汉语
漢語所有變體基本均为声调语言（吳語通常被看為由聲調語言向音高重音語言演化中），聲調數量少至两、三個（如兰州红古话、東干語），多至十個（如勾漏方言）。在学术界，通常以“平上去入”四声作为基本声调分类。在平上去入四类的基础上，加上阴，阳，上，下等形容词作为清浊的标记。例如“阴入”“阳入”，意为“清入声”和“浊入声”。其他以此类推。
罗秀话
罗秀话，是指广西壮族自治区桂平市罗秀镇居民所使用的粵語方言，分类上归入粵語勾漏片。罗秀话是声调数目最多的汉语变体之一，它共有十三个声调，其中入声有四个，平声、上声、去声各三个。
臺語通用拼音
臺閩語屬於聲調語言，聲調有9個。在聲調的變化上，臺閩語在大部份地區第2聲調同第6聲調；陰上同陽上，一部份第6聲調混入第7聲調所謂的「陽上變去」，形成上聲已不分陰"清音"、陽"濁音"之特性。而調值高升時以第9聲調來表示。於聲調合詞上，當兩個音節結合時，不論後字條件如何，前字幾乎都得"變調"，除了一些重覆尾調等特性外。而後字基本上维持原调。臺通拼音採用"變調(自然調；口語調；轉調；真調)合音節(合詞)法則"，以清楚的呈現實際的說詞語調，即每個詞語調性與語意合一。
通泰方言
通泰方言聲調有6~7個，相比于只有5聲調（陰平、陽平、陰上、去聲、入聲）的江淮方言，多出了陽入和陽去。古濁入字今歸陽入調，古全濁上、濁去字在7聲調的地區今讀陽去調，在6聲調的地區則陰平整體歸入陽去。能區分陰陽去、陰陽入，也是通泰方言區別于江淮方言的特徵。
上古汉语拟音
《切韵》系统实际上包含了多于任何一个单一时期的语言体系的对立，这意味着它比实际反映某种口语的韵书保留了更多的信息。数量庞大的声母和韵母的组合并不均衡、存在不少互补，从中可以总结出更早期形式的汉语。例如，其中声母数量共有37个，但20世纪初学者黄侃观察发现，其中只有19个可以接大量韵母，说明剩下的声母可能是后来演化出来的。
早期官话
在《中原音韵》裡，入声没有自成一调，而是分成四部分归入其他四调。但在《西字奇迹》和《西儒耳目资》的拉丁字母拼写中，有五种声调符号，入声单独用一种符号标写。这表明在有些方言裡，入声的塞音韵尾脱落之后，仍然作为一种独立的声调存在，就像现代一些湘语方言一样。现代普通话正如《中原音韵》，入声派入其他声调，一共有四个声调，但具体一个字归入何调，也和《中原音韵》有出入。同时也有一些官话方言把入声并入某一个声调，如西南官话把入声并入阳平。
上古汉语拟音
高本汉注意到中古汉语韵母可被划为不同的几类，每种可搭配的声母都不一样。这些类由宋朝韵图中，分置在不同的列来表示。有三类韵出现在第一、二、四列，他将它们分别称为一、二、四等。剩下的就是三等韵，其中有些(“纯三等韵”)只出现在第三列，其他(“混合三等韵”)也能出现在二等或四等位置。高本汉忽视了重纽，后来学者们强调了它的重要性。李荣将韵图与《切韵》早期版本进行了系统比较，识别出7等韵母。下表展示了《切韵》中不同等的韵母和声母的配合情况，以及每种组合出现的韵图列数：
湖北方言
多数西南官话具有4个调：分别为阴平、阳平、上声、去声，缺少入声，另有轻声。和普通话及其他官话方言区别较大的是，武汉话中，中古音的入声字一律读阳平（少数字除外），这和北京方言的入声归平声、上声、去声，（部分）中原方言的入声归阴平、江淮方言的入声保留为入声，吴语、粤语、闽南、闽东语入声分化为阴入、阳入不同，与重庆话、成都话、昆明话一致。
长沙话
很多字在长沙话中都有特定的读音，这通常和长沙话独有的词汇结合在一起。有些读音必须按照意思来，例如“咸”字在长沙话中作为“味道咸”时读作hán，作为“所有”时读作hǎ。 除轻声外，长沙方言和其它周边的新湘方言类似拥有5-6个声调。除轻声外，包括独立的入声在内，长沙方言共有六个声调，分别为阴平、阳平、上声、阴去、阳去和入声。长沙方言的四声六调与中古四声（平声、上声、去声、入声）以及中古的声母清浊之间有非常好的对应关系，清声母读阴调，浊声母读阳调，次浊声母多数读阳调。
柘荣话
中华人民共和国成立后，当地政府大力推广普通话，今日的年轻人已习惯于说普通话。受此影响，柘荣话融入了越来越多普通话的成分。 柘荣话共有15个声母、52个韵母和7个声调。
中國京語
声调有平（33）、玄（31）、问跌（214）、锐（35）、重（11）5个舒声调和锐（35）、重（22）、中入（33）3个入声调。标准越南语的问调、跌调合二为一。中入调专用于粤语借词。一些書籍習慣將國語字a, à, ả, ã, á, ạ, át, ạc等聲調，以1，2，3，4，5，6，7，8表示，如：xuân [suən1]，cừu [kiu2]，bảy [baːi3]，vẽ [vɛ4]，chuối [tsuəi5]，đậu [dəu6]，ớt [əːt7]，lạc [laːk8]。
原始閩語
原始闽语有平上去入4个调类：*D是入声。与中古汉语和东南亚语言联盟的其他语言相似，四声的每种都依声母清浊分裂为阴阳两调。当浊音消失后，阴阳调的区分就变为音位。
