Vic Schoen
ভিক্টর ক্ল্যারেন্স শোয়েন (26শে মার্চ, 1916-5ই জানুয়ারি, 2000) ছিলেন একজন মার্কিন ব্যান্ড নেতা, ব্যবস্থাপক এবং সুরকার, যাঁর কর্মজীবন 1930-এর দশক থেকে 2000 সালে তাঁর মৃত্যু পর্যন্ত বিস্তৃত ছিল। তিনি বেনি গুডম্যান, গ্লেন মিলার, কাউন্ট বেসি, টমি ডর্সি, হ্যারি জেমস, লেস ব্রাউন, উডি হারম্যান, জিন ক্রুপা, জর্জ শিয়ারিং, জিমি লুন্সফোর্ড, রে ম্যাককিনলি, বেনি কার্টার, লুই প্রিমা, রাস মরগান, গাই লোম্বার্ডো, কারমেন ক্যাভালারো, কারমেন মিরান্ডা, গর্ডন জেনকিন্স, জো ভেনুটি, ভিক্টর ইয়ং, আর্থার ফিডলার এবং বোস্টন পপস এবং তাঁর নিজস্ব দ্য ভিক শোয়েন অর্কেস্ট্রা সহ শো ব্যবসায়ের সবচেয়ে সফল ব্যক্তিদের জন্য সংগীত সরবরাহ করেছিলেন। শোয়েন দ্য অ্যান্ড্রুজ সিস্টার্স, বিং ক্রসবি, বব হোপ, ড্যানি কায়ে, রোজমেরি ক্লুনি, ইরভিং বার্লিন, মেরিয়ন হাটন, বেটি হাটন, পেরি কোমো, ডিক হেইমস, এলা ফিটজেরাল্ড, আল জোলসন, মরিস শেভালিয়ার, এনজো স্টুয়ার্টি, লরিৎজ মেলচিয়র, মেরি মার্টিন, বব ক্রসবি, দ্য উইভার্স, বার্ল ইভস, এডি ফিশার, মিলড্রেড বেইলি, পেগি লি, প্যাটি পেজ, ম্যাকগুইয়ার সিস্টার্স, শেরম্যান ব্রাদার্স এবং কে স্টারের মতো সুপরিচিত শিল্পীদের সাথে সাজানো এবং রেকর্ড করেছেন। শোয়েন জ্যাক কার্সন শো, দ্য ডেভ কিং শো, এথেল মারম্যান, দ্য বিগ রেকর্ড উইথ প্যাটি পেজ, দ্য দিনাহ শোর শো, শার্লি ম্যাকলেইন, শার্লি টেম্পল, অ্যান্ডি উইলিয়ামস এবং প্যাট বুনের জন্য টিভি স্পেশাল লিখেছিলেন। তিনি সম্ভবত অ্যান্ড্রুজ সিস্টার্সের সঙ্গীত পরিচালক এবং ব্যবস্থাপক হিসাবে সবচেয়ে বেশি স্মরণীয় হয়ে আছেন। প্রাথমিক বছরগুলি-1930-এর দশকে ভিক শোয়েন নিউ ইয়র্কের ব্রুকলিনে ইহুদি পিতামাতার ঘরে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। তিনি খুব কম সুরকার-ব্যবস্থাপকদের মধ্যে একজন যিনি স্ব-শিক্ষিত ছিলেন। জীবনের প্রথম দিকে, তিনি তূরী বাজানো শিখেছিলেন এবং তাঁর উচ্চ বিদ্যালয়ের ক্লাসে সঙ্গীত নিয়ে আসতেন, যা তাঁর শিক্ষকদের বিরক্ত করেছিল। শোয়েন ক্লাসে মনোযোগ দিচ্ছেন না এবং সঙ্গীত লিখছেন না দেখে তাঁর রসায়নের শিক্ষক তাঁর ডেস্কের কাছে থামলেন এবং বললেন, "এই চেয়ারটি আপনার চেয়ে কারোর বেশি প্রয়োজন।" অবশেষে তিনি উচ্চ বিদ্যালয় ছেড়ে দেন এবং নিউ ইয়র্ক সিটির নাইটক্লাবগুলিতে এবং লিওন বেলাস্কো, জিন কার্ডোস এবং বিলি সোয়ানসনের ব্যান্ডে খেলতে শুরু করেন। তিনি এই সময়ে "ট্রায়াল অ্যান্ড এরর"-এর মাধ্যমে বড় ব্যান্ড বিন্যাস লিখতেও শিখেছিলেন। এই সময়ে 1930-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে নিউ ইয়র্ক সিটিতে একটি পার্টিতে জর্জ গারশউইনের সঙ্গে শোয়েনের দেখা হয়। শোয়েন 1930-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে কাউন্ট বেসির আগের অনেক রচনাও লিখেছিলেন। তিনি সেই সময় সম্পর্কে মন্তব্য করেছিলেন যখন বেসি তাকে তার কিছু ব্যবস্থার জন্য অর্থ প্রদান করেছিলঃ "এক রাতে একটি অনুষ্ঠানের পরে সে আমার কাছে কিছু অর্থ ধার করেছিল। আমি তাঁর জন্য বেশ কয়েকটি ব্যবস্থা লিখেছিলাম এবং তিনি আমাকে এক ডলারের নোটে একশো ডলার দিয়েছিলেন। পকেটে সবচেয়ে বড় নগদ টাকা নিয়ে আমি সেই হার্লেম ক্লাব থেকে বেরিয়ে এলাম। আমি আমার জীবনে কখনও এত ভয় পাইনি। " বেজি ব্যান্ডের আওয়াজে শোয়েন অত্যন্ত মুগ্ধ হয়েছিলেন, "সাদা ব্যান্ডগুলি এবং কালো ব্যান্ডগুলি যেভাবে খেলেছিল তাতে বেশ বড় পার্থক্য ছিল। আমি যখন আমার আয়োজনগুলি শোনার জন্য বেসির মহড়ায় আসতাম তখন কখনও কখনও আমি বুঝতেও পারতাম না যে তারা আমার একটি চার্ট খেলছে। আমি যা শুনতে অভ্যস্ত ছিলাম তার থেকে তারা যে অনন্য পদ্ধতিতে বাজাত এবং শব্দবিন্যাস করত তা এতটাই আলাদা ছিল। " 1936 সালে লিওন বেলাস্কোর সোসাইটি অর্কেস্ট্রায় ট্রাম্পেট বাজানোর সময় অ্যান্ড্রুজ সিস্টার্স শোয়েনের সাথে অ্যান্ড্রুজ সিস্টার্সের দেখা হয়। 1937 সালের গোড়ার দিকে বোনরা বেলাস্কোর সাথে মাত্র একটি 78 টি দল তৈরি করেছিল, যা ভালভাবে গৃহীত হয়নি। মেয়েরা মিনিয়াপোলিসে ফিরে যাওয়ার জন্য তাদের ব্যাগ প্যাক করছিল যখন শোয়েন, যিনি তখন বিলি সোয়ানসনের অর্কেস্ট্রার সাথে ছিলেন, তাদের নিউইয়র্ক সিটিতে একটি রেডিও প্রোগ্রামে গান গাওয়ার জন্য আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন। ডেক্কা রেকর্ডস এ অ্যান্ড আর-এর সহ-সভাপতি ডেভ ক্যাপ সম্প্রচারটি শুনেছিলেন এবং বোনদের তাঁর অফিসে আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন। একটি সংক্ষিপ্ত অডিশনের পর তিনি তাদের সাথে একটি চুক্তিতে স্বাক্ষর করেন। 1937 সালের অক্টোবরে তারা ডেক্কার জন্য তাদের প্রথম রেকর্ডিং করে এবং শোয়েন তাদের সঙ্গীত ব্যাকআপের ব্যবস্থা করে। শোয়েন অ্যান্ড্রুজ সিস্টার্সের জন্য তাঁর লেখা পূর্ববর্তী ব্যবস্থাগুলিকে একটি আধা ডিক্সিল্যান্ড অনুভূতি হিসাবে বর্ণনা করেছেন। শোয়েন নিউইয়র্কের একটি ইদ্দিশ থিয়েটারে নেপথ্য মঞ্চে শীট সঙ্গীতের একটি বড় ক্রেটের মধ্য দিয়ে দেখছিলেন। তিনি শলোম সেকুন্ডা রচিত বেই মির বিস্ট ডু শোয়েন গানটি জ্যাকব জ্যাকবসের ইদ্দিশ গানের সাথে খুঁজে পান। শোয়েন গানটির প্রতি আকৃষ্ট হয়েছিলেন কারণ তিনি পছন্দ করেছিলেন যে তাঁর "নামটি শিরোনামের অংশ ছিল"। তার নিজের ইংরেজি গানের কথা যোগ করার পরে, শোয়েন অ্যান্ড্রুজ সিস্টার্সের জন্য গানটির ব্যবস্থা করেছিলেন এবং শীঘ্রই তারা তাদের প্রথম এক নম্বর হিট পেয়েছিল যা তাদের একটি গোল্ড রেকর্ড অর্জন করেছিল, যা কোনও মহিলা ভোকাল গ্রুপের মধ্যে প্রথম। বেই মির বিস্ট ডু শোয়েন, একটি অভিনব সুর, মূলত একটি বি-সাইড হিসাবে রেকর্ড করা হয়েছিল। রেকর্ডটি প্রকাশের সাফল্যের পর, অ্যান্ড্রুজ সিস্টার্সকে নিউইয়র্কের একটি রেকর্ড স্টোরের বাইরে