The Monster (novella)
দ্য মনস্টার মার্কিন লেখক স্টিফেন ক্রেনের 1898 সালের একটি উপন্যাসিকা। গল্পটি নিউইয়র্কের ছোট, কাল্পনিক শহর হুইলমভিলে ঘটে। হেনরি জনসন নামে একজন আফ্রিকান-আমেরিকান কোচম্যান, যিনি শহরের চিকিৎসক ডাঃ ট্রেস্কটের দ্বারা নিযুক্ত, তিনি ট্রেস্কটের ছেলেকে আগুন থেকে বাঁচানোর পরে ভয়াবহভাবে বিকৃত হয়ে যান। যখন হেনরিকে শহরের বাসিন্দারা একটি "দানব" হিসাবে চিহ্নিত করে, তখন ট্রেস্কট তাকে আশ্রয় ও যত্ন নেওয়ার অঙ্গীকার করে, যার ফলে তার পরিবারকে সম্প্রদায় থেকে বাদ দেওয়া হয়। এই উপন্যাসটি আমেরিকায় 19 শতকের সামাজিক বিভাজন এবং জাতিগত উত্তেজনার প্রতিফলন ঘটায়। কাল্পনিক শহর হুইলমভিল, যা অন্যান্য 14টি ক্রেন গল্পে ব্যবহৃত হয়েছে, নিউ ইয়র্কের পোর্ট জার্ভিসের উপর ভিত্তি করে নির্মিত, যেখানে ক্রেন তার যৌবনে কয়েক বছর তার পরিবারের সাথে বসবাস করেছিলেন। মনে করা হয় যে তিনি বেশ কয়েকজন স্থানীয় পুরুষের কাছ থেকে অনুপ্রেরণা নিয়েছিলেন যারা একইভাবে বিকৃত ছিলেন, যদিও আধুনিক সমালোচকরা গল্পটি এবং 1892 সালে পোর্ট জার্ভিসে রবার্ট লুইস নামে এক আফ্রিকান-আমেরিকান ব্যক্তির গণপিটুনির মধ্যে অসংখ্য সংযোগ স্থাপন করেছেন। একটি ছোট শহরে কুসংস্কার, ভয় এবং বিচ্ছিন্নতার একটি অধ্যয়ন, উপন্যাসটি 1898 সালের আগস্টে হার্পার্স ম্যাগাজিনে প্রথম প্রকাশিত হয়েছিল। এক বছর পরে, এটি দ্য মনস্টার অ্যান্ড আদার স্টোরিজ-এ অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল-ক্রেনের জীবদ্দশায় প্রকাশিত কাজের শেষ সংগ্রহ। তাঁর আগের দুটি প্রধান কাজের (ম্যাগিঃ এ গার্ল অফ দ্য স্ট্রিটস এবং দ্য রেড ব্যাজ অফ কারেজ) তুলনায় আরও সঠিক এবং কম নাটকীয় শৈলীতে রচিত, দ্য মনস্টার তার সুযোগ এবং দৈর্ঘ্যের দিক থেকে অন্যান্য হুইলমভিল গল্পগুলির থেকে আলাদা। এর বিষয়বস্তুর মধ্যে রয়েছে দৈত্যত্ব এবং বিকৃতি, পাশাপাশি জাতি এবং সহনশীলতার বৈপরীত্যমূলক অধ্যয়ন। উপন্যাসটি এবং সংগ্রহটি সমসাময়িক সমালোচকদের কাছ থেকে মিশ্র পর্যালোচনা পেলেও, দ্য মনস্টার এখন ক্রেনের অন্যতম সেরা কাজ হিসাবে বিবেচিত হয়। 1897 সালের জুন মাসে তাঁর দীর্ঘদিনের সঙ্গী কোরা টেলরের সঙ্গে ইংল্যান্ডের অক্সটে বসবাসের সময় ক্রেন দ্য মনস্টার লেখা শুরু করেন। তার আগের সাফল্য সত্ত্বেও-দ্য রেড ব্যাজ অফ কারেজ মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে 14টি এবং ইংল্যান্ডে ছয়টি মুদ্রণের মধ্য দিয়ে গেছে-ক্রেনের অর্থ শেষ হয়ে যাচ্ছিল। আর্থিকভাবে বেঁচে থাকার জন্য, তিনি একটি তীব্র পর্যায়ে কাজ করেছিলেন, ইংরেজি এবং আমেরিকান উভয় বাজারের জন্য প্রচুর পরিমাণে লিখেছিলেন। পরে তিনি মন্তব্য করেছিলেন যে তিনি দ্য মনস্টার লিখেছিলেন "অত্যন্ত প্রয়োজনের উদ্দীপনায়", কারণ তাঁর মরিয়াভাবে তহবিলের প্রয়োজন ছিল। সেই বছরের আগস্টে, কেনলির হোমফিল্ডে বন্ধু হ্যারল্ড ফ্রেডেরিক এবং তার উপপত্নী কেট লিয়নের সঙ্গে দেখা করার সময় ক্রেন এবং কোরা একটি গাড়ি দুর্ঘটনায় আহত হন; এক সপ্তাহ সুস্থ হওয়ার পর, তারা আয়ারল্যান্ডে ছুটিতে যাওয়া দম্পতিকে অনুসরণ করেন, যেখানে ক্রেন গল্পটি শেষ করেন। দ্য মনস্টার ছিল ক্রেনের প্রথম গল্প যা কাল্পনিক শহর হুইলমভিলকে তুলে ধরেছিল; এটি শেষ পর্যন্ত 14টি গল্পের পটভূমি হিসাবে কাজ করবে, যার মধ্যে 13টি 1900 সালের সংকলন হুইলমভিল স্টোরিজে প্রদর্শিত হবে। শহরটি নিউ ইয়র্কের পোর্ট জার্ভিস ভিত্তিক ছিল, যেখানে লেখক ছয় থেকে এগারো বছর বয়স পর্যন্ত বসবাস করেছিলেন। যদিও ক্রেন এবং তাঁর মা 1880 সালে নিউ জার্সির