Исаакиевский собор
Одной из главных проблем стал выбор техники исполнения живописных панно. По первоначальному предложению Кленце (с ним был согласен Николай I), росписи собора должны были выполняться в технике энкаустики. Однако Бруни, привлечённый к обсуждению способа исполнения будущих росписей, после консультаций с Кленце, прошедших в начале 1842 года в Мюнхене, сделал доклад, в котором указал, что эта техника живописи совершенно непригодна для климатических условий Петербурга. Опираясь на мнение реставратора Валати, Бруни высказался за масляную живопись на холсте, обрамлённую медными рамами с дном. Монферран также склонялся в пользу масляной живописи. Бруни поручили выполнить образец росписи энкаустикой по меди, однако вскоре было решено расписывать стены собора масляными красками по специальному грунту, а образа исполнить маслом на бронзовых досках. Согласно распределению работ Брюллов должен был расписать главный купол (самая большая композиция площадью 800 квадратных метров) и паруса в центральном нефе, Бруни — коробовый свод и аттик главного нефа, Басин — приделы Александра Невского и св. Екатерины. Западная часть собора была отведена под сюжеты на темы из Ветхого завета, восточная — эпизодам из жизни Христа.
Исаакиевская площадь
Параллельно с Монферраном над обустройством и архитектурным обликом Исаакиевской площади работал зодчий Антуан Франсуа (Антон Антонович) Модюи. Летом 1816 года Модюи «"принялся за составление проектов для нового устройства внутренних населеннейших частей города"». В рамках этой деятельности был подготовлен проект Исаакиевской площади. Спустя 10 лет, 9 июня 1826 проекты Антона Антоновича, касавшиеся "«урегулирования Исаакиевской, Сенатской и Дворцовой площадей»" были приняты к рассмотрению. В течение того же 1826 было дано решение. Тем не менее, воплотить свои проекты в жизнь Модюи поручено не было. Проектами зодчего воспользовался уже Огюст Монферран.