Keith Coventry
কিথ কভেন্ট্রি একজন ব্রিটিশ শিল্পী এবং কিউরেটর। 2010 সালের সেপ্টেম্বরে তাঁর স্পেকট্রাম জেসাস পেইন্টিং 25,000 পাউন্ডের জন মুরস পেইন্টিং পুরস্কার জিতেছিল। কিথ কভেন্ট্রি 1958 সালে বার্নলিতে জন্মগ্রহণ করেন এবং লন্ডনে বসবাস ও কাজ করেন। তিনি ব্রাইটন পলিটেকনিক 1978-1981 এবং চেলসি স্কুল অফ আর্ট লন্ডন 1981-1982-এ পড়াশোনা করেছেন। 1997 সালে তিনি লন্ডনের রয়্যাল অ্যাকাডেমি অফ আর্টসে সেনসেশন প্রদর্শনীতে অংশ নেন এবং 2006 সালে গ্লাসগোর ট্রামওয়েতে (আর্ট সেন্টার) কর্মজীবনের মাঝামাঝি সময়ে তিনি একটি রেট্রোস্পেকটিভ ডিগ্রি লাভ করেন। তিনি 1988 থেকে 1998 সাল পর্যন্ত দক্ষিণ লন্ডনের কেনিংটনে একটি প্রভাবশালী অলাভজনক গ্যালারি সিটি রেসিং-এর সহ-প্রতিষ্ঠাতা এবং তত্ত্বাবধায়ক ছিলেন। তাঁর কাজ যুক্তরাজ্য এবং ইউরোপে ব্যাপকভাবে প্রদর্শিত হয়েছে এবং ব্রিটিশ কাউন্সিল; টেট মডার্ন; আর্টস কাউন্সিল অফ ইংল্যান্ড; ওয়াকার আর্ট সেন্টার, মিনিয়াপোলিস; এবং দ্য মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্ট, নিউ ইয়র্ক সিটি সহ বিশ্বব্যাপী সংগ্রহে অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। 2010 সালে কভেন্ট্রি জন মুরস পেইন্টিং পুরস্কার লাভ করে। প্রাথমিক জীবনে কভেন্ট্রি 1978 থেকে 1981 সাল পর্যন্ত ব্রাইটন পলিটেকনিক-বর্তমানে ফ্যাকাল্টি অফ আর্টস (ব্রাইটন বিশ্ববিদ্যালয়)-এ চারুকলা নিয়ে পড়াশোনা করেন এবং তারপরে চেলসি স্কুল অফ আর্টে এমএ ডিগ্রি অর্জন করেন এবং 1982 সালে স্নাতক হন। তাঁর শিল্পের মাধ্যমে নিজেকে সমর্থন করার আগে তাঁর বেশ কয়েকটি চাকরি ছিল, যার মধ্যে কুখ্যাত সম্পত্তি ধনকুবের নিকোলাস ভ্যান হুগস্ট্রেটেনের চিত্রশিল্পী এবং সজ্জাকর হিসাবে এবং লন্ডনের একটি বালিকা পাবলিক স্কুলে তত্ত্বাবধায়ক হিসাবে কাজ করা ছিল। 1992 সালে কার্স্টেন শুবার্ট গ্যালারিতে তাঁর প্রথম একক প্রদর্শনী হয়। চার্লস সাৎচি একজন প্রাথমিক উকিল এবং সংগ্রাহক ছিলেন, যিনি লন্ডনের সেন্ট জনস উডের বাউন্ডারি রোডে তাঁর গ্যালারিতে ইয়ং ব্রিটিশ আর্টিস্টস ভি (1995)-তে কভেন্ট্রি বৈশিষ্ট্যযুক্ত করেছিলেন; তিনি সেনসেশন প্রদর্শনীতেও ছিলেন, যা 1997 সালে রয়্যাল একাডেমিতে মঞ্চস্থ হওয়ার সময় ইয়ং ব্রিটিশ আর্টিস্টস (ওয়াইবিএ) কে বৃহত্তর দর্শকদের কাছে উন্মুক্ত করেছিল। 