Stefaneschi Triptych
স্টেফানশি আল্টারপিস হল 1320 খ্রিষ্টাব্দ থেকে ইতালীয় চিত্রশিল্পী জিওট্টোর একটি ত্রিপটিক। এটি কার্ডিনাল গিয়াকোমো গায়েতানি স্টেফানস্কি দ্বারা রোমের ওল্ড সেন্ট পিটার্স ব্যাসিলিকার একটি বেদির জন্য একটি বেদির কাজ হিসাবে কাজ করার জন্য নিযুক্ত করা হয়েছিল। এটি এখন রোমের পিনাকোটেকা ভ্যাটিকানায় রয়েছে। বিবরণ এটি গিয়োটোর একটি নথিভুক্ত কমিশনের কাজের একটি বিরল উদাহরণ, এবং এতে গিয়োটোর স্বাক্ষর অন্তর্ভুক্ত রয়েছে, যদিও গিয়োটোর বেশিরভাগ তারিখের মতো তারিখটিও বিতর্কিত, এবং অনেক পণ্ডিত মনে করেন যে শিল্পীর কর্মশালাটি এর সম্পাদনের জন্য দায়ী ছিল। এটি দীর্ঘকাল ধরে গির্জার প্রধান বেদির জন্য তৈরি করা হয়েছে বলে মনে করা হয়েছিল; আরও সাম্প্রতিক গবেষণায় দেখা গেছে যে এটি নাভে অবস্থিত "ক্যাননের বেদির" উপর স্থাপন করা হয়েছিল, যা ট্রান্সেপ্টের মধ্যে বিশাল খিলানযুক্ত খোলার ঠিক বাম দিকে ছিল। বেদীটি স্বাধীনভাবে দাঁড়িয়ে ছিল এবং বেদির টুকরোটি উভয় পাশে আঁকা ছিল যাতে সামনে থেকে মণ্ডলী এবং পিছন থেকে গির্জার অনুশাসনগুলি দেখা যায়। কেন্দ্রীয় সামনের প্যানেলটি সেন্ট পিটারকে সিংহাসনে অধিষ্ঠিত করে, সন্তদের দ্বারা বেষ্টিত, কার্ডিনাল স্টেফানস্কি নিজেই পিটারের ডানদিকে হাঁটু গেড়ে এই বেদির টুকরোটি কম আকারে উৎসর্গ করেছেন। সেন্ট জেমস এবং পল বাম প্যানেলে এবং জন দ্য ইভানজেলিস্ট এবং অ্যান্ড্রু ডানদিকে রয়েছেন। তিনটি প্রিডেলা প্যানেলের মধ্যে দুটি হারিয়ে গেছে, তবে এগুলি অবশ্যই সাধুদের অর্ধ দৈর্ঘ্যের মূর্তির প্রতিনিধিত্ব করে। পিছনের প্রধান (কেন্দ্রীয়) প্যানেলটি ডান পায়ে হাঁটু গেড়ে থাকা কার্ডিনাল স্টেফানেসচি সহ ফেরেশতাদের দ্বারা বেষ্টিত খ্রীষ্টকে প্রতিনিধিত্ব করে। বাম প্যানেলে আমরা পিটারের ক্রুশবিদ্ধকরণ এবং ডানদিকে সেন্ট পলের শিরশ্ছেদ দেখতে পাই। প্রিডেলায় মাঝখানে ফেরেশতাগণ এবং পাশে 12 জন প্রেরিতের দাঁড়িয়ে থাকা ব্যক্তিত্ব দ্বারা বেষ্টিত কুমারী এবং শিশুকে চিত্রিত করা হয়েছে। বেদির টুকরোটি ওল্ড সেন্ট পিটারের এপসের সামনে দাঁড়িয়ে ছিল, যেখানে 14 শতকে সাধুদের মধ্যে সিংহাসনে অধিষ্ঠিত খ্রীষ্টের একটি মোজাইক ছিল। পিটার ও পল। এইভাবে চিত্রকলার সামনের