French Empire mantel clock
ফরাসি সাম্রাজ্য-শৈলীর ম্যান্টেল ঘড়ি হল এক ধরনের বিশদভাবে সজ্জিত ম্যান্টেল ঘড়ি যা নেপোলিয়নিক সাম্রাজ্যের সময় ফ্রান্সে তৈরি করা হয়েছিল। বোর্বন পুনরুদ্ধারের সময় (1814/1815-1830) উৎপাদনকারী সময়রক্ষকদেরও এই শিল্প আন্দোলনের মধ্যে অন্তর্ভুক্ত করা হয় কারণ তারা একই বিষয়, আলংকারিক উপাদান, আকৃতি এবং শৈলী ভাগ করে নেয়। 18 শতকের শেষের দিকে, 1770-এর দশকের মাঝামাঝি থেকে, ফরাসি ঘড়ি নির্মাতারা একটি নতুন শিল্প আন্দোলনে অবদান রেখেছিলেনঃ নিওক্লাসিসিজম। স্থাপত্য, চিত্রকলা, ভাস্কর্য এবং আলংকারিক শিল্পের এই শৈলী, যা পঞ্চদশ লুইয়ের জীবনের শেষ বছরগুলিতে তার নিজস্ব হয়ে উঠেছিল, প্রধানত রোকোকো আন্দোলনের বাড়াবাড়ির প্রতিক্রিয়া হিসাবে, তবে আংশিকভাবে ইতালির প্রাচীন হারকুলেনিয়াম এবং পম্পেইতে খননের জনপ্রিয়তার মাধ্যমেও। এই শৈলীর ঘড়িগুলি পঞ্চদশ লুইয়ের রাজত্বকালের পূর্ববর্তী রোকোকো শৈলীর প্রাচুর্যপূর্ণ অলঙ্করণ এবং বিস্তৃত নকশা ছাড়াই ছিল। ষোড়শ লুই এবং ফরাসি প্রথম প্রজাতন্ত্রের ঐতিহাসিক সময়কালে সময়পালকরা এই নতুন শৈল্পিক ভাষাকে শাস্ত্রীয় নকশা, রূপক এবং মোটিফের সাথে অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন। ষোড়শ লুইয়ের টুকরোগুলির ক্ষেত্রে, পাথর (সাধারণত সাদা মার্বেল, অ্যালাবাস্টার বা বিস্কুট) সোনালি এবং/অথবা প্যাটিনেটেড ব্রোঞ্জের সাথে মিলিত করা হত, যদিও কিছু ক্ষেত্রে সম্পূর্ণরূপে ব্রোঞ্জে ঢালাই করা হত। কিছু মডেল স্থাপত্য (অর্থাৎ, কোনও চিত্র ছাড়াই) ছিল এবং অন্যরা শাস্ত্রীয়-শৈলীর মূর্তি প্রদর্শন করেছিল। 1790-এর দশকে কাজের অবস্থার উন্নতির সাথে সাথে সোনালি-ব্রোঞ্জের উৎপাদন উল্লেখযোগ্যভাবে বৃদ্ধি পায়। ফরাসি বিপ্লবের মাধ্যমে শুরু হওয়া বাণিজ্যের স্বাধীনতা অনেক কাস্টারকে বড় কারখানা গড়ে তোলার সুযোগ করে দেয়। এই সময়ের আগে, প্রাচীন শাসনামলে, এগুলি ছোট কর্মশালার মধ্যে সীমাবদ্ধ ছিল এবং কঠোরভাবে ব্রোঞ্জ ঢালাইয়ের মধ্যে সীমাবদ্ধ ছিল। নতুন কারখানার পরিবেশ তাদের অঙ্কন, ঢালাই, স্বর্ণপদক, সমাবেশ এবং শিল্প সামগ্রীর বাণিজ্য সহ ব্রোঞ্জের কাজের সমস্ত পর্যায় সম্পাদনের সুযোগ দেয়। কারিগররা তখনও প্রাক-বিপ্লব প্রশিক্ষণ থেকে উপকৃত হয়েছিল এবং প্রাচীন শাসনামলের বিলাসবহুল শিল্পের মান অনুযায়ী কাজ করত, তবে তাদের উৎপাদন ও সংগঠনের আরও ভাল উপায় ছিল। বৈশিষ্ট্য সামগ্রী এবং কৌশল বিলাসবহুল পণ্য তৈরিতে স্বর্ণ-ব্রোঞ্জের ব্যবহার ফ্রান্সে 19 শতকের শুরুতে শীর্ষে পৌঁছেছিল বলে যুক্তি দেওয়া যেতে পারে। এই মাধ্যমটি নতুন ছিল না, কারণ এটি চতুর্দশ লুইয়ের রাজত্বকাল থেকে ইউরোপে আন্তর্জাতিক খ্যাতি উপভোগ করেছিল যা সমগ্র প্রাচীন শাসনকালে অব্যাহত ছিল। এই সাফল্যের একটি কারণ হল ব্রোঞ্জের অন্তর্নিহিত প্রযুক্তিগত গুণাবলী। সোনা এবং রূপার চেয়ে সস্তা, এটি একটি সাধারণ উপাদান যা ছাঁচ এবং গিল্ড করা সহজ। এই কারণে, এটি ঘড়ির কেস, মোমবাতি এবং আসবাবপত্রের অলঙ্কারের জন্য প্রিয় উপাদান হয়ে ওঠে। অসাধারণ ব্রোঞ্জের কাস্টার এবং চেজারদের দক্ষতার জন্য এই বস্তুগুলি কেবল সময়রক্ষক ছিল না, বরং অবজেটস ডি 'আর্টে পরিণত হয়েছিল। 1820-এর দশকের শেষের দিকে এই স্বর্ণযুগ শেষ হয়, যখন কারিগর ও শ্রমিকদের প্রজন্ম শেষ হয়ে যায়, তখন সস্তা ধাতুগুলি আরও বেশি ব্যবহার করা শুরু হয় (যেমন। পিতল) এবং ব্রোঞ্জ ঢালাই একটি উচ্চতর যান্ত্রিকীকরণের মধ্যে প্রবেশ করে, উৎপাদনশীলতা বৃদ্ধি এবং খরচ এবং উত্পাদন সময় হ্রাস করার জন্য কারুশিল্প ত্যাগ করে। ব্রোঞ্জ ছিল সাম্রাজ্য শৈলীর টাইমপিসগুলিতে ব্যবহৃত প্রধান উপাদান এবং এই সময়ে অলঙ্করণের জন্য পাটিনা এবং অরমোলু উভয় কৌশলই ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হত। এই সিরিজ-উত্পাদিত পেন্ডুলাম ঘড়িতে ব্যবহৃত সূক্ষ্ম মডেলিং, গিল্ট এবং পাটিনা সমাপ্তিকে অতুলনীয় বলে মনে করা হয়। বেশিরভাগ ঘড়ির কেসগুলি সম্পূর্ণরূপে ব্রোঞ্জে ঢালাই করা হত এবং অন্যান্যগুলি মার্বেল, অ্যালাবাস্টার বা পোরফাইরি দিয়ে তৈরি পাথরের ভিত্তির সাথে মিলিত হত। কাঠ (মেহগনি বা ফলের কাঠ) এবং খোদাই করা স্ফটিক (পুনরুদ্ধারের সময় ব্যবহৃত) ব্যবহার করা হত, যদিও কম ঘন ঘন। এই সময়কালে প্যারিসে প্রতিষ্ঠাতা, গিল্ডার, সিলভারস্মিথ এবং চেজারদের নিয়ে 40 থেকে 60টি কর্মশালা ছিল। তারপর এই প্লাস্টার ঢালাই ব্যবহার করে একটি ছাঁচ তৈরি করা হয়, যার মধ্যে ব্রোঞ্জ ঢালাই করা হয়। চিত্র এবং মাউন্টিং একত্রিত করে একটি নকশার বেশ কয়েকটি সংস্করণ তৈরি করা হয়েছিল। "ডোরিউর অউ মারকিউর" (ফায়ার-গিল্ডিং) প্রক্রিয়া চলাকালীন ক্ষতিকারক পারদের ধোঁয়ার সংস্পর্শে আসার কারণে, পারদের