Смерть Курта Кобейна
В марте 2014 года, накануне годовщины смерти Кобейна, департаментом полиции Сиэтла были опубликованы дополнительные материалы, касающиеся обстоятельств его гибели, в том числе более тридцати фотографий с места события. Кроме того, следователем по приостановленным и нераскрытым делам Майком Чесински было проведено вторичное расследование, в ходе которого были проанализированы полицейские документы и отчёты, а также многочисленные официальные и любительские публикации и документальные фильмы, посвящённые смерти музыканта. Вторичное расследование подтвердило изначальное заключение: самоубийство. В ходе расследования были прояснены некоторые детали, касающиеся, в частности, того, как именно сработало ружьё. Обнародована также информация, согласно которой второго апреля мужчина, которого полиция идентифицировала как Курта Кобейна, выехал из дома Кобейнов на такси и посетил оружейный магазин, где приобрёл упаковку патронов, объяснив, что недавно был ограблен и хочет обезопасить себя. Такая же (вскрытая) упаковка патронов с чеком из того самого магазина от второго апреля была обнаружена рядом с телом Кобейна. Полиция подтвердила, что часть материалов (в том числе медицинское заключение) не может быть опубликована по законам штата Вашингтон, предусматривающим конфиденциальность таких документов. Том Грант, на этот момент готовящий к выходу независимый документальный фильм «Вымокший в отбеливателе» («Soaked in Bleach»), посвящённый смерти Кобейна, назвал полицейских Сиэтла «некомпетентными» и добавил, что «они ещё пожалеют об этом заявлении». Чесински в ответ подверг сомнению профессионализм Гранта и его методов расследования.
Гранж
В статье газеты "The Guardian" «Гранж совершил преступление против музыки — он убил соло», Уилл Байерс утверждал, что хотя гитарному соло удалось пережить эпоху панк-рока, в период гранжа оно «оказалось на грани вымирания». По словам журналиста, когда Курт Кобейн исполнял соло на гитаре, которое представляло собой повторение основного мотива мелодии песни, фанаты начинали думать, что им не нужно быть виртуозами уровня Джими Хендрикса, чтобы играть на инструменте. По мнению публициста, такой подход помог сделать музыку более доступной для поклонников жанра, впервые создав что-то аналогичное феномену фолка 1960-х. Отчасти, это мнение подтверждал продюсер альбома Кобейна — "Nevermind", Бутч Виг, который утверждал, что этот диск и Nirvana, в целом, «убили гитарное соло». В свою очередь, Ким Тайил сетовал, что чувствует частичную ответственность за «смерть гитарного соло»; по словам музыканта, его панк-рокерское мировоззрение стало причиной нежелания играть соло, поэтому в 1980-х, вместо этого, он предпочитал шуметь и экспериментировать с фидбэком. Впоследствии, редакция портала "Baeble Music" называла гранжевые соло 1990-х годов «..сырыми», «небрежными» и «незатейливыми».