ఐజాక్ మెరిట్ సింగర్
1856 లో ఈ యంత్రం తయారీదారులైన గ్రోవెర్ అండ్ బాకెర్, సింగర్ అంరియు వీలర్ అండ్ విల్సన్ లు పేటెంట్ ఉల్లంఘన గూర్చి ఒకరినొకరు నిందించుకుంటూ న్యూయార్క్ లో ఆల్బనీలో కలుసుకొని తమ వాదాలను పరిష్కరించుకున్నారు. ఓర్లాండో B. పోటర్ (గ్రోవర్ మరియు బేకర్ కంపెనీ న్యాయవాది మరియు అధ్యక్షుడు) వారి లాభాలను విచ్చలవిడిగా వ్యాజ్యం కోసం ఖర్చుచేయకుండా వారి యొక్క పేటెంట్లను విలీనం చేయాలని ప్రతిపాదించాడు. ఈ విధానం క్లిష్ట యంత్రాల ఉత్పత్తి కోసం న్యాయ ప్రతేక హక్కులను అనుమతిస్తుంది. వారు కుట్టు యంత్రాల సంయుక్త ప్రతిపాదనకు అంగీకరించారు. కానీ వాటిని ఏవిధంగానైనా ఉపయోగించుటకు వారు ఇప్పటికీ కొన్ని కీలక నిరాటంకమైన పేటెంట్లు జరిపించిన "ఎలియాస్ హ్యూ" యొక్క సహకారాన్ని పెటెంట్ రక్షణ కోసం పొందారు. నిబంధనలు ఏర్పాటు చేశారు; హ్యూ ప్రతి కుట్టుయంత్రం పై రాయల్టీని సంపాదించాడు.
మక్‌బెత్
బారీ విన్సెంట్ జాక్సన్ ప్రభావవంతమైన ఆధునిక వస్త్రధారణతో బర్మింగ్ హామ్ రిపర్టరీతో కలసి 1928లో ప్రదర్శన ఇచ్చారు; రాయల్ కోర్ట్ థియేటర్ లో ప్రదర్శించడంతో ఈ ప్రదర్శన లండన్ చేరింది. ఇది మిశ్రమ సమీక్షలను పొందింది; ఎరిక్ మాటురిన్, మక్‌బెత్ పాత్రకు చాలలేదని పేర్కొనగా, ఆడ దెయ్యంగా మేరీ మెర్రాల్ అనుకూల సమీక్షను పొందింది. ది టైమ్స్ దీనిని ఒక "దౌర్భాగ్య వైఫల్యం"గా పేర్కొన్నప్పటికీ, ఈ ప్రదర్శన చార్లెస్ కీన్‌ను ఉన్నత స్థాయికి చేర్చిన దృశ్యపరమైన మరియు ప్రాచీన అతిశయోక్తి ధోరణిని మార్చడానికి కృషిచేసింది.
20వ శతాబ్దం యొక్క అత్యంత ప్రచారం చేయబడిన ప్రదర్శన ఫెడరల్ థియేటర్ ప్రాజెక్ట్‌చే హార్లెంలోని లాఫాయేట్ థియేటర్ లో 14 ఏప్రిల్ నుండి 20 జూన్ 1936 వరకు జరిగింది. ఆర్సన్ వెల్స్ తన మొదటి రంగస్థల ప్రదర్శనలో, జాక్ కార్టర్ మరియు ఎడ్నాథామస్‌‌లను, బంక్వో పాత్రలో కెనడా లీతో, మొత్తం ఆఫ్రికన్ అమెరికన్ ప్రదర్శనలో దర్శకత్వం వహించారు. వెల్స్ ఈ ప్రదర్శనను వలస-పూర్వ హైతీలో సిద్ధం చేయడం కారణంగా ఇది ఊడూ మక్‌బెత్ అని ప్రసిద్ధిచెందింది. అతని దర్శకత్వం వేడుక మరియు అనిశ్చితిలను నొక్కిచెప్పింది: అనేక డజన్ల "ఆఫ్రికన్" డ్రమ్స్ డవేనంట్ యొక్క మాంత్రికుల బృందగీతాన్ని గుర్తుచేశాయి. 1948లో నాటకం యొక్క చిత్రానుసరణకు వెల్స్ దర్శకత్వం వహించడంతో పాటు ఒక ముఖ్యపాత్రను పోషించాడు.