Hubert J. Foss
হুবার্ট জেমস ফস (2 মে 1899-27 মে 1953) ছিলেন একজন ইংরেজ পিয়ানোবাদক, সুরকার এবং লন্ডনের আমেন হাউসে অক্সফোর্ড ইউনিভার্সিটি প্রেসের (ওইউপি) প্রথম সঙ্গীত সম্পাদক। প্রেস-এ তাঁর কাজ বিশ্ব যুদ্ধের মধ্যে ইংল্যান্ডে সঙ্গীত এবং সঙ্গীতজ্ঞদের প্রচারের একটি প্রধান কারণ ছিল, বিশেষ করে রাল্ফ ভন উইলিয়ামস, তাদের কাজের প্রকাশনা এবং উৎসাহদানের মাধ্যমে। এই কাজটি করার মাধ্যমে তিনি বিংশ শতাব্দীর গোড়ার দিকে ও মাঝামাঝি সময়ে ও. ইউ. পি-র সঙ্গীত বিভাগকে সঙ্গীতের একটি প্রধান প্রকাশক করে তোলেন। জীবন ও কর্মজীবন ফসের জন্ম লন্ডনের দক্ষিণে ক্রয়ডনে, একজন আইনজীবী ফ্রেডরিক ফস (1850-1968) এবং অ্যান পেনি বার্ট্রামের (1853-1924) তেরো সন্তানের মধ্যে সর্বকনিষ্ঠ। তাঁর পিতার পিতা এডওয়ার্ড ফস (1787-1870) একজন আইনজীবী হওয়ার পাশাপাশি ইংরেজ আইন ও বিচার বিভাগের ইতিহাসবিদ ও জীবনীকার ছিলেন। ফসের বড় বোন জোসেফিন (1877-1983) এশিয়া ও আফ্রিকায় একজন ধর্মপ্রচারক এবং ইংরেজির শিক্ষিকা হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। সঙ্গীত এবং ভাষা উভয়ের প্রতি ফসের শৈশবের প্রবণতা ব্র্যাডফিল্ড কলেজে এই ক্ষেত্রগুলির পাশাপাশি নাটকে স্নাতক শিক্ষার দিকে পরিচালিত করে। প্রথম বিশ্বযুদ্ধের শেষের দিকে সংক্ষিপ্ত সামরিক পরিষেবার পর, তিনি বিভিন্ন শিক্ষক ও সাংবাদিকতার পদে বিভিন্ন চাকরি গ্রহণ করেন, সেই সময় তিনি তাঁর প্রথম স্ত্রী কেট ফ্রান্সেস কার্টার পেজকে (1900-1952) বিয়ে করেন (1921), কিন্তু বিয়ে মাত্র দুই বছর স্থায়ী হয়। 1921 সালে ও. ইউ. পি-র লন্ডন শাখার হামফ্রে এস. মিলফোর্ড তাঁকে শিক্ষায় বিক্রয় প্রতিনিধি হিসেবে নিয়োগ করেন (প্রথমে আমেন কর্নার-এ, 1924 সাল থেকে আমেন হাউসে)। সংবাদপত্রের ইতিহাসে সঙ্গীত বিভাগের পূর্বসূরীদের নিয়ে আলোচনা করতে গিয়ে সাটক্লিফ বলেছেন যে ফস "শিক্ষার প্রতি বিশেষ আগ্রহী ছিলেন নাঃ তিনি সঙ্গীতের প্রতি আবেগপূর্ণভাবে আগ্রহী ছিলেন। মিলফোর্ডের ক্যাথেড্রাল অর্গানিস্ট এবং স্তববিজ্ঞানীদের সাথে ব্যক্তিগত এবং ব্যবসায়িক সম্পর্ক ছিল। এবং তার হুবার্ট ফসও ছিল। 1922 সালে বিখ্যাত সমসাময়িক সঙ্গীতশিল্পী এবং সঙ্গীতবিদদের দ্বারা রচিত বিখ্যাত সুরকারদের উপর একটি সিরিজ বা প্রবন্ধ সংগ্রহের জন্য ফস যখন মিলফোর্ডের কাছে একটি প্রস্তাব নিয়ে আসেন, তখন তাঁর শিক্ষার অভিজ্ঞতা এবং তাঁর সঙ্গীত প্রতিভা এবং আগ্রহ মিলফোর্ডের সঙ্গে মিশে যায়। মূলত সম্প্রচার, রেকর্ডিং এবং কনসার্টে যাওয়া দর্শকদের জন্য একটি শিক্ষামূলক বই হিসাবে কল্পনা করা হয়েছিল, এটি মিলফোর্ডের জন্য লন্ডন অফিসের মধ্যে একটি নতুন সঙ্গীত প্রকাশনা বিভাগ তৈরির সূচনা করার অনুঘটক (মিলফোর্ডের প্রেরণা স্পষ্ট নয়) হতে পারে। প্রস্তাবিত সংগ্রহটি অবশেষে তিন খণ্ডের হেরিটেজ অফ মিউজিকের প্রথম খণ্ডে পরিণত হয়; কিন্তু অক্সফোর্ড কোরাল গানের সিরিজের (1923, এবং