বাদ পেয়েছিলেন যা সম্পূর্ণ স্বাভাবিকভাবেই এসেছিল"। এমনকি চাপের মধ্যেও, দ্য টাইমসের সাংবাদিক হেনরি ব্র্যান্ডন, যিনি কিউবার ক্ষেপণাস্ত্র সঙ্কটের শীর্ষে গুয়েভারার সাথে কথা বলেছিলেন, মন্তব্য করেছিলেন যে চে-এর একটি "আন্তরিক আকর্ষণ" ছিল যা "চার্লস বোয়ারকে ঈর্ষান্বিত করতে পারে"। 1997 সাল থেকে কোর্ডার প্রতিনিধি ড্যারেল কাউটুরিয়ার এই ছবির স্থায়ী আবেদন বিচার করার সময় মতামত দিয়েছেন যে এটি ছিল "একজন অত্যন্ত সাহসী যুবকের ছবি" এবং "মুক্ত প্রেম এবং ফুলের শক্তির যুগে. সময়টি একটি ব্যক্তিত্বের জন্য উপযুক্ত ছিল" বা "চিত্র যা বিশ্বজুড়ে চিন্তাভাবনা এবং আচরণের এই মহান বৈচিত্র্যের প্রতিনিধিত্ব করতে পারে"। কুটুরিয়ারের মতে, গুয়েভারার অকাল মৃত্যুর সঙ্গে মিলে যাওয়া এই "ধর্মীয় বিপ্লবের যুগ" তাঁকে প্রায় শাহাদাতে উন্নীত করেছিল। শিল্প ও সংস্কৃতিতে পপ শিল্পীরা আনন্দের সাথে ছবিটিকে গ্রহণ করার সাথে সাথে এটি একটি জনপ্রিয় এবং ব্যাপকভাবে বাণিজ্যিক আইকন হিসাবে বিকশিত হয়েছিল যা প্রায়শই চে-এর কঠোর-লাইন মার্কসবাদী বার্তা থেকে দূরে সরে যেত। ব্রিটিশ পপ শিল্পী স্যার পিটার ব্লেক গেরিলেরো হিরোইকোকে "বিংশ শতাব্দীর অন্যতম মহান আইকন" হিসাবে উল্লেখ করেছেন। যখন একটি সম্পূর্ণ কালো কাট-আউটে রূপান্তরিত হয়, তখন কোর্ডার ফটোগ্রাফটি 1960-এর দশকের পছন্দের উপাদান এবং পদ্ধতি ব্যবহার করে অনুলিপি করা সহজ, সস্তা এবং দ্রুত হয়ে ওঠেঃ লিথ ফিল্ম এবং স্ক্রিন পেইন্টিং। 1967 সালে তাঁর মৃত্যুর সময়, চে ইতিমধ্যে "একজন কিংবদন্তি, বিশ্বব্যাপী বিদ্রোহের রোমান্টিক প্রতীক" ছিলেন এবং তাঁর অনুভূত শাহাদাতের পরিপ্রেক্ষিতে, কোর্দার ছবিটি ভাইরাল হয়ে যায়। বিদ্রোহী তরুণরা এর মধ্যে "ক্ষমতায়নের অনুভূতি, যুবসমাজের চিরস্থায়ী আদর্শবাদের স্ফটিকীকরণ" খুঁজে পেয়েছিল। ভিএন্ডএ মিউজিয়ামের মতে, "ছবিটিতে চে-কে পৌরাণিক নায়ক হিসেবে উল্লেখ করা হয়েছে। নীচের দিক থেকে নেওয়া, অনুসন্ধানকারী চোখ এবং দৃঢ় অভিব্যক্তি সহ বিপ্লবী নেতা জীবনের চেয়ে বড় হয়ে ওঠে। একটি দৃষ্টিভঙ্গি যা সামাজিক বাস্তববাদের চিত্রকে প্রভাবিত করে, এটি কর্তৃত্ব, স্বাধীনতা এবং অবাধ্যতার একটি অপ্রতিরোধ্য আভা বহন করে। ভিএন্ডএ মিউজিয়াম আরও বলেছে যে কোর্দার বিখ্যাত