Cross-beat
সঙ্গীতে, ক্রস-বিট বা ক্রস-রিদম হল পলিরিদমের একটি নির্দিষ্ট রূপ। 1934 সালে সঙ্গীতবিদ আর্থার মরিস জোন্স (1889-1980) ক্রস রিদম শব্দটি প্রবর্তন করেন। এটি এমন একটি পরিস্থিতিকে বোঝায় যেখানে পলি-রিদমগুলিতে পাওয়া ছন্দময় দ্বন্দ্ব একটি সম্পূর্ণ বাদ্যযন্ত্রের ভিত্তি। "ক্রস রিদম" শব্দটি 1934 সালে সঙ্গীতবিদ আর্থার মরিস জোন্স (1889-1980) দ্বারা প্রবর্তিত হয়েছিল, যিনি ক্লাউস ওয়াক্সম্যানের সাথে যথাক্রমে জাম্বিয়া এবং উগান্ডায় মিশনারি, শিক্ষাবিদ, সঙ্গীতবিদ এবং মিউজিয়োলজিস্ট হিসাবে বর্ধিত বাসস্থান গ্রহণ করেছিলেন। আফ্রিকান সঙ্গীত একটি প্রধান ব্যবস্থা আফ্রিকান ক্রস-রিদম বৃহত্তর নাইজার-কঙ্গো ভাষাগত গোষ্ঠীর মধ্যে সর্বাধিক প্রচলিত, যা সাহারা মরুভূমির দক্ষিণে মহাদেশে আধিপত্য বিস্তার করে। (কুবিক, পৃ. 58) এ. এম. জোন্স প্রথম ক্রস-রিদমকে সাব-সাহারান রিদমের ভিত্তি হিসাবে চিহ্নিত করেছিলেন। পরে, ইওয়ে মাস্টার ড্রামার এবং পণ্ডিত সি. কে-এর বক্তৃতায় ধারণাটি আরও সম্পূর্ণরূপে ব্যাখ্যা করা হয়েছিল। ল্যাডজেকপো, এবং ডেভিড লকের লেখায়। জোনস লক্ষ্য করেছেন যে সাব-সাহারান আফ্রিকান সঙ্গীত ঐতিহ্যের অভিন্ন ছন্দময় নীতিগুলি একটি প্রধান ব্যবস্থা গঠন করে। একইভাবে, ল্যাডজেকপো সাব-সাহারান আফ্রিকান ছন্দময় নীতির গভীর একাত্মতা নিশ্চিত করে। সাব-সাহারান আফ্রিকান সঙ্গীত ঐতিহ্যে (এবং অনেক প্রবাসী সঙ্গীত) ক্রস-রিদম হল উৎপাদক নীতি; মিটার একটি স্থায়ী দ্বন্দ্বপূর্ণ অবস্থায় রয়েছে। মানুষের একটি প্রতিমূর্তি ক্রস্-রিদমিক অনুপাত 3ঃ2 ক্রস্-রিদমিক অনুপাত তিন-দুই (3ঃ2) বা উল্লম্ব হেমিয়োলা হল সাব-সাহারান ছন্দগুলিতে পাওয়া সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য ছন্দময় কোষ। নিম্নলিখিত পরিমাপটি তিনটি বিট এবং দুটি বিট দ্বারা সমানভাবে বিভক্ত করা হয়। যদিও দুটি চক্র সমান অবস্থান ভাগ করে না। নীচের দুটি স্বরলিপি হল প্রাথমিক স্পন্দন, স্থল, প্রধান সাময়িক সূচক। উপরের তিনটি নোট হল সেকেন্ডারি বিট। সাধারণত, নৃত্যশিল্পীর পা প্রাথমিক স্পন্দনকে চিহ্নিত করে, অন্যদিকে গৌণ স্পন্দনগুলি সঙ্গীতগতভাবে উচ্চারণ করা হয়। নভোটনি পর্যবেক্ষণ করেছেনঃ "3ঃ2 সম্পর্ক (এবং [এর] বিন্যাস) হল পশ্চিম আফ্রিকার সঙ্গীতগুলিতে পাওয়া সবচেয়ে সাধারণ পলি-রিদমিক টেক্সচারের ভিত্তি।" 