আজও প্রকাশিত) নতুন বিভাগের উদ্যোগ প্রকাশের পরে, মিলফোর্ড ফসকে সিরিজের অভ্যন্তরীণ সম্পাদক করে তোলেন। সেখানে তাঁর কাজ স্পষ্টতই মিলফোর্ডকে এতটাই প্রভাবিত করেছিল যে সেই বছরের শেষের দিকে, ফসকে মিউজিকাল এডিটর উপাধি দিয়ে বিভাগের প্রধান নিযুক্ত করা হয়েছিল। ফস এই সময়ে ও. ইউ. পি-র সঙ্গীত প্রকাশনাগুলির টাইপোগ্রাফিক নকশা সহ্য করার জন্য তাঁর মন নিয়ে এসেছিলেন। চরিত্রগত শক্তি এবং উদ্যোগ নিয়ে কাজ করে ফস শীঘ্রই লন্ডন শাখার সঙ্গীতের কাজকে স্তবগান এবং সঙ্গীত শিক্ষার সাথে তার মূল উদ্বেগ থেকে সঙ্গীত প্রকাশনা এবং প্রচারের প্রতিটি শাখায় প্রসারিত করে। তিনি দ্রুত অন্যান্য দেশের প্রকাশকদের সাথে বিক্রয় চুক্তি স্থাপন করেন, এবং এমনকি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রেও (কার্ল ফিশার মিউজিকের সাথে) যেখানে ওইউপি-র নিজস্ব নিউইয়র্ক প্রকাশনা অফিস ছিল। তিনি ইন্টারন্যাশনাল সোসাইটি ফর কনটেম্পোরারি মিউজিকের (আই. এস. সি. এম) সদস্য হিসাবে ইউরোপ এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রেও ভ্রমণ করেছিলেন, যার আন্তর্জাতিক উৎসব ও. ইউ. পি 1931 সালে আয়োজিত হয়েছিল। এছাড়াও, তিনি রচনা এবং পিয়ানো পরিবেশনের নিজস্ব কাজ বজায় রেখেছিলেন, প্রায়শই ব্যারিটোন জন গস এবং তাঁর দ্বিতীয় স্ত্রী, সোপ্রানো ডোরা মারিয়া স্টিভেনস (1893-1978)-এর সাথে ছিলেন, যাকে তিনি 1927 সালে বিয়ে করেছিলেন। ফস যখন সঙ্গীত বিভাগের কাজের পরিধি সম্প্রসারণের জন্য কাজ করছিলেন ("বছরে প্রায় 200টি শিরোনাম" যোগ করে), তখন তিনি তাঁর প্রথম দিকের অনুমানমূলক এবং কম অর্থায়নের প্রযোজনাগুলিকে পারিশ্রমিকমূলক প্রকাশনার একটি দৃঢ় ভিত্তিতে পরিণত করতে অনেক সময় এবং শক্তি ব্যয় করেছিলেন যা-শেষ পর্যন্ত-উভয়ই প্রেসকে তার ইতিমধ্যে উত্পাদিত সংগীতের জন্য প্রতিদান দেবে এবং ফলস্বরূপ এটি জনসাধারণের কাছে নতুন সংগীত এবং সুরকারদের পরিচয় করিয়ে দেওয়ার অনুমতি দেবে। এতে তাঁর মিলফোর্ডের সমর্থন ছিল, যদিও মিলফোর্ড বলেছিলেন যে তিনি প্রেসকে ধ্বংস করার জন্য অন্য যে কোনও একক ব্যক্তির চেয়ে কাছাকাছি এসেছিলেন। একটি উল্লেখযোগ্য এবং ঝুঁকিপূর্ণ প্রকল্প ছিল 1928 সালে ওইউপি দ্বারা মুসর্গস্কির বরিস গডুনভের মূল সংস্করণের প্রকাশনা। ফসের মতে এর ফলে "ড্রাগনের দাঁত বপন থেকে মামলা মোকদ্দমার একটি ফসল খোলা হয়েছে"। এটি 1935 সালের 30শে সেপ্টেম্বর স্যাডলার্স ওয়েলসে রাশিয়ার বাইরে অপেরার প্রথম সম্পূর্ণ পারফরম্যান্সের দিকে পরিচালিত করে। অক্সফোর্ডের লন্ডন অফিসের মূল সংস্থাটি কম সহানুভূতিশীল ছিল। ও. ইউ. পি-র ধারণার মধ্যে অসুবিধা ছিল যে একাডেমিক প্রকাশক হিসাবে অক্সফোর্ড পক্ষ (দ্য ক্লারেন্ডন প্রেস) অর্থ হারাতে পারে এবং করতে পারে, আমেন হাউসের উদ্দেশ্য ছিল সম্মানজনক কিন্তু পারিশ্রমিকমূলক বই প্রকাশ করা। ও. ইউ. পি-র অ্যাকাউন্টিং ঐতিহ্যগুলি বইয়ের অব্যবহৃত স্টকগুলির ক্ষতি হিসাবে প্রাথমিক রাইট-অফকে আরও জোর দিয়েছিল, যেখানে ফস তাঁর সঙ্গীতের তালিকা, সঙ্গীত, পারফরম্যান্স এবং "যান্ত্রিক" (রেকর্ডিং এবং সম্প্রচার) অধিকার এবং সর্বোপরি অক্সফোর্ডের সাথে প্রকাশিত সুরকারদের বিনিয়োগ হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন। 