Portrait of Francesco d'Este
ফ্রান্সেসকো ডি 'এস্টের প্রতিকৃতি হল নেদারল্যান্ডীয় চিত্রশিল্পী রোজিয়ার ভ্যান ডার ওয়েডেনের প্রায় 1460 সালের কাঠের প্যানেলে আঁকা একটি ছোট তৈলচিত্র। কাজটি ভালো অবস্থায় রয়েছে এবং 1931 সাল থেকে নিউইয়র্কের মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম অফ আর্টে রয়েছে। বিংশ শতাব্দীর গোড়ার দিকে যখন ভ্যান ডার ওয়েডেন হিসাবে চিহ্নিত করা হয়, তখন শিল্প ইতিহাসবিদদের মধ্যে সিটারের পরিচয় সম্পর্কে অনেক অনুমান ছিল। তাকে বিপরীত দিকের ক্রেস্ট থেকে ডি 'এস্তে পরিবারের সদস্য হিসাবে চিহ্নিত করা হয়েছিল এবং দীর্ঘকাল ধরে ফ্রান্সেস্কোর বাবা লিওনেলো, একজন ইতালীয় এবং উচ্চ পদস্থ বার্গুন্ডিয়ান রাজকুমার এবং রোজিয়ারের পৃষ্ঠপোষক বলে মনে করা হয়েছিল। 1939 সালে আর্নস্ট কান্টোরোভিচ লোকটিকে লিওনেল্লোর অবৈধ পুত্র ফ্রান্সেসকো (আনুমানিক 1430-1475-এর পরে) হিসাবে চিহ্নিত করেছিলেন, যা এখন সাধারণভাবে গৃহীত হয়। প্যানেলটি আঁকা হয়েছিল যখন সিটারটি প্রায় 30 বছর বয়সী ছিল এবং এটি ভ্যান ডার ওয়েডেনের অন্যতম সেরা প্রতিকৃতি হিসাবে বিবেচিত হয়, অনেক উপায়ে তার পরবর্তী, আরও কঠোর কাজের চূড়ান্ত পরিণতি। ভ্যান ডার ওয়েডেন ডি 'এস্টের প্রশংসা করতে চেয়েছিলেন; যদিও সুদর্শন নন, তাকে একটি সংবেদনশীল এবং সংস্কৃতিযুক্ত মুখ, তীক্ষ্ণ অভিব্যক্তি, দীর্ঘ ঘাড় এবং অ্যাকুইলিন নাক সহ প্রশস্ত বুকের মতো দেখানো হয়েছে। তাঁর হাতে ধরা হাতুড়ি এবং আংটি (পরেরটি শুধুমাত্র 1934 সালে পরিষ্কার করার পরে প্রকাশিত হয়েছিল) সম্ভবত মর্যাদার প্রতীক হিসাবে তৈরি করা হয়েছিল যদিও তাদের সঠিক তাৎপর্য ইতিবাচকভাবে চিহ্নিত করা হয়নি। সাধারণত ভ্যান ডার ওয়েডেনের, সিটারের আঙ্গুলগুলি অত্যন্ত বিশদ এবং বিশিষ্ট, প্যানেল ফ্রেমের নীচের বাম দিকে প্রায় বিশ্রাম হিসাবে দেখানো হয়েছে এবং দীর্ঘ, হাড়যুক্ত এবং অত্যন্ত বিশদ। চিত্রকর্মটি সেই সময়ের জন্য অস্বাভাবিকভাবে ধর্মনিরপেক্ষ, যা ডি 'এস্টের ভক্তিমূলক মূল্য বা ব্যক্তিগত নম্রতাকে তুলে ধরার পরিবর্তে তাঁর পার্থিব অবস্থানকে চাটুকার করতে চায়। এই প্রতিকৃতিটি ভ্যান ডার ওয়েডেনের কর্মজীবনের শেষের দিকের পুরুষ প্রতিকৃতির কাঠামোগত রীতিনীতি অনুসরণ করে। এটি একটি অর্ধ দৈর্ঘ্য, একটি সমতল এবং অগভীর পটভূমির বিপরীতে সিটারের তিন-চতুর্থাংশ দৃশ্য। পটভূমিটি এর সবচেয়ে আকর্ষণীয় বৈশিষ্ট্যগুলির মধ্যে একটি, ভ্যান আইকের পর থেকে উত্তর শিল্পে জনপ্রিয় গভীর, ছায়াযুক্ত এবং বায়ুমণ্ডলীয় ধরনের সাথে এর অগভীরতা বৈপরীত্য। পটভূমিটি সাদা রঙের পরিবর্তে আরও সাধারণ গাঢ় ধূসর এবং কালো স্বরে স্তরযুক্ত বলে অনেক শিল্প ইতিহাসবিদ মন্তব্য করেছেন। প্রারম্ভিক নেদারল্যান্ডীয় মাস্টারদের চিত্রকর্মগুলি 16 শতকের পরে ফ্যাশনের বাইরে চলে যায় এবং 19 শতকে পুনরায় আবির্ভূত হওয়ার জন্য অনেকগুলি রেকর্ড থেকে অদৃশ্য হয়ে যায়। 