Barge Haulers on the Volga
বার্জ হলার্স অন দ্য ভোলগা বা বুর্লাকি (, বুর্লাকি না ভোলজ) হল শিল্পী ইলিয়া রেপিনের আঁকা একটি তৈলচিত্র। এতে 11 জন লোককে ভলগা নদীর তীরে একটি বার্জকে শারীরিকভাবে টেনে নিয়ে যাওয়ার চিত্র দেখানো হয়েছে। তারা ক্লান্তি থেকে পতনের পর্যায়ে রয়েছে, ভারী, গরম আবহাওয়ার দ্বারা নিপীড়িত। এই কাজটি অমানবিক শ্রম থেকে লাভের নিন্দা। যদিও তাদের দৃঢ় এবং গ্রহণযোগ্য হিসাবে উপস্থাপন করা হয়, পুরুষরা পরাজিত হয়; কেবল একজনই দাঁড়িয়ে থাকেঃ সারি এবং ক্যানভাস উভয়ের মাঝখানে, একটি উজ্জ্বল রঙের যুবক তার চামড়া বাঁধার বিরুদ্ধে লড়াই করে এবং একটি বীরত্বপূর্ণ ভঙ্গি গ্রহণ করে। অল্প বয়সে রাশিয়া ভ্রমণের সময় রেপিন এই চিত্রকর্মটি কল্পনা করেছিলেন এবং তার মুখোমুখি হওয়া প্রকৃত চরিত্রগুলি চিত্রিত করেছেন। এটি শ্রমজীবী মানুষের কষ্টের বাস্তবসম্মত চিত্রায়নের জন্য আন্তর্জাতিক প্রশংসা অর্জন করে এবং তার কর্মজীবন শুরু করে। সমাপ্তির পরপরই, চিত্রকর্মটি গ্র্যান্ড ডিউক ভ্লাদিমির আলেকজান্দ্রোভিচ কিনেছিলেন এবং রাশিয়ান বাস্তববাদী চিত্রকলার একটি ল্যান্ডমার্ক হিসাবে ইউরোপ জুড়ে ব্যাপকভাবে প্রদর্শিত হয়েছিল। ভলগার উপর বার্জ হলার্সকে "সম্ভবত পেরেডভিঝনিকি আন্দোলনের সবচেয়ে বিখ্যাত চিত্রকর্ম হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। ব্যাকগ্রাউন্ড রেপিন 1863 সালে সেন্ট পিটার্সবার্গে ইম্পেরিয়াল অ্যাকাডেমি অফ আর্টে গৃহীত হয়। সেই সময়ে একাডেমি তার গভীর রক্ষণশীলতা এবং একাডেমিক শিল্পের প্রতি ঝোঁকের জন্য পরিচিত ছিল, এটি এমন একটি সত্য যা তার অনেক শিক্ষার্থীর মধ্যে বিদ্রোহের অনুভূতি এবং পরিবর্তনের আকাঙ্ক্ষার জন্ম দেয়। 1870 সালে ভোলগায় ছুটি কাটানোর সময় রেপিন যে দৃশ্য দেখেছিলেন, তা থেকে বার্জ হলার্স অনুপ্রাণিত হয়েছিল। স্টাভ্রোপোলের (স্টাভ্রোপোল-না-ভোলজ) কাছে শিরিয়েভ বুয়েরাকে থাকাকালীন তিনি বেশিরভাগ তেল নিয়ে বেশ কয়েকটি প্রস্তুতিমূলক অধ্যয়ন করেছিলেন। স্কেচগুলির মধ্যে রয়েছে প্রাকৃতিক দৃশ্য, এবং ভোলগা এবং বার্জ হলারদের দৃশ্য। চরিত্রগুলি কাজের প্রস্তুতির সময় রেপিন জানতে পেরেছিলেন এমন প্রকৃত ব্যক্তিদের উপর ভিত্তি করে। একটি লোককাহিনী বিশ্বাসের কারণে, যে কোনও ব্যক্তির ছবি কাগজে নামিয়ে দেওয়ার পরে তার আত্মা তার অধিকার ছেড়ে চলে যাবে, এমনকি একটি পারিশ্রমিকের জন্যও তাঁর জন্য পোজ দেওয়ার জন্য বিষয়গুলি খুঁজে পেতে অসুবিধা হয়েছিল। বিষয়গুলির মধ্যে একজন প্রাক্তন সৈনিক, একজন প্রাক্তন পুরোহিত এবং একজন চিত্রশিল্পী অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। যদিও