English Romantic sonnets
সনেট রোমান্টিক যুগে কবিতার একটি জনপ্রিয় রূপ ছিলঃ উইলিয়াম ওয়ার্ডসওয়ার্থ 523, জন কিটস 67, স্যামুয়েল টেলর কোলরিজ 48 এবং পার্সি বাইশি শেলি 18 লিখেছেন। কিন্তু লর্ড বায়রনের মতে সনেটগুলি ছিল "সবচেয়ে মর্মস্পর্শী, ভীতিজনক, নির্বোধভাবে কথ্য রচনা", অন্তত প্রেমের কবিতার বাহন হিসাবে, এবং তিনি পাঁচটির বেশি লেখেননি। জন ক্লেয়ার, যার প্রথম প্রকাশিত কবিতা এই সময়ের মধ্যে পড়ে, এটি একটি বিশেষ ঘটনা। তাঁর প্রকাশিত তিনটি সংগ্রহেই সনেটের পৃথক বিভাগ প্রকাশিত হয়েছিলঃ 21টি সনেট পোয়েমস ডিস্ক্রিপটিভ অফ রুরাল সিনারি (1820); 60টি দ্য ভিলেজ মিনস্ট্রেল (1821); এবং 86টি দ্য রুরাল মিউজ (1835)। আরও অনেকগুলি অপ্রকাশিত রয়ে গেছে। পেত্রার্চান সনেট এবং শেক্সপিয়ারের সনেট উভয়ের বৈচিত্র 18 শতকের শেষের দিকে রোমান্টিক কবিদের দ্বারা ব্যবহৃত হয়েছিল, যারা পূর্ববর্তী শতাব্দীর তুলনায় বিস্তৃত বিভিন্ন বিষয়ে সনেট প্রয়োগ করেছিলেন। পরবর্তী রোমান্টিক কবিদের দ্বারা শুরু হওয়া সনেটকে আরও অভিব্যক্তিপূর্ণ এবং আরও অভিযোজিত করার পরীক্ষা-নিরীক্ষা তাদের সময়ের পরেও অব্যাহত ছিল। পটভূমি টিউডরের সময়ে ইংরেজি কবিতায় সনেটটি গ্রহণ করা হয়েছিল, বিশেষত স্যার টমাস ওয়াট এবং সারের আর্ল হেনরি হাওয়ার্ড, যারা পেট্রার্ককে তাদের মডেল হিসাবে গ্রহণ করেছিলেন এবং তাঁর বেশ কয়েকটি সনেট ইংরেজিতে অনুবাদ বা অভিযোজিত করেছিলেন। এই রূপটি পরবর্তী শতাব্দীতে অন্যান্য কবিদের দ্বারা গ্রহণ করা হয়েছিল, বেশিরভাগ অংশের জন্য দীর্ঘ প্রেমমূলক ক্রম রচনা করেছিলেন, যদিও এই সময়ের শেষে জন মিল্টন অনেক বিস্তৃত বিষয়ের সাথে সনেটের অভিযোজনশীলতা প্রদর্শন করেছিলেন। তাঁর পরে, অষ্টাদশ শতাব্দীর দ্বিতীয়ার্ধে ফর্মটির পুনরুজ্জীবনের আগে পর্যন্ত খুব কমই কোনও সনেট লেখা হয়েছিল। সেই প্রজন্মের জন্য, মিল্টনের উদাহরণটি সাধারণত অনুসরণ করা হয়েছিল, যদিও ইতালীয় সনেটের দীর্ঘ ইতিহাস ভুলে যাওয়া হয়নি, বিশেষত মহিলা লেখকদের মধ্যে। শার্লট স্মিথ তাঁর এলিজিয়াক সনেটের মধ্যে পেট্রার্ক থেকে কয়েকটি অনুবাদ অন্তর্ভুক্ত করেছেন, অন্যদিকে আন্না সেওয়ার্ডের সনেট "পেট্রার্ক টু ভাউক্লুজ" কবির নামে লেখা একটি অনুকরণ। ঊনবিংশ শতাব্দীর শুরুতে ক্যাপেল লফট নতুন প্রজন্মের ইংরেজ কবিদের কাছে সনেটের ইতিহাসের গুরুত্ব সম্পর্কে তাঁর অনুভূতি প্রকাশ করেছিলেন। তাঁর স্বতন্ত্র লরা, বা সনেটের একটি সংকলন (পেট্রার্চান মডেলের উপর) এবং এলিজিয়াক কোয়াটার্জাইনস (লন্ডন 1814)-এর দীর্ঘ ভূমিকায়, থিসিসটি তৈরি করা হয়েছে যে সনেটের সিসিলিয়ান উত্সের বাইরে আরেজোর মধ্যযুগীয় গুইডো দ্বারা বিকশিত বাদ্যযন্ত্রের স্বরলিপির ব্যবস্থা