1800-এর দশকের শেষের দিকে স্যার অডলি নিল্ডের সংগ্রহে আসার আগে পর্যন্ত এই কাজটি হারিয়ে যায়। সিটারের পরিচয় সম্পর্কে অনেক অনুমান ছিল, প্যানেলের পিছনে দেখানো ক্রেস্ট থেকে তাকে প্রথম দিকে ডি 'এস্তে পরিবারের সদস্য হিসাবে চিহ্নিত করা হয়েছিল। 20 শতকের গোড়ার দিকে তাকে ফ্রান্সেসকোর পিতা লিওনেলো বলে মনে করা হত, পিসানেলোর প্রতিকৃতির বিষয়বস্তুর সাথে সাদৃশ্যের ভিত্তিতে। সেই সময় লিওনেল্লোর বয়স ছিল প্রায় 42 বছর এবং পরের বছর ক্রেনিয়াল ফোঁড়ায় মারা যান। অন্য সময়ে প্যানেলের শিরোনাম ছিল পোর্ট্রেট অফ এ গোল্ডস্মিথ, সম্ভবত ডি 'এস্টের ডান হাতে রাখা হাতুড়ির তাৎপর্য সম্পর্কে ভুল বোঝাবুঝির উপর ভিত্তি করে। শিল্প ইতিহাসবিদ আর্নস্ট কান্টোরোভিচ দ্বারা 1939-40-এ সিটার হিসাবে ফ্রান্সেসকোর পরিচয় প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল। এখানে তাঁর উপস্থাপনা রোমের মূর্তিতত্ত্বের একটি অংশে পাওয়া একটি নথিভুক্ত সমসাময়িক প্রতিকৃতির পাশাপাশি ওয়াশিংটনের ন্যাশনাল গ্যালারি অফ আর্টে একটি প্রদত্ত প্রতিকৃতির সাথে আকর্ষণীয় সাদৃশ্য বহন করে। ফ্রান্সেসকো ডি 'এস্তে ছিলেন মেলিয়াডিউস ডি' এস্তে-র উচ্চ পদস্থ লায়নেলোর জারজ পুত্র, ফেরারার মার্কিস, ডিউক অফ মোডেনা এবং রেজিও এমিলিয়া এবং তৃতীয় নিকোলো ডি 'এস্তে-র অবৈধ পুত্র। ফ্রান্সেস্কো তার জীবনের বেশিরভাগ সময় নেদারল্যান্ডসে একজন সামরিক কর্মকর্তা হিসাবে কাটিয়েছিলেন, যদিও তিনি বেশ কয়েকবার ইতালিতে ফিরে এসেছিলেন, সাধারণত বার্গুন্ডিয়ান রাষ্ট্রদূত হিসাবে। 1444 খ্রিষ্টাব্দে তাঁর বাবা তাঁকে চার্লস দ্য বোল্ডের কাছে বড় হয়ে ও শিক্ষিত হওয়ার জন্য বারগুন্ডিয়ান দরবারে পাঠান এবং পরে তাঁকে "ফেরারার মার্কুইস" উপাধি দেওয়া হয়। এটা সম্ভব যে 1476 খ্রিষ্টাব্দে আজকের বেলজিয়ামের করসেলসের কাছে নাতির যুদ্ধক্ষেত্রে ফ্রান্সেসকো নিহত হন। প্যানেলের বিপরীত দিকে দেখানো কোট অফ আর্মস এবং বিপরীত দিকে ফ্রান্সিসক শিলালিপির মাধ্যমে তাঁর পরিচয় প্রতিষ্ঠিত হয়। বর্ণনা প্রতিকৃতি 1460 খ্রিষ্টাব্দের দিকে ভ্যান ডার ওয়েডেনের কর্মজীবনের শেষের দিকে এই প্রতিকৃতিটি কার্যকর করা হয়েছিল, এমন এক সময়ে যখন তিনি একজন অত্যন্ত কাঙ্ক্ষিত এবং মর্যাদাপূর্ণ প্রতিকৃতিশিল্পী ছিলেন। প্যানেলটি