Royal Palace of Mari
মারির রাজকীয় প্রাসাদ ছিল পূর্ব সিরিয়ার প্রাচীন মারি রাজ্যের শাসকদের রাজকীয় বাসভবন। প্যালেস্টাইন, সিরিয়া, ব্যাবিলন, লেভান্ট এবং অন্যান্য মেসোপটেমিয়ান নগর-রাজ্যের মাঝখানে অবস্থিত, মারি এই বৃহত্তর, শক্তিশালী রাজ্যগুলির "মধ্যস্থতাকারী" হিসাবে কাজ করেছিলেন। প্রাসাদের আকার এবং জাঁকজমকপূর্ণ প্রকৃতি উভয়ই এর দীর্ঘ ইতিহাসে মারির গুরুত্ব প্রদর্শন করে, যদিও প্রাসাদের সবচেয়ে আকর্ষণীয় বৈশিষ্ট্য হল প্রাসাদের কক্ষগুলির মধ্যে পাওয়া প্রায় 25,000 ফলক। রাজকীয় প্রাসাদটি 1935 সালে আবিষ্কৃত হয়, 1930-এর দশক জুড়ে শহরের বাকি অংশের সাথে খনন করা হয় এবং মারিতে করা সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ আবিষ্কারগুলির মধ্যে একটি হিসাবে বিবেচিত হয়। আন্দ্রে তোতা খননকার্যের নেতৃত্ব দেন এবং শহর ও প্রাসাদ আবিষ্কারের জন্য দায়ী ছিলেন। আন্দ্রে বিয়ানকুইসের প্রচেষ্টার মাধ্যমে হাজার হাজার মাটির ফলক আবিষ্কৃত হয়েছিল, যিনি প্রত্নতাত্ত্বিকদের মারির প্রাসাদে দৈনন্দিন জীবন সম্পর্কে জানতে এবং বোঝার সরঞ্জাম সরবরাহ করেছিলেন। ট্যাবলেটগুলির আবিষ্কার তাদের উদ্দেশ্য এবং কার্যকারিতার পরিপ্রেক্ষিতে বিভিন্ন কক্ষের লেবেলিংয়ে সহায়তা করেছিল। 2013 থেকে 2015 সালের মধ্যে সাইটটির বেশিরভাগ অংশ আইএসআইএস দ্বারা লুণ্ঠিত হয়েছিল। সংক্ষিপ্ত বিবরণ খ্রিস্টপূর্ব 18 শতকে রাজা জিমরি-লিমের অধীনে শেষ সংস্কারের সাথে সাথে প্রাসাদটি তার সবচেয়ে বড় অবস্থায় পৌঁছেছিল; রাজপরিবারের বাসস্থান হিসাবে কাজ করার পাশাপাশি, প্রাসাদে রাজকীয় রক্ষী, রাষ্ট্রীয় কর্মী, সামরিক সদস্য এবং রাজ্যের দৈনন্দিন ক্রিয়াকলাপের জন্য দায়ী ব্যক্তিরাও থাকতেন। রাজার আবাসগুলি প্রাসাদের বাকি অংশ থেকে ভালভাবে পৃথক ছিল এবং কখন তোতাপাখি খননের নেতৃত্ব দিয়েছিল তা সনাক্ত করা তুলনামূলকভাবে সহজ। যদিও প্রাসাদের বেশিরভাগ কক্ষগুলি আন্তঃসংযুক্ত ছিল এবং একে অপরের সাথে প্রবেশের অনুমতি দেওয়া হয়েছিল, রাজপরিবারের ব্যক্তিগত আবাসগুলি খুব বিচ্ছিন্ন ছিল। তোতাপাখি রাজা ও তাঁর পরিবারের গোপনীয়তার পরিমাণের পাশাপাশি ভবনের স্থাপত্যের মাধ্যমে সর্বোচ্চ স্তরের নিরাপত্তা বজায় রাখার উপর জোর দেয়। একটি প্রবেশদ্বার বড় প্রাসাদ চত্বরের একমাত্র প্রবেশদ্বার ছিল, যা অতিরিক্ত নিরাপত্তা প্রদান করত। রাজপরিবারের নিরাপত্তার কথা মাথায় রেখে প্রাসাদের বিন্যাসও তৈরি করা হয়েছিল। একটি কেন্দ্রীয় আদালত একাধিক ছোট ছোট কক্ষ দ্বারা বেষ্টিত