তিনি এগারো জন পুরুষকে চিত্রিত করেছিলেন, মহিলারাও কাজটি সম্পাদন করেছিলেন এবং সাধারণত একটি বার্জ-হালিং গ্যাংয়ে আরও অনেক লোক ছিলেন; রেপিন এই ব্যক্তিত্বদের রাশিয়ান সমাজের শ্রমজীবী শ্রেণীর একটি বিস্তৃত অংশের প্রতিনিধি হিসাবে নির্বাচন করেছিলেন। কেউ কেউ যে একসময় তুলনামূলকভাবে উচ্চ সামাজিক পদে অধিষ্ঠিত ছিলেন তা তরুণ শিল্পীকে হতাশ করেছিল, যিনি প্রাথমিকভাবে যত্নশীল বার্লাকদের সাথে উচ্ছ্বসিত ডে-ট্রিপারদের (যা তিনি নিজেই ছিলেন) বিপরীতে আরও অনেক বেশি বাহ্যিক কাজ তৈরি করার পরিকল্পনা করেছিলেন। রিপিন বিচ্ছিন্ন পুরোহিত কানিনের প্রতি একটি বিশেষ সহানুভূতি খুঁজে পান, যাকে প্রধান চালক হিসাবে চিত্রিত করা হয় এবং দর্শকের দিকে বাইরের দিকে তাকায়। শিল্পী লিখেছেন, 'ডিস্ক্রিপশন বার্জ হলার্স অন দ্য ভোলগা'-তে এগারো জন পুরুষ বার্লাককে ভোলগা নদীর উপর একটি বার্জ টেনে নিয়ে যেতে দেখা যায় যা স্রোতের বিপরীতে উজানে টানতে হয়। পুরুষরা কাপড় পরে এবং চামড়ার জোতা দিয়ে বাঁধা থাকে। এগুলি বেশিরভাগই স্থির হিসাবে উপস্থাপিত হয়, যদিও স্পষ্ট শারীরিক অস্বস্তিতে, তাদের দেহ পরিশ্রমে নত হয়। দৃশ্যটি একটি সাদা, রূপালী আলোতে উপস্থাপিত হয়েছে যা "প্রায় ভিনিশিয়ান" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। পূর্ববর্তী গবেষণায়, এটি নীল স্বরের দ্বারা প্রভাবিত ছিল। পুরুষদের তত্ত্বাবধানহীন বলে মনে হয় এবং ছবির কেন্দ্রবিন্দু গঠন করে, বার্জটি ফ্রেমের পিছনে একটি ছোট ভূমিকায় অবনমিত হয়। আরও দূরে একটি ছোট বাষ্প-চালিত নৌকা রয়েছে, সম্ভবত এটি একটি পরামর্শ যে শিল্প যুগে বার্জ হালারদের ব্যাক-ব্রেকিং শ্রমের আর প্রয়োজন নেই। এছাড়াও লক্ষণীয় হল বার্জটির প্রধান মাস্তুল থেকে উল্টানো রাশিয়ান পতাকা উড়ছে, যা শত্রুভাবাপন্ন অস্বস্তির অনুভূতি যোগ করে। রিপিন শ্রমিকদের মাথার তরঙ্গায়িত লাইনে শ্রমের স্টপ-গো ছন্দকে প্রতিধ্বনিত করে। প্রস্তুতিমূলক অধ্যয়নে, অনেকগুলি মূর্তি আলাদাভাবে স্থাপন করা হয়েছিল; উদাহরণস্বরূপ, দ্বিতীয় ব্যক্তিকে বুকে মাথা নত করে একটি টুপি পরা দেখানো হয়েছিল। দলের মধ্যে বাম থেকে ডানে ক্রমবর্ধমান ক্লান্তি এবং হতাশার একটি সাধারণ অনুভূতি রয়েছে; শেষ চালককে তার চারপাশের প্রতি উদাসীন বলে মনে হয় এবং লাইন থেকে দর্শকের দিকে সরে যায়। ব্যতিক্রম হল দলের মাঝখানে একটি ফর্সা কেশিক ছেলে। তার সঙ্গীদের ইউনিফর্ম নিঃশব্দ স্বরের বিরুদ্ধে উজ্জ্বলভাবে স্থির হয়ে, সে আরও সোজা হয়ে দাঁড়িয়ে থাকে; তার মাথা উঁচু করে দূরের দিকে তাকিয়ে থাকে, যখন সে তার স্ট্র্যাপের সাথে এমনভাবে টানছে যেন সে তার কাজ থেকে নিজেকে