Johann Dieter Wassmann
জোহান ডায়েটার ওয়াসম্যান (1841-1898) একজন কাল্পনিক শিল্পী এবং পয়ঃনিষ্কাশন প্রকৌশলী, পূর্ব-মধ্য জার্মানির স্যাক্সনির লাইপজিগের বাসিন্দা। তিনি মার্কিন বংশোদ্ভূত শিল্পী এবং লেখক জেফ ওয়াসম্যানের সৃষ্টি। তাঁর কাজের ব্যাপক প্রচারের ফলস্বরূপ, জোহান ডিটার ওয়াসম্যানকে কখনও কখনও ভুল করে 19 শতকের শেষের দিকের ইউরোপীয় শিল্পীদের মধ্যে কম পরিচিত ব্যক্তিত্ব হিসাবে উল্লেখ করা হয়; তিনি প্রায়শই দাদা এবং পরাবাস্তববাদী আন্দোলনের প্রাথমিক সরবরাহকারী হিসাবে চিহ্নিত হন এবং কার্ট শুইটারস, মার্সেল ডুচাম্প, ইউজিন অ্যাটগেট এবং জোসেফ কর্নেল সহ 20 শতকের প্রথমার্ধের বেশ কয়েকজন উল্লেখযোগ্য শিল্পীর সাথে ঘনিষ্ঠভাবে যুক্ত হন। তাঁর কাল্পনিক জীবনী অনুসারে, জোহান ডিটার ওয়াসম্যান লাইপজিগে জন্মগ্রহণ করেছিলেন, যেখানে তিনি শিল্প বিপ্লব প্রত্যক্ষ করেছিলেন যা একসময় কৃষিভিত্তিক, গিল্ড-ভিত্তিক এবং সম্ভবত স্যাক্সনির আদর্শিক নির্বাচকমণ্ডলীকে দ্রুত পরিবর্তন করেছিল। তাঁর চরিত্রটিকে বিজ্ঞান, চিকিৎসা, ধর্ম, শিক্ষা, মহাজাগতিকতা এবং সময়ের পরিবর্তিত ভূমিকার সাথে স্বাচ্ছন্দ্যে অসুস্থ-একটি কম মানবিক বিশ্বের ভয়শীল হিসাবে চিত্রিত করে শিল্পী দর্শকদের এই সর্বব্যাপী চিন্তাবিদদের দ্বন্দ্ব এবং উদ্বেগের অংশীদার হওয়ার জন্য চ্যালেঞ্জ জানান। লেখকের বর্ণনার একটি গুরুত্বপূর্ণ ঘটনা হল লিপজিগের যুদ্ধে (1813) নেপোলিয়নের পরাজয়, যা চরিত্রটির বাবা সরাসরি স্মরণ করেছিলেন। শিল্পী আধুনিক যুগের আক্রমণ এবং লিপজিগে তাঁর পরাজয়ের প্রতিনিধিত্ব করার জন্য রূপকভাবে নেপোলিয়নের উত্থানকে ব্যবহার করেছেন কারণ আশা করা যায় যে রোমান্টিক যুগে সবকিছু হারিয়ে যায়নি। জোহান ডায়েটার ওয়াসম্যানের নির্মাণটি নান্দনিক দার্শনিক স্যামুয়েল টেলর কোলরিজের অবিশ্বাসের স্থগিতকরণের ধারণার উপর ব্যাপকভাবে নির্ভর করে কিছু চমত্কার বা অবাস্তব উপাদানের ব্যবহারকে ন্যায়সঙ্গত করার জন্য। কলেরিজ জোর দিয়ে বলেন যে, লেখক যদি একটি চমৎকার গল্পে "মানবিক আগ্রহ এবং সত্যের সাদৃশ্য" নিয়ে আসতে পারেন, তবে পাঠক/দর্শক এমন কোনও অসম্ভবতার বিষয়ে রায় দেবে না যা সাধারণত গল্পটিকে সন্দেহজনক করে তুলতে পারে, এমন একটি বিতর্ক