এবং তার আগে গ্রীক ওডের বাদ্যযন্ত্রের ব্যবস্থা রয়েছে। ইতালিতে (ইংল্যান্ডের মতো), সনেটটি পতন এবং পুনর্নবীকরণের সময়কালের মধ্য দিয়ে গিয়েছিল এবং ইংরেজ পুনরুজ্জীবনের জন্য মিল্টন ছিলেন সবচেয়ে উপযুক্ত মডেল। তরুণ মিল্টন ইতালি ভ্রমণের সময় পরিপক্ক ইতালীয় শৈলী শিখেছিলেন এবং এর লেখকদের সাথে সমান শর্তে কথোপকথন করেছিলেন (পাশাপাশি ইতালীয় ভাষায় পাঁচটি সনেটও লিখেছিলেন)। মিল্টনের সনেটগুলি ব্যক্তিগত এবং সমসাময়িক উভয় সমস্যা নিয়ে কাজ করে এবং তাদের সংগঠনে হোরাসিয়ান ওডের স্মরণ করিয়ে দেয়। আকারে এগুলি পেট্রার্কের আদলে তৈরি করা হয়েছে, তবে ক্যাপেল লোফ্টের কাছে এটি শেক্সপিয়ারের কোয়াটার্জাইনের চেয়ে বেশি বৈধ যা একটি দোয়ায় শেষ হয়। সংবেদনশীলতার যুগ অগাস্টান কবিতা এবং রোমান্টিক কবিতার মধ্যে সাহিত্যিক পরিবর্তনের সময়কালকে কখনও কখনও সংবেদনশীলতার যুগ হিসাবে বর্ণনা করা হয়। এই সময়ে কবিরা বিভিন্ন সাহিত্যের মডেল, বিষয় এবং এমনকি শব্দভাণ্ডারের জন্য অতীতের দিকে তাকিয়ে থাকতেন। ব্যক্তিগত অনুভূতির উপর জোর দেওয়া হত, যদিও এগুলি প্রায়শই বিষণ্ণতা বা সংবেদনশীল ছিল। এই সময়টি ছিল যখন সনেটটি কেবল বিশ্ববিদ্যালয়গুলির সাথে যুক্ত তরুণ পুরুষদের দ্বারা নয়, উদীয়মান প্রজন্মের মহিলা লেখকদের দ্বারাও আবেগের গীতিকবিতার অভিব্যক্তির জন্য একটি আদর্শ বাহন হিসাবে পুনরায় আবিষ্কৃত এবং বিকশিত হয়েছিল। পুনরুজ্জীবন অবশ্য শৈলীগত সংঘর্ষ ছাড়া ছিল না। শার্লট স্মিথের দুঃখজনক এলিজিয়াক সনেটসকে আন্না সিওয়ার্ড "চিরস্থায়ী দুঃখজনক" এবং "হতাশার হ্যাকনিড স্ক্র্যাপস" হিসাবে প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। কোলরিজ বিভিন্ন সমসাময়িক লেখকদের শৈলীকে তিনটি "সনেট প্রচেষ্টায় [ইর] পদ্ধতিতে" ব্যঙ্গ করেছেন (1797 সালে নেহেমিয়া হিগিনবটমের নামে প্রকাশিত); এবং তরুণ বায়রন বিদ্রুপকারী চতুষ্কোণকে সম্বোধন করেছেন "একটি সনেটের লেখককে শুরু করে 'দুঃখ আমার শ্লোক, আপনি বলছেন, এবং তবুও কোনও অশ্রু নেই'। সনেটের কোন রূপটি অনুসরণ করা সবচেয়ে ভাল তা নিয়েও মতবিরোধ ছিল। শার্লট স্মিথ এবং তার অনুসারীরা যেটিকে বেছে নিয়েছিলেন তা ছিল শেক্সপিয়ারের সনেট। অন্যদিকে, আন্না সিওয়ার্ড এবং মেরি রবিনসন পেট্রার্চান সনেটকে একমাত্র 'বৈধ' ফর্ম হিসাবে চ্যাম্পিয়ন করেছিলেন। তাঁর সিকোয়েন্স সাফো অ্যান্ড ফাওন-এর ভূমিকায়ঃ বৈধ সনেটের একটি সিরিজে (1796), রবিনসন সাহিত্যিক পর্যালোচনায় ভরা অনিয়ন্ত্রিত প্রবাহকে "স্ব-গুরুত্বপূর্ণ কবিদের উত্তপ্ত মস্তিষ্ক থেকে অ-বর্ণনামূলক ক্ষণস্থায়ী" বলে নিন্দা করেছিলেন। সিওয়ার্ড, তার পক্ষ থেকে, বোইলেউয়ের সমালোচনামূলক নির্দেশের কাছে আবেদন