Fu Wenjun
Fu Wenjun a façonné sa photographie picturale numérique au moyen de diverses décompositions et reconstructions. La critique contemporaine Katharine W. Kuh pense que l’essence de l’art moderne est la « rupture ». Elle propose qu’à notre époque, les caractéristiques de l’art se manifestent dans les aspects suivants : apparences brisées, couleurs désordonnées, composition dispersée, forme désintégrée et images brisées. Depuis la naissance de l’art moderne, chaque aspect artistique a été décomposé, y compris les couleurs, la lumière, la peinture, les formes, les lignes, les espaces, les supports et les mises en forme. L’art moderne a toujours mis l’accent sur la « rupture », mais cela ne signifie pas qu’il n’y a pas de règles. Il tente d’établir une nouvelle règle. Autrement dit, la rupture est une autre forme de reconstruction. En procédant ainsi, les artistes analysent, élargissent et séparent certains aspects que les gens ont facilement négligés dans le passé, et leur fournissent une expérience riche et complexe. (Mao Qiuyue, chercheur post-doctoral de l’Université du Zhejiang ; professeur adjoint de l’Université Tongji)
Claude Bonin-Pissarro
Les tableaux représentaient toutes les tendances de la peinture moderne d'alors, quoique d’orientation plus novatrice, contemporaine que l'exposition d'art moderne australienne de 1939 : "Herald Exhibition of French and British Contemporary Art", dont les œuvres passaient déjà pour classiques. Parmi les œuvres exposées à "French Painting Today", on trouvait parmi les compositions la "Passion" de Georges Rouault, "Le Peintre" de Bernard Buffet, "Mémoires" de Lucien Coutaud, le "Château de Saumur" de Jules Lefranc, "Le port endormi" d’Alfred Manessier, trois tableaux de Le Corbusier ("La femme au livre", "Les deux sœurs", "Deux mains et pomme d'or"), deux œuvres d'Henri Matisse, et bien d'autres de Jacques Villon, Pablo Picasso, Georges Braque, Hans Hartung, Maurice Estève, Alfred Manessier etc. Ces pièces étaient prêtées par le Musée national d'art moderne de Paris ou des collectionneurs privés. Bonin-Pissarro eut beaucoup de peine à obtenir ces prêts, notamment en ce qui concerne les toiles de Picasso et de Matisse.