ফটোগ্রাফটি প্রথমে চে-কে দেবতায় পরিণত করেছিল এবং তাকে র্যাডিকাল চিকের আইকনে পরিণত করেছিল। এর গল্প, পরস্পরবিরোধী বিবরণের একটি জটিল জাল, গেরিলেরো হিরোইকোকে তার নিজস্ব একটি জীবন দিয়েছে, চে থেকে স্বাধীন একটি স্থায়ী আকর্ষণ। ইতালীয় ম্যাগাজিন স্কাইম এটিকে "ইতিহাসের একেবারে সবচেয়ে বিখ্যাত" বলে ঘোষণা করে আরও বেশি প্রশংসা জাগিয়ে তোলে এবং ঘোষণা করে যে এটি "এমন একজন ব্যক্তির সৌন্দর্য ও যৌবন, সাহস ও উদারতা, নান্দনিক ও নৈতিক গুণাবলী ধারণ করে যা আমাদের মতো যুগের প্রতীকে রূপান্তরিত হওয়ার জন্য প্রয়োজনীয় সমস্ত বৈশিষ্ট্যের অধিকারী ছিল, ঐতিহাসিক কিংবদন্তি এবং পৌরাণিক অবতারের অভাব ছিল।" সাংবাদিক রিচার্ড গটও মন্তব্য করেছেন যে "চে 'র ব্যারেটে লাল তারাটি উপরে ছিল' লুসি ইন দ্য স্কাই উইথ ডায়মন্ডস '।" ইউসিআর ফটোগ্রাফি মিউজিয়ামের পরিচালক জোনাথন গ্রিন মন্তব্য করেছেন যে "পপ আর্ট হল ঐতিহ্যবাহী মূর্তি, অলঙ্কার এবং উপস্থাপনার প্রত্যাখ্যান। এর সাম্যবাদী শিল্প-বিরোধী অবস্থান ছিল চে-এর প্রতিষ্ঠান-বিরোধী মনোভাবের নিখুঁত পরিণতি। 1968 সালে লন্ডনের আর্টস ল্যাবরেটরি "ভিভা চে" শিরোনামে ফটোগ্রাফের উপর একটি প্রদর্শনীর আয়োজন করে। 1990 সালে ফ্রান্সের প্যারিসে জৌর অ্যাগনেস বি গ্যালারি "চে গুয়েভারাঃ এ একবিংশ শতাব্দীর মানুষ" শিরোনামে কোর্দার ছবির একটি প্রদর্শনী উপস্থাপন করে। 1998 সালে, ক্যালিফোর্নিয়ার লস অ্যাঞ্জেলেসের ইউসিএলএ ফাউলার মিউজিয়াম অফ কালচারাল হিস্ট্রিতে ডেভিড কুঞ্জলের সংকলিত "চে গুয়েভারাঃ আইকন, মিথ অ্যান্ড মেসেজ" শীর্ষক একটি প্রদর্শনী প্রদর্শিত হয়। 2003 সালে, গ্রীসের রেথিমননের সেন্টার ফর কনটেম্পোরারি আর্ট "চে গুয়েভারার মৃত্যু" শিরোনামে একটি প্রদর্শনী উপস্থাপন করে। 2004 সালে আর্জেন্টিনার বুয়েনোস আইরেসে সেন্ট্রো ন্যাশিওনাল দে লা মিউজিকা "কিউবান বিপ্লবের ফটোগ্রাফারদের দ্বারা চে গুয়েভারা" শীর্ষক একটি প্রদর্শনীর আয়োজন করে। 2005 সালে, ইউসিআর/ক্যালিফোর্নিয়া মিউজিয়াম অফ ফটোগ্রাফি "রেভোলিউশন অ্যান্ড কমার্সঃ দ্য লিগ্যাসি অফ কোর্ডা 'স পোর্ট্রেট অফ চে গুয়েভারা" শীর্ষক একটি প্রদর্শনী প্রদর্শন করে। 2005 সালে, নিউ ইয়র্ক সিটির ইন্টারন্যাশনাল সেন্টার অফ ফটোগ্রাফি "áche! বিপ্লব ও বাণিজ্য "। 