অ্যাসবারি পার্কে স্থানান্তরিত হন, 1896 সাল পর্যন্ত তিনি প্রায়শই তাঁর বড় ভাই এবং পোর্ট জার্ভিসের বাসিন্দা উইলিয়াম হো ক্রেনের সাথে থাকতেন। ক্রেন তাঁর প্রকাশকদের কাছে স্বীকার করেছিলেন যে, দ্য মনস্টার লেখার সময় তিনি পোর্ট জার্ভিসকে সহজেই অনুপ্রেরণা হিসাবে ব্যবহার করেছিলেন, তবে তিনি নিশ্চিত করতে আগ্রহী ছিলেন যে তাঁর আগের শহরের বাসিন্দারা যেন কাল্পনিক হুইলমভিলে নিজেদের চিনতে না পারে। ক্রেনের জীবনীকার থমাস বিয়ার যখন দাবি করেছিলেন যে, পোর্ট জার্ভিসের লেভি হিউম নামে এক টিমস্টারের কাছে হেনরি জনসনের প্রতিকৃতি পাওয়া গেছে, তখন ক্রেনের ভাগ্নি এডনা ক্রেন সিডবারি বিশ্বাস করেছিলেন যে চরিত্রটি এবং তার বিকৃতি একজন স্থানীয় বর্জ্য সংগ্রাহক দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল যার মুখ ক্যান্সার দ্বারা ক্ষতিগ্রস্ত হয়েছিল। ব্ল্যাক ফ্রাঙ্কেনস্টাইনঃ দ্য মেকিং অফ অ্যান আমেরিকান মেটাফর-এ লেখক এলিজাবেথ ইয়ং তত্ত্ব দিয়েছিলেন যে ক্রেন সম্ভবত জিপ দ্য পিনহেডের মতো জনপ্রিয় ফ্রিক শো আকর্ষণ দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল, যার আসল নাম ছিল উইলিয়াম হেনরি জনসন এবং জোসেফ মেরিক, দ্য এলিফ্যান্ট ম্যান। এটিও সম্ভব যে ক্রেন হেনরিক ইবসেনের অ্যান এনিমি অফ দ্য পিপল-এ থিম্যাটিক অনুপ্রেরণা পেয়েছিলেন; যদিও 1882 সালে প্রথম প্রকাশিত হয়েছিল, নাটকটি-এমন একজন চিকিৎসক সম্পর্কে যিনি নিজেকে তার সম্প্রদায়ের দ্বারা বহিষ্কৃত বলে মনে করেন-1890-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে প্রথম জনপ্রিয় হয়ে ওঠে। আধুনিক সমালোচকরা পোর্ট জার্ভিসের ইতিহাসের একটি হিংসাত্মক পর্বের সঙ্গে এই উপন্যাসের জাতিগত বিভাজনের বিষয়বস্তুকে যুক্ত করেছেন। 1892 সালের 2রা জুন স্থানীয় এক শ্বেতাঙ্গ মহিলাকে লাঞ্ছিত করার অভিযোগে রবার্ট লুইস নামে এক আফ্রিকান-আমেরিকান ব্যক্তিকে পিটিয়ে হত্যা করা হয়। পোর্ট জার্ভিস জেলে যাওয়ার পথে, কয়েকশ শ্বেতাঙ্গ লোকের একটি দল লুইসের উপর হামলা চালায়, যারা তাকে শহরের মধ্যে টেনে নিয়ে যায়, মারধর করে এবং একটি গাছে ফাঁসিতে ঝুলিয়ে দেয়। উইলিয়াম হো ক্রেন যেখানে গণপিটুনি হয়েছিল তার দৃষ্টির মধ্যে বাস করতেন এবং পুলিশ প্রধানের সাথে কয়েকজন ব্যক্তির মধ্যে একজন ছিলেন, যারা হস্তক্ষেপ করার চেষ্টা করেছিলেন। যদিও স্টিফেন ক্রেন উপস্থিত ছিলেন না, পোর্ট জার্ভিস গেজেট এবং নিউইয়র্ক ট্রিবিউন উভয় পত্রিকায় বিস্তারিত বিবরণ প্রকাশিত হয়েছিল এবং ক্রেন সেই সময় ট্রিবিউনে অবদান রেখেছিলেন। গেজেট লুইসের গণপিটুনির দিনটিকে "পোর্ট জার্ভিসের সবচেয়ে অসম্মানজনক দৃশ্যগুলির মধ্যে একটি" এবং কর্মী ইদা বি হিসাবে চিহ্নিত করেছে। ওয়েলস হত্যাকাণ্ডের পাশাপাশি লুইস যে ব্যাপক তত্ত্ব স্থাপন করেছিলেন তার তদন্তের জন্য একটি প্রচারণা শুরু করেছিলেন। 1882 থেকে 1899 সালের মধ্যে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র জুড়ে রিপোর্ট করা 1,134 টি গণপিটুনির ঘটনার মধ্যে, লুইস নিউইয়র্কে গণপিটুনির শিকার হওয়া একমাত্র কৃষ্ণাঙ্গ ব্যক্তি ছিলেন। ক্রেন প্রাথমিকভাবে "দ্য ব্রাইড কামস টু ইয়েলো স্কাই" সহ আরও বেশ কয়েকটি কাজ সহ ম্যাকক্লুরের কাছে 21,000 শব্দেরও বেশি পাণ্ডুলিপি পাঠিয়েছিলেন, তবে এটি প্রায় এক বছর ধরে অপ্রকাশিত ছিল। ম্যাকক্লুরের চূড়ান্ত প্রত্যাখ্যানের পর, দ্য মনস্টার 1898 সালের আগস্টের হার্পার্স ম্যাগাজিনের সংখ্যায় পিটার নেওয়েলের চিত্র সহ প্রকাশিত হয়। এক বছর পরে, এটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে হার্পার অ্যান্ড ব্রাদার্স পাবলিশার্স দ্বারা দ্য মনস্টার অ্যান্ড আদার স্টোরিজ শিরোনামে একটি সংগ্রহে প্রকাশিত হয়েছিল, যার মধ্যে ক্রেনের আরও দুটি কাজ, "দ্য ব্লু হোটেল" এবং "হিজ নিউ মিটেন্স" অন্তর্ভুক্ত ছিল। প্রথম ব্রিটিশ সংস্করণ, যা অতিরিক্ত চারটি গল্প যোগ করে, 1901 সালে প্রকাশিত হয়। তার বাবা ডাঃ নেড ট্রেস্কট তার পরিবারের উঠোনে খেলার সময় একটি পেওনির ক্ষতি করার জন্য সতর্ক করার পরে, তরুণ জিমি ট্রেস্কট তার পরিবারের কোচ হেনরি জনসনের সাথে দেখা করেন। হেনরি, যাকে "খুব সুদর্শন নীগ্রো" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে, "শহরের শহরতলিতে হালকা, ওজন এবং বিশিষ্ট হিসাবে পরিচিত", জিমির প্রতি বন্ধুত্বপূর্ণ। পরে সেই সন্ধ্যায় হেনরি চতুরতার সাথে পোশাক পরে এবং শহরে ঘুরে বেড়ায়-বন্ধুদের কাছ থেকে ক্যাটকল এবং স্থানীয় সাদা পুরুষদের কাছ থেকে উপহাসকে উস্কে দেয়-তরুণ বেলা ফারাগুটের সাথে দেখা করার পথে, যাকে তার সাথে অত্যন্ত নিয়ে যাওয়া হয়। সেই একই সন্ধ্যায়, একটি ব্যান্ড প্লে শোনার জন্য একটি বিশাল ভিড় পার্কে জড়ো হয়। হঠাৎ, কাছের কারখানার হুইসেলটি শহরের দ্বিতীয় জেলায় আগুনের বিষয়ে নগরবাসীকে সতর্ক করার জন্য বাজায়; লোকেরা পায়ের পাতার মোজাবিশেষের গাড়িগুলি জড়ো করে এবং আগুনের দিকে এগিয়ে যায় যা দ্রুত ডঃ ট্রেস্কটের বাড়ি জুড়ে ছড়িয়ে পড়ছে। মিসেস ট্রেস্কট একজন প্রতিবেশী দ্বারা রক্ষা পায়, কিন্তু ভিতরে আটকা পড়া জিমিকে খুঁজে পায় না। হেনরি ভিড় থেকে উপস্থিত হয় এবং ছেলেটির সন্ধানে বাড়িতে ছুটে যায়, তাকে তার শোবার ঘরে অক্ষত অবস্থায় পায়। যে পথে সে এসেছিল সেখান থেকে পিছু হটতে না পেরে, হেনরি জিমি কে কম্বল দিয়ে জড়িয়ে ডাক্তারের গবেষণাগারে এবং বাইরে যাওয়ার গোপন সিঁড়িতে নিয়ে যায়। সে আবিষ্কার করে যে আগুন এই পথটিও বন্ধ করে দিয়েছে এবং ডাঃ ট্রেস্কটের ডেস্কের পাশে ধসে পড়েছে। কাছাকাছি জারের একটি সারি তাপ থেকে ভেঙে যায়, হেনরির মুখের উপর গলিত রাসায়নিক পদার্থ ছড়িয়ে পড়ে। ডাঃ ট্রেসকট বাড়ি ফিরে তার বাড়িতে আগুন দেখতে পায়; যখন তার উন্মত্ত স্ত্রী তাকে বলে যে জিমি এখনও ভিতরে রয়েছে, তখন সে পরীক্ষাগারের লুকানো পথ দিয়ে দৌড়ে বাড়িতে প্রবেশ করে। সে দেখতে পায় যে জিমি এখনও কম্বলের মধ্যে আবৃত এবং তাকে বাইরে নিয়ে যায়। হেনরি বাড়ির ভিতরে রয়েছে শুনে ডাঃ ট্রেস্কট পুনরায় প্রবেশের চেষ্টা করেন, কিন্তু তাকে আটকে রাখা হয়। আরেকজন লোক বাড়িতে যায় এবং খারাপভাবে পুড়ে যাওয়া "জিনিস" নিয়ে ফিরে আসে যা আগে হেনরি জনসন ছিল। আহত পুরুষ এবং ছেলেকে রাস্তার ওপারে বিচারক ডেনিং হ্যাগেনথর্পের বাড়িতে চিকিৎসার জন্য নিয়ে যাওয়া হয়, কিন্তু মনে করা হয় যে ডাঃ ট্রেস্কট এবং জিমি তাদের আঘাত থেকে বেঁচে যাবেন, হেনরি কে মৃত হিসাবে ঘোষণা করা হয়; শহর তাকে নায়ক হিসাবে শোক করে। হেনরি জনসন অবশ্য ডাঃ ট্রেস্কটের নজরদারিতে বেঁচে যান, যিনি তার ছেলের জীবন বাঁচানোর জন্য কৃতজ্ঞতার সাথে আহত ব্যক্তির চিকিৎসা করেন। হেগেনথর্প, শহরের একজন শীর্ষস্থানীয় ব্যক্তিত্ব, হেনরিকে মরতে দেওয়ার জন্য ট্রেসকটের প্রতি আহ্বান জানিয়ে বলেছিলেন যে তিনি "এরপরে একটি দানব, একটি নিখুঁত দানব এবং সম্ভবত একটি আক্রান্ত মস্তিষ্কের সাথে থাকবেন। কেউ আপনাকে পর্যবেক্ষণ করতে পারবে না যেমন আমি আপনাকে পর্যবেক্ষণ করেছি এবং জানি না যে এটি আপনার বিবেকের বিষয় ছিল, তবে আমার বন্ধু, আমি ভয় পাচ্ছি যে এটি পুণ্যের একটি ভুল। শেষ পর্যন্ত ট্রেসকট