历险科幻
1959年12月，伦敦阿特拉斯出版发行有限公司推出英国版《奇幻与科幻杂志》，该司1939年就开始发行英国版《类比科幻与事实》。1963年英国放开进口限制，《类比科幻与事实》可以直接销往英国，没必要再办英国版，阿特拉斯决定另行推出科幻杂志。英国版《历险科幻》大量转载美国版文章，还有20世纪50年代后期、《奇幻与科幻杂志》英国版面世前美国原版刊登的小说。阿特拉斯仅坚持不到一年就决定停办英国版《奇幻与科幻杂志》，末期杂志1964年6月面世。
独家新闻 (杂志)
20世纪初，英国儿童读者《磁铁》（）和《男孩杂志》（）刊登的文学作品类型多种多样，如校园、历险、体育，偶尔还有科幻作品，这些杂志虽然热销，但文章品质不高。面向成人市场的杂志有时也会刊登科幻小说，如1896年英国出版商亚瑟·培生推出的《培生杂志》（"）就偶有刊登H·G·威尔斯、阿瑟·柯南·道尔和乔治·格里菲斯（）的作品。1933年，英国奥当斯出版社（）开始在周刊杂志《过路演出》（）连载埃德加·赖斯·巴勒斯的小说《阿姆托星》（）。作为奥当斯的竞争对手，培生集团决定发行科幻周刊杂志，于次年推出科幻儿童读物《独家新闻》。为持续运营，斯派斯印刷公司同意以相对低廉的价格承印。
模拟科幻小说与事实
《模拟科幻小说与事实》是一本美国科幻杂志，自 1930 年以来以各种名称出版（以下称为《模拟》）。《模拟》最初名为《惊奇超级科学故事》（以下称《惊奇》），第一期出版于1930年1月，由威廉·克莱顿出版，哈里·贝茨编辑。克莱顿于 1933 年破产，而后该杂志被卖给了Street&Smith。新的编辑是F·奥林·特里曼，他很快使《惊奇》成为新兴通俗科幻领域的领先杂志，出版了广受好评的故事，如杰克威廉姆森的《太空军团》和约翰 W.坎贝尔的《暮色》。 1937 年底，坎贝尔在特雷梅因的监督下接管了编辑职责，次年特雷梅因被解雇，使坎贝尔更加独立。在接下来的几年里，坎贝尔发表了许多成为该领域经典的故事，包括艾萨克·阿西莫夫的《基地》系列、范·沃格特的"Slan"，罗伯特·海因莱因的几部小说和故事。从坎贝尔担任编辑开始的时期通常被称为科幻小说的黄金时代。
超级科幻
1956年，哈兰·艾里森、罗伯特·西尔柏格和兰德尔·加勒特（）都住在曼哈顿上城同一幢公寓楼。艾里森这年曾把一些向业界领先犯罪小说杂志《追捕》（）投稿遭拒的作品卖给斯科特，均在《困境》和《有罪》发表。西尔柏格和艾里森开始定期向斯科特供稿，主编这年夏天告知二人，特色出版社已接受他的建议，准备新发科幻杂志，稿费标准和两本犯罪杂志一致。《超级科幻》创刊号登有西尔柏格的多部作品，除六月结束前向斯科特交稿的短篇小说《全部活捉》（）外，还有一些用于填补杂志页面底部空白的纪实短文。艾里森除为创刊号贡献《中点精神病患》（"）外，还向斯科特推荐亨利·斯莱萨尔（），后者的作品也在同一期杂志亮相。斯科特在创刊号发表社论，声称杂志的关注焦点是“人类”：“未来的人类将用拳头和愤怒征服宇宙”。科幻史学家麦克·阿什利（）和米尔顿·苏波茨基（）指出，新杂志创刊号的社论和内容相互矛盾，许多小说的主角以失败、死亡或发疯告终。
奇妙历险
《奇妙历险》有两种英国再版杂志。第一种是齐夫-戴维斯集团驻伦敦办事处1947年5月和6月发行，两期均无编号和年月，采纸浆杂志规格但只有32页，文章都是二战期间美国版所刊小说。第二种由莱斯特的索普与波特出版社（）在1950年6月至1954年2月发行，共有24期但都没有标示年月，除前两期外后22期有编号。杂志内容对应1950年3月至1953年1月的美国杂志但有删节，起初是160页，后降至128和96页，24期杂志对应的美国版如下： 杂志内容起初全部照搬美国版，但第13期起至少删掉一篇小说。
行星故事
科幻文学作品早在20世纪20年代前就开始出版，但起初没有独立发行，直到1926年雨果·根斯巴克推出历史上第一本纯科幻杂志《惊奇故事》才改变局面。到了30年代末，科幻杂志市场已进入首轮井喷。大型纸浆杂志出版商虚构之家（）在大萧条期间陷入困局，所幸1934年在侦破和爱情纸浆杂志领域打开局面。1939年初公司推动《丛林故事》（""）首涉科幻文学，但只是作品内容勉强涉及科幻，如亚特兰蒂斯幸存者之类，还不是正儿八经的科幻杂志。1939年底，虚构之家决定新增科幻杂志产品线，《行星故事》由此诞生，主要负责爱情文学的“爱情浪漫”（）子公司负责出版。新杂志创刊号是1939年冬季刊，一同发行的还有漫画杂志《丛林漫画》（）和《行星漫画》（）。《行星故事》是季刊，两本漫画杂志都是月刊，《行星故事》早期很可能是靠漫画月刊输血维持下来。
科幻世界
《科幻世界》（，缩写）是总部位于中华人民共和国四川省成都市的中文月刊，创刊于1979年，前身是《奇谈》和《科学文艺》，是中国乃至世界发行量最大的科幻小说杂志之一，曾获得“世界科幻协会最佳期刊奖 ”，并入选“中国百种重点社科期刊”。
科幻季刊
1950年，西尔伯克莱特复刊《未来幻想》，次年又复刊《科幻季刊》，首期杂志是1951年5月号。1952年，他又推出新杂志《动态科幻》（'），三本都是朗兹主编的纸浆杂志。杂志销量喜人，但此时文摘尺寸渐趋热门，西尔伯克莱特打算尝试。1955年末，《动态科幻》已经停刊，《未来幻想》改成文摘尺寸，同时把《科幻》更名《科幻故事》（）后采用文摘尺寸复刊，仅有《科幻季刊》保持纸浆杂志规格，因为老板觉得季刊文摘杂志不如季刊纸浆杂志畅销。纸浆杂志此时已然式微，1956年《异世界》（'）改为文摘尺寸后，市场上保持纸浆规格的科幻杂志只有《科幻季刊》。1957年，大型杂志分销商美国新闻公司（）突然清盘，美国杂志销售网因此剧变，再加上销量欠佳，《科幻季刊》终于停刊，1958年2月刊为最后一期。
科幻+
杂志主编山姆·莫斯科维茨在科幻领域经验丰富，曾协助组织1939年的《第一届世界科幻大会》。他对优秀科幻文学有自己的观点，这些观点同根斯巴克并不完全一致。根斯巴克对科幻文学的关注重点在于教育意义，莫斯科维茨喜欢的科幻作家大多是在黄金时代以前成名。杂志刊登的文章由莫斯科维茨全权负责，他成功签来许多当时最有名的科幻作家，如克利福德·西马克（）、默里·伦斯特（）、罗伯特·布洛克、詹姆斯·亨利·施密茨（）和菲利普·何塞·法默（），同时还有多位二战前颇富盛名的作家，如雷蒙德·辛克·加伦（）、恩多·宾德（）和哈里·贝茨（）。阿什利和另一位科幻史学家唐纳德·劳勒（）都认为，这些作者的文章混合在一起，导致整个杂志虽然外表光鲜亮丽，内容却难免过时。阿什利称，《科幻+》给人的感觉是复古，“好看的杂志不能仅仅是外表‘好看’，内容也要让人满意，但《科幻+》耀眼的地方显然不是那些文章。”劳勒也有同样看法，觉得杂志“同时代格格不入”，“从头到尾都很平淡”。为了鼓励作者在文章中包含合理的科学预测，根斯巴克设计出奖励符号，主体是带有字母“”（“科幻”的首字母缩写）的球体，上面还有颗五角星。首篇获奖文章是第一期的《火星探索》（），就是根斯巴克本人的作品，劳勒认为此举算是“颇具特色的自我吹捧”。
异世界、宇宙科幻和科学故事
合伙人决定退出后，帕尔默先卖掉持有的克拉克出版社股份，用得来的钱买下合伙人在贝尔出版社的股份。接下来他又创办帕尔默出版社，从第三期开始接手《宇宙科幻》，第二期开始接手《科学故事》，并且不再使用化名。他推出《神秘杂志》（'），像《命运》一样主要刊登神秘文学作品，其中既有真实内容，也有虚构作品。《科学故事》销售疲软，1954年4月刊沦为绝响，但《宇宙科幻》还在坚持，1954年3月刊后开始按双月刊周期发行。《宇宙科幻》共发行十期，再从1955年5月号开始更名《异世界科幻》（'）。《异世界科幻》起初按《宇宙科幻》和过去《异世界》两本杂志的顺序编号，帕尔默关闭位于伊利诺伊州埃文斯顿的办事处，在威斯康星州的家里编辑杂志，马哈蒂也在辛辛那提通过邮件继续编辑。1955年11月，杂志尺寸改为纸浆杂志大小，但美国市场的纸浆杂志几乎都在这段时间消亡，此举可谓与市场风向背道而驰。1956年，帕尔默因出乎意料的税收项目被迫解雇马哈蒂，此后便独自经营杂志。
模拟科幻小说与事实
第一期 Street&Smith 发行日期为 1933 年 10 月；直到第三期，即 1933 年 12 月，编辑组才在刊头上命名。 Street&Smith有一个完善的经销网络，以及他们能够获得《惊奇》发行量高达一由1934年的中间，大约50,000 当时的两大竞争对手科幻杂志《奇闻轶事》和《惊奇故事》，每本的发行量都约为其一半。到 1934 年底，《惊奇》是领先的科幻杂志，也是最大的(160页)，最便宜的(20美分)。Street&Smith每字1美分（有时更高）的接受率虽然不如 贝茨为克莱顿的《惊奇》支付的费率高，但仍比其他杂志好。
