Marius Petipa
El arte de Petipa estuvo hecho de rigor técnico, riqueza de medios y un sentido de la elegancia que huía de todo virtuosismo y de cualquier espectacularidad pomposa. Detestaba el acrobatismo de la escuela italiana y el lujo desanimado del tardío ballet francés. Intentó conservar y enriquecer la herencia romántica, llevando la tradición a sus más altos niveles. Reformó el papel del bailarín masculino y dio corporeidad diferenciada al hombre y a la mujer, de modo que se explotaran al máximo las propiedades anatómicas y enérgicas del bailarín. También suprimió la figura del favorito/a, tratando a todos con igualdad. En la redacción de sus coreografías era minucioso y científico, e iba escribiendo en una libreta las diversas evoluciones que la partitura exigía, incluyendo retratos y perfiles de las actitudes que imaginaba en los diversos personajes.
Catarina o la hija del bandido
La versión de Marius Petipa para el Ballet Imperial, con Yuli Gerber revisando y agregando la partitura de Cesare Pugni, fue presentada el 13 de noviembre de 1870 y presentada por primera vez en el Teatro Imperial Bolshoi Kamenny en San Petersburgo, Rusia, con Adèle Grantzow (como Catarina, líder de los bandidos) y Pável Gerdt (como el teniente Diavolino). Esta reposición de "Catarina" fue producida para una actuación benéfica en honor al compositor Cesare Pugni, quien murió en enero de ese mismo año. Todos los ingresos de taquilla de la noche del estreno fueron entregados a la familia del compositor.