Trans (Stockhausen)
ট্রান্স হল 1971 সালে রচিত জার্মান সুরকার কার্লহেইনজ স্টকহাউসেনের অর্কেস্ট্রা এবং টেপের জন্য একটি রচনা। সুরকারের কাজের তালিকায় এটি 35 নম্বর। ট্রান্স যেমন একটি সঙ্গীত রচনা, তেমনি এটি একটি থিয়েটারের কাজ। এটির একটি বিষণ্ণ, অযৌক্তিক চেহারা এবং অনুভূতি রয়েছে, সহজ কারণে এটি একটি স্বপ্নের প্রতিনিধিত্ব করে। স্টকহাউসেন এটিকে নিজের জন্য একটি গুরুত্বপূর্ণ কাজ, একটি মূল কাজ এবং একটি সম্পূর্ণ নতুন সূচনা-একটি "অতীন্দ্রিয় অংশ" হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন। 1970 সালের ডিসেম্বরের রাতে স্বপ্নে স্টকহাউসেনের কাছে পুরো টুকরোটির সামগ্রিক গতিপথ আসে। সকালে, তাঁর একটি প্রারম্ভিক অ্যাপয়েন্টমেন্ট ছিল, কিন্তু তিনি যা শুনেছিলেন এবং দেখেছিলেন তা সংক্ষিপ্তভাবে লিখতে সময় নিয়েছিলেনঃ "স্বপ্নের অর্কেস্ট্রার কাজ. অর্কেস্ট্রা সিরিজে বসে থাকে. প্রায় কুড়ি সেকেন্ডের সময়কালে বিভিন্ন বিরতিতে সাউন্ড ওয়াল খোলে, যা এই প্রাচীরের পিছনের সংগীতকে আসতে দেয়-পিতল এবং কাঠের বাতাস মিশ্রিত-এবং আমি নিচু যন্ত্রগুলি শুনতে পাই যা মৌলিক; টিম্বারে তারা অঙ্গ মিশ্রণের মতো রঙিন। নীচের বাদ্যযন্ত্রগুলির মধ্যে একটির প্রতিটি নিচু সুরের লাইনের সমান্তরালে বেশ কয়েকটি বাদ্যযন্ত্র রয়েছে, যা নরম বাজায় এবং এই নিচু শব্দকে রঙ দেয়. একই সাথে আমি একটি বয়ন চেয়ারের শব্দ শুনতে পাই। স্টুডিও ফর ইলেকট্রনিক মিউজিকের প্রধান যখন তাঁকে পরের অক্টোবরে ডোনাউসচিংয়েন উৎসবের জন্য একটি গান রচনা করতে বলেন, তখন স্টকহাউসেন প্রথমে হলটিতে মঞ্চায়ন, আলো এবং অ্যাকশন সঞ্চালনের জন্য কিছু পরীক্ষা-নিরীক্ষা করার ব্যবস্থা করেন। 1971 সালের মে ও জুন মাসে এগুলি সম্পন্ন হওয়ার পরেই তিনি সুর রচনা শুরু করেন (17 জুলাই)। এটি 4ঠা সেপ্টেম্বর শেষ হয় এবং 1971 সালের 16ই অক্টোবর ডোনাউসচিঙ্গেন স্টাডথালেতে এর প্রিমিয়ার হয়। স্টকহাউসেন শেষ পর্যন্ত ট্রান্সের বিষয়ে সিদ্ধান্ত নেওয়ার আগে "রিকিম ফর দ্য অর্কেস্ট্রা" উপশিরোনাম সহ জেন্সিটস (দ্য আদার সাইড) বা মিউজিক ফর ডাই নাচস্টেন টোটেন (মিউজিক ফর দ্য নেক্সট টু ডাই) কাজের শিরোনাম দেওয়ার কথা বিবেচনা করেছিলেন, যার অর্থ "জুড়ে", তবে "ট্রান্স" পাশাপাশি "ট্রানজিশন" এবং "ট্রান্সেন্ডেন্টাল" এর মতো শব্দের পরামর্শও দিয়েছিলেন। ট্রান্স-এর