যার উপর শিল্পী তার শ্রোতাদের পুরোপুরি জড়িত থাকার জন্য নির্ভরশীল। একজন পয়ঃনিষ্কাশন প্রকৌশলী হিসাবে, আমরা দেখতে পাচ্ছি যে জোহান ডায়েটার ওয়াসম্যান হ্যানোভার, গোটেবার্গ, ড্রেসডেন, মেক্সিকো সিটি এবং সিডনি সহ শহরগুলিতে সংক্রামক রোগ নিয়ন্ত্রণের জন্য আরও আধুনিক এবং বৈজ্ঞানিক পদ্ধতির বিকাশে অংশ নিচ্ছেন। লিপজিগ বিশ্ববিদ্যালয়ের একজন প্রভাষক হিসাবে, আমরা অনুভব করি যে তিনি শিক্ষার্থীদের সৃজনশীল প্রক্রিয়াটি সম্পূর্ণরূপে অন্বেষণ করতে প্ররোচিত করেছেন, কারণ তিনি উদার শিক্ষার অবনতির দিকে রয়েছেন। কিন্তু ওয়াসম্যানের চিরস্থায়ী উত্তরাধিকার তাঁর শিল্পের প্রতি ব্যক্তিগত নিষ্ঠার মধ্যে পাওয়া যায়। (নীচের #Gallery বিভাগটি দেখুন।) জীবনী জোহান ডিটার ওয়াসম্যান 1841 সালের 2রা এপ্রিল ছুতোর মিস্ত্রিদের একটি দীর্ঘ সারিতে জন্মগ্রহণ করেন, যিনি আগস্ট এবং মারিয়া ওয়াসম্যানের পুত্র। প্রাপ্তবয়স্ক অবস্থায় বেঁচে থাকা পাঁচ সন্তানের মধ্যে সর্বকনিষ্ঠ, তিনি লুথেরান ধর্মে বড় হয়েছেন। 1848 সালের মার্চ বিপ্লবের পর, পরিবারটি লাইপজিগ থেকে ওয়েইমারে পালিয়ে যায়। রিউম্যাটিক জ্বরের একটি লড়াই জোহানকে আট বছর বয়স পর্যন্ত তার স্কুল শুরু করতে বিলম্বিত করতে বাধ্য করে। ওয়েইমারে একজন ক্যাবিনেট নির্মাতা হিসাবে, তাঁর বাবার মক্কেলদের মধ্যে শীঘ্রই অন্যান্যদের মধ্যে রিচার্ড ওয়াগনার এবং ফ্রাঞ্জ লিজ্ট অন্তর্ভুক্ত হন, যা 19 শতকের জার্মানির সঙ্গীত, শিল্প, সাহিত্যিক এবং একাডেমিক অভিজাতদের মাধ্যমে একটি গ্র্যান্ড ট্যুরে পরিণত হয়। জোহান পয়ঃনিষ্কাশন ব্যবস্থাপনার উদীয়মান ক্ষেত্রে বিশেষজ্ঞ হয়ে ইঞ্জিনিয়ারিং অনুশীলনে যোগদানের আগে লিপজিগ বিশ্ববিদ্যালয়ে যোগ দেন। 34 বছর বয়সে তাকে লাইপজিগে একটি শিক্ষক পদের প্রস্তাব দেওয়া হয়। 1881 সালে, তাঁর পদের ছয় বছর পর, জোহান তাঁর ইঞ্জিনিয়ারিং ছাত্রদের চ্যালেঞ্জ করার জন্য বাক্সযুক্ত সমাবেশ নির্মাণের মাধ্যমে চিকিৎসা এবং বৈজ্ঞানিক বিষয়গুলিকে রহস্যজনকভাবে সম্বোধন করার জন্য যাত্রা শুরু করেন যা তিনি মনে করেন যে ঐতিহ্যবাহী বক্তৃতা অনুশীলনের মাধ্যমে অমীমাংসিত। ড্রেসডেন ক্লিনিকে একটি বর্ধিত প্রদর্শনীর পর, এগুলি "ড্রেসডেন বক্স" নামে পরিচিত হয়ে ওঠে। এই