ছিল। প্রাঙ্গণের প্রবেশপথগুলি এমনভাবে স্থাপন করা হয়েছিল যাতে প্রাঙ্গণের মধ্যে থাকা ব্যক্তিদের উপর কোনও আক্রমণ প্রায় অসম্ভব হয়ে পড়ে। এই ধরনের স্থাপত্য বৈশিষ্ট্যগুলি কোনও দর্শনার্থীকে সরাসরি খোলা কোর্টের একটিতে উঁকি দেওয়ার অনুমতি দেয়নি, তবে একজন দর্শনার্থীকে দিক পরিবর্তন করতে এবং কোর্টের পাশে প্রবেশ করতে বাধ্য করেছিল; যে কেউ অস্ত্র ব্যবহার করতে চাইলে সরাসরি প্রধান প্রবেশদ্বারের অভ্যন্তরে কোনও ঘরে প্রবেশ করতে পারত না। মারির রাজপ্রাসাদটি ফ্রেস্কো এবং মূর্তি দিয়ে সজ্জিত করা হয়েছিল। ঘরের কাজের উপর নির্ভর করে সাজসজ্জা ভিন্ন হয়। ধর্মীয় ও রাজকীয় দৃশ্যগুলি জনসমক্ষে স্থাপন করা হত, যেখানে রাজত্ব ও ধর্মের বার্তা দর্শনার্থী এবং প্রাসাদের বাসিন্দারা সহজেই দেখতে পেতেন। রাজকীয় অ্যাপার্টমেন্টগুলির মতো আরও ব্যক্তিগত কক্ষগুলি নিদর্শন, আকৃতি এবং জ্যামিতিক নকশায় সজ্জিত ছিল। রাজকীয় অ্যাপার্টমেন্টগুলির নকশাগুলি রাজপরিবারের উপযুক্ত বিলাসবহুল বাসস্থানগুলিতে যোগ দিত, অন্যদিকে প্রতিনিধিত্বমূলক দেওয়ালচিত্রগুলি বিলাসিতা, শক্তি এবং কর্তৃত্ব প্রদর্শন করত। প্রত্নতাত্ত্বিক অনুসন্ধান জিমরি-লিনের প্রাসাদে আবিষ্কৃত মূর্তিগুলির মধ্যে দেবতাদের মূর্তি এবং অতীতের শাসকদের মূর্তিগুলি সর্বাধিক প্রচলিত ছিল। শক্কানাক্কু (সামরিক রাজ্যপাল) উপাধিটি একটি রাজবংশের সমস্ত রাজকুমারদের দ্বারা বহন করা হত যারা খ্রিস্টপূর্ব তৃতীয় সহস্রাব্দের শেষের দিকে এবং দ্বিতীয় সহস্রাব্দের গোড়ার দিকে মারিতে রাজত্ব করেছিলেন। এই রাজারা আক্কাদের রাজাদের দ্বারা নিযুক্ত সামরিক শাসকদের বংশধর ছিলেন। প্রাসাদের বাইরের এবং অভ্যন্তর সাজানোর জন্য মূর্তি এবং ভাস্কর্য ব্যবহার করা হয়েছিল। জিমরি-লিন তাঁর রাজত্বকে দেবতাদের সঙ্গে এবং অতীতের শাসকদের ঐতিহ্যের সঙ্গে যুক্ত করতে এই মূর্তিগুলি ব্যবহার করেছিলেন। এই মূর্তিগুলির মধ্যে সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য হল ইদ্দি-ইলুম, ইষ্টুপ-ইলুম, জল দেবীর মূর্তি এবং পুজুর-ইশতারের মূর্তি। পুজুর-ইশতারের মূর্তিটি একসময় জিমরি-লিম প্রাসাদের একটি অভয়ারণ্যে দাঁড়িয়ে ছিল, তবে ব্যাবিলনে (604-562 বিসিই) নেবুচাদ্রেজারের প্রাসাদের জাদুঘরে আবিষ্কৃত হয়েছিল। মূর্তির স্কার্টের প্রান্তে খোদাই করা শিলালিপিতে মারির সাক্কানাক্কু পুজুর-ইশতারের উল্লেখ রয়েছে এবং তাঁর ভাই পুরোহিত মিলাগারও উল্লেখ রয়েছে। শিংযুক্ত টুপিগুলি সাধারণত মেসোপটেমিয়ার শিল্পে ঐশ্বরিক উপস্থাপনার মধ্যে সীমাবদ্ধ থাকে তবে এগুলি তৃতীয় উর আমলে রাজাদের চিত্রায়নে ঘটে না, তাই মনে করা হয় যে সম্ভবত পুজুর-ইশতারের টুপিতে দেবত্বের শিং তাকে (ব্যাবিলনীয় সৈন্যদের কাছে) মারির জনগণের বিরুদ্ধে তাদের বিজয়ের চূড়ান্ত প্রতীক হিসাবে বাড়িতে নিয়ে যাওয়ার দেবতা হিসাবে যোগ্য করে তুলেছিল। ইষ্টুপ-ইলুমের মূর্তিটি বেসাল্ট দিয়ে তৈরি এবং প্রাসাদের 65 নম্বর ঘরে পাওয়া যায়। তাঁর কাঁধের শিলালিপি এই ব্যক্তিকে খ্রিষ্টপূর্ব দ্বিতীয় সহস্রাব্দের গোড়ার দিকে মারির রাজ্যপাল (সাক্কানাক্কু) হিসাবে চিহ্নিত করে। ইষ্টুপ-ইলম উর্বরতা, প্রেম, যুদ্ধ এবং যৌনতার জনপ্রিয় দেবীর মন্দির ইষ্টার মন্দিরে তাঁর বিলাসবহুল উপহারের জন্য পরিচিত ছিলেন। মূর্তিটির উচ্চতা 1 দশমিক 52 মিটার। মূর্তিটি এখন আলেপ্পো জাদুঘরে রয়েছে। ইদ্দি-ইলম ইদ্দি-ইলম ছিলেন মারির প্রাক্তন সাক্কানাক্কু। এই মূর্তিটি ইদ্দি-ইলুমকে একজন ধর্মীয় শাসক হিসাবে চিত্রিত করে, কারণ তার হাতগুলি সাধারণ মেসোপটেমিয়ার প্রার্থনার ভঙ্গিতে তার সামনে আঁকড়ে ধরে আছে। মেসোপটেমিয়ার ঐতিহ্যের বিপরীতে তাঁর বিলাসবহুল পোশাকে একটি কাঁটাতারের সীমানা রয়েছে এবং তাঁর শরীরের চারপাশে ক্ষতচিহ্ন রয়েছে। মূর্তিটিতে আক্কাদীয় ভাষায় একটি শিলালিপি রয়েছেঃ "মারির শক্কানাক্কু ইদ্দি-ইলুম তাঁর মূর্তি ইনান্নাকে উৎসর্গ করেছেন। যে কেউ এই শিলালিপিটি মুছে ফেলবে তার লাইনটি ইনান্না মুছে ফেলবে। "এই মূর্তি এবং পুজুর-ইশতারের মূর্তির মধ্যে সংযোগ স্থাপন করা যেতে পারে, মারির শক্কানাক্কুও, ছাঁটা দাড়ি এবং সমৃদ্ধ পোশাকের কারণে। জলদেবীর মূর্তি মেসোপটেমিয়ায় জল বহনকারী দেবীর চিত্র একটি সাধারণ ঘটনা ছিল। একটি ফুলদানি ধরে থাকা দেবীর মূর্তিটি আসলে একটি ঝর্ণা ছিল, যেখানে ফুলদানি থেকে জল প্রবাহিত হত। এই মূর্তিটি প্রায় পূর্ণ আকারের এবং সম্ভবত প্রাসাদের চ্যাপেলে দাঁড়িয়ে ছিল। একটি জল সরবরাহের সাথে সংযুক্ত একটি চ্যানেল মূর্তির দেহের মধ্য দিয়ে খনন করা হয়েছিল এবং দেবীর ফুলদানি থেকে জল প্রবাহিত হতে দেওয়া হয়েছিল। ট্যাবলেট প্রাসাদে 20,000-এরও বেশি ট্যাবলেট পাওয়া গেছে। আন্দ্রে প্যারোটের মতে, ট্যাবলেটগুলি "প্রাচীন নিকট প্রাচ্যের ঐতিহাসিক তারিখের একটি সম্পূর্ণ সংশোধন নিয়ে এসেছিল এবং 500 টিরও বেশি নতুন জায়গার নাম সরবরাহ করেছিল, যা প্রাচীন বিশ্বের ভৌগলিক মানচিত্রটি পুনরায় আঁকতে বা এমনকি আঁকতে যথেষ্ট ছিল" উদ্ধার করা ট্যাবলেটগুলির মধ্যে অনেকগুলি মারির রাজকীয় চিঠিপত্রের