扬州话
扬州话有47个韵母，分阴、阳、入声韵三套，如下表：扬州话有5个单字调：阴平21、阳平34、上声42、去声55、入声4。除保留入声外，其他声调与中古声调的关系和其他官话方言一致，有平分阴阳、浊上归去现象。 扬州话的連讀变调并不复杂。两字组变调，后字一律不变调，前字变调如下：
台山話
台山話共含9個音調，參考廣州話音調分別記為陰平/陰去（衣/意）、陰上（倚）、陽平（移）、陽上（以）、陽去（易）、中入（百）、陰入（北）、低陽入（伯）、高陽入（白）。採用五度標音法時，這些音調的調值分別為33、55、11、21、32、33、55、21、32。和廣州話相比，調值有所改變，合併了陰平和陰去，而原来合併为中入音的低陽入则保持獨立。 此外，台山話還有變調現象，主要包括三种情況：
汉语
到了明清，入声消亡的情形在北方地区进一步加剧，并且“平声”的清浊之分逐漸消失，僅保留“阴平”和“阳平”之分。到了现代，以北方語为基础的大陆地区“普通话”，臺湾“国语”，马来西亚和新加坡的“标准华语”，均没有入声。但是，这三种官方语言的声调为“阴平”“阳平”“上声”“去声”，仍然为四声，只是此“四声”并非中古汉语“平上去入四声”。
吴语
多地阴舒、阳舒诸声调之间或有合流，单字调类不足八个。上海阳上、阳平并入阳去，阴上并入阴去，只有五个单字调类（阴平、阴去、阳去、阴入、阳入）。今慈溪市区（旧余姚县浒山镇）单字调仅剩阴舒、阳舒、阴入、阳入四类。
聲調
汉语拼音方案的声调标记方法也借鉴了五度标记法的曲线法，用"¯" 、"ˊ" 、"ˇ" 、"ˋ" 分别表示。由于普通话中的四个声调调型都不同，因此没有必要用竖标来标明相对高度。
汉语
对于汉语下屬語言的分類，学界主要有两种观点，一种观点将汉语定义为语言，并将官话、贛語、闽语、粤语、客家话、吴语、湘语七大分支定义为一级方言；另一种观点则将汉语视为语族，七大分支因無法互相溝通而視為语支，而语支下面的各个分支被视为独立的语言，如國際標準化組織就將漢語族分為13種語言：闽东语、晋语、官话、莆仙语、徽语、闽中语、赣语、客家话、湘语、闽北语、闽南语、吴语、粤语。無論用哪種觀點，各種上屬語言之間地位並不平等，它們都是漢語裡的一分子；而漢語是它們的集合體，並非專指它們當中的其中一種。
汉文化
汉语属汉藏语系，可分雅言和方言。方言可分北方方言（官话）、吴语、湘语、赣语、客家话、闽语、粤语七大方言。雅言，古时称共同语，同方言对称。雅言這個「雅」字，是夏字的假借。「雅言」本作「夏言」。「夏」指周室。《論語》云：「子所雅言，《詩》、《書》、執禮，皆雅言也。」孔子在读《诗》 、念《书》、赞礼时，用的都是雅言。孔注云：「雅言、正言也。」鄭注：「讀先王典法，必正言其音，然後義全，故不可有所諱。禮不誦，故言執。」南北朝乃循雅言先例，再「以帝王都邑參校方俗」，藉以尋找一種折衷的語言，最後「獨金陵與洛下」雀屏中選。《切韵》音系是隋唐(唐初)的雅言音系；这个音系是以当时洛阳为中心的中原音系为基础形成的。反切是中國古代最主要和使用時間最長的注音方法。《切韻》开创了韻书修撰的体例，从隋唐至近代一直沿用不废。而其归纳的语音体系切韵音，经《唐韻》、《广韻》、《集韻》等等一脉相承的增补，一直是官方承认的雅言正统。在語音和詞彙方面，六朝雅言與吳語的差異是非常明顯的，而六朝雅言與今泉州話則有驚人的相似之處，泉州話與六朝雅言的關係顯然要比泉州話與吳語的關係密切得多。古汉语有平、上、去、入四声。唐詩之所以能夠苗高而和眾，音韻之美，功不可沒。唐太宗詩多五言，又多用去、入聲韻。李白《菩萨蛮》、柳宗元《江雪》、李清照《声声慢》押入声韻。如白居易《琵琶行》中，有平声韵(如谁、迟)，有上声韵(如雨、语)，有去声韵(如见、宴)，有入声韵(如客/khak/、瑟/siet/)。从《诗经》、《楚辞》、《汉魏乐府》到唐诗、宋词、元散曲都有严格的用韵规律，在用韵过程中是选用阴声韵，还是阳声韵或入声韵，与语境有密切的联系。
漳州话
漳州話有15個聲母、85個韻母以及7個聲調。漳州話有7個聲調。 漳州話的連讀音變主要有變調、同化、異化、輕聲、合音五種。
現代標準漢語
現代標準漢語中，除輕聲外共有四個聲調：阴平、阳平、上声、去声。
上古汉语拟音
白一平拟音最大的贡献是确证了六元音假说。包拟古最早在1980年提出原始汉语拥有6个元音音位，这是基于与其他汉藏语系语言的同源词、借词比较而作出的。白一平通过重分析传统韵部，从内部证实了上古汉语的六元音系统。例如，传统的元部对应中古汉语三个不同的韵母。李方桂试图用构拟*-ian、*-an和*-uan的方式实现调和，但白一平发现它们在《诗经》中实际上并不押韵，因此可被分析为*e、*a和*o三个不同的元音音位。这样一来，传统的31部就应被重新划为超过50部，它们在《诗经》实际押韵中有更好的统计学表现。 郑张尚芳和斯塔罗斯金也分别构拟出相似的元音系统d。
聲調
