Харрис, Эммилу
Следующая пластинка Харрис под названием "Luxury Liner" вышла в конце 1976 года и возглавив Top Country Albums и по продажам получила золотой статус. Наиболее высокие позиции заняли кантри-стандарт «Making Believe» (8-я позиция) и «(You Never Can Tell) C’est la Vie» Чака Берри (6-я позиция). Альбом продемонстрировал Харрис и её группу The Band на пике своей формы. Голос певицы на этой пластинке обрел свое фирменное «кристальное» звучание. На альбоме присутствовали как песни кантри-классиков The Louvin Brothers и The Carter Family, так и композиции Грэма Парсонса, Сюзанны Кларк и Родни Кроуэлла и Таунса Ван Зандта. В январе 1977 года Эммилу вышла замуж за своего продюсера . Позже The Hot Band покинул Глен Хардин, но продолжил записываться с Харрис в студии до конца 1980-х годов. Основным пианистом группы стал ещё один бывший участник , а в будущем известный кантри-продюсер — Тони Браун.
Харрис, Эммилу
По оценке Чак Дюфа из журнала "Billboard", когда Харрис в 1970-е годы начала карьеру, в кантри не было артисток подобных ей в плане имиджа. Со своими длинными темными волосами она выглядела, вероятно, самой большой хиппи в истории жанра, по крайне мере, на тот момент. В материале для издания "The Journal of Country Music" Дэниел Купер пишет, что Харрис сначала шокировала Нэшвилл своей сединой, но в итоге вдохновила многих локальных карьеристок в возрасте за 40 лет «гордо выбросить краску для волос в окно ванной комнаты». Как отмечает Роберт Оерманн, певица сделала кантри модным — впервые появилась молодая и привлекательная артистка, которая нравилась как рок-аудитории, так и традиционной кантри-аудитории, что стало настоящим прорывом. В то же время её успех в мейнстриме как исполнительницы традиционного кантри без помпы и гламура а-ля Лас-Вегас поднял статус наиболее традиционных кантри-артистов. По замечанию автора Ричарда Карлина, современные кантри-певицы могут себе позволить выглядеть более естественно и такими переменами в стандартах внешности они обязаны Харрис. В свою очередь "Grand Ole Opry" характеризует её как артистку «переосмыслившую образ и роль женщины в музыке кантри».