সংরক্ষণাগারের অবশিষ্টাংশ, অন্যান্য প্রশাসনিক নথি এবং মহিলাদের কোয়ার্টারে পাওয়া তাঁর স্ত্রীদের কাছে রাজার চিঠি হিসাবে চিহ্নিত করা হয়েছে। কিছু চিঠিতে রাজা হাম্মুরাবির সরাসরি উদ্ধৃতি রয়েছে যা আমাদের বিশ্বাস করতে পরিচালিত করে যে সেগুলি তাঁর শাসনের সমসাময়িক ছিল। অন্যান্য চিঠিগুলি মারি এবং প্রাচীন নিকট প্রাচ্যে দেবত্বের উপর আলোকপাত করে। চিঠিপত্রের আর্কাইভ থেকে প্রাপ্ত চিঠিতে ভবিষ্যদ্বাণী, দেবতা এবং এমনকি প্রাচীন স্বপ্নের বিবরণ সম্পর্কে আকর্ষণীয় তথ্য রয়েছে। ট্যাবলেট অনুসারে, একটি ভবিষ্যদ্বাণীমূলক স্বপ্ন ছিল, একটি চিঠি একজন দেবদূতের কাছে পাঠানো হবে যিনি প্রকাশকে নিশ্চিত করার জন্য এক্সটিস্পিসি করবেন। মারির প্রাসাদের মধ্যে পাঁচটি কক্ষে ভাস্কর্য ভাস্কর্য পাওয়া গেছে। 1760 খ্রিষ্টপূর্বাব্দে ব্যাবিলনের হাম্মুরাবি কর্তৃক মারিকে বরখাস্ত করার ফলে উপকরণের অবনতি এবং ক্ষতির কারণে উদ্ধারকৃতদের মধ্যে মাত্র চারটি রচনা পুনরুদ্ধার করা সম্ভব হয়েছিল। জিমরি-লিমের ইনভেস্টিচার "জিমরি-লিমের ইনভেস্টিচার", যা খ্রিস্টপূর্ব 18 শতকের এবং ফরাসি প্রত্নতাত্ত্বিক আন্দ্রে তোতা দ্বারা মারিতে খননকার্যের সময় আবিষ্কৃত হয়েছিল, প্রাসাদে পাওয়া একমাত্র চিত্রকর্ম ছিল। চিত্রকর্মটি আংশিকভাবে সবুজ এবং নীল সহ তার বিস্তৃত রঙের দ্বারা আলাদা করা হয়েছে। প্রাসাদের ইটের দেওয়ালে সরাসরি প্রয়োগ করা মাটির প্লাস্টারের একটি পাতলা স্তরে আঁকা, দৃশ্যটিতে একজন যোদ্ধা দেবী, সম্ভবত ইশতার, জিমরি-লিমকে একটি আংটি এবং একটি লাঠি, যা রাজত্বের প্রতীক। প্যানেলের লাল এবং নীল রঙের প্রান্তের ধারাবাহিকতা থেকে বোঝা যায় যে এটি ঘরের দেয়ালে সজ্জিত বেশ কয়েকটি অংশের মধ্যে একটি ছিল। ল্যুভরের সাম্প্রতিক পুনরুদ্ধারের প্রচেষ্টাগুলি পূর্বে অদৃশ্য বিবরণ প্রকাশ করেছে, যেমন জিমরি-লিমের পোশাকে স্ক্যালপিং এবং অপ্রত্যাশিতভাবে প্রাণবন্ত রঙ, যেমন একটি উজ্জ্বল কমলা ষাঁড়। কোরবানির শোভাযাত্রার দৃশ্য একই প্রাচীরের পূর্ব অর্ধেকের গোড়ায় একটি কোরবানির শোভাযাত্রার দৃশ্যের টুকরো পাওয়া গেছে যার উপর "জিমরি-লিমের মূর্তি" উদ্ধার করা হয়েছিল। চিত্রটিতে একাধিক রেজিস্টার রয়েছে এবং একটি পূর্ণ-আকারের ব্যক্তিত্বকে চিত্রিত করা হয়েছে যারা প্রধান পুরুষ যারা পালাক্রমে কোরবানির পশুদের শোভাযাত্রার নেতৃত্ব দিচ্ছেন। ব্যবহৃত রঙগুলি হল কালো, বাদামী, লাল, সাদা এবং ধূসর। এই দৃশ্যের প্রয়োগের কৌশলটি প্রাসাদের অন্যান্য দেওয়ালচিত্রের ভিত্তি হিসাবে