Nilotic landscape
নিলোটিক ল্যান্ডস্কেপ হল প্রাকৃতিক দৃশ্যের যে কোনও শৈল্পিক উপস্থাপনা যা মিশরের নীল নদী দ্বারা অনুকরণ বা অনুপ্রাণিত হয়। এই শব্দটি প্রাথমিকভাবে মিশরের বাইরে, বিশেষত এজিয়ান সাগরে নির্মিত এই ধরনের প্রাকৃতিক দৃশ্যকে বোঝাতে তৈরি করা হয়েছিল, যদিও এটি মাঝে মাঝে মিশরীয় শিল্পে শিকার এবং মাছ ধরার দৃশ্যকে বোঝাতে ব্যবহৃত হয়। একটি নিলোটিক প্রাকৃতিক দৃশ্য হল সমৃদ্ধ এবং প্রচুর উদ্ভিদ ও প্রাণীজগৎ সহ একটি নদীর দৃশ্য, যার বেশিরভাগই মিশরের স্থানীয়। সাধারণ আইকনোগ্রাফিক উপাদানগুলির মধ্যে রয়েছে প্যাপিরাস, খেজুর গাছ, মাছ এবং জল পাখি এবং কিছু ক্ষেত্রে বিড়াল, বানর এবং/অথবা কুমির। প্রত্নতাত্ত্বিক প্রমাণ প্রাগৈতিহাসিক যুগের গোড়ার দিকে মিশরীয় সমাধিগুলিতে নীল নদের আঁকা চিত্রের সত্যতা প্রমাণ করে। নিলোটিক দৃশ্যগুলি পুরাতন ও মধ্য রাজ্য জুড়ে জনপ্রিয় থেকে যায় এবং নতুন রাজ্যে বিকশিত হয়। মিশরের 18তম রাজবংশের সমাধিসৌধের চিত্রগুলির প্রাকৃতিক দৃশ্যগুলি বিশেষভাবে বিশিষ্ট। নিলোটিক প্রাকৃতিক দৃশ্য প্রথম ইজিয়ান যুগে মিশরের বাইরে অভিযোজিত হয়, বিশেষ করে মিনোয়ান সভ্যতার শিল্পে। এই বিষয়টি হেলেনীয় এবং রোমান শিল্পে একটি নবজাগরণ উপভোগ করে, যখন নিলোটিক দৃশ্যগুলি মোজাইকের জন্য একটি সাধারণ বিষয় হয়ে ওঠে, সবচেয়ে বিখ্যাত খ্রিস্টপূর্ব 1ম শতাব্দীর প্যালেস্ট্রিনা নীল মোজাইক। এগুলি নীল নদের বহিরাগততার পাশাপাশি জলপথ হিসাবে এর ব্যস্ততার উপর জোর দিয়েছিল। প্রচুর এবং প্রায়শই বিপজ্জনক বন্যপ্রাণীর পাশে জল চলাচলের দৃশ্য চিত্রিত করা হয়েছে। শিল্পে বেশ কয়েকটি বাইবেলের বিষয়, যেমন মোশির সন্ধান, মিশরে সেট করা হয়েছে এবং খ্রিস্টান শিল্পীরা ধীরে ধীরে অপরিচিত প্রাকৃতিক দৃশ্য বোঝানোর জন্য পরিমিত রীতিনীতিগুলি বিকশিত করেছেন। এই প্রক্রিয়াটি রেনেসাঁর পরে নিকোলাস পুসিনের সাথে ত্বরান্বিত হয়েছিল, যিনি মোসেসের জীবনের উপর অনেক বিষয় আঁকেন, যিনি আরও খাঁটি সজ্জা বিকাশে একজন বিশেষ অগ্রগামী ছিলেন। কিন্তু পশ্চিমা ভ্রমণ বৃদ্ধি, আধুনিক মিশরতত্ত্বের আবির্ভাব এবং শিল্পে প্রাচ্যবাদের বিকাশের সাথে 19 শতকের শুরু পর্যন্ত প্রক্রিয়াটি ধীর ছিল। 