জ্যান ভ্যান আইকের দ্বারা বিকশিত শৈলী পরিত্যাগের জন্য বিখ্যাত, যা তখন পর্যন্ত উত্তরের চিত্রশিল্পীদের জন্য আদর্শ মডেল হয়ে উঠেছিল, সম্ভবত পেট্রাস ক্রিস্টাসের 1446 পোর্ট্রেট অফ এ কার্থুসিয়ান দ্বারা চিহ্নিত একটি শৈলী। গভীর বায়ুমণ্ডলীয় স্থানের বিপরীতে সিটাররা এই কাজগুলিতে দখল করে, এখানে ডি 'এস্তে একটি সাদা সাদা বা হাতির দাঁতের সমতল পটভূমির বিপরীতে সামান্য ছায়া সহ সেট করা হয়েছে, যা আন্তর্জাতিক গথিক শৈলীর ঐতিহ্যের দিকে ফিরে যায়। প্রতিকৃতিটি সেই সময়ে প্রচলিত দাতাদের প্রতিকৃতি থেকে একটি অগ্রগতি, আংশিকভাবে কারণ এটি সিটারের পার্থিব, ধর্মনিরপেক্ষ মূল্যবোধগুলি উদযাপন করে এবং কোনও নৈতিক ওভারটোন বা ধর্মীয় আইকনোগ্রাফির অনুপস্থিত। এটি 1450-এর দশকের শেষের দিক থেকে বারগুন্ডির ডিউকদের দ্বারা একটি ডার ওয়েডেনের জন্য নির্মিত বেশ কয়েকটি প্রতিকৃতির মধ্যে একটি। ভ্যান ডার ওয়েডেনের বেশিরভাগ পুরুষ প্রতিকৃতির সাথে সামঞ্জস্য রেখে, ডি 'এস্টকে অর্ধ প্রোফাইল দেখানো হয়েছে, মধ্য দূরত্বের দিকে অলসভাবে তাকিয়ে আছে। চিত্রকর্মটিকে "অভিজাত আচরণ এবং ভদ্র কমনীয়তার সাথে দরবার সমাজের সারমর্ম" মূর্ত হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। ডি 'এস্টের প্রশস্ত বুক তার লম্বা হাড়ের আঙ্গুলের অনুপাতের বাইরে, এবং এতটাই প্রশস্ত যে তার মাথা তুলনামূলকভাবে ছোট দেখায়-এটি ক্যানভাসের প্রস্থ জুড়ে পৌঁছায়। তবুও তাঁর একটি সংবেদনশীল মুখ এবং সামান্য বিচ্ছিন্ন অভিব্যক্তি রয়েছে, যা চিন্তাশীল মর্যাদা, পরিমার্জনের ছাপ এবং বুদ্ধিবৃত্তিক অনুশোচনার ইঙ্গিত দেয়। তাঁর সাদা পটভূমিতে উজ্জ্বল তারুণ্যপূর্ণ ত্বক, একটি রোমান শৈলীর ব্রিজযুক্ত নাক এবং নীচের ঠোঁট এবং গোলাকার চিবুক রয়েছে। তবুও সে সুন্দর মানুষ নয়। ভ্যান ডার ওয়েডেন ফরেনসিক শৈলী ডুবে যাওয়া চোখ এবং ভারী ঢাকনা প্রকাশ করে। তাঁর চুল তাঁর বাবার পিসানেলো প্রতিকৃতির মতো শক্তভাবে ধরে রাখা হয় না, তবে প্রায় সন্ন্যাসী শৈলীতে তাঁর কানের উপর এবং কপালের উপর পড়ে যায়। তাঁর ডান হাতে একটি হাতুড়ি এবং একটি আংটি রয়েছে। এগুলির সঠিক তাৎপর্য অজানা, যদিও শিল্প ইতিহাসবিদরা মনে করেন যে এগুলি রাজসভার আচার এবং সমাজের ইঙ্গিত। হাতুড়ি সম্ভবত একজন বীর সম্ভ্রান্ত ব্যক্তি হিসাবে তাঁর কর্তৃত্বের প্রতীক, যা তাঁর রাজ্যের রাজকুমার হিসাবে তাঁর বিশেষাধিকার এবং কর্তব্যের সাথে সম্পর্কিত, সম্ভবত টুর্নামেন্টের অনুষ্ঠানের সাথে যুক্ত। এটি পবিত্র বছরের হাতুড়িরও প্রতিনিধিত্ব করতে পারে, যা জয়ন্তী উৎসবের সঙ্গে যুক্ত একটি প্রতীক। তার