Chleuh
La poésie peut être de différents types. Aux "amarg n rrways", poésie des chanteurs itinérants (et des chanteurs : "tirraysini"), s'ajoutent : "amarg n uḥwach", poésie destinée à être chantée dans les cérémonies de danse ; "urar" "chanson" (généralement); "tizrarin", chants féminins pour la danse ou pour accompagner les tâches ménagères ; "tanggift" , chansons de mariage; "tamawacht", tenzone poétique, "tanḍḍamt", "poésie gnomique", "taqsit" "poème long" (souvent d'inspiration religieuse), etc.
Forme dans l'œuvre poétique de Robert Browning
Toutefois, quelques constantes apparaissent : pour les pastorales et les élégies ("Love Among the Ruins", "A Toccata of Galuppi's", "Serenade at the Villa", etc.), Browning préfère, semble-t-il, le rythme trochaïque [— u], ce qui se démarque de la tradition, le trochée relevant plutôt de la langue parlée par la prédominance des mots d'origine saxonne à tonique sur la première syllabe (les poèmes « n'oublient » jamais qu'ils sont des monologues) ; les poèmes d'amour ("By the Fireside", "Two in the Campagna", etc.) privilégient plutôt le rythme binaire opposé, iambique [u —], d'habitude réservé aux développements narratifs (comme, d'ailleurs, le rythme anapestique [u u —] ; les grands poèmes psychologiques ("Fra Lippo Lippi", "Andrea del Sarto", "An Epistle Containing the Strange Medical Experience of Karshish, the Arab Physician", "How it Strikes a Contemporary", etc.) sont le plus souvent écrits en vers blancs ("blank verse"), pentamètres iambiques [— u] non rimés, le vers le plus utilisé dans la poésie anglaise. Selon Marc Porée, la puissance rythmique du vers blanc de Browning « use à satiété de toutes les ressources allitératives de l’anglais, multiplie les anacoluthes, élide articles et conjonctions comme s’il s’efforçait de développer sa grammaire propre ».