Creative Camera
ক্রিয়েটিভ ক্যামেরা ("সিসি" নামেও পরিচিত) একটি ব্রিটিশ মাসিক/দ্বি-মাসিক পত্রিকা ছিল যা চারুকলা ফটোগ্রাফি এবং ডকুমেন্টারি ফটোগ্রাফির জন্য নিবেদিত ছিল। অত্যন্ত ভিন্ন (শখের) ম্যাগাজিন ক্যামেরা ওনারের (যা 1964 সালে শুরু হয়েছিল) উত্তরসূরি, ক্রিয়েটিভ ক্যামেরা 1968 থেকে 2000 সালের মধ্যে ইংল্যান্ডে প্রকাশিত হয়েছিল এবং স্বল্পস্থায়ী ডিপিআইসিটি (2000-2001)-এর অগ্রদূত ছিল। পটভূমি ক্রিয়েটিভ ক্যামেরার উৎপত্তি ছিল ক্যামেরা ওনার, যা 1964 সালের জুন মাসে সিলভেস্টার স্টেইন দ্বারা প্রথম প্রকাশিত 'দ্য টিচ-ইয়োরসেল্ফ ফটো মান্থালি' উপশিরোনামযুক্ত এবং যা 1965 সালের এপ্রিলে দক্ষিণ আফ্রিকার আরেকজন ফটোসাংবাদিক জার্গেন শেডেবার্গ দ্বারা সম্পাদিত হয়েছিল, যিনি টম হপকিন্সনের সাথে এবং ড্রাম ম্যাগাজিনের ছবি সম্পাদক হিসাবে কাজ করেছিলেন। তিনি একটি শক্তিশালী প্রচ্ছদ নকশা এবং অভ্যন্তরীণ বিন্যাসে আরও বিশিষ্টভাবে সমন্বিত ছবি প্রতিষ্ঠা করেছিলেন। বিল জে, যার নিবন্ধগুলি 1965 সালের জুলাই মাসে ক্যামেরা ওনার-এ প্রকাশিত হয়েছিল, তিনি আগের বছরের নভেম্বরে সম্পাদনার দায়িত্ব গ্রহণ করেন। প্রকাশক দাভপেট লিমিটেড ঘোষণা করে যে পত্রিকাটি ভাঁজ হয়ে যাচ্ছে। 1966 সালের মে মাসে কলিন ওসমান (16ই আগস্ট, 1926-12ই এপ্রিল, 2001), কু প্রেসের প্রকাশক, যিনি তাঁর পিতামহ লেফটেন্যান্ট কর্নেল আলফ্রেড হেনরি ওসমান (প্রথম বিশ্বযুদ্ধের সময় পায়রা প্রশিক্ষণ ও সংগঠনের জন্য দায়ী) দ্বারা প্রতিষ্ঠিত দ্য রেসিং পায়রা প্রযোজনা করেছিলেন, হাজার হাজার গ্রাহকের সাথে, ক্যামেরা ওনারকে 1 পাউন্ডে কিনেছিলেন। ওসমানের বাবা উইলিয়াম দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধে মিলিটারি ইন্টেলিজেন্সের (এম. আই. 16) একটি শাখা, বিশেষ মহাদেশীয় পায়রা পরিষেবা, এম. আই. 14 (ডি)-এর জন্য পাখি সরবরাহের জন্য দুই হাজার অপেশাদার পায়রা অনুরাগী নিয়োগ করেছিলেন। সম্পাদনা জে ধীরে ধীরে ক্যামেরা ক্লাবের সদস্যদের ক্যামেরা মালিকের শ্রোতাদের আরও গুরুতর ফটোগ্রাফার এবং ফটোসাংবাদিকদের সাথে বিনিময় করেন; 1966 সালের মধ্যে বইয়ের পর্যালোচনাগুলি বিষয়বস্তুতে অন্তর্ভুক্ত হতে শুরু করে (উদাহরণস্বরূপ, জন জারকোভস্কির দ্য ফটোগ্রাফার 'স আই, জুলাই 1967) সাক্ষাৎকারের সাথে (অ্যারন সিসকিন্ড এবং