বিশ্ব প্রিমিয়ারের পরের দিন, ডোনাউসচিঙ্গেনে "সিম্ফনি অর্কেস্ট্রা ইন আ চেঞ্জড ওয়ার্ল্ড" শীর্ষক একটি প্যানেল আলোচনা উপস্থাপিত হয়েছিল। স্টকহাউসেন এই আলোচনায় অংশ নিয়েছিলেন, কিছু চরিত্রগতভাবে উত্তেজক মন্তব্য করেছেন। তিনি মনে করেন যে অর্কেস্ট্রার সঙ্গীতজ্ঞদের সেই মানসিকতা কারখানার শ্রমিকের মানসিকতায় নেমে এসেছে "যারা কেবল ঘড়ির কাঁটার মধ্যে কাজ করে"। তারা আর তাদের কাজের জন্য মানসিকভাবে প্রস্তুত নয় এবং শিল্পী হিসাবে হতাশ, একটি বিশাল এবং বিভ্রান্তিকর যন্ত্রের মধ্যে কেবল ছোট ছোট কোগ হয়ে গেছে, তাদের ব্যক্তিত্ব থেকে সম্পূর্ণরূপে বঞ্চিত। তিনি এই শর্তের জন্য ইউনিয়নগুলির যৌথ দর কষাকষির রাজনীতির দ্বারা আনা সুরক্ষিত, স্থায়ী মর্যাদার উপর দোষারোপ করেন এবং প্রতিটি অর্কেস্ট্রার শীর্ষস্থানীয় সঙ্গীতশিল্পীদের জন্য তাদের দক্ষতা আপডেট করার জন্য দুই মাসের বার্ষিক প্রশিক্ষণ কোর্সের প্রস্তাব দেন। বলা বাহুল্য, অর্কেস্ট্রা ম্যানেজারদের প্রতিক্রিয়া অপ্রতিরোধ্যভাবে উত্সাহী ছিল না, তবে মনে হয়েছিল যে স্টকহাউসেন তাঁর রচনায় এই কথিত "স্কোয়াড মানসিকতা"-র বিরুদ্ধে সংগ্রামের প্রতিনিধিত্ব করছিলেন। স্টেজ অ্যাকশন ট্রান্স ইচ্ছাকৃতভাবে প্রচলিত দর্শক-অর্কেস্ট্রা গতিশীলতার প্রত্যাশাগুলিকে বিভ্রান্ত করে সাধারণ চাক্ষুষ ইঙ্গিতগুলির দমন, একটি অদৃশ্য কন্ডাক্টর এবং-ইন্টারপোলেটেড ক্যাডেনজা ব্যতীত-কোনও দৃশ্যমান পারফর্মার নড়াচড়ার মতো অস্পষ্টতা প্রবর্তন করে। যখন পর্দা ওঠে, দর্শকরা কেবল স্ট্রিং বিভাগটি দেখতে পায়, প্রচলিত কনসার্টের পোশাকে, লাল-বেগুনি আলোতে জ্বলন্ত স্ক্রিমের পিছনে দুটি দীর্ঘ সারিতে (দ্বিতীয়টি রাইজারের উপর উত্থাপিত) বসে থাকে। স্টকহাউসেন এই আলোর রঙ সম্পর্কে খুব সুনির্দিষ্ট ছিলেনঃ একটি বেগুনি রঙ একটি লাল থেকে হলুদ রঙের সাথে বোনা যা তিনি কেবল উত্তর মেরুর উপর দিয়ে কোপেনহেগেন থেকে টোকিও যাওয়ার রাতের উড়ানের সময় প্রকৃতিতে দেখেছিলেন। অর্কেস্ট্রার বাকি অংশ একটি অর্ধ-প্রাচীরের পিছনে ব্যাকস্টেজ লুকিয়ে রাখা হয়। এই দৃশ্যমান বাদ্যযন্ত্র গোষ্ঠী দ্বারা বাজানো সঙ্গীতটি অদৃশ্য, আরও সক্রিয় স্তরের উপর ধীর, কর্ডাল "পর্দা" গঠন করে যা বাতাস এবং ঘাত দ্বারা বাজানো হয়, যা মঞ্চের পিছনের অংশে লুকিয়ে থাকে। সম্পূর্ণরূপে সিঙ্ক্রোনাইজড বো-মুভমেন্ট সহ পুতুল বা অটোম্যাটনের মতো স্ট্রিংগুলি অপ্রতিরোধ্য এবং কঠোরভাবে খেলে। সুরকারের স্বপ্নের মতো, প্রতি কুড়ি সেকেন্ডে বা তারও বেশি সময় অন্তর একটি পুরানো ধাঁচের তাঁত শাটলের শব্দ হলের বাতাসে বাম থেকে ডানে অদৃশ্যভাবে বাজতে থাকে। শাটলের প্রতিটি স্ট্রোকের সাথে, স্ট্রিং একটি নতুন নোট শুরু করে। স্টকহাউসেন 1970 সালে বালিতে এই ধরনের তাঁত ব্যবহার করতে দেখেছিলেন এবং শব্দটি তাঁর চাচার পরিচালিত রেলপথের সুইচগুলির শৈশবের স্মৃতিও জাগিয়ে তুলেছিল। দক্ষিণ জার্মানির একটি ছোট গ্রামে স্টকহাউসেনের সহকারী এই শাটলের শব্দগুলি রেকর্ড করেছিলেন। শেষের দিকে, একটি চমকপ্রদ মুহূর্ত ঘটে, যখন এখনও পর্যন্ত অনমনীয় খেলোয়াড়রা হঠাৎ করে চারপাশে দুলতে শুরু করে, প্রচলিতভাবে "অভিব্যক্তিপূর্ণ" স্ট্রিং খেলার অনুকরণে, কেবল আগের মতোই যান্ত্রিকভাবে সিঙ্ক্রোনাইজ করা হয়। এই চাক্ষুষ অনমনীয়তা সময়ে সময়ে (প্রকৃতপক্ষে ছয়টি প্রধান কাঠামোগত বিভাগের মধ্যে সংযোগে) থিয়েটার ক্যাডেনজাদের দ্বারা বিঘ্নিত হয়, আপাতদৃষ্টিতে স্ট্রিং খেলোয়াড়দের জম্বিদের মতো বসে খেলতে হবে এমন উত্তেজনার প্রতিক্রিয়ায়। প্রথমে, একজন পার্কুশনিস্ট একটি "বাসেল ড্রাম" নিয়ে ধীরে ধীরে মঞ্চে যাত্রা করেন, যেমনটি এখনও বাসেল ফাসনাচে বাজানো হয়, এবং ড্রামে একটি একক জোরে স্ট্রোক দিয়ে প্রথম লঙ্ঘনকারীকে একটি বারসার্ক ক্যাডেঞ্জায় প্রবেশ করতে প্ররোচিত করে, যা পরবর্তী শাটল-লুম স্ট্রোক দ্বারা দমন করা হয়। তারপর একটি স্টেজহ্যান্ড প্রথম সেলোর জন্য একটি মিউজিক স্ট্যান্ড বের করে আনে, যে একটি আবেগপ্রবণ রোমান্টিক একক বাজায়, মিউজিক স্ট্যান্ডের আলোতে চালু এবং বন্ধ হয়ে যায়। একটু পরে, কনসার্টমাস্টার হঠাৎ উঠে দাঁড়ায় এবং, যেন খিঁচুনির প্রতিক্রিয়ায়, একটি উচ্চ স্বরে একটি স্নায়বিক ঝাঁকুনি শুরু করে, পুরো অর্কেস্ট্রাটিকে থামিয়ে দেয়। স্ট্রিং প্লেয়াররা সবাই তার দিকে ঝুঁকে পড়ে এবং নিন্দার সাথে চকচক করে, এবং দুষ্ট বেহালা বাদক তার দৃষ্টি এড়িয়ে নম্রভাবে তার রুটিন কাজে ফিরে আসে। পঞ্চম অংশের শুরুতে, একটি একক তূরী মাঝ আকাশে প্রদর্শিত হয় (প্রকৃতপক্ষে গোপন প্রাচীরের পিছনে একটি মই আরোহণ করে) এবং রিচার্ড স্ট্রসের টিল ইউলেনস্পিগেলের চেতনায় একটি চটপটে ঝাঁকুনি দেওয়া স্বরে শেষ করে একটি আনন্দদায়ক রিভিল কল বাজায়। তবে, চূড়ান্ত