Yutai xinyong
Les poèmes sont répartis en trois parties : poèmes pentasyllabiques (livres 1 à 8), poèmes heptasyllabiques et en vers irréguliers (livre 9), enfin quatrains pentasyllabiques (livre 10). Ils appartiennent au genre de la poésie galante ("ÿange"). Les principaux thèmes en sont l'amour et la beauté féminine.
Forme dans l'œuvre poétique de Robert Browning
Toutefois, quelques constantes apparaissent : pour les pastorales et les élégies ("Love Among the Ruins", "A Toccata of Galuppi's", "Serenade at the Villa", etc.), Browning préfère, semble-t-il, le rythme trochaïque [— u], ce qui se démarque de la tradition, le trochée relevant plutôt de la langue parlée par la prédominance des mots d'origine saxonne à tonique sur la première syllabe (les poèmes « n'oublient » jamais qu'ils sont des monologues) ; les poèmes d'amour ("By the Fireside", "Two in the Campagna", etc.) privilégient plutôt le rythme binaire opposé, iambique [u —], d'habitude réservé aux développements narratifs (comme, d'ailleurs, le rythme anapestique [u u —] ; les grands poèmes psychologiques ("Fra Lippo Lippi", "Andrea del Sarto", "An Epistle Containing the Strange Medical Experience of Karshish, the Arab Physician", "How it Strikes a Contemporary", etc.) sont le plus souvent écrits en vers blancs ("blank verse"), pentamètres iambiques [— u] non rimés, le vers le plus utilisé dans la poésie anglaise. Selon Marc Porée, la puissance rythmique du vers blanc de Browning « use à satiété de toutes les ressources allitératives de l’anglais, multiplie les anacoluthes, élide articles et conjonctions comme s’il s’efforçait de développer sa grammaire propre ».