1930-এর দশকের সাধারণ অর্থনৈতিক সমস্যা, কিছু ব্যক্তিগত স্বাস্থ্য সমস্যা এবং দ্য ব্লিটজ থেকে বাঁচার জন্য লন্ডন শাখার অফিসগুলি অক্সফোর্ডে স্থানান্তরিত হওয়ার ফলে সৃষ্ট ধাক্কা এবং ফলস্বরূপ শারীরিক ও আর্থিক সম্পদের হ্রাস, সঙ্গীত বিভাগের পরিধি সম্প্রসারণের জন্য তাঁর তীব্র প্রচেষ্টা হ্রাস করার জন্য ওইউপি-র চাপ হতাশা এবং মদ্যপানের দিকে পরিচালিত করে। ফস, "কিছু সমস্যার পরে" (যার মধ্যে আত্মহত্যার চেষ্টা অন্তর্ভুক্ত থাকতে পারে), 1941 সালে তাঁর সম্পাদকীয় পদ থেকে পদত্যাগ করেন। পরবর্তী বছরগুলিতে, তিনি সক্রিয়ভাবে সমালোচক, পর্যালোচক, সাংবাদিক এবং সম্প্রচারক হিসাবে দায়িত্ব পালন করে বেশ কয়েকটি ফ্রিল্যান্স সঙ্গীত পেশা অনুসরণ করেন। এই শেষে, যুদ্ধের সময় এবং পরে বিবিসি এবং অন্যান্য রেডিও কর্তৃপক্ষ তাঁকে অত্যন্ত সম্মান ও উষ্ণভাবে প্রশংসা করেছিল। তিনি একজন সম্পাদক এবং নিবন্ধের সংকলক হিসাবে কাজ চালিয়ে যান এবং সঙ্গীত এবং এর বিশ্লেষণ ও প্রশংসার পাশাপাশি তাঁর নিজের কাজ প্রকাশ করেন। যুদ্ধের শেষের বছরগুলিতে, ফস রাল্ফ ভন উইলিয়ামস সম্পর্কে অধ্যয়ন শুরু করেন, যেখানে সুরকার নিজেই "এ মিউজিকাল অটোবায়োগ্রাফি" অবদান রাখেন। ফসকে দ্য মিউজিকাল টাইমসের সম্পাদকের দায়িত্ব নিতে বলা হয়েছিল যখন তিনি একটি অস্ত্রোপচারের পরে স্ট্রোকের শিকার হন। তিনি 54 বছর বয়সে লন্ডনে তাঁর বাড়িতে মারা যান। ফস তাঁর দ্বিতীয় স্ত্রী এবং তাঁর প্রথম ও দ্বিতীয় বিবাহের সন্তানদের দ্বারা বেঁচে ছিলেন। প্রভাব এবং সংযোগ অনুরূপ অবস্থানের অন্যদের মতো (উদাহরণস্বরূপ, জন ডব্লিউ ক্যাম্পবেল, জুনিয়র, অ্যাস্টাউন্ডিং সায়েন্স ফিকশন/অ্যানালগের প্রভাবশালী সম্পাদক), সংগীতে ফসের প্রাথমিক প্রভাব ছিল সঙ্গীত এবং সঙ্গীতজ্ঞদের বিকাশকারী হিসাবে। এর প্রাথমিক উদাহরণ অবশ্যই রালফ ভন উইলিয়ামস হতে হবে, যার বেশিরভাগ সঙ্গীত বিভিন্ন রূপে ওইউপি মূলত প্রকাশিত হয়েছিল এবং এখনও প্রযোজনা করে। অন্যান্য সুরকারদের মধ্যে উইলিয়াম ওয়ালটন, এডমন্ড রুব্রা এবং পিটার ওয়ারলক (যাঁদের মধ্যে শেষজন ফস এবং তাঁর প্রথম স্ত্রী তাঁদের জীবনের প্রথম দিকেই চিনতেন) প্রেসের দীর্ঘ এবং সফল কর্মজীবনের পথে এক ধাপ এগিয়ে ছিলেন। হিনেলস লিখেছেন যে "নতুন, তরুণ প্রজন্মের কাজের প্রতি ফসের অসাধারণ আগ্রহ ছিল" এবং এই ধরনের তৎকালীন অজানা শিল্পীদের প্রকাশের ক্ষেত্রে ঝুঁকি নেওয়ার জন্য ফসের ইচ্ছাই তাদের তাঁর সময়ের ইংরেজ জনসাধারণের সামনে নিয়ে আসতে অবদান রেখেছিল। যাইহোক, ফস অন্তত একজন শীর্ষস্থানীয় ব্রিটিশ সুরকারকে ভুল বিচার করেছেনঃ বেঞ্জামিন ব্রিটেন। ব্রিটেনের প্রথম দিকের কিছু সঙ্গীত পরিচালনা করার পর, ফস, "পরে ওইউপি দ্বারা অনুশোচনা করা একটি সিদ্ধান্তে, তার প্রকাশক হিসাবে না থাকার সিদ্ধান্ত নেন।" ফস সঙ্গীত নির্বাচন এবং প্রযোজনায় তাঁর সমস্ত প্রতিভা নিয়ে এসেছিলেন। রাইট ফসকে উদ্ধৃত করে বলেছেন যে "একটি গানের সাহিত্যিক দিকটি বাদ্যযন্ত্রের সাথে সমান গুরুত্ব বহন করে এবং কেউ নিকৃষ্ট চরিত্রের শব্দ গাইবে বলে আশা করা উচিত নয়"। শিল্প ও মুদ্রণকলায় তাঁর দক্ষতা তাঁর প্রতিটি "স্থির" সুরকারের জন্য স্বতন্ত্র এবং অনন্য প্রচ্ছদ, শিল্পকর্ম এবং বিন্যাসের উদ্ভবে নিজেকে প্রকাশ করেছিল যার মাধ্যমে তাদের সংগীতের অনুলিপিগুলি দৃশ্যমানভাবে চিহ্নিত করা যেতে পারে। এটি তাঁর সুরকারদের সন্তুষ্ট করার পাশাপাশি তাদের সঙ্গীত বিক্রি বা ভাড়া দেওয়ার জন্য একটি বিপণন সরঞ্জাম হিসাবে কাজ করে। (কনস্ট্যান্ট ল্যামবার্টের দ্য রিও গ্র্যান্ডে প্রকাশের জন্য তাঁর নকশাটি এখনও সঙ্গীত মুদ্রণের একটি অসামান্য উদাহরণ হিসাবে বিবেচিত হয়।) মিলফোর্ডের সহায়তায়, ফস সীমিত সংখ্যক স্তবগান এবং শিক্ষামূলক শীট সঙ্গীত থেকে ওপেরা, অর্কেস্ট্রার কাজ, চেম্বার পিস, কোরাল এবং ভোকাল ওয়ার্ক এবং পিয়ানো পিসের একটি বিস্তৃত তালিকাতে ওইউপি-র সঙ্গীত প্রকাশের সুযোগকে প্রসারিত ও গভীর করে তোলে, পাশাপাশি প্রযোজনা সুবিধা এবং বিতরণ চ্যানেলগুলি পরিচালনা করে। সঙ্গীত শিক্ষার জন্য সরকারের বর্ধিত সহায়তার সমান্তরালে শিক্ষা কার্যক্রম বৃদ্ধি ও সম্প্রসারিত করা হয়। "এর প্রকাশনার সবচেয়ে বড় অংশ ছিল শিক্ষামূলক এবং শিক্ষামূলক কাজ। এটি বিদ্যালয়গুলির জন্য সমস্ত স্তরে সঙ্গীত কোর্স, সঙ্গীত কলেজ ও শিক্ষা মহাবিদ্যালয়গুলির জন্য এবং বিশ্ববিদ্যালয়গুলির জন্য পাঠ্যপুস্তক তৈরি করে। উপরন্তু, ফস বড় সঙ্গীত কাজের জন্য স্কোর এবং যন্ত্রাংশ ভাড়া করে (চাহিদা অজানা বা অনিশ্চিত থাকাকালীন সেগুলি প্রচুর পরিমাণে বিক্রি করার চেষ্টা করার বিপরীতে) এবং কর্মক্ষমতা এবং যান্ত্রিক অধিকার অর্জনের মাধ্যমে শিল্পের দীর্ঘমেয়াদী রাজস্ব সুবিধার স্বীকৃতিতে একটি প্রধান ভূমিকা পালন করেছিল। পরেরটি রেডিও এবং রেকর্ড করা সঙ্গীতের বিকাশের সাথে ক্রমবর্ধমান গুরুত্বপূর্ণ হয়ে ওঠে। ফস, ওইউপি এবং ভন উইলিয়ামস তাদের মধ্যে ছিলেন যারা মূলত পারফর্মিং রাইট সোসাইটির (পিআরএস) বিরোধিতা করেছিলেন কারণ তাদের পারিশ্রমিকের কারণে সংগীত পরিবেশনায় বাধা দেওয়ার সম্ভাবনা ছিল। যাইহোক, সঙ্গীত প্রকাশনা থেকে আয় হ্রাস এবং সম্প্রচার থেকে আয় বৃদ্ধির ফলে তাদের অবস্থান পরিবর্তিত হয় এবং ওইউপি 1936 সালে পিআরএস-এ যোগ দেয়। সঙ্গীত সম্পাদক হিসাবে, ফস সঙ্গীত, সঙ্গীত বিশ্লেষণ এবং সঙ্গীত প্রশংসার উপর ও. ইউ. পি-র বই প্রকাশের প্রসার ঘটান। সিরিজে মুদ্রণ কাজের জন্য ওইউপি-র ইতিমধ্যে প্রতিষ্ঠিত ঐতিহ্য অব্যাহত রেখে, ফস সি. এস. টেরির মতো লেখকদের সাথে সিবেলিয়াসের