William Lamb (sculptor)
উইলিয়াম ল্যাম্ব আরএসএ (1 জুন 1893-12 জানুয়ারী 1951) একজন ব্রিটিশ ভাস্কর এবং শিল্পী ছিলেন। তিনি 1914 সালে প্রাপ্তবয়স্ক "হারিয়ে যাওয়া প্রজন্ম" থেকে বেঁচে গিয়েছিলেন এবং প্রথম বিশ্বযুদ্ধের ফলে মানসিক ও শারীরিকভাবে ক্ষতবিক্ষত হয়েছিলেন। ল্যাম্ব 1915 সালে ডানহাতি শিল্পী হিসেবে প্রশিক্ষণ শেষ করেন। যুদ্ধের একটি ক্ষত তাঁর ডান হাতকে অক্ষম করে দেয়, যাতে যুদ্ধের পরে তাঁকে বাঁ-হাতি খেলোয়াড় হিসাবে পুনরায় প্রশিক্ষণ নিতে হয়। সৃষ্টির প্রতি তাঁর আগ্রহ কোনওভাবেই হ্রাস পায়নি এবং তাঁর পছন্দের মাধ্যম ছিল ভাস্কর্য। ল্যাম্বের সবচেয়ে উৎপাদনশীল সময়কাল ছিল 1924 থেকে 1933 সাল পর্যন্ত। কঠোরভাবে ঐতিহ্যবাহী ধারার শিক্ষার ফলস্বরূপ, তিনি মডেলিংয়ের এমন একটি শৈলী গড়ে তুলেছিলেন যা ধ্রুপদীভাবে নির্ভুল ছিল, তবে যা তাঁর বিষয়ের চরিত্র এবং পটভূমি প্রকাশ করেছিল। যদিও তিনি রানী দ্বিতীয় এলিজাবেথকে ছয় বছর বয়সী রাজকুমারী এলিজাবেথ হিসাবে মডেল করেছিলেন, 1932 সালে তিনি সাধারণত ধনী, বিখ্যাত এবং বীরত্বপূর্ণদের এড়িয়ে চলেন। পরিবর্তে ল্যাম্ব তার জন্মস্থান মন্ট্রোজ, অ্যাঙ্গাস, স্কটল্যান্ডে স্থায়ীভাবে বসতি স্থাপন করেন এবং শহর ও আশেপাশের বাসিন্দাদের ভাস্কর্য তৈরি করেন, শ্রমজীবী শ্রেণীর মডেলগুলিতে মনোনিবেশ করেন, বিশেষ করে মৎস্যজীবী সম্প্রদায়ের। তীব্রভাবে স্বাধীন, ল্যাম্ব তরুণ আধুনিকবাদী এবং প্রাক-যুদ্ধ ব্যারো ফ্যাশনগুলিকে একইভাবে ঘৃণা করতেন। তিনি বিচ্ছিন্ন হয়ে পড়েন এবং 1935/36-এর আশেপাশে তীব্র বিষণ্নতায় পরিণত হন, যা এক নির্জনতায় পরিণত হয়। তিনি কখনও দারিদ্র্য থেকে রেহাই পাননি, কখনও বিয়ে করেননি এবং 2013 সালে একটি জীবনী প্রকাশের আগে পর্যন্ত পূর্ব-মধ্য স্কটল্যান্ডের বাইরে তাঁর কাজ বেশিরভাগ ক্ষেত্রেই বিস্মৃত ছিল। প্রাথমিক জীবন ও প্রশিক্ষণ উইলিয়াম ল্যাম্ব 1893 সালের 1লা জুন স্কটল্যান্ডের মন্ট্রোজে জন্মগ্রহণ করেন। তিনি শহরে শিক্ষিত হন এবং স্মৃতিসৌধ রাজমিস্ত্রিদের পারিবারিক সংস্থায় শিক্ষানবিশ হন। বাবার মদ্যপান তাঁর শৈশবকে ছাপিয়ে গিয়েছিল। অল্প বয়সেই তিনি শিল্পের প্রতি আগ্রহী হয়ে ওঠেন এবং মন্ট্রোজ একাডেমিতে সন্ধ্যার ক্লাসে যোগ দেন। তিনি তাঁর