历险科幻
初版《历险科幻》共发行十期，埃德·艾姆许威勒创作八期封面画作，他还为《奇幻与科幻杂志》创作不少封面，一定程度上增进两本杂志的类似程度。创刊号内页也有艾姆许威勒创作的插图，但杂志大部分插图是约翰·吉安塔绘制，后期杂志还有约翰·舍恩海尔早期发表作品。
卫星科幻
每本《卫星科幻》杂志刊载的文字约为5.3万，留给其他体裁文章的空间很小，所以大多是一些笑话，或对某个构想的简短介绍。例如迈克尔·色拉（）的《四百亿美元的门》（）就虚构首次载人登月的笑话，航天器顺利登上月球后，里面的人却发现门冻得封死了，根本没办法打开。这些短篇文章的作者包括亚瑟·查理斯·克拉克、达尔·斯蒂文斯（）、艾萨克·阿西莫夫和里昂·斯普拉格·德坎普（）等。马古利斯得知H·G·威尔斯1895年的小说《时间机器》自1894至1895年在《新评论》连载后，之后每次再版都有几页内容被略去，所以他为图书馆搜索付费，结果就在办公室街对面的纽约公共图书馆找到登有那几页的杂志。省略的内容讲述人类在遥远的未来退化成类似兔子的小动物，马古利斯将其放入1958年8月的《卫星科幻》。
惊人故事季刊
科幻文学作品早在20世纪20年代前就开始出版，但起初没有独立发行，直到1926年雨果·根斯巴克推出历史上第一本纯科幻杂志《惊奇故事》才改变局面。杂志大获成功，根斯巴克于次年推出尺寸翻倍的《惊人故事年刊》（），销量同样喜人，促使他决定创办《惊奇故事》的姐妹篇《惊人故事季刊》。杂志创刊号为1928年冬季刊，于这年1月5日开始在报摊销售。
未来科幻和科幻故事
《未来科幻》（）和《科幻故事》（）是1939至1943年和1950至1960年间发行的美国科幻杂志，其间多次更名。两种刊物前期由查尔斯·霍尼格主编，罗伯特·朗兹1941年下半年接手主编直到停办。科幻纸浆杂志在20世纪30年代末蓬勃发展，包括《未来科幻》和《科幻故事》在内的各种杂志如雨后春笋。1941年，两种杂志合并成《未来幻想与科幻》，但1943年就因纸张短缺停刊，出版商路易斯·西尔伯克莱特决定集中资源经营侦破或西部杂志。1950年市场局面显著改善，西尔伯克莱特把《未来科幻》复刊且继续采用纸浆杂志规格。50年代中期他又复刊《科幻故事》，10年间仅用非常薄弱的预算维持两种杂志运作。1960年，分销商突然不再经营西尔伯克莱特旗下杂志，两本科幻杂志随即停刊。
未知 (杂志)
坎贝尔在1939年2月号《惊骇故事》宣布推出新杂志，声称“过去您阅读的奇幻文学品质还不上台面……（《未知》）提供的奇幻小说质量截然不同，将彻底改变您对该体裁的理解”。新杂志创刊号次月面世，封面故事是罗素的《险恶屏障》，正是促使主编落实新杂志计划的小说，讲述人类沦为外星人财产的故事。科幻史学家麦克·阿什利（）称该文是“科学幻想与隐秘幻想的奇异组合”。坎贝尔要求罗素修改文章增强奇幻元素，同时保持原有逻辑，这也是《未知》刊载作品的代表特点，阿什利称坎贝尔此举“把科幻原理带入奇幻”。创刊号还有霍勒斯·伦纳德·古尔德（）的奇幻幽默小品《水中麻烦》（），讲述现代纽约人得罪水精灵的故事。该文以异想天开而又贴进自然的笔触融现代背景与经典奇幻比喻于一体，比《险恶屏障》更能体现《未知》的作品风格走向。坎贝尔在信中表示，创刊号只有《险恶屏障》、《水中麻烦》和曼利·韦德·威尔曼（）小说《天使恐惧之地》（）精准反映他对杂志的期望。
想象 (杂志)
1951年4月，杂志开办“粉多拉魔盒”（）科幻粉丝文化常驻专栏。前五年的专栏文章由热心科幻爱好者玛丽·沃尔夫（）执笔，1956年由罗伯特·布洛克接手直至停刊。专栏反响极佳，在所有美国科幻专业杂志中都很罕见。每期杂志都附有社论，除最后一期外均有读者来信专栏。1953年6月杂志开办书评专栏，起初由马克·林斯伯格（），然后在连续两期与亨利·博特合作后从1954年5月开始改由后者接手。1957年2月，杂志新增“宇宙笔会”（）专栏，可供读者寻求笔友。这些专栏一经开办就从未中断，仅有最后一期取消。1951年9月，杂志封二经常会用短文介绍该期小说或插图的某位作者，有些短文就是该作者撰笔，可能还会附照片，这在其他杂志上也很罕见。通过这种形式介绍的作者包括海莱因、埃文·亨特（）和狄克。“介绍作者”栏目在1954年10月至1955年1月暂停四期，后从1956年4月起取消。此外，1953年5月杂志的封二没有介绍作者，而是刊登前一年芝加哥世界科幻大会的照片。为杂志贡献封面最多的画家是哈罗德·麦考利（）、劳埃德·罗格南（）、马尔科姆·史密斯（）和威廉·特里（）。
银河系科幻小说
H·L·戈尔德(H.L.Gold)是《银河》的第一任编辑，20世纪40年代初曾在标准杂志(Standard)担任助理编辑，为该杂志社编读过三部科幻小说:《惊天故事》(Startling Stories)、《惊心动魄的奇迹》(Thrilling Wonder)和《未来船长》(Captain Future)。随着战争的到来，戈尔德离开了出版界，进入了军队，但是在1949年后期，曾经为他工作的维拉·塞鲁提（Vera Cerutti）找到了他。塞鲁提现在为一家法意出版商工作，由Cino Del Duca，创办的Editions Mondiales Del Duca，在纽约开设了工作室，名为《世界版》。她最初向戈尔德请教如何制作杂志，戈尔德提供了指导。《魅力》便是《世界版》在美国发行杂志的第一次尝试，但却损失惨重。戈尔德知道《幻想与科幻》杂志，这是一本1949年秋季发行的文摘，但他觉得另一本严肃的科幻杂志仍有市场空间。他向《世界版》杂志发送了一份计划书，其中包括一份关于出版一系列科幻小说平装本的建议，以及一份名为的期刊,。他还提议支付3美分/字的稿酬, 这样的稿酬在当时非常高，因为大多数同行竞争的杂志稿酬仅为1美分/字。《世界版》采纳了戈尔德的建议，并聘请他担任编辑，第一期于1950年10月出版。该系列小说随后以银河科幻小说的形式出现。
未来科幻和科幻故事
科幻文学作品早在20世纪20年代前就开始出版，但起初没有独立发行，直到1926年雨果·根斯巴克推出历史上第一本纯科幻杂志《惊奇故事》才改变局面。到了30年代末，科幻杂志市场呈现井喷，根斯巴克的雇员路易斯·西尔伯克莱特（）于1934年自立门户创办温福德出版公司（）。他在30年代末决定以蓝丝带杂志（）新推科幻纸浆杂志《科幻》。查尔斯·霍尼格（）曾于1933至1936年主编根斯巴克推出的《神奇故事》（"），经老东家推荐，他在1938年10月获西尔伯克莱特聘请。霍尼格没有专用办公室，只能在家工作，需要时把文稿和书样带去杂志社，或把排好版的文稿拿回家校对。西尔伯克莱特手下总编艾伯纳·桑德尔（）对科幻文学缺乏了解，没有参与新杂志运营，所以霍尼格在作品拍板上完全自主。《科幻》创刊号是1939年3月号，计划办成双月刊但根本做不到，第二期是1939年6月号 为分摊成本，西尔伯克莱特很快决定再推出两本杂志，他曾向根斯巴克建议发行《未来幻想》（），但老东家最后敲定的杂志名是《惊奇故事》，西尔伯克莱特自立门户后打算用上昔日提议的名称。《未来幻想》创刊号于1939年11月问世，随后是1940年7月的《科幻季刊》，三本杂志均由霍尼格主编。1940年10月，身为和平主义者的霍尼格收到服役通知，然后决定迁居加利福尼亚州并登记为良心拒服兵役者。他在西海岸继续覆行主编职责，但西尔伯克莱特对此不满，决定只让霍尼格继续主编《科幻》，邀请山姆·莫斯科维茨（）执掌另外两本杂志。莫斯科维茨没有接受，事后还称他“永远不会抢别人的工作”。未来派（）作家唐纳德·沃尔海姆（）听闻西尔伯克莱特招主编的消息后转告同好罗伯特·朗兹（），建议他尽快致信西尔伯克莱特。据朗兹事后回忆，沃尔海姆建议他自荐主编科幻杂志，并且薪酬上可以比霍尼格低一点，同时在信中标出当时所有科幻杂志存在的失误，特别是霍尼格有责任的那些。1940年11月，西尔伯克莱特聘请朗兹，但据霍尼格回忆，这实际上是他移居加利福尼亚州后各方协商的结果，朗兹事后同意他的看法，觉得这很可能才是老板请他取代霍尼格的真正原因。朗兹接手后两本杂志发行的第一期分别是1941年春的《科幻季刊》和同年四月的《未来幻想》。他为1941年9月号的最新一期《科幻》所挑素材与霍尼格之前所选大同小异，把詹姆斯·陶拉西（）主持的科幻迷栏目《奇幻时代》（）换成类似栏目《未来派时代》（），但面向的科幻迷人群与之前针锋相对，即朗兹所在的未来派。起初西尔伯克莱特对朗兹不像对霍尼格那样放权，新主编为1941年4月《未来幻想》选择的七篇文章有五篇遭拒。据朗兹回忆，为同年八月杂志挑选素材时，东家“已经对我的工作能力放心，不再复审我认可的小说”。
