Mary Shelley
Con el auge de la crítica literaria feminista llevada a cabo en la década de 1970, las obras de Mary Shelley, particularmente "Frankenstein", comenzaron a atraer más atención de los eruditos. Los críticos tuvieron un papel principal en este hecho. Ellen Moers fue una de las primeras en decir que la pérdida que sufrió Mary de sus hijos fue una influencia crucial en la creación de "Frankenstein". Argumenta que la novela es un «mito del nacimiento» en la cual Shelley aborda temáticas como su culpabilidad por haber causado la muerte de su madre y por haber fallado como madre ella misma. Según el punto de vista de Moers, es una historia que muestra «qué le sucede a un hombre cuando trata de tener un bebé sin una mujer [...] ["Frankenstein"] está profundamente a favor de la naturaleza y opuesto a los métodos anormales de producción y reproducción». El fracaso de Victor Frankenstein como «padre» en la novela ha sido analizado como una expresión de la ansiedad que acompaña al embarazo, el hecho de dar a luz y particularmente la maternidad.
Frankenstein y el hombre lobo
El guionista Curt Siodmak contaba que durante una comida en el estudio bromeó con el productor George Waggner diciéndole que se le había ocurrido un gran título para una nueva película de la serie (y, también, que necesitaba dinero para un coche nuevo): "Frankenstein Meets the Wolf Man". Waggner, conocido por su poco sentido del humor, se levantó de la mesa pero poco después llamó a Siodmak a su oficina, diciéndole que "adelante, podía comprarse el coche." Confundido pero complacido, el escritor comenzó a trabajar; así que la próxima película sería "Frankenstein y el hombre lobo", que serviría de secuela tanto al Hombre Lobo como a "Ghost of Frankenstein". Justo después de su éxito en "Drácula", Bela Lugosi había sido la primera elección para interpretar al monstruo en la versión de Universal de "Frankenstein" , pero Lugosi rechazó el papel mudo y rudo: cuando fue concebido por el director original Robert Florey, el monstruo era una mera máquina de matar sin cerebro nada apropiado para un Lugosi en auge y con su carrera como actor principal. Después del cambio de director a James Whale, junto con un guion importante y una revisión conceptual, el prácticamente desconocido Boris Karloff era entonces lanzado como estrella. (Florey después escribió que «el actor húngaro no se mostró muy entusiasta para la función y no lo quiso interpretar»). Ocho años después, Lugosi se unió la película como Ygor, el retorcido compañero del monstruo en "Son of Frankenstein". Volvió al papel en la secuela "Ghost of Frankenstein", donde el cerebro de Ygor es implantado al monstruo (ahora Chaney), haciendo que la criatura tenga la voz de Lugosi. Después de que los planes para que Chaney interpretase tanto al monstruo como al hombre lobo) en la siguiente película se fuesen al traste por razones logísticas, el paso próximo natural era para Lugosi, que cumplió sesenta años durante la producción de la película, para poder interpretar el papel para el que fue concebido.