The Indian Princess (play)
দ্য ইন্ডিয়ান প্রিন্সেস; বা, লা বেল সওভেজ, জন স্মিথের দ্য জেনারেল হিস্টোরি অফ ভার্জিনিয়া (1621)-তে মূলত রেকর্ড করা পোকাহোন্টাস গল্পের উপর ভিত্তি করে জেমস নেলসন বার্কারের একটি লিব্রেটো এবং জন ব্রে-এর সঙ্গীত সহ একটি বাদ্যযন্ত্র নাটক। গান এবং কোরাস সহ একটি ব্যালাড-অপেরার শৈলীতে এই অংশটি গঠন করা হয়েছে এবং একটি মেলোড্রামার মতো সংগীতের অন্তর্নিহিত সংলাপও রয়েছে। পোকাহোন্টাস তার বাবা রাজা পোভাতানকে স্মিথকে মুক্ত করার জন্য প্ররোচিত করে এবং জন রল্ফের প্রতি আকৃষ্ট হয়, প্রতিবেশী উপজাতীয় রাজকুমারের সাথে তার নির্ধারিত বিবাহ ভেঙে দেয়, যা যুদ্ধের দিকে পরিচালিত করে। তার উপজাতি যুদ্ধে জয়ী হয়, কিন্তু তার বাবা শ্বেতাঙ্গ বসতি স্থাপনকারীদের উপর আস্থা হারিয়ে ফেলে; পোকাহোন্টাস পোভাতানের সাথে পুনর্মিলনকারী বসতি স্থাপনকারীদের সতর্ক করে। বেশ কয়েকটি কমিক রোম্যান্স আনন্দের সাথে শেষ হয় এবং স্মিথ নতুন দেশের জন্য একটি দুর্দান্ত ভবিষ্যতের পূর্বাভাস দেয়। নাটকটি নেটিভ আমেরিকান এবং আমেরিকাতে প্রথম ইউরোপীয় বসতি স্থাপনকারীদের মধ্যে সম্পর্কের বিষয়ে আলোচনা করে। পণ্ডিতরা বিতর্ক করেছেন যে এই অংশটি স্থানীয়দের চিত্রায়নে প্রগতিশীল কিনা এবং মন্তব্য করেছেন যে এই কাজটি একটি উদীয়মান আমেরিকান নাটকীয় এবং সংগীত সংবেদনশীলতাকে প্রতিফলিত করে। এটি পোকাহোন্টাসের গল্পটিকে একটি গুরুত্বপূর্ণ আমেরিকান পৌরাণিক কাহিনী হিসাবে জনপ্রিয় ও রোমান্টিক করে তুলেছিল। 1808 সালে ফিলাডেলফিয়ার দ্য চেস্টনাট স্ট্রিট থিয়েটারে এই কমেডি প্রথম পরিবেশিত হয়। এটি পেশাদার মঞ্চে নির্মিত একজন আমেরিকান নাট্যকারের আমেরিকান ইন্ডিয়ানদের সম্পর্কে প্রথম নাটক হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছে এবং সম্ভবত আমেরিকাতে নির্মিত প্রথম নাটক যা পরে ইংল্যান্ডে পরিবেশিত হয়েছিল, যদিও উভয় বিবৃতির বৈধতা নিয়ে প্রশ্ন তোলা হয়েছে। এর নেটিভ আমেরিকানদের চিত্রায়ন জাতিগতভাবে অসংবেদনশীল হিসাবে সমালোচিত হয়েছে, তবে এই অংশটি পোকাহোন্টাস এবং সাধারণভাবে নেটিভ আমেরিকানদের সম্পর্কে নাটকের একটি সম্পূর্ণ নতুন ঘরানার অনুপ্রেরণার জন্য কৃতিত্ব দেওয়া হয়, যা 19শ এবং 20শ শতাব্দীর গোড়ার দিকে প্রচলিত ছিল। পরবর্তীকালে এই নাটকটি সারা দেশে প্রচারিত হয়। পটভূমি বার্কার একটি সত্যিকারের "আমেরিকান" শৈলীর নাটক তৈরি করতে অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন যা তিনি "মানসিক উপনিবেশবাদ" এবং ইউরোপের তুলনায় সাংস্কৃতিকভাবে নিকৃষ্ট বোধ করার আমেরিকান প্রবণতা হিসাবে দেখেছিলেন। এই কারণে, তিনি নাটকের জন্য স্থানীয় বিষয়ের দিকে নজর দিয়েছিলেন, জন হাওয়ার্ড পেইনের মতো অন্যান্য আমেরিকান নাট্যকারদের বিপরীতে, যিনি আমেরিকান বিষয় এবং অবস্থানগুলিকে অবহেলা করেছিলেন। যদিও তাঁর ভূমিকায়, বার্কার তাঁর অনুপ্রেরণার প্রাথমিক