Merrill Chase Galleries
মেরিল চেজ গ্যালারি ছিল ইলিনয়ের শিকাগোর একটি আর্ট ডিলারশিপ। এটি 1964 সালে রবার্ট মেরিল চেজ সিনিয়র এবং তাঁর বাবা মেরিল চেজ দ্বারা শুরু হয়েছিল। 1978 সালের মধ্যে এটিতে 150 জনেরও বেশি কর্মচারী এবং 13টি গ্যালারি ছিল এবং এটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে এই ধরনের বৃহত্তম সংস্থাগুলির মধ্যে একটি ছিল। 1987 সালে এটি শিকাগোর প্রিটজকার পরিবারের মালিকানাধীন একটি সংস্থা ফাইন আর্টস গ্রুপ লিমিটেডকে বিক্রি করা হয়, যারা 1997 সালে এটি নিউইয়র্কের আর্ট রেনেসাঁ ইনকর্পোরেটেডের কাছে একটি অপ্রকাশিত পরিমাণের বিনিময়ে বিক্রি করে দেয়। প্রতিষ্ঠাতা এবং প্রারম্ভিক বছরগুলি 1960-এর দশকের গোড়ার দিকে, বব চেজ একটি ফাইন আর্ট গ্যালারির জন্য একটি পরিকল্পনা তৈরি করতে শুরু করেন। তিনি সম্প্রতি উইসকনসিন-ম্যাডিসন বিশ্ববিদ্যালয় থেকে স্নাতক হন এবং তাঁর বাবা মেরিল চেজকে, যিনি একটি প্রতিকৃতি ফটোগ্রাফি ব্যবসার মালিক, একটি সূক্ষ্ম শিল্প গ্যালারি খোলার জন্য তাঁর সাথে যোগ দিতে রাজি করান যা উদীয়মান শিল্পী, কর্মজীবনের মাঝামাঝি শিল্পী এবং মাস্টারদের কাগজে শিল্পকর্মের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করবে। বব শহরতলির প্রথম চারুকলা গ্যালারির মধ্যেও থাকতে চেয়েছিলেন। বব চেজের মতে, "আমরা অগ্রগামী, বিচক্ষণ ব্যক্তি ছিলাম। লোকেরা শহরতলিতে চলে যাচ্ছিল এবং বাড়ি তৈরি করছিল। আমরা সেই আন্দোলনের জন্মের সময় ছিলাম। "প্রথম মেরিল চেজ গ্যালারি 1964 সালে ইলিনয়ের ওক ব্রুকের ওকব্রুক টেরেস (পরে ওকব্রুক সেন্টার) নামে একটি নতুন শহরতলির মলে অবস্থিত একটি যৌথ আর্ট গ্যালারি এবং ফটো স্টুডিও হিসাবে খোলা হয়েছিল। ওকব্রুক টেরেস তখন মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের দ্বিতীয় বৃহত্তম মল ছিল এবং এতে একটি উন্মুক্ত-বায়ু বিন্যাস, মার্জিত বাগান, বুটিক দোকান এবং উচ্চমানের ডিপার্টমেন্ট স্টোর ছিল। [এটি শিকাগোর ঐতিহ্যবাহী চারুকলা গ্যালারির পরিচালনার পদ্ধতি থেকে বিচ্ছিন্ন ছিল। অনেকগুলি ছিল শহরের কেন্দ্রস্থলে শুধুমাত্র অ্যাপয়েন্টমেন্ট-ভিত্তিক শোরুম যা সাধারণ মানুষের চাহিদা মেটাত। চেজ যেমন ব্যাখ্যা করেছিলেন, "গ্যালারীগুলি সুবিধাপ্রাপ্ত কয়েকজনের জন্য তৈরি করা হয়েছিল-এবং একটি গ্যালারিতে যাওয়ার ধারণাটি মানুষের কাছে ভীতিজনক ছিল। আপনার কাছে যদি প্রচুর অর্থ ও জ্ঞান না থাকত, তা হলে আপনাকে অস্বস্তিতে পড়তে হত। আপনি ভিতরে প্রবেশ করবেন এবং ফিসফিস করার মতো অনুভব করবেন। বর্ণালীর