The Black Triptychs
দ্য ব্ল্যাক ট্রিপটিচ হল 1972 থেকে 1974 সালের মধ্যে ব্রিটিশ শিল্পী ফ্রান্সিস বেকন দ্বারা আঁকা তিনটি ট্রিপটিচের একটি সিরিজ। বেকন স্বীকার করেছেন যে তাঁর প্রাক্তন প্রেমিক এবং প্রধান মডেল জর্জ ডায়ার-এর আত্মহত্যার পর তাঁর ক্ষতির অনুভূতির বহিঃপ্রকাশ হিসাবে এগুলি তৈরি করা হয়েছিল। 1971 সালের 24শে অক্টোবর সন্ধ্যায়, গ্র্যান্ড প্যালেসে বেকন-এর বিজয়ী এবং কর্মজীবনের পুনরাবৃত্তির দু 'দিন আগে, 37 বছর বয়সী ডায়ার, মদ্যপ, গভীরভাবে অনিরাপদ এবং গুরুতর ও দীর্ঘমেয়াদী বিষণ্নতায় ভুগছিলেন, প্যারিসের হোটেলের একটি ঘরে অতিরিক্ত পরিমাণে মদ্যপান এবং বার্বিটুরেটের মাধ্যমে আত্মহত্যা করেছিলেন। বেকন, যিনি নিজে মদ্যপ ছিলেন, তাঁর প্রাক্তন প্রেমিকের মৃত্যুর পর জীবনের ভঙ্গুরতা সম্পর্কে মৃত্যু এবং সচেতনতার তীব্র অনুভূতি অনুভব করেছিলেন। পরবর্তী দশকে আরও অনেক ঘনিষ্ঠ বন্ধুর মৃত্যুর ফলে এই সচেতনতা আরও বেড়েছে। তাঁর বন্ধুদের হারানোর পরে সবচেয়ে তীব্র চিত্রগুলি ডায়ার-এর অনেকগুলি চিত্র হিসাবে বিবেচিত হয়, যার মধ্যে রয়েছে তিনটি "ব্ল্যাক ট্রিপটিচ", তিনটি প্রতিকৃতিঃ জর্জ ডায়ার-এর মরণোত্তর প্রতিকৃতি, স্ব-প্রতিকৃতি, 1973 সালের লুসিয়ান ফ্রয়েডের প্রতিকৃতি এবং 1972 সালের তিন বছরের মধ্যে আঁকা অসংখ্য মাথা। প্রতিটি ট্রিপটিচ ডায়ারের মৃত্যুর আগে, সময় এবং পরে মুহূর্তের দৃষ্টিভঙ্গি দেখায়। দৃশ্যগুলি রৈখিকভাবে উপস্থাপিত হয় না; তারা সবসময় বাম থেকে ডানে পড়ে না। প্রত্যেকটিতে একজন কোমায় থাকা ব্যক্তিকে দেখানো হয়েছে, যিনি হোটেলের ঘরের শৌচাগারের আসনের কাছে ধসে পড়েছেন বা মারা গেছেন। বেশিরভাগ ক্ষেত্রে, ডায়ারকে অনুসরণ করে কালো অনুভূমিক মাংসল পাখিযুক্ত প্রাণী, মৃতপ্রায় মাংসের কাঁচা এবং লাল/গোলাপী ব্লব বা রঙিন তীর। এই যন্ত্রগুলি দৃশ্যের কলুষতা এবং ট্র্যাজেডির নির্দেশক হিসাবে এবং আবেগগতভাবে নির্ভরশীল বন্ধুর মৃত্যুতে বেকন-এর অপরাধবোধের প্রকাশ হিসাবে কাজ করে। ব্যাকগ্রাউন্ড ডায়ারের আত্মহত্যার ঘটনা বেকন ডায়ারের সাথে দেখা করেছিলেন-প্রায়শই পুনরাবৃত্ত কিন্তু সম্ভবত কাল্পনিক গল্পে-যখন তিনি একটি ব্যর্থ চুরির ঘটনায় তার ফ্ল্যাটের ছাদ ভেঙে যুবককে ধরেছিলেন। ডায়ার তখন তাঁর 30-এর দশকের গোড়ার দিকে ছিলেন, লম্বা এবং ক্রীড়াবিদ, এবং মূলত অশিক্ষিত এবং