スプラッター映画
『サイコ』と『血を吸うカメラ』がきっかけとなって、世界的に精神異常者による猟奇犯罪を描いた「サイコ・スリラー」が流行。恐怖映画の分野で人気を博していたウィリアム・キャッスル監督が『第三の犯罪』"Homicidal"（1961年）や『サイコ』の原作者ロバート・ブロックを脚本に招いた『血だらけの惨劇』"Strait-Jacket"（1963年）を発表。巨匠として名高いロバート・アルドリッチ監督も恐怖映画に挑戦し、『何がジェーンに起ったか?』"What Ever Happened to Baby Jane?"（1962年）と『ふるえて眠れ』"Hush... Hush, Sweet Charlotte"（1964年）をヒットさせた。独立プロ系のインディーズ映画からもジェームズ・ランディス監督による『サディスト』"The Sadist"（1962年）などの異常心理を描いたスリラーが量産される。これらの作品は『サイコ』のシャワーシーンを超える衝撃を観客に与える効果を模索し、従来の恐怖映画よりも猟奇色を強めた作風を突き進めて行った。
ボクサー (1977年の映画)
寺山は東映の社内報1977年9月号に「東映の現場スタッフの情熱の激しさにうたれる」というタイトルのコメントを寄せ、「『英雄のいない時代は不幸だが、英雄を必要とする時代はもっと不幸だ』と言ったのはベルトルト・ブレヒトです。かつて東映のヤクザ映画は『暴力を必要とする時代』に対応し、それを政治から切り離して、単独者の暴力を表出して描き大衆の支持を得ました。しかしどうやら時代は変わりつつあるようです。大衆は暴力が権力に勝ち目ないということを知ってしまったのです。『ボクサー』はいわば遅れてきた暴力映画であり、大衆に見放された暴力のロマンです。私はこの仕事を引き受けるにあたって、そうした暴力への期待と幻滅を味わった六十年代の一人のボクサー（あるいは一人の戦士）の悲惨さを、主人公の中に見出すことからはじめた訳です。と同時にこの映画を(1)大衆参加の映画の試み。街頭ボクシングシーンなどを通して。(2）ニューファミリー層からはみ出した東映の深夜映画族の失った生活の原点を探す試み（つまり、新しい東映映画のイメージ作りだす）。(3)シネマスコープでないフレーム。従来の商業映画にないカラー設計の試み。(4)分業化し、固定化しつつある商業映画の作り方と独立プロ（演劇実験室天井桟敷）の共同作業により、相互的に刺戟しあい、活性化しあう新しい「映画作り」をする試み。(5)散文的（ストーリー中心）の映画から、詩的（イメージ中心）の映画へと、商業映画の概念を拡大し、映像、音楽を前面に押し出す映画（わかる映画から、感じる映画）を作る試み。(6)単に国内マーケットだけではなく、世界の映画祭などに通用する水準の「作品」をつくり、それを商業的にも成功させる試み。といったことを念頭において、ひきうけた訳です。勿論、この中のいくつかは実現し、いくつかは実現しないでしょう。しかし私がクランク・アップ寸前で得た感慨は、何よりも東映の現場スタッフの映画作りの情熱のはげしさにうたれた、ということでした。「会社の制約」ばかり口にしてきた非力な映画作家たちもいましたが、商業映画もなかなか捨てたもんではありません。思えば、フェリーニもベルトリーチも皆、「商業映画」の中で、歴史に残る作品を残してきたのでした」と述べた。