2006 সালে, তিনি গ্লাসগোর ট্রামওয়েতে (কলা কেন্দ্র) কর্মজীবনের মাঝামাঝি একটি রেট্রোস্পেকটিভ পেয়েছিলেন। 2006 সাল থেকে তিনি লন্ডন, জুরিখ, বার্লিন এবং সিউলে প্রদর্শনী করেছেন। লন্ডনের টেট গ্যালারি, নিউইয়র্কের দ্য মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্ট (এমওএমএ) এবং মিউজিয়াম অফ কনটেম্পোরারি আর্ট সান দিয়েগো (এমসিএএসডি) সহ অনেক পাবলিক সংগ্রহে কভেন্ট্রি-র কাজ রয়েছে। 2009 সালে, আর্টস কাউন্সিল ইংল্যান্ড, দ্য আর্ট ফান্ডের সহায়তায়, তাঁর 'ক্র্যাক সিটি সিরিজ' থেকে প্রচুর সংখ্যক কাজ অর্জন করে। তিনি সিটি রেসিং-এর সহ-প্রতিষ্ঠাতা এবং তত্ত্বাবধায়ক ছিলেন, কেনিংটনের একটি প্রভাবশালী অলাভজনক গ্যালারি যা সারাহ লুকাস, গিলিয়ান ওয়েয়ারিং এবং ফিওনা ব্যানারের মতো শিল্পীদের প্রথম এক্সপোজার দিয়েছিল এবং পরে সিটি রেসিং, দ্য লাইফ অ্যান্ড টাইমস অফ অ্যান আর্টিস্ট-রান গ্যালারি বইটিতে উদযাপিত হয়েছিল। হোয়াইট কিউব গ্যালারির মালিক জে জপলিন 1994 সালে সাক্ষাৎকারের সময় বলেছিলেন-আমরা সত্যিই ভাগ্যবান যে শিল্পীরা তাদের নিজস্ব ব্যাট থেকে প্রদর্শনী করার জন্য সহযোগিতা করে-কিউবিট স্ট্রিট এবং সিটি রেসিং এমন একটি প্রক্রিয়ার দুর্দান্ত উদাহরণ যা খুব সফলভাবে কাজ করে, আমি এই দুটি স্থানেই কিছু দুর্দান্ত শো দেখেছি। কভেন্ট্রি বহু বছর ধরে লন্ডনের পিকাডিলির একটি অভিজাত অ্যাপার্টমেন্ট ব্লক আলবানিতে (লন্ডন) বসবাস করেছিলেন, যা ওয়াল্টার সিকার্টের ইকোস চিত্রকলার উপর ভিত্তি করে তাঁর ইকোস অফ আলবানিকে অনুপ্রাণিত করেছিল। তাঁর কাজ সম্পর্কে, কভেন্ট্রি 2008 সালে বলেছিলেন, "আমি শিল্পের ইতিহাস দেখি, এবং আমি একটি সামাজিক সমস্যা দেখি এবং আমি সেগুলিকে একত্রিত করি।" লেখক ও সমালোচক মাইকেল ব্রেসওয়েল লিখেছেনঃ কিথ কভেন্ট্রি-র শিল্পকলায়, উত্তর-আধুনিক সমাজের কলুষতা, আগ্রাসন এবং আধিক্য তাঁর রচনায় একটি কাব্যিক বিচ্ছিন্নতা, যা তাঁর কর্মজীবী, অ-নান্দনিক রঙের পক্ষে প্রকাশ করে যা প্রায়শই এলোমেলো, শীতল প্রাতিষ্ঠানিক বা হালকা শিল্প বলে মনে হতে পারে। তাঁর শিল্প ভোক্তা সংস্কৃতি, উপজাতীয় আগ্রাসন, পতিতাবৃত্তি, মাদক এবং বিরক্তিকর হতাশার শোকপূর্ণ, সাধারণ সংবেদনশীলতাকে উচ্চ আধুনিকবাদী কৌশল এবং ভূ-রাজনৈতিক মডেল উভয়ের সাথেই মিশ্রিত করে। এর ফল হল আধুনিক অনৈতিকতা এবং সাংস্কৃতিক অযৌক্তিকতার একটি স্থির, সমাধিসৌধের মতো উদ্দীপন। কভেন্ট্রি আরও