Seiichi Niikuni
তিনি একজন জাপানি কবি ও চিত্রশিল্পী ছিলেন। তিনি আন্তর্জাতিক অ্যাভেন্ট-গার্ড কংক্রিট কবিতা আন্দোলনের অন্যতম অগ্রগামী ছিলেন, যিনি ক্যালিগ্রাফিক, ভিজ্যুয়াল এবং অরাল কবিতার কাজ তৈরি করেছিলেন। তিনি জাপানি এবং জার্মান পাঠ্যপুস্তকের সাম্প্রতিক সময়ের অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ কবি হিসাবে স্বীকৃত। কথিত আছে যে, তাঁর পরবর্তী বছরগুলিতে, তিনি তাঁর নামের পুরানো কাঞ্জি বানান শৈলী পছন্দ করতে শুরু করেন। লাইফ টাইম ইন সেন্দাই নিকুনি 1925 সালের 7ই ডিসেম্বর জাপানের মিয়াগি প্রিফেকচারের সেন্দাইতে জন্মগ্রহণ করেন। তিনি সেন্দাই টেকনিক্যাল স্কুলে (বর্তমানে সেন্দাই টেকনিক্যাল হাই স্কুল) ভর্তি হন এবং স্থাপত্য নিয়ে পড়াশোনা করেন। উচ্চ বিদ্যালয় থেকে স্নাতক হওয়ার পর তিনি ইংরেজি সাহিত্য অধ্যয়নের জন্য তোহোকু গাকুইন বিশ্ববিদ্যালয়ে প্রবেশ করেন এবং 1951 সালে সেখান থেকে স্নাতক হন। 1952 সালে তিনি আন্তরিকভাবে কবি হিসাবে তাঁর কর্মজীবন শুরু করেন একটি বৃত্তের সাথে যোগ দিয়ে যা কবিতা ম্যাগাজিন হায়োগা (, আক্ষরিক অর্থে। "হিমবাহ")। এই পত্রিকার পঞ্চম সংখ্যায় তিনি তাঁর প্রথম কবিতা 'উরেই ও পাইপু নি সুমেত "প্রকাশ করেন। 1960 সালে তিনি হায়োগা ছেড়ে বুঙ্গেই তোহোকুতে যোগ দেন। তিনি যে মোটিফ এবং অডিওভিজুয়াল উপস্থাপনার জন্য পরে বিখ্যাত হয়েছিলেন, তা ইতিমধ্যেই বুঙ্গেই তোহোকুর কাছে জমা দেওয়া কাজগুলিতে দেখা যায়। একই সময়ে তিনি কাহোকু শিম্পো (কাহোকু শিনপো) সংবাদপত্রের একজন অবদানকারীও ছিলেন। সেই সময়ে তাঁকে ইতিমধ্যেই কবি ও চিত্রশিল্পী উপাধি দেওয়া হয়েছিল। টোকিও এবং জিরো-অনে চলে যান 1962 সালে, নিকুনি বুঙ্গেই তোহোকুতে অবদান রাখার সময় দেখা হওয়া আরও দুই কবির সাথে তামা () নামে একটি পত্রিকা প্রকাশ করেন। একই বছর, শরত্কালে তিনি মন্তব্য করেছিলেন যে "সেন্দাইয়ের লোকেরা ঠিক বুঝতে পারে না" এবং টোকিওতে চলে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিল। তিনি একটি ডিজাইন স্টুডিওতে কিছু সময়ের জন্য কাজ করেছিলেন এবং এনএইচকে-র একটি শিল্প বিভাগে কাজ করতে চলে যান। একই বছর তিনি চিত্রশিল্পী কিয়ো মিউরাকে (মিউরা কিয়ো) বিয়ে করেন। 1963 সালে তিনি কবিতা সংকলন জিরো-অন প্রকাশ করেন। 300 কপির একটি সীমিত সংস্করণ, এটি 48 পৃষ্ঠার একটি সাধারণ এবং সরল বই ছিল। তাঁর স্ত্রী কিয়ো বেশ কয়েকটি প্রার্থীর নাম তালিকা থেকে জিরো-অন খেতাবটি বেছে নিয়েছিলেন। এএসএ প্রতিষ্ঠা এবং আন্তর্জাতিক মনোযোগ 1964 সালে, নিকুনি ইউকিনোবু কাগিয়ার বাড়িতে অনুষ্ঠিত ই. ই. কামিংস স্টাডি গ্রুপে অংশ নিয়েছিলেন এবং সেখানে থাকাকালীন ইয়াসুও ফুজিতোমির সাথে দেখা করেছিলেন। 