ডেভিড ডগলাস ডানকান সহ) কেবল কৌশলের পরিবর্তে নান্দনিকতা তুলে ধরে; 1967 সালে জে' ক্যামেরা মালিক 'শিরোনামে একটি ছোট ফন্টে' ক্রিয়েটিভ 'যোগ করেন; এবং ডিসেম্বরের মধ্যে' মালিক 'এর জন্য একটি ছোট আকারের প্রতিস্থাপন করেন যাতে' ক্রিয়েটিভ ক্যামেরা 'শব্দগুলি মাস্টহেডে আধিপত্য বিস্তার করে। ম্যাগাজিনটি তার পাঠকদের প্রতিক্রিয়ার জন্য একটি বাক্সযুক্ত মুদ্রণের চারপাশে প্রচার করে 'পোস্টাল সার্কেল' স্থাপন করতে উৎসাহিত করেছিল। 1968 সালের ফেব্রুয়ারিতে জার্নালটি ক্রিয়েটিভ ক্যামেরায় পরিণত হয়, একটি স্বতন্ত্র প্রশস্ত-সীমানা রৌপ্য প্রচ্ছদ সহ একটি কেন্দ্রীভূত একরঙা চিত্রের বৈশিষ্ট্যযুক্ত, ক্যামেরা মালিকের পুরো রঙের বিপরীতে, কালো-সাদা ফটোগ্রাফটি গুরুতর শিল্প এবং রাস্তার ফটোগ্রাফির মাধ্যম এবং কিছু ডকুমেন্টারি কাজ, সেই সময়ের। সাধারণত প্রতিটি ছবির জন্য নিবেদিত একটি সম্পূর্ণ পৃষ্ঠা সহ ছবি স্প্রেডগুলি পৃথক নিবন্ধ হিসাবে পৃথক করা হত যার মধ্যে প্রেস রিলিজ, সম্পাদকীয় এবং মতামতের টুকরো এবং ফটোগ্রাফি এবং বর্তমান প্রদর্শনীর উন্নয়ন সম্পর্কে ব্রিটিশ এবং আন্তর্জাতিক ভাষ্যকারদের প্রতিক্রিয়া অন্তর্ভুক্ত ছিল। জে-কে তার সম্পাদনার জন্য খুব কম বেতন দেওয়া হত এবং ক্যামেরা ক্লাবগুলিতে বক্তৃতা, হ্যারো, ক্রয়ডন এবং লন্ডন কলেজ অফ প্রিন্টিং-এ খণ্ডকালীন শিক্ষাদান এবং ওসমানের সাথে এসেক্স রিট্রিটে শখবাজদের জন্য চার-গিনি দুই দিনের ফটোগ্রাফি কর্মশালা পরিচালনা করে এই পদকে সমর্থন করেছিলেন। তখন ম্যানচেস্টার পলিটেকনিকের ছাত্র মার্টিন পার তাঁকে 'মিশনারি উদ্যোগের সাথে প্রচুর উত্তেজনা সৃষ্টি' হিসাবে স্মরণ করেন। 1969 সালের গোড়ার দিকে জে ম্যাগাজিনের জন্য আর্টস কাউন্সিলের অর্থায়ন করছিলেন। 1969 সালের ডিসেম্বরে ওসমানের সাথে মতবিরোধের পর জে একটি স্বল্পস্থায়ী হাই-প্রোডাকশন সাময়িকী অ্যালবাম (1970-1971) স্থাপনের জন্য চলে যান এবং 1970 সালের জানুয়ারিতে কলিন ওসমান তাঁর ফটো-ঐতিহাসিক আগ্রহ এবং অপেশাদার ফটোগ্রাফির উপর ভিত্তি করে সম্পাদক হন। পিটার টার্নার প্রথমে সহকারী সম্পাদক এবং পরে সহ-সম্পাদক হিসাবে তাঁর সাথে যোগ দেন। এসএলআর ম্যাগাজিনের সাংবাদিক হওয়ার আগে জে-এর মতো টার্নারও গিল্ডফোর্ড স্কুল অফ আর্টে (1965-1968) ফটোগ্রাফি নিয়ে পড়াশোনা করেছিলেন। 