কাজগুলি জার্মান ওয়ান্ডারক্যামার্ন এবং 17 শতকের ডাচ দৃষ্টিকোণ বাক্সের ঐতিহ্যের উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছে, তবে একটি বিচ্ছিন্ন নান্দনিক, সুনির্দিষ্ট, কিন্তু পরিমার্জিত প্রদর্শন করে। তাঁর ব্যক্তিগত অনুশীলনে তাঁর ব্যাপক ভ্রমণের মাধ্যমে, জোহান 19 শতকের সেরা এবং সবচেয়ে খারাপ নগর উন্নয়নের সম্মুখীন হন। আধুনিকতার দখল হিসাবে তিনি যা দেখেন তাতে তাঁর ক্রমবর্ধমান উদ্বেগ তাকে দ্বিতীয়, আরও ব্যক্তিগত সিরিজের বাক্সগুলি শুরু করতে বাধ্য করে, প্রাক-আধুনিক স্যাক্সনির একটি রোমান্টিক দৃষ্টিভঙ্গিতে পালিয়ে যায়, যার বেশিরভাগ অংশ গয়েথের প্রাচীন কাঠের মধ্যে এবং আমেরিকান ট্রান্সেনডেন্টালিস্ট লেখক রালফ ওয়াল্ডো এমারসন এবং হেনরি ডেভিড থোরিওর আশাবাদী ভূতের মধ্যে। এই মুহুর্তে জোহান আরামদায়কভাবে তিন সন্তানের সাথে বিবাহিত, তাই বাক্সের এই দ্বিতীয় পর্যায়ের অভিপ্রায় মূলত ব্যক্তিগতঃ তারা বেশিরভাগ পরিবারের সাথে ভাগ করা হয়। 1889 সালের সেপ্টেম্বরে, পটসডামে একটি একাডেমিক সম্মেলন জোহানকে পদার্থবিজ্ঞানী ম্যাক্স প্ল্যাঙ্কের সাথে একত্রিত করে যার ফলে জোহানের চিন্তায় একটি ভূমিকম্পের পরিবর্তন ঘটে। এখান থেকে তিনি তাঁর সাম্প্রতিক বছরগুলির বাক্সযুক্ত কাজগুলিকে সরাসরি প্রত্যাখ্যান করেন, তাদের প্রতিক্রিয়াশীল এবং "বাইডারমিয়ার" বলে অভিহিত করেন, কাজের তৃতীয় এবং চূড়ান্ত পর্যায়ে যাওয়ার আগে, যা তাঁর "প্রাথমিক আধুনিক" যুগের শুরু। জোহান বুঝতে পারে যে তার উদ্বেগ 19 শতকের আধুনিকতায় জন্ম নেয়নি, তবে আলোকিতকরণের প্রথম দিকে তিনি সম্প্রতি প্রশংসা করেছিলেন। একটি ঘড়ির কাঁটার মহাবিশ্ব সম্পর্কে নিউটনের ধারণাটি সামাজিক ডারউইনবাদের শক্তির সাথে মিশে যাওয়ার সাথে সাথে তিনি স্বীকার করেন যে "অগ্রগতি"-র উদীয়মান মন্ত্রটি এখন বিশ্বকে দুটি স্বতন্ত্র সত্তায় বিভক্ত করেছেঃ সময় এবং স্থান। যদি তাকে সময় এবং স্থানের একটি ঐক্যবদ্ধ ক্ষেত্রে ফিরে যেতে হয়, সে জানে যে তার একমাত্র পছন্দ হল পিছন ফিরে তাকানো নয়, বরং আধুনিকের দিকে এগিয়ে যাওয়া-অজানা। প্ল্যাঙ্ক তাঁর সাম্প্রতিক ডক্টরেট থিসিসের বিষয় তাপগতিবিদ্যার দ্বিতীয় সূত্র নিয়ে সম্মেলনে একটি গবেষণাপত্র উপস্থাপন