অপর প্রান্তে ছিল দেওয়াল সজ্জা বিক্রি করা ডিপার্টমেন্টাল এবং আসবাবপত্রের দোকান। আমাদের উদ্দেশ্য ছিল বিভিন্ন দামের পরিসরে ভাল শিল্পের প্রস্তাব দেওয়া এবং কোনওভাবে এটিকে আরও সহজলভ্য করার উপায় খুঁজে বের করা। "প্রথম মেরিল চেজ গ্যালারিটি একটি পরিমিত বিনিয়োগের সাথে খোলা হয়েছিল। বব চেজের মতে, "আমরা শুরু করার জন্য 20,000 ডলার ধার করেছিলাম, এবং লিজহোল্ডের উন্নতির পরিমাণ ছিল 22,000 ডলার, তাই আমাদের গর্তে 2,000 ডলার ছিল।" কিছু অতিরিক্ত মূলধন নিয়ে, চেজ ডালি এবং পিকাসোর কাগজে কয়েকটি কাজ কিনেছিল, টুকরো টুকরো ধার করেছিল এবং একটি পরিমিত ইনভেন্টরি দিয়ে দরজা খুলেছিল। গ্যালারি ব্যবসা শুরু হয় এবং 1965 সালে সংস্থাটি আনুষ্ঠানিকভাবে মেরিল চেজ গ্যালারি লিমিটেড হয়ে ওঠে, বব চেজ সভাপতি এবং মেরিল চেজ বোর্ডের সাম্মানিক সভাপতি হন। তেরো বছর পর, 1978 সালে, মেরিল চেজ গ্যালারিতে 150 জনেরও বেশি কর্মী সহ 13টি স্থান ছিল। 1969 থেকে 1988 সাল পর্যন্ত, মেরিল চেজ গ্যালারি শিকাগোতে শহরতলির অবস্থান এবং অবস্থানগুলি যুক্ত করেঃ 1969 সালে ইলিনয়ের ক্যালুমেট সিটির রিভার ওকস সেন্টারে উদ্বোধন; 1970 সালে ইলিনয়ের স্কোকির ওল্ড অর্চার্ড শপিং সেন্টার (বর্তমানে ওয়েস্টফিল্ড ওল্ড অর্চার্ড); 1975 সালে ইলিনয়ের ভার্নন হিলসের হথর্ন সেন্টার (বর্তমানে হথর্ন মল); 1975 সালে ইলিনয়ের অরোরায় ওয়েস্টফিল্ড ফক্স ভ্যালি (বর্তমানে ফক্স ভ্যালি মল); 1976 সালে শিকাগোর ওয়াটার টাওয়ার প্লেস; ইলিনয়ের উডফিল্ড মল, শামবুর্গ, ইলিনয়; 1978 সালে অরল্যান্ড স্কয়ার, অরল্যান্ড পার্ক, ইলিনয়; 1980 সালে শিকাগোতে মার্চেন্ডাইজ মার্ট; এবং শিকাগোতে ফার্স্ট ন্যাশনাল ব্যাংক প্লাজা (বর্তমানে চেজ টাওয়ার)। 1980 সালে লাস ভেগাসে ফ্যাশন শো মল; 1989 সালে জর্জিয়ার আটলান্টায়; 1990 সালে জর্জটাউন, ওয়াশিংটন ডি. সি.; এবং 1990 সালে ওহু, কাউয়াই এবং মাউই দ্বীপপুঞ্জে হাওয়াইয়ের তিনটি স্থানে অবস্থান সহ ব্যবসাটি জাতীয়ভাবে প্রসারিত হয়েছিল। এছাড়াও, কোম্পানিটি শিকাগোতে আর্ট বুটিক খোলেঃ 1984 সালে দ্য আর্টিক অ্যান্ড গ্যালারি মোয়া এবং 1988 সালে গ্যালারি লারা। 