Lienzo
Una de las diferencias más marcadas entre las técnicas de pintura modernas y las de los maestros flamencos y holandeses radica en la preparación del lienzo. Las técnicas «modernas» aprovechan tanto la textura del lienzo como la de la propia pintura. Un artista novel a menudo encuentra casi imposible lograr el realismo del arte clásico, a pesar de la habilidad a la hora de aplicar la pintura. De hecho, los maestros renacentistas extremaban las precauciones para asegurar que nada de la textura del lienzo se evidenciara. Esto requería un proceso concienzudo, que duraba meses, de ir poniendo capas sobre el lienzo crudo con, normalmente, pintura blanca de plomo, luego pulían la superficie, y luego repetían el proceso. El producto final se parecía muy poco a un tejido, y en su lugar tenía un acabado brillante, como un esmalte. Aunque esto puede parecer exagerado para el pintor moderno, es crucial si lo que se pretende es lograr un realismo fotográfico.
Euan Uglow
Como esto indica, Uglow trabajaba directamente del natural, y una de las características de sus pinturas fue que no intentó ocultar el proceso de construcción. Los restos de las medidas que tomaba y la guía de dibujo que utilizaba permanecen visibles en las pinturas terminadas. Este fue un proceso que Uglow desarrolló a partir de sus primeros estudios con William Coldstream, y que se convertiría en un pilar de la enseñanza en la Slade School of Art de Londres, vinculándolo a un énfasis de por vida en el dibujo. El resultado fueron pinturas que tenían una fuerte calidad escultórica, pero dentro de la tradición del modernismo, particularmente como lo entendió Cézanne, aunque la obra de Uglow también se ha comparado con el clasicismo simple del artista renacentista Piero della Francesca, particularmente por la manera de enfatizar formas geométricas simples. Los planos se articulan con mucha precisión, los bordes se definen con nitidez y los colores se diferencian con gran sutileza.