বলেছেন, "সামাজিক সমস্যা আধুনিকতাবাদকে পুনরায় শক্তিশালী করে। আপনি যদি এটিকে কোনও শিল্প ইতিহাসের সঙ্গে যুক্ত করেন, তা হলে তা আবার জীবন্ত হয়ে ওঠে। দ্য স্পেকটেটর-এর অ্যান্ড্রু ল্যাম্বার্থ নিশ্চিত করেছেন যেঃ কভেন্ট্রি বেশ কয়েকটি খুব স্বতন্ত্র শৈলীতে রঙ করে এবং আমাদের যুগের শৈলীগত বহুত্বকে মূর্ত করে বলে মনে হয়। তিনি আবাসন সম্পত্তির বিন্যাস দ্বারা অনুপ্রাণিত ন্যূনতম বিমূর্তের মতো যা দেখায় তা তৈরি করেন; তিনি সাদা-সাদা বিমূর্ত আঁকেন যা আসলে সাধারণ ইংরেজিত্বের দৃশ্য, যেমন জনসাধারণের অনুষ্ঠানে রাজপরিবারের মতো; তিনি শহরের নো-গো অঞ্চলগুলি থেকে বিচ্ছিন্ন গাছপালা বা পার্কের বেঞ্চগুলি ধ্বংস করে ভাস্কর্য তৈরি করেন; তিনি ডুফির ফুল-সাজানো বা উজ্জ্বল ভূমধ্যসাগরীয় দৃশ্যের উপর ভিত্তি করে কালো-কালো বিমূর্ত আঁকেন; এবং তিনি "আলবানির প্রতিধ্বনি" নামে আলংকারিক চিত্রগুলির একটি সিরিজে সিকার্টকে পুনরায় ব্যাখ্যা করেন। কভেন্ট্রি 'র বৈচিত্র্য, যা কিছু সমালোচককে হতাশ করে, গভীরভাবে আকর্ষণীয়। এস্টেট পেইন্টিংস কভেন্ট্রি 'র এস্টেট পেইন্টিংস দেখতে কাসিমির মালেভিচের আধিপত্যবাদী চিত্রগুলির প্রতি শ্রদ্ধার্ঘ্যের মতো, তবে সাধারণ, জ্যামিতিক আকারগুলি, সাধারণত কালো বা গাঢ় অক্সব্লড লাল রঙে রেন্ডার করা হয়, প্রকৃতপক্ষে ব্রিটিশ পাবলিক হাউজিং এস্টেটের বাইরে পাওয়া ভবনগুলির বিন্যাস দেখানো মানচিত্রের প্রতিলিপি। শিল্প লেখক ম্যাথিউ কলিংস লিখেছেনঃ "এই চিত্রগুলি সেই মুহূর্তটিকে ধারণ করে যখন আধুনিকবাদী ইউটোপিয়ান স্বপ্নগুলি-এই সর্বজনীন বিশ্বাস যে পরিষ্কার, আধুনিক, উঁচু ভবনগুলিতে, লিফট সহ, প্রচুর পরিমাণে তাজা বাতাসের সাথে রাস্তার উপরে বসবাসের মাধ্যমে মানুষের জীবন উন্নত হবে-বাষ্পীভূত হয়ে যায়। কারণ নতুন জেরুজালেম বলে অভিহিত হওয়ার পরিবর্তে, নায়কদের জন্য বাড়ি, এস্টেটগুলি নতুন সমস্যা, ভাঙচুর, সহিংসতা, সামাজিক বিচ্ছিন্নতা, মাদক ব্যবসা এবং আসক্তি, পতিতাবৃত্তি এবং বর্ণবাদ, কভেন্ট্রি-র কাজের পুনরাবৃত্তিমূলক থিম তৈরি করেছিল। হোয়াইট অ্যাবস্ট্রাক্টস কভেন্ট্রি 'র হোয়াইট অ্যাবস্ট্রাক্টগুলি প্রথম নজরে একটি টেক্সচারযুক্ত পৃষ্ঠ ছাড়া আর কিছুই মনে হয় না। যাইহোক, ঘনিষ্ঠ পরিদর্শনে চিত্রগুলি জটিল ইম্পাস্টো ব্রাশওয়ার্কের মাধ্যমে শ্বেততা থেকে বেরিয়ে আসে। এই সিরিজের একটি কাজে রানীকে টেট গ্যালারির চারপাশে