The King of Fighters (película)
En un museo de Boston, Rugal Bernstein roba tres reliquias: el espejo Kagura, el collar de Yagami y la espada Kusanagi. Él los usa para desaparecer en un portal dimensional y despertar la entidad mítica conocida como la de Orochi, lo que le otorga poderes ilimitados. Sin embargo, la espada se revela como falsa, por lo tanto, la búsqueda de Rugal se retrasa. Mai Shiranui lesiona a Chizuru Kagura por ocultar el paradero de la verdadera espada. Ella también advirtió que sólo ella debe derrotar a Rugal y su novio Iori Yagami no debe estar involucrado.La película recibió en general críticas sumamente desfavorables, tanto por seguidores como por críticos. Muchas de estas críticas se enfocaron en la falta de continuidad respecto a la historia.
Narrativa no lineal
La experimentación con la estructura no lineal en el cine se remonta a la época del cine mudo, incluyendo "Intolerancia" (1916) de D. W. Griffith y "Napoleón" (1927) de Abel Gance. El cine no lineal surgió del avant-garde francés en 1924 con "Entr'acte de" René Clair, película dadaísta y luego en 1929 con "Un perro andaluz" de Luis Buñuel y Salvador Dalí. El cine surrealista salta a la fantasía y yuxtapone imágenes, otorgando a los realizadores la capacidad de crear declaraciones sobre la Iglesia, el arte y la sociedad que quedan abiertas a la interpretación. "L'Âge d'Or" (1930) de Buñuel y Dalí también utiliza conceptos no lineales. Los revolucionarios cineastas rusos Sergei Eisenstein, Vsevolod Pudovkin y Alexander Dovzhenko también experimentaron con las posibilidades de la no linealidad. "Strike" (1925) de Eisenstein y "Earth" (1930) de Dovzhenko insinúan una experiencia no lineal. El director inglés Humphrey Jennings utilizó un enfoque no lineal en su documental sobre la Segunda Guerra Mundial "Listen to Britain" (1942).