Malliswari (1951 film)
মলিশ্বরী 1951 সালের একটি ভারতীয় তেলেগু ভাষার ঐতিহাসিক রোম্যান্স চলচ্চিত্র যা বি. এন. রেড্ডি তাঁর ব্যানার ভওহিনী স্টুডিওর অধীনে প্রযোজনা ও পরিচালনা করেছেন। পি ভানুমতী এবং এন. টি. রামা রাও একটি দম্পতির চরিত্রে অভিনয় করেছেন-নাগরাজু এবং মল্লিশ্বরী-যারা মল্লিশ্বরীর লোভী মায়ের দ্বারা আলাদা হয়ে যায়। মল্লেশ্বরীকে "রানী বাসম" প্রথা অনুসারে রাজার প্রাসাদে পাঠানো হয়, যা বিজয়নগর সাম্রাজ্যের একটি ঐতিহ্য, যেখানে যুবতী মহিলাদের তাদের পিতামাতার কাছে স্বর্ণ ও গহনা উৎসর্গ করে প্রাসাদে নিয়ে আসা হত। চলচ্চিত্রের বাকি অংশটি নাগরাজুর সম্মুখীন হওয়া পরিণতির উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে যখন সে সমস্ত নিয়মের বিরুদ্ধে, মল্লেশ্বরীর সাথে দেখা করতে গোপনে প্রাসাদে প্রবেশ করে। রেড্ডি তাঁর প্রথম ছবি বন্দেমাতরমের (1939) চিত্রগ্রহণের জন্য হাম্পি সফরের পর থেকে কৃষ্ণদেবরায়ের চরিত্রের উপর ভিত্তি করে একটি চলচ্চিত্র তৈরি করতে চেয়েছিলেন। তিনি দেবুলাপল্লী কৃষ্ণশাস্ত্রীকে চলচ্চিত্রের চিত্রনাট্য লেখার জন্য নিযুক্ত করেছিলেন এবং বুচিবাবুর নাটক "রায়লাওয়ারি করুণাকৃথিয়ামু" এবং দেবন শরারের ছোটগল্প "দ্য এম্পেরর অ্যান্ড দ্য স্লেভ গার্ল" থেকে অনুপ্রেরণা নিয়েছিলেন। তিনি স্ক্রিপ্টে নাগরাজু এবং মল্লিশ্বরীর মধ্যে কৌতুকের জন্য তাঁর শৈশব থেকে কয়েকটি ঘটনা অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন। এস. রাজেশ্বর রাও চলচ্চিত্রটির সঙ্গীত রচনা করেন, আদি এম. ইরানি ও বি. এন. কোন্ডা রেড্ডি সিনেমাটোগ্রাফি প্রদান করেন, এইচ. আর. নারায়ণ ও বাসু চলচ্চিত্রটি সম্পাদনা করেন এবং এ. কে. শেখর ছিলেন চলচ্চিত্রটির প্রোডাকশন ডিজাইনার। মলিশ্বরীর প্রযোজনার পর্যায়টি দুই বছর ধরে চলে এবং ছবিটি 1951 সালের 20শে ডিসেম্বর মুক্তি পায়। এটি বক্স অফিসে একটি মৃদু প্রতিক্রিয়ার জন্য খোলা হয়েছিল, কিন্তু শীঘ্রই মুখের অনুকূল শব্দের কারণে টিকিট বিক্রিতে বৃদ্ধি পেয়েছিল। এটি 8 লক্ষ টাকারও বেশি আয় করে কিন্তু প্রাথমিক বক্স অফিসে কম সাফল্য পায়। তবে, এটি পুনরায় মুক্তি পেতে সফল হয়েছিল। মলিশ্বরী 1953 সালের 14ই মার্চ চীনের বেইজিংয়ে পিকিং চলচ্চিত্র উৎসবে প্রদর্শিত হয়েছিল। বি. এন. রেড্ডি চলচ্চিত্রটি ইংরেজিতে ডাব করার পরিকল্পনা করেছিলেন, কিন্তু বাজেট বিবেচনার কারণে তা প্রত্যাহার করে নেন। মলিশ্বরী তেলুগু সিনেমায় কাল্ট স্ট্যাটাস অর্জন করেছিলেন এবং একজন চলচ্চিত্র নির্মাতা হিসাবে রেড্ডির অন্যতম সেরা কাজ হিসাবে বিবেচিত হন। এটি বিজয়চিত্র ম্যাগাজিনে ধারাবাহিকভাবে প্রকাশিত প্রথম চলচ্চিত্রের চিত্রনাট্য হয়ে ওঠে এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের কয়েকটি বিশ্ববিদ্যালয় তাদের পাঠ্য অধ্যয়নের অংশ হিসাবে চলচ্চিত্রের চিত্রনাট্যটি পেতে চায়। 