2006 সালে লন্ডনের ভিক্টোরিয়া অ্যান্ড অ্যালবার্ট মিউজিয়ামে "চে গুয়েভারাঃ রেভোলিউশনারি অ্যান্ড আইকন" শীর্ষক একটি প্রদর্শনীর আয়োজন করা হয়। 2007 সালে ইতালির মিলানে লা ট্রিয়েনালেতে "চে গুয়েভারা রেবেল অ্যান্ড আইকনঃ দ্য লিগ্যাসি অফ কোর্ডা 'স পোর্ট্রেট" শীর্ষক একটি প্রদর্শনী অনুষ্ঠিত হয়। 2007 সালে আমস্টারডামের ট্রোপেনমিউজিয়াম ছবিটির বিষয়ে একটি বিশেষ প্রদর্শনীর আয়োজন করে যার শিরোনাম ছিল "চে!" একটি বাণিজ্যিক বিপ্লব "। 2007 সালে, ফ্লোরিডার মিয়ামিতে ফ্লোরিডা ইন্টারন্যাশনাল ইউনিভার্সিটির ফ্রস্ট আর্ট মিউজিয়াম ছবিটির একটি প্রদর্শনী উপস্থাপন করে। 2008 সালে অস্ট্রিয়ার ভিয়েনার ওয়েস্টলিক্ট গ্যালারি "একটি পৌরাণিক কাহিনীর বিকাশ" সম্পর্কিত গেরিলেরো হেরোইকোর উপর একটি প্রদর্শনীর আয়োজন করে। 2008 সালে, কিউবার হাভানায় ফটোটেকা কেন্দ্রটি "কোর্দা, পরিচিত" শিরোনামে একটি প্রদর্শনীর আয়োজন করে। অজানা "। 2008 সালে, তুরস্কের ইস্তাম্বুলে সান্ট্রালিস্তানবুল "ন্যারেটিভ অফ এ পোর্ট্রেটঃ কোর্দার চে ফ্রম রেভোলিউশন টু আইকন" প্রদর্শনীর আয়োজন করে। 2009 সালে, মস্কোর ডম ন্যাশকোকিনা গ্যালারিতে "চেঃ হস্ত সিমপ্রে! 18ই জুন থেকে 20শে সেপ্টেম্বর, 2009 পর্যন্ত 'মিট ইউ ইন দ্য এটারনিটি'। 2010 সালে, নিউ ইয়র্ক সিটির ইন্টারন্যাশনাল সেন্টার অফ ফটোগ্রাফি 11ই নভেম্বর থেকে 9ই জানুয়ারি, 2011 পর্যন্ত "কিউবা ইন রেভোলিউশন" প্রদর্শনীর আয়োজন করে-যেখানে চিত্রটির বিভিন্ন সংস্করণ প্রদর্শিত হয়। পোস্টার এবং প্রচ্ছদ 1967 সালে পোলিশ শিল্পী রোমান সিসলেউইজ একটি পোস্টার ডিজাইন করেছিলেন যাতে "চে সি" (অনুবাদঃ 'হ্যাঁ চে') শব্দগুলি তাঁর মুখের উপর চোখ এবং নাক হিসাবে খোদাই করা ছিল। এটি পরে 1967 সালের অক্টোবর মাসে ফরাসি আর্ট ম্যাগাজিন ওপাস ইন্টারন্যাশনালের প্রচ্ছদে প্রদর্শিত হয়। 1968 সালে, এলেনা সেরানো "বীর গেরিলা দিবস" শিরোনামে একটি ব্যাপকভাবে বিতরণ করা পোস্টার তৈরি করেছিলেন, যা দক্ষিণ আমেরিকার পুরো লাল মানচিত্রকে আচ্ছাদন করার জন্য কোর্ডার ফটোগ্রাফের টেলিস্কোপিং চিত্রগুলি প্রসারিত করে। এভারগ্রিন রিভিউ-এর 1968 সালের ফেব্রুয়ারি সংখ্যায় পল ডেভিসের আঁকা চে-এর ছবি প্রদর্শিত হয়। ট্রাইকোন্টিনেন্টাল ম্যাগাজিনের 1969 সালের সেপ্টেম্বর সংখ্যায় হো চি মিনের সাথে কোর্দার চে-এর একটি সংযুক্ত চিত্র প্রদর্শিত হয়েছিল। 