সিম্ফনিগুলির উপর বাখ এবং সেসিল গ্রে-এর কাজগুলি কভার করে বুকলেট সিরিজ মিউজিকাল পিলগ্রিমস শুরু করেছিলেন। আরেকটি সিরিজ, অক্সফোর্ড চার্চ মিউজিক, গির্জা এবং স্কুলগুলির জন্য পুরানো এবং সমসাময়িক উভয় সংগীতের সস্তা কিন্তু সঠিক সংস্করণ সরবরাহ করেছিল; এই সিরিজটি আজও অব্যাহত রয়েছে। প্রবন্ধ এবং উপস্থাপনা ছাড়াও যা পরে ভন উইলিয়ামস, ওয়ালটন এবং অন্যান্যদের সম্পর্কে তাঁর নিজস্ব গবেষণার ভিত্তি তৈরি করেছিল, তিনি স্যার ডোনাল্ড টোভির অনেক লেখা সম্পাদনা করেছিলেন। হিনেলসের মতে, ফস টোভিকে "আকর্ষণীয়, অনুপ্রেরণামূলক এবং ক্লান্তিকর" বলে মনে করেছিলেন; কিন্তু "ফসকে একমাত্র ব্যক্তি হিসাবে কৃতিত্ব দেওয়া হয়েছিল যিনি [টোভির] সঙ্গীত বিশ্লেষণে প্রবন্ধের ছয়টি খণ্ড তৈরি করতে পেরেছিলেন।" সমালোচক ও সম্প্রচারক হিসাবে পার্সি স্কোলসকে উৎসাহিত ও সমর্থন করেছিলেন ফস; এবং 1938 সালে দ্য অক্সফোর্ড কম্প্যানিয়ন টু মিউজিকের প্রথম সংস্করণটি এনেছিলেন স্কোলস। জীবনের শেষের দিকে, ফস লিওন ভালাসের সেসার ফ্রাঙ্কের জীবনী অনুবাদ করেন। একই সময়ে, তিনি দীর্ঘস্থায়ী ডিস্ক রেকর্ডিংয়ের জন্য অনেক "লাইনার নোট" অবদান রেখেছিলেন। আমেন হাউসে থাকাকালীন সময়ে, ফস ধর্মতত্ত্বের কবি ও লেখক চার্লস উইলিয়ামসের সাথে পরিচিত হন। উইলিয়ামস এবং ফ্রেডরিক পেজ তখন প্রেসের সম্পাদক ছিলেন এবং তিনজনের মধ্যে দারুণ বন্ধুত্ব ছিল। উইলিয়ামসের দুটি "আমেন হাউস মাস্ক"-এর জন্য (1927 এবং 1929 সালে) ফস সঙ্গীত রচনা করেছিলেন এবং মিলফোর্ড এবং আমেন হাউসের কর্মীদের সম্মানে উৎসব উপলক্ষে কিছু কর্মচারীর দ্বারা পরিবেশিত নাচের ব্যবস্থা করেছিলেন। উইলিয়ামস এবং ফস প্রায় একই সময়ে "কবিতা এবং সঙ্গীতের অর্থ" শীর্ষক একটি ছোট প্রবন্ধে সহযোগিতা করেছিলেন যা সঙ্গীত এবং চিঠিতে প্রকাশিত হয়েছিল। ফসের নিজস্ব বেশিরভাগ সংগীত রচনাগুলি সংক্ষিপ্ত রূপঃ গান, পিয়ানো পিস এবং চেম্বার সঙ্গীত। যিনি ইংরেজ ঐতিহ্যকে সমর্থন করেছিলেন, তাঁর কাছ থেকে যেমন আশা করা যেতে পারে, তাঁর রচনাগুলিতে প্রায়শই লোকসঙ্গীত এবং এলিজাবেথের প্রভাব জড়িত থাকে। এইভাবে, তিনি অ্যাটোনাল বা "স্পিকি" উপাদানগুলি এড়িয়ে চলতেন; ফসের সংগীতে "প্রায়শই জটিল রঙিন সুরের সমন্বয় অন্তর্ভুক্ত ছিল, তবে তাঁর সুরের লাইনগুলি গীতধর্মী প্রকৃতির ছিল"। সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য অবদানগুলির মধ্যে রয়েছে মড কার্পেলস দ্বারা সংগৃহীত নিউফাউন্ডল্যান্ড থেকে লোকসঙ্গীতের জন্য পিয়ানো সঙ্গীতে তাঁর অবদান (ভন উইলিয়ামস এবং ক্লাইভ কেরির সাথে); এবং ব্যারিটোন একক, পুরুষদের কোরাস এবং যন্ত্রের জন্য টমাস হার্ডির তাঁর সাতটি কবিতা। "[তাঁর] স্বাদের রঙিন বৈচিত্র্য" প্রদর্শন করে, ফস ব্যবসা এবং সঙ্গীত প্রকাশ ও মুদ্রণের নৈপুণ্যের উপর নিবন্ধ এবং চিঠিতে অবদান রেখেছিলেন এবং শীর্ষস্থানীয় প্রিন্টার এবং টাইপোগ্রাফিক ডিজাইনারদের