Harmonie vocale
Le Doo-wop est un style de musique rythmique et blues basé sur la voix, qui se développé dans les communautés afro-américaines dans les années 1940 et qui atteint une popularité grandissante aux États-Unis dans les années 1950 au début des années 1960. Il utilise des harmonies vocales douces et consonantes, avec un certain nombre de chanteurs imitant des instruments tout en chantant des syllabes absurdes. Par exemple, dans la chanson des Ravens "Count Every Star" (1950), les chanteurs imitent le son de pincement « doomph, doomph » d'une contrebasse. Les succès les plus célèbres incluent "In the Still of the Night (I Remember)" de The Five Satins et "" de The Silhouettes, un tube de 1958. Le style Doo-wop reste populaire jusqu'à l'invasion britannique de la pop rock en 1964.
Dodo Marmarosa
Après avoir établi une forte réputation locale, il part en tournée avec le Johnny "Scat" Davis Orchestra à l'âge de 15 ans. L'orchestre se dissout rapidement mais Marmarosa en profite pour rejoindre celui du batteur Gene Krupa et changera ensuite régulièrement de formation. Ainsi, il joue dans l'orchestre du saxophoniste Charlie Barnet, dans celui de Tommy Dorsey ou encore celui d'Artie Shaw. Ces divers engagements vont permettre au jeune Marmarosa de rencontrer des musiciens dont l'influence sur le pianiste sera importante. En effet, durant une tournée à New York, le trompettiste de l'orchestre de Charlie Barnet tombe malade et est remplacé au pied levé par un certain Dizzy Gillespie. Un après-midi Gillespie invite Marmarosa dans son appartement pour lui présenter le bientôt célèbre Charlie Parker. Ses deux rencontres plongent Marmarosa dans un style nouveau en expansion, le bebop, un langage que le pianiste maitrisera vite au point d'être reconnu comme un des maîtres du bop au piano. Quant à son séjour dans l'orchestre de Tommy Dorsey, il retiendra la rencontre avec le batteur Buddy Rich qu'il admirait : "Buddy Rich était un grand batteur, le plus grand. Le groupe avait une bonne cohésion et beaucoup de spontanéité". Son temps avec l'orchestre d'Artie Shaw, à l'époque l'un des big band les plus célèbres, lui permettra de côtoyer Barney Kessel et Roy Eldridge également originaire de Pittsburgh. Artie Shaw dira du pianiste : "Dodo Marmarosa était un homme doux et fragile, parfois imprévisible, avec des sautes d'humeurs. Il n'a jamais appris à faire face aux pressions de la vie que subissent les jazzmen", propos qui définissent déjà le profile psychologique fragile du musicien qui ralentira considérablement sa carrière par la suite.