দরিদ্র পূর্ব লন্ডনের পটভূমি থেকে-যার সবগুলিই বেকনকে রুক্ষ বাণিজ্যের প্রতি আকৃষ্ট করেছিল। দুজনের মধ্যে তাৎক্ষণিক সংযোগ ছিল এবং 1960-এর দশকের মাঝামাঝি থেকে ডায়ার বেকন-এর প্রধান মডেল এবং সঙ্গীতজ্ঞ হয়ে ওঠেন। যাইহোক, যখন বেকন-এর খ্যাতি বৃদ্ধি পায় এবং ডায়ার-এর সফল প্রতিকৃতিগুলির সমালোচনামূলক মনোযোগ এই যুবককে কিছুটা খ্যাতি ও কুখ্যাতি এনে দেয়, তখন শিল্প জগতের তারকা হিসাবে বেকন-এর প্রতি মনোযোগ ডায়ার-এর চাহিদাকে ছাপিয়ে যায় এবং তিনি অনিবার্যভাবে নিজেকে অন্য একজন সহযোগী এবং হ্যাঙ্গার-অন হিসাবে দেখতে শুরু করেন। তিনি বৃদ্ধ ব্যক্তির প্রতিকৃতিগুলি খুব কমই বুঝতে পেরেছিলেন বা পছন্দ করেছিলেন, যদিও সেগুলিই ছিল একমাত্র কারণ যা তাকে সহ্য করা হয়েছিল এবং বেকন-এর সোহো বন্ধুদের বৃত্তের সাথে পান করার অনুমতি দেওয়া হয়েছিল। তিনি চিত্রকর্মগুলি সম্পর্কে স্বীকার করেছিলেন, "আমি মনে করি সেগুলি সত্যিই ভয়ঙ্কর এবং আমি সত্যিই সেগুলি বুঝতে পারি না।" যখন নিরাপত্তাহীনতা দেখা দেয়, তখন ডায়ার জেগে ওঠার সময় থেকে ভেঙে পড়া পর্যন্ত মদ্যপান করে নিজেকে রক্ষা করেন। ডায়ার দ্রুত বেকন-এর শিল্প-জগতের বন্ধুদের সম্পর্কে জানতে চাইলেন, যারা ততদিনে তাঁর একমাত্র বন্ধু ছিল, কিন্তু যাদের জন্য তিনি যে আকর্ষণ দিয়ে শুরু করেছিলেন তা হারিয়ে ফেলেছিলেন-খুব বেশি কিছু নয়, তারা বিশ্বাস করেছিল। বেকন ডায়ারকে আবেগগতভাবে এবং প্রায়শই শারীরিকভাবে বাড়িতে নিয়ে যাওয়ার রুটিনে ক্লান্ত হয়ে পড়েছিল। ডায়ার বেকন 'স মিউজ-এ গাঁজা লাগিয়েছিলেন এবং একবার পুলিশকে ফোন করেছিলেন। পরে নিউইয়র্ক সফরের সময় বেকন যখন সম্পর্ক শেষ করার চেষ্টা করে, তখন ডায়ার একটি আকাশচুম্বী ভবন থেকে লাফ দেওয়ার হুমকি দেয় এবং পুলিশ আবার জড়িত হয়ে পড়ে। বেকন বলেন, "সে মদ্যপান করে সম্পূর্ণ অসম্ভব হয়ে পড়েছিল। বাকি সময়, যখন তিনি শান্ত ছিলেন, তখন তিনি ভয়ঙ্করভাবে আকর্ষক এবং ভদ্র হতে পারতেন। তিনি শিশু এবং প্রাণীদের সাথে থাকতে পছন্দ করতেন। আমি মনে করি, তিনি আমার চেয়ে ভালো মানুষ ছিলেন। তিনি আরও সহানুভূতিশীল ছিলেন। তিনি প্রতারক হওয়ার জন্য খুব সুন্দর ছিলেন। এটাই ছিল সমস্যা। সে কেবল চুরির জন্য প্রবেশ করেছিল কারণ সে সেখানে জন্মগ্রহণ করেছিল, সেই পুরো ইস্ট এন্ড পরিবেশে যেখানে এটি আপনার কাছ থেকে প্রত্যাশিত। তাঁর