4ঠা জুন, তিনি কংক্রিট কবিতা অন্বেষণ ও পরীক্ষা-নিরীক্ষার উদ্দেশ্যে ফুজিতোমির সাথে অ্যাসোসিয়েশন অফ স্টাডি অফ আর্টস বা এএসএ (গেইজুতসু কেনকিউ কিয়োকাই) নামে একটি সমিতি প্রতিষ্ঠা করেন। তারা একটি নাম পত্রিকা এএসএ প্রকাশ করেছিল এবং এতে জাপানি এবং বিদেশী উভয় কংক্রিট কবিতা প্রবর্তন করেছিল এবং হ্যারল্ডো ডি ক্যাম্পোসের কবিতাও জাপানি ভাষায় অনুবাদ করেছিল। ফুজিটোমি ব্রাজিলিয়ান কংক্রিট কবিতা গোষ্ঠী নয়গান্দ্রেসের (এস) সদস্য লুইস কার্লোস ভিনহোলসকে নিকুনির সাথে পরিচয় করিয়ে দিতেন এবং ভিনহোলস ফরাসি কবি পিয়েরে গার্নিয়ারকে (ফরাসী ভাষায়) নিকুনির সাথে পরিচয় করিয়ে দিতেন। নিকুনি পরে জেরো-অনকে গার্নিয়ারের কাছে পাঠাতেন। 1966 সালে, নিকুনি এবং গার্নিয়ার ফ্রান্সে নিচিফুটসু শিশু নামে একটি যৌথ কবিতা প্রকাশ করেন। উপরন্তু, 1969 সালে তাঁকে কুন্স্টসাম্লুং নর্ডরেইন-ওয়েস্টফালেনে জার্মান ভিজ্যুয়াল কবিতা প্রদর্শনীতে তাঁর রচনাগুলি প্রদর্শন করতে বলা হয়। তাঁর শিল্পকর্ম প্রদর্শনের জন্য বিদেশ থেকে অনুরোধ বাড়তে থাকে এবং নিকুনি ধীরে ধীরে বিদেশী প্রদর্শনীতে তাঁর দৃষ্টি নিবদ্ধ করতে শুরু করেন। 1974 সালে তিনি লন্ডনের হোয়াইট চ্যাপেল আর্ট গ্যালারিতে এক ব্যক্তির প্রদর্শনী করেন। পরবর্তী বছরগুলিতে অল্প বয়স থেকেই, নিকুনি বুকের অসুস্থতায় ভুগছিলেন এবং তাঁর স্বাস্থ্য নিয়ে ক্রমাগত চিন্তিত ছিলেন। তিনি 50 বছর বয়সে পৌঁছাতে পেরে খুব খুশি ছিলেন বলে জানা গেছে, কিন্তু মাত্র দুই বছর পরে 23শে আগস্ট, 1977-এ হঠাৎ অসুস্থ হয়ে মারা যান। তিনি 52 বছর বয়সে (কাজোএদোশি) টোকিওতে তাঁর বাড়িতে মারা যান। এ. এস. এ-র প্রকাশনাও শেষ হয়ে যায়, 1974 সালে প্রকাশিত সপ্তম সংখ্যাটি শেষ সংখ্যা হিসাবে রয়ে যায়। 'ওয়ার্কস মডার্নিজম'-এর শুরুতে নিকুনি স্কুলে পড়ার সময় পাশাপাশি কবিতা লিখতে শুরু করেন এবং বিশ বছর বয়স পর্যন্ত তিনি পরীক্ষামূলক কবিতা নয়, গীতিকবিতা লিখতেন। এই কাজগুলিতে সাকুতারো হাগিওয়ারার প্রভাব দেখা যায় এবং নিকুনিও স্বীকার করেন যে হাগিওয়ারা তাঁর সূচনা বিন্দু ছিল। নিকুনি আরও লিখেছেন যে তিনি শিরো মুরানো এবং জুনজাবুরো নিশিওয়াকির কাজের প্রতি মনোযোগ দিয়েছিলেন। উপরন্তু, তিনি অন্যদের মধ্যে পরাবাস্তববাদ, নতুন বস্তুনিষ্ঠতা এবং অস্তিত্ববাদ দ্বারা মুগ্ধ ছিলেন। রূপক থেকে উপমা পর্যন্ত দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধে জাপান যখন ক্ষতির সম্মুখীন হয়েছিল, তখন পুরনো মূল্যবোধগুলি