Ebony Concerto (Stravinsky)
ইগর স্ট্র্যাভিনস্কি 1945 সালে ফার্স্ট হার্ড নামে পরিচিত উডি হারম্যান ব্যান্ডের জন্য এবনি কনসার্টো লিখেছিলেন (1 ডিসেম্বর স্কোর শেষ করেছিলেন)। এটি ব্যান্ডলিডার/ক্ল্যারিনেটিস্ট দ্বারা একক ক্ল্যারিনেট সমন্বিত রচনাগুলির একটি সিরিজের মধ্যে একটি এবং স্কোরটি তাকে উৎসর্গ করা হয়েছে। 1946 সালের 25শে মার্চ নিউ ইয়র্ক সিটির কার্নেগি হলে ওয়াল্টার হেন্ডল পরিচালিত উডি হারম্যানের ব্যান্ড দ্বারা এটি প্রথম পরিবেশিত হয়। জ্যাজের সাথে স্ট্র্যাভিনস্কির সম্পৃক্ততা প্রথম বিশ্বযুদ্ধের শেষ বছরগুলিতে শুরু হয়, সেই সময়ের প্রধান জ্যাজ-অনুপ্রাণিত কাজগুলি হল ল 'হিস্টোয়ার ডু সোল্ড্যাট, এগারোটি যন্ত্রের রাগটাইম এবং পিয়ানো-রাগ-মিউজিক। যদিও 1920 এবং 1930-এর দশক জুড়ে তাঁর সঙ্গীতে জ্যাজ উপাদান, বিশেষত ব্লুজ এবং বুগি-উগির চিহ্ন পাওয়া যায়, তবে স্ট্র্যাভিনস্কি আবারও জ্যাজের বৈশিষ্ট্যগুলিকে সুদূরপ্রসারী স্কেলে একটি রচনায় অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন। শিরোনামটি মূলত লিডস মিউজিক কর্পোরেশনের অ্যারন গোল্ডমার্ক স্ট্র্যাভিনস্কিকে প্রস্তাব করেছিলেন, যিনি কমিশনের সাথে আলোচনা করেছিলেন এবং এটি কী রূপ নেওয়া উচিত তা পরামর্শ দিয়েছিলেন। সুরকার ব্যাখ্যা করেছিলেন যে তাঁর শিরোনামটি ক্ল্যারিনেটকে বোঝায় না, যেমনটি অনুমান করা যেতে পারে, বরং আফ্রিকাকে বোঝায়, কারণ "সেই সময়ে আমি যে জ্যাজ শিল্পীদের সবচেয়ে বেশি প্রশংসা করতাম তারা ছিলেন আর্ট ট্যাটাম, চার্লি পার্কার এবং গিটারবাদক চার্লস ক্রিশ্চিয়ান। এবং ব্লুজ আমার কাছে আফ্রিকান সংস্কৃতি বোঝায়। স্কোর সহ প্রকাশিত অফিসিয়াল ব্লার্বে বলা হয়েছে যে স্ট্র্যাভিনস্কি হারমান ব্যান্ডের রেকর্ডিং, যেমন "বিজু", "গুসি গ্যান্ডার" এবং "ক্যালডোনিয়া"-তে এতটাই মুগ্ধ হয়েছিলেন যে, জিজ্ঞাসা করা হলে তিনি হারম্যানের জন্য একক ক্ল্যারিনেট অংশ সহ তাদের জন্য একটি টুকরো লিখতে রাজি হন। যাইহোক, হারমানের ট্রাম্পেটার এবং ব্যবস্থাপক নীল হেফতির মতে, এই গল্পটি কিছুটা সূচিকর্ম করা হতে পারে। হেফটি এবং তাঁর ট্রাম্পেটার সহকর্মী পিট ক্যান্ডোলি উভয়ই স্ট্র্যাভিনস্কির সংগীতের দুর্দান্ত অনুরাগী ছিলেন, তাই ক্যালিফোর্নিয়ায় চলচ্চিত্র শিল্পে কাজ করে ছয় মাস কাটানোর পরে হেফটি ব্যান্ডে ফিরে আসার পরে, ক্যান্ডোলি জানতে চেয়েছিলেন যে তিনি এই মহান ব্যক্তির সাথে দেখা করেছেন কিনা। হেফতি তা