Lienzo
Una de las diferencias más marcadas entre las técnicas de pintura modernas y las de los maestros flamencos y holandeses radica en la preparación del lienzo. Las técnicas «modernas» aprovechan tanto la textura del lienzo como la de la propia pintura. Un artista novel a menudo encuentra casi imposible lograr el realismo del arte clásico, a pesar de la habilidad a la hora de aplicar la pintura. De hecho, los maestros renacentistas extremaban las precauciones para asegurar que nada de la textura del lienzo se evidenciara. Esto requería un proceso concienzudo, que duraba meses, de ir poniendo capas sobre el lienzo crudo con, normalmente, pintura blanca de plomo, luego pulían la superficie, y luego repetían el proceso. El producto final se parecía muy poco a un tejido, y en su lugar tenía un acabado brillante, como un esmalte. Aunque esto puede parecer exagerado para el pintor moderno, es crucial si lo que se pretende es lograr un realismo fotográfico.
Francisco Rosselló Miralles
Situado estilísticamente en la órbita de la tradición académica, desde el principio del siglo XX la influencia de la pintura modernista se evidencia casi exclusivamente en el cromatismo de sus obras, que evolucionaban en una línea de interpretación emocional del colorido de los motivos. Con todo, desde el primer momento su relación con los pintores adscritos al movimiento modernista fue abierta y cordial, tanto con Antonio Gelabert (Antoni Gelabert), como con Joaquín Mir (Joaquim Mir), con los cuales viajó a Barcelona, en septiembre de 1900, donde se supone que tuvo contacto con círculos modernistas, como Els Quat