উপড়ে ফেলা হয়েছিল এবং নিকুনি কবিতায় শব্দ এবং রূপকগুলির অর্থ নিয়ে প্রশ্ন তুলতে শুরু করেছিলেন। বিশেষত, তিনি জুনজাবুরো নিশিওয়াকির চো-গেঞ্জিত্সু-শুগি-শিরন (中) পড়েন এবং কবিতাগুলির ধারণাটি রূপকভাবে সীমাবদ্ধ এবং ফাঁকা বলে মনে করেন। এরপরে, তিনি শব্দগুলিকে তাদের নিখুঁত রূপে পুঙ্খানুপুঙ্খভাবে সরিয়ে ফেলতে শুরু করেন এবং শব্দের অর্থকে আকার ও শব্দ দিয়ে তৈরি কবিতায় পুনর্বিন্যাস করতে শুরু করেন। যাইহোক, তিনি তৎক্ষণাৎ নিশিওয়াকি এবং হাগিওয়ারার আধুনিকতা থেকে সরে আসতে সক্ষম হননি, তবে ধীরে ধীরে চাক্ষুষ এবং শ্রবণ কবিতার দিকে যেতে সক্ষম হতে বেশ কয়েক বছর দ্বিধা করেছিলেন। এই পরিবর্তনের সাথে সাথে, নিকুনি রূপকগুলিকে সম্পূর্ণরূপে প্রত্যাখ্যান করেননি, তবে রূপক-সদৃশ আধুনিকতাবাদকে অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন এবং এর শীর্ষে সাদৃশ্যগুলিতে কবিতার সারমর্ম অনুসরণ করেছিলেন। উপরন্তু, যেমন হিউগার সময়ে তাঁর কাজগুলি থেকে ইতিমধ্যে দৃশ্যমান ছিল, নিকুনি যৌন কাঞ্জি (ডানজো, পুরুষ ও মহিলা) এবং (কুচিবিরু, ঠোঁট) ব্যবহার করার মতো দৈহিক অভিব্যক্তি সম্পর্কে বিশেষভাবে ছিলেন। জিরো-অন নিকুনি 1963 সালে জিরো-অন ()-এ প্রথম ভিজ্যুয়াল এবং অরাল কবিতার ধারণাটি উপস্থাপন করেন। রচনাটি দুটি ভাগে বিভক্ত ছিল, প্রথমার্ধটি ছিল সুলেখ কবিতা এবং দ্বিতীয়ার্ধটি ছিল শ্রবণ কবিতা। প্রথমার্ধের সাথে পাঠকদের কবিতা জোরে জোরে পড়ার আহ্বান জানিয়ে একটি নোট ছিল। প্রথমার্ধে ক্যালিগ্রাফিক কবিতা মূলত বিভিন্ন আকারের কাঞ্জি, হিরাগানা এবং কাতাকানা অক্ষর দিয়ে তৈরি করা হয়েছিল, যা ভিজ্যুয়াল কবিতার একটি পরীক্ষার কাছাকাছি থাকার কারণে তাদের তৈরি স্থানিকতার উপর বিশেষ জোর দিয়ে পৃষ্ঠাগুলিতে স্থাপন করা হয়েছিল। দ্বিতীয়ার্ধে শ্রবণের জন্য কবিতা ছিল, যেমন নামটি বোঝায়, 1963 সালের ডিসেম্বরে কবিতাগুলি জোরে জোরে পড়ার একটি প্রকাশ্য পারফরম্যান্সের উদাহরণ। এই পরীক্ষাটি অন্যদের মধ্যে সুরকার ইয়াসুনাও টোন প্রত্যক্ষ করেছিলেন। জিরো-অনের কাজগুলি, বিশেষত ক্যালিগ্রাফিক কবিতার কাজগুলি, যা স্থানিকভাবে জোর দেওয়া চরিত্রগুলি থেকে তৈরি করা হয়েছিল, ফরাসি কবি স্টিফেন ম্যালার্মের আন কুপ ডি ডেস দ্বারা প্রভাবিত বলে মনে করা হয়। জন কেজের প্রভাব এবং বারো-স্বরের সঙ্গীতও উল্লেখ করা হয়েছে। ভিনহোল্স নিকুনিকে অডিওর গুরুত্বের পক্ষে সওয়াল করেছিলেন, যার পরে নিকুনি সক্রিয়ভাবে শ্রবণ কবিতা নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা শুরু করেছিলেন। একই সময়ে, রীল থেকে রীল অডিও প্রযুক্তি এবং ফটোটাইপসেটিং