История комиксов в России
Первые переводы зарубежных комиксов появляются в детских и юмористических журналах конца XIX века. Исследователь русских комиксов Хосе Аланиз датирует их появление в России 1895 годом, одновременно с появлением кинематографа. Первые русские комиксы появляются немного позднее, в начале XX века. В русских комиксах того периода продолжается лубочная традиция.
В начале XX века лубок трансформировался, с одной стороны, в плакатное искусство, с другой — в карикатуры для сатирических журналов. Лубочная традиция продолжалась в таких видах вплоть до 1940-х годов, но постепенно осталась только в виде политической карикатуры, которая выполняла строго идеологическую функцию.
Тем не менее, большое развитие получили другие виды совмещения картинок и текста, родственные комиксу: диафильмы и книжки-картинки.В послевоенные годы тематика советских комиксов и карикатур постепенно меняется — трансформируется их формат и частично идейное наполнение. «Западное» искусство комикса по-прежнему остаётся под неформальным запретом, в это время его развитие тесно связано с карикатурой: работы Ефимова, Кукрыниксов и других карикатуристов нередко используют принципы комикса.
В 1956 году, с появлением журнала «Весёлые картинки», комикс становится допустимой формой искусства для детей. Комиксы появляются в «Мурзилке», «Юном технике» и других детских изданиях. В 1970-е годы даже «Наука и жизнь» начинает перепечатывать короткие истории про профессора Назера из журнала «Франк жё», собачку Пифа и кота Геркулеса, а также детектива Людовика — героев журнала «Пиф». Журнал «Крокодил», потративший в своё время много сил на критику комикса как искусства, между тем печатает на своих страницах истории в картинках («Жёлтая муза» Юрия Фёдорова (1964), «Поражение Шерлока Холмса» Владимира Жаринова и Юрия Фёдорова (1968)).
Bubble Comics
Чтобы расширить потенциальную аудиторию, Габрелянов начал разработку архетипичных сюжетов: детектив про полицейского, мистический боевик, и т. п. Изначально линейки было задумано две, впоследствии к ним прибавили ещё две. С октября 2012 года в издательстве Bubble начали публиковать четыре серии комиксов о супергероях, которые составили основу комиксовой вселенной Bubble: «Майор Гром», «Бесобой», «Инок» и «Красная Фурия». Первой линейкой стартовал «Бесобой». Габрелянов утверждает, что старался делать комиксы как можно более простыми сюжетно, в том числе и с точки зрения морали персонажей, с чётким делением на добро и зло. Он объясняет это тем, что хотел подавать молодёжи достойные примеры, и, кроме того, он отмечает, что делает комиксы в том числе и для тех, кто их никогда не читал и незнаком с данным форматом произведений. «Мы создаем новый рынок, мы в какой-то степени локомотив, который потащит за собой другие издательства. У нас в массовой культуре нет нехватки реалистичных историй, но демоны, взрывы — это же просто круче. И к тому же чем проще история, тем она понятнее и более востребована» — так Габрелянов поясняет свою позицию. После выхода комикса «Майор Гром» многие начали обвинять Bubble в прокремлёвской пропаганде, поскольку главный злодей первой сюжетной арки комикса, серийный убийца Чумной Доктор, отмечает свои убийства белой лентой, совершает расправы над коррумпированными чиновниками и бизнесменами, и на волне протестов, основанных на протестах в России 2011—2013 годов, общественность в комиксе начинает считать его героем. Даже Арам Габрелянов, который не скрывал своей прокремлёвской позиции, в то время обеспокоился, что его сын в комиксе очерняет российскую оппозицию. Артём в ответ на обвинения заявил, что, когда задумывал образ Чумного Доктора, не планировал его делать столь отъявленным злодеем, а белая лента была вставлена в сюжет «случайно, для смеха, ну и для провокации, конечно». По его утверждению, он заметил, что читателям Чумной Доктор нравился больше протагониста серии Игоря Грома, и счёл, что «уводит читателя не в ту сторону», и потому решил сделать его таким злодеем, которому будет трудно сочувствовать: маньяком, который, пользуясь мирным протестом народа, хотел взять над ним верх и устроить кровавый переворот, а убийства он совершает, чтобы избавиться от своих приспешников, так как появилась вероятность, что они могут раскрыть информацию о его предыдущих преступлениях. В более поздних выпусках «Майора Грома» авторы решили отойти от политизированности комикса.