ミーガン・フォックス
出世作となった『トランスフォーマー』について米雑誌『エンターテインメント・ウィークリー』のインタビューで「あの映画は演技で勝負する映画でない、これは皆さん百も承知よね」と発言し、マイケル・ベイ監督が演技よりも特殊効果撮影ばかりに力を入れていたと批判した。この発言に対して監督は「いえ、全然気にしていませんよ。それがミーガン・フォックスという人物ですから」と述べ、時々馬鹿げた発言をするミーガンは23歳（発言当時）の割には人間として未熟であると手厳しいコメントを寄せた。
チャック・ノリス
その後も快進撃は続き、ワーナー・ブラザースが配給を担当し、ユナイテッド・アーティスツの重役トリオが設立した準メジャー、オライオン・ピクチャーズ作品では、『燃えよ! カンフー』（1972年 - 1975年）の主演俳優デビッド・キャラダインを悪役に迎え、『ビッグ・バッド・ママ』（1974年）、『超高層プロフェッショナル』（1979年）で知られる俊英スティーヴ・カーヴァーが製作・監督に当たった『テキサスSWAT』（1983年）。後に独立系スタジオのなかで最大手に成長するキャノン・フィルムズ初の主演作にて彼の代名詞となる『地獄のヒーロー』（1984年）。クリント・イーストウッド作品を手掛けていたベテラン文芸チームの脚本を、後にハリソン・フォード主演 『逃亡者』（1993年）を監督しワーナーの看板となる、当時、新鋭のアンドリュー・デイヴィスを抜擢し、（ユニヴァーサル・スタジオTV部部長やMGM副社長を歴任、ロバート・アルトマンの盟友である）レイモンド・ワグナーが製作に当たったオライオン2作目の『野獣捜査線』（1985年）。弟アーロンが原案を立て自身初の脚本の共同作業も担当したキャノン3作目の『地獄のコマンド』（1985年）と、四つの主演作が立て続けに全米初登場1位を獲得した。
この成功により、チャック・ノリスは名実ともに80年代を代表するマネー・メイキング・スターとなった。