Гранж
Гранж (, букв. «"Грязь», «Надрыв», «Пренебрежение"»; известен также как Саунд Сиэтла, ) — подстиль в альтернативном роке, развившийся из хардкор-панка и хэви-метала в середине 1980-х годов в американском штате Вашингтон, прежде всего в Сиэтле и близлежащих городах. В период своего становления жанр был сконцентрирован вокруг исполнителей, записывающих материал на местном инди-лейбле Sub Pop, и андеграундной музыкальной сцены Северо-западного региона. К началу 1990-х годов популярность гранжа распространилась на близлежащие штаты, в первую очередь затронув Калифорнию, а затем и на другие регионы страны, а также Австралию, за счёт чего возникло множество подражателей оригинального сиэтлского звука и появился повышенный интерес со стороны крупных звукозаписывающих фирм.
Гранж
В 1992 году музыкальный критик "Rolling Stone" Майкл Азеррад назвал "The Rocket" «наиболее авторитетным рупором» сиэтлской гранжевой субкультуры. "The Rocket" представляла собой бесплатную газету посвященную музыкальной сцене Северо-западного побережья, которая издавалась с 1979 года под руководством Чарльза Р. Кросса. Первоначально в газете освещались только «малоизвестные альтернативные группы» местного масштаба, такие как , The Allies, The Heats/The Heaters, Visible Targets, Red Dress и The Cowboys. Однако, в середине 1980-х издание начало выпускать статьи о более известных коллективах, вроде Slayer, , Queensrÿche и Metal Church. К 1988 году, когда популярность металлической сцены пошла на спад, акцент газеты сместился на местные протогранжевые () и альтернативные рок-группы. По словам Доун Андерсон, в 1988 году, задолго до того, как какое-либо другое издание обратило на них внимание, Soundgarden и Nirvana уже были звездами газеты и печатались на её обложках. В 1991 году "The Rocket" также начала издаваться в Портленде, штат Орегон.
Возникший в Австралии литературный жанр представляет собой вымышленную или беллетристику начала 1990-х годов, посвящённую судьбам молодых людей живущих в «гетто» «… мире дезинтегрирующего будущего, где единственным спасением от … скуки является нигилистическое стремление к сексу, насилию, наркотикам и алкоголю». Часто центральные персонажи романов маргинальны, бесправны, а также лишены какого-либо стремления и решимости, выходящих за рамки удовлетворения своих основных потребностей. Как правило, гранж-литературу пишут «новые, молодые авторы» которые исследовали «суровые, грязные, жизненные реалии» простых обывателей. Жанр описывали как подвид грязного реализма и ответвление литературы Поколения X. Публицист Стюарт Гловер выражал мнение, что термин «гранж-литература» начал заимствовать базовое понятие «гранж» с «конца 1980-х — начала 1990-х годов … у [гранж] групп Сиэтла». По словам Гловера, «гранж-литература» была по большей части маркетинговым термином, используемым издательскими компаниями для продвижения определённой продукции; публицист подчёркивал, что большинство авторов, которых классифицировали как «гранжевых» писателей, отвергали приписываемый им ярлык. Австралийские фантасты Макгахан, Макгрегор и Циолкас критиковали «гомогенизирующий эффект» от объединения весьма отличающихся друг от друга групп писателей в один литературный жанр. Так, Циолкас назвал термин «гранж-литература» «детищем СМИ».