Кто илюстрировал «Роскошный часослов герцога Беррийского»?
Великолепный часослов герцога Беррийского
Вопрос о том, кто был «Промежуточным мастером», остаётся открытым. Если часослов после смерти герцога Беррийского находился во владении короля Франции, им мог быть один из художников, работавших для Карла VII. Кёниг находит в манере «Промежуточного мастера» сходство с художником, иллюстрировавшим «Книгу о свойствах вещей» ("Livre de la propriete des choses", Национальная библиотека, Париж) и входившим в окружение Рене Доброго, а Беллози — с мастером, работавшим над «Книгой о Сердце, охваченном любовью» (Вена, Австрийская национальная библиотека, № 2597). Некоторые исследователи приписывают миниатюры «Промежуточного мастера» Бартелеми д’Эйку, другие не согласны с этой атрибуцией, например, Кэтрин Рейнольдс полагает, что стиль художника, работавшего над часословом, не совпадает с манерой Бартелеми д’Эйка.
Великолепный часослов герцога Беррийского
В центре миниатюры на большой решётке над огненной ямой лежит Сатана. Из его пасти вырывается столб пламени, в который он швыряет души грешников. Три демона раздувают огонь под решёткой огромными мехами. Другие терзают души проклятых, среди которых есть и служитель церкви, узнаваемый по его облачению и тонзуре, и бросают их в огненную яму.
Великолепный часослов герцога Беррийского
Впервые часослов был описан в 1857 году искусствоведом Берлинской библиотеки Густавом Ваагеном. В 1884 году директор Национальной библиотеки Франции Леопольд Делиль провёл его первое научное исследование. В каталоге рукописей Шантийи, подготовленном самим герцогом Омальским и вышедшем в 1900 году, «Великолепный часослов» удостоился отдельного очерка. В 1903 году вышло посвящённое часослову исследование профессора Гентского университета Жоржа Юлена де Лоо (), в котором автор предвосхитил некоторые атрибуции, предложенные позднее Лучано Беллози. В том же 1903 году Поль Дюрье сравнил «Великолепный часослов» с и выдвинул гипотезу о том, что часослов побывал в Нидерландах, а миниатюры его календарного цикла оказали влияние на развитие фламандской книжной миниатюры. В 1904 году Дюрье повторил свою гипотезу в монографии, посвящённой большим миниатюрам часослова. В книге Дюрье были опубликованы чёрно-белые репродукции миниатюр часослова.
Мастер Часослова Бедфорда
Анонимный художник назван по имени заказчика двух его произведений Джона Ланкастера, герцога Бедфордского, для которого он выполнил между 1423 и 1435 годами «Бревиарий Солсбери» (Национальная библиотека Франции, Париж) и «Часослов герцога Бедфорда» (Британская библиотека, Лондон, инв. № MS. 18850).
Чёрный часослов
«Чёрный часослов» имеет размеры 17 х 12 см, в нём 121 лист с текстом, 14 миниатюр в полную страницу, 15 крупных и множество небольших инициалов и 138 декоративных бордюров. Текст выполнен золотыми и серебряными чернилами, фон инициалов — изумрудно-зелёный. При иллюминировании рукописи использовались сусальное золото, свинцовые белила и кроющие краски. Бордюры расписаны золотом по синему фону. Чёрный фон страниц выгодно подчёркивает в целом весьма ограниченную цветовую гамму.
Музей Конде
Коллекция живописи Музея Конде считается одним из наиболее значительных собраний во Франции. В неё входят главным образом произведения итальянских и французских художников. Среди значимых картин произведения Фра Анджелико, Рафаэля, Пуссена, Ватто, Энгра. Кабинет рисунка насчитывает 2 500 единиц хранения. В библиотеке музея хранятся 1 500 манускриптов, из них 200 иллюминированных. Самая известная иллюминированная рукопись из собрания музея — Великолепный часослов герцога Беррийского. В музее также имеются коллекции гравюр, портретной миниатюры, скульптуры, собрание произведений античного искусства, фотографии и предметов декоративного искусства — мебели и фарфора.
Пюсель, Жан
Жана Пюселя считают мастером, заложившим основы французской национальной живописи. Его имя было введено в научный обиход в конце XIX века, когда французский учёный, знаток средневековых рукописей Леопольд Делиль, изучая «» (Париж, Национальная библиотека), обнаружил надпись, в которой Пюсель упоминается как глава мастерской по изготовлению манускриптов. В другом случае имя Пюселя вместе с именами двух его коллег, было найдено в краткой надписи, сделанной в Библии, которую переписал английский копиист Роберт Биллинг («Библия Роберта де Биллинга», Национальная Библиотека, Париж). Кроме этого было обнаружено, что Жан Пюсель фигурирует в инвентарной описи герцога Беррийского, как автор «Часослова Жанны д’Эврё» «с чёрно-белыми картинками, предназначенными для проповедников» (Музей Метрополитен, Нью-Йорк). Интересно, что этот «Часослов» фигурирует в герцогской описи как «Часослов Пюселя». Подобное обозначение в описи было далеко от принятой в то время практики классификации книг в королевских библиотеках и может рассматриваться как величайшее посвящение, своеобразная акколада. Миниатюры трёх перечисленных рукописей стали фундаментом для изучения творчества художника. В дальнейшем имя Жана Пюселя было обнаружено в налоговых отчётах и иных документах.
Часослов Бедфорда
«Часослов Бедфорда» — рукописный иллюминированный часослов, созданный в Париже в первой трети XV века. Большинство миниатюр выполнены анонимным мастером, получившим имя по часослову Мастер Часослова Бедфорда или Мастер Бедфорда, и его мастерской. Считается, что манускрипт принадлежал Джону Ланкастерскому, герцогу Бедфордскому. Рукопись хранится в Британской библиотеке, инвентарный номер Add. Ms 18850.
Галерея Бельведер
В 1907 г. Густав Климт написал портрет Адели Блох-Бауэр I, супруги венского промышленника "Фердинанда Блоха". Изображение Адели Блох-Бауэр в переплетениях золотого и серебряного орнаментов является «пожалуй, самым известным портретом Климта и основным произведением его так называемого "Золотого периода"», как было указано в каталоге, выпущенном к выставке художника, прошедшей в 2000 году в Австрийской галерее. Портрет часто называют «Золотой Аделью», чтобы отличать от другого портрета Адели Блох-Бауэр, написанного художником позднее. Стоимость картины оценивается в 100 миллионов евро. В своём завещании Адель Блох-Бауэр просила своего мужа передать оба портрета вместе с четырьмя пейзажами кисти Густава Климта Австрийской галерее. Однако этого не произошло, поскольку к моменту своей смерти в 1945 г. промышленник еврейского происхождения "Густав Блох-Бауэр" находился в эмиграции в Швейцарии. Вся его собственность в Вене подверглась конфискации, а картины Климта по указанию национал-социалистов ещё в 1941 г. были переданы в Галерею Бельведера.
Великолепный часослов герцога Беррийского
Каждый пергаментный лист согнут вдвое, образуя два листа и четыре страницы манускрипта. Изначально каждая тетрадь была сложена из четырёх таких двойных листов (кватернион), то есть содержала 16 страниц. До настоящего времени только 20 из 31 тетради остались кватернионами, в остальные либо были добавлены листы, либо из них листы были изъяты. Наличие неоконченных фраз в конце некоторых тетрадей, не имеющих продолжения, также указывает на то, что рукопись сохранилась не полностью. В часослове имеются пустые страницы, как разлинованные, так и не имеющие никакой разметки. Указания-маргиналии для рубрикатора (каллиграфа, выполнявшего заглавия), надписанные на полях тонким пером светло-коричневой тушью, остались нестёртыми, так как работа над рукописью была внезапно прервана.
Великолепный часослов герцога Беррийского
По мнению Мисса, считавшего, что восемь больших миниатюр изначально создавались для часослова, место этого листа, возможно, должно было быть после праздника Троицы и до малой поминальной службы (то есть между 113 и 114 листами). Мисс приписывает иллюстрацию Жану Лимбургу. По предположению Казеля, «Ад», судя по его размерам, не входил в корпус миниатюр «Великолепного часослова». Казель считает автором «Ада» «Лимбурга C».
