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"-Hoy celebra en el Centro Andaluz de Arte Contempor&aacute;neo (CAAC) el 40 aniversario de la apertura de su primera galer&iacute;a, en la sevillana calle Canalejas. &iquest;Qu&eacute; le sugiere la efem&eacute;ride?-Es un hecho entra&ntilde;able para m&iacute; y por eso quiero compartirlo con mis amigos. Ser galerista ha sido mi medio de realizarme personalmente y de ofrecer un servicio a la sociedad. Nunca lo plante&eacute; como un negocio. Galerista es el que descubre nuevos artistas y los promueve; estoy orgullosa de decir que son muchos los que siguen conmigo desde los a&ntilde;os 80. -&iquest;Qui&eacute;nes fueron sus primeros clientes?-Todos los estamentos de la sociedad sevillana de la &eacute;poca. Logr&eacute; involucrar a arist&oacute;cratas, estudiantes de la Escuela de Bellas Artes, arquitectos... Mi galer&iacute;a se convirti&oacute; en el punto de encuentro. -&iquest;C&oacute;mo era aquella Andaluc&iacute;a de los a&ntilde;os 70 comparada con la actual? -Fueron unos a&ntilde;os muy bonitos. Hab&iacute;a gente con unas ganas enormes de entrar en la modernidad. Vend&iacute; en los a&ntilde;os 70 en Sevilla m&aacute;s que en los 90. Creo que esa d&eacute;cada no ha sido suficientemente estudiada y fue muy importante para el desarrollo cultural andaluz. -&iquest;Cu&aacute;les fueron los primeros artistas que represent&oacute;?-Un grupo que hab&iacute;a roto con la tradici&oacute;n academicista y expuesto en La Pasarela, donde me hice amiga de todos ellos. Cuando esa galer&iacute;a cerr&oacute;, ellos me convencieron para tomar el relevo. Fueron pintores de primer nivel que trajeron aires de modernidad, como Jos&eacute; Ram&oacute;n Sierra, Juan Su&aacute;rez, Gerardo Delgado, Francisco Molina o Jos&eacute; Soto, entre otros muchos. -En 1983 abri&oacute; su galer&iacute;a en Madrid, toda una referencia internacional. &iquest;Qu&eacute; le gusta de la capital espa&ntilde;ola?-Madrid es una ciudad muy abierta, el p&uacute;blico siente curiosidad por todo lo que ocurre y el arte que yo manejo, muy vinculado a las nuevas tecnolog&iacute;as, despierta un gran inter&eacute;s. Adem&aacute;s, m&aacute;s del 50% del trabajo de mi galer&iacute;a es internacional y eso s&oacute;lo puede canalizarse desde una metr&oacute;polis as&iacute;. -Usted fund&oacute; ARCO y la dirigi&oacute; durante siete a&ntilde;os. &iquest;C&oacute;mo se le ocurri&oacute; la idea? -Cuando muri&oacute; Franco se produjo un cambio enorme en la sociedad pero la cuesti&oacute;n cultural no era la m&aacute;xima preocupaci&oacute;n. Yo en esos a&ntilde;os ya acud&iacute;a a ferias internacionales con mi galer&iacute;a sevillana y ve&iacute;a las ingentes posibilidades de los colegas extranjeros. Hab&iacute;a que dar pasos de gigante para salir de d&eacute;cadas de atraso y pens&eacute; que promover una feria de arte contempor&aacute;neo era el camino m&aacute;s adecuado. Mi proyecto encontr&oacute; acogida en el Madrid de Tierno Galv&aacute;n, que estrenaba una feria de muestras, Ifema. Empezamos en 1971 hasta imponerlo en todo el mundo pero las reuniones preparatorias se hicieron aqu&iacute; en Sevilla, en mi galer&iacute;a y en el restaurante El Burladero, as&iacute; que puede decirse que la feria ARCO fue un invento que surgi&oacute; desde Andaluc&iacute;a. -Cerr&oacute; su galer&iacute;a de Sevilla en 2005, tras simultanear durante dos d&eacute;cadas esta sala con la de Madrid. &iquest;Fue un paso inevitable?-Sevilla ha ido para atr&aacute;s en el mercado del arte contempor&aacute;neo, las instituciones invierten cada vez menos en su promoci&oacute;n y apenas hay coleccionistas. Sin embargo, la gente joven de esa ciudad s&iacute; es muy inquieta y sigue atentamente lo que hacemos desde Madrid. -La Bienal de Arte Contempor&aacute;neo de Sevilla (Biacs) est&aacute; en trance de desaparecer. Usted fue su fundadora. &iquest;Qu&eacute; aport&oacute; ese proyecto? -Con la creaci&oacute;n de la Biacs quise lanzar un grito que despertara a Sevilla del letargo en que estaba sumida. Mi galer&iacute;a hab&iacute;a cerrado ya y me pareci&oacute; que la ciudad necesitaba un revulsivo, un aldabonazo fuerte para entrar en el calendario internacional del arte contempor&aacute;neo. Recurr&iacute; a uno de los mejores comisarios del mundo, mi amigo Harald Szeeman, y quise vincular el proyecto a la sociedad civil, de ah&iacute; que cre&aacute;ramos una Fundaci&oacute;n. Pese a todas las dificultades, aquella primera edici&oacute;n (La alegr&iacute;a de mis sue&ntilde;os), la &uacute;nica que yo dirig&iacute;, fue un &eacute;xito. La Biacs deber&iacute;a continuar. Fue un est&iacute;mulo muy importante. Demostramos que en Andaluc&iacute;a, pese a los problemas, se pueden y deben hacer cosas importantes."
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