Marius Petipa
Marius Petipa fue un gran apasionado de las danzas tradicionales españolas, y sobre todo las andaluzas, como así demuestran sus ballets "Don Quijote" y "Paquita", ballet que eligió para su presentación en San Petersburgo. Descolló en los pasos de carácter y por toda Europa como primer bailarín. Casi una década después, en 1847, tras haber pasado una temporada en París, decidió volver a San Petersburgo, donde trabajó durante 60 años. Durante ese período, creó 55 ballets en exclusiva, 21 en colaboración y 37 para diversas óperas. En 1858, fue nombrado maestro de baile del Ballet Imperial ruso, cargo ocupado hasta entonces por Jules Perrot y con este nombramiento se inició su época más productiva. Junto con Iván Vsévolozhsky, formó una dupla que duró 17 años. En la lista inmensa de creaciones de este periodo basta con recordar las tres obras supremas de Chaikovski, nervio principal de todos los "repertorios", —"El lago de los cisnes", "La bella durmiente" y "El cascanueces"—, así como las tardías pero eficaces partituras de Aleksandr Glazunov —"Raymonda", "Las estaciones", y "Astucias de amor". Murió en la ciudad de Gurzuf, el 14 de julio de 1910.
Pitón (pintor)
El nombre de Pitón se ha transmitido en dos vasos. El más antiguo es la llamado Crátera de Alcmena, actualmente en el Museo Británico de Londres, el más reciente es la ánfora de cuello con el nacimiento de Helena, conservado en el Museo Arqueológico Nacional de Paestum. Sobre la base de comparaciones estilísticas, se le han atribuido unos 150 vasos más. Además, es probable que haya un gran número de otros vasos, pero la mínima decoración hace difícil atribuirlos a la mano de un pintor. Junto con Asteas, fue la figura artística dominante en el taller Asteas-Pitón, la fábrica de cerámica más importante de cerámica paestana. Richard Green llama a Pitón el —desde un punto de vista estilístico— «hermano pequeño» de Asteas; Arthur Dale Trendall reconoció una gran influencia estilística de Asteas en las obras de Pitón. Por lo tanto, no siempre es fácil distinguir a los dos pintores. Los dibujos rutinarios de Pitón suelen parecer más pesados y torpes. Especialmente en las composiciones de composiciones más grandes, muestra déficits artísticos y no pocas veces sus imágenes parecen sobrecargados, rebuscados y algunas figuras francamente fuera de lugar. Las figuras parecen actuar a menudo en forma de hecatombe. Sin embargo, no por ello su contenido pictórico resulta menos atractivo que el de Asteas. Su repertorio de representaciones de sagas va a menudo más allá de los temas habituales. También los detalles se distinguen a menudo por una gran riqueza de detalles. Por ejemplo, puso gran énfasis en el dibujo de prendas de vestir, en la representación de muebles y otros accesorios, y en el paisaje. Esto también puede aumentar la impresión de desorden. Los colores opacos —blanco, rojo y amarillo— los utiliza con frecuencia. Las figuras principales, en particular, también están marcadas por inscripciones. Las obras antes atribuidas al Pintor de Altavilla se consideran en la actualidad obras de Pitón.