King-lui Wu
কিং-লুই উ (1918-15 আগস্ট, 2002) একজন চীনা-আমেরিকান স্থপতি এবং 1945 থেকে 1988 সাল পর্যন্ত ইয়েল বিশ্ববিদ্যালয়ের অধ্যাপক ছিলেন। জীবন ও কর্ম রাজা-লুই উ 1918 সালে চীনের গুয়াংঝুতে (ক্যান্টন) জন্মগ্রহণ করেন। উ-এর বাবা একজন ব্যবসায়ী ছিলেন, তবে কাজটিকে ঘৃণা করে তিনি চিত্রকলা এবং কবিতা লেখার দিকেও মনোনিবেশ করেছিলেন। ছেলেবেলায়, উ হংকংয়ের লিংনান মিডল স্কুলে পড়াশোনা করেছিলেন যেখানে তিনি পশ্চিমা শিল্প, সংস্কৃতি এবং ধারণার আরও সংস্পর্শে এসেছিলেন। চীনের শিল্পায়নে তখনকার প্রকৌশল কৃতিত্বে মুগ্ধ হয়ে তিনি জীবনের প্রথম দিকেই স্থপতি হওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। 1937 সালে তিনি পড়াশোনা শুরু করার জন্য মিশিগান বিশ্ববিদ্যালয়ে ভর্তি হন। 1938 সালে তিনি ইয়েল বিশ্ববিদ্যালয়ে স্থানান্তরিত হন এবং 1942 সাল পর্যন্ত যোগদান করেন। পরে তিনি হার্ভার্ড বিশ্ববিদ্যালয়ে ভর্তি হন। এই সময়ে হার্ভার্ডের স্থাপত্যের স্নাতক বিদ্যালয়টি বাউহসের প্রাক্তন পরিচালক ওয়াল্টার গ্রোপিয়াসের নির্দেশনায় ছিল, যিনি 1937 সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে এসেছিলেন। বিদ্যালয়ে স্থাপত্য ও নকশা অধ্যয়নের জন্য এটি একটি পরিবর্তনশীল সময় ছিল। পাঠ্যক্রমটি আমূল পরিবর্তিত হয়েছিল কারণ গ্রোপিয়াস অন্যান্য প্রাক্তন বাউহাউস প্রশিক্ষকদের অনুষদে যোগদানের জন্য আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন। উ-এর সহপাঠী এবং প্রশিক্ষক মার্সেল ব্রুয়ার, ল্যান্ডিস গোরস, জন জোহানসেন এবং ফিলিপ জনসন "হার্ভার্ড ফাইভ"-এর সদস্য হিসাবে কানেকটিকাটের নিউ কানানে তাদের পরবর্তী যুগান্তকারী আধুনিক কাজের জন্য খ্যাতি অর্জন করেছিলেন। অন্যান্য উল্লেখযোগ্য সহপাঠীদের মধ্যে ছিলেন আই. এম. পেই, পল রুডলফ এবং এডওয়ার্ড লারাবি বার্নস। স্থাপত্যবিদ্যায় স্নাতকোত্তর ডিগ্রি অর্জনের পর, উ 1945 সালে কানেকটিকাটের নিউ হ্যাভেনে ফিরে যান এবং ইয়েলে শিক্ষকতা শুরু করেন। তিনি 320 ইয়র্ক স্ট্রিটে (পরে 75 হাও স্ট্রিটে চলে যান) নিজের নকশা অফিসও খোলেন। 