Мольер
Альцест не только образ благородного обличителя общественных пороков, ищущего «правды» и не находящего её: он тоже отличается меньшей схематичностью, чем многие прежние персонажи. С одной стороны, это — положительный герой, благородное негодование которого вызывает сочувствие; с другой стороны, он не лишён и отрицательных черт: он слишком несдержан, бестактен, лишён чувства меры и чувства юмора.
Чересчур глубокая и серьёзная комедия «Мизантроп» была холодно встречена зрителями, искавшими в театре прежде всего развлечения. Чтобы спасти пьесу, Мольер присоединил к ней блестящий фарс «Лекарь поневоле» (, 1666). Эта безделка, имевшая громадный успех и до сих пор сохранившаяся в репертуаре, разрабатывала излюбленную Мольером тему о врачах-шарлатанах и невеждах. Любопытно, что как раз в самый зрелый период своего творчества, когда Мольер поднялся на высоту социально-психологической комедии, он всё чаще возвращается к брызжущему весельем фарсу, лишённому серьёзных сатирических заданий. Именно в эти годы Мольером написаны такие шедевры развлекательной комедии-интриги, как «Господин де Пурсоньяк» и «Проделки Скапена» (, 1671). Мольер вернулся здесь к первичному источнику своего вдохновения — к старинному фарсу.
Лаборе, Эрик
«Дон Жуан» Мольера был первым спектаклем, представленным ими в 1968 году в Лицее Жансон-де-Сайи в Париже. Потом за ним последуют десятки других спектаклей, в первые годы поставленных с использованием подручных средств, в различных укромных уголках и углах Парижа и его пригородов — везде, где был интерес и открытое пространство: в Консьержери (), в Университетском городке (), в церквях и криптах. Компания будет чередовать пьесы для детей, такие как: «Сын дракона» ("Le Fils du dragon") и музыкальная комедия «Прекрасная сарацинка» ("La Belle Sarrasine") (в Théâtre 13, 1979) с более суровыми произведениями, как "Le Rachat" (в Théâtre Essaïon, 1979), или более монументальными, как "l’An Mil" (в La Cité Internationale,1980). В каждом из них было занято уже более 30-ти актёров.