উৎসকে জন স্মিথের দ্য জেনারেল হিস্টোরি অফ ভার্জিনিয়া (1624) হিসাবে উল্লেখ করেছেন, তিনি সম্ভবত জন ডেভিসের জনপ্রিয় বইগুলির একটি সিরিজ দ্বারা বেশি প্রভাবিত হয়েছিলেন, যার মধ্যে রয়েছে, ট্র্যাভেলস অফ ফোর ইয়ার্স অ্যান্ড আ হাফ ইন দ্য ইউনাইটেড স্টেটস অফ আমেরিকা (1803), ক্যাপ্টেন স্মিথ অ্যান্ড প্রিন্সেস পোকাহোন্টাস (1805), এবং দ্য ফার্স্ট সেটেলার্স অফ ভার্জিনিয়া (1806) যা পোকাহোন্টাসের আরও যৌন এবং রোমান্টিক চরিত্রায়ন তুলে ধরেছিল। 1832 সালের 10ই জুন উইলিয়াম ডানলপকে বার্কারের লেখা একটি চিঠি থেকে এই টুকরোটি সম্পর্কে বেশিরভাগ পরিচিত পটভূমি পাওয়া যায়। এতে তিনি ইঙ্গিত করেছেন যে 1808 সালে প্রথম নির্মিত হওয়ার আগে তিনি বেশ কয়েক বছর ধরে দ্য ইন্ডিয়ান প্রিন্সেস নিয়ে কাজ করছিলেন। প্রকৃতপক্ষে 1805 সালে, তিনি "আমেরিকা" (যা বেঁচে নেই) শিরোনামে একটি মাস্ক লিখেছিলেন যে তিনি নাটকের উপসংহার হিসাবে কাজ করতে চেয়েছিলেন, যেখানে "আমেরিকা", "সায়েন্স" এবং "লিবার্টি" নামক চরিত্রগুলি গান গায় এবং রাজনৈতিক বিতর্কে জড়িত হয়। বার্কার মূলত সঙ্গীতবিহীন একটি নাটক হিসাবে এই অংশটি তৈরি করতে চেয়েছিলেন, কিন্তু ফিলাডেলফিয়ার দ্য নিউ থিয়েটারে নিযুক্ত একজন অভিনেতা/অনুবাদক/সুরকার জন ব্রে তাকে একটি সঙ্গীত স্কোর যোগ করতে রাজি করান। চরিত্রের তালিকা প্রকাশিত নাট্য ব্যক্তিত্ব চরিত্রের তালিকাকে "ইউরোপীয়" (বসতি স্থাপনকারী) এবং "ভার্জিনিয়ান" (স্থানীয়)-এ বিভক্ত করে, যেখানে পুরুষদের প্রথমে, পদমর্যাদার ভিত্তিতে, তারপরে মহিলা এবং অতিরিক্ত সংখ্যকদের তালিকাভুক্ত করা হয়। ইউরোপীয় ডেলাওয়ার, একজন ইংরেজ লর্ড ক্যাপ্টেন লেফটেন্যান্ট রোল্ফ পার্সি, স্মিথের দলের সদস্য ওয়াল্টার, একজন ইংরেজ বসতি স্থাপনকারী ল্যারি, একজন আইরিশ বসতি স্থাপনকারী রবিন, একজন ইংরেজ বসতি স্থাপনকারী ট্যালম্যান, একজন ইংরেজ বসতি স্থাপনকারী জেরাল্ডিন, পার্সির প্রেমিকা কেট, ল্যারি 'র স্ত্রী অ্যালিস, ওয়াল্টারের স্ত্রী সোলজারস অ্যান্ড অ্যাডভেঞ্চারস ভার্জিনিয়ানস পোভাতান, রাজা নান্টাকুয়াস, তার ছেলে মিয়ামি, একজন প্রিন্স গ্রিমোস্কো, একজন পুরোহিত পোকাহোন্টাস, রাজকুমারী নিমা, তার পরিচারক ওয়ারিয়র্স এবং ইন্ডিয়ান গার্লস প্লট সারসংক্ষেপ অ্যাক্ট 1 অ্যাট দ্য পোভাতান রিভার, স্মিথ, রোল্ফ, পার্সি, ওয়াল্টার, ল্যারি, রবিন এবং অ্যালিস সৈন্যদের কোরাস হিসাবে একটি বার্জ থেকে নেমে আসে এবং ল্যারি, ওয়াল্টার, অ্যালিস (ওয়াল্টারের স্ত্রী) এবং রবিন প্রেমের কথা স্মরণ করিয়ে দেয় এবং রবিন ল্যারি-র কাছে অ্যালিস সম্পর্কে তার কামুক অনুভূতি স্বীকার করে। এদিকে, নিমা রাজকীয় গ্রাম ভেরোকমোকোতে পোকাহোন্টাসের জন্য একটি বিবাহের গাউন প্রস্তুত করছে, কিন্তু পোকাহোন্টাস তার বাবা প্রতিদ্বন্দ্বী ভারতীয় যুবরাজ মিয়ামিকে বিয়ে করার জন্য যে ব্যবস্থা করেছিলেন তাতে অসন্তোষ প্রকাশ করেছেন। এরপর পোকাহোন্টাসের ভাই নান্টাকুয়াস সহ ভারতীয়দের একটি দল স্মিথকে আক্রমণ করে। তাঁর লড়াইয়ের দক্ষতার কারণে, নান্টাকাস মনে করেন যে তিনি একজন দেবতা, কিন্তু স্মিথ ব্যাখ্যা করেন যে তিনি কেবল সমুদ্রের ওপারে একজন প্রশিক্ষিত যোদ্ধা। ভারতীয়রা স্মিথকে তাদের প্রধানের কাছে নিয়ে আসার জন্য ধরে ফেলে। পোভাতান নদীতে ফিরে, রবিন অ্যালিসকে প্রলুব্ধ করার চেষ্টা করে, কিন্তু ওয়াল্টার এবং ল্যারি তাকে ব্যর্থ করে দেয়। ওয়াল্টার যখন দলটিকে স্মিথের গ্রেপ্তারের কথা বলে, তখন তারা তার পিছু নিতে চলে যায়। তারা চলে যাওয়ার আগে, রোল্ফ পার্সিকে তার প্রেমিক জেরাল্ডিন, স্পষ্টতই অবিশ্বস্ত হওয়ার পরে এগিয়ে যেতে রাজি করানোর চেষ্টা করে। দ্বিতীয় আইন যখন রাজা পোভাতানকে বন্দী স্মিথের সাথে উপস্থাপন করা হয়, তখন তিনি উপজাতির পুরোহিত গ্রিমোস্কোর অনুরোধে তাকে মৃত্যুদণ্ড দেওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। পোকাহোন্টাস, স্মিথের আভিজাত্যের দ্বারা প্রভাবিত হয়ে বলেছেন যে তিনি স্মিথকে হত্যা করতে দেবেন না যতক্ষণ না তিনি নিজে তার সাথে মারা যান। এটি পোভাতানকে স্মিথকে মুক্ত করতে প্ররোচিত করে। শীঘ্রই, পার্সি এবং রোল্ফ বসতি স্থাপনের পথে স্মিথ এবং তার ভারতীয় মিত্রদের মুখোমুখি হয় এবং রোল্ফ অবিলম্বে পোকাহোন্টাসের দ্বারা আক্রান্ত হয়, যার আচরণ থেকে বোঝা যায় যে আকর্ষণটি পারস্পরিক। তারা প্রেমের কথা বলে, কিন্তু রল্ফকে শীঘ্রই স্মিথের সঙ্গে চলে যেতে হবে। পোকাহোন্টাস মিয়ামির কাছে রোল্ফের প্রতি তার ভালবাসার কথা স্বীকার করে, যে রাগ, ঈর্ষা এবং ক্রোধের সাথে খবরটি পায়। পোকাহোন্টাস তার বাবাকে মায়ামির সাথে তার ব্যবস্থা করা বাগদান ভেঙে দিতে রাজি করান, যার অর্থ হবে তাদের দুটি উপজাতির মধ্যে যুদ্ধ। অ্যাক্ট থ্রি জেমসটাউন এখন নির্মিত হয়েছে এবং ওয়াল্টার তার স্ত্রী অ্যালিসকে মায়ামির বিরুদ্ধে পোভাতানের বিজয় সম্পর্কে বলে। এরপর তারা পোভাতান আয়োজিত একটি ভোজের বিষয়ে আলোচনা করে যেখানে স্মিথ, রোল্ফ এবং পার্সি উপস্থিত থাকবেন। এদিকে, পোকাহোন্টাস এবং নিমা সাক্ষী গ্রিমোস্কো এবং মিয়ামি ইউরোপীয় বসতি স্থাপনকারীদের হত্যা করার ষড়যন্ত্র করছে। যখন গ্রিমোস্কো পোভাতানকে বিশ্বাস করতে বাধ্য করে যে তার উচিত সমস্ত শ্বেতাঙ্গ পুরুষদের হত্যা করা, তাদের উদ্দেশ্য সম্পর্কে সন্দেহ প্রকাশ করা, ভবিষ্যতে তারা কীভাবে কাজ করবে তা নিয়ে ভয় তৈরি করা এবং ধর্মীয় চিত্রের আহ্বান জানানো, পোকাহোন্টাস বিপদ সম্পর্কে বসতি স্থাপনকারীদের সতর্ক করার জন্য ছুটে যায়। জেমসটাউনে ফিরে, একটি কৌতুকপূর্ণ ঘটনা ঘটে যেখানে ল্যারির স্ত্রী কেট পুরুষ পাতার ছদ্মবেশে এসে নিজেকে প্রকাশ করার আগে তাকে জ্বালাতন করে। সে বলে যে সে পার্সির প্রেমিক জেরাল্ডিনকে নিয়ে এসেছে, যেও একটি পাতার ছদ্মবেশে, যে পার্সিকে বোঝাতে এসেছে যে সে তার অবিশ্বস্ততা সম্পর্কে ভুল ছিল। পোকাহোন্টাস