1947 সালে তাঁর প্রথম বড় কমিশন আসে, যখন তিনি চীনের চাংশায় ইয়ালি মিডল স্কুল এবং চাংশা মেডিকেল সেন্টারের জন্য নতুন ভবনের নকশা করার জন্য নির্বাচিত হন। উ চীনে বেশ কয়েক মাস কাটিয়েছিলেন, ট্রাস্টিদের দ্বারা এমন ভবন তৈরির দায়িত্ব দেওয়া হয়েছিল যা "নির্মাণ করা সহজ এবং সস্তা" ছিল যার সৌন্দর্য ছিল "সাজসজ্জা এবং স্মৃতিসৌধের নকশার পরিবর্তে সৌন্দর্য এবং অনুপাতের"। উ সাতত্রিশটি নতুন ভবনের নকশা এবং অধ্যয়ন তৈরি করেছিলেন যার মধ্যে ডরমিটরি, গ্রন্থাগার, শ্রেণিকক্ষ, চিকিৎসা অফিস এবং সম্পর্কিত সুবিধা অন্তর্ভুক্ত ছিল। উ পুরনো চীনের জন্য নতুন স্থাপত্য রূপ প্রবর্তনের সমস্যা সম্পর্কে রিপোর্ট করেছিলেন। তিনি বিশ্বাস করতেন যে এই ধরনের সমাধানের "বৈজ্ঞানিক পদ্ধতির" সংমিশ্রণ হওয়া উচিত, যা তিনি মনে করেছিলেন যে "পাশ্চাত্য সভ্যতার স্বতন্ত্র গুণ" এবং "জীবনের শেষ সম্পর্কে ন্যায়সঙ্গত ধারণা", যা "চীনাদের স্বতন্ত্র গুণ"। উ বিশ্বাস করতেন যে এই দুটি গুণের সংমিশ্রণ নতুন রূপ তৈরিতে জৈব বৃদ্ধির পথনির্দেশক নীতি হবে। এই দুটি স্বতন্ত্র সংস্কৃতির স্থাপত্য সংশ্লেষণের অন্তর্নিহিত দ্বন্দ্ব প্রায়শই উ দ্বারা পুনরাবৃত্তি করা হয়েছিল। তিনি এটিকে "মাথা এবং হৃদয়ের মধ্যে যুদ্ধ" বলে অভিহিত করেছিলেন। তাঁর সৃজনশীল কাজ জুড়ে, উ প্রযুক্তির সাথে পশ্চিমা মুগ্ধতাকে সংহত করার চেষ্টা করেছিলেন, যেমনটি বাউহসের যুক্তিবাদে দেখা যায়, চীনা রোমান্টিকতাবাদের সাথে, যেমন জৈব পদার্থ, প্রাকৃতিক আলো এবং চিত্রানুগ দৃশ্যের উষ্ণতার জন্য তাঁর পছন্দের মধ্যে প্রকাশিত বাড়ির অভ্যন্তরীণ শান্ত দিকের প্রতি তাঁর বিশ্বাস। চীনা গৃহযুদ্ধ শেষ পর্যন্ত প্রকল্পটি বন্ধ করে দেয়, যা কখনই নকশার পর্যায় অতিক্রম করতে পারেনি। 1950-এর দশকটি স্থপতির জন্য একটি ফলপ্রসূ সময় ছিল। তরুণ অধ্যাপকের ধারণাগুলি একাডেমিক সম্প্রদায়ের সদস্যদের দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিল, যারা সাধারণত অর্থের চেয়ে বেশি মুক্ত মনের অধিকারী ছিল। উ তাঁর কিছু সেরা কাজের নকশা তৈরি করেছিলেন, সৌন্দর্য তৈরির জন্য বড় বাজেটের পরিবর্তে স্থাপত্য সৃজনশীলতার উপর নির্ভর করেছিলেন। রাউস হাউস ছাড়াও, তিনি ক্রুশ আকৃতির ডুপন্ট হাউসের নকশা করেছিলেন যার অভ্যন্তর প্রাঙ্গণ ছিল; আলবার্টাস ম্যাগনাস কলেজের অধ্যাপক ডরোথিয়া রুডনিকের জন্য একটি পাহাড়ের পাশে একটি এক কক্ষের বাড়ি তৈরি করা হয়েছিল; আচ্ছাদিত প্যাটিও সহ একটি ছোট ইটের বাড়ি যার মধ্যে স্টর্সের মনোবিজ্ঞানী মারিয়া রিকার্সের জন্য একটি ব্যক্তিগত ভাড়া অ্যাপার্টমেন্ট ছিল; এবং একটি অসম্পূর্ণ বাড়ি এবং কার্পোর্ট যা ডাঃ ডেলগাডোর জন্য জনাকীর্ণ নিউ হ্যাভেনের রাস্তায় একটি ফাঁকা সম্মুখভাগ উপস্থাপন করেছিল। এই কাজগুলির প্রায় সবগুলিই প্লেট গ্লাস, কাঠের সাইডিং এবং বিভিন্ন প্রাকৃতিক উপকরণের বিশাল বিস্তারকে একত্রিত করে। মেঝের পরিকল্পনাগুলি খোলা ছিল এবং জনসাধারণের সম্মুখভাগের সাথে প্রবাহিত ছিল যা রহস্য এবং গোপনীয়তার বহিঃপ্রকাশ ঘটায়। তাঁর 1960-এর দশকের কাজের হাইলাইটগুলির মধ্যে রয়েছে ম্যানুস্ক্রিপ্ট সোসাইটির শহুরে ক্লাবহাউস, ইয়েলের অন্যতম গোপন সমিতি এবং একটি আধুনিক ভবন সহ একমাত্র ক্লাবহাউস। ডাঃ অ্যান্ড্রু ওয়াং এবং নিউইয়র্কের বিজ্ঞাপন নির্বাহী ফ্রাঙ্ক স্টিফেনসনের জন্য ঘর সহ এই কাঠামোটি স্থাপত্য সংবাদপত্রে প্রকাশিত হয়েছিল। এতদিনে, পূর্ববর্তী আয়তাকার পরিকল্পনাগুলি আরও জটিল আকারে বিকশিত হয়েছিল, যেখানে ইট এবং রুক্ষ টেক্সচার ব্লক সাইডিং এবং কাঠামোর জন্য কাঠের পরিবর্তে ছিল। সিলিং উচ্চতা বৈচিত্র্যময় ছিল, এবং অভ্যন্তরীণ কক্ষের বিন্যাস বাইরে থেকে বোঝা অসম্ভব ছিল। উ প্লেট কাচের বড়, স্থির সম্প্রসারণ ব্যবহার অব্যাহত রেখেছিলেন এবং প্রাকৃতিক বায়ুচলাচলের জন্য জানালার সিলগুলিতে চলমান খোলার উপর নির্ভর করেছিলেন, যেমনটি তিনি আগের ঘরগুলিতে করেছিলেন। তিনি প্রভাবের জন্য আকাশের আলো এবং দিনের আলোর পরিবর্তন ব্যবহার করেছিলেন। কিছু বাড়িতে কাঠের ছাঁটাই বা অন্যদের মধ্যে ছিদ্রযুক্ত নেতিবাচক জয়েন্ট ব্যবহার করে অভ্যন্তরীণ সমতলের বৈঠকের উপর জোর দেওয়া হয়েছিল। উ-এর কাজ বিকশিত হয়েছিল, তবুও কিছু নির্দিষ্ট বিষয় রয়ে গেছে। তাঁর একক পরিবারের বাড়িগুলি সাধারণত একটি কেন্দ্রীয় কেন্দ্রকে (বা ডুপন্টের মতো আঙ্গিনা) ঘিরে আবর্তিত হত, যেখান থেকে সমস্ত কক্ষ বেরিয়ে আসত। তিনি প্রায়শই ভূখণ্ড অনুসরণ করতে বা স্থান নির্ধারণ করতে কক্ষের উচ্চতার পরিবর্তন ব্যবহার করতেন। জানালাগুলি আধিপত্য বিস্তার করেছিল, কখনও কখনও আলোর দিকে পৌঁছায় বলে মনে হয়, প্রায়শই এটি করার জন্য ছাদের লাইনের উপরে উঠে যায়। প্রথম দিকের ঘরগুলিতে কাচের পরিচ্ছন্ন, ছন্দময় প্যাটার্নটি পরবর্তী কাজগুলিতে বিভিন্ন আকার এবং আকারের জানালার প্রায়শই বোধগম্য এবং বৈচিত্র্যময় বসানোতে বিকশিত হয়েছিল। কাচের বিশাল বিস্তার একটি ধ্রুবক রয়ে গেছে। প্রকৃতপক্ষে, ইয়েলে উ-এর দীর্ঘস্থায়ী কোর্সগুলির মধ্যে একটি, "ডেলাইট