Frances Serber
ফ্রান্সেস সার্বার (1895-1978) একজন ইউক্রেনীয়-আমেরিকান সিরামিক এবং মুরালিস্ট ছিলেন। তিনি উইলিয়াম সোইনির সাথে একটি গ্লেজ কৌশল তৈরি করেছিলেন যা কম খরচে উজ্জ্বল রঙিন কার্যকরী এবং আলংকারিক "স্টোনলেইন" পণ্য উৎপাদনের দিকে পরিচালিত করেছিল। সার্বার 1895 সালের 3রা সেপ্টেম্বর রাশিয়ার একাতেরিনোস্লাভ (বর্তমানে ডিনিপ্রো, ইউক্রেন)-এ এক ইহুদি পরিবারে ফ্রান্সেস লিওফ নামে জন্মগ্রহণ করেন, যিনি চার সন্তানের মধ্যে সবচেয়ে বড় ছিলেন। তার ভাগ্নে ইউজিন বার্নার্ড শোয়ার্জ লিওফের মতে, ছোটবেলায়, তিনি এবং তার ভাইবোনরা তাদের বেসমেন্টের জানালা থেকে দেখেছিলেন যে একজন কসাক একটি মা এবং তার শিশুকে স্পিয়ার করছে। 1906 সালে গণহত্যা থেকে বাঁচতে পরিবারটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে চলে আসে। তাঁর বয়স যখন 11 বছর, তখন তাঁর কাকা ডঃ মরিস ভি. লিওফের পৃষ্ঠপোষকতায় তাঁর পরিবার দেশে আসে, যিনি কয়েক বছর আগে চলে এসেছিলেন। তিনি পেনসিলভেনিয়া মিউজিয়াম এবং স্কুল অফ ইন্ডাস্ট্রিয়াল আর্টে (বর্তমানে ইউনিভার্সিটি অফ আর্টস) পড়াশোনা করেন, যেখানে 1930 সালে তিনি মিসেস চার্লস এফ জুডসন দ্বারা মৃৎশিল্পে দ্বিতীয় পুরস্কার জিতেছিলেন। 1957 সালে, তিনি সিরামিক ভাস্কর্য এবং ক্লে মডেলিং শেখানোর জন্য পেনসিলভেনিয়া একাডেমি অফ ফাইন আর্টস দ্বারা নিযুক্ত হন। সেই বছরের বার্ষিক প্রতিবেদনে অ্যাকাডেমি উল্লেখ করেছে যে "অনুকরণীয়" সার্বারকে নিয়োগ করা সৌভাগ্যের বিষয়। তিনি অন্তত 1961 সাল পর্যন্ত বিদ্যালয়ে সন্ধ্যার ক্লাস পড়াতেন। সার্বার আলফ্রেড বিশ্ববিদ্যালয়ে এবং মুর কলেজ অফ আর্টে সহকারী শিল্প শিক্ষক হিসাবে পড়াতেন। তিনি 1959 সালে ম্যাসাচুসেটসের লেনক্সের ফেস্টিভাল হাউস স্কুলে একজন প্রভাষক ছিলেন যেখানে তিনি গির্জা এবং উপাসনালয়ে করা ভাস্কর্যগুলি নিয়ে আলোচনা করেছিলেন। 1950 সালে, সার্বার এবং ফিনিশ সিরামিকবিদ উইলিয়াম সোইনি একটি গ্লেজ কৌশল তৈরি করেছিলেন যা চীনামাটির গঠনের সাথে পাথরের পাত্রের স্থায়িত্বকে একত্রিত করেছিল। এটি নিউইয়র্কের অ্যাসোসিয়েটেড আমেরিকান আর্টিস্টদের পরীক্ষাগারে তৈরি করা হয়েছিল। সার্বার এবং সোইনি ময়ূর নীল এবং অক্সব্লডের (সাং দে বোয়েফ) মতো রঙে গ্লেজ তৈরি করেছিলেন যা শিল্পীদের নকশা করা টুকরোগুলিতে