মূর্তিতত্ত্বটি এপস মোজাইকের সমান্তরালে ছিল কিন্তু মূর্তিতত্ত্বে এর পুনরাবৃত্তি হয়নি। বেদির পিছনের কেন্দ্রীয় প্যানেলটি যারা এটি দেখতে পায়নি তাদের জন্য এপস মোজাইকের প্রতিলিপি তৈরি করেছিল (কারণ তারা এটিতে পিঠ দিয়ে বসেছিল), অন্যদিকে পার্শ্ব প্যানেলগুলি বিবরণ প্রবর্তন করেছিল। এই সময়কালে দ্বিমুখী বেদির টুকরোগুলির সামনে একটি আইকনিক চিত্র এবং পিছনে বর্ণনামূলক চিত্র থাকা স্বাভাবিক ছিল। পিটার পৃথিবীতে খ্রীষ্টের প্রতিনিধি হিসাবে পোপের (পিটার প্রথম পোপ ছিলেন) ভূমিকার উপর জোর দেওয়ার জন্য খ্রীষ্টের ভঙ্গিমার প্রতিধ্বনি করে। জিওটো পিটার এবং পলের শহীদদের প্রতিনিধিত্ব করে যা স্বীকৃত স্থানে সংঘটিত হয়, প্রায়শই রোমে তীর্থযাত্রীদের দ্বারা পরিদর্শন করা হয়। পিটারের ক্রুশবিদ্ধকরণ মেটা রোমুলি (ভ্যাটিকানের কাছে একটি পিরামিড, 15 শতকে ধ্বংস) এবং টেরেবিন্থাস নেরোনিস (একটি ধ্রুপদী স্মৃতিস্তম্ভ, সম্ভবত একটি সমাধি, যা আর বিদ্যমান নেই) এর মধ্যে স্থাপন করা হয়েছে, যখন পলের শিরশ্ছেদ শহরের বাইরে, একটি বৃত্তাকার বিল্ডিংয়ের কাছে যা সান পাওলো অ্যালে ট্রে ফন্টেনের গির্জার প্রতিনিধিত্ব করে, রোমের দক্ষিণে সেন্টের শিরশ্ছেদ করার স্থান। এই দৃশ্যগুলি ওল্ড সেন্ট পিটার্সের নাভের দেয়ালে মধ্যযুগীয় ফ্রেস্কোতেও পাওয়া যায়। যদিও রোমে গির্জার সাজসজ্জায় দাতাদের ছবি প্রাথমিক খ্রিস্টীয় যুগে ফিরে গিয়েছিল, সেন্ট পিটারের জন্য জিওট্টোর বেদির টুকরোটি দাতার দ্বৈত উপস্থাপনা (সামনে এবং পিছনে) এবং কার্ডিনাল স্টেফানস্কির মুখ এবং পোশাকের নির্দিষ্টতা উভয় ক্ষেত্রেই অস্বাভাবিক। স্টেফানস্কি সামনে কার্ডিনাল হিসাবে সম্পূর্ণ আনুষ্ঠানিক পোশাক পরেছেন, যা বেদির "জনসাধারণের" মুখের জন্য উপযুক্ত এবং সেন্ট জর্জের দ্বারা সেন্ট পিটারের সাথে পরিচয় করিয়ে দেওয়া হয়। পেছন দিকে, তিনি চিত্রকর্মের এই দিকের দর্শকদের মতো আরও বিনয়ীভাবে একটি ক্যাননের মতো পোশাক পরেছেন। ভাসারি জিওট্টোর শিল্পের অন্যতম বৃহত্তম শক্তি হিসাবে প্রতিকৃতিকে উল্লেখ করেছেন। এই চিত্রকর্মটি ধরে রাখা স্টেফানস্কির চিত্র থেকে বোঝা যায় যে এটির মূলত একটি উল্লেখযোগ্যভাবে আরও বিস্তৃত কাঠামো ছিল, যা তুলনামূলকভাবে ছোট বেদির টুকরোটিকে ওল্ড সেন্ট