Gustavo III (Verdi)
তৃতীয় গুস্তাভো হল 1857 সালের গোড়ার দিকে ইতালীয় নাট্যকার আন্তোনিও সোমা দ্বারা শুরু হওয়া একটি লিব্রেটোর জন্য জুসেপ্পে ভার্দি রচিত একটি অপেরা। লিখিত হিসাবে কখনও পরিবেশিত হয়নি, লিব্রেটোটি পরে দুটি অতিরিক্ত নামে বেশ কয়েকবার সংশোধন করা হয়েছিল (বা সংশোধন করার প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল)-ডমিনোতে উনা ভেন্ডেটা এবং অ্যাডেলিয়া দেগলি আদিমারি-যার সময় সেটিংটি ব্যাপকভাবে বিভিন্ন স্থানে পরিবর্তিত হয়েছিল। অবশেষে, এটি সম্মত হয়েছিল যে এটিকে মাসচেরায় আন বালো বলা যেতে পারে, যার দ্বারা এটি আজ পরিচিত, কিন্তু ভার্দি স্বীকার করতে বাধ্য হয়েছিল যে গল্পটির অবস্থান ঔপনিবেশিক বোস্টন হতে হবে। বিংশ শতাব্দীর মাঝামাঝি পর্যন্ত এই পরিবেশটি "আদর্শ" হয়ে ওঠে। বর্তমানে বেশিরভাগ প্রযোজনা সুইডেনে অ্যাকশনটি সনাক্ত করে। যাইহোক, সুইডেনের গোথেনবার্গ অপেরা 2002/03 মরসুমে তার মূল নামে তৃতীয় গুস্তাভোর একটি "অনুমানমূলক পুনর্গঠন" সম্পাদন করেছিল। রচনার ইতিহাস 1856 সালের গোড়ার দিকে টিএট্রো সান কার্লোর পরিচালনার সচিব ভিনসেনজো তোরেলি একটি চুক্তির প্রস্তাব নিয়ে ভার্ডির কাছে যান, প্রস্তাবিত অপেরাটি ছিল রে লিয়ার, শেক্সপিয়ারের কিং লিয়ারের উপর ভিত্তি করে একটি অপেরা। এটি সুরকারের কাছে প্রিয় একটি বিষয় হিসাবে পরিচিত ছিল, তবে এই লিব্রেটো, যার জন্য সোমা এবং ভার্দি কিছু সময়ের জন্য কাজ করেছিলেন, ভার্দির জন্য উদ্বেগ উত্থাপন করেছিল, যার মধ্যে নেপলসে একটি উপযুক্ত কাস্ট খুঁজে পাওয়া ছিল না, একটি সংস্থার পুরো মরশুমের জন্য একদল গায়ককে নিযুক্ত করার এবং সমস্ত প্রযোজনায় গান গাওয়ার জন্য তাদের প্রধান ভূমিকা দেওয়ার অনুশীলনের কারণে, এইভাবে একজন সুরকারকে তিনি যে ভূমিকা তৈরি করছেন তাতে তাদের শক্তি এবং দুর্বলতাগুলি বিবেচনা করতে বাধ্য করেছিলেন। যদিও রি লিয়ার চালিয়ে যাওয়া অবাস্তব বলে প্রমাণিত হয়েছিল, ভার্দি 1857 সালের ফেব্রুয়ারিতে 1857/58 কার্নিভাল মরসুমে পারফরম্যান্সের জন্য একটি চুক্তি স্বাক্ষর করেছিলেন, তবে, বছরটি এগিয়ে যাওয়ার সাথে সাথে এবং সময় শেষ হওয়ার সাথে সাথে তাঁর সন্দেহ ছিল এবং লিয়ার সম্পর্কিত প্রতিশ্রুতি পূরণ করতে ব্যর্থ হন। অবশেষে, 1857 সালের সেপ্টেম্বরে টোরেলিকে লেখা একটি চিঠিতে ভার্দি স্বীকার