হেনরি, যিনি তার মুখ এবং মানসিকভাবে বিকৃত আঘাত সহ্য করেছেন, তাকে একটি স্থানীয় কৃষ্ণাঙ্গ পরিবারে স্থানান্তরিত করার সিদ্ধান্ত নেন, কিন্তু হেনরির উপস্থিতি পরিবারের মঙ্গলের জন্য উদ্বেগজনক প্রমাণিত হয় এবং তাকে অন্য পরিবারে স্থানান্তরিত করা হয়। এক রাতে হেনরি পালিয়ে যায়, শহরের আশেপাশের বিভিন্ন লোকের সাথে দেখা করে এবং আতঙ্কিত প্রতিবেশীদের ছেড়ে চলে যায়, যার মধ্যে রয়েছে বেলা ফারাগুট, যাকে সে এমনভাবে আদালতে পাঠানোর চেষ্টা করে যেন তাদের শেষ দেখা হওয়ার পর থেকে কোনও সময় কেটে যায়নি। অন্য কোথাও স্বাগত নয়, অবশেষে হেনরিকে নবনির্মিত ট্রেস্কট বাড়ির গাড়ি-বাড়িতে স্থানান্তরিত করা হয়। ডঃ ট্রেস্কটের সুরক্ষা সত্ত্বেও, হেনরিকে শহরের লোকেরা একটি দানব হিসাবে চিহ্নিত করে, যারা ফলস্বরূপ ট্রেস্কটগুলি এড়িয়ে চলে। যদিও আগে হেনরির সাথে বন্ধুত্বপূর্ণ ছিল, জিমি এখন তাকে উপহাস করে, তার বন্ধুদের বিকৃত লোকটির কাছে যাওয়ার সাহস করে। একসময় হুইলমভিলের শীর্ষস্থানীয় ডাক্তার, ট্রেস্কটের খ্যাতি ব্যাপকভাবে ক্ষতিগ্রস্ত হয়, যেমন তার স্ত্রীর, যিনি আর দর্শক গ্রহণ করেন না। শৈলী গল্পটি একজন নির্বাচিত সর্বজ্ঞ বর্ণনাকারীর দৃষ্টিকোণ থেকে বলা হয়েছে যিনি আপাতদৃষ্টিতে প্লট পয়েন্টগুলি যেমন ঘটবে তেমন প্রকাশ করবেন কিনা তা বেছে নেন, যা পাঠকের পক্ষ থেকে "প্রত্যাশার একটি প্যাটার্ন" তৈরি করে। যদিও উপন্যাসটি 24টি অধ্যায়ে বিভক্ত, কিছু সমালোচক-তাদের মধ্যে চার্লস বি. ইভস, টমাস গুলাসন এবং মার্স্টন লেফ্রান্স-বিশ্বাস করেন যে এই অধ্যায়গুলি আরও দুটি ভাগে বিভক্তঃ 1 থেকে 9 অধ্যায় হেনরির আঘাতের দিকে নিয়ে যায়, যেখানে অধ্যায়গুলি শহরের প্রতিক্রিয়ার মানচিত্র তৈরি করে। সমালোচক ডেভিড হ্যালিবার্টন তাঁর 1989 সালের বই দ্য কালার অফ দ্য স্কাইঃ এ স্টাডি অফ স্টিফেন ক্রেনে লিখেছেন যে দ্য মনস্টার ক্রেনের আগের কাজগুলির তুলনায় আরও "অনুশাসিত" এবং সঠিক শৈলী প্রদর্শন করেছিল, যা প্রায়শই চতুর অশ্লীলতা এবং মহাকাব্যিক নাটকীয়তার মিশ্রণ ছিল-উভয়ই যথাক্রমে ম্যাগিঃ এ গার্ল অফ দ্য স্ট্রিটস এবং দ্য রেড ব্যাজ অফ করেজে দেখা যায়। এডউইন এইচ. ক্যাডি বিশ্বাস করতেন যে দ্য মনস্টার লেখক ক্রেনের সেরা ইঙ্গিত, যদি তিনি দীর্ঘজীবী হতেন, এমন একটি শৈলী প্রদর্শন করেন যা "প্রযুক্তিগতভাবে দক্ষ, নিয়ন্ত্রিত এবং ব্যাপকভাবে অন্তর্দৃষ্টিপূর্ণ"। দৈত্যটি ক্রেনের স্বাক্ষর ব্যবহার এবং প্রতীকের উপর ব্যাপকভাবে নির্ভর করে। গল্পে দৃষ্টিশক্তির সাথে সম্পর্কিত ঘন ঘন চিত্র এবং রূপকগুলি বেশ কয়েকবার প্রদর্শিত হয়, বিশেষত আক্ষরিক এবং নৈতিক উভয় ক্ষেত্রেই নগরবাসীর দৃষ্টিশক্তির অভাবের ক্ষেত্রে। নগরবাসীদের একইভাবে প্রাণী বা যন্ত্রের চিত্র ব্যবহার করে চিত্রিত করা হয়, তাদের হিংস্র এবং নির্বোধ উভয় হিসাবে চিহ্নিত করা হয়। রঙিন চিত্রও প্রচলিত। উদাহরণস্বরূপ, আগুন-আক্ষরিক এবং প্রতীকী উভয়-পুরো গল্প জুড়ে বিশিষ্টভাবে বৈশিষ্ট্যযুক্ত। 1921 সালে এডওয়ার্ড গার্নেটের মতো সমালোচকরা দ্য মনস্টার-এ ক্রেনের ব্যঙ্গাত্মক ব্যবহারের দিকে ইঙ্গিত করলেও মাইকেল ডি ওয়ার্নারের মতো অন্যান্য সমালোচকরা প্রশ্ন তোলেন যে ক্রেন গল্পটিকে বিদ্রূপাত্মক হিসাবে পড়তে চেয়েছিলেন, নাকি এটি লেখকের "তার চরিত্রগুলির প্রতি অদ্ভুতভাবে পরস্পরবিরোধী মনোভাবের" ফল। 