3ঃ2 হল সাব-সাহারান ছন্দময় নীতির উৎপাদক বা তাত্ত্বিক রূপ। আগাউ সংক্ষেপে বলেছেনঃ "[ফলস্বরূপ] ছন্দ বোঝার চাবিকাঠি ধারণ করে. এখানে কোনও স্বাধীনতা নেই, কারণ 2 এবং 3 একটি একক গেস্টল্টের অন্তর্গত।" আফ্রিকান জাইলোফোন যেমন বালাফন এবং জাইল ক্রস-রিদম বাজায়, যা প্রায়শই অস্টিনাটো সুরের ভিত্তি। নিম্নলিখিত উদাহরণে, একটি ঘানার গাইইল দুইটির বিপরীতে তিনবার ক্রস-রিদম বাজায়। বাম হাত (নীচের নোট) দুটি প্রধান বিট শব্দ করে, এবং ডান হাত (উপরের নোট) তিনটি ক্রস-বিট শব্দ করে। (ক্লেভ ম্যাট্রিক্স পৃ. 22) 6ঃ4 চারটি বীটের প্রাথমিক চক্র আফ্রিকান সঙ্গীতের একটি বড় অংশ চারটি প্রধান বীটের চক্রের উপর নির্মিত। এই মৌলিক সঙ্গীতের সময়কালের একটি দ্বিদলীয় কাঠামো রয়েছে; এটি দুটি কোষ নিয়ে গঠিত, যার প্রতিটি দুটি বীট নিয়ে গঠিত। ল্যাডজেকপো বলেনঃ "প্রথম সবচেয়ে দরকারী পরিমাপ পরিকল্পনায় চারটি প্রধান স্পন্দন রয়েছে যার প্রতিটি প্রধান স্পন্দন তার স্বতন্ত্র বৈশিষ্ট্য হিসাবে তিনটি সমান স্পন্দন [] পরিমাপ করে। পরবর্তী সবচেয়ে দরকারী পরিমাপ পরিকল্পনায় চারটি প্রধান স্পন্দন রয়েছে যার প্রতিটি প্রধান স্পন্দন চারটি সমান স্পন্দন [] পরিমাপ করে স্বাদযুক্ত।" (খঃ "মেইন বিট স্কিমস") চার-বিট চক্রটি সাধারণত ইউরোপীয় সংগীতে যা শোনা যায় তার চেয়ে সংক্ষিপ্ত সময়কাল। এটি আফ্রিকান সঙ্গীতের গতানুগতিক ধারাকে "পুনরাবৃত্তিমূলক" হিসাবে বর্ণনা করে। (কুবিক, পৃ. 41) মাত্র দুটি প্রধান স্পন্দনের একটি চক্র, যেমন 3ঃ2-এর ক্ষেত্রে, একটি সম্পূর্ণ প্রাথমিক চক্র গঠন করে না। (কুবিক, খণ্ড। 2, পৃ. 63) প্রাথমিক চক্রের মধ্যে 3ঃ2-এর দুটি কোষ থাকে, বা, চারের বিপরীতে ছয়টির একটি একক চক্র (6ঃ4)। ছয়টি ক্রস-বিটকে চাক্ষুষ জোর দেওয়ার জন্য নীচে কোয়ার্টার-নোট হিসাবে উপস্থাপন করা হয়েছে। নিম্নলিখিত উল্লেখযোগ্য উদাহরণটি ঐতিহ্যবাহী মবিরা অংশ "নেমা মুসাসা"-র কুশুরা অংশ থেকে নেওয়া হয়েছে। বাম হাত চারটি প্রধান বীটের উপর নির্মিত ওষ্টিনাটো "বেস লাইন" বাজায়, এবং ডান হাত ছয়টি ক্রস-বিট নিয়ে গঠিত উপরের সুর বাজায়। যৌগিক সুরটি 6ঃ4 ক্রস-রিদমের একটি অলঙ্করণ। (ক্লেভ ম্যাট্রিক্স পৃ. 