1969 সালে বার্কলেতে ছাত্র ধর্মঘটের সময়, চে-এর মুখ থেকে আসা একটি কার্টুন বুদ্বুদ সহ একটি পোস্টার তৈরি করা হয়েছিল এবং বিতরণ করা হয়েছিল যার মধ্যে এই শব্দগুলি ছিলঃ "এটি বন্ধ করুন!" 1970 সালে, আর্ট ওয়ার্কার্স কোয়ালিশন একটি ব্যাপকভাবে বিতরণ করা ভিয়েতনাম যুদ্ধের বিরোধী পোস্টার তৈরি করে, যার মধ্যে হলুদ পটভূমিতে চে-এর একটি রূপরেখা রয়েছে, তার বিখ্যাত উদ্ধৃতি সহঃ "আমি হাস্যকর দেখানোর ঝুঁকিতে বলি, যে সত্যিকারের বিপ্লবী প্রেমের মহান অনুভূতি দ্বারা পরিচালিত হয়।" তাদের 1993 সালের একক "বম্বট্র্যাক"-এর জন্য দ্য রেজ অ্যাগেইনস্ট দ্য মেশিন শিল্পকর্মে জিম ফিটজপ্যাট্রিকের আইকনিক টু-টোন প্রতিকৃতির একটি মিরর সংস্করণ রয়েছে। "দ্য মিথ অফ চে গুয়েভারা" শিরোনামে ডের স্পিগেল ম্যাগাজিনের 16ই সেপ্টেম্বর, 1996 সংস্করণে চলন্ত বুলেটের প্রভাবে সজ্জিত চে-এর ছবি প্রদর্শিত হয়েছিল। গুয়েরিলেরো হিরোইকোর একটি কম্পিউটারাইজড উপস্থাপনা মেট্রোর 1-7 মার্চ, 2006 সংখ্যার প্রচ্ছদে "দ্য ব্লগ রেভোলিউশন" শিরোনামের উপরে উপস্থিত হয়েছিল। 2003 সালে, ম্যাডোনার অ্যালবাম আমেরিকান লাইফে গায়ক গুয়েরিলেরো হিরোইকোকে পুনরায় দেখানো হয়েছিল। রোলিং স্টোন আর্জেন্টিনার ডিসেম্বর 2008 সংখ্যায় প্রচ্ছদে গেরিলেরো হিরোইকোকে দেখানো হয়েছে। কমোডিটি দ্য চে ভাবমূর্তিকে রাজনীতি ও বিপণনের সংমিশ্রণ এবং আমাদের সমাজের উপর ভাবমূর্তির শক্তির একটি উদাহরণ হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছে। চে-এর মূর্তিতত্ত্বের উপর 2004 সালের একটি ভ্রমণ প্রদর্শনীর তত্ত্বাবধায়ক তৃষা জিফ বলেছেন যে "চে গুয়েভারা একটি ব্র্যান্ডে পরিণত হয়েছে। এবং ব্র্যান্ডের লোগো হল চিত্র, যা পরিবর্তনের প্রতিনিধিত্ব করে। যুদ্ধবিরোধী, সবুজপন্থী বা বিশ্বায়নবিরোধী যাই হোক না কেন, এটি বাইরের চিন্তাবিদদের প্রতিমূর্তিতে পরিণত হয়েছে। বেলফাস্ট থেকে সোয়েটো পর্যন্ত বা ফিলিস্তিনি অঞ্চলের দেয়াল থেকে প্যারিসের বুটিক পর্যন্ত সর্বত্র এর উপস্থিতি এটিকে এমন একটি ভাবমূর্তিতে পরিণত করে যা নিয়ন্ত্রণের বাইরে। এই মুহূর্তে এটি একটি কর্পোরেশন, একটি সাম্রাজ্যে পরিণত