Point de divergence
Stéphanie Nicot et Eric Vial mettent en avant un autre critère de sélection pour ces points de divergence. « À moins de vouloir faire œuvre de combat, l'auteur doit choisir des évènements sur lesquels il s'est formé un large consensus (par exemple la Seconde Guerre mondiale) ou pour lesquels les passions se sont quelque peu éteintes (l'assassinat d'Henri IV ou celui de Jules César). À partir de là, aucun développement ne choquera le lecteur. Essayez en revanche d'écrire une uchronie sur la guerre d'Algérie, sur Vichy ou sur la Révolution française, et vous aurez manifestement un pamphlet, un livre à thèse, ou du moins, une œuvre militante ». Concernant la première hypothèse, il faudra attendre vingt-cinq ans pour voir arriver un magnifique contre-exemple, avec "Rêves de gloire" de Roland C. Wagner.
En ligne de mire, comment filmer la guerre ?
Le documentaire se consacre au cycle de la guerre et demande aux cinéastes : comment filmer la guerre ?. Chacun analysera la manière de faire et décortiquera le phénomène sociologique. Les cinéastes interrogés, qui ont pratiquement tous réalisés un film sur la guerre, décortiquent les pièges à éviter lors de la représentation de la barbarie. En plus de la grande majorité des films de guerres des cinéastes interviewés, sont également décortiqués "La 317e Section", "American Sniper", "Apocalypse Now", "La Chute du faucon noir", "Démineurs", "Fury", "Good Kill", "Il faut sauver le soldat Ryan", "J'accuse", "Lacombe Lucien" et "Voyage au bout de l'enfer".