Можно ли отнести серию романов «Ведьмак» к жанру фэнтези?
Славянское фэнтези
Основателем современного славянского фэнтези (точнее его героического направления) стал Юрий Никитин с серией романов «Трое из Леса». Ещё одним видным автором славянского фэнтези является Мария Семёнова с циклом романов «Волкодав». Стоит отметить, что некоторые русскоязычные писатели используют скандинавскую мифологию (отнесенную к.ф.н Е. А. Сафрон к западной фэнтези) — например Елизавета Дворецкая с циклом романов «Корабль во фьорде», а некоторые англоязычные писатели — древнерусский языческий фольклор (например, Кэролайн Черри с романами «Русалка» (Rusalka, 1989) и «Черневог» (Chernevog, 1990)). Одним из самых знаменитых писателей, которого можно отнести к славянскому фэнтези, является Анджей Сапковский — автор культовых романов о Ведьмаке, которые стали известны во всём мире, благодаря, прежде всего, игре, основанной на книгах Сапковского. Мотивы славянского фэнтези играют немаловажную роль в романе Антона Вильгоцкого "Пастырь мертвецов".
Фантастика
Это определение разделяют множество писателей-фантастов и литературных критиков. Братья Стругацкие предлагали определение фантастики как отрасли литературы, «характеризующейся специфическим литературным приёмом: введением элемента необычайного». По определению Олега Ладыженского и Дмитрия Громова (Г. Л. Олди), «фантастика — это литература плюс фантастическое допущение». По мнению А. Шалганова, фантастика — это своего рода «параллельная литература», в которой существуют все жанры и все направления, но только с дополнительным элементом инвариантности. Согласно Большой советской энциклопедии, «её  исходной идейно-эстетической установкой является диктат воображения над реальностью».
Список авторов жанра фэнтези
Список включает в себя писателей, работы которых, по мнению исследователей и критиков, относится к фэнтези. И чье творчество оставило заметный вклад в жанре целиком или в одном из его поджанров. В частности сюда включены писатели названные в статье "Фэнтези" Большой российской энциклопедии, в статье "Фэнтази" энциклопедии "Кругосвет", в , в жанровых обзорах фэнтези и его поджанров, , , , ,
Советская фантастическая литература
Советская фантастическая литература представляет собой корпус художественных текстов, написанных советскими писателями, в которых затронуты темы будущего. Как и в целом советскую культуру советскую фантастику можно разделить на ранний (довоенный) и поздний (послевоенный) период. 
Одним из первых ключевых произведений советской фантастической литературы стал роман Толстого Аэлита (1923), в котором описывался полет землян к Марсу, где обитала слаборазвитая цивилизация. В дальнейшем Александр Беляев описал аналогичный полет на Венеру (Прыжок в ничто, 1933). В целом на раннем этапе развития в советской фантастике преобладала тема ближнего прицела (Подводные земледельцы, 1930; Изгнание владыки, 1946).
Транспорт (издательство)
После перестройки и развала СССР издательство также стало издавать и популярную литературу в жанре научной фантастики и фентези. Издавало популярную серию Монстры Вселенной — одну из первых книжных серий на территории СНГ, в которой читатель мог ознакомиться с лучшими шедеврами мировой фантастики.
Метро 2033: Во мрак
Эдуард Козлов в своей рецензии для российского журнала «Мир фантастики» поставил роману оценку 7 баллов из 10. Рецензент отметил, что Андрей Дьяков «использует привычную для „Вселенной Метро 2033“ схему судьбоносного квеста» и наследует черту, также привычную для других романов серии — когда авторы «пытаются не ограничиваться лишь событийной стороной, но и привнести в свои опусы „мораль“». Критик назвал роман «крепким и качественным чтивом, не больше — но и не меньше».
Эпическое фэнтези
Высо́кое фэ́нтези () или эпи́ческое фэ́нтези () — один из основных жанров фэнтези. Первым произведением и классикой эпического фэнтези считается «Властелин Колец» Джона Толкина.
Фэнтези
Фэнтези очень популярно как сеттинг в видеоиграх. Вселенные таких игровых серий как WarCraft, The Elder Scrolls, The Legend of Zelda, Dragon Age, Dark Souls и множества прочих, представляют собой миры высокого фэнтези.
Weird Tales
«Weird Tales» — американский популярный журнал, публиковавший произведения в жанрах мистики, саспенса, фэнтези и научной фантастики. Считается одним из наиболее влиятельных периодических изданий своего времени, сформировавших жанр ужасов в фантастической литературе.
Твёрдое фэнтези
Твёрдое фэнтези () — поджанр фэнтезийной литературы, стремящийся представить историю в форме рационального и знакомого мира. Твёрдое фэнтези похоже на сходную с именем твёрдую научную фантастику тем, что оба жанра направлены на создание своих соответствующих миров в строгой и логической манере. Но они расходятся в том, что твёрдая научная фантастика использует реальные научные принципы в качестве отправной точки, в то время, как твёрдое фэнтези не требует начальных условий и не может существовать согласно текущему научному пониманию.
Сапковский, Анджей
А́нджей Сапко́вский (, род. 21 июня 1948 года, Лодзь, Польская Народная Республика) — польский писатель-фантаст и публицист, автор популярной фэнтези-саги «Ведьмак». Произведения Сапковского изданы на чешском, русском, немецком, испанском, финском, литовском, французском, английском, португальском, болгарском, итальянском, шведском, сербском, украинском и китайском языках. По заявлениям издателей, Сапковский входит в пятёрку самых издаваемых авторов Польши. Сам же писатель, как правило, не распространяется о тиражах своих книг.
Белорусское фэнтези
По мнению председателя секции «Приключения и фантастика» в СПБ Владимира Куличенки, белорусские фантасты больше преуспели в жанре «фэнтези» чем в жанре «научной» фантастики, так как «фэнтези» и его поджанр более доступные для восприятия современного читателя, чем произведения «научной» фантастики, и поэтому быстрее находят отклик читателей. Наверное наиболее ярко в этом жанре выделяется Ольга Громыко, чьи книги (издаётся с 2003 года), которые созданы в жанре юмористического фэнтези, отличает ирония, местами переходящая в сарказм. Главными героями её книг являются персонажи, в традиционном фэнтези относящиеся к отрицательным: ведьмы, вампиры, оборотни, драконы, тролли и другие.
Жанры фантастики
Константин Мзареулов в книге «Фантастика: общий курс» разделил всю фантастику на 6 поджанров: научная фантастика, космическая опера, фэнтези, роман ужасов (хоррор), боевик и триллер, эротическая фантастика, условная фантастика и произведения на стыке жанров.
Ведьмак (телесериал, США)
«Ведьма́к» () — предстоящий американский телесериал Netflix, основанный на одноимённой серии романов Анджея Сапковского, который является креативным консультантом проекта.
Фэнтези
Научное фэнтези () — гибридное направление, созданное на стыке научной фантастики и фэнтези. Иногда в научной фантастике применяется и мифология фэнтези («Бог света» Роджера Желязны, «Илион» Дэна Симмонса). Близким к направлению научной фэнтези является технофэнтези, в которой идет сосуществование или соединение науки и магии.
Фэнтези
Жанр создан на стыке детектива и фэнтези. Известные авторы и произведения:Жанр фэнтези, описывающий мир магии в реалистической манере (подобно фантастическому реализму в фантастике. Примером такого жанра может быть трилогия Нила Геймана «Американские Боги», где рассказывается о приключениях различных богов в современном мире.
