Кто был заказчиком «Роскошного часослова герцога Беррийского»?
Великолепный часослов герцога Беррийского
Была заказана герцогом Жаном Беррийским миниатюристам братьям Полю, Жану и Эрману Лимбургам в 1410—1411 годах и осталась незавершённой после смерти трёх художников и их заказчика в 1416 году. Рукопись, вероятно, была дополнена в календарной части анонимным мастером в 1440—1450-х годах. Некоторые историки искусства считают, что этим художником был Бартелеми д’Эйк. В 1485—1486 годах манускрипт был доработан художником Жаном Коломбом по заказу Карла I Савойского, однако некоторые листы его остались незавершёнными. Приобретённый герцогом Омальским в 1856 году, часослов хранится в его замке Шантийи (в настоящее время — Музей Конде, инв. № Ms. 65). Вместе с поместьем и находящимся в нём собранием произведений искусства часослов был передан герцогом французскому государству; по его завещанию, манускрипт, как и другие экспонаты, никогда не должен покидать пределов Шантийи.
Церингены
Бертольд V Богатый (герцог Церинген в 1186—1218) значительно укрепил власть Церингенов в Бургундии. Он скопил огромное состояние. Свою кандидатуру на имперский престол после смерти Генриха VI Бертольд V уступил Филиппу Швабскому за 11000 марок серебра. Он начал перестройку знаменитого фрайбургского собора, основанного его дедом Конрадом, чтобы создать усыпальницу для своего рода, но собор так и остался недостроенным, когда Бертольд V умер, не оставив потомков мужского пола. Бургундские имперские лены перешли к императору (при этом Цюрих и Берн стали свободными имперскими городами), а владения в Брейсгау, Швабии, Шварцвальде и Швейцарии — по женской линии к графам Урах и Кибург. Владения графов Кибург были во 2-й половине XIII века унаследованы Габсбургами.
Гербовник Талызина
Гербовник Талызина - рукописный гербовник, составленный русским герольдмейстером, возглавлявшим Герольдмейстерскую контору в 1783-1794 годах, Лукьяном Ивановичем Талызиным, за что гербовник и получил своё название. 
Возможно, что пример А.Т. Князева по составлению гербовника, подвигнул его в начале 1790 годов на аналогичный труд. В 1797 году, Герольдия приступила к созданию Общего Гербовника Дворянских Родов и она обратилась к императору Павлу I за разрешением снять копию с Государственного гербовника, который по высочайшей воле бывший герольдмейстер Л.И. Талызин сочинил и поднес покойной императрице Екатерине II. В ответ Павел I ""повелеть соизволил, не находя гербовника прежде составленного достаточным, составить новый в Герольдии"".
В результате Гербовник Талызина был незаслуженно забыт и даже выдающийся геральдист В.К. Лукомский называл его ""преданием"". Сначала гербовник попал в библиотеку Зимнего дворца, а в 1852 году, в составе эрмитажного собрания был передан в отдел рукописей Императорской Публичной библиотеки (ныне Российская Национальная библиотека) и источник вошел в оборот только в конце XX века.
Великолепный часослов герцога Беррийского
Неясна судьба часослова после 1416 года. По одной из версий, им владел Рене Добрый, герцог Лотарингский, который покровительствовал искусствам и сам даже был художником-любителем. Возможно, что именно при его дворе в 1440-х годах над этим манускриптом трудился неизвестный мастер, так называемый "«Мастер Теней»" (предположительно Бартелеми д’Эйк). Есть мнение, что часослов после смерти Жана Беррийского передавался по линии прямого наследования через его дочь, Бону Беррийскую, первым мужем которой был Амедей VII Савойский, и, таким образом, манускриптом владели герцоги Савойские. Это спорная версия, так как Жан Беррийский оставил долги и исполнение его завещания было прервано по требованию кредиторов. Обе его дочери — Бона и Мария — получили лишь часть наследства, в которой «Великолепный часослов» отсутствовал. Оставшиеся ценности 24 августа 1417 года были переправлены в дом торговца Стефана Бонпюи. Там начались работы по составлению новой описи, но она не была завершена, потому что в Париж вступили сторонники герцога Жана Бесстрашного. Возможно, что «Великолепный часослов» предназначался для продажи, чтобы удовлетворить требования кредиторов герцога Беррийского. Сам Жан Беррийский завещал всё своё движимое имущество королю Карлу VI — это третий предполагаемый владелец манускрипта после смерти герцога. Предположительно, часослов мог попасть в библиотеку Иоланды Арагонской (точно известно, что ещё один манускрипт из собрания покойного герцога — «Прекрасный часослов» — был приобретён ей). Между 1485 и 1489 годами Карл I Савойский нанял для окончания работ Жана Коломба. Таким образом, создание манускрипта (с перерывами) заняло около 80 лет.
Музей Конде
В 1854 году герцог стал владельцем собрания произведений искусства своего тестя Леопольда Бурбон-Сицилийского, в которое входило более половины итальянских картин, находящихся в настоящее время в замке Шантийи. Одновременно он приобрел на аукционе картину «Избиение младенцев» Никола Пуссена. Герцог был библиофилом и особое внимание уделял приобретению средневековых манускриптов и иллюминированных рукописей, из которых самым значительным в коллекции является «Великолепный часослов герцога Беррийского». Часослов был приобретён в 1856 году у барона Феликса де Маргерита, он обошёлся герцогу в конечном счёте в 22000 франков. Когда в 1861 году , куратор отдела рисунка Лувра, продавал свою коллекцию графики, герцог Омальский приобрёл работы Дюрера, Рафаэля, Пуссена и Лоррена. В 1869 году он купил коллекцию маркиза Мезона, состоявшую большей частью из картин XVIII века и произведений художников-ориенталистов XIX века. На распродаже коллекции Делессера в 1869 году ему удалось приобрести «Мадонну Орлеанскую» работы Рафаэля.
Рудольф (эрцгерцог Австрийский)
Бетховен посвятил Рудольфу 14 своих сочинений, такие как «Большая соната для Хаммерклавира», «Император» и «Торжественная месса». Эрцгерцог, в свою очередь, посвятил Бетховену свои 40 фортепианных вариаций на тему учителя "O Hoffnung" ("О надежда"), опубликованные в 1819 году под прозрачным псевдонимом R:E:H (начальные буквы слов "Рудольф, эрцгерцог фон Габсбург").
24 июня 1805 года Рудольф был назначен коадъютором в архиепархии Оломоуца, а 24 марта 1819 года был возведён в сан архиепископа Оломоуцкого. 4 июня 1819 года папа Пий VII назначил Рудольфа кардиналом. К интронизации Рудольфа, состоявшейся в 1820 году, Бетховен намеревался завершить "Торжественную мессу", но замысел произведения сильно разросся, и оно было вручено эрцгерцогу лишь в 1823 году.
Великолепный часослов герцога Беррийского
По мнению Мисса, считавшего, что восемь больших миниатюр изначально создавались для часослова, место этого листа, возможно, должно было быть после праздника Троицы и до малой поминальной службы (то есть между 113 и 114 листами). Мисс приписывает иллюстрацию Жану Лимбургу. По предположению Казеля, «Ад», судя по его размерам, не входил в корпус миниатюр «Великолепного часослова». Казель считает автором «Ада» «Лимбурга C».
Берту, Фердинанд
13 декабря 1760 года Фердинанд Берту представил в Королевскую академию наук «Доклад о принципах конструкции Морского хронометра» («Mémoire sur les principes de construction d’une Horloge de Marine»). В этом докладе описывался знаменитый хронометр 1, создание которого будет закончено в начале 1761 года. 28 февраля 1761 года Берту представил дополнение. В апреле 1763 года первый хронометр был выставлен в Королевской академии наук.
Джон Ланкастерский, герцог Бедфорд
Бедфорд разделял господствовавшую в его семействе любовь к наукам и искусствам. В частности, он купил в Париже королевскую библиотеку, доведенную Карлом V до 900 томов, и переслал её в Лондон. Он также был заказчиком нескольких ценных рукописей с миниатюрами. Известны богато украшенные «Бедфордский Часослов» и «Псалтырь», созданные во Франции так называемым «Бедфордским мастером» и его сотрудниками, а также другой «Бедфордский Часослов» английского происхождения.
Берту, Фердинанд
Его проекты подвергаются внимательному изучению и задают ритм его деятельности. 7 мая 1766 года он вновь предлагает проекты создания двух морских хронометров, так называемых хронометров 6 и 8, которые теперь хранятся в парижском Музее искусств и ремесел. После успешных испытаний этих хронометров Фердинанд Берту получает «Патент часовщика короля и Морского флота, которому поручается инспекция производства морских часов» («Brevet d’horloger Méchanicien du Roi et de la Marine ayant l’inspection de la construction des Horloges marines») (1 апреля 1770 года).
