Orquesta Sinfónica Nacional (Argentina)
El 20 de noviembre de 1948 por decreto N.º 35.879/48 del poder Ejecutivo a cargo de Juan Domingo Perón se crea la Orquesta Sinfónica del Estado. Su primer director fue Roberto Kinsky. Concebida para hacer presentaciones a lo largo de todo el territorio argentino, su actividad estuvo con preponderancia circunscrita al ámbito de la ciudad de Buenos Aires. Con el fin de promocionar a directores, compositores y músicos locales, todos designados por concurso el gobierno peronista creó la sinfónica. A partir de ese objetivo, se presentó en más de 50 ciudades argentinas y en países como España, los Estados Unidos, Chile y hasta Japón.
Dafne (Peri)
La creación de la primera obra que podemos considerar una ópera tal como la entendemos hoy en día, es decir, la "Dafne" de Jacopo Peri y Ottavio Rinuccini, fue resultado de un largo proceso. Se barajan varios orígenes posibles de la ópera. Uno de ellos, el arte de improvisar con melodías estereotipadas y con la viola de brazo o el laúd, tradición muy documentada en Italia desde el siglo XV, a veces incorporada a algunas funciones de teatro. Otro origen son las músicas que se interpretaban en los entreactos, los "intermedi"; como veremos, muy en relación con "Dafne". Fue en Florencia, donde se sitúa el nacimiento de la ópera y el estreno de la "Dafne" de Peri, donde más se cultivaron. Otra importantísima fuente fueron las elucubraciones acerca de la naturaleza de la música y la tragedia griegas, de las que no ha quedado casi nada, por parte de un grupo de pensadores y artistas que tratan de resucitarlas. Nos referimos al grupo que se reúne en Florencia, primero al amparo del conde Bardi y después al de otro noble, Jacopo Corsi, y que vertebran una especie de tertulia, la "Camerata Florentina". En ella participan músicos profesionales y con formación completa como el propio Peri o Giulio Caccini, y aficionados como Giovanni Bardi o el mismo Corsi. Junto a ellos, aparecen músicos que también practican el arte o la ciencia, como Vicenzo Galilei, que en su "Diálogo de la música antica y la moderna", explica cómo debe ser la música que emule a la griega. La "Camerata Florentina" llega a las siguientes conclusiones: la música antigua vocal es silábica y consta de una sola melodía; los ritmos se basan en las palabras; rechazan el contrapunto, creen que la polifonía no puede mover los afectos, porque los recursos contrapuntísticos los anulan; con este tipo de música se cantaban tragedias completas, de principio a fin.