Рабочий и колхозница
На проект пластического решения скульптуры «Рабочий и колхозница» был проведён второй конкурс, в котором приняли участие пять архитекторов: Вячеслав Андреев, Борис Королёв, Матвей Манизер, Вера Мухина и Иван Шадр. Комиссия под председательством Вячеслава Молотова долго изучала вариант Мухиной, нарком сам отметил и велел убрать неэстетичные «мешки» под глазами колхозницы и обратил внимание на то, что рабочий держал молот в левой руке. Комиссия потребовала внести некоторые изменения в проект: главным требованием было «одеть» фигуры, поскольку изначально юноша и девушка были обнажёнными, в подражание древнегреческому прообразу. Их тела драпировали складки декоративного шарфа, который одновременно связующим звеном всей композиции и соединял скульптуру с павильоном. По воспоминаниям Константина Рождественского, одного из создателей советского павильона для парижской выставки, был записан диалог наркома и скульптора:
— Зачем этот шарф? Это же не танцовщица, не конькобежец!
…Мухина спокойно ответила:
Она, конечно, имела в виду пластическое, образное равновесие и столь необходимую ей горизонталь. Но председатель, не сильно искушённый в искусстве, понял её «равновесие» в чисто физическом смысле и сказал:
— Ну, если это технически нужно, тогда другой вопрос…
Григорий и Аксинья
Проект памятника был создан в 1957 году скульптором Н. В. Можаевым. Вместе с ним над монументом также работали Э. М. Можаева, В. Г. Десятничук, В. И. Волошин, Г. Холодный. Эскизы были показаны Михаилу Шолохову, автору «Тихого Дона». Писатель внёс некоторые корректировки в композицию, посоветовав заменить конические ведра (цебарки) на цилиндрические, а арабского коня на коня-дончака. Проект был воплощён в жизнь лишь спустя 26 лет. Монумент открылся напротив речного вокзала в районе базы отдыха в Ростове-на-Дону в 1983 году. В 1995 году скульптуры шолоховских персонажей общей массой 12 т были перенесены на малую родину Михаила Александровича — в станицу Вёшенскую, где и развивались события романа.