В джазе только девушки
В апреле 1958 года Уайлдер получил письмо от Мэрилин Монро. На тот момент актриса уже почти два года нигде не снималась и, узнав о намечающихся съёмках, выразила заинтересованность в новой работе. Уайлдер перед этим имел не самый удачный опыт работы с Мэрилин в картине «Зуд седьмого года». Капризы актрисы привели тогда к срыву съёмочного графика, но режиссёр понимал, что коммерческий успех картины мог быть связан именно с личностью Монро. Уайлдер предложил Монро роль Душечки и выслал ей пятистраничный набросок роли. После первого прочтения текста Монро осталась очень недовольна. У актрисы были другие интересные предложения от Fox и MGM, и она колебалась. Монро совершенно не устраивало её сложившееся экранное амплуа, а тут ей снова предлагали роль «тупой блондинки». «Героиня даже не может отличить мужчину от женщины», — комментировала своего персонажа Мэрилин. С 1955 года актриса посещала занятия по актёрскому мастерству и была, как она считала, готова к более сложным ролям.
Джалилова, Алла Абдулгаевна
Благодаря таланту, настойчивости и упорному труду Аллы Джалиловой её зачислили в труппу Большого театра. Очень скоро из артистки кордебалета она стала солисткой театра. В 1927 году она впервые выступила в роли артистки балета в опере Рубинштейна «Демон», исполнив лезгинку — танец царицы Тамары. По словам её брата Баки, скорее всего, именно этот танец пленил её будущего мужа, который, увидев её однажды на сцене, стал регулярно посещать все её спектакли. После «Лезгинки» в «Демоне» ей поручили индийский танец в опере Делиба «Лакме» и испанский танец в опере Бизе «Кармен». Выступала в балетах Асафьева «Бахчисарайский фонтан», Минкуса «Дон Кихот», А. Бородина «Князь Игорь», С. Прокофьева «Золушка» и десятков других балетов русских и зарубежных классиков.