Unfortunate events in the front seats of the ring of Madrid, and the death of the mayor of Torrejón
মাদ্রিদের রিংয়ের সামনের আসনে দুর্ভাগ্যজনক ঘটনা এবং টোরেজোনের মেয়রের মৃত্যু (বা স্ট্যান্ডে মারাত্মক দুর্ঘটনা) (স্প্যানিশঃ ডেসগ্রাসিয়াস আকাসিডাস এন এল টেন্ডিডো দে লা প্লাজা দে মাদ্রিদ, ওয়াই মুয়ের্টে দেল আলকালদে দে টোরেজন) হল স্প্যানিশ চিত্রশিল্পী এবং প্রিন্টমেকার ফ্রান্সিসকো গোয়া দ্বারা কাগজে জ্বলন্ত অ্যাকোয়াটিন্ট, ড্রাইপয়েন্ট এবং বুরিন সহ একটি খোদাইয়ের নাম। দুর্ভাগ্যজনক ঘটনা. তার টাউরোমাকিয়া ("আর্ট অফ বুলফাইটিং") সিরিজ তৈরি করে 35 টি খোদাইয়ের একটি সিরিজে 21 নম্বর, যা তিনি 1815 থেকে 1816 সালের মধ্যে প্রযোজনা করেছিলেন। প্লেটটিকে রবার্ট হিউজেস গোয়ার গ্রাফিক আউটপুটের মধ্যে সর্বশ্রেষ্ঠ হিসাবে বর্ণনা করেছেন। সারা জীবন ধরে, গোয়া ষাঁড়ের লড়াইয়ের একজন গভীর অনুসারী ছিলেন এবং গর্ব করেছিলেন যে তিনি যৌবনে একটি ষাঁড় নিয়েছিলেন। খোদাইয়ের বিবরণ 1801 সালের 15ই জুন থেকে একটি ঘটনার বিবরণ দেয় যখন একটি ষাঁড় মাদ্রিদে ষাঁড়ের লড়াইয়ে বাধা ভেঙে দুইজনকে হত্যা করে (টোরেজন ডি আরডোজের মেয়র সহ) এবং অন্যান্য বেশ কয়েকজন দর্শককে আহত করে। মেয়রের প্রাণহীন দেহটি বিজয়ী চেহারার প্রাণীর শিংয়ে বিদ্ধ এবং ঝুলন্ত অবস্থায় দেখা যায়, অন্যদিকে দ্বিতীয় মৃত ব্যক্তিকে মাঝখানে মাটির বেড়ার নিচে দেখানো হয়, সাদা পোশাকে এক মহিলার দ্বারা শোকার্ত। এই ক্রিয়াটি সম্পূর্ণরূপে মুদ্রণের নীচের ডান দিকে ঘটে, যা রেল এবং আকাশরেখা দ্বারা বাম এবং উপরের অঞ্চল থেকে পৃথক করা হয়। এই অঞ্চলগুলি প্রায় সম্পূর্ণ খালি এবং বিশদ বিবরণবিহীন; রচনাটি ভারসাম্য এবং সম্প্রীতি সম্পর্কিত ঐতিহ্যবাহী শৈল্পিক রীতিনীতির বিরুদ্ধে বিদ্রোহ করে। খোদাইয়ের তিনটি কোয়ার্টার সম্পূর্ণরূপে স্থির; ক্রিয়াকলাপটি সম্পূর্ণরূপে ডান অগ্রভাগে রয়েছে, যেখানে বেঁচে যাওয়া লোকদের একটি বিভ্রান্ত এবং অস্পষ্ট ভর আতঙ্কিত হয়ে বাঁ এবং ডানদিকে পালিয়ে যাচ্ছে। কেউই হ্যান্ড্রিল অতিক্রম করেনি; একজন ভুক্তভোগীর মৃতদেহ পৃষ্ঠার দুটি অংশের মধ্যে, প্রতিবন্ধকতার নীচে ছড়িয়ে ছিটিয়ে রয়েছে। শিল্প ইতিহাসবিদ জন