19 ডাউটি স্ট্রিটে তাঁর দাদার বাড়িতে তার আসল অবস্থানে ওসমান একটি গ্যালারি, তাঁর স্ত্রী ও শ্যালিকা দ্বারা পরিচালিত বইয়ের দোকান এবং প্রকাশনায় বৈশিষ্ট্যযুক্ত ফটোগ্রাফারদের বিশেষজ্ঞ একটি বই-অর্ডার সংস্থা প্রতিষ্ঠা করেছিলেন। যখন এটি ম্যানসফিল্ড বুকস ইন্টারন্যাশনাল কিনেছিল তখন এর মেল-অর্ডার ব্যবসা এমনভাবে প্রসারিত হয়েছিল যে এটি 1960-এর দশকের শেষের দিকে এবং 1970-এর দশকের গোড়ার দিকে ফটোগ্রাফির বৃহত্তম বই হোল্ডিংয়ের প্রতিদ্বন্দ্বী ছিল। ম্যাগাজিনটি ছাড়াও ক্রিয়েটিভ ক্যামেরা 1975 থেকে 1979 সাল পর্যন্ত পাঁচটি হার্ডবাউন্ড ইয়ারবুক প্রকাশ করেছে। টার্নারের মনে পড়ে; টার্নার 1978 সালে চলে যান এবং জুডি গোল্ডহিল তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন। 1980 সালে ম্যাগাজিনটি অর্থ সাশ্রয়ের জন্য দ্বি-মাসিক জারি করা হয়েছিল কিন্তু এপ্রিল/মে 1981 সংখ্যার পরে মাসিক হিসাবে ফিরে এসেছিল, তবে চিত্রের সাথে সংহত পাঠ্য সহ। বোর্ড কর্তৃক নিযুক্ত প্রথম সম্পাদক মার্ক হলবর্নকে প্রতিস্থাপন করে সুসান বাটলার 1984 থেকে 1986 সাল পর্যন্ত সহসম্পাদক ছিলেন। 1986 সালে ওসমানের ম্যাগাজিন বিক্রির সময় টার্নার আবার সম্পাদক হন। 1991 সালে টার্নার পদত্যাগ করেন এবং ডেভিড ব্রিটেন দায়িত্ব গ্রহণ করেন। আইডিয়াজ অ্যান্ড লিগ্যাসি ম্যাগাজিনটি, 1970-এর দশকে, অনুশীলনকারীদের জন্য অনুশীলনকারীদের দ্বারা একটি ম্যাগাজিন ছিল, যা হেনরি কার্টিয়ার ব্রেসনের 'সিদ্ধান্তমূলক মুহূর্ত'-এর নান্দনিক দ্বারা রূপায়িত একটি নীতি, বিশেষত এটি টনি রে-জোন্সের মতো র্যাডিক্যাল স্ট্রিট ফটোগ্রাফির সাথে সম্পর্কিত। এটি পরে সামাজিক কাঠামোর চাক্ষুষ উপস্থাপনা সম্পর্কে জন ট্যাগ এবং জন সারকোভস্কির তত্ত্ব দ্বারা সংশোধন করা হয়েছিল, পরবর্তীকালে ভিক্টর বার্গিনের চিন্তাভাবনা ফটোগ্রাফি (1982) এবং মিশেল ফুকো এবং রোল্যান্ড বার্থেসের দর্শনের ডিকনস্ট্রাকশন এবং সেমিওটিক্সের প্রয়োগগুলিতে বিশ্লেষণ করা হয়েছিল। বার্গিনের ধারণাগত ফটোগ্রাফি এবং লেখাগুলি নতুন প্রজন্মের শিল্পীদের চেতনা জাগিয়ে তুলেছিল যারা ব্রিটেনের ঔপনিবেশিক শিকড়কে সম্বোধন ও সমালোচনা করে ইংল্যান্ডে বৃহত্তর অভিবাসনের প্রতিক্রিয়া জানিয়েছিল এবং নাইজেরিয়ান রোটিমি ফানি-কায়োড এবং উগান্ডায় জন্মগ্রহণকারী জারিনা ভীমজির মতো শিল্পীদের