Prima ballerina
Dentro del selectísimo grupo de las ballerinas que alcanzaron el rango de "assoluta" hay autores que definen a un subconjunto aún más reducido y tal vez más prominente: las reconocidas como "prima ballerina assoluta du monde". Se supone que solo cinco bailarinas en la historia del ballet clásico ostentaron este título: Anna Pávlova, Galina Ulanova, Margot Fonteyn, Carla Fracci y Alicia Alonso. Se trata de artistas que globalmente, es decir en cualquier compañía del mundo, se les reconocía como tales. Debido a que antes de los tiempos de Anna Pávlova las posibilidades de desplazamiento y de bailar en distintos escenarios del mundo era bastante más reducida, ninguna de las excelentes bailarinas de la etapa temprana del ballet clásico llegó a tener este título.
Pilar de Vicente-Gella
Aunque empezó a escribir en su infancia, inicialmente, la vocación artística de Pilar se expresó fundamentalmente a través del ballet clásico. Empezó a estudiarlo desde niña. Para dedicarse más profundamente al estudio del ballet, dejó el bachillerato tras la reválida de cuarto curso, entrando a dar clases intensivas en la escuela de María de Ávila de Zaragoza. Después de cinco años, decidió terminar el bachillerato, lo cual logró en 1962. Entonces marchó a Montecarlo, donde permaneció varias temporadas para poder tomar cursos de perfeccionamiento con la directora del Ballet de la Ópera de Montecarlo, M. Besobrasova, ex primera bailarina de la Compañía de Fokine. Besobrasova enseñaba con el verdadero método Vaganova. En la escuela de Montecarlo, dio clases, asimismo, con los siguientes profesores invitados: Natalia Krasowska (Ballet de Fokine y "London's Festival Ballet"), Ben de Rochemont ("Het National Ballet", de Holanda, compañía de Rolland Petit y Ópera de Zúrich), Henrietta Hydendaal, Jocelyne Huriel, Elsa Marianne von Rosen (ballets escandinavos) y Pavel Smock (Ópera de Praga). En Cannes, dio clases en el estudio de Rosella Hightower, con ella misma, con José Ferrán (Compañía del Marqués de Cuevas) y con Franchetti (Ópera de París). En París dio clases con Misha Rezznikov, Serge Golovine (Compañía del Marqués de Cuevas y director del Ballet de la Ópera de Ginebra) y Solange Golovine (Compañía del Marqués de Cuevas y ayudante de coreografía en la compañía de Larraín). Todo esto le permitió formar parte de la compañía de ballet de la Ópera de Montecarlo durante la temporada 1967-68, Bailó en la gran gala anual por la onomástica del príncipe Raniero donde llegó a compartir escenario con el gran Rudolf Nureyev. Sin embargo, cuando la Compañía de Ballet Clásico de la "Fundaçao Calouste Gubelkian" le ofreció un contrato que habría sido un gran paso en una carrera profesional en el ballet, lo dejó y se casó.