Игровое фэнтези — произведения в формате компьютерной игры.
Фэнтези
Мифология городов послужила основой создания отдельного направления фэнтези. Фэнтези, где действие разворачивается в современном городе и где город играет существенную роль в сюжете и атмосфере произведения. Примером городского фэнтези могут послужить произведения таких авторов, как Л. Н. Томсон, Т. К. Фиджери, А. Ю. Пехов, В. Ю. Панов и С. Л. Лукьяненко, а также книга Терри Гудкайнда «Закон девяток».
Фэнтези
Предшественниками англоязычного фэнтези называют У. Морриса, Дж. Макдональда и Э. Дансени, а также Чарльза Кингсли с его книгой «Дети воды».
Родоначальниками фэнтези в России (равно как и прародителем славянского фэнтези) называют Александра Вельтмана с романами «Кощей Бессмертный» (1833) и «Святославович, вражий питомец» (1835), а в советское время с определенными оговорками НИИЧАВО Аркадия и Бориса Стругацких. Однако появление русского фэнтези относят уже к послесоветским временам. Одним из авторов, сформировавших каноны русского фэнтези, каким мы его знаем, считается Святослав Логинов.
Литература США
В США получили широкое развитие научная фантастика и литература ужасов, а во второй половине XX века — фэнтези. Первая волна американской НФ, в которую входили Эдгар Райс Берроуз, Мюррей Лейнстер, Эдмонд Гамильтон, Генри Каттнер, была преимущественно развлекательной и породила поджанр «космическая опера», описывавший приключения первопроходцев космоса. К середине XX века в США начала преобладать более сложная фантастика. Среди всемирно известных американских фантастов — Рэй Брэдбери, Роберт Хайнлайн, Фрэнк Херберт, Айзек Азимов, Андре Нортон, Клиффорд Саймак, Роберт Шекли. Литература этих авторов отличается обращением к сложным социальным и психологическим вопросам, развенчанием утопии, аллегоричностью. В США зародился такой поджанр научной фантастики, как киберпанк (Филип К. Дик, Уильям Гибсон, Брюс Стерлинг), описывающий будущее, изменённое и обесчеловеченное под влиянием высоких технологий. К XXI веку Америка остаётся одним из главных центров фантастики, благодаря таким авторам как Дэн Симмонс, Орсон Скотт Кард, Лоис Буджолд, Дэвид Вебер, Нил Стивенсон, Скотт Вестерфельд, и другие.
Жанры фантастики
Ольга Чигиринская считает определяющим признаком фантастики ту или иную комбинацию характерных хронотопов. "Утопии" (невозможное место), "ухронии" (невозможное время) и "ускевии" (невозможная вещь в подчёркнуто реальном хронотопе). То или иное использование этих приёмов порождает поджанры фантастики. По её мнению, такие субжанры фантастики, как фэнтези и космическая опера, разнятся только выбором топоса времени. Для фэнтези таким топосом является легендарное прошлое нашего мира, а для космической оперы — некое условное будущее.
Жанры фантастики
Ещё один аспект состоит в том, что фантастика вышла за свои жанровые границы, переступая границы не только жанров (например, фантастический детектив и юмористическая фантастика) и родов литературы (например, фантастическая поэзия и фантастическая драматургия), но и родов искусства (например, фантастическая музыка, кинофантастика, фантастическая живопись). В некоторых источниках фантастику рассматривают в качестве мегажанра, в котором существуют все жанры и все направления с дополнительным элементом иновариантности. Проблемы типологии фантастического мегажанра были рассмотрены на Всероссийской научной конференции «Фантастика и современное мифотворчество».
Фэнтези
Произведения фэнтези нередко напоминают историко-приключенческий роман, действие которого происходит в вымышленном мире, близком к реальному Средневековью или (реже) эпохе Возрождения, герои которого сталкиваются со сверхъестественными явлениями и существами. Зачастую фэнтези построено на основе архетипических сюжетов.
Леший
Также леший появляется в литературных сказках, а начиная с 1990-х годов — в славянском фэнтези, например, в «Саге о Ведьмаке» (с 1980-х) Анджея Сапковского, но всё же в основном в тех произведениях, которые близки к сказке, правда зачастую в «обытовлённом» образе.
Научная фантастика
Киберпанк широко представлен в кинематографе, хотя многие картины балансируют на грани киберпанка и других видов фантастики. Это, например, многочисленные экранизации книг Ф. К. Дика: «Бегущий по лезвию», «Вспомнить всё» и его ремейк, «Особое мнение». «Джонни-мнемоник» является экранизацией одноимённой книги Гибсона, а «Газонокосильщик» можно назвать неавторизованной экранизацией романа Дэниела Киза «Цветы для Элджернона», перенесённой в жанр киберпанка. По оригинальным сюжетам поставлены фильмы «Нирвана», «Элизиум» и кинотрилогия «Робокоп». Самым успешным кинопроизведением в этом жанре остаётся трилогия «Матрица» братьев Вачовски, имеющая также черты постапокалипсиса. В ней вводится принципиально новый для киберпанка сюжетный ход: вся жизнь в XXI веке на самом деле виртуальная реальность, продукт иллюзий для нашего мозга. В мультипликации создан целый ряд фильмов и телесериалов в жанре киберпанк, в основном в Японии : «Призрак в доспехах», «Эрго Прокси», «Эксперименты Лэйн» и др.
Фэнтези
Очень часто воюющие на стороне добра герои «тёмного фэнтези» несут на себе печать окаянства. Пример — клейморы, которые сами могут в любой момент превратиться в чудовищ пострашнее тех, с которыми воюют, или принцессы немёртвых («Shikabane hime»). сражающиеся с такими же как они живыми мертвецами, поскольку им обещано, что за это они мирно упокоятся и не попадут в ад. Классический пример литературы в жанре тёмного фэнтези — цикл «Чёрный отряд» американского писателя Глена Кука.
Жанры фантастики
Отличительной особенностью научной фантастики (у Ковтун рациональной фантастики) является рациональность, убедительность и обоснованность фантастического допущения, она является «фантастикой возможного» о теоретически осуществимых идеях. В энциклопедии фантастики под редакцией Владимира Гакова жанр science fiction делится на «твёрдую», «естественно-научную», «научно-техническую» или «мягкую», «гуманитарную»; а также на «фантастику идеи», «утопию», «антиутопию», «роман-предупреждение» и другие.
Fate/kaleid liner Prisma Illya
Мнения критиков разделились в оценке важности принадлежности "Fate/kaleid liner Prisma Illya" к вселенной "Fate" для возможности самостоятельного восприятия произведения. Крис Беверидж из The Fandom Post выделил, что этот факт придаёт данной серии несколько большую реалистичность и серьёзность, чем то наблюдается в «классических» историях о девочках-волшебницах. Также, на его взгляд, несмотря на фривольность некоторых сюжетных деталей серии, она по-прежнему продолжает использовать в качестве собственного базиса ключевые положения франшизы. По этой причине, по мнению Бевериджа, в кульминационных сценах проявляются элементы драматического характера повествования, сравнимые даже с "Fate/Zero", однако общая комедийная направленность произведения позволяет сдерживать баланс, что является, на взгляд критика, хорошим примером подачи подобного сюжета. Джеффри Кауфман и Дэн Барнетт, напротив, сочли сюжет серии далёким от основ вымышленной вселенной и, учитывая специфическую тематику махо-сёдзё, сделали вывод о возможном неприятии "Fate/kaleid liner Prisma Illya" некоторыми поклонниками основной франшизы "Fate". Тем не менее, различные обозреватели были едины во мнении, что детали сюжета будут наиболее интересны именно фанатам "Fate", несмотря на низкий порог вхождения для новичков. Крис Беверидж связал это с особым вниманием данного произведения к историям второстепенных персонажей "Fate/stay night" и "Fate/Zero". Рецензент портала tanuki.pl и вовсе счёл обязательным знакомство с основными работами франшизы перед чтением или просмотром
"Fate/kaleid liner Prisma Illya", так как, на его взгляд, в противном случае в восприятии аудитории терялись бы дополнительные грани, придающие серии уникальность.
