Харрис, Эммилу
Вернувшись в Вашингтон после смерти Грэма Парсонса, певица не стала продолжать фолк-карьеру. Она решила развивать музыкальные идеи своего наставника, а также продвигать кантри среди сверстников, помогая им увидеть в этом жанре «красоту и глубину вместо карикатуры». Данный настрой Харрис позднее охарактеризовала как «миссию» и «крестовый поход». По совету своего соратника , она не поехала обратно в Лос-Анджелес, а в 1974 году собрала местную группу. Это позволило ей экспериментировать со стилем в знакомых клубах и при поддержке друзей и семьи. В команду вошли: бас-гитарист из её фолк-трио Том Гуидера, слайд-гитарист Дэнни Педлтон, ударник Марк Кафф и гитарист Брюс Арчер. Последний придумал коллективу название The Angel Band — в честь , которая, как вспоминает Харрис, олицетворяла собой всё, что они любили в музыке кантри и блюграсс
Харрис, Эммилу
Делая упор на классические стили, предвосхищая и возглавляя тренды традиционализма, певица одновременно получила сильную поддержку не только кантри-слушателей, но и рок-аудитории. Билл Малоун считает этот аспект её успеха одним из наиболее выдающихся. По оценке Зала славы и музея кантри, сделав свое творчество общей для площадкой любителей рока и кантри, певица привлекла в последний миллионы новых молодых поклонников. По словам Джона Прайна, на её концертах в одной толпе были хиппи и реднеки, которые в итоге «начинали ладить или хотя бы выносить присутствие друг друга». Хотя в середине 1970-х годов она сама вышла из кантри-рок-сообщества Южной Калифорнии, среди всех представителей этой сцены Харрис добилась в Нэшвилле и мейнстриме кантри наибольшего успеха. По наблюдению Чета Флиппо, в итоге певица стала одним из столпов города, «совестью» и лидером кантри-сообщества.