অ্যান্ড আর্কিটেকচার" তাঁর বিশ্বাসের উপর জোর দিয়েছিল যে দিনের আলো "প্রাকৃতিক ঘটনাগুলির মধ্যে সবচেয়ে মহৎ"। সেই সময়ের অনেক আধুনিক স্থপতিদের মতো, উ বাড়ির সম্পূর্ণ নকশার জন্য চেষ্টা করেছিলেন। যখন বাজেট এবং গ্রাহকরা অনুমতি দিয়েছিলেন, তখন তিনি তাঁর বাড়ির জন্য আসবাবপত্রের নকশা তৈরি করেছিলেন। চেয়ার এবং টেবিলগুলি তাদের কাঠামোর সাথে একত্রিত হাত এবং পা সহ সমতল পৃষ্ঠ ব্যবহার করে। আপফোলস্টারি ছিল সহজ এবং বিন্যাসহীন। অন্তত একটি বাড়িতে, জোসেফ আলবার্সের স্ত্রী অ্যানির বোনা কাপড় জনসন পর্দার জন্য ব্যবহার করা হত। উ শিক্ষকতা এবং নকশা উভয়ই অব্যাহত রেখেছিলেন এবং দু 'বার আর্কিটেকচারাল রেকর্ড ম্যাগাজিনের ডিস্টিংগুইশড হাউস অ্যাওয়ার্ড পেয়েছিলেন, 1966 সালে পল জনসনের বাসভবনের জন্য এবং আবার 1975 সালে অ্যাড্রিয়েন সাদার্ড হাউসের জন্য (যদিও রহস্যজনকভাবে বাড়িটি পরিকল্পনা করা হয়েছিল, নির্মিত হয়েছিল এবং এর আগে বেশ কয়েক বছর আগে 1971 সালে প্রকাশিত হয়েছিল)। তাঁর শেষ প্রকাশিত কাজ ছিল 1976 সালে দীর্ঘদিনের মক্কেল টি. সি. হাসুর ছোট কান্ট্রি হাউস। 1970-এর দশকের শেষের দিকে এবং 32 বছর নিউ হ্যাভেনে থাকার পর, উ অবশেষে নিজের এবং তার পরিবারের জন্য একটি বাড়ির নকশা এবং নির্মাণ করেন। একটি উন্নত আবাসিক এলাকার একটি কোণে অবস্থিত, উ বাড়ির সাদা সমষ্টিগত ব্লক দেয়ালগুলি ভিতরের সমৃদ্ধ অভ্যন্তরের খুব কমই প্রকাশ করে। দুটি আকর্ষণীয় প্রবেশদ্বার অতিক্রম করার পর, দর্শনার্থী একটি দ্বিতল বসতবাড়িতে প্রবেশ করে। খোলা সিঁড়ির একটি ছোট সেট আরোহণ করার পরে, একজন স্কাইলাইট দ্বারা আলোকিত একটি কেন্দ্রীয় বসার জায়গায় পৌঁছায়। এটি উ দ্বারা পরিকল্পিত সরল, আয়তাকার কাঠের আসবাবপত্র দিয়ে ভরা। কোনও হলওয়ে নেই; বাড়ির অন্যান্য সমস্ত ঘরে এই কেন্দ্রীয় অভ্যন্তর কক্ষের কোণ থেকে পৌঁছানো যায়। স্টার্ক সাদা দেয়াল, জয়েন্টগুলিতে কাঠ দিয়ে ছাঁটা, সাধারণ উ বৈশিষ্ট্য। 1979 সালে, উ তাঁর ক্ষুদ্রতম আবাসিক কাজে অনুরূপ নীতি অনুসরণ করেছিলেনঃ তাঁর বন্ধু থিওডোর পিয়ান এবং রুলান চাও পিয়ানের বাড়ির জন্য একটি পিছনের সংযোজন নকশা করেছিলেন, ম্যাসাচুসেটসের কেমব্রিজের ব্র্যাটল স্ট্রিটের 14 ব্র্যাটল সার্কেলে প্রাথমিক-আধুনিক বাড়ির একটি ব্যক্তিগত পথে একটি ছোট লটে বসেছিলেন। (এই ছোট আবাসিক সম্প্রসারণের