19 শতকের শেষের দিকে বহিরাগত এবং যত্ন সহকারে অধ্যয়ন করা বা গবেষণা করা সজ্জা প্রায়শই প্রাকৃতিক দৃশ্য এবং মানব ব্যক্তিত্ব উভয়ের চিত্রায়নে প্রভাবশালী ছিল, তা সে প্রাচীন হোক বা আধুনিক। নিলোটিক প্রাকৃতিক দৃশ্যের উৎপাদন এবং সেইসাথে তাদের মূর্তিতত্ত্ব এবং ব্যাখ্যা নির্ভর করে কাজের উৎস এবং যে সংস্কৃতিতে এটি তৈরি করা হয়েছিল তার উপর, তবে সামগ্রিকভাবে বেশিরভাগ দৃশ্যই প্রকৃতির প্রাচুর্যকে নিশ্চিত করে এবং উদযাপন করে। একটি নিলোটিক প্রাকৃতিক দৃশ্যের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ বৈশিষ্ট্য হল এর নদীজ পরিবেশ, যা যে কোনও সহগামী উদ্ভিদ এবং প্রাণী জীবনের চূড়ান্ত উৎস। মিশরে নীল নদের বার্ষিক বন্যা কেবল প্রাচীন সভ্যতার খাদ্য ও ফসলের উৎসই ছিল না, বরং তাদের একটি নির্ভরযোগ্য চক্রাকার ক্যালেন্ডারও সরবরাহ করেছিল। সমাজ ও শিল্প উভয় ক্ষেত্রেই প্রাচীনকালে মিশরের বেশিরভাগ ধারাবাহিকতা নীল নদের সাথে মানুষের সম্পর্ক থেকে উদ্ভূত বলে মনে করা হয়। নিলোটিক ভূদৃশ্য প্রচুর উদ্ভিদ এবং প্রাণীজীবনে পূর্ণ। নীল এবং সবুজ রঙ প্রায়শই দৃশ্যে আধিপত্য বিস্তার করে। প্যাপিরাস উদ্ভিদ এবং খেজুর গাছ হল অন্যান্য উদ্ভিদের পাশাপাশি একটি নিলোটিক প্রাকৃতিক দৃশ্যের সবচেয়ে স্বীকৃত উদ্ভিদগত বৈশিষ্ট্য, যা প্রায়শই যত্ন সহকারে চিত্রিত এবং সনাক্তযোগ্য। বিভিন্ন প্রাণীর প্রতিনিধিত্ব করা হয় এবং নির্দিষ্ট দৃশ্যের উপর নির্ভর করে পরিবর্তিত হয়। দৃশ্যে বিভিন্ন ধরনের মাছ ও জল পাখি পাওয়া যায় এবং শিকার ও মাছ ধরার দৃশ্যে সাধারণত বিড়াল থাকে। অন্যান্য নিলোটিক প্রাকৃতিক দৃশ্য, বিশেষত মিশরের বাইরের প্রাকৃতিক দৃশ্যের মধ্যে রয়েছে বহিরাগত, বিদেশী প্রাণী, যেমন বানর এবং কুমির এবং প্রায়শই গ্রিফিন এবং স্ফিংক্সের মতো চমত্কার প্রাণী বা দানব। মিশরে নিলোটিক ল্যান্ডস্কেপ "নিলোটিক ল্যান্ডস্কেপ" বাক্যাংশটি মিশরীয় গবেষণায় সমাধি চিত্রকলার দৃশ্যগুলি বর্ণনা করতে ব্যবহৃত হয় যেখানে মৃত ব্যক্তি শিকার এবং মাছ ধরার সাথে জড়িত। এই দৃশ্যগুলি মৃত ব্যক্তির অভিজাত চরিত্র এবং গুরুত্বের উপর জোর দেয়, যিনি প্রকৃতিকে জয় করেন এবং ভূদৃশ্যকে আধিপত্য করেন, উচ্চ শ্রেণীর জন্য সংরক্ষিত ক্রিয়াকলাপে অংশ নেন। অনেক দৃশ্য প্রতিসম, মৃত ব্যক্তির চিত্রের পুনরাবৃত্তি সহ, প্রথমে পাখি শিকার এবং তারপর মাছ ছোঁড়ার কাজে নিযুক্ত। পাখি এবং মাছ প্রায়শই প্রচুর পরিমাণে দেখা যায়। তারা মৃত ব্যক্তির দ্বারা সহজেই ধরা পড়ে কারণ তারা আক্ষরিক অর্থে তার চারপাশে উড়ে যায় বা তার বর্শা পর্যন্ত সাঁতার কাটতে দেখা যায়। এইভাবে, মানুষকে প্রকৃতি এবং প্রাকৃতিক জগতের উপর নিয়ন্ত্রণের অবস্থানে দেখানো হয়েছে যে সে তার