অটোগ্রাফ স্বাক্ষর করতে বলা হয়েছিল। শোয়েন যখন এতে যোগ দিতে আসেন, তখন তিনি লক্ষ্য করেন যে তাদের পাশে গীতিকার স্যামি কানও সদ্য প্রকাশিত রেকর্ডে তাঁর নাম স্বাক্ষর করছেন। শোয়েন বিভ্রান্ত হয়ে পড়েছিলেন এবং একজন ডেক্কা রেকর্ডস প্রযোজককে জিজ্ঞাসা করেছিলেন কেন কান উপস্থিত ছিলেন। প্রতিক্রিয়া ছিল, "আমরা ভেবেছিলাম যে আমরা যদি গীতিকার হিসাবে তাঁর নাম রাখি তবে আমরা আরও কয়েকটি অনুলিপি বিক্রি করব।" অ্যান্ড্রুজ সিস্টার্সের বিশাল সাফল্যের পর, অনেক গীতিকার শোয়েনের সন্ধান করেছিলেন। ডন রায় এবং হুগি প্রিন্স শোয়েনকে বিট মি ড্যাডি, এইট টু দ্য বারের ব্যবস্থা করতে রাজি করাতে সক্ষম হন এবং এর সাফল্যের পরে, তারা একটি নতুন গান বুগি উগি বুগল বয় দিয়ে অনুসরণ করেন। শোয়েন মনে রেখেছিলেন যে বুগি উগি বুগল বয়-এর প্রথম খসড়াটি ছিল "সম্পূর্ণ বিশৃঙ্খলা"। সুরের সমন্বয় খারাপ ছিল, গানে ভুল নোট ছিল। তাই আমি এটির কিছু অংশ পুনরায় লিখেছিলাম যাতে এটি কার্যকর হয়। " যেহেতু শোয়েন তার অর্কেস্ট্রায় ট্রাম্পেট বাজাতেন, তাই তিনি গানটির ব্যবস্থা করেছিলেন যাতে তিনি আইকনিক উদ্বোধনী ট্রাম্পেট একক বাজাতে পারেন যা ব্যবস্থাটির সূচনা করে। শোয়েন কন্ডাক্টর হিসাবে আরও বেশি জড়িত হওয়ার পরে, তিনি কম ঘন ঘন ট্রাম্পেটার হিসাবে উপস্থিত হন। ববি হ্যাকেটকে পরে প্রধান ট্রাম্পেট খেলোয়াড় হিসাবে নিয়োগ করা হয়েছিল। 1930-এর দশকের শেষের দিকে শোয়েন যখন অ্যান্ড্রুজ সিস্টার্সের কাছে তাঁর ব্যাকআপ ব্যান্ডের জন্য নতুন ব্যান্ডের সদস্যদের অডিশন দিচ্ছিলেন, তখন তাঁর একজন নতুন ড্রামার প্রয়োজন ছিল। কেউ একজন নিউইয়র্ক সিটিতে "বাডি" নামে নতুন এক যুবককে অত্যন্ত সুপারিশ করেছিলেন। শোয়েন বাচ্চাটিকে একটি মহড়ায় সুযোগ দিয়েছিলেন দেখার জন্য যে সে তার ব্যবস্থা খেলতে পারে কিনা। মহড়াটি দ্রুত একটি বিপর্যয়ে পরিণত হয় যখন এটি স্পষ্ট ছিল যে নতুন ড্রামার সঙ্গীত পড়তে পারে না। শোয়েন এত ভাল ছিল যে পরে সেই যুবকের সাথে দেখা করে তাকে সঙ্গীত পড়তে শেখায়। এই বৈঠকটি খুব উত্তেজনাপূর্ণ হয়ে ওঠে এবং ড্রামার "ঘর থেকে পালিয়ে যায়"। শোয়েন পরে মন্তব্য করেছিলেন যে, "বাডি রিচ সঙ্গীত পড়তে শিখতে ভয় পেতেন।" ড্রামার হিসাবে তাঁর আজীবন কর্মজীবনে, বাডি রিচ কখনও সঙ্গীত পড়তে শেখেননি। শোয়েন একবার মন্তব্য করেছিলেন যে তিনি যে বিখ্যাত বড় ব্যান্ড গায়কদের সাথে কাজ করেছিলেন তাদের মধ্যে কেউই সঙ্গীত পড়তে পারতেন না। "তাঁরা গায়কদের চেয়ে বিনোদনকারী হিসেবে বেশি পরিচিত ছিলেন। তাঁদের মধ্যে কেউই গানের একটি নোটও পড়তে পারতেন না। তিনি যখন অ্যান্ড্রুজ সিস্টার্সের সাথে কাজ করতেন, তখন তিনি তাদের পাশে বসে "অ্যারেঞ্জার্স পিয়ানো" বাজাতেন। শোয়েন পিয়ানোতে কর্ডগুলি বাজাতেন এবং ত্রয়ীটি তিন-অংশের সামঞ্জস্যের সাথে কর্ডগুলির সাথে মিলে যায়। অ্যান্ড্রুজ সিস্টার্সের অন্যতম প্রিয় গায়ক ছিলেন বিং ক্রসবি, যার সাথে তারা 47টি একক গান প্রকাশ করেছিলেন। প্যাটি বিংকে পরামর্শ দিয়েছিলেন যে তাদের সবাইকে সঙ্গীত পড়তে শিখতে হবে। বিং উত্তর দিল, "তুমি কি পাগল? আপনি কি আমাদের কেরিয়ার নষ্ট করতে চান? পরবর্তী বছরগুলিতে, শোয়েন ব্যান্ডে আরও একটি ট্রম্বোন এবং একটি বীণা যোগ করতে চেয়েছিলেন। সেই সময়কার রেকর্ড নির্মাতারা আপত্তি জানিয়েছিলেন, কারণ তারা শব্দ পরিবর্তন করতে চাননি। তিনি মন্তব্য করেছিলেন যে, "অনেক প্রযোজক পরিবর্তনকে ভয় পেতেন। যদি কিছু সফল হয়, তা হলে কেন তা পরিবর্তন করা হবে? কেন এটি পরিবর্তন করা হবে? " শেষ পর্যন্ত তিনি প্রযোজকদের আশ্বস্ত করেন এবং তাঁর অর্কেস্ট্রায় আরও কয়েকটি যন্ত্র যুক্ত করতে সক্ষম হন, যা তাঁর মতে শব্দের উন্নতি করে। অ্যাপল ব্লসম টাইম একটি বীণা একক দিয়ে শুরু হয়। 1940-এর দশকের গোড়ার দিকে, অ্যান্ড্রুজ সিস্টার্সের কণ্ঠস্বর এবং শব্দবিন্যাসের পাশাপাশি ব্যবস্থাটি পরিপক্ক হয়ে ওঠে। যদিও অ্যান্ড্রুজ সিস্টার্স মাঝে মাঝে প্রতিষ্ঠিত ব্যান্ডগুলির সাথে রেকর্ড করতেন এবং বিশেষত ডেকায় গর্ডন জেনকিন্সের সাথে তাদের পরবর্তী বছরগুলিতে, শোয়েন ব্যবস্থাপক এবং কন্ডাক্টর হয়ে ওঠেন যার সাথে তারা প্রায়শই কাজ করতেন। 1938 সালে তিনি তাঁর নিজস্ব অর্কেস্ট্রা গঠন করেন এবং পরবর্তী দশকের জন্য মঞ্চে, পর্দায় এবং স্টুডিওতে তাদের সমর্থন করেন। শোয়েন, যার ব্যবস্থা করার স্ব-শিক্ষিত পদ্ধতি সম্ভবত তাকে অ্যান্ড্রুজ সিস্টার্সের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ করে তুলেছিল-শুধুমাত্র লাভার্ন সঙ্গীত পড়তে পারত-তাদের নিকটতম সৃজনশীল অংশীদার হয়ে ওঠে এবং তাদের সবচেয়ে বড় বছরগুলিতে এই ত্রয়ীর শব্দের একটি অপরিহার্য অংশ ছিল। এমনকি বিয়ার ব্যারেল পোলকার মতো যে গানগুলি তিনি পছন্দ করতেন না সেগুলিতেও তাঁর আয়োজন সফল হয়েছিল, অন্যদিকে বুগি উগি বুগল বয়ের মতো গানগুলিতে, যা তাঁর আগ্রহকে আকর্ষণ করেছিল, শোয়েন একেবারে অনুপ্রাণিত হয়েছিল, এমনকি উজ্জ্বলতায় আরোহণ করেছিল। অ্যান্ড্রুজ সিস্টার্সের সাথে তাঁর সাফল্যের রেকর্ড দ্রুত শোয়েনকে অত্যন্ত কাঙ্ক্ষিত ব্যবস্থাপক এবং কন্ডাক্টর হিসাবে প্রতিষ্ঠিত করে এবং 1940-এর দশক তাঁর জন্য অত্যন্ত ব্যস্ত বছর ছিল। 