2013 সালের এপ্রিল মাসে ভারতীয় চলচ্চিত্রের শতবর্ষ উপলক্ষে সিএনএন-আইবিএন তাদের সর্বকালের সেরা 100টি ভারতীয় চলচ্চিত্রের তালিকায় মল্লিশ্বরীকে অন্তর্ভুক্ত করে। বিজয়নগর সাম্রাজ্যের রাজত্বকালে, "রানী বাসম" একটি সাধারণ ঐতিহ্য ছিল যা যুবতী মহিলাদের জন্য একটি "আশীর্বাদ" হিসাবে বিবেচিত হত। ঐতিহ্য অনুসারে, অল্পবয়সী মহিলাদের প্রাসাদের সরকারী বাসিন্দা করা হত যখন তাদের বাড়ি থেকে পালকি নিয়ে আসার জন্য পাঠানো হত, বিনিময়ে পিতামাতাকে প্রচুর পরিমাণে সোনা ও গহনা দেওয়া হত। যদিও এই মহিলাদের পরিবারগুলি তাদের মেয়েদের লালন-পালন করে চলেছে, এই মহিলাদের কোনও পুরুষের সাথে যোগাযোগ করা বা অনুমতি ছাড়াই কোনও পুরুষকে তাদের সাথে দেখা করতে দেওয়া নিষিদ্ধ ছিল। যারা নিয়ম লঙ্ঘন করেছে তাদের ফাঁসি দেওয়া হয়েছে। বীরাপুরমের নাগরাজু এবং মলিশ্বরী পরস্পরের চাচাত ভাই, যারা শৈশবেই ঘনিষ্ঠ বন্ধু হয়ে ওঠে। এটি মল্লিশ্বরীর মা নাগম্মাকে ক্ষুব্ধ করে, যিনি নাগরাজু এবং তার মা গোবিন্দম্মার সমালোচনা করেন, মূলত তাদের অর্থনৈতিক অবস্থার জন্য। মল্লীশ্বরীর বাবা নারপ্পা, যিনি গ্রামের প্রধানও ছিলেন, একজন নীরব দর্শক এবং তাঁর কাকা হনুমন্তপ্পা বিজয়নগর সাম্রাজ্যের রাজা কৃষ্ণদেবরায়ের দরবারে একজন মন্ত্রী। একবার, নাগরাজু এবং মল্লিশ্বরী কাছাকাছি গ্রামে যান এবং বৃষ্টিপাতের সময় রাতে একটি মণ্ডপে আশ্রয় নেন। কয়েকজন সৈন্য সহ কৃষ্ণদেবরায় এবং আল্লাসানি পেদ্দানা একই মণ্ডপে প্রবেশ করেন যেখানে গায়ক ও নৃত্যশিল্পী হিসাবে মল্লিশ্বরীর প্রতিভা দেখে মুগ্ধ হন। নাগরাজু এবং মল্লিশ্বরী, তাদের আসল পরিচয় সম্পর্কে অজ্ঞ, তাদের সাথে কথোপকথন করে এবং নাগরাজু তাদের রানী বাসমের জন্য কৃষ্ণদেবরায়ের কাছে মল্লিশ্বরীর সুপারিশ করতে বলে। মলিশ্বরী এর বিরুদ্ধে এবং এটিকে নাগরাজুর একটি ঠাট্টা হিসাবে দেখেন। নাগাম্মা যখন তাকে রানী বাসমের কাছে পাঠাতে আগ্রহী, তখন নারপ্পা চায় তার মেয়ে নাগরাজুকে বিয়ে করুক। নাগাম্মা নাগরাজু এবং গোবিন্দম্মাকে অপমান করে তার মতামত প্রকাশ করেছেন। নাগরাজু তখন বীরাপুরম ছেড়ে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেয় এবং মলিশ্বরীর সাথে তার বিয়ে অনুমোদন করার জন্য নাগম্মাকে রাজি করানোর জন্য অর্থ উপার্জন করে। তিনি বিজয়নগরে একজন সফল ভাস্কর হয়ে ওঠেন এবং বীরপুরমে ফিরে আসার সিদ্ধান্ত নেন। তবে, তিনি তা করার আগেই, কৃষ্ণদেবরায় এবং তাঁর স্ত্রী তিরুমালাদেবী মল্লিশ্বরীকে প্রাসাদের সরকারী বাসিন্দা হিসাবে নিযুক্ত করেন, যার ফলে তাঁকে "রানী বাসম" প্রদান করা হয়। সম্পদের প্রতি তার অতৃপ্ত আকাঙ্ক্ষার কারণে, নাগাম্মা জোর করে মল্লিশ্বরীকে প্রাসাদে পাঠায় এবং