ইন্টারপোলেশন হল এক মিনিটের ভালো অংশের জন্য সমস্ত শব্দের আকস্মিক বিরতি, একটি ভীতিজনক "নীরব ক্যাডেঞ্জা", যা কেন্দ্রে একটি বিন্দু-ছন্দের চিত্রে ট্রিপল শাটল স্ট্রোক দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। স্ট্র্যাভিনস্কির সিম্ফনি অফ উইন্ড ইন্সট্রুমেন্টস-এর সমাপ্তির কথা স্মরণ করিয়ে দিয়ে একটি মর্যাদাপূর্ণ কোরেলের মতো কোডা দিয়ে কাজ শেষ করার জন্য সঙ্গীতটি আবার শুরু হয়। বাতাস, চারটি দলে বিভক্ত, দৃষ্টির বাইরে কিন্তু ট্রান্সের আসল বাদ্যযন্ত্রের উপাদানটি বাজায়, নিজেদেরকে দৃঢ় করার এবং শ্রোতাদের চেতনায় প্রবেশ করার প্রয়াসে বিভক্ত এবং পুনরায় একত্রিত হয়। সঙ্গীত তাই সেইসব বাদকদের থেকে শোনা যায় যারা দৃশ্যমান, তাদের কারণে নয়; তারগুলি সঙ্গীতের সারমর্মের চেয়ে দৃশ্যমান এবং শব্দগত প্রতিবন্ধকতার বেশি। স্টকহাউসেন এইভাবে একটি অধিবিদ্যামূলক পরিস্থিতি তৈরি করতে চেয়েছিলেন, কারণ শ্রোতাদের মনে করিয়ে দেওয়া হয় যে "গুরুত্বপূর্ণ জিনিসটি পিছনে রয়েছে, তবে এটি দেখা যায় না", এবং তাই শ্রোতাদের ক্রমাগত এই প্রশ্নের মুখোমুখি হতে হয় যে শোনা যাচ্ছে যে শব্দটি কোনও অর্কেস্ট্রা থেকে এসেছে যা কেবল একটি রেকর্ডিং থেকে বাজানো হচ্ছে, নাকি সত্যিকারের। কাজ চলাকালীন নাটকীয় ভারসাম্য উল্লেখযোগ্যভাবে দ্বন্দ্বের প্রাথমিক পরিস্থিতি (যা সুরকার "ট্র্যাজিক" হিসাবে চিহ্নিত করেছিলেন) থেকে লুকানো এবং প্রকাশিতদের মধ্যে ক্রমবর্ধমান "কমিক" সংলাপের দিকে পরিবর্তিত হয়। সঙ্গীতের রূপ এবং বিষয়বস্তু ট্রান্সের প্রাথমিক স্কেচগুলি দেখায় যে স্টকহাউসেন প্রাথমিকভাবে মন্ত্রের জন্য সম্প্রতি (এবং খুব সফলভাবে) যে সূত্র কৌশলটি তৈরি করেছিলেন তা ব্যবহার করার কথা বিবেচনা করেছিলেন। যাইহোক, শেষ পর্যন্ত তিনি এর বিরুদ্ধে সিদ্ধান্ত নেন এবং আনুষ্ঠানিক বা ছন্দময় প্রভাব ছাড়াই ছত্রিশটি নোটের একটি সহজ পিচ ক্রমের পরিবর্তে স্থির করেন, যা "অনুপ্রাণিত নমনীয়তার সাথে চিকিত্সা করা হয়", প্রথমে একটি তীব্র পতনের কনট্যুরের বারো-স্বরের সারি, এবং তারপর ধীরে ধীরে ক্রমবর্ধমান, ঘূর্ণায়মান রঙিন রেখা। সঙ্গীত তিনটি প্রধান স্তর নিয়ে গঠিত, যা শ্রবণযোগ্য বৈশিষ্ট্য দ্বারা পৃথক করা হয়, তবে আংশিকভাবে চাক্ষুষ দিক দ্বারাও। প্রথম স্তরটি থিয়েটারের টেপে অদৃশ্যভাবে বাজানো হয় এবং বাম