Фэнтези
Существует также немало произведений, находящихся на границе «высокого» и «низкого» фэнтези. К примеру, цикл «Гарри Поттер» происходит в «реальном» мире, где в магию не верят, что позволяет отнести его к «низкому фэнтези». Но мир волшебников, где магия привычна, сильно отделён от мира «магглов» и может рассматриваться также и как мир «высокого фэнтези». Похожее смешение магии и обыденного встречается в романах фэнтези-писателя Головачёва. И наоборот, действие «Игры престолов» происходит в полностью вымышленном ином мире, где есть драконы, маги и ожившие мертвецы, но встречаются они довольно редко и непривычны для обитателей.
Ведьмин век
«Ве́дьмин век» — фантастический роман украинских писателей Марины и Сергея Дяченко.
Шведская литература
В 1970-е годы произошло возрождение жанра романа-эпопеи и романных циклов. Свен Дельбланк в «Цикле Хедеби» () воспел сельскую жизнь в Сёдерманланде, Черстин Экман опубликовала роман «Перстни ведьмы» (), которым был начат цикл о Сёдерманланде конца XIX века, а Сара Лидман представила цикл из пяти романов «Железнодорожный эпос» () о колонизации Вестерботтена в XIX веке. Ёран Тунстрём живописал Вермланд в романах «Дитя священника» () и «Рождественская оратория» (, рус. пер. 2003).
Фантастика
Стилевые и жанровые формы фантастики — гротеск, фантасмагория и феерия — стали традиционным вспомогательным средством сатиры: от Франсуа Рабле до М. Е. Салтыкова-Щедрина («История одного города») и В. В. Маяковского («Клоп» и «Баня»). Нежанровые разновидности фантастической литературы 20-го века — фантастический реализм, магический реализм.
Фэнтези
В более поздний период жанр эпического фэнтези значительно отошёл от борьбы добра и зла, породив близкую к историческому роману, жёсткую и натуралистичную разновидность (Джордж Реймонд Ричард Мартин, Анджей Сапковский, отчасти Стивен Эриксон).
Лес Мифаго
Особенно критиков заинтересовало то, что главные действия романа происходят в богатом магией кельтском лесу, существующим бок о бок с современным миром. Например, в недавнем исследовании жанра фэнтези "Лес Мифаго" и "Лавондисс" были отмечены именно за то, что они являются чистой фантазией, происходящей в передовом и потрясающе обычном мире. Согласно ещё одному современному исследователю Толкина, "Лес Мифаго" и "Лавондисс" — два шедевра фантазии Холдстока, построенных на жёсткой основе. Эти произведения тесно связаны с традициями Британии, с её оригинальностью; они умело соотнесены с её устной культурой. Такие элементы романа как Зелёный человек, шаманизм, люди из неолита и доримские поселения полностью заимствованы из кельтской традиции. Критик отмечает богатство архетипов и заключает, что в жанре фэнтези "Лес Мифаго" и "Лес Мерлина" можно считать основополагающими работами, потому что Холдсток проник в лес намного глубже, чем любой другой автор мистики. Майкл Муркок считает, что в "Лесе Мифаго" достигнуто не только уникальное единство ландшафта и его обитателей, но и единство мечты и окружения. Муркок замечает, что на "Лес Мифаго" повлияла "Золотая Ветвь" известного английского религиоведа и этнолога Джеймса Фрезера. Муркок также отмечает общие элементы между "Лесом Мифаго", романом Урсулы Ле Гуин "Порог" и поэмой Джорджа Мередита "Леса Уэстермейна".
Тёмное фэнтези
Согласно статье «Тёмное фэнтези» (2005) Бориса Невского в журнале «Мир фантастики», к тёмному фэнтези ныне относят следующие три группы произведений: традиционное фэнтези с «тёмным» оттенком; разновидность мистических ужасов; и фэнтези, написанное в особо гнетущем стиле.
Ведьмак (телесериал, США)
В мае 2017 года Netflix объявил о начале работы над англоязычной адаптацией серии романов польского писателя Анджея Сапковского «Ведьмак». Разработкой занимаются компании Sean Daniel Company и Platige Image. В декабре 2017 года стало известно, что Лорен Шмидт Хиссрих назначена шоураннером проекта. В январе 2018 года было объявлено, что сценарий пилотного эпизода был завершён. В апреле 2018 года стало известно, что первый сезон будет состоять из восьми эпизодов и что съёмки будут проходить в Центральной Европе.
Фэнтези
Существует несколько вариантов классификации фэнтези. Например, Елена Ковтун делит фэнтези на четыре типа: мистико-философское фэнтези, метафорическое фэнтези, «чёрное» фэнтези и героическое фэнтези. Р. Шидфар выделяет 4 вида фэнтези: героическое фэнтези, фольклорно-сказочное фэнтези, героико-эпическое фэнтези и мифообразующее фэнтези. А вот классификация фэнтези по С. Алексееву и М. Батшеву выглядит так: классическое фэнтези, историческое фэнтези и science fantasy. Разные способы классификации фэнтези обобщила Е. Афанасьева в своей наиболее полной на сегодняшний день классификации, опубликованной в статье «Жанр фэнтези: проблема классификации». Следует иметь в виду, что многие фэнтези-произведения могут соответствовать нескольким разделам этой классификации. В настоящее время большинство произведений фэнтези (и в мире и в России) представляют собой смесь разных направлений, поэтому внутренняя классификация фэнтези во многом утратила чёткость.
Метро 2033: К свету
Виталий Шишикин в своей рецензии для российского журнала «Мир фантастики» поставил роману оценку 8 баллов из 10. Критик высоко оценил сюжет, сочетающий в себе разные жанры: боевик, «герои которого сполна демонстрируют навыки владения холодным и огнестрельным оружием», психологический триллер, «заставляющий, затаив дыхание, следить за разворачивающимися событиями», а также ужасы — «так и ждёшь за каждым поворотом фатального фиаско для команды, которая всеми силами стремится пробиться к пункту назначения, до последнего сохраняя призрачную надежду». При этом, по мнению критика, Дьяков «выдержал ювелирную точность», балансируя между разными жанрами. Также Шишикин отметил колоритность персонажей и то, что автор строго следует канонам, установленным создателем серии, чтобы рассказать свою историю.
Жанры фантастики
Существуют и более дробные классификации фантастики по типу вымысла.
Ведьмак 2: Убийцы королей
Ведьма́к 2: Убийцы королей () — компьютерная ролевая игра, разработанная польской компанией CD Projekt RED по мотивам серии романов «Ведьмак» известного польского писателя Анджея Сапковского, продолжение (сиквел) компьютерной игры «Ведьмак» 2007 года выпуска. Игра вышла 16 мая 2011 года — в России, 17 мая — в Европе и США и 17 апреля 2012 года на Xbox 360. В мае 2015 года состоялся релиз третьей части серии — «».