সেই একই রাতে যখন নাগরাজু ফিরে আসে এবং জানতে পারে যে কী ঘটেছে, তখন সে হতাশ হয়ে পড়ে। গোবিন্দাম্মা অস্থির হয়ে পড়ে যখন নাগরাজু এক নির্জন জীবনযাপন করতে শুরু করে, মলিশ্বরীর স্মৃতি নিয়ে চিন্তা করে। একদল ভাস্কর নাগরাজুর সাথে দেখা করে এবং তাকে নৃত্যশিল্পীদের জন্য একটি বিশেষ মণ্ডপ তৈরি করতে বিজয়নগরে তাদের সাথে যেতে বলে এবং সে রাজি হয়। সেখানে তার মলিশ্বরীর সঙ্গে দেখা হয়। তাদের তার পরিচারিকা জলজা দ্বারা আলাদা করা হয়, যিনি ভয় পান যে রানী বাসম ঐতিহ্য অনুসারে তাদের শিরশ্ছেদ করা হবে। তার অতীত সম্পর্কে জানতে পেরে জলজা মধ্যরাতে তুঙ্গভদ্রা নদীর তীরে নাগরাজুর সাথে মল্লিশ্বরীর একটি বৈঠকের ব্যবস্থা করেন। কৃষ্ণদেবরায় এবং তাঁর মন্ত্রক নবনির্মিত নৃত্যশালায় যোগ দেয়, যেখানে তারা জানতে পারে যে নাগরাজু একজন ভাস্কর। সেই রাতে, মল্লিশ্বরী আবার নাগরাজুর সাথে দেখা করতে চায় কিন্তু একটি বার্তা পাওয়ার পরে তাকে আটকে রাখা হয় যে কৃষ্ণদেবরায় এবং তিরুমালাদেবী প্রাসাদের অন্যান্য সরকারী বাসিন্দাদের সাথে ডান্স হলে "ঊষা পরিণয়ম" নাটকে অংশ নেবেন এবং মল্লিশ্বরী এতে অংশ নেবেন বলে আশা করা হচ্ছে। নাগরাজু, যে তুঙ্গভদ্রা নদীর কাছে তার জন্য অপেক্ষা করছে, প্রাসাদে প্রবেশ করে এবং সৈন্যরা তাকে তাড়া করে। মলিশ্বরী নাগরাজুকে দৌড়াতে দেখে এবং তাকে ডাকতে থাকে। মলিশ্বরীর ফাঁসি রোধ করতে, নাগরাজু এমন আচরণ করে যেন সে তাকে চেনে না, কিন্তু রানী বাসমের নিয়ম লঙ্ঘনের জন্য তারা শীঘ্রই জেলে যায়। জলজা তিরুমালাদেবীর কাছে মল্লিশ্বরী এবং নাগরাজুর প্রেমের গল্প প্রকাশ করে। তিনি আরও প্রকাশ করেন যে মলিশ্বরী তার কাছ থেকে কোনও সাহায্য প্রত্যাখ্যান করেছিলেন এবং পরিবর্তে নাগরাজুর সাথে মারা যেতে বেছে নিয়েছিলেন। পরের দিন সকালে, ঝুলন্ত ফাঁদ প্রস্তুত রাখা হয় এবং দুজন তাদের হত্যা করার আগে কৃষ্ণদেবরায়ের সাথে দেখা করে। যখন নাগরাজু কৃষ্ণদেবরায়কে রানী বাসমের জন্য তার বাড়িতে একটি পাল্কি পাঠানোর জন্য দোষারোপ করেন, তখন কৃষ্ণদেবরায় তার কাজকে রক্ষা করেন এবং নাগরাজুকে মনে করিয়ে দেন যে তিনিই ছিলেন যিনি তাকে মল্লিশ্বরীকে রানী বাসমের কাছে পাঠাতে বলেছিলেন। কৃষ্ণদেবরায় নাগরাজু ও মল্লীশ্বরী উভয়কেই ক্ষমা করে দেন এবং প্রাসাদে তাঁদের বিয়ে জাঁকজমকের সঙ্গে অনুষ্ঠিত হয়। মলিশ্বরীর ভূমিকায় পি ভানুমতী এবং তিরুমালাদেবীর ভূমিকায় কৃষ্ণদেবরায় কুমারীর ভূমিকায় নাগরাজু শ্রীবৎসের ভূমিকায় প্রধান মহিলা ও গায়িকা এন. টি. রামা রাও, জলজা ন্যাপথি রাঘব রাও চরিত্রে কমলা দেবী, আল্লাসানি পেদ্দানা রুশেন্দ্রমণি, নাগাম্মা দোরাইস্বামী চরিত্রে নরপ্পা সুরভী কমলাবাঈ, গোবিন্দাম্মা বাঙ্গারা ভেঙ্কট সুব্বাইয়া চরিত্রে হনুমন্তপ্পা রেবতীর ভূমিকায় অভিনয় করেন। মন্দিরের