35) 4:4 যদি প্রতিটি ক্রস-বিট বাজানো হয়, তবে তিন-এর বিরুদ্ধে-চার (3ঃ4) ক্রস-রিদম তৈরি হয়। তিনটি স্পন্দনের "ধীর" চক্র ছয়টি স্পন্দনের তুলনায় মেট্রিকভাবে বেশি অস্থিতিশীল এবং গতিশীল। আফ্রো-কিউবান ছন্দ আবাকুয়া (হাভানা-শৈলী) 3ঃ4 ক্রস-তালের উপর ভিত্তি করে তৈরি। তিন-বিট চক্রটি দৃশ্যমান জোর দেওয়ার জন্য নিম্নলিখিত উদাহরণে অর্ধ-নোট হিসাবে উপস্থাপিত হয়। নিম্নলিখিত প্যাটার্নটি তিন-বিট চক্রের একটি অলঙ্করণ, যা সাধারণত আফ্রিকান সংগীতে শোনা যায়। এটি তিনটি স্ট্রোকের তিনটি সেট নিয়ে গঠিত। 1. 5: 4 (বা 3ঃ8), 3ঃ4-এর চেয়েও বেশি মাত্রিকভাবে অস্থিতিশীল এবং গতিশীল, হল চারের বিরুদ্ধে দেড়-বার বীট (1.5ঃ4) ক্রস-রিদম। এটি চিন্তা করার আরেকটি উপায় হল তিনটি "খুব ধীর" ক্রস-বিট যা দুটি প্রধান বীট চক্র (প্রতিটি চারটি বিটের) বিস্তৃত, বা দুটি পিরিয়ডের (পরিমাপ) উপর তিনটি বিট, এক ধরনের ম্যাক্রো "হেমিয়োলা"। সম্পূর্ণ 24-পালস ক্রস-রিদম সমন্বিত বীট স্কিমের পরিপ্রেক্ষিতে, অনুপাতটি 3ঃ8। তিনটি ক্রস-বিট দৃশ্যমান জোর দেওয়ার জন্য নীচে সম্পূর্ণ নোট হিসাবে দেখানো হয়েছে। 1. 5: 4 ক্রস-রিদম হল আফ্রো-কিউবান রিদম চ্যাংও (শ্যাংও)-এর জন্য ইনু (বড় বাটা ড্রাম হেড)-এর ওপেন টোন প্যাটার্নের ভিত্তি। এটি আগের চিত্রের মতো একই প্যাটার্ন, তবে স্ট্রোকগুলি অর্ধেক হারে ঘটে। নিম্নলিখিত ঘণ্টা প্যাটার্নটি ইউ তাল কাডোডোতে ব্যবহৃত হয়। প্যাটার্নটি তিনটি মডিউল নিয়ে গঠিত-দুই জোড়া স্ট্রোক এবং একটি একক স্ট্রোক। তিনটি একক স্ট্রোক নিঃশব্দ করা হয়। প্যাটার্নটি 1.5:4 ক্রস-রিদমের আরেকটি অলঙ্করণ। 4: 3 যখন দ্বৈত পালস () তিনটি সেটে বিভক্ত করা হয়, তখন তিনটির বিপরীতে চার (4:3) ক্রস-রিদম তৈরি হয়। চারটি ক্রস-বিট চক্র প্রতি তিনটি প্রধান বিট করে। শুধুমাত্র ক্রস-রিদমের ক্ষেত্রে, এটি ট্রিপল বিট স্কিমে ডুপল ক্রস-বিট থাকার মতোই, যেমন বা। চাক্ষুষ জোর দেওয়ার জন্য উপরের লাইনের ডালগুলিকে তিন ভাগে ভাগ করা হয়। যাইহোক, এই 4:3 একটি দ্বৈত বীট পরিকল্পনার মধ্যে রয়েছে, যার মধ্যে দ্বৈত (চারগুণ) তালের উপবিভাগ রয়েছে। যেহেতু সঙ্গীতের সময়কাল চারটি প্রধান বীটের একটি চক্র, তাই 4:3 ক্রস-রিদম প্রতি তিনটি প্রধান বীটে সাইকেল চালানোর মাধ্যমে উল্লেখযোগ্যভাবে এই সময়ের বিরোধিতা করে। আফ্রো-কিউবান সংগীতে ক্লেভ হিসাবে পরিচিত মূল প্যাটার্নের সাথে সম্পর্কিত সম্পূর্ণ ক্রস-বিট চক্রটি নীচে দেখানো হয়েছে। (রুংবা, পৃ. XXXI) যথাযথ মেট্রিক কাঠামো প্রতিফলিত করার জন্য উপবিভাগগুলিকে চারটি সেটে গোষ্ঠীভুক্ত করা হয়। সম্পূর্ণ ক্রস-বিট চক্রটি দৈর্ঘ্যে তিনটি ক্লেভ। সম্পূর্ণ ক্রস-রিদমের প্রেক্ষাপটে, একটি ম্যাক্রো 4:3-চারটি 4:3 মডিউল রয়েছে-আবার তিনটি ক্লেভের বিরুদ্ধে। অবিচ্ছিন্ন দ্বৈত-পালস ক্রস-বিটগুলি প্রায়শই কুইন্টো দ্বারা বাজানো হয়, যা কিউবার ঘরানার রুম্বা এবং কঙ্গার প্রধান ড্রাম। (রুম্বা, পিপিএস। 69-86) 3ঃ2-এর দ্বৈত-স্পন্দনের পারস্পরিক সম্পর্কযুক্ত সাব-সাহারান ছন্দে চারটি প্রধান স্পন্দনকে সাধারণত তিন বা চারটি স্পন্দনে বিভক্ত করা হয়, যা একটি 12-স্পন্দনের () বা 16-স্পন্দনের () চক্র তৈরি করে। (ল্যাডজেকপো, খঃ "মেইন বিট স্কিম") প্রতিটি ট্রিপল-পালস প্যাটার্নের দ্বৈত-পালস পারস্পরিক সম্পর্ক রয়েছে; দুটি পালস কাঠামো একই মুদ্রার দুটি দিক। ক্রস-বিটগুলি তাদের প্রদত্ত কাঠামোর বিপরীতে ডালগুলিকে গোষ্ঠীভুক্ত করে তৈরি করা হয়, উদাহরণস্বরূপঃ দুই বা চার বা তিন বা ছয় ইঞ্চির গোষ্ঠী। (রুংবা, পৃ. 180) হেমিয়োলার তিনটি ক্রস-বিটের দ্বৈত-পালস পারস্পরিক সম্পর্ক, আফ্রো-কিউবান সংগীতে ট্রেসিলো নামে পরিচিত একটি ব্যক্তিত্ব। ট্রেসিলো একটি স্প্যানিশ শব্দ যার অর্থ 'তিনগুণ'-একই সময়ের মধ্যে তিনটি সমান নোট সাধারণত দুটি নোট দ্বারা দখল করা হয়। কিউবার জনপ্রিয় সংগীতে যেমন ব্যবহৃত হয়, ট্রেসিলো সবচেয়ে মৌলিক দ্বৈত-পালস ছন্দময় কোষকে বোঝায়। ট্রেসিলোর নাড়ির নাম এবং হেমিয়োলার তিনটি ক্রস-বিট অভিন্নঃ এক, এক-আহ, দুই-এবং। ট্রেসিলোর যৌগিক প্যাটার্ন এবং প্রধান বিটগুলি সাধারণত হাবানেরা, কঙ্গো, ট্যাঙ্গো-কঙ্গো বা ট্যাঙ্গো নামে পরিচিত। হাবানেরা ছন্দ হল উল্লম্ব হেমিয়োলার (উপরে) দ্বৈত-স্পন্দনের পারস্পরিক সম্পর্ক। হেমিয়োলার তিনটি ক্রস-বিট তিনটি পালসকে দু 'ভাগে ভাগ করে তৈরি করা হয়ঃ 6টি পালস ±2 = 3টি ক্রস-বিট। ট্রেসিলো তৈরি হয় দ্বৈত ডালগুলিকে তিন ভাগে ভাগ করেঃ 8টি ডাল ±3 = 2টি ক্রস-বিট (প্রতিটি তিনটি ডাল নিয়ে গঠিত), বাকি অংশ আংশিক ক্রস-বিট (দুটি ডাল বিস্তৃত) সহ। অন্য কথায়, 8 ঱্3 = 2, r2। ট্রেসিলো একটি ক্রস-রিদমিক খণ্ড। এতে 4:3-এর প্রথম তিনটি ক্রস-বিট রয়েছে। (রুংবা, পৃ. XXX) পলিমিটার নয়, ক্রস-রিদম প্রাথমিক নৃতাত্ত্বিক সঙ্গীত বিশ্লেষণ প্রায়শই আফ্রিকান সঙ্গীতকে