1980 সালে ইলিনয়ের নর্থব্রুকে কর্পোরেট অফিস খোলা হয়। এআরটিক আর্ট বুটিকগুলি গ্রাহকদের মেরিল চেজ গ্যালারিতে প্রলুব্ধ করার জন্য এবং স্থানীয় শিল্পীদের তাদের কাজ প্রদর্শনের জন্য একটি প্ল্যাটফর্ম সরবরাহ করার জন্য ডিজাইন করা হয়েছিল। বুটিকগুলি প্রাথমিকভাবে উডফিল্ড মল, ওকব্রুক সেন্টার এবং ওয়াটার টাওয়ার প্লেসের গ্যালারিতে খোলা হয়েছিল। আর্টিক-এ হেনরি ডি তুলুজ-লুট্রেক চায়ের তোয়ালে, সালভাদোর ডালির ঠিকানা বই, পাবলো পিকাসোর বালিশ এবং এপ্রন, মাইকেলএঞ্জেলো অঙ্কনের অনুলিপি সহ চিত্রিত কার্ড বাজানো, পাশাপাশি শিল্পী-নকশাকৃত গহনা, আর্ট গ্লাস এবং সিল্ক স্কার্ফের মতো সাশ্রয়ী মূল্যের অবজেটগুলি প্রদর্শিত হয়েছিল। আর্টিকস পরিচালনাকারী মোয়া চেজের মতে, "বুটিকগুলি সাশ্রয়ী মূল্যে আরও বেশি লোকের কাছে শিল্প উপলব্ধ করার মেরিল চেজ দর্শনের সাথে মিলিত হয়েছিল। পুরো ধারণাটি হ 'ল এটি এমন একটি মজাদার জায়গা যেখানে আপনি ব্রাউজ করতে পারেন, জিনিসগুলি স্পর্শ করতে পারেন এবং শিল্প সম্পর্কে আরও কিছুটা শিখতে পারেন। "চারুকলার ব্যবসাকে প্রভাবিত করে 1970-এর দশকের মাঝামাঝি থেকে 1980-এর দশকের শেষের দিকে দেশের অন্যতম বৃহত্তম চারুকলার ব্যবসায়ী হিসাবে, মেরিল চেজ গ্যালারিগুলি চারুকলার গ্যালারিগুলি কোথায় খুঁজে বের করতে হবে, শিল্পীর কাছ থেকে সরাসরি শিল্প কেনাকাটা, বিপণন ও বিজ্ঞাপন শিল্প, শিল্পীর বৈশিষ্ট্যযুক্ত গ্যালারি ইভেন্ট তৈরি করা এবং গ্রাহকদের" একটি বন্ধুত্বপূর্ণ, স্বচ্ছ ক্রয়ের অভিজ্ঞতা "প্রদান সহ প্রচলিত গ্যালারি অনুশীলনগুলিকে চ্যালেঞ্জ জানিয়েছিল। ব্যবসায়িক দৃষ্টিভঙ্গি ছিল "শিল্পীর সৃষ্টি করার আবেগ, সংগ্রাহকদের অর্জন করার আবেগ এবং উভয়কেই প্রচার ও সমর্থন করার জন্য ব্যবসায়ীদের আবেগ" কে সংযুক্ত করার উপর ভিত্তি করে। এই শৈল্পিক আবেগের তিনটি উপাদান বিখ্যাত শিল্প ব্যবসায়ী লিও ক্যাস্টেলি এবং অ্যামব্রয়েস ভলার্ড এবং আইরিস ক্যান্টর এবং বি জেরাল্ড ক্যান্টর এবং রয় নিউবারগার সহ সংগ্রাহকদের দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল। বব চেজের মতে, শিল্পী, ব্যবসায়ী এবং সংগ্রাহকদের স্বার্থের ভারসাম্য বজায় রাখার জন্য সতর্ক মনোযোগের প্রয়োজন ছিল। নিউবারগার গ্যালারির মালিকের ভূমিকাকে "তাদের প্রতিনিধিত্বকারী শিল্পীদের কর্মজীবনের জন্য অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ" বলে বর্ণনা করেছেন। আমাদের সময়ের সেরা শিল্পীদের সম্পর্কে আমরা হয়তো কিছুই জানতে পারতাম না যদি তাদের মধ্যে এমন ব্যবসায়ী না থাকত যারা তাদের বিশ্বাস করত এবং অক্লান্ত পরিশ্রম করত যাতে তারা তাদের প্রাপ্য দর্শকদের কাছে পৌঁছাতে পারে। "বব চেজ সমস্ত গ্যালারির মূল শিল্প ক্রেতা ছিলেন এবং তিনি তার স্ত্রী মোয়ার সাথে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং বিদেশে আন্তর্জাতিকভাবে পরিচিত এবং তুলনামূলকভাবে অনাবিষ্কৃত শিল্পীদের