Великолепный часослов герцога Беррийского
Сокращения и пометки:
Бартелеми д’Эйк
Великолепный часослов герцога Беррийского — самый известный шедевр книжной миниатюры, созданный братьями Полем, Эрманом и Жаном Лимбург по заказу герцога Жана де Берри, брата французского короля Карла V в начале XV века. Однако среди его поздних миниатюр специалисты обнаружили стилистические отличия, позволяющие предполагать присутствие других авторов. Среди них называют Жана Коломба и Бартелеми д’Эйка. Этим мастерам приписывают, как правило, миниатюры с изображениями, символизирующими последние месяцы года — октябрь, ноябрь и декабрь.
Немцы Петербурга
Самым модным немецким живописцем в России XIX века был Ф. Крюгер — любимец и придворный художник Николая I. Крюгер стал самым богатым живописцем своего времени, главным образом, благодаря российским гонорарам. В России он оставил несколько сот полотен, дающих представление о парадном Петербурге николаевского времени. Уникальную гравюру «Екатерингофское гуляние» создал современник Крюгера глухонемой художник К. Гампельн.
Дехтерёв, Борис Александрович
Б. А. Дехтерёв был одним из первых графиков, обратившихся к иллюстрированию книг о современной жизни. Он иллюстрировал и оформлял книги М. Горького, И. С. Тургенева, М. Ю. Лермонтова, А. П. Гайдара, В. Шекспира, сказки А. С. Пушкина («Сказка о царе Салтане», «Сказка о Рыбаке и Рыбке», 1951), Ш. Перро («Кот в сапогах») и др., сказки «Мальчик-с-пальчик», «Дюймовочка», «Золушка», «Красная Шапочка» (1949), «Синяя птица» М. Метерлинка, «Хижина дяди Тома» Г. Бичер-Стоу, «Цемент» Ф. В. Гладкова, «Как закалялась сталь» Н. А. Островского. Создал также серию рисунков на темы истории КПСС и рисунки к книгам, посвящённым жизни советских вождей: «Встречи с товарищем Сталиным» Г. Ф. Байдукова (1938), «Детские и школьные годы Ильича» А. И. Ульяновой, «Шалаш» А. Т. Кононова и др.
Великолепный часослов герцога Беррийского
Иллюстрации цикла «Времена года» в данном манускрипте оказались новаторскими с точки зрения своей направленности, избранных тем для изображения, композиции, а также художественного и технического исполнения. На заднем плане большинства этих иллюстраций представлен либо один из замков герцога Беррийского, либо замки, принадлежавшие королю Франции. Исследователи обращают внимание, что по тематике иллюстрации календаря распадаются на две группы: в миниатюрах «Январь», «Апрель», «Май» и «Август» показаны сцены из жизни знати, в то время как темой миниатюр, посвящённых другим месяцам, стали традиционные сельскохозяйственные работы и занятия, соответствующие временам года. Примечательно, что четыре календарные миниатюры из первой группы находятся в одной тетради-кватернионе (первой) и уверенно атрибутируются братьям Лимбург. называет одного из братьев Лимбургов, выполнившего миниатюры «Январь», «Апрель», «Май» и «Август», "Куртуазным мастером" (). В этих иллюстрациях щедро использованы позолота и яркие краски, архитектурные комплексы отодвинуты на задний план (занимая лишь его часть) и подёрнуты лёгкой дымкой. Примечателен выбор сюжетов. Например, для «Января» — изображение хозяина (здесь — герцога Беррийского), принимающего гостей, было традиционно для той эпохи. Но в данном случае создаётся впечатление, что именно Жан Беррийский, а не Бог, является центром поклонения.
Влияние и адаптации произведений Толкина
Возможно, наиболее известными в своё время иллюстраторами Толкина были братья Тим и Грег Хильдебрандты. Их подарочные календари, обложки и иллюстрации насчитывают более сотни работ по «Властелину Колец» и «Хоббиту». Рисунки братьев отличались сказочностью и некоторой намеренной утрированностью. Даррелл Свит был ещё одним автором календарей по Толкину. Хильдебрандты и Свит также рисовали иллюстрации к циклу «Шаннара» Терри Брукса.
Великолепный часослов герцога Беррийского
Исследователи отмечают сходство фигуры Адама, принимающего от Евы запретный плод, с античной статуей перса, хранящейся в Галерее канделябров (музеи Ватикана). Ещё один экземпляр этой скульптуры находится в музее Экс-ан-Прованса. Братья Лимбург уже изображали Адама в том же положении в «» Филиппа Смелого (fol. 3v).
Бергер, Борис Нафтулович
Борис Бергер родился 24 сентября 1965 года во Львове, где работал долгое время. После распада Советского Союза переехал в Москву, затем — в город Эссен (Германия). Является автором многих проектов на грани различных видов и жанров искусства, в частности — серии инсталляций «Космозиккеры» (фигурки странных существ, которых художник называл «космическими ангелами»). Снимал документальное кино, делал перформансы и скульптуры, графику, шелкографии, плакаты. Автор иллюстраций к роману Леся Подервянского «Таинственный амбал». Сооснователь, совместно с психологом и писателем Сергеем Шумейкиным, проекта «Emergency Exit/Запасный выход» (независимое литературное издательство; музыкальный лейбл; креативное бюро, креатив prêt-à-porter, рекламное агентство полного цикла). Первым выдвинул идею издания текстов самых интересных блогеров Живого Журнала. Одним из последних крупных проектов Бергера стал музей-ресторан «Сало» во Львове.
Малый часослов герцога Беррийского
«Малый часослов герцога Беррийского» () — часослов, заказанный Жаном Беррийским. В настоящее время хранится в Национальной библиотеке Франции (инв. № Ms. lat. 18014).
Григорьева, Кира Борисовна
В 1949 году познакомилась с художником Виктором Григорьевым, и с тех пор началась их совместная семейная и творческая жизнь. Вместе Григорьевы иллюстрировали книги о приключениях Буратино, Незнайки, Чиполлино, Барвинка для киевского издательства «Веселка» (и др.) и журнала «Барвинок». Свой опыт изображения цветов Кира Борисовна также успешно воплотила в оформлении детской книжки «Квиты-квитонькы». Книги с иллюстрациями супругов Григорьевых выходили многотысячными тиражами. Кира Григорьева также была автором поздравительных открыток.
Прекраснейший часослов герцога Беррийского
«Прекраснейший часослов герцога Беррийского» или «Изящный часослов герцога Беррийского» (), называемый также «Брюссельским часословом» — иллюминированный манускрипт; часослов, заказанный Жаном Беррийским. В настоящее время хранится в Брюсселе в Королевской библиотеке (инв. номер Ms. 11060-61).
Скупой рыцарь
Советский литературовед Г. А. Гуковский (1902-1950) предположил, что Пушкин использовал при работе над «Скупым рыцарем» исторический и бытовой материал многотомного труда Проспера де Баранта «История герцогов Бургундских дома Валуа». Прототипом пушкинского Герцога Гуковский считал Филиппа Доброго, герцога Бургундии в 1419-1467 гг.
Великолепный часослов герцога Беррийского
В миниатюрах «Март», «Октябрь» и «Декабрь» Поньон видит руку ещё одного мастера. Этот художник интересовался решением задачи построения перспективного изображения. Люди, животные, архитектурные постройки на его иллюстрациях отбрасывают тени. Подобно "Рустикальному мастеру", "Мастер теней" () выбирает сюжеты из жизни простых людей и исполняет их «с глубоким пониманием и сочувствием к их жизненным тяготам и нелёгкому труду». Вероятно, "Мастер теней" работал уже в другую эпоху: его персонажи одеты в костюмы середины XV века, определить его имя пока не представляется возможным.