শিল্পে শিক্ষানবিশ শেষ করেন এবং তারপর কাজ করার জন্য এবং গ্রে 'স স্কুল অফ আর্টে (বর্তমানে রবার্ট গর্ডন বিশ্ববিদ্যালয়ের অংশ) যোগ দেওয়ার জন্য অ্যাবারডিনে চলে যান। তিনি 1915 সালে স্বেচ্ছাসেবক হিসেবে কাজ করেন এবং কুইন্স ওন ক্যামেরন হাইল্যান্ডার্সে কাজ করেন। ল্যাম্ব তিনবার আহত হন এবং 1917 সালের আগস্টে পাসচেনডেলের যুদ্ধে তাঁর ডান হাত ও বাহুতে গুরুতর আঘাত লাগে। তিনি মন্ট্রোজে এবং তারপর এডিনবার্গে সুস্থ হয়ে ওঠেন, যেখানে তিনি চিকিৎসা গ্রহণ করেন এবং এডিনবার্গ কলেজ অফ আর্টে যোগ দেন। তিনি বাঁ হাত দিয়ে আঁকতে, আঁকতে, খোদাই করতে এবং মডেলিং করতে শিখেছিলেন। 1922 সালের সেপ্টেম্বরে, ল্যাম্ব প্যারিসে যাত্রা করেন যেখানে তিনি সংক্ষিপ্তভাবে ইকোলে ডেস বিউক্স আর্টস-এ যোগ দেন। 1923 সালের গ্রীষ্মে তিনি একটি সাইকেলে করে ফ্রান্স সফর করেন এবং যা দেখেছিলেন তার চিত্র আঁকেন। শরৎকালে তিনি কয়েক সপ্তাহের জন্য রোমে যান এবং ফ্লোরেন্স ও মিলানও পরিদর্শন করেন। বছরের শেষের আগে তিনি লন্ডনে ফিরে আসেন। ল্যাম্ব 1924 সালে মন্ট্রোজে একটি স্টুডিও স্থাপন করেন। তিনি প্রাথমিকভাবে মুদ্রণ, প্রায় সমস্ত খোদাই এবং অঙ্কনের মাধ্যমে জীবিকা অর্জন করেছিলেন। একই সঙ্গে তিনি যখনই সময় বা কমিশন পান তখনই মডেলিং শুরু করেন। তিনি ধীরে ধীরে হিউ ম্যাকডিয়ারমিড এবং মন্ট্রোজকে কেন্দ্র করে স্কটিশ রেনেসাঁ সাহিত্য আন্দোলনের প্রভাবে পড়ে যান। এটি তাঁর চারপাশের সম্প্রদায়ের সাধারণ পুরুষ ও মহিলাদের মডেলিং করে তাঁর কাজকে স্বতন্ত্রভাবে স্কটিশ করার সংকল্পকে নিশ্চিত করে। 1929 সালে রয়্যাল স্কটিশ একাডেমির গ্রীষ্মকালীন প্রদর্শনীতে একজন তরুণ স্কটিশ শিল্পীর সেরা কাজের জন্য তিনি গুথ্রি পুরস্কার লাভ করেন। কাজটি ছিল ফেরিডেন ফিশারিওয়াইফ নামে একটি আবক্ষ মূর্তি। 1931 সালে তিনি রয়্যাল স্কটিশ একাডেমির (এ. আর. এস. এ) সহযোগী নির্বাচিত হন। পরের বছর তিনি রানী দ্বিতীয় এলিজাবেথের মডেল হিসেবে সাড়ে ছয় বছর বয়সী রাজকুমারী এলিজাবেথ এবং তার বোন রাজকুমারী মার্গারেট রোজের মডেল হন। 1933 সালে তাঁদের মায়ের একজন প্রধান, ডাচেস অফ ইয়র্ক, পরে রানী কনসোর্ট এবং তারপর রানী এলিজাবেথ দ্য কুইন মাদার তাঁদের অনুসরণ করেন। 