পরিচিত সকলেই এর জন্য এগিয়ে আসেন। তাঁর যদি কোনও শৃঙ্খলা থাকত, তাহলে তিনি সহজেই একটি চাকরি পেতেন, কারণ তিনি তাঁর হাত দিয়ে খুব ভাল ছিলেন। আমি তাকে আমার ফ্রেমারের কাছে কিছু এনে দিয়েছিলাম-সে গোল্ডিং শিখতে যাচ্ছিল, যা খুব ভাল টাকা দেয়। কিন্তু তাতে তাঁর কিছুই করার ছিল না। আমি বুঝতে পারি যে প্রতিদিন কাজে যাওয়ার চেয়ে চুরি করা অনেক বেশি উত্তেজনাপূর্ণ, কিন্তু শেষ পর্যন্ত সে গিয়ে পুরোপুরি মাতাল হয়ে যাওয়া ছাড়া আর কিছুই করেনি। এইভাবে আমার জীবন বিপর্যয়কর হয়ে উঠেছে। আমি যাদের চিনি তাদের মধ্যে অনেকেই মাতাল বা আত্মহত্যা করেছে, এবং যাদের আমি সত্যিই পছন্দ করতাম তারা সবাই কোনও না কোনওভাবে মারা গেছে। এবং যখন তারা মারা যায় তখনই আপনি বুঝতে পারেন যে আপনি তাদের কতটা ভালোবাসতেন। অবশেষে যখন সম্পর্কটি তার স্ফুলিঙ্গ হারিয়ে ফেলে এবং ম্লান হয়ে যায়, তখন ডায়ার নিজেকে অলস এবং একা খুঁজে পান এবং বিষণ্ণতা-বিরোধী ওষুধ এবং মাঝে মাঝে অ্যাম্ফেটামিনের অপব্যবহার দ্বারা পরিপূরক হয়ে সম্পূর্ণ মদ্যপানের মধ্যে পড়ে যান। 1960-এর দশকের শেষের দিক থেকে 1971 সাল পর্যন্ত বেকন-এর উপর তাঁর নির্ভরতা অব্যাহত ছিল, যখন তিনি করুণা বোধ করেন, তখন বেকন তাঁর প্রাক্তন প্রেমিককে প্যারিসে তাঁর পূর্ববর্তী গবেষণায় যোগ দেওয়ার জন্য আমন্ত্রণ জানান। যদিও সেই সময় শুকনো ছিল, ডায়ার এই অনুষ্ঠানে অভিভূত হয়ে পড়েছিলেন এবং প্রচুর পরিমাণে পানীয় ও ওষুধের আশ্রয় নিয়েছিলেন যা দিয়ে তাঁর শরীর আর সামলাতে সক্ষম ছিল না। আনুষ্ঠানিক উদ্বোধনের প্রাক্কালে বেকনকে আত্মহত্যার কথা জানানো হয়। বিধ্বস্ত হলেও তিনি সমবেত সমালোচক, ব্যবসায়ী ও সংগ্রাহকদের সঙ্গে দেখা ও অভিবাদন জানাতে থাকেন। উপস্থিত বেশিরভাগ বন্ধু বিশ্বাস করতেন যে সেই রাতে তিনি আত্ম-নিয়ন্ত্রণের ক্ষমতা প্রদর্শন করেছিলেন, যা জীবনীকার জন রাসেলের মতে, "আমাদের মধ্যে খুব কম লোকই আকাঙ্ক্ষা করতে পারে"। তবুও বেকন ডায়ারকে হারানোর ফলে গভীরভাবে প্রভাবিত হয়েছিলেন; তিনি সম্প্রতি আরও চারজন ঘনিষ্ঠ বন্ধুকে হারিয়েছিলেন, তাদের মধ্যে দুজন প্রেমিক, পাশাপাশি তার শৈশবের আয়া, যিনি তার যৌবনে জুয়া খেলার বন্ধুও ছিলেন। এই সময় থেকে, মৃত্যু তাঁর জীবন এবং কাজ উভয়কেই তাড়া করে রেখেছিল এবং প্রভাবশালী বিষয়বস্তুতে পরিণত হয়েছিল। তাঁর কর্মজীবন জুড়ে, বেকন সচেতনভাবে এবং সাবধানে তাঁর চিত্রকর্মগুলিকে কোনও অর্থ বা কারণ দেওয়া এড়িয়ে চলেন এবং স্পষ্টভাবে বলেছিলেন যে তাঁর কাজের কোনও ধরণের আখ্যান প্রকাশ করা তাঁর উদ্দেশ্য ছিল না। 