Сколько страниц в «Роскошном часослове герцога Беррийского»?
Великолепный часослов герцога Беррийского
Каждый пергаментный лист согнут вдвое, образуя два листа и четыре страницы манускрипта. Изначально каждая тетрадь была сложена из четырёх таких двойных листов (кватернион), то есть содержала 16 страниц. До настоящего времени только 20 из 31 тетради остались кватернионами, в остальные либо были добавлены листы, либо из них листы были изъяты. Наличие неоконченных фраз в конце некоторых тетрадей, не имеющих продолжения, также указывает на то, что рукопись сохранилась не полностью. В часослове имеются пустые страницы, как разлинованные, так и не имеющие никакой разметки. Указания-маргиналии для рубрикатора (каллиграфа, выполнявшего заглавия), надписанные на полях тонким пером светло-коричневой тушью, остались нестёртыми, так как работа над рукописью была внезапно прервана.
Турино-Миланский часослов
Размер страниц составляет приблизительно 234×203 мм. Почти все иллюстрированные страницы содержат большую миниатюру, располагающийся под ней текст (четыре строки) и ещё ниже — малую миниатюру, так называемую «ногу страницы» (). Часто малая миниатюра со сценой из современной жизни тематически связана с главным изображением на странице. Текстовое поле украшено инициалами (квадрат, в который вписана маленькая сюжетная картинка). За небольшим исключением иллюстрации обрамлены стилизованной листвой, типичным для начала XIV века декором. На страницах, работа над которыми проходила на более раннем этапе, поля украшены фигурами ангелов, изображением животных и птиц. Часто bas-de-page и главная миниатюра в пределах одной страницы, например, на листе, хранящемся в музее Гетти, выполнялись разными художниками. То же можно сказать об обрамлении миниатюр и инициалах.
Князь Серебряный
«Если сильный авторитет может иметь влияние на цензуру, то скажу Вам, что императрица два раза слушала чтение "Серебряного" в присутствии государя», — писал автор М. Каткову, издававшему «Русский вестник». За чтение в Зимнем дворце в 1861 г. граф Толстой получил от императрицы Марии Александровны золотой брелок в виде книги, на одной стороне которой отчеканено славянской вязью имя «Мария», а на другой — надпись «В память "Князя Серебряного"». Страницы книги выполнены в виде золотых пластинок с крошечными фотографиями слушательниц.
Прекрасный часослов герцога Беррийского
У исследователей не вызывает сомнений то, что манускрипт был заказан именно Жаном Беррийским: пять листов часослова занимают изображения гербов герцога, среди миниатюр — два его портрета в образе молодого человека (листы 91 и 223v).
Великолепный часослов герцога Беррийского
Эта миниатюра завершает раздел поминальных молитв. Сюжет восходит к тексту середины XII века (), описывающему видение ирландского монаха Тундала, с описанием Ада, ставшим популярным в Средневековье.
Болонская псалтырь
Книга содержит 264 пергаментных листа с размерами 27 на 20 см. Ее текст украшен тератологичными инициалами и написан черными чернилами в 2 колонки: в левой находятся Псалмы Давида, а в правой, более мелкими буквами, — толкования Исихия Иерусалимского (ранее их приписывали Афанасию Александрийскому).
Большой часослов герцога Беррийского
«Большой часослов герцога Беррийского» () — часослов, выполненный по заказу герцога Жана Беррийского в 1407—1409 годах. В настоящее время рукопись, большие миниатюры которой утрачены, хранится в Национальной библиотеке Франции (инв. № ms. lat. 919). Единственная сохранившаяся большая миниатюра из часослова «Несение креста», приписываемая Жакмару де Эсдену, находится в Лувре.
Книга маркизы
Книга содержит 252 страницы, два листа фронтисписов, 31 цветную и чёрно-белую иллюстрацию. В иллюстрированной двухцветной издательской обложке и суперобложке. Было напечатано около 50 экземпляров, является крайней библиографической редкостью.
Рочестерский бестиарий
"Рочестерский бестиарий" представляет собой пергаментную рукопись, датирумую ок. 1230—1240 гг. Её основное содержимое занимает бестиарий, также она включает краткий лапидарий (трактат о камнях) на французском языке в прозе и молитвенник XIV века в двух листах, на форзацах. Иллюстрирована 55 завершёнными миниатюрами различных животных, каждая из которых приводится после описания соответствующего животного. На нескольких страницах видны инструкции для иллюстратора, описывающие вкратце, что должно быть отображено на рисунке. После одной трети рукописи (фолио 52 версо и последующее, после грифа) иллюстрации исчезают, а на последующих листах, где предполагались рисунки, остаётся пустое пространство под них, но иллюстрации так и не были сделаны. Стиль миниатюр свидетельствует о том, что иллюстрации были созданы через десять или более лет после самого текста. Возможно, художник не до конца понимал плана, предусмотренного писцом: добавив четвертое изображение льва вместо запланированных трех, он сдвинул последующие иллюстрации, из-за чего вместо того, чтобы предшествовать описанию животного, они идут после него. Сохранилось ещё три рукописи, иллюстрированные тем же художником: MS Ee.2.23 (Библия), библиотека Кембриджский университета; MS 10, библиотека собора в Питерборо; MS B. 2010 (Псалтырь), Национальный музей Швеции. Четвертая рукопись (Cod. L.IV.25, Туринская национальная университетская библиотека) была уничтожена в 1904 году, она содержала две полностраничные миниатюры.
Великолепный часослов герцога Беррийского
Размер иллюстрации 205×145 мм, изображение сдвинуто вверх, возможно, из-за того, что первоначально оно было написано на листе бо́льшей величины, который был обрезан при переплёте рукописи. По композиционному построению миниатюра близка к фреске Базилики Санта-Кроче (Флоренция) в капелле Барончелли, приписанной Мастеру капеллы Ринуччини (прежде атрибутировалась Таддео Гадди), — почти точно повторены лестница храма и облик некоторых персонажей. Один из рисунков из луврского собрания, по мнению немецкого историка искусства , мог послужить источником информации о флорентийской фреске для Лимбургов, однако эта гипотеза была поставлена под сомнение Миссом. Мисс приписывает авторство миниатюры Эрману Лимбургу, Казель отмечает, что она очень близка по стилю к иллюстрациям Поля («Лимбурга A»).
Бернеров кодекс
Бернеров кодекс (, условное обозначение G или 012) — одна из древнейших рукописей Нового Завета на греческом и латинском языках, датируемая IX веком. Кодекс состоит из 99 пергаментных листов.
Великолепный часослов герцога Беррийского
В первой четверти XVI века часослов, по предположению некоторых историков искусства, попал во Фландрию, где с цикла «Времён года» были сделаны копии. Возможно, что он с частью библиотеки герцогов Савойских в XVI веке был переправлен в Турин и хранился в местном замке, потом — в Счётной палате или, по мнению ряда исследователей, в течение трёхсот лет находился в Пьемонте и окрестностях Генуи. В XIX веке манускрипт был продан семьёй Спинола Жану-Батисту Серра (1767—1837), а затем оказался у барона Феликса де Маргерита. У последнего часослов был приобретён в 1856 году за 22 тыс. франков герцогом Омальским (1822—1897), четвёртым сыном короля Луи-Филиппа. Герцог узнал о том, что владелец рукописи собирается продать её, от итальянского эмигранта и руководителя Библиотеки Британского музея Антонио Паницци. Герцог Омальский, живший в то время в Англии, воспользовался представившейся возможностью (он навестил в 1855 году свою мать под Генуей) лично ознакомиться с манускриптом. Позднее вместе со всей своей коллекцией и замком Шантийи (сейчас — Музей Конде) он передал часослов в дар французскому государству. Именно герцог Омальский назвал имя первого владельца часослова — Жана Беррийского.