তৈরি করা হয়েছিল এবং জিরো-অন এবং পরবর্তী কাজগুলিতে অভিব্যক্তির শৈলীতে প্রভাব ফেলেছিল বলে মনে করা হয়। যদিও জিরো-অন নিকুনির সময়ে আন্তর্জাতিক অ্যাভেন্ট-গার্ডে কবিতা আন্দোলন সম্পর্কে তিনি অবগত ছিলেন না, তবুও তিনি বর্ণমালা ব্যবহারকারী দেশগুলিতে কংক্রিট কবিতা আন্দোলনের মতো একই পদ্ধতিতে পৌঁছেছিলেন। পিয়েরে গার্নিয়ার যখন জিরো-অন দেখেছিলেন, তখন তিনি অবাক হয়ে গিয়েছিলেন যে তারা যে ভাষাগুলিতে কথা বলতেন সেগুলি এত আলাদা হলেও তারা কীভাবে অনুরূপ কাজের জন্য প্রচেষ্টা করেছিল এবং তৈরি করেছিল। এই ছিল তাদের বন্ধুত্বের শুরু। পরে, গার্নিয়ার এবং নিকুনি মাইক্রোপোয়েমের মতো কাজগুলি প্রযোজনা করে নিচিফুটসু শিশুতে সহযোগিতা করেছিলেন। নিকুনি বিদেশে এমন একজন লেখকের উদাহরণ হিসেবে পরিচিত ছিলেন যিনি আইডিয়োগ্রাফ (কাঞ্জি)-এর উপর নির্ভর করতেন এবং তাঁর রচনাগুলি প্রদর্শনের অনুরোধ আসতে থাকে। জিরো-অনের পর গ্রাফিক ডিজাইন এবং যোগাযোগের উপর জোর দেওয়ার মতো পদ্ধতিতে উন্নতি করলেও কাঞ্জি চরিত্রের মাধ্যমে প্রকাশ করা থেকে তিনি সরে আসেননি। এ. এস. এ-তে নিকুনি তাঁর সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য কাজগুলি উপস্থাপন করেছিলেন, যেমন কাওয়া মাতা ওয়া শু এবং আমে। তিনি চরিত্রগুলিকে এমনভাবে স্থাপন করতেন যেন সেগুলি একটি পৃষ্ঠ, যা একই সময়ে সম্পূর্ণ পৃষ্ঠ এবং পৃথক চরিত্র উভয়েরই দৃশ্যমানতা নিয়ে আসে। ইয়ামি ()-তে, শব্দ ()-এর চরিত্রটিকে অন্ধকার ()-এর চরিত্র থেকে বিচ্ছিন্ন হতে দেখা যায়। নিকুনিও মিনচোর পরিবর্তে গথিক টাইপফেস ব্যবহার করতে শুরু করেন। মনে করা হয় যে এই ধরনের কাঞ্জিকে তার অংশে ভেঙে দেওয়া এবং চরিত্রের আকার পরিবর্তন করা পশ্চিমা দর্শকদের মাথায় রেখে করা হয়েছিল। এছাড়াও প্রায় এই সময় থেকেই তাঁর রচনাগুলিতে ব্যবহৃত কাঞ্জি অক্ষরগুলির অর্থ সম্পর্কে ইংরেজিতে ব্যাখ্যামূলক নোট অন্তর্ভুক্ত করা শুরু হয়। উদাহরণস্বরূপ, 1966 সালে উসো () ব্যাখ্যা করেছিলেন যে "() = মুখ () = অকার্যকর () = মিথ্যা"। বিদেশ থেকে অনুরোধের জবাবে এটি করা হয়েছিল। নিকুনি নিজেই এই বিষয়টি অপছন্দ করতেন যে এই ভিজ্যুয়াল কবিতাগুলিকে সীমান্তরেখা শিল্প হিসাবে বিবেচনা করা হত এবং এগুলি ফটোগ্রাফির উপর ভিত্তি করে ছিল তাও অস্বীকার করেছিলেন। যাইহোক, বাস্তবে তাঁর রচনাগুলি প্রায়শই ছবি এবং কবিতার মধ্যে একটি সম্পর্ক থাকার দৃষ্টিকোণ থেকে আলোচনা করা হত এবং এটি প্রায়শই মতামত দেওয়া হত যে স্থানিকতা ব্যবহার করে এমন কবিতাগুলি শিল্পের ক্ষেত্রে পৌঁছানো এড়ানো যায় না। অভ্যর্থনা নিকুনি কবিতা এবং