এসে বসতি স্থাপনকারীদের গ্রিমোস্কোর চক্রান্ত থেকে তাদের সহকর্মীদের উদ্ধার করতে পোভাতানের প্রাসাদে যেতে রাজি করান। বিপর্যয় এড়াতে তারা ঠিক সময়ে পৌঁছয়। গ্রিমোস্কোকে নিয়ে যাওয়া হয় এবং মিয়ামি লজ্জায় নিজেকে ছুরিকাঘাত করে। অন্য সবার একটি সুখী সমাপ্তি রয়েছেঃ পোকাহোন্টাস রোল্ফের সাথে, ওয়াল্টার অ্যালিসের সাথে, ল্যারি কেটের সাথে, পার্সি জেরাল্ডাইনের সাথে এবং এমনকি রবিনও নিমার সাথে। স্মিথ পোভাতানকে ক্ষমা করে দেয় এবং নাটকের চূড়ান্ত বক্তৃতা দেয়, এই দেশে নতুন দেশের জন্য একটি দুর্দান্ত ভবিষ্যতের পূর্বাভাস দেয়। স্কোর সঙ্গীত স্কোরের বেঁচে থাকা প্রকাশিত সংস্করণটি একটি দুই-কর্মী ব্যবস্থা (ট্রেবল এবং বেস) ব্যবহার করে একটি সরলীকৃত কীবোর্ড প্রতিলিপির বিন্যাসে প্রদর্শিত হয়। এতে মূল পূর্ণ অর্কেস্ট্রাল স্কোরে ব্যবহৃত যন্ত্রগুলি সম্পর্কে কেবল মাঝে মাঝে স্বরলিপি অন্তর্ভুক্ত রয়েছে, যা বেঁচে নেই। অতএব, মূল প্রযোজনার বাদ্যযন্ত্র উপাদানগুলি যেমন অভ্যন্তরীণ সুরেলা অংশ, পাল্টা সুর এবং সঙ্গত মূর্তিগুলি আর জানা যায় না। প্রিমিয়ারের সময় দ্য চেস্টনাট স্ট্রিট থিয়েটারে সঙ্গীতশিল্পীদের দেওয়া অর্থের রেকর্ডের উপর ভিত্তি করে, এটি সম্ভবত ছিল যে প্রযোজনায় প্রায় 25 টি টুকরো ব্যবহার করা হয়েছিল, যার মধ্যে সম্ভবত এক জোড়া কাঠের বাতাস (বাঁশি, ওবো, ক্ল্যারিনেট এবং বাসসন) এবং পিতল (শিং এবং ট্রাম্পেট) পাশাপাশি কিছু তিম্পানি এবং স্ট্রিং ছিল। সাধারণত, যাইহোক, পুরো অর্কেস্ট্রা শুধুমাত্র ওভারচারের জন্য ব্যবহার করা হত এবং বড় কোরাস সংখ্যা নির্বাচন করা হত, যখন একক সংখ্যাগুলি স্ট্রিং এবং এক বা দুই জোড়া কাঠের বাতাসের সাথে ছিল। ওয়াল্টারের "ক্যাপ্টেন স্মিথ"-এর মতো সংখ্যায় সামরিক বোধ জাগিয়ে তুলতে পিতল এবং তিম্পানি ব্যবহার করা হতে পারে। 1808 সালের 6ই এপ্রিল ফিলাডেলফিয়ার দ্য চেস্টনাট স্ট্রিট থিয়েটারে এই নাটকটির প্রথম প্রিমিয়ার হয়। ডানলপের কাছে বার্কারের চিঠিতে তিনি লিখেছেন যে অভিনয়টি মিঃ ব্রে (যিনি ওয়াল্টারের ভূমিকাতেও অভিনয় করেছিলেন)-এর সুবিধার্থে করা হয়েছিল। তবে, অন্যান্য সূত্র থেকে জানা যায় যে এটি মিসেস উডহ্যামের জন্য একটি সুবিধা ছিল। যাই হোক না কেন, এটা স্পষ্ট যে অনুষ্ঠানটি একটি অফস্টেজ হৈচৈ দ্বারা বিঘ্নিত হয়েছিল যা হয়তো অনুষ্ঠানটিকে সংক্ষিপ্ত করে দিয়েছিল। মিঃ ওয়েবস্টার, একজন টেনর যিনি ল্যারি চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন, তাঁর নারীসুলভ আচরণ এবং পোশাকের কারণে সেই সময়ে জনসাধারণের অবজ্ঞার শিকার হয়েছিলেন এবং দর্শক সদস্যরা তাঁর অংশগ্রহণের কারণে ক্ষোভে ফেটে পড়েছিলেন, যার ফলে বার্কার নিজেই পর্দাটি ফেলে দেওয়ার আদেশ দিয়েছিলেন। পরবর্তীকালে 1809 সালের 1লা ফেব্রুয়ারি ফিলাডেলফিয়ায় এই নাটকটি আবার পরিবেশিত হয়, যদিও এটি 25শে জানুয়ারির জন্য বিজ্ঞাপন দেওয়া