থেকে ডান এবং ডান থেকে বাম দিকে একটি তাঁত শাটলের ঘর অতিক্রম করার জোরে বর্ধিত শব্দ নিয়ে গঠিত, যা প্রথমে প্রায় 20 সেকেন্ডের পর্যায়ক্রমিক বিরতিতে ঘটে। একটি নিয়মতান্ত্রিক প্রক্রিয়া অনুসরণ করে এই শব্দের মধ্যে ব্যবধানগুলি এই গড় থেকে ক্রমবর্ধমানভাবে বিচ্যুত হয়। এই শব্দগুলি জাপানি গাগাকুর মতো কিছু এশীয় সংগীতে ব্যবহৃত কোলোটোমিক পার্কাসন সংকেতের মতো সংগীতের অংশগুলিকে চিহ্নিত করে। স্টকহাউসেন এর আগে মন্ত্র এবং টেলিমুসিক-এ এই যন্ত্রটি ব্যবহার করেছিলেন। এর মধ্যে 33টি ছোট ছোট উপবিভাগ রয়েছে, যা একটি স্পষ্ট বিবর্তনীয় প্রক্রিয়া সহ ছয়টি বড় বিভাগে বিভক্ত। শাটল-তাঁতের শব্দগুলি কাঠামোগত স্তরগুলিও নির্দেশ করে, সেগুলি এককভাবে, জোড়ায় বা-কাজের ছয়টি প্রধান বিভাগের মধ্যে বিভাজন বিন্দুতে-তিনটিতে ঘটে কিনা তার উপর নির্ভর করে। চারটি গোপন বায়ু গোষ্ঠীর প্রত্যেকটিতে একটি বেস যন্ত্র থাকে, যা একটি মৌলিক স্বর বা একটি ভার্চুয়াল মৌলিকের উপরে দ্বিতীয় বা চতুর্থ সুরেলা বাজায় এবং চারটি ট্রেবল যন্ত্র যা উচ্চতর সুরেলা যন্ত্রের একটি গুচ্ছ সরবরাহ করে। উদাহরণস্বরূপ, প্রথম উপবিভাগের কেন্দ্রীয় স্বর ই রয়েছে, যা প্রাথমিকভাবে বেস ক্লিফ (41.25 এইচজেড)-এর নীচে দ্বিতীয় ই-তে একটি মৌলিক স্বর হিসাবে প্রকাশ করা হয়, যা নিষিদ্ধ বস্তুর সর্বনিম্ন স্বর। এর উপরে গ্রুপ আই-এর চারটি বাঁশি 14,15,16 এবং 18 হারমোনিক্স বাজায়, গ্রুপ 2-এর চারটি ওবোতে দ্বিতীয় কর্ডকে পথ দেয়, হারমোনিক্স 13,15,16 এবং 19 বাজায়। এরপরে মৌলিক নোটটি একটি অষ্টক দ্বারা নেমে আসে, যাতে শব্দকারী বেস ই একটি দ্বিতীয় সুরেলা হয়ে ওঠে, গ্রুপ III এর চারটি ক্ল্যারিনেট সুরেলা 16,17,21 এবং 22 বাজায়। নিম্ন ই তারপর 10.3 Hz এ একটি অন্তর্নিহিত মৌলিক এবং আরেকটি নিম্ন অষ্টকের চতুর্থ সুরেলা হয়ে ওঠে এবং চতুর্থ গ্রুপে কাপ-নিঃশব্দ তূরীগুলি সুরেলা 20,21,23 এবং 28 খেলে। এই সুরেলা স্বরের আচরণ, যা মোটামুটিভাবে বেস-টোন মৌলিকগুলির সমান্তরাল, প্রাথমিক মধ্যযুগীয় অর্গানামের সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ, তবে মানব কণ্ঠের গঠনমূলক অনুরণনের পরিবর্তে অঙ্গ মিশ্রণ স্টপগুলির উপর মডেল করা হয়েছে বলে মনে হয়, যা একই ফ্রিকোয়েন্সি জোনে থাকে যখন মৌলিকগুলি নীচে পরিবর্তিত হয়। যেহেতু বাতাস এবং পারকাশন