করেছিলেন। তাঁর ল 'আর্ট পোয়েটিক (1674) উইলিয়াম সোম দ্বারা অনুবাদ করা হয়েছিল এবং 1683 সালে জন ড্রাইডেনের সংশোধনীর সাথে দ্য আর্ট অফ পোয়েট্রি হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল। সেখানে কবিতার দেবতা অ্যাপোলো মুসাগেটস সমসাময়িক "স্ক্রিবলারদের" বিভ্রান্ত করার জন্য সনেট লেখার জন্য কঠোর ব্যবস্থা গ্রহণ করেন, যে কোনও অপ্রয়োজনীয়তা নিষিদ্ধ করেনঃ একটি ত্রুটিহীন সনেট, এইভাবে শেষ করা হলে, আলগা কবিতার ক্লান্তিকর খণ্ডের মূল্য হবে। একই অনুচ্ছেদের তার পাতনে, সেওয়ার্ড একইভাবে কবিতা হিসাবে অবৈধভাবে পাস হওয়া "আলগা শ্লোকে নিক্ষেপ করা ট্রাইট ধারণাগুলির" উপর সংযম ও শৃঙ্খলার পরামর্শ দেন। ওয়ার্ডসওয়ার্থের সনেট "নানরা তাদের কনভেন্টের সংকীর্ণ ঘরে বিরক্ত হন না" একই যুক্তির প্রতিধ্বনি করে। কবির দ্বারা সনেটের মিল্টনিক রূপটি (পেট্রার্কের উপর ভিত্তি করে) গ্রহণের পরে লেখা, এটি যুক্তি দেয় যে ফর্মটির সীমাবদ্ধতা "কোনও কারাগার নয়", বরং "যারা অত্যধিক স্বাধীনতার ওজন অনুভব করেছেন" তাদের জন্য একটি সান্ত্বনা। ওয়ার্ডসওয়ার্থের প্রাচীনতম সনেট ছিল ল্যাক্রিমোজ "মিস হেলেন মারিয়া উইলিয়ামসকে বিপদের গল্পে কাঁদতে দেখে" (1787)। মিল্টনিক উদাহরণের বিস্তৃত সম্ভাবনা এবং বিষয় সম্পর্কে এখন নিশ্চিত হয়ে, 1802 সালের পরে তিনি যে কাব্যিক নেতৃত্ব দিয়েছিলেন তা "অনেক উপায়ে সংবেদনশীলতার সনেটের ইচ্ছাকৃত মুছে ফেলা" ছিল, যা নতুন শতাব্দীর জন্য শৈলী স্থাপন করেছিল। বিষয় রাজনীতি 18 শতকের শেষের দিকে রাজনৈতিক বিষয়ের উপর লেখা সনেটগুলি মতাদর্শের পাশাপাশি সংবেদনশীলতা থেকেও উদ্ভূত হয়। 1794 সালে রবার্ট সাউথি দাস ব্যবসার জন্য যে ছয়টি শেক্সপিয়ারের সনেট উৎসর্গ করেছিলেন তা আবেগের অনেক অনুশীলন এবং তাদের লেখককে অ্যান্টি-জ্যাকবিন রিভিউয়ের ষষ্ঠ সংখ্যায় ব্যঙ্গাত্মক ঠিকানা অর্জন করেছে যার শুরু "ওয়েয়ারিসোম সনেটিয়ার, দুর্বল এবং কৌতূহলী"। দ্য মর্নিং ক্রনিকল-এ 1794-5-এর মধ্যে প্রকাশিত "সনেটস অন এমিনেন্ট ক্যারেক্টার্স" সিরিজে কলরিজ একই আবেগপ্রবণ স্বরের কিছু অনুমান করেছেন। এছাড়াও শেক্সপিয়ারের আকারে, তারা একটি অতীত যুগের কাব্যিক শব্দভাণ্ডারকে 'স্বার্ট' এবং 'আনন্দ' হিসাবে প্রয়োগ করে। অন্যদিকে, কোলরিজ মিল্টনের উদাহরণ থেকে শিখেছেন যে কীভাবে নিছক আবেগকে অতিক্রম করা যায় এবং সমসাময়িক বিষয়গুলিতে মন্তব্য করার সময় জনসাধারণের কণ্ঠস্বরকে উত্থিত হতে দেওয়া যায়। কয়েক বছর পর "লন্ডন, 1802"-এ ওয়ার্ডসওয়ার্থের মিল্টনিক পদ্ধতির কথা ঘোষণা করা হয়, যেখানে কবির আত্মাকে তাঁর সময়ের "স্বার্থপর পুরুষদের" জাতির প্রয়োজনীয় প্রতিকার হিসাবে আবেদন করা হয়। সনেটটি