ব্যবহৃত হত। এই প্রক্রিয়াটি অ্যাসোসিয়েটেডের সাশ্রয়ী মূল্যের শিল্প সরবরাহের মিশনে সুন্দরভাবে ফিট করে-গ্রুপটি প্রিন্ট দিয়ে শুরু করে-মধ্যবিত্তদের জন্য। সার্বার, সোইনি এবং অন্যান্য সুপরিচিত চিত্রশিল্পী, ভাস্কর এবং মৃৎশিল্পবিদরা অ্যাসোসিয়েটেড দ্বারা "স্টোনলেইন" লেবেলের অধীনে বিক্রি করা টুকরোগুলির নকশা করেছিলেন। উঁচু আগুনে, টুকরোগুলি তাদের উজ্জ্বল রঙের জন্য প্রচার করা হয়েছিল। ডিপার্টমেন্টাল স্টোরগুলিতে বিক্রি হওয়া এগুলির মধ্যে ছিল ফুলদানি, বাটি, অ্যাশট্রে, সিগারেটের বাক্স, কলস, টাইলস এবং আমেরিকান লোককাহিনী মূর্তি। তারা শিল্পীদের দ্বারা স্বাক্ষরিত হয়েছিল এবং "স্টোনলেইন" শব্দ সহ শিল্পী গুয়েন লাক্সের "উবাঙ্গি" পিচারের একটি খোদাই করা রূপরেখা এবং সার্বার এবং সোনির জন্য একটি আন্তঃসম্পর্কিত "এসএস" বহন করেছিল। বিভিন্ন শিল্পী দলে দলে কাজ করতেনঃ মৃৎশিল্পবিদরা ভাটিতে মৃৎশিল্প তৈরি করতেন, ভাস্কররা আকৃতি সরবরাহ করতেন এবং চিত্রশিল্পীরা সাজসজ্জা তৈরি করতেন। একজন সিরামিস্ট হিসাবে সার্বার ফিলাডেলফিয়ার 2601 পার্কওয়ে অ্যাপার্টমেন্ট বিল্ডিংয়ের লবিতে "দ্য হিস্ট্রি অফ শেল্টার" শিরোনামে একটি ম্যুরাল তাঁর সেরা কাজ হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন। 1940 সালে নিউইয়র্কের চিত্রশিল্পী নিকোলাস মার্সিকানোর সাথে তিনি লবির দেয়ালের শীর্ষে 144 ফুট লম্বা এবং সাড়ে চার ফুট চওড়া একটি টাইল ম্যুরাল তৈরি করেছিলেন। সেই সময়ে, মার্জিত অ্যাপার্টমেন্ট ভবনটি ছিল দেশের তৃতীয় বৃহত্তম এবং ফিলাডেলফিয়ার বৃহত্তম। বিজ্ঞাপনগুলিতে, মালিকরা ভাড়াটেদের প্রলোভনের মধ্যে সিরামিক ম্যুরালগুলি তুলে ধরেছিলেন। ম্যুরালের একটি ছবি এলেনোর বিটারম্যানের 1952 সালের বই "আর্ট ইন মডার্ন আর্কিটেকচার"-এ অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। তিনি লিখেছেন যে টাইলের 12টি প্যানেল গথিক দাগযুক্ত কাচের স্মরণ করিয়ে দেয় এমন একটি সিলুয়েট প্রভাব তৈরি করেছিল, যা নান্দনিক মানের পরিবর্তে তাদের প্রযুক্তিগত মানের জন্য উল্লেখযোগ্য। 