Live at Kelvin Hall
লাইভ অ্যাট কেলভিন হল ইংরেজি রক গ্রুপ দ্য কিঙ্কসের একটি লাইভ অ্যালবাম। এটি 1967 সালের গোড়ার দিকে স্কটল্যান্ডের গ্লাসগোর কেলভিন হলে রেকর্ড করা হয়েছিল এবং 1967 সালের আগস্টে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে (দ্য লাইভ কিঙ্কস হিসাবে) এবং 1968 সালের জানুয়ারিতে যুক্তরাজ্যে মুক্তি পায়। লাইভ অ্যাট কেলভিন হল মুক্তির পর মিশ্র পর্যালোচনা পায় এবং খারাপভাবে বিক্রি হয়। অ্যালবামটি 1987 সালে সিডিতে প্রথম পুনরায় মুক্তি পায়। 1998 সালে, একক এবং স্টেরিও মিশ্রণ সহ অ্যালবামটি পুনরায় প্রকাশ করা হয়। কিঙ্কস ক্যাটালগের অনেক অ্যালবামের বিপরীতে যা ডিলাক্স সংস্করণ ফর্ম্যাট পেয়েছে, লাইভ অ্যাট কেলভিন হল অ্যান্ড্রু স্যান্ডোভাল দ্বারা পাস করা হয়েছিল, যিনি এক পর্যায়ে অ্যালবামটি রিমিক্স করার চেষ্টা করেছিলেন। 2011 সালের বক্স সেট দ্য কিঙ্কস ইন মনোতে মোনো মিক্স অনুপস্থিত ছিল, তবে 2005 সালের বক্স সেট দ্য পাই অ্যালবাম কালেকশনে উপস্থিত ছিল। রেকর্ডিং দ্য কিঙ্কস 1967 সালের 1 এপ্রিল কেলভিন হলের ভিতরে সিন '67 থিয়েটারে দুটি সেট বাজিয়েছিল; একটি সন্ধ্যা সাড়ে ছয়টায় এবং অন্যটি রাত সাড়ে নয়টায়, সাউন্ডস ইনকর্পোরেটেড এবং ফরচুনস ব্যান্ডগুলি খোলার সাথে। পুরো কনসার্টটি গ্রুপের লেবেল পাই রেকর্ডসের মালিকানাধীন একটি 4-ট্র্যাক পাই মোবাইল রেকর্ডিং ইউনিটে রেকর্ড করা হয়েছিল। কিঙ্কসের সেটটি একটি স্থানীয় ডিস্কোথেক ক্লাব এবং গ্লাসগো সংবাদপত্র দ্য ডেইলি রেকর্ড দ্বারা স্পনসর করা দশ দিনের কিশোর সঙ্গীত-উৎসবের সমাপ্তি ছিল। 3 এপ্রিল, নির্ধারিত লাইভ অ্যালবামের পোস্ট-প্রোডাকশনের কাজ চলছিল। দলটি রেকর্ডিংকে "উন্নত" করার জন্য অধিবেশনগুলিতেও অংশ নিয়েছিল-লেখক অ্যান্ডি মিলার উল্লেখ করেছেন যে. কেলভিন হল "সম্ভবত এতটা লাইভ নয়। মূল টেপগুলিকে 'মিষ্টি' করার জন্য অধিবেশনগুলি নেওয়া হয়েছিল। কাছ থেকে শুনে মনে হয় যে দর্শকদের হিস্টিরিয়া একটি বর্ধিত, পুনরাবৃত্ত টেপ লুপ "। এটিও লক্ষণীয় যে 4-ট্র্যাক মিশ্রণের একটি পুরো চতুর্থাংশ ভিড়ের চিৎকার এবং চিৎকারের জন্য নিবেদিত ছিল। ডগ হিনম্যান তাঁর 2004 সালের বই অল ডে অ্যান্ড অল অফ দ্য নাইট-এ আরও বলেছেন যে, "মনে হয় যে ওভারডাব তৈরি করা হয়েছিল (লক্ষণীয়." টিল দ্য এন্ড অফ দ্য ডে "-তে প্রকাশিত অ্যালবামের গিটার একক এবং" ইউ রিয়েলি গট মি "-এর মোনো এবং স্টেরিও মিশ্রণের মধ্যে ভিন্ন গিটার একক)।" একই দিনে একটি সংবাদ বিজ্ঞপ্তি প্রকাশিত হয়, যেখানে ঘোষণা করা হয় যে একটি লাইভ অ্যালবাম ভবিষ্যতে প্রকাশের জন্য নির্ধারিত হয়েছে। অ্যালবামটি প্রাণবন্ত দর্শকদের সাথে শুরু হয় এবং একটি "বরং দূরবর্তী এমসি" ব্যান্ডটির পরিচয় করিয়ে দেয়। ডেভ ডেভিস তার গিটার বাজিয়ে দেয় এবং দলটি পারফর্ম করতে শুরু করে। সমালোচক গ্রেগ শ-এর মতে, প্রথম দিকে দলের আরও সুরেলা উপাদান রয়েছে, অন্যদিকে দ্বিতীয় দিকে, কঠিন, রকিয়ার উপাদান দিয়ে উত্তেজনা তৈরি হয়। ট্রাউজার প্রেসের জিম গ্রিন ব্যান্ডের "অস্থির" গিগগুলি সম্পর্কে লিখেছেন যেখানে তারা "আপাতদৃষ্টিতে পাতলা বাতাস থেকে গানগুলি টেনে আনে" এবং অপ্রত্যাশিত উপাদান পরিবেশন করে, এটিকে একটি বৈশিষ্ট্য হিসাবে বর্ণনা করে যা দলের প্রথম দিনগুলির এবং যা লাইভ অ্যাট কেলভিন হলে উপস্থাপিত হয়। ডেভ ডেভিস স্মরণ করেনঃ "হ্যাঁ-আমরা ব্যাটম্যান থিমটি করেছি। দেওয়ালের বাইরে। আমি মনে করি এই কারণেই সড়ক ব্যবস্থাপকেরা আমাদের সঙ্গে কাজ করতে চাননি-'অদ্ভুত মানুষ, তারা প্রতি রাতে তাদের কাজ পরিবর্তন করে!' রোলিং স্টোনের পল উইলিয়ামস ভিড়ের শব্দ সম্পর্কে মন্তব্য করেছেনঃ "আপনি কি কখনও দ্য লাইভ কিঙ্কস শুনেছেন? এটি প্রায় মিউজিক কংক্রিট। এত নিঃস্বার্থভাবে কোনও দর্শক কখনও অভিজ্ঞতার অংশ হননি। হয়তো কিঙ্কস রেকর্ড থেকে এমন কিছু বেরোতে পারে না যা তাদের অনন্য বিশ্ব-ব্যবস্থার অংশ ছিল না, অথবা হয়তো বিশ্বজুড়ে কিঙ্কস-প্রেমীদের মধ্যে এক ধরনের প্রকৃত বন্ধন রয়েছে। চার্লস শার মারে লিখেছেন, "চিৎকারের সামনে, পূর্ণ দেহের গুণমান"-এর নিচে ব্যান্ডটির শব্দ "কৌতূহলোদ্দীপকভাবে পাতলা এবং দুর্বল"। তিনি বিশদভাবে বলেছিলেন যে "যতক্ষণ না আপনি আপনার কান সঠিকভাবে সামঞ্জস্য করেন, এটি একটি রেকর্ডিং যা দর্শকদের দ্য কিঙ্কস-এর সহযোগিতার সাথে ব্যান আউট করে। অতএব, চিৎকার একটি ধ্রুবক গোলমালের উপাদান হয়ে ওঠে যা আপনি মানসিকভাবে ইচ্ছা অনুযায়ী ফিল্টার করেন। তিনি এই প্রভাবকে কোলাহলপূর্ণ পরিবেশে রেকর্ড শোনার সঙ্গে তুলনা করেন এবং এটিকে অ্যালবামের প্রযোজকের "একটি সচেতন শৈল্পিক