1950-এর দশকের গোড়ার দিক পর্যন্ত তাঁর ব্যান্ডটি সমৃদ্ধ হয়েছিল। বিগ ব্যান্ড রিডারের লেখক উইলিয়াম স্টাডওয়েল বলেছেন, "বছরের পর বছর ধরে, ভিক শোয়েন অর্কেস্ট্রা এমন সংগীত বাজিয়েছিল যা কমপক্ষে একটি রামধনুর সৌন্দর্য এবং বৈচিত্র্যের কাছে পৌঁছেছিল, তবে ঐতিহাসিকভাবে, এই দলটি আকাশে সেই ঘটনার মতোই অধরা।" শোয়েন ওয়াল্ট ডিজনিঃ লিটল টুট (1948)-এর জন্য একটি অ্যানিমেটেড চলচ্চিত্র তৈরি করেছিলেন যা অ্যান্ড্রুজ সিস্টার্সকে গল্পের বর্ণনা-গাওয়ার জন্য ব্যবহার করেছিল। অ্যান্ড্রুজ সিস্টার্স ব্যবস্থার পিছনের ধারণাটি ছিল একটি সহজ সূত্র যা শোয়েন বহুবার ব্যবহার করেছিলেন। যখনই এই ত্রয়ী সামঞ্জস্যের সাথে গান গাইছিল শোয়েন পটভূমিতে সামঞ্জস্য বাজিয়ে বড় ব্যান্ড হস্তক্ষেপ করতেন না (যেমন। স্যাক্স, বা ট্রম্বোন)। পরিবর্তে তিনি ব্যান্ডটিকে একযোগে বাজানোর ব্যবস্থা করতেন। অ্যান্ড্রুজ সিস্টার্স যদি একযোগে গান গাইতেন, তাহলে ব্যাকগ্রাউন্ড সঙ্গীতশিল্পীরা সামঞ্জস্য বজায় রাখতেন। এই ত্রয়ীর পাশাপাশি বড় ব্যান্ডে সামঞ্জস্যের ব্যবহার সংগীতে স্বচ্ছতার অভাব সৃষ্টি করে। যদিও এই নিয়মের ব্যতিক্রম ছিল, এই মৌলিক ধারণাটি তাঁর ব্যবস্থাগুলিকে একটি সঙ্গতি, সরলতা এবং "পাঞ্চ" দিয়েছিল যা পরবর্তীকালে পরবর্তী বছরগুলিতে অনেক বড় ব্যান্ড ভোকাল গ্রুপ দ্বারা অনুলিপি করা হয়েছিল। বেশিরভাগ সুরে, স্থানের মুহূর্ত রয়েছে। অ্যান্ড্রুজ সিস্টার্স যে বাক্যাংশগুলি গেয়েছিলেন তার মধ্যে বড় ব্যান্ডে দ্রুত ভরাট করার জন্য শোয়েন চতুরতার সাথে গানের এই অঞ্চলগুলি ব্যবহার করেছিলেন-কখনও সুরের সাথে একযোগে নয় (তিনি অনুভব করেছিলেন যে এটি হস্তক্ষেপ করবে)। শোয়েন কখনও ডাবল বেসে সর্বনিম্ন জি-এর নিচে লেখেননি (যদিও যন্ত্রটি নীচের ব্যবধানের পুরো পঞ্চমাংশ বাজাতে পারে)। তার কানে, সেই রেজিস্টারের ডাবল বেসটি "খুব কর্দমাক্ত, নোংরা শোনাচ্ছিল। অস্পষ্ট "। শোয়েন তাঁর সমস্ত বেস অংশও লিখতেন এবং সেগুলির উপর কখনও কর্ড রাখতেন না। তিনি নিয়মিত ওয়াকিং বাসের পরিবর্তে বেস-এ (যা 1930-এর দশকে জনপ্রিয় ছিল) পুনরাবৃত্ত নোট ব্যবহার করেছিলেন, যা 1940-এর দশকের বড় ব্যান্ড সংগীতে পরে এসেছিল। অ্যান্ড্রুজ সিস্টার্স ক্যালিফোর্নিয়ায় বসতি স্থাপনের পর ব্রেন্টউডে তাদের একটি বাড়ি ছিল। তাদের বাবা-মা তাদের সাথে থাকার জন্য ক্যালিফোর্নিয়ায় চলে এসেছিলেন। বাবা বাড়ির পাশে একটি ঘর তৈরি করেছিলেন যেখানে তাদের সমস্ত পুরস্কার, স্মৃতিচিহ্ন এবং শোয়েনের ব্যবস্থা সংরক্ষণ করা ছিল। 1960-এর দশকে একটি আগুনে বাড়িটি পুড়ে যায়। অ্যান্ড্রুজ সিস্টার্সের সমস্ত ব্যবস্থা হারিয়ে গেছে (রেকর্ডিং থেকে তৈরি প্রতিলিপি ব্যতীত)। (ঘটনাচক্রে 1960-এর দশকে লেস ব্রাউন ব্যান্ডের ক্ষেত্রেও একই ঘটনা ঘটেছিল। যখন ব্যান্ডটি সফর করছিল না, তখন সমস্ত সঙ্গীত ব্যান্ড ম্যানেজারের বাড়িতে রাখা হত। ব্যান্ডের ম্যানেজার সেই সময় তিক্ত বিবাহবিচ্ছেদের মধ্য দিয়ে যাচ্ছিলেন এবং তাঁর স্ত্রী আবর্জনা কোম্পানিকে ডেকে এসে "বেসমেন্ট থেকে সমস্ত আবর্জনা" বের করে আনেন। শোয়েন লেস ব্রাউনের গ্রন্থাগারে অনেক ব্যবস্থা করেছিলেন এবং সেগুলি আজও হারিয়ে গেছে।) শোয়েন এবং অ্যান্ড্রুজ সিস্টার্সের মধ্যে অংশীদারিত্ব কুড়ি বছর ধরে স্থায়ী হয়েছিল। তিনি তাদের বেশিরভাগ রেকর্ডিং করেছেন এবং পরিচালনা করেছেন, যার মধ্যে রয়েছে পূর্বোক্ত বুগি উগি বুগল বয় এবং বেই মির বিস্ট ডু শোয়েন, পাশাপাশি রাম এবং কোকা কোলা, অ্যাপল ব্লসম টাইম, আই ক্যান ড্রিম ক্যান্ট আই এবং আই ওয়ানা বি লাভড। তিনি বেশ কয়েকটি ছবিতে তাদের সঙ্গীত পরিচালক হিসাবেও কাজ করেছেন, বিশেষত বাক পাইরেটস, এবং লন্ডন প্যালাডিয়ামে দলের কনসার্ট সহ টেলিভিশন বিশেষ এবং কনসার্টে। শোয়েন এবং অ্যান্ড্রুজ সিস্টার্স এই কনসার্টের পরে রানী এলিজাবেথের সাথে দেখা করেছিলেন। 1940 থেকে 1957 সাল পর্যন্ত শোয়েন লস অ্যাঞ্জেলেসে থাকতেন এবং সেই বছরগুলিতে ডেক্কা রেকর্ডস, ক্যাপ রেকর্ডস, আরসিএ রেকর্ডস, লিবার্টি রেকর্ডস এবং মেইনস্ট্রিম রেকর্ডসের জন্য সঙ্গীত পরিচালক ছিলেন। তিনি তিন বছর ইউনিভার্সাল পিকচার্স, চার বছর প্যারামাউন্ট পিকচার্স এবং এগারো বছর এবিসি, এনবিসি এবং সিবিএস-এর সঙ্গীত পরিচালক ছিলেন। শোয়েন অনেক অ্যান্ড্রুজ সিস্টার্স চলচ্চিত্র এবং অ্যাবট এবং কস্টেলো কমেডিগুলির জন্য গানের ব্যবস্থা করেছিলেন যার মধ্যে রয়েছে আর্জেন্টাইন নাইটস (1940), বাক প্রাইভেটস (1941), ইন দ্য নেভি (1941), হোল্ড দ্যাট ঘোস্ট (1941), হোয়াটস কুকিন? (1942), প্রাইভেট বাকারু (1942), গিভ আউট, সিস্টার্স (1942), হাউজ অ্যাবাউট ইট (1943), অলওয়েজ এ ব্রাইডসমেইড (1943), সুইংটাইম জনি (1943), মুনলাইট অ্যান্ড ক্যাকটাস (1944), ফলো দ্য বয়েজ (1944), হলিউড ক্যান্টিন (1944), হার লাকি নাইট (1945) এবং মেক মাইন মিউজিক (1946)। তিনি বব হোপ এবং বিং ক্রসবির টিভি বিশেষ এবং চলচ্চিত্রের জন্য বেশ কয়েকটি ব্যবস্থা লিখেছিলেন, যার মধ্যে রয়েছে, রোড টু জাঞ্জিবার (1941), রোড টু মরক্কো (1942)-শোয়েন শিরোনাম গানের পাশাপাশি মুনলাইট বিকমস ইউ ফর বিং ক্রসবি-এবং রোড টু রিও (1947)। তিনি ডোনাল্ড ও 'কনর-পেগি রায়ান মিউজিক্যালের জন্য সঙ্গীত সমর্থনও প্রদান করেছিলেন। 1942 সালে ওয়াল্টার শুমান শোয়েনকে ফোন করে জিজ্ঞাসা করেন, "আপনি কি সেনাবাহিনীর বাইরে থাকতে চান?" আরভিং বার্লিন দ্য ইজ দ্য আর্মি চলচ্চিত্রের জন্য গান লিখছিলেন এবং শুমানকে চলচ্চিত্র-সঙ্গীতের জন্য অতিরিক্ত ব্যবস্থাপক সংগ্রহ করতে বলা হয়েছিল। শোয়েন চলচ্চিত্রটির সবচেয়ে বিখ্যাত গান, "দিস ইজ দ্য আর্মি মি. জোন্স "। 1945 সালে শোয়েন এলা ফিটজেরাল্ডের ফ্লাইং হোমের বিখ্যাত স্ক্যাট রেকর্ডিংয়ের ব্যবস্থা করেন এবং পরে দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমস এটিকে "দশকের সবচেয়ে প্রভাবশালী কণ্ঠ্য জ্যাজ রেকর্ডগুলির মধ্যে একটি" হিসাবে বর্ণনা করে। 1930-এর দশকের শেষের দিকে এবং 1940-এর দশকে শোয়েন তরুণ হাই স্কুল (অ-পেশাদার) ব্যান্ডগুলির জন্য প্রচুর সংখ্যক স্টক ব্যবস্থা লিখেছিলেন। এই "স্টকগুলি" এডওয়ার্ড বি দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল। মার্কস, লিডস মিউজিক কর্পোরেশন, হার্মস মিউজিক, ক্লারেন্স উইলিয়ামস মিউজিক এবং আমেরিকান অ্যাকাডেমি অফ মিউজিক। এই সময়ে জনি ওয়ারিংটন, জ্যাক ম্যাসন এবং শোয়েন এই ক্ষেত্রে আধিপত্য বিস্তার করেছিলেন। তিনি যে গতিতে লিখেছিলেন তার কারণে শোয়েনের পক্ষে এটি সহজ ছিল। তিনি বলেন, "উচ্চ বিদ্যালয়ের ব্যান্ডগুলির খেলার জন্য এই ধরনের ব্যবস্থা সহজ এবং সহজ রাখতে হত, সেগুলি ছিল এক ধরনের ভ্যানিলা এবং নিরাপদ"। 