করেছিলেন যে তিনি "অসীম সংখ্যক" আইডি1 "-এর মধ্যে একটিও আমার জন্য কাজ করবে না"। কিন্তু তারপরে তিনি একটি বিদ্যমান লিব্রেটোর বর্ণনা দিয়েছিলেন যা তাকে আগ্রহী করেছিল, যা ফরাসি নাট্যকার এবং লিব্রেটিস্ট ইউজিন স্ক্রাইব ড্যানিয়েল অউবেরের 1833 সালের অত্যন্ত সফল অপেরা, গুস্তাভ তৃতীয়, ও লে বাল মাস্কের জন্য লিখেছিলেনঃ "বর্তমানে আমি একটি ফরাসি নাটক, গুস্তাভো তৃতীয় ডি সাভেজিয়া (দ্রষ্টব্যঃ ভার্দির ফরাসি শিরোনামের অনুবাদ), স্ক্রাইব দ্বারা লিব্রেটোর স্কেল করছি, যা বিশ বছর আগে ওপ্রায় পরিবেশিত হয়েছিল। এটি বিশাল এবং মহৎ; এটি beautiful.It এখন অন্যান্য বিষয় খুঁজে পেতে খুব দেরি হয়ে গেছে। ভার্দি সুইডেনের রাজা তৃতীয় গুস্তাভের ঐতিহাসিক বিষয়ের দিকে ফিরে যান, যিনি 1792 সালে স্টকহোমে একটি মুখোশযুক্ত বলে অংশ নেওয়ার সময় গুলিবিদ্ধ হন এবং তেরো দিন পরে মারা যান। তার হত্যাকারী আঙ্কারস্ট্রমকে মৃত্যুদণ্ড দেওয়া হয়। যদিও এটিকে "একটি ফরাসি নাটক" হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছে, ভার্দি স্ক্রাইবের লিব্রেটোর কথা উল্লেখ করছিলেন এবং এটি সোমার লিব্রেটোর উৎস হয়ে ওঠে। তাঁর সংস্করণে, স্ক্রাইব গুস্তাভ, আঙ্কারস্ট্রম (রাজার সচিব এবং তাঁর সবচেয়ে ভাল বন্ধু), উল্রিকা আরফভিডসন (ভবিষ্যদ্বাণীকারী) এবং ষড়যন্ত্রকারী রিবিং এবং হর্ন সহ জড়িত কিছু ঐতিহাসিক ব্যক্তিত্বের নাম ধরে রেখেছিলেন; ষড়যন্ত্র নিজেই; এবং মুখোশযুক্ত বলে হত্যা। বুডেন যেমন উল্লেখ করেছেন, স্ক্রাইব কাল্পনিক আমেলির (অ্যানকারস্ট্রমের স্ত্রী) সাথে গুস্তাভের রোম্যান্স সহ বাকি অ্যাকশনটির বেশিরভাগ উদ্ভাবন করেছিলেন এবং তিনি পেজ বয়, অস্কারের মতো চরিত্র এবং পরিস্থিতি যুক্ত করেছিলেন। "এটি 'চেরচেজ লা ফেম'-এর একটি সাধারণ ঘটনা ছিল", বুডেন বলেছেন, যিনি স্ক্রাইবকে রোম্যান্সকে হত্যার কারণ হিসাবে ব্যবহার করতে দেখেন (প্রকৃত ঘটনার পিছনে বিশুদ্ধ রাজনৈতিক উদ্দেশ্যের পরিবর্তে) এবং তিনি স্ক্রাইবের লিব্রেটোর প্লটকে "চতুরতার সাথে constructed.in হিসাবে বর্ণনা করেছেন যা বিদ্রূপ বিদ্রূপ অনুসরণ করে। এটি চিত্তাকর্ষক পরিস্থিতি এবং অভ্যুত্থানে ভরপুর; এটি সবচেয়ে তীব্র এবং বৈচিত্র্যময় আবেগের প্রদর্শনের সুযোগ দেয়; এবং এটি রহস্যে পূর্ণ। গুস্তাভো তৃতীয় লিব্রেটোর প্রাথমিক প্রস্তুতি 1857 সালের