1930 সালের পর প্রিন্টের চাহিদা হ্রাস পায় এবং ল্যাম্ব তার রুটি ও মাখনের জন্য জলরঙের দিকে ঝুঁকে পড়ে। তাঁর রাজকীয় দায়িত্ব পালনের পর, তিনি নিজের জন্য একটি নতুন স্টুডিও তৈরি করেছিলেন, কিন্তু ব্যক্তিগত সম্পর্কের পতনের ফলে মানসিক অবনতি ঘটে এবং তাঁর শৈল্পিক ফলাফল ক্ষতিগ্রস্ত হয়। বিষণ্ণতা থেকে সেরে ওঠার সাথে সাথে ল্যাম্ব দেখতে পান যে যুদ্ধের দৃষ্টিভঙ্গি মডেলিংয়ের জন্য উপকরণ সংগ্রহ করা কঠিন এবং পরে অসম্ভব করে তুলেছিল। তিনি কাঠের খোদাইয়ের দিকে ঝুঁকে পড়েন এবং জীবিকা নির্বাহের জন্য স্মৃতিসৌধের রাজমিস্ত্রি হিসাবে তাঁর শিল্পে ফিরে যান। 1942 সাল থেকে এই শিল্পীর জীবন তাঁর কিডনি রোগ তৈরি এবং দুর্বল করার আকাঙ্ক্ষার মধ্যে একটি যুদ্ধে পরিণত হয়। মৃত্যুর দুই সপ্তাহ আগে পর্যন্ত কাজ করে তিনি কিডনি বিকল হয়ে মারা যেতেন। ওয়ার্কস স্কাল্পচার ল্যাম্বের প্রথম প্রধান কাজ ছিল দ্য সিনিক, যা 1924 সালে একজন শিক্ষানবিশ থেকে তৈরি করা হয়েছিল। 1925 সালে প্যারিসের সেলুনে এটি 'টিটে ডি গারকন' নামে প্রদর্শিত হয়। দ্য ইয়ং ফিশারম্যান লন্ডনের রয়্যাল একাডেমিতে (আরএ) এবং এডিনবার্গের রয়্যাল স্কটিশ একাডেমিতে (আরএসএ) ইয়ং মিউজিশিয়ান (ডাব্লুএসসি) একই বছরে প্রদর্শিত হয়েছিল। এই তিনটি প্রদর্শনী একজন শিল্পীর প্রথম বছরের জন্য অস্বাভাবিক ছিল। পরের বছরগুলিতে, ল্যাম্বের আরও গুরুত্বপূর্ণ কাজগুলি ছিল ওল্ড জন (পেরে জিন স্যালন 1926), ভায়োলেট জ্যাকব (ডনকাস্টার 1926), বেটি (প্রিন্টেম্পস স্যালন 1926), পারপাস (আরএসএ 1926), সেলফ পোর্ট্রেট (পোর্ট্রেট ডি 'উন আর্টিস্ট স্যালন 1927), বব (গ্লাসগো 1928), ওল্ড সল্ট (আরএসএ 1927), পাসিং শাওয়ার (ডরোথি স্যালন 1929), দ্য বাড (বেবে জেনেট স্যালন 1927), হিউ ম্যাকডিয়ারমিড এবং পিটেন্ড্রিগ ম্যাকগিলিভ্রে (আরএসএ 1932), ফেরিডেন ফিশারিফ (আরএসএ 1929), মাই মডেল শোন্স টু এ টল স্টোরি (আরএসএ 1940), পেরেসক্স (আরএসএ 1927)। যুদ্ধের দিকে এগিয়ে যাওয়ার সাথে সাথে মেষশাবক কাঠের খোদাইয়ের দিকে ঝুঁকে পড়ে। এই ধারায়, আরও উল্লেখযোগ্য কাজগুলি হল দাড়িহীন খ্রীষ্ট (সেন্ট মেরি, নিউপোর্ট-অন-টে-র এপিসকোপাল চার্চে রুড স্ক্রিনের উপরে পাঁচটি চিত্র স্থাপন করা হয়েছে), উইন্ড ফ্রে দ্য বাল্টিক, সৌ-ওয়েস্টার, দ্য শ্রু এবং গেল ফোর্স। আরএসএ বার্ষিক প্রদর্শনী 1925-1951-এ ল্যাম্বের মোট 109টি কাজ প্রদর্শিত হয়েছিল। এর মধ্যে রয়েছে 84টি ভাস্কর্য, 5টি প্রিন্ট এবং 20টি অঙ্কন। তাঁর বেশ কয়েকটি কাজ মন্ট্রোজের উইলিয়াম ল্যাম্ব মেমোরিয়াল স্টুডিওতে এবং শহরের অন্যত্র দেখা যায়। 