独家新闻 (杂志)
《童军》（）杂志主编，日后创立英国童军总会的海顿·迪莫克（）出任新杂志主编。杂志选登的作品可能并非全部出自迪莫克本人决定，但他起初的确认为《独家新闻》的读者都是儿童或青少年，不会引起成年人的兴趣。他在创刊号发表社论，声称新杂志将以儒勒·凡尔纳和·威尔斯的作品为基准，选择那些出版时看似不可能，日后却有望成为现实的文章。“《独家新闻》会把读者从日常生活送往未来，了解所有的发展和发现……努力预测我们生活时代的奇迹。”美国科幻杂志此时已通过伍尔沃斯公司（）商店等多种途径在英国销售，大部分都是库存书，但从《独家新闻》的表现来看，无论迪莫克和手下工作人员是否知道这些杂志存在，他们都没有跟上科幻文学的发展，在书中主要刊登儿童读物作家的作品。杂志主笔的伯纳德·布利（）便是儿童文学作家，曾任《男孩杂志》（1934年1月停刊）主编，他创作的《月球主宰》（）就在《独家新闻》前11期连载。其他作者包括乔治·罗切斯特（）、斯图尔特·马丁（）、·斯坦因（）和雷金纳德·托马斯（），其中托茅屋斯的《跨越恐怖》（）在《独家新闻》前八期连载。杂志上的小说本是匿名发表，之后经威廉·奥利弗·古列蒙特·洛夫茨（）研究确认大部分作者身份。《独家新闻》起初把刊登的作品标识为“科学故事”而非“科幻”，所以其中还有科学发明或航空等题材小说。迪莫克和布利认为，《独家新闻》刊登的内容有科学教育价值，这一理念同美国科幻杂志出版商雨果·根斯巴克类似，但相对而言，《独家新闻》并没有提供多少足以证实上述论断的依据。除小说外，杂志中还有发明和技术相关信息，但极少涉及科学主题。
异世界、宇宙科幻和科学故事
《异世界》（）、《宇宙科幻》（）和《科学故事》（）是雷蒙德·帕尔默主编的三本美国杂志，其中《异世界》于1949年11月经帕尔默开办的克拉克出版社发行并持续经营四年，刊有许多颇受好评的作品，如范·沃格特的《魔法村庄》，雷·布萊伯利《火星紀事》系列小说中的《虚无之路》。帕尔默既是主编又是出版商，所以能自主决定编辑政策，向读者呈现各种各样的科幻作品。
星云科幻
宣传广告声称《星云科幻》是“苏格兰第一本科幻杂志！！”。许多英国科幻爱好者协助汉密尔顿制作杂志，包括肯·斯莱特、奥布里·文森特·克拉克（）和约翰·布鲁纳（）。威廉·坦普尔（）不但以顾问身份参与，还协助编辑文稿。杂志资金均由汉密尔顿提供，但他必须拿到每期发行收入后才有钱投入下一期。此外，冠点出版社还有其他业务，所以早期《星云科幻》的出版周期很不规律。发行12期后，印刷排期上难以调和的矛盾促使汉密尔顿把杂志外包给都柏林某印刷厂，不再与父母的工厂合作。此后的杂志发行周期略有改善，基本能满足双月刊计划，但还是偶有延误。汉密尔顿定下的稿酬费率为每千字21先令，相当于每字0.3美分，虽无法与美国市场相比，但已经超过英国同期杂志《正宗科幻》（'）支付的每千字20先令。汉密尔顿还为每期读者最喜欢的作品提供两先令或五先令奖金，对许多作家颇具吸引力，后来他还把知名作家的稿费增至每字两便士（相当于2.3美分），超出当时包括《新世界》（'）在内所有的英国杂志，已经接近美国杂志的顶尖水平。支持高稿酬的同时，汉密尔顿还愿意与新作家合作，促使他们优先考虑《星云科幻》。
奇妙历险
科幻文学作品早在20世纪20年代前就开始出版，但起初没有独立发行，直到1926年雨果·根斯巴克推出历史上第一本纯科幻纸浆杂志《惊奇故事》才改变局面。到了30年代末，科幻杂志市场已呈井喷。1929年根斯巴克因破产丧失《惊奇故事》主控权，杂志转让泰克出版社，1938年再由齐夫-戴维斯集团收购。第二年该集团推出姐妹刊《奇妙历险》，创刊号是1939年5月号，雷蒙德·帕尔默（）担任两本杂志主编。
独家新闻 (杂志)
《独家新闻》（）是培生集团1934年出版的英国小报规格科幻周刊，海顿·迪莫克任主编。杂志起初是儿童读物，发行多期后迪莫克才发现成年读者也有科幻作品需求。杂志销售不畅，迪莫克于是尝试刊登情节更成熟的作品。除转载阿瑟·柯南·道尔的《有毒地带》外，他还选登约翰·罗素·费恩和莫里斯·休吉等英国科幻作家的小说，同时使用更高品质的杂志封面，但收效甚微。由于销量一直没有好转，培生在1934年6月23日的第20期后决定停刊，导致英国出版商普遍认为该国没有科幻出版物的生存空间，直到1937年《神奇传说》出现才扭转局面。
想象 (杂志)
创刊号杂志的封面故事是切斯特·盖尔（）的《灵魂大盗》（），他经常在齐夫-戴维斯集团的《惊奇故事》和《奇妙历险》发表作品。《灵魂大盗》是科学奇幻小说，讲述来自另一个维度空间的美丽女子列塔（）盗取男人的灵魂，期望能挽救父亲的生命。封面插图由汉尼斯·博克（）创作，显示列塔坐在会飞的巨大坐骑上。创刊号杂志的撰稿人还包括多产作家罗格·菲利普斯（），以及前一年刚刚发表处女作的克里斯·内维尔（）。。最初几年的《想象》几乎每期都有内维尔的文章，其他作品大户包括德怀特·斯温（）、丹尼尔·加洛耶（）和米尔顿·莱瑟（）。此外，杂志发行末期经常刊登埃德蒙·汉密尔顿（）的作品。长篇小说是杂志最主要的卖点。
科幻+
除老作家外，莫斯科维茨也选登过包括克利福德·西马克、默里·伦斯特、罗伯特·布洛克和菲利普·何塞·法默等当时更有名作家的作品，其中西马克的《太空世代》、伦斯特的《梦魇行星》，以及法默的《奇怪的冲动》等作品颇受好评。《科幻+》还刊登过新人作品，但只有安妮·麦考菲利在科幻文学领域取得成功。科幻史学家认为，《科幻+》试图重现早期纸浆科幻杂志的风采，但这条路根本走不通。
未来科幻和科幻故事
1941年10月至1942年6月，《科幻》共推出六期加拿大版纸浆杂志，定价25美分，原计划发行月刊，但1941年12月、1942年4至5月均未发布。前两期由多伦多“上等杂志”出版，剩下四期是多伦多“公爵夫人印刷品”发行。杂志所列主编叫威廉·布朗-福布斯（），但文章全部转载美国原版。加拿大版带有不同的插图，如约翰·希尔克特（）和埃德温·肖（）等人所绘封面。
想象 (杂志)
科幻史学家普遍认为《想象》在20世纪50年代的同类杂志中表现不佳，只不过发行寿命比较长而已。唐纳德·塔克（）在著作《科幻和奇幻百科全书》（）中对杂志发表的小说嗤之以鼻，觉得“没几部值得一提，大部分都是跨行星、太空歌剧或冒险题材”。科幻作家兼评论家布莱恩·斯坦伯福德（）称书中“大部分都是老一套的太空歌剧”。詹姆斯·布莱什甚至把《想象》称为“基本没人看”的杂志。哈姆林的编辑政策有意与主知主义唱反调，他在1951年11月的杂志上发表社论，断言“科幻从来就不是为教育而生的绝技，所谓的‘成人’故事不过是编者想要证明自己有多聪明，读者又有多愚蠢”。哈姆林表示，《想象》的目标是提供娱乐：“我们需要放松，娱乐读物就是好方法”。部分读者认同哈姆林的意见，科幻爱好者格雷格·卡尔金斯（）在1952年的爱好者杂志发文，同意哈姆林社论中的看法。
星云科幻
许多英国知名作家开始与《星云科幻》合作，如威廉·坦普尔和埃里克·弗兰克·罗素（），一同出现的还有新作家。汉密尔顿乐于同新人合作，1953年多位把处女作卖给《星云科幻》的写手之后成为名家，如布赖恩·阿尔迪斯（）、巴灵顿·贝利（）和鲍勃·肖（）。不过，这些作品并非全部刊登在1953年的杂志上，例如阿尔迪斯的《》是在1956年11月刊载，此时作者已有其他作品问世。贝利的处女作至今尚无定论，有可能是1959年11月刊登的《巩固》（），也有可能是没有刊载的文章。
科幻小说
20世纪30年代，科幻文学商业化大潮在美国兴起的标志就是涌现了一大批风格鲜明的科幻杂志。这些杂志也成了推动美国科幻小说发展的主要动力。其中的佼佼者有：
科学侦探月刊
