Яред, Габриэль
Британский кинорежиссёр Энтони Мингелла обратил внимание на Яреда благодаря фильмам с музыкой последнего — «Тридцать семь и два по утрам» и «Любовник». Выяснилось, что их вкусы объединяла увлечённость Бахом; в музыке они оба любили красоту и строгость. Мингелла собирался задействовать талант Яреда ещё для «Мистера Чудо» — своего первого голливудского фильма, но неизвестному в то время в Америке европейскому композитору наниматели предпочли другого. Тем не менее, уже для следующего своего проекта Мингелла настоял на участии Яреда. Таким образом началась работа над триумфальным для обоих «Английским пациентом». Для этого фильма Яред записывал музыку на протяжении десяти месяцев параллельно съёмкам. По традиции, он ограничился просмотром незначительного количества материалов для будущей картины. Мингелла лишь в общих чертах дал понять, какого результата он ждёт. Режиссёру требовались элегантность и гармония в музыке. В качестве источников вдохновения он предложил музыку Пуччини и Баха, а также восточные музыкальные произведения. Когда одну из тем Баха, из «Вариаций Гольдберга», заказчик предложил оставить без изменений, Мингелла снова добился признания необходимости использовать творчество Яреда.
Бонецци, Бернардо
В 1983 году он выпустил макси-сингл «Las diez mujeres más elegantes», а в 1984 году альбом "Bonezzi-St. Louis", записанный совместно с ямайским поп-певцом Диди Сент-Луисом. Эти две работы не удовлетворили Бонецци, и он решил сосредоточиться на музыке для театра, телесериалов и кинематографа. Он написал более 40 саундтреков, получил признание у музыкальных критиков и четырежды номинировался на премию «Гойя» за фильмы «Женщины на грани нервного срыва» (1989), «Все что угодно за хлеб» (1992), «Никто не расскажет о нас, когда мы умрем» (1995, стал лауреатом) и «Нет вестей от Бога» (2002). Стали популярными и некоторые его мелодии для телевидения (например, из сериала «Дежурная аптека»).