但在某些漢語方言中，入聲可能有三到四個，這時候則需要分左右來進行標記，如下所示：
汉语
吴语，或称吴方言：主要通行於中國江蘇南部、安徽南部、上海、浙江大部分地區、江西東北部和福建西北角，以及香港、日本九州島、美國三藩市等地說吳語的部分移民中間。典型的吳語以苏州话為代表。其中安徽东南部受贛語、江淮官话影响，浙江南部吳語使用人數大約為總人口的8.4%，與北部吳語差異較大。吳語最重要的特徵是中古全濁聲母仍保留濁音音位，比如「凍」、「痛」、「洞」的聲母分別[t]、[tʰ]、[d]（普通話「洞」的聲母清化為[t]），北部吳語儘管全濁聲母在起首或單唸時通常清化，即清音濁流，只在詞或語句中維持濁音，在南部吳語中濁音的表現形式一般為濁音濁流。吳語中的濁音聲母基本保留了中古漢語的特點，個數為8到11個，但受到北方官話的影響，吳語的聲母個數是漢語方言中最多的，一般為30個左右，而聲母最少的閩南話僅為16 個，粵語17個；吳語是以單元音為主體的方言。普通話中，ai，ei，ao，ou等都是雙元音韻母，發音的時候聲音拖得很長，而且口部很鬆，而吳語恰好相反，一般來說，對應普通話ai，ei，ao，ou的音，在吳語中分別是ɛ/ø,e,ɔ,o，都是單元音，並且發音的時候口形是比較緊的。絕大多數地區保留入聲韻（除甌江片、金衢片的部分地區外，均收喉塞音[ʔ]）。
上古汉语
關於上古汉语的聲調，語言學各家有各種不同的說法。如陳第的“古无四声”说、顧炎武的“四聲一貫”說、孔廣森的“古无入声”说、段玉裁的“古无去声”说、陆志韦的“长去短去”说、王力的“长入短入说”，但现在一般都认同江有诰、王念孙、周祖谟等人的“古有四声”说：先秦存在声调，同样也分为平、上、去、入，一个字的上古声调可能不同于其中古声调，但也有一定的传承关系。
粵語聲調
綜合上述兩種情況，平時粵語人士會說粵語有「九聲六調」。「九聲」的「聲」代表傳統漢語音韻學上的完整聲調；「六調」的「調」代表不理會頓挫性質的單純調值。陰入與陰平的分別、陰去與中入的分別、陽去與陽入的分別，皆在於其頓挫性質，不在於調值。「九聲六調」實際上是把「九聲調」和「六聲調」這兩種說法拼在一起說而已。
尖音符
汉语拼音里，尖音符则是用来标记上声/二声，标注从低至高的声音，因此汉语拼音手写时一般是从左下至右上书写。这与西文传统印刷体相斥而行，在设计汉字字体时出现问题。设计师一般采用三种方案：保留西文设计的右上至左下（粗到细）；改用左下至右上（粗到细）；使用等粗的尖音符。这三个字形示例可以分别参考Arial/Times New Roman；Adobe 黑体/中易宋体；中易黑体。 ISO/IEC 8859-1和EASCII的字元編碼包括了6個帶有尖音符的字母：á、é、í、ó、ú、ý（和它們的大寫）。Unicode則包括了18個帶有尖音符的字母（包括先前的6個），而且還有1個尖音符（獨立字元，U+00B4）和1個「組合性字元」（U+0301）。
海南话
声调方面，海南话调类数为6-8个，北部方言都是8个调，南部方言多数为7个调，三亚港门是6个调。
音位
不同语言中音位不同，如在汉语中，不同声调代表不同的意义，是一种音位，声调在英语和法语中只表示感情，同一个词以不同声调发出意义相同，所以声调在英语和法语中不是音位。同样重音在英语中是音位，在汉语和法语中则不是。不送气的清辅音和对应的浊辅音在法语中是不同的音位，在汉语（除了吴语、老湘语等、閩南語）中则意义相同，因而不是音位。[n]和[l]在現代標準漢語中是不同的音位，在湖南的漢語分支中则相同。/l/和/r/在英语中都是不同的音位，在日语、韓語则相同。
香港粵語
香港粵語一般分作「九聲六調」，「九聲」是陰平、陰上、陰去、陰入（高陰入）、中入（低陰入）、陽平、陽上、陽去、陽入。其中陰入、中入、陽入三個聲調，調值高低分別與陰平、陰去、陽去一樣，所以是「六調」。但由於「聲調」含義包括「抑揚」和「頓挫」，我們並不能說香港粵語只有六個「聲調」。
桂林话
韵母共35个。 说明： 声调共有4类，古汉语的入声在桂林话中归于阳平。
扬州市
声调 扬州话有5个单字调：阴平、阳平、上声、去声、入声。古全浊上声今归入去声，古次浊上声今归上声。古清去、浊去；清入、浊入则分别合并为去声、入声。 除入声外，其他字的调类与普通话基本相同。
拉珈语
拉珈语的韵母更为复杂，有单元音韵、多元音韵，有元音韵尾、，鼻音韵尾、、和塞音韵尾、、，韵母共计140个左右。除借词专韵外，单元音韵皆为长音。而[y]、[ə]、[ɿ]三个单韵母以及[ən]、[øn]两个鼻韵母为从现代汉语中引入的、仅出现在汉语借词中的借词专韵，这些借词专韵的读音还不太稳定。
钱乃荣式上海话拼音方案
为了简便，也有完全可以不标上数字，就能判断并读出所有词条的声调或连读调的方法：在一个字的拼音里，凡是声母第二字母是h的和声母是鼻音、边音m、n、ng、l 的（第1条件），都为阳声调；韵尾有k的（第2条件），都为入声调。这样就在拼式上可以区分了阴去、阳去、阴入、阳入四个声调（阴去两个条件均无；阳去条件1有，2无；入条件1无，2有；阳入两个条件均有）。阴平声调的单字调（和阴去一样两个条件均无）和阴平开头的连读调,就在开头的地方加一个符号“ ’”，用以标示与阴去声调的区别。