1950-এর দশকে 1951 সালে শোয়েন তাঁতিদের জন্য "অন টপ অফ ওল্ড স্মোকির" ব্যবস্থা করেছিলেন। তিন বছর ধরে (1951-54) তিনি দিনাহ শোর টিভি সিরিজ এবং রেকর্ডিংয়ের ব্যবস্থা ও পরিচালনা করেছিলেন এবং 1954 সালে অত্যন্ত সফল কোলগেট কমেডি আওয়ারের ব্যান্ড লিডারও ছিলেন। দিনাহ শোর টিভি শো-এর সরাসরি সম্প্রচারের সময় তিনি 20 মিনিট দেরিতে পৌঁছেছিলেন। তিনি যখন মঞ্চে আসেন তখন অনুষ্ঠানের দুই প্রযোজক তাঁকে স্বাগত জানান। প্রথম প্রযোজক তাঁকে দরজায় স্বাগত জানিয়ে মাথা নেড়ে বলেন, "মি. শোয়েন "। দ্বিতীয় প্রযোজকও মাথা নেড়ে বলেন, "মি. শোয়েন "। একটি সংক্ষিপ্ত বিরতির পর প্রথম প্রযোজক বলেন, "এটি আপনার বেতনের 22,000 ডলার ছাড় হতে চলেছে।" এর পরে, শোয়েন মন্তব্য করেছিলেন যে তিনি আর কখনও কোনও কিছুর জন্য দেরি করেননি। দিনাহ শোর শোতে শোয়েনের নেপথ্য গায়কদের মধ্যে একজন ছিলেন ভার্জিনিয়া "জিনি" ও "কনর নামে এক যুবতী। শোয়েন স্মরণ করেন, "একজন তরুণ হেনরি মানচিনি তখন তাকে অনুসরণ করছিল। সে তার জন্য অপেক্ষা করে ব্যাকস্টেজে ঝুলতে থাকত। অবশেষে মানচিনি এবং ও 'কনর বিয়ে করেন। 1991 সালে দিনাহ শোরকে তার টেলিভিশন শোতে শোয়েনের সাথে কাজ করার বিষয়ে জিজ্ঞাসা করা হলে তিনি মন্তব্য করেন, "সেই বছরগুলিতে তাকে আমার সঙ্গীত পরিচালক হিসাবে পেয়ে আমি খুব ভাগ্যবান ছিলাম। তিনি সেই সময়ের সবচেয়ে কাঙ্ক্ষিত ব্যবস্থাপকদের মধ্যে একজন ছিলেন। শোয়েন 1954 সালের হোয়াইট ক্রিসমাস ছবিতে আরভিং বার্লিনের সাথে কাজ করেছিলেন যেখানে তিনি "কাউন্ট ইওর ব্লেসিংস" এবং "হোয়াইট ক্রিসমাস" গানের ব্যবস্থা করেছিলেন। হোয়াইট ক্রিসমাস 1954 সালের সর্বোচ্চ আয়কারী চলচ্চিত্র ছিল। শোয়েন 1955 সালে মরিস শেভালিয়ারের প্রথম মার্কিন সফরের জন্য লিখেছিলেন এবং শেভালিয়ারের টেলিভিশন বিশেষ অনুষ্ঠানের ব্যবস্থাও করেছিলেন। শোয়েন ড্যানি কায়ের 1956 সালের চলচ্চিত্র দ্য কোর্ট জেস্টার-এর জন্য রচনা ও ব্যবস্থা করেছিলেন-এটি একটি অত্যন্ত সফল মিউজিক্যাল-কমেডি। চলচ্চিত্র সুরকার এলমার বার্নস্টাইনকে এই চলচ্চিত্রের জন্য শোয়েনের সহকারী সঙ্গীত পরিচালক হিসাবে নিয়োগ করা হয়েছিল। দ্য কোর্ট জেস্টার সেই সময়ে শোয়েনের জন্য একটি বিশাল চ্যালেঞ্জ ছিল কারণ এটি ছিল তাঁর প্রথম পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র। চলচ্চিত্রের সঙ্গে সঙ্গীতকে কীভাবে সমন্বিত করা হয় সে সম্পর্কে তিনি আনুষ্ঠানিকভাবে প্রশিক্ষিত ছিলেন না। এর আগের বেশিরভাগ ছবিতেই তিনি প্রয়োজনীয় কণ্ঠের বিন্যাসে কাজ করেছিলেন (ব্যাকগ্রাউন্ড স্কোর থেকে আলাদা) যা ছবির শ্যুটিংয়ের আগে রেকর্ড করা হয়েছিল। শোয়েন এই কাজের সময় 100 মিনিটের ব্যাকগ্রাউন্ড স্কোর এবং কণ্ঠের বিন্যাসকে কীভাবে সমন্বিত করতে হয় তা শিখেছিলেন। ড্যানি কায়ের স্ত্রী স্যামি কান এবং সিলভিয়া ফাইনকে ছবিটির জন্য সাতটি গান সরবরাহ করতে বলা হয়েছিল। চলচ্চিত্রের কিছু অংশ ('ইঙ্গিত' নামেও পরিচিত) খুব দীর্ঘ ছিল এবং শোয়েনের সূক্ষ্মতার জন্য অনেক ঘন্টা সময় লেগেছিল। একটি অংশ যার জন্য শোয়েন তাঁর কর্মজীবনে সবচেয়ে বেশি গর্বিত ছিলেন তা হল চলচ্চিত্রের শেষের দিকে তিনি যে চেজ মিউজিক লিখেছিলেন যখন ড্যানি কায়ের চরিত্রটি তলোয়ারের লড়াইয়ে লিপ্ত হয়। শোয়েন এই দৃশ্যের জন্য একটি মিনি পিয়ানো কনসার্টো লিখেছিলেন। দ্য কোর্ট জেস্টারের রেকর্ডিং সেশনের সময় একটি আনন্দদায়ক চমক ঘটে। লাল "রেকর্ডিং চলছে" আলোটি আলোকিত করা হয়েছিল যাতে কোনও বাধা না হয়, তাই শোয়েন একটি ইঙ্গিত পরিচালনা করতে শুরু করেছিলেন কিন্তু লক্ষ্য করেছিলেন যে পুরো অর্কেস্ট্রা স্টুডিওতে প্রবেশ করা ইগর স্ট্র্যাভিনস্কির দিকে ফিরেছিল। শোয়েন বলেন, "বড় বুকের এই ছোট ছেলেটিকে ভিতরে ঢুকতে এবং আমাদের অধিবেশন শুনতে দেখে পুরো ঘরটি বিস্মিত হয়েছিল। রেকর্ডিং শেষ হওয়ার পর আমি তার সঙ্গে কথা বলেছি। আমরা একসঙ্গে গিয়ে এক কাপ কফি খাই। আমার গান শোনার পর স্ট্র্যাভিনস্কি আমাকে বলেছিলেন, 'তুমি সব নিয়ম ভেঙেছ।' সেই সময় আমি তাঁর মন্তব্য বুঝতে পারি নি কারণ আমি নিজে নিজে শিক্ষিত হয়েছি। তিনি কী বোঝাতে চেয়েছিলেন তা বুঝতে আমার অনেক বছর লেগেছিল। " 1950-এর দশকের শেষের দিকে শোয়েন ব্রডওয়ের নিউ ইয়র্ক প্যালেস থিয়েটারে ড্যানি কায়ের জন্য সঙ্গীতের ব্যবস্থা ও পরিচালনা করেন। তিনি "আই হ্যাভ গট এ লাভলি বাঞ্চ অফ কোকোনটস", "আনাতোল অফ প্যারিস", "দ্য পেওনি বুশ", "ম্যাডাম, আই লাভ ইওর ক্রেপ সুজেট", "আই বিলং টু গ্লাসগো", "গুড ওল্ড 149" এবং "সাইকোস্কি" আয়োজন করেছিলেন। 1940-এর দশকের শেষের দিকে এবং 1950-এর দশকের গোড়ার দিকে তাঁর খ্যাতির শীর্ষে, বিভিন্ন প্রযোজক শোয়েনকে "টিভি ব্যক্তিত্ব" করার জন্য যোগাযোগ করেছিলেন। এটি তাঁর কাছে অপ্রীতিকর ছিল, কারণ এর অর্থ ছিল যে তাঁর সঙ্গীত লেখার জন্য তাঁর কাছে কম সময় থাকবে। প্রযোজকরা পরামর্শ দিয়েছিলেন যে তিনি তাঁর সঙ্গীত রচনায় সহায়তা করার জন্য অন্য একজন ব্যবস্থাপক-সুরকার নিয়োগ করবেন, কিন্তু শোয়েন, যিনি তাঁর নিজের সমস্ত রচনা এবং ব্যবস্থা করেছিলেন, সর্বদা তা প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। তিনি দ্য কোর্ট জেস্টারের জন্য তাঁর নিজের সমস্ত সঙ্গীত অর্কেস্ট্রেট করেছিলেন, যা সেই সময়ে অস্বাভাবিক ছিল কারণ বেশিরভাগ চলচ্চিত্র সুরকাররা প্রচুর সময়ের সীমাবদ্ধতা এবং লেখার জন্য সঙ্গীতের পরিমাণের কারণে প্রক্রিয়াটি ত্বরান্বিত করতে সাহায্য করার জন্য একজন অর্কেস্ট্রেটর ব্যবহার করেছিলেন। 