পেট্রার্চান আকারে লেখা হয়েছে এবং পরবর্তীকালে নেপোলিয়নের দীর্ঘ ধারাবাহিক যুদ্ধের সময় দেশে ও বিদেশে ঘটে যাওয়া ঘটনার প্রতিক্রিয়ায় লেখা "জাতীয় স্বাধীনতা ও স্বাধীনতার জন্য নিবেদিত কবিতা"-র মধ্যে সংগ্রহ করা হয়েছিল। ওয়ার্ডসওয়ার্থের দৃষ্টিতে, মিল্টনের "আত্মা একটি তারার মতো ছিল, এবং আলাদাভাবে বসবাস করত", যা যুগের কলুষিত চাপ থেকে স্বাধীন ছিল। কিন্তু দ্বিতীয় প্রজন্মের রোমান্টিক কবিদের দৃষ্টিতে, ওয়ার্ডসওয়ার্থ এখন রক্ষণশীল চাপের কাছে নতিস্বীকার করে ফেলেছিলেন এবং মিল্টন সম্পর্কে তাঁর কবিতা শেলীর নিজস্ব অনুশোচনা প্রকাশের জন্য "টু ওয়ার্ডসওয়ার্থ" (1814-15) সনেটের অনুগ্রহে অনুশোচনা প্রকাশ করেছিলঃ আপনি একাকী তারকা হিসাবে ছিলেন। অন্ধ এবং লড়াই করা জনতার উপরেঃ সম্মানিত দারিদ্র্যের মধ্যে আপনার কণ্ঠস্বর বুনন করেছে গানগুলি সত্য এবং স্বাধীনতার জন্য পবিত্র,-এগুলি ত্যাগ করে, আপনি আমাকে শোক করার জন্য ছেড়ে দিয়েছেন। মাত্র কয়েক বছর পরে শাসনব্যবস্থা এতটাই দমনমূলক হয়ে ওঠে যে শেলির নিন্দামূলক "1819 সালে ইংল্যান্ড" 1839 সাল পর্যন্ত প্রকাশিত হতে পারেনি। এই সময়ের মধ্যে, বায়রন রাজনৈতিক মন্তব্যের জন্য একটি চ্যানেল হিসাবে সনেটের সম্ভাবনার বিষয়ে জেগে উঠেছিলেন এবং 1819 সালে তাঁর নিজের একটি "টু জর্জ দ্য ফোর্থ" সম্বোধন করেছিলেন। একটু আগে, কিট্স লেই হান্টের কারাগার থেকে প্রত্যাবর্তন উদযাপন করেছিলেন, যিনি মানহানির আইনের শিকার হয়েছিলেন, একটি সনেটের মধ্যে হান্টের হেফাজতে থাকা সঙ্গীদের একজন হিসাবে "সাহসী মিল্টন" কে আহ্বান করেছিলেন। এবং আন্তর্জাতিক ক্ষেত্রে, কিটস কলরিজ এবং হান্টের উদাহরণ অনুসরণ করে একটি সনেট "টু কোসিউস্কো", পোলিশ স্বাধীনতা সংগ্রামীকে সম্বোধন করার কথা ছিল, "সুখী দিন যখন কিছু ভাল আত্মা পৃথিবীতে হাঁটে" এবং কোসিউস্কোর দেশপ্রেমিক মূল্য যথাযথভাবে প্রশংসিত হবে। প্রকৃতি 1796 সালে, কলরিজ নিজে এবং তাঁর সমসাময়িকদের দ্বারা সনেটের একটি পুস্তিকা সংকলন ছাপিয়েছিলেন, যা সনেটস উইথ আদার পোয়েমস অফ উইলিয়াম বোলসের চতুর্থ সংস্করণে আবদ্ধ করার জন্য ডিজাইন করা হয়েছিল। এর ভূমিকায়, কলরিজ সনেটকে "একটি ছোট কবিতা হিসাবে সংজ্ঞায়িত করেছেন যেখানে কিছু একাকী অনুভূতি প্রকৃতির দৃশ্যের সাথে সম্পর্কিত", যার উদ্দেশ্য ছিল "বুদ্ধিজীবী এবং বস্তুগত জগতের মধ্যে একটি মিষ্টি এবং অদ্রবণীয় মিলন তৈরি করা"। এই অনুভূতিগুলি তিনি নিজে বাউলস-এর সঙ্গে ভাগ করে নিয়েছিলেন, যিনি তাঁর নিজের সনেটগুলিকে "মিষ্টি এবং তিক্ত কল্পনা চিবানোর সময় নির্জন র্যাম্বল থেকে কাব্যিক তুচ্ছ" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন; এবং আংশিকভাবে আন্না সিওয়ার্ড