В джазе только девушки
Создатели картины пользуются целой серией трюков, которая позволяет отвлечь внимание зрителя от центральных персонажей и их фокуса с переодеванием. Герои подчеркивают, что им вполне комфортно в женском обличии. Джерри настолько вживается в роль женщины, что ему приходится напоминать о том, кто он на самом деле. Образ Мэрилин Монро своей гиперсексуальностью оттягивает внимание на себя и даже несколько «феминизирует» своих партнеров по сцене. Парадоксальность фигуры Душечки ещё и в том, что она являет противоречие «невинной сексуальности». Её героиня словно и не догадывается о том, какое влияние она имеет на мужчин. «А вы пробовали американок?» — ненароком спрашивает Душечка у своего «фригидного» любовника во время свидания на борту яхты. Концовка демонстрирует необходимое восстановление гетеросексуального статус-кво, столь привычного и необходимого зрителю. Однако, с другой стороны, концовка оставляют свободу для толкования и добавляет обаяния картине. Герои наконец возвращаются к мужскому естеству, раскрывают карты, совершая своего рода анти-каминг-аут обратно в гетеросексуальный мир.
Картина предвосхитила теорию гендерного перформатива () Джудит Батлер. Её наглядной иллюстрацией является романтическая сюжетная линия, связанная с взаимоотношениями Джо и Душечки. Согласно этой теории, истинная идентичность мужчины или женщины, с точки зрения пола, не вытекает из их телесных, генетических различий. Она определяется, преимущественно, перформативом: последовательностью действий и постижения в культурном контексте. В философском смысле у гендерной принадлежности есть форма, которую можно сравнить с внешней стороной человека — макияж, одежда, походка. Поведение Джерри-Дафны, которая определяется в ходе развития сюжета сначала как мужчина и затем как женщина, иллюстрирует данный дискурс. Батлер в своей работе высказывает спорную точку зрения о том, что в картине герои вовсе не теряют своё гетеросексуальное начало, а скорее наоборот, укрепляют его. Сама природа картины и её сюжета, в котором герои вынужденно надевают женскую одежду для маскировки, оправдывает условную смену пола, как условный маскарадный атрибут.
Женщина его мечты
В 1941 году Джейн Расселл дебютировала в кино в вестерне «Вне закона», который получил шумную известность, после того, как Администрация производственного кода отказалась допускать его к прокату из-за слишком открытого декольте Расселл и откровенной демонстрации ей своих женских достоинств. Хьюз, который был продюсером фильма, вёл упорную борьбу, добиваясь демонстрации фильма. В итоге в 1943 году фильм попал на экраны, но через неделю цензурные органы снова сняли его. В конце концов, фильм вышел в широкий прокат лишь в 1946 году, став кассовым хитом. С 1941 по 1946 год Расселл не снялась ни в одном фильме. В дальнейшем наиболее памятными картинами с участием Расселл стали фильм нуар «Дело в Лас-Вегасе» (1952), романтическая комедия «Джентльмены предпочитают блондинок» (1953) и вестерн «Высокие люди» (1955), а также три комедии с участием Боба Хоупа на рубеже 1940-50-х годов. Арнольд пишет, что «Хьюз первоначально предполагал снять Митчема вместе с Расселл в целой серии фильмов, подобно паре Богарт—Бэколл, но в итоге они сыграли вместе ещё всего лишь раз в фильме „Макао“, который был закончен в 1950 году и также пролежал на полке более года, прежде чем выйти на экраны в 1952 году». Как отмечает критик: «До начала съёмок „Макао“ эксцентричный Хьюз написал меморандум менеджеру студии с особыми инструкциями в отношении того, какого типа лифчики и костюмы должна носить актриса: „Я хочу, чтобы её гардероб, где это только возможно, был бы с вырезом настолько глубоким, насколько это позволяет закон, чтобы клиенты могли бы увидеть ту часть Расселл, за созерцание которой они платят деньги“, — писал Хьюз».