Великолепный часослов герцога Беррийского
Архитектурные комплексы на миниатюрах («Процессия св. Григория», «Вход в Иерусалим») «Великолепного часослова» очень напоминают итальянские городские ландшафты. Аналогии с итальянскими произведениями искусства конца XIV — начала XV веков прослеживаются в «Принесении во храм» (исследователи отмечают сходство с фреской из Базилики Санта-Кроче во Флоренции), «Падении мятежных ангелов» (эту миниатюру сравнивают с луврской картиной «Падение ангелов», приписываемой одно время Наддо Чеккарелли), «Снятии с креста» (сходство Девы Марии с фигурой с картины «Снятие с креста» Андреа де Фиренци из Испанской капеллы, находящейся во флорентийской церкви Санта-Мария-Новелла).
Великолепный часослов герцога Беррийского
Большинство этих произведений созданы под влиянием античных («Анатомия человека», «Райский сад», «Встреча волхвов» и «План Рима») и современных итальянских образцов («Принесение во храм», «Падение мятежных ангелов»), с которыми братья Лимбург могли познакомиться в коллекции герцога Беррийского. Причём влияние современной итальянской живописи проявилось в этих миниатюрах более ярко, чем во всех иллюстрациях часослова.
Турино-Миланский часослов
Вероятно, первоначально в «Прекрасном часослове Богоматери» была 31 иллюстрированная страница (вместо нынешних 27), вместе с 40 туринскими, 28 миланскими, 5 луврскими и 1 миниатюрой из Музея Гетти они составляют 105 иллюминированных страницы, что близко к 131 иллюстрации Великолепного часослова герцога Беррийского, работа над которым также продолжалась многие десятилетия.
Великолепный часослов герцога Беррийского
«Великолепный часослов» не является результатом воплощения заранее разработанной изобразительной программы. В процессе создания манускрипта, уже на первом этапе, его художественный план претерпел существенные изменения.
Описание священного коронования их императорских величеств императора Александра Третьего и государыни императрицы Марии Феодоровны
«Описание священного коронования…» было издано в Санкт-Петербурге в 1883 г. издательством Германа Гоппе. Роскошные полноцветные иллюстрации к альбому исполнил лучший придворный живописец М. А. Зичи, который следовал за императорской четой из Петербурга в Москву для осуществления своей работы.
Помимо описания самой церемонии в альбоме есть материалы обо всех праздничных мероприятиях, сопровождавших действо. «Описание священного коронования их императорских величеств…» содержит 26 литографий на отдельных вклейках и рисунки в тексте, которые иллюстрируют все этапы коронования, связанные с ним исторические места, предметы и персоны.
Иллюстрации выполняли лучшие художники своего времени:
И. Н. Крамской,
В. В. Верещагин,
В. И. Суриков,
И. Е. Репин,
В. А. Серов,
В. М. Васнецов,
Н. С. Самокиш и др.
Ленуар, Жан
Несмотря на то, что его заказчиками были первостепенные персоны, ни одна серия миниатюр не может быть приписана художнику со всей достоверностью. Миллард Мисс идентифицировал его с так называемым «Мастером Страстей», которого считали автором миниатюр страстного цикла в «Малом часослове герцога Беррийского». Все остальные атрибуции произведений Ленуару также носят небесспорный характер.
Хертель, Роберт
Кроме того, Роберт Хэртель создал серию аллегорических барельефов. Другими важными его работами являются: бронзовая доска с изображением сцен "Войны", сцен из жизни Юлия Цезаря, монументальный бюст философа Якоба Фридриха Фриза в Йене (1873), скульптуры на Военном мемориале в Веймаре, скульптурная группа Креонт (царь Фив) и Антигона для нового придворного театра в Дрездене, несколько статуй для замка Альбрехтсбург в Мейсене, среди них, бронзовые фигуры Дюрера и Микеланджело, украшение двух фронтонов Музея изобразительных искусств, статуя кайзера Вильгельма I для нового здания правительства и памятник Фридриха Великого в г. Тарновиц (ныне Тарновске-Гуры).
Доре, Гюстав
В 1854 году также появляются иллюстрации к «Гаргантюа и Пантагрюэлю» и выходит альбом литографий «Парижский зверинец» (гротескные зарисовки парижского быта). В 1855 году вышли в свет рисунки к «Озорным рассказам» Бальзака. В 1858 году работал в театре Буфф-Паризьен над декорационным оформлением премьеры оперетты Жака Оффенбаха «Орфей в аду». 1860-е гг. принесли миру иллюстрации к «Аду» и «Раю» Данте, к сказкам Шарля Перро, к приключениям барона Мюнхгаузена и Дон Кихоту. В 1867 году в Лондоне была проведена выставка произведений французского художника. С 1869 года сотрудничает с Блэнчардом Джероллдом. Блэнчарда Джероллда вдохновило издание «Microcosm of London» Томаса Роуландсона, Уильяма Пайна и Рудольфа Акерманна, изданное в 1808 году. Поэтому возникает идея создать многосторонний образ Лондона и уместить его в одном издании. В результате этого Гюстав Доре подписывает пятилетний проект с Grant & Co. Художник обязывается пребывать в Лондоне в течение трёх месяцев и получает сумму в размере 10 000 £ в год в качестве трудовой оплаты. Книга London: A Pilgrimage с 180 иллюстрациями увидела свет в 1872 году. Однако издание было холодно встречено критиками, именно так отнеслись к графику Art Journal и Westminster Review. В 1870-х годах Доре выполнил цикл гравюр «Версаль и Париж», а также оформил издание по истории Испании. Доре называют величайшим иллюстратором XIX века за непревзойдённую игру света и тени в его графических работах.
Великолепный часослов герцога Беррийского
Изображения замков, приписываемые в настоящее время «Промежуточному мастеру», объединяет то, что все они: дворец Сите, Лувр, Венсен, Лузиньян и Пуатье — после 1437 года, то есть примерно в то время, когда он работал, принадлежали Карлу VII.
Великолепный часослов герцога Беррийского
В правой части миниатюры изображены волхвы и их свита. Сняв короны, три волхва опустились на землю перед Марией, держащей на руках Христа: Мельхиор целует ногу младенца, Бальтазар по восточному обычаю (и так, как описано в книге Иоанна Хильдесхаймского) в знак поклонения распростёрся на земле, Каспар, преклонив колени, держит золотой кубок. Художник нетрадиционно объединил в одной иллюстрации сюжеты Поклонения волхвов, Благовестия пастухам (задний план) и Поклонения пастухов (группа персонажей за яслями), одновременно представив эпизоды Рождества и Епифании. Мария окружена женщинами в костюмах начала XV века. Город на дальнем плане, предположительно, Вифлеем, которому приданы черты Буржа.
Собко, Николай Петрович
Кроме многих статей по библиографии, Собко Н. П. издал: «Древние изображения русских царей и их посольств за границу в старых и новых гравюрах», «Русские и славянские календари и месяцесловы за 100 лет, 1725—1825» (Берлин: тип. Розенталя и К°, 1880. — 56 с.), «Василий Григорьевич Перов: его жизнь и произведения» (СПб.: Д.А. Ровинский, 1892. — 84 с., 60 л. ил.), ряд иллюстрированных каталогов художественных выставок, в том числе «Иллюстрированный каталог Всероссийской выставки в Москве в 1882 г.». В период 1894—1900 годов появились три тома составленного Собко «Словаря русских художников с древнейших времен до наших дней» (том 1; том 2; том 3).
Мастер часослова Бусико
Своим интересом к изображению природы и новаторскими приёмами иллюстрирования Мастер Бусико предвосхищает творчество таких художников, как Ян ван Эйк и Жан Фуке. Есть попытки идентифицировать его с фламандским художником, миниатюристом и архитектором Жаком Куне, который работал с 1398 по 1404 год в Париже и Милане. Мастер Бусико несколько раз работал совместно с Мастером Бедфорда над иллюминированием рукописей.
Жан (герцог Беррийский)
Сохранилось достаточно большое количество изображений герцога. По оценке Милларда Мисса всего известно про 66 портретов Жана Беррийского, включая миниатюрные, скульптурные, а также на печатях. Самое раннее изображение — скульптура (1365, утрачена), выполненная Жаком из Шартра для луврской винтовой лестницы.