করেননি, তবে ভান করেছিলেন যে তিনি তা করেছেন, এবং তিনি এই দাবি করে তাঁর গল্পটি সাজিয়েছিলেন, "আমি তাকে [হারম্যান ব্যান্ডের] রেকর্ডগুলি বাজিয়েছি, এবং তিনি মনে করেন সেগুলি দুর্দান্ত"। গুজবটি দ্রুত ছড়িয়ে পড়ে এবং দু 'দিনের মধ্যে লিডস মিউজিকের প্রকাশক লু লেভি হারম্যানকে স্ট্র্যাভিনস্কির (যিনি সম্ভবত সেই সময় পর্যন্ত হারম্যান ব্যান্ডটি শোনেননি) সাথে যোগাযোগ করার ব্যবস্থা করেছিলেন এবং এর ফলে কনসার্টো চালু হয়। একবার কমিশন গ্রহণ করার পরে, স্ট্র্যাভিনস্কি একটি কনসার্টো গ্রসোর একটি জ্যাজ-ভিত্তিক সংস্করণ তৈরি করার সিদ্ধান্ত নেন, যার ধীর গতি হিসাবে একটি ব্লুজ রয়েছে। তিনি যদি আগে সেগুলি না শুনে থাকেন, তবে এখন তিনি হারম্যান ব্যান্ডের রেকর্ডিং শুনেছেন এবং যন্ত্রটি কীভাবে আঙুল দেওয়া হয় তা জানতে একজন স্যাক্সোফোনবাদকের সাথে পরামর্শ করেছেন। 1945 সালের সেপ্টেম্বরে স্ট্র্যাভিনস্কি এবং হারম্যানের মধ্যে একটি "সহযোগিতা" দাবি করে একটি প্রচারমূলক গল্প প্রকাশিত হলে প্রকল্পটি প্রায় প্রতিষ্ঠিত হয়। স্ট্র্যাভিনস্কি চুক্তি থেকে সরে আসেন যতক্ষণ না তাঁর আইনজীবী অ্যারন সাপিরো তাঁকে আশ্বস্ত করেন যে কোনও অপরাধের উদ্দেশ্য ছিল না। প্রথম দুটি মুভমেন্টের স্কোর 1945 সালের 22শে নভেম্বর হারম্যানের কাছে পৌঁছে দেওয়া হয় এবং 10ই ডিসেম্বর ফাইনাল অনুষ্ঠিত হয়। 1946 সালের ফেব্রুয়ারিতে সুরকার নিউইয়র্ক ফিলহার্মোনিকের সহকারী কন্ডাক্টর ওয়াল্টার হেন্ডলকে পরের মাসে কার্নেগি হলে প্রিমিয়ার পরিচালনার জন্য বেছে নিয়েছিলেন, তবে স্ট্র্যাভিনস্কি নিজেই প্রথম ব্যান্ডটির মহড়া দিয়েছিলেন-নিউইয়র্কের প্যারামাউন্ট থিয়েটারে ব্যাকস্টেজ, যেখানে তারা তখন উপস্থিত ছিলেন। হারম্যান একক অংশটি ভয়ঙ্করভাবে কঠিন বলে মনে করেছিলেন এবং অনুভব করেননি যে স্ট্র্যাভিনস্কি সত্যিই তাঁর লেখাকে জ্যাজ-ব্যান্ড প্রবাদের সাথে খাপ খাইয়ে নিয়েছেন। পরিবর্তে, তিনি "বিশুদ্ধ স্ট্র্যাভিনস্কি লিখেছিলেন", এবং ব্যান্ডটি প্রাথমিকভাবে স্কোর নিয়ে মোটেও স্বাচ্ছন্দ্য বোধ করেনি। "প্রথম মহড়ার পরে, যেখানে আমরা সবাই এতটাই বিব্রত হয়েছিলাম যে আমরা প্রায় কাঁদতে যাচ্ছিলাম কারণ কেউ পড়তে পারত না, সে হেঁটে এসে আমার চারপাশে হাত রেখে বলেছিল, 'আহ, আপনার কী সুন্দর পরিবার আছে।'" ইন্সট্রুমেন্টেশন বি-তে একক ক্ল্যারিনেটের জন্য এবং ই-তে দুটি আল্টো স্যাক্সোফোন, বি-তে দুটি টেনর স্যাক্সোফোন, ই-তে ব্যারিটোন