Dinu Nicodin
ডিনু নিকোডিন (; নিকোলাই ইয়োয়ানিডের ছদ্মনাম; 1886-1948) ছিলেন একজন রোমানিয়ান লেখক যিনি আধুনিকবাদী স্থান স্বুরাটোরুলের সাথে যুক্ত ছিলেন। অভিজাত (বয়ার) পটভূমির অধিকারী, তিনি ছিলেন একজন উদ্ভট এবং দুঃসাহসিক ব্যক্তিত্ব যিনি কেবল শখ হিসাবে সাহিত্যের দিকে ঝুঁকেছিলেন এবং যার ছড়িয়ে ছিটিয়ে থাকা কাজগুলি সাধারণত তাঁর জীবদ্দশায় সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিত হয়েছিল। নিকোডিন তাঁর তরুণ সহকর্মীদের কাজের প্রবর্তক ছিলেন এবং তাঁর প্রজন্মের সঙ্গে ঘনিষ্ঠ বন্ধুত্ব গড়ে তুলেছিলেন, প্রাথমিকভাবে আন্তঃযুদ্ধের সামাজিক দৃশ্যে তাঁর উপস্থিতির জন্য বিখ্যাত ছিলেন। নিকোডিনের দুটি উপন্যাস, লুপি ("দ্য ওলভস") এবং রেভোলুটিয়া ("দ্য রেভোলিউশন"), তাদের পাণ্ডিত্য এবং তাদের চরিত্রগত আখ্যান শৈলীর জন্য প্রশংসা অর্জন করেছে, তবে এই বৈশিষ্ট্যগুলি রোমানিয়ান সাহিত্যে 20 শতকের স্রোতের সাথে সম্পর্কিত করা তাকে কঠিন করে তুলেছে। লেখক 1950 সালের মধ্যে সমালোচনামূলক স্মৃতিশক্তি হারিয়ে ফেলেছিলেন, যদিও পরবর্তী দশকগুলিতে আগ্রহের ক্ষেত্রে উল্লেখযোগ্য পুনরুত্থান ঘটেছে। একটি পুরানো এবং সমৃদ্ধ বোয়ার পরিবারের বংশধর, নিকোডিন বুখারেস্টে থাকতেন, যেখানে তাঁর প্রধান বাসস্থান ছিল ক্যাপসা হোটেল। তিনি একজন আবেগপ্রবণ শিকারী ছিলেন বলে জানা গেছে, রোমানিয়ান বয়র্ডমের অন্যান্য বেঁচে থাকা সদস্যদের সাথে এই শখটি ভাগ করে নিয়েছিলেন। তাঁর অন্যান্য ক্রিয়াকলাপগুলি উদ্ভট এবং দুঃসাহসিক অনুধাবনকে কেন্দ্র করেঃ একজন দ্বৈতবাদী এবং অশ্বারোহী, তিনি একজন আর্থিক বিশেষজ্ঞও ছিলেন এবং একসময় সরকার কর্তৃক একটি ব্যাঙ্কের অবলুপ্তি তদারকির দায়িত্ব দেওয়া হয়েছিল। জীবনের শেষের দিকে আবিষ্কৃত হলেও, তাঁর সাহিত্যিক উচ্চাকাঙ্ক্ষা তাঁকে কেবল উপন্যাসই নয়, বেশ কয়েকটি ভাষায় চিত্রনাট্য ও অধ্যয়নের কথাও ভাবতে পরিচালিত করেছিল বলে মনে করা হয়। সাহিত্য তাত্ত্বিক ইউজেন লভিনস্কুর সাথে ব্যক্তিগত সম্পর্ক গড়ে তোলার পর, নিকোডিন লাভিনস্কুর সাহিত্য বৃত্তের সদস্যদের মধ্যে উপস্থিত হন। দুজনে একটি বই সংগ্রহের শখ এবং সূক্ষ্ম কাগজের প্রতি ভালবাসা ভাগ করে নিয়েছিলেনঃ নিকোডিন তার বন্ধুর জন্য জাপানি রেশম থেকে তৈরি কাগজের জিনিস সংগ্রহ করেছিলেন এবং তাদের উভয় কাজের গ্রন্থপঞ্জি সংস্করণের জন্য অর্থায়ন করেছিলেন। স্বুরাটোরুলের অধিবেশনে যোগ দেওয়ার সময়, নিকোডিন মহিলা ঔপন্যাসিক সেলা সের্গির সাথেও রোমান্টিক সম্পর্ক বজায় রেখেছিলেন। তাঁর নিজের আত্মপ্রকাশ জীবনের শেষের দিকে এসেছিলঃ 1934 সালের উপন্যাস লুপি, যা তাঁকে সমালোচনামূলক মনোযোগের দিকে নিয়ে যায় এবং গদ্য কবিতা অঘান। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় ডিনু নিকোডিন সাহিত্যে প্রত্যাবর্তন করেন, যখন তিনি প্রাভোস্লাভ্নিকা ওক্রোটায়ার (আনুমানিক, "দ্য অর্থোডক্স প্রোটেকশন") নামে একটি ছোটগল্পের খণ্ড প্রকাশ করেন। দুই বছর পরে মুদ্রণ দেখে, ঐতিহাসিক উপন্যাস ঘরানায় নিকোডিনের অবদান ছিল রেভোলুটিয়া। 1944 সালের আগস্টের অভ্যুত্থান দমনমূলক আয়ন আন্তোনেস্কু শাসনকে উৎখাত করার পরে তাঁর সাহিত্যিক নিশ্চিতকরণ আসে (দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় রোমানিয়া দেখুন)। সেপ্টেম্বরে, নিকোদিন রোমানিয়ান রাইটার্স সোসাইটিতে সদ্য ভর্তি হওয়া লেখকদের মধ্যে একজন ছিলেন এবং ফ্যাসিস্ট বা কর্তৃত্ববাদের সমর্থক হিসাবে বিবেচিত লেখকদের বহিষ্কারের পরে তাঁর আগমন ঘটে। 1948 সালে তাঁর মৃত্যুর কিছুদিন আগে, নিকোডিন তরুণ সমালোচক আয়ন নেগোইটেস্কুর সাথে যোগাযোগ করেছিলেন। লোভিনেস্কুর একজন শিষ্য এবং সিবিউ লিটারারি সার্কেলের সদস্য, নেগোইটেস্কু এর আগে রেভোলুটিয়াকে একটি উত্সাহী পর্যালোচনা দিয়েছিলেন। নিকোডিন তাদের মধ্যে ছিলেন যারা ফ্রান্সে অধ্যয়নের জন্য নেগোইটেস্কু বৃত্তি পাওয়ার চেষ্টা করেছিলেন, কিন্তু তাদের সাধারণ প্রকল্প শেষ পর্যন্ত ব্যর্থ হয়েছিল। রোমানীয় সাহিত্যের ক্ষেত্রে ডিনু নিকোডিনের কাজের একটি অদ্ভুত অবস্থান ছিল এবং ঐতিহ্যগতভাবে সাহিত্য সমালোচক ও ইতিহাসবিদরা এটিকে ব্যক্তিত্বের শ্রেণীবিভাগ করা কঠিন বলে বর্ণনা করেছেন এবং রোমানীয় ভাষার একটি স্বতন্ত্র শৈলীগত বিভাগ ব্যবহার করার জন্য প্রাথমিকভাবে আকর্ষণীয় বলে মনে করেছেন। এই ধরনের একজন পর্যালোচক, জর্জ ক্যালিনেস্কু, 1934 সালে এই ঔপন্যাসিকের আত্মপ্রকাশকে "সর্বোত্তম মানের হাস্যরস, দৃঢ় সংস্কৃতি এবং বিরল তিক্ততার বিদ্রূপ" প্রদর্শন হিসাবে স্বাগত জানিয়েছেন। একই ভাষ্যকার পরে নিকোদিনকে "উদ্ভট" এবং "সমস্ত বিশ্বাসের বাইরে স্নবিবিশ" হিসাবে সংজ্ঞায়িত করেছিলেন। নিকোডিনের প্রাসঙ্গিক ভূমিকার বিভিন্ন ব্যাখ্যা জারি করার সময় সমালোচনার কণ্ঠস্বর এই ধরনের রায়গুলিতে