সাথে দেখা করার জন্য ব্যাপক ভ্রমণ করেছিলেন। কীভাবে কেনার সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়েছিল তা নিয়ে আলোচনা করার সময় বব চেজ যেমন ব্যাখ্যা করেছিলেনঃ "আমার কাছে সঠিক মানদণ্ড নেই যা আমি পরীক্ষা করি। এটি ততটা অধ্যয়নরত নয়; এটি আরও স্বজ্ঞাত। আমি যখন এমন কিছু দেখি যা আমি সঠিক বলে মনে করি, তখন এটি একটি ঘণ্টা বাজানোর মতো। বেশিরভাগ ক্ষেত্রে, শিল্পটি পণ্যসম্ভারে নিয়ে যাওয়ার এবং শিল্পকর্মটি বিক্রি হলে শিল্পীকে অর্থ প্রদানের স্ট্যান্ডার্ড গ্যালারি অনুশীলন অনুসরণ করার পরিবর্তে কোনও শিল্পী বা ব্যবসায়ীর কাছ থেকে সরাসরি শিল্পকর্ম কেনা হত। বব চেজের মতে, "আমরা যদি আমাদের গ্যালারিতে একজন শিল্পীর প্রতিনিধিত্ব করার মতো দৃঢ়ভাবে বিশ্বাস করি, তবে আমাদের সেই ব্যক্তির প্রতি সম্পূর্ণ প্রতিশ্রুতিবদ্ধ হওয়া উচিত।" শিল্পকর্মটি আগে থেকে কেনা শিল্পী বা ব্যবসায়ী, গ্যালারি এবং ভোক্তাদের জন্য উপকারী ছিলঃ শিল্পীরা তাত্ক্ষণিক রাজস্ব পেতেন এবং সেই কারণে তারা প্রায়শই মেরিল চেজ গ্যালারির জন্য তাদের সেরা কাজগুলি সংরক্ষণ করতেন, যার ফলে গ্যালারীগুলি গ্রাহকদের অনুকূল দামে একটি বিস্তৃত নির্বাচন দেওয়ার সুযোগ করে দিত। উদাহরণস্বরূপ, 1975 সালে, মেরিল চেজ গ্যালারি সালভাদর ডালির 2 কোটি 75 লক্ষ ডলার মূল্যের চিত্রকর্ম এবং মূল মিশ্র মিডিয়া প্রিন্ট প্রদর্শনের একমাত্র অধিকার সুরক্ষিত করে। 1979 সালে, ব্যবসাটি পাবলো পিকাসোর "ভলার্ড স্যুট"-এর একটি সম্পূর্ণ সেট অর্জন করে, যা 1930 থেকে 1937 সাল পর্যন্ত নির্মিত 100টি খোদাই। ভলার্ড স্যুটের 300টিরও বেশি সেট ছাপা হয়েছিল। একই বছর, মেরিল চেজ গ্যালারি 105টি হাতে-রঙিন এবং হাতে-স্বাক্ষরিত বাইবেল-থিমযুক্ত খোদাইয়ের সম্পূর্ণ সেট কিনেছিল যা "ওল্ড টেস্টামেন্ট"-এর দৃশ্যগুলি চিত্রিত করে, যা মার্ক চাগল 1931 থেকে 1956 সালের মধ্যে সম্পন্ন করেছিলেন। সংগ্রাহক এবং শিল্পীর মধ্যে সম্পর্ককে সমর্থন ও প্রচার করার জন্য, মেরিল চেজ গ্যালারির কর্মীদের শিল্পী, শিল্পের ইতিহাস, মুদ্রণ এবং বর্তমান শিল্পের প্রবণতা সম্পর্কে প্রশিক্ষণ দেওয়া হয়েছিল। গ্যালারিকে গ্রাহকদের কাছে আরও আকর্ষণীয় করে তুলতে এবং শিল্পকর্ম কেনার ক্ষেত্রে কম ভয় দেখানোর জন্য, প্রতিটি শিল্পকর্মের উপর স্পষ্টভাবে মূল্য নির্ধারণ করা হয়েছিল, যা কোনও সাধারণ অভ্যাস ছিল না। উপরন্তু, চেজ প্রামাণিকতার শংসাপত্র প্রদান করে এবং পাঁচ বছরের পূর্ণ বিনিময় সুবিধা প্রদান করে। মেরিল চেজ গ্যালারি সংবাদপত্রে বড় প্রদর্শন এবং