Харрис, Эммилу
Первое выступление Харрис с новым коллективом состоялось в апреле 1975 года в Сан-Франциско и вскоре она открывала концерты Джеймса Тейлора, Мерла Хаггарда, Конвея Твитти и Элтона Джона. В 1970-е годы The Hot Band были одной из лучших аккомпанирующих групп в индустрии. Сама певица относилась к своему ансамблю крайне трепетно — когда журнал "Esquire" включил Харрис в свой материал «100 тяжеловесов музыки кантри», но не упомянул при этом её группу, она выкупила рекламную полосу в журнале "Billboard", чтобы обратить внимание на оплошность журналистов и подчеркнуть роль The Hot Band в своём успехе.
Харрис, Эммилу
В 1995 году журнал для работников музыкальной индустрии "Gavin Report" и журналист Роб Блитштейн запустили новый радиоформат и чарт для эклектичной традиционной музыки, которую невозжно отнести к какому-то одному жанру. Блитштейн назвал его «Американа», а в качестве одного из наглядных примеров привёл творчество Харрис, тут же окрестив её «Крестной матерью американы». Это неформальный титул применяется к ней и сегодня, например, журналом "Rolling Stone". Последний в этом контексте отмечая её нахождение у истоков такой музыки вместе с Грэмом Парсонсом. В своей тематической книге Майкл Скотт Кейн называет её «Корлевой-матерью американы». Роберт Оерманн говорит, что Харрис была первой мейнстримовой звездой, поддержавшей новое движение, и состояла в нём с самого начала — поэтому она его крестная мать. По его оценке, все её альбомы 1990-х годов, начиная с "Wrecking Ball" (1995) и "Spyboy" (1998), имели критическую важность для становления американы.