1924 থেকে 1929 সালের মধ্যে ল্যাম্ব বাজারের জন্য একশোরও বেশি প্রিন্ট তৈরি করেছিলেন। এগুলি প্রায় সবই খোদাই করা। অনেকগুলি তাঁর ফ্রান্সে তৈরি 1922/23 স্কেচ থেকে উদ্ভূত এবং বাকিগুলি বেশিরভাগই স্কটিশ বংশোদ্ভূত। মন্ট্রোজের উইলিয়াম ল্যাম্ব মেমোরিয়াল স্টুডিওতে তাঁর পরিচিত মুদ্রণের প্রায় সম্পূর্ণ সংগ্রহ রয়েছে। 1929 সালের দিকে খোদাইয়ের ফ্যাশন শেষ হয়ে যায় এবং মেষশাবক জলের রঙে পরিণত হয়। জল-রঙ যদিও উইলিয়াম ল্যাম্ব তাঁর জীবিকার বেশিরভাগ সময় তাঁর ছাপ এবং জল-রঙের উপর নির্ভর করেছিলেন, তবে তাঁর বিপণন দক্ষতার অস্তিত্ব ছিল না। এর অর্থ ছিল যে তিনি কখনই তাঁর প্রতিভাকে খুব বেশি সুবিধায় পরিণত করতে বা দারিদ্র্য থেকে মুক্তি পেতে সক্ষম হননি। দুর্বল বিপণন ছাড়াও, শিল্পী তাঁর জল-রঙ সম্পর্কে কর্তৃত্ববাদী ছিলেন। যখন তিনি শুনেছিলেন যে একজন ক্রেতার সঙ্গে দেখা করতে হবে, তখন সম্ভাব্য গ্রাহক যদি সেগুলি বেছে নেন, তা হলে তিনি তাঁর সেরা কাজগুলি লুকিয়ে রাখবেন। কিছু সমালোচক জল-রঙগুলিকে নিস্তেজ বলে মনে করেছেন, তবে তারা স্কটিশ পূর্ব উপকূলের অভিব্যক্তিপূর্ণ এবং তারা সেখানে বসবাসকারীদের কর্মজীবনের চিত্র তুলে ধরেছেন। অঙ্কন উইলিয়াম ল্যাম্ব স্টুডিওতে ল্যাম্বের প্রায় এক হাজার অঙ্কন রয়েছে। বলা হয়ে থাকে যে এগুলি একা দেখার জন্য মন্ট্রোজে ভ্রমণ করা উপযুক্ত। শিল্পীর শৈলী ছিল ন্যূনতম এবং তিনি পুরুষ এবং ঘোড়া উভয় ক্ষেত্রেই প্রচেষ্টার চিত্র আঁকতে পছন্দ করতেন। পেন্সিল স্কেচ এবং আরও আনুষ্ঠানিক অঙ্কনের সংগ্রহ তাঁর জীবনের বেশিরভাগ সময় জুড়ে রয়েছে। দুঃখের বিষয় যে, 1917 সালে আহত হওয়ার সময় তাঁর প্রথম বিশ্বযুদ্ধ এবং পরিখাতে তাঁর জীবনের স্কেচ হারিয়ে যায়। প্রভাব এবং উত্তরাধিকার অনুপ্রেরণা উইলিয়াম ল্যাম্ব প্রচণ্ডভাবে স্বাধীন ছিলেন এবং মাঝে মাঝে ঘোষণা করেছিলেন যে তাঁর কাজ অন্যের প্রভাবের অধীন নয়। তা সত্ত্বেও, তাঁর কাজ জুড়ে প্রভাব