Лаура (Петрарка)
Дживелегов считал, что Лаура была реальной личностью и, вдобавок, отношения между ними были не платоническими: «Лаура не понимала по-латыни, да и не было в обычае воспевать даму сердца на языке Цицерона. Подчиняясь тому же обычаю, Петрарка скрыл истинный характер своей любви, скрыл, что то была чувственная страсть, и вслед за провансальцами и флорентийскими лириками представил себя платоническим вздыхателем, который, как Данте у своей Беатриче, ищет только приветствия и ласкового взгляда. С точки зрения ученого, итальянские стихи были чем-то очень несерьёзным; Петрарка называл их безделками "(nugellae)" и считал их чем-то незаконченным и незрелым "(rerum vulgarium fragmenta)." Но эти безделки ему дороги: он их тщательно собирает, и рукопись, переписанную начисто, хранит почти так же заботливо, как и свои латинские произведения. И чутьё его не обмануло. Латинские произведения Петрарки уже стали забываться, когда — это было в конце XV века — начали усиленно подражать его сонетам и канцонам. Латинские произведения его теперь давно забыты, а сонеты и канцоны заучивают в школах наизусть». Учёный отмечает, что любовь к Лауре в итальянских произведениях приукрашена по старому рецепту трубадуров, а в латинских обнаруживается её настоящий характер.
Перк, Жак
При жизни Перка было опубликовано лишь несколько его стихотворений; после смерти его другом поэтом Клоосом было собрано всё творческое наследие поэта: 72 сонета к Матильде в четырёх книгах (под общим названием «Mathilde»), стихотворение «Iris» (одно из самых известных его произведений) и несколько незаконченных стихотворений (сонеты к Джоанне никогда не публиковались). Поэтические произведения Перка дали начало, как считается, «движению восьмидесятников» (нид. "Tachtigers") в нидерландской литературе, став для его представителей подобием эстетического канона. Лирика Перка, в особенности его сонеты, в которых он, под влиянием английского романтизма и особенно творчества Перси Биши Шелли и Джона Китса, применил новаторские творческие приёмы, считаются одними из лучших образцов нидерландской поэзии и оказали существенное влияние на дальнейшее её развитие. Для творческой манеры Перка характерны игра рифмами и звуками («неоклассический сонет»), противопоставление мещанству и консерватизму идеи «вечной красоты», идеализации любви и пантеистического мировоззрения.