পছন্দ" হিসাবে বর্ণনা করেন; "শেষ পর্যন্ত এটি 'সিস্টার রে'-এর প্রতিক্রিয়ার মতো প্রায় একটি ভেলভেট প্রভাব হিসাবে শেষ হয়।" শ লিখেছেন যে কিঙ্কস "চতুর্থ যন্ত্রের মতো হিস্টিরিয়ায় খেলে"। মুক্তি এবং অভ্যর্থনা লাইভ অ্যাট কেলভিন হল 1967 সালের 16ই আগস্ট মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে দ্য লাইভ কিঙ্কস নামে মুক্তি পায়, যেখানে এটি কার্যত নজরে পড়েনি। এটি বিলবোর্ড শীর্ষ এলপি চার্টে 162 নম্বরে পৌঁছেছিল। অ্যালবামটি যুক্তরাজ্যে ভালো করতে পারেনি; 1968 সালের জানুয়ারিতে লাইভ অ্যাট কেলভিন হল হিসাবে মুক্তি পাওয়ার পর, এটি শুধুমাত্র মাঝারি বিজ্ঞাপন এবং মিশ্র পর্যালোচনা পেয়েছিল। নিউ মিউজিকাল এক্সপ্রেসঃ ". গ্লাসগোতে কিঙ্কস একটি ভাল অনুষ্ঠান দেওয়ার জন্য সর্বাত্মক উৎসাহ পেয়েছিল এবং দর্শকদের শোরগোলের উপরে আপনি যা শুনতে পারেন তা ভাল। আমি জানি না আমি হুইসেল এবং চিৎকারের সমর্থন পছন্দ করি কিনা। " ডেট্রয়েট ফ্রি প্রেসের পর্যালোচক লরেন অল্টারম্যান লিখেছেন যেঃ "বিরক্তিকর চিৎকার ছাড়া এটি সরাসরি রেকর্ড করা হয়েছিল, কিঙ্কসের সদস্য রে ডেভিসের গানের সংগ্রহ এটিকে একটি শীর্ষস্থানীয় অ্যালবাম করে তুলেছে", এবং "বোধগম্য সামাজিক মন্তব্য" করার জন্য "এ ওয়েল রেসেক্টেড ম্যান" এবং "সানি আফটারনুন"-এর দিকে দৃষ্টি আকর্ষণ করেছে। লাইভ অ্যাট কেলভিন হল তালিকা তৈরি করতে ব্যর্থ হয়। ফিউশন ম্যাগাজিনের লেখক গ্রেগ শ 1971 সালে এটিকে "সর্বকালের সেরা লাইভ অ্যালবামগুলির মধ্যে একটি" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন। 1972 সালে, রোলিং স্টোন লেখক মেটাল মাইক সন্ডার্স অ্যালবামটিকে বর্ণনা করেছিলেন "কিঙ্কস তাদের সেরা অর্থে যা বোঝাতে চেয়েছে তার সবকিছুর একটি উদ্দীপনঃ দক্ষতা (কী কণ্ঠ!) কর্কশতার সাথে, সংবেদনশীলতা মাতাল মনোভাবের সাথে মিলিত হয় যা এখনও কিঙ্কস পারফরম্যান্সের একটি বড় উপাদান "। 1975 সালে, মারে কেলভিন হলকে একমাত্র কিঙ্কস অ্যালবাম হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন "যা ধোঁয়ার স্তূপের মধ্যে অদৃশ্য হয়ে গেছে বলে মনে হয়", লিখেছিলেন যে অ্যালবামটি 1967 সালে প্রকাশের সময় "আপাতদৃষ্টিতে সবচেয়ে অবাঞ্ছিত" ছিল এবং শীঘ্রই ডিসপ্লে র্যাক থেকে অদৃশ্য হয়ে