বিষক্রিয়ার ফলে বেশিরভাগ গিল্ডার 40 বছর বয়সের বেশি বেঁচে থাকতে পারেনি। এমনকি সেই দিনগুলিতেও তাঁরা পারদের বিষক্রিয়ার বিরুদ্ধে সব ধরনের সতর্কতা অবলম্বন করতেন। এই ব্যবস্থাগুলির মধ্যে ছিল রুটি চিবানো বা জিহ্বার উপর একটি চামড়ার টুকরো দিয়ে একটি সংযুক্ত রূপোর মুদ্রা রাখা (পারদের সংস্পর্শে এলে রূপোর মুদ্রার রঙ পরিবর্তিত হত)। মাথার পিছন থেকে বাতাস শ্বাস নেওয়ার জন্য এক ধরনের মাস্কও তৈরি করা হয়েছিল। এই পদক্ষেপগুলির কোনওটিই পারদের বিষক্রিয়ার বিরুদ্ধে যথেষ্ট প্রতিরোধমূলক ব্যবস্থা ছিল না। ফলস্বরূপ 1830 সালের পর ফরাসি আইন দ্বারা পারদের ব্যবহার নিষিদ্ধ করা হয়, যদিও এর ব্যবহার প্রায় 1900 সাল পর্যন্ত সাধারণভাবে অব্যাহত ছিল এবং 1960 সালের দিকে খুব কম কর্মশালায় এটি এখনও ব্যবহৃত হয়েছিল। এর পরিবর্তে অরমোলু প্রতিস্থাপনের জন্য, অন্যান্য সোনার কৌশল (যেমন 19 শতকের মাঝামাঝি থেকে তড়িৎপ্রলেপ) ব্যবহার করা হয়েছিল। প্রক্রিয়াটি সম্পর্কে, 18 শতকের শেষের দিকে, ঘড়ি ঘোরার গতিবিধি একটি নির্ভরযোগ্য গণ-উত্পাদিত পণ্য হয়ে ওঠে। "পেন্ডুল ডি প্যারিস" (প্যারিস, বা ফরাসি, ঘড়ির নড়াচড়া) নামে পরিচিত, এগুলি ছিল 8 দিনের একটি নঙ্গর এস্কেপমেন্ট, সিল্কের সুতায় ঝুলন্ত পেন্ডুলাম এবং প্রতি ঘন্টা এবং আধ ঘন্টা অন্তর একটি কাউন্ট হুইলের সঙ্গে। 1840-এর দশকের মধ্যে সহজ এবং খুব কার্যকর সিল্ক সাসপেনশনটি বিভিন্ন সামঞ্জস্যযোগ্য স্প্রিং সাসপেনশন সিস্টেম দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল। এটি জোর দেওয়া প্রয়োজন যে 18 শতকে নির্মিত ঘড়ির বিপরীতে, যেখানে তাদের বেশিরভাগ স্বাক্ষরিত হয়েছিল, সাম্রাজ্যের অনেকগুলির লেখকত্ব বেনামে থাকে, যার ফলে একটি নির্দিষ্ট কাজকে কোনও নির্দিষ্ট ব্রোঞ্জ ভাস্করকে দায়ী করা কঠিন হয়ে পড়ে। এর সাথে অবশ্যই যোগ করতে হবে যে ব্রোঞ্জিয়ারদের মধ্যে একে অপরের কাছে টুকরো বিক্রি করা এবং এমনকি অন্যের নকশাগুলি অনুলিপি করা বা পুনরায় অভিযোজিত করা একটি সাধারণ অভ্যাস ছিল। স্বাক্ষর করার সময়, তারা সাধারণত ডায়ালে নাম বহন করে এবং ব্রোঞ্জিয়ারের নাম পাশাপাশি খুচরো বিক্রেতার নাম বা আন্দোলনকারী হতে পারে। একটি ছোট ঘড়ি, সাধারণত একটি কাচের ঘণ্টা দ্বারা আচ্ছাদিত, প্রাসাদ এবং বড় বাড়ির হলগুলি সাজানোর উদ্দেশ্যে সবচেয়ে বড় কাজের