Wes Jones
ওয়েসলি জোন্স (জন্ম জানুয়ারী 27,1958, ক্যালিফোর্নিয়ার সান্তা মনিকায়) একজন আমেরিকান স্থপতি, শিক্ষাবিদ এবং লেখক। 1987 সালে হোল্ট হিনশ ফাউ জোন্সের প্রতিষ্ঠাতা অংশীদার এবং তারপর 1993 সালে জোন্স, পার্টনার্সঃ আর্কিটেকচার, জোনস তাঁর প্রজন্মের একজন শীর্ষস্থানীয় স্থাপত্য কণ্ঠস্বর, যিনি ক্রমবর্ধমানভাবে ভার্চ্যুয়ালের প্রতি আকৃষ্ট বিশ্বের মধ্যে প্রযুক্তির শারীরিক দিকের অব্যাহত প্রশংসার পক্ষে সওয়াল করেন। তাঁর কর্মজীবনের বেশিরভাগ সময় এটি স্থির এবং গতিশীল উভয় যান্ত্রিক অভিব্যক্তির প্রতি একটি প্রকাশ্য আকর্ষণের রূপ নিয়েছে এবং তাঁর নকশাগুলি তাদের "আকর্ষণীয় কার্যকারিতা" এবং হাস্যরসের জন্য উদযাপিত হয়েছে। তাঁর প্রথম দিকের লেখাগুলিতে তিনি স্থাপত্যের যান্ত্রিক রূপের উপযুক্ততার বিষয়টি তৈরি করার দিকে মনোনিবেশ করেছিলেন, তবে তাঁর পরবর্তী প্রবন্ধগুলি আরও মৌলিক শৃঙ্খলামূলক প্রশ্নগুলিও গ্রহণ করেছে, বিশেষত ডিজিটাল ডিজাইনের ক্রমবর্ধমান আধিপত্যের ক্ষেত্রে। জীবনী জোনস 1976 থেকে 1978 সাল পর্যন্ত ওয়েস্ট পয়েন্টে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সামরিক একাডেমিতে যোগ দিয়েছিলেন যেখানে তিনি "বিশিষ্ট ক্যাডেট" বা "স্টারম্যান" নামে অভিহিত হয়ে একাডেমিক পার্থক্য অর্জন করেছিলেন। ওয়েস্ট পয়েন্ট জোনস থেকে বার্কলেতে ক্যালিফোর্নিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ে স্থানান্তরিত হন, যেখান থেকে তিনি 1980 সালে স্নাতক হন, এবং "সর্বোচ্চ সম্মান সহ এবি" গ্রহণ করেন এবং ছাত্রদের প্রারম্ভিক ঠিকানা দেন। এই বক্তৃতাটি জোনস এবং তাঁর বেশ কয়েকজন সহপাঠীর যৌথ প্রচেষ্টা ছিল। তারা একসাথে গ্রাফিতির নমুনা সংগ্রহ করেছিল যার জন্য কলেজ অফ এনভায়রনমেন্টাল ডিজাইনের ওয়ারস্টার হল সেই সময়ে বিখ্যাত ছিল এবং জোনস এই অগাস্ট অনুষ্ঠানে কুড়ি মিনিটের একালাপের মধ্যে কখনও কখনও স্ক্যাটোলজিকাল সংগ্রহটি পড়েন। জোনস এরপর হার্ভার্ড বিশ্ববিদ্যালয়ের গ্র্যাজুয়েট স্কুল অফ ডিজাইনে যোগ দেন। লে কর্বুসিয়ারের ইউনিট ডি 'হ্যাবিটেশনকে সমালোচনামূলক শ্রদ্ধা জানিয়ে একটি থিসিস তৈরি করার পরে, জোনস 1984 সালে ডিস্টিংশন সহ মাস্টার অফ আর্কিটেকচার পেয়েছিলেন। জি. এস. ডি-তে তাঁর শেষ সেমিস্টারে জোনস পিটার আইজেনম্যানের তিনটি স্টুডিওর প্রথমটিতে শিক্ষক সহকারী হিসাবে কাজ করেছিলেন এবং স্নাতক হওয়ার পরে তিনি আইজেনম্যানের অফিস আইজেনম্যান/রবার্টসনে যোগ দিয়েছিলেন। জোনস আইজেনম্যানের অফিসে তিন বছর কাটান, লং আইল্যান্ডের ট্র্যাভেলার্স ইন্স্যুরেন্স বিল্ডিং এবং ওএসইউ-এর ওয়েক্সনার সেন্টারে কাজ করেন। আইজেনম্যানের অফিসে থাকাকালীন, জোনস "রোম পুরস্কার" জিতেছিলেন, যা তাকে রোমের আমেরিকান একাডেমিতে ফেলো হিসাবে এক বছরের জন্য রোমে নিয়ে যায়। এইচ. এইচ. পি. জে রোম থেকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে আসার পর জোনস সান ফ্রান্সিসকোতে চলে যান, যেখানে তাঁর সঙ্গী পিটার ফাউ-এর সাথে (নিউইয়র্কের অনেক তরুণ স্থপতিদের মতো, তারা তাদের বিখ্যাত নিয়োগকর্তাদের সাথে দিনের কাজ থেকে চাঁদ আলো করে, প্রতিযোগিতা করে এবং জোনস রোমে যাওয়ার আগে "ফাউ জোন্স" হিসাবে বিরল ছোট পুনর্নির্মাণ করে) তিনি পল হোল্ট এবং মার্ক হিনশ-এর সাথে নতুন সংস্থা হোল্ট হিনশ পাউ জোন্স-এ যোগ দেন। এইচ. এইচ. পি. জে-তে নকশার অংশীদার-ইন-চার্জ হিসাবে, জোনস এমন প্রকল্পগুলির নকশার জন্য দায়বদ্ধ ছিলেন যা প্রযুক্তিগতভাবে অনুপ্রাণিত কাজের জন্য ফার্মের আন্তর্জাতিক খ্যাতি প্রতিষ্ঠা করেছিল, যার মধ্যে রয়েছে ফ্লোরিডার কেনেডি স্পেস সেন্টারে অ্যাস্ট্রোনটস মেমোরিয়াল, প্যারামাউন্ট স্টুডিওজ ফিল্ম অ্যান্ড টেপ আর্কাইভ, সান জোসে রিপার্টরি থিয়েটার, এবং রাইট অ্যাওয়ে রেডি-মিক্স প্রেরণ এবং ব্যাচ সুবিধা। এছাড়াও, জোনস বেশ কয়েকটি সুপরিচিত প্রতিযোগিতার নকশা রচনা করেছিলেন, যার মধ্যে রয়েছে ইউএস প্যাভিলিয়ন, স্পেনের সেভিলের জন্য এক্সপো 92 এবং গ্রিসের অ্যাথেনের নিউ অ্যাক্রোপলিস মিউজিয়াম (এতটাই কুখ্যাত যে জুরিরা এটিকে সমস্ত এন্ট্রির প্রতিযোগিতা বইয়ের বাইরে রাখার পক্ষে ভোট দিয়েছিলেন), এবং কলম্বাস কনভেনশন সেন্টার, যেখানে জোন্সের তরুণদের সংস্থা আইজেনম্যানের অফিস এবং মাইকেল গ্রেভস অফিসের বিরুদ্ধে প্রতিযোগিতা করেছিল। এই প্রতিযোগিতায় আইজেনম্যান বিজয়ী হন। সব মিলিয়ে, এই সময়কালে জোন্সের কাজ 8টি প্রগ্রেসিভ আর্কিটেকচার পুরস্কার, পাশাপাশি অসংখ্য প্রকাশনা এবং প্রদর্শনী অর্জন করেছে। জে, পিঃ এ 1993 সালে জোনস সান ফ্রান্সিসকোতে জোনস, পার্টনার্সঃ আর্কিটেকচার নামে তার নিজস্ব সংস্থা শুরু করেন; 1997 সালে পুরো সংস্থাটি দক্ষিণ ক্যালিফোর্নিয়ার এল সেগুন্ডোতে চলে যায়। এই সংস্থায় ছিলেন তৎকালীন স্ত্রী ডোরা এপস্টাইন জোন্স, অংশীদার ডগ জ্যাকসন এবং প্রকল্প স্থপতি জেমস রি ও র্যান্ডলফ রুইজ। নতুন সংস্থা দ্বারা সম্পন্ন গুরুত্বপূর্ণ ভবনগুলির মধ্যে রয়েছে জিমার প্লাজা সিঁড়ি, সিনসিনাটি বিশ্ববিদ্যালয়ের একটি কাঠামোগত ট্যুর ডি ফোর্স, সান