যায়। এন. এম. ই-এর জন্য অ্যালবামটির পর্যালোচনা করে তিনি এটিকে "একটি দুর্দান্ত লাইভ অ্যালবাম" হিসাবে বর্ণনা করেছেন, এর পরিবেশের জন্য এটি "দুর্দান্ত বাজানো" হিসাবে বর্ণনা করেছেন এবং রোলিং স্টোনস, দ্য ডোরস, ডেভিড বোয়ি এবং জিমি হেন্ডরিক্সের নির্দিষ্ট লাইভ অ্যালবামের পাশাপাশি এটিকে "একটি দুর্দান্ত ডকুমেন্টারি অ্যালবাম, একটি দুর্দান্ত হোয়াট-অন অ্যালবাম" হিসাবে গণনা করেছেন। 1998 সালে, অ্যালবামটি ক্যাসেল মিউজিক দ্বারা স্টেরিওফোনিক এবং মোনো সাউন্ডে পুনর্নির্মাণ করা হয়েছিল। আনকাট-এর পুনঃপ্রকাশের পর্যালোচনা করতে গিয়ে ইয়ান ম্যাকডোনাল্ড কেলভিন হলকে "ষাটের দশকের বীট-হিস্টিরিয়ার একটি উন্মত্ত অডিও-ডকুমেন্ট হিসাবে বর্ণনা করেছেন, যা অবিরাম চিৎকারের সমুদ্রে সরাসরি টেপ করা হয়েছে।" তিনি লিখেছেন যে অ্যালবামের মূল প্রকাশের পরে ব্যান্ডটি বেশ কয়েক বছর ধরে সফর থেকে অবসর নেওয়ার পরে, 1967 সালের অ্যালবামটি "কর্মজীবনের দিক থেকে, একটি প্রেমময় সাধারণ কক-আপ ছিল। মোজোর জন স্যাভেজ 2004 সালে লিখেছিলেন যে অ্যালবামটি "এখন উত্তেজনাপূর্ণ ছিল", এটি মূলত "একটি অসম্পূর্ণতা বলে মনে হয়েছিল।" অলমিউজিকের জন্য একটি মিশ্র পর্যালোচনায়, স্টিফেন থমাস আর্লেউইন অ্যালবামটিকে "কঠিন" বলে বর্ণনা করেছেন। তিনি লিখেছেন যে অ্যালবামটি কিঙ্কসের একটি লাইভ ডকুমেন্ট হিসাবে মূল্যবান হলেও, "জঘন্য কোলাহলপূর্ণ" ভিড় "চিৎকার ছাড়া অন্য কিছু শুনতে কঠিন করে তোলে।" তিনি আরও যোগ করেছেনঃ "ব্যান্ডটি এই কোলাহলের মধ্যে ডুবে আছে, এবং যখন তারা কিছু প্রাণবন্ত পারফরম্যান্স করে [.] তারা গর্জনকারী ভিড়ের সাথে মিলিত হলে কিছুটা ক্লান্ত হওয়ার জন্য যথেষ্ট অলস।" ট্র্যাকের তালিকা রে ডেভিসের সমস্ত ট্র্যাক, যেখানে উল্লেখ করা হয়েছে সাইড ওয়ান ছাড়া "দিনের শেষ অবধি"-3ঃ20 "একজন সম্মানিত মানুষ" *-3ঃ12 "ইউ আর লুক ফাইন"-3ঃ28 "সানি আফটারনুন"-4:40 "ড্যান্ডি"-2ঃ06 সাইড টু "আই এম অন অ্যান আইল্যান্ড"-2ঃ53 "কাম অন নাও"-3ঃ02 "ইউ রিয়েলি গট মি"-2ঃ13 মেডলি-8ঃ53 "মিল্ক কাউ ব্লুজ" "ব্যাটম্যান থিম" "আপনার জন্য অপেক্ষা করতে ক্লান্ত" ডগ হিনম্যান এবং এলপির লাইনার নোট অনুসারেঃ দ্য কিঙ্কস রে ডেভিস লিড এবং ব্যাকিং ভোকাল, বৈদ্যুতিক এবং অ্যাকোস্টিক গিটার; সঙ্গীত পরিচালক