জন্য 150 ফ্রাঙ্ক এবং 7.000 ফ্রাঙ্ক খরচ হতে পারে। মোট মূল্যে এর উৎপাদন প্রক্রিয়ার সাথে জড়িত বিভিন্ন ব্যক্তির কাজ অন্তর্ভুক্ত ছিলঃ মডেল ডিজাইনের জন্য প্রায় 10 শতাংশ। কাস্টিং, 20 শতাংশ। চিসেলিং, 30 শতাংশ। গোল্ডিং, 30 শতাংশ। আন্দোলনটি মাত্র 5 থেকে 10 শতাংশের মধ্যে প্রতিনিধিত্ব করেছিল। এর অর্থ ছিল যে উৎপাদন ব্যয়ের প্রায় 90 শতাংশ ছিল ভাস্কর্য এবং কেস তৈরি করা। শৈলী এবং নকশা ঘড়িগুলি তখন প্রচলিত শৈলী অনুসরণ করে তৈরি করা হয়েছিল, সাম্রাজ্য শৈলী, নব্য-ধ্রুপদী ক্ষেত্রের মধ্যে একটি পর্যায়, শাস্ত্রীয় প্রাচীন শিল্পের উপর ভিত্তি করে; প্রাচীন গ্রিস এবং বিশেষত রোমান সাম্রাজ্য উভয়ই। যদিও কেস আকৃতির একটি বিশাল বৈচিত্র্য ছিল, তবে সবচেয়ে সাধারণ এবং জনপ্রিয় ঘড়িগুলি ছিল আয়তক্ষেত্রাকার বা আয়তক্ষেত্রাকার ভিত্তি সহ বিভিন্ন রূপ এবং নিদর্শনগুলির চারটি (বা তার বেশি) পা দ্বারা টেকসই। পাদপীঠের সামনের অংশটি সাধারণত মালা, অ্যাকান্থাস টেন্ড্রিল, অ্যাক্রোটারিয়ন, লরেল মালা, স্ক্রোল, ফুল এবং অন্যান্য শাস্ত্রীয় আলংকারিক মোটিফ দিয়ে সজ্জিত করা হত, অথবা গ্রীক-রোমান মন্দিরের ফ্রেইজ হিসাবে স্বর্গীয়ভাবে সূক্ষ্মভাবে ধাওয়া করা পৌরাণিক এবং রূপক দৃশ্যগুলি চিত্রিত করা হত। ভিত্তির উপরে (মাঝখানে বা একপাশে) ঘড়ির ডায়াল সমন্বিত প্লিন্থ বসানো ছিল, তবে অন্যান্য মডেলগুলিতে এটি গাড়ির চাকা, পাথর, ঢাল, গ্লোব, গাছের ট্রাঙ্ক ইত্যাদিতেও স্থাপন করা হয়েছিল। এই সময়পালকরা শিল্প, বিজ্ঞান এবং উচ্চ আদর্শের রূপক, দেবতা, দেবী, সঙ্গীত, ক্যুপিড, শাস্ত্রীয় সাহিত্যিক নায়ক এবং অন্যান্য রূপক বা পৌরাণিক রচনার সূক্ষ্ম ব্রোঞ্জের মূর্তি দিয়ে সজ্জিত ছিলেন। কখনও কখনও আলেকজান্ডার দ্য গ্রেট, জুলিয়াস সিজার, জর্জ ওয়াশিংটন, নেপোলিয়ন বোনাপার্ট, দার্শনিক এবং শাস্ত্রীয় লেখকদের মতো ঐতিহাসিক ব্যক্তিত্বরাও প্রধান বিষয় ছিল। তাই এগুলি মূর্তি বা ভাস্কর্য ঘড়ি (স্থাপত্যের পরিবর্তে) নামেও পরিচিত। একইভাবে, একটি নির্দিষ্ট নকশা রচনার জন্য ভাস্কর্যের অনুপ্রেরণার আরেকটি উৎস ছিল ধ্রুপদী ভাস্কর্য এবং বিখ্যাত চিত্রকর্ম উভয়ই। প্রথমটির উদাহরণগুলির মধ্যে রয়েছে অ্যান্টোনিও ক্যানোভার ক্যুপিড 'স কিস দ্বারা পুনরুজ্জীবিত স্লিপিং আরিয়াডনে এবং সাইকি বা ক্লড মাইকেলনের একটি মডেলের