Жан (герцог Беррийский)
Статуя герцога, преклонившего колени, в соборе Буржа была сильно повреждена: в настоящее время голова от неё хранится в городском музее. Известно графическое изображение скульптуры из Буржского собора, выполненное Гансом Гольбейном Младшим (Базель, Художественный музей, Гравюрный кабинет). В крипту собора в XVIII веке была перенесена скульптура герцога с надгробия (автор — Жан Камбре). Остаётся открытым вопрос была ли она создана при жизни Жана Беррийского или уже после его смерти. Портреты герцога на печатях не всегда передают его достаточно характерные и нетипичные для семейства Валуа черты. Один или вместе со своим окружением Жан представлен на миниатюрах рукописных книг в: «Малом часослове» (молитва Господу о добром пути), «Прекрасном часослове», «Прекрасном часослове Богоматери», «Большом часослове» (встреча герцога Святым Петром у Небесных врат), «Роскошном часослове» (Январь, праздничный приём), ряд портретов-посвящений (где герцог изображён вместе с художником).
Часослов Этьена Шевалье
«Часосло́в Этье́на Шевалье́» () — иллюминированный манускрипт, созданный первым мастером французского Возрождения Жаном Фуке около 1452—1460 годов по заказу Этьена Шевалье.
Великолепный часослов герцога Беррийского
Существуют несколько произведений, подобных этому плану. Миниатюра очень похожа на фреску Таддео ди Бартоло в Палаццо Публико (Сиена) из серии фрески Аллегорий и рисунков из римской истории (1413—1414). Мисс обнаружил другой, отличающийся большим числом памятников, план Рима из рукописи «О заговоре Катилины» Саллюстия (атрибутируется Мастеру Орозия и датируется 1418 годом, хранится в частной коллекции). Однако Мисс не считает, что этот план имеет прямое отношение к «Великолепному часослову»: скорее всего, миниатюра создавалась под влиянием промежуточных произведений, не дошедших до наших дней.
Другой план Рима, близкий к иллюстрации из «Великолепного часослова», находится в рукописи XIV века Compendium францисканца (Венеция, Библиотека Марчиана, Ms. Zanetti lat 399, fol. 98).
Братья Лимбурги
Братья Лимбург (, ) — Поль, Эрман и Жеаннекен (предположительно между 1385 и 1416) — живописцы-миниатюристы начала XV века, родом из Северных Нидерландов, прославившиеся благодаря созданию «Великолепного часослова герцога Беррийского».
Буркард, Иоганн
В 1483 году Буркард становится преемником Агостино Пикколомини на посту папского церемониймейстера. В связи с этим он являлся ответственным не только за проведение божественных литургий, но и всех прочих торжественных церемоний при папском дворе. Для облегчения этих задач Буркард составляет специальную книгу служебных записей, в которой подробно указывает на детальное проведение происходящих в курии событий. Кроме обычных, протокольных сообщений он в ней указывает — буквально дословно — на разговоры, имевшие место между папами, кардиналами и послами. Книга, названная "Liber notarum", подробнейшим образом описывает историю папского государства во времена, когда там правили Иннокентий VIII, Александр VI, Пий III и Юлий II.
Большой часослов герцога Беррийского
В 1407 году герцог Беррийский заказывает часослов больших размеров (400×300 мм). Художник Жакмар де Эсден, служивший у герцога с 1384 года, выполнил для этого манускрипта миниатюры в полную страницу. Над книгой работали также другие мастера, среди которых в настоящее время искусствоведы называют Псевдо-Жакмара де Эсдена, автора большей части малых миниатюр, инициалов и украшений. Некоторые иллюстрации приписываются Мастеру Часослова Бедфорда и . Художники, работавшие над «Большим часословом», заимствовали стилистические элементы из «Часослова Жанны д’Эврё», называемого ещё «Часословом Пюселя», находившегося в то время в собрании герцога Беррийского.
Великолепный часослов герцога Беррийского
Несмотря на то, что до настоящего времени остаётся неизвестным, работали ли три брата над миниатюрами совместно или отдельно над каждым циклом, историк искусства Миллард Мисс сделал попытку атрибутировать иллюстрации каждому из них. По мнению Мисса, из больших миниатюр девятнадцать созданы Полем, которого исследователь считает самым одарённым из братьев, четырнадцать — Жаном и восемь — Эрманом. Мисс выделил миниатюры, над которыми работали вместе: над одной Поль и Эрман, а над двумя другими — Поль и Жан. Однако атрибуции Мисса были подвергнуты критике сразу после выхода в свет его книги «Братья Лимбург и их современники» (1975). Свои сомнения высказал, например, Франсуа Авриль, куратор Национальной библиотеки Франции, который в рецензии на книгу Мисса отметил, что «привязки к конкретным именам основаны, прежде всего, на предположениях и не имеют под собой убедительных доказательств». Мисс предложил свою версию атрибуций иллюстраций часослова до появления гипотезы о существовании «Промежуточного мастера» и склонялся к тому, что самым талантливым из братьев Лимбург был Поль, опередивший своё время и предвосхитивший художественные открытия Яна ван Эйка и Робера Кампена. После признания большинством искусствоведов версии «Промежуточного мастера» образ братьев Лимбург предстаёт в новом свете. Художники высочайшего класса, они, несомненно, были «основательно укоренёнными в придворной жизни и зависящими скорее от интересов заказчика, нежели своих собственных».
Великолепный часослов герцога Беррийского
В четырёх углах листа размещены латинские надписи, поясняющие свойства каждого знака зодиака в соответствии с четырьмя свойствами (горячий, холодный, влажный или сухой), темпераментами и сторонами света. В левом верхнем углу значатся: Овен, Лев и Стрелец, горячий и сухой, холерический (темперамент), мужской (характер), восточный; в верхнем правом: Телец, Дева и Козерог, холодный и сухой, меланхолический, женский, западный; в левом нижнем: Близнецы, Водолей и Весы, горячий и влажный, мужской, сангвинический, южный; в правом нижнем: Рак, Скорпион и Рыбы, холодный и влажный, флегматичный, женский, северный. Миниатюра выполнена, вероятно, до 1416 года. Казель приписывает её «Лимбургу C», Мисс — Полю и Жану Лимбургам, однако атрибуции миниатюры братьям Лимбург небесспорны. Знаки зодиака на этой миниатюре выполнены тем же мастером, что и на тимпанах календарных миниатюр.
Palantir
Крупные заказчики в инвестиционно-финансовом секторе — JP Morgan Chase, Bank of America, . Примечательный проект в инвестиционном секторе был проведён Palantir по заказу с целью сбора доказательств, разоблачающих финансовую пирамиду Бернарда Мейдоффа. Крупнейший коммерческий заказчик — BP, с которой в 2014 году заключён контракт на $1,2 млрд на десять лет. Среди крупных производителей товаров массового спроса клиентами компании являются корпорации Kimerbly-Clark и Hershey´s. К 2015 году доля коммерческих заказчиков в доходах компании составила 60 %.
Великолепный часослов герцога Беррийского
Замок на миниатюре «Сентябрь», по мнению Поньона, мог выполнить "Рустикальный мастер", а сцена сбора винограда принадлежит кисти Жана Коломба, женщина же в красной юбке имеет сходство с персонажами «Октября», по всей видимости, её рисовал "Мастер теней". Возможно, он начал миниатюру, а продолжили её другие художники.
Великолепный часослов герцога Беррийского
Иллюстрации цикла «Времена года» в данном манускрипте оказались новаторскими с точки зрения своей направленности, избранных тем для изображения, композиции, а также художественного и технического исполнения. На заднем плане большинства этих иллюстраций представлен либо один из замков герцога Беррийского, либо замки, принадлежавшие королю Франции. Исследователи обращают внимание, что по тематике иллюстрации календаря распадаются на две группы: в миниатюрах «Январь», «Апрель», «Май» и «Август» показаны сцены из жизни знати, в то время как темой миниатюр, посвящённых другим месяцам, стали традиционные сельскохозяйственные работы и занятия, соответствующие временам года. Примечательно, что четыре календарные миниатюры из первой группы находятся в одной тетради-кватернионе (первой) и уверенно атрибутируются братьям Лимбург. называет одного из братьев Лимбургов, выполнившего миниатюры «Январь», «Апрель», «Май» и «Август», "Куртуазным мастером" (). В этих иллюстрациях щедро использованы позолота и яркие краски, архитектурные комплексы отодвинуты на задний план (занимая лишь его часть) и подёрнуты лёгкой дымкой. Примечателен выбор сюжетов. Например, для «Января» — изображение хозяина (здесь — герцога Беррийского), принимающего гостей, было традиционно для той эпохи. Но в данном случае создаётся впечатление, что именно Жан Беррийский, а не Бог, является центром поклонения.
