Peter Fraser (photographer)
পিটার ফ্রেজার (জন্ম 1953) একজন ব্রিটিশ চারুকলা ফটোগ্রাফার। 2004 সালে তিনি সিটিগ্রুপ ফটোগ্রাফি পুরস্কারের (বর্তমানে ডয়চে বোর্স ফটোগ্রাফি পুরস্কার নামে পরিচিত) জন্য সংক্ষিপ্ত তালিকাভুক্ত হন। জীবন এবং কর্মজীবন প্রাথমিক জীবন ফ্রেজার 7 বছর বয়সে তার প্রথম ক্যামেরা কিনেছিলেন। 1968 সালে, স্কুলে, ফ্রেজার পাওয়ার্স অফ টেন দেখেছিলেন, চার্লস এবং রে এমসের একটি চলচ্চিত্র যা নয় মিনিটেরও বেশি সময় ধরে দর্শকদের শিকাগোতে এক দম্পতি পিকনিক করা থেকে শুরু করে মহাবিশ্বের কল্পিত প্রান্ত পর্যন্ত এবং ফিরে যাওয়ার যাত্রায় নিয়ে যায়, ত্বকের মধ্য দিয়ে একটি পারমাণবিক স্তর পর্যন্ত চলতে থাকে। ফ্রেজার 1971 সাল পর্যন্ত ওয়েলসের স্কুলে গিয়েছিলেন, তারপর ফটোগ্রাফি অধ্যয়নের সিদ্ধান্ত নেওয়ার আগে ইংল্যান্ডের হ্যাটফিল্ড পলিটেকনিক-এ তিন মাস সিভিল ইঞ্জিনিয়ারিং নিয়ে পড়াশোনা করেছিলেন। তিনি 1972 থেকে 1976 সালের মধ্যে ম্যানচেস্টার পলিটেকনিক-এ ফটোগ্রাফি নিয়ে পড়াশোনা করেন, 1975 সালের গোড়ার দিকে সাহারা মরুভূমি অতিক্রম করার পরে গুরুতর অসুস্থ হয়ে পড়ার কারণে তাঁর শেষ বছরের পুনরাবৃত্তি করেন। ফটোগ্রাফি ফ্রেজার বলেছেন যে 'মহাবিশ্বের সবকিছু ছোট জিনিস দিয়ে তৈরি হওয়ায় বড় এবং ছোটের মধ্যে কোনও শ্রেণিবদ্ধ সম্পর্ক নেই এই ধারণাটি তাঁর বেশিরভাগ কাজকে প্রভাবিত করেছে এবং সরাসরি এই চলচ্চিত্রটি দেখে এসেছে'। পল গ্রাহাম এবং মার্টিন পারের সাথে ফ্রেজার যুক্তরাজ্যে রঙিন ফটোগ্রাফির প্রথম দিকের গ্রহণকারী ছিলেন। 1982 সালে তিনি রঙিন ছবি প্রদর্শন শুরু করেন। 1984 সালে, ফ্রেজার উইলিয়াম এগলস্টনের সাথে দুই মাস কাটানোর জন্য মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের মেমফিস ভ্রমণ করেছিলেন, আগের বছর ভিক্টোরিয়া এবং অ্যালবার্ট যাদুঘরে এগলস্টনের প্রথম ইউকে প্রদর্শনী উদ্বোধনে তাঁর সাথে দেখা করার পরে। এই অভিজ্ঞতা ফ্রেজারকে সেই সময়ে প্রচলিত 'ডকুমেন্টারি সত্য' ধারণার পরিবর্তে 'কাব্যিক সত্য' ধারণার প্রসঙ্গে রঙিন ফটোগ্রাফির সাথে কাজ করার প্রতিশ্রুতি দেওয়ার আত্মবিশ্বাস দিয়েছিল। অতএব, এই সময়ে ব্রিটিশ ফটোগ্রাফিতে ডকুমেন্টারি ঐতিহ্যের ঐতিহাসিক চাপ সত্ত্বেও ফ্রেজার এমন ফটোগ্রাফ তৈরির প্রতি আকৃষ্ট