তার তৎকালীন পরিচালক স্যার নরম্যান রিড ("স্যার নরম্যান রিড এক্সপ্লেনিং মডার্ন আর্ট টু দ্য কুইন", 1994) দ্বারা দেখানো হয়েছে। অন্যান্যদের মধ্যে স্যার উইনস্টন চার্চিল, শসার স্যান্ডউইচ, ট্রুপিং দ্য কালার, আলফ্রেড মুনিংসের পরে অশ্বারোহী চিত্রকর্ম এবং প্রাচীন বিশ্বের ইংরেজিত্বের অন্যান্য আইকন রয়েছে। রিচার্ড ডায়ার লিখেছেন যে এই চিত্রগুলির শ্বেততা. "তাদের প্রতীকী বিষয়বস্তু ব্যতীত সমস্ত কিছুর এই শক্তিশালী সূচকগুলিকে নিষ্কাশন করে, এগুলিকে খালি পাত্র হিসাবে উপস্থাপন করে. ব্রিটিশ জাতীয়তাবাদের এক সময়ের গুরুত্বপূর্ণ অংশের উচ্ছেদের écorché, যা এখন সমাজতান্ত্রিক গণতন্ত্র, বিশ্ব পুঁজিবাদের অগ্রগতি এবং নতুন ধনী প্রযুক্তিবিদ্যার উত্থানের দ্বারা অপ্রচলিত হয়ে গেছে।" জাঙ্ক সিরিজ 'জাঙ্ক সিরিজ' কভেন্ট্রি ম্যাকডোনাল্ডের প্যাকেজিংয়ের চ্যাপ্টা এবং চূর্ণবিচূর্ণ অবশিষ্টাংশগুলি নেয়, কারণ এটি ফুটপাথে পাওয়া যায় এবং সেগুলিকে এমনভাবে ফসল দেয় যাতে সেগুলি ব্র্যান্ডের সর্বব্যাপী লিভিতে রেন্ডার করা আইকনিক গঠনমূলক রচনায় রূপান্তরিত হয়। 2008 সালে হোয়াইটচ্যাপেল গ্যালারির পরিচালক ইওয়োনা ব্লেজউইকের সঙ্গে এক সাক্ষাৎকারে কভেন্ট্রি বলেছিলেনঃ "আমি লাল, হলুদ এবং নীল রঙ ব্যবহার করে এগুলিকে [জাঙ্ক সিরিজকে] শ্রেষ্ঠ-চেহারার বস্তু হিসাবে উপস্থাপন করতে চেয়েছিলাম। আমি এই ধারণাটি পছন্দ করি যে পুঁজিবাদ যে কোনও কিছু গ্রাস করতে পারে, যা ম্যাকডোনাল্ডস আধিপত্যবাদকে গ্রাস করতে পারে। এর বিরুদ্ধে প্রতিক্রিয়া জানাতে আপনি যাই করুন না কেন, এটি কেবল এটিকে খোলা বাহুতে স্বাগত জানায় এবং বলে 'আসুন এটি থেকে কিছু অর্থ উপার্জন করি।' আলবানি কভেন্ট্রি 'র ইকোস অফ আলবানি স্পষ্টভাবে ব্রিটিশ চিত্রশিল্পী ওয়াল্টার সিকার্টের ইকোস সিরিজের উল্লেখ করে, যা 1930-এর দশকে সম্পাদিত হয়েছিল এবং দ্য ইলাস্ট্রেটেড লন্ডন নিউজ থেকে নেওয়া ভিক্টোরিয়ান দৃশ্যের উপর ভিত্তি করে। কভেন্ট্রি একসময় পিকাডিলির একটি অ্যাপার্টমেন্ট ব্লক আলবানিতে (লন্ডন) বসবাস করতেন, যেখানে লর্ড বায়রন, ব্রুস চ্যাটউইন এবং অভিনেতা টেরেন্স স্ট্যাম্প সহ অনেক বিশিষ্ট শিল্পী ছিলেন। ক্র্যাক সিটি সিরিজের কাজগুলি ঐতিহ্যবাহী মাধ্যম ব্যবহার করে-ক্যানভাসে তেল, ঢালাই ব্রোঞ্জ ভাস্কর্য এবং খোদাই-এবং মালেভিচের আধিপত্যবাদী বিমূর্ততার উল্লেখ করে, তবে জর্জিও