中古汉语
过去认为中古汉语有10个以上的元音，现在的一些研究则认为中古汉语有6个或7个元音。分歧在于来自上古汉语相同韵部的不同等的元音是否相同。但即便认为这类元音不同的学者也承认，这类元音是非常接近的，并且常常在诗歌内通押。
拉祜語
有7个声调，调号标在音节最后。
调式
大调式一共有三种，自然大调，和声大调和旋律大调。小调式同样也是由七个音来构成的。小调的主音与 Ⅲ 级音之间的关系是小三度，因此小调的调性有一种柔和的感觉并带一些暗淡的色彩。这是小调的特征。
永康话
永康话有6个单字调。 古入声在永康话里消失，这是就单字调而说的。在连续变调中入声有时仍自成一类，不与上声相混。
汉语拼音
现代汉语普通话中有四个声调以及轻声，其声调符号借鉴了五度标记法：
聲調
再以普通话中的 [ma] 音做例子。根据现代标准汉语，这个语音系有阴平、阳平、上声、去声、轻声。以下详细的拼音同其相应的中文字一并列出。
中国国际广播电台
中国国际广播电台目前使用英语、日语、朝鲜語、蒙古语、印地语、尼泊尔语、乌尔都语、泰米尔语、僧伽罗语、孟加拉语、越南语、老挝语、高棉语、印尼语、菲律宾语、缅甸语、马来语、泰语、土耳其语、普什图语、哈萨克语、柯尔克孜语、阿拉伯语、波斯语、豪萨语、斯瓦希里语、俄语、捷克语、塞尔维亚语、罗马尼亚语、阿尔巴尼亚语、保加利亚语、匈牙利语、波兰语、乌克兰语、克罗地亚语、德语、西班牙语、法语、世界语、意大利语、葡萄牙语、芬兰语、瑞典语、丹麦语和汉语普通话及广州话、客家话、闽南语、潮州话、溫州话5种方言，以及蒙古语、维吾尔语、藏语拉萨方言、藏语康巴方言、朝鲜语等少数民族语言等54种语言向全世界传播。是世界上播出语种最多的国际广播电台。截至2008年底，每天累计播出1520多个小时的广播节目、广播内容包括新闻、时事以及关于政治、文化、科学和技术的专题节目。
壽寧話
中华人民共和国成立以后，当地政府大力推广普通话，使得寿宁话的音韵正在加速向普通话靠拢。 寿宁话有15个声母、45个韵母和7个声调。
中古音
过去认为中古汉语有10个以上的元音，现在的一些研究则认为中古汉语有6个或7个元音。分歧在于来自上古汉语相同韵部的不同等的元音是否相同。但即便认为这类元音不同的学者也承认，这类元音是非常接近的，并且常常在诗歌内通押。
建瓯话
根據《建州八音》記載，建甌話有15個聲母、34個韻母和7個聲調。但根據福建學者1984年的調查，如今的建甌話僅存6個聲調。 左邊為國際音標，後附註例字，括弧內附註的是建寧羅馬字的寫法。 左邊為國際音標，後附註例字，括弧內附註的是建寧羅馬字的寫法。 清代中葉的建甌話有七個聲調，今日僅存六個。經過一百多年的變化，今日的建甌話中陽平調已被併入陰去調，因此平聲已無法區分陰陽。
粵語聲調
如果依據語言學分析上的定義，只要兩個音節的調值相同，就視爲同一聲調。按此，標準粵語的聲調有6個，分別爲：1. 陰平+陰入、2. 陰上、3. 陰去+中入、4. 陽平、5. 陽上、6. 陽去+陽入。1993年開發的香港語言學學會粵語拼音方案，就採用這種定義，以數字1至6來標示6個聲調。在這情況下，要判別一個字是否屬於入聲，必須看其拼音的韻尾字母是否 -p、-t、-k ，不能只看標調的代表數字。
越南文字歷史
国音新字的发明者用一、丨、丶（变体“㇏”）、丿造字。并非每个单字都有全部四种笔画，有的单字只包含两种或三种笔画。 国音新字声调遵循传统四声划分：平、上、去、入，每声调进一步分陰陽两调，共八调。阴调以一个小半圆表示，阳调以一个小圆表示。声调放在字的左下角，杠位于“左肩”处，重音记号位于“右肩”处。
莽语
有元音29个，其中单元音12个、复合元音17个；有声调4调，高平55调值（音节末尾为553值或554值）、高升35值、高降51值（准确为41值）、低降31值（次要音节或为31值或为21值）；有主要音节和次要音节两种音节。次要音节读音轻短，调值不固定。莽语语词的音节结构有三型：次+主、主、主+主。
老国音
老國音有五個聲調，就是陰平、陽平、上、去、入五聲。五聲並無規定調值。老國音聲調與古代韻書聲調有對應，雖有個別字例外。兩者關係如下： 1920 年王璞在上海製成了《中華國音留聲機片》，陰、陽、上、去聲均從北京音，入聲讀得比北京的去聲短一點。1921 年趙元任在美國製成了《國語留聲機片》，陰、陽、上、去聲也是均依北京音，只是入聲以南京音為標準。金陵馬漢裔編輯的《國音學生字典》以文字形容說：「陽平聲浪高而揚，上聲聲浪強而曲，去聲聲浪遠而墜，入聲聲浪急而促，陰平聲浪輕而平。」
佯僙语