সনাক্ত করা যায় এবং প্রতিবিম্বের মুহুর্তে তিনি এটি স্বীকার করেছিলেন। প্রথমত ল্যাম্ব ছিলেন স্কটিশ আলোকিতকরণের উত্তরাধিকারী এবং সেই সময়ে দেশের শিক্ষা ব্যবস্থায় দৃঢ় শাস্ত্রীয় ঐতিহ্যের শিকড় ছিল। তিনি যখন রোমে গিয়েছিলেন এবং প্রথমবার গ্রীক ও রোমান ভাস্কর্য ও স্থাপত্য দেখেছিলেন, তখন তিনি তাদের পুরনো বন্ধু বলে বর্ণনা করেছিলেন। তিনি জীবনের প্রতি তাদের নির্ভুলতা, তাদের সৌন্দর্য এবং সরলতার প্রশংসা করেছিলেন। দ্বিতীয় প্রধান প্রভাব ছিল শিল্প ও কারুশিল্প আন্দোলন, যা তাঁর শিক্ষার পুরো সময় জুড়ে সক্রিয় ছিল। তিনি একটি স্মৃতিসৌধ রাজমিস্ত্রি হিসাবে পাথর খোদাইয়ের শিক্ষানবিশ সম্পন্ন করেন এবং অবসর সময়ে আর্ট ক্লাসে যোগ দেন। 1912 সালের দিকে তিনি সিদ্ধান্ত নেন যে শিল্প তাঁর জীবনে সর্বাগ্রে থাকবে, কিন্তু যখন সুবিধা বা প্রয়োজনীয়তা তাঁর নৈপুণ্য অনুশীলনকে সুবিধাজনক করে তোলে তখন এটি তাঁকে তাঁর নৈপুণ্য অনুশীলন থেকে বিরত রাখেনি। ল্যাম্ব যখন প্যারিসে যান, তখন তিনি অগাস্ট রডিনের প্রভাবে পড়ে যান। তিনি হোটেল বিরনে ঘন ঘন বেড়াতে আসতেন। রডিন একজন পাথর মিস্ত্রি এবং আলংকারিক খোদাইকারী হিসাবেও জীবন শুরু করেছিলেন। তাঁর পরবর্তী ভাস্কর্যটি বাস্তবতা এবং গতিবিধি প্রদর্শন করেছিল যা ল্যাম্ব এত গুরুত্বপূর্ণ বলে মনে করেছিলেন। স্কটিশ ইতালীয় রেনেসাঁ এবং পরবর্তী ফরাসি স্কুলগুলির প্রতি তাঁর ঋণও স্বীকার করেছিলেন। প্রথম বিশ্বযুদ্ধ মেষশাবককে কর্তৃত্বের প্রতি অবিশ্বাস করতে এবং এমন শিল্পের প্রশংসা করতে বাধ্য করেছিল যা সহজ এবং নিখুঁত ছিল। তিনি একাডেমিজম দ্বারা বিরক্ত হয়েছিলেন এবং যুদ্ধের আগে ফ্যাশনেবল বারোক ফর্মটি অপছন্দ করেছিলেন। 1924 সালে যখন তিনি স্কটল্যান্ডে ফিরে আসেন, তখন ল্যাম্ব স্কটিশ রেনেসাঁর কক্ষপথে আসেন। এই আন্দোলনটি মূলত হিউ ম্যাকডিয়ারমিড দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল যিনি সেই সময়ে ভাস্কর্যের কাছে মন্ট্রোজে থাকতেন। এই আন্দোলনের উদ্দেশ্য ছিল শিল্পকলাকে স্কটিশ জীবনের কেন্দ্রবিন্দুতে পরিণত করা। পুনর্জন্মের মূলে ছিল মহান ইউরোপীয় ঐতিহ্য, তবে স্কটল্যান্ডের উদাহরণ দেওয়া উচিত। স্থানীয় সম্প্রদায়ের মধ্যে কাজ করা স্কটিশদের চিত্রিত করার মাধ্যমে এবং