জন্য একটি ডাইনিং ক্লাব ডাবল ক্রাউন ক্লাবের অন্যতম প্রতিষ্ঠাতা ছিলেন। তিনি (লন্ডন) বাচ ক্যান্টাটা ক্লাব সংগঠিত করতে সহায়তা করেছিলেন এবং এর কিছু অনুষ্ঠান পরিচালনা করেছিলেন। সুরকার হারবার্ট হাওয়েলস 1953 সালের 24শে জুন সেন্ট জনস উডের সেন্ট জনস চার্চে ফসের স্মৃতিসৌধে বক্তব্য রাখতে গিয়ে বলেছিলেন যে তিনি [হাওয়েলস] প্রায়শই হৃদয় ও মনের মধ্যে লড়াই নিয়ে চিন্তা করতেন যা অবশ্যই [হুবার্টকে] তাঁর প্রধান উদ্যোগের অনুশীলন এবং দায়িত্বগুলিতে ছিঁড়ে ফেলেছিল-অক্সফোর্ড ইউনিভার্সিটি প্রেসের সঙ্গীত বিভাগের বিল্ডিং। সেই কাজের ফল সমৃদ্ধ এবং প্রচুর। প্রভিডেন্সের অধীনে একটি বিস্তৃত ক্যাটালগ সংগ্রহের পরিচালনাকারী একজন ব্যক্তির হৃদয় এবং মন অমানবিকভাবে প্রস্তুত এবং ভারসাম্যপূর্ণ হওয়া উচিত। যদি ক্যাটালগটি তার উজ্জ্বল সম্পদের মধ্যে ধুলোময় জিনিসগুলি অন্তর্ভুক্ত করতে আসে, তবে অবাক হওয়ার দরকার আছে কি? আমরা এখন যাকে ডেডওয়েট হিসেবে স্বীকার করি, তা যদি বসন্তকালে তরুণ-চক্ষু সৃজনশীল প্রচেষ্টার প্রথম সুযোগ পাওয়ার যোগ্য বলে মনে হয়, তাহলে আমাদের কি অভিযোগ করা উচিত? আমরা কি সেই ব্যক্তির উদার মনোভাবের সমালোচনা করব যে ঝুঁকি নিয়েছিল? ঠিক তাঁর সেই উদারতাই এখন আমাদের প্রশংসা ও স্নেহের দিকে চালিত করে। এবং এর সাথে আরও দুটি গুণ ছিল-সাহস এবং আনুগত্য। তাঁর বন্ধুদের এই সমাবেশে এমন অনেক লোক রয়েছে যারা তাঁর অন্যান্য ক্রিয়াকলাপ এবং লালিত কারণ সম্পর্কে সরাসরি কর্তৃত্বের সাথে কথা বলতে পারে। যাঁরা পাঁচ-ছয় বছর ধরে বাচ ক্যান্টাটা ক্লাবে তাঁর নেতৃস্থানীয় সহযোগী ছিলেন, তাঁরা আমাকে সেই সমাজের গুরুত্বপূর্ণ সঙ্গীত গঠনের জন্য তাঁর নিঃস্বার্থ কাজের কথা বলেছেন। এমন কিছু বিচক্ষণ সঙ্গীতজ্ঞ রয়েছেন যারা তাঁকে প্রথমে সেই ব্যক্তি হিসাবে ভাবেন যার মধ্যে টমাস হার্ডির সংবেদনশীল সৃজনশীল উপহার প্রকাশ পেয়েছিল। "ডোরা এবং হুবার্ট" স্বাক্ষরিত ক্রিসমাস কার্ডগুলির একটি সিরিজ এমন ধরনের যা কেউ রাখে এবং ধনঃ কারণ তাদের পছন্দ এবং মুদ্রণ এবং পুরো উপস্থাপনায় অনুগ্রহ এবং সূক্ষ্ম স্বাদ ছিল যা অক্সফোর্ড প্রেসের অনেক বিশিষ্ট পণ্যে তাঁর প্রভাবকে চিহ্নিত করেছিল। তাঁর হৃদয় ও মন শব্দের সৌন্দর্যের প্রতি অনুরক্ত ছিলঃ একটি মুদ্রিত পৃষ্ঠার সৌন্দর্যের প্রতি তাঁর দৃষ্টি। একটি কবিতা লেখার উত্তেজনার সাথে তিনি একজন জন্মগত টাইপোগ্রাফারের সমস্ত অভিজ্ঞ দক্ষতার সাথে এটি মুদ্রণ করতে পারেন। ছোট ও বড় বিষয়গুলিতে তিনি সমান যত্ন ও বিচক্ষণতা বজায় রেখেছিলেন। নির্বাচিত কাজ বই এবং পুস্তিকা সঙ্গীত ইন মাই টাইম (1933) দ্য কনসার্টগোয়ার্স হ্যান্ডবুক (1946, দ্বিতীয় সংস্করণ 1951) সঙ্গীত সম্পর্কে বইঃ এ রিডার্স গাইড (1947) রালফ ভন উইলিয়ামসঃ এ স্টাডি (1950) মুসোরগস্কি (নোভেল্লো শর্ট বায়োগ্রাফি, 1951?) লন্ডন সিম্ফনিঃ পোর্ট্রেট অফ অ্যান অর্কেস্ট্রা (মরণোত্তর, নোয়েল