মুক্ত করতে বদ্ধপরিকর। রেপিন খার্কভ গভর্নরেটের (বর্তমান ইউক্রেন) চুগুয়েভে বেড়ে ওঠেন এবং সেই সময়ে বেশিরভাগ গ্রামীণ জীবনের দারিদ্র্য ও কষ্ট সম্পর্কে সচেতন ছিলেন। তিনি দুই বছর ভ্রমণ করেছিলেন, সেই সময় তিনি ধনীদের দাচা এবং সাধারণ কৃষকদের পরিশ্রম উভয়ই পর্যবেক্ষণ করেছিলেন। এইভাবে চিত্রকর্মটিকে একটি ঘরানার কাজ হিসাবে বিবেচনা করা যেতে পারে, তবে ইতিহাস চিত্রকলার বীরত্বপূর্ণ স্কেলে বিবেচনা করা হয়, যেমনটি প্রায়শই 19 শতকের কাজগুলিতে ঘটেছিল, বিশেষত গুস্তাভ কর্বেটের (1850) এ বারিয়াল অ্যাট অরন্যান্সের পরে। বার্জ হলার্স সমালোচকদের কাছ থেকে মিলেটের কাজ এবং করবেটের দ্য স্টোন ব্রেকার্স (এছাড়াও 1850)-এর সাথে সরাসরি তুলনা করেছিলেন, যেখানে রাস্তার পাশে শ্রমিকদের দেখানো হয়েছিল। চিত্রকর্মটি পুরুষদের একটি নিরলস শারীরিক বর্ণনা; রেপিন তাদের শক্তি এবং অতিমানবীয় প্রচেষ্টায় আকৃষ্ট হয়েছিল। সমালোচক ভ্লাদিমির স্ট্যাসসভের মতে, "তারা একদল বন হারকিউলিসের মতো, যাদের মাথা ফেটে গেছে, বুক সূর্যালোকিত এবং হাত স্থিরভাবে ঝুলে আছে। অদম্য চোখ থেকে কী দৃষ্টি, কী প্রসারিত নাসারন্ধ্র, কী লোহার পেশী! তাদের ভারী ভ্রু এবং সারিবদ্ধ কপালের বর্ণনায়, রেপিন তাদের আধ্যাত্মিক যন্ত্রণা অবহেলা করেন না; যদিও তিনি কোনও একক ব্যক্তির ব্যক্তিগত অন্তরঙ্গ আবেগের দিকে খুব বেশি মনোনিবেশ করেন না। ব্যক্তিগত কষ্টের যে কোনও অনুভূতি প্রচেষ্টা এবং মানবিক মর্যাদার চিত্রায়নের জন্য গৌণ গুরুত্ব বহন করে। সমালোচনামূলক মতামত, প্রচারণা এবং উত্তরাধিকার রেপিন বার্জ হলার্সকে তাঁর প্রথম পেশাদার চিত্রকর্ম হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন এবং এই কাজটিই তাঁকে সামাজিক বৈষম্যের একজন দক্ষ ডকুমেন্টারি হিসাবে সংজ্ঞায়িত করেছিল। যখন প্রথম প্রদর্শিত হয়েছিল, তখন এটি নিম্ন-শ্রেণীর শ্রমিকদের অনুভূতিহীন চিত্রায়নের জন্য উত্সাহী পর্যালোচনা পেয়েছিল, যা বেশিরভাগ সমসাময়িক রাশিয়ান শিল্পের রোমান্টিক, শাস্ত্রীয় বা প্রচারবাদী প্রকৃতির সম্পূর্ণ বিপরীত ছিল। চিত্রকর্মটি 1870 সালে গঠিত একটি একাডেমিক-বিরোধী বাস্তববাদী আন্দোলন পেরেডভিঝনিকি (ওয়ান্ডারার্স বা ভ্রমণকারীরা)-তে যোগ দেওয়ার জন্য রেপিনের পথ প্রশস্ত করে। পেরেডভিঝনিকি কেবল একাডেমিক স্কুল থেকে বিচ্ছিন্ন হওয়ার চেষ্টা করেননি, বরং শিল্পকে যেভাবে দেখা হত তা নষ্ট করারও চেষ্টা করেছিলেন। সাধারণ জীবনের দৃশ্যগুলি চিত্রিত করে এবং প্রদেশগুলিতে প্রদর্শনীর আয়োজন করে তাদের লক্ষ্য ছিল শিল্পকে আলোকিত করা এবং জনসাধারণের কাছে শিল্পকে আরও সহজলভ্য করা। একাডেমির ঐতিহ্যের সঙ্গে