Великолепный часослов герцога Беррийского
В четырёх углах листа размещены латинские надписи, поясняющие свойства каждого знака зодиака в соответствии с четырьмя свойствами (горячий, холодный, влажный или сухой), темпераментами и сторонами света. В левом верхнем углу значатся: Овен, Лев и Стрелец, горячий и сухой, холерический (темперамент), мужской (характер), восточный; в верхнем правом: Телец, Дева и Козерог, холодный и сухой, меланхолический, женский, западный; в левом нижнем: Близнецы, Водолей и Весы, горячий и влажный, мужской, сангвинический, южный; в правом нижнем: Рак, Скорпион и Рыбы, холодный и влажный, флегматичный, женский, северный. Миниатюра выполнена, вероятно, до 1416 года. Казель приписывает её «Лимбургу C», Мисс — Полю и Жану Лимбургам, однако атрибуции миниатюры братьям Лимбург небесспорны. Знаки зодиака на этой миниатюре выполнены тем же мастером, что и на тимпанах календарных миниатюр.
Великолепный часослов герцога Беррийского
До 1975 года миниатюры часослова приписывались либо братьям Лимбург, либо Жану Коломбу. Однако итальянский искусствовед Лучано Беллози предположил, что был ещё один, «промежуточный», этап в работе над «Великолепным часословом». Его гипотеза, принятая и другими историками искусства, основывалась на том, что персонажи некоторых миниатюр, до сего времени считавшихся полностью выполненными братьями Лимбург, одеты по моде середины XV века.
Филателистические коллекции Британской библиотеки
На обложке карманного путеводителя по Британской библиотеке «Сокровища в фокусе — почтовые марки» () помещена репродукция пробной марки 1913 года с портретом короля Георга V и изображением морского конька из . Гравёр сделал эти пробные оттиски в процессе работы над печатной платой. Гравюра использовалась для почтовых марок высоких номиналов (2 шиллинга и 6 пенсов, 5 шиллингов, 10 шиллингов и 1 фунт стерлингов).
Кречмер, Роберт
Роберт Кречмер учился в Берлинской академии художеств, в начале 1849 года был художественным руководителем газеты "" в Лейпциге и поступил в 1857 году там же в литографический институт И. Г. Баха. Он всё больше и больше обращался к изучению фауны и флоры, сопровождал в 1862 году герцога Саксен-Кобург-Гота Эрнста II в Египет, проиллюстрировал его туристическое произведение (Лейпциг, 1861), также снабжал рисунками научные книги (например, «Животноводство» Сеттегаста) и журналы. Его главным произведением считаются выполненные иллюстрации к книге Альфреда Брема «Жизнь животных», в которой он поднял естественнонаучную иллюстрацию на более высокую ступень.
Бернхард Борхерт
Был членом Императорской Академии художеств в Санкт-Петербурге с 1883 года. В 1885 году награждён серебряной медалью академии. Занимался книжной и журнальной иллюстрацией. В 1923 году иллюстрировал немецкое издание сказок Пушкина.
Прекрасный часослов
«Прекрасный часослов» () — молитвенная книга, часослов; название рукописей XIV—XV веков, принадлежавших герцогу Жану Беррийскому.
Великолепный часослов герцога Беррийского
«Великолепный часослов герцога Беррийского», иначе "«Роскошный часослов герцога Беррийского»" () — иллюстрированная рукопись XV века. Наиболее прославленные изображения часослова — цикл «Времена года» из 12 миниатюр с изображением развлечений знати или крестьянских работ на фоне средневековых замков.
Великолепный часослов герцога Беррийского
Вероятно, конкретный вклад каждого из братьев в «Великолепный часослов» никогда не будет точно определён. Единственное документальное свидетельство об авторстве братьев — это инвентарь 1416 года, где «Поль с братьями» фигурируют в качестве создателей часослова. Из других документальных источников очевидно, что Поль ценился выше других братьев как художник и, возможно, был главой мастерской братьев Лимбург. До сих пор не известно, как была организована работа над часословом: кто разрабатывал общую концепцию, разделялся ли часослов по циклам и тетрадям между тремя братьями, или один из них изображал лица, второй — одеяния, третий — пейзажи и так далее. Существует гипотеза, что на определённом этапе работ братья разделили между собой миниатюры трёх циклов: Страстного, ежедневных служб и календарного. В пользу этой версии говорит и то, что все три цикла остались незавершёнными — работа над часословом была прервана внезапно. В каждом из циклов легко проследить индивидуальную манеру художника. Так, ежедневные службы были проиллюстрированы миниатюрами, высокими по качеству исполнения, но в них менее всего художественных новаций. Второй из братьев создал календарный цикл («Январь», «Апрель», «Май» и «Август», находящиеся в одной тетради), в котором мастерски отобразил жизнь придворных. Третий же, самый одарённый, является автором Страстного цикла, содержащего в том числе необычайно выразительные ночные сцены.
Князь Серебряный
В 1862 г. императрица высказала пожелание, чтобы издание романа сопровождалось иллюстрациями. Князь Гагарин посоветовал отдать заказ молодому художнику Шварцу, который и выполнил иллюстрации пером. С них были сделаны фотографии, послужившие основой для хромолитографий. Это был один из первых в России примеров использования фотографии книжными иллюстраторами.
Приезд английских послов ко двору короля Бретани
«Приезд английских послов ко двору короля Бретани» () — картина итальянского живописца Витторе Карпаччо (ок. 1465—1525/26), представителя эпохи Раннего Возрождения. Создана около 1495 года. Первое из девяти полотен цикла, посвященного святой Урсуле.
Classics Illustrated
«Classics Illustrated» отмечают сегодня за зачастую яркие и броские обложки, привлекающие коллекционеров. Список художников, работавшей над серией, включает в себя Лилиан Честни («Арабские ночи», № 8 и «Путешествия Гулливера», № 16), Уэбб и Брюстер («Франкенштейн», № 26), Мэтт Бейкер («Lorna Doone», № 32) и Генри Карл Кифер (вторая обложка для «Принц и нищий», № 29, «Приключения Шерлока Холмса», № 33 и «Последние дни Помпеи», № 35).
Саломея (пьеса)
Среди многих попыток проиллюстрировать это произведение Оскара Уайльда непревзойдёнными остаются рисунки английского художника Обри Бердслея. Цикл состоит из 16 рисунков, иллюстрации выполнены тушью, хотя некоторые из них производят впечатления гравюр, из-за множества тонких линий. Этот цикл иллюстраций относится к началу расцвета таланта художника, которому всего через несколько лет суждено было умереть. Бердслей к 1893 году ещё не окончательно освободился от влияния японской школы живописи, и на некоторых рисунках проступают восточные элементы.
Ленуар, Жан
«Малый часослов герцога Беррийского» был заказан самим герцогом Жаном. В 1416 году герцог передал манускрипт жене своего казначея Робине д’Эстампа. В 1606 году он был собственностью Kарла III Лорренского, затем, пройдя через несколько рук, был приобретён на аукционе Королевской библиотекой (ныне Национальная библиотека Франции). В книге 292 листа размером 212×145 мм, текст написан на латыни. На 119 страницах нарисованы миниатюры с использованием золота, украшены орнаментами начальные буквы и поля страниц. Поскольку манускрипт создавался длительное время, в его оформлении приняли участие несколько разных художников: сначала Жан Ленуар, затем Жакмар де Эсден (ум. 1415), далее так называемый «Псевдо-Жакмар», ещё один анонимный художник и, наконец, братья Лимбург, которым принадлежит одна миниатюра. Ленуаром создана самая ранняя часть миниатюр, которую он исполнил, вероятно, в 1372—1375 годах. Им присуще всё то же пюселевское изящество, орнаментика и временами некоторая гротескность. Наибольший интерес представляют миниатюры календаря с символическим изображением месяцев. Ленуар не смог закончить манускрипт, предположительно, в связи со смертью.
