Ben-Hur (film 1959)
Robert L. Surtees, yang telah memfilmkan beberapa epik paling sukses pada 1950an, diundang sebagai sinematografer untuk film tersebut. Pada awal produksi film, Zimbalist dan para eksekutif MGM lainnya membuat keputusan untuk memfilmkan film dalam sebuah format layar lebar. Wyler sangat tak senang dengan format layar lebar, menyatakan bahwa "Ketiadaan adalah "keluar" dari film tersebut, dan kau tak dapat memenuhinya. Kau memiliki sebuah lahan ruang kosong, atau kau memiliki dua orang yang berbicara dan serangkaian orang lainnya yang mengelilingi mereka yang tak memberikan perlakuan dengan adegan tersebut. Matamu harus mengembarai rasa penasaran." Kamera-kamera juga sangat besar, berat dan sulit dan menghabiskan waktu untuk dipindahkan. Untuk menghadang kesulitan tersebut, Surtees dan Wyler berkolaborasi pada pemakaian lensa layar lebar, stok film, dan teknologi pryeksi untuk membuat gambar-gambar yang sangat mendetail untuk film tersebut. Wyler dikenal karena komposisi pada kedalaman, sebuah teknik visual dimana orang, properti, dan arsitektur tak dikomposisikan secara horizontal namun juga dalam kedalaman bidang. Ia juga memiliki preferensi kuat untuk pengambilan panjang, dimana para pemerannya dipindahkan dalam ruang yang sangat mendetail ini.
Sinema Kamboja
Industri film di Kamboja berangsur-angsur pulih kembali dengan Produksi Film My Mother is Arb, sebuah film bertema horror berdasarkan cerita rakyat Khmer dan film pertama yang di buat di Kamboja setelah runtuhnya rejim Khmer merah. Rumah-rumah perusahaan produksi film di Negara Kamboja mulai bermunculan kembali. Film dari masa – masa ini seperti Chet Chorng Cham (Reminding the Mind) dan Norouk Pramboun Chaon (Nine Levels of Hell), menceritakan kisah penderitaan yang di alami masyarakat Kamboja saat di bawah rejim Khmer Merah, atau tentang kehidupan yang di dukung pemerintahan Vietnam. Kemudian ada lebih dari 200 rumah produksi pembuat film yang bersaing untuk di tayangkan di 30 gedung bioskop di phnom penh.