Вымышленный мир
Станислав Лем расширяет эту классификацию, дополняя её понятием детерминизма: по его мнению, сказка имеет полную предопределённость, так как в ней добро всегда побеждает зло, и этим она отличается от реальности; миф, как разновидность сказки, также имеет предопределённость, но иного плана: действия героев подчиняются воле высшего рока, а не их собственным желаниям; фэнтези представляет собой современный вид сказки, в которой допускается отклонение от предопределённости и возникновение случайных факторов, препятствующих торжеству добра. При этом формальное отнесение произведения к жанру научной фантастики может не соответствовать его действительно классификации: многие якобы фантастические миры должны быть причислены к фэнтезийным или сказочным.
Фэнтези
Первым произведением и классикой эпического фэнтези считается «Властелин Колец» Толкина. Многие из использованных Толкином сюжетных ходов и элементов мира стали архетипичными, став основой для активного подражания (Терри Брукс, Деннис МакКирнан, Гельмут Пеш, Кристофер Паолини). Жанр получил наибольшую популярность среди всех разновидностей благодаря развитию в циклах «Земноморье» Урсулы Ле Гуин и «Хроники Амбера» Роджера Желязны. Крупнейшими представителями современного поджанра считаются также Роберт Джордан, Тэд Уильямс, Терри Гудкайнд, в России — Ник Перумов.
Жанры фантастики
Андрей Ермолаев в своём известном докладе 1986 года, отметив, что традиционно фантастику классифицируют по типу фантастического допущения (научная, ненаучная, сказочная), предложил различать её по принципу идейной наполненности произведения, выделив 3 большие группы: развлекательно-приключенческая фантастика, познавательная фантастика и социально-философская фантастика.
Насморк (роман)
«Насморк» — роман, который может быть отнесён к детективному жанру или саспенсу, однако автор ввел в него множество элементов из других жанров. Многие критики подчеркивали, что роман ближе к философскому произведению, он касается вопросов логики, случайности, ограниченности человеческого знания и даже тщетности существования.
Жанры фантастики
Т. Чернышева для классификации фантастики использует систему координат: одна ось определяет тип повествовательной структуры, вторая ось — «фактура» фантастических образов. Фантастические образы она делит на три группы: связанные со сказками и языческими верованиями, со средневековой мифологией монотеистических религий и народными суевериями, и, третий вид, с преломлением в массовом сознании научной интерпретации мира.
Жанры фантастики
Самой простой и ранний вариант классификации сводит все многообразие фантастики к двум видам: «научной» () и «чистой» (). Эти два типа художественного вымысла различаются по способу пересоздания реальности. Е. Ковтун, в свою очередь, противопоставляет жанру фэнтези не научную фантастику, но рациональную, включающую, помимо научной фантастики (её иногда называют научно-технической или твёрдой) — социальную и другие разновидности жанра. Татьяна Чернышёва рассматривала фэнтези и ужасов (хоррор) как повествование сказочного типа, а научную фантастику — как повествование об удивительном и необычном.
Фэнтези
Е. Харитонов считает родоначальником жанра российского писателя А. Ф. Вельтмана, хотя и отмечает, что после смерти писателя его творчество было практически забыто.
Призраки (повесть)
Повесть Тургенева нередко включается в антологии и сборники фантастических рассказов и повестей в жанре «хоррор», в том числе «Библиотека русской фантастики», «Русская готическая проза» и другие.
Фанфик
Как бы то ни было, современное понятие фанфика — как художественного воплощения какого-то фэндома посредством интерпретации собственных фантазий поклонников — было популяризовано и получило чёткое определение именно благодаря фэндому по «Звёздному пути» и научно-фантастическим журналам по нему, опубликованным в 1960-х годах.
Первый научно-фантастический журнал «"Spockanalia"» (1967-й год) содержал фанфик.
Много поклонников последовали этому примеру. Такие научно-фантастические журналы производились с помощью единичной печати, мимеографов и распространялись посредством почты между другими поклонниками или продавались на съездах по научно-фантастической тематике за незначительную цену, которая лишь покрывала потраченные расходы. В отличие от других аспектов фэндома, девушки доминируют среди авторов фанфиков: в 1970-м году из написанных по «Звёздному пути» фанфиков в 83 % случаев авторами были девушки, а в 1973-м году — в 90 %.
Один учёный как-то подметил, что фанфики «"предназначены для удовлетворения потребности преимущественно женской аудитории в художественных повествованиях, которые выходят за рамки обыденной киноиндустрии»".
Стрелок (роман)
Как отмечает Б. Винсент в своей книге «Тёмная Башня: Путеводитель», «Стрелок» был первым произведением Кинга в жанре фэнтези.
Приключения Телемака
В «Приключениях Телемака» отразились многообразные литературные традиции: от Гомера, Вергилия и Библии до «Путешествия удачливых принцев» Бероальда де Вервиля, «Астреи» Д’Юрфе, романов Гомбервиля, «Гипнэротомахии Полифила» Ф. Колонна, «Характеров» Лабрюйера и «Сна в Во» Лафонтена.
Как отмечает Л. И. Сазонова, жанр «государственно-политического романа», к которому тяготеет книга Фенелона, «был построен по схеме „хождений“ — путешествий по чудесным странам, где герой знакомится с разными типами государственного устройства, отдавая в конце концов предпочтение принципам просвещенной монархии».
Тёмное фэнтези
Тёмным фэнтези нередко называют и литературу о сверхъестественном, относящуюся к жанру ужасов. Грань между тёмным фэнтези и готическими ужасами крайне тонка. Чтобы их отделить, критики отмечают, что мистическое тёмное фэнтези не пугает читателя, а создаёт впечатление страха, который уже прошёл. То есть, эти книги прежде всего фэнтези, а не рассказ про сверхъестественный ужас. Главное же отличие от готики заключается в том, что действие происходит в фантастическом мире, , реже — городское фэнтези.
Шалтай-Болтай (фэнзин)
Основные жанры — научная фантастика, фэнтези, литература ужасов. Рубрики: «Зеркала» (информация о событиях фэндома), «Имена» (рассказы известных авторов), «Слова» (проза и стихи), «Дебют» (первые публикации молодых авторов), «Детская площадка» (факультативная рубрика, в которой печатаются дебютные произведения несовершеннолетних авторов), «Пересмешки» (пародии, околофантастический юмор), «Отражения» (литературная критика), «Забытые миры» (ретроспективные публикации произведений писателей-фантастов дореволюционного и советского периодов), «В гостях у Шалтая» (факультативная рубрика, включающая интервью с каким-либо деятелем фэндома).
Джек из Тени
Поджанр этого произведения трудно определим из-за особенностей авторского стиля. В «Джек из Тени» есть элементы как городского фэнтези, так и эпического. Также присутствуют элементы научной фантастики.
Фэнтези
Стиль «меча и магии» считается самым старым и несколько менее «глубоким», нежели ряд других. По существу это модернизированная форма средневекового рыцарского романа. Героическое фэнтези описывает приключения отдельных героев, физически сильных и опытных воинов, решающих свои задачи при помощи силы и ловкости. Эти герои, как правило, не изображаются носителями добра и благородства — среди них могут быть пираты, воры, наёмники и просто бродяги. В отличие от эпического поджанра, проблемы героя обычно локальны и касаются лично героя и его друзей, либо отдельной местности, поэтому в героическом фэнтези распространена форма повести и короткого рассказа.
