Последний день Помпеи
Художник Фёдор Бруни, работавший в те годы над монументальным полотном «Медный змий», подробно описывал картину «Последний день Помпеи» в письме к скульптору Самуилу Гальбергу от 17 марта 1834 года. Отдавая должное своему конкуренту, он писал что новая картина Брюллова «очень красива, особенно для публики». Описывая эффекты извержения вулкана и землетрясения, а также фигуры бегущих в разные стороны людей, Бруни сообщал, что сцена, изображённая Брюлловым, «очень сложная и производит большое впечатление». Бруни также отмечал «ужасный эффект, полученный благодаря молнии, которая соблаговолила замереть в воздухе, чтобы осветить сцену, выполненную с художественной точки зрения достойной восхищения». В том же письме, отмечая недостаточное психологическое разнообразие действующих лиц полотна Брюллова, Бруни писал: «Я, может быть, немного придирчив, но я люблю видеть в картине глубокие чувства».
Ромео и Джульета: сцена в гробнице
«Ромео и Джульета: сцена в гробнице» () — картина английского художника Джозефа Райта, написанная в 1790 году, выставлявшаяся в 1790 и 1791 году, на выставке в Дерби в 1839 году в Институте Механики, и сейчас выставленная в Музее и художественной галерее Дерби. Картина изображает сцену из драмы «Ромео и Джульетта» Шекспира, в которой Джульетта, стоящая на коленях у тела Ромео, слышит чьи-то шаги и обращает на себя кинжал, чтобы покончить жизнь самоубийством (строка «Там шум! Я поспешу. О нож счастливый!» (акт 5, сцена 3)).