Берту, Фердинанд
7 мая 1766 года Фердинанд Берту направляет министру Морского флота герцогу Праслену графу Шуазель (1712—1785) докладную записку, в которой описывает свой проект по созданию морских часов 6 и 8. Он просит предоставить ему содержание в 3000 фунтов в качестве вознаграждения за работу над предыдущими морскими часами и оплаты предстоящих расходов, которые, по его мнению, необходимы для создания новых морских часов по английской технологии. Эта докладная записка свидетельствует о стремлении Фердинанда Берту получить содержание и титул Часовщика короля и Морского флота, а также о его желании заняться усовершенствованием морских часов и определением долготы в море. 24 июля 1766 года король одобрил докладную записку и согласился финансировать проект по созданию морских часов.
Торжественная месса (Берлиоз)
Месса была сочинена 20-летним композитором в 1824 году и впервые исполнена в парижской Церкви Святого Роха 25 июля 1825 года, затем в 1827 г. была повторно исполнена в парижской же Церкви Святого Евстахия. Вскоре после этого, согласно воспоминаниям композитора, он уничтожил ноты мессы:
Я изъял из неё Resurrexit, которым был в достаточной мере удовлетворён, а остальное предал огню, вместе со сценой из «Веверлея», оперой «Эстель» и одной ораторией на латинский текст («Проход через Красное море»), которую ещё только собирался завершить.
На протяжении более чем полутора столетий это сочинение Берлиоза считалось утраченным. Однако в 1991 г. бельгийский церковный органист и кантор Франс Моорс сообщил о том, что 420-страничная авторская рукопись мессы находится в небольшом собрании нот церкви Святого Карла Борромео в Антверпене. Эту рукопись Берлиоз подарил своему другу, скрипачу Антуану Бессемсу, о чём говорит сделанная Бессемсом на титульном листе надпись, датированная 1835 годом: «Партитура этой мессы, полностью писанная рукой Берлиоза, была подарена мне на память о старинной дружбе, которая нас связывает» (); из текста неясно, был ли подарок сделан именно в это время или раньше. После смерти Бессемса в 1868 году партитура, видимо, попала к его младшему брату, который в это время руководил в этой антверпенской церкви хором. Ноты пролежали в церкви около ста лет, в середине 1950-х гг. священник и органист храма внесли их в опись церковного собрания нот, хранившегося в деревянном ларе рядом с местом органиста, однако им не пришло в голову, что эта рукопись представляет какую-то особую ценность. Моорс, первоначально собиравшийся просто снять копию с редкого сочинения, чтобы обогатить им свой репертуар, обнаружил, что оригинальная запись Берлиоза неудобна для современных исполнителей, начал работать над её транскрипцией, постепенно заинтересовался произведением и при попытке получить о нём дополнительные сведения выяснил, что оно считается бесповоротно утраченным. Тогда он обратился в немецкое музыкальное издательство Bärenreiter, работавшее над выпуском полного собрания нот Берлиоза, и в британскую звукозаписывающую фирму Philips, для которой дирижёр Джон Элиот Гардинер записывал ряд произведений Берлиоза. По направлению издателей видный эксперт по музыке Берлиоза Хью Макдоналд подтвердил подлинность почерка композитора, и 22 ноября 1992 года о находке было официально объявлено прессе.
Большой дворец (Петергоф)
В современной экспозиции зала выставлен "«Веджвудский сервиз»" (или "Husk-сервиз"). Посуда, выполненная из фаянса необычного кремового оттенка с тонким цветочным рисунком лилово-сиреневого цвета выполнена на заводе "«Этрурия»" в Стаффордшире Дж. Веджвудом. Это одна из ранних работ английского керамиста, ставшего впоследствии всемирно известным. Екатерина II заказала сервиз в 1768 году; в 1779 он был получен полностью и включал в себя около 1500 предметов. Не все выставленные предметы изготовлены на заводе Веджвуда; со временем посуда билась и частично восполнялась за счёт копий, создававшихся на российских мануфактурах. Сейчас в зале демонстрируется комплект на 30 кувертов из 196 предметов. Придворные обеды или ужины в XVIII—XIX веках носили церемониальный характер и продолжались по нескольку часов; меню включало в себя несколько перемен; чтобы за разговорами блюда не остывали, тарелки ставились на «водяницы», заполненные кипятком. Торжественные обеды и ужины обслуживались штатом до 500 человек, включая поваров, лакеев, кофешенков и т. д.
Великолепный часослов герцога Беррийского
Древняя традиция создания карт круглых форм продолжалась и в Средневековье. Обыкновенно так представлялись карты мира, реже — городские планы. Герцог Беррийский обладал несколькими подобными картами.
Динарий кесаря
Картина была написана для герцога Феррары Альфонсо д’Эсте. По свидетельству Вазари, она украшала дверцу шкафа в кабинете герцога. Картина является первым заказом герцога у Тициана. В 1598 году картина перешла в коллекцию семьи д’Эсте в Модене. В 1746 году куплена для дрезденского королевского собрания.
Книга сокровищ герцогини Анны Баварской
Манускрипт «Книга сокровищ герцогини Анны Баварской» был заказан в 1552 году герцогом Альбрехтом V Баварским, основателем современной Баварской государственной библиотеки. Исполнитель заказа — художник Ганс Милих. Он был хорошим знакомым, а затем и другом герцога Альбрехта V. Начиная с 1545 года он неоднократно выполнял его заказы (среди них — книжные миниатюры). В 1555 году (именно в этом году он завершил работу над этим заказом) он возглавил гильдию художников Мюнхена. Рукопись представляет собой перечень ювелирных изделий, принадлежащих герцогу и его жене герцогине Анне, дочери императора Фердинанда I. Также в описи представлены украшения, принадлежавшие герцогу Вильгельму IV (1493—1550) и его жене Марии Якобе Баденской (1507—1580).
Ленуар, Жан
«Малый часослов герцога Беррийского» был заказан самим герцогом Жаном. В 1416 году герцог передал манускрипт жене своего казначея Робине д’Эстампа. В 1606 году он был собственностью Kарла III Лорренского, затем, пройдя через несколько рук, был приобретён на аукционе Королевской библиотекой (ныне Национальная библиотека Франции). В книге 292 листа размером 212×145 мм, текст написан на латыни. На 119 страницах нарисованы миниатюры с использованием золота, украшены орнаментами начальные буквы и поля страниц. Поскольку манускрипт создавался длительное время, в его оформлении приняли участие несколько разных художников: сначала Жан Ленуар, затем Жакмар де Эсден (ум. 1415), далее так называемый «Псевдо-Жакмар», ещё один анонимный художник и, наконец, братья Лимбург, которым принадлежит одна миниатюра. Ленуаром создана самая ранняя часть миниатюр, которую он исполнил, вероятно, в 1372—1375 годах. Им присуще всё то же пюселевское изящество, орнаментика и временами некоторая гротескность. Наибольший интерес представляют миниатюры календаря с символическим изображением месяцев. Ленуар не смог закончить манускрипт, предположительно, в связи со смертью.
Бархатная книга
«Ба́рхатная кни́га» — родословная книга наиболее знатных боярских и дворянских фамилий России. Составлена в 1687 году в связи с отменой местничества (1682) и после прекращения составления разрядных книг.
Прекрасный часослов герцога Беррийского
Прекрасный часослов герцога Беррийского () — иллюминированная рукопись начала XV века. Создана по заказу Жана Беррийского братьями Лимбург. Хранится в средневековом собрании Клойстерс музея Метрополитен, Нью-Йорк.
Сакраментарий епископа Дрого
Создание рукописи связывают с именем внебрачного сына Карла Великого — Дрого, епископа Меца. Дрого получил епископскую кафедру в Меце (28 июня 823 года), одну из самых почитаемых при Каролингах, став здесь преемником епископа Гондульфа. С этого времени стал вернейшим помощником своего брата, Людовика Благочестивого. Мец был важным епископством: здесь был коронован Карл II Лысый и похоронены Людовик и сам Дрого. В 843 году Мец стал столицей Королевства Лотарингия. Должность Дрого позволила ему стать одним из главных покровителей искусств в IX веке; по его указанию был украшен Кафедральный собор Меца, а роскошно иллюминированный сакраментарий изготовлен для его личного пользования, так как содержит только те разделы литургии, которые произносит епископ. Сакраментарий не является результатом работы монастырского скриптория, а относится к дворцовой школе.