Великолепный часослов герцога Беррийского
Древняя традиция создания карт круглых форм продолжалась и в Средневековье. Обыкновенно так представлялись карты мира, реже — городские планы. Герцог Беррийский обладал несколькими подобными картами.
Чёрный часослов
Существует ещё шесть хорошо сохранившихся часословов с чёрными страницами, особой категории часословов, популярной при дворе последних герцогов Бургундии, среди них:
Чёрный часослов Карла Смелого
Часослов выполнен около 1466—1476 годов (в Брюгге), в нём 154 листа размером 25х18 см. Книга содержит: службы часов, иллюстрированный календарь, 14 больших миниатюр, фигурные и орнаментированные инициалы, богато украшенные бордюры с рисованными медальонами.
Прекрасный часослов герцога Беррийского
Размер страниц 238 х 170 мм. Всего в часослове 172 страницы из пергамена. Миниатюры выполнены тушью и темперой с использованием золота.
Большой часослов герцога Беррийского
Сорок пять больших миниатюр было изъято из рукописи (дата разделения часослова неизвестна). Одна из больших иллюстраций сохранилась — это «Несение креста», приписываемое кисти Жакмара де Эсдена, которая должна располагаться перед листом 71 (Богослужение Страстей Господних, секста).
Великолепный часослов герцога Беррийского
Авторство братьев Лимбург в миниатюрах «Декабрь», «Октябрь», частично «Март», «Июнь» и «Сентябрь» было отвергнуто. Соглашаясь с Беллози, искусствовед Эберхард Кёниг () обратил внимание на то, что архитектурные комплексы, изображённые на некоторых миниатюрах календарного цикла, «демонстрируют достижения более поздней архитектурной техники». А Казель и Ратхофер отметили, что миниатюры «Январь», «Апрель», «Май» и «Август» принципиально отличаются по тематике от других миниатюр календарного цикла: если первая группа изображений посвящена придворной жизни, то вторая обращается к традиционным «календарным» мотивам — сезонным крестьянским работам. Немаловажная деталь — в четырёх календарных миниатюрах, приписываемых братьям Лимбург, остались незаполненными астрономические данные в верхних полукружиях, а в миниатюрах из второй группы они приведены полностью.
Великолепный часослов герцога Беррийского
Миниатюры «Февраль», «Июнь» и «Июль», по мнению Поньона, принадлежат кисти второго из братьев Лимбургов с условным именем "Рустикальный мастер" (, простой). Для него характерны особое «однообразное» положение ног у стоящих персонажей, обилие голубого цвета, тщательно выписанные детали архитектурных сооружений, изображённых более масштабно, чем на других иллюстрациях.
Великолепный часослов герцога Беррийского
Художников, выполнявших оформление на первом этапе (до 1416 года), Миллард Мисс разделил по легко читаемым стилевым различиям и дал им условные имена: «Мастер сплетений», «Мастер сухой манеры», «Мастер веретён». Он же приписал обрамление и инициалы евангельских секвенций и канонических часов Марии «Мастеру Бревиария Иоанна Бесстрашного». Немногочисленные обрамления больших миниатюр сильно отличаются друг от друга; по сути, каждое из них — отдельный декоративный тип. Так, в обрамлении миниатюры «Благовещение» зрителю представлен «мир небесный»: ангелы во главе с Богом-Отцом; «Встреча Марии и Елизаветы» — картина «перевёрнутого мира» с фантастическими персонажами и сценами; «Чудесное умножение хлебов» — «мир природы», где реалистично выписанные дельфиниумы и улитки создают пышную раму. Но большей частью поля крупноформатных миниатюр остались пустыми. Только в единичных случаях они были заполнены позднее. Возможно, что уже в начале работы братья Лимбург отказались от создания обрамлений, подобных тем, что окружают миниатюры «Прекраснейшего (Брюссельского) часослова», или они не понравились заказчику. Так или иначе, но большинство миниатюр остались без декоративных бордюров, а мастера, работавшие над часословом позднее, не стали заполнять пустые поля.
Книга Рожера
Книга Рожера (араб. «"ал-Китаб ар-Руджжари"», лат. "Tabula Rogeriana", полное название «"Нузхат ал-муштак фи-хтирак ал-афак"», что переводится как «отрада страстно желающего пересечь мир») — комментарий ал-Идриси к карте известного в его время мира в виде серебряной планисферы на бумаге, над которым он работал в течение 18 лет при дворе сицилийского короля Рожера II.
Великолепный часослов герцога Беррийского
Несомненно, что миниатюра выполнена по заказу Жана Беррийского: в её верхних углах помещены изображения его герба: три золотые лилии на голубом фоне, обрамлённые красным. В нижних углах расположены инициалы VE или UE. Их присутствие объясняется по-разному: это либо первые буквы девиза герцога «En Vous», либо первая и последняя буквы имени «Ursine» (святой, покровитель Берри), либо условное имя женщины, с которой у Жана была любовная связь во время пребывания в английском плену.
Фёдоровское Евангелие
После реставрации рукопись была возвращена в Ярославль и 26 октября 2007 года представлена участникам одиннадцатых Тихомировских краеведческих чтений в Ярославском музее-заповеднике.
Фёдоровское Евангелие написано на пергамене и состоит из 224 листов размером 34,7-35 на 27-28 см. Сохранность рукописи хорошая (утрачен один лист в середине и несколько листов в конце). Кодекс состоит из 27 тетрадей. Текст написан в два столбца, для чего страницы были разлинованы.
Богослов.ru
На сайте также представлено более 50 наименований периодических научных изданий Российской академии наук, а также значительная часть церковной периодики. Главным образом статьи представлены в виде библиографических описаний; наличие полного текста отмечено пиктограммой дискеты или текстового файла. Сюда также относятся и статьи журнала «Богословский вестник» с 1892 по 2006 года, представленные целиком на портале в формате DjVu (раздел Библиотека), всего более 4500 статей.
Liber feudorum Ceritaniae
Книга феодов Сердани () — это книга (по сути реестр) регистрации феодов (владений) в пределах графств Сердань, Руссильон и Конфлан и феодальных повинностей вассалов графу. Книга состоит из 272 грамот на 379 листах с 32 красочными иллюстрациями на золотом фоне. Сохранилась в королевском архиве Арагона, королевской канцелярии, запись № 4. Вероятно, реестр был первоначально скопирован с части Liber feudorum maior (LFM), которая была издана на несколько десятилетий раньше. Книга содержит все документы, относящиеся к графствам Сердань и Руссильон, найденные в LFM, расположенные в точно таком же порядке, а также ещё шесть грамот. Большинство грамот в данном реестре охватывают 1172—1176 годы.
Гигантский кодекс
В современном состоянии Гигантский кодекс содержит 310 пергаментных листов форматом 890 × 490 мм. Изначально листов было 320 (640 страниц), но восемь были неизвестно кем и когда вырезаны, и ещё два утрачены. Считается, что пергамент был выделан из шкур ослов, на что потребовалось умертвить 160 животных. Выдвигалось также мнение, что использовались телячьи шкуры. Пергамент на сайте Национальной библиотеки Швеции характеризуется как «среднего качества». Листы неодинаковы по толщине и цвету, их волосяная сторона желтоватая, а «мясная» (внутренняя) — почти белая. В соответствии с правилами средневековой фальцовки, пергаментные листы собраны так, чтобы на развороте последовательно оказывалась волосяная или мясная сторона. Тетрадей изначально было 40, в каждой по 8 листов (16 страниц), что являлось редкостью в книжной культуре Античности и Средневековья. Листы 1v, 305r и 308v носят следы воздействия реагента, с помощью которого исследователи XIX века, по-видимому, пытались разобрать стёршиеся надписи. Реагент оставил на пергаменте тёмно-коричневые пятна, а текст, на который воздействовали, стал почти нечитаемым. Каждый лист снабжён фолиацией в центре лицевой стороны, по-видимому, она была добавлена уже в Швеции.
