Marius Petipa
El arte de Petipa estuvo hecho de rigor técnico, riqueza de medios y un sentido de la elegancia que huía de todo virtuosismo y de cualquier espectacularidad pomposa. Detestaba el acrobatismo de la escuela italiana y el lujo desanimado del tardío ballet francés. Intentó conservar y enriquecer la herencia romántica, llevando la tradición a sus más altos niveles. Reformó el papel del bailarín masculino y dio corporeidad diferenciada al hombre y a la mujer, de modo que se explotaran al máximo las propiedades anatómicas y enérgicas del bailarín. También suprimió la figura del favorito/a, tratando a todos con igualdad. En la redacción de sus coreografías era minucioso y científico, e iba escribiendo en una libreta las diversas evoluciones que la partitura exigía, incluyendo retratos y perfiles de las actitudes que imaginaba en los diversos personajes.
Pierre Alexis Pierron
Es principalmente autor de una voluminosa "Histoire de la littérature grecque" (1850) y de una "Histoire de la littérature romaine" (1852), obras numerosas veces reeditadas y traducidas al español por Marcial Busquets. Vertió la "Metafísica" de Aristóteles al francés en 1840, lo que le dio gran renombre, el "Teatro" de Esquilo (1841), las "Meditaciones" de Marco Aurelio (1843), las "Vidas paralelas" de Plutarco (1843-1854) y las Moralia del mismo autor (1847), siempre al francés. También publicó "L'Iliade d'Homère, texte grec revu et corrigé... précédé d'une introduction..." (Paris: Lib. de L. Hachette et Cie, 1869) y luego preparó también el texto de la "Odisea", también de Homero (1875). Escribió además un ensayo sobre Voltaire ("Voltaire et ses maîtres", 1866) así como numerosos manuales pedagógicos de lenguas muertas y "llaves" de autores grecolatinos, como "La clef d'Homère" (1855) y "La clef de Virgile" (1855, también). Bajo el pseudónimo de "Capitaine Jorasse" publicó además una novela: "Hautecombe, chef-d'oeuvre en 12 feuilletons" (1861).