Три сестры
И вновь, как это бывало и раньше, театр и драматург разошлись в определении жанровой природы пьесы. Как вспоминал Станиславский, Чехов «был уверен, что он написал весёлую комедию»; однако и артисты, и режиссёры приняли «Три сестры» как драму; в октябре 1900 года многие, слушая её, плакали — и не ожидавший слёз автор решил, по словам Станиславского, что пьеса «непонятна и провалилась». О том же свидетельствовал и второй руководитель МХТ: после первой читки Чехов «боролся со смущением и несколько раз повторял: я же водевиль писал». «В конце концов, — рассказывал Немирович-Данченко, — мы так и не поняли, почему он называет пьесу водевилем, когда „Три сестры“ и в рукописи называлась драмой».
Три сестры (опера)
Либретто было написано самим композитором и немецким либреттистом Клаусом Хенненбергом по-немецки и затем было переведено на русский язык. Вместо хронологического повествования четырёх актов чеховской пьесы либретто разделено на три «последовательности», рассказывающих о происходящем с точки зрения Ирины, Андрея и Маши. Разрушение причинно-следственных связей и отказ от линейного развития событий подчёркнуты символическим разбиванием часов (в двух последовательностях) и квази-ритуальным характером повтора.
Впервые «Три сестры» были поставлены Усио Амагацу в Опере Лиона. Оркестром дирижировал Кент Нагано.
Все женские партии (Ольга, Маша, Ирина, Наташа, Анфиса) были исполнены мужчинами; партии сестёр — контр-тенорами.
Первое исполнение: Ален Обан (Ольга), (Маша), Олег Рябец (Ирина), Гэри Бойс (Наташа), Альберт Шагидуллин (Андрей), Никита Сторожев (Кулыгин), (Вершинин), Питер Холл (Чебутыкин), Грегор Далал (Тузенбах), Денис Седов (Солёный), Ян Алофс (Анфиса), Валерий Серкин (Федотик), Алексей Григорьев (Родэ). В 1999 запись этой постановки была выпущена Deutsche Grammophon, в 2002 — видеозапись.