19世纪末，流行杂志上的科幻小说已经很常见，其中大部分遵循儒勒·凡尔纳的作品传统，围绕科学发明或以未来为背景展开。1926年，雨果·根斯巴克在纸浆杂志发展如火如荼的时代推出史上首本纯科幻杂志《惊人故事》（）。新杂志颇为热销，科幻文学走上独立市场之路，但根斯巴克本人却于1929年2月破产并失去杂志主控权。同年四月，他又创立根斯巴克出版公司和两间子公司：技术工艺出版公司（）和恒星出版公司（）。这年他推出三本新杂志，分别是《无线电工艺》（）、《科学神奇故事》（）和《太空神奇故事》（），其中第一本没有科幻内容，后两本都是科幻纸浆杂志。1929年9月，根斯巴达推出《科学神奇季刊》（）创刊号，并于次月给合作过的作家去信，称读者希望看到更多“有良好‘科学’背景的侦破或犯罪神秘小说”，还举出两篇当时颇为流行的作品为例，分别是亚瑟·里夫（）的《克雷格·肯尼迪》（）探案集和范·达因的《菲洛·万斯》（）探案集。1930年1月，根斯巴克在两本科幻纸浆杂志刊出《科学侦探月刊》的出版广告。
神奇传说
《神奇传说》也有部分美国作家的原创文章，如劳埃德·艾什巴赫（）的《摆脱过去》（）和··米克的《心态机器》（）。吉林斯还向读者举办征文比赛，其中一次的赢家肯·布尔默（）之后成为英国科幻小说名家，杂志也鼓励科幻文学爱好者投稿文章及其他素材。通过这些创作激励手段崭露头角的作家中最富盛名的无疑是亚瑟·查理斯·克拉克，他最早发表的两部作品都刊登在《神奇传说》上，分别是1938年冬的《男人的明日帝国》（）和1939年夏的《马上发射到月球》（）。
银河系科幻小说
《银河系科幻小说》（）是一本美国短篇科幻小说杂志，出版于1950年至1980年。
科幻季刊
《科幻季刊》（）是美国科幻纸浆杂志，1940年创刊后一度在1943年停刊，后又于1951年复刊，1958年再度停刊。除前两期是查尔斯·霍尼格主编外，其余36期均为罗伯特·朗兹主编。20世纪30年代末，科幻杂志蓬勃发展，出版商路易斯·西尔伯克莱特借机推出包括《科幻季刊》在内的三本科幻杂志。但因二战爆发导致销售不畅和纸张短缺，三本杂志都未能坚持到战争结束。1950至1951年科幻文学市场复苏后，西尔伯克莱特将《科幻季刊》和另一本杂志复刊。1958年再度停刊时，《科幻季刊》已是美国市场上最后一种科幻纸浆杂志，其他科幻杂志要么已经停刊，要么变更出版规格。
历险科幻
新杂志取名《历险科幻》，创刊号标识1957年1月。《历险科幻》初版期间米尔斯一直担任《奇幻与科幻杂志》编辑主任，1958年7月《历险科幻》停刊，不久米尔斯调任《奇幻与科幻杂志》主编。费曼在创刊号阐述杂志编辑理念：“优秀的动作与历险小说……《历险科幻》的小说需满足两大要素：一、必须内容完整、有始有终；二、文笔必须鲜活生动，节奏、力度、兴奋点缺一不可”。他希望借1955年末《行星故事》消亡之机抢占科幻杂志市场，此时美国绝大多数纸浆科幻杂志都已沦为历史。《行星故事》主要刊登历险小说，与20世纪50年代趋于流行的现实风格背道而驰。相比之下，《奇幻与科幻杂志》热卖主要源自作品文学价值。费曼希望新杂志取两家之长，既像纸浆杂志那样注重情节和戏剧效果，又像《奇幻与科幻杂志》般体现文学价值。《历险科幻》偏向以动作为导向的历险故事，刊文与竞争对手相比性爱与暴力成分更重，科幻史学家迈克·阿什利认为杂志领先时代五到十年。如西奧多·史特金的小说《好胆女》围绕外星病毒展开，感染者呕吐时会把肠子都吐出来。据阿什利记载，某评论员自称宣读该文颇感不适。
科幻+
《科幻+》的稿酬为每字两到三美分，足以同当时的主流杂志竞争。虽然整体理念过时，但莫斯科维茨还是登出一些颇受好评的作品，如西马克的《太空世代》（）就得到劳勒“仿若宝石”的高度评价，他还称赞法默的《奇怪的冲动》是杂志自始至终质量最高的作品。阿什利也觉得上述两篇文章品质出众，还觉得1953年6月刊载，伦斯特创作的《梦魇行星》（）毫不逊色。莫斯科维茨尝试发掘新人，在1953年10月刊登安妮·麦考菲利的处女作《种族自由》（），但除麦考菲利外，他提携的其他新人都没能在科幻文学领域站稳脚跟，而且杂志之后也没有再刊登麦考菲利的作品。
科幻季刊
科幻文学作品早在20世纪20年代前就开始出版，但起初没有独立发行，直到1926年雨果·根斯巴克推出历史上第一本纯科幻杂志《惊奇故事》才改变局面。到了30年代末，科幻杂志市场呈现井喷，曾与根斯巴克合作的出版商路易斯·西尔伯克莱特（）于1939年3月通过旗下蓝丝带杂志（）推出《科幻》。查尔斯·霍尼格（）曾于1933至1936年主编根斯巴克推出的《神奇故事》（"），经老东家推荐，他在1938年10月获西尔伯克莱特聘请。霍尼格没有专用办公室，只能在家工作，需要时把文稿和书样带去杂志社，或把排好版的文稿拿回家校对。西尔伯克莱特手下总编艾伯纳·桑德尔（）对科幻文学缺乏了解，没有参与新杂志运营，所以霍尼格在作品拍板上完全自主。
阿西莫夫科幻小说
其名字来自科幻小说家艾萨克·阿西莫夫。现由出版，ISSN 1065-2698。每年出版10期：除了四/五月、十/十一月为合刊外，其他的每月一期。1977年春天以《》的名字创刊。艾西莫夫本人拒绝任主编，但承担了编辑指导和回答读者来信的工作，直到他1992年去世。发刊频率几经改变，现在的一年十期制度始于1990年代初。
神奇传说
面对如此局面，斯特兰德杂志出版商乔治·纽尼斯有限公司偏不信邪，仅一年后就决定发行四本纸浆杂志，其中就有一本专攻科幻文学。主编斯坦霍普·斯普里格（）在寻找优秀作品的过程中得到英国科幻文学读者，从20世纪30年代初开始就是科幻爱好者团体积极分子的沃尔特·吉林斯（）协助，但经过15个月的蕴酿，项目最终搁置。吉林斯接下来又找到威廉·海涅曼（）旗下的世界之作（）出版社，该公司此时已推出多部“惊悚大师”系列出版物，如《神秘和侦破传说》（）和《怪诞传说》（）等。吉林斯曾听闻世界之作计划发行科幻杂志，然而传言非实，只是在他的劝说下才改变主意。世界之作要求吉林斯搜集八万字的素材制作创刊号试水，该司此前转载过大量美国虚构文学作品，只需支付转载版权费用，所以稿酬费率远达不到原创作品标准。吉林斯获得的预算为每千字十先令六便士，作家完全可以选择费率更高的美国杂志。大部分美国作家对这么低的费率毫不起劲，只有部分新手将之视为开拓英国市场的宝贵机遇。
未来科幻和科幻故事
雷·布萊伯利是霍尼格的朋友，《科幻》第二期刊登他的来信，鼓励霍尼格选登情节更复杂的文章。霍尼格自称“希望杂志更吸引心智成熟的读者”，但科幻史学家麦克·阿什利认为这不过是说说而已。霍尼格可能是批判雷蒙德·帕尔默（）主编《惊奇故事》和《奇妙历险》的手法，但阿什利指出，霍尼格用化名刊登的文章作者同样在向帕尔默供稿。《未来幻想》创刊号包含卡普兰（）、哈维·哈格德（）、迈尔斯·布劳尔（）的作品，三人都是多年前的活跃作家，阿什利认为霍尼格所选部分小说源自帕尔默1938年接掌《惊奇故事》后退稿的作品。
科学侦探月刊
《科学侦探月刊》刊登的几乎全是侦探小说，其中只有很少一部分属科幻作品，许多故事中涉及科学的情节已经成为现实。以创刊号为例，亚瑟·里夫的《布拉瓦约钻石之谜》（）利用辐射热测量计发现脸红的黑人女子，进而解开谜团；拉尔夫··威尔金斯作品《校园谋杀之谜》中的凶手通过冰冻尸体掩盖死因；另外两篇小说涉及的科学元素分别是化学催化剂及利用电气测量手段检测手掌汗液。创刊号只有一篇纯科幻小说，S·P·米克（）的《完美伪造》（），文中人物利用物质复制器伪造纸币。范·达因的菲洛·万斯探案小说《主教谋杀案》（）从这期开始连载，该文的精装书仅数月前面世并畅销，估计杂志热卖就是从中沾光。严格来讲，《科学侦探月刊》自始至终每期仅有一到两篇文章属科幻作品。科幻史学家麦克·阿什利（）认为，与纯粹的科学想象相比，根斯巴克对断案涉及的科学更感兴趣，《科学侦探月刊》大部分内容都是以小工具为核心，根斯巴克此前已在其他杂志刊载过不少类似作品。创刊号封面由杰诺·鲁格（）创作，显示侦探使用电子设备检测嫌犯反应。
历险科幻
《历险科幻》在初版停办十年后复刊，同样是《奇幻与科幻杂志》姐妹刊但改为季刊。杂志主编爱德华·费曼是约瑟夫·费曼之子，同时还主编《奇幻与科幻杂志》。新版没有编辑意向声明，政策直截了当：每期一部长篇小说。作品虽有大量删减，但仍占据杂志大部分页面，其他文章大都很短。新版与初版一样刊登名家作品，保持比较高的内容品质。杂志销量没有起色，仅持续六期，1970年8月号是最后一期。
奇妙历险