এর বিচ্ছেদের জন্য চিত্রকর্মটি ব্যাপকভাবে আলোচিত হয়েছিল। এটি রেপিনকে ভ্লাদিমির স্টাসভের সম্মান অর্জন করেছিল যিনি বিশ্বাস করতেন যে শিল্প মানুষের দৃষ্টিভঙ্গি এবং তাদের নিজস্ব রাজনৈতিক পরিস্থিতিকে যেভাবে দেখে তা রূপ দেয়। স্ট্যাসভ রেপিনকে রাশিয়ান বিষয়ের দিকে মনোনিবেশ করতে উৎসাহিত করেছিলেন এবং বার্জ হলার্স মুক্তি পাওয়ার পরে তিনি শিল্পীর ঘনিষ্ঠ বন্ধু হয়ে ওঠেন এবং তারপরে উত্সাহের সাথে রেপিনের প্রতিটি চিত্রকর্মের প্রশংসা করেন। স্ট্যাসভ চিত্রকর্মটি সম্পর্কে লিখেছেন, "আমাদের মধ্যে অভূতপূর্ব সাহসের সাথে [রেপিন] শিল্পের আদর্শ সম্পর্কে সমস্ত পূর্ববর্তী ধারণাগুলি পরিত্যাগ করেছে এবং জনগণের জীবন, জনগণের স্বার্থ এবং জনগণের নিপীড়নমূলক বাস্তবতার একেবারে হৃদয়ে মাথা নিচু করেছে। রাশিয়ায় কেউ কখনও এই জাতীয় বিষয় গ্রহণ করার সাহস করেনি।" বিনিময়ে, রেপিন বলেন যে, "রাশিয়া জুড়ে স্টাসভের কান্না প্রথম এবং সবচেয়ে শক্তিশালী ছিল এবং এটি রাশিয়ায় শ্রবণযোগ্য প্রত্যেকের দ্বারা শোনা গিয়েছিল। তাঁর কারণেই আমার গৌরব ছড়িয়ে পড়ে। " ফিওদর দস্তয়েভস্কি সংবাদপত্রে রেপিনের চিত্রকর্ম সম্পর্কে পড়েন এবং ধরে নেন যে এটি আরেকটি রাশিয়ান কাজ যার শৈল্পিকতা তার সামাজিক বার্তার গৌণ ছিল। তিনি লিখেছেন, "এমনকি বিষয়টিও ভয়ানক। আমি এই আশায় এসেছিলাম যে এই বার্জ-হালাররা সবাই তাদের কপালে সাধারণ লেবেল লাগানো ইউনিফর্ম পরে লাইনে দাঁড়িয়ে আছে। আমার আনন্দের বিষয় হল, আমার সমস্ত ভয় বৃথা গেল। তাদের মধ্যে একজনও চিত্রকর্ম থেকে দর্শকদের কাছে চিৎকার করে বলে না, 'দেখুন আমি কতটা দুর্ভাগ্যজনক এবং আপনি জনগণের কাছে কতটা ঋণী! দস্তয়েভস্কির কাছে, রেপিন সমসাময়িক রাশিয়ান শিল্পের একটি সাধারণ ত্রুটি এড়িয়ে গিয়েছিলেন এবং এটি করার মাধ্যমে কাজের প্রভাবকে আরও বাড়িয়ে তুলেছিলেন। তিনি উপসংহারে বলেন, "[আমি দেখেছি] নৌকাচালক, আসল নৌকাচালক, এবং এর চেয়ে বেশি কিছু নয়। আপনি ভাবতে পারেন না যে আপনি জনগণের কাছে ঋণী, সত্যিই ঋণী।" কৃষকদের কাছে উচ্চতর সমাজের ঋণের এই ধরনের অনুভূতি নরোদনিকদের একটি সাধারণ ধারণা ছিল। বর্তমানে এই চিত্রকর্মটিকে রাশিয়ান বাস্তববাদ গঠনে মৌলিক হিসাবে বিবেচনা করা হয়। চিত্রকর্মটি এখনও একাডেমিক অঙ্কনের বৈশিষ্ট্য বহন করে এবং সামগ্রিকভাবে হলুদ স্বর থাকার জন্য উভয়ই সমালোচিত হয়েছে। যদিও এটি 1872 সালে সোসাইটি ফর দ্য অ্যাডভান্সমেন্ট অফ দ্য আর্টস-এ একটি পুরস্কার জিতেছিল, তবে 1873 সালে সেন্ট পিটার্সবার্গের অ্যাকাডেমি অফ আর্টস-এ প্রদর্শিত না হওয়া পর্যন্ত রেপিন ক্যানভাসের পুনর্নির্মাণ চালিয়ে যান। চিত্রকর্মটি ব্যাপকভাবে ব্যঙ্গ করা হয়েছে এবং এটি প্রায়শই রাশিয়া এবং অন্যত্র ব্যঙ্গাত্মক রাজনৈতিক কার্টুনের ভিত্তি হিসাবে ব্যবহৃত হয়। 