Oboe
En el oboe los sonidos armónicos se obtienen a partir de las llaves de octava y empleando las digitaciones de las notas situadas a la doceava inferior. A diferencia del clarinete o la flauta, que son de taladro cilíndrico, los armónicos suenan ligeramente velados debido al ensanchamiento cónico del tubo, y esto es una ventaja, pues, por otra parte, se pueden conseguir efectos de extrema dulzura. A diferencia de otros instrumentos de viento-madera, el oboe tiene un sonido claro y penetrante. Ello se debe al taladro cónico, que hace que el oboe sea rico en armónicos, tanto los pares como impares, y tenga un espectro tonal tan amplio. Gracias a esa característica, los oboes se escuchan fácilmente por encima de otros instrumentos en conjuntos musicales amplios. Los matemáticos pueden explicar esto mediante fórmulas derivadas del hecho de que el frente de onda no es plano, sino el segmento de la superficie de una esfera.
Concertino para flauta en re mayor – Cécile Chaminade (Op. 107)
Lejos de quedar aislado en los archivos del Conservatorio, este concertino se ha convertido, sin duda, en una de las obras esenciales de cualquier repertorio de flauta travesera. Se trata de una pieza de clara inspiración postromántica de estilo y estética conservadora. En un artículo de 1978 de The Musical Times, se destaca el Concertino como una de las obras representativas de la gran capacidad de los compositores franceses para escribir obras idiomáticas y logradas para la flauta, describiéndose como una concepción simple en esencia, que da a la flauta una increíble oportunidad para lucirse en un estilo floreado y ornamental. Se utilizan el fraseo y los cromatismos como principales elementos emotivos, siendo en sí una composición de carácter muy expresivo que cautiva por sus líricas y entrañables melodías.  El concertino consta de un solo movimiento. Aunque algunos sugieran que está en forma rondó (5) es más probable que presente una forma ABCA, con una codetta que separa las secciones B y C y una coda que sigue a la A final. Después de la sección C y antes de la cadencia de la flauta, hay un grupo de 15 compases en los que reaparece la melodía original de la A. Mientras que la característica principal de la forma rondó es la repetición de la sección A después de presentarse cada nueva idea, la melodía principal de la A del Concertino no vuelve a aparecer hasta después de la sección C, justo antes de la cadencia. También vuelve a aparecer en el final de la última A, en el compás 112 (7).