1921-এর মেন, উইমেন অ্যান্ড বোটস-এর ভূমিকায়, প্রথম ক্রেন সংকলনগুলির মধ্যে একটি, ভিনসেন্ট স্টার্রেট দ্য মনস্টার এবং কাল্পনিক হুইলমভিলে ক্রেন সেট করা 14 টি অন্যান্য গল্পের মধ্যে স্বরের পার্থক্য উল্লেখ করেছেন। তিনি লিখেছেন, "বাস্তবতা বেদনাদায়ক, মানবজাতির জন্য লজ্জাজনক। যদিও এই গল্পটি প্রকৃতপক্ষে হুইলমভিল স্টোরিজ নামক খণ্ডের অন্তর্গত, তবে এটি যথাযথভাবে সেই সিরিজ থেকে বাদ দেওয়া হয়েছে। হুইলমভিলের গল্পগুলি খাঁটি কমেডি এবং দ্য মনস্টার একটি বীভৎস ট্র্যাজেডি। সমালোচক উইলিয়াম এম মরগান "বিশুদ্ধ প্রাণী আত্মা" এবং "শৈশবের অর্থ" নিয়ে গল্পগুলির অনুরূপ আকর্ষণের কথা উল্লেখ করেছেন, তবে দ্য মনস্টার "একটি বৃহত্তর, আরও পরিপক্ক এবং আধুনিকীকরণকারী সম্প্রদায়ের" উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করেছে। পল সোরেন্টিনো শৈলীর পার্থক্যের দিকেও ইঙ্গিত করেছিলেন, শিশুদের পরিবর্তে প্রাপ্তবয়স্ক চরিত্রগুলির উপর গল্পের ফোকাস, সেইসাথে গল্পের সামগ্রিক দৈর্ঘ্য উল্লেখ করে; 21,000 শব্দেরও বেশি, এটি অন্যান্য হুইলমভিল গল্পগুলিকে বামন করে। যাইহোক, দ্য মনস্টারকে ছোটগল্প নাকি উপন্যাসিকা হিসাবে বিবেচনা করা উচিত তা নিয়ে সমালোচকদের মধ্যে মতবিরোধ রয়েছে। ক্রেন এটিকে একটি "উপন্যাসিকা" বলে অভিহিত করেছেন এবং লাইব্রেরি অফ আমেরিকা সংস্করণ এটিকে একটি উপন্যাসিকা হিসাবে উল্লেখ করেছে। থিম দ্য মনস্টারে নৈতিকতার প্রশ্ন একটি বড় ভূমিকা পালন করে, বিশেষ করে সহানুভূতি এবং সহনশীলতার ক্ষেত্রে। বেশ কয়েকজন সমালোচক এই বিষয়গুলির উপর উপন্যাসটির অ-সম্পূর্ণ অবস্থানের দিকে ইঙ্গিত করেছেন, মূলত হেনরি, একজন কৃষ্ণাঙ্গ মানুষ এবং তার ছেলের ত্রাণকর্তার প্রতি ভক্তিতে ডাঃ ট্রেস্কটের নৈতিক দ্বিধাদ্বন্দ্বের বিষয়ে। লেখক প্যাট্রিক ডুলি যেমন উল্লেখ করেছেন, "দ্য মনস্টারে যা ঝুঁকির মধ্যে রয়েছে তা হল যদি ট্রেস্কট একজন নৈতিক মানুষ হন, ক্রেন সাধারণ জ্ঞানের নৈতিকতাকে প্রত্যাখ্যান করেছেন। যদি ট্রেস্কটের কাজগুলি অতিমাত্রায় এবং সাধুসুলভ হয়, তবে তাকে প্রশংসা ও প্রশংসা করতে হবে, তবে সাধারণ মানুষের সাধারণ নৈতিক আচরণ এবং দৈনন্দিন নায়কদের দক্ষতা বাদ দেওয়া হত না। ক্রেন পণ্ডিত স্ট্যানলি ওয়ার্থাইম হুইলমভিল শহর দ্বারা চিত্রিত দ্বৈত নৈতিকতার কথাও উল্লেখ করেছেন, যা "ঐতিহ্যগতভাবে প্রতিবেশীত্ব এবং সদিচ্ছার সাথে যুক্ত পরিবেশে কুসংস্কার, ভয় এবং বিচ্ছিন্নতা" প্রদর্শন করে। বিভিন্ন সমালোচক গল্পটির বিকৃতি এবং দানবীয়তার বৈপরীত্যমূলক বিষয়বস্তু সম্পর্কে লিখেছেন। হেনরি জনসন কেবল একটি আক্ষরিক এবং শারীরিক বিকৃতির শিকার হন না যা তাকে একটি দানব হিসাবে চিহ্নিত করে, তবে ট্রেস্কটরা যখন সমাজের দ্বারা বিতাড়িত হয় তখন রূপক মুখের ক্ষতি ভোগ করে। দানবত্বের ট্রপ দ্বিতীয় অর্থ গ্রহণ করে যখন এটি স্পষ্ট হয়ে যায় যে নগরবাসীর ক্রিয়াকলাপ তাদের আরও দানবীয় করে তোলে যে মানুষটিকে তারা তার বিকৃতির জন্য এড়িয়ে চলে; যেমন অধ্যাপক এবং সমালোচক লি ক্লার্ক মিচেল স্টিফেন ক্রেনের 'দ্য মনস্টার'-এ তাঁর প্রবন্ধে জিজ্ঞাসা করেছিলেন, 'ফেস, রেস, অ্যান্ড ডিসফিগারেশন' কি 'দানব' বিকৃত কালো মানুষ নাকি এটি সেই শহর যা তাকে বিকৃত করতে আসে? একইভাবে, হ্যারল্ড ব্লুম দ্য মনস্টারকে "আক্রমণ কল্পকাহিনীর" একটি উদাহরণ বলে অভিহিত করেছেন, যা এই সত্য দ্বারা আরও খারাপ করে তুলেছে যে "দানব" শহরের মানুষের সম্মিলিত মনের মধ্যে থেকে জন্মগ্রহণ করে। হেনরি-দ্য-দানব তাই "সামাজিক অস্থিতিশীলতার ভয়, চেহারা সম্পর্কে কুসংস্কার (বর্ণবাদ সহ) এবং গসিপ ও নাটকের প্রতি তার সর্বাত্মক আবেগ দ্বারা সৃষ্ট"। ট্রেস্কট, শহরের একমাত্র ব্যক্তি যিনি হেনরিকে আক্রমণকারী হিসাবে দেখেন না, তিনিও উন্মত্ত ছোট শহরের মানসিকতায় বহিষ্কৃত