পূর্ণ-পৃষ্ঠার বিজ্ঞাপনের মাধ্যমে প্রথম প্রদর্শনীর ঘোষণা দেয়, টাইম এবং প্লেবয় জাতীয় ম্যাগাজিনে প্রথম পূর্ণ-পৃষ্ঠার বিজ্ঞাপন দেয় এবং প্রথম প্রধান রেডিও এবং টেলিভিশন প্রচার পরিচালনা করে। সূক্ষ্ম শিল্প ক্রেতাদের কাছে পৌঁছানোর জন্য সরাসরি মেল ব্যবহারের ক্ষেত্রেও এই ব্যবসাটি অগ্রগামী ছিল। একটি চেজ নিউজলেটার, আর্টসিন, নিয়মিতভাবে প্রকাশিত হত এবং 30,000 নির্বাচিত গ্রাহকদের মধ্যে বিতরণ করা হত যারা আগে শিল্প কিনেছিলেন বা গ্যালারিতে আগ্রহ দেখিয়েছিলেন। সংবাদপত্রটি গ্যালারিতে জনপ্রিয় শিল্পীদের সম্পর্কে নিবন্ধ প্রদর্শন করে এবং সাম্প্রতিক নিলাম ও অনুষ্ঠানের ছবি সহ তাদের কাজের মূল্য প্রদান করে। কোম্পানিটি 'দ্য স্টোরি অফ প্রিন্টস' নামে একটি পুস্তিকা প্রকাশ করে, যাতে সূক্ষ্ম মুদ্রণের পরিভাষা ব্যাখ্যা করা হয় এবং মুদ্রণের কৌশল বর্ণনা করা হয়। মেরিল চেজ গ্যালারি প্রিন্টমেকিং প্রদর্শনীরও প্রস্তাব দিয়েছিল, স্কুল পড়ুয়াদের জন্য সফরের ব্যবস্থা করেছিল এবং অলাভজনক গোষ্ঠীগুলিতে বক্তৃতা এবং দাতব্য সংস্থার নিলামের মতো জনসেবা প্রকল্পগুলিকে সমর্থন করেছিল। 1972 সালে, মেরিল চেজ গ্যালারি ইলিনয়-এ সূক্ষ্ম মুদ্রণ আইনকে সমর্থন ও প্রচার করে, যা ক্রেতার সুরক্ষার জন্য তৈরি করা হয়েছিল এবং শিকাগো এলাকার সমস্ত শিল্প শিক্ষার্থীদের জন্য একটি বার্ষিক বৃত্তি ঘোষণা করে। 1970-এর দশক জুড়ে একটি বিবর্তিত চারুকলা বাজারের সাথে খাপ খাইয়ে নিয়ে, মেরিল চেজ গ্যালারিগুলি মুদ্রাস্ফীতির বিরুদ্ধে হেজ হিসাবে মূল শিল্প কেনার মাধ্যমে উপকৃত হয়েছিল। সেই সময়ে, শেয়ার বাজার নিম্নমুখী ছিল, রিয়েল এস্টেটের দাম নিম্নমুখী ছিল এবং মার্কিন ডলারের মূল্য হ্রাস পাচ্ছিল-কিন্তু নির্বাচিত শিল্পকর্মের মূল্য বৃদ্ধি পাচ্ছিল-এবং মেরিল চেজ গ্যালারি জনসাধারণ, বিনিয়োগকারী এবং ব্যবসায়ীদের মধ্যে একটি অনুসরণ গড়ে তুলেছিল। চেজ লক্ষ্য করেছেন যে তিনি এবং তাঁর বাবা ব্যবসা শুরু করার পর থেকে 10 বছরে, বিক্রয় "একেবারে শুরুতে 100,000 ডলার থেকে কয়েক মিলিয়ন ডলারে" বৃদ্ধি পেয়েছে। চারুকলার মূল্য চালানোর আরেকটি কারণ ছিল জাপানি বিনিয়োগকারীদের আগমন এবং দ্রুত বর্ধনশীল জাপানি অর্থনীতি। 1973 সালে চেজ উল্লেখ করেন যে, লন্ডন, প্যারিস, ভেনিস, মিলান, রোম এবং বার্সেলোনায় শিল্পকর্ম কেনার সময় জাপানি ক্রেতারা "তাঁর শিল্পকলার নিয়মিত উৎস-শিল্পীদের পাশাপাশি ব্যবসায়ীদেরও সরিয়ে ফেলেছেন।" এর প্রতিক্রিয়ায় কোম্পানিটি মার্কিন শিল্পী এবং ডোনাল্ড জোলান, লেরয় নেইম্যান, রবার্ট অ্যাডিসন, রবার্ট কিপনিস, পিটার ম্যাক্স, ফ্রান্সিসকো গোয়া, পিয়েরে-অগাস্টে রেনোয়ার এবং রেমব্রান্ট সহ ইউরোপীয় মাস্টারদের কাজ সহ 250,000 মার্কিন ডলার মূল্যের শিল্পকর্ম জাপানের টোকিওতে নিয়ে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেয়। 