নিজের অস্তিত্বের অধীন। যদিও এই দৃশ্যগুলির একটি শতাব্দী প্রাচীন ঐতিহ্য রয়েছে, তবে এগুলি নতুন রাজ্যের 18তম রাজবংশে ক্রমবর্ধমান জনপ্রিয় হয়ে ওঠে, রাজাদের উপত্যকায় প্রাচীন থিবিসের কবরস্থান থেকে সমাধিতে আবিষ্কৃত এই দৃশ্যগুলির বিশিষ্ট উদাহরণ রয়েছে। শৈল্পিকভাবে, দৃশ্যগুলি চলাচল এবং প্রাণবন্ততার অনুভূতি দ্বারা চিহ্নিত করা হয় যা সাধারণত বেশিরভাগ মিশরীয় রচনায় দেখা যায় না, যা শতাব্দী ধরে স্থির, স্থির ব্যক্তিত্ব এবং প্রাণীদের চিত্রিত করে। পৃথক উদ্ভিদ ও প্রাণী প্রজাতির বাস্তবসম্মত উপস্থাপনায় দৃশ্যমান বিশদ বিবরণের প্রতি যথেষ্ট মনোযোগ দেওয়া হয়। এই সতর্ক বিবরণ এবং স্বতন্ত্র বৈশিষ্ট্যের মাধ্যমে বৈচিত্র্য প্রদান করা হয়। এজিয়ান নদীর নিলোটিক প্রাকৃতিক দৃশ্যগুলি প্রাকৃতিক বিশ্ব এবং এর সবুজ গাছপালা মিশরের বাইরে 18 তম রাজবংশের সাথে সমসাময়িকভাবে উপস্থিত হতে শুরু করে, মিনোয়ানদের ফ্রেস্কো টুকরো থেকে আসা প্রথম বিদ্যমান প্রমাণ। নিলোটিক ল্যান্ডস্কেপের এজিয়ান সংস্করণটি মিশরীয় সংস্করণের অনেকগুলি মূল আইকনোগ্রাফিক উপাদান ধরে রেখেছে, তবে মিনোয়ানরা প্রায়শই প্রাকৃতিক দৃশ্যকেই বিষয় করে তোলে, মানব চিত্রের (যা সাধারণত কাজের বাইরে থাকে) চেয়ে উদ্ভিদ এবং বন্যপ্রাণীর উপর জোর দেয়। রচনাগুলি মিনোয়ান শৈল্পিক শৈলীর বৈশিষ্ট্য, আরও অনিয়মিত এবং অনানুষ্ঠানিক। উদ্ভিদ এবং প্রাণীদের ক্ষেত্রে বিশদ এবং রঙের প্রতি মনোযোগ দেওয়া হয়, তবে সঠিকভাবে আঁকা নিদর্শনগুলি খুব কমই দেখা যায় এবং পটভূমি এবং সেটিং অত্যন্ত কল্পনাপ্রবণ হতে পারে। এগুলি সত্যিকারের ফ্রেস্কো, ভেজা প্লাস্টারে আঁকা যাতে রঙটি মিশরীয় সংস্করণের বিপরীতে রাসায়নিকভাবে পৃষ্ঠের সাথে লেগে থাকে। মিনোয়ান শিল্পে নিলোটিক ল্যান্ডস্কেপগুলি বাণিজ্য এবং ধারণার বিনিময় উভয়ের মাধ্যমে মিনোয়ান এবং মিশরীয়দের মধ্যে যোগাযোগের প্রমাণ। প্যাপিরাসের মতো উদ্ভিদ এবং বানরের মতো প্রাণী ক্রিটের স্থানীয় উদ্ভিদ ছিল না। অনেক উদ্ভিদ ও প্রাণী প্রজাতি শনাক্তযোগ্য, যা নিশ্চিত করে যে শিল্পীরা কেবল বিশদে গভীর মনোযোগ দিয়েছিলেন তা নয়, তারা অবশ্যই এই প্রজাতির সাথে পরিচিত ছিলেন, হয় মিশরীয় চিত্রকলার পরীক্ষার মাধ্যমে বা সম্ভবত এই প্রাণী, উদ্ভিদ এবং মিশরীয় সংস্কৃতির সাথে সরাসরি যোগাযোগের মাধ্যমে। নোসোসের মিনোয়ান প্রাসাদের কাছে অবস্থিত "হাউস অফ দ্য ফ্রেস্কোয়েস"-এ, নীল বানর এবং নীল পাখিদের একটি পাথুরে প্রাকৃতিক