পলিমেট্রিক হিসাবে উপলব্ধি করে। এ. এম. জোনস এবং অ্যান্থনি কিং-এর মতো অগ্রগামীরা প্রচলিত ছন্দময় জোরকে বিপরীতমুখী উচ্চারণের (ক্রস-বিট) পরিবর্তে ছন্দময় উচ্চারণ (প্রধান বিট) হিসাবে চিহ্নিত করেছেন। তাদের সঙ্গীতের কিছু উদাহরণ পলিমেট্রিক, একাধিক এবং পরস্পরবিরোধী প্রধান বীট চক্র সহ, যার প্রত্যেকটির নিজস্ব পৃথক সময় স্বাক্ষর প্রয়োজন। কিং কাগানো ডান্ডুনের (শীর্ষ লাইন) উপর বাজানো পাঁচ-স্ট্রোক স্ট্যান্ডার্ড প্যাটার্ন বা "ক্লেভ" সম্পর্কিত দুটি ইওরোবা ডান্ডুন প্রেসার ড্রাম ("টকিং ড্রাম") বাক্যাংশ দেখান। স্ট্যান্ডার্ড প্যাটার্নটি পলিমেট্রিক + টাইম সিগ্নেচারে লেখা হয়। একটি দুন্দুন বাক্যাংশ তিনটি ডালের সমন্বয়ে গঠিত এবং অন্যটি চারটি ডালের সমন্বয়ে গঠিত। প্রতিলিপিটি আরও জটিল করে, একটি পলিমেট্রিক পরিমাপ অন্য দুটি থেকে অফসেট হয়। আরও সাম্প্রতিক লেখাগুলি আফ্রিকান সঙ্গীতকে এক মিটারের মধ্যে ক্রস-রিদমিক হিসাবে উপস্থাপন করে। যখন একটি মাত্র মিটারের মধ্যে লেখা হয়, তখন আমরা দেখতে পাই যে দ্বিতীয় লাইনের দুন্দুনটি প্রধান স্পন্দন এবং অবিলম্বে তার পূর্ববর্তী উপবিভাগের শব্দ করে। শীর্ষ রেখার প্রথম কোষ (অর্ধেক পরিমাপ) হল একটি হেমিয়োলা। দ্বিতীয় এবং তৃতীয় লাইনে দেখানো দুটি ডুনডুন তিন-ওভার-চার (3ঃ4) ক্রস-রিদমের একটি অলঙ্করণ বলে মনে হয়-চার জোড়া স্ট্রোকের বিরুদ্ধে তিন জোড়া স্ট্রোক হিসাবে প্রকাশ করা হয়। (ক্লেভ ম্যাট্রিক্স পৃ. 216) অভিযোজিত যন্ত্র সাব-সাহারান যন্ত্রগুলি ক্রস-রিদমিক সুর তৈরি করার জন্য বিভিন্ন উপায়ে তৈরি করা হয়। কিছু বাদ্যযন্ত্র পিচগুলিকে একটি অনন্যভাবে বিভক্ত বিকল্প বিন্যাসে সংগঠিত করে-সোজা রৈখিক বেস থেকে ট্রেবল কাঠামোতে নয় যা পিয়ানো, বীণা এবং মারিম্বার মতো অনেক পশ্চিমা বাদ্যযন্ত্রের জন্য এত সাধারণ। এমবিরা, এমবিলা, এমবিরা হুরু, এমবিরা এনজারি, এমবিরা নিউঙ্গা, মারিম্বা, কারিম্বা, কালিম্বা, লাইকেম্বে এবং ওকেমে সহ লামেলোফোন। এই যন্ত্রগুলি আফ্রিকার বিভিন্ন অঞ্চলে দেশীয় বিভিন্ন রূপে পাওয়া যায় এবং প্রায়শই ডান এবং বাম হাতের জন্য সমান স্বরের পরিসর থাকে। কলিম্বা হল এই যন্ত্রগুলির একটি আধুনিক সংস্করণ যা 20 শতকের গোড়ার দিকে অগ্রগামী নৃতাত্ত্বিক সঙ্গীতবিদ হিউ ট্রেসি দ্বারা উদ্ভূত হয়েছিল যা বছরের পর বছর ধরে বিশ্বব্যাপী