Яред, Габриэль
Британский кинорежиссёр Энтони Мингелла обратил внимание на Яреда благодаря фильмам с музыкой последнего — «Тридцать семь и два по утрам» и «Любовник». Выяснилось, что их вкусы объединяла увлечённость Бахом; в музыке они оба любили красоту и строгость. Мингелла собирался задействовать талант Яреда ещё для «Мистера Чудо» — своего первого голливудского фильма, но неизвестному в то время в Америке европейскому композитору наниматели предпочли другого. Тем не менее, уже для следующего своего проекта Мингелла настоял на участии Яреда. Таким образом началась работа над триумфальным для обоих «Английским пациентом». Для этого фильма Яред записывал музыку на протяжении десяти месяцев параллельно съёмкам. По традиции, он ограничился просмотром незначительного количества материалов для будущей картины. Мингелла лишь в общих чертах дал понять, какого результата он ждёт. Режиссёру требовались элегантность и гармония в музыке. В качестве источников вдохновения он предложил музыку Пуччини и Баха, а также восточные музыкальные произведения. Когда одну из тем Баха, из «Вариаций Гольдберга», заказчик предложил оставить без изменений, Мингелла снова добился признания необходимости использовать творчество Яреда.
Бечче, Джузеппе
Окончил Падуанский университет со специализацией по географии. В студенческие годы руководил университетским оркестром. С 1906 г. жил в Германии. Изучал композицию и дирижирование под руководством Ферруччо Бузони и Артура Никиша. В 1913 г. снялся в роли Рихарда Вагнера в одноимённом фильме пионера германского кинематографа Карла Фрёлиха, написав также музыку, которой должна была сопровождаться демонстрация фильма в кинотеатре. В 1915—1923 гг. руководил в Берлине небольшим оркестром лёгкой музыки, осуществил для него ряд аранжировок (в том числе цикла Мусоргского «Картинки с выставки»). Возглавлял также оркестр киностудии UFA, сопровождавший показы в основных кинотеатрах Берлина. Сотрудничал с ведущими режиссёрами Германии. С музыкой Бечче (частично оригинальной, частично аранжировками из музыкальной классики) демонстрировались такие выдающиеся фильмы, как «Кабинет доктора Калигари» Роберта Вине, «Усталая Смерть» Фрица Ланга, «Последний человек» Мурнау, а также «Содом и Гоморра» молодого Михаэля Кертеса (будущего Майкла Кёртиса). В 1927 г. стал соавтором «Всеобщего руководства по киномузыке» (), предназначенного для музыкантов, сопровождающих показы немого кино.