দৃশ্যে একটি ঘূর্ণায়মান নীল নদীর পাশাপাশি প্যাপিরাস সহ বিভিন্ন ধরনের গাছপালা চিত্রিত করে ফ্রেস্কো টুকরোগুলি আবিষ্কৃত হয়েছিল। নদীর পটভূমিতে নীল বানর এবং প্যাপিরাস অন্তর্ভুক্ত হওয়ার কারণে প্রত্নতাত্ত্বিক এবং শিল্প ইতিহাসবিদরা এই দৃশ্যটিকে "নিলোটিক ল্যান্ডস্কেপ" বলে অভিহিত করেছেন। থেরা দ্বীপের আক্রোটিরিতে খননকার্য ব্রোঞ্জ যুগের শেষের দিকের বেশ কয়েকটি দেওয়ালচিত্র সংরক্ষণ করেছে। রুম 5-এর পূর্ব দেওয়ালের "ওয়েস্ট হাউস"-এর এরকম একটি দৃশ্যকে নিলোটিক ল্যান্ডস্কেপ বলা হয়েছে। এতে বাস্তব এবং কাল্পনিক প্রাণীর মিশ্রণ রয়েছে। একটি গ্রিফিন বাঁকানো নদীর উপর দিয়ে উড়ে যায়, একটি বন্য বিড়াল হাঁসের ডালপালা এবং খেজুর গাছ ছড়িয়ে পড়ে। এই কক্ষের অন্য দুটি ফ্রেস্কো দৃশ্যের বিপরীতে, নিলোটিক ল্যান্ডস্কেপ মানব চিত্রহীন এবং বর্ণনার অভাব রয়েছে, পরিবর্তে বন্যপ্রাণী এবং পরিবেশের দিকে মনোনিবেশ করে এবং প্রাকৃতিক বিশ্বের গৌরব করে। এই মিনোয়ান নিলোটিক ভূদৃশ্যগুলিতে মানব মূর্তির অনুপস্থিতি অনেক প্রত্নতাত্ত্বিককে মিনোয়ান ধর্মে প্রকৃতির দেবী বা দেবত্বের উপস্থিতি অনুমান করতে পরিচালিত করেছে। আরও পড়ুন বেতানকোর্ট, ফিলিপ পি. (2007)। এজিয়ান আর্টের পরিচিতি। ফিলাডেলফিয়াঃ ইনস্ট্যাপ অ্যাকাডেমিক প্রেস। (হার্ডকভার,) ডেভিস, ডব্লিউ. ভিভিয়ান এবং লুইস স্কোফিল্ড। (1995)। মিশর, এজিয়ান এবং লেভান্টঃ খ্রিষ্টপূর্ব দ্বিতীয় সহস্রাব্দে আন্তঃসংযোগ। লন্ডনঃ ব্রিটিশ মিউজিয়াম প্রেস (হার্ডকভার) ইমারওয়ার, সারাহ। (1988)। "মিনোয়ান ওয়াল পেইন্টিং তৈরিতে মিশরীয় শিল্পের একটি সম্ভাব্য প্রভাব", ল 'ইকোনোগ্রাফি মিনোয়েনে (বুলেটিন ডি করেসপন্ডেন্স হেলেনিক, সাপ্লিমেন্ট 11), ও. পিকার্ড, সংস্করণ, এথেন্স, পৃষ্ঠা। 41-50 (হার্ডকভার, এএসআইএন বি000জে0ই7বি4) ইমারওয়ার, সারাহ। (1990)। ব্রোঞ্জ যুগে এজিয়ান পেইন্টিং। ইউনিভার্সিটি পার্কঃ পেন স্টেট ইউনিভার্সিটি প্রেস (হার্ডকভার,) তিরাদ্রিটি, ফ্রান্সেসকো। (2007)। মিশরীয় দেওয়ালচিত্র। নিউ ইয়র্কঃ অ্যাবেভিল পাবলিশিং গ্রুপ (হার্ডকভার,) ভার্সলুইস, এম. জে. (2002)। ইজিপ্টিয়াকা রোমানাঃ নিলোটিক দৃশ্য এবং মিশরের রোমান দৃষ্টিভঙ্গি। বোস্টনঃ ব্রিল পাবলিশিং (হার্ডকভার,) রেফারেন্স বাহ্যিক লিঙ্ক অ্যাক্রোটিনিতে খনন প্রাচীন মিশরের এজিয়ান নীল শিল্পে বিদ্যমান নিলোটিক ল্যান্ডস্কেপগুলির মানচিত্র শিল্পে মিনোয়ান শিল্প আইকনোগ্রাফি প্রাণী