প্রসারিত হয়েছিল। নিকোলাই ম্যানোলেস্কু উল্লেখ করেছেন যে সাধারণ ধারণা নিকোডিন এবং তাঁর প্রজন্মের আরেকজন উদ্ভট ব্যক্তিত্ব মাতেইউ কারাগিয়ালকে একত্রে যুক্ত করেছে, তবে পরামর্শ দেয় যে এই তুলনাটি "সম্পূর্ণ অর্থহীন", এই ধরনের একমাত্র মিল হল লুপাই এবং কারাগিয়ালের উভয় রচনায় উপস্থিত একটি "মূল্যবান এবং বিলাসবহুল শৈলী"। ওভিড ক্রোহমালনিসিয়ানু প্রাথমিকভাবে নিকোডিনের সাহিত্যিক অবদানকে তার "শৈল্পিক গদ্য" দ্বারা চিহ্নিত করেছিলেন, যা তিনি ক্যারাগিয়াল এবং ইমানুয়েল বুকুটার শৈলীর অনুরূপ বলে বিশ্বাস করতেন। তিনি উল্লেখ করেছেন যে, নিকোডিনের ক্ষেত্রে, এই পদ্ধতির চিহ্নগুলির মধ্যে রয়েছেঃ "সাবধানে সাজানো শব্দবিন্যাস", "প্রাচীন প্যাটিনা", "প্রভাবিত এবং স্নবিবিশ" পদ্ধতি এবং "বিরল সচিত্র শক্তি"। ভ্রমণ সাহিত্য এবং ব্যঙ্গের সংমিশ্রণ লুপি পাঠক জনসাধারণের উপর তাৎক্ষণিক ছাপ ফেলেছিল। বর্ণনামূলক অজুহাতটি ট্রান্সিলভেনিয়া অঞ্চলের উত্তরাঞ্চলে এবং মারামুরেসে একটি শিকার ভ্রমণ, যার সময় নায়ক, ভেনেটিসি নামে একজন বনবিদ্যা কেরানি (ভেনেটিক থেকে, "অপরিচিত") রীতিনীতির পার্থক্য এবং স্থানীয়দের শত্রুতার মুখোমুখি হয়। 1934 সালে উপন্যাসটির পর্যালোচনায়, সেলেনস্কু পরামর্শ দিয়েছিলেন যে বইটির বিষয়বস্তু আংশিকভাবে একদিকে, ট্রান্সিলভেনিয়ায় হাবসবার্গের উত্তরাধিকার দ্বারা উত্সাহিত চরিত্রের "উচ্চাকাঙ্ক্ষা" এবং অন্যদিকে, "গ্রেট ইউনিয়ন"-এর পরে প্রবর্তিত সামাজিক বৈশিষ্ট্যগুলির মধ্যে একটি সাংস্কৃতিক উত্তেজনা নিয়ে আলোচনা করে। ক্রোহলনিসিয়ানু দেখেছেন যে লুপির একটি সংজ্ঞায়িত উপাদান হল স্থানীয় চরিত্রগুলির আতিথেয়তা, যা নিকোডিনকে "পাণ্ডিত্যপূর্ণ রেফারেন্স সহ বিদ্রূপাত্মক প্রতিফলন"-এর ভিত্তি প্রদান করে। রোমানিয়ান সাহিত্যের তাঁর সুনির্দিষ্ট ইতিহাসে (1941 সালে প্রথম প্রকাশিত), সেলেনস্কু লুপির বিষয়ে তাঁর ইতিবাচক মূল্যায়নকে সূক্ষ্মভাবে তুলে ধরেছিলেন। এই বিষয়ে তাঁর মন্তব্যটি নিকোডিনের কাজ সম্পর্কে অন্যান্য সমালোচকদের প্রতিক্রিয়াকে "বিভ্রান্তিকর" বলে মনে করে, যার মধ্যে লেখক এবং 19 শতকের রোমান্টিক গদ্য লেখক আলেকজান্দ্রু ওডোবেস্কুর মধ্যে তুলনাও রয়েছে। কার্যত, তিনি যুক্তি দিয়েছিলেন, লুপি ছিল "একটি অপেশাদারদের বিনয়ী পার্টি, শীঘ্রই ভুলে যাওয়া"। বইয়ের বিষয়বস্তুর প্রতি লেখকের আগ্রহ আবার অঘানে