Бероальд де Вервиль
Наиболее значительными из прозаических произведений Бероальда де Вервиля являются насыщенный алхимической символикой аллегорический роман «Путешествие удачливых принцев» (,1610) и роман-эссе в духе Мишеля Монтеня «Дворец Любопытных» (,1612). По мнению современного канадского исследователя К. Ганьона, именно Бероальда следует считать истинным автором традиционно приписываемой Никола Фламелю «Книги иероглифических фигур» (, опубл.1612).
Произведения Франсуа Бероальда де Вервиля в электронной библиотеке «Gallica»
Берман, Лазарь Наумович
Лазарь Берман работал с выдающимися дирижёрами: Юджином Орманди, Леонардом Бернстайном, Куртом Мазуром, Клаудио Аббадо, Гербертом фон Караяном и др. Диски с записями музыканта выпускались ведущими фирмами звукозаписи: Deutsche Grammophon, Cbs (США), EMI (Великобритания) и др.Павел и Лазарь Берманы послужили прототипами героев романа Павла Санаева «Хроники Раздолбая» — скрипача Миши Мороза и его отца, талантливого пианиста.
Великолепный часослов герцога Беррийского
По версии Казеля и Ратхофера (), первоначально Лимбурги придерживались плана оформления, принятого в «Прекрасном часослове», над которым они работали по заказу герцога около 1404 года. В «Великолепном часослове» так же чередуются большие миниатюры в полный лист с текстовым полем в две колонки по четыре строки и малые, вписанные в колонки текста. В соответствии с этим первоначальным планом был размечен манускрипт, его же придерживались каллиграфы при заполнении рукописи. Потом последовал перерыв в работе, а её второй этап начался, вероятно, после 1412 года. Если на первой стадии оформления братья работали над рукописью совместно, то после 1412 года они разделились, и каждый выполнял свой цикл миниатюр.
Бартелеми д’Эйк
Великолепный часослов герцога Беррийского — самый известный шедевр книжной миниатюры, созданный братьями Полем, Эрманом и Жаном Лимбург по заказу герцога Жана де Берри, брата французского короля Карла V в начале XV века. Однако среди его поздних миниатюр специалисты обнаружили стилистические отличия, позволяющие предполагать присутствие других авторов. Среди них называют Жана Коломба и Бартелеми д’Эйка. Этим мастерам приписывают, как правило, миниатюры с изображениями, символизирующими последние месяцы года — октябрь, ноябрь и декабрь.
Шодуар, Ян Йозеф
Коммерческие приоритеты деятельности Яна Шодуара освещают источники родового архива Шодуаров, прежде всего переписка и финансовая документация. По данным инвентаря денежных расходов, заключённого ещё в 1779 году в Варшаве, круг его клиентов было достаточно широким и охватывал влиятельных лиц Речи Посполитой конца XIX века: магнатов Сангушко, Радзивиллов, Яблоновских, Потоцких и др. Деловые отношения связывали Яна Йозефа со многими польскими аристократами, выдающимися историческими деятелями, с которыми он переписывался. В семейном архиве хранятся письма Михаила Грабовского (1818), Яна Потоцкого (1803), Феликса Потоцкого (1802), Софии Потоцкой (?), Адама Ржевуского (1814), Юзефа Чарторыйского (1800), присланные на Волынь, в Бердичев, из разных городов Польши. Однако никакой существенной информации о коллекционерских, библиофильских или творческих интересах Яна Шодуара в родовом архиве не обнаружили. Тем не менее, известно, что Ян Шодуар поддерживал отношения с датским скульптором Бертелем Торвальдсеном. Они встречались в Риме (1810 или 1816) и во Франкфурте (1819).
Официальная фаворитка
Для графини Дюбарри ювелир Бёмер изготовил ценное ожерелье, после смерти Людовика XV доставшееся мошенникам и ставшее причиной скандального дела.
Великолепный часослов герцога Беррийского
В миниатюрах «Март», «Октябрь» и «Декабрь» Поньон видит руку ещё одного мастера. Этот художник интересовался решением задачи построения перспективного изображения. Люди, животные, архитектурные постройки на его иллюстрациях отбрасывают тени. Подобно "Рустикальному мастеру", "Мастер теней" () выбирает сюжеты из жизни простых людей и исполняет их «с глубоким пониманием и сочувствием к их жизненным тяготам и нелёгкому труду». Вероятно, "Мастер теней" работал уже в другую эпоху: его персонажи одеты в костюмы середины XV века, определить его имя пока не представляется возможным.
Мастер Часослова Бедфорда
Позднее Мастер Бедфорда работал в парижской мастерской, которая сыграла решающую роль во второй четверти XV века, особенно в формировании франко-фламандских художников поколения Жана Фуке и Робера Кампена. Мастеру Бедфорда также атрибутируют «Часослов Собесского» (Виндзорский замок), «Часослов» (ок. 1423 г., Австрийская национальная библиотека, Вена), «Библию» на французском языке из Национальной библиотеки Франции и, наконец, «Часослов Изабеллы Бретонской» (, Лиссабон).
Прекрасный часослов герцога Беррийского
Имена художников, работавших над часословом, не упомянуты, сказано лишь, что он выполнен «работниками» герцога. Однако историки искусства, основываясь на стилистическом сходстве, уверенно приписывают авторство миниатюр братьям Лимбург. Об общем количестве художников, работавших над рукописью, данных нет. Точное время поступления братьев на службу к герцогу Беррийскому неизвестно: до этого они (по крайней мере двое из них) были миниатюристами Филиппа Смелого. В период с 1405 по 1408 годы имена братьев не упоминаются в источниках. М. Мисс полагая, что часослов был завершён в 1408 или 1409 году, считал, что работа над ним началась в 1405-м. До Мисса создание "Прекрасного часослова" относили на более поздние даты. Он же приписывал большинство миниатюр часослова Полю Лимбургу.
Пюсель, Жан
«Часослов Жанны д’Эврё» вероятно был заказан французским королём Карлом IV для своей супруги Жанны д’Эврё (ок. 1310—1371) по случаю свадьбы, либо коронации. После смерти Жанны в 1371 году манускрипт перешёл к королю Карлу V, затем к его брату, герцогу Жану Беррийскому (1340—1416), в библиотеке которого он отмечен в 1401 году. Впоследствии часослов оказался у барона Луи-Жюля дю Шателе, а в XIX веке в коллекции баронов Эдмонда и Альфонса Ротшильдов. В 1954 году барон Морис де Ротшильд продал часослов Музею Метрополитен, Нью-Йорк, где он хранится до сих пор. В манускрипте 209 листов размером 94×64 мм, текст на латыни, 25 миниатюр во всю страницу и около 700 мелких маргинальных фигурок на полях листов. Миниатюры выполнены в технике гризайля, с которой Пюсель, вероятно, познакомился во время поездки в Италию. Эксперты считают, что это единственный манускрипт выполненный Жаном Пюселем лично, без помощников. Миниатюры часослова делятся на три цикла; два первых посвящены страстям Христовым, третий — девяти эпизодам из жития короля Людовика Святого, который был канонизирован в 1297 году и страстно почитался при французском дворе. Применение разных оттенков серого при почти полном отсутствии красок учёные считают не склонностью художника к аскетизму, но разновидностью утончённого украшения, своеобразным шиком. Так же как в «Бельвильском бревиарии», в миниатюрах часослова видны итальянское влияние и благочестивость, а в маргиналиях — французская раскованность.
Мармион, Симон
Точно известно, что Мармион получил заказы от аббата Сен-Омера Гийома Фийастра на алтарный образ со сценами из жизни св. Бертена и «Большие Французские хроники» и ещё один манускрипт. Для Филиппа Доброго Мармион выполнил между 1467 и 1470 годами бревиарий, отдельная миниатюра из которого, возможно, находится сейчас в Метрополитен-музее (коллекция Роберта Лемана).
Часослов Бедфорда
Вероятно, позднее часословом владел французский король Генрих II, так как его изображения его гербов присутствуют в книге. Неизвестно, где находился манускрипт до начала XVIII века, когда он принадлежал сэру Роберту Уорсли, вдова которого продала книгу лорду . «Часослова Бедфорда» не было в , купленной правительством в 1753 году и ставшей основой собрания Британской библиотеки. Часослов хранился у дочери Харли, , и попал в библиотеку после её смерти в 1786 году.