কেন্দ্রস্থলে, রেড্ডি অনুভব করেছিলেন যে তিনি ঠিক সেই জায়গায় দাঁড়িয়ে আছেন যেখানে একবার কৃষ্ণদেবরায় দাঁড়িয়েছিলেন এবং দেবতার কাছে প্রার্থনা করেছিলেন। সেই মুহূর্ত থেকে, রেড্ডি একটি চলচ্চিত্র নির্মাণের সিদ্ধান্ত নেন যেখানে কৃষ্ণদেবরায় প্রধান চরিত্র হবেন এবং তিনি চিত্রনাট্য নিয়ে কাজ শুরু করেন। রেড্ডি রায়লাওয়ারি করুণাকৃথিয়ামুর ধারণাটি বেছে নিয়েছিলেন, তেলুগু ঔপন্যাসিক বুচিবাবুর লেখা একটি জনপ্রিয় নাটক যা সাহিত্য পত্রিকা ভারতীতে (1944) প্রকাশিত হয়েছিল এবং পরে মাদ্রাজের অল ইন্ডিয়া রেডিও দ্বারা সম্প্রচারিত হয়েছিল। তিনি তেলুগু কবি ও নাট্যকার দেবুলাপল্লী কৃষ্ণশাস্ত্রীকে তাঁর আগের কাজগুলিতে মুগ্ধ হওয়ার পরে চলচ্চিত্রের চিত্রনাট্য এবং গানের কথা লেখার জন্য যোগাযোগ করেছিলেন। রেড্ডি বুচিবাবুর নাটকে কিছু পরিবর্তন করেন এবং কৃষ্ণদেবরায়ের চরিত্রটি পুনর্বিন্যাস করেন। রায়লাভরি করুণক্রুত্যমু ছাড়াও, কৃষ্ণশাস্ত্রীর চিত্রনাট্যটি দেবন শরারের ছোটগল্প, দ্য এম্পেরর অ্যান্ড দ্য স্লেভ গার্ল থেকে অনুপ্রেরণা নিয়েছিল, যা বর্তমানে বিলুপ্ত ম্যাগাজিন দ্য ইলাস্ট্রেটেড উইকলি অফ ইন্ডিয়ায় প্রকাশিত হয়েছিল। রেড্ডির অভ্যাস ছিল কাজের লেখকদের কৃতিত্ব দেওয়া, যা থেকে তিনি একটি চলচ্চিত্রের জন্য মৌলিক ভিত্তি ধার করেছিলেন, কিন্তু এই ছবিতে তা ছিল না। 1977 সালে রেড্ডির মৃত্যুর পর বিজয়চিত্র ম্যাগাজিনের সঙ্গে এক সাক্ষাৎকারে কৃষ্ণশাস্ত্রী এই সত্যটি প্রকাশ করেন। যাইহোক, চলচ্চিত্রের উদ্বোধনী কৃতিত্বে, কৃষ্ণশাস্ত্রীর পাশাপাশি বুচিবাবুকে চলচ্চিত্রের লেখক হিসাবে তালিকাভুক্ত করা হয়েছিল। আদি এম ইরানি এবং বি. এন. কোন্ডা রেড্ডি ছিলেন চলচ্চিত্রটির চিত্রগ্রাহক; এস. রাজেশ্বর রাও এবং আদ্দেপল্লী রামারাও চলচ্চিত্রটির সঙ্গীত রচনা করেছেন; এইচ. আর. নারায়ণ এবং বাসু চলচ্চিত্রটি সম্পাদনা করেছেন। এ কে শেখর ছিলেন ছবির প্রোডাকশন ডিজাইনার এবং থোটা থারানির বাবা থোটা ভেঙ্কটেশ্বর রাও তাঁকে সহায়তা করেছিলেন। এন. টি. রামা রাওকে কৃষ্ণদেবরায়ের শাসনামলে একজন ভাস্কর নাগরাজুর ভূমিকায় অভিনয় করার জন্য বেছে নেওয়া হয়েছিল। বি. এন. রেড্ডি মলিশ্বরী এবং স্ক্রিন-পরীক্ষিত কন্নড় অভিনেত্রী রেবতীর ভূমিকার জন্য একটি নতুন মুখ কাস্ট করতে চেয়েছিলেন। পরে তিনি পি ভানুমতীকে চূড়ান্ত করেন, যিনি তাঁর আগের ছবি স্বর্গ সীমা (1945)-তে নেতিবাচক চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন, কারণ তিনি অনুভব করেছিলেন যে একজন ভাল কণ্ঠের অভিজ্ঞ অভিনেত্রী এই ভূমিকার জন্য আরও ভাল ন্যায়বিচার করবেন। রেবতী "পয়ি রাবাম্মা" গানে একটি ক্যামিও উপস্থিত ছিলেন। ভানুমতির সময়ানুবর্তিতার অভাবের কারণে রেড্ডি এবং ভানুমতির মধ্যে মতবিরোধ দেখা দেয়। মলিশ্বরীর প্রযোজনায় বিলম্বের কারণে, ভানুমতী প্রেমা (1952)-তে কাজ শুরু করেছিলেন, যা তাঁর স্বামী পি. এস. রামকৃষ্ণ রাও প্রযোজনা করেছিলেন। তিনি যখন কোঁকড়ানো চুল পরেছিলেন, তখন কয়েকটি দৃশ্যের জন্য একটি বডি ডাবল ব্যবহার করা হয়েছিল কারণ এটি এই ছবিতে তাঁর খেলা সহজ এবং নরম চুলের বিপরীতে ছিল। এই প্রসঙ্গে ভানুমতী রেড্ডির সমালোচনা করে বলেছিলেন যে তিনি চান তাঁর অভিনেত্রীরা যেন তাঁর ছবিতে মনোনিবেশ করেন এবং বিয়ে করা এড়িয়ে চলেন। তা সত্ত্বেও, রেড্ডি বলেছিলেন যে রামা রাও এবং ভানুমতী "পর্দায় একটি সুন্দর জুটি তৈরি করেছেন", যোগ করে বলেছেন যে নাগরাজু এবং মালেশ্বরী হিসাবে অন্য কাউকে কল্পনা করা যায় না। টি. জি. কমলা দেবী, যিনি বুচিবাবুর বেতার নাটকে মল্লিশ্বরীর ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন, এই ছবিতে মল্লিশ্বরীর পরিচারিকা জলজার ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন। পসুমার্থী কৃষ্ণমূর্তি গানের কোরিওগ্রাফি করেছেন। রেড্ডি ছবিতে তাঁর শৈশবের কয়েকটি ঘটনা অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন এবং ভানুমতির মতে, মল্লিশ্বরী ও নাগরাজুর মধ্যে ঠাট্টা এবং "কোঠি বাভাকু পেল্লান্টা" গানের আগের দৃশ্যগুলি তাঁর শৈশবের অভিজ্ঞতার দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল। সেট ডিজাইন করার পাশাপাশি শেখর শিল্পীদের চুল ও পোশাকের যত্ন নিতেন। তিনি "মানসুনা মল্লেলা" গানের জন্য মাদ্রাজের একটি ভওহিনী স্টুডিও বিল্ডিংয়ের একটি তলায় তুঙ্গভদ্রা নদীর তীরে পুনর্নির্মাণ করেছিলেন। মলিশ্বরীর প্রযোজনার পর্যায়টি দুই বছর স্থায়ী হয়েছিল। সঙ্গীত এস. রাজেশ্বর রাও রচিত মল্লিশ্বরীর অফিসিয়াল সাউন্ডট্র্যাকে 19টি গান রয়েছে যার কথা লিখেছেন দেবুলাপল্লী কৃষ্ণশাস্ত্রী। শব্দ মিশ্রণ প্রক্রিয়াটি তত্ত্বাবধান করেছিলেন এ. কৃষ্ণন এবং পি. ভি. কোটেশ্বর রাও। এটি এন. সি. সেন গুপ্ত দ্বারা প্রক্রিয়াজাত করা হয়েছিল এবং আদ্দেপল্লী রামারাও দ্বারা অর্কেস্টেট করা হয়েছিল, তবে, উদ্বোধনী কৃতিত্বে চলচ্চিত্রের অন্যতম সঙ্গীত পরিচালক হিসাবে কৃতিত্ব দেওয়া হয়েছিল। কল্যাণী রাগ ব্যবহার করে "মানসুনা মল্লেলা" গানটি রচনা করা হয়েছিল। পুরন্দর দাসের রচনা "শ্রী গণনাথ" চলচ্চিত্রের উদ্বোধনী কৃতিত্বে ব্যবহৃত হয়েছিল। একজন প্লেব্যাক গায়িকা হিসাবে, ভানুমতী তাঁর চরিত্র মল্লিশ্বরীর সমস্ত গানে কণ্ঠ দিয়েছেন। সাউন্ডট্র্যাক রচনা করতে ছয় মাস সময় লেগেছিল এবং রাজেশ্বর রাও অন্যদের সাথে ঘণ্টাশালা এবং ভানুমতী উভয়ের জন্য মহড়া করেছিলেন। সারেগামা দ্বারা বিপণন করা সাউন্ডট্র্যাকটি 1951 সালের 31শে ডিসেম্বর মুক্তি পায়। সাউন্ডট্র্যাকটি সমালোচনামূলক এবং বাণিজ্যিকভাবে সফল হয়েছিল। তেলেগু