杂志整体品质低劣，但据斯坦伯福德所述，“科幻写手全权自行发挥来为杂志创作纯奇幻小说，确实经常产出异想天开且颇具讽刺风味的独特作品”。评论家约翰·克卢特（）也称杂志小说参差不齐，“但的确有些故事还不错，算不上多但确实有一些”。二战结束后杂志所登名作包括史特金的《拉尔戈》（）和雷蒙德·琼斯（）的《儿童室》（）。杂志画作品质普遍高于小说，阿什利就称《奇妙历险》的插图品质名称前茅。维吉尔·芬莱（）、亨利·夏普（）、罗德·鲁斯（）和马尔科姆·史密斯（）都经常提供画作。帕尔默对此表示：“经验证明杂志销售看封面，一切都靠引人注目”。早期杂志封面大多是男英雄和动作场面，少有弱女子遇险套路。1940年8月的封面是哈罗德·麦考利（）创作，上绘身着亮眼服装的妩媚女子，此后类似封面越来越多，读者和编辑把画上女子称为“麦克女郎”。科幻史学家保罗·卡特（）认为，正是第二次世界大战促使杂志封面从动作场面变成诱人美女。科幻画作常见勃起阴茎形状的太空船，作家兼评论家布赖恩·阿尔迪斯（）声称1949年3月《奇妙历险》封面的潜艇就代表阴茎。读者来信批评杂志上的小说明明中规中矩，却偏要把插图和封面弄成诱人美女而且充满性暗示。
想象传说
《想象传说》（）是威廉·哈姆林旗下绿叶出版社1954年9月发行的美国奇幻、科幻杂志，是哈姆森从雷蒙德·帕尔默旗下克拉克出版社收购《想象》杂志后创办的姐妹刊。《想象传说》起初主要刊载奇幻喜剧长篇小说，其中包括查尔斯·迈尔斯和羅伯特·布洛克的作品。一年后，哈姆林把杂志重点转向科幻，向《想象》看齐，以太空歌劇为主。公众对太空兴致高涨，促使《想象传说》在1958年更名《太空旅行》（），但销量无甚改观。平装图书兴起导致杂志滞销，1957年大型杂志发行商美国新闻公司清盘更令包括《想象传说》在内的众多小杂志举步维艰。1958年，哈姆林停刊《想象传说》和《想象》，把资金投入1955年仿效《花花公子》创办的男人杂志《流氓》。
模拟科幻小说与事实
到1950年，《银河科幻》和《奇幻与科幻杂志》出现了新的竞争"。"坎贝尔对一些伪科学主题产生兴趣，例如戴尼提斯（科学教的早期非宗教版本），以至一些常规作家疏远了他，而《惊奇》不再被视为该领域的领导者，尽管它确实继续出版流行的和有影响力的故事：哈尔克莱门特的小说《重力使命》于 1953 年问世，汤姆戈德温的《冷场方程式》于次年问世。 1960 年，坎贝尔将杂志的名称改为《模拟科幻小说与事实》（下称《模拟》）；他早就想去掉标题中的“惊奇”二字，他觉得太耸人听闻了。大约在同一时间，Street&Smith 将这本杂志卖给了康泰纳仕。坎贝尔一直担任编辑直到 1971 年去世。
超级科学故事
《超级科学故事》的书评比同类杂志标准高，科幻史学家保罗·卡特（）声称，《惊人故事》与《超级科学故事》“首次将书评档次提升到堪称‘文学批评’水平”，还称“正是这两本杂志开创关注舞台和银幕科幻的传统”。杂志插图颇为业余，后来虽有改善，但即便是维吉尔·芬莱（）与劳伦斯·史蒂文斯（）这类知名画家都在创作机器人或外星人威胁半裸女子的俗套作品。1950年9月《超级科学故事》的封面由范东根（）创作，这是他发表的第一张科幻图作。范东根此后非常高产，许多作品在《惊人科幻小说》刊登。
星云科幻
《星云科幻》（）是苏格兰历史上首本科幻杂志，于1952至1959年出版，彼得·汉密尔顿主编。汉密尔顿利用父母印刷公司的闲置产能印刷杂志，但公司还有其他业务，所以早期出版很不规律。1955年，他开始在都柏林的工厂印刷，出版周期略有改善，但直到1958年才开始按月刊稳定发行至1959年。《星云科幻》的大部分读者来自其他国家，英国境内买家仅占四分之一。20世纪50年代末，南非和澳大利亚开始管制外国期刊进口，英国还对刊物加收销售税，导致汉密尔顿的财务负担加重，杂志很快停刊，最后一期是1959年6月号。
异世界、宇宙科幻和科学故事
《异世界》由雷蒙德·帕尔默主编，1949年11月至1953年7月由克拉克出版社发行，1955年5月到至少1957年11月由帕尔默出版社发行。《科学故事》和《宇宙科幻》先由贝尔出版社分别发行一期和两期，此后均由帕尔默出版社发行，两本杂志都是帕尔默和比娅·马哈蒂主编。《异世界》起初是文摘杂志尺寸，1955年11月刊开始改为纸浆杂志规格；《科学故事》和《宇宙科幻》都是文摘杂志尺寸，三本杂志均定价35美分，其中《异世界》至少到1958年结束时仍未调整价格。《异世界》的创刊号是160页，1955年5月回归时改为128页，改版成纸浆杂志后又减至96页，此后至少保持到1957年11月刊。《科学故事》和《宇宙科幻》自始至终都是128页。
异世界、宇宙科幻和科学故事
《异世界》的主编和出版商是同一人，在当时市场上的科幻杂志中基本独树一帜，这也意味着帕尔默可以自主决定编辑政策。他想找到新奇大胆的素材，杂志发行前几年也的确刊登过不少高质量作品。科幻史学家麦克·阿什利（）认为，埃里克·弗兰克·罗素（）的《亲爱的恶魔》（）、雷蒙德·琼斯（）的《水仙肖像》（）、雷·布萊伯利《火星紀事》系列的《虚无之路》（），以及范·沃格特的《魔法村庄》（）和名作《贝格尔号航行日记》系列中的《神经之战》（）都是比较高质量的小说。弗里茨·莱伯向《异世界》供稿《范赫德与灰鼠夹》（）系列的《七个黑祭司》（），1953年3月杂志刊登太空歌剧名家爱德华·埃尔默·史密斯（）转攻奇幻文学的作品《泰德里克》（）。波尔·安德森（）与戈登·迪克森（）合著的《英雄诞生》（）是霍卡（）系列的开山之作。帕尔默还从弗雷德里克·布朗和威尔逊·塔克（）等名家手中买来小说。《奇幻与科幻杂志》和《银河系科幻小说》面世后，帕尔默难以竞争，所以无法维持杂志品质，之后大部分作品都是平淡无奇的太空历险。阿什利认为，“谢弗谜团”的名声不佳，连带伤害帕尔默和杂志的声誉，《异世界》所刊大部分佳作都源自马哈蒂的努力。在他看来，马哈蒂对推想小说“品味极佳”。杂志刊登的纪实作品也不乏佳作，如斯普拉格·德·坎普（）将著作《失落的大陆：历史上的亚特兰蒂斯主题》（）简化而成的一系列文章，1952年开始持续刊发到1953年。杂志封面非常美观，而且经常在封底也有画作，作者大多是业界名家，如史密斯、罗伯特·吉布森·琼斯（）、哈罗德·麦考利（）和汉尼斯·博克（）。
科幻+
《科幻+》配有副标题《展望未来》（），全部七期均是山姆·莫斯科维茨主笔，根斯巴克是杂志编辑并撰写社论。杂志前五期采用大尺寸铜版纸印刷，后两期改用廉价木浆纸但尺寸不变，定价始终是35美分，每期64页。杂志没有再版选集或他国版本。20世纪50年代中期，澳大利亚杂志《科幻月刊》（）起初有多期采用《科幻+》的文章，其中前四期几乎完全照搬。此外，1954年面世的瑞典科幻杂志《惊讶》（）也曾大量采用《科幻+》的封面和内页插图。
超级科幻
1940年，特色出版社（）开始发行超级英雄漫画杂志《有奖漫画》（'），随后又推出同类杂志《弗兰肯斯坦漫画》（'）和《头条漫画》（"）。1954年，漫画准则管理局成立，特色出版社的三种杂志都因其影响在1956年结束前停刊，取而代之的是两本犯罪小说杂志《困境》（）和《有罪》（），均由··斯科特（）主编。斯科特曾在虚构之家出版社（）工作，1955年该司倒闭后转战特色出版社。1956年末，特色出版社推出《超级科幻》并让斯科特任主编，但他此时对科幻文学尚不了解。据罗伯特·西尔柏格回忆，新杂志源自斯科特的构想，也是他说服东家创刊。斯科特定下的稿酬很高，无论虚构还是纪实体裁都是每字两美分，足以同业界领先的其他杂志竞争。
科幻小说列表
世界各地的科幻小说发展很不均衡，也各有其不同的历史渊源和艺术风格。以下是世界各国重要的科幻小说作家及其主要作品，还有主流的科幻杂志。
未来科幻和科幻故事
1939年3月创刊的《科幻》共132页，同年11月面世的《未来幻想》112页。《科幻》1940年3月减至116页，合并后的《未来与科幻》和《未来幻想》一样是112页。1950年《未来幻想》复刊时继续采用纸浆杂志规格，但缩水至96页。两本杂志改为文摘规格后都是128页，但《科幻故事》1956年1月到1957年5月共九期增至144页。
卫星科幻
《卫星科幻》（）是美国科幻杂志，1956年10月至1959年4月经里奥·马古利斯的名望出版公司发行，起初为文摘杂志大小，每期刊登一部中篇小说和少量短篇，旨在同当时市场份额不断扩大的平装书竞争。《卫星科幻》前两期由小山姆·默温主编，离职后马古利斯接手，两年后再聘请弗兰克·贝尔纳普·隆主编1959年2月刊。从这期开始，《卫星科幻》改为信纸（又名四分）尺寸，目的是让杂志在报摊上更显眼。然而事与愿违，得知销售数据后马古利斯马上决定停刊。
科学侦探月刊
