Яред, Габриэль
Британский кинорежиссёр Энтони Мингелла обратил внимание на Яреда благодаря фильмам с музыкой последнего — «Тридцать семь и два по утрам» и «Любовник». Выяснилось, что их вкусы объединяла увлечённость Бахом; в музыке они оба любили красоту и строгость. Мингелла собирался задействовать талант Яреда ещё для «Мистера Чудо» — своего первого голливудского фильма, но неизвестному в то время в Америке европейскому композитору наниматели предпочли другого. Тем не менее, уже для следующего своего проекта Мингелла настоял на участии Яреда. Таким образом началась работа над триумфальным для обоих «Английским пациентом». Для этого фильма Яред записывал музыку на протяжении десяти месяцев параллельно съёмкам. По традиции, он ограничился просмотром незначительного количества материалов для будущей картины. Мингелла лишь в общих чертах дал понять, какого результата он ждёт. Режиссёру требовались элегантность и гармония в музыке. В качестве источников вдохновения он предложил музыку Пуччини и Баха, а также восточные музыкальные произведения. Когда одну из тем Баха, из «Вариаций Гольдберга», заказчик предложил оставить без изменений, Мингелла снова добился признания необходимости использовать творчество Яреда.
Гиро, Эрнест
Эрнест Гиро (; 26 июня 1837, Новый Орлеан — 6 мая 1892, Париж) — французский композитор и педагог.
Сын преподавателя музыки. В 15 лет написал поставленную в Новом Орлеане оперу «Царь Давид» (на библейскую тему). В 1852 году переехал в Париж. Музыкальное образование получил в Парижской консерватории, где его педагогами были Антуан Мармонтель (фортепиано) и Фроманталь Галеви (композиция). В 1859 году при окончании консерватории получил за кантату «Баязет и флейтист» Римскую премию. В 1876 году был приглашен в Парижскую консерваторию профессором по классу гармонии, а с 1880 года вёл класс композиции; среди его учеников — Поль Дюка и Клод Дебюсси. Основные произведения Гиро — оперы, исполнявшиеся на сценах парижских театров; лучшая среди них — «Пикколино» (пост. 1876). Близкий друг Жоржа Бизе, после смерти которого переработал разговорные диалоги оперы «Кармен» в речитативы и составил вторую сюиту из музыки к пьесе «Арлезианка». Инструментовал оперу «Сказки Гофмана» Ж.Оффенбаха.