Marius Petipa
El arte de Petipa estuvo hecho de rigor técnico, riqueza de medios y un sentido de la elegancia que huía de todo virtuosismo y de cualquier espectacularidad pomposa. Detestaba el acrobatismo de la escuela italiana y el lujo desanimado del tardío ballet francés. Intentó conservar y enriquecer la herencia romántica, llevando la tradición a sus más altos niveles. Reformó el papel del bailarín masculino y dio corporeidad diferenciada al hombre y a la mujer, de modo que se explotaran al máximo las propiedades anatómicas y enérgicas del bailarín. También suprimió la figura del favorito/a, tratando a todos con igualdad. En la redacción de sus coreografías era minucioso y científico, e iba escribiendo en una libreta las diversas evoluciones que la partitura exigía, incluyendo retratos y perfiles de las actitudes que imaginaba en los diversos personajes.
Historia de la ópera
Hector Berlioz se dedicó a la ópera épica. Inició cinco óperas, de las que solo terminó tres: "Benvenuto Cellini" (1838), sobre la vida del escultor renacentista, basada en su autobiografía; "Les troyens" ("Los troyanos", 1856-1858), con libreto del propio Berlioz basado en "La Eneida" de Virgilio, una obra de larga duración que se dividió en dos partes para su estreno; y "Béatrice et Bénédict" (1862), también escrita por el propio compositor a partir de "Mucho ruido y pocas nueces" de Shakespeare. Fue autor también de "La Damnation de Faust" ("La condenación de Fausto", 1846), una obra musical para orquesta, voces solistas y coro que suele representarse también en teatros de ópera.