_:n95162833fa1c4f2ea181d81a35e0099bxb0
<http://schema.org/articleBody>
"+++pullquote\n\n“Sono davvero un interior designer frustrato sono molto esigente riguardo a perfezione e dettagli”.\n\n+++\n\nDisse così [Karl Lagerfeld](https://www.vogue.it/moda/gallery/karl-lagerfeld-una-vita-per-la-moda){: target=\"_blank\"} a&nbsp;*Vogue*&nbsp;nel 1990. Il [creativo eclettico](https://www.vogue.it/tags/karl-lagerfeld){: target=\"_blank\"} — designer, fotografo, scrittore, persona di spirito e appassionato collezionista – trattava [gli ambienti in cui viveva](https://www.vogue.it/moda/article/karl-lagerfeld-capri-chanel-fotografia){: target=\"_blank\"} un po’ con quello con stesso slancio rivoluzionario che usava nel suo approccio alla moda, muovendosi con destrezza fra futile e nostalgico romanticismo e stupefacente modernità, a seconda di dove i suoi desideri e lo spirito del tempo lo portassero. “Può succedere che dia di matto, e cambi idea da un giorno all’altro”, spiegava.\n\n\n\n[#image: /photos/61aa3eb510a9bccf5ef845fe]|||\n**TRA LE MILLE CARTE**\\\nKarl Lagerfeld e il suo gatto Choupette, a casa a Parigi&nbsp;\n|||\n\nI tesori di Lagerfeld sono stati disseminati negli anni in alcune aste molto importanti, e adesso Sotheby offrirà un altro migliaio di lotti, dai suoi iconici guanti di pelle senza dita ai piatti in cui veniva servito il cibo all’amatissima gatta birmana [Choupette](https://www.vogue.it/news/article/choupette-gatta-supermodella-karl-lagerfeld-nuovo-libro-steidl){: target=\"_blank\"}.\n\n\n\n[#article: /articles/5c790a7bfb1c858b9ae25e0f]\n\nGli oggetti verranno messi in vendita in [otto aste online e in presenza](https://www.sothebys.com/en/series/karl-lagerfelds-estate?locale=en){: target=\"_blank\"} (queste ultime a Monaco, Parigi e Colonia) dal 26 novembre a marzo 2022. Sebbene i lotti provengano dalle ultime abitazioni di Lagerfeld, molti di essi evocano le sue vite interiori di un passato lontano.\n\nNegli anni 70, ad esempio, mentre Lagerfeld rivisitava i codici di Chloé con abiti morbidi che rispecchiavano la nostalgia di quel tempo per gli anni fra le due guerre, lo stilista assemblava una straordinaria collezione di capolavori Art Déco creati da alcuni dimenticati talenti di questo genere (se aveva ospiti a cena, Lagerfeld li faceva accomodare a un enorme tavolo laccato che proveniva dal leggendario transatlantico *Normandie*). Quel décor, disposto con eleganza in un appartamento dai soffitti altissimi vicino a Saint-Sulpice, a Parigi, dono della madre, aveva fatto da incantevole mise-en-scène per una serie di shooting per Chloé, scattati da giganti della fotografia come [Helmut Newton](https://www.vogue.it/moda/article/helmut-newton-intervista-centenario-nascita){: target=\"_blank\"} e [David Bailey](https://www.vogue.it/tags/david-bailey){: target=\"_blank\"}. “Ovviamente”, aveva sottolineato Lagerfeld, “ogni collezione di un dato periodo influenza il mio lavoro”.\n\n+++feature-medium\n\n+++group-2\n\n[#image: /photos/61aa3eb87a6e650986556b4a]|||Lagerfeld’s final&nbsp;house, in Louveciennes, France. Sotheby's lots are drawn from his many residences.|||\n\n\n\n[#image: /photos/61aa3ebb7a6e650986556b4b]|||His country home Le Mée, photographed by Oberto Gili, *Vogue,* 1990.|||\n\n+++\n\n+++\n\nAlla fine del 1975, però, Lagerfeld si era stancato del Déco. “Era perfetto, ma sembrava un set”, ebbe a spiegare in seguito. “Non mi piaceva più, e ho venduto tutto”. Il ristoratore Michael Chow e sua moglie, la fashion icon Tina, e il Pompidou furono fra gli acquirenti di tesori firmati da Émile-Jacques Ruhlmann e Jean Dunand, mentre Lagerfeld stava già creando **un nuovo mood con mobili in stile industriale** che si era procurato da un fornitore per ospedali. Il suo appartamento sembrava una palestra high-tech e rifletteva il suo interesse per il bodybuilding e l’edonismo dell’era [Studio 54](https://www.vogue.it/news/gallery/studio-54-new-york-feste-foto-vintage){: target=\"_blank\"}.