Крик (фильм, 1996)
Сценарий «"Scary Movie"» был выставлен на продажу в пятницу в июне 1995 года, но не получил никаких заявок. К следующему понедельнику сценарий стал предметом больших торгов между множеством киностудий, включая «Paramount Pictures», «Universal Studios» и «Morgan Creek Productions». Продюсер Кэти Конрад, ознакомившись со сценарием, посчитала, что он именно то, что искали Боб и Харви Вайнштейны с киностудии «Dimension Films» (которая тогда была подразделением «Miramax Films»). «Dimension» выпустило к тому моменту несколько фильмов-ужасов и намеревалось сосредоточиться на этом жанре. Конрад принесла сценарий помощнику Боба Вайнштейна Ричарду Поттеру, который тоже разглядел в сценарии потенциал и отнёс его Вайнштейну. После этого кинокомпании начали покидать торги по мере того, как цена на сценарий стала возрастать. Наконец, осталась сама «Dimension» и Оливер Стоун, работавший тогда на «Cinergi Pictures». Уильямсон сделал выбор в пользу «Dimension», так как посчитал, что они немедленно приступят к съёмкам, а заодно не урежут кровавые сцены в сценарии. «Miramax» заплатила ему 400 тысяч долларов и заключила контракт на два сиквела и возможность съёмок четвёртого фильма, который должен был стать отдельной частью.
Слэшер (жанр)
«Крик 3» (2000) стал первым во франшизе фильмом не написанным Уильямсоном, но получившим огромный успех, продав 16,5 миллионов билетов. «Городские легенды 2» (2000) продали скудные 4 миллиона билетов, что составило менее половины от того, что реализовал его предшественник всего два года назад. Вскоре «Я знаю, что вы сделали прошлым летом» и «Городские легенды» ушли на рынок домашнего видео. Жанр продолжил спад, когда вышли неудачные в финансовом плане слэшеры «День святого Валентина» (2001) и «Джейсон X» (2002), а также критически воспринятый «» (2002), сиквел, который продал менее половины билетов от своего предшественника. Ожидаемый «Фредди против Джейсона» (2003), находящийся в разработке с 1986 года, принял к сведению успех «Крика» и смешанную ностальгию по узнаваемым актерами. Фильм был успешным в прокате и продал 14 миллионов билетов в Северной Америке, став символическим любовным письмом к слэшерам Золотого, Серебряного и Бронзового времени.