Clarinete
Su característico timbre se debe a la geometría cilíndrica de su cuerpo, lo que produce una casi anulación de los armónicos pares, lo que —desde el punto de vista espectral— lo hace parecido a una onda cuadrada. Como consecuencia, cuando el ejecutante abre el portavoz, el salto de nota no es de ocho notas como en el oboe, el fagot (cuya geometría es cónica) o la flauta (en la que, aun siendo cilíndrica, el tubo es un cilindro abierto), sino de doce (o sea, una octava más una quinta). El segundo armónico (par) ha sido ignorado. El sistema más generalizado actualmente en el diseño de las llaves del clarinete es el de Böhm.
Ivan Müller
En 1812, Müller presentó su nuevo clarinete de 13 llaves con zapatillas herméticas al Conservatorio de París (a una comisión conservadora de expertos entre los que estaban Lefèvre, Méhul i Gossec), pero no los impresionó y su nuevo instrumento no fue adoptado por esta institución. Estos basaron su rechazo en su creencia de que debían existir clarinetes de distintos tamaños y afinados a distintas alturas, ya que cada uno de estos tenía un carácter, un sonido y una personalidad distinta, y estos valores debían conservarse. Sin embargo Müller nunca perdió la fe en su instrumento, y continuó interpretando con él y dándolo a conocer por toda Europa, y dado sus beneficios, acabó haciéndose popular y convirtiéndose en el nuevo estándar de clarinete durante gran parte del siglo XIX.