交響曲第9番 (ベートーヴェン)
元来、交響曲とはソナタの形式で書かれた管弦楽のための楽曲で、第1楽章がソナタ形式、第2楽章が緩徐楽章、第3楽章がメヌエット、第4楽章がソナタやロンドという4楽章制の形式が一般的であった。ベートーヴェンは交響曲の第3楽章にスケルツォを導入したり、交響曲第6番では5楽章制・擬似音による風景描写を試みたが、交響曲第9番では第2楽章をスケルツォとする代わりに第3楽章に瞑想的で宗教的精神性をもった緩徐楽章を置き、最後の第4楽章に4人の独唱と混声合唱を導入した。ゆえに「合唱付き」（Choral）と呼ばれることもあるが、ドイツ語圏では副題は付けず、単に「交響曲第9番」とされることが多い。第4楽章の旋律は有名な「歓喜の歌（喜びの歌）」で、フリードリヒ・フォン・シラーの詩『歓喜に寄す』から3分の1程度を抜粋し、一部ベートーヴェンが編集した上で曲をつけたものである。交響曲に声楽が使用されたのはこの曲が必ずしも初めてではなく、ペーター・フォン・ヴィンターによる『戦争交響曲』などの前例があるものの、真に効果的に使用されたのは初めてである。
交響曲第1番 (バラキレフ)
ウラディーミル・スターソフやツェーザリ・キュイに宛てた書簡によれば、1860年代には第1楽章の3分の2のスケッチがほぼ完成し、第2楽章のスケルツォや第4楽章もある程度作曲が進んでいたらしい。作曲再開後、新たに第2、第3楽章が作曲され、第4楽章も主題が追加された。後年、アレクサンドル・チェレプニンは伊福部昭を指導する際、バラキレフは交響曲を作曲するのに30年以上かかったと教えたが、その交響曲とは本作のことを指している。ゆっくりした序奏に始まるが、この序奏には第1主題、第2主題両方の動機が含まれている。2つの主題は際立った対比は見せず、序奏を基本主題とし、それが絶えず変奏され展開されていくかのように感じられる。
三部形式。弦楽器が細かな動きを見せ、東洋的性格を持つ主題が管楽器で次々に奏される。金管の強奏で第1部を終え、ゆっくりした中間部に入る。第3部は第1部とほぼ同じ展開。結尾は消え入るように終わる。
管楽器による導入の後、弦楽器とハープの伴奏に乗って管楽器で東洋的な主題が奏される。チェロに現れる副次主題がのびやかに奏されたあと、一旦結句となり、楽器を変えて主題が展開される。ハープのグリッサンドの後、そのまま終曲に入る。
弦楽器にロシア舞曲のようなリズミックな主題が現れる。次に代表作である『イスラメイ』を思わせるような東洋的かつ狂熱的な主題が管楽器に現れ、やがて全合奏で奏される。激しい舞曲調の展開が続いた後、堂々と曲を結ぶ。