মোরান্ডির 1920 এবং 30-এর দশকের স্টিল লাইফের বোতলগুলিও উল্লেখ করে, যা তিনি বেনিতো মুসোলিনির বাইরে তাঁর স্টুডিওতে তালাবদ্ধ থাকাকালীন বারবার আঁকেন এবং ফ্যাসিস্টরা ক্ষমতায় আসেন। কভেন্ট্রি বলেনঃ বিশ্বের সমস্ত বড় ঘটনা ঘটছে এবং [মোরান্ডি] কোনওভাবেই সেগুলির কোনও বিষয়ে মন্তব্য করছেন না, তিনি কেবল বোতলগুলির বিমূর্ত বিন্যাসের দিকে মনোনিবেশ করছিলেন। আমি ভেবেছিলাম এটি একটি ক্র্যাক আসক্তির অনুরূপ যার ইভেন্টগুলিতে কোনও আগ্রহ নেই, সে কেবল আগ্রহী যে বোতলটি কোথায়, তার সাথে সম্পর্কিত ক্র্যাক পাইপ। স্পেকট্রাম জিসাস পেইন্টিংস অ্যান্ড রিপ্রেশনিজম দ্য রিপ্রেশনিজম সিরিজটি কভেন্ট্রি লন্ডন লাইব্রেরিতে কুখ্যাত শিল্প জাল হান ভ্যান মিগেরেন সম্পর্কে একটি বই পড়ার পরে এসেছিল। ভ্যান মিগেরেন জোহানেস ভার্মিরের শৈলীতে কাজগুলি সফলভাবে জাল করে বিক্রি করেছিলেন, এমনকি নাৎসি হারমান গোরিংকেও প্রতারিত করেছিলেন। কভেন্ট্রি তখন ভেবেছিলেন যে নিজেই একটি চিত্রকর্ম নকল করা কতটা সহজ হবে, অভিব্যক্তিবাদী চিত্রশিল্পী এমিল নোল্ডকে বেছে নিয়েছিলেন কারণ তিনি ভেবেছিলেন যে তাঁর আপাতদৃষ্টিতে সহজ শৈলী নকল করা সহজ হবে। তারপরে তিনি খ্রীষ্টের মাথার একটি চিত্র নিয়েছিলেন যা ভ্যান মিগেরেন ডাচ শিল্পীর দ্য লাস্ট সাপারের উপর একটি গবেষণার অংশ হিসাবে সম্পাদন করেছিলেন, যা ভার্মির আসলে কখনও আঁকেন নি। যীশুর মাথা (উদাহরণস্বরূপঃ ডান) একটি রঙিন বর্ণালীতে কার্যকর করা হয় এবং ফ্রেমগুলি জার্মান অভিব্যক্তিবাদীদের দ্বারা ব্যবহৃত একই ধরণের। টেট ইত্যাদির সম্পাদক সাইমন গ্রান্টের সাথে কথা বলছেন। ম্যাগাজিন, কভেন্ট্রি বলেছিল যে ভ্যান মিগেরেন-এর নকল ভার্মির সম্পর্কে তিনি যা পছন্দ করেছিলেন তা হ 'ল এর অভিব্যক্তিবাদী গুণ, তবে আমি সেই ধরণের আধ্যাত্মিক চেহারাটি একত্রিত করতে না পারায় আমি অভিব্যক্তিবাদের বিরুদ্ধে সিদ্ধান্ত নিয়েছি, এমন একটি ধারণার জন্য যা আমি' দমনবাদ 'বলে অভিহিত করেছি, যার অর্থ, আমি যখন প্রতিটি ক্যানভাসে কাজ করেছি, সুরগুলিকে আরও কাছাকাছি এনেছি, অবশেষে প্রত্যেকের সমস্ত অভিব্যক্তি সম্পূর্ণরূপে নিশ্চিহ্ন হয়ে যাবে, পেইন্টের গঠন ছাড়া খুব কম বাকি থাকবে। কভেন্ট্রি যোগ করেছেনঃ ছোটবেলায় আমি একজন রোমান ক্যাথলিক ছিলাম। প্রতি রবিবার সকালে সাতটায় আমাকে গির্জায় যেতে হত যেখানে পরিচর্যার জন্য আমাকে যে পাঠ্যগুলি পড়তে হত তা