The Sandman
"The Sandman" был одним из ведущих изданий Vertigo, доступным в виде серии из 10 томов в мягком переплете. Также он был переиздан в виде четырёхтомника с обновленными иллюстрациями в твердом переплете и со слипкейсом. Приветствуемый критиками, "The Sandman" был единственным комиксом, получившим премию World Fantasy Award, а также одним из нескольких комиксов вошедших в список бестселлеров New York Times вслед за Watchmen и The Dark Knight Returns. Являлся одним из пяти комиксов вошедших в список журнала "Entertainment Weekly" «100 лучших произведений с 1983 по 2008 год», заняв 46 место. Норман Мейлер описывал серию, как «комикс для интеллектуалов».
Компания «Комикс-Арт» объявила о приобретении лицензии на российское издание графического романа «The Sandman», и 15 ноября 2010 года вышел первый том.
Фэнтези
Фэ́нтези ( — «фантазия») — жанр современного искусства, разновидность фантастики. Фэнтези основывается на использовании мифологических и сказочных мотивов в современном виде. Жанр сформировался примерно в начале XV века. В середине XX века наиболее значительное влияние на формирование современного облика классического фэнтези оказал английский писатель Джон Рональд Руэл Толкин, автор романа «Властелин колец».
Чёрный Баламут
Трилогия состоит из трех романов: «Гроза в Безначалье», «Сеть для миродержцев», «Иди куда хочешь», и зачастую причисляется к жанру фэнтези, хотя более точным будет определение «мифологическое фэнтези».
Мегажанр
К примеру, по мнению главного редактора журнала «Если» А. Шалганова, фантастика — это «параллельная литература», в которой существуют все жанры и все направления, но только с дополнительным элементом иновариантности. Фантастика включает в себя как общие жанры литературы (например, психологический роман, роман воспитания, социальную и историческую прозу, триллер, детектив), так и специфические жанры (например, космоопера, технофэнтези). Подобно метажанру, мегажанр выходит за родовые и литературно-формальные границы традиционного жанра. Например, современный детектив помимо прозы может существовать в поэтической или драматургической форме («Посвящается Ялте» И. Бродского, «Чайка» Б. Акунина). Мегажанр может послужить семантической основой для метажанра, если его канон имеет большое культурное значение.
Ведьмак (серия романов)
В этом мире действует множество фракций — народов, рас, государств, организаций и тайных обществ, борющихся за свои, зачастую корыстные, интересы, причём отношения между ними и главными героями саги отличаются нестабильностью — бывшие союзники легко превращаются во врагов, и наоборот. Главные герои постоянно оказываются между двух огней, будучи вынужденными делать выбор в ситуациях, когда правильного пути и верного выбора просто не существует.
Лавондисс: Путешествие в неведомый край
"Лес Мифаго"' и "Лавондисс" так сильно повлияли на развитие фэнтези во многом благодаря тому, что чисто фантастические события происходят в новом, но потрясающе обыкновенном мире. Ричард Матеус считает, что в этих романах Холдстоку удалось впечатляюще смешать поэтический стиль и чувственность. Так что вся серия романов может считаться «одним из поворотных пунктов в фантастике конца двадцатого века.»
Фэнтези
Допускается также синтез (серия о Средиземье Джона Р. Р. Толкина), смешивание («Американские боги» Нила Геймана) мифических основ и создание фэнтези на авторской мифологии («Дерини» Кэтрин Куртц, «Земноморье» Урсулы ле Гуин, «Хроники Дюны» Фрэнка Херберта). Гибридные поджанры технофэнтези и научное фэнтези заимствуют у научной фантастики мифологию научно-технической эпохи. Существует фэнтези на городской мифологии (городское фэнтези). На постсоветском пространстве выделяют жанр славянского фэнтези (которое обычно противопоставляют западному). Общепризнано выделение ориентального (восточного) фэнтези, прежде всего, на материале Дальнего Востока. Стоит упомянуть скандинавское фэнтези. Возможно существование отдельных жанров фэнтези на других мифологиях.
Фэнтези
Разновидность фэнтези, основанная на использовании скандинавской мифологии. К этой разновидности фэнтези относят серию романов Елизаветы Дворецкой «Корабль во фьорде».
Этот поджанр тесно связан с альтернативной историей. Действие обычно происходит в прошлом, на фоне известных исторических мест, событий или эпох, но с добавлением таких элементов фэнтези, как магия или мифологические существа. Серия Гарри Тертлдава о Погибшем Легионе и книги Мэри Стюарт по мотивам Артурианского эпоса считаются наиболее известными образцами жанра. В последние годы в историческом фэнтези отметился и Анджей Сапковский (Сага о Рейневане).
Вэнс, Джек
Гораздо большей популярностью, по сравнению с его детективными произведениями, пользуются сочинения Вэнса в сказочном приключенческом жанре «фэнтези». К их числу относится цикл рассказов и повестей под наименованием «Чародей Мазириан», написанных Вэнсом ещё в годы Второй мировой войны, когда он служил в торговом флоте (этот цикл переиздавался в сборнике «Умирающая Земля»). В сходной манере написаны два цикла рассказов о плутовских похождениях вечного неудачника, опубликованные в сборнике «Хитроумный Кугель» (первый вышел из-под пера Вэнса примерно в 1960 г., а второй — на двадцать лет позже), а также три коротких повести о высокомерном чародее («Неподражаемый Риальто»), написанные в 1970-80-х гг. Несмотря на их шутовской характер, события, описываемые во всех этих историях, происходят в отдалённом будущем, когда Солнце уже меркнет и грозится погаснуть. Книги из серии «Лионесс» («Сад Сульдрун», «Зеленая жемчужина» и «Мадук») преимущественно носят не столь юмористический характер. В них повествуется о раннесредневековых династических событиях и волшебных происшествиях, разворачивающихся на напоминающем Атлантиду архипелаге Старейших островов, находящихся в Армориканском заливе. Серия «Лионесс», наряду с «Властелином колец» Толкина, многими рассматривается как лучшие сказочно-героические произведения XX-го столетия.
Визуальный роман
Из-за маркетинговой политики американской компании-локализатора JAST USA, первой представившей визуальные романы на западном рынке, жанр стали ошибочно отождествлять с симуляторами свиданий. Однако визуальные романы включают в себя большое количество жанров — научную фантастику, фэнтези, пародийные комедии, ужасы, любовные романы. В настоящих симуляторах свиданий сюжет играет последнюю роль, либо отсутствует полностью, а игровой процесс сводится к достижению поставленных целей и условий при взаимодействии с одним или несколькими персонажами любого пола.
Мир «Ведьмака»
Мир «Ведьмака» — фэнтэзийная вымышленная вселенная, созданная польским писателем Анджеем Сапковским. Описана в саге о Ведьмаке, состоящей из восьми книг и нескольких отдельных рассказов. Позже вселенная также получила своё развитие в созданных на основе произведений сериале, рок-опере, компьютерных играх, различной маркетинговой продукции, такой как фигурки, футболки, коврики для мыши и т. п.