প্রমাণিত হয়েছে, যেখানে তিনি ফরাসি লেখক জেরার্ড ডি নার্ভালের লা মেইন এনচান্টি ("দ্য এনচ্যান্টেড হ্যান্ড") থেকে একটি রোমান্টিক থিম গ্রহণ করেছেন। আরও উচ্চাভিলাষী প্রকল্প, রেভোলুটিয়া ছিল ফরাসি বিপ্লব এবং ইতিহাসের দর্শনের বিষয়ে ডিনু নিকোডিনের দৃষ্টিভঙ্গি। মার্কসবাদী দৃষ্টিকোণ থেকে লিখতে গিয়ে, ক্রোহলনিসিয়ানু যুক্তি দিয়েছিলেন যে ঔপন্যাসিক "প্রতিক্রিয়াশীল প্রলাপ"-এর লক্ষণগুলি তৈরি করছেন। তা সত্ত্বেও তিনি নোয়াদেসের মতো "স্মরণীয় দৃশ্য" অনুমোদন করেছিলেনঃ "একটি বিষণ্ণ চিত্রকর্ম, যা অভিব্যক্তির অসাধারণ শক্তিতে সম্পন্ন হয়েছিল।" খণ্ডটি কিছু লেখকের দ্বারা সহানুভূতির সাথে গ্রহণ করা হয়েছিল যারা ঠিক তখনই আত্মপ্রকাশ করছিল। তাদের মধ্যে একজন, পেরিকল মার্টিনেস্কু, এটিকে "একটি ইউরোপীয় স্তরের সৃষ্টি" এবং নিকোডিনের "মূলধন কাজ" বলে অভিহিত করেছিলেন, তবে যুক্তি দিয়েছিলেন যে শৈলীর বিশেষত্বগুলি এটিকে অনুবাদযোগ্য করে তোলে। একাডেমিক আন্দ্রেই টেরিয়ানের 2008 সালের একটি নিবন্ধ অনুসারে, নিকোডিনের বই সম্পর্কে আয়ন নেগোইটেস্কুর প্রাথমিক পর্যালোচনা জিন জ্যাক রুসোর যৌনতার এক ঝলকের মতো "চটপটে এবং চিত্রানুগ" দিকগুলির দিকে সমালোচনামূলক মনোযোগ সরিয়ে ভুল করেছে। নেগোইটেস্কু গ্রেট ফিয়ার নিয়ে আলোচনা করা পৃষ্ঠাগুলিও "প্রশংসনীয়" বলে মনে করেন এবং সন্ত্রাসের রাজত্বের প্রতি নিকোডিনের দৃষ্টিভঙ্গির জন্য আরও প্রশংসা প্রকাশ করেন (গ্রাফিক পর্বগুলিকে কেন্দ্র করে যেমন মানুষের রক্তে ভিজে কুকুরগুলি রাস্তায় একে অপরকে তাড়া করছে)। লভিনস্কুর বিভিন্ন আত্মজীবনীমূলক গ্রন্থে উপস্থিত উত্তরাধিকার, ডিনু নিকোডিনকে মহিলা ঔপন্যাসিক লুসিয়া ডেমেট্রিয়াসের স্মৃতিকথায়ও সংক্ষেপে উল্লেখ করা হয়েছে, যার আত্মপ্রকাশও লাভিনস্কুর বৃত্তের পৃষ্ঠপোষকতায় হয়েছিল। ডেমেট্রিয়াস, যিনি বৃদ্ধ লেখককে একজন "অত্যন্ত মার্জিত" ব্যক্তি হিসাবে বর্ণনা করেছেন, তিনি আরও জানিয়েছেন যে নিকোডিন তাঁর অপ্রকাশিত কাজকে ভাল অভ্যর্থনা দিয়েছিলেন, তবে তিনি আরও উল্লেখ করেছেন যে লাভিনেস্কু, যিনি তাঁর দুই সহযোগীর মধ্যে মধ্যস্থতা করেছিলেন, নির্দয়ভাবে তাদের চিঠিতে হস্তক্ষেপ করেছিলেন। আরেকজন ঔপন্যাসিক আই. পেল্টজের আত্মজীবনীমূলক নোটে নিকোডিনকে উল্লেখ করা হয়েছে। তিনি তাঁর সহকর্মীকে "অনেক কিছু দেখেছেন এবং জানেন এমন পুরুষদের শান্ত