প্রাধান্য দিয়েছিল। সামাজিক রাজনীতিতে এই পরিবর্তনগুলি 1986 সালের মধ্যে ম্যাগাজিনে কার্যকর হয়, যখন কলিন ওসমান গ্রেট ব্রিটেনের আর্টস কাউন্সিলের পূর্ণ রাজস্ব সমর্থনের জন্য এবং সম্পাদকীয় সিদ্ধান্তগুলি পরিচালনা পর্ষদের কাছে স্থানান্তর করার জন্য পদত্যাগ করেন, যাতে গ্যারি ব্যাজার, কলিন ওসমান এবং পিটার টার্নারের প্রতিনিধিত্বকারী ঐতিহ্যবাদীদের অন্তর্ভুক্ত করে, 1990-এর দশকে সদস্য ইয়ান জেফ্রি, জো স্পেন্স, রেবেকা সলনিট, জিওফ্রে ব্যাচেন এবং অন্যান্যদের দ্বারা প্রবর্তিত দৃষ্টিভঙ্গি ক্রিয়েটিভ ক্যামেরার সমালোচনামূলক এবং বুদ্ধিবৃত্তিক বিষয়বস্তুকে আরও সাধারণ শিল্প জগতের সাথে সামঞ্জস্য করে নিয়ে আসে। সুসান বাটলার 1990-এর দশকে রঙের ব্যবহার দেখেছিলেন, উইলিয়াম এগলস্টনের উদাহরণের প্রতি মনোযোগ দিয়ে পুনর্নবীকরণ করেছিলেন, প্রতিক্রিয়ায় ডকুমেন্টারি কাজের সংস্কার হিসাবে। ফটোগ্রাফি সমালোচক এবং অধ্যাপক ডেভিড গ্রিন একাধিক নিবন্ধে আরও বৈচিত্র্যময় এবং অপরিবর্তনীয় 'সোজা' শিল্প ফটোগ্রাফির সাথে ধারণাগত এবং মাল্টিমিডিয়া অনুশীলন এবং তত্ত্ব কীভাবে দাঁড়িয়েছিল তা অন্বেষণ এবং সংজ্ঞায়িত করার চেষ্টা করেছিলেন। শিল্পকর্মগুলি মতাদর্শগত এবং পাঠ্য বিষয়বস্তুর উপর চাক্ষুষ ভাষ্য প্রদান করে। 1990 সালে, ফটোগ্রাফার হেনরি বন্ড এবং রিচার্ড বারব্রিজ অতিথি উদীয়মান ব্রিটিশ ফটোগ্রাফারদের প্রদর্শন করে একটি দ্বৈত সংখ্যা সম্পাদনা করেছিলেন-"দ্য নিউ নিউ" সংখ্যা, অক্টোবর-নভেম্বর। তারা যে নির্বাচন করেছিল তার মধ্যে সারাহ লুকাস, ডেমিয়েন হার্স্ট এবং অ্যাঙ্গাসের ফটো-ভিত্তিক শিল্পকর্মের প্রথম প্রকাশিত উদাহরণ অন্তর্ভুক্ত ছিল, সেই বিষয়ে ডেভিড ব্রিটেনের সহকর্মী ক্রিয়েটিভ ক্যামেরা সম্পাদক, অর্থাৎ ডেভিড ব্রিটেনের, "পিটার টার্নার 1947-2005", আফ্টারিমেজ, সেপ্টেম্বর-অক্টোবর, 2005-এর অবিচ্যুয়ারিতে করা মন্তব্যগুলি দেখুন। ম্যাগাজিনের সাথে বন্ডের সহযোগিতা শিল্পীদের পৃষ্ঠাগুলির একটি চলমান সিরিজ হিসাবে অব্যাহত ছিল যা "ওপেনার" হিসাবে চলেছিল-ভিতরের প্রচ্ছদ এবং বিষয়বস্তু পৃষ্ঠায় উপস্থিত হয়েছিল। হার্স্ট দ্বারা নির্মিত একটি স্প্রেডে চোখে ক্ষতবিক্ষত এক যুবকের বিকৃত মৃতদেহ চিত্রিত করা হয়েছে এবং এর শিরোনাম দেওয়া হয়েছে ডেমিয়েন হার্স্টঃ চিত্র। 