此后杂志刊登小说的作者包括劳埃德·亚瑟·埃什巴赫（）、戴维·凯勒（）、埃德·厄尔·雷普（）、尼尔·琼斯（）和埃德蒙·汉密尔顿（），有些此时已颇富盛名，有些即将成品，但他们的作品同样仅有部分是科幻小说。例如汉密尔顿的《隐形大师》（）就是直截了当的侦探小说，故事起初围绕隐形方法展开，但在最后以科学手段证明这只是骗局。克拉克·阿什顿·史密斯在1930年10月的杂志上发表《四维空间谋杀案》（），凶手利用四维空间处理受害人的尸体。不过，史密斯本人此后在奇幻小说领域比科幻小说更成功。
卫星科幻
1952年，里奥·马古利斯（）和劳伦斯·赫伯特（）创立“特大号出版公司”（），出版作品包括《圣徒神秘杂志》（'）和《奇幻宇宙》（'）。1956年，特大号已负债累累，马古利斯将股份卖给赫伯特，用得来的钱创立名望出版公司（），并于1956年9月创办《迈克尔·沙恩神秘杂志》（""），次月又发行《卫星科幻》创刊号，马古利斯几位老友经营的公司负责杂志分销。《卫星科幻》起初是双月刊，马古利斯希望将来能办成月刊。小山姆·默温（）是首任主编，从20世纪30年代就开始与马古利斯合作。马古利斯还希望创办名望丛书（），每月发行四本书籍，其中一本为科幻小说，内容先经《卫星科幻》刊载，之后再出书。
科幻+
《科幻+》（）是1953年的美国科幻杂志，起初采用大尺寸铜版纸印刷，由雨果·根斯巴克出版，共发行七期。根斯巴克早在1926年就推出历史上第一本纯科幻杂志《惊人故事》，但从1936年转让《神奇故事》起就没有涉足科幻题材。他一直坚信科幻文学的教育作用，并在新杂志发表社论继续阐述自己的观念。杂志主笔山姆·莫斯科维茨曾接触许多早期纸浆杂志，在他的引导下，《科幻+》出版过许多二战前颇富盛名作家的作品，如雷蒙德·辛克·加伦、恩多·宾德和哈里·贝茨。这些早期作家的文笔同根斯巴克措辞恳切的社论结合，让杂志与时代显得格格不入。《科幻+》起初销量良好，但下跌很快。根斯巴克从第六期开始使用廉价的木浆造纸，但杂志依旧无利可图，年底的1953年12月號刊成为绝响。
奇妙历险
《奇妙历险》起初是21.6×29.8厘米加大纸浆杂志规格，与《惊奇故事》等早期科幻杂志一致，估计是为吸引怀念大尺寸的科幻迷。杂志先是双月刊，1940年起转为月刊。新杂志销量不及《惊奇故事》，从六月号起恢复双月刊周期，纸张也缩减至成本更低的标准纸浆杂志规格。《奇妙历险》的销售疲软依旧，东家打算出版十月号后停刊。这期杂志刊有罗伯特·摩尔·威廉姆斯（）的小说《失地丛林》（），还有詹姆斯·艾伦·圣约翰（）绘制的封面彩画。事实证明如此组合可谓强强连手，十月号销量在八月基础上翻番，齐夫-戴维斯集团决定继续坚持，《奇妙历险》起死回生，1941年前几个月还是双月刊，但五月开始又转为月刊。
未知 (杂志)
1948年，斯崔特与史密斯推出加大纸浆杂志规格刊物《来自未知世界》（""），内容全部转载《未知》的小说，旨在判断是否迎来《未知》复刊的市场时机。出版社没有听从坎贝尔的建议，共印刷30万本之多，销量比原版杂志强但仍有太多库存，斯崔特与史密斯决定不复刊。1952年《来自未来世界》在英国再版，规格缩至18×24厘米，页码也从130减至124，定价两先令六便士，有些采用精装书规格的价格更高。英国版与美国版《来自未知世界》相比没有巴贝特·罗斯蒙德（）的小说《单人竖琴》（）。
无限科幻
《无限科幻》共发行20期，均由拉里·肖主编，皇家出版社发行。创刊号是1955年11月刊，发行周期不定，1956年6月至1957年6月是双月刊，此后一年多基本保持每六周一期。1958年10月停刊时，肖还期望能改成月刊。卷号保持规则，前三卷均为六期，最后一卷两期。所有杂志均为文摘尺寸，128页，定价35美分。
未来科幻和科幻故事
《科幻》创刊后直到中断发行的12期，还有前五期《未来幻想》均由霍尼格主编，此后都是朗兹接手。两本刊物起初是纸浆杂志，1953年的《科幻故事》实验刊采用文摘杂志规格，1955年下半年的第28期《未来幻想》也采用文摘格式。两本杂志初步定价15美分，《未来幻想》1943年7月号涨至20美分但随即停刊，1950年复刊时又降回15美分。1950年11月号开始涨至20美分，1953年1月25美分，1954年6月35美分。《科幻故事》1953年复刊时定价35美分，此后没有改价。
历险科幻
初版《历险科幻》停刊后，《奇幻与科幻杂志》刊头新增“包括《历险科幻》”字样，确保出版商继续持有书名版权。再版停刊数月后，1971年2月《奇幻与科幻杂志》再度增加上述字样，直到1990年2月取消。
超级科幻
《超级科幻》属双月刊，由特色出版社旗下品牌“大标题”（）发行，共18期，均为··斯科特主编。创刊号标示日期1956年12月，最后一期是1959年10月号。卷号保持规则，共分三卷，每卷六期。
奇妙历险
《奇妙历险》（）是1939至1953年齐夫-戴维斯集团出版的科幻奇幻纸浆杂志，主编雷蒙德·帕尔默同时还负责该公司科幻杂志《惊奇故事》。前九期杂志采用加大纸浆规格，1940年6月转为标准纸浆杂志。《奇妙历险》1940年末面临停刊风险，但詹姆斯·艾伦·圣约翰为同年十月号创作的封面非常出色，杂志销量大振，1941年5月改成月刊。科幻史学家认为帕尔默能力有限，无法保持杂志高水平选材，但《奇妙历险》很快就以轻松愉快和异想天开的作品打开名气。大部分作品由少数作家署本名或化名创作，封面与同时代其他众多纸浆杂志一样以美女身陷夸张动作场面为卖点。杂志封面老将哈罗德·麦考利妩媚的“麦克女郎”封面深得读者青睐，但注重半裸美女的画风时而招来非议。
星云科幻
杂志封面由杰拉德·奎因（）等人创作，其中包括埃迪·琼斯（）的早期作品。科幻史学家菲利普·哈伯特（）认为，为《星云科幻》绘制封面的苏格兰画家以詹姆斯·斯塔克表现最佳，他从1956至1958年共为杂志创作九幅封面。科幻美术家兼美术史学家戴维·哈迪（）称赞斯塔克“以严肃态度刻画出人类在科技面前不过蝼蚁”的思想。杂志内页插图由哈里·特纳（）等人创作，哈伯特认为他的作品有“半印象主义”风格，堪称“视觉震撼”。杂志封底从1954年10月开始刊登黑白画作，其中相当一部分是亚瑟·汤姆森（）的作品。作家肯·布尔默认为，这些封底画作让杂志呈现出“极其独特的风味”。
魅影奇侠 (杂志)
《魅影奇侠》热卖影响很大，单人物纸浆杂志如雨后春笋，每期都以杂志主角小说主打。崔特与史密斯很快推出《萨维奇博士》，其他出版社发行《蜘蛛客》、《幽灵侦探》，还有西部或科幻题材作品。
卫星科幻
杂志刊登的作品包括菲利普·狄克第一部小说《宇宙木偶》，还有阿尔及斯·布德里斯和杰克·万斯一些广受好评的作品，不过整体而言小说品质参差不齐。短篇文章作者包括艾萨克·阿西莫夫、亚瑟·查理斯·克拉克和里昂·斯普拉格·德坎普。山姆·莫斯科维茨为早期的《卫星科幻》写过一系列文章，这些文章后来经修改收入他的著作《无限探险家》。1958年，马古利斯找到1894至1895年间最早出版H·G·威尔斯名作《时间机器》的杂志，将其中一些之后每次重印都被删掉的内容刊出。
未來出版社
未來出版社（）是一个1985年建立的英国媒体公司，在2006年，它是英国第六大媒体公司。其出版了超过150种杂志，其范围涵盖了电子游戏、科技、汽车、脚踏车、电影和摄影。公司在美国也设有分部Future US。
历险科幻
1963年9月问世的英国版《历险科幻》共持续28期，罗纳德·威克斯主编，最后一期是1965年12月号。杂志内容与英国版《奇幻与科幻杂志》不重叠，前五期封面采用画作，此后仅列出作者姓名。朴素封面和内页插图溃乏可能对销量不利，阿特拉斯宣称杂志停办是因为“可刊载的素材到期”，但可供转载的文章其实多的是。英国此时购买美国版《奇幻与科幻杂志》已经很方便，估计转载杂志市场缩水才是阿特拉斯停办英国版的主要原因。
模拟科幻小说与事实
1926 年， 雨果·根斯巴克推出了第一本科幻杂志《惊奇故事》。根斯巴克在他的业余杂志（例如《现代电气》和《电气实验员》)上印刷科幻小说有一段时间了，但他认为对这种类型的兴趣足以证明一本月刊是合理的。《惊奇》非常成功，很快就达到了超过 100,000 的发行量。 威廉·克莱顿是几本低俗杂志的成功出版商，备受推崇，他曾考虑在 1928 年创办一个有竞争力的杂志；据他当时的一位编辑哈罗德·赫西说，赫西“与克莱顿讨论了推出伪科学幻想片的计划”。 克莱顿不服气，但第二年决定推出一本新杂志，主要是因为印有他杂志彩色封面的那张纸上有一个空间可以再放一张封面。他向新聘请的编辑哈里·贝茨建议他们创办一本历史冒险故事杂志。贝茨提议不如创办一部科幻小说杂志，取名为《惊奇超级科学故事》，克莱顿同意了。