হয়েছে। আলবার্তো কোর্দার ছবি ব্যাপক বিতরণ এবং পরিবর্তন পেয়েছে, অগণিত টি-শার্ট, পোস্টার, ভোক্তা পণ্য, প্রতিবাদ ব্যানার, ব্যক্তিগত উল্কি এবং অন্যান্য অনেক বিন্যাসে প্রদর্শিত হয়েছে। এটি নতুন প্রজন্মের যুবকদের জন্য একটি প্রতি-সাংস্কৃতিক প্রতীকে রূপান্তরিত হয়েছে। চে গুয়েভারা যে আদর্শের জন্য বেঁচে ছিলেন তাদের সত্যিকারের সমর্থনকারী থেকে শুরু করে আরও সাধারণ কর্তৃত্ববিরোধী অবস্থান প্রকাশকারী ব্যক্তিদের বিভিন্ন গোষ্ঠীর বুকে এখন এই মূর্তিটি পরা হয়। আইকনোগ্রাফি সাংবাদিক মাইকেল কেসি তাঁর 2009 সালের বই চে 'স আফ্টরলাইফঃ দ্য লিগ্যাসি অফ অ্যান ইমেজে উল্লেখ করেছেন যে কীভাবে সর্বজনীন চিত্রটি "বিশ্বের সমস্ত কোণে" পাওয়া যেতে পারে এবং তত্ত্ব দেয় যে এটি এমন এক যুগে বিদ্রোহের প্রতীক হিসাবে এসেছিল যখন বিশ্ব পরিবর্তনের জন্য যন্ত্রণা অনুভব করছিল। কোর্দার ফটোগ্রাফকে একটি "ব্র্যান্ড" এবং "উৎকৃষ্ট উত্তর-আধুনিক আইকন" হিসাবে সংজ্ঞায়িত করে কেসি উল্লেখ করেছেন যে কোনওভাবে ফটোগ্রাফটি "আশা এবং সৌন্দর্য" কে অন্তর্ভুক্ত করে, যা বিশ্বজুড়ে মানুষকে "এতে তাদের স্বপ্ন বিনিয়োগ" করতে বাধ্য করে। অন্যদিকে, চে গুয়েভারাঃ আইকন, মিথ অ্যান্ড মেসেজ বইয়ের লেখক ডেভিড কুঞ্জলে মতামত দিয়েছেন যে, "বেরেট একটি চ্যাপ্টা আলো হিসাবে সূক্ষ্মভাবে কাজ করে"। ত্রিশা জিফ, চে-এর তত্ত্বাবধায়ক! রেভোলিউশন অ্যান্ড কমার্স গেরিলেরো হিরোইকোকে "নীচের দিক থেকে নেওয়া মূর্তি সদৃশ চিত্র" হিসাবে বর্ণনা করে, যা "সমাজতান্ত্রিক বাস্তববাদের যুগে ফিরে আসা পৌরাণিক নায়কদের একটি দৃশ্যগত ভাষা থেকে উদ্ভূত" এবং "একটি ধ্রুপদী খ্রীষ্টের মতো আচরণ" উল্লেখ করে। চে গুয়েভারাঃ এ রেভোলিউশনারি লাইফ-এর লেখক জন লি অ্যান্ডারসন ছবিটিতে চে-কে "চূড়ান্ত বিপ্লবী আইকন হিসাবে" দেখা যায় "তার চোখ সাহসের সাথে ভবিষ্যতের দিকে তাকিয়ে" এবং "তার অভিব্যক্তি সামাজিক অবিচারের বিরুদ্ধে ক্ষোভের একটি ভাইরাল মূর্ত প্রতীক"। কোর্দার ছবি থেকে অভিযোজিত চে গুয়েভারার শৈলীকৃত চিত্রটি সাধারণত বিভিন্ন প্রতীকের সাথে থাকে যা তার অন্তর্নিহিত প্রস্তাবিত অর্থের সাথে প্রসঙ্গ যুক্ত করে। এর মধ্যে সবচেয়ে প্রচলিত হল লাল তারা, হাতুড়ি এবং কাস্তে, কিউবার পতাকা এবং স্প্যানিশ ভাষায় প্রবাদ (অনুবাদঃ "বিজয়ের দিকে, সর্বদা")। এই বহুমাত্রিক বাক্যাংশটি বিপ্লবী হিসেবে চে গুয়েভারার অসংখ্য চিঠি ও বক্তৃতার সংকেত হয়ে ওঠে এবং মার্কসবাদী বিশ্ব বিপ্লবের চূড়ান্ত বিজয়কে কখনই ত্যাগ না করার প্রতিশ্রুতি এবং এই বিশ্বাসের প্রতিনিধিত্ব করে যে এই বিজয় একবার ঘটলে তা চিরন্তন হবে। ফলস্বরূপ, এটি একটি কার্যত স্লোগান বা ক্যাচফ্রেজে পরিণত হয়েছে, যা চে গুয়েভারার জীবন এবং/অথবা আদর্শকে যারা সমর্থন এবং/অথবা প্রশংসা করে চলেছেন তাদের দ্বারা একটি নীতিবাক্য হিসাবে ব্যবহৃত হয়। কয়েক দশক ধরে বিখ্যাত চিত্রটি আন্তর্জাতিক কপিরাইট চুক্তির দ্বারা বাধাহীন ছিল, কারণ কিউবা বার্ন কনভেনশনে স্বাক্ষরকারী ছিল না। ফিদেল কাস্ত্রো এটিকে একটি "বুর্জোয়া ধারণা" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন যার অর্থ ছিল যে শিল্পী এবং বিজ্ঞাপনদাতারা কোর্ডার কাজকে তাদের ইচ্ছামতো ব্যবহার করতে স্বাধীন ছিলেন। আইনত, কিউবার আইন নং। 1994 সালের 28শে সেপ্টেম্বর আইন নং 156-এর অংশ সংশোধনের জন্য স্বাক্ষরিত হয়। 1977 সালের কপিরাইট আইনের 14 (অনুচ্ছেদ 47)-এ বলা হয়েছে যে কিউবায় তোলা ছবিগুলি তাদের প্রথম ব্যবহারের 25 বছর পরে বিশ্বব্যাপী পাবলিক ডোমেনে পড়ে। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের ক্ষেত্রে, যেহেতু ছবিটি মার্কিন কপিরাইট আনুষ্ঠানিকতা মেনে না নিয়ে কিউবায় প্রথম প্রকাশিত হয়েছিল এবং 1972 সালের 20শে ফেব্রুয়ারির আগে (1997 সালে কিউবা বার্ন কনভেনশনে স্বাক্ষর করার 25 বছরেরও বেশি আগে) কিউবায় ব্যবহৃত হয়েছিল, এটি সাধারণভাবে, যদিও সর্বজনীনভাবে নয়, পাবলিক ডোমেনে বিবেচিত হয়। ছবিটির কপিরাইট প্রতিষ্ঠিত হতে পারে কিনা তা নিয়ে পরস্পরবিরোধী দাবি থাকা সত্ত্বেও, কোর্ডার সন্তানরা মানহানির মাধ্যমে ছবির বাণিজ্যিক ব্যবহার নিয়ন্ত্রণ করার চেষ্টা করেছে। 29 জন ভিন্নমতাবলম্বী সাংবাদিককে কারারুদ্ধ করার পর ফরাসি পর্যটকদের কিউবায় ছুটি কাটাতে বাধা দেওয়ার লক্ষ্যে কিউবাকে "বিশ্বের বৃহত্তম কারাগার" বলে অভিহিত করে একটি পোস্টার প্রচারে চে ফটোগ্রাফ ব্যবহার করার জন্য কোরদার কন্যা ডায়ানা দিয়াজ 2003 সালে প্যারিস ভিত্তিক সংবাদ মাধ্যম অধিকার গোষ্ঠী রিপোর্টার্স উইদাউট বর্ডারস-এর বিরুদ্ধে ফ্রান্সে একটি মামলা দায়ের করেন। 