হয়েছিলেন যা প্রতিটি ধারাবাহিক সিরিজে দার্শনিক এবং অধিবিদ্যামূলক প্রশ্নের সাথে জড়িত ছিল, ইয়ান জেফ্রি যিনি উল্লেখ করেছিলেনঃ "পিটার ফ্রেজারকে দেখুন, সম্ভবত এখন যে কোনও জায়গায় সেরা রঙবিদ এবং যে কোনও প্রধান কবির মতো রূপকের সাথে সক্ষম। ফ্রেজারের কাজ সম্পূর্ণ, পূর্ণ, তার অনুরণন এবং স্তরযুক্ত অর্থে, চার্ডিন বা ভার্মিরে আপনি যে ধরনের সমৃদ্ধি খুঁজে পেতে পারেন তাতে সমৃদ্ধ। 1983 থেকে 1986 সালের মধ্যে ফ্রেজার 'টুয়েলভ ডে জার্নি', 'দ্য ভ্যালিজ প্রজেক্ট', 'এভরিডে আইকনস' এবং 'টুয়ার্ডস অ্যান অ্যাবসলিউট জিরো' নামে প্রদর্শনী করেন, যার ফলে 1988 সালে তাঁর প্রথম প্রকাশনা 'টু ব্লু বাকেটস' প্রকাশিত হয়। এই বইটি 1989 সালে ফটোগ্রাফার গ্যালারি দ্বারা আয়োজিত বিল ব্রান্ট অ্যাওয়ার্ড জিতেছিল এবং ফ্রেজারের কাজের জন্য আন্তর্জাতিক দর্শকদের কাছে পৌঁছেছিল। 1990 সালে ফ্রেজারকে মার্সেইতে ব্রিটিশ আর্টিস্ট ইন রেসিডেন্স হওয়ার জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল, যার ফলে পরবর্তী প্রদর্শনী এবং প্রকাশনা আইস অ্যান্ড ওয়াটার হয়েছিল, যেখানে ভূমধ্যসাগরীয় গ্রীষ্মের ঝলমলে উত্তাপের মাধ্যমে তাঁর বিষয় বস্তুর মধ্যে এবং আশেপাশের স্থান হয়ে উঠেছিল। 1990-এর দশকে ছেলেবেলায় দাবা উৎসাহী ছিলেন এবং স্ট্যানলি কুব্রিকের 2001: এ স্পেস ওডিসি দ্বারা গভীরভাবে প্রভাবিত হয়েছিলেন, তিনি 1990-এর দশকের গোড়ার দিকে বিশ্বের অনেক দেশে ভ্রমণ করেছিলেন বৈজ্ঞানিক গবেষণা প্রতিষ্ঠানগুলিতে প্রযুক্তির শীর্ষে থাকা মেশিনের ছবি তোলার জন্য, 'ডিপ ব্লু' হিসাবে প্রদর্শিত এবং প্রকাশিত মেশিনের 'প্রতিকৃতি'-র একটি সিরিজের প্রস্তাব দিয়েছিলেন। দাবা কম্পিউটার ডিপ ব্লু-এর আইবিএম ডিজাইনাররা তাদের ওয়েবসাইটে কম্পিউটারে চেতনার প্রথম লক্ষণগুলি অনুধাবন করার কথা বলে এই ধারণাটিকে উৎসাহিত করেছিলেন যা অবশেষে 1997 সালে বিশ্ব দাবা চ্যাম্পিয়ন গ্যারি কাসপারভকে পরাজিত করেছিল। প্রায় 60টি বৈজ্ঞানিক স্থান পরিদর্শন করার সময়, ফ্রেজার প্রায়শই বৈজ্ঞানিক 'ক্লিন রুম'-এ ছবি তোলেন যেখানে একটি নির্দিষ্ট আকারের উপরে ধূলিকণা প্রবেশ করানো হত না। পরবর্তীকালে, 'পাওয়ার অফ টেন'-এর কথা মাথায় রেখে এই ছোট কণাগুলি নিয়ে চিন্তা করে ফ্রেজার 'ময়লা এবং অন্যান্য