Рабочий и колхозница
На проект пластического решения скульптуры «Рабочий и колхозница» был проведён второй конкурс, в котором приняли участие пять архитекторов: Вячеслав Андреев, Борис Королёв, Матвей Манизер, Вера Мухина и Иван Шадр. Комиссия под председательством Вячеслава Молотова долго изучала вариант Мухиной, нарком сам отметил и велел убрать неэстетичные «мешки» под глазами колхозницы и обратил внимание на то, что рабочий держал молот в левой руке. Комиссия потребовала внести некоторые изменения в проект: главным требованием было «одеть» фигуры, поскольку изначально юноша и девушка были обнажёнными, в подражание древнегреческому прообразу. Их тела драпировали складки декоративного шарфа, который одновременно связующим звеном всей композиции и соединял скульптуру с павильоном. По воспоминаниям Константина Рождественского, одного из создателей советского павильона для парижской выставки, был записан диалог наркома и скульптора:
— Зачем этот шарф? Это же не танцовщица, не конькобежец!
…Мухина спокойно ответила:
Она, конечно, имела в виду пластическое, образное равновесие и столь необходимую ей горизонталь. Но председатель, не сильно искушённый в искусстве, понял её «равновесие» в чисто физическом смысле и сказал:
— Ну, если это технически нужно, тогда другой вопрос…
Гусейнова, Эльмира Мехралы кызы
Работала в бытовом и портретном жанрах скульптуры. Такие её работы как «Колхозница» (1957), «Рабочий» (1958), «Семья» (1960), «Джафар Джаббарлы» (1968), «Мать» (1970), «Расул Рза» (1970) и др. отличаются лаконичностью форм и оригинальностью композиции. Гусейнова творила и в области монументальной скульптуры (Памятник Джафару Джаббары в Сумгаите, 1966; Памятник Гасан-беку Зардаби перед зданием Главной редакции Азербайджанской национальной энциклопедии в Ичери-шехере, 1983), статуя Дмитрия Менделеева на фронтоне лоджии здания Азербайджанской республиканской библиотеки имени М. Ф. Ахундова.