Азербайджанская опера
Первый Оперный театр в Баку был построен в 1911 году. Премьера первой оперы азербайджанского композитора состоялась на три года раньше, в 1908 году.
Опера «Лейли и Меджнун» (1908) Узеира Гаджибекова была первым творением в оперном жанре не только в Азербайджане, но и во всем исламском мире. За ней последовали оперы «Шейх Санан» (1909), «Рустам и Зохраб» (1910), «Шах Аббас и Хуршуд Бану» (1911), «Асли и Керем» (1912) и «Харун и Лейла» (1915), которые были написаны, но никогда не были поставлены. Музыкальная комедия «Аршин мал алан», написанная в 1913 году — самая популярная оперетта композитора Узеира Гаджибекова. Она ставилась в различных театрах мира и считается наиболее известной работой Гаджибекова в странах бывшего СССР. Оперетта «Аршин мал алан» была переведена на русский, татарский, чагатайский, персидский и турецкий языки вскоре после премьеры, которая состоялась в 1913 году. Позже эта оперетта была переведена также на польский, болгарский, арабский, французский, китайский и другие языки.
Лейли и Меджнун (опера)
Английский историк Мэтью О'Брайен считает, что называть оперу «Лейли и Меджнун» оперой в традиционном западном смысле этого слова совершенно неправильно, ввиду того, что в произведении имеются длинные секции традиционного азербайджанского мугама. Эльмира Абасова и музыковед Кубад Касимов в статье «Узеир Гаджибеков — музыкант-публицист» также отмечают, что опера «Лейли и Меджнун» ещё не отвечала всем требованиям современной оперы. Тем не менее, она, по словам авторов, положила начало синтезу современных средств музыкального развития и национально-самобытных черт народного искусства. Построенная на основе богатейшего фольклорного материала (в основном на мугамах и лирических песнях) эта опера, как отмечают Абасова и Касимов, стала первой попыткой «обобщения веками накопленных народом музыкальных сокровищ на основе общепринятых форм музыкального искусства». Таким образом, возник новый жанр мугамной оперы. Музыковеды отмечают, что «Лейли и Меджнун» определила также народные истоки формирования творчества Гаджибекова, непосредственно подвела композитора к активному осмыслению интонационного и жанрового своеобразия азербайджанской музыки, реально раскрыла широкие перспективы творческого использования веками накопленных народом музыкальных сокровищ.