佯僙语上游音（平塘县卡蒲毛南族乡）有71个声母，其中单辅音声母32个、复合辅音声母2个、腭化辅音声母16个、唇化辅音声母21个。佯僙语上游音有71个韵母，其中单元音韵母8个（、、、、、、、），12个复合元音韵母、26个鼻音韵母、25个塞音韵母。三个鼻音韵尾（-、-、-）和三个塞音韵尾（-、-、-）。佯僙语的声调系统较为复杂，以上游音为例，有10个声调，其中有6个舒声调和4个促声调，调职分别为：11、35、213、33、42、53、35（或55）、42、213、33。
臺灣客家語
在台灣有14種客家腔調，除了上述北四縣與海陸，尚有南四縣、大埔、饒平、詔安、永定、長樂等8個尚未失傳的腔調，合稱「四海永樂大平安」。其中永定、長樂兩個腔調幾乎完全退居個人家庭，另外還有幾乎失傳的豐順腔，揭西腔，汀州腔，平和腔，南靖腔，四海腔等6個腔調，目前較活躍而有完整分布區的為北四縣、南四縣、海陸、大埔、饒平、詔安，其之間語言互通的關係或族群多寡的分布正好與「四海大平安」之次序相符。
汉语方言
粤语，或称广东话、白话，以广州话（廣州西關口音）最具影響力，並作為標準粵語的基礎語音。粵語主要分布广东省中西部、广西南部、海南儋州、香港、澳门等地以及东南亚、北美的主要华人（包括越南的山由族和艾族之疍家人）社区。相比新國音（国语或普通话）有4個聲調，廣州話共有9声調，當中6個為平、上、去聲，餘下3聲為入聲。入聲發音以、、三個短促輔音結尾。
哈尔滨话
哈尔滨话有4个声调，不计轻声：
桑孔语
桑孔语有单元音18个，分松紧：、、、、、、、、 9个松元音，、、、、、、、、 9个紧元音。有31个声母：、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、。有52个韵母。声调有高平、中平、低降3调，调值分别为55、33、31，三种声调兼用于傣仂语、汉语、哈尼语借词。
汉语方言
中国的语言学家对于劃分汉语语言一直存在很大的争议。有人劃分汉语为七大语言，有人划分为五大语言，也有人分为六大语言、八大语言，甚至九大语言。但是大家比较认同的是，无论采取哪种划分方式，这些“大语言”内部的使用者有时也不能相互理解。在不同语言区，人们的语言意识也有一定差别。
高低重音
以上海話為例。上海話每個字單獨讀時，依然有固定的聲調：陰平（調值53）、陰去（調值34）、陽去（調值13）、陰入（調值5）、陽入（調值2）。但是在口語的詞句裏，字的聲調消失，而代之以高、中、低三個音調。詞首如果是陽去或陽入字，則該字只可能是低音調（調值22或11）；詞首如果是陰去或陰入字，則該字只可能是中音調（調值33）；詞首如果是陰平字，則該字只可能是高音調（調值55）。多音節詞裏，第一個字的音調決定了該詞裏其他所有字的音調。如果第一個字是高音調，後面的字都讀中音調；如果第一個字讀中音調或低音調，那麽第二個字讀高音調，再後面的字讀中音調。
自貢話
自贡话共有4个声调。自贡话与大部分官话的调类保持一致，即仍有阴平、阳平、上声与去声之分，但是在发音的程度上和调值上与普通话有所区别。其基准调值大致为44（半高平调）、21（中降调）、53（高降中调）、与24（中升调）四种，55（高平调）、11（低平调）、23（中升中调）、43（中降调）、31（中降调）、214（中降低升调）仅在发生音变时出现，入声13（低升调）已经和24（中升调）趋同。这和明末官话较为一致。所以，严格意义上讲，自贡话有4个声调，但地道的自贡话加上变调现存共有10个调值。
汉语
上古汉语的声调，现在学术界比较倾向于王力的“促舒四调”一说，舒声调有平声，上声，浊声调为长入，短入。
臺灣話
傳統聲調名稱，分平、上、去、入四聲，四聲又各分陰、陽，共八個聲調，清音為陰調，濁音為陽調。今閩南語泉州話（除同安話外）、臺灣話偏泉腔中的鹿港腔完整地保留了傳統的八聲；而其餘臺灣話腔口（偏漳腔和通行腔）、廈門話、漳州話、泉州同安話只保留了七個聲調，將陽上聲混入陰上聲或陽去聲（傳統聲韻學的說法是「濁上歸去」，而剩餘上聲已不分陰、陽），因此基本上臺灣通行的通行腔只有七個聲調。以下調值和調性描述以第一和第二優勢腔（高雄腔和臺北腔）為準。為了列出保留陽上音的調值，另列鹿港腔，鹿港腔本調中雖然只有六種調值，但因為其中兩調變調後會各產生兩種不同的調值，所以仍視為有八個聲調。。對於這七個聲調，可使用口訣「衫短褲闊，人矮鼻直」來幫助記憶。臺灣話繼承閩南語絕大多數特色，包括普遍出現的連讀變調。一般連讀變調遵循規律性，但也有一些特殊現象，偏泉腔的新一代使用者，其發音雖然仍保留偏泉音，但下表中的變調已慢慢不用，都變得與偏漳腔無異。而下表中的鹿港腔為老鹿港腔，新一代的鹿港腔變調也逐漸向優勢腔變調方式靠攏。
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實際上高陰入、低陰入、陽入聲調的音高，與陰平、陰去、陽去是一樣的，這些入聲調用韻尾 -p、-t、-k 來區分。傳統聲調的定義，包括抑揚性（即實際音高）和頓挫性。而入聲韻尾 -p、-t、-k 正是影響了其頓挫性。因此粵語有「九聲六調」，標調時就算不使用7至9，只依實際音高用1至6，我們還可以看韻尾字母來區分入聲。