নিম্ন অবস্থা' উপাদানগুলির ছবি তোলা শুরু করার সিদ্ধান্ত নেন। এই কাজের সাথে সাথে তাদের ফলিত পদার্থবিজ্ঞান বিভাগে নতুন শিল্প তৈরি করার জন্য স্ট্র্যাথক্লাইড বিশ্ববিদ্যালয়ের একটি কমিশন ছিল, যেখানে একটি উপ-পারমাণবিক স্তরে পদার্থের মৌলিক প্রকৃতি নিয়ে গবেষণা করা হচ্ছিল। এর ফলে এই দুটি সিরিজকে একক নতুন সিরিজের ফটোগ্রাফগুলিতে একত্রিত করা হয়েছিল, উপাদান যেখানে সমস্ত উপাদানের একটি গণতান্ত্রিক ধারণা প্রস্তাব করা হয়েছিল। এই কাজটি 2002 সালে প্রকাশিত হয়েছিল। 2000-এর দশকে দ্য ফটোগ্রাফারস গ্যালারি (লন্ডন) ফ্রেজারের কাজের একটি 20 বছরের সংক্ষিপ্ত বিবরণ দেখায়, তার বেশ কয়েকটি সিরিজের ফটোগ্রাফগুলি খুব বড় আকারের 'ইমেজ'-এর মধ্যে পার্থক্য তৈরি করে যা গ্যালারি স্থানের স্থাপত্যের অংশ হয়ে ওঠে এবং ফ্রেমযুক্ত 'ওয়ার্কস' দেয়াল থেকে ঝুলিয়ে রাখা হয়। 2004 সালে ফ্রেজারকে (রবার্ট অ্যাডামস, ডেভিড গোল্ডব্ল্যাট এবং জোয়েল স্টার্নফেল্ডের সাথে) ফটোগ্রাফার গ্যালারিতে সিটিগ্রুপ (আনুষ্ঠানিকভাবে সিটিব্যাঙ্ক) আন্তর্জাতিক ফটোগ্রাফি পুরস্কারের জন্য সংক্ষিপ্ত তালিকাভুক্ত করা হয়েছিল যা আগের বছর প্রথম ব্রাইটন দ্বিবার্ষিক প্রদর্শনীতে প্রদর্শিত হয়েছিল। এই ফটোগ্রাফগুলি দুটি ব্যস্ততার মধ্যে সংশ্লেষণের ফলাফল ছিল, যথা তাঁর অবিচ্ছিন্ন প্রত্যয় যে ছোট জিনিসগুলি গুরুত্বপূর্ণ এবং পৃথিবীর পৃষ্ঠটি আগের চেয়ে আরও বেশি দেখায় কারণ মানুষের মস্তিষ্ক হাতকে আকৃতি এবং প্রকৃতি পরিবর্তন করতে নির্দেশ করে। এই কাজটি পরবর্তীকালে 2006 সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের নাজরেলি প্রেস দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল। এই বইয়ের জন্য তাঁর পাঠ্যে গেরি ব্যাজার লিখেছেনঃ এটি একটি দীর্ঘ পথ বলে মনে হতে পারে-এবং কেউ কেউ পিটার ফ্রেজারের সিরিজে থাকা বস্তুর সহজ চিত্র থেকে মহাবিশ্বের সাথে সংযোগগুলি অনেক দূরে নিয়ে গেছে বলে মনে করতে পারে। তবে ফ্রেজার আমাদের এই সরল অথচ রহস্যময় চিত্রগুলি নিয়ে বিভ্রান্ত হওয়ার সময় এটিই ভাবতে বলছেন। প্রতিটি ছবিতে, তিনি এই দৈনন্দিন বস্তুর উপর ফরেনসিক দৃষ্টি আকর্ষণ করেন, তবুও প্রতিটি চিত্র যতই মার্জিত হোক না কেন, এটি সংযোগ-কারণগত এবং নৈমিত্তিক উভয়ই-আমরা প্রত্যেকের মধ্যে যৌথভাবে এবং পৃথকভাবে খুঁজে পেতে পারি, যা আমাদের চিন্তা করতে বলা হয়। এই সম্পর্কগুলিতে, পিটার ফ্রেজার কেবল বিপরীতের ঐক্যের সমতুল্য নয়, বরং চার্লস এমস দ্বারা প্রকাশিত সহজ, সুস্পষ্ট অথচ গভীর ধারণার একটি কাব্যিক সমতুল্য খুঁজে পাচ্ছেনঃ "অবশেষে, সবকিছু সংযুক্ত হয়"। 