Нётер, Эмми
Политика не занимала центральное место в жизни Нётер, но она проявила большой интерес к революции 1917 года. Она считала, что приход к власти большевиков способствовал развитию математики в Советском Союзе. Её отношение к СССР привело к проблемам в Германии: впоследствии она была выселена из здания пансионата, после того как лидеры студентов заявили, что они не желают жить под одной крышей с «марксистски настроенной еврейкой».
Нётер планировала вернуться в Москву, где она получала поддержку от Александрова. После её отъезда из Германии в 1933 году он попытался получить для неё кафедру в МГУ. Хотя эти усилия оказались безуспешными, Нётер и Александров переписывались по поводу возможности её переезда в Москву. В это же время её брат Фриц после потери работы в Германии получил должность в Научно-исследовательском институте математики и механики в Томске.
Тень на стене
Как написал историк кино Роджер Фристоу, эта картина была «редким случаем, когда Энн Сотерн, которая обычно отличается весёлым нравом, вопреки своему амплуа исполняет роль злодейки». В 1939-47 годах кинокомпания "Metro-Goldwyn-Mayer" удачно использовала комический и музыкальный талант Сотерн в серии из десяти комедий категории В про танцовщицу по имени Мэйзи, а также в ряде мюзиклов, однако в 1947 году разорвала с актрисой контракт. Однако после грандиозного успеха мелодрамы "Twentieth Century Fox" «Письмо трём жёнам» (1949), "MGM" вновь пригласила Сотерн на главные роли в фильме «Тень на стене» и мюзикле «Нэнси едет в Рио» (оба — 1950). С 1953 по 1964 год Сотерн ушла из кино, полностью переключив своё внимание на телевидение, где добилась своего самого большого успеха в качестве звезды ситкомов. Она сыграла главные роли в двух успешных ситкомах — «Личный секретарь» (1953-57, 104 эпизода), который принёс её четыре номинации на Эмми, и «Шоу Энн Сотерн» (1958-60, 93 эпизода), за который в 1959 году она была удостоена премии Золотой глобус. В середине 1960-х годов Сотерн вернулась в кино, удостоившись номинаций на за фильм «Самый достойный» (1964) и на Оскар за фильм «Киты августа» (1988). Позднее Сотерн критически оценивала свою роль в кино, она говорила: «Голливуд продавал своих звёзд с помощью их привлекательной внешности и индивидуальности. Мы не были актрисами в истинном смысле. Мы были просто крупными именами — продуктами хорошей работы отдела рекламы».