পরিকল্পনা সৌভাগ্যবশত তাদের বংশধরদের সাথে টিকে আছে।) এই নতুন সংযোজনটিতে, একটি ছোট কিন্তু আরামদায়ক সর্পিল সিঁড়ির চারপাশে অবস্থিত অস্বাভাবিকভাবে বড় জানালা, বিদ্যমান বসার ঘরে, সেইসাথে নতুন রান্নাঘরে এবং এই অন্যথায় সূর্যালোকহীন প্রাথমিক-আধুনিক বাড়ির সমাপ্ত বেসমেন্টে উল্লেখযোগ্য আলো নিয়ে আসে, যা মূলত 1942-3 এর অন্ধকার যুদ্ধের বছরগুলিতে নির্মিত হয়েছিল। 1988 সালে উ ইয়েলে 43 বছর শিক্ষকতা করার পর অবসর গ্রহণ করেন। পল গোল্ডবার্গার, তাঁর প্রাক্তন ছাত্র এবং তৎকালীন নিউইয়র্ক টাইমস স্থাপত্য সমালোচক লিখেছেনঃ "আপনার অব্যাহত উপস্থিতি এমন একটি বিষয় যার উপর স্কুলের ছাত্র, শিক্ষক, প্রাক্তন ছাত্র এবং পর্যবেক্ষকরা নির্ভর করতে পারেন। তবে এটি আপনার শারীরিক উপস্থিতির চেয়েও বেশি কিছু-আমি মনে করি আপনি প্রজন্মের পর প্রজন্মের শিক্ষার্থীদের এই ধারণা দিয়েছেন যে স্থাপত্যের অনুশীলন সততা এবং প্রতিশ্রুতির বিষয়, তুচ্ছতার নয়। আপনি শিক্ষার্থীদের ভারী হাতে না নিয়ে একটি ভারী এবং গভীর জগতে নিয়ে এসেছেন এবং আমি মনে করি তারা এই অনুভূতি থেকে বেরিয়ে এসেছে যে স্থাপত্যের একটি অনুগ্রহবোধ রয়েছে। রাজা-লুই উ 2002 সালে মারা যান। ডিন রবার্ট এ. এম. স্টার্ন তাঁকে "বিদ্যালয়ের অন্যতম মহান সূত্র" হিসাবে স্মরণ করেছিলেন। স্টার্ন ছাড়াও অন্যান্য প্রাক্তন উ ছাত্রদের মধ্যে রয়েছেন শীর্ষস্থানীয় স্থপতি স্ট্যানলি টাইগারম্যান, মায়া লিন, নরম্যান ফস্টার, রিচার্ড রজার্স এবং হিউ নেওয়েল জ্যাকবসেন। পল গোল্ডবার্গার লিখেছেন, "তাঁর দীর্ঘ, শান্ত মেয়াদ এবং রাজসভার রীতিনীতি অনুষদের উপর বড় এবং কখনও কখনও সংঘর্ষমূলক অহঙ্কারের পরিবর্তিত কাস্টের সাথে বিপরীত ছিল।" আরেক প্রাক্তন ছাত্র চার্লস গোয়াথমি বলেন, "আমি মনে করি না যে স্থাপত্যের বিদ্যালয়টি তার স্থিতিশীলতা বজায় রাখত যদি এটি তার জন্য না থাকত।" "সত্যিই, তিনি সমস্ত রূপান্তর, সমস্ত উত্থান-পতনের মধ্য দিয়ে পাথর ছিলেন।" রেফারেন্স বাহ্যিক লিঙ্ক কিং-লুই উ কাগজপত্র (এমএস 1842)। পাণ্ডুলিপি ও সংরক্ষণাগার, ইয়েল বিশ্ববিদ্যালয় গ্রন্থাগার। 20শ শতাব্দীর মার্কিন স্থপতি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে চীনা অভিবাসী 1918 জন্ম 2002 মৃত্যু মিশিগান বিশ্ববিদ্যালয়ের হার্ভার্ড গ্র্যাজুয়েট স্কুল অফ ডিজাইনের প্রাক্তন শিক্ষার্থী