1958 সালে কারি সুওমালাইয়েনের একটি ফিনিশ রাজনৈতিক কার্টুন নিকিতা ক্রুশ্চেভকে পূর্ব ব্লকের দেশগুলির দ্বারা টানা একটি নৌকায় "সাম্রাজ্যবাদী!" বলে চিৎকার করতে দেখানোর জন্য একটি আন্তর্জাতিক গুঞ্জন তৈরি করে। উপকূলে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং যুক্তরাজ্য। শিল্প সমালোচক এলিয়া কাবানভের মতে, রেপিনের চিত্রকর্মটি আমেরিকান প্রাচ্যবিদ চিত্রশিল্পী ফ্রেডরিক আর্থার ব্রিজম্যানকে 1875 সালে তাঁর টাউইং অন দ্য নাইল তৈরি করতে প্রভাবিত করেছিল। সামাজিক বাস্তবতা সত্ত্বেও, বার্জ হলার্সকে জারের দ্বিতীয় পুত্র গ্র্যান্ড ডিউক ভ্লাদিমির আলেকজান্দ্রোভিচ কিনেছিলেন। এটি ভিয়েনায় 1873 সালের আন্তর্জাতিক প্রদর্শনীতে প্রদর্শনীর জন্য ধার দেওয়া হয়েছিল, যেখানে এটি একটি ব্রোঞ্জ পদক জিতেছিল। 1878 সালে এটি আবার রাশিয়ার বাইরে প্রদর্শিত হয়, যখন এটি আবার রাশিয়ান শিল্পে একটি জলাবদ্ধতা চিহ্নিত করার জন্য সমালোচকদের দ্বারা ব্যাপকভাবে প্রশংসিত হয়। রাশিয়ান বিপ্লবের পর গ্র্যান্ড ডিউকের শিল্প সংগ্রহ জাতীয়করণ করা হয় এবং ভ্লাদিমির প্রাসাদ থেকে রাশিয়ান জাদুঘরে স্থানান্তরিত হয়। প্রস্তুতিমূলক স্কেচ রেফারেন্স বিব্লিওগ্রাফি নোটস আলপাটভ, মিখাইল। শিল্পকলায় রাশিয়ার প্রভাব। নিউ ইয়র্কঃ দার্শনিক গ্রন্থাগার, 1950। বোল্টন, রয়। উনিশ শতকে রাশিয়া ও ইউরোপ। লন্ডনঃ স্ফিংক্স বুকস, 1999। বোল্টন, রয় এবং স্ট্রাচান, এডওয়ার্ড। কাগজে রাশিয়া এবং রাশিয়ান কাজের দৃশ্য। লন্ডনঃ স্ফিংক্স বুকস, 2010। পার্কার, ফ্যান এবং পার্কার, স্টিফেন জ্যান। ক্যানভাসে রাশিয়াঃ ইলিয়া রেপিন। পেনসিলভেনিয়া স্টেট ইউনিভার্সিটি প্রেস, 1981। রাইস, তামারা ট্যালবট। রাশিয়ান শিল্পের একটি সংক্ষিপ্ত ইতিহাস। নিউ ইয়র্কঃ ফ্রেডরিক এ প্রেগার, 1963। স্টার্নিন, গ্রিগরি। ইলিয়া এফিমোভিচ রেপিনঃ রাশিয়ান ইতিহাসের চিত্রশিল্পী। ইউএসএসআর, 1995। ভালকেনিয়ার, এলিজাবেথ ক্রিডল। "দ্য রাইটার অ্যাজ আর্টিস্ট 'স মডেলঃ রেপিন্স পোর্ট্রেট অফ গার্শিন"। মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম জার্নাল, 28,1993। 207-16 ভালকেনিয়ার, এলিজাবেথ ক্রিডল। ইলিয়া রেপিন অ্যান্ড দ্য ওয়ার্ল্ড অফ রাশিয়ান আর্ট। নিউ ইয়র্কঃ কলম্বিয়া ইউনিভার্সিটি প্রেস, 1990। বাহ্যিক সংযোগ 1873 ইলিয়া রেপিনের চিত্রকর্ম সামুদ্রিক চিত্রকর্ম শিল্পে নদী ভলগা নদীর চিত্রকর্ম মানুষের চিত্রকর্ম রাশিয়ায় চিত্রকর্ম রাশিয়ান যাদুঘরের সংগ্রহ