1980-এর দশকে কর্পোরেট চাহিদা এতটাই বেশি হয়ে ওঠে যে মেরিল চেজ গ্যালারি শিকাগোর মার্চেন্ডাইজ মার্টে আর্ট ফর বিজনেস নামে একটি কর্পোরেট বিক্রয় বিভাগ চালু করে। গ্রাহকদের মধ্যে ছিলেন স্থপতি, মহাকাশ পরিকল্পনাবিদ, অভ্যন্তর নকশাকার এবং অফিস ব্যবস্থাপক "যারা নতুন অফিস সাজাতেন বা পুরনো অফিস সাজাতেন"। চেজ 1980 সালে একটি জাতীয় বিক্রয় বিভাগও গঠন করে এবং কয়েক মাসের মধ্যে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের অন্যান্য শহর, লন্ডন এবং প্যারিস সহ শিকাগোর বাইরের বাজারগুলিতে শিল্প ব্যবসায়ীদের সাথে অ্যাকাউন্ট স্থাপনের কথা জানায়। 1970 এবং 1980-এর দশক জুড়ে গ্যালারি ইভেন্টগুলি, মেরিল চেজ গ্যালারি সংবাদযোগ্য পাবলিক ইভেন্ট তৈরি করে। জন লেননের শিল্পকে তুলে ধরে 18 বছরের ব্যবধানে বিশেষ আগ্রহের দুটি অনুষ্ঠান অনুষ্ঠিত হয়েছিল। প্রথম প্রদর্শনী, "ব্যাগ ওয়ান", 1970 সালে ইলিনয়ের ওক ব্রুকের গ্যালারিতে অনুষ্ঠিত হয়েছিল এবং এতে লেননের 14টি লিথোগ্রাফ প্রদর্শিত হয়েছিল, যা 1969 সালে আমস্টারডাম হিল্টনের প্রেসিডেন্সিয়াল স্যুট (রুম 702)-এ লেনন এবং ইয়োকো ওনোর মধুচন্দ্রিমায় চিত্রিত হয়েছিল। কিছু অঙ্কন যৌন প্রকৃতির ছিল, যেমনটি শিকাগো সান-টাইমস বর্ণনা করেছে, এবং যদিও প্রদর্শনীটি 21 বছর বা তার বেশি বয়সীদের মধ্যে সীমাবদ্ধ ছিল, আইন প্রয়োগকারী কর্মকর্তারা আদালতের কার্যক্রমের জন্য আইটেমগুলি বাজেয়াপ্ত করার জন্য একটি অনুসন্ধান পরোয়ানা পেয়েছিলেন। শুনানির পর, ডুপেজ কাউন্টির প্রধান সার্কিট বিচারক বার্ট জে রথজে এই কাজগুলিকে অশ্লীল বলে মনে করেন এবং সেগুলি বাজেয়াপ্ত করে পুড়িয়ে ফেলার নির্দেশ দেন। 1970 সালের 3রা জুন শিল্পকর্মটি পুড়িয়ে ফেলা হয়। আঠারো বছর পর, 1988 সালে, মেরিল চেজ গ্যালারিতে "ইমেজিন" নামে একটি প্রদর্শনীর জন্য "ব্যাগ ওয়ান" ছবিগুলি আবার প্রদর্শিত হয়েছিল। তবে, শিল্পটি বাজেয়াপ্ত করার পরিবর্তে, ভিড় নিয়ন্ত্রণের জন্য পুলিশ প্রস্তুত ছিল। ইয়োকো ওনো প্রদর্শনীর জন্য তাঁর প্রয়াত স্বামীর 40টিরও বেশি কাজ বেছে নিয়েছিলেন, যার মধ্যে রয়েছে "বেড-ইনস ফর পিস", তাদের মিডিয়া-ইভেন্ট মধুচন্দ্রিমার স্মরণে একটি অঙ্কন, "র্যাবিট র্যাবিটিং", "দ্য