Mary Shelley
Sandra Gilbert y Susan Gubar argumentan en su libro "La loca del desván" (1979) que en "Frankenstein" en particular, Shelley respondió a la tradición literaria masculina representada por John Milton en "El paraíso perdido". Según ellas, Shelley reafirma esta tradición masculina, incluyendo la misoginia intrínseca, pero al mismo tiempo «oculta fantasías de igualdad que ocasionalmente explotan en imágenes monstruosas de cólera». Mary Poovey considera a la primera edición de "Frankenstein" como una muestra perfecta del estilo presente en la mayoría de los trabajos de Shelley, el cual se caracteriza por las autorreferencias y por la narrativa feminista convencional. Poovey sugiere que las múltiples narrativas de "Frankenstein" le permiten a Shelley mostrar su faceta artística: «puede expresarse y pasar desapercibida al mismo tiempo». El temor de Shelley de darse a conocer mediante sus trabajos se refleja en el destino del doctor Frankenstein, que es castigado por su egocentrismo perdiendo a todos sus seres queridos.
John L. Balderston
La obra de Balderston de "Drácula" formó la base de la versión cinematográfica de 1931 protagonizada por Lugosi, realizada por Universal Pictures. Luego, Universal compró su adaptación estadounidense de la obra de teatro de 1927 de Peggy Webling, Frankenstein, y la utilizó como base para la película Frankenstein (también de 1931). Universal lo contrató para adaptar una historia sobre Cagliostro en "La momia" (1932) y también escribió una versión de "The Invisible Man" para James Whale que no se usó para la versión cinematográfica de Whale.