Гранж
Уникальное звучание гранжа частично обусловлено от других музыкальных сцен. Как отмечал сооснователь Sub Pop Джонатан Поунмэн: «Сиэтл был прекрасным примером периферийного города с активной музыкальной сценой, которая была полностью проигнорирована американскими СМИ, зацикленными на Лос-Анджелесе и Нью-Йорке». В свою очередь Марк Арм утверждал, что изоляция города означала: «этот один из уголков карты был по-настоящему инбредным, где копировались идеи друг друга». В 1980-х Сиэтл «…был отдаленным и провинциальным городом»; по словам Брюса Пэвитта это было «…пролетарское» и «небогатое» место, в связи с чем эстетика его музыкальной сцены — «…рабочая одежда, шляпы дальнобойщиков, гитары из ломбарда» представляла собой не искусственно выдуманный имидж, а результат того, что Сиэтл «… был очень бедным». К примеру, когда «… „Nevermind“ возглавил национальный чарт США, Кобейн жил в машине».
Грот-родник
Рядом с Монбижу, охотничьим павильоном, построенным в середине XVIII века в стиле рококо по проекту архитекторов Саввы Чевакинского и Бартоломео Растрелли по заказу императрицы Елизаветы Петровны в Александровском парке, протекал небольшой ручей, начало которому давал родник. В правление Николая I архитекторам Адаму Менеласу и Константину Тону было поручено перестроить павильон Монбижу, превратив его в Арсенал — павильон для хранения и демонстрации коллекции средневекового европейского и восточного оружия. Работы над этим проектом Менелас продолжал до своей смерти. Было решено придать и роднику, расположенному рядом с ним, привлекательный вид. Для его оформления Менелас разработал проект небольшого грота. Грот-родник стал одной из его многочисленных построек функционального назначения для Александровского парка (Павильон для лам, пенсионерские конюшни, оранжерейный комплекс, мосты). Постройки Менеласа были возведены в традициях средневекового готического зодчества.