未来科幻和科幻故事
1950年，西尔伯克莱特为《未来幻想》复刊，并且更名《未来与科幻故事》后还能保持两种老杂志的版权，第一期是1950年5至6月号。1952年1月杂志更名《未来科幻故事》，稿费标准是每字一到三美分。1953年夏，《未来科幻故事》继续沿用纸浆杂志规格，西尔伯克莱特推出单本无期号和日期的《科幻故事》文摘规格杂志，此后又在1954年春推出一期，书名相同而且也没有期号和日期。这两期实验刊物销量见长，发行商认为文摘杂志规格功不可没，所以从1955年1月开始把《未来科幻故事》改成文摘规格，并根据读者反馈更名《科幻故事》。杂志卷号和期数继续沿用纸浆杂志《未来科幻故事》，与30年代末推出的《科幻》无关。1955年下半年，西尔伯克莱特认为市场足以支撑两种杂志，又决定再推《未来幻想》，但《科幻故事》已沿用纸浆杂志《未来科幻故事》 的卷号和期数，于是他决定新《未来幻想》只留期号，不用卷号，首期就定为第28期，意指1950年5至6月号是第一期。
未来科幻和科幻故事
以下列出两种杂志的更名过程。《科幻》复刊后封面显示的名称大部分是《原版科幻故事》，但实际杂志名一直是《科幻故事》： 《未来幻想》：
神奇传说
亚瑟·查理斯·克拉克卖出的前两部作品和威廉·F·坦普尔发表的第一部小说均在《神奇传说》刊登，吉林斯选登的还有约翰·温德姆的部分早期文章，以及埃里克·弗兰克·罗素的《普雷特》。美国作家方面除转载默里·伦斯特和杰克·威廉森的作品外，也有劳埃德·艾什巴赫的《摆脱过去》和··米克的《心态机器》等原创小说。第二次世界大战爆发后，杂志因吉林斯应召入伍和纸张短缺越来越难以维系，最终标识1942年春的第16期成为绝响。《神奇传说》不是首本英国科幻杂志，但却是该国第一本面向成人市场的科幻杂志，其成功足以证明英国也有科幻杂志生存的土壤。
阿西莫夫科幻小说
《艾西莫夫科幻小说》（）是美国的一本发表科幻和奇幻小说的杂志。
未知 (杂志)
除作家外，《未知》与《惊骇故事》还有很多共同读者，阿西莫夫自称二战期间只看这两本杂志。科幻史学家保罗·卡特（）认为，从《诡丽幻谭》到《未知》再到《惊骇故事》，奇幻小说文体变化远不像许多人所想的那般明显，《惊奇故事》等早期科幻杂志刊登的小说与其称为科幻童话，倒是更像爱伦·坡的作品。
科幻季刊
1951年复刊后，虽然杂志依然声称每期刊登一部长篇小说，但实际上大部分头条小说都达不到长篇标准，仅有极少数例外。同时，《科幻季刊》复刊后也不再像之前那样刊登转载作品。朗兹能够支付的稿酬无法同占据领先地位的杂志竞争，但他依然表现出优秀的编辑功底，把每期季刊质量控制在合理范围。《科幻季刊》仍然偶有刊载未来派作家的作品，朗兹还找来一些新手合作，如波尔·安德森、威廉·泰恩和亚瑟·查理斯·克拉克。1951年8月号杂志登有克拉克的《第二次黎明》（），是《科幻季刊》上较为优秀的小说，其他名作包括艾萨克·阿西莫夫的《最后的问题》（1956年11月），以及詹姆斯·布莱什（）的《共同时间》（""，1953年8月）。朗兹还在杂志上选登一些高品质的非虚构作品，如詹姆斯·布莱什的科幻中的科学系列文章，托马斯·克莱尔森（）和里昂·斯普拉格·德·坎普（）的科幻主题文章等。布莱什于1953年通过化名小威廉·阿瑟林（）指出，朗兹主编西尔伯克莱特所有科幻杂志的工作表现“好到出人意料”，特别是考虑到杂志稿酬又低，付款又慢。
宇宙故事和激动科学故事
《震惊科幻》（""）是当时美国市场占据领先地位的科幻杂志，主编約翰·W·坎貝爾面对阿尔宾出版社的无稿酬政策反应波澜不惊，与特里曼形成鲜明对比。在坎贝尔看来，作者愿意无偿提供的小说肯定好不到哪儿去，新杂志没有竞争力。事实证明，《宇宙故事》和《激动科学故事》的确无法同支付稿费的对手竞争，但在奈特看来，沃尔海姆依然把杂志品质控制在“颇为惊人的高度”。
超越奇幻
科幻史学家詹姆斯·冈恩认为，《超越奇幻》是20世纪50年代早期最优秀的奇幻杂志；科幻百科全书作者唐纳德·塔克对杂志中的小说赞不绝口。不过舒勒·米勒曾于1963年指出，书中作品虽然不差，但有些刻意模仿《未知》。
超级科幻
《超级科幻》（）是1956至1959年间的美国文摘科幻杂志，由··斯科特主编，特色出版社发行。罗伯特·西尔柏格和哈兰·艾里森此时事业刚刚起步，之前他们创作的犯罪小说就在斯科特主编的《困境》和《有罪》杂志发表。新杂志面世后，他们很快又寄来科幻作品。《超级科幻》一共只发行18期，但刊登的西尔柏格和艾里森小说就有数十部，其他素材大多由文学经纪人提供，基本都是被其他杂志退稿的文章，仅有斯科特从艾萨克·阿西莫夫手中买下的两部作品例外。
独家新闻 (杂志)
虽然杂志早期文章绝大多数是匿名发表，但经迪莫克同意，知名物理学家、发明家阿奇博尔德·洛（）的小说《太空》（）从第二期开始署名发布，共连载十期。科幻史学家麦克·阿什利（）认为，这部讲述三个男孩意外前往火星的小说“肯定激起1934年青年一代的极大兴趣”，但“其他小说品质跟不上”。约翰·罗素·费恩（）、沃尔特·吉林斯（）、·克莱特（，英国星际学会创始人）等英国科幻爱好者和作家主动联系培生集团后，迪莫克才得知《独家新闻》的受众范围超过预期，而且也有专精科幻文学的作家可能会向杂志投稿。克莱特此时已投稿星际旅行题材小说，杂志上也为他开辟同主题专栏。培生集团知道《独家新闻》销量下滑，打算调整风格。迪莫克开始刊登署名文章，封面从5月5日的第13期起经过重新设计，小说作者包括费恩、莫里斯·休吉（）和·考克罗夫特（）。考克罗夫特发表在4月28日杂志上的《大灾变》（）反响热烈，续作《火星城市》（）在6月19日的杂志上刊登。科幻史学家埃弗里特·布莱勒（）认为，5月5日杂志开始连载的阿瑟·柯南·道尔小说《有毒地带》（）“无疑是《独家新闻》刊登的最优秀作品”，该文最早在1913年的《斯特兰德杂志》发表（"）。可惜的是，改版后刊登的其他大部分作品与之前相比进步甚微。杂志封面大多没有标明作者，只知前两期是塞尔格·德里金（）创作，另有一期是·金塞拉（）的作品。重新设计后的杂志封面品质提升， 采用轮转凹版印刷，画面也更加真实。
连载小说
在英国，小说在维多利亚时代开始大量涌现，成为了当时英语文学的主流。而随着当时出版业、报业的发达，这些小说的很大一部分都是以每周一载或每月一载的方式出版的。英国杂志在十八世纪下半叶开始兴盛，其中大众杂志在1790年已有30余种。最出名的有《乡镇杂志》（1769-1796年）和《女士杂志》（1770-1837年）。这些杂志的内容大多是靠着言情类的连载小说来赚取销量，最多时一份杂志的月订阅量可以达到10000份。
未知 (杂志)
《未知》（）又名《未知世界》（），是1939至1943年斯崔特与史密斯出版的美国奇幻纸浆杂志，也是该司科幻纸浆杂志《惊骇科幻》的姐妹刊。两本杂志均由約翰·W·坎貝爾主编，许多作者和插画家在两本刊物均有作品发表。《詭麗幻譚》是20世纪30年代业界领先的奇幻杂志，以惊悚和恐怖文学为主。坎贝尔打算出版作品更幽默、更有逻辑的奇幻杂志，并在收到埃里克·弗兰克·罗素讲述人类沦为外星人财产的小说《险恶屏障》手稿后落实计划。《未知》创刊号1939年3月面世，除封面小说《险恶屏障》外还刊登霍勒斯·伦纳德·古尔德的奇幻幽默小品《水中麻烦》，讲述现代纽约人得罪水精灵的故事，是《未知》首篇结合平凡现实与幻想的文章，此后杂志上的同类作品络绎不绝。
神奇传说
20世纪30年代中期，美国科幻杂志刊登的作品已从早期简单的冒险小说转变得更加复杂。吉林斯认为，英国读者此时未必熟悉美国科幻小说的发展，所以没有必要寻求创新和原创。《神奇传说》创刊号刊登约翰·温德姆（）署名约翰·贝农（）的早期作品《完美生物》（），还有埃里克·弗兰克·罗素（）的《普雷特》（'）。第二期登有温德姆的另一部作品《火星沉睡者》（'）和威廉··坦普尔（）的《月球小人国》（），其中《月球小人国》是坦普尔售出的第一篇科幻小说。第二期还有转载戴维·凯勒（）的《速记员的手》（），吉林斯声称刊登该文是为了让英国读者了解美国科幻文学的发展，但实际上不过是他未能从英国作家手中买到足够的高品质小说。
想象传说
哈姆林不再专门刊登长篇小说后，杂志便新增读者来信、社论和科幻电影新闻专栏《科幻片华盖》（），由福雷斯特·阿克曼（）主持。杂志更名《太空旅行》后又加入亨利·博特（）和盖特·施密特（）创作的科学文章。
惊奇科学故事