দ্বারা প্রতিধ্বনিত হয়েছিল, যার জন্য "বৈধ সনেট সাধারণত একটি চিন্তা নিয়ে গঠিত, যা নিয়মিতভাবে শেষ পর্যন্ত অনুসরণ করা হয়"। ইংরেজি কবিতায় প্রাকৃতিক দৃশ্যের উদযাপন একটি ধ্রুবক বিষয় ছিল, তবে এর মধ্যে একটি নদীকে কেন্দ্র হিসাবে বেছে নেওয়া সনেটের ছোট স্কেলের জন্য উপযুক্ত ছিল। প্রথমে 18 শতকের ভূসংস্থানিক কবিতার রীতি এবং শব্দভাণ্ডার থেকে একটি বিশ্রী রূপান্তর ঘটেছিল। শার্লট স্মিথের "টু দ্য রিভার অরুণ"-এ "অটওয়ের প্লেমেন্টিভ স্ট্রেন", "কলিন্সের পাওয়ারফুল শেল" এবং উইলিয়াম হেলির সাম্প্রতিকতম উদাহরণের সাথে তার বিষয়টির সংযোগের কথা স্মরণ করা হয়েছে। ইটচেন এবং চেরওয়েলের উপর উইলিয়াম বোলসের সনেটগুলি তাঁর ব্যক্তিগত অতীতের বিষণ্ণ স্মৃতি নিয়ে আসে। যেখানে এই ধরনের সংযোগ অনুপস্থিত, যেমন "টু দ্য রিভার ওয়েনবেক" এবং "টু দ্য রিভার টুইড" সনেটগুলিতে, এটি প্রকৃতির সান্ত্বনাদায়ক শক্তি, যা অন্যদের থেকে পুরোপুরি অনুপস্থিত নয়, যা জোর দেওয়া হয়। অতীত এবং বর্তমানের মধ্যে দুঃখজনক তুলনা চেরওয়েলে টমাস ওয়ারউইকের নিজস্ব সনেটকেও চিহ্নিত করেছিল। সেখানে, অক্সফোর্ডের তীর থেকে দেখা যায় যে তার দূরবর্তী টাওয়ারগুলি এবং সেখানে তার যৌবনের বিনোদনগুলি আহ্বান করার পরে, তার মনোযোগ সেই প্রলোভনগুলির দিকে সরে যায় যা এখন তার প্রাক্তন নির্দোষতাকে হুমকির মুখে ফেলেছে। টমাস ওয়ার্টনের "টু দ্য রিভার লোডন" একইভাবে যৌবন এবং কাব্যিক পরিপক্কতার মধ্যে ব্যবধানকে প্রতিফলিত করে। এই সবকিছুর মধ্যে, কলরিজ এবং অন্যান্যদের দ্বারা উপস্থাপনাগুলিতে যেমন পরামর্শ দেওয়া হয়েছে, আন্দোলনটি অষ্টকের প্রাথমিক পর্যবেক্ষণ থেকে শেষ লাইনে একটি দৃঢ় নৈতিক বা ব্যক্তিগত প্রতিফলন পর্যন্ত। পরে, ওয়ার্ডসওয়ার্থ 19 শতকের প্রথম চার দশক ধরে তাঁর ভ্রমণ সফরের বিভিন্ন রেকর্ডে অন্যান্য গীতিকবিতার প্রবাহের মধ্যে সনেটের সংমিশ্রণে বোলসের উদাহরণ অনুসরণ করেছিলেন। এর মধ্যে সবচেয়ে উচ্চাভিলাষী ছিল "দ্য রিভার ডুডন" (1820)-এ 33টি সনেটের সমন্বিত সিরিজ, যা সমুদ্র পর্যন্ত নদীর স্থলপথ অনুসরণ করে। কাজের উপর ওয়ার্ডসওয়ার্থের নোট অনুসারে, ফর্মের সীমাবদ্ধতাগুলি অতিক্রম করে, "একসাথে নেওয়া সনেটগুলিকে কবিতা হিসাবে বিবেচনা করা যেতে পারে"। উপরন্তু, তাঁর কর্তৃত্বপূর্ণ উপস্থিতি ন্যূনতম রাখার মাধ্যমে, তিনি ব্যক্তিগত স্মৃতি এবং বিষণ্ণতার অনুপ্রবেশকারী চাপ এড়াতে সক্ষম হন যা তাঁর পূর্বসূরীদের নদীর সনেটগুলিকে চিহ্নিত করেছিল এবং এই নদীকে সময়ের প্রবাহের আরও কার্যকর প্রতীক করে তুলেছিল। এটি প্রস্তাব করা হয়েছে যে ওয়ার্ডসওয়ার্থ অতিরিক্ত সনেটটি বন্ধ করে একটি কাব্যিক রূপ হিসাবে সনেটের স্থায়িত্ব বজায় রাখছেন যা