Mists (Xenakis)
মিস্টস হ 'ল ইয়ানিস জেনাকিসের পিয়ানো রচনার একটি রচনা। এটি 1980 সালে লেখা হয়েছিল এবং রজার উডওয়ার্ড দ্বারা 16ই এপ্রিল, 1981-এ প্রিমিয়ার করা হয়েছিল, যাকে এটি উৎসর্গ করা হয়েছে। এর সময়কাল প্রায় 12 মিনিট। অস্ট্রেলিয়ান পিয়ানোবাদক রজার উডওয়ার্ডের একটি কমিশনের প্রতিক্রিয়ায় ব্যাকগ্রাউন্ড মিস্ট রচনা করা হয়েছিল এবং উডওয়ার্ডকে "ব্যক্তিগত উপহার" হিসাবে উপহার দেওয়া হয়েছিল। হারমা (1961) এবং এভ্রিয়ালির (1973) পর এটি ছিল একক পিয়ানো বাজানোর জন্য জেনাকিসের তৃতীয় কাজ। জেনাকিস উডওয়ার্ডকে দুটি অতিরিক্ত কাজ উৎসর্গ করেছিলেনঃ পিয়ানো এবং অর্কেস্ট্রার জন্য কেক্রপস (1986), এবং সেলো এবং পিয়ানো (1992) এর জন্য পাইলি ইন দ্য উইন্ড। জেনাকির জীবনী জেমস হার্লে অনুসারে, কাজটি প্রকৃতি দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল, "সঙ্গীতে শিরোনামটি স্টোকাস্টিক বিভাগে নোটের বিক্ষিপ্ত মেঘ এবং সম্ভবত আরোহী স্কেলের ঘূর্ণায়মান তরঙ্গ দ্বারা প্রস্তাবিত হয়েছিল।" উপাদান এবং ফর্ম স্কোরের ভূমিকায়, জেনাকিস লিখেছেন যে কাজটি দুটি ধারণার উপর ভিত্তি করে। প্রথমটি হল স্কেল এবং তাদের চক্রীয় রূপান্তরগুলির ব্যবহার, যা সুরেলাভাবে বা স্টোকাস্টিক ডিস্ট্রিবিউশনের মাধ্যমে অন্বেষণ করা হয়। দ্বিতীয়টি হল আর্বোরেসেন্সের ব্যবহার, "সুরেলা লাইনের গুল্মের মতো গুচ্ছ"। এই বিবৃতিগুলিকে একটি সূচনা বিন্দু হিসাবে ব্যবহার করে, লেখক রোনাল্ড স্কুইবস পিচ উপাদানের উৎসকে একটি স্কেল হিসাবে চিহ্নিত করেছেন যা পিয়ানো পরিসীমা বিস্তৃত করে এবং যা স্থানান্তর এবং ঘূর্ণন সাপেক্ষে। এই স্কেলের সংস্করণগুলি তিনটি প্রধান ধরনের টেক্সচারের মাধ্যমে নিজেকে প্রকাশ করেঃ 1) অবিচ্ছিন্ন এলোমেলো হাঁটা, যা অপ্রত্যাশিতভাবে পরিবর্তিত দিক এবং গতি সহ একটি স্কেলের মাধ্যমে রৈখিক, ধাপে ধাপে গতি নিয়ে গঠিত; 2) বিচ্ছিন্ন এলোমেলো হাঁটা, যেখানে একটি স্কেলে পিচ এবং তাদের ছন্দময় স্থান সম্ভাব্যতা বিতরণের মাধ্যমে বেছে নেওয়া হয়, যার ফলে সোনিক "মেঘ" হয়; 3) আর্বোরেসেন্স, লাইন যা একাধিক দিকে শাখা করে। কাজটিকে তিনটি বিভাগে ভাগ করা যেতে পারে, যার সবকটিই প্রায়শই নীরবতা দ্বারা বিঘ্নিত হয়। প্রথমটি ক্যানোনিকভাবে উপস্থাপিত