Елисей Плетенецкий
С момента основания типографии и до смерти архимандрита лаврская типография издала 11 книг. Среди них были не только церковные книги, но и полемические, философские произведения. Первой книгой, вышедшей в лаврской типографии, стала церковно-служебная книга «Часослов» (1616), которую также использовали для преподавания в школах. Книга эта была небольшая по формату, содержала более 200 страниц. Открывалась она вступительным словом Елисея Плетенецкого. Кроме служебных текстов, в «Часослове» содержались произведения некоторых западнорусских авторов. Книга сделалась популярной среди киевлян, они просили Плетенецкого увеличить её тираж. До наших дней дошли четыре копии лаврского «Часослова», все они находятся в музеях России (три в Москве, один в Петербурге).
Герцогиня Париза
Текст сохранился в единственной рукописи. Поэма написана двенадцатисложным ассонансированным стихом и насчитывает 3106 стихотворных строк.
Бератский кодекс
Бератский кодекс (; условное обозначение: Φ или 043) — унциальный манускрипт VI века на греческом языке, содержащий текст Евангелия от Матфея и Евангелия от Марка, на 190 пергаментных листах (31 x 27 см). Название рукописи происходит от бывшего места своего хранения.
Великолепный часослов герцога Беррийского
Была заказана герцогом Жаном Беррийским миниатюристам братьям Полю, Жану и Эрману Лимбургам в 1410—1411 годах и осталась незавершённой после смерти трёх художников и их заказчика в 1416 году. Рукопись, вероятно, была дополнена в календарной части анонимным мастером в 1440—1450-х годах. Некоторые историки искусства считают, что этим художником был Бартелеми д’Эйк. В 1485—1486 годах манускрипт был доработан художником Жаном Коломбом по заказу Карла I Савойского, однако некоторые листы его остались незавершёнными. Приобретённый герцогом Омальским в 1856 году, часослов хранится в его замке Шантийи (в настоящее время — Музей Конде, инв. № Ms. 65). Вместе с поместьем и находящимся в нём собранием произведений искусства часослов был передан герцогом французскому государству; по его завещанию, манускрипт, как и другие экспонаты, никогда не должен покидать пределов Шантийи.
Королевская библиотека Бельгии
В состав коллекции этого отдела входят в том числе и рукописи, собранные бургундскими герцогами в XV веке. Отдел содержит тридцать пять тысяч рукописей, в том числе четыре с половиной тысячи средневековых.
Август Четырнадцатого
Роман занимает более 800 страниц и представляет собой начало «повествования в отмеренных сроках» (так определили жанр сам писатель) «Красное колесо». Продолжение романа под названием «Октябрь Шестнадцатого» было написано автором через десять лет после первой части.
Большой часослов герцога Беррийского
Благодаря записи, сделанной Ж. Фламелем, секретарём и каллиграфом герцога, известна дата окончания работы над часословом — 1419 год. Уже после смерти герцога рукопись получила богатый переплёт, украшенный драгоценными камнями. При описи наследства герцога часослов был оценён в 4000 турских ливров. Позднее король Карл VIII, ставший владельцем часослова, заказал для него новый переплёт. Известно, что 1518 году манускрипт ещё не был разделён. Со временем большие миниатюры были утрачены, единственная иллюстрация для часослова из цикла — «Несение креста» — приобретена Лувром из собрания Тёрнера в 1930 году. По мнению исследователей Казеля и Ратхофера:
Большой часослов герцога Беррийского
Утрата больших миниатюр тем более досадна, что их автором предположительно является Жакмар де Эсден, прибегнувший при создании этой рукописи к чрезвычайно большим форматам, чтобы свободно реализовать всё своё умение.
Обречённый принц
Написана иератикой (4,5 страницы) справа-налево на обратной стороне папирусе Харриса 500 и соседствует с историей «Взятие Юпы». Найденная неповреждённой рукопись опалилась вследствие вспыхнувшего пожара в одном александрийском доме. Исчезли конечная строка на первой, второй и третьей страницах, а также начальная строка на второй, третьей и четвёртой страницах. Считается, английский коллекционер Энтони Харрис успел сделать копию истории до несчастного случая, но её нахождение неизвестно.
Великолепный часослов герцога Беррийского
Манускрипт претерпел значительные изменения в своей структуре и оформлении до того, как был переплетён. При переплёте листы были значительно обрезаны, так что в некоторых местах утрачены элементы растительного декора инициалов и части обрамления некоторых миниатюр в виде архитектурных мотивов. Все развороты листов позднее были пронумерованы карандашом; за несколькими исключениями, номер стоит на их правых частях. Нынешнее состояние «Великолепного часослова» оценивается как прекрасное. Листы рукописи сделаны из телячьего пергамена высшего качества, вырезаны из средней части кожи, имеют ровные края и лежат без волн и складок. Почти совсем не наблюдаются расплывы чернильных пятен.
Великолепный часослов герцога Беррийского
Латинский текст расположен в двух колонках шириной по 48 мм каждая, содержащих 21 или 22 строки. Листы манускрипта разлиновывал чертёжник, оставляя места для больших и малых миниатюр. Затем к работе приступал каллиграф. Текст рукописи выполнен чёрными чернилами (лишь изредка использовались тёмно-коричневые) готическим шрифтом, ровным изящным почерком, свидетельствующим о высочайшем мастерстве каллиграфа. Возможно, это был мастер по имени Ивонне Ледюк (), находившийся в 1413 году на службе у герцога Беррийского. Над манускриптом работали и другие каллиграфы: на листах 52v, 53rv, 54r основной текст написан одним почерком, а вспомогательный (антифоны, комментарии и т. п.) — другим. Тексты на листах 52v и 54r датируются 1485 годом и написаны светло-коричневыми чернилами.
Великолепный часослов герцога Беррийского
Изображения замков, приписываемые в настоящее время «Промежуточному мастеру», объединяет то, что все они: дворец Сите, Лувр, Венсен, Лузиньян и Пуатье — после 1437 года, то есть примерно в то время, когда он работал, принадлежали Карлу VII.
Великолепный часослов герцога Беррийского
Миниатюра (её размер 249 × 194 мм, на обратной стороне листа отсутствует текст) помещена в конце календаря и иллюстрирует влияние созвездий на человека. Возможно, что источником вдохновения для художника стали книги по медицине и астрологии. Изображения человека, части тела которого связаны с одним из двенадцати знаков зодиака, известны по манускриптам того времени. В отличие от других подобных иллюстраций здесь человеческая фигура представлена дважды и окружена овалом (мандорлой) с изображением знаков зодиака.
Известия о дворянах российских
Оглавление книги с указанием 494 страниц по тематикам.
Повесть о красноречивом крестьянине
Текст обрывочно сохранился на 4 папирусах: "Papyrus Berlin 3023 (B1) , Papyrus Berlin 3025 (B2), Papyrus Berlin 10499 (R), Papyrus Butler 527 (British Museum 10274) и остраконе (А) XII—XI века до н. э." Реконструированный текст содержит 430 строк.
