Лаура (Петрарка)
Вплоть до 1356 г. Петрарка ежегодно отмечал годовщину знакомства с возлюбленной написанием сонета. После смерти Лауры он воспевал её ещё 10 лет. Сборник посвящённых ей сонетов и канцон (традиционно называемый «Canzoniere») разбит издателями на 2 части:
Любопытно, что, как отмечает переводчик поэта: «у Петрарки — в последнем кодексе этого (разбивки) нет, там просто вшиты чистые листы, как водораздел между Лаурой при жизни этой и Лаурой при жизни иной… Он общался с обеими, разницы большой между той и другой — старался не замечать. Похоже, что мёртвой Лауры для него не было, не могло быть. Просто была какая-то другая, но опять-таки живая».
Перк, Жак
При жизни Перка было опубликовано лишь несколько его стихотворений; после смерти его другом поэтом Клоосом было собрано всё творческое наследие поэта: 72 сонета к Матильде в четырёх книгах (под общим названием «Mathilde»), стихотворение «Iris» (одно из самых известных его произведений) и несколько незаконченных стихотворений (сонеты к Джоанне никогда не публиковались). Поэтические произведения Перка дали начало, как считается, «движению восьмидесятников» (нид. "Tachtigers") в нидерландской литературе, став для его представителей подобием эстетического канона. Лирика Перка, в особенности его сонеты, в которых он, под влиянием английского романтизма и особенно творчества Перси Биши Шелли и Джона Китса, применил новаторские творческие приёмы, считаются одними из лучших образцов нидерландской поэзии и оказали существенное влияние на дальнейшее её развитие. Для творческой манеры Перка характерны игра рифмами и звуками («неоклассический сонет»), противопоставление мещанству и консерватизму идеи «вечной красоты», идеализации любви и пантеистического мировоззрения.