Славянский фолк
Михаил Глинка - основоположник национальной русской композиторской школы. Глинка долго изучал европейскую классическую музыку, пробовал свои силы в качестве композитора-новатора. В дальнейшем Глинка обратился к обширными планами создания русской национальной оперы. После долгих поисков сюжета для оперы Глинка, по совету В. Жуковского, остановился на народном предании об Иване Сусанине. Так родилась опера "Жизнь за царя", которая произвела фурор в русском высшем обществе и лестные отзывы критиков. В 1837 году Михаил Глинка, ещё не имея готового либретто, начал работать над новой оперой на сюжет поэмы А. С. Пушкина «Руслан и Людмила». Идея оперы возникла у композитора ещё при жизни поэта. Он надеялся составить план по его указаниям, однако гибель Пушкина вынудила Глинку обращаться к второстепенным поэтам и любителям из числа друзей и знакомых. Первое представление оперы «Руслан и Людмилы» состоялось 27 ноября (9 декабря) 1842 года, ровно через шесть лет после премьеры «Ивана Сусанина». В сравнении с «Иваном Сусаниным», новая опера М. Глинки вызвала разгромную критику. Тем не менее, сочинения Глинки оказали сильное влияние на последующие поколения русских композиторов. Помимо широко известных опер, композитор написал симфоническую фантазию «Камаринская» из темы двух русских народных песен: свадебной лирической «Из-за гор, гор высоких» и бойкой народной плясовой. В этом произведении Глинка утвердил новый тип симфонической музыки и заложил основы её дальнейшего развития, умело создав необычайно смелое сочетание различных ритмов, характеров и настроений.
Периссон, Жан
Учился в Париже у Жана Фурне и в зальцбургском Моцартеуме у Игоря Маркевича. В 1952 году удостоен первой премии на Безансонском международном конкурсе молодых дирижёров. Работал в опере Ниццы, в 1965—1970 годах руководил оркестром Парижской оперы, в 1971—1975 годах — главный дирижёр Президентского симфонического оркестра Турции, гастролировал с оркестром в СССР (Рига — Вильнюс — Таллин — Москва). Много работал также с Национальным оркестром Монте-Карло и с Оперой Сан-Франциско, в которой осуществил свою наиболее известную запись — оперу Джакомо Мейербера «Африканка» с Ширли Веррет и Пласидо Доминго (1972). Вошла в историю проведённая Периссоном в 1982 году пекинская премьера оперы Бизе «Кармен» на китайском языке; в 1997 году Периссон вернулся в Пекин для премьеры «Фауста» Гуно, также на китайском. В 2005 году по приглашению Валерия Гергиева консультировал постановку «Кармен» в Мариинском театре в Санкт-Петербурге. Осуществил мировые премьеры оперы Александра Тансмана «Соловей в садах Боболи» и его же Шести этюдов для оркестра (обе — 1965).