1973 সালে ফেয়ারমাউন্ট পার্ক কমিশনকে লেখা একটি চিঠিতে সার্বার লিখেছিলেন, "আমি দাগযুক্ত কাচের অনুভূতি চেয়েছিলাম।" এটি তার পরামর্শ চাইছিল যে তার কোন কাজটি একটি নতুন বইতে ব্যবহার করা হবে। "টাইলগুলি এলোমেলোভাবে কাটা হয়নি। আমরা কিছু নকশা চেয়েছিলাম। ছয় মাস ধরে দিনে কুড়ি ঘন্টা কাজ করার পর প্রতিশ্রুত তারিখে দেওয়ালচিত্রের কাজ শেষ করা হয়। ম্যুরালের জন্ম হয়েছিল! "সার্বার এবং মার্সিকানো তার স্টুডিওতে টাইলগুলি ডিজাইন এবং ফায়ার করেছিলেন। "এটি ছিল এই ধরনের প্রথম এবং এটি শিল্প থেকে শিল্পকলায় সিরামিক উত্তোলন করতে শুরু করে। এই প্রথম কোনও মহিলা এই ধরনের কাজ হাতে নিলেন এবং এটিই ছিল এই ধরনের প্রথম ম্যুরাল। অনেক বছর পর পিকাসো মৃৎশিল্প করতে শুরু করেন এবং অবশ্যই তা মৃৎশিল্পকে তার শিল্পকলায় অন্তর্ভুক্ত করে। "1938 সাল থেকে শুরু হওয়া বেশ কয়েকটি নিবন্ধে, তাকে একজন শিল্পী নয়, একজন" কারিগর "হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছিল। 1939 সালে দ্য ফিলাডেলফিয়া ইনকুইয়ারারে "উইমেন হুজ জবস মেক নিউজ হেডলাইনস" শিরোনামে একটি ফটো ডিসপ্লেতে বিশিষ্টভাবে দেখানো তিন পেশাদার মহিলার মধ্যে সার্বার ছিলেন একজন। তার ছবির শিরোনাম ছিল "বিশ্ব-বিখ্যাত হাত"। তাকে আন্তর্জাতিকভাবে বিখ্যাত সিরামিক শিল্পী হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছিল যার মৃৎশিল্প বিশ্বব্যাপী প্রদর্শিত হয়েছিল। নিজেকে শৈল্পিকভাবে প্রকাশ করার মাধ্যম হিসেবে তিনি কাদামাটি বেছে নিয়েছিলেন বলে সংবাদপত্রটি জানিয়েছে। ফিলাডেলফিয়া এবং নিউয়ার্ক, এনজে-তে তাঁর স্টুডিও ছিল, যেখানে তিনি কিউবার জন্য একটি ম্যুরাল তৈরির কাজ করেছিলেন এবং 1946 সালে যার উদ্বোধন নিউইয়র্ক টাইমসে উল্লেখ করা হয়েছিল। তাকে নিউ ইয়র্ক এবং ফিলাডেলফিয়া শিল্পী হিসাবে চিহ্নিত করা হয়েছিল। তিনি শিল্পী হিউ মেসিবভের সাথে স্টুডিওটি খোলেন। সার্বার বেশিরভাগ স্থাপত্য সংস্থাগুলি এবং তার ভাইদের কাছ থেকে আর্থিক সহায়তার মাধ্যমে কমিশনগুলির মাধ্যমে নিজেকে সমর্থন করেছিলেন। কমিশন এবং প্রদর্শনী সার্বার বেশ কয়েকটি শহরে ভবনগুলির জন্য সিরামিক-টাইলের নকশা তৈরি করেছিল। এগুলির মধ্যে রয়েছেঃ ফিলাডেলফিয়া স্বাস্থ্য কেন্দ্র, "বাইরের স্থানের একটি পৌরাণিক ব্যাখ্যা"। সার্বার 1965 সালে ফিলাডেলফিয়া আর্ট অ্যালায়েন্স প্রদর্শনীতে এই ইনস্টলেশনের একটি ছবি প্রবেশ করেছিলেন যেখানে ফিলাডেলফিয়া অঞ্চলের 39 জন শিল্পী এবং প্রায় 50 জন স্থপতি উপস্থিত ছিলেন। একজন পর্যালোচক