এম্ব্রেস" এবং "ব্যাগ ওয়ান"। প্রদর্শনীর সময় আর্টিকসে বিক্রির জন্য কিছু নকশা টি-শার্ট, এপ্রন, কফি মগ, পোস্টার এবং অন্যান্য আইটেমগুলিতে অনুলিপি করা হয়েছিল। ইয়োকো ওনো গ্যালারির অবস্থানগুলিতে ব্যক্তিগতভাবে উপস্থিত হয়েছিলেন এবং প্রদর্শনীটি ব্যাপক প্রেস কভারেজ পেয়েছিল। মেরিল চেজ পাবলিশিং শিল্পীদের দ্বারা সীমিত সংস্করণের সূক্ষ্ম মুদ্রণ প্রকাশের পাশাপাশি, মেরিল চেজ গ্যালারি 19 শতকের রিডিস্কভারড প্রিন্টমেকারস, 1978 সহ প্রদর্শনী ক্যাটালগ প্রকাশ করেছে; ম্যানুয়েল রবেঃ 1872-1936,100 টি রঙিন অ্যাকুয়াতিন্ট সমন্বিত, 1979; রেমব্রান্ট ইচিংসের একটি ক্যাটালগ, 1979; হেনরি-চার্লস গুয়েরার্ড, 1846-1897,108 টি মূল মুদ্রণ, 1981; এবং রবার্ট উইলিয়াম অ্যাডিসন, চল্লিশ বছরের বাস্তবতা, 1982। গ্যালারি এবং বুটিকগুলির বিক্রয় 1987 সালে, 25 বছর ব্যবসায় থাকার পর, মেরিল চেজ গ্যালারিগুলি শিকাগোর প্রিটজকার পরিবারের মালিকানাধীন একটি সংস্থা ফাইন আর্টস গ্রুপ লিমিটেড দ্বারা অধিগ্রহণ করা হয়েছিল। একটি অপ্রকাশিত পরিমাণের ক্রয়ের মধ্যে ওয়াটার টাওয়ার প্লেস, উডফিল্ড মল এবং ওকব্রুক সেন্টারে অবস্থিত শিকাগো এরিয়া গ্যালারির পাশাপাশি কর্পোরেট অফিস এবং নর্থব্রুক, ইলিনয়, গ্যালারি মোয়া এবং গ্যালারি লারায় একটি বিতরণ কেন্দ্র অন্তর্ভুক্ত ছিল, যা 1 ডিসেম্বর শিকাগোতে সদ্য খোলা অ্যাভিনিউ অ্যাট্রিয়ামে (বর্তমানে 900 উত্তর মিশিগান দোকান) খোলার কথা ছিল। বব চেজ পাঁচ বছর ধরে গ্যালারি ব্যবসার সিইও এবং সভাপতি হিসাবে অব্যাহত ছিলেন। 1997 সালে মেরিল চেজ গ্যালারি নিউইয়র্কের আর্ট রেনেসাঁ ইনকর্পোরেটেডের কাছে একটি অপ্রকাশিত পরিমাণের বিনিময়ে বিক্রি করা হয়। সালভাদর ডালি এবং ফ্রেডরিক হার্ট সালভাদর ডালির সাথে গ্যালারির সম্পর্ক 1969 সালে, সালভাদর ডালি এবং মেরিল চেজ গ্যালারি বব চেজের সাথে বৈঠকের পরে একটি সহযোগিতা শুরু করে। শিল্পী ববকে পছন্দ করেন এবং তাকে "মি. শিকাগো ", একটি ডাকনাম যা তাদের সহযোগিতামূলক বছরগুলিতে আটকে ছিল। 1970 সালে, ডালিকে মেরিল চেজ গ্যালারি চারটি ড্রাইপয়েন্ট খোদাই তৈরি করার জন্য নিযুক্ত করেছিল, সম্মিলিতভাবে "শিকাগোর দর্শন" শিরোনামে স্যুটটি শিকাগোর চারটি ল্যান্ডমার্কের ব্যক্তিগত ব্যাখ্যা নিয়ে গঠিত হয়েছিল যা শহর এবং এর আত্মাকে সংজ্ঞায়িত করেছিলঃ বাকিংহাম ফাউন্টেন, শিকাগোর আর্ট ইনস্টিটিউট, বিজ্ঞান ও শিল্প জাদুঘর এবং শিকাগো ওয়াটার টাওয়ার। "ভিশনস অফ শিকাগো"-এর সম্পূর্ণ সেটটি আর্ট ইনস্টিটিউট অফ শিকাগোর সংগ্রহে রয়েছে, যা মেরিল চেজ গ্যালিয়ারিজের একটি উপহার। 