দৃষ্টির সাথে সু-নির্মিত" হিসাবে বর্ণনা করেছেন এবং স্মরণ করেছেনঃ "তিনি লন্ডনের সর্বশেষ ফ্যাশন অনুসারে নিজেকে পোশাক পরেছিলেন, প্যারিসের সবচেয়ে ব্যয়বহুল সুগন্ধি পরেছিলেন, অধ্যয়ন করা বিদেশী উচ্চারণের সাথে কথা বলতেন [এবং] অতিরিক্ত সূক্ষ্ম কাগজে তাঁর চিঠিপত্র চালিয়েছিলেন।" রোমানিয়ার কমিউনিস্ট শাসন প্রতিষ্ঠার আগে ও পরে প্রকাশিত সাহিত্য ইতিহাসের কাজগুলিতে দীনু নিকোদিনকে প্রায়শই পুরোপুরি উপেক্ষা করা হত। সাহিত্য সমালোচক কসমিন সিওটলোসের একটি পরবর্তী ঘোষণা অনুসারে, তাঁর দিনের কাজগুলির মধ্যে যেগুলি নিকোডিনের কাজের কথা উল্লেখ করেছিল, জর্জ সেলেনস্কুর 1941 সালের সংশ্লেষণ কার্যকরভাবে "মাত্র কয়েকটি বাক্যাংশে শ্রেষ্ঠত্বের সাথে [এটিকে] খারিজ করে দিয়েছে।" এই নিয়মের একটি ব্যতিক্রম হল নিকোডিনের ছোট বন্ধু নেগোইটেস্কুঃ পশ্চিম জার্মানিতে স্ব-নির্বাসনের পরে প্রকাশিত রোমানিয়ান সাহিত্যের তাঁর নিজস্ব সংক্ষিপ্ত বিবরণ, লিভিউ রেব্রিয়ানুর সুপরিচিত কাজের চেয়ে নিকোডিনের কাজের জন্য আরও বেশি পাঠ্য বরাদ্দ করে। 1989 সালের বিপ্লব এবং সাম্যবাদের সমাপ্তির পরে নিকোডিনের কাজের আংশিক পুনরুদ্ধারের মধ্যে ছিল রেভোলুটিয়ার 2000 পুনঃমুদ্রণ, যা এডিতুরা আলবাট্রোস দ্বারা প্রকাশিত এবং সমালোচক আয়ন সিমুট দ্বারা সম্পাদিত। 2008 সালে, নিকোলে মানোলস্কুর রোমানিয়ান সাহিত্যের নিজস্ব পর্যালোচনায় নিকোদিনকে একটি বড় এন্ট্রি দেওয়া হয়েছিল। সিওটলোসের মতে, নিকোদিনকে আরও বিশিষ্ট পদে পুনর্বহাল করে মানোলস্কু তাঁর পরামর্শদাতা জর্জ সেলেনস্কুর সঙ্গে সম্পর্ক ছিন্ন করেন। মানোলস্কুর লেখাটি নিজেই নিকোডিনের উত্তরাধিকার সম্পর্কে একটি মন্তব্য ছিলঃ "নিঃসন্দেহে, মানুষটি তার কাজের চেয়ে শ্রেষ্ঠ। লোকটির খ্যাতি ছাড়া, সম্ভবত উপন্যাসগুলি, ছোটগল্পের উল্লেখ না করে, এখন ভুলে যাবে। " উদ্ধৃতি রোমানিয়ান পুরুষ ঔপন্যাসিক রোমানিয়ান ঐতিহাসিক ঔপন্যাসিক রোমানিয়ান পুরুষ কবি রোমানিয়ান পুরুষ ছোটগল্প লেখক রোমানিয়ান ছোটগল্প লেখক রোমানিয়ান ভ্রমণ লেখক রোমানিয়ান আভিজাত্য 20শ শতাব্দীর রোমানিয়ান ব্যবসায়ী দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের রোমানিয়ান মানুষ 1886 জন্ম 1948 মৃত্যু 20শ শতাব্দীর রোমানিয়ান কবি 20শ শতাব্দীর রোমানিয়ান ঔপন্যাসিক 20শ শতাব্দীর ছোটগল্প লেখক 20শ শতাব্দীর রোমানিয়ান পুরুষ লেখক