Великолепный часослов герцога Беррийского
Вероятно, конкретный вклад каждого из братьев в «Великолепный часослов» никогда не будет точно определён. Единственное документальное свидетельство об авторстве братьев — это инвентарь 1416 года, где «Поль с братьями» фигурируют в качестве создателей часослова. Из других документальных источников очевидно, что Поль ценился выше других братьев как художник и, возможно, был главой мастерской братьев Лимбург. До сих пор не известно, как была организована работа над часословом: кто разрабатывал общую концепцию, разделялся ли часослов по циклам и тетрадям между тремя братьями, или один из них изображал лица, второй — одеяния, третий — пейзажи и так далее. Существует гипотеза, что на определённом этапе работ братья разделили между собой миниатюры трёх циклов: Страстного, ежедневных служб и календарного. В пользу этой версии говорит и то, что все три цикла остались незавершёнными — работа над часословом была прервана внезапно. В каждом из циклов легко проследить индивидуальную манеру художника. Так, ежедневные службы были проиллюстрированы миниатюрами, высокими по качеству исполнения, но в них менее всего художественных новаций. Второй из братьев создал календарный цикл («Январь», «Апрель», «Май» и «Август», находящиеся в одной тетради), в котором мастерски отобразил жизнь придворных. Третий же, самый одарённый, является автором Страстного цикла, содержащего в том числе необычайно выразительные ночные сцены.
Часослов Симона де Вари
Манускрипт был завершен в 1455 году и содержит 49 больших миниатюр, десятки декоративных виньеток и рисованных инициалов, которые насчитывают более 80 украшений. Он был заказан Симоном де Вари, имя которого в виде анаграммы встречается на нескольких листах часослова. Исследователи различают четырёх художников, выполнявших миниатюры для этого манускрипта. Условное имя «Рука А» получил художник, который работал в мастерской Мастера Часослова Бедфорда, анонимному художнику, известному как Мастер Жана Ролена, приписывают иллюстрации «Руки Б», Мастер Дюнуа выполнил миниатюры «Руки С». Французский художник Жан Фуке создал шесть миниатюр в полный лист, в том числе диптих с изображением Симона де Вари перед Девой Марией.
Часослов Бедфорда
Джон Ланкастерский, третий сын короля Англии Генриха IV, стал регентом Франции после смерти своего брата Генриха V в 1422 году, когда его племяннику, Генриху VI, было всего девять месяцев. В 1423 году в Труа, он женился на Анне Бургундской, дочери герцога Бургундского Жана Бесстрашного, союзника англичан в борьбе против династии Валуа во время Столетней войны. По-видимому, по случаю этого брака в Париже и был заказан часослов: изображения обоих супругов находятся в рукописи (fol. 257v и 256v). В 1430 году, находясь в Руане в преддверии коронации Генриха VI королём Франции, супруги Бедфорды преподнесли часослов девятилетнему племяннику. Военные успехи Жанны д’Арк задержали помазание Генриха VI.
Август Фердинанд Прусский
В историю Фердинанд Прусский вошёл также как заказчик дворца Бельвю в Берлине.
Торжественная месса (Бетховен)
Месса была задумана Бетховеном в 1819 году в связи с назначением эрцгерцога Рудольфа, в отрочестве учившегося у Бетховена, архиепископом Ольмюца. Однако работа увлекла Бетховена, заставила его много думать над музыкальными и религиозными проблемами и существенно затянулась. Лишь четыре года спустя Бетховен закончил её, посвятив сочинение Рудольфу. Первое исполнение состоялось, по инициативе покровительствовавшего Бетховену князя Николая Голицына, 7 апреля 1824 года в Санкт-Петербурге. Спустя месяц, 7 мая, три части ("Kyrie", "Credo", "Agnus Dei") были исполнены в венском Кернтнертор-театре. В первом исполнении участвовала известная австрийская певица Каролина Унгер. В 1830 году месса впервые была исполнена в стенах церкви — Собора Петра и Павла в чешском городе Варнсдорф.
Великолепный часослов герцога Беррийского
Вопрос о том, кто был «Промежуточным мастером», остаётся открытым. Если часослов после смерти герцога Беррийского находился во владении короля Франции, им мог быть один из художников, работавших для Карла VII. Кёниг находит в манере «Промежуточного мастера» сходство с художником, иллюстрировавшим «Книгу о свойствах вещей» ("Livre de la propriete des choses", Национальная библиотека, Париж) и входившим в окружение Рене Доброго, а Беллози — с мастером, работавшим над «Книгой о Сердце, охваченном любовью» (Вена, Австрийская национальная библиотека, № 2597). Некоторые исследователи приписывают миниатюры «Промежуточного мастера» Бартелеми д’Эйку, другие не согласны с этой атрибуцией, например, Кэтрин Рейнольдс полагает, что стиль художника, работавшего над часословом, не совпадает с манерой Бартелеми д’Эйка.
Обручённая
«Обручённая», или «Обручённые» (), — исторический роман Вальтера Скотта, посвящённый временам правления Генриха II. Он был впервые опубликован в 1825 году и вместе с романом «Талисман» входит в цикл «Рассказы крестоносцев» (). Части романа Франческо Мария Пьяве позднее использовал для написания либретто для оперы Джузеппе Верди «Арольдо» (1857).
Великолепный часослов герцога Беррийского
Художников, выполнявших оформление на первом этапе (до 1416 года), Миллард Мисс разделил по легко читаемым стилевым различиям и дал им условные имена: «Мастер сплетений», «Мастер сухой манеры», «Мастер веретён». Он же приписал обрамление и инициалы евангельских секвенций и канонических часов Марии «Мастеру Бревиария Иоанна Бесстрашного». Немногочисленные обрамления больших миниатюр сильно отличаются друг от друга; по сути, каждое из них — отдельный декоративный тип. Так, в обрамлении миниатюры «Благовещение» зрителю представлен «мир небесный»: ангелы во главе с Богом-Отцом; «Встреча Марии и Елизаветы» — картина «перевёрнутого мира» с фантастическими персонажами и сценами; «Чудесное умножение хлебов» — «мир природы», где реалистично выписанные дельфиниумы и улитки создают пышную раму. Но большей частью поля крупноформатных миниатюр остались пустыми. Только в единичных случаях они были заполнены позднее. Возможно, что уже в начале работы братья Лимбург отказались от создания обрамлений, подобных тем, что окружают миниатюры «Прекраснейшего (Брюссельского) часослова», или они не понравились заказчику. Так или иначе, но большинство миниатюр остались без декоративных бордюров, а мастера, работавшие над часословом позднее, не стали заполнять пустые поля.
Турино-Миланский часослов
Вероятно, первоначально в «Прекрасном часослове Богоматери» была 31 иллюстрированная страница (вместо нынешних 27), вместе с 40 туринскими, 28 миланскими, 5 луврскими и 1 миниатюрой из Музея Гетти они составляют 105 иллюминированных страницы, что близко к 131 иллюстрации Великолепного часослова герцога Беррийского, работа над которым также продолжалась многие десятилетия.
Часослов Фарнезе
Его наследник и единокровный брат Альфонс де Бурбон продал книгу в Вене, где она была затем приобретена у франкфуртской фирмы "J.&S.Goldschmidt" знаменитым американским миллионером Дж. П. Морганом в 1903 г. за сумму в £22,500, увезена в Нью-Йорк и в настоящий момент находится в музее, основанном Морганом.
Манускрипт содержит 114 страниц, текст, написанный на латыни, 37 страниц с текстом, украшенных небольшими иллюстрациями и 26 отдельных полностраничных миниатюр.
Бер (дворянский род)
Потомки Степана Михайловича были произведены в дворянское достоинство и внесены в дворянскую родословную книгу Московской губернии (21.5.1825 -I ч. и 5.8.1826 — III ч.), В 1851 г. Борису и Николаю Ивановичам Бер «и потомству их по нисходящей линии в вечные времена» пожалован Дворянский герб: «На серебряном щите черный медведь, стоящий на задних лапах и держащий в правой лапе две червленыя стрелы и лазуревая вершина с двумя золотыми шестиконечными звездами. Щит украшен шлемом и дворянскою короною, из коей выходят три серебряныя страусовых пера. Намет на щите лазуревый и серебряный» .
Великолепный часослов герцога Беррийского
Наиболее прославленные изображения часослова — цикл «Времена года» из 12 миниатюр с изображением развлечений знати или крестьянских работ. Часословы традиционно начинались с календаря для того, чтобы читатель мог определить соответствие молитв определённым дням, дни недели, церковные праздники. Каждая миниатюра увенчивается полукругом (тимпаном), на котором изображена солнечная колесница, управляемая Фебом, соответствующие данному месяцу знаки зодиака и его градусы. В календаре указаны дни месяца, их продолжительность в часах и минутах, церковные праздники и имена святых, золотые числа, с помощью которых определялось место календарного года в метоновом цикле.