জোসের কনফ্লুয়েন্স পয়েন্ট ব্রিজস এবং ইন্টারপ্রেটিভ সেন্টার এবং ইউসিএলএ চিলার প্ল্যান্ট এবং ক্যাম্পাস সুবিধা অফিস, পাশাপাশি দক্ষিণ ক্যালিফোর্নিয়ার আশেপাশের বেশ কয়েকটি বাসস্থান। অফিসটি গ্র্যান্ড ইজিপশিয়ান মিউজিয়াম, কুইন্সল্যান্ড গ্যালারি অফ মডার্ন আর্ট এবং রয়্যাল ডেনিশ থিয়েটার এবং ইনস্টলেশন সহ বেশ কয়েকটি প্রতিযোগিতা সম্পন্ন করেছে, যেমন এসসিআই-আর্ক গ্যালারিতে ইনস্টল করা "শাফল" প্রকল্প, যেখানে ব্রিজ ক্রেন থেকে ঝুলন্ত বেশ কয়েকটি কলাম স্থান-সংজ্ঞায়িত প্রভাব প্রদর্শনের জন্য প্রদর্শনীর পুরো সময় জুড়ে নিজেদের পুনর্বিন্যাস করেছে। 1995 সালে জোনস এবং তাঁর সংস্থা উচ্চ সিয়েরাসের জন্য বায়ু-সরবরাহকৃত পর্বত কেবিনগুলির জন্য তাঁর প্রকল্পের সাথে নকশায় আইএসও স্ট্যান্ডার্ড শিপিং পাত্রে ব্যবহারের একটি গবেষণা শুরু করে। এটি অবশেষে পিআরও/কন বা প্রোগ্রাম কনটেইনার সিস্টেমের বিকাশের দিকে পরিচালিত করে, যা 1999 সালে হ্যামার মিউজিয়ামে আত্মপ্রকাশ করে। এই ব্যবস্থাটি আধার-ভিত্তিক নকশায় (সিবিডি) উপলব্ধ স্থানগুলির সীমিত সংগ্রহকে অতিক্রম করে, ব্যাপকভাবে পৃথক ধারকগুলির মধ্যে প্রচলিত নির্মাণকে ইন্টারপোলেট করে, ধারকগুলিকে কেবল ঘেরের পরিবর্তে কাঠামোগত সমর্থন হিসাবে ব্যবহার করে। ফার্মটি এই পিআরও/ডেক সিস্টেমের জন্য একটি পেটেন্ট পেয়েছে, যা স্থান-সংরক্ষণের উপায়ে প্রোগ্রাম করা ক্রিয়াকলাপগুলিকে সমর্থন করার জন্য উচ্চ ঘনত্বের চলমান স্টোরেজ সিস্টেমগুলিকে সংশোধন করে। জোন্স হার্ভার্ড, কলম্বিয়া, প্রিন্সটন, আইআইটি, ওহিও স্টেট, ইউসিএলএ, সাউদার্ন ক্যালিফোর্নিয়া ইনস্টিটিউট অফ আর্কিটেকচার (এসসিআই-আর্ক) এবং ইউসি বার্কলে সহ মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের স্থাপত্যের বিভিন্ন বিদ্যালয়ে শিক্ষকতা করেছেন। 2015 সাল থেকে জোনস ইউ. এস. সি-র স্কুল অফ আর্কিটেকচারে শিক্ষকতা করছেন, যেখানে তাকে আর্কিটেকচার ডিসিপ্লিন হেড এবং গ্র্যাজুয়েট আর্কিটেকচার প্রোগ্রামের পরিচালক হিসাবে মনোনীত করা হয়েছিল। ওয়ার্ক জোন্স বেশ কয়েকটি গুরুত্বপূর্ণ ভবনের নকশা করেছেন, তবে তিনি প্রযুক্তি এবং স্থাপত্যের শৃঙ্খলা সম্পর্কে তাঁর ধারণার জন্য সমানভাবে পরিচিত। তাঁর কাজের চরিত্রটি তাঁর কর্মজীবন জুড়ে অস্বাভাবিকভাবে সামঞ্জস্যপূর্ণ ছিল, প্রযুক্তির রূপ এবং নিদর্শনগুলির একটি সাধারণ অভিযোজন জুড়ে বজায় রেখেছিল। সোজা বা "ক্লাসিক" আধুনিকতা থেকে শুরু করে প্রযুক্তিগত প্রদর্শনীবাদের একটি অত্যন্ত উচ্ছ্বসিত