Азербайджанская опера
Первый Оперный театр в Баку был построен в 1911 году. Премьера первой оперы азербайджанского композитора состоялась на три года раньше, в 1908 году.
Опера «Лейли и Меджнун» (1908) Узеира Гаджибекова была первым творением в оперном жанре не только в Азербайджане, но и во всем исламском мире. За ней последовали оперы «Шейх Санан» (1909), «Рустам и Зохраб» (1910), «Шах Аббас и Хуршуд Бану» (1911), «Асли и Керем» (1912) и «Харун и Лейла» (1915), которые были написаны, но никогда не были поставлены. Музыкальная комедия «Аршин мал алан», написанная в 1913 году — самая популярная оперетта композитора Узеира Гаджибекова. Она ставилась в различных театрах мира и считается наиболее известной работой Гаджибекова в странах бывшего СССР. Оперетта «Аршин мал алан» была переведена на русский, татарский, чагатайский, персидский и турецкий языки вскоре после премьеры, которая состоялась в 1913 году. Позже эта оперетта была переведена также на польский, болгарский, арабский, французский, китайский и другие языки.
Опера
Уже первая опера Клаудио Монтеверди, сочинённая в 1607 году — под влиянием флорентийцев, но и в порядке конкуренции между вотчинами Медичи и Гонзага, — оказалась музыкальной "драмой" в гораздо большей степени, чем все опыты Камераты. Если Ринуччини был поэтом, то Алессандро Стриджо, либреттист Монтеверди, — драматургом; их Орфей — образ, навеянный скорее драматическим театром начала XVII века, чем античным мифом; он был современным человеком, чувствовал и страдал, как первые слушатели оперы. Открытием Монтеверди стала новая, отличная от флорентийской форма арии (ария-сцена), ему не мешала и проклятая Камератой полифония — в его операх, и в «Орфее», и в написанной 35 годами позже «Коронации Поппеи» (которую музыковеды называют «шекспировским» произведением), музыка не усиливает воздействие слова, а организует движение драмы. В «Коронации Поппеи» и контрастная обрисовка характеров, и психологическая трактовка образов, ещё долго остававшаяся непревзойдённой, достигались исключительно музыкальными средствами. Ещё одно открытие Монтеверди — использование тремоло как носителя «взволнованного стиля» — сохранялось в той же семантике и экспрессии не только в опере, но и в симфонической музыке вплоть до зрелого романтизма.