Харрис, Эммилу
Группа играла шесть дней в тех же клубах неподалеку от Вашингтона, где Харрис пела до встречи с Парсонсом. Однако теперь ситуация была другой — певица стала известной, а представлял её бывший менеджер Парсонса и The Byrds Эдди Тикнер. В лучшие вечера музыканты The Angel Band зарабатывали по $50 каждый. По словам Харрис, это был её первый опыт руководства музыкальным коллективом, пускай и выступавшим в маленьких локальных заведениях. Команда исполняла как материал из репертуара Парсонса, так и другие кантри-композиции. Некоторые из них («Queen Of The Silver Dollar», «Together Again», «Tonight the Bottle Let Me Down», «Satan’s Jewel Crown») позднее легли в основу первых двух кантри-альбомов певицы. В то время она активно изучала этот жанр, слушала Тэмми Уайнетт, Джорджа Джонса и Мерла Хаггарда, искала и разучивала новые песни, выписывая их тексты в свою тетрадь, чтобы использовать в будущем.
Команда регулярно давала концерты в знаменитом в 1970-е годы блюграсс-клубе Red Fox Inn, в поселении Бетесда, штат Мэрилэнд. Там Эммилу сблизилась с участниками группы The Seldom Scene, которых знала ещё будучи фолк-певицей, и познакомилась с Рики Скэггсом. После выступлений они часто собирались и музицировали в гостиной , жившего по соседству с клубом. Впоследствии Харрис называла его дом «школой блюграсса» и отмечала, что очень многому научилась в ходе тех посиделок.
Харрис, Эммилу
По оценке Чак Дюфа из журнала "Billboard", когда Харрис в 1970-е годы начала карьеру, в кантри не было артисток подобных ей в плане имиджа. Со своими длинными темными волосами она выглядела, вероятно, самой большой хиппи в истории жанра, по крайне мере, на тот момент. В материале для издания "The Journal of Country Music" Дэниел Купер пишет, что Харрис сначала шокировала Нэшвилл своей сединой, но в итоге вдохновила многих локальных карьеристок в возрасте за 40 лет «гордо выбросить краску для волос в окно ванной комнаты». Как отмечает Роберт Оерманн, певица сделала кантри модным — впервые появилась молодая и привлекательная артистка, которая нравилась как рок-аудитории, так и традиционной кантри-аудитории, что стало настоящим прорывом. В то же время её успех в мейнстриме как исполнительницы традиционного кантри без помпы и гламура а-ля Лас-Вегас поднял статус наиболее традиционных кантри-артистов. По замечанию автора Ричарда Карлина, современные кантри-певицы могут себе позволить выглядеть более естественно и такими переменами в стандартах внешности они обязаны Харрис. В свою очередь "Grand Ole Opry" характеризует её как артистку «переосмыслившую образ и роль женщины в музыке кантри».