版画
エッチングが線の表現技法であるのに対して、アクアチントは面の表現技法である。
エッチングの場合は、版面に塗られた防食層を剥がしてその部分を腐蝕することで図柄を作るが、アクアチントは防食剤（松脂）を粉末状にして、銅版面が半分ほど露出する程度に銅版に振りかける。松脂が降りかかった銅版を裏から熱して銅版に定着させ、腐蝕液で腐蝕する事によってざらざらな面をつくる。
濃淡は腐蝕の時間で調節する。また、松脂を振りかける量でもニュアンスが変わってくる。
メゾチントの場合と違って、防食と腐蝕の二つの工程が余分に介在しているため、版面の仕上がりをコントロールするのはより難しい。
単独で用いられるよりも、他の線描技法と併用されることの方が多い。
水彩画のようなぼかし、にじみをつけるときによく使われたので、その名がある。
タッピング奏法
「ライトハンド奏法」は日本独自の古い呼称であり、これ自体をさして現在ではタッピングという定義が一般的である。以前『ニュースステーション』にエドワード・ヴァン・ヘイレン(以下アレックス・ヴァン・ヘイレンとの混同を避けるためファミリーネームではなく、バンドとしての「ヴァン・ヘイレン」のギタリストという意味で、「エディ」と表記する。)が出演した際、「ライトハンド奏法を見せてください」といわれ通訳がそのまま訳さず話したのか右手のオルタネイトピッキング奏法を披露したことがあり、「ライトハンド」では日本以外は通じにくい。エディ登場当時はいわゆる「ライトハンド奏法」として華々しくギター雑誌等で紹介されたため「ライトハンド奏法」はヴァン・ヘイレンのエディが作った奏法という説が広く流布してしまっているが、それ以前にジェネシスのスティーヴ・ハケットが既にタッピングによる奏法を行っており、クイーンのブライアン・メイも右手でハーモニクス・ポイントに触れて倍音を出すタッチ・ハーモニクス奏法（「タッチ・ハーモニクス奏法」もエディの発明とされるのは虚偽である（この奏法はクラシックギターの技法でフラジオレットと呼ばれるものと同じだと思われる））と併せて行なっていたり（メイの場合、年代、交友関係から考えてハケットが右手も使っているのを見て参考にしたものと思われる）、ゴング時代からアラン・ホールズワースも行なっていた。ライトハンド奏法を最初にレコーディングしたのはZZ TOPのビリー・ギボンズといわれている。
また、ジャズギターではタッチと呼ばれて比較的よく使われる技法でもあった（タッチ自体はトリルに応用されるテクニックではない）。エレクトリック・ベースにおいても、ビリー・シーンはタラスに在籍していた時代から既に行っていた。エディはホールズワースのフォロワーであり、時期的にもハケット、メイ、ホールズワースが音楽活動をし始めたのが多少前後はあるが1970年代初頭、ヴァン・ヘイレンがデビューするのが1970年代後半ということからすると、ホールズワースからインスパイアされたものをエディがロック的で派手な奏法として徹底的に進化させたのだと考えるのが妥当であろう。その中にはタッピングを大きくフィーチャーし、一つの楽曲内でより連続した音符や音階で演奏、間奏において長時間行った、その奏法の為の楽曲も作り上げたという意味合いはある。1970年代に於いて、ロックギタリストに対するより派手な印象を聴く者に与えたなどの功績はあったといえる。