畲话
各地的山哈话或多或寡地受到分佈區其他語言的影响，声母、韵母、声调略有出入。山哈话的声母有16到20个不等，没有翘舌音，有声母、、、；韵母50个到70个不等，双元音、三元音比较多，有入声韵尾、、、等；声调6到8个，在语流音变中的变化很复杂。
黎语
保定村标准音有6个声调，3个舒声调（舒1、2、3调）、3个促声调（促7、8、9调）。6个声调可归类为3个调值：舒2调和促7调为55高平调；舒3调和促8调为11低平调；舒1调和促9调为53高降调。舒2调以-s后缀标示，两个低平调（舒3调和促8调）均以-x后缀标示，促9调靠重叠音节的韵尾来标注，而促7调和舒1调则不添加调号。1982年统计使用人口约81万，2000年则降至70万左右，主要分布于中国海南省黎族和苗族的各自治州、自治县。2003年统计数据表明中国境内约有90万人以黎语为母语。
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實際上高陰入、低陰入、陽入聲調的音高，與陰平、陰去、陽去是一樣的，這些入聲調用韻尾 -p、-t、-k 來區分。傳統聲調的定義，包括抑揚性（即實際音高）和頓挫性。而入聲韻尾 -p、-t、-k 正是影響了其頓挫性。因此粵語有「九聲六調」，標調時可以只視乎實際音高，用1至6六個數字，入聲看韻尾字母區分即可。
赣榆话
赣榆话总共有四个可以区分开来的声调，在第一，第二个声调中分化出平、入两种声调。也就是说，赣榆话共有六个音韵学上的声调。只是阴平和阴入，阳平和阳入的调值相同罢了。各个声调调值如下：
汉语方言
此外若以“能否听懂”为汉语划定的标准，则“官话”、“吴语”和“闽语”等這樣的“語言”本身並不存在，因为包括“官话”、“吴语”和“闽语”在內的許多汉语分支其内部的次分支本身較難互相通话，所以國際標準化組織為漢語分支劃分了13個語言編號。可能超越了方言連續體。
現代標準漢語音系
四種聲調的正式名稱依序分別是陰平、陽平、上（shǎng／ㄕㄤˇ）、去。由於這套名稱系統乃承襲自中古漢語，故其字面意思與實際調值並不符，參見下文。現代標準漢語的聲調簡介如下：
汉语方言
粤语完整保留中古汉语之韵尾，包含、、、、、六种辅音韵尾，与《广韵》等唐宋时期的中古汉语韵书相对照，其韵尾系统最符合。广州话和香港话只有非常微小差异，主要是香港人的懶音與香港推行的粵語正音運動所致，但廣州人與香港人一般不易分出兩種口音，要靠因應兩地分治而出現詞彙差異來分辨。與廣州話差異較大的一個主要分支是五邑地区（新会、台山、开平、恩平、鹤山）使用的方言，只会广州话的人一般只能听懂六七成的五邑话。與廣州話差异最大的是广西东南部的“勾漏粤语”，有十个声调，有、兩個濁音聲母，与其他粤语区的方言通話困難程度相對較大。只会广州话的人在沒有接觸過勾漏粤语的情況下，需要集中注意力很努力地聽辯才能聽懂玉林話的大體談話內容。
巴那语
巴那语共有八个声调，没有连读变调，也没有明显的轻声。巴那语的声调如下表： 巴那语的词汇来源丰富，除去固有词外，巴那语中还存在汉语，侗语借词。据《巴那语概况》统计，在两千四百多个常用词汇中，汉语借词占四成多。与优诺语类似，巴那语也有两套数词系统。
泰文字
泰文的聲調需結合韻母調類符號（去聲、上聲、第三調、第四調）、韻母類型（舒聲韻、入聲韻、短聲韻）判斷出七種韻母調類（平上去入短三四）後，再結合前引字、主聲母判斷出三種聲母調類（陽聲調、全陰聲調、次陰聲調）後結合二者綜合整理出來，與藏語、緬甸語的音調判斷相比略爲複雜。
原始朝鲜语
辅音*不出现在本土词的词首，这与“阿尔泰语系”有着形态上的一致。 汉字“乙”和“尸”表音用法的分别支持古朝鲜语很可能有两个流音，中世朝鲜语合流为l。 晚期中世朝鲜语有7个元音。 基于中古蒙古语借词和《鸡林类事》中的音译，李基文认为13至15世纪发生过朝鲜语元音转移，链变影响了其中的5个元音。威廉·拉波夫（William Labov）发现这一假设和他研究过的所有链变均不同，这个链变的语言学证据同样可疑。基于汉字语的分析导向更保守的系统： 元音* > 和* > 在晚期中世朝鲜语中的分布相当有限，这说明非重音的*和*经历了词中音消失。它们在重音时、在*前和*合流。有学者假定晚期中世朝鲜语反映原始朝鲜语第八个元音，基于其高频出现和舌根和谐。 晚期中世朝鲜语以3种记号表记每个音节可能的3种调类：低调（无标）、高调（一个点）和升调（两个点）。升调来自低调音节和高调音节的缩约，是后来产生的。有证据表明，第一个高调之后的声调没有区分作用，这样中世朝鲜语就是高低重音语言，而不是声调语言。祖语中，重音可能在动词中不具备区分性，名词中才有，且最后一个音节须有重音。
宁都话
寧都話總共有54個韻母（包括自成韻母的/n ŋ/）。 寧都話總共有7個聲調，其中平聲去聲入聲分陰陽、上聲不分陰陽。