হন। পুরো গল্প জুড়ে রেস একটি মেরুকরণকারী থিম। উইলিয়াম এম মরগান লিখেছেন, যদিও সাদা চরিত্রগুলিকে মূলত শীতল এবং হাস্যকর হিসাবে চিত্রিত করা হয়েছে, এবং কালো চরিত্রগুলিকে উষ্ণ এবং মজাদার হিসাবে চিত্রিত করা হয়েছে, শহরের জাতিগত শ্রেণিবিন্যাস সর্বব্যাপী। সমালোচক ন্যান গুডম্যান যেমন উল্লেখ করেছেন, পুরো গল্প জুড়ে বেশ কয়েকবার দাসত্বের কথা উল্লেখ করা হয়েছে; গৃহযুদ্ধ-পরবর্তী কাজ হিসাবে, দ্য মনস্টার দাসত্বের উত্তরাধিকারের পাশাপাশি হেনরি জনসনের মতো আধুনিক আফ্রিকান আমেরিকানদের উপর এর প্রভাবগুলি পুনর্বিবেচনা করেছে। গল্পের শুরুতে, এটা স্পষ্ট করে দেওয়া হয়েছে যে শ্বেতাঙ্গ নগরবাসীরা হেনরিকে সহ্য করে কারণ সে "নিজের সাথে আচরণ করে" এবং একজন কৃষ্ণাঙ্গ মানুষ হিসাবে "তার স্থান জানে"। পরে, হেনরি যখন জিমিকে বাঁচানোর জন্য জ্বলন্ত বাড়ির মধ্য দিয়ে লড়াই করে, তখন বলা হয় যে "সে আত্মসমর্পণ করছিল, তার পিতৃপুরুষদের কারণে আত্মসমর্পণ করছিল, এই সংঘর্ষের সবচেয়ে নিখুঁত দাসত্বে তার মনকে বাঁকিয়ে দিচ্ছিল।" যাইহোক, যদিও তার কষ্ট গল্পের কেন্দ্রবিন্দু, হেনরি জনসন কখনই একটি চরিত্র হিসাবে সত্যিকার অর্থে প্রকাশ করা হয় না; আগুনের আগে, তিনি "একটি পুরানো সময়ের, সুখী-ভাগ্যবান নিগ্রো-এর মিনস্ট্রেলের ভঙ্গিগুলিকে দ্রুত উত্তরাধিকারসূত্রে আঘাত করেন", যিনি শিশু এবং মহিলাদের একইভাবে মুগ্ধ করেন। মরগান বলেন, তাঁর বীরত্ব সত্ত্বেও হেনরি জাতিগত গতানুগতিকতা থেকে দূরে সরে যান না। লিলিয়ান গিলকেস এবং জন আর কুলির মতো সমালোচকরা দ্য মনস্টার লেখার সময় ক্রেনের জাতিগত সংবেদনশীলতার অভাবের কথা উল্লেখ করেছেন, যদিও তারা যুক্তি দেখান যে লেখক 19 শতকের শেষের দিকের সাহিত্যিক রীতিনীতিগুলি পূরণ করার জন্য কেবল "অচেতন বর্ণবাদ" প্রদর্শন করছিলেন। 2002 সালে তাঁর প্রবন্ধ, "ব্লান্ডার্স অফ ভর্চুঃ দ্য প্রবলেম অফ রেস ইন স্টিফেন ক্রেন"-এর "দ্য মনস্টার"-এ, জন ক্লেম্যান সমালোচকদের প্রবণতাকে চিহ্নিত করেন এবং আক্রমণ করেন "ক্রেনের বর্ণবাদের প্রমাণ উপেক্ষা করার জন্য, এটিকে তার বৃহত্তর উদ্দেশ্যগুলির সাথে অপ্রাসঙ্গিক একটি সাংস্কৃতিক প্রভাব হিসাবে খারিজ করার জন্য, অথবা তার বিদ্রূপের মধ্যে এটিকে এমনভাবে পুনর্গঠন করার জন্য যাতে গল্পটি এবং এর লেখক একটি অনিচ্ছাকৃত জাতিগত অন্তর্দৃষ্টি অর্জন করতে সক্ষম হয়"। অভ্যর্থনা এবং উত্তরাধিকার দ্য মনস্টার সমসাময়িক সমালোচকদের কাছ থেকে মিশ্র থেকে ইতিবাচক পর্যালোচনা পেয়েছে। এর প্রকাশের আগে, ক্রেনের বন্ধু জোসেফ কনরাড একটি আংশিক খসড়ার প্রতিক্রিয়া জানিয়ে লিখেছিলেনঃ "অভিশপ্ত গল্পটি আমাকে তাড়া করছে। আমি মনে করি এটা অবশ্যই ভালো হবে। " ক্রেনের প্রথম দিকের চ্যাম্পিয়ন উইলিয়াম ডিন হাওয়েলস উপন্যাসটিকে "একজন আমেরিকান দ্বারা রচিত সর্বকালের সর্বশ্রেষ্ঠ ছোটগল্প" বলে ঘোষণা করেছিলেন। দ্য স্পেকটেটর এই উপসংহারে পৌঁছেছিল যে শুধুমাত্র দ্য মনস্টারই ক্রেনের সাহিত্যিক সুনামকে দৃঢ় করত; এর পর্যালোচক লিখেছিলেন, "মিঃ ক্রেন যদি আর কখনও কিছু না লিখতেন, তবে তিনি কেবল এই গল্পের মাধ্যমেই স্মরণ করার অধিকার অর্জন করতেন।" দ্য ক্রিটিক-এর পর্যালোচক এটিকে "একটি অপ্রীতিকর গল্প" বলে প্রত্যাখ্যান করেছেন। বলার মধ্যে হাস্যরস রয়েছে, তবে এটি একটি বরং ভয়ঙ্কর চরিত্রের হাস্যরস। লেখক নাথানিয়েল হথর্নের পুত্র জুলিয়ান হথর্নও শেষ পর্যন্ত উপন্যাসটিকে অপছন্দ করেছিলেন এবং এটিকে "শিল্প ও মানবতার উপর একটি ক্ষোভ" বলে অভিহিত করেছিলেন। যাইহোক, তিনি মেরি শেলির সবচেয়ে বিখ্যাত