উল্লেখ করেছেন যে ম্যুরালটি চীনা, বারোক এবং মায়ান শৈলীকে মিশ্রিত করেছে। মণ্ডলীর রডেফ শালোম উপাসনালয়, "জ্যাকবস ড্রিম", 1965। আর্ট অ্যালায়েন্স প্রদর্শনীতে তাঁর আরেকটি এন্ট্রি ছিল উপাসনালয়ের একটি ম্যুরালের ছবি। পর্যালোচক উল্লেখ করেছেন যে এটি একটি অঙ্কনের অনুরূপ। সেন্ট মেরি চার্চ, সিউক্স ফলস, সাউথ ডাকোটা। তিনি মেঝের টাইলস তৈরি করেছিলেন। প্রকল্পটি 1960 সালে নিউইয়র্কের আর্কিটেকচারাল লীগ দ্বারা স্পন্সর করা বিল্ডিং আর্টসের জাতীয় স্বর্ণপদক প্রদর্শনীতে প্রবেশ করেছিল। প্রদর্শনীটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং কানাডায় দুই বছর ধরে চলেছিল। দেবোরাহ হাসপাতাল, রোগোসিন হার্ট প্যাভিলিয়ন, ব্রাউঞ্জভিল, এনজে, 1966। তিনি ট্রি অফ লাইফ রুমে একটি ম্যুরাল তৈরি করেছিলেন। এটি একটি সিরামিক টাইলের চিত্র ছিল যা 14 ফুট লম্বা এবং 10 ফুট উঁচু ছিল এবং জীবনের সৃষ্টি চিত্রিত করে। অ্যারিসভিল শ্রাইন অফ দ্য নর্থ আমেরিকান মার্টিয়ার্স (বর্তমানে আওয়ার লেডি অফ মার্টিয়ার্স শ্রাইন), অ্যারিসভিল, এনওয়াই, শ্রাইন ডাইনিং হল, 1963। সার্বার দুটি ম্যুরাল তৈরি করেছিলেন যাতে আরিসভিলে আসা সাধুদের এবং মোহাকদের দ্বারা বন্দী থাকাকালীন সেন্ট আইজাক জকসের দর্শন চিত্রিত করা হয়েছে। তিনি শহীদ সাধু এবং ভারতীয় মহিলা কাতেরি টেকক্বিথার আটটি ঢাল সহ নেটিভ আমেরিকান প্রতীকগুলির 74 টি টাইল তৈরি করেছিলেন। লুইস টাওয়ার বিল্ডিং লবি, ফিলাডেলফিয়া, 1959। বর্ধিত লবিকে টাইল এবং মার্বেল দিয়ে সাজানোর জন্য সার্ভারকে ভাড়া করা হয়েছিল। সংস্কারকৃত ভবনটির নাম পরিবর্তন করে রাখা হয়েছে আরিয়া কন্ডোস। উত্তর-পূর্ব ফিলাডেলফিয়ার একটি ফায়ার স্টেশনে 19 শতকের অগ্নিনির্বাপণের দৃশ্য। ঈগলের সিরামিক টাইল, আমেরিকান লিজিওন খেলার মাঠ, উত্তর-পূর্ব ফিলাডেলফিয়া। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের প্রথম ইন্টেরিয়র ডিজাইনার হিসাবে বিবেচিত এলসি ডি ওল্ফের জন্য সিরামিক ল্যাম্পের জোড়া, 1900-এর দশকের গোড়ার দিকে দেশের অভিজাতদের বাড়িগুলি সাজানোর জন্য পরিচিত। বেশ কয়েক বছর ধরে, সার্বার নিউইয়র্কের সিরাকিউজ মিউজিয়াম অফ আর্ট দ্বারা আয়োজিত মর্যাদাপূর্ণ জাতীয় সিরামিক প্রদর্শনীতে অংশ নিয়েছিলেন। 1936 সালে, তিনি একটি ধূসর বোল দিয়ে জুরি শোতে প্রতিনিধিত্ব করেছিলেন। 