করছেন। নিজেকে প্রথম "তাত্ত্বিক" পদার্থবিজ্ঞানী বলে অভিহিত করে প্ল্যাঙ্ক পটসডামে তাঁর বক্তৃতা শুরু করেন এই বলে যে, "বিজ্ঞানের প্রতি নিজেকে উৎসর্গ করার আমার মূল সিদ্ধান্তটি ছিল এই আবিষ্কারের প্রত্যক্ষ ফলাফল. যে মানুষের যুক্তির নিয়মগুলি আমাদের চারপাশের বিশ্ব থেকে আমরা যে ছাপগুলি পাই তার ক্রম পরিচালনাকারী আইনগুলির সাথে মিলে যায়; অতএব, বিশুদ্ধ যুক্তি মানুষকে বিশ্বের প্রক্রিয়া সম্পর্কে অন্তর্দৃষ্টি অর্জন করতে সক্ষম করতে পারে।" তিনি এই বিশ্বাস প্রকাশ করে শেষ করেন যে, ভৌত আইনগুলি তাঁকে এই অনুমান করার অনুমতি দেয় যে, "বাইরের জগৎ মানুষের থেকে স্বাধীন কিছু, পরম কিছু, এবং এই পরমের ক্ষেত্রে প্রযোজ্য আইনগুলির অনুসন্ধান জীবনের সবচেয়ে মহিমান্বিত সাধনা হিসাবে আবির্ভূত হয়েছিল।" প্ল্যাঙ্ক-এ, জোহান একজন বন্ধু এবং সহকর্মীকে আবিষ্কার করেন যিনি একটি অ-নিউটনীয় বিশ্ব-দৃষ্টিভঙ্গির অনুসরণে নিবেদিত যেখানে পরম সময় এবং স্থানের রৈখিক প্রকৃতি অতীত, বর্তমান এবং ভবিষ্যতের কঠোরতা থেকে মুক্ত একটি বহুমাত্রিক মহাবিশ্বের মধ্যে বিলীন হয়ে যাবে। জোহানের অবশিষ্ট বছরগুলি তাঁর প্রিয় বাক্স এবং ফটোগ্রাফির প্রতি উদীয়মান আগ্রহের মাধ্যমে এই প্রাথমিক আধুনিক ধারণাগুলি প্রকাশ করতে ব্যয় করা হবে। প্ল্যাঙ্ক শীঘ্রই জোহানকে আর্নেস্ট ম্যাকের লেখাগুলির সাথে পরিচয় করিয়ে দেন, বিশেষ করে অ্যানালাইসিস অফ সেনসেশনস (1886)। এখানে জোহান ম্যাককে যুক্তি দেখাতে দেখেন যে সমস্ত জ্ঞান সংবেদন থেকে উদ্ভূত হয়। ম্যাক তাঁর দার্শনিক জাগরণের কৃতিত্ব দেন পনেরো বছর বয়সে, তাঁর বাবার ইম্যানুয়েল কান্টের প্রলেগোমেনার অনুলিপি যে কোনও ভবিষ্যতের অধিবিদ্যায় পড়ার জন্যঃ "বইটি সেই সময়ে আমার উপর একটি শক্তিশালী এবং অপ্রতিরোধ্য ছাপ ফেলেছিল, যা আমি পরে আমার কোনও দার্শনিক পাঠে অনুভব করিনি। প্রায় দুই বা তিন বছর পরে "জিনিসটি নিজেই" দ্বারা অভিনীত ভূমিকার অতিপ্রবাহ হঠাৎ আমার উপর জেগে ওঠে। উন্মুক্ত বাতাসে একটি উজ্জ্বল গ্রীষ্মের দিনে, আমার অহঙ্কার সহ বিশ্বটি হঠাৎ আমার কাছে সংবেদনগুলির একটি সুসংহত ভর হিসাবে উপস্থিত হয়েছিল, কেবল অহঙ্কারের মধ্যে আরও দৃঢ়ভাবে সুসংগত। যদিও এই চিন্তা থেকে প্রকৃত কাজটি পরবর্তী সময়ের