Гранж
Уникальное звучание гранжа частично обусловлено от других музыкальных сцен. Как отмечал сооснователь Sub Pop Джонатан Поунмэн: «Сиэтл был прекрасным примером периферийного города с активной музыкальной сценой, которая была полностью проигнорирована американскими СМИ, зацикленными на Лос-Анджелесе и Нью-Йорке». В свою очередь Марк Арм утверждал, что изоляция города означала: «этот один из уголков карты был по-настоящему инбредным, где копировались идеи друг друга». В 1980-х Сиэтл «…был отдаленным и провинциальным городом»; по словам Брюса Пэвитта это было «…пролетарское» и «небогатое» место, в связи с чем эстетика его музыкальной сцены — «…рабочая одежда, шляпы дальнобойщиков, гитары из ломбарда» представляла собой не искусственно выдуманный имидж, а результат того, что Сиэтл «… был очень бедным». К примеру, когда «… „Nevermind“ возглавил национальный чарт США, Кобейн жил в машине».
Гранж
Также, женщины играли активную роль в андеграундной гранж-сцене, так участницы движения Riot grrrl продюсировали о гранж-группах и инди-лейблах (например, "Grunge Gerl #1"), а одна из лидеров сиэтлской сцены Доун Андерсон, была штатным автором местного фэнзина "Backlash". В свою очередь Тина Кесейл () была соучредителем C/Z Records (созданного в середине 1980-х вместе с ), инди-лейбла, на котором в 1986 году был записан сборник "Deep Six", впоследствии названный самым ранним образцом гранжа, включавший материал таких групп, как Soundgarden, Melvins, Malfunkshun, Skin Yard, Green River и The U-Men.