Ópera Garnier
El rey Luis XIV autorizó al compositor Jean-Baptiste Lully para establecer la Academia real de Música en 1672, la institución de arte dramático francesa que comprendía ópera, "ballet" y música. Aunque la ópera conformó su propia compañía hasta 1669, el "ballet" de aquel tiempo era simplemente una extensión de ella, desarrollándose en forma independiente del arte dramático. Sin embargo, Luis XIV estableció la escuela de "ballet" en 1661 como Academia real de Danza. Desde 1671 hasta la muerte de Lully, la escuela estuvo bajo la dirección del maestro de baile Pierre Beauchamp, el hombre que creó las cinco posiciones del pie.
Pomone
Se habían hecho intentos de introducir la ópera italiana en Francia a mediados del siglo XVII, pero al público francés no le gustó el género, prefiriendo su propia forma de música escénica, el ballet cortesano "(ballet de cour)", un ballet conteniendo elementos cantados. A pesar de todo, algunos compositores franceses empezaron a experimentar con el desarrollo de la ópera que se adecuaría mejor a los gustos musicales nacionales. El 28 de junio de 1669, el rey Luis XIV había conferido a Perrin y su Académie d'Opéra el monopolio de representar óperas en los escenarios parisinos. "Pomone" fue la primera producción de la Académie. Contenía muchos de los elementos que a los que el público estaba acostumbrado en el "ballet de cour": danza, espectaculares efectos escénicos y rico vestuario. Las innovaciones estaban en que el diálogo hablado fue reemplazado por recitativos y el uso de conjuntos vocales más complicados. El tema pastoral de la obra no era nuevo, por ejemplo Cambert ya había compuesto música para una obra escénica titulada la "Pastorale d'Issy" en 1659. A pesar del éxito de "Pomone", Perrin pronto tuvo dificultades financieras. La Académie representó otra ópera con música de Cambert, "Les peines et les plaisirs de l'Amour", a principios de 1672, pero el rey revocó el monopolio de Perrin sobre las producciones operísticas y se lo entregó a su compositor favorito, Jean-Baptiste Lully, quien tendría más éxito a la hora de establecer una tradición operística francesa duradera. Cambert se trasladó a Londres con su alumno Louis Grabu, donde representó una versión de "Pomone" con música adicional de Grabu.