পাতলা হাড়ের আঙ্গুলের মধ্যে রাখা আংটিটি একটি জুস্টিং পুরস্কার হতে পারে। আংটিটিটি রঙ করা হয়েছিল এবং 1934 সালে যখন চিত্রকর্মটি পরিষ্কার করা হয়েছিল তখন এটি পুনরায় আবিষ্কৃত হয়েছিল। প্যানেলের বিপরীত দিকে 1431 খ্রিষ্টাব্দের জানুয়ারিতে ফ্রান্সের সপ্তম চার্লস কর্তৃক ডি 'এস্তে পরিবারকে প্রদত্ত সম্মানের প্রতিনিধিত্ব সহ পারিবারিক অস্ত্রের সমন্বয়ে একটি কোট অফ আর্ম দেখানো হয়েছে। কোট অফ আর্মস দুটি লিঙ্ক্স দ্বারা ধরে রাখা হয়-তার বাবার প্রথম নাম লিওনেলো শব্দের উপর একটি শ্লেষ; আরেকটি প্রাণী বাহুতে চোখ বেঁধে বসে। প্রাণীর উভয় পাশে এম ই অক্ষর রয়েছে-যা মার্চিও এস্টেনিস (এস্টের মার্কুইস)-এর সংক্ষিপ্ত রূপ বলে মনে করা হয়, যদিও তারা সমানভাবে "মার্চিও এস্টেন্সেস"-কে বোঝাতে পারে যা লিওনেলো দ্বারা ব্যবহৃত হয়েছিল বলে জানা যায়। উভয় পাশে, এই অক্ষরগুলি টাসেল্ড কর্ড দ্বারা আবদ্ধ। এগুলির উপরের পরবর্তী গথিক শৈলীর শিলালিপির অনুরূপ চিঠিতে লেখা আছে ভয়েস টাউট (সবাইকে দেখতে) এবং এটি লিওনেল্লোর মূলমন্ত্র কোয়াড ভাইডেস নে ভিডিও (আপনি যা দেখেন তাতে আপনার চোখ বন্ধ করুন)-এর স্মরণ করিয়ে দেয়, যা শিল্প ইতিহাসবিদ রবার্ট ফ্রাই দ্বারা "লিওনেল্লোর ধরনের শাসকের জন্য সবচেয়ে প্রয়োজনীয় গুণ, বিচক্ষণতার ধারণা"-র ইঙ্গিত হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। এই কৃতিত্বে ফরাসি ভাষায় ফ্রান্সেসকোর নাম, বার্গুন্ডিয়ান আদালতের ভাষা এবং উপরের বাম হাতের কোণে নন প্লাস কর্সেলস (আর কর্সেলস নয়) শব্দ রয়েছে। এই বাক্যাংশটি পরবর্তী সংযোজন হিসাবে প্রতিষ্ঠিত হয়েছে তবে সন্তোষজনকভাবে ব্যাখ্যা করা হয়নি। এটি আজকের বেলজিয়ামের তৎকালীন ফরাসি গ্রাম করসেলসের একটি উল্লেখ হতে পারে। গ্রামটি নাতির যুদ্ধের স্থানের কাছে অবস্থিত, যা চার্লস দ্য বোল্ডের জন্য একটি বড় পরাজয়, যেখানে 1476 সালে সিটারকে হত্যা করা হয়েছিল (1475 সালে রেকর্ডে তার শেষ উল্লেখ করা হয়েছে)। তাঁর পিতার সাথে ক্রেস্টের সাদৃশ্য এবং সেইসাথে বিভিন্ন অক্ষরের তাৎপর্য প্রদান করে, অনেক শিল্প ইতিহাসবিদ এটিকে লিওনেল্লোর পুত্র হিসাবে স্বীকৃত হওয়ার অবৈধ সিটারের আকাঙ্ক্ষার ইঙ্গিত হিসাবে দেখেন, সমস্ত অধিকার এবং ঐতিহাসিক স্বীকৃতি সহ এই ধরনের গ্রহণযোগ্যতার প্রয়োজন হবে। 1909 সালে আর ল্যাংটন ডগলাসের কাছে বিক্রি না হওয়া পর্যন্ত চিত্রকর্মটি চিপ্পেনহ্যামের স্যার অডলি নিল্ডের দখলে ছিল। 1931 সালে মাইকেল ফ্রিডসাম দ্বারা মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম অফ আর্টে দান করার আগে এটি এডগার স্পিয়ারের সংগ্রহের মধ্য দিয়ে যায়। 