Mary Shelley
Sandra Gilbert y Susan Gubar argumentan en su libro "La loca del desván" (1979) que en "Frankenstein" en particular, Shelley respondió a la tradición literaria masculina representada por John Milton en "El paraíso perdido". Según ellas, Shelley reafirma esta tradición masculina, incluyendo la misoginia intrínseca, pero al mismo tiempo «oculta fantasías de igualdad que ocasionalmente explotan en imágenes monstruosas de cólera». Mary Poovey considera a la primera edición de "Frankenstein" como una muestra perfecta del estilo presente en la mayoría de los trabajos de Shelley, el cual se caracteriza por las autorreferencias y por la narrativa feminista convencional. Poovey sugiere que las múltiples narrativas de "Frankenstein" le permiten a Shelley mostrar su faceta artística: «puede expresarse y pasar desapercibida al mismo tiempo». El temor de Shelley de darse a conocer mediante sus trabajos se refleja en el destino del doctor Frankenstein, que es castigado por su egocentrismo perdiendo a todos sus seres queridos.
Frankenstein y el hombre lobo
El guionista Curt Siodmak contaba que durante una comida en el estudio bromeó con el productor George Waggner diciéndole que se le había ocurrido un gran título para una nueva película de la serie (y, también, que necesitaba dinero para un coche nuevo): "Frankenstein Meets the Wolf Man". Waggner, conocido por su poco sentido del humor, se levantó de la mesa pero poco después llamó a Siodmak a su oficina, diciéndole que "adelante, podía comprarse el coche." Confundido pero complacido, el escritor comenzó a trabajar; así que la próxima película sería "Frankenstein y el hombre lobo", que serviría de secuela tanto al Hombre Lobo como a "Ghost of Frankenstein". Justo después de su éxito en "Drácula", Bela Lugosi había sido la primera elección para interpretar al monstruo en la versión de Universal de "Frankenstein" , pero Lugosi rechazó el papel mudo y rudo: cuando fue concebido por el director original Robert Florey, el monstruo era una mera máquina de matar sin cerebro nada apropiado para un Lugosi en auge y con su carrera como actor principal. Después del cambio de director a James Whale, junto con un guion importante y una revisión conceptual, el prácticamente desconocido Boris Karloff era entonces lanzado como estrella. (Florey después escribió que «el actor húngaro no se mostró muy entusiasta para la función y no lo quiso interpretar»). Ocho años después, Lugosi se unió la película como Ygor, el retorcido compañero del monstruo en "Son of Frankenstein". Volvió al papel en la secuela "Ghost of Frankenstein", donde el cerebro de Ygor es implantado al monstruo (ahora Chaney), haciendo que la criatura tenga la voz de Lugosi. Después de que los planes para que Chaney interpretase tanto al monstruo como al hombre lobo) en la siguiente película se fuesen al traste por razones logísticas, el paso próximo natural era para Lugosi, que cumplió sesenta años durante la producción de la película, para poder interpretar el papel para el que fue concebido.