Герцог Бехар (1485)
Герцог Бехар () — испанский аристократический титул грандов 1-го класса. Он был создан в 1485 году католическими монархами для коннетабля Кастилии (ок. 1410—1488), главного судьи Кастилии, мэра Бургоса, 1-го герцога Аревало, 1-го герцога Пласенсиа, 2-го графа де Пласенсия.
Часослов Фарнезе
Джулио Кловио, автор манускрипта, находился на службе у кардинала с конца 1530-х гг. и работал практически исключительно на него в течение последующих 40 лет. Алессандро Фарнезе являлся в середине XVI века самым крупным частным коллекционером искусства и меценатом.
Малый часослов герцога Беррийского
В создании часослова участвовали многие художники. Жан Ленуар, поступивший в начале 1372 года на службу к герцогу, начал оформление рукописи, вероятно, в 1375 году. Следовавший в своём искусстве манере Жана Пюселя Ленуар выполнил для часослова Страстной цикл. Его работа прервалась внезапно в 1380 году, вероятно, из-за смерти художника. Он оставил большое количество подготовительных рисунков. Вторая группа из четырёх миниатюристов возобновила иллюстрирование манускрипта в 1385 году. Один из художников — Жакмар де Эсден, выполнявший заказы герцога с 1384 года. Его кисти принадлежит «Рождество» (fol. 38). С Эсденом сотрудничал анонимный художник, которого Миллард Мисс назвал по миниатюре на листе часослова 183 "Мастером Троицы". Часть иллюстраций, в том числе календарного цикла, создал так называемый Псевдо-Жакмар де Эсден и ещё один неизвестный художник. Около 1412 года один из братьев Лимбург (вероятно, Жан) нарисовал для часослова миниатюру, где изображён герцог Беррийский, собирающийся в путешествие.
Миниатюра
Среди французских художников-миниатюристов XV столетия прославились Бартелеми д’Эйк, украсивший, в частности, рукописи сочинений короля Рене Анжуйского, в том числе «Книгу турниров» (1460), «Книгу любви» (1460-1467) и др., Жан Фуке, проиллюстрировавший, помимо одной из рукописей «Больших французских хроник», известный «Часослов Этьена Шевалье» (1452-1460), Симон Мармион, создавший миниатюры к другой рукописи «Хроник» (1457 г.), и Жан Коломб, иллюминировавший вместе с братьями Лимбургами такой шедевр, как «Великолепный часослов герцога Беррийского» (1480-е гг.).
Книга сокровищ герцогини Анны Баварской
Книга сокровищ герцогини Анны Баварской (, BSB-Hss Cod.icon. 429) — манускрипт, выполненный художником Гансом Милихом в 1555 году для герцога Альбрехта V Баварского и его супруги Анны Баварской.
Великолепный часослов герцога Беррийского
Позднее, при переплёте рукописи, «Грехопадение и изгнание из Рая» попало на один разворот с «Благовещением», начинающим цикл, посвящённый Деве Марии.
Царский титулярник
Книга была составлена русским дипломатическим ведомством в царствование Алексея Михайловича. Она стала подарком, преподнесенным царю главой Посольского приказа боярином Артамоном Матвеевым 23 мая 1672 г. (или же была создана по приказу царя). После преподнесения её царю она была оставлена в Посольском приказе и являлась официальным справочником, содержащим информацию дипломатического характера.
Мастер W
Вероятно, Мастер W выполнял заказы герцога Бургундии Карла Смелого, и его серия гравюр кораблей является изображением флота герцога.
Великолепный часослов герцога Беррийского
Манускрипт претерпел значительные изменения в своей структуре и оформлении до того, как был переплетён. При переплёте листы были значительно обрезаны, так что в некоторых местах утрачены элементы растительного декора инициалов и части обрамления некоторых миниатюр в виде архитектурных мотивов. Все развороты листов позднее были пронумерованы карандашом; за несколькими исключениями, номер стоит на их правых частях. Нынешнее состояние «Великолепного часослова» оценивается как прекрасное. Листы рукописи сделаны из телячьего пергамена высшего качества, вырезаны из средней части кожи, имеют ровные края и лежат без волн и складок. Почти совсем не наблюдаются расплывы чернильных пятен.
Большой часослов герцога Беррийского
Утрата больших миниатюр тем более досадна, что их автором предположительно является Жакмар де Эсден, прибегнувший при создании этой рукописи к чрезвычайно большим форматам, чтобы свободно реализовать всё своё умение.
Великолепный часослов герцога Беррийского
«Великолепный часослов» не является результатом воплощения заранее разработанной изобразительной программы. В процессе создания манускрипта, уже на первом этапе, его художественный план претерпел существенные изменения.
Чёрный часослов
Для кого был выполнен «Чёрный часослов», неизвестно. В книге нет изображения герба её владельца, можно лишь предполагать, что заказчик рукописи был одним из придворных герцога Карла Смелого.
Мюнхенский Боккаччо
Рукопись содержит подробный колофон, где сообщается, что работа была закончена переписчиком, Пьером Фавром, кюре Обервилье, 24 ноября 1458 года. Переписчик указал имя заказчика, но оно было соскоблено с пергамента. Долгое время заказчиком считался Этьен Шевалье, пока искусствоведу Полю Дюрье не удалось в 1907 году расшифровать анаграмму «Sur Ly n’a regard», встречающуюся в нескольких миниатюрах рукописи. Заказчиком оказался Лоран Жерар (в архаическом написании LAURENS GERARD) — нотариус и секретарь короля, зять Этьена Шевалье, ставший после своего тестя государственным казначеем. Инициалы Жерара встречаются в буквицах в начале книг VII и VIII.
Великолепный часослов герцога Беррийского
Сам текст, заглавные буквицы, маргинальные декорации и позолота выполнены другими мастерами, имена которых по большей части не сохранились. Работа над книгой была прервана: братья, как и их заказчик герцог, скончались в 1416 году, вероятно, во время эпидемии чумы. На этапе, когда братья Лимбург работали над рукописью, ими было выполнено 65 миниатюр. Именно 1416 годом датируется первое упоминание манускрипта в источниках: в инвентаре, составленном после смерти герцога Беррийского, он описан как множество несшитых тетрадей «одного очень богато украшенного часослова, расписанного Полем [Лимбургом] и братьями его», хранящихся в коробке. «Великолепный часослов» был оценён довольно низко (в 500 турских ливров), так как рукопись не была завершена и переплетена.
Екатерина Клевская (1417—1479)
26 января 1430 года, выйдя замуж за Арнольда, Екатерина заказала часослов. Часослов содержит её родословную, а также изображение самой Екатерины в молитве. Часослов был утерян на протяжении четырёхсот лет, прежде чем всплыл на поверхность в 1856 году. Это одна из наиболее богато украшенных книг такого рода, которые сохранилась до наших дней.
Малый часослов герцога Беррийского
В инвентаре герцога Беррийского 1402 года рукопись упоминается как: «прекрасный часослов со многими молитвами и песнями во славу Господа и святых его, начинающийся щедро иллюстрированным календарём». Герцог, вероятно, около 1416 года подарил рукопись Жакетте, жене своего библиотекаря и казначея Робине д’Этампа. В 1606 году часослов принадлежал Карлу III Лотарингскому, затем им владели мадам де Шане, , Луи-Жан Геньа и . В 1784 году на распродаже коллекции последнего часослов был приобретён Королевской библиотекой.
Великолепный часослов герцога Беррийского
Раймон Казель, отмечая, что стилевые различия между миниатюрами первого этапа очевидны, предпочёл атрибуцию, условно назвав художников «Лимбург A» (Поль?), «Лимбург B» (Эрман?) и «Лимбург C» (Жан?).
Хроника о герцогах Баварии
Хроника о герцогах Баварии (лат. "Chronica de ducibus Bavariae") — историческое сочинение, составленное в 70-х гг. XIV в. неким неизвестным по имени баварским священнослужителем. Охватывает период с 1301 по 1371 гг. Содержат сведения главным образом по истории Священной Римской империи и характеризуется ярко выраженными симпатиями к Людовику IV.
Прекраснейший часослов герцога Беррийского
. Это описание исследователями (Леопольд Делиль — впервые; позднее Миллард Мисс в своей работе «Французская живопись эпохи Жана Беррийского» приводит доказательства этой гипотезы) относится к «Прекраснейшему часослову» и даёт дату окончания работы над ним.