রূপ, যাকে "উচ্চ প্রযুক্তি" বলা হয়েছে, কিন্তু জোনস যাকে কেবল "যান্ত্রিকতা" বলে অভিহিত করেছেন, এই কাজটিকে তার ভাষায় "মেশিন ফর" হিসাবে বিবেচনা করা যেতে পারে। লে কর্বুসিয়ারের বিখ্যাত বাক্যাংশকে প্রতিধ্বনিত করে যে বাড়িটি একটি "বাসস্থানের যন্ত্র"। কাজটি মাঝে মাঝে হাস্যরস প্রদর্শন করেছে। বোধগম্যভাবে, এই হাস্যরসের আরও স্পষ্ট উদাহরণগুলি নির্মিত কাজের চেয়ে তাত্ত্বিক প্রকল্পগুলিতে প্রায়শই পাওয়া যায়, তবে নির্মিত কাজটি ইউসিএলএ চিলার প্ল্যান্টে যান্ত্রিক পর্দার "নাচ" বা প্যারামাউন্ট স্টুডিওজ ফিল্ম অ্যান্ড টেপ আর্কাইভের "নকল" আকাশের মতো চ্যালেঞ্জিং কনভেনশনে কিছু লাইসেন্স নিয়েছে। সান ফ্রান্সিসকো মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্টের সংগ্রহে জোন্সের "স্যুপ আপ" চেইজ, হট রড "লে কর্বুসিয়ার এবং শার্লট পেরিয়ান্ডের বিখ্যাত" চেইজ লং এ রিলেজ কন্টিনিউয়ে "। জোন্স অফিসের প্রকাশিত কাজে কার্টুনিংয়ের উপাদানগুলি প্রবর্তন করেছেন এবং যে কোনও প্রকাশনার জন্য একটি কমিক সিরিজ লিখেছেন। জোন্সের নকশা করা গুরুত্বপূর্ণ ভবন এবং প্রকল্পগুলির মধ্যে রয়েছে অ্যাস্ট্রোনটস মেমোরিয়াল (1991), ইউসিএলএ চিলার প্ল্যান্ট এবং ক্যাম্পাস ফেসিলিটি অফিস (1994), সান জোসে রিপার্টরি থিয়েটার (1996), এনওয়াই টাইমস ক্যাপসুল প্রতিযোগিতার চূড়ান্ত প্রতিযোগী (1999) এবং সাব-বার্ব 2025 হাউস অফ দ্য ফিউচার, টাইম ম্যাগাজিনের জন্য (2000)। আইডিয়াস জোন্স অফিসের নির্দিষ্ট ভবনগুলির সাথে সরাসরি সম্পর্কিত নয় এমন বিভিন্ন বিষয়ে ব্যাপকভাবে লিখেছেন। তাঁর আগ্রহ হয় প্রযুক্তিকে কেন্দ্র করে-সমাজে এর স্থান বা ভূমিকা, স্থাপত্যের সাথে এর সম্পর্ক-এবং স্থাপত্যের শৃঙ্খলা, বিশেষত যেহেতু এটি ডিজিটাল ডিজাইন প্রযুক্তির নতুন অগ্রগতির দ্বারা প্রভাবিত হয়েছে। জোন্স এবং অংশীদার ডগ জ্যাকসন এবং ডোরা এপস্টাইন জোন্সের বেশিরভাগ লেখা দুটি মনোগ্রাফ খণ্ডে সংগ্রহ করা হয়েছে যা জে, পিঃ এ, ইন্সট্রুমেন্টাল ফর্ম (1997) এবং এল সেগুন্ডো (2007) এর কাজকে অন্তর্ভুক্ত করে। জোনস স্থাপত্য সম্পর্কিত বিভিন্ন প্রকাশনায় অবদান রাখছেন, যেমন লগ এবং হার্ভার্ড ডিজাইন ম্যাগাজিন। 