1950-এর দশকে শোয়েন একটি অ্যালবামের জন্য সঙ্গীতের ব্যবস্থা করেছিলেন যা "মিউজিক ফর এ রেইনি নাইট" নামে ডেক্কায় প্রকাশিত হয়েছিল। জনি গ্রিন তাঁর 1933 সালের গান "আই কভার দ্য ওয়াটারফ্রন্ট" (যা অ্যালবামে উপস্থিত হয়েছিল)-এর শোয়েনের ব্যবস্থা নিয়ে এতটাই বিচলিত ছিলেন যে তিনি আর কখনও শোয়েনের সাথে কথা বলেননি। গ্রিন অনুভব করেছিলেন যে এই ব্যবস্থাটি তাঁর গানের জন্য অসম্মানজনক। 1956 সালে শোয়েন প্যাটি পেজের সঙ্গীত পরিচালক হন এবং "মামা ফ্রম দ্য ট্রেন", "অ্যালেগেনি মুন", "ওল্ড কেপ কড", "বিলং টু সামোয়ান" এবং "লেফট রাইট আউট অফ ইওর হার্ট" সহ হিট চলচ্চিত্রের একটি দীর্ঘ স্ট্রিং তৈরি করেন। পেজ এবং শোয়েনের সবচেয়ে চ্যালেঞ্জিং প্রকল্পটি ছিল গর্ডন জেনকিন্সের বর্ণনামূলক স্বরের কবিতা ম্যানহাটন টাওয়ারের একটি নতুন রেকর্ডিং (রেকর্ড করা সেপ্টেম্বর 1956)। অ্যালবামটি শিল্প ও বাণিজ্যিক উভয় ক্ষেত্রেই অসাধারণ সাফল্য পেয়েছিল, এবং এক নম্বরে পৌঁছেছিল। বিলবোর্ড এল. পি চার্টে 18 নম্বরে, যা তার তৈরি যে কোনও অ্যালবামের সর্বোচ্চ র্যাঙ্কিং। মূল জেনকিন্স সাজসজ্জার তুলনায় শোয়েনের সাজসজ্জা অনেক বেশি প্রাণবন্ত এবং চিত্তাকর্ষক ছিল। শোয়েন স্মরণ করেন, "প্যাটি একটি অল্টো ছিল, কিন্তু আমি তাকে এই অ্যালবামের জন্য আগে যে গানটি গেয়েছি তার চেয়ে বেশি স্বরে পৌঁছানোর জন্য চাপ দিয়েছিলাম। একসঙ্গে কাজ করাটা আমরা সবসময়ই উপভোগ করি। 1957 সালে, প্যাটি পেজ দ্বারা আয়োজিত সিবিএস-এ একটি বৈচিত্র্যময় সিরিজ দ্য বিগ রেকর্ড (1957-58)-এর সঙ্গীত পরিচালক হওয়ার জন্য শোয়েন নিউ ইয়র্ক সিটিতে চলে যান। শোয়েন স্মরণ করেন, "কার্যত সেই সময়ের সমস্ত বিখ্যাত গায়ক এবং বড় ব্যান্ড এই শোতে পারফর্ম করেছিল।" শোয়েন ডেজার্ট ইন, দ্য স্টারডাস্ট, লাস ভেগাসের দ্য লিডো এবং প্যারিসের দ্য লিডোতে (তিনটি বিশ্ব সফর সহ) অসংখ্য লাস ভেগাস প্রযোজনার জন্য সঙ্গীত রচনা ও ব্যবস্থা করেছিলেন। স্টেরিওফোনিক স্যুট ফর টু ব্যান্ডস (1959) মূল লাইনার নোট থেকে নিম্নলিখিতটি পাওয়া যায়ঃ "স্টেরিওফোনিক স্যুট ফর টু ব্যান্ডস" প্রথম 1958 সালের গোড়ার দিকে কল্পনা করা হয়েছিল যখন ভিক প্যাটি পেজ দ্বারা হোস্ট করা দ্য বিগ রেকর্ড টিভি সিরিজের সঙ্গীত পরিচালক ছিলেন। বেশ কয়েকটি ব্যান্ড দ্য বিগ রেকর্ডে অতিথি হিসাবে উপস্থিত হয়েছিল, তবে লেস ব্রাউন, একজন পুরানো বন্ধু, বুক না হওয়া পর্যন্ত ভিক দুটি ব্যান্ডের জন্য একটি কাজ লেখার দীর্ঘমেয়াদী ইচ্ছা পূরণ করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। এটি শোয়ের সমাপ্তি হিসাবে পরিণত হয়েছিল এবং ডাকের প্রতিক্রিয়া ভিকের প্রযোজনার জন্য ছয় মিনিটের মতো যুদ্ধের অভিজ্ঞতা ন্যায্য করার চেয়ে বেশি ছিল। এই প্রাথমিক প্রবন্ধটি ছিল "ব্যালে ইন ব্রাস", যা এই অ্যালবামে অন্তর্ভুক্ত ছিল। বছরের শেষের দিকে, ভিক বাকি কাজটি লিখেছিলেন তবে লেস ব্রাউনের পেরিপ্যাটেটিক ব্যান্ডটি নিউইয়র্কে রেকর্ডিংয়ের জন্য যথেষ্ট দীর্ঘ হওয়ার অনেক মাস আগে। লেস, শুরু থেকেই চ্যালেঞ্জের দ্বারা শোষিত হয়ে, এই সেটটিকে জীবন্ত করে তুলতে ভিকের সাথে কঠোর পরিশ্রম করেছিলেন। প্রকৃতপক্ষে, লেস এই তারিখে তার অংশগ্রহণকে অন্য একটি লেবেলের সাথে তার নতুন চুক্তির পূর্বশর্ত করেছিলেন। উভয় ব্যান্ডের লোকেরাও এই নতুন অভিজ্ঞতার অংশ হতে ক্রমাগত আগ্রহী ছিল, বিরতির জন্য বাইরে ঘোরাঘুরি করার পরিবর্তে, তারা স্টুডিওতে থেকে প্লেব্যাক মনোযোগ সহকারে শুনছিল। কেউ কেউ প্রকৃতপক্ষে সেখানে থাকার জন্য আরও লাভজনক কার্যভার ত্যাগ করেছিল। "ব্যালে ইন ব্রাস" থেকে শুরু করে, অ্যান্টিফোনাল ইন্টারপ্লের প্রতি ভিকের ভালবাসা স্পষ্ট হয়ে ওঠে এবং খুব স্পষ্ট-কাটা সরল নিদর্শন ব্যবহার করে ক্লাইম্যাক্স তৈরিতে তার আনন্দও স্পষ্ট হয়ে ওঠে। ট্রাম্পেটগুলি হল ব্রাউন ব্যান্ডের ডিক কলিন্স এবং ভিকের জিমি নটিংহ্যাম। "ফোর স্কোর অ্যান্ড সেভেন"-এ রয়েছে আর্নল্ড ফিশকিন, বাঁশি বাদক অ্যালান রসের বেস এবং রেকর্ড করা সবচেয়ে আকর্ষণীয় ফেইডগুলির মধ্যে একটি। "109 স্টেশন রোড" (নিউইয়র্কের গ্রেট নেকে মিঃ শোয়েনের ঠিকানার অংশ) আবার বিভাগের সংহতির জন্য উল্লেখযোগ্য। "দ্য সর্সারার অ্যান্ড দ্য ল্যাটিন"-এ ভিক আরও বেশি বৈচিত্র্যময় রঙ ব্যবহার করেছেন। টেনর স্যাক্সোফোনটি হল অ্যালান রসের তীক্ষ্ণ পিককোলো সহ বুমি রিচম্যান। ব্রাউন ব্যান্ডের চৌসি ওয়েলশ এবং ডিক কেনির মধ্যে একটি ট্রম্বোন দ্বন্দ্ব রয়েছে এবং একটি সমাপ্তি রয়েছে যার সময় আপনার প্রাচীরটি পিতলে জ্বলছে বলে মনে হতে পারে। "ওহ, দোস মার্টিয়ান ব্লুজ"-এ পিয়ানোবাদক হলেন লেস ব্রাউনের ডন ট্রেনার। প্রচারমূলক টেনর স্যাক্সোফোন এককটি বুমি রিচম্যানের। ডিক কলিন্স আবার ব্রাউনের পক্ষে ঝাঁপিয়ে পড়ে এবং ডান দিকের ট্রাম্পেটগুলি জো ওয়াইল্ডার এবং তারপরে জিমি নটিংহ্যাম দ্বারা প্রতিনিধিত্ব করা হয়। "পাইপ ড্রিমস"-এ, শিথিল, প্রবাহিত বিভাগের কাজটি লক্ষ্য করুন। এই পুরুষদের নির্ভুল দক্ষতা-এই চ্যালেঞ্জিং পূর্ণ দৈর্ঘ্যের প্রেক্ষাপটে প্রথমবারের জন্য কাজ করা-সর্বত্র চিত্তাকর্ষক। "দ্য ফায়ার অ্যান্ড দ্য ফ্লেম"-এ স্যাম মারোভিটসের একটি অল্টো স্যাক্সোফোন একক রয়েছে এবং পিতলের যন্ত্রের সেই সৈন্যদলগুলি আবার সারিবদ্ধ হয়েছে। "দ্য স্ট্রেঞ্জ অ্যান্ড স্টিরিং রোম্যান্স অফ দ্য ইনব্রিয়েটেড আউল অ্যান্ড দ্য ইনসুবোর্ডিনেট টিকআপ" ববি রোজেনগার্ডেন এবং ভিকের হাস্যরসের টিম্পানি বুদ্ধিকে তুলে ধরেছে, যা কাজের ক্ষেত্রে আরও অনেকবার স্পষ্ট হয়েছে। "সিম্ফোনি পোর ল 'অর্কেস্ট্রে আমেরিকাইন" অ্যালান রসের বৈধ ক্ল্যারিনেট বৈশিষ্ট্যযুক্ত এবং ভিকের বৈচিত্র্য পদ্ধতির আরও ইঙ্গিত দেয়। এই অ্যালবামটি, আমি আশা করি শ্রোতাদের বিশ্বাস করানোর