পিটারের বিশাল জায়গার সাথে আরও ভালভাবে খাপ খাইয়ে নিতে পারত। নিজের একটি ছোট সংস্করণ ধারণ করার বৈশিষ্ট্য তথাকথিত "ড্রস্ট প্রভাব"-এর প্রাচীনতম পরিচিত রেনেসাঁর উদাহরণগুলির মধ্যে একটি প্রদান করে, যা মধ্যযুগীয় শিল্পে প্রচলিত। নোটস সোর্স বসকোভিটস, মিকলোস, "জিওটো আ রোমা", আর্টে ক্রিস্টিয়ানা, 88 (2000) 171-180। গার্ডনার, জুলিয়ান, "দ্য স্টেফানসি আল্টারপিসঃ এ রিকনসিডারেশন", জার্নাল অফ দ্য ওয়ারবার্গ অ্যান্ড কোর্টৌল্ড ইনস্টিটিউটস, খণ্ড। 37, (1974), পৃ. 57-103। গোসেব্রুচ, এম., "জিওটোস স্টেফানসি-আল্টারওয়ার্ক আউস আল্ট-সেন্ট পিটার ইন রোম", মিসেলেনিয়া বিবলিওটেকা হার্টজিয়ানা, মিউনিখ, 1961,101-130। ডি হেগেন, অ্যান মুলার, জিওটো ডি বন্ডোন, ট্রান্স। লেনা মিলার, কোলোন, 1998,80-85। কেম্প, ডব্লিউ., "জুম প্রোগ্রাম ভন স্টেফানসি-অল্টার উন্ড নাভিসেলা", জিটসক্রিপ্ট ফর কুন্স্টগেসচিচটে, 30 (1967) 309-320। কেম্পার্স, ব্রাম এবং সিবলে ডি ব্লাউ। "জ্যাকোপো স্টেফানশি, পৃষ্ঠপোষক এবং সাহিত্যিকঃ ওল্ড সেন্ট পিটারের জন্য তাঁর আল্টারপিসের তারিখ, আইকনোগ্রাফি, লেখকত্ব এবং ফাংশন সম্পর্কিত একটি নতুন অনুমান", মেডডেলিনজেন ভ্যান হেট নেদারল্যান্ডস ইনস্টিটিউট টি রোম 47 (1987) 83-113। কেসলার, হারবার্ট এল., "জিওটো ই রোমা", জিওটো ই ইল ট্রেসেন্টোঃ "ইল পিউ সোভ্রানো মাস্ট্রো স্ট্যাটো ইন ডিপিনচুরা", ইত্যাদি। বিড়াল., এড। আলেসান্দ্রো তোমেই, মিলান, 2009,85-99। ম্যাগিনিস, হেইডেন বি. জে., "ভাসারির চোখের মাধ্যমে জিওটোর বিশ্ব", জেইটস্ক্রিফ্ট ফার কুন্স্টগেসচিচটে, 56 বি. ডি., এইচ. 3 (1993), পৃ. 385-408। পাওলেটি, জন টি. এবং গ্যারি র্যাডকে, আর্ট ইন রেনেসাঁ ইতালি, 3য় সংস্করণ, লন্ডন, 2005। বহিরাগত লিঙ্ক ভ্যাটিকানঃ স্পিরিট অ্যান্ড আর্ট অফ ক্রিশ্চিয়ান রোম, দ্য মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম অফ আর্ট লাইব্রেরির একটি বই (পিডিএফ হিসাবে সম্পূর্ণ অনলাইনে উপলব্ধ), যার মধ্যে এই ত্রিপ্টিচের উপাদান রয়েছে (পৃ. 251) 1320-এর দশকের চিত্রকর্ম জিওটো পলিপ্টিচের ম্যাডোনার চিত্রকর্ম এবং ভ্যাটিকান মিউজিয়ামে শিশু চিত্রকর্ম সোনার পটভূমিতে চিত্রকর্ম সেন্ট পিটারকে চিত্রিত আল্টারপিস চিত্রকর্ম