শরৎকাল জুড়ে লিব্রেটিস্ট এবং সুরকারের মধ্যে চিঠিপত্র নিয়মিত প্রবাহিত হত এবং 19 অক্টোবর ভার্দি তোরেলিতে একটি সারসংক্ষেপ পাঠিয়েছিলেন। তিনি তৎক্ষণাৎ একটি উত্তর পেয়েছিলেন যাতে তাঁকে সতর্ক করে দেওয়া হয়েছিল যে, "অন্ততপক্ষে স্থান পরিবর্তন প্রয়োজন হবে এবং কবির উচিত এই বিষয়ে পরামর্শ দেওয়া।" যদিও ভার্দি স্থান পরিবর্তনের ক্ষেত্রে কোনও সমস্যা দেখতে পাননি, তবুও তিনি অন্যান্য জিনিসের ক্ষতির জন্য দুঃখ প্রকাশ করেছিলেনঃ "তৃতীয় গুস্তাভোর মতো আদালতের জাঁকজমক ছেড়ে দেওয়া কতই না দুঃখজনক। তখনও সেই গুস্তাভোর মতো আরেকজন রাজা খুঁজে পাওয়া কঠিন হবে। দরিদ্র কবি, দরিদ্র সুরকার "1857 সালের নভেম্বরের শেষের দিকে যখন সোমার কবিতাগুলি (যার জন্য ভার্দি একটি প্রাথমিক গদ্যের রূপরেখা সহ উল্লেখযোগ্য পরিমাণে অবদান রেখেছিলেন) সুরকারের কাছে পাঠানো হয়েছিল, তখন অপেরার রূপরেখা সম্পূর্ণ হয়েছিল এবং ভার্দি উল্লেখযোগ্য দৃশ্যের বাদ্যযন্ত্রের স্কেচ তৈরি করতে শুরু করেছিলেন। একই সময়ে, নেপলস সেন্সরশিপ দ্বারা আরোপিত সাতটি প্রয়োজনীয়তার কথা আসে। এর মধ্যে অন্তর্ভুক্ত ছিল যে (1) "রাজাকে অবশ্যই ডিউক হতে হবে"; (2) "পদক্ষেপটি অবশ্যই প্রাক-খ্রিস্টীয় যুগে স্থানান্তরিত হতে হবে"; (3) ষড়যন্ত্রকারীরা অবশ্যই ডিউককে ঘৃণা করবে না কারণ তারা ক্ষমতা নিতে চেয়েছিল; এবং (4) "কোনও আগ্নেয়াস্ত্র"। সোমার বেশ কয়েকটি পরামর্শ ছিল, যার মধ্যে একটি সম্ভাব্য নতুন শিরোনাম, 12 শতকের পটভূমি সহ ইল ডুকা আরমানো, যা ভার্দি প্রত্যাখ্যান করেছিলেন; কিন্তু তিনি পোমেরানিয়ায় প্রস্তাবিত পরিবর্তনটি গ্রহণ করেছিলেন। এই জুটি 1857 সালের বড়দিন একসঙ্গে কাটিয়েছিল পরিবর্তনের উপর কাজ করে। যাইহোক, সোমা জোর দিয়েছিলেন যে লিব্রেটোর উপর তাঁর নাম পরিবর্তন করে "তোমাসো আনোনি" করা হোক। গুস্তাভো তৃতীয় সেন্সরদের সাথে ডোমিনো আলোচনায় উনা ভেন্ডেটা হয়ে ওঠে যার ফলস্বরূপ উত্তর জার্মানির পোমেরানিয়ায় অবস্থানটি স্টেটিনে পরিবর্তিত হয়, প্রধান চরিত্রটি ডিউক হয়ে যায় এবং উপাধিটি ডোমিনোতে উনা ভেন্ডেটা হয়ে ওঠে। একটি সমঝোতা হয়েছে বলে মনে হয়। যাইহোক, যেমনটি উল্লেখ করা হয়েছে, "সুরকার এবং অনুবাদক পোমেরানিয়ান সেটিং নিয়ে সিদ্ধান্ত নেওয়ার আগে ভার্দি উনা ভেন্ডেটার জন্য কঙ্কাল স্কোর প্রস্তুত করা শুরু করেননি" একটি