হয়েছিল। ইংরেজ অভিনেত্রী মিসেস লিপম্যানের সুবিধার্থে 1808 সালের 14ই জুন বা 1809 সালের 14ই জানুয়ারি দ্য পার্ক থিয়েটারে অনুষ্ঠিত নিউইয়র্ক প্রিমিয়ারের তারিখ সম্পর্কে কিছু অসঙ্গতি রয়েছে। এটি 1809 সালের 23শে জুন ডানলপের সুবিধার্থে নিউইয়র্কে আবার পরিবেশিত হয়েছিল, ভার্জিনিয়ার আলেকজান্দ্রিয়া থিয়েটারে 25শে আগস্ট, 1808-এর জন্য ব্রে এবং মিস্টার কোন নামে একজন অভিনেতার বিজ্ঞাপনের জন্য একটি পারফরম্যান্স ছিল। বাল্টিমোরে একটি অনির্দিষ্ট তারিখে একটি গালা প্রিমিয়ারও হয়েছিল। বার্কার ডানলপের কাছে তাঁর চিঠিতে লিখেছিলেন যে নাটকটি পরবর্তীকালে এবং প্রায়শই সারা দেশের সমস্ত প্রেক্ষাগৃহে পরিবেশিত হয়েছিল। এই সমস্ত প্রযোজনায় কালো মেকআপ পরিহিত সাদা অভিনেতাদের দ্বারা নেটিভ আমেরিকান ভূমিকাগুলির জন্য এটি আদর্শ অনুশীলন ছিল। ভারতীয় রাজকুমারীকে এমন একটি নাটকের প্রথম নথিভুক্ত ঘটনা হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছে যা মূলত আমেরিকাতে পরিবেশিত হয়েছিল এবং পরবর্তীকালে ইংল্যান্ডে মঞ্চস্থ হয়েছিল। যদিও রেকর্ডগুলি ইঙ্গিত দেয় যে পোকাহোন্টাস নামে একটি নাটক ছিল; বা ভারতীয় রাজকুমারী, টি. এ দ্বারা অভিযোজিত হিসাবে কৃতিত্ব দেওয়া হয়েছিল। কুপার, যেটি 1820 সালের 15ই ডিসেম্বর লন্ডনের ড্রুরি লেনে দ্য থিয়েটার রয়্যাল-এ অভিনয় করেছিল এবং পরবর্তীকালে 16ই ডিসেম্বর ও 19শে ডিসেম্বর, এই অংশটি বার্কারের মূল থেকে একেবারেই আলাদা ছিল এবং চরিত্রগুলির একটি সম্পূর্ণ ভিন্ন কাস্ট বৈশিষ্ট্যযুক্ত ছিল। বার্কার নিজেই লিখেছিলেন যে প্রযোজনাটি তাঁর অনুমতি বা এমনকি তাঁর জ্ঞান ছাড়াই করা হয়েছিল এবং লন্ডনের পারফরম্যান্স সম্পর্কে তিনি যে সমালোচনামূলক প্রতিক্রিয়া পড়েছিলেন তার ভিত্তিতে তিনি অনুমান করেছিলেন যে তাঁর নিজের নাটকে খুব কমই ছিল। অন্যান্য প্রমাণ থেকে জানা যায় যে ইংল্যান্ডে ব্যবহৃত লিপিটি কেবল একটি সম্পূর্ণ ভিন্ন নাটক ছিল না, তবে এটি সম্ভবত কোনও আমেরিকান দ্বারা উদ্ভূত হয়নি। এই দাবিটি প্রাথমিকভাবে তিনটি কারণের উপর ভিত্তি করেঃ নেটিভদের সদয় এবং নম্র চিত্রায়ন, যা নাটকের আমেরিকান নায়কদের জাঁকজমককে হ্রাস করে, নির্দিষ্টভাবে "ভার্জিনিয়া"-র পরিবর্তে "উত্তর আমেরিকা" হিসাবে সেটিংটির আরও অস্পষ্ট তালিকা এবং আমেরিকার মহান নিয়তি সম্পর্কে প্রভাবের অভাব যা বার্কারের সংস্করণে স্পষ্ট ছিল। লন্ডন এবং আমেরিকান সংস্করণগুলির মধ্যে পার্থক্যটি লন্ডন প্রযোজনার একটি পর্যালোচনা দ্বারাও সমর্থিত, যেখানে পর্যালোচক কমিক চরিত্রগুলির অভাব (বার্কারের সংস্করণে বেশ কয়েকটি অন্তর্ভুক্ত) এবং "ওপেচানকাফ" নামে একটি চরিত্রের উপস্থিতির কথা উল্লেখ করেছেন, যা বার্কারের নাটকে কোথাও পাওয়া যায় না। শৈলী এবং কাঠামো কাঠামোগতভাবে, নাটকটি একটি সাধারণ ইংরেজি ব্যালাড-অপেরার অনুরূপ। নাটকের কাহিনীটিকে একটি প্রেমের গল্প এবং একটি ঐতিহাসিক