Sovvente il sole
Vivaldi est un des les plus importants compositeur maestro et violoniste virtuose de toute l'Europe baroque, en particulier avec son œuvre "Les Quatre Saisons"... Le manuscrit inconnu de son opéra-pasticcio-serenata "" (ou "Serenata Veneziana") RV 117 daté du , est découvert en par le musicologue français Olivier Fourès dans les archives du conservatoire Benedetto Marcello de Venise. Cette œuvre aurait été composée pour les nombreux concerts des festivités de l’été 1726, organisés en l’honneur des célébrations du retour le à Venise (après son bannissement politique de quatorze ans) du cardinal Pietro Ottoboni, important mécène-mélomane entre autres d'Antonio Vivaldi, Arcangelo Corelli, et Haendel...  L'aria "Sovente il sole" (seule partition avec violon rédigée de la main manuscrite de Vivaldi à lui être attribuée avec certitude) est extraite de l'Acte II, scène 5 de l'opéra "", composée collectivement par cinq compositeurs (présumés et controversés) de Venise (dont Antonio Vivaldi, et peut-être, d’après analyse musicologique et historique, de Giovanni Porta, Tomaso Albinoni, Nicola Porpora, et Antonino Biffi...).
Antonio Vivaldi
Pendant les années 1723 à 1725, sa présence à la Pietà fut épisodique comme en témoignent les paiements effectués en sa faveur. Son engagement prévoyait la fourniture de deux concertos par mois ainsi que sa présence nécessaire — trois ou quatre fois par concerto — pour en diriger les répétitions par les jeunes musiciennes. Après 1725, et pour plusieurs années, il disparut des registres de l’établissement. C’est pendant cette période, en 1724 ou 1725 que parut à Amsterdam chez Michel-Charles Le Cène, le gendre et successeur d’Estienne Roger, l’opus 8, intitulé "Il Cimento dell’armonia et dell’invenzione" (« La confrontation de l’harmonie et de l’invention ») et consistant en douze concertos pour violon dont les quatre premiers sont les célébrissimes "Quatre Saisons". Dans sa dédicace à un noble vénitien, le comte de Morzin, Vivaldi nous apprend que ces quatre chefs-d’œuvre étaient déjà composés bien avant leur impression et avaient largement circulé en copies manuscrites (ils devaient remporter les plus grands succès à l’étranger, notamment à Londres et à Paris où ils furent interprétés au début de l’année 1728 au Concert Spirituel).