История комиксов в России
Первые переводы зарубежных комиксов появляются в детских и юмористических журналах конца XIX века. Исследователь русских комиксов Хосе Аланиз датирует их появление в России 1895 годом, одновременно с появлением кинематографа. Первые русские комиксы появляются немного позднее, в начале XX века. В русских комиксах того периода продолжается лубочная традиция.
В начале XX века лубок трансформировался, с одной стороны, в плакатное искусство, с другой — в карикатуры для сатирических журналов. Лубочная традиция продолжалась в таких видах вплоть до 1940-х годов, но постепенно осталась только в виде политической карикатуры, которая выполняла строго идеологическую функцию.
Тем не менее, большое развитие получили другие виды совмещения картинок и текста, родственные комиксу: диафильмы и книжки-картинки.В послевоенные годы тематика советских комиксов и карикатур постепенно меняется — трансформируется их формат и частично идейное наполнение. «Западное» искусство комикса по-прежнему остаётся под неформальным запретом, в это время его развитие тесно связано с карикатурой: работы Ефимова, Кукрыниксов и других карикатуристов нередко используют принципы комикса.
В 1956 году, с появлением журнала «Весёлые картинки», комикс становится допустимой формой искусства для детей. Комиксы появляются в «Мурзилке», «Юном технике» и других детских изданиях. В 1970-е годы даже «Наука и жизнь» начинает перепечатывать короткие истории про профессора Назера из журнала «Франк жё», собачку Пифа и кота Геркулеса, а также детектива Людовика — героев журнала «Пиф». Журнал «Крокодил», потративший в своё время много сил на критику комикса как искусства, между тем печатает на своих страницах истории в картинках («Жёлтая муза» Юрия Фёдорова (1964), «Поражение Шерлока Холмса» Владимира Жаринова и Юрия Фёдорова (1968)).
Фанки Фунги
Первый лист был нарисован в декабре 2000 года. Это был просто утешительный рисунок для Сильвии, подруги Сергея Рутинова, которая страдала от жизни в заснеженной Москве. Ей, любящей море и солнце, богемную жизнь Турина, альпийские прогулки в поисках грибов и кругосветные путешествия, было тяжело найти себя в заваленном снегом Выхино (она так и говорила: Выкинули в Выхино), где каждое утро нужно было заставлять себя вставать в семь утра, добираться по сугробам до метро (три остановки, но в троллейбусы было не влезть), штурмовать вагон и ехать до станции 1905 года, где ждала выматывающая и противоестественная для неё работа на вздорного капиталиста в салоне итальянской мебели «SPAZIO». Она по-настоящему страдала.
На этом первом рисунке появляется сама Сильвия и монстр в бейсболке с надписью SPAZIO (трудами Темникова этот монстр превращается в дальнейшем в профессора Таште, дедушку Сильвии).
У Сергея Рутинова рождается замысел нарисовать в такой стилистике целую историю, причём сюжет в нём должен двигаться исключительно рисунками, текстами в филактерах и заголовками вымышленных газет, которые под разным углом отражают происходящее.
Темников принимает участие в работе и в 2001 году 32-страничный комикс «Фанки Фунги» публикуется в альбоме графики «Фанки Фунги и другая графика». Этот альбом и собственно «ФФ» Сергей Рутинов показывает летом 2001 года в Париже известному издателю комиксов Латино Импарато (Latino Imparato), который называет подобную графику устаревшей. Параллельно в журнале «Все небо» публикуются комиксы «Лила и Зоппи», «Яблочная звезда» и «Новый год на Абогаде» (два последних в измененном виде попадают в качестве вставных историй в «ФАНКИ ФУНГИ»).
Через некоторое время Темников убеждает Рутинова продолжить работу над книгой, мотивируя это тем, что многообещающий замысел не воплощен и в малой степени.
Начинается активная работа. Соавторы встречаются время от времени, чтобы определить для себя задание ближайших дней, затем собирают все, что сделано. При этом Темникову приходится сталкиваться с тем, что выполняя своё задание, Рутинов уходит в сторону, добавляет персонажей и целые действия, которые не были оговорены, от чего страдает замысел. Чтобы исправить это, Темникову приходится переписывать и дописывать целые главы, давать жизнь и личную историю персонажам, которые лишь обозначены капризным росчерком художника. Темников хватается порой за голову, потому что знает, что именно ему придется спасать равновесие романа.
Примерно к середине 2005 года вся текстовая часть написана. Темников очень переживает от того, что работа идет медленно, однако нужно понимать, что выбранный стиль рисунка с его сверхобильной гипертекстовой оснасткой и мелкой деталировкой не подразумевал скорого завершения работы.
27 июля 2006 года Темникова не стало. Рутинову остается нарисовать примерно треть рисунков, уточнить положение некоторых глав и закончить книгу, что он и делает следующие 7 с лишним лет. При этом он до конца придерживается принципа, который не позволяет ему участвовать в написании текста — лакуны заполняются исключительно графикой. Стоит сказать, что и тексты в филактерах тех рисунков, которые были сделаны при жизни Темникова, писались им.
Летом 2011 года художник из Екатеринбурга Владимир Селезнев знакомит Сергея Рутинова с издателем Федором Еремеевым, основателем издательств «Фабрика Комиксов» и «Кабинетный ученый», которого заинтересовал роман. Именно в «Кабинетном ученом» 16 мая 2014 года «Фанки Фунги» увидели свет.