দৃশ্য থেকে লুকিয়ে থাকে (একক ট্রাম্পেট এবং সামরিক ড্রামার সংক্ষিপ্ত উপস্থিতি ছাড়াও), স্টকহাউসেন ভেবেছিলেন যে এই অংশগুলি যদি কেবল টেপে আবার বাজানো হয় তবে লোকেরা পার্থক্যটি বলতে পারে কিনা। যদিও তিনি বিশ্বাস করতেন যে এটি গুরুত্বপূর্ণ, অন্তত অনুপ্রাণিত ব্যাখ্যার সময়, তিনি এমন পারফরম্যান্সের অনুমোদন দিয়েছিলেন যেখানে একটি রেকর্ডিং থেকে বায়ু-যন্ত্রের অংশগুলি বাজানো হয়। বোধগম্যভাবে, মহড়ার অর্থনীতি এবং কঠোর সময়সীমা দেওয়া, অর্কেস্ট্রা অপ্রতিরোধ্যভাবে পূর্ব-রেকর্ড করা বাতাসকে বেছে নিয়েছে। যাইহোক, এই ধরনের অনুষ্ঠানগুলি তাদের বিপদ থেকে সম্পূর্ণরূপে মুক্ত নয়। 1987 সালে, স্টকহাউসেন তাদের মধ্যে একটির অতি-সম্প্রসারণ, বিকৃত প্লেব্যাক, দুর্বল ভারসাম্য এবং অস্বাভাবিকভাবে শক্তিশালী উচ্চ ফ্রিকোয়েন্সিগুলির জন্য সমালোচনা করেছিলেন। দায়িত্বে থাকা প্রযুক্তিবিদরা তীব্রভাবে অভিযোগ করেছিলেন যে টেপটি ত্রুটিযুক্ত ছিল, সম্ভবত সঠিক শব্দ-হ্রাস সমীকরণ ব্যবহার না করে তৈরি অনুলিপিগুলির কারণে, যদিও তারা আরও ভাল অনুলিপি পাওয়ার জন্য কোনও পদক্ষেপ নেয়নি। স্টকহাউসেন আরও বিবেচনা করেছিলেন যে এটি সম্ভব যে শব্দ-মিশ্রণ বোর্ডের ইনপুটগুলি অতিরিক্ত চালিত হতে পারে।) অভ্যর্থনা বিশ্ব প্রিমিয়ারে দর্শকদের প্রতিক্রিয়া প্রকাশিত রেকর্ডিংয়ে শোনা যায়, যেখানে জনসাধারণের কিছু অংশ স্পষ্টভাবে উত্তেজিত হয়। যাইহোক, সেই দিনগুলিতে ডোনাউসচিঙ্গেন এবং ডার্মস্ট্যাডে বু করা ফ্যাশনেবল ছিল-যেমনটি আগে প্যারিস এবং ভিয়েনায় ছিল-যাতে বু করতে দেখা যায়। এটি প্রায় একই দশ দিন পরে প্যারিসের থিয়েটার দে লা ভিল-এ ছিল, যখন অ্যালেন ল্যুভরিয়ারের নির্দেশনায় কনজারভেটরির অর্কেস্ট্রা দ্বারা ট্রান্স দুবার পরিবেশিত হয়েছিল। এটি একটি বিক্রি হয়ে যাওয়া, তরুণ দর্শকদের কাছ থেকে হাততালি এবং প্রতিবাদ উভয়ের ঝড়ের মুখোমুখি হয়েছিল-অথবা, কম উত্সাহী সমালোচকের বক্তব্য অনুসারেঃ "এটি পেয়েছে. কেবল একটি মিশ্র অভ্যর্থনা।" মাত্র দুই বছর পর, 1973 সালের নভেম্বরে ট্রান্স ইন মেটজ-এর একটি অনুষ্ঠানে দর্শকদের মধ্যে এমন কোনও শত্রুতা ছিল না। আজ, বিশ্ব প্রিমিয়ারের রেকর্ডিংয়ে ক্ষুব্ধ প্রতিবাদ, শেষের দিকে অত্যন্ত দীর্ঘ, ভীতিজনক নীরবতার সময় অনুমানযোগ্যভাবে সবচেয়ে তীব্র (মাঝখানে ট্রিপল শাটল-লুম স্ট্রোক