কঠিন যাত্রার পরে, ভার্দি 1858 সালের জানুয়ারিতে নেপলসে পৌঁছেছিলেন। তিনি তাঁর সাথে কঙ্কালের স্কোরটি নিয়ে এসেছিলেন এবং এটি তোরেলির হাতে তুলে দেওয়া হয়েছিল। বড় সমস্যাগুলি সমাধান হয়ে গেছে বলে মনে হয় এবং আন ভেন্ডেটার মহড়া শুরু হতে চলেছে, 1858 সালের 14ই জানুয়ারি ফেলিস ওরসিনীর নেতৃত্বে তিন ইতালীয় সম্রাট তৃতীয় নেপোলিয়নকে হত্যা করার চেষ্টা করে। নেপলসে তাঁর প্রথম দশ দিনের মধ্যে গায়কদের সম্পর্কে চুক্তি অর্জনের চেষ্টা করার পরে, ভার্দি অবশেষে আবিষ্কার করেন যে কোম্পানির পরিচালনা প্রায় তিন মাস আগে সেন্সরগুলি লিব্রেটোর অনুমোদন দিতে অস্বীকার করেছে এই খবরটি আটকে রেখেছে। এখন, সম্রাট সম্পর্কিত সর্বশেষ খবরের সাথে, নেপলস পুলিশ প্রধান রায় দিয়েছিলেন যে অপেরার পাঠ্যটি সম্পূর্ণরূপে পুনরায় লিখতে হবে। ভার্দি এটিকে অপমানজনক বলে মনে করেছিলেন এবং সোমার কাছে তাঁর চিঠিতে তিনি তাদের দাবির তালিকায় তাঁর আপত্তি তুলে ধরেছিলেনঃ "1। নায়ককে কোনও মহান প্রভুর মধ্যে রূপান্তরিত করুন, যাতে একজন সার্বভৌম সম্পর্কে সমস্ত চিন্তাভাবনা নির্মূল হয়। 2. স্ত্রীকে বোনে রূপান্তরিত করুন। 3. ভবিষ্যদ্বাণীকারীর সাথে দৃশ্যটি পরিবর্তন করুন এবং এটিকে এমন এক সময়ে ফিরিয়ে আনুন যখন লোকেরা এই জাতীয় জিনিসে বিশ্বাস করত। 4. কোনও ব্যালে নেই। 5টি। খুনের ঘটনাটি পর্দার আড়ালে হতে পারে। 6টি। নামের অঙ্কন সহ দৃশ্যটি সম্পূর্ণভাবে বাদ দিন। " তার লিব্রেটিস্টের সাথে এই চিঠিপত্রের মধ্যে, ভার্দি গুস্তাভোর চরিত্র পরিবর্তনের অসম্ভবতা সম্পর্কে তার অনুভূতি সম্পর্কে টোরেলির সাথে একটি গুরুত্বপূর্ণ সংগীতের বিন্দুতে আঘাত করেছিলেন। সুরকার বলেছেন যে এটি করার ফলে সবকিছুই হয়ে যাবেঃ "মিথ্যা এবং আগ্রহহীন [যাতে] সেই উজ্জ্বলতা এবং বীরত্বের গুণ, আনন্দের সেই আভা যা পুরো ক্রিয়ায় ছড়িয়ে পড়েছিল এবং যা একটি সূক্ষ্ম বৈপরীত্য তৈরি করেছিল এবং দুঃখজনক মুহূর্তগুলিকে ঘিরে অন্ধকারে আলোর মতো ছিল, তা অদৃশ্য হয়ে গেছে।" যদি এই ধরনের পরিবর্তন করা হয়, সোমা পরে উত্তর দেন, তাহলে তিনি জোর দিয়ে বলবেন যে শিরোনাম পরিবর্তন করা হবে এবং "অন্য লেখককে এই শব্দের জন্য কৃতিত্ব দেওয়া হবে" অপেরাটি আর তাঁর হবে না। যখন উনা ভেন্ডেটার পাণ্ডুলিপি তাঁর কাছে ফিরিয়ে দেওয়া হয়, তখন ভার্দি দেখতে পান যে এটির নাম