Prima ballerina
Hay otras compañías que tienen una jerarquía más plana, con menos niveles, pero en todas existe. Sin embargo, muy rara vez el concepto de "prima ballerina" (que no tiene un equivalente exacto para los varones, aunque a veces se utiliza "primo") se incorpora a estas jerarquías como un título oficial. Más bien constituye una denominación internacionalmente usada, en especial por la crítica y la prensa.
Pilar de Vicente-Gella
Aunque empezó a escribir en su infancia, inicialmente, la vocación artística de Pilar se expresó fundamentalmente a través del ballet clásico. Empezó a estudiarlo desde niña. Para dedicarse más profundamente al estudio del ballet, dejó el bachillerato tras la reválida de cuarto curso, entrando a dar clases intensivas en la escuela de María de Ávila de Zaragoza. Después de cinco años, decidió terminar el bachillerato, lo cual logró en 1962. Entonces marchó a Montecarlo, donde permaneció varias temporadas para poder tomar cursos de perfeccionamiento con la directora del Ballet de la Ópera de Montecarlo, M. Besobrasova, ex primera bailarina de la Compañía de Fokine. Besobrasova enseñaba con el verdadero método Vaganova. En la escuela de Montecarlo, dio clases, asimismo, con los siguientes profesores invitados: Natalia Krasowska (Ballet de Fokine y "London's Festival Ballet"), Ben de Rochemont ("Het National Ballet", de Holanda, compañía de Rolland Petit y Ópera de Zúrich), Henrietta Hydendaal, Jocelyne Huriel, Elsa Marianne von Rosen (ballets escandinavos) y Pavel Smock (Ópera de Praga). En Cannes, dio clases en el estudio de Rosella Hightower, con ella misma, con José Ferrán (Compañía del Marqués de Cuevas) y con Franchetti (Ópera de París). En París dio clases con Misha Rezznikov, Serge Golovine (Compañía del Marqués de Cuevas y director del Ballet de la Ópera de Ginebra) y Solange Golovine (Compañía del Marqués de Cuevas y ayudante de coreografía en la compañía de Larraín). Todo esto le permitió formar parte de la compañía de ballet de la Ópera de Montecarlo durante la temporada 1967-68, Bailó en la gran gala anual por la onomástica del príncipe Raniero donde llegó a compartir escenario con el gran Rudolf Nureyev. Sin embargo, cuando la Compañía de Ballet Clásico de la "Fundaçao Calouste Gubelkian" le ofreció un contrato que habría sido un gran paso en una carrera profesional en el ballet, lo dejó y se casó.