গুডউইন দ্বারা সম্পন্ন, 1954) এডিটর হেরিটেজ অফ মিউজিক (সম্পাদক, 3 খণ্ড; 1927,1934,1951) টোভিঃ এসেস ইন মিউজিকাল অ্যানালাইসিসঃ চেম্বার মিউজিক (1944) টোভিঃ বিথোভেন (1945) উড (স্যার হেনরি): অ্যাবাউট কন্ডাক্টিংঃ উইথ অ্যা প্রিফ্যাটরি নোট বাই হুবার্ট ফস (1945) টোভিঃ এসেস অ্যান্ড লেকচারস অন মিউজিক (1949) টোভিঃ দ্য মেইন স্ট্রিম অফ মিউজিক অ্যান্ড আদার এসেস (1949) ওয়ারলক (হেসেলটাইন): ফ্রেডরিক ডেলিয়াসঃ রি-প্রিন্টড উইথ অ্যাডিশন্স অ্যানোটেশনস অ্যান্ড কমেন্টস বাই হুবার্ট ফস (1952) অনুবাদক লিওন ভালাসঃ লা ভেরিটেবল হিস্টোরি ডি সিজার ফ্রাঙ্ক, 1950) রচনা "অ্যাজ আই ওয়াকড ফোর্থ" এবং "ইনফ্যান্ট জয়" (উইলিয়াম ব্লেকের শব্দ) (19??) থমাস হার্ডির সেভেন পোয়েমস (1925) "দ্য নার্স 'স সং" (ব্লেক) (1925) "নিউ মিস্ট্রেস" (এ. ই. হাউসম্যান) (1925) "ক্যারল অফ আমেন হাউস" (চার্লস উইলিয়ামস) (1927) শেক্সপিয়ারের সিক্স সংস (1929) "ও! আমি গোলাপ ফুল দেখতে পাচ্ছি। অফ অ্যান ইংলিশ নর্থ কান্ট্রি ব্যালেড) (1929) থ্রি এয়ারস ফর টু প্লেয়ার্স ফর ভায়োলিন অ্যান্ড পিয়ানো (1933) ফোক সংস ফ্রম নিউফাউন্ডল্যান্ড (সংস্করণ। এম. কার্পেলস; চারটি সুরের পিয়ানো সঙ্গত) (1934) "কাম স্লিপ" (জন ফ্লেচার) (1935) "উইন্টার চ্যান্ট" (রিচার্ড ওয়াটসন ডিক্সন) (1937) "ইফ আই হ্যাড বাট টু লিটল উইংস" (স্যামুয়েল টেলর কোলরিজ) (1937) ফরাসি গানের একটি বই (ই. এম. স্টেফান দ্বারা নির্বাচিত)। (1939) প্রিন্স ওটোঃ এ রোম্যান্স ইন টু অ্যাক্টসঃ রবার্ট লুই স্টিভেনসনের বিখ্যাত উপন্যাসঃ কেনেলম ফসের বই এবং গানের উপর ভিত্তি করে। সঙ্গীত পরিচালনা করেছেন হুবার্ট জে. ফস (1945?) "লুলাবি অফ অ্যান ইনফ্যান্ট চিফ" (স্যার ওয়াল্টার স্কট) (1948) "দ্য জিপসি" (ফস) (1949) "দ্য বার্গেন" (স্যার ফিলিপ সিডনি) (1949) "ইস্টার টাইডিংস" (বি. এইচ. আলেকজান্ডার এবং একটি পুরানো ইস্টার ক্যারোল) (1949) উদ্ধৃতি সাধারণ উৎস বস্কি, বার্নাডেট লিন। উইলিয়ামসের ভূমিকা, চার্লসঃ আমেন হাউসের মুখোশ (নীচে দেখুন), পৃ. 1-30। ব্র্যাটম্যান, ডেভিড। "হুবার্ট জে. ফস অ্যান্ড দ্য মিউজিক অফ দ্য মাস্কস"। উইলিয়ামস-এ, চার্লসঃ দ্য মাস্কস অফ আমেন হাউস (নীচে দেখুন), পৃ. 159-164। কোলস, এইচ. সি. "ফস, হুবার্ট (জেমস)"। গ্রোভস ডিকশনারি অফ মিউজিক অ্যান্ড মিউজিশিয়ানস, ভলিউম। 3. পঞ্চম সংস্করণ। নিউ ইয়র্কঃ সেন্ট মার্টিন প্রেস, 1954। কোলস, এইচ. সি. এবং ফ্রাঙ্ক হোয়েস। "ফস, হুবার্ট জে (অ্যামেস)।" দ্য নিউ গ্রোভ 'স ডিকশনারি অফ মিউজিক অ্যান্ড মিউজিশিয়ানস, খণ্ড। 6টি। দ্বিতীয় সংস্করণ। নিউ ইয়র্কঃ গ্রোভ 'স ডিকশনারিজ (2001)। ঈগলফিল্ড, এ. সি. "ফস, হুবার্ট জেমস"। আধুনিক সঙ্গীত এবং সঙ্গীতজ্ঞদের একটি অভিধান। লন্ডনঃ জে. এম. ডেন্ট অ্যান্ড সন্স লিমিটেড; নিউ ইয়র্কঃ ই. পি. ডটন অ্যান্ড কোম্পানি, 1924। আরপিটি। নিউ ইয়র্কঃ দা ক্যাপো প্রেস (), 1971। ফোডেন, পিটার এবং পল ডব্লিউ ন্যাশ। "দ্য ওয়েট গ্রাস অফ বুকিশনেসঃ হুবার্ট জে. ফস অ্যাজ বুক ডিজাইনার" ইন ম্যাট্রিক্স 14 (1992), পৃ. 