2006 সালের গোড়ার দিকে ফ্রেজারকে বায়োকেমিস্ট্রি বিভাগের জন্য ফটোগ্রাফি সহ নতুন শিল্প তৈরির জন্য অক্সফোর্ড বিশ্ববিদ্যালয়ের আবাসিক শিল্পী হওয়ার জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল। বিভাগটি বেশ কয়েকটি পুরানো ভবন ধ্বংস করার দায়িত্ব দিয়েছিল যেখানে এটি রাখা হয়েছিল, একটি নতুন কমিশনযুক্ত ল্যান্ডমার্ক বিল্ডিংয়ের জন্য পথ তৈরি করার জন্য। ফ্রেজার আড়াই বছরের জন্য মাসে দু 'বার অক্সফোর্ড পরিদর্শন করেন, প্রথমে নিম্ন স্যাচুরেশন রঙিন ফিল্ম ব্যবহার করে ধ্বংস প্রক্রিয়ার মাঝখানে ছবি তোলেন এবং তারপর নির্মাণের পর্যায় শুরু হওয়ার পরে উজ্জ্বল রঙের ফিল্মে পরিবর্তিত হন। 2009 সালে ফ্রেজারকে ওয়েলসের ফটোগ্যালারি দ্বারা সেই বছরে সমগ্র দেশে নতুন কাজ করার জন্য নিযুক্ত করা হয়েছিল। এর ফলে প্রদর্শনী এবং প্রকাশনা লস্ট ফর ওয়ার্ডস প্রকাশিত হয়, প্রথমবার ফ্রেজার সম্পূর্ণরূপে ডিজিটালভাবে কাজ করেছিলেন। এই কাজগুলি 2010 সালের বসন্তে দেখানো এবং প্রকাশিত হয়েছিল, যার মধ্যে মার্ক ডার্ডেন তাঁর সহ-প্রবন্ধে পর্যবেক্ষণ করেছেন যেঃ ফ্রেজারের অনেক নতুন ছবির মধ্যে একটি অন্ধকার স্ট্রেন চলছে। তাঁর বস্তুর ফটোগ্রাফিতে কামুকতা, সৌন্দর্য এবং আদর্শবাদকে জিনিসগুলির অস্থায়িত্ব, বোধগম্যতা এবং অর্থহীনতার অনুভূতি দ্বারা প্রতিহত করা হয়। বস্তুগুলি আমাদের জন্য এত বেশি নয়, বরং আমাদের বিরুদ্ধে, অস্পষ্ট, রহস্যময় এবং অন্যান্য। 2012 সালে ফ্রেজার লন্ডনের ব্র্যাঙ্কোলিনি গ্রিমাল্ডি গ্যালারিতে 'এ সিটি ইন দ্য মাইন্ড' প্রদর্শন করেন। এটি ছিল ইটালো ক্যালভিনোর বই ইনভিজিবল সিটিস থেকে অনুপ্রাণিত আলোকচিত্রের একটি সিরিজ, যেখানে টার্টার সম্রাট কুবলাই খান মার্কো পোলোর সাথে তাঁর সাম্রাজ্যের শহরগুলি নিয়ে আলোচনা করেছেন যা মার্কো সম্রাটের পক্ষে পরিদর্শন করেছেন, তবে সম্রাটের জন্য কেবল মনের শহরই থাকতে পারে। "লন্ডনে আমি এমন কাজ করছি যা চিত্রগুলির জন্য শারীরিক বিষয়গুলির প্রয়োজন হলেও, সম্মিলিতভাবে এমন একটি শহরের পরামর্শ দেয় যা আমরা শারীরিকভাবে পরিদর্শন করতে পারি না, তবে কেবল বই এবং ফটোগ্রাফের প্রদর্শনীর মাধ্যমে আমাদের কল্পনায় করতে পারি।" 