Фантастика
В XX веке фантастика перестаёт быть чисто литературным жанром. Фантастические фильмы начали снимать ещё в самом начале XX в. («Путешествие на Луну», 1902). Во второй половине века наступает расцвет кинофантастики. Новейшие технологии позволили воплотить на экране то, что прежде было недоступно: фантастическую технику, вымышленных существ, декорации других миров. Особого размаха кино- и телефантастика достигает в США, где снимаются известные фильмы, такие как «Робокоп», «Звёздный десант», «Терминатор», «Пятый элемент», «Матрица», а ряд произведений вырастает в медиафраншизы, например, «Звёздные войны», «Звёздный путь», «Звёздный крейсер „Галактика“», «Звёздные врата». В жанре кинофантастики прославились такие режиссёры и продюсеры как Джеймс Кэмерон, Стивен Спилберг, Питер Джексон, Джордж Лукас, Тим Бёртон, Ридли Скотт, Пол Верховен и Джон Карпентер. Параллельно с массовой кинофантастикой существует кинофантастика элитарная, экспериментальная, например, фильмы Андрея Тарковского, Стэнли Кубрика, Терри Гиллиама.
Фэнтези
«Высоким» называют фэнтези, действие которого происходит в полностью вымышленном мире, сильно отличающемся от нашего. Зачастую такие миры населены мифическими существами и волшебниками. «Реальный» мир при этом может существовать как параллельный мир или вообще не упоминаться. Примерами могут служить «Властелин колец» Толкина, «Ведьмак» Сапковского, вселенная Forgotten Realms. Большая часть «эпического» фэнтези вписывается в понятие «высокого», поэтому эти названия иногда используются как синонимы.
Цифровой (роман)
Как это часто бывает с книгами Дяченко, определить жанровую принадлежность достаточно трудно. С одной стороны это киберпанк, с другой стороны виртуальная реальность не является местом развития событий. Во многом роман можно отнести к антиутопии, хотя действие происходит в наши дни. Однако наиболее правильным определением жанровой принадлежности является социальная притча, а также то, что «Цифровой» находится на грани между фэнтези и научной фантастикой (см. научное фэнтези).
Сапковский, Анджей
В мае 2017 года сервис вещания Netflix, совместно с компаниями и Sean Daniel Company анонсировали сериал по мотивам саги «Ведьмак». Многосерийным фильмом займется режиссер Томаш Багиньский (номинант на Оскар за короткометражный мультфильм » и автор вступительных роликов к играм «Ведьмак» и «»). Несмотря на все это, сам создатель саги отказался курировать данный проект, объясняя это тем, что: "Мое личное мнение состоит в том, что я ничего не знаю о производстве сериала и ничего не хочу об этом знать.", — сказал сам Сапковский во время интервью. Дата выхода и исполнители главных ролей пока остаются в тайне. Заявлено, что сериал будет полностью передавать атмосферу оригинальных книг, а по качеству станет сопоставимым с «Игрой престолов», «Викингами» и «Фарго».
Жанры фантастики
Надо отметить, что для западного литературоведения сама концепция выделения из массива жанровой литературы фантастики, то есть литературы, для которой фантастическое — сюжетообразующий элемент, относительно нова. Так, Джон Клют предложил в 2007 году использовать для научной фантастики, фэнтези, фантастического ужаса и т. п. заимствованный из славянских языков термин «"fantastika"».
Пеплум (жанр)
В 2000-х годах Голливуд обратился к блокбастерам в жанре фэнтези, созданным на базе компьютерных технологий с использованием тем и героев античной мифологии («300 спартанцев», «Битва титанов», «»). По основным параметрам такая продукция не ближе к классическому пеплуму, чем спагетти-вестерны — к вестерну традиционному.
Городское фэнтези
Городское фэнтези соединяет в себе черты таких жанров как фэнтези, мистика и реализм, и имеет связи с самыми разнообразными литературными направлениями — от романтической прозы до бытописания, от детектива до романа ужасов, от мистики до социально-философского исследования. Иногда под городским фэнтези понимают фэнтези, действие которого происходит в современном антураже. Городское фэнтези, за счёт своего антуража, сложнее отличить от научной фантастики, но элементы, подчёркивающие жанр последней, представлены как элементы вероятного будущего, и связаны в основном с научным развитием, а не с мифологией.
Научное фэнтези
Нау́чное фэ́нтези () — гибридное направление художественной литературы на стыке научной фантастики и фэнтези, для которого характерно сочетание научно-фантастических элементов со сказочно-мифологической традицией. Произведения данного направления, работая по правилам научной фантастики, относятся к жанру фэнтези. Из фэнтези заимствуются волшебный мир и магия, а из научной фантастики — строгое псевдонаучное объяснение этих явлений. О. П. Кулик считает научное фэнтези ответвлением от научной фантастики, где волшебство получает рациональное объяснение.
Фэндом
Термин «фэндом» пришёл в русский язык из английского. Исходно это слово означало «группа людей, увлекающихся научной фантастикой», но постепенно значение термина стало более расплывчатым. Как и в случае западных фэндомов, исторически первые и самые большие русские фэндомы связаны с фантастикой (время расцвета: 1980—1990-е годы). Сейчас наиболее многочисленными являются фэндомы произведений Джона Толкина, «Хроник Нарнии», «Звёздных войн», «Гарри Поттера», «Дружбы — это чудо», «Времени приключений с Финном и Джейком», «Хеталия и страны Оси», «Шерлока», «Доктора Кто», «Перси Джексона» Произведения Стивена Кинга, «Undertale», «Marvel» «Dustforce» и др.
Фэнтези
Книги этого жанра в основном юмористические по содержанию и тону. В них часто высмеиваются штампы фэнтези. Также распространены пародии на произведения классиков жанра. Названия пародий узнаваемы, это переделанные названия основных произведений. Русскоязычные авторы зачастую берут себе при этом иностранный псевдоним.
Ужасы (жанр)
Популярны смежные жанры, такие как «», «городское фэнтези», эротическое готическое фэнтези. Элементы жанра ужасов всё чаще можно встретить за пределами жанра, причудливо перемешиваясь с другими жанрами, в том числе, далёкими от ужасов и фантастики. Так, в 2007 году был опубликован исторический роман в жанре мистического триллера американского писателя Дэна Симмонса «Террор». В 2009 вышел роман Сета Грэма-Смита «Гордость и предубеждение и зомби», написанный в в стиле мэшап, пародийно объединивший классический роман Джейн Остин «Гордость и предубеждение» (1813) с современными элементами зомби-хоррора и восточных единоборств. Комиксы «Джон Константин: Посланник ада» и «Хеллбой» объединили в себе исторический жанр, фантэзи и ужасы. Ужасы выступают в качестве одного из центральных жанров и в более сложных современных произведениях, таких как «» Марка Данилевского, финалиста . Есть также романы ужасов для детей и подростков, такие как «Ученик монстролога» Рика Янси и серия книг «Ужастики» Роберта Лоуренса Стайна.
Детское фэнтези
Де́тское фэ́нтези — поджанр фэнтези, находящийся на стыке фэнтези и детской литературы. Точное определение детского фэнтези в литературоведении не дано. Как правило, главными героями в этих произведениях являются дети, у которых есть уникальные способности, волшебные вещи или союзники, которые позволяют им одерживать победу над грозными противниками. Сюжет часто включает в себя роман воспитания.
Тёмное фэнтези
Таким образом, с точки зрения Клюта, к тёмному фэнтези не относятся большинство историй о вампирах, оборотнях, привидениях, сатанизме и , хотя они и могут содержать элементы тёмного фэнтези, и наоборот, в тёмном фэнтези могут быть вампиры, призраки и т. д., например, в "" (1991) . Также к тёмному фэнтези можно отнести фэнтезийные произведения, в которых зло уже победило и правит миром, например, цикл «» (1977—2013) Стивена Дональдсона. К тёмному фэнтези также причисляют истории о соприкосновении миров, в которых в один мир вторгаются чудовищные создания из другого мира, как например, в "Resurrection Man" (1995) . Тёмное фэнтези во многом близко жанру «», как например цикл «» (1932—1953) Кларка Эштона Смита.