পরিবর্তন করে অ্যাডেলিয়া দেগলি আদিমারি করা হয়েছে এবং এখন এটি 14শ শতাব্দীর ফ্লোরেন্সে সেট করা হয়েছে। এর চেয়েও খারাপ, তিনি উল্লেখ করেছিলেন যে উনা ভেন্ডেট্টার 884টি লাইনের মধ্যে, অ্যাডেলিয়ায় 297টি লাইন পরিবর্তন করা হয়েছে। যদিও টোরেলি 20 ফেব্রুয়ারি সুরকারকে আপোষ করতে এবং সেন্সরের সাথে দেখা করার চেষ্টা করেছিলেন, ভার্দি তাঁর গোড়ালি খুঁড়ে ফেলেন এবং টোরেলিকে তাঁর উত্তরে কোনও পরিবর্তন গ্রহণ করতে অস্বীকার করেনঃ "আমি এখানে (নেপলস) রিগোলেটোর উপর যে দানব চাপিয়ে দেওয়া হয়েছিল তা করতে পারি না", উল্লেখ করে যে কয়েক বছর আগে তাঁর অনুপস্থিতিতে উপস্থাপিত হওয়ার সময় কীভাবে সেই অপেরাটি সেন্সরদের দ্বারা হত্যা করা হয়েছিল। অ্যাডেলিয়ার সাথে কোনও সম্পৃক্ততা প্রত্যাখ্যান করে, চুক্তি লঙ্ঘনের জন্য থিয়েটার দ্বারা একটি মামলা দায়ের করা হয়েছিল। ভার্দি তার পাল্টা মামলায় ক্ষতিপূরণ দাবি করেন এবং "ডিফেন্স অফ মেস্ট্রো ক্যাভালিয়ার জুসেপ্পে ভার্দি" নামে যে নথিটি তিনি প্রস্তুত করেছিলেন এবং যেখানে তিনি তাঁর আইনজীবীকে নির্দেশ দিয়েছিলেন, তাতে তিনি কিছু প্রয়োজনীয়তার অযৌক্তিকতা হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন। এর মধ্যে উদ্বোধনী কোরাসের একটি শব্দের প্রতিস্থাপন অন্তর্ভুক্ত ছিল 'ডাই!' কারণ "সে ঘুমায়।" উপরন্তু, এটি উল্লেখ করা হয়েছে যে তিনি একজন প্রতিলিপিকারকে "দুটি লিব্রেটোগুলি (ভেন্ডেটা এবং অ্যাডেলিয়া) সমান্তরাল কলামে রাখার" নির্দেশ দিয়েছিলেন সংক্ষেপে, ভার্দি অলঙ্কারিকভাবে জিজ্ঞাসা করেছেনঃ "পরিচালনার নাটকের সাথে আমার কী মিল রয়েছেঃ শিরোনাম? - না কবি? - না পিরিয়ড? - জায়গা নেই? - না চরিত্রগুলো? - না পরিস্থিতি? - না! অঙ্কন লট? - না! বল? - না! একজন সুরকার যিনি তাঁর শিল্পকে এবং নিজেকে সম্মান করেন, তিনি তাঁর সঙ্গীতের জন্য একটি বিষয় হিসাবে গ্রহণ করে নিজেকে অসম্মান করতে পারেন না বা করতে পারেন না, যা সম্পূর্ণ ভিন্ন ভিত্তিতে লেখা হয়েছে, এই অযৌক্তিকতা। "পাল্টা মামলাটি 13ই মার্চ নেপলসের বাণিজ্যিক আদালতে উপস্থাপন করা হয়েছিল, এবং ভার্ডির প্রচেষ্টাকে আদালতের রায়ে পুরস্কৃত করা হয়েছিল যে এই মামলার যোগ্যতা ছিল এবং পক্ষগুলিকে সম্মতিতে পৌঁছানোর জন্য এর নিষেধাজ্ঞা ছিল। এটি ভার্ডিকে তার স্কোর হাতে নিয়ে নেপলস ছেড়ে যাওয়ার অনুমতি দেয়, তবে বছরের শেষের দিকে তার অন্য একটি অপেরা মঞ্চস্থ করার জন্য নেপলসে ফিরে আসার প্রতিশ্রুতি দেয়। তৃতীয় গুস্তাভো পুনরুজ্জীবিত হন তবে, উপরে উল্লিখিত অনেক আলোচনা এগিয়ে যাওয়ার সময়, ভার্দি তার অপেরার জন্য অন্য একটি স্থান খুঁজে পেতে দৃঢ়প্রতিজ্ঞ হন। 