Style Louis XIV tournaisien
Le style se présente comme une synthèse entre l'architecture classique française et les matériaux locaux (brique rouge et pierre bleue du Hainaut). Le rez-de-chaussée est réalisé en pierre bleue, les piédroits des fenêtres sont réalisés au moyen de pierres à bossage, les baies sont surmontées de plate-bandes à bossage donnant l'impression de claveaux, elles sont par ailleurs taillées pour former une légère voute. Les étages sont séparés par un larmier en pierre bleue. Les piédroits et plate-bandes des baies des étages sont identiques à celles du rez-de-chaussée, les allèges des fenêtres sont réalisées en briques et sont parfois ornées d'un cartouche, d'autres baies ne possèdent pas de fenêtres et sont également en briques. La toiture à coyaux est supportées par un encorbellement et un larmier.
Palais Sans Souci
On peut se rendre compte du style architectural, très éclectique, et avoir une vue d'ensemble recomposée, grâce à différents dessins qui ont été faits du palais et du domaine durant les années 1820 : il y avait deux entrées de chaque côté du bâtiment principal lequel possédait trois étages ; la première entrée, de prestige, présente un double escalier monumental menant au pavillon central. Il ne reste à peu près rien de la décoration intérieure et des jardins aménagés en esplanades et terrasses, mis à part un buste en marbre supposé représenté la reine, ainsi que quelques péristyles. Le style de cet édifice surnommé rapidement par les témoins de l'époque le « Versailles des Caraïbes », est le fruit d'un mélange inspiré de tout ce qui s'était construit au siècle dans l'Europe baroque, dont le palais au nom quasi éponyme du roi de Prusse, mais aussi les palais londoniens néopaladiens : c'est le cas par exemple pour la façade de la chapelle qui existe toujours. Le roi s'était allié aux Britanniques, lesquels envoyèrent des conseillers, dont on mesure mal le degré d'investissement. Des canaux, toujours en place, amenaient l'eau des montagnes jusqu'au palais et passaient sous l'entresol pour apporter de la fraîcheur. Christophe avait pour ambition de démontrer aux yeux des Occidentaux par ce geste que les descendants d'Africains n'avaient pas perdu le « goût architectural et le génie de leurs ancêtres qui ont couvert l'Éthiopie, l'Égypte, Carthage et l'ancienne Espagne avec leurs superbes monuments » (sic) : vitrine politique, ce projet coûta une fortune et demanda une main d'œuvre très importante, étant donnée la durée relativement courte des travaux. D'après un témoin d'époque, Jonathan Brown, médecin américain, il s'agissait là du plus beau bâtiment de toute cette partie du monde.