দেখার জন্য আমার কয়েক মিনিট সময় থাকত। যীশুর মূর্তি সব ধরনের ধারণার জন্য একটি আধারের মতো। হয়তো অবচেতনভাবে আমি তুরিন শ্রাউডের কথাও ভেবেছিলাম, কিভাবে ছবিটি সবেমাত্র দৃশ্যমান-যা নিজেই একটি নকল বোঝানো হয়েছে। এটি কোনও স্বাভাবিক জিনিস নয়, তবে তবুও, আমি একরঙা তৈরি করে এটিকে একটি চিত্র হিসাবে নিরপেক্ষ করছি। কেন তিনি তাঁর স্বাভাবিক একবর্ণ প্যালেট থেকে দূরে সরে গিয়েছিলেন জানতে চাইলে তিনি বলেছিলেন যে তিনি খ্রীষ্টের আক্ষরিক ধারণাটি "আমি আলো" হিসাবে পছন্দ করেছেন এবং "এই চিত্রগুলির সারিতে প্রদর্শন সেই উপাদানটি দেখানোর একটি উপায়"। তিনি ধর্মীয় চিত্রকর্ম তৈরির ঝুঁকির বিষয়েও আগ্রহ প্রকাশ করেছিলেন এবং ভেবেছিলেন যে তিনি যদি "একবর্ণের মধ্যে এটি করেন তবে আমি এমন কিছু আঁকতে পারি যা আগে অনেকবার করা হয়েছে এবং এত ভালভাবে করা হয়েছে"। রয়্যাল একাডেমির প্রাক্তন প্রদর্শনী সচিব এবং জন মুরস পেইন্টিং পুরস্কারের অন্যতম বিচারক স্যার নরম্যান রোজেনথাল ব্যাখ্যা করেছেনঃ "স্পেকট্রাম জেসাস মূর্তিতত্ত্বের নৈতিক ও ধর্মীয় উভয় দিকই অন্বেষণ করেন। অস্পষ্টতা এবং দ্বন্দ্বে পূর্ণ, যীশু খ্রীষ্টের চিত্রকর্মটি আইকন চিত্রকলার কিছু প্রাচীনতম ঐতিহ্য অনুসরণ করে, চিত্রটি পুরো সিরিজ জুড়ে পুনরাবৃত্তি করা হয়েছে যার কাজটি অংশ। চিত্রকর্মটি দেখা কঠিন এই বিষয়টি ইচ্ছাকৃত। কাচের প্রতিফলনগুলি অভিজ্ঞতাকে ধীর করে দেয় এবং কাজটিকে দর্শকদের দ্বারা শোষিত হতে দেয়। স্পেকট্রাম জিসাস পেইন্টিং যা জন মুরস পেইন্টিং পুরস্কার জিতেছে, আর্ট ফান্ড থেকে অনুদান নিয়ে পুরস্কারের বাড়ি ওয়াকার আর্ট গ্যালারি দ্বারা অধিগ্রহণ করা হয়েছিল। ইতিহাস চিত্রকর্ম জাদুঘরগুলিতে পাওয়া মহান ঐতিহাসিক চিত্রকর্মগুলির মতো একইভাবে উপস্থাপিত হয়, ভারী কালো ফ্রেম এবং সোনার পাতাযুক্ত ফলকের উপর হাতে আঁকা বিবরণ সহ, এবং উচ্চ ও নিম্ন উভয় নৈতিক স্তরে কীভাবে সাহসিকতার অস্তিত্ব থাকতে পারে তার ধারণার সাথে জড়িত। একটি ডিপ্টিচে, খ্রিস্টপূর্ব 5ম শতাব্দীর রোমান অভিজাত কোরিওলানাস এককভাবে একটি শত্রু দুর্গে হামলা চালায়, যখন তার সাথে একটি একক ফুটবল গুন্ডা, হ্যারি "দ্য ম্যাড ডগ" ট্রিক, একজন আগ্রহী মিলওয়াল ফুটবল ক্লাবের সমর্থক, চেলসি ভক্তদের একটি বিরোধী সেনাবাহিনীকে আক্রমণ করে। আরেকটি কাজ 401 খ্রিষ্টপূর্বাব্দে পারস্যদের বিরুদ্ধে অভিযানে জেনোফন