1858 সালের মার্চ মাসে, রোমে তাঁর বন্ধু, ভাস্কর ভিনসেনজো লুকার্ডির সাথে যোগাযোগ করার পরে এবং বর্তমানে সেখানে উপস্থাপিত তৃতীয় গুস্তাভোর একটি নাটকের পারফরম্যান্স সম্পর্কে তথ্যের অনুরোধ করার পরে, তিনি প্রস্তাব দিয়েছিলেন যে রোম এই কাজটি মঞ্চস্থ করবে। ভার্দি তৃতীয় গুস্তাভো নামে অপেরার লিব্রেটো পাঠিয়েছিলেন, যা সেই সময়ে উনা ভেন্ডেটার সাথে অভিন্ন ছিল তবে মূল সেটিং এবং নামগুলি পুনরুদ্ধার করা হয়েছিল। জ্যাকোভাচ্চি, টিএট্রো অ্যাপোলোর ইম্প্রেসারিও (যেখানে ইল ট্রোভাটোর সফলভাবে উপস্থাপিত হয়েছিল) যখন লিব্রেটো পেয়েছিলেন, তখন তাঁর প্রতিক্রিয়া উৎসাহব্যঞ্জক ছিল, তবে তিনি সুরকারকে সতর্ক করেছিলেন যে সেন্সর নিয়ে সমস্যা হতে পারে। ভার্দি বিস্মিত হয়েছিলেনঃ "রোমে তারা তৃতীয় গুস্তাভোকে একটি কথ্য নাটক হিসাবে অনুমতি দেয় কিন্তু একই বিষয়ে একটি লিব্রেটোর অনুমতি দেয় না। খুব অদ্ভুত! " প্রথমে, ভার্দি লিব্রেটো ফিরে পেতে চেয়েছিলেন, কিন্তু জ্যাকোভাচির অধ্যবসায় প্রবল ছিল, এবং দেখা গেছে যে সেন্সরগুলি এমন নাটকীয় পরিবর্তনের উপর জোর দেয়নি যা মূলত সম্ভব বলে মনে করা হয়েছিল। যাইহোক, সেন্সরদের প্রধান দাবি ছিল তৃতীয় গুস্তাভোকে ইউরোপের বাইরে অন্য কোথাও স্থাপন করা। ভার্দি সপ্তদশ শতাব্দীতে বোস্টনের প্রস্তাব দিয়েছিলেন সোমার কাছে, বিকল্পভাবে "সম্ভবত ককেশাস?" তাঁর চিঠি শুরু হয়েছিলঃ "সাহস ও ধৈর্যের সঙ্গে নিজেকে সজ্জিত করুন। বিশেষ করে patience.Remember-এর ক্ষেত্রে বর্তমান পরিস্থিতিতে আমাদের সর্বোত্তম পরিকল্পনা হল রোমে অপেরাটি উপস্থাপন করা। " অবশেষে, যখন সেন্সররা একজন ডিউককে অনুমতি দিতে অস্বীকার করে, তখন সোমা "রিকার্ডো কন্তে দি ভারভিচ (ওয়ারউইক)" নিয়ে আসেন এবং তারপর অন্যান্য পরিবর্তন করতে অস্বীকার করেন; যা সকলের কাছে গ্রহণযোগ্য ছিল। আরও একবার, সোমা লিব্রেটোর উপর তাঁর নাম প্রকাশ করতে অস্বীকার করেন। 1858 সালের 11ই সেপ্টেম্বরের মধ্যে ভার্দি তৃতীয় গুস্তাভোর সংশোধিত পরিবর্তনগুলি মেনে নিয়ে সোমাকে চিঠি লিখেছিলেন, কিন্তু মাসচেরায় এর নাম পরিবর্তন করে আন বালো রাখেন। 