Харрис, Эммилу
Поскольку двое участников The Hot Band, Джеймс Бёртон и Глен Хардин, параллельно выступали с Элвисом Пресли, концертные туры Харрис были синхронизированы с его гастролями. Несмотря на это, оба музыканта вскоре начали испытывать напряжение, работая сразу с двумя исполнителями. В итоге Бёртон в начале 1976 года ушёл, но продолжил регулярно записываться с певицей в студии вплоть до 1981 года. Хардин, напротив, принял решение остаться с Эммилу и покинул . Место постоянного соло-гитариста The Hot Band занял британец Альберт Ли. После первого года гастролей Харрис пригласила для организации своих туров роуд-менеджера Фила Кауфмана, с которым она сблизились после смерти Грэма Парсонса. Их сотрудничество продлилось более 20 лет. В 1976 году Харрис и две её подруги Долли Партон и Линда Ронстадт впервые появились на публике как трио и спели в телешоу "".
Харрис, Эммилу
По оценке Чак Дюфа из журнала "Billboard", когда Харрис в 1970-е годы начала карьеру, в кантри не было артисток подобных ей в плане имиджа. Со своими длинными темными волосами она выглядела, вероятно, самой большой хиппи в истории жанра, по крайне мере, на тот момент. В материале для издания "The Journal of Country Music" Дэниел Купер пишет, что Харрис сначала шокировала Нэшвилл своей сединой, но в итоге вдохновила многих локальных карьеристок в возрасте за 40 лет «гордо выбросить краску для волос в окно ванной комнаты». Как отмечает Роберт Оерманн, певица сделала кантри модным — впервые появилась молодая и привлекательная артистка, которая нравилась как рок-аудитории, так и традиционной кантри-аудитории, что стало настоящим прорывом. В то же время её успех в мейнстриме как исполнительницы традиционного кантри без помпы и гламура а-ля Лас-Вегас поднял статус наиболее традиционных кантри-артистов. По замечанию автора Ричарда Карлина, современные кантри-певицы могут себе позволить выглядеть более естественно и такими переменами в стандартах внешности они обязаны Харрис. В свою очередь "Grand Ole Opry" характеризует её как артистку «переосмыслившую образ и роль женщины в музыке кантри».