Малаховский, Бронислав Брониславович
Бронислав Малаховский — первый иллюстратор «Золотого ключика» А. Толстого. Но начальный опыт работы иллюстратором относится ещё к годам его студенчества: в 1925 году Малаховский вместе с художником Н. Снопковым выполнил для издательства «Радуга» иллюстрации к детской книжке Н. Асеева «Песни Пищика». Возможности Малаховского-иллюстратора ярко раскрылись в рисунках к «Испорченным детям» М. Салтыкова-Щедрина, выполненных в 1935 году для достаточно скромного издания «Библиотеки „Крокодила“».
Великолепный часослов герцога Беррийского
Древняя традиция создания карт круглых форм продолжалась и в Средневековье. Обыкновенно так представлялись карты мира, реже — городские планы. Герцог Беррийский обладал несколькими подобными картами.
Прекрасный часослов герцога Беррийского
Размер страниц 238 х 170 мм. Всего в часослове 172 страницы из пергамена. Миниатюры выполнены тушью и темперой с использованием золота.
Хорст, П. Хорст
В 60-х годах, по совету редактора Vogue Дианы Вриланд Хорст начинает снимать серию, иллюстрирующую жизнь представителей высшего общества: Консуэлы Вандербильт, Мареллы Аньелли, Глории Гиннес, баронессы Полины де Ротшильд и барона Филиппа де Ротшильда, принцессы Елены Греческой и Датской, принцессы Татьяны Сайн-Витгенштейн-Берлебург, Ли Радзивилл, герцога и герцогини Виндзорских, Сай Твомбли, Жаклин Кеннеди, Перегрина Элиота, Оскара де ла Рента, Энди Уорхола, Ива Сен-Лорана, Дорис Дьюк, Эмилио Пуччи, Аманды Бурден, Паломы Пикассо и многих других. Статьи к этим портретам пишет друг Хорста Валентин Лоуфорд, английский дипломат. начиная с этого времени фотограф много времени уделяет путешествиям.
Прекрасный часослов герцога Беррийского
После смерти Жана Беррийского "Прекрасный часослов" приобрела Иоланда Арагонская, герцогиня Анжуйская. В Собрание "The Cloisters" поступил из коллекции семьи Ротшильдов (французская ветвь).
Великолепный часослов герцога Беррийского
Город наверху слева, предположительно, упоминаемый в легенде Иерусалим, однако образцом для него послужили парижские архитектурные комплексы: Собор Парижской Богоматери, Сент-Шапель, а также, вероятно, часть дворца Сите — Консьержери. Возможно, таким образом автор миниатюры указывает на то, что Париж стал преемником исторического Иерусалима.
Эрцгерцог Леопольд Вильгельм в своей галерее в Брюсселе
В 1647 году Тенирс младший стал хранителем галереи эрцгерцога Леопольда Вильгельма Австрийского (1614-1662), наместника Нидерландов, для которого и исполнил эту картину. На ней, по случаю визита эрцгерцога в галерею, придворный живописец Тенирс показывает ему несколько картин, которые недавно пополнили галерею. Расположение картин в галерее, изображенной на этом холсте, не соответствует действительности. Оно базируется на более раннем типе показа, использовавшимся для изображения коллекции. Почти все из 51 картины, изображенные в основном в измененном масштабе, ныне хранятся в Музее истории искусств. Леопольд Вильгельм был одним из наипристрастнейших коллекционеров из дома Габсбургов: он собрал большое количество произведений искусства, в том числе и коллекцию, которая принадлежала английскому королю Карлу I (1600-1649).
Мармион, Симон
«Часослов Симона Мармиона» (это не единственная рукопись с таким названием) из Музея Виктории и Альберта в Лондоне (1475—1481), размером 11×7,6 см — пример миниатюрных богато украшенных часословов, какие были модны в то время. Поля часослова оформлены особенно изысканно, здесь можно видеть не только обычные для декора цветы и листья, но и изображения изделий из слоновой кости и эмали, а также других сувениров, из тех, что собирали паломники. Книга, вероятно, делалась не на заказ, поскольку в ней нет ни одного геральдического мотива и в календаре не отмечены дни святых покровителей владельца. В то время в Северной Франции и Брюгге практиковалось создание часословов на продажу, но, обыкновенно, качество их исполнения было более низким. Единственная полностраничная миниатюра без декоративных полей в книге — необычная сцена «Небеса и Ад», располагающаяся рядом со «Страшным Судом». Две нижние трети листа отведены под картину Ада, выше обнажённые фигуры переходят по узкому мосту через озеро к Небесам, стараясь уклониться от дьяволов, которые шестами с крюками пытаются зацепить души умерших. Многие сцены из «Видений Тундала» и «Сон Карла Лысого» из Петербургских «Хроник» Мармиона содержат мотивы, предвосхищающие творения Иеронима Босха.
Динарий кесаря
«Динарий кесаря» () — известная картина великого итальянского художника Тициана, написанная им около 1516 года. Подпись на картине: TITIANUS F.
Великолепный часослов герцога Беррийского
Эта миниатюра завершает раздел поминальных молитв. Сюжет восходит к тексту середины XII века (), описывающему видение ирландского монаха Тундала, с описанием Ада, ставшим популярным в Средневековье.
Великолепный часослов герцога Беррийского
Братья Лимбург родились в нидерландском городе Неймегене в семье гравёра Эрмана Лимбурга (по другим документам — гравёра Арнольда из Ахена). Их мать была сестрой Жана Малуэля, который работал при дворах Изабеллы Баварской и Жана Беррийского. По документальным источникам известно, что братья находились на службе у герцога с 1410 по 1415 год. Возможно, старший брат, Поль, появился при дворе Жана Беррийского ранее, если считать, что именно он «немецкий художник», украшавший в 1408 году замок Бисетр. Этого художника щедрый меценат женил на Жилетт, дочери богатого жителя Буржа по фамилии Ле Мерсье, похищенной у отца. Поль детей не имел, о двух других братьях — Эрмане и Жане — не известно ничего, кроме имён. Предполагается, что Поль Лимбург умер в 1416 году, пережив герцога Беррийского всего лишь на несколько месяцев. Считается, что Жан и Эрман также умерли в 1416 году. Существует также версия, что младшие братья дожили до 1434 года, когда их имена окончательно исчезают из всех документов.
Великолепный часослов герцога Беррийского
Сам текст, заглавные буквицы, маргинальные декорации и позолота выполнены другими мастерами, имена которых по большей части не сохранились. Работа над книгой была прервана: братья, как и их заказчик герцог, скончались в 1416 году, вероятно, во время эпидемии чумы. На этапе, когда братья Лимбург работали над рукописью, ими было выполнено 65 миниатюр. Именно 1416 годом датируется первое упоминание манускрипта в источниках: в инвентаре, составленном после смерти герцога Беррийского, он описан как множество несшитых тетрадей «одного очень богато украшенного часослова, расписанного Полем [Лимбургом] и братьями его», хранящихся в коробке. «Великолепный часослов» был оценён довольно низко (в 500 турских ливров), так как рукопись не была завершена и переплетена.
Октавий Великобританский
Существуют несколько портретов, изображающих принца Октавия. Пять портретов принца и одна картина, на которой он изображён вместе с братом Альфредом, хранятся в Королевской коллекции Великобритании. Одним из наиболее знаменитых является портрет принца кисти Томаса Гейнсборо, который входит в серию портретов детей короля. Ещё один портрет принца был написан Гейнсборо в 1772 или 1774 году. Третий был написал художником Бенджамином Уэстом незадолго до смерти мальчика. Ещё два портрета написаны Гейнсборо эмалевыми красками в 1782 году. Шестой и последний портрет кисти Уэста изображает апофеоз Октавия и Альфреда. Гейнсборо написал и общий портрет королевы Шарлотты с детьми, где принц Октавий изображен в детской одежде и сидит в маленьком фаэтоне для верховой езды.
