Сальери, Антонио
Если австрийский музыковед Макс Диц называл «все эти серьёзные обвинения» недоказанными, то его русский коллега, Е. Браудо, и 40 лет спустя писал как о чём-то само собой разумеющемся: «Сальери — учитель Бетховена — заслужил ещё печальную известность своими некрасивыми интригами против Моцарта, которые послужили поводом к легенде о том, что он отравил творца „Дон-Жуана“». Исследователи между тем давно оспаривают и эти обвинения, поскольку у всех «интриг» и «козней» один документальный источник — письма Моцарта и его отца. Так, в своей книге «Антонио Сальери и венская опера», подробно разбирая жалобы Моцарта — не только на Сальери (в то время капельмейстера итальянской оперной труппы), но и на всех венских итальянцев, — находит их по большей части необоснованными; к тому же обвинения соперников в интригах были в те годы в опере самым обычным делом (Иосиф II, напротив, опасался, что жертвой интриг может стать сам капельмейстер). Не обладая дипломатическим даром Сальери, Моцарт, с его взрывным темпераментом, порою сам давал членам итальянской труппы повод подозревать его в «немецких» интригах. Вообще же, писал Диц, чтобы превзойти Моцарта в восприятии тогдашней публики, не нужно было ни больших усилий, ни изощрённого интриганства.
Антонио Венециано
Выходец из Венеции. Ещё юношей поступил учеником в мастерскую Таддео Гадди, учившегося у самого Джотто. Наиболее значимые работы Антонио Венециано — картины для собора в Сиене (1370) и фрески с "«Легендой о святом Раньеро»" для Кампо-Санто в Пизе (1384-1386). Фрески Антонио Венециано, которыми был украшен венецианский Дворец дожей, не сохранились. Монументальность образов Джотто в своих картинах художник обогатил многочисленным повторением натуралистических деталей и более точной перспективой. После 1388 года следы Антонио Венециано теряются.