1970-এর দশকের গোড়ার দিকে, লিওনার্দো দা ভিঞ্চির প্রতি ডালির আগ্রহ এবং প্রশংসা এবং তাঁর ধারণাগত বৈজ্ঞানিক ও ভবিষ্যতবাদী চিন্তাভাবনা সম্পর্কে সচেতন হয়ে, বব চেজ ডালিকে পরামর্শ দিয়েছিলেন যে আসন্ন বিষয়গুলি সম্পর্কে বিশ্বকে ডালির নিজস্ব দৃষ্টিভঙ্গি দেওয়ার সময় এসেছে। জবাবে, ডালি ঘোষণা করে, "ব্র্যাভো! ডালি ভবিষ্যৎ তৈরি করবে। "এই চুক্তিতে ডালির জন্য 10টি মূল চিত্রকর্ম এবং" ইমাজিনেশনস অ্যান্ড অবজেক্টস অফ দ্য ফিউচার "শিরোনামে 10টি মিশ্র মিডিয়া গ্রাফিক্সের একটি স্যুট তৈরি করার জন্য একটি কমিশন জড়িত ছিল। 1975 সালের 6ই মার্চ এক সংবাদ সম্মেলনে, ডালি তাঁর 10টি "ইমাজিনেশনস অ্যান্ড অবজেক্টস অফ দ্য ফিউচার"-এর মধ্যে একটি "ইমাজিনেড অবজেক্টস দেখার জন্য হলোগ্রাম এবং কম্পিউটারের সাথে চশমা" শিরোনামে একটি চিত্র উন্মোচন করেন। সম্পূর্ণ সংগ্রহটি মেরিল চেজ গ্যালারি এবং বিশ্বজুড়ে ব্যবসায়ীদের মাধ্যমে বিক্রি করা হয়েছিল এবং খোদাইয়ের সম্পূর্ণ সেটটি মেরিল চেজ গ্যালারির উপহার আর্ট ইনস্টিটিউট অফ শিকাগোর সংগ্রহে রয়েছে। মেরিল চেজ গ্যালারির ফ্রেডরিক হার্ট বব চেজ 1980 সাল থেকে 1999 সালে 55 বছর বয়সে হার্টের মৃত্যু পর্যন্ত ফ্রেডরিক হার্টের ভাস্কর্যের কাজের প্রাথমিক প্রকাশক ছিলেন। বব চেজ যখন হরাইজোন ম্যাগাজিনের একটি আর্ট জার্নালে হার্ট সম্পর্কে পড়েন, তখন এই সম্পর্ক শুরু হয়, যেখানে ওয়াশিংটন ন্যাশনাল ক্যাথেড্রালের পশ্চিম সম্মুখভাগে দ্য ক্রিয়েশন স্কাল্পচারস এনসেম্বলের সেন্টার টিম্পানামের জন্য হার্টের "এক্স নিহিলো" (আউট অফ নাথিং)-এর জন্য একটি মাটির মডেল প্রদর্শিত হয়েছিল। বব চেজ হার্টের সঙ্গে দেখা করতে চেয়েছিলেন এবং দুই ব্যক্তি দীর্ঘদিনের বন্ধু ও সহযোগী হয়ে ওঠেন এবং মেরিল চেজ গ্যালারি ফ্রেডরিক হার্টের অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ ব্যবসায়ী হয়ে ওঠে। নির্বাচিত গ্রন্থপঞ্জি চেজ, রবার্ট, "ট্রান্সসেন্ডিং ট্র্যাডিশনঃ দ্য কাস্ট এক্রাইলিক রজন ওয়ার্কস", ফ্রেডরিক হার্ট, স্কাল্প্টর, হাডসন হিলস প্রেস, 1994, পৃষ্ঠা 73-80, চেজ, রবার্ট, "ভূমিকা", ফ্রেডরিক হার্ট, চেঞ্জিং টাইডস, হাডসন হিলস প্রেস, 2005 পৃষ্ঠা আইএক্স-এক্সআই, চেজ, রবার্ট, "ভূমিকা", ফ্রেডরিক হার্ট, দ্য কমপ্লিট ওয়ার্কস, বাটলার বুকস, 2007, পৃষ্ঠা আইএক্স-এক্সআই, শিকাগো আমেরিকান আর্ট ডিলারদের 1964 আর্ট মিউজিয়াম এবং গ্যালারিতে প্রতিষ্ঠিত ইলিনয় আর্ট গ্যালারিতে রেফারেন্স 1964 প্রতিষ্ঠান