1859 সালের জানুয়ারিতে রোমে পৌঁছনোর আগে পর্যন্ত ভার্দি অপেরাটি সম্পূর্ণ এবং অর্কেস্ট্রেট করার সাথে জড়িত ছিলেন। উনা ভেন্ডেটার কঙ্কাল স্কোরের উপর ভিত্তি করে, ভার্দি সেটিং এবং চরিত্রগুলির নামগুলিকে প্রয়োজনীয়তার সাথে খাপ খাইয়ে নেওয়ার জন্য রূপান্তরিত করেছিলেন। স্কোরের পাঠ্যের জন্য উনা ভেন্ডেটার পরিবর্তে বালোর সাথে একমত হওয়ার জন্য পরিবর্তনের প্রয়োজন ছিল, অর্কেস্ট্রেশন সম্পন্ন হয়েছিল এবং বাদ্যযন্ত্রের পরিবর্তন ও সমন্বয় করা হয়েছিল। 11ই সেপ্টেম্বরের পর সঙ্গীতের উল্লেখযোগ্য পরিবর্তন ঘটে এবং গসেট দ্বারা বিস্তারিতভাবে বর্ণনা করা হয়েছে। 1859 সালের 17ই ফেব্রুয়ারি নতুন অপেরার প্রথম পরিবেশনা উপস্থাপিত হয়। প্রায় 1870 সালের মধ্যে, বাল্লো সফল হওয়ার পরে এবং যখন ইতালীয় একীকরণ বেশিরভাগ আঞ্চলিক সেন্সরশিপ সরিয়ে দেয়, ভার্দি সম্ভবত অপেরাটিকে তার মূল সুইডিশ পরিবেশে ফিরিয়ে দিতে পারতেন, কিন্তু তিনি তা কখনও করেননি। বিংশ শতাব্দীর মাঝামাঝি পর্যন্ত, বালোর "আদর্শ" অবস্থান মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রেই ছিল। আজ, বাল্লো স্ট্যান্ডার্ড রিপার্টারির অংশ হয়ে উঠেছে এবং প্রায়শই সঞ্চালিত হয়। গুস্তাভো তৃতীয় গুস্তাভোর পারফরম্যান্সের ইতিহাস প্রায় একশো পঞ্চাশ বছরের জন্য অদৃশ্য হয়ে যায়, তবে এটি আবার আন ব্যালো ইন মাসচেরার সমালোচনামূলক সংস্করণ এবং পরবর্তী "অনুমানমূলক পুনর্গঠন" প্রকাশের সাথে সাথে আবির্ভূত হয়, যা অপ্রচলিত মূল এবং উনা ভেন্ডেটার বেশিরভাগ অংশের উপর ভিত্তি করে আন ব্যালোস স্কোরে "গ্রাফ্টেড" করা হয়। তৃতীয় গুস্তাভোর সম্পূর্ণ ইতিহাস সঙ্গীতবিজ্ঞানী ফিলিপ গসেট তাঁর ডিভাস অ্যান্ড স্কলার্সে তুলে ধরেছেন, কিন্তু জর্জ লুমিস যেমন উল্লেখ করেছেন, যে 25 শতাংশ স্কোর হারিয়ে গেছে তার জন্য "গসেট এবং (ইলারিয়া) নারিসিকে (যিনি সমালোচনামূলক সংস্করণটি সম্পাদনা করেছিলেন) স্যান্ট 'আগাতায় একটি পূর্ববর্তী স্কেচ করা সংস্করণ ব্যবহার করতে হয়েছিল যা পুরো অপেরা জুড়ে (কিছু ফাঁক সহ) তবে মূলত কেবল সুরেলা লাইন নিয়ে গঠিত। গোসেট বলেছেন যে স্কেচ করা খসড়াটি তবুও ভার্ডির শৈলীর সাথে পরিচিত একজনকে যুক্তিসঙ্গত সম্ভাবনার সাথে মূলটি পুনর্গঠন করার অনুমতি