Бархатная книга
В Бархатную книгу включены: «Государев родословец» 1555—1556, состоящий преимущественно из родословных записей Рюриковичей и Гедиминовичей (царский, княжеские, боярские роды), а также материалы за вторую половину XVI—XVII веков из родословных росписей, поданных представителями этих фамилий в 1682—1687 годах.
Псалтырь Карла Лысого
Рукопись включает 173 листа пергамента форматом 240×195 мм. Текст записан каролингским минускулом, но полностраничные инициалы выполнены унциальным письмом золотом по пурпуру (всего их 6). На листе 172 в гекзаметрическом посвящении указано имя писца — Лиутард. По ряду косвенных данных, рукопись датируется периодом 842—869 годов.
Часослов Бедфорда
Вероятно, позднее часословом владел французский король Генрих II, так как его изображения его гербов присутствуют в книге. Неизвестно, где находился манускрипт до начала XVIII века, когда он принадлежал сэру Роберту Уорсли, вдова которого продала книгу лорду . «Часослова Бедфорда» не было в , купленной правительством в 1753 году и ставшей основой собрания Британской библиотеки. Часослов хранился у дочери Харли, , и попал в библиотеку после её смерти в 1786 году.
Реймсское Евангелие
Из 47 двухсторонних листов, 16 листов написаны кириллицей, а 31 лист глаголицей. Ранее книга была богато декорирована золотом, драгоценными камнями и реликвиями, среди которых была и часть Животворящего креста. Драгоценные камни и другие реликвии вероятно удалены с обложки во времена Французской революции. Имеет множество иллюстраций и красивые орнаментальные буквицы в глаголической части.
Хроники Раздолбая
Объём книги, по замыслу автора, составлял бы порядка пятисот страниц — издательство попросило разделить её на две. Кроме того, превращение книги в дилогию позволило бы опубликовать первую часть гораздо раньше второй, что важно в условиях наблюдающего в последние годы интенсивного сокращения книжного рынка. Тем не менее, сюжет «Хроник Раздолбая» завершён, их вполне можно назвать самодостаточным произведением.
Малый часослов герцога Беррийского
«Малый часослов герцога Беррийского» () — часослов, заказанный Жаном Беррийским. В настоящее время хранится в Национальной библиотеке Франции (инв. № Ms. lat. 18014).
Великолепный часослов герцога Беррийского
«Великолепный часослов герцога Беррийского», иначе "«Роскошный часослов герцога Беррийского»" () — иллюстрированная рукопись XV века. Наиболее прославленные изображения часослова — цикл «Времена года» из 12 миниатюр с изображением развлечений знати или крестьянских работ на фоне средневековых замков.
Великолепный часослов герцога Беррийского
В 1940 году вышли в свет цветные репродукции календарного цикла, а в 1943 году — миниатюры со сценами из жизни Иисуса. В цвете все миниатюры часослова были воспроизведены в 1969 году.
Никифоровская летопись
Состав рукописи: до 66 листа в сборнике идут религиозные тексты, на листах 66-165 — «Сборник о бозе починаем, благослови отче, слово святого Василия от апостол», с 166 по 203 — апокриф о Богородице, 204—211 листы заняты «Временником великих царств, отколе кое царство пошло, и руское княжение святаго отца нашего Никифора, патриарха Коньстянтинаграда, летописець въскоре», на 211—225 листах — «Летописець руских цареи», листы с 226 по 267 оборотный занимает собственно Никифоровская летопись, с 269 по 290 листы идут «Главы наказателны царствии Василия, царя греческого, к сыну его», с 290 по 329 — отрывок поучения и другоме произведения, с 331 по 338 — поучения, листы с 334 по 338 занимает толкование священных текстов, 339—348 — отрывок из описания Иерусалима, 349—350 — отрывок из Большого Катехизиса.
Чёрный часослов
«Чёрный часослов» — часослов, получивший своё название от цвета страниц. Одна из немногих сохранившихся рукописных книг с чёрными страницами. Создан около 1475 года в Брюгге художником из окружения . Вероятно, выполнен по заказу одного из придворных герцога Бургундии. В настоящее время находится в Библиотеке Моргана в Нью-Йорке (инвентарный номер M. 493).
Кристиан II (князь Ангальт-Бернбурга)
Князь Кристиан в течение 35 лет (1621—1656) вёл дневник, который составил 23 тома и 17 400 написанных от руки страниц и считается как по количеству, так и по качеству уникальным источником информации по истории Тридцатилетней войны.
Великолепный часослов герцога Беррийского
Сокращения и пометки:
Екатерина Клевская (1417—1479)
26 января 1430 года, выйдя замуж за Арнольда, Екатерина заказала часослов. Часослов содержит её родословную, а также изображение самой Екатерины в молитве. Часослов был утерян на протяжении четырёхсот лет, прежде чем всплыл на поверхность в 1856 году. Это одна из наиболее богато украшенных книг такого рода, которые сохранилась до наших дней.
Великолепный часослов герцога Беррийского
В манускрипте отсутствуют утреня и лауды (около 15 листов), а также вечерня и повечерие богослужения Страстей Господних (fol. 142). Псалом вечерни в конце 24 тетради не имеет продолжения (утрачены приблизительно три двойных листа), отсутствует завершение псалма 80 (fol. 189v) в 28 тетради.
Великолепный часослов герцога Беррийского
Вероятно, конкретный вклад каждого из братьев в «Великолепный часослов» никогда не будет точно определён. Единственное документальное свидетельство об авторстве братьев — это инвентарь 1416 года, где «Поль с братьями» фигурируют в качестве создателей часослова. Из других документальных источников очевидно, что Поль ценился выше других братьев как художник и, возможно, был главой мастерской братьев Лимбург. До сих пор не известно, как была организована работа над часословом: кто разрабатывал общую концепцию, разделялся ли часослов по циклам и тетрадям между тремя братьями, или один из них изображал лица, второй — одеяния, третий — пейзажи и так далее. Существует гипотеза, что на определённом этапе работ братья разделили между собой миниатюры трёх циклов: Страстного, ежедневных служб и календарного. В пользу этой версии говорит и то, что все три цикла остались незавершёнными — работа над часословом была прервана внезапно. В каждом из циклов легко проследить индивидуальную манеру художника. Так, ежедневные службы были проиллюстрированы миниатюрами, высокими по качеству исполнения, но в них менее всего художественных новаций. Второй из братьев создал календарный цикл («Январь», «Апрель», «Май» и «Август», находящиеся в одной тетради), в котором мастерски отобразил жизнь придворных. Третий же, самый одарённый, является автором Страстного цикла, содержащего в том числе необычайно выразительные ночные сцены.
Прекрасный часослов
«Прекрасный часослов» () — молитвенная книга, часослов; название рукописей XIV—XV веков, принадлежавших герцогу Жану Беррийскому.
Малый часослов герцога Беррийского
В создании часослова участвовали многие художники. Жан Ленуар, поступивший в начале 1372 года на службу к герцогу, начал оформление рукописи, вероятно, в 1375 году. Следовавший в своём искусстве манере Жана Пюселя Ленуар выполнил для часослова Страстной цикл. Его работа прервалась внезапно в 1380 году, вероятно, из-за смерти художника. Он оставил большое количество подготовительных рисунков. Вторая группа из четырёх миниатюристов возобновила иллюстрирование манускрипта в 1385 году. Один из художников — Жакмар де Эсден, выполнявший заказы герцога с 1384 года. Его кисти принадлежит «Рождество» (fol. 38). С Эсденом сотрудничал анонимный художник, которого Миллард Мисс назвал по миниатюре на листе часослова 183 "Мастером Троицы". Часть иллюстраций, в том числе календарного цикла, создал так называемый Псевдо-Жакмар де Эсден и ещё один неизвестный художник. Около 1412 года один из братьев Лимбург (вероятно, Жан) нарисовал для часослова миниатюру, где изображён герцог Беррийский, собирающийся в путешествие.
