Атомные бомбардировки Хиросимы и Нагасаки
По приблизительным оценкам специалистов, из общего количества погибших в Хиросиме (140—200 тысяч) примерно 70—80 тысяч человек погибли одновременно, в момент взрыва бомбы, причём из этого числа погибших ещё несколько десятков тысяч непосредственно вблизи огненного шара просто исчезли в доли секунды, распавшись на молекулы в раскалённом воздухе: температура под плазменным шаром достигала 4000 градусов Цельсия. Находившиеся ближе всего к эпицентру взрыва погибли мгновенно, их тела обратились в уголь. Пролетавшие мимо птицы сгорали в воздухе, а сухие горючие материалы (например, бумага) воспламенялись на расстоянии до 2 км от эпицентра. Световое излучение вжигало тёмный рисунок одежды в кожу и оставляло силуэты человеческих тел на стенах. Находившиеся вне домов люди описывали ослепляющую вспышку света, с которой одновременно приходила волна удушающего жара. Взрывная волна для всех находившихся рядом с эпицентром следовала почти немедленно, часто сбивая с ног. Находившиеся в зданиях, как правило, избегали воздействия светового излучения от взрыва, но не взрывной волны — осколки стекла поражали большинство комнат, а все здания, кроме самых прочных, обрушивались. Одного подростка взрывной волной выбросило из его дома через всю улицу, в то время как дом обрушился за его спиной. В течение нескольких минут 90 % людей, находившихся на расстоянии 800 метров и меньше от эпицентра, погибли.
Хиросима (фильм, 1953)
Сэкигава к тому моменту уже зарекомендовал себя как автор антивоенных произведений, поставив в 1950 году фильм «Слушай голос океана», основанный на дневниках и письмах погибших на войне студентов. Затем им была снята кинолента «Рассвет 15 августа» (1952), повествующая о горьком дне капитуляции Японии во Второй мировой войне. Постановка Сэкигавы в большей степени способствовала кристаллизации чувств, направленных против Бомбы, нежели фильм «Дети атомной бомбы» (в мировом прокате более известной как «Дети Хиросимы»), которая превратила атомную бомбардировку из исторического события в современную проблему жертв, страдающих от радиации. Но и «Хиросима» Сэкигавы не была лишёна недостатков. Если фильм Синдо имеет ряд наград международных киносмотров, то кинолента Сэкигавы осталась без призов. Фильм не вошёл даже в список из 25 названий, номинированных в том году на премию критиков журнала «Кинэма Дзюмпо», не получил он и какого бы то ни была приза на Берлинском международном кинофестивале 1955 года, где был представлен от Японии в конкурсной программе. Даже левая кинокритика прохладно отнеслась к этой ленте. Если Акира Ивасаки в своих трудах лишь бегло упоминает о фильме Сэкигавы, не давая какой-либо ему оценки, то Тадао Сато в своей книге «Кино Японии» (вышедшей в русском переводе в издательстве «Радуга» в 1988 году), пишет следующее: 
... Сэкигава приложил все силы, чтобы как можно достовернее воссоздать ужас атомного взрыва, но именно эти его технические усилия явились главной причиной неудачи. Несмотря на запоминающиеся трагические сцены, в которых, например, обожжённые жертвы бросаются в реку, чтобы облегчить страдания (позже эти кадры были использованы Аленом Рене в его фильме «Хиросима, любовь моя»), в целом этой работе недостаёт художественного мастерства...