Мейербер, Джакомо
Столь огромный успех в сочетании со статусом семьи Мейербера стал причиной зависти его современников. По этому поводу Берлиоз высказался так: «Он имеет не только удачу быть талантливым, но талант быть удачливым». И далее он писал: «Я не могу забыть, что Мейербер смог убедить [Оперу] потратить на постановку Роберта-Дьявола … 60 тысяч франков из собственного кармана». Король Пруссии Фридрих Вильгельм III, который принял участие во второй постановке «Роберта-Дьявола», вскоре предложил ему сочинить немецкую оперу, и Мейербер был приглашен поставить «Роберта» в Берлине. В течение следующих нескольких лет опера была с успехом поставлена по всей Европе, а также в США.
Берту, Фердинанд
Желая удостовериться в совершенстве новых часов, 3 ноября 1768 года герцог Праслен поручает мореплавателям графу де Флёрьё и священнику Пингре испытать морские хронометры 6 и 8 во время путешествия на корвете «"L’Isis"» из Рошфора в Сан-Доминго. Путешествие длилось десять месяцев, и испытания хронометров прошли отлично. В 1773 году граф де Флёрьё опубликовал результаты своих наблюдений в работе «Путешествие по приказу короля с целью испытания морских хронометров» ("Voyage fait par ordre du roi, pour éprouver les horloges marines").
Коломб, Жан
Ещё герцог Омальский, купивший Великолепный часослов у барона Феликса де Маргерита, заметил стилистические отличия в его иллюстрациях. Этот факт отмечали позднее исследователи часослова. Точной датировке иллюстраций Коломба помогло изображение в обрамлении миниатюры со страдающим Иисусом коленопреклонённой супружеской четы. По двойному гербу было определено, что это Карл I Савойский и его жена (с 1485) Бланш де Монферра. Скончался Карл Савойский в 1490 году, поэтому создание второй группы миниатюр часослова отнесли к периоду 1485—1490 годов. Имя художника не было известно, но исследователи обратили внимание на сходство этих миниатюр с миниатюрами "Иллюстрированного Апокалипсиса", хранящегося в Эскориале. Апокалипсис выполнил в 1482 году для Карла Савойского Жан Коломб. Согласно записи в расходных книгах герцогов Савойских от 31 августа 1485 года Жан Коломб получил 25 золотых талеров за иллюстрации «определённых канонических часов» — исследователи не сомневались, что речь шла о Великолепном часослове. Так было установлено имя художника, продолжившего работу братьев Лимбург.
Шевалье, Этьен
Известен как заказчик двух произведений искусства: так называемого часослова Этьена Шевалье и Меленского диптиха, на котором в том числе изображён сам.
Прекрасный часослов герцога Беррийского
После смерти Жана Беррийского "Прекрасный часослов" приобрела Иоланда Арагонская, герцогиня Анжуйская. В Собрание "The Cloisters" поступил из коллекции семьи Ротшильдов (французская ветвь).
Великолепный часослов герцога Беррийского
Исследователи обращают внимание на влияние античных и современных братьям Лимбург итальянских произведений искусства, проявляющееся в созданных ими миниатюрах. Отмечается, что фигуры коленопреклонённого Адама из «Грехопадения и изгнания из Рая» и воскрешённого Лазаря (fol. 171r), а также «Анатомический человек» имеют прообразы в античной скульптуре. Причём художникам совсем не обязательно было путешествовать в Италию, чтобы изучить эти образцы: в коллекциях вельмож того времени, охваченных манией собирательства, имелись многочисленные произведения классического искусства.
Бельвиль, Рут
Для бизнеса использовался карманный именной хронометр № 485/786 «Arnold», изготовленный известным английским часовщиком . Первоначально он предназначался для герцога Сассекского и был в золотом корпусе. Когда часы перешли к Джону Генри, тот заменил корпус на серебряный, так как опасался, что золотые будут слишком привлекательной целью для воров.
Великолепный часослов герцога Беррийского
Впервые часослов был описан в 1857 году искусствоведом Берлинской библиотеки Густавом Ваагеном. В 1884 году директор Национальной библиотеки Франции Леопольд Делиль провёл его первое научное исследование. В каталоге рукописей Шантийи, подготовленном самим герцогом Омальским и вышедшем в 1900 году, «Великолепный часослов» удостоился отдельного очерка. В 1903 году вышло посвящённое часослову исследование профессора Гентского университета Жоржа Юлена де Лоо (), в котором автор предвосхитил некоторые атрибуции, предложенные позднее Лучано Беллози. В том же 1903 году Поль Дюрье сравнил «Великолепный часослов» с и выдвинул гипотезу о том, что часослов побывал в Нидерландах, а миниатюры его календарного цикла оказали влияние на развитие фламандской книжной миниатюры. В 1904 году Дюрье повторил свою гипотезу в монографии, посвящённой большим миниатюрам часослова. В книге Дюрье были опубликованы чёрно-белые репродукции миниатюр часослова.
Кабинетный шкаф эрцгерцога Фердинанда II Тирольского
«Кабинетный шкаф эрцгерцога Фердинанда II Тирольского» () — шкаф, принадлежавшая эрцгерцогу Фердинанду II Тирольскому (1529-1595). Создан неизвестным мастером около 1582 года в Нюрнберге или Мантуе. Хранится в в Музее истории искусств, Вена (инвент. номер УК 883).
Ленуар, Жан
По мнению историков искусства, Жан Ленуар работал над такими иллюминированными рукописями, как " Бонны Люксембургской" (1345—1349, из Бодмеровской библиотеки, ныне — Музей Метрополитен), "Малый часослов () герцога Беррийского" (Национальная библиотека, Париж, инв. № ms. lat. 18014), возможно был одним из тех, кто создавал "" (Париж, Национальная библиотека Франции, N. acq. fr. 3145) и "Бревиарий Карла V" (до 1380, Париж, Национальная библиотека, lat. 1052). Считается, что фронтисписы в двухтомной "Исторической библии" (1350—1355, Российская национальная библиотека) Гийара де Мулена также выполнены Жаном Ленуаром.
Чёрный часослов Карла Смелого
Чёрный Часослов Карла Смелого — часослов, выполненный по заказу герцога Бургундского Карла Смелого, хранится в Вене в Австрийской национальной библиотеке. Один из лучших образцов чёрных часословов, которые были очень популярны при бургундском дворе во второй половине XV века.
Малый часослов герцога Беррийского
«Малый часослов герцога Беррийского» () — часослов, заказанный Жаном Беррийским. В настоящее время хранится в Национальной библиотеке Франции (инв. № Ms. lat. 18014).
Великолепный часослов герцога Беррийского
Кроме того, Поньон выделяет и "Благочестивого мастера" — третьего и последнего из братьев (), его почерк схож с манерой "Куртуазного мастера", однако имеет и отличия. "Благочестивый мастер" выполнил часть религиозных сцен (например, «Св. Иоанн на Патмосе», «Мученичество Св. Марка»).
Баядера (опера)
Автор русского либретто — Ипполит Васильевич Шпажинский (1845–1917), один из популярных драматургов своего времени, автор многочисленных произведений, востребованных русскими композиторами и артистами и находивших массового зрителя на сценах императорских театров. С Петром Ильичом Чайковским Шпажинский познакомился в начале 1885 года, когда композитора заинтересовало написанное им либретто «Чародейки».
Великолепный часослов герцога Беррийского
Миниатюра (её размер 249 × 194 мм, на обратной стороне листа отсутствует текст) помещена в конце календаря и иллюстрирует влияние созвездий на человека. Возможно, что источником вдохновения для художника стали книги по медицине и астрологии. Изображения человека, части тела которого связаны с одним из двенадцати знаков зодиака, известны по манускриптам того времени. В отличие от других подобных иллюстраций здесь человеческая фигура представлена дважды и окружена овалом (мандорлой) с изображением знаков зодиака.
Бронепалубные крейсера типа «Богатырь»
Срочность вынудила управляющего Морским министерством приказать конкурсной комиссии приступить к окончательному обсуждению не дожидаясь поступления всех проектов от заинтересованных производителей. В результате в конкурсе участвовали пять компаний — Невский завод, итальянская фирма «Ансальдо», немецкие «Германия», «Шихау» и «Говальдсверке». Хотя по огневой мощи и защите артиллерии лучшим был признан проект фирмы «Шихау», комиссия сочла, что наилучшим образом скомпонован в пределах отведённого водоизмещения проект фирмы «Германия» — филиала известного концерна «Крупп». Соответствующее решение было принято 3 июля 1898 года, а 27 июля 1898 года Николай II дал разрешение на заказ корабля. 4 августа 1898 года был заключён контракт с компанией «Германия» на постройку крейсера «Аскольд».