\n\n\n\n[#gallery: /galleries/5fc105d21b982ad36d07cc2a]\n\nUn look che, però, avrebbe avuto vita breve, perché Lagerfeld si trasferì in un’ala dello meraviglioso Hôtel de Soyecourt, edificio del 1706 situato in rue de l’Université, e iniziò a collezionare arredi e arti decorative del 1700 con un passione che ricorda quella del protagonista di Quarto Potere. Quando alla fine acquistò il blocco centrale principale del palazzetto, Lagerfeld, con l’aiuto del suo raffinato consulente Patrick Hourcade, lo riempì di oggetti straordinari, come una coppia bronzea realizzata dallo scultore Falconet per Caterina la Grande e il tappeto che era stato creato in origine alla Savonnerie per Luigi XV e collocato nel Salon de la Paix a Versailles (quando Lagerfeld organizzava una festa, il tappeto veniva arrotolato per poter ballare).\n\n+++feature-medium\n\n+++group-2\n\n[#image: /photos/61aa3ebb7a6e650986556b4c]|||Il suo appartamento a Monte Carlo, fotogrrafato sa Karen Radkai, *Vogue,* 1983.|||\n\n\n\n[#image: /photos/61aa3eb910a9bccf5ef84601]|||Una delle sue librerie nell'appartamento di Parigi.|||\n\n+++\n\n+++\n\nQuando&nbsp;Rosamond Bernier di *Vogue* gli fece visita nel 1992, la giornalista fu abbagliata dagli “esuberanti motivi bianco e oro di **alcune delle più belle boiserie viste fuori da Versailles**”. E la cosa non sorprende, aggiunse,”visto che erano state create da Verberckt, che aveva decorato gli appartamenti di Luigi XV e Madame de Pompadour a Versailles”.\n\n+++inset-right\n\n[#image: /photos/61aa3eb6cb77ab3a77f80452]|||Una delle tote di Chanel ln vendita.|||\n\n+++\n\n“Non mi piace l’idea di inserire oggetti moderni in un ambiente del 18° secolo”, aveva detto Lagerfeld a Bernier a quel tempo, ma si contraddisse molto presto. “All’improvviso, eliminò tutto il suo mobilio *dix-huitième”,* scrisse Kennedy Fraser su&nbsp;*Vogue*&nbsp;nel 2004. “Le piccole sedie e i piccoli scrittoi vennero mandati da Christie’s o esiliati al Louvre. Afferma di non voler più essere il curatore di se stesso”. “**Mi piace collezionare le cose, non mi piace possederle**”, le aveva detto Karl. “Quello mi piace del collezionismo è **creare un mood**, mettere insieme le cose e poi…via”.\n\n\n\n[#image: /photos/61aa3eb710a9bccf5ef84600]|||Un altro lotto: Lagerfeld e Choupette.&nbsp;|||\n\n“Ho sempre desiderato di comprare una fortezza da qualche parte, svuotarla e poi riempirla tutta di libri”, disse una volta Lagerfeld. “La voglio con il fossato e tutto il resto. Poi vivrei la vita semplice di uno studente”. Si trattava di una fantasia romantica, ovviamente: non vi era nulla di semplice nel modo in cui Lagerfeld viveva nelle sue magioni. A Roma, ad esempio - città in cui un tempo aveva studiato il compositore Bellini, e dove avrebbe rivisitato il ready-to-wear e una lavorazione contemporanea della pelliccia per le sorelle Fendi — viveva in un appartamento ispirato a Goethe e agli aristocratici dei Grand Tour, mentre **a Montecarlo aveva scelto l’umorismo bizzarro e i colori sgargianti del Memphis Group**, e la sua visione da *Gesamtkunstwerk* comprendeva l’iconica seduta boxing-ring di Masanori Umeda collocata al centro del living. Ma ci fu un deciso cambio di direzione estetica quando Lagerfeld subentrò al Principe Ranieri nella locazione della maestosa villa del 1902 La Vigie, una dimora bianca e squadrata abbarbicata su una collina sul mare a Monte Carlo: pare che Lagerfeld abbia speso 14 milioni di dollari per ristrutturarla e che vi passò altrettanti anni, creando interni che evocavano lo spirito della bella Daisy principessa di Pless, inglese vissuta durante la Belle Époque. Ma per un altro appartamento monegasco, in seguito, scelse invece arredi minimal ispirati a Donald Judd.\n\n+++inset-left\n\n[#image: /photos/61aa3ebacb77ab3a77f80453]|||Pins con fiori.|||\n\n+++\n\nAlla fine degli anni 80, gli interni dai colori vivaci della sua deliziosa casa di campagna Le Mée, vicino a Fontainebleau, furono ispirati da “Bécassine,” il personaggio di una serie a fumetti ideata nel 1905. Bécassine, una sfortunata cameriera bretone, fu amatissima da generazioni di bambini francesi, ma nelle camere dello stilista mobili scandinavi del 18° secolo sgomitavano con i capolavori di Eileen Gray e le creazioni neoromantiche di designer contemporanei avant-garde come André Dubreuil e Borek Sipek in un meticoloso mix visivo anni 80.\n\nAlla fine degli anni 90, scriveva&nbsp;*Vogue*, Karl possedeva **sette case in quattro Paesi**, arredate con pezzi antichi o moderni realizzati su commissione, oltre ad accogliere 250mila libri: all’Hôtel de Soyecourt c’erano così tanti libri impilati su un imponente tavolo in biblioteca al *piano nobile*&nbsp;che sfondarono il parquet e crollarono al piano di sotto (senza danni a persone). “Sono molto disordinato con i miei libri, le lettere, le cose che scrivo”, ammise Lagerfeld. Eppure, le case si andavano riempiendo sempre più di oggetti, ma non di persone, e i suoi sfrenati dinner party divennero solo un ricordo. “A 14 anni avevo già capito che ero nato per vivere da solo”, affermava Lagerfeld. Negli ultimi anni aveva preferito la compagnia della sua amatissima Choupette.\n\n+++inset-right\n\n[#image: /photos/61aa3eb610a9bccf5ef845ff]|||I suoi classici guanti senza dita.|||\n\n+++\n\nA Lagerfeld non interessava guardare al suo lavoro passato, perché credeva che la moda fosse qualcosa che riguardava solo il presente e il futuro, ma nei suoi arredi lo faceva, e forse mai tanto come nell’elegante Villa Jako, nei pressi della sua città natale, Amburgo, in cui aveva creato una sorta di struggente e nostalgico peana allo stile neoclassico di Weimar, quello dei genitori. Una volta terminata la casa, si rese conto che “non avevo idea di cosa fare ad Amburgo”, e la mise in vendita. Probabilmente non ci aveva passato nemmeno una notte.\n\n+++pullquote\n\n“Mi piace collezionare le cose, non mi piace possederle. Quello che mi piace del collezionismo è creare un mood, mettere insieme le cose e poi…via”.\n\n+++\n\nNel numero di ottobre 2008 di&nbsp;*Vogue,*&nbsp;Lagerfeld aveva descritto il suo ultimo appartamento in Quai Voltaire, con le sue veduta argentate sulla Senna fino al Louvre, come “**un’astronave di città, in cui non ci si sente costretti sulla Terra**”. Aveva trasformato, scriveva Joan Juliet Buck, “un classico appartamento francese di otto stanze e tre bagni in **uno spazio astratto per disegnare, scrivere e leggere**, con le dépendance in cui abitare —camera da letto e stanza da bagno —racchiusi in una capsula di vetro smerigliato”, con i pavimenti in cemento e silicone cosparsi di arredi e oggetti di designer visionari come Marc Newson, Martin Szekely, Barber Osgerby, Amanda Levete e Ronan ed Erwan Bouroullec. C’erano però, a sorpresa, anche dei flash nostalgici, come biancheria e merletti di squisita fattura. Il padrone di casa, dopo tutto, in quel momento si opponeva ostinatamente all’uso della posta elettronica. “Mi piace l’atto della scrittura”,aveva spiegato a Buck.\n\nL’ultima casa di Lagerfeld, il Pavillon de Voisins a Louveciennes, era **una sorta di memoir visivo**, arredata con mobili dei primi del 900 del designer tedesco Bruno Paul, e con gli accenni all’Art Déco di alcune creazioni dei designer francesi Louis Süe e André Mare, che avevano ideato gli interni in stile età del jazz per i couturier Jeanne Lanvin e Jean Patou, oltre agli sgargianti poster di Ludwig Hohlwein. Questa casa, come Villa Jako, era stata una fantasia, splendidamente realizzata, in cui a quanto pare Lagerfeld non aveva mai soggiornato.\n\n“Vivo su un set”, aveva detto Karl del suo mondo solitario, “con il sipario abbassato, e nessuno fra il pubblico”.\n\n*Director: Nikki Petersen*\\\n*Director of Photography: Etienne Baussan*\\\n*Editor: Robby Massey*\\\n*Supervising Producer: Jordin Rocchi*\\\n*Manager, Creative Development, Vogue: Alexandra Gurvitch*\\\n*Director, Creative Development, Vogue: Anna Page Nadin*\\\n*Production Coordinator, On-Set: Kevin Mohun*\\\n*Gaffer: Alexis Poree*\\\n*Audio: Lucas Rollin*\\\n*Special Thanks To: Lady Amanda Harlech, Sotheby's*\\\n*Production Manager: Edith Pauccar*\\\n*Production Coordinator: Kit Fogarty*\\\n*Senior Director, Production Management: Jessica Schier*\\\n*Post-Production Supervisor: Marco Glinbizzi*\\\n*VP, Digital Video Programming and Development,Vogue (English Language): Joe Pickard*\\\n*Senior Director, Digital Video: Tara Homeri*\\\n*Director of Content, Vogue: Rahel Gebreyes*"
<https://www.vogue.it/moda/article/karl-lagerfeld-asta-sotheby>