Исаакиевский собор
Одной из главных проблем стал выбор техники исполнения живописных панно. По первоначальному предложению Кленце (с ним был согласен Николай I), росписи собора должны были выполняться в технике энкаустики. Однако Бруни, привлечённый к обсуждению способа исполнения будущих росписей, после консультаций с Кленце, прошедших в начале 1842 года в Мюнхене, сделал доклад, в котором указал, что эта техника живописи совершенно непригодна для климатических условий Петербурга. Опираясь на мнение реставратора Валати, Бруни высказался за масляную живопись на холсте, обрамлённую медными рамами с дном. Монферран также склонялся в пользу масляной живописи. Бруни поручили выполнить образец росписи энкаустикой по меди, однако вскоре было решено расписывать стены собора масляными красками по специальному грунту, а образа исполнить маслом на бронзовых досках. Согласно распределению работ Брюллов должен был расписать главный купол (самая большая композиция площадью 800 квадратных метров) и паруса в центральном нефе, Бруни — коробовый свод и аттик главного нефа, Басин — приделы Александра Невского и св. Екатерины. Западная часть собора была отведена под сюжеты на темы из Ветхого завета, восточная — эпизодам из жизни Христа.
Агафонов, Григорий Михайлович (художник)
С 1857 года Агафонов принимал участие в исполнении мозаичных образов для Исаакиевского собора (по эскизам Т. А. Неффа и А. Е. Бейдемана): св. Петра и Меркурия (1857-1859), св. Исаакия, Всех Святых (художником были исполнены три головы с левой стороны в 1861-1864), св. Николая Кочанного (1864-66), св. прор. Анны и праведной Елизаветы (1866-1869). За работу в Исаакиевском соборе в 1866 году удостоился звания классного художника 3-й степени, а в 1868 году — классного художника 2-й степени. В 1867 году получил бронзовую медаль на Всемирной выставке в Париже за фамильный мозаичный образ «Всех святых», выполненный совместно с И. Д. Бурухиным и М. П. Муравьёвым. Скончался а в Вологде.