জন্য অনেক কিছু করবে যে আপনি স্টেরিওতে আরও কতটা শুনতে পাবেন। মনোফোনিক সংস্করণে অবশ্যই উত্তেজনা রয়েছে, তবে স্টেরিওতে, ভিকের ধারণাটি তীব্র প্রাণবন্ত জীবন গ্রহণ করে এবং একটি নতুন রেকর্ডিং অভিজ্ঞতায় পরিণত হয়। তারিখের শেষে লেস ব্রাউন যেমন বলেছিলেন, "এটি একটি বিশেষ পুরস্কার প্রদান করে!" ন্যাট হেনটফ, সহ-সম্পাদক, দ্য জ্যাজ রিভিউ লেস ব্রাউন অ্যান্ড হিজ ব্যান্ড অফ রেনাউন রিডসঃ বুচ স্টোন, বিলি উসেলটন, ম্যাট উটাল, রালফ লা পোলা, আবে অ্যারন ট্রাম্পেটসঃ মিকি ম্যাকমাহন, ওয়েস হেনসেল, ডিক কলিন্স, জেরি কাডোভিটস ট্রম্বোনসঃ স্টাম্পি ব্রাউন, জে. হিল, রয় মেইন, ডিক কেনি ভিক শোয়েন এবং তাঁর অল স্টার ব্যান্ড রিডসঃ বুমি রিচম্যান, অ্যালান রস, স্যাম মারোভিটস, চার্লি ও 'কেন, লিওন কোহেন ট্রাম্পেটসঃ বার্নি প্রিভিন, জো ওয়াইল্ডার, জিমি ম্যাক্সওয়েল, জিমি নটিংহাম ট্রম্বোনসঃ চার্লি স্মল, চৌন্সি ওয়েলশ, টমি মিচেল রিদম বিভাগ উভয় ব্যান্ড পিয়ানো ডেভিড ক্যাপের (ডেক্কা রেকর্ডস থেকে) সঙ্গে ফাইন শোয়েনের সম্পর্ক ছিল, যিনি তাঁর সদ্য গঠিত লেবেল ক্যাপ রেকর্ডসে অ্যালবামটি প্রকাশ করেছিলেন। 1959 সালে স্টেরিওফোনিক স্যুট ফর টু ব্যান্ডঃ দ্য লেস ব্রাউন ব্যান্ড এবং ভিক শোয়েন অ্যান্ড হিজ অর্কেস্ট্রা মুক্তি পায়। শোয়েন অ্যালবামটির জন্য নয়টি রচনা রচনা এবং ব্যবস্থা করেছিলেন, যা সেই সময়ে যুগান্তকারী ছিল। অ্যালবামটিতে মোট আটটি ট্রাম্পেট, সাতটি ট্রম্বোন, দশটি স্যাক্স, গিটার, পিয়ানো, বেস, ড্রামস এবং একজন পার্কাসনবাদক সহ দুটি সম্পূর্ণ বড় ব্যান্ড ছিল। অ্যালবামটির জন্য শোয়েনের ধারণাটি ছিল প্রথম দিকের স্টেরিও রেকর্ডিংয়ের উত্তেজনাপূর্ণ "পিং পং প্রভাব" প্রদর্শন করা, যা 1950-এর দশকে জনপ্রিয় হয়ে উঠছিল। সেই সময়ে, এমন কোনও অ্যালবাম ছিল না যেখানে দুটি ব্যান্ড একসাথে বাজিয়েছিল। যাইহোক, শোয়েন সঙ্গীতকে এমনভাবে সাজিয়েছিলেন যে দুটি ব্যান্ড একই সাথে একই সঙ্গীত পরিবেশন করার পরিবর্তে পর্যায়ক্রমে বাজাবে, কারণ তিনি অনুভব করেছিলেন যে শব্দটি খুব জোরে, বিকৃত এবং অত্যধিক হবে। পরিবর্তে, তিনি সঙ্গীত রচনা করেছিলেন যাতে লেস ব্রাউনের ব্যান্ড বাম দিকে একটি বাদ্যযন্ত্রের ধারণা বাজায় এবং তার নিজের ব্যান্ড ডানদিকে সাড়া দেয়, হয় ধারণার উত্তর দেয় বা একটি সম্পূর্ণ নতুন ধারণা (এবং তদ্বিপরীত) প্রবর্তন করে। এই প্রকল্পটি এতটাই উদ্ভাবনী এবং উত্তেজনাপূর্ণ ছিল যে কিছু সংগীতশিল্পী মাত্র কয়েক মাইল দূরে অন্য একটি, আরও ভাল বেতনের রেকর্ডিং বাজানোর প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। স্টেরিওফোনিক স্যুট ফর টু ব্যান্ড প্রকাশের পরে, অ্যালবামটি লস অ্যাঞ্জেলেসের একটি নির্দিষ্ট দোকানে দ্রুত বিক্রি হয়ে যায় যে ড্রাগনেট অভিনেতা জ্যাক ওয়েব একটি অনুলিপি খুঁজে পাননি। ওয়েব ফোনে শোয়েনকে ফোন করে জিজ্ঞাসা করে যে সে কিভাবে একটি অনুলিপি পেতে পারে। শোয়েন তাকে একটি মেইল করেছিলেন। কাউন্ট বেসি শোয়েনকে ফোন করে এবং তাকে বেসি ব্যান্ডের জন্য এক-ব্যান্ড সংস্করণ হিসাবে "109 স্টেশন রোড" পুনরায় সাজাতে বলে। নিউইয়র্কের গ্রেট নেকে শোয়েনের প্রাক্তন ঠিকানার নামে এই টুকরোটির নামকরণ করা হয়েছিল। স্টেরিওফোনিক স্যুট ফর টু ব্যান্ড প্রকাশের বহু বছর পর, লেস ব্রাউন অনেক অনুষ্ঠানে দ্বিতীয় অ্যালবামের জন্য আরও সঙ্গীত রচনা করার জন্য শোয়েনকে প্ররোচিত করার চেষ্টা করেছিলেন। শোয়েন অবশেষে 1990-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে রাজি হন এবং লেস ব্রাউন ব্যান্ড এবং বিল টোল অর্কেস্ট্রার সাথে কোস্টা মেসার রেড লায়ন হোটেলে অরেঞ্জ কাউন্টি মিউজিশিয়ানস ইউনিয়নের 25তম বার্ষিক 'ব্যাশ' বৃত্তির সুবিধার্থে 1995 সালের 26শে নভেম্বর নতুন সঙ্গীতের প্রিমিয়ার হয়। কনসার্টে "ব্যালে ইন ব্রাস 2য়", "স্মোকি লুন", "ক্রাইস অ্যান্ড হুইস্পার্স", "ক্লাসিক্যাল জ্যাজ" এবং 1959 সালের অ্যালবামের কিছু মূল সঙ্গীত ছিল। 1959 সালের অ্যালবামের নয়টি অংশের মধ্যে, মূল স্কোর এবং অংশগুলি বর্তমানে মাত্র পাঁচটির জন্য বিদ্যমান, কারণ শোয়েন বহু লোককে বছরের পর বছর ধরে তাঁর সঙ্গীত ধার করতে দিতেন, যা তিনি কখনও কখনও ফেরত পেতেন না। অ্যালবামটি চারবার এলপিতে পুনরায় প্রকাশ করা হয়েছিল, কখনও কখনও এমনকি শোয়েনের অজান্তেই। তিনি মন্তব্য করেন, "রেকর্ড স্টোরে প্রতিবার এটি পুনরায় প্রকাশ করার সময় একটি নতুন প্রচ্ছদ সহ এটি দেখে আমি অবাক হয়েছি।" স্টেরিওফোনিক স্যুট ফর টু ব্যান্ড ছিল শোয়েনের সবচেয়ে সফল এবং বিখ্যাত কিন্তু পরিপূর্ণ রেকর্ডিং প্রচেষ্টার মধ্যে একটি। 1960-এর দশকে প্যাটি পেজ এবং দ্য ডেভ কিং শো-এর সঙ্গে দ্য বিগ রেকর্ড-এর কাজ শেষ করে শোয়েন 1960-এর জুন মাসে লস অ্যাঞ্জেলেসে ফিরে আসেন। 1961 সালে শোয়েন অল হ্যান্ডস অন ডেক চলচ্চিত্রে সঙ্গীত পরিচালনা করেন এবং 1958 থেকে 1961 সাল পর্যন্ত এনবিসিতে প্রচারিত শার্লি টেম্পলের স্টোরিবুকের সঙ্গীত পরিচালক ছিলেন। 1962 সালে শোয়েন অ্যান্ডি উইলিয়ামস টিভি শো এবং প্যাট বুন টিভি শো-এর সঙ্গীত পরিচালক হিসেবে কাজ করেন। 1966 সালে তিনি দ্য লোন রেঞ্জারের জন্য গান রচনা করেন। 1960-এর দশকে শোয়েন লাস ভেগাসে শার্লি টেম্পলের সাথে একটি শোতে কাজ করছিলেন। একটি গাড়ি দুর্ঘটনায় তিনি আহত হন। ড্যানি কায়ে যখন দুর্ঘটনার কথা শুনেছিলেন, তখন তিনি অবিলম্বে তাঁর নিজের বিমানে (কায়ে একজন আগ্রহী পাইলট ছিলেন) ম্যাককারান বিমানবন্দরে উড়ে গিয়ে শোয়েনকে তুলে নিয়ে যান এবং সর্বোত্তম চিকিৎসা নিশ্চিত করার জন্য তাকে লস অ্যাঞ্জেলেসে ফিরিয়ে আনেন। ক্যাপ রেকর্ডস "দ্য সাউন্ড অফ টপ ব্রাসঃ দ্য পিটার লন্ডন অর্কেস্ট্রা" নামে একটি নতুন অ্যালবাম সম্পর্কে শোয়েনের কাছে যোগাযোগ করেছিল। মাইকেল ক্যাপ অনুভব করেছিলেন যে 1960-এর দশকের গোড়ার দিকে শোয়েনের নাম জনসাধারণের মধ্যে এতটাই সর্বব্যাপী ছিল যে তারা শোয়েনের ছদ্মনাম "পিটার লন্ডন" তৈরি করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিল। যদিও 1960-এর দশকে তাঁর কাজ ধীর হয়ে যায়, তবুও তিনি রচনা ও ব্যবস্থা চালিয়ে যান। শোয়েন ববি শাদের মূলধারার লেবেল "করকোভাডো ট্রাম্পেটস" এবং "গার্লস উইথ ব্রাস"-এর জন্য দুটি "স্পেস এজ-লাউঞ্জ" অ্যালবামের ব্যবস্থা করেছিলেন, যা 1950-এর দশক থেকে তাঁর আগের কাজের মতো বাণিজ্যিকভাবে সফল ছিল না। 