পরে সাইকি আমোরকে মুকুট পরানো। চিত্রকলায় জ্যাক-লুই ডেভিডের হোরাতি শপথ, পিয়েরে-ক্লাউড-ফ্রাঙ্কোইস ডেলরমের হিরো এট লিয়েন্ড্রে ইত্যাদি উদ্ধৃত করা যেতে পারে। ধ্রুপদী দেবতারা সেই যুগের মডেল এবং প্রতীক হিসাবে কাজ করেছিলেন। উদাহরণস্বরূপ, রথের ঘড়ি বা "পেন্ডুল অউ চার" সাম্রাজ্যের ঘড়ির মধ্যে একটি ব্যতিক্রমী বিভাগ ছিল। বিজয়ী রথ চালক হিসাবে চিত্রিত অ্যাপোলো, ডায়ানা এবং কিউপিড ছিলেন সবচেয়ে জনপ্রিয় দেবতা। নেপোলিয়নের সময়ে এবং বিশেষত "ডাইরেক্টোয়ার" এবং "কনস্যুলেট" শাসনের অধীনে এটি অভ্যাসগত ছিল যে ঘড়িগুলি যুদ্ধের আচরণকে মহিমান্বিত করে। নেপোলিয়নের সাম্রাজ্যের পতনের পর "প্রেমের মন্দির"-এর মতো আরও ঘরোয়া এবং রোমান্টিক বিষয়গুলি জনপ্রিয়তা অর্জন করে। পুনরুদ্ধারের সময় (1815-1830) যুদ্ধের দৃশ্যের উপস্থাপনা আদি সাম্রাজ্যের মতো সাধারণ ছিল না। অবশেষে, দশম চার্লস (1824-1830)-এর রাজত্বকালে, কেস ডিজাইনগুলি ধীরে ধীরে একটি আনুপাতিক এবং কঠোর ধ্রুপদীবাদ থেকে দূরে একটি বারোক শৈলীর দিকে বিকশিত হতে শুরু করে যা 19 শতকের বাকি অংশের রূপগুলিতে সারগ্রাহীবাদ এবং ঐতিহাসিকতার ঘোষণা দেয়। এই কারণেই সেই শতাব্দীর দ্বিতীয়ার্ধে এবং 20 শতকের গোড়ার দিকে, উপলব্ধ ম্যান্টেল ঘড়ির বিভিন্ন পুনরুজ্জীবন শৈলীর মধ্যে; রকোকো, ষোড়শ লুই, ইত্যাদি, সাম্রাজ্য শৈলীতে টাইমপিসগুলিও তৈরি করা হয়েছিল, সাধারণত সেগুলি পূর্ববর্তী মডেলগুলির উপর ভিত্তি করে প্রতিলিপি বা অভিযোজন ছিল। সাধারণভাবে সাম্রাজ্যের ঘড়ি এবং বিশেষত শীর্ষ ব্রোঞ্জিয়ার থেকে বৃহত্তম এবং সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য উদাহরণ, যেমন পিয়েরে-ফিলিপ থমিরে, ক্লড গ্যালে, আন্দ্রে-অ্যান্টোইন রাভরিও, লুই-স্ট্যানিস্লাস লেনোয়ার-রাভরিও ইত্যাদি কেবল ঘড়ির চেয়ে বেশি বলে মনে করা হয়। এগুলি শিল্পকর্মও, ভাস্কর্য, যেখানে রচনার ভারসাম্য এবং বস্তু, প্রাণী এবং মানব দেহের রূপ এবং অভিব্যক্তিগুলির অধ্যয়ন ব্রোঞ্জের চিত্রগুলিতে যত্ন সহকারে এবং সূক্ষ্মভাবে প্রতিফলিত হয়, যা উচ্চ মাত্রার বাস্তবতা, পরিপূর্ণতা এবং মাধুর্য অর্জন করে। এই টাইমপিসগুলি প্রাসাদ, ইউরোপীয় এবং আমেরিকান প্রাসাদ, বাড়ি, অফিস ইত্যাদিতে প্রদত্ত হল বা ঘরের কনসোল টেবিল বা ম্যান্টেলপিসগুলি সাজানোর জন্য তৈরি করা হয়েছিল। আজ এগুলির মধ্যে অনেকগুলি রাজকীয় সংগ্রহের অংশ এবং সারা বিশ্বের প্রাসাদ, সরকারী বাসভবন, দূতাবাস, মন্ত্রক, জাদুঘর ইত্যাদিতে দেখা যায়। এমনকি আজকালও কয়েকটি সংস্থা এই শৈলীর প্রতিলিপি তৈরি করে প্রমাণ করে যে এর উৎপাদনের সাথে জড়িত বিভিন্ন শিল্পী ও কারিগরদের দ্বারা প্রাপ্ত বিশদ, সূক্ষ্ম স্বাদ, দুর্দান্ত কারুকাজ, কমনীয়তা এবং পরিমার্জনের প্রতি মনোযোগ চিরস্থায়ী এবং কালজয়ী। নেপোলিয়নিক এবং/অথবা পুনরুদ্ধারের সময়কালে সক্রিয় সবচেয়ে বিখ্যাত ব্রোঞ্জিয়ারদের তালিকা, বর্ণানুক্রমিক ক্রমেঃ আন্দ্রে-অ্যান্টোইন রাভরিও (1759-1814)। ক্লড গ্যাল (1759-1815)। ক্লড-ফ্রাঙ্কোইস রাবিয়াত (1756-1815)। ডেনিএয়ার এবং ম্যাটেলিন। জিন-ফ্রাঙ্কোইস ডেনিয়ের (1774-1866) এবং ফ্রাঙ্কোইস থমাস ম্যাটেলিন (1759-1815)-এর নামে নামকরণ করা হয়েছে। এটিয়েন ব্লাভেট (1751-1827)। ফ্রাঁসোয়া-আইমে ডামেরাত (1781-1819 এর মধ্যে সক্রিয়)। ফ্রাঁসোয়া-লুই সাভার্ট। ফ্রাঁসোয়া রেমন্ড (বা রাইমন্ড) (1745/47-1812)। জেরার্ড-জিন গ্যাল (1788-1846)। ক্লড গ্যালের জ্যেষ্ঠ পুত্র। জঁ-আন্দ্রে রেইচে (1752-1817)। জঁ-ব্যাপটিস্ট ডুবুক (1743-1819)। জঁ-সাইমন ডেবারভেরি (1764-1824)। লুই-ফ্রাঙ্কোইস জেনেস্ট (1781-1856)। লুই-আইসিডোর চোইসেলাট-গ্যালিয়েন (1784-1853)। লুই-স্ট্যানিস্লাস লেনোয়ার-রাভরিও (1783-1846)। আন্দ্রে-অ্যান্টোইন রাভরিওর দত্তক পুত্র। লুই থমিরে (1757-1838)। সহযোগী এবং পিয়েরে-ফিলিপ থমিরের চাচাত ভাই। লুসিয়েন-ফ্রাঙ্কোইস ফিউচের (আনুমানিক 1760 খ্রিষ্টাব্দ)। 1841)। পিয়েরে-ফ্রাঙ্কোইস ফিউচেরের পুত্র। পিয়েরে-এটিয়েন রোমেইন (আনুমানিক 1765-1821 সালের পর)। পিয়েরে-ফ্রাঙ্কোইস ফিউচের (1737-1823)। পিয়েরে-ফিলিপ থমিরে (1751-1843)। পিয়ের-ভিক্টর লেডুর (1783-1840 s)। গ্যালারি নোট বাহ্যিক লিঙ্ক নেপোলিয়নের টাইমপিসের পুনরুদ্ধার (1806), স্বয়ংক্রিয় ব্যাখ্যামূলক ভিডিও সহ ফায়ার-গিল্ডিং (ডোরিউর অউ মারকিউর) প্রক্রিয়াটির কিছু ধাপের সাথে "হোরাতি শপথ" টাইমপিসের বেশ কয়েকটি সংস্করণের মধ্যে একটি, জোনাথন স্নেলানবার্গের জ্যাক-লুই ডেভিড আর্টিকেলের একই নামের চিত্রকলার উপর ভিত্তি করে রচনা, সাম্রাজ্য-শৈলীর ঘড়ির মধ্যে বিভিন্ন বৈচিত্র্য অধ্যয়ন করে যা জি. ওয়াশিংটনের মূল্যায়ন ভিডিওকে চিত্রিত করে।