দ্বারা বিরামচিহ্নিত), অতীতের একটি জানালা খুলে দেয়, যেন শ্রোতা এখন "অন্য দিক থেকে" বাস্তবে কাজটি অনুভব করছে। পর্যালোচনাগুলি সঙ্গীতের পরিবর্তে নাট্য উপাদানগুলিতে মনোনিবেশ করেছে-বোধগম্যভাবে, যেহেতু ট্রান্স একটি কনসার্টের অংশ হিসাবে অভিপ্রেত নয়, বরং এটি এমন একটি অভিজ্ঞতা যা তার নিজস্ব মান নির্ধারণ করে। একজন সমালোচক, 1973 সালের মেটজ পারফরম্যান্সের বিষয়ে লিখতে গিয়ে এটিকে "খুব ভাল থিয়েটার" বলে ঘোষণা করেছিলেন, যা একটি "সুন্দর এবং চিত্তাকর্ষকভাবে করা" স্বপ্নের প্রতিলিপি যা "নিজের স্বপ্নে স্বীকৃত পাগলাটে সংহতি" ধারণ করে। 1971 সালের প্যারিস পারফরম্যান্সের একটি পর্যালোচনায় "হিংস্র আলোর অদ্ভুত কুয়াশা", লুকানো বাতাস, শাটলের ফাটল এবং সাধারণত পরাবাস্তববাদী চরিত্রের একটি তীব্র কল্পনাপ্রবণ জীবন পাওয়া গেছে। মঞ্চায়নটিকে একটি "তীব্র শারীরিক", বহুস্তরযুক্ত অভিজ্ঞতা হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে যা শ্রোতাকে একটি উপলব্ধিমূলক প্রবেশদ্বারের মাধ্যমে "একটি রহস্যময় শ্রবণ অভ্যন্তরীণ"-এর দিকে টেনে নিয়ে যায়, যা ফ্রান্সিস বেকন-এর ভুতুড়ে হতাশার চেয়ে হ্যামলেট-এর মতো পদত্যাগের পরামর্শ দেয়। তবে সমালোচকরা খুব কমই সর্বসম্মত হন। উদাহরণস্বরূপ, 2008 সালের নভেম্বরে লন্ডনের কুইন এলিজাবেথ হলে যখন ট্রান্স বাজানো হয়েছিল (একই প্রোগ্রামে দু 'বার), তখন একজন সাংবাদিক এটিকে "অযৌক্তিক নাটক-অভিনয়" বলে প্রত্যাখ্যান করেছিলেন, "লিগেটি যে ধরনের টুকরোটি তীব্র বুদ্ধির সাথে নিয়ে এসেছিল" তবে স্টকহাউসেনের হাতে কেবল "সম্রাটের নতুন পোশাক পরার চেষ্টা করার" একটি উদাহরণ। এর বিপরীতে, অন্য একজন স্টকহাউসেনকে "স্পষ্টভাবে এমন অঞ্চলে খুঁজে পেয়েছিলেন যা পুরোপুরি এবং উন্মত্তভাবে তাঁর নিজস্ব ছিল" এবং কাজটি "সঠিকভাবে রহস্যময় দক্ষতার সাথে মঞ্চস্থ হয়েছিল"। তৃতীয়টির জন্য, ট্রান্স ছিল "সপ্তাহান্তের হাইলাইট, সুনির্দিষ্ট এবং যত্ন সহকারে রচিত, একটি বাদ্যযন্ত্র অনুষ্ঠান যা একবারে দুর্দান্ত, কৌতুকপূর্ণ এবং মর্মস্পর্শী ছিল"। ডিস্কোগ্রাফি স্টকহাউসেন, কার্লহেইঞ্জ। ট্রান্স (উরাফুহ্রুং); ট্রান্স (স্টুডিওফনাহমে)। সিনফোনিওরচেস্টার ডেস সুডওয়েস্টফাঙ্কস বাডেন-বাডেন, আর্নেস্ট বোর, কন্ডাক্টর (ওয়ার্ল্ড প্রিমিয়ার, 16 অক্টোবর 1971, ডোনাউসচিঙ্গেনে); রুন্ডফাঙ্ক-সিনফোনিওরচেস্টার