2013 সালে টেট সেন্ট ইভস ফ্রেজারের কাজের একটি নির্বাচিত রেট্রোস্পেকটিভ প্রদর্শন করে এবং ফ্রেজারের এখন পর্যন্ত সমস্ত প্রধান সিরিজের ছবি সম্বলিত একটি মনোগ্রাফ প্রকাশ করে, 12 দিনের জার্নি (1984), আইস অ্যান্ড ওয়াটার (1993), ডিপ ব্লু (1997), লস্ট ফর ওয়ার্ডস (2010) এবং এ সিটি ইন দ্য মাইন্ড (2012)। রঙে কাজ করা একজন জীবিত ব্রিটিশ ফটোগ্রাফারের জন্য এটিই ছিল প্রথম টেট রেট্রোস্পেকটিভ। 2013 সালে ফ্রেজার রয়্যাল ফটোগ্রাফিক সোসাইটি থেকে সম্মানসূচক ফেলোশিপ লাভ করেন। 2014 সালে টেট তাদের স্থায়ী সংগ্রহের জন্য 1980-এর দশকের মাঝামাঝি থেকে 10টি কাজ কিনেছিল। 2017 সালের বসন্তে বার্লিনের পেপেরোনি বুকস ফ্রেজারের 1988 সালের প্রকাশনা টু ব্লু বাকেটস-এর একটি নতুন 'ডিরেক্টরস কাট' প্রকাশ করে, যার মূল থেকে 19টি অনুপস্থিত ছবি এবং গ্যারি ব্যাজারের একটি নতুন প্রবন্ধ এবং ফ্রেজার ও ডেভিড ক্যাম্পানির মধ্যে একটি আলোচনা প্রকাশিত হয়। 2017 সালের 1লা জুন থেকে 31শে জুলাই পর্যন্ত ফ্রেজারের প্রদর্শনী গণিত মাদ্রিদের রিয়েল জার্ডিন ডি বোটানিকোর ফটোইস্পানা 17-এর অংশ এবং ইতালির স্কিনারবক্সে প্রদর্শিত হয়, যেখানে 52টি রঙিন প্লেট সহ গণিত এবং মার্ক ডার্ডেন, ডেভিড ক্যাম্পানির প্রবন্ধ এবং ফ্রেজারের একটি আফটারওয়ার্ড প্রকাশিত হয়। যুক্তরাজ্যের গণিতের প্রথম প্রদর্শনী 5 জুলাই লন্ডনের ক্যামডেন আর্টস সেন্টারে শুরু হয় এবং 16 সেপ্টেম্বর 2018 পর্যন্ত চলে। গ্যালারি দ্বারা প্রকাশিত ফাইল নোট নং 120-এ ফ্রিজের উপ-সম্পাদক অ্যামি শার্লকের একটি বিশেষ নিবন্ধ 'দ্য থিংস দ্যাট কাউন্ট "রয়েছে। প্রকাশনা নাজরেলি মনোগ্রাফ। নাজরেলি প্রেস, 2006। শব্দের জন্য হারিয়ে গেছে। 2010.. মনের মধ্যে একটি শহর। স্টেইডল ব্র্যাঙ্কোলিনি গ্রিমাল্ডি, 2012। আইএসবিএন। পিটার ফ্রেজার। লন্ডনঃ টেট, 2013। সম্পাদনা করেছেন মার্টিন ক্লার্ক এবং সারা ম্যাটসন। । গণিত। স্কিনারবক্স, 2017। 