Прекраснейший часослов герцога Беррийского
«Прекраснейший часослов герцога Беррийского» или «Изящный часослов герцога Беррийского» (), называемый также «Брюссельским часословом» — иллюминированный манускрипт; часослов, заказанный Жаном Беррийским. В настоящее время хранится в Брюсселе в Королевской библиотеке (инв. номер Ms. 11060-61).
Карл, герцог (роман)
«Карл, герцог» — исторический роман Александра Зорича, реконструирующий жизнь последнего герцога Бургундского — Карла Смелого и реалии XV века. По мнению самого Зорича эта книга: «Одна из самых скандальных работ, не оставляющая равнодушным ни одного читателя». По непроверенным данным Зорич работал над книгой на протяжении 8-ми лет. Она была опубликована в 2001 году.
Великолепный часослов герцога Беррийского
Впервые часослов был описан в 1857 году искусствоведом Берлинской библиотеки Густавом Ваагеном. В 1884 году директор Национальной библиотеки Франции Леопольд Делиль провёл его первое научное исследование. В каталоге рукописей Шантийи, подготовленном самим герцогом Омальским и вышедшем в 1900 году, «Великолепный часослов» удостоился отдельного очерка. В 1903 году вышло посвящённое часослову исследование профессора Гентского университета Жоржа Юлена де Лоо (), в котором автор предвосхитил некоторые атрибуции, предложенные позднее Лучано Беллози. В том же 1903 году Поль Дюрье сравнил «Великолепный часослов» с и выдвинул гипотезу о том, что часослов побывал в Нидерландах, а миниатюры его календарного цикла оказали влияние на развитие фламандской книжной миниатюры. В 1904 году Дюрье повторил свою гипотезу в монографии, посвящённой большим миниатюрам часослова. В книге Дюрье были опубликованы чёрно-белые репродукции миниатюр часослова.
Буслаевская псалтирь
Рукопись включает в себя 284 листа, написана пятью анонимными писцами, два из которых являются основными. Ранее датировалась 1430 годом. Современная датировка рукописи произведена на основании упоминания на 202 листе Ивана Ивановича Молодого с титулом великого князя, который он получил в 1485 году и скончался в 1490 году.
Более точная дата — 1487—1489 гг. — устанавливается по греческому колофону с ошибками в греческих числовых обозначениях, отличающихся от аналогичных кириллических. 
Рукопись относится к типу псалтирей с восследованием — кроме собственно текста Псалтири в ней помещены евангельские чтения, выдержки из сочинений Григория Синаита, Никиты Стифата, Василия Великого и патериков.
Эта часть занимает первые 40 листов рукописи. После псалмов в книгу помещены службы, каноны, молитвы и отдельные песнопения Иисусу Христу, Святой Троице, на богородичные праздники и ряду святых. Заканчивается рукопись табличными святцами. Предполагают, что Буслаевская псалтирь ранее содержала в себе и часослов, который при последнем её переплетении был изъят.
Вердеревские
Имелись четыре исторических росписи Вердеревских и Апраксиных-Вердеревских поданных в Палату по общему правилу.   Сохранились три родословные росписи Вердеревских, за исключением одной из этих родословных, которая погибла вместе с массой других документов и росписей от разгрома французами Разрядного Архива в 1812 году в Московском Кремле. Из общего числа Родословных записей, около 600, осталось 163 столбца, которые в силу их исторической ценности переписаны Архивом в начале 60-х годов XIX века и целиком составляют две объёмистые книги под заглавием:  “"Родословные Росписи Российского дворянства”." Документы для внесения в "Бархатная книга" были поданы в 1686 году в период с 01 февраля по 26 марта. Родословная роспись (поколенная) была предоставлена Иваном Вердеревским.
Великолепный часослов герцога Беррийского
Раймон Казель предполагает, что братья Лимбург приступили к работе над часословом около 1410 года. Патриция Штирнеманн находит в тексте рукописи доказательство, что начало работы над ней следует отнести только к 1411 году, так как в Литании всем Святым (fol. 73) упоминается святой Альберт. По мнению Штирнеманн, это первое упоминание Альберта Трапанийского. Его канонизация состоялась лишь в 1476 году, но члены ордена кармелитов уже в 1411 году ввели праздник почитания этого сицилийского религиозного деятеля.
Великолепный часослов герцога Беррийского
Наиболее прославленные изображения часослова — цикл «Времена года» из 12 миниатюр с изображением развлечений знати или крестьянских работ. Часословы традиционно начинались с календаря для того, чтобы читатель мог определить соответствие молитв определённым дням, дни недели, церковные праздники. Каждая миниатюра увенчивается полукругом (тимпаном), на котором изображена солнечная колесница, управляемая Фебом, соответствующие данному месяцу знаки зодиака и его градусы. В календаре указаны дни месяца, их продолжительность в часах и минутах, церковные праздники и имена святых, золотые числа, с помощью которых определялось место календарного года в метоновом цикле.
Малый часослов герцога Беррийского
В инвентаре герцога Беррийского 1402 года рукопись упоминается как: «прекрасный часослов со многими молитвами и песнями во славу Господа и святых его, начинающийся щедро иллюстрированным календарём». Герцог, вероятно, около 1416 года подарил рукопись Жакетте, жене своего библиотекаря и казначея Робине д’Этампа. В 1606 году часослов принадлежал Карлу III Лотарингскому, затем им владели мадам де Шане, , Луи-Жан Геньа и . В 1784 году на распродаже коллекции последнего часослов был приобретён Королевской библиотекой.
Великолепный часослов герцога Беррийского
Патриция Штирнеманн в тексте манускрипта различает руки пяти переписчиков: из них первый выполнил самую большую часть работы (с fol. 17 по fol. 204v). Второй из каллиграфов работал на третьем этапе создания рукописи, его рукой написан текст календаря. Третий переписчик заполнил тексты fol. 53r/v, четвёртый надписал наименования месяцев и цифры в миниатюре «Анатомический человек». Пятый переписчик выполнил текст fol. 52v и 54, над миниатюрами для которых работал Жан Коломб.
Прусские таблицы
В качестве опорных точек для таблиц Рейнгольд принял меридиан Кёнигсберга и положение Сатурна в день рождения герцога (17 мая 1490 года). Продолжительность тропического года в таблицах считалась равной 365 суткам 5 часам 49 минутам 16 секундам (на 30 секунд больше истинного значения).
Лейденский Арат
В составе рукописи сохранилось 99 листов, 35 из которых заполнены иллюстрациями. Судя по характеру повреждений и нумерации страниц, утрачены 4 листа с миниатюрами. В пользу копирования древнего прототипа свидетельствует формат страниц (близкий к квадратному, равный 225 × 200 мм), а также стиль оформления, напоминающий сохранившиеся иллюминированные рукописи V века. Однако фоны выполнены не в пурпуре, а в индиго, а звёзды исполнены золотом. Предположительно, рукопись была создана в Лотарингии (возможно, в Меце) по заказу императора Людовика Благочестивого или его второй жены Юдифи Баварской. Датировка дискутируется, чаще всего приводится период 825—840 годов, однако Ричард и Марко Мостерт приводят аргументы в пользу того, что рукопись была создана уже в 816 году.