Берген, Фриц
Фриц Берген (; ,  — , ) — немецкий и график, один из наиболее востребованных книжных и журнальных иллюстраторов рубежа XIX—XX веков в Германии.
Великолепный часослов герцога Беррийского
Авторство братьев Лимбург в миниатюрах «Декабрь», «Октябрь», частично «Март», «Июнь» и «Сентябрь» было отвергнуто. Соглашаясь с Беллози, искусствовед Эберхард Кёниг () обратил внимание на то, что архитектурные комплексы, изображённые на некоторых миниатюрах календарного цикла, «демонстрируют достижения более поздней архитектурной техники». А Казель и Ратхофер отметили, что миниатюры «Январь», «Апрель», «Май» и «Август» принципиально отличаются по тематике от других миниатюр календарного цикла: если первая группа изображений посвящена придворной жизни, то вторая обращается к традиционным «календарным» мотивам — сезонным крестьянским работам. Немаловажная деталь — в четырёх календарных миниатюрах, приписываемых братьям Лимбург, остались незаполненными астрономические данные в верхних полукружиях, а в миниатюрах из второй группы они приведены полностью.
Великолепный часослов герцога Беррийского
По версии Казеля и Ратхофера (), первоначально Лимбурги придерживались плана оформления, принятого в «Прекрасном часослове», над которым они работали по заказу герцога около 1404 года. В «Великолепном часослове» так же чередуются большие миниатюры в полный лист с текстовым полем в две колонки по четыре строки и малые, вписанные в колонки текста. В соответствии с этим первоначальным планом был размечен манускрипт, его же придерживались каллиграфы при заполнении рукописи. Потом последовал перерыв в работе, а её второй этап начался, вероятно, после 1412 года. Если на первой стадии оформления братья работали над рукописью совместно, то после 1412 года они разделились, и каждый выполнял свой цикл миниатюр.
Музей Конде
В 1854 году герцог стал владельцем собрания произведений искусства своего тестя Леопольда Бурбон-Сицилийского, в которое входило более половины итальянских картин, находящихся в настоящее время в замке Шантийи. Одновременно он приобрел на аукционе картину «Избиение младенцев» Никола Пуссена. Герцог был библиофилом и особое внимание уделял приобретению средневековых манускриптов и иллюминированных рукописей, из которых самым значительным в коллекции является «Великолепный часослов герцога Беррийского». Часослов был приобретён в 1856 году у барона Феликса де Маргерита, он обошёлся герцогу в конечном счёте в 22000 франков. Когда в 1861 году , куратор отдела рисунка Лувра, продавал свою коллекцию графики, герцог Омальский приобрёл работы Дюрера, Рафаэля, Пуссена и Лоррена. В 1869 году он купил коллекцию маркиза Мезона, состоявшую большей частью из картин XVIII века и произведений художников-ориенталистов XIX века. На распродаже коллекции Делессера в 1869 году ему удалось приобрести «Мадонну Орлеанскую» работы Рафаэля.
Беро, Жан
Изображения Елисейских Полей, кафе, Монмартра и берегов Сены являются точно детализированными иллюстрациями парижских будней времён "Belle Époque" — «Прекрасной эпохи». Примером этому может служить картина 1889 года «Кондитерская Gloppe». Постепенно стиль живописи Беро сдвигается от академического в сторону импрессионизма. Однако, в то время как крупнейшие импрессионисты бежали от сумбурного Парижа и рисовали ландшафты его окрестностей, Беро — как и его друг Эдуард Мане (1832—1883), и, в некоторых своих образцах, Эдгар Дега (1834—1917), обращался к мотивам именно городской жизни. Художественные приёмы, использованные Беро, в частности, при рисовании так называемых , впоследствии стали классическими. Верхнюю часть картины Беро скрывал лёгкой дымкой, музыкантов и зрителей ставил на передний план, а исполнителей — на задний, контрастно выделяя их на более тёмном фоне.
В 1890 году Беро впервые обращается к религиозной тематике. Картины этого ряда напоминают нидерландскую живопись XVII века. На Парижском салоне 1891 года Беро выставил свою «Магдалину в доме фарисеев». Классические библейские сцены, персонажи которых одеты в современное платье, вызывали в то время скандальную критику. Среди лиц, окруживших Спасителя, современники узнавали Ж.-Э. Ренана — автора не менее скандальной в те годы монографии «Жизнь Иисуса», а для Магдалины позировала куртизанка Лиана де Пужи.
Мастер часослова Бусико
Мастер Бусико, или Мастер маршала Бусико — анонимный французский или фламандский художник, работавший с 1405 по 1420 год в Париже. Своё имя получил в честь , который он иллюстрировал в 1410—1415 годах.
Маргрете II
1970—1977 — цикл иллюстраций к «Властелину колец» Дж. Р.Толкина
Берген, Фриц
Художественное образование Ф. Берген получил в лейпцигской Академии (1877—1879) и в Мюнхене (1879—1891), где затем и остался жить и работать. Ранее выполнял заказы в Дессау и в Штутгарте (в 1884—1885 годах), иллюстрируя сочинения Фридриха Хаклендера. Был членом Мюнхенского общества художников и Союза немецких иллюстраторов, основатель и председатель Южногерманского союза иллюстраторов. Работал иллюстратором для ряда общегерманских журналов ("Die Gartenlaube, III. Zeitung, Vom Fels zum Meer, Neuer Dt. Jugendfreund, Töchteralbum") — в том числе детских и юношеских, а также для лейпцигских и штутгартских книжных издательств. Особенно интересны работы по иллюстрациям приключенческих романов: Карла Мая, Фенимора Купера, Чарльза Диккенса, Эжена Сю и др. Эти рисунки Ф. Бергена выходили потом и как репродукции (ксилографии, литографии, цветная печать). Писал также полотна масляными красками и гуашью, в первую очередь жанровые произведения в реалистическом стиле.
Бартелеми д’Эйк
Исследователи отмечали, что миниатюры, которые приписываются кисти Мастера короля Рене, на удивление однородны по своим высоким качествам, а стиль их сугубо индивидуален. Два манускрипта, проиллюстрированные им, были в собрании короля Рене, третий в собрании Марии Люксембургской. Четвёртая книга, в которой исследователи разглядели руку этого мастера — это знаменитый «Великолепный часослов герцога Беррийского», к поздним миниатюрам которого, якобы, Бартелеми приложил свою кисть.
Великолепный часослов герцога Беррийского
Анализ миниатюр, их стиля и форм позволил искусствоведу Милларду Миссу, а вслед за ним и хранителю Музея Конде Раймону Казелю, сделать предположения о ходе работы над рукописью. Мисс различал 13 различных художников, оформлявших часослов. Новый углублённый анализ рукописи, проведённый научным сотрудником Патрицией Штирнеманн (), позволил ей определить, что над ней работали 27 мастеров.
Berliner Illustrirte Zeitung
Первый номер "Berliner Illustrirte Zeitung" увидел свет 4 января 1892 года. С этого момента она публиковалась еженедельно по четвергам. Основателем газеты был Отто Айслер, к этому времени уже издававший сатирический журнал "Lustige Blätter". С издательством Айслера сотрудничали такие видные графики как Генрих Цилле и Лионель Фейнингер, но первоначально новая газета не нашла отклика у публики. Некоторое время спустя её издание начал спонсировать , но между издателями довольно быстро начались принципиальные разногласия по вопросу о том, какая тематика должна преобладать в материалах газеты. Айслер полагал, что читателей должны привлекать скандалы и убийства, тогда как Улльштайн ориентировался на более жизнелюбивые темы. В итоге через девять месяцев Улльштайн полностью выкупил у Айслера контроль над "Illustrirte". После смерти Леопольда Улльштайна его дело продолжили его сын Франц и Герман Дюпон. Главным редактором долгие годы оставался Курт Карфункельштейн, позже «облагородивший» свою фамилию, став Корфом.