139-147। ফস, হুবার্ট জে। "মডার্ন মিউজিক প্রিন্টিং", মিউজিক অ্যান্ড লেটারস, খণ্ড। 4, নং। 4 (অক্টোবর, 1923), পৃ. 340-47। ফস, হুবার্ট জে। মিউজিক ইন মাই টাইম। লন্ডনঃ রিচ অ্যান্ড কোওয়ান লিমিটেড, 1933। ফস, হুবার্ট জে। "পেপার ফর প্রিন্টিং", দ্য মিউজিকাল টাইমস, খণ্ড। 84, না। 1210 (ডিসেম্বর, 1943), পৃ. 381। ফস, হুবার্ট জে. রালফ ভন উইলিয়ামসঃ এ স্টাডি [আরভিডব্লিউ]। লন্ডনঃ জর্জ জি হ্যারাপ, লিমিটেড, 1952। ফ্র্যাঙ্ক, অ্যালান। "হুবার্ট ফস" [মৃত্যুসংবাদ]। দ্য মিউজিকাল টাইমস, খণ্ড। 94, না। 1325 (জুলাই, 1953), পৃ. 330। হিনেলস, ডানকান। একটি অসাধারণ পারফরম্যান্সঃ হুবার্ট ফস অ্যান্ড দ্য আর্লি ইয়ার্স অফ মিউজিক পাবলিশিং অ্যাট দ্য অক্সফোর্ড ইউনিভার্সিটি প্রেস [এইপি]। অক্সফোর্ডঃ অক্সফোর্ড ইউনিভার্সিটি প্রেস, 1998। হিনেলস, ডানকান। "ফস, হুবার্ট জেমস।" অক্সফোর্ড ডিকশনারি অফ ন্যাশনাল বায়োগ্রাফি (ওডিএনবি), খণ্ড। 20। নিউ ইয়র্কঃ অক্সফোর্ড ইউনিভার্সিটি প্রেস, 2004। হাওয়েলস, হারবার্ট। "হুবার্ট ফস"। স্মারক বক্তৃতা আর. পি. টি। দ্য মিউজিকাল টাইমস, ভলিউম। 94 নং। 1326 (আগস্ট 1953)। লয়েড, স্টিফেন, স্পার্কস, ডায়ানা, স্পার্কস, ব্রায়ান (সম্পাদক): মিউজিক ইন দেয়ার টাইমঃ দ্য মেমোয়ার্স অ্যান্ড লেটারস অফ ডোরা অ্যান্ড হুবার্ট ফস, 2019। ওল্ড, হারমন। 1930 সালের অক্টোবর মাসে দ্য স্যাকবাটে 'টু ইংলিশ গানের লেখকঃ হুবার্ট ফস এবং নরম্যান পিটারকিন'। অক্সফোর্ড ইউনিভার্সিটি প্রেস। অক্সফোর্ড মিউজিকঃ দ্য ফার্স্ট ফিফ্টি ইয়ার্স '23-73। লন্ডনঃ ওইউপি, 1973। সাটক্লিফ, পিটার। দ্য অক্সফোর্ড ইউনিভার্সিটি প্রেসঃ অ্যান ইনফরমাল হিস্ট্রি। অক্সফোর্ডঃ দ্য ক্লারেন্ডন প্রেস (1978)। উইলিয়ামস, চার্লস। আমেন হাউসের মাস্ক, আমেন হাউসের কবিতার সাথে, এবং হুবার্ট জে ফসের মাস্কের জন্য সঙ্গীত থেকে নির্বাচন সহ। বার্নাডেট লিন বস্কির একটি ভূমিকা সহ ডেভিড ব্র্যাটম্যান সম্পাদিত এবং ব্যাখ্যা করেছেন। আলতাডেনা, ক্যালিফোর্নিয়াঃ দ্য মাইথোপোইক প্রেস (2000)। উইলিয়ামস, চার্লস এবং হুবার্ট জে ফস। "কবিতা ও সঙ্গীতে অর্থ"। মিউজিক অ্যান্ড লেটারস, খণ্ড। 10, না। 1 (জানুয়ারি 1929), পৃ. 83-90। ক্যাথরিন উইলসনের যে নিবন্ধটি এই প্রবন্ধের দিকে পরিচালিত করেছিল তা 1928 সালের জুলাই মাসের পূর্ববর্তী সংখ্যায় পাওয়া যাবে, পৃ. 211। রাইট, সাইমন। "অক্সফোর্ড ইউনিভার্সিটি প্রেস অ্যান্ড মিউজিক পাবলিশিংঃ এ 75তম বার্ষিকী রেট্রোস্পেকটিভ"। ব্রিও 35,2 (শরৎ-শীতকালীন 1998), 90-100। 1899 জন্ম 1953 মৃত্যু 20 শতকের ব্রিটিশ সুরকার ব্রিটিশ সঙ্গীত সমালোচক ইংরেজ সঙ্গীত সমালোচক ব্রিটিশ সঙ্গীত প্রকাশক (মানুষ) ইংরেজি সঙ্গীত প্রকাশক (মানুষ)