অভিব্যক্তির অন্যান্য ক্ষেত্রের মিশ্রণকে প্রত্যাখ্যান করেছিলেন এবং কেবল শব্দের মাধ্যমে নিজেকে প্রকাশ করার উপর জোর দিয়েছিলেন। যাইহোক, 1970-এর দশকে, কংক্রিট কবিতা আন্দোলন ভিজ্যুয়াল আর্টের উপাদানগুলি যুক্ত করতে শুরু করে, বিশুদ্ধ শব্দ-ভিত্তিক কংক্রিটিজম থেকে দূরে সরে যায় এবং ভিজ্যুয়াল কবিতার কাছাকাছি হয়ে ওঠে। নিকুনির আকস্মিক প্রয়াণের পর জাপানে দৃশ্য ও বাস্তব কবিতা আন্দোলন শেষ হয়ে যায় এবং নিকুনির রচনাগুলি শীঘ্রই বিস্মৃত হয়ে যায়। নিকুনির রচনাগুলি নকশা এবং শিল্পের ক্ষেত্রে কিছুটা আগ্রহ অর্জন করেছিল, তবে সেগুলি কখনই কবিতার কাজ হিসাবে স্বীকৃতি পায়নি। যাইহোক, নিকুনির মৃত্যুর 31 বছর পরে, 2008 সালে ওসাকার ন্যাশনাল মিউজিয়াম অফ আর্টে একটি পূর্ববর্তী প্রদর্শনী অনুষ্ঠিত হয়েছিল, পাশাপাশি নিকুনির কাজের একটি সংকলন প্রকাশ করা হয়েছিল, যা আরও একবার বৃহত্তর জনসাধারণের দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিল। চরিত্রগুলিকে উপাদান হিসাবে ব্যবহার করার নান্দনিকতা একটি মৌলিক উপায়ে এসসিআইআই শিল্পের সাথে সম্পর্কিত বলে উল্লেখ করা হয়েছিল। গ্রন্থপঞ্জি কবিতা সংকলন এবং লেখা জিরো-অন (1963, শোশিনশা) নিকুনি জীবিত থাকাকালীন এটিই ছিল একমাত্র প্রকাশিত কবিতা সংকলন। নিকিফুটসু শিশু () (1966, আন্দ্রে সিলভায়ার দ্বারা প্রকাশিত) পিয়েরে গার্নিয়ারের সাথে সহযোগিতামূলক কাজ। নিকুনি সেইইচি শিশু (1979) ইয়াসুও ফুজিতমি, হিরো উয়েমুরা এবং শোজি ইয়োশিজাওয়া দ্বারা প্রকাশিত একটি সংকলন। নিকুনি সেইচি লিখেছেন 1952-1977 (2008, শিচোশা) পুরো জিরো-অন অন্তর্ভুক্ত করার পাশাপাশি, এই সংকলনে শ্রবণ কবিতাও অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। অন্যান্য প্রধান রচনা কান () (1965) কাওয়া মাতা ওয়া শু () (1966) ইয়ামি () (1966) আমে () (1966) হ্যানসেন () (1970) সাওয়ারু () (1972) মুগেনের () 29তম সংখ্যায় এএসএ মেটাফা নো কোটো ()-এর 3য় সংখ্যায় সমালোচনা এবং প্রবন্ধ কুকান শুগি টোকিয়ো সেনগেনশো () (1972 সালের আগস্ট) ইপি রেকর্ড 1971 সালে কলম্বিয়া দ্বারা প্রকাশিত কুকান শুগি নো অনসেইশি () এটি ছিল শ্রবণ কবিতার একটি ইপি রেকর্ড। পিয়েরে গার্নিয়ারের স্ত্রী ইলসেও রেকর্ড তৈরিতে যোগ দেন। 2000 সালে, চাবশিরা রেকর্ডস এটি সিডি ফরম্যাটে পুনরায় প্রকাশ করে। জিনরুইগাকু () (পিয়েরে গার্নিয়ার) কুচিবিরু থেকে শিট্টো () (সেইইচি নিকুনি) আরও দেখুন ইয়াসুও ফুজিৎমি তথ্যসূত্র সূত্র 1925 জন্ম 1977 মৃত্যু 20 শতকের জাপানি কবি জাপানি পুরুষ কবি 20 শতকের জাপানি পুরুষ লেখক দৃশ্য কবি