Mary Shelley
Sandra Gilbert y Susan Gubar argumentan en su libro "La loca del desván" (1979) que en "Frankenstein" en particular, Shelley respondió a la tradición literaria masculina representada por John Milton en "El paraíso perdido". Según ellas, Shelley reafirma esta tradición masculina, incluyendo la misoginia intrínseca, pero al mismo tiempo «oculta fantasías de igualdad que ocasionalmente explotan en imágenes monstruosas de cólera». Mary Poovey considera a la primera edición de "Frankenstein" como una muestra perfecta del estilo presente en la mayoría de los trabajos de Shelley, el cual se caracteriza por las autorreferencias y por la narrativa feminista convencional. Poovey sugiere que las múltiples narrativas de "Frankenstein" le permiten a Shelley mostrar su faceta artística: «puede expresarse y pasar desapercibida al mismo tiempo». El temor de Shelley de darse a conocer mediante sus trabajos se refleja en el destino del doctor Frankenstein, que es castigado por su egocentrismo perdiendo a todos sus seres queridos.
Glenn Strange
En 1942 actuó en "The Mad Monster", de Producers Releasing Corporation, y en 1944, mientras se preparaba para actuar en una cinta de acción de Universal, el artista de maquillaje Jack Pierce pensó que el rostro de Strange era adecuado para el papel del monstruo. Así, fue escogido para actuar en "House of Frankenstein" encarnando el papel creado por Boris Karloff en la versión de "Frankenstein" rodada en 1931. Strange interpretó también al Monstruo en "Abbott and Costello Meet Frankenstein" (1948), junto a Lon Chaney y Bela Lugosi. Strange hizo lo mismo con Lou Costello en un sketch sobre una casa encantada en "The Colgate Comedy Hour". Además, hizo una actuación publicitaria como un enmascarado sentado en un palo en una cadena televisiva de Los Ángeles en la década de 1950. Tras varias semanas de incógnita sobre la identidad del individuo, Strange se quitó la máscara y apareció como el Monstruo de Frankenstein (realmente, otra máscara más). Strange también fue un monstruo con caracteres simiescos en la comedia de horror de los The Bowery Boys "Master Minds" en 1949, imitando los frenéticos movimientos cómicos de Huntz Hall.