《惊奇科学故事》的创刊号是1938年8月刊，这年五月就开始在报摊销售。杂志推荐小说是亚瑟·伯克斯（）的《生存》（），该文没有任何色情内容，获得读者普遍好评。前几期杂志中的大部分内容不致冒犯读者，但每期都有的亨利·库特纳作品情况完全不同。库特纳一直在定期向古德曼兄弟其他杂志供稿，埃里斯曼与古德曼兄弟都曾要求他向《惊奇科学故事》提供一些“更有情趣”的作品，于是创刊号和第二期杂志上就分别登有他的《太空复仇者》（）和《时间陷阱》（）。据科幻史学家麦克·阿什利（）描述，《太空复仇者》包含“外星人在裸体地球女人背后流口水的情节”。这些作品激起读者强烈反弹，日后成为出版商和自家科幻杂志主编的威廉·哈姆林（）给杂志社来信称：“我正准备写信祝贺你们的时候看到库特纳的《时间陷阱》。别的不提，我只能说：拜托！以后把杂志这种纯粹的垃圾清理掉！”除这两篇小说以外，前两期杂志还各有一篇库特纳署化名的作品，同样令包括哈姆林在内的部分读者深感冒犯。
未知 (杂志)
杂志1941年因销量不佳转为双月刊。二战爆发后纸张短缺，坎贝尔不愿将《惊骇科幻》改成双月刊，决定把《未知》停刊。《未知》销量有限，但仍有史上最佳奇幻杂志美誉，科幻史学家麦克·阿什利认为该杂志对现代奇幻文学发展影响很大。
未知 (杂志)
坎贝尔严格审阅来稿幻想元素，促使习惯严谨科幻小说的作家在《未知》发文，坎贝尔很快就选中少数写手作为新杂志熟面孔，其中又以L·罗恩·贺伯特、西奧多·史特金和里昂·斯普拉格·德·坎普（）最多产，这些作家大多还在《惊骇故事》发表作品。贺伯特共在《未知》发表八篇封面小说，包括《天上打字机》（'）、《睡眠之奴》（'）和《恐惧》（""），阿什利称他是“经典心理惊悚作家”。科幻史学家兼评论家托马斯·克莱尔森（）认为八部小说都堪称杰出。德·坎普与弗莱彻·普拉特（）一起为杂志提供三部哈罗德·谢伊（）系列小说，讲述现代美国人置身各种神话世界，其中的魔法遵循数学逻辑。科幻评论家约翰·克卢特（）认为其中的《魔法数学》（）完美反映《未知》是如何呈现魔法套路。 其他《惊骇故事》作家在《未知》发表的作品包括：羅伯特·海萊因的《恶魔立法》（），描绘日常生活随处可见魔法的世界；海莱因还刊有《乔纳森·霍格的讨厌职业》（）和《他们》（）两部小说，阿什利称两篇文章“可能是唯我论者的终极幻想”。经常在《惊骇故事》发文的范·沃格特以《普塔书》（）登上最后一期《未知》，该文后来扩充成长篇小说。艾萨克·阿西莫夫多次为杂志创作，但作品一直没有入选。他第六次投出的稿件是短篇小说《欢喜冤家》（），坎贝尔已经接受，但尚未发表《未知》便停刊。该文后来收入杂志选集《未知五篇》（""）。
超级科学故事
两个英国版刊登的内容与美国版相比有删节，杂志标题也和美版相同，所以绝大多数是《超级科学故事》，仅1953年4月是《超级科学小说杂志》。
想象 (杂志)
《想象》（）是雷蒙德·帕尔默旗下克拉克出版公司1950年10月推出的奇幻科幻杂志，发行权很快就转让给威廉·哈姆林的绿叶出版公司，哈姆林从1951年2月的第三期开始主编直至停刊，并于1954年推出姐妹杂志《想象传说》，两本杂志都在1958年底美国新闻公司清盘导致的美国杂志分销网大地震中停刊。
PlayStation官方杂志－英国
2021年5月，《PlayStation官方杂志－英国》更名，转而继承了一本于2016年结束刊行的PlayStation英国杂志的标题《PLAY》。所有订阅用户也被改为自动续订了《PLAY》。
惊人故事季刊
科幻史学家米尔顿·沃尔夫和迈克·阿什利（）认为，斯隆接手后两年的《惊人故事季刊》刊载过许多早期科幻文学杰作。例如查尔斯·克鲁基（）的早期时间旅行作品《悖论》（），阿尔菲斯·凯悦·维里尔（）有关南美洲失落文明的《光桥》（），迈尔斯·布劳尔（）与杰克·威廉森合著，，讲述24世纪某男子回忆月球居民反抗地球统治的《新共和国的诞生》（）；还有布劳尔的《天堂与钢铁》（）和埃里克·坦普尔·贝尔的《白百合》（），其中贝尔的作品使用笔名约翰·泰恩（），讲述某种水晶生命体威胁地球的故事。在沃尔夫和阿什利看来，1931年后《惊人故事季刊》的文章品质下降显著。
异世界、宇宙科幻和科学故事
离开《惊奇故事》后，帕尔默仍对“谢弗谜团”兴致满满，《异世界》创刊号的推荐小说就是谢弗的《利莫里亚的陷落》（'），文中仍以虚构笔触描述真实历史。杂志封面由经常为《惊奇故事》作画的马尔科姆·史密斯（）创作。主编在创刊号宣称要为读者呈现各种类型的科幻小说，既有《类比科幻与事实》（'）刊登的硬科幻小说，也有其他业界领先杂志如《惊奇故事》、《行星故事》（'）和《惊险神奇故事》（'）风格的作品。不过，创刊号许多文章都来自经常为《惊奇故事》供稿的作者，给读者的印象和《惊奇故事》没什么两样，但仅数期后，《异世界》的品质就有显著提升。
預言家日報
《預言家日報》（）是英國奇幻小說系列《哈利波特》裡的虛構報紙，被描述為英國魔法世界的第一大報，由虛構的預言家報業集團經營。英國的巫師主要透過這份報紙來獲取資訊，此外不少魔法部員工及霍格華茲的一些學生也會訂閱《預言家日報》。其總部設於倫敦斜角巷。
想象传说
20世纪50年代末，平装书已经逐渐取代报摊上的杂志，经销商普遍不愿保有新杂志库存慢慢销售。1957年，美国头号杂志分销商美国新闻公司（）清盘，销售局势雪上加霜，大量科幻杂志停刊。哈姆林1958年7月把《想象传说》更名《太空旅行》，期望能借公众对太空项目的热情维持杂志生存，但销量丝毫不见起色，阿什利认为这主要是因为图书经销商不愿意销售新杂志。《想象》和《想象传说》都在1958年末停刊，哈姆林把资金投入《流氓》。
神奇传说
1926年，美国首本纯科幻杂志《惊人故事》（）面世，并且很快就像其他美国杂志一样出口英国。1934年，培生集团出版第一本英国科幻杂志《独家新闻》，该书为周刊，小报尺寸，主要面向青少年市场。不久，杂志主编海顿·迪莫克（）收到情节更复杂的成人向小说，他开始在《独家新闻》发布更成熟的作品，但由于连续20期杂志的销量都不理想，培生集团决定停刊，导致英国出版商普遍认为该国没有科幻出版物的生存空间。
科幻世界
科幻世界杂志社还不定期出版丛刊《星云》（已出至《星云VII》（中篇合辑），主要刊载国内外原创长篇和中篇科幻小说。
无限科幻
20世纪50年代末，欧文·斯坦决定创办两种媒体杂志，分别是《怪物游行》（）和《怪物与怪形》（），从当时兴起的恐怖片和科幻片热潮中分一杯羹。销量不佳的《科幻历险》停刊，最后一期是1958年6月刊，《无限科幻》也逃不过同样命运，同年11月刊成为绝响。为削减最后两期的发行成本，斯坦从肖手中收回文章拍板权，购买并刊登低价素材。
未来科幻和科幻故事
《科幻》销量疲软，西尔伯克莱特1941年末将其与《未来幻想》合并，新杂志名《未来与科幻》（）。采用《科幻》书名的最后一期是1941年9月号，合并后首期是1941年10月号。合并杂志在1943年4月和6月的最后两期又改名《科幻故事》，以期引起《科幻》读者注意，提升销量，但西尔伯克莱特尚未坚持到取得足够销量数据确定改名是否有效就决定停刊。《科幻故事》在1943年6月后销声匿迹，战时纸张短缺迫使西尔伯克莱特停办部分刊物，集中资源经营侦破或西部杂志。
未来科幻和科幻故事
《未来科幻》和《科幻故事》都没有单独的选集，不过伊万·霍华德（）曾于20世纪60年代为西尔伯克莱特的贝尔蒙特图书（）编著选集，所有内容都选自西尔伯克莱特的杂志，其中包括：
宇宙故事和激动科学故事
根据沃尔海姆的设想，《激动科学故事》就像两本绑在一起的杂志，前半部书名《激动科幻》（'），后半部《激动奇幻》（'），中间用社论和读者来信专栏“涡旋”（"）分隔。据他描述，“《激动科学故事》可不仅仅是一本杂志，而是两本，就像封面下相互拥抱的连体双胞胎，这在科幻和奇幻杂志出版史上尚属首次”。
著名奇妙奥秘
20世纪初，科幻文学作品开始频繁在流行杂志刊载，例如大型纸浆杂志出版商弗兰克·蒙西公司就曾刊登大量科幻作品。1926年，首部纯科幻纸浆杂志《神奇故事》（）面世。20世纪30年代，蒙西公司继续通过《阿戈西》（"）发表科幻小说，作品包括默里·伦斯特（）的《紫气之战》（），亚瑟·利奥·扎加特（）的《明天》（）等，但尚未推出专门刊登科幻作品的杂志。19世纪30年代末，科幻作品市场不断扩大，1939年有多本新科幻杂志面世。借科幻文学日益流行的东风，蒙西公司推出《著名奇妙奥秘》，主要转载公司其他杂志上最受欢迎的科幻和奇幻文学作品。