भारतीय सिनेमा के सौ वर्ष
दादासाहब फालके ने अपने लंदन प्रवास के दौरान ईसा मसीह के जीवन पर आधारित एक चलचित्र देखा। उस फिल्म को देख कर दादा साहेब फालके के मन में पौराणिक कथाओं पर आधारित चलचित्रों के निर्माण करने की प्रबल इच्छा जागृत हुई। स्वदेश आकर उन्होंने राजा हरिश्चंद्र बनाई जो कि भारत की पहली लंबी फिल्म थी और 03 मई 1913 में प्रदर्शित हुई। ध्वनिरहित होने के बावजूद भी उस चलचित्र ने लोगों का भरपूर मनोरंजन किया और दर्शकों ने उसकी खूब प्रशंसा की। फिर तो चलचित्र निर्माण ने भारत के एक उद्योग का रूप धारण कर लिया और तीव्रता पूर्वक उसका विकास होने लगा। उन दिनों हिमांशु राय जर्मनी के यू.एफ.ए. स्टुडिओ में निर्माता के रूप में कार्यरत थे। वे अपनी पत्नी देविका रानी के साथ स्वदेश वापस आ गये और अपने देश में चलचित्रों का निर्माण करने लगे। उनकी पत्नी देविका रानी स्वयं उनकी फिल्मों में नायिका (हीरोइन) हुआ करती थी। पति-पत्नी दोनों को खूब सफलता मिली और दोनों ने मिलकर बांबे टाकीज स्टूडियो की स्थापना की। अपने उद्गम से लेकर आज तक भारतीय सिनेमा में इतने ज्यादा बदलाव आये हैं कि कोई भी अब ये नहीं कह सकता कि आज के दौर में बनने वाली फिल्में उसी भारतीय सिनेमा का अंग हैं जो हमेशा भारतीय समाज में चेतना को जाग्रत करने का कार्य करता आया है। कहा जाता है कि किसी भी समाज को सही राह दिखाने के लिए सबसे सशक्त माध्यम सिनेमा है, क्योंकि सिनेमा दृश्य और श्रव्य दोनों का मिला- जुला रूप है और ये सीधे मनुष्य के दिल पर प्रभाव डालता है। भारतीय सिनेमा के जनक दादासाहब फालके, सर जे. जे. स्कूल ऑफ आर्ट से प्रशिक्षित सृजनशील कलाकार थे। वह मंच के अनुभवी अभिनेता थे, शौकिया जादूगर थे। कला भवन बड़ौदा से फोटोग्राफी का एक पाठ्यक्रम भी किया था। उन्होंने फोटो केमिकल प्रिंटिंग की प्रक्रिया में भी प्रयोग किये थे। प्रिंटिंग के जिस कारोबार में वह लगे हुए थे, 1910 में उनके एक साझेदार ने उससे अपना आर्थिक सहयोग वापस ले लिया। उस समय इनकी उम्र 40 वर्ष की थी कारोबार में हुई हानि से उनका स्वभाव चिड़िचड़ा हो गया था। उन्होंने क्रिसमस के अवसर पर ‘ईसामसीह’ पर बनी एक फिल्म देखी। फिल्म देखने के दौरान ही फालके ने निर्णय कर लिया कि उनकी जिंदगी का मकसद फिल्मकार बनना है। उन्हें लगा कि रामायण और महाभारत जैसे पौराणिक महाकाव्यों से फिल्मों के लिए अच्छी कहानियां मिलेंगी। उनके पास सभी तरह का हुनर था। वह नए-नए प्रयोग करते थे। अतः प्रशिक्षण का लाभ उठाकर और अपनी स्वभावगत प्रकृति के चलते प्रथम भारतीय चलचित्र बनाने का असंभव कार्य करनेवाले वह पहले व्यक्ति बने।
ऐंट-मैन (फ़िल्म)
२००० में हॉवर्ड स्टर्न मार्वल से एंट-मैन फिल्म के अधिकार खरीदने के प्रयास में मिले। उसी वर्ष मई में आर्टिसन एंटरटेनमेंट ने मार्वल के साथ एंट-मैन पर आधारित फिल्म बनाने, वित्तपोषित करने और वितरित करने की घोषणा की। २००३ में एडगर राइट और उनके साथी जो कोर्निश ने आर्टिसन के लिए एक प्रारूप लिखा, जिसके बारे में राइट ने बताया कि यह स्कॉट लैंग को एक चोर के रूप में दर्शाता है, और "इसलिए वह एल्मोर लैनर्ड के रास्ते जा सकता था", जबकि आर्टिसन चाहते थे कि फिल्म "एक पारिवारिक चीज़ की तरह" बने। हालांकि, राइट का मानना ​​था कि यह प्रारूप कभी भी मार्वल को नहीं भेजा गया था। एक साल बाद, इस जोड़ी ने फिल्म को मार्वल स्टूडियोज के तत्कालीन प्रोडक्शन हेड केविन फाइगी को सौंप दिया। अप्रैल २००६ में, मार्वल स्टूडियोज ने राइट को कंपनी की स्वतंत्र रूप से निर्मित फिल्मों की पहली किश्त के हिस्से के रूप में एंट-मैन को कॉर्निश के साथ लिखने, और इसका निर्देशन करने के लिए काम पर रखा। राइट को बिग टॉक प्रोडक्शन्स की अपनी पार्टनर नीरा पार्क के साथ फिल्म का सह-निर्माण भी करना था। २००६ के सैन डिएगो कॉमिक-कॉन इंटरनेशनल में, राइट ने कहा कि वह कहानी की उच्च अवधारणा और चरित्र से प्रभावित थे। राइट ने इस बात पर भी जोर दिया कि फिल्म एक स्पूफ नहीं होगी, बल्कि कुछ हास्य तत्वों के साथ एक एक्शन-एडवेंचर होगी और इसमें हैंक पिम और स्कॉट लैंग, दोनों अवतार शामिल होंगे। राइट ने कहा कि वह "एक प्रस्तावना करना चाहते हैं, जहां आप पिम को ६० के दशक में ऐंट-मैन के रूप में देखते हैं, मूल रूप से टेल्स टु एस्टोनिश मोड की तरह, और फिर समकालीन, फ्लैश-फॉरवर्ड की तरह, स्कॉट लैंग की कहानी है, कि कैसे वह सूट प्राप्त करने के लिए आता है, कैसे उसके रास्ते हैंक पिम से टकराते हैं, और फिर, मैकियावेलियन विधि से एक रोचक तरह से कैसे वह उसके साथ टीम बनाता है।" अगले वर्ष फरवरी में राइट ने कहा कि परियोजना लगभग थमी हुई थी, और पटकथा को संशोधित किया जा रहा था, और वह नैनोटेक्नोलॉजी का अध्ययन करके फिल्म के लिए शोध कर रहे थे। मार्च २००८ में राइट ने कहा कि पटकथा का पहला मसौदा पूरा हो चुका था, और वह अब दूसरे पर काम कर रहे थे।