দেয়। এবং অপেরার চূড়ান্ত সংস্করণ প্রায়শই সম্প্রীতি এবং অর্কেস্ট্রেশনের বিষয়ে দিকনির্দেশনা সরবরাহ করে। তৃতীয় গুস্তাভোকে সুইডেনের গোথেনবার্গের গোথেনবার্গ অপেরা দ্বারা 2002/03 মরসুমে উপস্থাপন করা হয়েছিল, ভার্দি নেপলসের টিএট্রো সান কার্লো থেকে তৃতীয় গুস্তাভোর জন্য তার লিব্রেটো নিয়ে যাওয়ার 146 বছর পরে। 2004 সালের জানুয়ারি/ফেব্রুয়ারিতে সান কার্লোতে তৃতীয় গুস্তাভোকে দেওয়া হয়েছিল। ভূমিকা রেকর্ডিং রেফারেন্স নোট সূত্র বালদিনি, গ্যাব্রিয়েল, (এড। এবং ট্রান্স। রজার পার্কার), দ্য স্টোরি অফ জুসেপ্পে ভার্দি, কেমব্রিজ ইউনিভার্সিটি প্রেস, 1980। বুডেন, জুলিয়ান, "আন বালো ইন মাসচেরা", দ্য অপেরাস অফ ভার্দি, খণ্ড 2। লন্ডনঃ ক্যাসেল, লিমিটেড, 1984, পৃ. গোসেট, ফিলিপ, ডিভাস এবং স্কলারসঃ পারফর্মিং ইতালিয়ান অপেরা শিকাগোঃ ইউনিভার্সিটি অফ শিকাগো, 2006 গোসেট, ফিলিপ এবং ইলারিয়া নারিসি, "2002 সালের সিডি রেকর্ডিংয়ের সাথে ভার্ডির গুস্তাভো তৃতীয় প্রবন্ধ পুনরুদ্ধার করা। হোল্ডেন, আমান্ডা (এড। ), দ্য নিউ পেঙ্গুইন অপেরা গাইড, নিউ ইয়র্কঃ পেঙ্গুইন পুটনাম, 2001। হাডসন, এলিজাবেথ, মার্টিন চুসিড (এড। ), ভার্ডির মধ্যকাল, 1849 থেকে 1859। শিকাগো এবং লন্ডনঃ ইউনিভার্সিটি অফ শিকাগো প্রেস, 1997 লুমিস, জর্জ, "রিকনস্ট্রাকটিং দ্য অরিজিনালঃ ব্যাক টু বেসিকস ফর ভার্ডি 'স বালো", নিউ ইয়র্ক টাইমস, 6 নভেম্বর 2002 সংগৃহীত 2 জুলাই 2011 পার্কার, রজার, দ্য নিউ গ্রোভ গাইড টু ভার্ডি অ্যান্ড হিজ অপেরাস, নিউ ইয়র্কঃ অক্সফোর্ড ইউনিভার্সিটি প্রেস, 2007 ফিলিপস-ম্যাটজ, মেরি জেন, ভার্ডিঃ এ বায়োগ্রাফি, লন্ডন অ্যান্ড নিউ ইয়র্কঃ অক্সফোর্ড ইউনিভার্সিটি প্রেস, 1993 ওয়ারফেল, ফ্রাঞ্জ এবং পল স্টেফান (সংস্করণ। & নির্বাচিত; ট্রান্স। এডওয়ার্ড ডাউন্স), ভার্দিঃ দ্য ম্যান অ্যান্ড হিজ লেটারস, নিউ ইয়র্কঃ ভিয়েনা হাউস, 1973 এক্সটার্নাল লিঙ্ক ফিলিপ গসেট, "রিটার্নিং ভার্দি 'স আন ব্যালো ইন মাসচেরা টু সুইডেন, স্ক্যান্ডিনেভিয়ান রিভিউ, সামার 2004 অন findarticles.com। সংগৃহীত 6 এপ্রিল 2010 জুসেপ্পে ভার্ডি দ্বারা অপেরাস ইতালীয় ভাষার অপেরাস 1857 অপেরাস অপেরাস সুইডেনে সেট করা অপেরাস 18 শতকের গুস্তাভ তৃতীয়ের সাংস্কৃতিক চিত্রায়নে সেট করা সত্যিকারের মানুষের উপর ভিত্তি করে অপেরাস