750 কপির সংস্করণ। মার্ক ডার্ডেন এবং ডেভিড ক্যাম্পানির লেখা। দুটি নীল বালতি। কর্নারহাউস পাবলিকেশন, ইউকে, 1988। গভীর নীল। ভিউপয়েন্ট ফটোগ্রাফি গ্যালারি, দ্য ফটোগ্যালারি, টুলি হাউস, কেমব্রিজ ডার্করুম গ্যালারি, 1997। শব্দের জন্য হারিয়ে গেছে। দ্য ফটোগ্যালারি, ওয়েলস লিমিটেড, যুক্তরাজ্য। একক প্রদর্শনী 1982: দ্য ফ্লাওয়ার ব্রিজ, ইমপ্রেশন গ্যালারি, ইয়র্ক, ইংল্যান্ড। 1983: নিউ কালার, দ্য ফটোগ্রাফারস করিডোর, ওয়েলস বিশ্ববিদ্যালয়, কার্ডিফ। 1984: নিউ কালার, গ্যালারি ওল্ডহ্যাম, ওল্ডহ্যাম, ইংল্যান্ড; আর্নলফিনি, ব্রিস্টল, ইংল্যান্ড। 1985: 12 দিনের যাত্রা, হ্যারিস মিউজিয়াম, প্রেস্টন, ইংল্যান্ড; অ্যাক্সিওম, চেলটেনহ্যাম, ইংল্যান্ড। 1986: প্রতিদিনের আইকন, ফটোগ্রাফার গ্যালারি, লন্ডন; ফটো গ্যালারি হিপ্পোলাইট, হেলসিংকি; যুক্তরাজ্য সফর করেন। 1987: স্পেকট্রাম গ্যালারি, স্প্রেঞ্জেল মিউজিয়াম, হ্যানোভার, জার্মানি। 1988: টুয়ার্ডস অ্যান অ্যাবসলিউট জিরো, ওয়াটারশেড, ব্রিস্টল, ইংল্যান্ড; প্লাইমাউথ আর্টস সেন্টার, প্লাইমাউথ, ইংল্যান্ড; ফটোগ্যালারি, কার্ডিফ, ওয়েলস। 1989: ট্রিপ্টিকস, ইন্টারিম আর্ট, লন্ডন। 1993: আইস অ্যান্ড ওয়াটার, কর্নারহাউস, ম্যানচেস্টার, ইংল্যান্ড। 1995: আইস অ্যান্ড ওয়াটার, সেন্ট লুই আর্ট মিউজিয়াম, মিসৌরি, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র। আইস অ্যান্ড ওয়াটার, জেমস হকি গ্যালারি, ফার্নহ্যাম, ইংল্যান্ড। 1996: ডিপ ব্লু, স্টিফেন ফ্রিডম্যান গ্যালারি, লন্ডন। 1997-1998: ডিপ ব্লু, ভিউপয়েন্ট গ্যালারি, স্যালফোর্ড; ফটোগ্যালারি, কার্ডিফ; কেমব্রিজ ডার্করুম, টুলি হাউস, কার্লিসল। 1999: পিটার ফ্রেজার, গ্যালারি 212, প্যারিস। 2002: পিটার ফ্রেজার, দ্য ফটোগ্রাফারস গ্যালারি, লন্ডন। 2003: দ্য ইনকন্সিডারেবল থিংস, ব্রাইটন ফটো দ্বিবার্ষিক, ইউনিভার্সিটি অফ ব্রাইটন গ্যালারি, ইংল্যান্ড। 2010: লস্ট ফর ওয়ার্ডস, ফটো গ্যালারি, কার্ডিফ, ওয়েলস। 2012: আ সিটি ইন দ্য মাইন্ড, ব্র্যাঙ্কোলিনি গ্রিমাল্ডি, লন্ডন। 2013: পিটার ফ্রেজার, টেট রেট্রোস্পেক্টিভ, সেন্ট ইভস, ইউকে। 2017: গণিত, রিয়েল জার্ডিন বোটানিকো ডি মাদ্রিদ, ফটোইস্পানা। 