14 লক্ষ ইউরোর জন্য দলের বিরুদ্ধে মামলা করার সময়, ডিয়াজের আইনজীবী, র্যান্ডি ইয়ালোজ মন্তব্য করেছিলেন যে "যারা আমার মক্কেলের নৈতিক অধিকারের সাথে বিশ্বাসঘাতকতা করে আমরা তাদের প্রত্যেকের বিরুদ্ধে ব্যবস্থা নিচ্ছি।" নৈতিক অধিকার কপিরাইট আইনের একটি পৃথক উপাদান যা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে স্বীকৃত নয়, তবে অন্যান্য কিছু দেশে স্বীকৃত, বিশেষত ফ্রান্সে যেখানে ডিয়াজ মামলা দায়ের করেছিলেন। নৈতিক অধিকারের লক্ষ্য হল কোনও কাজের অখণ্ডতাকে মানহানি, বিকৃতি, অপবাদ বা আপত্তিকর বিকৃতি থেকে রক্ষা করা, এমনকি যদি প্রবর্তক আর কপিরাইটের মালিক না হন। তবে, রিপোর্টার্স উইদাউট বর্ডারস কোনও আইনি রায় দেওয়ার আগে ছবিটি ব্যবহার করা বন্ধ করে দেয়। আরিয়ানা হার্নান্দেজ-রেগুয়ান্ত 2004 সালে কিউবার প্রয়াত সমাজতন্ত্রের অধীনে তাঁর নিবন্ধ কপিরাইটিং চেঃ আর্ট অ্যান্ড অথরশিপ-এ ছবির কপিরাইট স্থিতিকে সম্বোধন করেছিলেন। তিনি ছবিটির উপর মালিকানা প্রতিষ্ঠা করতে কোর্ডার উত্তরাধিকারীদের সক্ষম হওয়ার বিষয়ে একটি সংশয়ী দৃষ্টিভঙ্গি প্রকাশ করেছিলেন, ছবিটির সাথে জড়িত মামলাগুলির প্রসঙ্গে উল্লেখ করে, "চিত্রটি কপিরাইট লঙ্ঘন করেছে কিনা সে সম্পর্কে কোনও সরকারী রায় ছিল না"। লেখক আরও বলেছেন যেঃ "একটি রাষ্ট্র পরিচালিত সংবাদপত্রে কাজ করার সময় কোর্দা ছবিটি তুলেছিলেন, কিউবার এবং আন্তর্জাতিক উভয় আইনের অধীনে তাঁর প্রকৃত সম্পত্তির অধিকার প্রশ্নবিদ্ধ হবে।" 2007 সালে, আইনের ছাত্রী সারাহ লেভিও কিউবায় এই ছবির সম্ভাব্য আইনি অবস্থা নিয়ে কথা বলেন। তাঁর চূড়ান্ত যুক্তি ছিল যে "কিউবায় কোর্দার গুয়েভারা ফটোগ্রাফের কপিরাইট সুরক্ষার মেয়াদ ইতিমধ্যে শেষ হয়ে যেত এবং কোর্দার উত্তরাধিকারীদের কাছ থেকে মালিকানার দাবি সত্ত্বেও, রাজ্য এখন ফটোগ্রাফের সাথে সম্পর্কিত যে কোনও অধিকার ধারণ করবে।" ফটোগ্রাফের আরও সাধারণভাবে প্রচারিত শৈলীযুক্ত সংস্করণ সম্পর্কে আইনজীবীরা বলেছেন যে ইতালির মতো দেশগুলি ব্যতীত যেখানে আইন চিত্রের অধিকার রক্ষা করে, এই ধরনের ব্যাপকভাবে পুনরুত্পাদিত চিত্রের অ-ফটোগ্রাফিক ব্যবহার প্রতিরোধ করা একটি কঠিন সংগ্রাম হবে। গুয়েভারার উত্তরাধিকারীরাও বিশ্বাস করেন যে এই ছবির "শোষণ" বা অপবাদ রোধ করার জন্য তাদের কাছে আইনি যৌক্তিকতা রয়েছে। গুয়েভারার কিউবার বিধবা স্ত্রী আলেদা মার্চ 2005 সালে বলেছিলেন যে "আমাদের অপব্যবহার মোকাবেলা করার পরিকল্পনা রয়েছে। আমরা ডন কুইক্সোটের মতো বর্শা দিয়ে সবাইকে আক্রমণ করতে পারি না, তবে আমরা গুয়েভারার উত্তরাধিকারের নৈতিকতা বজায় রাখার চেষ্টা করতে পারি। এই ঘোষণার প্রসঙ্গে গুয়েভারার কন্যা আলেদা গুয়েভারা রয়টার্সকে বলেন, "এটি ব্যয়বহুল এবং কঠিন হবে কারণ প্রতিটি দেশের আলাদা আলাদা আইন রয়েছে, তবে একটি সীমা নির্ধারণ করতে হবে।" আরও দেখুন ডায়ানা ডিয়াজ ও মার্ক স্যান্ডার্সের আলবার্তো কোর্দাঃ এ রেভোলিউশনারি লেন্স, স্টেইডল, 2007, মাইকেল ক্যাসির চে 'স আফ্টরলাইফঃ দ্য লিগ্যাসি অফ অ্যান ইমেজ, ভিনটেজ বুকস ইউএসএ, 2009, চে গুয়েভারাঃ রেভোলিউশনারি অ্যান্ড আইকন, ত্রিশা জিফ, আব্রামস ইমেজ, 2006, চেঃ ইমেজেস অফ এ রেভোলিউশনারি, অস্কার সোলা, প্লুটো প্রেস, 2000, চেঃ দ্য ফটোবায়োগ্রাফি অফ চে গুয়েভারা, থান্ডার্স মাউথ প্রেস, 1998, কিউবা বাই কোর্ডা, ক্রিস্টোফ লাভিনি ও আলবার্তো কোর্দা, ওশান প্রেস (এইউ), 2006, সেলফ পোর্ট্রেট চে গুয়ে পরিচালনা করেছেন হেক্টর ক্রুজ স্যান্ডোভাল। শেভোলিউশন, 2008, ত্রিশা জিফ প্রযোজিত এবং লুইস লোপেজ পরিচালিত, রেড এনভেলপ এন্টারটেইনমেন্ট। অ্যাড্রিয়ানা মারিনো এবং ডগলাস ডুয়ার্তে পরিচালিত ব্যক্তিগত চে, 2008। রেফারেন্স এক্সটার্নাল লিঙ্ক বিবিসিঃ চেঃ দ্য আইকন অ্যান্ড দ্য অ্যাড, স্টেফানি হোমস, 2007 সিএনএন ভিডিওঃ এক্সামিনিং অ্যান আইকনিক ইমেজ গ্যালারি অফ পিকচার্স ফ্রম দ্য গার্ডিয়ান গেরিলেরো হিরোইকোঃ এ ব্রিফ হিস্ট্রি বাই ত্রিশা জিফ চে গুয়েভারা স্প্রে পেইন্ট স্টেনসিল চে 'স আফ্টরলাইফঃ দ্য লিগ্যাসি অফ অ্যান ইমেজ বাই মাইকেল কেসি-এমএসএনবিসিঃ চে গুয়েভারা, রেভোলিউশনারি অর চিক আইকন বই থেকে চিত্র সংগ্রহ? টাইলার ভন রচিত, 2006 ওয়াশিংটন পোস্টঃ মার্থা আরভিনের চে গুয়েভারার আইকনিক ইমেজ এন্ডুয়ার্স, 2006 স্মিথসোনিয়ানঃ অরল্যান্ডো লুইস পার্ডো লাজোর দ্য স্টোরি বিহাইন্ড চে 'স আইকনিক ফটো, 2016 চে গুয়েভারা 1960 সালে শিল্পকলায় কাজ করেছেন রাজনৈতিক শিল্পে কালো-সাদা ফটোগ্রাফ ঐতিহাসিক ব্যক্তিত্বের প্রতিকৃতি 1960-এর দশকের ফটোগ্রাফ