汉语
閩南語保留“−m，−n，−ng，−p，−t，−k，−ʔ”七種輔音韻尾，閩東語則出現“入声弱化”，[−p̚/−t̚/−k̚] 全部變成 [ʔ]。閩語是漢語中聲調较複雜的方言，閩東语有七個聲調（不含輕聲調和語流音變聲調）。閩東語極為發達的語流音變現象，是其顯著特徵和學習難點。而閩東語的分支福州話，當地人將之稱為平話。闽南语泉州音有八個聲調（不含轻声），漳州音、厦门音、臺湾音通常有七個声调（不含轻声調、高聲調）。泉州音和漳州音是其它支系的祖语，閩（南）臺片的閩南語内部较为一致。广义的闽南方言还包括海南話、雷州話、潮州話、浙南閩语等。
龍川話
龍川話總共有21個聲母（包括零聲母）。 龍川話總共有56個韻母。（包括自成韻母的/m/）。 龍川話共分6個聲調，其中陽平、上聲、去聲、阴入字在词组中为上字（前字）时会变调。
土家语
许多调查报告都将北部土家语的声调描写为4个，区分高平调和高降调。有学者研究后指出，对立的高平调和高降调是晚近才从一个高调中分化出来的，而且这一音变还在进行中。北部土家语周边的汉语方言属西南官话成渝片，有高平、高降、低降、升调四种调型。因为长期的接触关系，使得北部土家语的高调产生分化，渐渐具备了辨义功能，变为高降和高平两个独立的声调。
泰语
标准泰語阿瑜陀耶話有五個聲調：[33]（˧˧）、[21]（˨˩）、[41]（˦˩）、[45]（˦˥）、[214]（˩˩˦）有時會依照順序標示為第一至第五聲調。泰語字母的聲調標示十分複雜，許多原因都可能影響到一個音節的聲調。
聲調語言
九個聲調都有對應中文字有: [si1] 師; [si2] 史; [si3] 試; [si4] 時; [si5] 市; [si6] 事; [sik7] 色; [sik8] 錫; [sik9] 食。
汉语方言
《现代汉语方言大词典》调查的42种方言中，声母的数量(含零声母)从15个到崇明岛方言的35个不等。
闽南语
闽南话各片區之間聲調略有区别。閩南語有八個音調（陰平、陰上、陰去、陰入、陽平、陽上、陽去、陽入），除调值不同以外，潮汕片保留有独立的阳上声调，因此潮汕片有8个声调，泉漳片則有兩種情況，泉州話、臺灣話偏泉腔、龍岩話、新加坡閩南語有陽上調，因此有8個聲調。漳州話、廈門話、臺灣話中的優勢腔和偏漳腔只有7个声调（古全浊上声同阳去不分）。厦门的情形又有不同，通常而言，7个声调的闽南话古次浊上声念阴上，不并入阳去，但厦门话古次浊上声白读为阳去，文读为阴上。需要注意的是，潮汕片的两个上声（阴上和阳上）跟《切韵》音系的上声不完全对应，有大量《切韵》音系中的去声字潮汕片念上声。
傣担语
六個聲調，分高調和低調兩組，每組三個聲調。高調和低調用發音相同而字形不同的聲母來區別。每組内的三個聲調，通過在字母上不加標記、加標記“1”、加標記“2”來表示。
汉语方言
许多汉语方言都有变调，声调的调值依相邻的字的调类而变化。例如，普通话中两个上声字连读时，前一个字变为阳平。吴语和沿海闽语中存在非常复杂的变调模式。上海话中，所有字的声调都由词或短语的第一个字的调类决定，因此上海话的声调是词调而不是音节调。
调式
五声调式有下面几种：   在五声音阶里，每一个音都可以成为主音，因此在每个调式的前面必须把主音的音高位置标出来，比如：以 A 做主音的宫调式，称为“A 宫调式”，F 做主音的角调式称为“F 角调式”。
日语
音拍的種類有以下的約111種。不過，因研究者不同，計算方法也有所區別。「」的音在词中词尾時有時會變為鼻音（也就是所謂的鼻濁音）「」。但是「」与「」并没有分辨不同单词的功能，不过是同一个音位的不同发音罢了。因此除「」外，音拍数目为103个左右。此外，在包括《外来语的表记》（）第1表中的「」、「」、「」、「」、「」、「」、「」、「」、「」、「」等外来音拍的情况下，音拍数量还会更多。此外，在外来语表记中使用的「」、「」、「」、「」、「」尽管在实际生活中常被发为发音，但也有人发成独立于其他音的v，将其算入的话音拍种类还会更多。
中古汉语
平声调的字数最多，《切韵》平声分上下两卷，其他3声都只有一卷。 汉语文献已知最早的对声调的描述来自宋朝所引9世纪初的唐末《元和韵谱》：“平声哀而安，上声厉而举，去声清而远，入声直而促。”也有学者据此认为平声是平调，上声是高调或升调。
中古汉语
中古汉语的四声最早由沈约在约公元500年提出。 《切韵》把汉字分成四大部分来编排，每一部分是同一个声调，分别称作平声、上声、去声和入声。其中入声就是韵尾收-p、-t、-k的字，部位与鼻音韵尾相对应，但是其他声调由于缺乏资料，很难重构出准确的调值。
拉珈语
拉珈语具有复杂的声调系统。和其他的苗瑶语一样，拉珈语有共8个调类，其中入声又分成四个调值。不考虑变调共有11个声调。其中7个舒声调、4个入声调，第5'调是新演化出的，专仅用于汉语借词中的声调。
汉语方言