রচনায় ক্রেনের "দানব" এবং ভিক্টর ফ্রাঙ্কেনস্টাইনের সৃষ্টির মধ্যে সাদৃশ্যের দিকে ইঙ্গিত করে বলেছিলেন যে, ক্রেন, তাঁর আগে শেলির মতো, সফলভাবে একজন নির্দোষ বহিরাগতকে শহরের লোকদের দ্বারা যন্ত্রণা দেওয়া চিত্রিত করেছে যারা নিজেরাই তাদের অযৌক্তিক ভয়ে দানবীয় হয়ে উঠেছে। অন্যান্য সমালোচকরা তখন থেকে শেলির চরিত্র এবং হেনরি জনসনের মধ্যে তুলনাকে প্রতিধ্বনিত করেছেন; এলিজাবেথ ইয়ং এর মধ্যে সমান্তরালতা ব্যাখ্যা করেছেন, ফ্রাঙ্কেনস্টাইনের বর্ণনার মতো-যেখানে "একটি পুরুষ দেহ একজন বিজ্ঞানীর পরীক্ষাগারে ছদ্মবেশীভাবে রূপান্তরিত হয় এবং বিজ্ঞানী দ্বারা মৃতদের মধ্যে থেকে ফিরিয়ে আনা হয়-জনসনের বিকৃতি একটি ডাক্তারের পরীক্ষাগারে ঘটে এবং ট্রেস্কটই শেষ পর্যন্ত তাকে বাঁচায়। দ্য মনস্টার অ্যান্ড আদার স্টোরিজ ছিল ক্রেনের জীবদ্দশায় প্রকাশিত কাজের শেষ সংকলন। বিংশ শতাব্দীর মাঝামাঝি সময়ে, উপন্যাসটি সমালোচনামূলক মনোযোগের পুনরুত্থান পেয়েছিল, বিশেষত 19 শতকের শেষের দিকে নিউইয়র্কের জাতিগত সম্পর্কের অধ্যয়নের ক্ষেত্রে। সমালোচক চেস্টার এল. ওলফোর্ড লিখেছেন যে গল্পটি "প্রায় আরও একশো বছর ধরে সামাজিকভাবে গৃহীত হয়নি এমন সত্য প্রকাশ করে। গল্পটি প্রকৃতপক্ষে কৃষ্ণাঙ্গদের জন্য সামাজিক অবস্থার একটি উত্তেজনা, তবে আরও গুরুত্বপূর্ণ. এটি সমস্ত সম্প্রদায়, সমস্ত সমাজ, সমস্ত জায়গায় এবং সর্বদা একটি উত্তেজনা "। আফ্রিকান-আমেরিকান লেখক রালফ এলিসন মার্ক টোয়েনের অ্যাডভেঞ্চারস অফ হাকলবেরি ফিনের পাশাপাশি দ্য মনস্টারকে "আধুনিক আমেরিকান উপন্যাসের অন্যতম জনক" বলে অভিহিত করেছেন। 1999 সালের একটি নিবন্ধে, সমালোচক জেমস নাগেল বলেছিলেন যে "উইলিয়াম ফকনারের" দ্য বিয়ার "মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের ঘরানাকে এত সমৃদ্ধ না করা পর্যন্ত এই দশকে স্বল্পদৈর্ঘ্য কথাসাহিত্যের অন্য কোনও কাজ বিষয়গতভাবে গুরুত্বপূর্ণ ছিল না। চিত্রনাট্যকার ও পরিচালক অ্যালবার্ট ব্যান্ড 1959 সালের ফেস অফ ফায়ার চলচ্চিত্রের জন্য ক্রেনের উপন্যাসটি অভিযোজিত করেন, যেখানে ক্যামেরন মিচেল ডাঃ ট্রেস্কট এবং জেমস হুইটমোর জনসন চরিত্রে অভিনয় করেন। মূল গল্পের বিপরীতে, জনসনকে সাদা হিসাবে চিত্রিত করা হয়েছিল এবং তাঁর প্রথম নাম হেনরি থেকে মঙ্ক-এ পরিবর্তন করা হয়েছিল। উদ্ধৃতি ব্লুম, হ্যারল্ড। 2004 সালে। মার্কিন প্রকৃতিবাদ। ফিলাডেলফিয়া, পিএঃ চেলসি হাউস পাবলিশার্স। । চার্চ, জোসেফ। 1989 সালে। "দ্য ব্ল্যাক ম্যান 'স পার্ট ইন ক্রেন্স মনস্টার", আমেরিকান ইমাগো 45 (1989), 375-388। ক্লেম্যান, জন। "স্টিফেন ক্রেনের" "দ্য মনস্টার" "-এ ব্লান্ডার্স অফ ভর্চুঃ দ্য প্রবলেম অফ রেস।" আমেরিকান লিটারারি রিয়েলিজম, 34.2 (2002): পৃ. 119-134। । ক্রেন, স্টিফেন। 1899 সালে। দ্য মনস্টার এবং অন্যান্য গল্প। নিউ ইয়র্ক, এনওয়াইঃ হার্পার অ্যান্ড ব্রাদার্স পাবলিশার্স। ডুলি, প্যাট্রিক কে. 1993। স্টিফেন ক্রেনের বহুত্ববাদী দর্শন। উরবানা, আইএলঃ ইউনিভার্সিটি অফ ইলিনয় প্রেস। । ফ্রিড, মাইকেল। 1989 সালে। রিয়েলিজম, রাইটিং, ডিসফিগারেশনঃ অন থমাস একিনস অ্যান্ড স্টিফেন ক্রেন। শিকাগোঃ ইউ অফ শিকাগো পি. জাইলস, রোনাল্ড কে. "ক্রেনের 'দ্য মনস্টার'-এর প্রতিক্রিয়া।" সাউথ আটলান্টিক মডার্ন ল্যাঙ্গুয়েজ অ্যাসোসিয়েশন, 57.2 (1992): পৃ. 45-55। । গোল্ডসবি, জ্যাকুলিন ডেনিস। 2006 সালে। আ স্পেকটেকুলার সিক্রেটঃ লিঞ্চিং ইন আমেরিকান লাইফ অ্যান্ড লিটারেচার। শিকাগো, আইএলঃ ইউনিভার্সিটি অফ শিকাগো প্রেস। । গুডম্যান, ন্যান। 