1985 সালে বিবিসি-র এক সাক্ষাৎকারে মেলভিন ব্র্যাগ যখন তাঁকে চ্যালেঞ্জ জানিয়েছিলেন যে, 1973 সালের মে-জুন মাসে ট্রিপ্টিচ তাঁর গল্প বলার সবচেয়ে কাছাকাছি ছিলেন, তখন বেকন স্বীকার করেছিলেন যে, "এটি আসলে আমি একটি গল্পের সবচেয়ে কাছে এসেছি, কারণ আপনি জানেন যে এটিই তাকে [ডায়ারকে] খুঁজে পাওয়ার ত্রিগুণ।" তিনি আরও বলেছিলেন যে এই কাজটি কেবল ডায়ার-এর মৃত্যুতে তাঁর প্রতিক্রিয়া প্রতিফলিত করে না, বরং এই সত্য সম্পর্কে তাঁর সাধারণ অনুভূতি প্রতিফলিত করে যে তাঁর বন্ধুরা তখন তাঁর চারপাশে "মাছিদের মতো" মারা যাচ্ছিল। তিনি ব্যাখ্যা করেছিলেন যে কীভাবে তাঁর পুরানো বন্ধুরা "সাধারণত ভারী মদ্যপানকারী" ছিল এবং তাদের মৃত্যু সরাসরি তাঁর ধ্যানমূলক 1970-এর দশকের মাঝামাঝি থেকে 1980-এর দশকের মাঝামাঝি পর্যন্ত স্ব-প্রতিকৃতির রচনার দিকে পরিচালিত করেছিল যা তাঁর বার্ধক্য এবং সময়ের গতি সম্পর্কে সচেতনতাকে তুলে ধরেছিল, প্রায়শই একটি টিকিং ঘড়ি ব্যবহার করে সময় অতিবাহিত হওয়ার মোটিফ হিসাবে। একটি ব্যয়বহুল ঘড়ির মোটিফ এমন এক সময়ে ছিল যখন সমকামিতা অবৈধ ছিল এবং ব্রিটেনে ভূগর্ভস্থ রাখা হয়েছিল, যা রুক্ষ বাণিজ্যের একটি সাধারণ সূচক। ট্রিপ্টিক সম্পর্কে বেকন-এর নিজের বিবরণ, 1973 সালের মে-জুন মাসে হিউ ডেভিস এটির রচনার সময় তাদের কথোপকথন থেকে স্মরণ করেছিলেনঃ ডায়ার ওষুধ এবং অ্যালকোহলের অতিরিক্ত মাত্রায় সেবন করেছিলেন এবং বাথরুমের প্রমাণ থেকে তিনি সিঙ্কে বমি করেছিলেন। তাকে শৌচাগারে পড়ে থাকতে দেখা যায়। তাদের সংলগ্ন বাথরুম সহ দুটি শয়নকক্ষ ছিল, তাই বেকন তখন প্যানেলগুলিকে বিভিন্ন দৃষ্টিকোণ থেকে আঁকেন। একটি ডায়ারের পক্ষ থেকে এবং অন্যটি বেকনদের পক্ষ থেকে। তিনি চলচ্চিত্র দ্বারা খুব প্রভাবিত ছিলেন, যেমনটি আমরা জানি, এবং ট্রিপটিচ বিন্যাস ব্যবহার করা সময় ক্যাপচার করার একটি উপায় ছিল, তবে তিনি সুস্পষ্ট রৈখিক আখ্যান এড়াতে চেয়েছিলেন, যে কারণে তিনি ছবির ঘটনাগুলির ক্রম পরিবর্তন করেছিলেন যাতে আপনি এটি বাম থেকে ডানদিকে পড়তে না পারেন। ডায়ার ডান প্যানেলে বমি করে, এবং প্রথম প্যানেলে ভ্রূণের অবস্থানে মারা যাচ্ছে, বা মারা যাচ্ছে। বাম এবং ডান প্যানেলের নীচের অংশে তিনি যে দুটি তীর আঁকেন, সে সম্পর্কে তিনি বলেছিলেন যে এই সংযোজনগুলি পরিসংখ্যানগুলিকে একটি নির্দিষ্টতা এবং আনুষ্ঠানিকতা দিয়েছে যা তিনি পুলিশ ফটোগুলির সাথে তুলনা করেছেন। ডায়ারের মৃত্যুর পর আঁকা প্রতিকৃতিগুলি তাঁর আবেগপ্রবণ প্রতিক্রিয়ার চিত্র কিনা জানতে চাইলে বেকন ব্যাখ্যা করেছিলেন যে তিনি নিজেকে "অভিব্যক্তিবাদী চিত্রশিল্পী" হিসাবে বিবেচনা করেন না। তিনি বলেছিলেন যে তিনি "কিছু প্রকাশ করার চেষ্টা করছেন না, আমি কারও আত্মহত্যার দুঃখ প্রকাশ করার চেষ্টা করছি না. তবে সম্ভবত এটি অজান্তেই ঘটে।" ব্র্যাগ যখন জিজ্ঞাসা করেছিলেন যে তিনি প্রায়শই মৃত্যুর কথা ভাবেন কিনা, তখন শিল্পী উত্তর দিয়েছিলেন যে তিনি সর্বদা এটি সম্পর্কে সচেতন ছিলেন, এবং যদিও "এটি [আমার] জন্য প্রায় কাছাকাছি, আমি এটি সম্পর্কে চিন্তা করি না, কারণ চিন্তা করার মতো কিছুই নেই। যখন এটি আসে, এটি সেখানে থাকে। আপনি পেরেছেন। " পরে সাক্ষাৎকারে, ডায়ারকে হারানোর বিষয়ে চিন্তা করার সময়, বেকন পর্যবেক্ষণ করেছিলেন যে বার্ধক্যের অংশ হিসাবে, "জীবন আপনার চারপাশে মরুভূমির মতো হয়ে যায়"। তিনি ব্র্যাগকে বলেছিলেন যে তিনি "কিছুই বিশ্বাস করেন না।" আমরা জন্ম নিই এবং আমরা মারা যাই এবং এটিই। আর কিছু নেই। " ব্র্যাগ বেকনকে জিজ্ঞাসা করেছিলেন যে তিনি সেই বাস্তবতা সম্পর্কে কী করেছেন, এবং শিল্পী তাকে বলার পরে যে তিনি এটি সম্পর্কে কিছুই করেননি, ব্র্যাগ পর্যবেক্ষণ করেছিলেন, "না ফ্রান্সিস, আপনি এটি আঁকার চেষ্টা করুন।" সিরিজ তিনটি কাজ, ইন মেমোরি অফ জর্জ ডায়ার, ট্রিপ্টিক-আগস্ট 1972 এবং ট্রিপ্টিক, মে-জুন 1973, সমালোচকদের দ্বারা গোষ্ঠীভুক্ত করা হয়েছে কারণ তারা শিরোনাম, তারিখ, বিন্যাস, বিষয় এবং মৃত্যু ও শোকের প্রতীক হিসাবে একটি সম্পূর্ণ কালো পটভূমি ভাগ করে নিয়েছে। যদিও তারা ডায়ার-এর আত্মহত্যার একটি ঐক্যবদ্ধ প্রতিক্রিয়া হিসাবে যুক্ত, তাদের সমাপ্তি ডায়ার সমন্বিত বেশ কয়েকটি পৃথক প্রতিকৃতি এবং অন্যান্য ট্রিপটিচ দ্বারা বিরামহীন ছিল, যার মধ্যে রয়েছে 1972 সালের থ্রি স্টাডিজ অফ ফিগারস অন বেডস যা যুবকের জীবনের উদযাপন এবং তার অকাল মৃত্যুর বিলাপ উভয়ই। ট্রিপ্টিক-আগস্ট 1972-এর জন্য টেট গ্যালারি ডিসপ্লে ক্যাপশনে লেখা আছে, "যা