Pintura barroca de España
Por lo que se refiere al retrato, se consolidó una forma de retratar propia de la Escuela Española, muy alejada de la pompa cortesana del resto de Europa; en esta consolidación resultará decisiva la figura del Greco. El retrato español hunde sus raíces, por un lado, en la escuela italiana (Tiziano) y por otro en la pintura hispano-flamenca de Antonio Moro y Sánchez Coello. Las composiciones son sencillas, sin apenas adornos, transmitiendo la intensa humanidad y dignidad del retratado; este, a diferencia de lo que es general en la Contrarreforma no forzosamente resulta alguien de gran importancia social, pues lo mismo se retrata a un rey que a un niño mendigo. Puede verse un ejemplo en el notable "El pie varo", también llamado "El patizambo" que José de Ribera pintó en 1642. Se distingue de los retratos de otras escuelas por esa austeridad, el mostrar descarnadamente el alma del representado, cierto escepticismo y fatalismo ante la vida, y todo ello en un estilo naturalista a la hora de captar los rasgos del modelo, alejado del clasicismo que paradójicamente defendían por lo general los teóricos. Como es propio de la Contrarreforma, predomina lo real frente a lo ideal. El retrato español, así consolidado en el siglo XVII con los magníficos ejemplos de Velázquez, pero también con los retratos de Ribera, Juan Ribalta o Zurbarán, mantuvo estas características hasta la obra de Goya.
José Antonio Ximeno y Carrera
Formado inicialmente en la Real Academia de Bellas Artes de San Carlos de Valencia continuó sus estudios en la de San Fernando de Madrid, en la que en 1778 ganó el 2.º premio de la 2.ª clase por el dibujo "El Gran Capitán ante el papa". En 1781 presentó en la Academia de San Fernando, donde aún se conserva, un óleo con el tema del "Descanso en la huida a Egipto" por el que fue admitido como académico de mérito. Su producción posterior, sin embargo, se orientó con preferencia al dibujo y la ilustración de libros, proporcionando un elevado número de composiciones para ser grabadas por otros artistas. Un número importante de esos dibujos conserva la Biblioteca Nacional de España. Son suyos, entre otros, los empleados en las ilustraciones de las ediciones salidas de la imprenta de Antonio Sancha de "Los trabajos de Persiles y Sigismunda" (1781), las "Novelas ejemplares" (1783) y "La Galatea" (1784) de Miguel de Cervantes, grabados por Simón Brieva, Bartolomé Vázquez, Joaquín Pro, José Joaquín Fabregat y Juan Moreno de Tejada, así como los dibujos de la "Historia de la conquista de México" de Antonio de Solís (1783), grabados por Fernando Selma y Juan Moreno de Tejada.