নাটকের সাথে জাতিগত ও সাংস্কৃতিক স্টেরিওটাইপগুলির একটি কৌতুকের সংমিশ্রণ হিসাবে দেখা যেতে পারে। বার্কার শেক্সপিয়ারের কমেডি থেকে প্রচুর পরিমাণে ধার করেছেন, যা কেট এবং জেরাল্ডাইনের চরিত্রগুলির দ্বারা নিযুক্ত লিঙ্গ ছদ্মবেশে সবচেয়ে স্পষ্টভাবে দেখা যায়। উচ্চ শ্রেণীর চরিত্রের জন্য পদ্য লেখার ব্যবহার এবং নিম্ন মর্যাদার চরিত্রের জন্য গদ্যের ব্যবহারও শেক্সপিয়ারের ঐতিহ্য থেকে নেওয়া হয়েছে। লক্ষণীয় যে, পোকাহোন্টাস রল্ফের প্রেমে পড়ার পর গদ্য থেকে পদ্যে পরিবর্তিত হন। দ্য ইন্ডিয়ান প্রিন্সেস প্রথম আমেরিকান নাটকগুলির মধ্যে একটি যা নিজেকে "মেলো-ড্রাম" (বা মেলোড্রামা) বলে অভিহিত করে যা আক্ষরিক অর্থে "সঙ্গীতের সাথে খেলা" এর জন্য ফরাসি। সেই সময়ের ফরাসি এবং জার্মান মেলোড্রামাগুলির মতো, স্কোরটিতে ব্যাকগ্রাউন্ড মেজাজের সংগীতের উন্মুক্ত অংশ রয়েছে যা নাটকের সংবেদনশীলতা বাড়ানোর জন্য যতটা প্রয়োজন পুনরাবৃত্তি করা যেতে পারে, যদিও কেউ কেউ যুক্তি দিয়েছেন যে এটি সেই সময়ের সাধারণ ফরাসি মেলোড্রামার সাথে অন্য কোনও সাদৃশ্য বহন করে না। আবার অন্যরা বলেছেন যে এই ধারার সাধারণ নির্যাতিত নায়িকা (পোকাহোন্টাস), খলনায়ক বিরোধী (মিয়ামি এবং গ্রিমোস্কো), গুণী নায়ক (স্মিথ) এবং কমিক রিলিফের (রবিন এবং অন্যান্য) নাটকের চিত্রায়নের কথা বিবেচনা করে এই অংশটিকে মেলোড্রামা হিসাবে শ্রেণীবদ্ধ করা সঠিক। এই নাটকটিকে পরবর্তী আমেরিকান নাটকের অতিরঞ্জিত আবেগপ্রবণতার পূর্বসূরি হিসাবে এবং আরও আধুনিক আমেরিকান নাটক ও চলচ্চিত্রে পটভূমি সঙ্গীত কীভাবে ব্যবহার করা হবে তার প্রাথমিক উদাহরণ হিসাবেও দেখা যেতে পারে। বিশ্লেষণ এবং সমালোচনা দ্য ইন্ডিয়ান প্রিন্সেস 19 শতকের গোড়ার দিকের একজন শিল্পীর আমেরিকান জাতীয় পরিচয় সংজ্ঞায়িত করার প্রচেষ্টার একটি উদাহরণ। পোকাহোন্টাস, আমেরিকার আত্মার প্রতিনিধিত্ব করে, আক্ষরিক অর্থে স্মিথকে আঘাত থেকে রক্ষা করে এবং পালক মা হিসাবে কাজ করে, উপনিবেশবাদীদের দুর্ভিক্ষ ও আক্রমণ থেকে রক্ষা করে, বীর মা হিসাবে পৌরাণিক মর্যাদা অর্জন করে এবং আমেরিকাকে একটি দেশ হিসাবে সংরক্ষণ, লালন-পালন ও বৈধতা দেয়। এই নাটকটি একটি রোমান্টিক চক্রান্তের নেতিবাচক প্রভাবগুলিকে একত্রিত করে জাতির বিজয়, সহিংসতা এবং লোভের ইতিহাসের বিরক্তিকর দিকগুলির স্বীকৃতি দেয়। অন্য কথায়, রোমান্টিক বিজয় ঔপনিবেশিক বিজয়ের কঠোরতা এবং বর্বরতাকে নরম করতে সহায়তা করে। নাটকটির সাফল্য পোকাহোন্টাস পৌরাণিক কাহিনীর মাধ্যমে নিজের অনুভূতি প্রকাশের বৃহত্তর সাংস্কৃতিক আকাঙ্ক্ষাকে প্রতিফলিত করে। বার্কারের বাণিজ্যিক আগ্রহও ছিল এবং তিনি শৈল্পিক ও আর্থিক সাফল্যের জন্য একটি অভিযান দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন। এই ধারায়, নাটকটি ছিল অ্যাংলোফাইল জনসাধারণকে খুশি করার একটি প্রচেষ্টা, তবে সেটিং এবং থিমের ক্ষেত্রে সত্যিকারের আমেরিকান