Жан-Филипп Жаворски
Интерес к фэнтези пришёл к автору ещё в детстве через мифы и произведения Джона Рональда Руэла Толкина, которыми он сильно восхищался. «Отец» современной фентези-литературы, как его называют, произвёл на Жаворски сильное впечатление, и он впоследствии не раз будет обращаться к Толкину в своих работах. В интервью, данном литературному интернет-порталу «Психовизьон», посвящённому литературе в жанре фентези, фантастике и научной фантастике, Жан-Филипп Жаворски так описывает свой интерес к фэнтези: «Читая «Властелина колец», я открыл для себя то, что Толкин называл волшебством, то есть создание «вторичного мира», в который могут проникнуть, как автор, так и читатель. […] К слову сказать, я вижу фэнтези, как переходное пространство между историей, мифом и коллективным бессознательным. Пусть даже фэнтези не является картиной, с точностью отображающей общество и историю, оно, тем не менее, может выразить антропологическую действительность. И это одно из направлений моей работы, которому я пытаюсь следовать в этом жанре. Однако, фэнтези для меня – это, прежде всего, увлекательное поле игры».
Жанры фантастики
Многогранность фантастики стала причиной выделения из неё различных течений и поджанров. Общепризнанным является деление фантастики на научную фантастику (внутри которой выделяют твёрдую научную фантастику и социальную фантастику) и фэнтези (внутри которой выделяют поджанр хоррора). Нередко встречается синтез обоих жанров: научное фэнтези и технофэнтези.
Фантастика
Один из взглядов на фантастику заключается в том, что это литература, дополненная фантастическим допущением. В настоящий момент существуют следующие основные жанры фантастики — научная фантастика, фэнтези, ужасы. Часто также говорят о их разновидностях или «поджанрах» (таких, как альтернативная история, киберпанк или стимпанк). Фантастические жанры, популярные в прошлом, но редко используемые современными авторами — фантастическое путешествие и утопия.
Тёмное фэнтези
Согласно статье Джона Клюта в "The Encyclopedia of Fantasy" (1997), тёмное фэнтези — это история, которая включает чувство ужаса («хоррор»), но это определённо фэнтези, а не мистика (произведение о сверхъестественном, ). Клют отделяет фэнтези от мистики по роли, которую фантастический элемент играет по отношению к вымышленной реальности произведении: если в мистических произведениях он является собственно сверхъестественным, экстраординарным нарушением законов мира, в жанре фэнтези фантастическая составляющая является естественной частью мира — либо повествование и происходит в другом мире, отдельном от реального и сколь угодно фантастическом, либо, по крайней мере, фантастический элемент изображается как нечто естественное и имеющее полное право на автономное существование.
Жанры фантастики
Это классификация достаточно близка к той, которую даёт Т. Чернышёва в книге «Природа фантастики», разделяя фантастические образы на три группы: связанные со сказками и языческими верованиями, со средневековой мифологией монотеистических религий и народными суевериями и с преломлением в массовом сознании научной интерпретации мира.
Фантазийная реальность
К данной категории относятся произведения, включающие в себя большинство жизненных элементов. Например, «Таймлесс» К. Гир, «Перси Джексон» Р. Риордана, «Сумерки» С. Майер, «Академия Вампиров» Р. Мид. В этих произведениях события происходят в наше время, в нашей реальности, являются почти полной копией привычного нам мира (например, события «Таймлесса» происходят в Лондоне; Р. Риодан описывает фантастические события, основанные на мифах, но в то же время всех его героев можно принять за реальных людей, которых мы можем и сегодня встретить на улицах, а в произведениях Рейчел Мид герои живут и обучаются в школе-интернате, которая вполне могла бы быть обычной, если бы в ней не жили вампиры).
Гоовря о процентном соотношении реального и фантастического миров в произведениях жанра фэнтези различных авторов, мы пришли к выводу, что это связано с задачами и общим замыслом каждого конкретного автора. Поэтому, конечно, нельзя утверждать, что соотношение подходит каждому конкретному произведению полностью, но большая часть всё равно совпадёт.
Фэнтези
В России предтечей современного фэнтези можно считать романы А. Ф. Вельтмана «Кощей Бессмертный. Былина старого времени» (1833), «Светославич, вражий питомец. Диво времён Красного Солнца Владимира» (1837) и «Новый Емеля, или Превращения» (1845). В Беларуси основоположником жанра можно считать Яна Барщевского с его книгой «Шляхтич Завальня, или Беларусь в фантастических повествованиях» (1844).
Фэнтези
В то же время, в российском фэнтези имеются и «классические» для этого вида произведения и циклы. Наиболее яркие представители: Ник Перумов («Летописи Разлома») и Алексей Пехов (цикл «Ветер и Искры»), Мария Семёнова (цикл книг «Волкодав»).
Ведьмак (серия романов)
В 2001 году вышел полнометражный фильм и сериал «Ведьмак» режиссёра Марека Бродского по сценарию Михала Шчербица (). Роль Геральта исполнил Михал Жебровский. Фактически фильм представлял собой сокращённую версию сериала. И фильм и сериал получили негативные отзывы как критиков, так и фанатов книг Сапковского.
Фэнтези
Самые известные фильмы и сериалы в жанре классического фэнтези:Фэнтези также представлено в анимации, в частности, картинами «Огонь и лёд», и «Властелин колец» Ральфа Бакши, «Хоббит» и «Возвращение Короля» Рэнкина и Бэсса, «» Меньота, французским фильмом «Дети дождя» и др. К фэнтези относятся очень многие японские анимационные сериалы, например: «Берсерк», «Рубаки», «Клеймор», «», «Двенадцать королевств», «Летопись войн острова Лодосс», «Повесть о стране цветных облаков», «Волчица и пряности», «Таинственная игра», «Некий магический Индекс», «Сага о Гуине», «По ту сторону стекла».
Славянское фэнтези
Предтечей славянского фэнтези нередко называют такие произведения Гоголя, как «Вечера на хуторе близ Диканьки». Однако из писателей XIX века в рамки фэнтезийного жанра вписывается достаточно забытый на сегодняшний день Александр Вельтман с романами «Кощей Бессмертный» (1833) и «Святославович, вражий питомец» (1834).
Ведьмак (серия романов)
В 2013 году в Польше опубликована книга «Ведьмачьи легенды» — сборник из 8 рассказов о «мире ведьмака» российских и украинских фантастов, среди которых: Андрей Белянин, Михаил Успенский, Мария Галина и другие, задуманный Войтеком Седенько и Павлом Лауданьским с ведома и одобрения, как утверждает издатель самого Сапковского — хотя прежде писатель не давал разрешения на подобные книги. В 2014 году издательство «Эксмо» выпускает данную антологию на русском. В сборник входят рассказы, где действуют знаменитый ведьмак Геральт, его друг — бард Лютик, возлюбленная ведьмака — чародейка Йеннифэр, но наряду с ними в книгу вошли истории, события которых разворачиваются через несколько сотен лет после окончания саги, а некоторые и вовсе связаны с нашей реальностью. Антология позиционируется как книга-фантазия, дань уважения Анджею Сапковскому.
