Marius Petipa
El arte de Petipa estuvo hecho de rigor técnico, riqueza de medios y un sentido de la elegancia que huía de todo virtuosismo y de cualquier espectacularidad pomposa. Detestaba el acrobatismo de la escuela italiana y el lujo desanimado del tardío ballet francés. Intentó conservar y enriquecer la herencia romántica, llevando la tradición a sus más altos niveles. Reformó el papel del bailarín masculino y dio corporeidad diferenciada al hombre y a la mujer, de modo que se explotaran al máximo las propiedades anatómicas y enérgicas del bailarín. También suprimió la figura del favorito/a, tratando a todos con igualdad. En la redacción de sus coreografías era minucioso y científico, e iba escribiendo en una libreta las diversas evoluciones que la partitura exigía, incluyendo retratos y perfiles de las actitudes que imaginaba en los diversos personajes.
Ópera seria
[[Wolfgang Amadeus Mozart]] (1756–91) fue el descendiente más directo de Handel en el género de la "opera seria", aunque ya por entonces esta forma de ópera había caído en desuso. Sus contribuciones más destacables son "[[Idomeneo, rey de Creta|Idomeneo, re di Creta]]" (1781) y "[[La clemencia de Tito (Mozart)|La clemenza di Tito]]" (1791). Durante la mayor parte del [[siglo XIX]] y principios del [[Siglo XX|XX]] estas dos óperas fueron prácticamente desconocidas, pero con el comienzo de la década de los '60 ambas se hicieron un hueco en el repertorio operístico del momento. La música que Mozart compuso para estas óperas posee una gran belleza, pero los personajes, tomados de la tradición clásica de acuerdo con las convenciones del género, no alcanzaron el mismo nivel de incandescencia dramática que las tres óperas cómicas cuyo libreto escribió [[Lorenzo da Ponte]].