কিছু তৈরি করা। নাটকে ভারতীয়দের চিত্রায়ন, জাতিগত সংবেদনশীলতার দৃষ্টিকোণ থেকে, আধুনিক সমালোচকদের দ্বারা মিশ্র পর্যালোচনার সম্মুখীন হয়েছে। কেউ কেউ চিত্রায়ন সম্পর্কে ইতিবাচকভাবে লিখেছেন, বলেছেন যে, গ্রিমোস্কো এবং মিয়ামি ব্যতীত, স্থানীয়রা অভিজাত, যদিও আদিম, এবং সেই সময়ের ব্রিটিশ গণমাধ্যমে ঐতিহ্যগতভাবে চিত্রিত বর্বরদের তুলনায় তাদের আরও বেশি "আমেরিকান" মূল্য ব্যবস্থা রয়েছে। অন্যরা অবশ্য পোকাহোন্টাস এবং নান্টাকুয়াস ব্যতীত চরিত্রগুলিকে গতানুগতিকভাবে কামুক, শিশুসুলভ, দুর্বল এবং কলুষিত প্রাণী হিসাবে চিত্রিত করে, যাদের ইতিবাচকভাবে চিত্রিত করা হয় কারণ তারা ইংরেজি মূল্যবোধ গ্রহণ করে। এখনও অন্যরা উপস্থাপনাগুলির পরিসীমা লক্ষ্য করে একটি মধ্যম স্থল গ্রহণ করে। যাই হোক না কেন, নাটকটিকে স্থানীয়দের শ্বেত একত্রীকরণের যৌক্তিকতা হিসাবে দেখা যেতে পারে, বিশেষত যখন পোকাহোন্টাস তাদের সমাজের ক্ষুদ্র জগত হিসাবে রোল্ফের সাথে থাকার পছন্দটি পরীক্ষা করে। সমালোচকরা চিত্রনাট্যের বেশ কয়েকটি অন্তর্নিহিত ত্রুটি তুলে ধরেছেন, যার মধ্যে রয়েছে অ্যাক্ট 2-এর শুরুতে নাটকের ক্লাইম্যাক্স (স্মিথ অ্যাট দ্য চপিং ব্লক)-এর প্রাথমিক স্থান নির্ধারণ, আলগা নির্মাণ, গানের কথা যা চরিত্রগুলিকে তুচ্ছ করে তোলে এবং পোকাহোন্টাসের একটি প্রধান চরিত্র যা কিছুটা নমনীয় এবং অত্যধিক কাব্যিক। বিপরীতে, তবে অন্যরা যুক্তি দিয়েছেন যে অ্যাক্ট 3-এ পোকাহোন্টাসের প্রেমের দৃশ্যটি যেখানে এই অংশটির সত্যিকারের কবিতা আবির্ভূত হয়। ব্রে-এর সঙ্গীত কাজের সমালোচনা কম হয়েছে, কিন্তু ভিক্টর ফেল ইয়েলিন তার 1978 সালের রেকর্ডিংয়ে সুরের সুরেলা অভিব্যক্তি এবং সোনোরাস জাঁকজমককে পুনরায় তৈরি করার চেষ্টা করেছিলেন। লাইনার নোটে, তিনি উল্লেখ করেছেন যে সঙ্গীতটি তার সময়ের মহান সঙ্গীতজ্ঞদের সাথে সমালোচনামূলকভাবে তুলনা করে না, তবে এর সাফল্য তার আকর্ষণ থেকে উদ্ভূত। যদিও এতে মড্যুলেশনের অভাব রয়েছে, এতে সু-পরিবর্তিত সুরেলা এবং ছন্দময় বাক্যাংশ এবং সিনকোপেশন রয়েছে যা এর আমেরিকান শৈলীতে যোগ করে। ভারতীয় রাজকুমারী অবশ্যই পোকাহোন্টাসকে রোমান্টিক এবং যৌনতার একটি দীর্ঘ আমেরিকান ঐতিহ্য শুরু করেছিলেন, যিনি স্মিথের মূল বিবরণে কেবল একটি শিশু ছিলেন। অতএব, এটি একটি ঘরানার উদ্বোধনের জন্য স্বীকৃতি পাওয়ার যোগ্য, তবে বিষয়টির সম্ভাব্য সমৃদ্ধি হ্রাস করার জন্য এটি সমালোচিত হতে পারে। ঐতিহাসিক তাৎপর্য বার্কারের দ্য ইন্ডিয়ান প্রিন্সেসকে প্রথম আমেরিকান নাটক হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছে যা কখনও নেটিভ আমেরিকান চরিত্রগুলির সমন্বয়ে মঞ্চস্থ হয়েছিল, যদিও বার্কারের নাটকটি ইউরোপীয়দের দ্বারা নেটিভ আমেরিকানদের সমন্বিত কমপক্ষে দুটি অফার দ্বারা পূর্বাভাস দেওয়া হয়েছে, যার মধ্যে রয়েছে 1794 সালে ব্রিটিশ নাট্যকার অ্যান কেম্বল হ্যাটনের ট্যামানি এবং