positive: 目前很多商家为了宣传的需要,渲染和炒作所谓的大音量葫芦丝,这个本身没有什么不对,只是对于选购者来讲,要弄清楚你到底需要的是什么样的葫芦丝,假如你是要吹奏纯葫芦丝曲子,那这种大音量葫芦丝就不适合。因为葫芦丝乐曲,表现力多是轻柔抒情的,特别是经典葫芦丝曲目,比如说《竹林深处》,它的引子部分,如果用那种大音量的葫芦丝,就会破坏它的意境,给人很吵、很闹的感觉。假如说你是为了吹流行歌曲,那这种大音量的葫芦丝就比较适合。最后就是葫芦丝调性的选择,我们知道葫芦丝有C调,降B调,A调,小D调,大F调,大G调等等,初学者选择什么样的调适合呢?这个就要依据个人的手型了。一般来讲,成年人选购降B调葫芦丝比较适合,因为降B调葫芦丝孔距比较适中,手指按上去的时候,比较容易闭合,相对比较容易上手。12岁以下的儿童则建议选购C调的葫芦丝,它的按孔距离较之降B调会更近一些。
negative: 关注《 葫芦丝古筝 》每天欣赏好听的音乐 民族管乐演奏中,吐音是最常用、最普遍的一种技巧,葫芦丝、巴乌演奏也毫不例外地要借用吐音演奏技法、技巧来表现音乐。 吐音演奏符号通常用“T”和“K”来表示,这两个符号的来源一般的理解为“吐”与“苦”的第一个拼音字母。关于演奏符号的来源我们暂时不讨论,而是就吐音的舌运动以及应用上作一个初步的探索,以使葫芦丝、巴乌的演奏及处理效果上获得一些新的启发。 吐音的模拟汉字发音在民族管乐教材中,尤其是竹笛教材或教学中,有很多不同的表述方法,有“吐苦”、“的格”、“特可”、“嘟咕”、还有英文字母“TK”等等的发音为吐音舌运动模拟音。这些表述与演奏的实际效果也各有千秋,先不论哪种是最正确的、最权威的,而是需要对它他各自的吐音舌运动模拟发音的动作有一个较为详细、科学的分析,了解各种动作的舌运动幅度、力度、发音效果等方面的特点,以分别合理的运用到葫芦丝、巴乌的演奏中。 从我本人的实践与体验来说,吐音的强度、幅度大概可以归为以下三种: 一、吐音训练的初期,为了训练舌的力度,可以“吐”“苦”来多练,在实际演奏中,舌尖运动位置较靠前,舌根运动的位置较靠后,爆发力强,气流速度快,发音较为饱满、结实,能起到强化训练的效果。同时舌头运动幅度也较大,因此舌头较容易产生疲劳,而且发音时容易带动唇肌联动,控制不好人影响到口形口风(在葫芦丝与竹笛演奏中比较明显)。 二、吐音模拟发音为“的格”时,舌尖位置较“吐”靠后一些,舌根位置又较“苦”靠前一点,爆发有力,发音也较为饱满,舌头的运动幅度相对“吐”“苦”要小,唇肌也较为松驰。 三、吐音模拟发音为“嘟”“咕”时,舌尖位置较以上两种更靠后,舌根位置也更为靠前,即与以上两种舌运动相比较,“嘟”“咕”的舌头动作幅度最小,不易疲劳,但爆发力弱,音头的强调力度也相对较小。 应用中针对舌运动幅度与吐音力度酎情使用,如演奏顿音、断吐或需要强调音头的时候,应该用第一种或第二种较为理想;在快速连续双吐时,既要求吐音音头明显、清晰,又要求连贯、快速、均匀,这时运用第二种更为合适;在连线内的音或是大连线内套有小连线的情况下,小连线的第一个音就应该强调一下,但力度上又要与前面吐音有所区别,因此,这里适合用第三种力度较弱的吐音方法。 演奏吐音时应该避免鼓腮和面部肌肉的颤动,舌头的运动也不能被观众察觉,表情应该自然、大方。 吐音的舌运动幅度大小、