1960-এর দশকের শেষের দিকে (জনসাধারণের সঙ্গীতের স্বাদ পরিবর্তিত হওয়ার পর) শোয়েন সিদ্ধান্ত নেন যে তিনি লস অ্যাঞ্জেলেসের ইউ. এস. সি-তে শিক্ষকতা শুরু করতে চান। স্নাতক ডিগ্রি না পেলে স্কুল তাঁকে সঙ্গীত শেখাতে দিত না। প্রয়োজনীয় ডিগ্রি অর্জনের জন্য তিনি স্থানীয় জুনিয়র কলেজে ক্লাস নিতে শুরু করেছিলেন, কিন্তু পরে তিনি মন্তব্য করেছিলেন, "আমি স্কুলে মাত্র কয়েক মাস রয়েছি, এটা আমার জন্য ছিল না।" 1965 থেকে 1978 সাল পর্যন্ত, লাগুনা সৈকতে থাকাকালীন, শোয়েন লাগুনা সৈকতের পেজেন্ট অফ দ্য মাস্টার্সের সঙ্গীত পরিচালক হিসাবে কাজ করেছিলেন, একটি বার্ষিক প্রযোজনা যেখানে বিখ্যাত শিল্পকর্মগুলি লাইভ ট্যাবলোতে পুনরায় তৈরি করা হয়। একটি শো নরম্যান রকওয়েলের কাজের উপর ভিত্তি করে তৈরি হয়েছিল। শোয়েন মন্তব্য করেছিলেন যে তিনি তাঁর চিত্রকর্মের সাথে সঙ্গীত রচনা করতে অত্যন্ত উপভোগ করতেন। 1970-এর দশক-পরবর্তী বছরগুলিতে শোয়েন মদ্যপান এবং অন্যান্য দানবদের সাথে লড়াই করেছিলেন এবং স্টুডিও জগতে চাকরি পাওয়া ক্রমশ কঠিন হয়ে পড়েছিল (এমনকি বেঁচে থাকার জন্য তাঁর কাজের কিছু অধিকার বিক্রি করা)। অবশেষে 1970-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে তিনি মদ্যপান ছেড়ে দেন এবং অ্যালকোহলিক অ্যানোনিমাস-এ যোগ দেন। তিনি 1980-এর দশকের শেষভাগ পর্যন্ত নিয়মিতভাবে সভাগুলিতে যোগ দিতেন এবং তাঁর উপাখ্যান, মজার গল্প এবং সারা বছর ধরে শেখা জীবনের পাঠগুলি বর্ণনা করে অনেক সংগ্রামরত মদ্যপায়ীদের সাহায্য করতেন। 1970-এর দশকে শোয়েন দ্য জার্নি নামে একটি চার আন্দোলনের পিয়ানো কনসার্টো রচনা করেছিলেন। তিনি বিশ্বজুড়ে একটি সত্যিকারের সংগীত যাত্রা হিসাবে পরিবেশন করার জন্য সংগীতটি লিখেছিলেন। শুধুমাত্র একটি রেকর্ডিং বিদ্যমান। সঙ্গীতটি হারিয়ে গেছে কারণ শোয়েন ভেবেছিলেন যে কাজটি আর কখনও সঞ্চালিত হবে না-তিনি স্কোরটি ছুঁড়ে দিয়েছিলেন। শোয়েন তাঁর সারা জীবন জুড়ে এতগুলি ব্যবস্থা লিখেছিলেন যে সেগুলি সংরক্ষণ করা তাঁর পক্ষে খুব কঠিন বলে মনে হয়েছিল-তিনি তাঁর লেখা প্রায় সমস্ত সংগীত ফেলে দিয়েছিলেন বা হারিয়ে ফেলেছিলেন। তিনি উল্লেখ করেন যে, দেশ থেকে দেশে, উপকূল থেকে উপকূলে যাওয়ার পর তাঁর লেখা বিপুল পরিমাণ সঙ্গীতকে জড়িয়ে রাখা খুব বড় কাজ ছিল। একবার তাঁর গ্যারেজে বন্যা এসেছিল যা তাঁর গ্রন্থাগারের বিশাল পরিমাণ ধ্বংস করে দিয়েছিল। প্রায়শই, একটি কনসার্ট শেষ হওয়ার পরে, শোয়েন স্কোর এবং অংশগুলি নিষ্পত্তি করতেন (তিনি অনুভব করেছিলেন যে সংগীতটি আর কখনও বাজানো হবে না)। যাইহোক, তার পরবর্তী বছরগুলিতে, তিনি তার স্কোর এবং অ্যালবাম ধরে রাখার জন্য আরও বেশি প্রচেষ্টা করেছিলেন। তিনি রেকর্ডের দোকান এবং বিভিন্ন স্থানে তাঁর ব্যবস্থা এবং রেকর্ডিং খুঁজতে শুরু করেন। 1974 সালে শোয়েন শেরম্যান ব্রাদার্স ব্রডওয়ে মিউজিক্যাল ওভার হিয়ার!-এর জন্য কিছু ব্যবস্থা করেছিলেন। উদ্বোধনী রাতের অভিনেতাদের মধ্যে ছিলেন প্যাটি এবং ম্যাক্সিন অ্যান্ড্রুজ (অ্যান্ড্রুজ সিস্টার্সের) এবং নবাগত জন ট্রাভোল্টা, ট্রিট উইলিয়ামস, মারিলু হেনার, স্যামুয়েল ই রাইট এবং অ্যান রিঙ্কিং, যারা সকলেই সফল কর্মজীবন অর্জন করেছিলেন। এটি 1974 সালের 6ই মার্চ শুবার্ট থিয়েটারে মুক্তি পায় এবং 341টি অনুষ্ঠানে প্রদর্শিত হয়। যদিও তিনি একজন ব্যবস্থাপক এবং সুরকার উভয়ই ছিলেন, শোয়েন তাঁর পরবর্তী বছরগুলিতে রচনা করার দিকে এগিয়ে যান, এটি আরও ফলপ্রসূ বলে মনে করেন। 1981 সালে আর্থিক চাপের কারণে তিনি এবং তাঁর স্ত্রী ম্যারিয়ন হাটন ক্যালিফোর্নিয়ার আরভিন থেকে ক্যালিফোর্নিয়ার কার্কল্যান্ডে (সিয়াটলের একটি শহরতলি) চলে আসেন। শোয়েন যখন বাড়িতে কাজ করতেন, তখন হাটন মদ্যপায়ী এবং আসক্তদের (সুস্থ হয়ে ওঠা মদ্যপ হিসাবে নিজের অভিজ্ঞতা থেকে শেখা) সাহায্য করার জন্য কার্কল্যান্ড হাসপাতালের একটি মাদকাসক্ত শাখা রেসিডেন্স XII-কে নির্দেশ দিয়েছিলেন। সিয়াটলে নিজেকে প্রতিষ্ঠিত করার পর, তিনি 1982 সালে বার্ষিক ইভনিং অফ পপস শো আয়োজন ও পরিচালনা করেন। এটি ড্রাগ রিহ্যাব সেন্টার রেসিডেন্স XII-এর জন্য একটি তহবিল সংগ্রহ ছিল। 1983 সালে তিনি সিয়াটল সিভিক লাইট অপেরার জন্য দ্য মোস্ট হ্যাপি ফেল্লার আয়োজন ও পরিচালনা করেন। শোয়েন গ্লেন মিলার রিমেম্বার্ডের জন্য সঙ্গীতের ব্যবস্থা করেছিলেন, 1984 সালে সিয়াটলে টেপ করা একটি পিবিএস প্রোডাকশন ভিডিও, টেক্স বেনেকে এবং মেরিয়ন হাটন অভিনীত। এক বছর পর শোয়েনে একটি টেলিভিশন সাক্ষাৎকার সম্প্রচারিত হয় যেখানে গ্লেন মিলারের সঙ্গে তার সম্পর্ক নিয়ে আলোচনা করা হয়। 1984 সালে শোয়েন দুটি জ্যাজ ব্যান্ডের জন্য "ব্যালে ইন ব্রাস 2" এবং "স্যুট ফর টু জ্যাজ ব্যান্ডস অ্যান্ড কনসার্ট পিয়ানো" রচনা করেন। কাজগুলি নর্থ সিয়াটল কমিউনিটি কলেজে প্রিমিয়ার করা হয়েছিল। 1985 সালে, শোয়েন একটি বোয়িং কোম্পানির বিশেষ অনুষ্ঠানের জন্য সঙ্গীত রচনা করেছিলেন কারণ এটি তার বি-17 ফ্লাইং ফোর্ট্রেসের 50 তম বার্ষিকী উদযাপন করেছিল। একই বছর তিনি সিয়াটল অপেরা হাউসে অনুষ্ঠিত বিশেষ অলিম্পিকের জন্য তহবিল সংগ্রহকারী হলিডে রিইউনিয়নের আয়োজন ও পরিচালনা করেন। প্যাটি পেজ এবং শোয়েন 1986 সালে লাস ভেগাসে একটি স্টেজ শোয়ের জন্য পুনরায় মিলিত হন। নিকো স্নেল (সিয়াটল ফিলহার্মোনিক অর্কেস্ট্রা এবং পোর্ট অ্যাঞ্জেলেস সিম্ফনির কন্ডাক্টর) শোয়েনকে তার পপ কনসার্টের জন্য অনেক ব্যবস্থা লিখতে বলেছিলেন। 