ক্রমাগত এলোমেলো হাঁটার ধারাবাহিকতার সাথে শুরু হয়, ছন্দময় বৈচিত্র্য জটিল পলি-ছন্দ প্রদান করে, তারপরে দুই এবং চার-ভয়েস হাঁটা হয়। এই পদচারণাগুলি তারপর আর্বোরেসেন্স দিয়ে বিভক্ত করা হয়, তারপরে একটি ট্রানজিশনাল প্যাসেজ যা দ্বিতীয় বিভাগে নিয়ে যায়, যা বিচ্ছিন্ন এলোমেলো হাঁটার দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। এগুলি ষোড়শ এবং অষ্টম নোট চিহ্নিত করে লম্বা কান্ডের চারপাশে কান্ডহীন নোটের মাথা রেখে চিহ্নিত করা হয়। তৃতীয় বিভাগটি তিন ধরনের গঠনবিন্যাসকে পরিবর্তিত করে এবং চার-অংশের আকারে অবিচ্ছিন্ন এলোমেলো হাঁটার একটি নাটকীয় প্রত্যাবর্তন অন্তর্ভুক্ত করে, যার মধ্যে কণ্ঠস্বরগুলি পলি-রিদমিকভাবে অতিক্রম করে। জেমস হার্লি লিখেছেনঃ "এটি গতি সঞ্চয়ের সংগীত নয়, বরং প্রায়শই হিংসাত্মক তীব্রতার মুহূর্তগুলির, যা নীরবতার ফ্রেমে রাখা হয়। এই অঙ্গভঙ্গিগুলির অন্তর্নিহিত, যদিও, শৈলী এবং পিচ সংগঠনের একটি ধারাবাহিকতা যা এই বন্য, অদ্ভুতভাবে আকর্ষণীয় সঙ্গীতকে সঙ্গতি প্রদান করে। মিস্টের উপাদানগুলি কেক্রপস এবং আর. (হোমেজ আ রাভেল) (1987), পিয়ানো জন্য জেনাকিসের চতুর্থ এবং চূড়ান্ত কাজ উভয় ক্ষেত্রেই পুনরায় ব্যবহার করা হয়েছিল। পারফর্ম্যাটিভ বিবেচনা জেনাকিসের অনেক কাজের মতো, মিস্টস পারফর্মারের জন্য অত্যন্ত চ্যালেঞ্জিং। একজন পর্যালোচক পলি-রিদমিক লেখার ঘনত্বের কথা উল্লেখ করেছেন, "যেখানে এক কণ্ঠে 16টি নোট অন্য কণ্ঠে 14টি, তৃতীয় কণ্ঠে 15টি এবং চতুর্থ কণ্ঠে 17টি সেট করা হয়েছে।" পিয়ানোবাদক পাভলোস আন্তোনিয়াডিস কাজের অ-রৈখিকতা এবং শারীরিক চ্যালেঞ্জগুলি কার্যকরভাবে মোকাবেলা করার জন্য "শারীরিক দিকনির্দেশনা", "শারীরিকতা এবং অ-ধারাবাহিক শিক্ষার উপর" মনোনিবেশ করার প্রয়োজনীয়তার কথা লিখেছেন। 2010 সালের একটি সাক্ষাত্কারে, যখন জিজ্ঞাসা করা হয়েছিল যে কেন তিনি সেই সময় পর্যন্ত জেনাকিসের মাত্র দুটি কাজ (কেক্রপস, পিয়ানো একক শিল্পী হিসাবে এবং ক্র্যানার্গ, কন্ডাক্টর হিসাবে) রেকর্ড করেছেন, তখন রজার উডওয়ার্ড জবাব দিয়েছিলেনঃ "এগুলি রেকর্ড করা হয়েছিল কারণ আমি সেগুলি সম্পর্কে একটি বিবৃতি দিতে প্রস্তুত বোধ করেছি এবং সুরকার উভয় পারফরম্যান্সে অত্যন্ত সন্তুষ্ট ছিলেন। মিস্টস শিরোনামে