স্বতন্ত্র ম্যাগাজিনের জন্য তাঁর পর্যালোচনায় লেখক আরুধরা কৃষ্ণান এবং কোটেশ্বর রাওয়ের চলচ্চিত্রের সাউন্ড ডিজাইনের প্রশংসা করে বলেছেন, "[মল্লিশ্বরীর] মা যখন তার স্বামী নাগপ্পার সাথে কথা বলছেন তখন বাতাসের সাথে ভারী বৃষ্টি শুরু হয়েছিল। বৃষ্টি এবং বাতাসের শব্দের পাশাপাশি তাদের কথোপকথন স্পষ্টভাবে শোনা যায়। এমনকি নাগপ্পার কাঁধে তোয়ালের ঝাঁকুনিও স্পষ্ট শোনা যায়। দ্য হংস ইন্ডিয়ায় অরুণা রবিকুমার অনুমান করেছিলেন যে, "আকাশ ভেদিলো" গানের জন্য, কৃষ্ণশাস্ত্রী ভারতীয় সংস্কৃত কবি কালিদাস রচিত "মেঘসন্দেশম" কবিতা থেকে প্রেমিকদের মধ্যে বার্তাবাহক হিসাবে একটি মেঘের ছবি ধার করেছিলেন। রাজেশ্বর রাও এস. এস. ভাসান চন্দ্রলেখা (1948)-র পর মল্লিশ্বরীকে তাঁর সেরা কাজ বলে মনে করেছিলেন। তিনি বিশেষ করে "আকাশ ভেদিলো" পছন্দ করতেন এবং তিনি যে-অনুষ্ঠানে যোগ দিতেন, সেখানে বহুবার তা পরিবেশন করতেন। 2005 সালের ডিসেম্বরে ভানুমতির মৃত্যুর পর, দ্য হিন্দুর কে. ভি. এস. মাধব স্মরণ করেন, "এমনকি 70 বছর বয়সেও, যখন তিনি মালেশ্বরীর কাছ থেকে তাঁর অমর সংখ্যা 'মানসুনা মল্লেলা মালালুগেনে' উপস্থাপন করেছিলেন। সেই মধু-ডুবানো কণ্ঠে, এমন কোনও চোখ ছিল না যা প্রায় এক দশক আগে রবীন্দ্র ভারতীর দিকে ভিজে যায়নি।" ফিদার (2017) একক "হে পিল্লাগাড়া" হল ভানুমতী এবং ঘন্টাশালার কণ্ঠে "পারুগুলু তেয়ালী" গানের একটি অভিযোজিত সংস্করণ। ট্র্যাক তালিকা মুক্তি, অভ্যর্থনা এবং উত্তরাধিকার মল্লিশ্বরী 20 ডিসেম্বর 1951 সালে মুক্তি পায়। প্রথমদিকে, এটি বক্স অফিসে সামান্য সাড়া পেয়েছিল। যাইহোক, মুখের ইতিবাচক শব্দের কারণে টিকিট বিক্রি বেড়েছে কিন্তু চলচ্চিত্রটি বাণিজ্যিকভাবে খারাপ ফল করেছে। রেড্ডি একটি বিরতির পর ছবিটি পুনরায় মুক্তি দেয় এবং এটি আরও বড় সাফল্য অর্জন করে। 1952 সালের পিকিং চলচ্চিত্র উৎসবে মলিশ্বরী প্রদর্শিত হয়, যা চীনে প্রদর্শিত প্রথম তেলেগু চলচ্চিত্র। মলিশ্বরী 8 লক্ষ টাকারও বেশি আয় করেছিলেন, যা রেড্ডির মতে, সেই দিনগুলিতে একটি বিশাল পরিমাণ ছিল। ভাসান রেড্ডিকে ছবিটি হিন্দিতে ডাব করার পরামর্শ দেন। একটি 16 মিমি প্রিন্ট মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে পাঠানো হয়েছিল। বিভিন্ন দেশে প্রদর্শিত হওয়ার পর, রেড্ডি মলিশ্বরীকে ইংরেজিতে ডাব করতে চেয়েছিলেন। তবে, বাজেট বিবেচনার কারণে পরিকল্পনাগুলি বাদ দেওয়া হয়েছিল। দিল্লি তেলেগু সঙ্ঘম 2004 সালের 21শে ফেব্রুয়ারি নতুন দিল্লির আজাদ ভবনে চলচ্চিত্রটি প্রদর্শন করে। 