2018: গণিত, ক্যামডেন আর্টস সেন্টার, লন্ডন, যুক্তরাজ্য। ফ্রেজারের কাজ নিম্নলিখিত পাবলিক সংগ্রহে রয়েছেঃ আর্টস কাউন্সিল অফ ইংল্যান্ড, লন্ডন। আর্থার অ্যান্ডারসন আর্ট কালেকশন, লন্ডন। ব্রিটিশ কাউন্সিল, লন্ডন। সমসাময়িক আর্ট সোসাইটি, লন্ডন। ফটোগ্রাফি ফোরাম, ফ্রাঙ্কফুর্ট, জার্মানি। এইচটিভি, ব্রিস্টল, ইংল্যান্ড। ম্যানচেস্টার সিটি আর্ট গ্যালারি, যুক্তরাজ্য। মরগান স্ট্যানলি, লন্ডন নর্থ ওয়েস্ট আর্টস অ্যাসোসিয়েশন, ইংল্যান্ড। ওল্ডহ্যাম আর্ট গ্যালারি, ইংল্যান্ড। সেন্ট লুইস আর্ট মিউজিয়াম, সেন্ট লুইস, মিসৌরি, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র। সিমেন্স সংগ্রহ, মিউনিখ, জার্মানি। সান লাইফ কালেকশন, ন্যাশনাল মিডিয়া মিউজিয়াম, ব্র্যাডফোর্ড, ইংল্যান্ড। টেট, লন্ডনঃ 10টি প্রিন্ট। ভিক্টোরিয়া অ্যান্ড অ্যালবার্ট মিউজিয়াম, লন্ডন। ওয়াশিংটন ইউনিভার্সিটি আর্ট গ্যালারি, সেন্ট লুইস, মিসৌরি, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র। মাস্ট ফাউন্ডেশন, বোলোনিয়া, ইতালি ফাউন্ডেশন এ স্টিচিং, ব্রাসেলস, বেলজিয়াম ইয়েল সেন্টার ফর ব্রিটিশ আর্ট, ইয়েল বিশ্ববিদ্যালয়, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র। আরও পড়ুন 'অ্যাট দ্য রাসকিন', অক্সফোর্ড পোয়েট্রি ম্যাগাজিন, ম্যাগডালেন কলেজ, অক্সফোর্ড বিশ্ববিদ্যালয়, স্প্রিং 2009, খণ্ড। 13 নং 1, পিপি 31-32 টেক্সট, এবং 4-পৃষ্ঠার রঙ সন্নিবেশ। ব্যাজার, গেরি। 'পিটার ফ্রেজার ম্যাটেরিয়াল', নেক্সট লেভেল, সংস্করণ 02, খণ্ড 01,2002. পৃ. 42-29। বিউমন্ট, মেরি-রোজ। 'পিটার ফ্রেজার', আর্টস রিভিউ, 28 জুলাই 1989; পৃ. 42। বিম, এডগার অ্যালেন। 'ক্লোজ এনকাউন্টারস উইথ দ্য ওভারলুক্ড', ফটো ডিস্ট্রিক্ট নিউজ (নিউ ইয়র্ক), জুলাই 2007, পিপি 82-86 বেল, অ্যাডাম। 'এ সিটি ইন দ্য মাইন্ড', ফটোআই, নিউ ইয়র্ক, ব্লগ 5 নভেম্বর 2012, ফটোআই ব্লগ বিশপ, উইলিয়াম। 'পিটার ফ্রেজারের ছবি', ক্রিয়েটিভ ক্যামেরা, মে 1986; পৃ. 18-25। ব্রেসওয়েল, মাইকেল। "পিটার ফ্রেজার ফটোগ্রাফ 2002-2003"। পোর্টফোলিও, নং 39,2004. পৃ. 8-13। ফ্রেজারের ওয়েবসাইটে এখানে পুনরুত্পাদন করা হয়েছে। বার্নসাইড, জন। 'সাধারণ থেকে মুক্তি', টেট ইত্যাদি, সংখ্যা 27,2013, পৃ. 54-59 বার্টন, জোহানা। "ছোটখাটো উদযাপন"। সিটিগ্রুপ ফটোগ্রাফি পুরস্কার 2004, ফটোগ্রাফার গ্যালারি দ্বারা প্রকাশিত, পৃ. 38-39। ফ্রেজারের ওয়েবসাইটে এখানে পুনরুত্পাদন করা হয়েছে। চ্যান্ডলার, ডেভিড। 