Лазурит
Большое применение ляпис-лазурь нашла в работах средневековых миниатюристов, поскольку краска не годилась для обширных поверхностей. Наиболее показательна серия манускриптов XV — начала XVI столетия, которую открывает Великолепный часослов герцога Беррийского. Миниатюры этого часослова — один из первых примеров достоверного изображения ландшафтов в европейской средневековой живописи. В отличие от более ранних манускриптов, фоном для пейзажей служит не золотой или орнаментальный фон, а изображение неба, для которого использовалась водяная краска на основе ляпис-лазури. Средневековые манускрипты производили впечатление подлинной драгоценности не только благодаря качеству и насыщенности иллюстраций, но также и благодаря пигментам, изготовлявшимся на основе драгоценных и полудрагоценных минералов, в том числе и ляпис-лазури.
Прекрасный часослов герцога Беррийского
Прекрасный часослов герцога Беррийского () — иллюминированная рукопись начала XV века. Создана по заказу Жана Беррийского братьями Лимбург. Хранится в средневековом собрании Клойстерс музея Метрополитен, Нью-Йорк.
Жан (герцог Беррийский)
Герцог Жан Беррийский был известен как страстный коллекционер и меценат. Пристрастие к книгам он, вероятно, унаследовал от отца. К моменту смерти герцога Беррийского его библиотека насчитывала три сотни томов. По оценке специалистов, собрание книг Жана Беррийского хотя и уступало в объёме библиотеке Карла V (около тысячи томов), в художественном отношении не имело себе равных. Однако герцог интересовался не только иллюминированными манускриптами, но и их текстами: в его собрании было немало книг без миниатюр. Ныне его библиотека хранится в музее Шантийи. Собрание религиозных книг герцога было самым многочисленным и самым изысканным по оформлению, а сам он заслужил прозвище «король часословов». Под его наблюдением были созданы: Малый часослов ("Petites Heures", Национальная библиотека, Париж), Брюссельский или Прекраснейший часослов ("Tres Bellers Heures", Королевская библиотека в Брюсселе), Прекрасный часослов Богоматери ("Tres Bellers Heures de Notre Dame"), Большой часослов ("Grandes Heures", Национальная библиотека, Париж), Прекрасный часослов ("Bellers Heures", Метрополитен-музей, Нью-Йорк) и, наконец, самый знаменитый — Великолепный или Роскошный часослов (см. «Великолепный часослов герцога Беррийского»). Художники, работавшие над созданием иллюминированных рукописей на протяжении многих лет, сменяли друг друга, совершенствуя своё мастерство и осваивая новые художественные течения. Требовательный вкус герцога и его неустанный поиск новых талантливых художников сделали значительный вклад в развитие изобразительного искусства той эпохи .
Золотой ключик, или Приключения Буратино
Первое издание было оформлено художником Брониславом Малаховским, иллюстрации были чёрно-белыми. Позднее изображения Буратино и других героев книги были созданы Аминадавом Каневским. В 1943 году он создал иллюстрации также в чёрно-белом исполнении, а в 1950 году выполнил цветной вариант акварелью.
Медичи, Луиза
Вероятно, ко времени обручения в 1482—1483 году по заказу её отца известный живописец Сандро Боттичелли написал картину «Паллада и Кентавр», изображавшую аллегорию супружеской жизни. В 1485 году отец подарил ей драгоценный «Часослов», ныне хранящийся в Лаврентьевской библиотеке.
Калаушин, Борис Матвеевич
Основной профессиональной деятельностью Калаушина на протяжении десятилетий была детская иллюстрация: он проиллюстрировал более ста детских книг, среди которых были «Королевство кривых зеркал» Виталия Губарева (Москва, 1956), «Новый наряд короля» Ханса Кристиана Андерсена (Ленинград, 1956), «Ухти-Тухти» Беатрис Поттер (Ленинград, 1958), «Три толстяка» Юрия Олеши.
Ленуар, Жан
По мнению историков искусства, Жан Ленуар работал над такими иллюминированными рукописями, как " Бонны Люксембургской" (1345—1349, из Бодмеровской библиотеки, ныне — Музей Метрополитен), "Малый часослов () герцога Беррийского" (Национальная библиотека, Париж, инв. № ms. lat. 18014), возможно был одним из тех, кто создавал "" (Париж, Национальная библиотека Франции, N. acq. fr. 3145) и "Бревиарий Карла V" (до 1380, Париж, Национальная библиотека, lat. 1052). Считается, что фронтисписы в двухтомной "Исторической библии" (1350—1355, Российская национальная библиотека) Гийара де Мулена также выполнены Жаном Ленуаром.
Бероальд де Вервиль
Наиболее значительными из прозаических произведений Бероальда де Вервиля являются насыщенный алхимической символикой аллегорический роман «Путешествие удачливых принцев» (,1610) и роман-эссе в духе Мишеля Монтеня «Дворец Любопытных» (,1612). По мнению современного канадского исследователя К. Ганьона, именно Бероальда следует считать истинным автором традиционно приписываемой Никола Фламелю «Книги иероглифических фигур» (, опубл.1612).
Произведения Франсуа Бероальда де Вервиля в электронной библиотеке «Gallica»
Динарий кесаря
Картина была написана для герцога Феррары Альфонсо д’Эсте. По свидетельству Вазари, она украшала дверцу шкафа в кабинете герцога. Картина является первым заказом герцога у Тициана. В 1598 году картина перешла в коллекцию семьи д’Эсте в Модене. В 1746 году куплена для дрезденского королевского собрания.
Екатерина Клевская (1417—1479)
26 января 1430 года, выйдя замуж за Арнольда, Екатерина заказала часослов. Часослов содержит её родословную, а также изображение самой Екатерины в молитве. Часослов был утерян на протяжении четырёхсот лет, прежде чем всплыл на поверхность в 1856 году. Это одна из наиболее богато украшенных книг такого рода, которые сохранилась до наших дней.
Великолепный часослов герцога Беррийского
Стилистические отличия в миниатюрах часослова были отмечены уже его первыми исследователями, обратил на них внимание и герцог Омальский. Точной датировке иллюстраций художника, продолжившего работу над «Великолепным часословом», помогло изображение в обрамлении миниатюры со страдающим Иисусом коленопреклонённой супружеской четы. По гербам, размещённым в нижней части миниатюры, было определено, что это Карл I Савойский и его жена (с 1485) . Скончался Карл Савойский в 1490 году, поэтому создание второй группы миниатюр часослова отнесли к периоду 1485—1490 годов. Имя художника помогло установить сходство иллюстраций с миниатюрами «Иллюстрированного Апокалипсиса», хранящегося в Эскориале. «Апокалипсис» выполнил в 1482 году для Карла Савойского Жан Коломб. Согласно записи в расходных книгах герцогов Савойских от 31 августа 1485 года, Жан Коломб получил 25 золотых талеров за иллюстрации «определённых канонических часов» — исследователи не сомневались, что речь шла о «Великолепном часослове». Так было установлено имя художника, продолжившего работу братьев Лимбург.
Великолепный часослов герцога Беррийского
Исследователи обращают внимание на влияние античных и современных братьям Лимбург итальянских произведений искусства, проявляющееся в созданных ими миниатюрах. Отмечается, что фигуры коленопреклонённого Адама из «Грехопадения и изгнания из Рая» и воскрешённого Лазаря (fol. 171r), а также «Анатомический человек» имеют прообразы в античной скульптуре. Причём художникам совсем не обязательно было путешествовать в Италию, чтобы изучить эти образцы: в коллекциях вельмож того времени, охваченных манией собирательства, имелись многочисленные произведения классического искусства.
Великолепный часослов герцога Беррийского
Эта иконография, очень редкая в часословах, могла быть заимствована из алтарных образов. Так, указал как на один из источников сюжета алтарь из Лувра, датируемый 1340—1345 годами и происходящий из Сиены. Автор образа — анонимный художник, названный . Отличие между этой картиной и миниатюрой в том, что на первой падшие ангелы уже превратились в демонов, тогда как на иллюстрации из часослова они ещё сохраняют прежний вид. Мисс атрибутирует «Падение мятежных ангелов» Полю Лимбургу, Казель — «Лимбургу C».