中古汉语的声调及相邻语言的相似系统都经历过一次由声母发声态决定的调类分裂。浊音声母倾向于出现低调头，到晚唐时，四声的每种就都分裂成阴调和阳调两个调域。当浊音在吴语和老湘语以外的其他方言中全部消失后，声调对立就取代了声母清浊对立，变成8声调系统。粤语维持了八调的对立，还演化出长入声。
蔡家話
有30個聲母，塞音，塞擦音有全清次清全濁的對立，沒有複輔音。 有單元音10個，另有若干后響複合元音，沒有塞音韻尾。 有四個聲調，分别是高平55、中平33、低降31、中升24，無連續變調。
龙门话
龙门话共有8个基本声调与2个小称变调。其中，上声的阴调与阳调受客家话影响，合并为一个声调；变调一与变调二分别见于平声与上、去声，出现前者变调的字多，出现后者的则比较少。
天津话
天津话的四个基本声调，在普通的二字组合中有16种可能，其中6个会发生变调。变调皆在前字发生，后字调形稳定。
近音檢字法
汉语拼音方案（ISO7098）定下发音标准，是学校课程，有21个声母和35个韵母，其中约三份一和输入法不同，有些不能用普通键盘打出。日后或应统一两法，方便应用。
泰语
泰语是声调语言，与汉语类似。泰语共有5个声调，但只有4个声调符号。声调在泰语中是区分含义的。现代泰语在音韵上比现代汉语更加丰富。
汉语拼音
汉语拼音中一共有39个韵母，見下表：
陽江話拼音方案
陽江方言共有49個韻母。 陽江話有5個調位，每個調位又分平促，總共10個調類。其中而平聲與去聲可分為陰陽兩種，上聲則不分陰陽。
汉语族
罗杰瑞将传统的七大汉语方言分成三个更大的类：北部（官话）、中部（吴语、赣语、湘语）及南部（客家话、粤语、闽语）。他认为南部方言起源自汉朝通行于长江谷地的某种地方性通用语，他称之为上古南方汉语；中部则是北部和南部方言的过渡地带。吴语和闽语间的方言边界相当生硬，而其他的，比如官话和湘语、闽语和客家话间的边界则定义模糊。
子君语
有6个声调。
黃錫凌羅馬拼音
現在的粵語共有9個聲調，其中“陰入”、“中入”和“陽入”這三個聲調的調值分別與另外三個聲調“陰平”、“陰去”和“陽去”的調值相同，故有“九聲六調”之說。聲調對於區別粵語單字不同的意思，有著重要的角色。粵語的聲調同時也組成了詩詞用字的聲調，也就是平仄。
汉语方言
现代汉语有各种不同的變體，他们分布的区域很广。现代汉语各變體之间的差异表现在语音、词汇、语法各个方面，语音方面尤为突出。汉语按地位分为两大类：官话和其他六大南方分支，官话由于和通用语之间在语音、词汇、语法十分接近，因此可視之為同一種語言。除粵語之外的其他南方汉语没有官方语言地位，除粤语、客语、闽南语、北部吴语之外，其他南部漢語都缺乏規範，处于衰落、消失的境地。除了闽语是保留了很多上古汉语特征外，其他都和广韵能对应起来，属于中古汉语后裔。客语、赣语很大程度上是中古汉语的北朝汉语后裔；而吴语、湘语可能是南朝汉语的后裔。
原始閩語
调类以数字1到8表示，1和2分别是阴平和阳平，以此类推。潮州话8个声调均还保存着，其他方言中多少有合流。部分北部方言，如建阳话，还有第9个声调，反映中古汉语形式无法预测的声调分化。
朝鮮語
韓语是音节语言，根据音节结构划分，韓语有十九个初声（초성）、二十一个中声（중성）以及二十七个终声（종성）。 韓语的母音有长短之分，母音的长短会影响词汇的含意，但是今天韩國人说的韩语已经不分长短音了，所以一般的韩语教科书都不教授长短音。而朝鮮人（特别是播音员）说的朝鲜语则还保留着这个音韵特徵。
貴陽話
貴陽話共有22個聲母（含零聲母）。貴陽話共有35個韻母。貴陽话同其它川黔片方言一樣，擁有4個声调，古入聲字归入陽平，调值上也拥有川黔片内部调值高度一致的特點，下面是運用現代實驗語音學測量的調值： 贵阳话调类为典型西南官话入声派阳平的四声结构：阴平、阳平、上声、去声，调值属于川黔片主流方言类型。但相比成渝方言而言，贵阳方言变调简单，且没有轻声调，声调布局非常规则。具体情况如下：
汉语
粵语以廣州話為標準，在廣東、香港、澳門、廣西東部和海外華人中使用，中國的一些少數民族如京族、部分壯族也使用粵語。粵語是漢語眾多分支中聲調最複雜的一種。標準粵語有九個声调，某些方言如勾漏方言、桂南平話方言具有十个声调。粵語完整保留了中古漢語的 −p、−t、−k、−m、−n、−ng 六種輔音韻尾。 粤语没有混合入声。粵語有一套自己的書面的白話文表示方式，參見粵語白話文。标准粤语对现代汉语白话文中的常用汉字作了比较完整的审音配字工作。相比之下，吴语、闽南语和客家话皆未完成汉字审音配字的标准化工作。粵语內部具有多種方言，但是内部高度统一，大多广西粤语方言可以与广东粤语方言直接无障碍沟通。詳細請參看粵語方言。使用粵语的漢族人口大約為漢族人口總數的9%。海外華人特別是美洲、澳洲華人社區已經成為使用人數最多的漢語。
粵語聲調
上述的聲調計算，只包括了平常的發音，不包含像小稱變調、口語的下陽入、等少數字的變調或口頭讀音。因此連同變調，粵語的聲調可被算作十一聲，甚至十三聲。但若不計算頓挫性質，則仍然不超出六調的六種高低調值。