60টি স্ব-আক্রান্ত আঘাত; আরেকটি বন্ডের সংরক্ষণাগারের পৃষ্ঠাগুলির Colour.Facsimiles দ্বারা পরিত্যক্ত ফেয়ারহার্স্টের স্ব-প্রতিকৃতি ম্যান, অর্থাৎ হার্স্ট (সংখ্যা 309, এপ্রিল-মে 1991, পৃষ্ঠা 2-3); ফেয়ারহার্স্ট (সংখ্যা 312, অক্টোবর-নভেম্বর 1991, পৃষ্ঠা 2-3)। 1999 সালে ব্রিটেনের সম্পাদিত এবং প্রকাশিত নিবন্ধ ক্রিয়েটিভ ক্যামেরাঃ থার্টি ইয়ার্স অফ রাইটিং-এর একটি সংকলন, 'আর্ট ফটোগ্রাফি' কী গঠন করে, আন্দোলন এবং পার্শ্ববর্তী তত্ত্বের উত্তরাধিকার, নির্দিষ্ট অনুশীলনকারীদের উত্থান এবং বিশিষ্টতা, সামাজিক ব্যবহারের প্রশ্ন এবং প্রযুক্তির পরিবর্তন যা ম্যাগাজিনের তিন দশক ধরে পৃষ্ঠাগুলিতে বিতর্কিত হয়েছিল সে সম্পর্কে উল্লেখযোগ্য ব্রিটিশ দৃষ্টিভঙ্গির একটি সমীক্ষা সরবরাহ করে। উদীয়মান ডিজিটাল ইমেজিং প্রযুক্তির প্রতিক্রিয়ায়, 2000 সালের জানুয়ারিতে ব্রিটেন নাম পরিবর্তন করে ডিপিআইসিটি রাখে। আঠারো মাস পর পত্রিকাটি বন্ধ হয়ে যায়। 1977 সালের মে মাসের এক সাক্ষাৎকারে হেলমুট গার্নশেইম তরুণ ইউরোপীয় ফটোগ্রাফারদের আমেরিকাকে সমসাময়িক এবং অ্যাভেন্ট-গার্ডে চিত্রের উৎস হিসাবে দেখার প্রবণতা উল্লেখ করেছিলেন, যেখানে আমেরিকানরা প্রবণতাকে প্রতিহত করার জন্য "শুধুমাত্র ক্রিয়েটিভ ক্যামেরা, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে English.seen-এ থাকা" সহ "ফটো জার্নালিজম, ফটোফর্ম এবং বিষয়গত ফটোগ্রাফির নতুন বস্তুনিষ্ঠতা" সম্পর্কে ইউরোপীয় উন্নয়ন সম্পর্কে অজ্ঞ ছিলেন। ত্রিশ বছর পর, আমান্ডা হপকিন্সন, দ্য গার্ডিয়ান-এ লেখেন, ক্রিয়েটিভ ক্যামেরাকে "মৌলবাদী এবং শিল্প-কেন্দ্রিক" হিসাবে বর্ণনা করেছেন; একটি "অত্যন্ত প্রভাবশালী পত্রিকা"। রেফারেন্স এক্সটার্নাল লিঙ্ক দ্য গোল্ডেন ফ্লিস ওয়েবসাইটঃ ক্রিয়েটিভ ক্যামেরা এবং চলমান ক্রিয়েটিভ ক্যামেরা আর্কাইভ প্রকল্প সম্পর্কে নিবন্ধ গুগল বুকস প্রিভিউ অফ ডেভিড ব্রিটাইন, সংস্করণ, ক্রিয়েটিভ ক্যামেরাঃ থার্টি ইয়ার্স অফ রাইটিং। ম্যানচেস্টারঃ ম্যানচেস্টার ইউনিভার্সিটি প্রেস, 1999। 1968 যুক্তরাজ্যে প্রতিষ্ঠান 2001 যুক্তরাজ্যে প্রতিষ্ঠান বিচ্ছিন্ন 1968 সালে প্রতিষ্ঠিত যুক্তরাজ্য ম্যাগাজিনে প্রকাশিত ম্যাগাজিনগুলি 2001 সালে প্রতিষ্ঠিত লন্ডন মাসিক ম্যাগাজিনে প্রকাশিত ম্যাগাজিনগুলি যুক্তরাজ্যের ফটোগ্রাফি ম্যাগাজিনে প্রকাশিত হয়েছিল