'পিটার ফ্রেজার', ফটোওয়ার্কস (ব্রাইটন, ইংল্যান্ড)। মে/অক্টোবর 2007, পৃ. 74। ফ্রেজারের ওয়েবসাইটে এখানে পুনরুত্পাদন করা হয়েছে। চ্যান্ডলার, ডেভিড। 'পিটার ফ্রেজার, ফটোগ্রাফস 1981-2012' মনোগ্রাফ, টেট পাবলিশিং 2013 কোলস, অ্যালেক্স। "আর্কিটেকচার উইথ আর্ট ইন মাইন্ড", সল্ট ব্রিজস, প্রেস্টেল পাবলিশিং লিমিটেড, 2010 পৃষ্ঠা 120 (পাঠ্য), এবং পৃষ্ঠা 88-113 (চিত্র)। ডাফি, রবার্ট 'ফ্রেজার' স ডিফারেন্ট ফোকাস ', সেন্ট লুই পোস্ট-ডিসপ্যাচ, 20 আগস্ট 1995। ডার্ডেন, মার্ক। 'পিটার ফ্রেজার', ফটোগ্রাফি টুডে, ফাইডন প্রেস, 2014, পৃ. 126-129 "ফোকাস", সুপারম্যাসিভ ব্ল্যাকহোল, ইস্যু 7/2011 ("কালার থিওরি") (পিডিএফ)। সম্পর্কে, এবং থেকে নমুনা সহ, শব্দের জন্য হারিয়ে গেছে। হাই, জেরাল্ডিন। 'ক্রোমাটিক্যালি করেক্ট', প্রফেশনাল ফটোগ্রাফার, আগস্ট 2002, পৃ. 45-48। হাবার্ড, সু। 'পিটার ফ্রেজার-ট্রিপ্টিকস', টাইম আউট, 26 জুলাই 1989। জেফরি, ইয়ান। 'পিটার ফ্রেজার', শিরোনামহীন পত্রিকা, স্প্রিং 1994; পৃ. 17। জেফরি, ইয়ান। 'রিভিউ সিটিগ্রুপ প্রাইজ', ফটোওয়ার্কস ম্যাগাজিন, স্প্রিং/সামার 2004, পৃষ্ঠা 54-57 জুকস, হাইঞ্জ-নরবার্ট। 'সিটিগ্রুপ ফটোগ্রাফি প্রাইজ এক্সিবিশন', কুন্স্টফোরাম 171, জুলাই/আগস্ট 2004, পৃষ্ঠা 326 ল্যাড, জেফ্রি। "লস্ট ফর ওয়ার্ডস বাই পিটার ফ্রেজার", 5বি4,25 জুন 2010। ল্যাংলি, প্যাট্রিক। গণিত। আর্ট রিভিউ ম্যাগাজিন, অক্টোবর 2018, পৃষ্ঠা 99। মেলর, ডেভিড। ব্রিটিশ ফটোগ্রাফিঃ একটি বড় ছবির দিকে। নিউ ইয়র্কঃ অ্যাপারচার, 1998. পৃ. 57-61 মেলর, ডেভিড। সমাজের মতো কোনও জিনিস নেইঃ ব্রিটেনে ফটোগ্রাফি 1967-1987। লন্ডনঃ হেওয়ার্ড পাবলিশিং, 2008. পিপি 127-131,133-135,146 রথম্যান, অ্যারন। 'পিটার ফ্রেজার', ফটো আই বুকলিস্ট (সান্তা ফে, নিউ মেক্সিকো), স্প্রিং 2007, পৃষ্ঠা 20-22 শার্লক, অ্যামি। যে জিনিসগুলি গণনা করে। ফাইল নোট 120, ক্যামডেন আর্টস সেন্টার, লন্ডন, যুক্তরাজ্য। উইদারস, র্যাচেল। 'পিটার ফ্রেজার ম্যাটেরিয়াল' (সাক্ষাৎকার), ফোম, সংখ্যা 5 'কাছাকাছি', 2004. পৃ. 99-117। ফ্রেজারের ওয়েবসাইটে এখানে পুনরুত্পাদন করা হয়েছে। তথ্যসূত্র বাইরের লিঙ্ক 1953 সালের জন্ম কার্ডিফের জীবিত মানুষ শিল্পী চারুকলা ফটোগ্রাফার ওয়েলশ ফটোগ্রাফার