Книга сокровищ герцогини Анны Баварской
Манускрипт «Книга сокровищ герцогини Анны Баварской» был заказан в 1552 году герцогом Альбрехтом V Баварским, основателем современной Баварской государственной библиотеки. Исполнитель заказа — художник Ганс Милих. Он был хорошим знакомым, а затем и другом герцога Альбрехта V. Начиная с 1545 года он неоднократно выполнял его заказы (среди них — книжные миниатюры). В 1555 году (именно в этом году он завершил работу над этим заказом) он возглавил гильдию художников Мюнхена. Рукопись представляет собой перечень ювелирных изделий, принадлежащих герцогу и его жене герцогине Анне, дочери императора Фердинанда I. Также в описи представлены украшения, принадлежавшие герцогу Вильгельму IV (1493—1550) и его жене Марии Якобе Баденской (1507—1580).
Великолепный часослов герцога Беррийского
Миниатюры «Анатомический человек» (fol. 14v), «Грехопадение и изгнание из Рая» (fol. 25v), «Встреча волхвов» (fol. 51v), «Поклонение волхвов» (fol. 52v), «Принесение во храм» (fol. 54v), «Падение мятежных ангелов» (fol. 64v), «Ад» (fol. 108r) и «План Рима» (fol. 141v) представляют собой отдельные листы, не принадлежащие никакой тетради. В 1904 году Поль Дюрье предположил, что эти миниатюры не предназначались для часослова, а являются самостоятельными произведениями, добавленными в манускрипт позднее. Они отличаются по размерам от других миниатюр рукописи, на их оборотных сторонах первоначально не предполагалось наличие текста, свободные поля некоторых из них не соответствуют пропорциям, принятым в рукописи. Некоторые миниатюры по тематике («Анатомия человека», «План Рима») не соответствуют изображениям, обычно включавшимся в часословы. В то же время имеются серьёзные отличия их друг от друга, каждая из них представляется самобытным художественным произведением. Среди историков искусства нет единого мнения, предназначались ли данные миниатюры для «Великолепного часослова» или нет. Так, Миллард Мисс считал, что они находились после смерти герцога в одной коробке вместе с разрозненными тетрадями часослова и, следовательно, предназначались для него. Однако в инвентаре 1416 года листы с большими миниатюрами отдельно не упоминаются, поэтому точно неизвестно, находились ли они в коробке с часословом.
Великолепный часослов герцога Беррийского
В настоящее время миниатюры «Встреча волхвов» и «Поклонение волхвов» расположены в часослове рядом, однако написаны они были на отдельных листах. Иллюстрации имеют одинаковую ширину (147 мм), но различаются по высоте и форме (расположению верхних полукружий, увеличивающих поле миниатюры). Первоначально на этом листе не предполагалось наличие каких-либо надписей, но в конце XV века его оборотная сторона была заполнена текстом, а малую миниатюру между колонками выполнил Жан Коломб.
Великолепный часослов герцога Беррийского
В таблице представлены атрибуции миниатюр Календаря Мисса, Поньона и Казеля:
Великолепный часослов герцога Беррийского
Сам текст, заглавные буквицы, маргинальные декорации и позолота выполнены другими мастерами, имена которых по большей части не сохранились. Работа над книгой была прервана: братья, как и их заказчик герцог, скончались в 1416 году, вероятно, во время эпидемии чумы. На этапе, когда братья Лимбург работали над рукописью, ими было выполнено 65 миниатюр. Именно 1416 годом датируется первое упоминание манускрипта в источниках: в инвентаре, составленном после смерти герцога Беррийского, он описан как множество несшитых тетрадей «одного очень богато украшенного часослова, расписанного Полем [Лимбургом] и братьями его», хранящихся в коробке. «Великолепный часослов» был оценён довольно низко (в 500 турских ливров), так как рукопись не была завершена и переплетена.
Прекрасный часослов герцога Беррийского
Прекрасный часослов — первая работа братьев Лимбург для герцога Беррийского. Темы для миниатюр взяты из «Золотой легенды» Иакова Ворагинского: житие Богоматери, "Процессия Святого Григория", "история Бруно и Диокре", "история Святого Иеронима" и отшельников Антония и Павла; жития Екатерины Александрийской (особо почитаемой в роду Валуа).
Великолепный часослов герцога Беррийского
По одной из версий, в центре плана на Капитолии изображена церковь Санта-Мария-ин-Арачели: она построена на месте, где, по легенде, перед императором Августом появилась Дева Мария с младенцем. Сцена явления Марии императору встречается в (Париж, Музей Жакмар-Андре, Ms.1311), в «Прекрасном часослове» (fol. 26v) и в самом «Великолепном часослове» (fol. 22r). Герцог восхищался Августом и любил, когда его сравнивали с этим римским императором. Мисс атрибутирует миниатюру Жану Лимбургу, Казель — «Лимбургу C».
Liber usualis
Книга объёмом около 1900 страниц содержит большинство используемых песнопений ординария (Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus и Agnus Dei) и проприя мессы и оффиция — для повседневных и праздничных служб (в том числе, более двухсот страниц посвящены Страстной неделе); а также и напевы и для конкретных обрядов, зафиксированные в нотной записи с IX века и исполняющиеся католиками вплоть до наших дней.
Великолепный часослов герцога Беррийского
Лист с миниатюрой помещён в самом начале покаянных псалмов. Эпизод отсутствует в Ветхом Завете, однако упоминания о низвержении ангелов есть в нескольких книгах Нового Завета. Восстав против Бога, Люцифер терпит поражение и падает, увлекая за собой мятежных ангелов.
Прекрасный часослов герцога Беррийского
Прекрасный часослов герцога Беррийского () — иллюминированная рукопись начала XV века. Создана по заказу Жана Беррийского братьями Лимбург. Хранится в средневековом собрании Клойстерс музея Метрополитен, Нью-Йорк.
Абеле спелен
Пьеса содержит 925 рифмованных строк. За ней следует фарс «Ведьма» ().Дворянин Ланселот влюблён в юную девушку Сандрину. Он пытается соблазнить её, но та боится, что из-за низкого происхождения не сможет выйти замуж за Ланселота. Его мать хочет положить конец этому роману и полагает, что любовь Ланселота пройдет, как только он овладеет Сандриной. Она придумает план взять с Ланселота обещание, что тот позволит Сандрине уйти навеки после ночи с ней. Ланселот соглашается. Сандрина чувствует себя униженной и преданной, и покидает двор. После долгих странствий она встречает благородного рыцаря, который женится на ней, несмотря на то, что та обесчещена.
Берр, Элен
Берр наказала опубликовать её дневник жениху Жану Моравецки. Моравецки пережил войну и сделал дипломатическую карьеру. В ноябре 1992 года племянница Элен Берр, Мариэтта Жоб, решила разыскать Моравецки, чтобы опубликовать дневник. Моравецки передал ей дневник, состоявший из 262 отдельных страниц, в апреле 1994 года. Подлинник хранится в Парижском Мемориальном музее холокоста с 2002 года.
Великолепный часослов герцога Беррийского
Вопрос о том, кто был «Промежуточным мастером», остаётся открытым. Если часослов после смерти герцога Беррийского находился во владении короля Франции, им мог быть один из художников, работавших для Карла VII. Кёниг находит в манере «Промежуточного мастера» сходство с художником, иллюстрировавшим «Книгу о свойствах вещей» ("Livre de la propriete des choses", Национальная библиотека, Париж) и входившим в окружение Рене Доброго, а Беллози — с мастером, работавшим над «Книгой о Сердце, охваченном любовью» (Вена, Австрийская национальная библиотека, № 2597). Некоторые исследователи приписывают миниатюры «Промежуточного мастера» Бартелеми д’Эйку, другие не согласны с этой атрибуцией, например, Кэтрин Рейнольдс полагает, что стиль художника, работавшего над часословом, не совпадает с манерой Бартелеми д’Эйка.