1939 সালের শোতে, তিনি মাজোলিকা সজ্জা সহ একটি প্লেট এবং একটি হাতে নিক্ষেপ করা বাটি জমা দিয়েছিলেন। 1957 সালের শোতে তাঁর প্রবেশ ছিল একটি ডিম্বাকৃতি পাথরের পাত্র। প্রদর্শনীর 1946 সালের প্রতিযোগিতায়, তিনি "হোয়িং" নামে একটি পাথরের পাত্রের প্যানেলের পাশাপাশি একটি পাথরের পাত্রের প্লেট জমা দিয়েছিলেন। প্যানেলের চিত্রটি তার দীর্ঘদিনের বন্ধু রবার্ট গোয়াথমির একটি চিত্র থেকে এসেছে, যিনি একজন সামাজিক বাস্তববাদী শিল্পী, যিনি দক্ষিণ কৃষ্ণাঙ্গদের অ-গতানুগতিক চিত্র আঁকার জন্য সুপরিচিত ছিলেন। সার্বার গোয়াথমির ছবি সহ বেশ কয়েকটি সিরামিক প্লেট তৈরি করেছিলেন, যার মধ্যে রয়েছে "এন্ড অফ ডে"। 1946 সালে নিউইয়র্কের এ. সি. এ গ্যালারিতে তাঁর ওয়ান-ম্যান শোতে গোয়াথমির দুটি সিরামিক টুকরোর পুনরুত্পাদন উপস্থাপন করেছিলেন। ফিলাডেলফিয়া শিল্পীদের পক্ষে আইনজীবী সার্বার শিল্পী ইক্যুইটি অ্যাসোসিয়েশনের ফিলাডেলফিয়া অধ্যায়ের সাথে সক্রিয় ছিলেন, পেশাদার শিল্পীদের একটি দল যা জাতীয় গোষ্ঠীর দুই বছর পরে 1949 সালে প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল। এই গোষ্ঠীটি এমন একটি নীতি প্রণয়নে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিল যাতে নগর ভবন এবং পুনর্বাসন প্রকল্পগুলির জন্য সমস্ত নতুন নির্মাণ ব্যয়ের এক শতাংশ চারুকলার জন্য আলাদা করে রাখা হয়। তিনি বোর্ডে ছিলেন এবং আর্টিস্টস ইক্যুইটির সভাপতি হিসাবে দুই মেয়াদে দায়িত্ব পালন করেছিলেন। একজন পর্যালোচক উল্লেখ করেছেন যে, তিনি এবং আরও বেশ কয়েকজন প্রাক্তন রাষ্ট্রপতি 1999 সালে একটি পুনর্গঠিত আর্টিস্টস ইক্যুইটি গ্রুপ দ্বারা আয়োজিত প্রদর্শনীতে উল্লেখযোগ্যভাবে অনুপস্থিত ছিলেন। সার্বার প্রায়শই অভিযোগ করতেন যে স্থানীয় শিল্পীদের সঠিকভাবে স্বীকৃতি দেওয়া হয় না, যার ফলে অনেকে নিউইয়র্কে যেতে বাধ্য হন যেখানে তারা জাদুঘর এবং গ্যালারির কাছ থেকে উষ্ণ অভ্যর্থনা পেয়েছিলেন। 1963 সালে, তিনি ফিলাডেলফিয়া মিউজিয়াম অফ আর্টকে বিংশ শতাব্দীর শিল্পের "সংগ্রাহক প্রদর্শনী" থেকে বাদ দিয়ে ফিলাডেলফিয়া শিল্পীদের অসম্মান করার জন্য অভিযুক্ত করেন। 