20শে ডিসেম্বর, 2011 তারিখে চিক্কাদপল্লির শ্রী ত্যাগরাজ গণসভায় একটি অনুষ্ঠানের মাধ্যমে মল্লিশ্বরীর 60তম বার্ষিকী উদযাপন করা হয়। সমালোচনামূলক অভ্যর্থনা ফিল্মইণ্ডিয়া ম্যাগাজিনের জন্য তাঁর পর্যালোচনায়, বাবুরাও প্যাটেল মল্লিশ্বরীকে একটি "অনুপ্রেরণামূলক চলচ্চিত্র" বলে অভিহিত করেছেন যা "বিশ্বের সেরা চলচ্চিত্রগুলির সাথে তুলনা করলে আমাদের লজ্জাবোধ রক্ষা করবে"। চলচ্চিত্র ইতিহাসবিদ র্যান্ডর গাই মল্লিশ্বরীকে "সেলুলয়েডের একটি কবিতা, যা বিরল শৈল্পিক সূক্ষ্মতার সাথে বলা হয়েছে, যা স্মৃতিতে দীর্ঘস্থায়ী" বলে অভিহিত করেছেন। দ্য হিন্দুর এম. এল. নরসিমহাম লিখেছেন, "এতে অবাক হওয়ার কিছু নেই যে, চলচ্চিত্রটি সম্পূর্ণ হতে দুই বছর লেগেছিল, তবে শেষ পর্যন্ত যা গুরুত্বপূর্ণ ছিল তা হল পণ্যটির গুণমান, যা সর্বকালের সেরা, যার জন্য তেলেগু চলচ্চিত্র শিল্প গর্বিত। এটি একটি সহজ গল্প, যা ভালভাবে বলা হয়েছে এবং চলচ্চিত্র শিল্পের সমস্ত ক্ষেত্রে শ্রেষ্ঠত্বের দ্বারা প্রতিনিধিত্ব করা হয়েছে। ভানুমতীর অভিনয় সম্পর্কে, নরসিংহম বলেছিলেন যে তিনি তাঁর "স্বাভাবিক অভিনয় এবং মধুর উপস্থাপনা" দিয়ে মল্লিশ্বরীর চরিত্রে "প্রাণ সঞ্চার করেছিলেন"। কে. এন. টি শাস্ত্রী তাঁর "আলানাতি চালনা চিত্রম" বইয়ে লিখেছেন যে ভানুমতির অভিব্যক্তিগুলি "স্বর্গীয়" এবং শেখরের প্রযোজনা নকশাকে "প্রশংসনীয়" বলে অভিহিত করেছেন। ভারতের আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসবের ডিরেক্টরেট মল্লিশ্বরীকে "রাজা এবং গর্বিত রানী, বারোক-স্টাইলের প্রাসাদ এবং নৃত্যশিল্পী এবং সাধারণ মানুষ যারা প্রেমে পড়ার সাহস করে"-এর একটি উদাসীন চলচ্চিত্র বলে অভিহিত করেছে। ডিজিটাইজেশনের পরিকল্পনা 2007 সালের নভেম্বরে, গোল্ডস্টোন টেকনোলজিস নামে একটি হায়দরাবাদ-ভিত্তিক সংস্থা মায়াবাজার (1957) এবং মল্লিশ্বরী সহ বিজয়া বউহিনী স্টুডিও দ্বারা প্রযোজিত চৌদ্দটি তেলেগু চলচ্চিত্রের নেতিবাচক অধিকার অর্জন করে, যাতে তাদের ডিজিটালভাবে পুনর্নির্মাণ করা সংস্করণগুলি রঙে মুক্তি পায়। যদিও 2010 সালের জানুয়ারিতে মুক্তিপ্রাপ্ত মায়াবাজারের ডিজিটালভাবে পুনর্নির্মাণ এবং রঙিন সংস্করণটি বাণিজ্যিকভাবে সফল হয়েছিল, গোল্ডস্টোন টেকনোলজিস মলিশ্বরী সহ বাকি চৌদ্দটি চলচ্চিত্র পুনর্নির্মাণ না করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিল, এই বলে যে বেশিরভাগ প্রযোজক যারা টিভি চ্যানেলগুলির কাছে নেতিবাচক অধিকার বিক্রি করেছিলেন তারা তাদের উপর নিয়ন্ত্রণ হারিয়ে ফেলেছিলেন। গোল্ডস্টোন আরও বলেন যে, যখনই অন্য নির্মাতারা নিজেরাই কিছু করার চেষ্টা করেন তখন মালিকানা এবং কপিরাইট সংক্রান্ত সমস্যা নিয়ে বেশ কয়েকটি আইনি সমস্যা ছিল। জনপ্রিয় সংস্কৃতিতে মলিশ্বরীকে তেলেগু চলচ্চিত্রের অন্যতম কাল্ট ক্লাসিক চলচ্চিত্র হিসাবে বিবেচনা করা হয়। এটি ভারতীয় শিল্প ও স্থাপত্যের ব্যবহার করা প্রাচীনতম তেলেগু চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে একটি এবং এর পরে শঙ্করভরণম (1980), মেঘসন্দেশম (1982), আনন্দ ভৈরবী (1983), সাগর সঙ্গম (1983) এবং রুদ্রবীণা (1988)-এর মতো চলচ্চিত্রগুলি আসে। এটি বিজয়চিত্র ম্যাগাজিনে ধারাবাহিকভাবে প্রকাশিত প্রথম চলচ্চিত্রের চিত্রনাট্যও ছিল। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে চলচ্চিত্রটির প্রদর্শনীর সময়, কয়েকটি বিশ্ববিদ্যালয় তাদের চলচ্চিত্র অধ্যয়নের পাঠ্যক্রমের অংশ হিসাবে চলচ্চিত্রের চিত্রনাট্যের জন্য অনুরোধ করেছিল। রেড্ডি একজন চলচ্চিত্র নির্মাতা হিসাবে মল্লিশ্বরীকে তাঁর সেরা কাজ হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন এবং চলচ্চিত্রটি স্বীকৃতি পেয়েছিল। মলিশ্বরীর সাফল্য রামা রাওয়ের কর্মজীবনের মন্দা থেকে পুনরুত্থানের দিকে পরিচালিত করে। 2004 সালে কে. বিজয় ভাস্কর পরিচালিত একটি তেলেগু চলচ্চিত্রের নাম ছিল মল্লিশ্বরী এবং এতে ব্রিটিশ-ভারতীয় অভিনেত্রী ক্যাটরিনা কাইফের তেলুগু চলচ্চিত্রে অভিষেক হয়। 2007 সালের জানুয়ারিতে, মালা পিল্লা (1938), রাইথু বিড্ডা (1939), বারা বিক্রয়াম (1939), ভক্ত পোটানা (1942), শাবুকারু (1950), পেদ্দামানুশুলু (1954), মায়াবাজার (1957) এবং লাভ কুশ (1963) সহ সমাজ ও তেলেগু চলচ্চিত্রকে প্রভাবিত করেছে এমন চলচ্চিত্রের তালিকায় এম. এল. নরসিমহাম মল্লিশ্বরীকে অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন। 2012 সালের মে মাসে, Rediff.com-এর রাধিকা রাজামণি তাঁর "দ্য এ টু জেড অফ তেলেগু সিনেমা" তালিকায় এম অক্ষরের জন্য মল্লিশ্বরীর উল্লেখ করেছিলেন। মিথুনম (2012) সম্পর্কে মন্তব্য করতে গিয়ে অভিনেতা ও লেখক গোল্লাপুড়ি মারুতি রাও বলেন, "কিছু চলচ্চিত্র অর্থ উপার্জন করতে পারে কিন্তু একটি মালেশ্বরী, একটি শঙ্করভরণম, একটি প্রতিঘাত এবং তাদের মতো চলচ্চিত্রগুলি ভুলে যাওয়া যায় না।" 2013 সালের এপ্রিল মাসে ভারতীয় চলচ্চিত্রের শতবর্ষ উপলক্ষে সিএনএন-আইবিএন তাদের সর্বকালের সেরা 100টি ভারতীয় চলচ্চিত্রের তালিকায় মল্লিশ্বরীকে অন্তর্ভুক্ত করে। বিব্লিওগ্রাফি বাইরের লিঙ্ক 1951-এর দশকের চলচ্চিত্র 1950-এর দশকের ভারতীয় রোমান্টিক নাটক চলচ্চিত্র ভারতীয় রোমান্টিক সঙ্গীতধর্মী চলচ্চিত্র ভারতীয় ঐতিহাসিক রোম্যান্স চলচ্চিত্র ভারতীয় ঐতিহাসিক সঙ্গীতধর্মী চলচ্চিত্র ভারতীয় মহাকাব্যিক চলচ্চিত্র 1951-এর রোমান্টিক নাটক চলচ্চিত্র 1950-এর দশকের রোমান্টিক সঙ্গীতধর্মী চলচ্চিত্র 1950-এর দশকের ঐতিহাসিক রোম্যান্সধর্মী চলচ্চিত্র 1950-এর দশকের ঐতিহাসিক সঙ্গীতধর্মী চলচ্চিত্র এস. রাজেশ্বরা রাও বিজয়নগর এম্পায়ার ফিল্মস প্রাচীন ভারতের প্রেক্ষাপটে নির্মিত চলচ্চিত্র ষোড়শ শতাব্দীর ভারতীয় কালো-সাদা চলচ্চিত্রের উপর ভিত্তি করে নির্মিত চলচ্চিত্র বি. এন. রেড্ডি পরিচালিত চলচ্চিত্র