1987 সালে তিনি সিয়াটল ফিলহার্মোনিকের জন্য জেরোম কার্ন-এর স্মোক গেটস ইন ইওর আইজের সাথে বিখ্যাত ক্লড ডেবুসি পিয়ানো পিস ক্লেয়ার ডি লুনের সংমিশ্রণে একটি ব্যবস্থা লিখেছিলেন। তিনি এই টুকরোটির নাম দিয়েছিলেন স্মোকি লুন। 1980-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে ফ্রাঙ্ক সিনাত্রা, ডিন মার্টিন এবং স্যামি ডেভিস জুনিয়র একটি ভ্রমণ অনুষ্ঠানে পারফর্ম করছিলেন। সিয়াটলে পৌঁছনোর পর সিনাত্রা জানতে পারেন যে শোয়েন এবং ম্যারিয়ন হাটন সিয়াটলে বসবাস করছেন এবং কনসার্টের পর বাসে তাদের মেলামেশা করার আমন্ত্রণ জানান। 1988 সালে শোয়েন এবং ম্যাক্সিন অ্যান্ড্রুজ পুনরায় মিলিত হন। শোয়েন তার মঞ্চ অনুষ্ঠানের জন্য সঙ্গীতের ব্যবস্থা করেছিলেন যা জাতীয় এবং বিদেশে পরিবেশিত হয়েছিল। 1989 সালে সিয়াটল ফিলহার্মোনিক ওয়াশিংটন রাজ্যের শতবর্ষ উদযাপন করার জন্য একটি অর্কেস্ট্রার কাজের জন্য শোয়েনকে নিযুক্ত করে। তাঁর কাজ "সেন্টেনিয়াল" সিয়াটল ফিলহার্মোনিক এবং পিয়ানোবাদক জোয়েল সালসম্যানের সাথে প্রিমিয়ার হয়েছিল। এই অংশটি পিয়ানো এবং অর্কেস্ট্রার জন্য একটি র্যাপসোডিক শৈলীতে রচিত হয়েছিল। শোয়েন টাকোমা কনসার্ট ব্যান্ডের জন্য কাজটি পুনরায় সাজিয়েছিলেন। 1990 সালে তিনি সিয়াটল ফিলহার্মোনিকের জন্য একটি সন্ধ্যায় জ্যাজ ব্যবস্থা এবং একই সময়ে পারফর্ম করার জন্য একটি সম্পূর্ণ বড় ব্যান্ড লিখেছিলেন। এই সময়ে তাকে লস অ্যাঞ্জেলেসে জর্জ শিয়ারিংয়ের একটি কনসার্টের জন্য সঙ্গীতের ব্যবস্থা ও পরিচালনা করতে বলা হয়েছিল। শিয়ারিং ছিলেন একজন অন্ধ জ্যাজ পিয়ানোবাদক। একটি বিন্যাসের মাঝখানে একটি ফার্মাটা ছিল যেখানে শিয়ারিং একটি ছোট ক্যাডেঞ্জা বাজাতেন। শোয়েন শিয়ারিংকে বলে, "তুমি শেষ করার পর, আমি মাথা নেড়ে দেখব, তারপর আমরা চালিয়ে যাব।" একটু বিরতির পর শিয়ারিং বলে, "আসলে, আমি কেন মাথা নাড়ছি না।" তাঁর সিয়াটলের বছরগুলিতে শোয়েন পিবিএস স্টেশন কেসিটিএস-টিভির জন্য প্রোগ্রাম এবং তহবিল সংগ্রহের পাশাপাশি সিয়াটল ফিলহার্মোনিক, পোর্ট অ্যাঞ্জেলেস সিম্ফনি, এভারেট সিম্ফনি, টাকোমা কনসার্ট ব্যান্ড, সিয়াটল মেনস কোরাস (কেটিজেডজেডের ক্রিসমাস টিভি বিশেষ, সাক্ষাৎকার সহ), বেলভিউ কমিউনিটি কলেজ, নর্থওয়েস্ট উইন্ডস কুইন্টেট, হ্যারি জেমস ব্যান্ড (সিয়াটলে অবস্থিত, ফ্রেড র্যাডকে দ্বারা পরিচালিত) এবং শোরলাইন কমিউনিটি কলেজের জন্য অনেক কাজ করেছেন। 1987 সালে শোয়েনের স্ত্রী ম্যারিয়ন হাটন মারা যাওয়ার পর, তিনি লস অ্যাঞ্জেলেসের একজন শিল্পী স্যালি-জ্যান ক্যালবেককে বিয়ে করেন। তিনি সিয়াটলে চলে যান এবং দুই বছর পর, তারা লস অ্যাঞ্জেলেসে ফিরে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেয়, অবশেষে করোনা ডেল মার-এ বসতি স্থাপন করে। তিনি লস অ্যাঞ্জেলেস সঙ্গীতের দৃশ্যে অংশ নিয়েছিলেন এবং এ. এস. এম. এ. সি সভায়ও অংশ নিয়েছিলেন। 1990-এর দশকে লস অ্যাঞ্জেলেসে একটি কনসার্টে নেপথ্যের চলচ্চিত্র সুরকার জন উইলিয়ামসের সঙ্গে শোয়েনের দেখা হয় এবং উইলিয়ামস তাকে মন্তব্য করেন, "আমি যখন ছোট ছিলাম তখন আপনার সঙ্গীতের বড় ভক্ত ছিলাম।" 1999 সালে শোয়েন একটি চীনা লেবেলের জন্য একটি সিডি রেকর্ড করার জন্য প্যাটি পেজের সাথে পুনরায় মিলিত হন। প্যাটি পেজ ছিলেন শোয়েনের অন্যতম প্রিয় গায়ক। তিনি এবং শোয়েন ঘনিষ্ঠ বন্ধু ছিলেন এবং মৃত্যুর আগ পর্যন্ত নিয়মিত কথা বলতেন। শোয়েনের একমাত্র অনুগামী হলেন লস অ্যাঞ্জেলেসের সুরকার-ব্যবস্থাপক কেভিন কাসকা। যদিও তাঁর গিগগুলি কম ঘন ঘন ছিল, শোয়েন কখনই সঙ্গীত থেকে পুরোপুরি অবসর নেননি। তাঁর চতুর্থ স্ত্রী স্যালি-জ্যান মন্তব্য করেছিলেন, "তাঁর সঙ্গীত কখনই তাঁকে তা করতে একা ছাড়বে না।" তিনি বিভিন্ন শৈলীতে কাজ করার দক্ষতার জন্য গর্বিত ছিলেন এবং রসিকতা করে বলেছিলেন যে তিনি "বিছানা থেকে পড়ে বড় ব্যান্ড লিখতে পারেন"। শোয়েন 2000 সালে ক্যালিফোর্নিয়ার কোরোনা দেল মার-এ নিউমোনিয়ায় মারা যান। ব্যক্তিগত জীবনে শোয়েন চারবার বিয়ে করেছিলেনঃ ইভেট অ্যাগনেস গওডি (1943-48) এক ছেলেঃ ডেভিড শোয়েন, ফটোগ্রাফার (জন্ম জুন 20,1944; হোম-davidschoen.com [নগ্নতার শৈল্পিক চিত্র রয়েছে]) কে স্টার (1953) মেরিয়ন হাটন (1954-87) স্যালি-জ্যান ক্যালবেক (1994-2000) 1960-এর দশকে, শোয়েনের নিকটতম ব্যক্তিগত বন্ধু ছিলেন পিট রুগোলো এবং মিল্টন বার্লে। তারা অনেক পার্টিতে গিয়ে এবং লস অ্যাঞ্জেলেসে সামাজিক দৃশ্য উপভোগ করে একসাথে অনেক সময় কাটিয়েছিল। রেকর্ডিং মিউজিক ফর আ রেনি নাইট, ডেক্কা ডিএল8081 এ লেটার টু লরা, ডেক্কা ডিএল8132 গ্রেট সংস ফ্রম অল ওভার দ্য ওয়ার্ল্ড, ক্যাপ কে-1097-এস ব্রাস লেসেড উইথ স্ট্রিংস, আরসিএ স্টেরিও অ্যাকশন এলএসএ-2344 স্টেরিওফোনিক স্যুট ফর টু ব্যান্ড (পরে রি-ইস্যুঃ ইমপ্যাক্ট! ব্যান্ড মিটস ব্যান্ড), ক্যাপ কে. আর. এল-4504 এ সুইঙ্গার্স হলিডে, লিবার্টি এল. এস. টি-7018 করকোভাডো ট্রাম্পেটস, মেইনস্ট্রিম 56036-এস/6036 গার্লস উইথ ব্রাস, মেইনস্ট্রিম এম. এম. এস 705 রেফারেন্সস এক্সটার্নাল লিঙ্কস ওপেনিং অফ দ্য বিগ রেকর্ড, সি. বি. এস, 1958, প্যাটি পেজ দ্বারা হোস্ট করা 1916 জন্ম 2000 আমেরিকান পুরুষ সুরকার আমেরিকান সঙ্গীত ব্যবস্থা আমেরিকান ব্যান্ডলিডারস ব্রুকলিনের 20 শতকের আমেরিকান সুরকার ব্রেন্টউড, লস অ্যাঞ্জেলেসের লোক 20 শতকের আমেরিকান পুরুষ সুরকার ইহুদি আমেরিকান জ্যাজ সুরকার 20 শতকের জ্যাজ সুরকার নিউ ইয়র্ক (রাজ্য) 20 শতকের আমেরিকান ইহুদি