তিনি পরে যোগ করেছেন এই ঘোষণার সাথে ক্রমটি শেষ করতে যে এখনও প্রবাহটি প্রবাহিত হয়, এবং চিরতরে চলাচল করবে; ফর্মটি রয়ে গেছে, ফাংশনটি কখনও মারা যায় না। অনেক ছোট পরিসরে, লুইসা অ্যান মেরেডিথ, যার একটি বই ওয়ার্ডসওয়ার্থকে উৎসর্গ করা হয়েছিল, তিনি তাঁর "টিনটার্ন অ্যাবে ইন ফোর সনেটস"-এ ট্রানজিয়েন্সের থিমের উপর একক কেন্দ্রীভূত ধ্যানের মধ্যে সনেটের একটি ক্রমকে একত্রিত করেছিলেন। এই ক্ষেত্রে, মানব মধ্যস্থতাকারী হিসাবে নিজের হস্তক্ষেপের মাধ্যমেই স্থানটির ইতিহাসকে "অন্ধকার এবং ক্ষয় থেকে" বলা হয়। 18 শতকে যারা মিল্টনকে অনুসরণ করেছিলেন তাদের কাছে মিল্টনের সনেটের উদাহরণটি যে থিমগুলির মধ্যে উপলব্ধ করেছিল তার মধ্যে ছিল ব্যক্তিগত প্রতিফলনের সাথে ধর্মীয় মিশ্রণ। তাঁর উদাহরণ ছিল যে পাদরি কবি উইলিয়াম মেসন তাঁর 70তম জন্মদিনে পৌঁছানোর পরে, তাঁর 23তম জন্মদিনে মিল্টনের সনেটের স্মৃতি দিয়ে শুরু করেছিলেন এবং নিজের দীর্ঘ সময়ের জন্য কৃতজ্ঞতার প্রার্থনায় রূপান্তরিত করেছিলেন। ধর্ম একটি বিশিষ্ট সনেট থিম ছিল না, তবে, ওয়ার্ডসওয়ার্থের 132 টি "ইকলেসিয়াস্টিক্যাল সনেট" সিরিজ পর্যন্ত, 1821 সালে শুরু হয়েছিল এবং পরবর্তী দশকগুলিতে যোগ করা হয়েছিল। খ্রিস্টধর্মের প্রথম দিকের আগমন থেকে ইংল্যান্ডে চার্চের একটি ইতিহাস, এবং একটি অ্যাংলিকান দৃষ্টিকোণ থেকে লেখা, এতে মহাকাব্যের কাছে পৌঁছানো একটি একীভূত কাজের বৈশিষ্ট্য রয়েছে। 1830 সালে ফেলিসিয়া হেম্যানস তাঁর সঙ্গে দেখা করার আগেই ওয়ার্ডসওয়ার্থের বেশিরভাগ ধর্মীয় কাজ তাঁর সংগৃহীত কাজের 1827 সংস্করণে প্রকাশিত হয়েছিল। পরে তিনি 15টি সনেটের মধ্যে 'ফিমেল ক্যারেক্টার্স অফ স্ক্রিপচার' (1833) শিরোনামে একটি সিরিজ লেখেন। এটি একটি উদ্ভাবনী কাজ ছিল, যা বিষয়বস্তুর ঐক্যের বাইরে গিয়ে বোঝায় যে সংশ্লিষ্ট মহিলাদের নিজস্ব কণ্ঠস্বর এবং ব্যক্তিত্ব ছিল যা পুরুষ আখ্যানকে অতিক্রম করেছিল যার প্রতি তাদের চরিত্রগুলি এতদিন বশীভূত ছিল। তাঁর বিষয়ের একটি বিশেষ ব্যাখ্যা যতটা ওয়ার্ডসওয়ার্থের ক্রম ছিল, এটি ভিক্টোরিয়ান সাহিত্যের রোমান্টিক কৃতিত্বের উপর ভিত্তি করে মৌলিকভাবে নতুন অঞ্চলে অগ্রসর হওয়ার পথে আরও এগিয়ে যায়। প্রযুক্তিগত অগ্রগতি রোমান্টিক যুগ প্রযুক্তিগত অগ্রগতির একটি সময়কাল জুড়ে বিস্তৃত ছিল, যা তখন প্রকৃতির উপর মনোযোগের প্রধান কেন্দ্রবিন্দু ছিল, তাদের লেখায় তার স্থান খুঁজে পায়। অ্যানা সিওয়ার্ড, তার আগের বাড়িতে ফিরে আসার পর, ইতিমধ্যেই ইয়ামের আশেপাশে ইতিমধ্যে জনশূন্য চাঁদের উপর চুল্লি এবং আমার রেখে যাওয়া ক্ষতচিহ্নগুলির জন্য ইতিমধ্যে অনুশোচনা করেছিলেন। কিন্তু তিনি তার সনেট 45-এ বৈমানিক বেলুনটিকে