Скупой рыцарь
В 2017 г. предложена модификация схемы Гуковского: историческим прототипом Герцога признаётся не Филипп Добрый, а его сын и наследник Карл Смелый. Для финальной сцены «Скупого рыцаря» Пушкин использовал реальный исторический эпизод, имевший место при бургундском дворе в 1472 г. и описанный Барантом.
Берту, Фердинанд
В 1765 году Фердинанд Берту предпринимает второе путешествие в Лондон, чтобы встретиться с Гаррисоном при посредничестве саксонского министра Брюля. Однако Гаррисон снова отказался показать ему свою работу, понимая, что Берту способен использовать его открытия для нужд французского флота. Наконец, английский часовщик Томас Мадж (1715—1795) — член Комиссии долгот и изобретатель английского рычажного анкера — согласился описать Фердинанду Берту принцип работы хронометра Н4 (за подобное описание Гаррисон требовал вознаграждение в размере 4000 £, что являлось поистине астрономической суммой).
Бартелеми д’Эйк
Великолепный часослов герцога Беррийского
Великолепный часослов герцога Беррийского
Авторство братьев Лимбург в миниатюрах «Декабрь», «Октябрь», частично «Март», «Июнь» и «Сентябрь» было отвергнуто. Соглашаясь с Беллози, искусствовед Эберхард Кёниг () обратил внимание на то, что архитектурные комплексы, изображённые на некоторых миниатюрах календарного цикла, «демонстрируют достижения более поздней архитектурной техники». А Казель и Ратхофер отметили, что миниатюры «Январь», «Апрель», «Май» и «Август» принципиально отличаются по тематике от других миниатюр календарного цикла: если первая группа изображений посвящена придворной жизни, то вторая обращается к традиционным «календарным» мотивам — сезонным крестьянским работам. Немаловажная деталь — в четырёх календарных миниатюрах, приписываемых братьям Лимбург, остались незаполненными астрономические данные в верхних полукружиях, а в миниатюрах из второй группы они приведены полностью.
Ленуар, Жан
«Часослов Иоанны Наваррской» был создан приблизительно в 1336—1340 годах для Иоанны Наваррской, дочери короля Людовика X. В XV веке рукопись принадлежала монахине Анне Беллен, в XVII веке — монастырю, в котором она скончалась. Позднее манускрипт попал в руки леди Эшбёрнхэм и Генри Йейтса Томпсона, затем — в коллекцию барона Ротшильда, который в XIX веке продал его Национальной библиотеке Франции, Париж, где книга хранится по сей день. В манускрипте 271 лист размером 180×135 мм. Текст написан на латыни; в книге 32 миниатюры, исполненные в мастерской Жана Ленуара. В манере ощущается сильное влияние Жана Пюселя, в частности миниатюра на листе 39 (recto) частично копирует миниатюру Пюселя на ту же тему из «Часослова Жанны д’Эврё». Большинство миниатюр считают ранними работами Ленуара. В некоторых обнаруживается влияние итальянской живописи Треченто (лист 11, recto).
Мармион, Симон
«Часослов Симона Мармиона» (это не единственная рукопись с таким названием) из Музея Виктории и Альберта в Лондоне (1475—1481), размером 11×7,6 см — пример миниатюрных богато украшенных часословов, какие были модны в то время. Поля часослова оформлены особенно изысканно, здесь можно видеть не только обычные для декора цветы и листья, но и изображения изделий из слоновой кости и эмали, а также других сувениров, из тех, что собирали паломники. Книга, вероятно, делалась не на заказ, поскольку в ней нет ни одного геральдического мотива и в календаре не отмечены дни святых покровителей владельца. В то время в Северной Франции и Брюгге практиковалось создание часословов на продажу, но, обыкновенно, качество их исполнения было более низким. Единственная полностраничная миниатюра без декоративных полей в книге — необычная сцена «Небеса и Ад», располагающаяся рядом со «Страшным Судом». Две нижние трети листа отведены под картину Ада, выше обнажённые фигуры переходят по узкому мосту через озеро к Небесам, стараясь уклониться от дьяволов, которые шестами с крюками пытаются зацепить души умерших. Многие сцены из «Видений Тундала» и «Сон Карла Лысого» из Петербургских «Хроник» Мармиона содержат мотивы, предвосхищающие творения Иеронима Босха.
Прекраснейший часослов герцога Беррийского
«Прекраснейший часослов герцога Беррийского» или «Изящный часослов герцога Беррийского» (), называемый также «Брюссельским часословом» — иллюминированный манускрипт; часослов, заказанный Жаном Беррийским. В настоящее время хранится в Брюсселе в Королевской библиотеке (инв. номер Ms. 11060-61).
Горебогатырь Косометович
Работу над оперой Екатерина начала в сентябре 1788 года и завершила к концу года. Весь процесс создания произведения был описан секретарём императрицы А. В. Храповицким. По его воспоминаниям, императрица задумала написать оперу по сказке о фуфлыге: «"Отыскать сказку о фуфлыге-богатыре, чтоб прибавя к ней l`histoire du temps, сделать оперу"». Это было второе обращение императрицы к сказочному сюжету о богатырях (первое — опера «Новгородский богатырь Боеславович», 1786 год). В распоряжении Екатерины были сборники французских и русских сказок, сюжеты из которых она использовала в своих произведениях. В изданном впервые в 1886 году либретто оперы её автором указана только императрица Екатерина, но литературовед А. Н. Пыпин сообщает, что арии в опере были написаны секретарём императрицы Александром Храповицким.
Жакмар де Эсден
Жакмар родился в Артуа. Эсден, от названия которого художник получил своё прозвище, — крепость на землях современного департамента Па-де-Кале (в то время это была часть Фландрии и владение герцогов Бургундии). Возможно, что Жакмар родился там. Он был одним из многочисленных нидерландских художников, которые с середины XIV века работали по заказам французского королевского дома. Единственный известный заказчик Жакмара — Жан Беррийский (1340—1416), младший брат французского короля Карла V, тративший огромные суммы на свою коллекцию произведений искусства.
Большей частью Жакмар жил и работал в Бурже, где находилась основная резиденция Жана Беррийского. Он работал по заказам герцога с 1384 по 1414 гг. С 1384 года Жакмар де Эден получал регулярное содержание из казны герцога. Известно, что миниатюры Жакмара де Эдена украшают Малый часослов ("Petites Heures", Национальная библиотека, Париж), Брюссельский или Прекрасный часослов ("Tres Bellers Heures", Королевская библиотека в Брюсселе), Большой часослов ("Grandes Heures", Национальная библиотека, Париж). Из них Большой часослов считается главной работой художника. В инвентаре 1413 года о нём сказано: …очень большой, очень красивый и роскошный часослов, замечательно оформленный и украшенный миниатюрами Жакмара де Эдена и других «работников» герцога. Включает в себя часы, посвящённые нашей возлюбленной Деве, Святому Кресту, Святому Духу, страстям и ещё раз Святому Духу, также и поминальные молитвы. Рукопись не сохранилась до наших дней целиком. Жакмар де Эден выполнил для неё большие миниатюры (400х300 мм), из которых осталась только сцена Несения креста (1409, ныне хранится в Лувре). Большой часослов был завершён в 1419 году и оценен в 4 000 фунтов.
Бартелеми д’Эйк
Исследователи отмечали, что миниатюры, которые приписываются кисти Мастера короля Рене, на удивление однородны по своим высоким качествам, а стиль их сугубо индивидуален. Два манускрипта, проиллюстрированные им, были в собрании короля Рене, третий в собрании Марии Люксембургской. Четвёртая книга, в которой исследователи разглядели руку этого мастера — это знаменитый «Великолепный часослов герцога Беррийского», к поздним миниатюрам которого, якобы, Бартелеми приложил свою кисть.
Великолепный часослов герцога Беррийского
Жан Беррийский был третьим сыном короля Франции Иоанна II Доброго. Этот принц, унаследовавший любовь к книгам, вероятно, от родителей, прославился как коллекционер и меценат, к моменту смерти его библиотека состояла из трёхсот томов. По оценке специалистов, собрание книг Жана Беррийского хотя и уступало в объёме библиотеке его брата Карла V, в которой было около тысячи томов, в художественном отношении не имело себе равных. В настоящее время собрание книг герцога хранится в Музее Конде. Коллекция религиозных книг герцога была одной из самых многочисленных и самых изысканных по оформлению, за что он получил прозвище «король часословов».