Белая акула
У берегов Калифорнии (в частности, в водах Фараллоновых островов) белые акулы обездвиживают северных морских слонов, сильно кусая их за заднюю часть тела, которая у них является основным движителем, а затем ждут, пока добыча истечёт кровью и умрет. Обычно акулы выбирают в качестве мишени молодняк, поскольку взрослые особи, особенно доминантные самцы, могут представлять собой опасных противников, способных серьезно травмировать хищника. Атака, как правило, происходит под водой, где жертва дезориентируется и начинает тонуть. Отмечается, что акулы могут намеренно держать молодых морских слонов под водой, чтобы утопить их. Размер акул, наблюдаемых у лежбищ морских слонов, как правило варьируется от 3,46 до 5,48 метров. В отличии от хищнической картины, наблюдаемой у Сил-Айленд, количество успешных нападений у Фараллоновых островов не изменяется в течение дня.
Акулы
В популярной культуре, особенно западной, акула представлена довольно однобоко — ведомая лишь инстинктами машина пожирания людей. Она выглядит ужасно даже на фоне аналогичных наземных хищников, например львов, тигров или медведей, которые нередко появляются и в положительной интерпретации. Образ акулы в популярной культуре был постепенно демонизирован благодаря ряду произведений в различных направлениях искусства — таких как картина Дж. С. Копли «Брук Уотсон и акула», романы «Моби Дик» Германа Мелвилла, «Двадцать тысяч льё под водой» Жюля Верна или «Бездна» Питера Бенчли, кинофильмы «Челюсти» Стивена Спилберга, «Бездна» Питера Йетса, документальный фильм «Синие воды, белая смерть» и т. п. Агрессивные к людям акулы, редкость в природе, оказываются обычным явлением в современной культуре. В результате слово «акула», вне зависимости от вида, ассоциируется у публики с чёткой и однозначной угрозой. И если вначале подобный образ представлялся лишь в отношении тех, кто рискнул оказаться в воде без какой-либо защиты, то впоследствии авторы пошли дальше. К примеру, металлическая клетка с дайверами, осуществляющими съёмку акул в фильме «Синие воды, белая смерть» с позиции жертвы (как защита от возможности таковой стать), оказывается разбитой в кинофильме «Челюсти». Последующие произведения кинематографа преподносят акул ещё более агрессивными монстрами.