সারব্রুকেন, হ্যান্স জেন্ডার, কন্ডাক্টর (স্টুডিও রেকর্ডিং, জানুয়ারী 1974)। এল. পি রেকর্ডিং। ডয়চে গ্রামোফোন 2530 726। [হামবুর্গ]: ডয়চে গ্রামোফোন, 1976। সিডিতে পুনঃপ্রকাশ করা হয়েছে। স্টকহাউসেন গেসামটাউসগেব 19। কার্টেনঃ স্টকহাউসেন-ভার্লাগ, 1992। ফিল্মোগ্রাফি ট্রান্স. অ্যান্ড সো ওয়েটারঃ ইন ফিল্ম মিট কার্লেইনজ স্টকহাউসেন। জেরার্ড প্যাট্রিস (পরিচালক)। রঙ, 58 '43 "। জার্মানিঃ সার্লানডিশার রুন্ডফাঙ্ক; জোয়েটস ডয়েচেস ফার্নসেন, 1973। ডিভিডি রিলিজ, কার্টেন, জার্মানিঃ স্টকহাউসেন-ভার্লাগ, 2006। রেফারেন্স সূত্র ব্রাউন, ইথান আরও পড়া। 2018 সালে। "আমি, আমি এবং আমিঃ স্টকহাউসেনের ট্রান্স-এ নান্দনিকতা এবং স্ব-উপস্থাপনা।" পারস্পেক্টিভস অফ নিউ মিউজিক 56, নং। 1 (শীতকালীন): 35-85। ক্লিমেন্টস, অ্যান্ড্রু। 2008 সালে। "স্টকহাউসেন ফেস্টিভাল ব্যান্ডেজ এবং একটি ব্যাং দিয়ে শুরু হয়।" দ্য গার্ডিয়ান (মঙ্গলবার 4 নভেম্বর): 36। পেইক্সিনহো, হোর্হে। 1972 সালে। প্যারিসের স্টকহাউসেন। কলন-শিল্পকলাঃ শিল্পকলা দর্শন, সঙ্গীত ও জামিন 2, না। 6 (ফেব্রুয়ারি): 53-54। রিগোনি, মিশেল। "স্টকহাউসেন নীরব থাকুকঃ সাময়িক স্থগিত থাকুক।" Les Cahiers du CIREM (32-33-34) 121-126। ভ্রমণঃ ইউনিভার্সিটি ডি ট্যুরস সুলিভান, ব্যারি। 1989 সালে। "ট্রান্স"-'টাইম স্ট্রোক' পরিকল্পনা ব্যবহার করে একটি মন্তব্য "আইডিয়াজ অ্যান্ড প্রোডাকশন, না। 11:45-70। টপ, রিচার্ড। 1973 সালে। "কার্লহেইঞ্জ স্টকহাউসেনঃ ক্রুজস্পিয়েল থেকে ট্রান্স পর্যন্ত।" অ্যাটি ডেল প্রাইমো ই সেকেন্ডো সেমিনারিও ডি স্টাডি ই রিসার্চ সাল লিঙ্গুয়াজিও মিউজিকালঃ সেটেম্ব্রে 1971, অ্যাগোস্টো-সেটেম্ব্রে 1972: কর্সি স্ট্রাওর্ডিনারি পার ইটালিয়ানি ই স্ট্রানিয়েরি, 58-86। পাদুয়াঃ জানিবন। বাহ্যিক লিঙ্ক কাজের বিবরণ, karlheinzstockhausen.org অর্কেস্ট্রা পরিপূরকের জন্য ট্রান্স, karlheinzstockhausen.org স্টকহাউসেনঃ সাউন্ডস ইন স্পেস-ট্রান্স, বিশ্লেষণ, এড চ্যাং "লিসেনিং গাইডঃ স্টকহাউসেন", ট্রান্সের বিবরণ, "লন্ডন সিনফোনিয়েটার জন্য ফিলিপ ক্যাশিয়ান, 7 নভেম্বর 2017 কার্লহেইঞ্জ স্টকহাউসেনের 20 শতকের শাস্ত্রীয় সঙ্গীত রচনা 1971 রচনাগুলি সিম্ফনি অর্কেস্ট্রা প্রসেস সঙ্গীতের জন্য ধারাবাহিক রচনাগুলি স্থানিক সঙ্গীত