যে সতর্ক অভ্যর্থনা জানিয়েছিলেন তা এর উৎপত্তির দেশ এবং ফ্রান্সের বিপ্লবী পরীক্ষার প্রতি অবিশ্বাসের সাথে আরও বেশি সম্পর্কযুক্ত ছিল। তবে জ্ঞান উন্নত ছিল এবং সিওয়ার্ড জনসাধারণের উৎসাহের কথা উল্লেখ করেছিলেন যার সাথে নতুন আবিষ্কারের দ্বারা প্রদত্ত সম্ভাবনাগুলিকে স্বাগত জানানো হয়েছিল। মানব জ্ঞানের বৈজ্ঞানিক সংযোজনের একটি পরবর্তী স্বীকৃতি কিটসের সনেট "অন ফার্স্ট লুকিং ইনটু চ্যাপম্যানস হোমার" (1816)-এ পাওয়া যায়, যেখানে কবি তার উপর সেই মুখোমুখি হওয়ার প্রভাবকে হার্শেলের ইউরেনাস গ্রহের আবিষ্কারের মতো তুলনা করেছেন। ওয়ার্ডসওয়ার্থ একইভাবে সনেট "স্টিমবোট, ভায়াডাক্টস, অ্যান্ড রেলওয়েজ" (1833)-এর অগ্রগতিকে স্বাগত জানিয়েছিলেন, "প্রকৃতির সৌন্দর্য"-এর উপর তাদের অনুপ্রবেশ সত্ত্বেও এগুলিকে মানুষের অনুসন্ধানমূলক আত্মার লক্ষণ হিসাবে দেখেছিলেন। কিন্তু ওয়ার্ডসওয়ার্থ যখন আধুনিক প্রযুক্তিগত অগ্রগতির প্রতি বন্ধুত্বপূর্ণ ছিলেন, তখন তিনি তাদের নামে করা সামাজিক পরিবর্তনের বিরুদ্ধে প্রতিরোধী ছিলেন। কবি বিজয়ী এবং তাঁর প্রতিবেশী জমির মালিকদের একজন চ্যাম্পিয়ন হিসাবে জনসাধারণের ব্যক্তিত্ব হয়ে ওঠার পরে, কবি "অন দ্য প্রজেক্টেড কেন্ডাল অ্যান্ড উইন্ডারমিয়ার রেলওয়ে" আক্রমণে নেতৃত্ব গ্রহণ করেছিলেন। রায়ডাল মাউন্টে তাঁর মাঠের এত কাছে লাইনটির অনুপ্রবেশের বিরুদ্ধে প্রতিবাদ করার জন্য খুব বাতাস এবং জলকে উৎসাহিত করা হয়, তবে সনেটের আসল লক্ষ্য মধ্যবিত্ত উপযোগবাদের মূল্যবোধ। "ইলাস্ট্রেটেড বুকস অ্যান্ড নিউজপেপারস"-এ 1846 সালের সনেট সম্পর্কে একই ধরনের প্রযুক্তিগত এবং শ্রেণী দ্বন্দ্ব রয়েছে। এর যুক্তি হল যে, যদিও মুদ্রণের উদ্ভাবন পাণ্ডুলিপি সংস্কৃতি থেকে এক ধাপ উপরে ছিল, জনপ্রিয় সংবাদমাধ্যমের দ্বারা প্রতিনিধিত্ব করা "চিত্রিত পৃষ্ঠার এই জঘন্য অপব্যবহার" শিশুসুলভতার প্রতি একটি বুদ্ধিবৃত্তিক পশ্চাদপসরণ। টম মোল, হোয়াট দ্য ভিক্টোরিয়ানস মেড অফ রোমান্টিসিজম, প্রিন্সটন বিশ্ববিদ্যালয়, 2017, পৃ। 45-6 </রেফ> সনেট শৃঙ্খলা ওয়ার্ডসওয়ার্থের মতে, কবিদের উচিত তাদের কাজে বৈচিত্র্য যোগ করার জন্য এবং তাদের রুটিনের ফাঁদ থেকে দূরে রাখার জন্য সনেট লেখা। জন ক্লেয়ারও বিশ্বাস করতেন যে, সনেটটি তাঁকে সেই প্রাকৃতিক বিষয়বস্তুর বিবরণ দেওয়ার সুযোগ দিয়েছে যা তাঁর কল্পনাকে শৃঙ্খলাবদ্ধভাবে গ্রহণ করেছিল। পরবর্তী একজন সম্পাদক অনুমান করেছেন যে এর সংক্ষিপ্ত রূপটি তাঁর কাছে "এক ধরনের আত্ম-শৃঙ্খলা, যা তাঁকে মনোনিবেশ করতে এবং অর্থনীতিতে তাঁর প্রভাব অর্জন করতে বাধ্য করেছিল, যেখানে অন্যান্য কবিতায় তিনি নিজেকে কিছুটা উদ্দেশ্যহীনভাবে ঘুরে বেড়াতে দিয়েছিলেন"। কিন্তু তরুণ কবিরা ইতিমধ্যে বন্ধুত্বপূর্ণ প্রতিযোগিতায় জড়িত হওয়ার জন্য ফর্মের সীমাবদ্ধতার সুযোগ নিয়েছিলেন। 