আগে ঘটেনি, তবুও এই মুহূর্তটি আমার পুরো দৃষ্টিভঙ্গির জন্য সিদ্ধান্তমূলক ছিল। সমস্ত বৈজ্ঞানিক তদন্ত পর্যবেক্ষকের অভিজ্ঞতা বা "সংবেদন"-এর ফল, ম্যাক যুক্তি দেন-পরে হাইজেনবার্গ অনিশ্চয়তা নীতির একটি নির্ধারক উপাদান। কিন্তু আরও তাৎক্ষণিকভাবে, ম্যাক 1905 সালে প্রকাশিত আলবার্ট আইনস্টাইনের বিশেষ আপেক্ষিকতা তত্ত্বের ভিত্তি স্থাপন করেছেন। উডি অ্যালেনের 1920-এর দশকের কাল্পনিক চরিত্র লিওনার্ড জেলিগ-এর মতো, জোহান ডিয়েটার ওয়াসম্যান নিজেকে ধারণা, তত্ত্ব এবং আন্দোলনের এই কোলাহলের মধ্যে জড়িয়ে পড়েন, যার ফলে তিনি আধুনিক যুগের এক মহান বিপ্লবে সক্রিয় অংশ নিতে সক্ষম হন। ক্যাকোফোনির মধ্যে রয়েছে ফটোগ্রাফির আবির্ভাব। 1890-এর দশক জুড়ে, জোহান তাঁর সংযোজন কাজের চাক্ষুষ শব্দভাণ্ডারকে প্রসারিত করতে থাকেন, তবে তিনি একটি ভারী গ্লাস-প্লেট ভিউ ক্যামেরা, পাশাপাশি বেশ কয়েকটি নতুন উন্নত হাতে ধরা রোল-ফিল্ম ক্যামেরা ব্যবহার করে সুপ্ত চিত্রের সাথে পরীক্ষা-নিরীক্ষা শুরু করেন। আট বছরের সময়কালে তিনি পূর্ব জার্মানির প্রাকৃতিক দৃশ্য, রাস্তার দৃশ্য, স্থাপত্য এবং অভ্যন্তরীণ বিষয়গুলি এমন একটি শৈলীতে নথিভুক্ত করেছেন যা সেই সময়ের টপোগ্রাফিক ঐতিহ্যের বাইরেও প্রসারিত। এই ফটোগ্রাফিক কাজগুলি 19 শতকের মাঝামাঝি ফটোগ্রাফার চার্লস মারভিলের সূক্ষ্ম, কিন্তু এখনও মূলত নির্দেশমূলক রাস্তার চিত্র এবং 20 শতকের গোড়ার দিকে ইউজিন অ্যাজেটের গীতধর্মী বিষণ্ণতার মধ্যে অনুপস্থিত যোগসূত্র সরবরাহ করে। তাঁর সহকর্মী হেনরিক জিল এবং আগস্ট স্যান্ডারের পূর্বসূরি হিসাবে, জোহান বিচক্ষণতার সাথে ভবিষ্যদ্বাণী করেন যে ফটোগ্রাফিক শিল্প আগামী যুগের জন্য কতটা বিশাল সম্ভাবনা ধারণ করে। যতক্ষণ না আধুনিক যুগ তাকে ধরে ফেলে, অর্থাৎ। 1898 সালের 6ই জানুয়ারি লাইপজিগে ট্রামে ওঠার সময় জোহান বরফের উপর পিছলে যায়; তার ডান পা ভেঙে যায়, যার জন্য অঙ্গচ্ছেদ প্রয়োজন হয়। তিনি তাঁর 57তম জন্মদিনের দুই সপ্তাহ আগে 1898 সালের 18ই মার্চ স্ট্রেপ্টোকোকাল সংক্রমণে মারা যান। শিল্পকর্মের বিশাল ভাণ্ডার জোহান 1910 সালে পরিবারের সদস্যদের সাথে ওয়াশিংটন, ডি. সি. ভ্রমণ করেছেন, কিন্তু জার্মানির সাথে দুটি যুদ্ধের মাধ্যমে সংরক্ষণাগারের