স্যাক্সোফোন, বি-তে তিনটি ক্ল্যারিনেট (প্রথম ও দ্বিতীয় আল্টো এবং প্রথম টেনর স্যাক্সোফোন প্লেয়ারদের দ্বারা দ্বিগুণ), বি-তে বেস ক্ল্যারিনেট (দ্বিতীয় টেনর স্যাক্সোফোন দ্বারা দ্বিগুণ), এফ-এ হর্ন, বি-তে পাঁচটি ট্রাম্পেট, তিনটি ট্রম্বোন, পিয়ানো, হার্প, গিটার, ডাবল বাস এবং ড্রাম সেট নিয়ে গঠিত একটি জ্যাজ ব্যান্ড স্কোর করে। হর্ন এবং বীণা ছিল হারমান ব্যান্ডের সাধারণ সাজসজ্জার সংযোজন। স্ট্র্যাভিনস্কির মূল পরিকল্পনা ছিল একটি ওবোও অন্তর্ভুক্ত করা, কিন্তু এই যন্ত্রটি স্কোরের চূড়ান্ত সংস্করণে টিকে থাকতে পারেনি। নড়াচড়া একটি সাধারণ অনুষ্ঠান প্রায় এগারো মিনিট স্থায়ী হয়। বিশ্লেষণ প্রথম আন্দোলনটি হল বি মেজরের একটি সোনাটা-আলেগ্রো এবং ই মেজরের দ্বিতীয় বিষয়। দ্বিতীয় মুভমেন্টটি হল এফ মাইনরের একটি ব্লুজ, যা শেষে এফ মেজর-এ পরিণত হয়। ফাইনালটি একটি থিম এবং একটি কোডা সহ বৈচিত্র্য। "ভিভো" চিহ্নিত চূড়ান্ত বৈচিত্রটি একটি শেষ ভারচুওসো ডিসপ্লেতে একক ক্ল্যারিনেট বৈশিষ্ট্যযুক্ত। স্ট্র্যাভিনস্কির রচনাগুলির মধ্যে বৈচিত্র্য ফর্ম ব্যবহার করে, কনসার্টো বিভিন্ন কারণে অস্বাভাবিক। প্রথমত, এটি এই ফর্মটিকে একটি ফাইনাল হিসাবে ব্যবহার করে। দ্বিতীয়ত, বৈচিত্র্য আন্দোলন একই কী দিয়ে শুরু এবং শেষ হয় (যা বেশিরভাগ সুরকারদের জন্য স্বাভাবিক হবে, তবে স্ট্র্যাভিনস্কি নয়, যিনি কেবল অন্য একটি রচনায় এই অনুশীলনটি মেনে চলেন, দুই পিয়ানোসের জন্য সোনাটা)। তৃতীয়ত, দ্বিতীয় প্রকরণটি আক্ষরিক অর্থে সুরেলা বিষয়বস্তুর পুনরাবৃত্তি করে, এইভাবে এক ধরনের অভ্যন্তরীণ পুনরাবৃত্তি হিসাবে কাজ করে এবং এর ফলে রন্ডো রূপের সাথে বৈচিত্র্যের সংমিশ্রণের পরামর্শ দেয়। রেকর্ডিং 1945 সালের 4ঠা নভেম্বর, কনসার্টো রচনা করার মাঝামাঝি সময়ে, স্ট্র্যাভিনস্কি নাদিয়া বুলাঞ্জারকে একটি চিঠি লিখেছিলেন যাতে তাঁর অগ্রগতি এবং 1946 সালের ফেব্রুয়ারিতে হারম্যান ব্যান্ডের সাথে একটি রেকর্ডিং করার পরিকল্পনা বর্ণনা করা হয়েছিল। এই রেকর্ডিং অধিবেশনটি শেষ পর্যন্ত স্থগিত করা হয়েছিল কিন্তু, সেই সময়ে, স্ট্র্যাভিনস্কি একটি 78-আরপিএম ডিস্কে এর মুক্তির পূর্বাভাস দিয়েছিলেন, একদিকে প্রথম দুটি নড়াচড়া এবং অন্যদিকে থিম এবং বৈচিত্র্য সহ। তিনি আশা করেছিলেন যে তিনটি আন্দোলনের সময়কাল মাত্র আড়াই, দুই এবং তিন মিনিট হবে। 