এবং তার 10,000 গ্রীক যোদ্ধার মহাকাব্যিক যাত্রা দেখায় এবং 1982 সালের বিশ্বকাপের সময় স্পেনের মধ্য দিয়ে ইংলিশ ফুটবল ভক্তদের অগ্রগতির সাথে তুলনা করে। একইভাবে, আরেকটি হল "হিস্ট্রি পেইন্টিং" (একটি হোরাতি খ্রিষ্টপূর্ব 7ম শতাব্দীতে তিনটি কুরিয়াটির বিরুদ্ধে লড়াই করেছিল এবং হত্যা করেছিল। / স্টিভ অ্যাশগেট একজন আর্সেনাল ভক্ত লড়াই করেছিলেন এবং তিনটি ওয়েস্ট হ্যাম এফ. সি. এফ-কে পরাজিত করেছিলেন। মেডে 1992), 1994 "। কভেন্ট্রি বলেছেন যে "চিত্রকলায় দুটি শ্রেণীর ঘটনাকে সংমিশ্রণ করার মাধ্যমে এটি স্পষ্ট হয়ে যায় যে ইতিহাসের শক্তি ঘটনার গুণমান দ্বারা নির্ধারিত হয় না, বরং বর্ণনার শক্তি দ্বারা নির্ধারিত হয়। যখন এটি তার সবচেয়ে সফল ইতিহাসে থাকে তখন ঘটনাটি এবং এর নৈতিক প্রভাব থেকে নিজেকে বিচ্ছিন্ন করে এবং পৌরাণিক কাহিনীতে পরিণত হয়। অন্যান্য সিরিজ কাবাব, 1997 সুপারমডেলস, 1999-2000; https://www.theguardian.com/artanddesign/2000/sep/26/art.artsfeaturesh দ্য গার্ডিয়ান 26 সেপ্টেম্বর 200 কী গ্রুপ, 2001 কালেকশন পার্টিকুলিয়ার; 2007-2008 হোয়াইট স্লেভস, 2008 ব্রোকেন উইন্ডোজ, 2008 দ্য ডিওন্টোলজিকাল পিকচার্স, 2012 নির্বাচিত গ্রন্থপঞ্জি কিথ কভেন্ট্রিঃ ডিওন্টোলজিকাল পিকচার্স। প্রকাশকঃ রাইডিংহাউস, লন্ডন, 2012। কিথ কভেন্ট্রিঃ অদৃশ্য হয়ে যাওয়া নিশ্চয়তা। প্রকাশকঃ হান্চ অফ ভেনিসন, লন্ডন, 2009। নান্দনিক হিসাবে অ্যানেস্থেশিয়া। প্রকাশকঃ হান্চ অফ ভেনিসন, লন্ডন, 2008। কিথ কভেন্ট্রি; চিত্রকর্ম। প্রকাশকঃ ট্রামওয়ে, 2007। বীর এবং বর্ণবাদীরা। প্রকাশকঃ ফাইন আর্ট সোসাইটি, 2008। আরও পড়ুন রোজেনথাল, Norman|Stone, রিচার্ড। সংবেদনঃ সাচি সংগ্রহের তরুণ ব্রিটিশ শিল্পীরা। টেমস ও হাডসন; নতুন সংস্করণ (6 জুলাই 1998) বার্গেস, John|Coventry, Keith|Hale, Matt|Noble, Paul|Owen, পিটার। সিটি রেসিংঃ দ্য লাইফ অ্যান্ড টাইমস অফ অ্যান আর্টিস্ট-রান গ্যালারি [হার্ডকভার]। ব্ল্যাক ডগ পাবলিশিং লিমিটেড; সচিত্র সংস্করণ (11 নভেম্বর 2002)/978-1901033472 সাক্ষাৎকার আর্ট ইন্টারভিউ-অনলাইন ম্যাগাজিন ইন্টারভিউ বাই সাইমন টড ফর আর্টনেট এক্সটার্নাল লিঙ্ক keithcoventry.com পেস গ্যালারি লন্ডন হান্চ অফ ভেনিসন সাইটেশনস লিভিং পিপল 20শ শতাব্দীর ইংরেজ চিত্রশিল্পীরা 21শ শতাব্দীর ইংরেজ চিত্রশিল্পীরা 1958 সালে জন্মগ্রহণ করেন।