New Order
Осенью 1980 года музыканты возобновили интенсивную концертную деятельность, прерванную смертью Кёртиса. Несмотря на резко возросшую, не в последнюю очередь благодаря смерти Кёртиса, известность их прежней инкарнации, члены группы решили начать свою деятельность с чистого листа, полностью исключив песни Joy Division из своего репертуара. Отступлением от этого правила стали две композиции — «Ceremony» и «In a Lonely Place», — которые Joy Division успели отрепетировать с Кёртисом за несколько недель до его смерти (более того, концертный дебют «Ceremony» состоялся на самом последнем концерте Joy Division; см. «Still»). Эти две песни New Order записали во время своего первого американского турне в сентябре. Дебютный сингл вышел на Factory Records в январе 1981 года и занял 34-е место в общем британском хит-параде (1-е место в категории «инди»). Сингл с интересом ожидали в музыкальном мире, и он получил в большинстве своём положительные отзывы. Продюсером пластинки был Мартин Хэннет, работавший непрерывно с Joy Division с 1978 года.
New Order
С марта по май 1981 года New Order ездили с гастролями по Великобритании, после чего посетили Скандинавию и Германию. 20 июня 1981 года группа выступила на рок-фестивале в Гластонбери; телезапись концерта позже вышла в составе DVD «Live in Glasgow» (2008). Между концертами группа в это время работала в студиях Манчестера и Лондона над своим дебютным альбомом и новыми синглами, одновременно дорабатывая незаконченные дорожки Joy Division, готовившиеся к выходу на сборнике «Still». Именно в этот момент стали обостряться отношения между New Order и их продюсером. Хэннет продолжал использовать свои типичные приёмы, которые в своё время стали основой саунда Joy Division — эхо, ревербации, приглушение каналов гитары и бас-барабана, — но у самих музыкантов формировалось уже другое видение своего звука, воплотить которое им мешали авторитарные методы Хэннета в студии. Последней каплей терпения стала работа над новым синглом «Everything’s Gone Green», где Хэннет пытался завуалировать ритм-секцию, а самим музыкантам хотелось наоборот более чёткого, не заглушённого эффектами звука. «Мартин ненавидел бас-барабаны… — вспоминал Самнер. — Мы сказали: „Так, мы хотим барабаны, подними уровень“. В общем, мы буквально вырывали микшерский пульт друг у друга». Хэннет пришёл в раздражение и покинул студию, и музыканты без него доработали песню. Больше с ним они не работали.