1990-এর দশকে জোনস যে কোনও ম্যাগাজিনে "দ্য নেলসনস" নামে একটি নিয়মিত কার্টুন বৈশিষ্ট্য অবদান রেখেছিলেন, যার জন্য সম্প্রতি এলএ ফোরামে একটি রেট্রোস্পেকটিভ অনুষ্ঠিত হয়েছিল, যার ফলে সংগৃহীত সিরিজটি মিট দ্য নেলসনস (2010) হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল। জোনস এই মাধ্যমটি সেই সময়ের সমালোচনামূলক প্রতিষ্ঠানকে কটূক্তি করার জন্য ব্যবহার করেছিলেন, যার জন্য যে কোনও পত্রিকা একটি নেতৃস্থানীয় মঞ্চ ছিল। "স্যুপিং আপ" শব্দটি তাঁর লেখা এবং বক্তৃতায় প্রায়শই দেখা যায়। শব্দটি দক্ষিণ ক্যালিফোর্নিয়ার হট রড সংস্কৃতিতে উদ্ভূত হয়েছিল। জোনস আরও উন্নত প্রযুক্তি বা আরও দুঃসাহসিক ফর্ম ব্যবহার করে একটি স্থাপত্যের ধরন বা প্রোগ্রামকে উন্নত বা উন্নত করার প্রক্রিয়াটির নাম দিতে এটি ব্যবহার করেন। তিনি এই প্রক্রিয়াটিকে একটি জালোপিকে গরম রডে পরিণত করার পদ্ধতির সাথে সম্পর্কিত করেছেন; এর প্রাথমিক আকারে তিনি এর নিম্ন প্রযুক্তিগত "আমেরিকান" শিকড়ের উপর জোর দেন, এটি একটি ফেরারি ডিজাইন করা যেতে পারে এমন "হাউটে প্রযুক্তি" পদ্ধতির সাথে বিপরীত। [যন্ত্রগত ফর্ম, 109] পরবর্তী লেখাগুলিতে তিনি মূল বস্তুর প্রতি এর অন্তর্নিহিত শ্রদ্ধার দৃষ্টিকোণ থেকে আরও বেশি কথা বলেছেন, যাতে এটিকে "ডিকনস্ট্রাকটিভিজম"-এর সমালোচনামূলক অনুশীলন থেকে আলাদা করা যায়, যা কিছুটা তাদের "হোস্ট"-এর সাথে আরও হিংস্র আচরণের উপর নির্ভর করে। [এল সেগুন্ডো, 307] "স্যুপিং আপ" কৌশল, যা জোনস "ডায়াগ্রাম" স্থাপত্যের "ফর্ম ফাইন্ডিং" ক্রিয়াকলাপের অর্থহীনতার সমালোচনা এবং প্রচলিত সমালোচনামূলক স্থাপত্যের নেতিবাচকতা হিসাবেও দেখেন, তিনি যে ভবনগুলি ডিজাইন করেছেন তার অনেকগুলিতে ব্যবহার করা হয়েছে। প্রকৃতপক্ষে, তিনি নভোচারী স্মৃতিসৌধকে ভিয়েতনাম ভেটেরান্স স্মৃতিসৌধের (মায়া লিন 1982) একটি স্যুপ আপ সংস্করণ বলে অভিহিত করেছেন। জোনস প্রায়শই তাঁর লেখায় এবং বক্তৃতায় মার্টিন হাইডেগারের কাজকে উল্লেখ করেন, তবে প্রযুক্তির সমালোচনা করা থেকে দূরে, যেমন হাইডেগারকে সাধারণত বিবেচনা করা হয়, জোনস আরেকটি পাঠকে সমর্থন করেন, যা দার্শনিকের দাবি থেকে বৃদ্ধি পায় যে "প্রযুক্তি প্রকাশ করার একটি উপায়"। প্রকৃতপক্ষে, জোনস প্রায়শই হাইডেগারকে উদ্ধৃত করে বলেন যে "প্রযুক্তি প্রকৃতিকে অস্পষ্টতার মধ্যে উত্যক্ত করে", যদিও এটি ফ্রান্সিস বেকন এর "প্রকৃতি শিল্পের বিরক্তিতে নিজেকে প্রকাশ করে" এর অনুভূতির সাথে একটি ভুল পাঠ বা বিভ্রান্তি হতে পারে। যদিও এটি থেকে, জোনস প্রযুক্তিকে ইতিবাচকভাবে একটি লেন্স হিসাবে বোঝার অনুমতি নেন যার মাধ্যমে বিশ্বকে দেখা হয়, এবং এটি যেমন তাই হাইডেগারের মতো প্রযুক্তিকে সত্তা এবং প্রকৃতির প্রত্যক্ষ অভিজ্ঞতাকে বাধা হিসাবে দেখার পরিবর্তে জোনস প্রযুক্তিকে আরও সরাসরি অভিজ্ঞতার