ব্যবহৃত পাতলা মাটির প্লাস্টারের থেকে আলাদা। কোরবানির শোভাযাত্রার দৃশ্যে স্তরযুক্ত কাদা ব্যবহার করা হয়েছিল, যা পুরু জিপসাম প্লাস্টারের উপরের স্তরে সংযুক্তিতে সহায়তা করার জন্য স্কোর করা হয়েছিল। একই ঘরে উভয় দেওয়ালচিত্রের উপস্থিতি এবং "ইনভেস্টিচার" দৃশ্যের আরও ভাল সংরক্ষণের অর্থ হতে পারে যে "ইনভেস্টিচার" একটি পূর্ববর্তী চিত্র ছিল এবং পরবর্তী শোভাযাত্রার দৃশ্যে এই দেওয়ালচিত্রটি লুকিয়ে রাখার ফলে এটি প্রাসাদের অন্যান্য দেওয়ালচিত্রের মতো একই মাত্রার ক্ষতি থেকে রক্ষা পেয়েছিল। "দর্শক কক্ষ" দেওয়ালচিত্র সংকীর্ণ কক্ষের দক্ষিণ-পশ্চিম প্রান্ত থেকে বেশ কয়েকটি দেওয়াল-চিত্রের টুকরোও আবিষ্কৃত হয়েছিল যাকে তোতা "রাজার দর্শক কক্ষ" বলে অভিহিত করেছিল। এই টুকরোগুলি 2.8 মিটার (প্রায় দশ ফুট) উচ্চতা এবং 3.35 মিটার (প্রায় এগারো ফুট) প্রস্থে পুনরুদ্ধার করা হয়েছিল। চিত্রগুলিতে দুটি প্রধান রেজিস্টার রয়েছে, যার প্রত্যেকটিতে একটি দৃশ্য চিত্রিত করা হয়েছে যেখানে দেবতাদের কাছে নৈবেদ্য দেওয়া হয়। দৃশ্যগুলি পৌরাণিক প্রাণীদের দ্বারা তৈরি করা হয়েছে এবং পিঠে বান্ডিল বহনকারী পুরুষদের দ্বারা উপরে ও নীচে সীমানা করা হয়েছে। পুরো চিত্রকর্ম জুড়ে ব্যবহৃত লাল, ধূসর, বাদামী, হলুদ এবং সাদা রঞ্জক সহ পুরু কালো রেখা দিয়ে চিত্রগুলি চিত্রিত করা হয়েছে। অন্যান্য খণ্ডিত চিত্র "জিমরি-লিমের ইনভেস্টিচার" এবং কোরবানির শোভাযাত্রার দৃশ্যের মতো একই ঘরে পাওয়া চিত্রকর্মের টুকরোগুলির মধ্যে রয়েছে একটি গাছের পাশে হেরাল্ডিক ভঙ্গিতে ছাগল, তার বেল্টে একটি ছুরি সহ একটি আদিরূপের মূর্তি, একটি স্থাপত্য পটভূমির সামনে একটি চিত্র এবং একটি হাত চুল ধরে রাখা যা মিশরীয় ঐতিহ্যবাহী দৃশ্যের অনুরূপ, যেখানে একজন রাজা গদা দিয়ে শত্রুকে আঘাত করছেন। অন্যান্য কক্ষগুলিতে খুব খণ্ডিত দেওয়ালচিত্র পাওয়া গেছে, যা সম্ভবত একটি উপরের তলার পতনের ফলে পড়ে গিয়ে আংশিকভাবে ভেঙে গেছে। টুকরোগুলি দুটি সাধারণ শৈলীগত গোষ্ঠীতে বিভক্তঃ "দর্শক চেম্বার" ফ্রেস্কোতে বান্ডিল বহনকারী পুরুষদের অনুরূপ চিত্র এবং আত্মত্যাগের শোভাযাত্রার দৃশ্যের অনুরূপ জীবন-আকারের চিত্র। তথ্যসূত্র খ্রিষ্টপূর্ব 18শ শতাব্দীতে সম্পন্ন ভবন ও কাঠামো মারি, সিরিয়া মারি প্রাচীন নিকট প্রাচ্যের ভবন ও কাঠামো দেইর এজ-জোর গভর্নরেটে ভবন ও কাঠামো 1935 খ্রিষ্টপূর্ব দ্বিতীয় সহস্রাব্দের প্রত্নতাত্ত্বিক আবিষ্কার আইএসআইএল দ্বারা ধ্বংস হওয়া ভবন ও কাঠামো প্রাক্তন প্রাসাদ