Лаура (Петрарка)
Дживелегов считал, что Лаура была реальной личностью и, вдобавок, отношения между ними были не платоническими: «Лаура не понимала по-латыни, да и не было в обычае воспевать даму сердца на языке Цицерона. Подчиняясь тому же обычаю, Петрарка скрыл истинный характер своей любви, скрыл, что то была чувственная страсть, и вслед за провансальцами и флорентийскими лириками представил себя платоническим вздыхателем, который, как Данте у своей Беатриче, ищет только приветствия и ласкового взгляда. С точки зрения ученого, итальянские стихи были чем-то очень несерьёзным; Петрарка называл их безделками "(nugellae)" и считал их чем-то незаконченным и незрелым "(rerum vulgarium fragmenta)." Но эти безделки ему дороги: он их тщательно собирает, и рукопись, переписанную начисто, хранит почти так же заботливо, как и свои латинские произведения. И чутьё его не обмануло. Латинские произведения Петрарки уже стали забываться, когда — это было в конце XV века — начали усиленно подражать его сонетам и канцонам. Латинские произведения его теперь давно забыты, а сонеты и канцоны заучивают в школах наизусть». Учёный отмечает, что любовь к Лауре в итальянских произведениях приукрашена по старому рецепту трубадуров, а в латинских обнаруживается её настоящий характер.
Парадизи, Пьетро Доменико
В 1746 году он переехал в Лондон, где преподавал игру на клавесине и композицию. Среди его учеников была будущая оперная дива Гертруда Элизабета Мара. В Лондоне им были поставлены в 1747 году «Фаэтон» () и в 1751 году «Сила любви» (). В Англии в 1754 году композитор сочинил 12 сонат для клавесина, самым известным фрагментом из которых стало аллегро «Сонаты №6 Ля мажор» (), также известной под названием «Токката ля мажор» (). Здесь им были написаны два концерта для клавесина или органа, ряд симфонических произведений.