1967 সালে, তিনি একটি শিল্প উৎসবকে ঘিরে একটি বিতর্কে জড়িয়ে পড়েন, যেখানে তিনি বলেন, পেশাদার শিল্পীদের পরিকল্পনা এবং কাজ জমা দেওয়ার ক্ষেত্রে অংশগ্রহণের অনুমতি দেওয়া হয়নি। ইক্যুইটি প্রেসিডেন্ট হিসাবে, তিনি সেই সদস্যদের মধ্যে ছিলেন যারা উৎসব বর্জন করেছিলেন। স্থানীয় ইক্যুইটি প্রতিষ্ঠার 17তম বার্ষিকীতে, তিনি 38 জন সদস্যের মধ্যে ছিলেন যারা 1966 সালে শহর ও শহরতলিতে তাদের স্টুডিওগুলি জনসাধারণের জন্য খুলেছিলেন। একটি সংবাদপত্রের নিবন্ধে, তাকে তার স্টুডিওতে একটি সিরামিক ফলকের উপর কাজ করতে দেখানো হয়েছিল। তিনি সম্প্রতি জন ওয়েলশ পাবলিক স্কুলে একটি ম্যুরাল সম্পন্ন করেছেন। তার স্টুডিও ছিল একটি শস্যাগার যার দ্বিতীয় তলায় একটি ভাটা এবং প্রথম তলায় শয়নকক্ষ ছিল। মার্সিকানোর মতো সার্বারও ইউনাইটেড আমেরিকান আর্টিস্টস (ইউএএ) শ্রমিক ইউনিয়নের সদস্য ছিলেন। 1940 সালে নিউইয়র্কে ইউ. এ. এ-এর জাতীয় প্রদর্শনী সম্পর্কে একটি সংবাদে উভয়কেই 2601 ম্যুরালের স্রষ্টা হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছিল। 1937 সালে সার্বার স্প্যানিশ অনুগতদের চিকিৎসা সহায়তার জন্য তহবিল সংগ্রহের জন্য ইউ. এ. এ-এর অগ্রদূত শিল্পী ইউনিয়নকে মৃৎশিল্প দান করেন। 1940-এর দশকে, তিনি স্থানীয় এবং যুক্তরাষ্ট্রীয় কর্মকর্তা এবং কমিউনিস্ট সংগঠনগুলির সাথে জড়িত বিক্ষোভে সক্রিয় ছিলেন। 1940 সালে, তিনি ফিলাডেলফিয়ায় কমিউনিস্ট পার্টি এবং আন্তর্জাতিক শ্রমিক অফিসের সদর দফতরে একটি ফেডারেল অভিযানের প্রতিবাদ করার জন্য একটি পিটিশনে স্বাক্ষর করেন। মার্সিকানো সহ স্বাক্ষরকারীরা এই অভিযানকে বিল অফ রাইটসের জন্য হুমকি বলে অভিহিত করে যুক্তি দিয়েছিলেন যে লোকদের তাদের অ্যাটর্নিদের কল করার অনুমতি দেওয়া হয়নি এবং অনুসন্ধান ওয়ারেন্টে নেই এমন নথি বাজেয়াপ্ত করা হয়েছে। পিটিশনটি কংগ্রেসনাল রেকর্ডে পড়া হয়েছিল। 1941 সালে, তিনি বিল অফ রাইটস রক্ষার জন্য ফিলাডেলফিয়া কমিটি ফর পিপলস রাইটস ক্যাম্পেইনের জন্য অর্থ সংগ্রহের জন্য নিলামের দায়িত্বে থাকা একটি কমিটির নেতৃত্ব দেন। এছাড়াও সেই বছর, তিনি সেই একই দলের সদস্যদের মধ্যে ছিলেন যারা পেনসিলভেনিয়া ব্যালটে কমিউনিস্ট পার্টির প্রার্থীদের রাখার জন্য স্বাক্ষর চেয়ে আবেদনকারীদের গ্রেপ্তারের প্রতিবাদ করতে ফিলাডেলফিয়া পুলিশ প্রধানের সাথে দেখা করেছিলেন। দলের ট্রেজারার সার্বার এবং তাঁর সঙ্গে