Marius Petipa
Marius Petipa fue un gran apasionado de las danzas tradicionales españolas, y sobre todo las andaluzas, como así demuestran sus ballets "Don Quijote" y "Paquita", ballet que eligió para su presentación en San Petersburgo. Descolló en los pasos de carácter y por toda Europa como primer bailarín. Casi una década después, en 1847, tras haber pasado una temporada en París, decidió volver a San Petersburgo, donde trabajó durante 60 años. Durante ese período, creó 55 ballets en exclusiva, 21 en colaboración y 37 para diversas óperas. En 1858, fue nombrado maestro de baile del Ballet Imperial ruso, cargo ocupado hasta entonces por Jules Perrot y con este nombramiento se inició su época más productiva. Junto con Iván Vsévolozhsky, formó una dupla que duró 17 años. En la lista inmensa de creaciones de este periodo basta con recordar las tres obras supremas de Chaikovski, nervio principal de todos los "repertorios", —"El lago de los cisnes", "La bella durmiente" y "El cascanueces"—, así como las tardías pero eficaces partituras de Aleksandr Glazunov —"Raymonda", "Las estaciones", y "Astucias de amor". Murió en la ciudad de Gurzuf, el 14 de julio de 1910.
Berenice (hija de Herodes Agripa I)
Desde el siglo XVII hasta la época actual, ha habido una larga tradición de obras de arte (novelas, dramas, óperas, etc.) dedicadas a Berenice y su asunto con el emperador romano Tito. Entre ellas, debe incluirse:La historia de amor entre Berenice y Tito también es la premisa de "La clemenza di Tito" (1734), una ópera italiana de Antonio Caldara (música) y Pietro Metastasio (libreto), más tarde musicada por más de cuarenta compositores posteriores, entre ellos Johann Adolph Hasse (1735), Giuseppe Arena (1738), Francesco Corradini (1747), Christoph Willibald Gluck (1752), Andrea Adolfati (1753), Niccolò Jommelli (1753), Ignaz Holzbauer (1757), Vincenzo Legrenzio Ciampi (1757), Gioacchino Cocchi (1760), Marcello Bernardini (1768), Andrea Bernasconi (1768), Pasquale Anfossi (1769) y Wolfgang Amadeus Mozart (1791). Más recientemente se usó como telón de fondo de las novelas de Caroline Lawrence "Los asesinos de Roma" y "Los enemigos de Júpiter". Lindsey Davis lo menciona, aunque sin hacer de ello la trama central en novelas como "Saturnalia".