জে. সিওফালো লিখেছেন, "রিংয়ের দৃশ্যটি বসার জায়গার সাধারণ প্রতিরক্ষামূলক বাধা লঙ্ঘন করেছে এবং আতঙ্কিত দর্শকদের নিজেদের নতুন দর্শনে রূপান্তরিত করেছে।" একটি কেন্দ্রীয় রশ্মি একটি বিভাজন রেখা হিসাবে কাজ করে, যা শান্ত এবং বিশৃঙ্খলার মধ্যে একটি সীমানা। দর্শকের চোখ স্টেডিয়ামের আসনগুলি জুড়ে এই মরীচি দ্বারা তার চূড়ান্ত গন্তব্যের দিকে পরিচালিত হয়ঃ গোয়া, নিজেই, এই কৌতূহলীভাবে সাজানো tableau.from এর স্থপতি, দর্শকের দৃষ্টি গোয়ার অনুসরণ করে, যা ডানদিকে নির্দেশিত হয়, উপরের দিকে মেয়রের বিদ্ধ মৃতদেহের দিকে। গোয়ার খালি জায়গার ব্যবহারকে সমস্ত প্রাচীন গুরুদের মধ্যে তাঁর কাজ কীভাবে আধুনিকতার চেতনার সবচেয়ে কাছাকাছি তার একটি ইঙ্গিত হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। তিনি তাঁর ব্ল্যাক পেইন্টিংসে, বিশেষত দ্য ডগ এবং দ্য গ্রেট হি-ছাগল-এ আবার নাটকীয় এবং উদ্দীপনামূলক প্রভাবের জন্য খালি জায়গার অঞ্চলগুলি ব্যবহার করার কথা ছিল। হিউজেস লিখেছেন, কীভাবে গোয়া ইউরোপীয় শিল্পের পরবর্তী বেশ কয়েকটি ধারণার পূর্বাভাস দিয়েছেন, 2004 সালে মন্তব্য করেছিলেন যে "যে নগ্ন শক্তি দিয়ে গোয়া কঠিন, আলোর বিরুদ্ধে কালো, পরিপূর্ণতার বিরুদ্ধে খালি জায়গার বিরুদ্ধে অকার্যকর ভূমিকা পালন করেছেন।" ছবিটি বিশদ পরীক্ষার পুরস্কার দেয়, কারণ বেশিরভাগ সূক্ষ্মতা প্রথমে স্পষ্ট হয় না। উদাহরণস্বরূপ, প্রয়াত মেয়রের জুতো ষাঁড়ের ঘাড় থেকে দূরে বেরিয়ে আসতে দেখা যায়, যা প্রাণীটির শক্তি ও শক্তির বিরুদ্ধে মানুষকে আরও করুণ করে তোলে। আরেকটি হ 'ল ষাঁড়ের ডান শিংয়ের ছোট কালো ত্রিভুজ, যা মেয়রের পিঠ থেকে বেরিয়ে আসে, প্রমাণ করে যে সে কেবল আহতই নয়, বাস্তবে মারাত্মকভাবে আহত বা সম্পূর্ণ মৃত (চিত্রটির অন্যান্য বৈশিষ্ট্যগুলি স্পষ্ট করে দেয় যে দেহটি বেশ প্রাণহীন)। আরও দেখুন ফ্রান্সিসকো গোয়া নোটস সোর্স হ্যাগেন, রোজ-মেরি অ্যান্ড হ্যাগেন, রেইনারের কাজের তালিকা। ফ্রান্সিসকো গোয়া, 1746-1828। তাসচেন, 2003। হিউজেস, রবার্ট। গোয়া। নিউ ইয়র্কঃ আলফ্রেড এ. নোফ, 2004। 1816-এর চিত্রকর্ম ফ্রান্সিসকো গোয়ার 19 শতকের খোদাই শিল্পে গবাদি পশু শিল্পে ষাঁড়ের লড়াই শিল্পে মৃত্যু