Lienzo
Una de las diferencias más marcadas entre las técnicas de pintura modernas y las de los maestros flamencos y holandeses radica en la preparación del lienzo. Las técnicas «modernas» aprovechan tanto la textura del lienzo como la de la propia pintura. Un artista novel a menudo encuentra casi imposible lograr el realismo del arte clásico, a pesar de la habilidad a la hora de aplicar la pintura. De hecho, los maestros renacentistas extremaban las precauciones para asegurar que nada de la textura del lienzo se evidenciara. Esto requería un proceso concienzudo, que duraba meses, de ir poniendo capas sobre el lienzo crudo con, normalmente, pintura blanca de plomo, luego pulían la superficie, y luego repetían el proceso. El producto final se parecía muy poco a un tejido, y en su lugar tenía un acabado brillante, como un esmalte. Aunque esto puede parecer exagerado para el pintor moderno, es crucial si lo que se pretende es lograr un realismo fotográfico.
Arte griego moderno
A principios del siglo XX, la pintura de paisajes prevaleció y el interés de los pintores se dirigió hacia el estudio de la luz y el color. La dependencia de Munich fue menor y París se convirtió en el centro de atención para los artistas de la época. A principios del siglo XX, Demetrios Galanis, contemporáneo y amigo de Picasso , logró un amplio reconocimiento en Francia y fue miembro permanente de la Académie française después de que el crítico Andre Malreaux lo reconociera como un artista capaz de "agitar emociones tan poderosas como las de Giotto ". A finales de siglo, Nikos Engonopoulos logró el reconocimiento internacional con sus concepciones surrealistas tanto de la pintura como de la poesía, mientras que a fines de la década de 1960, Dimitris Mytaras y Yiannis Psychopedis se asociaron con el realismo crítico europeo. El impresionismo fue la influencia original en las principales figuras del arte de la primera mitad del siglo XX, Konstantinos Parthenis y Konstantinos Maleas , mientras que Nikiphoros Lytras se asoció con los grupos de vanguardia de Munich que constituyen el último vínculo conocido con la serie de pintores en la gran tradición de Munich en el arte griego. El desarrollo posterior de estos pintores llevó a otros caminos, pero siempre dentro del marco del movimiento de vanguardia, aunque con una dimensión griega.