Великая хартия вольностей
Великая хартия вольностей написана на латыни и состоит из 63 статей, не расположенных по какой-либо определённой системе: как отмечалось в литературе, Хартия «носит на себе следы своего беспорядочного и поспешного составления; её статьи, очевидно, вписывались в неё по мере того, как каждая из них в отдельности приходила на ум людям, договаривавшимся с королём». Исходя из предмета правового регулирования, статьи Хартии можно разделить на шесть групп: об общем совете королевства и комитете 25 баронов, о сборах, налогах и повинностях, о судоустройстве, судопроизводстве и исполнении решений по имущественным спорам, о правах церкви, о правах городов и о торговле, о наследственном праве и опеке. Отдельно выделяется группа статей, действие которых ограничено сравнительно коротким сроком (в частности, о конкретных обязательствах короля).
Великолепный часослов герцога Беррийского
Эта иконография, очень редкая в часословах, могла быть заимствована из алтарных образов. Так, указал как на один из источников сюжета алтарь из Лувра, датируемый 1340—1345 годами и происходящий из Сиены. Автор образа — анонимный художник, названный . Отличие между этой картиной и миниатюрой в том, что на первой падшие ангелы уже превратились в демонов, тогда как на иллюстрации из часослова они ещё сохраняют прежний вид. Мисс атрибутирует «Падение мятежных ангелов» Полю Лимбургу, Казель — «Лимбургу C».
Брюсов календарь
Ново сия таблица издана, в ней же предложено вступление Солнца в 12 зодий приближно, такожде восхождения и захождения Солнца, яко на оризонт сей, тако и со оризонта; ещё же величество дней и нощей в царствующем граде Москве, яже имеет широту 55 градусов 45 минут; вычтена и тиснению предана обще, яко на едино лето, тако и на прочие годы непременно, повелением его царского величества, во гражданской типографии, под надзрением его превосходительства, господина генерала лейтенанта Якова Вилимовича Брюса, тщанием библиотекаря Василия Киприянова: мая 2-го, 1709 г.
Первое издание «Брюсова календаря» было отгравировано на медных пластинах в 1709 году и отпечатано на 6 листах большого формата в гражданской Московской типографии, учреждённой Брюсом, и является исключительной антикварной ценностью. В России имеется всего три полных экземпляра в крупнейших государственных хранилищах — Государственном Эрмитаже (Санкт-Петербург), музее изобразительных искусств им. А. С. Пушкина (Москва) и библиотеке Российской Академии наук (Санкт-Петербург). Отдельные листы Брюсова календаря хранятся в Государственной Публичной Исторической Библиотеке.
Великолепный часослов герцога Беррийского
«Великолепный часослов» не является результатом воплощения заранее разработанной изобразительной программы. В процессе создания манускрипта, уже на первом этапе, его художественный план претерпел существенные изменения.
Великолепный часослов герцога Беррийского
До 1975 года миниатюры часослова приписывались либо братьям Лимбург, либо Жану Коломбу. Однако итальянский искусствовед Лучано Беллози предположил, что был ещё один, «промежуточный», этап в работе над «Великолепным часословом». Его гипотеза, принятая и другими историками искусства, основывалась на том, что персонажи некоторых миниатюр, до сего времени считавшихся полностью выполненными братьями Лимбург, одеты по моде середины XV века.
Жан (герцог Беррийский)
Герцог Жан Беррийский был известен как страстный коллекционер и меценат. Пристрастие к книгам он, вероятно, унаследовал от отца. К моменту смерти герцога Беррийского его библиотека насчитывала три сотни томов. По оценке специалистов, собрание книг Жана Беррийского хотя и уступало в объёме библиотеке Карла V (около тысячи томов), в художественном отношении не имело себе равных. Однако герцог интересовался не только иллюминированными манускриптами, но и их текстами: в его собрании было немало книг без миниатюр. Ныне его библиотека хранится в музее Шантийи. Собрание религиозных книг герцога было самым многочисленным и самым изысканным по оформлению, а сам он заслужил прозвище «король часословов». Под его наблюдением были созданы: Малый часослов ("Petites Heures", Национальная библиотека, Париж), Брюссельский или Прекраснейший часослов ("Tres Bellers Heures", Королевская библиотека в Брюсселе), Прекрасный часослов Богоматери ("Tres Bellers Heures de Notre Dame"), Большой часослов ("Grandes Heures", Национальная библиотека, Париж), Прекрасный часослов ("Bellers Heures", Метрополитен-музей, Нью-Йорк) и, наконец, самый знаменитый — Великолепный или Роскошный часослов (см. «Великолепный часослов герцога Беррийского»). Художники, работавшие над созданием иллюминированных рукописей на протяжении многих лет, сменяли друг друга, совершенствуя своё мастерство и осваивая новые художественные течения. Требовательный вкус герцога и его неустанный поиск новых талантливых художников сделали значительный вклад в развитие изобразительного искусства той эпохи .
Борилианский кодекс
Борилианский кодекс (; условное обозначение: F или 09) — византийский унциальный манускрипт на греческом языке, датированый IX веком, содержит тексты четырёх Евангелий на 204 пергаментных листах (28,5 x 22 см). Текст на листе расположен в две колонки, 19 строк в колонке.
Бонна д’Арманьяк
Свадьба Карла и Бонны в Шато-де-Дурдан изображена в иллюминированной рукописи под названием «Великолепный часослов герцога Беррийского». Он был создан между 1412 и 1416 годами и считается одним из наиболее хорошо сохранившихся экземпляров. Поскольку рукопись была создана в то же время, что и изображаемые ею события, это важный источник сведений для более точного понимания стиля одежды, которую в то время носили различные слои общества. Это отличает рукопись от многих картин, созданных в викторианский период. Кроме того, портреты людей, хотя и не детализированные, могут быть достаточно точными.
Великолепный часослов герцога Беррийского
Элементы декора часослова: вставки по краям больших миниатюр, инициалы с орнаментальными ответвлениями и портретными изображениями, построчные декоративные полосы — тоже создавались в две разные временные эпохи. Причём некоторые декоративные элементы, разработанные на первом этапе оформления, получили завершения уже в мастерской Жана Коломба (в основном это большие инициалы с портретами).
Мой часослов
Роман состоит из 167 рисунков, включая два вводных, размером примерно 9 на 7 см. Рисунки выполнены при помощи техники ксилографии, то есть отпечатаны с гравюр по дереву. При этом художник использовал не метод торцовой гравюры, разработанный ещё в конце XVIII века, а более старый метод продольной гравюры, который к началу XX века уже устарел и использовался в основном для иллюстрирования религиозных текстов.
Серебряный кодекс
Изначально кодекс содержал 336 листов, то есть 672 страницы. Сброшюрован он следующим образом: 37 тетрадей по 4 двойных листа (16 страниц), в конце каждого Евангелия — тетрадь из 5 двойных листов (по 20 страниц), возможно, было также введение и таблицы канонов, как в Кодексе из Брешии. Листы основной части Серебряного кодекса имеют формат 19,5 см в длину и 24,5 см в высоту (у новонайденного 336-го листа — 21,7 × 26,6 см). Характерно, что листы, извлечённые из книжного блока, имеют свойство самопроизвольно сворачиваться в трубочку.