1998 সালে। দোষ পরিবর্তনঃ সাহিত্য, আইন এবং উনিশ শতকের আমেরিকায় দুর্ঘটনার তত্ত্ব। প্রিন্সটন, এনজেঃ প্রিন্সটন ইউনিভার্সিটি প্রেস। । হ্যালিবার্টন, ডেভিড। 1989 সালে। দ্য কালার অফ দ্য স্কাইঃ আ স্টাডি অফ স্টিফেন ক্রেন। নিউ ইয়র্ক, এনওয়াইঃ কেমব্রিজ ইউনিভার্সিটি প্রেস। । মার্শাল, ইলেন। "ক্রেনের" "দ্য মনস্টার" "রবার্ট লুইসের লিঞ্চিংয়ের আলোকে দেখা গেছে।" উনিশ শতকের সাহিত্য, 51.2 (1996): পৃ. 205-224। । মিচেল, লি ক্লার্ক। "স্টিফেন ক্রেনের 'দ্য মনস্টার'-এ মুখ, জাতি এবং বিকৃতি।" সমালোচনামূলক তদন্ত, 17.1 (1990): পৃ. 174-192। । মন্টেইরো, জর্জ। 2000 টাকা। স্টিফেন ক্রেনের সাহসের নীল ব্যাজ। ব্যাটন রুজ, এলএঃ লুইসিয়ানা স্টেট ইউনিভার্সিটি প্রেস। । মন্টেইরো, জর্জ। 2009 সালে। স্টিফেন ক্রেনঃ দ্য কনটেম্পোরারি রিভিউ। নিউ ইয়র্ক, এনওয়াইঃ কেমব্রিজ ইউনিভার্সিটি প্রেস। । মরগান, উইলিয়াম এম। 2004। প্রশ্নবিদ্ধ দাতব্য সংস্থাঃ মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে লিঙ্গ, মানবতাবাদ এবং জটিলতা সাহিত্যিক বাস্তববাদ। হ্যানোভার, এনএইচঃ ইউনিভার্সিটি প্রেস অফ নিউ ইংল্যান্ড। । নাগেল, জেমস। "স্টিফেন ক্রেনের 'দ্য মনস্টার"-এর তাৎপর্য। আমেরিকান লিটারারি রিয়েলিজম, 1870-1910,31.3 (স্প্রিং 1999): পিপি। 48-57। । নাগেল, জেমস। "দ্য আমেরিকান শর্ট-স্টোরি সাইকেল এবং স্টিফেন ক্রেনের টেলস অফ হুইলমভিল"। আমেরিকান লিটারারি রিয়েলিজম, 32.1 (ফল 1999): পৃ. 35-42। নাইটো, জোনাথন তাদাসি। "নিষ্ঠুর এবং অস্বাভাবিক আলোঃ স্টিফেন ক্রেনের দ্য মনস্টার-এ বিদ্যুৎ এবং প্রভাব।" অ্যারিজোনা ত্রৈমাসিক, 62.1 (2006): পৃ. 35-63। শেফার, মাইকেল ডব্লিউ. 1996। আ রিডার্স গাইড টু দ্য শর্ট স্টোরিজ অফ স্টিফেন ক্রেন। নিউ ইয়র্ক, এনওয়াইঃ জি. কে. হল অ্যান্ড কোম্পানি। শোয়েক, সুসান এম. "প্রতিবন্ধী রাজনীতি এবং আমেরিকান সাহিত্য ইতিহাসঃ কিছু পরামর্শ"। আমেরিকান সাহিত্য ইতিহাস, 20.1 (2008): 217-237। সোরেন্টিনো, পল। 2006 সালে। স্টিফেন ক্রেনের ছাত্র সঙ্গী। ওয়েস্টপোর্ট, সিটিঃ গ্রিনউড প্রেস। । ওয়ার্নার, মাইকেল ডি. "ভ্যালু, এজেন্সি, এবং স্টিফেন ক্রেনের" দ্য মনস্টার "। উনিশ শতকের কথাসাহিত্য, 40.1 (1985): পৃ. 76-93। । ওয়েদারফোর্ড, রিচার্ড এম। 1997। স্টিফেন ক্রেনঃ দ্য ক্রিটিক্যাল হেরিটেজ। নিউ ইয়র্ক, এনওয়াইঃ রুটলেজ। । উইভার, টম। 2010 সালে। একটি সাই-ফাই সোয়ারম এবং হরর হোর্ডঃ 62 জন চলচ্চিত্র নির্মাতার সঙ্গে সাক্ষাৎকার। জেফারসন, এন. সি.: ম্যাকফারল্যান্ড অ্যান্ড কোম্পানি। ওয়ার্থাইম, স্ট্যানলি। 1997 সালে। একটি স্টিফেন ক্রেন বিশ্বকোষ। ওয়েস্টপোর্ট, সিটিঃ গ্রিনউড প্রেস। । ওয়ার্থাইম, স্ট্যানলি এবং পল সোরেন্টিনো। 1994 সালে। দ্য ক্রেন লগঃ এ ডকুমেন্টারি লাইফ অফ স্টিফেন ক্রেন, 1871-1900। নিউ ইয়র্ক, এনওয়াইঃ জি. কে. হল অ্যান্ড কোং। ওলফোর্ড, চেস্টার এল. 1989। স্টিফেন ক্রেনঃ এ স্টাডি অফ দ্য শর্ট ফিকশন। বস্টন, এমএঃ টোয়েন পাবলিশার্স। । তরুণ, এলিজাবেথ। 2008 সালে। ব্ল্যাক ফ্রাঙ্কেনস্টাইনঃ দ্য মেকিং অফ অ্যান আমেরিকান মেটাফর। নিউ ইয়র্ক, এনওয়াইঃ নিউ ইয়র্ক ইউনিভার্সিটি প্রেস। । বহিরাগত লিঙ্ক দ্য মনস্টার অ্যাট ইলেকট্রনিক টেক্সট সেন্টার, ইউনিভার্সিটি অফ ভার্জিনিয়া লাইব্রেরি দ্য মনস্টার অ্যাট দ্য ইন্টারনেট আর্কাইভ 1898 মার্কিন উপন্যাস মার্কিন উপন্যাস চলচ্চিত্রে রূপান্তরিত মার্কিন উপন্যাস স্টিফেন ক্রেনের ওয়ার্কস নিউইয়র্কের পটভূমিতে (রাজ্য) ওয়ার্কস মূলত হার্পার্স ম্যাগাজিনে প্রকাশিত হয়েছিল