1816 খ্রিষ্টাব্দের শেষের দিকে, জন কিটস এবং লেই হান্ট এক ঘন্টার এক চতুর্থাংশে "অন দ্য গ্রাসহপার অ্যান্ড ক্রিকেট" নামে একটি করে সনেট লেখার কাজ শুরু করেন। পরের বছর শেলি এবং হোরেস স্মিথ ব্রিটিশ মিউজিয়াম পরিদর্শনের পরে একসাথে প্রতিযোগিতা করেছিলেন, যার ফলস্বরূপ ওজিম্যান্ডিয়াসের উপর সনেট তৈরি হয়েছিল। এবং 1818 সালের গোড়ার দিকে, শেলি, কিটস এবং হান্ট "দ্য নাইল" কে তাদের বিষয় হিসাবে নিয়ে নেন এবং শীঘ্রই আলাদাভাবে প্রকাশিত সনেটের জন্য। রোমান্টিকরা যে দুটি ধ্রুপদী রূপ সবচেয়ে বেশি ব্যবহার করত তা হল পেট্রার্চান সনেট এবং শেক্সপিয়ারান সনেট। পেট্রার্চান বা ইতালীয় রূপটি সাধারণত এ. বি. বি. এ. বি. এ. সি. ডি. ই. সি. ডি. ই-এর একটি ছড়া পদ্ধতি অনুসরণ করে। কবিতাটি সাধারণত প্রথম আটটি লাইন সহ দুটি বিভাগে বিভক্ত করা হয়, একটি অষ্টক এবং শেষ ছয়টি, একটি সেস্টেট। সাধারণত নবম লাইনের চারপাশে কবিতায় একটি মোড় থাকে। শেক্সপিয়ারের রূপটিতে এ. বি. এ. বি. সি. ডি. সি. ডি. ই. এফ. ই. এফ. জি. জি-র একটি ছড়া পদ্ধতি রয়েছে। শেষের ছড়াটি প্রায়শই কবিতার মাধ্যমে তৈরি হওয়া ধারণাকে ঘুরিয়ে দিতে ব্যবহৃত হয়। রোমান্টিকরা এই রূপগুলি নিয়ে খেলতেন। যেহেতু এই যুগে সনেটের সাধারণ বিষয় এবং ফোকাস পরিবর্তিত হয়েছে, তাই এটি বোধগম্য যে বিষয়বস্তু মিরর করার জন্য ফর্মটিও পরিবর্তিত হবে। শেলির ওজিম্যান্ডিয়াসের মতো একটি সনেট সম্পূর্ণ শেক্সপিয়ারিয়ান বা পেট্রার্চান ছড়া পদ্ধতি ব্যবহার করে না। এবি এবি এসি ডিসি ইডি ইএফ ইএফ-এর প্যাটার্ন প্রচলিত প্যাটার্নের তুলনায় কোনও কম সনেট নয়। নির্দিষ্ট কাঠামো থেকে দূরে সরে যাওয়া কবিতায় বিচ্ছিন্নতার অনুভূতিকে প্রতিফলিত করতে পারে। ওড সমস্ত রোমান্টিকদের কাছে একটি প্রিয় রূপ ছিল কারণ এর অনিয়মিত লাইনশন বক্তা এবং বিষয়ের সাথে বিভিন্ন উপায়ে খাপ খাইয়ে নিয়েছিল। যাইহোক, শেলির সনেট ফর্মের "ওড টু দ্য ওয়েস্ট উইন্ড"-এ অভিযোজন তাকে উভয় বিশ্বের সেরা দিয়েছে, যা তাকে আবেগগত এবং ব্যাকরণগত পরিবর্তনের অনুমতি দেয় যা একটি নিয়মিত ফর্মের শৃঙ্খলা দ্বারা তার শক্তিকে নিয়ন্ত্রণে রেখে প্রবাহিত বাতাসকে চিহ্নিত করে। এই ক্ষেত্রে একটি দ্বৈত অভিযোজন রয়েছে, ধারাবাহিক টেরসেটগুলির তেরজা রিমা প্যাটার্ন ব্যবহার করে একটি ছন্দময় যুগলের মধ্যে একটি শৃঙ্খলাবদ্ধ বন্ধে আনা হয়েছেঃ এবিএ বিসিবি সিডিসি ডিইডি ইই; এই অভিনব রূপটি তখন পাঁচটি সনেটের মতো স্তবকগুলিতে স্থাপন করা হয় যার মধ্যে কবিতাটি নির্মিত হয়। তথ্যসূত্র সনেটের ইংরেজি কবিতা রোমান্টিকতাবাদ