Marius Petipa
El arte de Petipa estuvo hecho de rigor técnico, riqueza de medios y un sentido de la elegancia que huía de todo virtuosismo y de cualquier espectacularidad pomposa. Detestaba el acrobatismo de la escuela italiana y el lujo desanimado del tardío ballet francés. Intentó conservar y enriquecer la herencia romántica, llevando la tradición a sus más altos niveles. Reformó el papel del bailarín masculino y dio corporeidad diferenciada al hombre y a la mujer, de modo que se explotaran al máximo las propiedades anatómicas y enérgicas del bailarín. También suprimió la figura del favorito/a, tratando a todos con igualdad. En la redacción de sus coreografías era minucioso y científico, e iba escribiendo en una libreta las diversas evoluciones que la partitura exigía, incluyendo retratos y perfiles de las actitudes que imaginaba en los diversos personajes.
Manuel Peti
Autor prolífico, proporcionó un elevado número de pinturas devotas para las iglesias vallisoletanas comenzando por la propia catedral para cuya capilla del Sagrario pintó "San Pedro Regalado, La Virgen con san Lorenzo, La caída de san Pablo" y "San Fernando entrando en Sevilla", además de los retratos del cardenal Pedro González de Mendoza, de cuerpo entero y en pie ante el Colegio Mayor Santa Cruz de la Universidad de Valladolid, fundación suya, y del obispo don Diego de la Cueva y Aldana, fallecido en 1707. Se le atribuye también el retrato ecuestre del cardenal González de Mendoza que preside la biblioteca del Colegio de Santa Cruz, derivado del retrato del cardenal Gil Carrillo de Albornoz grabado por Francisco Curti para la biografía del prelado escrita por Juan Ginés de Sepúlveda. Destaca, asimismo, la serie de pinturas representativas de la Pasión ubicadas en la Capilla del Santo Cristo en la Catedral de Orense.