Keith Arnatt
কিথ আর্ন্যাট (1930-2008) ছিলেন একজন ব্রিটিশ ধারণাগত শিল্পী। ধারণাগত শিল্পের পাশাপাশি তাঁর কাজ কখনও কখনও ভূমি শিল্প, মিনিমালিজম এবং ফটোগ্রাফি সম্পর্কে আলোচনা করা হয়। তিনি লন্ডন, লিভারপুল, ইয়র্কশায়ার এবং মনমাউথশায়ারে বসবাস ও কাজ করেন। জীবন ও কর্ম অর্নাট অক্সফোর্ডে জন্মগ্রহণ করেন। তিনি 1950-এর দশকের গোড়ার দিকে অক্সফোর্ড স্কুল অফ আর্টে এবং পরে লন্ডনের রয়্যাল একাডেমি স্কুলে চিত্রকলা নিয়ে পড়াশোনা করেছিলেন। 1962 সাল থেকে তিনি লিভারপুলে এবং তারপর 1969 সাল পর্যন্ত ম্যানচেস্টারে শিক্ষকতা করেন। এই সময়ে তিনি ইয়র্কশায়ার/ল্যাঙ্কাশায়ার সীমান্তের একটি খামারবাড়িতে থাকতেন এবং কাজ করতেন। 1969 সালে তিনি মনমাউথশায়ারের টিন্টার্নে চলে যান। লিভারপুল (ফর্মবির সৈকত); ইয়র্কশায়ারের টডমর্ডেনে তাঁর খামার বাড়ির চারপাশে মুর; এবং টিনটার্নে বনভূমি দ্বারা বেষ্টিত তাঁর বাগান, কাজের জন্য সেটিংস। 1960-এর দশকের শেষের দিকে আর্নটের কাজ নতুন ধারণাগত শিল্প আন্দোলনের সঙ্গে যুক্ত হয়। বেশ কয়েকজন লেখক 'ডিম্যাটেরিয়ালাইজেশন'-এর মতো বাক্যাংশ ব্যবহার করে সেই সময়ের সমসাময়িক শিল্পে ধারণাগত শিল্পকে একটি সাধারণ হ্রাসবাদী প্রবণতার সঙ্গে যুক্ত করেছিলেন এবং মিনিমালিজমের প্রভাব এবং বিশেষত রবার্ট মরিসের প্রভাবের কথা উল্লেখ করে শিল্প বস্তুর উপস্থাপনাকে তাদের দেখার প্রেক্ষাপটের সাথে এমনভাবে সম্পর্কিত করেছিলেন যা সেই প্রসঙ্গগুলিকে সক্রিয় করার চেষ্টা করেছিল। আর্ন্যাট ধারণাগত শিল্পের বেশ কয়েকটি প্রভাবশালী প্রদর্শনীতে অংশ নিয়েছিলেন যার মধ্যে রয়েছে 'কনজেপশন-কনসেপশন, স্টাডিচেন মিউজিয়াম, লেভারকুসেন', 1969; 'ইনফরমেশন', মোমা, নিউ ইয়র্ক, 1970; 'উমভেল্ট-আকজেন্টে/ডাই এক্সপেনশন ডার কুন্স্ট', কুন্স্টক্রেইস মনশাউ, 1970 এবং 'আর্ট অ্যাজ আইডিয়া ইন ইংল্যান্ড', সিএওয়াইসি (সেন্ট্রো ডি আর্টে ওয়াই কমিউনিকেশন), বুয়েনোস আইরেস, 1971। এই সময়ের কিছু কাজ, যার মধ্যে রয়েছে ডাব্লুডিআর টেলিভিশনে সম্প্রচারিত সেলফ-ব্যুরিয়াল (টেলিভিশন ইন্টারফেরেন্স প্রজেক্ট) (1969) এবং ট্রাউজার-ওয়ার্ড পিস (1972-89 সংস্করণ) নথিভুক্ত সংস্করণে সেলফ-ব্যুরিয়াল। মোমা, নিউ ইয়র্কের 1220400-0000000 (1970) কাজের একটি আর্ট + প্রজেক্ট অনুমোদিত টাইম স্লাইস রয়েছে। ইয়র্কশায়ারের হেনরি মুর ইনস্টিটিউটে প্রাথমিক উপকরণের উদাহরণ রয়েছে এবং ভিএন্ডএ মিউজিয়ামে প্রস্তাবের উদাহরণ রয়েছে। প্রস্তাবের নথিপত্রের আকারে আর্ন্যাট রবার্ট স্মিথসনকে যে কিছু উপকরণ দিয়েছিলেন তা ন্যান্সি হোল্ট লস অ্যাঞ্জেলেসের এলএসিএমএ-কে দান করেছিলেন। টেট আর্কাইভে লেখক বারবারা রেইজের সাথে চিঠিপত্র সহ শিল্পীর প্রস্তাব সম্পর্কিত উপাদান রয়েছে। অন্যান্য কাজ, উদাহরণস্বরূপ, আমি আগামী শুক্রবার (1971) টেট গ্যালারিতে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছি, এবং আর্ট অ্যান্ড ইগোসেন্ট্রিসিটি-এ পার্লোক্যুশনারি অ্যাক্ট? (1971) ছিল চাক্ষুষ/পাঠ্য সংকর এবং নির্দিষ্ট পরিস্থিতিতে উপলব্ধি করার উদ্দেশ্যে করা হয়েছিল। 1970-এর দশকের মাঝামাঝি থেকে দ্য ভিজিটরস (1974-6), ওয়াকিং দ্য ডগ (1976-9), গার্ডেনার্স (1978-9), A.O.N.B। (1982-5) এবং মিস গ্রেস লেন (1986-7) এবং হাওলার্স হিল (1987-8)-এর মতো সিরিজগুলি তাদের সেটিংসের ব্যবহারে সরাসরি বাস্তববাদী প্রমাণমূলক উল্লেখ করে। এখানে, যেখানে আর্নট প্রথম-ক্রম পদ্ধতিতে ক্যামেরা ব্যবহার করছিলেন এবং সমসাময়িক ফটোগ্রাফিক অনুশীলনের উপর তাঁর প্রভাবের পরিমাণ সম্পর্কে কিছু তত্ত্ব রয়েছে, সেখানে এখনও তাঁর কাজের বিশ্লেষণাত্মক এবং আত্ম-প্রকাশের আগ্রহের আকারে একটি ওভাররাইডিং ধারাবাহিকতা রয়ে গেছে। পেইন্টার 'স ক্যানস (1990), নোটস ফ্রম জো (1991-95), এবং লেবেলস বোরোইড/স্টোলন (1993-95) এর মতো শেষের সিরিজে আর্নট প্রাথমিক কাজগুলিতে দেখানো ম্যানিপুলেটিভ বিচ্ছিন্নতার ধরণের খুব কাছাকাছি কিছু নিয়ে অনুসন্ধান চালিয়ে যান। তথ্যসূত্র বাহ্যিক সংযোগ 1930 জন্ম 2008 মৃত্যু ব্রিটিশ ধারণাগত শিল্পী ইংরেজ সমসাময়িক শিল্পী