Musique celtique
L'idée de « musique celtique » apparaît au cours la première moitié du , à la suite de la publication du "Barzaz Breiz" par Théodore Hersart de La Villemarqué. L'ouvrage fait notamment un parallèle entre les textes de chansons recueillies en Basse-Bretagne par son auteur, et des textes poétiques originaires des îles Britanniques. Bien que La Villemarqué n'avance qu'une analogie d'ordre littéraire, et portant de surcroît sur une forme d'expression bien particulière (la gwerz), l'idée d'une « musique celtique » va peu à peu prendre corps parmi les milieux panceltistes, ainsi qu'au sein du mouvement folkloriste de l'époque. Ainsi, les premiers groupes de danses folkloriques fondés au début du en Basse-Bretagne prendront le nom de « Cercles Celtiques ».
Alan Stivell
Dès ses premiers albums, il introduit des instruments et influences d’autres continents : tablas dans "Renaissance de la harpe celtique", kena dans "À l’Olympia", sitar et djembé dans "", des influences de toute la planète dans sa "Symphonie Celtique" ou "1 Douar" (rencontre avec de nombreux artistes : Khaled, Youssou N'Dour, Jim Kerr, Kate Bush, sans pour autant oublier les sœurs Goadec). Dans sa démarche, il mélange les musiques du monde entier, sans se soucier du temps et de l'espace. Les cultures qui l'ont influencées se marient qans qu'elles perdent complètement leurs spécificités . Il est l'un des précurseurs de la . Lui revient, en plus sa conceptualisation, avant que le terme existe (il décrit cette musique dans la présentation de "Reflets", en employant le terme « musique ethno-moderne », précisant qu'elle serait faite d'inter-influences).