Фэнтези
Произведения «игрового» фэнтези могут иметь любые признаки других поджанров, но главной особенностью поджанра является концентрация внимания на "квесте" группы героев, стилизованной под партию из ролевых игр. В таких произведениях действуют законы и правила, прописанные для сеттинга — например, в части применения волшебниками заклинаний. Среди самых заметных произведений этого рода — цикл Dragonlance Маргарет Уэйс и Трейси Хикмена, игровые вселенные Warhammer и , а также романы по многоавторской D&D-вселенной Forgotten Realms — в частности, Роберта Сальваторе. К этому же ряду относятся произведения Ричарда Кнаака, Кристи Голден, Аарона Розенберга, Криса Метцена, Кейта Декандидо, которые повествуют о вселенной Warcraft, созданной в рамках самого масштабного проекта компании Blizzard.
Жанры фантастики
Михаил Назаренко предложил альтернативную шкалу «фантастичности»: "пограничная зона" между фантастикой и реализмом; "«чистая» фантастика", где фантастическое — неотъемлемой частью фантастического мира не нуждающееся в научных или магических обоснованиях; "религиозная фантастика" (вмешательство божественных или демонических сил) и мистика (сверхъестественные силы, не связанные с конкретной религией); "альтернативная история"; "научная фантастика"; "фэнтези" (миры, построенные по мотивам мифов и легенд) и "научное фэнтези" (гибридный жанр, где волшебство имеет научное объяснение).
Фэнтези
Фэнтези-поэзия нередко входит в состав романов, принадлежащих к этому жанру; известными примерами являются произведения Дж. Р. Р. Толкина, Генри Лайон Олди, Марии Семёновой.
Романы и новелизации сериала «Вавилон-5»
"Данная статья посвящена литературным произведениям, комиксам и новеллизациям, действие которых происходит в вымышленной вселенной научно-фантастического сериала «Вавилон-5»". В статье не перечисляются примеры так называемого фанфика, так как они не признаются каноническими автором, создателем и режиссёром этой вселенной — Джозефом Майклом Стражински; исключение составляют книги издательства «Mongoose», которые нельзя причислить ни к категории фанфика, ни к канону.
Фантастика
Фантастика выделяется как особый вид художественного творчества по мере отдаления фольклорных форм от практических задач мифологического осмысления действительности (древнейшие космогонические мифы по существу нефантастичны). Первобытное миропонимание сталкивается с новыми представлениями о действительности, мифический и реальный планы смешиваются, и эта смесь сугубо фантастична. Фантастика, по выражению Ольги Фрейденберг, — «первое порождение реализма»: характерным признаком вторжения реализма в миф служит появление «фантастических существ» (божеств, сочетающих звериные и человеческие черты, кентавров и т. п.)
. Первичные жанры фантастики, утопия и фантастическое путешествие, были ещё и древнейшими формами повествования как такового, в первую очередь в «Одиссее» Гомера
Сюжет, образы и происшествия «Одиссеи» — начало всей литературной западноевропейской фантастики.
Литература ужасов
Литература ужасов (; часто просто «ужасы» или даже «ужастики», иногда и заимствованное из английского «хоррор») — жанр художественной литературы, имеющий целью вызвать у читателя чувство страха. Сроден одновременно жанрам фэнтези и мистики, хотя все из них представляют отдельные развития в фикции (мистику и ужасы, тем не менее, часто классифицируют в одну подгруппу фантастики из-за многочисленных сходств, но различия в них есть), а ужасы далеко не всегда являются фикцией. Представители жанра имеют как абсолютно необъяснимые сюжетные описания, так и фикцию, основанную на реальных событиях («психологические триллеры», например, вообще не допускают ни единого фантастического элемента).
Жанры фантастики
И, более того, это разграничение породило два подхода к определению фантастики. Первый традиционный подход заключается в том, что фантастику считают жанром литературы и искусства. В рамках второго подхода, разделяемого рядом известных русских фантастов, фантастика считается лишь художественным приемом или методом в литературе и искусстве. Данный метод заключается в применении особого приема — фантастического допущения. По мнению таких авторов, как Громов и Ладыженский (Олди) «фантастика — это литература плюс фантастическое допущение». По мнению Бориса Стругацкого, введения в произведение элемента необычайного делает фантастику фантастикой.
Ведьмак (серия романов)
В 2017 году веб-сервис Netflix начал разработку телесериала по книгам о ведьмаке. Вcего будет вoceмь cepий «Beдьмaкa» длительностью 1 чac каждая. Снимать сериал будут с 18 октября 2018 года по конeц мaя 2019 годa. Съёмки чacтично пройдyт в Бyдaпеште. Анджей Сапковский отказался курировать проект.
Фантастика
Применение этого метода классификации началось с проведения границы между «собственно фантастикой» («содержательной фантастикой») и «формальной фантастикой искусства».
В первом случае, речь идет о фантастике, как жанре литературы, где фантастическое допущение является структурообразующим принципом. Во втором, речь идет о других жанрах литературы, где фантастическое допущение является вспомогательным элементом раскрытия авторского замысла. В настоящее время фантастика вышла за свои жанровые границы. Фантастика переступает границы не только жанров (например фантастический детектив и юмористическая фантастика) и родов литературы (например, фантастическая поэзия и фантастическая драматургия), но и родов искусства (например, фантастическая музыка, кинофантастика, фантастическая живопись). Поэтому в настоящее время существует два подхода к определению фантастики. Первый традиционный подход заключается в том, что фантастику определяют жанром литературы и искусства. Второй подход называет фантастику художественным приемом или методом в литературе и искусстве. Данный метод заключается в применении особого приема — фантастического допущения. В некоторых источниках фантастику рассматривают в качестве мегажанра, в котором существуют все жанры и все направления с дополнительным элементом иновариантности. По мнению таких авторов, как Громов и Ладыженский (Олди) «фантастика — это литература плюс фантастическое допущение». По мнению Бориса Стругацкого, введения в произведение элемента необычайного делает фантастику фантастикой. Проблемы типологии фантастического мегажанра были рассмотрены на Всероссийской научной конференции «Фантастика и современное мифотворчество».
Классификация фантастики по приему приведена в книге Георгия Гуревича «Беседы о научной фантастике. Беседа четвёртая: о многообразии фантастики». Ряд исследователей пытается объединить оба подхода. Например, Ольга Чигиринская в статье «фантастика: выбор жанра, выбор хронотопа» отмечает недостатки обоих подходов и предлагает классифицировать фантастику по сочетанию специфических хронотопов.
Speculative fiction
Уже во времена «новой волны» началось размывание понятие "speculative fiction". В частности, Сэмюэль Дилэни, когда составлял свою антологию «QUARK» использовал этот термин скорей как надмножество термина научная фантастика, чем как его подмножество.
В настоящее время умозрительная (литературная) фантастика окончательно потеряла какие-либо чёткие границы, и сейчас к ней чаще всего относят не только твёрдую и мягкую научную фантастику целиком, но также и фэнтези (в самом широком смысле этого слова). Термин (в современном употреблении) включает в себя все произведения, включающие в себя ярко выраженное фантастическое начало, в какую бы эпоху (начиная от античности и кончая самыми современными произведениями), они ни были написаны. Именно такое значение, в частности, зафиксировано в восьмом издании Словаря английского языка Коллинза.
Альфа-книга
Выпускает художественную литературу в жанрах фантастика и фэнтези, а также детскую, юмористическую, историческую и детективную литературу. Одно из крупнейших издательств на рынке фантастики. Такие книжные серии, как «Фантастический боевик» или более новая «Магия фэнтези» отличаются своим демократизмом, издательство охотно публикует начинающих авторов.