মধ্যে রয়ে গেছে। শুধুমাত্র 1969 সালে ওয়াসম্যান ফাউন্ডেশন প্রতিষ্ঠিত হয়, যেখান থেকে বছরের পর বছর ধরে কাজগুলি ধীরে ধীরে প্রাধান্য পায়। এই বিস্তৃত কথাসাহিত্য জোহান ডিয়েটার ওয়াসম্যানকে তাঁর সময়ের শিল্পের ধারণাগত এবং শারীরিক সীমানা থেকে বাঁচতে সাহায্য করে, যা তাঁকে জার্মান আধুনিকতাবাদের অগ্রদূত করে তোলে, তাঁর কাজ আধুনিক শিল্প পদ্ধতি এবং আন্দোলনের দীর্ঘ হারিয়ে যাওয়া অগ্রদূত হিসাবে আবির্ভূত হয় যা আমরা এখন সমাবেশ, কোলাজ, ইনস্টলেশন, গঠনবাদ, দাদা এবং পরাবাস্তববাদ হিসাবে জানি। ঐতিহাসিক দৃষ্টিকোণ জোহান ডিটার ওয়াসম্যান শৈল্পিক ছদ্মনাম এবং প্রতারণার দীর্ঘ ইতিহাসের অংশ। রোজ সেলাভি ছিল শিল্পী মার্সেল ডুচাম্পের ব্যবহৃত ছদ্মনামগুলির মধ্যে একটি। জেফ ওয়াসম্যানের দত্তক নেওয়া অস্ট্রেলিয়ায়, আর্ন ম্যালি ছিলেন লেখক জেমস ম্যাকঅলি এবং হ্যারল্ড স্টুয়ার্টের সৃষ্টি। 1944 সালের আর্ন মালির ঘটনা, যা জানা যায়, অস্ট্রেলিয়ার সবচেয়ে বিখ্যাত সাহিত্যিক প্রতারণা হিসাবে রয়ে গেছে। 1990-এর দশকের শেষের দিকে, শিল্পী ওয়ালিদ রাদ তাঁর জন্মস্থান লেবাননের সমসাময়িক ইতিহাস নিয়ে বিস্তৃত কল্পকাহিনী তৈরি করতে শুরু করেন, তাঁর কাজ দ্য অ্যাটলাস গ্রুপে স্বাক্ষর করেন এবং এটিকে সম্মিলিত বৃত্তির একটি অংশ হিসাবে উপস্থাপন করেন। আরও সম্প্রতি, ব্রুস হাই কোয়ালিটি ফাউন্ডেশন নামে পরিচিত নিউইয়র্ক ভিত্তিক একটি শিল্প সমষ্টি যথেষ্ট সমালোচনামূলক এবং বাণিজ্যিক সাফল্য পেয়েছে। 2013 সালের নভেম্বরে, এই বেনামী শিল্পীদের একটি সিল্কস্ক্রিন, "হুভারভিল", যা হোবোসের সাথে নিউইয়র্কের আকাশরেখা চিত্রিত করে, সোথবি 'স নিউইয়র্কে 425,000 ডলারে নিলাম করা হয়েছিল। কালচার জ্যামিং নামে পরিচিত একটি শৈল্পিক হস্তক্ষেপে, ওয়াসম্যান তাঁর কাজকে সমসাময়িক সাহিত্যিক ধারণার সঙ্গেও যুক্ত করেছেন। 2006 সালে, রোহন ক্রিওয়াক্জেক তার অ্যান ইনকম্প্লিট হিস্ট্রি অফ দ্য আর্ট অফ দ্য ফিউনারারি ভায়োলিন (ওভারলুক প্রেস) প্রকাশের মাধ্যমে একটি উত্তেজনা তৈরি করেছিলেন, যা অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া বেহালাটির হারিয়ে যাওয়া ইতিহাসের সন্ধান করার উদ্দেশ্যে করা হয়েছিল। প্রকাশের অল্প কিছুদিন