সাধারণ মানুষের জীবন বর্ণনা করার মাধ্যমে এটি অর্জন করতে হবে। ভাস্কর এই নীতি গ্রহণ করতে শুরু করেন এবং বাকি জীবন মন্ট্রোজে বসবাস ও কাজ করেন। উইলিয়াম ল্যাম্ব একজন প্রতিভাবান ড্রাফটসম্যানও ছিলেন। তিনি হোরেস লেকোক ডি বোইসবাউদ্রানের শিক্ষা অনুসরণ করেছিলেন যিনি বেশ কয়েকজন ফরাসি শিল্পীকে শিখিয়েছিলেন যাদের ল্যাম্ব প্রশংসা করেছিলেন। ধারণাটি ছিল কিছু সময়ের জন্য বিষয়টির দিকে তাকানো এবং এটি চাক্ষুষ স্মৃতিতে নিবেদিত করা। পরে করা অঙ্কনটি অপ্রয়োজনীয় বিশদ বিবরণ ছাড়াই প্রয়োজনীয় বিষয়গুলি ধারণ করবে। তিনি একজন দক্ষ ড্রাফটসম্যান এডমন্ড ব্ল্যাম্পিডকে সম্মান করতেন, যিনি স্কটিশ থাকাকালীন প্যারিসে প্রদর্শনী করছিলেন। তিনি চার্লস মেরিয়নের খোদাইও পছন্দ করেছিলেন এবং এই শিল্পীর শৈলী ল্যাম্বের মুদ্রণকে প্রভাবিত করেছিল। ল্যাম্বের শিল্পের উপর চূড়ান্ত প্রভাব ছিল দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধ। শিল্পীদের সামগ্রী কিনতে না পেরে তিনি কাঠের খোদাইয়ের দিকে ঝুঁকে পড়েন। এই মাধ্যমে তাঁর ভাস্কর্যগুলি বেনামী এবং প্রায়শই বাতাসে আঘাত পায়। যুদ্ধের বাতাসে তাঁর মূর্তিগুলি মেশিনে কোগ হয়ে গিয়েছিল। ল্যাম্বের উত্তরাধিকার তার কাজ এবং দারিদ্র্য সত্ত্বেও, ল্যাম্ব তার কাজ এবং বিশেষত এমন কিছু বিক্রি করতে অনিচ্ছুক ছিল যা সে কোনও ভাল বলে মনে করত। এর অর্থ ছিল যে তিনি তাঁর মন্ট্রোজ স্টুডিওতে তাঁর কাজের একটি বড় এবং প্রতিনিধিত্বমূলক সংগ্রহ সংগ্রহ করেছিলেন। যখন তিনি মারা যান, তখন তিনি স্টুডিও এবং এর বিষয়বস্তু স্থানীয় কর্তৃপক্ষের কাছে ছেড়ে দেন। বর্তমান মালিকরা হলেন অ্যাঙ্গাস কাউন্সিল। সংগ্রহটি পূর্ব মধ্য স্কটল্যান্ডের বাইরে খুব কম জনসাধারণের দৃষ্টি আকর্ষণ করেছে এবং বৃহত্তর বিশ্বের কাছে কার্যত অজানা। তা সত্ত্বেও এটি ল্যাম্বকে একজন মাস্টার হিসাবে দেখায়, সম্ভবত স্কটল্যান্ডের তৈরি সেরা ভাস্কর। ভাস্কর্য ছাড়াও তাঁর অঙ্কন, জলরঙ এবং খোদাই সবই উল্লেখযোগ্য। তারা স্কটিশ নিম্নভূমির জীবন এবং গ্রামাঞ্চলকে বাস্তবসম্মতভাবে এবং বিনীতভাবে চিত্রিত করে স্কটিশ রেনেসাঁর লক্ষ্য অর্জন করে। নোটস ডব্লিউএলসিঃ উইলিয়াম ল্যাম্বের চিঠিপত্র ডব্লিউএলডিঃ উইলিয়াম ল্যাম্বের ডায়েরি রেফারেন্স