জনপ্রিয়তা অর্জন করেছে। কর্ডোফোন, যেমন পশ্চিম আফ্রিকান কোরা এবং ডুসন 'গৌনি, যা বীণা-পাট বাদ্যযন্ত্রের পরিবারের অংশ, তাদেরও এই আফ্রিকান পৃথক ডাবল টোনাল অ্যারে কাঠামো রয়েছে। আরেকটি যন্ত্র, মাদাগাস্কারের মারোভানি হল একটি দ্বিমুখী বক্স জিথার যা এই বিভক্ত স্বর কাঠামোকেও কাজে লাগায়। গ্র্যাভিকর্ড একটি নতুন আমেরিকান যন্ত্র যা আফ্রিকান কোরা এবং কালিম্বা উভয়ের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে সম্পর্কিত। এটি একটি আধুনিক বৈদ্যুতিন-ধ্বনিগত যন্ত্রে এই অভিযোজিত নীতিটি কাজে লাগানোর জন্য তৈরি করা হয়েছিল। এই যন্ত্রগুলিতে সঙ্গীতজ্ঞের এক হাত প্রাথমিকভাবে বেস বা অন্যটি প্রাথমিকভাবে ট্রেবলে থাকে না, তবে উভয় হাতই যন্ত্রের পুরো স্বর পরিসীমা জুড়ে অবাধে বাজাতে পারে। এছাড়াও প্রতিটি হাতের আঙ্গুলগুলি পৃথক স্বাধীন ছন্দময় প্যাটার্ন বাজাতে পারে এবং এগুলি সহজেই ট্রেবল থেকে বেস এবং পিছনে একে অপরের উপর দিয়ে অতিক্রম করতে পারে, হয় মসৃণভাবে বা বিভিন্ন পরিমাণে সিনকোপেশনের সাথে। বাম এবং ডান হাতের আঙ্গুলগুলি কখনও একে অপরের মুখোমুখি না হয়ে একই টাইট টোনাল রেঞ্জের মধ্যে এটি করা যেতে পারে। এই সহজ ছন্দগুলি বীট/অফ বিট প্যাটার্ন শিফটে পুনরাবৃত্তি সহ জটিল ক্রস ছন্দ তৈরি করতে সংগীতের সাথে যোগাযোগ করবে যা অন্য কোনও উপায়ে তৈরি করা খুব কঠিন হবে। বৈশিষ্ট্যগতভাবে এই আফ্রিকান কাঠামোটি প্রায়শই সহজ বাজানোর কৌশলগুলিকে একে অপরের সাথে একত্রিত করতে এবং দুর্দান্ত সৌন্দর্য এবং জটিলতার ক্রস-ছন্দময় সংগীত তৈরি করতে দেয়। জ্যাজ দ্য নিউ হার্ভার্ড ডিকশনারি অফ মিউজিক সুইংকে "জ্যাজে একটি অদম্য ছন্দময় গতিবেগ" বলে অভিহিত করে, যোগ করে যে "সুইং বিশ্লেষণকে অস্বীকার করে; এর উপস্থিতির দাবি যুক্তিগুলিকে অনুপ্রাণিত করতে পারে"। প্রদত্ত একমাত্র নির্দিষ্ট বিবরণ হল এই বিবৃতি যে "ত্রয়ী উপবিভাগ দ্বৈত উপবিভাগের সাথে বৈপরীত্য"। যুক্তি দেওয়া যেতে পারে যে এর একযোগে ট্রিপল এবং ডুপল উপবিভাগের প্রকৃতি অনুসারে, সুইং মূলত পলিরিদমের একটি রূপ। যাইহোক, বিংশ শতাব্দীর দ্বিতীয়ার্ধ পর্যন্ত জ্যাজে প্রকৃত পদ্ধতিগত ক্রস-রিদমের ব্যবহার ঘটেনি। 3: 2 (বা 6ঃ4) 1959 সালে মঙ্গো সান্টামারিয়া "আফ্রো ব্লু" রেকর্ড করেন, যা একটি সাধারণ আফ্রিকান 3ঃ2 ক্রস-রিদমের উপর নির্মিত প্রথম জ্যাজ মান। গানটি শুরু হয় প্রতি পরিমাপে (3ঃ2) বা প্রতি পরিমাপে (6ঃ4) 6টি ক্রস-বিট বাজিয়ে। নিম্নলিখিত উদাহরণটি মূল অস্টিনাটো "আফ্রো ব্লু" বেস লাইনটি দেখায়। কাটা নোটহেডগুলি বেস নোট নয়, তবে প্রধান বিটগুলি নির্দেশ করতে দেখানো হয়েছে, যেখানে আপনি সাধারণত "সময় রাখতে" আপনার পায়ে ট্যাপ করবেন। মূল "আফ্রো ব্লু"-তে, ড্রামার উইলি বোবো ব্রাশ ব্যবহার করে একটি ফাঁদ ড্রামে একটি আবাকুয়া বেল প্যাটার্ন বাজিয়েছিলেন। এই ক্রস-রিদমিক চিত্রটি বারো-পালস চক্রকে চারটি পালসের তিনটি সেটে বিভক্ত করে। যেহেতু প্রধান স্পন্দনগুলি (তিনটি স্পন্দনের চারটি সেট) ধ্বনিত হোক বা না হোক উপস্থিত থাকে, তাই এই ঘণ্টার প্যাটার্নটিকে তিন-এর বিরুদ্ধে-চার (3ঃ4) ক্রস-রিদমের অলঙ্করণ হিসাবে বিবেচনা করা যেতে পারে। বোবো হার্বি হ্যানকক জ্যাজ-ডেস্কার্গা "সুকোটাশ"-এ এই একই প্যাটার্ন এবং যন্ত্রপাতি ব্যবহার করেছিলেন। 1963 সালে জন কোল্ট্রেন জ্যাজ ড্রামার এলভিন জোন্সের সাথে "আফ্রো ব্লু" রেকর্ড করেন। জোন্স সান্টামারিয়ার রচনার মেট্রিক শ্রেণিবিন্যাসকে উল্টে দিয়েছিলেন, পরিবর্তে এটি একটি "জ্যাজ ওয়াল্টজ" (2ঃ3)-এর উপর দ্বৈত ক্রস-বিট হিসাবে পরিবেশন করেছিলেন। একটি দোলায় এই 2ঃ3 সম্ভবত জ্যাজে প্রকাশ্য ক্রস-রিদমের সবচেয়ে সাধারণ উদাহরণ। 3: 2-এর দ্বৈত-পালস পারস্পরিক সম্পর্ক ওয়েন শর্টার রচনা "ফুটপ্রিন্টস" একটি সোজা সামনের জ্যাজ গ্রুপ দ্বারা ব্যবহৃত 6ঃ4 ক্রস-রিদমের (3ঃ2-এর দুটি চক্র) প্রথম প্রকাশ্য অভিব্যক্তি হতে পারে। মাইলস স্মাইল্স বাই মাইলস ডেভিস-এ রেকর্ড করা সংস্করণে, বেস 2ঃ20-এ পরিবর্তিত হয়। মূর্তিটি ল্যাটিন সংগীতে ট্রেসিলো নামে পরিচিত এবং ট্রিপল-পালসে ক্রস-বিটের দ্বৈত-পালস সম্পর্কযুক্ত। পুরো অংশ জুড়ে, চারটি প্রধান বিট বজায় রাখা হয়। নীচের উদাহরণে, প্রধান বিটগুলি কাটা নোটহেড দ্বারা নির্দেশিত হয়। এগুলি এখানে রেফারেন্সের জন্য দেখানো হয়েছে এবং বেস নোটগুলি নির্দেশ করে না। সাম্প্রতিক দশকগুলিতে, জ্যাজ বিভিন্ন ধরনের জটিল ক্রস-ছন্দের পাশাপাশি অন্যান্য ধরনের পলি-ছন্দও অন্তর্ভুক্ত করেছে। আরও দেখুন হেমিয়োলা সিনকোপেশন রেফারেন্স অডিও-ভিজ্যুয়াল নমুনা এবং রেকর্ডিংয়ের রেফারেন্স ইনলাইন উদ্ধৃতি আফ্রিকান ছন্দ ভিডিও ক্লিপ সম্বলিত নিবন্ধ সঙ্গীত পরিভাষা জ্যাজ পরিভাষা