আগে, আইওয়ার আইওয়া সিটির প্রেইরি লাইটস বুকসের একজন বই ক্রেতার দ্বারা বইটি একটি প্রতারণা হিসাবে নিউ ইয়র্ক টাইমসের কাছে উন্মোচিত হয়েছিল। ওয়াসম্যান অনলাইন সাহিত্য ব্লগ এবং আলোচনার পৃষ্ঠাগুলিতে ক্রিওয়াক্জেককে রক্ষা করার জন্য একটি অতিরিক্ত চরিত্র, একজন জার্মান কিউরেটর ব্যবহার করে বিষয়গুলিকে আরও বিভ্রান্ত করার জন্য পদক্ষেপ নিয়েছিলেন, দাবি করেছিলেন যে লিপজিগে একটি শিশু হিসাবে, আগস্ট ওয়াসম্যান (চরিত্রটির বাবা) অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া বেহালা বাদক ক্রিওয়াক্জেক উদ্ধৃত করেছেন, যা অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া বেহালাটির আরও প্রমাণ। প্রেইরি লাইটস বুকসের মালিক জিম হ্যারিস ওয়াসম্যানকে বইটির একটি অগ্রিম অনুলিপি পাঠিয়েছিলেন, যাতে তিনি প্রকাশের আগে বইয়ের বিষয়বস্তু সম্পর্কে স্পষ্ট কর্তৃত্বের সাথে মন্তব্য করতে পারেন। উত্তরাধিকার এবং প্রভাব জোহান ডায়েটার ওয়াসম্যানের চরিত্রটি মেলবোর্ন আন্তর্জাতিক শিল্প উৎসব 2003-এ ব্লিডিং নেপোলিয়ন একক প্রদর্শনীতে কাল্পনিক ওয়াসম্যান ফাউন্ডেশন, ওয়াশিংটন, ডি. সি.-এর অনুমিত পৃষ্ঠপোষকতায় চালু করা হয়েছিল। সেই সময় থেকে, শিল্পী একটি প্রতিদ্বন্দ্বী প্রতিষ্ঠান তৈরি করেছেন যা জোহান ডায়েটার ওয়াসম্যানের কাজগুলি জার্মানিতে ফেরত পাঠানোর জন্য প্রতিদ্বন্দ্বিতা করছেঃ মিউজিয়াম জেইট্রাম লিপজিগ। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে, জোহান ডায়েটার ওয়াসম্যান নিউইয়র্ক টাইমসে দীর্ঘস্থায়ী গুগল অ্যাডওয়ার্ডস প্রচারের মাধ্যমে সবচেয়ে বেশি পরিচিত। দ্য ওয়াসম্যান ফাউন্ডেশন-শিল্প ও জনহিতকর-এর মতো রাজনৈতিক উদ্দেশ্যপ্রণোদিত বিজ্ঞাপনগুলি সংবাদপত্রের অনলাইন আর্টস বিভাগে উনিশ মিলিয়নেরও বেশি পৃষ্ঠা-দর্শন পেয়েছে। আর্ট ইন আমেরিকা 'স ওয়াশিংটন, ডি. সি.-র সংবাদদাতা জেমস মাহোনি লিখেছেন, "ওয়াসম্যান ফাউন্ডেশন এবং সম্পর্কিত চরিত্রগুলি বিকশিত হওয়ার সাথে সাথে প্রকল্পটি তিনটি স্বতন্ত্র স্তরে কাজ করতে এসেছে। প্রথমত, শিল্পী ব্র্যান্ড হিসাবে শিল্পী, তত্ত্বাবধায়ক এবং শিল্প প্রতিষ্ঠানের ক্রমবর্ধমান উপস্থিতি যাচাই করার চেষ্টা করেন। নিজের শিল্পী, তত্ত্বাবধায়ক এবং