Хроника графов фон Циммерн
Более полный "Список Б", разделённый в 1792 г. на два тома в формате ин-фолио, содержит страницы с 1 по 802 (Список Б 1) и с 802 по 1567 (Список Б 2). При этом он украшен полностраничными изображениями 41 герба, одного флагоносца и тремя декоративными страницами. Основной текст продолжается вплоть до 1181 страницы, далее следуют дополнения (до стр. 1557) и список литературы.
Беда Достопочтенный
В каталоге М. Лейстнера 1943 года зафиксировано около 950 рукописей различных трудов Беды VIII—XV веков. По Дж. Брауну, уже после публикации Лейстнера было выявлено не менее 100 рукописей Беды, не учтённых в вышедших ранее исследованиях. Однако утрачено намного больше: считается, что в результате политических потрясений в Англии, начиная с XIV века, было уничтожено примерно 80 % всех рукописей Беды. Больше всего сохранилось рукописей «Церковной истории народа англов», которых насчитывается более 160; они каталогизированы в исследовании Б. Колгрейва и Р. Майнерса (1969). Наиболее ранними и точными считаются две рукописи: так называемый Манускрипт Мура (по имени владельца), переписанный в обители Веармута-Ярроу не позднее 737 года, и Санкт-Петербургская рукопись, отстоящая по времени от первой примерно на 6—10 лет. Уникальной её делают маргиналии на нортумбрийском диалекте, которые представляют единственный известный гимн англосаксонского поэта Кэдмона, чей частичный прозаический перевод на латинский язык приведён в книге Беды. К этим двум манускриптам восходит семья рукописей — так называемый «Тип М». К рукописи, хранившейся в Фульдском аббатстве, восходит «Тип C». По Ч. Пламмеру, её прототип был создан в Линдисфарне или одной из обителей Кента. «Церковная история народа англов» по приказу Альфреда Великого была переведена на англосаксонский язык; эта версия сохранилась в пяти рукописях и трёх копиях, снятых до XII века. Источником для перевода послужил латинский манускрипт «Типа C». Этот текст был впервые напечатан в Кембридже А. Уилоком в 1643 году и переиздавался трижды.
Мармион, Симон
«Часослов Симона Мармиона» (это не единственная рукопись с таким названием) из Музея Виктории и Альберта в Лондоне (1475—1481), размером 11×7,6 см — пример миниатюрных богато украшенных часословов, какие были модны в то время. Поля часослова оформлены особенно изысканно, здесь можно видеть не только обычные для декора цветы и листья, но и изображения изделий из слоновой кости и эмали, а также других сувениров, из тех, что собирали паломники. Книга, вероятно, делалась не на заказ, поскольку в ней нет ни одного геральдического мотива и в календаре не отмечены дни святых покровителей владельца. В то время в Северной Франции и Брюгге практиковалось создание часословов на продажу, но, обыкновенно, качество их исполнения было более низким. Единственная полностраничная миниатюра без декоративных полей в книге — необычная сцена «Небеса и Ад», располагающаяся рядом со «Страшным Судом». Две нижние трети листа отведены под картину Ада, выше обнажённые фигуры переходят по узкому мосту через озеро к Небесам, стараясь уклониться от дьяволов, которые шестами с крюками пытаются зацепить души умерших. Многие сцены из «Видений Тундала» и «Сон Карла Лысого» из Петербургских «Хроник» Мармиона содержат мотивы, предвосхищающие творения Иеронима Босха.
Брестская Библия
Большая по размерам и весу книга имела гравированный титульный лист. Текст сопровождался красивыми рисованными первыми буквами (инициалами) и множеством изображений на библейские темы. Всего Брестская Библия насчитывала 738 страниц, на которых текст делился на две колонки.
Часослов Бедфорда
Эта версия происхождения рукописи оспаривается некоторыми историками искусства с 2000-х годов, считающими, что гербы и портреты герцога Бедфордского и его жены были добавлены в уже готовый часослов. Патриция Стирнеман и Кэтрин Рейнольдс датируют дополнения 1430 годом, когда рукопись была подарена Генриху VI Анной Бургундской, включая в число добавленных миниатюры, изображающие Ноев ковчег, Вавилонскую башню и Кловиса и Клотильду. Эти историки, сравнивая миниатюры «Часослова Бедфорда» с некоторыми иллюстрациями «Великолепного часослова герцога Беррийского» и «Миссала Людовика Гиеньского» (Библиотека Мазарини), относят начало работы над рукописью на 1415 год и считают её заказчиком Людовика Гиеньского, сына французского короля Карла VI. Не все согласны с этой точкой зрения, так, Эберхард Кёниг считает, что манускрипт был создан в 1420—1423 годах.
Ленуар, Жан
«Малый часослов герцога Беррийского» был заказан самим герцогом Жаном. В 1416 году герцог передал манускрипт жене своего казначея Робине д’Эстампа. В 1606 году он был собственностью Kарла III Лорренского, затем, пройдя через несколько рук, был приобретён на аукционе Королевской библиотекой (ныне Национальная библиотека Франции). В книге 292 листа размером 212×145 мм, текст написан на латыни. На 119 страницах нарисованы миниатюры с использованием золота, украшены орнаментами начальные буквы и поля страниц. Поскольку манускрипт создавался длительное время, в его оформлении приняли участие несколько разных художников: сначала Жан Ленуар, затем Жакмар де Эсден (ум. 1415), далее так называемый «Псевдо-Жакмар», ещё один анонимный художник и, наконец, братья Лимбург, которым принадлежит одна миниатюра. Ленуаром создана самая ранняя часть миниатюр, которую он исполнил, вероятно, в 1372—1375 годах. Им присуще всё то же пюселевское изящество, орнаментика и временами некоторая гротескность. Наибольший интерес представляют миниатюры календаря с символическим изображением месяцев. Ленуар не смог закончить манускрипт, предположительно, в связи со смертью.
Ленинградский кодекс
Согласно колофону, рукопись была создана в Каире писцом Самуилом, сыном Яакова, по заказу некоего Мевораха, сына Йосефа. Переписана на пергаменте, включает 491 лист (982 страницы). Средний формат листов — 33 × 28,5 см. Листы тонкого белого пергамента не переплетены, но заключены в кожаную обложку с металлическими застёжками. Текст переписан в три колонки (кроме книг Иова, Притчей Соломона и Псалтири, переписанных в две колонки) крупным квадратным шрифтом, включает полный аппарат Масоры на боковых полях. Масоретские примечания переписаны более мелким почерком и часто не снабжены огласовкой. В конце каждой библейской книги помещены масоретские списки с подсчётом стихов и фраз, перечнями слов-исключений и прочего. На листе 490v переписано стихотворение Моше бен Ашера, на листе 491r (то есть на одном развороте с первым) — стихотворение Шмуэля бен Яакова. 16 страниц кодекса богато орнаментированы красной и синей краской с позолотой.
Великолепный часослов герцога Беррийского
Уже при беглом знакомстве с миниатюрами и декором часослова становится ясно, что в манускрипте представлены художественные тенденции двух разных эпох, на это обстоятельство обратил своё внимание ещё герцог Омальский. Всё созданное до 1416 года разительно отличается от выполненного в 1485 году Коломбом и художниками, работавшими с ним. В то время как Жан Коломб начал работу над часословом, стиль братьев Лимбург, являющийся непревзойдённой вершиной эпохи интернациональной готики, считался архаичным. Коломб, обладая собственным индивидуальным художественным почерком, не мог и не стремился следовать манере Лимбургов.