তাঁর বিশাল একক পিয়ানো রচনা সম্পর্কে একই রকম অনুভব করতে আমার ত্রিশ বছর লেগেছে। উডওয়ার্ড লিখেছেন যে, মিস্টস-এ, "আক্রমণের স্পষ্টতা পারকুসিভ সোনোরিটির একটি পরিসীমা তৈরি করার জন্য সমানভাবে সুনির্দিষ্ট প্রস্তুতির দাবি করে" এবং অভিনয়কারীর "প্রায় অদৃশ্য কিন্তু রহস্যময় পর্দা তৈরি করার চেষ্টা করা উচিত, যা সাদা আলোর দিকে জটিল পাল্টা পয়েন্টে উপরের দিকে ক্রমবর্ধমান একটি ধ্রুবক বৃদ্ধি"। 1981 সালে 'কন্টাক্ট'-এর একটি পর্যালোচনায় ব্রিজিট শিফার লিখেছিলেন যে, উদ্বোধনী অংশের প্রসঙ্গে, "লেখাটি অবিলম্বে ব্যাচের গোল্ডবার্গ ভ্যারিয়েশনগুলির কথা মনে করিয়ে দেয় তবে পিয়ানোবাদক চ্যালেঞ্জটি নতুন, কারণ ব্যাচের সময়ে একটি হার্পসিকর্ডের দুটি কীবোর্ডে যা বাজানো হয়েছিল তা এখানে লাইনের বিস্তৃত ঝাঁপ ত্যাগ না করে একক কীবোর্ডে লাগানো হয়েছে।" পাঠ্যগতভাবে, তিনি "কুয়াশা, কুয়াশা এবং মেঘের সাথে কিছু অংশের সাদৃশ্য লক্ষ্য করেছেন, যা একটি অনন্য শব্দ-জগত, জাদু এবং বিরক্তিকর তৈরি করে, যেখানে কিছু অঙ্গভঙ্গি, যেমন দ্রুত পুনরাবৃত্তি করা একক নোট, সাইনপোস্টের মতো কাজ করে।" উপসংহার সম্পর্কে, তিনি লিখেছিলেনঃ "প্যাডেলটি প্রত্যাহার করার পর থেকে খুব কাছাকাছি এবং খুব স্পষ্টভাবে উন্মোচিত হওয়া আর্বোরেসেন্সের চূড়ান্ত বিকাশের পরে, আবেগ এবং তৎপরতা সংগ্রহকারী টুকরোটি উডওয়ার্ডকে তার 'মর্মান্তিক সমাপ্তি' বলে অভিহিত করে।" ফিনান্সিয়াল টাইমসের জন্য লিখতে গিয়ে, ডমিনিক গিল মিস্টকে বর্ণনা করেছেন "মুষলধারে, বজ্রগর্ভ পিয়ানো লেখা, আকস্মিক বিরতি, অদ্ভুত মোড় ও বাঁক এবং হিংস্র উত্থানে পূর্ণ. একটি ট্যুর ডি ফোর্স বিশুদ্ধ এবং সহজ, নগ্ন কীবোর্ড শক্তির একটি বল্ট হিসাবে সাক্ষী হওয়া উত্তেজনাপূর্ণ"। উডওয়ার্ডের মিস্ট পরিবেশনার একটি টেপ শোনার পর, সাভিয়াটোস্লাভ রিখটার লিখেছিলেনঃ "এই প্রথম আমি জেনাকিসের কোনও সঙ্গীত শুনেছি; এটি আমাকে পুরোপুরি মুগ্ধ করেছে, যদিও আমি নিশ্চিত নই যে আমি সত্যিই এটি বুঝতে পেরেছি কিনা (বা এটি বুঝতে পারি নি)।" তথ্যসূত্র উৎস বাহ্যিক লিঙ্ক, ডিজিটাল পারফর্মারের সাথে অনুধাবন করা পিয়ানো, 2013 রচনাগুলি ইয়ানিস জেনাকির দ্বারা 1980 রচনাগুলি একক পিয়ানো জন্য রচনা সঙ্গীত দল বা পারফর্মারদের জন্য নিবেদিত