Малый часослов герцога Беррийского
В создании часослова участвовали многие художники. Жан Ленуар, поступивший в начале 1372 года на службу к герцогу, начал оформление рукописи, вероятно, в 1375 году. Следовавший в своём искусстве манере Жана Пюселя Ленуар выполнил для часослова Страстной цикл. Его работа прервалась внезапно в 1380 году, вероятно, из-за смерти художника. Он оставил большое количество подготовительных рисунков. Вторая группа из четырёх миниатюристов возобновила иллюстрирование манускрипта в 1385 году. Один из художников — Жакмар де Эсден, выполнявший заказы герцога с 1384 года. Его кисти принадлежит «Рождество» (fol. 38). С Эсденом сотрудничал анонимный художник, которого Миллард Мисс назвал по миниатюре на листе часослова 183 "Мастером Троицы". Часть иллюстраций, в том числе календарного цикла, создал так называемый Псевдо-Жакмар де Эсден и ещё один неизвестный художник. Около 1412 года один из братьев Лимбург (вероятно, Жан) нарисовал для часослова миниатюру, где изображён герцог Беррийский, собирающийся в путешествие.
Великолепный часослов герцога Беррийского
Впервые часослов был описан в 1857 году искусствоведом Берлинской библиотеки Густавом Ваагеном. В 1884 году директор Национальной библиотеки Франции Леопольд Делиль провёл его первое научное исследование. В каталоге рукописей Шантийи, подготовленном самим герцогом Омальским и вышедшем в 1900 году, «Великолепный часослов» удостоился отдельного очерка. В 1903 году вышло посвящённое часослову исследование профессора Гентского университета Жоржа Юлена де Лоо (), в котором автор предвосхитил некоторые атрибуции, предложенные позднее Лучано Беллози. В том же 1903 году Поль Дюрье сравнил «Великолепный часослов» с и выдвинул гипотезу о том, что часослов побывал в Нидерландах, а миниатюры его календарного цикла оказали влияние на развитие фламандской книжной миниатюры. В 1904 году Дюрье повторил свою гипотезу в монографии, посвящённой большим миниатюрам часослова. В книге Дюрье были опубликованы чёрно-белые репродукции миниатюр часослова.