Книга сокровищ герцогини Анны Баварской
Манускрипт «Книга сокровищ герцогини Анны Баварской» был заказан в 1552 году герцогом Альбрехтом V Баварским, основателем современной Баварской государственной библиотеки. Исполнитель заказа — художник Ганс Милих. Он был хорошим знакомым, а затем и другом герцога Альбрехта V. Начиная с 1545 года он неоднократно выполнял его заказы (среди них — книжные миниатюры). В 1555 году (именно в этом году он завершил работу над этим заказом) он возглавил гильдию художников Мюнхена. Рукопись представляет собой перечень ювелирных изделий, принадлежащих герцогу и его жене герцогине Анне, дочери императора Фердинанда I. Также в описи представлены украшения, принадлежавшие герцогу Вильгельму IV (1493—1550) и его жене Марии Якобе Баденской (1507—1580).
Великолепный часослов герцога Беррийского
Уже при беглом знакомстве с миниатюрами и декором часослова становится ясно, что в манускрипте представлены художественные тенденции двух разных эпох, на это обстоятельство обратил своё внимание ещё герцог Омальский. Всё созданное до 1416 года разительно отличается от выполненного в 1485 году Коломбом и художниками, работавшими с ним. В то время как Жан Коломб начал работу над часословом, стиль братьев Лимбург, являющийся непревзойдённой вершиной эпохи интернациональной готики, считался архаичным. Коломб, обладая собственным индивидуальным художественным почерком, не мог и не стремился следовать манере Лимбургов.
Бартелеми д’Эйк
Великолепный часослов герцога Беррийского
Генрих I (герцог Брабанта)
Позднее портреты Генриха I часто включались в «циклы правителей», в том числе в опубликованной около 1600 Адрианом ван Барландом и Яном Моретусом «Хронике герцогов Брабантских». В девятнадцатом веке с независимостью Бельгии подобные циклы были созданы Хендриком Лейсом и Альфонсом Петерсом для ратуши Антверпена, Полём Дюбуа для т. н. «дома короля» в Брюсселе и Шарлем Фрекеном для приюта Пашеко () там же. Задуманный для антверпенской ратуши триптих Лейса с изображением Готфрида Бульонского, Генриха и Иоанна I остался незавершённым из-за смерти художника в 1869 году. По решению города на месте ненаписанной панели с изображением Готфрида Бульонского находится надпись, объясняющая решение города не завершать триптих в память о Лейсе.
Скупой рыцарь
В 2017 г. предложена модификация схемы Гуковского: историческим прототипом Герцога признаётся не Филипп Добрый, а его сын и наследник Карл Смелый. Для финальной сцены «Скупого рыцаря» Пушкин использовал реальный исторический эпизод, имевший место при бургундском дворе в 1472 г. и описанный Барантом.
Великолепный часослов герцога Беррийского
Лист с миниатюрой круглой формы (диаметром 190 мм) вставлен между ежедневными службами и Страстным циклом. Какой-либо очевидной связи с этой частью рукописи у иллюстрации нет; возможно, она была предназначена для праздников в честь апостолов Петра и Павла, принявших мученическую смерть в Риме. План города представлен с высоты птичьего полета и ориентирован так, что север находится внизу, а юг — наверху. Античные и христианские памятники Рима расположены произвольно, жилые кварталы не обозначены, в центре города — Капитолий.
Маргарита Орлеанская
Маргарита запомнили благодаря созданному для неё часослову. Этот часослов, являющаяся одним из самых изысканных примеров французского иллюминирования XV века, была выполнена в несколько этапов, начиная с текста ещё в 1421 году. Её оформление выполнялось разнообразными художниками, которые черпали вдохновение из разных источников. Миниатюра, на которой Маргарита молится Богородице, послужила источником для исторической литографии Маргариты, опубликованной Дельпешем в 1820 году.
Чёрный часослов Карла Смелого
Текст чёрных или траурных часословов выполнялся серебряными или золотыми чернилами на пергаментных листах, окрашенных в чёрный или пурпурный цвета. В настоящее время страницы Часослова Карла Смелого из Вены находятся в ветхом состоянии из-за разрушения пергамента красителями, для лучшей сохранности все его листы помещены между стёклами.
Иллюстрированная хроника о императоре Генрихе VII
Иллюстрированная хроника о императоре Генрихе VII — сделанное по заказу курфюрста Бодуэна Люксембургского историческое сочинение о его брате императоре Генрихе VII. Сохранилась в оригинале XIV в. Охватывает период с 1308 по 1313 гг. Повествует главным образом о событиях в Священной Римской империи.
Салтыкова, Прасковья Фёдоровна
В 1693 году, «по её изволению и повелению», иеромонах Карион Истомин, составитель учебников для царевича Алексея Петровича, поднес царице Прасковье второй экземпляр «Букваря славенороссийских письмен со образованиями вещей и со нравоучительными стихами», писанный красками и золотом. В учителя девочкам были взяты немец Иоган-Христофор-Дитрих Остерман (брат Остермана) и француз Стефан Рамбурх.
Великолепный часослов герцога Беррийского
Размер иллюстрации 205×145 мм, изображение сдвинуто вверх, возможно, из-за того, что первоначально оно было написано на листе бо́льшей величины, который был обрезан при переплёте рукописи. По композиционному построению миниатюра близка к фреске Базилики Санта-Кроче (Флоренция) в капелле Барончелли, приписанной Мастеру капеллы Ринуччини (прежде атрибутировалась Таддео Гадди), — почти точно повторены лестница храма и облик некоторых персонажей. Один из рисунков из луврского собрания, по мнению немецкого историка искусства , мог послужить источником информации о флорентийской фреске для Лимбургов, однако эта гипотеза была поставлена под сомнение Миссом. Мисс приписывает авторство миниатюры Эрману Лимбургу, Казель отмечает, что она очень близка по стилю к иллюстрациям Поля («Лимбурга A»).
Пик, Роберт
В 1603 году он написал двойной портрет (сейчас он находится в музее Метрополитен, в Нью-Йорке), князя и его друга детства Джона Харингтона, сына лорда Харингтона из Экстона. Харингтон держит раненого оленя на рогах, Генрих рисует свой меч, чтобы нанести "удар милосердия". У принца на поясе жемчужина Святого Георгия, убивающего дракона, которая намекает на его роль как защитника королевства. Его меч — атрибут королевской власти, и молодой Харингтон стоит на коленях, таким образом показывая верность принцу. Олень является ланью, животным, которое было в то время только в королевских парках для охоты. Вариант этой картины в Королевской коллекции, нарисованный ок. 1605 года, изображает Роберта Деверо, 3-й графа Эссекса, на месте Джона Харингтона и отображает герб Деверо.
Прекрасный часослов герцога Беррийского
Имена художников, работавших над часословом, не упомянуты, сказано лишь, что он выполнен «работниками» герцога. Однако историки искусства, основываясь на стилистическом сходстве, уверенно приписывают авторство миниатюр братьям Лимбург. Об общем количестве художников, работавших над рукописью, данных нет. Точное время поступления братьев на службу к герцогу Беррийскому неизвестно: до этого они (по крайней мере двое из них) были миниатюристами Филиппа Смелого. В период с 1405 по 1408 годы имена братьев не упоминаются в источниках. М. Мисс полагая, что часослов был завершён в 1408 или 1409 году, считал, что работа над ним началась в 1405-м. До Мисса создание "Прекрасного часослова" относили на более поздние даты. Он же приписывал большинство миниатюр часослова Полю Лимбургу.
Великолепный часослов герцога Беррийского
Раймон Казель предполагает, что братья Лимбург приступили к работе над часословом около 1410 года. Патриция Штирнеманн находит в тексте рукописи доказательство, что начало работы над ней следует отнести только к 1411 году, так как в Литании всем Святым (fol. 73) упоминается святой Альберт. По мнению Штирнеманн, это первое упоминание Альберта Трапанийского. Его канонизация состоялась лишь в 1476 году, но члены ордена кармелитов уже в 1411 году ввели праздник почитания этого сицилийского религиозного деятеля.