এনলিস্টমেন্ট বুক অফ দ্য কুইন্স ওন ক্যামেরন হাইল্যান্ডার্স-স্কটল্যান্ডের ফোর্ট জর্জের রেজিমেন্টাল মিউজিয়ামে। গোল্ডশেইডার, লুডভিগ (1939)-রডিন-ফাইডন প্রেস। হার্টলি, কিথ (1989)-স্কটিশ আর্ট 1900 সাল থেকে স্কটল্যান্ডের জাতীয় গ্যালারি এবং লন্ডনের লুন্ড হামফ্রিস। ল্যাপেরিয়ের, চার্লস বি. ডি. (1991) দ্য রয়্যাল স্কটিশ অ্যাকাডেমি এক্সিবিটর্স 1826-1990-ক্যালেনঃ হিলমার্টন ম্যানর। মন্ট্রোজ মিউজিয়াম পেপারস (এমএমপি)-মন্ট্রোজ মিউজিয়ামে উইলিয়াম ল্যাম্বের উপর অসম্পূর্ণ কাগজপত্রের দুটি ফাইল রয়েছে। মন্ট্রোজ রিভিউ-মন্ট্রোজ, স্কটল্যান্ডের স্থানীয় সাপ্তাহিক সংবাদপত্র। মন্ট্রোজ লাইব্রেরিতে পাওয়া যায়। রবার্টস, আই। (1978)-দ্য স্টুডিও ইন মন্ট্রোজ জুলাই 1978 সালে দ্য স্কটস ম্যাগাজিনে প্রকাশিত হয়। রয়্যাল স্কটিশ অ্যাকাডেমি (1951)-1951 সালের বার্ষিক প্রতিবেদন। উইলিয়াম ল্যাম্বের চিঠিপত্র (ডব্লিউ. এল. সি)-এম. এম. পি-র মধ্যে ডানিনাল্ড, * মন্ট্রোজ, স্কটল্যান্ড ডিডি10 9টিডি-তে সিম্ম সংগ্রহে উইলিয়াম ল্যাম্বের 370টিরও বেশি চিঠি রয়েছে। উইলিয়াম ল্যাম্বের ডায়েরি (ডাব্লুএলডি) সম্পাদনা ও মুদ্রিত হয়েছে, কিন্তু বার্নার্ড টাক দ্বারা প্রকাশিত হয়নি। মন্ট্রোজ * জাদুঘর, মন্ট্রোজ গ্রন্থাগার এবং উইলিয়াম ল্যাম্ব স্টুডিওতে এর প্রতিলিপি দেখা যায়। জিল্যান্ড, গিলিয়ান (1993)-দ্য পুয়ার ক্রেটার হু স্কাল্প্টেড প্রিন্সেস-বুক অফ দ্য ব্রেমার গ্যাদারিং 1993-এ প্রকাশিত। বাহ্যিক সংযোগ এডওয়ার্ড বেয়ার্ড, অ্যাঙ্গাস কাউন্সিল মন্ট্রোজ একাডেমি জেমস পিটেন্ড্রাই ম্যাকগিলিভ্রে, গ্লাসগো সিটি অফ স্কাল্পচার, গ্যারি নিসবেট উইলিয়াম ল্যাম্ব স্টুডিও 1893 জন্ম 1951 মৃত্যু 20 শতকের স্কটিশ চিত্রশিল্পী 20 শতকের ব্রিটিশ ভাস্কর 20 শতকের ব্রিটিশ প্রিন্টমেকার স্কটিশ স্কটিশ পুরুষ ভাস্কর মন্ট্রোজের লোক, অ্যাঙ্গাস অ্যালামনাই অফ গ্রে 'স স্কুল অফ আর্ট কুইন্স ওন ক্যামেরন হাইল্যান্ডার্স সৈন্য এডিনবার্গ কলেজ অফ আর্টের প্রাক্তন ছাত্র স্কটিশ প্রিন্টমেকার স্কটিশ জলরঙ শিল্পী রয়্যাল স্কটিশ শিক্ষাবিদ কিডনি ব্যর্থতা থেকে মৃত্যু স্কটিশ পুরুষ চিত্রশিল্পী স্কটিশ রেনেসাঁ 20 শতকের স্কটিশ পুরুষ শিল্পী গুথ্রি পুরস্কার বিজয়ী