Харрис, Эммилу
Вернувшись в Вашингтон после смерти Грэма Парсонса, певица не стала продолжать фолк-карьеру. Она решила развивать музыкальные идеи своего наставника, а также продвигать кантри среди сверстников, помогая им увидеть в этом жанре «красоту и глубину вместо карикатуры». Данный настрой Харрис позднее охарактеризовала как «миссию» и «крестовый поход». По совету своего соратника , она не поехала обратно в Лос-Анджелес, а в 1974 году собрала местную группу. Это позволило ей экспериментировать со стилем в знакомых клубах и при поддержке друзей и семьи. В команду вошли: бас-гитарист из её фолк-трио Том Гуидера, слайд-гитарист Дэнни Педлтон, ударник Марк Кафф и гитарист Брюс Арчер. Последний придумал коллективу название The Angel Band — в честь , которая, как вспоминает Харрис, олицетворяла собой всё, что они любили в музыке кантри и блюграсс
Харрис, Эммилу
В 1995 году журнал для работников музыкальной индустрии "Gavin Report" и журналист Роб Блитштейн запустили новый радиоформат и чарт для эклектичной традиционной музыки, которую невозжно отнести к какому-то одному жанру. Блитштейн назвал его «Американа», а в качестве одного из наглядных примеров привёл творчество Харрис, тут же окрестив её «Крестной матерью американы». Это неформальный титул применяется к ней и сегодня, например, журналом "Rolling Stone". Последний в этом контексте отмечая её нахождение у истоков такой музыки вместе с Грэмом Парсонсом. В своей тематической книге Майкл Скотт Кейн называет её «Корлевой-матерью американы». Роберт Оерманн говорит, что Харрис была первой мейнстримовой звездой, поддержавшей новое движение, и состояла в нём с самого начала — поэтому она его крестная мать. По его оценке, все её альбомы 1990-х годов, начиная с "Wrecking Ball" (1995) и "Spyboy" (1998), имели критическую важность для становления американы.