মৃত্যু ইতিমধ্যে গ্রাস করেনি তা তাদের ছায়া হিসাবে পরিসংখ্যান থেকে অবিচ্ছিন্নভাবে বেরিয়ে আসে"। অন্যান্য বেশ কয়েকটি বৈশিষ্ট্য ট্রিপটিচগুলিকে আবদ্ধ করে। একবর্ণগতভাবে রেন্ডার করা প্রবেশপথের রূপটি সর্বত্র কেন্দ্রীয়ভাবে বৈশিষ্ট্যযুক্ত এবং প্রতিটি সমতল এবং অগভীর দেয়াল দ্বারা তৈরি। অনেকের মধ্যে, ডায়ারকে একটি প্রশস্ত ছায়া দ্বারা অনুসরণ করা হয় যা কিছু প্যানেলে রক্ত বা মাংসের পুলের রূপ নেয়, বা অন্যদের মধ্যে মৃত্যুর দেবদূতের ডানা। এই ছায়াগুলিকে শিল্প সমালোচক ডেভিস সিলভেস্টার প্রতিশোধমূলক শিকারের সিলুয়েট বা বেকোনিয়ান ভাষায় "এস্কিলিয়ান ফুয়েরির উদ্ভব" হিসাবে দেখেছেন। বেকন ডায়ার-এর আত্মহত্যা থেকে আর কখনোই সেরে ওঠেননি এবং তারপর থেকে তার কাজের প্রতি লোকসান, মৃত্যু এবং তার চারপাশের লোকদের উপর সময়ের প্রভাব সম্পর্কে সচেতনতার দ্বারা ভুতুড়ে হয়ে ওঠেন। পরে তিনি স্বীকার করেন যে "যদিও একজনকে কখনই মুক্তি দেওয়া হয় না, কারণ লোকেরা বলে যে আপনি মৃত্যুর কথা ভুলে যান. আপনি তা করেন না. সময় নিরাময় করে না। কিন্তু আপনি এমন কিছুর দিকে মনোনিবেশ করেন যা একটি আবেশ ছিল এবং আপনি আপনার আবেশের মধ্যে কী রাখতেন তা কাজে লাগান। আরও দেখুন ফ্রান্সিস বেকন-এর চিত্রকর্মের তালিকা ফ্রান্সিস বেকন ট্রিপ্টিচ-এর বড় ত্রিপ্টিচের তালিকা ফ্রান্সিস বেকন রেফারেন্স গ্রন্থপঞ্জি বালদাসারি, অ্যান। বেকন এবং পিকাসো। ফ্ল্যামারিয়ন, 2005। ডেভিস, হিউ; ইয়ার্ড, স্যালি। ফ্রান্সিস বেকন। নিউ ইয়র্কঃ ক্রস রিভার প্রেস, 1986। ডসন, বারবারা; সিলভেস্টার, ডেভিড। ডাবলিনে ফ্রান্সিস বেকন। লন্ডনঃ টেমস অ্যান্ড হান্ডসন, 2002। ফার, ডেনিস; পেপিয়াট, মাইকেল; ইয়ার্ড, স্যালি। ফ্রান্সিস বেকনঃ এ রেট্রোস্পেকটিভ। হ্যারি এন আব্রামস, 1999। পেপিয়াট, মাইকেল। একটি এনিগমার অ্যানাটমি। ওয়েস্টভিউ প্রেস, 1999। রাসেল, জন। ফ্রান্সিস বেকন (ওয়ার্ল্ড অফ আর্ট)। নর্টন, 1971। সিলভেস্টার, ডেভিড। দ্য ব্রুটালিটি অফ ফ্যাক্টঃ ফ্রান্সিস বেকন-এর সঙ্গে সাক্ষাৎকার। লন্ডনঃ টেমস অ্যান্ড হাডসন, 1987। সিলভেস্টার, ডেভিড। ফ্রান্সিস বেকন-এর দিকে ফিরে তাকানো। লন্ডনঃ টেমস অ্যান্ড হাডসন, 2000. ভ্যান আলফেন, আর্নস্ট। ফ্রান্সিস বেকন অ্যান্ড দ্য লস অফ সেলফ। লন্ডনঃ রিঅ্যাকশন বুকস, 1992। ফ্রান্সিস বেকন (শিল্পী) ট্রিপ্টিকস