মাধ্যম হিসাবে দেখেন। ডিসিপ্লিন জোনস নতুন, খুব জনপ্রিয় ডিজিটাল ডিজাইন প্রযুক্তিটি নতুনত্ব এবং পার্থক্যের প্রতি অবহেলা না করে শৃঙ্খলার জন্য যে বিপদ সৃষ্টি করতে পারে তা নিয়ে সোচ্চার। ডোরা এপস্টাইন জোন্সের শৃঙ্খলার উপর প্রভাবশালী কাজ থেকে খসড়া তৈরি করে, তিনি পরিবর্তে "শ্রেষ্ঠত্বের" উপর মনোনিবেশ করার পক্ষে সওয়াল করেন, মিস ভ্যান ডার রোহের বক্তব্য উদ্ধৃত করে যে তিনি "বরং আকর্ষণীয়ের চেয়ে ভাল হবেন"। তিনি উল্লেখ করেছেন যে স্থাপত্য তার ইতিহাসে যে মান বজায় রেখেছে তা নতুনত্বের পরিবর্তে শ্রেষ্ঠত্বের বিচারের জন্য সবচেয়ে উপযুক্ত, নতুনত্বকে কেবল একটি কালানুক্রমিক অবস্থা হিসাবে খারিজ করে। জোন্স সাধারণ নতুনত্বকে অগ্রগতির সাথে বিভ্রান্ত করার ক্ষেত্রে একটি সাধারণ যৌক্তিক ভুল হিসাবে যা দেখেন তার সমালোচনা করেছেন। তিনি বলেন, অগ্রগতি নিছক পার্থক্যের পরিবর্তে উন্নতিকে বোঝায়, তবে উন্নতির বিচার করার অর্থ মঙ্গলের পাশাপাশি পার্থক্যও বোঝা। স্থাপত্যের সদ্গুণ হল শৃঙ্খলার ক্ষেত্র। জোনস দাবি করেন যে, শেষের দিকে এই ক্ষেত্রে জনপ্রিয় ডিজিটাল প্রক্রিয়াগুলি ইঞ্জিনিয়ারের জন্য আরও উপযুক্ত একটি মূল্য ব্যবস্থার দিকে পরিচালিত করবে, যার জন্য মঙ্গল কিছু গণনা করা হয়, বা পরিমাণগতভাবে পরিমাপ করা হয়, কারণ সর্বোচ্চ মানগুলি দক্ষতা এবং কার্যকারিতার সাথে যুক্ত। এর বিপরীতে, তিনি বলেন, স্থাপত্য নিজেকে অন্য বা তার বাইরে সমস্ত কিছুর প্রতি আগ্রহী হিসাবে আলাদা করেঃ অভিব্যক্তি, অবর্ণনীয়, ইচ্ছা। উদ্ধৃতি জোনস, পার্টনারসঃ আর্কিটেকচার ওয়েবসাইট জে, পিঃ এ এল সেগুন্ডো মঙ্গোগ্রাফ জে, পিঃ এ ইন্সট্রুমেন্টাল ফর্ম মঙ্গোগ্রাফ ওয়েস জোনস মিট দ্য নেলসনস কমিক্স প্যামফ্লেট আর্কিটেকচার 12: বিল্ডিং; মেশিনস সোপারগ্রিন! স্লোহোমের সঙ্গে সাক্ষাৎকার (2008) এমওসিএটিভি-র সঙ্গে সাক্ষাৎকার (2013) এএইউ-তে মিডনাইট সিগারেটের সঙ্গে পডকাস্ট (2019) বক্তৃতা (2016) হার্ভার্ড জিএসডি-তে বক্তৃতা (2013) হার্ভার্ড জিএসডি-তে প্যানেল আলোচনা (2011) হার্ভার্ড জিএসডি-তে প্যানেল আলোচনা (2014) প্যানেল আলোচনা হার্ভার্ড ডিজাইনঃ লস অ্যাঞ্জেলেস (2013) এসসিআই-আর্কে বক্তৃতা (1989) এসসিআই-আর্কে বক্তৃতা (2003) এসসিআই-আর্কে প্যানেল আলোচনা (2015) ইউআইসি-তে বক্তৃতা (2009) ইউএসসি-তে বক্তৃতা (2014) [ইউএসসি-তে বক্তৃতা (2016) জীবন্ত মানুষ হার্ভার্ড গ্র্যাজুয়েট স্কুল অফ ডিজাইন ফ্যাকাল্টি 20শ শতকের আমেরিকান স্থপতি 1958 জন্ম হার্ভার্ড গ্র্যাজুয়েট স্কুল