19 শতকের শেষের দিক থেকে ভ্যান ডার ওয়েডেনের লেখকত্ব নিয়ে কখনও গুরুতর প্রতিদ্বন্দ্বিতা হয়নি, যদিও ডি 'এস্তে 1939 সাল পর্যন্ত সিটার হিসাবে প্রতিষ্ঠিত হয়নি। প্যানেলটি তাঁর ইংল্যান্ড সফরের সময় আঁকা পুরুষ প্রতিকৃতির অনেকগুলি সাধারণ বৈশিষ্ট্য প্রদর্শন করে, যার মধ্যে রয়েছে সরল, অগভীর পটভূমি, তিন-চতুর্থাংশ দৃশ্য, সামান্য ধার্মিক মাঝের দৃষ্টি এবং সিটারের পাতলা এবং সূক্ষ্ম হাতের উপর ফোকাস। অনেক শিল্প ইতিহাসবিদের মতে, এই কাজটি ভ্যান ডার ওয়েডেনের রঙ পরিচালনার অনুকরণীয়, এবং এর পছন্দ এবং রঙের সমৃদ্ধি তাঁর ইতালি সফরের সময় সম্পন্ন হওয়া 1460 খ্রিষ্টাব্দের পুরুষ প্রতিকৃতির মধ্যে একটি হিসাবে চিহ্নিত, সম্ভবত তাঁর সেরা। আরও দেখুন রোজিয়ার ভ্যান ডার ওয়েডেনের কাজের তালিকা রেফারেন্স নোটস সোর্স আইন্সওয়ার্থ, মারিয়ান উইন। ভ্যান আইক থেকে ব্রুয়েগেল পর্যন্তঃ মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম অফ আর্টে প্রাথমিক নেদারল্যান্ডীয় চিত্রকর্ম। নিউ ইয়র্কঃ মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম অফ আর্ট, 1999। বাউমান, গাই। "আর্লি ফ্লেমিশ পোর্ট্রেটস 1425-1525"। মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম অফ আর্ট বুলেটিন, খণ্ড। 43, না। 4, স্প্রিং, 1986 ক্যাম্পবেল, লর্ন। ভ্যান ডার ওয়েডেন। লন্ডনঃ চসার প্রেস, 2004। ফ্রিডল্যান্ডার, ম্যাক্স জে। "আমেরিকায় রোজিয়ার ভ্যান ডার ওয়েডেনের ছবি"। আমেরিকায় শিল্প, না। 9, 1921। 62-63,65 ফ্রাই, রজার। রজার ভ্যান ডার ওয়েডেনের "এ পোর্ট্রেট অফ লিওনেলো ডি 'এস্তে"। বার্লিংটন ম্যাগাজিন 18 জানুয়ারি, 1911। 200-202 হ্যান্ড, জন অলিভার ও ওল্ফ, মার্থা। প্রারম্ভিক নেদারল্যান্ডীয় চিত্রকর্ম। ওয়াশিংটনঃ ন্যাশনাল গ্যালারি অফ আর্ট, 1986। হার্বিসন, ক্রেইগ। "উত্তর রেনেসাঁর শিল্প"। লন্ডনঃ লরেন্স কিং পাবলিশিং, 1995। হুলিন ডি লু, জর্জেস। "ডিপ্টিচস অফ রোজিয়ার ভ্যান ডার ওয়েডেন"। বার্লিংটন ম্যাগাজিন, খণ্ড 43, নং। 245, 1923 পোরাস, স্টেফানি। উত্তর রেনেসাঁর শিল্পঃ আদালত, বাণিজ্য এবং ভক্তি। লন্ডনঃ লরেন্স কিং পাবলিশিং, 2018। শের, স্টিফেন। রেনেসাঁ পদক সম্পর্কে দৃষ্টিভঙ্গি। রুটলেজ, 1999। মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম অফ আর্টে বাহ্যিক লিঙ্ক। রোজিয়ার ভ্যান ডার ওয়েডেন ডি 'এস্টের চিত্রকর্ম 1460 চিত্রকর্ম ডি' এস্টে মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম অফ আর্টে চিত্রকর্ম ফ্রঃ পোর্ট্রেট ডি ফ্রাঁসোয়া ডি 'এস্ট