জার্মান লেখক জোহান উইলহেলম রোজের পোকাহোন্টাসঃ স্কসপিয়েল মিট গেসাং, 1784 সালে ফানফ অ্যাক্টেনে (পাঁচটি অ্যাক্টে গানের সাথে একটি খেলা)। কমপক্ষে একটি আমেরিকান নাটক বার্কারের আগে লেখা হয়েছিলঃ 1766 সালে রবার্ট রজার্স দ্বারা প্রকাশিত পন্টেচ, যদিও দৃশ্যত এই অংশটি কখনও তৈরি করা হয়নি। যাইহোক, আরও সম্প্রতি অনাবৃত প্রমাণগুলি 1806 সালে দ্য চেস্টনাট স্ট্রিট থিয়েটারে নির্মিত ক্যাপ্টেন স্মিথ অ্যান্ড দ্য প্রিন্সেস পোকাহোন্টাস নামে একটি বেনামী মেলোড্রামার রেকর্ড দেখায়, যা বার্কারের নাটকটি আসলেই এই ধরনের প্রথম ছিল কিনা তা নিয়ে প্রশ্ন তুলেছে (যদিও আগের অংশটি সম্পর্কে আর কোনও তথ্য জানা যায় না)। বার্কারের নাটকটি স্মিথ এবং পোকাহোন্টাসের প্রাচীনতম বেঁচে থাকা নাটকীয় বিবরণ হিসাবেও উল্লেখ করা হয়েছে, যদিও পূর্বোক্ত জোহান উইলহেম রোজ কাজের প্রাপ্যতা দ্বারা এই ধারণাটি বাতিল করা হয়েছে। যাই হোক না কেন, ভারতীয় রাজকুমারীকে পোকাহোন্টাসের গল্পকে দেশের অন্যতম বিখ্যাত কল্পকাহিনীতে উন্নীত করার জন্য প্রাথমিকভাবে দায়ী হিসাবে কৃতিত্ব দেওয়া হয় এবং ভারতীয় নাটকের জনপ্রিয় আমেরিকান ঘরানার সূচনা হিসাবে চিহ্নিত করা হয় বলে মনে করা হয়। শুধুমাত্র একক জনপ্রিয় গানের বিপরীতে, এই অংশটি তার সময়ের খুব কম সংখ্যক গানের মধ্যে একটি যা আজ সম্পূর্ণ সঙ্গীত স্কোর প্রকাশিত এবং উপলব্ধ। বার্কারের নাটকটি প্রত্যক্ষ বা পরোক্ষভাবে পোকাহোন্টাস গল্পের অন্যান্য অনেক মঞ্চ অভিযোজনকে অনুপ্রাণিত করেছিল, যার মধ্যে রয়েছেঃ জর্জ ওয়াশিংটন পার্ক কাস্টিসের পোকাহোন্টাস, বা ভার্জিনিয়ার বসতি স্থাপনকারী (1830) রবার্ট ডেল ওয়েনের পোকাহোন্টাস (1837) শার্লট বি কনরের দ্য ফরেস্ট প্রিন্সেস (1848) জন ব্রুমের পো-কা-হন-তাস, বা দ্য জেন্টল স্যাভেজ (1855) ওয়েল্যান্ড হেন্ড্রিকের পোকাহোন্টাস (1886) এডউইন ও. রপের পোকাহোন্টাস (1906) এফি কুগলের ওল্ড ভার্জিনিয়ায় রয়্যালটি (1908) পোকি; বা, ফিলিপ মোয়েলারের দ্য বিউটিফুল লেজেন্ড অন দ্য অ্যামোরাস ইন্ডিয়ান (1918) পোকাহ। এডওয়ার্ড হেনরি করবোল্ডের খোদাই (আনুমানিক 1850), "স্মিথ রেসকিউড বাই পোকাহোন্টাস" সম্ভবত সরাসরি ভারতীয় রাজকুমারী দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল। ডিজনির অ্যানিমেটেড পোকাহোন্টাস (1995) বার্কারের নাটকের মতো একই ঐতিহ্যের বেশ কয়েকটি চলচ্চিত্রের মধ্যে সাম্প্রতিকতম একটি। আরও দেখুন পোকাহোন্টাস (1995-এর চলচ্চিত্র) পো-কা-হন-তাস, বা দ্য জেন্টল স্যাভেজ নোটস রেফারেন্স এক্সটার্নাল লিঙ্ক প্রজেক্ট গুটেনবার্গ 1808-এ দ্য ইন্ডিয়ান প্রিন্সেস-এর সম্পূর্ণ পাঠ্য প্রকৃত ঘটনাগুলির উপর ভিত্তি করে নাটকগুলি 17 শতকের বাস্তব মানুষের উপর ভিত্তি করে নাটকগুলি ভার্জিনিয়া কথাসাহিত্যে সেট করা 1620-এর দশকে পোকাহোন্টাস জাতি-সম্পর্কিত বিতর্কের সাংস্কৃতিক চিত্রায়নের প্রেক্ষাগৃহে সেট করা হয়েছে।