প্রতিষ্ঠানগুলিকে সম্পূর্ণ কাল্পনিক হিসাবে প্রতিষ্ঠিত করার ক্ষেত্রে, সমসাময়িক শিল্পী এই ভূমিকাগুলি বিশুদ্ধ ব্র্যান্ড হিসাবে অন্বেষণ করতে স্বাধীন, যা সমালোচনামূলক মূল্যায়ন ছাড়া অন্য কোনও উদ্দেশ্যে বিদ্যমান নয়। দ্বিতীয়ত, শিল্পী যুক্তি দেখান যে আমাদের বর্তমান যুগের অমীমাংসিত উদ্বেগ হল আধুনিকতার ভুলের চূড়ান্ত পরিণতি। বিংশ এবং এখন একবিংশ শতাব্দীর ক্রমবর্ধমান ব্যর্থতার প্রতি স্পষ্টতা হারানোর আগে, আমাদের উদ্বেগকে স্বীকৃতির বাইরে বিকৃত করার আগে, পয়ঃনিষ্কাশন প্রকৌশলী নায়কের দ্বারা প্রকাশিত এই উদ্বেগের এক ঝলক আমরা দেখতে পাই। সবশেষে, তৃতীয় স্তরে, প্রকল্পটি বিশ্বব্যাপী-ওয়েবের বিস্তার দ্বারা সৃষ্ট একটি নির্দিষ্ট বৈপরীত্যকে নির্দেশ করেঃ একটি গণ সমাজে, ব্যক্তির গুরুত্ব হ্রাসের পরিবর্তে বৃদ্ধি পায়। শিল্পী এবং ব্যক্তিদের জন্য যা পূর্বে গ্রহের বাইরের প্রান্তে ছিল, ওয়াসম্যান দেখেছেন যে ওয়েব ক্ষমতার কাঠামো এবং কৌশলগুলিতে অ্যাক্সেসকে গণতান্ত্রিক করেছে যা আগে কল্পনা করা হয়নি। তিনি দাবি করেন যে শিল্প জগতের 25 বছরেরও বেশি সময় পরে একটি বাইরের এবং একটি পরিধি আবিষ্কার করার পরে, তারা হঠাৎ দেখতে পায় যে এটি চলে গেছে। একটি উত্তর-ঔপনিবেশিক/ইন্টারনেট যুগে, শুধুমাত্র কেন্দ্রটি নিয়ে লড়াই করতে হবে এবং শিল্পীর জন্য, পরবর্তী বিশৃঙ্খলা বোঝার জন্য। যেখানে একবার ইন্টারনেট কেবল রাজনৈতিক প্রক্রিয়াকে অবহিত করত, সেখানে ওয়াসম্যান যুক্তি দিয়েছিলেন যে ইন্টারনেট রাজনৈতিক প্রক্রিয়াকে সম্পূর্ণরূপে রূপান্তরিত করার অপরিসীম ক্ষমতা গড়ে তুলবে এবং এখন বিকাশ করেছে। যদিও ওয়াসম্যানের কার্যকারিতার মতো প্রকল্পগুলি তুলনামূলকভাবে সৌম্য স্তরে রয়েছে, তিনি বিশ্বাস করেন যে শিল্পকলার বাইরের ব্যক্তিদের দক্ষতার সাথে এবং প্রায়শই ভীতিজনকভাবে বাস্তব জগতকে অপরিবর্তনীয়ভাবে পরিবর্তন করার অনুমতি দেওয়ার জন্য তারা যে পুনর্বিন্যস্ত শক্তি কাঠামোর ইঙ্গিত দেয়। গ্যালারি সমাবেশ বাক্স ফটোগ্রাফি এফিমেরা রেফারেন্স এক্সটার্নাল লিঙ্ক মিউজিয়ামজেইট্রাম ব্লগ সাহিত্য জালিয়াতি অজুহাত তৈরিতে ব্যবহৃত লোক নেই অস্ট্রেলিয়ায় ভুয়ো কল্পকাহিনী কাল্পনিক জার্মান মানুষ কাল্পনিক শিল্পী কাল্পনিক প্রকৌশলী