1946 সালের 19শে আগস্ট, "কলম্বিয়া ওয়ার্কশপ" জাতীয় সম্প্রচারে একসঙ্গে গানটি পরিবেশন করার পরের দিন, হারম্যান এবং স্ট্র্যাভিনস্কি ক্যালিফোর্নিয়ার হলিউডে কনসার্টোটি রেকর্ড করেন। স্ট্র্যাভিনস্কি অনুভব করেছিলেন যে জ্যাজ সঙ্গীতশিল্পীদের বিভিন্ন সময় স্বাক্ষর নিয়ে কঠিন সময় কাটাতে হবে, কারণ ডেভ ব্রুবেক জ্যাজ পারফরম্যান্সে অস্বাভাবিক সময় স্বাক্ষর ব্যবহার শুরু করার এক দশকেরও বেশি সময় আগে এবং কার্যত সমস্ত জ্যাজ বাজানো হয়েছিল। স্যাক্সোফোনবাদক ফ্লিপ ফিলিপস বলেছিলেন যে "মহড়া চলাকালীন [.] একটি অংশ ছিল যা আমাকে সেখানে খেলতে হয়েছিল এবং আমি এটি নরম বাজিয়েছিলাম, এবং স্ট্র্যাভিনস্কি বলেছিলেন, 'এটি খেলুন, আমি এখানে আছি!' এবং আমি এটি আরও জোরে বাজিয়েছিলাম এবং তিনি আমাকে একটি চুম্বন ছুঁড়ে দিয়েছিলেন! ' 1950-এর দশকের শেষের দিকে হারম্যান বেসাইড নিউ ইয়র্কের বেলক রেকর্ডিং স্টুডিওতে স্টেরিওতে একটি দ্বিতীয় রেকর্ডিং করেছিলেন, এটিকে একটি "অত্যন্ত সূক্ষ্ম এবং অত্যন্ত দুঃখজনক অংশ" বলে অভিহিত করেছিলেন। 1965 সালের 27শে এপ্রিল, স্ট্র্যাভিনস্কি নিউইয়র্কের 230 ইস্ট 30থ স্ট্রিটের সিবিএস স্টুডিওতে বা সম্ভবত হলিউডে বেনি গুডম্যান এবং কলম্বিয়া জ্যাজ এনসেম্বলের সাথে এটি আবার রেকর্ড করেন। ওয়ার্কস অফ ইগর স্ট্র্যাভিনস্কি 22-সিডি বক্সড সেট (সনি ক্লাসিক্যাল 88697103112)-এর অংশ হিসাবে 2007 সালে প্রকাশিত সংস্করণের সাথে এই রেকর্ডিংয়ের পূর্ববর্তী সিডি পুনঃপ্রকাশের (সিবিএস এমকে 42227) তুলনা থেকে বোঝা যায় যে, যদিও উভয়ই অদ্ভুতভাবে ভারসাম্যপূর্ণ, একটি রিমিক্স উভয়ই রেকর্ডিংয়ের স্পষ্টতা হ্রাস করেছে এবং ফলস্বরূপ এমন একটি সংস্করণে পরিণত হয়েছে যেখানে "সদয় একক শিল্পী ধীরে ধীরে স্পটলাইট থেকে ম্লান হয়ে যায়"। এই কাজটি রেকর্ড করা অন্যান্য পরিচালকদের মধ্যে রয়েছেন পিয়েরে বুলেজ (1982), সাইমন র্যাটল (1987 এবং 2018), ভ্লাদিমির আশকেনাজি (1992) এবং মাইকেল টিলসন থমাস (1998)। 1957 সালে ব্যালে কোরিওগ্রাফার অ্যালান কার্টার এবনি কনসার্টো (স্ট্র্যাভিনস্কির সার্কাস পোলকা, আতশবাজি এবং ওডের সাথে) ব্যবহার করেছিলেন ফিউইলটন শিরোনামে একটি ব্যালে সহ, যা মিউনিখের বায়ারিশে স্ট্যাটসোপারে নৃত্য করা হয়েছিল। 1960 সালে কনসার্টোটি নিউ ইয়র্ক সিটি ব্যালে দ্বারা ব্যালে প্রযোজনার জন্য একা ব্যবহৃত হয়েছিল, জন তারাস দ্বারা কোরিওগ্রাফ করা হয়েছিল এবং ডেভিড হেইস দ্বারা পোশাক এবং সজ্জা সহ। তথ্যসূত্র উৎস ক্লারিনেট কনসার্টস রচনা ইগর স্ট্র্যাভিনস্কির 1945 রচনা