থাকা তিন মহিলা বলেন যে তাঁরা কমিউনিস্ট পার্টির প্রতি আগ্রহী নন, বরং নাগরিক স্বাধীনতার প্রতি আগ্রহী। তিনি 1942 সালে আর্ল ব্রাউডারকে মুক্ত করার জন্য ফিলাডেলফিয়া নাগরিক কমিটির সভাপতি ছিলেন। পাসপোর্ট লঙ্ঘনের দায়ে ব্রাউডারের সাজা কমিয়ে দেওয়ার জন্য কমিটি রাষ্ট্রপতি রুজভেল্টকে অভিনন্দন জানিয়ে একটি টেলিগ্রাম পাঠায়। 1966 সালে আর্টিস্টস ইক্যুইটির সভাপতি থাকাকালীন, তিনি ইতালির ফ্লোরেন্সে শিল্পীদের জন্য অর্থ সংগ্রহের জন্য দান করা শিল্পকর্ম বিক্রি করার একটি প্রকল্পের যোগাযোগ ব্যক্তি ছিলেন, যা বন্যায় বিধ্বস্ত হয়েছিল। 1968 সালে, তিনি সেন ইউজিন ম্যাকার্থির (জোসেফ ম্যাকার্থির সাথে কোনও সম্পর্ক নেই) প্রচারের জন্য একটি তহবিল সংগ্রহের আয়োজন করেছিলেন যার মাধ্যমে শিল্পীরা চিত্রকর্ম, মুদ্রণ এবং ভাস্কর্য বিক্রয়ের জন্য দান করেছিলেন। 1928 সালে, সার্বার অ্যাটর্নি ডেভিড সার্বারকে বিয়ে করেন, যিনি তিন সন্তানের একজন বিধবা ছিলেন। 1940-এর দশকের গোড়ার দিকে নিউ মেক্সিকোর লস আলামোস ল্যাবরেটরিতে পারমাণবিক বোমা তৈরি করা ম্যানহাটন প্রকল্পে জে রবার্ট ওপেনহেইমারের সহকারী হয়েছিলেন তাঁর প্রবীণতম রবার্ট সার্বার। রবার্টের স্ত্রী শার্লট সার্বার, ফ্রান্সেসের খুড়তুতো বোন, এই কেন্দ্রে গ্রন্থাগারিক ছিলেন। 1973 সালের মধ্যে, সার্বার মেক্সিকোর মোরেলোসের কুয়ের্নাভাকায় চলে যান, যেখানে তিনি 1978 সালে 84 বছর বয়সে মারা যান। তাঁর কাজগুলি অনেক ব্যক্তিগত সংগ্রহে রয়েছে। সংগ্রহ সান দিয়েগো মিউজিয়াম অফ আর্ট সেন্ট জোসেফের বিশ্ববিদ্যালয়, ফিলাডেলফিয়া প্রদর্শনী সিরাকিউজ মিউজিয়াম অফ আর্ট, 1936,1939,1946,1957 ফিলাডেলফিয়া আর্ট অ্যালায়েন্স, 1938,1939,1942,1965 ওয়াই. এম. অ্যান্ড ওয়াই. ডব্লিউ. এইচ. এ., ফিলাডেলফিয়া, 1938 এ. সি. এ গ্যালারি (রবার্ট গোয়াথমির প্রদর্শনীতে), 1946 মিউজিয়াম অফ কনটেম্পোরারি আর্টস, 1960 স্ট্যানফোর্ড ইউনিভার্সিটি মিউজিয়াম অফ আর্ট, 1984 রেফারেন্স 1895-এর জন্ম, 1978-এর মৃত্যু মার্কিন মুরালিস্ট রাশিয়ান মুরালিস্ট আমেরিকান সিরামিস্ট রাশিয়ান মহিলা মুরালিস্ট রাশিয়ান মহিলা মুরালিস্ট আমেরিকান মহিলা সিরামিস্ট মহিলা সিরামিস্ট অভিবাসী রাশিয়ান সাম্রাজ্য থেকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে